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Space 1.8

《Space 1.8》은 벨기에 출신의 음악가 날라 시네프로의 첫 정규 음반이다. 2021년 9월 3일 워프 레코즈를 통해 발매되었다. 청소년기 시절에 턱에 생긴 종양으로 수술을 해야 했던 시네프로가 일종의 치료 과정이라고 생각하며 만든 음반으로서 주파수와 인체의 영향에 관한 여러 가지 개념들을 실험하거나 응용하였다. 2018년부터 2019년까지 자신의 집과 핑크 버드 스튜디오를 드나들며 작업하였으며, 동료이자 같은 런던 재즈 신에서 활동하는 누비야 가르시아, 에디 힉 등의 음악가가 참여하였다. 앰비언트와 재즈의 결합과 더불어 스피리추얼 재즈, 필드 리코딩, 일렉트로어쿠스틱 등의 요소가 들어가 있는 《Space 1.8》은 앨리스 콜트레인 및 파로아 샌더스, 후자가 참여한 같은 해에 발매된 《Promises》 등 다른 재즈 음악가 및 작품을 떠올리게 한다는 평가를 들었으며, 일부 평론가들은 음반의 특징에 대하여 "앰비언트 재즈", "코스믹 재즈"라는 용어를 사용하기도 했다. 《Space 1.8》은 데뷔 작품임에도 경험이 풍부한 작곡가만큼 뛰어나다는 평을 듣는 등 평론가들로부터 큰 호평을 받았으며, 피치포크, 모조, 와이어 등 여러 매체의 연말 결산 목록에 이름을 올렸다. 또한 벨기에의 울트라톱 플랑드르 음반 차트에서 128위를 기록하고, 영국의 인디 앨범 차트에서도 19위까지 진입하였다. 배경 및 작업. 날라 시네프로는 브뤼셀에서 지내던 청소년기에 턱에 종양이 생겼고, 이로 인해 수술로 종양을 제거하였다.
Space 1.8

수술 후 몇 달 동안 쾌락주의에 빠져 일탈의 일종으로 전자 음악에 관심을 가지기 시작했고, 브뤼셀의 클럽에서 하드코어한 사운드를 탐구하기 시작하였다. 한편 전자 음악에 관심을 들이면서 학교생활과는 거리가 멀어졌고, 결국 브뤼셀의 예술 학교에 진학하게 되었다. 시네프로는 그곳에서 처음으로 하프를 처음 접하게 되었고, 2년 동안 친구의 하프를 빌리며 가족에게 소식을 알리지 않은 채 악기 연습을 했다. 시간이 지나면서 하프에 대한 마음이 "개인적인 집착"으로 이어지게 되었고, 스페인의 여름 재즈 캠프에 참여하였을 때 캠프의 선생이 버클리 음악 대학으로의 진학을 추천했다. 하지만 시네프로는 버클리의 끊임없는 필수 자격 요건 요구로 인해 더욱 실용적인 라이브 사운드 엔지니어에 관심을 기웃거리기 시작했고, 결국 시네프로는 1년 만에 학교를 자퇴하고 2017년 런던으로 거처를 옮겼다. 시네프로는 런던에서 작곡을 공부하기 위해 새 대학교에 입학했지만 해당 학교의 유색인종의 부재와 체계화되어 있던 재즈의 점수 산정 방식에서 비롯된 불신 등으로 3주 만에 자퇴를 하고 당시 서서히 주목받고 있던 런던의 재즈 신에서 활동하기 시작하였다. 재즈 밴드인 스팀 다운과 함께 공연을 하기도 했으며, 재즈 교육 단체인 를 통해 샤바카 허칭스나 누비야 가르시아와 같은 음악가와 교류하기도 했다. 피치포크는 "도시[런던]가 그녀의 에너지를 반영해주었다"고 표현했다. 시네프로는 "커뮤니티의 지지를 받았고, 궁극적으로는 음반을 만들기 위한 완벽한 환경이 마련되었다"고 설명하였다.
Space 1.8

런던에서 발매한 솔로로서의 첫 작품은 2021년 8월에 나온 《Live at Real World Studios with Edward Wakili-Hick & Dwayne Kilvington》으로, 드러머인 에드워드 와킬리힉과 베이시스트인 드웨인 킬빙턴과 함께한 16분 길이의 즉흥 연주를 녹음한 라이브 음반이다. 《Space 1.8》의 작업은 2018년과 2019년에 걸쳐 이루어졌으며, 녹음은 시네프로의 자택과 원스테드에 위치한 핑크 버드 스튜디오에서 진행되었다. 시네프로는 "모든 노래에는 자신만의 시간, 세계, 장소, 감정"이 있었기 때문에 노래 제목을 방을 뜻하는 "Room"으로 통일시켰다. 그러나 이후 공간이라는 단어가 더욱 개방적일 것이라고 생각하며 "Room"을 "Space"로 바꾸었다. 음반에서 가장 먼저 만들어진 노래는 〈Space 4〉로, 가디언과의 인터뷰에서 음반 전체가 〈Space 4〉처럼 젊고 낙관적인 에너지로 가득 차 있었지만, 하드 드라이브를 잃어버리면서 음반의 분위기가 바뀌었다고 밝혔다. 시네프로는 그것이 "우주가 마치 나에게 다시 시작하라고 말하는 것 같았다"고 회상했다. 드라이브를 잃어버리기 전까지만 해도 시네프로는 자신을 하프 연주자보다는 작곡가로서 생각하고 있었기 때문에 〈Space 4〉에서는 하프의 소리가 들어가지 않았지만, 재정비의 시간을 가진 후 시네프로는 하프 연주를 하지 않았던 것을 후회한다는 것을 느끼고 하프를 구입한 후에 음반에 본격적으로 하프 사운드를 넣기 시작했다. 이후 2018년 8월부터 11월까지 집에 있는 동안에는 항상 신스를 켜고 노래를 만들거나, 다른 음악가들과의 세션 작업, 특히 잼 세션을 통해 음반에 수록될 노래들을 작업하였다.
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음반의 표지는 코로나19 범유행 중에 만들었고, 시네프로는 2018년과 2019년의 행복했던 분위기를 떠올리며 디자인을 구상했다고 밝혔다. 음악. 시네프로는 《Space 1.8》에 작곡, 프로듀싱, 엔지니어링, 믹싱 및 녹음까지 많은 부분에 관여했으며, 추가적으로 모듈러 신스와 하프까지 연주하였다. 시네프로는 음반을 일종의 치료 과정으로 생각하고 제작하였으며, 주파수가 인체에 미치는 영향이나 소리의 화학적 힘 등에 대한 탐구와 개념을 음반에 녹여냈다. 예컨대 각 노래를 녹음할 때 녹음실에 따뜻한 색의 조명을 비추었는데, 이는 각 노래의 주파수를 시각화한 것으로 〈Space 1〉은 노랑과 주황색, 〈Space 2〉에는 노랑과 어두운 파란색을 시각화한 것이다. 또 440 헤르츠 튜닝을 사용하지 않거나, 인간이 들을 수 있는 범위를 뛰어넘는 페르세우스자리 은하단 블랙홀 소리의 개념을 채택하기도 하였다. 또한 시네프로는 인터뷰에서 "스스로에게 솔직하고 규칙이 없는 음반을 만들고 싶었고, 스스로 자아를 내버려두기 위해 노력했다"라고 언급했다. 평론가들은 《Space 1.8》의 음악에 대해 앰비언트와 재즈의 결합을 주로 이야기하며, 피치포크와 더 뉴요커에서는 "앰비언트 재즈"라는 용어를 사용하였다. 시네프로를 "앰비언트 재즈의 기준"이라고 표현한 피치포크와의 인터뷰에서 나온 "앰비언트 재즈"라는 용어에 관한 질문에 "나는 최근까지 앰비언트 음악이 무엇인지 조차 몰랐다"라며 "나는 부드러운 신스를 사용하지만, 의도적으로 앰비언트 음악을 만들려고 했던 것은 아니었다"라고 밝혔다.
Space 1.8

그 외에도 스피리추얼 재즈와 필드 리코딩, 일렉트로어쿠스틱 등이 언급되었다. 일부 평론가들은 음반의 우주풍의 스타일에 "코스믹 재즈"라는 용어로 묘사하기도 했다. 많은 평론가들이 시네프로와 《Space 1.8》의 음악을 다른 음악과들과 비교하였다. 그중에서는 같은 흑인 하프 연주자인 앨리스 콜트레인이 많이 언급됐다. 피치포크의 필립 셔번은 음반의 리뷰에서 "앨리스 콜트레인의 스피리추얼 재즈는 명백한 시금석"이라고 적은 한편 앰비언트 재즈의 부흥을 다룬 기사에서는 시네프로의 하프 연주가 필연적으로 《Journey in Satchidananda》를 발매한 앨리스 콜트레인과 비교될 수밖에 없다고 언급했다. 하지만 앰비언트 재즈와 비슷하게 시네프로는 음반 작업을 시작한 이후 콜트레인의 음악을 알게 되었다고 말하였다. 또한 평론가들은 《Journey in Satchidananda》에 색소폰으로 참여한 파로아 샌더스도 많이 비교하였는데, 특히 《Space 1.8》과 같은 해에 발매한 플로팅 포인츠 및 런던 교향악단과의 협업 음반 《Promises》를 많이 언급했다. 이외에도 재즈 하프 연주자인 도로시 애슈비, 존 하셀, 브라이언 이노 등의 이름이 거론되었다. 노래. 음반의 첫 곡인 〈Space 1〉은 신시사이저 소리와 하프의 소리로 흐릿하게 시작되며, 하프의 글리산도 연주와 함께 새나 귀뚜라미의 울음소리를 사용하였다.
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여러 평론지에서 노래의 따뜻한 분위기를 언급했고, 레지던트 어드바이저의 코너 더피는 "저녁의 찬 공기" 느낌이라고, 포커스 낵의 요나스 불은 "에서 마르티니크의 열대 지방까지 뻗은 에덴의 동산"이라고 표현했다. 이어지는 〈Space 2〉에서는 모듈러 및 아날로그 신시사이저를 통해 사운드가 점점 또렷해지기 시작하며, 전자 음악과 전통적인 재즈 음악으로 바뀐다. 더피는 이를 "푸르른 자연의 소리를 재즈 공연의 연기가 뿜어져 나오는 분위기와 교환한다"고 묘사했다. 그리고 제임스 몰리슨의 테너 색소폰과 라일 바턴의 피아노가 차례로 6중주의 노래를 이끌어 나가는데, 필립 셔번은 "전체 앙상블이 하나의 유기체처럼 숨을 쉰다"라고 묘사하였다. 75초 길이의 〈Space 3〉는 3시간가량 이어진 에디 힉과 웡키 로직과의 잼 세션에서 가져온 것이다. 팝매터스는 "물에 잠긴 신스에 재즈 드럼이 튀어 오르는 혼란"이라고 형용하였다. 더피는 노래를 "음반에서 가장 대담하고 흥미로운 순간"이라고 말했지만, 갑자기 노래가 끝나는 것에 "그녀가 우아한 분위기를 망치는 것이 두려워 실험을 짧게 끝내는 것처럼 느껴진다"고 언급했다. 〈Space 4〉에서는 색소폰 연주자 누비야 가르시아가 참여했다. 노래를 녹음할 당시 장미셸 바스키아가 수메르의 여신 이슈타르를 그린 그림을 보면서 녹음하였다. 노래가 진행될수록 음악의 강도가 높아지는데, 와이어는 이를 "보이지 않는 계단을 올라 구름 속으로 들어가는 것"과 같이 보인다고 표현했다.
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모조는 이 부분이 관습적으로 보았을 때의 하이라이트라고 평하였으며, 피치포크도 음반 내에서 가장 카타르시스적 순간이라고 리뷰하였다. 색소폰과 하프에 초점을 맞춘 〈Space 5〉는 음반 전체를 통틀어 유일하게 보컬이 등장하는 노래로, 고음의 "우" 하는 소리가 작게 사용되었다. 또한 팝매터스의 파커 드소텔은 "모든 곡 중에서 가장 연한 순간일 것이다"라며 "ASMR로 물들여진 작은 노래"라고 묘사했다. 더피도 가장 뛰어난 투명한 사운드가 있는 부분으로 〈Space 5〉를 꼽으면서, 마치 음반의 가장 중심에 있는 것이 의도적으로 느껴진다고 평을 서술했다. 색소폰과 하이햇으로 하여금 만들어진 프리 재즈 곡 〈Space 6〉는 〈Space 5〉에서 깔린 명상적인 분위기를 드론으로 끊어낸다. 색소폰 소리와 동요하듯 움직이는 신스 소리 위에 드럼 소리가 들리는데, 드소텔은 드럼의 리듬이 좀처럼 중심을 잡지는 못하지만, 그것이 도리어 음반의 전체적인 분위기와 좋은 대조를 제공한다고 평가했다. 타악기를 사용하지 않은 〈Space 7〉에 대해 크랙 매거진과 가디언은 모두 "종교적인 질감"이라는 말을 사용하였다. 고프는 모듈러 신스의 조작에 대해 "정교한 하프에 서서히 압도되기 전 지그재그로 조용히 원형 회전하는 우주선을 본땄다"고 빗대어 설명했다. 올뮤직이 "천상의 재즈 서사시"라고 표현한 마지막 곡 〈Space 8〉은 17분 길이로, 아난세와의 즉흥 잼 세션에서 비롯되었다.
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잼 세션 이후 시네프로는 최종 버전에 추가로 하프 트랙 10개, 모듈러 신스 트랙 8개, 기타 트랙 7개를 추가로 녹음하여 포함시켰다. 발매 및 반응. 코로나19 범유행으로 인해 발매가 지연되었던 《Space 1.8》는 2021년 9월 3일 워프 레코즈를 통해 발매되었다. 일주일 후인 9월 10일에는 런던 세인트 마티아스 교회에서 발매 기념 파티가 열렸다. 음반은 벨기에의 울트라톱 음반 차트에 140위로 진입해 최고 순위 128위까지 올라갔고, 총 3주 동안 차트에 머물렀다. 영국의 인디 앨범 차트에서는 2022년 1월 27위를 기록한 후 19위로 최고 순위를 찍었다. 시네프로는 밴드캠프 위클리와의 인터뷰에서 음반을 만들 당시 5명만 들어도 행복할 것이라고 생각했는데, 발매 후 사람들의 반응을 믿을 수 없었다고 말했으며, 생각보다 LP의 판매량이 많았다고 덧붙였다. 그리고 발매 이후에 벨기에와 영국 등에서 라이브 공연을 가졌다. 그중 영국의 해크니에서의 공연은 특별한 홍보가 없었음에도 티켓 2천 장이 매진되었다. 평가. 《Space 1.8》는 평단으로부터 큰 호평을 받았다. 주요 매체의 평론 및 점수를 모아 평균을 매기는 리뷰 애그리게이터 웹사이트 메타크리틱에서는 음반에 100점 만점에 85점이 매겨졌다.
Space 1.8

