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이슬람교에 대한 비판

마찬가지로, 그녀의 언니인 아스마와의 나이 차이에 대한 하디스에 기초하여, 일부는 아이샤의 나이가 결혼 당시 18세 또는 19세였을 것으로 추정하기도 한다. 어쨌든, 무함마드가 아이샤와 결혼한 것은 그의 동시대인들에게 부적절하다고 여겨지지 않았을 수 있다. 왜냐하면 노년 남성과 어린 소녀 사이의 그러한 결혼은 베두인들 사이에서 흔했기 때문이다. 특히 비교 종교 작가인 캐런 암스트롱은 "무함마드가 아이샤와 결혼한 것은 부적절함이 없었다. 부재중 결혼은 동맹을 봉인하기 위해 성인과 아이샤보다 어린 미성년자 사이에서 이 시기에 흔히 체결되었다."고 기록한다. 이슬람 여성. 의 의미는 전문가들 사이에서 격렬한 논쟁의 대상이 되어왔다. 많은 학자들이 샤리아 법이 여성에 대한 가정 폭력을 조장한다고 주장하는 반면, 많은 무슬림 학자들은 그것이 분노에 의한 가정 폭력을 억제하는 역할을 한다고 주장한다. 샤리아는 2011년 유니세프 보고서에서 인권 관점에서 여성에게 차별적이라고 묘사된 결혼, 이혼 및 자녀 양육 문제에서 여성의 권리와 같은 개인 신분법의 기초이다. 종교 재판소에서 18세 미만의 소녀에게 결혼을 허용하는 것도 이슬람에 대한 또 다른 비판이다. 샤리아는 여성에게 재산 상속권을 부여한다. 하지만 딸의 상속분은 일반적으로 오빠의 절반이지만, 이는 오빠가 그의 가족과 여동생을 돌봐야 하기 때문이며, 남성 보호자가 없을 경우 여동생을 돌봐야 하기 때문이라고 일부에서는 정당화된다. 게다가 여성 노예에게는 동일한 법적 권리가 부여되지 않았다.
이슬람교에 대한 비판

2009년 1월 14일, 가톨릭 포르투갈 추기경 조제 폴리카르푸는 젊은 여성들에게 무슬림 남성과 결혼하기 전에 "두 번 생각하라"고 경고했다. 무슬림 사회의 여성들이 억압받고 잠재력을 발휘할 기회를 박탈당한다는 서양의 일반적인 믿음과는 달리, 많은 무슬림들은 자신의 신앙이 여성에게 해방적이거나 공정하다고 믿으며, 일부는 서양인들이 무슬림 여성들의 역사적, 현대적 현실을 완전히 이해하지 않고 비판하는 것에 대해 불쾌함을 느낀다. 특히 보수적인 무슬림들은 (일부 기독교인 및 유대인들과 마찬가지로) 서양 여성을 노동력으로 경제적으로 착취당하고, 성적으로 학대받고, 여성 신체에 대한 미디어의 집착을 통해 상품화되는 것으로 본다. 이슬람과 다문화주의. 무슬림의 서양 국가 이주는 일부 비판가들로 하여금 이슬람을 세속적 서양 사회와 양립할 수 없다고 낙인찍게 만들었다. 이 비판은 새로운 철학자들의 유산과 밀접하게 연결된 다문화주의에 반대하는 입장에 부분적으로 영향을 받았다. 최근 비판가로는 파스칼 브뤼크네르 그리고 폴 클리터르가 있다. 타타르인 텡그리 신앙주의자들은 이슬람을 셈족 종교로 비판하며, 이는 튀르크족이 외래 문화에 굴복하도록 강요했다고 본다. 더 나아가 이슬람은 셈족 역사를 마치 전 인류의 역사인 것처럼 언급하지만, 다른 문화와 영성의 구성 요소를 무시하기 때문에 이슬람의 국제적인 접근 방식은 위협으로 간주된다. 터키 공화국의 창시자 무스타파 케말 아타튀르크는 이슬람을 아랍인의 종교로 묘사하며 터키 민족의 국가적 유대를 느슨하게 하고 국가적 흥분을 무디게 만들었다고 말했다.
이슬람교에 대한 비판

20세기 초 유럽인들 사이에서 이슬람은 아랍 "후진성"의 근본 원인이라는 지배적인 견해가 있었다. 그들은 이슬람을 동화의 장애물로 보았으며, 이는 식민지 프랑스령 알제리의 대변인 중 한 명인 앙드레 세르비에르가 표명한 견해였다. 빅토리아 시대 동양학자 윌리엄 무어 경은 이슬람을 경직된 성격으로 비판했으며, 이는 무슬림 국가에서 진전을 억압하고 사회 발전을 방해하는 원인이라고 주장했다. 유럽에서 무슬림에 대한 차별에 대한 연구에서 조셀린 세사리는 무슬림이 주로 이민자 출신이고 많은 서유럽 국가에서 가장 큰 이민자 집단이기 때문에 반이슬람 감정을 다른 차별 요인과 분리하기 어려울 수 있으며, 제노포비아는 이슬람포비아와 겹치며, 한 사람이 둘 중 하나 또는 둘 다를 가질 수 있다는 것을 발견했다. 각주. 인용. Saeed, Abu Hayyan, Orientalism., Murder of History.. Facts behind the Gossips and Realities. (October 20, 2023). Available at SSRN: https://ssrn.com/abstract=4608350 or http://dx.doi.org/10.2139/ssrn.4608350
아날로그 필터

아날로그 필터(Analogue filter)는 일렉트로닉스에서 신호 처리에 많이 사용되는 기본 구성 요소이다. 이 필터의 많은 응용 분야 중 일부는 저음, 중음, 트위터 라우드스피커에 적용하기 전 오디오 신호를 분리하는 것; 다수의 전화 통화를 단일 채널에 결합하고 나중에 분리하는 것; 라디오 수신기에서 원하는 라디오 방송국을 선택하고 다른 방송국을 거부하는 것이다. 수동 선형 전자 아날로그 필터는 선형 미분 방정식으로 설명할 수 있는 필터(선형)이다. 이 필터는 축전기, 유도자로 구성되며, 때로는 저항기(수동)도 포함한다. 이 필터는 연속적으로 변하는 아날로그 신호에 대해 작동하도록 설계되었다. 구현이 아날로그가 아닌 많은 선형 필터(디지털 필터)가 있으며, 수동 토폴로지를 갖지 않는 많은 전자 필터가 있다. 이 두 가지 모두 이 문서에서 설명하는 필터와 동일한 전달 함수를 가질 수 있다. 아날로그 필터는 주로 파형 필터링 응용 분야에 사용된다. 즉, 아날로그(연속 시간) 신호에서 특정 주파수 성분을 통과시키고 다른 성분을 거부해야 하는 경우에 사용된다. 아날로그 필터는 전자 기술 발전에 중요한 역할을 했다. 특히 전기 통신 분야에서 필터는 여러 기술적 혁신에 결정적인 중요성을 가지며 통신 회사들에게 막대한 이익을 가져다주었다. 따라서 필터의 초기 개발이 전송선로와 밀접하게 관련되어 있다는 것은 당연하다. 전송선 이론은 필터 이론을 탄생시켰으며, 초기에는 매우 유사한 형태를 취했다. 필터의 주요 응용 분야는 통신 전송선이었다. 그러나 네트워크 합성 기법의 등장으로 설계자의 제어 능력이 크게 향상되었다.
아날로그 필터

오늘날에는 복잡한 알고리즘을 구현하기 훨씬 쉬운 디지털 영역에서 필터링을 수행하는 것이 선호되는 경우가 많지만, 아날로그 필터는 여전히 응용 분야를 찾고 있다. 특히 낮은 차수의 간단한 필터링 작업에 적합하며, 디지털 기술이 아직 비실용적이거나 적어도 비용 효율성이 떨어지는 높은 주파수에서는 여전히 표준으로 사용되는 경우가 많다. 가능한 한, 특히 낮은 주파수에서는 아날로그 필터가 이제 활성 필터 토폴로지로 구현된다. 이는 수동 토폴로지에 필요한 권선 부품(즉, 인덕터, 변압기 등)을 피하기 위한 것이다. 기계적 부품을 사용하여 기계적 진동 또는 음향 파동을 필터링하는 선형 아날로그 기계 필터를 설계하는 것도 가능하다. 이러한 장치는 기계 자체에는 응용 분야가 거의 없지만, 트랜스듀서를 추가하여 전기 도메인으로 또는 전기 도메인에서 변환하여 전자 제품에 사용할 수 있다. 실제로 필터에 대한 초기 아이디어 중 일부는 음향 공진기였다. 당시에는 전자 기술이 잘 이해되지 않았기 때문이다. 원칙적으로 이러한 필터의 설계는 기계적 양에 해당하는 전기적 대응물을 사용하여 완전히 달성할 수 있으며, 운동 에너지, 위치 에너지 및 열 에너지는 각각 인덕터, 커패시터 및 저항기의 에너지에 해당한다. 역사적 개요. 수동 아날로그 필터 개발 역사에는 세 가지 주요 단계가 있다. 이 문서 전체에서 R, L, C 문자는 각각 전기 저항, 유도계수, 전기 용량을 나타내는 일반적인 의미로 사용된다. 특히 LC와 같은 조합으로 사용되어, 예를 들어 인덕터와 커패시터로만 구성된 네트워크를 의미한다.
아날로그 필터

Z는 온저항, RLC 요소의 모든 2단자 조합에 사용되며, 일부 섹션에서는 드물게 볼 수 있는 일래스턴스, 즉 전기 용량의 역수에 D가 사용된다. 공명. 초기 필터는 신호를 필터링하기 위해 공명 현상을 사용했다. 전기 공명은 초기부터 연구자들에 의해 연구되었지만, 처음에는 전기 기술자들에게 널리 이해되지 않았다. 결과적으로, 훨씬 더 친숙한 음향 공명 개념(이는 차례로 훨씬 더 친숙한 기계 공명으로 설명될 수 있다)이 전기 공명보다 먼저 필터 설계에 도입되었다. 공진 장치는 공진 주파수 또는 그 근처의 주파수에 응답하지만 공진 주파수에서 멀리 떨어진 주파수에는 응답하지 않으므로 필터링 효과를 얻기 위해 공진을 사용할 수 있다. 따라서 공진에서 멀리 떨어진 주파수는 장치의 출력에서 필터링된다. 전기 공명. 공명은 1746년에 발명된 라이덴병을 사용한 실험에서 일찍부터 발견되었다. 라이덴병은 전기 용량 때문에 전기를 저장하며, 사실 초기 형태의 축전기이다. 라이덴병이 전극 사이에 스파크가 튀도록 하여 방전될 때, 방전은 진동적이다. 이것은 1826년에 프랑스의 펠릭스 사바리와 나중에(1842년) 미국의 조지프 헨리가 방전 근처에 놓인 강철 바늘이 항상 같은 방향으로 자화되지 않는다는 것을 발견할 때까지는 의심되지 않았다. 그들은 둘 다 독립적으로 시간에 따라 사라지는 일시적인 진동이 있다는 결론을 내렸다. 헤르만 폰 헬름홀츠는 1847년에 에너지 보존에 대한 중요한 논문을 발표했는데, 그 일부에서 그 원리를 사용하여 진동이 왜 사라지는지 설명했다. 그것은 회로의 저항이 각 연속적인 사이클에서 진동 에너지를 소산시키기 때문이다.
아날로그 필터

헬름홀츠는 또한 윌리엄 하이드 울러스턴의 전기 분해 실험에서 진동의 증거가 있다는 것을 지적했다. 울러스턴은 전기 충격으로 물을 분해하려고 시도했지만, 두 전극 모두에 수소와 산소가 존재한다는 것을 발견했다. 일반적인 전기 분해에서는 각각의 전극으로 분리된다. 헬름홀츠는 왜 진동이 감쇠하는지 설명했지만, 왜 처음부터 발생했는지는 설명하지 않았다. 이것은 1853년에 윌리엄 톰슨 경(켈빈 경)에게 맡겨졌다. 그는 회로에 병의 전기 용량과 부하의 저항뿐만 아니라 인덕턴스도 존재한다고 가정했다. 이것은 현상의 물리적 기반을 확립했다. 병에서 공급된 에너지는 부하에서 부분적으로 소산되었지만, 인덕터의 자기장에도 부분적으로 저장되었다. 지금까지 연구는 갑작스러운 자극으로 인한 공진 회로의 과도 진동의 자연 주파수에 대한 것이었다. 필터 이론의 관점에서 더 중요한 것은 외부 AC 신호에 의해 구동될 때 공진 회로의 동작이다. 구동 신호 주파수가 회로의 공진 주파수와 일치할 때 회로의 응답에 갑작스러운 피크가 있다. 제임스 클러크 맥스웰은 1868년에 다이너모에 대한 실험과 관련하여 윌리엄 그로브 경으로부터 현상을 들었고, 1866년의 헨리 와일드의 이전 연구도 알고 있었다. 맥스웰은 RLC 회로가 오늘날 설명되는 방식과 거의 같은 용어로 미분 방정식 집합을 사용하여 공진을 수학적으로 설명했다. 하인리히 헤르츠(1887)는 두 개의 공진 회로를 만들어 공진 현상을 실험적으로 입증했다.
아날로그 필터

그중 하나는 발전기에 의해 구동되었고, 다른 하나는 튜닝 가능하며 첫 번째 회로에 전자기적으로만 결합되었다 (즉, 회로 연결 없음). 헤르츠는 두 번째 회로의 응답이 첫 번째 회로와 튜닝될 때 최대임을 보여주었다. 이 논문에서 헤르츠가 생성한 다이어그램은 전기 공진 응답의 첫 번째 출판된 플롯이었다. 음향 공명. 앞서 언급했듯이 필터링 응용 분야에 영감을 준 것은 음향 공명이었다. 그중 첫 번째는 "조화 전신"으로 알려진 전신 시스템이었다. 이 시스템은 일라이셔 그레이, 알렉산더 그레이엄 벨(1870년대), 등이 개발했다. 이 시스템의 목적은 동일한 선로를 통해 여러 전신 메시지를 동시에 전송하는 것이었고, 주파수 분할 다중화(FDM)의 초기 형태를 나타낸다. FDM은 각 개별 통신 채널에 대해 송신 측이 다른 주파수로 송신해야 한다. 이는 개별 튜닝된 공진기뿐만 아니라 수신 측에서 신호를 분리하기 위한 필터도 필요하다. 조화 전신은 송신 측에서 전자기적으로 구동되는 튜닝된 리드를 사용하여 이를 달성했으며, 이는 수신 측에서 유사한 리드를 진동시킨다. 송신기와 동일한 공진 주파수를 가진 리드만이 수신 측에서 상당한 정도로 진동한다. 덧붙여, 조화 전신은 벨에게 전화의 아이디어를 직접적으로 제시했다. 리드는 소리를 전기 신호로 변환하는 트랜스듀서로 볼 수 있다. 조화 전신에 대한 이러한 관점에서 음성을 전기 신호로 변환할 수 있다는 생각으로 이어지는 것은 큰 도약이 아니다. 초기 다중화. 1890년대에는 전기 공명이 훨씬 더 널리 이해되었고 기술자의 도구 상자의 일반적인 부분이 되었다.
