讲者1：我认为科幻是幻想在家，科技是一个重要的催化剂。 因为中国的进步、中国的强大，老百姓对中国的科学技术有了一个很深刻的认知。 这个时候你再给他讲一个科幻的东西，他的接受度会异常的高。
讲者2：它能够在社会心理价值上面建构和体现这个方向的一个作品。 这个其实是对于国家或者对于我们电影创作者而言，这个是一个最高的层次。 客观来说，流浪地球可以复制吗？ 真的我觉得难度很大。
讲者3：我们在任何冒险之前，其实都是要做好全部的最充分的准备之后，然后你才能够有一些把握。 当然在中国做科幻的，我们面临的一所有的共同的问题就都是我们永远不知道自己有没有做好准备，但是准备得差不多了就要上为什么呢？ 因为如果当你觉得自己已经做好万全准备的时候，你就没有那勇气了。
讲者1：流浪地球现在是一个现象级的作品。 那么我想知道现在几乎是到达这个市场受众度，它已经是一个完全突破圈层的作品。 那它到底是怎么做到的？ 我想这么说，就是我一直觉得中华民族是整个世界民族之林里边最富有想象力的这样的一个民族。 为什么我们这么说，我不知道大家关注没有。 本来今天来的路上，我想从北京某博物馆我一个朋友那去一趟，我给大家递了这么一个瓶子过来给大家看。 我们在战汉时期，因为那个时候是比较多的中国艺术品上，能用图样去呈现一种文式的表达种东西的时候，我们在战汉时期的大量的错经营的器物上面，当时给我印象非常深刻，看到了大量当时我高中的时候不太懂，就这种画的这种非常飘逸非常有意思的动物的这种人形拟人化里和动物的这种形象。 当时我们最大的一个印象就是我在上面看到了穿着这个人的服饰的猫，和其他的一种神兽在一起打仗。 那么从这个角度上来讲，我一直觉得中华民族很早在有文字记载的历史上，一直和幻想这个东西和想象力是密不可分的。 所以在很长一段时间里边，我认为中国在文学创作方面，神话故事都是一个非常出色出彩的一支。
讲者1：那么到了近 150 年，为什么很多人又觉得我们自己觉得我们缺乏一个想象力呢？ 我想是因为这 150 年我们曾经积贫积弱过，中国处于一个低潮期，在文化、在科技在经济都不是特别强大的时候，可能你会忽略自己血液中带有的这个幻想的这种种子或者想象力的种子。 但是近 50 年来，随着中国国力的增强，首先老百姓经济自强了以后，他一定对文化带来自信，而且对自己的文化带来特别的自信。 我 20 年前去买的一个艺术品，到现在这 20 年我永远在处于一种买不起的一种状态，越来越贵。 这是一个老百姓中国自己的百姓对自己文化的一种认知，放在电影上你看得特别清楚。 不就是说当我们决定要做一个科幻片的时候，你觉得这个基本的文化的这个背景和经济背景是存在的。 中国老百姓对自己的内容开始自信了，对自己文化开始自信了。 于是在想象力这个问题上面，我们有了一个重要的催化剂。 科幻是什么呢？ 在我认为科幻是幻想在家，科技科技是一个重要的催化剂，因为中国的进步，中国的强大，老百姓对中国的科学技术有了一个很深刻的认知。
讲者1：这个时候你再给他讲一个科幻的东西，他的接受度会异常的高。 只是以前从来没有类似的这种电影作品，像这么大的规模给观众去见面。 那么这次流浪地球在做这个东西的时候，16年年初我们决定要做这个项目的时候，决定以一个非常决绝的方式去承担所有超期超预算的风险，去这个承担所有的投融资的责任，去承担主控营销和主控发行的这个任务的时候，我觉得当时对整个文化市场、电影市场的判断是这样的一回事，他应该是到了一个时刻很模糊的，我们觉得到了一个时刻可能就是这个时刻了，他能够对中国科幻的影视作品应该以一个开放的态度去接受。 当然从技术上来讲，就是你怎么破圈。
讲者1：其实说到底就两点，这个影片我觉得做得比较好，在一个影片的制作和宣发的过程中，只有一个和两个最关键的。 那在制作的过程中，当时郭帆第一次给我讲这个影片的想法，他做导演阐述的时候，我听完了，我只问他一个问题，我说郭帆你就告诉我一个问题，说这个影片里边中国的科幻影片里边你这部电影里面有没有中国式的情感？ 我说这是我最关心的，因为我听了半天，我觉得硬核是没有问题的。 这个柔软的内核就是柔软的中国式的情感。 有没有？ 因为我是听到了。 但是他也很坚决地告诉我，他是有的。
