Data-Gouv-ML/liste-des-edifices-labellises-architecture-contemporaine-remarquable-acr huggingface dataset:
Villa atelier de Paule-Pascal
Commune : Bouillargues
Département : Gard
Région : Occitanie
Lieu-dit : Gara de Paille
Adresse : chemin des Canaux
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1972;1980
Auteur(s) de l'édifice : Pellier Armand (architecte)
Date du label : 2011
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Paule Pascal est une femme sculpteur qui fut l' élève puis la collaboratrice de l' architecte Armand Pellier sur plusieurs de ses chantiers. En 1972, il construit pour elle, près de Nîmes, en pleine zone agricole, une maison qui est aussi son atelier. La construction toute en rez-de-chaussée est modulaire, définie par des poutres porteuses réalisées en béton et revêtues de plaques de pierre de Pont du Gard : les modules de 3 m par 3 sont assemblés en blocs qui définissent des espaces de vie (atelier, vie commune, vie nocturne) et forment une série de décrochements anguleux, renforcés par le large débord des poutres. La pierre est très présente à l' intérieur avec les poutres et les murs bruts, tous constitués de plaques de parement uniformisant l' ensemble. Cet emploi de la pierre renforce la fluidité entre l' espace intérieur et l' extérieur. "" Une maison transpercée de lumière "" écrit un journaliste en 1973. Pellier propose un espace à vivre avec des rangements : les douilles, des caissons en métal débordant sur l' extérieur. Comme dans toutes ses réalisations, il soigne le confort et étudie tous les détails de la vie moderne, même s' il les dissimule. L' emploi de formes et de lignes résolument modernes, combiné à l' emploi de la pierre forme un contraste audacieux. De plus, les décrochements de la structure et des poutres porteuses créent une esthétique anguleuse accrochant la lumière, très sculpturale, correspondant bien à l' artiste qui y vivait et travaillait. Le complicité entre ces deux artistes et la parfaite adéquation de cette villa à ses fonctions ont permis d' en conserver l' esprit d' origine.
Réservoir d'eau de BRL, dit de l'Amarine
Commune : Bouillargues
Département : Gard
Région : Occitanie
Lieu-dit : Amarine (l')
Dénominations : génie civil;ouvrage d'art;ouvrage lié à l'alimentation en eau;réservoir
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1959;1961
Auteur(s) de l'édifice : Gillet Guillaume
Date du label : 2015
Statut juridique du propriétaire : propriété publique

Historique : En 1959, après la construction du réservoir de Gonet (Bellegarde), dont le caractère inesthétique contrarie le président Philippe Lamour, la Compagnie nationale d'aménagement du Bas-Rhône et du Languedoc lance un concours national pour la construction de quatre châteaux d'eau destinés à l'irrigation des terres près de Nîmes, le long du canal des Costières: la Demoiselle (Saint-Gilles), l'Amarine (Bouillargues), Salelles (Redessan) et la Boissière (Jonquières-Saint-Vincent). Le souhait de la CNABRL, en faisant appel à un architecte d'envergure nationale, est de donner une image moderne et symbolique de la société, caractérisant l'action d'aménagement du territoire grâce à l'irrigation et de transformation de l'activité agricole de la région. Guillaume Gillet (1912-1987) architecte spécialiste du béton armé dont plusieurs édifices sont protégés MH (dont l'église de Royan et l'église Saint-Joseph-Travailleur à Avignon) a construit de nombreux autres réservoirs : La Guérinière à Caen (Calvados), au Havre, la Chancellerie à Bourges, Belmont et Saint-Pierre à Royan, la Chapelle-Saint-Mesmin dans le Loiret, enfin un dernier au Gabon.

