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波兹曼常数

波兹曼常数（英语：Boltzmann constant）是有关于温度及能量的一个物理常数，常用 formula_1 或 formula_2 表示，以纪念奥地利物理学家路德维希·波兹曼在统计力学领域做出的重大贡献。数值及单位为：（SI制，2014 CODATA 值）
括号内为误差值，原则上玻尔兹曼常数为导出的物理常数，其值由其他物理常数及绝对温度单位的定义所决定。
气体常数 formula_4 是波兹曼常数 formula_1 乘上阿伏伽德罗常数 formula_6：
formula_7
当使用摩尔数计算粒子数时，较常使用气体常数。
国际计量委员会建议采用玻尔兹曼常数来定义热力学温度单位开尔文（K）。
新的玻尔兹曼常数已被ISO设定为formula_8。
历史
玻尔兹曼常数以其 19 世纪奥地利发现者路德维希·玻尔兹曼 (Ludwig Boltzmann) 的名字命名。
尽管玻尔兹曼在 1877 年首次将熵和概率联系起来，但这种关系从未用特定常数来表达，直到马克斯·普朗克首次引入 k，并给出了更精确的值（1.346×10^-23 J/K，比今天的值低约 2.5%），他在 1900-1901 年推导了黑体辐射定律。
1900 年之前，涉及玻尔兹曼因子的方程不是使用每个分子的能量和玻尔兹曼常数编写的，而是使用气体常数 R 的形式以及物质宏观量的宏观能量。
玻尔兹曼墓碑上标志性的简洁形式的方程 S = k ln W 实际上是普朗克提出的，而不是玻尔兹曼提出的。
普朗克实际上在与他的同名 h 相同的著作中介绍了它。
1920年，普朗克在他的诺贝尔奖获奖演说中写道：[13]
这个常数通常被称为玻尔兹曼常数，尽管据我所知，玻尔兹曼本人从未引入过它——这是一种特殊的情况，可通过以下事实来解释：从玻尔兹曼偶尔的言论中可以看出，他从未考虑过进行常数的精确测量。
这种“特殊的事态”可以通过一场盛大的科学辩论来说明。
十九世纪下半叶，对于原子和分子是否真实存在，或者它们只是解决问题的启发式工具，存在相当大的分歧。
通过原子量测量的化学分子是否与通过动力学理论测量的物理分子相同，彼时尚未达成一致。
普朗克1920年的演说：
没有什么比这样的事实更能说明实验者的精湛技术在过去二十年中所取得的积极而忙碌的进步：从那时起，人们不仅发现了一种方法，而且发现了许多测量物体质量的方法。 分子的精确度几乎与行星的精确度相同。
在2019年重新定义SI基本单位之前，玻尔兹曼常数是测量量而不是固定值。
由于开尔文和其他SI基本单位的重新定义，其定义发生了多次变化。
2017 年，通过声学气体测温法获得了最准确的玻尔兹曼常数测量，该测温法利用微波和声学共振确定三轴椭球室内单原子气体的声速。
这项长达十年的努力是由多个实验室采用不同技术进行的；它是2019年重新定义 SI 基本单位的基石之一。
根据这些测量结果，CODATA建议1.380649×10^−23 J/K 作为用于国际单位制的玻尔兹曼常数的最终固定值。
温度与能量关系
在绝对温度为formula_9的热力学系统下，热能是由系统中微观的自由度所决定的，每一自由度对内能的贡献为formula_10。室温，300 K（27 °C 或 80 °F）约为formula_11J或 0.013 eV。在古典统计力学里，同质性理想气体每个原子每一自由度具有 formula_12 。单原子理想气体每个原子具有3个自由度，对应于三个空间方向，所以每个原子的热能为 "1.5kT" 。如同热容量文章里提到的，非常接近实验值。热能可用以计算原子的方均根速度，反比于原子量（原子质量）的平方根。室温下的方均根速度范围约从氦的 1370 m/s ，到氙的 240 m/s 之间。对于分子气体则更复杂；例如双原子气体每分子约有5个自由度。
上述结果是从理想气体状态方程中推出的。
理想气体状态方程：
熵的定义
在统计力学里，一个系统的熵「S」定义为formula_14的自然对数，此数是宏观条件限制下（例如固定之总能量 「E」）的微观状态数目。
比例常数 formula_1 为波兹曼常数。此方程式描述系统的微观条件（formula_14）和宏观状态（formula_18）之间的关系，是统计力学的一个中心概念。
热电压
在半导体学中，穿越P-N 二极体的电荷与电压之间的关系，称之为热电压，记号为formula_19。此热电压与绝对温度有关。其关系式为：
若使用电子伏特为单位，则波兹曼常数可表示温度与能量之间的关系为 8.617 343(15) eV/K。
斯诺克世界排名第一选手

斯诺克1975年起采用世界排名制，用于选派种子选手参加世界斯诺克巡回赛。排名原在每年赛季结束时公布，2010年起改为每次排名积分锦标赛后更新。至今共有12名选手取得世界排名第一，首位是雷·里尔顿，其后分别是克里夫·索本、史蒂夫·戴维斯、史蒂芬·亨得利、约翰·希金斯、马克·威廉姆斯、罗尼·奥沙利文、尼尔·罗伯森、马克·塞尔比、贾德·特鲁姆普、丁俊晖、马克·艾伦。
排名按年公布时期亨得利居首时间最长，1990至1998年间从未间断。2010年改制后，塞尔比已八年在赛季开始时居首。
历史
职业斯诺克运动1975至1976年赛季启用排名制，雷·里尔顿当季登顶。正式排名从此开始，但1975年发布的成绩榜已经开始为赛事挑选种子选手。1976年首份正式排名公布，采用标准与排名制相同，里尔顿位居第一。部分赛事有排名分，在每个赛季结束时统计。前几年正式排名仅参考世界斯诺克锦标赛成绩，1982年起国际公开赛也有排名分。此后22个赛季共有五人登顶，分别是里尔顿（1976至1977年赛季到1982至1983年赛季）、史蒂夫·戴维斯（1983至1984年赛季到1989至1990年赛季）、史蒂芬·亨得利（1990至1991年赛季到1997至1998年赛季），其间克里夫·索本在1981至1982年赛季挤下里尔顿。1998至1999年赛季到2009至2010年赛季的最高排名由罗尼·奥沙利文（五季）、约翰·希金斯（三季）、马克·威廉姆斯（三季）交替夺得，亨得利在2006至2007年赛季再度登顶。排名制诞生后的34年间，登顶的选手一共只有七人。
世界排名2010至2011年赛季起改成每次带排名分的赛事过后更新。 2014至2015年赛季排名分又改成完全以资格赛所获奖金数额为依据。采用新排名制后登顶的选手包括希金斯、尼尔·罗伯森、威廉姆斯、马克·塞尔比、贾德·特鲁姆普、丁俊晖、奥沙利文。塞尔比在七个赛季排名第一，与里尔顿、戴维斯并列第二，仅次于亨得利（九次）。亚历克斯·希金斯本在1982至1983年赛季排第一，但因纪律处分扣分滑落。
排名第一选手
亨得利在传统年度排名制期间共九个赛季登顶（1990至1991年赛季到1997至1998年赛季，加上2006至2007年赛季），他在20世纪90年代连续八个赛季称强同样创下纪录并保持至今。改为滚动排名制后，无论连庄还是登顶总次数纪录均由马克·塞尔比保持。
排名第一时间段
下表列出从1976至1977年赛季开始至今所有世界第一选手和登顶起止日期，姓名右侧括弧里的数字代表登顶次数。
朱塞佩·西诺波利