讲者1：后来在这方面我看的从剧本的一本一本的更替，一本一本推进，我看的东西是越来越多，所以我觉得这是破圈的非常重要的一个点。 那么另外在宣和发这个阶段，最重要的两个点就是不多。 其实说到头，你们大家去看回复盘这个过程就两点特别重要。 第一个是商业类型的建立。 非常决绝。 就是说很多人说科幻是一个负分项，这个类型不要做的时候，我们还是选择了这个差异化的一个方式，就是我牢牢地去勇敢地、充满自信地、坚决地去打，这是一个中国科幻影片，这个我不想去回避它。 所以很多人说你们怎么把这个缺点变成这么长的一个长板，实际上我觉得这是一份自信和一个认知，对产品本身的认知。
讲者1：另外一个层面就是因为刚才说到的就是中国式的情感，就是里面家园和亲情这个里面的情感做了很大的功夫，在后来的宣发营销过程中去做这个情感，所以商业类型准，情感做得比较好。 所以这个影片呈现出来的状态就是我原来老说现在大家说的也比较多了，就是它具备一个成功的中国影片的三个要素，层层递进的就强刺激、强共鸣和强共情。
讲者2：我觉得是非常荣幸的，有幸的跟着北京文化我们一起参与这个项目。 那从我个人来说，我特别希望流浪地球好，因为这样的这个电影出现，它具备着非常大的不仅仅是一个电影本身的含义，它最底层的其实是我们的人物情感，特别是东方的中国式的这个情感在里边，这个是最重要的，因为你选择的最大化的春节档全民全家庭观影的一个时间。 那这个时间如果没有一个足够的中国人的代入的情感，你是没有办法在这个市场拿到最大化的市场空间的。 同时，在科幻题材也好，我们对于这个科学幻想的这个设定也好，它其实带有很强的这个奇观属性，电影就是要满足我没有看到过的。
讲者2：其实这个类型本身流浪地球作为我们大家认为甚至我们很多人提到说是科幻电影的元年，是因为我之前没有过到体量到这个规格到制作品质的作品出现，它天然带有一个奇观的属性再加上内容的呈现，同时其实我觉得最重要的第三层，再往上一层其实是一个集体的社会心理价值。
讲者2：放到我们现在这个时代，中国人我们走到了今天。 我们中国人的心态，当我们中国人面向世界的时候呈现什么样心态，因为这个过程里边也一直在留意这个外媒对流浪地球的这个报道和关注。 他们其实很多人会提到了说因为这一部电影看到了中国人和全世界的好莱坞的这个电影，西方的的这个科幻电影呈现的不一样的价值观或者呈现了不一样的我们的心理主导。
讲者2：当中国人站在这个世界面前的时候，我们不仅仅是说我们要这个维护世界和平，或者说我们面对这个世界要以什么样的方式和全世界的人相处。 我们想到的是，当人类遇到危机的时候，中国人如何去面对中国人如何去和全世界的人一起去面对？ 我觉得这是一部他能够在社会心理价值上面建构和体现这个方向的一个作品。 这个其实是对于国家或者对于我们电影创作者而言，这个是一个最高的层次。 客观来说，流浪地球可以复制吗？ 真的我觉得难度很大，就是说这样的一部电影难度做到现在几年的时间的投入和坎坷。 但是如果是建构在这个三个层面上的，我认为这样的作品这样的电影社会心理价值，到我们的习惯再到我们最底层的人，我们的情感如果这样呈现的话，其实还会不断地出现，可以有更好的作品出现。
讲者3：先说一个让大家那个轻松振奋一点的消息，就是我昨天晚上查票房数据时候我才发现流量地球。 是 2 月份的全球票房冠军，他现在已经是迎史上单一市场排名全球第七了，刚刚超越了那个泰坦尼克在北美的那个单一市场票房记录。 但是因为我跟郭班长也是好朋友，他筹备的时候，拍摄的时候，后期我也都去探班过。
