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미하일 플레트뇨프

미하일 바실리예비치 플레트뇨프(, 1957년 4월 14일 ~ )은 러시아의 피아니스트, 지휘자, 작곡가이다. 플레트뇨프는 당시 소련의 일부였던 아르한겔스크의 음악가 집안에서 태어났다. 그의 아버지는 바얀을 연주하고 가르쳤고 그의 어머니는 피아니스트였다. 13세에 모스크바 중앙 음악 학교에 입학하여 Evgeny Timakin를 사사했다. 1974년 모스크바 음악원에 입학하여 야코프 플리에르와 레프 블라센코 밑에서 공부했다. 21세의 나이로 1978년 제6회 차이콥스키 콩쿠르에서 금메달을 획득하여 국제적 인정을 받았고 전 세계적으로 큰 주목을 받았다. 이듬해 그는 미국에서 데뷔했다. 그는 또한 모스크바 음악원에서 가르쳤다. 플레트뇨프는 세르게이 라흐마니노프가 음악가로서 그에게 특히 주목할만한 영향을 미쳤음을 인정했다. 1988년, 워싱턴 DC에서 열린 초강대국 회의에서 공연하도록 초청받았고 미하일 고르바초프를 만나 친구가 되었다. 이러한 우정을 바탕으로 2년 후인 1990년에는 러시아 국립오케스트라( 1917년 이래 러시아 최초의 비정부 지원 오케스트라)를 창단할 수 있는 지원을 얻었고 최초의 상임지휘자가 되었다. 그는 1990년대 후반에 상임지휘자 자리에서 물러났지만 오케스트라의 예술 감독으로 남았다. 그는 2008년부터 2010년까지 스위스 루가노의 Orchestra della Svizzera Italiana 의 수석 객원 지휘자였다.
피토크롬

피토크롬()은 식물, 박테리아, 균계의 광수용기의 일종이다. 가시광선 중 적색광, 원적색광에 민감하며 원적색광에 의해 발동되는 제1형, 적색광에 의해 발동되는 제2형으로 구분할 수 있다. 최근 진척에 따르면 피토크롬은 온도 센서의 역할도 수행하며, 더 따뜻한 온도에서 불활성화를 강화시킨다. 이 요인들 모두 식물의 발아 능력에 기여한다.
잎의 크기

식물의 잎의 크기는 여러 용어로 기술이 가능하다. 큰 잎은 한국어로 간단히 대엽(大葉)이라 부르며 이는 영어로 macrophyll에 상응하는 표현이다. 크게는 megaphyll, macrophyll, mesophyll, microphyll, nanophyll, leptophyll 등 여러 크기의 용어로 표현되며 이는 1934년 크리스텐 라운키에르가 고안한 분류이고 이후 다른 사람들에 의해 수정되고 있다. 라운키에르의 분류. 라운키에르는 다음의 크기 계열을 사용하였다: 나중에 저자들은 이 계열을 수정하였고 잎 모양이 반원 모양인 경우 잎의 길이로 더 단순화하여 사용하는 경우도 있다. 예를 들어 L.J.Webb은 다음의 크기 계열을 사용하였다:
2013년 백령도 해역 지진

2013년 백령도 해역 지진은 2013년 5월 18일 오전 7시 2분 24초에 대한민국 인천광역시 백령도 남쪽 31km 해역에서 발생한 규모 4.9의 지진이다. 이 지진은 1978년 이후 역대 6위 규모의 지진이며, 서해안의 얕은 수심으로 지진해일은 발생하지 않았다. 지진 원인. 가장 규모가 큰 5월 18일 발생한 본진(규모 4.9)의 단층면해 분석결과, 역단층 성분이 포함된 우수주향이동단층운동으로 인해 발생된 것으로 분석되었다. 전진 및 여진. 기상청 발표에 따르면 5월 18일 규모 4.9의 본진 전후로 4회의 전진과 11회의 여진이 발생하였다. 지진의 목록은 다음과 같다. 진도. 최대 진도 4를 감지한 백령도에서는 쾅 하는 소리와 함께 건물이 흔들렸으며, 수도권 지역에서도 지진동이 감지되었다. 지역별 진도는 다음과 같다. 백령도 해역의 지진 발생 특성. 백령도는 오래전부터 지진이 매우 활발한 곳이었으며, 1978년부터 2021년 12월 현재까지 43년간 무려 205회―1년에 5회 꼴로―나 발생했다. 이 가운데 가장 큰 규모는 2003년의 것이다.
발터 폰 데어 포겔바이데

발터 폰 데어 포겔바이데(, 1170? ~ 1230?)는 중세 독일의 시인으로 신성 로마 제국의 황제인 프리드리히 1세 시기에 주로 활동하였다. 중세시대 명시인중 한 사람으로 꼽으며 주로 민네장과 잠언시 같은 작품을 많이 남긴 것으로 전해진다.
서울 경전철 위례신사선

서울 경전철 위례신사선(-輕電鐵慰禮新沙線)은 위례중앙역과 신사역을 잇는 서울 경전철 노선이다. 2021년에 착공을 계획했다. 개요. 위례신도시 사업에 따라 국토교통부와 서울특별시가 추진하는 서울 경전철 사업이다. 위례신도시에서 신사역을 잇는다. 당초 용산역까지 운행하는 위례용산선으로 계획되어 추진됐지만, 용산국제업무지구 좌초 이후 현재의 노선으로 수정되었다. 초기에는 복정~신용산 구간에 자기부상방식으로 삼성물산에서 민간투자사업을 최초 제안하여 이끌었으나, 삼성그룹 경영전략의 내부 사정으로 중도 포기하였고, 당시 삼성물산 컨소시엄의 차순위 건설 투자자였던 GS건설이 사업을 승계하여 주관하고 있다.
펄스파

펄스파(pulse wave, pulse train)는 비정현파(非正弦波) 파형의 일종으로, 듀티 사이클 50%의 방형파와 그와 비슷지만 비동기성의 파(다른 50% 듀티 사이클)를 포함한다. 신시사이저 프로그래밍에 사용되는 용어이며 수많은 신시사이저에서 사용할 수 있는 흔한 파형이기도 하다. 이 파의 구체적인 파형은 오실레이터 출력의 듀티 사이클이나 펄스폭에 의해 결정된다. 수많은 신시사이저에서 듀티 사이클은 더 동적인 음색을 위해 변조(펄스 폭 변조)가 가능하다. 펄스파는 장방형파(rectangular wave)로도 불린다.
나상현씨밴드

나상현씨밴드는 대한민국의 인디 록밴드이다. 2014년 서울대학교 내 작곡동아리 사운드림에서 만난 나상현과 강현웅이 결성한 것을 시작으로, 2015년 EP 《찌릿찌릿》으로 정식 데뷔했다. 별명은 나씨밴, 팬덤명은 나씨팬(fan)이다.
지리극

지리극은 회전축이 표면과 교차하는 두 점들 가운데 하나이다. 북극점은 북극해에 놓이며 남극점은 남극에 놓인다. 북극과 남극은 태양계의 다른 행성이나 위성에도 정의되기도 하며 이때 북극면은 지구의 북극과 동일한 불변면이 된다. 지구 표면에 상대적으로 지리극은 수년에 걸쳐 수미터 이동한다.
목신의 오후에의 전주곡

《목신의 오후에의 전주곡 L. 86》()은 클로드 드뷔시의 교향시이다. 약 10분 길이이며, 이 작품은 1894년에 작곡되었고 Gustave Doret가 지휘 아래 같은 해 12월 22일 파리에서 초연되었다. 아름답고도 감미로운 곡이다 개요. 스테판 말라르메의 시 〈목신의 오후〉()에서 영감을 받았다. 드뷔시의 가장 유명한 작품 중 하나로 서양 음악사의 전환점으로 여겨진다. 피에르 불레즈는 이 작품을 현대 음악의 시작으로 간주하면서 "목신의 플루트가 음악 예술에 새로운 숨결을 불어넣었다"고 평가했다. 악기 편성. 플루트 3, 오보에 2, 잉글리시 호른, 클라리넷 2(가 및 내림 나조), 바순 2, 호른 4, 하프 2, 크로탈 2, 현악기(1바이올린, 2바이올린, 비올라, 첼로, 콘트라베이스) 가락. \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Très modéré" 4. = 36 \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8) \set Staff.midiInstrument = "flute" \stemDown cis'4.~(^"Flute"\p cis8~_\markup \italic "doux et expressif" cis16 \set stemRightBeamCount = #1 b \times 2/3 { \set stemLeftBeamCount = #1 ais16 a gis } g8. a16 b bis) | cis4.~( cis8~ cis16 \set stemRightBeamCount = #1 b \times 2/3 { \set stemLeftBeamCount = #1 ais16 a gis } g8. a16 b bis) | \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 cis8(\ b cis ais4)\!
목신의 오후에의 전주곡

\new PianoStaff « \new Staff \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 36 \set Score.currentBarNumber = #4 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "french horn" \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f r4 r8 r8 e4~->(\p^"Horn" e8e4-- | \time 6/8 « { \dynamicUp f16(\ )~ aes4.\! } \\ { r8 r16 c,([\p\ c d4\!) } » \new Staff \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f r4 r8 2.\p\>^"Winds" | \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \time 6/8 \clef bass \once \override TextScript #'self-alignment-X = #-1.6 \pp_"Strings/Harp" » \relative c' { \clef treble \time 12/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 44 \set Score.currentBarNumber = #28 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "flute" \times 2/3 {gis"16(^"Flute"\f ais \set stemRightBeamCount = #1 gis} \times 2/3 {\set stemLeftBeamCount = #1 fis gis \set stemRightBeamCount = #1 fis} \times 2/3 {\set stemLeftBeamCount = #1 dis e dis)} cis( dis ais4)~ ais8 \relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble \time 12/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 36 \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \partial 8*3 eis4(\<^"Clarinet"\p fis8)\!
목신의 오후에의 전주곡

| \once \override Score.BarNumber #'break-visibility = ##(#f #t #t) \set Score.currentBarNumber = #31 \bar "|" \relative c' { \clef treble \time 3/4 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "En animant" 4 = 64 \set Score.currentBarNumber = #37 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "oboe" cis'8^"Oboe"(_\markup \italic "doux et expressif" b16 gis fis4~ fis16 b cis gis') | fis( dis e cis b gis fis b cis8 b16 gis) | gis(\cresc b b8)~ b16( d d8)~ d16( b cis d) | \set Staff.midiInstrument = "violin" gis^"Violin" ( b b8)~ b16( d d8)~ d16( b cis d)\! \relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble \time 3/4 \key des \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo \markup \concat { "Même mouv" \raise #.5 t \translate #'(-0.8 . 0) "." "et très soutenu" } 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #55 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "clarinet" aes"2(^"Woodwinds"\p_\markup \italic "expressif et très soutenu" f4 | ees4. des8~\< des[ f,)\!] | bes'4(~--\mf bes8 aes4 f8 | ees4~ ees8 des4 ces8) \relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble \key des \major \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Toujours animé" 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #67 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup \italic "cresc.
목신의 오후에의 전주곡

molto" \textSpannerDown bes'16(^"Strings"\mp des des8)~_\startTextSpan des16( c c8)~ c16 bes(\< c des) | \times 2/3 {ees16(\! f \set stemRightBeamCount = #1 ees} \times 2/3 {\set stemLeftBeamCount = #1 des ees des)\stopTextSpan} \stemDown c8~(\( bes~) bes16 aes ges aes\) \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key a \minor \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Un peu plus animé" 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #83 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "oboe" r8 g'--~\p^"Oboe" g[ g\startTrillSpan\sfz\>] \slashedGrace a8(\stopTrillSpan g16)\! fis-. f-. e-. e8--\< e32 f( fis g) | g16-.\p \relative c' { \clef treble \key e \major \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Très lent et très retenu jusqu’à la fin" 4. = 36 % This marking is one measure earlier than the excerpt \set Score.currentBarNumber = #107 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" 4.(~ 8. 16 ) 4.(~ 8. 16 ) | 2.
임규형

임규형(1993년 1월 11일 ~ )은 대한민국의 뮤지컬 배우이다. 2019년 뮤지컬 《아랑가》로 데뷔했다.
테트릴

테트릴(tetryl, C7H5N5O8) 또는 2,4,6-Trinitrophenylmethylnitramine은 신관과 폭발 부스터 충전에 사용되는 폭발물 화합물이다. 테트릴은 나이트로아민 부스터 폭발물이지만 대부분 RDX에 대체되고 있다. 테트릴은 부스터로 사용되는 민감한 2차적 고폭발물이다. 테트릴은 노란 결정의 고체 파우더 물질이며 현실적으로 물에 녹지 않으나 아세톤, 벤젠 등의 용액에 녹는다. 테트릴을 가열하면 먼저 녹은 다음 분해되고 폭발한다. 쉽게 폭발하며 고성능 D 폭약(ammonium picrate)이나 TNT보다 더 쉽게 폭발한다.
태우

태우(1997년 5월 2일 ~ )는 대한민국의 가수다. 2021년 싱글 《Pause》로 데뷔했다.
수괴

수괴(水塊, )는 주변 물과 구별되는 물리적 특성이 있는 공통된 형성 역사가 있는 식별 가능한 수역이다. 속성에는 온도, 염분, 화학-동위 원소 비율, 그리고 보수적인 흐름 추적 루틴을 보이는 기타 물리적 특성이 포함된다. 수괴가 규산염, 질산염, 산소, 인산염 등 보수적이지 않은 흐름 추적 루틴에 의해 식별되기도 한다. 수괴는 일반적으로 수괴의 개별 추적 루틴에 의해서뿐 아니라 전 세계 해양의 위치에 의해서도 구별이 된다. 또, 수괴는 수직 위치에 따라서도 구별이 되는데, 표층수괴, 중간층수괴, 심층수괴가 존재한다. 주위의 온도가 매우 낮은 수괴는 냉수괴(冷水塊, cold water mass)라고 부른다.
사카어