朱塞佩·西诺波利（it：Giuseppe Sinopoli，），又译：辛诺波里，意大利指挥家、作曲家。
生平
学业
西诺波利生于意大利威尼斯, 出生后不久全家搬迁到了西西里。西诺波利的童年在西西里度过，12岁时在当地学习管风琴，15岁时重返威尼斯。1965至1967年，西诺波利在当地著名的学习，而为了父亲的意愿，他同时在帕多瓦大学学习医学、神经病学以及人类学。西诺波利曾先后在达姆施塔特和锡耶纳跟随卡尔海因茨·施托克豪森、布鲁诺·马代尔纳、等作曲家学习。1972年，西诺波利获得医学博士学位，毕业论文为和人类听觉机制。
音乐家生涯
西诺波利1972年起在威尼斯音乐学院担任电子音乐和当代古典音乐教授，还曾到维也纳跟随汉斯·斯瓦洛夫斯基学习指挥，1975年他以老师马代尔纳的名字成立了“马代尔纳合奏团”（Ensemble Bruno Maderna），专门研究演奏现代音乐。在1970年代，西诺波利更多地以作曲家身份参与音乐工作，而他的作品大多属于当代古典音乐范畴。
1978，西诺波利凭借在威尼斯指挥朱塞佩·威尔第的歌剧《阿依达》开始了歌剧指挥家的生涯。他通过仔细研习威尔第作品总谱的原稿，对威尔第歌剧作出了和同时期其他制作不同的诠释，他所演绎的威尔第歌剧，通过清晰、透明度极高的乐团声效，再现了乐谱上很多不曾听到的细节。之后他以同样的工作方式以及相同的高标准，在柏林德意志歌剧院上演了威尔第的歌剧《麦克白》，大获成功。这场演出被视为西诺波利正式走上国际舞台的起点，从此，西诺波利将工作重心逐渐从作曲转向指挥。
自1985年起，西诺波利每年都会在拜罗伊特音乐节上指挥理查德·瓦格纳的歌剧作品: 1985－1989年《汤豪瑟》, 1990－1993年《飞翔的荷兰人》, 1994－1999年《帕西法尔》 以及2000年拜罗伊特音乐节的核心剧目《尼伯龙根的指环》。 
西诺波利重要履历还包括：1983－1987年任罗马圣切契利亚音乐学院管弦乐团首席指挥；1984－1994年任爱乐管弦乐团首席指挥，并于1987年成为该乐团艺术总监；自1992年起任德累斯顿萨克森国立乐团首席指挥。
辞世
2001年4月20日, 西诺波利在柏林德意志歌剧院指挥上演《阿依达》的途中心脏病突发，随后经抢救无效不幸去世，享年54岁。他的遗体被运回祖国，在首都罗马举行了国葬仪式，意大利总统、总理、以及斯卡拉歌剧院高层均列席，西诺波利的遗体现安葬于罗马。值得一提的是，西诺波利死前还在为中东考古学的博士学位答辩做准备，论文题目是《美索不达米亚的亚述文化》。
西诺波利音乐节
西西里城市陶尔米纳为纪念西诺波利，自2005年起每年10月在该市举行西诺波利音乐节（西诺波利1989到1997年间曾任当地节庆的艺术总监与布景设计师）。在西诺波利音乐节上，西诺波利不仅仅被当作指挥家，同时也是作曲家、医学家、考古学家和人类学家。所以节日期间的庆典项目涵盖了包括音乐、戏剧艺术、展览、以及文学等等诸多领域。节日自然少不了音乐会，每年都会有不同的世界顶级乐团驻场，举行音乐会。第一届西诺波利音乐节时，西诺波利室内乐团成立，乐团由天赋异禀的青少年音乐家组成，主要演奏西诺波利生前留下的作品。
香港电影金紫荆奖

香港电影金紫荆奖（英语：Golden Bauhinia Awards）由香港影评人协会于1996年创办，于2008年宣布暂停举办。
金紫荆奖各个奖项由该会会员讨论投票决定。每年还同时评选当年10大华语片和外语片。由于香港电影金紫荆奖跟历史悠久的香港电影金像奖在投票者和颁奖时间多所重叠，加上经费不足等因素，使金紫荆奖颁奖礼场面冷清，和香港电影金像奖形成强烈对比。
首届金紫荆奖颁奖礼在无线电视播放，而当年香港电影金像奖的播映权则由亚洲电视夺得，难免存在两台竞争的政治味道。后由于操作不顺、缺乏资金，香港影评人协会曾委托私人公司举办金紫荆奖，然而评审制度和透明度不足，第十二届（2007年）金紫荆奖更在社会引起颇多争议，香港影评人协会于2008年宣布暂停举办金紫荆奖，此后便一直没有复办的消息。
铁姑娘

铁姑娘是一个文革名词。意思是用性质坚硬、坚强的“铁”修饰姑娘，是1960年代、1970年代对中国女性去性别化（或称男性化、中性化）行为方式的称誉性评价。在之前普遍认为姑娘是脆弱的，对中国传统之于妇女德容工言须“温柔”“贤淑”的弱女子性别规范，“铁姑娘”是对传统的一种颠覆，其语义与中国古代的穆桂英、花木兰形象相似，指称女性中可堪与男性媲美的豪杰。
妇女作为现代工业化的人力资源被动员起来加入劳动大军，1970年代年全民所有制企业女工比重达到28.3% （低于实际的妇女参与劳动率），1980年代妇女的劳动参与率达到80%以上（比世界平均水平高15%），是1949年以来重要的社会进步之一。女性被鼓励进入以前由男人从事的重工业、重体力劳动行业—— “三八女子测量队”（“三八女子XX队”成为了固定格式的命名方式）、“三八钻井队”、“女子高空带电作业班”、女炼钢炉长、女建筑工、女子架桥班、三八女子搬运班、三八女子掘进班、女子海洋采殖班、女拖拉机手、雷锋女子民兵班、女飞行员……被媒体广为报道，刺激着、塑造着人们的想象。但据研究者调查，女子专业队也多集中在生产建设兵团、石油系统和电业局等大型国有企业和基地，不像人们想象（被媒体渲染所诱导、营造）的那么普遍。实际是计划经济下统一调配劳动力造成某些局部、暂时的性比例失调，以妇女从业方式来缓解。而通过组织女子专业队的方式激励妇女做超出她们体能的重、累、脏、险的活，往往比男女混编更行之有效。
她们中的风流人物是女劳模李秀英、吕玉兰、郝建秀、吴莲英、尉凤英，第一代知青邢燕子、侯隽，大寨铁姑娘郭凤莲、江水英（《龙江颂》里的女主人公）。梳双辫、留短发，宽肩粗腰，大嗓门，身着蓝色工装（裙子有“小资”嫌疑），皮肤黝黑，结实而强壮，神态活泼开朗；从不在乎自己的容貌，忌讳个人情感，“同志”、“战友”取代了“窈窕淑女，君子好逑”；“一副肩膀两只手，一根扁担两条腿”，在生产劳动中“誓叫大地换新颜”——江青所摄“飒爽英姿五尺枪”的“女民兵”照片就是典型的铁姑娘形象。任何肯定女性身体性征美（秀发、玉肤、红唇、高乳、长腿）的展示都被斥之为“臭美”，把那些令人怦然心动的人体美许给了狐媚的女特务、资产阶级小姐、浪荡堕落女人。
应该看到，1949年以后这一中国社会性别平等的多层次的、分步的历程，作为中国共产党主导的妇女解放，毕竟拓展了妇女参与社会生产的广度，改变了社会对妇女的能力评价，部分触及到“男主外女主内”的传统性别分工模式以及支持这一模式的文化观念系统，争取女性的权利，是女权权利在中国发展、成长的实际道路。但它同时也是牺牲了女性福利换来的。罔顾固有女性生理特点，忽视对妇女生理特点的劳动保护，造成了许多妇女病的发生、遗留。
1980年代大陆学界对这样的政策取向进行了批判性审理。1990年代国家劳动人事部明确禁止女职工从事矿山井下作业、森林伐木及流放作业、建筑业脚手架的组装和拆除作业、电力电信行业的高处架线作业、连续负重（每小时负重次数在6次以上）每次负重超过20公斤等作业。此时女职工已全线退出重体力、井下和野外作业；初步达到国际公认的妇女劳动保护底线。
“铁姑娘”与女性就业
有研究者在对中国城市女性就业的回顾和反思的文章中,把1949年以来的中国妇女就业按就业机制分为三阶段:不完全计划就业阶段、计划就业阶段和80年代后从计划就业机制向市场就业机制过渡阶段。其中，不完全计划就业阶段是1949-1957年，比如在1952年, 全民所有制女职工不过60万，登记要求就业的妇女就有58.2万(占登记就业人员的41.4%)，当时工业对劳动力的吸纳能力还很有限，所谓国家统包统分还谈不上，妇女的就业愿望也远不能都实现(邓颖超,1952)。计划就业阶段是1957-1960年，国家强力干预在这个阶段起到了重要作用，因此女性就业增长效果明显。全民所有制女职工从328.6万增至1008.7万，增长了206.7%,而同期全民所有制职工增长幅度是90.2%，在这一阶段，女性就业的领域也不断拓宽,遍布了国民经济的各个行业。新华社1959年一则电讯所称:“‘什么事情都能干, 什么事情都能干好’是概括今天中国妇女的形象的最恰当的两句话。”(新华社讯,1959) 80年代后在城市经济改革的背景下，中国妇女就业进入第三阶段，即从计划就业机制向市场就业机制过渡阶段，90年代以后中国重现性别行业分化。可见，20世纪50年代到80年代是中国经历去性别化过程的时代，期间国家干预所起的作用是非常明显的。妇女进入重工业和重体力劳动部门得到了政府的明确鼓励，当时的劳动部部长撰文要求劳动部门:“用妇女劳动力顶替部分生产部门现有的年轻力壮的男劳动力”。妇女较多涌入重工业部门是基于中国以重工业带动工业化的政策背景，所以全国妇联强调，妇女是“为了响应国家‘以重工业为工业建设的重点’，参加
中国居民供应票证

