讲者1：hi 各位好，欢迎来到 imx 上海国际音乐季。 今天还是云论坛。 哇好开心。 因为今天是老朋友的一个大聚会，既然是老朋友凑在一起，那一定会要讲很多，可能大家想知道，但是你平时又无从知道的一些很重要的信息。 今天我们要讨论的这个议题，我觉得可能乍一听会觉得有点大，但是你仔细想想看，真的和我们每个人都息息相关，说的是什么呢？ 就是在现在你看新科技新经济，包括说还有新市场新环境这样的一个前提之下。
讲者1：那么在我们的这个音乐界的从业人士，特别是音乐人经纪这个领域它会有什么样的突破或者说有什么样的机遇呢？ 今天我们要请来的几位好朋友，还有我们的老朋友呢，首先请允许我介绍一下，这就是著名资深经纪人一线娱乐董事长兼 CEO 晋升升姐。 大家开心。 嗯那珊姐今天我觉得又是有备而来，等会要给我们讲一讲。 哇就刚才我说可能很多人想知道，但无从知道的一些重要的讯息好不好？ 好。 那接下来再允许我给大家介绍一下。 这是星空飞腾国际娱乐 CEO 哇，我的本家罗维君法兰姐。
讲者2：欢迎哈罗老师好，各位听众跟观众朋友好。
讲者1：那法兰姐今天也会带着非常怎么说很鲜活的一些实例，来跟大家好好地分享一下。 那当然今天既然是云论坛，我们在云端的那一边，在那一边我们要呼唤一下这个就是聚果娱乐的创始人兼 CEO 叶庆芳。 叶子。  hello 跟大家打个招呼。 叶子好的喽。 好的好，那今天我们的这个朋友们呢，诶嗨。
讲者3：大家一论坛，我在北京。
讲者1：对叶子在北京，但是我觉得这个谢谢有网络，包括说刚才我讲的说新科技有那么多的一些变化，所以我们的生活方式发生了变化。 那再结合着其实这两年因为大家也都知道，全球的这个疫情也一直在反复的，他对我们的生活也产生了很大的影响。 那其实今天首当其冲想跟几位我们的好朋友可能非要来问一问，真的我们交流一下，就是这个疫情带动着整个的一个市场环境，包括说市场的一些条件产生了很多很多的变迁，那对于几位大家在自己的这个工作方面是不是也会产生很大的影响？ 特别是刚才因为我们讲的说叫音乐人经济这一块，这样，我们请最远的人先说好不好，叶子怎么样，你的工作往往会有什么样的很大的一些影响和改变吗？
讲者3：我觉得其实这个带来了很大的一些改变，因为疫情首先就是不讲音乐行业，可能在整个大家生活当中其实就已经有很多的事情都搬到了线上。 我觉得在今年这个变化当中，音乐人可能带来很大的一些迭代，首先有很多需要去在线上完成，不管他是创作包括云上音乐的会，然后再包括现在很多的内容都以数据为主。 我觉得这些其实都是对于新的音乐人的一个新的考量，包括很多落地的活动都进行了一些大量的调整。 对所以其实对于疫情来讲，我们整个团队要非常的熟悉跟很了解自己的产品以及这个市场的变化，做最快的一个布局。 对其实我觉得新一代的年轻的音乐人，还有年轻的团队都要非常快地去在疫情到来之后做最快速的一个转化和适应，包括它的制作，包括它的线上的呈现。
讲者3：还有很多音乐人原本在宣传周期里面需要去体现的各样的一些宣传的事项。 可能就是整个所有的行业大家都在做调试的时候，特别是音乐包括艺人经纪这件事情都需要做很快的一个调整。 对，但我自己比较大的感触其实就是在数据这件事情上面对所有的音乐人和团队的一个考验。 对今年对于我们来讲可能也是一个成长的周期，然后我们也要用多的方式去做不停的一为艺人去做不停的一些准备。
讲者1：好的，谢谢叶子。 那接下来想问问法兰姐。 是，这叶子这边就讲到了，就是等于是环境的巨大的改变，给音乐人也好，给这个经纪公司提出了更高的要求，这叫迅速调整。 那法文姐这边。
讲者2：我的公司，因为我们是基本上全部都是创作人。 然后公司本身对于很专注在产出内容，其实在疫情的活动里面，所有的线下活动应该是都是会是多少是受到影响的。 但是因为我公司里面的所有的艺人他都是属于新时代，都是非常年轻的，最年长的应该也就 26 岁，而 26 岁左右。 所以其实我们一直对于新媒体的运用跟宣传其实本身就比较着重在那个部分受众群，那疫情带来的线下活动我认为大家都是一样的，一定都受到影响。 但是对于我们一直在产出内容的公司，其实这段时间的等于是说冷静期也好，平静期也好，其实都是很好的，他们绝大多数的包含就是艺人也好，公司的同仁也好，其实都在产出内容，都在产出内容。 那事实上过去这两年我的公司其实还是发行了蛮多的歌曲，效果依旧也还是不错的。 因为透过 MV 或者是新媒体的宣传，自媒体的宣传影响是有。 但是在我们的这个角度看来，线下活动少了，但是线上的所有的数据是增加的。 所以我在想产出内容的这个部分多少一定受到影响，但是影响却比较没有。 在产业里面依赖线下活动多的公司的受到的这个冲击稍微少一点点。
讲者1：所以其实法兰姐是等于是因为公司本身的构造也好，它架构是就决定说是反而受到影响，没有那么的冲击。 是而且这个听到的一个很有意思的说法，就是它是一个冷静期或者平静期，甚至我们可以叫蛰伏期，就是可能用我们平时比较习惯的一个说法叫苦练内功是的，就是正好利用这个时间。
讲者2：是的，我们用这个时间做了比较多的就是不曝光的内化提升的工作，包含艺人、包含同仁。 所以我们在这个疫情时代，我们产出了一本小说，因为那是不需要不需要线上的事情，就说在那我们在这样的时间可能自己做了很大的调整，我们知道可能收入是会受影响的，但是我们认真地去思考产出去孵化内容，其实也是安定整个工作人员的心，加上艺人的内在的心情的一个方法，我们也找了这条应变的路，让大家能够有一个目标去努力。
讲者1：我觉得这个其实跟申姐我觉得申姐因为以前跟我聊过，我觉得讲得就很像很贴合。 就实际上我们不管遇到再大的一些挑战和影响，就是还是要回到人回到作品本身。 所以三姐你觉得呢。
讲者4：所以我就特别觉得说这次的疫情实话讲比我们想象中长了一些。 而且到现在说实在话的还是在一个看似又不稳定的一个状况之下。 所以我套特别的称赞法兰她的准备，因为毕竟我觉得说在什么时候就做活在当下做当下最好的答案。 然后我觉得这市场说实在的话，我一直就觉得这市场是不缺很厉害的艺人，是缺很厉害的团队。 对，所以我觉得好多团队就是能够帮这些艺人做最好的安排。 那我觉得叶子也好，我觉得法兰也好，我觉得他们现在都是都已经在做这些很好的调整。 然后这些调整当然我觉得我我刚特别觉得他用冷静这个状况到平静这个状态，我觉得现在其实好导向到疫情，所有的大家所的业界都已经大概知道该怎么做了。 都必须做未来的准备工作，就是把你的产品做得更好。 人才培养的这时候正好来做人才培养，做很多的体制的一些内容的精化优化。
