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맷 데이먼

매슈 페이지 데이먼(, 1970년 10월 8일~)은 맷 데이먼()으로도 불리는 미국의 배우, 성우, 각본가, 프로듀서, 자선가이다. 벤 애플렉과 함께 각본을 집필한 《굿 윌 헌팅》(1997)은 아카데미 각본상, 골든 글로브 각본상을 포함한 많은 상을 수상하였다. 또한, 데이먼은 아카데미 남우주연상, 골든 글로브 남우주연상, 미국 배우 조합 남우주연상 부문, 새틀라이트 남우주연상 등 많은 상에서 후보로 지명된 배우이다. 2007년 〈피플〉의 "가장 섹시한 남자"에 선정되었으며, 할리우드 명예의 거리에 입성하였다. 이후 데이먼은 영화 《라이언 일병 구하기》(1998), 《리플리》(1999), 《도그마》(1999)에 출연하여 지명도를 올렸다. 또한, 《오션스 시리즈》, 《본 시리즈》에서 출연하여 상업적으로도 크게 성공하였다. 또, 《시리아나》(2005), 《굿 셰퍼드》(2006), 《디파티드》(2006) 등에 출연하여 연기력에 대해 호평을 받는 동시에 높은 흥행 수입을 올리는 배우로 성장하였다. 이후로도 《》(2009), 《인포먼트》(2009), 《더 브레이브》(2010), 《컨테이젼》(2011), 《컨트롤러》(2011), 《우리는 동물원을 샀다》(2011), 《엘리시움》(2013) , 《마션》(2015) 등의 영화에 출연하였다. 성장 과정. 데이먼은 매사추세츠주 케임브리지에서 증권중개인 아버지 켄트 텔퍼 데이먼(1942년생)과 레슬리 대학교 유아교육학 교수였던 어머니 낸시 칼슨페이지(1944년생) 사이에서 태어났다.
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아버지는 스코틀랜드와 잉글랜드계이며, 어머니는 핀란드와 스웨덴계 혈통이다. 형 카일은 조각가이자 예술가이다. 데이먼이 어린 시절, 가족은 뉴턴으로 이주해 2년 동안 살았으나, 데이먼이 3살 때 부모님이 이혼하여 데이먼과 형은 다시 고향인 케임브리지로 어머니와 함께 이사를 갔다. 데이먼은 케임브리지 대안 학교 (현 그레이엄 & 파크스)와 케임브리지 린지 앤드 라틴 학교에 다녔다. 데이먼은 여러 고등학교의 극단에서 배우로 활동했다. 연기 교사 게리 스페카로부터 예술적 영향을 받았으며, 두 블럭 떨어져 살던 동문 벤 애플렉과는 친한 친구로 발전하였다. 또한 두 사람은 10촌쯤 되는 먼 친척정도이며, 같은 뉴잉글랜드계로 알려져 있다. 1988년 하버드 대학교에 입학해 영문학을 공부하였지만, 영화 《스쿨 타이》 작업을 위해 졸업을 하지 못하고 중퇴하였다. 하버드 재학 당시 기숙사 로웰 하우스에서 생활하기도 했다. 하버드에서 창작문학 수업의 일환으로 《굿 윌 헌팅》의 초기 각본을 작성하였다. 또한, 하버드의 델픽 클럽의 회원이기도 했다. 2013년 데이먼은 하버드 아츠 메달을 수여받았다. 연기 경력. 초기 경력: 1988년~1996년. 1988년 데이먼은 하버드 대학교에 입학하였고, 거기서 《번 디스》, 《A... 내 이름은 앨리스》와 같은 여러 연극을 했다. 1988년 로맨틱 코미디 영화 《미스틱 피자》에서 단역으로 데뷔하였다. 이 때 당시 나이는 18세였다.
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하버드에 재학하면서 TNT에서 방영된 텔레비전 영화 《라이징 선》(1990)과 《스쿨 타이》(1992)에 출연하였다. 1992년 대학교를 중퇴하고 1993년 영화 《제로니모》에 브리튼 데이비스 역으로 출연했다. 1996년에는 《커리지 언더 파이어》에 아편 중독 군인 일라리오 역으로 출연했다. 이 영화에 출연하기 위해 데이먼은 운동과 식이요법을 통해 100일간 18kg을 감량하였다. 〈워싱턴 포스트〉에서는 《커리지 언더 파이어》에서 연기한 데이먼을 "인상적"이라고 평했다. 주목 받게 된 역할들: 1997년~2000년. 1990년대 초반 데이먼과 애플렉은 《굿 윌 헌팅》의 각본을 완성하였다. 수학 천재에 관한 내용의 이 각본은 하버드 재학 당시 쓴 각본에 덧붙여 쓴 것으로, 영화 감독 롭 라이너, 각본가 윌리엄 골드먼, 작가이자 감독 케빈 스미스의 조언을 받았다. 《굿 윌 헌팅》은 1997년에 공개되어 아카데미상에서 9개 부문에 후보로 올랐으며, 그 중 데이먼과 애플렉은 각본상을 수상하였다. 골든 글로브 각본상 또한 수상하였다. 애플렉과 데이먼은 영화에도 출연하였고, 데이먼은 윌 헌팅 역으로 출연하여 아카데미 남우조연상 후보에 올랐다. 영화는 전 세계에서 2억 2천 5백만 달러 이상의 수입을 올린 반면 데이먼과 애플렉은 각각 60만 달러만을 지급받았다. 두 사람은 나중에 2001년 케빈 스미스의 영화 《제이 앤 사일런트 밥》에서 자신의 역할을 패러디하였다.
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같은 해, 데이먼은 드라마 영화 《레인메이커》에서 루디 베일러 역으로 출연했다. 영화는 호평을 받았으며, 〈로스앤젤레스 타임스〉는 "재능 있는 젊은 배우가 스타덤에 오르기 직전"이라고 하였다. 이 후, 데이먼은 《굿 윌 헌팅》의 촬영장에서 만난 스티븐 스필버그와 만나 2차 세계 대전 영화 《라이언 일병 구하기》에 캐스팅되었다. 《라이언 일병 구하기》에서 데이먼은 최전선에 홀로 생존한 제임스 라이언을 연기했다. 1998년, 데이먼은 《라운더스》에서 포커 선수 마이클 맥더멋을 연기했다. 1999년에는 영화 《리플리》에서 작가 퍼트리샤 하이스미스가 창작한 캐릭터 톰 리플리를 연기했다. 〈버라이어티〉는 이에 대해 "데이먼은 냉정한 계산 속에서 순수한 열정으로 뛰어나게 캐릭터의 면을 전달했다."고 하였다. 또한 같은 해, 애플렉과 같이 《도그마》에 출연하여 타락천사 로키를 연기했다. 2000년 데이먼은 《올 더 프리티 호시즈》과 《베가 번스의 전설》에 출연했으나 상업적으로도 실패하였으며, 비평에서도 혹평을 받았다. 〈버라이어티〉는 《올 더 프리티 호시즈》에 출연한 데이먼에 대해 "(데이먼은) 텍사스 소 목장의 똥과 먼지 가운데서 삶을 보낸 젊은 남자처럼 보이지 않는다. 또, 페넬로페 크루스와 어울리지도 않는다."고 평했다. 또한 《베가 번스의 전설》에서 주연을 맡은 것에 대해 잡지 〈뉴욕〉은 "(데이먼이) 중심인 것이 불편해 보인다."고 평했다.
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같은 해 데이먼은 《타이탄 A.E.》에서 주인공 케일 터커의 목소리를 연기하였다. 헐리우드에서의 성공: 2001년~2007년. 2001년부터 2007년까지 데이먼은 2개의 영화 시리즈에 출연하여 국제적으로 인지도를 크게 올렸다. 2011년 스티븐 소더버그가 감독한 범죄 코미디 영화 《오션스 일레븐》에서 도둑 라이너스 콜드웰을 연기했다. 이 영화는 1960년 랫 팩의 동명 영화를 리메이크한 것이다. 상업적으로도 흥행하였으며, 평가면에서도 호평을 받았다. 속편 《오션스 트웰브》와 《오션스 13》은 2004년과 2007년에 각각 공개되었다. 2004년 《오션스 트웰브》에 관한 〈씨네21〉과의 인터뷰에서 캐릭터를 어떻게 연구했냐는 질문에 다음과 같이 답했다: 데이먼은 또한 기억 상실에 걸린 암살자 제이슨 본 역으로 《본 아이덴티티》(2002), 《본 슈프리머시》(2004), 《본 얼티메이텀》(2007)에 출연하였다. 《본 시리즈》는 상업적으로도 흥행했으며, 비평가로도 호평을 받았다. 2004년 《본 슈프리머시》에 관한 UIP 코리아가 공개한 인터뷰에서 새로운 액션 배우로 떠오른다는 말에 이렇게 말했다: 2002년에는 애니메이션 영화 《스피릿》에서 목소리 연기하였다. 2003년 《붙어야 산다》에서 그레그 키니어와 같이 결합 쌍둥이를 연기하였다. 비평가로부터는 평이 갈렸다. 2005년에는 테리 길리엄 감독 판타지 모험 영화 《》에서 빌헬름 그림을 연기하였다. 상업적으로 실패하였으며, 비평가로부터 혹평을 받았다.
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같은 해, 《시리아나》에서 에너지 분석가 브라이언 우드먼을 연기했다. 2006년 홍콩 영화 《무간도》를 원작으로 한 《디파티드》에서 매사추세츠주 경찰 콜린 설리번을 연기했으며, 마틴 스코세이지 감독 영화 《굿 셰퍼드》에서 CIA 직원 에드워드 윌슨을 연기하여 로버트 드 니로와 호흡을 맞추었다. 《디파티드》는 매우 좋은 평을 받았다. 2007년 8월 〈포브스〉는 최근 출연한 세편의 영화에서 1달러를 받을 때마다 평균 29달러를 받는다고 하면서 데이먼을 가장 몸값 대비 수익성을 내는 배우로 선정하였다. 비평가에 찬사를 받은 역할들: 2009년~. 2006년 드라마 《안투라지》 여섯번째 시즌의 한 에피소드에 본인 역으로 출연하여 에이드리언 그레니에이가 연기한 빈센트 체이스에게 실제로 데이먼이 활동하는 자선 단체 ONEXONE의 기부금을 뜯어내는 연기를 하였다. 2009년에는 스티븐 소더버그 감독의 다크 코미디 영화 《인포먼트》에 출연했다. 데이먼은 이 영화로 골든 글로브 남우주연상 후보에 올랐으며, 〈엔터테인먼트 위클리〉는 "차분하고 꾸준하게 자신의 캐릭터의 깊은 점을 드러내는 것에 민첩하게 제어하는 만능 배우가 되었다."라고 하였다. 같은 해, 데이먼은 클린트 이스트우드 감독 영화 《》에서 남아프리카 공화국 럭비 유니언 국가대표팀 주장 프랑수아 피나르를 연기했다. 이 영화는 존 칼린의 동명의 책을 원작으로 한 것으로, 넬슨 만델라를 연기한 모건 프리먼과 같이 연기했다.
맷 데이먼

이 작품으로 데이먼은 아카데미 남우조연상 후보에 올랐으며, 〈뉴 리퍼블릭〉은 데이먼에 대해 "억제된 매력과 진실성이 어울린다."라고 하였다. 데이먼은 또한 미국에서 2009년 8월 공개된 일본의 애니메이션 영화 《벼랑 위의 포뇨》의 영어 더빙을 맡아 목소리 연기했다. 2010년 《본 슈프리머시》와 《본 얼티메이텀》을 감독한 폴 그린그래스의 영화 《그린 존》에 출연하였다. 하지만, 상업적으로도 실패했으며, 비평가로부터도 평이 갈렸다. 《30 ROCK》 시즌 5에서 리즈 레몬의 남자친구인 캐럴 버넷 역으로 4개 에피소드에 출연하였다. 2010년에는 클린트 이스트우드 감독 영화 《히어애프터》와 코언 형제 감독 영화 《더 브레이브》에 출연하였다. 같은 해, 2007년-2008년 세계 금융 위기에 대한 다큐멘터리 영화 《인사이드 잡》에서 내레이터를 맡았다. 2011년 데이먼은 《컨트롤러》에서 데이비드 노리스 역으로 출연하였다. 영화는 대체적으로 좋은 평을 받았다. 이어서 《컨테이젼》에도 출연하여 미치 엠호프 역을 연기했다. 영화는 좋은 평을 받았으며, 상업적으로도 적절한 성공을 거두었다. 《우리는 동물원을 샀다》도 2011년 공개되었는데, 데이먼은 벤저민 미를 연기했다. 영화는 약간의 좋은 평을 받았으며, 상업적으로도 흥행을 하였다. 데이먼은 또한 2011년 공개된 다큐멘터리 《아메리칸 티처》에서 내레이터를 맡았으며, 《해피 피트 2》에서 빌의 목소리를 연기하였다.
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2012년 1월, TD 애머리트레이드의 광고에서 음성으로 출연하는 것에 대해 다년 계약을 맺었다. 같은 해, 거스 밴 샌트가 감독한 영화 《프라미스드 랜드》에서 존 크래신스키와 같이 프로듀싱과 각본을 작성하였다. 또한, 스티브 버틀러 역으로 출연하였다. 자주 협력하는 스티븐 소더버그 감독 영화 《쇼를 사랑한 남자》에서 마이클 더글러스가 연기한 리버라치의 파트너 스콧 소슨을 연기하였으며, HBO에서 2013년 5월 26일 처음 공개되었다. 같은 해, SF 액션 영화 《엘리시움》에서 맥스 다코스타를 연기하였다. 영화는 어느 정도 좋은 평을 받았으나, 상업적으로는 크게 성공하지 못했다. 이어서 공개된 《제로법칙의 비밀》에서도 출연하였다. 또한 같은 해, 그랜트 헤슬로브가 감독한 네스프레소 광고에 조지 클루니와 같이 출연하여 3백만을 받았다. 또, 유나이티드 항공의 "플라이 더 프렌들리 스카이스" 캠페인에서 목소리로 출연하였다. 2014년, 조지 클루니와 함께 《》에 출연하여 미술관 관장 제임스 그레인저를 연기했으며, 크리스토퍼 놀런 감독의 《인터스텔라》에서 만 박사를 연기했다. 같은 해, 다큐멘터리 텔레비전 프로그램 《이어스 오브 리빙 댄저러슬리》에서 특파원으로 출연했다. 2015년, 리들리 스콧 감독 영화 《마션》에서 마크 와트니 역을 연기했다. 이 영화는 앤디 위어의 동명 소설을 원작으로 한 것이다. 영화는 전체적으로 모든 면에서 긍정적인 평가를 받았으며, 특히, 데이먼의 연기에 대한 좋은 평이 많았다.
맷 데이먼

