Data-Gouv-ML/liste-des-edifices-labellises-architecture-contemporaine-remarquable-acr huggingface dataset:
Villa Palissy
Commune : Brive-la-Gaillarde
Département : Corrèze
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : 1 rue Bernard-Palissy 1 ; rue Général-Dalton 
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1931
Auteur(s) de l'édifice : Macary François (architecte);Macary Louis (architecte)
Date du label : 2002

Historique : L’essor du logement individuel au début du XXe siècle se concrétise, à Brive-la-Gaillarde, par le développement de quartiers pavillonnaires au-delà de la première ceinture de boulevards qui entoure le centre historique. Petite voie située dans les quartiers Est, la rue Bernard-Palissy forme un angle aigu par son croisement avec la rue du Général-Dalton : c’est sur la parcelle située entre les deux voies que l’architecte Louis Macary réalise une villa pour un client particulier, en 1931.

Description : Le programme se compose d’un bâtiment au plan en L, construit à l’alignement sur rue, et élevé sur trois niveaux : l’architecte exploite la dénivellation du terrain en plaçant l’étage principal de la maison au-dessus d’un niveau de soubassement côté rue du Général-Dalton, un garage y étant aménagé. Les façades sont différenciées selon leur orientation : la partie la plus remarquable est celle située à l’angle des deux rues, Louis Macary traitant le pan coupé par trois faces percées de fenêtres étroites évoquant les bow-windows. L’entrée est située au sud, côté jardin, l’accès s’effectuant par un escalier en béton armé. L’ornementation des façades est limitée à des cannelures et à des pilastres moulurés, l’architecte privilégiant la rigueur des lignes et la clarté de lecture des travées. Cette géométrisation est soulignée par la forte corniche qui dissimule le toit couvert d’ardoise, créant l’illusion d’un toit-terrasse. Les matériaux retenus privilégient également la modicité du coût et la facilité d’entretien : la structure en béton armé est laissée nue au rez-de-chaussée et seulement recouverte d’un enduit gris pour les niveaux supérieurs. La principale ornementation est apportée par les ferronneries des garde-corps et de la clôture, leur dessin renvoyant au style Art déco alors à la mode. La même esthétique peut être retrouvée dans les espaces intérieurs, avec notamment un remarquable escalier en bois et un sol en mosaïque.

Intérêt : La villa Palissy atteste l’adoption progressive d’un langage moderne dans l’architecture domestique de l’entre-deux-guerres, alors que la plupart des maisons bourgeoises construites à Brive-la-Gaillarde au même moment relèvent du régionalisme ou du style balnéaire. Architecte majeur dans l’histoire de la ville, Louis Macary signe avec cette maison une œuvre de jeunesse préfigurant ses réalisations de l’après-guerre qui tendront plus résolument encore vers les formes du Mouvement moderne.
Réservoir d'eau de BRL, dit de la Boissière
Commune : Jonquières-Saint-Vincent
Département : Gard
Région : Occitanie
Lieu-dit : Boissière (la)
Dénominations : génie civil;ouvrage d'art;ouvrage lié à l'alimentation en eau;réservoir
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1959;1961
Auteur(s) de l'édifice : Gillet Guillaume (architecte)
Date du label : 2015
Statut juridique du propriétaire : propriété publique

Historique : En 1959, après la construction du réservoir de Gonet (Bellegarde), dont le caractère inesthétique contrarie le président Philippe Lamour, la Compagnie nationale d'aménagement du Bas-Rhône et du Languedoc lance un concours national pour la construction de quatre châteaux d'eau destinés à l'irrigation des terres près de Nîmes, le long du canal des Costières: la Demoiselle (Saint-Gilles), l'Amarine (Bouillargues), Salelles (Redessan) et la Boissière (Jonquières-Saint-Vincent). Le souhait de la CNABRL, en faisant appel à un architecte d'envergure nationale, est de donner une image moderne et symbolique de la société, caractérisant l'action d'aménagement du territoire grâce à l'irrigation et de transformation de l'activité agricole de la région. Guillaume Gillet (1912-1987) architecte spécialiste du béton armé dont plusieurs édifices sont protégés MH (dont l'église de Royan et l'église Saint-Joseph-Travailleur à Avignon) a construit de nombreux autres réservoirs : La Guérinière à Caen (Calvados), au Havre, la Chancellerie à Bourges, Belmont et Saint-Pierre à Royan, la Chapelle-Saint-Mesmin dans le Loiret, enfin un dernier au Gabon.

