Data-Gouv-ML/liste-des-edifices-labellises-architecture-contemporaine-remarquable-acr huggingface dataset:
Église
Commune : Ingrandes-Le Fresne sur Loire
Anciennement commune de : Ingrandes sur Loire
Département : Maine-et-Loire
Région : Pays de la Loire
Adresse : rue d'Anjou
Dénominations : architecture religieuse;édifice religieux;édifice religieux chrétien;église
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1954;1956
Auteur(s) de l'édifice : Lesenechal François (architecte)
Date du label : 2009

Historique : La nouvelle église a été édifiée après la guerre pour remplacer la précédente qui avait été détruite par les bombardements du 23 juillet 1944. La reconstruction d’Ingrandes est conduite par l'architecte départemental, M. Henri Enguehard, désigné par le MRU en septembre 1947, Frédéric Le Sénéchal sera l'architecte de l'église. La première pierre est posée le 19 septembre 1954 en présence de l'évêque, du préfet et des responsables des entreprises : maçonnerie Pichon, charpente métallique Bréhéret (clocher, aile de la chapelle, sacristie), artisans charpentiers Gruau et couvreurs Rousseau et Levron. L'église sera achevée le 10 juin 1956.

Description : L’ensemble de l’église comprend la nef, précédée d’un porche abrité par un auvent, délimité au nord par l’absidiole du baptistère, au sud par l’escalier d’accès à la tribune et au clocher construit en avant de la nef et relié à celle-ci par un passage sous toiture. L’ossature, les fermes-portiques, la claustra, la corniche formant cache-chéneau, les piliers de soutien du clocher sont en béton armé banché bouchardé. Toutes les parties de béton apparentes, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur sont bouchardées en plein, sans ciselure, sauf toutefois les meneaux verticaux entre les claustras en pré fabriqué de toutes les baies (façade sud, abside chapelle, pignon de la façade est, sacristie, bureau et services). Les maçonneries en élévation sont en moëllons de granit de Bécon, ainsi que les marches et les dalles.
Blockhaus du château de Pignerolle
Commune : Saint-Barthélémy d’Anjou
Département : Maine-et-Loire
Région : Pays de la Loire
Dénominations : architecture militaire;ouvrage militaire;ouvrage fortifié;casemate
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1942
Auteur(s) de l'édifice : Organisation Todt
Date du label : 2009

Historique : Le poste de commandement des sous-marins navigant sur toutes les mers était initialement installé à Kernevel, près de Larmor-Plage (Lorient). L’installation à Pignerolle de la Kriegsmarine s’explique par le raid anglais du 28 mars 1942 sur Saint-Nazaire (l’opération « Chariot ») et par les menaces des alliés qui pèsent sur la base de Lorient. En 1943, la marine de guerre allemande réquisitionne le château de Pignerolle pour y installer le centre de communication. La Kriegsmarine y installe son centre de communication et Hans-Rudolf Rösing, Commandant des sous-marins pour l’ouest de juillet 1942 à la capitulation supervise la construction de la base de Pignerolle. 600 ouvriers y construisent 11 blockhaus sur 20 hectares. La plupart sont destinés à abriter personnel ou matériel, notamment les compagnies de défense des abords. Des baraquements pour près d’un millier de marins allemands sont construits. Les Allemands quittent les lieux en 1944. Rösing et son État major quittent Angers pour Bergen en Norvège, après avoir donné l’odre d’incendier le Bunker Amiral. En 1946, les baraquements allemands permettent à 1000 personnes, dont les logements ont été détruits pendant la guerre, de retrouver temporairement une habitation