讲者4：那我觉得这是很重要的。 那也提到刚刚我觉得是一个市场的观察，我觉得特别有趣。 有趣的就是我觉得这一次的疫情也帮助了就一任何事我都觉得他有正面跟反面了，我觉得正面的事情就是它帮助了线上音乐会的整个成立呈现。 因为以前有线下音乐会，线上音乐会还不没办法得到这么多的关注。 那现在看起来线上音乐会在这次的疫情之中是最大的。 就是所谓的最好的一个获利者，就是说线上音乐会被重视了。 大家会缩短了大家人与人之间的距离，然后以及也可以打破了一个空间感的一些事情。 所以我而且很多的大盘也都陆续地去尝试那一种小现在线上音乐会。 然后线上音乐会的模式也从一开始的各种方方面面的主题都有，那我觉得这也是以后大家的一个福利，就是你有线，因我还是觉得 life 这个事情是不可能被取代的。 但是线上又会多了一种选择，对我觉得是好事，因为大家的演出形式就更多了，是那大家的空整个世界的距离也拉近了，人与人之间的距离也近了，那音乐人的表现方式也更多元化了。
讲者4：我觉得以这个角度来看都还是觉得说是很可喜的一件事情。 那我觉得只差未来好的内容。 所以我觉得我特别期待，就是做所有的内容装修都像法兰一样。 都开始很认真地做音乐，等到真的市场开始复出的时候，就有好多作品都陆续推出了。 那我觉得这些机会都会给到这些很好的内容输出。 对，叶子也在做内容，我觉得他们都是一些做内容的一些很很优秀的一些团队了，我觉得都蛮好的。
讲者1：觉得所以其实感受到就是后积搏发，就现在我们可以把它看作是一个厚积的阶段。 届时一定会有一个这个爆发。 那其实刚才有讲的说，因为大家都是很注重做内容这个不部分。 那我相信可能对于叶子来说，或者对法兰姐来说，就是你们有不同的角度。 比如像这样叶子，我来问问你，因为就是据我所知，聚果娱乐其实不光是可能大家这个想象当中，很单纯地说我们做一些艺人的经济、商务等等。 其实像聚果应该也有跟很多的公司也有一些合作融合，比如说 GIP yg 这样子是不是。
讲者3：对，其实据果一直以来在行业里里面，我觉得都有一个比较特殊的一个身份存在。 就是说我们其实一直以来都没有特别的边界感，就是说我们不会把一件事情锁定在好像只有这样而已。 比如说我们是不是做音乐，好像只有在渠道上面用单一的发放方式去完成。 因为我们在很多年前就发行，我但当时也在跟珊姐的团队里面的时候，我就在做了很多的一些市场的学习跟准备。
讲者3：我发现其实对于现在的年轻人，包括渠道，包括很多的一些融入，如果你想要去推行一件好的作品也好，或者是一个非常优质的艺人也好，其实他的打开的面相是非常多层面的。 所以我们跟这些公司的合作，包括像是一些境外的公司，包括我们国内很多的一些 top 公司。
讲者3：我们所谓叫聚合的 2.0 的时候，因为 1.0 我们其实更多是跟单人个体是跟艺人很多的一些工作室，包括全员的艺人都很去合作。 那 2.0 的时候，我们其成为了很多大的一些公司的战略的主要合作方的原因。 也是因为我觉得一个艺人他可能会有很多的面相，不管是他在新媒体的部分，还是他是在音乐的其他表现形式上。 比如说我们最早也做过一个创意的策划案，叫城市练习曲，其实就是把音乐的内容变成摄影像的形式，然后再去穿插很多能够去跨界去扩边界的完成的一些方法。 包括我们其实现在也在做一些类似像是艺术展，然后可以去赋能在音乐这件事情上。
讲者3：简单来说，跟这些公司的合作其实在于他们很多的时候需要在地是最了解市场的，然后是有最快速的一个运作团队，把你们的所想落实成你们最后能够呈现的样子，因为其实太多的时候我们都有一个很好的计划，拿到这个内容之后觉得说好像可以 90 分。 那如果按照这个预期的完成，大概一人会达到什么样的一个结果？ 但事实上你发现在执行的过程当中有很多的问题是你无法预料的。 对，不管你的执行的难度，还是你最后扩散出去市场的反馈。 所以我觉得可能据果这么多年，今年应该是我们的 6 周岁，6年了。 对，然后我们也那么多年摸爬独拿下来，就是团队里面的核心成员。
讲者3：最少我们在一起，共事的同事都达到 5 年以上了，所以有一些可能更多是达到了 10 年以上，就是大家的配合很快速，所以跟这些公司的协配跟合作也是在于他们需要在最短的时间在意淫，从很前端的时候拿到最好的资源跟得到最好的一个曝光跟露出，从而让他们可以在后续的阶段得到很好的一个生长。
讲者3：那我们也不惜余去把这些内容在前置，帮助大家先去完成，然后变成是一个因为我们有的时候可能前端有合作，那中断他们接回去，然后尾部可能也会有一些合作，就是这股还是比较开放式，在各个场地里面去跟大家做更多不同的交互。 其实我们也学到很多对，就跟大家在合作的这个过程当中。
讲者1：非常有意思。 这个我听到了一个重点，就是在前端就已经有很好的土壤，这样的话如果它是一个很好的种子，然后再给予它很好的阳光，雨露这个浇灌呐，它就会很好的一个生长。 那接下来问题我想问法兰，谢谢。 因为其实我们知道法兰姐的公司是有一位会写很会唱人，他不是传统意义上的帅，但他其实真的也很帅。 谢谢。 那这么一位这个全能的，其实我更愿意教他音乐是就我觉得他我不知道最开始的时候就是作为法轮解是怎么能够发现说它其实是一个未来会长得很好的那么一颗种子。 那比如说是不是像叶子这边说我们也给他一些前端的是一些怎么样的一个土壤还是之类的。 尤其我蛮好奇的就是能不能进法兰姐就是从周新哲写这个角度也给我们讲一下我。
