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피에르 보우리가드

보우리가드는 그의 고향 마을에서 정계에 입문했고, 1858년 뉴올리언즈 시장 선거에서 크게 패했다. 1858년부터 1861년까지 뉴올리언즈 배수 공사의 수석 엔지니어로 일했다. 웨스트포인트에서 배운 공병 실력 덕분이었다. 그 후 웨스트포인트로 생도들을 가르치기 위해 복귀했는데, 1861년 1월에 교장이 되었다. 그러나, 불과 며칠 뒤에 루이지애나주가 연방에서 탈퇴하자 사임했다. 웨스트포인트 역사상 가장 짧은 기간 동안 재임한 교장이라는 기록을 세우게 된다. 남북전쟁 중. 보우리가드는 1861년 3월에 준장 계급으로 남부동맹군에 입대했으나. 7월 21일에 남부동맹의 8명 장군 중의 한 명으로 승진되었다. 그의 임관날짜가 그를 남부동맹에서 15명번째 최상급 장군으로 만든 것이다. 그는 뉴올리언즈를 지키기 위해 강력한 부대를 배치할 것을 주장했으나, 제퍼슨 데이비스 남부동맹 대통령이 거절하였다. 이것 때문에 보우리가드와 데이비스 대통령 사이에는 시간이 지나면서 점점 정도가 심해진 마찰이 시작되었다. 데이비스 대통령도 군 출신으로 원래 야전군 지휘관이 되고 싶어했으나 대통령으로 선출되는 바람에 그러지 못한 때문인지 자주 사령관들과 충돌을 빚었다. 자기도 잘났다고 생각했기 때문이다. 이런 데이비스의 태도는 북군이 가장 두려워한 조지프 존스턴 장군과도 마찰을 불러와 가장 중요한 순간에 존스턴을 해임하는 등 실책을 범하기도 했다.
피에르 보우리가드

뉴올리언즈를 중시한 보우리가드의 태도는 사실 남부동맹이 연방으로부터 탈퇴한 이유와 일맥상통하는 것이기도 했는데, 자신의 고향 주를 더 중요시하게 여기는 분권주의적 성향인 것이다. 이는 이후 남부의 전쟁 수행 능력에 일정한 영향을 주었다. 보우리가드의 첫 번째 부임지는 사우스캐롤라이나 주의 찰스턴 주둔군 사령관직이었다. 그곳에서 1861년 4월 12일에 남북 전쟁의 시발점이 된 북군의 섬터 요새 공격을 지휘했다. 그와 존스턴은 웨스트포인트 동기생인 어빈 맥도웰의 북군을 패배시켜 제1차 불런 전투(1차 매나서스 전투)에서 남부동맹의 승리를 이끌었다. 제1차 불런 전투 기간 동안에 그는 수많은 다른 전투에서도 애용한 퀘이커포를 사용했다. 보우리가드는 테네시로 옮겼고, 샤일로 전투에서 앨버트 존스턴 장군이 전사했을 때 남군의 사령관직을 인수했다. 1862년 4월 6일, 전투 첫날의 성공에도 불구하고, 보우리가드는 북군을 패배시켰다고 생각해서 시기상조격인 공격을 지시했다. 둘째날, 율리시스 그랜트 장군이 병력을 증강시키고 반격을 가해오자 후퇴를 강요당했다. 이후에 헨리 할렉이 지휘하는 북군에 의해 보우리가드는 그의 보급기지인 미시시피의 코린트로부터 패주했다. 1862년부터 1864년까지 계속된 북군의 공격에 대항하여 사우스캐롤라이나의 찰스턴을 지켜내는 데에 성공했다. 1864년에 그는 버지니아 방위를 위해 로버트 리 장군을 지원하면서 버뮤다 백일 전투에서 벤저민 버틀러의 북군을 패배시키기도 했다.
피에르 보우리가드

버틀러에 대한 승리는 가장 인상적이었고, 보우리가드도 대단히 만족해했다. 그는 리와 데이비스 대통령에게 북부로 진격하여 그랜트와 버틀러를 패배시키고 전쟁에서 승리를 거두겠다고 제안하기도 했다. 이후 보우리가드는 서부지역 남군 사령관으로 임명되었다. 이후 테네시, 앨라배마, 미시시피 등에서 계속 종군했지만, 전쟁 후반에 등장한 윌리엄 셔먼(William Tecumseh Sherman)이 지휘하는 북군의 초토화 작전을 막기에는 역부족이었다. 그와 존스턴 장군은 1865년 4월에 노스캐롤라이나에서 북군의 셔먼에게 항복했다. 전후의 생애. 전쟁 후, 보우리가드는 해방된 흑인 노예들에게 시민권 및 투표권을 주는 것을 찬성했다. 하지만, 다른 남부 상류층들은 동의할 수 없었다. 보우리가드는 전쟁 중의 경험을 책으로 쓰기 시작했다. 그의 군사 관련 저작은 "《Principles and Maxims of the Art of War》" (1863년), 《"Report on the Defense of Charleston》", "《A Commentary on the Campaign and Battle of Manassas》" (1891년)등이 있다. 그는 "《The Military Operations of General Beauregard in the War Between the States》" (1884년)의 공저자로는 인정받지 못했다. 한편 보우리가드와 제퍼슨 데이비스는 남부동맹의 패배에 대해 서로를 비난하는 시리즈물을 출판하기도 했다(게티스버그 전투의 패배를 놓고도 제임스 롱스트리트와 다른 참전 장군들 사이에도 비슷한 일이 있었고, 조지 피케트도 리를 끝까지 원망했다). 그의 능력은 외국에서도 인정받았다. 루마니아(1866년)와 이집트(1869년)로부터 군대의 지휘를 맡아달라는 제안을 받은 것이다.
피에르 보우리가드

외국인 군사고문이 낯설지 않았던 당시이고 신생 군대를 키우는 데 가장 빠른 방법이기도 했다(대한제국도 러시아인교관과 일본인 교관을 받아 신식 군대를 조련한 바 있다). 하지만, 보우리가드는 모두 거절하였다. 그에게는 고향이 더 중요했던 모양이다. 컨설팅 엔지니어겸 회사 감독관으로 철도 복구에도 참여했다. 1865년부터 1870년까지 〈뉴올리언즈, 잭슨&미시시피 철도〉의 대표를 지냈고, 1866년부터 1876년까지는 〈뉴올리언즈와 캐롤턴 스트리트 철도〉의 대표기도 했다. 그곳에서 그는 전철 시스템을 발명했다. 보우리가드는 주민병대 지휘관으로서 루이지애나주정부에서 일했고, 루이자애나 복권회사의 매니저로서 작은 성공을 거두기도 했다. 그러나 비록 개인적인 명예에도 불구하고, 복권 시스템의 부패를 개혁하는 데 실패했다(이 복권회사에 대해서는 여기를 참조하라). 보우리가드는 루이지애나주정부에서 일했으며 보우리가드는 뉴올리언즈에서 죽었고, 그곳의 메타이어 묘지에 묻혔다.
동인고등학교

동인고등학교(東仁高等學校)는 대한민국 부산광역시 동래구 사직동에 위치한 사립 고등학교이다.
칠천량 해전

칠천량 해전(漆川梁海戰) 또는 칠천 해전은 1597년(선조 30년) 8월 27일 칠천도 부근에서 벌어진 해전으로 이 전투에서 삼도수군통제사 원균 등이 도주 중 전사하며. 칠천량 해전의 패배로 조선수군은 대부분 궤멸된다 이 전투는 한국사 5대 패전 (주필산 전투,용인전투,쌍령전투,현리 전투) 중 하나이다. 정유재란의 발발. 1597년 3월 1일(정유년 음력 1월 14일) 임진왜란을 종결시키기 위한 명나라와 일본 간의 강화교섭이 결렬되자 가토 기요마사가 이끄는 일본군 선봉대가 조선의 부산을 재침하였다. 이것이 바로 정유재란이다. 이어 고니시 유키나가의 제2군이 웅천으로 상륙하여 북진하였다. 같은 해 8월 20일(음력 7월 8일) 일본의 후속부대가 경상도 남해안 지역에 상륙하였다. 재침을 명한 도요토미 히데요시의 명령서에는 적국(전라도)을 비롯한 조선의 하삼도를 점령하라 명령하였다. 그러나 하삼도를 점령하려면 보급이 원활해야 하는데 조선은 의도적으로 도로를 놓지 않아 수송은 전적으로 강과 바다를 이용할 수밖에 없었다. 따라서 도요토미 히데요시의 명령을 이행하려면 이순신의 조선 수군을 무너뜨려야만 가능했는데, 일본군은 뜻하지 않은 곳에서 조선 수군의 핵심인 이순신을 제거하게 되었다. 종교 문제와 일본내의 무단파와 문치파의 대립으로 인해 서로 불화하였던 고니시 유키나가와 가토 기요마사는 임진왜란 당시에도 공을 두고 경쟁할만큼 사이가 좋지 않았다.
칠천량 해전

그리고 재침이 명령되자 임진년과는 달리 가토 기요마사가 제 1진으로 건너가게 되었고, 그러자 고니시 유키나가는 요시라를 경상우병사 김응서에게 보내어 가토의 도해 정보를 보내주었다. 하지만 조정에서 다시 공격 명령을 내렸을 때는 이미 가토군이 부산에 상륙한 뒤였기에 이순신은 공격 명령을 수행할 수 없었지만 돌연 조정은 꼬투리를 잡아 이순신을 파면하고 대신 원균을 삼도수군통제사의 자리에 앉혔다. 이순신의 후임으로 임명된 원균도 통제사 제직전에 자신의 주장과 달리 사태의 불리함을 깨닫고, 이런저런 핑계를 대며 출전하지 않는다. 특히 육군의 엄호 없이는 출전할 수 없다며 3월 29일 장계를 통해 30만 대군으로 안골포, 가덕도 등지의 적을 몰아내야 한다는 비현실적인 장계를 올린다., 이후에도 적과 싸울 생각없이 소수의 적을 보고도 바로 도주하는 등의 문제를 일으키다 보다 못한 도원수 권율이 원균에게 엄한 곤장을 쳐서 출전시켰다. 칠천량 해전. 1597년 8월 26일(음력 7월 14일) 100척이 훨씬 넘는 판옥선, 거북선과 1만여명에 달하는 조선수군을 총동원한 원균은 부산포 인근에서 바람과 파도를 고려하지 않고 적을 추격하다가 12척의 판옥선을 표류하게 해 잃어버리고, 9일에는 오히려 적의 반격을 받아 역시 많은 전선을 잃게 된다. 실록에서는 이 때 아군이 활 한 번 제대로 쏘지 못 한 채 패했다고 하면서 아군의 대응을 문제삼았고, 케이넨의 조선일기에는 이 때 반격한 병력이 일본 수군이 아닌 육군 수송함대 병력인 것이 확인된다.
칠천량 해전

조선 수군은 가덕도에서 물을 확보하기 위해 내리는데 일본의 기습을 받았고, 원균은 400명의 아군을 버리고 도주한다. 1597년 2월 이순신이 부산포로 출동했을 때 가덕도에서 물을 긷던 초동 5명이 왜군에게 끌려가자 가덕왜성을 직접 공격해서 요시라가 직접 와서 포로들을 풀어주며 화친을 구걸했던 것과는 비교된다. 이 과정에서 원균의 동생이자 부장인 원전(元塼)은 형을 대신해 병력을 지휘하여 싸우다 전사했다. 거제도 서쪽의 작은 섬 칠천도 남쪽에 정박했던 조선 수군은 일본 수군에 야습을 당한 이후 제대로 싸워보지도 못하고 계속 퇴각한다. 원균은 제대로 된 지휘를 하지 않은 채 기록에 의하면 선상에서 폭음을 하였다. 견내량 혹은 춘원포에서 삼도수군을 상륙하게 한 뒤 반격하지도 않은 채 도주했다. 포로가 되었던 조방장 김완이 진술한 《해소실기》에는 이 때 아군이 각기 수사를 따라 퇴각했다고 하면서 조선 수군이 기습을 받은 상황에서도 지휘권이 유지되었다는 것이 확인된다. 지휘를 무시한 채 퇴각한 배들은 진해, 한산도 방면으로 향했고, 또한 선전관 김식의 초기 보고에 의해 전사했다고 알려진 수군 장수들 다수가 체찰사 이원익의 조사 결과 살아있음이 확인돼 조정을 혼란에 빠뜨렸다. 이를 통해 춘원포로 퇴각, 상륙한 것은 원균의 명령에 의해 이루어진 것이며, 칠천량 해전에서 판옥선을 잃었다 해서 장수와 수졸들이 전멸한 것이 아님을 확인할 수 있다.
칠천량 해전

고성 지역 춘원포까지 후퇴하여 통제사 원균과 중군장 순천부사 우치적은 탈출하여 상륙했는데, 경상우수사 배설은 전선 12척을 이끌고 도망을 친다. 원균의 동생 원전은 형의 휘하에서 종사관으로 재직중이었는데 형과는 달리 배 안에서 끝까지 남아서 싸우다가 전사했다. 원균은 도망치다가 소나무 아래에 숨어있던 일본군들의 습격을 받아 전사했다고 한다. 이 김완은 진해에서 일본군의 포로가 되었다. 충청수사 최호와 전라우수사 이억기는 당황하여 도망칠 궁리만 한 원균과 달리 불리한 상황에서도 용감히 싸웠지만 결국 전사하였다. 그러나 가리포첨사 이응표는 주장인 이억기를 구원하지 않은채 도주하고 말았는데 훗날 그에 대한 책임 추궁을 받게 된다. 또한 경상우수사 배설은 휘하의 판옥선을 이끌고 도주해 한산도에 있는 군수물품을 전부 불태우고 도망을 쳤다. 칠천량 해전의 대패로 조선 수군은 거북선(귀선) 3척을 포함하여 배설이 이끌고 도주한 12척의 판옥선을 제외한 판옥선들은 전부 침몰하였다. 이 전투는 임진왜란 중에 벌어진 전투 중에서 가장 중요한 의의를 띠고 있다. 우선 조선 수군이 붕괴됨으로써 남해의 재해권이 넘어가 실질적으로 정유재란이 발발하게 되었다고 볼 수 있다. 정한위략에 적힌 일본군의 전과는 170척 수준으로 판옥선과 기타 선박(협선)을 포함 100여척 이 넘는 조선 수군의 규모를 생각하면 상당히 적은 규모로, 일본은 칠천량 해전의 의미와는 별개로 자신들의 전과를 크게 생각하지 않았다는 것을 알 수 있다.
칠천량 해전

