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한국 알핀로제 요들클럽

한국 알핀로제 요들클럽(Korea Alpin Rose Yodle Club)은 1969년 창립된 대한민국 대학생 연합 요들 송 동아리이다. 스위스 민요인 요들과 유럽 풍요, 서구의 웨스턴 풍요 뿐만 아니라 가요, 팝송 등을 부르며, 서울·경기지역 2년제 이상 대학생들로 구성되어 있다. 1972년 제1회 발표회를 시작으로 매년 발표회를 개최하고 있다. 요들 송을 부르거나 합창, 연극 무대를 선보이며 대중에게 요들을 홍보하고 있다. 스위스 대사 등 요들과 관련된 국가의 주한 대사들이 발표회 때 축사를 보내기도 한다. 스위스 민족 사절단을 초청하여 2회에 걸친 협연을 하였고, 1979년과 1980년에 스위스를 방문하여 공연하기도 했다. 이 외에도 롯데월드 야외 공연과 각종 도립 주관공연 등 여러 공연에 참가하고 지역방송 및 광고 CM송 녹음 등 다양한 분야에서 활동하고 있다.
삼성 코비

코비() 또는 삼성 제니오 터치(, )는 삼성전자가 2009년에 출시한 피처폰이다. 대한민국의 코비. 세부 모델과 그 차이는 아래와 같다. 판매량. 코비 시리즈는 대한민국에서 출시 이후로 2010년 4월까지 약 65만대 이상이 판매되었다.
돈 킹

도날드 돈 킹(Donald Don King, 1931년 8월 20일 ~ )은 미국의 권투 프로모터이다. 돈 킹이 프로모션했던 경기 중 하이라이트는 무하마드 알리와 조지 포먼이 대결했던 《The Rumble in the Jungle》과 무하마드 알리와 조 프래지어가 대결했던《Thrilla in Manila》이다. 무하마드 알리, 마이크 타이슨, 조지 포먼, 에반더 홀리필드, 훌리에 세자르 차베스, 앤드루 골로타, 펠릭스 트리니다드, 로이 존스 주니어, 래리 홈즈, 마르코 안토니오 바레라를 포함하는 저명한 선수들의 상당을 프로모션했다. 2009년 포브스지가 조사한 《미국 흑인 20대 부자》에서 2억 9000만달러의 재산을 소유하고 있는 것으로 드러났다.
서커스

서커스()은 곡예사, 어릿광대, 잘 훈련받은 짐승, 음악가, 줄타는 사람, 잡기사, 외발자전거 타는 사람 등의 볼거리를 전시하는 순회공연단이다. 곡마단(曲馬團) 또는 곡예단(曲藝團, )이라고도 한다. 14세기 영어에서 처음 등장한 서커스("circus")라는 용어는 라틴어 낱말 "circus"에서 나온 것이다. 역사. 서커스에 대한 현대적이고 일반적으로 생각되는 개념은 엔터테인먼트를 제공하는 다양한 공연이 있는 빅탑(Big Top)이다. 그러나 서커스의 역사는 역사가들이 그 기원에 대해 의견이 일치하지 않고, 역사 연구의 성격 변화와 현재 진행 중인 서커스 현상으로 인해 역사에 대한 수정이 이루어지면서 더욱 복잡해졌다. 많은 사람들에게 서커스의 역사는 영국인 필립 애슬리(Philip Astley)로부터 시작되지만, 다른 사람들에게는 서커스의 기원이 훨씬 더 멀리, 즉 로마 제국 시대까지 거슬러 올라간다.
우즈마키 (음악 그룹)

우즈마키()는 1996년에 결성한 오사카부 출신 믹스쳐 밴드이다. 이후 남오사카를 중심으로 활동을 계속해 2001년 키티MME에 데뷔했다. 2004년부터 밴드 명 표기를 UZUMAKI로 변경했다. 그 외에도 UZMK, UxZxMxK라 표기하기도 한다.
자본주의 사실주의

자본주의 사실주의(Kapitalistischer Realismus)은 1963년부터 1975년 사이에 전성기를 누렸던 예술 양식을 지칭하는 개념이다. 1963년 10월 11일 게르하르트 리히터와 콘라트 뤽이 뒤셀도르프 가구 판매점 '베르게스'에서 열린 전시회를 조직했다. 그 전시회는 "팝과 함께 하는 삶-자본주의적 사실주의를 위한 예시"라는 두 예술가가 행한 행위 예술로 막을 열었다. 사회주의 사실주의과 대립되는 개념으로 선택된 이 용어는 50년대와 60년대에 소비와 여가 시간으로 특징을 이루고 있는 서독의 '실제' 자본주의의 모습을 반어적으로 드러내는 것을 목표로 삼았다. 1963년 행위 예술 이후 '자본주의 사실주의'이라는 개념은 1963년에 시작되어 약 십년 동안 전성기를 구가했으며, 오늘날에도 여전히 영향을 미치고 있는 예술 경향을 묘사하기 위해서 사용된다. 미술가들과 밀접한 접촉을 하고 있었던 화랑 운영자이자 큐레이터였던 르네 블록(René Block)이 이 개념을 도입했다. 이 경향을 표방한 다른 대표적 미술가들로는 카를 호르스트 회디케, 지그마 폴케, 볼프 보스텔을 들 수 있다. 나중에 예술가들은 나치 과거를 억지로 잊어버리려는 태도, 성차별, 베트남 전쟁, 인종주의, 사회적 불평등과 같이 자본주의의 현실을 반영하고 있는 부분적으로는 정치적이기도 한 주제를 다루기도 했다. 표현매체로 해프닝, 그래픽, 그림, 설치 작업과 같은 것들이 사용되어서, 화보잡지, 선전, 가족 사진, 상품 세계, 일상의 용품들에서 택한 소재를 실행시켰다.
자본주의 사실주의

오늘날에는 자본주의 사실주의에 속하는 것으로 간주되는 작품들이 주제와 소재를 표현하는 방식 때문에 종종 부당하게도 팝 아트로 분류되곤 한다. 자본주의 사실주의의 작품들은 형상을 통해서 말하고자 하는 진술에서 팝 아트와 구분된다. 전자의 경우에는 통속적인 사물이 찬양의 태도를 통해서 예술품이라고 선언되는 반면에, 후자의 경우에는 소비와 사회에 대한 비판적 순간에 사물을 인용하는 것이 표현 뒤로 물러나서, 의미없음의 상태로 평준화된다.
갈레온

갈레온()은 대형 복층 범선의 일종으로, 16세기에서 18세기에 이르는 범선 시대에 유럽 국가들에서 무장화물선으로 사용되었다. 또한 17세기 중반 영란전쟁까지는 주력 싸움배로도 사용되었다. 갈레온은 싸움배로서 효용을 다한 뒤에도 상선으로서는 19세기 초엽까지 현역이었고, 전시에 보조함으로 징발되어 사용되기도 했다. 갈레온은 보통 돛대가 3대 이상이고, 뒷돛대에 3장 이상의 삼각돛을, 앞돛대와 주돛대에는 사각돛을 달았다.
바실리 자이체프

바실리 그리고리예비치 자이체프(, 1915년 3월 23일 ~ 1991년 12월 15일)는 소련의 군인이자 저격수이다. 제2차 세계 대전 당시 활약한 저격수들 중 가장 유명한 인물 중 한 명이며, 1942년 11월 10일부터 12월 7일까지 스탈린그라드 전투에서 활약했다. 그는 전투에서 군인과 군무원 224명을 사살했으며 이들 중 11명은 저격수이다. 스탈린그라드 전투 이전에는 이미 32명을 사살했으며, 그가 애용한 소총인 모신 소총의 유효 사거리는 900m이나 그는 1000m 밖의 적을 사살하기도 하였다. 생애. 유년기. 당시 러시아 제국의 영토였던 우랄산맥 근처의 산골 마을인 옐레닌카에서 태어나 그 곳에서 자랐다. 어린 시절에는 총을 다루는 법을 배워 조부인 안드레이 알렉세예비치 자이체프와 동생인 막심과 함께 사슴과 늑대를 사냥하며 생계를 이어갔다. 중학교를 졸업한 후에는 마그니토고르스크의 건축 학교에 진학하여 1930년에 졸업했다. 1937년에 소련 해군에 입대하여 블라디보스토크에서 근무했다. 제2차 세계 대전이 발발하고 독일과 소련이 전쟁 상태로 들어가자 전선에 참가하기 위해 전방 부대인 흑해 함대로 자원하였고 하사로 진급해 흑해 함대 육전대에 배속되었다. 대중 문화. 2001년에 윌리엄 크레이그의 동명의 소설을 원작으로 하는 장편 영화인 《에너미 앳 더 게이트》는 자이체프의 활약을 그렸으며, 주드 로가 자이체프를 연기했다.
바실리 자이체프

이 영화에서 자이체프는 스탈린그라드 전투에서 독일 국방군 저격수 학교의 교관인 에르빈 쾨니히 소령과 저격 대결을 펼쳤으며 3일 만에 베를린에서 그를 사살하였다. 이는 자이체프가 자신의 전우를 죽인 저격수를 사살한 일에서 따왔다.
집파리

집파리는 집파리과에 속하는 곤충이다. 몸길이는 3~8mm 정도이며 대체로 검은색을 띠고 있다. 이마는 짙은 갈색이고 옆얼굴·옆이마·눈언저리는 황금빛 가루로 덮여 있고, 겹눈은 적갈색이다. 머리는 크고 좌우로 돌릴 수 있으며, 겹눈도 크다. 뒷날개는 퇴화했고 배의 털이 짧다. 유충인 구더기는 동물의 고기나 오물을 먹는다. 입은 퇴화했고, 피부를 통해 소화효소를 분비하여 먹이를 녹인 뒤 피부로 흡수한다. 집파리는 축사나 인가에 출입하며, 번식력이 강하여 생활조건만 좋으면 1년 동안 쉴 사이 없이 발생한다. 성충은 한 번에 100~150개의 알을 무더기로 낳는데 두 달 반가량 살면서 총 600~1000개를 낳는다. 성충으로 월동하고 이른 봄에 월동한 암컷이 산란한다. 더러운 유기물에서 번식하기 때문에 적어도 55가지 이상의 병원균을 통해 전염병을 옮기는 대표적 해충이다.
버디버디 (기업)

버디버디는 대한민국의 기업이었으며, 메신저 등을 운영하였다. 2000년 1월 13일 설립되었으며, 메시징, 이모티콘, 화상채팅, 음성채팅 등 다양한 기능을 제공했으나, 다른 경쟁 메신저들의 등장으로 2012년 5월 25일에 폐업하였다. 당시 어린 학생들에게 매우 유해한 작용을 했으며 푸르나와 함께 음란물로 악명이 높았다. 2012년 4월 19일부터는 메신저 로그인, 신규 회원 가입을 포함한 모든 서비스를 종료하였다.
보자기

보자기는 한국말로 물건을 싸는 작은 천을 뜻하는 말이다. 보(褓)는 물건을 싸거나 덮어 씌우기 위해 사각형 모양으로 만든 천으로, 특히 작은 보를 보자기라 부른다. 크기는 용도에 따라 다양하며 작은 귀중품을 싸는 것부터 커다란 이불이나 물품을 싸는것으로 그 종류도 매우 다양하다. 예쁜 수를 놓은 보자기는 수보(繡褓)라고 하며, 전통자수가 놓인 보자기들을 수보라고 하며 복되고 장수와 많은 자녀를 기원하는 의미를 담고 있다. 보자기에 물건을 싸서 꾸린 뭉치는 보따리라고 부르기도 하였으며 하나의 원단으로 만든 보자기와 구분하여 조각천 즉, 자투리천을 활용하여 만든 보자기를 조각보(쪽보)라고 하며 최근에는 보자기의 용도로서 조각보보다는 품격있는 규방공예의 한 분야로서 고급 취미와 작품으로서 조각보가 만들어지고 있다. 유래. 조선시대에는 보(褓)와 같은 음인 복(福)이 보자기를 이르는 말로 쓰였다. 복을 싸둔다는 뜻으로 쓰였다고도 한다. 특히 혼례에 쓰이는 수보에는 복락기원을 상징하는 문양을 새겨 전해주어, 단순히 물건을 싸는 도구가 아닌 타자와의 소통 도구로서 내면의 마음을 싸는 도구로 쓰였다. 계층의 구분없이 유용하게 널리 쓰인 이유로, 용도. 현대. 손에 들고 다닐 수 있는 간단한 선물을 싸거나, 음식을 포장하여 선물하거나, 결혼식의 함, 목각 오리를 선물할 때 오리를 싸는 용도, 직장을 옮기거나 이사를 할 때 개인 사물을 싸는 용도로 주로 쓰인다. 해외 유명 디자이너들에 영감을 주어 패션쇼에 서기도 했다. 한국계 미국인 디자이너가 가방으로 판매하여 인기를 모으고 있다.
보자기

보자기는 자원의 낭비가 없고 재활용이 가능하기에 친환경적이라는 점에서 현대에 부합하여 연예인들이 들고 다니기도 하고, 기업에서도 활용하고 있다. 예를 들어, 와인 포장 겸 캐리어로 한 번에 연출이 가능한 친환경 시대에 발맞춰 가고 있다.
시오카와 마사주로

시오카와 마사주로(, 1921년 10월 13일 ~ 2015년 9월 19일)는 일본의 정치인으로, 전 자유민주당 소속 중의원 의원이었다. 운수대신, 문부대신, 내각관방장관, 자치대신, 국가공안위원회 위원장, 재무대신 등을 지냈으며, 2010년 8월 자유국민회의 대표 (自由国民会議代表), 도요 대학 총장, 재단법인 간사이 기원 (関西棋院) 이사장을 맡았다.
제록스 알토

제록스 알토(Xerox Alto)는 제록스 PARC이 개발하여 1973년에 출시한 초기의 개인용 컴퓨터이다. 데스크톱 메타포와 그래픽 사용자 인터페이스(GUI)를 이용한 최초의 컴퓨터였다. 이것은 상업적인 프로젝트는 아니었지만 수천 개의 제품들이 조립되어, 여러 해에 걸쳐 제록스의 연구소 PARC과 여러 군데의 대학교에 쓰였다. 알토는 수십년에 걸쳐 개인용 컴퓨터, 특히 매킨토시와 최초의 썬 워크스테이션의 설계에 큰 영향을 주었다. 역사. 알토는 더글러스 엥겔바트가 SRI에서 개발한 NLS에 착안하여 버틀러 램슨이 썼던 메모를 통해 1972년에 개념이 처음 성립되었으며 디자인은 주로 찰스 새커(Chuck Thacker)가 맡았다. 제조는 칼 클레먼트(Carl J. Clement), 켄 캠벨(Ken Campbell), 프레드 스텡겔(Fred Stengel) 팀 클레먼트 디자인랩스(Clement Designlabs)에 도급 계약을 하였다. 클레먼트 디자인랩스는 초기에 80개 제품을 제록스 엘세군도(El Segundo)의 토니 추피니(Tony Ciuffini), 릭 네빈저(Rick Nevinger, 당시 알토 전기제품 설치 임무를 맡음)와 함께 작업하면서 생산하였다. 시험 판매가 성공하자 그 뒤 10년에 걸쳐 거의 2,000개의 제품을 생산하였다. 현재 일부 제록스 알토 조립품이 마운틴뷰에 위치한 컴퓨터 역사 박물관에 전시되어 있다.
팝스테이션

