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龙形传说生物

龙形传说生物是一种巨大的蛇形传说生物，在世界各地的民间传说中都有出现。而在各地，尽管背景和象征意义不同，但龙形传说生物在英文中统一称为“dragon”。它在不同文化中皆可见类似形状的传说动物，并出现在各种文学、艺术作品以及建筑、纪念物中。例如在多数情况下，东亚龙是瑞兽，通常寓意吉祥，而西方龙则多表示邪恶。
在基督教流行之前，西方的“dragon”一直是维京人、塞尔特人和撒克逊人的民族象征，这点和东方龙无异。随著基督教势力的壮大，龙和蛇有负面涵义，其在《新约全书》的启示录中被描绘为邪恶的“古蛇”、“魔鬼”、“撒旦”，从此西方龙就常与邪恶画上等号，与东亚的瑞兽完全不一样。
而在南亚文化圈也有称为那伽的龙形传说生物，出现在印度教传说中，后来被佛教吸收。佛教传入东亚后，那伽的形象亦与东亚传统的龙混同，汉传佛教中亦直接把那伽翻译为「龙」。
词源
西方语言中的Dragon
在欧洲各语言中，无论是属于拉丁语族的西班牙文、法文，还是属于日耳曼语族的德文、丹麦文等语言中，这一词都有着类似的词根。在英语里，Dragon这个词在13世纪初由古法语进入英语，并通过拉丁语演变而来：draconem（主格，draco），意思是 "巨大的蛇，龙（huge serpent, dragon）"，源自古希腊语（[[:wikt:δράκων）（属格：（[[:wikt:δράκοντος）），意思是"蛇，巨大的海鱼（serpent, giant seafish）"。“drakon”的词根“drak-”有“注视”的意思，因此“drakon”字面上可能是指“拥有（死亡的）注视者”。
在斯拉夫地区，龙的词语有多个。俄罗斯文和保加利亚文中称为змей，mk：змеj，pl：żmija，uk：змій，sr：змај, 克罗地亚文和斯洛文尼亚文中称为zmaj。其意义依地区不同。在东斯拉夫地区被称为“zmey”、“zmij”或“zmay”的龙，是斯拉夫语中“蛇”一词的阳性形式，和“dragon”的形象基本相同。在南斯拉夫地区，被称为“ala”或者“hala”（"Aždaja" 或 "aždaha"），另一些地区则称其为“Lamya”，是雌性的恶龙，和“dragon”类似，而“zmay”则指更有智慧、善良的雄龙，和前者通常有血缘关系，但完全对立。
西方有以Dragon或其同源词为名者，华文世界习惯于音译为“德拉贡”。如蒙德拉贡步枪（西班牙语：Fusil Mondragón）、德拉贡（德语：Dragun）等。
东方语言中的龙
起源于中国、遍布东亚文化中的龙，依照《康熙字典》的正体为“龙”，香港、台湾的通行或标准字体以及韩国汉字仍沿用；大陆简体字及新加坡、马来西亚等国的简体字中，简化作“龙”；日本汉字新字形简化作“竜”，但日本政府并无强行推广新字体，所以日本仍可大量见到旧字体的“龙”，比如如龙系列游戏的日语原文。
21世纪网络发达以后，针对“龙”一词的英文翻译曾经引发华语社会讨论，有主张“Chinese Dragon”者、“Loong”或“Loung”者，也有主张“Chinese Long”或“Long”者。
在中文世界的影响力扩大前，西方人也有依据龙的日语发音翻译成“Ryu”的。
各种文化中的龙
东亚
东亚的古老传说中，龙是掌管下雨的神，是吉祥的象征。中国的古老的图腾中，有很多龙的雕塑都是腾云驾雾，翱翔九天的形象。这与一些民间传说有关，其中流传较广的有两则：一种说法是龙原本是地上的蛇，经过很长很长的时间来采集天地灵气与日月精华，蜕变为蛟，蛟又经过蜕变最终才成为龙，才具有掌管风雨和飞天的能力；另一种说法是，古时大海里有一座门，叫做龙门。这个龙门很大，大到看不到全貌。有一天，一条鲤鱼游到了龙门下被挡住了，鲤鱼就想跳过龙门游到其他地方。经过无数次跳跃，鲤鱼终于跳过了龙门，但此时鲤鱼却变成了另一种形象，长长的身体布满鳞片，头上有两个像鹿角的角，又长出了4条腿，还有着鹰爪，上能通天，下能潜海，又有呼风唤雨的能力。这个传说后来变成的“鱼跃龙门”的故事。
受汉文化和藏文化浸润较深的不丹国，其国旗上即三爪白龙。因中国古时规定皇家龙形象为四爪或五爪，藩王或附属国只可用三爪。
藏族、纳西族、彝族、白族、傈僳族等其他汉藏民族文化中也有龙的一席之地。如藏文化中的“鲁”（klu）即指龙。
南亚、东南亚
印度文化中没有龙的概念，但有相似概念那伽族，是一类蛇神，能够呼风唤雨，那伽王居住在大海，与东亚文化中的龙特征接近。佛教将其列入天龙八部护法神，故在汉地多译作「神龙」、「天龙」，在中国的塑画形象也以中国龙（身穿帝王服饰）多见；还有一类蝮蛇神摩侯罗伽在佛教看来智慧、神通力较那伽缺乏，称为地龙。
在受佛教影响的东南亚国家，如缅甸、斯里兰卡、泰傣地区，其寺庙上也常能看到那伽的身影，形象和中国龙十分接近。
古埃及
古埃
官话拼音历史

官话拼音史讲述各种官话方言被拼成拉丁字母的历史，当中又以南京官话和北京官话的拼音方案最为繁多。关于汉语整体的拼音史，见汉语拼音史。
古代记音法
古代最流行的记音法有两种：同音相注的直音法、以上字之声切下字之韵的反切法，然而都不能充分拼写出实际发音。此外，亦有等韵图的音表。
南京官话
明清西方传教士为了学习汉字和传教的需要，开始系统地用拉丁字母给明清音系的早期官话汉字注音。
北京官话
1926年赵元任：国语罗马字
1926年，林语堂、钱玄同、黎锦熙、赵元任等人制订国语罗马字，后来由中华民国大学院于1928年正式公布，是中华民国第一套法定的拉丁化拼音方案，特点是用字母的拼法来表示汉语的声调，直至今日，陕西的译名仍常被译为“Shaanxi”，其中重复元音a表示上声就是国语罗马字的原则。然而由于流传时间较短，整体影响有限。
视频编解码器