Description : Guillaume Gillet a repensé l'esthétique des châteaux d'eau, développant une approche plastique et paysagère pour ces ouvrages de génie civil, éminemment fonctionnels. À Royan, pour les châteaux d'eau de Belmont et de Saint-Pierre, situés aux entrées de la ville, il travaille sur le volume du réservoir, qu'il évase vers le sol et vers le ciel. L'ouvrage d'art devient alors sculpture. La Compagnie nationale d'aménagement du Bas-Rhône et du Languedoc (BRL) le choisit sur concours pour réaliser des réservoirs d’eau le long du canal d’irrigation des Costières. Situés sur les communes de Bouillargues, Jonquières-Saint-Vincent, Redessan et Saint-Gilles, ces réservoirs, appelés communément châteaux d’eau, sont élevés à proximité de stations de pompage. L’architecte reprend les principes de structure du château d'eau de Belmont à Royan. Le fût et la cuve sont cette fois-ci largement individualisés en deux cônes affrontés par leurs pointes et reliés uniquement par les fines poutrelles. Le réservoir de l'Amarine sur la commune de Bouillargues est situé dans la plaine à proximité immédiate de la station de pompage au bord du canal, il est très vertical. Sous le réservoir en forme de coupelle très évasée, le tambour est évidé, formé de fines poutrelles de béton disposées en oblique, comme une couronne, il fait la liaison avec le fût très rectiligne et orné de légers ressauts à l'aplomb des poutrelles
La Compagnie rhodanienne
Commune : Castillon-du-Gard
Département : Gard
Région : Occitanie
Adresse : 19 chemin Neuf
Dénominations : architecture industrielle;usine;usine de produits agro-alimentaires;établissement vinicole
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1963
Auteur(s) de l'édifice : Massota Joseph (architecte)
Date du label : 2015
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : La Compagnie Rhodanienne, créée en 1963, est spécialisée dans la sélection et la commercialisation des vins de la Vallée du Rhône. Elle choisit d'implanter un bâtiment qui permette à la fois l'embouteillage des vins et leur commercialisation à Castillon-du-Gard, village gardois situé à proximité immédiate du Pont du Gard. La construction doit être une véritable vitrine des vins de la Vallée du Rhône. Le projet est confié à Joseph Massota. Cet architecte nîmois est imprégné des références de l'architecture moderne, il apprécie particulièrement l'œuvre d'Oscar Niemeyer, qu'il a eu l'occasion de rencontrer à Brasilia. Influencés par Le Corbusier, mais à l'inverse de ce dernier, Niemeyer et Massota partagent un goût affirmé pour les courbes. Le terrain, à l'époque environné de vignes, est situé au sud du village, à environ 1,5 km du centre ancien. Le bâtiment est dessiné en hommage direct à Oscar Niemeyer : le volume rectangulaire de la construction qui abrite le hall d'embouteillage est rythmé tout au long de ses 35 mètres par une longue série d'arcs en béton, qui protègent les quais d'embarquement et s'inspirent du Palacio da Alvorada, construit à Brasilia en 1957-58. A Brasilia, du côté sud, la pièce d'eau reflète les arcs inversés qui soutiennent le toit, créant un dessin d'arcs superposés dont Joseph Massota s'inspire directement pour la façade principale, à l'ouest de l'édifice. Orienté nord-sud, le long bâtiment est couvert par une toiture en tuiles, imposée dans ce secteur patrimonial (champ de visibilité du Pont du Gard). L'entrée principale s'effectue par l'extrémité ouest du bâtiment, qui comporte un hall, l'administration et un espace dégustation et buvette. Un escalier conduit à l'étage, où se trouvent des bureaux et un logement de fonction en duplex.
maison Pellier
Commune : Nîmes
Département : Gard
Région : Occitanie
Adresse : 2 bis rue Agrippa
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1952;1962
Auteur(s) de l'édifice : Pellier Armand (architecte)
Date du label : 2011
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : En 1952, Armand Pellier conçoit sa maison près du quai de la Fontaine à Nîmes. Il ne respecte pas la hauteur des immeubles attenants mais les ouvertures symétriques et moulurées imitant les travées permettent de s' harmoniser avec le bâti ancien. De plus, le grand débord cachant la toiture rappelle les corniches voisines. La façade est entièrement recouverte de dalles de pierre de sa carrière de Vers-Pont-du-Gard, y compris les murs latéraux de la terrasse traitée comme un écrin et échancrée pour laisser passer le cyprès florentin planté dans l' angle. Dès l' entrée, l' unité de ton est donnée par les dalles de pierre de Tavel aux reflets rosés, dont les joints forment une trame élégante. L' escalier en spirale s' impose telle une sculpture, menant à la salle du 1er étage prolongée par la terrasse. Au 2e étage, la galerie de distribution forme un balcon sur le living. Les autres pièces, côté cour et à l' étage, sont de dimension très modeste. Pellier a dessiné le mobilier, qui est le plus souvent intégré dans la construction (banquettes, étagères, placards dans les cloisons), choisit un éclairage indirect pour une lumière diffuse et des matériaux modernes mais aux qualités plastiques indéniables (carreaux en inox de la salle d' eau du bas). La création d' un patio permet d' introduire un éclairage naturel et la façade sur cour, très ouverte, fait face à celle de l' atelier de dessin réaménagé en 1963. La galerie du 1er étage avec ses pavés de verre au sol, qui éclairent la pièce située dessous, se prolonge pour communiquer avec l' atelier. Pas de volets sur cet espace intime traité en patio méditerranéen avec bassin, cyprès et sculpture. Cette petite cour, véritable articulation entre la vie privée et professionnelle de l' architecte, équilibre, avec le son de l' eau du bassin et le vert des arbres, le monde minéral environnant. La présence au centre de deux taureaux affrontés taillés dans un seul bloc symbolise bien cette maison double (appartenant aujourd' hui à deux propriétaires différents).
