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마쓰모토 레이지

2006년 10월에 마키하라 노리유키(槇原敬之)가 CHEMISTRY에게 제공한 악곡 《약속의 장소》의 가사 중 일부가 1996년부터 연재가 재개 된 새로운 《은하철도999》에 등장하는 대사를 도용했다며 마쓰모토 레이지는 여성주간지와 와이드 쇼의 출연해 마키하라 노리유키를 비난했다. 이에 대해 마키하라는 기자회견을 거부했고 같은 해 11월 7일자의 공식 홈페이지에 ‘《은하철도999》는 개인적인 취미로도 읽은 적이 없고 가사도 모두 오리지널이며 진정 도작이라고 의심된다면(자신을 고소하여) 재판에서 마무리를 짓고 싶다.’라는 취지의 코멘트를 발표했다. 마츠모토는 문제의 만화의 대사만으로 도작이라 칭하는 근거로서 ‘10년간 강연등에서 이 말을 몇번이나 말한 적 있다.’ 라고 술회하고 있다. TV에서의 코멘트로서 마쓰모토는 마키하라씨에게 전화했을 때 ‘죄송하다고 했다면 문제삼지 않을 생각이었다.’라고 말했지만 마키하라는 ‘도작하지도 않은 것에 용서를 구한다면 (도작을)인정하는 행위다.’라고 거부했다. 지적재산권이라는 법률적 차원에서 본다면 2006년 11월 11일방송분의 TV프로그램 《프라이스 버라이어티 남보DE남보》(プライスバラエティナンボDEなんぼ)(칸사이 테레비에서 방송)중의 토론이 있어 그 당시 국제변호사인 야시로 히데키(八代英輝)가 재판이 된다면 마키하라가 ‘도작했습니다.’라고 명확하게 표현하지 않는 한 마츠모토측이 패소하지 않을까라는 견해를 표시했다.
마쓰모토 레이지

또 2006년 10월 22일 방송된 TV프로그램 《앗코에게 맡겨줘!》(アッコにおまかせ!)(TBS)중의 법률가와 의견을 교환하는 회답에서도 마쓰모토 측 패소의 견해를 표시하고 있다. 2007년 3월 22일 마키하라 노리유키가 마쓰모토에 대해 도작이라고 말하는 부분에 대한 증거를 제시해달라며 저작권침해 부존재확인등 청구를 도쿄 지방재판소에 제출했다. 재판에서 마쓰모코측이 도작이라고 말한 증거를 제시하지 못한 경우에는 CM송의 중지 등에 의해 발생한 2,200만엔의 피해배상청구를 진행한다는 안 도 제출했다. 이에 대해 마츠모토는 3월 26일의 토크쇼에서 ‘남자라면 질 줄 알면서도 싸우지 않은면 안 될 때가 있다.’라고 말했고. 또 일련의 고소에 대해 구두변론 등을 할 생각은 없다고 말했다.
배기종

배기종(裵起鐘, 1983년 5월 26일 ~ )은 대한민국의 전직 축구 선수이다. 현역 시절 포지션은 윙어였다. 개요. 전라북도 익산시 출생으로 이리동산초등학교, 이리동중학교, 이리고등학교, 광운대학교를 졸업하였다. 데뷔하자마자 뛰어난 실력으로 성장하였으며, 이름이 '기종'인 것에 착안하여 '최신기종'이라는 별명이 붙었다. 클럽 경력. 광운대학교 졸업 후 2006년 연습생 신분으로 대전 시티즌에 입단하여 K리그에 데뷔하여, 축구팬들이 뽑은 '2006년 가장 기대되는 최고 신인선수'에 선정되는 등 신인왕 후보 1순위로 급부상하였다. 하지만 그 해 여름 전남 드래곤즈와 사전접촉하였고, 대전 시티즌은 처벌 대신 수원 삼성 블루윙즈로의 이적을 추진하였다. 하지만 배기종 측은 이를 거절하였고, 결국 대전 시티즌 구단은 그 해 12월 1일에 그를 임의탈퇴 선수로 공시하였다. 2007년 수원 삼성 블루윙즈로 이적하여 2008년 K리그 우승, 2008년 하우젠 컵 우승, 2009년 FA컵 우승 등에 공헌하였다. 2009년 12월, 수원에서 같이 뛰었던 박현범과 함께 제주 유나이티드로 이적하였다. 시즌 전 연습 경기에서 부상을 입었으나 2010 K리그 5라운드 광주 상무와의 경기에서 복귀하였다. 2010년 24경기에 출전하며 5득점 1도움을 기록, 제주 유나이티드가 K리그 준우승을 하는데 한몫을 담당했다.
배기종

2012년 군 복무를 이행하기 위해 경찰 축구단에 입대하여 2013년까지 뛰었고, 제대 후 제주에 복귀하여 8경기 출전 2골 1어시스트를 기록했다. 2014년에는 수원 삼성 블루윙즈로 임대되어 14경기에 출전하여 3득점 1도움을 기록했다. 2016년 경남 FC로 이적하였으며, 2017년 경남의 주장으로 선임되었다. 2017년 4월 30일 부천 FC 1995전을 통해 개인 통산 200경기 출장을 달성하였고, 이날 경기서 후반 막판 극적인 동점골을 기록하였다. 2020시즌 종료 이후 현역 은퇴를 선언하였고, 경남에서 중국으로 가는 곽태휘의 빈자리에 코치로 합류하게 되었다. 국가대표 경력. 2009년 3월 28일 이라크와의 친선경기에서 A매치에 데뷔하였다.
HLB값

HLB값(Hydrophile-Lipophile Balance, 친수성-친유성 밸런스)이란 1949년과 1954년 윌리엄 그리핀이 처음 만든 값으로 계면활성제의 친수성 및 친유성 정도를 나타내는 척도이다. 보통 친수성 밸런스라고 부른다. 1957년 대이비스도 다른 방법을 통해 HLB 값을 구하는 법을 만들었다. 개요. 계면활성제는 여러 가지 분야에 사용되고 있는데, 그것은 계면활성제가 각 사용분야에 알맞는 여러 가지 성질을 가지고 있기 때문이다. 이와 같은 성질의 차이는 계면활성제를 구성하고 있는 친수기와 친유기의 균형에서 비롯되는 것이다. 이와 같은 균형을 HLB(hydrophilic lipophilic balance)라고 한다. 비이온계 계면활성제를 예로 들면, 친수기 다가(多價) 알코올 부분과 친유기인 폴리옥시에틸렌 부분의 중량비로부터, 다음 식에 의해 HLB가 결정된다. 이 HLB의 수치에 의해 계면활성체의 수용성·발포성·소포성(消泡性)·세정성·유화성(乳化性)·습윤성·침투성 등 여러 가지의 성질이 변화하는 것이다. 그리핀의 계산법. 1954년 개발된 비이온성 계면활성제에 대한 그리핀식 HLB 계산식은 다음과 같다. formula_1 여기서 formula_2는 분자 친수성 부분의 분자 질량이며, M은 전체 분자의 질량이다. 이 식을 통해 계산하면 0부터 20 사이의 값이 나온다. HLB 값이 완전 0인 경우 완전한 친유성/소수성 분자이며, HLB 값이 20이면 완전한 친수성/소유성 분자임을 의미한다. HLB 값을 통해 계면활성제 분자의 특성을 어느 정도 추측할 수 있다.
HLB값

대이비스의 계산법. 1957년 대이비스는 분자의 화학기의 갯수와 그 분포를 기반으로 계산하여 HLB 값을 구하는 법을 제안하였다. 대이비스 방법은 친수성 부분의 강함과 약함 정도를 계산할 수 있다는 장점이 있다. 이 방식은 다음과 같이 계산한다. formula_3 여기서 formula_4는 분자 내 친수성기의 수, formula_5는 formula_6th번째 친수성기의 계수(표 참조), formula_7는 분자 내 친유성기의 수이다. 여기서 분자별 친수성기 계수는 다음과 같다.
분화 (화산학)

분화(噴火, )란 화산으로부터 마그마 등의 고형물이 분출된 것을 말한다. 화산 활동의 하나인 마그마의 성질에 따라 규모와 분화 양식이 결정된다. 분화로 일어난 화산재와 가스는 이상기온과 대기오염을 일으킨다. 일본 기상청에서는 분화구로부터 고형물이 수평 혹은 수직선상으로 100m ~ 300m 범위를 넘어서면 분화라고 기록하고 있다. 분출물의 성분에 따른 영향. 화산의 분화 양식은 분출하는 마그마의 유동성과 휘발성 성분의 양에 의해 크게 영향을 받는다. 휘발성 성분의 양은 마그마의 분출력이 좌우하며, 휘발성 성분이 많을수록 화산재와 용암은 높게 분출하며 화산은 크게 폭발한다. 덧붙여 한번의 분화로 단시간내에 끝나는 경우도 있지만, 수 개월에 결쳐 분화를 계속하는 경우도 있다. 장기간의 분화에서는 시간의 경과와 함께 분화의 양식도 바뀌게 된다. 예를 들어 처음에는 휘발성 성분이 많아 용암과 화산재가 높게 분출되었지만, 도중 휘발성 성분이 격감해 화산재가 분출되지 않고, 가스와 용암의 파편의 혼합물이 분화구로부터 사면을 따라 흐르게 된다. 후반부에는 휘발성 성분이 빠진 용암이 흘러나오고 분화는 끝난다. 아사마산의 덴메이 대분화가 한 예이다. 분출물 양에 따른 영향. 성분의 영향 이외에도 분출물의 양과 분출속도에 따라 분화 양식과 피해 정도에 많은 차이가 있다. 단적인 예는 다음과 같다. 라키산의 분화 위의 2번째 조건에 해당되는 분화이다.
분화 (화산학)

1783년 아이슬란드의 라키산에서 일어난 분화로 분화구로부터 25km에 이르는 곳에까지 용암을 분출했지만, 마을과 멀리 떨어져 있던 관계로 용암에 따른 피해는 경미했다. 그러나, 유독한 화산 가스가 대량 방출되어, 아이슬란드의 가축 50%와 인구의 20%가 줄어들었다. 또, 성층권까지 상승한 화산 가스가 원인이 되어 일사량이 줄어들었고, 세계의 기온이 낮아졌다. 일본에서는 같은 해에 발생한 아사마산의 대분화의 영향도 겹쳐, 도호쿠 지방에서는 작황이 안 좋아 아사자(餓死者)가 속출했다. 이를 일본에서는 덴메이 대기근이라고 한다. 분화 양식. 대표적인 화산 분화의 타입은 다음과 같다. 홍수 현무암. 홍수 현무암은 수천만년에 1번 정도로 발생한다. 지표면이 대규모의 균열로 대량의 용암이 단기간에 지표로 공급된다. 예를 들면 인도의 데칸고원의 현무암 면적은 한반도의 약 3배에 해당된다. 발생원인에 관해서는 플룸 구조론으로 의론되고 있다. 하와이식 분화. 하와이섬의 킬라우에아산, 마우나케아산 등의 화산에서 볼 수 있는 분화 양식이다. 유동성이 높고, 휘발성 성분이 적은 마그마가 분화된다. 폭발은 일어나지 않고, 대량의 용암이 빠른 속도로 유출된다. 하와이식 분화는 화산 분화의 한 형태이다. 유동성이 풍부한 현무암질 마그마가 산꼭대기의 화구나 산중턱의 갈라진 틈에서 분천으로 분출하는 것은 현무암질 홍수 분화와 같지만 마그마가 분출하는 양이 훨씬 적다.
분화 (화산학)

하와이주의 킬라우에아 산이나 마우나로아 산의 분화가 대표적이다. 폭발적이 아니어서 화산 연기는 많이 나오지 않지만 화구나 움푹 팬 웅덩이 등에 녹은 상태의 용암이 고여 용암호가 생기는 경우가 있다. 킬라우에아 산의 산꼭대기의 할레마우마우 화구에는 수십 년에 걸쳐 용암호가 존재했다. 스트롬볼리식 분화. 스트롬볼리식 분화는 현무암질 또는 안산암질로 된 유동성이 풍부한 마그마가 수십 초에서 수십 분 간격으로 작은 폭발을 일으키면서 화구에서 분출하는 분화이다. 불카노식 분화. 스트롬볼리식 분화의 경우보다 점성이 큰 안산암질 마그마가 분출할 때 용암의 파편(화산재, 화산 자갈, 화산 암괴)이나 화산탄 등이 검은 연기가 되어 폭발적으로 분출한다. 지중해의 섬 불카노 화산의 활동에서 명명된 것인데, 현재는 분화를 하지 않는다. 플리니식 분화. 플리니식 분화는 안산암질 또는 유문암질 마그마가 스코리아(암석 부스러기)나 경석(輕石), 화산재로 격렬한 폭발을 수반하여 분출하는 형태이다. 분출물은 버섯 모양의 연기가 되어 하늘 높이까지 올라가 바람에 의해 밑으로 떨어진다. 산중턱에 떨어진 화산류는 경사면을 따라 흘러내려오는 경우도 있다. 심해저에서의 분화. 해양저에서는 대량의 현무암질 마그마가 분출하고 있을 것으로 추측된다. 수중 카메라 등의 기록에 의하면 분출한 마그마의 대부분은 공 또는 타원형 덩어리의 집합체로 굳어진 듯하다.
분화 (화산학)

이것을 침상(枕狀) 용암이라고 하며, 옛날 지질 시대의 해성층(海成層) 안에 들어 있는 상태로 지상에 노출되어 있는 것도 있다. 또한 용암의 일부는 바닷물에 의해 급격히 냉각되어 잘게 부스러져 유리질 파편의 집합체가 된다.
모유 수유

모유 수유(母乳授乳)는 영아나 유아에게 모유를 주는 행위이다. 아기들은 빨기 반사가 있어 젖을 빨아 넘길 수 있다. 몇몇 예외를 제외하고, 아기에게 모유보다 나은 음식은 없다. 그러나 얼마나 오랫동안 모유 수유를 해야 최대의 효과를 얻을 수 있는가에 대해서는 통일된 의견은 없고, 이를 대체하는 것이 어떤 영향을 미치는지에 대해서도 의견이 분분하다. 엄마는 자신의 아기에게 모유를 주거나, 유모의 경우 다른 아기에게 모유를 줄 수 있다. 모유는 "건강을 증진하고 영유아의 병을 예방하며, 아기를 키우는 경제적인 수단"으로 알려져 있다. 개발 도상국을 포함한 많은 나라에서 모유가 아닌 다른 음식을 줄 경우 설사병으로 인한 영아사망률이 높다. 많은 정부기관이나 국제단체에서는 보통 2년 이상의 모유 수유를 권장한다. 아기 때 황달에 걸린 아기는 모유 수유를 할 수 없다. 세계 보건 기구(WHO)와 미국 소아과의사 아카데미(AAP)도 모유수유를 권장한다. 제한 기구도 모유수유의 우월함을 인정하지만 분유등의 사용을 더욱 안전하게 하기 위해 노력하고 있다.
더 스미스

