Data-Gouv-ML/liste-des-edifices-labellises-architecture-contemporaine-remarquable-acr huggingface dataset:
ancien institut de chimie, actuellement Ecole nationale supérieure de chimie de Montpellier
Commune : Montpellier
Département : Hérault
Région : Occitanie
Adresse : 8 rue de l'École-Normale
Dénominations : architecture scolaire;édifice scolaire;édifice d'enseignement supérieur;école supérieure
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1931;1934
Auteur(s) de l'édifice : Bernard Elie-Marcel
Date du label : 2015
Statut juridique du propriétaire : propriété publique

Historique : En 1934, le doyen de faculté des sciences Marcel Godechot, fait entreprendre la construction d'un nouveau bâtiment dédié à l'Institut de chimie, rue de l'École Normale. En 1957, il devient École Nationale Supérieure d'Ingénieurs (ENSI) sous l'impulsion du professeur Max Mousseron, son directeur entre 1941 à 1972. La construction de l'Institut de chimie est confiée au départ à Marcel Bernard et Edmond Leenhardt, mais la conception et la réalisation sont dues à Bernard seul, à la suite d'un conflit avec son confrère.

Description : En 1934, le doyen de faculté des sciences Marcel Godechot, fait entreprendre la construction d'un nouveau bâtiment dédié à l'Institut de chimie, rue de l'École Normale. En 1957, il devient École Nationale Supérieure d'Ingénieurs (ENSI) sous l'impulsion du professeur Max Mousseron, son directeur entre 1941 à 1972. La construction de l'Institut de chimie est confiée au départ à Marcel Bernard et Edmond Leenhardt, mais la conception et la réalisation sont dues à Bernard seul, à la suite d'un conflit avec son confrère. La réalisation est très influencée par l'œuvre des frères Perret. Le plan choisi est une organisation en trois corps de bâtiment disposés en U. Il utilise le béton bouchardé, le grès cérame pour les sols, le métal et le bois pour les mains-courantes. Le sol de la cour d'entrée est réalisé en pavés de grès cérame de Castries. Quatre fresques ornent les escaliers latéraux : deux par Georges Dezeuze représentant l'alcool et le sel et deux par Camille Descossy, figurant deux pages de l'histoire de Montpellier, dont Raymond Lull entouré de ses disciples.
École
Commune : Gigouzac
Département : Lot
Région : Occitanie
Adresse : 23 route départementale
Dénominations : architecture scolaire;édifice scolaire;école
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1948
Auteur(s) de l'édifice : Abraham Hippolyte, dit : Pol Abraham
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : Au milieu du XXe siècle, le territoire français fait face à des carences d'équipements scolaires, engendrées par l'essor démographique et accentuées par les destructions de la guerre. Cette croissance des effectifs scolaires déclenche une politique d'études de prototypes. En 1948, une commission interministérielle est constituée pour « l'étude et la mise au point de types standards de bâtiments scolaires en vue d'obtenir un moindre prix de revient » (Lafaille B., Camelot R., Les constructions scolaires, IFA, Paris). Un concours est lancé, dont le programme réside en la construction dune école rurale avec une classe et des annexes, laissant le choix du mode de construction et des matériaux à l'architecte. Parmi les réponses, vingt projets sont sélectionnés pour être réalisés. Pol Abraham (1891-1966) réalise ainsi en 1948 l'école de Gigouzac, petit village de 209 habitants (recensement 1946) situé dans le triangle Noir du Quercy et profitant de l'aire urbaine de Cahors. L'école prototype dessinée par Abraham se caractérise par l'utilisation de différents matériaux (bois, métal ou béton armé) et par la préfabrication des murs, cloisons et couverture pour un temps de réalisation de 5 mois et demi. Elle est formée Dun bâtiment long sur un niveau et implantée sur une parcelle entourée de prés, avec une cour de récréation arborée pour les enfants et un jardin potager. Elle est composée dune classe pour 42 élèves, de sanitaires, de vestiaires et dune cantine, encadrés d'un préau et d'un logement pour l'instituteur. La façade principale montre une composition rigoureuse par le calepinage d'éléments préfabriqués en béton armé. La salle de classe est identifiée par un volume de hauteur plus importante, en centre de composition. Les murs des élévations sud, nord et pignon ouest sont réalisés en béton banché coulé entre coffrages perdus standardisés en pierre reconstituée pour le parement extérieur, et en coffrage mobile à l'intérieur pour être enduits ensuite. Ces coffrages perdus en dalles de revêtement forment le parement extérieur et les encadrements des baies (tableaux, appuis, traverses d'impostes, linteaux). Les soubassements sont réalisés en moellons. La toiture est une voûte en briques creuses avec remplissage de béton cellulaire, recouverte de tuiles romaines. La sous-face de la voûte est enduite au plâtre. Les murs de refend sont constitués de briques creuses et de deux poteaux en béton armé. Les sols sont majoritairement en carrelage mosaïque de grès cérame. Les menuiseries croisées à deux vantaux, en chêne, sont au nombre de 26 et forment les fenêtres de l'ensemble du bâtiment. Des châssis formant impostes complètent les fenêtres de la salle de classe.
