CALM/arwiki huggingface dataset:
في يوم 3 يونيو 2008، تم تداول اسم محمد إبراهيم ليدرب منتخب الكويت لكرة القدم خلفا للكرواتي رادان غاسانين ، وفي يوم 4 يونيو 2008 تم تعيينه مدربا للمنتخب بعد إقالة رادان ، وشكر محمد إبراهيم نادي القادسية الكويتي بعد الموافقة على تعيينه مدرب للمنتخب، وقال بأنه يتمنى ضم بشار عبد الله وفرج لهيب وبدر المطوع للمنتخب ، وقد قام بقيادة أول تدريب للمنتخب في نفس اليوم، وقد تم تداول اسم أحمد خلف ليكون مساعد له في المنتخب ، وقد قال رضا معرفي أمين سر نادي القادسية الكويتي بأن ناديه لم يتردد في الموافقة على إعارة محمد إبراهيم للمنتخب، وقال بأنه لا يمانع في استمرار محمد إبراهيم مع المنتخب إذا تأهل المنتخب ولكنه سيستمر مع نادي القادسية مثله مثل حال المدرب السابق رادان عندما كان يدرب نادي الكويت ومنتخب الكويت لكرة القدم ومدرب منتخب سوريا لكرة القدم ونادي الكرامة محمد قويض ، وفي يوم 5 يونيو 2008 تم تعيين أحمد خلف مساعد لمحمد إبراهيم، وقد قال محمد إبراهيم بأنه سعيد بالتعاون معه.
وفي يوم 8 يونيو 2008 قاد منتخب الكويت للفوز على منتخب سوريا لكرة القدم بأربعة أهداف مقابل هدفين ، وفي يوم 14 يونيو 2008 خسر منتخب الكويت من منتخب الإمارات لكرة القدم بنتيجة 3-2، وبذلك يخرج المنتخب من تصفيات كأس العالم لكرة القدم 2010.
تدريبه لنادي الكويت.
في أكتوبر عام 2014 أعلن نادي الكويت الرياضي التعاقد مع المدرب محمد إبراهيم لعقد يمتد لسنتين، وكان أول موسم ناجحا لمحمد إبراهيم حيث استطاع إحراز لقب الدوري الكويتي بعد أن حسمها في الجولات الأخيرة من موسم 2015/2014 إضافة إلى فوزه بكأس السوبر الكويتي.
قيادته للمنتخب في كأس الخليج 2009.
وفي افتتاح بطولة كأس الخليج 2009، تعادل منتخب الكويت لكرة القدم مع منتخب عمان لكرة القدم سلبا بعد أن أضاع منتخب الكويت عددا من الفرص ، وفي المباراة الثانية استطاع منتخب الكويت لكرة القدم تحقيق الفوز على منتخب البحرين لكرة القدم بهدف مقابل لا شيء سيجله مساعد ندا من كرة ثابتة، وقال الشيخ أحمد فهد الأحمد الصباح بأن محمد إبراهيم هو المدرب الأنسب لقيادة الكويت في تصفيات كأس آسيا 2011 ودعا نادي القادسية الكويتي للبحث عن مدرب بديل ، وقال أحمد فهد الأحمد الصباح بأنه يريد أن يتحدث مع نادي القادسية لكي يتم التوافق على تدريبه للمنتخب ، وتعادل منتخب الكويت لكرة القدم مع منتخب العراق لكرة القدم في المباراة الثالثة في المجموعة بهدف لكل منهما ، وتأهل منتخب الكويت إلى الدور النصف نهائي، ليلاقي منتخب السعودية لكرة القدم، وانتهت مباراتهم بفوز السعودية بهدف مقابل لا شيء.
وقال بأنه آخر مباراة له مع المنتخب ستكون أمام منتخب عمان لكرة القدم في 28 يناير 2009 وبعدها سينتهي عقده مع الاتحاد ويعود لنادي القادسية ، وطالب نائب رئيس نادي القادسية فواز الحساوي الإتحاد الكويتي لكرة القدم بالتعاقد مع مدرب خاص للمنتخب والتوقف عن الاستعانة بمدربين الأندية ، وقد اشترط محمد إبراهيم عقدا لمدة عام لكي يدرب المنتخب ، وفي يوم 19 يناير 2009 أعلنت اللجنة الانتقالية للإتحاد الكويتي لكرة القدم بأنها وافقت على استلام محمد إبراهيم تدريب المنتخب لمدة عام ، وقال نواف جديد العضو بالإتحاد الكويتي بأنه نادي القادسية قد وافق مبدئيا على بقاءه مع المنتخب لمدة سنة ، وستخاطب اللجنة الانتقالية نادي القادسية بخصوص بقاءه مع المنتخب في يوم 25 يناير 2009 ، وقال رئيس نادي القادسية الكويتي الشيخ طلال الفهد الصباح بأن محمد إبراهيم سيعود إلى تدريب نادي القادسية بعد مباراة منتخب الكويت لكرة القدم ومنتخب عمان لكرة القدم في تصفيات كأس آسيا 2011 في 28 يناير 2009، وقال بأن نادي القادسية إن وافق فإنه سيطلب إعارة محمد إبراهيم إلى نادي القادسية من 11 فبراير إلى 20 فبراير 2009 و6 مارس حتى نهاية الموسم نظرا لمشاركة القادسية في المسابقات المحلية ، وقال بأن نادي القادسية قد يوافق على إعارته للمنتخب في مباراة منتخب الكويت لكرة القدم أمام منتخب أستراليا لكرة القدم حتى يبحث الاتحاد عن مدرب للمنتخب ، وبعد مباراة منتخب الكويت وعمان التي انتهت بفوز عمان بهدف مقابل لا شيء أعلن محمد إبراهيم عن تفرغه لقيادة القادسية وعدم توليه تدريب المنتخب حتى لو طلب منه مسؤولي نادي القادسية ذلك.
