CALM/arwiki huggingface dataset:
وتوضح بعض الاستقراءات النظرية في الموضوع أن الأشخاص المصابون باكتئاب أو آلام مزمنة يستطيعون أن يظهروا تحسناً مؤقتاً في أعراضهم المرضية، بعد تعرضهم لظاهرة أ"ي أس إم آر" التي عرفت انتشاراً كبيراً في السنوات الأخيرة على وسائل الإعلام والتواصل المعروفة وفي مقدمتها موقع يوتيوب، حيث يلجأ العديد من الأشخاص لعيش هذه التجربة الحسية الغريبة والفريدة كالتخلص من الضغط اليومي للعمل، التقليل من نوبات القلق أو الخوف، التخفيف من صداع رأسي، الاسترخاء الفوري للمساعدة على النوم بشكل هادئ وطبيعي بدون التعاطي لأي حبوب مهدئة ولا مضادات اكتئاب.
علميا.
رغم عدم وجود دراسات سريرية حاسمة في الموضوع حتى الآن، من أجل وضع تفسير عِلمي دقيق لتلك الأحاسيس المتولدة كردود فعل عصبية طبيعية تجاه محفزات صوتية أو مرئية، ولم قد تختلف ردود الأفعال هذه من شخص لآخر وحسب نوعية المحفز، في حين لا يتأثر البعض بأي منها، فقد قام بعض العلماء بخطوة أولية لدراسة الموضوع.
السير تيموثي تشارلز كلارك حامل رتبة الإمبراطورية البريطانية هو الرئيس الحالي لطيران الإمارات. وكان أيضا يشغل مهمة العضو المنتدب للخطوط الجوية السريلانكية حتى عام 2008. وهو خريج الاقتصاد من جامعة لندن. ودرس أيضا في كلية كينت كانتيربوري وهو زميل في جمعية الطيران الملكية.
عمل كلارك في مجال الطيران المدني منذ عام 1972، عندما انضم إلى بريتش كالدونيان. في عام 1975، انتقل إلى طيران الخليج في البحرين، ثم انتقل في عام 1985 إلى دبي حيث أصبح عضوا في الفريق المؤسس لطيران الإمارات كرئيس لتخطيط الطيران. حتى أصبح حاليا رئيس لطيران الإمارات. كما شغل منصب المدير الإداري لشركة الخطوط الجوية السريلانكية حتى عام 2008. عقب استحواذ شركة طيران الإمارات على حصة 40٪ في الخطوط الجوية السريلانكية في أبريل 1998. وترك الخطوط السريلانكية عندما قامت الحكومة السريلانكية بالسيطرة على شركة الطيران ولم تقم طيران الإمارات بتجديد عقدها لإدارة شركة الطيران.
في عام 2003، أصبح كلارك رئيسا لطيران الإمارات بعد أن أمضى 18 عاما في بناء شبكة محطات دولية أنشأها بعد انضمامه كرئيس لتخطيط الطيران.
بالإضافة إلى ذلك، كلارك هو رئيس مؤسسة طيران الإمارات، وهي مؤسسة خيرية غير ربحية، تساهم وتوفر المساعدات الإنسانية وتقديم خدمات للأطفال المحتاجين في جميع أنحاء العالم.
في عام 2014، تم منح كلارك رتبة فارس الإمبراطورية البريطانية كمرتبة شرف لسنة 2014، تقديرا لخدمات الازدهار في بريطانيا وصناعة الطيران. كما أن مجلة أسبوع الطيران وتكنولوجيا الفضاء منحته لقب «شخصية عام 2013».
كوستا بسكا أو كوستا باسكا بالإسبانية:Costa Vasca) أي ساحل باسكي ، وهو الساحل الإسباني على المحيط الأطلسي والمعروف ب . وهو في خليج بسكاي في شمال إسبانيا وفي الجزء الجنوبي الغربي من فرنسا.