사카어(Saka language)는 동부 이란어군에 속하는 언어로, 고대 불교국인 호탄 왕국, 카슈가르(소륵) 및 타림분지의 툼슈크 등지에서 사용되었다. 중세 이란어군 언어이다. 두 왕국의 방언 차이에 따라 호탄어(Khotanese) 또는 툼슈크어(Tumshuqese)라고 한다. 서인도의 사카족 지배층인 인도스키타이인과 서사트라프인은 실질적으로 같은 언어를 사용했다. 나무와 종이에 적힌 문서들은 4세기에서 11세기에 걸쳐 나타나며 변형된 브라흐미 문자로 작성되었다. 호탄어보다 툼슈크어가 더 고형으로 나타나지만, 호탄어에 비해 출토 문헌 수가 적어 이해도가 떨어진다. 호탄어 방언은 현대 와히어(Wakhi)와 관련이 있을 것으로 믿어진다. 사카어는 현대 문헌에서 Hvatanai로도 알려져 있다. 많은 프라크리트어 어휘가 호탄어에서 토하라어로 차용되었다. 역사. 현재 알려진 사카어의 두 방언은 스키타이족의 이주와 관련이 있다. 중국 문헌에 이 지역에서 발생한 침략은 기록된 바 없으며, 일설로는 중국 측 문헌에 기록되기 전인 기원전 200년경에 두 방언을 사용하는 두 사카 집단이 이 지역에 정착했다고 말해진다. 호탄어 방언은 7세기에서 10세기 사이에 문증되며, 일부는 5세기에서 6세기까지 소급되기도 한다. 툼슈크어의 자료는 매우 적으며, 정확한 연대를 추정하는 것은 어려우나 대부분이 7세기 후반에서 8세기에 걸칠 것으로 생각된다.
사카어

사카어는 튀르크계 무슬림 집단이 호탄 왕국을 정복한 이후, 신장 지역이 이슬람화·튀르크화되면서 소멸했다 11세기의 언어학자 마흐무드 알카슈가리는 호탄인들이 아직 독자적인 언어와 문자를 가지고 있으며, 터키어를 잘 구사하지 못했다고 하였다. 그의 기술에 따르면 칸차키어와 소그드어와 같이 튀르크계가 아닌 언어가 아직 사용된 지역도 있었다. 이 칸차키어가 사카어의 일종으로 믿어진다. 타림분지가 11세기 말까지 언어적으로 튀르크화되었다고 믿어진다. 계통. 호탄어와 툼슈크어는 서로 근연 관계에 있는 동부 이란어군 언어이다. 고대 호탄어 음운. 호탄어의 음운 연구는 비교적 활발히 진행된 반면, 툼슈크어 음운체계의 재구는 자료의 부족으로 인하여 아직 시도된 바가 없다. 모음. 호탄어는 이른 시기에 11개의 모음 음소를 지닌 것으로 나타나지만 후대에는 여섯 가지 모음 음소 /i/ /u/ /e/ /o/ /ə/ /ɑ/로 대체되었다. 이중모음 /ɑi/ /ɑu/ /ɑə/는 후대에 단모음화되었다. 자음. 호탄어의 자음은 41개 혹은 42개의 음소로 나타난다. 소리 변화. 호탄어는 전반적인 약화(lenition), 권설음 및 무성 유기음의 발달이 특징적이다. 문헌. 이식 쿠르간(Issyk kurgan)에서의 비문에 카로슈티 문자로 적혀 있는 호탄어로 추정되는 것을 제외하면, 현존하는 모든 문헌은 호탄과 툼슈크에서 작성된 것이다.
사카어

둔황 문헌에는 2,300개 이상의 호탄어 텍스트가 남아 있으나 툼슈크어는 15 텍스트밖에 남아 있지 않다. 해럴드 월터 베일리(Harold Walter Bailey)에 의해 해독되었다. 가장 이른 시기의 텍스트는 4세기까지 소급하며 주로 종교 관련 문서이다. 호탄 왕국에는 정사(精舍, vihara)가 있었으며 모든 시대에 걸쳐 공통적으로 불경의 번역이 나타난다. 역사적으로 중요한 왕궁으로 보내는 보고서(haṣḍa aurāsa)뿐만 아니라 사문서도 다수 발견되었다.
극운동

지구의 극운동(Polar motion)은 지각에 상대적인 지구의 자전축의 운동이다. 이는 지구가 고정되어 있다는 가정 하에 측정된다.(이른바 지구 중심, 지구 고정, ECEF 레퍼런스 프레임) 지구 표면에서 수미터 차이가 있다. 극운동은 전통적으로 정의된 기준축인 CIO(Conventional International Origin)에 상대적으로 정의되며 이는 1900년에 대비하여 극의 평균 위치이다.
리처드 J. 에반스

리처드 존 에반스 경 FBA FRSL FRHistS FLSW(Sir Richard John Evans, 1947년 9월 29일 ~ )은 19~20세기 유럽, 특히 독일을 다룬 영국의 역사학자이다. 3권으로 된 《"The Third Reich Trilogy"》(2003-2008)를 포함해 18권의 책을 저술했다. 에반스는 2008년부터 2014년 은퇴할 때까지 케임브리지 대학교에서 역사학 교수로 재직했으며, 2010년부터 2017년까지 케임브리지 울프슨 칼리지의 총장을 역임했다. 2014년부터 런던의 그레셤 대학(Gresham College)의 학장으로 재직하고 있다. 에반스는 2012년 최하위 훈작사로 임명되었다. 에반스는 독일 제국에 관한 출판물을 통해 처음으로 학문적 명성을 확립했다. 1970년대 초, 에반스는 20세기 전반 독일의 페미니스트 운동에 대한 연구인 자신의 논문을 연구하기 위해 독일을 여행했다. 에반스는 독일 페미니즘에 대한 연구를 이어받아 1840년부터 1920년까지 북미, 오스트랄라시아, 유럽에서 페미니스트 운동의 역사를 추적했다. 주제는 독일 중산층 문화의 약점과 민족주의의 매력에 대한 민감성이었다. 에반스는 자유주의와 페미니즘이 모두 서구 세계의 다른 곳에서 번성했음에도 불구하고 이러한 이유로 독일에서 실패했다고 주장했다. 에반스의 주요 관심사는 사회사로 아날학파의 영향을 많이 받다. 그는 19세기 독일 사회 발전이 제3제국 의 부상을 위한 길을 닦았다는 Fischer의 의견에 대체로 동의하지만, 에반스는 다른 많은 가능성이 발생할 수 있었다는 점을 지적하기 위해 애를 썼다. 에반스에게 19세기 독일 중산층의 가치에는 이미 싹트고 있는 국가 사회주의의 씨앗이 들어 있었다.
리처드 J. 에반스

에반스는 1970년대에 독일 제국 기간 동안의 독일 역사를 "아래에서" 조사하고자 했던 젊은 영국 역사가 그룹의 일원이었다. 이 학자들은 "정치의 풀뿌리와 서민의 일상생활과 경험의 중요성"을 강조했다. "역사는 사람들과 그들의 관계에 관한 것이다. 에반스는 '사람들이 자신의 삶을 구축하고 미래를 만드는 데 얼마나 많은 자유 의지를 가질 수 있는가' 라는 영원한 질문에 대한 것이다. 그는 "전범적인 역사적 주제, 정치적 견해, 방법론적 접근에 걸쳐 일어나고 다양한 방식으로 표현되어 온 경향의 결과인 "인민사의 새로운 학파"의 창설을 지지했다고 말했다. ". 에반스의 주요 연구 작품으로는 19세기 독일의 계급 갈등과 자유 정부에 대한 연구인 함부르크의 콜레라 전염병을 예로 들며 통계적 방법을 산업화 사회의 사회적 불평등 탐구에 적용한 "죽음의 함부르크(Death in Hamburg, 1987) 등이 있다." 독일 사회사에 대한 또 다른 연구는 "Tales from the German Underworld" (1998)로, 에반스는 19세기 후반에 노숙자 여성, 위조자, 매춘부, 사기꾼 등 4명의 독일 범죄자의 삶의 이야기를 추적했다. "Retuals of Retribution"에서 에반스는 독일에서 사형의 역사를 추적하고 미셸 푸코, 필립 아리에스 및 노르베르트 엘리아스의 아이디어를 가이드로 사용하여 사형에 대한 반대가 자유주의가 우세할 때 가장 강력하고 우파가 우세할 때 사형에 대한 지지가 가장 강력하다고 주장했다. 따라서 에반스의 관점에서 독일의 사형은 단순히 법이 무익하게 적용되는 문제가 아니라 오히려 국가권력이 행사 되는 형태였다.
리처드 J. 에반스

1980년대에 에반스는 역사가 논쟁에서 두각을 나타냈으며, 에반스의 견해는 그의 1989년 책인 "In Hitler's Shadow"에 설명되어 있다. 에반스는 놀테의 진술을 홀로코스트 부정으로 묘사하였다. 그는 승리자가 역사를 쓰기에 제3제국이 악으로 여겨지는 유일한 이유는 전쟁에서 졌기 때문이라는 놀테의 합리화를 지목했다. 에반스는 또한 홀로코스트를 정당화하기 위한 시도로서 Chaim Weizmann이 1939년 9월 3일 Neville Chamberlain에게 보낸 편지가 유대인 기관 이 전쟁 노력을 지원할 것이라고 약속한 Nolte의 주장이 독일에 대한 "유대인 전쟁 선언"을 구성했다고 비난했다. 1989년 자신의 책에서 에반스는 힐그루버와 힐데브란트의 의도주의적 이론을 비판하기도 했다. 정치사에 대한 슈튀르머의 과도한 초점과 사회 조건의 간과를 시대에 뒤떨어진 위인 역사 이론으로의 퇴행으로 비판했다. 에반스는 "아우슈비츠로 가는 길은 증오로 건설되었지만 무관심으로 포장되어 있다"고 쓴 이언 커쇼를 높이 평가했다. 에반스는 2000년 미국 역사가 Deborah Lipstadt 에 대한 데이비드 어빙"의 명예 훼손 사건, Irving v Penguin Books 및 Lipstadt"에서 변호인의 전문가 증인 역할로 일반 대중에게 가장 잘 알려져 있다. "Lipstadt는 1993년 그녀의 책 Denying the Holocaust"에서 그를 "홀로코스트 부인자"이자 "아돌프 히틀러의 열렬한 추종자"라고 언급한 후 명예 훼손으로 소송을 당했다.
리처드 J. 에반스

Lipstadt는 또한 Irving이 "증거를 왜곡하고 자신의 목적을 위해 문서를 조작하고...[또한] 역사적으로 지지할 수 없는 결론, 특히 히틀러를 무죄한 결론에 도달하기 위해 문서를 왜곡하고 데이터를 잘못 표현"했다고 비난했다. 2003년과 2008년 사이에 에반스는 제3제국의 역사를 3권으로 출판했다. 독일 역사의 선도적인 학자로서 다년 간의 경험을 바탕으로 에반스는 단일 학자가 작성한 히틀러 정권의 흥망에 관한 가장 광범위하고 포괄적인 역사를 만들었다.
BE!

《BE !》은 sokodomo의 노래이자 Show Me The Money 10의 경연곡이다. 'BE !'은 2021년 11월 27일 멜론, 지니, 벅스, FLO에서 각각 촤고 성적 31위, 19위, 6위, 24위를 차지했다.
더피스

더피스는 니즈뮤직 엔터테인먼트에서 진행하고 있는 컴필레이션 프로젝트로, 2021년 5월 더 피스 시즌1 첫번째 트랙 'Happy sad carpet'을 시작으로 다양한 아티스트와의 컬래버레이션을 추진하고 있다. ‘THE PIECES OF ART’. ‘THE PIECES OF ART’ 9개의 그림 조각, 그 안에 담긴 9곡의 음악이다. [THE PIECES]는 9개의 이미지 조각이 순차적으로 맞춰져 하나의 앨범 커버로 완성되는 컴필레이션 앨범이다. 하나의 앨범 커버는 하나의 주제나 장르를 담고 있어 시리즈마다 신선한 아티스트와 음악을 녹여낸 커버 아트가 완성되어 가는 과정을 리스너와 함께 기대하고 공감하고자 하는 프로젝트이다. 더피스 시즌1 (2021.05.02 ~ 2021.09.24). 참여 아티스트. g1nger, 유명한아이, 미소년, ZASMIIN, Kiehl(키엘), Summer Soul, kenessi, YOUNGWON, Starry Nightt Music (크루셜스타, 윈, 디너프) Art Director. NSH 더피스 시즌2 (2021.10.12 ~). 더피스 ep.2는 '페르소나(Persona)'를 주제로 콘셉트에 걸맞은 아트워크와 새로운 9팀의 음악으로 구성된다. 각각의 다른 페르소나들이 모여 하나로 완성되어 가는 과정을 아트워크와 음악을 통해 표현한다. 참여 아티스트. SHILOH, 나랑, Imzoo, 곽태풍, 변하림 ~ Art Director. E3 트랙리스트
태좌

태좌(胎座, )는 생물학에서 태반의 형성, 종류, 구조, 배치를 의미한다. 태자리로도 부른다. 태좌의 기능은 산모의 세포조직으로부터 영양분, 호흡 기체, 수분을 성장 중인 배에 전달하고 배로부터 폐기물을 제거하는 것이다. 식물. 속씨식물에서 태좌는 씨방 안에 밑씨가 붙는 것을 말한다. 꽃의 씨방 안의 밑씨는 탯줄과 동일한 역할을 하는 식물의 한 부위인 푸니쿨리(funiculi)를 통해 부착된다.
Panorama (더 카스의 음반)

《Panorama》는 1980년 8월 15일 엘렉트라 레코드에 의해 발매된 미국의 뉴 웨이브 밴드 더 카스의 세 번째 스튜디오 음반이다. 이전 음반들과 마찬가지로 로이 토머스 베이커가 프로듀싱하고 엘렉트라 레코드에서 발매되었다. 배경. 이 음반은 그룹의 이전 음반들의 업비트 팝 록과 하드 록과의 변화를 나타내며, 보다 공격적이고 실험적인 사운드를 나타냈다. 《빌보드》는 《Panorama》가 데뷔 음반에서 더 카스의 미니멀리즘 접근 방식을 유지했지만, 그룹이 자신의 캐리커처처럼 들리는 것을 피하기에 충분히 다르게 들렸다고 말했다. 《Panorama》는 빌보드 200에서 5위로 정점을 찍었고 미국 음반 산업 협회로부터 플래티넘 인증을 받았다. 음반의 리드 싱글인 〈Touch and Go〉는 빌보드 핫 100에서 37위에 올랐다. 곡 목록. 모든 곡들은 특별한 언급이 없는 한 릭 오케이섹에 의해 작사/작곡하였다.
카르모, 석탄 꺼내기