팝스테이션(POP Station)은 플레이스테이션 포터블과 외형이 닮은 휴대용 게임기이다. 팝스테이션. 팝스테이션(POP Station)은 플레이스테이션 포터블과 비슷하게 생겼으며 게임 앤드 워치와 유사한 시스템으로 작동된다. 네오 더블 게임즈. 네오 더블 게임즈는 닌텐도 DS와 비슷하게 생긴 게임기이다.
정자 미

정자 미(鄭子 亹, ? ~ 기원전 694년, 재위 기원전 694년)는 중국 춘추 시대 정나라의 제7대 임금으로, 휘는 미(亹)이며, 시호는 없다. 정 장공의 아들이며 정 소공, 정 여공의 아우고, 정자 의의 형이다. 생애. 기원전 695년, 정 소공을 시해한 고거미에게 옹립되어 정나라 임금이 되었다.채중과 고거미는 다시 정 여공을 들이지 않고, 공자 미를 정나라 임금으로 세웠다. 기원전 694년, 제 양공이 위나라 수지 땅에 주둔하자 고거미를 보좌로 데리고 양공과 회합했다. 제 양공과 정자 미가 둘 다 공자일 때 서로 싸웠으므로, 채중은 정자 미에게 수지에 가지 말기를 청했으나, 정자미는 강한 제나라가 제후를 거느리고 국외로 추방당한 정 여공과 함께 자신을 칠 것을 두려워해 끝내 갔다. 자미가 사과하지 않자, 제 양공은 분노하여 숨겨둔 병사로 자미를 죽였다. 7월 무술일에 죽임을 당했다.
박은수 (배우)

박은수(朴垠樹, 1947년 10월 10일~)는 대한민국의 배우이다. 1969년 연극 배우로 데뷔하였으며, 같은 해 MBC 문화방송 공채 탤런트 1기에 선발되었다. 1975년 드라마 《신부일기》에서 택시 운전사 현장 역을 맡으며 이름을 알렸으며, 1979년에 결혼을 하였다. 이후 1980년부터 드라마 《전원일기》에서 일용 역으로 20년 넘게 출연하였다.
고성오광대

고성오광대는 경상남도 일대에 분포된 오광대놀이 중의 하나로, 1970년 7월 국가무형문화재 제7호로 지정되어 있다. 고성오광대의 기능보유자. 연희자 중에 공이 컸던 사람으로는 이평언(李平彦), 김창준(金昌俊), 정창순(鄭昌順) 등이 있으며, 기능보유자는 다음과 같다.
데이비드 보더니스

데이비드 보더니스는 과학 전문 작가이다. 시카고에서 살았으나 그 후에 프랑스로 건너가서 10년간 살았다. 현재 런던에서 거주 중이다. 그의 첫 번째 책인 '시크릿 하우스'는 그의 문학 스타일인 '현미경 사진'(microphotography)을 창조하도록 도왔으며 이 스타일은 오늘날의 삶을 복잡하고 불분명하게 설명하며 인간의 삶을 벌레의 시각(worm's-eye view)에서 본 특이한 시각이다. 그는 다른 책에도 이런 스타일을 발전시켜나갔으며 'E=mc2', 아벤티스 상을 수상한'Electric Universe'등이 출간되었다. 그의 책은 26개의 언어로 번역돼서 출간됐으며 이코노미스트의 표지에 실리기도 했다. 보더니스는 유명한 회의 연설자이기도 하다. 그의 에이전시인 JLA는 그의 연설을 "에너지와 기상의 변화를 상세하게 언급하며 미래의 과학, 기술, 경제의 경향에 주목한다."고 평했다."
통영오광대

통영오광대는 영남지방의 오광대(五廣大)놀이 중의 하나로, 대한민국 경상남도 통영시에 전해 오는 탈놀음이다. 1964년 12월에 국가무형문화재 제6호로 지정되었다. 통영오광대의 기능보유자. 6사람의 기능보유자가 위촉되어 있다. 그 밖에도 장재봉(張在奉), 박정대(朴正大), 장용기(張容基) 등이 이 탈놀음을 전한 공로자들이다.
욘 포세

욘 올라브 포세(, 1959년 9월 29일 ~ )는 노르웨이의 문학가이다. 생애. 욘 포세는 1959년 노르웨이의 해안도시 헤우게순(Haugesund)에서 태어나 그곳에서 유년기와 소년기를 보냈다. 그는 1975년 베르겐(Bergen)으로 가 그곳에서 비교문학을 전공했으며 호르달란(Hordaland) 문예창작 아카데미에서 강사로 활동했다. 1990년대 초부터 전업 작가로 자유로운 작품 활동을 하고 있다. 포세는 현대의 사회 현실을 강하게 비판하거나 변화를 위해 투쟁하는 작가가 아니다. 그의 작품이 주로 다루고 있는 것은 가족관계와 세대 간의 관계를 통해 볼 수 있는 인생, 사랑과 죽음 같은 우리의 삶에서 볼 수 있는 보편적인 모습들이다. 세대 간의 관계에 대해서 그는, 말로는 결코 종합적으로 고찰될 수 없는 것, 즉 죄와 실망의 원천 문제를 다룬다. 그의 작품에는 일견 너무나 평범해 보이고 누구나 느낄 수 있는 삶의 그림들이 단순한 구조로 분명하게 드러난다. 이 그림에는 많은 사건이 발생하지 않으며, 항상 같은 인물들이 등장한다. 아버지, 어머니, 아이, 남자(남편), 여자(아내), 소년, 소녀. 여기에 배경으로 자주 등장하는 인물은 할머니, 그리고 때때로 이웃이다. 이들은 대부분 이름이 없으며 특별한 고유의 성격이 부여되지 않는다. 인물들은 항상 단순한, 일반적인 사람들이며, 그들의 관계는 한눈에 파악될 수 있다. 그렇기 때문에 그의 작품은 평범함과 보편성을 통해 우리의 삶을 다시 한 번 경건하게 들여다보도록 만든다. 그가 만들어내는 인간관계는 누구나 겪을 수 있는 상황이고 그 관계가 또한 철저하게 관찰되고 파악될 수 있어서 보편성의 미니멀리즘으로 평가되기도 한다.
욘 포세

그만큼 포세가 작품 속에서 드러내고 있는 현실은 구체성을 지니고 있다. 일견 단순해 보이는 현실의 단면은 굵은 윤곽으로 이루어진 담담한 그림으로 그려지나 그 사이의 여백에는 인간의 삶이 가진 구체적인 모습들이 존재한다. 그것은 현대인이 만들어내는 의사소통 부재의 사회적 관계이기도 하며 인간 의식 속에 존재하는 무형의 원형질이기도 하다. 무엇보다도 포세의 언어는 배우와 연출자에게 커다란 도전이 된다. 그의 언어는 철저하게 압축되고 축약된 형태로, 문장의 조각들, 계속해서 반복되는 단어들로 이루어져 있다. 완벽하게 구두법 없이 쓰인 그의 텍스트는 해석과 리듬의 모든 힘을 배우와 연출자의 손에 넘겨준다. 포세는 삶의 본질적인 것이 파묻히지 않도록 하기 위해 불필요한 소리들을 제거한다. 그의 언어는 끊임없이 회전하는 말의 고유한 움직임으로 이루어져 있다. 거의 모노톤의 문장들, 부분적으로는 스타카토처럼 던져지는 문장들 속에서 여러 가지 삶의 구조들, 인간의 내적인 심리 구조가 현재와 과거의 시간이 교차하는 가운데 응축된 형태로 노출된다. 여기에 포세는 침묵의 순간들을 적절히 이용한다. 인물들의 대화 과정 중에 끊임없이 반복 사용되는 ‘사이’의 침묵, 이 행간을 인물들의 말 없는 진실이 넘나든다. 소리와 소리 없음의 독특한 리듬−이 긴장과 이완의 리듬을 통해 포세는 인간의 삶이 가진 진정성은 무엇인지 묻는다. ＜이름＞과 ＜기타맨＞은 욘 포세의 전형적인 글쓰기 방식을 보여준다. 인물들은 우리 삶의 주변에서 항상 볼 수 있는 평범한 인물이다. 대부분 이름이 없고 특별한 성격이 없는 단순한 인물들이다.
욘 포세

이들 사이에 존재하는 일상의 갈등과 평범한 사람으로서 느끼는 정신적 번민이 겉으로 드러난다. 여기에서 포세가 주목하고 있는 것은 정체성이 분명한 특별한 인간의 유형이 아니라 사람들 사이의 관계다. 마치 현미경을 통해 포착한 듯 사람들의 관계는 세밀하게 그려진다. 포세는 말한다. “삶을 조종하는 것은 정체성이 아니라 여러 가지 관계들이다.” 그러나 포세가 주목하고 있는 것은 관계의 불가능성이다. 우리의 삶에 있어서 그 단절의 깊이는 어쩌면 포세가 보고 있는 것만큼 클지도 모른다. 현대를 살아가는 우리는 단지 그 깊이를 피상적으로 느끼고 있을 뿐이며 실제로 진지하게 그 깊은 공간을 들여다보지 않는다. 이름. 오랫동안 집을 나가 있었던 딸이 갑자기 만삭의 몸으로 돌아온다. 하지만 모든 것은 예전 그대로다. 어머니는 쓸데없는 잡담을 즐기고 다리의 통증 때문에 괴롭다. 아버지는 늘 같은 시간에 끔찍하게 피곤한 모습으로 퇴근한다. 여동생은 여전히 저 아래 노점에 가 시간을 보낸다. 물건들도 언제나 그 자리에 있다. 견고한 틀처럼 전혀 변화가 없던 이 집에 돌아온 딸, 베아테의 뒤를 따라 낯선 청년이 찾아온다. 베아테가 가진 아이의 아버지인 그의 출현은 마치 이 집의 견고한 틀을 부수고 들어온 침입과 같다. 가출했던 딸이 임신을 해서 돌아오고, 뒤를 이어 임신한 아이의 아버지인 딸의 남자 친구가 찾아온 그날 저녁의 몇 시간, ＜이름＞은 한 가정의 이 짧은 저녁 한때의 풍경을 그리고 있을 뿐이다. 두 사람이 갑자기 나타난 것 이외에 특별한 사건은 아무것도 없다. 드러나고 있는 것은 인물들 사이의 소통 부재다.
욘 포세

타인의 공간에 침입하듯 들어와 오히려 그 공간에 또 하나의 벽을 만들고 있는 그의 행위와 그 벽에 관심을 두지 않고 전혀 변화가 없는 베아테 식구들의 모습은 그로테스크하기까지 하다. 기타맨. ＜기타맨＞은 중년의 거리 악사가 들려주는 남성 모놀로그다. 이 작품에 등장하는 거리의 음악가는 수년 전부터 매일 같은 지하도에서 동전을 얻기 위해 기타를 치며 노래를 부른다. 사람들은 그의 곁을 지나가지만, 그의 노래를 관심을 가지고 듣는 사람은 거의 없다. 그에게 진정한 자유는 “비어 있음”일지도 모른다. 그 비어 있음은 그에게 충만함이고, 그렇기 때문에 그는 마지막 관계도 끊고자 한다. 자기 삶의 동반자였던 기타의 줄을 끊고 기타와 이별하며 동전을 받던 기타 케이스도 함께 남겨두고 그는 떠난다. 그는 노래하기를 그치고 연주하기를 멈춘다.
Vii

Vii (브이투, )는 2007년 중국에서 출시된 가정용 게임기로 Wii와 비슷한 외형을 하고 있다. 초기에 중국에서 1,280위안에 판매되었으나 2009년부터 443위안으로 할인되었다.(미국가 170 달러) Vii는 Wii와 똑같이 무선 컨트롤러를 사용한다. 2008년에 일본에 V-Sports라는 이름으로 수출되었다. 평가. 전 세계 각국의 네티즌들은 이 게임기가 닌텐도의 Wii를 표절했다며 비판하였고 게다가 차이나(China)와 닌텐도(Nintendo)의 합성어로 "친텐도(Chintendo/Chintendo Vii)"라는 별명까지 붙여졌다.
띵소프트

띵소프트 (Thingsoft)는 대한민국의 온라인 게임 개발사이다. 사무실은 성남시 분당구 판교에 위치해 있다. 연혁. 최초에 띵소프트가 설립된 것은 2005년으로 설립 당시 대한민국의 온라인 게임 배급사인 네오위즈의 투자를 받았다. 이후 띵소프트의 첫 번째 온라인 게임 개발작으로 네오위즈의 피망을 통해 배급된 피파온라인의 성공을 계기로 2006년 띵소프트는 네오위즈에 합병된다. 네오위즈의 내부 개발 조직으로써 2005년부터 2010년초까지 띵소프트는 피파온라인, 피파온라인2, NBA스트리트온라인, NBA스트리트온라인2, 배틀필드 온라인, 워로드, 쏘구피구, 사신무, 퍼펙트케이오 등을 비롯한 다양한 온라인 게임을 개발 및 서비스한다. 이중 특히 피파온라인2은 대한민국에서 상업적으로 크게 성공하여 2006년에는 180,000명, 2010년에서는 220,000명 이 넘는 동시접속자수를 기록하였다. 띵소프트의 최초 창립자들과 피파온라인2의 핵심 개발자들은 2010년초 네오위즈 게임즈를 퇴사하고 띵소프트라는 이름을 그대로 사용하여 새로운 온라인 게임 개발사를 설립한다. 조직. One개발실 (Studio One). 개발1실은 피파온라인2 개발팀의 핵심 개발자들로 구성되었으며 대규모 다중 사용자 온라인 게임과 소셜 네트워크 게임(SNG)의 개발과 서비스에 최적화된 온라인 게임 서비스 플랫폼을 독자 개발하였다. 2010년 현재 캐주얼 온라인 게임과 소셜 네트워크 게임(SNG)의 개발에 주력하고 있다. NT개발실 (Studio NT). NT개발실은 네오위즈 게임즈의 Project GG 개발팀의 핵심 개발자들로 구성되었으며 향상된 애니메이션 엔진을 바탕으로 자체 개발된 3D 엔진을 이용하여 신규 대규모 다중 사용자 온라인 롤플레잉 게임(MMORPG)을 개발중이다.
띵소프트

2012년 11월 1일, 지스타를 일주일여 앞두고 서초구 엘타워에서 넥슨의 '지스타2012 프리뷰'의 신작을 소개하는 행사에서 첫 모습을 드러냈다. == 지스타 소개글 발췌 https://web.archive.org/web/20111221064856/http://gstar.nexon.com/ 'Project NT'는 마치 셀 애니메이션을 보는 것과 같이 포근하고 감성적인 비주얼의 MMORPG입니다. 여러분은 이곳에서, 두 세계의 충돌후 삶의 방법을 잃은 인간과 삶의 터전을 잃은 키라나 간의 투쟁을 체험하고, 공존의 역사를 펼쳐나가게 됩니다. 적으로 만나는 키라나 중에서 어떤 키라나들을 포섭하여 활용하는지에 따라 다양한 전략과 전술이 만들어집니다. 행사에서 김동건사단의 '마비노기2:아레나'에 묻힌 감이 있지만, '마비노기'와 너무 다른 분위기에 프로젝트NT를 마비노기2라고 주장하는 무리도 있다. 2013년 지스타에서 프로젝트NT을 페리아 연대기로 이름을 바꾸었다. 2013년 9월 넥슨에 인수되었다. 2019년 8월 28일 페리아연대기 개발이 중단되었다.
열전대