몇몇 평론가들은 《Space 1.8》이 시네프로가 발매한 첫 정규 음반인 것을 강조했는데, 올뮤직의 폴 심슨은 "뛰어나고 괄목한 데뷔"라고 평했으며, 팝매터스의 파커 드소텔은 "코스믹 재즈 고전의 판테온에 들어갈 만할" 데뷔 음반이라고 찬사를 보냈다. 모조의 편집장 존 멀비는 콜트레인의 명성과 비교되는 다른 재즈 하프 연주자와는 달리 다른 길을 찾고 있다며 음반 내의 일부 요소 현재 준 앰비언트화가 되어가는 런던의 재즈 사운드와 합쳐진다고 이야기했다. 루이스 패티슨도 언컷에 기고한 9점의 음반 리뷰에서 멀비와 같이 런던의 재즈 신에 대해 언급했다. 또한 패티슨은 시네프로의 음악이 현대성과 전통성 사이에서 균형을 이루지만, 《Space 1.8》에서는 모듈러 신스와 루프를 통해 더욱 현대적인 맛을 가미했다고 보았다. 옵저버의 키티 엠파이어와 코너 더피는 시네프로가 종양을 치료한 것을 중심으로 《Space 1.8》을 회복과 엮어서 리뷰하였다. 엠파이어는 음반을 "2021년의 청각적 구급상자에 추가된 심도 있는 회복약"이라고, 음반의 사운드를 "정밀한 정신 음향적 지식과 우아한 연주로 가득 찬 음파 목욕"이라 칭했다. 더피는 "기운 회복 및 창의성의 기분으로 우거진 공간을 만들었다"며 "시네프로의 공간은 생명으로 가득 차 있을 뿐만 아니라, 그것을 당연하게 여기지 않게 상기시켜주는 그런 소리들로 만들어졌다."고 호평했다. 라우드 앤드 콰이어트 또한 "시네프로는 소리의 힘을 사용해 실제적이고 포용적인 방식으로 듣는 이들의 마음을 움직이고 치유한다"고 극찬했다.
Space 1.8

필립 셔번은 리뷰에서 데뷔 음반임에도 경험이 풍부한 작곡가의 작품처럼 들린다고 호평했다. 그리고 음반에 참여한 많은 다른 음악가들이 선례를 덜 신경 쓰는 것처럼 들린다며, "상호보완적으로 맞물리기보다는 음반의 8개의 곡인 〈Space 1〉에서 〈Space 8〉까지 전체적으로 참신하고 특이한 영역을 계획한다"고 평했다. 벨기에의 대중지 휴모는 "너무 빨리 '어렵다'거나 '난해하다'고 하지 말고, 《Space 1.8》이 당신의 피부 밑으로 천천히 스며들도록 해야 한다"고 청취하는 방법을 제시했다. 포커스 낵의 요나스 불은 "1등석 데뷔"라는 말을 사용하여 음반이 "전적으로 시네프로만의 코스모스"라고 긍정적인 반응을 보였다. 음반에 대한 호평이 이어짐에 따라 평론지와 평론가들의 연말 결산 목록에도 이름을 올렸다. 엠파이어는 2021년 최고의 음반 리스트 4위에 《Space 1.8》을 선정하면서 "시네프로는 상처받은 세계가 요구하는 만병통치약이었다"고 촌평을 남겼다. 그리고 크랙 매거진, 라우드 앤드 콰이어트, 피치포크, 모조에서 각각 연말 음반 결산 리스트에서 15위, 19위, 24위, 41위에 음반을 선정했다. 순위를 매기지 않은 DJ 매거진, 에스콰이어, 레지던트 어드바이저, 더 뉴요커의 셸든 피어스 및 피치포크의 재즈 및 실험음악 부분 결산에도 이름을 올렸다. 뉴욕 타임스는 2021년에 간과될 뻔한 노래 중 하나로 〈Space 5〉를 선정하였다.
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《Space 1.8》은 2022년 리베라 어워드 최우수 재즈상 후보에 올랐으나, BADBADNOTGOOD의 《Talk Memory》에 밀려 수상에는 실패했다. 참여진. 크레딧은 LP의 라이너 노트에서 발췌했다.
전략컨설팅

전략컨설팅은 모든 산업에서 많은 수요가 있다. 전략을 도출하기 위해 각종 리서치와 전문가 인터뷰를 활용해 정밀 분석을 실시한다. 전략컨설팅이 주로 대기업들에 필수적인 이유는, 일례로 회사 내에서 우수한 기획 인력을 대규모로 운용하려면 성과에 비해 비용이 너무 많이 든다. 또한 자사 인원만을 고집하면 제한된 시야를 가지게 된다. 그래서 흔히 전략이나 상황판단 전문가들이 모인 기관에 의뢰를 하는데, 바로 그 기관이 전략컨설팅 기업이고, 이들은 논리를 굉장히 중요시한다. 논리적(logical) 역량이 컨설턴트에게 가장 중요한 요소 중 하나이다. 먼저 기업들이 스스로 전략을 고민하기에 비용이 너무 많이 들기에 컨설팅펌에 자문하는 것도 있지만, 비용이 많이 들어도 컨설팅 펌에 자문하면 장기적 이득을 보니까 의뢰하는 게 전략컨설팅이다. 즉, 전략과 상황판단, 분석 전문가들의 집합이다.전략컨설팅(Strategy Consulting)이란? 1) 기업의 문제와 목표를 탐색 2) 해당 문제와 목표를 해결/달성할 수 있도록 도움을 주는 것기업이 자문을 구하는 컨설팅펌의 3대 분야인 전략/오퍼레이션/IT 중 하나로, 오퍼레이션 컨설팅과의 전략 컨설팅을 비교하면 전략 컨설팅은 기업의 사업 방향이나 계획, 구조 조정 등 근본적인 전략을 제시한다면 오퍼레이션 컨설팅은 회계, 재무, 마케팅 등등 특화된 분야의 전문적인 인력을 바탕으로 가장 효율적인 방식으로 최적화를 하는 전술 단계의 자문이다. IT 컨설팅의 경우 회사의 IT 인프라를 처음부터 만들어주는 아웃소싱 역할을 해주기도 하지만, 2010년대 들어 회사 경영에서 컨텐츠와 미디어 플랫폼 비즈니스의 중요성이 크게 부각되면서 대형 IT 컨설팅의 경우에는 전략 수준에서 조언을 해줄 정도로 영역이 크게 늘어나는 상황이다.
전략컨설팅

전문적인 외주 컨설팅 직원들은 각 클라이언트들의 비밀 유지를 철저히 지키는 동시에 소중한 지적 자산과 경험 또한 쌓아간다. 이 때문에 막 사회생활을 시작하는 미국의 경영, 경제학 엘리트들이 투자은행과 함께 가장 많이 취직하는 기업이다. 물론 모든 전략컨설팅이 꼭 20대 중반~30대 중반 위주로 활동할 거라 생각하는 것은 잘못이다. 40-50대 이상 임원급 경력자들 위주로 뽑아서 영업하는 전략컨설팅펌 역시 부지기수로 있다. 한국의 경우 1960년대 박정희 정부의 경제개발 5개년 계획에 Arthur D. Little이 관여했다. IMF 사태 당시에도 ADL[1], 맥킨지[2], 커니[3] 등이 큰 역할을 담당했다. 국내 후발주자로는 1990년대 보스턴컨설팅그룹[4]과 베인앤컴퍼니[5], 2010년대 들어 독일회사 롤랜드버거 등이 있다. PA와 Urwick은 한국에 진출해 있지 않다. 주로 상기의 이유로 컨설팅펌에 의뢰를 한다. 자세한 내용은 후술. 2. 컨설팅 의뢰 이유 전략컨설팅에 익숙한 외국계 글로벌펌이나 대기업에선 드물고, 거의 이런 의견이 없지만 한국에서는 중소기업을 중심으로 전략컨설팅이 쓸모없다는 사람들이 간혹가다 존재한다. 전략컨설팅이 실패한 사례(예: 맥킨지-LG, 맥킨지-두산)를 보여주며 컨설턴트의 시대는 끝났다고 말하는 사람들도 있다. 그럼에도 불구하고 한국에서 글로벌 top-tier 컨설팅펌은 점점 성장 중이다. 심지어 대표적이자 거의 유일한 국내 실패 사례인 맥킨지와 LG의 관계도 회복되었다.
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LG, 맥킨지에 컨설팅 의뢰…결별 10년 만에 다시 '동행' [LG스마트폰 잔혹사] "그건 아마 맥킨지의 잘못은 아닐거야"이런 모순적인 모습을 이해하기 위해서는 다양한 면에서 전략 컨설팅의 의의를 살펴보아야 한다. 전략부서는 기업에서 다양한 부서에서 올라오는 보고를 통해 기업 전체가 나아가야 할 방향을 찾고 그에 맞추어 예산과 권한을 지원하는 부서다. 대기업에 기획조정실이 필요없다면, 기업은 전략컨설팅펌을 고용해야 할 이유가 없다. 물론, 경영을 위해서는 말이 되지 않는 반론이다. 재벌 해체를 주장하는 사람들이 그룹 기획조정실을 없애라고 난리치기는 하지만 말이다. 기업은 컨설팅 펌을 고용하지 않아도 되는데, 사실상 상기 6가지 조건을 다 만족하는 기업은 거의 없다. 이 모든 조건을 만족하는 것은 삼성이나 SK에서조차도 어려운 일이다. 이 때문에 top-tier 컨설팅 펌의 수요는 줄어들지 않고 있다. 물론 전략컨설팅 펌은 매우 비싸다. 이 때문에 국내 대기업에서도 2007년 즈음부터 인하우스 컨설팅 조직을 만드는 경우가 늘어나고 있다. 삼성그룹 미래전략실 & GSG & 에스코어, SK 지주회사, 이랜드 ESI, 롯데 Strategy & Insight Center, 아모레퍼시픽 경영진단 부서, 두산 Tri-C 등을 예로 들 수 있다. 그럼에도 불구하고 대부분의 회사는 인하우스 컨설팅 조직과는 별개로 전략 컨설팅을 고용한다. 단순히 '최고경영진이 이름값밖에 모르는 머저리라서'라고 생각하면 곤란하다. 최고경영진이 전략컨설팅이 '하는 일에 비해 비싸다'고 생각한다면 안 쓰면 된다.
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역사상 가장 효율적인 경제를 이루고 있는 시대에 '쓸모 없는' 비즈니스가 존재하는 것은 상상하기 어렵다. 회계법인 컨설팅 펌 수준의 인력이라 하더라도 상시 고용하려면 필요에 비해 돈이 너무 많이 든다. (가령 삼성그룹에서는 '미래전략실' 중 3개 팀 60여명을 전략기획 인력만으로 뽑아두고 있는데 실무자는 부장~상무 급에 중간관리직은 전무~부사장급이 들어간다. 3개 팀만 생각해봐도 인건비 1년에 세전 120억이다.)[6] 그리고 인하우스 컨설팅 조직에는 치명적인 문제가 있다. 조직에서는 기본적으로 부서 이기주의가 있기 때문에, 임원들이 오너에게 문제 제기를 숨기는 경우가 있다. 가장 큰 사례가 '후쿠다 보고서'(삼성)이다. 사람의 장막이 겹겹이 쳐지다 보면 최고경영진에서 도저히 해결 방법을 알 수 없는 막막한 문제가 생기기도 한다. 이건 인하우스 컨설팅 조직에서 아무리 우수한 사람을 뽑아서 아무리 효율적으로 관리하더라도 자체적으로 제거 불가능한 문제점이다. 애초에 삼성 등 대기업에는 전략컨설팅에 사용해야할 비용이 별도로 존재한다. 2.1. 전략적 우위 요소. 대기업이라면 사장이 전직원을 만나서 이야기하고 수천 수만건의 보고서를 받아가며 문제점을 파악할 수는 없다. 대신, 사장이 1명을 만나고 1건의 보고서를 받아볼 수 있도록 요약하는 것이 대기업에 기획조정실을 두고 있는 이유다. 예를 들어, '정유사의 화학공학을 전공한 실무자'가 전략 컨설턴트보다 '화학공학 실무'에 대해 더 많이 알기 때문에 컨설턴트에게 배울 것이 없다는 것은 사실일 수 있다.
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하지만 그 실무자가 '인사, 재무, IT, 구매 등등'에 대한 모든 지식에서도 전략컨설팅 펌 집단보다 많이 알고 그 결과 사장에게 올리는 보고문을 전략 컨설턴트보다 더 잘 작성하지는 못 한다.[7] 기업체 실무자로서 일한다는 것은 특정 업종(건설업, 금융업, 컨설팅, IT, 병원, 학교, 중공업, 전자 제조업)에서 특정 직무 (재무, 마케팅, 영업, 인사)로 일한다는 것을 의미한다. 이 때문에 그 업종 내에서 그 직무 전문성은 충분히 가질 수 있다. 하지만, 사람이 한계를 지닌 이상 그 밖의 것까지 무한정 알 수는 없다. 가령 위의 경우라면 "미국 대학에서 강의 평가를 어떻게 개혁하고 있는지"라든지 "독일 병원, 태국 호텔"까지 모두 조사하고 벤치마킹하라는 것은 무리이다. 국제적 컨설팅 펌은 적어도 전세계적으로 노하우를 공유할만한 자기들의 시스템을 갖추고 있다. 맥킨지의 경우 직원 17,000명 중 1,800명 가량이 전세계 5군데의 지식 정보 센터에서 근무한다. 한국 서울 사무소 안에 특정 분야의 전문가가 없을 수는 있어도, 적어도 1,800명 중에 1명 정도는 아무리 독특한 분야라도 전문가가 있다고 봐야 한다. 그리고, 기업에서 실무자로 일한다는 것은 기존에 정해진 업무방식을 배우고 숙련시켜서 점점 잘 따라나간다는 뜻이다. 그 말은 업무 방식이 낡아서 바뀌면 새롭게 배워야 하므로 새로운 것을 접할 때는 그 경력 순서대로 업무 능력이 정해지는 것이 아니라는 것이다. 맥킨지 조직문화 보고서 (2016) 참조. 2.2. 탁월성의 정도. 전략 컨설턴트들은 탁월성의 클라스가 다르다. MBB 합쳐도 1년에 30여명밖에 뽑지 않는다.
전략컨설팅

사내 컨설팅의 예시로 든 삼성그룹은 10,000~14,000여명을 채용한다. 그리고 MBB는 업종에 맞지 않는 대부분의 사람을 내쫓아가며 피라미드 구조로 경쟁하지만, 국내 대기업은 안 맞는 사람을 내쫓아봤자 연 5% 정도가 한계다. 돈을 많이 준다고 해도 최고 수준의 인재들은 기업의 브랜드 네임까지 보고 직장을 결정하기 때문에 MBB나 사모 펀드 운용역 수준의 직원을 뽑기는 어렵다.[8] 2016년에 인터뷰한 삼성화재 26년 경력 상무(前)에 따르면, 판단의 80%는 지원자의 행동(걸음걸이·말투·눈빛·억양과 첫인상)으로, 나머지 20%는 내 생각이 맞는지 1~2개 질문으로 결론을 내린다. 그리고 인사팀에서 관상을 중요하게 봐서 면접관들에게 교육을 한다. 가령 코가 ‘얇고 좁은 건 신경이 예민하다’, ‘입술이 굵고 두툼한 사람은 성격이 단순하고 억세다’는 내용이다. 글로벌한 시각에서 보면 광기어린 소리다. 하지만 이 사람, 그리고 이 사람의 상사에게 이것은 상식적인 내용이다. 이 사람에게 어떤 전략(조직) 컨설턴트가 '걸음걸이, 말투, 빛, 억양, 첫인상으로 사람 뽑지 마라. 관상 보지 마라. 채용될 대상이 반드시 갖추어야 할 자질을 정의한 뒤 지원자가 그 자질을 갖추었는지 판단할 질문을 만들어놔라.'라고 주문한다고 하자.
전략컨설팅

