Data-Gouv-ML/liste-des-edifices-labellises-architecture-contemporaine-remarquable-acr huggingface dataset:
chapelle de l’hôpital Layné
Commune : Mont-de-Marsan
Département : Landes
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : boulevard Saint-Médard 
Dénominations : architecture religieuse;édifice religieux;édifice religieux chrétien;église
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1937;1939
Auteur(s) de l'édifice : Bonnefous Franck;Danglade Lucien (sculpteur)
Date du label : 2015

Historique : La chapelle Notre-Dame est construite parallèlement à l’hôpital Layné de 1937 à 1939. L’architecte en est Franck Bonnefous, qui avait été chargé de dresser les plans de l’hôpital en 1934. En 1933, dans la même ville, il dessinait les plans des arènes du Plumaçon. Le nouvel hôpital, bâti dans la périphérie de Mont-de-Marsan, devait remplacer celui qui se trouvait dans le centre de la ville depuis la fin du XVIIe siècle. Le début de la guerre retarde l’ouverture du nouvel hôpital, et des travaux y sont menés jusqu’en 1947. La même année, Lucien Danglade, élève du sculpteur Charles Despiau, réalise les bas-reliefs de la façade de la chapelle. Les neuf vitraux du chœur sont exécutés en 1948 par le maître-verrier Jean Lesquibe, originaire de la ville d’Anglet.

Description : La chapelle de l’hôpital Layné de Mont-de-Marsan est construite en béton. Située au nord-est de la parcelle de l’hôpital, elle est occidentée et tournée vers la rue. Elle est longue de six travées, la première contenant une tribune et la dernière servant d’avant-chœur. Les travées sont séparées par de grandes arcades en béton, dont les écoinçons sont ouverts, supportant la couverture de tuiles. Des groupes de trois fenêtres hautes, ouvertes de verre transparent, éclairent chaque travée. Neuf fenêtres du même format, mais ornées des vitraux colorés et figuratifs de Jean Lesquibe, décorent le chœur. Le décor intérieur de la chapelle est également constitué des quatorze stations du chemin de croix en staff de Lucien Danglade. À l’extérieur, la façade de la chapelle est constituée du clocher, cubique mais disposé en diagonale, et des trois arcs en parabole du porche, dont les écoinçons portent les bas-reliefs de Danglade. La porte la plus au nord donne accès à une suite de pièces liées à la conservation, à l’étude et à l’exposition des corps, ainsi qu’à la sacristie. Une galerie couverte relie ces pièces à l’hôpital en longeant le chevet de la chapelle.
Arênes du Plumaçon
Commune : Mont-de-Marsan
Département : Landes
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : place des Arênes 
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;salle de spectacle;amphithéâtre
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1933
Auteur(s) de l'édifice : Bonnefous Franck
Date du label : 2007


Description : L'architecte Franck Bonnefous agrandit les arènes du Plumaçon en 1933, sur les vestiges des anciennes arènes datant de 1889. Le nouvel équipement en béton armé peint de forme circulaire comprend 64 travées. Les tribunes s'appuient sur des poutres maîtresses à chaque travée. Elles sont agrandies de gradins supplémentaires grâce à un système d'encorbellement vers l'extérieur. La tension du porte-à-faux est contrebalancée par la couverture abritant plusieurs rangs de gradins. Les parois extérieures sont percées de baies de forme ogivale ou rectangulaire, fermées par des claustras en béton. L'entrée des spectateurs se fait sous un porche en forme de "lorio", inspiré de l'architecture basque traditionnelle, surmonté d'un blason aux armes de la ville. L'architecte construit aussi un bâtiment annexe contenant notamment une infirmerie et une écurie.
salle des fêtes, ancien foyer municipal
Commune : Moustey
Département : Landes
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : place de la Mairie
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;salle des fêtes
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1939
Auteur(s) de l'édifice : Bonnefous Franck
Date du label : 2007