《카르모, 석탄 꺼내기》()는 1896년 프랑스의 단편 무성영화로, 뤼미에르 형제가 제작하였다. 뤼미에르 형제가 초창기에 찍었던 여느 영화처럼 영사기와 촬영기를 겸한 시네마토그래프로 촬영하였으며, 35mm 필름에 화면비는 1.33:1로 제작되었다. 상세. 프랑스 남부 카르모의 타른강 인근에 위치한 생뒤타른 철강소에서 촬영한 영상이다. 인부들이 커다란 석탄 (코크스) 블럭을 용광로에서 꺼내는 풍경을 1분 동안 촬영하였다, 한 인부가 블럭에 물을 뿌려 식히고 있고 나머지 인부들은 갈퀴로 긁어 흐뜨려 놓는다. 선로를 따라 석탄수레를 미는 인부들도 보인다. 뤼미에르의 모든 작품과 마찬가지로 촬영된 지 100년이 넘은 영화인 만큼 퍼블릭 도메인으로 저작권이 소멸되었기에 유튜브 등지의 인터넷상에서 감상할 수 있다.
코끼리의 발

코끼리의 발()은 체르노빌 원자력 발전소 사고 당시 체르노빌 원자력 발전소에 형성된 노심용융물에 붙여진 별명이다. 사고가 있었던 1986년과 같은 해 12월에 217호 복도에서 발견되었고, 방사성 붕괴로 인해 위험도는 줄고 있지만, 그럼에도 매우 많은 양의 방사선을 내뿜고 있다. 생성. 코끼리의 발은 1986년 4월, 체르노빌 원자력 발전소에서 일어난 사고로 인해 구성하는 물질들이 철근 콘크리트를 뚫고 파이프와 틈새로 복도로 흘러 굳어 형성되었다. 같은 해 12월에 사고 발생 지점에 남동쪽, 지상에서 6m 위에 위치한 217/2호실 복도에서 발견되었다. 발견 이후, 생김새가 코끼리의 발과 비슷한 주름진 생김새로 별명이 붙여졌다. 구성. 코끼리의 발은 다량의 이산화 규소와 그보다 적은 우라늄, 타이타늄, 지르코늄, 마그네슘과 흑연 등으로도 이루어져 있는 것으로 확인되었다.
벤질 알코올

벤질 알코올()은 화학식이 C6H5CH2OH인 방향족성 알코올이다. 벤질기는 "Bn"으로 줄여서 쓰며 벤질 알코올은 BnOH로 표기한다. 벤질 알코올은 기분좋은 향기를 내는 무색의 액체이다. 양극성, 저독성, 낮은 증기 압력으로 인해 유용한 용제로 간주된다. 벤질 알코올은 물에 대한 용해도가 4 g/100 mL이며, 알코올 및 다이에틸 에터와 혼화성이 있다. 벤질알코올은 수산화나트륨을 사용하여 염화벤질을 가수분해하여 제조된다. C6H5CH2Cl + NaOH → C6H5CH2OH + NaCl 가수분해는 친핵성 시약인 물로도 수행될 수 있으므로, 산업적으로 적절한 수율을 달성하려면 반응 온도가 더 높아야 한다. 벤조산 제조에 사용할 수 있다. 외부 링크. Process for the preparation of benzyl alcohol, US5728897A https://patents.google.com/patent/US5728897A/en Multifunctionality of Crystalline MoV(TeNb) M1 Oxide Catalysts in Selective Oxidation of Propane and Benzyl Alcohol, 2013, ACS Catalysis 3(6):1103-1113, DOI:10.1021/cs400010q https://www.researchgate.net/publication/278196177_Multifunctionality_of_Crystalline_MoVTeNb_M1_Oxide_Catalysts_in_Selective_Oxidation_of_Propane_and_Benzyl_Alcohol
말 곡예사

《말 곡예사》()는 1895년 프랑스의 단편 무성영화로, 루이 뤼미에르가 제작하였다. 상세. 뤼미에르 형제가 초창기에 찍었던 여느 영화처럼 영사기와 촬영기를 겸한 시네마토그래프로 촬영하였으며, 35mm 필름에 화면비는 1.33:1로 제작되었다. 1895년 12월 28일 프랑스 파리의 카푸신 대로 14번지 그랑 카페에서 뤼미에르 형제가 처음으로 선보인 시네마토그래프 유료 상영회에서 선보였던 단편 영화 10편 중 하나이기도 하다. 프랑스 론알프 리옹 시에서 촬영한 영상으로, 세 남자와 말 한마리가 등장한다. 흰색 옷차림을 한 남성이 말고삐를 쥐고, 검은색 옷차림을 한 남성이 지켜보는 가운데 또다른 흰색 옷차림 남성이 말에 오르려 한다. 여섯 차례에 걸쳐서도 오르지 못하다 마침내 안장에 오른다. 뤼미에르의 모든 작품과 마찬가지로 촬영된 지 100년이 넘은 영화인 만큼 퍼블릭 도메인으로 저작권이 소멸되었기에 유튜브 등지의 인터넷상에서 감상할 수 있다.
오사카시 기타신치 빌딩 화재

오사카시 기타신치 빌딩 화재(大阪市北新地ビル火災)는 2021년 12월 17일 오전 10시 20분경 일본 오사카시 기타구에서 발생된 빌딩 화재를 가리킨다. 이번 화재로 24명이 숨지고 4명이 다쳤으며, 원인은 방화로 결론지었다. 또한 부상자 4명 중 3명은 심폐소생을, 마지막 1명은 중증인 것으로 각각 밝혔다. 그리고 화재가 일어난 곳은 8층 짜리로 구성되어 있는 모 빌딩 4층에 위치한 것으로 보고되어 있다.
벽 부수기

《벽 부수기》(Démolition d'un mur)는 1895년 프랑스의 단편 무성영화로, 뤼미에르 형제가 제작하였다. 뤼미에르 형제가 초창기에 찍었던 여느 영화처럼 영사기와 촬영기를 겸한 시네마토그래프로 촬영하였으며, 35mm 필름에 화면비는 1.33:1로 제작되었다. 상세. 인부들이 작은 건물의 벽을 철거하는 모습을 담아냈다. 작품 자체는 간단하지만, 역재생 기법을 처음 발견한 작품으로도 유명하다. 상영 당시 영사기를 되감는 과정을 소등하지 않은 채로 진행한 사건이 벌어졌는데, 폭삭 무너진 벽이 다시 천천히 세워지는 신기한 움직임이 고스란히 스크린에 상영된 것이다. 역재생 기법은 많은 후대 감독들에게 영감을 주었으며, 뤼미에르 형제 스스로도 역재생을 활용한 작품을 여럿 제작하기도 했다. 그 중에는 다이빙한 남자가 다시 뭍으로 올라오는 영상이 있었다. 2005년 4월 15일 원본 필름이 복원되었으며, 뤼미에르의 모든 작품과 마찬가지로 촬영된 지 100년이 넘은 영화인 만큼 퍼블릭 도메인으로 저작권이 소멸되었기에 유튜브 등지의 인터넷상에서 감상할 수 있다.
로스트 시티 (2022년 영화)

《로스트 시티》()는 2022년 개봉한 미국의 로맨스, 모험, 코미디 영화로, 니 형제가 감독을 맡았다. 샌드라 불럭, 채닝 테이텀, 대니얼 래드클리프가 출연한다. 줄거리. 주인공 로레타는 고고학도 출신으로서 유적 탐험을 소재로 한 로맨스 소설 시리즈로 유명세를 얻은 인기 작가다. 하지만 그녀의 고고학에 대한 진실된 열정과 달리 그녀의 소설 독자들은 표지 모델로 출연하고 있는 무식한 근육질남 앨런에게만 관심이 있었다. 앨런은 사실 로레타에게 연심을 품고 있었지만, 로레타는 5년 전 남편과 사별한 후 연애와는 담을 쌓은 상태였다. 소설 출간 기념 행사 날에도 작품이 아닌 앨런에게만 관심이 몰리자 질려 버린 로레타는 현장을 뛰쳐나가는데, 그 순간 괴한에게 납치를 당한다. 납치범의 정체는 재벌 2세 애비게일 페어팩스였다. 그는 동생들에게 이권을 전부 빼앗긴 열등감을 해소하기 위해 대서양의 어느 섬에 숨겨져 있다는 '불의 왕관'의 전설을 파헤치는 데 집착하고 있었다. 마침 로레타의 소설에서 이를 소재로 심도 있게 다루고 있었기에, 로레타야말로 불의 왕관을 찾아내는 데 적격이라고 여겨 납치한 것이다. 로레타는 페어팩스에게 강제로 이끌려 전설이 깃든 섬으로 가서 수수께끼의 고대 문자를 해독해야 하는 처지에 놓이게 된다. 한편 로레타의 납치를 목격한 앨런은 이를 로레타의 매니저 베스에게 알린다. 경찰에도 신고하지만 별 도움이 되지 않자, 앨런은 알고 지내던 네이비 실 출신의 CIA 요원 잭에게 연락해 그와 함께 직접 로레타를 구하러 가게 된다.
로스트 시티 (2022년 영화)

어설프고 무능한 앨런과 달리 잭은 놀라운 실력으로 붙잡혀 있던 로레타를 찾아내지만, 페어팩스 일당의 총에 맞고 쓰러진다. 앨런은 대신 로레타를 데리고 가까스로 정글로 도망친다. 이때 로레타는 앨런의 조언을 무시하고 고대 문자가 쓰인 양피지 조각을 갖고 나온다. 정글에서 헤매던 로레타와 앨런는 티격태격하기도 하지만 이내 서로의 속마음을 털어 놓으며 관계가 깊어진다. 그리고 힘을 합쳐 그들을 뒤쫓으러 온 페어팩스의 부하들을 격퇴하기도 한다. 이윽고 인근 마을에 도착한 두 사람은 그곳에 머물며 구조를 기다리려다가, 마을 주민이 부르던 구전 민요의 가사에서 우연찮게 '불의 왕관'이 숨겨진 유적을 찾아낼 단서를 얻는다. 그러나 두 사람은 갑작스레 나타난 페어팩스에게 붙잡히고 만다. 페어팩스는 앨런을 인질로 잡고 로레타를 협박하여 유적이 있는 동굴로 향한다. 그러나 유적에 당도하자 밝혀진 사실은, 페어팩스가 기대한 보물 따윈 없었으며 '불의 왕관'은 사실 고대의 왕이 여왕에게 고백하기 위해 붉은 조개껍데기를 엮어 만든 사랑의 증표였다는 것이었다. 이에 허탈감에 분노한 페어팩스는 로레타와 앨런을 왕과 여왕의 관 속에 가둬버리고 떠난다. 관 속에서 죽을 위기에 처한 로레타와 앨런은 다행히도, 그들을 동정한 페어팩스의 부하 라피가 남기고 간 쇠지렛대를 이용해 탈출하는 데 성공한다. 그 무렵 로레타를 구출하기 위해 매니저 베스가 배를 타고 동굴에 도착한다.
로스트 시티 (2022년 영화)

라피에게 타고 온 보트를 빼앗긴 페어팩스가 거짓말로써 먼저 구출되지만, 뒤이어 나타난 로레타와 앨런이 진실을 밝히자 페어팩스는 체포된다. 구조된 이후, 로레타는 이 모험을 소설로 남기고 앨런과 연인이 되어 함께 북투어를 떠난다.
복사냉각

복사냉각(輻射冷却, )은 열복사에 의해 물체가 열을 소실하는 과정이다. 플랑크 법칙에서 설명한 바에 따르면 모든 물체는 자발적으로 연이어 전자기복사를 발산한다. 적외선은 파장 8–13 µm의 건조하고 깨끗한 대기를 통과할 수 있다. 에너지를 흡수하고, 해당 파장에서 그 에너지를 복사할 수 있는 물질은 강한 냉각 효과를 보인다. 200나노미터~2.5µm 범위에서 햇빛의 95% 이상을 반사할 수 있는 물질은 직사광에서도 냉각 효과를 보인다.
능망가니즈광

능망가니즈광, 로도크로사이트(Rhodochrosite), 능망간석, 망간광은 화학 성분 MnCO3을 가진 망가니즈 탄산염광물이다. (희귀한) 순수 형태에서는 보통 로즈레드색을 보이지만 불순수 종의 경우 핑크색에서 옅은 갈색을 띈다. 모스 굳기는 3.5~4 사이이다. 비중은 3.5~3.7 사이이다. 문화. 능망가니즈광은 아르헨티나의 국가보석이다. 2002년 콜로라도는 능망가니즈광을 공식적으로 국가 보석류로 선언하였다. 로사 델 잉카(Rosa del Inca), "잉카 로즈"(Inca Rose), "로진카"(Rosinca) 등으로도 불린다.
숭선로

숭선로(Sungseon-ro)는 경상북도 구미시 고아읍에서 구미시 해평면 오상삼거리까지 이어주는 도로이다.
림노스켈리스

림노스켈리스(Limnoscelis)는 북아메리카 서부 지역의 펜실베이니아세의 대형 부동룡아목(Diadectomorpha) 네발동물의 속이다. 2개의 종을 포함한다: 뉴멕시코주의 모식종 Limnoscelis paludis, 콜로라도주의 Limnoscelis dynatis. 이 두 종은 동시에 생존한 것으로 추정된다. Limnoscelis의 어떠한 표본도 북아메리카 지역 외에서 확인된 바 없다. 림노스켈리스는 육식 동물이었으며, 반수생이었을 가능성이 있으나, 삶의 상당 부분을 육상에서 보냈을 것으로 생각된다. 림노스켈리스는 양서류와 원시 파충류적 특징을 합쳐놓고 있다.
자기계