'내가 26년간 경험해봤는데 그건 말도 되지 않는 소리다, 너는 전문자격도 경력도 학위도 없으면서 뭘 안다고 인사에 대해서 이래라 저래라 하느냐, 해당 분야에 대해 쥐뿔도 모르는 20~30대 햇병아리들이 26년 필드에서 구를 대로 구른 경력자들 앞에서 이래라 저래라 하는 것이냐, 아무 경험 없이 어디 책에서 주워듣기나 하고 검증되지도 않은 의견 아니냐'라는 핀잔이나 듣기 쉬울 것이다. 이런 사람들은 자신이 의사결정권자면 컨설턴트가 말하는 의견을 듣지 않는다. 변호사, CPA, 박사 등 이론적인 확고한 뒷받침을 주는 자격이나 학위를 소지한 상태에서 5년 이상 실무 경험까지 쌓고 컨설턴트로 전직한 경우가 아니기 때문이다. 학습은 컨설턴트만 하는 게 아니고 해당 분야에서 오랜 기간 살아남은 기업 조직과 실무자들은 업계 트렌드와 히스토리를 기본 소양으로 장착하고 있다는데, 정작 관상과 걸음걸이는 2016년에도 '실무자'로서 '회사의 본업과 관련된 부분'에서 '오랜 경력을 갖춘 후에' 나오는 채용의 'Key factor'다. 기업 내에서는 자체적으로 해결이 불가능한 문제다. '대리~과장'이 '상무'에게 서열을 거슬러가면서 바른말을 할 수 없기 때문이다. 내 입으로 말하자니 '똥군기, 괘씸죄, 윤리, 조직적 반발' 등 반발을 사서 내가 망하게 되기 때문이다. "어차피 전문가들이 해 준 이야기를 정리하는 것일 뿐이므로 컨설턴트의 존재 의의가 없다"라는 말은 사내 정치 및 정치 속에서 올바른 의견이라 하더라도 이해관계에 맞지 않으면 공격할 수 있다는 것을 간과하고 있는 발언이다.
전략컨설팅

컨설팅 펌이 끼지 않는다면 실무자들이 고위층이나 외부에 대고 바른 말을 할 수 있는 기회가 사라질 것이다. 예를 들어, '할 일 없을 때에도 강제되는 야근'이 직장 생산성을 떨어뜨린다는 것은 기업의 실무자라면 누구나 알고 있는 사실이지만, 어떤 실무자가 고위층에게 그런 말을 하고 다닌다면 '일하기 싫어서 꾀부리는 인간은 필요없다'면서 잘릴 것이다. 하지만 컨설턴트가 고위층에게 같은 말을 하면 객관적인 의견이라 하여 일정 부분 수용할 가능성이 높아진다. 군대에서도 마찬가지다. 영국군 장성 출신의 맥킨지 컨설턴트가 한국군의 물류 시스템을 점검하면서 "어떻게 이런 상태로 전쟁을 치르려고 하느냐?" 하고 말했다고 한다. 한국군의 높은 분들은 문제를 못 느끼거나, 문제를 열심히 악용해서 비리를 저지르고 있거나, 괜히 밉보일까봐 입을 다물고 있어서 생기는 일이다. 그 외에도 갑과 을 관계가 성립할만한 영역에서는 이런 문제가 다 성립한다. 정부가 특정 기업을 구조조정해야 한다고 말하거나, 기업이 구조조정을 해야 한다고 말해서 노조가 조직적으로 반발할까봐, 기업에서 부사장이 대표에게 뭔가 말하고 싶거나 등등 뭔가 한마디라도 기분을 거슬렸다가 내가 괘씸죄로 큰일날 수 있는 문제에 대해서는 다 그렇다. 이런 객관적인 문제가 있을 때는 누가 오더라도 상식적으로 명확한 개선안에 대해서 말할 수 있다. 물론 적대적인 이해관계자는 자신의 입으로 말하든 컨설팅 펌 입으로 말하든 누구의 입으로 말하든 간에 그 의견은 틀렸다고 트집을 잡을 수 있지만, 유명 컨설팅펌의 이름으로 객관적인 조사 끝에 발표하면 대부분의 사람들은 수긍한다.
전략컨설팅

컨설팅펌에 대한 비판 중 '지극히 상식적인 이야기에 불과하다'라는 비판을 하는 경우가 있지만, 상식적인 이야기조차도 지키지 못하다가 망하는 곳이 많다. 예를 들어, 시장이 과열될 것 같으면 선도사보다 경쟁력이 떨어지는 회사는 선도사랑 박치기하려고 들지 말고 자신들이 잘 할 수 있는 영역을 찾아서 거기 집중해야 한다. 이 때 컨설팅 펌이 내놓은 결론을 마음에 들어하지 않는 사람들은 이런 보고를 받으면 "이미 우리도 알고 있는 지극히 상식적인 이야기를 다시 내놓는다, 컨설팅 펌에 돈을 많이 지불한 이유는 아무나 할 수 있는 그런 이야기를 듣고 싶어서가 아니라 전문가만이 줄 수 있는 혜안을 달라고 하는 것인데 수준 미달의 컨설팅으로 돈만 낭비했다. 우리는 선도사를 피할 수 있는 방법이 아니라 선도사를 이길 수 있는 방법을 원한다."고 말한다. 그런데 컨설팅을 내쫓아버린 다음 그 사업을 꾸준히 계속 하면서 선도사를 이기기 위해 노력하다 보면 결국 나중에 경쟁력 부족으로 망하는 건 마찬가지다. 그냥 무작정 열심히 하면 된다는 건 수험생 둔 부모나 할 수 있는 이야기다.
김태윤 (2003년)

김태윤(, 2003년 2월 27일 ~ )은 대한민국의 축구 선수이자, 현재 K3리그 창원시청 축구단 소속이다.
노스 플로리다 대학교

노스 플로리다 대학교(University of North Florida, UNF)는 미국 플로리다주 잭슨빌에 위치한 공립 연구 대학이다. 플로리다 주립 대학교 시스템의 일부이다. 캠퍼스의 면적은 1,300에이커이며 잭슨빌의 사우스사이드의 자연보호지역 중간에 있다. 1965년 설립되었으며 1972년 강의를 제공하기 시작했다.
공은수

공은수 (2001년 2월 9일 ~ )은 1. FC 로코모티브 라이프치히의 수비수 로 활약하는 대한민국의 축구 선수이다. 외부 링크. 공은수-Soccerway
The Eleventh Hour

"The Eleventh Hour" (KBS 방영 제목: 〈누더기 닥터〉)는 영국의 SF 드라마 《닥터 후》 시리즈 5의 첫 번째 에피소드로, 2010년 4월 3일 BBC One과 BBC HD에서 처음 방송되었다. 각본은 신임 총괄 프로듀서이자 선임 작가를 맡은 스티븐 모펏이, 감독은 애덤 스미스가 맡게 되었으며, 나머지 제작진 역시 완전히 새롭게 바뀌게 되었다. 에피소드의 줄거리는 시공간 이동장치 타디스에 매달려 영국의 작은 마을 리드워스에 추락한 11대 닥터 (맷 스미스)가 어느 한 가정집 마당에서 아멜리아 폰드 (케이틀린 블랙우드)라는 어린 스코틀랜드 소녀를 만나면서 시작된다. 타디스를 고치기 위해 어쩔 수 없이 자리를 뜨게 된 닥터는 아멜리아에게 5분 내로 돌아오겠다고 약속하지만, 시간 계산을 잘못하는 바람에 12년 뒤에서야 돌아온다. 그 사이 아멜리아는 성인이 되어 에이미 (캐런 길런)라는 이름으로 살아가고 있었고, 닥터를 쉽게 믿지 못한다. 닥터는 탈옥 후 형상을 바꿔가며 도망치던 0번 죄수와, 그를 뒤쫓는 은하계 경찰 아트락시가 등장해 지구가 파괴될 위기에 처하자, 둘을 내쫓고 세상을 구하기 위해 에이미와 손을 잡는다. 맷 스미스가 새 닥터 역에, 캐런 길런이 새 동행자 역에 출연한 첫 번째 에피소드이다. 또 하나의 조연으로 아서 다빌이 에이미의 남자친구 로리 윌리엄스 역에 출연하였으며, 이후 에피소드에서 주연으로 활약한다.
The Eleventh Hour

본래 닥터 후에서는 닥터가 재생성을 거친 뒤에는 그 충격을 견디기 위해 쉬어가는 에피소드를 선보이는 것이 관례였으나, 신임 프로듀서로 나선 모펏은 닥터가 반대로 세상을 구한다는 내용을 다루기로 결심하였다. 이와 동시에 시즌 5의 핵심 주제가 되는 '우주의 틈새'라는 개념을 시청자에게 처음 선보인다. "The Eleventh Hour"는 영국 첫 방송 당시 1008만 명이 시청하였으며, 시즌 1의 "Rose" 이후 최고 시청률을 기록하였으며, 온라인 스트리밍 서비스인 BBC iPlayer와 BBC 아메리카에서도 높은 관심을 보였다. 평론가들 사이에서도 호평을 받았으며, 맷 스미스와 카렌 킬런의 본 드라마 데뷔를 환영하였다. 줄거리. 재생성을 한 닥터는 폭발을 일으키며 추락하는 타디스에 매달리다 잉글랜드 리드워스 마을의 어느 가정집 마당에 불시착한다. 닥터는 타디스가 자동 수리되도록 내버려 두고, 그 집에서 만난 스코틀랜드 소녀 아멜리아 폰드는 재생성의 충격으로 제정신이 아닌 닥터를 보살펴 준다. 아멜리아로부터 침실 벽에 틈새가 나 있다는 말을 듣고 심상찮음을 느낀 닥터는 그 틈새가 시공간을 뚫고 아트락시 감옥까지 이어져 있음을 알아낸다. 틈새를 벌리자 모습을 드러낸 교도관 아트락시는 닥터에게 '0번 죄수'가 탈출했다고 알린다. 아트락시에게 응답하기도 전에 타디스의 수리를 마무리하기 위해서 짧은 주행에 나서게 된 닥터는, 아멜리아에게 5분 내로 다시 데리러 돌아오겠다고 약속하며 떠난다. 아멜리아는 여행 가방을 싸들고 나와 마당에서 닥터를 기다린다.
The Eleventh Hour

닥터가 돌아온 것은 12년 후. 성인이 된 아멜리아는 에이미라는 이름으로 살고 있었다. 어릴 적부터 "누더기 닥터"라며 마음 속 친구로 하염없이 기다려 왔던 탓에 온 동네 사람들에게 소문이 나 있었다. 단단히 화가 난 에이미와 실랑이를 벌이던 닥터는 에이미의 집에서 인지 필터로 숨겨진 또 하나의 문을 발견하고, 그 방 안에 0번 죄수가 있음을 알아챈다. 방 밖으로 나온 0번 죄수는 느닷없이 남자와 맹견의 모습으로 변신하고, 두 사람은 0번 죄수의 공격으로부터 가까쓰로 빠져나온다. 한편, 아트락시는 지구 궤도에 안착하여, 모든 확성기와 통신 장치를 동원하여, 0번 죄수를 넘기지 않으면 지구를 파괴하겠다는 통보를 내린다. 이윽고 두 사람은 에이미의 남자친구 로리와 마주친다. 로리는 자신이 일하는 병원의 환자가 밖에서 멀쩡히 돌아다니는 것을 이상히 여기고 있었다. 알고 보니 에이미의 집에서 0번 죄수가 모습을 취했던 남자는, 로리가 근무하는 병원의 혼수상태에 빠진 환자였다. 0번 죄수는 특정인의 텔레파시를 통해 무의식 속 갈망하는 존재의 형태를 취하는 능력을 지닌 것이다. 닥터는 에이미와 로리를 병원으로 보내고, 아트락시의 경고에 대해 논의하던 전세계 전문가들의 온라인 화상회의에 끼어들어 행동 방침을 제시한다. 에이미와 로리는 0번 죄수를 병원으로 유인하고, 닥터는 병원으로 달려가 0번 죄수와 대면한다.
The Eleventh Hour

닥터가 전문가들에게 전한 행동 방침이라는 것은 전 지구의 통신수단을 동원해 아트락시에게 '0'이란 숫자를 전하는 것으로, 아트락시가 그 숫자의 출처를 거슬러 추적하여 지금 이곳 병원의 닥터에게 닿도록 한 것이다. 아트락시로부터 다시 모습을 감추려던 0번 죄수는 에이미를 쓰러뜨리고, 닥터의 손을 잡은 아멜리아의 모습으로 나타난다. 닥터는 에이미의 잠재의식에 말을 걸어 그토록 닥터를 갈망했을 과거의 에이미에게 용서를 구한다. 결국 0번 죄수가 본모습으로 돌아가 버리고, 아트락시는 0번 죄수를 찾아낸다. 0번 죄수는 사라지기 직전 닥터에게 "침묵이 다가온다" (Silence will fall)라는 말을 남긴다. 이후 닥터는 병원 옥상으로 올라가 아트락시를 다시 불러, 하마터면 지구를 멸망시킬 뻔한 책임을 따져묻는다. 오래토록 지구를 수호해 왔던 닥터라는 인물이 바로 자신이라 소개하자, 아트락시는 그 즉시 지구를 떠난다. 이제는 완전히 수리되어 재탄생한 타디스. 그 모습에 이끌린 닥터는 시험주행에 나선 뒤 다시 에이미의 집 마당으로 돌아오는데, 또다시 2년이 흘러버린 시점이었다. 닥터가 홀연히 사라져버린 것이 아직도 씁쓸했던 에이미는 같이 여행하자는 닥터의 제안에 의심스럽게 대꾸하지만, 결국 내일 아침에 돌아온다는 조건으로 타디스에 올라탄다. 제작. 배경과 캐스팅. "The Eleventh Hour"는 드라마 제작 면에서 여러모로 전환점에 해당하는 에피소드였다.
The Eleventh Hour