Description : Voulu par la municipalité comme un lieu d'éducation communale, le foyer était destiné à accueillir et encadrer les loisirs de la jeunesse. L'architecte Franck Bonnefous propose, en 1937, dans un "modernisme régional" un édifice inspiré du style basco-landais (comme à Morcenx) construit en béton et couvert de toits pentus en tuile canal. Un porche monumental encadré de colonnes lisses précède l'entrée et rappelle le "lorio", auvent abritant l'entrée dans la maison basque traditionnelle. La porte est surmontée d'un bas-relief de Lucien Danglade qui réalise également l'entablement du porche.
salle des fêtes, ancien foyer municipal
Commune : Roquefort
Département : Landes
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : place Gambetta 
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;salle des fêtes
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1935;1939
Auteur(s) de l'édifice : Bonnefous Franck;Danglade Lucien (sculpteur)
Date du label : 2007

Historique : Au milieu des années 1930, la ville de Roquefort confie à l'architecte originaire de Mont-de-Marsan, Franck Bonnefous (1902-1991), la construction d'un foyer municipal (ou foyer populaire), destiné à accueillir les réunions des syndicats, nouveaux acteurs de la vie professionnelle rurale, ainsi que des spectacles. 

Description : Situé à l’angle de la place et de la rue Gambetta, le bâtiment, terminé en 1940, est construit en béton peint coiffé d’un toit à pans en tuiles. L'entrée, placée dans l’angle du bâtiment traité en arrondi, est monumentale. Elle est composée de trois portes séparées par des piliers et surmontées chacune d'un imposant bas-relief vertical réalisé par le sculpteur basque Lucien Danglade (1891-1951) élève de Charles Despiau. Le sculpteur a utilisé la technique du champlevage, qui est une taille en réserve considérée comme une pratique sculpturale spécifiquement basque, qui favorise la stylisation linéaire et se prête tout particulièrement à un art monumental. Les panneaux sont ajourés de verres teintés. Le panneau central représente un bâtiment industriel avec trois cheminées, évoquant le passé de ville. Sur celui de gauche, le thème est plus bucolique avec un personnage muni d'une faux et la forêt landaise. Enfin, le thème de la vigne est évoqué sur le panneau de droite qui figure un vigneron et des tonneaux. Ces scènes font référence à l'activité de la ville à la fois industrielle et agricole. L'architecte et le sculpteur ont travaillé ensemble sur d'autres constructions également situées dans les Landes à la même époque : Danglade exécute les bas-reliefs du foyer municipal de Moustey (1937-1939) et ceux du complexe municipal de Morcenx (1936). Les deux façades, peu percées, présentent de petites ouvertures afin de ne pas éclairer directement la salle de projection. Jusqu’à la réhabilitation de l’édifice en 2008, la cabine de projection en porte-à-faux était placée dans un volume en porte-à-faux au dernier niveau de la façade sur la place. Sur la rue Gambetta, de petites baies en série éclairent le rez-de-chaussée, tandis que le premier étage présente deux baies en plein cintre dotées d’un balcon en béton muni d’une grille aux motifs géométriques. 

Intérêt : Lors de la réhabilitation de l’équipement en 2008, la façade sur la place a été modifiée : trois baies en plein cintre, identiques à celles de la rue Gambetta, ont été percées suite à la suppression de la cabine. Au rez-de-chaussée, de petites baies sont venues remplacer les portes d’accès secondaire. Par son style et ses références, le foyer populaire de Roquefort, dont l’architecture est représentative du modernisme régional, revisite la tradition basco-landaise, tout en affirmant l'esthétique dépouillée des années 1930.
Pont
Commune : Castelmoron-sur-Lot
Département : Lot-et-Garonne
Région : Nouvelle-Aquitaine
Dénominations : génie civil;ouvrage d'art;pont
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1931;1934
Auteur(s) de l'édifice : Christiani et Nielsen (ingénieurs)
Date du label : 2007