김완의 《해소실기》에는 초기에 조선 수군을 공격한 일본군 병력이 단 두 척이라고 기록하고 있으며, 포로가 되었던 정기수 역시 소수 병력이 기습했는데 수군이 적이 많은 줄 알고 도주했다고 진술하였다. 포로가 되어 일본에 끌려갔던 강항 역시 왜인들의 말을 빌어 칠천량에 정박한 조선 수군 함대에 왜선 한 척이 접근해 조총 한 발을 쏘자 조선 수군 함대가 놀라 도망치다가 스스로 무너졌다고 기록했다.그 이후 이순신이 통제사로 복귀하다가 명량해전에서 결국 승리하다가, 1598년 12월 16일(음력 11월 19일) 노량 해전에서 이순신이 전사한 뒤 조선수군의 최후의 승리로 임진왜란이 끝이 났다. 결과와 영향. 1597년 5월 16일(음력 4월 1일) 이순신은 백의종군하라는 명을 받고 출옥한 후 남하하여, 6월 11일(음력 4월 27일)에 도원수 권율이 머물고 있던 순천에 도착하였다. 8월 28일(음력 7월 16일) 칠천량 해전에 패한 후 조선 조정은 다시 9월 3일(음력 7월 22일) 이순신을 다시 삼도수군통제사로, 권준을 충청수사로, 김억추를 전라우수사로 임명하여 전력을 재편한다. 그러나 이미 대부분의 함선이 소실되고, 남해안의 제해권이 일본군으로 넘어가게 되는 바람에 육군의 지원이 원활하게 진행되어 전라도까지 왜군이 침입하였다. 이때 뺏긴 남해안의 제해권은 이순신이 명량 해전에서 승리할 때까지 일본군에게 있었다.
칠천량 해전

1597년 8월 30일(음력 7월 18일) 이순신은 해안 지역을 직접 돌아본 후 대책을 마련한다고 권율에게 요청하고 송희립 등 9명의 군관과 함께 현지로 출발한다. 삼가, 단성, 진주를 거쳐 9월 2일(음력 7월 21일) 노량에 도착했는데, 이곳에서 거제현령 안위와 영등포 만호 조계종 등을 만나 패전 상황을 듣고 대책을 논의한다.
노스 해협

노스 해협(-海峽; North Channel)은 북아일랜드 동부와 스코틀랜드 남서부 사이에 놓인 해협이다. 그레이트브리튼섬과 아일랜드섬 사이의 가장 가까운 곳으로 아일랜드해와 대서양을 연결한다. 가장 좁은 곳은 모이얼 해협으로 양안의 거리는 20km에 불과하다.
에두아르드 셰바르드나제

에두아르드 암브로시스 제 셰바르드나제(, , , , 1928년 1월 25일~2014년 7월 7일)는 조지아의 정치인이자 외교관이다. 1985년까지 1990년까지 소련의 외무장관을 지냈으며, 1992년 즈비아드 감사후르디아 대통령이 사임한 후 조지자의 지도자 (의회 의장)이 되었다. 1995년부터 2003년 장미 혁명으로 물러날 때까지 조지아의 대통령을 지냈다. 셰바르드나제는 1949년 후반, 자신의 지역에서 전연방 레닌주의 청년 공산주의자 동맹(콤소몰) 조직의 지도자에 오르면서 정치 경력을 시작하였다. 콤소몰 중앙위원회 제2서기, 제1서기를 차례로 거쳤다. 그루지야 소비에트 사회주의 공화국에서 연이은 승진을 거쳤으며, 이러한 승진은 그가 고위 관리를 모욕한 후 좌천된 1961년까지 계속되었다. 2년 동안 무명 생활을 보낸 뒤 셰바르드나제는 트빌리시 시 지구의 제1서기로 돌아와 당시 트빌리시 제1서기를 부패 혐의로 기소하였다. 셰바르드나제의 반부패 활동은 빠르게 소련 정부의 관심을 끌면서 그가 그루지야 소비에트 사회주의 공화국 내무부의 제1차관이 되는데 발판이 되었다. 나중에는 조지아 소비에트 사회주의 공화국 내무장관이 되어 당시 공화국의 제1서기장이었던 바실 므자바나제를 부패 혐의로 기소하였다. 셰바르드나제는 1972년부터 1985년까지 그루지야 공산당 제1서기장으로 재직하면서 사실상 조지아의 지도자가 되었다.
에두아르드 셰바르드나제

그는 제1서기장직을 수행하면서 공화국의 경제 성장에 박차를 가할 몇 가지 경제 개혁을 시작했는데, 이 시기 소련은 전국적인 경제 침체를 겪고 있었기에 이는 굉장히 이례적인 일이었다. 셰바르드나제의 반부패 캠페인은 그가 제1서기장에서 물러날 때까지 계속되었다. 1985년, 미하일 고르바초프는 셰바르드나제를 소련의 외무장관에 임명했다. 1985년부터 1990년 소련 붕괴 직전까지 소련의 마지막 외무장관을 지냈는데, 이 기간 동안 소련의 외교 정책에서 고르바초프만이 셰바르드나제보다 중요한 위치에 있었다. 셰바르드나제는 고르바초프 시대 소련 외교 정책에서 여러 중대한 결정을 담당했으며 외부 세계에서는 페레스트로이카와 같은 소련 개혁의 얼굴로 여겨졌다. 1991년 소련 붕괴의 여파로 셰바르드나제는 새로 독립한 조지아로 돌아왔다. 조지아의 초대 대통령 즈비아드 감사후르디아가 사임한 이후 조지아의 국가 원수에 올랐으며, 1995년 공식으로 대통령에 선출되었다. 셰바르드나제 정권은 만연한 부패와 족벌주의와 관련된 비난으로 얼룩졌으며, 2003년 총선에서 불거진 선거 부정이 장미 혁명으로 일컬어지는 대규모 시위를 촉발시키면서 대통령직에서 사임해야 했다. 사임 후 셰바르드나제는 회고록을 출판했고 2014년 사망할 때까지 상대적으로 무명의 삶을 살았다.
표트르 스톨리핀

표트르 아르카디예비치 스톨리핀(, 1862년 4월 14일 (율리우스력:4월 2일）바덴바덴 ~ 1911년 9월 18일 (율리우스력:9월 5일))은 러시아 제국의 총리였다. 1906년 7월 21일부터 1911년 9월 18일에 암살될 때까지 차르 니콜라이 2세 밑에서 대신회의의장(총리)을 역임하였다. 그는 군주제를 현대화하여 러시아 제국과 군주제를 유지하기를 희망하였으나 반동주의자라는 비판을 피할 수 없었고 토지개혁을 시도하였으나 보수 군주제파에 의해 저지되어 실질적 성과를 거두지 못하였다.
국제열핵융합실험로

국제열핵융합실험로(International Thermonuclear Experimental Reactor, ITER)는 국제 토카막 실험로로, 프랑스에 건설 예정이며, 완전한 규모의 핵융합 발전의 과학적이며 기술적인 가능성을 보여주기 위해서 설계되었다. ITER는 TFTR, JET, JT-60 및 T-15 등의 실험에서 얻은 결과에 기반하여 설계되며, 훨씬 더 큰 규모이다. 이 계획은 30년을 지속할 것으로 예상되며, 초반 10년은 건설에, 20년을 가동에 쓸 예정이다. 예산은 대략 100억 유로(12조 원) 정도로 예상된다. 수 년간의 심사 끝에, ITER는 프랑스의 카다라쉬()에 건설 될 것으로 2005년 6월 발표되었다. 역사. 1985년 미국 로널드 레이건 대통령과 소련 미하일 고르바초프 대통령이 정상회담에서 핵융합 연구개발 추진에 관한 공동성명을 채택하여, 1988년에 ITER이 공식 출범했다. 초기 참여국가는 미국, 러시아, 유럽연합, 일본이다. 한국과 중국이 2003년, 인도가 2005년에 참여하여 7개국이 ITER를 건설중이다. ITER 토카막 건설은 2013년에 시작되었다. 2015년 6월 기준으로, 140억 달러의 건설비가 들었다. 2025년에 ITER이 완공되고 발전을 시작할 계획이다. 완전한 핵융합 발전은 2035년에 시작할 계획이다. 참여국. 한국의 국제열핵융합실험로 ITER 사업의 목표는 2040년대에 상용 핵융합 발전소 건설을 위한 원천기술을 확보하여 대용량의 친환경적 에너지원 확보로 국가 에너지 자립 및 에너지 안보에 기여하는 것이다. 또한 한국은 국제열핵융합실험로 ITER 사업의 기본 방향에 대해서 다음과 같이 기본적인 방향을 설정하고 있다.
국제열핵융합실험로

(한국에 할당된 10개 조달품목(초전도 도체, 진공용기 본체 및 포트, 조립장비류, 전원공급장치, 블랑켓 차폐블록, 열차폐체, 진단장치, 삼중수소 저장 및 공급 장치, IVC 버스바)를 적기에 제작하고 조달한다. ITER 기구 운영 참여 및 인력파견을 통하여 전문인력을 양성한다. 핵융합 상용화 및 운전기술 확보를 위한 핵심기술을 연구하고 개발한다. 조달품목의 효율적 적기 조달을 위한 종합사업관리를 실시한다.)
하림코탄섬

하림코탄섬(, , )는 쿠릴 열도 북부에 위치한 삼각형 모양의 무인 화산섬이다. 오네코탄섬에서 15km 떨어져 있다. 중앙부에 해발고도 1,157m의 세베르긴(, ) 화산이 있는데, 정상부에 말발굽 모양의 화산 크레이터 2개가 특징적이다. 이는 비탈면 위쪽의 붕괴로 형성된 것으로 추정되며, 그 잔해가 섬 동쪽과 북서쪽에 반도를 형성한 것으로 보인다. 1933년 마지막 분화기록이 있어 파라무시르 섬까지 화산재가 날아갔다고 한다. 섬 이름은 아이누어로 "백합(오오우바유리)이 많은 곳"이라는 의미이다. 카린코탄섬(加林古丹)이라는 다른 이름도 있었다.
기압

기압(氣壓, 기호: atm)은 압력의 단위로, 지구 해수면 근처에서 잰 대기압을 기준으로 한다. 1기압은 101325 Pa, 760 mmHg이다. 기준압력(reference pressure)이나 표준압력(standard pressure)으로 사용되는 경우도 있다. 이는 해수면에서 지구의 평균 대기압과 거의 같다.
배현경

배현경(裵玄慶, ? ~ 936)은 고려 개국공신 중 한 명이다. 시호는 무열(武烈)이다. 본래 궁예의 부하로서 병사로 시작하여 마군장군(馬軍將軍)이 되었다. 궁예가 개국할 때에 많은 역할을 하였으나, 그의 폭정이 심해지자 신숭겸, 복지겸, 홍유 등과 함께 왕건에게 거사를 권하여 그를 따라 궁예를 축출하고 고려를 건국하는 공을 세운다. 고려사에도 개국 4공신의 한 명으로 기록되어 있다. 경주 배씨의 시조 생애. 배현경(裵玄慶)은 경주 사람으로, 초명은 백옥(白玉) 또는 백옥삼(白玉三, 白玉衫)이다. 고려 개국 원년에 고려 태조에게 배(裵)씨 성을 사성 받았으며, 현경(玄慶)이라는 이름을 사명받았다. 배현경은 태조가 사방을 정벌하는데 크게 전공을 세웠다. 담력이 보통 사람보다 특출하였으며 병졸 출신으로 누차 승진하여 벼슬이 대광(大匡)까지 이르렀다. 918년 음력 6월에 장군 홍술·백옥삼·삼능산·복사귀(이는 홍유·배현경·신숭겸·복지겸의 태봉 당시의 이름이다). 네 사람이 비밀히 모의하고 밤에 태조의 사제로 가서 말하기를 라고 하였다. 태조가 안색을 고치며 거절하기를, 하였다. 이에 여러 장수들이 말하기를, 라며 손으로 갑옷을 들어 태조에게 올렸다.
배현경

(고려사) 919년(고려 태조2년)에 도읍지를 송악으로 옮길 때 개주도찰사로서 새 도읍을 건설하였고, 궁예의 잔당을 소탕하는 데 공을 세워 대상행이조상서 겸 순군부령도총 병마대장(大相行吏曹尙書兼徇軍部令都統兵馬大將)에 이르렀다. 태조가 청주 사람 현률(玄律)을 순군 낭중(徇軍郞中)으로 임명하려고 하니 배현경과 신숭겸이 반대하여 말하기를 라고 하니 태조도 이 의견을 옳게 여기고 현률을 병부 낭중으로 고쳐 임명하였다. 936년(태조 19년) 병이 위독하니 태조가 그의 집으로 가서 손을 잡고 “아! 천명이로구나! 그대의 자손이 있으니 내 어찌 감히 잊겠느냐!”라고 말한 후 태조가 문을 나가자마자 배현경이 운명하였다. 그래서 왕은 행차를 멈추고 관비로써 장사를 치를 것을 명령한 후에 환궁하였다. 시호는 무열(武烈)이요 아들(子)은 은우(殷祐)이다. 994년(성종 13) 태사(太師)로 추증되어 태조 묘정(廟庭)에 배향되었으며, 995년(성종 15년)에 평산 태백성에 태사사를 세워 매년 봄, 가을에 향사한다.
세르게이 비테

세르게이 율리예비치 비테(, 1849년 6월 29일 ~ 1915년 3월 13일) 백작은 러시아 제국의 첫 번째 총리(대신회의 주석)였다. 러시아는 1905년부터 총리 제도를 실시하였다. 그 이전에는 차르 니콜라이 2세가 강력한 전제 정치를 폈던 전제 군주제국가였다. 그러나 당시에는 총리가 되려면 차르와 친분 관계가 있어야 했고, 비록 총리 제도가 실시되었지만 황제의 강권은 여전하였다. 러시아 재무부 철도사업국 국장, 교통부 장관, 재무부 장관, 총리(각료평의회 의장 겸임) 등을 역임하였다. 러일전쟁의 강화 조약인 포츠머스 조약 체결시에 러시아측 전권대표로서 일본측의 대표였던 고무라 주타로 외상과 교섭을 하였다. 이로 인해 총리 권력을 이반 고레미킨에게 넘겼다.
바샤 칸 자드란

바샤 칸 자드란(Bacha Khan Zadran 혹은 Pacha-)은 아프가니스탄의 파슈툰족 군벌이다. 2001년 12월, 자드란은 팍티아주 지사로 지명되었으나 자체 민병대의 지원을 받은 현지 관리들이 그가 주도로 들어와 권력을 장악하는 것을 거부한 후 사임하라는 요구를 받았다. 자드란이 공직에서 물러난 이래, 그의 부대는 미국 특수부대와와 연합하여, 몇몇 군사작전에서 활동하였다. 몇몇 언론 보도에 따르면 자드란의 부하들은 월 200 달러씩을 받았다고 한다. 또한 그들은 자기 영지를 점령, 확보하려고 반복적으로 시도하였다. 카불 정부는 또한 자드란이 여행자들로부터 돈을 뜯기 위해 팍티아와 호스트주에 검문소들을 세웠다고 주장했다. 2003년 12월 1일 그는 파키스탄군에 체포되었다가, 2004년 2월 3일 아프간 관리들에게 인계되었다.
단성론