자기계(magnetometer), 자력계, 자기 탐지기, 자기 센서는 자기장이나 자기 모멘트를 측정하는 장치이다. 각기 다른 유형의 자기계는 특정 지점의 자기장의 방향, 강도, 상대적 변화를 측정한다. 주위 자기장(이 경우 지자기)의 방향을 측정하는 장치로서 나침반이 이러한 기기에 속한다. 그 밖의 자기계는 예를 들어 코일의 유도 전류의 자기 극자 쌍극의 영향을 기록함으로써 강자성 등 자기 물질의 자기 모멘트를 측정한다. 우주에서 절대 자기강도를 측정할 수 있는 최초의 자력계는 1833년 카를 프리드리히 가우스가 발명하였고 19세기 저명한 개발에는 오늘날에도 널리 사용되는 홀 효과가 포함되었다. 자력계는 금속 탐지기로 사용할 수 있다.
운천로

운천로(Uncheon-ro)는 광주광역시 서구 유덕동 계수교차로에서 광주광역시 서구 금호동 픙금삼거리까지 이어주는 도로이다.
카를 타우지히

카를 타우지히(Karl Tausig, 1841년 11월 4일1871년 7월 17일)는 폴란드의 거장 피아니스트, 편곡자 및 작곡가이다. 그는 일반적으로 프란츠 리스트의 가장 존경받는 제자이자 역사상 가장 위대한 피아니스트 중 한 명으로 여겨진다. 삶. 타우지히는 바르샤바 에서 유대인 부모 사이에서 태어나 지기스 몬드 탈베르그의 제자인 아버지이자 피아니스트이자 작곡가인 알로이스 타우지히 에게 첫 피아노 레슨을 받았다. 그의 아버지는 14세에 그를 바이마르 에 있는 프란츠 리스트에게 소개했다. 그는 즉시 리스트의 가장 좋아하는 제자가 되었고, 콘서트 투어를 함께 여행하고 피아노 레슨 외에도 대위법, 작곡 및 오케스트라 심지어 리스트의 제자 중 한 명인 레지나 왓슨 을 자신의 제자로 삼기까지 했다. 16세에 그는 리하르트 바그너를 만났고, 그의 열렬한 추종자이자 친구가 되었다. 그는 또한 요하네스 브람스의 열렬한 팬이자 친구가 되었다. 타우지히는 바그너의 많은 오페라를 피아노로 편곡했다. 그는 또한 바그너의 또 다른 신봉자인 페터 코르넬리우스를 바그너에게 소개했다. 1858년 타우지히는 한스 폰 뷜로가 지휘한 콘서트에서 베를린에서 데뷔했다. 일부 비평가는 건반에서의 그의 기술적 위업에 감탄했지만 다른 비평가는 그의 연주가 시끄럽고 위압적이라고 생각했다. 타우지히는 1859~60년에 여러 독일 마을을 순회하여 드레스덴을 그의 거점으로 삼았다. 그는 1862년 에 비엔나 로 이주했다. 그곳에서 그는 자신의 교향시를 포함하여 현대 관현악 연주회를 가졌다.
카를 타우지히

이 콘서트는 예술적으로 부분적으로만 성공했고 재정적으로는 실패했다. 몇 년 동안 대중의 눈에 띄지 않은 채 피아니스트 Seraphine von Vrabely(1841–1931)와 결혼한 그는 다시 여행을 시작했고 현재는 스타일의 폭과 품위를 갖춘 피아니스트로 간주된다. 타우지히는 독일에 정착하여 1865년 베를린에 피아노 학교를 열었지만 곧 폐쇄되었다. 그는 유럽 전역을 여행했지만 여행의 피로로 건강이 악화되었다. 그는 라이프치히에서 29세의 나이에 장티푸스로 사망했다. 피아니즘. 일부 비평가들은 타우지히를 피아니스트적으로 말해서 리스트의 제자 중 가장 훌륭하고 리스트만이 제안한 수준까지 순수한 기교를 지닌 사람으로 간주했다. 안톤 루빈시테인은 그를 "오류가 없다"고 불렀다. 타우지히가 리스트와 다른 점은 노는 동안 화려한 몸짓이 없다는 것이다. 그의 손가락이 키보드에서 기적을 행하고 있는 동안 타우지히의 긴장의 유일한 징후는 입의 한쪽 모서리를 살짝 조이는 것뿐이었다. 그의 때 이른 죽음까지 일부 비평가들은 타우지히가 Liszt의 힘과 음색의 범위를 동료 제자 한스 폰 뷜로의 지성과 결합하여 피아니스트와 동등하지 않았을 수 있다고 추측한다. 또 다른 리스트 학생인 외젠 달베르는 타우지히를 리스트와 매우 호의적으로 비교했다. 그는 리스트의 음악적 개념이 더 웅장했지만 타우지히는 많은 시와 결합된 더 좋고 정확한 기술을 가지고 있다고 말했다. 타우지히의 레퍼토리는 광범위했다. 스카를라티에서 리스트에 이르기까지 다양한 작품을 연주할 수 있었다. 쇼팽, 베버, 베토벤에 대한 피아노 연주의 완성도와 강렬한 감정의 해석으로 유명했다.
카를 타우지히

작품. 타우지히의 작곡가로서의 결과물은 아주 작다. 그는 완전히 독창적인 작품뿐만 아니라 여러 작곡가의 음악을 피아노로 편곡했으며 교육 및 연습을 위한 교육적 작업을 수행했다. 일부 작곡은 기존 필사본에 미완성 상태로 남아 있으며, 알 수 없는 이유로 타우지히가 미완성 상태로 남겼다. 특히 리스트의 교향시의 편곡이 많다.
격세유전

격세유전(隔世遺傳, )은 생물학에서 조상의 유전적 형질이 이전 세대들의 진화적 변화를 통해 소실된 이후 다시 나타나는 생물학적 구조의 수정이다. 격세유전은 여러 방식으로 발생할 수 있다. 그 중 하나는 유전자가 과거에 있던 기존 표현형적 특징이 DNA에 보존되어 있을 때 이것들이 새로운 기질에 대해 우세한 유전자를 무릎꿇리거나 오래된 기질이 새로운 것을 지배하는 돌연변이를 통해 표현될 수 있다는 것이다. 격세유전은 진화의 증거로 간주되기도 한다. 사회과학에서 격세유전은 회귀의 경향이다. 예를 들어 현대시대의 사람들이 과거의 생각과 행동방식으로 회귀하는 경향을 들 수 있다.
화학주성

화학주성(化學走性), 또는 화학쏠림성, 화학물질쏠림성, 주화성(走化性, )은 화학 자극에 반응하는 생물 또는 물체의 움직임이다. 체세포, 세균, 기타 단세포 또는 다세포 생물은 자신들의 환경에서 특정 화학물질에 따라 움직임을 지향한다. 이것은 세균이 농도가 가장 높은 음식 분자를 향해 헤엄쳐서 음식(예: 글루코스)을 찾기 위해, 또는 독(예: 페놀)으로부터 도망하는데 중요하다. 다세포 생물의 경우 화학주성은 초기 발달(예: 수정 기간 중 난자를 향한 정자의 움직임), 차기 발달 단계(예: 뉴런이나 림프구의 이행), 정상적 기능과 건강(예: 상해 또는 감염 시 백혈구의 이동)에 중요하다. 게다가 동물의 화학주성이 암 전이 중 전복되는 것을 허용하는 것으로 인식되고 있다. 백혈구와 림프구의 일탈적 화학주성 또한 아테롬성 동맥 경화증, 천식, 관절염 등의 염증에도 기여한다. 효모 접합을 통해 생성되는 양극성 패치(polarity patch) 등 세포 이하의 요소들은 화학주성 행동을 보여줄 수도 있다.
2013년 신안 해역 지진

2013년 신안 해역 지진은 2013년 4월 21일 오전 8시 21분 27초에 전라남도 신안군 흑산면 북서쪽 101km 해역에서 발생한 규모 4.9의 지진이다. 기상청은 전남 신안군 흑산면 북서쪽 약 101 km 해역에서 규모 4.9의 지진이 발생했다고 발표하였고, 한국지질자원연구원은 전남 신안군 서북서쪽 약 173 km 해역에서 규모 5.0이 지진이 발생하였으며, 지진의 깊이는 4.0 km라고 발표하였다. 이번 지진은 1978년 국내 계기지진 관측 이후 6번째로 큰 규모로 기록됐고, 2004년 5월 29일 경북 울진 동쪽 80㎞ 해역에서 발생한 규모 5.2 지진 이후 9년만에 최대 규모다. 진도. 최대 진도 4를 감지한 흑산도에서는 약 4초간 건물이 흔들렸다. 지역별 진도는 다음과 같다. 서해 신안군 해역의 지진 발생 특성. 서해는 대한민국에서도 특히 지진이 활발한 곳으로, 서해의 지각은 한반도와 유사한 대륙지각이지만 리프팅에 의해 많은 수의 퇴적분지로 이루어져 있어 분지의 경계를 이루는 단층대가 존재한다고 해석된다. 서해에서 관측되는 지진은 이러한 단층대에서 발생하는 것으로 해석된다. 그러나, 중규모급의 지진이 발생하고 자주 발생하고 있음에도 그 지체구조적 연구와 단층의 특성 및 활동성에 대한 연구가 미진하다. 서해 중에서도 신안군 해역은 예전부터 중규모 지진이 자주 발생하는 곳이었다.
2013년 신안 해역 지진

특히 이번 지진의 진앙 인근에서 규모 4.0 이상의 지진이 세 차례 발생하였는데, 1994년 7월 26일 전남 홍도 서북서쪽 약 100 km 해역에서 발생한 규모 4.9의 지진, 2003년 3월 23일 전남 홍도 북서쪽 약 50 km 해역에서 발생한 규모 4.9의 지진과 2012년 8월 20일 전남 신안군 흑산면 북서쪽 약 115 km 해역에서 발생한 규모 4.2의 지진이 그것이다.
비관성 기준틀

비관성 기준틀(non-inertial reference frame)은 관성계에 대하여 가속을 경험하는 기준틀이다. 비관성계의 움직이지 않는 가속도계는 일반적으로 0이 아닌 가속을 감지하게 된다. 운동 법칙이 모든 관성계에서 동일한 반면 비관성계에서는 가속에 따라 틀마다 운동 법칙이 다양하다. 고전역학에서는 비관성 기준틀에서 추가적인 겉보기힘(이른바 관성력, 의사력/pseudo-forces, 달랑베르력)을 뉴턴의 제2 법칙에 도입함으로써 물체의 운동을 설명하는 것이 가능할 수 있다. 여기에 속하는 일반적인 예로는 코리올리 효과와 원심력이 있다. 일반적으로, 모든 겉보기힘의 식은 비관성계의 가속도로부터 비롯될 수 있다.
교토 예술대학

교토예술대학(, )는 1991년에 설립된 교토부 교토시 사쿄구에 있는 일본의 사립대학이다. 우류야마 학원 재단에서 설립한 영리성 사립 대학. 공식 약칭은 우리게이(瓜芸), 교토우리게이(京都瓜芸). 교명 변경전 교토조형예술대학(, ).
알킬벤젠

알킬벤젠()은 하나 이상의 수소 원자가 다른 크기의 알킬기로 치환된 벤젠의 유도체이다. 알킬벤젠은 방향족 탄화수소의 하위 부류이다. 가장 단순한 알킬벤젠은 벤젠의 수소 원자가 메틸기로 치환된 톨루엔이다.
오치아이 후쿠시

오치아이 후쿠시(落合 福嗣, おちあい ふくし, 1987년 8월 20일 -)는 일본의 남성 성우, 나레이터이다. 아오니 프로덕션 소속. 아이치현 나고야시 출신.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

《비트겐슈타인 규칙과 사적 언어》 "(Wittgenstein on Rules and Private Language)는" 언어 철학자 솔 크립키가 1982년에 저술한 책으로 루트비히 비트겐슈타인의 "철학적 탐구"의 중심 논거는 우리가 우리 사회에서 항상 따르는 규칙의 가능성을 훼손하는 파괴적인 규칙 따르기 역설에 초점을 맞추고 있다고 주장한다. 언어의 사용. 크립키는 이 역설이 철학이 지금까지 보아온 가장 급진적이고 독창적인 회의적 문제라고 한다. 그는 비트겐슈타인이 규칙 따르기 역설로 이어지는 주장을 거부하지 않고 그것을 수용하고 역설의 파괴적인 영향을 완화하기 위해 "회의적인 해결책"을 제시한다고 주장한다. 크립켄슈타인: 크립키의 회의적인 비트겐슈타인. 대부분의 논평가들은 크립키가 제시한 대로 《철학 탐구》에 규칙을 따르기 역설이 포함되어 있다는 점을 인정하지만 크립키의 회의적인 해결책을 비트겐슈타인의 탓으로 돌리는 데 동의한 사람은 거의 없다. 그는 그의 책을 비트겐슈타인의 견해에 대한 정확한 요약을 제공하려는 시도로 읽어서는 안 되며, 오히려 "크립키에게 문제를 제기한 것처럼" 비트겐슈타인의 주장에 대한 설명으로 읽어야 한다고 말한다. 혼성어 "크립켄슈타인"은 철학 탐구의 크립키의 읽기에 의해 표현 된 견해를 유지하는 가상의 사람에 대한 용어로 만들어 낸 것이다. 이런 식으로 크립키 자신의 견해, 비트겐슈타인의 견해(일반적으로 이해되는 대로), 크립켄슈타인의 견해에 대해 말하는 것이 편리하다. 비트겐슈타인 학자 David G.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