데이먼은 이 영화로 제88회 아카데미상에 남우주연상 후보로 올랐으나, 《》의 레오나르도 디카프리오가 수상하였다. 2016년, 《본 시리즈》의 네번째 작품인 《제이슨 본》에서 제이슨 본 역을 연기했다. 이 영화는 제작비에 비해 상업적으로 성공하였으나, 평가에 대해서는 엇갈렸다. 2017년, 알렉산더 페인 감독의 《다운사이징》과 장이머우 감독의 《그레이트 월》에 출연했다. 2019년엔 《포드 V 페라리》에서 캐롤 셸비역을 맡았다. 프로듀싱 경력. 2000년 데이먼은 애플렉, 크리스 무어, 숀 베일리와 함께 영화 제작사 라이브플래닛을 설립하여 《프로젝트 그린라이트》, 《푸시, 네바다》 등을 제작하였다. 특히 《프로젝트 그린라이트》는 여러번 에미상 리얼리티 부문에 노미네이트되었다. 2010년 3월, 데이먼과 애플렉은 워너브라더스 기반 제작사 펄 스트리트 필름스를 설립하였다. 기타 활동. 자선 활동. 데이먼은 《사하라 달리기》 탐험과 다큐멘터리 프로젝트의 일환으로 자선 단체 H2O 아프리카 재단을 설립하였다. 2009년 7월, H20 아프리카 재단은 워터파트너스와 같이 합병되어 Water.org로 설립되었다. 데이먼은 또한 조지 클루니, 브래드 피트, 돈 치들, 데이비드 프레스먼, 제리 와인트라우브와 함께 다르푸르 분쟁과 같은 비인권적인 문제를 알리기 위한 단체 낫 온 아워 와치 프로젝트를 설립하였다. 데이먼은 또한 개발 도상국 지역에서 에이즈, 빈곤 등을 구제하는 ONE 캠페인의 지원자이다.
맷 데이먼

데이먼은 어린이 지원 단체 ONEXONE의 홍보대사이기도 하다. 푸드뱅크 피딩 아메리카의 대변인으로도 활동하고 있으며, 애드 카운슬 공익 광고에 참여하는 엔터테인먼트 이사회의 회원이다. 또한, 매일 미국의 가정에 배달되는 광고 전단지를 막는 회사 토닉 메일스토퍼의 위원이다. 2014년 8월 데이먼은 아이스 버킷 챌린지에 변기물로 참여하여 영상을 공개하였다. 정치적 견해. 2006년 12월 데이먼은 《하드볼 위드 크리스 매슈스》에 출연하여 이라크 전쟁에 관한 이야기를 나눴다. 데이먼은 미국이 하는 전쟁에서 싸우는 사람들과 관련하여 사회 경제적 계급에서 나타나는 불평등에 대한 우려를 표명했다. 또한, 데이먼은 민주당의 열렬한 지지자이다. 공화당 인물들을 비판하는 성명을 여러번 발표했으며, 민주당 출신 대통령 버락 오바마의 정책에 관해서도 비판한 바 있다. 2011년 3월 6일 〈인디펜던트〉와의 인터뷰에서 다음과 같이 말하며 오바마 정책에 대해 비판했다: 2013년 데이먼은 BBC 아랍의 텔레비전 프로그램 《얼터너티브 시네마》에서 “나는 그가 유출한 모든 것을 다 읽어보지는 않았지만 그는 굉장히 양심적인 사람인 것 같다. 그가 한 일은 정말 엄청난 일이다.”라며 에드워드 스노든을 지지하는 인터뷰를 하였다. 지미 키멀 라이브! 지미 키멀은 본인의 쇼 《지미 키멀 라이브!》가 끝날 때, 자주 “미안하지만 시간 관계상 맷 데이먼은 모시지 못하였다.”라는 말로 마무리를 하였다.
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2006년 9월 12일 데이먼은 쇼에 출연하였으나, 나오자마자 키멀이 저 멘트를 하자 데이먼은 분노하며 욕설을 하고 쇼가 끝난다. 2007년 6월 5일 키멀이 《오션스 13》 프리미어 행사에서 쇼의 주차장 관리인 기예르모를 리포터로 파견하여 다른 배우들에게는 적극적으로 인터뷰를 진행하다가 맷 데이먼이 인터뷰를 응하려고 하자 시간이 없다며 인터뷰를 끝내버린다. 맷 데이먼은 기예르모가 키멀과 한 패라고 생각한다. 2008년 1월 31일 방송분에서 키멀의 여자친구 세라 실버먼은 데이먼과 같이 출연한 뮤직비디오 "I'm F**king Matt Damon"를 공개하였다. 2월 24일, 키멀은 반격하기 위해 뮤직비디오 "I'm F**king Ben Affleck"을 발표하였다. 2013년 1월 24일 쇼에서 키멀은 의자에 묶여 있는 장면이 나오고, 쇼의 이름을 《Jimmy Kimmel Sucks!》로 바꾸어서 데이먼이 진행하기 시작한다. 쇼의 마지막에서 오프라 윈프리, 키멀의 부모 등이 등장하여 데이먼을 축하해주는 장면이 나온다. "I'm F**king Matt Damon" 유튜브 영상은 2월 24일까지 8백만명 이상이 보았으며, 2015년 기준으로 현재 천만명 이상이 시청하였다. 사생활. 1998년 데이먼은 미니 드라이버와 교제하였으며, 1998년부터 2000년까지 위노나 라이더와 교제하였다. 2001년부터 2003년까지는 빌리 밥 손턴과 벤 애플렉의 전 비서 오데사 휘트마이어와 교제하였다.
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데이먼은 2003년 4월, 마이애미에서 《붙어야 산다》를 촬영하던 중 아르헨티나계 바텐더 루치아나 보산 바로소(, 1976년생)를 만나게 된다. 당시 루치아나는 그녀의 남편과 별거 중으로 이혼 절차를 받고 있었으며, 네 살 된 딸을 두고 있었다. 두 사람은 2005년 9월 약혼을 했고, 12월 9일 비밀리에 결혼식을 올렸다. 둘 사이에는 세 명의 딸이 있는데, 이저벨라(, 2006년 6월 11일, 뉴욕 출생), 지아 재벌라(, 2008년 8월 20일, 마이애미 출생), 스텔라 재벌라(, 2010년 10월 20일, 마이애미 출생)이다. 루치아나에게는 데이먼과 결혼하기 전 낳은 딸 알렉시아(, 1999년생)가 있었는데 데이먼은 그녀를 양녀로 입양했다. 2012년부터 데이먼 부부는 퍼시픽팰리세이즈에 거주하고 있으며, 이전에는 마이애미와 뉴욕에 거주했었다. 데이먼은 보스턴 레드삭스의 팬이다. 2007년 월드 시리즈에서 팀이 우승하고 나서, 데이먼은 행사의 기념 DVD에서 내레이션을 하였다. 데이먼은 포커를 즐겨하며, 2010년 월드 시리즈 오브 포커를 포함한 여러 월드 시리즈 오브 포커 (WSOP)의 행사나 대회에 참가하였다. 1998년 영화 《라운더스》에서 프로 포커 선수인 자신의 역할을 연구하기 위해 WSOP에서 2만 5천 달러를 잃었다. 영화가 끝난 후, 1998년 WSOP에서 프로 포커 선수 도일 브런슨에게 패했다. 수상 및 후보. 데이먼은 여러 시상식에서 받은 상 외에도 다음과 같은 상을 받았다.
서울삼육고등학교

서울삼육고등학교(서울三育高等學校)는 대한민국 경기도 구리시 교문동에 있는 사립 고등학교이다.
올리비아 핫세

올리비아 허시(, ), , 올리비아 핫세, 1951년 4월 17일~2024년 12월 27일)는 잉글랜드, 아르헨티나의 배우다. 《로미오와 줄리엣》 등 영화에 출연하였다. 당시 로미오로 출연했던 레너드 와이팅과 실제 연인사이였다. 1971년에 19살 나이로 동갑내기 배우 딘 폴 마틴과 결혼했다. 딘 폴 마틴은 당시 유명 가수였던 딘 마틴의 아들이었다. 올리비아는 살면서 두 번 이혼과 세 번 결혼을 하였으며 두 번째 남편이었던 후세 아키라는 일본의 유명한 가수로 그 사이 아들 맥스 후세가 있다. 3번째 남편과 인디아 아이슬리를 낳았으며, 인디아 아이슬리도 배우로 활동 중이다. 그녀 이름의 정확한 발음은 올리비아 허시이지만 대한민국에서는 일본어식 발음인 올리비아 핫세()로 많이 불린다.
상서

상서(尙書)는 진한대에 설립된 중국의 관료직이다. 그 중요성은 한대에 절정에 이르렀고 수당대부터 육부의 장관직이 되었다. 고려시대 한반도에서도 상서성의 정3품 관직으로서 육부의 장관을 담당하였다.
대한민국의 텔레비전 드라마

대한민국의 텔레비전 드라마는 대한민국에서 제작된 드라마로, 줄여서 한드라고도 불린다. 역사. 초창기(1962년∼1964년). KBS가 대한민국 TV 방송의 기초를 확립한 1962년에서 1964년까지는 《금요극장》 (이후 금요무대), 《일요극장》, 《연속사극》(連續史劇) 등 매주 2∼4편의 단막물 또는 연속 드라마가 방송되었는데, 이 무렵의 텔레비전 드라마의 주류는 30∼60분짜리의 단막물이었다. 5·16 군사정변 직후에 워낙 갑작스럽게 개척된 TV 방송이었으므로, 텔레비전 드라마 분야의 수요를 충족할 만한 전문 작가가 없었다. 그래서 영화 시나리오 또는 라디오 드라마 부문에서 활약하던 인기 작가 20여 명이 긴급 동원되어 연간 200편 내외에 이르는 이 무렵의 텔레비전 드라마를 분담 집필했다. 이들은 비록 텔레비전 고유의 메커니즘을 극작면(劇作面)에 충분히 활용하는 그런 기교는 미흡했을지 모르나, 개척자로서의 발랄한 의욕과 비슷한 장르에서의 확실한 소양(素養)으로써 대부분이 알맹이 있는 수준작(水準作)을 발표하였다. 그 중에서도 김희창(金熙昌)의 《구두창과 트위스트》는 그 후에도 여러 번 리바이벌해서 방송되었던 걸작이었고, 주태익(朱泰益)의 《결단》, 김영수(金永壽)의 《가족계획》, 한운사(韓雲史)의 《자유의 행방》 등도 하나같이 알뜰한 역작이었다.
대한민국의 텔레비전 드라마

한편, 1962년 여름에 황운진(黃雲眞) 연출로 방영된 김석야(金石野)의 《서울의 뒷골목》은 대한민국 최초로 등장한 연속 드라마일 뿐만 아니라, 텔레비전 드라마가 정착할 수 있는 하나의 영역으로서도 시사(示唆)하는 의의 깊은 것이었다. 이 밖에도 이서구(李瑞求), 최요안(崔要安), 조흔파(趙欣波), 하유상(河有祥), 이용찬(李容璨), 이근삼(李根三), 정소영(鄭素影), 이경재(李慶載), 이성재(李聖載), 임희재(任熙宰), 김동현(金東賢) 등이 각기 개성있는 작품을 발표했고, KBS의 텔레비전 방송국 현상모집에 입선한 신태순(申泰順)의 《빨강 풍선》, 황기용(黃基容)의 《종소리 사랑의 꽃을 피우다》, 신일석(辛一石)의 《흉어(凶漁)》도 기억에 남을 만한 가작이었다. 그리고 KBS가 개국 당시부터 탤런트 양성에 기울인 노력으로 많은 성과를 이뤘었으며, 텔레비전 드라마의 주역(主役)을 담당하고 했던 탤런트 최정훈, 박병호, 이완규, 최길호, 이우령, 김상순, 남일우, 김나영, 강부자, 김민자 등은 이 무렵 KBS에 의해서 발굴·양성된 연기자였다. 성장기(1965년∼1969년). 1964년 12월에 발족한 상업방송 TBC에서는 그 개국 프로의 하나로 한운사 작의 연속 드라마 《눈이 나리는데》를 황운진 연출로 주 2~3회씩 연속으로 방송하기 시작했는데, 이것은 대한민국에서는 처음 보는 일일 연속극이었다.
대한민국의 텔레비전 드라마

