讲者1：刘思欣，她经常有一些论调是我非常反对的。 大家不要觉得他是中国科幻写得最好的人，他说什么都是对的。
讲者2：科幻本身这个东西本身就不是很大众，所以在中国也还没有一个没落之说。
讲者1：科汉的主流仍然还在西方，没有完全到达中国。 如果黄金年代会再度降临的话，肯定在中国十几岁。 你爱上这个东西，你就爱上这个东西，你不喜欢这个东西长大了你不会喜欢它。 所以说这个窗口期特别的重要。 在未来的中国，有这么一群巨大的人群，他对中国国产科幻的消费的数量将会增大到一个什么程度，是非常具有爆发性的想象力的？
讲者3：老是认为科幻文学很快就会没落，你。
讲者1：你先怎么看？ 刘思欣，她经常有一些论调是我非常反对的，她经常是一些我真的是想强力反对的一些话。 大家不要觉得他是中国科幻写得最好的人，他说什么都是对的对吧？ 首先就不能有这样的一个共识，他应该是在很多个场合都说过这个话。 最近一次应该是在中欧科协举办的一个中国科幻基地年会上。 因为这个年会开了一天，大家都在讨论他的作品，他听了大家讨论他的作品之后，做了一个简短的发言，其中就提到这个问题，包括他在领克拉克讲的时候，他也提到了这件事情，克拉克想去写的这种带冒险精神的非常科幻硬核的这种技术内核的这样的一种作品，现在在西方确实已经比较少了。
讲者1：近几年得雨果奖新云奖的作品几乎都是讨论人性的作品，最热的话题肯定是人权，然后还有环境保护。 我们也去美国那边有个港恩研究中心，他们每年会有一些坎贝尔论坛这种专业论坛，他们就在讨论的话题就是是人权跟环境保护，大家觉得有责任去探讨这两个话题。 对，那在中国现在不是这样的状况。
讲者1：所以说刘思欣他觉得他自己在这条道路上孤独的前行，包括他在克拉克讲的时候，他就说现在写这种东西在全球是比较少的，他愿意去继承这样一种精神，我觉得他确实是在非常努力地去继承克拉克爵士的这种精神。 但是我觉得在中国社会现在的状态下来说，中国的科幻作家是非常关心他想关心的事情的是有很多人去 follow 他的这种精神的，确实这些人没有他写得好，所以他也没看见。 所以他这么说，他讲的是一个全球范围的这么一个趋势，因为确实就是科幻的主流仍然还在西方，没有完全到达中国。 那在科幻主流的这个核心的地带，大家所探讨的话题已经发生了变化，所以他很敏感地感受到了这一点。
讲者1：但是我觉得科幻会不会没落呢？ 我觉得要看中国的发展，我一直就是有一个观点，如果黄金年代会再度降临的话，肯定在中国。 中国现在社会经济发展的状态决定了人会思考人跟科技之间的关系，人一定会去思考科幻这样的一种思维方式。 焦虑是一方面科技发展到一定速度，经济发展到一定速度，才会发生这样的事情。 按照这样的发展速度一直保持下去的话，中国肯定会诞生非常多优秀的科幻作品。 就是实际上。
讲者2：任何一个科幻故事，它其实都有两个集，一个是这个设定得非常遥远的一些跟科技有关的东西，真的就是想象力。 让你想到一些从来没有过的另外一部分，肯定还是植根于这个现实生活中的人心的部分。 所以其实软硬科幻在我看来就是更侧重哪一块了，不管怎么说都要结合得很好。 大流无毫无疑问是更侧重于这一端的，确实是像三体，有些地方它都没来得及展开故事情节。