中国居民供应票证，是中华人民共和国中央、地方两级政府在计划经济体制下，实行全民供给体制时，面向城镇居民所发行的商品购买凭证。从形式上可以分为簿册和单独的票证。簿册主要是“居民粮食供应本”（主要购买粮食、食用油）。票证依据购买的商品内容，又可分为粮票、副食品券、工业券。副食品券又细分为肉票、油票、鸡蛋票、糖票等。工业券亦可细分为布票、煤票、肥皂票、自行车票等。而以粮票为主的票证，则完全进入流通领域，甚至具有了货币的功能，例如一般食肆，除了人民币以外，同时可以粮票结算。
在统购统销背景下，城镇居民的个人生存完全依赖于这些簿册和票证。“物物皆凭证”，有“命根子”之说，尤其是在发生大饥荒的1960年代初。
起源
中国工农红军时期，为了保证军需粮秣的及时供应，苏维埃根据地的党政机关和先后发行过借谷证、公粮票、行军米票、兑米票、领粮证、提粮证等粮食票证。
中华人民共和国成立后，尚未实行粮食统购统销，而是市场自由营销。但1950年初发行了“中央人民政府财政部公粮票证”，包括小米票、小麦票、花料票、公草票，用于“供给制之军政人员的食粮及在财政制度上特许使用粮票部分，此外一律禁用”，可到所在地粮库兑粮；使用至1952年8月31日。1951年9月施行了“中央人民政府财政部行军粮票”，用于军队行军途中向沿途粮库、供应站兑粮；使用至1953年1月。1951年7月施行了“中央人民政府财政部复员军人生产补助粮粮票”、1952年1月施行“中央人民政府财政部回乡转业建设军人资助粮粮票”、“中央人民政府财政部回乡转业建设军人资助粮兑换现金券”。
发行、申领和使用
1953年中央人民政府颁布《关于粮食的计划收购和计划供应的命令》，逐步建立粮食等农产品的统购统销政策。1955年8月25日，国务院下达《》。9月5日，粮食部以行政命令形式发布暂行办法。同年，地方政府开始实行这项制度。此后，中国社会长期实行粮油凭票证供应制度。居民除在国有粮店凭供应本购买基本口粮外，在商店或饭店购买食品、商品时，必须同时支付票证和货币。
簿册和票证的发行，及粮食关系与户籍制度紧密挂钩。公安部在人口统计中把由政府计划供粮城镇居民划为“非农业户口”。城镇居民以户为单位，依照粮食户口领取居民粮食供应本（粮食计划指标册），有称购粮本、粮本或粮油本，以月份为期限在国有粮店购买粮食、食用油。粮票获取的主要途经，由城镇居民凭居民粮食供应本到指定国有粮店兑换。另对体力劳动者有所补贴。
改革开放后，商品供应逐渐充分。由于四三方案上马的若干大化纤成套设备陆续投产，极大缓解了纺织品供应问题，涤纶混纺布产量比六十年代末增长了三十多倍，国家陆续对部分纺织品实行减收或免收布票，敞开供应，只有部分纯棉布及部分棉服装收布票，且棉布与棉织品销量锐减滞销严重，1983年的布票回笼数是历年最少的一年，为此，1983年11月国务院决定并由商业部发表通告，从1983年12月1日对市场销售的棉布和絮棉临时免收布票和絮棉票，1984年不发布票和絮棉票，纺织品实行敞开供应，全国停止使用布票。1985年，粮食统购统销取消，同年政府放开粮食价格管控。1984年11月1日，深圳经济特区宣布取消所有购物票证。商品敞开供应后，进入1990年代，凭票供应制度已名存实亡。1992年11月，全国粮票被废除。1993年5月10日，北京开放粮油价格，并宣布粮票、油票、城镇居民粮食供应证停止使用。当时，有地方居民使用粮食供应本，是为领取肉食补贴。2001年5月1日，国家粮食局取消了《市镇居民粮食供应转移证明》，此前有关文件规定同时废止，但未正式取消居民粮食供应本，民众可保留也可不保留。
粮票
1953年11月，北京发行“面粉购买证”，这是北京地区最早的粮票。之后，各级政府机构发行大量不同名称、数量、用途的粮票。1955年11月，全国开始正式发行粮票。粮票为1955年开始中国政府在计划经济体制下，伴随粮食定量供应在流通领域面向普通民众发行的粮食及粮食制品供应凭证。粮票按发行机构的不同，可分为全国粮票、军用粮票、地方粮票和划拨粮票四种。当时供应的粮食除了细粮（北方主要指面粉，南方主要指大米）外，还有粗粮和杂粮，因此出现鲜薯/白薯/薯面/山芋干票、玉米票、土豆/马铃薯/山药票等。1993年2月起，全国取消了粮票、油票，非农业户籍人员的“粮油定量供应关系”。
面值和时效
最初的粮票采用16两制计量，1959年改为10两制（市两）计量，从1985年起改为公斤制（公斤和市斤并存、混用）。面额有壹钱（仅江苏省南京市发行过）、半两（很少）、壹两、贰两、伍两、壹斤、贰斤、拾斤，甚至百斤、千斤（很少，多为军用粮票或划拨粮票）的。有长期有效，年内有效，单月或双月有效多种。
票面
粮票票面设计均采取线条装饰图案，粮食发行机关印章均为方形，每套票的票幅规格一样，粮票的上边一般有齿孔
首都中学红卫兵联合行动委员会