신문소설식으로 날마다 연속해서 방송하는 형태의 일일연속극은 시청자로 하여금 드라마의 스토리 전개를 쉽게 따라가게 하는 강점이 있고, 그만큼 많은 시청자의 흥미를 유지할 수 있음은 이미 일본에서도 실증된 바 있는 일이었다. 그러나 텔레비전 드라마 방송에는 대개 6∼15명의 연기자와 여러 명의 제작진이 동원되는 것이므로 종래의 KBS와 같은 생방송(生放送) 시스템으로서는 그러한 프로를 마련하기가 어려웠다. TBC는 처음부터 녹화용(錄畵用) 기재를 확보하고 출발했기 때문에 비로소 일일연속극(뒤에는 매일 연속극으로 그 호칭이 바뀌었음)의 방송이 가능했다. 즉 몇 회분을 한꺼번에 녹화해 두었다가 그날 그날 필요한 부분을 방송함으로써, 매일같이 정해진 시간에 그 많은 인원을 동원해야 하는 어려움이 해결되었던 것이다. 다음 회에의 기대를 돋우며 20분 내외의 짤막한 방송으로 이어가는 이 연속 드라마는 취향이 다른 드라마를 다룰 만한 또 다른 여유를 마련해주는 것이므로, 될수록 폭넓은 시청층을 흡수함으로써 더 많은 스폰서로부터 더 많은 수입을 올리려는 상업방송에는 아주 적합한 드라마 형태였다. 따라서 TBC가 일일연속극에 쏟은 노력도 그만큼 과감할 수 있었다. TBC의 드라마 치중(置重)은 이윽고 우리의 텔레비전 드라마계에 하나의 붐을 형성시켰다. 작가는 집필에 쫓기고, 주연급 탤런트의 부족을 메우기 위해 영화배우의 동원이 유행하고, 시청자는 또 다른 드라마 프로를 찾아 다이얼을 자주 돌리는 풍경이 흔해진 것이다.
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초창기에 활약한 작가들은 이제 본격적으로 텔레비전 드라마에 정착하였고, 신봉승(辛奉承), 유호(兪湖), 윤혁민(允赫民), 이남섭(李南燮), 이철향(李哲鄕), 박조열(朴祚烈), 서윤성(徐允成), 전범성(田凡成), 김민부(金敏夫), 조남사(趙南史), 추식(秋湜) 등이 또한 텔레비전 드라마 창작 대열에서 활동을 벌였다. 이들은 홈드라마·멜로드라마·코미디·역사극·스릴러 등의 연속물·단막물·시리즈 드라마 등 온갖 스타일과 소재(素材)를 동원하여 수많은 작품을 발표하였다. 이 기간의 주류를 이룬 것은 역시 TBC의 일일연속 멜로드라마였고, KBS의 ‘실화극장’ 시리즈가 이에 버금가는 시청률을 차지했다. TBC는 개국 초부터 김동훈, 김성옥, 김순철, 이낙훈, 이순재, 오현경, 정해창, 안은숙, 나옥주, 최난경, 조희자, 윤소정 등의 주역급 탤런트진을 확보했기 때문에 숙련된 연기가 요구되는 멜로드라마로 많은 시청층을 유지하기에 어렵지 않았다. 한편, KBS의 ‘실화극장’은 1964년 김동현의 《아바이 잘가오》로 시작한 시리즈로, 반공 실화를 소재로 하는 단막 드라마였으나 1965년부터는 주간 연속극으로, 1973년 《노동당》부터는 일일연속극으로 전환한 장수 프로이다. 이 프로는 또 드라마 주역에 영화계의 주연급 배우들이 거의가 한 번씩은 동원되어 온 사실로서 그 특색의 하나를 이루기도 했다.
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신봉승, 김동현, 김강윤(金剛潤) 등이 교대로 집필하는 ‘실화극장’ 시리즈는 65년의 《사화산(死火山)》, 66년의 《스타베리 김》, 67년의 《돌무지》 《제3지대(第三地帶)》, 68년의 《250조》 《그림자》, 69년의 《지령 3호》, 70년의 《악마의 손》, 《노동당》 등이 성공적이었고, 77년 말에는 유럽 현지 로케로 된 《유럽특급》이 방송되었다. 1966년 3월에는 KBS도 VTR 기재(機材)를 도입하여 주 4회의 드라마 방송이 고작이던 종래의 핸디캡을 극복하였다. 또한 1969년 8월에 개국한 또 하나의 상업방송 MBC가 컬러텔레비전 방송도 가능한 최신형 기재를 갖추고 출발하였다. 그리고 개국 프로그램으로 《태양의 연인들》(차범석 극본, 표재순 연출), 한운사의 《아빠의 얼굴》, 유호의 《초설(初雪)》 등이 매일·주간 연속극과 단막물로 방송되었다. 이러한 텔레비전 드라마 부문에의 의욕을 보인 것들은 모두 우리의 텔레비전 드라마계에 여러 가지 의미로서의 새로운 계기를 이룬 사실들이었다.
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그리고 초창기에는 황운진, 이기하(李基夏), 김동혁(金東赫), 고성원(高聖源), 정일몽(鄭一夢) 등의 극히 적은 인원이 담당하던 연출진에, 새로이 박재민(朴宰民), 이재춘(李在春), 유길촌(柳吉村), 허규(許圭), 김재형(金在衡), 이남섭, 김상봉, 임학송(林鶴松), 표재순(表在淳), 나영세(羅英世), 독고중훈(獨孤重勳), 이효영(李孝英), 전세권(全世權), 이윤희(李潤熙) 등이 참가 활동한 것도 이 기간의 성황을 나타내는 기록의 하나가 되어 준다. 한편, 한일간 국교정상화 이후에 급격히 증가한 극중 일본인 등장인물들의 대사 처리(臺詞處理)에 있어서, 그 지나친 일어 사용이 비판이 된 것도 이 무렵의 일이다. 개화기(1970년∼1972년). 국영 KBS와 민영 TBC, MBC의 3개 TV국이 각각 폭넓은 시청층의 확보와 높은 시청률의 유지를 노려 과열경쟁을 벌였다고도 할 수 있는 이 기간에, 한국 텔레비전 드라마는 실로 백화난만한 화원을 이루기에 이르렀다. 그러나 난만한 꽃밭이 과연 그 빛깔에 어울리는 향기를 지녔는가, 그리고 장차의 알찬 결실을 안심하고 기대할 만한 꽃송이들이었는가에는 의문이 남는다. 그런 문제야 어쨌든, 이 기간에 나타난 특징의 하나는 대하물(大何物)의 등장과 그 유행이다. 1970년 봄 고성원의 연출로 TBC에서 방송되기 시작한 임희재의 《아씨》는 당초에 100회 정도로 끝낼 예정의 일일연속극이었다.
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구한말(舊韓末)부터 1·4후퇴에 이르는 최근세(最近世)에 갖는 파란과 고난 속에서 울며 견디며 살아온 여주인공의 이야기를 엮은 이 드라마는 공전의 시청률을 기록하면서 롱런을 계속한 끝에 252회로 막을 내렸다. 그리고 1972년 봄에 시작한 KBS의 연속 드라마 이남섭 작·연출의 《여로》 또한 211회라는 기록을 세우면서 이땅에 다시금 연속 드라마 붐을 일으켰다. 시리즈물이 아닌 독립된 드라마로서 이처럼 놀라운 기록을 세울 수 있었음은 우선 비범한 작가의 역량(力量)의 소산이기도 하겠지만, 그동안 지나치게 외래풍(外來風)이 범람한 멜로드라마에 식상(食傷)했던 시청층의 반향도 그 원인의 일부로 지적되고 있다. 대하물 스타일의 복고조(復古調) 멜로드라마는 이 밖에도 김내성 원작, 이철향 각색의 《청춘극장》, 사유선(史有善)의 《형제》를 비롯하여, KBS의 《임진왜란》, TBC의 《사모곡(思母曲)》 등으로 계속됐으나 흥미본위에 치우쳐 시청률을 의식, 민족사관을 정립하는데 중점을 두기보다는 궁중 일변도의 애정갈등, 정권쟁탈을 둘러싼 권모술수를 조명하여 바람직하지 못한 경향이 짙었다. 이 기간에 성공한 연속 드라마로는 조남사의 《정(情)》, 김동현의 《아버지》, 이서구의 《장희빈》, 차범석의 《물레방아》, 한운사의 《아버지와 아들》, 김지헌(金志軒)의 《길》, 안수길 원작, 김영수 각색의 《북간도(北間島)》, 유호의 《사슴아가씨》 등 그 수가 많다.
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또한 기억에 남는 작품으로는 서윤성의 《통곡의 종》, 남지연(南芝鳶)의 《외아들》, 이근삼의 《꽃집 아줌마》, 김영수의 《문》, 오재호(吳在昊)의 《내코가 석자》, 심영식(沈英植)의 《첫 남자》, 박조열의 《무지개 가족》 《개미가족》, 이용찬의 《두 얼굴》 등이 있다. 그리고 MBC의 개국기념 80만원 고료 작품으로 당선된 《역풍》과 200만원 고료 당선작인 《임꺽정(林巨正)》도 의욕에 넘치는 역작으로 알려져 있다. 또한 이 기간에 뚜렷하게 나타난 현상의 하나는 시추에이션 드라마의 시청률의 꾸준한 유지이다. MBC의 백승한(白承漢)작 《부부만세》는 700회를 넘으면서도 여전히 많은 시청자들을 사로잡았고, TBC의 이성재·이철향 등 집필의 《여보 정선달》, KBS의 윤혁민·이희우 등의 《1통 2반 3번지》 등이 모두 기대했던 이상의 성공을 거두었다. 그리고 KBS의 《개화백경(開花百景)》(곽일로 작)과 《고전 시리즈》도 공기(公器)인 텔레비전 방송의 사명을 돋보이게 하는 훌륭한 작품들이며, 《고전 시리즈》의 하나인 《한중록(恨中錄)》은 126회라는 롱런기록을 수립했던 점에서도 기록에 남을 것이다.
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이 밖에도 김민부·김종달(金鍾達) 등의 신인작가가 매회 교대해서 집필한 《서울의 하늘 밑》, 윤혁민·박조열·나연숙(羅蓮淑) 등의 《꽃동네 새동네》, 이남섭의 《아들낳고 딸낳고》, 백승찬의 《구두쇠 아빠》, 여러 작가가 공동집필하는 《수사반장》 등도 모두 시추에이션 드라마로서 시청자들의 호평을 받았고, 《꽃동네 새동네》는 AFKN－TV에도 중계된 바 있다. 그리고 이 기간 텔레비전 드라마를 통해 그 연기를 빛낸 연기진으로는 김희준, 장욱제, 최불암, 노주현, 신구, 전운, 윤여정, 오지명, 최경자, 유하나, 태현실, 홍세미 등이 있다. 이 밖에 1970년 초 3개 TV국 사이에 탤런트 스카우트의 실랑이가 벌어졌고, 1971년 2월 TBC가 탤런트의 전속계약 제도를 채택한 일, 1970년 1월 MBC에서 김동현 작 《암살(暗殺)》의 제작에 있어서 대한민국에서 처음인 야외 녹화를 했던 일, 1971년 8월 KBS가 동시 녹음을 시작한 일, 1970년 5월 MBC에서 방송된 이철향 작, 이재춘(李在春) 연출의 《옥녀(玉女)》 제작 때에는 단 3명의 출연자와 하나의 세트로서 8회분의 녹화가 가능했던 일 등은 모두 기억될 만하다.
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드라마의 예술성보다도 그 흥행성을 중시한 나머지 판매율이 무난한 멜로드라마에 지나치게 쏠린 경향이며, 그와 같은 안이한 제작 태도는 작가의 도덕 감각마저 의심될 정도로 불건전, 치졸(稚拙)한 타작(馱作)까지도 브라운관을 통해 연출하기를 서슴지 않았다. 101회를 넘어 연속되던 《개구리 남편》이 시청자들의 비난 때문에 도중에서 막을 내린 일, 인기 있는 몇몇 탤런트의 경우 한꺼번에 5편 이상의 드라마에 겹치기로 출연할 만큼 알려진 얼굴에만 주역을 맡기려는 경향이 조장된 사실 등도 그것이 텔레비전 드라마의 앞날에 미치는 영향이나 나타날 징후(徵候)의 어떠함을 떠나서, 지금 성황을 구가하는 우리 텔레비전 드라마계에 각각 의미깊은 자국을 남기고 있음을 부인할 길이 없다. 변혁기(1973년~1979년). 1973년 7월 문화공보부는 각 방송국에 일일연속극의 방영 횟수를 감축해 주도록 요청했다. 이에 따라 각국은 조정에 나섰으나 뚜렷한 변화는 보이지 않았다. 이 해에 방영된 드라마 가운데 기록에 남을 만한 것은 KBS의 경우 1월 1일부터 방영된 《파도》(곽일로 극본, 김연진 연출), 사극 《세종대왕》, 실화극장의 《구룡반도》, 일요사극 《신사임당》 등이다. 신년 벽두에 방영을 시작한 《파도》는 드라마의 성공과 함께 신인 탤런트 이효춘(李孝春)을 일약 스타로 만들었다.
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TBC의 경우 일일연속극 《달래》(김자림 작 나영세 연출), 토요드라마 《두 나그네》, MBC 일일연속극 《한백년》(이철향 작, 유흥렬 연출), 《민비》 등을 이 해의 문제작으로 꼽을 수 있다. 1974년은 또한 대형 정책 드라마가 등장하여 성공한 해이다. 1974년 방영된 MBC의 주요드라마로 《강남가족》(김수현 극본·표재순 연출) 《수선화》(김수현 극본·유흥렬 연출)가 있으며, 이것은 1972년 《새엄마》(411회 방영)로 등장한 작가 김수현의 작품으로 일일연속극의 새로운 형식으로 각광을 받았다. 《수선화》는 탤런트 김자옥을 스타덤으로 올려놓은 작품이다. TBC의 경우는 일일연속극 《꽃네》(김자림 극본·황은진 연출), 《윤지경》 등이 있다. 1975년은 전년도에 이어 일일연속극에 대한 사회 각계의 비판이 고조된 해이다. 이에 따라 MBC의 《안녕》이 퇴폐풍조라는 비난을 받아 방영이 중단되기도 하였지만, 좋은 작품도 많이 개발하여 방영하였다. 주간연속극 《수사반장》, 1975년도 방송대상(放送大賞) 대통령상 수상작품인 《신부일기》가 이 해의 작품이다. 또 다른 주요 드라마로는 일일극 《집념》(이은성 극본)이다. 1975년 9월에 시작되어 143회까지 계속된 이 프로는 1975년 한국연극영화상 TV부문 극본상을 수상하였다. 1975년 TBC도 일일연속극 《옥피리》(신봉승 극본, 김재형 연출), 주간극 《형사》 등 4편을 새로이 선보였다.
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1975년 KBS의 주요 드라마는 6·25 특집극 《어느 한국인》(이상현 극본), 《전우》 등이 있다. 특히 《전우》는 일선에서 직접 녹화함으로써 현장감을 살렸고, 청소년층에 좋은 반응을 얻은 작품이다. KBS는 야외촬영반을 동원하여 경향 각지를 순회하면서 경제발전상을 드라마화하였다. 영화의 인기를 그대로 받아서 올스타 캐스팅의 《꽃피는 팔도강산》(윤혁민 극본, 김수동 연출)이 4월에 그 막을 올렸다. 이것은 정책프로그램이었는데도 높은 시청률을 유지하면서 398회를 방영하였다. 1976년도에도 TV 각국간의 시청률 경쟁은 일일 및 주간 연속 드라마를 둘러싸고 치열하게 지속되었는데, KBS는 점차로 이러한 경쟁대열에서 빠져나가려는 경향을 보였다. 1976년도의 주요 드라마는 TBC의 경우 《별당 아씨》(신봉승 극본, 김재형 연출)와 《맏며느리》, MBC의 《여고 동창생》(김수현 극본, 이효영 연출), 《엄마의 얼굴》(박정란 극본, 정문수 연출), 《들장미》(김자림 극본, 박철 연출), KBS의 《아버지와 딸》, 《전천후 사나이》, 《타향》 등이 있다. 특히 특집극 내지 단막극이 KBS의 경우에 두드러졌는데, 6·25 특집극으로 《어느 한국인》(이상현 극본, 김홍종 연출)은 야심작으로 호평을 받았으며, 이 해 방송대상 국무총리상을 수상하였다. 1977년에 들어서자 각국은 드라마의 수준향상과 방향전환을 모색하는 노력을 보이기 시작했다. 드라마의 대형화에 관심을 기울이고 또 단막극의 중요성을 인식하여 일일연속극에 의한 이미지 악화를 축소시키려 하였다.
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이 해의 주요 일일연속극은 TBC의 《외동딸》, MBC의 《당신》(김수현 극본, 이효영 연출) 등이 있다. 한편 KBS는 일일연속극 1편을 줄이고 새로운 형식의 5부작 시스템을 도입하여 연속극을 주 단위로 묶었다. 5부작은 평균적으로 호평을 받았는데, 특히 좋았던 작품으로 8·15 특집극 《나루터 3대》(한운사 극본, 임학송 연출)는 기록에 남겨도 좋을 것이다. 이 해의 작품으로 기록에 남길 만한 것은 대부분 단막극에서 나왔다. TBC의 프로에서 《부부》 《등대지기》(나연숙 극본, 곽영범 연출), MBC의 《제3교실》, KBS의 일요사극 《맥(脈)》과 ??의 작품 등이 그들이다. 특히 KBS의 5부작 형식은 사회적 비판의 대상이 되고 있는 일일연속극을 지양하기 위한 시도로서 좋게 평가되고 있으며, 현재의 TV드라마 추세는 대형화·단막극화 등으로 종합할 수 있다. 1980년~1989년. KBS 1TV에서 방영되었던 《이산가족을 찾습니다》가 국민적으로 큰 반향을 일으키자 그 벅찬 감개를 묶은 드라마 《남매》가 일일연속극으로 방영되었다. 프로그램 시작 때부터 높은 인기를 누렸던 《전설의 고향》은 일요일 저녁으로 옮겨 시청층의 폭을 더욱 넓히고 여전히 높은 인기를 유지하였다. 본격적인 미스터리 드라마인 《추리극장》을 편성하여 정착시킴으로써 TV 드라마의 새로운 영역을 개척하였다는 평가를 받았으며, 미스터리 터치의 목금드라마 《안개》가 화제를 불러일으키면서 방영되었다.
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또한 경제드라마로 박병우 극본, 김인경 연출의 《북청물장수》는 성인들의 끈질긴 생활력과 높은 교육열을 극화하여 현대를 사는 우리들에게 교훈을 준 작품이라 할 수 있다. 김주영·김향명·이철향 극본의 《객주》는 조선말엽 보부상들의 상업정신과 생활을 통해서 우리 민족자본 형성과정을 조명한 작품이었다. 화목한 가정에서 일어나는 매일매일의 흐뭇한 이야기를 그린 시추에이션 형식의 《엄마는 바빠요》와 뒤를 이어 엄격한 가정에 6명의 아가씨가 하숙생으로 들어와 매일매일 일어나는 이야기를 그린 《금남의 집》이 인기를 얻었다. 양인자 극본, 곽영범 연출의 《청춘일기》는 1983년 9월 26일에 첫 방영하여 10월 27일에 종영함으로써 일일드라마의 최단명 프로그램이 되고 말았다. 특별히 지역드라마를 기획편성하여 그 첫 신호탄으로 박조열 극본, 최상현 연출의 《갈매기 처녀》를 18회에 걸쳐 방송함으로써 지방시대를 여는 준비작업을 마쳤다.
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주간연속극으로는 유지인, 노주현, 김세윤 주연의 《여자의 강》(박정란 극본)이 직장에 다니는 아내와 실업자인 남편, 그리고 독신사장과의 삼각관계를 그린 드라마로 인기를 얻었으며, MBC에서는 《전원일기》가 80년 방송대상 국무총리상을 받는 쾌거를 이룩했고, 코믹터치 홈 드라마인 《백년손님》이 인기를 끌었으며, 81년에는 시비가 끊이지 않았던 아침드라마 《포옹》이 이미숙·이덕화·김보연·김영애의 스타 시스템에 힘입어 102회까지 방영되었고, 강원도 산골학교에서 서울로 부임해온 선생님을 중심으로 한 교육현장의 이야기인 《호랑이 선생님》이 어린이들의 사랑을 받았다. 1982년에는 일일드라마 《시장사람들》, 《여인열전》의 《황진이》 편이 이미숙의 열연으로 인해 장안의 화제가 되었다. 주말연속극으로는 한 여인과 두 청년의 애정의 갈등을 그린 정애리·이덕화 주연의 《못잊어》가 인기리에 방영되었다. 1983년에는 아침드라마 《새댁》과 최초의 스포츠 드라마인 유인촌·최지원 주연의 《갈채》가 젊은이들의 반응을 얻었으며, 고아소녀의 30년 발자취를 다큐멘터리 터치로 엮은 《간난이》가 아역배우들의 연기력에 힘입어 인기를 모았다. 또한 베스트셀러 극장이 《백색인간》을 시작으로 하여 《지빠귀 둥지속의 뻐꾸기》로 257회까지 방영되었다.
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1984년에는 최초의 해외로케이션으로 MBC 드라마사상 공전의 히트를 기록한 김수현 극본, 박철 연출, 정애리·원미경·임채무·이덕화 주연의 《사랑과 진실》이 방영되었다. 재혼가정의 문제와 그 극복과 정을 그린 《엄마의 방》이 85년의 주간연속극이었으며 《억새풀》은 광복 후 40년의 현대사를 추적한 대하드라마였다. 1986년에는 《조선왕조 500년》의 제6, 7화가 방영되었으며 최인호 원작의 《불새》가 1987년의 첫 번째 미니시리즈로 제작되었다. 김수현 극본의 《사랑과 야망》이 이덕화·남성훈·차화연 주연으로 방영되어 김수현 신드롬을 낳기도 했다. 1988년에는 사랑을 출세의 수단으로 치부하는 현세대의 윤리를 되짚어 본 박정란 극본, 박철 연출, 김희애·이휘향·박영규 주연의 《내일 잊으리》가, 《조선왕조 500년》 제8화 《인현왕후》, 제9화 《한중록》이 방영되었다. 미니시리즈도 계속 제작되어 89년엔 주찬옥 극본, 황인뢰 연출, 문성근·정동환·신애라 주연의 제33편 《천사의 선택》을 시작으로 35편까지 제작되었다. 1990년~1994년. 1990년은 미니시리즈의 해라고 해도 과언이 아닐 만큼 많은 수작이 나왔고 그만큼 인기도 끌었다.
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6·25직후 겪는 휴먼드라마인 제36편 《마당 깊은 집》을 시작으로, 김희애·하희라 주연의 제37편 《여자는 무엇으로 사는가》, 산업화에서 소외된 채 황폐해가는 농어촌 문제를 비판한 김원석 극본, 박복만 연출, 연규진·신신애·황신혜 주연의 제39편 《똠방각하》가 주목을 끈 작품이었다. 수목드라마로 널리 인기를 모은 《그 여자》는 도시와 농촌남녀의 결혼을 통해 가족의 의미를 조명한 드라마였다. 주말연속극으로는 6·25를 전후한 질곡의 세월을 여덟 살짜리 꼬마를 통해 본 《몽실언니》가 세간의 인기를 모았다. 1991년에는 대하드라마 《땅》이 빈부격차로 얼룩진 현실을 조명하였으며, 이병주 원작의 《행복어사전》이 미니시리즈 제46편으로 제작되어 장래가 촉망되는 잡지사 기자를 통해 삶의 목표를 추구해 나가는 젊은이들의 가치관을 최수종·배종옥·이응경 주연으로 엮어냈다. 시아버지와 막내며느리가 펼치는 코믹드라마인 《까치 며느리》는 수목드라마로, 대가족의 훈훈한 사랑과 갖가지 해프닝을 코믹터치로 그린 박정화 극본, 장두익 연출, 견미리, 최유라, 김무생 주연의 《무동이네 집》이 토요 가정드라마로 선보였고, 《고개숙인 남자》와 박진숙 극본, 장수봉 연출, 고두심·정혜선·김희애 주연의 《산너머 저쪽》이 인기리에 방영되었다. 1994년도에는 사극 《한명회》가 방영되었다. 도약기(1995년~2005년).
대한민국의 텔레비전 드라마