Historique : Le pont de Castelmoron-sur-Lot relie remplace un ancien pont suspendu bâti en pierre de taille en 1845, à péage jusqu'en 1879, et devenu inadapté et dangereux avec l'accroissement de la circulation. La construction d'un nouveau pont est décidée par le Conseil général le 12 septembre 1930. A l’issue d’un concours, le projet de l'entreprise danoise Christiani & Nielsen est retenu. Diplômé de l'Ecole polytechnique de Copenhague en 1900, Rudolf Christiani étudie à l'Ecole des Ponts et Chaussées à Paris. En 1904, il s'associe avec Aage Nielsen, capitaine de la marine royale danoise, pour fonder l'entreprise de travaux publics Christiani & Nielsen qui ouvre une agence en France en 1919. Christiani est également le fondateur de la section danoise de la Société des Ingénieurs Civils.

Description : Construit entre 1931 et 1934, ce pont est de type bow-string. Il est formé de deux arcs parallèles à liaisons triangulées en béton armé qui soutiennent le tablier central suspendu. Celui-ci est relié aux deux arcs latéraux au moyen de tiges métalliques inclinées. Le tablier est d’une portée de 143 m. A sa construction, cet ouvrage est le plus grand pont suspendu de France et fait l'objet d'un article dans le numéro d'octobre 1933 de la revue Le Ciment. 

Intérêt : Emblématique des progrès techniques dans le domaine du génie civil, le pont suspendu de Castelmoron-sur-Lot se signale également par ses qualités esthétiques qui assurent son intégration paysagère. Il constitue une déclinaison très intéressante du type du pont suspendu, en inversant le principe des ponts à pylônes et suspentes, grâce à l’usage d’audacieux arcs de béton jetés en une seule travée au-dessus de la rivière. Le type bow string connaît de nombreux avatars des années 1930 aux années 1950, notamment au-dessus de canaux. Si les suspentes sont généralement en béton armé, l’usage, à Castelmoron, de fines suspentes métalliques confère une certaine légèreté à l’ouvrage qui a pu inspirer des ouvrages de franchissement réalisés notamment depuis les années 1990.
Villa El Hogar actuellement salle communale
Commune : Anglet
Département : Pyrénées-Atlantiques
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : 54 rue Hausquette
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1924;1927
Auteur(s) de l'édifice : Marcel William
Date du label : 2007


Description : La villa El Hogar est construite par l'architecte William Marcel en 1924 pour un couple basco-béarnais d'origine, qui, ayant fait fortune au Chili, revient s'installer à Anglet. Sous l'influence des commanditaires, le style néo-basque à la mode, s'infléchit de tendances hispaniques de l'architecture "casa torre". Placée en partie haute d'un parc, la maison appuyée sur un soubassement en appareillage brut, épouse la topographie par une succession d'escaliers à balustrade. Un corps élevé en tour, à l'ouest, se détache du volume rectangulaire simple du bâtiment. Les différents éléments du décor sont inspirés des maisons nobles espagnoles. Les toitures de tuile à large débord reposent dans les angles de l'édifice sur des échauguettes tronquées. Les encadrements de fenêtres en pierre de Bidache accentuent les formes des baies rectangulaires ou de plein cintre ; celles-ci sont jumelées et séparées par des colonnes au dernier niveau de la tour. L'étage de réception est prolongé par une terrasse, couverte d'une pergola supportée par une colonnade à chapiteaux composites. Cette façade est aussi ornée d'un écusson de pierre sculptée portant le nom de la maison. Le décor intérieur, du même style, est également soigné : plafond peint à caissons, azulejos, escalier de bois sculpté et vitrail de l'atelier de Mauméjean représentant une scène de chasse de la Renaissance. La distribution intérieure a été modifiée par les différents propriétaires, jusqu'à l'installation des services sportifs de la ville en 1968.
Cité des Hauts-de-Sainte-Croix
Commune : Bayonne
Département : Pyrénées-Atlantiques
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : avenue de Mounédé (avenue de) ; Sainte-Croix (avenue de)
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;secteur urbain;secteur urbain concerté;grand ensemble
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1964;1974
Auteur(s) de l'édifice : Breuer Marcel (architecte);Gatje Robert (architecte);Barrets Jean (architecte)
Date du label : 2015