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1891년에 후틴과 레블랑은 공진 회로 필터를 사용한 전화 회로용 FDM 방식을 특허받았다. 유사한 아이디어를 가진 마이클 푸핀과 존 스톤 스톤은 1892년에 경쟁 특허를 출원했으며, 최종적으로 푸핀에게 우선권이 부여되었다. 그러나 단순한 공진 회로 필터만 사용하는 방식으로는 허용할 수 없는 음성 대역폭 제한이나 다중화의 이점을 비경제적으로 만드는 너무 넓은 채널 간격 없이 전화 채널의 더 넓은 대역폭을 성공적으로 다중화(즉, 결합)할 수 없다 (전신과 달리). 이러한 어려움의 근본적인 기술적 이유는 단순 필터의 주파수 응답이 공진점으로부터 멀리 떨어져 있을 때 6 dB/옥타브 감소에 접근한다는 것이다. 이것은 전화 채널이 주파수 스펙트럼에 나란히 압축될 경우, 주어진 채널에 인접 채널로부터 누화가 발생한다는 것을 의미한다. 필요한 것은 요구되는 통과대역에서 낮은 Q 공진 회로처럼 평탄한 주파수 응답을 갖지만, 통과대역에서 저지대역으로의 전환에서 고Q 공진 회로처럼 응답이 빠르게 감소하는(6 dB/옥타브보다 훨씬 빠르게) 훨씬 더 정교한 필터이다. 분명히, 이것들은 단일 공진 회로로 충족하기에는 모순적인 요구 사항이다. 이러한 요구에 대한 해결책은 전송선 이론에 기반했으며, 결과적으로 필요한 필터는 이 이론이 완전히 개발될 때까지 사용할 수 없었다. 이 초기 단계에서는 신호 대역폭의 개념, 따라서 이에 맞추기 위한 필터의 필요성이 완전히 이해되지 않았다. 실제로 대역폭의 개념이 완전히 확립된 것은 1920년이 되어서였다. 초기 라디오에서는 Q 인자, 선택도 및 튜닝 개념으로 충분했다.
아날로그 필터

이것은 다음 섹션에서 설명하는 이미지 필터가 기반으로 하는 전송선로의 개발 이론으로 모두 바뀌었다. 세기가 바뀔 무렵 전화선이 보급되자, 전화선에 접지 귀선 팬텀 회로를 이용하여 전신을 추가하는 것이 인기를 끌었다. 전화선에 전신 클릭 소리가 들리지 않도록 LC 필터가 필요했다. 1920년대부터 전화선 또는 이 목적에 전용된 평형선은 오디오 주파수에서 FDM 전신에 사용되었다. 영국에서 이러한 시스템 중 첫 번째는 런던과 맨체스터 간의 지멘스와 할스케 설치였다. GEC 및 AT&T도 FDM 시스템을 갖추고 있었다. 송수신 신호에는 별도의 쌍이 사용되었다. 지멘스와 GEC 시스템은 각 방향에 6개의 전신 채널이 있었고, AT&T 시스템은 12개 채널이 있었다. 이 모든 시스템은 전자 발진기를 사용하여 각 전신 신호에 대해 다른 반송파를 생성했으며, 수신 측에서 다중화된 신호를 분리하기 위해 대역 통과 필터 뱅크가 필요했다. 전송선로 이론. 전송선로의 가장 초기 모델은 아마도 게오르크 옴(1827)에 의해 설명되었을 것이다. 그는 도선의 저항이 길이에 비례한다는 것을 확립했다. 따라서 옴 모델은 저항만 포함했다. 래티머 클라크는 케이블을 따라 신호가 지연되고 늘어나는 것을 관찰했는데, 이는 현재는 분산이라고 불리지만 당시에는 지연이라고 불린 바람직하지 않은 형태의 왜곡이었다. 마이클 패러데이(1853)는 이것이 전송선로에 존재하는 전기 용량 때문이라는 것을 확립했다. 켈빈 경(1854)은 초기 대서양 케이블 작업에서 필요한 정확한 수학적 설명을 발견했다. 그는 금속 막대를 따라 열 펄스 전도와 동일한 방정식에 도달했다.
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이 모델은 저항과 전기 용량만 포함하지만, 전기 용량 효과가 지배적인 해저 케이블에는 이것만으로도 충분했다. 켈빈의 모델은 케이블의 전신 신호 속도에 제한을 예측했지만, 켈빈은 여전히 대역폭 개념을 사용하지 않았다. 제한은 전신 심볼의 분산으로 완전히 설명되었다. 전송선로의 수학적 모델은 올리버 헤비사이드에 이르러서야 가장 완벽하게 발전했다. 헤비사이드(1881)는 직렬 유도계수와 병렬 전도율을 모델에 도입하여 총 네 가지 분포정수회로를 만들었다. 이 모델은 현재 전신 방정식으로 알려져 있으며, 분포정수회로 매개변수는 주요 선 상수라고 불린다. 헤비사이드의 연구(1887)에서 전신선, 특히 전화선의 성능은 선로에 인덕턴스를 추가함으로써 향상될 수 있다는 것이 명확해졌다. AT&T의 조지 캠벨은 이 아이디어를 선로를 따라 일정한 간격으로 가입자 코일을 삽입함으로써 구현했다(1899). 캠벨은 통과대역에서 선로의 특성에 대한 원하는 개선뿐만 아니라 상당한 감쇠 없이는 신호가 통과할 수 없는 특정 주파수도 존재한다는 것을 발견했다. 이것은 가입자 코일과 선로 커패시턴스가 로우패스 필터를 형성하는 결과로, 이는 집중정수회로와 같은 가입자 코일을 포함하는 선로에서만 명확하게 나타나는 효과이다. 이것은 자연스럽게 캠벨(1910)이 사다리 토폴로지를 가진 필터를 생산하게 이끌었다. 이 필터의 회로도를 한눈에 보면 가입자 전송선과의 관계를 알 수 있다. 가입자선에서 차단 현상은 바람직하지 않은 부작용이지만, 전화 FDM 필터에는 정확히 필요한 것이다.
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이 응용을 위해 캠벨은 인덕터와 커패시터를 각각 공진기와 반공진기로 대체하여 동일한 사다리 토폴로지로 대역 필터를 생산했다. 가입자선과 FDM 모두 AT&T에 경제적으로 큰 이익을 가져다주었고, 이것은 이 시점부터 필터링이 빠르게 발전하게 이끌었다. 이미지 필터. 캠벨이 설계한 필터는 특정 파를 통과시키고 다른 파를 강력하게 거부하는 특성 때문에 파동 필터라고 명명되었다. 이 필터를 설계하는 방법은 이미지 매개변수법이라고 불렸고 이 방법으로 설계된 필터를 이미지 필터라고 한다. 이미지 방법은 기본적으로 동일한 필터 섹션의 무한 체인의 전달 상수를 개발한 다음 원하는 유한한 수의 필터 섹션을 이미지 임피던스로 종단하는 것으로 구성된다. 이는 유한 길이의 전송선로 속성이 무한 선로의 이론적 속성으로부터 파생되는 방식과 정확히 일치하며, 이미지 임피던스는 선로의 특성 임피던스에 해당한다. 1920년부터 AT&T에서 일하던 존 랜쇼 카슨은 기본적으로 주파수 영역에서 작동하는 헤비사이드의 연산 미적분학을 사용하여 신호를 보는 새로운 방식을 개발하기 시작했다. 이것은 AT&T 엔지니어들에게 그들의 필터가 작동하는 방식에 대한 새로운 통찰력을 제공했고, 오토 조벨은 많은 개선된 형태를 발명하게 되었다. 카슨과 조벨은 많은 옛 아이디어를 꾸준히 무너뜨렸다. 예를 들어 옛날 전신 엔지니어들은 신호를 단일 주파수로 생각했고, 이 아이디어는 카슨의 1922년 논문이 출판될 때까지 기저 대역 신호보다 더 작은 대역폭으로 주파수 변조(FM) 전송을 달성할 수 있다고 여전히 믿는 일부 사람들과 함께 라디오 시대까지 지속되었다. 또 다른 발전은 잡음의 특성에 관한 것이었다.
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카슨과 조벨(1923)은 잡음을 연속적인 대역폭을 가진 무작위 과정으로 취급했다. 이는 당시로서는 매우 앞선 생각이었다. 따라서 필터링으로 제거할 수 있는 잡음의 양은 통과 대역 밖에 있는 잡음 스펙트럼의 부분으로 제한되었다. 이것 또한 처음에는 일반적으로 받아들여지지 않았으며, 특히 에드윈 암스트롱 (아이러니하게도 실제로 광대역 FM으로 잡음을 줄이는 데 성공했다)의 반대에 부딪혔고, 해리 나이퀴스트의 연구에 이르러서야 마침내 해결되었다. 그의 열잡음 전력 공식은 오늘날 잘 알려져 있다. 이미지 필터와 그 작동 이론에는 오토 조벨에 의해 몇 가지 개선이 이루어졌다. 조벨은 캄벨의 필터를 나중에 개발된 형태, 특히 조벨의 m-유도 필터 (또는 m-형 필터)와 구별하기 위해 정수 k 필터 (또는 k-형 필터)라는 용어를 만들었다. 조벨이 이러한 새로운 형태로 해결하려 했던 특정 문제는 종단 장치와의 임피던스 매칭 및 롤오프의 가파른 기울기 개선이었다. 이러한 개선은 필터 회로 복잡성 증가의 대가로 달성되었다. 이미지 필터를 생성하는 보다 체계적인 방법은 헨드릭 보드(1930)에 의해 도입되었고, 필로티(1937~1939)와 빌헬름 카우어(1934~1937)를 포함한 여러 다른 연구자들에 의해 더 발전되었다. 특정 회로의 동작(전달 함수, 감쇠 함수, 지연 함수 등)을 열거하는 대신 이미지 임피던스 자체에 대한 요구 사항이 개발되었다. 이미지 임피던스는 필터의 개방 회로 및 단락 회로 임피던스를 formula_1로 표현할 수 있다.
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이미지 이론에 따르면 이미지 임피던스는 통과 대역에서 실수이고 정지 대역에서 허수이어야 하므로 Zo와 Zs의 극점과 영점은 통과 대역에서 상쇄되고 정지 대역에서 일치해야 한다. 필터의 동작은 이러한 극점과 영점 쌍의 복소평면에서의 위치로 완전히 정의될 수 있다. 필요한 극점과 영점을 가진 모든 회로는 필요한 응답을 가질 것이다. 카우어는 이 기술에서 발생하는 두 가지 관련 질문을 추구했다. 즉, 어떤 극점과 영점 사양이 수동 필터로 실현 가능한지, 그리고 어떤 실현이 서로 등가인지이다. 이 작업의 결과는 카우어가 새로운 접근 방식, 즉 현재 네트워크 합성이라고 불리는 접근 방식을 개발하게 이끌었다. 이 필터 설계의 "극점과 영점" 관점은 서로 다른 주파수에서 작동하는 필터 뱅크가 모두 동일한 전송선로에 연결될 때 특히 유용했다. 이전 접근 방식으로는 이 상황을 제대로 처리할 수 없었지만, 극점과 영점 접근 방식은 결합된 필터에 대해 일정한 임피던스를 지정함으로써 이를 포괄할 수 있었다. 이 문제는 원래 FDM 전화와 관련이 있었지만, 현재는 라우드스피커 크로스오버 필터에서 자주 발생한다. 네트워크 합성 필터. 네트워크 합성의 본질은 필요한 필터 응답으로 시작하여 해당 응답을 제공하거나 지정된 경계 내에서 근사화하는 네트워크를 생성하는 것이다. 이것은 주어진 네트워크로 시작하여 다양한 전기 회로 이론을 적용하여 네트워크의 응답을 예측하는 네트워크 분석의 역순이다. 이 용어는 위크윙 리의 박사 학위 논문(1930)에서 처음 사용되었으며, 버니바 부시와의 대화에서 유래한 것으로 보인다. 이전 방법에 비해 네트워크 합성의 장점은 설계 사양을 정확하게 충족하는 솔루션을 제공한다는 것이다.
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이는 이미지 필터의 경우에는 해당되지 않는다. 이미지 필터는 자체 이미지 임피던스로 종단될 때만 설계 사양을 충족하며, 이를 위해서는 정확한 회로가 필요하기 때문에 설계에는 어느 정도의 경험이 필요하다. 반면에 네트워크 합성은 설계되는 네트워크에 종단 임피던스를 포함하여 단순히 처리한다. 네트워크 합성이 가능하려면 네트워크 분석의 발전이 필요했다. 구스타프 키르히호프 등의 정리와 찰스 스타인메츠의 아이디어(파서) 및 아서 케넬리의 아이디어(복소 임피던스)는 기초를 닦았다. 포트의 개념도 이론 발전에 중요한 역할을 했으며, 네트워크 단자보다 더 유용한 아이디어로 입증되었다. 네트워크 합성으로 가는 첫 번째 이정표는 로널드 M. 포스터(1924)의 중요한 논문이었다. 그는 논문 '리액턴스 정리'에서 발전기에 연결된 임피던스, 즉 구동점 임피던스의 개념을 소개한다. 이 임피던스에 대한 표현은 필터의 응답을 결정하며 그 반대도 마찬가지이다. 이 표현을 확장함으로써 필터의 실현을 얻을 수 있다. 어떤 임의의 임피던스 표현도 네트워크로 실현할 수는 없다. 포스터 리액턴스 정리는 실현 가능성에 대한 필요충분조건을 제시한다. 즉, 리액턴스는 주파수에 따라 대수적으로 증가해야 하고, 극점과 영점은 교대로 나타나야 한다. 빌헬름 카우어는 포스터의 연구(1926)를 확장했으며, 주어진 주파수 함수를 가진 1포트 임피던스의 실현에 대해 처음으로 이야기했다. 포스터의 작업은 리액턴스만 고려했다(즉, LC 형태의 회로만). 카우어는 이것을 모든 2요소 형태의 1포트 네트워크로 일반화했으며, 그들 사이에는 동형성이 있음을 발견했다.
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그는 또한 토마스 스틸티스의 연속 분수 전개를 사용한 네트워크의 사다리 실현을 발견했다. 이 작업은 네트워크 합성이 구축된 기반이 되었지만, 카우어의 작업은 처음에는 엔지니어들에게 많이 사용되지 않았다. 부분적으로는 제2차 세계 대전의 개입 때문이었고, 부분적으로는 다음 섹션에서 설명하는 이유 때문이었으며, 부분적으로는 카우어가 상호 결합된 인덕터와 이상적인 변압기를 요구하는 토폴로지를 사용하여 결과를 제시했기 때문이다. 설계자는 가능하면 상호 인덕턴스와 변압기의 복잡성을 피하는 경향이 있다. 비록 변압기 결합 이중 조정 증폭기는 선택도를 희생하지 않고 대역폭을 넓히는 일반적인 방법이지만 말이다. 이미지 방법 대 합성. 이미지 필터는 우수한 네트워크 합성 기술이 사용 가능해진 후에도 설계자들에게 오랫동안 사용되었다. 그 이유 중 일부는 단순히 관성 때문일 수도 있지만, 네트워크 합성 필터에 필요한 더 많은 계산 때문이기도 했다. 이는 종종 수학적 반복 과정이 필요했다. 이미지 필터는 가장 단순한 형태로 동일한 섹션이 반복되는 체인으로 구성된다. 섹션을 더 추가하는 것만으로 설계가 개선될 수 있으며, 초기 섹션을 생성하는 데 필요한 계산은 "봉투 뒷면" 설계 수준이다. 반면에 네트워크 합성 필터의 경우 필터 전체가 하나의 단일 엔티티로 설계되며, 섹션을 더 추가하려면(즉, 차수를 늘리려면) 설계자는 처음으로 돌아가서 다시 시작할 수밖에 없다. 합성된 설계의 장점은 실제적이지만, 숙련된 이미지 설계자가 달성할 수 있는 것에 비해 압도적이지 않으며, 많은 경우 시간 소모적인 계산을 생략하는 것이 더 비용 효율적이었다.
