CALM/arwiki huggingface dataset:
تُلعب اللعبة في منظور الشخص الأول في وضع اللاعب الفردي أو في وضع اللعب الجماعي. تحاكي اللعبة العالم المفتوح حيث يتعين على اللاعب أن يضمن بقائه على قيد الحياة من خلال جمع المواد الخام والمواد الغذائية وكذلك صنع الأشياء والكبائن. يبدأ اللاعب في معسكر غابة وحيد دون أي سياق إضافي. تتغير بيئة اللعبة ديناميكيًا وتؤثر على الحالة الجسدية والنفسية للشخصية، على سبيل المثال في شكل هلوسة. علاوة على ذلك، يجب على اللاعب اتباع نظام غذائي متوازن، وهو ما تفسره الساعة الذكية الموجودة مع اللاعب. يجب على اللاعب أن ينام بشكل كافٍ وأن يحافظ على صحته، على سبيل المثال، تجنب ملامسة الحيوانات السامة أو الأطعمة الكريهة وتجنب الإصابات. تعمل البوصلة ونظام تحديد المواقع العالمي كمساعدات ملاحية.
تدور القصة حول عالم الأنثروبولوجيا والباحث في الغابات المطيرة جيك هيغينز، الذي يستيقظ في غابة على حافة نهر الأمازون. يحاول التعرف على المناطق المحيطة لضمان بقائه والعثور على زوجته ميا التي فُقدت بعد ذهابها في رحلة منفردة إلى القرية القبلية المجاورة. إنها لغوية وتريد إجراء أول اتصال مع السكان الأصليين.
لاقت اللعبة استحسان النقاد. في ميتاكريتيك، حصلت على تصنيف موافقة 78/100، بناءً على 13 مراجعة.في 24 يونيو 2020، أعلنت Creepy Jar أن اللعبة باعت أكثر من مليون نسخة.
رُشحت اللعبة لجوائز ألعاب وسط وشرق أوروبا لعام 2019 في فئتي أفضل لعبة وأفضل تصميم.
عز الدين شقرون ، من مواليد 13 يونيو 1948 في صفاقس، تونس، هو لاعب كرة قدم تونسي دولي سابق لعب في خطة مهاجم. يعتبر الهداف التاريخي لبطولة الرابطة التونسية المحترفة الأولى مع نادي سكك الحديد الصفاقسي.
بدأ عز الدين شقرون مسيرته الكروية في فريق مسقط رأسه النادي الرياضي الصفاقسي الذي انتقل منه إلى ناد محلي آخر، نادي سكك الحديد الصفاقسي بعد الموسم الأول عام 1967–68. وكانت هذه الخطوة جديرة بالاهتمام حيث توج شقرون ببطولة الدوري التونسي في موسمه الأول، وسجل 9 أهداف في 22 مباراة. منذ ذلك الحين، اختلفت أهداف شقرون بشكل واضح، كما حدث في موسمي السبعينيات و 1970–71 و 1971–72، حيث سجل 4 أهداف في الموسمين. منذ ذلك الحين، فاز شقرون بلقب الهداف في موسم 1972–73، وسجل 23 هدفاً في 26 مباراة. لعب في الرابطة التونسية المحترفة الأولى حتى موسم 1977–78، وبعد ذلك انتقل شقرون إلى السعودية لبضع سنوات. بعد عودته إلى تونس في صفوف نادي سكك الحديد الصفاقسي في مارس 1981، أصيب في 27 مايو 1981 في مباراة ضد النادي الإفريقي، والتي أنهت مسيرته أيضًا.
في المنتخب التونسي، لعب عز الدين شقرون لأول مرة ضد الجزائر عام 1967. كانت أفضل سنواته بين 1971 و 1973، عندما سجل شقرون 14 هدفاً في 23 مباراة. في المجموع، سجل 19 هدفًا في 40 مباراة. كما كان عدد الأهداف رقما قياسيا جديدا للمنتخب التونسي سجله شقرون عام 1973. واستمر الرقم القياسي حتى عام 2001 عندما كسره عادل السليمي بتسجيله 20 هدفا.
تحفة الأشراف بمعرفة الأطراف هو من كتب الأطراف للحديث النبوي.
كتاب التحفة ألفه الحافظ: جمال الدين أبو الحجاج يوسف بن عبد الرحمن الدمشقي المزي (654- 742 هـ= 1256- 1341 م).
اسمه الكامل هو: تحفة الأشراف بمعرفة الأطراف.
نص على ذلك مؤلفه.
قال المزي: .
ويطلق عليه اختصاراً: كتاب الأطراف. أطلقه عليه الذهبي وغيره.
قال الذهبي: . «تذكرة الحفاظ = طبقات الحفاظ للذهبي» 4/ 194.
موضوعه وعدد أحاديثه.
موضوعه جمع أطراف الكتب الستة مع كتاب المراسيل لأبي داود وشمائل الترمذي وعمل اليوم والليلة للنسائي.