نادي القادسية الكويتي
منتخب الكويت لكرة القدم
التسلل هو أحد قوانين لعبه كرة القدم، وينص على أنه إذا كان اللاعب في موقف تسلل عند لمس الكرة أو تمريرها من قبل زميله في الفريق، فإن هذا اللاعب يعتبر خارج نطاق اللعبة ويصبح غير فعّال. يعتبر اللاعب متسللا إذا كان أقرب إلى خط المرمى من الكرة ومن اللاعب قبل الأخير من الفريق المنافس (في معظم الأحيان يكون حارس مرمى الفريق المنافس هو أخر لاعب، واللاعب قبل الأخير هو آخر مدافع)، وهذا ينطبق فقط إذا كان اللاعب في نصف الملعب الخاص بالخصم.
تجدر الإشارة إلى وجود اختلاف ما بين أن يكون اللاعب في "حالة تسلل" أو أن يرتكب اللاعب "مخالفة تسلل"، فوجود اللاعب في حالة تسلل لا يعني أنه قام بمخالفة التسلل. يعتبر اللاعب مرتكباً لمخالفة التسلل عندما يكون أولاً في حالة تسلل، وأن يكتسب ميزة بكونه في هذه الحالة، كأن يتم تمرير الكرة له مباشرة، أو أن يتدخل لإعاقة مدافعي الخصم.
يحد قانون التسلل من مدى تقدم لاعبي الفريق المهاجم عند اللاعبين المشاركين في اللعب. كما ويتم إلغاء الأهداف التي تسجل بوجود مخالفة تسلل.
تم إقرار عام 2005 بأن جسد اللاعب كاملاً يتدخل في اللعبة ولا يحسب اللاعب متسللاً في حال كان لاعب الفريق الخصم متدخلاً بما ذكر.
يتم تطبيق قانون التسلل في ثلاث خطوات: أولاً الوقوع في وضعية التسلل، ثم ارتكاب مخالفة التسلل، ومن ثم إصدار عقوبة التسلل.
وضعية التسلل.
يعتبر اللاعب متسللاً إذا توفرت ثلاثة شروط: أولاً، أن يكون اللاعب في نصف الملعب الخاص بالفريق المنافس. ثانياً، أن يكون اللاعب أقرب إلى خط مرمى الفريق المنافس من الكرة. وثالثاً، أن يكون بين اللاعب وبين خط المرمى لاعب واحد فقط من الفريق المنافس، وليس بالضرورة أن يكون هذا اللاعب هو حارس المرمى، فمن الممكن أن يكون آخر لاعب أمام المهاجم هو أحد مدافعي الفريق المنافس. إذا كان المهاجم بنفس مستوى الكرة أو خلفها، فإنه لا يعتبر متسللاً ولا تحتسب ضده مخالفة تسلل.
تضمنت طبعة عام 2005 من قوانين اللعبة على قرار جديد صادر من مجلس الاتحاد الدولي لكرة القدم ينص على أنه إذا كان أي جزء من رأس اللاعب أو جسده أو أقدامه أقرب إلى خط المرمى من الكرة ومن لاعب الخصم قبل الأخير فإنه يعتبر متسللاً. أما إذا كانت الأيدي هي الأقرب فلا يعتبر كذلك.
لا يعتبر اللاعب متسللاً إذا كان قد استلم الكرة مباشرة من ركلة ركنية، أو من ركلة مرمى، أو من رمية تماس، حتى لو كانت شروط التسلل قد توفرت. وهذا الحال لا ينطبق على الركلات الحرة المباشرة والركلات الحرة غير المباشرة.
مخالفة التسلل.
لا يعتبر اللاعب مرتكباً لمخالفة التسلل لمجرد وجوده في وضعية التسلل، وإنما يعتبر كذلك إذا أصبح جزء فعّال من اللعبة عن طريق:
تحتسب مخالفة التسلل عند تمرير الكرة وليس عند استلامها، فمن المسموح أن يستلم اللاعب الكرة من أحد زملائه وهو في وضعية تسلل بشرط أن لا يكون كذلك لحظة تمريرها.
عقوبة التسلل.
