讓-路易·埃內斯特·梅索尼埃（Jean-Louis-Ernest Meissonier，ʒɑ̃ lwi ɛʁnɛst mɛsɔnje；1月31日）是法國古典主義畫家和雕塑家，以刻畫拿破崙及他的軍隊，包括與其相關的軍事主題作品而聞名。他的畫作記錄了大量戰場中圍攻和演習的場面，是畫家愛德華·德耶塔的老師。
梅索尼埃一生中獲得了巨大的成功，並因其對精細細節的精通和刻苦的繪畫工藝而廣受讚譽。英國藝術評論家約翰·羅斯金用放大鏡對他的作品進行了詳細的檢查：對梅索尼埃靈巧的手工技藝和他對迷人細節的入微觀察感到驚奇」。    
梅索尼埃的作品標價極高，1846年他在波西買了一座豪宅，被稱為「大房子」，裡面有兩個大型工作室，「冬季工作室」位於房屋頂層；另一間「夏季工作室「是個附樓，並安有玻璃頂棚，位於底層。梅索尼埃本人說，他的房子和性情屬於另一個時代。而有些人，例如評論家保羅·曼茨，批評這位藝術家似乎已經江郎才盡。和大仲馬一樣，他擅長描繪在大革命和工業化前的法國具有騎士精神和男性冒險的場景，專攻17和18世紀生活的場景繪畫。
生平
埃內斯特·梅索尼埃出生在里昂。他的父親查爾斯是一位成功的商人，在巴黎北部的聖丹尼斯開了一家工廠，為紡織產業生產染料。他期待著他兩個兒子中的長子埃內斯特能跟著他進入染料行業。但從一些1823年的早期草圖中可以證明，自打上學時起，埃內斯特就表現得對繪畫情有獨鍾。17歲時，在倫巴第大街的一家藥店和一位藥劑師相處了一陣時間后，他離開了父母，邁向成為一名藝術家的道路。在一位名叫波蒂埃的畫家的推薦下（波蒂埃曾獲羅馬大獎賽二等獎），他得以進入萊昂·科涅特的畫室學習。在當時那個荷蘭繪畫在盧浮宮中占主導地位的時代，他形成了自己的畫風。 
他在羅馬和瑞士短暫地呆過一段時間，並在1831年的沙龍中展出了一幅當時被稱為Les Bourgeor Flammands（《荷蘭勃艮第》）的畫作，也被稱為《勃艮第之旅》，後來由理查德·華萊士爵士買下用於收藏。儲存於倫敦華勒斯典藏館中，其中包括這幅畫作的其他15個摹本。這種特殊的繪畫風格在法國是前所未有的嘗試，註定會使梅索尼埃更出名：微型油畫。1836年，在為出版商柯默、赫澤爾和杜波切赫繪製插圖以維持日常生計時，梅索尼埃的《國際象棋手》和《跑腿夥計》兩幅畫作在沙龍上展出。 
嘗試宗教繪畫但屢遭碰壁之後，在安托萬·瑪麗·切納瓦德（Antoine Marie Chenavard）的影響下，梅索尼埃迴歸到他生來就擅長的那一類題材，併成功地展出了《國際象棋》（1841）、《演奏大提琴的年輕男人》（1842）、《在工作室的畫家》（1843）、《警衛室》、《看畫的年輕人》，《皮奎特的遊戲》（1845）和《滾木球》，這些作品顯示他繪畫技術的日臻成熟，進一步確保了他日後的成功。 
梅索尼埃後來被稱為「法國梅蘇」，（加布里埃爾·梅蘇 Gabriel Metsu是17世紀一名荷蘭畫家），他擅長描繪資產階級家庭生活的縮影；「宏偉的歷史畫作不像風景畫或肖像畫那樣容易出售，後者更容易被買來掛在巴黎公寓的墻上。」他專攻十七世紀和十八世紀生活中的場景，畫那些良好公民——下棋、抽菸斗、看書、坐在畫架或低音提琴前，或是穿著火槍手或戟兵的制服擺姿勢——都以微型油畫的形式完成，典型的例子有莫爾尼公爵（Duc de Morny）收藏的《旅店的停車場》和由維多利亞女王買下的《鬥毆》。 
梅索尼埃完成《士兵》（1848年）之後，他開始進行《六月的一天》的創作，但創作從未得以完成。他還展出了《一個吸菸者》（1849年）和《布拉沃斯》（1852年）。1855年，拿破崙三世將《賭徒》與《爭吵》兩幅畫作呈交給英國法庭，成就了他事業的巔峰。1857年，他在沙龍裡展出了九幅圖畫和繪畫作品，其中包括《攝政時期的年輕人》、《畫家》、《鞋匠》、《音樂家》和《狄德羅的作品》。1859年夏天，拿破崙三世與皮埃蒙特、撒丁島國王維克多·埃曼紐爾二世試圖將哈布斯堡一家逐出意大利北部的領地，梅索尼埃受到政府的委任，描繪這場戰役的場景。《在索爾菲里諾的拿破崙三世》花了梅索尼埃三年多的時間才完成。儘管此前梅索尼埃已經描繪了很多暴力和屠殺的場景，如《內戰的紀念》，並作為國民警衛隊隊長于1848年積極服役，還在「六月起義」中站在共和黨派政府的陣營。1861年的秋天，他被選為法蘭西學院的主席，當時法蘭西藝術學院的成員都投票支援他加入他們的行列。同年他把《鞋匠》、《音樂家》、《畫家》和《路易斯福爾德先生》送去沙龍展覽；1864年，他又送去《在索爾菲里諾的皇帝》，《1814》。他隨後展示了《賭徒的爭吵》（1865年）、《德賽與萊茵河軍隊》（1867年）。 