وعدد أحاديثه (19626) حديث.
الهدف من هذا الكتاب هو جمع أحاديث الكتب الستة وما ألحقه معها، والدلالة على أماكن وجودها في الكتب التي خرجتها بأسانيدها، مع بيان أسانيد كل حديث من الكتب المذكورة في موضع واحد، وما يتبع ذلك من الفوائد الحديثية.
مدة تأليفه.
كتب المزي التحفة في مُسَوَّدَةٍ ومُبَيَّضَةٍ:
قال بشار عواد معروف: .
وقد ابتدأ في المسودة في عاشوراء 10/ 1/ 696 هـ وانتهى من المُسَوَّدَةِ 720 هـ
قال المزي في مقدمة الكتاب: .
وقال بشار عواد معروف: .
وابتدأ في المُبَيَّضَةِ 720 هـ وانتهى 3/ 4/ 722 هـ.
قال المزي في خاتمة كتابه: .
ثم ألف المزي بعد ذلك جزءاً ذكر في أحاديث من رواية ابن الأحمر لسنن النسائي الكبرى ليست معزوة للنسائي في تحفة الأشراف وكان قد ألحقها المزي أيضاً في نسخة تحفة الأشراف التي بحوزة صهره الحافظ ابن كثير.
قال بشار عواد معروف عن لحق الأطراف: .
لقد ثبتت نسبة هذا الكتاب لمؤلفه بعدة أمور:
الأزياء الشعبية للرجل الحوراني أو الأزياء الشعبية للرجال في شمال الأردن وجنوب سوريا هي تلك الأزياء التراثية التي يرتديها الرجال في إقليم حوران المنقسم بين الأردن وسوريا، والتي تمثل جزءًا مهمّا من تاريخ وهوية وثقافة الإقليم التي تتميز بأصالتها وقربها للزي العربي البدوي، كما تتميز هذه الأزياء بصناعتها اليدوية المتقنة وزخارفها المبنية على التاريخ والمعتقدات لأهالي حوران في محافظات إربد وعجلون وجرش شمال الأردن، ودرعا والقنيطرة والسويداء جنوب سوريا.
المزنوك.
المزنوك : ويسمى في بعض الدول العربية "(قمباز)". وهو رداء طويل "(يستخدم كالدشداشة اليوم)" لكنه مشقوق من الأمام، ضيّق من أعلاه، يتسع قليلاً من أسفله، ويُطبَق أحد جانبيه على الآخر ويثبّت برباط فيه. يخاط المزنوك من قماش الروز أو الكتان أو الجوخ حسب فصول السنة، وحسب القدرة المالية لمرتديه. وتتنوع ألوانه ودرجات لَمَعانه حسب المكانة الاجتماعية والقدرة المالية لمرتديه، والدارج من ألوانه: الأبيض، الأسود، الكحلي، الرمادي، الزيتي، البنّي، والبيج. وتكون سادة أو مقلَّمة، ولكن غالبًا ما تكون مقلّمة بخطوط طوليّة قريبة للون المزنوك الأصلي "(أي ليست ذات لون مغاير)".
تزيين المزنوك.
يمكن تزيين المزنوك الحوراني لميسوري الحال برسومات القيطان "(خيوط سوداء من الحرير أو القطن)" على عنق المزنوك "(عرضيا)" أو صدره "(طوليا)".
قَبّة المزنوك : تختلف هيئة القَبّة للمزنوك الحوراني حسب المكانة الاجتماعية والقدرة الماليّة لمرتديه، فمن كان ميسور الحال يزيّن القبّة برسومات القيطان "(خيوط سوداء من الحرير أو القطن)"، وقد تُغلَق قَبَّته دائريا على مقدار حجم الرقبة بزرّ جانبي "(يرجع لذوق الشخص)"، وقد يَخرُج من تحت عنق المزنوك قَبّة قميص إفرنجي بيضاء لتضيف مظهرا جماليا راقيا للمزنوك، أمّا من كان متعسّر الحال لم يكن ليغلق قبّة مزنوكه، بل يتركها مفتوحة على شكل "(V)" من دون زر لعدم قدرته المالية على شراء الأزرار، وبذلك ينكشف الصدر ويبقى عاريا.
السُّتَر.
وهي قطع الملابس التي تُلبَس فوق المزنوك:
ما تحت المزنوك.
وهي قطع الملابس التي تُلبَس تحت المزنوك، ومنها:
ما يلبس تحت المزنوك للزينة.
ويقتصر هذان النوعان مِمّا يُلبَس تحت المزنوك للزينة على ميسوري الحال فقط من أهالي حوران قديما.
كان لا بد للرجل الحوراني قديما من حمل السلاح تحت عبائته، سواء السلاح الأبيض أو السلاح النّاري، لغرض الدّفاع عن النفس من خطر الحيوانات المفترسة، والغزوات البدوية، والشجارات المحلّيّة، وكان حمل السلاح يضيف نوعا من الوقار والهيبة للزي الأصلي.