단성론(單性論, ) 또는 단성설(單性說)이란, 기독교에서 그리스도론을 신학적으로 정의할 때 사용되는 용어로서, 육신을 지니고 세상에 나온 예수에게는 단일한 성질(나투라)만이 존재한다는 뜻이다. 어원은 그리스어로 '하나'를 의미하는 '모노(mono)'와 '본성'을 의미하는 '피시스(Physis)'라는 말이 합쳐진 것이다. 가톨릭교회에서는 칼케돈 공의회를 통해 그리스도(예수)는 신성과 인성을 모두 가지되 두 본질이 분리되지 않고 조화를 이룬다는 양성론이 정통 교리로 확정됨에 따라 부인되었다. 개요. 원래 단성설은 네스토리우스파의 사상에 대항하는 형태로 이집트를 중심으로 활발히 퍼졌지만, 칼케돈 공의회에서 이단으로 몰렸다. 후에 단성설의 변형이라고 할 수 있는 단의설(単意説)이 일어나는데, 이는 원래 단성론과 칼케돈파의 입장을 중개하기 위해 창안된 것으로 몇 번씩 동로마 황제의 지지를 받기도 했지만 결국 거부되었다. 4세기에 일어난 아폴리나리우스주의도 단성론의 경향을 가졌거나 혹은 단성론의 일종으로 간주되기도 하는데, 단성론임이 분명한 주장은 다음 두 가지 가운데 전자를 주장했던 유티케스(378년경~453년경)에 있다고 한다. 역사. 로마 교황 레오 1세(Leo I)는 유티케스의 생각을 부정하는 편지를 콘스탄티노폴리스 총주교 플라비아누스(Flavianus)에게 보냈다. 편지의 내용은 다음과 같다. 449년 에페소스에서 앞과 같은 사안을 다룬 공회의가 알렉산드리아 대주교 디오스코루스(Dioscorus)를 의장(議長)으로 열렸다.
단성론

이 공의회에는 로마 교황의 특사가 출석했고 콘스탄티노폴리스 총대주교 플라비아누스는 로마 교황측으로 참석했지만, 공회의는 로마 교황 및 총대주교 플라비아누스 등의 퇴진을 결정하는 것으로 끝이 났다. 플라비아누스는 학대를 받아 사흘만에 죽고 교황의 특사였던 조제(助祭) 히라리아누스(Hilarianus)는 고난 끝에 도피에 성공, 이탈리아로 돌아왔다. 이 공의회는 「에페소 강도회의(Robber Council of Ephesus)」라는 비판을 듣기도 하였으나, 훗날 동로마 황제 마르치아누스(Marcianus)에 의해 열린 칼케돈 공의회에서 "따라서 우리도 역시 사후에 거룩함으로 명성이 높았던 로마의 첼레스티노와 알렉산드리아의 치릴로의 주도 아래 에페소에서 소집되었던 거룩한 시노드에서 결정된 신경과 관련한 결정과 모든 기준을 지지한다.(Therefore, whilst we also stand by the decisions and all the formulas relating to the creed from the sacred synod which took place formerly at Ephesus, whose leaders of most holy memory were Celestine of Rome and Cyril of Alexandria"라고 명시함으로써 공인된 공의회임이 확정되었다. 또한 칼케돈 공의회에서 유티케스의 생각은 공식적으로 이단으로 배척되게 된다. 시리아 정교회와 아르메니아 사도교회, 콥트 정교회, 에티오피아 정교회 등은 단성론 교회로 분류된다. 그러나 이들 교회는 유티케스주의만을 「단성론」으로 택했고 자신들의 일성론(합성론)을 단성론이라고는 하지 않으며, 단성론 교회로 분류되는 것을 거절, 부정하고 있다. 이들은 칼케돈 공의회를 부정하고 생겨난 파이기에 비칼케돈파(Non-Calchaedon Churchs)라고 불린다.
차머리아 알바니아인

차머리아 알바니아인( 또는 )은 차머리아(그리스 이피로스 주) 출신의 알바니아인을 말한다. 알바니아어를 쓰고, 대부분이 이슬람교를 믿으나 일부는 그리스 정교회를 믿는다.
줄 (단위)

줄()은 에너지 또는 일의 국제 단위다. 기호는 라틴 대문자 J. 정의. 1 줄은 1 뉴턴의 힘으로 물체를 1 미터 이동하였을 때 한 일이나 이에 필요한 에너지다. 이 양은 기호 N·m을 사용하여 뉴턴 미터로도 측정한다. 돌림힘 또한 일과 같은 단위를 가지지만 양은 같지 않다. 기본적인 단위에서: 전기 에너지에서의 1 J는, 1 볼트 전압,1 A 전류가 1초 동안 흘렀을 때의 에너지이다. 1줄을 에너지의 CGS 단위인 에르그로 환산하면 1,000만 에르그에 해당한다. 변환. 1 줄은 다음과 같은 양이다.
압둘 하크

압둘 하크(Abdul Haq, 1958년 4월 23일 ~ 2001년 10월 26일)는 아프가니스탄의 무자헤딘 지휘관이자 정치가이다. 그는 1980년대, 카불주에서 활동하던 무자헤딘 중 가장 유명하고 또한 영향력있는 야전지휘관 중 하나였다. 유니스 할리스의 아프가니스탄 이슬람당 소속이었다. 외교사절로서 여러차례 외국에 파견되었다. 특히 레이건 대통령이 무자헤딘에 대한 대규모의 군사원조를 결정한 것은 그가 설득했기 때문이라는 이야기도 있다. 1980년대 말, 소련군 철수에 관한 제네바 교섭시에 미 국무성에 조언을 하였다. 1992년 나지불라 정권 붕괴 후, 무자헤딘 정권의 내무장관이 되었으나 4일간 밖에 재임하지 않고 야전지휘관 일부를 오직으로 비난하며 사임했다. 공산주의자였던 라시드 도스툼과의 협력을 극력 반대했다. 1990년대 중반, 탈레반과의 협력을 거부하고 망명했다. 1998년 탈레반은 그에게 내무장관의 직위를 제안했다. 2001년 10월, 탈레반에게 저항하는 파슈툰족 세력을 재건하기 위해 미국의 원조 아래 수백명의 지지자와 함께 로가르주에 잠입했다. 잠입 이틀 후, 체포되어 처형되었다. CIA 근동국 출신으로 아프간 공작에 오래 관여하고, 9/11 테러 이후 탈레반 정권 전복을 위해 북부동맹과의 공동전선 구축을 담당했던 Gary Shoroen에 따르면, 말년의 하크는 활동은 않고 입으로만 활동하는 경향이 강해, CIA 내부에서는 헐리우드 하크라는 비웃음을 샀다고 한다.
하우스 음악

하우스 음악(house music)은 1980년대 중반부터 시작된 여러 전자 댄스 음악 스타일의 총칭이다. 하우스란 어원은 올드 디스코 음악과 유로 신스팝 음악을 혼합한 시카고의 DJ 프랭키 너클즈가 활동하던 창고 클럽에서 따 왔다고 한다. 그 클럽의 단골들이 그의 음악을 "하우스" 음악이라고 이름붙였다고 전해진다. 여기서 말하는 "하우스"는 클럽이라는 공간을 지칭한다. 즉 "Home"과는 다른 의미로서, 클럽이라는 하우스에서 만들어진 강한 비트의 댄서블한 음악을 가리키는 것이다. 하지만, 프랭키는 그 당시 새로운 음악 형태를 만들지 않았으며, Chip E.의 초기 작품 "It's House"가 새로운 전자 음악의 형태를 정의하고 이를 "하우스 음악"이라 명명했다는 주장도 있다. 하우스 음악이 공통적인 요소로는 드럼 머신(혹은 샘플러)에 의해 생성된 4/4박자의 리듬과 정적인 베이스라인을 들 수 있다. 이러한 요소들에서 전자 사운드 혹은 재즈, 블루스 혹은 신스팝과 같은 음악의 샘플을 넣기도 한다. 하우스 음악은 현재 다양한 하위 장르로 분화되어 있다. 대표적 아티스트와 곡. ->이 두 곡들이 위의 곡보다 좀더 하우스의 개념에 근접해 있다.
비호레프카

비호레프카(러시아어: Вихоревка)는 이르쿠츠크주 브라츠키군에 속한 도시이름이다. 인구는 2만 4,800명(2003년)이다. 비호레프카강(안가라강의 지류)이 흐르고, 916 km지점에 이르쿠츠크가, 26 km지점에 브라츠크가 위치해 있다.
페레스트로이카

페레스트로이카( , )는 '재건'(再建, 리스트럭쳐링) 혹은 '개혁'이라는 뜻을 가진 러시아어로鼠, 미하일 고르바초프가 1985년 3월 소련 공산당 서기장에 취임한 후 실시한 개혁 정책을 가리킨다. 소련의 정치 뿐만 아니라 세계 정치의 흐름을 크게 바꾸어 놓았다. 페레스트로이카 노선의 기본 특징은 군대 개혁, 군산복합체 개혁, 경찰 개혁, 헌법 개혁, 법률 개혁, 행정 개혁, 공산당과 노동조합 및 소비에트의 기능 분리, 복수입후보제 선거 등에 의한 정치 개혁, 공산당으로부터 소비에트로의 권력 이양, 대통령 권력의 강화, 혼합 경제화에 의한 경제 개혁, 군비 축소, 동서의 긴장 완화, 상호의존체제 확립 등이다. 고르바초프는 이 정책을 수행하면서 국내 정치면에서는 상상을 초월한 정치개혁을 실시하였고, 대외정책면에서는 긴장 완화와 군축정책을 실시하여 동구권의 체제 변혁과 냉전의 종식을 이끌어냈다. 그러나 국내경제면에서는 기업의 자립화나 혼합 경제화가 진전을 보지 못해, 인플레와 함께 국민생활이 어려워졌으며 민족문제와 법률문제 그리고 국가문제와 헌법문제가 발생하는 계기가 되었다. 소련 붕괴 직후 사회주의 제도 하에서의 내재적 개혁이었으며, 소련 공산당 내 보수파의 책동으로 인해 실패했다는 평과 통화 남발이나 민영화 등으로 대표되는 고르바초프의 미숙한 혼합 경제 정책 및 급격한 사회제도 개혁 등으로 결과적으로 공산권의 붕괴를 촉발시켰다는 평이 있다.
페레스트로이카

어원. 미하일 고르바초프 서기장은 '페레스트로이카'라는 단어를 1986년 사마라주 톨리야티에서 행한 연설에서 처음으로 언급하였다. 페레스트로이카의 시행기는 대략 1985년에서 1991년까지 이어진 것으로 여겨진다. 개요. 페레스트로이카는 경직되어 있던 소련 경제와 행정체계에 혼합경제의 새 바람을 불어넣었으며, 소비에트 연방의 이념 체계를 뒤흔들어 놓았다. 다만 페레스트로이카 정책의 본 뜻은 국가주도의 계획 경제를 벗어나기 위함이 아니라, 몇몇 혼합경제 체제의 특성들을 도입함으로써 소련의 사회주의 경제를 최대한 잘 유지하기 위한 것이었다. 하지만 페레스트로이카는 소련 내부 전체에 정치적, 경제적, 사회적, 문화적인 긴장도를 급격히 높였으며, 소련 내부의 공화국들에서 새로운 형태의 내셔널리즘 정당들이 출현할 수 있게 하였다는 비판을 받았다. 또한 소련 공산당 보수파들 사이에서는 소비에트 이념 자체를 와해시킨다는 비판이 쇄도하였다. 경제 개혁 과정. 계획 측면 개혁 과정. 기업의 활동을 규제해온 계획지표가 기존의 20 - 30여 개에서 8개로 축소되었으며 주요 평가기준이 바뀜에 따라 일반적으로 기업은 그 제품의 수량, 품종, 품질의 결정에 있어서 전보다는 더 자율성을 갖게 되었다. 기업의 생산활동이 국가계획뿐만 아니라 계약에 의거하여 행해진다고 규정함으로 국유기업들의 자율적 생산에 전환 가능성을 열어 놓았다는 점에서 의미가 큰 것으로 평가되고 있다.
페레스트로이카

완전한 독립채산제로 이행되자 기업에 대한 위로부터 직접적 규제는 감소되었으며 이윤 부분 중 기업 유보분의 비율도 상당히 높아지면서 생산성 향상과 생산물 인도계약 의무와 연결됨으로써 기업의 책임이 그만큼 강화된 측면도 있다. 가격 결정 및 시장 판매 과정. 또한 1986년 3월 공산당 중앙위 정치국은 기존의 공급 및 유통조직을 도매상업방식에 의한 공급방식으로 전환시키는 문제를 심의, 1987년부터 자재 및 기계 등 생산재의 기업간 직접거래를 허용하는 조치를 실시하기로 결정하였다. 이로써 기업은 복잡한 설비를 제외한 모든 물품의 공급문제를 자재 및 기계국가위원회의 지역관리국과 교섭하며, 기업간 직거래도 가능하게 되었고 동시에 자재 및 기계공급위원회의 도매상업기구화가 추진되었다. 소매유통의 경우에는 이미 1988년부터 협동조합 기업의 설립과 국유상점의 대여를 통하여 일찍부터 이 분야에 대 한 국가통제력의 약화가 진척되고 있었으며, 소비재의 도매유통부문에 있어서는 각 지방에 거점을 둔, 기존의 공공조직이던 1,800여 개의 도매유통조직들이 국가의 직접적인 통제로부터 벗어나게 되었다. 1990년 5월 모스크바에 처음으로 조직화된 상설 상품거래소가 설립된 후, 상품거래소는 빠르게 확산되어 갔다. 국가예산납부권 및 소득 분배권. 구 소련의 조세제도에 있어서 획기적인 전환은 1990년 6월의 기업조세법 개정을 통해서 발생하였으며 이 법의 핵심적인 내용은 모든 기업소유형태를 막론하고 단일한 세율을 45%로서 일괄 적용하기로 한 이윤세의 도입이었다.
페레스트로이카

개정된 기업세법에서는 또한 자본소득세를 신설하였으며 그리고 1991년 초에는 판매세가 도입됨에 따라 재화와 용역의 판매에 대한 판매총액에 5%의 단일세율이 부과되기 시작하였다. 그러나 이 때 도입된 판매세는 기존의 거래세를 유지한 상태에서 거래세 수입에 대한 보조적인 재정수입원의 역할을 하도록 하였다. 자금 조달 및 사적 기업 설립권. 1988년 정부는 국유기업을 노동자에게 임대하여 경영권을 일임하는 조치를 취하게 되었다. 국유기업의 임대에 관한 규정에 따르면 임대된 기업은 기본적인 소유관계에 있어서는 국가소유가 유지되나 경영권은 임차인에게 일임되고 임대기업에서 생기는 소득은 임대계약에 따르는 임대료와 조세 등 의무적 납부금을 제한 후에는 전액이 임차인의 소득으로 귀속되어 임대기업의 노동자들에게 배분되며 임대기업은 임대계약에 체결된 국가주문생산을 제외하면 생산과 판매활동을 직접적인 국가 통제에서 벗어나 자율적으로 행하였다. 1990년 6월에는 주식회사 및 유한회사에 관한 규정과 유가증권에 관한 규정을 제정함으로써 기업자산전액에 상응하는 주식발행을 통한 본격적인 주식회사의 설립이 가능하게 되었다. 1986년 11월 개인 및 가족기업법이 채택되었으며 이 법은 소비재, 수공업 및 서비스 부문에서 법률에 구체적으로 금지되지 않은 분야를 제외하고는 민간의 생산활동을 합법적인 것으로 허용하는 것이었으나 고용 노동은 인정하지 않았다. 1988년 5월에 채택된 협동조합법은 1986년 11월 개인노동활동에 관한 법이 제정되어 일부 가내수공업, 개인택시, 자동차 수리 등 일부 서비스부문에 한해 개인영업이 허용되었던 것을 보다 확대 및 진일보시킨 것이다.
페레스트로이카