首都中学红卫兵联合行动委员会（简称联动）是文化大革命初期于1966年底成立的一个北京部分中学红卫兵的联合组织。
前身
联动的前身是几个红卫兵纠察队，即首都红卫兵纠察队西城分队（简称“西纠”，成立于1966年8月25日，此时北京其他各区的红卫兵纠察队尚未成立）、首都红卫兵纠察队东城分队（简称“东纠”，成立于1966年9月10日）、首都红卫兵纠察队海淀分队（简称“海纠”）、首都红卫兵纠察队宣武分队（简称“宣纠”）。
当时有“资格”加入这些纠察队的大多是干部子弟，所谓“出身不好”的诸如黑五类的子弟被排斥在外，并且“大多数职工和市民子弟只能冷眼旁观”。这些纠察队并无固定成员，也无统一且正规的加入手续。
这些红卫兵纠察队的成立背后有国务院总理周恩来通过当时的国务院秘书长周荣鑫和北京卫戍区进行的支持，意在通过这些红卫兵纠察队维护当时已经出现混乱的秩序。 自1966年8月以来，北京因红卫兵大规模进行抄家、批斗等行动造成大批被迫害人员的伤亡，酿成红八月。此外，外地来北京的红卫兵增加也需要有相应的组织负责维护秩序。这在当时各中央国家机关及北京市委受到冲击，领导遭受批斗，党和政府的工作部分陷于瘫痪的情况下，显得尤为紧迫。比如类似各中学红卫兵承担的由国务院办公厅等部门直接下达的1966年8月18日、8月31日天安门广场上第一次及第二次毛主席接见百万红卫兵大会的“标兵”任务就是纠察队成立后应由纠察队承担的任务之一。 但另一方面，红卫兵纠察队也和当时几个月内的其他各类红卫兵组织一样对旧人员（指1949年前曾为中国国民党、中华民国政府、中华民国国军、军统及中统等特务组织等工作过，1949年后留在中国大陆并被新的党政军机关或企事业单位任用的人员）、各级学校教职员、有所谓“历史问题”的知识分子等等及上述各类人员的家庭成员进行抄家、殴打、刑讯等，造成了“血腥事件”。
随着文化大革命的进一步深入开展和毛泽东攻击矛头的转移，部分原掌握实权的各级干部被有针对性的打倒、火烧、炮轰等等，一些干部子弟感觉到了形势的变化，意图抵制对老干部的冲击。联动就是他们贯彻这一思想的新组织。
筹备
联动的核心部分是首都红卫兵纠察队海淀分队（“海纠”）。当时海淀区集中了101中、八一中学、十一中学等中学以及清华附中、北大附中等高校附中，这些中学内干部子弟“成堆”。联动的发起人牛皖平（北大附中，中共党员）、于增寿（京工附中）、卜大华（清华附中）、宫小吉（北大附中）等均来自这些学校。
1966年11月27日，包括上述骨干分子在内的一些中学生在北大附中秘密发起“首都中学红卫兵联合行动委员会”。该名称意为“东纠”、“西纠”和“海纠”的联合。 当日会议由牛皖平主持。会议决定由各中学派出一名联络员主持“联动”的常务工作，“联动”总部设在北大附中，推选北京工业学院附中红卫兵于增寿担任总联络员，由北京石油学院附中负责组织工作。会议委托北大附中红卫兵宫小吉起草《首都中学红卫兵联合行动委员会宣言》。
成立
1966年12月5日，首都中学红卫兵联合行动委员会正式宣告成立。“联动”以海纠、西纠、东纠为骨干，联合了部分“保皇派”红卫兵，总部设在北大附中。
12月5日夜，“联动”成员在北京市区内四处刷标语。比如北京工业学院附中的邹建平等人爬上了北京内城西直门的城墙，刷下一条达几十米高的巨幅标语：
同时，“联动”成员在北京城中心的天安门广场、王府井等地也刷下了大标语：
标志
据张光渝回忆，“‘联动’的标志是在左臂戴一个一扎宽的无字红袖章，谁认可联动、谁支持联动，谁就可以自己搞一个袖章戴上。”
领导及成员
代表人物有牛皖平、于增寿（总联络员，京工附中）、邓榕（师大女附中）、李单纲、项东平（京工附中）、彭小蒙、周春英、宫小吉（北大附中）、卜大华、马晓军（北京石油学院附中）、张路宁（人大附中）等。
这是一批十六、七岁的青年人，多为烈士子女和高干、军干子弟，曾受到毛泽东肯定的最早的老红卫兵。他们发现自己烧起来的“天下大乱”之火，烧着了自己的父辈，连自己也成了“黑帮”、“走资派”的“狗崽子”；由于长期自命为“天然接班人”，于是把出身不好的红卫兵的造反行动看成“狗崽子翻天”，他们只能利用“血统论”组织起来自救。其政治纲领，是反对中央文革和“反对乱揪革命老前辈”。
主张
联动的基本政治纲领是反对中央文革和“反对乱揪革命老前辈”。
联动成立伊始便将矛头直指中央文革，提出了“打倒关锋、戚本禹，吓一吓陈伯达”的口号。 在《首都中学红卫兵联合行动委员会宣言》中，联动的任务正是反对继资产阶级反动路线之后出现的“资产阶级反动路线新形式”。前面的“资产阶级反动路线”，是指刘少奇、邓小平等压制文化大革命群众运动、打击造反群众，这是毛泽东的论调。后面的“资产阶级反动路线新形式”则指对老干部及其家庭的冲击和迫害，这是“联动”自己发明的概念。
主要活动
红光亮

红光亮，是指文革时期，尤其是1969年以前的红卫兵绘画，表现主旋律和时代精神的政治要求，在绘画造型语言上表现出来的特征。但是它的隐性影响，一直延续到文革以后，出现了形式语言的探索才真正结束。
评价
正面评价
红光亮的艺术风格是特定历史时期下的产物，具有深刻的社会和文化影响。其在传达政治和社会信息方面极为有效，通过直接和明了的视觉语言，迅速与大众沟通，获得了广泛的社会共鸣。该艺术风格并非完全缺乏艺术性。在色彩搭配、光影运用，以及人物造型等方面，红光亮展示了不同的技巧和创新。其规范化的绘画思路和技巧也让更多基层文艺工作者能参与到人民文化事业中。在信息不发达和低文化背景的现实中，与学院派绘画相比，其普及性和可读性具有无可比拟的优势。
红光亮的作品反映了特定时代的文化和社会心态，具有坚实的群众基础。虽然具有强烈的政治倾向，但其直接和鲜明的特点也为后人提供了了解特定历史时期的窗口。这种艺术风格进一步推动了中国现代艺术的发展，为后来的艺术家和批评者提供了丰富的研究材料和独特的思路。
综合考虑，红光亮在社会动员、艺术创新和文化记录等方面的贡献是不可忽视的。它是一个多维度、具有深刻社会和文化意义的艺术形式与现象。
负面评价
这一以通俗易懂、喜闻乐见的形式描述乐观故事和美好生活，表现歌颂性时代主题、充当政治观念注脚的绘画路子，形成了固定的意识形态模式。文革绘画完全抹煞个人风格，完全割裂、屏弃了西洋、俄罗斯绘画（1950年代到1960年代的灰调子曾占据了中国学院绘画的主流）的艺术传统；甚至抹煞了绘画样式的规定性特征，无论油画、版画、国画、年画，均需遵循整齐划一的要求，其面貌也单调类同。
这种追求崇高豪迈、气势磅礴（实则矫揉造作、虚张声势）的视觉趣味、形式语言，表现为夸张的人物造型、舞台化的戏曲亮相组合，题材选择挖空心思地在政治上翻新并往社论语式上靠，主题先行的叙事型文学构图（强调戏剧性以营造虚假的现场幻觉），刻意营造所谓宏大（骄矜、硬撑）的史诗氛围，色彩倾向取消典型环境的多样性都偏向火红、响亮一路，笔触运用细碎平滑。其缺乏变化的媚俗模式，与文革的政治狂热、虚假煽情、夸张虚妄是一致的，同时它与建国以来农民画那种通俗朴素、光润、悦目的喜庆感、幸福感、阳光感、小康理想相贯通，即是政治显意识的刻意营造，又是集体无意识的自然流露。它的源头可以追溯到董希文著名油画《开国大典》（1953）那勾线+立体造型的年画式的在政治化和大众化的夹缝中萌动的时代画风。
其中不少在艺术禀赋上颇有才气、日后另辟蹊径的画家也仍然被限制在当时狭小的语言样式里，显得呆板木讷。
文革改名风