더 스미스()는 1982년 맨체스터에서 결성된 잉글랜드의 록 밴드이다. 보컬리스트인 모리세이와 기타리스트 조니 마, 베이시스트 앤디 루어크, 드러머 마이크 조이스로 구성되어 있으며, 비평가들은 1980년대 영국의 인디 음악 신에서 나온 중요한 밴드 중 하나로 평가하고 있다. 지속되는 갈등으로 1987년 해체되었고, 재결합 제의가 몇 번 있었으나 모두 무산되었다. 2012년에 롤링 스톤이 선정한 역사상 가장 위대한 음반 500장 목록에 밴드의 이름으로 발매한 정규 음반 네 장이 모두 포함되었으며, ‘William, It Was Really Nothing’과 ‘How Soon Is Now’는 역사상 가장 위대한 노래 500곡 목록에 포함되었다. 모리세이의 작사와 마의 작곡으로 맞추어진 협업이 밴드의 기초가 되었던 더 스미스는 기타, 베이스, 그리고 드럼 사운드에 초점을 맞추었던 것과 1960년대 록과 포스트펑크를 융합한 사운드로 당시 유행하던 신시사이저 기반의 댄스 팝 장르를 거부한다는 의사를 밝혔다. 그리고 마가 리켄배커 기타로 만든 작품은 버즈 출신의 로저 맥귄이 연주한 쟁글 팝 사운드를 연상시켰으며, 모리세이의 복잡하고 문학적인 가사는 평범한 삶을 주제로 하면서도 고상한 유머를 잘 결합시켰다는 평가를 받는다. 더 스미스는 러프 트레이드 레코드라는 인디 레이블과 계약을 맺었다. 그곳에서 발매한 싱글은 영국 싱글 차트 상위 20위 권에 올랐으며, 1위 음반인 “Meat Is Murder”를 포함하여 정규 음반 네 장이 모두 음반 차트 5위 이상의 기록을 달성하였다.
더 스미스

또한 유럽에서도 1986년과 1987년에 발표하여 유럽 음반 차트에서 20위권 안에 든 “The Queen Is Dead”와 “Strangeways, Here We Come”으로 큰 인기를 얻었다. 라이브 음반인 “Rank”는 유럽에서 10위 권 내에 들었다. 하지만 밴드 내부의 갈등이 심화되면서 1987년 해체되었고 이후 저작권을 둘러싼 법적 공방이 이어졌다. 1988년에 나온 라이브 앨범 는 유럽에서 톱 10에 들었다. 해체 이후 재결합 제안들에 대해 밴드는 이제 끝났으며 결코 재결합은 없을 거라고 멤버들 각자는 여러 기회를 통해 천명했다. 역사. 1982년: 형성과 초기 공연들. 1982년 5월, 조니 마와 그의 친구였던 스티브 폼프렛은 스트렛포드에 있는 스티븐 모리세이의 집에 찾아가 밴드에 함께하자고 초청했다. 마와 모리세이는 1978년 8월에 맨체스터의 아폴로 극장에서 있었던 패티 스미스의 공연에서 만난 적이 있었는데 당시 조니 마는 14세였고 모리세이는 19세였고 이후 이 둘은 시와 문학을 좋아하는 공통 관심사로 가까워졌다. 뉴욕 돌스의 팬이었던 조니 마는 모리세이가 이들에 대한 책을 썼다는 것에 감명을 받은 바 있었다. 모리세이에 의하면 "우리는 죽이 잘 맞았고 매우 비슷한 성향이었다"고 한다. 대화를 나눠보니 둘이 좋아하는 밴드들이 많이 겹쳤다. 다음 날 모리세이는 마에게 전화를 걸어 그와 함께 밴드를 하는 데 관심이 있다고 했다. 며칠 후 모리세이와 마는 마가 세를 낸 다락방에서 첫 번째 리허설을 가졌다.
더 스미스

이들이 처음 작업한 곡 "Don't Blow Your Own Horn"에서 모리세이는 가사를 썼는데 마에 의하면 둘 다 별로라고 생각해서 일단 폐기했다. 다음 곡 "The Hand That Rocks the Cradle"도 모리세이가 가사를 썼고 마는 패티 스미스의 곡 "Kimberly"의 템포에 맞춰 TEAC 3트랙 카세트 녹음기로 녹음을 했으며 세 번째 곡은 "Suffer Little Children"이었다. 자작곡들 외에 모르세이는 1960년대 미국 걸 밴드 쿠키의 노래 "I Want a Boy for My Birthday"의 리메이크를 제안했는데 노래를 한 번도 들어보지 않았지만 남자가 부르는 것도 재미있을 것 같다며 마가 동의하여 역시 TEAC에 녹음했다. 1982년 말 모리세이는 밴드 이름을 더 스미스(The Smiths)로 정했다. 후에 그는 "가장 평범한 이름을 골랐고 세상의 평범한 이들이 얼굴을 보일 때가 되었다고 생각했었다"고 작명의 이유를 설명했다. 밴드가 결성될 즈음 모리세이는 공적으로는 자신의 성만을 쓰기로 했고 조니 마는 그를 "모저"나 "모즈"라고 부르곤 했다. 1983년에 그는 주변에 있는 이들에게 "스티븐"이란 이름을 부르지 못하도록 했다. 그는 그 이름을 몹시 싫어했다. 몇 차례 밴드와 함께 리허설을 했던 폼프렛은 밴드를 떠났고 대신 데일 히버트가 베이스로 들어왔는데 그는 맨체스터의 데시빌 스튜디오에서 일하고 있었고 조니 마가 그곳에서 작업을 하다 만났다. 히버트를 통해 스미스는 첫 데모를 데시빌 스튜디오에서 1982년 8월의 어느 하룻 밤 사이에 녹음했다. 역시 조니 마가 알고 있던 드러머 사이먼 울스텐크로프트의 도움을 받아 "The Hand That Rocks the Cradle"과 "Suffer Little Children" 작업을 했다.
더 스미스

울스텐크로는 밴드에 합류할 생각이 없었기에 오디션을 통하여 마이크 조이스를 영입했다. 나중에 그는 오디션을 할 때 환각 물질이 들어 있는 마법의 버섯을 먹은 상태였다고 한다. 한편 모리세이는 데모 녹음을 가지고 팩토리 레코드를 찾았지만 그들은 별 관심을 보이지 않았다. 1982년 10월, 스미스는 맨체스터의 리츠에서 열린 학생들의 음악 및 패션쇼에서 오프닝으로 첫 공연을 하면서 자작곡들을 불렀다. 공연의 컨셉트는 모리세이가 잡았는데 밴드가 등장할 때는 클라우스 노미의 "The Cold Song"을 틀고 틀었다. 한편 히버트는 밴드의 "게이" 분위기를 싫어했다고 알려졌는데 모리세이와 마는 또 히버트의 베이스 연주가 맘에 들지 않았고 결국 마의 옛 학교 친구인 앤디 루크로 교체되었다. 히버트는 게이 밴드로 알려지는 것에 대해 불만을 품은 적이 없다고 부인했고 왜 자기를 쫓아냈는지에 대해서도 잘 몰랐다고 한다. 1982년 12월에 스미스는 두 번째 데모 작업을 했고 이 때 "What Difference Does It Make?", "Handsome Devil", "Miserable Lie"를 녹음했다. 이 녹음으로 EMI 레코드의 문을 두드렸지만 거절당했다. 새로운 매니저 조 모스가 들어왔고 크리스마스 즈음에는 네 개의 곡 "These Things Take Time", "What Do You See in Him?", "Jeane", "A Matter of Opinion"을 새로 썼는데 마지막 곡은 폐기되었다. 1983년: 러프 트레이드와 "Hand in Glove".
더 스미스

모리세이와 마는 런던에 가서 데모 테이프를 인디 레이블인 러프 트레이드 레코드의 제프 트레비스에게 전달했고 이들의 곡 "Hand in Glove"를 싱글로 내기로 합의했다. 싱글 커버로 모리세이는 짐 프렌치의 동성애적 사진 작품을 쓰자고 했고 1983년 5월에 출시되어 이후 18개월간 꽤 괜찮은 판매량을 보였지만 영국 톱 40에는 들어가지 못했다. 당시 스미스의 두 번째 런던 공연에 왔었던 존 필의 BBC 라디오 제작자였던 존 월터스는 프로그램에서 연주하도록 이들을 초청했었는데 진행자였던 필은 "이들이 어떤 음악을 듣는지를 종잡을 수 없었는데 이는 특이하고 상당히 이례적인 경우였다... 스미스의 이런 점이 내게는 가장 인상적이었다"고 했다. 라디오 출연 이후 스미스는 NME와 사운드 잡지와 인터뷰를 가졌다. 러프 트레이드의 트래비스는 맨체스터의 연습실에 찾아와서 계약을 맺었다. 당시 모리세이와 마가 밴드를 대표하여 서명했고 수익을 어떻게 나눌 지에 대한 내용은 없었다. 트래비스는 트로이 테이트를 데려왔고 그의 지도 하에 이들은 첫 앨범을 런던 동부의 엘레펀트 스튜디오에서 녹음했다. 하지만 러프 트레이드는 테이트의 제작이 맘에 들지 않았고 새로운 제작자인 존 포터를 섭외하여 다시 앨범을 녹음했고 싱글 "This Charming Man"과 "What Difference Does It Make?"가 영국 싱글 차트 25위와 12위에 올랐다. 음악계의 찬사와 BBC 라디오에서 필과 데이비드 젠슨 프로그램에서 세션 시리즈로 참여하면서 스미스는 팬층을 형성하기 시작한다.
더 스미스

한편 타블로이드인 선의 개리 부쉘이 B-사이드 곡인 "Handsome Devil"이 소아성애를 부추긴다는 논란을 지폈는데 스미스는 이를 부인했고 모리세이는 이 곡은 "전혀 아이들과는 관련이 없을 뿐 아니라 아동 성추행은 더더구나 아니다"라고 표방했다. 1984년: . 1984년 2월, 스미스는 데뷔 앨범 를 발매했고 영국 앨범 차트 2위에 오른다. 한편 타블로이드 신문들이 "Reel Around the Fountain"와 "The Hand That Rocks the Cradle"이 소아성애를 암시한다며 논란을 일으켰지만 스미스는 이를 강력히 부인했다. 같은 해 앨범에 들어있지 않은 싱글 "Heaven Knows I'm Miserable Now"와 "William, It Was Really Nothing"이 발매되어 앞의 곡이 처음으로 톱 10에 들어갔으며 이 곡의 엔지니어와 제작을 맡았던 스티븐 스트리트와 오랜 협력의 시작이 되었다. 싱글 B-사이드로 들어갔던 "Suffer Little Children"에서 무어 살인사건에 대한 내용을 다루면서 또 다른 논란이 야기되었는데 피해자의 할아버지가 이 곡을 술집의 주크박스에서 듣고는 스미스가 살인 사건을 상업화했다고 분노했다. 모리세이와의 만남 이후 그는 이 곡이 살인 사건의 충격에 대해 진지하게 접근했다는 설명을 듣고 이해했다고 한다. 또한 곡 중에 이름이 나왔던 피해자 레슬리 앤 다우니의 어머니 앤 웨스트와 모리세이는 후에 친분을 쌓기도 했다. 1984년 말에는 라는 제목의 모음집이 나왔는데 여기에는 싱글과 B-사이드 곡들, 그리고 다른 버전의 녹음들, 필과 젠슨 세션 등이 담겼다.
더 스미스

