Atelier d'architecture Masséna
Commune : Paris 13e arrondissement
Département : Paris
Région : Île-de-France
Adresse : 4 square Masséna
Dénominations : architecture artisanale commerciale et tertiaire;édifice artisanal commercial ou tertiaire;atelier
Siècle de construction : 20e siècle
Datation : 1986
Auteur(s) de l'édifice : Chemetov Paul (architecte);Huidobro Borja (architecte);Mimram Marc (ingénieur)
Date du label : 2021
Statut juridique du propriétaire : privé

Historique : Au moment de la dissolution de l’AUA (Atelier d’urbanisme et d’architecture) en 1986, Paul Chemetov et Borja Huidobro, lauréats du concours du ministère de l’Economie et des Finances en 1982 qui finira d’être livré en 1989, cherchent un nouvel emplacement pour leur agence, qui compte alors douze collaborateurs. Ils édifient un pavillon cubique de verre et d’acier de 222 m² dans le square Masséna, entre le boulevard des Maréchaux et une ligne désaffectée de la Petite ceinture. Le pavillon est construit à la place d’un hangar, après avoir creusé la cour. Les deux architectes travaillent avec l’ingénieur Marc Mimram, avec l’assistance de Jean-François Delsalle et Alexandrine Sterckeman. L’agence acquiert en même temps un pavillon adjacent de 86 m², côté ouest, presque cubique également et en pierre meulière, érigé vers 1899. Les deux pavillons doivent fonctionner ensemble, et un passage est créé pour les relier. Le pavillon existant, alors à l’abandon et qui abritait auparavant des bureaux, est réhabilité mais peu modifié dans sa distribution : suppression d’une cloison intermédiaire à l’étage pour créer une grande salle de réunion, ajout de toilettes et d’une salle de bain, de deux cheminées en acier inoxydable, et d’un escalier en acier galvanisé en façade. Des éléments de décors, des rosaces formant des étoiles à huit branches inscrites dans un carré, ont été récupérés parmi les destructions occasionnées par le chantier du ministère des Finances, et ont été placés sur le socle en béton du pavillon ouest. Dans son article publié en 1986 dans la revue Crée, Odile Fillion énumère les entreprises qui ont participé à cette première étape : Brisard Nogues pour les charpentes, Sirec pour la maçonnerie, Davum pour la charpente en acier galvanisée, Tempère pour le chauffage, Favier pour les convecteurs, BMP et Planilux pour les vitrages, les Verreries de Feuquières pour les pavés de verre, Egibe pour l’électricité, Canalis pour la distribution électrique, Norka pour les ballasts, Bief pour le conseil thermique, Boulanger pour les sols, Rousseau pour le bois, Smac pour l’étanchéité, Colt pour le lanterneau, Tollens, Illumitex et Massé pour la peinture. Le pavillon moderne fait involontairement écho au premier projet de diplôme de P. Chemetov, qui consistait un en cube de verre et d’acier de dimensions similaires. Cette nouvelle agence a été pensée en partie en opposition avec celle de l’AUA située à Bagnolet, tout en conservant une situation proche de la banlieue ; le vantail carré vitré de la porte d’entrée s’inspire néanmoins de celle de l’AUA. L’agence s’étend en 1995 en acquérant un autre pavillon de 91 m², construit vers 1927, presque cubique lui aussi, côté est. Un second passage est créé avec le pavillon central de 1986, qui débouche dans une petite serre créée contre la façade nord du pavillon est (sans la participation de Marc Mimram), afin de pouvoir y accéder tout en restant dans l’alignement du premier passage vers le pavillon ouest. Les trois édifices fonctionnent ainsi ensemble et permettent d’accueillir jusqu’à 30 collaborateurs au sein de l’agence, que Paul Chemetov n’a jamais voulu trop grande pour rester au plus près des projets qu’il conduit. Ces trois pavillons abritent aujourd’hui l’Atelier Masséna, rassemblant depuis 2016 l’AUA Paul Chemetov (Architectes urbanistes associés, créé en 2007), et l’agence de Ronald Sirio, le tout comptant sept collaborateurs (R. Sirio n’étant plus locataire depuis 2019). La pavillon situé à l’est est actuellement loué par l’agence LAQ.

Description : Le pavillon de 1986 est ainsi placé entre deux pavillons plus anciens, formant à la fois un contraste d’un point de vue des matériaux et de l’esthétique, et un dialogue harmonieux concernant les volumes et l’échelle qui sont semblables, créant un effet de continuité. Paul Chemetov parle à ce sujet d’une « architecture d’accompagnement ». Le pavillon central comporte une structure apparente en acier galvanisé remplie par du verre, qui est entièrement démontable. Les profilés de 14 cm de large portent toute la structure : les verres épais de 12 mm, les planchers en sapin posés directement sur la charpente, et le toit végétalisé. On compte quatre niveaux, dont un en sous-sol, qui servent de lieu de travail, de réunion ou de stockage d’archives. Trois façades sont totalement constituées de verres qui ouvrent l’édifice sur son environnement ; la façade sud comporte des pavés de verre pour davantage de discrétion vis-à-vis du voisinage. La façade est est quant à elle aveugle, fermée par de la tôle laquée rouge qui forme une excroissance : cette partie contient un d’escalier aux marches décalées, ainsi que des systèmes d’extraction d’air ou liés à l’acoustique. Un autre escalier en vis mène au sous-sol depuis le rez-de-chaussée, avec un garde-corps en tôle d’acier perforée. Un vide a été aménagé entre le plancher et les façades sur les côtés nord et sud au niveau supérieur ce qui rend d’autant plus lisible la structure. Les niveaux sont libres et très lumineux, offrant un cadre idéal pour le dessin d’architecture, aujourd’hui toutefois davantage réalisé sur ordinateur. Aucun des pavillons ne sert de logement. Les trois bâtiments sont reliés par deux passages en tôles sans vantaux, dont les parois intérieures sont recouvertes de caoutchouc, placés dans un même axe au premier étage afin de permettre une vue traversante d’une extrémité à l’autre. Ces sas sont légèrement en pente pour compenser les différences de niveaux d’un bâtiment à l’autre. Le passage est ne donne pas directement dans le pavillon de 1927, mais dans une petite serre aménagée contre sa façade nord, depuis laquelle on accède au bâtiment. La structure de la serre, en verre et en fer, rappelle le cube central, mais les profilés sont plus simples et fin, ne portant que des vitres. La serre participe de cet effet de continuité entre architectures ancienne et moderne, ainsi qu’à l’ouverture sur l’extérieur. Une attention spécifique est en effet portée sur la végétation qui entoure les bâtiments et qui crée un cadre agréable. Paul Chemetov a souhaité mettre en avant la notion de transformation et de continuité, en se réappropriant des bâtiments plus anciens, et en les faisant fonctionner avec un nouvel édifice démontable, afin de former un tout, ces interventions étant par ailleurs réversibles.

Intérêt : Agence de Paul Chemetov et anciennement de Borja Huidobro, architectes de notoriété internationale ; Pavillon cubique de 1986 en acier et en verre entièrement démontable, dont les montants en acier portent l'édifice,  procédé permis grâce à l'intervention de Marc Mimram ; Edifice conçu autour des notions de transparence, d'ouverture sur l'environnement, de transformabilité et de réversibilité ; Prise en compte et adaptation à l'existant par l'inclusion de deux autres pavillons plus anciens, en 1986.et 1995, via des passages en tôles qui forment une perspective traversante, et l'ajout une petite serre, afin de former un tout à la fois contrasté esthétiquement et techniquement, et harmonieux par ses volumes.