Historique :   En 1964, le maire de Bayonne, Henri Grenet, confie la réalisation de la ZUP de Sainte-Croix à l’architecte de renommée internationale Marcel Breuer, recommandé par André Malraux. Pour cette extension qui doit être autonome et accueillir à terme 15 000 habitants, l’ancien membre du Bauhaus reconstitue une hiérarchie urbaine axée sur une place centrale traditionnelle et prend en compte le contexte historique, la topographie du site et les vues sur le paysage environnant. Le cordon continu d’immeubles-blocs, inachevé, devait dans le projet initial envelopper le parc cernant le noyau central, en écho aux remparts de Bayonne et de la citadelle de Vauban. La proposition s’inscrit cependant dans la modernité par l’originalité de son plan-masse, la volonté de séparer les piétons des automobiles, l’importance des espaces verts et la conception de l’habiter. Comme à son habitude, l’architecte met les panneaux de façade préfabriqués au service des recherches formelles axées sur les jeux d’ombre et de lumière. 

Description : Six groupes d’immeubles disposés en U enveloppent un vaste espace central recevant des équipements. Entouré d’espace verts, ce quartier est relié par une voie à une longue barre sinueuse composée d’immeubles-blocs avec galeries en rez-de-chaussée desservant des commerces et les halls d’entrée.
Magasin de commerce, Hôtel de voyageurs dit La Maison Basque
Commune : Biarritz
Département : Pyrénées-Atlantiques
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : 3 avenue Edouard VII ; 27 boulevard du Général de Gaulle
Dénominations : architecture artisanale commerciale et tertiaire;édifice artisanal commercial ou tertiaire;magasin de commerce
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1924;1927
Auteur(s) de l'édifice : Marcel William
Date du label : 2007


Description : L'hôtel Maison Basque est édifié en 1927 par l'architecte William Marcel sur les murs de soutènement de l'ancien hôtel de Russie. Construit sur un terrain en dénivelé, il comprend sept niveaux sur le boulevard du Général-de-Gaulle et seulement quatre sur l'avenue Édouard VII. De ce côte le bâtiment est ceinturé par deux tours dans ses angles qui camouflent le dernier étage, en retrait. Leur dernier niveau est ouvert en logia et recouvert d'un toit à larges débords. Les façades sont rythmées de baies jumelées en plein cintre, rectangulaire, de balcons. L'hôtel Maison Basque est inspiré de l'architecture des maisons nobles du pays basque espagnol, dont il reprend les blasons en pierre ainsi que les boiseries peintes des balcons et des dessous de toits. Le bâtiment était destiné à accueillir le magasin Old England, quelques appartements meublés et un salon de thé. Il est, dans les années 1930, un lieu de rencontre et de villégiature aristocratique prisé. Depuis 1942, l'édifice est divisé en plusieurs appartements privés.
Club-house du Golf de Chantaco
Commune : Saint-Jean-de-Luz
Département : Pyrénées-Atlantiques
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : 487 route d'Ascain 
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;partie d'édifice de culture recherche sport ou loisir;club-house
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1927
Auteur(s) de l'édifice : Walter Jean
Date du label : 2007