1985년: . 1985년 초 스미스는 두 번째 앨범 를 내놓았는데 더욱 과격해지고 정치적인 내용이 담겼다. 타이틀 곡은 채식주의에 대한 내용으로 모리세이는 멤버들에게 고기를 먹는 사진을 찍혀서는 안된다는 주의를 주기도 했고 가볍게 공화주의를 다룬 "Nowhere Fast", 반체벌 내용을 담은 "The Headmaster Ritual"과 "Barbarism Begins at Home" 등이 그러했다. 또한 음악적으로도 더 다양성을 갖추면서 "Rusholme Ruffians"에서는 조니 마가 로커빌리 풍의 연주를 가미했고 "Barbarism Begins at Home"에서 루크는 펑크 베이스 솔로를 하기도 했다. 앨범 발매 직전에 B-사이드 곡이였던 "How Soon Is Now?"가 싱글로 나왔고 원래는 앨범에 들어가지는 않았지만 이후 포함되었다. 는 모음집을 제외한 정규 앨범 중 유일하게 영국 차트에서 1위에 올랐고 2003년 롤링 스톤 역사상 가장 위대한 음반 500장 중 295위에 이름을 올렸다. 모리세이는 다수의 인터뷰를 통해 자신의 정치적 입장을 밝히면서 더욱 논란이 가세되었다. 대처 정부, 영국 귀족, 그리고 기근 구호 프로젝트인 밴드 에이드 등이 비판 대상이었다. 모리세이는 "에티오피아 사람들에 대해 큰 관심을 가질 수는 있겠지만 영국 사람들에게 매일 가해지는 고문은 또 다른 문제다"라고 했는데 여기서 "고문"이란 구호 프로젝트 밴드 에이드의 음악을 뜻했다. 싱글 "Shakespeare's Sister"가 발매되어 영국 싱글 차트 26위에 오른 한편 앨범에서 뽑은 싱글 "That Joke Isn't Funny Anymore"는 판매가 신통치 않아서 겨우 50위권에 들었다. 1985년 스미스는 영국과 미국에서의 긴 투어를 진행했다.
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1986년: . 스미스의 세 번째 앨범 는 1986년 6월 발매되었고 싱글 "Bigmouth Strikes Again"이 바로 전에 나왔다. 이 앨범은 영국 차트 2위에 올랐다. 이 앨범은 러프 트레이드와의 법적 공방으로 인해 7개월이나 발매가 미루어졌고 조니 마는 바쁜 투어와 녹음 일정으로 인해 스트레스를 받고 있었다. 나중에 그는 NME와의 인터뷰에서 "나는 정말 아픈 상태였다. 투어가 끝날 때 즈음에는 조금 나아졌지만... 위험한 상태였다. 감당할 수 있는 한계를 넘어 술을 마셨다"고 했다. 한편 루크는 헤로인 사용으로 인해 1986년 초 밴드에서 해고되었다. 해고 통보가 자동차 유리창에 포스트잇으로 붙어있었다는 얘기도 있는데 거기에는 "앤디, 이제 스미스에서 떠나줘야겠어. 행운을 빌어. 안녕. 모리세이"라고 써있었다고 한다. 모리세이는 이에 대해 부인했다. 루크를 대체한 것은 스코틀랜드의 뉴 웨이브 밴드인 아즈텍 카메라의 멤버였던 크레이그 개넌이었는데 2주 후에 루크는 다시 멤버로 받아들여졌고 개넌은 계속 밴드에 머물면서 리듬 기타를 맡게 된다. 이렇게 5인조로 싱글 "Panic"과 "Ask"를 녹음했고 이는 영국 차트에서 11위와 14위에 올랐고 이후 영국 투어를 이어갔다. 루크가 마약 소지 혐의로 체포되면서 북미 투어에서 교체될 뻔 했는데 출발 직전 취업 비자가 통과되면서 겨우 합류했다.
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투어는 성공적이었지만 모리세이를 제외한 직원들과 멤버들의 과다한 음주와 마약 사용은 문제였고 비효율적 관리에다 러프 트레이드와 갈등으로 인해 진지하게 미국 레이블을 EMI와 사이어 레코드로의 이적을 고려중이었다. 모리세이는 당시 속한 레이블이 스미스 홍보를 충분히 하고 있지 않다고 여겼다. 플로리다주 세인트 피터스버그의 공연 이후 모리세이와 조니 마는 나머지 네 개의 공연을 취소해 버렸는데 여기에는 피날레 인 뉴욕시의 라디오 시티 뮤직 홀에서의 공연도 포함되었다. 10월에 마감된 영국 투어 이후 개넌은 밴드를 떠났다. 1986년 12월 12일 스미스는 마지막 공연인 아파르트헤이트(남아프리카 인종차별정책)를 반대하는 공연을 런던의 브릭스톤 아카데미에서 가졌다. 러프 트레이드와의 계약이 만료되면서 스미스는 다른 대형 레이블과의 계약을 모색했다. 조니 마는 1987년 초 NME와의 인터뷰에서 "모든 레이블이 우리를 찾아와서는 이런 저런 얘기를 하거나 뇌물을 주려고까지 했는데 나는 그 순간들을 즐겼다"고 했다. 스미스는 결국 EMI와 계약했고 이는 팬들과 음악 언론의 비판을 받았다. 1987년: 과 해체. 1987년 초 싱글 "Shoplifters of the World Unite"는 영국 차트 12위에 올랐고 이어 두 번째 모음집 이 발매되었는데 앨범 제목은 스미스가 주류에서 인정받지 못하는 상황에 대한 모리세이의 반응이었다. 이 앨범은 2위까지 올랐다. 그리고 싱글 "Sheila Take a Bow"가 발매되어 스미스의 두 번째 영국 톱 10 히트곡이 되었다.
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그리고 과 내용이 같은 내용에 싱글 "Sheila Take a Bow"와 의 곡들을 첨가한 모음집 가 국제 시장을 위해 발매되었다. 스미스의 네 번째 앨범 은 스미스의 사운드에서 벗어나고 싶은 조니 마의 원대로 피아노로 시작된다. 마는 이외에도 키보드를 여기 저기에서 연주했다. 첫 곡인 "A Rush and a Push and the Land Is Ours"에는 아예 기타가 나오지 않는다. 이어지는 성공에도 불구하고 밴드 내에서는 갈등이 고조되고 있었다. 지쳐버린 조니 마는 1987년 6월 휴식을 가졌고 7월에는 밴드를 떠났는데 NME에 나온 "쪼개지는 스미스"라는 기사를 모리세이가 사주했다고 잘못 믿었기 때문이었다. 이 기사에는 조니 마가 다른 뮤지션들과 작업하는 것에 대해 모리세이가 싫어했으며 마와 모리세이의 관계가 거의 폭발 직전이라고 써있다. 조니 마는 NME에 연락하여 자신이 밴드를 떠나는 것은 인간 관계로 인한 것이 아니라 더 넓은 음악적 활동을 하고 싶다고 했다. 조니 마 대신으로 이스터하우스의 기타리스트였던 아이버 페리가 영입되었다. 그와 함께 녹음 작업을 시작했지만 완성하지는 못했다. 당시 작업했던 곡 "Bengali in Platforms"는 이후 모리세이의 솔로 데뷔 앨범 (1988년)에 수록되었다. 상황에 불편함을 느낀 페리는 "이들은 마치 제2의 조니 마를 원하는 듯 하다"고 표현했고 페리에 의하면 녹음 작업은 모리세이가 스튜디오를 박차고 나가면서 끝났다고 했다. 앨범이 출시된 9월에 이미 스미스는 해체되었다. 주된 이유는 마가 다른 뮤지션들과 작업을 하는 것에 대한 모리세이의 짜증과 모리세이의 음악적 경직성에 대한 마의 좌절에 기인한다.
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특히 조니 마는 모리세이가 트윈클 & 실라 블랙 등과 같은 1960년대의 팝 아티스트들의 노래에 집착하는 것을 무척 싫어했다. 이에 대해 1992년에 마는 "그게 정말 최후의 일격이었다. 나는 실라 블랙 노래를 부르는 밴드를 더 이상 하고 싶지 않았다"고 했다. 한편 1989년 인터뷰에서 모리세이는 해체의 이유로 관리자의 부재와 사업상 문제를 들었다. 은 1987년 10월 영국에서 2위에 올랐으며 미국에서 가장 성공한 스미스 앨범으로 빌보드 200의 55위까지 도달했다. 모리세이와 조니 마는 이 앨범을 스미스 앨범들 중 가장 좋아한다고 했다. 1989년: 로열티 분쟁. 모리세이와 마는 스미스 녹음과 공연 로열티를 각각 40%씩 가져갔고 조이스와 루크는 10%씩 받았다. 조이스의 변호사는 이후 법정에서 조이스와 루크가 세션 뮤지션 취급을 받았다고 주장하며 "마치 기계 부품처럼 언제든지 갈아낄 수 있었다"고 했다. 1989년 3월에 조이스와 루크는 전 멤버들을 향한 법적 절차를 시작했는데 자신들도 스미스의 동급의 파트너로서 작곡과 출판을 제외한 모든 활동에 대한 수익를 각각 25%씩 나눠야 한다고 했다. 빚에 쪼들렸던 루크는 83,000 파운드에 로열티 10%를 받는 조건을 즉시 수락했고 더 이상의 추가 청구를 포기하기로 했다. 한편 조이스는 법적 공방을 계속하여 1996년 12월 고등법원까지 올라갔다. 그 전 해에 모리세이와 조니 마는 조이스와 루크를 파트너로 인정하였으나 작곡과 출판 이외의 모든 활동 수익의 25%를 나누는 것에 대해서는 논쟁의 여지가 있었다.
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조이스의 변호사는 밴드가 해체하기 전까지 조이스 자신이 수익의 10% 만을 받고 있는 사실을 몰랐었다고 했다. 모리세이와 마는 법정에 따로 서서 로열티 분배에 대해서는 루크와 조이스에게 설명을 분명히 했지만 언제인지는 정확히 기억나지 않는다고 했다. 조니 마의 변호사는 13년간의 활동 기간 동안 언제 40:40:10:10으로 분배하기로 했는지를 정확히 짚어내기는 매우 힘들다... 하지만 모리세이와 마는 스미스의 수입에서 각 40%를 받는 것을 기반으로 내내 활동해 왔다"고 했다. 7일 간의 청문회 끝에 판사는 조이스의 손을 들어주면서 미지급 로열티 1백만 파운드와 함께 이후 수익의 25%를 지급하도록 했다. 또한 판사는 인물평까지 덧붙이며 조이스와 루크는 솔직하고 정직하게 보이는 반면 모리세이는 "자신의 이익에 위협이 닥치면 교활하며 잔혹하며 신뢰할 수 없는 것처럼 보이며" 조니 마는 "신뢰가 바닥날 지경에 이르기까지 증거들을 윤색하려 했다"고 평했다. 또한 멤버들의 IQ까지 언급했는데 마의 경우는 "아마 넷 중에 가장 똑똑할 것"이라고 했고 루크와 조이스는 "무식하다"고 했다. 8개월 후에 모리세이는 인터뷰에서 다음과 같이 말했다. 재판이 시작되기 전 루크와 조이스가 속임수를 썼다고 생각하느냐는 질문에 모리세이는 "그들은 행운아다. 만약 다른 보컬이었다면 그들은 샐포드 쇼핑센터 이상으로 가지 못했을 것이라"고 대답했다. 모리세이의 변호사는 모리세이의 태도가 어느 정도 오만했음을 인정했다. 모리세이는 판결에 항소했지만 기각되었다. 조이스의 성공적인 판결로 고무된 루크는 다시금 법률 자문을 구했다.
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그는 1999년 파산 선고를 받았다. 2005년 11월, 마이크 조이스와 마크 라일리는 BBC 라디오 6 뮤직에 출연하였고 재정적 어려움으로 인해 스미스의 음반을 이베이에서 판매한 적도 있다고 했다. 모리세이는 1997년에 조이스가 자신과 마로부터 각각 215,000 파운드씩 받았으며 2001년에 마는 최종 상환액 260,000 파운드를 지급했다고 밝히며 자신은 해외에 있어서 지급 서류를 받지 못해 아직 완료하지 못했다고 했다. 조이스는 모리세이에 대해 재심을 통해 청구액을 688,000 파운드로 조정했고 모리세이의 수입 대부분을 압류할 수 있는 권한을 받았다. 이를 통해 모리세이에게는 불편과 불만이 늘었고 2005년 11월 30일자로 조이스와의 미지급 로열티와 법률 비용으로 최소한 1,515,000 파운드를 지출했다고 했다. 솔로 활동. 스미스 해체 이후 모리세이는 솔로 활동을 시작했고 1988년 3월 첫 앨범 을 발표하여 영국 차트 1위에 올랐다. 90년대에 들어서면서 그는 북미에서 첫 투어를 벌이면서 새롭게 인기를 얻었고 이후 2020년까지 솔로로 13장의 앨범을 냈다. 조니 마는 1989년 뉴 오더의 버나드 섬너, 펫 숍 보이스의 닐 테넌트와 함께 슈퍼 그룹 일렉트로닉(Electronic)을 결성하고 이후 10여년에 걸쳐 세 장의 앨범을 냈다. 또한 더 더(The The)의 멤버로 1989-1993년에 두 장의 앨범에 참여했다.
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이 외에도 세션 뮤지션으로 다수의 아티스트들과 작업했는데 그 중에는 프리텐더스, 브라이언 페리, 펫 숍 보이스, 빌리 브래그, 블랙 그레이프, 토킹 헤즈, 크라우디드 하우스, 벡 등이 있다. 2000년에는 조니 마 + 더 힐러스라는 밴드를 결성하여 (2003년) 앨범 한 장을 발표했는데 큰 성공을 거두지는 못했고 곧 해체되었다. 오아시스 앨범 (2002년)에 게스트로 참여했고 2006년부터 모디스트 마우스의 아이작 브록과 함께 작업을 시작했고 그 곡들은 2007년 앨범 에 수록되었다. 이후 모디스트 마우스의 2006-7년 투어에 함께 했다. 2008년 1월에는 인디 밴드인 크립스와 작업을 시작했고 이후 3년간 함께 활동하며 그들의 네 번째 앨범인 (2009년)에 참여하였고 2011년 4월에 밴드를 떠났다. 이후 세 장의 솔로 앨범 (2013년), (2014년), (2018년)을 발표했다. 앤드 루크와 마이크 조이스는 계속 함께 작업을 이어가며 시네이드 오코너와 함께 1988년 투어를 했고 1988년과 1989년에는 모리세이와 싱글을 녹음하기도 했다. 1988년에는 스톤 로지스의 아지즈 이브라힘과 함께 투어를 하고 녹음을 했다. 이 외에도 루크와 조이스는 각자 다수의 프로젝트에 참여했다. 재결합 소문. 조니 마와 모리세이는 재결합은 없을 것이라고 반복적으로 얘기해 왔다. 2006년 모리세이는 "스미스 재결합을 하느니 차라리 내 고환을 먹겠다. 내가 채식주의자인 것을 고려하면 이게 어느 정도인지 알 것이다"라고 했다.
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같은 해 왜 재결합을 그렇게도 안하려고 하느냐는 질문에는 "스미스가 시작된 이래 나는 매우 열심히 일했고 나머지 멤버들은 그렇지 않았다. 그런데 왜 그 결과를 그들과 나누겠는가. 우리는 친구도 아니고 서로 보지도 않는다. 그런데 뭐하러 무대에 함께 서겠는가"라고 대답했다. 2009년 2월 BBC 라디오 2와의 인터뷰에서는 "사람들은 늘 재결합에 대해 물어보는데 나는 모두지 상상이 안된다... 과거는 이미 엄청 먼 곳인 것처럼 느껴지고 나는 그것에 만족한다"고 했다. 2002년 조이스도 재결합에 관심이 없으며 스미스는 이미 가야할 길을 마쳤다고 했다. 2006년 3월, 모리세이는 코첼라 밸리 뮤직 앤드 아츠 페스티벌에서 5백만 달러를 제시하며 스미스의 공연을 주선했지만 거절했다고 하면서 "돈은 문제가 아니다... 스미스는 환상적인 여행이었고 그것은 이제 끝이 났다. 나는 끝내야 겠다고 생각지는 않았었다. 나는 계속 하고 싶었지만 마가 끝내기를 원했다. 그게 전부다"라고 했다. 2007년 8월 모리세이가 7천5백만 달러를 제시하며 스미스의 이름으로 재결합 투어를 2008년과 2009년에 50회에 걸쳐 해주겠냐는 제안을 거절했다는 이야기가 널리 퍼졌는데 이후 유언비어로 밝혀졌다. 10월 조니 마는 BBC 라디오와의 인터뷰에서 "이상한 일들이 일어나가도 한다. 그 누가 알겠는가? ... 10년, 15년 후에 어떤 이유에서일지는 몰라도 다시 함께 할 수도 있을 것이다. 하지만 현재로서는 모리세이는 자신의 음악을, 나는 나의 것을 하고 있다"고 했다. 2008년 조니 마는 스미스의 음악을 리마스터링 하면서 모리세이와 루크와 연락을 주고 받았다.
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그 해 9월 모리세이와 마는 맨체스터에서 만나 재결합에 대한 가능성을 이야기 했다. 그러면서 조이스는 재결합에서 제외시키기로 하고 마가 크립스와의 활동이 마무리 될 때를 기다리기로 했다. 하지만 마가 크립스와 함께 멕시코 투어를 떠나면서 둘의 대화는 갑자기 중단되었고 이후 재결합에 대한 이야기는 더 이상 나오지 않았다. 2009년 6월 조니 마는 인터뷰에서 "3-5 차례 공연을 하는데 5천만 달러를 주겠다는 제안이 있었다"고 밝히며 재결합은 돈과는 아무 상관이 없으며 그 이유는 "실로 추상적이다"라고 했다. 음악 스타일. 스미스의 음악적 방향은 모리세이와 조니 마가 주도했다. 마는 1990년에 "작업은 모리세이와 내가 50대 50 정도로 해왔다. 우리는 음악이 어떻게 가야할 지에 대해 서로 완벽하게 일치한다"고 했다. 스미스는 "반-리듬 앤 블루스이며 1960년대 팝과 포스트펑크의 퓨전이며 댄스 팝에 대한 거부"였으며 의도적으로 신시사이저와 댄스 음악을 기피했다. 하지만 두 번째 앨범인 에서부터 마는 키보드를 사용하기 시작했다. 조니 마의 쟁글거리는 기타 연주는 버즈의 로저 맥긴, 크레이지 호스의 닐 영, 비틀즈의 조지 해리슨, 프리텐더스의 제임스 허니맨-스콧, 펜탱글의 버트 얀쉬의 영향을 받았다. 마는 모리세이의 음역대에 맞춰 자주 카포를 사용했다.
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2007년 BBC와의 인터뷰에서 마는 자신의 목표는 록 기타의 진부한 스타일을 피하는 것이라고 했는데 그래서 파워 코드, 디스토션, 긴 솔로, 웅장한 록 코드 변환 등을 지양하고 정교한 아르페지오를 통해 자신 만의 기타 스타일을 창출했다. 모리세이의 역할은 멜로디와 가사를 만드는 것이었다. 그는 뉴욕 돌스, 크램프스, 스페샬스, 컬트와 같은 펑크 록이나 포스트펑크 밴드들과 더스티 스프링필드, 샌디 쇼, 메리앤 페이스풀, 티미 유로 등과 같은 1960년대 걸그룹에 영향을 받았다. 가사의 경우 표면적으로는 우울해 보이지만 종종 날카로운 유머가 번뜩인다. 존 필은 스미스가 자신을 크게 웃게 만드는 몇 안되는 밴드들 중 하나라고 평하기도 했다. 어린 시절이었던 1960년대의 사회적 현실주의에 영향을 받았던 모리세이는 보통 사람들의 절망, 거절, 죽음에 대한 경험을 다루었다. 시각적 스타일. 스미스의 음반 커버에는 종종 영화 배우나 팝 스타들의 사진이 사용되었는데 보통 이중톤으로 처리되었다. 디자인은 모리세이와 러프 트레이드의 아트 코디네이터인 조 슬리가 함께 했다. 싱글 커버에는 밴드 이름 외에 거의 아무 텍스트가 없었고 영국에서 발매된 것들에는 밴드의 사진이 하나도 나오지 않는다. 커버에 나온 인물들은 모리세이가 좋아하는 영화 배우들과 60년대 영국 대중 문화 속의 인물들며 때로 고전 영화나 매거진 속 무명의 인물 사진을 사용하기도 했다. 스미스는 대부분 청바지에 셔츠 차림의 평범한 복장을 착용했는데 이는 기타와 드럼 스타일의 "기본으로 돌아가기"와 이미지를 맟춘 것이다.
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모리세이는 보청기를 끼는 것을 부끄러워하는 이들을 위해 가짜 보청기를 끼기도 했고 두꺼운 검은 뿔테 안경을 착용하기도 했다. 또 종종 무대에서 글라디올러스 꽃다발을 들고 흔들기도 했다. 유산. 스미스는 매우 폭넓은 영향을 끼쳤다. BBC 뉴스의 이언 영스는 그들을 "비틀즈 이후 그 어떤 영국 밴드보다 깊은 헌신을 이끌어 낸 밴드"라고 묘사했다. 조니 마의 기타 연주에 대해서는 "스미스를 이은 많은 맨체스터 밴드들에게 있어 거대한 발판이 되었다"고 평해진다. 여기에는 스톤 로지스의 기타리스트인 존 스콰이어 같은 이들이 있다. 오아시스의 기타리스트인 노엘 갤러거 역시 스미스, 특히 조니 마에게 큰 영향을 받았다며 "더 잼이 해체되고 스미스가 나왔는데 나는 완전 그들에게 빠져버렸다"고 했다. Q 매거진의 사이먼 고다르는 2007년에 스미스가 "80년대의 진정 중요한 목소리"라면서 "당대 가장 영향있는 기타 그룹이었다"고 했으며 "자신의 방식으로 주류에서 성공한 최초의 인디 아웃사이더로서 록의 기본인 4인조 밴드의 공식을 마술과 시적으로 새로운 단계로 도약시켰으며 이들의 유산은 이후 스톤 로지스, 오아시스, 리버틴스 같은 기타 밴드들로 이어졌다"고 했다. 언컷 매거진의 사이먼 레이놀즈는 "옛날 옛적에 북부에서 온 밴드가 있었는데 무척 신선하고 강력한 사운드로 온 나라를 휩쓸었다. 록 사운드였지만 팝이기도 했으며 간결하고 펀치감 있고 선율적이었다. 보컬은 진정한 오리지널이었고 감수성과 강인함, 도전과 부드러움이 혼합된 음색을 들려주었다.
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이 젊은이의 입술을 통해 나오는 말들은 야비하지 않으면서도 현실적이고 유머와 아름답게 관찰된 디테일로 가득 차 있었다. 이들의 데뷔 앨범은 랜드마크로 곧장 명반의 대열에 합류했다"고 썼다. 스톤 로지스가 선점하고 오아시스, 스웨드, 블러와 같은 이들이 주도했던 브릿팝 물결은 모리세이가 묘사했던 황량한 영국 도시에 대한 향수에게 크게 영감을 받았다. 블러는 1987년 스미스 공연을 보고 영향을 받아 결성되었다. 한편 브릿팝을 주도하던 밴드들이 스미스에 영향을 받기는 했으나 사실 브릿팝은 "완전히 상업적인 구조"를 갖고 있었기에 모리세이와 스미스의 반체제적 기본 철학과는 상충했다. 마크 심슨은 "브릿팝은 모리세이를 그림에서 제거해 버리는 것이었다... 90년대 중앙집중적으로 계획되고 조정된 팝 경제가 일어나기 위해 모리세이는 비인간화되어야 했다"고 평했다. 2012년 롤링 스톤 역사상 가장 위대한 음반 500장 리스트에 스미스의 앨범 네 장이 포함되었고 2004년 롤링 스톤 역사상 가장 위대한 노래 500곡 리스트에는 "William, It Was Really Nothing"과 "How Soon Is Now?"가 들어갔다. 모리세이는 2010년 위대한 보컬 리스트에 포함되었다. 2014년과 2015년에 스미스는 록앤롤 명예의 전당 후보에 올랐었다. 이미지. 스미스의 프론트맨이었던 모리세이는 팝과 록 음악과 관련된 많은 규범들을 뒤집었다. 미적으로 단순화를 추구한 것은 뉴 로맨티시즘의 과도한 치장에 대한 반발이었다.
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모리세이의 경우 뉴 로맨티시즘이나 초기 글램 로커와 같은 양성적 스타일을 어느 정도 채택하기는 했으나 좀 더 섬세하고 절제된 모습이었다. 한 평론가에 따르면 "모리세이는 책벌레였고 두꺼운 검은 뿔테 안경에 무대에서 보청기를 끼기도 했다. 그는 독신이었고 무엇보다 최악인 것은 그가 진지했다는 것이다"라며 음악에 대해서는 "도취될 정도로 우울하고 위험할 정도로 사려 깊고 너무 매혹적으로 웃겨서 그는 청중을 세상이 아닌 그와 그의 음악과의 관계 속으로 유인했다"고 평했다. 스미스에 관한 학술 논문에서 줄리안 스트링거는 스미스를 "영국의 가장 공공연한 정치 그룹 중 하나"라고 했으며 앤드류 워네스는 "가장 반자본주의적 밴드"라고 분석했다.
계면활성제

