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역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다.

《역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다.》()는 일본의 작가 와타리 와타루가 쓰고 퐁칸⑧이 삽화를 담당한 라이트 노벨로, 가가가 문고(쇼가쿠칸)에서 발매되었다. 대한민국에서는 디앤씨미디어의 L노벨에서 발간하고 있다. 2011년 3월 18일 제 1권이 발매되었으며, 2019년 11월 19일에 마지막권인 14권이 발매되면서 완결되었다. 본작의 약칭은 "내청코", 또는 "역내청"이 사용되고 있다. 애니메이션은 2013년 4월부터 6월까지 제1기가 방영되었고, 애니메이션 제2기가 2015년 4월부터 6월까지 방영되었으며. 2020년 7월부터 10월까지 애니메이션 3기가 방영되었다. 또한 플레이스테이션 비타용 미연시 게임으로도 제작되었다. 2014~16년 이 라이트 노벨이 대단하다에서 작품부분 1위를 수상했으며, 특히 2015년 이 라이트 노벨이 대단하다에서는 남자 주인공인 히키가야 하치만과 여자 주인공인 유키노시타 유키노가 남녀캐릭터 부분 1위에 오르기도 했다. 개요. 친구가 1명도 없고 딱히 만들려는 생각도 하지 않는 뒤틀린 고교생, 히키가야 하치만은, 그것을 두고 볼 수 없었던 교사 히라츠카 시즈카로 인해 「봉사부(奉仕部)」라고 하는 동아리에 입부하게 되었다. 본작은 그 뒤의 고교생활을 그린 러브 코미디 작품이다. 히라사카 요미의 「나는 친구가 적다」를 필두로 하는 이른바 「유감계 러브 코미디」를 목표로 쓰여진 작품으로, 제1권의 띠에는 히라사카 요미의 추천문이 게재되어 있다.
역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다.

타이틀이 길기 때문에 저자의 공식 트위터에서 약칭을 모집하였으나, 공식 약칭은 결정되지 않았다. 작가는 응모된 약칭 중 「하마치(はまち)」, 또는 「오레가이루(俺ガイル)」를 사용하고 있다. 지바현 지바시를 무대로 하고 있으며, 작가인 와타리 와타루 자신이 치바현 출신이기 때문에, 작중에서 치바에 관련된 사물이 자주 등장한다. 2012년 7월에는 같이 가가가 문고의 작품인 「GJ부」와 함께 1기 TV 애니메이션화가 발표되었다. 1기 애니메이션 제작은 브레인즈 베이스에서 맡았고, 감독은 요시무라 아이가 맡았다. 1기 애니메이션 방영이 1년이 지난 2014년 4월에 원작 7권 이후의 내용을 담은 2기 애니메이션 제작을 결정했고 일본 TBS에서 2015년 4~6월 2분기 애니중 하나로 방영했다. 그러나 제작사가 지난 1기와는 다른 feel. 사에서 맡아 감독과 더불어 거의 모든 스탭진들이 바뀌었다. 그러나 성우진은 추가 캐릭터가 나오게 되어서 그와 관련된 추가 성우진을 발표만 했을 뿐, 나머지는 1기와 동일하게 구성되었다. 스토리. 치바시립 소부고등학교(総武高等学校)에 다니는 고교 2학년 히키가야 하치만은 어린 시절부터 친구가 없었고, 그 결과 친구를 만드는 것을 포기해서 그저 외톨이(ぼっち)로 살아가려 하고 있었지만, 생활 지도 담당 교사인 히라츠카 시즈카의 눈에 띄어 학교 제일의 미소녀유키노시타 유키노가 소속된 봉사부에 입부당했다. 봉사부는 학생의 문제를 해결하는데 도움을 주는 일을 하고 있으며, 공개적으로 활동이 드러나 있는 편은 아니고 시즈카의 소개로 학생이 보내진다.
역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다.

봉사부에 입부한 하치만은, 자신과는 정반대의 계급에 속하는 유이가하마 유이, 중2병 전개의 자이모쿠자 요시테루 테니스 부원으로 귀여운 여자로밖에 보이지 않는 토츠카 사이카와 행동을 같이 하게 된다. 등장인물. 등장인물의 이름은 모두 가나가와현의 지명에서 유래했다. ※ 담당 성우는 드라마 CD와 동일. TV 애니메이션. 제1기는 2013년 4월부터 6월까지 TBS 텔레비전 등에서 방송됐다. 제2기 《역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다. 속》(やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。続)은 2014년 4월 18일에 제작 결정이 발표되어, 2015년 4월부터 6월까지 방송 되었다. 애니메이션 제작사와 일부 스태프가 변경되었다. 제3기 《역시 내 청춘 러브코메디는 잘못됐다. 완》(やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。完)은 2019년 3월 19일에 제작 결정이 발표되었다. 메인 스태프와 애니메이션 제작사는 제2기부터 계속되지만, 제1기·제2기를 통해서 시리즈 구성·각본을 담당하고 있던 스가 쇼타로가 2015년에 사망했기 때문에, 제2기에서 스가와 공동으로 각본을 담당한 오오치 케이치로가 제3기에서 역할을 계승했다. 당초 TBS 텔레비전 '아니메리코'에서 2020년 4월부터 방송 예정이었지만, SARS-CoV-2의 영향으로 인해 같은 해 7월부터 9월까지 방송되었다. 주제가. 오프닝 테마. 작사·노래는 야나기나기, 작곡·편곡은 키타가와 카츠토시가 담당.
빅토리아 시크릿 패션 쇼

빅토리아 시크릿 패션 쇼(Victoria's Secret Fashion Show)는 란제리와 파자마 브랜드 빅토리아 시크릿이 진행하는 패션 쇼로, 매년 연말에 열렸다. 미국 텔레비전 네크워크를 통해 방송되기도 하는데, 황금시간대에 방송되었다. 1990년대 패션 쇼 초기에는 공휴일을 이용한 브랜드 홍보 효과를 높이기위해 발렌타인데이 바로 앞 날에 열렸다. 초기에는 전국 방송을 통해 방송되지 않았다. 1999년과 2000년 쇼는 웹캐스트를 통해 방송되었다. 2001년부터 크리스마스 휴가 시즌으로 옮겨졌다. 또 2001년부터 전국방송 ABC를 통해 방영되기 시작했지만, 이후에 열리는 모든 쇼는 CBS에서 방송되었다. 마이애미, 로스앤젤레스, 칸 등 다양한 곳에서 진행되었다. 제1회부터 4회까지 패션 쇼는 뉴욕 플라자 호텔에서 열렸지만, 이후 뉴욕에서 쇼가 열릴 때는 아모리 쇼 빌딩에서 열렸다. 10명 내외 소수의 여성 모델로 이루어진 빅토리아 시크릿 엔젤스는 브랜드 마스코트이자 쇼의 중심이였다. 여기에 화려한 란제리 의상, 색다른 테마의 무대 세팅, 인기 최정상 가수들의 공연 등이 더해지면서 쇼의 호화성을 더해졌다. 빅토리아 시크릿 엔젤스 외에도, 매년 세계 모델 순위 정상급에 드는 패션 모델들이 런웨이 모델로 선택되었다. 뿐만 아니라 모델들이 쇼에서 착용하는 거대한 천사, 악마, 나비, 공작 등 다양한 종류의 날개는 빅토리아 시크릿 브랜드의 또 다른 상징이 되었다. 2019년 11월, 쇼 영구 폐지 소식이 발표되었다.
빅토리아 시크릿 패션 쇼

2010년대 중반 들어 급증한 여권 신장 운동과 다양한 체형 포용 운동(Body Positivity)과 같은 시대적 흐름의 영향과 더불어, 쇼 자체 시청률과 화제성의 대폭적인 하락이 폐지의 원인으로 분석되었다. 2024년 빅토리아 시크릿은 타이라 뱅크스가 출연한 인스타그램 릴을 게시하며 쇼의 복귀를 발표했다. 판타지 브라. 패션쇼의 최고 하이라이트인 판타지 브라는 빅토리아 시크릿에서 매년 쥬얼리 브랜드와 협업해 내놓는 고가의 주얼리 브라이다. 매년 단 한 명의 빅토리아 시크릿 엔젤스 모델 만이 이 브라를 착용하고 런웨이 무대에 섰다.
한혜경 (1965년)

한혜경(1965년 7월 3일 ~ )은 대한민국의 가수이다. 대한민국 서울특별시에서 태어났다. 2010년 1집 앨범 으로 데뷔했다.
이성욱 (가수)

이성욱(李成煜, 1973년 11월 6일 ~ )은 대한민국의 가수 겸 작곡가이다. 생애. 1993년 다운타운 디스크 자키로 첫 데뷔하였고 1995년 3월 14일에 정식 가수 데뷔한 댄스 팝 음악 그룹 "R.ef"의 구성원으로서 '보컬'을 담당했다. 1996년 4월 15일에 발표된 《R.ef 2집》 음반 수록곡인 《금지된 U-Turn》은 그의 자작곡이다. 2007년에는 R&B 힙합 가수 노블레스(Noblesse)의 자작 히트곡인 《너에게 가고 있어》를 리메이크한 싱글 음반으로 솔로 가수로 데뷔하였다. 2017년부터 비쥬의 멤버인 주민과 함께 리멘즈라는 그룹을 결성하고 활동을 이어가고 있다. 논란. 2012년 10월 7일, 이성욱과 이성욱의 前 배우자는 폭행 혐의로 서로를 고소했다. 2012년 10월 30일, 경찰은 "사건 조사 결과 이성욱과 前 부인 이모씨의 쌍방 폭행이 확인됐다. 이성욱은 상해 혐의로, 전처인 이모씨는 폭행 혐의로 검찰에 사건 기록을 넘겼다. 이성욱의 경우 폭행 사실을 부인했다. 하지만 前 부인이 제출한 진단서, 사진, 진술 등을 종합해 상해 혐의를 적용했다. 前 부인 이모씨는 이성욱의 뺨을 때렸다고 인정했다. 하지만 이성욱이 진단서를 내지 않아 폭행 혐의만 적용했다"고 말했다. 2013년 3월 20일에는 음주운전 혐의로 불구속 입건됐고 다음날 면허 정지 100일 처분을 받았다.
양회열

양회열(梁會烈, 1971년 9월 9일 ~ )은 전 KBO 리그 해태 타이거즈의 선수이다. 1991년부터 1996년까지 다섯 해를 뛰면서, 통산 206경기 타율 0.239를 기록했는데 청소년대표까지 지낸 동기생 홍현우에게 밀려 한서고로 전학갔고 1990년 태평양 연습생으로 입단했다가 같은 해 말 방출된 후 고향 팀 해태 유니폼을 입었다.
이효 (1912년)

이효(李曉, 1912년 8월 18일 ~ 1992년 7월 4일)은 대한민국의 군인, 기업가, 체육행정가이며 예비역 대한민국 육군 소장이다. 본관은 양성(陽城)이며 호(號)는 야우(野友)이다. 생애. 함경남도 함흥에서 출생하였으며 지난날 한때 함경남도 흥남에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있는 그는 만 3세 시절(1915년) 중화민국 만저우 지방 지린성 창춘 땅에 건너가 그곳에서 성장하였다. 그는 어렸을 때부터 천성이 스포츠를 좋아하는 성격이었다. 만주국 신징 법정대학교 경제학과 재학 시절에 야구 선수로 활동하였고 대학을 나온 후 한때 대한독립군에서 복무하여 1940년 중위로 전역하였다. 8·15 광복 후 1946년 육사 2기(특2기)로 육군 대위 임관하였으며 이후 진급을 계속 거듭하여 육군본부 관리참모부장을 지내다가 1959년 육군 소장으로 예편하였다. 그 후 대한체육회 회장, 한국무역협회 고문, 대한체육회 고문을 두루 역임하였다. 1990년부터 만성 당뇨병으로 투병하다가 1992년 7월 4일 향년 81세로 별세하였다.
아우터런던

아우터런던(Outer London)은 이너런던 주위를 링 모양으로 형성하는 자치구들의 그룹이다. 이 지역들은 런던주의 일부가 아니었다. 1965년에 공식적으로 그레이터런던의 일부가 되었다. 1963년 런던 정부법. 비깥쪽 런던의 구들은 1963년 런던 정부법에 의해 규정되었다.
나수윤

나수윤(1986년 7월 7일 ~ )은 대한민국의 여자 배우이다. 2005년 상명대학교에 입학하여 영화학을 전공하였다. 상명대 재학 시절부터 《순간을 믿어요》, 《알바당 선언》 등 여러 단편 영화에 출연하였고, 영화 《시간》, 《순정만화》 등에도 단역으로 출연하였다. 2011년 개봉한 영화 《도약선생》이 본격적인 영화 데뷔작으로, 그녀가 출연한 단편 영화를 본 윤성호 감독에 의해 캐스팅되었다. 별명은 ‘상뮤(상명대 뮤즈)’이다.
박태호 (야구인)

박태호(朴泰浩, 1963년 5월 13일 ~ )은 전 KBO 리그 롯데 자이언츠의 내야수였다. 은퇴 이후 모교인 대구고등학교 감독과 청소년 야구 국가대표팀을 거쳐 현재 영남대학교 감독을 맡고 있다.
쩡웨이취안

쩡웨이취안(曾偉權, 증위권, 영문명은 Savio Tsang, 1960년 11월 22일 ~ 2020년 11월 12일)은 홍콩의 남성 연극배우, 영화배우, 텔레비전 연기자, 방송인이다. 생애. 홍콩에서 출생하였고 지난날 한때 마카오에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있는 그는 1982년 텔레비전 드라마에서 연기자로 첫 데뷔하였고 1988년 영화 《폭풍녀(暴風女)》로 영화배우 데뷔하였으며 1997년 연극배우 데뷔하였다.
이너런던

이너런던(Inner London)은 그레이터런던의 안쪽 부분을 형성하는 런던 자치구 그룹의 이름이다. 아우터런던에 의해 둘러싸여 있다. 1963년 런던 정부법. 이너런던 자치구들은 1963년 런던 정부법에 의해 규정되었다.
프린스 모하메드 빈 압둘아지즈 국제공항

프린스 모하메드 빈 압둘아지즈 국제공항()은 사우디아라비아 메디나에 위치해 있는 공항으로 1974년에 에 개항했으며 2004년에 1,592,000명의 승객을 처리했다. 또한 378,715명 하지 전세 승객이 이 공항을 이용했으며 사우디아 항공의 허브 공항에 해당된다.
생태여성주의