تتمثل عقوبة التسلل بإيقاف اللعب من قِبل الحكم وإعطاء ركلة حرة غير مباشرة للفريق المنافس في المكان الذي كان يتواجد به اللاعب المتسلل عند قيام زميله بتمرير الكرة أو لمسها. كما ويتم إلغاء أي هدف تم تسجيله بعد وقوع مخالفة التسلل.
إعلان مخالفة التسلل.
يعتمد الحكم في تطبيق قانون التسلل بدرجة كبيرة على حكم الراية، والذي يكون بشكل عام متواجد بنفس مستوى إما اللاعب قبل الأخير من الفريق المدافع أو الكرة، وهذا يعتمد على أيهما أقرب إلى خط مرمى نصف الملعب الخاص بالحكم. يعلن حكم الراية عن وقوع مخالفة التسلل عن طريق رفع رايته بشكل مستقيم ومن دون حركة، وبعد أن يتم إيقاف اللعب، يقوم بتوجيه الراية على نحو يدل على مكان وقوع المخالفة:
تعتبر مهمة حكم الراية فيما يتعلق بمخالفات التسلل صعبة، وذلك لحاجة الحكم لمواكبة الهجمات والهجمات المرتدة، والنظر في أي اللاعبين الذين يقفون في وضعية تسلل عند لعب الكرة، ومن ثم تحديد ما إذا قام اللاعب المتسلل بالاشتراك باللعب. كما وتزداد صعوبة مهمة حكم الراية بفعل تأثير ظاهرة "التقصير النظري"، والتي تحدث عندما يكون الحكم ليس بنفس مستوى المدافع والمسافة بينهما مختلفة بشكل كبير عن المسافة ما بين الحكم والمهاجم. وتؤدي هذه الظاهرة إلى ازدياد نسبة الوقوع في الاحكام الخاطئة من قِبل حكم الراية.
يعتقد بعض الباحثين أن الأخطاء التحكيمية المتعلقة بمخالفة التسلل "لا مفر منها بصرياً". كما أن هنالك العديد من النقاشات حول ما إذا كان الإنسان أو الوسائل التكنولوجية لديها القدرة على كشف التسلل بشكل دقيق وبسرعة كافية تساعد على اتخاذ القرار في الوقت المناسب. في بعض الأحيان لا يكون بمقدور الحكم إبقاء جميع اللاعبين المنتشرين داخل الملعب في مجاله البصري.
تاريخ التسلل.
يعود تاريخ قانون التسلل إلى قوانين كرة القدم التي وضعت أوائل القرن التاسع عشر في المدارس الإنجليزية العامة. وكانت حينها أكثر صرامة من القانون الحالي. فقد كان اللاعب يعتبر متسللاً لمجرد وجوده أمام الكرة. كان قانون التسلل وقتها يشبه لحد كبير قانون التسلل الحالي في لعبة الرغبي، الذي ينص على أن أي لاعب يقف بين الكرة ومرمى الفريق المنافس يعتبر متسللاً.
طبق قانون التسلل الحالي في العام 1974 وتم تطبيقه في بطولات كأس العالم.
مصيدة التسلل.
هي خطة دفاع تكتيكية تهدف لإيقاع لاعبي الفريق المهاجم في وضعية تسلل. ابتكرت هذه الخطة في بدايات القرن العشرين من قِبل فريق نوتس كاونتي الإنجليزي واعتمدت في وقت لاحق من قبل المدرب الأرجنتيني أوزفالدو زوبلديا.
لتطبيق مصيدة التسلل يتحرك مدافعوا الفريق بشكل منسّق ومفاجئ بعكس اتجاه اللاعب المهاجم ليصبح خلفهم قبيل أن يمرر زميله له الكرة وبالتالي فإنه يكون في وضعية تسلل. يتطلب تطبيق مصيدة التسلل وجود تنسيق وتوقيت دقيق بين لاعبي الدفاع، فأي خطأ يقوم به أحد المدافعين قد يؤدي لفشل المصيدة مما يؤدي لانفراد اللاعب المهاجم بحارس المرمى.
بايبر هاليويل وايات Piper Halliwell Wyatt هي شخصية خيالية ظهرت في سلسلة المسحورات، مثلت هولي ماري كومز دورها، وابتكرتها كونستانس إم بيرج.
ولدت بايبر في 7 أغسطس 1973، وهي ابنة باتريشيا هاليويل وفيكتور بينيت.
ولانها ساحرة مثل أمها نظرا لأنها أبنة ساحرة، فتمتعت ببعض القوى الخاصة ولديها قوة التجميد، وهي تعمل على تجميد كل مايحيط يها، ومع مرور الوقت اتسع مدى التجميد حتى كاد يشمل ساحة واسعة بكل مافيها من طيور، وتمتعت أيضا مؤخرا في نهاية السنة الثالثة من اكتشاف كونها ساحرة بقوة التفجير.
في عام 1975 زارتها نسختها المستقبلية، التي كانت تطارد شرير عبر الزمن حيث كان يهدف إلى الاستحواذ على قوة المسحورات، ونظر لان بايبر المستقبلية لم تكن لديها قوتها هي واخواتها في الماضي.. فأضطرا إلى الاستعانة بشخصياتهما عندما كانا أطفال.. بعمر الثانية من العمر.