视频编解码器（Video Codec）是指一个能够对数字视频进行压缩或者解压缩的程序或者设备。通常这种压缩属于有损数据压缩。历史上，视频信号是以模拟形式存储在磁带上的。随着CD的出现并进入市场，音频信号以数字化方式进行存储，视频信号也开始使用数字化格式，一些相关技术也开始随之发展起来。
音频和视频都需要可定制的压缩方法。工程师和数学家们尝试了很多种不同的办法来试图解决这个问题。
一个复杂的平衡关系存在于以下因素之间：视频的质量、用来表示视频所需要的数据量（通常称之为码率）、编码算法和解码算法的复杂度、针对数据丢失和错误的鲁棒性（Robustness）、编辑的方便性、随机访问、编码算法设计的完美性、端到端的延时以及其它一些因素。
应用
在日常生活中，视频编解码器的应用非常广泛。例如在DVD（MPEG-2）中，在VCD（MPEG-1）中，在各种卫星和陆上电视广播系统中，在互联网上。在线的视频素材通常是使用很多种不同的编解码器进行压缩的，为了能够正确地浏览这些素材，用户需要下载并安装编解码器包--一种为PC准备的编译好的编解码器组件。
由用户自己来进行视频的压缩已经随着DVD刻录机的出现而越来越风行。由于商店中贩卖的DVD通常容量比较大（双层）而目前双层DVD刻录机还不太普及，所以用户有时候会对DVD的素材进行二次压缩使其能够在一张单面DVD上完整地存储。
视频编解码器设计
一个典型的数字视频编解码器的第一步是将从摄像机输入的视频从RGB色度空间转换到YCbCr色度空间，而且通常还伴有色度抽样来生成（有时候在隔行扫描的情况下会采用）。转换到YCbCr色度空间会带来两点好处：
1)这样做部分的解除了色度信号中的相关性，提高了可压缩能力。
2)这样做将亮度信号分离出来，而亮度信号对视觉感觉是最重要的，相对来说色度信号对视觉感觉就不是那么重要，可以抽样到较低的分辨率（4:2:0或者4:2:2）而不影响人观看的感觉。
在真正的编码之前，对空域或者时域抽样可以有效地降低原始视频数据的数据量。
输入的视频图像通常被分割为宏块分别进行编码，宏块的大小通常是16x16的亮度块信息和对应的色度块信息。然后使用分块的运动补偿从已编码的帧对当前帧的数据进行预测。之后，使用块变换或者子带分解来减少空域的统计相关性。最常见的变换是8x8的离散余弦变换（DCT fordiscrete cosine transform）。变换的输出系数接下来被量化，量化后的系数进行熵编码并成为输出码流的一部分。实际上在使用DCT变换的时候，量化后的二维的系数通常使用Zig-zag扫描将系数表示为一维的，再通过对连续0系数的个数和非0系数的大小（Level）进行编码得到一个符号，通常也有特殊的符号来表示后面剩余的所有系数全部等于0。这时候的熵编码通常使用变长编码。
解码基本上执行和编码的过程完全相反的过程。其中不能被完全恢复原来信息的步骤是量化。这时候，要尽可能接近的恢复原来的信息。这个过程被称为反量化，尽管量化本身已经注定是个不可逆过程。
视频编解码器的设计通常是标准化的，也就是说，有发布的文档来准确的规范如何进行。实际上，为了使编码的码流具有互操作性（即由A编码器编成的码流可以由B解码器解码，反之亦然），仅仅对解码器的解码过程进行规范就足够了。通常编码的过程并不完全被一个标准所定义，用户有设计自己编码器的自由，只要用户设计的编码器编码产生的码流是符合解码规范的就可以了。因此，由不同的编码器对同样的视频源按照同样的标准进行编码，再解码后输出图像的质量往往可能相差很多。
常用的视频编解码器
很多视频编解码器可以很容易的在个人计算机和消费电子产品上实现，这使得在这些设备上有可能同时实现多种视频编解码器，这避免了由于兼容性的原因使得某种占优势的编解码器影响其它编解码器的发展和推广。最后我们可以说，并没有那种编解码器可以替代其它所有的编解码器。下面是一些常用的视频编解码器，按照它们成为国际标准的时间排序：
H.261
H.261主要在老的视频会议和视频电话产品中使用。H.261是由ITU-T开发的，第一个使用的数字视频压缩标准。实质上说，之后的所有的标准视频编解码器都是基于它设计的。它使用了常见的YCbCr颜色空间，色度抽样格式，8位的抽样精度，16x16的宏块，分块的运动补偿，按8x8分块进行的离散余弦变换，量化，对量化系数的Zig-zag扫描，run-level符号影射以及霍夫曼编码。H.261只支持逐行扫描的视频输入。
H.263
H.263主要用在视频会议、视频电话和网络视频上。在对逐行扫描的视频源进行压缩的方面，H.263比它之前的视频编码标准在性能上有了较大的提升。尤其是在低码率端，它可以在保证一定质量的前提下大大的节约码率。
MPEG-1第二部分
MPEG-1第二部分主要
袁国勇

袁国勇（英语：Yuen Kwok-yung，），原籍广东广州，是香港病理学专科医生，传染病学权威专家，曾于2003年成为全球第一个确认SARS是由冠状病毒造成的学者，并于2004年获香港政府颁发银紫荆星章，后再于2018年获香港政府颁发金紫荆星章，现为香港大学医学院微生物学系讲座教授，中国工程院院士，国家卫健委高级别专家组成员，香港政府防疫专家顾问团成员。
生平
袁国勇生于赞育医院，他是一名基督教新教徒，曾任港大校委会成员。早年就读西环崇仁学校（幼稚园、1962年毕业）及皇仁书院，与前食物及衞生局局长高永文为同班同学。1981年于香港大学医学院毕业，其后在基督教联合医院担任医生六年。1987年开始在玛丽医院进行微生物学研究。1989年进入香港大学微生物系工作。他曾是首位确认SARS是由冠状病毒，而不是其他的衣原体或其他病因形成的学者。袁国勇认为病毒可源自果子狸等野生动物。他曾被誉为「抗SARS英雄」。2004年，他获香港特别行政区政府颁授「银紫荆星章」以表彰他对抗沙士病毒的努力。
袁国勇已发表论文1000多篇，评估研究人员的学术产出数量与学术产出水平的H指数超过100，论文引用次数超过15,000次，是在冠状病毒研究方面发表论文最多的20位作者中的佼佼者。在过去的20年中，他发现了超过100多种新病毒，细菌，真菌和寄生虫。
过去他在香港遇上不明病毒或医疗事故时，经常被任命为专家小组主席，并被视为前食物及衞生局局长周一岳的亲信。
2015年7月31日，袁国勇以「一名科学家，无受过政治训练」为由主动辞去香港大学校委会会员一职，认为近三年的香港进入分裂及撕裂状态，政治事件令港大每况愈下，无力带领港大走出困局，并称「不如回去搞传染病、搞毛霉菌好过」。
过去袁国勇领导的香港大学微生物学系团队，发现药物AM580可作为广谱抗病毒药物，并能对付多种病毒，包括MERS、SARS病毒、H1N1、H7N9、寨卡病毒、EV71肠病毒等。
2019冠状病毒病疫情
2019年12月31日袁国勇呼吁香港政府因应2019冠状病毒病爆发提升监察，当遇到病人出现急性发烧及呼吸道感染症状，肺部X光片亦显示有肺炎，并应即时为从中国内地回来、尤其曾到过武汉的街市的人进行测试、给予口罩，若找不到病因，应立即隔离，直至病人痊愈或找到原因。同日傍晚，袁国勇出席食物及衞生局记者会时表示，有理由相信今次是类似禽流感及非典型肺炎的新发性传染病，并称其时不论内地或香港在通报及感染控制方面都比起2003年好，但是提醒市民必需提高警觉。袁国勇亦对疫情作出多种预测，但却受政界人士质疑。
疑被冒名发假冒短讯
2020年1月7日网上流传一则假冒来自袁国勇的短讯，声称袁已知道最新病毒的品种，并引述「卫生局」建议多饮水来预防流感。袁国勇随后澄清短讯非由他发出。
SARS-CoV-2病毒基因图谱
2020年1月9日袁国勇称如内地科学家给予SARS-CoV-2病毒的基因图谱，数日内可订新基因测试。他表示由于是中国内地的资料，需要礼貌地等候内地提供，不可以强迫对方提供，并指要尊重一国、亦尊重两制的差异。结果，在内地官方机构对外发布前，一批内地专家于1月11日在网站virological.org上载SARS-CoV-2病毒初步基因组排序。
认为新冠状病毒不会人传人
2020年1月9日袁国勇接受电台访问，以禽流感和SARS为例，称超过99%的禽流感是从动物传染到人类，只有曾到过湿街市、接触活家禽的人才会感染禽流感，无资料显示新冠状病毒有人传人迹象，并预料料春运人传人风险低。
访武汉观察疫情
2020年1月20日，袁国勇以国家卫生健康委员会高级专家组成员身份到武汉观察了解COVID-19疫情及检视防控措施，专家组组长为钟南山。1月21日，袁国勇表示过去两日曾到武汉的医院，并到北京向领导人汇报所见，完全不觉得内地隐瞒疫情，他自己并没有被要求「讲轻啲」，亦没有「有咩唔讲得」（有什么不能说）的情况。
香港特区政府专家顾问团
2020年1月25日，香港行政长官林郑月娥宣布委任专家顾问团，共有四位属于公共衞生、传染病学和临床经验丰富的专家，包括梁卓伟、福田敬二、袁国勇及许树昌。顾问团可以直接将最新情况向特首作出汇报，及将建议直接向特首反映。
封关及医护罢工
2020年1月25日，行政长官记者会上梁卓伟指出当天早上与袁国勇、许树昌、福田敬二等三位专家商谈，三位专家持同一意见，封关并非「正确、可行」的策略。
2020年1月26日，袁国勇接受电台访问时却表示不反对封关，惟指会有内地人飞往外地后来港，再转回内地，他关注封关的成效。
2020年1月29日，就政府于2020年1月30日起关闭部分口岸，袁国勇表示最理想是农历新年前已阻止内地人来港，不过现实是最佳时机已经过去。新春期间有二、三十万人到内地，回港人潮可能会输入更多患
加拿大国会