كان الرجل الحوراني يزيّن ملابسه بكل من.
تقتصر هذه الأنواع الثلاث من الزينة على ميسوري الحال فقط في المجتمع الحوراني القديم.
لباس القدم.
كان أهالي حوران يطلقون اسم "وطية" على كل ما يُرتدى في القَدَم، "(أي الشيء الذي تطأه الأقدام)."
وكان الحوراني يرتدي في قدمه.
كانت هذه الثلاثة أصناف ممّا يُلبَس في القدم تقتصر على ميسوري الحال فقط في المجتمع الحوراني، فلم يكن غريبا رؤية شخص ما حافي القدمين آنذاك.
الرابطة العالمية لجمعيات الشيفات (واكس). اختصارا ، هي شبكة عالمية من جمعيات الطهاة تأسست لأول مرة في أكتوبر 1928 في جامعة السوربون في باريس. في ذلك المؤتمر الأول كان هناك 65 مندوبًا من 17 دولة، يمثلون 36 جمعية وطنية ودولية، وتم تعيين أوغوست إسكوفيي كأول رئيس فخري للواكس. اليوم ، تضم هذه الهيئة العالمية 72 اتحادًا رسميًا للطهاة كأعضاء.
يعد المؤتمر الذي يعقد مرة كل سنتين تقليدًا مميزًا للواكس، وقد تم تنظيمه في أكثر من 20 مدينة في جميع أنحاء العالم طوال تاريخه اللامع الممتد 74 عامًا، وتديره هيئة رئاسية منتخبة تتألف من رئيس الواكس ونائب الرئيس وأمين الصندوق والأمين العام والسفير الرئيس الفخري، وكذلك مجلس الإدارة القاري الذي يعتني بمناطق آسيا وأوروبا وأفريقيا والمحيط الهادئ والأمريكتين. تدير لجنة منفصلة جميع الشؤون المتعلقة بمنافسة الطهي.
يدور عمل واكس حول أربعة محاور رئيسية:
المشاركة الإنسانية مثل اليابان أو الصومال، أو برنامج "كيف نطعم الكوكب" الذي يوقع الطهاة بموجبه ميثاق التزام مسؤول.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1887، الذي تم تبنيه بالإجماع في 24 سبتمبر 2009، ناقش المجلس عدم الانتشار ومنع انتشار أسلحة الدمار الشامل في العالم.
ويسعى المجلس بهذا القرار إلى "عالم أكثر أمناً للجميع وتهيئة الظروف لعالم خالٍ من الأسلحة النووية وفقاً لأهداف معاهدة عدم انتشار الأسلحة النووية، بما يعزز الاستقرار الدولي، وعلى أساس مبدأ الأمن غير المنقوص للجميع ". ودعا جميع الدول إلى التقيد بالتزاماتها بموجب معاهدة منع انتشار الأسلحة النووية، بما في ذلك التعاون مع الوكالة الدولية للطاقة الذرية، ودعا الدول إلى اتخاذ تدابير لخفض الأسلحة النووية.
وقد تبنى المجلس القرار بالإجماع. باستثناء ليبيا، كان جميع الأعضاء ممثلين برؤساء دولهم أو حكوماتهم. رأس الاجتماع الرئيس الأمريكي باراك أوباما.
أعضاء مجلس الأمن الدائمين.
وعلاوة على ذلك، تم حث البلدان التي لم توقع على معاهدة عدم انتشار الأسلحة النووية على القيام بذلك.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1889 المتخذ بالإجماع في 5 أكتوبر 2009.
دعا مجلس الأمن، إلى مجموعة واسعة من الإجراءات لتعزيز مشاركة المرأة في جميع مراحل عمليات السلام، مع التركيز على الفترة التي أعقبت التوصل إلى اتفاقات السلام، حيث بدأ نقاشًا مكثفًا استمر يومًا كاملاً حول هذا الموضوع.
ومن خلال اتخاذ القرار 1889 (2009) بالإجماع، أعاد المجلس تأكيد قراره التاريخي رقم 1325 لعام 2000 بشأن "المرأة والسلام والأمن"، وأدان استمرار العنف الجنسي ضد المرأة في حالات النزاع وما بعد النزاع. وحث الدول الأعضاء وهيئات الأمم المتحدة والجهات المانحة والمجتمع المدني على ضمان مراعاة حماية المرأة وتمكينها أثناء تقييم احتياجات ما بعد النزاع والتخطيط، وإدراجها في التمويل والبرمجة اللاحقين.
كما دعا جميع المشاركين في التخطيط لبرامج نزع السلاح والتسريح والإدماج، على وجه الخصوص، إلى مراعاة احتياجات النساء والفتيات المرتبطات بالجماعات المسلحة، وكذلك احتياجات أطفالهن.