نجح الجميع في القضاء على هذا الشرير، وكان هذا الشرير قبل سفر الأخوات للماضي وقبل أن يعرفاه ويعرف نيته ليقوموا بالقضاء عليه.. اتى اليهما بمستقبلهم وأخبرهم باتفاق عقده مع جدتهم، وهو بحجز قوتهم وفي حالة إذا ماتت يستعيدها، ولكن الجدة ماتت حيث انقلبت على الدرج العلوى، والشرير لم يأت، وبالتالى استردت كل واحدة من الشقيقات قوتهم، وصدمت بايبر عندما فؤجئت بقوتها التي منعت الإشياء من السقوط وا لانكسار بالبداية.
توفت والدتها وهي طفلة، وهي وامها وجدتها واخواتها بأجازة على شاطئ البحر، اكتشفت الأم وجود شرير الماء.. وقررت مواجهته بالكهرباء، عن طريق تجميده أولا ثم صعقه بالكهرباء.
ولكن حبيبها ومرشدها هرع إليها متصورا انها تضحى بحياتها، فلما تلفتت تمنعه ظهر لها شرير الماء وقتلها ولكنه في نفس الوقت صعق.
ماتت باتريسيا امام عينى برودانس (برو) ابنتها.
ظلت لفترة طويلة برو تظن ان امها ضحت بحياتها ولا تبالى بحياة ابنتيها.
قدراتها.
مع مرور الوقت واكتشاف بايبر لقدراتها، شعرت بايبر بإن حياتها مختلفة، وانها أصبحت غير طبيعية.
سعت كثيرا إلى ان تتخلى عن قدراتها، ولكن في كل مرة تكتشف ان قدراتها هي جزء من شخصيتها.
استغرقت وقتا طويلا في التدريب على قدراتها وهي قوى التجميد.
وكانت تأخذ وقتا في التحكم في تجميد أشياء معينة بداخل اشياء أخرى.
كأن تجمد المنطقة كلها وتنهى التجميد عن شخص محدد.
ظلت حياتها هي وشقيقاتها مضطربة قليلا.. نظرا لوصول الأشرار اليهم دائما..
رغبة القل في قتلهم. والشعور بعدم الأمان ظل مسيطرا عليهم.
وكان لدى الأشرار هواية زيارة المسحورات في منزلهم، والدخول في المعارك في منزلهم.
وهذا كان يؤدى في أغلب الوقت إلى تدمير أشياء كثيرة في منزلهم
وذات يوم تحطمت أشياء كثيرة بمنزلهم، من باب المنزل إلى النوافذ.
وقرروا الاتصال بشخص ما ليقوم بتصليحها.
ظهور "ليو.
واتى الشخص، وكان يدعى "ليو".. وكان ليو شخص مخلص لهم.
وذات يوم دخلت فيبى المطبخ مسرعة ووجدته طائرا في الهواء يصلح الإضاءة، فصدمت، فقام بتهدئتها، وأخبرها عن من يكونه، هو مرشد الساحرات، أو حامى الساحرات، وهو المسئول عنهم.
وكانت فيبى تشعر بانجذاب نحوه، ولكن بايبر فاقتها، فقد وقعت في حبه بالفعل.
وأحب "ليو" بايبر، إلا أن صوب عليه ذات يوم قاتل المرشدين سهم مسموم بغرض قتله.
ولم يجد أي منفذ أو مهرب سوى بيت المسحورات.
وفي هذا اليوم علمت بايبر حقيقة ليو، وحاولت أسعافه بكل الطرق.
ولانه مرشد فكانت لديه قدرات خاصة تختلف عن الطيران، كانت لديه أيضا قدرة الشفاء. ولكن لم يكن يستطيع شفاء نفسه.
ولم يكن هناك أي حل لإنقاذ ليو سوى ان يتم تبديل القدرات.
وحصلت بايبر على قدراته لفترة مؤقتة بهدف شفائه من سم الطعنة بعد أن كان على شفا الموت.
تعلمت بايبر كيفية السيطرة على قدرات الشفاء، وأدركت انها يلزمها صفاء قلب وحب إنقاذ الاخرين.
تطورت علاقة ليو بـ بايبر، ولكن شعرت بايبر بمشكلة. وهي كيف ان تتزوج هي وليو ذات يوم.
حيث يمنع زواج المرشدين بالساحرات.
ولذلك طلبت من ليو ان يبتعد عنها جحت تتخذ قرار.
ظهور "دان.
وفي هذة الفترة تعرف بايبر على جارها الوسيم "دان"، التي أحببته أيضا، وأحبها هو أيضا، وكانت على وشك السفر معه.
تعجب دان من عادات بايبر، حيث تختفى دائما من أمامه، تقول له اعذار وأسباب غير منطقية.
وافتتحت بايبر النادى الخاص بها.