협동조합은 3인 이상의 집단에 의해 설립되며 1986년 11월 개인 및 가족기업법과는 달리 노동자를 고용할 수 있으며 생산수단의 임차 및 구입권을 허용하여 비국가적 소유형태 출발의 단초를 제공하고 있다. 협동조합기업은 3인 이상의 조합원이 자산과 정관을 마련하고 등록을 하면 설립할 수 있으며 노동력의 고용은 물론 법에 의해 명백히 금지된 경우를 제외하고는 모든 분야에서의 생산활동이 허용되었다. 1990년에 협동조합기업들의 약 39%가 제조업과 건설부문에 종사했고 이들은 협동조합기업 총생산의 절반을 담당하였다. 대다수는 모 국영기업과 일종의 임대차협정을 기초로 하여 운영되고 있었으며 협동조합기업의 국영기업에의 이러한 의존은 구소련경제에서 중앙집권적 계획의 지속적인 지배를 잘 나타내 주는 것이었다. 협동조합법과 국영기업법 등을 대체하여 소련 시대 기업법의 총 결산으로 나온 법이 1990년 6월에 채택된 소비에트 연방 기업법이며 이 법에는 소유형태에 따라 개인기업과 가족기업 등의 소연방 시민의 소유에 기초한 기업, 협동조합, 사회조직 등이 소유한 집단적 소유에 기초한 기업, 그리고 각급 정부가 소유한 국가적 소유에 기초한 기업 등으로 구분하였다. 더욱이 중요한 것은 기업들이 자체 활동의 조정을 통해 콘체른, 기업연합 및 기타 형태의 기업집단을 형성하는 것을 허용하여 기업이 국가통제조직인 부의 통제로부터 벗어나 경영할 수 있게 된 점과 노동자를 고용 및 해고하는 권리를 공식적으로 허용하는 조치를 취하였다. 대외 무역 개혁 과정.
페레스트로이카

전면적인 무역분권화는 1989년과 1990년 사이에 이루어졌으며 대외무역의 권한이 기타 산업부처, 기업, 지방자치제, 협동조합에까지 대폭 확대되었으며 1989년 4월에는 적어도 이론적으로는 모든 기업과 조직이 대외무역활동을 할 수 있게 되었다. 그 결과 무역중개기관의 수가 급증하였으며 그들의 수출입 업무 권한과 함께 취급품목 및 활동범위도 확대되었다. 그러나 이러한 대외무역 권한의 전면적 확대에도 불구하고 1989년 3월과 12월에 도입된 중요 수출입품목에 대한 허가제와 쿼터제 때문에 실제 기업의 무역활동의 자율성에는 여전히 많은 제약이 부과되었다고 할 수 있다. 농업 개혁 과정. 1988년 토지임대법이 채택됨에 따라 농민들은 50년의 기한 내에서 토지와 농기계를 임대할 수 있게 되었으며 토지이용권은 상속 할 수 있었으며, 농민들은 수확물을 자기 임의대로 처리할 수 있게 되어 농산물을 시장에서 팔거나 합의된 가격으로 국가에 판매할 수 있게 되었다. 소련의 경우에, 고르바초프는 농가에 의한 토지임차를 주로 강조하였으며 그러나, 소련은 국영농장과 집단농장을 해체하는 급진적 결정은 하지 않았다. 고르바초프하의 소련의 농업개혁은 국영농장의 폐지를 궁극적 목표로 하는 것이 아니라 노동조직의 생산 효율성을 제고하고 농장의 기본구성단위에 대한 임금 및 인센티브 제도를 개편함으로써 국유의 생산조직 내에 좀 더 큰 사적동기부여의 요소들을 주입하고자 하는 것이었다. 논란과 의혹. 부정 부패의 양산.
페레스트로이카

이에 따라 소련의 새로운 협동조합기업들의 활동은 상품의 제조보다는 유통 차익을 노린 매점매석 행위에 집중되었으며 특히 국유기업과 결탁하여 이들의 상품을 매점매석한 후 소비자에게 비싼 값으로 팔아 막대한 이윤을 챙기는 협동조합이 속출했는데, 이들은 소비재 뿐만 아니라 건축자재와 생산원료까지 취급했으며, 고리대금업을 사업으로 하는 협동조합 은행을 설립하는가 하면, 무기류를 밀수하는 행위에까지 손을 뻗치는 사례도 생겼다. 많은 협동조합들은 매점 매석의 기회를 이용하기 위해 국유기업의 경영진들이나 또는 이들과 밀접한 관계가 있는 사람들에 의해 설립되었으며 비리의 의혹들도 쌓여갔다. 페레스트로이카 시기의 개혁 입법인 협동조합법은 주민들의 소비생활을 윤택하게 한다는 목적을 달성하는 데 실패했으며 근본적인 문제는 무엇보다도 소련의 국영기업들이 이 법이 권장하고 있는 것처럼 스스로 자율경영의 폭을 넓히기 보다는 기존의 계획경제체제에 그대로 남기를 원했다는 것이다.
고무라 주타로

고무라 주타로(, 1855년 10월 26일 ~ 1911년 11월 26일)는 일본 제국(메이지 시대)의 외무관료이다. 외교관, 외무대신 등을 역임하였다. 약력. 휴가 오비번(지금의 미야자키현 니치난시) 출신으로 오비번사 고무라 간페이의 장남으로 태어났다. 1870년 대학남교(大学南校, 도쿄 대학 전신)에 입학했다. 제1회 문부성 해외유학생에 선발되어 하버드 로스쿨로 유학을 갔다. 그는 하버드에서 1877년에 법학 학사 학위를 취득하였다. 사법성에 입들어가 대심원 판사를 거쳐 외무성에 전출하였다. 무쓰 무네미쓰에게 인정받아 청나라 대리공사를 맡기도 하였다. 청일전쟁 후 주한 판리공사, 외무차관, 주미, 주러공사를 역임하였다. 1900년 의화단 사건에서는 강화회의 전권으로서 사무처리를 맡았다. 1901년 제1차 가쓰라 내각의 외무대신에 취임하였다. 1902년 체결한 영일동맹을 적극적으로 주장한 공으로 남작위를 수여받아 화족 반열에 오른다. 1904년 러일전쟁에서 전시외교를 담당하고 1905년 포츠머스 회의에서 일본전권으로서 참석하여 러시아측 전권대사인 세르게이 비테와 교섭하여 포츠머스 조약을 조인한 공으로 백작으로 승작하게 된다. 1908년 성립한 제2차 가쓰라 내각의 외무대신을 다시 맡았다. 막말 이래 불평등조약을 해소하기 위하여 조약개정의 노력을 하여 1911년에 미일통상항해조약을 조인하여 관세자주권의 회복을 이루었다.
고무라 주타로

을 체결하여 한국을 병합하는데에도 관여하여 일관된 일본의 대륙정책을 진행시키고 이러한 공으로 후작으로 승작하게 된다. 그 해 외무대신 사임 후 사망하였고 후작위는 장남 긴이치가 습작하였다.
버로인

버로인("võrokõsõq")들은 에스토니아 남동부에 거주하는 핀우고르파의 민족이다. 버로어는 핀우고르어파에 속한 언어이다. 인구는 7만명이다. 비로어가 쓰이는 지역은 카룰라, 하르글리, 우르바스티, 리우기, 카네피, 필바, 래피내, 바흐칠리나이다.
창바이산맥

창바이산맥(, , )은 중화인민공화국 둥베이 지방 남동부, 조선민주주의인민공화국과의 국경 부근에 펼쳐져 있는 산맥이다. 장백산맥은 압록강·두만강·쑹화강(송화강)의 분수령을 이룬다. 길이는 약 1,300㎞로 대부분의 봉우리는 높이 2,000m를 넘으며, 주봉은 백두산(白頭山)이다. 산맥의 이름인 장백은 주봉인 백두산의 별칭(別稱)에서 따온 것이다.
아다치 미츠루

아다치 미츠루(, 본명: , 1951년 2월 9일 ~ )는 일본의 만화가이다. 군마현 이세사키시 출신이며, 군마 현립 마에바시 상업고등학교를 졸업했다. 인물. 1970년, 디럭스 소년 선데이에 게재한 〈사라진 폭음〉(원작 : 고자와 사토루)으로 데뷔하였다. 아오야마 고쇼, 타카하시 루미코 등과 함께 《주간 소년 선데이》의 주력작가로 꼽히고 있다. 작품은 러브코미디와 스포츠물이 많고, (터치), (미유키), (H2), (러프) 등 다수의 히트작을 배출하여, 애니메이션이나 드라마화한 작품도 많다. 부드럽고 귀여운 그림체로 주간 소녀코믹, 챠오, 프티 코믹 등 소녀지에도 작품을 발표하였다. 친형인 고(故) 아다치 쓰토무가 아다치 미쓰루를 모델로 한 전기만화 《실록 아다치 미쓰루 이야기》를 집필하였다.
리하르트 바그너

빌헬름 리하르트 바그너(, 1813년 5월 22일 ~ 1883년 2월 13일)는 독일의 작곡가, 극작가, 연출가, 지휘자, 음악 비평가 및 저술가이다. 독일 오페라에 있어서 대표적인 작곡가 중의 하나이며, 19세기 유럽의 음악 및 문화 전체에 있어서도 독보적인 예술가 중의 하나였다. 그의 종합예술관과 종교적 예술관은 각 예술의 분야에 지대한 영향을 끼쳤다. 음악에 있어서 독일의 낭만주의 오페라의 전성시대를 열었으며, 음악극이라는 새로운 장르를 창시하였다. 활동후기에는 풍부한 반음계적 음악언어를 발전시켜, 후대의 작곡가들로 하여금 조성을 약화시키고 결국에 파기하도록 하는 견인차 역할을 했다. 또한 본인의 작품을 공연하는 바이로이트 축제만을 위한 전용 공연장인 바이로이트 페스트슈필하우스를 건립했다. 대부분의 오페라 작곡가들과 달리, 바그너는 자신이 만든 모든 무대 작품의 대본(libretto) 역시직접 작사하였다. 초기에는 카를 마리아 폰 베버와 자코모 마이어베어의 낭만주의적 스타일을 따르며 명성을 쌓았으나, 이후 "총체 예술(Gesamtkunstwerk)"이라는 방식으로 오페라를 혁신했다. 시, 시각적 요소, 음악, 연극적 표현을 하나로 통합하는 것을 목표로 했으며, 음악은 드라마를 보조하는 역할을 해야 한다고 보았다. 바그너는 오페라를 연속적으로 노래하는 서사적 형식으로 구성하고, 기존 오페라의 전통적인 형식(예: 아리아와 레치타티보)을 배제하는 방식을 제안했다. 이러한 개념은 1849년부터 1852년까지 발표한 일련의 수필들에서 설명하였다.
리하르트 바그너

바그너는 16시간에 걸친 4부작 오페라 사이클인 《니벨룽의 반지》의 전반부에서 이 사상을 실현하였다. 바그너의 작품, 특히 후기 작품은 복잡한 음악적 질감, 풍부한 화성과 관현악 편성, 그리고 라이트모티프의 정교한 사용으로 유명하다. 라이트모티프란 특정한 등장인물, 장소, 개념, 또는 줄거리 요소와 연관된 음악적 주제를 의미한다. 바그너의 음악적 언어는 극단적인 반음계법과 빠르게 변하는 조성 등의 혁신적인 요소를 포함하며, 이는 고전 음악의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 특히 그의 오페라 《트리스탄과 이졸데》는 현대 음악의 중요한 선구적 작품으로 간주된다. 바그너는 점차 전통적인 오페라 형식(예: 아리아, 합창)에 대한 초기의 이념적 반대를 완화하였다. 이러한 전통적인 형식들은 그의 말년 무대 작품들인 《뉘른베르크의 명가수》와 《파르지팔》에서 다시 등장하였다. 바그너는 자신의 작품에 대한 비전을 온전히 실현하기 위해 자신만의 오페라 극장을 설계하여 건립했다. 바로 바이로이트 페스트슈필하우스(Bayreuth Festspielhaus)로, 관객이 극에 몰입할 수 있도록 여러 혁신적인 디자인 요소를 적용하였다. 이 극장에서 《니벨룽의 반지》와 《파르지팔》이 초연되었으며, 현재도 그의 가장 중요한 무대 작품들은 매년 열리는 바이로이트 페스티벌에서 공연된다. 바이로이트 페스티벌은 초기에 코지마 바그너의 노력으로 확실한 성공을 거둘 수 있었으며, 이후에도 그들의 후손들이 페스티벌을 유지하며 전 세계의 관객을 끌어들이고 있다. 바그너의 비정통적인 오페라, 수필, 그리고 개인적인 행보는 생전에 많은 논란을 불러일으켰으며, 오늘날까지도 논쟁의 대상이 되고 있다.
리하르트 바그너

그는 일부에게는 "천재"로, 또 다른 이들에게는 "질병"으로 평가받았다. 그의 음악은 전 세계에서 널리 연주되고 있지만, 그의 종교관, 정치관, 사회적 견해—특히 반유대주의적 시각이 그의 무대 작품과 저술에 어느 정도 반영되었는지에 대한 논의는 여전히 지속되고 있다. 바그너의 사상은 20세기 예술 전반에 영향을 미쳤으며, 단순히 작곡에만 국한되지 않고 지휘, 철학, 문학, 시각 예술, 연극 등 다양한 분야에까지 영향을 끼쳤다. 전기. 유년 및 청년기(1813–1842). 리하르트 바그너는 1813년 5월 22일에 독일 라이프치히에서 태어났다. 그의 아버지 칼 프리드리히 바그너는 리하르트의 출생 후 여섯 달 만에 장티푸스로 세상을 떠났고, 1814년 8월에 그의 어머니는 배우 루드비히 가이어와 재혼을 했다. 9세 때 피아노를 배우기 시작했다. 젊은 리하르트 바그너는 극작가 되겠다는 야망을 갖고 있었고, 그는 곧 음악을 공부하기로 방향을 돌렸다. 그것을 위해 라이프치히 대학에 1831년 입학했다. 초기, 그의 음악에 영향을 준 인물은 루트비히 판 베토벤이었다. 1832년 19세때 첫 교향곡인 교향곡 C장조를 작곡했으며 1833년에 나이 스물의 바그너는 그의 첫 완성된 오페라인 "요정"을 작곡했다. 이 오페라는 명백히 칼 마리아 폰 베버의 양식을 모방한 것으로, 반 세기 넘게 상연되지 않았으며, 초연은 그의 죽음 직후인 1883년에 뮌헨에서 있었다.
리하르트 바그너