Description : Guillaume Gillet a repensé l'esthétique des châteaux d'eau, développant une approche plastique et paysagère pour ces ouvrages de génie civil, éminemment fonctionnels. À Royan, pour les châteaux d'eau de Belmont et de Saint-Pierre, situés aux entrées de la ville, il travaille sur le volume du réservoir, qu'il évase vers le sol et vers le ciel. L'ouvrage d'art devient alors sculpture. La Compagnie nationale d'aménagement du Bas-Rhône et du Languedoc (BRL) le choisit sur concours pour réaliser des réservoirs d’eau le long du canal d’irrigation des Costières. Situés sur les communes de Bouillargues, Jonquières-Saint-Vincent, Redessan et Saint-Gilles, ces réservoirs, appelés communément châteaux d’eau, sont élevés à proximité de stations de pompage. L’architecte reprend les principes de structure du château d'eau de Belmont à Royan. Le fût et la cuve sont cette fois-ci largement individualisés en deux cônes affrontés par leurs pointes et reliés uniquement par les fines poutrelles. Le réservoir de l'Amarine sur la commune de Bouillargues est situé dans la plaine à proximité immédiate de la station de pompage au bord du canal, il est très vertical. Sous le réservoir en forme de coupelle très évasée, le tambour est évidé, formé de fines poutrelles de béton disposées en oblique, comme une couronne, il fait la liaison avec le fût très rectiligne et orné de légers ressauts à l'aplomb des poutrelles



Observations : 2015/12/29 : label Patrimoine du XXe siècle
Maison Sztulman
Commune : Pin-Balma
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 81 route de la Seilonne
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1974;1976
Auteur(s) de l'édifice : Groupe Coopérative d'Architecture GCA (agence);Dubourg Jean-Philippe (architectede l'agence Groupe Coopérative d'Architecture GCA);Barrué Michel (architectede l'agence Groupe Coopérative d'Architecture GCA);Tiné Gérard (plasticien)
Date du label : 2019
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Henri Sztulman, psychanalyste et professeur des Universités de Toulouse, choisit Jean-Philippe Dubourg pour édifier sa maison familiale au début des années 1970. Ce dernier est alors associé du Groupe Coopérative d’Architecture avec l’architecte Michel Barrué et le plasticien Gérard Tiné. La maison est née d’une collaboration étroite entre commanditaire et maître d’œuvre (18 mois de conception et 13 jeux de plans avant d’atteindre le projet définitif). La commande comprend un double programme : l’habitation personnelle de M. et Mme Sztulman et le cabinet de travail du psychanalyste. La maison se compose d’un grand séjour, d’une cuisine, d’une salle à manger, de cinq chambres avec pièces d’eau ; le cabinet de travail comprend un hall, une salle d’attente et un grand bureau. Sous une grande toiture à deux pans autonome – supportée par des piliers circulaires selon une trame rigoureuse – se glisse un ensemble de volumes et de formes contenant les éléments de programme (cuisine hexagonale, salle à manger circulaire). Ces éléments s’emboîtent et s’assemblent en étoile, formant décrochés et redents. Si le rectangle formé par la toiture en plan contient la majorité des volumes, certains s’en extraient, comme la chambre d’amis d’une part et le cabinet de travail et l’emmarchement du porche d’entrée d’autre part, signalant les deux accès indépendants. Le rez-de-chaussée est dédié à la partie professionnelle et aux pièces de jour. Au sud-est, trois chambres d’enfants et leurs pièces d’eau s’installent au demi-niveau inférieur et la chambre parentale au demi-niveau supérieur. Le séjour est distributif et traversant ; il communique avec le bureau par un jardin d’hiver de plan carré. Une fente au niveau du faîte de la toiture, associée à la verrière du jardin