Les années 2000 : l’âge d’or de la diffusion des films
Type : visualization
Thème : others
Mots-clés : film-cinematographique,films,media,opendatauniversity,opendatauniversity2026

## 01. Introduction

L’exploration de jeux de données culturelles constitue un enjeu central pour comprendre la manière dont les œuvres circulent, sont valorisées et mises à disposition du public. Le dataset *« Films les plus diffusés à la télévision »* s’inscrit dans cette logique en proposant un classement des films ayant fait l’objet du plus grand nombre de diffusions sur les chaînes de télévision, toutes périodes confondues.

À travers des variables telles que l’année de production, le nombre total de diffusions, la fréquence annuelle moyenne ou encore la part des passages en première partie de soirée, ce jeu de données permet d’analyser les logiques de programmation télévisuelle et la longévité des œuvres audiovisuelles. Il offre ainsi un terrain d’étude privilégié pour interroger la notion de visibilité médiatique, distincte de la popularité ou du succès public, et pour comprendre les mécanismes de réutilisation des catalogues cinématographiques par la télévision.

Ce travail d’exploration vise donc à mettre en évidence les potentialités analytiques du dataset, mais aussi ses limites, afin de développer chez les étudiants une lecture critique des données culturelles et des interprétations qui peuvent en être tirées.

## 02. Enrichissement de la donnée.

Le jeu de données « Films les plus diffusés à la télévision » fournit des informations quantitatives sur la diffusion des films, mais ne contient aucune variable décrivant la nature des œuvres. Cette limite restreint l’analyse aux seules logiques de programmation, sans possibilité de les relier au contenu des films.

Une étape d’enrichissement a donc été réalisée afin d’ajouter le genre cinématographique de chaque film, à partir de la base de données IMDb via un script Python. L’objectif est d’élargir le champ d’analyse en introduisant une dimension qualitative absente du dataset initial, rendant possibles des comparaisons transversales entre genres et une lecture plus fine des choix de diffusion télévisuelle.

→ <https://github.com/mrzebest/mediafr/tree/main/tvfrancaise>

## 03. Définition des axes d’analyses

L’analyse porte volontairement sur les **cinq dernières années de diffusion (2019–2024)**

Ce choix s’explique par le fait que cette période concentre le volume de données le plus important et le plus homogène du dataset. Se limiter aux années récentes permet d’analyser des pratiques de programmation actuelles, comparables entre elles, et d’éviter les biais liés à des périodes anciennes où les logiques de diffusion et l’offre télévisuelle étaient très différentes.

→ <https://lookerstudio.google.com/reporting/5e89c2ae-49e0-4706-b8e6-bbaa4b2b1200>

### Axe 1 — Classement des films les plus diffusés sur les 5 dernières années

Un petit nombre de films revient très souvent à l’antenne. Ces films ne sont pas forcément récents : certains ont été produits il y a plusieurs dizaines d’années mais continuent d’être rediffusés régulièrement. La télévision préfère rediffuser des films déjà connus plutôt que de renouveler constamment sa programmation.

### Axe 2 — Genres les plus diffusés sur les 5 dernières années

La programmation récente privilégie des genres perçus comme **fédérateurs** et compatibles avec une large audience. Cette répartition ne reflète pas la production cinématographique globale, mais bien une **sélection opérée par la télévision**. La comédie et le drame occupent une place très importante. Les autres genres existent, mais sont beaucoup moins présents.

### Axe 3 — Réalisateurs les plus diffusés sur les 5 dernières années

La télévision tend à constituer un **canon télévisuel**, où certains réalisateurs deviennent des références régulières de la programmation. Cette récurrence est liée à l’exploitation de films spécifiques, et non à une reconnaissance artistique globale.

### Axe 4 — Origine des films diffusés

La diffusion récente reflète un **ancrage national fort**, cohérent avec les politiques culturelles et les habitudes de programmation. Cela ne signifie pas une absence de films étrangers, mais une hiérarchisation claire des origines.

### Axe 5 — Volume de diffusions par année de production

La télévision privilégie un **âge intermédiaire** des films : suffisamment anciens pour être intégrés au patrimoine, mais encore perçus comme familiers par le public.

## 04. Conclusion pédagogique 

Ces analyses décrivent les logiques de diffusion télévisuelle sur la période 2019–2024.  Elles ne mesurent ni la popularité du public, ni la qualité artistique des films, mais mettent en évidence des tendances de programmation fondées sur la récurrence, l’ancienneté et la sélection culturelle.