우선 뉴 시즌 이래 드라마 총괄 프로듀서 및 수석 작가를 맡아왔던 러셀 T 데이비스가 하차하고, 그 자리에 스티븐 모펏이 새로 임명되었다. 총괄 프로듀서를 맡았던 줄리 가드너도 하차하여 피어스 웽거와 베스 윌리스가 대신하게 되었다. 이와 함께 드라마의 로고가 새롭게 바뀌었고, 음악 담당 머리 골드가 새로 작곡한 테마곡과 더불어, 오프닝 시퀀스도 새로 선보였다. 작품 내적으로는 에피소드 막바지에서 닥터가 사용하는 소닉 스크류드라이버가 새로운 모습으로 등장하였고, 타디스의 내외부 역시 1963년~1966년경에 쓰이던 디자인과 유사한 것으로 새로 디자인하여 선보였다. 이전에 쓰던 타디스 내부는 에피소드 시작 부분에 잠깐 등장하였는데, 타디스 콘솔의 타임 로터 (Time Rotor)는 이전 에피소드인 "The End of Time" 촬영 당시 특수효과로 쓰인 폭발로 망가지면서 다시 제작해야 했다는 후문이다. "The End of Time"은 데이비드 테넌트의 10대 닥터가 마지막 모습을 비추고 맷 스미스의 11대 닥터로 재생성되는 것으로 마무리된다. 모펏은 새 닥터 역에 원래는 30~40대의 중년 배우를 캐스팅하려고 했지만 오디션 도중 만 26세의 배우 맷 스미스가 제격이라는 생각이 들어, 총괄프로듀서 웽거와 논의 끝에 더 찾지 말고 쉬운 선택을 하기로 결론을 내렸다고 밝혔다. 닥터의 새로운 동행자 에이미 폰드 역에는 캐런 길런이 캐스팅됐다. 캐런 길런은 시즌 4의 "The Fires of Pompeii"에서 신관 역으로 출연한 적이 있었고, 캐스팅 감독을 맡은 앤디 프라이어가 모펏에게 직접 제안하면서 결정되었다.
The Eleventh Hour

캐런 길런은 오디션 과정에서 본래의 스코틀랜드식 억양과 잉글랜드식 억양을 모두 선보였고, 캐스팅이 결정된 뒤 에이미가 스코틀랜드 출신이라는 설정으로 바꿨다고 한다. 어린 시절의 에이미, 즉 아멜리아 역은 캐런 길런의 실제 사촌인 케이틀린 블랙우드가 연기했다. 캐런 길런 본인이 추천했다고는 하지만, 연기 경험은 전무했던 관계로 먼저 엄격한 오디션을 거쳐야 했다. "The Eleventh Hour"는 로리 윌리엄스 역에 아서 다빌이 처음 출연하는 에피소드이기도 한데, 그는 훗날 시즌 6에서 주연으로 활약하게 된다. 모펏은 오디션을 보러 온 다빌의 연기에서 다른 것도 아닌 "그냥 너무 웃겼던" 것이 캐스팅에 한몫했다는 소감을 남겼다. 한편, 영국의 국민 연속극 《이스트엔더스》로 유명한 니나 와디아는 작중 리드워스 마을의 병원 의사로 캐스팅됐다. 와디아는 이전에 애덤 스미스와 함께 작업한 것이 캐스팅의 이유가 아닐까라는 추측을 남겼다. 화상 회의 씬에서 등장하는 전세계 전문가 가운데에는 패트릭 무어가 출연하여 짤막한 대사를 남기는데, 실제로는 대사가 더 있었으나 최종 컷에서 삭제됐다는 후문이다. 무어 위의 화면에 등장하는 전문가는 애덤 스미스의 형제이다. 작중 병원의 환자이자 0번 죄수에게 모습을 빼앗겨 애완견과 함께 등장, 개처럼 짖는 연기를 펼친 배우는 마셀로 매그니(Marcello Magni)로, 실제로도 개 흉내를 잘 내는 연예인으로 유명하다.
The Eleventh Hour

그 밖에 아카데미상을 수상한 배우 올리비아 콜먼과 드라마 《엄브렐러 아카데미》에 출연한 톰 호퍼는 각각 0번 죄수의 한 모습과 닥터에게 노트북을 빌려주는 '제프' 역으로 짧게 등장한다. '헨더슨 씨' 역에는 1968년 닥터 후 에피소드 〈The Dominators〉에서 '컬리' (Cully)로 출연한 아서 콕스가 연기하였다. 각본. "The Eleventh Hour"라는 제목은 영어에서 '마지막 순간, 최후의 순간, 막판' 등을 뜻하는 관용어인 'eleventh hour' (11시)에서 따온 것이지만, 동시에 11대 닥터가 처음 등장하는 에피소드라는 맥락에서 '열한 번째 시간'이라는 의미도 함께 노린 일종의 말장난이다. DVD 수록 코멘터리에서 모펏은 원래 제목은 'The Doctor Returns' (닥터가 돌아왔다)였다고 밝혔다. 지금까지 쓴 각본 중에서 가장 어려운 작업이었다는 소감도 남겼는데, 그 이유는 새로운 닥터와 새로운 동행자를 소개해야 하고, 오래됐으면서도 새로운 드라마로서 시청자를 설득해야 하며, 그것들을 또 빠른 전개로 전달해야 했기 때문이라고 밝혔다. 닥터 후에서는 주인공 닥터가 재생성을 한 직후에는 푹 쉬는 내용을 다루는 게 관례였지만, 모펏은 닥터가 세상을 구해야 하는 처지에 놓인 쪽이 재밌을 거라고 생각해 그 관례를 깼다. 이러한 컨셉에 대해 모펏은 날이 갈수록 점점 더 악화일로를 걷는 한 남자의 코미디라 정리하였다.
The Eleventh Hour

배경 설정의 경우, 지난 5년간 반복해 왔던 런던이라는 무대와 런던 출신의 동행자라는 설정이 클리셰가 되어 시청자들에게 진부하게 다가올 거라고 판단, 잉글랜드 시골에 있는 가상의 마을인 '리드워스' (Leadworth)를 무대로 설정하였다. 모펏 본인은 스코틀랜드 출신으로, 작중 무대를 스코틀랜드의 마을로 설정할지 고려했으나, 아멜리아라는 캐릭터가 색다른 느낌의 소녀라는 컨셉에 맞춰, 무대를 잉글랜드로 삼기로 결정했다. 에피소드 내내 닥터는 변덕꾸러기처럼 행동하는데, 조금씩 자기 몸과 취향에 익숙해져 가는 과정이자 새로운 성격을 개발하고 있는 설정이기 때문이다. 프로듀서 베스 윌리스는 닥터가 새 옷차림을 고르고 서있는 그 순간이 "마침내 제자리를 딱 찾은 것"이라고 설명하였다. 하이라이트를 장식하는 병원 옥상 씬은 원래 대본에는 없던 장면으로, 닥터가 병동에서 도망쳐 타디스로 돌아간다는 전개였다. 이에 대해 모펏은 닥터가 정식으로 자기소개를 못했다는 점, 이전 닥터들이 조용히 자기 의상을 고른 것에서 벗어나 의상 자체로 이야기를 더할 수 있다는 점에 주목하여 추가했다고 설명하였다. 인물관계의 경우, 닥터가 어른이 된 에이미를 만나는 것이 에피소드의 가장 큰 소재가 되었다. 모펏은 뉴 시리즈 이래 시간이 갈수록 닥터와 동행자 사이의 관계가 너무 어른스러워졌다는 느낌을 받았으며 연인 사이의 관계가 아닌 피터팬과 웬디처럼 어린아이 같은 관계를 만들고 싶었다고 밝혔다. 동행자라는 것은 결국 시청자의 대리인으로, 연령대에 상관없이 많은 시청자들이 닥터와의 관계에 이입하도록 만든 것이다.
The Eleventh Hour

닥터가 에이미를 찾아 돌아왔을 때 이전에 만났던 7살짜리 소녀가 아닌 생판 남이 되어 있는 것으로 묘사된다. 모펏은 에이미가 터프한 성격으로 자랐으며, 닥터가 약속대로 돌아오지 않아 남을 의심하고 냉소적인 성격으로 바뀌어, 닥터가 상상 속의 친구라 본인 스스로 무마했다고 설명한다. 한편 로리는 에이미를 제일 사랑하는 사람으로 등장하지만, 에이미는 로리를 사랑한다는 모습을 보이기 전에 닥터와의 모험에 나선다. 모펏은 로리라는 캐릭터가 에이미의 상상 친구인 닥터의 그림자에 가려져 자란 인물로 묘사하였다. 시즌 5의 주요 소재인 '시간의 틈'은 원래 모펏의 아들 침실 벽에 갈라진 틈에서 영감을 받은 것으로 시즌 내내 등장하는 큰 이야기로 발전시키게 되었다. 모펏은 그런 틈새가 자기 방 안에 나 있는 걸 본 아이라면 그 속에 뭔가 재미있는 것이 살거라 생각하지 않겠느냐고 말했다. 아멜리아가 사는 집의 숨겨진 방도, 모펏이 어렸을 적 꿈속에서 할머니 집에 실제로는 없는 숨겨진 방을 반복해서 꿨던 경험으로부터 영감을 받았다. 0번 죄수를 쫒는 아트락시의 모습을 거대한 눈알을 지니고 있는 별 모양으로 구상한 것 역시, 어렸을 때 닥터 후에 나오는 괴물들을 그린 경험을 떠올리며 아이들이 그리기 쉽도록 만든 것이다. 이러한 설정들은 닥터 후의 오랜 원칙으로 이어왔던 "가정에 걸맞은 수위" (domestically-scaled menace)를 반영했다는 평가다.
The Eleventh Hour

한편 에피소드의 악역인 0번 죄수는 정작 무슨 범죄를 저질렀는가는 묘사되지 않는데, 각본상에는 0번 죄수의 죄를 설명하는 장면이 들어가 있었으나, 빼더라도 아무도 신경 쓰지 않을 것이라 판단하여 삭제됐다. 에피소드의 시작 장면, 즉 런던 상공을 날아가면서 망가지는 타디스에 닥터가 간신히 매달려 있는 장면은 "The End of Time"의 마지막 장면과 에이미네 집 마당에 추락하는 장면을 이어주는 전개로 나중에 추가되었다. 모펏은 닥터가 타디스에 아슬아슬하게 매달려 런던 시내 건물에 충돌할 뻔한 상황을 만들면 재밌을 것이라 생각했고, 그와 동시에 작은 마을을 주요무대로 삼는 본 에피소드의 판을 시작부터 크게 키울 수 있을거라고 보았다. 닥터가 재생성의 부작용으로 온갖 먹을 것을 물리다가 마침내 커스터드를 찍은 생선 스틱을 먹는 장면도, A.A. 밀른의 동화 《곰돌이 푸》에서 뭐든 잘 먹는다던 티거가 여러가지 먹을 것을 주자 싫다고 하더니 비로소 자기가 엿기름을 좋아한다는 사실을 깨닫는 장면에서 영감을 얻었다고 모펏은 밝혔다. 모펏은 아이들에게 어필하는 것이 이 드라마가 성공하는 데 있어 큰 요인일 것이라고 보았다. 닥터가 집에 있던 제프의 노트북을 빼앗아 '0' 바이러스를 만드는 장면은, 원래는 교실의 학생들이 쓰던 컴퓨터였으나 제작 과정상의 이유로 바뀌었다. 그밖에도 닥터가 손가락을 튕겨 타디스 문을 여는 장면이 등장하는데 이는 10대 닥터였던 시절, "Silence in the Library"/ "Forest of the Dead"에서 만난 리버 송에게서 배워 써먹는 것이다.
The Eleventh Hour