加拿大国会（英语：Parliament of Canada；法语：Parlement du Canada）是加拿大政府的立法机关。加拿大国会位于首都渥太华的建筑又被称为「国会山庄」。根据《1867年宪法法案》第17条，加拿大国会包括君主、上议院和下议院。现在上议院的105位议员全部都是由总理提名后由总督委任。下议院的议员是由全国选举直接产生，目前下议院共有343位议员。
下议院是国会权力的主要核心。君主的角色只是象征式，而上议院通常不会驳回下议院已过的法案。而且，加拿大总理和内阁的任职需要下议院的信任（即是有下议院一半成员或以上的支持），但并不需要上议院的信任。
组成和权力
君主
「加拿大君主」是国家行政及立法机构的一部分，也是国家元首。由于君主并非居住于加拿大，所以他们都会以总督代表。总督实际的权力只限于签署上下两院通过的法案、于每个新会期开始时发表由政府撰写的施政报告，以及（听从总理的建议）解散下议院。
参议院
虽然理论上，加拿大参议院代表加拿大全国，总理可以选择任何人，但上议院的所有成员都是经由委任方式产生。上议院议员的资格是年满30岁，在所代表的省份拥有不少于4000元的物业和不少于4000元的财产。政府于1965年通过法案，将上议员的强制性退休年龄定为75岁。虽然在亚伯达省选举中，选民可以选出下任亚省上议院议员的名单，加拿大总理并不必须根据这个名单来委任议员。
众议院
加拿大众议院是国会唯一由选举产生的部分。年满18岁或以上的加拿大国民可以参选成为下议院议员。每一位下议院议员代表著全国不同选区。下议院的任期不可以超过5年。理论上，加拿大总理可以在任何时候要求总督解散下议院而宣布重新大选。虽然加拿大国会于2007年通过法案，制定大选日期，但是法案并没有能力阻止总督于任何时间解散国会。
虽然下议院的席位不可以少于282席，下议院的席位没有上限。而且，下议院至少要分配1个席位给加拿大的地区。下议院的席位会根据每10年的人口普查来调整。加拿大总理、内阁、和加拿大联邦政府的所有机构都要向下议院负责。
自第42届国会起，下议院议员席位增加至343席。
程序
上下两个议院都有议长一职。上议院议长是经总理推荐，由总督委任的。下议院议长是由下议院投票产生的。
理论上，两院的议长都有投票权。但是实质上，由于要保持中立，议长大多数不会投票。议长只会在正反两方票数相同时才投票。
海国图志

《海国图志》是中国清朝人魏源所编撰的一本书籍，以“师夷之长技以制夷”为口号。该口号成为后来洋务运动的主要理论。
成书背景
林则徐做钦差大臣时，命人编译英国人休·慕瑞所著《地理百科全书》，集成《四洲志》，但未及出版。
1841年6月，林则徐因鸦片战争中英交涉事宜被罢官革职，将被流放伊犁。他在走访路上将书稿全部交给魏源。希望他编撰《海国图志》。魏源以这些书稿为基础，搜集更多世界地理资料，一年后成书，初版五十卷于1843年1月刻印于扬州。
1847年至1848年，魏源又将《海国图志》增补为60卷本；到1852年又扩充为百卷本。此书开始时在中国未受到广泛关注，“书成魏子殁，廿余载，事局如故”，但其主张在之后的洋务运动中逐步显现，开启了中国人向西方学习的新潮流。与此同时该书流传至日本后启发明治维新及成为天皇和大臣必读书籍。
《海国图志》曾多次修改，因此出现所谓的50卷本、60卷本、100卷本，地理学家邹汉勋和江宁名士汪士铎皆曾协助校勘。1852年增为100卷后内容并无太大更动，“百卷本全书约88万字，并有各种地图75幅，西洋船、炮、器艺等图式42页”。魏源在书中叙述了美国历史和政治制度和民主。其间魏源还与陈澧进行多次切磋，陈澧为此还写了《书〈海国图志〉后呈张南山先生》，信中陈氏表示“以为最可议者莫如《议攻》篇‘以夷攻夷’之说”。
传入日本
1851年，载有《海国图志》三册的中国商船亥二号停靠长崎，检查员向井兼哲照例检查物品，他发现书中有违反禁令的基督教文字，于是当成违禁品没收。该书三册分别被「御文库御用」、「学问所御用」及幕府老中牧野忠雄拿走。隔年，中国商船子二号又装载一部，仍属于违禁品由长崎会所负责保管。这三部书因写有海外情报而被长崎官员视为禁书，直到江户幕府的大官阅读过后，认为有益于日本了解时局，下令全数上报。
此后几年该书不断被偷运入日本，有的被幕府官员和学者买去，因此进入日本市场。基于书中的世界知识和应对西方的策略，海国图志很快在日本获得官员和学者的高度重视，广大民众也迫切想阅读此书。日本文化界也先开启了刊印、翻译、补注与评论该书的风潮。等到三年过后，又一艘中国商船到达长崎港，被发现有20多部的海国图志。这一次幕府决定开价购买并推出官方译本。自1854年开始后3年，日本出版的海国图志读本就有23种。相较于日本民间的追随热潮，当时中国的知识份子并不关心此书，直到数年后的洋务运动时期成为中国近代化开端的思想指南。
海国图志在日本售价逐年走高，在1851年至1852年是130日圆。1854年售价已达180日圆，1859年价格更涨至436日圆。据《江户时代日中秘话》所载，海国图志到了江户身价百倍，成为急需的御用之书。
影响
该书对日本国产生了深远影响，1862年（文久二年）日本幕府派遣代表团到清朝考察，其成员之一高杉晋作在上海买书，询问书店是否有《海国图志》、陈化成、林则徐等开明知识分子的书，书店老板回答都没有；高杉晋作在日记里写下：“清人的思想和中华的正道相差太远，清朝知识分子陶醉空言，不尚实学。”的记录。但是《海国图志》中提出的“师夷之长技以制夷”的观点成为随后清朝洋务运动的主要理论，影响深远。魏源与洋务运动承上启下的关系，使得中国开始向近代化迈进。
弗龟手之策
梁启超在《论中国学术思想变迁之大势》中指出，魏源《海国图志》对日本明治维新起了巨大影响，认为它是“不龟手之药”，助推日本社会革新。到了1851年，《海国图志》（壹百卷续版）又在日本出现，更为日本维新变革人士擦亮了眼睛。梁也认为它能扭转清末危局的“弗龟手之策”，擦亮广大民众眼睛认识自身的落后与社会危机，从而自省自强。
评价
江户幕府时期精通汉学和兰学的学者塩谷宕阴也将《海国图志》视为「武经大典」，并将书中的海防建言纳为日本对外国策的参考。对于清政府直到数年后的洋务运动才采用「师夷之长技以制夷」的主张，他感叹：「呜呼！忠智之士，忧国著书，不为其君之用，而反被琛于他邦，吾不独为默深悲焉，而并为清主悲之」。
日本思想家佐久间象山是海国图志的追捧者，他认为自己是魏源的隔海知音，还做了20万字的读书笔记。
现代日本作家井上靖对此书持正面肯定：「幕府末期日本学者文化人等的思想起了革命，倾向开国主义，其契机是读了中国的《海国图志》」。
批评
19世纪长期旅居中国的普鲁士人郭实腊在看过此书后，虽然他称赞该书在中国编撰史上的创新地位，称其「在中国文学史上没有任何同类著作与此相当」，但也毫不客气地批评林则徐对世界地理的误解。诸如：
英国汉学家威妥玛在1850年翻译成其他语言，并在翻译介绍中评论该书。他对海国图志的学术价值抱持否定看法。
章鸣九认为：「华夏文化的优越感、天朝上国的自负意识，仍然是魏源文化思想的基础，他并没有视西方为真正平等独立的国家」。
轶事
据旅美学人唐德刚回忆，他曾翻译过《海国
第一套人民币