من خلال النص، طلب المجلس من الأمين العام أن يقدم تقريرًا في غضون 12 شهرًا يركز على المرأة في حالات ما بعد النزاع، وضمان التعاون بين الممثل الخاص للأمين العام المعني بالأطفال والنزاع المسلح والممثل الخاص المعني بالعنف الجنسي في النزاعات المسلحة، الذي طلب تعيينه بموجب قرار الأسبوع الماضي 1888 (2009).
قالت نائبة الأمين العام للأمم المتحدة آشا روز ميغيرو وهي تفتتح المناقشة نيابة عن الأمين العام بان كي مون: " يجب ألا يؤدي وقف النزاع إلى تهميش النساء والفتيات، ولا إنزالهن إلى الأدوار النمطية."
أُعيد تنظيم سجل الأرقام القياسية لدرجات الحرارة في ألفي سنة الأخيرة باستخدام بيانات من سجلات مصادر بيانات المناخ، بالتزامن مع سجل درجات الحرارة المساعد الحديث الذي يغطي 170 سنة الأخيرة فقط على النطاق العالمي. وقد أظهرت عمليات إعادة التنظيم واسعة النطاق التي تغطي جزءًا من الألفية الأولى والثانية أن درجات الحرارة الأخيرة استثنائية. استنتج تقرير التقييم الرابع للجنة الدولية للتغيرات المناخية سنة 2007 أن «متوسط درجات الحرارة في نصف الكرة الشمالي خلال النصف الثاني من القرن العشرين كانت على الأرجح أعلى مما كانت عليه خلال 500 سنة الماضية، ومن المرجح أن تكون أعلى بما لا يقل عن 1300 سنة الماضية». توضح الرسوم البيانية لإعادة تنظيم درجات الحرارة على نطاق واسع الزيادة الحادة في درجات الحرارة خلال القرن الماضي. سنة 2010، دُعم هذا النمط الواسع من أكثر من 24 عملية إعادة تنظيم، باستخدام طرق إحصائية مختلفة ومجموعات من سجلات مصادر بيانات المناخ، مع اختلاف قياسات ما قبل القرن العشرين. يؤدي تنافر سجلات مصادر البيانات إلى قدر كبير من عدم اليقين للفترات السابقة.
تُعايَر سجلات مصادر بيانات المناخ الفردية، مثل عرض وكثافة حلقات الأشجار المستخدمة في علم المناخ الشجري، مقابل سجل الأدوات لفترة التداخل. تستخدم شبكات مثل هذه السجلات لإعادة تنظيم درجات الحرارة السابقة للمناطق. استُخدمت بدائل حلقات الأشجار لإعادة تنظيم درجات الحرارة خارج الاستوائية في نصف الكرة الشمالي –في المناطق الاستوائية لا تشكل الأشجار حلقات- لكنها تقتصر على المناطق البرية وهي نادرة في نصف الكرة الجنوبي حيث تنتشر المحيطات. وتُوفر تغطية أوسع بإعادة تنظيم درجات الحرارة من سجلات متعددة لمصادر البيانات، التي تضم رواسب البحيرات، والعينات الجليدية والمرجان في مناطق مختلفة، واستخدام أساليب إحصائية لربط العوامل المتفرقة بالأعداد الأكبر من سجلات حلقات الأشجار. تستخدم طريقة القياس الإضافي المركب على نطاق واسع لإعادة تشكيل درجات الحرارة المتوسطة لنصف الكرة الغربي أو العالمي باستخدام بدائل متعددة على نطاق واسع، وتكملها أساليب إعادة تشكيل الحقول المناخية، التي تبين كيفية تطور الأنماط المناخية على مساحات مكانية كبيرة، ما يجعل إعادة البناء مفيدة لدراسة التقلبات الطبيعية والتذبذبات طويلة الأجل، ولإجراء مقارنات مع الأنماط التي تنتجها النماذج المناخية. خلال 1900 سنة قبل القرن العشرين، من المرجح أن الفترة الأدفأ كانت من 950 إلى 1100، مع قمم في أوقات مختلفة في مناطق مختلفة. سُميت هذه الفترة بفترة القرون الوسطى الدافئة، تشير بعض الأدلة إلى انتشار الظروف الأكثر برودة نحو القرن السابع عشر، المعروف باسم العصر الجليدي الصغير. أكد المعارضون أن الفترة الدافئة في القرون الوسطى كانت أدفأ مقارنةً بالوقت الحاضر، وشككوا في بيانات وأساليب إعادة تشكيل المناخ.
التقنيات العامة والدقة.