Description : Le bunker amiral situé juste derrière l’Orangerie est une imposante masse de béton, épaisse de 2 à 3 m pour les murs et 3 m, 60 pour la dalle, ce qui l’abritait des coups directs de l’artillerie lourde. Une galerie sous-terraine passant sous l’orangerie relie le bunker aux caves du château. Les deux extrémités de cette gaine de 135 m de long et d’une hauteur de 1,95 m sont protégés par des portes blindées étanches. Le bunker reçoit les mêmes infrastructures intérieures qu’à Kernevel. L’abri amiral mesure pour sa part 34 m, 65 dans sa plus grande largeur et 56,22 m de long
Ouvrage de Restefond
Commune : Jausiers
Département : Alpes-de-Haute-Provence
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Dénominations : architecture militaire;ouvrage militaire;ouvrage fortifié;ouvrage Maginot
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1931;1939
Auteur(s) de l'édifice : Commission d'organisation des Régions fortifiées (maître d'œuvre)Filloneau (général, ministère de la Guerre);Belhague (général, ministère de la guerre)
Date du label : 2000

Historique : Les frontières et les côtes de la France ont été fortifiées par touches successives, au gré des menaces, réelles ou supposées, des alliances ou des annexions territoriales. Sur la frontière des Alpes, le secteur de l'Ubaye, enjeu des rivalités de la France et de la maison de Savoie, devint français en 1713 à la paix d'Utrecht. Après le rattachement du comté de Nice en 1860, Napoléon III voulut relier Nice à Barcelonnette par le col de Restefond. Mais cette route, trop proche de la frontière, aurait constitué une voie d'invasion. Ce projet ne trouva son terme qu'en 1960 car après 1918, l'Italie bascula dans le fascisme et revendiqua des territoires. La réorganisation de la défense des frontières fut donc élaborée à partir de 1926. Le Sud-Est, que les corps d'armée avaient quitté pour renforcer le front en 1914, fit l'objet d'un rapport spécial en 1929. La loi Maginot du 14 janvier 1930, du nom du ministre qui la fit adopter, permit de financer des travaux de première urgence. Le secteur de Restefond devint dès lors un "" centre de résistance "". Il se place dans une conception de fortifications souterraines camouflées, dont n'émergent que les cloches de tir ou d'observation en acier et les meurtrières ménagées dans les parois en béton armé. La continuité structurelle d'un tel système tiendra aux possibilités offertes par la topographie.
Silo
Département : Alpes-de-Haute-Provence
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : quartier Sainte-Anne 
Dénominations : architecture industrielle;usine;usine de produits agro-alimentaires;minoterie
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1937;1938
Auteur(s) de l'édifice : Bernard (maître d'œuvre)
Date du label : 2000

Historique : En 1937, l’architecte Henri Bernard, qui venait de réaliser la coopérative de Valensole, est sollicité par la coopérative de blé de Riez, créée l’année précédente, pour construire un silo d’une capacité de 15000 quintaux dans la ville. La réception définitive du bâtiment, mesurant 10 mètres de large et 21 de long, a lieu en 1938.
Chalet Capron
Commune : Beuil
Anciennement commune de : Beuil les Launes
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : quartier Devens
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1960
Auteur(s) de l'édifice : Buzzi Georges (architecte)
Date du label : 2006

Historique : Après leur collaboration à l'occasion de la réalisation de la gare maritime de Cannes, le céramiste Roger Capron et l'architecte Georges Buzz i se lient d'une profonde amitié et d'une admiration réciproque. La commande de cette petite maison à la montagne voulue par Roger Capron est une preuve de confiance et de respect professionnel mais aussi l'occasion de renouveler une expérience commune très enrichissante. La demande du couple Capron se rapproche d'un travail de conception global qui part de l'architecture pour couvrir également tous les détails de la vie quotidienne.