第一套人民币于1948年12月1日由中国人民银行负责发行，共12种面额62种版别。这套人民币由时任华北人民政府主席的董必武题写了“中国人民银行”行名。票面上两方印章分别为“总经理章”和“副经理章”。第一套人民币的主要设计者是解放区的王益久和沈乃庸等人。
发行背景
1948年下半年，随着解放战争中逐渐取得胜利，各“解放区”连成一片。同时期南京的中华民国政府为应付军费开支，在“国统区”发行金圆券取代原来的法币。因没有足够黄金等硬通货和美元外汇的支撑，加上“国统区”内经济秩序混乱，金圆券发行后不久就急剧贬值。而原来各“解放区”所发行的货币种类繁多，各种货币间汇率折算不一，不利于金融秩序的稳定和经济活动的高效开展。为此，中共于1948年在石家庄成立中国人民银行，并同时发行了统一的人民币取代了各“解放区”及原国民政府发行的货币，稳定了金融秩序和经济活动。
1955年2月21日，中央人民政府颁布《中华人民共和国国务院关于发行新的人民币和收回现行的人民币的命令》，自同年3月1日起发行第二套人民币。本套人民币按10000:1的比率兑换第二套人民币。从当年4月1日起，本套人民币按票种逐步退出流通领域。
票面特征
第一套人民币由于受战争环境和当时的经济条件影响，而采取多个地区分散设计、制版、印制和分地区就近发行的办法，所以第一套人民币的票面图案繁杂多样，既有劳动场面，也有交通运输的场景、名胜古迹等。文字由上而下，由右至左（除了伍仟元面额的“渭河桥”）。大部分先行发行的以民国纪年表记发行年份，一部分晚期发行的则以公元纪年表记。
书法
第一套人民币上的汉字，除东北银行印刷的1000元券是该行钞厂某票版设计人员所书外，其余均为董必武所书，其中贰字有“贰”和“貮”两种写法。
果阿邦

果阿邦（kok：गोंय ；mr：गोवा ；hi：गोआ ），又译果亚，是印度面积最小的邦和印度人口第四少的邦（仅多于锡金邦、米佐拉姆邦和阿鲁纳恰尔邦）。
果阿位于以生物多样性著称的西高止山脉，动植物资源丰富。果阿也靠海，沿著印度西岸，北临马哈拉施特拉邦，东及南方与卡纳塔克邦接邻，西濒阿拉伯海。果阿首府位于帕纳吉，而最大的镇是达·伽马城。《坤舆全图》、《职方外纪》作“卧亚”，《海录》作“小西洋”，《郑和航海图》作“缠打兀儿”。
历史上果阿曾是葡萄牙殖民地。葡萄牙商人于16世纪抵达果阿，不久即占据该地，打压当地印度教徒及回教徒，使当时多数人口改信天主教，加上与当地人通婚，使得这里形成了不同于印度的独特民族文化。葡萄牙殖民时期延续约450年，直至1961年印度出兵果阿，甚至晚于英国人离开。以人均资产值计算，果阿人是今日印度最富裕的一个邦。
果阿除了仍明显带有异域的欧式建筑与风气，并以沿海沙滩闻名于世，每年吸引数十万国内外观光客前往游览。果阿的教堂和修道院被列为世界遗产，其中的仁慈耶稣大教堂是亚洲最主要的天主教朝圣地之一。
名称起源
果阿的拉丁字母写法“Goa”来自葡萄牙殖民者，实际起源尚不详；英国殖民者延用了这个名字。印度史诗摩诃婆罗多中，现在的果阿地区被称为“果帕拉施特拉”、“果瓦拉施特拉”，含义是牧牛者的国度；在古代的梵语文献如《室犍陀往世书》、《诃利世系》中，此地亦称“果帕卡浦里”、“伽帕卡帕特那”；在《往世书》中用到的名字包括有 “果瓦”、“果瓦浦里”、“果帕克帕坦”、“果曼特”、“果亚”等；此外，果阿有时也被称为“果曼恰拉”、“阿帕兰特”。
历史
果阿最早的历史可追溯至公元前3世纪，是强大的孔雀王朝的属地。
约2000年前，戈尔哈布尔的萨塔瓦哈纳王朝统治了果阿；580年到750年由遮娄其王朝治理。接下来的几个世纪里，果阿先后被 Silharas王朝（英语：Silhara dynasty）、卡丹巴王朝、 遮娄其王朝、 德干所统治。
尤其是以钱德拉布尔（现在的昌多- Salcete）为中心的卡丹巴王朝给殖民时期的果阿历史和文化留下了丰富的文明遗产。
1312年，果阿属于德里苏丹国，但是王国对当地的重视程度不若北部；1370年割让予毗奢耶那伽罗帝国的哈里哈拉二世。1469年又被古尔伯加的巴赫曼尼苏丹国占领。巴赫曼尼苏丹国瓦解后，果阿地区被比贾布尔苏丹国的阿迪勒·沙阿占领，并将果阿旧城提升为其陪都。
果阿最传奇的历史，是以1498年第一个欧洲人瓦斯科·达·伽马初临果阿为起点的。当时达·伽马需要在印度找寻一处贸易航线中的落脚点。他首先于今天印度喀拉拉邦的科泽科德登陆，其后转至今日的「老果阿」地区。彼时由印度至欧洲的传统陆上香料贸易路线被奥斯曼帝国所中断，而葡萄牙的目标，是在印度成立一个殖民地，以垄断印度至欧洲的海上香料贸易。1510年，葡萄牙的舰队司令阿尔布克尔克击败对当地土官首领提玛亚拥有主权的旁遮普土王，占领了果阿旧城。有别于葡萄牙于印度沿岸其他的占领飞地，葡萄牙不仅在果阿屯兵，还期许将果阿建设成一处殖民地及海军基地。
根据果阿宗教裁判所（1560年–1812年）的命令，许多果阿的本地人都被传教士强迫改信天主教。成千上万的居民为了逃避质问和侵扰，纷纷移居邻近的卡纳塔克邦、门格洛尔和卡尔瓦。16世纪，当其他欧洲列强抵达印度时，大部分葡萄牙的属地被英国和荷兰取得。葡萄牙在印度的属地只剩下沿着印度西海岸少数几个飞地，果阿是其中最大的一个，并且很快成为最重要的海外属地，被赋予与里斯本同样享有的地位特权。
葡萄牙殖民当局鼓励葡萄牙人与本地妇女通婚，在果阿定居，成为农夫、商贩或工匠。这些已婚男子很快成为特权等级，果阿也因此拥有相当数量的欧亚混血儿人口。随后，议会成立，维持与葡萄牙国王的联系。1843年，果阿的首府从果阿旧城迁往帕纳吉。直到18世纪中叶，占领范围扩展至今日果阿大概的管辖范围。
1947年印度独立后，对葡萄牙提出要求将以果阿为主的葡属印度移交主权予印度政府，但葡萄牙拒绝印度的要求。葡萄牙坚持在印度次大陆上的领土不是殖民地而是葡萄牙本土的一部分， 果阿是“北约范围之内的土地”，受到北约的“保护”。1951年，葡美两国又签订了《互助和共同防御条约》。之后葡萄牙把从美国得到的武器，源源不断地运到果阿。
1961年12月12日，印度收复果阿，军队开入（葡方称为「入侵」、印方称为「解放」）果阿及另外两个葡属印度地区达曼和第乌，经过26小时小规模的战斗后占领果阿。初时三地共组为印度的一个联邦属地；至1987年5月30日果阿升格为印度第25个邦，而达曼-第乌则继续保持为一个联邦直辖地区。而葡萄牙方面一直至1974年「四二五革命」后方以正式文书和声明承认印度对果阿的主权。
地理及天气
果阿的面积为3,702平方公里。位于北纬14°53'54
今敏