文革改名风，是指中华人民共和国在文化大革命期间（1966-1976年）间所刮起的一股改名风潮，诸多人名、街名、地方名等都被改变名称。
缘起
1966年8月18日，毛泽东接见红卫兵时，毛泽东为北京师范大学附属女子中学女生、高干子女宋彬彬（宋任穷之女）戴上红卫兵袖章。毛泽东询问宋的名字，宋回答是“文质彬彬的彬彬”后，毛说“要武嘛”。这一情节被新华社以新闻稿方式报道。
8月20日，《光明日报》发表署名“宋要武（宋彬彬）”的《我给毛主席戴上红袖章》一文。8月21日，《人民日报》转载此文，文章称：“这是我终生难忘的一天。我给毛主席戴上了红卫兵袖章，主席还给我取了个有伟大意义的名字。……毛主席给我们指明了方向，我们起来造反了，我们要武了！”宋彬彬事后回忆，文章并非她所写，但自此她在学校收到许多致“宋要武”的信，也有寄给“宋彬彬”的信。她就读的北京师范大学附属女子中学也改名「红色要武中学」。宋彬彬本人并无改名「宋要武」，但这股改名风潮却因此兴起。
1966年8月24日，毛泽东为北京大学新校刊题写“新北大”的刊名，被《人民日报》誉为“破旧立新的动员令，兴无灭资的号召书”，于是兴起一股文革改名风。
更名对象
许多青少年为自己改了个更革命的名字，如向东、卫彪、立新、志红、永革、兴无等。单位、街道、商店、公社也争相改名。以北京为例，譬如：
在上海，《新民晚报》改成《上海晚报》，大世界游乐场改成「东方红剧场」，上海江南杂技团改成「工农兵文工团」，豫园改成了“红园”，等等。天津劝业场改成「人民商场」，广州《羊城晚报》改成了《红卫报》，西藏历世达赖居住地罗布林卡改成了“人民公园”等。
影响
文革改名风针对的首先是有鲜明个性特点、历史传统的名字，其背后是一场规模宏大的意识形态命名运动。它强烈地暗寓着旧秩序的颠覆和新秩序的建立。“捣毁旧世界，建设新乾坤”的口号此起彼伏。它刺激着年轻人热血沸腾的虚幻想象，成为推搡着他们的强大动力。
作为官场时尚，后来包括江青在内的一些党政领导人也纷纷附骥模仿毛泽东的举动，动辄就以替人更名来塑造自己的亲民形象，博取公关效果。
这些被更改的名字绝大部分在后来被复原，唯核对时间较长，但也有一部分没有恢复旧名，如广州越秀区北京路（1949-1966年为永汉路）。
这一改名风潮，一度使香港主权移交前的香港人心惶惶，担心当地原有富殖民地色彩的街名地方名（例如皇后像广场、维多利亚公园、英皇道等）难逃改名的命运。
陈公培

陈公培，原名善基，又名伯璋，曾用名无名、吴明，湖南长沙人。中国共产党最早的5名党员之一，是中华人民共和国政治人物，民主进步人士，政务院参事室参事、第二届至第四届中国人民政治协商会议全国委员会委员。
生平
陈公培早年于金陵大学肄业。1919年他在北京参加工读互助团。1920年6月，他在上海和陈独秀、李汉俊等创建上海共产主义小组。同年7月，他留法勤工俭学。1921年春，他和张申府、赵世炎、周恩来等共同组织旅法中共早期组织，10月他因参加占领里昂中法大学的斗争而被遣送回国。1921年底，他被中国共产党组织派到海南岛建立党组织。在海南，他创建琼海师范学校并任校长，创办报刊，举办巡回书报阅览社，以宣传马克思主义。1922年秋，经中共中央同意，他吸收了罗汉、鲁易、王文明、徐成章、徐天柄、严凤仪、王器民、王大鹏等十多人加入中国共产党。
1924年，他考入黄埔陆军军官学校第二期。在校期间他发起组织火星社，并曾参加两次东征。1926年7月，他参加北伐，任国民革命军第四军政治部副主任。北伐军占领武汉后，他任国民革命军第十一军第二十四师政治部主任、武汉国民政府政治训练部宣传处长、武汉总工会宣传部长、武汉工人运动讲习所教员等职务。1927年，他以中共军事参谋团参谋及第20军特别随行人员参加南昌起义。起义军在潮汕遭到失败后，他到上海，与中国共产党失去了联系。1929年赴日留学，1930年回国后从事地下活动。
1933年，他受蒋光鼐、蔡廷锴部邀请参加福建事变，任国民革命军第十九路军参议，是同中国工农红军之间联络谈判的代表，并同红军代表在江西瑞金签订了《反日反蒋的初步协定》。后来福建事变失败，他赴香港转入地下工作，与多名中共地下党员保持接触和联系，与毛泽东有书信往来。
抗日战争时期，他积极参加抗日，曾任李默庵部西南干训处研究室主任及第32集团军参谋长。
抗战胜利后，寓居天津、上海等地，供职于上海自然科学社，从事科学研究工作。
中华人民共和国成立后，他曾任政务院参事室、国务院参事室参事。他是第二届至第四届中国人民政治协商会议全国委员会委员。
1968年3月7日，他在北京病逝。享年67岁。
著作
著有《回忆党的发起组织和赴法勤工俭学等情况》、《起义军在普宁》及《我在闽变中所作的主要工作——两到苏区》等。
译有《物观日本史》。《物观日本史》作者：佐野学（著）陈公培（译）出版社：神州国光社
玻里尼西亚

玻里尼西亚（英语：Polynesia）是太平洋三大岛群之一（其余两个为密克罗尼西亚和美拉尼西亚）。由位于太平洋中南部，大致在180°经线以东和南北纬30°之间；一大群超过1,000个以上的岛屿所组成，陆地总面积约2.5万平方公里（不含纽西兰），岛屿零星分布，人烟稀疏。
数百年前，善于航海的玻里尼西亚人经过远洋航行到达这些无人岛屿并在此定居，成为玻里尼西亚各岛屿的最初居民，如新西兰的毛利人等。
地理
地质
波利尼西亚的显著特征为分布在中太平洋大部分地区中少量的土地。大多数波利尼西亚群岛和群岛，包括夏威夷群岛和萨摩亚群岛，都由热点建造的火山岛组成。新西兰，诺福克岛和新喀里多尼亚附近的波利尼西亚离岛乌维亚，是西兰大陆未被完全沉没的部分。据信，西兰大陆大部分地区于2300万年前沉没。近来从地质学角度来看，由于太平洋板块相对于印度-澳大利亚板块的运动发生变化，西兰大陆重新浮出水面。这有利于抬升新西兰的地形。起初，太平洋板块位于澳大利亚板块之下。目前的角度来看，穿越南岛的阿尔卑斯断层是一个转形断层；而北岛向北的会聚板块边界称为4=克马德克-汤加俯冲带（英语：Kermadec-Tonga subduction zone）。克马德克群岛和汤加群岛起源于与此俯冲带相关的火山活动。
玻里尼西亚有三个端点，分别是夏威夷群岛、纽西兰及复活节岛，大致上在经线180°以东；南北相距约7600公里，东西最宽处达9000公里。除了三个端点之外，萨摩亚、东加及法属玻里尼西亚是波利尼西亚三角中的主要岛群。
群岛由火山岛和珊瑚礁组成；南部和北部年平均气温为25℃左右，中部为26℃以上；年降水量赤道附近各岛为500-1000毫米，其他各岛在1000-3000毫米之间；多热带森林和热带草原。在约300,000或310,000平方公里的土地中，超过270,000平方公里属于新西兰；而剩下的一半都属于夏威夷。
地理区域
尽管有一些在波利尼西亚三角外的岛屿也有波里尼西亚人居住，但是波利尼西亚一般被定义为在波利尼西亚三角内的岛屿。从地理学的角度看，波利尼西亚三角三个端点分别位于夏威夷、新西兰和复活节岛。 位于波利尼西亚三角内的其他主要岛屿群有萨摩亚、汤加、库克群岛、图瓦卢、托克劳、纽埃、瓦利斯和富图纳群岛及法属波利尼西亚。
岛群
下列岛屿或岛群，无论是独立国家还是前殖民地国家的海外领土，都是波利尼西亚本地文化或考古证据所证明的波里尼西亚人过去的定居点。波利尼西亚中有一些岛屿位于通常地理上所定义的波利尼西亚三角之外。
历史
起源和扩张
鉴于语言，考古和人类遗传方面的证据，普遍认为波里尼西亚人是海上移民南岛人的一类。通过追踪波利尼西亚的语言得出波利尼西亚人起初起源于台湾，之后移到马来西亚。
在大约公元前3000至1000年间，南岛语的使用者开始从台湾向东南亚的岛屿传播。
关于在太平洋地区的人类向波利尼西亚传播的理论有三种。 Kayser等人概述了这三种理论：
文化
，汤加、萨摩亚和俾斯麦群岛后，发展出了母系石器时代的社会。 现代波利尼西亚文化仍然显示出美拉尼西亚文化的人类遗传结果：允许男性而非女性土著“结婚”，这是母系社会的有力证据。
Atholl Anderson曾提出，通过对mtDNA（女性所有）和Y染色体（男性所有）的分析所得出的结论表明，波利尼西亚女性的祖先来自台湾，而男性的祖先来自新几内亚。 随后又发现，96％的波利尼西亚mtDNA与三分之一的波利尼西亚Y染色体具有亚洲起源；其余三分之二的mtDNA来自新几内亚和附近岛屿。这与matrilocal居住模式一致。
政治史
汤加（16世纪至今）
经过一场血腥的内战之后，汤加的政治权利最终落入了Tuʻi Kanokupolu之手。
在1845年，一位名叫Tāufa'āhau的雄心勃勃的年轻战士、战略家和演说家将汤加联合成一个更加西方化的王国。 他持有主席头衔Tu'i Kanokupolu，但在1831年受到了Jiaoji（“George”）的洗礼。1875年，在传教士Shirley Waldemar Baker的帮助之下，Tāufa'āhau宣布汤加为君主立宪制国家，正式遵循西方王室的风格，解放了“农奴”，体现了法典、土地使用权和新闻自由，并限制了酋长的权力。