그 동안에 바그너는 마그데부르크와 쾨니히스베르크의 오페라 극장의 음악 감독으로서 약식 계약을 맺었으며, 그 동안에 그는 윌리엄 셰익스피어의 "자에는 자"에 기초한 "연애금지"를 썼다. 이 두 번째 오페라는 1836년에 마그데부르크에서 상연되었지만, 반응은 그리 좋지 않았다. 1836년 11월 24일에 바그너는 "미나"라고 불리는 여배우 크리스티네 빌헬미네 플라너(Christine Wilhelmine "Minna" Planer)와 결혼했다. 그들은 리가로 이사해서 바그너는 거기에서 지역 오페라단의 음악 감독이 되었다. 몇 주 후에, 미나는 군인과 야반도주했고, 그 군인은 나중에 단 돈 한 푼도 안 남기고 그녀를 떠나 버렸다. 바그너는 미나를 다시 맞아들였지만, 1839년까지 부부는 많은 빚을 지게 되었고 그래서 그들은 빚쟁이들을 피해 리가를 떴다 (빚은 그의 남은 생애 동안 바그너를 따라다녔다). 그들의 도주 행각 동안에, 그들은 영국으로 가는 항로에서 폭풍우를 만났는데 이 경험이 그의 《방황하는 네덜란드인》의 영감을 제공했다. 바그너는 파리에서 여러 해를 보냈으며, 거기에서 리하르트는 기사를 쓰고 다른 작곡가의 오페라를 편곡하는 것으로 생계를 이었다. 드레스덴 시기(1842–1849). 바그너는 그의 세 번째 오페라 《리엔치》를 1840년에 썼다. 뜻밖에 독일의 작센의 드레스덴 왕립 극장이 이 오페라를 공연하기로 했다. 1842년에 부부는 드레스덴으로 이사했으며, "리엔지"는 상당히 성공했다.
리하르트 바그너

바그너는 드레스덴에서 다음 여섯 해를 보냈으며, 결국 30세에 작센 왕립 지휘자로 임명되었다. 이 기간 동안에 그는 그의 첫 두 중기 오페라인 《방황하는 네덜란드인》과 《탄호이저》를 쓰고 상연했다. 바그너의 드레스덴 체류는 바그너의 좌익 정치의 가담으로 끝나 버리고 말았다. 국가주의 운동은 독일 내 영방국가들에서 힘을 얻고 있었으며, 자유와 약한 주들의 한 나라로 통일에 대한 열망에 부응하는 것이었다. 리하르트 바그너는 이 운동에서 매우 열성적인 역할을 수행했으며, 극단 좌익 잡지인 "Volksblätter"를 편집하던 그의 동료 아우구스트 뢰켈(August Röckel)과 러시아 무정부주의자 미하일 바쿠닌(Mikhail Bakunin) 등을 포함한 손님들을 받아들였다. 작센 정부에 대한 널리 퍼진 불만은 1849년 4월에 작센의 왕 프레데릭 아우구스투스 2세가 국회를 해산하고 사람들이 그에게 요구했던 새 헌법을 거부하면서 결국 끓어넘쳤다. 5월 혁명이 발발했고, 바그너는 거기에서 사소한 도움을 주었다. 혁명은 초기에 작센과 프로이센 연합 병력에 의해 재빨리 진압되었고, 혁명 주도자에 대한 체포 영장이 발부되었다. 바그너는 처음에는 파리로, 또 취리히로 도망해야 했다. 뢰켈(Röckel)과 바쿠닌(Bakunin)은 도망치는 데에 실패했고 오랜 기간의 수감 생활을 감수해야 했다. 취리히 시기(1849–1858). 망명. 바그너는 다음 열두 해를 망명 생활로 보내야 했다.
리하르트 바그너

그는 드레스덴 봉기 이전에 "로엔그린"을 완성했고, 그의 스승 프란츠 리스트에게 그가 없는 상태에서 그것이 상영되도록 간절한 편지를 썼다. 리스트는 1850년 8월에 바이마르에서 초연을 지휘했다. 그럼에도 불구하고 바그너는 극심한 개인적 궁핍에 시달렸고 독일 음악계에서 고립되었으며 아무런 소득도 없었다. 그가 쓰고 있던 음악 단편은 나중에 거대한 작품인 《니벨룽의 반지》로 성장할 것이었는데, 공연될 가망이 전혀 없어보였다. 그의 아내 Minna는 그가 《리엔치》 이후에 써 나간 오페라를 좋아하지 않았으며 우울증만 깊어져 갔다. 바그너는 단독(피부병의 일종)을 앓았고, 작곡을 하는데 어려움을 겪었다. 취리히에서의 처음 몇 해 동안 일련의 주목할 만한 수필이 나왔는데, "미래의 예술-작품(1849)"에서 그는 음악, 노래, 춤, 시, 시각 예술, 무대 기술 등이 종합된 개념인 "총체예술(종합예술작품, "Gesamtkunstwerk")"로 오페라의 비전을 설명했다. "음악 속의 유대주의(1850)"는 유대인 작곡가를 반대하여 겨냥한 반유대주의 작품이다. 그리고 "오페라와 드라마(1851)"는 그가 "반지" 사이클에서 사용하고 있던 미학 개념에 대한 설명을 담고 있다. 계속되는 몇 년 동안 바그너는 두 개의 독립적인 영감의 원천을 발견하게 되었는데, 이것들이 그의 유명한 《트리스탄과 이졸데》의 창작으로 그를 이끌었다. 첫 원천은 1854년에 그의 시인 친구였던 게오르그 헤베그(Georg Herwegh)가 그에게 철학자 아르투르 쇼펜하우어의 저작을 소개한 것이다.
리하르트 바그너

바그너는 나중에 이를 그의 생애 가운데 가장 중요한 사건이었다고 얘기하였다. 그의 개인 환경은 분명히 그가, 인간 조건에 대한 깊이 비관적인 관점인 쇼펜하우어의 철학을 쉽게 이해하도록 만들었다. 그는 그의 운이 더 나아진 후에도 남은 생애 동안 쇼펜하우어의 신봉자로 남았다. 쇼펜하우어. 쇼펜하우어의 철학에서 음악은 예술 가운데에서 최고의 지위를 점하며, 이는 음악이 물질계와 연관되지 않은 유일한 예술이라는 이유 때문이라고 하였다. 바그너는 이 주장을 환영했으며, 그가 그의 "오페라와 드라마"에서 이와 직접 상반되는, 오페라의 음악이 드라마의 원인에 따라가야 한다는 주장을 폈음에도 불구하고 그와 강하게 공명을 이루었음에 틀림없다. 바그너 학자들은 이러한 쇼펜하우어의 영향이 바그너로 하여금 그의 "반지" 사이클의 뒤쪽 절반을 포함하는 후기 오페라에서 음악이 더 강한 명령을 하는 역할을 맡도록 했다는 주장을 했다. 많은 측면의 쇼펜하우어적 사상은 바그너의 이어지는 대본에서도 발견된다. 예를 들어, "마이스터징거"에 나오는 구두장이 시인 한스 작스는 일반적으로 바그너가 자신을 가장 많이 반영하는 인물로 간주되는데, (실제 인물을 바탕으로 한 것임에도 불구하고) 쇼펜하우어적인 창조의 전형이다. 마틸데 베젠동크. 바그너의 두번째 영감의 원천은, 비단 상인 의 아내 시인 였다. 바그너는 베젠동크 부부를 취리히에서 1852년에 처음 만났다. 오토는 바그너 음악의 팬이었는데, 바그너의 뜻에 따라 자신의 땅에 작은 집을 세워 주었다. 1857년까지 바그너는 마틸데에게 푹 빠져버렸다.
리하르트 바그너

마틸데는 그의 애정에 일부 답했던 것으로 보이지만, 그녀는 그녀의 결혼을 위험에 빠뜨릴 의도는 없었으며, 그녀의 남편에게 그녀와 바그너의 만남을 계속 알렸다. 그럼에도 불구하고 이 애정 행각은 바그너가 "링" 사이클을 잠시 제쳐놓고(이후 12년 동안 재개되지 않았다), 기사 트리스탄과 (이미 결혼한) 귀부인 이졸데의 사랑 이야기에 기초한 "트리스탄과 이졸데" 작업을 시작하게 했다. 불편한 애정 행각은 1858년에 Minna가 바그너로부터 마틸데에게 보내는 편지를 보게 됨으로써 막을 내렸다. 이어진 대면 후에, 바그너는 혼자서 취리히를 떠나 베니스로 향했다. 그 다음 해에 그는 다시 파리로 이동해 Metternich의 공주의 노력 덕분에 상연되는 "탄호이저"의 개정판 상연을 보게 되었다. 새 "탄호이저"의 1861년 초연은 대실패로 끝났는데, 이는 Jockey Club 소속의 귀족들에 의한 방해 때문이었다. 이후의 공연은 취소되었고, 바그너는 서둘러 도시를 떠났다. 1861년에 바그너에 대한 정치적인 추방이 해제되었고, 작곡가는 프로이센의 비브리히에 머무르면서 "뉘른베르크의 마이스터징거" 작업을 시작했다. 주목할만한 사실은 이 오페라가 그의 작품 가운데에 가장 밝은 작품이라는 것이다.(그의 두번째 아내인 코지마는 나중에 "미래 세대가 이 독특한 작품 안에서 상쾌함을 찾는다면, 그들은 눈물 속에서 미소가 떠오르는 생각을 하게 될지도 모르겠습니다"라고 썼다.) 1862년에 바그너는 결국 Minna와 이혼했지만, 그는 (또는, 적어도 그의 채권자는) 그녀에 대한 경제적인 지원을 1866년 사망할 때까지 계속했다.
리하르트 바그너

루트비히 2세의 후원기(1859–1871). 바그너의 행운은 1864년에 바이에른 왕국의 루트비히 2세가 나이 19세로 즉위하자 극적인 계기를 맞았다. 젊은 왕은 어린 시절부터 바그너의 오페라의 열렬한 숭배자였기에 작곡가를 뮌헨으로 데려왔다. 그는 바그너의 상당한 빚을 해결해 주었고, 그의 새 오페라가 상연될 계획을 세웠다. 리허설에서의 각고의 어려움 끝에, "트리스탄과 이졸데"는 뮌헨 왕립 극장에서 1865년 6월 10일에 큰 성공을 거두며 초연되었다. 그 때 바그너는 또 다른 애정 행각을 벌이게 되는데, 이번에는 바그너의 가장 큰 후원자이자 "트리스탄" 초연의 지휘자였던 한스 폰 뷜로의 아내인 코지마 폰 뷜로와 함께였다. 코지마는 프란츠 리스트와 유명한 백작 부인인 마리 다구 Marie d'Agoult (필명 다니엘 스턴) 사이의 사생아로, 바그너보다 24살 연하였다. 리스트는 바그너와 친분이 있었지만, 그의 딸이 바그너를 보러 다니는 것을 금했다. 1865년 4월에, 그녀는 바그너의 사생아를 낳았고, 이름을 이졸데라고 지었다. 그들의 부주의한 애정 행각은 뮌헨에 추문으로 떠돌았고, 설상가상으로 바그너는 왕에 대한 영향력을 의심하던 뮌헨의 왕궁 일원 사이에서 선호받지 못하는 인물이 되었다. 1865년 12월에, 루트비히는 결국 작곡가가 뮌헨을 떠나도록 말하지 않을 수가 없었다.
리하르트 바그너

그는 분명히 왕위를 버리고 그의 영웅을 따라 망명할 생각도 했었지만, 바그너가 재빨리 그를 말렸다. 루트비히는 바그너를 스위스의 루체른 호 인근의 빌라 Triebschen에 보냈다. "마이스터징거"는 Triebschen에서 1867년 완성되었고, 다음 해 6월 21일에 뮌헨에서 초연되었다. 10월에, 코지마는 결국 한스 폰 뷜로를 설득해 그녀와 이혼하게 했다. 리하르트와 코지마는 1870년 8월 25일에 결혼했다. (바그너는 그의 새 장인에게 몇 년간 보러 오라고 말하지도 않았다.) 그 해 크리스마스에, 바그너는 코지마의 생일 선물로 "지크프리트 목가"를 선사했다. 코지마와의 결혼은 바그너의 생애 마지막까지 지속되었다. 그들 사이에서 또 한 명의 딸인 에바와 아들인 지크프리트가 태어났다. Triebschen에서 1869년에 바그너는 처음 철학자 프리드리히 니체와 만났고, 곧 굳은 친구가 되었다. 바그너의 사상은 니체에게 주요한 영향을 주었고, 그때 니체의 나이는 서른 한 살이었다. 니체의 첫 책인 "비극의 탄생"("Die Geburt der Tragödie", 1872)는 바그너에게 헌정되었다. 둘 사이의 관계는 니체가 점점 바그너의 다양한 측면의 생각, 가령 그의 평화주의와 반유대주의와 같은 것에 환상이 깨지면서 결국 멀어졌다. "바그너의 경우" ("Der Fall Wagner", 1888)와 "니체 대 바그너" ("Nietzsche Contra Wagner", 1889)에서, 그는 바그너를 퇴폐하고 타락한 것으로 비난했고, 심지어 그 자신의 이른 시절의 미숙한 시야에 대해서도 자기 비판했다.
리하르트 바그너

바이로이트 시기(1872–1881). 바그너는 그의 새 가정에 안착하여, 그의 에너지를 "반지" 사이클을 완성하는 데 집중했다. 바그너는 "반지" 전곡 사이클이 이 작품을 위해 특별히 설계된 새 오페라 극장에서 공연되기를 원했다. 하지만 후원자인 루트비히2세가 전곡의 완성될 때까지 참을 수 없어 그의 명령에 따라 사이클 중 이미 완성된 첫 두 작품인 "라인의 황금"과 "발퀴레"은 뮌헨의 "특별 시사회"에서 초연되었다. 1871년에, 그는 작은 마을인 바이로이트를 그의 새 오페라 극장의 위치로 선정했다. 바그너 일가는 그 다음 해에 이주하였고, 바이로이트 축제극장의 초석이 놓였다. 공사를 위한 자금 조달을 위해, "바그너 협회"가 각 도시에 결성되었고, 바그너 자신도 독일 전역에 콘서트 여행을 시작했다. 하지만 결국 루트비히2세가 또 다른 거액의 보조금을 1874년에 지원한 후에야 충분한 자금이 모였다. 그 후년에, 바그너 일가는 바이로이트에 리하르트가 "반프리트"(독일어로 "미혹과 광기로부터의 평화와 자유")라고 이름붙인 빌라를 그들의 영구적인 집으로 삼아 이주를 마쳤다. 축제극장은 결국 1876년 8월에 《반지》 사이클의 초연과 함께 문을 열었고, 그 때부터 현재까지 계속 바이로이트 축제의 개최지로 남았다. 1877년에 바그너는 그의 최후의 오페라인 "파르지팔"에 대한 작업을 시작했다. 작곡에는 4년이 걸렸으며, 그 동안에 그는 또한 일련의 종교와 예술에 대한 수필을 썼다. 말년(1882–1883).
리하르트 바그너