讲者2：很简单的分享一下，就是可能跟我自己的工作背景有关系，因为我过去在唱片的时候其实在 NR 做很久，就是等于我们是产出内容的做音乐的，所以我们最基本是从音乐为出发点。 那过去开始我一直是负责都是原创股份。 那当然也有一个机缘巧合，就认识了 Eric 他拿着他灯火给我听。 那我觉得听完以后其实对我过去那么多年选主打歌的经验，我认为他是非常有 talent 我们说的才华，他的旋律不俗，是一个非常有气质的主打歌型的创作者。 那加上他的 logo 声线我们认为很独特，我个人真认为很独特，所以我们就觉得要再陪他。 真的我们觉得他非常非常严格上说，我个人认为他是非常有机会出现的一个全能型的创作人。 因为当我们刚进来以后，当然做培训，培训它是一个很重要的过程。
讲者2：第一，培训不是只有专业培训在于它的创作上，你还是必须让它了解这个演艺生态这个环境作为艺人是非常不容易的。 不是只有你的才华才能一语常人，而是你可能要牺牲非常多的自我跟自由，因为你是赚众人之才，享众人之爱，所以你也不可能独断独行的过自我的生活。 那我觉得现在普遍来讲这个部分教育是有一点点欠缺的。 当然韩国的是过于严苛，把自己完全抹上了，也不见得适合我们华人。
讲者2：对，那但是我们经由这样的培训之后，在适当的时机有专案的堆叠，因为我认为他生前非常适合 OST 就非常适和主题曲，所以我们其实让他从这个方向出道，所以他很快速的第一首歌很幸运就走红了，以后别做朋友，很短的时间它就会变成一个 YouTube 的一个破亿的歌曲，一个新人来讲非常不容易。
讲者2：在相处的过程中，我们认为她可以全方位发展，但他自己非常努力，她一份这么忙碌的形成下，他其实在我们有需求的时候，他有的时候三天甚至于一天可以把歌曲教出来。 哇他没有停止创作，他就算是没有工作的时候，他也会进到她的琴房摸摸停谈个两三个小时。 就是说他本身自己对于创作这件事情是充满了热情。 那我相信这个行业里面，不一定每个人都能够得到很丰富的报酬，就是我们所有的幕后也是一样热情我认为是必备的。 有这个热情，它才能够就是克服所有的困难，然后再有低层的时候自己能够内化，能够消化起来。 那中英者算是一不错的。 因为我们现在昨天才在看他的 YouTube 总点有点破十亿了。 嗯所以以一个那么年轻 20 多岁的年轻男孩是非常非常的不容易。 而且他的发歌是发行歌曲是非常密集的。 他总共出道六年多将近七年，他大概发过 56 首歌曲，我们就每一年他是高产。 而且是全创作。 所以我在想团队是功不可没的。 因为第一我们可能要理解它，然后对于支持它，中间还是要协助它调整整个的步伐。 那当然很幸运，就是说国际发行公司还是有它的优势，在她给予的国际资源确实是很好的。 那我觉得更重要的事情是我们在做我们自己喜欢的事情，艺人本身也是。 所以他会是一个比较良好的互动氛围是成长我觉得是大家一起成长。
讲者1：姐其实接下来想问珊姐，珊姐的身份是最有意思就是比如说像叶子可能做了很多商务类、推广类这种的。 然后我们法兰姐就是可能在我们也能看就是更加这个规范的经典的这样的一些这个经济，包括说是人 AR 的这个工作是其实珊姐这些全部都做。 而且是最应该说我觉得是每一个环节看得最通透的。 那其实根据刚才两位的她们分享，珊姐你。
讲者4：其实我觉得今天郑总你说一开场说的正是老朋友的聚会。 对，我觉得因为正巧我们三个人都是三大出来的，都在国际公司待过。 那我们真的很感谢国际公司给的一些比较好的一些制度化的一些。 就是怎么讲就是养成。 所以我们在这样的一个体制之下，我们的做法跟各个方面包括艺人培训也是比较正规的。 那我刚刚真的听法人讲话的时候，我真的觉得我好开心说我就希望说这样的经济团队能更多是真正能够针对艺人去包装设计跟孵化的。 我觉得艺人不只是在艺人上要有培训。 其实在艺德这艺德包含艺人心态，因为好的艺人心态才会有好的影响力，是那好的艺德才会有好的谈吐跟各个方面的内容创造。 所以我刚刚听到他们在讲说这些事情，而且我觉得现在我就刚一开场，为什么我说现在这个市场真的不缺优秀的艺语人，缺的真的就是一个专业的团队。 怎么去帮助这些艺人能够真正地照着正规的方式去发光发热，能够有好的艺能跟好的艺德，然后能够碰到好的运气。 因为我还是觉得做艺人其实是有时候需要点运气的。 可是运气绝对不是说今天虽然运气不可预测，但是我自己觉得运气是给你做好准备机会的人。 对，所以只要你做好努力，机会来的时候一定就是达到那个运气就存在。 否则即使你没有努力，但机会来了，运气来了你也拿不到的。 所以我自己走过来。
讲者4：有的时候我很多时候我老板都会说你是不是很有运气的人，我觉得我是，但是我又觉得不能完全是对不对？ 我们也很有努力。 就像你看刚刚法兰就提到一个他现在开始做内容的准备，迎战明年的开放市场，我就觉得说这个对的，是知道吗？ 包括叶子也一直在做很多的事情的铺垫。 所以为什么每次跟这些老朋友见面的时候，我都特别的开心，尤其像叶子，我就觉得特别的开心。 他自己还去学了好多学位。 去香港大学上课，到清华大学上课，充实。 我自己觉得其实我们每一个经纪人其实就是身教，对，你必须保持学习的态度。 你的艺人才会跟着你一起学习，而不是只是一直只是透过营销。 营销确实重要，但是营销绝对比不比内容重要，因为内容决定了你所有的答案。 假如你的人不够好，你的内容不够好，其实营销也是有限的，是他不可能改造一个完全不成立的音乐内容。 他只能帮音乐内容加分，甚至帮音乐内容说话就做些不同的说法。 但是整个本质上你还是要回归到人的本质跟音乐的内容本质。
讲者4：所以为什么我刚才一直这两天我一直在心里想，其实我们在做国际公司的时候，mr其实就艺人跟音乐产品都是我们很重视的两个大环节。 所以不管是从艺人积极的角度培养音乐人或艺人，包括所有的团队幕后团队也好，还是说像法兰很厉害的把内容端做好，那叶子应该是属于艺人 NR 的 artist 的部分，所以我觉得这两块其实现在都已经在重叠了平衡了。 就是是的，叶子也必须懂的 NR 然后像本来也必须从后端的内容走到是前端的做法。 所以这也是为什么说我觉得大家他们就更多元化去规划的一些事情。 是所以我觉得这是一个我自己今天听了最大的感触。
讲者4：刚刚我也听到一个很棒的一句话，我今天出门口的时候才又看到周杰伦接受杨楠的一次访问。 好，那我因为这杰伦是一个我们现在必须说他真的是一个、音乐历史的人物。 对。 他就讲了一句话，正好跟法兰讲的是一样的，我就觉得好有意思，他说成功的他就越反蓝，杨林就会在问她，你像那么成功，你自己怎么看？ 他说我付出了我的自由。