열전대()는 서로 다른 종류의 금속을 접속한 것으로 열전 효과를 일으키는 금속선이다. 열전기쌍 혹은 열전쌍이라고도 한단다. 개요. 두 가지의 각각 다른 금속선을 접속했을 때 두 개의 접점 온도가 다르면 기전력(起電力)이 생겨서 회로(回路)에 전류가 흐른다. 이 기전력을 열기전력(熱起電力)이라 부르고, 이 열기전력을 이용하기 위해서 사용하는 두가지의 금속선을 열전대(熱電對)라고 한다. 열전대의 열기전력은 열전대를 구성하는 2종의 금속선의 종류와 두 접점의 온도에 의해서 달라지며, 금속선의 굵기·길이나 두 접점 이외의 온도에는 영향받지 않는다. 따라서 한쪽의 접점을 일정한 온도로 유지하면 열기전력은 다른 접점의 온도만으로 정해진다. 그러므로 그 온도와 열기전력과의 관계를 미리 알아둠으로써 온도를 측정할 수 있다. 온도 측정에 사용하는 열전대의 접점을 측온접점(測溫接點)이라고 하며, 다른 접점은 일정한 기준온도로 유지하기 때문에 기준접점(基準接點)이라고 한다. 일반적으로 측온접점의 온도가 기준접점의 온도보다 높으므로 기준접점을 가리켜 냉접점(冷接點)이라고도 한다. 실제의 온도 측정에서는 측정 회로에 열전대를 접속해서 전압계로써 열기전력을 측정하여 측온접점의 온도를 알아보는 것이다. 이 경우 S1, S2가 기준접점이 되며, 이 두 접점은 기준 온도로 유지되어야 한다. 흔히 사용되는 열전대(熱電帶)는 백금로듐(白金Rh)과 백금(PR열전대), 구리와 콘스탄탄(CC열전대) 등이다.
열전대

알맞는 열전대를 사용하면 －200∼1,400°C 범위의 온도 측정이 가능하므로 공업상의 온도 계측에 널리 쓰고 있다. 열전대 법칙. 이중 금속의 법칙. 이중 금속의 법칙()은 열전효과를 일으키려면 열전대를 구성하는 금속이 서로 다른 재질이어야 한다는 법칙이다. 동일 금속으로 이뤄져 있다면 열전 효과도 일어나지 않는다. 중간 금속의 법칙. 중간 금속의 법칙()은 열전대를 구성하는 두 금속의 한쪽 접점은 서로 접해있고, 반대편 접점은 제 3의 금속과 연결되어 있을 때, 두 접점이 같은 온도라면 기전력이 발생하지 않는다는 법칙이다. 제 3 금속의 법칙이라고도 한다.
딕시 딘

윌리엄 랄프 "딕시" 딘(, 1907년 1월 22일 ~ 1980년 3월 1일)은 잉글랜드의 축구 선수이다. 그의 별명과 성이 합쳐진 딕시 딘(Dixie Dean)으로 더 잘 알려져 있으며 자신의 선수 경력의 대부분을 보낸 에버턴 FC의 전설적인 스타 플레이어이다. 1927-28 시즌 풋볼 리그 1부에서 39경기 60골을 기록했으며 그 시즌 전체를 통틀어서 63골을 넣는 대기록을 작성하였다. 특히 풋볼 리그 1부에서 기록한 60골은 지금까지도 한 시즌 리그 최고 득점 기록으로 남아 있다. 1925년부터 1937년까지 에버턴 소속으로 뛰는 동안 리그 2회, FA컵 1회, FA 커뮤니티 실드 2회 우승을 기록했다. 에버턴 팬들은 그를 클럽 역사상 최고의 선수 중 한 명으로 여기고 있으며 2001년 5월에는 에버턴의 홈 경기장 구디슨 파크에 딘의 동상이 세워졌다. 또한 그는 유니폼 셔츠에 등번호 9번을 달고 뛴 최초의 선수이다.
진천 전투

진천 전투는 한국 전쟁 중기 혼성수도사단이 1950년 7월 3일 겨주기 한강 전투에서 격전을 치르고 물러난 뒤 국일명(육군) 제2호 1950년 7월 5일부에 의하여 신설한 제1군단으로 편입됨과 동시에 수도사단으로 개편하게 되어 경부국도를 동쪽으로 위협하려는 북한군 제2사단을 진천과 청주에서 맞아 싸운 것이 여기 취급되는 12일간의 공방전이다. 이 결과 북한군이 대전으로 침공하려던 기도를 분쇄하는 동시에 국군의 전선정비를 위한 시간의 여유를 얻는데 기여하게 된 것이다. 배경. 수도사단은 1950년 7월 5일 국일명(육군) 제2호에 의하여 신설된 제1군단에 편입되면서 예하에는 제1, 8, 18연대가 예속되고 이날 군단 작명 제1호에 따라 평택으로 집결하게 된 것은 이미 밝힌 바와 같다. 그런데 이 무렵 사단은, 사령부만이 그 모양을 갖추었을 뿐으로 각 연대가 어디에서 무엇을 하고 있는지조차 파악할 수 없는 실정에 있었고 심지어 철수하는 장병으로부터 부대의 위치를 알아내야 할 정도로 미수습 상태에 있었다. 이러한 와중에서 7월 5일 제1군단장 김홍일 소장은 평택군청에 임시로 자리 잡고 있는 육군본부로 급행하여 휘하부대를 파악하기 시작하였는데 계획상으로는 일견 잘 되어 있는 것 같았으나 실제 용병상에는 많은 문제점이 있음을 직감하였다. 그는 유예할 수 없는 당면한 문제부터 해결하기로 하였는데 그 첫째는 사단장의 교체요, 다음은 육군본부 작명의 이행이었다.
진천 전투

먼저 사단장의 보임문제에 있어서 그는 시흥지구전투사령관으로 있을 때 혼성수도사단을 지휘하고 있던 이종찬 대령이 극도로 쇠약하여 고통을 받았던 사실을 상기하고 동 사단장에는 육군사령학교교장 이준식 준장으로 대체할 것을 건의하여 승인이 되었고, 다음은 7월 5일 오전 10시 육군본부 작명 제20호에 의거 안성-발안장(오산 서쪽 6km)간에 저지진지를 점령하라는 명령에 따라 간선 집결한 각 사단 병력 중에서 1개 연대씩을 뽑아 여기에 투입키로 하였다. 이에 따라 사단은 이현진 중령이 이끄는 제8연대(연대장 중령 이현진)를 용인부근으로 진출시키고 주력인 제1, 18 양 연대로 하여금 평택에 집결키로 하였다. 그런데, 이날 18:00에 『수도사단은 금야내에 합정리(평택동남쪽 2.5km)로 집결하라』는 군단 작명 제2호를 수령하였다. 이는 현전선을 육군본부 직할부대 및 미군에게 맏기고 사단은 군단의 예하부대로써 진천부근으로 전용하기 위한 예비 조치였던 것이다. 그러나 이 명령을 받은 직후에 군단장으로부터 『사단은 진천으로 전진하라』는 구두명령을 받고 각 연대는 진천으로 향발하였으며 부대별 이동경로와 전력을 개관하면 다음과 같다.
진천 전투

제1연대 : 한강선이 무너지면서부터 분산상태에서 퇴각하게 되자 연대장 이희권 중령은 병력을 수습하기 위하여 안양과 수원 등에 낙오자 수용소를 만들어 병력을 수습키로 하였으나 그때마다 급추하는 전차에 밀리는바 되어 이합집산을 거듭하기에 이르렀는데 그러면서도 평택에 집결한 중에서도 병력을 가장 온전히 보존하고 있는 장태환 소령이 이끄는 제1대대에 집중적으로 병력과 장비를 보충한 다음 차량 20대로 진천을 향해 선발시키고 잔여병력은 부연대장 김황목 소령이 이끌고 열차편으로 후속하였다. 이때의 연대 전 병력은 800명이었고, 중요장비는 81mm 박격포 4문뿐이었다. 제8연대 : 육군본부 직할로 잠시 있다가 사단으로 복귀하면서 동측방으로 설입하려는 북한군을 저지하기 위하여 용인으로 급파하였음은 이미 말하였거니와 이곳으로부터 철수하여 평택으로 재편성하였다. 작전계획. 사단은 7월 6일 육군본부 작명 제23호에 의한 군단장의 구두명령으로 7월 6일 24:00시까지 평택에서 오창리(진천남쪽 13km)로 집결한 다음 진천북쪽에 있던 민병권 중령이 이끄는 제6사단 19연대의 엄호하에 진천북쪽으로 북진하게 되어 있었다. 그런데, 이날, 18:00시에 제 19연대는 최현 소장이 이끄는 북한군 제2사단의 압박으로 중산리(진찬북쪽 5km)까지 물러나게 되었다.
진천 전투

이에, 군단장 김홍일 소장은 군단 작명 제3호로 『귀 사단은 급거 진천북쪽으로 진출하여 제 6사단의 9연대를 수용한 다음 이를 총합지휘하여 북침중인 적을 저지하라』라고 하달하는 한편 그 자신도 청주를 향하여 직행하였다. 전날인 7월 5일에 사단장으로 부임한 이준식 준장은 부대를 파악할 여유도 없이 진천으로 달려가 때마침 이곳으로 진출중인 이희권 중령이 이끄는 제1연대로 하여금 진천북쪽으로 약진토록 한 다음 제8, 18연대 양 연대를 장악코자 하였으나 그 행방을 알 수 없었다. 이 무렵, 양 연대는 조치원 쪽으로부터 도보 또는 차량행군으로 청주로 향하여 이동 중에 있었던 것이다. 뿐만 아니라 제18연대는 청주에서, 해체되는 제7사단 제3연대를 흡수하여 재편성을 해야 하는 등으로 사단의 주력이 진천에 집결하려면 앞으로 24시간이 소요될 것으로 추산되었다. 이러한 상황에 당면한 사단장은, 피아의 능력을 재검토하지 않을 수 없었는데 그 이유는 첫째, 병력집중에 있어서 이미 선제의 이를 얻지 못하였다는 점과, 둘째는, 병력과 화력에 있어서 적이 월등이 우세하다는 점, 그리고 셋째는, 진천부근은 표고 100m 내외의 야산과 넓은 벌판으로 현 시점에서 볼 때에 방어하는 쪽에 불리하다는 것 등이 있다. 즉, 김홍일 소장은 잃어가고 있는 전장의 주도권을 다시 찾기 위하여서는 잠시 동안 진천을 북한군에게 넘겨주는 한이 있더라고 양호한 고지를 점령하여 병력의 집중과 사기의 회복을 기하였다가 일격에 적을 포위섬멸하기로 결심하였다. 전투 과정. 7월 6일.
진천 전투

10:00에 진천에 진입한 제1연대장 이희권 중령은 예하 제1대대장 장태환 소령에게 1개 중대를 진천북쪽으로 약진시켜 지연전을 하고 있는 제19연대의 중대와 합세하여 급편진지를 점령해 북한군의 침공을 저지격파하라고 명령하였으며 대대장은 곧 윤흥정 중위가 이끄는 제1중대를 급파하였다. 이리하여 동 중대는 진천읍을 빠져나갔는데 이때 인적도 없는 읍내우체국의 전화벨 소리가 요란하게 들렸다. 중대장 윤흥정 중위는 잠시 행군대열에서 벗어나 수화기를 들었더니 『우리는 진천을 해방하러 곧 들어 갈터이니 환영준비를 하라』는 것이었다. 그는 『이놈아, 이제는 상황이 달라졌어, 두말말고 귀순이나 하라』고 욕을 퍼붓고 전화를 끊었다. 급행군으로 중산리(진행북쪽 4.5km)에 이른 중대는 제 19연대 후위중대와 합세한 다음 585번 도로(진천-청주 간)를 중심으로 하여 같은 곳 바로 북쪽에 동은 116고지로부터 서는 90m 전선에 이르기까지 급편진지를 마련하고 개인호를 파기 시작하였다. 이때에 북한군은 마치 양 중대의 고착을 털어 버리려는 듯이 포격하기 시작하였으나 그 위력은 세차지 못하였다. 이 무렵부터 그들의 수색대로 보이는 1개 소대규모가 전방진지까지 침투하여 산발적으로 사격하기도 하였으나 그들은 양 중대의 잠복조에 의하여 구출되었다.
진천 전투

이러한 가운데, 중대장 윤흥정 중위는 북한군의 거동을 감시하기 위하여 116고지로 올라가 먼지가 자욱이 일고 있는 송림리쪽을 쌍안경으로 조망한 바 1개 연대규모의 적이 결집 중에 있음을 목격하고 대대에 이 상황을 보고하는 한편 양 중대에 북한군의 상황을 알리고 전투태세를 갖추도록 명령하였다. 7월 7일. 송림리(진천북쪽 8km)에 결집한 북한군은 뒤에 밝혀진 바에 의하면 김연 대좌가 이끄는 북한군 제2사단 예하 제 6연대이며 이들은 이날 14:00에 포병지원에 585번 도로의 양측으로 전개하여 밀려들기 시작하였다. 이때, 중산리 북쪽 전선을 고수하고 있던 양 중대(제 1연대 1중대 및 제 19연대의 후위중대)는 그들의 우주하는 포격으로 적병호 속에서 제대로 응전할 수가 없었다. 이렇게 되자 북한군은 전차와 포에 힘을 얻었음인지 행군대열로 바꾸고 전차도 동반하지 않은 채 남하하고 있었다. 116고지에서 이를 지켜보던, 중대장 윤흥정 중위는 그 선두가 지근거리에 이르렀을 때 사격을 명령하여 맹사를 가하게 되니 기고만장하다 불의의 기습을 받은 적은 중산리 북쪽으로 궤주하고 말았다. 이로 말미암아, 양 중대의 위치가 폭로되면서 그들은 병력을 양분하여 일군은 도로변을 따라 직충하는 한편 다른 일군은 미호천상류의 속칭 되마루(송림리동남 2km)에서 전개하여 동안을 따라 우회하여 중대의 동측방을 강타하기 시작하였다.
진천 전투

양 중대장은 이 같은 상황을 예측하였으나 박격포 하나 없는(제 19연대 후위중대는 경무장할 필요에서 공동화기를 후속조치) 형편으로 우회하는 적을 통제할 수가 없어 다만 소화기 사격으로 접근을 막을 도리 밖에 없었다. 125고지(진천북쪽 3km)까지 추진하여 양 중대의 전황을 주시하던 대대장 장태환 소령은 연대장 이희권 중령의 사전승인 아래 중대장의 판단으로 북한군과 접적을 유지하면서 지연전을 실시하라고 명령, 이에 따라 양 중대는 20:30시에 적의 우회 부대가 청용리(△116동남쪽 1km)에 이르러 동 중대의 배후를 위협하여 더 이상의 지탱이 곤란할 것으로 판단한 중대장 윤흥정 중위는 현 접촉선으로부터 남쪽 1km인 자레-94.4고지로 물러나 진지를 점령하였다. 그런데, 이날 항공정찰 보고에 의하면 장호원(진천동북쪽 30km)에는 1개 사단 규모의 북한군(뒤에 북한군 제 15사단으로 확인)과 전차 36대, 포(구경 미상) 5문, 차량 40대가 집결 중에 있고, 또한 2개 연대 규모의 북한군(뒤에 북한군 제2사단의 주력으로 확인)은 광혜원리(진천북쪽 15km)에 집결하고 있다는 첩보가 있음을 볼 때 전운은 진천상공에 짙어갔다. 7월 8일. 이날 08:00에 북한군은 대구경포로 공격준비사격을 퍼붓고 난 뒤 전차를 앞세우고 제1연대 1중대와 제19연대의 1개 중대가 고수하는 자레-94.4고지선을 개수일촉의 기세로 침습하였다.
진천 전투