생태여성주의(, , , 한자: 生態女性主義)는 생태주의와 여성주의가 합쳐진 사상이므로, 1970년대 프랑수아즈 도본느()에 의해 처음 사용된 용어이다. 여성해방론과 생태학 그리고 자연해방론이 주류를 이은다. 생태여성주의에서는 양성차별과 생태파괴 현상은 서구에서 나타난 이원론적 관점에서 비롯된 사회결함이라고 지적한다. 개요. 1970년대 전국적으로 여성 운동이 일어나는 시기에, 프랑수아즈 도본느를 포함한 일부 여성운동가들은, 사회가 생태계를 무분별하게 착취하고 무시하듯이, 여성을 생태계의 위치에 비교하여 처음으로 주장했다. 즉, 여성은 사회에서 남성들에 의해 무시되고, 억압되는 사회현상을 인간이 자연을 제대로 파악하지 않으려 하고 자연 파괴를 일삼는 사회현상과 같다고 주장하는 것이었다. 그리하여, 사회에서는 인간이 자연을 지배하고, 또한 여성은 남성들에 의해 지배를 받는다는 것을 동일시하였다. 그리고 그들은 모두 생태주의와 여성주의는 연관된 것이라 주장하였고 모호한 기존의 여성주의에 대항하여, 생태주의와 여성주의를 혼합한 사상이 나타나게 된다. 기본적으로 생태여성주의는 양성에 대한 차별의식은 이원론적 관점에서 비롯된 것이기 때문에 모든 관점에서 이원론적 관점을 배제한다. 또한, 단순한 이성이 아닌, 극단적 이성주의도 반대하며, 특히 남성주의, 가부장주의에도 반대한다. 생태여성주의는 인간과 자연을 통합시켜 똑같은 권리를 누릴 존재로 인식하였다.
생태여성주의

또한, 생태여성주의는 기존의 여성 운동과 환경 운동에 대한 수단 제시를 새롭게 제시하였는데 가령, 여성 운동은 사회적으로 남성의 권위와 거의 '똑같아질 정도'의 권위향상만으로는 만족해서는 안 되며, 가부장적 사고방식을 완전히 없애고, 남성과 여성과의 양성평등 인식을 후대에서 널리 전할 수 있도록 여성 운동은 항상 직접적인 행동과 파격적인 권위향상을 조건으로 내걸어야 하며., 환경 운동 또한, 고액의 보수를 들여 만든 친환경 사업일지라도 그것은 환경 운동이 아니라고 주장한다. 생태라는 것은 애초에 물질적인 것으로 살 수 없기 때문에 환경 자체를 보존한다는 마음가짐으로 환경 운동에 임해야 한다고 주장했다. 설사 그것이 미미하게 지구 생태에 영향을 주는 친환경적인 정책 및 설계일지라도, 생태 자체를 있는 그대로 보존해야하기 때문에, 이를 허용해서는 안된다는 이야기이다. 만약에 이러한 여성 운동이 일어나지 못할 경우 여성은 언제까지 사회적으로 남성보다 권위가 아래일 수 밖에 없으며, 환경 운동 또한 기존의 방향으로 고수하여 실행한다면, 서구권처럼 단순한 오염물질 폐기시설 설치, 고액의 친환경설비 건설로만으로 만족하는 본질없는 환경 운동이 될 수 있다고 경고했다. 이 운동은 1970년대 시작으로 1990년대부터 여성 운동의 큰 폭을 차지하고 있다. 문화적 생태여성주의와 사회적 생태여성주의. 일반적인 의미의 생태여성주의는 '사회적 생태여성주의'를 의미한다.
생태여성주의

문화적 생태여성주의와 사회적 생태여성주의의 차이점은, 전자는 생태낭만주의의 분파로써 감성적으로 자연과 여성은 합일되기 때문에 사회-문화적으로 여성이 환경 문제를 심적으로는 확실히 효과적으로 풀어나갈 수 있다고 주장하는 사상이며, 사회적 생태여성주의는, 인간과 자연의 지배관계와 남성과 여성의 지배관계를 동일시하여, 여성주의에서의 여성 해방 관점과 생태주의에서의 자연 해방 관점을 모두 수용, 일치시켜 두 문제를 동시다발적으로 풀어나가려는 사상이다.
네오케인스학파

신케인스학파(neo-Keynesian economics)는 케인즈 경제학의 정태분석을 동태분석으로 발전시킨 경제 이론이다.
아드리아나 리마

아드리아나 프란세스카 리마(, 1981년 6월 12일 ~ )는 브라질의 모델이다. 리마는 2000년 이후 빅토리아 시크릿 엔젤로도 잘 알려져 있다. 2012년 포브스 선정 수입이 많은 모델 리스트'에서 연 730만 달러로 4위에 선정되었다. 2013년에는 3위, 2014년에는 800만 달러로 2위에 선정되었다. 2015년, 900만 달러로 2위에 선정되었다. 어린 시절. 1981년 6월 21일 브라질 바이아 주 사우바도르에서 태어났다. 그녀의 성 "리마 (Lima)"는 포르투갈어에서 유래한다. 스웨덴과 포르투갈 혈통을 갖고 있다.(인스타그램 공개) 경력. 모델. 리마는 초등학교 시절 많은 미인대회에서 우승했으나, 모델이 되겠다는 생각은 안 해봤다고 한다. 그러다 친구의 권유로 모델 경연 대회에 같이 참가하게 된다. 15살 때 포드 모델스의 "Supermodel of Brazil"에, 1996년에는 "Supermodel of the World" 경연에 참가해 모델로 나서게 된다.3년 후, 뉴욕으로 가 엘리트 모델 매니지먼트와 계약하였다. 이름을 알린 후, 리마의 모델 포트폴리오는 빠르게 확산되어 보그, 마리끌레르 등 여러 잡지에 모습을 보인다. 또 런웨이 모델로서 베라 왕, 조르조 아르마니, 발렌티노 가라바니 등 여러 패션 디자이너의 쇼에 서게 된다. 2000년에는 게스걸로 선정되어 많은 책, 광고에 모습을 보였다. 리마는 왕성한 활동을 하며 계속해서 경력을 쌓아갔다. 2003년에 메이블린의 홍보대사로 선정되어 2009년까지 활동하였다.
아드리아나 리마

베베, 아르마니, 베르사체, BCBG, 루이비통 등 여러 브랜드의 모델로 활동하였다. 또 하퍼스 바자, 엘르, GQ, 아레나, 보그, V, 에스콰이어 등 패션 잡지의 커버 모델로도 모습을 보였다. 리마가 커버 모델로 나온 GQ의 2006년 4월 호는 그 해의 최고로 많이 팔린 발행 호 겸 역대 출판물 중 가장 많이 팔린 발행 호 중 하나가 되었다. GQ는 리마를 "세계에서 가장 육감적인 처녀" (The World's Most Voluptuous Virgin)라고 말했다. 포브스 지에 의하면 리마는 2006년 세계에서 5번째, 2007년과 2008년에는 4번째로 수입이 많은 모델이었다. 2008년 2월, 에스콰이어의 75주년 기념판에서 앤지 디킨슨으로 분해 커버를 장식하였다. 베너티 페어 2007년 11호에선 다른 빅토리아 시크릿 앤젤들과 함께 몸에 신발, 다이아몬드, 장갑만 착용한 채 모습을 보였다. Vanity Fair
티에스테스

티에스테스는 그리스 신화에서 펠롭스와 히포다메이아의 아들로, 올림피아의 왕이었으며 펠로페이아와 아이기스토스의 아버지였다. 티에스테스와 그의 쌍둥이 형 아트레우스는 왕위를 빼앗기지 않으려 이복동생 크리시포스를 살해한 일로 아버지 펠롭스로부터 추방당했다. 티에스테스와 아트레우스는 미케네로 피신해 갔는데, 헤라클레이다이들과의 전투 때문에 미케네 왕 에우리스테우스가 부재하자 왕위를 이양받게 되었다. 에우리스테우스는 임시로만 왕위를 넘겨줄 셈이었지만, 그가 전투 중에 사망함으로써 왕위 이양은 영구적인 것이 되어 버렸다. 신화. 아트레우스는 아르테미스에게 자신의 가장 좋은 양을 제물로 바치겠다고 서약하였다. 그런데 양떼를 살펴보던 아트레우스는 황금 털을 가진 양을 발견하고 여신에게 들키지 않도록 아내 아에로페에게 주어 숨겨 놓게 한다. 아에로페는 불륜관계에 있던 티에스테스에게 그 양을 주었는데, 티에스테스는 누구든 황금 양을 가진 자가 왕이 되도록 하자고 제의했고, 아트레우스는 동의했다. 티에스테스는 황금 양을 제시하면서 왕위를 요구했다. 아트레우스는 헤르메스의 꾀를 빌려 왕위를 다시 차지했다. 티에스테스는 만약 해가 반대쪽으로 움직인다면 왕국을 돌려주겠다는, 불가능해 보이는 아트레우스의 조건을 받아들였는데, 제우스가 해를 반대로 움직여 준 것이다. 아트레우스는 왕위에 오른 후 티에스테스를 추방했다.
티에스테스

그리고 나서 아트레우스는 티에스테스와 아에로페의 불륜관계를 알게 되고, 잔인한 복수를 계획한다. 아트레우스는 티에스테스의 아들들을 죽여 사지와 머리를 빼고 요리했다. 그는 그것을 티에스테스에게 대접하고, 그 고기를 먹은 티에스테스에게 아들들의 사지와 머리를 던져주며 비웃었다. 티에스테스는 어떻게 복수할 수 있을지 신탁을 받으러 갔는데, 그의 친딸 펠로페이아와 아이를 만들면 그 아들이 아트레우스를 죽일 것이라는 예언을 받는다. 티에스테스는 그렇게 하여 아들이자 손자인 아이기스토스를 얻는다. 아이기스토스가 태어났을 때, 그는 근친상간을 수치스럽게 여긴 펠로페이아에 의해 버려진다. 한 양치기가 갓난아이인 아이기스토스를 발견하고 아트레우스에게 데려다주어, 아트레우스는 아이기스토스를 자신의 아들로 키웠다. 아이기스토스가 성인이 될 무렵 티에스테스는 아이기스토스의 출생의 비밀을 밝히고, 아이기스토스는 예언대로 아트레우스를 죽였다. 티에스테스가 미케네를 다스리고 있을 때, 아트레우스의 아들 아가멤논과 메넬라오스는 스파르타로 추방당했다. 스파르타의 왕 틴다레오스는 그들을 왕족으로 받아들이고 그들을 도와 미케네에서 티에스테스를 축출해 키테리아로 유폐시켰다. 우호의 표시로 틴다레오스는 그의 딸 클리타임네스트라와 헬레네를 각각 아가멤논과 메넬라오스에게 주어 결혼시켰다. 희곡. 신화의 일부 내용은 윌리엄 셰익스피어의 희곡 타이터스 앤드러니커스의 소재로 차용되었다.
새만금경제자유구역사업단

새만금경제자유구역사업단(새萬金經濟自由區域事業團 ; 약칭 새만금경제단)은 새만금경제자유구역의 개발 및 홍보업무를 지원하기 위해 설립된 대한민국 농림수산식품부 산하 한국농어촌공사 소속기관이다. 전라북도 군산시 새만금북로 466 (오식도동)에 위치하고 있다.
운영체제의 역사

운영체제의 역사는 근래의 컴퓨터 하드웨어의 역사와 함께한다. 운영체제()는 컴퓨터 상의 대부분의 응용 프로그램에 쓰이는 필요 기능의 집합, 컴퓨터 하드웨어를 제어하고 동기화하는데 필요한 연결을 제공한다. 운영체제가 없던 최초의 컴퓨터에서는 올바른 실행 및 표준 작업 수행을 위해 모든 응용 프로그램이 완전한 하드웨어 규격을 요구했으며, 프린터와 천공 카드와 같은 주변기기용 자체 드라이버도 필요했다. 하드웨어와 응용 프로그램이 복잡해져감에 따라 운영체제가 필수 요소가 되었다. 메인프레임. 일반적으로 실질적인 작업을 위해 쓰인 최초의 운영체제는 1956년에 제너럴 모터스의 연구 부서가 IBM 704를 위해 개발한 GM-NAA I/O로 간주된다. IBM 메인프레임용의 대부분의 다른 초기 운영체제들 역시 고객에 의해 개발되었다. 미니 컴퓨터와 유닉스의 성장. 초기 유닉스 운영체제들은 AT&T 벨 연구소가 1960년대 말에 개발하였다. 초기 에디션의 경우 기본적으로 무료였고 취득과 수정이 쉬워서 널리 수용되었다. 벨 연구소 시스템 운영 기업들 내의 요구 사항이 되기도 했다. 새로운 컴퓨터 아키텍처로도 이식된 C 언어로 작성되었기 때문에 유닉스 또한 이식이 가능했다. 이러한 이식성으로 인해 유닉스가 2세대 미니컴퓨터와 1세대 워크스테이션을 위해 선택될 수 있었다. 이와 더불어 디지털 이큅먼트 코퍼레이션(DEC)은 단순 RT-11 시스템, 시분할 RSTS 운영체제, RSX-11 계열의 실시간 운영체제, 32비트용 VAX 컴퓨터용 VMS 시스템을 포함하여, 16비트 PDP-11 계열 컴퓨터를 위한 몇 가지 운영체제들을 개발하였다. 이 프레임에서 발전한 또다른 운영체제로는 픽 운영 체제(Pick operating system)가 있다.
운영체제의 역사

이 픽 시스템은 마이크로데이터 코퍼레이션이 개발, 판매하였다. 이 운영체제는 데이터베이스 응용 지원 프로그램에서부터 시스템 작업에 이르는, 시스템의 한 예라고 할 수 있다. 마이크로컴퓨터: 8비트 가정용 컴퓨터와 게임기. 1970년대를 기점으로 새로운 계열의 소형 컴퓨터가 시장에 등장했다. 일반적으로 MOS 테크놀로지의 6502, 인텔 8080, 자일로그 Z80 등의 8비트 프로세서를 탑재했고, 초기 입출력 인터페이스, 현실적인 용량의 램도 포함되었다. 이러한 시스템은 조립 키트의 취미 활동가들을 위한 컴퓨터로 출발했으나, 곧 비즈니스의 필수 도구로 발전하였다. 개인용 컴퓨터 시대: 애플, 아미가, PC/MS/DR-DOS 이후. 마이크로프로세서의 개발은 소기업과 취미 활동가들에게 비용이 많이 들지 않는 컴퓨터 사용 환경을 제공했고, 덕분에 S-100, SS-50, 애플 II, PCI 버스와 같은 공통 연결을 통해 교환 가능한 하드웨어 부품을 이용하는 일이 널리 늘어났고, 이들을 제어하는 표준 운영체제의 요구 또한 늘게 되었다. 디스플레이 장비와 프로세서의 비용이 줄어들면서 수많은 운영체제에 그래픽 사용자 인터페이스(GUI: Graphic User Interface)를 제공하는 일이 실현되었다. 이를테면 수많은 유닉스 시스템에 제공되는 X 윈도 시스템, 마이크로소프트 윈도우와 같은 기타 그래픽 시스템, 라디오셱 컬러 컴퓨터의 OS-9 레벨 II/MultiVue, 코모도어의 아미가OS, 애플의 맥 OS, IBM의 OS/2가 있다. 최초의 GUI는 1970년대 초, 제록스 팰로앨토 연구소의 제록스 알토 컴퓨터 시스템에서 개발되었으며, 다수의 업체들에 의해 상용화되었다. 가상화 기술의 태동.
운영체제의 역사

원래 운영체제들은 하드웨어 그 자체에서 직접 작동하면서 응용 프로그램들에게 서비스를 제공했었다. IBM 시스템/360 모델 67의 CP-67과, 시스템/370의 버추얼 머신 퍼실리티/370 (VM/370)과 함께, IBM은 가상 머신이라는 개념을(운영체제가 하드웨어로부터 직접 제어되는 대신에 하이퍼바이저의 제어 하에서 작동하는) 소개했다. VMware는 개인용 컴퓨터에서 이 기술을 대중화 시켰다. 시간이 흐르는 동안, 가상 머신, 모니터와 운영체제 사이의 구분은 모호해졌다: 다방면에서, 이전에는 운영체제가 맡아 하던 역할을, 하드웨어 자원(프로세서, 메모리, I/O 장치) 관리, 스케줄 정책 적용 또는 시스템 관리자가 시스템을 관리하도록 허용하는 것을 포함하여, 오늘날에는 가상 머신 소프트웨어가 맡고 있다.
베하티 프린슬루