讲者4：是的，我觉得现在更重要的一件事情，你还必须付出你的自律。 对，我觉得艺人必须知道你在得到这么多的社会的一些回报。 比较的高回报的时候，你必须更负责的自律。 是的，因为自律才是你的自由的最好的去解读。 就说你不只是控制你的职业，因为为什么这结论是在讲？ 他说现在做很多音乐很全面。 多做很多新音乐，好像顺理成章，你的生活就必须可以很自有。
讲者4：周杰伦说他不认同，他觉得音乐可以走到很前面。 但你的很多思维是可以传统的。 对，就像为什么她的专辑会用她妈妈为名？ 他要写首歌听妈妈的话。 他即使这么的前卫的音乐，他还是做到了一个很非常守自己自律的人。 当然不能够说他要做成圣人了。 我觉得对，任何的音乐人你要觉得他做成圣人是太过苛求，但是他至少份收什么收粉收本份。 然后努力地学习。 就像他跟刚刚他说周新哲天天喜欢音乐杰文，他在那个访谈中也是说他每一天必须接触音乐，那音乐的接触方式不一样。 对，有些是在音琴房聊聊侃侃，也可能自己哼哼唱唱。 不管怎样音乐都是他生活的一部分。
讲者4：所以我就觉得说我刚刚就特别替法人开心，你知道吗？ 因为他有一个很热情的团队，他又能碰到有一个很有热情的音乐人。 我自己觉得最好的就是我们有好的艺人，有好的团队，他们才能够产生很好的互动。 那我觉得这样的成功率是非常高的。 我自己其实说实在我就觉得在叶子那边环境里面，我也看到他们的整个人才的团队其实都是很有上进心的学习力的是。 所以我就是说今天我就觉得说这个我是真的来抱持一个学习的心跟来赞叹的心要抱一下，有点像你们粉丝我表现得太冲动了一点。
讲者2：大家都彼此互相学习。
讲者4：对是，那我是觉得开心了，我就觉得说我们这些人只要能够更多的话，能够更更更能够做得更好的成绩的话，我觉得市场会被接受。 这种成功的模不是对，而不要再去作为一种比较用。 比较多我就要 balance 一点，我希望这种专业的公司成功的率更高一点。 然后一些平衡一些现在的比较 top 的包装营销，一些炒作的方式去做成功的案例。
讲者4：我觉得他没有说完全都不能存在，但是我觉得他的基础会比较不高，就是说会到一个停止的时候，他会停迭。 就为什么我们也昨天前两天跟法兰见面，我们一直在可惜说有些网红其实他也不是完全没有能力，但是因为他的操作模式其实是太速成，所以等于他这样盖房子一样，他的地基打得不够深。 所以你的房子是不能往上盖的。 对，你盖到个程度的时候你就没办法了，你就局限了，是，那你也帮不了他，因为他的底子是不够深的。
讲者4：对，跟现在是说的，谢谢小朋友来说，他有足够的能力。 其实他不怕往上盖，他越盖越高，他的不怕被摧毁，跟他的底层够厚。 所以我这也是为什么？ 我觉得说疫情也好，是大家可以再回头来好好的解释手边的人才，不管是前面的前端人才还是后端人才，我觉得都是很重要的。
讲者1：谢谢珊姐，我觉得做了一个非常好的解读，因为我们今天在说音乐人经济之路其实要怎么如何解读这几个字，把音乐和人可以先分开来看。 刚才我们在讲的是人的部分，珊姐举了一个特别好的例子，就像盖房子就是人就是一个基础，它的地基够不够深厚。 那接下来我觉得不如我们这样，我们就从造房子这个角度再来聊一聊。 就是房子有很多种盖法，比如说像刚才叶子，其实我注意到刚才叶子有提到说聚果，除了跟其他的一些公司有这种合作的方式，实际上也有很多种，就是用音乐去跟其他的业态也好，或者一些平台形式进行一些结合。 换句话说就是用音乐其实也可以赋能很多种形式。 就这个部分其实我蛮好奇的，就是因为现在我们也知道不可能很单一的时候，我们只靠做音乐，这个可能是以前比较传统一些想法。 那就现在的聚果也好，就未来的聚果的我不知道也许3.0，可能会不会有更多的一些赋能的规划呢？
讲者3：对，其实我觉得现在我们我刚才我要我要先回来。 我刚才听那个法兰姐跟盛姐讲，我其实很入神。 就像刚才法兰姐说他其实我们今天论坛一方面也让大家可以参与到这个内容，一方面我们互相也在学习。 我觉得刚才讲到核心的内容，其实就是说他原本的这个产品也好，或者是艺人本身也好，他自己的一个内在驱动。 对，其实团队跟所有的艺人在一起的这样的一个良性结合，或者是一个运气的叠加。 我觉得现在我们其实在做的这件事情，就是你每个人都在去不停地去希望能够给自己更大的一些力量上的填。 包括珊姐也在讲我现在比如说有看书或干嘛，其实有的时候一方面是自己真的内心可能有这样的驱动跟热爱。 然后刚才法文也讲到，我们这群人至少开心，因为你在做自己热爱的事情。 但另一方面其实有的时候我觉得也是一种责任，或者是的一个你希望达到一个目标之前的一个必经之路。
讲者3：那现在从原本我们最早的一个经济板块，因为其实我在华纳的那个时间里面累积了很多音乐的想法。 那正好也说到了采集，因为当时其实在华纳的那个期间，我们有非常多的音乐人，那一座山姐其实带领大家也一起做了很多很漂亮的一些成功的案例，包括一些大牌艺人的项目。 但采集它其是很杰出的是他在影视上的爆发，但是他即便这样，他其实在音乐的部分也依然有很好的一个素质跟一个底层的准备。 所以我们在中途他是不可能因为一个就所谓的我们叫顺势而为，不可能因为他只是固守在这里，他就说我就是音乐人出道，我只能做这件事情。
讲者3：那因为市场已经慢慢地开始去做了很多新的一些变化，所以我们在整体经营采集在内地，这个所有的内容部分差不多加起来有快 10 年的时间里面其实有大段的时间是在影视的版块。 那在这个里面我们也碰到了很多的商务的一些结合的专案，包括很多内容带来的市场很大的体量的提升。 但是我们依然希望在每的内容里面都保留他音乐的属性，不管是综艺的节目，还是她后来在摩登的舞台上的露出表演，还是他的影视剧里的等等，包括广告的所有的广告曲。
讲者3：那其实在这个过程当中，你的业务它是一个非常流动式的运营。 其因为我们在以人为单位的经营的过程当中，你会发现他很微妙的会有很多的变化，那我们就是要拥抱变化，去接触这些所有到来的事情。 那据果在这件事情上面，其实就是大家一直在抱有学习的一个心态，因为大家也很好奇，其实我们所有的核心同事的 DNA 都是唱片公司跟做音乐的人声，然后包括也有一些就是台湾跟香港的同事，其实大家都是做音乐的，但是在这些过程当中，因为你做了很长时间的积累，然后你也有了特殊的一些管道跟机会，接触到新的板块的时候我们都是非常热情的。