Villa Comte
Commune : Nîmes
Département : Gard
Région : Occitanie
Adresse : 571 chemin de la Tuilerie
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1977
Auteur(s) de l'édifice : Pellier Armand (architecte)
Date du label : 2011
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : M. et Mme Comte font d' abord appel à Armand Pellier pour édifier le centre de conditionnement de leur station fruitière sur la Costière de Nîmes, puis en 1976, lui commandent leur villa. Le domaine est fermé par une longue clôture, très impressionnante, faite de deux rangées de blocs de la carrière de Vers-Pont-du-Gard, posés côte à côte et le portail est signalé par des blocs verticaux, bruts d' extraction. Une fois le portail franchi, c' est le mur nord qui s' offre à la vue, un mur continu, puissant et comme sculpté, effet dû au revêtement de croûtes de carrière. Ces plaques, marquées par les traces d' outil et considérées comme des résidus, furent utilisées par Pellier pour leurs qualités plastiques. De plus, les poutres de la structure porteuse dépassent, contribuant aussi à animer ce mur en accentuant le contraste lisse / brut des matériaux. Un décrochement et une porte en verre signale l' entrée : du porche ombré, on passe dans le hall éclairé zénithalement par un skydome avant d' atteindre une immense pièce très lumineuse, entièrement ouverte au sud. Le hall est revêtu de croûtes de pierre comme à l' extérieur. De subtils changements d' échelle donnés par les différentes hauteurs de plafond et la modulation de la lumière suffisent à structurer la vaste salle principale. Pour parvenir à l' étage, le plan incliné, véritable sculpture en bois, déploie sa ligne sinueuse en coque de bateau. Chaque chambre bénéficie de rangements et d' une salle de bains en marbre. On pense aux villas californiennes de Richard Neutra. La façade sud est à la fois rectiligne par ses bandeaux de béton et anguleuse par le décrochement des poutres, plate au niveau des parois vitrées et animée au-dessus par le découpage des poutres porteuses, écrasées de lumière et pleine d' ombre sous le large débord. Le jeu des couleurs, bandeau de béton peint en blanc et pierre jaune du Pont du Gard, a été modifié par les propriétaires qui ont introduit une teinte vieux rose rappelant l' Italie. L' ensemble se reflète dans la piscine et le bassin qui longent cette façade car pour Pellier, la présence de l' eau et du monde végétal sont nécessaires à la maison minérale pour la faire respirer et l' équilibrer.
Usine des eaux de Clairfont
Commune : Portet-sur-Garonne
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : D120 ; Cardinal Saliège (avenue du)
Dénominations : génie civil;édifice du génie civil;établissement des eaux;station d'épuration
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1966;1970
Auteur(s) de l'édifice : Josic Alexis
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : L'usine des eaux de Clairfont s'installe entre la route d'Espagne et la Garonne sur une vaste parcelle à Portet-sur-Garonne, au sud-ouest de Toulouse. Avec la construction de la ZUP du Mirail, il était nécessaire d'approvisionner en eau potable la population grandissante de la rive gauche. La Société d'équipement de Toulouse Midi-Pyrénées (SETOMIP) lance un concours pour la construction dune usine de traitement et de relèvement des eaux visant la production d'eau potable. Elle est prévue pour un débit quotidien de 50 000m3 en fin de première tranche et 150 000 m3 en fin de construction. Quatre groupements d'entreprises répondent à l'appel d'offres, remporté par celui composé de la Compagnie Générale des Eaux, d'omnium d'assainissement et de la Compagnie Générale de Travaux d'hydraulique. Avec le soutien du maire Louis Bazerque, Georges Candilis et Alexis Josic sont désignés architectes du groupement. Le chantier débute en septembre 1968. Le programme comprend la réalisation d'équipements techniques et de bureaux. Un premier bâtiment comprend salle de conférences, bureaux et cafétéria, ainsi que la salle des moteurs et des pompes. Un patio sépare cette partie du programme de la partie traitement des eaux qui comprend le local des filtres et divers locaux de service. Deux réservoirs semi-enterrés, chacun mesurant 64 × 64m, sont placés à l'arrière du bâtiment Les logements de fonction sont construits à proximité. L'usine s'implante en large retrait par rapport à la route d'Espagne, son accès s'ordonne à partir de l'avenue du Cardinal Saliège. Le bâtiment est construit selon une trame poteaux-poutres de 5 m en béton armé. Les éléments de façade en béton armé sont préfabriqués (cette exécution a été choisie alors que le chantier était en cours, une grue plus puissante ayant alors été remontée sur site). Les façades montrent une composition horizontale avec des bandeaux vitrés et des allèges en béton au traitement strié vertical. Josic compose sur une trame répétitive un bâtiment à la rencontre entre modernisme et bâtiment tramé Team-Ten. Les effets de rampe en façade principale, les systèmes de balcons, de pergola habillent comme sil y avait là une fonction à étage, un bâtiment purement technique qui se situe habituellement plus en rez-de-chaussée semi-enterré.
