讲者1：这三位明星我们大家都知道点了很多非常棒的影视作品。 那我们今天的这个论坛是关于戏剧的，主要是话剧。 那我们知道你们除了这些家喻户晓的影视作品以外，其实还是有话题。 像李老师是 16 年前演播话题，12年我忘了。
讲者1：还有一个观众的现场观众的反响是热烈还是冷战，对你的排放的表演是有直接影响。
讲者2：对，就是共同呼吸。
讲者3：我一直觉得演戏挺好玩的，然后那会拿着相机。
讲者1：这两年有很多影视演员去演的话，尤其是像一些比如说你李坤她选右出来，她也不是直接的演员。 然后后来他去跟老师那个主动系统里面演了那个，也是以后让人家因为你知道这个影视里面是可以剪通过打合拍理解出来。 所以很多人不知道这个到底有多好。 那话术的话你有没有跟我问你有没有太特殊的问题有没有说出来，我要证明像那些怀疑我演技的人，这我是有演技，因为在影视上面专业人员可能又不相信，但到了舞台上是就是谁都骗不过去，长期也下来，大家都清清楚楚。
讲者3：我当时是在这里，这个词不是很敏感，但是我倒是觉得这个对自己能是一个挑战，我觉得我我觉得可能挺过瘾的。 其实心里一直就是有有这个想法，也可以说有一个梦想可以才会在有机会的时候才能触及的到。 可能就是跟跟小朋友有关系，然后也想知道自己在舞台上是一个什么样的。
讲者1：但我不知道就是这种现象是比较普遍的还是属于。
讲者1：就直接直播。
讲者1：我听那个有些同时社会里面的这两个行业的。 就是在这两个领域的演说。 就演话剧跟演影视的话，一些电视剧是效果非常高，现在基本上两三个要开始，然后话剧一出戏，起码跳排，上一个月时间就每个动作都要去磨。 你会觉得习惯吗？ 如果像你们三位经常有电视剧，然后已经习惯了一种非常高效率的工作方式，然后到这边会不会觉得特别慢？
讲者2：就是其实对于我来讲，我进戏曲轩一年级的时候，老师说这是一个艺术，然后我会认为我进了一个艺术的天堂。 那么 
讲者2：那我觉得可能在我的心目当中，我做的这件事情不是关注。
讲者1：但是在对于看见话题，看。
讲者3：虽然演的话应该是我知道你是知道这个区。
讲者3：只要是跟表里有关的，我都愿意去合适。
讲者3：按导演的话题。
讲者3：留在这里。
讲者3：而且就是过年的话大家喜欢吃海菜。
讲者1：还是讲最好的那一点。 在话术台上就没有这样的条件，因为是要去合成，可能你今天这部分也特别好。 另外包括可能也不是很理想，就你有没有担心过就是在画一个因为影视营造了一个其实是相对比较虚假的东西，因为它都是把你最好那一条给拿出来。 而话剧相对比较真实，会不会？ 担心会不会印象今天我状态不好。
讲者1：调解。 因为这个当然画面是每天演一遍演，但是每天都要都是要那个面对真实的。
讲者3：观众的舞台是一个特别奇特的一个地方，因为他就是你演的时候，他是一个即时性的，可能有时候会也有也有懵逼代言，可能你自己觉得特别嗨的时候。 也许别人看到的不是你脑海想象的，有时候你可能自己觉得今天好不自信，让我千万别中容了。 那也许观众可能恰好。
讲者1：就这个东西很难去把握的。
讲者3：而且我觉得演化就是说我听导演讲过，如果你不影响整条线，这就是说其实也是讲对大家合适。
讲者1：舞台上我个人感觉是有一种就是完全看不见摸不着，但是真的是存在就是气场。 有的时候你自己觉得很嗨，然后跟对手搭得特别好的时候，你能够感受到观众是跟你真的像李老师刚刚说的同期的像那样的感受的话是真的很奇妙，因为你没法去丈量。
讲者1：另外一点就可能他状态不好，然后就影响到你，然后下次全部天天看的特别明显。
讲者1：其实你拍的有些还是挺有意思价值的。
讲者4：就那个像美丽时光，那些。
讲者4：那么 7 天的，尤其是西北就是西南没有播放，但西北这边就没有一个特别好的一些剧场。 然后所以我们现在想在西北这边就是学院路过很多高校大学，然后中关村主要考虑很多的白领上班。 我们希望在这办一个学生为主的这样一个原创的戏剧节，也是希望能够他们给学生有这个梦想的人。 当然这个跟这个跨，那这个也提了，就是说她也有演员梦，也有导演梦的人，我们给他一个平台，让他去延展器。