Stern은 크립케의 책을 1980년대 이후 비트겐슈타인에 대해 가장 영향력 있고 널리 논의된 작업으로 간주한다. 규칙 따르기 역설. "철학 탐구" §201a에서 비트겐슈타인은 다음과 같이 규칙 따르기 역설을 명시적으로 말한다. 크립키는 이러한 결론에 이르는 추론을 설명하기 위해 수학적 예를 제공한다. 이전에 57보다 크거나 같은 숫자를 더한 적이 없다고 가정한다. 또한 68 + 7 계산을 수행하라는 요청을 받았다고 가정한다. 우리의 자연스러운 성향은 이전처럼 덧셈 함수를 적용하고 정답이 75라고 계산하는 것이다. 그러나 이제 기괴한 회의론자가 나타나 다음과 같이 주장한다고 상상해 보십시오. 결국 회의적인 이유는 가설에 따라 이전에 57 이상의 숫자를 추가한 적이 없다는 것이다. 다음과 같이 정의된 "quus"를 실제로 의미했던 "plus"의 이전 사용과 완벽하게 일치한다. 따라서 quus 함수에서 더한 두 숫자 중 하나가 57 이상이면 합은 5이다. 회의론자는 5보다 크거나 같은 숫자를 추가한 적이 없고 이전의 모든 추가가 더하기 함수 대신 quus 함수와 호환되기 때문에 5가 아닌 75로 답해야 한다고 결정하는 사실이 없다고 주장한다. 57전. 덧셈 함수의 과거 사용은 무한한 수의 다른 quus와 같은 해석에 취약한다. "plus"의 모든 새로운 적용은 엄격하고 모호하지 않은 규칙에 의해 통제되기 보다는 실제로 어둠 속의 도약인 것처럼 보이다. 이 절차에 대한 명백한 반대는 덧셈 함수가 많은 예에 의해 정의되지 않고 일반적인 규칙이나 알고리즘에 의해 정의된다는 것이다. 그러나 알고리즘 자체에는 서로 다른 양립할 수 없는 해석에 민감한 용어가 포함되며 회의적인 문제는 더 높은 수준에서 다시 나타난다.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

요컨대, 규칙을 해석하기 위한 규칙은 그 자체로 다른 방식으로 해석될 수 있기 때문에 도움이 되지 않다. 또는 비트겐슈타인 자신이 말했듯이 "어떤 해석도 그것이 해석하는 것과 함께 여전히 공중에 떠돌고 있으며, 그것을 뒷받침할 수 없다. 해석 자체는 의미를 결정하지 않는다."( "철학 조사" §198a). 유사한 회의적 추론은 인간 언어의 모든 단어에 적용될 수 있다. 크립키의 예의 장점은 수학에서 표현식 사용 규칙이 무한한 경우에 대해 명확하게 정의된 것처럼 보인다는 것이다. 크립키는 "+" 함수의 수학적 타당성에 의문을 제기하는 것이 아니라 "plus"의 메타 언어적 사용에 대해 질문한다. "plus"가 수학적 함수 "+"를 참조한다는 것을 보여 주는 어떤 사실을 지적할 수 있는가? 회의적인 해결책. 데이비드 흄에 이어 크립키는 회의적인 역설에 대한 두 가지 유형의 해결책을 구분한다. 직선적 해법은 역설로 이어지는 전제 중 하나(또는 그 이상)를 거부함으로써 역설을 해소한다. 회의적인 해결책은 역설의 진실을 받아들이지만 그것이 보이는 방식으로 우리의 평범한 믿음과 관행을 훼손하지 않는다고 주장한다. 크립키는 비트겐슈타인이 회의적인 역설을 지지한다고 생각하기 때문에 비트겐슈타인이 직선적이지 않은 회의적인 해결책을 제시한다는 견해에 전념하고 있다. 규칙 준수 역설은 표현이나 문장으로 의미하는 것과 같은 것이 없다는 것을 암시하기 때문에 의미에 관한 우리의 일상적인 믿음과 관행을 위협한다. 존 맥도웰은 이것을 다음과 같이 설명한다. 우리는 계약적 용어로 의미를 생각하는 경향이 있다. 예를 들어, "개"라는 단어의 의미를 이해하면 그 단어를 고양이가 아닌 개를 지칭하는 데 사용해야 한다는 것을 알게 된다.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

그러나 규칙을 따르는 역설이 분명히 보여주듯이 단어의 사용을 지배하는 규칙이 없을 경우 의미에 대한 직관적인 개념은 완전히 훼손된다. "크립키는 비트겐슈타인"에 대한 다른 해설가들이 사적 언어 논쟁 이 §243 이후에 발생하는 섹션에서 제시된다고 믿었다고 주장한다. 크립키는 이 견해에 반대하여 논증에 대한 결론이 §202에 명시적으로 명시되어 있다는 점에 주목한다. “따라서 '사적으로' 규칙을 준수하는 것은 불가능하다. 그렇지 않으면 규칙을 준수하고 있다고 생각하는 것은 규칙을 준수하는 것과 같다.” 더 나아가, 이 서론 섹션에서 크립키는 마음의 철학에 대한 비트겐슈타인의 관심을 수학의 기초에 대한 관심과 관련된 것으로 식별한다. 두 과목 모두 규칙과 규칙 준수에 대한 고려가 필요하다는 점이다. 크립키의 회의적인 해결책은 다음과 같다. 언어 사용자가 규칙을 올바르게 따르는 것은 특정 경우에 규칙의 후보 적용과 추정 규칙 자체 간의 관계에 대해 얻은 어떤 사실로도 정당화되지 않다(Hume의 경우 사건 "a" 와 "b" "는 개별적으로 취해진" 그들 사이에서 얻은 특정 사실에 의해 결정되지 않다); 오히려, 규칙을 따르고 있다는 주장은 (후보 규칙 추종자에 의한) 규칙 준수 후보 예시를 둘러싼 행동이 다른 언어 사용자의 기대를 충족시킨다는 사실에 의해 정당화된다. 해결책이 의미, 해석 또는 의도의 정신 상태에 기반한 것처럼 추정되는 규칙 준수의 특정 사례 에 대한 사실을 기반으로 하지 않는다는 것은 이 해결책이 크립키가 지정하는 의미에서 회의적이라는 것을 보여준다.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

"직선적" 해결책. 맥도웰은 비트겐슈타인이 역설을 제시한다고 주장하지만(크립키가 주장하는 것처럼), 그는 비트겐슈타인이 이해와 해석을 동화시킨다는 이유로 역설을 거부한다고 더 주장한다. 무언가를 이해하려면 해석이 있어야 한다. 즉, "plus"가 의미하는 바를 이해하려면 먼저 "plus"가 의미하는 바에 대한 해석이 있어야 한다. 이것은 회의론(당신의 해석이 올바른 해석인지 어떻게 압니까?) 또는 상대성, 즉 우리의 이해와 해석이 우리가 사용한 만큼만 결정되는 회의론으로 이끈다. Wright의 독해에서 비트겐슈타인이 승인한 이 후자의 관점에서는 인간이 지금까지 발견하지 못한 수치적 덧셈에 관한 사실이 없기 때문에 그러한 상황에 직면했을 때 우리는 해석을 더욱 구체화할 수 있다. 이 두 가지 대안은 매우 만족스럽지 않다. 후자는 우리가 이해하는 대상이 어떤 면에서 우리와 독립적이라고 말하고 싶기 때문이다. 즉, 아직 추가되지 않은 숫자에 대한 사실이 있다는 것이다. 맥도웰은 더 나아가 규칙 준수를 이해하려면 관습이나 관행에 주입된 결과로 이해해야 한다고 썼다. 따라서 덧셈을 이해하는 것은 단순히 덧셈 연습에 주입된 것이다. 맥도웰의 입장은 종종 "반(反)실재론"이라고 불리며, 이는 그가 회의론적 논증의 결과가 규칙 따르기 역설의 경우와 같이 철학적 이론을 실재론으로 유인하여 대담하고 형이상학적 주장을 하는 것이라고 주장한다는 것을 의미한다. 맥도웰이 직선적인 해법을 제시하기 때문에 규칙을 따르는 역설을 현실주의와 양립시킬 수 있다는 생각은 의미가 사용이라는 비트겐슈타인의 기본 요점을 놓치는 것이다.
비트겐슈타인 규칙과 사적 언어

이는 철학적 이론은 이분법적 결과만을 낳고 의미론의 개념은 무의미하다는 침묵주의(quietism)와 일맥상통한다.
주광성

주광성(走光性, ) 주일성 또는 추광성은 주성의 종류 중 하나로, 빛의 자극에 반응하여 빛으로 향하여, 또는 빛으로부터 멀리하면서 움직이는 생물의 성질이다. 이것은 광영양생물에게 이익이 되는데, 광합성을 위해 빛을 가장 효율적으로 받을 수 있도록 이들이 직접 지향 자세를 취할 수 있기 때문이다. 빛의 세기가 증가하는 방향으로 움직이면 양주성(양성주광성, positive), 방향이 반대인 경우 음주성(음성주광성, negative)으로 부른다. 2가지 유형의 양주성이 원핵생물에게서 관찰된다. 첫 번째 유형은 어둠회피주광성(scotophobotaxis)으로, 현미경으로만 관찰된다. 이것은 세균이 현미경에 의해 조명이 비쳐지는 지역 바깥으로 우연히 헤엄칠 때 발생한다. 어두운 곳으로 들어가면 세포에게 편모의 회전방향을 돌이킨 다음 빛에 다시 들어가도록 신호를 보낸다. 주광성의 두 번째 유형은 참주광성(true phototaxis)으로, 빛이 많은 쪽으로 경사도를 올라가는 것이다. 이는 유인인자가 화학물질이 아닌 빛이라는 점을 제외하고는 양(positive)주화성(chemotaxis)과 비슷하다. 주광 반응은 테트라하이메나, 유글레나 등 수많은 생물에게서 관찰된다.
관류

관류(灌流, )는 순환계통이나 림프계통을 통해 유체를 장기나 신체조직으로 흘려보내는 일이며 보통 혈액을 조직내 모세혈관계에 전달하는 것을 가리킨다. 관류는 혈액이 조직에 전달되는 속도, 단위조직 질량 당 시간에 따른 혈액량으로 측정된다. SI 단위는 m3/(s·kg)이지만 인간의 장기의 관류에 사용할 때에는 보통 ml/min/g 단위로 보고된다. 이 용어의 영단어 퍼퓨전(perfusion)은 "흘려 보내다"를 의미하는 프랑스어 동사 perfuser에서 비롯된 것이다. 모든 동물 조직들은 건강과 삶을 위해 적절한 혈액 공급이 필요하다. 혈액 공급이 잘 되지 않는 허혈이 발생하면 관상동맥질환, 말초동맥질환 등 심혈관계 질환에서 보이는 건강 문제를 일으킬 수 있다. 비정상 관류. 비정상 관류(malperfusion)
모라비에츠키

모라비에츠키(Morawiecki, 여성형 모라비에츠카, Morawiecka)는 폴란드식 성씨이다. 이 성씨를 지닌 주목할 만한 사람들은 다음과 같다.
세비야의 행진과 투우 풍경

《세비야의 행진과 투우 풍경》(Procession à Séville et scènes de corrida)는 1898년에서 1899년에 촬영된 것으로 추정되는 프랑스의 단편 무성영화로, 뤼미에르 형제가 제작하였다. 스페인 세비야에서 시네마토그래프로 촬영하였다. 상세. 《세비야의 행진과 투우 풍경》은 19세기 말 스페인의 성주간 전통 축제를 담아낸 작품이다. 세비야의 축제 행진 풍경과 투우 경기를 담아내 당시의 모습을 집작할 수 있다. 부활절 전 주에서 이뤄지는 세비야 성주간 축제의 행진을 먼저 보여준 뒤, 바로 투우 경기로 넘어가는데 말을 탄 투우사가 소를 무찌르는 모습이 고스란히 담겼다. 영화 제작에는 이제 막 발명되어 쓰이기 시작하던 시네마토그래프가 활용되었으며, 뤼미에르 형제는 세계 각지를 다니며 다양한 풍경을 영화로 담는 활동을 벌이고 있었다. 당시 형제가 가장 많이 찾은 곳은 자국 프랑스와 스페인이었으며, 세비야에서 촬영된 것이 이 작품이다. 《세비야의 행진과 투우 풍경》은 스페인의 성주간 축제를 최초로 담아낸 영상이기도 하다. 제작 당시 1000본을 배포하였으며, 나중에는 뤼미에르 형제의 단편 46편과 더불어 16mm 필름과 비디오카세트로도 출시되었다. 훗날 미국 국회도서관과 유네스코의 세계 디지털 도서관에 소장되었으며, 인터넷을 통해 디지털 형식 비디오로 공개되고 있다.
돈의 철학

《돈의 철학》()은 독일의 사회학자이자 사회철학자인 게오르크 지멜의 경제 사회학에 관한 책이다. 이론가의 가장 위대한 작품으로 여겨지는 지멜의 책은 돈을 사람들이 삶의 총체를 이해하는 데 도움이 되는 구조화 매개체로 본다. 돈과 가치. 지멜은 사람들이 물건을 만들고 그 물건으로부터 스스로를 분리하고 그 거리를 극복하려고 노력함으로써 가치를 창출한다고 믿었다. 그는 너무 가까이 있는 물건은 가치 있는 것으로 간주되지 않고, 너무 멀리 떨어져 있는 사람이 얻을 수 없는 물건도 가치 있는 것으로 간주되지 않는다는 것을 발견했다. 또한 가치를 결정하는 데 고려되는 것은 희소성, 시간, 희생 및 물건을 얻는 데 수반되는 어려움이었다. 물물교환을 시작으로 전근대 시대에 상품과 서비스에 대한 다양한 교환 시스템은 비교할 수 없는 가치 시스템(토지, 음식, 명예, 사랑 등)의 존재를 허용했다.). 중개자로서 보편적인 화폐의 출현으로 이러한 시스템은 화해할 수 있게 되었다. 모든 것이 하나의 정량화 가능한 척도인 화폐 비용으로 표현 가능한 경향이 있기 때문이다. 돈과 자유. "돈의 철학의" 핵심은 화폐가 개인의 자유를 가져온다는 것이다. 자유의 효과는 경제적 의무의 진화를 고려하여 평가할 수 있다. 어떤 사람이 노예일 때, 그들의 전 인격은 주인에게 복종한다. 농민은 더 많은 자유를 누리지만 영주에게 밀이나 소와 같은 현물을 지급하려면 필요한 품목을 정확히 생산하거나 큰 손실이나 불편을 겪으면서 물물교환해야 한다. 그러나 의무가 금전적 형태를 취하는 경우, 농민은 요구되는 세금을 지불하는 한 밀을 재배할지, 소를 키울지, 또는 다른 활동에 참여할지 여부에 대해 자유롭게 선택할 수 있다.
돈의 철학

