Musée de la Corse
Adresse : Rue de la Citadelle, 20250 Corte, France
Commune : CORTE
Département : Haute-Corse
Région : Corse
Domaines : ["Patrimoine"],["Patrimoine"],["Arts visuels"]
Sous-domaines : ["Musée"],["Monument et Architecture"],["Photographie"]
Types : ["Histoire","Photographie","Société et civilisation"],["Lieu de culture, spectacles, sports et loisirs"],[]
Labels : ["Musée de France"],["Architecture contemporaine remarquable"],[]
Année d'obtention du label : ["2003"],[],[]
Accessibilité : ouvert
Conditions d'ouverture : à l’année
Description : La galerie Doazan (pionnier de l'ethnographie en Corse) rassemble 3.500 objets ethnographiques. Collections d'affiches publicitaires, sur le thème du tourisme dans l'île, de 1891 à 1998 ., Caserne Serrurier, construite de 1853 à 1887 dans la citadelle de Corte, dont les remparts datent des XVe et XVIIIe siècles. La caserne occupe une partie de l’ancien site de Castellacce, un des trois quartiers de la ville au XVIIIe siècle, dont les dernières maisons sont rasées par l’armée en 1843 pour des raisons liées à la sécurité militaire. L’armée décide alors d’y installer un hôpital militaire dont les travaux s’achèvent en 1853. En 1856, le bâtiment est transformé en centre de détention pour prisonniers politiques puis en caserne , c’est là qu’il prend le nom de Serrurier. Il a ensuite été occupé par la Légion étrangère de 1952 à 1963. L’architecte Andrea Bruno, expert auprès de l’UNESCO et spécialiste de la réhabilitation des bâtiments anciens, a fait de ce lieu un véritable musée de site mêlant rénovation d’un édifice néo-classique et construction contemporaine. La force majeure du travail d’Andrea Bruno c’est d’abord de ne rien rajouter à l’édifice qui ne soit motivé par la structure même de l’existant. Pour preuve, ces larges baies cintrées qu’il ouvre dans la façade principale de l’ex-caserne Serrurier, et qui ne sont que la mise en évidence de la réelle structure architectonique (une enfilade de berceaux transversaux) du bâtiment. Ce travail en profondeur, non seulement révèle la construction, mais donne aussi une cohérence aux fonctions passées et à venir du site. Ce qui n’était qu’austérité d’un édifice néo-classique tardif devient un refus absolu du décor qui détournerait le musée de sa fonction primordiale : donner à voir, et par-delà faire comprendre. Cet axiome initial, Andréa Bruno le décline d’une infinité de façons : parcours extrêmement divers dans un espace pourtant contraignant, ampleur de l’accueil, flexibilité des espaces d’exposition et rythme souligné des salles du bâtiment central. Il travaille la variété des lumières, des points de vue, des circulations de ces lieux rigides et anguleux avec la même maîtrise et le même bonheur qu’il a montré sans ses rénovations d’édifices baroques. Un grand architecte pour un site exceptionnel.
Source : ["Ministère de la Culture - Direction générale des Patrimoines - Service des musées de France"],["Ministère de la Culture - Direction générale des Patrimoines - Service de l'architecture"]