讲者2：以前编辑给我的批评就是根本没故事没人物讲一些空空的那个设定。 因为有的时候对于科幻小说家来讲，最 enjoy 的部分就是想这个设定。 想了一个从来没有过的设定，就很嗨了，根本就没有兴趣在写这个故事了。 这个编什么人物就没兴趣。 但这是确实科幻小说家都有，但我只是想说，在任何一个时代，科幻作品它作为一个文学作品，不可避免的其实是要跟这个时代的一些人的内心关注的东西是产生共鸣。 这个确实肯定是大部分作品都会这样子。 像大流书的情况这个现象，比如说国外的科幻小说界已经不关心去设想一个很遥远的这些技术大场面或怎样，而是说更多的都写这个人权，包括肤色，包括环保等等。 肯定是因为这些话题就是他们那个社会当下最讨论的话题。 包括现在我们看到这两年的奥斯卡得奖讲电影肯定都是黑白肤色，这个就是他们这个社会的大家的这个人心话题就在这。 所以我自己觉得这个也无可厚非，因为一个作品他写出来就是要在这个社会语境中被更多的人所那个阅读像大刘喜欢的这种远征他很遥远的这样的大科幻。
讲者2：他之所以在美国六七十年代是黄金时代，也是因为那个时候确实整个社会里面就是有那么多人关心这个宇宙远航的，那他可能只不过就是说这个话题在整个的美国这个社会，她现在已经开始慢慢没落了，就是这个这个宇航等等就没有那么多人关心了，大家开始关心的真的是变成人权肤色问题了。
讲者2：在我们中国，首先从来就没有人那么多的人关心这个大的技术发展变迁一个纯的技术一新的时代说实话，很多人对此是没有概念的。 其实在我们中国想象一个宇航时代，还好想一点想象一些其他的那些新的技术时代，就是一个技术异化的时代。 或者是说这样的一些新的科技可能会把我们整个社会形态所颠覆等等。
讲者2：其实这样的一些纯科技的一想象在国内原本就不是特别的明白，就没有那么强的社会基础。 所以就科幻本身这个东西本身就不是很大众，所以在中国也还没有一个没落之说，就是你还没辉煌过，怎么可能没落就是一个很小众的有点这个种子。 在以前确实只是这个理工科的一些大学生之间，还有中学生，大家喜欢看一看讨论未来可能随着科技发展，确实看的人会多一点，但总的来讲它始终还是一个比较小众的东西。 大刘还有另外的一个观点就是说这个科幻小说未来可能会变成一个这个科幻影视的种子期，就是他会觉得科幻小说很可能失去了自己独立地位了，写一个科幻小说更多的是这个给科幻影视做服务。 总的来讲，我是觉得科幻影是在未来中国是一个很大众的，就像好莱坞那些科幻影视大片一样很能赚到钱的。 但是科幻小说确实可能一直以后也赚不到钱，就是它这是文学和影视这两个大的门类不一样。 在美国很多获奖作品的就是真正是得过好多次什么雨果奖之类这些作品的作家，他一年卖写一本书卖几千本，他们都很高兴了，因为楠楠销量就是就就整真的就是整个就那么低，所以卖书卖不出去在哪都是一样的。 然后写科幻小说觉得就是现状，认清现状。 所以就是小说这个文体本身在未来也不是一个大众文体，写框的小说也就自己想好了，这就是一个小圈子的事，这和影视本身是一个大众的文化是两回事。
讲者3：中国到底科幻的群体，这个画像长什么样？ 数量最多的就是到底科幻迷他们是一群什么人，能不能跟我们说一下啊。
讲者1：现在对于中国的巨大的这个科幻迷群体来说，大多数人其实根植于说科幻世界这么多年的一个贡献。 对于从 90 年代开始到现在科幻世界这本杂志还有一些出版社对科幻的引进，奠定了这么一个阅读的巨大的这样一个群体，这个群体的数量可能真的不是一个很小的数量，这个数量只不过它因为阅读科幻，它过去曾经有一个就是大刘喜欢讲说它叫一个公交车理论，就说会有一个上车下车的过程。 就是你在 10 岁左右上车，十几岁下车或者 20 岁下车。 然后你不会再看这个杂志，也很少有人去畅想这个世界。