자유는 또한 화폐가 단일 관계가 덜 중요해지고 따라서 더 비인격적이 되는 복잡성이 증가하는 경제 시스템을 가능하게 하기 때문에 발생한다. 그 결과 개인은 독립심과 자급자족감을 경험하게 된다. 돈이 자유에 도움이 된다는 또 다른 의미가 있으며, 이는 소유자가 자산을 유지 관리하고 열매를 맺는 경우에만 그 소유에 대해 진정으로 권리가 있다는 관찰에서 비롯된다. 돈은 토지나 다른 자산보다 더 유연하기 때문에 소유자를 실제 실체에 국한된 활동에서 해방시킨다. 금전적 소유는 더 이상 소유자를 특정 유형의 작업에 묶지 않기 때문에 돈은 자유를 증가시킨다. 결과적으로 금전적 소유는 순전히 지적인 노동자의 지위를 가능하게 하고, 같은 논리로 부자가 검소한 삶을 영위할 수 있음을 암시하기도 한다. 노동자와 관리자는 임금을 받고 일만 하고 비인간적인 시장만 취급하기 때문에 특정 업무 활동과 성격이 분리된다. 공무원의 경우 특정 업무 성과와 크게 무관한 고정 급여를 받고 업무 활동에서 자유로운 성격을 보이다. 연주를 아무리 잘해도 같은 비용을 지불하는 뮤지션과 같은 아티스트도 마찬가지이다. 화폐 시스템이 개인의 자유를 향상시키기는 하지만 의심스러운 결과를 초래할 수도 있다. 고용인이 노예보다 더 나은 생활 조건을 가질 필요는 없다. 정확한 금액이 노예의 유효 구매력과 부정확하게 일치하기 때문이다. 화폐 경제에서 개인은 사회나 국가의 목표보다 재정적 이익을 우선시하는 경향이 있다. 농민이 토지를 공정한 가격에 판다면 금전적 자유는 토지를 소유함으로써 얻을 수 있는 개인적 활동과 다르다. 보다 일반적으로, 돈은 "비어 있고" 유연하며 소유자가 특정 활동을 하도록 지시하지 않기 때문에 무언가로부터의 자유가 반드시 다른 일을 할 수 있는 자유와 동일하지는 않다.
돈의 철학

금전적 지불은 특정 현물 기부의 의무에서 벗어날 수 있지만 더 넓은 맥락에서 개인의 개입을 제거하는 효과도 있다. 예를 들어, 아테네의 봉신 국가들이 배와 군대로 기여해야 했을 때, 지류는 적어도 징집된 군인이 본국에 효과적으로 배치될 수 없을 정도로 아테네의 외교 및 군사 정책에 직접적으로 관여했다. 일단 군사적 기부가 금전적 조공으로 대체되면 아테네의 정책에 그러한 제약이 가해질 수 없다. 이러한 상황의 자연스러운 진화는 전제적 정권이 통화 경제를 선호하는 경향이 있다는 것이다. 개인적인 가치. 개인의 가치는 상응하는 금액으로 수량화할 수 있다. 개인의 가치는 구매 결혼 과 매춘 행위에 의해 수량화된다. 그러나 역사적 경향은 화폐가 본질적으로 대체 가능한 반면 개인의 구별에 대한 인식이 증가하는 방향이었다. 그 결과, 돈은 점차적으로 개인의 가치와 동등하지 않은 것으로 간주되어 왔으며 이러한 관행의 대부분은 사용되지 않게 되었다. 이러한 관행이 지속되면 금액이 너무 커서 거래에 정서적 요소가 도입된다. 엄청난 금액에 산 아내는 소중하다. 화폐는 대체가 가능하며, 따라서 개체가 다수와 구별되고 비교할 수 없다는 "구별 개념과 뚜렷한 대조를 이룬다." 구별은 예를 들어 귀족이나 일부 예술 작품의 속성이다. 지멜은 구성원의 단독 재판관 역할을 하는 동시에 다른 개인의 재판을 거부하는 상원을 하나의 사례로 생각한다. 화폐의 양적 측면은 구별의 질적 개념을 위협하고 약화시킬 가능성이 있다. 생활양식. 가치를 금전적으로 수량화할 수 있기 때문에 대상과의 관계는 감정적 성격을 거의 상실하고 지적인 성격을 갖게 된다.
돈의 철학

한편으로 우리의 합리적인 태도는 우리를 개인주의 적이고, 사회의 원자화로 이끌고, 존경과 친절을 무시하기까지 할 수 있다. 반면에 감정보다는 지성에 의존하는 데에는 분명한 이점이 있는 경우가 많다. 여하튼 지멜은 지성은 도구이며 따라서 본질적인 방향 감각이 부족하고 다른 목적으로 사용될 수 있다고 주장한다. 합리성은 화폐의 객관적이고 순수한 산술적 본성에서 비롯되며 법은 만인에게 평등하며 민주주의에서는 모든 표가 평등하다는 신조에 반영된다. 점점 더 지적인 환경에 적응하는 능력은 교육을 통해 강화되며, 교육을 받을 수 있는 사람은 대부분 교육을 받을 수 있다. 결과적으로 돈은 부유층의 사실상 귀족을 창출할 수 있다. 그 반대는 평등주의 경향이 일반적으로 화폐 시스템을 거부한다는 것이다. 화폐의 객관적 성질은 궁극적으로 노동의 분업에서 발생하는데, 여기서 생산물은 노동자의 인격과 분리되고 노동은 상품으로 취급된다. 마찬가지로, 제품은 더 이상 특정 고객에게 맞춤화되지 않고 개인의 성격을 반영하지 않으며, 생산 도구는 작업자가 기계를 조작하는 방식에 거의 여유가 없을 정도로 전문화되고, 패션은 너무 빠르게 변화하여 아무도 개인적으로나 사회적으로 이해하지 못한다. 그것에 붙어 있다. 이러한 상황은 작가의 개성을 반영하는 예술과 대조를 이룬다. 돈은 사람들 사이의 거리를 넓혀 혼잡한 도시에 적응할 수 있게 하고 가족 사업에 대한 멍에에서 개인을 해방시킬 수 있다. (참고로 금융활동은 대도시에 집중되고, 돈의 집중은 삶의 속도와 다양성을 증가시킨다. ) 인류는 자연의 리듬에서 점점 더 독립적이 되었고 경기 순환에 더 의존하게 되었다.
돈의 철학

지멜은 "객체와 사람이 서로 분리되었다"고 선언하며 이러한 현상을 마르크스의 소외 이론과 비교하기 위한 것이었다. 돈은 갈등의 본질적인 참여자인 동시에 개인의 갈등을 능가한다. 경제 체제가 회전하는 중심이 되면서 도구의 특성을 초월하고 모든 것을 아우르는 목적론적 순환의 역할을 하게 된다. 짐멜은 이 현상을 마르크스의 상품 물신주의와 비교해야 했다. 그러나 분업을 통해 개인의 정신능력을 뛰어넘는 지적이고 과학적인 내용을 구성할 수 있다. 그러나 이러한 경우에도 하나의 마음으로 종합을 이루는 것이 필수적일 수 있다. 마찬가지로, 물질적 관심사가 비개인적이 됨에 따라 남은 것은 더 개인적이 될 수 있다. 예를 들어, 타자기는 작가가 글을 쓰는 번거로운 역학에서 해방되면서 작품의 원래 내용에 더 많은 관심을 기울일 수 있다. 돈이 독창성과 세련미를 증가시킬 것인지 아닌지는 정말로 인류에 달려 있다. 돈의 사회적 효과. 지멜의 전망은 우울하지만 완전히 부정적인 것은 아니다. 화폐와 거래가 증가함에 따라 개인의 독립성은 수량화할 수 있는 화폐 가치에 의해 통제되는 전체적인 교환 네트워크에 빠져들기 때문에 감소한다. 역설적이게도, 대부분의 사람들의 순전히 돈 부족으로 인해 그 잠재력이 상당히 낮은 경우에도 돈이 가능한 모든 목표를 위해 사용될 수 있기 때문에 이는 개인에게 더 큰 잠재적 선택의 자유를 가져온다. 화폐의 균질화하는 본성은 예술과 사랑에서 비교할 수 없는 예외적이고 비교할 수 없는 성취를 최소화하더라도 더 큰 자유와 평등을 장려하고 봉건주의와 후원의 형태를 녹인다.
아이 이치타로

아이 이치타로(会一太郎, 본명: 會一太郎, ] (읽기 동일), 1987년 11월 12일 - )는 일본의 남성 성우, 만담가이다. 도쿄도 스미다구 출신. 성우로서는, 아오니 프로덕션 소속. 만담가로는 엔라쿠 일문회 소속. 혈액형은 AB형 출연작품. 극장판 애니메이션.
DNA 백신

DNA 백신(DNA vaccine)은 면역 반응을 유도하기 위한 매커니즘으로서 특정 항원이 코딩된 DNA 서열을 생물의 세포 안으로 형질주입하는 백신의 일종이다. DNA 백신은 면역 반응이 필요한 곳에 항원을 인코딩하는 DNA 서열을 포함하는, 유전공학적 플라스미드를 주입함으로써 동작하기 때문에 세포는 직접 항원을 만들어내며 이에 따라 보호적 면역 반응을 일으키게 된다. DNA 백신은 "더 넓은 유형의 면역 반응을 유도할 수 있는 능력"을 포함하여 전통 백신 대비 이론적 장점이 있다. 여러 DNA 백신들이 수의학적 목적으로 테스트되어왔다. 일부의 경우 동물의 질병 보호가 가능했으며 일부의 경우는 그러지 못했다. 인간의 바이러스, 세균, 기생충 질병, 그리고 암에 대한 접근에 관한 연구는 진행 중이다. 2021년 8월, 인도의 권위기관들은 ZyCoV-D를 긴급 승인했다. 카딜라 헬스케어가 개발한 백신은 인간을 위해 승인된 최초의 DNA 백신이다.
상대론적 역학

상대론적 역학(相對論的力學, )은 상대론적 시스템의 운동과 속성 간 개념, 그리고 시스템에 미치는 힘을 기술하기 위해 상대성 개념과 양자 개념을 합친 것이다. 상대론적 역학이 다른 물리 이론과 구별되는 것은 역사적 시공 사건을 모니터링하기 위한 불변적 스칼라 진화 파라미터의 이용이다. 척도 불변 이론에서 입자 상호작용의 힘은 수반되는 입자들의 에너지의 영향을 받지 않는다. 21세기 실험들에 따르면 빛의 속력으로 또는 그와 가까운 속력으로 이동하는 미세 및 초미세 물체들의 물리적 기술은 시공, 질량, 에너지 등 근본적인 개념들에 관한 질문들을 제기하였다. 물리적 현상의 이론적 설명에는 상대성과 양자론의 개념들의 통합을 요구하였다. 블라디미르 포크는 상대론적 역학 현상을 기술하기 위해 진화 파라미터 이론을 제안한 최초의 인물이었으나 에른스트 스튀켈베르크가 선보인 진화 파라미터 이론이 근래의 사안에 더 적합하도록 조정되어 있다. 진화 파라미터 이론들은 리처드 파인만, 줄리언 슈윙거 등이 1940년대 말과 1950년대 초에 양자장 이론을 공식화하기 위해 사용되었다. 실반 S. 슈베버는 이러한 이론의 파인만의 탐구의 괜찮은 역사적 설명을 기록했다. 진화 파라미터 이론에 대한 관심의 부활은 1970년대에 호르위츠(Horwitz)와 콘스탄틴 피론, 판치(Fanchi), 콜린스(Collins)의 노고와 함께 시작되었다.
미나토가와인

미나토가와인(港川人, 항천인)은 일본 오키나와의 선사 시대 사람들로, 4구의 인체골격, 즉 2명의 남성, 2명의 여성으로 대표되며 분리된 일부 뼈는 기원전 20,000~22,000년 사이로 추정된다. 일본에서 발견된 가장 오래된 사람과 골격 중에 속한다. 발견사. 골격은 섬의 남쪽 끝 주변의 나하시에서 남쪽으로 10킬로미터 지점인 미나토가와 석회암 채석장에서 발견되었다. 오키나와의 사업가와 아마추어 고고학자 오야마 세이호는 채석장으로부터 구매한 일부 건물 돌 블록에서 화석뼈 부분을 발견했다. 1968년, 오야마는 채석장에서의 인간뼈의 발견을 도쿄대학의 스즈키 히사시 교수에 보고했다. 스즈키 주도의 팀은 1968년, 1970년, 1974년 이 지역을 발굴하였다. 이들의 발견은 1982년 기술되었다. 골격은 현재 도쿄대학의 인류학 박물관에 위치해 있다.
마리아 티포

마리아 티포(Maria Tipo, 1931년 12월 23일 ~ 2025년 2월 10일)는 이탈리아의 피아니스트이다. 티포는 나폴리에서 태어났다. 페루초 부소니의 제자였던 그녀의 어머니 Ersilia Cavallo에게 배웠다. 또한 알프레도 카셀라와 Guido Agosti 밑에서 공부했다. 17세에 그녀는 제네바 국제 피아노 콩쿠르에서 우승했다. 그 이후로 그녀는 폭넓은 공연을 했고 상당한 수의 녹음을 했다. 티포는 1950년대 후반 북미에서 처음으로 300회 이상의 콘서트를 가졌다. 1955년에 단 4시간 만에 녹음한 12개의 Scarlatti 소나타로 구성된 LP는 뉴스위크 잡지 "에서 올해의 가장 멋진 녹음"으로 찬사를 받았다.
오디배

오디배() 또는 상실배(桑實胚)는 투명대(zona pellucida) 안에 포함된 16개 세포로 이루어진 초기 단계의 배이다. 오디배는 주머니배와 구별되는데, 오디배(수정후 3~4일)는 구 모양의 16개의 분화전능성(totipotent) 세포덩어리인 반면 주머니배(수정 후 4~5일)는 내세포집단과 함께 투명대 안에 구멍이 하나 존재한다. 오디배는 건드리지 않은 채로 주입 유지를 허용하면 배반포(blastocyst)로 성장하게 된다.
하비 카사스