Atelier de l’artiste Bausil dit La Maison Rouge
Commune : Perpignan
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : 41 rue François-Rabelais
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1925
Auteur(s) de l'édifice : Castan Raoul
Date du label : 2014
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : L'atelier du peintre Louis Bausil prolonge et couronne une tour des remparts médiévaux qui surplombent le quartier des " Remparts Nord " alors que, rue Rabelais, les volumes cubiques s'agencent du côté de l'entrée, sur la cour antérieure. La demeure marque une évolution dans l'œuvre de Castan, d'abord influencé par l'Art nouveau et le régionalisme, dont témoigne sa première réalisation perpignanaise de 1912, l'immeuble Dabat, 2 rue d'Iéna. Il opte plus tard pour un style moderne, qu'il défend en 1934 dans les colonnes de la revue Lo Mestre d'Obres, répondant à Edouard Mas-Chancel, le régionaliste militant, en soulignant la continuité dans l'économie des matériaux entre le béton armé et la pierre, le marbre ou la brique, et en rappelant également les avatars du XIXe siècle, " une époque déplorable de mauvais goût et de pastiche déconcertant ". Il met en valeur l'idée de beauté " qui se révèle par sa fonction, la pureté de la ligne et la sobriété de la couleur " ; la voiture et le transatlantique servent ici de modèles. Castan évoque également la variété des références les plus significatives : Auguste Perret et son théâtre des Champs-Elysées, Louis-Hippolyte Boileau, Robert Mallet-Stevens, Le Corbusier En 1925, au moment où les architectes perpignanais mêlent encore le style Beaux-Arts aux influences de l'Art nouveau, l'atelier du peintre Louis Bausil prend les allures d'un manifeste architectural remarquable, associant l'histoire et la modernité.
immeuble Monoprix
Commune : Perpignan
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : 7 rue de la Barre
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;immeuble
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1939;1949
Auteur(s) de l'édifice : Muchir Férid
Date du label : 2014
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Un premier projet est établi en 1936, probablement par Henri Graëll pour l'implantation d'un Monoprix à l'emplacement d'un immeuble frappé d'alignement. L'immeuble actuel a été construit plus tardivement d'après les plans que Férid Muchir dresse en février 1949-1950 pour la société immobilière Mirabeau-Roussillon. Le projet, approuvé en mars 1950, prévoit des magasins en rez-de-chaussée, des boutiques et un restaurant au 1er étage, et des logements aux 2e et 3e étages. Dans une variante, le 1er étage est traité en entresol et une rambarde métallique à renforts galbés et boules couronne l'élévation, qui sera reprise et simplifiée en avril 1950 avec une surélévation d'un étage en retrait. Le projet se précise à l'occasion des échanges amicaux entre l'architecte en chef des monuments historiques Stym-Popper et Muchir à propos de l'angle arrondi, de la hauteur du bâtiment et des piliers en marbre de Baixas qui doivent restituer à la rue " son ancienne unité " : " Je ne vous conseille pas de boucharder le parement des piliers en Baixas, ce procédé détruisant la contexture de la pierre et risquant d'entraîner une dégradation rapide de l'épiderme. Le procédé de layage est de loin le meilleur ". L'immeuble s'intègre dans le tissu médiéval de la ville ancienne en révélant sa modernité. L'angle arrondi introduit une fluidité alors que les arcades en rez-de-chaussée assurent une continuité visuelle et fonctionnelle avec l'édifice mitoyen et le front bâti de la rue. La simplicité des ouvertures et leur répétition régulière participent au rythme d'ensemble des élévations de la rue. Le dernier étage en retrait réduit l'impact du bâtiment dont le gabarit ainsi adapté au contexte urbain est souligné par la double corniche. Comme dans la plupart de ses œuvres les plus modernes, le Square House du boulevard Jean-Bourrat par exemple, Muchir introduit une sculpture (attribuée à Miquel Paredes) au point focal de l'élévation, l'élément poétique rompant la rigueur de la composition : une Vénus allongée et un jeune cerf endormi symbolisant la force vitale.