Lau岛曾受汤加控制，而之后又被斐济控制，直到1871年他们最终征服斐济王国的Seru Epenisa Cakobau。在1855年左右，汤加王子Enele Ma'afu宣称Lau岛为他的王国， 并取得了Tui Lau的称号。
在Cakobau统一大陆之前，斐济一直由众多分裂的酋长统治。 拉皮塔文化，波利尼西亚人的祖先，从公元前3500年左右出现在斐济，直至约一千年后被美拉尼西亚人取代。 萨摩亚人和随后的波利尼西亚文化都采用了美拉尼西亚绘画和纹身方法。
在1873年，
千年女优

《千年女优》，是一部由MADHOUSE制作，今敏执导，于2002年9月14日在日本首映的动画电影，以回忆、剧中剧的方式，讲述了一名具传奇色彩的女演员藤原千代子曲折的一生，除了保留虚幻和现实间的无缝连接外，同时还增添了许多视觉陷阱和时间感丧失等概念，标语为「那份爱就如疯了一般」。
《千年女优》的配音演员包括折笠富美子、小山茉美、饭冢昭三、小野坂昌也与庄司美代子（日语：荘司美代子），本片是今敏继《蓝色恐惧》（1997年）之后的第二部动画电影作品。并早在2001年的进行首映，在上映后则获得多数媒体的正面评论，后及提名多项以上日本国内外电影大奖，其中包含在第5届日本新媒体动漫艺术节中与宫崎骏的《千与千寻》并列获得动画部门大奖。
剧情简介
《千年女优》的剧情结构属于一种戏中戏风格。以主角藤原千代子一生时紧时松的追梦，贯穿演艺人生；而她所演出的每一部电影，全都为其终生的追寻作注解。
著名的电影制片厂「银映制片厂」因为破产而倒闭了，LOTUS工作室的导演立花源也导演为了替具有传奇色彩的女演员藤原千代子拍摄纪录片，于是与助手造访她的住所。藤原千代子曾是相当知名的演员，后来却在事业的巅峰时选择引退，这让立花源也感到困惑。
时过三十余年，立花源也借由与藤原千代子的对谈慢慢进入她的内心世界。原来在藤原千代子的人生故事中，也有他的角色与感情，尽管其助手相当不以为然。
制作
《千年女优》是由因前作《蓝色恐惧》备受好评的今敏所导演的第二部电影，同时也是他的第一部原创作品，丸山正雄担任本作的企划，真木太郎（日语：真木太郎）则担任制片人。
在发表《蓝色恐惧》后，作为筒井康隆粉丝的今敏计划下部电影制作，便是改编过去非常喜欢、筒井康隆在1993年发表的小说《盗梦侦探》。但因为《蓝色恐惧》的发行公司雷克斯娱乐（Rex Entertainment）破产，使得这个制作想法被迫拖延；与此同时，些许失意的今敏仍希望下部作品的主题，继续探索想像与现实的交界，因此转向制作原创的动画电影。而《千年女优》企划的展开起源于真木太郎的话，他在看过之前的作品后，决定制作「让我们制作一部像骗局一样的电影」。剧本则是从「曾经被吹捧为著名女演员的老太婆本该讲述她的故事，但她的记忆却和她过去所饰演的各种角色混杂在一起，变成了一段波澜万丈的故事。」该较为粗略的情节随后则定为《千年女优》的原案，也是在这个阶段确定构成电影开头和结尾的构图，原先该情节的最后一个场景最后则被保留，并应用在完成的电影中。今敏随后则与编剧村井贞之和制片人一同构想更详细的情节与角色设定。
1999年，今敏开始投入下部电影的创作，并在2000年时制作完成。本作品是以以手绘为主的传统动画所制作，大部分是根据今敏的整体构图设计为基础而绘制出来，最初的预算为1.3亿日元，最终制作成本为1亿日元，是日本剧场动画作品中最低的动画。负责《千年女优》动画制作的员工总数约250人，其中20名主要工作人员与前作几乎相同，只有部份人员职位发生了变化。在《蓝色恐惧》中，角色设计是江口寿史，作画监督则为滨洲英喜（日语：滨洲英喜），但在《千年女优》中，曾在《蓝色恐惧》担任原画一职的本田雄则被任命为角色设计和作画监督。这是归因作画监督是需负责执行统一在绘图的品质控制，是个非常重要且繁重的角色，另外角色设计往会因认定“萌系角色风格”而被大众所不齿，因此为了防止动画电影只迎合于特定粉丝的情况，必需有「画面优雅而不突兀」的风格作为电影的主题。而本田之所以被选中，不仅是他在动画界具有才华，同时其对于电影的想法也与今敏预期的目标符合。剧中部分角色设计则是由本田处理，其中剧中千代子的海报正是由本田所绘制。
在《千年女优》制作过程中，今敏还首次邀请了他十分喜欢的作曲家平泽进参与音乐制作。后来平泽进持续参与今敏的后续作品，成为今敏的固定音乐制作人
概念构思
在《千年女优》企划阶段时，就被今敏定位成需和之前的《蓝色恐惧》一样，是融合幻想和现实间反复变换，以作为主要元素的电影。然而在本片中则被应用成叙述技巧，而非电影主题。对于今敏来说，《蓝色恐惧》和《千年女优》这两部作品就像一枚硬币的两面。一部聚焦在人性的消极与黑暗一面，另一部关注的是积极与光辉的一面。《蓝色恐惧》描绘了虚构与现实之间的界限逐渐模糊，并采用虚构与现实相结合的手法，来表达主人公动荡不安的内心世界借以迷惑观众。而《千年女优》从一开始就将虚构与现实无缝连接，并展现人物在虚构与现实间自由来回穿梭的冒险之旅，将电影的类型变化从心理和悬疑带到诡谲幽默的故事。《千年女优》的目标是通过将虚构和现实混合到无法区分它们的地步而呈现。
藤原千代子的一生从头到尾贯穿了《千年女优》，并表现在场景、角色与视觉风格的快速变换中。除了千代子之外，许多曾出现在他回忆的人也都交织在一起，今敏将这幅电影的主轴比喻成“从非人脸聚成一张脸”。对于这
坐标邻域