Description : Le chalet est situé en bordure de la route de montagne qui relie Beuil-les-Launes à Valberg. Il se présente comme un volume simple et radical qui dérive de la figure du triangle équilatéral. Pour établir un rapport moderne de tension avec le site, le volume n’est pas simplement posé au sol mais joue sur le couple d’opposition ancrage/suspension. Du côté de l’arrivée et de l’accueil, l’escalier en ciment et l’angle ouest de la maison (la façade ouest est pleine et enduite) semblent ancrés dans le sol par des murs traditionnels en moellons de pierre du pays. Toute la partie médiane et à l’est, qui inclut le volume du séjour, est traitée en suspension avec un léger, mais marqué, décollement du sol naturel. Ce jeu de nette opposition se retrouve dans le traitement des façades nord et sud : lourde (pierre) et légère (bois), fermée et ouverte (creusée d’un balcon et d’une terrasse, et largement percée d’ouvertures). La distribution intérieure obéit à une stricte et équilibrée partition en deux qui est lisible dans le traitement de la façade sud. La partie la plus haute sous plafond est scindée en deux plans qui accueillent les espaces techniques et de service (au rez-de-chaussée), les chambres (à l’étage) et les circulations. Le volume restant est consacré au séjour, traité avec un souci de préservation de ses qualités spécifiques : celle d’un polyèdre à la fois ample et ajusté à la série des activités simples de la sociabilité. Trois éléments structurent de manière déterminante ce t espace et lui donnent son unité : – le plafond rampant traité comme un trapèze fuyant, sans solution de continuité, – la cheminée dessinée à l’instar d’un meuble sculpture minimaliste : transparence d’un ingénieux foyer de fer forgé posé sur le sol et coiffé d’un manteau sobre et élégant, simple parallélépipède revêtu de céramiques Capron, – la fenêtre en longueur qui capte véritablement, et fait entrer dans la maison, le paysage alentour. Paradoxe, la diversité voulue des matériaux et des textures ne nuit pas à la cohérence d’ensemble car elle s’ordonne selon une logique claire de plans nets et articulés.
halle dite marché Forville
Commune : Cannes
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : place Forville
Dénominations : architecture artisanale commerciale et tertiaire;édifice artisanal commercial ou tertiaire;marché
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1929;1951
Auteur(s) de l'édifice : Bret Henri (architecte)
Date du label : 2006

Historique : Dans le centre ancien de Cannes, le Marché Forville est l’un des seuls bât iments à occuper un îlot entier, volume massif contrastant avec les petites maisons de ville et les rues étroites qui l’entourent. Réalisé en maçonnerie et en béton armé entre 1929 et 1932, il a été construit à l’emplacement de l’ancien marché, inauguré en 1884. L’architecte du nouveau Marché Forville est Henri Bret (1899 1939), né à Draguignan (Var), et formé à Paris. Installé à Saint Raphaël puis à Cannes, il a beaucoup construit sur la Côte d’Azur, principalement dans le style Art Déco (villas et immeubl es à Cannes, Saint Raphaël et Sainte Maxime).

Description : Le nouveau marché Forville est construit sur une structure de béton armé, contrairement à l’ancien, dont la structure était en bois. Afin d’intégrer cet imposant volume (près de 3000 m2) dans le centre ancien, l’architecte va travailler les façades en y intégrant des références régionalistes : les quatre vastes passages d’entrée flanqués de lanternes, les balcons, auvents, faux pigeonniers et pergolas sont autant d’éléments qui viennent animer les deux longues façades de plus de 100 mètres. L’ensemble est traité avec un enduit rustique de couleur ocre, des rangs de génoises et des garde-corps metalliques.A l’intérieur, en revanche, la fonctionnalité prime. La vaste halle couverte repose sur deux rangs de poteaux de béton armé, dégageant ainsi un vaste espace longitudinal. La toiture-terrasse repose quant à elle sur des poutres soutenues par des corbeaux. L’ensemble de la structure est apparent, simplement peint en blanc. L’éclairage naturel se fait par des rangées de fenêtres en longueur, sur les côtés. Au sol, le carrelage de grés sans ostentation répond aux usagesdu lieu. Le marché Forville est un témoignage intact de l’architecture des halles et marchés tels qu’ils étaient conçus dans les années 1930, et apporte une réponse intéressante aux nécessités d’intégration urbaine et de fonctionnalité des équipements publics.
maison dite Isola Serena
Commune : Cannes
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : 1 et 6 avenue Fiesole 
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1927;1950
Auteur(s) de l'édifice : Pingusson Georges-Henri (architecte);Furiet Paul (architecte);Cavallin César (architecte)
Date du label : 2000

Historique : Les constructions que Georges-Henri Pingusson (1894-1978), architecte ingénieur, réalise entre 1920 et 1930 dans le sud de la France sont les témoins de l’évolution de son style personnel. En effet, avant d’être reconnu comme l’un des représentants majeurs de l’architecture Moderne, avec la réalisation notamment de l’hôtel Latitude 43 à Saint-Tropez (1931-32), Georges – Henri Pingusson, en association avec Paul Furiet, s’est essayé à une architecture encore très régionaliste. La Villa Isola Serena, réalisée en 1927 à Cannes pour l’industriel lyonnais Paul Gillet, en est l’un des exemples marquants.