今敏（，）是日本动画导演、动画师、编剧和漫画家，同时也是日本动画从业人员协会（英语：Japanese Animation Creators Association）会员。今敏出生于北海道札幌市，自武藏野美术大学造形研究科视觉传达设计系毕业后，先是以漫画家的身分出道。今敏早期主要跟随大友克洋的工作团队，曾因而担任过电影的共同编剧，他也在这个时候接触动画工作。除了和大友克洋有著密切交流外，他在1993年时曾与押井守合作制作《机动警察Patlabor 2 the Movie（英语：Patlabor 2: The Movie）》。今敏在参与多部动画作品的制作后，决定自己执导动画电影，动画制作部分由MADHOUSE负责。
1997年今敏发表他的第一部动画长篇作品《蓝色恐惧》，在这部惊悚片中他以极为写实的风格传达故事内容。透过处理日本偶像文化的题材，今敏准确地传达角色的情感以及人们内心的反思，这对当时刚接触日本动画作品的西方世界造成轰动。之后他以不属于任何动画制作公司的独立导演身分，分别在2002年发表《千年女优》、2003年发表《东京教父》等重要代表作，而这些作品都由MADHOUSE制作。另外今敏还执导电视系列动画《妄想代理人》，在作品中他以「鳄渊良宏」作为自己的笔名。2006年，今敏发表了自己最后一部动画电影《盗梦侦探》，这部电影也让他在国际影坛获得广泛认可。
今敏在其多部作品中处理了不同的题材，不过其中都有个性鲜明但贴近现实生活的人物、角色精神层面的探讨描写以及梦境与现实间的暧昧关系等元素。这让他成为具有独特创作风格的日本动画导演，并在国际间获得众多奖项。除了动画制作工作外，今敏还协助创立了日本动画从业人员协会，希望能借此改善年轻动画师的工作条件。他的哥哥今刚（日语：今刚）则是日本流行音乐界著名的吉他手和伴奏音乐家。
早年
今敏于1963年10月12日出生在日本北海道札幌市，不过因为父亲工作的缘故，使得他4岁到小学四年级期间生活在位于北海道东部的钏路市。尔后又因父亲工作遭到调动，今敏在小学四年级到中学二年级的这段期间，全家搬至札幌市生活。在札幌市居住时，他和漫画家滝泽圣峰（日语：滝沢圣峰）是同班同学，后来两人仍是相当亲密的朋友。在中学四年级时，今敏一家又从札幌市搬回到钏路市。之后他就读北海道钏路湖陵高等学校（日语：北海道钏路湖陵高等学校），毕业前决定要成为一名原画师。连同往后前往东京都读书的经历，这样不断来往各处对他后来作品的节奏有很大影响，促成结合想像与现实的作品风格。
今敏在高级中学时便喜欢观看动画，特别是1974年的《宇宙战舰大和号》和《小天使》、1978年的《未来少年柯南》以及1979年的《机动战士钢弹》等作品。他也买了很多漫画作品，其中特别喜欢大友克洋创作的漫画《童梦（英语：Domu: A Child's Dream）》，而成为大友克洋的忠实爱好者。他自己亦受到小说作家筒井康隆的短篇故事影响，甚至以此创作漫画，这也影响他后来发表的漫画和动画风格。1982年从北海道钏路湖陵高等学校毕业后，今敏考上位于东京都郊区的武藏野美术大学造形研究科视觉传达设计系，主要学习专业设计等领域。大学就读期间，他对于许多外国电影有著高度兴趣，并热衷阅读筒井康隆的小说著作。
今敏就读大学期间先是从漫画创作开始，1984年他以学生身分向讲谈社著名的漫画杂志《周刊Young Magazine》投稿个人短篇作品《虏》（虏 -とりこ-），并以该漫画获得《周刊Young Magazine》举办的第10届年度千叶彻弥赏优秀新人奖项。以此为契机，他在隔年于讲谈社的杂志上正式出道成为职业漫画家，也曾担任过著名漫画家大友克洋的漫画助手（日语：アシスタント (漫画)）。1987年今敏自武藏野美术大学毕业后，讲谈社于1990年推出今敏个人第一部漫画单行本《海归线》（海帰线）。
从业
早期工作
1990年，今敏担任大友克洋的动画电影《老人Z》的美术设定、原画和构图，这也是他第一次接触动画制作。大友克洋在这部动画中，也同时担任原作者、编剧、机械设计三项重要职务，这项工作促使今敏与大友克洋关系更为密切。在这之后，大友克洋先是让今敏为他拍摄的真人电影《国际恐怖公寓（英语：World Apartment Horror）》撰写故事剧情。1991年，大友克洋则请今敏将其执导的真人电影《国际恐怖公寓》改编成漫画，透过发行单行本来让电影增加不少话题性。另外一方面，今敏还在押井守的《机动警察Patlabor 2 the Movie（英语：Patlabor 2: The Movie）》担任分镜构图，陆续投入动画电影的制作。
1993年今敏参与了动画《JoJo的奇妙冒险》的制作工作，分别在第二话担任原画；第五话担任编剧、分镜和导演；以及第六话担任构成协力。在原创动画录影带（OVA）《JoJo的
波希米亚狂想曲

《波西米亚狂想曲》（英语：Bohemian Rhapsody）是皇后乐队的歌曲，由弗雷迪·默丘里创作，最初版本收录在专辑《A Night at the Opera》（1975年）中。本曲结构极为特殊，无重复的副歌，而是由几个风格差异甚大的部分构成，包括谣曲、吉他独奏（英语：Guitar solo）、歌剧、硬摇滚等，并且充满着猛烈的意识流与噩梦色彩。本曲在西方社会相当为人熟知，常被简称为“Bo Rhap”或“Bo Rap”。在当时，它是有史以来制作费最高的单曲，现在仍为流行音乐史上最精心设计的复杂作品之一。
回响
其作为单曲推出后，取得了巨大的商业成功：连续九周登顶英国单曲排行榜，截止1976年1月在英国国内销售超过100万张，创下当时英国史上销售最高单曲纪录；在1991年默丘里去世后再次连续五周登顶，最终成为英国史上最畅销单曲第三；在几个海外市场也登顶，包括加拿大、澳大利亚、新西兰、爱尔兰和荷兰，成为全世界唱片业史上最畅销单曲之一；在美国第一次发行最高到畅销榜上第九，但1992年电影《韦恩的世界（英语：Wayne's World (film)）》用此曲作为原声后重新激发了它的流行程度，排到榜上第二。
尽管刚开始评论界的反应褒贬不一，《波西米亚狂想曲》仍是皇后乐队最热门的歌曲之一。为此单曲制作的音乐录影带被很多学者认为是有开拓性意义的。2004年，此曲被收入格莱美名人堂（英语：Grammy Hall of Fame Award）。2012年，英国独立电视台(ITV)组织的民众投票中，此曲被选为过去60年间“全国最喜爱的歌”。2018年的同名传记电影《波希米亚狂想曲》上映5周就成为史上最卖座的音乐传记电影，全球总票房吸金超过8亿美元（美国卖座超过2亿美元，其他国家则达6亿美元），并使这首单曲的音乐和MV串流播放次数高达逾16亿次，成为20世纪全球串流播放次数最多的歌曲。
制作过程
弗雷迪·默丘里在西伦敦肯辛顿的家中创作了《波西米亚狂想曲》的大部分。这首歌的制作人罗伊·托马斯·贝克（英语：Roy Thomas Baker）讲述了默丘里曾如何在钢琴上弹奏开始的谣曲部分给他听：“他用钢琴弹了开头部分，接着停下来说：‘这里就是歌剧部分开始的地方！’然后我们一起出去吃晚饭了。”吉他手布莱恩·梅说乐队觉得默丘里的最初设想“很有趣、有独创性，值得继续发展”。梅说很多皇后的原材料在录音室中完成，但在他们开始之前整首歌都已“存在于在弗雷迪的脑海中”了。音乐学者希拉·怀特勒（Sheila Whiteley）认为：“标题有关当时的摇滚思想，波希米亚艺术家世界中的个人主义，加上‘狂想曲’指向艺术摇滚的浪漫主义理想。”说到波希米亚主义，朱迪丝·帕雷诺（Judith Peraino）说：“默丘里想要……（这首歌）成为伪歌剧，在摇滚歌曲的范围之外，而它的确采用了一些歌剧特点：多轨录制的合唱和咏叹调般的独唱交替进行，情绪夸张剧烈，情节模糊混淆。”
Smile的前键盘手和默丘里的朋友克里斯·史密斯（Chris Smith）说，默丘里在1960年代后期就开始创作《波西米亚狂想曲》；他过去常常在钢琴上弹奏自己正在写的曲子，其中一个片段叫做“牛仔歌”，含有多年后出现在完成版中的歌词“妈妈……我刚刚杀了个人”。
在赫里福德郡的排练三周后，1975年8月24日在蒙茅斯附近的洛克菲尔德录音室（英语：Rockfield Studios）开始录音。期间还用了额外的四个录音室（Roundhouse, SARM (East), Scorpion和Wessex）。据几位乐队成员说，因为这首歌之前就已在默丘里的脑海中成型，他自始至终导演了整个过程。默丘里弹奏的是一架贝希斯坦牌演唱会大三角钢琴，在音乐录影带和英国巡演中也使用了它。这首歌因为它的复杂性分部录制，再剪辑在一起。
梅、默丘里和泰勒据说每天连续唱10到12个小时。
结构和分析
这首歌由可分为6个部分：序曲、谣曲、吉他独奏（英语：Guitar solo）、歌剧、硬摇滚和尾声。一首歌中风格、音调和音速如此的突然变化是摇滚乐中十分罕见的。乐队的另外两首歌《My Fairy King》和《The March of the Black Queen》中可以见到这种风格的雏形。
序曲部分（0:00–0:49）
歌曲由降B大调上的五声部无伴奏合唱开始，虽然在MV中四个成员都假唱了，但这部分完全是默丘里一人声音的多轨录音（英语：Multitrack recording）。歌词中质问生活是真实的还是虚幻的，然后以“no escape from reality（无法逃离现实）”作结。14秒后，三角钢琴的声音加入，默丘里的独唱和其他和声部分交叉进行。歌中的叙述者自称为“just a poor boy（只是一个可怜/贫穷的男孩）”但申明他“needs no
歼-5