Description : Jean Walter, ami de René du Thion de la Chaume, président de la Banque d'Indochine, construit en 1928 le club-house du golf de Chantaco, sur le terrain d'une ancienne ferme, où ce dernier fait aménager un parcours de golf. L'architecte compose un ensemble de bâtiments pour abriter le golf-club comprenant vestiaires, restaurant, bureaux, ateliers, logements du personnel et de direction. L'entrée du golf se fait sous une arcade qui relie les deux bâtiments principaux. Le bâtiment du club-house est organisé autour d'un hall polygonal monumental qui abrite un escalier et donne accès à une galerie qui distribue les pièces de l'étage. Dans l'autre édifice, le restaurant est ouvert sur les greens de départ grâce à de large baies vitrées en plein cintre. Les édifices mêlent inspirations régionales hispanisantes et détails de style Art Déco. Les murs extérieurs sont recouverts d'un enduit rose foncé, évoquant les maisons méditerranéennes. Une partie des baies est ornée de grilles en fer forgé à l'espagnole, tout comme la porte d'entrée. Cette porte en plein cintre est encadrée d'un parement de minces claveaux de pierre de la Rhune. Sous les toitures débordantes, la composition de l'attique est ordonnée par des fenêtres en rangées séparées par des pilastres simples appuyées sur un bandeau en léger ressaut, associant ainsi un modèle classique traité de façon moderne à des éléments régionalistes. La présidence du club est reprise en 1930 par Simone Thion de La Chaume, fille du propriétaire et championne de golf, qui a épousé le champion de tennis René Lacoste. Le lieu est alors fréquenté par les célébrités dans les années 1930 et se lotit de nouvelles maisons autour des terrains du golf, sur le modèle américain du golf-lotissement.
Entrée de la grotte
Commune : Niaux
Département : Ariège
Région : Occitanie
Lieu-dit : Baousses (les)
Adresse : R.D.56 ; route de la Grotte
Dénominations : architecture de culture recherche sport ou loisir;édifice et aménagement de culture recherche sport ou loisir;musée
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1993
Auteur(s) de l'édifice : Fuksas Massimiliano (architecte)
Date du label : 2017
Statut juridique du propriétaire : propriété publique


Description : La grotte de Niaux, appartenant au réseau des grottes ornées de la chaîne des Pyrénées, se situe dans le massif du Cap de la Lesse et s'ouvre à mi-pente sur la vallée de Vicdessos. Elle est l'une des plus célèbres grottes paléolithiques d'Europe et l'une des rares grottes ornées ouvertes au public. Étudiée depuis 1906 par Emile Cartailhac et l'abbé Breuil, elle est remarquable par son ampleur et la qualité des œuvres préservées qui mettent en scène la plupart des espèces caractéristiques du massif des Pyrénées. Elle est classée au titre des Monuments Historiques par arrêté du 13 juillet 1911. En 1988, le Conseil Général de l'Ariège organise un concours pour la création d'un bâtiment d'accueil destiné à remplacer les constructions temporaires affectées à la billetterie. Il doit à la fois accueillir les visiteurs et faciliter leur accès au musée naturel. Un architecte catalan, un architecte italien (Fuksas), une agence toulousaine (Almudever et Lefebvre) et un architecte parisien (Gaudin) proposent un projet. Massimiliano Fuksas, associé aux architectes nîmois Jean-Louis Fulcrand, G. Jourdan et Jean-Michel Capia, remporte le concours. L'équipe comprend également le paysagiste romain Franco Zagari et le paysagiste montpelliérain Alain Marguerit, ainsi que l'ingénieur structure C. Mc Carthy du bureau d'études Ove Arup Partners, installé à Londres. Le bâtiment est mis en service en juillet 1993. Fuksas propose un bâtiment-sculpture, oscillant entre Land Art et architecture, qui devient la porte de la grotte. La structure de 28 m de haut, métaphore d'un grand animal préhistorique sortant de la grotte et déployant ses ailes, est à la fois un signal visuel depuis le village en contrebas et un belvédère sur la vallée. Elle constitue une prouesse technique, répondant au vent dominant par son exposition plein ouest. Un parcours et une mise en scène du lieu sont proposés par une structure reposant sur pilotis, installée à l'entrée de la grotte et se développant dans la principale galerie. Elle est complètement ouverte, protégée par la cavité rocheuse. L'acier auto-patinable (ou prépatiné) est utilisé comme principal matériau pour les parois (en grandes plaques) et la structure. Sa couleur et son aspect finement grainé contrastent avec la roche calcaire et la végétation environnante, participant à son rôle de signal. Le sol des passerelles est constitué de bois et d'un caillebotis en acier oxydé.
Station balnéaire de Gruissan : le port (immeubles sur le bassin principal avec capitainerie)
Commune : Gruissan
Département : Aude
Région : Occitanie
Dénominations : urbanisme et espaces aménagés;agglomération;station de villégiature;station balnéaire
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1970;1973
Auteur(s) de l'édifice : Gleize Raymond (architecte);Hartané Edouard (architecte)
Date du label : 2010
Statut juridique du propriétaire : propriété privée