讲者4：那么作为前辈老师，比如说有两个层面，一个是这个企业办成什么样子，您会愿意来帮忙指导这些后备的，虽然可能不是专业的这个演员和导演。 第二个层面是您如果作为一个普通观众，这个视频就是扮演一个什么样，您会愿意过来看。 就是这样的问题，本地也是在清华这块，就是这个写的。 北京其实这个。
讲者3：是这个地区的规划，不同的地方，它可能有不同的属性。 而且我觉得北京现在订单会可能说在这一块地方增加这个画面，见可能不太现实。 我觉得年轻人其实是在青春的这种朝气，然后。
讲者1：我同意看吧。 因为我昨天刚好去给北大的那个戏剧比赛当屏幕，他们今天还有两场巨星然后昨天演的最好。 那个戏实际上不是他们的艺术学院，是她们中文系的学生演的，所有的全部给他。 而且评委里面也有旅行，也有像这三国家明星去捧场，那个也全是义务劳动的。 所以我觉得只要你有那种值得的这种进行比赛，这个活动肯定大家不愿意去支持的。
讲者1：至于场地的话，我有一个即使我们中国大学有很多很多场地，而且这样这一场地大量都是没有充分利用起来的。 那你们学生去租的话可能价格便宜一点，这样的话你们厂多便宜可以使得票价便宜，同学们你看得起。 而且因为是学生的作品，你既可以做得好，但同时也可以去做一些实验。 有些作品可能在市场上不适合做。
讲者1：我们在学校里面可以做最著名的例子应该是南京大学有点资格他渠道做起来，然后名声慢慢出来以后传到全南京或者全国，非常非常成功的一个案例。 其实北大其他的渠道我相信一定有好的，这些区国的话就是实际上多给他机会，多打磨。 请这些前辈有经验的老师帮你们指点一下，我相信其中几个好的剧目一定能走出来。
讲者4：那他很实际的。 他从优化挣到钱。
讲者4：你底下有 30 个明星，然后你有五个他透过这五个人去。
讲者2：这些制作特别年轻，因为我是一直做演员。
讲者2：那么但是我觉得什么样的土壤都能做出什么样的东西，有的可能长草，有的可能。
讲者2：但是我觉得戏剧怎么样也算是艺术，艺术这个东西应该是自然而然的。 所以刚如果在这片土地上还去想那么多东西的话，我觉得最好的表达是有奖而发财的。 打工人如果想那么多的东西，你再去。
讲者2：去考虑太多跟这个本身关的东西，我觉得很可惜。 如果你到时候要用它吃饭，用它来穿衣服。
讲者2：在年轻的时候搞这个东西，还我觉得他已经离开了。
讲者1：发烧友，我昨天看那个北大的戏的时候，我一个很强烈的感受就是哪些戏是有感而发的，哪些戏是自设立一个很高的意义，然后是为了去向评委们证明我是有这么高的意义，往后效果是不好。 有感发。 然后。
讲者2：这是一种模式的。
讲者1：尤其是我对年轻人可能技巧方面，还欠钱的时候一定要写自己敏感，就真的有感受。
讲者5：就是问几个问题，然后分别针对，就是可能是剧场也好，然后还有就是整个剧的创作团队也好，还有演员。 首先现在剧场就是刚才我有单独出去。
讲者5：比较脆弱的一个话题，就是我前两天问了一个朋友，他自己是做喜剧的，我跟他说我说去看那个王小智的内部存在，4月 1 号当天的他说最低的他家多少钱，我说180，他说有点贵，我觉得我当时真的就是有成为那种感觉，就是整个我从后背发凉的那种感觉。 就是我我认为我印象中只是认为如果一个人他自己也是做戏剧这一行，那他起码应该会明白所有这一个戏剧这一个是哪怕是文化还是商品还是任何一种形式也好。 他出产的链条节点在哪里？ 就是他所有的一个经济驱动的那种节点在哪里？ 因为有一些可能就是他的那个最终的一个定位的一个价格。 并不是说某个剧团或者是我导演或者是谁就轻易的就决定了这个价格。 然后刚才跟那个然后谈到这个问题的时候，就是对于北京现在的这些剧场的一个分布，就刚刚好他刚才的那个提问营销，我这个就是问题的一个初衷，就是我们可不可以有一些据传跟剧场约戏的时候，一个是剧场那边能把场租的费用然后降下来，一个是为了让剧团更好的成本，也为了让更多的人能够有一个经济利益来支撑我们整个戏剧的这个市场。