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이것은 현대의 컴퓨팅 능력 가용성에서는 문제가 되지 않지만, 1950년대에는 존재하지 않았고, 1960년대와 1970년대에는 비용이 많이 들었으며, 1980년대 데스크톱 개인용 컴퓨터의 등장으로 모든 설계자에게 널리 보급되기까지는 오랜 시간이 걸렸다. 이미지 필터는 그 시점까지 계속 설계되었으며, 많은 필터가 21세기까지 서비스 상태로 남아 있었다. 네트워크 합성 방법의 계산적 어려움은 프로토타입 필터의 부품 값을 표로 작성한 다음 주파수와 임피던스를 스케일링하고 대역 형태를 실제로 필요한 것으로 변환함으로써 해결되었다. 이러한 종류의 접근 방식 또는 이와 유사한 접근 방식은 예를 들어 조벨과 같은 이미지 필터에서도 이미 사용되었다. 그러나 "참조 필터" 개념은 시드니 달링턴에게 기인한다. 달링턴(1939)은 또한 네트워크 합성 프로토타입 필터의 값을 표로 작성한 최초의 인물이었지만, 카우어-달링턴 타원 필터가 사용되기 시작한 것은 1950년대에 이르러서였다. 일단 계산 능력이 쉽게 가용하게 되자, 임의의 매개 변수(예: 시간 지연 또는 부품 변동에 대한 허용 오차)를 최소화하도록 필터를 쉽게 설계할 수 있게 되었다. 이미지 방법의 어려움은 과거에 확실히 사라졌고, 프로토타입의 필요성조차도 거의 불필요해졌다. 또한, 활성 필터의 등장은 계산적 어려움을 완화했다. 섹션을 분리할 수 있었고 반복 과정이 일반적으로 필요하지 않았기 때문이다. 실현 가능성 및 등가성. 실현 가능성(즉, 어떤 함수가 실제 임피던스 네트워크로 실현 가능한지)과 등가성(어떤 네트워크가 등가적으로 동일한 함수를 가지는지)은 네트워크 합성에서 두 가지 중요한 질문이다.
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라그랑주 역학과의 유추를 따라 카우어는 행렬 방정식을 형성했다. 여기서 [Z], [R], [L] 및 [D]는 각각 n-메시 네트워크의 임피던스, 저항, 유도계수 및 일래스턴스의 nxn 행렬이고, s는 복소수 주파수 연산자 formula_3이다. 여기서 [R], [L] 및 [D]는 각각 기계 시스템의 운동 에너지, 위치 에너지 및 소산 열 에너지에 해당하는 에너지를 가지고 있으며, 역학에서 이미 알려진 결과가 여기에 적용될 수 있다. 카우어는 라그랑주 승수법으로 구동점 임피던스를 결정했다. 여기서 a11은 1포트가 연결될 요소 A11의 여수이다. 안정성 이론으로부터 카우어는 이상적인 변압기가 제외되지 않는 한 Zp(s)가 실현 가능하기 위해 [R], [L] 및 [D]가 모두 양의 정부호 행렬이어야 한다는 것을 발견했다. 실현 가능성은 그렇지 않으면 토폴로지의 실제적인 한계에 의해서만 제한된다. 이 작업은 오토 브루네(1931) 덕분이기도 하다. 그는 카우어가 독일로 돌아가기 전에 미국에서 카우어와 함께 일했다. 카우어(1929) 덕분에 알려진 1포트 유리 임피던스의 실현 가능성에 대한 조건은 우반평면(σ>0)에서 해석적이며, 우반평면에서 양의 실수부를 갖고, 실수축에서 실수를 가져야 한다는 것이다. 이것은 이러한 함수의 푸아송 적분 표현에서 비롯된다. 브루네는 이 종류의 함수에 대해 양의 실수라는 용어를 만들었고, 이것이 필요충분조건임을 입증했으며(카우어는 필요성만 증명했다), 이 연구를 LC 멀티포트로 확장했다.
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시드니 달링턴의 정리에 따르면, 모든 양의 실수 함수 Z(s)는 양의 저항 R로 종단된 무손실 2포트로 실현될 수 있다. 지정된 응답을 실현하기 위해 네트워크 내에 저항은 필요하지 않다. 등가성에 대해, 카우어는 실수 아핀 변환의 그룹이 다음과 같이 Zp(s)에서 불변이라는 것을 발견했다. 즉, 변환된 모든 네트워크는 원본의 등가물이다. 근사법. 네트워크 합성에서의 근사 문제는 임의로 설정된 한계 내에서 특정 주파수 함수에 근접하는 실현 가능한 네트워크를 생성하는 함수를 찾는 것이다. 이상적인 주파수 함수는 합리적인 네트워크로는 일반적으로 달성할 수 없으므로 근사 문제는 중요한 문제이다. 예를 들어, 이상적인 함수는 종종 통과 대역에서 달성 불가능한 무손실 전송, 정지 대역에서 무한 감쇠, 그리고 둘 사이의 수직 전환으로 간주된다. 그러나 이상적인 함수는 차수가 높을수록 이상에 점점 더 가까워지는 유리 함수로 근사화할 수 있다. 이 문제를 처음 해결한 사람은 그의 버터워스 다항식을 사용한 스티븐 버터워스 (1930)이었다. 독립적으로 카우어 (1931)는 처음에는 이미지 필터에 적용되었지만, 지금은 잘 알려진 이 필터의 사다리 구현에는 적용되지 않은 체비쇼프 다항식을 사용했다. 버터워스 필터. 버터워스 필터는 스티븐 버터워스(1930) 덕분에 중요한 필터 클래스이다. 이는 현재 카우어의 타원 필터의 특수한 경우로 인정받고 있다. 버터워스는 카우어의 연구와 독립적으로 이 필터를 발견했으며, 그의 버전에서는 각 섹션을 다음 섹션과 진공관 증폭기로 분리했다.
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이는 필터 섹션이 서로 상호 작용할 수 없었고 각 섹션이 버터워스 다항식의 한 항을 나타내므로 부품 값 계산이 용이했다. 이것은 버터워스가 이미지 매개변수 이론에서 처음으로 벗어나고 활성 필터를 처음으로 설계한 공로를 인정받게 했다. 버터워스 필터는 나중에 증폭기 없이 사다리 토폴로지로 구현될 수 있음이 입증되었다. 아마도 이것을 처음으로 수행한 사람은 윌리엄 베넷(1932)일 것이다. 그는 현대적인 부품 값과 동일한 공식을 제시하는 특허를 받았다. 그러나 베넷은 이 단계에서는 여전히 인공 전송선으로 설계를 논의하고 있으며, 따라서 현재 네트워크 합성 설계로 간주되는 것을 생산했음에도 불구하고 이미지 매개변수 접근 방식을 채택하고 있다. 그는 또한 버터워스의 작업이나 그들 간의 연결을 알지 못하는 것으로 보인다. 삽입 손실 방법. 필터를 설계하는 삽입 손실 방법은 본질적으로 필터가 종단 간에 삽입될 때 신호의 감쇠로서 원하는 주파수 함수를 지정하는 것이다. 이는 이상적인 변압기를 통해 종단이 서로 연결되었을 때 받을 수 있었던 수준에 상대적이다. 이 이론의 버전은 시드니 달링턴, 빌헬름 카우어 및 기타 여러 연구자들이 다소 독립적으로 작업하여 개발되었으며, 종종 네트워크 합성의 동의어로 간주된다. 버터워스의 필터 구현은 이러한 용어로는 삽입 손실 필터이지만, 버터워스가 사용한 활성 증폭기가 각 단계가 개별적으로 저항 부하에 대해 작동하도록 보장했기 때문에 수학적으로는 비교적 사소한 것이다. 버터워스의 필터는 완전히 수동 부품으로 구현될 때 비사소한 예시가 된다. 삽입 손실 방법에 영향을 미친 이전의 필터는 노턴의 듀얼 밴드 필터였다.
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여기서 두 필터의 입력은 병렬로 연결되고, 결합된 입력이 일정한 저항을 제시하도록 설계되었다. 노턴의 설계 방법과 카우어의 정규 LC 네트워크 및 달링턴의 정리(필터 본체에는 LC 구성 요소만 필요하다는 정리)는 삽입 손실 방법으로 이어졌다. 그러나 사다리 토폴로지는 카우어의 정규 형식보다 더 실용적인 것으로 입증되었다. 달링턴의 삽입 손실 방법은 노턴이 사용한 절차의 일반화이다. 노턴의 필터에서는 각 필터가 공통 끝에서 종료되지 않은 별도의 필터와 등가임을 보여줄 수 있다. 달링턴의 방법은 양쪽 끝에서 종료된 2포트 LC 네트워크의 더 간단하고 일반적인 경우에 적용된다. 이 절차는 다음 단계로 구성된다. 달링턴은 또한 이상적이지 않은 부품을 사용하더라도 모두 동일한 Q를 가진 필터의 응답을 예측한 헨드릭 보드가 발견한 변환을 추가로 사용했다. 달링턴은 이 변환을 역으로 사용하여 이상적이지 않은 부품으로 지정된 삽입 손실을 가진 필터를 생성했다. 이러한 필터는 이상적인 삽입 손실 응답과 모든 주파수에서 평탄한 감쇠를 가진다. 타원 필터. 타원 필터는 삽입 손실 방법으로 생성된 필터이며, 이상적인 필터 응답에 대한 근사치로 타원 유리 함수를 사용하여 전달 함수에 표현한다. 결과는 체비셰프 근사라고 불린다. 이것은 카우어가 이미지 필터에 사용한 체비셰프 근사 기법과 동일하지만, 달링턴 삽입 손실 설계 방법을 따르며 약간 다른 타원 함수를 사용한다. 카우어는 제2차 세계 대전 전에 달링턴 및 벨 연구소와 약간의 접촉이 있었다(한동안 그는 미국에서 일했다). 그러나 전쟁 중에는 독립적으로 작업했으며, 경우에 따라 동일한 발견을 하기도 했다.
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카우어는 체비셰프 근사를 벨 연구소에 공개했지만 증명을 남기지는 않았다. 세르게이 알렉산더 셸쿠노프가 이를 증명하고 모든 동일 리플 문제로 일반화했다. 타원 필터는 여러 다른 중요한 클래스를 특수한 경우로 포함하는 일반적인 필터 클래스이다. 즉, 카우어 필터(통과 대역과 정지 대역 모두에서 동일한 리플), 체비셰프 필터(통과 대역에서만 리플), 역 체비셰프 필터(정지 대역에서만 리플), 버터워스 필터(어느 대역에서도 리플 없음)이다. 일반적으로 전송 영점과 무한 손실이 모두 복소수 주파수 평면의 실수 축에 있는 삽입 손실 필터(최소 부품 수를 위해 일반적으로 그렇다)의 경우 삽입 손실 함수는 다음과 같이 쓸 수 있다. 여기서 F는 주파수의 짝수(결과적으로 반대칭 필터) 또는 홀수(결과적으로 대칭 필터) 함수이다. F의 영점은 영 손실에 해당하고 F의 극점은 전송 영점에 해당한다. J는 통과 대역 리플 높이와 정지 대역 손실을 설정하며, 이 두 설계 요구 사항은 서로 교환될 수 있다. F와 J의 영점과 극점은 임의로 설정할 수 있다. F의 특성이 필터 클래스를 결정한다. 카우어의 동일 리플 타원 필터와 같이 통과 대역과 정지 대역에서 동시에 체비셰프 응답이 가능하다. 달링턴은 뉴욕 시립 도서관에서 1829년 라틴어로 출판된 카를 자코비의 타원 함수 원본 논문을 발견했다고 회상한다. 이 논문에서 달링턴은 카우어의 이미지 매개변수와 달링턴의 삽입 손실 필터 모두에 대한 체비셰프 근사에 필요한 정확한 타원 함수 변환 접이식 표를 발견하고 놀랐다.
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기타 방법. 달링턴은 결합된 동조 회로의 토폴로지를 삽입 손실 방법과는 별도의 근사 기법으로 간주하지만, 명목상 평탄한 통과 대역과 높은 감쇠 정지 대역을 생성한다. 이러한 회로의 가장 일반적인 토폴로지는 직렬 커패시터, 드물게 인덕터, 또는 2단 필터의 경우 상호 인덕턴스로 결합된 션트 반공진기이다. 이들은 설계 요구 사항이 너무 엄격하지 않은 경우, 즉 적당한 대역폭, 롤오프 및 통과 대역 리플에 가장 유용하다. 기타 주요 개발 및 응용. 기계 필터. 에드워드 로리 노턴, 1930년경, 축음기 녹음기 및 재생기에 사용하기 위한 기계 필터를 설계했다. 노턴은 전기 도메인에서 필터를 설계한 다음 기계 양과 전기 양의 대응 관계를 사용하여 기계 부품으로 필터를 구현했다. 질량은 유도계수에, 뻣뻣함은 일래스턴스에, 감쇠는 저항에 해당한다. 필터는 최대 평탄 주파수 응답을 갖도록 설계되었다. 현대적인 설계에서는 특히 협대역 필터링 응용 분야에 수정 필터를 사용하는 것이 일반적이다. 신호는 결정 내부에 있는 동안 기계적 음향 파동으로 존재하며, 결정 단자에서 트랜스듀서를 통해 전기적 및 기계적 도메인 사이에서 변환된다. 분포정수회로 필터. 분포정수회로 필터는 파장의 상당한 부분 이상 길이의 전송선로로 구성된다. 최초의 비전기 필터는 모두 이 유형이었다. 예를 들어 윌리엄 허셜(1738~1822)은 다른 주파수는 통과시키지 않지만 일부 주파수는 감쇠시키는 길이가 다른 두 개의 튜브를 가진 장치를 제작했다.