Description : L’apparence générale de cette villa est tout à fait traditionnelle : elle est organisée sur deux niveaux, la façade crépie est percée de nombreuses ouvertures et animée de balcons et de pergolas et le toit est recouvert de tuiles. Au centre de cette composition, un patio à arcades s’ouvre partiellement à l’ouest sur le jardin. Cependant, les façades latérales reflètent l’attrait qu’éprouvait déjà l’architecte pour un style plus épuré : les surfaces sont lisses et blanches, et les ouvertures s’inspirent des « fenêtres en longueur » de Le Corbusier. La villa prend place dans un jardin créé par les architectes au moment de la construction et est complétée par une maison de gardien, en bordure de route.
village de Castillon
Commune : Castillon
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;agglomération;village
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1947;1967
Auteur(s) de l'édifice : Laugier Richard (architecte);Goyenèche Clément (architecte collaborateur)
Date du label : 2006

Historique : Cette reconstruction est projetée suite aux bombardements alliés de la fin de la seconde guerre mondiale, qui détruisent partiellement Castillon. Il s’agit de la deuxième reconstruction du village qui avait été anéanti par le tremblement de terre de 1887. Comme la première fois, on rebâtit le village dans un site différent. Le nouveau site est choisi plus au sud sur un versant en forte pente.

Description : Le nouveau village se développe autour d’une voie de circulation qui serpente en lacets sur la pente pour desservir l’ensemble des bâtiments, les édifices publics en bas et les immeubles d’habitation au-dessus, échelonnés sur le versant. D’importants terrassements et des murs de soutènement en béton armé masqué par un parement en gros moellons sont nécessaires à l’exploitation du site : ils participent à la définition de l’espace public. Le plan de masse a été conçu de façon à assurer l’accès aux immeubles d’habitation des deux cotés, en façades nord et sud, comme dans les villages perchés traditionnels. La voie publique longe les bâtiments au sud au niveau du rez-de-chaussée, et au nord au niveau du premier étage. Cette distribution, qui permettait de séparer les remises des niveaux de logement et des greniers de stockage, est réutilisée par Richard Laugier de façon à obtenir des accès individuels dans le cadre d’un habitat plutôt de type collectif. Cependant, une véritable diversité de logements est proposée (individuels et collectifs). Les bâtiments publics et les logements présentent les mêmes parements en moellons que ceux des murs de soutènement, des persiennes en bois et des couvertures en tuiles canal. L’emploi de ces matériaux affirme la volonté d’inscrire le village dans la tradition des villages perchés, mais la réinterprétation de l’habitat traditionnel va bien au-delà. L’objectif est de conserver certains atouts de l’habitation individuelle dans une logique moderne d’immeuble collectif. Le résultat très abouti permet de retrouver un habitat homogène mais diversifié par des ressauts de façades, des pans coupés, des décrochements de toitures, des jeux d’arcades en rez-de-chaussée, des différences de niveaux. De cette façon Castillon le Neuf exprime des objectifs, modalité et résultats très proches des contemporains « quartiers néo-réalistes » caractérisant le logemen t social italien (INA Casa) des années d’après guerre.
VVF " Le Clavary"
Commune : Grasse
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : chemin le Clavary
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;ensemble de culture recherche sport ou loisir;village de vacances
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1965;1958
Auteur(s) de l'édifice : Deroche Jean (architecte);Fabre Valentin (architecte);Perrotet Jean (architecte);Corajoud Michel (paysagiste)
Date du label : 2006