讲者5：还有就是剧团在排就是排这部戏的，就是一个演出的时间上能不能有一个作风，因为就是前两天的时候梦港那边有一部戏女仆他俩是做一个午夜场，我觉得这也是一个很好的点，就是像午夜电影那样子去操作。 因为现在很多学生的话可能四五点钟下课，然后跑到剧场去，中间这样一个半小时到两个小时的路上特别赶。 然后工作的人，下班之后 6 点钟下班的话，七点半的演出也会特别大。 因为现在北京的交通是一个很大的问题。
讲者1：但是我们这边是三位是演员，可能我们决定不了这个你说的问题。
讲者1：一个票价，它是由一个整个产业链所决定的。 我现在我不认为最长的就比如说我拿房子举例，我这场戏这一天下来，我们在剧场户外的一个价格。 赵老师知道，我们 4.5 你觉得高吗？ 光这个店会人工成本，一场的投入，十几个人就在耗子里一整天的一个时间。 所以我觉得现在剧场针对我们演出已经给出了一个我我认为给出了一个特别成本。
讲者1：一下说我的那个李总我补充一下，我觉得民营的场地完全是市场化，就跟市场就是由市场决定。 中国的问题是官营的场地是不走市场化。 你比如说学校那个民营的学校，当然私立比较贵，然后你你爱学习是吧，那么公立的学校就是要普通老百姓要付得起剧场其实也应该是这样，就是国家经营的是他公司纳税人的钱，所以国家经营的应该是一个很惠民的一个价格。 那么明盈的你要的多高，反正是有人租就行了，你没人租你就自己站着。
讲者1：按照正常情况下应该是民营的场地，官营的要高，但是在我们这边是倒过来，我们这边是关于很高，而且他另一边，所以这个就导致了北京有我我去年看到一个数据是有 550 几个厂，可能全世界 10 岁 550 几个演出场，包括电影院，但是大量的是空的，没有点，他宁可不点，他也不会便宜的说出去。 他说成本价稍微少赚一点。
讲者1：所以这个这个什么呢？ 还有一个可以，因为去年是做了一部剧，我有经验北京的观众是非常非常有福的。 我这个所有的戏到外都是翻倍，为什么巡演成本非常高？ 我们国内自己的现在不花钱，公司在北京最便最贵才卖到。 150 到外最便宜的是180。 所以外地的学生跟我联系的时候，我就劝他们场地，我说你妈二楼能不能便宜点 80 块钱卖他不卖他要卖那个最贵的 300 块，那都没办法，我要接待你们这些人，你们这些人过来全是要花钱的。
讲者5：这个问题因为是所有的环节之一，我单纯只是针对北京的某一个剧场或者是某一家，是针对整个。
讲者5：那就像田老师之前也说了一句话，就是每一个环节的人做好一个。 然后另外一个问题是想问一下，就是这就比较像我两个问题1，一个就是目前来讲国内有很多剧本，从就是从国外的一些名著。 然后在国内演出的时候，很多观众会觉得很跳锅。 我是想就是因为去年的时候我也记得你参与了那个铃木中剧的那部戏。 对，然后我是想问，就是说您对目前的中国市场就是说改编国外经典的这一块的那种跳脱感是怎么去看的？
讲者4：那这点这点我回答一下。 然后这个这个问题特别好回答，就是说我本人在排扫树。
讲者4：终于在这因为万粉拉红旗下这个这一定比较好。 然后我真的这部戏在电影学院演出的时候，我自己连看十场连记十场厂家，然后我们就自己做了好好的把枣树排出来。 为什么？ 因为大师的作品虽然很好，但是他是根据他当时的情况，他真的是经典，就意味着时间历史。 把这个文本提到了，没有共通的东西，肯定有宝贵的东西。
讲者1：但是对不起那个东西，我们还是要承认跨文化存在的。
讲者4：格瓦斯是什么？ 就是就现在大家可能知道，而且他们说那格瓦斯跟咱现在做到的不一样，发票格瓦斯也可以留取公布。 对，就是拿这个最简单的这个来说，他和你比如说你看一北京戏现在遇到那什么。
讲者1：我就是想喝茉莉花茶答了，这绝对我知道你这一句话的拉伸的亲切感。