歼-5（J-5，北约代号：Fresco）曾经称为56式战斗机，是由沈阳飞机工业公司仿制的原苏联的米格-17型喷气式战斗机，是中华人民共和国第一款量产的喷气式飞机。
历史
歼-5是一种单座单发高亚音速喷气式战斗机。机头进气、后掠式中单翼布局，使用一台涡喷-5离心式加力涡轮喷气发动机。1953年12月中苏两国政府换文，苏联将制造喷气式飞机米格15(含发动机)和教练机雅克-18(含发动机)的制造权转让给中国，并提供成套技术资料和样机。1954年10月根据苏联政府建议，中国政府决定停止试制米格15，改为试制米格17及其发动机。原型机于1955年在沈阳飞机制造厂开始试制，技术负责人为112厂总工程师高方启，副总工艺师罗时大。1956年6月沈阳航空发动机厂仿制成功涡喷五发动机。1956年7月19日首次试飞成功，试飞员为空军第一试飞大队首任大队长吴克明。当时称五六式歼击机，直到1964年才改称歼五。到1956年9月15日，共制造出4架歼-5飞机，以四机编队参加了1956年的国庆大典。
主要型号有歼-5、夜间型歼-5甲（J-5J）、教练型歼教5（JJ-5）。歼-5战斗机生产了1,973架，到1960年，歼五共生产了767架。目前，100架歼-5在朝鲜空军中服役。歼-5战斗机在五十年代具有结构简单、价格便宜的特点。
全天候歼击机歼-5甲是由成都飞机制造厂1960年开始测绘仿制苏联米格-17Ⅱ样机，1964年11月11日首飞，同月30日定型。与歼五相比,前机身加粗、加装了全天候雷达、武器系统改成了3门23毫米航空炮、最高速度可达每小时1,145公里，最大航程2,200公里。共生产了124架于1967年停产。
在歼-5甲基础上改型设计的全天候双座喷气教练机歼教-5，1966年首飞，歼教-5至1984年共生产上千架。成都飞机工业公司负责研制生产，长期装备歼击机团、强击机团用于飞行员恢复飞行技能、考核飞行技术，也是航校培训飞行学员的主要高教机。
歼-5实战战绩：
攻壳机动队的电影配乐

《攻壳机动队》和《攻壳机动队2 INNOCENCE》的电影配乐由川井宪次创作。两部连贯的日本动画电影分别于1995年和2004年上映，川井与导演押井守是长期合作的搭档。打从一开始，押井就已决定《攻壳机动队》配乐的主乐器是鼓。川井选择民族乐器来配合鼓，虽然剧情设定在未来世界，但因为押井想探讨的是人的部分，所以就不采用未来风格。在鼓之外，川井也在主题曲（傀儡谣）中引入了保加利亚和声的点子，并由日本民谣歌手来演唱。
对于《攻壳机动队2 INNOCENCE》，押井和川井的初衷是将前作加以延续，不过最后还是完全不一样；据制作人员所说，前作是「静」，续作是「动」，为了凸显剧中角色心境而呈现不同的激烈曲风。第二集中出现了的后继（傀儡谣 怨恨みて散る），主题曲则是由伊藤君子（日语：伊藤君子）演唱的爵士歌曲，另有同由伊藤演唱的插入曲。剧中有一段高潮戏出现了音乐盒，剧组在制作此段时相当费工。
前作的电影原声带由BMG Victor发行，续作的则由胜利娱乐贩售。2008年，《攻壳机动队》的修复版《攻壳机动队2.0》上映，每首配乐都经过翻新。《攻壳机动队》的配乐获得外界好评，被视为经典曲目，在2017年的好莱坞翻拍版《攻壳机动队》中以混音过后的样貌再次出现，更被选为2020东京奥运赛事的配乐之一。
《攻壳机动队》
前置作业
配乐家川井宪次以1987年上映的真人电影《红眼镜（日语：红い眼镜/The Red Spectacles）》之配乐工作出道，并和该片的导演押井守展开长期合作，一路延续到制作《攻壳机动队》。两人的合作风格是由押井先提出要用什么乐器，再构思要用什么曲子，和一般来说先决定曲子再决定乐器的乐器正好相反。此次押井想要使用「民族风格（ethnic）的鼓」，川井认为《攻壳机动队》虽是近未来故事，但主题是人类的根本部分，所以也赞成用鼓。而且两人在讨论时，有谈到想要描写在超高度电脑网路化社会的世界观中显现的原始（Primitive）事物，这么一来引入有科技感的配乐就会导致差异。
川井以「寻找适合电影的配乐」为目标，企图找到和鼓足够契合的乐器，最后选择民族乐器。两人首先著手采买民族乐器，至池袋的相关市集买了印度的打击乐器。不过鼓和川井所擅长的领域有出入，川井找了泰国鼓来测试，结果心生「只有这种寂寞的声音真的好吗」的怀疑还有不安。川井也认为没办法只用鼓来表现整部作品，节奏会单调。为了帮其添加色彩，川井寻求其他辅助的音乐要素，并认为合唱尤其适合。在探索过称中，川井对保加利亚和声很感兴趣，但他最后得知，保加利亚和声纯属民谣，并没有所谓的专业演唱者，所以无法找人来唱，唱保加利亚和声的人说他们没办法唱写在谱上的东西。经过仔细研究后，川井发现此难题是可以解决的，因为保加利亚和声和日本民谣在发声方式上非常相似。川井当时在制作电视动画《神兽战士（日语：獣戦士ガルキーバ）》的音头（日语：音头），有日本民谣乐团「西田和枝社中」为了协助制作𠱞子而来到工作室。川井于是也请他们帮忙唱《攻壳机动队》的歌，结果相当好，押井听了也表示就这么办。不过问题在于，以日本民谣来说，不存在「合唱」（Chorus）的概念，「合唱」即很多人一起唱时，各自用不同的音阶来和声。民谣基本上都是「齐唱」（Unison），不管有几个人，都是用同一个音阶来唱。所以在实际录音时，川井让三人一组的演唱者各自齐唱，重叠在一起就成了合唱。
曲目制作
《攻壳机动队》的主题曲（傀儡谣）由西田和枝社中参与，运用了鼓和铃，和押井与川井的上一部作品《机动警察》（1989年）风格泾渭分明。在听过Demo曲后，押井提议要用和语来写歌词，因为古代日语听起来感觉很美，另一原因则是有考虑到是与民谣歌手合作。川井觉得和语歌词很棒，但担心歌词要谁来写，结果押井就当场指名他。对于主题曲，川井试著去想像了本片的设定，将片中世界的精髓透过音乐传达出来，并称自己的任务是「将导演（提出）的意象具现化」。川井也在受访时表示，他们在帮本片想主题曲时，绝无「将民谣以摇滚乐或流行音乐形式呈现」的想法。他们认为，如果说《攻壳机动队》的主题是「记忆决定一个人是谁」，那么搭配的音乐就该是他们这群日本人的「记忆」。为此，和语、民谣和鼓都是不可或缺的元素。日本民谣中很少有像这样由多位歌手齐唱的歌曲，川井是从所有人都用相近音色演唱的保加利亚合声得到部分启发。不过川井也称，他们在录音的时候意外引进的技法「こぶし」是出自日本民谣，因为觉得很有趣，所以决定更进一步地扩大使用。这种将偶然发现的元素加以拓展的作法也是川井的风格。
整体来说，《攻壳机动队》虽然大量使用了合成器，不过终究是以鼓为核心。配乐使用的乐器有印度的甘美朗乐器和泰国的锣，此外也有用上打击乐器演奏者带来的非洲金贝鼓。川井称《攻壳机动队》完全没有使用日式乐器，他打从一开始就不认为日式乐器是必要的。配乐过程中，川井在
腹部超声波