حتى الآن، أفضل فترة لوحظت هي من 1850 إلى الوقت الحاضر، إذ تحسنت التغطية بمرور الوقت. خلال هذه الفترة، كان للسجل الفعال الأخير الذي يستند أساسًا إلى قراءات قياس الحرارة المباشرة تغطية عالمية تقريبًا. يظهر ارتفاع عام في درجات الحرارة العالمية. قبل هذا الوقت يجب استخدام مختلف مصادر البيانات. وهذا أقل دقة من قياس الحرارة مباشرةً، وقدر أقل من الاستبانة الزمانية والتغطية المكانية. وتتمثل الميزة الوحيدة في إمكانية تسجيل سجل أطول يُعاد تنظيمه. ولما كان سجل درجة الحرارة المباشر أدق من مصادر البيانات -بل إن الأمر يحتاج إلى معايرة هذه المصادر- فإنه يُستخدم عندما يكون متاحًا، أي من سنة 1850 فصاعدًا.
ويليام لومان أو المعروف بـويلي لومان هو شخصية خيالية وبطل مسرحية آرثر ميلر الكلاسيكية موت بائع متجول (death of a salesman)، التي عُرضت للمرة الأولى في برودواي من بطولة لي جاي كوب الذي أدى دور لومان على مسرح مورسوكو في العاشر من فبراير 1949. يبلغ لومان من العمر 63 عامًا، وهو مندوب مبيعات من بروكلين، بخبرة 34 عامًا قضاها مع الشركة ذاتها، التي تخفض الأجور وفي النهاية تفصله خلال أحداث المسرحية. يواجه لومان صعوبة في التعامل مع وضعه الحالي فيخلق عالمًا خياليًا للتعامل مع وضعه، لكن هذا لا يمنعه من تكرار محاولة الانتحار.
ويلي لومان، مندوب مبيعات كهل يعيش في إحدى ضواحي بروكلين وسط نيويورك، أخذت وظيفته الرتيبة بالتدهور، فقد حيويته وشبابه الماضي، وبدأت علاقته الحميمية بالتلاشي، مع هذا لا تزال فطنته التجارية كما هي، لكنه لم يعد قادرًا على الاستفادة من إمكانياته المهنية كي يتمكن من البقاء في عمله.
تقدم المسرحية نضال لومان للحفاظ على موقعه داخل الطبقة الوسطى الأمريكية التي تسعى إلى تحقيق تقدم، في حين يقاوم هلوساته وذكريات الماضي التي توهمه بأن حياته ترتكز على أرضية هشة. وفقًا لتشارلز إيشروود، فإن لومان هو الشخصية الرئيسية في المسرحية لأن معركته الخاسرة ضد الهزيمة الروحية والاقتصادية هي التي تصنع العمود الفقري السردي للمسرحية. لومان هو صورة رمزية لملايين الموظفين ذوي الياقات البيضاء الذين قدموا للشركات أكثر مما تستحقه وأكثر مما تقدمه لهم طاقتهم ومرتباتهم. يعيش لومان في عالم تسوده الأوهام حول مدى شعبيته وشهرته وتأثيره ونجاحه، وحول احتمالات نجاح أبنائه. تتركه زوجته فريسةً سهلة لهذه الأوهام، بل تنتفع منها أيضًا إلى حد ما. بسبب تراجع قدراته على الاستفادة من بعض الصفقات، يبدأ لومان بالتشكيك في قيمته وقدراته.
ينهار عالم لومان من حوله في أثناء المسرحية. وفقًا لمراجعة سينثيا لوري: «شاهدنا مندوب مبيعات مهزومًا ومتقدمًا في العمر يتحرك بلا هوادة نحو تدمير الذات، متشبثًا بشدة بأهوامه». تبدأ المسرحية بلومان البالغ من العمر 63 عامًا، الذي يحاول التأقلم  مع خفض راتبه حديثًا بعد 34 عامًا قضاها في وظيفته، في حين يواجه صعوبة الالتزام بمسؤولياته المالية. في الفصل الثاني، يحاول لومان التأقلم مع طرده من العمل إذ فُصل على يد ابن الرجل الذي وظفه قبل 36 عامًا. نكتشف ماضي لومان خلال مشاهد من ذاكرته ويواجه الجمهور تحديًا للحكم على دقة الذكريات. نجح لومان نسبيًا بسبب قدرته على التصالح مع رؤسائه وجذب عملائه المحتملين، وهكذا ، فهو يؤكد باستمرار على أبنائه أهمية الشعبية في العمل.