1868年6月，梅索尼埃帶著帆布和畫架，連同他的妻子、兒子和女兒，還有他的兩匹馬—「單身漢」和「康寧漢姆小姐」，前往昂蒂布。1794拿破崙曾被囚禁在卡萊堡中，可能就是這一歷史原因吸引他到那裡去。1815年，拿破崙從厄爾巴島流亡歸來，便來到了格爾弗朱恩島和聖瑪格麗特島，那個「鐵面人」于1686到1698年間一直被囚禁的地方，從沒出過海。 
南方的光線吸引了梅索尼埃。「在南方燦爛的陽光下曬太陽，而不是像霧中的侏儒一樣四處遊蕩，是令人愉快的。安提比斯的景色是大自然中最美麗的景色之一。」而且，普萊恩·艾爾（plein air）的影響可能促使梅森納暫時放棄了對歷史真實性的癡迷，轉而追求更自然的東西：「通過幾處突出的筆觸創造引人注目的視覺效果。如果這些安提比斯山脈的風景畫與比沙羅的作品不匹配，那麼梅索尼埃作為一位多才多藝的畫家，其雄心壯志並不完全與巴提尼諾斯艾爾的雄心壯志相悖。」 
梅索尼埃工作細緻，對自然的觀察細緻入微。他的有些作品，例如《1807》，儲存了十年依舊完好無損。在1878的大展覽上，他貢獻了16幅作品：1877年沙龍上看到的小仲馬的畫像，1805年的《鐵騎》，《威尼斯畫家》，《莫羅和他的手下在霍恩林登》，《一位女士的畫像》，《通往薩利斯的路》，《兩個朋友》，《大衛隊的前哨》，《一個偵察兵》和《口述回憶錄》。從那時起，他在沙龍裡的展覽就減少了，並被送到更小型的展覽中去了。1883年，他被選為國家大展覽的主席，代表作有《拓荒者》、《萊茵河大軍》、《來賓的到來》、《聖馬可》等。 
1884年5月24日，一個展覽在梅索尼埃用於收藏作品的小畫廊開幕，包括146幅作品。作為1889年世界博覽會的評審團主席，他貢獻了一些新的畫作。第二年，新的沙龍成立（國家美術協會），梅索尼埃成為主席。1890年，他在那裡展出了1807年的畫作；1891年，在梅索尼埃去世后不久，他的《路障》也在那裡展出。 
相比于梅索尼埃的畫作，他的蝕刻版畫就不太出名了，他的一系列蝕刻版畫作品《最後的晚餐》、《琉特琴手維羅姆的技巧》、《小煙槍》、《老煙槍》、《決鬥準備》、《釣魚者》、《騎兵》、《做報告的中士》和《波利奇內爾》，都被收藏在赫特福德大樓。他也試過石版印刷，但現在幾乎找不到印刷品。在本世紀所有的畫家中，梅索尼埃是最幸運的畫家之一。他的《胸甲》，現在在尚蒂伊城堡中，就是以10000英鎊的價格從這位藝術家手中買下，在布魯塞爾以11000英鎊的價格售出，最後以16000英鎊的價格轉售。 
除了他的主流肖像畫，他還創作了其他一些系列：《萊弗爾博士系列》、《切納瓦德系列》、《范德比爾特系列》、《蓋昂博士系列》和《斯坦福系列》。他還與畫家弗朗西斯合作完成了《聖克勞德公園》的創作。 
1870年，拿破崙三世任命梅索尼埃為帝國幕僚，並要求他在意大利戰爭初期跟在他身邊。在圍攻巴黎（1870-1871）期間，他是德馬奇團的上校，該團是在普法戰爭的混亂中建立起來的臨時部隊之一。1840年，他被授予三等勳章，1841年被授予二等勳章，1843年和1844年被授予一等勳章，並在大展上獲得榮譽勳章。1846年，他被授予法國榮譽軍團勳章，並於1856年、1867年（6月29日）和1880年（7月12日）接連晉陞，1889年（10月29日）獲得大十字勳章。 
儘管如此，他仍懷有某些尚未實現的抱負。他希望成為法國美術學院的教授，但從未如願。他也渴望被選為副手或參議員，但他沒有當選。1861年，他接替阿貝爾·德·普約爾成為美術學院院士。1875年，在紀念米開朗基羅的百年慶典上，他作為法國研究所駐佛羅倫薩的代表發言。梅索尼埃是一位令人欽佩的木製繪圖員，他為《康提斯·雷莫伊斯》（由拉沃伊納特雕刻）、拉瑪蒂娜的《自畫自像的法國人》，以及為《天使的降臨到保羅與弗吉尼亞》所作的插圖都很著名。法國主要的雕刻家和蝕刻畫家一直致力于研究梅索尼埃作品中的版畫，其中許多版畫深受收藏家的青睞。梅索尼埃于1891年1月31日在巴黎逝世。 
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