讲者3：对，然后中途有一大段时间，我们其实在处理非常多的广告案，包括后来的王大陆，包括像是斐欧娜凯奇，然后包括近期最近在想的电影和电视剧当中爆红的那个赤博宇。 然后其实我们也有很多的积累的过程当中，就发现他们有不同维度的结合。 那就不能说是逼迫团队成长，就是他他把这件事情已经慢慢地流动性地送到你的面前，你就必须要迅速地去让自己能够承载这件事情。
讲者3：那对于我来讲，现在其实整个的聚果是以艺人的载体为主，那我们演练出来可能也要有一个版块是专门负责希望在音乐这件事情上面走得更扎实的音乐的小朋友和一些音乐的原创的音乐人。 那目前其实在这个版块我们都一定希望他是能唱一些，然后能够去自己有独立的一个人格，去认知自己要做艺人这件事的。 因为它毕竟不是一个看起来外表很热闹的一个行业，它其实需要大量的时间累积等等。 所以现在我们其实有裂变出来三四个板块，有音乐，单独的板块是要有专业的团队去负责。 那经济跟商务的这个板块是聚国的大核心。
讲者3：那在 18 年我们在上海营业的那个成立，也是去所有为了去发展电影和电视剧制作的小朋友去自制，很多的有短剧也有长剧，也有一些参展电影这样的一些制作的规则的内容。 对，所以在这个过程当中，就是上次也跟珊姐也分享到，就是我必须要去快速地去承载这些内容，所以也要去看很多管理的书籍什么，就是其实大家是在做一个分工，我一直觉得在一个团队里面的组成慢慢就会有很多的人的怎么讲会非常明确。 那谁是需要去负责这件事，谁是需要负责打扫卫生，谁负责艺人谁。 那对于我来讲，目前肯定也要有很多的功课需要去了解现在大家的一些市场上的波动，包括很多的一些变化，然后以及团队在内部的一些协配等等。 对，所以这就是目前我们整个在就是这件事情上面做的一些准备和考量。 对。
讲者1：好的，谢谢叶子。
讲者2：接下来那我的我我觉得刚那个例子太棒，就是造房子这件事情。 我仔细思考过我的这个星空飞腾这个公司是什么呢？ 我觉得我是开发商。 你觉得我是开发商，为什么呢？ 因为我们基本上是造星的，我公司没有已成名的艺人，我每一位都是新人签进来，我后面还有一些新人也正蓄势待发。 他们每一个都是独立的个体，但是我们是在这个土地上盖一栋不一样的房子，因为他们每一个人的才艺都不一样。
讲者2：那我的公司但是都这个都围绕着音乐，是中其中一个有关联性的产品。 他们都是歌手，但是肩负了演员的能力，本身也是内容产出者。 像周鑫泽来说好了他的每一支 MV 都是我们公司主导拍摄的。 所以我们从开始的短片的 MV 到现在的长篇的连续剧，甚至于电影，我们也有投资也产出内容。 那他本身现在也开始接触戏剧，所以他也有电影。 然后最近也有刘德华建设的一部电影，他也参演了，其实是非常不容易也去争取这些，倒不是因为他的名气，他也是一关经由 casting 过去，所以他也经过很多的训练。 所以说我的公司的状态是不一样的，就是我们是造一栋的别墅，那个别墅要盖多大？ 一开始其实我们对于它的才能跟它的发展性大概就把它的地打多大了，但是要盖到多高用多好的建材，也要看他自己本身他想要变成一个什么样的房子，我们来协助他。 所以每一位就是艺人。
讲者2：在我的公司，他是一个独栋的别墅，但是我们在这个社区里面配备的管理人才也好，经营团队也好，我们能够拍他的 MV 设计他的 MV 协助他写小说，甚至于就是整个承办他的演唱会，产出非常好的 show 原因是因为其实我们在 show business 里面，基本上他没有办法是单一面向的，只是我的这个开发商我的核心产品用音乐来连结全部的东西，所以基本上我的小说它也是有机会。 变成产出成 12 首歌，然后它也可能发展成剧，它也可能会变成将来的一部电影。
讲者2：那所以就我的公司，我个人觉得是特别一点，就是我的同经济部的同事们，她们并不是只有接活动而已。 我们一直在练习的就是说你现在有这块土地，你准备怎么样安排他什么时候打地基什么的时候盖房子，还是你先帮他定好，他就必须要一个高级的厨具。 他的内在他要有什么样的配备，所以每个艺人是不一样的。
讲者2：所以刚刚我觉得造房子这个事情对我来讲，我就想了一下，我的公司的比较特殊，特殊性在哪，但我们还是有一个关联，就是我们着重在以音乐做全部的连接，因为我们都是因为喜欢音乐才进这个公司的，但是音乐倒不会是我们的单一产品形态上是这样的，了解很有意思。 我因为突然觉得今天我。
讲者1：我们仿佛在聊房地产。 但其实想想看还真的很像，因为这个部分就要更想跟珊姐交流一下，因为可能在很多的大多数的路人的心目当中，说到音乐人或歌手经济，他们第一反应是房产中介吧。
讲者2：我刚是想补充对，就是。
讲者1：我这边接着什么。 谢谢。 你这边有房子。  OK 好这边你要买你要租就是。 但是今天其实通过叶子刚才介绍了是这么多，包括还有法兰姐用音乐去赋能到不同的这个领域也好，产品也好。 珊姐真的我发现一传统唱片公司已经不是传统唱片公司是经纪公司，不是传统经纪公司它是一个我觉得更像一个旗舰是就是现在好像已经发生这么大变化了。
讲者4：所以我刚特别觉得有趣，你把这个话题倒过来这边我们现在开始好像正在在做房地产。 对还是。 那我回头来。 我回头来讲一下，你知道吗？ 我就觉得说我觉得娱乐经济艺人经济，我觉得他本来就是祝福，幸福是他其实真的他真的说穿了，其实他可以高到很高，到很广。 甚至到财税法务的这种高级。 我觉得这是法兰的专业，就是说这个包括你怎么帮给艺人，但她最后成功的时候，你还帮她做事业规划。 包括事项规划。 对，你知道我承认我做什么时候，我们这种都是有幸的人。
讲者4：我们在那时候是娱乐市场最繁华的是就是说整个最快速蓬勃的时候，你想想看我们还参与了这么多的艺人的婚礼，是陪着看着她生小孩，你知道我自己说实在话我就很觉得我自己是很幸运的人。 所以是说我做孙燕姿，从零，零到她最大的走到天后。 还跟她参加她的婚礼，然后还看到她一个孩子两个孩子生出来，那整个做到她的事业跟人生的平衡完成。 她当初坐在我对面的时候跟我讲她的梦想是这我就是因为每个艺人真的她的事业的规划是不同的。