مع أن المسرحية عُرضت في فيلادلفيا قبل عرضها في برودواي، عُد افتتاح برودواي العرض الأول، في 11 فبراير، قال بروكس أتكينسون، مراسل صحيفة نيويورك تايمز: «صورة السيد كوب المأساوية لمندوب المبيعات المهزوم تعد تمثيلًا من الدرجة الأولى. مع أنها مألوفة ومعروفة التفاصيل، تتمتع بالأسلوب القوي والنبرة العميقة». في مراجعة أخرى، وصف ناقد صحيفة لوس أنجلوس تايمز لوري وينر البطل لومان بأنه: «الروح الأشد بؤسًا المرتكزة حول الذات في الدراما الأمريكية، شخصية ستستمر في مطاردة المشهد طالما يوجد آباء وأولادهم». وصف ريك دو برو الناقد الدولي من يونايتد برس لومان بأنه: «الفشل المتقدم لمندوب المبيعات الذي أهدر حياته بالعيش في عالم من الأوهام والقيم الضحلة». ويصف ويلي بأنه: «معاناة رجل يعاني أزمة منتصف العمر». وصف لوري مسرحية بأنها: «نهاية الرجل عندما ينهار عالم أحلامه».
وصف مؤلف المسرحية، آرثر ميلر، دور ويلي لومان بأنه شخصية كبيرة في جسم مادي صغير، وأشار إلى أنه واجه صعوبة في العثور على الممثل المناسب في البداية. وُصفت الشخصية في النص المكتوب بأنه رجل ضعيف البنية الجسدية، إذ قال ويلي لزوجته ذات مرة واصفًا نفسه: «أنا قصير، أنا غبي جدًا كي أتطلع للأمام». عندما وقع الاختيار على كوب لتأدية الدور، استبدل الكاتب العبارة إلى: «أنا سمين. أنا غبي جدًا كي أتطلع للأمام». استخدمت الإصدارات اللاحقة للمسرحية ممثلين آخرين مناسبين للدور مثل داستن هوفمان. لهجة لومان كانت لهجة بروكلين، جزءًا من تحدي إتقان الدور. سنة 1950، وصف ميللر لومان بأنه الرجل الذي سمع: «أمر المجتمع  لتحقيق النجاح». وجد نفسه يحدق في فشله المنعكس على المرآة. تنص المراجعة الافتتاحية لموقع أمازون على أن: «ويلي لومان هو مندوب مبيعات يكافح بشدة من أجل لقمة العيش حتى بعدما تقدم في السن». يصفه ماثيو توبي، أحد العاملين في شركة روفي بأن لومان هو كل شخص اضطر إلى التعامل مع الإدراك المفاجئ أنه على وشك السقوط، ويتراجع بعدها إلى عالمه خيالي الذي يظل فيه شخصًا مهمًا. يصف ويلبورن هامبتون الناقد المسرحي من صحيفة هافينغتون بوست الدور بأنه: «أحد أكثر الشخصيات تعقيدًا في الأدب الدرامي».
المسرحية بيان حول فكرة أن قيمة الشخص هي مكانته في هذه الحياة. لم ينضج لومان كفاية ليدرك أن كونك مشهورًا دون أي مادة أو مهارة لا معنى له في النهاية، يستخدم ميلر لومان لإثارة نقطة ضد مناهضة الفكر. في النهاية، يفسح لومان الطريق للاعتقاد بأن عدم قدرته على أن يكون رجلًا وأبًا ناجحًا يعني أن حياته كانت فاشلة.
الغابة الأطلسية (بالبرتغالية: Mata Atlântica) هي غابة في أمريكا الجنوبية تمتد على طول الساحل الأطلسي للبرازيل من ولاية ريو غراندي دو نورتي في الشمال الشرقي إلى ولاية ريو غراندي دو سول في الجنوب والداخل حتى باراغواي ومقاطعة ميسيونس الأرجنتين، حيث تُعرف المنطقة باسم سيلفا ميسونيرا. تحتوي الغابة الأطلسية على مناطق بيئية ضمن الفئات الأحيائية التالية: الغابات الاستوائية الموسمية الرطبة والجافة عريضة الأوراق، والأراضي العشبية الاستوائية وشبه الاستوائية، والسافانا، والأراضي الشجرية، وغابات المنغروف. تتميز الغابة الأطلسية بتنوع بيولوجي عالٍ واستيطان.
كانت هذه هي البيئة الأولى التي واجهها المستعمرون البرتغاليون منذ أكثر من 500 عام، عندما كان يُعتقد أنها كانت تبلغ مساحتها 1،000،000- 1،500،000 كيلومتر مربع (390،000-580،000 ميل مربع) وتمتد لمسافة غير معروفة في الداخل. تم إزالة أكثر من 85٪ من المنطقة الأصلية، ما يهدد العديد من الأنواع النباتية والحيوانية بالانقراض.
تشمل منطقة الغابات الأطلسية غابات من عدة أشكال:
= الجغرافية =
تغطي الغابة الأطلسية أساسًا مناطق شرق البرازيل (92٪ من المساحة الإجمالية)، وتصل أيضًا إلى شرق باراغواي (6٪) وشمال شرق الأرجنتين (2٪).&lt;ref&gt;
مشاركة البيانات هي ممارسة جعل البيانات المستخدمة في البحث العلمي متاحة للباحثين الآخرين. العديد من وكالات التمويل والمؤسسات وأماكن النشر لديها سياسات تتعلق بمشاركة البيانات، لأن الكثيرين يعدون الشفافية والانفتاح جزءًا من المنهج العلمي.
