Italiano: # Nicolò Bacigalupo (1837–1904)

Assai colto, conoscitore delle lingue classiche e delle principali lingua moderne, fu Tesoriere del Comune di Genova, dilettante di arti figurative e recitazione e alcuni dei suoi testi teatrali, come ad esempio I manezzi pe maiâ ’na figgia, divennero cavalli di battaglia di Gilberto Govi. La sua opera, in massima parte a carattere burlesco, ebbe una grande influenza su moltissimi autori, che identificavano, e a volte tutt’oggi identificano, la poesia genovese con la battuta triviale a doppio senso. Il grande successo dell’opera di Bacigalupo testimonia il momento in cui la lingua genovese diviene veramente «dialetto», nel senso di lingua subordinata ad un’altra di maggior prestigio, e ormai destinata solo ad usi di scarsa importanza, con l’approvazione del pubblico di allora; l’involuzione del genovese appare evidente anche dal punto di vista lessicale e sintattico: mentre compaiono sempre più frequenti gli italianismi, anche la costruzione della frase spesso è ricalcata sull’italiano. Tuttavia, Bacigalupo riesce qualche volta ad essere anche poeta abbastanza convincente, dalla vena malinconica e pensosa, come nel ciclo di sonetti dedicati alla Riviera Ligure. Trai suoi testi ciù conosciuti, la versione parodistica dell’ Eneide, O pappagallo de moneghe, Montecatini, Inni civili, O canto da rumenta.

Nel poemetto Montecatini (1902), Bacigalupo descrive la nota località termale, meta favorita della borghesia genovese, e ne approfitta per delineare tipi e macchiette caratteristiche, coadiuvato brillantemente dal tratto birichino del disegnatore Giuseppe Garuti, alias Pipein Gamba, alias Pipinus da Modona, famoso per le donnine stile Belle Époque, allora considerate provocanti.

Il visitatore comincia a distinguere e riconoscere personaggi anche illustri:

La rassegna di tipi continua, e con essa le punzecchiatine satiriche:

A quanto sembra, però, o sciô Nicolin non si recava da quelle parti solo per passare le acque:

Nella seconda metà dell’Ottocento la produzione teatrale di Nicolò Bacigalupo si presenta assolutamente disimpegnata, di puro intrattenimento, alla ricerca di facili effetti comici; i suoi personaggi sono niente di più di stereotipi convenzionali: il vecchio brontolone, l’intrigante, l’avaro, la servetta maliziosa, i giovani innamorati; alcuni di questi riprendono figure del teatro tradizionale barocco del Seicento, ma in un contesto del tutto diverso, in un gioco teatrale sganciato da ogni realtà, un mondo a parte, che funziona per conto suo. Tuttavia, non si può negare che questi lavori rivestano un certo interesse, se non altro nella costruzione dell’intreccio perfettamente scandito e anche nel linguaggio, di solito più schietto e idiomatico che non nelle poesie di questo stesso autore.

Nella celebre Piggiâse o mâ do Rosso o Cartâ (1870), l’impiccione Pippo Manezzi, benché in buona fede, procura grossi problemi agli altri, ma soprattutto a sé stesso, per la sua smania di volere «fare del bene» ad ogni costo. Fu una delle più riuscite interpretazioni di Gilbero Govi, all’inizio della sua carriera, ma in seguito fu a poco a poco abbandonata; ciò che può interessare a noi moderni di questa commedia è il meccanismo teatrale, implacabile come un orologio. Da tenere conto, inoltre, del genovese perfetto, per nulla annacquato ed estremamente espressivo.

Ligure: # Nicolò Baçigalô (1837–1904)

De grande coltua, conoscitô de lengue clasciche e de prinçipæ lengue moderne, o l’é stæto Tesoê do Commun de Zena e o se dilettava ascì de arte figuative e reçitaçion; quarchidun di seu testi tiatrali, comme à exempio I Manezzi pe maiâ unna figgia, son vegnui à ëse cavalli de battaggia do Gilberto Govi. A seu euvia, ciù che atro à carattere burlesco, a l’à avuo unna grande influensa in sce tanti autoî, che identificavan, e de vòtte identifican ancon, a poexia zeneise co-a battua vorgâ e o senso doggio. O grande successo de l’euvia do Baçigalô o testemònia o momento che a lengua zeneise a vëgne à ëse pe in davei «dialetto», into senso de unna lengua subordenâ à unn’atra de ciù grande prestigio, e ömai destinâ solo che à di uxi de pöca importansa, con l’approvaçion do pubrico d’aloa; l’involuçion do zeneise a se vedde ciæa ascì da-o ponto de vista lescicale e scintattico; tanto che comparisce sempre ciù de soventi i italianiximi, fiña a construçion da frase a l’é de spesso modellâ in sce l’italian. À tutti i mòddi, o Baçigalô o l’arriësce o mæximo, de belle vòtte, à ëse un poeta convinçente, da-a veña melancònica e pensamentosa, comme into caxo di sunetti dedicæ a-a Rivea Ligure. Tra i seu testi ciù conosciuti; a verscion parodistica de l’ Eneide, O pappagallo de moneghe, Montecatini, Inni civili, O canto da rumenta.

Into poemmetto Montecatini (1902), o Baçigalô o descrive a ben conosciua localitæ termale, destinaçion caa a-a borghexia zeneise, e o n’approfita pe deliniâ personaggi e maccette caratteristiche, ben ben aggiuttou da-o træto birichin do disegnatô Giöxeppe Garuti, dito Pipein Gamba, dito ascì Pipinus da Modona, avvoxou pe-e donniñe vestie Belle Époque, à quelli tempi tegnue pe provocante.

O vixitatô o comensa à distingue e conosce personaggi anche inlustri:

A serie de tipi a continua, e con lê i mocchetti satirichi:

Da quello che pâ, peò, o sciô Nicolin o no l’anava da quelle bande solo che pe passâ e ægue:

Inta segonda meitæ de l’Euttoçento a produçion tiatrale do Nicolò Baçigalô a se presenta desimpegnâ areo, de solo intrategnimento, a-a reçerca de façili effetti còmichi; i seu personaggi son pöco de ciù de di stereòtipi convençionali: o vegio mogognon, l’intrigoso, o raixo, a servetta ammaiçiâ, i zoeni innamoæ; quarchedun de sti chì o repiggia de figue do tiatro tradiçionale baròcco do Seiçento, ma inte un contesto areo despægio, inte un zeugo tiatrale desganciou da ògni realitæ, un mondo à parte, ch’o fonçioña da pe lê. Tutte e mainee, sti travaggi son de un çerto interesse, se no atro inta construçion de l’intresso perfettamente scandio e ascì into lenguaggio, pe commun ciù sccetto e idiomatico che inte poexie de sto mæximo autô.

Inta çelebre Piggiâse o mâ do Rosso o cartâ (1870), l’intrigoso Pippo Manezzi, con tutto ch’o l’é in boña fede, o l’accaxoña de gròsse bæghe à chi o l’incontra, ma sorvetutto à lê mæximo, pe-a seu smangiaxon de voei «fâ do ben» à tutti i conti. A l’ea uña de ciù riescie interpretaçioin do Govi, a-o prinçipio da seu carrea, ma dapeu a l’é stæta da maniman abbandonâ; quello che peu interessâ à niatri moderni, de sta comedia, o l’é o mecaniximo tiatrale, implacabile comme un releuio. Da tegnî conto, tra l’atro, do zeneise perfetto, pe ninte æguou, e esprescivo comme tutto.