이때에 그들은 보병을 동반한 전차 수대로 585번 도로 쪽을 직충하고 나머지 주력군은 두 대로 나누어 도로좌측의 동성리와 좌측의 사곡리로 각각 행군대열을 갖추고 양 중대에 일별도 하지 않은 채 급진 남하하기 시작하였다. 그러나 잠시 중지되었던 포격이 다시 시작되어 양 중대의 거점을 맹타함으로써 허술하였던 개인호는 삽시간에 무너지고 혼란 속에 분산된 채 진천으로 빠져나가 연대주력으로 수용되었다. 이에 이르자 연대장 이희권 중령은 진천 앞에서 동서로 흐르는 백곡천 남안의 제방에 의지하여 저지진지를 점령하고 전차군으로 증강된 적 1개 사단과의 자웅을 다투기로 하였다. 그러나 백곡천은 도섭이 가능할 뿐만 아니라 하상이 견고하여 설사 진천교를 폭파한다 할지라도 커다란 장애물이 될 수 없었으며 제방만이 직사화력을 피할 수 있었다. 사단에서는 진천교를 파괴할 것인가에 대하여 의논이 분분하였는데 미 고문관은 파괴를 주장한데 대하여 사단장 김석원 준장은 단호히 이를 반대하였다. 즉『반격 시에 불편을 주고 폭파했댔자 큰 효과가 없을 것이다. 왜냐하면 전차나 포가 어디서든지 우회할 수 있기 때문이다.』라는 것이다. (사단 G-3 박경원 소령의 증언) 북한군은 30분간에 걸쳐 도섭점에 대한 공격준비사격과 연막탄을 퍼부어 시야를 가리게 한 다음 사격이 연신되면서 일제히 도습하기 시작하였다. 즉, 백곡천 북안의 성석리(진천동쪽 1.5km), 사미(진천서북쪽 1.5km), 장관리(진천서쪽 3km)의 세 도습점으로 제파를 이루면서 건너고 말았다.
진천 전투

얕은 제방의 후면에 호를 파고 있던 병사들은 작렬하는 포화와 머리만 들면 날아드는 그들의 기관총소사에 제압되고 전사상자가 속출하였다. 이에 이르자 대대장 장태환 소령은 작렬하는 탄환을 뚫고 성산 초등학교 뒤에 방렬한 81mm 박격포 진지로 달려가 직접 이를 지휘하였는데 작열한 포신 외부에 물을 부어가며 도섭중인 적을 타격하였다. 이로 말미암아 그들의 직사화기가 주춤하기에 이르자 병사들은 일제히 제방 위에 몸을 들어 내놓은 채 닥치는 대로 우왕좌왕하는 적을 사살하였다. 제1중대 1소대장 김익규 중위의 경우는 칼빈 소총을 집어던지고 옆에 쓰러진 병사의 M-1 소총으로 바꿔 잡고 그들을 하나하나 저격하다가 궁서설묘 격으로 공격하는 북한궁의 총에 맞아 전사했다. 그러나 중세에 힘입은 북한군은 한때의 혼란을 곧 수습하자마자 3대의 전차를 진천교북단의 속칭 벌터에 바싹 달라붙어 남안의 허약한 제방을 무너뜨리는 한편 대구경포탄을 두상에 작렬시켜 연대는 정신을 차릴 수가 없었는데 이 기회를 틈타 광파는 다시 도습을 재개하였다. 연대는 밀려드는 북한군의 공세에 부딪혀 악전고투한 끝에 16:50에 남안방어선이 무너지고 사산된 상태에서 각개별로 탈출하여, 일단 149고지(진천서남쪽 1km)의 서쪽에서 병력을 수습한 다음 잣고개(봉화산 서쪽)로 철수하여 사단주력에 합세하였다.
진천 전투

7월 9일. 이날 새벽부터 쏟아지는 폭우와 함께 09:00에 적의 집중적인 포격을 신호로 보, 전, 포의 일제 공격이 주저항선인 봉화산 및 문안산으로 밀려들었다. 이영화가 된 개인호와 문통호는 작렬하는 포탄으로 말미암아 뒤범벅이 된 데다가 사상자가 속출하자 병사들은 공포에 질려 우왕좌왕 할 뿐이었다. 이때까지만 하여도 거듭된 철수와 계속된 행군 그리고 호 파기에 병사들은 극도로 지쳤을 뿐만 아니라 행군도중에 틈틈이 재편한 까닭으로 서로 간의 소외감이 엉켜 기회만 있으면 대열에서 벗어나려는 심리가 움터 전의란 애초부터 기대할 수 없었다. 이런 극한상황에서 병력과 장비 면에서 월등이 우세한 북한군을 맞이하게 됨으로써 급기야는 교전수합에 주 저항선은 순식간에 붕괴되고 12:00에 적은 진천을 중심으로 남쪽 2.5km에 이르는 반월형의 거점을 점거하기에 이르렀다. 7월 10일. 이날은 쾌청하고 무더운 날씨였는데 소분전에서는 북한군의 허를 찔러 지연전 이래 처음으로 큰 전과를 올리는가하면 대대적인 공폭으로 사단의 사기도 크게 회복되었다. 그러나 북한군의 중세에 밀려 사단의 우익이 피침되면서 마침내 주 저항선도 붕괴하기에 이른다. 결과 및 영향. 이른바 제3차 침공계획에 의하면 북한군 제2사단은 진천-청주를 조속히 점거하고 대전을 직충하는 것이었으나 12일간에 걸친 사단의 저항으로 그 기도가 무너지고 목표를 황간으로 돌리기에 이르렀다.
진천 전투

이와 같이 사단이 북한군에게 타격을 안겨주었던 것은 군단장 김홍일 소장이 후일에 증언한 바와 같이 진천 및 청주선에서 최소한 7일간은 버티어내야 군이 전선을 사수하는데 기여할 수 있을 것이라는 신념아래 작전지도의 중점을 각 지구에 지향하였던 것이 첫째이고, 사단장 김석원 준장이 측근의 강력한 권고에도 불구하고 적탄우 속에서 진두에 나서 지휘함으로써 모든 장병들로 하여금 스스로 사지에라도 뛰어들 수 있는 용기를 북돋아 준 것이 그 둘째요, 비록 병력은 오합지중으로 탄약과 식량 보급이 부족하다 하더라도 장병들의 눈에 비친 신형탄(105mm 유탄포)은 물론이고 항공기의 지원(비록 오폭으로 손실이 있다고 하여도)과 우방 미국의 참전이 사기진작에 큰 도움이 된 것이 셋째라고 할 수 있다. 결론적으로 볼 때 이 진천-청주선까지 흩어져 내려올 때만 하여도 일부의 고급지휘관마저 『지리산으로 올라가 유격전으로라도 적을 격파 하겠다』라는 것이 통분 섞인 비장한 각오이기도 하였으나 이곳의 전투를 치른 다음부터는 『이제 이 마당에서는 적과 싸울 만하다. 여기서 후퇴하면 적화가 될 뿐이고 우리가 설 땅은 없다.』라는 굳은 결의로 바뀌었던 것이다. 이에 반하여 북한군은 남침하면 할수록 발을 기계총에 쇄사슬로 묶어 높아야하는 인면수심의 수법으로 독전하는가 하면 전술마저 궁하여져 같은 형식을 되풀이 하는 정면돌파의 자행과 병력의 축차투입 그리고 불일치한 보전탄의 운용 등으로 그들의 무능함을 여실히 노출시켰던 것이다.
진천 전투

사단장 김석원 준장은 7월 18일 사단 군장검사를 실시하는 여유를 보이며 부대정비에 박차를 가하는 한편 훈시를 통하여 기간 중에 보여준 전공을 치하하기도 하였다. 이러한 가운데 사단은 7월 18일부 육군본부 작명 제51호로써 『제1군단은 수도사단을 입석리로 전진시켜 괴산방면으로 침입하려는 적을 영격하여 분쇄하라』는 명령에 따라 전진을 대충 털어버리고 이날 늦게 입석리를 향하여 출발하였다.
테드 해거드

테드 해거드(Ted Arthur Haggard, 1956년 6월 27일~)는 미국 콜로라도주 콜로라도스프링스의 새 생명 교회 (New Life Church) 창립자이자, 목회자이다. 미국 개신교회의 극보수주의인 근본주의 계열의 목회자이다. 미국내 보수적 교회의 연합회인 미국 복음주의 협회(National Association of Evangelicals:NAE)장을 역임했다. 2006년 11월, 마사지사이자 남창인 마이크 존스는 동성애 결혼 반대자였던 테드 목사가 3년동안 성매매를 하고 필로폰을 구입해 투약했다고 주장했으나, 목사 본인은 마사지는 받았고 필로폰은 구입하였으나, 존스와 성관계는 맺지않았고 필로폰은 투약하지 않았다고 주장했다.
Do It!

《Do It!》은 힙합 듀오 듀스 출신 이현도의 첫 번째 정규 음반이다. 앨범이 나오기까지. 1995년 7월 듀스 해체 후, 미국 LA로 떠난 그는 절친한 친구이자 팀 동료였던 김성재의 솔로앨범 프로듀싱 후 미국에 체류할 예정이었다. 그러나 그 해 11월 20일, 김성재가 돌연사하면서 황급히 귀국하였고, 이를 계기로 자신의 솔로앨범을 발표할 계획을 세워놓는다. 본래 다음 해 6월 경에 발매될 예정이었으나 룰라의 4집 작업으로 인해 3개월가량 늦쳐졌다. 솔로 활동에 돌입한 지 한 달이 지났을 무렵, 김성재 사건의 유력한 용의자였던 당시 여자친구가 항소심에서 무죄로 풀려나면서 재판 결과에 불만을 표하며 활동 중단을 선언하며 해당 앨범 타이틀곡 는 당초 김성재의 솔로곡으로 제작할 예정이었지만 김성재가 의문사하는 바람에 본인(이현도)의 노래가 됐다.
게리 케이힐

게리 제임스 케이힐(, 1985년 12월 19일 ~ )은 잉글랜드의 은퇴한 축구 선수이다. 센터백으로 활약했다. 클럽 경력. 유스 팀에 소속된 케이힐은 2004년 애스턴 빌라와 프로계약을 맺었지만 그 해 11월에 번리로 임대를 가게 된다. 번리로 임대를 간 케이힐은 준수한 활약으로 번리 올해의 선수상과 올해의 영 플레이어를 모두 수상하였다. 번리 소속으로 뛰면서 스토크 시티와의 경기에서 한 골을 득점하기도 했다. 다음 시즌에 원 소속팀인 애스턴 빌라로 복귀한 케이힐은 5-0으로 패한 맨체스터 유나이티드와의 원정 경기에서 애스턴 빌라 소속으로 데뷔전을 치렀으며, 이어 지역 라이벌인 웨스트 브로미치 앨비언과의 경기에서 홈 경기 데뷔를 했다. 케이힐은 버밍엄 시티와의 경기에서 오버헤드킥으로 득점하며 팀의 3-1 승리에 기여하였다. 2006-2007 시즌이 시작될 때 케이힐은 부상중이었으며, 이 시즌 동안 몇 경기 출장에 그쳤다. 2007년 9월 케이힐은 3개월 단기 임대로 셰필드 유나이티드의 유니폼을 입게 되었다. 크리스탈 팰리스와의 경기에 처음 나선 그는 몇 일 뒤에 스토크 시티전에서 첫 골을 넣는다. 그는 빌라 파크로 복귀하기 전까지 16경기에 나서 2골을 득점하였다. 2008년 1월 이적시장에서 버밍엄 시티와 볼턴 원더러스, 터키 쉬페르리그의 베식타시 JK가 게리 케이힐에게 관심이 있다는 루머가 나왔고, 2008년 1월 30일 3년 반의 계약으로 리복 경기장에 입성하였다.
게리 케이힐

레딩과의 경기에서 볼턴 데뷔를 한 케이힐은 좋은 활약으로 '올해의 이적선수'상을 받았다. 2010년 2월 케이힐은 풀럼과의 경기를 앞두고 팔이 크게 부어오르며 통증을 호소했고 검사결과 팔에 혈액이 응고되어 순환에 어려움을 겪는 혈전류 라는 진단을 받았다. 이로 인해 당초 시즌아웃이 예상되었지만, 3월 28일 맨체스터 유나이티드와의 리그 홈 경기에서 선발 출장하며 조기 복귀하였다. 2012년 1월, 케이힐은 첼시 FC로 이적하고 등번호 24번을 부여받았다. 2012 UEFA 챔피언스리그 결승전에 준결승전 퇴장으로 출장할 수 없게 된 존 테리를 대신하여 나오게 되었고, 팀은 승부차기 끝에 바이에른 뮌헨을 꺾고 우승을 차지하였다. 2019년 8월 크리스털 팰리스에 자유 계약으로 입단하며 잉글랜드 대표팀 감독이었던 로이 호지슨과 재회하였다.
갸루

갸루()는 소녀나 성인 여성을 뜻하는 영어 속어 Gal을 일본식 발음(갸루, ギャル)으로 읽은 데서 비롯한 낱말로 특유의 화장법으로 화장을 한 여성을 뜻한다. 일부에서는 남성도 갸루와 같은 화장을 한다고 한다. 이러한 갸루 화장법으로 화장을 한 사람의 무리를 갸루족으로 부른다. 종류. 고갸루. 고갸루()란 갸루 특유의 화장법으로 화장을 한 여고생을 뜻한다. 갸루오. 갸루오()는 남자가 갸루를 하는 것을 갸루오라고 한다. 갸루오는 다른 갸루와는 다르게 화장보다는 머리와 패션스타일에 더 신경을 쓴다. 야맘바. 야맘바는 일반적인 갸루보다 더욱 짙고 화려한 화장을 하는 사람을 말한다. 야맘바의 화장은 머리색이 다양하고 화려하며 안면의 화장이 매우 독특한 형태를 하고 있다. 오네갸루. 오네갸루()는 언니를 뜻하는 '오네'와 '갸루'가 합하여 만든 단어로 성숙한 느낌의 갸루를 뜻한다. 히메갸루. 히메갸루()는 공주를 뜻하는 일본 단어인 '히메'와 '갸루'가 합하여진 단어로 공주풍의 갸루를 뜻한다. 개그 소재. KBS에서 방영되는 개그 프로그램인 개그콘서트의 개그 코너중 하나인 '멘붕스쿨'에서 개그맨 박성호가 맡은 역할이 갸루상이며, 그의 분장은 갸루족의 화장을 컨셉으로 분장되었다. 그러나 이 분장은 야맘바 족 분장에 가깝다고 한다.
퇴폐예술