Château d’eau de l’hôpital Marchant
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 134 route d'Espagne
Dénominations : génie civil;ouvrage d'art;ouvrage lié à l'alimentation en eau;réservoir
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1963
Auteur(s) de l'édifice : Debeaux Pierre
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : Situé route d'Espagne à Toulouse, au fond du parc de l'hôpital Marchant, le château d'eau fait partie d'un vaste programme de constructions confié à l'Atelier des Architectes Associés (Debeaux, Castaing, Viatgé, Labat et Bescos), comprenant une cuisine, une morgue, des logements pour les médecins, un auditorium et une chapelle. Construit en béton armé, son réservoir prend la forme d'un icosidodécaèdre (polyèdre semi-régulier) dont les faces sont constituées de 80 triangles équilatéraux. Le réservoir est porté par une colonne de plan décagonal ménageant un escalier hélicoïdal intérieur pour l'entretien de l'ouvrage. Dans le premier projet, le réservoir était conçu comme un polyèdre contenant directement l'eau, posé sur 5 pieds triangulaires. Dans la mise au point du projet avec l'ingénieur, Pierre Debeaux a dû se résoudre à une solution plus classique (pied simple cannelé et réservoir sphérique), le polyèdre n'étant plus que la peau extérieure. Dans la région il est un des rares châteaux d'eau à adopter une écriture spécifique.
Maison Pilette
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 26 rue d’ Aubuisson ; 1 bis rue Saint-Aubin
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1924
Auteur(s) de l'édifice : Pilette Edmond
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : La maison Pilette, qui occupe une parcelle d’angle dans le quartier Saint-Aubin, était à la fois la résidence et l’agence de l’architecte toulousain Edmond Pilette (1882-1973). Le permis de bâtir est daté de 1924 et signé de l’architecte lui-même. L’entrée se fait par une porte bâtarde donnant accès à un vestibule commun à l’agence qui s’installe au rez-de-chaussée et à l’appartement, situé à l’étage. Au rez-de-chaussée, une salle d’attente et deux grands bureaux occupent l’angle des rues. Un garage est accessible depuis la rue Saint-Aubin et par une porte dérobée dans le vestibule. À l’étage Pilette profite de l’angle, comme à l’immeuble Bonzom de la rue Saint-Bernard, pour développer en tournant une enfilade salle à manger/salon/chambre. Les pièces de réception occupent l’angle des deux rues. La salle à manger et le petit salon, marqués par un bow-window courbe, encadrent le salon éclairé par une fenêtre d’angle. La chambre est reléguée en fin de composition, au-dessus du garage, et la cuisine est située à proximité de la chambre, sur la rue Saint-Aubin. L’édifice est construit en structure béton armé, identifiable en façade par l’enduit blanc, avec remplissage de briques claires en appareillage traditionnel ; sur le soubassement en béton se détachent des compartiments en opus incertum. La toiture est à plusieurs pans en tuiles mécaniques (le pan de toiture arrière montre une pente très accentuée en raison du dessin de la couverture et de l’étroitesse de la parcelle). Le couronnement de l’édifice est marqué par une frise en carreaux de terre cuite vernissée. Le décor de la façade (balustres, frises, arcs, briques vernissées, ferronneries du garde-corps) se rapproche davantage du vocabulaire de l’Art déco que de l’Art nouveau. La façade sur la rue d’Aubusson se distingue par de grandes baies, tandis que les percements sur la rue Saint-Aubin sont dimensionnés plus modestement et sont plus sobres. La cuisine occupe désormais l’ancienne salle à manger et trois chambres ont été aménagées au dernier niveau.