베하티 프린슬루(, 1989년 5월 16일 ~ )는 나미비아의 모델이다. 2008년, 그녀는 처음 빅토리아 시크릿 핑크 계약 모델이 되었고, 2009년 빅토리아 시크릿의 전속 모델인 엔젤이 되었다. 그녀는 10회 연속 빅토리아 시크릿 패션 쇼 (2007-2015, 2018)를 섰다. 2014년과 2015년에는 오프닝을 장식했다. 사생활. 2012년 5월, 프린슬루는 마룬 5의 리더 애덤 리바인과 데이트를 시작했다. 2013년 7월 약혼했으며, 이후 2014년 7월 19일 멕시코 로스카보스에 위치한 호텔 엘 간소에서 결혼식을 올렸다. 그들의 첫 아이인 딸 더스티 로즈(Dusty Rose, 2016년 9월 21일 출생)이 태어났다. 2017년 9월 13일, 프린슬루는 그녀의 인스타그램에 두 번째 임신 소식을 알렸다. 리바인은 《엘런 디제너러스 쇼》에 출연하여 아이 성별이 딸임을 밝혔다. 프린슬루는 그들의 둘째 딸 지오 그레이스(Gio Grace, 2018년 2월 15일 출생)를 출산했다. 그녀는 동료 모델 캔디스 스워너풀과 릴리 앨드리지와 절친한 것으로 알려졌다.
깁슨 레스폴

깁슨 레스폴(Gibson Les Paul)은 1952년 깁슨에 의해 처음 판매된 솔리드 바디 일렉 기타이다. 이 기타는 공장 관리자인 존 후이스와 그의 팀이 기타리스트 레스 폴의 의견과 지지를 받아 디자인했다. 일반적인 디자인 특징은 카브드 메이플 탑과 싱글 컷어웨이가 있는 솔리드 마호가니 바디, 로즈우드 프렛보드가 있는 마호가니 셋인넥, 독립된 볼륨 및 톤 컨트롤이 있는 2개의 픽업, 스톱테일 브릿지를 갖지만, 변형도 존재한다. 레스폴은 원래 골드 피니시와 2개의 P-90 픽업으로 제공되었다. 1957년에는 험버커 픽업이 추가되었고, 1958년에는 선버스트 피니시가 추가되었다. 오늘날 세계에서 가장 잘 알려진 일렉트릭 기타 유형 중 하나인 1958년–1960년 선버스트 레스폴은 낮은 생산량과 판매량으로 상업적인 실패로 간주되었다. 1961년, 레스폴은 현재 SG로 알려진 형태로 재설계되었다. 원래의 싱글 컷어웨이, 카브드 탑 바디 스타일은 1968년에 다시 도입되었다. 레스폴은 이후 다양한 버전과 에디션으로 생산되었다. 펜더의 텔레캐스터 및 스트라토캐스터와 함께 최초의 대량 생산된 일렉트릭 솔리드 바디 기타 중 하나였다. 그들의 다재다능함 때문에 레스폴 일렉트릭 기타는 록, 컨트리, 팝, 소울, 리듬 앤 블루스, 블루스, 재즈, 레게, 펑크, 헤비메탈 등 다양한 음악 장르에서 사용되었다. 역사. (1950–1952).
깁슨 레스폴

1950년, 펜더 텔레캐스터의 조상인 펜더 에스콰이어와 펜더 브로드캐스터가 음악 시장에 소개되었고, 솔리드 바디 일렉트릭 기타가 대중적인 열풍을 일으켰다. 시장 수요에 반응하여 깁슨 기타 사장인 테드 맥카티는 기타리스트 레스 폴을 회사에 컨설턴트로 영입했다. 레스 폴은 수년간 기타 디자인을 실험해온 존경받는 혁신가였다. 그는 "더 로그"라는 별명을 가진 솔리드 바디 프로토타입을 직접 제작했는데, 이는 프렛보드 너비보다 약간 더 넓고 깊은 기타 중앙을 가로지르는 소나무 블록에서 이름을 따왔다. 기존의 속이 빈 기타 측면 또는 "날개"가 모양을 위해 추가되었다. 1945년 또는 1946년에 폴은 깁슨에게 "더 로그" 프로토타입을 제안했지만 그의 디자인은 거절되었다. 1951년, 맥카티와 깁슨 팀은 결국 레스폴 모델이 될 작업에 착수했다. 레스폴 모델의 초기 프로토타입은 최종 버전과 매우 유사하다. 새로운 레스폴 기타는 당시 깁슨의 명성에 따라 비싸고 잘 만들어진 악기가 되어야 했으며, 성장하는 경쟁사 펜더의 모델과 구별되어야 했다. 맥카티는 판매량 증대를 위해 기타의 헤드스톡에 음악가의 이름을 새길 권리를 레스 폴에게 제안했다. 1951년에 깁슨은 거의 완성된 악기를 폴에게 승인을 위해 제시했다. 맥카티는 레스 폴과의 디자인 논의가 테일피스와 마호가니 바디 위에 메이플 캡을 장착하여 밀도와 서스테인을 높이는 것으로 제한되었는데, 이는 레스 폴이 반대로 요청한 것이었다. 그러나 이 반전은 기타를 너무 무겁게 만들었을 것이므로 폴의 요청은 거절되었다.
깁슨 레스폴

폴은 원래의 커스텀에 메이플 캡이 있어야 했고 골드탑은 모두 마호가니여야 했다고 말한다. 커스텀은 골드탑 출시 후 2년이 지나서야 시장에 등장했다. 초기 사양이 설정될 당시 깁슨은 전체 모델 라인업(수년에 걸쳐 출시)을 계획했을 수도 있다. 자신의 이름을 딴 기타 라인에 대한 레스 폴의 기여는 외형적인 것 이상이었다. 예를 들어, 폴은 기타가 번쩍거림뿐만 아니라 깁슨 레스폴 악기의 높은 품질을 강조하기 위해 골드 피니시로 제공되어야 한다고 명시했다. 이후의 레스폴 모델에는 경쟁사 펜더 라인의 자동차 같은 커스텀 컬러 피니시와 대비되는 플레임 메이플 (타이거 스트라이프) 및 "퀼트" 메이플 탑이 포함되었다. 1952년 레스폴은 1인치 두께의 메이플 캡이 있는 마호가니 바디, 로즈우드 프렛보드가 있는 마호가니 넥, 2개의 P-90 싱글 코일 픽업, 강철 스톱 바 아래(위가 아닌)에 줄이 장착된 한 조각 '트라페즈' 스타일 브릿지/테일피스를 특징으로 했다. 이 기타는 1952년 6월 뉴욕의 파라마운트 극장 무대에서 폴이 사용하면서 대중에게 처음 공개되었다. 1952년 7월 24일 월도프 아스토리아 호텔에서 열린 특별 음악가 클리닉에서 타이거 헤인즈, 조지 반즈, 먼델 로, 토니 모토라, 빌리 뮤어와 같은 저명한 기타리스트들에게 미리 선보였다. (1953–1957). 1953년에 두 번째 레스폴 모델이 소개되었다. 레스폴 커스텀이라 불리는 이 검은 기타는 금도금 하드웨어를 특징으로 하며 "블랙 뷰티"라는 별명을 얻었다.
깁슨 레스폴

새로운 브릿지 및 테일피스 디자인이 빠르게 채택되었다. 한 조각 "랩어라운드" 스톱바는 1953년에 도입되었다. 다음 해에는 완전히 조절 가능한 튠-오-매틱 브릿지가 도입되었다. 골드탑 및 커스텀 모델은 1957년까지 큰 변화 없이 계속 생산되었다. 1955년 세스 로버가 설계한 새로운 험버커 픽업은 1957년 레스폴에 처음 사용되었으며, P-90 픽업은 더 이상 제공되지 않았다. 이 픽업에는 "특허 출원 중"을 의미하는 "PAF" 표시가 새겨져 있었다( 참조). 이 픽업 혁신은 깁슨과 가장 관련이 있는 대표적인 픽업 디자인이 되었다. 다른 많은 기타 회사들도 험버킹 픽업 버전을 자사의 일렉트릭 기타에 장착하며 이 트렌드를 따랐다. (1958–1968). 1958년, 레스폴은 첫 번째 주요 디자인 변경을 겪었다. 스탠다드라 불리는 새로운 모델은 1957년 골드탑의 대부분 기능을 유지했다. 그러나 스탠다드는 체리 레드 선버스트 피니시를 특징으로 했다. 이 기타는 골드탑 모델보다 가격이 높았지만, 커스텀 모델보다는 낮았다. 이 시기에 깁슨 악기는 젊은 신흥 기타리스트보다는 나이든 재즈 지향적인 청중을 대상으로 마케팅되었다. 결과적으로, 3년의 생산 기간 동안 스탠다드는 약 1,700대만 제작되었다. 이 레스폴은 너무 무겁고 구식으로 여겨졌고, 처음에는 기타리스트들 사이에서 인기가 없었다. 1961년, 깁슨은 더 가벼운 재설계 모델인 SG 생산을 위해 전통적인 레스폴 생산을 중단했다. 그러나 1960년대 중반에 레스폴 스탠더드에 대한 관심이 다시 부활했다.
깁슨 레스폴

1964년, 롤링 스톤즈의 키스 리처즈가 선버스트 1959년 레스폴 스탠더드를 사용하기 시작하면서, 그는 영국 음악계에서 레스폴을 연주한 첫 번째 "스타 기타리스트"가 되었다. 빅스비 테일피스를 장착한 이 기타는 기타리스트의 주요 악기 중 하나가 되었고, 영국 블루스 붐 동안 레스폴 사용에 첫 번째 동기를 제공했다. 미국에서는 마이크 블룸필드가 폴 버터필드 블루스 밴드와 투어하는 동안 1954년 레스폴 골드탑을 사용하기 시작했으며, 밴드의 East-West 앨범 작업 대부분을 그 기타로 녹음했다. 1년 후, 그는 그것을 그가 가장 많이 연주한 1959년 스탠더드와 교환했다. 1967년까지 그레이트풀 데드의 제리 가르시아는 1950년대 중반의 P-90 픽업 장착 골드탑 또는 블랙 커스텀 모델을 사용했으며, 이는 1968년까지 계속 사용했다. 동시에 1960년대 후반에는 피터 그린, 제프 벡, 폴 코소프, 지미 페이지와 같은 아티스트들이 선버스트 레스폴 스탠더드를 사용하기 시작했다. 이러한 영향과 대중의 증가하는 압력에 반응하여 깁슨은 1968년 7월 레스폴 싱글 컷어웨이 기타를 다시 도입했으며, 이 기타는 현재까지 생산되고 있다. (1969–1985). 1969년, 깁슨의 모회사(시카고 뮤지컬 인스트루먼츠)가 ECL이라는 컨글로머릿에 인수되었다. 깁슨은 1974년 노린 뮤지컬 인스트루먼츠의 자회사가 될 때까지 CMI의 통제하에 있었다. 이러한 소유권 변경, 종종 "노린 시대"라고 불리는 기간 동안 깁슨 제품은 제조 및 건설에 변화를 겪었다.
깁슨 레스폴

레스폴 디자인이 변경되었고 헤드스톡 파손을 줄이기 위해 강화된 상부 넥 볼류트가 추가되었다. 넥 목재는 한 조각 마호가니에서 세 조각 메이플 디자인으로 변경되었다. 바디도 메이플 탑이 있는 한 조각 마호가니에서 여러 조각 마호가니 슬랩과 여러 조각 메이플 탑으로 변경되었다. 이것을 "멀티피스" 건설이라고 부르며, 때로는 잘못해서 "팬케이크" 바디라고 부른다. "팬케이크 바디"라는 표현은 실제로 메이플 캡이 있는 두 조각 마호가니 슬랩 사이에 얇은 메이플 층이 끼워진 바디를 의미한다. 메이플의 결은 마호가니의 결에 대해 90도로 배치되었다. 기타 가장자리를 보면 "팬케이크"와 같은 층이 명확하게 보인다. 이 과정은 "크로스밴딩"으로도 알려져 있으며, 더 저렴하고 쉽게 구할 수 있는 얇은 마호가니를 사용하기 위해 수행되었다. 크로스밴딩은 1977년까지 단계적으로 폐지되었다. 이 시대에 깁슨은 레스폴 레코딩과 같은 새로운 모델을 실험하기 시작했다. 이 기타는 복잡한 전자 장치 때문에 기타리스트들 사이에서 대체로 인기가 없었다. 덜 눈에 띄는 변경 사항에는 옵션 메이플 지판(1976년 추가), 픽업 캐비티 차폐, ABR1 Tune-o-matic 브릿지의 넓은 "내슈빌" 브릿지로의 교차 등이 포함되었지만 이에 국한되지 않았다. 1970년대 동안 레스폴 바디 모양은 S-1, Sonex, L6-S 및 클래식 레스폴 레이아웃을 따르지 않는 다른 모델을 포함한 다른 깁슨 모델에 통합되었다. 노린 이후. 1986년 1월, 깁슨은 다시 소유권이 변경되었고 다양한 레스폴 모델을 생산하기 시작했다.
깁슨 레스폴

1980년대에는 볼류트와 메이플 넥을 포함한 여러 디자인 특성이 종식되었다. 그러나 소비자 수요 때문에 깁슨 레스폴 기타는 오늘날 현대적인 디지털 전자 장치를 갖춘 기타부터 1952년부터 1960년까지의 기타 초기 생산 라인의 모양과 사양과 일치하도록 제작된 클래식 리이슈 모델에 이르기까지 다양한 선택지로 제공된다. 1986년, 빈티지 모델에 대한 높은 수요에 부응하여 깁슨은 커스텀 샵 부서를 설립했다. 원래 커스텀 샵은 초기 레스폴 모델의 정확한 복제품뿐만 아니라 단품 모델도 생산하기 시작했다. 오늘날 커스텀 샵은 수많은 한정판 "역사적 사양" 모델과 시그니처 아티스트 모델을 생산한다. 최초의 커스텀 샵 아티스트 기타는 1996년 조 페리 레스폴이었으며, 오늘날 여러 아티스트 모델이 제공된다. 깁슨에서 "빈티지 오리지널 사양"(VOS)으로 브랜드화된 "레릭" 또는 "에이징" 모델은 잘 사용된 빈티지 기타를 재현하기 위해 커스텀 샵에서 제작된다. , 깁슨은 가격, 기능, 전자 장치 및 마감에 차이가 있는 여러 종류의 레스폴 기타를 제공한다. 예를 들어, 현대의 '스탠더드'는 더 넓은 범위의 사운드를 위해 코일 스플릿 픽업을 제공한다. '트래디셔널' 모델은 1950년대부터 1980년대까지 생산된 기타의 더 기본적인 기능을 제공하고, '클래식' 모델은 또 다른 기능을 제공한다. '스페셜'과 '스튜디오' 모델은 더 기본적인 수준의 마감과 더 저렴한 가격을 가지고 있다. 이 모델들은 그들의 미국 유산을 활용하여 '깁슨 USA' 기타로 마케팅된다. 및 변형. 첫 번째 모델은 단순히 "Gibson Les Paul"이라고 불렸으며 1952년에 출시되었다.
깁슨 레스폴