도약기 시절에는 《서궁》, 《용의 눈물》, 《허준》,《왕과 비》, 《태조 왕건》, 《제국의 아침》, 《대장금》,《무인시대》 등이 방영되었으며 그래서 사극(대하드라마)의 전성기로 보여주면서, 2000년 하반기에 방영된 KBS 2TV 월화 드라마 '가을동화'가 국내 제작 드라마 중 유일무이하게, 사계절을 소재로 한 휴먼 멜로 드라마의 전성기로서, 한류 붐을 일으킨 반면, 2004년 하반기에 방영된 KBS 2TV 월화 드라마 '미안하다, 사랑한다'의 경우, 해외 입양이라는 비극적인 소재를 모티브로 하여, 수 많은 시청자들의 심금을 울리기 위한 무거운 주제 의식을 갖춘 휴먼 멜로 드라마로, 세간의 큰 이목을 끌었던 화제작으로 꼽힌다. 2006년~현재. 2006년 이후로는 다양한 장르의 드라마들이 방영되고 있다. 지난 2007년 상반기에 방영한 SBS의 수목미니시리즈인 '쩐의 전쟁'이 황금만능주의와 한탕주의에 빠진 사회적 세태를 강도 높게 비판한 서스펜스 드라마로 세간에 큰 주목을 받은 이후에, 싸이언스픽션, 메디컬, 코미디, 스릴러, 서스펜스, 스포츠까지 각기 다양한 장르의 드라마가 방영되었으며, 2010년대 초중반에 웹 드라마가 등장하고, 2019년 하반기에 방영된 SBS 금토 드라마 '스토브리그'의 경우, 프로야구 정규 시즌이 끝난 휴식기를 배경으로 하여, 시청자 정서에 제대로 잘 어울리는 스포츠 드라마로 선풍적인 인기를 끌면서, 시청률 1위를 기록하는 기염을 토해냈다. 2020년대 들어서 OTT 서비스에 오리지널 프로그램의 드라마 작품이 늘어났다.
시프

시프(Sif)는 북유럽 신화의 여신으로, 천둥의 신 토르의 아내이자 울르와 스루드의 어머니이다. 시프는 본래 황금으로 돼 있는 아름다운 머리가 자랑으로, 에게 떨어져도 머리카락만큼은 누구보다 아름다웠다. 그러나 누구든지 자만하는 것을 싫어하는 로키가 시프가 자는 사이 시프를 삭발해 버렸다. 토르는 화가 엄청나게 나서 로키의 뼈를 다 부숴 버리겠다고 날뛰었다. 로키는 드베르그들을 시켜서 전보다 더 좋은 머리카락을 만들어 줄테니 용서해달라고 빌었다. 성격 좋은 토르는 로키의 말대로 하기로 했다. 로키는 드워프 이발디의 아들들을 시켜 황금으로 만들어진 머리카락을 만들어 왔다. 이 머리카락은 색깔뿐 아니라 진짜 금으로 만들어진 것이었고 진짜 머리카락처럼 자라기까지 했다. 로키는 내친김에 이 금발 외에도 궁니르, 스키드블라드니르, 굴린부르스티, 묠니르, 드라우프니르까지 스바르트알프하임에서 가지고 아스가르드로 돌아오는데, 이 보물들로 인해 드워프들과 시비가 붙어 드워프들에게 목을 내놓게 된다. 그러나 로키는 땅에서도 바다에서도 달리는 구두를 신고 도망쳐 버렸다. (로키가 머리를 걸어 머리만 가질 수 있다는 궤변을 하여 입이 꿰메졌다는 설도 있다.)
캐럴라인 케네디

캐럴라인 부비에 케네디(, 1957년 11월 27일 ~ )는 미국의 정치인이다. 제35대 대통령 존 F. 케네디와 재클린 케네디 사이에서 장녀로 태어났으며, 2013년부터 2017년까지 일본 주재 미국 대사를 지냈다. 2021년, 조 바이든 행정부에서 오스트레일리아 주재 미국 대사에 지명되었다. 생애. 아버지 존 F. 케네디와 어머니 재클린 케네디 사이의 첫째 자식으로 태어났다. 부친이 1960년 미국 대통령에 당선되어 1961년부터 백악관에서 살았으며, 어린 시절부터 미국 대통령의 딸로 세계적인 주목을 받았다. 부친이 1963년 11월 22일 암살당한 후 모친과 함께 뉴욕으로 옮겨 살았으며, 이후에도 세간의 이목을 끌었으나 모친의 보호로 지나친 언론 노출은 피할 수 있었다. 1979년 하버드 대학교의 래드클리프 칼리지에서 학부과정을 졸업하고 1988년 컬럼비아 로스쿨에서 상위 10% 안에 드는 우수한 성적으로 법무박사(JD) 학위를 취득한 후 변호사 자격을 얻었다. 언론사와 메트로폴리탄 박물관에서 근무했으며, 숙부인 에드워드 케네디 상원의원 밑에서 일하기도 했다. 메트로폴리탄 박물관 근무 중 그곳 직원인 에드윈 슐로스버그와 만나게 되어 1986년 결혼하여 1남 2녀를 두었다. 슐로스버그는 유대인이지만 캐럴라인은 자녀들을 케네디 집안에서 대대로 믿어오던 가톨릭을 믿게 했다. 케네디 기념 도서관 회장으로도 재직했으며, 하버드 대학교 케네디 스쿨 고문도 맡았었다.
캐럴라인 케네디

그 자신이 직접 정치활동을 한 적은 없으나, 숙부 에드워드 케네디를 비롯한 주변 정치인들과 함께 정계에 직간접적으로 참여했으며, 2008년 대통령 선거에서는 에드워드 케네디와 함께 버락 오바마 후보를 지지하면서 더욱 관심을 모았고 본격적인 정계 진출을 하는 것이 아니냐는 관측이 나왔다. 오바마 후보 선거 진영에서 부통령 후보 선정 위원회에서 일하는 동시에 그 자신이 한때 부통령 후보로 거론되기도 했다. 그 후 주 영국 대사로 거론되기도 했으며, 오마바가 대통령으로 당선된 후 뉴욕주 연방 상원의원인 힐러리 클린턴이 국무부 장관으로 입각하게 되면서 공석이 되는 상원의원 자리의 후임자로 거론되기도 하였다. CNN은 이와 관련한 최근 여론 조사 결과를 입수했다. 발표된 CNN과 오피니언 리서치 코퍼레이션의 공동 여론 조사 결과, 응답자 중 절반 이상이 답하기를, 캐럴라인 케네디가 상원의원이 될 자질을 갖추고 있다고 했다. 미국인의 52퍼센트가 캐럴라인 케네디의 상원의원직 승계에 긍정적으로 대답한 반면, 42퍼센트는 부정적인 반응을 보였다. 또한, CNN 오피니언 리서치 코퍼레이션은 성별에 따른 분류도 하였는데, 그에 따르면 남자 응답자의 47퍼센트는 부정적인 반응을 보였고, 여자 응답자의 57퍼센트는 긍정적으로 대답했다. (여론조사 샘플의 표준오차 범위 : ±3% 포인트) 결국, 특별한 공직 경력이 없는 그녀를 단지 명문가 출신이라는 이유만으로 상원의원의 자리에 오르게 하는 것에 대한 반대 의견이 심한 데다가, 그 자신의 개인적인 약점도 거론되면서 상원의원직 도전을 철회하였다.
캐럴라인 케네디

그 후 캐럴라인 케네디는 민주당과 오바마 대통령에게 기부하는 등 정치적으로 민주당과 계속 관계를 맺어오던 가운데 2013년, 일본 주재 미국 대사로 임명되었다. 외교 경력은 물론 공직 경력도 없고, 일본과도 특별한 인연이 있는 인물이 아니어서, 미국 내에서는 보은 인사라는 논란이 있기도 했지만, 일본에서는 그의 임명을 크게 환영하는 분위기였다. 상원 인준을 통과하여 2013년 11월, 일본에 부임하였다. 그는 여성으로는 최초로 일본 주재 미국 대사로 부임한 인물이기도 하다.
축구 도박

축구 도박(蹴球 賭博, , )은 축구 경기 결과 예측에 근거해 행해지는 도박이다. 개요. 스포츠 갬블의 새로운 형식으로서 토토칼초가 있다. 토토칼초는 1921년에 영국에서 시작되어 차차 유럽에 널리 퍼져 있었으나 제2차대전 후에 급격하게 유행했고 현재 이것을 공인하고 있는 나라가 16개국에 이르고 있다.토토칼초라는 명칭은 이탈리아의 신발이름으로서 다른 나라에서는 스포츠토토, 풋볼 풀이라고도 부르고 있다. 이것들은 나라에 따라서 다소 틀리지만 매주 일요일에 행해지는 13조(組)의 축구시합 결과를 미리 예상해서 투표하고 전부 맞히거나 12조의 결과를 맞히면 엄청난 상금을 탈 수가 있게 되어 있다. 경마·경륜과 로터리(lottery, 복권)를 혼합한 것과 같은 갬블로서 각각 그 장점을 취해서 합리적으로 되어 있다.금후에 있어서는 국가가 자금을 조달하는 방법으로서 점점 더 성장하게 되지 않나 생각된다. 나라별 축구 도박. 영국. 영국에서 축구 도박은 더 풀스()로 통칭된다. 리틀우즈, 버넌스, 제터스 등을 포함한 여러 업체가 과거에 유사한 도박을 조직해 왔지만, 가장 유명한 것은 역사적으로 트레블 챈스(Treble Chance)로 알려져 있다. 중국. 중국은 자국 팀이 월드컵 본선 무대에 오르지 못한 경우가 많아, 다른 나라를 응원하며 대리 만족하는 경우가 많았다. 또한 자신이 응원하는 축구팀에 돈을 베팅하는 행위가 잦은데, 이로 인한 피해도 심각하다. 특히 2018년 FIFA 월드컵에서 대한민국 대 독일 경기에서는 독일 축구 국가대표팀에 거액을 베팅했다가 대한민국의 승리로 인해 돈을 날리고 자살하는 중국인이 속출했다.
고려의 토지제도