Maison Bressac
Commune : Perpignan
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : 37-38 cours François-Palmarole
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1949
Auteur(s) de l'édifice : Muchir Férid (architecte)
Date du label : 2014
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Cette maison regroupe de nombreux thèmes architecturaux que Férid Muchir affectionne et qui se retrouvent dans nombre de ses réalisations : rotonde en quart de cercle largement ouverte, escalier extérieur et porche d'entrée sur cour antérieure, arrondis d'amortissement, ferronnerie... Elle caractérise le syncrétisme de l'architecte qui mêle les influences, moderniste, pittoresque et régionaliste. La forte console en tas de charge de l'auvent contraste avec la forme moderne de la rotonde. L'emprunt à la tradition catalane étonne particulièrement : le conduit de cheminée apparent, encadré de deux baies, est repris d'un projet d'E. Mas-Chancel, le défenseur obstiné du régionalisme, pour le centre régional de l'Exposition internationale de 1937 à Paris . Il est vrai que Mas-Chancel avait présenté ce projet sous la devise " Ruscino " en collaboration avec A. Joffre, l'oncle et l'associé occasionnel de F. Muchir. Muchir emprunte à cette tradition régionaliste des thèmes architecturaux pour plusieurs réalisations de Cerdagne qui trouvent ici un écho à Perpignan dans une de ses dernières réalisations.
Maison Maury
Commune : Perpignan
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : 1 rue Antoine-de-Condorcet  ; rue Pascal-Marie-Agasse
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1934
Auteur(s) de l'édifice : Muchir Férid (architecte);Joffre Alfred (architecte)
Date du label : 2014
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Cette maison est l'un des premiers projets de Férid Muchir. Elle fait partie d'un corpus de grandes maisons de ville, dans lequel l'architecte déploie son savoir faire et son goût des associations stylistiques. Avec son oncle Alfred Joffre, il privilégie pour cette maison du quartier Saint-Assiscle le style Art déco aux accents pittoresques : contraste des matériaux, rebords de toit en tuiles rondes sur corniche, baies en plein cintre, oculus, boules d'amortissement, ferronnerie, éléments décoratifs... Une cour de service d'un côté et le seuil du garage de l'autre desservent le rez-de-chaussée bas en retrait ; l'accès au rez-de-chaussée surélevé et à l'étage se fait depuis l'angle des rues par une courette, un escalier extérieur et un porche d'entrée, une séquence reprise plus tardivement pour la maison Bouveret (21 rue Georges-Bondurand). Malgré leur exiguïté, ces espaces extérieurs créent une tension entre les volumes emboîtés d'habitation, dont une grande rotonde demi hors œuvre, et le mur de clôture savamment dessiné.
quartier des Remparts nord
Commune : Perpignan
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : boulevard Wilson  ; boulevard Jean-Bourrat ; rue Jeanne-d’Arc  ; rue Jean-Racine  ; quartier Clémenceau ; rue des Palmiers ; boulevard des Pyrénées
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;quartier
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1909;1980
Auteur(s) de l'édifice : Trenet Claudius (architecte);Trenet Louis (architecte);Sicart Henry (architecte);Baille Léon (architecte);Montes Eugène (architecte);Mas Chancel, Édouard;Muchir Férid (architecte);Joffre Alfred (architecte);Charpeil Julien (architecte);Tilhac (architecte);Savoyen (architecte);Castan Raoul (architecte);Raoux Pierre (architecte);Avgoustinos Dimitri (architecte)
Date du label : 2014
Statut juridique du propriétaire : propriété privée

Historique : A la fin du XIXe siècle, Perpignan est contrainte dans son développement par sa puissante fortification agrandie par Vauban après la paix d'Alès de 1659. Les négociations entre le ministère de la Guerre et la ville aboutissent en 1901, mais dès 1892, un groupe de pression se constitue pour promouvoir la démolition des remparts. L'homme d'affaires Edmond Bartissol obtient en 1903 des autorisations de lotissement, les démolitions sont entreprises aussitôt, les plus tardives en Languedoc et Roussillon, mais aussi les plus rapides, achevées en 1906, dans la partie nord de la ville du moins. Dans un contexte économique et démographique favorable, les transformations urbaines de Perpignan entreprises au tout début du XXe siècle sont donc réalisées sous l'impulsion d'acteurs privés. La continuité avec le XIXe siècle doit être soulignée : l'urbanisation des terrains militaires s'inscrit dans la tradition haussmannienne.