d’hiver, permet un éclairage zénithal des pièces de jour. La forme des pièces et leur articulation permet à chacune de bénéficier d’un accès extérieur, de s’intégrer à une distribution fonctionnelle mais également d’être indépendante dans une volonté d’autonomie voulue par les commanditaires. De nombreux éléments de mobilier ont été dessinés par Jean-Philippe Dubourg (cheminée du séjour, bibliothèques en bois et luminaires) tandis que la polychromie intérieure a été plus particulièrement vue par Gérard Tiné. Les liens avec les ouvrages théoriques de Robert Venturi, qui auront marqué l'oeuvre et l'enseignement de J.-P. Dubourg, font de cette réalisation une des plus importantes de cette période dite du « régionalisme critique » .
Ensemble résidentiel Ancely
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Lieu-dit : Ancely (quartier)
Adresse : avenue de Casselardit
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;secteur urbain concerté
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1964;1967
Auteur(s) de l'édifice : Brunerie Henri
Date du label : 2019
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : En 1958, la Société coopérative HLM de la Haute-Garonne achète les terrains du domaine du château d’Ancely, au nord-ouest de Toulouse, au bord de la Garonne et du Touch. Le montage de l’opération est mené par M. Bruzy, président de la Société coopérative HLM de la Haute-Garonne, qui assure également le suivi de la réalisation. L’architecte Henri Brunerie est en charge de l’opération, M. Fresquet représente le bureau d’études Tessera et les entreprises Avenir du Bâtiment et SEAC complètent le partenariat. Le premier projet est daté de 1964 et le dernier permis de construire est déposé en 1973 pour les équipements. Le chantier débute en 1965 ; les premiers terrassements mettent au jour des vestiges néolithiques et gallo-romains, fouillés par Louis Meroc, Robert Simmon et l’abbé Baccrabère. Les premiers habitants emménagent en 1967 et les équipements et commerces n’ouvrent qu’au début des années 1970. Le programme comprend la réalisation de 856 logements, dont 766 en immeubles collectifs (du T1 au T6) et 90 en maisons mitoyennes (T4 et T5), ainsi qu’un centre commercial, un centre nautique et deux écoles primaire et maternelle. Le site est en terrasse sur la Garonne. Les maisons mitoyennes s’installent sur l’avenue des Arènes Romaines, en partie haute, tandis que les immeubles collectifs sont implantés entre l’avenue des Arènes Romaines, l’avenue de Casselardit et le Touch, orientant les linéaires bâtis selon la topographie et vers la Garonne et la ville. Les immeubles (principalement en R+2 et R+3 avec une exception atteignant R+6) sont construits en préfabrication lourde (expérimentation du procédé Costamagna-Fiorio). Les panneaux de façade présentent un revêtement de carreaux en grès cérame 2 × 2 de couleur rose, revêtement qui est intégré au moule de fabrication. Le choix d’un tel procédé constructif contraint la conception des logements, qui viennent s’inscrire dans la structure selon deux trames, l’une de 3 m et l’autre de 4 m entre axes pour une profondeur de 10,90 m. Les logements sont traversants, avec pour modèle le T3 (entrée, séjour et cuisine s’inscrivant dans la grande trame et les deux chambres et la salle de bain dans la plus petite). Les mouvements de terrain et l’implantation bâtie ménagent des cheminements, des places et des parkings ; les aires de stationnements sont principalement situées en pied d’immeubles et un grand espace paysager est aménagé au centre de la composition de l’ensemble résidentiel. Le cadre paysager est un élément remarquable du site, M. Bruzy ayant souhaité en amont du projet la préservation de la végétation existante, stipulée dans le cahier des charges.