讲者4：对那所认知其实就很明白的是他就是爱唱歌，但是他要更重视他的人生的 balance 所以他那时候一直就是说他可以为了爱唱歌做说的事情，但他觉得他的人生，他的生命、他的家庭，他希望说的是能够达到某种程度尽量平衡。 所以每一个艺人的角度是不同是你知道吗？ 所以每一个人每一个艺人有他各自的发展。 所以为什么说其实做经纪人其实是真的是一个很辛苦，他必须所以我就为什么说我我不讲盖房子，我就讲说经济团队。 我觉得真正厉害的经纪人其实就是那个最厉害的一开始的建筑师，她必须知道你这个艺人要打多少地层帮你去设计，因为假如你的企图心很深，你的潜力人的就像刚刚法兰说的，他一看到周新哲，他觉得他的潜力就在那里。 到他的实力也在那里，他的气度新热情都在那里。 其实他一定是往深打，是因为他知道他越深他不急，所以很多他昨天还在跟我聊说我跟你讲我有一个艺人磨了他三年了，我一点都不着急，因为他还没开窍。 他的作品写到现在都还没有成立，但是我就是叫他持续写。 其实这种东西就是我认为它就有好多的事情，其实都不是现在大家快炒的公司做的事。 对这些都是为什么我觉得不管是从法兰这样的一个原创公司，产生了一些好的艺人，包括团队，也因为跟艺人是一起成长的，甚至看着艺人成长的，那都有革命情感的。 对，就像我们现在不管是碰到我们之前从零到有带红的艺人，见到都是像家人一样都是家人的情感。 为什么？ 因为我们在从原创 0 到 1 的那个过程中，其实都是 24 小时 75 除睡觉以外都在一起。 你知道吗？ 一睁开眼，第一句打电话不是跟爸爸妈问好，是跟你的经纪人说今天有什么通告，所以这件事情你就可以知道那个真的是很不一样的情感。
讲者4：然后当然在内地市场比较少多一点点的原创。 因为大部分都是忽然之间一些爆选秀节目的爆红。 对或者是说这个艺人走到一个地方时候，他自己出来做，所以变得说我觉得这个结构跟法兰的这个结构有一点点不同，但是我就不管是怎样，我自己觉得还是回来想说。 其实我认为一个称职的建筑设计师很重要，对她必须帮这个艺人做好所有的安全，包括她的心态的规划。 因为否则他在这条路，因为其实艺人路上是很辛苦的，因为它的起起伏伏，它的这么多的暴起暴落，甚至它是具其实所谓这比较说高获利的，所以它都必须要有很正常的心态，让它们迎接这每一个每一个的这种冲击。 所以好的团队是能够帮忙艺人不短不断地创造更好的市场跟更好的价值之外，还能够保持他最好的心态。
讲者4：对，因为好的心态才能够决定。 然后还有包括要培养他很多事情再回来做很多细节。 因为其实真的好多专业团队都是从细节，所以你刚刚可以听到，不管叶子也好跟法兰也好很明摆的，其实他们都是在做很多细节的工作。 所以虽然说他们现在的公司也都还在一些成功案例的堆积之中的过程，他们还没有到顶峰，都还是一个未来还可期的精彩可期的这公司。 但是他们的工作态度跟各个方方面面其实已经造就了一些成功的原因。
讲者4：所以我自己实话讲，我还是会觉得说这个房子还是真的得一砖一瓦好好地盖。 你必须要做好收的准备，不能只是把像样品物一样很好看，是你里面的整个组织那个结构感也好，包括你的通风的设计，你想得越仔细，住的人在这边就越开心，他住得越久，是那他这个房子的升值性不各方面才会越来越有价值。 对，所以我觉得今天被罗怡带过来的时候好像也很好解释很多次。
讲者2：一开始的时候，在还没开始，我跟罗老师就聊，我觉得经纪人有勿谬，就像刚刚说的房地产真的还蛮适合的来形容，尤其是重戒对 agent 跟真正建筑师是不一样。
讲者4：manager 对 agent 不一样，是不一样。
讲者2：对， manager 跟 agent 是不一样的，但我觉得无论如何，就是整个在这个娱乐产业中，它需要各个层面对不一样功能型的人，但是基本上 agent 型的人他也是必须要存在的，是一定需要的。 因为他有不一样的功能会为了整个产业的运转，所以我觉得就是形态不一样。 但是在这个后疫情时代，我觉得是好的。 因为我觉得让所有的从业人员其实都可以反思。
讲者2：在盛荣景的时期，是前世送过来的时候，你其实不用思考，你就接电话就可以。 可是当整个经济产业或整个世界发生变化的时候，你可能更要开始反思你自己的工作是什么，你服务的对象是什么，然后为你服务的人是的立场跟想法，所以我觉得当然是不好了，因为对于大家 CS 冲击都是很大。 但是我觉得这是一个重整，我觉得这一次的重整对于大整个产业来讲不见得不是好事，是对。
讲者1：因为其实就像今天我们的议题，我们在说音乐人经济之路的突破和机遇。 既然我们说要苦练内功也好，是打好基础也好，做好每一个细节也好。 那这个就是我们刚才讲的厚积薄发，真正的突破要等着这个基础到位才能突破。 但是机遇是什么？ 机遇就是刚才讲的重整，重整意味着会有新的机会出来。
讲者1：那我觉得今天这样我们进展到最后一个部分，因为又还是说到房地产。 这个中介还是建筑师还是说我们哪怕是这个这个房房屋的保洁，不管我们的这个工种是什么，总得挣钱。 是所以我们说到这个经音乐人经纪好的，我们过人说过音乐。 接下来我们最后一个问题来到经济，经济目标是什么挣钱。 那其实我这个问题就很直白，我想说如果说专职的音乐人也好，歌手也好，比如我还是想通过我的创作我的音乐实现财富自由，是我怎么真的能实现吗？ 这是个问号。 那我们请叶子先来说说看。
讲者3：我觉得其实任何一个行业都面对一样的这个挑战挑战比如说你刚才讲房屋中介，那我做房屋中介，我就能实现财务自由了。 或者还是我炒股票。 其实我在这件事情上我觉得是有点平等对待，就是我认为这件事情可能讲得太哲学，我不知道有没有答对挺深的题。 就是做音乐人这件事情，如果你报的是财富自由的命题来进入这个行业。 其实我不管是新的一些经纪人还是中介还是前辈，我觉得没有人会给出一个明确的答案，除非他是一个怎么讲，就是因为这件事情是很难去用怎么讲财富自由来恒定他的。 首先他里面有我常常会跟新签约的艺人，因为我们通常签约得艺人的合约会很久，比如 8 年我 10 年人家也会想说我 20 岁为什么要把我人生最美好，八年来大家一起去共同奋斗等等。 其实我想讲就是你你在做你热爱的事情，你笃定这件事情是你一定要去做的，那至于你说会不会有财富自由这件事情，我只能去讲说他有一定的概率。 然后只要你在这件事情上面，你真的有自己的才华。 然后当然我自认为团队可能会有很大的功能存在在里面，然后他其实是比较接近能够去带来很好的一些怎么讲就是回收的一个行业。 因为其实特别是音乐人，他在线下 live 的时候那种现场感，可能有些人一辈子都没有这样的体验，他确实是一个让人会非常肾上腺素上升的行业，也是我们这群人一直待在这个行业里不愿意移动的原因之一，是因为它非常的让你美感感觉到美好。