이 스타일은 그 이후로 "골드탑"으로 소급하여 명명되었는데, 이 모델은 하나의 마감으로만 나왔기 때문이다. 즉, 올드 골드 솔리드 페인트에 두 개의 P-90 픽업과 니켈 도금 하드웨어가 장착되었다. 1954년에는 레스폴 커스텀이 모델 라인에 추가되었다. 커스텀은 솔리드 블랙 마감, 금도금 하드웨어 및 헤드스톡을 포함한 다른 고급 장식품을 특징으로 하며, 픽업 3개를 장착한 최초의 깁슨 모델 중 하나가 되었다. 스탠더드 골드탑 모델은 1957년에 PAF 험버킹 픽업을 장착했으며, 골드탑 페인트 작업은 1958년에 단종되고 투명한 투톤 선버스트 페인트 작업으로 대체되었다. 1958년부터 이 메인 모델은 레스폴 스탠더드로 알려지게 되었고, "더 버스트"라는 별명이 붙었으며 높은 수집 가치로 유명하다. 원래의 레스폴 바디 모양은 1961년에 단종되고 SG로 급격하게 재설계되었다 (이는 레스 폴의 보증 계약이 만료되기 전 몇 년 동안 레스폴 SG로 알려져 있었다). 1960년대 중반부터 후반까지, 험버커가 장착된 "버스트" 모델의 독특한 음색은 록 기타리스트들 사이에서 가장 좋아하는 것이 되었고, 이러한 새로운 관심은 깁슨이 1968년에 스탠더드 및 커스텀 모델을 다시 출시하게 만들었다. 그 이후로 꾸준히 생산되고 있으며, 깁슨은 레스폴 주니어 및 레스폴 스페셜과 같은 저가/학생용 라인, 레스폴 프로페셔널 및 레스폴 레코딩과 같이 기본 장식품에 업그레이드된 전자 장치를 갖춘 스튜디오 품질 기타, 그리고 수십 개의 유명인 보증 모델을 포함한 다른 단명 모델 등 수년 동안 여러 모델 라인을 추가했다.
깁슨 레스폴

(1952–1958, 1968–현재). 최초의 레스폴 모델 골드탑은 1952년부터 1957년까지 생산되었다. 초기 1952년 레스폴은 일련번호가 발급되지 않았고, 바인딩된 지판이 없었으며, 일부에서는 "LP 모델 프로토타입"으로 간주한다. 그러나 후기 1952년 레스폴은 일련번호가 발급되었고 바인딩된 지판도 함께 나왔다. 일부 초기 모델의 디자인 구성은 다양했다. 예를 들어, 일부 초기 레스폴에는 일반적인 크림색 플라스틱 커버 대신 검은색으로 덮인 P-90 픽업이 장착되었다. 골드탑 레스폴의 무게와 음색 특징은 대부분 마호가니와 메이플 구조 때문이었다. 1953년, 트라페즈 테일피스는 폐지되고 새로운 스톱바 디자인이 추가되었다. 이 디자인은 두 개의 스터드가 브릿지 픽업 바로 뒤에 있는 미리 인토네이션된 브릿지와 테일피스를 결합했다. 이것은 골드탑의 서스테인을 눈에 띄게 증가시켰지만, 인토네이션과 줄 높이 조절성은 제한적이었다. 새로운 디자인인 튠-오-매틱이 1955년에 스톱바를 대체했다. 이것은 쉽게 조절 가능한 브릿지와 서스테인을 전달하는 테일피스를 결합하여 기타 상단에 직접 부착된 별도의 브릿지와 테일피스로 구성되었다. 이 디자인은 그 이후 대부분의 레스폴에 사용되었다. 튜너는 클루슨에서 생산되었다. (1954–1960, 1968–현재). 레스폴 커스텀은 금색 하드웨어, 헤드스톡을 포함한 여러 겹 바인딩, 흑단 지판, 실제 자개 인레이, 두 개 또는 세 개의 픽업 레이아웃을 특징으로 한다.
깁슨 레스폴

1950년대 커스텀 모델은 골드탑처럼 메이플 캡이 아닌 전체 마호가니로 제작되었다. 원래 커스텀 모델에는 브릿지 위치에 P-90 픽업이, 넥 위치에는 Alnico V "스테이플" 픽업이 장착되었다. 1957년, 커스텀 모델에는 깁슨의 새로운 PAF 험버커 픽업이 장착되었고, 나중에 일반적인 두 개 대신 세 개의 픽업으로도 사용할 수 있게 되었다. 전통적인 레스폴 커스텀은 1961년에 단종되었고 그 이름은 당시 새로운 SG의 커스텀 버전으로 이전되었다. 1968년, 깁슨은 레스폴 커스텀을 두 개의 픽업만 장착한 모델로 다시 출시했다. 헤드스톡 각도는 17도에서 14도로 변경되었고, 더 넓은 헤드스톡과 메이플 탑(원래 1953-1961년 마호가니 탑 구조 대신)이 추가되었다. 흰색과 두 가지 선버스트 마감 옵션이 1974년에 색상 팔레트에 추가되었다. 또한 1974년에는 옵션으로 TP-6 파인 튜너 테일피스가 추가되어 브릿지에서 현 튜닝을 미세 조정할 수 있게 되었다. 마호가니 넥은 1975년에 세 조각 메이플 넥으로 대체되었고(마호가니는 여전히 제한적으로 사용되었지만), 이 변경은 약 1982년까지 지속되었다. 와인 레드와 "실버버스트"와 같은 인기 있는 색상이 1970년대와 80년대에 추가되었다. 깁슨은 현재 다양한 마감과 픽업을 갖춘 여러 커스텀 모델을 생산하고 있다. (1958–1960, 1976–현재).
깁슨 레스폴

1958년, 새로운 스탠더드 모델은 PAF 험버커 픽업, 메이플 탑, 스톱 테일피스 또는 빅스비 비브라토 테일피스가 있는 튠-오-매틱 브릿지를 포함하여 1957년 골드탑의 대부분 사양을 유지했다. 1952년부터 사용된 골드 컬러는 깁슨의 플랫탑, 아치탑 어쿠스틱 및 할로우 일렉트릭 기타에 오랫동안 사용된 선버스트 마감의 체리 레드 버전으로 대체되었다. 메이플 캡이 이제 보이게 되었으므로, 탑은 솔리드 "플레인탑" 메이플 조각 또는 무늬(컬리 또는 퀼티드) 메이플 두 조각을 북매치하여 제작되었다. 이전 골드탑 모델과 구별하기 위해 새로운 레스폴은 레스폴 스탠더드로 불렸다. 1958년-60년 동안의 사양은 연도별로 그리고 기타별로도 다양했다. 일반적인 1958년 레스폴 스탠더드 넥은 더 두꺼웠고, 프렛은 더 얇고 프렛 높이가 낮았으며, 이는 1959년 동안 변경되어 1960년 일반적인 넥으로 발전했는데, 단면은 더 얇고 프렛은 더 넓고 높았다. 1958년-59년 모델에 사용된 체리 염료는 자외선 노출로 인해 빠르게 퇴색했기 때문에, 1960년 초 깁슨은 새로운, 퇴색 방지 제형으로 전환했는데, 이는 또한 덜 투명하고 약간 더 주황색이었다. 이것은 때때로 "토마토 수프 버스트"라고 불린다. 원래 페인트 작업의 퇴색은 예측할 수 없었는데, 빨간색은 특정 제형과 기타가 노출된 조건에 따라 밝아지거나 어두워질 수 있었기 때문에 결과적인 색상에 대해 "레몬 버스트" 또는 "타바코 버스트"와 같은 다양한 별명이 생겼다.
깁슨 레스폴

이제 1958년-59년 원래 모델에서 발견되는 다양한 색상 변형에도 불구하고, 모두 거의 동일한 페인트 작업으로 시장에 나왔다. 또한, 생산 기간 동안 깁슨은 픽업 보빈에 사용된 플라스틱 색상을 검은색과 흰색 사이에서 여러 번 변경했지만, 조립 중에는 픽업이 반무작위적으로 조립되었고, 험버킹 픽업을 만들 때 두 개의 싱글 코일 보빈을 서로 맞추는 데 주의를 기울이지 않았다. 기타는 니켈 도금 픽업 커버와 함께 판매되었기 때문에 깁슨은 보빈의 색상을 미학적 고려 사항으로 간주하지 않았다. 또한, 투명한 마감으로 나무결이 보이게 되었기 때문에, 각 선버스트 모델은 마감 퇴색, 나무결, 픽업 색상의 고유한 조합을 가지며, 이는 모델의 수집 가치를 높인다. 많은 유명한 오리지널 레스폴 스탠더드는 고유한 외형으로 쉽게 식별할 수 있다. 스탠더드의 원래 생산은 1958년부터 1961년 초까지 지속되었다. 깁슨은 "레스폴" 모델의 선적 기록만 보관했고, 선버스트 스탠더드는 이전 골드탑 및 이후 SG 모델과 생산 연도가 겹치기 때문에 정확한 생산량을 파악하기 어렵다. 출처에 따라 이 초기 모델은 1,200대에서 1,700대 사이로 제작되었으며 이후 높은 가치를 지니게 되었다고 추정된다. 생산은 1961년 깁슨이 레스폴을 "더블 컷어웨이" 바디로 재설계하여 현재 SG가 되었을 때 종료되었다. 이 모델은 1976년 레스폴 스탠더드 생산이 높은 수요로 인해 "공식적으로" 재개되기 전에 1972년 초부터 딜러들에게 조용히 다시 도입되었다.
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그 이후로 꾸준히 생산되고 있으며, 깁슨 커스텀 샵에서도 1958년–60년 원래 사양을 사용하여 주기적으로 재이슈되고 있다. (1954–1960) 및 (1955–1960). 1954년, 레스폴 주니어는 초심자 또는 학생 기타리스트를 대상으로 출시되었다. 비용 절감 조치로, 스탠더드 및 커스텀 모델의 많은 장식품은 주니어에서 빠졌다. 주니어는 선버스트로 마감된 플랫탑 "슬랩" 마호가니 바디(다른 모델의 카브드 메이플 탑과는 대조적으로)로 특징지어진다. 단일 P-90 픽업(더 비싼 모델의 두 개 및 세 개 험버커 픽업 구성과는 대조적으로), 간단한 볼륨 및 톤 컨트롤, 평범한 점 모양의 위치 표시자가 있는 바인딩되지 않은 로즈우드 지판, 골드탑과 유사한 조합 브릿지/테일피스 유닛을 갖추고 있었다. 1955년, 깁슨은 레스폴 TV 모델을 출시했는데, 이 모델은 이름과 유행하는 "라임드 오크" 스타일 마감(나중에 "라임드 마호가니"로 더 정확하게 명명됨)을 제외하고 주니어와 동일했다. 흰색 목재 필러가 있는 이 자연스러운 목재 마감은 종종 자연스러운 목재 또는 둔한 노란색 모양으로 노화되었고, 결국에는 불투명한 겨자색으로 발전하여 대중적으로 "TV 옐로우"라고 불렸다. 이 모델은 인기 있는 신화처럼 오래된 TV 카메라의 눈부심을 피하기 위한 것이 아니라, 당시 텔레비전에 방영되던 "레스 폴 & 메리 포드 쇼"를 홍보하기 위한 현대적인 외형과 이름이었다. 깁슨은 1959년에 주니어와 TV 모델에 급격한 디자인 변화를 주었다.
깁슨 레스폴

이전 디자인이 허용했던 것보다 더 높은 프렛에 대한 접근성을 높여달라는 플레이어의 요청에 따라, 이 일렉트릭 기타 모델들은 새로운 더블 컷어웨이 바디 모양으로 재설계되었다. 또한, 주니어는 이제 체리 레드 마감으로도 사용할 수 있게 되었고, 재설계된 TV 모델은 더 노란색을 띤 마감으로 채택되었다. (1955–1960). 레스폴 스페셜은 1955년에 출시되었으며, 슬랩 바디, 두 개의 솝바 P-90 싱글 코일 픽업을 특징으로 했고, TV 옐로우와 비슷한 색상으로 마감되었다 (하지만 TV 모델로 불리지는 않았다). 이 모델은 주니어와 스탠더드 사이에 위치하며, 스탠더드의 두 개의 픽업 구성을 갖추고 있지만, 주니어의 더 간단하고 기본적인 장식품을 특징으로 한다. 1959년, 스페셜 모델은 주니어와 TV 모델이 1959년에 받은 것과 동일한 새로운 더블 컷어웨이 바디 모양을 갖게 되었다. 이 무렵, 레스 폴은 깁슨과의 제휴를 중단하기로 결정했고, 이 모델은 1959년 후반에 "SG 스페셜"로 이름이 변경되었다. 그러나 새로운 디자인이 두 개의 픽업을 가진 스페셜에 적용되었을 때, 넥 픽업을 위한 캐비티가 넥-바디 접합부와 겹쳤다. 이로 인해 접합부가 약해져 약간만 다루어도 넥이 부러질 수 있었다. 깁슨 디자이너들이 넥 픽업을 바디 아래로 더 멀리 이동하여 더 강한 접합부를 만들고 파손 문제를 제거하면서 문제가 곧 해결되었다. (1961–1963).
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1960년, 깁슨은 펜더의 유사하지만 훨씬 가벼운 더블 컷어웨이 디자인인 스트라토캐스터와의 강력한 경쟁으로 인해 일렉트릭 기타 판매량이 감소했다. 이에 대응하여 깁슨은 레스폴 라인을 수정했다. 1961년 레스폴은 이전 모델보다 더 얇고 훨씬 가벼웠으며, 두 개의 날카로운 컷어웨이와 비브라토 시스템을 갖추었다. 그러나 재설계는 레스 폴의 지식 없이 이루어졌고, 그는 이 디자인을 싫어했기 때문에 깁슨에게 그의 이름을 제거해 달라고 요청했다. 더블 컷어웨이 디자인은 깁슨과의 레스 폴 보증 계약이 끝난 1963년까지 "레스폴" 이름을 유지했다. 계약 없이 깁슨은 기타를 "레스폴"이라고 부를 수 없게 되었고, "SG"(솔리드 기타의 약자)로 이름을 변경했다. (1970–1985). 디럭스는 1968년~1969년의 "새로운" 레스폴 모델 중 하나였으며 스페셜 모델의 진화로 여겨졌다. 이 모델은 "미니 험버커", 일명 "뉴욕" 험버커를 특징으로 했으며 처음에는 인기가 없었다. 미니 험버커 픽업은 깁슨이 에피폰 미니 험버커 잉여 재고를 사용하기 위해 개발한 어댑터 링을 사용하여 미리 새겨진 P-90 픽업 캐비티에 맞도록 만들어졌다. 디럭스는 1970년에 도입되었으며 깁슨의 미국 내 생산 레스폴 모델 전반에 걸쳐 생산을 표준화하는 데 도움이 되었다. 디럭스의 첫 번째 버전은 한 조각 바디와 슬림한 세 조각 넥을 특징으로 했다 (일부 초기 "한 조각" 바디는 원래 1950년대 레스폴 부품의 남은 재고일 가능성이 있다고 여겨졌다).
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멀티 피스 바디 (두 겹의 온두라스 마호가니 위에 얇은 메이플 층)는 1969년 후반에 등장했다. 그 해 말에는 넥 볼류트 강화가 추가되었다. 1969년 디럭스 모델은 깁슨 로고에서 "i" 위의 점이 없는 특징을 가지고 있다. 1969년 후반/1970년 초까지 "i" 위의 점이 다시 돌아왔고 헤드스톡 뒷면에 "Made In USA" 스탬프도 추가되었다. 깁슨은 1972년부터 1974년까지 레스폴 스탠더드 픽업 사양으로 풀 사이즈 험버커 t-탑 픽업이 장착된 특별 주문 기타로 216대의 디럭스 골드탑을 생산했다 (1973년 179대, 1974년 28대, 1972년 9대). 1974년 말까지 제조된 깁슨 레스폴 디럭스의 90%는 골드 탑이었다. 1975년부터는 새로운 색상이 등장했으며, 골드 탑보다 가치가 낮았다. 1975년 말까지 넥 구조는 마호가니에서 메이플로 변경되었다. 이는 1980년대 초까지 지속되었고, 그 후 마호가니로 돌아갔다. 바디는 1976년 후반 또는 1977년 초에 팬케이크 디자인에서 솔리드 마호가니로 다시 변경되었다. 1985년 깁슨은 디럭스 모델 생산을 중단했다. 프로페셔널 (1969–1971). 레스폴 프로페셔널은 1969년부터 1971년까지 생산되었으며, 단 118대만 생산된 희귀 모델이었다.
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주로 스튜디오 기타로 설계된 이 모델은 장식이 없는 짙은 색으로 염색된 마호가니 슬랩 바디, 각도를 두고 장착된 두 개의 저 임피던스 픽업, 그리고 표준 "리듬/리드" 스위치뿐만 아니라 테일피스와 볼륨/톤 노브 사이에 추가적인 톤 옵션을 제공하는 두 개의 토글 스위치를 포함한 독특한 컨트롤 레이아웃을 특징으로 했다. 저 임피던스 픽업은 내장 트랜스포머가 포함된 특수 케이블이 필요했다. 이 모델은 스톱 테일피스 또는 깁슨 브랜드 빅스비 비브라토 테일피스와 함께 제공되었다. 시카고의 기타리스트 테리 캐스는 스튜디오와 무대 모두에서 레스폴 프로페셔널을 사용했다. 이 모델은 인기가 없었고, 1971년에 단종되었으며 레스폴 레코딩 모델로 대체되었고, 이 모델 자체는 1983년에 레스폴 스튜디오 모델로 대체되었다. 1972년과 1973년에 몇 대의 프로페셔널 모델이 출하되었지만, 당시 카탈로그는 레코딩 모델로 변경된 상태였다. 레코딩 (1971–1979). 레스폴 레코딩 모델은 1971년 후반부터 1979년까지 생산되었다 (첫 모델은 1972년에 출하되었다). 프로페셔널 모델을 약간 수정한 버전이며, 동일한 저 임피던스 픽업과 동일한 바디를 특징으로 하지만 더 밝은 색상의 염색을 사용했다. 컨트롤 레이아웃이 변경되었으며, 리듬/리드 셀렉터 스위치는 기타 바디의 좌상단에서 우하단으로 다른 컨트롤 근처로 이동되었고, 톤 컨트롤 토글 스위치는 90도 회전되었다. 스위치와 노브를 라벨링하는 플라스틱 플레이트도 프로페셔널 모델보다 더 컸다.
깁슨 레스폴