하비에르 "하비" 카사스 쿠에바스(, 1982년 5월 9일, 바스크 주 빌바오 ~)는 스페인의 전직 축구 선수로, 현역 시절 좌측 수비수로 활약했다. 그는 7년 동안 프로 선수로 활약하면서 주로 아틀레틱 빌바오에 있었는데, 그 동안 라 리가에서 5시즌을 보내 총 79번의 공식 경기에 출전했다. 클럽 경력. 아틀레틱 빌바오. 카사스는 비스카이아 도 빌바오 출신으로, 아틀레틱 빌바오의 유소년부를 졸업해 2004-05 시즌에 프로 무대 신고식을 치렀다. 그는 이듬해에 아시에르 델 오르노가 첼시로 떠나면서 1군 선수 신분이 되었다. 이후 24번의 리그 경기에 출전해 1-1로 비긴 헤타페전과 2-1로 이긴 데포르티보전에서 총 두 차례 득점을 올렸다. 역설적이게도, 카사스는 델 오르노가 2007-08 시즌을 앞두고 발렌시아에서 복귀하면서 1군에서 제외되었다. 2008년 1월 이적 시장에서 새 구단을 물색하지 못한 그는 반 년을 등번호 없이 보냈고, 결국 시즌 내내 출전하지 못했지만, 그 다음 해에 1군에 재합류했고, 2008년 8월 31일에 1-3으로 패한 알메리아와의 안방 경기에 출전했다. 그러나, 코이킬리의 맹활약과 레알 소시에다드 유소년부에서 온 미켈 발렌시아가의 비상으로 카사스의 입지는 더욱 좁아졌고, 그는 2009년 1월 13일에 2부 리그에서 하위권에 허덕이는 코르도바로 시즌 말까지 임대되었고, 그곳에서도 많은 출전 기회를 잡지 못했다.
하비 카사스

이후 행보. 카사스는 2009년 6월에 아틀레틱에서 방출되어 2부 리그 승격 새내기인 카르타헤나로 자유 이적했다. 라파엘 클레베로의 후보였던 그는 2010년 1월에 프랑스인 프랑크 시뇨리노가 헤타페에서 이적하며 3번째 선수로 밀려나 방출되어 하부 리그의 구이후엘로로 이적했다. 2010년 여름, 카사스는 3부 리그의 바스크 구단 알라베스에서 "축구 선수의 마음"으로 돌아가기를 갈망했다.
요막

요막(尿膜, )은 발달 중인 양막류의 수태 산물(모든 배 및 배아외서어 조직을 구성)의 일부를 구성하는, 액체로 채워진 텅 빈 주머니같은 구조이다. 배가 가스 교환을 하고 액체 폐기물을 처리하는데 도움을 준다. 양막, 융모막과 함께 요막은 인간과 기타 포유류, 파충류(새, 양막류 포함. 척추동물 중에는 무양막동물, 즉 양서류, 네발동물이 아닌 물고기만)에서 이 구조가 없다.
경제 분석의 기초

《경제 분석의 기초》는 하버드 대학 출판부에서 1947년(확대판, 1983년)에 출판한 폴 새뮤얼슨의 책이다. 1941년 하버드 대학교 박사 학위 논문을 기반으로 한다. 이 책은 두 가지 기본 원칙, 즉 대리인의 행동 극대화 (예: 소비자 의 효용 및 기업의 이윤 )와 경제 시스템(예: 시장 또는 경제)에 대한 균형의 안정성이라는 두 가지 기본 원칙에서 경제학의 여러 분야의 기초가 되는 공통 수학적 구조를 보여주려고 했다. 다른 공헌 중에서 지수 이론과 일반화된 후생 경제학을 발전시켰다. 특히 매개변수의 변경(예: 세율의 변경)이 경제 시스템에 영향을 미치는 방식을 계산하기 위한 "비교 통계적 " 방법의 질적 및 양적 버전을 확정적으로 명시하고 공식화하는 것으로 알려져 있다. 대응 원리 라고 하는 비교 정역학에 대한 주요 통찰력 중 하나는 균형의 안정성은 매개변수가 변경될 때 평형이 어떻게 변하는지에 대한 테스트 가능한 예측을 의미한다고 말한다. 이 책은 경제 분석이 간결하고 유익한 수학 언어의 이점을 가지고 있음을 보여준다. 1941년 논문의 원본 버전에는 "The Observational Significance of Economic Theory"(p. ix)라는 부제가 붙었다. 겉보기에 다양한 분야에서 분석의 현저한 형식적 유사성에 관한 한 가지 통일된 주제는 소비자 행동과 기업의 생산 경제학에서 국제 무역, 경기 순환, 소득 분석에 이르기까지 이에 대한 글을 쓰는 과정에서만 발생했다. 저자는 그가 "본질적으로 동일한 정리를 계속해서 증명하는 데" 방탕했다는 사실을 깨달았다. 그는 초기 직관의 실패가 경험적 데이터에 "의해" "반박될 수 있는 의미 있는 정리", "즉 경험적 데이터에 대한" 가설을 공식화하는 것과 관련된 소수의 경제학 저술을 고려할 때 그다지 놀라운 일이 아닐 수 있다고 제안한다(pp.
경제 분석의 기초

3-5). 새뮤얼슨(pp. 5, 21-24)은 그의 목적을 밝히기에 충분한 의미 있는 정리의 세 가지 근원을 찾는다.
샤비에르 에체이타

샤비에르 에체이타 고리차테기(, , 바스크 주 아모레비에타-에차노 ~)는 스페인의 프로 축구 선수로, 현재 에이바르에서 중앙 수비수를 맡고 있다. 클럽 경력. 에체이타는 비스카이아도 아모레비에타-에차노 출신으로, 고향 아모레비에타를 거쳐 아틀레틱 빌바오의 명성 높은 레사마에 입단했다. 그의 아틀레틱 소속 첫 3경기는 모두 2008-09 시즌 라 리가 경기로 무난히 활약했다: 첫 경기인 2008년 11월 16일의 이웃 오사수나와의 안방 경기는 2-0으로 이겼는데, 이경 기에서 그는 부상당한 우스타리츠를 대신해 교체되어 들어갔고, 이어지는 누만시아와의 안방 경기에서는 2-0으로 이겼지만 퇴장당했다. 12월 21일, 그는 전반 종료 후 부상당한 안데르 무리요와 교체되어 들어갔고, 빌바오는 베티스 원정에서 1-0으로 이겼다. 그러나, 그는 시즌 대부분을 2군 선수단의 일원으로 활약했다. 2010년 1월 이적시장을 며칠 남겨두고, 에체이타는 2부 리그의 카르타헤나로 5달 동안 임대되었다. 2010년 7월 16일, 그는 아틀레틱을 떠나 엘체로 이적하였고, 즉시 선수단의 주전감으로 자리잡았다. 2013년 6월 4일, 40경기에 출전해 4골을 기록하여, 발렌시아 연고 구단을 20년 넘는 세월 끝에 1부 리그로 복귀시키면서, 에체이타는 자유이적으로 아틀레틱 빌바오에 복귀했다.
샤비에르 에체이타

그러나, 그는 비록 이듬해 4월 7일이 되어서야 공식 복귀전을 치를 수 있었는데, 2-1로 이긴 레반테와의 원정 경기에 90분을 소화했다. 에체이타는 2014년 10월 25일에 알메리아와의 리 그 경기에서 아틀레틱 소속으로 공식 1호골을 기록했다. 그의 2호골은 이듬해 3월 4일, 바르셀로나에서 벌어진 에스파뇰과의 코파 델 레이 경기에서 터졌는데, 소속 구단은 2-0 승리로 3년 만에 대회 결승전에 진출했다. 그는 바르셀로나와의 경기에서도 90분 출전해 1-3 패를 막기에는 역부족이었지만, 같은 상대로 펼친 그 해 여름 수페르코파 데 에스파냐 두 경기에 모두 출전하였는데, 빌바오가 합계 5-1로 이기면서 현역에 나온 이래 첫 우승을 경험했다. 2018년 7월 24일, 에체이타는 또다른 1부 리그 구단인 우에스카로 1년 임대되었다. 2019년 8월, 자유계약으로 풀려난 그는 산 마메스를 떠나 같은 1부 리그의 헤타페와 2년 계약을 맺고 입단했다. 2021년 7월 15일, 에체이타는 최근에 2부 리그로 강등된 에이바르와 1년 계약을 체결하고 이적했다. 국가대표팀 경력. 에체이타는 2015년 10월에 스페인 성인 국가대표팀에 처음으로 차출되었다. 그 해 10월 12일, 그는 1-0으로 이긴 우크라이나와의 유로 2016 예선전 경기에 조 1위를 확정지은 가운데 최종전에 출전해 90분을 소화했고, 1-0 승리를 도왔다. 그는 비공식 바스크 대표팀에서 뛴 경력도 있다.
샤비에르 에체이타

경력 통계. 클럽. "2021년 4월 13일 기준"
배설계

배설계(排泄系, )는 내부의 화학적 항상성 유지에 도움을 주고 신체에 대한 위해를 예방할 목적으로 생물의 체액에서 과도하거나 불필요한 물질을 제거해내는 수동적 생물학적 체계이다. 배설계의 이중적 기능은 물질대사의 노폐물을 제거하는 것, 그리고 다 사용한 체액 및 기체를 빼내는 것이다. 인간과 기타 양막류(포유류, 새, 파충류)에서 이 물질들 대부분은 몸에서 오줌 형태 및 어느 정도의 발산 형태로 빠져나가며 포유동물 또한 땀이라는 형태로 이것들을 배출한다. 배설을 위해 특정적으로 사용되는 기관들만이 배설계의 한 부분으로 간주된다. 좁은 의미에서 이 용어는 비뇨계통을 가리킨다. 모든 생물은 이 배설계의 기능에 의존하며 이 중 문제가 발생하면 신부전과 같은 심각한 건강 질환을 유발할 수 있다.
이브리디오수쿠스

이브리디오수쿠스(학명:Yuridiosuchus boutilieri)는 악어목 텔레오사우루스과에 속하는 악어이다. 지금은 멸종된 악어로 몸길이가 4~6m인 거대한 악어에 속한다. 특징. 이브리디오수쿠스는 바다의 생활에 적응하여 바다에서 살아갔던 악어 중에 하나이다. 바다에서 살아갔던 악어였던만큼 바다에 있는 염분을 조절하는 몸의 기능이 매우 잘 발달이 되어 있었다. 또한 매우 길게 늘어진 주둥이를 가지고 있으며 눈이 윗쪽으로 더욱 올라와 있는 특징을 가지고 있다. 현생의 돌고래, 고래처럼 바다에서 자신의 어린 개체를 직접 출산하였는지 아니면 현생의 바다거북처럼 해변으로 올라와 알을 직접 산란하였는지에 대해서는 정확하게 알려진 것이 없다. 양턱에는 날카로운 톱니 모양의 이빨들이 20~25개로 줄지어서 나 있으며 이를 통하여 먹이를 사냥했을 것으로 추정된다. 분류학적으로 따지면 이브리디오쿠스는 쥐라기의 (바토니안에 해당된다.) Cornbrash 형성 영국과 Sommet 드 라 그란데 Oolithe, 칼바도스, 프랑스에서 Yvridiosuchus(의미"악어 하이브리드를 뜻한다") 멸종된 바다악어의 속이다. 유형 및 알려진 종은 Yboutilieri. Machimosaurini, 강력한 턱과 이빨을 가진 큰 바다악어로 포식 machimosaurids의 clade의 Yvridiosuchus은 가장 오래된 것으로 알려진 종이다. 이브리디오쿠스는 전제 하에서 둘 다 이전 machimosaurids과 원추형의 무딘 이 같은 파생 machimosaurins의 특성을 가지고 있기로 선정하였다. 그것은 더 하는 machimosaurid Deslongchampsina와 공존하였다.
이브리디오수쿠스

먹이로는 당대에 서식했던 물고기, 갑각류, 작은 어룡을 주로 잡아먹었을 육식성의 포식자로 추청되는 종이다. 생존시기와 서식지와 화석의 발견. 이브리디오쿠스가 생존하던 시기는 중생대의 쥐라기 초기로서 지금으로부터 2억년전~1억 8천만년전에 생존했던 종이다. 생존했던 시기에는 유럽을 중심으로 하는 북동부 대서양과 지중해에서 주로 서식했던 바다악어이다. 화석의 발견은 1868년에 유럽의 쥐라기에 형성된 지층에서 유럽의 고생물학자들에 의해 처음으로 발견이 되어 새롭게 명명된 종이며 화석이 발견된 국가로는 영국과 프랑스가 된다.
소달라이트

소달라이트()는 화학식 을 갖는 로열 블루 규산염 광물로, 관상용 보석으로 널리 사용된다. 상당량의 소달라이트 표본이 불투명하지만 결정은 보통 투명에서 반투명 사이이다. 소달라이트는 하우인, 노시언, 라주라이트, 터그터파이트와 더불어 소달라이트기의 한 개체이다. 1811년 그린란드 남서부 일리마우삭 관입암 복합체(Ilimaussaq intrusive complex)로 유럽인들에 의해 처음 발견된 소달라이트는 1891년 상당한 미세 침전문들이 캐나다 온타리오주에서 발견된 1891년에 이르러서야 관상용 돌로서 중요성을 인정받았다. 구조. 소달라이트의 구조는 1930년 라이너스 폴링에 의해 처음 연구되었다. 공간군 P3n의 입방체 광물이다. 실리콘 원자는 다음 위치에 존재하며 0.5 0.25 0 0.5 0.75 0 0.25 0 0.5 0.75 0 0.5 0 0.5 0.25 0 0.5 0.75 0.5 0.25 1 0.5 0.75 1 0.25 1 0.5 0.75 1 0.5 1 0.5 0.25 1 0.5 0.75 알루미늄 이온은 다음 위치에 존재한다. 0.5 0.25 0 0,5 0.75 0 0.25 0 0.5 0.75 0 0.5 0 0.5 0.25 0 0.5 0.75 0.5 0.25 1 0,5 0.75 1 0.25 1 0.5 0.75 1 0.5 1 0.5 0.25 1 0.5 0.75
샤비 카스티요