讲者3：因为这里我有一个小插曲，我其实有无数次，包括我现在我进行有二十年了，其实可以知道我其实很早年在当学徒就带艺人，我到现在我在最近一次应该是两个月以前，我在中途无数次艺人在演唱会的现场，我就在厕台哭，你不知道感动为什么不你其实程明很管。 她其实将近是多少不好透露年龄，反正就蛮大年龄了。 她当时我给她接了一个保利的巡回，她第一场登上我因为我们用了将近 60 天才谈下这个 case 他一开口我就哭了，我坐在地上。 所以其实我觉得音乐人太幸福了。
讲者3：因为如果你愿意做这件事情，你毕生觉得这是你的命中注定，就像你爱上了一个人一样，你是不会去计较后果，不会去计较你是否财富自由的。 对，我刚才反而也说到一件事情，就是我们其实要做生意是一定要的。 但是我们可能不会在这件事情上去说要让他得到多大的回报，甚至于可能我们有很大的财富之后，也会再去给他做更多的房屋装修跟投入。 那如果你抱着想要去赚大钱的心态，你可以不用来这个行业，因为它非常辛苦以及概率很小。 但是如果你觉得你笃定做这件事情，我想讲它有非常大的可能性，是你一直要坚持去付出跟对的人去做对的事，它其实会让你得来一个非常惊喜的一件事情。 对，然后我我还是鼓励年轻人可以来，但是不要希望来这里成为一个富豪或者是怎样。 对，大概是这样好的。
讲者1：谢谢叶子法兰姐。
讲者2：反正我就比较特别了我的经历，因为我经济过非常多的词曲，做得非常非常多，也是非常知名的。 所以在我来看，如果你把音乐当作一个你非常喜好喜爱的事，不管音乐就说我的创作来讲，你把创作因为你很喜欢创作，所以你想要在用创作来达到你的财富自由其实是有机会的。 因为你透过专业的服务跟各种的渠道，让你的作品比较有比别人更容易曝光的机会，那曝光的机会人有，但是最主要还是你的作品能不能够达到别人的共鸣，跟你产生共鸣的人数的多寡就决定财富自由度有多大。 应该是这么说。 对，就是说现在因为你看发行 YouTube 任何地方，抖音任何的平台，你爱做什么歌你都可以往上发表。 但是你能够让多少人跟你达成共鸣，就等同了你可以有多大的财富自由。 那我公司签约的人，我原则上会跟他们这么说，我说你想要养活你自己，我认为是没问题的，但有一个前提，自己你，你必须非常努力。 如果你不努力，人都没有机会了，那你很努力都不一定可以得来机会。 那支持的就像叶子说的一样，你的热情跟你的努力度跟你的才华。 他如果能够三者兼具的时候，你等待的是机会，那机会其实我们就说这个行业我们常说不是完全可以用靠大数据算的，就是有人有那个运气。 对，而那个运来的时候，机会来的时候你没有才华，你不努力对，你是拿不到的。
讲者2：所以在我过去的经验里面，绝大多数的词曲创作者，他是可以达到基础以上的财富自由，但是你不产出好作品，你的作品共鸣度低，那你的自由度就比较低一点。 我大概是这样看。 但是年轻人如果你是因为喜爱而进入这个行业，你有非常多的机会跟几率能够让你自己达到温饱，我不敢想才是自由。 特别是华文华语的歌的世界，其实市场是非常大，等同一个欧盟，是我们整体加在一起，不输一个欧盟的市场是所以我认为是有更多的机会让有这个才华的年轻人可以努力进来。 闯一闯。
讲者1：法兰姐比较乐观。 但是乐观是需要前提的。 那我觉得最后我们得请珊姐在乐观包括在叶子这个清醒一个乐观清醒这样的一个情绪下去，想起为这些打算财富自由的音乐人。 指一个名录。
讲者4：那我就来讲一个音乐财经的年度报告。 好，用户好，因为我上次在做中午演出加协会的一个演讲的时候，我就做了一些资料搜寻。 搜寻的时候看到音乐财经做了一个年度的音乐经纪人的一个报告，里面就提到了叶子刚刚说的问题。 大部分的幕后经纪人都觉得他的收入是不高的，是不满意的。 但是离开的人又走不出去又想回来。 知道了。 回头。 这就是我觉得在某一方面，我觉得叶子刚刚说法其实是针对幕后人才啦。 然后幕后人才，我实话说实在话，我觉得我继续我也是站在叶子这边，先把让叶子喊话一下。 确实我刚刚尤其听到叶子说演唱会的时候，我觉得法兰一定也有类似的经验，但是法兰因为他做演唱会已经是当老板出资的时候，那心态不一样，我们两个是真的是把那艺人家一直砰砰上来的时候。
讲者4：当我真的第一次坐在下面台下，跟着广告商跟孙燕姿的爸爸一起欣赏燕姿的演唱会的时候。 那全场对她的音乐整个喜爱跟轰动的时候，其实我是感同身受，我就觉得莫名其妙，我好像她星妈一样。 我怎么觉得姑娘很骄傲的叶子对不对？ 我就觉得说哇这个真的是我自己的小孩，你知道吗？ 然后另外一个角度，我就觉得说呦我们真是厉害，每一首歌都这么好听，你知道吗？ 就都对得起自己，因为自己那边听我还听了十几场。
讲者4：我就每一次听完以后，我到最后几场就跟孙爸说还好音乐做得当初很认真，我这听起来我多累，因为每场我都得坐下来听他可是我每场听都好好听。 因为它就是好听，然后就是经典。 对，而燕姿全唱起来就是越来越进步。 所以我倒告诉你，做好音乐，做好歌手，做好作品真的是现世好报是你是最后你都是受益人，是所以我想说，这件事情我就为什么说我就有几个感触跟大家分享，也希望鼓励大家。
讲者4：我觉得所有的成功都才是有机会赚钱。 你不要先奔着赚钱去做，对，你做赚钱出去做，在这种这个娱乐行业里面是比较难的。 因为娱乐行业是靠整个的成功以后再去变现，它不是先来做商业规划，然后再来做的。 现在叫套工时，不可能因为最后的成功是创意跟灵魂。 所以为什么我们现在找艺人都是说你要有一个各方面条件都很好的能力之外，你还有个有趣的灵魂。 对，因为现在年轻的小朋友是要看不一样的，是他要看独特性的。 对，他不是要看你包装出来的。 对，所以这件事情期望请问你怎么赚钱为目的。 对当然是以成功为目的。 对，然后所有的音乐经纪人，恭喜你，你必须在艺人成功之后才有你成功的份，因为你是帮助成功的人才会自成功，所以我们是在很后端的，然后在他的变现之下产生服务性的变现。 所以他样子的捆绑的时候，其实你还是要奔着更伟大的目标去走。