퇴폐 예술(, )은 독일에서 나치 독재가 지배하는 동안에 인종이론에 근거를 둔 주장에 의해서 비난을 받은 현대 미술을 공식적으로 나타내기 위한 선전 개념어였다. '퇴폐(Entartung)'은 19세기 말에 의약분야에서 예술분야로 전이되어 사용되었다. 나치들은 별개의 예술 이상을 개발했고, 그것과 대립되는 예술을 박해했다. 그들은 대립되는 예술이 비관주의나 평화주의의 특징을 지니고 있기 때문에 '몰락의 예술' 혹은 '다른 종족의'와 같은 명칭으로 그 예술들을 지칭했다. 나치의 이상과 합치하지 않는 작품을 만들거나, 공산주의자거나 유대인인 예술가들은 박해를 받았다. 나치는 직업을 금지하거나 그림 그리는 것을 금지하는 명령을 내렸고, 미술관이나 공공 수집품에서 그들의 작품을 솎아내서 없애고, '퇴폐예술'을 압수하고, 억지로 망명을 떠나도록 만들거나, 심지어는 살해하기도 했다. 나치 정권하에서 나치의 예술 이해와 미적 이상과 조화될 수 없는 모든 예술작품과 문화적 경향은 '퇴폐예술'로 간주되었다. 표현주의, 다다이즘, 신즉물주의, 초현실주의, 입체파, 야수파가 모두 퇴폐예술로 간주되었다.
퇴폐예술

무엇보다도 에른스트 바를라흐, 빌리 바우마이스터, 막스 베크만, 카를 카스파, 마리아 카스파 필저, 오토 딕스, 막스 에른스트, 오토 프룬들리히, 빌헬름 가이어, 오토 그리벨, 게오르크 그로츠, 카를 호퍼, 카를 훕부흐, 에른스트 루트비히 키르히너, 파울 클레, 오스카 코코슈카, 케테 콜비츠, 엘프리데 로제 베히틀러, 게르하르트 마르크스, 파울라 모더존 베커, 루돌프 묄러, 오토 판코크, 막스 페히슈타인, 카를 슈미트 로트루프의 작품들이 퇴폐적인 작품으로 간주되었다. '퇴폐예술'이라는 개념의 역사. '퇴폐'라는 단어는 원래 '같은 종족과는 다른' 혹은 '별종'이라는 의미를 지닌 중세 고지 독어에서 유래했다. 낭만주의자 프리드리히 슐레겔(Friedrich Schlegel)이 고대 후기 문학과 연관해서 '퇴폐적인 예술'에 관해서 글을 썼던 19세기에 그 개념은 처음으로 가치를 깍아내리는 연관관계 속에서 사용되었다. 프랑스 외교관이자, 고고학자이며, 작가였던 조제프 아르튀르 콩트 드 고비노가 1853년부터 1855년까지 발행된 책 《인종 불평등론》(Essai sur l’inégalité des races humaines)에서 처음으로 이 개념을 인종적으로 폄하하는 의미로 사용했다. 이 책은 1898년과 1901년에 독일어로 번역되어서 읽혀졌다. 하지만 종족이론에 기반을 둔 주장, 특히 반유대주의를 표방한 이론은 이전부터 존재했었다. 리하르트 바그너는 1850년 〈음악에 존재하는 유대인의 특성〉이라는 글을 발표했다.
퇴폐예술

그 글에서 바그너는 음악에 존재하는 유대인의 특성이 끼친 영향을 비난했고, 유대인으로부터의 해방을 요구했다. 1892/1893년 유대계 문화비평가였던 막스 노르다우는 《퇴폐》라는 책을 출간했다. 그 책에서 그는 예술의 퇴폐가 예술가 자신의 퇴폐로 소급되는 것이라는 것을 증명하려고 애를 썼다. 그의 중심 주장은 후에 나치에 의해서 받아들여졌고, 히틀러는 부분적으로 글자 그대로 그 주장을 받아들였다. 독일 황제 빌헬름 2세도 1901년 12월 18일 거행된 승리의 길 제막식에서 행한 그의 악명 높은 '시궁창 연설'에서 현대적 미술 경향을 폄하하는 연설을 했다. 현대 미술에 대한 나치의 적대적 태도. 나치당원이었던 튀링엔주 문화부 장관 빌헬름 프릭(Wilhelm Frick)이 1930년 4월 5일 '독일 민족을 위해서 니그로 문화를 반대하는' 행정 명령을 내렸다. 그 명령은 현대 예술에 반대했고, 예술 분야에서 '비독일적'이라고 정의되는 영향에 대한 공격의 시발점이 되었다. 이 명령으로 인해서 1930년 바이마르에 있던 바우하우스의 공작소 건물에 오스카 슐레머가 그린 벽화가 덧칠되어서 지워졌다. 프릭은 '건축전문학교'를 해체했고, 교수들을 해고했다. 그는 우익보수주의적인 건축 이데올로기를 대변하는 파울 슐체 나움부르크를 새로 세워진 '바이마르 종합 예술 학교'의 학장으로 임명했다. 그의 주도하에 바이마르 궁성 미술관에서 '퇴폐적'인 작품들이 '정리'되었다.
퇴폐예술

1931년 4월 1일 튀링엔 주의회는 프릭에 대한 탄핵을 가결시켰지만, 1932년 7월 31일에 치러진 주의회 선거에서 나치당은 압도적인 다수 의석을 획득했다. 그것으로 바이마르에서부터 베를린으로의 개입이 가능하게 되었다. 1932년 괴테 서거 100주년을 맞이해서 찰스 크로델의 벽화로 새롭게 단장된 요양지 바트 라우흐슈테트의 시설이 1933년 여름에 불에 타서 부서졌거나 덧칠로 훼손되었다. 반면 베를린에서는 격렬한 노선 투쟁이 진행되었다. 1934-1935년 겨울에 알프레트 로젠베르크(Alfred Rosenberg)가 승리를 거두었고, 1936년 올림픽 경기가 끝난 후에 실행에 옮겨졌다. 게오르크 마이스터만(Georg Meistermann)은 1933년 초, 나치가 정권을 잡은 직후 브레커(Breker)와 라드치빌(Radziwill)이 뒤셀도르프 예술아카데미에서 폄훼하려는 의도에서 소규모로 전시회에서 전시된 표현주의 그래픽에 대해서 일치된 판결을 내렸다고 적고 있다. 새로운 박해의 물결이 시작된 것은 1936년 10월 30일 황세자 궁에 있는 베를린 국립미술관(Nationalgalerie Berlin)의 현대미술부를 폐쇄한 사건과 1937년 6월 30일의 행정 명령이었다. 그 행정 명령에 의해서 제국 예술원 원장이었던 아돌프 치글러는 "전시회를 개최하기 위해서 독일 제국, 주, 지역이 소유하고 있던 회화 분야에서 1910년 이후 제작된 독일 몰락한 예술을 선발하고 압수할 수 있는" 권한을 얻게 되었다. 나치의 문화 정책에서 세 가지 중대한 비방 조처가 이루어졌었다.
퇴폐예술

1933년 베를린과 21개의 다른 도시에서 이루어진 '책 화형식'과 1938년 오스트리아를 병합한 후 그곳에서 이루어진 '책 화형식', 화가와 그들이 그린 '퇴폐예술'에 대한 박해 그리고 1938년 뒤셀도르프에서 개최된 제국 음악 총회에서 결의된 '퇴폐음악'에 대한 박해가 그런 조처들이었다. 1933년 4월 7일 공직에서 유대계 예술가, 공산주의적 사상을 지닌 예술가, 원하지 않는 예술가를 강제로 몰아낼 수 있게 된 '직업 관료제를 재수립하기 위한 법률'을 도입하고, 베를린에서 절정을 이룬 '책 화형식'을 통해서 나치들은 정권을 잡은 직후 몇 달만에 바이마르 공화국 시대의 다양한 문화 창작이 되돌일킬 수 없게 끝났다는 사실을 분명하게 보여주었다. 현대 예술과 그것의 대표자들에 대한 파괴적 공격은 문학, 영화, 연극, 건축 혹은 음악과 같은 모든 분야에 걸쳐 이루어졌다. 스윙이나 재즈와 같은 현대적 음악은 1938년 5월 24일에 개최된 '퇴폐음악' 전시회에서 가차없이 '음악 볼세비즘'이라고 비난을 받았다. 대부분 유대계 독일인인 한스 아이슬러, 파울 힌데미트 혹은 아르놀트 쉔베르크와 같이 국제적으로 알려진 작곡가의 음악도 비독일적인 음악으로 비난을 받았다. 이어서 1940년부터는 악명이 높은 《음악 분야에서의 유대인 사전》이 발간되었다. 1936년 모든 현대 예술이 전면적으로 금지되었다. 특히 회화분야에서 수백 점의 예술 작품이 미술관에서 제거되었고, '퇴폐미술' 전시회에 사용하기 위해서 압수되었거나 외국으로 팔겨갔거나, 파괴되었다.
퇴폐예술

화가, 작가, 작곡가들은 외국으로 이민을 가지 않았을 경우에 직업 금지와 전시회 금지 명령을 받았다. 1933년부터 존재했던 비 아리아적인 현대 미술작품을 구매하는 것을 금지한 명령이 강화되었다. 유대계 국민의 점진적인 권리박탈로 인해서 유대인이 개인적으로 소장하고 있던 수 많은 미술작품이 국가의 소유로 넘어갔고, 그것이 '퇴폐적'이라고 간주되면 파괴되거나 외국으로 팔려갔다. 1937년 뮌헨에서 개최된 '퇴폐예술' 전시회. 1937년 7월 19일 뮌헨의 호프가르텐 회랑에서 '퇴폐예술' 전시회가 열렸고, 32개의 독일 미술관에서 압수한 650점의 미술작품이 전시되었다. 그 전시회는 2백만명이 넘는 관객을 끌어들임으로써 그것과 동시에 독일 미술 회관(das Haus der Deutschen Kunst)에서 개최된 '위대한 독일 미술 전시회(Große Deutsche Kunstausstellung)'를 휠씬 능가했다. 그 전시회는 42만명의 관객만을 끌어들였을 뿐이다. 조롱을 받은 미술에 대한 관심이 공식적으로 찬양을 받았던 미술에 대한 관심보다 휠씬 컸다. 전시회는 요제프 괴벨스의 주도에 의해서 시작되었고, 조형 예술국 의장이었던 아돌프 치글러가 주도적인 책임을 맡았다. 외국으로 팔려나갔거나 파괴된 총 일만 육천 점의 작품을 압수하는 것으로부터 독일 미술품 수집에서 '정화'작업이 시작되었다. 이 전시회는 제국의 대도시를 순회하면서 열렸다.
퇴폐예술

베를린에서 전시회가 개최된 다음에 1938년 5월 7일부터 6월 18일까지 빈 예술가 회관에서 개최되었고, 8월 4일부터 25일까지 잘츠부르크 축제 공연장에서 개최되었으며, 함부르크에서는 11월 11일부터 31일까지 개최되었다. '퇴폐예술' 전시회에서는 전시 작품들이 정신적으로 장애를 겪고 있는 사람들의 스케치와 동일하게 다루어졌고, 방문객들에게 혐오감과 답답함을 불러 일으키도록 불구자의 모습이 찍힌 사진들과 결합되어 전시되었다. 그렇게 해서 아방가르드적 현대라는 미술개념이 불합리한 방식으로 다루었고, 현대 미술을 '퇴폐적'인 것으로, 몰락의 현상으로 이해하게 만들었다. '병적이고', '유대적이며 볼세비키적인' 미술을 제시하는 것은 '종족적으로 열등한' 정치적 반대자를 박해하는 것을 정당화하는 것에 이용되었다. 예술가들의 권리박탈. 권력을 잡은 직후 나치들은 정치적으로 강요해서 전시회를 폐쇄하고 예술가들과 문화 협회에 대한 언어적 혹은 신체적 공격을 가함으로써 이후 문학 정책과 관련해서 그들이 관철하고자 생각하고 있는 노선을 미리 보여주었다. 그것에 대한 반작용으로 수 많은 예술가들이 나치들이 권력을 잡은 직후에 독일과 인접한 국가로 도망을 쳤다. 계속된 탈출의 물결이 1935년 뉘른베르크 법률과 1938년 11월의 유대인 습격에 의해서 발생되었다. 예를 들면 64명의 함부르크 예술가들이 23개의 다른 나라도 망명을 했다. 공공 수집품에서 미술품을 압수함.
퇴폐예술

1937년 7월 24일 히틀러는 모든 미술관과 공공 전시회는 '문화몰락'의 표현과도 같은 예술작품들을 내놓아야 한다는 명령을 내렸다. 1937년 제국 조형 예술국은 함부르크 쿤스트할레에서 72점의 회화, 296점의 수채화, 파스텔화, 소묘화, 926점의 동판화, 목판화, 석판화, 8점의 조각을 압수했다. 이 연속적으로 이루어진 압수품 중에서 몇몇 작품은 '퇴폐예술 전시회'에 보내졌다. 1937년 8월 이후부터 이루어진 계속적인 압수를 통해서 100개 이상의 미술관에서 약 1400명의 작가들의 작품 약 2만점이 제거되었다. '퇴폐예술'에 대한 평가. 압수된 작품들은 베를린 보관소로 모아졌다. 미술관에서의 몰수는 1938년 5월 31일에 제정된 '퇴폐예술품 압수에 관한 법률'에 의해서 소급해서 합법화되었다. 괴링은 개별 작품들을 팔았고, 히틀러는 몇몇 작품을 '고대 거장의 작품'과 교환했고, 베를린 크로이츠베르크에 있던 중앙 소방서 마당에서 1939년 3월 20일 공식적인 공고에 의하면 1004점의 회화와 3825점의 그래픽이 소각되었으며, 많은 작품들이 감추어졌다. 125점의 작품이 1939년 6월 30일 루처른에서 경매되었다. 몰수된 작품의 판매는 제국의 위탁을 받아서 대부분 베른하르트 뵈머, 카를 부흐홀츠, 힐데브란트 쿠르리트와 페르디난트 묄러에 의해서 이루어졌다.
퇴폐예술

"괴벨스가 1939년 7월 4일 히틀러에게 한 최종보고서에 의하면 대부분의 예술작품이 파괴되었거나 창고에 보관되었으며, 300점의 회화와 조각품 그리고 3000점의 그래픽이 외국으로 팔려나갔다고 한다." 영향. 미술관이 겪은 궁극적 손실. 많은 독일의 미술관은 양차 세계대전 사이의 기간 동안 구입이나 기증을 통해서 현대 미술의 중요한 수집품을 모았다. 1937년 여름 '퇴폐예술'이라는 선동 행위의 틀 안에서 이루어진 압수를 통해서 박물관은 재고의 상당 부분을 보상없이 빼앗겼다. 함부르크 쿤스트할레의 전직 관장이었던 알프레드 헨첸은 대규모 예술적, 물질적 손실에 대해서 다음과 같이 한탄을 했다. "수집품의 확대는 아주 천천히 이루어진다. 미술시장 가격이 우리가 지닌 불충분한 수단으로부터 멀리 벗어날수록, 그 만큼 더 느리게 이루어진다. 여러 개의 심각한 틈새가 더 이상 메워지지 않을 것이라는 사실을 두려워해야할 지경이 되었다. 이런 부족과 틈새에 대해서 모든 독일 미술관이 할 수 있는 설명을 동일할 것이다. 쿠스타프 파울리가 1914년부터 1933년까지 신중하게 고려해서 확대시킨 현대 미술품 수집의 근간이 1937년 압수와 판매 행위로 인해서 파괴되었다. 그가 활동하던 시기에 선별적으로 수집한 작품 중에서 오직 5점만이 다시 모습을 드러낼 정도의 규모로 파괴가 이루어졌다.
퇴폐예술