바그너는 "파르지팔"을 1882년 1월에 완성했는데 이 작품을 오페라라 하지 않고 신성한 무대용 축전극이라 하였다. 그 해 여름 "파르지팔"을 초연하기 위해 두 번째로 바이로이트 축제가 열렸다. 바그너는 이 때에 심하게 아팠으며, 점점 심한 협심증에 시달리게 되었다. 바그너는 평소 협심증이 있었는데 이 때는 상태가 심해졌다. "파르지팔"은 총 16회 상연되었는데, 마지막 공연날인 8월 29일에는 지휘자 헤르만 레비가 아팠기 때문에 3막이 연주되는 도중에 바그너 본인이 비밀리에 오케스트라 피트에 들어가 지휘자 헤르만 레비로부터 지휘봉을 받아서 작품의 종결부에 이르기까지 공연을 지휘했다. 이 축제 이후에, 바그너 가족은 베니스로 요양을 하기 위하여 여행을 떠났다. 1883년 2월 13일, 리하르트 바그너는 심장마비로 베니스 대운하 위의 Palazzo Vendramin에서 향년 71세를 일기로 사망했다. 그의 시신은 바이로이트로 되돌아와 반프리트의 정원에 묻혔다. 바그너의 수용 및 영향. 그는 음악사에 있어서 뿐 아니라 문학사에서도 많은 영향을 준 독보적 예술가이다. 음악사에서는 초기 낭만파의 뒤를 이어 낭만파 음악을 대성한 음악인이며, 문학사에서는 신낭만파의 희곡 영역에 있어서의 거봉이었다. 또한 니체에게도 영향을 준 그는, 쇼펜하우어의 영향을 받아 염세주의, 종교적인 신비주의, 탐미주의적인 경향의 작품으로 19세기 말 낭만주의 부흥의 터전을 마련하였다. 바그너의 유럽 예술과 문화에 기여한 바는 부인할 수 없으며 기념비적이다.
리하르트 바그너

그의 생전과 사후 여러 해 동안, 바그너는 그의 다수의 애호가들 사이에서 광적인 호응을 이끌어냈으며, 그들 사이에서 거의 신과 같은 지위를 가지는 것으로 생각되었다. 그의 음악인 트리스탄과 이졸데는 특히 중요한 새 지평을 열었다. 이후 여러 해 동안 많은 작곡가들은 바그너 편에 서거나 바그너에 반대하는 편 중 하나에 설 수밖에 없었다. 안톤 브루크너와 휴고 볼프는 그에게 특히 많은 빚을 졌으며, 세자르 프랑크, 앙리 뒤팍, 에르네스트 쇼송, 쥘 마스네, 알렉산더 폰 쳄린스키, 한스 피츠너 등등의 수많은 음악가들 또한 그러하였다. 구스타프 말러는 "오직 베토벤과 바그너만이 있었다"고 말했다. 클로드 드뷔시와 아르놀트 쉔베르크의 이십 세기 화성 혁명은 트리스탄으로부터 그 근원을 찾을 수 있다. 처음으로 어떤 종류의 드라마적인 공연 동안에 불빛을 희미하게 해야 한다고 처음 요구했던 사람이 바그너였으며, 처음으로 관현악단 피트(바이로이트에서는 관중석과 완전히 차단되어 있다)를 바이로이트 극장에서 사용했던 것도 그였다. 바그너는 그의 작품이 청중들의 상상 속에서 경험될 수 있는 "보이지 않는 극장"을 꿈꿨다. 오디오 기기의 발달로 이 꿈은 현실이 되었다. 바그너의 문학과 철학, 미술에 대한 영향 또한 분명하다. 영향력 있는 저작물인 "비극의 탄생"의 저자인 프리드리히 니체는 처음에 바그너를 숭배했는데, 그의 음악에서 유럽 정신이 다시 젊어지는 가능성을 보았기 때문이었다. 하지만 니체는 《파르지팔》 이후에 바그너와 결별했다. 그는 《파르지팔》를 기독교 신앙심에 영합하는 표현으로 보았기 때문이었다.
리하르트 바그너

20세기에, W. H. 오든은 한때 바그너를 "아마도 모든 사람들 가운데 가장 위대했던 천재"로 불렀으며, 제임스 조이스, 토마스 만, 그리고 마르셀 프루스트도 바그너에게 크게 영향을 받아 그들의 소설에서 바그너를 논했다. 바그너는 T. S. 엘리엇의 《황무지》의 주요 주제 중 하나이며, 그의 오페라에서 많은 부분을 인용하고 있다. 반지의 제왕 작가 존 로널드 로웰 톨킨은 바그너와 그의 음악에 대해 아주 잘 알고 있었다. 톨킨 자신이 옥스포드의 고대영어 교수이었기에 북구 신화와 사가에는 정통했었고, 따라서 북구 신화를 차용한 바그너의 작품을 그냥 넘어갈 수가 없었다. 또한 그의 절친한 친구였던 C.S. 루이스가 열렬한 바그네리안이었으며, 20세기 초의 유럽 문화계의 풍토를 보아도 바그너에 대한 자기만의 관점을 가지지 않을 수 없는 상태였었다. 게다가 톨킨은 C.S. 루이스와 함께 종종 바그너 공연을 보러 갔었으며, 한때는 C.S. 루이스와 함께 의 2부 발퀴레를 영어로 번역하는 작업을 시도하기도 했다. 또, 그는 바그너를 즐겨 들었고 또 열심히 연구를 했다. 스테판 말라르메, 폴 베를렌느, 그리고 샤를르 보들레르는 그를 숭배했다. 사랑과 죽음(즉 에로스와 탄토스)의 관계에 대한 것 등 그의 음악 속의 많은 발상은, 지그문트 프로이트에 의한 정신 분석을 예고했다. 추상미술의 아버지 바실리 칸딘스키는 바그너 신봉자이기도 했다. 바그너의 오페라 '로엔그린'을 듣고 깊은 감명을 받아 음악을 들으면서 색을 보는 공감각을 경험했다.
리하르트 바그너