Ecole nationale supérieure d'architecture de Toulouse (ENSAT)
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 5 allées Antonio Machado
Dénominations : architecture scolaire;édifice scolaire;édifice d'enseignement supérieur;école supérieure
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1966;1971
Auteur(s) de l'édifice : Candilis Georges, Josic Alexis, Woods Shadrach, Castaing Fabien, Gardia Paul, Degrez Paul, Malebranche Raymond
Date du label : 2019
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : Le ministre de l’Éducation nationale prend en 1965 la décision de créer trois nouveaux sites universitaires à Toulouse (scientifique à Rangueil, lettres au Mirail, sciences sociales à l’Arsenal), ce qui doit en faire la deuxième ville universitaire de France. L’équipe Candilis, Josic et Woods avait remporté en 1961 le concours d’urbanisme de Toulouse-Le Mirail, ville nouvelle projetée de 25 000 logements pour 100 000 habitants où est déplacée la faculté de Lettres, construite autour du château du Mirail. Les premiers projets sont signés en 1966 et le chantier prend fin en 1971.La croissance organique du Mirail le long d’un espace public structurant à la rencontre des habitants sur les centralités de quartier avait été conceptualisée par le théoricien de l’équipe, Shadrach Woods, sous le terme de stem, la tige. En 1962, cette notion fut complétée, toujours par Woods, par celle de web, le « réseau », qui, plus qu’un système de circulation, correspond à un « système d’environnement » capable de refléter l’espace entier d’une « société universelle » soumise à des conditions basées sur le temps. L’université de Toulouse-Le Mirail est l’aboutissement brutaliste de ce travail – déjà expérimenté à la Freïe universität de Berlin en 1963 – où le réseau est matérialisé par un système de portiques d’abord prévus en métal puis, par économie, en béton préfabriqué, dans lequel s’inscrivent de façon aléatoire les différents bâtiments, le tout branché sur les espaces publics de la ville. Trame et jeu de composition devaient permettre de faire évoluer les édifices dans le temps. La partie centrale de l’école d’architecture, construite vers 1970 en marge de l’université, reste le seul témoignage de cette période. En 1974, Raymond Malebranche en a réalisé une première extension selon les mêmes principes constructifs.
Maison Cafournelle
Commune : Montauban
Département : Tarn-et-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 2050 chemin du Rossignol
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1969;1974
Auteur(s) de l'édifice : Algayres Jean
Date du label : 2019
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : À la fin des années 1960, André Cafournelle, officier radio navigant, commande à l’architecte Jean Algayrès une maison de 230 m². La demande de permis de construire est déposée le 25 mai 1969 et la déclaration d’achèvement a lieu le 7 février 1974. La maison comprend un séjour, une cuisine, quatre chambres et un garage. Traduisant la partition jour/nuit, trois volumes autonomes de plan carré, trapézoïdal et rectangulaire (murs de béton banché et toiture en béton simple pente) rayonnent depuis le hall d’entrée qui ouvre sur le parc par de larges baies vitrées. Dessinée par Algayrès, la porte d’entrée est pivotante sur axe vertical déporté, en acajou et dalle de verre. Séjour, cuisine et salle à manger occupent le volume de plan carré, orienté au sud et s’ouvrant sur une vaste terrasse ; la cheminée du séjour devient barbecue à l’extérieur. Le garage occupe le volume de plan trapézoïdal orienté sur la voie publique. Le volume rectangulaire est divisé en quatre chambres, chacune disposant d’une salle d’eau et s’ouvrant au sud sur une terrasse ; une longue fenêtre bandeau éclaire le couloir d’accès aux chambres. En façade sud, une pergola métallique relie les pavillons des chambres et du séjour et ouvre sur un jardin composé avec l'architecte.