Description : La construction des immeubles, des hôtels particuliers et des maisons de ville débute surtout dans la partie la plus prestigieuse du quartier, sur le boulevard Wilson, en 1909 avec l'immeuble de Claudius Trénet connu sous le nom de " maison de l'Américaine " : l'édifice révèle le goût pour les compositions Art nouveau de grande ampleur avec la mise en évidence de la travée d'angle couronnée d'un toit polygonal, les bow-windows, les ornements et le décor sculpté végétal ; la composition n'est pas sans rappeler celle, plus tardive, de l'immeuble voisin du 11, rue Jeanne-d'Arc que l'architecte signe en 1924. L'urbanisation se poursuit en 1911 avec le cinéma Castillet et la patinoire d'Eugène Montès, un édifice de loisirs au riche décor sculpté et de faïence polychrome fortement influencé par l'Art nouveau, œuvre du sculpteur toulousain Alexandre Guénot. Montès signe là en 1917 une composition architecturale éclectique, assez conventionnelle, comme celle de l'architecte Henri Sicart pour l'hôtel particulier Vilar, datée 1912. Les deux édifices mettent en valeur les travées d'angle par le jeu des matériaux, des balcons et des toitures.
ancienne cave vinicole Byrrh
Commune : Rivesaltes
Département : Pyrénées-Orientales
Région : Occitanie
Adresse : 900 route départementale 153
Dénominations : architecture industrielle;usine;usine de produits agro-alimentaires;établissement vinicole
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1926
Date du label : 2013
Statut juridique du propriétaire : propriété privée

Historique : Cette ancienne cave vinicole privée est construite en 1926 par la famille Violet, propriétaire des établissements Byrrh, à Thuir. En 1960, elle passe par fusion à la C.D.C. (Compagnie Dubonnet-Cinzano) qui devient Dubonnet-Cinzano-Byrrh. En 1962, à la création d' une filiale SOPAGLY (Société des Produits Agricoles de l' Agly), commune avec les établissements Pierre Grill, "Les vins du Grillon" à Perpignan, pour le développement de l' activité jus de raisin, l' usine est implantée dans l' ancienne cave Byrrh, son activité démarre dès 1963. Cette activité cesse vers 2000. Les bâtiments sont rachetés par une réunion de caves coopératives pour abriter à partir de 2010 un large regroupement intercommunal de producteurs de plus de 20 communes (Rivesaltes, Espira, Salses...). L' ancienne cave Byrrh sert actuellement au logement et au stockage, tandis que la vinification se fait dans le nouveau chai "Arnaud de Villeneuve" construit à toute proximité.

Description : Cette ancienne cave vinicole privée est construite en 1926 par la famille Violet, propriétaire des établissements Byrrh, à Thuir. En 1960, elle passe par fusion à la C.D.C. (Compagnie Dubonnet-Cinzano) qui devient Dubonnet-Cinzano-Byrrh. En 1962, à la création d' une filiale SOPAGLY (Société des Produits Agricoles de l' Agly), commune avec les établissements Pierre Grill, "Les vins du Grillon" à Perpignan, pour le développement de l' activité jus de raisin, l' usine est implantée dans l' ancienne cave Byrrh, son activité démarre dès 1963. Cette activité cesse vers 2000. Les bâtiments sont rachetés par une réunion de caves coopératives pour abriter à partir de 2010 un large regroupement intercommunal de producteurs de plus de 20 communes (Rivesaltes, Espira, Salses...). L' ancienne cave Byrrh sert actuellement au logement et au stockage, tandis que la vinification se fait dans le nouveau chai "Arnaud de Villeneuve" construit à toute proximité. La cave comporte trois corps de bâtiments séparés : 5 chais centraux accolés, accessibles par le mur pignon, avec grande porte encadrés pour 3 d' entre eux par des arcs en quart de cercle en brique. Bandeau avec inscription Byrrh très effacée au-dessus. Ils sont encadrés par deux bâtiments latéraux symétriques présentant une partie bureaux et logements à un étage carré, se prolongeant par des chais et locaux techniques. Elle fait partie de la série des caves Byrrh dans le département des Pyrénées-Orientales (Cases-de-Pène, Espira de l' Agly, Tautavel, Estagel, Maury) et en est sans doute l' exemplaire le plus harmonieux sur le plan architectural.