وذات يوم طلبت بايبر فاكهة خاصة من دولة أفريقية، ولم يكن معها ترخيصوبدون وعى فتحت بايبر الصندوق واخذت الفاكهة لتعد منها العصائر ولم تنتبه الا بألم في رقبتها.
أدركت فيما بعد انها أثر عضة حشرة سامة كانت مختبئة في صندوق هذة الفاكهة.
فقدت بايبر الوعى ونقلت إلى اقرب مستشفى.
وبدأت حالتها في التدهور سريعا، ولم تجد الأختان برو وفيبى بدا من استخدام السحر كمصلحة شخصية دون الاهتمام بالعواقب، فكيف يهتمون بالعواقب واختهما على شفا الموت.
قاما بتعويذة الشفاء.. وهي ان ينقلان الفيروس إلى أي لًعبة موجودة، وأسرعت فيبى واستعارت لعبة من طفل بقسم الأطفال، وقاما بالتعويذة وبعد أن انتهيا أفاقت بايبر وهي متعافية تماما، وألفت فيبى باللعبة في سلة القمامة.
ولكن لأن غرضهم من الأول مصلحة شخصية فقد كانت هناك عواقب وخيمة، فقد دبت الحياة باللعبة، التي انطلقت تجرح كل شخص بالسيف الذي يحمله شخصية اللعبة.
وكل شخص جرح بهذا السيف انتقل له المرض، وبذلك أصبح المرض بدلا ان ينحصر في شخص واحد وهي بايبر، انتقل إلى العديد من مرضى وأطباء المستشفى.
لاحظ طبيب بايبر هذا الأمر، وأصدر امر باستدعائها والتحفظ عليها هي وشقيقاتها وإغلاق نادى بى ثرى إلى حين التأكد من أن المرض لاينتشر بالعدوى.
ولأن المرض بدأ بها، وشفيت منه، فكان لابد ان يعرف كيفية شفائها خاصة ان حالة المرضى الآخرين كانت قد تدهورت.
سألت بايبر شقيقاتها عن سبب كل هذا، وأدركت ان هذة هي العواقب المتوقعة.
وطلبت منهم ان يعكسوا التعويذة، وكان هذا يعنى ان يشفى الآخرين وتعود بايبر لحالتها الأولى، أى على شفا الموت.
ولم تستطيع دموعهما ان يجعلاها تغير من رأيها.
انتقلت برو، حيث كان لديها قدرة الانتقال ببصرها إلى حيث كتاب الظلال وان يظل جسمها في مكانه بغرفتهم بالمستشفى.
وعادت برو إلى جسدها، وتليت التعويذة، وماكادت تنتهى التعويذة حتى سقطت بايبر فاقدة الوعى على الأرض.
هرع الأطباء إلى الغرفة يعالجونها ولم يمر وقت طويل حتى ارتفع صوت صفير جهاز القلب بالغرفة، معلنا توقف قلب بايبر عن النبض.
ويأس الأطباء من إعادة النبض، وطلبوا تسجيل وقت الوفاة.
وفي هذة الإثناء انهارتا برو وفيبى، ودان الذي يقف على باب الغرفة يكاد يتمالك نفسه.
وفي عالم أخر.. كانت تسير بايبر في نفق مظلم وفي نهاية الضوء، ولا تكاد تقوم بخطوة حتى ظهر امامها "ليو".
يطلب منها ان تمسك بيده ليعيدها، قال لها ان تضحيته هذة ستعرضه إلى ان يكون بشريا وليس مرشد ساحرات.
سيخسر ليو جناحيه في سبيلها. ولا يهتم سوى بان ينقذها قبل أن يشعر أحد بما يفعله.
أمسكت بايبر بيده وفي نفس اللحظة في المستشفى، عاد الصوت الطبيعى من جهاز القلب مبشرا بعودة النبض ثانية.
تجمدت الدموع في العيون، وظلت العيون معلقة على الجهاز وأمام أعينهم أفاقت بايبر من غيبوبتها سليمة معافية، وبدون وعى نطقت بغسم منقذها، ليو.
وكاد دان يهرع إلى بايبر ليهنئها على سلامتها، ولم يكد يسمع اسم ليو حتى تجمد في مكانه.
فهو يعلم ان ليو هو عامل الإصلاح الذي يتواجد بكثرة لدي الأخوات.
وكان يتعجب من كثرة وجوده عندهم حتى كاد يشك.
شفيت بايبر، وعادت إلى حياتها الطبيعية، وعاد النادى يفتح من جديد، وتعلمت بايبر الدرس وهو ان لاتشترى فاكهة ليست مرخصة.
الأكاديمية الأردنية للموسيقى تقع في مدينة عمّان الأردن وهي أول جامعة خاصة في الأردن تمنح درجة البكالوريوس في العلوم الموسيقية.
تأسست الجامعة عام 1989 وحصلت على الاعتمادين العام والخاص في وزارة التعليم العالي الأردنية والبحث العلمي لمنح درجة البكالوريوس في العلوم الموسيقية في اختصاصات الآلات الموسيقية الشرقية والغربية والغناء الشرقي والغربي والتربية الموسيقية والقيادة والتأليف الموسيقي.