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조제프루이 라그랑주(1736~1813)는 주기적으로 무게가 실린 줄의 파동을 연구했다. 이 장치는 라그랑주나 나중에 찰스 고드프리와 같은 연구자들에 의해 필터로 연구되거나 사용된 적이 없다. 그러나 캠벨은 고드프리의 결과를 유추하여 자신의 가입자선에 필요한 가입자 코일 수를 계산했으며, 이 장치는 그의 전기 필터 개발로 이어졌다. 라그랑주, 고드프리, 캠벨은 모두 계산에서 장치의 분포적 특성을 무시하는 단순화된 가정을 했다. 결과적으로 그들의 모델은 모든 분포정수회로 필터의 특징인 다중 통과 대역을 보여주지 않았다. 분포정수회로 원리에 의해 진정으로 설계된 최초의 전기 필터는 1927년에 시작된 워런 P. 메이슨 덕분이다. 횡단 필터. 횡단 필터는 일반적으로 수동 구현과 관련이 없지만, 1935년 위너와 위크윙 리의 특허에서 올패스 필터 섹션 캐스케이드로 구성된 필터를 설명하는 개념을 찾을 수 있다. 다양한 섹션의 출력은 필요한 주파수 함수를 생성하는 데 필요한 비율로 합산된다. 이는 특정 주파수가 다른 섹션에서 역위상 또는 역위상에 가깝게 되어 추가될 때 상쇄되는 원리로 작동한다. 이것이 필터에 의해 거부되는 주파수이며, 매우 가파른 차단 특성을 가진 필터를 생성할 수 있다. 이 접근 방식은 즉각적인 응용을 찾지 못했으며, 수동 필터에서는 흔하지 않다. 그러나 이 원리는 텔레비전, 레이더 및 고속 데이터 전송과 같은 광대역 이산 시간 필터 응용을 위한 활성 지연선 구현으로 많은 응용 분야를 찾고 있다. 정합 필터. 정합 필터의 목적은 펄스 형태를 희생하면서 신호 대 잡음비 (S/N)를 최대화하는 것이다.
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펄스 형태는 다른 많은 응용 분야와 달리 레이더에서는 중요하지 않지만, S/N은 성능의 주요 제약 사항이다. 이 필터는 제2차 세계 대전 중(1943년 설명) 드와이트 노스에 의해 도입되었으며, 종종 그의 이름을 따서 "노스 필터"라고 불린다. 제어 시스템용 필터. 제어 시스템은 피드백 루프에 스무딩 필터가 필요하며, 기계 시스템이 정해진 목표에 도달하는 속도를 최대화하고 동시에 오버슈트 및 잡음으로 인한 움직임을 최소화하는 기준이 필요하다. 여기서 핵심적인 문제는 잡음 배경에서 가우스 신호를 추출하는 것이다. 이 주제에 대한 초기 논문은 제2차 세계 대전 중 노버트 위너가 대공 사격 통제 아날로그 컴퓨터에 대한 특정 응용과 함께 출판했다. 루디 칼만(칼만 필터)은 나중에 이를 상태 공간 평활화 및 예측 관점에서 재구성했으며, 이는 선형 이차 가우스 제어 문제로 알려져 있다. 칼만은 상태 공간 솔루션에 대한 관심을 시작했지만, 달링턴에 따르면 이 접근 방식은 헤비사이드와 그 이전의 작업에서도 찾을 수 있다. 현대적 관행. 저주파에서 LC 필터는 다루기 어렵다. 부품, 특히 인덕터는 비싸고 부피가 크고 무거우며 이상적이지 않다. 실제적인 1 H 인덕터는 높은 투자율 코어에 많은 턴이 필요하며, 그 재료는 높은 손실과 안정성 문제(예: 큰 온도 계수)를 가질 것이다. 주전원 필터와 같은 응용 분야에서는 이러한 어려움을 감수해야 한다. 저수준, 저주파 응용 분야에서는 RC 필터가 가능하지만, 복소 극점 또는 영점을 가진 필터를 구현할 수는 없다. 응용 분야에 전력을 사용할 수 있다면 증폭기를 사용하여 복소 극점 및 영점을 가질 수 있는 RC 활성 필터를 만들 수 있다.
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1950년대에는 살렌-키 활성 RC 필터가 진공관 증폭기로 만들어졌으며, 이러한 필터는 부피가 큰 인덕터를 부피가 크고 뜨거운 진공관으로 대체했다. 트랜지스터는 더 전력 효율적인 활성 필터 설계를 제공했다. 나중에 저렴한 연산 증폭기는 다른 활성 RC 필터 설계 토폴로지를 가능하게 했다. 활성 필터 설계는 저주파에서 일반적이었지만, 증폭기가 이상적이지 않은 고주파에서는 비실용적이었다. LC(및 전송선로) 필터는 여전히 무선 주파수에서 사용되었다. 점차적으로 저주파 활성 RC 필터는 연속 시간 도메인 대신 이산 시간 도메인에서 작동하는 스위치드 커패시터 필터로 대체되었다. 이러한 모든 필터 기술은 고성능 필터링을 위해 정밀 부품을 요구하며, 이는 종종 필터 튜닝을 요구한다. 조정 가능한 부품은 비싸고 튜닝 작업에 상당한 노동력이 소요될 수 있다. 7차 타원 필터의 극점과 영점을 튜닝하는 것은 간단한 작업이 아니다. 집적 회로는 디지털 연산을 저렴하게 만들었으므로 이제 저주파 필터링은 디지털 신호 처리기로 수행된다. 이러한 디지털 필터는 초정밀(및 안정적인) 값을 구현하는 데 문제가 없으므로 튜닝이나 조정이 필요 없다. 디지털 필터는 또한 개별 필터 섹션을 서로 차폐하고 불필요한 결합 경로에 대해 걱정할 필요가 없다. 단점은 디지털 신호 처리가 동등한 LC 필터보다 훨씬 많은 전력을 소비할 수 있다는 것이다. 저렴한 디지털 기술은 필터의 아날로그 구현을 대부분 대체했다. 그러나 주파수의 정교한 기능이 필요하지 않은 커플링과 같은 간단한 응용 분야에서는 여전히 가끔 자리를 차지하고 있다. 수동 필터는 마이크로파 주파수에서 여전히 선호되는 기술이다.
범죄인 포토라인 세우기

범죄인 포토라인 세우기(perp walk, walking the perp) 또는 프로그 마치(frog march, 워싱턴 D.C. 영어)는 법집행 기관이 체포된 용의자를 법원에 첫 기소인부절차를 하기 전에 대중에게 공개적으로 행진시키는 관행이다. 용의자는 일반적으로 경찰서에서 경찰차로, 법원까지, 그리고 법원 청문회 후에 다시 차량으로 호송되어, 미디어 서커스가 해당 사건의 사진과 비디오를 촬영할 기회를 만든다(때로는 경찰이 임박한 체포를 언론에 알린 경우, 체포 후에 이루어진다). 피고인은 일반적으로 수갑을 차거나 다른 방식으로 구속되며, 때로는 죄수복을 입는다. 미국 내에서 범죄인 포토라인은 뉴욕과 가장 밀접하게 연관되어 있다. 이 관행은 미국 법무장관 루돌프 줄리아니 재임 기간인 1980년대에 중범죄로 기소된 용의자들이 범죄인 포토라인에 서게 되면서 인기를 얻었다. 범죄인 포토라인은 피고인을 체포 후 경찰서에서 법원으로 이송해야 하는 필요성에서 우연히 발생했다. 법집행 기관은 종종 언론과 일정을 조율하고 준비한다. 이 관행은 피고인의 사생활권을 침해하고 무죄 추정의 원칙에 편향적인 조리돌림의 한 형태라는 비판을 받지만, 형사 사법 시스템의 투명성을 증진한다는 주장으로 방어된다. 미국 법원은 경찰 절차의 한계와 필요성에서 비롯된다는 이유로 이를 허용했지만, 실제로 필요한 경우에만 허용하도록 제한하기도 했다. 절차. 미국에서 어떤 사람이 범죄로 기소되면, 정부는 그 사람에게 소환장이나 체포영장 발부를 판사에게 요청할 수 있으며, 이는 범죄인 포토라인으로 이어질 수 있다. 어느 것을 요청할지는 주로 검사의 재량에 달려 있다. 판사들은 종종 검사에게 맡긴다.
범죄인 포토라인 세우기

체포 권한은 피고인의 법원 출석을 보장하기 위한 것이므로, 1980년대 후반 이후 범죄인 포토라인에 선 화이트 칼라 범죄자들을 변호하는 변호사들은, 부유한 피고인에게 특혜 대우를 하는 것처럼 보일지라도, 의뢰인의 사건에서는 불필요하고 불필요하다고 불평해왔다. 전 엔론 경영진 앤드루 패스터우의 아내인 리아 패스터우는 소환에 응하겠다는 의사를 표명했음에도 불구하고 포토라인에 서야 했던 경험을 재판지 전환 요청에서 성공하지 못한 동기로 인용했다. 마사 스튜어트와 같은 일부 사람들은 소환에 응하거나 공개 법정에서 기소장이 제출되는 즉시 법정에서 자수하여 포토라인에 서는 것을 피할 수 있었다. 이는 또 다른 휴스턴 지역 피고인인 전 다이네지 천연가스 거래자 미셸 발렌시아가 2003년 포토라인을 거치는 것을 막지 못했다. 기소장을 하루 종일 기다린 후, 그녀의 변호사는 검찰에게 다음 날 아침에 다시 법원에 출석하겠다고 말했다. 대신 그녀는 법원이 열리기 전에 집에서 체포되었다. 그녀의 변호사는 검찰이 그녀가 협조를 거부했다는 이유로 그녀를 괴롭히고 있다고 말했다. 마찬가지로 아델피아 커뮤니케이션스 회장 존 리가스의 변호사들은 그가 자수하겠다는 제안에도 불구하고 2002년 어퍼이스트사이드 자택에서 체포된 것에 대해 검찰을 비판했다. 변호사들은 기소와 체포가 임박했음을 알게 되면, 의뢰인이 가까운 시일 내에 특정 시간에 자수할 것임을 언론에 발표하여 이후의 체포 및 포토라인이 불필요하게 보이게 만들라고 조언했다. 법 집행. 범죄인 포토라인 실시 여부에 대한 최종적인 재량권은 체포를 담당하는 법집행 기관에 있다.
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지방 경찰서는 체포가 발생하기 전에도 언론에 알릴 수 있으며, 이는 방송에서 해당 사건의 장면을 보여주기를 원할 경우에 해당한다. 반면에 연방 기관은 일반적으로 법무부 정책에 의해 사전에 언론에 체포 사실을 알리는 것이 금지되어 있다. 그러나 체포 사실이 공개된 후 공공장소를 통과하는 피고인의 사진 촬영이나 비디오 촬영을 금지할 수는 없다. 용의자를 체포하기로 결정하거나 자발적으로 자수한 경우, 경찰서에서 사진 촬영 및 지문 채취를 한 후, 사건을 법 시스템에 가져오는 기소인부절차 또는 유사 절차를 위해 해당 법원으로 이송된다. 뉴욕 경찰국 (NYPD)은 관심을 가질 만한 사건의 경우 일반적으로 언론에 언제 이런 일이 일어날지 알려주지만, 다른 대형 경찰서들은 그렇지 않으므로 사진기자와 카메라 기자들은 범죄인 포토라인 사진을 얻기 위해 중심 위치에서 기다린다. 2011년, 일부 뉴욕 카메라 기자와 사진기자들은 전 국제 통화 기금 총재 도미니크 스트로스칸이 호텔 가정부를 성폭행하려 했다는 혐의로 기소되기 위해 15시간을 기다렸다. 많은 경찰서는 중범죄 혐의를 받고 있는 피고인에게는 그들이 기소된 범죄의 성격에 관계없이 최소한 수갑을 채우도록 요구한다. 법원으로 이송되는 피고인은 일반적으로 거리나 보도와 같은 공공 장소에서 입구를 통해 들어오며, 종종 사복 차림의 경찰관(사건을 수사하고 체포한 경찰관일 수 있으며, 특히 여러 기관이 관련된 경우)의 호송을 받으며 때로는 변호사가 동행한다. 이러한 장소는 언론을 포함한 모든 사람이 접근할 수 있다. 그곳에서 언론은 피고인의 사진이나 동영상을 촬영하고 종종 질문을 한다.
범죄인 포토라인 세우기

대규모 미디어의 관심이 집중되는 세간의 이목을 끄는 사건, 즉 상당한 대중의 관심을 받은 범죄나 피고인이 유명인인 경우, 피고인과 호송 경찰이 건물 안으로 들어갈 공간을 확보하기 위해 바리케이드나 추가 제복 경찰관과 같은 조치가 취해진다. "야만적인 폭도가 무작위로 혼란을 일으키는 것을 보는 것이 당연하다고 생각할 것이다."라고 "뉴욕 타임스" 칼럼니스트 존 티어니는 그런 장면들에 대해 썼다. "하지만 그렇지 않는다. 실제로는 야만적인 폭도가 치밀하게 계획된 혼란을 일으키고 있는 것이다." 피고인. 대부분의 법 집행 기관은 용의자가 범죄인 포토라인 중에 일시적으로 얼굴을 가릴 수 있도록 허용한다. 그들은 단순히 (앞에 수갑이 채워져 있거나 수갑이 전혀 채워져 있지 않은 경우) 손으로 구경꾼과 언론으로부터 얼굴을 가릴 수 있다. 일부는 선글라스를 착용할 수 있으며, 일부는 후디 셔츠나 재킷을 입고 얼굴 주위에 단단히 감을 수 있다. 용의자는 때때로 옷을 머리 위로 당기거나 고개를 숙여 얼굴을 숨기고 걷는다. 용의자는 또한 종종 법원 심리 또는 사건을 취재하는 언론의 마이크와 카메라에 둘러싸여 있기 때문에 얼굴을 숨기면서 걷는 데 어려움을 겪는다. 경찰은 때때로 현재 또는 전 경찰관이나 그들에게 정보 제공자로서 유용했던 범죄자와 같은 특정 피고인에게는 후드와 측면 입구에서 짧은 포토라인을 제공한다. 반대로, 세간의 이목을 끄는 사건의 경우, 경찰은 미디어를 수용하여 범죄인 포토라인을 필요한 거리 이상으로 "범죄인 퍼레이드"로 확장할 수 있는데, 예를 들어 블록 주변을 돌거나 미디어가 출석할 때까지 법원 절차를 지연시킬 수 있다.
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후자의 경우는 1999년 전 우 탱 클랜 래퍼 러셀 존스의 기소(나중에 기각됨) 때와 같았다. 범죄인 포토라인은 2000년 법원 판결로 법 집행 목적으로 필요한 경우에만 제한될 때까지 언론을 위해 재연되었다. 자신의 체포를 예상할 수 있는 피고인들은 종종 포토라인을 염두에 두고 옷을 입는다. 두 명의 전직 연방 검사이자 변호사들은 화이트 칼라 피고인이 "가능한 한 전문적으로 보이도록 준비해야 한다"고 조언하며, 이는 톰 울프의 1987년 소설 "헛됨의 소각"에서 뺑소니 사고로 기소된 가상 인물 셔먼 매코이가 자수 후 하는 것과 같다. 뉴욕 홍보 전문가 모티머 매츠는 낡은 비옷을 추천한다. 수갑을 가리는 것 외에도 피고인의 손에 남은 지문 잉크로 옷이 얼룩져도 문제가 되지 않는다고 그는 말한다. 뉴욕 마피아 보스 존 고티는 다른 현대 조직 범죄 인물들에서 볼 수 있는 스웨트팬츠와 재킷과는 대조적으로, 포토라인 중에 "멋쟁이 돈"이라는 별명을 얻게 한 비싼 맞춤 정장을 입었다. 수잔 맥더걸은 화이트워터를 조사하는 특별검사 케네스 스타의 대배심에서 증언을 거부했다는 이유로 감옥으로 이송되면서 짧은 미니스커트, 레그 아이언스, 웨이스트 체인을 착용한 채 포토라인에 서야 했다. 그녀는 회고록 "말하지 않는 여자"(The Woman Who Wouldn't Talk)에서 그 경험에 대해 썼다. "헛됨의 소각"에서 변호사 토미 킬리언은 셔먼 매코이에게 범죄인 포토라인 전에 비슷한 무관심과 무관심을 가장하라고 조언한다.