레스 폴 자신은 자신의 이름이 새겨진 모든 기타 중에서 레코딩 모델을 가장 선호했으며, 이리듐 재즈 클럽 및 기타 뉴욕 공연장에서 연주하는 동안 그의 주요 기타였다. 이 모델은 2014년에 재출시되었다. 더 폴 (1978–1982). 날카로운 싱글 컷어웨이 레스폴 스타일 월넛 바디, 셋 월넛 넥, 펄 도트 인레이, 골드 깁슨 로고가 있는 월넛 헤드스톡 오버레이 (1978–1981) 또는 헤드스톡에 각인된 깁슨 로고 (파이어브랜드, 1981–1982). 하드웨어에는 사이드당 세 개의 튜너, 스톱 테일피스, 두 개의 노출된 험버커 픽업, 네 개의 노브 (볼륨 2개, 톤 2개), 세 방향 픽업 스위치, 크롬 하드웨어, 내추럴 월넛 마감으로 제공되었다. 1978년부터 1982년까지 제조되었다. 그로버 튜닝 키와 튠-오-매틱 브릿지와 같은 고급 부품이 포함되었다. 자연스러운 마감 때문에 "커피 테이블 버스트"라고 애정 어린 별명이 붙었다. (1983–현재). 스튜디오 모델은 1983년에 출시되었으며 현재도 생산 중이다. 이 기타는 스튜디오 뮤지션을 위한 것이다. 따라서 "레스폴 스튜디오"의 디자인 특징은 최적의 사운드 출력에 중점을 두며 화려한 외관에는 중점을 두지 않는다. 이 모델은 음색과 연주성에 기여하는 깁슨 레스폴의 요소만 유지하며, 여기에는 카브드 메이플 탑과 표준 기계 및 전자 하드웨어가 포함된다. 그러나 스튜디오 디자인은 2017년까지 사운드 품질에 영향을 미치지 않는 바디/넥 바인딩을 포함한 여러 스톡 깁슨 장식품을 생략한다.
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1983년부터 1986년까지의 첫 스튜디오 모델은 마호가니/메이플 대신 앨더 바디로 제작되었다. 현재 스튜디오 모델은 메이플 또는 마호가니 캡이 있는 챔버드 마호가니 바디와 함께 제공된다. 엔트리 레벨 레스폴 스튜디오 "페이디드"는 무게 감소된 마호가니 바디와 탑, 새틴 마감을 갖는다. 2018년에는 넥 바인딩과 깁슨에서 가장 인기 있는 험버킹 픽업인 57 클래식 및 57 클래식+, 두 개의 푸시-풀 팟이 도입되었다. 튜닝의 안정성과 뛰어난 서스테인을 보장하기 위해 그로버 튜너, 자동 윤활 너트, 알루미늄 튠-오-매틱 브릿지가 도입되었다. 깁슨은 또한 스튜디오를 "스탠다드" 모델로도 제공했다. 이 변형은 넥 및 바디 바인딩, 흑단 프렛보드, 선버스트 페인트 작업을 갖추고 있었다. 당시 모든 스튜디오 모델은 도트 프렛보드 마커와 더 얇은 바디를 가지고 있었다. 멤피스 ES-레스폴 (2014–2016). 깁슨은 2014년에 멤피스 ES-레스폴을 출시했다. 이것은 f-홀이 있고 대부분 두 개의 알니코 험버커가 있는 세미 어쿠스틱 모델이다. 세 개의 험버커가 있는 VOS 블랙 뷰티 ES 레스폴 한정판 커스텀 샵 모델이 있었다. 이 한정판 기타 중 일부는 빅스비 테일피스도 장착되었다. 넥은 마호가니이지만, 측면과 후면은 라미네이트 메이플과 포플러이다. 마호가니 블록이 바디 전체에 걸쳐 있어 서스테인을 증가시킨다.
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레스폴 멤피스 ES는 깁슨의 MHS(멤피스 히스토릭 스펙) 험버커와 함께 출시되었다. 이 스케터 와운드 픽업은 빈티지 PAF를 모방하기 위해 불균형 코일을 가지고 있다. 브릿지 및 미들 픽업은 모두 알니코 II 마그넷을 가지고 있으며, 넥 픽업에는 알니코 III가 장착되어 있다. 공장에서 설치된 Bigsby B7 및 일부 모델의 복고풍 '밀크 병' Grover Rotomatics 외에도 다른 빈티지 개선 사항이 기타에 추가되었다. 넥은 히스토릭 스타일 트러스 로드, 롤드 지판 가장자리를 특징으로 하며, 바인딩 위로 프렛이 장착되어 있다. 세 개의 픽업 배선은 현대적인 스위칭을 제공하며, 덜 고음 차단을 위해 Orange Drop 캐패시터를 사용한다. 제한된 생산량 때문에 멤피스 ES-레스폴은 인기 있고 수집 가치가 있는 레스폴 모델이 되었다. HP (2016–2019). "고성능"을 의미하는 깁슨 레스폴 HP는 2016년에 출시되었으며, G-Force 자동 튜너, 복합 반경 프렛보드, 티타늄 조절 가능한 제로 프렛 너트, 액스세스 모델과 유사한 카브드 빠른 액세스 넥 힐과 같은 가장 현대적인 기능을 특징으로 하는 레스폴 버전으로 의도되었다. 각 노브는 픽업과 과도 억제를 분할할 수 있는 푸시/풀 기능을 가지고 있었다. 기타는 광택 처리된 알루미늄 마감의 특별한 하드쉘 케이스와 함께 제공되었다. 이 모델은 2017년에 약간 수정되었는데, 토글 스위치 플레이트가 제거되고, 노브가 일반적인 스피드 노브에서 크롬 탑 햇 노브로 변경되었으며, 픽업 링이 흰색에서 크롬으로 변경되었다. 이 모델은 2018년에 큰 변화를 겪었다.
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픽업 링이 완전히 제거되었고, 픽업은 이제 기타 뒷면에 두 개의 나사로 장착되었다. 이 변경으로 픽업 교체가 눈에 띄게 어려워졌고, 각 픽업의 마운팅 부분을 안쪽으로 구부려야 하는 수정이 필요했다. 이 모델은 2019년에 다시 변경되었는데, 2018년 픽업 링 제거가 되돌려졌다. 노브는 투명한 탑 햇 노브로 변경되었고, G-Force 튜너는 제거되고 잠금 튜너가 추가되었다. 이것이 HP 시리즈의 마지막 모델이었으며, 2020년에 단종되었다. 다크 파이어. 깁슨 다크 파이어는 레스폴의 변형 모델이다. 트로니컬 Gmbh가 제작한 파워튠 셀프 튜닝 시스템의 업데이트된 버전을 사용하는 2세대 로봇 기타였다. 다크 파이어는 또한 다양한 기타 톤을 시뮬레이션하도록 설계된 온보드 전자 장치 시스템인 깁슨의 카멜레온 톤 기술을 도입했다. 또한, 기타에는 로봇 인터페이스 팩 또는 RIP이라고 하는 오디오 인터페이스가 포함되어 있었다. 픽업. 다크 파이어는 브릿지 위치에 Burstbucker 3 험버커, 넥에 P-90H, 그리고 브릿지 위치에 특별한 트로니컬 설계 압전 튠-오-매틱이 장착되었다. Burstbucker 3와 P-90H는 3방향 셀렉터 스위치를 통해 선택되었다. 압전 픽업은 MCK를 통해 활성화될 수 있으며, 표준 1/4" 기타 케이블 아래에서 마그네틱과 압전을 혼합한다. 깁슨은 피에조 신호와 마그네틱 신호를 두 개의 다른 앰프로 분리할 수 있는 TRS 스테레오 케이블을 제공했다. 에피폰 레스폴. 깁슨은 또한 저가 악기 브랜드인 에피폰을 통해 레스폴 기타를 판매한다.
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대부분 깁슨 브랜드 모델과 유사한 복제 모델이다. 미국 밖에서 제작되는 에피폰 레스폴은 더 흔하게 구할 수 있는 목재를 사용하고 더 저렴한 해외 인력을 활용하며 깁슨 모델보다 손 작업이 덜 들어가므로 더 낮은 가격에 판매된다. 에피폰은 1950년대부터 깁슨 기타 소유이다. 에피폰은 또한 레스폴 고트, 레스폴 울트라/울트라 II, 레스폴 프로페시, 레스폴 트리뷰트 플러스와 같이 덜 흔한 레스폴 모델도 여러 개 제작한다. 시그니처 모델. 지미 페이지. 깁슨은 세 개의 지미 페이지 시그니처 모델을 생산했다. 첫 번째 모델은 1990년대 중반에 출시되었다. 이 모델은 스톡 선버스트 레스폴 스탠더드를 기반으로 했다. 2005년, 깁슨 커스텀 샵은 페이지의 1959년 "No. 1"을 기반으로 한 한정판 지미 페이지 시그니처 기타를 출시했다. 몇 년 후, 깁슨은 세 번째 지미 페이지 시그니처 기타를 출시했는데, 이 모델은 페이지의 #2를 기반으로 했으며 325대 한정 생산되었다. 게리 무어. 게리 무어는 2000년대 초 자신의 시그니처 레스폴을 만들었는데, 노란색 플레임 탑, 바인딩 없음, 시그니처 트러스 로드 커버가 특징이다. 두 개의 오픈 탑 험버커 픽업이 장착되었는데, 하나는 "제브라 코일"(흰색 및 검은색 보빈 각 하나)을 가지고 있었다. 2009년, 깁슨은 또 다른 게리 무어 시그니처 기타인 깁슨 게리 무어 BFG 레스폴을 출시했다. 게리 무어 BFG는 이전 레스폴 BFG 시리즈와 매우 유사하지만, 무어의 다양한 1950년대 레스폴 스탠더드의 스타일링이 추가되었다.
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슬래시. 슬래시는 깁슨과 17개의 시그니처 레스폴 모델을 공동 작업했다. 이 기타들 중 첫 번째는 1996년 깁슨 커스텀 샵에서 출시된 슬래시 "스네이크핏" 레스폴 스탠더드로, 슬래시의 스네이크핏 데뷔 앨범 커버의 불타는 뱀 그래픽과 흑단 지판 전체를 덮는 자개 뱀 인레이를 기반으로 했다. 에피폰 버전도 출시되었다. 생산량은 100대로 제한되었다. 2004년 깁슨 커스텀 샵은 슬래시 시그니처 레스폴 스탠더드를 출시했으며, 이는 깁슨이 비한정판 슬래시 레스폴의 "스탠더드"로 사용하고 있다. 2008년 깁슨 USA는 슬래시 시그니처 레스폴 스탠더드 플러스 탑을 출시했는데, 이는 슬래시가 1988년에 깁슨으로부터 받은 두 대의 레스폴 중 하나를 정통적으로 재현한 모델이다. 솔리드 마호가니 바디 위에 메이플 탑이 있고 앤티크 빈티지 선버스트 마감이 되어 있다. 에피폰 버전도 출시되었다. 또한 2008년 깁슨 커스텀 샵은 슬래시 "Inspired By" 레스폴 스탠더드를 출시했다. 이 기타는 그의 1987년 레스폴 스탠더드를 재현한 모델이다. 2010년 깁슨은 건즈 앤 로지스의 데뷔 앨범인 Appetite for Destruction에 대한 헌정으로 슬래시 "AFD/Appetite for Destruction" 레스폴 스탠더드 II를 출시했으며, 이는 슬래시가 앨범 녹음에 사용했던 크리스 데릭이 제작한 1959년 레스폴 복제 모델과 유사하다.
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생산량은 400대로 제한되었으며, 슬래시가 직접 서명한 100대의 에이징된 기타와 커스텀 샵의 VOS 공정으로 마감된 300대의 기타로 구성되었다. 에피폰 버전도 동시에 출시되었다. 2013년 깁슨과 에피폰 모두 슬래시 "로소 코르사" 레스폴 스탠다드를 출시했다. 그리고 깁슨 USA의 슬래시 "버밀리온" 레스폴 스탠다드도 출시했다. 2017년에는 깁슨이 슬래시 "아나콘다 버스트" 레스폴을 출시했는데, 플레인 탑과 플레임 탑 두 가지로 구성되어 있다. 에피폰 버전도 출시되었다. 2017년, 깁슨 커스텀 샵은 슬래시 파이어버드를 출시했는데, 이는 그가 잘 알려진 레스폴 스타일 연관성에서 벗어난 급진적인 변화를 보여주는 기타이다. 이 기타는 트랜스 블랙과 트랜스 화이트 두 가지 색상으로만 생산되었다. 각 색상당 50대만 생산되었다. 조 페리. 깁슨은 에어로스미스의 조 페리를 위해 두 대의 시그니처 레스폴 기타를 출시했다. 첫 번째 모델은 1996년에 개발되었으며 액티브 미드 부스트 컨트롤, 블랙 크롬 하드웨어 및 투명한 블랙 마감으로 맞춤 제작되었다. 2004년에는 두 번째로 더 시각적으로 독특한 레스폴인 "보니야드" 레스폴로 대체되었다. 이 기타는 페리의 맞춤 "보니야드" 로고가 헤드스톡에 새겨져 있고 그린 타이거 마감의 무늬가 있는 메이플 탑을 특징으로 하며, 스톱 바 테일피스 또는 빅스비 테일피스와 함께 사용할 수 있다. 조 페리는 1959년 깁슨 레스폴 스탠다드를 소유하고 있었다.
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페리는 어떻게 된 건지 1982년에 1959년 레스폴을 잃어버렸다. 기타를 되찾으려고 했을 때, 그 기타는 슬래시가 소유하고 있었다 (나중에 November Rain 뮤직 비디오에서 사용했다). 페리는 기타를 다시 살 수 있는지 물었지만 슬래시는 거절했다. 페리는 기타에 대해 계속 물었고, 결국 2000년에 슬래시로부터 50번째 생일 선물로 기타를 돌려받았다. 피터 프램턴. 피터 프램턴이 험블 파이 시절부터 초기 솔로 활동까지 메인 기타로 사용했던 세 개의 픽업을 장착한 "블랙 뷰티" 레스폴 커스텀의 복제 모델이 2012년 깁슨 커스텀 샵을 통해 출시되었다. 프램턴의 오리지널 기타는 광범위하게 개조된 1954년 레스폴이었다. 그의 기타는 1980년 남미 비행기 추락 사고에서 분실된 것으로 추정되었지만, 2011년에 프램턴에게 돌아왔다. 마이크 블룸필드. 깁슨은 수백 장의 사진을 활용하여 블루스 기타리스트 마이크 블룸필드의 시그니처 한정판 모델을 제작했다. 이 회사는 2009년에 맞춤 에이징 마감 처리된 블룸필드 모델 100대와 회사의 VOS 마감 처리된 200대를 추가로 생산했다. 에이징 버전에는 테일피스 균열, 불일치하는 볼륨 및 톤 컨트롤 노브, "레스폴"이 새겨진 트러스 로드 커버(두 버전 모두 포함)를 재현했으며, 토글 스위치 커버도 포함했다. 헤드스톡은 블룸필드가 교환하기 전에 기타에 장착된 신장 모양의 그로버 튜닝 키가 특징이다.
깁슨 레스폴