Centre d'art et de design La Cuisine
Commune : Nègrepelisse
Département : Tarn-et-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : avenue du Château
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;musée
Siècle de construction : 21e siècle
Datation : 2008;2014
Auteur(s) de l'édifice : RCR Arquitectes (agence);Aranda Rafael (architecte de l'agence RCR Arquitectes);Pigem Carme (architecte de l'agence RCR Arquitectes);Vilalta Ramon (architecte de l'agence RCR Arquitectes)
Date du label : 2019
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : Le centre d’art La Cuisine, qui traite des thématiques de l'alimentation et du design, a été créé en 2004. D’abord nomade, la structure souhaitait disposer d’un espace dédié pour ses expositions et projets. Sous l’impulsion du maire de Nègrepelisse, Jean Cambon, professeur de philosophie à l’université du Mirail à Toulouse, la ville a choisi de réhabiliter les ruines du château du XIIIe siècle, inscrites au titre des monuments historiques par arrêté en date du 6 novembre 1989, pour y installer le centre d’art. Un concours d’architecture est lancé en 2008, remporté par le cabinet RCR Arquitectes. Le centre d’art et de design de Nègrepelisse est inauguré en juin 2014. Les architectes catalans Rafael Aranda, Carme Pigem et Ramon Vilalta (lauréats de la médaille d’or de l’académie française d’architecture en 2015 et du prix Pritzker en 2017) proposent un projet respectant l’histoire de l’édifice : l’intervention contemporaine est à peine visible depuis l’extérieur, les nouveaux bâtiments en verre et en acier corten se dissimulant dans l’enveloppe médiévale en pierre qui a été consolidée. En respectant le plan initial, deux corps de bâtiments sont implantés dans les traces des anciens corps de logis ; ils sont unis par une même toiture, et le long de la courtine ouest devient un porche qui configure le seuil. Les salles sont de plain-pied afin de dynamiser l’usage de la cour intérieure, conçue comme un lieu de rassemblement et qui accueille des spectacles et des expositions l’été. L’intervention contemporaine ne repose pas sur le mimétisme mais cherche au contraire à se différencier le plus possible de l’édifice médiéval. L’ossature métallique permet l’installation de longues baies vitrées qui ouvrent le regard vers le paysage des berges de l’Aveyron. La transparence des façades donnant sur la cour permet de toujours se situer par rapport aux éléments fondamentaux du château que sont les courtines et les tours.
Ensemble du centre-ville : Hôtel de Ville
Commune : Évry-Courcouronnes
Département : Essonne
Région : Île-de-France
Adresse : cour Monseigneur Romero ; boulevard des Coquibus
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;quartier;centre-ville
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1991
Auteur(s) de l'édifice : Lévy Jacques (architecte);Müller Jean-Luc (architecte);Poisay Jean-Charles
Date du label : 2020


Description : L'ensemble forme une entité qui donne à la ville d'Evry un centre de pouvoir autre que la Préfecture et un centre symbolique autre que l'hypermarché et son Agora. En ce sens son édification marque le retour aux valeurs urbaines traditionnelles et la fin de la période pionnière qui a vu la naissance de l'urbanisation sur l'ancien plateau agricole. Composé en plan autour d'une place publique dite des Droits de l'Homme et du Citoyen, l'ensemble bu bâti est repérable au premier coup d'œil par l'utilisation de la brique en revêtement des façades. La reprise du quartier cathédrale, ou clos-cathédrale, qui referme l'espace autour du bâtiment religieux comme à l'époque médiévale, marque une volonté de continuité historique évidente. La recherche de l'ordonnance architecturale globale est singulière : l'impression d'unité est évidente mais chaque bâtiment est fortement différencié dans sa forme. Outre leur matérialité qui les apparente, on observe néanmoins entre eux des rapports de dimensionnement et de volumétrie (la toiture de la chambre de commerce, long cylindre mis à plat, renvoie au cylindre debout de la cathédrale par exemple). Tous ces bâtiments ainsi que l'aménagement de la place publique sont significatifs de l'architecture et de la composition urbaine telle qu'on les pensait au milieu des années 1980 et pendant les années 1990. On ne pourrait choisir meilleur exemple pour illustrer l'évolution de la pensée sur la ville contemporaine au tournant du XXIe siècle à Evry.