계면활성제(界面活性劑, )는 물에 녹기 쉬운 친수성 부분과 기름에 녹기 쉬운 소수성 부분을 가지고 있는 화합물이다. 이런 성질 때문에 비누나 세제 등으로 많이 활용되어 왔다. 계면활성제는 일정 농도 이상에서 계면활성제 분자들끼리 모여 미셀()이라는 구조를 형성한다. 미셀은 계면활성제의 농도가 임계 미셀 농도 (critical micelle concentration) 이상이고 온도가 임계 미셀 온도 (critical micelle temperature, 또는 Kraft 온도) 이상에서 형성된다. 미셀이 물에서 형성될 때, 계면활성제의 소수성 부분은 중심부에 모여 핵을 형성하고 친수성 부분은 물과 접촉하는 외곽 부분을 형성한다. 기름과 같이 소수성 물질은 미셀의 안쪽 부분에 위치하게 되어 안정화 되고 물에 녹게 되는데 이를 용해화()라 하며 이는 세제 작용의 기본 원리이다. 개요. 계면이란 기체와 액체, 액체와 액체, 액체와 고체가 서로 맞닿은 경계면이다. 계면활성제란 이런 계면의 경계를 완화시키는 역할을 한다. 이 때문에 계면이 가지고 있던 표면장력은 약해진다. 하나의 분자 내에 친수성과 친유성을 가진 화학적 구조를 지니고 있다. 계면활성제는 세제용도에 많이 사용되는 것외에도 식품과 화장품의 유화제, 보습제로도 많이 사용되고 있다. 계면활성제는 약간의 화학구조를 변형시킨 것만으로도 특성이 크게 달라져 종류도 다양하다. 대체로 계면활성제는 물에서 해리되었을 때 친수성 부분의 전하에 따라 음이온성, 양이온성, 양쪽성, 비이온성, 특수계면활성제로 분류할 수 있다.
계면활성제

용도. 계면활성제는 세제로서의 용도 외에도 유화성(乳化性)이나 발포성(發泡性), 그 밖의 특성을 이용하여 여러 가지 분야에서 사용되고 있다. 먼저 유화작용에 대해 예를 들어보면, 우유는 물 속에 젖의 단백질과 지방질이 아주 작은 입자 상태로 분산된 이른바 유탁액이라고 불리는 상태로 되어 있다. 이와 같은 상태가 비교적 안정한 것은, 우유에 함유되어 있는 어떤 종류의 단백질이 계면활성제로서 작용하여 지방질을 미립자로서 안정화하고 있기 때문이다. '유탁액'(emulsion)이란 얼른 보아서는 균일한 것처럼 보이나 실은 아주 작은 입자로서 분산되어 있는 것을 말하며, 이보다 굵은 입자로서 분산되어 있는 것을 현탁액(suspension)이라고 한다. 이 밖에 크림·유액이라고 하는 화장품도 모두 물과 기름이 작은 입자상태로 되어 섞여 있는 것인데 거기에는 계면활성제가 작용하고 있다. 또 공장에서 염화비닐의 중합과 같이 유화한 상태에서 반응을 일으키지 않으면 안 될 경우에도 대량의 계면활성제가 필요한 것이다. 물과 기름처럼 서로 용해되어 융합하지 않는 것도 유화하여 분산시킴으로써 유동성이 증가하고 표면에 잘 퍼지는 등의 좋은 성질을 얻을 수 있다. 이 때 물과 기름의 혼합비에 의해서도 그 성질에 많은 차이가 생긴다. 바니싱크림은 소량의 기름이 다량의 물속에 분산된 형태의 것으로, 'O／W유탁액(oil in water emulsion)'이라고 한다. 콜드크림은 이와 반대로 'W／O유탁액(water in oil emulsion)'이라고 한다. 계면활성제의 또 하나의 기능인 발포성을 이용한 것으로는 먼저 흡착을 들 수 있다.
계면활성제

액체와 기체의 계면에 계면활성제의 분자가 배열하여 막을 만들면 이 막은 작은 고체를 흡착하기 쉬운 성질을 가지게 된다. 이러한 성질이 있기 때문에 세탁을 할 때 거품이 일어서 때가 빠진다. 광산에서 선광(選鑛)을 할 때 시행하는 부유선광법도 이 계면활성제의 발포성을 이용한 것이며, 광석을 분쇄한 다음 계면활성제와 함께 물을 흘려 보내면 광물의 미립자가 거품에 흡착되므로 이것을 모아 광물을 회수한다. 계면활성제의 발포성은, 발포제로 만들어서 소화(消火)에도 응용되고 있다. 화재가 났을 때 발포제로 연소물의 표면의 공기를 차단하여 불을 끄게 된다. 소화에 사용되는 발포제는 냉열성이 강하고 적당한 점성이 있어야 할 것이 요구되므로 많은 연구가 진행되어, 현재는 단백질을 분해하여 만든 것이 주류를 이루고 있다. 발포성과는 반대로 거품이 이는 것을 방지하는 소포제도 계면활성제의 하나로서 만들어지고 있다. 실리콘유는 그 한 예로, 거품이 이는 것을 방지할 필요가 있는 곳에 널리 사용되고 있다. 또 물과 잘 섞이게 하는 역할과는 반대로 물을 배척하는 것도 계면활성제의 한 역할인데, 실리콘도료나 실리콘유를 유리 등의 표면에 바르면 물을 배척하는 성질이 있어, 자동차의 유리나 안경알이 뿌옇게 되는 것을 방지하는 데 사용되고 있다. 계면활성제의 종류. 물 속에서 해리될 때 음이온이 된다. 친수기로 카르복시산염, 술폰산염 또는 인산염 구조를 가진 것이 많다.
계면활성제

카르복시산염계로 비누의 주성 분인 지방산 나트륨이나 술폰산염계로 합성 세제에 많이 사용되는 알킬벤젠술폰산 나트륨과 폴리아크릴아미드(Polyacrylamide) 전기 영동에 이용되는 로릴 황산 나트륨(SDS) 등이 있다. 여기서 R은 작용기, M은 금속 원자를 의미한다. 물속에서 해리될 때 양이온이된다. 호로옹N+(CH3)3X- 분자 내에 음이온 가능 부위와 양이온 가능 부위를 모두 가지고 있기 때문에, 용액의 pH에 따라 양이온 혹은 음이온이된다. 화장품에 사용된다. 친수부가 비전해질, 즉 이온화하지 않는 친수성 부분이 있는 것으로 알킬글리콜 같은 저분자 계열 또는 폴리에틸렌 글리콜과 폴리비닐 알코올과 같은 고분자 계가 존재한다. Triton X, Pluronic, Tween 등의 상품명으로 판매되고있다.
갓

갓은 조선 시대 복식의 하나로, 양반이 머리에 쓰는 관모(冠帽)의 일종이다. 머리를 덮는 부분인 모자(帽子)와 얼굴을 가리는 차양부분인 양태(凉太)로 이루어진다. 갓은 크게 모자, 양태의 구별이 어려운 방갓형과 그 구별이 뚜렷한 패랭이형으로 나눈다. 방갓형에는 삿갓·방갓 등이 있고, 패랭이형에는 패랭이·초립·흑립·주립·백립·옥로립 등이 있다. 갓싸개는 갓을 보호하는 천으로 신분의 귀천에 따라서 포(布)·사(紗)·모(毛) 등으로 구별하였다. 갓끈은 갓에 달린 끈으로 갓끈의 모양과 재료만 가지고도 신분을 알 수 있었다. 갓양태는 갓의 차양에 해당하는 둥글고 넓적한 부분으로 실낱처럼 가늘게 떠낸 대올을 엮어 만든다. 귀천에 따라서 갓양테의 넓이가 달랐다. 갓의 둥그스런 모양은 원형의 대나무 틀에 의하여 만들어진다. 19세기에는 중인이상과 기혼자만이 갓을 쓸 수 있었으며, 상투를 보호하는 모자이다. 갓은 매우 손상되기 쉬운 모자로서, 외부충격에 쉽게 모양이 상한다. 이 때문에 갓을 쓴 사람은 갓이 손상되지 않게 유념해야 한다. 영·정조 때의 갓은 그 시대의 풍속도에서 볼 수 있는 바와 같이, 양태가 비교적 넓었다. 거기에 밀화나 호박·대모 등으로 만든 갓끈을 가슴 밑으로 길게 늘어뜨려 그 멋을 한층 더하였다.
갓