يتميز ساحل كوستا فاسكا بخضرته وموقعة بين البسكايا والبيرينين . بعض مناطقه الساحلية عالية وشديدة الانحدار، وتوجد بين تلك المرتفعات الساحلية شواطيء رملية ، والشهور منها في الجانب الفرنسي من الساحل في منطقة بياريتز وفي إسبانيا في منطقة دونوستيا-سان سباستيان.
مسجد عمر (ليستر) هو مسجد في إفينجتون، ليستر، إنجلترا، اكتمل بناؤه في عام 2000.
دورية الليل (بالانجليزية: The Night Watch، وبالهولندية: De Nachtwacht) هي لوحة رسمها رامبرانت عام 1642 وتعرف أيضا باسم (الحارس الليلي) أو فرقة ميليشيا المنطقة الثانية تحت قيادة النقيب فرانس بانينك كوك، المعروفة أيضًا باسم فرقة فرانس بانينك كوك وويليام فان رويتنبيرج لإطلاق النيران، ويُشار إليها عادة باسم دورية الليل،
اشتهرت اللوحة بأبعادها التي تساوي (437سم × 363سم) وبتوزيع الظل والضوء وبتصوير الحركة. توجد هذه اللوحة ضمن مجموعة لوحات في متحف أمستردام، لكنها تُعرض في مكان بارز في متحف ريكز باعتبارها اللوحة الأكثر شهرة في مجموعته. تُعد دورية الليل واحدة من أشهر لوحات العصر الذهبي في هولندا.
تستمد اللوحة شهرتها من ثلاثة أشياء: حجمها الهائل (437 سم * 363 سم) والاستخدام الدرامي للضوء والظل (القتامية) وابتعاده في تصوير الحركة عن المفهوم التقليدي لصورة المجموعة العسكرية الثابتة. انتهى رامبرانت من رسم اللوحة في عام 1642، أي في ذروة العصر الذهبي الهولندي. تصور اللوحة الفرقة التي تحمل اسمها وهي تنتقل بقيادة النقيب فرانس بانينك كوك (الذي يرتدي ملابس سوداء مع وشاح أحمر) وملازمه ويليام فان رويتنبرج (يرتدي ملابس صفراء مع وشاح أبيض). يلفت رامبرانت الانتباه إلى الشخصيات الثلاث الأكثر أهمية في اللوحة من خلال الاستخدام الفعال لضوء الشمس والظل، وهذه الشخصيات هي الرجلان في الوسط (اللذان اكتسبت منهما اللوحة اسمها الأصلي)، والمرأة خلفهما إلى يسار وسط اللوحة وهي تحمل دجاجة، بينما نُفذت ألوان الفرقة خلف فرانس وويليام بنفس ألوان الراية التي يحملها جان فيشر كورنيلسن. نفذ رامبرنت شخصيات اللوحة بنفس الحجم الحقيقي تقريبًا.
عرض رامبرانت الشعار التقليدي للقربينة بطريقة طبيعية، مع امرأة في الخلفية تحمل الرموز الرئيسية، والتي تعد بنفسها نوعًا من التميمة، وتمثل مخالب الدجاجة الميتة على حزامها والمعروفة بالكلوينرز (القربينة)، بينما يمثل المسدس وراء الدجاجة نبات النفل، وتحمل المرأة في يدها كأس الميليشيا. يرتدي الرجل الذي يقف أمام المرأة خوذة عليها ورق نبات البلوط، وهي فكرة تقليدية عن القربينة. يُقصد من الدجاج الميت أن يمثل أيضًا الخصم المهزوم وغالبًا ما يرتبط اللون الأصفر بالنصر.