يطلب عدد من وكالات التمويل والمجلات العلمية من مؤلفي البحوث التي راجعها الأقران مشاركة أي معلومات تكميلية -بيانات أولية أو طرق إحصائية أو شفرة المصدر- ضروريةً لفهم الأبحاث المنشورة و تطويرها أو إعادة إنتاجها. لا يخضع قدر كبير من البحوث العلمية لمتطلبات مشاركة البيانات، والعديد من هذه السياسات لها استثناءات ليبرالية. في حالة عدم وجود أي شرط ملزم، تكون مشاركة البيانات وفقًا لتقدير العلماء أنفسهم. في حالات معينة، الحكومات والمؤسسات تحظر أو تقيد بشدة مشاركة البيانات لحماية مصالح الملكية والأمن القومي وسرية الموضوع  والمريض والضحية. قد قُيِّدَ تبادل البيانات أيضًا لحماية المؤسسات والعلماء من استخدام البيانات لأغراض سياسية.
قد تُطلب البيانات والأساليب من المؤلف بعد سنوات من النشر. لتشجيع مشاركة البيانات ومنع ضياع البيانات أو تلفها، وضعت عدد من وكالات التمويل والمجلات سياسات لأرشفة البيانات. يُعد الوصول إلى البيانات المؤرشفة علنًا تطورًا حديثًا في تاريخ العلوم، أصبح ممكنًا بفضل التقدم التكنولوجي في الاتصالات وتكنولوجيا المعلومات. للاستفادة الكاملة من الاتصال السريع الحديث قد يتطلب اتفاقًا توافقيًا على المعايير التي يقوم عليها الاعتراف المتبادل بالمساهمات المعنية. تشمل النماذج المعترف بها  لتحسين مشاركة البيانات في الوقت المناسب من أجل استجابة أكثر فعالية لتهديدات الأمراض المعدية الناشئة آلية مشاركة البيانات التي قدمتها مبادرة GISAID.
بصرف النظر عن السياسات المتعلقة بمشاركة البيانات وأرشفتها، لا يزال حجب البيانات يحدث. قد يفشل المؤلفون في أرشفة البيانات أو يقومون بأرشفة جزء من البيانات فقط. لا يعد الفشل في أرشفة البيانات وحدها حجبًا للبيانات. عندما يطلب الباحث معلومات إضافية، يرفض المؤلف أحيانًا تقديمها. عندما يحجب المؤلفون بيانات مثل هذه، فإنهم يخاطرون بفقدان ثقة المجتمع العلمي.
قد تشير مشاركة البيانات إلى مشاركة المعلومات الشخصية على منصة وسائل التواصل الاجتماعي أيضًا.
مشكلات مشاركة البيانات في الأوساط الأكاديمية.
أصبح حجب البيانات أمرًا شائعًا في علم الوراثة، لدرجة أن الباحثين في مستشفى ماساتشوستس العام نشروا مقالًا حول هذا الموضوع. وجدت الدراسة أنه «بسبب حرمانهم من الوصول إلى البيانات، أفاد 28٪ من علماء الوراثة أنهم لم يتمكنوا من تأكيد الأبحاث المنشورة».
في دراسة أجريت عام 2006، لوحظ أنه من بين 141 مؤلفًا لمنشورات المقالات التجريبية من الجمعية الأمريكية لعلم النفس (APA)، لم يستجب 103 (73٪) ببياناتهم خلال فترة 6 أشهر. في دراسة متابعة نُشرت سنة 2015، وجد أن 246 من أصل 394 مؤلفًا (62٪) اتُصل بهم من أجل أبحاث في مجلات (APA) لم يشاركوا بياناتهم عند الطلب.
أفادت دراسة أُجريت عام 2018 عن دراسة لعينة عشوائية من 48 مقالة نُشرت خلال الفترة من فبراير إلى مايو 2017 في مجلة العلوم الأثرية، التي وجدت بيانات أولية متاحة علنًا لـ 18 بحثًا (53٪)، مع كون البيانات التركيبية والتاريخية هي الأنواع الأكثر شيوعًا. أرسلت نفس الدراسة رسالة عبر البريد الإلكتروني لمؤلفي المقالات حول التجارب على القطع الأثرية الحجرية التي نشرت خلال عامي 2009 و 2015 لطلب بيانات تتعلق بالمنشورات. اتصلوا بمؤلفي 23 مقالًا وتلقوا 15 ردًا، أي بمعدل استجابة 70٪. تضمنت خمسة ردود ملفات البيانات، أي معدل مشاركة قدره 20٪.
العلماء في مرحلة التدريب.