순조 말기에는 양태가 더욱 넓어져서 종전의 어깨를 덮을 정도에서 앉은 사람을 완전히 덮을 정도가 되었는데, 흥선대원군 집정 이후 사회개혁의 일환으로 갓의 폭이 좁아지기도 하였다. 조선은 모자의 나라이고, 늘 자신을 가다듬으려 했던 선비의 정신이다. 갓의 본래 이름은 ‘흑립(黑笠·검은 갓)’이다. 옻칠을 했다는 뜻에서 ‘칠립(漆笠)’이라 부르기도 한다. 양반들이 주로 외출용으로 썼는데, 사대부들이 가장 아끼고 사랑하던 모자이며, 조선시대 사대부가 사람을 대할 땐 반드시 갓을 써야 하였다. 그밖에 백정이 쓰던 평량갓과 서자가 쓰던 서자갓이 있었다.
마쓰모토키요시

마쓰모토키요시()는 일본의 약국 체인점 회사로 동업계 최대기업이다. 정식 명칭은 주식회사 마쓰모토키요시(Matsumoto Kiyoshi Co.,Ltd)이며, 지바현 마쓰도시에 본부를 두고 있다. 약칭은 마쓰키요(マツキヨ)이다. 사명의 유래. 사명은 창업자인 마쓰모토 기요시(松本清)의 이름을 가타카나로 표기한 것이다. 마쓰모토가 지바 현 의회의원이 되고자 했을 때, 선거운동의 일환으로 가게 이름을 자기 이름으로 정한 것이 시초라고 한다. 마쓰도시의 시장을 역임했다. 주요 사업. 약국체인 사업이 중심으로 전체 수익의 90% 이상을 차지한다. 2005년 8월부터는 약국의 프렌차이즈 전개를 시작했고, 2006년 3월에는 역 구내에 신형 점포를 냈다. 슈퍼마켓사업 및 홈센터 사업도 운영하고 있으나, 전체 수익에서 차지하는 비중은 낮다. 수퍼마켓 사업은 심한 경쟁 체제 때문에 2006년 8월 20일을 기하여 철수하였다.
물로켓

물로켓(Water Rocket)은 페트병에 들어있는 물과 압축 공기를 단숨에 분출하여, 물이 분사될 때 생기는 추진력으로 날아가는 로켓이다. 대개 작은 실험이나 장난감 용으로 사용된다. 물로켓은 화약을 이용하지 않고 압축 공기의 압력으로 물을 분사하여 날아가며, 200g 정도의 로켓은 작용 반작용의 법칙의 실습에 안전하게 사용할 수 있다. 화약을 사용하지 않으므로 화재와 환경오염의 걱정이 없어, 산악지역에서 전선을 설치할 때 능선에서 능선으로 전선을 설치하는 작업에 사용되기도 한다. 이 때 400m 가까이 비행하는 물로켓 두 개를 연결한 대형 물로켓도 사용된다. 초기에는 압축 공기의 압력을 견딜 수 있는 밸브 제작이 다소 어려웠으나, 최근에는 내압밸브와 발사장치가 판매되고있어 저연령층도 제작 및 발사할 수 있다 역사. 옛날부터 미국의 초, 중등교육기관의 학생이나 대학생, 성인에 이르기까지 고체 연료를 이용한 모형 로켓을 제작하는 수업을 받거나 그것을 취미로 하는 사람이 많다. 하지만 법적으로 화약류 취급에 제한이 있는 경우에는 고체 연료를 이용한 로켓을 사용하기 어려우며, 산림이나 인구밀집지역에서는 모형 로켓을 제작하기가 어렵다. 모형 로켓의 문제점으로 인해 소형 로켓에 관한 실험을 수행하기 어려운 상황에서, 페트병과 물, 압축 공기를 이용한 물로켓이 대안으로 제시되어 사용되고있다. 운용. 물이 어느 정도 채워진, 밀봉된 페트병을 사용한다. 일반적으로 페트병에 압축 공기를 자전거용 펌프나 공기압축기로 집어넣어, 최대 125psi까지 가압한다. 하지만 질소나 이산화탄소를 사용하기도 한다.
물로켓

사용된 압축 공기는 퍼텐셜 에너지를 저장하는 수단이며, 물은 질량 분율을 증가시켜 로켓의 노줄에서 배출될 때 더 큰 힘을 낸다. 성능향상을 위해 첨가제를 사용하기도 한다. 예를 들어, 보다 높은 비추력을 얻기 위해 소금을 넣어 배출되는 반응물의 밀도를 높히기도 한다. 비누도 종종 사용되는데, 비누는 배출되는 반응물의 밀도를 낮추지만 조밀한 거품을 형성하여 추력이 지속되는 시간을 증가시킨다. 로켓의 노즐을 밀폐한 뒤에 노즐을 풀어주면, 압축 공기가 소진될 때까지 물이 급속히 배출되며 빠른 속도를 내고, 로켓 내부의 압력은 대기압까지 떨어진다. 로켓의 고도와 비행시간 등은 공기역학적인 고려사항 뿐만이 아니라, 물의 양, 초기 압력, 노즐의 크기, 로켓의 비적재중량 등이 영향을 미친다. 이러한 요소들의 관계는 복잡하며, 여러 시뮬레이터가 이러한 요인들을 고려하여 제작되었다. 일반적으로 압력은 75~150psi 정도로 발사하며, 압력이 높을수록 더 큰 에너지를 갖는다. 탄두도 필요합니다... 최고 고도 예측. 공기저항과 압력의 변화가 무시되는 경우, 수직으로 발사한 물로켓의 최고 고도의 근사치는 다음과 같이 표현할 수 있다.
물로켓

formula_1 위의 방정식에 대한 가정 : (1) 물은 비압축성이다, (2) 노즐을 통해 균일하게 흐른다, (3) 속도는 직선이다, (4) 물의 밀도는 공기의 밀도보다 훨씬 크다, (5) 물의 점도가 없다, (6) 지속적으로 흐름이 유지된다, (7) 물의 자유수면 속도는 노즐의 속도에 비해 매우 작다, (8) 물이 떨어질 때까지 공기의 압력이 일정하게 유지된다, (9) 노즐의 속도는 물이 떨어질 때까지 일정하게 유지된다, (10) 노즐로부터의 점성-마찰효과가 없다. 다중병로켓 및 다단로켓. 다중병로켓은 여러 가지 방법으로 두 개 이상의 페트병을 이용하여 제작한다. 부피가 증가되고 그것이 질량 증가로 이어지지만, 그것은 로켓의 추력이 유지되는 기간이 증가하는 것으로 상쇄된다. 다단로켓은 우주에 물체를 보내는데 사용되는 로켓처럼 공중에서 두 개 이상의 단으로 나뉘는 로켓이다. 가스 공급. 로켓에 공기를 주입하는 방법은 여러 가지가 있다.
니와 다카쓰네

니와 다카쓰네(, 1730년 3월 27일 ~ 1766년 1월 24일)는 일본 에도 시대의 다이묘로, 니혼마쓰번의 6대 번주이다. 1728년에 태어났다고도 한다. 이름은 다카야스라고도 하며, 어릴적 이름은 모모스케()이며, 관위는 종4위하, 와카사노카미()이다. 선대 번주 니와 다카히로의 장남으로 태어났다. 1745년, 아버지가 은거함에 따라 번주 자리를 계승하였다. 아버지의 개혁 정책을 이어받아 이와이다 사쿠히와 함께 개혁을 추진하였으나, 반대파의 저항이 강력해지고 1749년 흉작으로 인해 잇키가 발생하면서 결국 사쿠히를 면직시키고 책임자인 간조부교 모로타 헤이시로를 추방하였다. 이후 보수파 중신들이 기용되었으나, 개혁 당시 생성된 세금 제도 등은 이후로도 계속되어 백성들의 부담을 가중시켰다. 1763년 에도 시바의 조조지 수리 등 막부의 용역 부과가 이어져 번의 재정은 더욱 압박을 받았다. 1766년, 37세의 나이로 아버지보다 먼저 사망하였고, 장남 나가타카가 그 뒤를 이었다.
사무라이도코로

사무라이도코로()는 일본 가마쿠라 막부와 무로마치 막부에서 군사, 치안을 담당했던 조직이다. 일본어에서 사무라이도코로는 예스럽게는 「사부라이도코로」(さぶらいどころ)로도 읽는데, 일본어로 '무사'를 뜻하는 사무라이(侍)의 어원이 된 「사부라이」(さぶらい), 즉 귀한 신분의 사람을 곁에서 따르며 그 집안의 가사를 맡아 조정하고, 그 신변 경호를 수행하는 종자가 머무르는 처소라는 의미였다. 헤이안 시대(平安時代) 말기에는 친왕(親王), 내친왕(内親王), 셋칸케(摂関家)의 저택에도 사무라이도코로가 존재했고, 이들 집안의 게닌(家人)이나 도고쿠 무사(東国武士)들이 이곳에 상주하며 관련 업무를 수행하였다. 왕실 종친이나 고위 귀족의 집안에서 주로 그 집안의 집사와 같은 업무 수행 및 경호 업무를 맡아 보던 가정기관(家政機関)이었던 사무라이도코로가 본격적으로 무사 정권의 정무 기관으로 자리매김하게 되는 것은 가마쿠라 막부 수립 이후의 일이다. 가마쿠라 막부의 직무. 가마쿠라 막부는 초대 쇼군(将軍) 미나모토노 요리토모(源頼朝) 아래로 사무라이도코로(侍所) ・ 고문쇼(公文所, 훗날 만도코로）・ 몬쥬쇼(問注所) 이렇게 세 개의 기구가 있었고, 사무라이도코로는 사무라이(고케닌)을 통솔하는 기구로 현대로 말하면 경찰 및 전시 군사령부 역할로 군사나 경비, 죄인 수감 등을 행하였다.
사무라이도코로

쇼시(所司, しょし) 또는 사무라이도코로노쓰카사(侍所司, さむらいどころのつかさ)라 불리는 역직을 통하여 유력 고케닌을 통제하고, 쇼시 가운데 최고위자가 벳토(別当, べっとう라 불렸다. 가마쿠라 막부의 사무라이도코로는 미나모토노 요리토모에 의해 지쇼(治承) 4년(1180년)에 설치되었고, 벳토는 처음에 와다 요시모리(和田義盛) 등이 맡았으나, 그가 와다 합전(和田合戦)을 일으켰다가 전사한 뒤, 이후에는 막부의 싯켄(執権) 호조 씨(北条氏)가 벳토를 겸하게 되었고, 쇼시는 호조 씨 가령(家令)인 나가사키 씨(長崎氏)가 거의 세습하게 되었다. 원래 헤이시 정권(平氏政権)에서 이토 다다키요(伊藤忠清)가 반도(坂東) 8개 구니의 무사들을 통솔하는 「사무라이벳토」(侍別当)에 임명되었던 것에 대응하여 와다 요시모리가 요리토모에게 촉망하였다고 알려져 있다(『엔쿄본 헤이케 이야기』『아즈마카가미』지쇼 4년 11월 17일조). 이 이야기가 사실이라면 귀족의 가정기관인 사무라이도코로와는 다른 흐름 속에서 성립되었을 가능성이 높다. 그 뒤 요리토모의 지위 상승과 함께 가정기관으로써의 사무라이도코로의 요소도 더해지게 되었고, 겐큐(建久) 연간에는 벳토 와다 요시모리가 가정기관의 기본을 포함한 군사 전반을, 쇼시인 가지와라노 가게토키(梶原景時)가 가마쿠라 막부의 조직 기반이라고도 할 수 있는 고케닌의 통제를 행하게 되었다.
사무라이도코로

그러나 다른 흐름을 가진 두 개의 조직의 결합이라고도 할 수 있는 사무라이도코로의 조직은 불완전한 것이었고 사무라이도코로의 직장(職掌) 정리가 시도되어 내부 분업이 진행된 것은 가지와라노 가게토키와 와다 요시모리가 모두 실각한 겐포(建保) 6년(1218년) 이후의 일이었다. 무로마치 시대. 1336년 가마쿠라 막부 조직을 모방하여 만도코로(政所), 몬추조(問注所)와 함께 설치되었다. 초기 무로마치 막부는 쇼군 아시카가 다카우지와 동생 다다요시의 양분체제였지만, 사무라이도코로의 수장은 다카우지의 측근인 고노 모로나오의 형 고노 모로야스였던 점을 볼 때 사무라이도코로는 쇼군 직속기관이였다고 사료된다. 가마쿠라 막부와 똑같이 고케닌과 무사의 통솔이 주요한 직무였고, 형사소송등에도 관여하였다. 2대 쇼군 아시카가 요시아키라 재위시절에는 교토의 경찰권과 징세권을 장악하게 된다. 3대 쇼군 아시카가 요시미쓰 재위시절에는 야마시로 국 슈고를 별도로 두었고, 사무라이도코로는 쇼군 직속령인 교토를 관할하는 기관으로 되었다. 1398년부터 아카마쓰 가문, 잇시키 가문, 교코쿠 가문, 야마나 가문이 교대로 쇼시에 역임하였고, 그들의 가신이 쇼시다이로 근무하게 된다. 그리고, 이들 가문을 시시키(四職)로 불리게 되었다. 쇼시(所司) 또는 도닌(頭人)이 사무라이도코로의 고케닌을 통솔하였고, 쇼시다이는 쇼시를 보좌하였다.
사무라이도코로

실무처리는 부교(奉行)가 하였고, 하급관리로 고도네리(小舎人), 조시키(雑色)등으로 편성되었다. 그밖에도 사무를 보는 사이코(開闔), 감찰직인 메즈케(目附), 문초관에 해당되는 요리우도(寄人) 등이 있었다.
우리의 소원

〈우리의 소원〉은 대한민국 정부 수립 직전인 1947년에 서울에서 발표된 노래이다. 어린이가 주로 부르는 동요의 특성상 대한민국에서 가사를 따라 〈우리의 소원은 통일〉이라고도 자주 불리던 것이 전해져 조선민주주의인민공화국에서는 이 노래의 제목을 〈우리의 소원은 통일〉이라고 부른다. 일제강점기에 여러 문예 분야에서 활동했던 안석주가 작사하였고, 그의 아들이자 당시 서울대학교 음악대학 재학생이었던 안병원 작곡가가 곡을 붙였다. 역사. 이 노래는 한국방송의 삼일절 특집 라디오 드라마의 주제곡으로 발표된 곡이었다. 노래가 발표된 1947년 3월 1일은 미·소 군정기였고 좌우익 세력 사이의 충돌이 극심했다. 개사. 이 노래는 처음 발표 당시에는 '우리의 소원은 독립 / 꿈에도 소원은 독립'이라는 가사로 만들어졌다. 그러나 1948년에 대한민국 정부가 수립되고 남북의 분단이 현실화되면서, 교과서에 노래가 실릴 때에는 '우리의 소원은 독립'을 '우리의 소원은 통일'로 가사를 바꾸었다. 당시 정부 성립을 앞두고 분단을 경계하며 통일 정부를 수립하자는 열망이 '독립'에서 '통일'로 가사를 고치는데 투영되었다. '독립'에서 '통일'로 가사를 고친 이 노래의 본래 가사는 '이 목숨 바쳐서 통일 / 통일이여 오라'였으나, 이후 '이 정성 다해서 통일 / 통일을 이루자'라고 개사되었다. 북으로 확산. 본래 대한민국에서만 불리던 이 노래는 1989년 임수경이 평양축전에 가기 전에 이미 조선민주주의인민공화국에 꽤 알려져 있었고, 1990년대부터는 남북에서 모두 좋아하고 함께 부르는 노래가 되었다.
우리의 소원