또 "Blink"와 "The Girl in the Fireplace"에서 대사로 사용되었던 "wibbley-wobbley, timey-wimey", "some cowboys in here"라는 표현도 다시 등장하는데, 이 네 에피소드 모두 모펏이 각본을 맡은 에피소드였다. 촬영과 특수효과. 촬영에 앞서 대본 리딩은 2009년 9월에 진행되었다. 방송상 시즌 5의 첫 번째 에피소드지만 촬영 일정상으로는 맨 처음으로 잡히지 않아서, 2화~5화의 촬영이 완료된 후 3회차 일정 묶음의 하나로 촬영이 이뤄졌다. 11대 닥터 역의 맷 스미스는 2화를 먼저 촬영하면서 닥터의 행동방식을 체득하였기에 그것을 바탕으로 1화의 캐릭터를 설정할 수 있었다고 밝혔다. 계획상으로는 데이비드 테넌트가 맡은 10대 닥터의 흔적을 맷 스미스가 이어나가는 것이었지만, 프로듀서진은 맷 스미스 스스로가 '생판 모르던 (닥터)'가 되기를 바랐다. 에피소드의 연출감독은 애덤 스미스가 맡았는데, "훌륭한 대본"과 더불어 공연 활동으로 낯이 익은 맷 스미스와 일할 수 있다는 점에 매료되어 감독직을 수락했다고 밝혔다. 촬영 과정에서 애덤 스미스는 "동일하면서도 뭔가 좀 다르게 만들어 달라"는 지시를 받았다면서, "프로듀서들은 근본적인 면에서는 아니더라도 달라지기를 원했다"고 밝혔다. 제작과정 상의 목표는 "영화 같고" (cinematic), 신비로운 분위기를 자아내도록 하는 것이었으며, 이에 스미스 감독은 영화 E.T.와 팀 버튼 감독의 작품을 참고하였다. 아멜리아의 집은 "으스스하지만 평범한" (spooky but ordinary) 분위기를 자아내는 동시에 성을 연상시키도록 디자인했다.
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작중 무대는 잉글랜드의 가상 마을 리드워스지만, 실제 로케이션 촬영은 카디프의 란다프 (Llandaff) 마을에서 2009년 9월 29일, 10월 5일~7일, 11월 20일 3차례에 걸쳐 진행되었다. 또 작중 로리를 만나는 계기가 되는, 닥터의 사고 과정을 보여주는 스톱모션 시퀀스는 10월 5일에 촬영하였다. 스톱모션은 컴퓨터로 편집한 것이 아니라 제작진이 실제로 일일이 촬영한 것을 이어붙인 것으로, 완벽한 결과물로 나오지는 못했지만 애덤 스미스 감독은 '생기있는' (organic) 느낌을 줬다고 회고했다. 본래 10월에 진행되려던 촬영일정은 폭우로 계속 미뤄져, 11월 20일에서야 비로소 로케이션을 마무리하였다. 로케이션 촬영을 위해 제작진은 란다프 마을에 꽃밭, 거리 표지판, 리드워스 기념품 등의 소품을 두텁게 설치하였다. 닥터가 타디스에 매달려 런던을 지나가는 시퀀스는 배우 맷 스미스가 그린스크린 앞에서 연기하는 것으로 촬영이 진행되었으며, 배경으로 합성된 런던 상공은 헬리콥터로 영상을 촬영하였다. 맷 스미스는 해당 장면이 CG에 크게 의존하였기에 마음속으로 그려가면서 연기하기가 힘들었다는 소감을 남겼다. 실제로 시퀀스에 쓰인 거의 모든 장면은 CG로 구현한 것으로, 런던 상공을 비행하는 타디스 3D 모델링은 물론, 항공 샷에서 타디스에 매달려 있는 닥터도 CG로 제작하여 합성했다.
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한편 이 시퀀스의 최종편집본을 검토하던 모펏은 1999년 완공된 밀레니엄 돔이 영상에 잡힌 것을 발견하였는데, 어린 아멜리아의 등장을 의식해 작중 배경연도를 1996년으로 설정한 것에 따르면 나와서는 안 될 건물이었다. 모펏은 해당 씬을 다시 촬영하는 대신, 해당 장면 직후에 타디스가 시간을 이동해 아멜리아의 집 마당에서 모습을 드러냈다는 설명으로 대신하였다. 포스트프로덕션 단계에서는 30여개 트랙에 달하는 음향 이펙트, 해당 시퀀스 전용으로 머리 골드가 작곡한 OST, 배우 맷 스미스가 매달려서 내는 끙끙소리가 추가되었다. 음악이 주도하는 시퀀스는 니키 윌슨이 우선 제작을 맡았으며, 크레딧에서 '특별히 감사한 분들 (special thanks)'로 이름이 실렸다. 아멜리아가 마당에서 닥터를 기다리는 사이, 아멜리아의 집으로 다시 돌아간 카메라에 정체불명의 무언가가 포착된다. 스토리상 0번 죄수로 여겨지기 마련인 이것의 정체는 닥터 역의 배우 맷 스미스로, 해당 장면 자체가 시즌 마지막화 "The Big Bang"에 사용되려다 편집되고서 본 에피소드에 재활용된 촬영분이다. 닥터가 에이미에게 처음 만난 그날 준 사과를 보여주며, 에이미가 기억하던 그 남자가 나라고 확인시키는 장면은 원래, 바로 그 전 장면에서 해당 사실이 확인된다는 점에서 장면간의 호흡 문제로 잘렸었다. 이후 그 전 장면이 잘리고 사과를 보여주는 장면을 다시 집어넣으면서 최종본이 되었다.
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닥터가 소닉 스크류 드라이버로 아트락시의 관심을 끌려는 장면은 촬영과정에서 우천으로 차질을 빚으면서 원래 계획된 연출보다 단순화시켜야 했다. 여기서 애덤 스미스 감독은 대결 방식을 서부영화에서 따왔다. 얼마 지나지 않아 닥터의 소닉 스크루 드라이버가 파괴되는 연출은 스크루 드라이버 소품에 스파크 장치를 설치하여 진행하였다. 이 스파크는 맷 스미스의 소매를 타고 리시버에 연결된 전선을 통해 스크루 드라이버에 전류를 넣어 작동했다. 특수 효과 책임자 대니 하그리브스는 리모콘으로 스파크 장치를 원격 조종하였다. 촬영 당시의 언론보도와는 달리 해당 특수효과로 맷 스미스가 다치는 일은 없었다. 생선튀김과 커스터드를 먹는 씬은 12테이크에 걸쳐 촬영되었다. 촬영에 쓰인 생선튀김은 실제로는 코코넛 뭉친 것을 빵가루에 입혀 튀긴 것이었다. 맷 스미스는 만들어 놓은 튀김 중에서 열네 개 정도를 먹은 것 같다고 전했다. 방송과 반응. "The Eleventh Hour"는 2010년 4월 3일 영국 BBC One에서 첫방송되었다. 밤사이 시청률 집계에 따르면 BBC One과 BBC HD 동시방송으로 이 에피소드를 시청한 사람은 800만 명에 달했다. 최종 시청자 통계로는 BBC One에서 959만 명, BBC HD에서 49만 4000명으로 증가하여 에피소드의 총 시청자 규모는 1,008만 명을 기록했으며, 이는 첫 에피소드로는 시즌 1의 "Rose" 이후 가장 많이 시청한 에피소드이자, 2005년 뉴 시즌 시작 이후 최다 시청자수 8위를 기록하게 되었다.
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방송 주간별로 따지면 BBC One 내 시청률 2위, 모든 채널 대상으로는 시청률 4위를 차지하였다. 영국 시청률 조사기관인 BARB의 '시청 지수' (AI)는 86점으로 '우수' (exellent) 등급을 받았다. BBC의 온라인 스트리밍 서비스인 iPlayer에서도 인기를 끌었는데, "The Eleventh Hour"는 본 방송 일주일 만에 iPlayer 서비스에서 127만 건의 조회수를 기록했으며, 한 주 사이 최다 조회수를 기록한 프로그램으로 남았다. 이후 2010년 총 조회수가 224만 1000회로 최다 조회수를 기록한 드라마 에피소드였으며, 닥터 후는 그 해 최다 조회수 프로그램으로 남게 되었다. 미국에서는 2010년 4월 17일 BBC 아메리카를 통해 처음 방송되었으며 캐나다에서도 같은 날 스페이스 채널에서 방송되었다. BBC 아메리카의 평균 시청자 수는 120만 명, 25~54세 성인 시청인구는 90만 명이라는 기록을 세웠다. 오스트레일리아에서는 4월 18일 ABC1에서 방영되었으며, TV 방송 이틀 전인 4월 16일 ABC 웹사이트 iView에서도 시청할 수 있었다. 영국에서 방영된 지 2주 뒤에 내보낸 것은, BBC 측에서 제작 비화를 다루는 다큐멘터리 《닥터 후 컨피덴셜: 컷 다운》 (Doctor Who Confidential: Cut Down)을 편집해서 함께 전달하기까지 2주가 걸렸기 때문이다. 정작 본 에피소드의 방송시간이 1시간 분량에 달하여 닥터 후 컨피덴셜까지 방송할 시간은 없었지만, ABC 측에서 iView 스트리밍용 방송권을 확보하여 서비스하였다. 뉴질랜드에서는 5월 2일 프라임 채널에서 방영되었다.
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대한민국에서는 2011년 4월 3일, 《KBS 외화드라마》 편성의 〈닥터 후 스페셜〉 방송 직후 '누더기 닥터'라는 제목으로 KBS2에서 더빙판으로 방송되었다. 평론가 반응. "The Eleventh Hour"는 TV 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았다. 영국 《데일리 텔레그래프》의 벤지 윌슨은 "터무니 없으면서도 이게 맞다고 생각했다. 정신나간 외계인, 새롭지만 정말 오래된 느낌. 캐스팅 감독에게 A+. 맷스미스에게 A+"라는 평을 남겼다. 또 캐런 길런의 연기는 "110% 합격"이라며 극찬했다. 0번 죄수가 저예산 CG로 구현된 것은 "문풍지 같다"면서도, 또 한편으로 인간의 형태를 취하게 하면서 모펏이 "약점을 강점으로 전환했다"고 평가했다. 《가디언》의 대니얼 마틴은 "불안정한 재생성으로 너무 많은 시간을 낭비하지 않았던 현명한 스토리"라는 점을 제시하며 "완전 대성공" (absolute triumph)이라 평가하였다. 마틴은 맷 스미스의 연기를 칭찬했지만 극중 닥터의 말버릇으로 쓰이는 "제로니모!" (Geronimo)는 "아직 별 감흥이 없다"며 아쉬워했다. 〈라디오 타임스〉 평론가 패트릭 멀컨은 맷 스미스의 닥터가 "최고로 등극할 것"이 "분명하다"고 확신하는 동시에 캐런 길런의 연기도 높이 평가하였으나, 새로 개편된 오프닝 테마곡에 대해서는 긴가민가하다는 평을 남겼다. 또 모펏의 각본에 대해 "웃긴 대사, 감독의 대활약, 눈깜짝할 사이에 바꿔버린 주인공을 내놓았다"고 극찬했다.
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인터넷 언론 잽투잇의 샘 맥퍼슨은 완전 내 맘에 쏙 들었다며 +A의 점수를 매겼고, 두 주연과 새로운 타디스의 데뷔를 높이 평가했다. 같은 사이트의 폴 커턴도 "에피소드를 아름답게 다뤄낸" 애덤 스미스 감독과 더불어, 에이미라는 깊은 캐릭터, 맷 스미스가 닥터 역을 맡게 된 점을 높이 평가했다. 다만 "살짝 아쉬운 특수효과"와 "다소 가벼운 스토리"가 이번 에피소드의 결점이었으며, 새로운 오프닝은 "정말 아름답다"면서도 새로 바뀐 테마곡은 잘 모르겠다는 평가를 내렸다. 〈SFX〉의 데이브 골더는 모펏이 "닥터에 대한 아이들의 인식"을 포착했다고 생각한다며, 두 주연의 데뷔를 높이 평가하며 "The Eleventh Hour"에 별 5개 중 5개를 매겼다. 〈AV 클럽〉의 평론가 키스 피프스는 맷 스미스가 정말 마음에 들었지만 11대 닥터가 10대로부터 충분히 분리된 것인지는 아직 확실하지 않았다면서 A-를 주었다. 캐런 길런에 대해서는 "따논 당상"이라 극찬했고, 스토리는 모펏 특유의 "유독 강력한 내러티브, 예리한 캐릭터 감각, 효과적인 구성"으로부터 "예외가 아니었다"고 평했다. 미국 《시카고 트리뷴》의 모린 라이언은 이번 에피소드가 도입부 역할을 제대로 해냈으나 "너무 우스꽝스러울 뻔한 때가 있었다"고 평가했다. 맷 스미스, 캐런 길런은 본 시리즈와 잘 어울린다고 보았으나, 아트락시에 대해서는 "걱정스러울 정도로 가만히 있으며 궁극적으로는 재미없는 캐릭터"라며 줄거리 내에서 "알맹이가 없다"고 혹평했다.
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IGN의 맷 웨일스는 특히 맷 스미스의 닥터 연기를 보면 이번 에피소드가 본 드라마의 연속성에 쉽게 어울렸다는 점에 호평을 보내며 10점 만점에 8점을 매겼다. 다만 "또 하나의 훌륭한 첫 에피소드에서 제일 약한 고리"를 꼽는다면 아무래도 "재난식 줄거리"라며, "이질적인 요소들을 모조리 뭉쳐놓는다고 해서 ... 그게 하나로 굳혀져서 만족할 만한 모양이 된 것은 아니었다"고 지적했다. 또한 "중간부가 처지고, CG가 살짝 부족했던 점"에서 완벽은 아니었지만 그럼에도 "여러면에서 놀랍다"는 생각을 밝혔다. 《뉴욕 타임스》 평론가 마이크 헤일은 이번 에피소드가 "기름칠이 잘 된 기계 부품"처럼 잘 만들었지만, 러셀 T 데이비스 시절의 "넘쳐흐르는 활기가 사라진" 상태에서 "일상적"이라는 인상을 받았다고 밝혔다. 캐런 길런에 대해서는 "유망해 보인다"고 평했지만, 맷 스미스는 이전 닥터 역의 데이비드 테넌트와 너무 흡사하며, "자신만의 배역을 만들어내기 시작할" 필요가 있다고 지적했다. 〈덴 오브 긱〉은 '2010년 최고의 TV 에피소드' (Best TV Episodes of 2010) 기사에서 닥터 후의 하이라이트로 이 에피소드를 선정해 소개하였다. 2011년 시즌 6 방영 후 디지털 스파이도 이 에피소드를 "아직까지도 맷 스미스, 스티븐 모펏의 최고의 시간"이었다고 평가했다. 2013년에는 닥터후 역사상 최고의 에피소드 중에서 "The Eleventh Hour"를 7위에 선정하였다.
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한편 일부 시청자들 사이에서 에이미라는 캐릭터와 더불어 '키스그램' (kissogram), 즉 키스 대행사라는 직업 설정이 온가족이 보는 드라마치고 너무 선정적이라는 비판이 제기되기도 했다. 해당 역의 배우를 맡은 캐런 길런은, 에이미 나이대의 여자들은 짧은 치마를 입는 게 흔한 일이고 또 자신감이 있다는 증표라고 옹호하였으며, 총괄 프로듀서 피어스 웽거는 "키스그램 자체가 동행자로 하여금 혈기왕성하고 거침없고 한바탕 해보는 성격 (a bit of a number)이었으면 하는 모펏의 바람이었다. 에이미는 아마도 닥터와 함께 여행한 동행자 중에서 가장 거친 성격일 것이다. 하지만 문란한 것은 아니다"라고 밝혔다. DVD와 문고판. "The Eleventh Hour"는 2010년 6월 7일 제2화 "The Beast Below", 제3화 "Victory of the Daleks"와 함께 DVD와 블루레이로 출시되었으며, 2010년 11월 8일 시즌5 DVD에 수록되어 재출시되었다. 두 가지 모두 DVD 지역 코드 2에 해당되는 지역 (유럽, 일본 등)에서만 시청할 수 있다. 2011년 5월 피어슨 에듀케이션 사에서 학교 문해력 프로그램 시리즈로 본 에피소드를 소설화하여 출간하였다. 각색은 트레버 백센데일이 맡았다.
센트럴 플로리다 대학교

센트럴 플로리다 대학교(University of Central Florida, UCF)는 미국의 미편입지구 플로리다주 오렌지군에 메인 캠퍼스를 둔 공립 연구형 대학이다. 플로리다 주립 대학교 시스템의 일부이다. 2022년 가을 학기 기준으로 등록 학생 수는 68,442명으로, 미국의 모든 공립 대학교 중 2위 규모이다. 1963년 설립되어 1968년에 플로리다 공과대학교(Florida Technological University)라는 교명으로 설립되었으며 플로리다의 스페이스 코스트의 케네디 우주 센터와 케이프커내버럴 우주군 기지에서 미국 우주 프로그램 성장을 지원하는 것이 임무이다.
맥신 (영화)

《맥신》()은 2024년 개봉한 미국의 슬래셔 영화이다. 타이 웨스트가 감독과 각본을 맡았다. 영화 《X》 3부작의 최종 작품이다.
구성 파일

컴퓨팅에서 구성 파일(Configuration file) 또는 콘피그 파일(config file)은 일부 컴퓨터 프로그램의 매개변수와 초기 설정을 구성하기 위해 사용되는 파일이다. 이것들은 사용자 응용 소프트웨어, 서버 프로세스, 운영체제 설정에 사용된다. 일부 애플리케이션들은 자신들의 구성 파일의 문법을 생성, 수정, 확인하는 도구들을 제공한다.
김재홍 (1984년)

김재홍(, 1984년 8월 10일 ~ )은 대한민국의 전 축구 선수로, 포지션은 미드필더였다.
TOML

TOML은 구성 파일을 위한 파일 형식이다. 시맨틱스를 최소한으로 쉽게 읽기/쓰기하도록 고안되었으며 딕셔너리에 모호함 없이 매핑하도록 설계되었다. 사양은 오픈 소스이며 커뮤니티 기여를 받는다. TOML은 수많은 소프트웨어 프로젝트에 사용되며 수많은 프로그래밍 언어에 구현되어 있다. TOML이라는 이름은 "Tom's Obvious, Minimal Language"의 준말이며 개발자 톰 프레스턴-워너를 가리킨다. 문법. TOML의 문법은 주로 codice_1 쌍, codice_2, 그리고 codice_3(주석)으로 이루어져 있다. TOML의 문법은 다소 INI 파일의 문법과 유사하지만 형식적인 사양을 포함하고 있다. 사양에는 지원 자료형 목록을 포함한다: String, Integer, Float, Boolean, Datetime, Array, Table. 예시. title = "ImpalaPay Co." [owner] name = "Impala Co." establishment="" [database] server = "192.168.1.1" ports = [ 8000, 8001, 8002 ] connection_max = 5000 enabled = true [servers] # Indentation (tabs and/or spaces) is allowed but not required [servers.alpha] ip = "10.0.0.1" dc = "eqdc10" [servers.beta] ip = "10.0.0.2" dc = "eqdc10" [clients] data = [ ["gamma", "delta"], [1, 2] ] hosts = [ "alpha", "omega"
김준 (축구 선수)