파울리가 젊은 동시대의 작가들이 제작한 작품 중에서 구입했던 모든 작품들, 다시 말해 뭉크, 놀데, 키리히너, 슈미트 로트루트, 헤켈, 코코슈카, 프란츠 마르크의 주요 작품과 피카소가 청색 시대 초기에 그린 작품이 그림 파괴 행위에 희생되었고, 오늘날에는 외국의 박물관이나 개인 소장품에 포함되어 있다. 그 같은 손실은 결코 다시는 온전하게 보충될 수 없다." 잊혀진 미술. 퇴폐적이라고 비난을 받은 화가들 중 상당수가 오늘날에는 '잊혀진 미술가'들에 속하게 되었다. 그들은 가난 속에서 죽었거나, 자살로 내몰렸거나 살해되었고, 그들의 작품은 '퇴폐적'이라는 이유로 압수되어서 대부분 파괴되었기 때문이다. 살아남은 사람들도 비록 계속적으로 자신들의 양식을 발전시켰지만, 새로운 예술 경향과 동일시하고자 하지 않았기 때문에 세계 대전이 끝난 이후에 재평가 되지 못한 경우가 종종 있었다. 얀켈 아들러, 발터 그라마테, 리하르트 하이츠만, 프리츠 아인스하이머, 카시아 폰 차두르스카, 아니타 레 등이 '잊혀진 미술가'에 속했다.
A-특공대 (영화)

《A - 특공대》()는 2010년 개봉한 미국의 액션 코미디 영화이다. 조 카나한이 감독하고 카나한이 브라이언 블룸, 스킵 우즈와 공동으로 각본을 썼으며, 1983년부터 1986년까지 98편의 에피소드가 인기리에 방영되며 많은 팬들을 생산했던 스티븐 J. 커넬, 프랭크 루포의 동명의 TV 시리즈를 리메이크한 작품이다. 이 영화에는 리암 니슨, 브래들리 쿠퍼, 퀸튼 잭슨, 샬토 코플리, 제시카 비엘, 패트릭 윌슨과 브라이언 블룸이 출연한다. 이 영화는 자신들이 저지른 범죄로 투옥 된 특수 부대 팀인 "A 팀"의 이야기와 그 이름을 밝히기 위해 탈출한 사람들의 이야기를 담고 있다. 영화의 제작에는 스티븐 J. 커넬, 리들리 스콧과 토니 스콧이 참여했다. 이 영화는 20세기 폭스 배급으로 2010년 6월 11일 개봉되었다. 영화는 1990년대 중반부터 여러 작가와 이야기 아이디어를 거쳐 여러 차례 작업 된 이후로 개발 되어 왔다. 개봉된 이 영화는 비평가들의 평가를 거친 후 박스오피스에서 평균 1억 1천만 달러의 예산으로 1억 7,700만 달러를 벌어 들였다. 시놉시스. 한니발 스미스 대령은 특공대원들을 찾기위해 멕시코에 가서 구한다. 구하는 도중 특공 대원인 B.A의 차를 타고 부원을 찾으려 간다.
A-특공대 (영화)

멋쟁이가 화형에 당하기 전에 한니발과 B.A가 나타나 멋쟁이를 구해주고, 근처의 미군 병원에서 정신병 때문에 입원해 있던 머독 대위를 만나고, 그들이 병원에 있던 UH-1 헬기를 타고 도망가자 투코 장군도 헬기를 타고 일행을 공격한다. 하지만 그 추격전은 결국 투코 장군의 헬기가 일행들의 헬기를 공격하다 미국 영공으로 들어오고, 미국의 군사에 대한 공격으로 간주되어 F-22에게 요격되는 것으로 끝난다. 8년 후 이라크, 모리슨 장군은 A - 특공대에게 비밀 임무를 내린다. 그 임무는 바로 이란-이라크 전쟁 당시 이라크 군대가 이란에서 달러 인쇄용 동판을 훔쳤는데 현재 사담 후세인 추종 세력이 그것을 이용해 위조 달러를 찍고 있다면서 A -특공대에게 그것을 노획하는 것이었고, A - 특공대는 이 미션을 성공한다. 하지만 기지로 귀환하자 모리슨이 타고 있던 험비가 민간 군사 기업 '블랙 포레스트'의 요원 파이크에 의해 폭파당하고, A - 특공대는 이 사건의 용의자로 몰려 체포된다. 6개월 후, CIA 요원 린치가 감옥에 있는 한니발에게 접근해 파이크와 정체불명의 아랍인이 거래를 하는 게 독일에서 찍혔다 하고, 한니발을 몰래 탈옥시켜준다. 그 뒤 한니발은 멋쟁이와 B.A를 구해주고, 뮌헨에 있는 육군 정신병원에 입원해 있던 머독을 구해준 뒤 C-130 허큘리스를 타고 탈출하고, MQ-9 리퍼에서 요격당하지만 C-130에 실려있던 전차를 타고 탈출한다.
A-특공대 (영화)

그 뒤 쾨니스 은행에서 파이크와 거래하던 아랍인을 납치하는 데 성공한 A - 특공대, 하지만 그 아랍인은 죽은 줄로 알았던 모리슨 장군이었고, 한니발은 그에게 충격적인 이야기를 듣는다. 그 진실이란 모리슨은 인쇄판으로 돈을 찍어내는 이득을 보기위해서 파이크와 작당을 했고, 린치가 이런걸 알고는 자기도 껴달라는 식으로 와선 A - 특공대를 끌어들인 것이었다. 모리슨은 이런 린치의 속셈을 알고는 A -특공대가 인쇄판을 노획해 왔을 때 파이크와 짜고 죽은척을 했던 것이다. 그리고 린치는 AC-130 스펙터를 이용해 모리슨을 죽인다. 그렇게 모든 진실을 알게 된 A - 특공대, 그들은 소사와 연락해 린치를 잡는 법을 모색하고 로스앤젤레스 항구에서 기발한 작전을 통해 파이크와 린치를 붙잡는다. 하지만 결국 A - 특공대는 탈옥 혐의로 감옥에 갈 운명에 처하고, 소사는 그것을 막아보려 하지만 소용없는 짓이었다. 그 때 소사가 멋쟁이와 키스하는 척 열쇠를 주고, A - 특공대는 그것을 이용해 탈출한 뒤 용병으로서의 삶을 살게 된다.
우케레웨섬

우케레웨()는 빅토리아호에서 가장 큰 섬이며 아프리카에 있는 섬들 중에 호수에 있는 것 중에서 가장 크며 면적은 약 530 km2이다. 탄자니아의 우케레웨 지구에 속해 있는 우케레웨섬은 므완자에서 북쪽으로 45km(25 해리) 되는 곳에 있으며 배를 타고 갈 수 있으나 보다 짧은 동쪽 호수의 골짜기를 카페리로 3.8km만 가면 섬에 들어갈 수도 있다. 호수 건너편 기슭에는 키바라와 음소마까지 갈 수 있는 비포장 도로가 있다. 우케레웨의 해안선에는 셀 수 없는 만이 있고 적어도 수십개의 섬에 둘러쌓여있다. 가장 큰 도시는 난시오다. 우케레웨는 아프리카에서 백색증을 가진 사람이 많은 것으로도 알려져 있다. 섬의 인구가 예외적으로 많게 이 질환을 앓고 있긴 해도 이들은 탄자니아 곳곳에서 박해를 받고 있다.
시티 라이트

《시티 라이트》(City Lights)는 1931년에 개봉된 찰리 채플린의 영화이다. 이 영화는 채플린의 영화 중에서 가장 감성적이다는 평가를 받으며 배급은 채플린이 공동 설립한 유나이티드 아티스츠에서 맡았다. 당시 발성 영화가 큰 인기를 끌자 채플린은 여기에 반발하여 만들었다. 이 영화는 아카데미상 작품상의 유력한 후보로 거론되었으나 정작 아카데미상의 후보에도 오르지 못하였다. 이 영화는 당시 미국의 대공황의 힘겨운 삶을 이야기하는 것으로도 유명하다. 줄거리. 눈이 먼 여인과 백만장자와의 만남. 영화는 밤의 한 도시에서 시작한다. 장면이 바뀌어 도시에서 평화와 번영을 위한 동상을 제막한다. 드디어 동상이 공개되나 동상 위에는 떠돌이(찰리 채플린 역)가 누워서 자고 있다. 도시의 사람들은 떠돌이에게 내려오라고 성화를 부리고, 겨우겨우 일어난 떠돌이는 다시 길을 걸어간다. 그러다가 어느 꽃 파는 여인을 만나게 된다. 이 여인은 아름다우나 가난하고 앞을 못 보는 장님이다. 떠돌이는 유일하게 남은 동전으로 여인이 파는 꽃을 사고 여인은 옆의 한 부자가 택시를 타는 소리를 들으면서 떠돌이를 부자로 착각하고 만다. 집에 돌아온 여인은 자신에게 돈을 주고 꽃을 산 남자에 대하여 보고 싶어한다. 한편 떠돌이는 어느 자살하려는 술 취한 백만장자를 구해준다. 금세 백만장자와 친해졌지만 백만장자는 딱 술에 취했을 때만 떠돌이와 친구가 되고 술에서 깼을 때는 인간보다 못한 취급을 하며 집에서 쫓아낸다. 그러는 사이에 백만장자는 유럽 여행을 간다. 백만장자와의 만남과 감옥.
시티 라이트

떠돌이는 여인의 집으로 가서 눈으로 신문을 보지 못하는 여인에게 신문을 읽어주다 어느 병원에서 눈을 치료할 수 있는 치료제가 발명되었다는 소식을 듣고 돈을 주려고 일을 한다. 그러나 청소부와 권투 선수를 해도 돈이 채워지지 않다가 유럽 여행에서 돌아온 백만장자와 우연히 거리에서 만난다. 이 백만장자는 다행히도 술에 취해있어서 떠돌이는 여인의 사정을 말하자 백만장자는 친구를 위해 거금을 준다. 그러나 백만장자는 집에서 강도들에게 몽둥이로 맞고 떠돌이는 강도로 몰린다. 백만장자는 다시 술에서 깨버려 떠돌이는 경찰들의 눈을 피해 도망간다. 도망간 떠돌이는 여인에게 치료비를 주고 거리를 방랑하다 감옥에 갇히고 만다. 마지막 장면. 몇 년후, 여인은 치료를 받은 다음에 할머니와 같이 꽃가게를 열면서 행복하게 산다. 여인은 자신의 은인인 떠돌이를 보고 싶어한다. 그래서 꽃집에 오는 부자들 중에 은인이 있을 까봐 계속 지켜 본다. 한편 감옥에서 나온 떠돌이는 훨씬 더 가난해져서 거리를 돌다 우연히 여인을 보고 활짝 웃는다. 여인은 떠돌이를 불쌍한 거지로 생각하여 돈을 주고 행복하게 보내려다가 자신이 생각한 거지가 자신의 은인이라는 것을 알게 된다. 떠돌이는 여인이 준 꽃을 물면서 활짝 웃으면서 영화는 끝난다. 에피소드. 무성영화 옹호론. 1927년, 영화 로 발성 영화의 시대가 오자 채플린은 발성 영화를 비판하였다. 그가 이 영화를 제작할 때 그는 모든 배우들이 발성 영화에 이미 되어있다고 안타까워 하였다. 또한 음악을 담당한 채플린은 영화의 동상 장면에서 시장이 내는 소리를 트럼펫으로 하였다. 채플린의 마지막 무성 영화는 이다.
시티 라이트

또 채플린 최초의 발성 영화는 로 가 개봉된지 약 9년 후였다. 황당한 대기록. 은 영화 역사상 다시는 나올 수가 없는 전무후무한 한 장면 342번 촬영의 대기록을 세웠다. 그 이유는 채플린이 어느 해변에서 우연히 기용한 여주인공 버지니아 셰릴의 연기가 너무도 어설프다는 이유였다. 채플린은 이 장면에서 계속적으로 찍었으며 중간에는 의 여주인공 조지아 헤일에게 연기를 시키기도 하였다. 결국 대안이 없다는 것을 확인한 채플린은 다시 버지니아 셰릴을 기용했고 그녀는 이를 이용해 출연료를 인상하라고 요구하였다. 수많은 유명인사와의 만남. 채플린은 이 시기 유명인사들을 만났다. 1930년에는 영국의 수상 윈스턴 처칠이 영화 세트장을 방문하였다. 또한 개봉날에는 알베르트 아인슈타인도 참가하였다. 아인슈타인은 마지막 떠돌이와 여인과의 만남 장면에서 울었다고 한다.
팔건장

팔건장(八健將)은 《삼국지연의》에 나오는 말로, 장료(張遼)를 선두로 하여금 일곱 명의 용맹한 부장을 합쳐 부르는 말이다. 하지만 장료 이외에는 전원 잡장으로 여포가 용맹한 세력을 이끌고 있다는 묘사를 위한 표현일 뿐이다. 보기. 오해. 사람들은 팔건장의 선두는 고순(高順)으로 착각하는 경우가 있는데, 팔건장(八健將)은 장료와 그의 일곱 부장을 뜻하는 것이므로, 고순은 팔건장에 속하지 않는다.
오자양장

오자양장(五子良將)은 위(魏)의 다섯명의 대장을 뜻하는 것으로, 촉한(蜀漢)의 오호대장군(五虎大將軍)과 동오(東吳)의 강동십이호신(江東十二虎臣)과 대비되는 것이다. 위서 장악우장서전(張樂于張徐傳)에서 유래한 것으로 생각된다. 하후돈(夏侯惇), 하후연(夏侯淵), 조인(曹仁), 조홍(曹洪), 조휴(曹休), 조진(曹眞), 하후상(夏侯尙)이 포함되지 않은 이유는 그들은 모두 조조의 일족이었기 때문에 제하후조전(諸夏侯曹傳)에 포함되었기 때문이고, 이전(李典), 이통(李通), 장패(臧覇), 문빙(文聘), 여건(呂虔), 허저(許褚), 전위(典韋), 방덕(龐德), 방육(龐淯), 염온(閻溫)이 포함되지 않은 이유는 그들이 차지하는 무게감, 역임한 직책 등에서 장악우장서전에 속해 있는 장수들보다 더 작고 낮았기 때문에 이이장문여허전이방염전(李藏文呂許典二龐閻傳)에 포함되었기 때문이다.
케이온! 방과후 라이브!!