고려의 토지제도는 시기에 따라, 신분 또는 공역에 따라, 수조권자 또는 소유권자에 따라 차별을 두고 국가에서 지급하거나 소유권을 인정하였다. 시기에 따른 분류. 고려는 공신과 관직에 있는 사람에게 토지의 수조권 또는 소유권을 주어 생계를 유지할 수 있게 하였는데, 시기에 따라 역분전과 전시과로 나눌 수 있으며, 전시과는 다시 시정전시과·개정전시과·경정전시과로 나눌 수 있다. 역분전(공신):논공행상적 성격-태조 시정전시과(전현직):관품+인품-경종 개정전시과(전현직):관품-목종 경정전시과(현직):관품-문종 역분전. 역분전(役分田)은 고려 태조 때 공신에게 그 공의 차에 따라 일정한 면적의 토지를 나누어주던 토지 제도이다. 태조 23년(940년) 왕건은 그를 도와 새로운 왕조(王朝)를 세우고 후삼국을 통일하는 데 힘쓴 조신(朝臣)·군사(軍士)에 대하여 관계(官階)를 논하지 않고, 다만 성행(性行)의 선악(善惡)과 공로의 다과(多寡)를 헤아려 토지를 분급하였다. 이를 역분전이라 한다. 개국공신에 대한 논공행상적 성격이 강했으며, 대개 경종 때 마련된 전시과의 전신이지만 공훈전(功勳田)에 더욱 가깝다. 시정전시과. 시정전시과(始定田柴科)는 고려 경종 1년(976)에 실시된 최초의 전시과이다. 급전대상자(給田對象者)의 신분을 사색공복제(四色公服制)에 의해 사계 팔층(四階八層)으로 나누고 관품(官品)과 인품(人品)을 병용(倂用)해서 토지를 지급했다.
고려의 토지제도

문반(文班)은 물론 무반(武班)에도 토지를 지급하였으나 많은 차이가 있었고, 한외과(限外科)라 하여 급전(給田) 규정에서 누락된 자들을 위해 별도의 조처를 취했다. 시정전시과는 직관(職官 : 실직을 가진 벼슬)과 산관(散官 : 실직이 없는 벼슬)의 사색공복제에 따라 토지 분배의 차등을 계정(計定)하였으나 역분전의 정신을 계승하여 인품(人品)도 급전의 기준으로 고려하였다. 개정전시과. 개정전시과(改定田柴科)는 고려 목종 1년(998)에 시정전시과를 개편한 전시과이다. 지배 질서가 정비되고, 관인체제(官人體制)가 확립되면서 토지 제도도 이에 따라 재정비할 필요가 생기자 목종 원년 일대 개편을 단행하였다. 이리하여 전시과 수급자(受給者)의 과등(科等)을 모두 18과(科)로 나누어 제1과로부터 제18과에 이르기까지 각기 차등(差等)을 두어 각 과등(科等)에 맞는 전시(田柴)의 수령액(受領額)을 규정하고, 또 그 밑에 수급할 자의 해당 관직명을 자세히 기록했다. 시정전시과보다 규정 내용이 퍽 간편하고 체계화되었으며, 문·무 양반(兩班)을 중심으로 하여 오직 관직과 위계(位階)의 높고 낮음만을 표준으로 삼았다. 특기할 것은 군인층(軍人層)이 전토(田土)의 수급 대상자로 나타나 있으며, ‘한외과’에 속했던 여러 잡직(雜職)이 제18과로 편입되었다. 그러나 문·무 관직 사이에는 많은 차이가 있었다.
고려의 토지제도

경정전시과. 경정전시과(更定田柴科)는 개정전시과가 덕종 3년(1034)에 다시 개편되고 그 후 문종 30년(1076) 전면적으로 재편성된 제도를 말한다. 개정전시과의 체제를 그대로 이어받아 18과등제(十八科等制)를 채택하였으나 과등에 따르는 전시(田柴)의 결수(結數)는 상당한 차이가 있었다. 고려 전기의 토지 제도 완성을 의미하는 경정전시과는 개정전시과에 비하여 전시의 액수가 일반적으로 감소한 대신 무관(武官)에 대한 대우가 현저히 상승되었다. 이에 따르면 전시과의 수급 대상자이던 산관(散官)이 배제되고 또 ‘한외과’도 과내(科內)에 편입되었다. 그리고 부대적 조항으로 무산계(武散階)와 별사과(別賜科)에 대한 전시과가 아울러 설치되었다. 일반적으로 전시과라 하면 이 경정전시과를 말하는데, 그 내용을 약술(略述)하면 제1과의 중서령·상서령·문하시중에게는 전(田) 100결(結)·시지(柴地) 50결을 주었으며, 그 밑으로는 등급에 따라 줄여서 제18과의 한인(閑人)·잡류(雜類)에게는 전(田)만 17결을 지급하였다. 신분 또는 공역에 따른 분류. 공음전시. 공음전시(功蔭田柴)는 고려 때 전시과 규정에 따라 공신들에게 반급(頒給)한 전시로서, 공음전시과(功蔭田柴科)라고도 불렀다. 국가에 공훈이 있는 사람에게 훈전(勳田)을 분급(分給)한 데서 시작되었으나, 공양왕 3년(1391) 토지제도 개혁으로 공음전은 공신전(功臣田)으로 바뀌었다.
고려의 토지제도

공음전은 경종 2년(977) 개국공신(開國功臣) 및 향의(向義)·귀순성주(歸順城主) 등에게 20결 내지 50결의 토지를 주었고, 현종 12년(1021) 상속이 인정되었다. 문종 3년(1049) 양반 공음전시법을 제정하였는데, 수급 대상자는 5품 이상의 문·무 양반이며, 품질에 따라서 최고 1품은 전(田) 25결·시(柴) 15결, 최하 5품 은전 15결·시 5결을 받았다. 모반대역(謀叛大逆) 등으로 공신에서 제명되지 않는 한, 공신의 직자(直子)에게는 죄가 있어도 ⅓을 상속시키게 했다. 문종 27년(1073) 공신에게 자식이 없으면 사위·친조카·양자(養子)·의자(義子)에게 주도록 정하였고, 충렬왕 24년(1298) 자손 아닌 자가 탈취한 것은 자손에게 환급시킬 것을 정했다. 양반 신분 자체에 대한 우대 특전으로 지급된 공음전은 영구적으로 상속되는 것이기 때문에 영업전(永業田)이라고도 한다. 외역전. 외역전(外役田)은 고려 때 향리에게 주는 토지로서, 일명 직전(職田)이다. 향리들에게 향역(鄕役)의 대가로 지급한 토지로, 주로 지방 호족 중 중앙 귀족이 되지 못하고 지방에 남아 지방 행정을 담당한 자들에게 지급된 듯하다. 새로운 토지를 사여(賜與)한 것도 있겠지만 토지 개혁 과정에서 주로 이미 소유하고 있던 토지의 수조권(收租權)을 인정해 준 것이며, 향역이 세습된 것과 마찬가지로 토지도 세습되었다.
고려의 토지제도

향리 외역전은 특히 ‘전정(田丁)’이라고도 하는데, 이는 직역(職役)을 매개로 하여 지급된 토지를 말한다. 군인전. 군인전(軍人田)은 고려 때 군역의 대가로 주는 토지이다. 고려의 군사 조직이 부병제(府兵制)냐 아니냐에 따라 군인전(軍人田)의 성격도 달라질 것이다. 여하튼 군인전의 규정은 비록 전시과 속에 포함되어 있으나, 신몰(身沒) 후에 납공(納公)하는 일반 양반전(兩班田)과는 달리, 일대(一代)에 한하는 것이 아니라 전정연립제(田丁連立制)에 따라 세습적으로 상속되었고, 군인마다 양호(養戶)가 딸려서 그들이 이를 경작했다. 군인은 군인전의 경작자가 아니라 그 수조권자(收租權者)였다. 구분전. 구분전(口分田)은 고려 때 군역을 이을 자손이 없거나 전쟁미망인 등 생계를 유지할 수 없는 관리나 군인의 유족에게 준 토지이다. 문종 1년(1047) 연립(連立)할 자손이 없는 자의 처(妻)와, 부처(夫妻)가 다 죽은 뒤 남자는 없고 아직 시집가지 않은 여자만 있을 경우에 국가는 이들에게 구분전을 지급했다. 구분전은 주로 6품 이하의 사람에게 지급되었다. 고려 시대의 구분전은 관인(官人) 및 군인의 유족(遺族)을 보호하기 위한 조처이지 당나라의 균전제에서 보이는 영업전(永業田)이나 ‘구분전(口分田)’ 따위 인민 일반에 대한 급전(給田)과는 상관이 없다. 한인전. 한인전(閑人田)은 관인(官人)의 신분을 가지고 있으면서도 아직 관리의 길에 오르지 못한 사람에게 지급된 토지이다.
고려의 토지제도

5품 이상의 양반 자제일 경우에는 공음전시(功蔭田柴)가 지급되고, 6품 이하의 양반 자제에게는 한인전이 지급된 것 같다. 그러나 한인전은 공음전시나 구분전과 같이 직역(職役)에 대한 토지의 급부가 아니라, 관인 신분의 우대원칙(優待原則)에 입각한 급전제도(給田制度)였다. 별사전. 별사전(別賜田)은 고려 시대의 승직·지리업(地理業)에 종사하는 사람에게 주던 토지이다. 3대까지 세습이 가능했으며(경기지역 외에도 지급) 대덕(大德)에게 전(田) 40결, 시(柴) 10결, 대통(大通)에게 전 35결, 시 8결, 지리박사(地理博士)에게 전 20결, 지리생(地理生)과 지리정(地理正)에게 17결을 주게 하였다. 소유 및 수조에 따른 분류. 민전. 상속, 매매, 개간을 통하여 형성된 개인사유지 매매,상속,기증,임대가능 1/10세 공신전. 공신(세습가능) 한인전. 정6품이하 하급관리 자제에게 주는 토지 공음전. 종5품이상 세습가능 문벌귀족의 특전(음서)이다 내장전. 내장전(內莊田)은 고려 때 궁성(宮城)에 소속된 토지이다. 내장전(內庄田)·장처전(庄處田)이라고도 하며, 왕실 재정의 기본이 되었다. 전국에 산재하여 그 수는 약 360개소에 달하였다 하며, 관할하는 기관을 내장택(內庄宅)이라 한다. // 왕실 경비 사원전. 사원전(寺院田)은 고려 시대 전시과의 제정(制定)과 더불어 사찰에 분급된 토지이다.
고려의 토지제도

// 사원 고려 때의 사원은 전시과의 규정에 따라 분급된 토지 이외에 왕의 기증 또는 신도(信徒)들의 시납(施納)으로 막대한 토지를 차지하였다. 또한 별사전(別賜田)으로 승직에 있는 대덕(大德)·대통(大通) 등에게도 토지를 주었으므로 사원은 많은 토지를 가질 수 있었다. 사원전은 사원에서 멀리 떨어져 있는 경우가 많았으나, 한편 그 영역 내에서 넓은 전장(田莊)을 경영하고 있었다. 경작(耕作)은 승려의 노동 또는 사노(寺奴)의 사역에 의하기도 하였으나 예속 농민의 경작이 지배적이었다. 사원전은 면세(免稅)·면역(免役)의 특권을 가지고 있어서 그 토지가 점차 확대해 갔고, 또 고리대(高利貸)적 활동을 통해서 승려들은 종교적 귀족으로서 세속적 유락(愉樂)과 권력을 누릴 수 있었다. 공해전시. 공해전시(公廨田柴)는 고려 때 국가의 공적(公的)인 기관에 경비 조달을 위해 분급(分給)된 전지(田地)와 시지(柴地)이다. 전시과 제도에 따라 지급하였으며, 공해전시과(公廨田柴科) 또는 공해전(公廨田)이라고도 불렀다. 중앙에서는 일반 관청을 비롯하여 장택(庄宅)·궁원(宮院)·능침(陵寢)·창고 등에 지급되었고, 지방에서는 성종 2년(983) 주(州)·부(附)·군(郡)·현(縣) 등 지방 행정 관청과 관(館)·역(驛)·향(鄕)·부곡(部曲) 등 특수 행정 구역에 설정되었다.
고려의 토지제도

공해전시의 수조(收租)는 해당 관청의 사무 경비와 관리들의 잡비, 소속 하인들의 보수에 충당되었다. 따라서 공해전시는 관청의 격(格)의 높고 낮음, 소속 인원의 많고 적음, 직무 성격에 따라서 각각 분급의 양(量)에 차이가 있었다. //관청경비 공전. 공전(公田)은 소유권과 수조권을 모두 국가에서 가지고 있는 토지이다. 정확한 개념은 아직 내려 있지 않으나 대개 개인이나 관청과 같은 기관에 분급되지 않은 국가나 왕실 직속의 토지로서 왕 임의로 처분할 수 있는 토지를 말한다. 전국에 산재해 있던 공전은 노역(사역(使役)) 또는 농민 역역(力役)을 통해 직접 경영하거나 농민에 전작(佃作)을 위임해 경작한 듯하다. 그 수조율(收租率)은 ¼(25%)이며, 그 조는 국고(國庫)에 충당되어 관리의 녹봉을 위시한 국가의 공적인 일에 지출되었다. 사전. 사전(私田)은 사인(私人)이 소유한 토지를 말한다. 공전에 대(對)하는 개념으로 대개 개인이 수조(收租)하는 토지를 말한다. 고려는 처음에 호족 세력을 중앙 집권 체제에 흡수하기 위해 많은 노력을 했다. 호족 세력은 그들의 사적(私的) 지배지를 특수한 지목(地目)에 고정시켰고, 대체로 이러한 지목에 속하는 토지는 주로 관료에게 분급, 수조케 했다. 이때 관료들에게 지급된 수조지(收租地)가 사전(私田)이라는 명칭을 가진 듯하다. 공전에 비하여 배액(倍額)의 조세를 부담한 사전은 주로 전호(佃戶)에 의해서 경작되었으며, 조(租)는 소유주에 의해서 직접 수취(收取)되었고, 또한 그 토지는 세습이 되었다.
고려의 토지제도

농민의 개별적 보유 경작지인 전정(田丁)과는 성격이 다른 특수한 지목인 사전은 지배층의 생활 보장을 위하여 설치된 것이었다. 그리하여 과전(科田)조차도 점차 사전화되면서 대토지 겸병(大土地兼倂)이 일어나 국가 재정원이 줄게 되는 원인을 만들었다.
나바리노 해전