김준(金俊, 1986년 12월 9일 ~ )은 대한민국의 전 축구 선수로, 포지션은 윙어였다.
복지용구

복지용구()란 심신기능이 저하되어 일상생활을 영위하는데 지장이 있는 고령의 어르신 또는 노인성 질병 등의 환자에게 일상생활 및 신체활동을 지원하고 인지기능의 유지와 그 기능 향상에 필요한 용구다. 단순히 벽과 마루의 재질 및 색상을 변화시키는 차원에서의 안전손잡이, 경사로 설치 등의 기술 품목을 넘어서 침대, 휠체어와 같은 물건, 장비, 시스템과의 조합을 의미한다. 역할. 복지용구는 상실된 심신의 기능을 보완하여 일상생활 및 신체활동을 영위할 수 있도록 보조하는 역할을 한다. 장애를 극복하는 의료적 관점에서 자립과 사회참여를 지원하는 사회적 관점으로 바라볼 수 있다. 이러한 개념은 2001년 세계보건기구가 국제장애분류(International Classification of Impaiments Disability and Handicaps; ICIDH, 1982)를 국제기능장애건강 분류로 전화하면서 기존의 장애개념에서 손상, 활동제한, 참여제약을 사용하여 장애를 가진 모든 사람의 사회통합과 사회참여를 강조하는 이론에서 시작된다. 효용. 복지용구는 노인 또는 노인성 질환의 환자가 독립적으로 생활하거나 요양보호사 또는 관련 간병인이 대상자를 사정하는데 용이하게 도와주는 효용을 가진다. 노화로 인한 노인의 신체적 동작수행 능력의 감퇴 현상은 몇 가지 동작수행을 하기 위해 다른 사람들의 도움을 필요로 한다. 복지용구는 독립성을 올려주고 대상자의 삶의 질을 유지할 수 있게 도와준다. 종류. 초고령 시대를 유지하기 위해 한국은 노인장기요양보험 재정을 통해 복지용구 사용에 적극적인 지원을 하고 있다.
복지용구

그 대상으로 이동변기, 목욕의자, 성인용보행기, 안전손잡이, 미끄럼 방지용품, 간이변기, 지팡이, 욕창예방 방석, 욕창예방 매트리스 자세변환용구, 요실금팬티, 휠체어, 전동침대 또는 수동침대, 이동욕조, 목욕리프트, 배회감지기, 경사로 등이 있다. 복지용구의 종류 참고
크리핑 유동

크리핑 유동은 'Stokes 유동' 또는 '저 Reynolds 수 유동'이라고 부르기도 한다. 즉, 이러한 유동은 레이놀즈 수가 매우 작다(Re≪1). 다시말해, 레이놀즈 수의 정의, formula_1로부터 formula_2 이 작거나 점성이 매우 큰 경우(또는 이러한 조건의 조합)가 이에 해당한다. 크리핑 유동의 예시. 우리 주위 또는 우리 몸속에서 미생물의 주위 유동이 이에 대한 예시가 될 수 있다. 미생물은 일생을 크리핑 유동 영역에서만 살게 되는데, 이는 이들의 크기가 수 미크론(formula_3)으로 매우 작으며, 결코 점성이 크다고 볼 수 없는 공기나 물에서(상온에서 formula_4 와 formula_5) 느리게 움직이기 때문이다. 그림에 나타난 박테리아의 몸길이는 고작 1m이며, 몸 뒤에 있는 길이가 수 미크론인 편모를 이용하여 몸을 움직인다. 이러한 운동에 대한 Reynolds 수는 1보다 훨씬 작다. 또한, 크리핑 유동은 윤활 베어링의 아주 작은 틈 사이의 윤활유 유동에서도 나타난다. 이 경우 속도는 그렇게 작지는 않지만 그 틈이 매우 작고(수십 미크론의 차수로), 점도도 비교적 크기 때문이다(상온에서 formula_6). Navier-Stokes 방정식의 근사화. 크리핑 유동에서 무차원화된 나비에 스토크스 방정식을 근사법을 통해 정의할 수 있다. 무차원화된 Navier-Stokes 방정식 : formula_7 먼저, 단순화를 위하여 중력효과는 무시하거나 오직 정수압 요소로 작용하는 경우를 가정한다. 또한 Strouhal 수의 크기가 1(St~1) 또는 그 이하로서, 비정상 가속도 항인 formula_8의 크기 차수가 점성항인 formula_9의 크기 차수보다 작으므로(Reynolds 수는 매우 작다) 정상 유동 또는 진동 유동 중의 하나로 가정한다.
크리핑 유동

무차원화된 방정식에서 대류항의 크기 차수는 1이기 때문에 formula_10~ 1 또한 사라지게 된다. 그 결과 식 좌변의 모든 항을 무시할 수 있으므로, 다음과 같이 나타낼 수 있다. 크리핑 유동 근사화 : formula_11 formula_9 다시 말하면, 유동에서의 압력(좌변) 은 우변의 상대적으로 큰 점성력과 균형을 이룰 정도로 커야 한다. 그러나, 근사화된 식의 무차원 변수의 차수가 1이기 때문에 두 항이 균형을 이룰 수 있는 유일한 방법은 Eu가 1/Re 와 같은 차수를 가질 때이다. 이를 식으로 나타내면 다음과 같다. formula_13 위 식을 정리하면 다음이 얻어진다. 크리핑 유동에서의 압력의 크기 : formula_14 이를 참조하여, 크리핑 유동에 대한 두 가지 사실을 도출하였다. 첫째로, 압력차의 척도가 formula_15와 같은(즉 Bernoulli 방정식) 관성이 지배적인 유동이 아니라, 크리핑 유동은 점성력이 지배적인 유동이기 때문에 압력차의 척도는 formula_16와 같다. 이로써 Navier-Stokes 방정식의 모든 관성항은 크리핑 유동에서 사라진다. 두 번째로, 밀도는 Navier-Stokes 방정식에서 매개변수로서 완전 빠져버리게 된다. 이는 크리핑 유동장에서 근사화된 무차원식을 차원이 있는 형태로 나타내면 더욱 정확히 알 수 있다. 크리핑 유동에 대한 Navier-Stokes 방정식의 근사화 : formula_17 밀도는 Reynolds 수를 계산하기 위해서 반드시 필요하지만, 크리핑 유동처럼 Re가 매우 작다고 가정하면 위의 식에 나타난 바와 같이 밀도는 더 이상 필요하지 않다.
크리핑 유동

또, 밀도는 정수압 계산에서는 필요하지만, 수직거리가 보통 수 밀리미터 혹은 수 마이크로미터이기 때문에 크리핑 유동에서 그 영향은 무시할 수 있다. 그 외에도 자유표면 효과가 없다면, 물리적인 압력 대신에 수정압력도 사용할 수 있다. 크리핑 유동에서 물체의 항력. 위에서 정리한 바와 같이, 크리핑 유동에서 Navier-Stokes 방정식의 밀도는 사라져버리기 때문에 크리핑 유동에서의 물체에 작용하는 공기역학적 항력은 오직 속도 formula_18, 물체의 어떤 특성길이 formula_19, 그리고 유체의 점도 formula_20에 대한 함수로 나하탄다. 차원해석을 통해서 formula_21에 대한 관계식을 독립변수들의 함수로 표현하면 아래와 같다. formula_22
나의 연인에게

《나의 연인에게》()는 2021년에 개봉한 독일, 프랑스, 레바논의 로맨스, 드라마 영화이다. 앤 조라 베라치드가 감독을 스테파니 미스라히가 각본을 맡았다. 독일은 2021년 8월 12일에 대한민국은 2023년 3월 29일에 개봉되었다. 줄거리. 독일에서 유학 중인 튀르키예 출신의 의대생 아슬리와 파일럿을 꿈꾸는 레바논 출신의 치의대생 사이드는 사랑에 빠지고 우여곡절 끝에 사랑만으로 아슬리와 사이드는 결혼을 하게 된다 그러나 어느날 사이드는 아슬리에게 자신이 떠난 것도 비밀로 해 달라며 떠나게 되고 연락이 두절되는데...
맹진오

맹진오(, 1986년 3월 6일 ~ )는 대한민국의 전 축구 선수로, 포지션은 수비수였다.
삼성로 (수원시)

삼성로(Samsung-ro)는 경기도 수원시 영통구 망포동 신동사거리에서 용인시 기흥구 영덕동 삼성삼거리를 잇는도로이다.
강민성 (1999년)

강민성(1999년 12월 8일 ~ )은 KBO 리그 kt 위즈의 내야수이다. kt 위즈 시절. 2019년에 입단하였다. 2023년 5월 2일 SSG 랜더스와의 경기에 출전하며 데뷔 첫 경기를 치렀고, 경기에서 3타수 무안타를 기록했다.
마틴 보조발트

마틴 보조발트(Martin Bojowald, 1973년 2월 18일 독일 율리히 출생)는 독일 물리학자로 현재 펜실베니아 주립대학 물리학과에서 일하고 있으며, 그곳에서 그는 '중력 및 우주 연구소'(Institute for Gravitation and Cosmos)의 회원이다. 펜실베니아 주립대학교에 합류하기 전에 그는 독일 포츠담에 있는 막스 플랑크 중력물리학 연구소에서 몇 년을 보냈다. 그는 루프 양자 중력 및 물리적 우주론에 대해 연구하고 있으며 루프 양자 우주론의 하위 분야를 확립한 것으로 알려져 있다.
설수진 (신라)

설수진(薛秀眞, ?~?)은, 7세기 문무왕(文武王) 때의 신라의 관인으로 관등은 아찬(阿湌)이다. 《삼국사기》 강수전에 나오는 수진(守眞)과 동일인물로 여겨진다. 개요. 성이 설씨(薛氏)이고 문장에 뛰어났던 점으로 미루어 보아 6두품 출신으로 당(唐)에 유학하고 돌아온 사람일 가능성이 높다. 《삼국사기》에는 문무왕 14년(674년) 9월조에 "영묘사(靈廟寺) 앞길(前路)에서 군사를 사열하고, 아찬 설수진의 육진병법(六陣兵法)을 보았다"는 기록이 있다. 이 기록에서 '육진병법'이라는 군사 진법(陣法)의 고안자로서 이름이 등장하고 있는 것이 설수진이라는 인물에 관련된 유일한 기록이다. 이 기록은 육진병법이라는 병법의 존재와 함께, '영묘사 앞길'이라는 언급을 통해 월성에서 영묘사를 잇는 계획도로가 존재하였으며 당시 신라에서 당의 장안성을 모방한 서라벌의 조방제 정비가 이루어졌음을 시사하는 기록으로도 주목받고 있다. 한편 《삼국사기》권제46 열전제6 강수(强首)조 말미에서 《신라고기》(新羅古記)를 인용하여 "문장으로는 강수·제문(帝文)·수진(守真)·양도(良圖)·풍훈(風訓)·골답(骨沓) 등이 있었다"(文章則強首·帝文·守真·良圖·風訓·骨沓)고 하였는데, 여기서 등장하는 수진이 설수진과 동일인물로 여겨진다. 《삼국사기》는 '제문 이하 사람들은 그 사적이 전하지 않아서 열전을 지을 수 없다'고 적고 있다. 설수진과 《천지서상지》.
설수진 (신라)

중국 당대의 천문 서적인 《천지서상지》(天地瑞祥志, 666년)는 그 저자가 태사(太史) 살수진(薩守眞)으로 살수진 자신이 쓴 서문에 드러나 있는데, 기존에는 이 살수진을 당대 인물이고 중국인으로 보는 견해가 있어 왔다. 이 살수진을 설수진과 동일인물로 보는 견해가 한국 학계에서 제기되었다. 권덕영에 따르면 《속일본기》(續日本紀) 권36 고닌 천황(光仁天皇) 호키(寶龜) 11년(780년) 정월조에서 신라 설총의 아들인 설중업(薛仲業)을 '살중업'(薩仲業)이라고 기록한 점을 들어 '살'(薩)과 '설'(薛)이 통용되었음을 엿볼 수 있으며, 6두품 출신자 가운데 당에 유학하는 자가 많았다는 점이나, 천문가와 병법가는 서로 무관하지 않다는 점 등을 들어 살수진은 설수진이며 당인(唐人)이 아닌 신라인으로 볼 수 있는 여지가 있다는 견해를 제시하였다.하지만 김일권은 아무리 병법가가 천문에 능통하다고 하더라도 《천지서상지》 같은 대저작은 천문 전문가가 아니면 작성하기 힘들다는 점을 들어 반박하였다. 설수진과 살수진이 동일인물인지 아닌지를 떠나서, 기본적으로 병법가들이 천문지리에도 능했던 것은 분명한 사실이다.
주사오량

주사오량(, 1891년 10월 28일~1963년 12월 25일)은 중국의 군인이다. 자는 이민()으로 중화민국 대륙 지배기 당시 국민혁명군 소속 장군이다. 중국동맹회 회원 시절부터 장제스의 강력한 지지자 중 한 사람이었으며, 1930~40년대에 장쑤성 정부 주석, 제8전구 사령장관, 푸젠성 정부 주석 등 중국 서북 지역의 정치·군사적 요직을 맡았다.
김건웅 (2000년)

김건웅(2000년 5월 8일 ~ )은 KBO 리그 SSG 랜더스의 내야수이다. SSG 랜더스 시절. 2023년에 입단하였다. 2023년 5월 2일 kt 위즈와의 경기에 출전하며 데뷔 첫 경기를 치렀고, 경기에서 3타수 무안타를 기록했다.
황선일 (축구인)

황선일(, 1984년 7월 29일 ~ )은 대한민국의 전 축구 선수로, 포지션은 미드필더였다. 현재 경희중학교 축구부의 감독직을 맡고 있다.
코스토보키족

코스토보키족 (Costoboci; , 혹은 Κιστοβῶκοι)은 로마 제국 시대 기간 카르파티아산맥과 드네스트르강 사이에 있었던 다키아 부족 중 하나이다. 마르코만니 전쟁 동안 코스토보키족은 서기 170년 혹은 171년에 로마 제국을 침입하여 저 멀리 중부 그리스까지 이르는 발칸반도 지역을 약탈을 벌이다 로마 제국에 격퇴당하였다. 얼마 안 있어 코스토보키족의 영토는 반달족계 하스딩기족에게 공격을 받아 점령당하였고 코스토보키족은 서기 400년경에 쓰인 후기 로마 작가 암미아누스 마르켈리누스의 언급을 제외하고는 현존하는 사료에서 사라졌다. 어원. 코스토보키족의 명칭은 라틴어로는 Costoboci, Costobocae, Castaboci, Castabocae, Coisstoboci}} 그리고 고대 그리스어로는 등 다양한 표기법으로 나타내어졌다 Ion I. Russu에 의하면, 이 명칭은 '빛나는 것'를 의미하는 트라키아어 합성어라고 한다. 첫 번째 요소는 '보이다, 보다, 보여지다' 등을 뜻하는 인도유럽조어 어근 "kʷek̂-", "kʷōk̂-"에서 유래한 완료 수동태 "Cos-to-"이고, 두 번째 요소는 '빛나는'을 뜻하는 인도유럽조어 "bhā-, bhō-"에서 비롯한 것이고, 어미에 "-k-"가 추가된 것이라고 한다. Ivan Duridanov는 어원이 불분명한 다키아어 명칭이라 여겼다. 일부 학자들은 코스토보키족이 켈트어 어원을 지녔다고 주장한다.
코스토보키족