坐标邻域（Coordinate Neighborhood）是拓扑空间中的开集与其在欧几里得空间上的映射的有序对。
定义
当从拓扑空间formula_1的开集formula_2，到formula_3维欧几里得空间formula_4中的开集formula_5的同胚映射
存在时，formula_2和formula_8的有序对formula_9称为formula_3维坐标邻域。
萤火虫之墓

《萤火虫之墓》（日语：火垂るの墓）是一部由吉卜力工作室与德间书店制作，高畑勋执导，于1988年4月16日首映的日本动画电影。该电影剧情根据野坂昭如于1967年的同名半自传小说所改编。同日上映的还有宫崎骏执导的电影《龙猫》。
这部电影由辰巳努（日语：辰巳努）、、志乃原良子（日语：志乃原良子）和山口朱美（日语：山口朱美）主演，以第二次世界大战期间的日本神户市为背景，展现出战争对普通人的生活的摧残，以及亲情在绝境中的珍贵与无奈。该故事中讲述一对出身自军人之家却在空袭中流离失所并从此相依为命、同为战争孤儿的兄妹——清太和节子是如何在这场生命无常的现实中并肩度过了艰苦的日子，也在历经1945年的战争结束的最后几个月中被时代所需求著迎来了变迁的转折点中走完他们最后的人生的故事。《萤火虫之墓》在院线上映广受好评，被评为有史以来最伟大的战争电影之一，且公认为日本动画的代表性作品。
概要
这部动画作品与原作小说情节大致相同，但部分设定有些差异。影片一开始展示清太的逝世过程，接著以变成幽灵的清太旁白呈现。然后以倒叙手法将故事追溯到神户大空袭期间，并自此开始回溯至清太于车站内的饿毙原作情节。尽管大部分结构忠于原著，但后半部分的制作有些不同，尤其是对于节子过世的场面的描写（原著中节子是在清太游泳时已经过世）。还有，片首则由现代的三宫车站切换到过去的三宫车站，最后镜头连接到现代神户市街景的场景都是动画原创的。故事讲述成为幽灵的清太反复观看自己在现代过世前的数月，这一点在片首就被细致地计算并呈现出来。
此外，登场人物的对话由使用近畿方言的本土演员和声优来演绎。一些现今几乎不再使用的古老表达方式，例如「キイキ悪い」（感觉不舒服，指身体不适）、「（二本松の）ねき」（旁、附近之意）仍然保留了原作小说中的用法。然而，这里的用语更接近大阪方言，而非所谓的神户方言。
在当时的公开时期，日本的动画以科幻奇幻题材非常受欢迎，《萤火虫之墓》因其独特的企划「描绘战时日本的真实故事，基于文学原作」而显得非常异质。这部作品的纪录片式还原源自对资料的深入研究，在之前的动画作品中几乎是罕见的。一般，动画常常是通过连接短暂的创作所呈现出来画面，但《萤火虫之墓》中有几个场景的持续时间超过30秒，尤其是节子的离世场景长达52秒。
剧情概述
故事起始时间点发生于昭和20年（1945年）9月21日的日本，在位于神户市的三之宫站车站内，一位名叫清太却衣衫褴褛的15岁的少年蹲坐在柱角旁，车站里也有许多与清太拥有相同处境的游民都在这里落脚。当时这里刚经历过多数的战争时期，经常有很多人在物资短缺的状况下饿毙在车站里。而司空见惯的旅客们对于这样的情景大多抱持著漠视和冷眼旁观的态度，他们只想尽早离开这样的场景。后来在深夜，清太被清洁员工发现时已经坐在柱旁一角饿毙多时、早已在苍蝇飞至时已经没有气息。清太赤色的灵魂在远处目视著这一幕；清洁员工清扫与处理清太的遗体并寻找有否值钱之物，他发现一个生锈的水果糖铁罐便使劲将该罐头抛到旁边草丛，当里面的骨灰从水果糖铁罐里面撒出后，被惊扰的萤火虫散出渺小的萤光，一位幼小女童的灵魂在萤火虫发出闪烁的光辉的引领下缓缓起身现形，她在迷蒙的光彩中发现清太的遗体想要走过去时，清太拉住那名女童也就是他的妹妹节子并眼神看著她，仿佛就像是他告诉节子说他已经来接她的话。清太帮节子拍掉她帽子上的灰尘并捡起草丛中的水果糖罐，然后他们到车站内徘徊并搭上空无一人的列车，他们遥望著远处城市在战火映下的红光。那道红光缓缓回忆起清太与节子所历经哀伤的过往。在这如同走马灯般的列车之旅中，引领两人回到他们在生前的最后几个月前的时光。
时值第二次世界大战中的太平洋战争的末期时分，当时清太和节子在未经历一切变故之前一直生长于军人之家。两兄妹的父亲是一位海军大尉（上尉）的军官男性子，母亲是一个温柔又和蔼的妇女。这对兄妹一家一直过著十分富裕与幸福的生活。只是清太兄妹的母亲患有心脏病必须要到位于西宫的医院去定期就医与服药，而父亲则是长期需要为日本而战，所以他有一段时间无法经常陪伴清太兄妹两人。当清太兄妹历经他们的父亲于1944年10月雷伊泰湾海战之前再被征召入伍不久，他们就只能与母亲一同生活和居住。
原本两兄妹应该可以一直过著平稳的生活与人生，直至1945年6月5日发生盟军反攻日本的神户大空袭事件使一切都逐渐开始转变。当时美军多次以B-29轰炸机于神户市和周边地域进行的连番轰炸，造成不少人民在这场空袭中纷纷流离失所与家破人亡的处境，当然清太兄妹的住家也不能幸免于难。后来，神户正在发生空袭的期间，清太与节子先让他们的母亲先行一步到位于二本松附近的防空洞中避难，清太把他们家中的粮食与物资藏匿于刚刚挖好与制作好的地窖里，他便带著他们的父亲的相片与一些重要的东西带出门来。清太和节子在人群惊慌失措与互相推挤的街道上逃向海边附
冈田嘉子

冈田嘉子，日本演员，出生于广岛县广岛市。据说她的母亲有荷兰混血，而她的美貌则秉承自祖母。
生平
1918年自东京女子美术学校洋画科毕业，其后接连加入艺术座、舞台协会等等，展开了她在舞台剧的生涯。1921年，她与同为演员的服部义治生下一子，这个儿子后来成为医师，曾经在中国帮助过嵯峨浩与其女嫮生。当时在报户口时，将孩子报为嘉子父母所生，因此他们虽然在血缘上是母子，但名义上却是姊弟（与女星克劳黛·卡蒂娜的情况一样）。之后嘉子与服部分手，服部竟然卧轨自杀。这一年嘉子也因为「出家人和他的弟子」这出舞台剧，成为舞台剧的首席女明星。
1922年，舞台协会与日活电影公司合作，嘉子在演员山田隆弥的带领下跨入电影界，成为知名演员。但是第二年遇到关东大地震，舞台协会与日活的合作就此中止，直到1925年时，嘉子才以个人的身份加入日活公司，拍摄了如《日轮》、《狂恋女师匠》、《围绕他的五个女人》等大作，名气蒸蒸日上，也与曾经提拔她进入电影界的山田隆弥订下婚约。但是在1927年拍摄《椿姬》的时候，竟与和她对戏的竹内良一热恋起来，片子还没拍完就一起私奔了。这个事件导致他们被日活开除，甚至其他电影公司也不愿意接纳他们，一般的商业剧场也不让他们演出。于是他们在结婚以后，以冈田嘉子的名义组成小剧团，四处巡演。
1932年，在他们的私奔风波经过五年后，电影界总算可以接纳他们，嘉子便加入了松竹映画。她加入松竹后，拍了小津安二郎的名片如《何日再相逢》、《东京之女》、《东京之宿》等，也曾拍过岛津保次郎的名作《邻居的八重妹》，都充份展现了她的演技。但是在1936年时，她离开了松竹映画，并且加入井上正夫剧团，重新开始舞台剧的生涯。
在剧团当中，她结识了加入共产党的舞台剧导演杉本良吉，尽管两人都各有家室，却还是热恋起来，并且相偕私奔。他们两人在1938年1月3日由桦太跨越了日俄边界，进入苏联。原本以为投奔到自由平等的国度，但是随即就以疑似间谍的罪名被捕。杉本在经过监禁拷问后，于1939年10月23日被枪决；嘉子则被判去服劳役，一直到战后才得以自由，但日本却已传说她因病身亡了。
获释的嘉子一直停留在莫斯科，并且在当地的大学学习戏剧，也在莫斯科的电台当播报员。1950年，她在莫斯科与泷口新太郎结婚，泷口原本也是日本电影演员，在战争时从军，被当成战俘送到莫斯科，获释后也在莫斯科电台工作。而直到1968年时，日本媒体终于解开冈田嘉子生死之谜，证实她人安好的在莫斯科。1972年时泷口新太郎病逝，遗愿希望能归葬日本，就由嘉子带著他的骨灰正式回到日本。1974年到1986年间，她住在日本，并且拍了几部电影，包括客串《寅次郎的故事17 再见夕阳》的其中一角。但是后来她仍然选择回到苏联，并终老于莫斯科。
水俣病