나바리노 해전은 그리스 독립전쟁 기간인 1827년 10월 20일 발생한 해전으로, 오늘날의 필로스 지역이 주요 전장이 되었다. 영국, 프랑스, 러시아 연합군이 그리스 독립군을 진압하려는 오스만-이집트 연합군을 격퇴함으로써 그리스의 독립에 큰 기여를 했다고 평가받고 있다. 제국 함대를 비롯한 오스만 제국 함대는 이집트 속주, 튀니지 지방장관령, 오스만령 알제리에서 함선을 차출했지만 이들은 영국, 프랑스, 러시아 제국의 연합 함대에 의해 격멸되었다. 나바리노 해전은 대부분의 전함이 항구에 정박 중이었음에도 불구하고, 해전 역사상 모든 전함이 범선이었던 마지막 전투이기도 했다. 오스만 제국 함대의 패배는 포의 성능과 화력이 유럽의 포보다 뒤쳐졌기 때문이었다. 유럽 열강이 그리스 분쟁에 개입한 이유는 러시아 제국이 부패하는 오스만 제국을 희생시켜서 영향력을 확장시키고자 함에 있었다. 러시아 제국의 그리스에 대한 야망은 다른 유럽 열강들의 입장에서 전략 지정학적으로 주요 위협이라고 여겨졌으며, 유럽 각국은 이것이 오스만 제국의 해체 및 러시아 제국의 동지중해 영향력 확보로 이어질 수 있다고 우려했다. 보다 직접적인 원인은 러시아 제국이 같은 동방 정교회였던 그리스인들에 대한 감정적 지지가 바탕이 되었다. 영국은 그리스인들에 대한 대중의 지지로 인해 전쟁에 참전하게 되었다. 그리스인들을 지원하는 러시아 제국의 독단적인 행동이 두려웠기 때문에, 영국과 프랑스 정부는 오스만 제국의 영토 통합은 유지하되 그리스인에게 자치를 부여하는 것을 목표로 하는 조약을 통해 러시아 제국을 규제했다.
나바리노 해전

런던 조약 이후 삼국은 이 내용을 다시 한 번 확인했다. 해전은 계획적이었다기보다는 우연에 가까웠다. 연합군 사령관인 에드워드 코드링턴 제독이 오스만 제국 사령관에게 연합군의 지시사항에 따를 것을 강압하기 위해 함선을 이동시킨 것이 전투로 이어진 것이다. 오스만 제국의 지중해 함대 격침은 불안정했던 그리스 제1공화국을 붕괴로부터 살려냈다. 하지만 그리스가 완전히 독립하기 위해서는 프랑스의 모레아 원정과 러시아 제국의 러시아-튀르크 전쟁이라는 두 전쟁이 이어져야만 했다.
분사 제도

분사 제도(分司制度)는 서경(西京, 평양)을 부도(副都)로 생각한 고려에서 개경의 관아(官衙)를 서경에도 나누어 설치한 제도이다. 분사 제도는 고려 태조 때부터 시작하여 예종 11년(1116년)에 완성되었다. 처음에는 서경에 낭관·아관 등을 두었으며, 그 뒤 직제와 관명에 다소 변천이 있었으나, 예종 11년(1116년) 동서 양반(東西兩班)의 정사(政事)를 개경과 함께한 데서 그 완성을 보았다. 이 제도는 정치기구에서 중앙과 반분립(半分立)의 독특한 지위를 부여한 것이다.
박현범

박현범 (朴玹範, 1987년 5월 7일 ~ )은 대한민국의 전 축구 선수로서 현역 시절 포지션은 미드필더였다. 현재 U리그의 호남대학교 축구부 코치로 재직중이다. 선수 생활. 유스 경력. 광주광역시에서 태어나 월곡초등학교를 졸업하고 북성중학교, 금호고등학교를 거쳐 연세대학교에서 2년간 활약했다. 클럽 경력. 수원 삼성 블루윙즈. 2008 K리그 드래프트에서 수원 삼성 블루윙즈의 1순위 지명을 받아 프로 세계에 발을 디뎠지만, 시즌 직전 빗셀 고베로 이적한 김남일의 공백을 메울 수 있을지 많은 팬은 의문을 가졌다. 그러나 이를 비웃기라도 하듯 3월 16일 탄천에서 펼쳐진 리그 2라운드 성남전에서 예상을 깨고 선발 출전하여 리그 데뷔전을 치르고, 3일 뒤 홈에서 열린 제주와의 리그컵 경기에선 전반 29분 프로 데뷔골이자 선취 득점에 성공해 팀의 대승에 일조했다. 이후 팀에서 든든한 중원의 버팀목이 되었고 4년 만의 리그 우승에 크게 이바지했으나, 5월 5일 전북 전에서 인대 파열을 당해 약 3개월간 출전을 못 하게 된 것이 아킬레스 끈이 되어 신인상 수상은 놓쳤다. 2011년 7월 19일, 1년 반에 수원 삼성 블루윙즈로 이적하였다. 제주 유나이티드. 2009년 12월, 팀 동료 배기종과 함께 제주 유나이티드로 이적하였다.
박현범

이적 후 2010 K리그에서 개막전 전북과의 경기에서 동점골을 터뜨리고 4라운드 대전과의 경기에서도 골을 터뜨리는 등 좋은 활약을 보이던 중 발가락 골절상으로 전치 2개월 진단을 받았다. 촌부리 FC. 2018년을 소속팀이 없던 무적 생활로 보내던 박현범은 2019시즌을 앞두고 타이 리그1 소속의 촌부리 FC에 입단했다. 그 후, 2019시즌 종료 후 은퇴하였고, 2022년에 당진시민축구단의 필드 코치로 부임했다. 국가대표 경력. 2009년 3월 28일 이라크와의 친선경기에서 A매치에 데뷔하였다. 수상. 클럽. 수원 삼성 블루윙즈
건안칠자

건안칠자(建安七子)는 후한 헌제(獻帝)의 건안 연간(196~220)에 조조(曹操) 부자 밑에서 활약한 문학 집단 가운데 특히 뛰어난 재자(才子) 7인을 가리킨다. ‘업하의 7자’라고도 한다. ‘삼조(三曹)’의 위성(衛星)으로서, 신흥 업도에서 20년 동안이나 활발히 시작(詩作)을 계속했다. 그 중에도 왕찬, 유정이 뛰어나, 이 집단이 5언시의 발전, 문학의 서정화에 이룩한 공적은 지극히 크다.
남은

남은(南誾, 1354년 ~ 1398년 10월 6일(음력 8월 26일)은 고려 말과 조선 초의 문신으로, 본관은 의령이다. 고려 말기에 왜구 토벌과 신진사대부 정치인으로 활동하였으며 이성계를 도와 조선왕조 개국에 공을 세웠다. 개국공신 1등으로 의성군에 봉해졌고, 사후 의정부영의정에 추증된 뒤 의성부원군으로 추봉되었다. 본관은 의령(宜寧)이고, 호(號)도 의령(宜寧)이며 시호는 강무(剛武)이다. 행촌 이암의 외손녀사위이기도 하다. 생애. 출생. 남은은 1354년 검교 시중(檢校侍中) 남을번(南乙蕃)의 아들로 태어났다. 형은 후일 조선의 개국공신이자 영의정을 지낸 남재, 아우는 우상절도사(右廂節度使)를 지낸 남지(南贄)이다. 후일 영의정을 지낸 남구만이나, 장군 남이는 형 남재의 후손들이었다. 어려서부터 기억력이 뛰어났고, 글을 잘 지었다. 또한 무인의 기질도 있었다. 정치 활동. 1373년 음서로 문관 관료에 첫 천거된 그는 1년 후 1374년(고려 공민왕 23년)에 문과에 급제하여 우왕 때 삼척에서 왜구를 무찔렀다. 1380년(우왕 6년) 사직단직(社稷壇直)이 되고 이어서 우왕 때 지삼척군사(知三陟郡事)로 있다가 삼척에서 왜구를 물리친 뒤 사복시정으로 승진했다.
남은

고려 권문세족들의 부패에 염증을 느낀 그는 그 뒤에 개혁을 주장하는 이성계, 정도전, 정몽주 등의 신진사대부에 가담, 그 중 정도전 등과 함께 이성계 세력의 중심 인물이 되어 이후 정도전, 정몽주 등과 함께 명나라와 외교관계를 체결해야 할 것을 극력 주장하였다. 1388년(우왕 14년) 요동 정벌 당시에는 권문세족과 대립, 갈등하며 대국에 도전해서는 안된다는 이유로 요동정벌을 반대하였으며, 조인옥(趙仁沃) 등과 함께 우군도통사 이성계에게 대세를 이유로 위화도 회군을 진언했다. 1388년 이성계는 그의 진언을 받아들여 위화도 회군을 단행한다. 회군 뒤에는 이성계의 왕위 추대를 계획하는 데 참여하였다. 1389년(공양왕 1년)에는 공양왕 추대에 참여한 뒤 응양군상호군 겸 군부판서(鷹揚軍上護軍兼軍簿判書)가 되고 곧 밀직부사로 승진하였으나 1391년(공양왕 1년)에 이성계가 해주에 간 사이에 수문하시중 정몽주의 탄핵으로 조준, 정도전, 윤소종, 조박 등과 함께 유배되었다. 조선 개국. 1392년(공양왕 2년) 4월에 정몽주가 선죽교에서 살해되자 유배에서 풀려나 정계에 복귀, 동지밀직사사(同知密直司事)에 임명되었으며 그해 정도전, 조준, 조인옥 등 52인과 함께 이성계를 왕으로 추대하여 조선 왕조를 개국하였다.
남은

건국 직후 그해 8월 좌명공신(佐命功臣)에 녹훈된 뒤 판중추원사(判中樞院事) 겸 의흥친군위동지절제사(義興親軍衛同知節制使)가 되고, 개국공신 1등관에 책록된 뒤 의령군(宜寧君)에 봉해졌으며, 전(田) 2백결과 노비 25구를 하사받았다. 그 뒤 다시 의성군(宜城君)으로 개봉되고 참찬문하부사가 되었다. 하지만 신덕왕후 강씨 소생 이방석을 세자로 책봉하는데 적극적으로 참여했고 "태조가 계룡산 터를 보고 돌아때에 정안대군 이방원이 남은의 장막(帳幕)에 들어가니, 남은이 좋아하지 않으며 말하기를, ‘이제부터 내 장막에 들어오지 마시오.’ 하기에, 이방원이 드디어 나와서 들어가지 않았었다. 이때에 태조가(이성계) 세자를 남은에게 부탁하시었다.”이로서 정안대군과 적을 지게 된다. 1394년 3월 삼사 좌복야(三司左僕射)가 되었다. 요동정벌 기도와 실패. 1395년(태조 4년) 부친상을 당하여 사직하였으나, 형인 남재와 함께 특별히 서용되어 1396년 참찬문하부사 겸 판상서사사가 되었다. 이때 명나라로 보낸 정조사(正朝使)가 가져간 이성계의 친필 표문(表文) 중 명나라 홍무제의 비위를 거슬리는 단어가 있어 사신 정총 등이 살해되고 형벌을 받았으며, 그 글의 초안자인 정도전을 명나라에 압송하도록 압력을 가해오자, 명나라의 사신들을 달래서 되돌려보냈다. 군량을 비축하였으며 사람을 보내 요동 주변의 정세를 파악, 정탐케 한다.
남은

그 뒤 은밀히 요동 주변의 지리, 지형, 지물을 기록한 진도(陣圖)를 제작하는 등 요동정벌을 계획하기도 하였다. 그러나 이들의 요동 정벌 계획은 명나라에 누설된다. 1397년 명나라의 사은사가 가지고 온 자문(咨文)에서 조선조정에 요동 정벌을 중단하라고 경고했다. 요동 정벌을 목적으로 명나라와 싸우기 위해 그는 정도전과 함께 병력을 징발하는 한편 왕족들과 여러 호족으로부터 몰수한 사병들을 새로 신설한 의흥삼군부에 병합한 뒤 그가 지은 진도(陳圖)에 따라 대대적인 군사 훈련을 실시하였다. 이러한 정도전의 개혁과 명나라와의 전쟁 준비는 같은 개국공신인 조준 등의 반발을 불러일으켜 끝내 결별하게 되고 만다. 남은과 정도전은 함께 6월 확보한 병력으로 한양에서 진도(陣圖) 훈련을 하면서 태조 이성계에게 출병을 요청하였는데, 이때 조준의 강력한 반대로 실행하지 못했다. 제1차 왕자의 난과 죽음. 1398년 제1차 왕자의 난 때 남은의 첩의 집인 송현방에 모여 정사를 논하던 중 이방원에게 습격을 받고 하경(河景)과 최운(崔沄)이라는 수행원을 데리고 도주하였으나 붙잡혀서 최후를 맞이하였다. 정안대군도 그를 정도전의 일파라고 비난하면서도 그의 가족이나 친척에게 연좌제를 적용하지 않았고, 그의 형과 동생, 아들들은 계속 관직에 등용된다. 사후. 시신은 경기도 용인군에 안장되었다.
남은

세종 즉위 이후에 남은, 이제는 죄가 있어도 그 공을 잊을 수 없다 하여 증 의정부좌의정으로 증직되었다가 다시 증 영의정에 추층되었고 의성부원군으로 추봉(追封)되었으며, 세종대왕 즉위 후 1421년(세종 3년)에 태조의 묘정에 배향되어 시호는 강무로 내려졌다. 그는 제1차 왕자의 난 당시 정도전의 편에 선 이유로 살해되었지만 그의 아들들 남경수(南景壽), 남경우(南景祐), 남경복(南景福), 남경지(南景祉)는 연좌되지 않았다. 사망할 당시 이미 네 아들이 태어나 있어서, 조선왕조실록에 있는 그의 졸기에 네 아들의 이름이 언급되었는데, 이미 성인이었는지 여부는 불확실하다. 둘째 아들 남경우는 세종대왕 때부터 단종, 세조때까지 중추원의 직책과 형조참판, 사헌부장령, 경주부윤 등을 두루 지내고 종1품관직에 올랐으며 봉조청에 들어갔다.
대화궁

대화궁(大花宮)은 평안남도 대동군 부산면 남궁리에 있었던 것으로 추정되는 고려시대의 궁궐이다. 1129년(인종 7년) 서경 임원역에 건립한 인종의 신궁터이다. 묘청·백수한의 건의로 건축하여 왕이 자주 이곳에 행차하였다. 이자겸의 난에 개경의 궁성이 불타버리니 묘청·정지상 등의 서경인들이 서경천도운동을 전개하여 인종이 대화궁을 짓고 여러 번 서행하며 천도하려 하였으나 김부식 등 반대파의 반발로 천도운동은 좌절되었다.
유종원