Description : La DRAC a lancé fin 2009 une opération de reconnaissance et de labellisation de l' architecture tant décriée des stations balnéaires de la Mission Racine. Après l' examen du dossier de la Grande-Motte début 2010 pour l' ensemble de l' œuvre de Jean Balladur, la Commission Régionale du Patrimoine et des Sites du 16 novembre 2010 a examiné la labellisation de certains éléments des autres stations : le Cap d' Agde (Hérault), Gruissan (Aude), Port Leucate (Aude), Port Barcarès (Pyrénées-Orientales). A Gruissan, c' est le port avec les immeubles donnant sur le bassin principal avec la capitainerie, qui a été labellisé.
maison du docteur Périgord
Commune : Limoges
Département : Haute-Vienne
Région : Nouvelle-Aquitaine
Adresse : 31 avenue de la Libération 
Dénominations : architecture domestique;édifice domestique;demeure;maison
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1934;1935
Auteur(s) de l'édifice : Perret Auguste (architecte);Perret Gustave (architecte)
Date du label : 2002

Historique : L’hôtel particulier sis 31 avenue de la Libération à Limoges a été construit pour un médecin, Pierre-Eloi Périgord, en 1934-1935 par les frères Perret, architectes à Paris. En 1934, il achète un terrain avenue du Champ de Juillet, aujourd’hui avenue de la Libération, pour faire construire une maison incluant son cabinet de travail au rez-de-chausée. Il s’adresse dans un premier temps à l’architecte décorateur limougeaud Pierre Chabrol qui réalise un avant-projet. C’est pourtant à Auguste Perret, de l’entreprise Perret frères, qu’il commande la construction de son hôtel particulier. En effet, son épouse, née Thérèse Baillas, a travaillé rue Raynouard à Paris où se trouve le siège de l’agence des architectes, avec lesquels elle entretient des relations amicales. Le chantier est terminé en 1935. Le docteur Périgord est déporté en 1943 et la maison occupée par la milice. Il meurt à Paris en 1960.

Description : Situé dans le centre-ville de Limoges, l’hôtel particulier du docteur Périgord de plan carré est construit en béton, les pignons et chaînes d’angle sont en maçonnerie. Mitoyen des deux côtés, il comporte trois niveaux d’élévation sur un niveau de cave que l’on perçoit grâce à la présence de trois soupiraux rectangulaires. Il est couvert d’un toit-terrasse. La façade sur rue est animée horizontalement par de simples bandeaux qui soulignent chaque niveau, le dernier étant surmonté d’un entablement à denticules. Elle est percée de six travées de baies rectangulaires soulignées d’un chambranle saillant et de hauteurs différentes selon les niveaux. Celles du premier étage sont de hautes portes-fenêtres ornées de sobres garde-corps en ferronnerie. Les deux travées de gauche sont réunies en une seule porte-fenêtre, formant logette, couverte d’une corniche droite for-tement saillante surmontée d’une boule. L’entrée se fait à gauche par une porte cochère. L’ordonnancement de la façade rappelle l’architecture classique et les principes architecturaux chers à Auguste Perret. L’arrière de la maison s’ouvre sur un petit jardin clos.