피트 타운젠드. 2005년, 깁슨은 피트 타운젠드 시그니처 에디션 레스폴 디럭스 기타 세 대를 출시했는데, 타운젠드의 대대적으로 개조된 "#1" 와인 레드 1976년 레스폴 디럭스, "#3" 골드 탑 1976년, "#9" 체리 선버스트 1976년을 기반으로 했다. 이 기타들은 앨런 로간에 의해 개조되었고 더 후와 함께 무대 및 스튜디오에서 광범위하게 사용되었다. 기타에 장착된 두 개의 미니 험버커 외에도, 로간은 타운젠드의 원본에 가운데 DiMarzio 험버커를 추가하여 개조했다. 기타의 테일피스 뒤에 위치한 토글 스위치는 픽업을 켜고 끄고 볼륨 부스트를 추가했다. 컨트롤 노브는 볼륨, 각 픽업용 하나, 마스터 톤용 하나로 배선되었다. 재발매 모델은 타운젠드의 원본과 달리 첫 번째 프렛에 인레이가 있었지만, 원본에는 없었다. 에이스 프레일리. 에이스 프레일리 시그니처 모델 (1997년 출시, 2012년 재출시)은 3개의 더블 화이트 DiMarzio 픽업, 체리 선버스트 마감 (AAAA), 키스 분장을 한 프레일리의 얼굴 컬러 이미지 (헤드스톡), 자개 번개 모양 인레이, 12번째 프렛에 프레일리의 모의 서명이 특징이다. 커스텀 샵 한정판으로 DiMarzio PAF, Super Distortion, Dual Sound 픽업이 장착된 300대만 제작되었다. 양산형 모델은 DiMarzio Super Distortion 픽업만 장착되었다. 이 모델은 깁슨에서 가장 많이 팔린 아티스트 모델 중 하나였다.
깁슨 레스폴

2012년 최신 "부도칸" 모델은 1977년 키스의 첫 일본 방문 당시 사용했던 기타를 기리기 위한 것으로, 자개 블록 인레이 (12번째 프렛에 서명 없음), 자개 반조 버튼이 있는 그로버 머신 헤드, A 등급 메이플 탑을 특징으로 한다. 빌리 기본스. ZZ 탑의 빌리 기본스는 자신의 "펄리 게이츠" 1959년 레스폴 스탠다드를 기반으로 한 자신의 시그니처 세이모어 던컨 픽업 세트가 장착된 시그니처 모델을 가지고 있다. 에릭 클랩튼. 에릭 클랩튼은 존 메이올 & 더 블루스브레이커스 멤버로서, 그리고 크림 초기 시절에 1960년 스탠더드를 연주했다. 이 기타는 Fresh Cream 녹음 후 1966년 첫 크림 투어를 준비하는 동안 도난당했다고 전해지며, 클랩튼 팬들에게 오랫동안 상징적인 악기로 여겨졌다. 깁슨은 2010년에 클랩튼 1960 스탠더드, 일명 "비노 버스트" 생산을 발표했다. 깁슨은 이 악기가 "에릭 클랩튼이 개인적으로 자신의 1960년 레스폴이 되어야 한다고 느끼는 것을 정확하게 나타낸다"고 말하며, 클랩튼이 기타 디자인에 대해 조언했다고 밝혔다. 생산량은 제한적이지만, 모든 모델은 시대에 맞는 하드웨어, 두 개의 깁슨 복제 PAF 험버킹 픽업, 그리고 미묘한 무늬의 "앤티쿼티 버스트" 메이플 탑을 특징으로 한다. 마크 노플러. 다이어 스트레이츠의 마크 노플러는 "Money for Nothing"과 같은 트랙에서 스튜디오와 라이브 무대 모두에서 1958년 레스폴을 사용했다. 2016년, 깁슨은 그의 1958년 레스폴 스탠다드의 시그니처 모델을 출시했다.
깁슨 레스폴

폴 코소프. 프리와 백 스트리트 크롤러의 폴 코소프는 1959년 레스폴 스탠더드를 선호했다. 2011년-12년, 깁슨의 커스텀 샵은 코소프의 스탠더드 복제 모델을 제작했는데, "그린-레몬" 플레임탑, 두 조각 카브드 메이플 탑, 마호가니 바디와 넥, 커스텀 버커 험버킹 픽업, 코소프가 악기에 장착했던 것과 유사한 신장 모양의 그로버 튜너를 특징으로 한다. 코소프가 사망한 1976년 당시의 기타를 재현한 100대의 코소프 모델과 VOS 마감 처리된 250대가 추가로 제작되었다. 마크 볼란. 티렉스의 마크 볼란은 50년대 후반 레스폴을 연주했는데, 아마도 스트립된 골드탑에 나중에 레스폴 커스텀 넥을 다시 장착한 것으로 추정된다. 깁슨은 2011년에 이 독특한 기타를 재현했으며, 100대의 수작업 에이징, 번호 매겨진 버전과 빈티지 오리지널 사양 프로세스를 활용한 350대를 포함하여 450대를 생산했다. 이 기타는 맞춤 제작된 PAF 재현 노출 험버커 픽업으로 유명하다. 기타는 깁슨에서 "볼란 샤블리"라고 부르는 맞춤 마감을 특징으로 한다. 애덤 존스. 툴의 애덤 존스는 밴드 결성 이후 1979년 실버버스트 레스폴을 연주했다. 이 기타들은 짧은 기간 동안만 제작되었다. 존스는 1995년 인터뷰에서 한 번에 5대까지 소유했었다고 말했다. 2020년 6월, 애덤 존스는 자신의 인스타그램을 통해 깁슨에서 자신의 기타를 기반으로 한 시그니처 모델을 제작 중이라고 발표했다.
깁슨 레스폴

두 가지 다른 모델이 제작되었다: 한정 판매된 커스텀 버전과 더 쉽게 구할 수 있는 스탠더드 버전이다. 존스는 나중에 2021년에 같은 기타의 에피폰 시그니처를 예고했고, 이는 2022년 12월에 뒷면에 시각 예술이 포함된 7가지 수집 가능한 버전 중 하나로 처음 출시되었다. 레스폴 복제 및 소송. 1960년대와 1970년대의 초기 레스폴 모조품들은 회프너, 학스트롬, 하모니 컴퍼니, 그레코 등에서 제작되었으며, 깁슨의 디자인과 전자 장치, 심지어 볼트-온 넥까지 달랐지만, 1970년대 후반 일부 일본 회사들은 오리지널 1958-1960년 스탠더드의 완벽한 복제본을 제작하기 시작했다. 깁슨의 모회사인 노린 코퍼레이션은 1977년 엘거/호시노 U.S.A.(아이바네즈의 제조사 및 유통사)를 상대로 헤드스톡 모양 및 로고 사용에 대해 소송을 제기했으며, 이는 깁슨 디자인과 유사하다고 간주되었다. 그러나 소송은 1976년까지 단종된 아이바네즈 헤드스톡 디자인을 기반으로 했다. 이 사건은 1978년 2월 2일에 공식적으로 종결되었다. 이 1970년대 중반 기타는 나중에 "소송 시대" 기타로 알려지게 되었다. ESP Guitars는 레스폴 디자인을 기반으로 한 여러 기타를 제작한다. 에드워즈와 내비게이터 라인은 1970년대 후반과 1980년대의 토카이, 버니, 그레코 기타와 마찬가지로 일본에서 제작되며, 깁슨 스타일 헤드스톡을 갖추고 있다. 1985년, 깁슨이 내슈빌로 이전했을 때 4명의 오랜 깁슨 직원들이 설립한 헤리티지 기타스는 칼라마주의 원래 공장에서 기타를 계속 제작하고 있다.
깁슨 레스폴

그들의 많은 모델은 깁슨의 1950년대 후반/1960년대 초반 선버스트 및 커스텀 모델에서 영감을 받았다. 2006년, 깁슨은 PRS 기타스에 대한 소송에서 패소했다. 깁슨은 PRS가 레스폴 모양과 디자인을 침해했다고 주장했다. 법원의 판결에 따라 PRS는 자사의 싱글 컷어웨이 버전 악기를 다시 출시할 수 있게 되었다. 2008년 깁슨은 핀란드에서 레스폴 상표권에 대한 상표가치희석 소송에서 패소했다. 법원에 따르면 "레스폴"은 특정 종류의 기타에 대한 일반 명사가 되었다고 한다. 이 소송은 깁슨이 토카이 기타를 생산하는 무사마알리마를 상표권 침해로 고소하면서 시작되었다. 그러나 여러 증인들은 "레스폴"이라는 용어가 특정 기타 모델이 아닌 기타의 특성을 나타낸다고 증언했다. 법원은 또한 깁슨이 레스폴을 복수형으로 사용하고 깁슨 기타 수입업자가 레스폴을 일반 명사로 사용했다는 점을 가중 처벌 요소로 보았다.
서유기전 온라인

《서유기전 온라인》은 귀혼을 제작한 앤앤지랩㈜(대표 이규덕)가 개발하고 넷마블에서 서비스하는 2D 사이드 스크롤 방식 온라인 게임이다.
킹 파드 국제공항

킹 파드 국제공항()은 사우디아라비아 동부 주 담맘에 있는 공항이다. 일본의 예술가인 야마자키 미노루가 공항을 설계했다. 1983년에 착공해 1999년에 개항했으며, 기존 공항이었던 다란 국제공항 (현. 킹 압둘아지즈 공군 기지)의 노선과 운영을 이어받았다. 사우디아의 허브 공항 중 하나로, 사우디아라비아의 공항 중에서 규모가 제일 크다. 항공량 통계. 킹 파드 국제공항은 해가 지날 수록 꾸준히 이용객 및 이착륙 수치가 증가하고 있으며 500만명이 넘는 승객이 매년 공항을 이용하고 있다.
완쯔량

완쯔량(萬梓良, 만재량, 영문명은 Alex Man, 1957년 7월 25일 ~ )은 중화인민공화국 홍콩 특별행정구의 남성 영화배우, 텔레비전 연기자이다. 중화인민공화국 광둥성 광저우에서 출생하였며 지난날 한때 중화인민공화국 광둥성 선전에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있다. 그는 하카계 출신이다. 생애. 1977년 홍콩의 텔레비전 드라마에서 연기자로 첫 데뷔하였고 1979년 홍콩 영화 《풍겁(瘋劫)》으로 영화배우 데뷔하였다.
박동수 (1961년)

박동수(朴東秀, 1961년 6월 12일 ~ )는 전 KBO 리그 롯데 자이언츠의 투수다. 다양한 변화구를 주무기로 활약한 우완 언더핸드 투수였다. 선수 시절. 롯데 자이언츠 시절. 1985년에 입단하였다. 3월 31일 데뷔전에서 언더핸드 특유의 느린 슬로커브볼을 앞세워 완봉승을 기록했고, 7월 15일 해태전에서도 완봉승을 거뒀다. 이후 1989년 4월 12일 송진우가 데뷔전 완봉승을 거두었으며 8월 25일 OB 베어스전에서 2번째 완봉승을 기록해 1985년에 그가 거둔 데뷔전 완봉승 단일 시즌 최다 완봉 타이 기록을 세웠다. 코치, 스카우트, 감독 경력. 선수 생활 은퇴 이후에는 롯데 스카우트(94~96) 한화투수코치(97~98) 롯데스카우트팀장(99~01) 롯데 자이언츠 코치(02~07)를 역임했다. 이후,마산용마고등학교 야구부 감독(08~10) NC 다이노스 스카우트 팀장(11~13)을 역임했다.
11인이 있다!