조선민주주의인민공화국에서는 노래의 앞 부분을 '이 목숨 바쳐서 통일 / 통일을 이루자'라고 부르며, 대한민국에서 마지막 가사를 원곡대로 '통일이여 오라'라고 부르는 것과 달리 이 부분도 '통일을 이루자'라고 개사해 부르고 있다. 남북 교류와 노래비. 2000년 남북 정상 회담 당시 남과 북의 정상이었던 김대중과 김정일이 6·15 남북 공동선언에 서명한 후 수행원들과 손을 잡고 함께 불러 정치적 상징성까지 커졌다. 2000년 5월에 서울에서 열린 평양어린이예술단 공연에서도 예술단이 마지막 순서에 이 노래를 불렀고, 이후 남북 간 음악 교류에서는 거의 필수적으로 공연의 마지막 부분에 연주하는 노래가 되었다. 김대중 전 대통령도 평소에 이 노래를 즐겨 불러 2009년 8월 23일에 열린 김대중 전 대통령 국장 영결식에서 조가(弔歌) 중 하나로 연주되었다. 경기도 이천시의 청강문화산업대학교 내 잔디광장에는 작곡자 안병원이 직접 쓴 악보와 가사를 새긴 노래비가 건립되어 있다.
콜마르 폰 데어 골츠 남작

빌헬름 레오폴트 콜마르 폰 데어 골츠 남작(Wilhelm Leopold Colmar Freiherr von Der Goltz, 1843년 8월 11일 ~ 1916년 4월 19일)은 독일 제국의 육군 원수이자 군사사학자, 작가였다. 터키에서는 골츠 파샤라고 불렸다. 생애. 1843년에 동프로이센에서 몰락한 귀족 가정에서 태어났다. 1861년에 육군에 입대했고, 5년 뒤에 베를린의 육군대학(Kriegsakademie)에 입학한다. 그러나 프로이센-오스트리아 전쟁으로 일시적으로 학업으로부터 떨어져 종군했고 부상을 당했다. 다음해에 참모본부 지리측량부 근무를 명받았고, 1870년부터 약 1년 동안 프로이센-프랑스 전쟁 기간에 제2군의 참모로서 종군했다. 전후에는 포츠담의 군사학교 교관이 되었고, 그리고 참모본부 전사부에 배속된다. 1878년에 베를린에 있는 육군대학의 교관이 되어, 전사 교육을 맡게 되었고, 집필 활동도 이 시절에 하였다. 1883년에는 오스만 제국군의 요청에 따라 12년간 파견되어 오스만 제국군의 개혁에 공헌했고, 오스만 제국의 육군 원수의 명예가 주어졌다. 1896년에 귀국한 뒤에는 사단장이 되었고, 1911년에는 원수로서 퇴역했다. 제1차 세계대전 당시에는 독일군의 점령하에 있었던 벨기에의 군정을 맡았다. 이때 벨기에 학살에 큰 도움을 주었는데 나중에 아돌프 히틀러가 이에 대하여 그를 칭찬하였다. 이후 또 다시 오스만 제국으로 파견되었고, 군사 고문으로서 술탄의 최고 통수부를 맡는다.
콜마르 폰 데어 골츠 남작

1915년에 오스만 제국 육군 제1군 사령관으로서 메소포타미아작전을 지휘했는데, 그 다음 해에 바그다드에서 사망했다. 정식적인 사인은 발진이지만, 청년 투르크당이 암살했다는 설도 있다. 군사사상. 골츠는 당시 대립적이었던 관계였던 클라우제비츠파와 조미니파의 군사사상을 양쪽 모두에게서 받아들였다. 조미니파의 '전쟁의 보편적인 원칙'을 인정하면서도, 클라우제비츠의 '마찰', '우연'등에 의해서 원칙의 적용이 곤란하게 된다고 생각하여, 양파의 생각을 합한 군사사상을 전개했다. 또한 클라우제비츠의「전쟁론」에 나오는 '방어는 공격보다도 강력하다'는 기술에 반론하여, 공격이야말로 뛰어난 전투 행동이다라고 생각하였고, 또 클라우제비츠가 개정을 했으면 방어 우위의 내용도 변경되었을 것이다고 주장했다.
동기속도

동기속도는 교류를 전원으로 하는 회전기 (전동기와 발전기)에 있어서 자계에 교류 전류를 인가할 때, 고정자에 생기는 회전 자계의 회전속도를 말한다. 동기속도의 식. 동기 속도 "Ns" (rpm)은 교류전원의 주파수 "f" (Hz)와 자극의 수 "p"에 의해 결정된다. 동기 속도와 실제의 회전자의 회전속도가 같은 상태를 동기된 상태라 말한다。 동기속도와 실제의 회전 속도가 동기하는 회전기를 동기기, 그렇치않은 것을 비동기기라말한다. 동기기에 대해 부하가 지나치게 크면 동기속도와 실제의 회전 속도가 일치하지 않게 된다. 그러한 상태를 탈조라 말한다. 통상의 동기기는 가끔 탈조하여 자력으로 동기상태로 복원하는 것이 곤란하기 때문에 운전을 정지시키는 것이 바람직하다. 자극의 수 "p" (rps)는 교류전류의 주파수 "f" 와 동기속도 "Ns"에 의해 결정된다.
지각 평형설

지각 평형설(地殼平衡說)은 지각이 밀도가 큰 하부층, 즉 연약권에 떠 있으면서 중력적인 평형을 유지한다는 가설이다. 히말라야 산맥에서의 연직선의 편차를 설명하기 위해 조지 비덱 에어리와 존 헨리 프래트가 주장한 설로, 후의 더튼(Dutton, 1889)이 isostasy라 명명하였다. Isostasy는 그리스 어원의 용어로서 등 안정성을 의미한다. 개관. 넓은 지역을 대상으로 고도와 지형 변화에 기인하는 중력 보정을 실시하여 부게 이상(anomaly bouguer anomaly)을 구해보면, 부게 이상이 그 지역의 지형과 매우 밀접한 관계가 있음을 알 수 있다. 부게 이상값이 해변에서는 0에 가깝고, 해양에서는 심해저 쪽으로 갈수록 (+)의 값으로 증가하며, 육지에서는 고지대 쪽으로 갈수록 (-)의 값으로 감소한다. 이러한 사실은 고지대에서는 해수면 상부에 존재하는 질량을 보상하기 위하여 지각의 평균 밀도보다 작은 밀도의 물질이 해수면 하부에 존재해야 하며, 반대로 해저 분지에 존재하는 물질의 밀도는 지각의 평균 밀도보다 커야함을 말해 준다. 즉, 평형 상태를 유지하기 위해서는 모호면 하부에 해수면과 평행한 임의의 기준면을 잡을 때 그 상부에 있는 질량에 의하여 단위 면적당의 중량은 일정해야 할 것이며, 만약 그렇지 못하면 고지대는 침강하고 분지는 융기하게 될 것이다. 이러한 평형 상태를 일컬어 지각 평형이라 한다. 지각 평형설의 발달. 지각 평형설에 대한 언급이 시작된 것은 1855년에 히말라야 산맥 부근에서 삼각 측량이 시행되었을 때이다.
지각 평형설

프래트(Pratt)의 실제 관측 결과, 히말라야 산맥 부근에서 측량기의 연직추는 산맥의 질량에 의해 계산된 기울어짐의 1/3에 지나지 않았다. 이러한 현상에 대해 에어리와 프래트가 각각 가설을 제시했다. 에어리와 프래트의 가설에 대한 논란은 근 1세기 동안 계속되었으며 이들의 가설을 뒷받침하기 위하여 헤이즈카넨(Heiskanen)의 수정, 헤이포드(Hayford)의 수정, 베닝메나즈(Vening Meinesz)의 가설 등이 제안되었으나 지각평형에 대한 완전한 모델은 아직 완성되지 못한 상태이다. 지각 평형이란 용어는 에어리와 프래트의 가설 발표 후에 더튼이 지각의 평형 상태를 일컬어 지각 평형이란 용어를 사용했다. 가설. 에어리의 가설. 에어리(Airy, 1855)는 길이가 서로 다른 동 막대기들이 수은 위에 떠 있는 경우로 지각 평형을 비유했다. 수은면 위에 더 많이 올라온 동 막대기일수록 그 밑은 수은 속으로 더 깊게 잠겨있는 것처럼 고산 지대에서는 지각이 맨틀 안으로 더 깊게 내려가고, 해저 분지에서는 반대로 얕게 나타난다는 것이다. 그의 설명에 의하면 지각 평형은 얇고 딱딱하며 밀도가 균일한 지각이 밀도가 더 큰 맨틀 위에 떠있는 상태이다. 이때 가장 깊게 내려간 산맥의 뿌리와 접하는 수평면은 최상의 등압력면이라 하며, 이 면 상부에 있는 질량에 의하여 이 면에 작용하는 압력은 어디에서나 같음을 뜻한다. 프래트의 가설. 프래트(Pratt, 1859)은 에어리의 가설을 부분적으로 비판하며 지각 평형에 대해 다른 설명을 내놓았다.
지각 평형설

프래트의 가설은 산맥이나 해양 지역에서 해수면의 상하부에 존재하는 초과 또는 결핍된 질량만큼 지각의 밀도가 작아지거나 커지는 보상 작용에 의하여 지각이 평형을 이룬다는 설이다. 프래트는 이를 밀도와 길이가 서로 다른 금속 막대기가 수은 위에 떠있는 경우로 비유했는데, 밀도가 작은 막대기일수록 수은면으로부터 더 높이 솟아있으나 수은면 밑으로 잠긴 부분의 길이는 모든 막대기가 같아서 일정한 수평면을 이루고 있다. 즉, 보상 깊이는 해수면으로부터 일정하며 해수면과 평행산 수평면을 이루며, 고지대에서의 지각 물질의 밀도는 지각의 평균 밀도보다 작고, 반대로 해저 분지에서는 크다. 프래트의 가설도 보상 깊이상의 면 상부에 있는 질량에 의해 이 면에 작용하는 압력은 어디에서나 같다고 설명하며, 이는 에어리의 가설에서 최상의 등압력면에 작용하는 압력이 어디에서나 같았음과 같은 맥락의 설명이다. 헤이즈카넨의 방법. 지진파의 연구 결과에 의하면, 일반적으로 산맥에서 지각은 두껍고 깊으며, 해저 분지에서는 얇고 얕아서 에어리의 가설이 일면 타당한 것처럼 보이지만, 산맥과 해저에서의 밀도가 서로 다르다는 점에서는 프래트의 가설이 타당하다. 이러한 지진파와 중력 연구 결과를 종합하여 헤이즈카넨(Heiskanen)은 2/3는 에어리의 모델, 1/3은 프래트의 모델을 따른다고 설명하며 수정된 지각 평형 모형을 제시했다. 지각평형의 예. 핀란드의 보트니아만. 현재 세계에서 고도가 가장 심하게 변하고 있는 지역 중의 하나로서, 수년 간에 걸친 측정 결과에 의하면 1년에 약 9mm 정도의 융기가 일어났다고 한다.
지각 평형설

이와 같은 융기는 플라이스토세(Pleistocene)에 빙하 중심부였던 이 지역이 얼음의 하중에 의하여 침강하였다가, 얼음이 녹아 없어지면서 지각 평형을 이루기 위해서 융기가 진행 중에 있는 것으로 알려지고 있다. 중력과 지각평형. 지각 평형 보정. 지각 평형설에 따른 지각의 수평적 밀도 변화나 두께 변화에 대해 중력값을 보정해주는 것을 말한다. 중력 탐사에서 최종적으로 필요한 중력값은 각종 보정을 거친 중력값에서 표준 중력값을 뺀 값인데, 표준 중력값은 지구 중심으로부터의 거리가 같은 곳의 밀도는 모두 일정하다는 가정하에 유도된 값이다. 그러나 지각 평형설에 의하면 밀도가 일정하지 않으므로 이에 대한 보정도 필요하다. 주로 대규모 중력 탐사에 필요하다. 지각 평형 이상. 지각 평형 보정까지 실시하여 얻은 중력 이상으로 부게 이상에서 지각 평형 보정량을 뺀 값이다. 프래트의 가설에 의한 보정을 실시한 값은 프래트(또는 헤이포드) 지각 평형 이상이라 하며, 에어리의 가설을 이용한 보정은 에어리(또는 헤이즈카넨) 지각 평형 이상이라고 한다.
하정우

하정우(河正宇, , 1978년 3월 11일~)는 대한민국의 배우, 영화감독, 각본가, 영화 제작자이다. 어린 시절. 어릴적부터 항상 아버지 김용건처럼 배우가 되는 것을 꿈꾸어왔지만 대학 진학에 있어서 만큼은 부모님의 투자와 자신의 노력이 아까워 연기 관련 전공이 아닌 다른 일반 학과로 입학하여 따로 탤런트 공채시험을 준비할 생각이었다고 한다. 하지만 수능 실패 후 대입 재수를 준비하며 연극영화과에 지원하라는 어머니의 권유로 입시연기학원에 등록하게 된다. 그러나 입시만을 위한 학원이었던 만큼 강렬한 연기에 초점을 두는 입시연기가 본인과는 맞지 않다고 생각하여 며칠 만에 수강을 포기하고, 대신 기획사에서 배우들의 연기 트레이닝을 볼 수 있는 기회를 얻게 되어 이경영, 권해효, 故박광정 등과 함께 트레이닝을 하며 연기를 배웠다고 한다. 그 후 중앙대학교 연극영화과에 입학하며 무대에서 활동, 1998년에는 MBC 27기 공채 탤런트(10월) 시험을 봤으나 탈락한 뒤 해군에 자원 입대하여 본인의 연기 경험을 활용하여 10여편의 국군 홍보 영화에 출연하였다. 경력. 2003–2007: 초기 경력. 하정우는 본명인 '김성훈'으로 2003년 영화 《마들렌》으로 배우 데뷔하였다. 그 후 몇 년간 여러 TV 드라마와 영화에서 조연으로 출연하며 별다른 주목을 받지 못하다가 2005년 그는 연예 매니지먼트사 iHQ와 계약을 체결하며 '하정우'라는 예명을 쓰기 시작함과 동시에 그 해 2005년 독립 영화 《용서받지 못한 자》에서 말년 병장 태정 역으로 첫 주연을 맡게 된다.
하정우