유종원(柳宗元, 773년~819년 11월 28일(음력 11월 8일))은 중국 당나라의 문장가·시인이다. 생애. 자는 자후(子厚)이며 당송 8대가의 한 사람이다. 산서성 운성시에서 태어났다. 가까이로는 당(唐) 고종(高宗) 때의 재상인 유석(柳奭)의 후손. 멀리는 서초(西楚) 황제 의제(義帝)의 후예이다. 진사 시험을 거쳐 33세에 상서예부원외랑이 되었다. 그 해 정월 덕종이 죽자 순종이 즉위하고, 유우석 등과 함께 왕숙문, 왕비 등의 정치개혁운동에 가담했다. 그 운동은 환관이나 그들을 이용하는 귀족의 세력을 누르고 쇄신하려는 것이었다. 그러나 급격한 정치개혁운동은 성공하지 못했고, 8월에 순종 재위에 수반되어 개혁파는 모두 물러나고, 유종원은 영주사마(永州司馬)로 좌천되었다. 이후 다시는 중앙에 돌아오지 못하고, 43세 때에는 유주자사(柳州刺史)로 옮겨져 47세로 그 곳에서 죽었다. 유종원은 봉건사회 구조를 의문시한 합리주의자였다. 그의 〈봉건론(封建論)〉이라는 제목의 글은 유명하다. 그는 합리주의 정신을 알기 쉽게 제시하고자 우화 성격을 띠는 기법을 사용한 산문을 즐겨 썼다. 그의 글은 한유의 글에서 보는 듯한 원리론에서부터 서술을 진행하는 이론상 장점은 없으나 세상이나 사람의 바람직한 자세를 주제로 한 비판정신을 늘 내포한다. 지방관리로 좌천된 이후 산수를 제재로 한 시를 지어 자신을 위로했다.
유종원

시인으로서는 왕유, 맹호연, 위응물과 함께 왕·맹·위·유라고 칭해졌다.
황정견

황정견(黃庭堅, 1045년~1105년)은 중국 북송의 시인이다. 자는 노직(魯直), 호는 산곡(山谷) 또는 부옹이며 소식 문하인의 제1인자이다. 23세에 진사에 급제했으나, 국사원(國史院)의 편수관이 된 이외 관리생활은 불우했다. 소식의 시학을 계승하였으며, 그의 시는 소식의 작품보다 더욱 내향적이었다. 또한 왕안석, 소식보다 더욱 두보를 존경했다. 소식과 함께 소·황(蘇·黃)으로 칭해져서 북송 시인의 대표적 존재가 되었다. 12세기 전반은 황정견 일파의 시풍이 세상을 풍미하였는데, 황정견이 강서(江西) 출신이었기 때문에 ‘강서파’라 칭해졌다.
그리스 내전

그리스 내전()은 1946년 3월 30일부터 1949년 10월 16일까지 그리스에서 발발한 내전이다. 미국 및 영국의 지원을 받는 그리스 정부군과 알바니아, 유고슬라비아, 불가리아의 지원을 받은 그리스 공산당의 무장조직 그리스 민주군이 대립하였다. 지분 협정에 따라 소련은 그리스 민주군에 물자 지원을 하지 않았다. 내전은 그리스 정부군의 승리로 끝났다. 그리스 내전은 제2차 세계 대전 때인 1943년 좌파 레지스탕스와 우파 레지스탕스의 권력 다툼에서 비롯되었다. 추축국의 그리스 점령 이후 권력에 공백이 생겼고, 좌파와 우파 모두 이것을 노리고 1944년부터 충돌했다. 그리스 내전은 냉전의 첫 분쟁 중 하나이자, 제2차 세계 대전 후 연합국이 외국의 내정에 어떻게 관여하는지를 보여주는 대표적인 사례가 되었다. 그리스 정부군은 트루먼 독트린과 마셜 계획을 통해 궁극적으로 미국의 지원을 받게 되었지만, 전쟁을 끝내기를 원하는 이오시프 스탈린과 전쟁을 이어가기를 원하던 요시프 브로즈 티토의 결렬로 반군은 와해되었다. 1944년 10월 영국의 윈스턴 처칠과 체결한 지분 협정에 따라 스탈린은 그리스의 공산주의자들을 지원하지 않기로 약속했다. 내전의 기미는 독일 점령기인 1943년부터 1944년 사이에 발생했다. 그리스 망명 정부가 그리스 본토에서 영향력을 미치지 못하면서 여러 사상에 바탕을 둔 다양한 무장단체가 탄생했다. 그리스 공산당이 효율적으로 통제하는 좌파 EAM과 그 무장조직인 그리스 인민해방군은 무장단체 중 우세를 점하고 있었다.
그리스 내전

1943년 9월부터 민족해방전선과 다른 그리스 무장단체들 간의 갈등으로 인해 여러 차례 충돌이 발생했고, 이 싸움은 1944년 봄까지 지속되었다. 1944년 5월 레바논 회담과 같은 해 9월 카세르타 합의를 통해 그리스 내에 EAM 계열의 장관 6명이 포함된 단일 정부 형성이 합의되면서 분쟁은 마무리되었다. 내전의 서막은 독일이 그리스에서 철수한 지 약 2개월 뒤인 1944년 12월 3일 아테네에서 발생했다. 무장해제를 요구받은 좌파는 단일 정부에서 사임하고 저항을 촉구하였다. 데케므브리아나라고 불리는 폭동이 터졌고, 영국의 지원을 받는 그리스 헌병이 EAM계 집회 참가자들에게 발포해 28명이 죽고 수십 명이 다쳤다. 집회는 그리스 내 친독일 협력자들이 처벌받지 않은 것과 군축 최후통첩이 원인이 되어 발생했다. 폭동은 33일 간 이어졌고, EAM는 패배했다. 1945년 2월 12일 바르키자 조약 체결 이후, 그리스 내 좌익은 우세를 점할 수 없게 되었다. ELAS는 부분적으로 무장해제되었고, EAM은 그리스 공산당이 우세를 점하는 단체로 변했다. 각주. 그리스 측 자료. 다음 자료들은 그리스어임.
존 오스본

존 제임스 오스본(John James Osborne, 1929년 12월 12일~ 1994년 12월 24일)은 영국의 극작가이다. 런던에서 태어났으며, 벨모스트 대학을 중퇴한 뒤 저널리스트와 배우생활을 하였다. 26살 때는 《성난 얼굴로 돌아보라》(1953년)로 정체된 극계에 선풍을 일으켰다. 그 자신은 앵그리 영맨의 선구적 대변자가 되었고, 쇼 이래로 최대의 충격파가 되었다. 이 극의 중요성은 형식보다는 내용, 인물 및 언어의 혁신성에 있다. 《연예인》(1957년)과 《폴슬리키의 세계》(1959년)의 공연에 실패한 뒤, 매우 사실에 입각하여 자료를 효과적으로 다룬 기교와 서사극 형식의 숙달로 성공을 거둔 《루터》(1961년)를 발표했다. 그 후 최대의 걸작 《인정받을 수 없는 증언》(1964년)과 《나를 위한 애국자》(1965년), 《현재의 시간》(1968년), 《암스테르담의 호텔》(1968년) 등이 있고 시나리오로 《톰 존스》(1964년)와 《경장 여단의 임무》(1968년)가 있다. 작품 세계. 배우로서 극계에 발을 들여놓은 후 (1956)로 일약 각광을 받았을 뿐만 아니라 영국 연극의 새로운 시대를 열어놓았다. 이 작품이 성공한 이유는 고루하고 안이한 전후 영국 사회에 대한 하층계급의 분노를 주인공 지미 포터가 폭발시켜 준 데 있는데, 형식적인 새로움은 없지만 일상적인 언어를 그대로 사용하면서도 그 언어를 생생하고 통열한 웅변으로 쌓아올린 것은 일찍이 영국무대에서는 볼 수 없던 일이었다.
존 오스본

다음 작품 (1957)은 뮤직홀과 그 연예인의 세계를 파헤친 작품으로, 로렌스 올리비에의 호연에도 불구하고 사실적인 내용과 브레히트식(式)의 비사실적인 구조와의 결합 실패로 성공을 거두지 못했다. 값싼 저널리즘의 그릇된 가치와 그 속의 속빈 인간들을 공격한 뮤지컬 (1959) 역시 실패를 했다. 그러나 브레히트류의 사극 (1961)로 대표적인 작가로서의 명성을 되찾았다. 그 다음 그의 또 하나의 대표작이라 할 (1964)은 지미처럼 생에 대한 환멸과 절망에서 자신을 파괴해 가는 바람둥이 변호사의 성격을 분석한 것으로, 단순한 항의를 넘어서서 작자의 철학의 확대를 보여주는 작품이다. 또 하나의 사극 (1965)는 동성연애자인 한 스파이의 파멸을 다루고 있다. (1968)는 처음으로 여자를 주인공으로 한 작품으로, 역(役)의 성격은 의 주인공과 같지만 다만 그녀는 환상과 현실을 분명히 구별할 줄 알고 있다. (1968)은 보다 호평을 받았다. 1972년에 공연된 은 관객 개발을 위한 매우 실험적인 작품으로 그의 창조적인 에너지의 무궁함을 과시해 주고 있다.
사건의 지평선

사건의 지평선(事件의地平線, ) 또는 사상의 지평선(事象의地平線)이란 일반 상대성 이론에서, 그 내부에서 일어난 사건이 그 외부에 영향을 줄 수 없는 경계면이다. "선"이라고 부르지만 실제로 선은 아님에 주의 하라. 가장 흔한 예는 블랙홀의 바깥 경계 즉, 블랙홀 주위의 사상의 지평선이다. 외부에서는 물질이나 빛이 안쪽으로 빨려 들어갈 수 있지만, 내부에서는 블랙홀의 중력에 의한 붕괴속도가 탈출하려는 빛의 속도보다 커지므로 내부로 들어온 물질이나 빛은 사건의 지평선(이벤트 호라이즌)으로해서 외부로 빠져나갈 수 없게 된다. 정의. 사건 지평선은 빛의 속도로 움직이는 입자가 시공간의 무한대로 탈출할 수 없는 구역의 경계이다. 구체적으로, 시공간 formula_1의 등각 무한()은 다음과 같은 조각들로 나타내어진다. 만약 시공간 formula_1의 formula_8 및 formula_6가 민코프스키 공간의 formula_8 및 formula_6와 동형일 때, formula_1을 점근적으로 평탄()하다고 한다. 점근적으로 평탄한 시공간 formula_1의 사건 지평선은 formula_4의 인과적 과거 formula_15의 경계 formula_16이다. 사건 지평선에 의해 둘러싸인 영역을 블랙홀이라고 한다. 이벤트호라이즌 망원경. 이벤트 호라이즌 망원경(Event Horizon Telescope)은 블랙홀의 주변을 관측하기 위해 여러 전파 망원경을 연결하여 하나의 큰 망원경 배열을 만드는 국제 협력 프로젝트이며 또는 그 망원경을 가리킨다.
관념의 통지

관념의 통지 (觀念의 通知, ) 혹은 사실의 통지라고도 하며, 의사가 아닌 사실을 표시하는 사법상 행위를 말하는 대한민국 민법 용어이다. 관념의 통지 예로는 주주총회 소집 통지, 채권양도 통지, 공탁 통지 등이 있다.
인텔 틱톡

틱-톡(Tick-Tock) 모델은 반도체 제조회사인 인텔이 매 2년마다 프로세서의 마이크로아키텍처의 쇄신과 반도체 공정의 미세화를 각각 번갈아 바꾼다는 전략이다. 매 틱에서는 이전 마이크로아키텍처의 공정기술을 미세화하고 매 톡에서는 새로운 마이크로아키텍처를 선보인다. 따라서 매해 새로운 아키텍처를 기반으로 하는 프로세서이건 아니면 공정기술을 미세화한 프로세서이건 새로운 프로세서가 발표된다. 시계추가 왔다갔다 할 때의 똑딱 똑딱 소리와 동일한 영어 표현이다. 마이크로아키텍처를 변경하는 것과 공정기술의 미세화를 동시에 하지 않고 다르게 함으로써 프로세서 업계에서 생길 수 있는 위험을 최소화하겠다는 것이다. 2016년 2월 12일, 인텔이 틱-톡 전략을 폐기하고, 프로세스-아키텍처-최적화(Process-Architecture-Optimization) 계획을 발표하였다.
Brilliant Change

《Brilliant Change》는 2009년 9월 17일 발매된 씨야의 3집 정규 음반이며, 온라인 상에서는 9월 26일에 《Hot Girl》의 뮤직비디오 티저 영상과 함께 발매되었고, 오프라인에서는 10월 2일에 발매되었다. 특징. 이번 음반에서 씨야는 그 동안의 미디엄 템포를 버리고 일렉트로 하우스 비트의 댄스곡을 선보임으로서 새로운 변화를 추구하였다. 또한 "돌(doll)풍" 을 컨셉으로 한 파격적인 스타일링이 이미 네티즌 사이에 화제가 된 가운데, 음악 역시 기존 스타일과는 100% 다른 파격적인 변신을 선보였다. Brilliant Change의 타이틀 곡은 조영수 작곡의 《Hot Girl》이다. 1집 때부터 씨야와 함께 작업해 오며 미디엄 템포 열풍을 주도해 왔던 작곡가 조영수가 이번에는 씨야의 음악적 변신을 주도했다. 《Hot Girl》의 뮤직 비디오는 이효리의 《U-Go-Girl》을 제작했던 차은택 감독이 메가폰을 잡았다. 김도훈이 작곡한 《가니》는 하우스 비트에 오리엔탈 스타일의 멜로디가 곡을 주도하며, SG 워너비의 김용준과 황정음이 피처링을 하였다. 이외에도 13곡의 트랙 중 전반부는 주로 일렉트로니카에, 후반부는 《그 사람》과 같은 정통 발라드곡에 집중했다. 바이브레이션을 주무기로 애절함을 표현하던 전작의 창법은 사실상 찾아보기 힘들다. 또한 앨범 수록곡 13곡 중 미디엄 템포 곡을 단 한 곡도 싣지 않았다. 앨범. 씨야 3집 앨범의 겉 모양은 스프링철 연습장처럼 생겼다. 표지를 들추면 씨야 멤버들의 복고풍 화보가 나온다.
Brilliant Change

그리고 맨 뒷장 표지 내지에 음반이 들어있다. 이 케이스를 두고 씨야는 "변화를 시도해 봤는데 생각보다 색감이 지나치게 복고풍스럽게 나와서 좀 불만족스러웠다."는 평을 내렸다.
완적

완적(阮籍, 210년 ~ 263년)은 중국 삼국 시대 위나라 말의 시인이며, 자는 사종(嗣宗)이고, 진류(陳留) 사람이다. 행적. 혜강과 함께 죽림칠현의 중심인물이었다. 부친인 완우는 조조를 섬긴 건안칠자의 한 사람이었다. 완적은 혜강의 형인 혜희에 대해서는 아첨하는 선비에 대한 백안(白眼)으로 대했으나, 아우인 혜강에게는 청안(靑眼)으로 대하여, 여기서 죽림 교유의 중핵이 이루어진다. 원래 제세(濟世)의 뜻이 있었다고 하는 그의 유가식 지조는, 위진 사이를 전변(轉變)하는 경박한 군자들을 외면하려는 도가식 ‘과장 언사’로서 자기도회하려고 했다. 〈도덕론(道德論)〉, 〈통로론(通老論)〉, 〈달장론(達莊論)〉이나 〈대인선생전(大人先生傳)〉 등의 노장(老莊)의 세계를 그린 것이 그것이다. 또한 감음을 일삼고, 차바퀴가 다하는 곳에서 통곡했다고 하는 완적의 심정은 〈영회(詠懷)〉에서 볼 수 있다. 5언시 82수의 이 연작은 미인을 찾아서 원유하면서도 옛 고향을 생각하는 굴원의 《초사》의 세계와 유사하나, 보다 개인의 감회로 가는 경향이 강하다.
완적