في عام 1992 تم افتتاح قسم الدورات الموسيقية لتعليم الآلات والغناء والموسيقى الإلكترونية بواسطة الحاسوب لجميع الفئات العمرية ابتداءً من سن الأربع سنوات، حيث يمكن من خلال الالتحاق بالقسم التقدم لامتحان المدرسة الملكية للموسيقى في لندن للحصول على شهادة دولية في دراسة الموسيقى.
المدرج الروماني مسرح روماني يقع في الجزء الشرقي من العاصمة الأردنية عمّان بالتحديد على سفح جبل الجوفة على أحد التلال المقابلة لقلعة عمان. تشير كتابة يونانية موجودة على إحدى منصات الأعمدة إلى أن هذا المدرج قد بُني إكراماً للإمبراطور أنطونيوس بيوس الذي زار عمان سنة 130م. تقع إلى جانب المدرج ساحة الفورم وتبلغ مساحتهما معا ما مجموعه 7,600 ويعود تاريخ بنائها على الأرجح إلى القرن الثاني الميلادي وتحديدا بين عامي 138م و161م إبان عهد الإمبراطور الروماني أنطونيوس بيوس.
استعمل المدرج الروماني للعروض المسرحية والغنائية. بسبب جودة نظام الصوت فيه، يستعمل لغاية اليوم أحيانا للعروض الفنية. يتسع المسرح 6,000 متفرج، يعد بذلك أكبر من المسرح الجنوبي في جرش، الذي يتسع إلى 4,000 - 5,000 متفرج.
يعتبر إلى يومنا هذا أكبر مسرح في الأردن. أمام منصة المسرح التي يعلوها الفنانون، هناك مكان معين في وسط المسرح يستطيع المتفرجون سماع الصوت الصادر منه بطريقة واضحة في جميع مدرجات المسرح . المدرجات مقسمة إلى 44 صفا، في ثلاث مجموعات رئيسية. كانت مجموعة الصفوف الأولى تستعمل لعلية القوم وكبار الشخصيات، بينما كانت مجموعات الصفوف الثانية والثالثة مخصصة لباقي الشعب.
هناك غرف خلف منصة المسرح، يستعملها الفنانون لتغيير ثيابهم وللتحضير للظهور أمام الجمهور. كان يبلغ علو بناية منصة المسرح الأصلية حوالي ثلاث طوابق، أي أعلى من الأعمدة في ساحة الفورم. كان هناك معبد صغير في أعلى المسرح، منحوت في الصخر، كان به تماثيل للآلهة الرومانية.
هناك متحفان صغيران اليوم على جانبي المسرح، متحف الحياة الشعبية ومتحف الأزياء الشعبية. الأول يحكي تطور حياة سكان الأردن واستعمالهم للأدوات والأثاث على مدى القرن السابق، وخاصة حياة الريف والبدو. المتحف الثاني يتناول مواضيع أزياء المدن الأردنية والفلسطينية التقليدية والحلى وأدوات التزيين التي تستعملها النساء.
مجموعة صور من أرشيف المركز الأمريكي للأبحاث الشرقية:
مهرجان مراكش السينمائي الدولي أصبح يعد من أهم المهرجانات العالمية وأهم مهرجان في دول حوض البحر الأبيض المتوسط...وذلك لكبار السنمائين الذين يحضرون ويكرمهم المهرجان..و أيضا لاهتمامه الكبير بالسينما الأوروبية والهندية والعربية والأمريكية... وللعديد من الجوائز التي قدمت له كأحسن مهرجان كجائزة فيليني وجائزة روبيرتو روسيليني .
تكريم للمخرج الفرنسيكلود لولوش والمخرج البريطانى چون بوورمان والممثل العالمي عمر الشريف
الذين تسلموا درع المهرجان وطبعا عرض لعمر الشريف ’ لورانس العرب ‘ الذي يحمل معظمه بصمات الصحراء المغربية كما تم تكريم المخرج يوسف شاهين بمناسبة عرض شريطه الأخير(سكوت حنصور) خلال الحفل، حيث كان مرفوقا ببطلة الشريط المطربة التونسية لطيفة
أما تكريم ليلوش فقد كان أكثر الجميع صخبا ليس لعرض أحدث أفلامه الذي ترقبه الجمهور المغربي ’ والآن سيداتى سادتى ‘، إنما لوجود الكثير من النجوم والنجمات الذين اشتغل معهم، مثل أنوك إيميه، وتييرى ليرميت وپاتريك برويل وأليساندرا مارتينيز ونجم الأوسكار چيريمى أيرونز
كرم المهرجان الدولي الثاني للفيلم بمراكش المنتج والممثل الهندي الشاب امر خان بمنحه « النجمة الذهبية » لعام 2002 التي سلمها له توماس كريتشمان الممثل الألماني وعضو لجنة التحكيم الخاصة بمسابقة الأفلام الطويلة. ويعد الفنان الهندي الممثل الأكثر شعبية في شبه القارة الهندية. وقد شارك امر خان في الدورة الثانية لمهرجان مراكش للفيلم الدولي بفيلم « لاغان » الذي يؤدي فيه دور فلاح.