영화는 윤종빈 감독의 중앙대학교 영화학과 졸업작품으로 군대로 대변된 계급 사회를 통해 우리 사회의 집단적 폭력과 모순을 그린 수작이라는 평을 받으며 큰 주목을 받았고, 제59회 칸 국제영화제 주목할 만한 시선부문에 초청 되어 처음으로 칸 레드카펫을 밟았다. 영화에서 그의 연기는 평단의 호평을 받아 청룡영화상, 대한민국 영화대상, 백상예술대상 신인남우상에 후보 지명되었고, 한국영화평론가협회상 신인남우상을 수상하였다. 하정우는 김기덕 감독의 영화 《시간》(2007)과 《숨》(2007)에서 보여준 그의 연기력은 국내외에서 더 많은 주목을 받았다. 특히 그가 사형수를 사랑하게 된 여인의 남편 역을 연기한 영화 《숨》은 제60회 칸 국제영화제 공식경쟁부문에 초청 되는 쾌거를 이뤘다. 하정우는 2007년 MBC 드라마 《히트》에서 초년 검사 김재윤 역을 맡아 고현정과 호흡을 맞추며, 많은 사랑을 받았다. 그는 또한 미국 독립 영화 《두 번째 사랑》에서 베라 파미가와 공연하였다. 2008–2009: 주목을 받게 된 영화들. 하정우는 2008년 영화 《추격자》에서 연쇄 살인범 영민 역을 연기해 강렬한 인상을 남기며 대중적으로 큰 주목을 받았다.
하정우

이 영화는 500만이 넘는 흥행작으로 제61회 칸 국제영화제 미드나잇 스크리닝부문 초청과 함께 비평가들의 높은 평가와 수 많은 시상식에서 수상하는 쾌거를 달성하였고, 청룡영화상, 대종상, 백상예술대상, 부일영화상, 아시안 필름 어워즈 등의 영화 시상식에서 남우주연상에 첫 후보 지명되었으며, 춘사영화상과 황금촬영상, 디렉터스 컷 시상식에서 남우주연상을 수상하였다. 이외에도 영화 《멋진 하루》(2008), 《비스티 보이즈》(2008)와 《국가대표》(2009), 《보트》(2009) 등의 다양한 영화에 출연하며, 2008년과 2009년 동안 그는 한국 영화계에서 가장 인기있는 배우 중 한 명으로 성장하였다. 이 중 영화 《국가대표》는 스키점프 국가대표팀을 소재로 한 작품으로 2009년에 개봉한 영화 중에서 가장 큰 흥행을 기록한 영화 중 하나이다. 2009–2013: 상업적 성공과 흥행. 하정우는 2009년 영화 《황해》로 나홍진 감독, 김윤석과 2년만에 재작업하였고, 영화는 제64회 칸 국제영화제 주목할 만한 시선부문에 초청되었다. 그의 연기는 평단의 호평을 받아 백상예술대상, 한국영화평론가협회상과 아시안 필름 어워즈에서 남우주연상을 수상하였다. 하정우는 2011년 영화 《의뢰인》에 천재적인 두뇌를 가진 변호사 강성희 역을 연기했다. 이 영화는 아내를 죽인 혐의를 받고 있는 살인 용의자를 변호하는 변호사와 그를 범인으로 확신하고 있는 검사의 치열한 대결을 벌이는 법정 스릴러물이다.
하정우

2012년 초, 하정우는 삼성 갤럭시 노트로 이재용, 강형철, 장훈 감독이 각각 로맨스, 코미디, 액션 장르로 제작한 웹툰과 영화, 음악을 아우르는 새로운 콘텐츠 '시네노트'에서 세가지 장르 영화에 출연했다. 같은 해, 하정우는 영화 《》으로 윤종빈과 세 번째로 작업하였고, 최민식과 공연하였다. 그 뒤 다음 작품으로는 로맨틱 코미디 영화 《러브 픽션》에 출연하였다. 두 영화는 극장에서 좋은 흥행 성적을 거뒀다. 이후 《러브 픽션》에서 공연한 공효진을 포함한 14명의 배우들이 서울에서 해남까지 국토대장정 여행을 떠났다. 이 다큐멘터리 영화는 지난 2011년 제47회 백상예술대상 시상식에 오른 하정우의 발언으로부터 시작되었는데, 2년 연속 수상할 경우 대국민공약을 걸어달라는 하지원의 돌발질문에 벌어질 일들을 예상치도 못한 채 엉겁결에 국토대장정을 하겠다고 답하였고, 《황해》로 상을 받게 되면서 실행하게 되었다. 2013년 하정우는 류승완 감독의 영화 《베를린》에서 베를린에서 탈북한 북한 요원 표종성 역을 연기했다. 한석규, 전지현, 류승범과 공연하였다. 그는 영화 《더 테러 라이브》에서 뉴스 앵커 윤영화 역을 연기했고, 영화는 윤영화가 한강 마포대교 폭탄테러 사건을 독점 생중계하면서 벌어지는 이야기를 다룬 작품으로 558만 관객을 동원하며 큰 성공을 거뒀다. 영화에서 그의 연기는 비평가들의 찬사를 받아 청룡영화상, 백상예술대상, 부일영화상 남우주연상에 후보 지명되었고, 부산영화평론가협회상 남우주연상을 수상하였다.
하정우

2014–현재: 영화감독 데뷔, '암살'과 '아가씨'. 하정우는 영화 《롤러코스터》로 영화 감독 데뷔를 하였다. 영화는 한류스타 마준규가 탄 비행기가 난기류에 휩싸이며 벌어지는 일을 그린 작품으로 정경호가 주연을 맡아 제18회 부산 국제영화제를 통해 초연 되었고, 제9회 오사카 아시안 영화제에서 미래의 재능상을 수상했다. 하정우는 2014년 시대극 액션 영화 《》으로 윤종빈 감독과 다시 한번 작업하였고, 조선시대 최하층 천민 백정이자 쇠백정과 화적 떼 군도의 리더 돌무치 / 도치 역을 연기했다. 2015년, 하정우는 문화대혁명 등 혼돈의 중국현대사를 관통하며 살아남은 중국 민초들의 이야기를 풍자적으로 묘사한 중국 현대문학의 거장 위화의 소설 ‘허삼관 매혈기’를 기반으로 영화 《허삼관》에서 감독과 각본가 겸 주연을 맡아 상업 영화 연출에 처음 도전했다. 그는 그 후 최동훈 감독의 영화 《암살》에서 300달러면 국적 불문, 성별 불문 누구든 처리하는 청부살인업자 하와이 피스톨 역을 연기했다. 영화는 1930년대 상하이와 경성을 배경으로 친일파 암살작전을 위해 모인 암살자들과 임시정부요원, 청부살인업자 등 조국도 이름도 용서도 없는 이들의 끝을 예측할 수 없는 이야기를 담고 있으며, 이정재, 전지현, 조진웅, 오달수와 연기하였다. 또한 1270만명의 관객을 동원하며 역대 한국영화 흥행순위 7위를 기록하는 등 큰 성공을 거두었다. 2016년, 하정우는 두 편의 흥행 영화에 출연했다.
하정우

박찬욱 감독의 영화 《아가씨》에서 그는 사기꾼 백작 역을 맡아 신분과 목적을 감춘 채 막대한 재산을 노리고 아가씨에게 접근하는 인물을 연기했으며, 김민희, 김태리, 조진웅과 공연하였다. 영화는 영국작가 사라 워터스의 소설 ‘핑거스미스’를 기반으로 1930년대 일제강점기 조선, 막대한 재산을 상속받게 된 귀족 아가씨와 아가씨의 재산을 노리는 백작, 그리고 백작에게 거래를 제안받은 하녀와 아가씨의 후견인까지, 돈과 마음을 뺏기 위해 서로 속고 속이는 인물들의 이야기를 그리고 있으며, 제69회 칸 국제영화제 공식경쟁부문에 초청되었다. 다음 작품으로는 김성훈 감독의 스릴러 영화 《터널》에서 터널에 갇힌 정수 역을 맡아 배두나, 오달수와 연기였다. 영화에서 그의 연기는 평단의 호평을 받아 청룡영화상, 대종상, 백상예술대상 남우주연상에 후보 지명되었다. 하정우는 2016년 10월, 2004년부터 12년동안 동고동락했던 전 소속사 판타지오와 계약이 종료 된 후, 2017년 1월에 정우성이 대표, 이정재가 이사로 있는 아티스트컴퍼니와 매니지먼트 전속 계약을 하였다. 하정우는 한국 최초의 남성 패션 디자이너 앙드레 김의 전기 영화에 캐스팅 되었으며, 김용화 감독의 영화 《》에서 저승사자 강림 역을 맡았다. 영화는 주호민 작가의 동명 웹툰을 원작으로 한 작품으로 주인공이 죽은 뒤 저승에서 49일간 재판을 받는 과정을 그린 작품이다. 다음 작품으로는 장준환 감독의 영화 《1987》에 출연한다.
하정우

영화는 6.10항쟁의 기폭제가 된 ‘박종철 고문치사 사건’을 둘러싸고 진실을 은폐하려는 세력과 목숨을 걸고 진실을 알리려는 사람들의 얘기를 다루고 있다. 하정우는 또한 영화 《》로 김병우 감독과 두 번째 작업하며, 이선균과 연기할 예정이다. 영화는 'PMC'(private military company)는 민간 군사 기업을 뜻하는 용어를 뜻하며, 남북 관계가 최고 긴장감이 도는 상황에서 지하 벙커에 있는 어떤 인물을 구해야 하는 민간 군사 기업의 이야기를 그린다. 화가 활동. 하정우는 대학 시절에 취미로 시작했던 그림을 2007년부터 본격적으로 하여 현재 화가로서의 활동도 겸하고 있다. 그의 작품은 팝아트와 표현주의 스타일의 하이브리드로 이루어졌으며, 인물의 얼굴이나 꽃의 모습을 극대화한 후 원색적인 색감을 가미한 하정우의 작품은 팝아트적인 매력으로 젊은 미술품 애호가의 사랑을 받고 있다. 실제 2010년 첫 개인전을 시작으로 국내외 유명 갤러리에서 매년 꾸준히 작품을 선보이고 있다. 2011년, 하정우는 그림과 연기, 삶에 대한 솔직한 이야기를 담은 《하정우, 느낌있다》이라는 제목의 에세이집을 첫 발간했다. 인생에 관한 그의 생각 외에도, 하정우는 파블로 피카소, 루이스 부르주아, 엘리자베스 페이튼 등 유명 화가에 대한 견해도 가감 없이 전하기도 했다. 이 책에는 직접 그린 약 60여 점의 회화 작업과 함께 연기, 가족, 사랑, 우정, 동료, 즐겨 듣는 음악 등 일상에 대한 솔직한 이야기들이 담겼다.
하정우

개인 생활. 하정우는 특별한 일이 없는 한 항상 걸어다닐만큼 걷기를 생활화하며 즐기는 '걷기 예찬론자'로, 걷기를 예찬하는 자신의 에세이 책도 출간한 바 있으며 지인들과 걷기 모임을 가지고 있다. 또한 하와이 여행을 특히 좋아하여 '제 2의 집'이라고 칭할 만큼 자주 들른다고 하며, 휴식차로 가는 하와이에 가서도 가장 좋아하는 '걷기'에 심취한다고 한다. 기타. 놀이기구 타는 것과 비행기를 타는 것을 무서워서 싫어한다고 언급한 바 있다.
수필

수필(隨筆) 또는 에세이()는 생각을 자유롭게 표현한 산문 문학이다. 주제에 따라 일상 생활처럼 가벼운 주제를 다루는 경수필과 사회적 문제 등의 무거운 주제를 다루는 중수필로 나뉜다. 특히 중수필에서 사회적 이슈를 주제로 쓴 것을 칼럼이라 한다. 한국의 수필. 최초의 수필은 삼국시대 문학으로부터 전해내려 오지만, 삼국시대의 수필은 《삼국사기》와 《삼국유사》에만 기록이 남았다. 현존하는 가장 오래된 수필집은 혜초가 지은 기행문인 《왕오천축국전》으로 불교를 연구하고 공부하려고 인도를 여행하면서 쓴 글이다. 이 수필집은 중국 둔황에서 발견되었다. 고려시대 최자의 《파한집》이나, 이규보의 《동국이상국집》 등을 산문집이라 부르기도 하는 당시 대표적인 수필집이다. 조선시대에는 다양한 저자들이 수필집을 발간했다. 그 중에서도 유명한 저작들은 이름을 알 수 없는 사람이 지은 《청구야담》이라는 야담집과, 성현의 《용재총화》가 있으며, 역시 지은이가 알 수 없는 《동야휘집》, 류성룡의 《징비록》, 또 이순신의 《난중일기》와, 이익의 《성호사설》 등이 있다. 독서수필, 한거수필, 일신수필 등에서 처음 수필이란 표현을 쓰기 시작했다. 수필이 포함하는 글의 형태로 잡록, 일기, 기행, 내간, 야담, 패설, 시화, 비평 등이 있다.
자밀라 압둘레바

자밀라 압둘레바(, , , 1984년 12월 14일 ~ )는 우즈베키스탄 출신의 모델이자 가수, 배우이다. 경력. 《미녀들의 수다》에 출연했던 우즈베키스탄 출신의 방송인인 구잘 투르수노바의 증언에 따르면 자밀라 압둘레바는 우즈베키스탄에서 타타르-우즈베크인 아버지와 몰도바인 어머니의 딸로 태어났다고 한다. 또한 자밀라 압둘레바는 러시아어를 사용하던 부모의 영향을 받으면서 우즈베키스탄에 위치한 러시아계 학교에 재학했다고 한다. 2007년 11월에 방송된 KBS2 《미녀들의 수다》에 처음 출연하여 미녀들의 수다가 월요일 밤 예능 프로그램 1위 자리를 확고히 하는 데에 기여했다. 이는 《미녀들의 수다》의 새 멤버로 투입된 자밀라 등이 시청자들에게 큰 관심을 받아 시청률에도 영향을 미친 것으로 분석되고 있다. 2008년에는 가수, 모델, 배우로도 활동했다.
차크람

차크람()은 인도의 원반형 투척 무기이다. 원반형 고리의 바깥쪽 모두 날이 달려 있다. 폭이 약 2~4m인 고리의 직경은 10~30cm의 링 모양이며 무게는 0.15~0.5kg 가량이다. 사용법은 한가운데에 나 있는 구멍의 안쪽에 둘째손가락을 넣고 회전시켜 속도를 붙인 후 던지든지, 아니면 엄지손가락과 둘째손가락을 끼워 던진다. 하지만 실제로 던지는 방법이 바르게 전승된 것은 없는 듯하다. 차크람은 고대 인도부터 사용되었으며 특히 시크교도들이 차크람을 즐겨 사용했다고 한다. 이 무기의 특이한 점은 '베는' 투척무기라는 점인데 회전하면서 날아가는 사정거리가 40~50m이다. 힌두교의 신들 가운데 하나인 비슈누도 수다르샨차크라라고 불리는 차크람을 들고 있다고 전해진다.
제단자리 뮤