Historique : L'AUA obtient de la Société Centrale Immobilière de la Caisse des dépôts (S.C.I.C.) le projet du village de Grasse en compensation d'un concours perdu pour le village de vacances de Gourette dans les Pyrénées. L'atelier AUA désigne Jean Deroche, avec Valentin Fabre et Jean Perrotet comme architectes concepteurs. Le village se déploie sur un terrain en pente de 17 ha de pinède, situé à 5 km au sud de Grasse, sur la route de Pégomas. Outre les exigences particulières d’un village de vacances, la beauté de la végétation méditerranéenne qui sera respectée, la topographie du terrain qui sera exploitée, ont eu une influence forte sur la définition du projet. Les architectes s’inspirent de l’architecture d’un mythique village méditerranéen et de la réinterprétation de ce modèle par Le Corbusier (Projets pour la Sainte-Baume et Roquebrune-Cap-Martin dit Roq et Rob). Ils parviennent à la définition d’une architecture simple aux structures affirmées constituées de béton apparent et de parpaings enduits pour lesquels une polychromie précise a été étudiée avec la collaboration du peintre Max Soumagnac.

Description :  Le programme prévoit dès l’origine la réalisation de deux unités de réception bien distinctes mais associées autour d’équipements communs (théâtre, piscine, terrains de jeux et de sport...). Le village proprement dit (Le Clavary) est constitué de trois hameaux regroupant des cellules d’une ou deux pièces autour d’une placette équipée d’un abri commun au centre. Les cellules des ""gîtes familiaux"" (Les Mimosas), organisées en cinq hameaux, sont équipées d’une cuisine qui permet aux vacanciers d’être autonomes. Les gîtes et les cellules du village sont bâtis selon les courbes de niveaux dans la partie basse du terrain et sont conçus comme des petits bâtiments cubiques en béton. Les bâtiments à usage collectif (l'accueil, les salles de restaurant, le théâtre, les abris,...), se distinguent par leurs couvertures composées de voûtes plein cintre en béton armé dont l'intrados est en briques creuses. Cette série de voûtes caractérise le centre du village qui surplombe les hameaux. Un grand soin est réservé à l'étude des parcours et au système de gradins des abris en béton cyclopéen mis au point avec le concours du paysagiste Jaques Simon. Des nombreuses parties ont été repeintes et des menuiseries changées.
Musée Chagall
Commune : Nice
Département : Alpes-Maritimes
Région : Provence-Alpes-Côte d'Azur
Adresse : 36 avenue du Docteur-Ménard 
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;musée
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1962
Auteur(s) de l'édifice : Hermant André (architecte)
Date du label : 2000

Historique : Je voudrais aussi qu’en ce lieu on expose des oeuvres d’art et des documents de haute spiritualité de tous les peuples, qu’on entende leur musique et leur poésie guidée par le coeur". C’est mû par cette volonté que Marc Chagall a donné une quantité importante d’oeuvres à l’Etat en 1966, appuyé dans sa démarche par André Malraux, en vue de la construction d’un musée.

Description : André Hermant (1908-1978) est choisi pour réaliser ce projet, et propose un bâtiment sobre, et fonctionnel : une grande rigueur lui semble nécessaire afin de répondre aux contraintes muséographiques, tout en gardant la discrétion nécessaire à une bonne mise en valeur des œuvres. Marc Chagall, qui a suivi le chantier dans son intégralité, voulait en effet que le projet soit centré autour de sa série de toiles intitulées « le Message Biblique », et que le lieu soit empreint de spiritualité. Il a d’ailleurs créé lui-même certains décors, comme les vitraux de l’auditorium, et la mosaïque qui anime tout le musée. Autour des blocs couleur sable, un grand jardin ponctué de bassins vient compléter la composition et ajouter à l’ambiance recherchée par l’artiste. Conçu par Henri Fisch, le jardin comporte, selon la volonté de Chagall, essentiellement des essences méditerranéennes, choisies pour leurs tons froids et des fleurs blanches ou bleues. Grâce aux différents dons des héritiers de l’artiste, le Musée national Marc Chagall est aujourd’hui devenu un musée monographique, à la mémoire du peintre.