Poste Saint-Aubin
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 1 rue Charles-Camichel
Dénominations : architecture civile publique;édifice de l'administration ou de la vie publique;bureau de poste
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1929
Auteur(s) de l'édifice : Jaussely Léon (architecte);Coignet (entrepreneur);Gentil-et-Bourdet (mosaïste);Canouet Jean (architecte)
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : Léon Jaussely, père de l'urbanisme en France, grand prix de Rome et architecte des Postes, signe ce bâtiment de direction régionale en mai 1928, probablement avec Joseph Bukiet qui fut son élève puis son chef d'agence et finalement son successeur. La longue façade de trois étages et terrasse qui se déploie sur la rue Riquet et sur la rue des Écoles (aujourd'hui rue Camichel) est composée sur un rythme de six travées simples de 3,40 m plus une travée majeure de 4,16 m couronnée par un fronton à ressaut dans une écriture Art déco. Le bâtiment avec ossature en béton armé utilise un remplissage de brique à appareillages décoratifs. Un auvent en béton et un luminaire d'origine couvrent l'entrée à l'angle des deux rues. Les frontons qui couronnent les travées majeures sont sculptées de bas-reliefs qui semblent taillés directement dans le béton. L'édifice a été prolongé dans les années 1930-1933 par Joseph Bukiet dans le but d'accueillir un centre des chèques postaux et le centre d'amplification des lignes à grande distance dont les archives de la Cité de l'architecture gardent une photo datée de 1934.
Lotissement des Mûriers
Commune : Toulouse
Département : Haute-Garonne
Région : Occitanie
Adresse : 17 allée de Bellefontaine ; 39-41 rue Paul Gauguin ; rue de Rimont
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;secteur urbain concerté;lotissement
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1971
Auteur(s) de l'édifice : Candilis Georges (architecte);Desgrez Paul (architecte)
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : Le logement individuel est la troisième échelle d’habitat proposée par l’agence Candilis pour le projet Toulouse le Mirail, à côté des grands immeubles (dont la hauteur varie entre 6 et 14 étages) et des petits immeubles comprenant 8 à 10 logements. Le lotissement est situé en périphérie du grand projet, au sud du quartier de Bellefontaine, et s’accroche aux quartiers pavillonnaires qui bordent la route de Seysses. Les architectes Georges Candilis et Paul Degrez signent en 1971 les plans de l’ensemble résidentiel pour le compte de la Société Civile Immobilière de Bellefontaine créée par Giesper Promotion. Le programme comprend la réalisation de 89 logements (T4 simplex et T6 duplex). Le lotissement est conçu comme un assemblage horizontal de maisons à patio, selon une trame proliférante. L’agence Candilis mène le projet en parallèle de recherches sur l’architecture de loisirs, notamment pour les projets de Leucate et Barcarès. Le logement type (et sa variation) est groupé par 4 avec les patios et celliers au centre. Ce module répété et assemblé forme des grappes ou clusters. Les garages et les stationnements aériens sont relégués en périphérie des habitations, au bord des rues (la résidence n’est accessible aux véhicules que depuis 2004-2005). Chaque maison est constituée selon un plan en L, autour d’un patio privatif, adjoint d’un cellier. Les pièces d’habitation sont tournées vers le patio, la porte d’entrée et la fenêtre de la cuisine sont les seuls percements sur l’extérieur. La maison modèle est un T4 simplex ; la variation est un T6, gardant l’agencement du T4, auquel est ajouté un étage comprenant deux chambres et une pièce d’eau. Les recherches sur l’habitat moderne au vingtième siècle auront souvent été faites autour de la question des loisirs. Candilis, qui a toujours revendiqué sa culture grecque dans ses compositions, fait ici la synthèse entre l’habitat de loisirs, ses racines grecques et le thème du cluster en Mat building développé par quelques-uns des membres du Team Ten. La composition par quatre maisons accolées par le patio, se décrochant, glissant groupe à groupe, faisait là une possibilité de jeu infini. Les espaces communs du lotissement étaient dédiés au départ aux jardins, rencontres et jeux d’enfants. En raison de dégradations récurrentes, la copropriété a progressivement instauré résidentialisation de l’ensemble par la création de haies arbustives sur les limites de propriété et la mise en place de barrières.