وتم تكريم السينمائي فرنسيس فورد كوبولا بالوسام العلوي بدرجة قائد...
مارتين سكورسيزى اعتذر في اللحظة الأخيرة، لكن جاء ديڤيد لينش، وبإضافة اسم الممثل المغربي العريق محمد الجندى تكون هذه هي عينها قائمة من كرمهم المهرجان، هذه المرة في حفل ملكى بحضور الملك وعروسه. ليبقى بعد ذلك عدد لا بأس به من الضيوف النجوم في طليعتهم النجم الأميركى الشاب مات ديمون، زائد الفرنسيتين الكبيرتين كاثرين دونيف وچان مورو التي ترأست لجنة التحكيم، وأطالت في حفل الافتتاح في الحديث العاطفى عن جمال مراكش وذكرياتها الشخصية عنها. أما لجنة تحكيم الأفلام القصيرة فقد كانت أول لجنة تحكيم في تاريخ هذا المهرجان القصير لا ترأسها نجمة أوروپية، إنما رأستها المخرجة التونسية مفيدة تلاتلى !
كما منح المهرجان الذي اختتمت فعالياته الليلة قبل الماضية « النجمة الذهبية » لفيلم « غو » للمخرج الياباني إيساوو إيكيزادا. أما الجائزة الخاصة بلجنة التحكيم لفيلم « العبها مثل بيكم » للمخرجة البريطانية غوريندر شادها، وجائزة أحسن دور نسائي للممثلة كلارا خوري عن دورها في فيلم «زواج رانا» للمخرج الفلسطيني هاني أبو أسد.
وفاز الممثل يوسيك كيبوزوكا بجائزة أحسن دور رجالي عن دوره في الفيلم الياباني «غو»، وفاز بجائزة الإخراج البرازيلي فيرناندو ميراي عن فيلمه «مدينة الآلهة» وجائزة السيناريو لفيلم «طائر من طين» للمخرج البنغالي طارق مسعود. وبالنسبة للافلام القصيرة فقد فاز الفيلم الفيلبيني «شيفون» لرومون ميس دي غوزمان بـ«النجمة الذهبية، في الوقت الذي منحت فيه لجنة تحكيمها جائزة خاصة للفيلم السويدي «مالكوم» للمخرج باكر كريم
كرم مهرجان مراكش السينمائي النجم الفرنسي الآن ديلون وعميد السينما البرتغالية مانويل دي اوليفييرا (94 سنة) والفنانة المصرية يسرا والمخرج الاميركي أوليفر ستون والبريطاني سير ريدلي سكوت.
وجرى الاحتفال خلال عشاء اقيم في القصر الملكي حضرته رئيسة المهرجان الممثلة الفرنسية ناتالي باي والممثل الفرنسي المغربي الاصل جمال دبوز واعضاء لجنة التحكيم، ومن بينهم المخرج الألماني فولكر شلوندورف والممثل البريطاني جيريمي ايرونز والهندي شاشي كابور.
وقد سبقت هذه السهرة حفل تكريم دانيال توسكان دو بلانييه رئيس المرجان الذي رحل عن العالم في شباط الماضي، والذي اقيم في قصر البديع في حضور نجمات مثل الفرنسيتين ايزابيل هوبير وماري كريستين بارو والكاتب برنار هنري ليفي.
وكان المهرجان قد كرم في خلال حفل افتتاحه أسطورة السينما الهندية النجم اميتاب باتشان، الذي أتى بالجلباب المغربي وتسلم النجمة الذهبية للمهرجان من يدي الفنان المغربي جاد المالح
إن لجنة تحكيم هذه الدورة ترأسها المخرج البريطاني العالمي الآن باركير.
وتم خلال هذه الدورة تكريم النجمة كلوديا كاردينال والنجم الأيرلندي شون كونري والمخرج العربي الكبير يوسف شاهين
حيث تم عرض 5 افلام لكل تكريم. كما تضمن برنامج المهرجان تقديم بانوراما للسينما المغربية يعرض خلالها حوالي عشرين شريطا مغربيا.
وحظت السينما الهندية "بوليود" أيضا باهتمام هذه الدورة من خلال اختيار 10 افلام تمثل النوع البارز لمدة 40 سنة تمزج بين التجديد والتراث بالإضافة إلى برمجة 10 افلام شعبية بالمساء.
الدورة الخامسة.