讲者4：所以我当时就以什么人带看领导人，其实是对于俄国有非常深的理解。 然后甚至留学过苏联的人，他看着非常心潮澎湃。 然后你做了很多功课，不是在高二中创作，怎么把这个置换掉从业的版权联网工业持续。 那这个题戏剧艺术不是形而上的一个理念表达，你最终是通过一个故事去适配人在做交流。 那么你既然形式下其实你是需要找到一些细节方式，而这个方式实际上是需要原创，所以经典作品给我们养条。 然后我想问三个一个问题，就说导演三个优势，他老是合作好明白，老师我觉得非常优秀。 我想问问如果有机会让你上戏剧的舞台，就下一步这个戏上戏剧舞台演一个角色，经典的也可以原创也可以。 您最想演一个什么样的角色。
讲者1：好，我先补充那个黄老师。 去年戴志川老师做了那个海鸥，她把海鸥搬到了 30 年代的上海郊区，我觉得这个搬动非常的，因为大家都知道戏中的戏是好戏，但是中国人看起来就隔了。 然后他搬过来以后，那个味道就觉得原来大家都说是一个伟大，我明白了。 那么我自己一直在琢磨这种，因为我小的时候也是学那个英文允许了。 然后我觉得我要去模仿他，就是一定要去模仿他的动作。 总监特别别扭，观众坐在下面看着特别别扭，因为你怎么搞个什么。 黄头发把眼睛给可以。 讨论像老外一样，这个都是很肤浅的一个层面的东西。 同意王老师就这如果是经典，你把它搬换时间场地，他的魂是故意丢的，但这个靠编导的那个就是你的观点。
讲者5：想要的就是像黄老树，还有就是林东智导演的那一种，就是我用我本民族的一种认识和形态，然后来去诠释我对。
讲者1：今年我个人这个顺便做个广告。 我今年 6 月 4 号到 14 号在南京，我会把王尔德的 import bin N 搬到中国，然后彻彻底底地搬到中国。 如果你不知道王尔德的话，就以为完全是铁中国那名字是华润真的，就那我会我是比华润真的还要极端。 我是所有王尔德的那个校园，王尔德是依据笑王老师的笑脸，如果翻成中文不好笑，我全部根据他原来的套路重新写。 就是因为这个戏我十几岁的时候我就能背，所以我相信我是不会去。 但是我觉得你把他一个字翻过来，你是保你是抓了他的两层的东西，但是把他真正的精华给丢了，我现在找不过来，我也抓放大镜养成的东西译得过来就译，但是大量的笑话，120年前的英国的笑话，大量的笑话译不过来再棒的翻译。 余光中先生的翻译，但已经是非常棒。 在台湾演的时候，笑声公司就是跟大海经理校生的一个灵活，但我是希望把他的那个效果给做出来。 所以到时凡是王老师的粉丝，你们过来来看看拍砖。 好，我估计肯定好。
讲者4：我也作为广告。 我今天台画屏用的就是蒲松龄的原文，有昆曲，有平台。
讲者2：正能量东西变成方言。
讲者2：可能有一个人。
讲者2：所以作为我来说也是一样的。 因为刚才您说来电电影好像演员，因为在拍电视剧的时候也并没有说每一可能有的时候改。
讲者2：所以我觉得可能如果再想我想能够努力的点，他有照在他身上的样子，然后他有。
讲者2：人家。
讲者1：对，其实。
讲者1：然后他发胖胖的就彻底变形了。
讲者4：花很多时间去。
讲者4：就这个也能成为一种距离成就。
讲者4：我觉得应该找范文来做制作。 对，放点纸质回来。
讲者3：初中的时候，然后在那个。
讲者1：谢谢。 谢谢。 我觉得话题的一个魅力就是你在舞台上，像我们这些演员在舞台上可以直接给大家带来快乐，而且这个快乐马上可以把同时反馈给的关注也从反馈到舞台上。 这个经历的确是非常非同。 因为在影视剧里面演的时候不关注直播，所以希望大家多多支持。

Answer: 影视剧与话剧相比，话剧排练耗费的时间更长，有较强的真实感与即时感，与观众的距离更近，需要话剧演员进行自我调解，适应话剧舞台；话剧的票价由整个产业链决定，不能进行大幅度调整，但国内剧团与剧组约戏时，可以适当降低场租费用，剧团合理安排演出时间，让剧团的经济收益更高，使话剧市场能够长久发展；在中国话剧团改编外国经典话剧时，要用本民族意识形态诠释对外国经典的理解。