《11인이 있다!》()는 하기오 모토가 창작한 일본의 만화이다. 1975년에 쇼가쿠칸이 발행하는 만화 잡지 《소녀 코믹》에 연재되었다. 1976년에는 후속편인 〈동쪽의 지평선, 서쪽의 영원〉이 발표되었다. 동명의 텔레비전 드라마가 NHK에서 1977년 1월 2일에 방영되었고, 동명의 극장판 애니메이션이 1986년 11월 1일에 개봉하였다. 한국어판은 2010년 1월 29일에 세미콜론에서 출간되었다. 줄거리. 우주대학에 입학하기 위한 마지막 시험으로 10명이 폐쇄된 공간에서 53일 동안 버텨야 하는 과제가 주워진다. 응시생 10명이 우주선에 탑승한 순간 응시생들은 10명이 아니라 11명이 우주선에 탑승한 것을 알게 되는데...
더 브레이브

더 브레이브(True Grit)는 2010년 공개된 미국의 서부 영화이다. 코언 형제가 감독을, 스티븐 스필버그가 제작 총지휘를 각각 맡았다. 1969년 존 웨인 주연의 영화 《진정한 용기》를 리메이크한 작품으로, 찰스 포티스의 소설 《트루 그릿》을 원작으로 한다. 줄거리. 14세 소녀 매티 로스는 아버지의 살해범인 톰 체니를 쫓기 위해 술에 쩔어 있지만 뛰어난 총잡이인 루스터 코그번을 고용한다. 동시에 텍사스 레인저 라보프도 체니를 쫓고 있었는데, 그는 코그번과 개인적인 불화가 있다. 매티는 아버지의 복수를 위해 반드시 코그번과 동행하려 한다. 코그번은 처음에는 매티를 탐탁치 않아 하지만, 그녀의 집요함에 결국 동행하게 된다. 라보프 역시 체니를 잡기 위해 코그번과 협력하려 하지만, 매티는 체니가 텍사스가 아닌 아칸소에서 처벌받기를 원해 반대한다. 결국 코그번은 매티를 두고 라보프와 함께 떠나지만, 매티는 그들을 따라잡는다. 세 사람은 함께 체니를 추적하던 중, 범죄자들과 마주치고, 이 과정에서 라보프는 부상을 입는다. 코그번과 라보프는 서로 의견 차이를 보이며 갈등하지만, 매티는 포기하지 않는다. 코그번과 라보프는 매티와 함께 다시 체니를 찾아나서고, 술에 취한 코그번은 추적을 포기하려 하지만, 라보프는 다시 돌아온다. 매티는 홀로 물을 뜨러 갔다가 체니와 마주치게 되고, 총을 쏘지만 오히려 체니에게 붙잡히고 만다. 체니는 매티를 인질로 삼지만, 라보프가 나타나 체니를 기절시킨다.
더 브레이브

그 사이 코그번은 체니의 동료들과 총격전을 벌이고, 라보프의 도움으로 가까스로 이긴다. 체니는 다시 깨어나 라보프를 공격하지만, 매티가 총으로 그를 사살한다. 총격전 과정에서 매티는 뱀에 물리고, 코그번은 그녀를 살리기 위해 온 힘을 다해 그녀를 치료할 의사를 찾아 떠난다. 그녀가 깨어났을 때 코그번은 이미 사라진 뒤였고, 매티는 팔을 절단하게 된다. 25년 후, 매티는 코그번이 서부 쇼에 출연한다는 소식을 듣고 그를 찾아가지만, 그가 쇼에 도착하기 3일 전에 사망했다는 것을 알게 된다. 결국 매티는 코그번의 시신을 자신의 가족 묘지에 안장하며 영화가 끝난다. 제작. 기획은 2008년 2월경에 루머로 돌았으며, 2009년 3월까지 확인되지 않았다. 본작의 각본은 아버지를 살해당한 소녀의 관점이 되고, 1969년 판보다 원작에 가깝다. 2009년 11월 마티 로스 역에 캐스팅 선발이 텍사스에서 열렸으나, 15,000명의 경쟁을 뚫고 헤일리 스타인필드 (당시 13살)로 결정되었다. 촬영은 2010년 3월부터 4월까지 텍사스주 그레인저 및 오스틴과 뉴멕시코주 산타페에서 진행되었다. 평가. 흥행 성적. 2010년 12월 22일 미국과 캐나다에서 개봉해 첫 주말 3일 동안 2,483만 443달러를 벌고 첫 등장 2위를 차지했다. 2011년 2월 24일까지 북아메리카에서 1억 6,479만 7,553 달러를 벌어 들였으며, 코언 형제 감독 작품에서는 최대의 히트작이 되었다.
더 브레이브

또한 서부 영화로는 《늑대와 춤을》에 이어 역대 2위의 북아메리카 흥행 수익이다. 비평. 영화는 매우 좋은 평을 받았으며, 로튼토마토에서는 96% 기록했다.
힐러리 맨텔

힐러리 메리 맨텔 여사(, 톰프슨·, 1952년 7월 6일~2022년 9월 22일)는 영국의 소설가이다. 더비셔주 글로솝()에서 태어났으며, 1973년에 셰필드 대학교를 졸업하였다. 2022년 9월 22일 지병으로 사망했다.
잔혹한 신이 지배한다

《잔혹한 신이 지배한다》()는 하기오 모토가 창작한 일본의 만화이다. 1992년 ~ 2001년에 쇼가쿠칸이 발행하는 만화 잡지인 《플라워스》에 연재되었다. 하기오 모토는 이 작품으로 1997년 제1회 데즈카 오사무 문화상에서 우수상을 수상하였다. 줄거리. 제르미는 아버지 없이 어머니 산드라와 서로 의지하며 사는 소년이다. 어느 날 그렉이라는 신사가 산드라가 일하는 화랑에 찾아와 화랑에 진열되어 있는 날밑을 팔라고 부탁한다. 산드라는 그렉의 부탁을 거절하지만 그렉이 산드라를 설득하기 위해 화랑에 자주 방문하면서 산드라와 그렉은 가까워진다. 그렉은 산드라에게 구애하는 동시에 아들인 제르미에게 섹스를 제안한다. 제르미가 그렉의 제안을 거절하자 그렉은 산드라에게 일방적으로 이별을 통보하고 평소 의존적인 성격이던 산드라는 충격을 받아 자살을 시도한다. 결국 제르미는 그렉의 제안을 수락하고 그뒤로 그렉은 산드라를 구실로 제르미에게 섹스를 강요한다.
에티엔 발리바르

에티엔 발리바르(Étienne Balibar, 1942년 4월 23일 ~ )는 프랑스의 사상가, 철학자이다. 욘주 아발론 출신이다. 부인은 물리학자 프랑수아즈 발리바르이며, 딸은 영화배우 잔 발리바르이다. 생애. 1960년 파리 고등사범학교에 입학하여 루이 알튀세르, 조르주 캉길렘, 자크 라캉에게 사사했다. 1965년 알튀세르, 피에르 마슈레, 자크 랑시에르, 로제 에스타블레와 함께 《“자본”을 읽자》를 공동 저술하여 약관의 나이에 국제적인 마르크스주의 이론가로 명성을 떨쳤다. 1960~70년대 내내 마르크스주의를 개조하기 위한 알튀세르의 구조적 마르크스주의의 충실한 동반자로 활동했으며, 《역사유물론 5연구》(1974)(우리말 번역본은 《역사유물론 연구》, 이해민 옮김, 푸른산, 1989), [프롤레타리아 독재에 대하여](1976)(우리말 번역본은, 《민주주의와 독재》, 최인락 옮김, 연구사, 1988) 등을 저술했다. 1981년 프랑스 공산당의 이민자 정책에 대해 비판하는 글을 발표한 이후 20여 년 동안 소속되어 있던 공산당에서 출당(黜黨)되었으며, 이 일을 계기로 이민자와 인종주의 문제에 더욱 깊은 관심을 갖게 되었다. 1990년대 이후에는 이주자의 인권을 위한 투쟁 및 이스라엘의 팔레스타인 분리 정책에 대한 반대 운동에 적극 가담하면서, 민주주의, 시민권, 반폭력, 유럽 헌정, 근대성의 인간학적 기초 등에 관해 폭넓은 연구 작업을 수행하고 있다.
에티엔 발리바르

국내에 번역된 《스피노자와 정치》, 《대중들의 공포》, 《우리, 유럽의 시민들?》, 《정치체에 대한 권리》, 《폭력과 시민다움》 이외에도, 이매뉴얼 월러스틴과 공저한 《인종·국민·계급》(Race, nation, classe)과 《평등자유명제》(La proposition de l'égaliberté), 《시민 주체》(Citoyen sujet), 《개념의 정념들》(Passions du concept) 같은 다수의 저작들을 발표했다. 현재 파리 10대학 명예교수 및 영국 킹스턴대학 철학교수로 재직하고 있다.
목탁수구리

목탁수구리()는 수구리과에 속하는 가오리류의 일종이다. 그 진화사는 아직 확실히 밝혀지지 않았지만, 가래상어과 및 홍어과와 근연관계일 것으로 생각된다. 이 진귀한 물고기는 열대지역의 연안 수역이나 인도-태평양 서부의 수심 90 미터 이하 지점에서 발견된다. 몸통의 앞부분은 가오리처럼 넙대대한 반면 몸통의 뒷부분은 상어를 연상시키는 등지느러미와 꼬리지느러미를 가진 아주 특이한 모습을 하고 있다. 입은 W 모양의 높낮이가 있으며 머리와 등에는 가시가 돋친 산마루가 여러 개 있다. 등면 색깔은 청회색에서 갈색 색조의 바탕에 흰색 반점이 숱하게 나 있으며, 가슴지느러미에는 검은 무늬가 뚜렷하다. 신장 3.6 미터, 체중 170 킬로그램까지 자라는 대형종이다. 보통 해저 근처에서 발견되는 목탁수구리는 수중구조물 근처의 모래질 또는 점토질 지형을 좋아한다. 수영 실력이 뛰어난 포식자로 경골어류·갑각류·연체동물 등을 잡아먹는다. 생식 방법은 태생으로 한 번에 2 ~ 11마리의 새끼를 낳는다. 임신 중 새끼는 난황을 통해 양분을 공급받는다. 목탁수구리의 살과 지느러미를 노린 취미낚시 및 상업적 어업이 성행하고 있으며, 이에 따라 국제자연보전연맹(IUCN)은 목탁수구리를 취약종으로 분류했다. 그러나 저인망 어선에게는 골칫거리인데, 육중하고 비늘에 가시가 돋친 목탁수구리가 그물에 걸리면 그물에 걸린 다른 물고기들이 손상을 입기 때문이다. 서식지의 감소 및 파괴 역시 목탁수구리의 생존에 중대한 위협이 되고 있다.
목탁수구리

목탁수구리는 사육 환경에 잘 적응하며, 수족관에도 종종 전시된다. 분류. 독일의 박물학자 마르쿠스 엘레세르 블로흐와 요한 고틀로프 슈나이더가 1801년 "Systema Ichthyologiae"에 목탁수구리를 처음 기재했다. 모식표본은 인도 코로만델 해안에서 포획된 신장 51 센티미터의 개체였는데, 현재는 소실되었다. 속명 "리나()는 고대 그리스어로 "(돼지 등의) 주둥이"라는 뜻의 "르히노스()"에서 유래했고, 종명 "안킬로스토마()"는 그리스어로 "뒤틀린"이라는 뜻의 "안퀼로스()"와 "입"이라는 뜻의 "스토마()에서 유래했다. 블로흐와 슈나이더는 "안킬로스토무스()"라고 썼고 그렇게 쓰인 문헌이 일부 존재하지만, 오늘날에는 대부분 "안킬로스토마"가 올바른 것으로 여겨진다. 그 외에 목탁수구리를 가리키는 통상명으로는 상어가오리(), 뻘홍어(), 짧은코뻘홍어(), 활주둥이천사고기(), 활주둥이천사상어() 등이 있다. 목탁수구리와 다른 가오리과 고기들 사이의 진화적 관계는 논쟁의 대상이다. 형태학적 증거를 보면 목탁수구리속은 동수구리속()과 가까운 관계인 것처럼 보인다. 동수구리속 역시 커다란 상어와 비슷한 지느러미를 가진 가오리들로 이루어진 속이다. 형태학적 분석은 목탁수구리속과 동수구리속을 가오리들의 기군을 이루게 분류하는 경향이 있다. 그러나 일부에서는 이들이 가래상어과 및 홍어과의 기군일 뿐이라고 하기도 하고, 또다른 일부에서는 이틀이 톱가오리를 제외한 모든 가오리의 기군이라고 하기도 한다.
목탁수구리

2012년 미토콘드리아 DNA 분석 연구 결과는 목탁수구리속과 동수구리속은 가래상어들과 관련된 자매 분류군이라는 설을 지지한다. 그러나 동시에 이들이 홍어가 아닌 톱가오리와 분기군을 형성한다는 의외의 사실이 밝혀지기도 했다. 최초 기재 당시 블로흐와 슈나이더는 목탁수구리를 Abdominales 목으로 분류했다. 이 목은 배지느러미가 가슴지느러미 바로 뒤에 붙어 있는 물고기들이 포함된 목이었는데, 현재는 폐기되어 사용되지 않는다. 오늘날의 학자들은 목탁수구리를 홍어목에 포함시키거나 또는 아예 수구리목(Rhinopristiformes)을 새로 제안해 거기 포함시키기도 한다. 1841년 요하네스 페테르 뮐러와 프리드리히 구스타프 야코프 헨레는 "Systematische Beschreibung der Plagiostomen"에서 목탁수구리속과 동수구리속을 하나로 묶어 수구리과()로 분류했다. 후대 학자들도 목탁수구리를 수구리과 또는 동수구리과()로 함께 분류했다. 2006년 조지프 넬슨이 《세계의 물고기》 제4판에서 목탁수구리를 홍어목 수구리과의 유일종으로 분류했고, 이 분류는 형태학적으로 지지받고 있으나 분자생물학적 증거는 아직 없다. 신체. 목탁수구리는 신장 3.6 미터, 체중 170 킬로그램까지 자라는 다부진 어종이다. 머리는 위아래로 짧고 좌우로 넓으며, 주둥이는 굴곡 없이 둥글다. 중간 크기의 눈과 커다란 숨구멍이 있는 머리 앞부분은 나머지 몸체와 확실히 구분된다. 길쭉한 비공은 가로 방향으로 찢어져 있으며 그 앞쪽 경계에 피부판이 발달해 있다.
목탁수구리

아랫턱은 3개 엽이 뻐드렁져있고 이는 반대로 세 부분이 쏙 들어가 있는 윗턱과 들어맞는다(아래 그림 참조). 이빨은 윗턱에 47개, 아랫턱에 50개가 구불구불하게 배열되어 있다. 이빨은 짧고 무딘 편이며 치아능선이 있다. 아가미구멍은 다섯 쌍이고 배 쪽에 나 있으며 머리의 옆쪽 가장자리에 가까이 붙어 있다. 커다란 낫 모양의 등지느러미가 두 개 있으며, 그 등지느러미와 머리 사이가 잘록하다. 첫째 등지느러미는 둘째 등지느러미보다 3분의 4배 정도 더 크고 배지느러미 뿌리와 거의 같은 위치에 뿌리가 있다. 둘째 등지느러미는 첫째 등지느러미와 꼬리지느러미의 중간에 위치한다. 넓은 삼각형의 가슴지느러미는 가장자리에 요철이 있고 두 가슴지느러미 가장자리는 머리에서 만난다. 배지느러미는 가슴지느러미보다 작고, 뒷지느러미는 아예 없다. 꼬리가 몸통보다 더 길며 꼬리 끝에는 커다란 초승달 모양의 꼬리지느러미가 있다. 꼬리지느러미의 아랫엽은 윗엽의 절반보다 조금 더 크다. 목탁수구리의 등면은 전체가 회색 질감에 작은 피치가 조밀하게 덮여 있다. 등 중앙을 따라 두꺼운 능선이 돋아 있으며, 이 능선에는 날카롭고 억센 가시가 돋쳐 있다. 두 눈 앞쪽에도 가시가 돋친 능선이 하나 있으며, 눈에서 숨구멍 쪽으로 가는 선과 "어깨" 선을 따라서도 가시능선이 한 쌍씩 있다.
목탁수구리