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변호사 킬리언의 모델이었던 에드 헤이스도 자신의 의뢰인에게 비슷한 조언을 한다. 미디어. 기자들은 보통 피고인이 범죄를 자백한 것으로 알려져 있지 않다면 "당신이 그랬습니까?"라고 질문하고, 자백했다면 "왜 그랬습니까?"라고 질문한다. 피고인은 보통 대답하지 않거나 심지어 인정하지도 않는데, 그때쯤이면 미란다 원칙에 따라 수정 헌법 제5조에 의해 보장되는 묵비권에 대해 조언을 받았기 때문이다. 한 가지 예외는 1984년 강간 미수 과정에서 여성을 살해한 혐의로 체포된 엠마누엘 토레스였다. 그는 기자들에게 피해자가 "창녀"였고 그럴 만한 운명이었다고 말했다. 재판에서 그는 자신의 무죄를 주장했다. 포토라인 중 그의 발언은 증거로 제출되었고, 그는 유죄 판결을 받았다. 또 다른 피고인은 1993년 마릴린 먼로 기념품을 훔친 혐의로 체포되었는데, 카메라를 향해 돌아보며 죽은 부모님께 사과했다. 배우 저드 허슈의 아들 알렉스는 1995년 시카고 경찰국에 의해 마약 혐의로 체포되었는데, 나중에 혐의가 기각되었다. 그는 자신의 밴드의 다가오는 출연을 홍보했다. 오하이오주 살인 용의자는 한때 카메라를 향해 "엄마 안녕!"이라고 말했다. 사진기자들은 범죄인 포토라인이 최근 사망한 사람의 집에 가서 사진을 요청하는 것 다음으로 두려운 작업이라고 생각한다. 잠재적으로 많은 다른 사진기자와 텔레비전 카메라 팀과 경쟁해야 하는 몇 초 동안 오랫동안 기다려야 한다. 이는 1994년 영화 "페이퍼"에서 묘사된 것처럼 그룹 아래에 밟힐 가능성과, 얼굴을 가리기 위해 아래를 내려다보는 피고인을 촬영하는 어려움을 야기한다.
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20세기 후반에 일했으며 줄리어스와 에설 로젠버그, 그리고 데이비드 버코위츠의 범죄인 포토라인을 촬영한 AP 통신사 사진기자 마티 레더핸들러는 범죄인 포토라인을 "10분 안에 나올 거예요. 줄을 서세요. 그가 나와서 차에 타고, 사진을 찍으면 끝이에요. 좋아요."라고 묘사한다. 제2차 세계 대전 이후 그가 시작했을 때, 레더핸들러는 언론이 지금보다 포토라인 중에 더 예의 바르다고 말한다. "그 당시에는 모두 같은 렌즈를 사용했고, 모두 8~10피트 뒤에 서 있었고, 아무도 밀거나 밀치지 않았어요." 일부 사진기자들은 이러한 한계를 피하는 창의적인 방법을 찾아냈다. "뉴욕 포스트"의 루이 리오타는 존 티어니에게 카메라를 지면 근처에 대고 위로 향하게 한 채 짧은 거리를 걸어가면서, 피고인이 카메라를 피하기 위해 고개를 숙이는 순간의 얼굴을 찍는다고 말했다. "데일리 뉴스"의 앤드루 사불리치는 특이한 각도와 병치를 찾는데, 한 번은 경찰서의 잠자는 고양이를 전경에 배치하기도 했다. 피고인의 얼굴을 찍기 위해 그는 계단 꼭대기에 있는 정문 근처에 서 있다. "왠지 모르겠지만, 피고인이 고개를 숙이기로 결정했더라도 계단을 내려가기 시작할 때 잠시 고개를 든다"고 그는 설명한다. "때때로 잃어버린 듯한 표정, 먼 곳에 시선이 고정된 눈빛을 포착하는데, 마치 다른 곳에 있으려고 애쓰는 것처럼 말이다." "타임스"의 짐 이스트린은 문 앞에 있는 경찰관들이 때때로 그 사진을 막기 때문에 그는 중간에서 시작하여 뛰면서 촬영한 다음, 피고인이 들어갈 때 경찰차의 다른 쪽에서 사진을 찍는다고 말한다.
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목적. 범죄인 포토라인은 피고인이나 정의보다는 경찰과 언론의 이익에 주로 부합한다고 묘사된다. "냉소적인 사람들은 범죄인 포토라인을 범죄 기자의 레드 카펫이라고 부를지도 모르다."라고 범죄 기자 아트 밀러는 말한다. "경찰과 검찰은 자신들의 트로피를 과시할 수 있고, [우리는] 그것을 받아들인다. 왜냐하면 재판 전 형사 사법 시스템의 다른 많은 측면이 대중에게 공개되지 않고, 심지어 재판 자체도 항상 텔레비전으로 방송되거나 사진 촬영되지 않을 수 있기 때문이다. 범죄인 포토라인의 30초는 TV 뉴스의 생명줄이다. 그 외에 흔히 볼 수 있는 머그샷이 범죄 이야기를 전달하는 데 필요한 모든 시각 자료이다." 은퇴한 NYPD 형사 니콜라스 카살레는 이를 서비스에 비유한다. "체포를 홍보하고, 피고인이 언론에 성명을 발표할 기회를 제공하며, 집중화되어 있다." 검사들은 이것이 법 위에 있는 사람은 아무도 없다는 메시지를 보내고, 체포 후 범죄인 포토라인에 서는 가능성이 범죄자들, 특히 유죄 판결을 성공적으로 피할 수 있다고 믿을 수 있는 화이트 칼라 범죄자들의 범죄 행위를 억제한다고 말한다. 뉴욕 남부 지구 미국 지방 검사이자 금융 부문에서 발생하는 대부분의 범죄를 담당하는 연방 검찰청의 전직 검사 메리 조 화이트는 그러한 사건에서의 범죄인 포토라인이 투자자의 신뢰를 회복한다고 믿는다. 경찰은 체포된 용의자의 이미지가 공개되면 다른 증인들이 관련 정보를 가지고 나오도록 격려할 수 있다고 말한다. 마지막으로, 검사는 피고인을 도피 위험으로 간주할 경우 보석 심리에서 우위를 점하려고 시도할 수 있는데, 피고인이 명백히 체포되어야 했다면 그들의 사건을 강화하기 때문이다.
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법 집행에 대한 전술적 이점 외에도, "이는 일부 사회적 기능을 수행한다."라고 티어니는 말한다. "일탈 행위로 흔들린 지역사회는 도덕적 질서가 회복되었음을 안심하고 싶어하며, 범죄인 포토라인은 법원이 할 수 있는 것보다 훨씬 빠르게 이를 달성한다. 하지만 린치도 마찬가지이다." 그는 그 진정한 사회적 가치가 수치심에 있다고 주장한다. 2014년 논문에서 텔아비브 대학교의 산드린 부다나는 티어니의 분석에 더 학술적인 용어로 동의하며, 주홍 글씨를 다시 언급하며, 범죄인 포토라인이 다른 수치심 의식과 마찬가지로 "개인의 고립을 물리적으로 표현하는 것"이라고 말한다. 수치심을 당한 사람들은 타인의 눈을 통해 자신을 보도록 강요당하며, 이는 자신을 분열시키고, 죄책감은 자신을 통합시킨다. 심리학을 따라 그녀는 수치심과 죄책감을 구분한다. "미디어 의식에서 이 분열은 자신에 의해 상상되는 것이 아니라 실제로 경험된다." "흥미롭게도," 부다나는 이어서 이야기한다. "그 수행에서 범죄인 포토라인은 기 드보르와 미셸 푸코의 현대 사회 비전을 조화시킨다." 1970년대에 푸코는 데보르의 스펙터클 개념을 현대 사회의 핵심 요소로 자신의 감시 사회 이론과 대비시켰는데, 여기서 주시는 보이지 않는다. "범죄인 포토라인은 정의를 스펙터클로 만들고 미디어가 가상 파놉티콘의 투명성을 제공함으로써 관객을 감시下に 둔다. 미디어 수치심의 위협은 범죄 행위를 저지르는 것을 억제해야 한다." 금융업자 마틴 슈크렐리가 2015년 증권 사기 혐의로 체포된 후 범죄인 포토라인은 다른 동기를 인정하게 했다.
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특히 피고인이 강한 부정적인 대중 인식을 가지고 있는 사건의 경우, 슈크렐리는 에이즈 환자들이 사용하는 약의 가격을 극적으로 올린 후 수개월 전에 대중의 관심을 끌었고, 오만하고 자기 중심적인 방식으로 비판에 대응했기 때문에 부정적인 대중 인식을 가지고 있었다. 이는 샤덴프로이데, 즉 타인의 고통에서 얻는 악의적인 기쁨이다. 슈크렐리가 그런 명성을 얻었던 소셜 미디어 플랫폼의 많은 사용자들은 체포에 대해 수갑을 찬 슈크렐리의 사진과 조롱하는 게시물로 반응했다. 그는 브루클린 동부 지구 연방 법원에서 기소인부절차 후 보석금을 낼 때까지 구금 장소로 그를 데려가는 차로 FBI 요원에 의해 호송되고 있었다. 고커는 슈크렐리를 조롱하는 사진과 트윗 속에서 독자들에게 "모두 사슬에 묶인 나쁜 남자를 봅시다"라고 촉구했다. "보카티브"는 "슈크렐리의 체포와 포토라인은 슈크렐리 본인을 제외하고 모든 사람의 만족 기준을 충족한다"라고 논평했다. #Shkrelifreude 해시태그는 이후 며칠 동안 트위터에서 트렌드되었다. 제2순회 항소법원 패널을 위해 글을 쓴 연방 판사 구이도 칼라브레시는 포토라인이 법 집행 기관과 언론 모두의 이익에 부합한다는 점을 발견했다. "이는 경찰의 범죄 퇴치 노력을 대중에게 알리고 언론에 체포에 대한 이야기에 동반할 극적인 그림을 제공한다." 그는 그럼에도 불구하고 체포자의 이송에서 자연적으로 발생하지 않고 순전히 언론 목적으로 연출된 포토라인은 수정 헌법 제4조를 위반한다고 판결했다. 이후 제2순회 항소법원의 다른 판결에서 판사 프레드 I.
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파커는 범죄인 포토라인의 일반적인 합헌성을 지지하면서, 범죄인 포토라인이 주로 언론의 관심에 의해 주도된다는 점에 동의했다. "피고인이 후디를 머리 위에 쓰든 아르마니 정장을 입든, 범죄인 포토라인은 최소한 부분적으로는 오락 가치를 위해 방송망에서 방송되고 신문에 재인쇄된다고 우리는 생각한다." 그러나 그는 그것이 정당한 국가적 이익에도 기여한다는 것을 발견했다. 역사. 범죄인 포토라인은 역사 전반에 걸쳐 사법 행정 관련 공개 행사에서 역사적인 선례를 가지고 있다. 미국 내에서, 특히 뉴욕에서, 이 과정은 시간이 지남에 따라 그리고 몇몇 유명한 사건들을 통해 진화해왔다. 중세 유럽. 중세 유럽에서 사법 절차의 '결과', 종종 처형은 종종 가장 공개적인 측면이었고, 때로는 유일한 공개적인 측면이기도 했다. 프랑스 철학자 미셸 푸코는 계몽시대에 걸친 형사 사법 진화에 대한 영향력 있는 역사서 "감시와 처벌"에서 이렇게 썼다. 그 시점에서 "[유죄 판결을 받은 사람은] 자신이 저지른 범죄의 비난과 진실을 공개적으로 감당하는 것이 임무였다." 유죄 판결을 받은 사람들은 자신들의 범죄를 요약한 푯말을 달았고, 교수대로 가는 도중에 교회에 들러 '정중한 사죄'를 하여 용서를 구했다. 처형 자체는 1757년 프랑스 루이 15세 암살 미수범 로베르 프랑수아 다미앵의 사지 절단과 같은 길고 거의 연극적인 행사였다. 프랑스 역사상 이 방식으로 마지막으로 처형된 이 절차에 대한 상세한 설명으로 푸코의 책은 시작된다. 중세 잉글랜드에서도 대역죄로 유죄 판결을 받은 사람들은 공개 마차에 태워 거리를 지나 처형장으로 행진했다.
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원래는 말에 끌려갔지만, 일부는 그 대우로 거의 죽을 지경에 이르렀고, 뒤따르는 액사, 거세, 내장 적출 및 사지 절단을 살아남지 못했다. 운송 중에는 종종 구경꾼들이 던지는 물건에 맞았다. 2014년에 출간된 찰스 1세의 처형자에 대한 그의 저서 "왕을 죽인 자들"(Killers of the King)에서 제9대 스펜서 백작 찰스 스펜서는 "이는 범죄자를 망각으로 이끄는 상징적인 과정이었다"고 관찰했다. "거리를 통한 끌림은 산 자의 세상에서 마지막, 굴욕적인 여정을 제공했다." 19세기에는 형사사법 개혁 노력이 성공하기 시작하면서, 감옥은 중범죄에 대한 선호되는 처벌로 처형을 대체하기 시작했는데, 이는 범죄자의 최종적인 회개 가능성을 제공했기 때문이다. 처형을 둘러싼 광경은 공개적으로 열릴 때조차도 더욱 제한되었다. 19세기 중반에는 대규모 도시들이 경찰서를 설립하여 범죄 예방 및 수사를 전문화하기 시작했다. 1890년대–1960년대: 초기. 미국에서 범죄인 포토라인은 카메라의 셔터 속도가 충분히 빨라져 소규모 개인 그룹의 사진 촬영이 가능해졌던 한 세기 전으로 거슬러 올라간다. 1890년대 시어도어 루즈벨트가 뉴욕 시 경찰 국장을 맡기 이전에도 행해졌다고 믿어진다. 시의 신문 사진기자들은 곧 이를 의례화했다. J. 에드거 후버, FBI 초대 국장은 기자들이 그의 요원들이 기소된 갱스터 앨빈 카피스와 해리 캠벨을 정의의 심판대에 세우는 것을 목격할 수 있도록 했다. 범죄인 포토라인이라는 용어가 사용되기 이전의 가장 초기 선구자 중 하나는 1903년에 발생했다. NYPD 조사관 조지 W.