그 후 칸딘스키는 음악이 그림이 될 수 있고, 또 그림이 음악이 될 수 있다고 믿었고 그의 그림들은 대상에 연연하지 않는 추상화로 바뀌게 된다. 또 칸딘스키는 '로엔그린'을 듣고 깊은 감명을 받아 '바그너의 음악에서 바이올린, 베이스, 관악기의 울림, 나의 마음 속에서 나의 모든 빛깔을 보았다. 야성적이며 미친 것 같은 선들이 내 앞에 그려졌다. 회화는 음악이 갖고 있는 것과 같은 힘을 발휘할 수 있는 일이었다.'라고 말했다 바그너의 영향이 꼭 긍정적인 것만은 아니었다. 한 때, 독일 음악계는 바그너 지지자와 요하네스 브람스 지지자의 두 파로 나뉘었다. 브람스 지지파는 강력한 비평가인 에두아르트 한슬릭의 도움을 받고 있었는데, 그는 전통 형태를 최고로 인정하고 바그너식 혁신에 반대하는 보수파를 이끌었다. 클로드 드뷔시는 바그너를 심하게 비판했던 사람이지만 ("그 오래된 중독자"), 바그너의 영향을 가장 크게 받은 작곡자 중 한 사람임을 부인할 수는 없었다. 사실 드뷔시는 바그너의 영향을 의심할 여지도 없이 받았기 때문에 바그너와 결별할 필요가 있었던 많은 작곡가들 중에 한 명이었다. 바그너의 음악은 강한 반응을 계속 일으켰다. 그의 후기작에서, 그는 바그너 작품의 그것처럼 긴 시간과 깊은 맥박을 만들어내어 음악을 완전히 이해하기 위해서는 청자들이 바그너의 시간 개념에 완전히 익숙해지기를 요구하는 그런 음악을 만들어 냈다. 로시니("바그너는 굉장한 순간과 진절머리나는 15분을 가지고 있다")를 포함해 많은 저항이 있었지만, 그 자신의 "Guillaume Tell"이 네 시간 이상의, 어떤 바그너 작품 하나보다도 긴 시간을 요구했다.
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바그너의 이상은, 지크프리트의 "금발의 괴물" 영웅주의로부터, 그의 열성적인 쇼펜하우어 오독과 더불어 죽음과 신격화에 대한 매혹에 이르기까지, 이제는 심하게 유행에 뒤떨어져 있다. 그러나 여전히 그의 오페라는 계속 강한 추종을 불러일으키고 있으며, 바그너는 나폴레옹의 뒤를 이어 두 번째로 그에게 자극받은 이차 문학의 양이 많은 역사적 인물로 꼽히고 있다. 그렇게 그는 계속적으로 많은 찬반 논란과 존경을 동시에 받고 있다. 그 원인이 그의 음악의 뿌리에 있는 능가할 자 없는 숭고함, 힘, 장엄함, 그리고 때때로 위험한 초월적인 아름다움 때문이다. 종합적인 음악 표현과 유도동기의 사용은 20세기의 영화음악에 강한 영향을 주기도 하였다. 바그너는 또한 극도로 찬반이 엇갈리는 평가를 받는 인물로서, 이는 그의 음악과 드라마에 대한 혁신으로 인한 것뿐만 아니라, 그의 반유대인적 시각에도 기인한다. 바그너와 반유대주의. 20세기 동안, 바그너에 대한 공공의 이해에는 그의 반유대주의가 점점 더 중심에 서게 되었는데, 이는 대부분 작곡가의 죽음 뒤에 일어난 사건 때문이었다: 1930년대에 그의 음악을 나치 당이 전용(專用)한 것이다. 바그너의 반유대주의에 대해서는 오늘날까지도 논란이 많다. 특히 쟁점은 그의 반유대주의적 진술들이 어느 정도까지 유대교, 종교 전반 그리고 당시의 정체에 대한 본인의 입장을 대변하는지, 혹은 그의 주위로부터의 영향을 반영하는 것인지이다. 바그너는 그가 접해 온 오래전부터 내려오던 기독교적 반유태관 그리고 초기 반유대주의적 사상들을 수용하였다. 이 중에는 유태인에 관한 마르틴 루터의 글들에서 접한 것도 있다.
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바그너의 주위 인물들 사이에서는 반유대주의를 옹호 및 지지하는 분위기가 전반적이었으며, 특히 코지마가 극심한 반유대주의자였기 때문에 그녀와의 결혼생활 동안에 이러한 분위기는 더욱 강했다. 하지만 바그너는 사회적으로 널리 만연해 있던 반유대주의적 발언들을 받아들이는 것에만 그치지 않고, 이들을 대변하기도 하였으며 "음악 속의 유대주의"("Das Judenthum in der Musik")와 같은 글을 통해 피력하기도 했다. 바그너의 반유대주의. 바그너는 꾸준히 그리고 열심히 유대인, 특히 유대인 작곡가가 독일의 해로운 외래 요소라고 비난했다. 그의 반유대인 수필 중 처음이자 가장 찬반 논란이 큰 것은 1850년에 "K. Freigedank"("자유로운 생각")이라는 필명으로 "Neue Zeitschrift für Musik"에서 출판한 "음악 속의 유대주의"였다. 이 수필은 유대인 작곡가, 가령 바그너의 동시대인이자 경쟁자였던 펠릭스 멘델스존이나 지아코모 마이어베어와 같은 유대인 작곡가들이 "대중적인 비선호"되는지 설명하는 내용이다. 바그너는 유대인들은 그들의 이질적인 외모와 행동 때문에 독일인들에게 불쾌감을 주고 있으며, 따라서 "... 우리는 항상 본능적으로 그들과의 실질적인 접촉에 불쾌감을 느낀다" 고 썼다. 그는 유대인 음악가들은 얕고 인공적인 음악만 쓸 줄 알며, 이는 그들이 "민족의 참 정신"과의 연결을 전혀 갖고 있지 않기 때문이라고 했다. 수필의 결론에서, 그는 유대인에 대해 "너희들이 너희들의 저주라는 짐으로부터 정화될 방법은 단 하나다: 아하수에로(방랑하는 유대인, 전설의 인물)의 정화 - 복종하는 것!"이라고 썼다.
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이것이 실제적인 물리적 소멸을 의미하기 위해 취해진 것이지만, 수필의 문맥상 그것은 유대주의의 박멸을 가리킨다. 근본적으로, 바그너는 유대 문화의 포기와 유대인을 독일 문화계로 흡수시키기를 부르짖고 있는 것이었다. 이 글의 첫 출판은 별로 관심을 끌지 못했지만, 바그너는 그 자신의 이름을 걸고 소책자로 1869년에 재출판하여 "뉘른베르크의 마이스터징어" 공연 시에 여러 대중적 항의를 야기시켰다. 바그너는 비슷한 시각을 여러 다른 글, 가령 "독일인이란 무엇인가?" (1878) 등에서 반복했다. 20세기 후반에 들어, 로버트 구트만 같은 학자들은 바그너의 반유대주의가 그의 글에 국한되지 않고 오페라 또한 숨겨진 반유대주의 메시지를 담고 있다는 주장을 발전시켰다. 가령, "반지"의 미메(Mime)나 "마이스터징어"의 직스투스 베크메서(Sixtus Beckmessere)와 같은 인물은, 비록 유대인으로 정해진 것은 아니지만 반유대적인 전형적인 인물로 생각된다는 것이다. 그런 주장은 논란이 많다. 그런 식으로 가정된 "숨은 메시지"는 종종 복잡하게 얽혀 있고, 편견 어린 과대해석의 결과일 수도 있다. 바그너는 그의 생애 전반에 걸쳐, 엄청난 양의 자신의 모든 측면(자기 자신의 오페라, 자신의 유대인에 대한 관점, 기타 태양 아래에 있는 실질적인 모든 다른 주제까지)을 분석하는 글을 써 왔다는 사실을 명심할 필요가 있다. 이런 가정된 반유대인 메시지는 전혀 언급된 바가 없다. 바그너 자신의 종교에 대한 관점은 독특했다. 그는 예수 그리스도를 존경했지만, 그는 유대인이 아닌 그리스 혈통이라고 주장했다.
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그는 또한 구약성서와 신약성서 간에는 아무런 관계가 없으며, 이스라엘의 신은 예수의 아버지인 그 신과 다르고, 십계명은 기독교의 교훈에 있는 자비와 사랑을 결여하고 있다고 주장했다. 바그너는 또한 불교에 매료되었고, 여러 해 동안 불교 오페라인 "승리자"("Die Sieger")를 구상했고, 이것은 붓다의 마지막 여행을 비유한 Sârdûla Karnavadanaan에 기초할 계획이었다. "승리자"의 면면은 결국 "파르지팔에 흡수되어", 기독교의 바그너화된 기묘한 판을 그려낸다. 가령 성찬식에서의 화체설(포도주와 빵이 그리스도의 피와 살도 된다는 설)은 미묘하게 재해석되어, 뭔가 기독교적인 것보다는 이교도의 이식에 더 가깝에 되었다. 그의 매우 공공연한 반유대주의적인 시야에도 불구하고, 바그너는 유대인 친구와 동료의 광범위한 망을 갖고 있었다. 이들 중 가장 주목할 만한 인물이, 그의 마지막 오페라인 "파르지팔"의 초연을 지휘하도록 고른 유대인 지휘자 헤르만 레비였다. 바그너는 처음에, 아마도 오페라의 종교적인 내용 때문에 그러했겠지만, "파르지팔"을 지휘하기 전에 레비가 세례를 받기를 원했지만, 나중에 그 문제를 거론하지 않았다. 레비는 바그너와의 가까운 우정을 계속 이어갔으며, 작곡가의 장례식에서 운구를 부탁 받았다.
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나치에 의한 전용. 바그너의 죽음 무렵에, 유럽의 국가주의자 운동은 1848년의 낭만적이고 이상적인 인류 평등주의를 상실하고 있었고, 군사주의와 공격의 그림자가 드리우고 있었으며, 이에는 비스마르크의 정권 교체 및 1871년 독일의 통일이 적지 않은 부분 영향을 주었다. 1883년 바그너의 죽음 후에, 바이로이트는 신화와 오페라에 끌린 우파 독일 국가주의자의 초점이 되어갔고, 이들은 바이로이트 모임으로 불렸다. 이 모임은 코지마 공인을 받았는데, 그녀의 반유대주의는 리하르트의 그것에 비해 상대적으로 덜 복잡하고 더 악의에 찬 것이었다. 이 모임의 한 사람은 Houston Stewart Chamberlain으로, 나치라면 읽어야 했던 수많은 철학적 저술의 저자였다. Chamberlain은 바그너의 딸인 에바와 결혼했다. 코지마와 지크프리트 바그너가 1830년에 사망한 후, 축제의 운영권은 지크프리트의 미망인이었던, 영국 태생의 비니프레트에게 넘어갔는데, 그녀는 아돌프 히틀러와 개인적 친분이 있었다. 히틀러는 바그너 음악의 숭배자였고, 바그너의 음악과 독일인 국가(1871년 이전에는 형식적인 정체성이 없었던 국가)에 대한 히틀러 자신의 영웅적인 신화를 융합할 길을 물색했다. 예를 들어, 나치의 뉘른베르크 집회는 매번 "마이스터징거" 서곡 연주로 문을 열었다.
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히틀러는 바그너의 원본 악보 다수를, 빌란트 바그너가 이러한 소중한 문서를 잘 보존해 달라고 탄원했음에도 불구하고 2차 세계대전 동안에 그의 베를린 벙커에 보관했다; 그 악보들은 전쟁의 최후의 순간에 히틀러와 함께 사라졌다. 몇몇 학자들은 바그너의 시각, 특히 그의 반유대주의가 나치에게 영향을 주었다고 주장해 왔지만, 이런 주장은 찬반 논란이 많다. 바그너의 작품은 나치 식의 영웅주의와 별로 상통하지 않는다. 예를 들어, "반지" 사이클의 표면상의 "영웅"인 지크프리트는 얕고 별로 호소력 없는 시골뜨기일 뿐이다; 바그너의 공감은 분명히 염세적이고 여성같은 보탄에게 있었다. 바그너의 개인 철학의 많은 측면 분명히 나치에게 별로 호소력이 없었을 터인데, 가령 그의 평화주의와 유대인과의 동화와 같은 것이 그러하다. 예를 들어, 괴벨스는 전쟁이 발발하기 직전인 1939년에 "파르지팔"을 상영 금지했는데, 이는 오페라 전체에 평화주의적 목소리가 넘쳤기 때문이었다. 누군가에 대해 후세의 다른 사람이 그에 대해 가진 관점을 가지고 비평하는 것은 어려운 일이다: 히틀러의 바그너에 대한 숭배는 되돌려질 수 없는 것이었는데, 바그너는 (1889년 4월 20일에) 히틀러가 태어나기 6년 "전에" 죽었기 때문이다.
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정치 철학자 레오 슈트라우스는 히틀러가 좋아한 것은 무조건 싫어해야 한다는 느낌 (혹은 정반대의 상황)은 불합리한 것이라고 쓴 바가 있다 -- 그는 이런 것을 Reductio ad Hitlerum (히틀러가 관련되었다는 것으로 돌리면 그건 무조건 틀린 게 된다는 뜻, Reductio ad absurdum (귀류법)의 패러디) 라고 했다. 예를 들어, 이런 식이라면 히틀러가 채식주의를 실천했다고 (그는 채식주의를 아리아인의 순수성에 대한 그의 생각에서 중심적인 것으로 간주했다) 그것을 경멸하는 꼴이 되는 것이다. 그럼에도 불구하고, 바그너의 작품은 이스라엘에서 사실상 연주 금지되어 왔으며, 그리고 극히 적은 수의 공연이 행해지기는 했으나 엄청난 찬반 논란을 일으켰다. 바그너의 곡은 사실 공영 라디오와 텔레비전 방송국에서는 흔히 방송되고 있지만, 공공 공연으로 무대에 올리려는 시도는 반대 시위, 특히 유대인 대학살 생존자들에 의해 저지되어 오고 있다. 예를 들어 다니엘 바렌보임이 "트리스탄과 이졸데"의 한 소절을 2001년 이스라엘 축제의 앙코르로 연주한 뒤에, 의회의 위원회는 지휘자를 쫓아내야 한다고 목소리를 높였고, 결국 처음에는 계획되어 있었던 "발퀴레" 공연을 포기해야 했다. 다른 경우에, 주빈 메타는 관중석의 항의성 퇴장과 야유에도 불구하고 이스라엘에서 바그너를 연주했다.바그너와 그의 음악이 일으키는 반응의 복잡함을 반영하는 수많은 역설 중 하나는, 현대 시오니즘의 창시자인 Theodore Herzl이 바그너의 작품에 대한 열렬한 숭배자였다는 것이다.
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작품. 전체 경향. 바그너는 새로운 교향악적인 오페라(또는 "음악극")로 잘 알려져 있다. 그는 작품에 새로운 화성, 연속적인 대위법적 텍스처, 풍부한 오케스트레이션, 그리고 유도동기(라이트모티프, Leitmotif; 특정한 인물이나 상황에 연관된 음악 동기)을 사용하였다. 바그너의 반음계적 음악 언어는 유럽의 고전음악에 중대한 변화를 끼쳤으며, 이는 극단적인 반음계법과 무조성을 지향한다. 그의 음악극들은 "총체예술(Gesamtkunstwerk)"이라는 미학적 개념에 기반을 두었으며 "니벨룽의 반지"(1876)의 4부작이 대표적인 작품이다. 음악극. 바그너의 오페라와 음악극은 그의 대표적 예술적 유산이며 시기별로 세 범주로 나눌 수 있다. 바그너의 초기 단계는 나이 열 아홉에 그의 첫 오페라 도전 "혼례"("Die Hochzeit")로 시작되었는데, 작곡의 초기 단계에서 1832년에 포기했다. 바그너의 완성된 초기 단계 오페라는 세 개로, "요정"("Die Feen"), "연애금제"("Das Liebesverbot" - 쉽게 말해서 "연애 금지"), 그리고 "리엔치"이다. 이 작품들의 작곡 양식은 전형적인 것으로 음악사에서 바그너의 위치를 매김해 준 혁신적인 발상은 포함되어 있지 않다. 그의 생의 나중에, 바그너는 이 비성숙한 작품들은 그의 예술 작품의 일부로 치지 않는다고 말했다. 이 작품들은 거의 연주되지 않지만, "리엔치" 서곡은 콘서트용 작품이 되었다. 바그너의 중기 단계의 작품은 굉장히 뛰어난 것으로 여겨지며, 그의 드라마 작가이자 작곡가로서의 힘이 깊어가는 것을 보여주기 시작한다.
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이 시기의 작품은 "방황하는 네덜란드인"("Der Fliegnde Holländer"), 그 뒤를 이어서 "탄호이저"("Tannhäuser")와 "로엔그린"("Lohengrin")을 포함한다. 이 작품들은 오늘날 광범위하게 연주되고 있다. 바그너의 후기 단계의 오페라 작품들은 총체예술을 본격적으로 실현시킨 음악으로서 음악극이라는 명칭을 사용한다. "트리스탄과 이졸데"("Tristan und Isolde")은 그의 가장 위대한 단편 음악극 작품으로 거론되기도 한다. "뉘른베르크의 마이스터징어(장인 가수)"("Die Meistersinger von Nürnberg")는 바그너의 유일한 희극이며 (그의 잊혀진 초기작인 "연애금제"를 제외하면) 현재 공연되는 오페라 가운데 가장 긴 것들 중 하나이다. "니벨룽의 반지"는 흔히 "반지" 사이클이라고 회자되며, 독일과 스칸디나비아 신화에 기초한 네 개의 오페라 모음이다. 연주에 걸리는 시간은 대략 16시간 가량으로, "반지" 사이클은 이제까지 작곡된 음악 작품 중 가장 야심찬 것으로 불린고 있다. 바그너의 최후의 오페라, "파르지팔"("Parsifal")은 바그너의 바이로이트 축제를 위해 특별히 작곡되었으며 악보에 "무대신성제전극"("Bühnenweihfestspiel")이라고 쓰여 있다. 이 작품은 성배에 대한 기독교 전설에 기초해 쓰여진 명상적인 작품이다. 그의 오페라와 음악 이론에 대한 수필에 걸쳐, 바그너는 오페라라는 매체에 대한 강한 영향력을 행사해 왔다. 그는 그가 "악극"이라고 부른, 음악과 드라마의 요소를 모두 함께 융합한 새로운 오페라 형태에 대한 옹호자였다.
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대본 작성 작업을 직접 하지 않은 다른 오페라 작곡가들과 달리, 바그너는 그의 오페라를 위한 대본을 직접 썼으며 자신은 그것을 "시"라고 지칭했다. 그의 작품의 줄거리 대부분은 북유럽 신화와 전설에 기초해 있다. 거기에 더해, 바그너는 오케스트라의 역할이 가수의 그것과 동등한 작품 양식을 개발해 냈다. 오페라의 드라마에 대한 오케스트라의 역할에는, 특정한 인물, 장소, 줄거리 요소를 알려 주는 음악 주제인 유도동기의 연주가 포함된다; 유도동기가 서로 복잡하게 얽히고 진화해 나가는 양상이 드라마의 발전을 설명하고 있다. 바그너의 음악적인 양식은 종종 서양 고전음악의 낭만파 시기의 축약으로 간주되는데, 이는 전례가 없는 감정적 표현에 대한 탐구 때문이다. 그는 화성과 음악 형식에 있어서 새로운 생각을 소개했으며, 여기에는 극단적인 반음계법이 포함된다. "트리스탄과 이졸데"에서, 그는 전통적인 조성 체계의 한계를 탐구하여 조와 화음을 각각 인물과 동일시하는 방법으로, 20세기의 무조성으로의 길을 가리켰다. 몇몇 음악 사학자는 현대 서양 고전음악의 시작을, 소위 트리스탄 화음이라고 불리는 "트리스탄"의 첫 음표들로 보고 있다. 이외의 작품. 오페라를 떠나서는, 바그너는 상대적으로 적은 수의 음악을 작곡했다. 여기에는 2개의 교향곡 (나이 19세와 21세에 씀) 과 몇 개의 서곡, 합창곡 및 피아노곡, 그리고 글룩의 "아울리데의 이피게니"의 관현악 재편곡 등이 포함된다. 이들 중에 가장 자주 연주되는 작품은, 그의 두 번째 아내인 코지마의 생일을 위해 작곡된 실내악 작품인 "지크프리트 목가"이다.
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"목가"는 "반지" 사이클에서 여러 모티프를 끌어오지만, "반지"의 일부는 아니다. 그 다음으로 가장 유명한 것은 "베젠동크 가곡"으로, 이전에는 "여성 성악을 위한 다섯 개의 노래"로 알려졌으며, 바그너가 "트리스탄"을 작곡하는 동안에 마틸데 베젠동크를 위해 작곡되었다. 파르지팔을 끝낸 후, 바그너는 분명히 교향곡 작곡으로 방향을 전환하려 의도했다. 하지만 실질적으로 그가 죽을 때까지 아무것도 작곡되지 않았다. 바그너의 중기와 후기 오페라에서 서곡과 관현악 소절은 콘서트 작품으로 흔히 연주된다, 이들의 대부분에 대해, 바그너는 이 발췌부에 대해 짧은 소절을 덧붙여서 곡이 갑자기 끝나지 않도록 만들었다. 예를 들어, 이런 경우에 파르지팔 전주곡과 지크프리트의 장송 음악이 해당된다. 흥미로운 사실은 트리스탄 전주곡의 콘서트용 판은 인기가 없고 거의 들을 수 없다는 것이다; 전주곡의 원래 형태가 콘서트 연주를 위해서도 보통 더 나은 것으로 간주된다. 영어권 국가에서 신부의 입장 시에 연주되는 가장 대중적인 결혼 행진곡 중 하나(흔히 "여기 신부가 온다"("Here Comes the Bride")라고 알려져 있다)는 그 가락을 "로엔그린"의 "혼례 합창곡"에서 따 온다. 오페라에서 이 곡은 신부와 신랑이 축하 행사장을 떠나 결혼식장으로 들어갈 때에 불린다. 로엔그린과 엘자의 재앙과도 같은 결혼은, 합창곡이 불리는 20분 후에 회복할 수 없이 파경으로 도달하는데, 그럼에도 불구하고 작품의 이런 이상한 사용을 막는 이유가 되지는 못했다.
리하르트 바그너

저술. 바그너는 극도로 다작의 저술가로, 수백 편의 책, 시, 기사를 썼을 뿐 아니라 엄청난 양의 서신 왕래도 이루어졌다. 그의 저작은 정치, 철학, 그리고 그 자신의 오페라에 대한 상세한 분석 (종종 분석끼리 서로 상충되는 경우도 있다) 등을 포함한 광범위한 주제를 다루고 있다. 중요한 수필에는 오페라 이론에 대한 "오페라와 드라마"("Oper und Drama", 1851), 그리고 유대인 작곡가에 반하는 논쟁인 "음악 속의 유대주의"("Das Judenthum in der Musik", 1850)이 있다. 그는 또한 자서전인 "나의 삶"(1880)을 썼다. 그는 그의 오페라의 공연을 위해 특별히 건축된 오페라 하우스인 바이로이트 축제극장에서 개발된 여러 극장 관련 관습에 대한 혁신에 관련이 있다. 이러한 혁신에는 공연 동안에 객석을 어둡게 하기, 그리고 관현악단을 관객의 시야 밖의 피트(객석과 무대에 비해 낮게 위치한 관현악단 전용 공간)에 위치시킨 것 등이 있다. 바이로이트 축제극장은 해마다 열리는 리하르트 바그너 축제의 개최지로, 수천 명의 오페라 팬을 매 여름마다 바이로이트로 끌고 있다.
부르하누딘 라바니