샤비에르 "샤비" 카스티요 아란부루(, 1986년 3월 29일, 바스크 주 두랑고 ~)는 스페인의 전 프로 축구 선수로, 현역 시절 좌측 수비수로 활약했다. 클럽 경력. 카스티요는 비스카이아 도 두랑고 출신으로, 아틀레틱 빌바오의 유소년부에 몸을 담은 적이 있으나, 성인 무대 신고식을 치른 곳은 같은 바스크 주를 연고로 하는 레알 소시에다드로, 이 곳의 유소년부를 졸업했다. 2006-07 시즌 그는 세군다 디비시온의 라스 팔마스로 임대되어 프로 경험을 쌓았다. 그는 레알 소시에다드에서 2년을 보내며 세군다 디비시온의 1군에서 소속 구단의 붙박이 주전이었다. 2009년 7월 15일, 카스티요는 4년 계약을 맺으며 "친정"의 1군으로 복귀했다. 2009년 8월 30일, 그 시즌에 그는 1-0으로 이긴 에스파뇰과의 개막전 안방 경기에서 라 리가 신고식을 치렀고, 2년차까지 총 45번의 공식 경기에 출전했다. 카스티요는 슬개 인대 부상으로 2011-12 시즌을 통째로 결장했다. 복귀 후, 그의 입지는 급격하게 줄었는데, 마르셀로 비엘사의 빌바오와 2013년 6월에 계약이 만료되면서 구단에서 방출되었고, 전 소속 구단인 라스 팔마스에 입단했다. 2014년 7월 10일, 카스티요는 또다른 2부 리그 구단인 알라베스에 입단했다.
습수

습수(濕數, dew point depression, T-Td)는 대기의 특정 높이에서 온도와 이슬점 온도 간의 차이이다. 일정한 온도에서 차이가 작을수록 수분은 더 많이 존재하게 되며, 즉 상대 습도는 더 높아지게 된다. 더 낮은 대류권에서 수분이 더 많으면(낮은 습수) 구름 밑면과 치올림 응결 고도(lifted condensation levels, LCL)가 낮아진다. LCL의 높이는 극심한 뇌우를 조절하는데 중요한 역할을 한다. 대기에 수분량을 측정하는데 사용되는 습수는 농업과 삼림기상 부문에서, 특히 산불을 예측하는데 중요한 지표가 된다.
정원사 (영화)

《정원사》()는 1895년 프랑스의 단편 무성영화로, 루이 뤼미에르가 제작하고 프랑수아 클레르크, 브누아 뒤발이 출연했다. 1895년 6월 10일 처음 상영된 이 작품은 영화사에서 여러모로 의미가 큰 작품으로, 코미디 영화의 시초이자 최초로 허구의 이야기를 다룬 영화, 홍보용 영화 포스터를 활용한 최초의 영화로 기록된다. 《정원사》라는 제목이 널리 알려져 있으나 원제는 자업자득 (L'Arroseur Arrosé ) 정도로 번역되며, 정원사와 장난꾸러기 (Le Jardinier et le petit espiègle)란 이름으로도 알려져 있다. 줄거리. 1895년 봄 프랑스 리옹의 어느 정원을 배경으로 촬영된 영화다. 한 정원사가 텃밭에 정원 호스로 물을 주고 있는데, 꼬마가 뒤에서 나타나 물이 흐르는 호스 중간을 밟아 흐르지 않게 만든다. 정원사가 노즐에 문제가 있나 살펴보려고 들여다보는 순간 소년이 호스에서 발을 떼고, 정원사는 물벼락을 맞는다. 기겁한 나머지 모자도 떨어뜨린 정원사는 상황을 알아차리고, 도망가려는 소년을 뒤쫓아가 귀를 붙잡고 엉덩이를 때린다. 카메라 화면은 움직이지 않는다. 영화의 분량이 45초 남짓에 불과하고, 영상 속 슬랩스틱도 간단하지만, 후대 모든 코미디 영화의 선구자가 되었다는 점에서 큰 의의가 있다. 뤼미에르 형제는 1년 뒤인 1896년에도 같은 이야기의 영화를 한번 더 제작했는데, 꼬마를 10대 소년으로 바꾸고 엉덩이를 때리는 것을 발로 걷어차는 것으로 바꿨다.
정원사 (영화)

제작. 초창기 영화의 역사에서 영화란, 영화 그 자체의 발명품이 얼마나 참신한지를 보여주기 위해 제작되는 경우가 많았고, 대부분의 영화는 일상적인 풍경을 짤막하게 찍은 것에 지나지 않았다. 영화의 개척자였던 토마스 에디슨이나 뤼미에르 형제도 각각 재채기하는 모습이나 열차가 도착하는 풍경을 찍는 것으로부터 시작했다. 하지만 그 이상의 혁신을 추구했던 뤼미에르 형제는 《정원사》를 제작하며 비로소 내러티브를 지닌 영화에 첫발을 내딛게 되었다. 이때까지만 해도 다큐멘터리적 성격이 강했던 기존 영화들을 감안하면, 각본 있는 코미디 영화는 관객들로서는 예상치 못한 물건이었으며 웃음과 놀라움의 정도를 더했다. 뤼미에르 형제가 초창기에 찍었던 여느 영화처럼 영사기와 촬영기를 겸한 시네마토그래프로 촬영하였으며, 35mm 필름에 화면비는 1.33:1로 제작되었다. 1895년 12월 28일 프랑스 파리의 카푸신 대로 14번지 그랑 카페에서 뤼미에르 형제가 처음으로 선보인 시네마토그래프 유료 상영회에서 선보였던 단편 영화 10편 중 하나이기도 하다. 작중 등장인물 중 정원사 역에는 실제 루이 뤼미에르의 정원사였던 프랑수아 클레르크 (François Clerc)가 출연했다. 장난꾸러기 소년은 뤼미에르 영화공작소에서 일하던 어린 견습목수로, 1881년생이며 다니엘 뒤발 (Daniel Duval) 내지는 브누아 뒤발 (Beoît Duval)이란 이름으로 여러 작품에 출연했다. 하지만 해당 역할을 맡은 소년의 본명이 레옹 트로토바 (Léon Trotobas)라는 설도 있다.
정원사 (영화)

홍보와 유산. 《정원사》의 홍보 포스터는 개별 작품을 홍보한 최초의 영화 포스터로 여겨진다. 상영회를 홍보하기 위한 포스터 자체는 일찍이 1890년부터 제작되어 왔지만, 작품 자체보다는 영화의 질을 묘사하거나 기술력을 자랑하기 위한 것이 대부분이었다. 마르셀랭 오졸이 그린 《정원사》의 포스터는 관객이 스크린에 영사된 영화를 보고 한바탕 웃는 풍경을 그려냈다. 스크린 속에는 정원사가 얼굴에 물을 맞는 모습을 정확히 묘사하고 있어, 실제 영화작품의 한 장면을 그려낸 최초의 영화 포스터로도 기록되고 있다. 당시만 하더라도 영화는 부상한 지 얼마 되지 않은 시각예술이었기 때문에 관련 저작권법이 미비했다. 그래서 인기 있는 단편영화를 베껴서 찍거나, 필름본을 무단으로 복사해 배급하는 일이 잦았다. 이 때문에 《정원사》는 프랑스와 미국을 가리지 않고 수 차례 복제되었으며 또 여러 가지 제목으로 상영되었다. 이 중에는 심지어 뤼미에르 형제 스스로가 다시 리메이크한 필름도 존재한다. 이들 복제본에 대해선 대부분 그 행방은 물론 알려진 것도 적지만, 조르주 멜리에스의 1896년 작품 《물 뿌리는 사람》 (L'Arroseur)가 유명하다. 영국에서도 1899년 《제 꾀에 넘어가다》 (The Biter Bit)라는 이름으로 똑같은 이야기의 영화가 제작되었다. 훗날 1958년 프랑스의 누벨바그 감독 프랑수아 트뤼포도 《개구쟁이들》 (Les Mistons)에서 같은 개그를 오마주하기도 했다. 뤼미에르의 모든 작품과 마찬가지로 촬영된 지 100년이 넘은 영화인 만큼 퍼블릭 도메인으로 저작권이 소멸되었기에 유튜브 등지의 인터넷상에서 감상할 수 있다.
표트르 스톨랴르스키

표트르 솔로모노비치 스톨랴르스키(, , 1871년 11월 30일(율리우스력 11월 18일) ~ 1944년 4월 29일)은 소련의 바이올리니스트이자 저명한 교육자로서 1939년에 우크라이나 소비에트 사회주의 공화국의 인민 예술가 칭호를 받았다. 그는 1939년부터 소련 공산당의 당원이었다. 스톨야르스키는 1871년 러시아 제국(현재의 우크라이나) 키예프현 리포베츠에서 태어났다. 그는 처음에는 아버지에게 사사했고, 그 다음에는 바르샤바에서 스타니스와프 바르체비치(Stanisław Barcewicz)에게 사사했으며, 이후에는 오데사에서 에밀 므위나르스키(Emil Młynarski)와 요세프 카르불카(Josef Karbulka)에게서 사사 했다. 1893년 그는 오데사 음악 학교를 졸업했다. 1893-1919년에 오데사 오페라 하우스 오케스트라의 일원이 되었다. 1898년부터 4세부터 아이들을 가르치는 교육 활동을 시작했다. 1912년에 그는 자신의 음악 학교를 열었다. 1919년부터 그는 오데사 음악원에서 가르쳤다(1923년 그곳에서 교수가 됨). 그는 바이올린 연주의 오데사 학교를 설립했고 소련 바이올린 학교의 설립자 중 한 명이 되었다. 그의 학생들은 중요한 대회에서 최우수상을 수상했다. 1935년 바르샤바에서 열린 비에니아프스키 바이올린 콩쿠르에서 그의 제자 중 두 명이 상을 받았다: 다비드 오이스트라흐와 보리스 골드스타인(Boris Goldstein).
표트르 스톨랴르스키

(공식 결과, 프랑스의 지네트 네뵈(Ginette Neveu)가 1위, 다비드 오이스트라흐(David Oistrakh)가 2위, 앙리 테미앙카(Henri Temianka)가 3위, 보리스 골드스테인(Boris Goldstein)이 4위, 폴란드의 요세프 하시트(Josef Hassid)가 명예 졸업장을 받았다.) 1937년, 당대 가장 권위 있는 국제 대회 중 하나인 International Ysaye Competition 에서 학생들은 센세이션을 일으켰다. 최고상은 다비드 오이스트라흐(David Oistrakh), 보리스 골드스테인(Boris Goldstein), 옐리자베티 기엘스(Yelizaveta Gilels) 및 미하일 피흐텐골츠(Mikhail Fikhtengoltz)가 받았다.
IP 주소 차단

IP 주소 차단 또는 IP 벤은 특정 IP 주소를 가진 호스트의 요청을 차단하거나, 네트워크 서비스의 IP 주소 차단은 일반적으로 무차별 대입 공격으로부터 보호하려고 사용한다. IP 주소 차단은 특정 지리적 영역에 대한 액세스를 제한하는 데 사용할 수 있다. 예를 들어 인터넷 지리적 위치의 차단을 통해 콘텐츠를 특정 IP가 사용할 수 없게 한다.
구개편도

구개편도(口蓋扁桃, , tonsils, faucial tonsils)는 목구멍 뒤의 좌우면에 위치한 편도이며 살색의 핑크빛이 도는 응어리로 볼 수 있다. 편도는 삼출액증과 심각한 종기과 함께 염증 반응을 일으키거나 감염이 된 경우 흰 응어리로만 나타난다. 편도염은 편도의 염증이며 반드시는 아니지만 인두염과 발열을 일으킬 수 있다. 만성의 경우 편도선 수술이 필요할 수 있다.
베니토아이트

베니토아이트(Benitoite)는 푸른색의 희귀 바륨 티타늄 규산염 광물이며 열수작용에 의해 변형된 사문암에서 발견된다. 수렴 경계의 섭입 지대에서 일반적인 저온고압의 환경에서 형성된다. 베니토아이트는 단파 자외선 하에서 형광빛을 내며 밝은 파란색에서 파란빛의 흰색을 보인다. 1907년 제임스 M. 카우치(James M. Couch)에 의해 발견되었다. 카우치는 원래 이 광물이 색의 유사성 때문에 사파이어라는 강옥 광물이었을 것으로 믿었다. 1909년, 견본이 캘리포니아 대학교 버클리에 전달되었고 여기서 광물학자 조지 라우더백은 이것이 과거에 알려지지 않은 광물이었음을 알게 되었다. 강옥(사파이어)는 모스 굳기가 9로 정의된 반면 베니토아이트는 훨씬 더 연하다. 그는 캘리포니아주 샌베니토군 샌베니토강의 상류수 주변에서 발생한 것에 비추어 베니토아이트라는 이름으로 명명했다. 베니토아이트는 전 세계의 수많은 지역에서 발생하지만 보석 품질의 물질은 오직 해당 물질이 처음 발견된 베니토보석광산의 캘리포니아주에서만 볼 수 있다. 몬태나주, 아칸소주, 일본, 오스트레일리아에서 식별되었으나 이들은 조금 다른 조건 하에서 형성되었으며 대체로 부성분 광물로 간주될 정도이다. 1985년, 베니토아이트는 캘리포니아주의 공식 주 보석류로 명명되었다.
고조파

고조파(高調波, )는 배음렬의 어떠한 개체라도 해당될 수 있다. 이 용어는 음악, 물리학, 음향학, 전력 전송, 무선 기술 등 다양한 분야에 적용된다. 보통은 사인파처럼 반복되는 신호에 적용된다. 고조파는 기본 주파수의 한 파동이다. 용어. 고조파는 영어로 하모닉(harmonics)으로 부르며 유의어로 오버톤(배음, overtones), 파셜(partials), 어퍼파셜(upper partials) 등이 있다. 고조파(하모닉)와 배음(오버톤)의 차이를 보면 고조파는 기본 주파수를 포함한 모든 악보를 아우른다.(예: 기타의 개방현) 반면에 배음이라는 용어는 기본 주파수 위의 음높낮이만을 포함한다. 일부 음악적 문맥에서 고조파, 배음, 파셜이라는 용어들은 자주 번갈아가며 사용된다.