أشارت دراسة أجريت على العلماء في مرحلة التدريب إلى أن العديد منهم قد عانوا بالفعل من حجب البيانات، وقد أدت هذه الدراسة إلى إثارة الخوف من أن الجيل المستقبلي من العلماء لن يلتزم الممارسات المتبعة.
أساليب التعامل في مختلف المجالات.
فرضت المؤسسات ووكالات التمويل وأماكن النشر في العلوم الطبية والبيولوجية والفيزيائية متطلبات مشاركة البيانات بشكل أكثر شيوعًا. تختلف المتطلبات على نطاق واسع حول هل تجب مشاركة البيانات على الإطلاق، ومع من تجب مشاركة البيانات، ومن يجب أن يتحمل نفقات مشاركة البيانات؟
تميل وكالات التمويل مثل المعاهد الوطنية للصحة ومؤسسة العلوم الوطنية إلى طلب مشاركة أكثر للبيانات، لكن حتى هذه المتطلبات تميل إلى الاعتراف بمخاوف سرية المريض والتكاليف المتكبدة في مشاركة البيانات وشرعية الطلب. غالبًا ما تثبط المصالح الخاصة والهيئات العامة التي لها مصالح أمنية وطنية -الدفاع وفرض القانون- مشاركة البيانات والأساليب بواسطة اتفاقيات عدم الإفشاء.
يفرض تبادل البيانات تحديات محددة في مبادرات الرصد التشاركي، مثلًا تجمع مجتمعات الغابات البيانات عن الظروف الاجتماعية والبيئية المحلية. في هذه الحالة، قد يعتمد النهج القائم على الحقوق لتطوير بروتوكولات مشاركة البيانات على مبادئ الموافقة الحرة والمسبقة والمستنيرة، وإعطاء الأولوية لحماية حقوق من أنشأوا البيانات، أو من يُحتمل أن يتأثروا بمشاركة البيانات.
خلد الماء بيري والمعروف أيضًا باسم إيجنت بي أو بيري فقط، هو خلد ماء خيالي ذو قدمين ظهر في سلسلة الرسوم المتحركة الأمريكية «قانون فينياس وفيرب وميلو مورفي». صنع هذا المسلسل كل من دان بوفنمبير وجيف سوامبي مارش. عُرض أول مرة مع أغلبية الممثلين الرئيسيين في الحلقة التجريبية (Roller Coaster). ظهر بيري في كل حلقات البرنامج نجم مؤامرة جنبًا إلى جنب مع خصمه الدكتور هاينز دوفينشميرتز. تكون شخصية بيري صامتة دائمًا، الصوت الوحيد الذي يظهره هو صوت المنقار، الذي يؤديه دي برادلي بيكر.
بيري هو الحيوان الوحيد لعائلة فلين فليتشر، يراه أصحابه طائشًا وأليفًا. ومع ذلك فإنه يعيش حياة مزدوجة بطريقة سرية عضوًا في منظمة تجسس خاصة بالحيوانات. هناك العديد من المداخل للمخبأ تحت الأرض وفي جميع أنحاء المنزل من ضمنها جانب المنزل وأهمها الشجرة التي يجلس فيها أصحابها في الفناء الخلفي والعديد من الأماكن الأخرى التي تكون بعيدة عن أنظار الأسرة. وقد تبين أيضًا أن بيري لديه مداخل أخرى في هاواي ولندن وجنوب داكوتا. كان يخوض حروبًا دائمة مع دكتور هاينز دوفينشمرتز، عالم شرير كان يريد الاستيلاء على منطقة (Tri-state) بأدوات غامضة أو (inators) التي تعمل عملًا مثاليًا وفقًا لوظيفته لكنه دائمًا ما يفشل في تطبيقها. صُنع بيري من خلد الماء بسبب المظهر المذهل لخلد الماء ونقص المعرفة العامة به، التي سمحت للكاتب باختراع أشياء عن هذا النوع. كان الاستقبال النقدي للشخصية من المحترفين والمعجبين إيجابيًا غالبًا. روج للشخصية بواسطة الدمى من القطيفة والقمصان والألعاب الخشبية وكتب التلوين، إلى جانب ظهورها في الأدب ولعبة فيديو لنينتندو دي إس عام 2009.
لقد أعجب المعجبين والنقاد بشخصية بيري. كتبت شينثيا ليتلتون من مجلة فاريتي وهي نجمة مشهورة على قناة ديزني تون من «فينس وفيرب». وصفته سوزان ستيوارت كاتبة في مجلة نيويورك تايمز بأنه مقدام، وقال جين يو العضو الصحفي في قناة ديزني أن بيري لطيف ويجعل جيمس بوند يبدو غير محترف، آرون إتش باينوم من انيميتر انسايدر رأى أنه واثق جدًا، ولقد أعلن كارلي إتش من شركة (Scholastic, Inc) «أنه رائع للغاية»، وأيضًا وصف جوش جاكسون محرر في شركة باست أن العلاقة بين بيري ودوفينشميرتز مثالية.