부르하누딘 라바니(Burhanuddin Rabbani, 1940년 ~ 2011년 9월 20일, )는 아프가니스탄의 이슬람주의계 정치조직 '이슬람 협회'의 최고지도자로, 전임 대통령이자 아프가니스탄 북부동맹의 정치지도자였다. 생애 초기. 1940년(1942년이란 설도 있음) 아프가니스탄 바다흐샨주 파이자바드에서 태어났다. 타지크족으로 아버지는 무하마드 유수프 선생이다. 1961년 카불 대학 샤리아 학부에 입학. 졸업 후 동 대학에서 이슬람법 강사를 지내고, 카이로의 알 아브잘 대학에 유학한 후 샤리아 학부 교수가 된다. 1969년 터키의 앙카라 대학에서 3개월간 연수를 받았다. 복수의 부인 사이에서 두 자식이 있다. 정치 활동. 학생시대부터 이슬람 원리주의 운동에 참가하여 1972년 정치세력 이슬람 협회를 결성하였다. 1974년, 반정부활동을 이유로 체포장이 발부되었기 때문에 파키스탄으로 망명. 1970년대 말부터 본거지를 이란의 메슈헤드 시로 옮기고, 아프가니스탄 인민민주당에 대항하는 투쟁을 개시하였다 1980년 7월부터는 다시 파키스탄을 본거지로 삼아 활동했다. 1989년부터 1992년까지 페샤와르에 위치한 망명정권의 외무장관을 지냈다. 1992년 6월 공산주의 정권의 붕괴에 따라 귀국, 잠정지도평의회 의장이 되고 1993년 1월 대통령에 취임하였다. 1996년 탈리반이 수도를 공격하자, 카불에서 철수하였다.
부르하누딘 라바니

1997년 6월에는 반(反) 탈리반 연합인 아프가니스탄 북부동맹의 대통령에 취임, 아프간 북부 도시인 파이자바드에 사령부를 차리고 이란과 러시아로부터 원조를 받았다. 다섯 개의 반(反) 탈리반 분파 중 하나였다. 탈리반의 집권기간 중에도, 그는 여전히 UN과 다른 대부분의 국가로부터 아프가니스탄 국가수반으로 인정받았다. 그럼에도 불구하고 대부분의 실권은 그의 국방장관 -처음에는 아흐메드 샤 마수드 그리고 마수드가 암살된 뒤에는 모하마드 파힘이 쥐고 있었다. 2001년, 미국과 그 동맹국들이 탈리반을 몰아내고 북부동맹이 카불을 점령하자 랍바니는 자신이 아프가니스탄의 적법한 국가수반이라고 선언했다. 2001년 12월 22일, 그는 하미드 카르자이가 이끄는 임시정부에게 권력을 이양했다. 2004년 그는 카르자이의 아프가니스탄의 첫 선출 대통령 취임식에 참석했다. 2005년 9월 18일에 실시된 아프가니스탄 총선에서 그는 바다흐샨주 월레시 지르가(하원에 해당)에 출마하여 1위로 당선되었다. 월레시 지르가 의장에 취임한 유누스 카누니의 뒤를 이어 야당 블록인 국민화해전선 대표에 취임하였다. 암살. 2011년 9월 20일 아프간 평화위원회 위원장을 맡으며 탈레반과의 평화 협상을 진행하던 중 자택에서 파키스탄 출신의 테러범에게 자살 폭탄 테러를 당해 암살되었다. 사후 9월 23일 장례식이 치러지고 아들 살라후딘 라바니가 뒤를 이어 평화위원회 위원장으로 임명되었다.
조요시

조요시()는 일본 교토부 교토시와 나라시 사이에 있는 시이다. 정도 관아 유적과 구제 신사, 미토 신사(모두 본전은 일본의 중요 문화재) 등의 역사적 건축물을 다수 포함하는 것 외에 교토 상가 FC의 연습장인 상가 타운 조요가 있다. 금은사()의 생산고는 일본 내에서 약 60%를 차지한다. 인구는 2000년대 초에 인접한 야와타시를 제치고 8만 명을 넘었으며, 이는 후쿠치야마시와 거의 같은 수준이지만 인구밀도는 후쿠치야마시의 약 17배이다. 기후는 비교적 온난하다. 지리. 조요시는 교토시의 남쪽, 교토부의 남쪽에 위치한 도시이다. 교토시와 나라시를 연결하는 국도 24호선이 남북으로 교차하며, 양쪽 도시의 거의 중앙에 위치해 있다. JR 나라선과 긴키교토선이 남북으로 교차한다.
아르돈

아르돈(, )는 북오세티야 공화국 아르돈스키 군에 속한 도시이다. 아르돈 강이 흐르고, 남서쪽으로 39km에 블라디카프카스가 위치해 있다.
케미컬 브라더스

케미컬 브러더스(The Chemical Brothers)는 톰 롤런즈(Tom Rowlands)와 에드 사이먼스(Ed Simons)로 구성된 영국 전자 음악 듀오이다. 1989년 잉글랜드 맨체스터에서 시작해, 초기 듀오 이름은 "더 더스트 브러더스(The Dust Brothers)"였다. 하지만 이후 미국에서 활동하는 동명의 음악 그룹과 마찰을 빚게 되어 1995년에 팀 이름을 바꾸게 되었다. 프로디지, 팻보이 슬림, 크리스털 메서드와 함께 빅 비트 장르를 팝에 접목시킨 선구자격인 음악 듀오로 여겨진다. 구성원. 1971년 1월 11일에 태어났다. 그의 아버지는 사진사였다. 1970년에 잉글랜드 런던 서부 지방의 헌 힐에서 태어났다. 아버지는 농부, 어머니는 변호사였다. 맨체스터 대학교에서 중세사를 공부했다. 경력. 초기. 롤런즈는 사이먼스와 만나기 이전에 친구 브렌던, 맷과 함께 "에리얼"이라 불리는 밴드에 있었다. 그들의 첫 번째 싱글은 "Sea of Beats"였다. 다른 곡들로는 "Mustn't Grumble"과 '"Rollercoaster" 등이 있다. 그들의 레코드 이후 "Let It Slide" 등 트랙 몇 개를 발표하고 나서 밴드는 해산되었다. 에리얼의 곡 "T Baby"는 후에 케미컬 브라더스가 리믹스했다. 롤런즈와 사이먼스는 1992년에 "Naked Under Leather"이라는 클럽에서 DJ를 시작하였다. 1995년 3월에 더스트 브라더스는 미국을 포함한 첫 번째 세계 투어를 시작했다. 오비탈과 언더월드와 함께 공연하기도 했다. 이어서 여러 유럽 페스티벌에 참가하였다. 이후 "더스트 브라더스"라는 동명의 미국 음악 그룹이 그룹 명에 대해 법적으로 대응하겠다고 밝혔다.
케미컬 브라더스

톰과 에드는 "케미컬 비트"에서 영감을 얻어 듀오명을 케미컬 브라더스로 이름을 정했다. 1995년 4월, 새로운 이름으로 네 번째 싱글 "Leave Home"을 발매했고, 싱글은 차트 17위에 올라 최초의 히트곡이 되었다. 정규 2집: "Dig Your Own Hole". 1997년 4월 7일, 케미컬 브라더스는 두 번째 정규 앨범 "Dig Your Own Hole" 을 발매했다. 앨범은 전반적으로 상당한 호평을 받았으며 믹스매그(Mixmag) 지는 이 앨범을 10/10점을 주며 "이번 달의 앨범"으로 선정했다. 1997년 여름, 케미컬 브라더스는 전 세계 순회공연을 가졌다. 이어 8월, 케미컬 브라더스는 이전의 그룹명으로 논란을 빚었던 미국의 "더스트 브라더스"와 화해해 싱글 "Elektrobank"의 리믹스를 부탁하기도 했다. 이후 아일랜드의 더블린과 미국 순회공연을 다녔다. 1997년 말, "Dig Your Own Hole" 의 9분짜리 마지막 트랙 "The Private Psychedelic Reel"가 소형 EP 한정판으로 발매되었다. B-사이드에는 1997년 8월 24일에 네덜란드 로랜즈(Lowlands) 페스티벌에서 녹음된 "Setting Sun"의 라이브 버전이 수록되었다. 1997년 12월, 미국에서 열린 네 차례의 라이브 공연은 전회 매진을 기록했다. 이후에는 영국 순회공연을 가졌으며, 런던 브릭스턴 아카데미에서 열린 마지막 공연 역시 매진을 기록하였다. 1998년에는 DJ 활동에 더욱 집중해 스피리추얼라이즈드의 "I Think Im In Love", 머큐리 레브(Mercury Rev)의 "Delta Sun Bottleneck Stomp" 등 여러 리믹스 음원을 발매했다.
케미컬 브라더스

1998년 9월, 두 번째 리믹스 앨범 "Brother's Gonna Work It Out" 을 발매했다. 이 앨범에는 Renegade Soundwave, Meat Beat Manifesto, Kenny 'Dope' Gonzales 같은 아티스트들의 곡 리믹스가 수록되어 있다. 1999년 "Hey Boy, Hey Girl"이라는 곡을 발매했다. 이 트랙은 힙합보다는 하우스에 가까운 사운드를 담고 있다. 트랙은 영국 차트 3위에 오름으로써 상업적으로도 성과를 이뤘다. 정규 4집: "Come With Us". 2002년 1월, 정규 4집 앨범 "Come With Us"를 발매했다. 앨범에는 리처드 애슈크로프트, 베스 오턴이 보컬리스트로 참여하였다. 싱글 "Star Guitar" 뮤직비디오는 미셸 공드리가 제작했으며, "Star Guitar"는 최초로 DVD 싱글로 발매되었다. "Come With Us"는 이전 앨범들에 비해 낮은 평점을 기록했다. 그럼에도, 10만 장의 판매고를 기록하며 출시 1주 만에 영국 앨범 차트 1위에 올랐다. 동년 4월, 타이틀 싱글은 팻보이 슬림의 리믹스와 함께 더블 A사이드에 수록되었다. 2002년 말, 일본과 미국을 겨냥해 두 장의 EP를 발매했다. 수록곡 "Galaxy Bounce"는 Xbox의 레이싱 게임 "프로젝트 고담 레이싱"과 영화 《툼 레이더》에 수록되면서 유명해졌다. 정규 5집: "Push the Button". 2005년 1월 24일, 다섯 번째 스튜디오 앨범인 "Push the Button" 을 발매했다. 첫 번째 싱글 "Galvanize"는 큐팁이 보컬을 담당한 곡으로 iTunes 다운로드 순위 1위, 영국 차트 3위를 기록하였다. 두 번째 싱글 "Believe"는 18위를 기록했다.
키티호크 (노스캐롤라이나주)

키티호크(Kitty Hawk)는 미국 노스캐롤라이나주 데어군에 있는 소도시이다. 인구는 2,991명(2000년)이다. 1903년 12월 17일, 오빌 라이트가 세계 최초로 동력 비행에 성공한 곳으로 유명하다.
제1차 불런 전투

제1차 불런 전투()는 1861년 7월 21일 하루 동안에 벌어진 전투다. 불런 전투는 북부에서 붙인 이름이며, 남부에서는 매너서스 전투라고 부른다. 배경. 섬터 요새 공격으로 남북 전쟁이 시작된 이래 남북군은 매너서스에서 처음으로 본격적인 전투를 치렀다. 3일 전인 7월 18일에 블랙번에서 블랙번 전투가 있었지만, 양측이 사단급 규모로 붙은 전초전 성격이었고, 군단급 이상으로 본격적인 회전을 펼친 것이 이 불런(혹은 매너서스) 전투다. 불런 전투는 북군이 리치먼드를 곧장 점령하여 전쟁을 조기에 끝내버리겠다는 생각으로 준비한 전투였다. 4월 11일에 데이비스를 대통령으로 선출한 남부연맹이지만, 의회는 7월 20일에 소집예정이었고, 북부는 그 전에 전쟁을 끝내버릴 생각이었던 것이다. 이를 위해 북군은 3가지 전략을 수립하고 있었다. 이중 첫 번째 전략을 위해 7월 16일 맥도웰 소장을 북버지니아군 사령관으로 임명하고 35,000명의 병력으로 리치먼드 공략을 위해 우선 매너서스를 점령하라고 한 것이다. 셰넌도어 계곡에는 패터슨 장군이 18,000여명의 병력으로 윈체스터에서 남군의 북진에 대비하게 하였다(패터슨은 자신이 상대해야 할 존스턴이 자기를 기만하고 불런 전투 현장으로 달려간 것을 불런 전투가 끝날때까지 까마득하게 모르고 아무런 대응조치를 취하지 않아 북군의 패배에 일조하였다). 남부의 독립과 공식 승인을 목적했던 남부연맹은 북부의 이런 전략에 대해 자연히 방어 위주 전략을 세우게 된다(나중에 등장하는 리는 공세 전략을 내세웠다).
제1차 불런 전투

존스턴 소장이 윈체스터의 북군을 견제하고, 불런 방면에는 보우리가드 준장에게 22,000명을 주어 대비하게 한 것이다. 북군은 리치먼드를 공략하기 위해, 남군은 그런 북군의 의도를 저지하기 위해 매너서스에서 서로 맞부딪히게 된 것이 1차 불런 전투이다. 진행 경과. 7월 17일 ~ 18일 북군의 진격. 어빈 맥도웰은 35,000여명의 병력을 이끌고 매너서스로 향했다. 매너서스는 워싱턴에서 서남쪽으로 25마일 지점으로, 3개의 철도가 교차하는 교통의 요지다. 이 매너서스와 워싱턴 사이에는 북서쪽에서 동남쪽으로 흐르면서 포토맥 강으로 흘러가는 불런 강이 있어서 중요한 방어지점이기도 했다. 7월 17일, 북군은 중간에 페어팩스를 점령했고, 7월 18일에는 센터빌을 무혈 점령한 후 불런 강으로 계속 진격했다. 불런 강에는 총 7개의 도섭지가 있는데, 북쪽에서 남쪽으로 서들리, 스톤브리지, 루이스, 볼스, 미첼, 블랙번, 맥클린, 아일랜드였다. 이 중에서 북군이 진격한 곳은 블랙번이었다. 북군은 다니엘 타일러 장군의 사단이었고, 사단 선봉대는 리처드슨 여단이었다. 남군의 보우리가드는 맥도웰이 센터빌에서 매너서스를 향한 가장 빠른 길인 블랙번으로 진격할 것으로 예측하고 휘하 부대를 배치했다. 블랙번에는 제임스 롱스트리트의 버지니아 여단과 밀레지 보넘의 사우스캐롤라이나 여단을, 1.5km 남쪽의 맥클린 도섭지에는 데이비드 존스 여단을 배치하고, 주벌 얼리 여단은 예비대가 되었다.