腹部超声波是一种医学超声波检查，用于检查人体腹部。在病人腹部涂上超声波导电凝胶后，超声波探头发出的声波就能穿透腹部表面的腹壁（英语：Abdominal wall），到达各器官。超声波探头将从器官反射的超声波收集分析后，便能产出腹部影像。因此，这项检查也被称为跨腹超声波，与直接将探头以内窥镜方式放入人体中空器官的内镜超声波（英语：Endoscopic ultrasound）有所不同。
腹部超声波检查通常由肠胃科、内科或放射科医生进行，亦可由超声波技师（英语：Sonographer）进行。
用途
腹部超声波可用于判断不同体内器官的异常，例如肾脏、肝脏、胆囊、胰脏、脾脏、腹主动脉等。如果超声波仪器有多普勒超声波（英语：Doppler ultrasonography）功能，还可以检查血管中的血液流动状况，协助诊断肾动脉狭窄等疾病。此外，腹部超声波亦常用于检查怀孕妇女的子宫与胎儿；这类检查称为。
当病患出现腹痛或急性腹痛（英语：Acute abdomen），腹部超声波可用于诊断病者是否患上阑尾炎及胆囊炎，以便安排紧急手术。
当医生怀疑腹部器官可能异常胀大时，也会进行腹部超声波检查。能发现的病症包括腹主动脉瘤、脾脏肿大（英语：Splenomegaly）、尿潴留等。诊断为腹主动脉瘤的标准是：腹主动脉（以最外层计算）的直径超过3厘米，即为腹主动脉瘤。
脾脏肿大是传染性单核白血球增多症的常见症状。腹部超声波可以协助检查患上此症者的状况，但由于正常人体脾脏的大小差异很大，超声波只应用于协助诊断脾脏肿大，而不应作为诊断的唯一依据，也不应仅依据超声波结果来决定病者是否适合恢复运动。
腹部超声波也用于检查肾脏功能（英语：Assessment of kidney function）异常、胰脏消化酶（如淀粉酶、胰脏脂酶（英语：Pancreatic lipase family））功能异常的病人。
结石检查
超声波能发现体内的结石，包括肾石、胆结石等。由于结石会吸收超声波，影像上将看到结石的后方出现。
超声波亦可用于导引不同治疗程序，如导引体外震波、针刺活检及腹部穿刺引流（英语：Paracentesis）（通过针刺从腹腔中抽走积水的治疗）等等。
肝脏
腹部超声波有助诊断肝功能指数异常的原因。超声波图像中可以看到的异常包括肝肿大、反射增强（可能由胆汁郁积（英语：cholestasis）所致）、胆囊或胆管病症、肝脏肿瘤等。
肾脏超声波
肾脏超声波是诊断与跟进肾脏疾病的重要常用工具。肾脏超声波的图像清晰，而且大部分肾脏病变都能在超声波图像中识别出来。
技术特点
腹部超声波的优点包括：方便快捷、可直接在病床边进行检查、不需使用对人体（特别是孕妇）有危害的X光、相比其他腹部造影检查（如电脑扫描）便宜等等。但一个主要缺点则是，如果病人肠道内有大量气体，或腹部脂肪较多，将难以进行检查，影像的品质也不好。此外，检查中能否获取满意的超声波影像，相当依赖进行检查的医护人员的经验与技术水平。
腹部超声波的影像在检查时就可以即时看到，进行检查时也不须麻醉，所以可以通过移动探头来检查病人的反应。例如，将探头按在病人的胆囊上，如果病人感到痛楚（英语：Sonographic Murphy sign），即可能是患上急性胆囊炎。
超声波能够穿透腹壁，检查骨盆内的器官与组织，例如膀胱、卵巢、子宫等。水是超声波极佳的传导媒介，所以检查这些器官前，会请病人大量喝水，让膀胱尽量胀大，以便超声波讯号穿透。
邮政条款

邮政条款（英语：Postal Clause），或邮政权（英语：Postal Power），即《美利坚合众国宪法》第一条第8款第7项，授权美国国会“建设邮局和邮政道路”。宪法赋予邮政局拥有指定邮递线路的权力；同时，邮政局还拥有建造或指定具有隐含权力的邮局，以运送、递送和管理整个美国的邮件。邮政权还包括将某些材料指定为不可邮寄的权力，以及通过将滥用邮政系统定为刑事犯罪（如邮件诈骗、持械抢劫邮局）的法规之权力。
制定历史
邮政条款被添加至《美国宪法》内，为的是促进州际通信并为早年的美国增加收入来源。 关于邮政权的界线，这在美国早期是有一些分歧的。约翰·杰伊在给乔治·华盛顿的一份信件里表示，邮政部门不应承担报纸分发的工作，同时应将邮政局至于行政机关的管辖下；后者这一建议导致了美国邮政部的诞生。 而托马斯·杰斐逊则担心邮政服务会成为权钱交易及公帑浪费的源头；同时他还认为道路修建应该是各州的责任，而对由邮政部门来承担邮路建设表示怀疑。
条款释义
邮政条款被解释为赋予美国国会拥有指定邮件路线和建造或指定邮局的列举权力（英语：Enumerated powers (United States)），而默示权力则是运送、投递和管理整个美国的邮件。早期的争议是国会是否有权实际建造邮路和邮局，还是仅仅指定为此目的使用哪些土地和道路，以及在多大程度上可以将权力下放给邮政局长。 美国最高法院在19世纪早期对该权力进行了狭隘的解释，认为该权力主要用于指定道路和地点，但后来逐渐让位于允许为邮政目的征用土地。
邮政权还包括将某些材料指定为不可邮寄的权力；以及通过将滥用邮政系统（例如邮件欺诈（英语：Mail and wire fraud）和武装抢劫邮局）定为刑事犯罪的法规。
四氟环氧乙烷

四氟环氧乙烷是一种有机化合物，化学式为C2F4O，它是三氟乙酰氟的同分异构体。它比环氧乙烷的亲核性更强。
它可以通过X射线照射四氟乙烯和氧气的混合物得到。它受热分解，生成碳酰氟、四氟乙烯和六氟环丙烷，其中后两者由CF2·产生。
米拉玛机场

米拉玛机场是服务阿根廷布宜诺斯艾利斯省米拉玛（英语：Miramar, Buenos Aires Province）市的机场。机场位于城市西北处。
跑道两端各有一条的移位阈限道，VDM进近系统（英语：VOR-DME） (识别码: MDP) 位于机场东北处。
凯里·阿努兹