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맥클러스키는 20세기 초반 뉴욕시 조직 범죄 관련 배럴 살인 사건 중 가장 악명 높은 리틀이털리 아파트 건물 밖 배럴에서 버펄로에서 온 모렐로 일가 관계자로 나중에 확인된 절단된 시체가 발견된 후, 도시에서 가장 초기에 지배적인 마피아 그룹 중 하나인 모렐로 일가의 주요 구성원들을 체포했다. 그들이 밤새 구치소에 머물렀던 후, 맥클러스키는 수갑을 찬 용의자들을 리틀이털리 거리에서, 그들의 동료 이탈리아 이민자들의 눈앞에서, 경찰 본부에서 인근 제3사법지구 법원으로 이송했는데, 이는 일반적으로 사용되는 패디 왜건이 예정대로 도착하지 않았다고 주장했다. 미국 마피아 역사가 토마스 레페토는 이것을 현재의 범죄인 포토라인에 비유할 뿐만 아니라 더 나아가 역사적 선례를 본다. 그 당시 이탈리아 경찰은 때때로 체포된 마피아 단원들을 자신들의 공동체 앞에서 행진시켰는데, "그들의 무력함을 극화했다". 그들 이전에는 고대 로마인들도 포로와 마찬가지로 같은 일을 했다. "뉴욕 타임스"는 사슬에 묶인 모렐로 일가가 지나가는 것을 지켜본 많은 이민자들이 그들을 지지하고 있다고 보도했다. 경찰은 결국 그들을 구금에서 풀어주려는 시도가 진행 중일까 봐 그들을 해산시켜야 했다. "신문들은 그런 이야기를 좋아했고, 경찰도 마찬가지였다. 마피아를 전능한 조직으로 묘사하는 것은 그들의 간헐적인 승리를 더욱 인상적으로 만들었다." ABC 뉴스 기자 존 밀러는 법 집행 기관의 대변인으로도 일했는데, 범죄인 포토라인의 진화에 세 가지 뚜렷한 단계를 확인했다. 1940년대까지 용의자들은 경찰 본부 지하의 무대에서 기자들 앞에서 행진했다.
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기자들은 어떤 것이 좋은 기사가 될지 결정했다. 그 이후 기자들은 개별 경찰서에 배정되어 용의자들이 체포 기록되고 지문 채취되는 것을 지켜보았다. 그들은 종종 그들과 대화할 수 있었고, 보도할 가치가 있는 경우 사진 촬영 기회가 일반적으로 제공되었다. 은행 강도 윌리 서튼의 전설적인 대답("그곳에 돈이 있기 때문이다")은 그가 은행을 강도한 이유에 대한 질문에 대한 것으로, 이런 방식으로 열린 범죄인 포토라인 중에 발언된 것으로 알려져 있다. 이 시대의 범죄인 포토라인의 변형으로, 현재는 더 이상 행해지지 않는 것은 "자백 촬영"으로, 피고인이 자신의 서면 진술을 서명하거나 검토하는 모습이 촬영되는 것이다. 이 시대는 1962년 브루클린의 보로 파크 담배 창고 강도 사건으로 끝났다. 두 명의 형사가 살해되었는데, NYPD 경찰관의 첫 두 명 사망 사건으로 30년 만에 대규모 수색이 벌어졌다. 기소된 강도 중 한 명인 토니 델레르니아는 시카고에서 자수했다. 그가 뉴욕으로 범죄인 인도된 후, 그는 포토라인에 섰다. 일부 사진기자들은 그가 구금되어 있던 브루클린 경찰서에서 경찰에게 그들이 놓쳤다고 불평했다. 고위 형사 알베르트 시드만은 원래 포토라인 3시간 후 기자들을 위해 그것을 재연했을 뿐만 아니라, 델레르니아의 머리를 들어올려 보이게 했다. "뉴욕 타임스"가 몇 년 후 "피고인의 얼굴을 피자 반죽처럼 늘리는 것"이라고 표현한 시드만이 시가 꽁초를 입에 물고 있는 모습 옆에 있는 피고인의 고통스러운 표정이 사진에 담겨 대중의 분노를 불러일으켰다. 나중에 경찰서의 수석 형사가 된 시드만은 후회할 것이라는 것을 알았고, 나중에 질책을 받았다.
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또 다른 한 명, 제리 로젠버그도 자수했다. 사건을 담당한 형사 레이 마틴은 포토라인 중에 언론에게 "그는 살인자이며, 그 때문에 불탈 것이다"라고 말했다. 로젠버그는 유죄 판결 후 자신과 마틴을 그 발언과 체포 중 발생한 경찰 폭력 혐의로 고소했다. 자신을 변호하며 교도소 변호사로서의 경력을 시작한 로젠버그는 지방 법원에서 마틴에 대해 소액의 판결을 받았지만, 나중에 항소심에서 뒤집혔다. 그 다음 해, 범죄인 포토라인은 피고인의 죽음으로 끝났다. 존 F. 케네디 대통령 암살 후, 해당 범죄와 관련된 댈러스 경찰관 살해 혐의를 받은 리 하비 오스월드는 체포된 경찰서에서 종종 언론 앞에 끌려 나왔고, 언론의 질문에 가끔 대답하기도 했다. 그가 카운티 감옥으로 이송되는 도중, 그는 경찰서에 자주 방문했던 민간인 잭 루비에 의해 생방송으로 총에 맞아 숨졌다. 그 결과, 향후 범죄인 포토라인에서 유사한 살해를 막기 위해 보안이 강화될 것이다. 1960년대–1980년대: 텔레비전 범죄인 포토라인. 뉴욕에서는 십년 후반에 텔레비전 뉴스 부상으로 다른 변화가 일어났다. 기자들은 카메라 크루와 함께 왔는데, 이는 경찰서 내에서 더 이상 수용될 수 없었다. 1969년 기자, 판사, 경찰관으로 구성된 그룹은 회의 후 범죄인 포토라인에 대한 지침을 작성했다. "법 집행 및 법원 직원은 피고인이 법정 밖 공공장소에 있을 때 사진 촬영을 방해해서는 안 된다"고 그들은 읽었다.
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"사진 촬영이나 텔레비전 방송을 장려하거나 낙담시키지 않아야 하지만, 피고인을 포즈를 취하게 해서는 안 된다." 몇 년 후 그들은 NYPD에 의해 공식적으로 채택되었다. 그 후 1977년, "샘의 아들" 연쇄살인범 데이비드 버코위츠는 체포 후 많은 언론 그룹 앞에서 행진했는데, 이는 그의 살인으로 인해 긴장했던 도시를 진정시키는 광경이었다. 3년 후, 존 레넌 살해 후 마크 채프먼이 체포된 후, 경찰은 오스월드에게 일어났던 복수 살인과 같은 사건에 대비하여 조치를 취했다. 1980년대-1990년대: 화이트칼라 범죄인 포토라인. 1980년대에 화이트 칼라 범죄자들도 범죄인 포토라인에 서기 시작했는데, 연방 검찰이 이 관행의 대중 관계적 가치를 인지했기 때문이다. 뉴욕 남부 지구 미국 지방 검사 재임 기간 동안 루돌프 줄리아니는 종종 월가 투자 은행가들을 범죄인 포토라인에 세웠다. 키더 피바디의 내부 거래 혐의로 기소된 트레이더 리처드 위그턴과 같은 피고인들은 그들의 직장에서 체포되어 제복을 입은 경찰의 호송을 받으며 거래 플로어에서 수갑을 차고 걸어 나왔다. 이는 찰리 신이 주연한 올리버 스톤의 1987년 영화 "월 스트리트"에서 묘사된 버드 폭스 캐릭터와 같다. 로욜라 로스쿨 교수 로리 레븐슨은 "루돌프 줄리아니는 범죄인 포토라인을 예술 형태로 만들었다."라고 말한다. 전직 맨해튼 지방 검사 로버트 모르겐쏘도 이에 동의하며 줄리아니를 "범죄인 포토라인의 대가"라고 부른다. 동시에 "범죄인 포토라인"이라는 용어는 이 관행의 일반적인 용어가 되었다.
범죄인 포토라인 세우기

"뉴욕 타임스" 언어 칼럼니스트 윌리엄 세이파이어는 1986년을 언론에서 가장 이른 사용으로 보았다. 그의 동료 존 티어니는 이 용어가 1940년대 초반부터 사진기자들과 경찰 사이에서 사용되었다고 주장한다. 조직 범죄의 주요 인물들은 체포될 때 항상 포토라인에 섰다. 1980년대 후반, 미국 마피아의 감비노 일가 두목인 존 고티는 밀러에 따르면 "포토라인을 완전히 새로운 차원으로 끌어올렸다". 그는 "멋쟁이 돈"이라는 별명을 얻게 한 비싼 맞춤 양복을 입고 포토라인을 섰다. 기자들은 그가 걷는 동안 그에게 정중하게 안부를 물었다. "타임스"의 프리랜서 기자는 한때 그에게 격식을 갖춘 이탈리아어로 질문했다. ""부오나 세라, 시뇨레, 코메 스타?" 고티는 같은 식으로 "베네, 그라치에""라고 대답하며 카메라를 향해 웃었고, 사진기자들과 텔레비전 카메라에게 그들이 원했던 기억에 남을 만한 이미지를 제공했다. 1990년대 화이트워터 사건 수사 중, 수잔 맥더걸은 특별검사 케네스 스타의 대배심에서 증언을 거부했다는 이유로 법정 모독 혐의로 구금되어 레그 아이언스와 웨이스트 체인뿐만 아니라 수갑을 착용한 채 범죄인 포토라인에 섰다. 그녀는 재킷, 흰색 블라우스, 미니스커트, 검은 스타킹, 하이힐로 구성된 의상 위에 수갑을 찼다. 스타는 비협조적인 증인에게 굴욕을 주려는 불필요한 시도라는 비판을 받았다. 그는 자신의 사무실이 그녀가 착용한 구속 수준과 무관하다고 주장했고, 보안관 서비스는 그것이 수송 중인 모든 수감자에게 표준이라고 말했다.
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1995년 오클라호마시티 폭탄 테러범 티머시 맥베이는 이미 오클라호마 고속도로 순찰대 구금 중이었지만, 폭탄 테러로 공식 체포되기 거의 세 시간 전에 FBI에 의해 텔레비전 카메라 앞에서 행진했다. 그의 변호사들은 나중에 그의 목격자 증언을 증거에서 제외해달라고 요청했다. 그 이유는 그들이 모두 널리 방송된 범죄인 포토라인에 근거한 것이고, 어떤 증인도 대조에서 그를 지목하도록 요청받지 않았기 때문이었다. 1990년대-현재: 법적 도전 및 재개. 1994년 NYPD의 일부 경찰관들도 주목할 만한 포토라인을 겪었다. 할렘의 30번째 경찰서에서 광범위한 경찰 부패 조사가 이루어진 후, 제복을 입은 많은 경찰관들이 언론 앞에서 수갑을 차고 끌려 나왔다. 당시 새로운 경찰 국장이었던 윌리엄 브래튼은 체포를 발표하는 기자회견을 하고 있었다. 그는 카메라가 돌아가는 동안 경찰관들의 배지를 해직하고 쓰레기통에 던졌다. 1990년대 후반, NYPD는 소송으로 이어지자 범죄인 포토라인을 중단했다. 어퍼이스트사이드 아파트 건물 도어맨 존 로로는 1995년 절도 혐의로 체포되었다. 원래 범죄인 포토라인 이후, 형사 마이클 찰스는 지역 텔레비전 뉴스 팀이 사건을 촬영할 수 있도록 3시간 후 또 다른 포토라인을 진행했다. 혐의는 나중에 기각되었고, 그는 찰스, 경찰, 시를 상대로 연방 법원에 미국 민권법 제1983조 소송을 제기하여 범죄인 포토라인이 그의 수정 헌법 제4조 권리를 침해하는 불합리한 신체 압수라고 주장했다. 판사는 범죄인 포토라인이 수정 헌법 제4조를 위반한다는 데 동의했다.
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항소심에서는 그 판결이 언론을 위해 연출된 포토라인에만 엄격하게 제한되었다. 동시에 또 다른 소송은 "그 자체로" 범죄인 포토라인의 합헌성에 이의를 제기했다. 1999년 웨스트체스터군 정부는 여러 명의 교도관들이 허위 상해 청구를 했다는 이유로 체포했다. 그들은 정부 청사에서 체포 직후 카운티 직원들에 의해 비디오 촬영되었고, 그 후 인근 지방 법원으로 이송되어 카운티 행정관 앤드루 스파노가 체포에 대한 기자회견을 열었다. 이는 피고인들이 현장에 있는 언론 앞에서 범죄인 포토라인을 거치는 것으로 절정을 이루었다. 지방 법원은 선례로서 로로 사건에 의존하여, 범죄인 포토라인이 피고인들을 기소하기 위해 법원으로 이송하는 데 필요했기 때문에 합헌적이라고 판결했다. 이 결정은 항소심에서도 다시 지지되었다. 범죄인 포토라인은 2000년대 초반 스캔들에 연루된 많은 기업 경영자들, 예를 들어 앤드루 패스터우와 존 리가스가 범죄인 포토라인에 서게 되면서 재개되었다. 2003년, 전 이라크 주재 미국 대사 조지프 C. 윌슨은 부시 행정부 고위 관료가 자신의 아내인 스파이 밸러리 플레임의 이름을 언론에 유출한 것을 비난하며 범죄인 포토라인과 또 다른 용어를 언급했다. 이는 그가 "뉴욕 타임스" 기고문에서 행정부의 이라크 전쟁 지지 주장의 핵심적인 측면에 의문을 제기한 것에 대한 보복으로 해석되었다. "나는 칼 로브가 수갑을 차고 백악관에서 개구리 행진으로 끌려나가는지 아닌지 보는 것에 매우 관심이 있다." 진보적인 행정부 비판론자들은 사진 편집을 통해 그런 일이 일어나는 이미지를 만들었다.
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2008년 샌프란시스코의 코드 핑크 시위대는 당시 정부를 떠난 로브를 시민 체포하려 시도했다. 이라크로 돌아와 폐위된 독재자 사담 후세인은 2004년 재판 시작 시 구속된 채 이라크 보안 요원 두 명의 호송을 받으며 언론 앞에서 "궁극의 범죄인 포토라인"을 만들었다. 그 자리에 있었던 미국 사진기자 카렌 발라드는 "그가 내 카메라, 나에게 분노하는 것을 느꼈고, 실제로 나에게 침을 뱉을지도 모른다고 생각했다. 그는 무슨 일이 일어나려는지 정확히 알지 못했고, 갑자기 이전에 맹렬했던 독재자는 작고 단정치 못하게 보였다."라고 회상했다. 그녀와 다른 관찰자들에게 그것은 그의 통치의 끝과 더 민주적인 이라크에 대한 희망의 시작을 상징했다. 다음 십 년 초반에, 미국의 법 집행 기관들에 의해 두 명의 저명한 외국 시민들이 범죄인 포토라인에 섰다. 무기 밀매 혐의로 오랫동안 미국과 다른 정부에서 수배해 온 러시아인 빅토르 부트는 태국에서 체포되어 2010년 범죄인 인도 시 연방 마약단속국 요원들에 의해 기다리고 있던 언론을 지나쳐 갔다. 다음 해, 당시 국제 통화 기금 총재였고 2012년 프랑스 대통령 선거에서 니콜라 사르코지에게 도전할 선두 주자로 여겨졌던 도미니크 스트로스칸은 호텔 가정부를 강간하려 한 혐의로 체포 기소되었다. 뉴욕에서 사건을 취재하던 프랑스 언론인들은 수갑을 찬 스트로스칸이 그들 옆을 지나가자 침묵에 충격을 받았다.