《케이온! 방과후 라이브!!》()는 카키후라이의 만화 《케이온!》을 소재로 한 리듬 액션게임으로, 일본판이 세가로부터 2010년 9월 30일에 발매되었다. 게임 시스템. 3D로 그려진 방과 후 티타임의 멤버가 연주하는 중, 화면상의 음표형 버튼 아이콘에 왼쪽에서 다가오는 바가 겹치는 타이밍에 음표와 같은 버튼을 누르면 성공하는 메인 게임이다. 연속으로 성공하면 콤보가 누적되어 텐션이 오르거나 특수한 연출을 감상할 수 있으며, 평가시에 받을 수 있는 작은 캐릭터용 아이템의 종류가 바뀐다. 작은 캐릭터에 의해 사쿠라고 경음부의 한때를 엿볼 수 있다. ‘연주!’에서 획득한 아이템을 꼬마 캐릭터에게 건네주는 일로, 대화가 이루어지거나 이벤트가 발생하기도 한다. 애드훅 기능으로 연결할 시에는 총 5명까지 동시에 참여할 수 있으며, ‘방과 후 티타임’의 캐릭터 별 파트를 분배받아서 밴드와 같은 형식으로 즐길 수 있다. ‘연주!’에서 입수한 아이템을 사용해서 캐릭터의 복장을 변경할 수 있다. 방과 후 티타임의 5명이 정해진 시간에 대사를 말하는 시계 기능이다. 가라오케 기능을 갖춘 감상 모드. ‘연주!’모드를 편집할 수 있어서 자신의 취향에 맞는 연주를 즐길 수 있다.
수하팔부

수하팔부(手下八部)는 《삼국지연의》에 나오는 말로 서량(西涼)의 군벌인 한수(韓遂) 수하의 여덟 명의 맹장을 가리키는 말이다. 흔히 기본팔기(旗本八旗)라고 하나, 이는 일본에서 번안한 단어로 《삼국지연의(三國志演義)》 원문에 따르면 수하팔부가 옳다. 보기. 오해. 수하팔부와 관중십장은 포함된 인물들은 비슷하나, 뜻은 완전히 다르다. 명단. 양추 (楊秋) 이감 (李堪) 장횡 (張橫) 양흥 (梁興) 정은 (程銀) 마완 (馬玩) 성의 (成宜) 후선 (候選)
잠실여자고등학교

잠실여자고등학교(蠶室女子高等學校)는 대한민국 서울특별시 송파구 송파동에 있는 사립 고등학교이다.
정자 영

정자 영(鄭子 嬰, ? ~ 기원전 680년, 재위 기원전 693년 ~ 기원전 680년)은 중국 춘추 시대 정나라의 제8대 임금으로, 휘는 영(嬰) 혹은 의(儀)이며, 시호는 없다. 사서에서 자의(子儀) 혹은 정자(鄭子)라고 한다. 정 장공의 아들이며, 정 소공, 정 여공, 정자 미의 아우다. 재위 14년 만에 정 여공에게 투항한 부하에게 암살당했다. 사적. 진나라에 있었다가, 기원전 694년, 정자 미가 제 양공에게 살해당하자 채중에게 옹립되어 정나라 임금이 되었다. 《사기》에서는 고거미(高渠彌)도 함께 정자 영을 옹립했다고 하나, 《춘추좌씨전》에 따르면 제 양공이 고거미를 차열했다고 하여 서로 다르다. 정자 영 3년(기원전 691년), 노 환공이 활(滑)에 주둔하여 함께 기나라를 돕자고 했으나, 아직도 약(櫟)에 있는 정 여공 때문에 사절했다. 정자 영 4년(기원전 690년), 제 양공, 진 선공과 회합했다. 정자 영 12년(기원전 682년), 자신을 옹립한 채중이 죽었다. 정자 영 14년(기원전 680년), 정 여공이 본국으로 쳐들어와 수장 부하(傅瑕)가 대릉(大陵)에서 사로잡혔다. 부하는 여공에게 자신을 살려주면 임금으로 들이겠다고 하고, 풀려나 6월 갑자일에 정자 영과 두 아들을 죽이고 여공을 복위시켰다. 《사기》와 《좌전》에서는 이 기사 뒤에, 6년 전에 정나라 도성에서 문 안의 뱀이 문 밖의 뱀과 싸우다 죽은 사건을 붙여두고 있다.
이동훈 (피겨스케이팅 선수)

이동훈 (1987년 6월 25일 ~ )은 대한민국의 피겨 스케이팅 선수이다. 2004년부터 2008년까지의 한국 피겨 스케이팅 선수권 우승자이다. 이동훈의 첫 국제 무대 성적은 트리글라브 트로피에서의 4위이다. 현재는 은퇴를 했다.
정소동

정소동(程小東, 1952년 10월 30일)은 중국의 영화 감독이다. 아버지는 영화계 종사자인 정강. 남동생은 정소룡. 부인. 슬하에 1녀가 있다. 영화 감독으로는 1982년 생사결로 데뷔하였다. 참여 및 연출 작품. 감독. 영화 추남자에서 임청하의 역이 정소동이었다.
조각보

조각보는 여러 조각의 자투리 천을 모아 만든 보자기로 한국 고유의 민속문화이다. 조각보는 보자기의 기능성을 가지고 있지만 옷을 만들다가 남는 천으로 예술성을 가미한 또 하나의 작품으로 환생하는 것으로 볼 수 있다. 한국의 규방공예를 대표하는 조각보는 선과 색상 그리고 규칙과 불규칙이 어우러져서 독특한 조형미를 구성하는 한국의 대표 이미지의 상징중의 하나라고 볼 수 있다. 영문 표현으로는 Jogakbo로 할 수 있으며 설명 표현으로는 Korean traditional patchwork로 표현할 수 있다. 특성. 궁중보다는 주로 민간에서 쓰였던 것으로, 조선시대 천이 귀하던 시절에 옷이나 이불을 만들고 남은 자투리 천을 모아 붙여 물건을 싸거나 밥상을 덮는데 쓰였다. 대부분 비단이나 모시 등 쉽게 상하는 천연소재로 만들어져, 현존하는 조각보는 주로 조선 후기에 만들어진 것들이다. 독창적이고 고유한 한국적 디자인 소재로 평가받아, 조각보의 색상과 면구성 형태를 재가공하여 현대 복식이나 가구, 공예, 건축 등에 다양하게 응용되고 있다. 조각보에는 옛날 사람들의 생활모습과 헝겊자투리 하나도 아껴 다시 사용하였던 생활의 지혜가 담겨있다. 조각보는 크게 만들어 이불보나 문에 치는 발로 이용하였고, 멋을 내어 예단이나 혼수품을 싸는데 이용하기도 하였다. 일반사람들은 상보로 많이 썼다. 은은한 파스텔 톤과 원색계통의 다색구성과, 무채색 위주의 단색구성이 있으며, 대부분 불규칙한 구성으로 상호 복잡한 형상을 하고 있다. 한국인들의 소박한 멋과 예술성을 아울러 절약성을 볼 수 있다.
조각보

평가. 무기교의 기교, 무계획의 계획이라고 요약할 만큼 작위적이지 않고, 민중의 알뜰한 생활과정에서 자연스럽게 생겨난 것으로, 전문적 예술작품이 아니라 생활지혜의 소산이다.
아시카가 요시미쓰

아시카가 요시미쓰(, 1358년 9월 25일 ~ 1408년 5월 31일, 재위: 1368년~1394년)는 일본 무로마치 막부의 3대 쇼군이다. 봉호는 일본국왕(日本國王). 부친은 2대 쇼군 아시카가 요시아키라(足利義詮), 모친은 기노 요시코(紀良子)이다. 남북조의 분열을 통일하고 유력 슈고 다이묘의 세력을 억제하여 막부의 권력을 확립시켰으며, 긴카쿠지(金閣寺)라는 별칭으로 널리 알려진 로쿠온지(鹿苑寺)를 세워 기타야마 문화(北山文化)를 개화시켰다. 쇼군의 직위에서 물러난 이후엔 출가하였으나, 여전히 배후에서 실권을 장악하고 있었다. 요시미쓰는 쇼군의 저택을 무로마치(室町)로 옮겼기 때문에 무로마치도노(室町殿)라고도 불리기도 하였다. 이것이 뒤에 아시카가 가문의 쇼군을 가리키는 일반적인 호칭으로 정착하여, 정청을 겸한 쇼군 저택은 후의 역사용어로서 무로마치 막부, 아시카가 쇼군이 통치한 시대는 무로마치 시대라고 불리게 되었다. 생애. 유년기부터 쇼군 권력 확립까지. 1358년(쇼헤이 13년/엔분 3년) 8월 22일, 교토 가스가 히가시토인(春日東洞院)에 있는 막부 만도코로시쓰지(政所執事) 이세 사다쓰구(伊勢貞継)의 저택에서 태어났다. 조부 아시카가 다카우지의 사망으로부터 딱 100일 째 되는 날이었다.
아시카가 요시미쓰

요시미쓰는 장남이 아니었지만, 요시아키라와 그의 정실 시부카와 유키코(渋川幸子) 사이에서 태어난 장남 센주오(千寿王)가 요절한 뒤 유키코가 자식을 낳지 못하여 요시미쓰가 적남으로 취급받았다.요시미쓰가 어렸을 적의 막부는 남조와의 항쟁이 이어지는 가운데 아시카가 가문의 내분인 간노의 요란(観応の擾乱) 이래 막정을 둘러싼 다툼이 점점 심각해져 갔다. 이윽고 정쟁으로 실각한 호소카와 기요우지(細川清氏) 등의 유력 무장이 남조 세력에 가담하여 1361년(쇼헤이 16년/고안 원년)에는 기요우지와 남조의 구스노키 마사노리(楠木正儀)등이 교토를 점령하여 요시미쓰는 아카마쓰 노리스케(赤松則祐)의 거성 하리마국 시로바타 성(白旗城)으로 도망칠 수밖에 없었다. 다음해에는 막부·북조 측이 교토를 탈환했기 때문에 귀경했으나, 귀로에 셋쓰국에 묵었을 때 그 장소(아마가사키(尼崎) 근처)의 좋은 경치를 마음에 들어 하여“여기 경치가 좋으니까 교토에 가지고 돌아가자. 너희들이 짊어지고 가”라고 가신들에게 명하였다고 한다. 1367년(쇼헤이 22년/조지 6년)에 부친 요시아키라가 병사하자 요시미쓰는 10세의 나이로 무로마치 막부 제 3대 쇼군이 되었다. 1368년(쇼헤이 23년/오안 원년)에 효조하지메(評定始)를 행하고 4월에는 간레이 호소카와 요리유키(細川頼之)를 가관역(加冠役)으로 하여 성인식(元服)을 치렀다.
아시카가 요시미쓰

이 때 가관역을 맡은 요리유키를 비롯하여 중요한 역할은 모두 호소카와 가문에서 담당하였다. 1369년(쇼헤이 24년/오안 2년)에는 정식으로 쇼군에 취임했다. 막부 정치는 호소카와 요리유키를 필두로 아시카가 일문의 슈고 다이묘가 주도하였다. 요리유키는 오안 대법을 실시하여 토지 지배를 강고하게 만들고, 교토와 가마쿠라의 오산 제도를 정비하여 종교 통제를 강화했다. 또한 남조 최대의 세력권이었던 규슈에 이마가와 사다요(今川貞世, 이마가와 료슌)·오우치 요시히로(大内義弘)을 파견하여 남조 세력을 약체화시켜 막부 권력을 강화했다. 1374년(분추 3년/오안 7년) 요시미쓰는 히노 나리코(日野業子)를 부인으로 맞았다. 1378년(덴주 4년/에이와 4년)에는 저택을 산조 보몬(三条坊門)으로부터 기타노코지 무로마치(北小路室町)로 옮겨 막부의 정청으로 삼았다. 이전 후의 막부(무로마치도노)는 후에 “꽃의 어소(花の御所)”라 불리며 지금도 그 소재지에서 따와 무로마치 막부라 부르고 있다. 요시미쓰는 조정과 막부에 양분되어 있던 교토 시내의 행정권과 과세권 등도 막부로 일원화함과 동시에 슈고 다이묘의 군사력에 대항할 수 있는 쇼군 직속의 상비군인 호코슈(奉公衆)를 설치하고, 나아가 부교슈(奉行衆)라 불리는 실무 관료층의 정비도 꾀했다.
아시카가 요시미쓰

1382년(에이토쿠 2년)에는 개조로서 쇼코쿠지(相国寺) 건립을 개시하고, 다음해에는 스스로의 선 수행장으로서 탑두 로쿠온인(鹿苑院)도 창건했다. 1385년(시토쿠 2년)에는 도다이지·고후쿠지를 참배, 1388년(가케이 2년)에는 스루가국에서 후지산을 유람하고, 1389년(고오 원년)에는 아키국 이쓰쿠시마 신사(厳島神社)에 참배하는 등 시찰을 겸한 데몬스트레이션(권력 과시 행위)를 했다. 권력 강화와 남북조 합일. 1379년(고랴쿠 원년), 요시미쓰는 반 요리유키파 슈고 다이묘인 시바 요시유키(斯波義将)와 도키 요리야스(土岐頼康) 등이 저택을 포위하고 요리유키의 파면을 요구하자, 요리유키를 파면하였다(). 후임 간레이에는 요시유키가 임명되었고 막부 정치의 주요 인사도 시바 파로 물갈이되었다. 요리유키에 대해서는 추토령이 내려졌으나 다음해에는 사면되어 숙로로서 막부 정치에 복귀했으며, 또한 정변 후에 요시미쓰의 쇼군 권력이 확립된 것으로 미루어볼 때 요시미쓰가 시바·호소카와 양 파의 항쟁을 이용하여 상호 견제하게 만든 것으로 여겨진다. 요리야스 사후 발생한 도키 가문의 내분에 개입하여 도키 가문을 토벌하였다(도키 야스유키의 난).
아시카가 요시미쓰

1391년(메이토쿠 2년)에는 야마나 가문의 내분에 개입하여 11개 국의 슈고를 겸하여 ‘6분의 1 나으리(六分一殿)’라 불리던 유력 슈고 다이묘 야마나 우지키요(山名氏清)를 도발하여 거병시켜 같은해 12월에 토벌하였다(메이토쿠의 난). 또한 요시미쓰는 1378년(에이와 4년) 3월에는 우근위대장(右近衛大将)에 임명되었고(쇼군이 우근위대장을 겸무한 것은 가마쿠라 막부의 고레야스 친왕 이후로 처음), 5개월 뒤에는 곤노다이나곤을 겸무하였다. 이후 조정의 장로인 니조 요시모토(二条良基)의 지원을 받으면서 공가 사회의 일원으로서 적극적으로 참가하는 자세를 보인다. 다음해 8월 14일, 도오치 도오야스(十市遠康)등 남조측 무가에게 빼앗긴 사사령의 반환을 요구하는 고후쿠지의 대중이 가스가 신사의 신목을 받들어 교토 안으로 들어와 강소(強訴)했다. 섭관 이하 후지와라 씨 계열의 공경은 신목의 신위를 두려워하여 출사를 자중하여 궁중 행사가 정체되던 중, 요시미쓰는 자신은 미나모토 씨라는 것을 이유로 계속 출사하여, 1380년(고랴쿠 2년)에는 일시 중단되어 있던 조정 행사들(御遊始・作文始・歌会始)을 대대적으로 재흥하여 역으로 대중을 위압하였다. 이 때문에 같은해 12월 15일에 대중과 신목은 막부의 도오치 토벌 약속 이외에 구체적인 성과를 얻지 못한 채로 나라로 돌아가 역사상 최초로 신목 입락에 의한 강소를 실패로 끝나게 만들어 사사 세력에 큰 타격을 입혔다.
아시카가 요시미쓰