水病，为公害病的一种，成因为汞中毒。1956年左右于熊本县水俣市附近发生，经确认后依地得名。不久，于新潟县发现的新公害病亦称为水俣病。其区别为：前者称熊本水俣病；后者则为第二水俣病或新潟水俣病。
以上两种水俣病，与痛痛病、四日市哮喘并列为日本四大公害病。
病征
水俣病实际为有机水银中毒，分为急性、亚急性、慢性、潜在性和胎儿性等多种类型。患者手足麻痺，甚至步行困难、运动障碍、失智、听力及言语障碍；重者例如痉挛、神经错乱，最后死亡，至今仍无有效的治疗法。
发病起三个月内约有半数重症者死亡，孕妇和胎儿亦会受到影响。
原因
1932年，窒素株式会社在熊本县水俣市的化学工厂生产氯乙烯与醋酸乙烯，其制程中需要使用含汞的催化剂。该工厂为节省成本，将未经处理的含汞毒废水在完全没有任何化学过滤的情况下排入水俣湾，这些含汞的剧毒物质流入近海并被鱼虾所吸收，进而在生物体内转化成甲基氯汞（化学式CH3HgCl）与二甲汞（化学式(CH3)2Hg）等有机汞化合物。
当人类捕食海中生物后，甲基汞等有机汞化合物进入人体，被肠胃吸收、造成生物累积，随后侵害人体脑部和身体的其他部分。
发现经过
1950年，有大量的海鱼成群漂浮在水俣湾海面并任人网捕，海面上常见死鱼和海鸟尸体。水俣市的渔获量开始锐减，在几年间大减八成，由1950年的12万吨跌至1956年的2.5万吨。
1952年，水俣当地的许多猫只出现不寻常现象，例如走路颠颠跌跌、抽搐痉孪、流口水，甚至时不时发足狂奔或原地打转，当地居民称「猫舞病」或「怪病」。1953年1月，有猫发疯打转后跳海自杀，但当时尚未引起注意；一年内，投海自杀的猫总数达五万多只，周围渔村的猫几乎绝迹，接著狗和猪也发生了类似的发狂状况。
1956年4月21日，人类亦被确认发生同样的症例，来自入江村的小女孩田中静子成为第一位患病者，出现了关节变形、浑身抽搐的症状，被送至窒素株式会社附属医院，但病况急速恶化，一个月后双眼失明，全身痉挛，不久后死亡。死者的两岁妹妹田中实子也罹患相同的病症，不久又发现许多村民都有类似问题，且患者多为渔民家庭出身。病征轻则口齿不清、步履蹒跚、面部痴呆、手足麻痹、移动困难、感觉障碍、视觉丧失、身体震颤、手足变形，听力、视觉、言语失能，重则神经失常，或酣睡，或兴奋，全身痉挛、神经错乱，身体弯弓高叫，直至死亡。
医师细川一认为事态严重，向官方提出正式报告，并将这种怪病称为「水俣奇病」。日本学者在1956年8月发现水俣湾的海水中有污染物质，因此研究人员调查的矛头指向窒素株式会社。此事造成水俣近海的鱼贝类价值一落千丈，多为渔民的水俣居民由于陷入贫困，反而大量食用滞销的有毒鱼贝，使得灾情扩大，该镇的四万居民先后有一万人具不同程度的病状。
1957年8月，成立水俣病患者家庭互助会。1959年，熊本大学医学部水俣病研究班发表研究报告，指出水俣病之原因是当地窒素株式会社工厂所排出的有机汞，在1932至1968年间有数百吨的汞被排入水俣湾。1959年底，渔民开始向窒素株式会社进行示威抗议。
1960年，正式将「甲基汞中毒」所引起的工业公害病定名为「水俣病」。然而，新日本窒素肥料立即否认此调查结果，并回应称该工厂的制造过程只使用了无机的金属汞，并未使用有机的甲基汞，因此不可能是水俣病的来源。工厂对事件的处理相当消极，不但没有停止排放污水，还企图掩盖真相，阻挠相关的调查研究，甚至买通打手以暴力吓阻；美国摄影师尤金·史密斯被日本窒素公司所雇的暴民殴打，以至一目失明。
日本官方于1968年左右才确认两者之间的关系，但多年的迟误已造成灾害进一步扩大。1973年，法院判决窒素株式会社必须立即付出相当于3,200万美元的赔偿金，而被认定为水俣病的患者可从政府及新日本窒素肥料公司申请相关医疗费用的补偿。该事件被认为是历史上最严重的工业灾难之一，窒素株式会社在两年内一共赔付了八千万美元。至1997年10月，由官方所认定的受害者高达12,615人，当中有1,246人已死亡。
尽管水俣病的医学发现源自水俣市，但如今的水俣市已成为一座环保城市，当地自1997年起也不再限制捕捞和食用本地海鲜。
新潟水俣病
1966年，新潟县爆发水俣病，史称「第二水俣病」，祸首为「昭和电工株式会社」（后更名为「Resonac控股」），该企业企图逃避责任，但新潟市民对昭和电工不负责任的态度极为不满，展开激烈的示威抗争。
1967年，新潟市民正式向法院提出控诉，缠讼数年后，法院在1971年做出判决，昭和电工败诉并要负赔偿责任。新潟的水俣病受害者又主动与水俣市的苦主联手控告新日本窒素肥料公司，法院于1973年判决窒素肥料必须立即支付相当于3,200万美元的赔偿金，被认定罹患水俣病的患者还可从政府及窒素肥料申请相关医疗费用，窒素肥料在两年内一共赔付了8,000万美元。由于病情认定是由政府
受电杆

受电杆，是用于路面电车等车辆，支撑受电头并向或触靴传递弹簧压力、具有一定挠性的管或杆。受电杆是一种杆形受电器，通过活动杆上安装的触轮和触靴从架空接触网的接触线上获取电流。
结构及应用
受电杆的末端称为受电头，包括触靴、支持机构并且允许触靴作必要运动。触靴内嵌由石墨制成的炭滑块，中央有一凹槽，用以压紧接触线并滑动而能获取电流。受电杆一般用于无轨电车和旧式有轨电车，安装于车顶受电杆座上，基部凭借弹簧支撑并通过受电杆枢轴实现一定程度的转动。受电杆弹簧向上的张力把受电杆顶在架空接触网的接触线之下，并保持触靴与接触线的接触。金属制造的受电杆一般会在受电杆座绝缘，实心者通过电杆本身，空心者内嵌导线导电。
受电杆末端一般固定连接着绝缘拉索用以控制其升降，松弛的拉索可以通过固定在车尾中部的卷绳器（又称绳箱）牵引而收紧，从而降低脱线后受电杆的摆动幅度，以保护接触网。没有拉索的牵引的受电杆则需要人工使用绝缘钩杆来移动。
无轨电车需要一对受电杆与接触网的一对正负接触线（一般是左正右负）相连，以完成受电电路；有轨电车则只需要一根受电杆与接触网的一根接触线相连，通过钢制的车轮和轨道来完成电路。