كرم مهرجان مراكش للفيلم الدولي في دورته الخامسة المخرج الأميركي مارتن سكورسيزي، والممثل المغربي حميدو بن مسعود. وقدمت الممثلة الفرنسية كاترين دونوف درع المهرجان لسكورسيزي، التي قالت عن المخرج سكورسيزي، إنه أثار إعجابها دائما، وإنه ما زال شابا، إلى حد يجعل تكريمه يأتي قبل الأوان. وأضافت دونوف قائلة، «ان سكورسيزي وضع حياته في قلب السينما، والسينما في قلبه»
وخص منظمو مهرجان مراكش المخرج الأميركي بمفاجأة حين احضروا له فرقة «ناس الإيوان» المغربية، التي ادت مقطوعة من آخر اغانيها تكريما له. وقال سكورسيزي انه تعرف على موسيقي «ناس الإيوان» عام 1981، ومنذ ذاك الوقت «بقيت أنصت اليها»، واضاف انه اكتشفها في شريط «الحال» الذي اخرجه المخرج المغربي أحمد المعنوني
واشار المخرج الاميركي إلى ان المغرب لديه مكانة خاصة في قلبه، وقال: انا مدين للمغرب لانني اخرجت فيلمين فيه، هما « كوندون » و« آخر اغراء للمسيح ». وقال سكورسيزي « اننا اليوم في حاجة إلى ان نجدد النظرة إلى بعضنا، وان السينما هي من أفضل الأدوات للتعرف على بعضنا البعض »
تم تكريم المخرج الإيراني عباس كياروستامي واعلنت لجنة التحكيم برئاسة المخرج الفرنسي جان جاك أنو نتائج مداولاتها، الذي صرح بأن لجنة التحكيم "لم تصطف إلى جانب الأفلام الآتية من بلدان لازل فيها الإبداع السينمائي السينماتوغرافي هشا، ولم يقس على الأفلام التي أنجزت بميزانيات كبرى أو في دول قوية سينمائيا، بل هي نتائج استمعنا فيها لصوت قلوبنا "كانت أولى مفاجأت لجنة التحكيم منح جائزة أفضل دور ذكوري للممثل الأمريكي دانييل دي لويس عن دوره في فيلم "دو بلاد أوف جاك أند روز " للمخرجة الأمريكية ريبكا ميلر. وجائزة أفضل تشخيص نسائي لشرلي اندرسون عن الفيلم البريطانيى متجمد - FROZEN للمخرجة جولييت ماكوين، حيث شكرت الممثلة المدينة والبلد وعبرت عن مفاجأتها بهذه الجائزة.
أما بالنسبة لجائزة التحكيم، فقد شطرتها اللجنة إلى نصفين، حيث منحت مناصفة للفيلم الذي حظي بإعجاب النقاد والمشاهدين وهو فيلم "أحمق = C.R.A.Z.Y" للمخرج الكندي جان مارك فالي والفيلم السوري "باب المقام" للمخرج السوري محمد ملص الذي صرح بان الجائزة منحت للفيلم "مزيدا من الشجاعة في مواجهة هذا العالم الصعب". أما مفاجأة المهرجان الكبرى، فهي منح جائزة النجمة الذهبية للمخرج الكرجيستاني أرنست أبد يشاباروف ERNEST ABDYSHAPAREV عن فيلمه "سارتان- SARATAN"، الذي إعتبره جون جاك أنو - المخرج الفرنسي ورئيس لجنة التحكيم- "الجوهرة الصغيرة" القادمة من آسيا الوسطى. روعة الفيلم أنه يختزل العالم كله في قصة إنسانية صغيرة
و قد ترأس لجنة تحكيم المهرجان جان جاك انو، المخرج والمنتج الفرنسي، ويشارك في اللجنة المخرجة الهندية ريب امحتا والمخرج الكوري كيم جي وون والكاتب المغربي عبد الكبير الخطيب والممثلة التونسية هند صبري والممثلة الإيطالية ستيفانا روكا والمخرج البوركينابي ادريسا ودراووكو والمنتجة والمخرجة الاميركية مارك سويني والممثلة البرتغالية ليونور سيلفيرا
الدورة السادسة.
افتتح في 1 ديسمبر/ كانون الأول 2006 وعرض فيه مئة فيلم في تسعة أيام. وترأس لجنة التحكيم المخرج البولوني الفرنسي رومان بولانسكي.
وقد شارك في الدورة السادسة 22 دولة وعرض فيه حوالي 120 فيلما دخلت منها المنافسة 15 فيلما.
وكانت السينما الإيطالية ضيفة شرف المهرجان السادس. ونال جائزة النجمة الذهبية الفيلم الألماني (دير روت كاكادو) أي الببغاء الأحمر للمخرج دومنيك غراف.
"جائزة روبيرتو روسيليني".
خصص المهرجان السينمائي لمدينة مايوري (جنوب إيطاليا) مساء السبت إحدى جوائز روبيرتو روسيليني التي يمنحها سنويا للمهرجان الدولي للفيلم بمراكش لكونه يعد حاليا " أهم مهرجان خاص بالفن السابع ينظم بحوض المتوسط.
و عند تسليم الجائزة تم شكر الفريق الساهر على إنجاح الدورة السادسة للمهرجان" وهذه هي الجائزة الثــانية التــي ينــالهــا المهرجان، بعد جائــزة باسم مبدع إيطــالي آخــر فيليني
هذه الجائزة التي جاءت لتكريم الجهود الهامة المبذولة لجعل مهرجان مراكش "حدثا سينمائيا دوليا وموعدا متميزا للثقافة والفن والفرجة".