Église Notre-Dame-d'Espérance
Commune : Castres
Département : Tarn
Région : Occitanie
Adresse : 1 boulevard Général Giraud
Dénominations : architecture religieuse;édifice religieux;édifice religieux chrétien;église
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1959
Auteur(s) de l'édifice : Sacquin Gérard
Date du label : 2005
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : L’église Notre-Dame-d'Espérance est créée au sein du nouveau quartier de Roulandou-Lameilhé, à l’est du centre ancien de Castres. L’architecte urbaniste Henri Brunerie, chargé de la conception du quartier, fait appel à son ami Gérard Sacquin (1924-1982) pour le projet de l’église. Une grande liberté est donnée à l’architecte qui choisit d’inverser l’orientation du chevet, afin que la porte principale de l’église ouvre en direction des nouvelles habitations du quartier et non vers le champ de manœuvres situé à l’ouest. Il souhaite également que l’église symbolise la « tente d’Abraham », prophète commun aux trois grandes religions monothéistes, et crée une sorte de « campement » en en adjoignant à la grande « tente » un module identique, mais plus petit, pour la chapelle de semaine. Sacquin, qui travaillait au même moment à la construction de l’église Notre-Dame du Breuil à Albi, ne sera pas très présent sur le chantier, suivi pour l’essentiel par son associé J. Salvan. Le lien et l’accès aux deux édifices placés tête-bêche – église et chapelle de semaine – se fait par un porche couvert par un prolongement du pan de la toiture en tuile canal de la grande nef. Ce pan de toiture abrite en outre un module carré, inséré entre les deux édifices, se composant d’un sous-sol, d’un rez-de-chaussée et d’un étage. Il est occupé par les sacristies et les locaux techniques. Un vaste espace, à usage de parking, se développe à l’est des deux édifices. Il est fermé au nord par une galerie couverte qui relie les lieux de culte à une aile basse bordant le parking au nord ; elle abrite les salles de catéchisme et les logements de desservants. Les élévations sont réalisées en briques enduites à extérieur et simplement recouvertes d’un blanc de chaux à l’intérieur ; l’alternance des lits de pose produit un effet décoratif. La vaste nef de l’église, terminée par une abside semi-circulaire, est couverte d’une voûte de bois à deux pans s’appuyant à intervalles réguliers sur des triangles de support qui scandent le bandeau continu de vitraux placé en partie haute. Une tribune portée par des poteaux métalliques se développe sur toute la largeur de l’édifice ; côté sud, elle est entaillée pour réserver un puits de jour au-dessus du baptistère, éclairé par une surface vitrée sur toute la hauteur de la nef. L’ensemble du mobilier liturgique, contemporain de la construction, a été conservé.
Église Saint-Joseph de Laden
Commune : Castres
Département : Tarn
Région : Occitanie
Adresse : 166 rue Marcel Briguiboul
Dénominations : architecture religieuse;édifice religieux;édifice religieux chrétien;église
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1968;1969
Auteur(s) de l'édifice : Benne Maurice
Date du label : 2005
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Saint Joseph de Laden fait partie des quatre églises bâties à Castres durant les Trente Glorieuses, en accompagnement de la création de nouveaux quartiers d’habitation. Elle est édifiée entre 1968 et 1969 par Maurice Benne, architecte-urbaniste de la ville, sous l’égide de « l’Association des catholiques de Laden », constituée en 1967. Le projet comprend une église de 500 places, cinq salles de catéchèse, des logements pour les prêtres et des dépendances diverses. Un espace de jeu, clôturé, est également envisagé. Donné par une paroissienne, le terrain de 3000m2 se trouve au milieu d’une zone maraîchère très peu bâtie. Sa forme allongée, sa superficie et un budget relativement réduit influent fortement sur le parti architectural, de même que la proximité de la nappe phréatique qui oblige à élever l’édifice sur un socle, lui conférant une monumentalité supplémentaire. L’église, orientée, adopte un plan rectangulaire ; seul un léger renfoncement au niveau du chevet plat marque l’emplacement du chœur. Le toit plat est en pente légère, de l’entrée vers le chœur. Au-dessous se trouvent les salles de catéchèse et les locaux techniques, tandis que les logements des desservants, organisés sur deux niveaux, sont accolés au chevet. La façade occidentale, constituée d’une vaste claustra en dalles de verre polychromes enchâssées dans du béton, constitue le fleuron de l’édifice. Il s’agit de la plus importante réalisation du père Denis Hubert, de l’atelier monastique de vitrail de l’abbaye d’En Calcat. Ce dernier y met en lumière une vision de l’Univers qui est un hommage au cosmonaute Youri Gagarine, premier homme à avoir effectué un vol dans l’espace en 1961.