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프랑스에서는 유죄 판결을 받지 않은 식별 가능한 사람의 사진을 수갑을 찬 채 경찰에 구금된 상태로 출판하는 것이 불법인데, 그의 이미지는 상당한 대중의 분노를 불러일으켰다. 두 달 후, 고발인의 신뢰성에 대한 의문이 제기되어 재판이 어려워지자 스트로스칸의 보석 조건은 가택 연금에서 자유 보석으로 완화되었다. 맨해튼 지방 검사 사이러스 반스 주니어의 사무실이 고발인이 폭행 외에 다른 이야기의 측면에서도 거짓말을 했다는 것을 발견했기 때문이다. 이전에 범죄인 포토라인을 옹호했던 뉴욕 시장 마이클 블룸버그는 이를 "터무니없는" 일이라고 비판했다. 뉴욕 시의회 의원 데이비드 G. 그린필드는 범죄인 포토라인을 금지하는 법안을 발의했다. "솔직히 위헌이라고 생각한다."라고 그는 말했다. "여기서 금지하면 전국에 메시지를 보낼 수 있다." 경찰 국장 레이먼드 켈리는 비난은 자신의 부서가 아닌 언론에게 있다고 말했다. "누군가가 경찰서 앞에서 걸어 나올 때 그들이 위치를 파악하기로 결정한다면, 그것은 경찰서가 결정하는 것이 아니다"라고 그는 말했다. "우리는 150년 동안 경찰서 앞에서 수감자들을 법원으로 이송해 왔다... 이것이 우리가 사람들을 법원으로 이송하는 방식이다... 그 요정은 결코 병 안에 다시 넣을 수 없을 것 같아요. 그것이 현실이다." 이 법안은 통과될 가능성이 낮은 것으로 보였다. 합법성. 1931년 "니어 대 미네소타주 사건" 판결에서 미국 연방 대법원은 헌법에 의해 보장된 출판의 자유를 제한하는 법률, 즉 사전 검열이 이를 침해한다고 판결했다.
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대법원장 찰스 에번스 휴스는 "스캔들을 퍼뜨리는 악당들이 언론의 자유를 남용할 수 있다는 사실이 언론의 사전 억압으로부터의 면제를 덜 필요하게 만들지는 않는다"고 썼다. 나중에 법원은 펜타곤 문서 사건, "뉴욕 타임스 대 미국"에서 국가 안보 목적에 대한 제한적인 예외를 허용했다. 1980년대 초반 일련의 사건들은 언론이 법원에서 형사 절차의 모든 측면을 취재할 권리를 확립했다. 첫 번째인 "리치몬드 신문사 대 버지니아주 사건"은 정부 조치에 대해 정보를 얻을 권리가 헌법에 의해 특별히 보호된다고 판결했다. 판사는 언론 보도가 피고인의 공정한 재판을 받을 권리를 부정할 "상당한 가능성"을 야기한다고 판단하는 경우 형사 재판 절차를 언론에 비공개할 수 있지만, 그렇게 하는 이유를 기록에 남겨야 한다. 이 기본 법률 하에서 존 로로 이전에는 어떤 피고인도 범죄인 포토라인의 합헌성에 이의를 제기하지 않았다. 무죄 추정의 원칙을 훼손한다는 비판에도 불구하고, 유죄 판결을 받거나 유죄를 인정한 피고인들은 범죄인 포토라인으로 인해 자신들의 권리가 침해되었다고 주장한 적이 없으며, 이로 인해 명예 훼손을 주장할 수도 없었다. 나중에 혐의가 기각되었음에도 불구하고 범죄인 포토라인을 겪었던 로로는 소송 당사자 적격을 가진 첫 청구인이었다. 로로 대 찰스. 1995년 어퍼이스트사이드의 작은 아파트 건물 도어맨인 로로는 거주자가 몰래카메라로 촬영한 비디오를 경찰에 보내 휴가 중에 로로가 아파트에서 훔치는 것을 명백히 보여주는 비디오를 보낸 후 강도 혐의로 체포되었다.
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체포 후 형사들은 세입자가 자신의 감시 비디오를 라이선스한 지역 TV 방송국의 카메라를 위해 로로를 범죄인 포토라인에 세워야 한다고 들었다. 그는 수갑을 찬 채 경찰차로 끌려가 블록 주변을 돌아다닌 후 건물 안으로 다시 걸어 들어갔다. 비디오는 로로가 세입자의 서랍과 옷장을 뒤지는 것을 보여줬지만, 그가 무언가를 훔치는 것을 보여주지는 않았다. 추가 조사 결과, 로로가 휴가 중에 아파트에 들어가 식물에 물을 주고 우편물을 배달하도록 허용한 세입자는 로로가 뒤진 곳에서 사라진 물건을 식별할 수 없었다. 혐의는 경미한 절도 미수로 축소되었고, 기소 취소 심사로 연기되었다. 해고된 로로는 직장을 되찾을 수 없었다. 로로는 시, 경찰서, 형사 마이클 찰스를 상대로 남부 지구 연방 법원에 미국 민권법 제1983조 소송을 제기했다. 그는 체포 및 범죄인 포토라인이 수정 헌법 제4조, 제6조, 제8조, 제14조에 따른 그의 권리를 침해했다고 주장했다. 앨런 G. 슈워츠 판사는 1999년 체포는 합법적이었으나 범죄인 포토라인은 아니라고 판결했다. 슈워츠 판사는 로로와 함께 실시된 범죄인 포토라인은 로로의 사생활과 개인 권리를 침해하는 압수였으며, 로로에게 굴욕감을 주기 위해 고안되었고 합법적인 법 집행 목적이나 정당화가 없었다고 썼다. 그는 테리 대 오하이오주 사건에서 대법원이 승인한 경찰 검문보다 훨씬 더 굴욕적이라고 판단했다. "범죄인 포토라인 자체의 굴욕 외에도 경찰이 그 행진이 폭스 5 뉴스에서 방영되어 뉴욕 도시권 전역에 노출될 것임을 알고 있었다는 사실이 있다.
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이 모든 것이 피고인이 유죄로 입증될 때까지 무죄로 추정되는 국가에서 발생했다." 그는 제2순회 항소법원의 이전 판결인 "아예니 대 모톨라"가 불필요한 언론 노출이 위헌이라고 판결했기 때문에 찰스는 자신의 행동에 대해 제한적 면책권을 가질 수 없다고 판결했다. 찰스는 제2순회 항소법원에 항소하며, 어떤 법원도 범죄인 포토라인이 위헌이라고 판결한 적이 없다고 주장했다. 다음 해인 2000년, 3인 판사단은 이에 동의하며 지방 법원의 판결을 뒤집었지만, 여전히 헌법 위반을 발견했다. 찰스는 그의 주장을 뒷받침하기 위해 두 가지 선례를 인용했다. 대법원의 "폴 대 데이비스 사건"과 제2순회 항소법원의 자체 판결인 "로젠버그 대 마틴" (제리 로젠버그 사건)이다. 로로의 명예 훼손이 그 자체로 그의 헌법적 권리를 박탈하지 않았다는 그의 주장을 뒷받침했다. 예일 로스쿨 전 학장이었던 구이도 칼라브레시는 이 두 사건에서 원고가 수정 헌법 제4조 위반을 주장하지 않았으므로 로로의 사건과는 다르다고 이 두 주장을 기각했다. 그는 범죄인 포토라인 자체로 돌아갔는데, 그는 그것이 최초의 문제인 것 같다는 데 동의했다. 대신 로로의 범죄인 포토라인을 그의 권리 침해로 만든 것은 그것이 연출되었다는 사실이었다. "정확한 경찰 활동 보도에 정당한 국가적 이익이 있다고 가정하더라도," 칼라브레시는 썼다.
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"그 이익은 몇 시간 전에 일어난 사건의 본질적으로 허구적인 극화에 의해 제대로 충족되지 않는다." 그는 범죄인 포토라인의 합헌성에 대해 일반적인 문제로 판결하기를 거부했는데, 그 질문은 법정에 제출되지 않았고, "아예니" 사건의 사실이 1995년 현재 확립된 법으로 간주될 만큼 로로의 사건과 충분히 동일하지 않았기 때문에 찰스가 제한적 면책특권을 가졌다고 판결했다. 칼도로라 대 웨스트체스터 카운티. 지방법원이 로로 사건에 대한 판결을 준비하는 동안, 범죄인 포토라인에 대한 또 다른 도전이 시작되고 있었다. 1998년 뉴욕 북부의 웨스트체스터군 교정국은 여러 교도관들이 허위 장애 연금 청구를 하고 있는지 조사하기 시작했다. 비디오 감시 결과 네 명은 주장하는 장애보다 활동적인 것으로 보였고, 다섯 번째는 거주 요건을 위반하여 주 밖에서 거주하고 있었다. 그들은 3급 절도 혐의로 기소되었고 교정국 사무실에서 체포되었다. 카운티 직원들은 그들이 체포 후 수갑을 찬 채 차량으로 인도되는 모습을 비디오로 촬영했다. 그날 오후 기자회견에서 카운티 행정관 앤드루 스파노는 체포 사실을 발표하고 감시 비디오를 보여주었다. 그는 기자들에게 피고인들이 인근 지방 법원에서 기소될 것이라고 말했고, 피고인들은 언론이 법원으로 인도되는 모습을 촬영할 수 있을 때까지 기다리게 되었다. 그들은 남부 지방 법원에 소송을 제기하여, 범죄인 포토라인이 로로의 경우처럼 조작되지 않았음에도 불구하고 언론 노출을 극대화한 것이 수정 헌법 제4조 권리를 침해했다고 주장했다. 2001년 콜린 맥마흔 판사는 카운티에게 유리한 판결을 내렸다.
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카운티 재산에서 체포된 피고인들을 비디오로 촬영하는 것은 그들의 사생활을 침해하지 않았는데, 왜냐하면 "특정 장소에서 특정 시간에 사람이 발견될 수 있다는 사실이 어떤 소유권 이익을 발생시키지 않으며, 그렇지 않다고 결론 내리는 것은 불합리할 것이다." 사실, 그녀는 "[원고]는 비디오 촬영되지 않을 어떤 소유권 이익도 확인하지 않았으며, 이 법원은 어떤 것도 생각할 수 없다."라고 썼다. 반면에 카운티는 나중에 학대 또는 기타 부적절한 행위 혐의로부터 자신을 보호하는 것과 같은 많은 이유로 피고인들을 비디오로 촬영했을 수 있다. 맥마흔은 원고들의 주장에 동의하며 체포가 "연출되었다"고 했지만, 그들의 범죄인 포토라인과 로로의 포토라인을 구분했다. "[이] 사건에서 촬영된 영상은 '리얼리티 텔레비전'(물론 대본에 따라 연출된 지시 사항이 있었지만)이었다. 원고들은 실제로 체포 처리를 위해 이송되고 있었으므로, 촬영된 것은 합법적인 법 집행 활동이었고, 완전히 허구적인 사건이 아니었다." 결론적으로 그녀는 "로로" 항소 법원보다 더 나아갔다. 항소심에서 프레드 I. 파커 판사, 데니스 제이콥스 판사(현재 제2순회 수석 판사), 소니아 소토마요르 판사(후에 대법원 승격)로 구성된 패널은 지방 법원의 판결을 확정했다. 패널을 대표하여 파커 판사는 체포된 재산에 대한 피고인의 최소한의 사생활 기대에 대해 자세히 설명했으며, 언론이 일반적으로 그곳에 허용되지 않았다는 것은 관련이 없다고 말했다. "교정국 직원들은 언론이 교정국 구내에 접근하는 것을 허용하는 것이 그들 자신의 특권이 아니라 고용주의 특권임을 일반적으로 알고 있다...
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[그들은] 단지 체포되었다는 이유만으로 다른 카운티 직원이 교정국 재산에 접근하는 것을 배제할 합리적인 기대가 없었다." 그의 의견은 그렇지 않으면 맥마흔의 의견과 일치했으며, 사생활 이익이 걸려 있는 주거 공간과 공공 장소 사이의 로로의 구별을 재확인했다. 반응. 범죄인 포토라인은 변호사, 언론인, 정치인, 그리고 미국 내외의 일반 대중으로부터 비판과 옹호를 모두 받아왔다. 법률. 로로 사건에 대한 그의 결정의 각주에서 슈워츠 판사는 모든 범죄인 포토라인에 대한 그의 혐오감을 분명히 했다. 비판론자들은 또한 그것이 무죄 추정의 원칙에 해롭다고 말했다. 뉴욕 시민 자유 연맹 국장 도나 리버먼은 "이는 경찰이 언론에서 사건을 재판하려 하고 체포로 인해 유죄를 암시하려 하는 방식"이라고 말한다. "문제는 그것이 공정한 재판을 받을 권리를 독살하는가 하는 것이다. 그것은 각 사건에 달려 있다." "빌리지 보이스"의 냇 헨토프는 "그런 상황에서는 테레사 수녀조차도 극도로 의심스럽게 보일 것이며, 특히 그녀의 손이 등 뒤에 수갑이 채워져 있다면 더욱 그렇다"고 관찰했다. 그러한 비판에 대한 흔한 반응, 즉 체포된 어떤 피고인도 범죄인 포토라인을 면제받지 않는다는 점을 인정하며, 법학 교수 패트리샤 윌리엄스는 미국이 세계에서 수감률이 가장 높기 때문에 "범죄인 포토라인은 확실히 사회적 평등화 장치이지만 좋은 방식으로 아니다"라고 말한다. "그것은 평등권의 가장 위대한 상징이 아니다." 리처드 위그턴 사건은 범죄인 포토라인의 파괴적인 효과의 한 예로 언급되었다.
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당시 뉴욕 남부 지구 미국 지방 검사였던 루돌프 줄리아니의 지시에 따라, 현재는 문을 닫은 키더 피바디의 위험 차익 거래 책임자였던 위그턴은 1987년 내부자 거래 혐의로 사무실에서 체포되었다. 그는 동료들 앞에서 수갑을 찬 채 걸어가면서 공개적으로 울었다. 3개월 후, 그와 그의 동료에 대한 혐의는 확대된 기소를 추구하기 위해 취하되었는데, 이는 결코 이루어지지 않았다. 줄리아니의 후임자는 조사를 종결했고, 그때 위그턴은 은퇴해야 했다. 2007년 사망 직전에 위그턴은 자신이 "줄리아니의 야망의 희생자"라고 말했다. 범죄인 포토라인에 대한 법적 비판은 변호인에게만 국한되지 않는다. 뉴욕 자치구 브루클린의 전 지방 검사였던 찰스 하인즈는 범죄인 포토라인에 반대했으며, 그의 사무실이 기소한 사람들을 범죄인 포토라인에 세우는 것을 거부했다. 소설 "최종 심판"(Final Jeopardy)에서 맨해튼 지방 검사의 성범죄 담당 부서 전 책임자였던 린다 페어스타인은 주인공인 검사 알렉산드라 쿠퍼에게 범죄인 포토라인을 잠시 미루고 피해자들이 모두 용의자 대조에서 피고인을 지목할 기회를 가질 때까지 기다려달라고 형사에게 요청한다. 이는 변호사들이 범죄인 포토라인 방송 후 이루어진 식별을 종종 증거에서 제외할 수 있었기 때문이다. 언론. 일부 언론인들은 범죄인 포토라인을 취재하는 동료들의 행동을 비판했다. 마이애미의 WFOR-TV 탐사 보도 기자 스티븐 스톡은 그러한 상황에서 "이 '행진'을 보여주는 것은 착취적"이며, 만약 그들이 이미 잘 알려진 인물이라면 "누군가를 격하시키는 것"으로 볼 수 있다고 주장한다.