요시미쓰는 조부 다카우지와 부친 요시아키라의 관위를 훨씬 뛰어 넘어 내대신, 좌대신에 취임하여 승진을 계속해 나갔다. 1383년(에이토쿠 3년)에는 무가로서는 처음으로 겐지 장자(源氏長者)가 되었고, 준삼후(准三后) 선하를 받아 명실공히 공무 양 세력의 정점에 올랐다. 섭관가의 사람들에게도 헨기(偏諱)를 내리는 등 그 위세는 점점 강력해져 견제할 수 있는 자는 전혀 없었다. 또한 그때까지의 상황과 천황의 의사를 전하던 전주(伝奏)를 통하여 명령을 내려, 공무 일체화를 추진했다. 이러한 이례적인 조치도 산조 긴타다(三条公忠)가 ‘선례를 뛰어넘은 존재’라 평했듯이 공가측에서도 받아들여질 수밖에 없어 요시미쓰의 가신이 된 공가나 도키와이노미야 미쓰히토 왕(常盤井宮滿仁王)처럼 애첩을 바치는 자도 나타났다. 1392년(겐추 9년/메이토쿠 3년)에는 남조 세력이 전국적으로 쇠미했기 때문에 요시미쓰는 오우치 요시히로를 중개역으로 남조측과의 교섭을 진행하여 지묘인 계통과 다이가쿠지 계통이 교대로 천황위에 즉위하는 것(양통 질립)과 제 국의 국아령(国衙領)을 모두 다이가쿠지 계통의 소유로 할 것(실제로 국아령은 조금밖에 없었다)등의 화평안을 남조의 고카메야마 천황에게 제안하여 고카메야마가 가지고 있던 삼종의 신기를 북조의 고코마쓰 천황이 접수하여 남조가 해소되는 형태로 남북조 합일을 실현시켜 58년에 걸친 조정의 분열을 종결시켰다.
아시카가 요시미쓰

요시미쓰와 대립하여 고코마쓰 천황에게 양위한 고엔유 상황이 1393년애 사망하자 그 권력이 매우 확고해진 요시미쓰는 1394년(오에이 원년)에 쇼군직을 적남 아시카가 요시모치에게 물려주고 은거했지만, 정치상의 실권은 여전히 쥐고 있었다. 같은해, 종일위 태정대신으로 승진하였다. 다음해에는 출가하여 법명을 도기(道義)라 칭했다. 요시미쓰의 출가는 쇼군으로서 무가의 정점에, 태정대신 준삼후로서 공가의 정점에 선 요시미쓰가 남은 사사세력을 지배하는 지위를 얻기 위한 것으로 여겨진다. 요시미쓰의 출가 때 시바 요시유키를 비롯하여 많은 무가와 공가가 출가했다. 1395년(오에이 2년)에는 규슈 단다이로서 규슈에서 독자적인 권력을 쥐고 있던 이마가와 사다요를 파면하였다. 1399년(오에이 6년)에는 서국의 유력 다이묘 오우치 요시히로를 도발하여 요시히로가 사카이(堺)에서 거병하자 이를 토벌하여(오에이의 난) 서일본에서 요시미쓰에게 대항할 수 있는 세력도 배제되었다. 감합무역과 기타야마 문화. 요시미쓰는 젊을 적부터 명에 대해 깊은 동경을 품어 왔다. 그 예로서 1394년(메이토쿠 5년)에 이루어진 개원 때의 사건을 들 수 있다. 요시미쓰는 명 태조 홍무제의 치세를 따와 일본의 원호에도 '홍(洪)'자를 사용하도록 공작했다. 그러나 홍이라는 글자는 홍수와 관련이 있어 불길하다는 이유로 공가들이 반발하여 실현되지 못하고 오에이로 결정되었다.
아시카가 요시미쓰

이에 기분이 상한 요시미쓰는 자신이 살아있는 동안에는 다시 원호를 바꾸게 하지 않았다. 단, 이에 대해서는 이설도 있어 1408년(오에이 15년, 요시미쓰 사망)과 1413년(오에이 20년, 쇼코 천황 사망)에 제출된 개원의 의를 저지하여 자신이 살아 있는 동안에 원호를 바꾸지 않은 것은 자식 요시모치였다는 지적도 있다. 또한, 요시미쓰가 개원에 대해 강한 영향력을 가지고 있긴 했지만, 그 입장 자체는 동시대의 태정관에 열석한 공격의 범주에 머무는 정도로 그 발언력도 센고쿠 시대의 쇼군보다는 낮았다는 지적도 있다. 어느쪽이든 그 결과 오에이 원호는 메이지 이전에는 가장 긴 원호가 되었다. 요시미쓰는 명과의 정식 통교를 바랐다. 그러나 1374년(오안 7년)의 사자 파견은 명 측에서 남조의 가네요시 친왕을 '일본 국왕 가네요시'로서 일본에서의 유일한 정규 통교 상대로서 인정하고 있다는 것과 천황의 신하(모든 백성의 군주인 중국 황제가 보았을 때 그 가신인 천황의 가신은 배신)과의 통교는 인정할 수 없다는 방침 때문에 막부의 교섭은 결실을 맺지 못했다. 1380년(고랴쿠 2년)에도 '일본국 정이장군 미나모토노 요시미쓰'라는 명의로 교섭을 시작하려고 시도했으나, 이것도 천황의 가신과의 교섭은 할 수 없다는 이유와 국서의 수신인을 승상으로 했다는 이유로 입공을 거절당했다. 그래서 요시미쓰는 1394년 12월에 태정대신을 사직하고 출가했다. 이로써 요시미쓰는 천황의 신하가 아닌 자유로운 입장이 되었다.
아시카가 요시미쓰

1401년(오에이 8년), '일본국 준삼후 원도의(日本國准三后源道義)'라는 명의로 하카타(博多) 상인과 승려를 사절로 명에 파견하였다. 가네요시 친왕의 세력은 이미 몰락했으므로 건문제는 요시미쓰를 일본국왕으로 책봉했다. 동시에 명의 대통력(大統暦)이 일본국왕에게 수여되었고, 양국의 국교가 정식으로 수립되었다. 일본국왕이 황제에게 조공하는 형식을 취한 감합무역은 1404년(오에이 11년)부터 시작되었고, 또한 명의 요청으로 요시미쓰는 왜구를 진압하였다. 1402년 음력 7월에는 조선의 태종이 작년에 해적 소탕에 대하여 고마움을 표시하고, 교린의 신의를 더욱 도탑게 해 달라는 취지의 서한을 그에게 보내었다. 견당사 폐지 이래 독자적인 정책을 취하고 있던 공가 사회에서는 명 황제의 신하가 되는 조공 무역에 대해 불만과 비판이 많았으나 요시미쓰의 권세 앞에서는 공공연하게 발언하지 못하고 일기 등에 기록해 둘 뿐이었다. 1397년(오에이 4년)에는 사이온지 가문(西園寺家)으로부터 교토 기타야마의 저택을 양도받아 사리전(금각)을 중심으로 한 산장을 조영하였다. 이른바 기타야마도노(北山殿)가 이것으로 이 저택의 이름을 따 무가·공가·선종 풍의 문화가 융합한 그 시대의 문화를 기타야마 문화라 부르는 경우도 많다. 최후. 오에이 15년(1408년) 4월 27일, 요시미쓰는 병으로 쓰러졌다. 4월 29일에는 병문안으로 찾아온 사람도 대면하지 못했다. 4월 29일 의사의 치료로 쾌유되는 듯 했으나, 5월 1일에는 다시 악화되었다.
아시카가 요시미쓰

이 때문에 쇼군 요시모치는 야마시나 노리후유(山科教冬)를 사자로 보내어 제 사찰에 요시미쓰 쾌유의 기도를 명했다. 그 외에도 간레이 등에 의해 요시미쓰 쾌유의 다양한 기도가 이루어졌다. 그러나 5월 6일 신시를 지나 유시 가까운 시각에 사망했다. 향년 51세. 법명 로쿠온인 덴잔 도기(鹿苑院天山道義). 도지인(等持院)에서 화장하고 쇼코쿠지 로쿠온인에 매장되었다.
미코얀 MiG-29M

미코얀 MiG-29M (나토명 "Fulcrum-E")는 러시아의 전투기이다. 처음에는 "MiG-33"이라고 불렸다. NATO에서 풀크럼(Fulcrum)으로 불리는 미코얀 MiG-29를 기계식 조종석에서 디지털 조종석으로 개조하고 엔진 출력을 9% 높였다. 종종 "슈퍼 펄크럼"이라고 부른다. 펄크럼은 미국의 F-16 팰컨과 동급인 최대이륙중량 20톤급의 다목적 전투기이다. 팰컨이 단발 엔진인데 비해 펄크럼은 쌍발 엔진인 점이 다르다. 러시아는 미코얀 MiG-35를 2018년 실전배치할 계획이며,현재는 미그-29M이 최신형이다.
증기선 윌리

《증기선 윌리》(Steamboat Willie)는 1928년 월트 디즈니와 어브 아이웍스가 감독한 미국 애니메이션 단편 영화이다. 월트 디즈니 애니메이션 스튜디오에서 흑백으로 제작되었으며, 팻 파워스가 셀레브리티 프로덕션이라는 이름으로 배급하였다. 이 만화는 미키 마우스와 미니 마우스의 공식 데뷔작으로 간주되지만, 두 캐릭터는 몇 달 전 《정신나간 비행기》의 시험 상영회와"" 당시 미개봉 상태였던 《갤로핀 가우초》에 이미 등장한 바 있다. 《증기선 윌리》는 미키의 세 번째 영화로 제작되었으나, 디즈니가 《재즈 싱어》를 본 후 최초의 완전히 동기화된 소리 만화 중 하나를 만들기로 결심했기 때문에 최초로 배급된 작품이 되었다. 《증기선 윌리》는 특히 동기화된 소리가 있는 최초의 만화 중 하나일 뿐만 아니라, 완전히 후반 작업된 사운드트랙을 특징으로 하는 초기 만화 중 하나로서 주목받는데, 이는 잉크웰 스튜디오의 《송 카툰》(1924년~1926년), 《마이 올드 켄터키 홈》(1926년)과 반 뷰렌 스튜디오의 《디너 타임》(1928년)과 같은 이전의 소리 만화들과 구별되는 점이다. 디즈니는 동기화된 소리가 영화의 미래라고 믿었다. 《증기선 윌리》는 당대 가장 인기 있는, 만화가 되었다. 《증기선 윌리》의 음악은 윌프레드 잭슨과 버트 루이스가 편곡했으며, 1910년대 바리톤 아서 콜린스에 의해 대중화된 곡인 "증기선 빌"과 19세기 인기 민요인 "밀짚 속의 칠면조"를 포함하고 있다.
증기선 윌리

영화의 제목은 버스터 키턴의 영화 《스팀보트 빌 주니어》(1928년)의 패러디일 수 있으며, 이 제목도 콜린스의 노래를 참조한 것이다. 디즈니가 이 영화의 모든 목소리를 연기했지만, 알아들을 수 있는 대화는 거의 없다. 이 영화는 세계에서 가장 인기 있는 만화 캐릭터 중 하나를 소개했을 뿐만 아니라 기술적 혁신으로 인해 널리 비평적 찬사를 받았다. 이 단편은 종종 가장 영향력 있는 만화 중 하나로 간주된다. 애니메이터들은 1994년 서적 《가장 위대한 50대 만화》에서 《증기선 윌리》를 역대 13번째로 위대한 만화로 선정했으며, 1998년에는 미국 의회도서관에서 미국 국립영화등기부에 보존하도록 선정하였다. 이 만화는 1928년에 출판된 다른 작품들과 함께 2024년 1월 1일 미국에서 퍼블릭 도메인에 진입하였다. 배경. 미키 마우스는 오스왈드 더 럭키 래빗을 대체하기 위해 창조되었는데, 오스왈드는 디즈니 스튜디오에서 만들어졌지만 당시 유니버설 픽처스가 소유권을 갖고 있던 초기 만화 캐릭터였다. 처음 제작된 두 편의 《미키 마우스》 영화인 무성 버전의 《정신나간 비행기》와 《갤로핀 가우초》는 배급사를 얻는 데 실패했다. 로이 O. 디즈니에 따르면, 월트 디즈니는 《재즈 싱어》(1927년)를 본 후 소리가 있는 만화를 만들도록 영감을 받았다. 디즈니는 만화에 소리를 추가하면 그 매력이 크게 증가할 것이라고 믿었다.
증기선 윌리

피트 캐릭터는 《증기선 윌리》보다 여러 해 앞서 존재했으며, 《앨리스가 퍼즐을 풀다》(1925년)부터 오스왈드와 디즈니의 첫 만화 영웅인 줄리어스 더 캣(고양이 펠릭스의 무허가 파생 캐릭터)의 악당으로 등장했지만, 원래는 곰으로 묘사되었다. 그렇게 인정받고 있음에도 불구하고, 《증기선 윌리》는 동기화된 소리가 있는 최초의 만화는 아니었다. 1924년 5월부터 1926년 9월까지, 데이브와 맥스 플라이셔의 잉크웰 스튜디오는 포노필름 사운드-온-필름 공정을 사용하여 《송 카툰》 시리즈의 일부인 19개의 소리 만화를 제작했다. 그러나 《송 카툰》은 소리를 완전히 동기화하지 못한 반면, 《증기선 윌리》는 음악가들이 박자를 맞출 수 있도록 클릭 트랙을 사용하여 제작되었다. 《증기선 윌리》가 개봉되기 한 달 전에, 폴 테리는 사운드트랙을 사용한 《디너 타임》을 발표했지만, 《디너 타임》은 재정적으로 성공하지 못했다. 1927년 6월, 제작자 팻 파워스는 리 디포리스트의 포노필름 코퍼레이션에 대한 인수를 시도했으나 실패했다. 그 여파로, 파워스는 드 포레스트의 전 기술자였던 윌리엄 개리티를 고용하여 포노필름 시스템의 복제 버전을 제작하게 했는데, 이를 파워스는 "파워스 시네폰"이라고 명명했다. 그때까지 드 포레스트는 특허 침해에 대해 파워스에 법적 대응을 할 만큼 재정적으로 강한 위치에 있지 않았다. 파워스는 디즈니가 《증기선 윌리》에 시네폰을 사용하도록 설득했다.
증기선 윌리

이들의 사업 관계는 1930년까지 지속되었으나, 파워스와 디즈니는 돈 문제로 불화를 겪었고, 파워스는 디즈니의 수석 애니메이터인 어브 아이웍스를 스카우트했다. 줄거리. 미키 마우스는 외륜 증기선을 조종하면서 즐겁게 "증기선 빌"을 휘파람으로 불며 배의 세 개의 기적을 울린다. 곧 선장인 피트가 나타나 미키에게 조타실에서 나가라고 명령한다. 짜증이 난 미키는 피트에게 혀를 내밀고, 이에 피트는 미키를 걷어차려고 시도하지만 미키가 재빨리 피하면서 피트는 실수로 자신의 엉덩이를 차게 된다. 미키는 계단에서 굴러 떨어지고, 배의 갑판에 있는 비누에 미끄러져 물통에 빠진다. 앵무새가 그를 비웃자 미키는 앵무새의 머리에 통을 씌운다. 이 상황을 지켜본 피트는 직접 증기선을 조종한다. 그는 씹던 담배를 뱉어내는데, 침이 바람을 타고 뒤로 날아가 배의 종을 울린다. 이에 재미를 느낀 피트는 다시 한번 침을 뱉지만, 이번에는 침이 자신의 얼굴에 맞아 당황한다. 증기선은 각종 가축을 싣기 위해 "포덩 선착장"에 정차한다. 미키는 FOB 태그가 달린 마른 소 한 마리를 마구에 연결하여 배에 싣는 데 어려움을 겪는다. 이 문제를 해결하기 위해 미키는 소의 뱃속에 건초를 채워 마른 소를 살찌워 마구에 맞게 만든다. 다시 출발하려는 순간, 미니 마우스가 나타나 떠나기 전에 배를 잡으려고 달려온다. 미키는 제때 그녀를 보지 못하지만, 미니는 해안을 따라 미키의 이름을 부르며 배를 쫓는다.