凯里·阿努兹（pt：Karim Aïnouz；）是巴西电影工作者。
生平
凯里·阿努兹出生于巴西，父亲为阿尔及利亚人，母亲为巴西人。2002年，他的首部剧情长片《妖姬莎塔（英语：Madame Satã (film)）》改编自巴西变装皇后的真实故事，于第55届坎城影展一种注目单元中首映；他接下来的两部长片作品《逆光（英语：Suely in the Sky）》（2006年）及《失恋男人旅行日记（英语：I Travel Because I Have to, I Come Back Because I Love You）》（2009年）则都在威尼斯影展地平线单元中放映。
2014年，阿努兹执导的《未来海岸（英语：Futuro Beach）》获选为第64届柏林影展正式竞赛片。2019年，他以《她们的隐藏人生（英语：The Invisible Life of Eurídice Gusmão）》于第72届坎城影展一种注目单元中获得最佳影片。
戴利·丽陶

戴利·丽陶（hu：Deli Rita，），生于陶陶巴尼奥，匈牙利女子手球运动员。她曾代表匈牙利国家队参加2000年夏季奥林匹克运动会手球比赛，获得一枚银牌。
纳吉·翁布鲁什

纳吉·翁布鲁什（hu：Nagy Ambrus，），匈牙利男子击剑运动员。他曾代表匈牙利参加1956年夏季奥林匹克运动会击剑比赛，获得男子团体重剑银牌。
凯阿玛

凯阿玛（Kiama）是澳洲新南威尔斯州悉尼伊拉瓦拉的一个沿海城镇。该地主要的旅游景点之一是凯阿玛喷水洞。凯阿玛还有冲浪海滩和露营车营地以及众多的露天咖啡店和餐厅。
公元1487年左右，一场巨大的海啸袭击了凯阿玛附近的海岸。第一个探索该地区的欧洲人是乔治-巴斯，他于1797年12月6日来到凯阿玛。在欧洲人于1810年左右到达该地区定居之前，凯阿玛的居民是澳大利亚原住民。
纳吉·奥妮科

纳吉·奥妮科（hu：Nagy Anikó，），匈牙利女子手球运动员。她曾代表匈牙利参加1996年和2000年夏季奥林匹克运动会手球比赛，共获得一枚银牌和一枚铜牌。
坎托尔·奥妮科

坎托尔·奥妮科（hu：Kántor Anikó，），匈牙利女子手球运动员。她曾代表匈牙利参加1996年和2000年夏季奥林匹克运动会手球比赛，共获得一枚银牌和一枚铜牌。
洛伦佐·米兰尼

洛伦佐·卡罗·多明尼克·米兰尼·孔帕勒提（意大利语：Lorenzo Carlo Domenico Milani Comparetti，）或尊称为“唐”·洛伦佐·米兰尼（意大利语：Don Lorenzo Milani），意大利天主教神父、作家、教师及教育家。米兰尼因在意大利巴尔比亚纳圣安德烈亚教堂教区的偏远穷困地带，为贫困学生创立学校并以此推动意大利教育体系改革而闻名。他是良心拒服兵役者（意大利当时施行强制征兵制）为此被法庭审判，结果为无罪。其著作也在意大利各界引发激烈的回响，其中涵括天主教会、学界及政界的舆论交锋。
生平
早年与家系
洛伦佐·米兰尼出生于弗洛伦萨蒙特斯佩托利，为意大利犹太人阿尔巴诺·米兰尼和艾莉澈·维斯所生三子中的次子，兄长是阿德里亚诺，胞妹是埃琳娜。洛伦佐的父亲阿尔巴诺是热衷于文学的化学家，并致力管理米兰尼家族名下房产，其中包括：蒙特斯佩托利、吉利奥拉山庄别墅和蒙特古福尼的城堡。阿尔巴诺的父亲是考古学家和钱币学家路易吉·阿德里亚诺·米兰尼，路易吉的夫人是著名语言学家多米尼克和教育家埃琳娜·拉法洛维奇夫妇的女儿劳拉·孔帕勒提。米兰尼家族从这些杰出的亲戚那里承继了书籍、考古文献以及艺术品。
洛伦佐的母亲爱丽丝·魏斯来自特里雅斯特的波西米亚犹太人家庭，是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的学生，也是意大利政治家爱德华多·魏斯的表妹。她同精神分析学创始人西格蒙德·弗洛伊德也有书信往来。爱丽丝的父母，也就是洛伦佐的外祖父母都宣称自己是不可知论者或反神论者。魏斯家族与佛罗伦萨其他以文艺贡献著称且历史悠久的家族都关系良好，如奥尔什基、瓦洛里、帕沃里尼、卡斯特诺沃·泰德斯科、兰切蒂·卡佩利和斯帕多里尼等名门。从知礼的角度来看，洛伦佐·米兰尼及其兄妹从小生活在具有良好文艺气息的氛围中。1930年代，因经济大萧条重创意大利佛罗伦萨产业，米兰尼家族不得不搬至米兰。由于犹太家族的身份，以及随后几年意大利反犹太主义盛行与德国纳粹主义兴起使洛伦佐父母采取预防措施；他们以天主教仪式结婚并为他们的三个孩子行受洗礼。
美学与神学
洛伦佐·米拉尼早年性格活泼，就读于米兰市吉纳西奥·乔瓦尼·贝尔切特中学，成绩一般，后于1941年5月毕业。洛伦佐·米兰尼并没有按父母的希望上大学，他当时的梦想是成为一位画家。同年5月底，洛伦佐在佛罗伦萨的德国画家汉斯·约阿希姆·施陶德的画室中学习。施陶德不仅仅是洛伦佐在艺术涵养的教育阶段人物，其对洛伦佐人生观念有深远的影响。据洛伦佐的传记作者奈拉·法拉奇的描述，洛伦佐从这位老师那里学到了基本的美学原则，也即“寻找主体中的本质，并将任何的细节视作是整体的一部分”而这一美学正如洛伦佐自己后来告诉老师一般，被运用到了往后几十年的生活中。1941年9月，洛伦佐·米兰尼入学米兰布雷拉学院研读绘画课程。他在学院的教授是阿奇尔·富尼和伊娃·提雅，他们唤起了青年时期的洛伦佐对于神学艺术和天主教礼仪的浓厚兴趣。他也能说流利的英语、法语、德语、西班牙语、拉丁语和希伯来语。
洛伦佐求学期间迷恋上了一名红发女孩——蒂齐亚娜。蒂齐亚娜·方迪尼（Tiziana Fantini）是洛伦佐的同学，不过当洛伦佐对蒂齐亚娜有好感时对方却已有了恋情，但这依然不妨碍两人关系友好，他们对艺术有著共同的热情，同样对于意大利法西斯政权持反感态度。据作家瓦伦蒂娜·阿尔贝丽奇所说，蒂齐阿纳是洛伦佐内心变化的见证人；因为在学院的那段期间，洛伦佐已坚定地要成为一名牧师。1942年洛伦佐在当地教堂向她坦白这一理想。洛伦佐最终只上了美术学院的第一个学期，随后就入读神学院；而蒂齐亚娜则选择完成她的学业，后成为一名画家。
另一位与洛伦佐在感情上有传闻的的女性是卡拉·斯博吉（Carla Sborgi），曾被奈拉·法拉奇描述为“几乎就是（他的）女友”。米凯勒·兰切蒂（Michele Ranchetti）是卡拉和唐·米兰尼的共同友人，他证实在洛伦佐选择入读神学院后，卡拉曾在个人感情上感到悲痛；但两人的关系一直没有破裂，米兰尼临终前曾叫她到病床边，并把她介绍给巴尔比亚纳的孩子们。
1942年夏天，洛伦佐在吉利奥拉度假期间，他在为小教堂绘制壁画时阅读了一本旧弥撒书，并为之著迷，正如他在18岁时给他的朋友欧雷斯特·德·布诺信中写道：“[...]我阅读了一本弥撒书，你知道吗？那可比《六个寻找作者的剧中人》要有趣得多。”洛伦佐在那年夏天结束时回到米兰，这段暑假的经历导致他对天主教礼仪的兴趣越发浓厚。1943年，因战争原因，洛伦佐离开米兰并与家人搬回佛罗伦萨。
自我探索
洛伦佐于1943年在蒙特斯佩托利圣皮埃特罗教堂领圣餐，并于同年正式皈依天主教，6月13日受埃利亚·科斯塔主教坚信礼。他在信仰方面的第一个转折点是因与拉斐尔·本西神父交谈，后者成为其精神支柱。本西神父曾这样描述洛伦佐：“因遇见基督，使其奋斗