이 연작 오언시 전통은 진말송초의 도잠이 지은 〈음주(飮酒)〉 20수, 남북조시대의 유신(庾信)이 지은 〈의영회(擬詠懷)〉 27수, 초당(初唐) 시기의 진자앙(陳子昻)이 지은 〈감우(感遇)〉 38수, 성당(盛唐) 시기의 이백이 지은 〈고풍(古風)〉 59수 등으로 이어졌으며, 중국 사인(士人)에게 자기표현의 한 형태를 제시했다.
올챙이 은하

올챙이 은하()는 용자리에 있는 나선 은하이다. 올챙이처럼 생겨서 이런 이름이 붙었다. 조석 꼬리. 한눈에 띌 정도로 매우 긴 조석 꼬리를 가지고 있는데 여타 다른 특이 은하의 조석 꼬리같이 이 꼬리도 다른 은하와의 상호 작용으로 인해 생겨났다. 이 은하는 위 사진에서 올챙이 은하의 오른쪽 상단 나선팔에 위치해 있는 불규칙 은하로 현재는 올챙이 은하와 30만 광년 떨어져 있다. 이 은하는 올챙이 은하를 매우 가까이 스쳐지나가면서 우주에서 손에 꼽는 거대한 조석 꼬리를 만든 것으로 추정된다. 초성단의 발견. 올챙이 은하의 조석 꼬리에선 근접 조우 직후부터 폭발적인 별 형성이 일어났으며 조석 꼬리 중간 부분에선 R136 같은 성단인 초성단이 발견되었다. 은하 병합. 우리 은하와 안드로메다 은하 사이의 병합 후 은하인 밀코메다와 동일하게 완전히 은하 병합이 완료되기 전에 대부분의 가스를 별 형성에 소모할 것으로 추측되며 20억년 뒤엔 완전히 별 형성이 중단되고 타원은하로 진화할 것이다.
사영운

사영운(謝靈運, 385년~433년)은 중국 동진·송(宋)의 시인이다. 통칭 강락(康樂). 생애. 본적은 진군(陳郡, 허난성)이나, 진(晋)의 남도(南都) 후는 회계(會稽, 저장성)로 본거를 옮긴 명문 출신이다. 조부 현(玄)은 회비의 싸움(383)에서 대공을 세워 강락공(康樂公)에 책봉되었다. 부친 환은 일찍 죽었고, 젊어서 조부의 뒤를 이었기 때문에 사강락(謝康樂)이라고 칭해졌다. 명문 출신이었으므로 정치에 야심을 품고 있었으나, 진이 멸망하고 송이 서자 작위(爵位)를 강등당한 후 중요한 관직에도 있지 못해서 항상 불만을 가지고 있었다. 그 불만의 배설구로서, 회계와 영가(永嘉, 저장 성)의 아름다운 산수에 마음을 두어 훌륭한 시를 남겼다. 결국 최후에는 모반의 죄를 쓰고 처형되었다. 그의 시는 종래의 노장류(老莊流)의 현언시(玄言詩)의 풍을 배제하고, 새로이 산수시의 길을 개척한 것으로 높이 평가되어 후세에 끼친 영향이 크다. 동시대의 도연명의 자연시에 비해서, 인위적인 수사(修辭)의 아름다움에 기울어졌다는 결점이 있으나 당시 사영운의 위치는 어디까지나 정통적이었으며, 《문선》에 40수가 수록되어 있다.
왕희지

왕희지(, 303년 ~ 361년)는 동진의 정치인이자 시인, 서예가이다. 주요 이력. 그의 자는 일소, 호는 담재이며 저장성 사오싱에서 출생하였는데 그의 조상은 산둥성 린이에 거주하였었고 그도 지난날 한때 산둥성 린이에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있으며 서예가 탁월해 서성이라고 일컬어진다. 일찍이 우군장군을 역임했기에 왕우군이라고도 한다. 손꼽히는 문벌귀족인 낭야 왕씨이다. 처음에는 서진의 서예가인 위부인에게 배웠고 후에 한나라나 위의 비문을 연구하여 초서, 행서, 해서의 서체를 완성하였다. 아들 왕헌지도 서예가이다. 작품으로 〈난정서〉, 〈상란첩〉, 〈황정경〉, 〈악의론〉 등이 있다.
요르문간드

요르문간드(), 또는 미드가르드오름()은 북유럽 신화에 등장하는 큰 바다뱀으로, 여자 요툰 앙그르보다와 신 로키 사이에서 태어났다. 《신 에다》("Prose Edda")에 따르면, 오딘이 로키와 앙그르 바다에 떨어진 요르문간드는 너무 크게 자라서 세상을 한 바퀴 돌고 자기 꼬리를 물 정도였다. 그렇기 때문에 요르문간드는 미드가르드오름, 또는 세계 뱀이라는 별명을 갖게 되었다. 요르문간드가 자기 꼬리를 놓으면, 세상이 멸망한다. 요르문간드의 맞수는 뇌신 토르이다. 신화 원전. 요르문간드가 등장하는 주요 문헌은 《신 에다》(Prose Edda), 스칼드 시 〈후의 송가〉("Húsdrápa"), 그리고 《고 에다》(Poetic Edda)의 〈휘미르의 서사시〉("Hymiskviða") 및 〈무녀의 예언〉("Völuspá")이 있다. 그 외 중요도가 떨어지는 다른 스칼드 시에도 요르문간드의 케닝(kennings)이 등장한다. 예컨대 〈토르의 송가〉("Þórsdrápa")에는 로키를 ‘바닷속 줄기의 아버지’(faðir lögseims)라는 케닝으로 부르고 있다. 또한 고대의 회화석비에도 토르가 요르문간드를 낚아올린 신화를 묘사한 그림이 그려져 있다. 관련 이야기. 고양이 들어올리기. 요툰족의 마법왕 우트가르다로키(Útgarða-Loki)가 토르의 힘을 시험해 보겠다면서 커다란 고양이를 들어 보라고 했다. 이 고양이는 사실 우트가르다로키가 마법으로 둔갑시킨 요르문간드였다.
요르문간드

토르는 무지막지하게 거대한 요르문간드를 들어올릴 수 없었지만, 간신히 고양이의 다리 한 개가 땅에서 떨어지게 만들었다. 우트가르다로키는 자신의 속임수를 설명해 준 뒤, 고양이의 다리 하나라도 들어올린 토르의 힘이 대단하다고 말했다. 토르의 낚시 여행. 그 다음번에 토르와 요르문간드가 만난 것은 토르가 티르의 아버지 휘미르와 함께 낚시를 나갔을 때 일이다. 휘미르가 낚시미끼를 제공하기를 거부하자 토르는 휘미르의 황소 중 가장 큰 놈의 대가리를 잡아뜯어 미끼로 썼다. 둘은 휘미르가 광어를 잡으러 자주 나가는 낚시 목으로 가서 고래를 두 마리 낚아올렸다. 그러나 토르는 싫다고 하는 휘미르에게 계속 먼 바다로 나갈 것을 요구했다. 토르는 튼튼한 줄과 거대한 갈고리를 준비해 소대가리를 미끼로 걸었다. 요르문간드가 미끼를 물자 토르는 거대한 뱀을 물 밖으로 끌어냈다. 요르문간드와 토르가 서로 대면하자 요르문간드는 아가리에서 독과 피를 질질 흘렸다. 토르가 자신의 망치를 들어 뱀을 죽이려는 순간, 공포로 하얗게 질린 휘미르가 낚싯줄을 끊어 버렸다. 거대한 뱀은 파도 사이로 가라앉아 사라졌다. 이 토르의 요르문간드 낚시는 노르만 예술에 상당히 유명한 모티프가 되었다. 알투나 룬 석비, 아르드레 회화석비, 회르둠 석, 고스포르트 십자가 등 네 개의 회화석비에서 이 신화를 묘사한 그림이 발견되었다.
요르문간드

고스포르트의 두 번째 십자가의 일부분으로 보이는 석판에도 황소 대가리를 이용한 낚시 장면이 새겨져 있다. 이 중에서도 아르드레 8번석이 가장 흥미로운데, 황소가 서 있는 집 안으롤 들어가는 남자가 새겨져 있고 다음 장면에서는 고기잡이 작살을 준비하는 남자 두 명이 새겨져 있다. 이 돌에 새겨진 그림은 8세기 또는 9세기경에 만들어진 것이다. 만약 이 그림이 토르의 요르문간드 낚시 신화를 묘사한 것이 확실하다면, 스노리의 《신 에다》가 편찬된 1220년경까지 약 500 여년 동안 신화의 줄거리가 거의 변하지 않았다는 증거가 된다. 마지막 전투. 요르문간드와 토르가 마지막으로 만나는 것은 최후의 전투 라그나로크 때라고 예언된다. 이 때가 되면 요르문간드는 바다에서 기어나와 바다와 하늘에 독을 퍼뜨리고 다닐 것이다. 토르는 요르문간드를 죽이지만, 그 자신도 뱀의 독에 중독되어 아홉 걸음을 걸은 뒤 쓰러져 죽게 된다.
의사의 통지

의사의 통지는 의사를 외부에 표시하지만 표의자가 어떤 법률효과의 발생을 원했다는 것과는 무관하게 법률에 의해 일정한 법률효과를 부여하는 법률사실이다. 의사의 통지의 예로는 각종 최고와 거절을 들 수 있다. 의사표시와 관념의 통지와 비교되는 개념이다. 의사의 통지의 예로는 무능력자의 상대방의 최고, 채권신고의 최고, 선택채권에서의 선택의 최고, 해제권 행사 여부의 최고, 무권대리인의 본인의 추인 거절, 무권대리인의 상대방의 최고, 시효중단사유의 최고, 채무이행의 최고, 무능력자의 상대방의 거절, 변제수령의 거절 등이 있다.
베르됭 전투

베르됭 전투(, , )는 1916년 2월 21일에서 동년 12월 18일까지 프랑스 제3공화국과 독일 제국의 육군 사이에 벌어진 전투로, 제1차 세계 대전 서부 전선에서 가장 거대한 전투 중 하나였다. 전투가 벌어진 곳은 프랑스 북동부에 소재한 베르됭쉬르뫼즈(Verdun-sur-Meuse) 고지의 북쪽이었다. 독일군 제5군은 프랑스군 베르됭 요새군단(RFV)을 공격하는 한편, 베르됭을 내려볼 수 있는 포격전상 요충지 뫼즈 고지()를 접수하기 위해 뫼즈강 우안의 프랑스 제5군 주둔군을 공격했다. 독일의 전략은 고지를 선점한 뒤 프랑스군이 고지 위의 독일군을 공격하도록 강제함으로써 프랑스군의 출혈을 유도하고자 함이었다. 전투 초반에는 독일군이 우세를 점하였으나 프랑스군은 신속하게 독일군의 진격을 막아냈고, 베르됭 북쪽에서 솜 전투가 벌어지는 와중에도 1918년 연말이 될 때까지 베르됭에서 잃어버린 구역 대부분을 수복했다. 독일의 전략은 프랑스가 뫼즈강 동안 고지를 탈환하려고 시도할 것이라고 상정하고, 프랑스가 고지를 탈환하려 시도하면 포병의 포격을 통해 프랑스군에게 큰 피해를 미치는 한편 유리한 고지를 접수한 독일 보병의 피해는 프랑스군보다 적으리라는 것으로 요약할 수 있다. 이러한 계획은 1915년 9월에서 10월 사이에 벌어진 제2차 샹파뉴 전투의 경험을 토대로 한 것이었다. 샹파뉴에서 독일군은 프랑스군의 공세를 물리치면서 프랑스군에게 독일군보다 훨씬 큰 피해를 입힌 바 있었다.
베르됭 전투

그러나 악천후로 인해 독일의 베르됭 공세는 2월 21일이 되어서야 시작될 수 있었고, 그 사이 프랑스는 방어선을 구축하고 독일의 공격이 시작되기 전에 증원까지 이루어졌다. 그 결과 프랑스군은 심각한 피해를 입기는 했으나 독일군의 진격을 막아냈다. 3월 6일까지 프랑스군 20.5개 사단이 베르됭에 배치되었으며 양적으로도 질적으로도 매우 광범위한 수비가 준비되었다. 프랑스의 페탱 장군은 후퇴는 없다는 명령을 내리고 독일 포병에게 프랑스 보병이 노출되는 한이 있어도 반격할 수 있도록 지시했다. 3월 29일이 되자 뫼즈강 서안의 프랑스 포병이 동안의 독일군에 대한 포격을 개시했고, 독일 보병은 많은 사상자를 발생시켰다. 강 너머를 통해 독일군 보병의 측면을 포격하는 프랑스 포병을 잡기 위해 독일군은 뫼즈 서안에 대한 공세를 계획했다. 독일군은 상당한 전진을 이루어냈지만 프랑스군의 증원으로 인해 본래의 목표는 이루어내지 못했다. 5월 초가 되자 독일군은 전술을 바꾸어 국지적인 공격 및 반격을 시도했다. 그 결과 프랑스군은 두오몽 요새에 대한 공격 기회를 얻었다. 요새를 일시적으로 점령한 프랑스군은 독일군이 반격하여 요새를 재탈환할 때까지 무수한 포로를 붙잡아 갔다. 독일군은 재차 전술을 바꾸어서 이번에는 뫼즈 양안을 번갈아 공격, 6월에 보 요새를 함락시켰다. 독일군은 보 요새 너머로 공세를 지속하여 본래 계획의 마지막 지리적 목표 플뢰리와 소빌 요새로 진격했다.
베르됭 전투

독일군은 프랑스군에게 상당한 타격을 입혀 플뢰리를 함락시키고 베르됭 성채 밖 4킬로미터까지 육박했다. 그러나 솜 전투에 포병지원 및 보병 증원을 돌리느라 베르됭의 독일 공세는 주춤했고, 그 틈을 타 프랑스군은 7월 1일부로 공세를 개시했다. 6월 23일에서 8월 17일 사이에 플뢰리 점령군은 열여섯 번이나 바뀌었다. 7월 초 독일군은 소빌 요새를 함락시키려 시도했으나 프랑스군의 포격 및 소화기 세례의 반격을 받았다. 또다시 솜 방면을 증원하기 위해 베르됭의 독일군 공세는 한층 더 지연되었고, 이에 따라 프랑스군이 솜 방면에 증원을 하지 못하도록 베르됭에서 실제보다 많은 공격이 이루어지는 것처럼 기만전술을 펼쳤다. 프랑스군은 8월에서 12월 사이에 역공을 펼쳐 그동안 잃었던 뫼즈강 동안 대부분을 탈환하고 두오몽 요새와 보 요새를 되찾았다. 베르됭에서 총 714,231명의 전몰자가 발생했고, 이 중 프랑스군이 377,231명, 독일군이 337,000명이었고 전투가 지속되는 동안 한 달에 평균 7만 명이 전사했다. 보다 최근의 추정치에서는 1914년에서 1918년 사이에 베르됭에서 발생한 사상자 수는 1,250,000여 명에 이르고 이 중 사망자는 976,000여 명이라고 추산하기도 한다. 베르됭 전투는 총 303일간 계속되었으며, 인류사상 가장 길고 가장 끔찍한 소모전 중 하나로 기록됐다.