제단자리 뮤(Mu Arae)는 제단자리에 있는 별로, 지구에서 약 50광년 떨어져 있다. 뮤는 태양과 비슷한 G형 주계열성이다. 이 항성 주위에는 4개의 행성이 있는데, 이 중 3개는 질량이 목성과 비슷하다. 나머지 한 개는 어머니 항성 옆에서 가까이 돌고 있는데 질량이 태양계의 천왕성 및 해왕성과 비슷하기 때문에, '뜨거운 해왕성'이라는 별칭으로 부르기도 한다. 거리 및 관측. 히파르코스 위성의 자료에 따르면 제단자리 뮤의 시차는 65.46 밀리초각으로 여기서 도출되는 거리는 49.8광년이다. 지구에서 보이는 뮤의 겉보기 등급은 +5.12로, 맨눈으로 관찰 가능하다. 항성의 특징. 제단자리 뮤의 질량은 태양의 1.1배이다. 뮤의 중원소 함유량은 우리 태양의 두 배에 이른다. 표면온도는 5800K로 태양과 거의 비슷하다. 그러나 뮤의 반지름은 태양보다 31.5% 크며 전체 밝기는 태양의 1.75배이다. 항성은 나이를 먹을수록 채층의 활동량이 줄어든다. 제단자리 뮤의 채층 활동량을 통하여 이 항성의 나이를 계산한 결과 약 64억 1천만 년 또는 14억 5천만 년 둘 중 하나인 것으로 밝혀졌다. 채층 활동량 외에도 항성진화 모형을 이용하여 나이를 추산한 결과 약 44억 살로 예상되었다. 뮤의 분광형은 G3IV–V이다. 태양의 분광형이 G2임을 고려하면 뮤의 분광형은 태양보다 약간 덜 뜨겁지만 거의 같은 상태이다. 만약 위 채층 활동량에 의한 계산 중 64억 년이 맞다면, 뮤는 주계열성을 떠나 거성 단계로 막 진입했다고 볼 수 있다.
제단자리 뮤

이는 뮤가 중심핵에 있는 수소를 소진했다는 뜻이다. 따라서 분광형은 광도분류로 볼 때 IV(준거성)에서 V(주계열성) 사이를 넘나든다고 할 수 있다. 행성계. 2006년 8월까지 제단자리 뮤 주위에서 4개의 행성이 발견되었다. 이 중 3개는 목성과 같은 가스 행성이고, 가장 안쪽을 돌고 있는 나머지 하나는 '뜨거운 해왕성'으로 알려졌다. 이 '뜨거운 해왕성'은 가스행성이었다가 대기가 어머니 항성의 항성풍에 의해 벗겨져서 알맹이만 남은 상태이거나, 혹은 천왕성이나 해왕성과 같은 작은 가스 행성의 형상을 하고 있을 가능성도 있다. 앞 문장에서 전자의 경우를 '거대한 지구형 행성'으로 부르기도 한다. 행성들의 발견. 2001년 앵글로-오스트레일리아 행성탐사팀(Anglo-Australian Planet Search team)이 제단자리 뮤를 도는 행성을 발견했다. 이 행성에는 제단자리 뮤 b라는 이름이 붙었으며, 743일 주기로 매우 찌그러진 궤도를 그리면서 어머니 항성을 공전하고 있는 것으로 알려졌다. 이 행성의 발견에는 도플러 효과가 응용되었다. 이후 2004년 이 별 주위를 도는 두 번째 행성 제단자리 뮤 c가 발견되었다. 발견 당시 이 행성은 항성 주위를 큰 이심률을 그리면서 8.2년에 한 바퀴 도는 것으로 알려졌다. 2004년 후반기 항성의 바로 옆을 가깝게 붙어 공전하는 제단자리 뮤 d를 발견했다. 발견에 쓰인 관측기구는 HARPS 분광 사진기(초정밀 시선 속도 행성 탐사 분광 사진기, High Accuracy Radial Velocity Planet Searcher spectrograph)이었다. 뮤 d의 질량은 지구의 약 14배 정도로 천왕성과 비슷했다.
제단자리 뮤

따라서 이 행성은 외계행성 관측 역사상 해왕성 정도의 질량을 가지면서 모항성에 가깝게 붙어서 도는 최초의 존재가 되었다. 2006년 Krzysztof Goździewski, Francesco Pepe가 각각 이끄는 두 팀이 시선 속도법을 이용하여 네 번째 행성 제단자리 뮤 e를 발견했다. e는 원형에 가까운 궤도를 311일 주기로 공전하고 있었다. e의 발견으로 이전에 발견되었던 b, c의 궤도 이심률은 원형에 가까운 것으로 수정되었다. e의 발견으로 제단자리 뮤는 게자리 55에 이어 두 번째로 행성 4개를 거느린 존재가 되었다. 행성계 구성. 제단자리 뮤 행성계는 1개의 천왕성 질량과 비슷한 행성과, 3개의 목성 사이즈의 행성으로 구성되어 있다. 이들은 원형에 가까운 공전 궤도를 돌고 있다. 이는 처음 이들이 발견되었을 때 큰 타원 궤도를 그리면서 돌 것이라는 예상에서 수정된 결과이다. 가장 안쪽을 돌고 있는 행성은 소니언 행성(chthonian planet)이라고 불리기도 하는데, 이는 원래 목성과 같이 두터운 가스층을 지니던 행성이, 모항성에서 나오는 성풍에 의해 외부의 가스층을 잃어 버리고 내부의 단단한 물질만 남은 것을 일컫는 단어이다. 또는, 이 행성을 '슈퍼지구'라고 부르기도 한다. 바로 바깥의 b와 e는 2:1에 가까운 궤도공명(orbital resonance)을 보이면서 모항성을 돈다. 시뮬레이션에 따르면 이는 불안정한 운동 상태로, 7800만 년 후 뮤의 행성계는 파국을 맞을 것이라고 한다. 이는 어머니 항성이 진화과정을 끝내기 전에 행성계가 파괴된다는 의미이다. 뮤 주위에서 카이퍼 대와 같은 원시행성계 원반은 찾을 수 없었다.
제단자리 뮤

만약 있다고 하더라도 지금의 관측 기술로 감지하기에는 너무 희미할 것이다. 인류 거주 가능성. 제단자리 뮤 b의 경우 액체 물이 존재 가능한 궤도를 돌고 있다. 이 가스 행성 주위에 거대한 위성이나 트로이 행성이 돌고 있다면 생명체가 태어날 환경이 조성될 수도 있으나, 가스 행성의 존재가 근처의 지구형 행성 생성을 방해했을 가능성이 높다. 또는 행성과 위성들의 질량비를 고려해 볼 때, 가스 행성 주위에서 지구 정도 크기의 행성이 생성될 수 있는지도 의문이다. 게다가 b는 모항성에서 다소 떨어져 있기 때문에, 생체분자(biomolecule)가 생성되는 데 필요한 충분한 양의 자외선을 받지 못한다. 뮤 e의 경우 지구가 받는 자외선과 비슷한 양을 어머니 항성으로부터 받는 궤도 (자외선 생물권, ultraviolet habitable zone)위에 있다. 그러나 이 거리는 액체 물이 존재하기에는 너무 뜨겁다. 행성 명칭의 결정. 행성은 발견된 순서에 따라 b에서 시작하여 c, d, e...순으로 항성명 뒤에 붙이는 것이 원칙이다. 이 원칙은 Goździewski 팀이 창안한 것이다. 이와는 좀 다르게 Pepe 팀은 행성의 특징에 따라서 항성명을 붙였다. 두 팀의 논리에 따르면 공전주기 643일 행성은 b로 통일되나, Pepe팀의 경우 공전주기 9일 행성은 c, 310일은 d, 최외곽 행성은 e로 지정되었다. IAU가 외계행성의 명칭에 대해 기준을 세우지 않았기 때문에, 두 팀의 명칭 부여 방법 중 어느 쪽이 합리적인지는 논의가 진행 중이다.
조진호 (경찰)

조진호(趙振浩, ? ~ ?)는 대한제국과 일제강점기의 경찰이다. 생애. 신상에 대해서는 본적지의 주소가 경기도라는 것만 알려져 있다. 한일 병합 조약 체결 직전인 1908년에 대한제국 내부 경시청의 경부로 기용되었다. 같은 해 한성부 남부 경찰서의 동현분서 경부를 맡았다. 이 무렵은 1907년 대한제국 군대 해산 이후 의병 항쟁이 활발히 일어난 시기였다. 조진호는 체포된 의병을 신문해 조서를 작성하거나 통역 업무에 종사하는 등으로 의병 운동 탄압에 가담했다. 경기도에서 의병을 일으켰다가 사형당한 이치옥이 체포되었을 때 그를 조사했고, 충청북도 지역의 의병장 조봉선, 해산 군인 출신인 윤수정도 취조했다. 이완용 암살을 기도한 이재명 사건에 연루되어 징역 15년형을 선고받은 김정익은 조진호의 통역을 통해 조사를 받았다. 1909년에 기유각서가 체결되면서 대한제국의 경찰권은 공식적으로 일본 제국에 넘어갔으며, 이듬해 한일합방으로 조진호도 조선총독부 소속의 경부가 되었다. 1910년부터 1924년까지 약 14년 동안 충청도 지역에서 근무했다. 보은과 대전, 제천, 청주의 경찰서에서 경부로 재임했다. 1912년에 일본 정부가 한일합방을 기념해 수여한 한국병합기념장을 받았다. 대한민국 친일반민족행위진상규명위원회가 2007년에 발표한 친일반민족행위 195인 명단과 2008년 민족문제연구소가 발표한 친일인명사전 수록예정자 명단의 경찰 부문에 포함되었다.
알프레트 폰 슐리펜

알프레트 폰 슐리펜 백작(, 1833년 2월 28일 베를린에서 출생 ~ 1913년 1월 4일 에벤다에서 사망)은 독일 제국의 육군 원수였다. 제1차 세계대전 초반에 독일군의 작전 계획인 "슐리펜 작전"의 고안자로 알려져 있다. 생애. 1833년 2월에 베를린에서, 프로이센 육군 소장의 아들로서 태어났다. 1854년에 군에 입대했고, 1863년에 참모본부에서 근무한다. 1866년 보오전쟁 때에는 대위, 1870년~1871년의 보불전쟁에 참모 장교(소령)으로서 참전했다. 그 후 근위 우란연대장이나 참모본부 근무를 맡는다. 1884년에 참모본부 국장에 취임했다. 1888년 참모본부 차장, 1891년에 알프레트 폰 발더제의 뒤를 이어서 참모총장이 되었다. 1903년에 상급대장으로 승진했다. 1905년에 가상적국 러시아 제국과 프랑스에 대한 작전 계획인 "슐리펜 작전"을 고안했다. 이 계획은 대 몰트케나 발더제의 기본 계획을 구체화한 것이었다. 러시아와 프랑스 양국과의 이정면 전쟁을 피하기 위해, 개전 후 전력을 다해서 단기간 프랑스 공략을 노렸고, 이어서 철도 수송을 구사해서 부대를 동쪽으로 수송해서 남은 적 러시아를 공격한다는 계획이었다. 이 계획을 실현하기 위해, 슐리펜 이후의 독일군은 이동가능한 중포의 배치나, 수송부대를 중심으로 하는 병참의 충실에 힘을 쏟았다.
알프레트 폰 슐리펜

이 계획은 제1차 세계대전 초기에 변경된 형태로 실행되지만, 슐리펜의 계획과는 달리 독일군의 진격은 마른 회전에서 좌절되었고, 이후는 슐리펜이 상정하지 않았던 참호전·총력전으로 옮겨지게 된다. 슐리펜은 군사령관이라기보다도 작전 이론가의 성격이 강했다. 슐리펜 작전 발표 다음해인 1906년에 예비역으로 편입되었다. 그 후에도 개인적으로 슐리펜 작전의 개정을 계속했고, 1911년에 원수로 진급했지만, 순수하게 명예적인 조치였다. 제1차 세계대전 발발하기 전인, 1913년에 베를린에서 사망했고, 군인 묘지에 매장되었다. 묘소에는 황제 빌헬름 2세으로부터 헌화가 있었다. 슐리펜의 유언으로서, 슐리펜 작전과 관련된 "나에게 강한 우익을!(Macht mir den rechten Flügel stark!)"말이 널리 알려져 있다. 슐리펜이 프랑스 공격 계획에서 벨기에를 통과하는 독일군 우익을 가장 중시하여 항시 이 말을 했던 것은 사실이지만, 주치의인 로프스 군의관의 회고록에 따르면, 병석에 있는 슐리펜은 군사나 역사, 정치, 가족 등을 갈피를 잡지 못하고 말하는 상태였고, 실제로 "최후의 말"이라는 것은, 자신의 병상을 냉정하게 분석한 "작은 원인이 큰 결과를 부른다(Kleine Ursachen, große Wirkungen)"이라는 것이었다고 한다.
장궁

장궁(長弓, )은 이름 그대로 활 가운데, 긴 활을 가리킨다. 역사적으로 볼 때 고대 인도와 페르시아 제국처럼 일찍부터 활을 군대에 무기로 도입한 나라들에서 그 존재를 찾아볼 수 있다. 유럽의 역사에서는 중세에 영국에서 사용한 활로 알려져 있다.(웨일스 장궁) 영국에서 사용된 장궁은 주로 나무로 만들어졌으며 길이는 150~180cm이고 무게는 0.6~0.8kg가량이며 사용하는 화살의 길이는 75~100cm가량, 무게는 0.5~0.7kg 미만이었다. 화살촉 부분은 소켓 모양이고 끝을 예리하게 만든 단순한 모양이지만 그 재질은 강철이다. 장궁의 사용법은 단순 사용법과 고도의 기술이 필요한 사용법으로 나눌 수 있다. 단순 사용법은 쏘는 방향이 일직선이며 잡은 손가락 끝으로 적을 겨냥해 쏘는 것이다. 이것은 겨냥한 적을 그대로 공격한다는 점에서 과녁을 겨냥하는 요령과 똑같다. 한편, 고도의 기술은 사정거리를 길게 하기 위해 산 모양의 곡선 방향으로 적을 공격한다는 점에서, 그 목적은 같지만 적을 명중시키는 기술이 어려워서 강도 높은 훈련이 필요하다.
발전기

발전기(發電機, )는 역학적 에너지를 전기 에너지로 변환하는 장치이자 '전압을 발생시키는 장치'다. 일반적으로 전자기 유도를 이용한다. 발전기 동작의 기본 원리는 전동기의 원리와 같이 앙페르 법칙과 패러데이의 유도 법칙이다. 따라서 전기에너지의 역변환은 전동기로 수행되며 모터와 발전기는 많이 흡사하다. 원리적인 구분으로 직류발전기, 동기발전기, 유도발전기 등이 있다. 역학적 에너지의 근원은 터빈엔진, 터빈 또는 수차를 통해 떨어지는 물, 내부 연소 엔진, 바람 터빈, 태양 또는 태양에너지, 압축공기 등이 있다. 발전기술의 발달. 최초의 실용적인 발전기는 1860년대 후반 프랑스의 공학자이자 발명가인 제노브 테오필 그람이 제작한 그람 발전기이다. 지멘스는 1866년에 처음으로 전자석을 사용한 대형발전기를 완성시켰는데, 그것은 기술사상(技術史上) 와트의 증기기관에 비교할 만한 획기적인 것이었다. 이에 이어서 벨기에의 그람(Gramme)은 1870년에 고리형(環型) 코일의 발전기를, 독일의 알테네크(Alteneck)는 1873년에 드럼형 코일의 발전기를 발명했다. 그러나 그 당시의 발전소는 전압의 안정성이라든가 효율과 같은 점에서 볼 때 만족할 수 있는 것은 아니었다. 에디슨은 그 때문에 자기가 발명한 탄소선전구(炭素線電救)에 사용할 수 있는 새로운 발전기의 연구를 추진하게 되었다.