讲者3：最大的感受就是做这样的一部电影，其实真的是对中国电影工业体系的一个全面的考验和一次我估计也很难复制了一次冒险。 我们在任何冒险之前其实都是要做好全部的最充分的准备之后，然后你才能够有一些把握。 当然在中国做科幻的，我们面临的一所有的共同的问题，就都是我们永远不知道自己有没有做好准备。
讲者3：我记得这个话，当时我跟你我跟洪伟总也都说过这话，我们永远都不知道自己什么时候是做好准备了，但是准备得差不多了就要上。 为什么呢？ 因为如果当你觉得自己已经做好万全准备的时候，你就没有那勇气了。 所以我在跟郭帆导演以及狼底球的制作过程中，我学习到的一个最大的经验就是说我们怎么样能够在这么复杂的一个的制作过程和环境中，怎么样去有效地管理这个制作。 因为那我去现场的时候，我印象最深的就是当时那个刘洋地球那个剧组，他们导演组有 20 多个副导演，为什么要这么大编制的导演组是因为每一个副导演真的要管那么多部门，这些副导演所要管理的部门，它都是在这个拍摄和制作过程中逐渐地发现了新的问题之后，然后再催生出来的新的部门。 然后这个新的部门也是完全没有经验的，然后你才能够不断地在实战中再去积累经验。
讲者3：举一个例子，可能他们已经说很多次了，但是我在现场我的感受他们专门有一个 UI 组，他们这个电影里面有出现了非常多的这个就是屏幕，屏幕里面的显示内容，那就是我们所说的 UI 内容，郭帆导演他们为了追求那个真实的效果，真实的质感，现场屏幕是真的是可以显示出来的。 对也就意味着这个背后其实有着非常巨大的工作量。
讲者3：我当时印象最深的就是我去青岛他们班时候，他们的 UI 组，那几个小伙子没有见过外面的天，你知道吧，四个月得给关，房间里面他们永远有一个人是醒着的在干活，等于说是中间不停地在不停地更新在制作那个工作量大到现在回过头来想，我说要我是 UI 组的人，我估计我早就崩溃好几回了，但是他们就这么着就给坚持下来了。
讲者3：以我在现场感受到的那样的一个制作环境，和那个就是剧组的那种工作的那个心气来说。 我相信就是你你把同样的钱给郭帆导演，让他再拍一遍，做不出来那个栾底球这样的水准和那个制作规模了。 因为大家只有在那种状态下才可能就是齐心协力地带着一股心气，带着一种渴望去做这种事情。
讲者3：因为在流量地球那个剧组里面，不同的工作部门里都有我的好朋友，因为大家都是喜欢科幻的，所以才会聚集到这样的一个剧组里面来，肯定不是把它当成是一个工作来做，它一定是把它当成是一个爱好，当成一个热爱的事业来做，才可能做到成这个样子，你得有这种心气，才能够把这事给弄下来。
讲者3：但是如果说我们有机会能够再继续沿着他们开创道路继续往前走的话，对我们学到的非常多的东西，包括系统管理，就包括制视频管理，包括所有道具管理这些东西。 但是我们从这个电影中学到的最重要的也是最有价值的一点是我们终于知道中国观众的反应是什么了，这一点在我们之前它是一个巨大的谜。 我们每一个人都会有自己的判断和选择，但是没有人知道是什么样子。 但是在流量迪戈上映之后，我们现在终于知道我们说的是普通观众不是科幻迷，因为科幻迷对这样一个电影出现是什么样的，我们大概是有预判的。
讲者3：所谓的普通观众，就是说你可能一年买票去电影院看 6 到 10 次电影，这些普通观众对于这样的一个完全构建与想象力之上的这样一个科幻的银幕的世界，他们是什么反应？ 然后不管是好是坏，但是我们拿到了最重要的一个东西就是信心，我们现在终于知道那天熟。
讲者3：那时候我跟郭帆达也说过，中国人碰到一个没有吃过的东西，就问能好怎么就是能吃吗，好吃吗怎么做才能好吃，洛阳地球一次性地把这三个问题全解决了。 那么我对于我们来说，就是我们现在就知道的是我们只剩下一个问题了，就是说怎么把它做得更好吃，因为前面的可行性的问题全部都解决完了。

Answer: 流浪地球是中国电影行业的一次新的尝试，这次尝试获得了很大的成功，当然，究其根本它的成功与时代环境、电影的商业类型和电影的情感主题设定等因素密切相关，它的成功对于中国电影行业的未来发展有重要的参考意义。