N.B. Georgiev는 인도유럽의 어근을 기반으로 한 모든 어원들 (이른바 Wurzeletymologien)이 '과학적 기준이 전혀 없다'라고 보았다: 인도유럽조어 어근들 그 자체들은 재구성된 것이고, 필연적으로 불완전하며 몇몇 인도유럽어들에 여러 파생어를 지닐 수 있다. 이 경우에, 코스토보키라는 명칭은 트라키아어 말고 다른 언어들에서 '빛나는 것'을 의미할 수도 있고 (예를 들어 이란어군이나 켈트어군) Russu가 추측한 어근들보다는 다른 어근들을 가질 수도 있다. 예시로, 코스토보키라고 발음되는 것을 세르비아어 (또는 크로아티아어)에서는 '뼈를 찌르는 사람들'이라고 읽는다. 영역. 현대 주류 학계에서는 코스토보키족을 로마령 다키아의 북쪽 혹은 북동쪽에 있었다고 본다. 일부 학자들은 이 부족에 대한 가장 최초의 언급을 서기 77년경에 발행된 대 플리니우스의 '박물지'로 보는데, 여기서 '코스토바키'(Cotobacchi)라고 하는 이름의 사르마티아족계 부족이 돈강 유역에 거주한다고 언급된다. 이밖에 학자들은 이 추정에 대해 의문을 제기하며 코스토바키족은 별개의 부족이라고 생각한다. 암미아누스 마르켈리누스는 서기 400년경에 쓰인 저서에서 코스토보키족을 옛 로마의 다키아 속주 북동쪽으로 보이는, 드네스트르강과 도나우강 사이에 있다고 하였다. 그리스 지리학자 프톨레마이오스는 저서 '지리학'(서기 135년과 143년 사이 출판)에서 코스토보키족이 다키아 북서쪽이나 북동쪽에 거주한다고 나타낸 것으로 보인다.
코스토보키족

추가적으로, 일부 학자들은 카르파티아산맥 북쪽에 위치했고 프톨레마이오스가 '트란스몬타노이'(Transmontanoi, 산맥 너머의 사람들)라고 부르던 사람들이 다키아인계 코스토보키족과 같다고 본다. 물질 문화. 일부 학자들은 코스토보키족을 리피차 문화와 관련시킨다. 그렇지만 코스토보키족을 이 물질 문화와 연관시키는 것을 꺼려하는 Roger Batty는 리피차 문화가 코스토보키족의 하위집단 중 하나이거나 코스토보키족이 지배하였던 일부 어떤 집단이라고 주장하였다. 리피차 문화는 후기 라텐 문화 시대에 드네스트르강 상류의 카르파티아산맥 북쪽과 프루트강 유역에서 발전하였다. 이 문화권의 사람들은 정주 방식의 생활을 하였고 농사, 목축, 제철, 도기 제조 등을 하였다. 취락들은 요새화되지 않았고 수혈주거식 주택, 지면 건축물, 저장용 구덩이, 난로, 오븐, 가마 등을 갖추고 있었다. 로마 이전 다키아의 도기들과 형태와 장식 면에서 유사성을 보이는, 물레를 사용하거나 손으로 만든 다양한 유형의 도기들이 출토되었다. 졸로타리파강 상류 유역 내 리피차 북쪽에서 출토된 도기들은 자루비네츠카 문화의 도기들과 유사하다. 무덤들은 취락 인근에서 발견되었고 주요 장례 방식은 화장으로, 평평한 무덤에 재가 담긴 납골 단지를 묻는 방식이지만, 일부 매장이 이뤄진 무덤들도 발굴되었다. 명명학. 서기 2세기경의 것으로 추정되는, 로마에서 발견된 라틴어로 된 한 장례 비문은 코스토보키족의 왕 피에포루스의 아내이자 티아투스의 딸인 다키아인 지아 혹은 지아이스에게 헌정된 비문이다.
코스토보키족

이 비문은 지아의 손주들인 나토포루스(Natoporus)와 드리기사(Drigisa)가 세운 것이다. 이 금석문은 이탈리아 출신 학자 마리안젤로 아코르소가 16세기에 처음으로 출판물을 통해 공개했으나, 현재는 사라진 상황이다. 비문 원문. D(is) M(anibus) ZIAI TIATI FIL(iae) DACAE. UXORI PIEPORI. REGIS COISSTOBOCENSIS NATOPORUS ET DRIGISA AVIAE CARISS(imae) B(ene) M(erenti) FECER(unt) 해석. "사망하신 자. 코스토보키족의 왕 피에포루스의 아내이자 티아투스의 딸인 다키아인 지아(이스)에게 (헌정). 나토포루스와 드리기사가 가장 친애하고, 존중받아 마땅한 조모를 위하여 (이 기념비를) 만듦." 민족 언어학적 관계. 코스토보키족에 관한 민족학 및 언어학적 관계는 증거물 부족으로 인해 불분명하다. 주류 관점에서는 이들이 로마의 지배에 복속되지 않은 이른바 '자유 다키아인'이라고 하는 부류에 속하는 다키아계 부족이라는 것이다. 하지만 일부 학자들은 이 트라키아족, 사르마티아족, 슬라브족, 게르만족, 켈트족, 혹은 상류층은 켈트족으로 이뤄진 다키아족이라고도 주장한다. 주요 민족 가설들에 대하여 뒷받침하기 위해 제시된 증거들에 대한 요약 사항들: 스키티아-사르마티아. 일부 학자들에 의하면, 코스토보키족은 완전히 정주 집단은 아니고, 스키토-사르마티아 특성의 문화를 기반으로 하는 반유목 집단이라고 한다. 이 가설은 저명한 19세기 독일 고전학자 테오도르 몸젠이 주장한 것이다.
코스토보키족

로마와 분쟁. 마르쿠스 아우렐리우스 재위 동안, 로마 제국은 도나우강 중부를 따라 있는 마르코만니족, 콰디족 및 다른 부족들을 상대로 방대하고 오랜 기간 지속된 마르코만니 전쟁을 치렀다. 코스토보키족 역시도 어느 시기에 반로마 연합군에 동참했다. 170/1년 침략. 서기 167년에 파르티아 전쟁에서 복귀한 로마 군단 마케도니카 제5군단은 마르코만니족의 다키아 속주 공격을 막기 위해 군단 기지를 모이시아 인페리오르의 트로이스미스에서 다키아 포롤리센시스의 포타이사로 이동시켰다. 모이시아 인페리오르의 다른 보조군 부대들은 약화된 도나우강 하류쪽 방어 시설을 내버려두고 도나우강 중부의 군사 활동에 참전하였다. 170년 혹은 171년에 기회를 포착한, 코스토보키족은 로마 영토를 공격하였다. 거의 저항 없이, 이들은 모이시아 인페리오르, 모이시아 수페리오르, 마케도니아, 아카이아 등 속주들을 휩쓸고 약탈하였다. 발칸반도 북부. 도나우강을 넘어온, 코스토보키족은 히스트리아 지역에 불을 질러 무너트렸고, 방치된 상태로 남게 되었다. 이들의 공격은 칼라티스에도 영향을 미쳤고 도시의 성벽 정비가 필요하게 되었다. 모이시아 인페리오르의 트로파이움 트라이아니에서 발견된 비문 2개는 이 공격 중에 전사한 로마인들인 데쿠이론이자 둠비르인 루키우스 푸피디우스 율리아누스, 코모주스의 아들 다이주스 등에 찬사를 보내고 있다.
코스토보키족

이탈리카 제1군단과 마케도니카 제5군단 등의 분견대들로 만들어진 벡실라티오 한 부대가 이 시기 트로파이움에 추정상 이 공격을 막기 위해 배치되어 있었다. 그 뒤에 약탈자들은 서쪽으로 이동해 다르다니아에 다다랐다. 모이시아 수페리오르의 스쿠피에서 출토된 묘석은 로마의 보조군 소속 코호르트의 제2 아우렐리아 다르다노룸 부대 소속 데쿠리온인 티모니우스 다수스에게 헌정된 것으로, 그는 코스토보키족과 교전 중 전사했다. 코스토보키족의 공세는 마케도니아를 통해 그리스 방향인 남쪽으로 이어졌다. 그리스. 중부 그리스의 도시 엘라테이아에 대한 묘사 중에, 동시대 여행 작가 파우사니아스는 코스토보키족에 대한 지역의 저항과 관련한 사건 하나를 언급하였다: 이후에, 야만족들은 아테네에 도달하여 그 유명한 엘레우시스의 밀의종교 신전을 약탈하였다. 171년 5월 혹은 6월에, 연설가 아일리우스 아리스티데스는 스미르나에서 대중 연설을 하면서, 최근 성지에 가해진 피해에 대해 통탄하였다. 이 지역의 금석문 세 개가 이 피해에서 밀의종교의 비밀을 지켜낸 한 사제를 칭송하고 있다. 침략군의 힘이 대부분 소모되었음에도, 각 지역별 저항은 충분치 못 했고 프로쿠라토르 루키우스 율리우스 베힐리우스 그라투스 율리아누스가 침략군의 잔당을 소탕하기 위해 벡실라티오 한 부대를 이끌고 그리스로 파견되었다. 이에 따라 코스토보키족은 제압되었다. 다키아. 같은 시기에 코스토보키족은 다키아를 공격했을 수도 있다.
코스토보키족

다키아에 배치되어 있던 코호르스 출신의 병사 한 명이 유피테르 돌리케누스에게 헌정한 청동 손이 서부 우크라이나의 츠호르트키우 라이온에서 발견되었다. 이 유물이 코스토보키의 약탈에서 비롯된 것이라는 주장이 있다. 일부 학자들은 피에포루스 왕의 일가가 로마에서 인질로 보내진 격동의 시기의 당시 것이라 주장하기도 하였다. 반달족의 출현. 서기 170년 직후에, 반달족계 아스팅기족의 왕들인 라우스와 랍투스가 로마령 다키아 북쪽 경계에 도달했고 로마인들에게 보조금과 토지를 대가로 동맹을 맺을 것을 제안하였다. 다키아 총독이던 섹스투스 코르넬리우스 클레멘스는 이 제안을 거부하고, 대신에 그는 골칫거리던 코스토보키족을 공격할 것을 부추기는 한편, 이들의 부녀자들과 아이들을 보호를 제공해주었다. 아스팅기족은 코스토코키족의 영토를 차지했으나 얼마 안 있어 또 다른 반달족계 부족 라크링기족에게 공격을 받았다. 아스팅기족과 라크링기족은 결국에 로마의 동맹이 되었고, 로마인들이 마르코만니 전쟁 중 도나우 중부 지역에 집중하게끔 해주었다. 학자들은 코스토보키족의 나머지가 반달족에 복속되었거나 인접한 카르피족의 영토 혹은 로마의 다키아 속주로 달아나 터전을 잡았다고 하는 등 다양한 의견 제시를 하고 있다.
포스파티딜이노시톨

포스파티딜이노시톨(, PI)은 오른쪽에 설명된 바와 같이 지질 계열로 구성되며, 여기서 빨간색은 x, 파란색은 y, 검은색은 z이며 독립적인 변형의 맥락에서 포스포글리세라이드의 한 부류이다. 이노시톨 인지질()이라고도 한다. 그러한 분자에서 이노시톨 그룹의 이성질체는 달리 명시되지 않는 한 미오-형태 이성질체로 간주된다. 일반적으로 포스파티딜이노시톨은 진핵세포의 세포막의 세포질 쪽으로 미량으로 발견된다. 인산기는 생리학적 pH에서 분자에 음전하를 부여한다. 이성질체인 뮤코-이노시톨을 포함하는 포스파티딜이노시톨의 형태는 감각 기관의 미각 기능에서 감각 수용체로 작용한다. 이러한 맥락에서 이것은 종종 PtdIns로 언급되지만, 이는 이노시톨의 미오-형태 이성질체를 포함하는 포스파티딜이노시톨과의 어떠한 분자적 차이를 의미하지는 않는다. 포스파티딜이노시톨은 인산화되어 포스파티딜이노시톨 4-인산(PI-4-P, 가까운 맥락에서 또는 비공식적으로 PIP라고도 함), 포스파티딜이노시톨 4,5-이중인산(PIP2) 및 포스파티딜이노시톨 3,4,5-삼중인산(PIP3)을 형성할 수 있다. 포스파티딜이노시톨을 기반으로 하는 모든 지질은 이노시타이드 또는 때때로 포스포이노시타이드로 알려져 있다.
포스파티딜이노시톨

생합성. 실험실에서 포스파티딜이노시톨의 합성은 포스파티딜이노시톨 생성효소에 의해 촉매되며 CDP-다이아실글리세롤 및 L-미오-이노시톨을 포함한다. 화학. 포스파티딜이노시톨은 극성 및 비극성 영역을 가지고 있어서 지질을 양친매성으로 만든다. 포스파티딜이노시톨은 글리세롤 골격, 2개의 비극성 지방산 꼬리, 이노시톨 극성 머리 부분으로 치환된 인산기를 포함하는 글리세로인지질로 분류된다. 포스포이노시타이드의 가장 일반적인 지방산은 SN1 위치의 스테아르산과 SN2 위치의 아라키돈산이다. 포스포이노시타이드의 가수분해는 1몰의 글리세롤, 2몰의 지방산, 1몰의 이노시톨, 이노시톨 고리에 있는 인산의 수에 따라 1, 2 또는 3몰의 인산을 생성한다. 포스포이노시타이드는 가장 산성인 인지질로 간주된다. 감각 뉴런에 사용되는 포스파티딜이노시톨의 특정 지방산과 그 입체 구조는 밝혀지지 않았다. 포스포이노시타이드. 포스파티딜이노시톨의 인산화된 형태는 포스포이노시타이드()라고 불리며 지질 신호전달, 세포 신호전달 및 막 소포 트래피킹에서 중요한 역할을 한다. 이노시톨 고리는 7가지의 다른 조합으로 3번, 4번, 5번의 하이드록실기에서 다양한 키네이스에 의해 인산화될 수 있다. 그러나 2번 및 6번의 하이드록실기는 일반적으로 입체 장애로 인해 인산화되지 않는다. 다음과 같이 포스포이노시타이드의 7가지 변형이 동물에서 발견되었다.
포스파티딜이노시톨

포스파티딜이노시톨 일인산은 다음과 같다. 포스파티딜이노시톨 이중인산은 다음과 같다. 포스파티딜이노시톨 삼중인산은 다음과 같다. 이러한 포스포이노시타이드는 PIP3를 제외하고 식물 세포에서도 발견된다.
페니구