讲者4：所以这是一个那以目前的小朋友来说，我绝对真的是觉得刚刚法兰说的是对的，你要能够有把握得到收入，你就必须做对，你必须有努力潜力实力。 还包括你有自律。 因为就像昨天我们在聊一件事情，你不要说周新哲跟周那个杰伦他们这种爱音乐的人，他如何在 tip 出他们的音乐学习，他在讲迪马西。 我也是觉得好好笑。
讲者2：你来讲对，我因为跟迪马西的经纪人也他不会熟悉的。 他是怎么爱护他的嗓？ 他讲给我听的时候，我回去讲给我一眼听，他们居然走不到。 因为他是美森唱法是他夏天不吹冷气，因为冷气的冷风跟干燥会伤他的喉咙。 我在想说夏天不吹冷气这件事情他是有多大的艺人自觉跟他自己的心理素质有多么的强。 今年累月他并不是今天不吹，而是他一直不锤，所以他要成功，他可以成为世界冠军，他随时的表现的时候她都能够有漂亮的声音。 所以我觉得这个部分是对自律，他成功他的自律。 然后刚刚三姐也提到说他们对孙燕姿的感动，就我想补充一下周新哲演唱会的每一首歌跟包含秀，也是我们公司自己产出的，就我每次用的感。
讲者4：因为我没有听到你说这一块我只听到你说你自己就投了。 我听到的版本是这样，没有，因为是商业版。 商业版对。
讲者2：但我们为什么敢投资。
讲者4：因为他这次跟我说我对我家艺人有信心，我问过所有的人以后，我觉得他们的信心就不够，我该自己投。 我先做第一个样本是我就忽然之间看到了法兰姐的霸气跟格局，你知道吗？ 就忽然之间做新泽的演唱会，真的就在台湾开的机场。
讲者2：我们小区带你去过 88 次 8 次了。 哇。 他去过 8 次的马来西亚。 对。
讲者4：所以他在讲这个事情时候，对，我就听到的是这个霸气版，我没听到感动版，因为我感我们我跟叶子两个我们是感性的。
讲者2：我们是全公司，全公司没有抱在一起哭，全部看着弹幕一起哭。 对，但是那个感动，我认为就是从业人员。  even 薪水不如外界想象的高，是的，支持他们一次又投入工作的一个非常大的动力。 是热情是对吧。
讲者1：所以这个的喜爱跟各位今天听到这里的时候千万不要再误会说所有的音乐人经纪都是房产中介，真的不是亲看是的全是亲妈。 好吧，对，每一位都像妈妈一样的对。
讲者4：而且而且我一我而且我也知道罗毅我一直在心里想一件事情。 因为我实话讲我出生那个家庭是一个家里是一个公务人员标准的公务员家庭，我是里面唯一不做公务员的，然后自己出来做这种自由行业，所以我们家人永远怕我吃不饱。 他们的抱着要养我养老的决心来带我。 你知道吗？ 就和珅的时候，我就一直在想，虽然他们好几次劝退我你知道，但我就死也不愿意劝退。 是我就心里想说，我以后坐在摇椅老的时候，在摇椅里面泡杯茶的时候，我想象力可是生活是丰富的。
讲者4：我去过多少的剧场，多好的剧，做那么多个演唱会，见过这么多的人，包括那时候带着郭富城跟郑学文的时候，那几千人排队，那个剧情，包括还有几千社会，因为现场太乱了，整个停摆。 那说到天桥上面的事情，反正这种所有的精彩的那一切的过去都不是我这个平凡人能做到的，都是因为我在做这些不仅要精彩的生活案例之中丰富我的人生。 是所以我觉得生命的精彩度，其实就是看你怎么去跟一些更有影响力的人一起去工作做到的。 那我们要做好了，就是刚刚像刚刚法兰说的，其实这个行业什么样人都要有，是不是只是一种人？ 就像唐僧，我就唐僧在上次的演讲我就讲过了，唐僧取经，四个孙悟空也取得到经。 对，然后四个唐生意取不到。 对，就是要这么多不同属性的人。 好，唐僧抱着他远大的信仰理想，然后跟他的自律性坚持不受任何的所获，坚持一定要达到目标，然后吸引的这三个徒孙接受老师的指导。 往前走。 其实这所有的 manager 就是做这个事。 没错，孙悟空就是 agent 就是你必须八倍玲珑，要非常有能力地去把所有事情解决。 那还有一个沙僧非常的中肯忠诚，如果你在说的事情扛事，那所有的执行的工作由他来负责。
讲者4：对。 那娱乐圈最重要就是说其实到任何的一个顶流的时候都需要一个猪八戒，是因为艺人在旁边都需要一个陪伴者。 让他有鼓励的，对打气的。 包括在团队里面怎么样跟外面在这么多的商业条件之下，还能够有一些公关配合。 所以你看一个艺人经纪团队，就像一个取经的团队一样，他有各种角色他才能达成最后的使命，那也就还在这过程之中应付所有的挑战跟困难。 是。
讲者1：所以今天我们的这个云论坛讨论到这里，大家应该都听明白了，这就像去西天取经一样。 经历很多的磨难，但是路漫漫其修远，其只要你选对了努力的方式，努力的方向，我们的突破，我们的机遇都一定会到来。 所以非常谢谢我们的好朋友。 谢谢。 谢谢谢谢。 拜拜。 拜拜。 诶正好该掉线了。
讲者4：这样够。
讲者1：应该够吗？ 正好 60 分钟完还有小雨呢。
讲者4：还讲这个正好掉线。
讲者1：他正好掉了，但我说白了，白头咔咔掉了刚好保护心有一些。
讲者4：所以你们都抱在一起。
讲者2：结束了是吧。

Answer: 受疫情影响，目前很多工作需要线上完成，工作内容以数据为主，增加了人们对线上音乐会的重视程度，音乐人可以利用这段时间苦练内功，等到市场复出时，带来更好的作品，其中艺人的表现形式是多样的，公司不仅要培养艺人的专业素养，同时要让艺人了解演艺生态的不易，培养艺人的艺德以及艺人心态，艺人取得事业上的成功不仅需要艺人本身具有才华，独特性以及付出自由、自律，还需要经济团队的专业以及努力，团队要帮助艺人做好事业规划，帮助艺人不断地创造更好的市场和价值，保持最好的心态，经纪人要通过身教引领艺人不断学习，不断沉淀，同时娱乐产业不同层面需要不同功能型的人，产业经济发生变化时需要反思自己的工作以及服务对象，艺人或经纪人在事业初期不应以实现财富自由为目标，而应不计得失地，笃定地去创作或工作，之后才可能取得成功。