讲者1：这个跟大家对这个科幻的窗口期也有很大的关系。 就是是有很多著名的理论，还有很著名的一些科幻作家都有这个理论，就是他有一个窗口期，十几岁，你爱上这个东西，你就爱上这个东西，你不喜欢这个东西，长大了你也不会喜欢他。 所以说这个窗口期特别的重要，奠定了说今天的大量的科幻迷是跟这件事情是有大量的关系的。
讲者1：大家可能觉得说科幻迷是不是一个很小的数量，一本书卖个 1 万册 2 万册，很了不起了。 但其实我接触到的情况其实不完全是这个样子。 我们可以看到说三体它的这个销量大概是 800 万册。 这个还只是纸质书，有多少人在网上看过，这个还是一个很老的数据，我不知道是不是最真实最新的一个数据，我这个只是中文的，而且只是就是就是纸质书的这个数量，有多少人对它有了解，这个数据现在不是特别的明确。 然后另外对于这个科幻的不同产品的这种消化来说，大家的人群的数量是有巨大的差异的。 你比如说他看漫威的人对吧，喜欢星战的人，比如说可能会去看星际穿越的人，这些人的数量其实是不太一样的。 有多少人会去消化这个东西的话，其其实主要还是看这个产品它本身是一个什么东西，它是小说，它是网络小说还是可以纸质出版的这种小说，还是你是一个电影还是你是漫画还是什么？ 就是其实不同的文化产品针对的是完全不一样的这个人群，他的人群画像差距也很大。
讲者1：比如说在漫画当中去看科幻的人，他的年龄层就是，初中二年级看科幻电影的人，很多人是习惯去看大片的人，他其实不见得说认为这个就是科幻，但是我会大量地去消费这个产品，他不会自己脸上写科幻迷三个字。 我觉得现在确实没有看到一个完整的数据，说对科幻迷有一个特别明确的用户画像。
讲者1：我觉得过去大家一段时间提到科幻迷，很多都是认为是阅读科幻小说的人，就是阅读科幻小说的人。 这个数量不可能特别大，因为现在阅读小说的人的数量就不大。 在这个中间你画一圈人，说来他是阅读科幻小说的人，但是你说去消费不同产品的人，我觉得这个数量是很难完完全全给出一个很明确的估计的。
讲者1：比如是多少人看漫画，漫画当中有多少人绝对是接受科幻元素的有多少人是愿意看电影看剧的？ 这些人里面有多少人是绝对接受科幻元素的？ 我觉得有两种人绝对是消费科幻产品的主力，一种人是他对科技非常感兴趣的这样一群人。 对科技感兴趣的人，包括我从做记者的阶段到现在这个阶段，我接触大量的科研工作者和科技公司的从业人员，包括这些科研院所的从业人员。 这些人很少有人说自己不喜欢科幻，包括各个圈层的科技的大佬，创投圈，这些人愿意思考未来的人，愿意关注科技的人。 这些人很少有人完全不喜欢科幻，不接受科幻产品。 所以这个群体首先它是高周知，然后他是一个能够消费高额定价的产品的这样的一群人。 还有一群人，我希望就是从年龄上来给大家有一个划分，从 80 后出生的人，尤其是 90 后，00后出生的人，他无法避免在自己的长大的成长的过程当中接触到科幻产品完全无法避免。 完全无法跟科幻隔绝。 所以这就意味着说在未来的中国有这么一群巨大的人群，尤其是 90 后和 00 后的人群，对中国国家的这个认同感比我们之前的人还要强烈更多，他对中国国产科幻的消费的数量将会增大到一个什么程度，是非常具有爆发性的想象力的？

Answer: 科幻文学的主流话题正在发生转变，未来在中国具有良好的发展前景，就科幻文学在中国的现状而言，中国的科幻群体主要为科技爱好者和在成长过程中受到科幻产品影响的年轻人。