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밀워키 방송국 WISN 뉴스 국장 로리 월든은 "범죄인 포토라인은 종종 세간의 이목을 끄는 범죄 사건의 첫 번째 '머니 샷'이다."라고 말한다. "이야기가 터질 때 그 첫 번째 이미지가 중요하다. 하지만 우리는 또한 범죄인 포토라인이 종종 서커스처럼 보이고 느껴진다는 것을 알고 있다. 불행하게도, 그 이미지들은 종종 언론인들의 최악의 모습을 묘사한다." 특히 월든은 기자들이 "'부인을 죽였습니까?'"와 같은 질문을 하는 것을 비판한다. "그런 어리석은 질문들이 범죄인 포토라인을 서커스로 격상시키는 것이다. 그것은 "새터데이 나이트 라이브" 코미디극 같은 것이다. 저는 모욕적이거나, 주제 넘거나, 괴롭히는 어떤 질문도 절대 금지되어야 한다고 생각한다." 범죄 기자 아트 해리스는 그러한 질문들이 실제 답변을 이끌어내기 위한 것이 아니라고 이야기한다. "보통 응답이 없다. 외치는 기자들은 아마 답변을 얻지 못할 것이라는 것을 알지만, 기자는 테이프에 목소리를 담고 그의 상사는 '이봐, 이봐, 그가 거기 나가서 그의 일을 하고 있잖아.'"라고 말한다. 이미지는 종종 슬로 모션으로 방송된다. "모든 사람이 슬로 모션될 때 유죄처럼 보인다"라고 월든은 말한다. 그녀는 사건 보도 내내 범죄인 포토라인을 반복적으로 재사용하는 것을 특히 비판하며, "그 이미지들은 캐리커처가 된다"라고 이야기한다. 부다나는 무죄 추정의 원칙을 훼손하는 것으로 범죄인 포토라인 자체에 대한 정보가 아닌 언론에 나타난 범죄인 포토라인의 이미지를 중점적으로 다룬다. "[그들은] 단순히 용의자를 식별하는 것만이 아니라, '용의자 되기'를 연출한다.
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즉, 우리의 주의를 틀에 맞추는 "성능"을 제공한다." 슬레이트에 공개적 수치심을 처벌로 다룬 글에서 에밀리 바젤론은 미국인들이 범죄인 포토라인에 너무 익숙해져 그것이 어떤 오명을 남기는 효과도 가지지 못한다고 썼다. "[그것은] 미국 형사 사법 시스템의 벽지 일부가 되었다"라고 그녀는 썼다. 언론인이자 나중에 언론 윤리 교수가 된 에드워드 와서만은 "미국 관행은 당사자주의 원칙에 뿌리내리고 있다. 즉, 형사 사법 시스템은 다른 어떤 정부 기능과 마찬가지로 회의적인 감시견 언론에 의해 주의 깊게 감시되고 공개적으로 책임을 져야 한다. 그러나 형사 용의자의 경우 언론은 일상적으로 검찰 국가의 '검증'으로 작동하는 것이 아니라 '하인'으로 작동하며, 판사가 선고하는 것보다 덜 의도적이고, 덜 비례적이며, 덜 마땅하고, 훨씬 덜 책임감 있는 처벌을 무심코 부과한다."라고 관찰했다. 스트로스칸 사건. 2011년 뉴욕 경찰국 특수 피해자 전담반 형사들은 도미니크 스트로스칸을 수갑을 채운 채 대기 중인 기자들 앞을 지나쳐 호텔 가정부를 성폭행하려 한 혐의로 기소인부절차를 받으러 갔다. 그는 당시 국제 통화 기금 총재였고 2012년 프랑스 대통령 선거에서 니콜라 사르코지에게 도전할 선두 주자로 여겨져 그의 사건은 큰 관심을 끌었다. 혐의는 나중에 기각되었다. 프랑스에서는 뉴욕 경찰국의 스트로스칸 사건 처리 방식에 대해 강하게 비판했다.
범죄인 포토라인 세우기

2000년 프랑스 법무부 장관으로서 유죄 판결을 받지 않은 식별 가능한 피고인의 수갑 찬 사진 공개를 금지하는 법안 통과에 성공적으로 로비했던 엘리자베스 기구는 포토라인을 비판하며 "그 이미지가 믿을 수 없을 정도로 잔인하고 폭력적이며 잔인하다고 생각했다... 이러한 유형의 이미지 공개가 무엇을 더하는지 알 수 없다."라고 말했다. 또 다른 전직 프랑스 내각 의원인 잭 랑은 1980년대 초반 문화부 장관이었으며, 포토라인을 린치에 비유했다. 스트로스칸의 오랜 지인이었던 프랑스 상원 의원 장피에르 슈벤망은 자신의 블로그에 "이 굴욕적이고 가슴 아픈 이미지 앞에서 가슴이 먹먹할 수밖에 없다... 끔찍한 전 세계적 린치! 그리고 만약 이 모든 것이 괴물 같은 부당함이라면 어떻게 될까?"라고 썼다. 프랑스 신문 "르 몽드"는 사설에서 "세계에서 가장 강력한 사람 중 한 명이 수갑을 찬 채, 등 뒤에 손을 묶고 경찰서에서 나오는 모습이 언론 사진에 넘겨질 때, 그는 이미 자신에게 특정된 형을 받고 있는 것이다... 한 남자의 명성이 언론에서 그의 무죄 추정의 원칙을 박탈하는 것이 필요합니까? 왜냐하면 사법 시스템 앞에서 분명히 평등해야 한다면, 모든 사람이 언론 앞에서 평등하지는 않기 때문이다."라고 주장했다. 프랑스 정부 방송 매체를 감독하는 기관인 시청각 최고 위원회 (CSA)는 일부 방송국이 해외에서 발생했음에도 불구하고 범죄인 포토라인 영상을 방송한 것에 대해 여전히 불법임을 상기시켰다. 위반자는 €15,000의 벌금을 받을 수 있지만, CSA는 스트로스칸이 직접 고소를 제기하도록 맡길 것이라고 말했다.
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i-Télé 부편집장 올리비에 라바넬로와 같은 프랑스 언론인들은 이 법이 해외의 형사 절차에는 적용되지 않는다고 주장하며 "우리는 DSK 이야기를 프랑스 이야기처럼 다룰 수 없다. 단순히 미국에서 일어나고 있기 때문이다. 우리가 본 이미지들은 정말 잔인하지만, 그것은 미국 사법 시스템의 성격 때문이다."라고 말했다. 모든 프랑스 관찰자들이 부정적으로 반응한 것은 아니었다. 사법관으로서 스트로스칸에 대한 부패 혐의(나중에 무죄 판결을 받음)를 제기했고, 유럽 에콜로지-녹색당 소속으로 프랑스 대통령 선거 출마가 예상되었던 에바 졸리는 이미지가 "매우 폭력적"이라는 데 동의했지만, 미국 시스템은 "IMF 총재와 다른 용의자를 구별하지 않는다. 그것은 평등권의 개념이다"라고 지적했으며, 미국 검사들은 항상 배심원들에게 피고인의 유죄를 설득해야 하는 반면, 프랑스 검사들은 가장 심각한 사건에서만 그렇게 해야 한다는 점을 언급했다. 뉴욕 시장 마이클 블룸버그는 그것이 굴욕적이라는 점에 동의했지만, "범죄인 포토라인을 하고 싶지 않다면, 범죄를 저지르지 마십시오. 저는 그것에 대해 별로 동정심을 느끼지 않는다."라고 말하며 관행을 옹호했다. 뉴욕 소설가 제이 매키너니는 "시장은 무죄 추정의 원칙을 잊은 것 같지만, 그의 진술은 아마도 그의 유권자들의 태도를 꽤 정확하게 반영하는 것일 것이다. 뉴욕은 힘든 곳이다. 받아들이세요."라고 관찰했다. 7주 후, 고발인의 신뢰성에 대한 의문이 제기되어 사건이 재판될 가능성이 낮아지자 블룸버그는 입장을 바꾸며 "나는 항상 범죄인 포토라인이 터무니없다고 생각했다... [우리는] 극장, 서커스를 위해 그들을 비난한다.
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로마 시대에도 그랬다."라고 말했다. 2년 후 이스라엘 연구자 산드린 부다나의 논문은 프랑스와 미국 인쇄 매체의 스트로스칸 포토라인에 대한 반응을 각국의 문화 맥락에서 분석했다. 프랑스 언론이 이 관행을 비난하고 미국 언론이 이를 옹호하는 것이 지배적인 주제였지만, 양측의 논평가들은 이 기회를 통해 내면을 성찰했다. 일부 미국 작가들은 프랑스의 주장이 타당하다고 말했으며, 프랑스 작가들은 해외에서 금지된 이미지가 프랑스에서 보여지는 것을 기술로 막을 수 없다는 점을 지적했다. 다른 사람들은 이 사건이 또한 프랑스 언론의 정치인의 사생활 보도 관행의 함정을 보여주었다고 언급했으며, 프랑스 토크쇼에서 스트로스칸에 대한 강간 혐의가 이전에 제기되었지만 언론 후속 보도가 없었다는 점을 지적했다. 반응 및 방어. 존 티어니는 범죄인 포토라인이 없으면 기자들이 "불만 있는 친척과 이웃으로부터 오래된 사진과 홈 비디오를 사기 시작할 것"이며, 이를 사용하여 피고인을 묘사할 것이고, 그러한 이미지는 더 침해적이고 편견적일 수 있다고 말한다. 몇 가지 더 넓은 사회적 이점이 이야기되었는데, 특히 투명성이다. 범죄인 포토라인은 경찰이 체포 또는 이후의 심문 중 피고인을 물리적으로 학대하지 않았음을 보여줄 수 있도록 한다. 뉴욕 시장 마이클 블룸버그는 "우리 사법 시스템은 대중이 주장하는 가해자를 볼 수 있을 때 작동한다"라고 말했다. 아트 밀러는 범죄인 포토라인이 배심원단을 편향시킨다는 우려를 일축한다. "이것은 판사가 사실 판단자, 검사, 배심원인 나폴레옹식 정의가 아니다. 여기서 사람들은 궁극적으로 결정할 것이다.
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그리고 당신이 누구든 상관없이, 어떤 일로 체포되었다면, 언론이 당신에게 가할 모든 조사를 받게 될 것이라는 점은 이해된다." 이스라엘 연구자 부다나는 순수하게 정보적인 수준에서 범죄인 포토라인 자체는 무해하다고 인정한다. "사실, 언론이 용의자의 이름과 체포 동기를 공개하는 순간부터 그 사람들은 식별 가능하며 그들의 무죄 추정이 이미 손상된 것처럼 보인다."라고 그녀는 관찰한다. 슬레이트에 공개적 수치심을 처벌로 다룬 글에서 에밀리 바젤론은 미국인들이 범죄인 포토라인에 너무 익숙해져 그것이 어떤 오명을 남기는 효과도 가지지 못한다고 썼다. "[그것은] 미국 형사 사법 시스템의 벽지 일부가 되었다"라고 그녀는 썼다. 미국 범죄인 포토라인을 "서커스"로 묘사했지만, 리사 테일러는 그러한 사진 촬영을 금지하는 프랑스의 기구 법과 같은 구제책에 반대한다. "부당하게 대우받은 사람들은 민사 구제책을 가져야 하지만, 보도에 대해 그렇게 처방하여 전면적으로 금지하는 것은 표현의 자유 지지자에게는 사진 촬영 및 출판 금지에 대해 불안감을 느끼게 한다." 포인터 연구소의 알 톰킨스는 범죄인 포토라인의 효과에 대한 해결책은 다음과 같다고 말한다. 다른 국가들. 캐나다에서도 기자들은 피고인이 구속된 채 법원에 이송되는 모습을 목격하고 촬영할 수 있다. 그러나 토론토 메트로폴리탄 대학교 언론학 교수 리사 테일러는 의도적으로 피고인을 모욕하거나 굴욕감을 주기 위해 그러한 활동이 이루어진다면 "법적 절차 남용에 대한 법적 청구"로 이어질 수 있다고 말한다. 이는 "미국에서 종종 세간의 이목을 끄는 체포를 둘러싼 고의적이거나 서커스 같은 분위기"를 피하는 데 도움이 된다고 그녀는 설명한다.
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세계 다른 지역의 정책은 다양하다. 영국과 프랑스에서는 피고인이 검은 유리창이 있는 밴에 실려 법원으로 이송된다. 일부 다른 유럽 국가에서는 피고인의 이름이 공개되지 않거나 언론이 공개를 거부하는데, 이는 범죄자가 유죄 판결 후 정상적인 삶으로 복귀하는 것을 더 쉽게 만들기 위함이다. 에드워드 와서만은 이민으로 인한 범죄 증가와 온라인에서 억제되거나 보도되지 않은 정보를 얻을 수 있다는 점을 고려할 때 유럽 형사 사법 시스템에 대한 비판이 더 큰 개방성으로 이어질 수 있다고 추측한다. "스타벅스와 아이패드에 이어 구대륙에 합류할 다음 미국 수출품은 아마도 범죄인 포토라인일 것이다." 유럽과 북미 밖에서도 유사한 관행들이 존재하며, 그 중 일부는 피고인의 노출과 잠재적 유죄 인정을 포함한다. 일부 라틴 아메리카 국가에서는 경찰이 체포된 사람들에게 카메라 앞에서 범죄를 자백하도록 한다. 멕시코에서는 이와 동등한 관행을 "프레센타시온"(스페인어로 "소개")이라고 부른다. 마약 거래에 연루된 것으로 의심되는 피고인들은 무기, 현금, 마약으로 쌓인 테이블 뒤에 포즈를 취하며, 체포 당시 입고 있던 옷을 입고 있다. "프레센타시온"은 범죄인 포토라인에 대한 비판과 유사한 비판을 받아왔다. 일부 아시아 국가에서는 체포된 용의자가 언론에 노출되기도 한다. 일본과 대한민국 경찰은 종종 언론을 초청하여 피고인이 범죄를 재연하는 모습을 보여주는데, 이는 태국에서도 흔한 관행이다. 2010년 대한민국 경찰은 어린이를 강간한 혐의를 받는 남성에게 범행 현장에서 범행을 재연하도록 했는데, 언론뿐만 아니라 분노하고 조롱하는 이웃들이 지켜보고 있었다.