페니구()는 방글라데시 남동부에 위치한 지역이다. 2011년 기준으로 이 지역의 인구는 1,437,371명으로 치타공주에서 9번째로 인구가 많은 지역이다. 역사. 대부분의 역사학자들은 이 지역이 노아칼리구의 다른 지역보다 더 오래되었다고 생각한다. 이 지역에서 많은 고고학적 유물들이 발견되어 그 주장을 입증하고 있다. 고대에 노카칼리구의 최대 면적은 이 지역을 제외하고는 물에 잠겨 있었다. 지리학. 페니구의 총 면적은 928.34km2이다. 북쪽으로는 코밀라구와 인도의 트리푸라주, 남쪽으로는 치타공구와 벵골만, 동쪽으로는 치타공구와 트리푸라주, 서쪽으로는 노아칼리구와 접한다. 페니구에는 6개의 우파질라와 43개의 조합이 있다. 페니강, 마후리강, 쿠후리강, 실로니아강, 칼리다스 파할리아강이 이 지역의 주요 강 중 일부이다. 전체 면적은 2179.22 헥타르이다. 인구. 2011년 방글라데시 인구 조사에 따르면 페니구의 인구는 1,437,371명이며, 이 중 694,128명이 남성이고 743,243명이 여성이다. 농촌 인구는 114만 3,629명(79.56%)인 반면 도시 인구는 29만 3,742명(20.44%)이었다. 페니구는 7세 이상 인구의 문맹률이 59.63%로 남성 61.11%, 여성 58.28%였다. 경제. 주민들의 주요 직업은 농업과 외국인 송금이다.
페니구

주요 수입원은 농업 21%, 비농업 노동자 2.57%, 산업 35%, 상업 15.98%, 교통 통신 4.66%, 건설 1.86%, 종교 서비스 0.43%, 임대 및 송금 11.53%, 기타 12.19%이다. 이 지역에는 두 개의 공업 지역이 있다. 중공업은 4개, 중공업은 17개, 소공업은 826개, 가내공업은 3419개이다. 페니 사다르 지역의 달리아 유니온에 가스전이 있다. 전체 농경지 면적은 75,922 헥타르, 경작지 면적은 74,720 헥타르이다.
사우디 방송 당국

사우디 방송 당국(Saudi Broadcasting Authority, التلفزيون السعودي)는 1962년 설치된 사우디아라비아의 미디어(라디오 & 텔레비전) 정부 기관이다.
별빛 아래

《별빛 아래》()는 대한민국의 인디 게임 개발 팀 별빛 아래 팀이 개발하고 배포한 수인 비주얼 노벨 게임이다. 한국에서 개발되어 출시로 이어진 최초의 수인 비주얼 노벨 게임으로도 알려져 있다. 2022년 4월 16일 처음 공개적으로 개발 시작을 알린 후, 2022년 9월 4일 정식판이 출시되었다. 최초 출시는 윈도우, macOS, 리눅스로만 이루어졌으며 2023년 4월 순차적으로 iOS, iPadOS, 안드로이드로도 이식되었다. 게임은 주인공이 자신의 성적 지향으로 인한 가족과의 갈등으로 강제적으로 기숙사가 있는 학교로 전학을 가게 된 후 그 곳에서 벌어지는 일련의 이야기를 다룬다. 비주얼 노벨의 장르적 특성 상, 플레이어는 새로운 학교에 적응해가는 주인공을 따라 한 학기동안 펼쳐지는 이야기를 감상하며 중간마다 여러 선택지를 마주하게 된다. 《별빛 아래》는 출시 후 하루만에 400회, 5일만에 700회가 넘는 다운로드 수를 기록하며 관련 팬덤 내에서 많은 관심과 호응을 받았다. 게임 플레이. 《별빛 아래》는 비주얼 노벨 게임으로, 플레이어는 시각적으로 펼쳐지며 진행되는 스토리라인을 따라 주인공의 이야기를 경험하게 된다. 게임 도중, 플레이어는 일련의 선택지를 마주할 수 있으며 이러한 선택 중 일부는 이야기의 진행과 차후 플레이어가 마주하는 엔딩에 영향을 미칠 수 있다. 다른 비주얼 노벨 게임 대부분과 마찬가지로, 《별빛 아래》는 다중 엔딩을 채택하고 있다. 《별빛 아래》는 도전 과제 시스템을 채택하고 있다. 게임에서 플레이어가 획득할 수 있는 도전 과제는 총 6개이며, 일부는 플레이를 하며 자연스럽게 획득되기도 하고 일부는 특정한 조건을 만족해야만 획득되기도 한다.
별빛 아래

개발. 《별빛 아래》의 최초 컨셉은 2021년 3월 게임의 주인공을 그린 한 그림으로, 별빛 아래 팀의 개발 총괄은 해당 그림을 바탕으로 게임화를 진행하는 것을 생각하게 된다. 이후 2022년 초 팀원을 모은 후 2022년 4월 별빛 아래 팀이 결성되어 공식 홈페이지와 소셜 미디어 계정을 공개하고 사람들에게 게임 개발을 발표한다. 별빛 아래 팀은 이전에 좌초된 국산 수인 비주얼 노벨 게임 프로젝트를 교훈삼아 지나친 외부 활동보다는 게임 개발에 집중했고, 개발 내용은 정기적인 홈페이지 로그 업데이트를 통해 알리는 것으로 대신했다. 2022년 6월, 게임 주인공들의 모든 스프라이트가 완성되었고, 같은 해 8월에는 스토리가 완성되었다. 2022년 9월 4일, 《별빛 아래》가 정식으로 윈도우, macOS, 리눅스로 출시되며 국내 최초로 개발부터 출시까지 이어진 수인 비주얼 노벨 게임이 완성된다. 별빛 아래 팀에 따르면, 게임은 출시 하루만에 453회, 5일만에 781회의 다운로드 수를 기록하며 수인 팬덤 내에서 큰 관심과 호응을 얻었다. 이후 별빛 아래 팀은 게임의 영어, 일본어, 번체자 중국어 번역 계획 소식을 알린다. 한편 모바일 버전의 개발을 시작하여 2023년 4월 24일, iOS 버전을 출시하였으며, 이후 같은 달 27일에 iPadOS 버전을, 29일에는 안드로이드 버전의 출시를 알린다. 한편 가변 해상도를 지원하지 않는 Ren'Py 엔진의 특성으로 인해 Steam Deck과 같은 일부 플랫폼에서 레터박스가 나타나는 현상이 발생하였고, 이를 해결하기 위해 해당 해상도를 지원하는 Steam Deck 전용 에디션을 출시하였다.
아일랜드의 공위시대

아일랜드의 공위시대() (1649년–1660년)는 찰스 1세가 처형된 1649년부터 찰스 2세에 의해 군주제가 복원되는 1660년까지의 기간이다.
영국의 공위시대

영국의 공위시대()는 1649년 1월(스코틀랜드에서는 1651년 9월부터)에 찰스 1세의 처형과 함께 시작되어 1660년 5월에 그의 아들인 찰스 2세가 삼왕국의 왕위에 복귀할 때까지 지속되었다. 찰스 2세는 1649년부터 스코틀랜드에서는 이미 왕으로 인정받고 있었다. 이 기간 동안 영국의 정치 체제는 군주정에서 공화정(잉글랜드 연방)으로 대체되었다.
김해병서

김해병서(金海兵書)는, 전근대 한국에 존재했던 군사 서적이다. 개요. 《김해병서》는 한국의 《고려사》 병지에 고려 정종(靖宗) 6년(1040년) 8월에 서북로병마사(西北路兵馬使)가 “김해병서는 군사 책략의 요결(要訣)이오니, 청하건대 연변(沿邊)의 주진(州鎭)에 각각 1권씩 하사하기 바랍니다.”라고 아뢰어 이를 따랐다는 기록에서 처음 등장한다. 이후 기록에는 등장하지 않아 실전된 것으로 보인다. 저자에 대하여. 《김해병서》의 저자에 대해서는 고구려 말기의 권신이자 무장이었던 연개소문을 지목하는 설이 단재 신채호에 의하여 처음으로 제기되었다. 그는 1931년 조선일보에 연재했던 조선상고사에서 "나는 20년 전에 서울 명동에서 노상운(盧象雲) 선생이란 노인을 만났는데, 그는 '연개소문은 자(字)가 김해(金海)이며 병법 분야에서는 예나 지금을 통틀어 최고다. 그가 지은 《김해병서》는 송도(松都) 시대에 왕이 각 지역에 병마절도사를 임명할 때마다 한 벌씩 하사하던 책이었다. 이 병서는 지금 존재하지 않는다. 연개소문이 그 병법으로 당나라의 이정(李靖)을 가르쳤고, 이정은 당나라 최고의 명장(名將)이 되었으며, 그 이정이 쓴 《이위공병법》(李衛公兵法)은 무경칠서(武經七書)의 하나로 꼽힌다. 《이위공병법》의 원본에는 연개소문에게 병법을 배운 이야기가 자세히 쓰여 있을 뿐만 아니라 연개소문을 숭앙(崇仰)하는 구절의 말들이 많다.
김해병서

당ㆍ송 사람들이 연개소문 같은 외국인을 스승으로 섬기고 병법을 배워 명장이 되는 것은 실로 중국의 큰 수치라고 여겨 드디어 그 병법을 없애버렸다'라고 하였다"며 "노 선생이 이런 이야기를 어디에서 들어 알게 되었는지 내가 당시 사학(史學)에 어두워서 자세히 물어보지는 못하였다"라고 언급하고 있다. 또 만주 지역에 고적과 전설이 많이 남아있으므로 후일 혹시 연개소문의 기념비를 발견하여 그에 대한 기록을 변증(辨證)하고 누락된 기록을 보충하고 싶다는 소회를 적어놓기도 했다. 이후 한국에서는 《김해병서》가 한국 고유의 병법 서적이며 그 저자를 연개소문으로 보는 견해가 널리 퍼져 왔다. 이정의 《이위공문대》에는 도입부에서 당 태종이 이정에게 신라 공격을 중지하라는 당 태종의 명령을 듣지 않는 고구려의 연개소문을 정벌하려고 하는데 어떻게 생각하느냐고 묻고, 이정은 "신이 알기로는 연개소문은 스스로 병법에 능하다 자부하고 있다"고 대답하며 자신에게 3만 군사를 내어 준다면 고구려를 정복할 수 있다고 대답하고 그 구체적인 계획에 대해 서술하는 것으로 시작하고 있어, 연개소문에게 병법을 배웠다는 이야기는 적혀 있지 않다.
김해병서

《태평광기》에 실려 있는 수말당초를 배경으로 하는 전기소설 '규염객전'(虯髥客傳)의 주인공 규염(虯髥)을 단재 신채호는 연개소문으로 비정하였고 그가 젊은 시절 중국 지역을 염탐하면서 사용하였던 이름이 규염이라고 주장하였는데, 《태평광기》 말미에는 '어떤 사람은 또 말하기를'이라고 하여 "이 위공의 병법은 규염으로부터 배운 것이다"라고 끝맺고 있어, 규염을 연개소문으로 보았던 단재나 단재에게 관련 이야기를 들려 준 노상운 선생이라는 노인 둘 중 한 명이 규염객전과 《이위공문대》를 혼동하고 "이정이 연개소문으로부터 병법을 배웠다"는 주장을 한 것으로 보인다. 연개소문의 자가 김해였다는 것도 확증할 증거가 없다. 한국 육군사관학교 군사사학과 이상훈 교수는 《김해병서》에 대하여 다음과 같은 견해를 제시하였다. 우선 7세기 중국의 《수서》(隋書) 권78에 실린 수 양제 때의 학자 소길(蕭吉, ? ~ 501)의 열전에서 그의 저술로 《오행대의》(五行大義)와 《김해》(金海) 30권, 《상경요록》(相經要錄) 1권, 《택경》(宅經) 8권, 《장경》(葬經) 6권 등을 들고 있는데, 이 《김해》는 《구당서》(舊唐書, 10세기 편찬) 권47 병서류(兵書類) 및 《신당서》(新唐書, 11세기 편찬) 권59 병서류에 모두 '병서' 즉 군사학 서적으로 분류되어 있고 소길의 저술로 전47권이라고 되어 있어 병서임이 틀림없다.
김해병서

헤이안 시대 초기 일본의 학자 후지와라노 스케요(藤原佐世, 847~898)가 쓴 《일본국현재서목록》(日本國見在書目錄) '병가(兵家)' 항목에도 《김해》(여기서는 37권)라는 제목으로 '병가' 즉 군사학으로 분류되는 서적의 제목이 언급되며 그 저자를 수나라의 소길로 지목하고 있다. 이상훈은 이 소길의 저술 《김해》가 중국과 일본, 그리고 고려에까지 전해져서 《김해병서》라는 이름으로 《고려사》에 등장하게 된 것으로 보고 있다.
퍼스트 리퍼블릭 은행

퍼스트 리퍼블릭 은행(First Republic Bank)은 미국 캘리포니아주 샌프란시스코에 본사를 둔, 자산 관리 서비스를 제공하는 상언 은행이다. 뉴욕주, 캘리포니아주, 매사추세츠주, 플로리다주를 주 무대로 하는 11개주 93개 오피스를 운영했다. 2023년 5월 1일, 2023년 은행 위기의 일부로서 미국 예금보험공사(FDIC)는 퍼스트 리퍼블릭 은행의 폐쇄를 공표했고 JP모건 체이스에 인수되었다.
파이뉴스

파이뉴스(finance-news)는 라임 커뮤니케이션이 운영하는 대한민국의 인터넷 컨텐츠 뉴스 사이트로, 2023년 3월에 서비스를 시작하였다. 개요. 파이뉴스는 인터넷 신문사로, "세상의 가치 있는 정보를 빠르게 전달한다"는 슬로건으로 뉴스를 전달한다. 또한 다양한 분야의 뉴스를 신속하고 정확하게 제공하고 독자들에게 객관적인 시각으로 뉴스를 바라볼 수 있도록 하며, 한쪽 의견만을 강요하거나 편파적이지 않은 상태를 지향한다. 다양한 의견을 수렴하여 독자들이 스스로 판단할 수 있는 뉴스를 제공한다. 외부 링크. 파이뉴스 - 공식 웹사이트 파이뉴스 - 트위터 파이뉴스 - 페이스북 파이뉴스 - 밴드 파이뉴스 - 카카오스토리 파이뉴스 - 네이버포스트
잉글랜드의 공위시대

잉글랜드의 공위시대()는 1649년 1월 30일 찰스 1세가 처형된 후로부터 왕정복고가 된 1660년 5월 29일 그의 아들인 찰스 2세가 런던에 도착하기까지의 기간이다. 공위시대 동안 잉글랜드는 다양한 형태의 공화정 하에 있었다.
잉글랜드 연방 하의 스코틀랜드

잉글랜드 연방 하의 스코틀랜드()는 스코틀랜드 왕국의 역사에서 1652년 2월에 왕국이 잉글랜드 연방의 일부가 되었다는 선언으로부터 1660년 6월에 스코틀랜드가 독립 왕국으로서의 지위를 회복하면서 군주제가 복원될 때까지의 기간이다.