Ensemble du centre-ville : Chambre de Commerce et d'Industrie de l'Essonne
Commune : Évry-Courcouronnes
Département : Essonne
Région : Île-de-France
Adresse : cour Monseigneur Romero ; boulevard des Coquibus
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;quartier;centre-ville
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1990
Auteur(s) de l'édifice : Deslandes Martine (architecte);Deslandes Philippe (architecte)
Date du label : 2020


Description : L'ensemble forme une entité qui donne à la ville d'Evry un centre de pouvoir autre que la Préfecture et un centre symbolique autre que l'hypermarché et son Agora. En ce sens son édification marque le retour aux valeurs urbaines traditionnelles et la fin de la période pionnière qui a vu la naissance de l'urbanisation sur l'ancien plateau agricole. Composé en plan autour d'une place publique dite des Droits de l'Homme et du Citoyen, l'ensemble bu bâti est repérable au premier coup d'œil par l'utilisation de la brique en revêtement des façades. La reprise du quartier cathédrale, ou clos-cathédrale, qui referme l'espace autour du bâtiment religieux comme à l'époque médiévale, marque une volonté de continuité historique évidente. La recherche de l'ordonnance architecturale globale est singulière : l'impression d'unité est évidente mais chaque bâtiment est fortement différencié dans sa forme. Outre leur matérialité qui les apparente, on observe néanmoins entre eux des rapports de dimensionnement et de volumétrie (la toiture de la chambre de commerce, long cylindre mis à plat, renvoie au cylindre debout de la cathédrale par exemple). Tous ces bâtiments ainsi que l'aménagement de la place publique sont significatifs de l'architecture et de la composition urbaine telle qu'on les pensait au milieu des années 1980 et pendant les années 1990. On ne pourrait choisir meilleur exemple pour illustrer l'évolution de la pensée sur la ville contemporaine au tournant du XXIe siècle à Evry.
Gare
Commune : Évry-Courcouronnes
Département : Essonne
Région : Île-de-France
Adresse : 1 place de la Gare
Dénominations : génie civil;édifice du génie civil;gare;halte ferroviaire
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1977
Auteur(s) de l'édifice : Hamburger Bernard (architecte)
Date du label : 2020


Description : La gare RER Evry-Courcouronnes, première gare construite en ville nouvelle, est la concrétisation d'un projet pensé à trois échelles. Le travail sur l'échelle urbaine est révélé par le dimensionnement et la monumentalisation de l'édifice en superstructure (ce n'est pas uniquement une gare souterraine). La qualité du traitement de son échelle architecturale est en rapport avec la volonté de son maître d'œuvre de montrer la valeur symbolique du bâtiment industriel érigé en équipement public dans la continuité des principes de l'architecture ferroviaire depuis le XIXe siècle. La volonté de s'inscrire dans le paysage urbain est visible dans la forme allongée d'un immeuble occupé en souterrain par le linéaire des quais de voyageurs, qui se rehaussent dans un élan dynamique pour se porter au niveau de la rue et de la dalle piétonne, révélant ainsi le caractère du lieu de déplacement. La gare participe pleinement de cette manière à l'espace public du cœur de ville, en faisant la jonction avec le cheminement installé sur la dalle supérieure menant à l'hypermarché et l'Agora sans obstacle. Cet édifice a été publié par la plupart des revues d'architecture à l'occasion de son ouverture au public et son inauguration, recevant de favorables critiques.