등면 색깔은 청회색에서 회갈색이며, 머리통과 가슴지느러미 쪽으로 갈수록 색조가 밝아진다. 몸과 지느러미 곳곳에 흰색 반점이 두드러지게 흩뿌려져 있고, 좌우 가슴지느러미 위에는 가장자리가 흰색인 검은색 무늬가 뚜렷하다. 또 두 눈 사이의 두부에는 어두운 띠가 두 줄 드리워 있다. 배면은 옅은 회색에서 흰색 색조이다. 어린 개체는 성체에 비해 무늬가 보다 화려하다. 나이를 먹을수록 무늬가 희미해지고 갈색으로 변하며 반점도 그에 비례해 작아진다. 분포. 목탁수구리는 드물게 관찰되는 물고기지만 분포 지역은 매우 넓어서 인도-태평양의 거의 모든 열대 해안수역에 분포한다. 인도양의 경우 남쪽으로는 남아프리카 카와줄루나탈에서 북쪽으로는 세이셸을 거쳐 홍해까지, 또 몰디브를 포함한 인도 아대륙과 남아시아 해안에서 웨스턴오스트레일리아의 샤크 만에 이르기까지 발견된 바 있다. 태평양 분포는 북으로는 한반도와 일본열도 남부, 동으로는 뉴기니, 남으로는 호주 뉴사우스웨일스에 이른다. 발견되는 수심은 3 ~ 90 미터이며, 대개 해저 바닥 근처에서 시간을 보내지만 드물게 물 속을 헤엄치는 것이 목격될 때도 있다. 서식지로는 모래질 또는 점토질 환경을 좋아하며, 암초나 산호초, 난파선에서도 발견된다. 생태. 목탁수구리는 뛰어난 헤엄꾼으로, 상어를 닮은 꼬리를 이용해 추진을 한다. 밤에 더 활발한 야행성이다. 텃세권을 가지는지는 아직 밝혀지지 않았다.
목탁수구리

주로 민어 따위 저서 경골어류나 게, 새우 같은 갑각류를 잡아먹으며, 이매패류나 두족류도 먹는다. 다소 무딘 이빨은 단단한 껍데기를 가진 먹이를 부숴 먹기에 알맞다. 2011년에 잡혀 검사된 목탁수구리 두 마리는 저생대 동물들 대신 해수대 동물들을 주로 잡아먹고 산 것으로 밝혀졌는데, 이전까지의 관찰과는 상이한 결과라 희한하다. 목탁수구리의 천적으로는 뱀상어()가 있다. 목탁수구리는 머리와 등에 돋친 가시로 스스로를 방어하고, 위협을 느끼면 들이받기도 한다. 목탁수구리에 기생하는 기생충으로는 촌충류("Carpobothrium rhinei", "Dollfusiella michiae", "Nybelinia southwelli", "Stoibocephalum arafurense", "Tylocephalum carnpanulatum"), 거머리류("Pontobdella macrothela"), 흡충류("Melogonimus rhodanometra"), 단생류("Branchotenthes robinoverstreeti", "Monocotyle ancylostomae"), 요각류("Nesippus vespa", "Pandarus cranchii", "P. smithii") 등이 밝혀져 있다. 청줄청소놀래기()가 목탁수구리의 기생충을 잡아먹는 것이 발견된 바 있다. 목탁수구리는 태생어로 난황으로 양분을 공급받는 배아를 키워 새끼를 낳는다. 성숙한 암컷 목탁수구리는 난소와 자궁이 한 개씩 있으며, 한 배에 2 ~ 11마리의 새끼를 낳는다. 갓 태어난 새끼의 신장은 45 ~ 51 센티미터 정도이다. 수컷은 신장 1.5 ~ 1.8 미터, 암컷은 신장 1.8 미터 이상이 되면 성적으로 성숙한다. 암컷이 수컷보다 크다.
목탁수구리

인간과의 상호작용. 서식지 전역에 걸쳐 목탁수구리는 영세어업 및 상업적 어업의 대상이 된다. 어쩌다 우연히 잡히는 경우도 있고 목탁수구리를 목표로 어업이 이루어지기도 한다. 목탁수구리의 지느러미는 샥스핀의 재료가 되기에 그 가격이 비싸며, 목탁수구리가 잡힐 경우 지느러미를 비롯한 일부 부위만 시장에 팔리기도 한다. 하지만 목탁수구리의 살 역시 생살 또는 어포나 염장 형태로 판매되며, 인도에서 매우 인기가 좋다. 반면 저인망 어선에 혼획된 경우 목탁수구리는 오히려 골칫덩이인데, 힘이 세고 피부가 거칠어서 제압하기가 힘들 뿐더러 체중이 묵직하고 몸에 가시가 돋친 목탁수구리가 그물 속에서 몸부림치면 그물에 걸린 다른 물고기들이 상하기 일쑤이기 때문이다. 태국에서는 목탁수구리의 가시로 팔찌를 만들기도 한다. 국제자연보전연맹(IUCN)은 목탁수구리를 취약종(VU)으로 분류한다. 목탁수구리는 어업과 서식지 파괴, 서식지 감소로 위협받고 있으며, 특히 폭파 낚시, 산호 백화, 침니 매몰 등이 큰 위험이다. 목탁수구리 개체수는 인도네시아 해역에서 급격하게 감소 추세에 있다. 인니에서 목탁수구리는 주요 어업 대상이며, 규제받지 않는 자망 어업이 성행 중이다. IUCN은 오스트레일리아 해역에서는 목탁수구리가 어업의 대상은 아니지만 저인망에 혼획되는 일이 많다는 이유로 취약근접(NT)으로 분류했다. 오스트레일리아의 저인망 어선들이 설치한 거북보호장치는 거북 뿐 아니라 목탁수구리에게도 큰 도움이 되고 있다.
목탁수구리

매우 드문 물고기인데다 이러한 보존상의 위협을 받고 있기에 일각에서는 목탁수구리를 일컬어 “수족세계의 판다”라고도 한다. 목탁수구리는 수족관의 인기 어종이며, 포획 상태에 적응해서 꽤 잘 사는 편이다. 수족관 환경에서 수명은 7년 이상이다. 2007년에는 켄터키의 뉴포트 수족관이 세계 최초로 포획된 목탁수구리의 번식을 위해 투자를 시작했다. 뉴포트 수족관은 2014년 1월 "스위트피(Sweet Pea)"라는 이름의 암컷이 임신했으며 새끼 일곱 마리를 낳았다고 밝혔다. 그러나 태어난 새끼들은 같은 해 2월이 되기 전에 모두 폐사했다. 2016년 1월 7일, 스위트피가 다시 임신해서 새끼 아홉 마리를 낳았다. 이번에 태어난 새끼들은 2016년 2월 10일 기준으로 스스로 먹이를 찾아 먹으면서 몸집을 불리고 있는 중이다.
프랭키 페이슨

프랭키 페이존(Frankie Faison, , 1949년 6월 10일 ~ )은 미국의 배우이다.
도널드 페이손

도널드 페이존(Donald Faison, , 1974년 6월 22일 ~ )은 미국의 배우, 희극인이다.
문승훈

문승훈(文昇勳, 1966년 3월 14일 ~ )는 전 KBO 리그 해태 타이거즈의 내야수이자, 현재는 KBO 소속 심판위원이다. 그의 조카는 KIA 타이거즈 내야수인 문선재와 두산 베어스의 내야수인 문진제이다. 오심 논란. 2014년 5월 20일, 21, 22일 목동구장에서 열린 한화 이글스와 넥센 히어로즈의 정규시즌 주중 3연전 경기에서 매 경기마다 연속으로 오심이 쏟아졌다. 한 시리즈에서 한화 이글스에만 불리한 편파 오심이 연속으로 나와 승부조작이 의심되는 문승훈 심판조의 5월 20일 ~ 22일 한화 - 넥센 전을 언론에서는 일명 오심 시리즈라고 부른다. 문승훈 심판조의 오심 시리즈로 인해 KBO는 이영재 심판에게 징계를 내렸고, 비디오 판독 확대와 4심 합의제를 조기 도입하겠다고 밝힌 계기가 된 역사적 오심 사건이다. 2014년 5월 20일 목동 한화 - 넥센 전에서 홈 플레이트를 지키고 있던 한화 포수 정범모가 좌익수 뜬공 후 태그업하여 홈으로 쇄도하는 김민성을 여유 있게 태그하였지만, 느닷없이 이영재주심이 홈 플레이트를 밟지도 못한 김민성을 세이프 선언하여 승부조작에 대한 의혹이 일었다. 육안으로도 쉽게 판단 가능한 완전한 아웃이었다. 한화 선수들이 강력하게 어필을 했지만 판정은 번복되지 않았다. 이영재 오심으로 실점한 뒤 송창현의 투구수가 급격히 늘어나면서 제구가 흔들렸다.
문승훈

이영재의 오심은 경기의 흐름을 바꿔놓아 승패에 직접적인 영향을 미쳤으며, 이영재의 결정적인 오심으로 피해를 본 한화 이글스는 넥센에 1:3 패배하였다. 승부조작이 의심된다는 질타에도 KBO 심판위원회는 이영재에게 제재금 50만원이라는 가벼운 징계만 내렸다. 하지만 5월 21일 경기서도 석연찮은 판정과 오심이 나왔다. 김응용 한화 이글스 감독은 이날 6회 2사 2루 상황에서 넥센 윤석민의 추격 1타점 2루타 판정에 대해 항의하며 선수단을 철수시켰다. 문승훈 심판은 오심과 편파 판정을 저지르고도 뻔뻔하게 "작년 얘긴 하지마 나하고 안했어" 라고 반말로 막말을 내뱉고, 오심에 항의하는 한화 이글스 김응용 감독을 퇴장시켰다. 오심은 9회 4:4 동점의 팽팽한 승부처에서도 나왔다. 9회 초 한화의 선두타자 고동진이 내야안타성 타구를 때렸다. 고동진이 1루 베이스를 밟을 시점에서 박병호로부터 송구를 받은 투수 마정길의 발이 떨어졌다. 하지만 문승훈 심판은 아웃을 선언했다. 한화로서는 많이 억울한 상황이었다. 9회 공격 첫 타자를 내보낼 수 있는 절호의 기회가 무산됐다. 이 날 한화는 연속 홈런으로 문승훈 심판조의 편파 오심 담합을 극복하고 승리를 거두었다. 5월 22일 경기에서도 오심은 나왔다. 6회 2사 주자 없는 상황 클레이는 김민성에게 유격수 방면의 땅볼을 이끌어냈다.
문승훈

하지만 유격수 한상훈의 송구는 다소 높게 향했고, 1루수 김태균은 껑충 뛰어 타구를 잡아낸 이후 다시 1루 베이스를 밟았다. 이후 김민성이 1루 베이스를 더 늦은 타이밍에 밟았으나 김준희 1루심은 이를 세이프로 선언했다. 판정 직후 클레이가 주심을 향해 손을 벌리며 판정에 대해 아쉬움을 표시할 정도로 명백한 오심이었다. 더군다나 김준희 1루심은 해당 상황을 정확하게 볼 수 있는 위치에 있었음에도 오심을 범했다. 공식적으로는 한상훈의 실책으로 기록되었으나 실제로는 오심의 결과였다. 전날 선수단 퇴장을 부른 3루 윤석민페어판정을 내린 당사자가 김준희 심판이었다는 점을 감안하면 의도적인 보복성 오심이 의심되기 때문에 야구 팬들의 분노를 가져왔다. KBO는 심판조를 엄중 경고하고, 비디오 판독을 조기 도입하겠다고 밝혔다. 2015년 6월 12일 대전 한화 - LG의 시즌 7차전에서도 논란이 될 만한 오심이 나왔다. 한화가 추격을 전개한 3회말 2사 1,2루 찬스에서 한화 타자 김태완은 볼카운트 투스트라이크에서 LG 투수 임정우가 3구째 낮게 떨어지는 각도 큰 커브를 서서 바라봤다. 그런데 이 순간 구심을 맡은 문승훈 심판이 지체하지 않고 스트라이크 아웃을 선언했다. 삼진을 당한 김태완은 당혹스러워했고, 공수교대가 되는 순간 한화 김성근 감독이 곧바로 덕아웃에서 뛰쳐나와 문승훈 심판에게 스트라이크 판정을 놓고 강하게 항의했다. 임정우의 커브는 김태완의 무릎 한참 아래 떨어진 명백한 볼로 생각할 수 있지만 스트라이크 존을 통과했다.
문승훈

심판들의 스트라이크존에 자주 어필했던 김 감독이지만 이날처럼 격렬한 반응은 볼 수 없었다. 이 판정 이후 관중들은 문승훈 심판의 판정에 야유를 보내며 분위기가 크게 술렁였다. 에피소드. LG 트윈스의 경기에서 그가 주심일 때 유난히 LG 트윈스의 투수들은 웬만한 공을 다 스트라이크로 인정하고 상대 팀의 투수들은 똑같은 코스여도 볼로 판정하자 '숙부라이크', '루킹삼촌' 등으로 비아냥거린다.
뉴포트뉴스

뉴포트뉴스(Newport News)는 미국 버지니아주의 도시로, 인구는 2019년 기준으로 약 179,225명(180,719명)이다.
강용주

강용주는 대한민국의 의사이다. 광주트라우마센터 초대 센터장이다. 생애. 1980년 고등학교 3학년이었고 5·18 민주화운동에 참여했다. 1980년 5월 19일부터 시위 참가, 유인물 배포 등을 했고 1980년 5월 27일 계엄군이 도청을 함락하기 전까지 총을 들고 도청 앞을 사수했다. 도망나왔다는 죄책감 등으로 심적 고통이 심해 고등학교를 자퇴하게 되고 전라북도에 위치한 절에서 몇 개월 생활하였다. 1980년 겨울 포장마차를 하며 지내다가 어머니의 권유와 옛 담임 교사의 도움으로 1981년 고등학교에 복학하였고 전남대학교 의과대학에 입학했다. 1980년 5월 당시 의사나 간호사들이 목숨을 걸고 부상자들을 돌보는 것을 보고 깊이 감명을 받아 의료인의 길을 걷기로 결심하였던 것이다. 또한 학생운동에도 뜻을 두었다. 그러다가 1985년 전두환 정부가 학생운동을 탄압하기 위해 구미유학생간첩단사건을 조작했고 강용주도 이 사건에 연루되어 사형 구형, 무기징역을 선고받고 14년 동안 감옥 생활을 했다. '공산주의자'란 혐의로 감옥에 갇혔지만 끝까지 전향을 거부했다. 이 사건에 대해 대한민국 국가안전기획부는 북한의 지령과 공작금을 받은 유학생 양동화에게 포섭당해 간첩활동을 했다고 발표했다. 출소 후 복학하여 의과대학 5년을 마치고 인턴 과정과 레지던트 과정을 거쳐 2008년초 가정의학과 전문의 자격증을 획득했다.