بدأت عملية الترميم الطويلة والمعقدة في يوليو من عام 2019، إذ جرت أعمال الترميم على الملأ من خلال إطار زجاجي صُنع خصيصًا لهذا الغرض ووِضع في متحف ريكز وعُرض الترميم بالبث المباشر. تضمنت الخطة نقل اللوحة التي تزن 373 كلغ إلى داخل الصندوق ابتداء من اليوم الذي يُغلق فيه المتحف وحتى 9 يوليو، ومن ثم مسح اللوحة «طبقة تلو أخرى وطلاء تلو الآخر» والتخطيط لأعمال الحفظ وفقًا لما سيُعثر عليه، ولأن اللوحة كانت معروضة طوال الوقت، كان هنالك الكثير لمعرفته عنها حتى من قبل أولئك الذين عرفوها على أحسن وجه. قال تاكو ديبتس، المدير العام لمتحف ريكز، الذي وعلى الرغم من عمله هناك لمدة 17 عامًا، لم يرَ قط قمة اللوحة، «لا نعرف سوى القليل عن الطريقة التي عمل فيها رامبرانت على رسم دورية الليل».
تعديلات على النسخة الأصلية.
كانت اللوحة مغلفة بالورنيش الداكن لفترة طويلة من تاريخها، مما أعطى انطباعًا خاطئًا بأنها تصور مشهدًا ليليًا، وكان هذا السبب وراء اسمها المعروف بشكل عام. أُزيلت طبقة الورنيش في أربعينيات القرن العشرين.
قُطعت اللوحة من جوانبها الأربعة في عام 1715، إثر نقلها من الكلوفينيرسدولن إلى قاعة بلدية أمستردام. جرى ذلك على الأرجح، لكي تُناسب اللوحة موقعها الجديد بين العمودين، إذ كانت هذه الممارسة شائعة قبل القرن التاسع عشر. نتج عن هذا التغيير فقدان شخصيتين من جانب اللوحة الأيسر إضافة إلى قمة القوس والدرابزين وحافة الدرجة، إذ يمثل الدرج والدرابزين أدوات بصرية كان يستخدمها رامبرانت لإعطاء اللوحة حركة للأمام. يظهر التكوين الأصلي للوحة في النسخة التي رسمها جيريت لوندنز (1683-1622) الموجودة في المعرض الوطني بلندن.
أعطى النقيب بانينك كوك وسبعة عشر عضوًا من أعضاء حراس الميليشيا المدنية الخاصة به تكليفًا برسم اللوحة في نحو عام 1639. يظهر 18 اسمًا على الدرع الذي كان قد رسم في نحو عام 1715، في الخلفية من الجهة اليمينية الوسطى، وأُضيف عازف الطبول الذي كان مستأجرًا إلى اللوحة مجانًا، وبالتالي تظهر 34 شخصية ضمن اللوحة. دُفع لرامبرانت مبلغ 1600 غيلدر في مقابل الرسم (دفع كل شخص مئة) وهو ما يعتبر مبلغًا كبيرًا في ذاك الوقت. كانت هذه اللوحة واحدة من سلسلة مكونة من سبع لوحات مماثلة لرجال الميليشيا، نُفذت من قبل فنانين مختلفين في ذلك الوقت.
كان من المفروض أن تعلق اللوحة في قاعة الولائم في الكلوفينيرسدولن (قاعة اجتماعات الفرسان) المشيد حديثًا في أمستردام. اقترح البعض أن تكون مناسبة تكليف رامبرانت برسم اللوحة إلى جانب تكليف غيره من الفنانين، هي زيارة الملكة الفرنسية، ماريا دي ميديشي في عام 1638. قوبل وصولها بالمواكب العظيمة، على الرغم من أنها كانت هاربة من منفاها في فرنسا بأمر من ابنها لويس الثالث عشر.
كان هناك بعض المناقشات الأكاديمية حول مكان تنفيذ رامبرانت للوحة، إذ أنها تعد أكبر من أن تُنفّذ في الاستوديو الخاص به في منزله. يُذكر في سجلات المدينة في تلك الفترة أنه طلب بناء «مطبخ صيفي» على ظهر منزله، وتسمح أبعاد هذا المبنى باستيعاب اللوحة على مدار السنوات الثلاث التي استغرقها لرسمها. يوجد مكان آخر من المرشح أن يكون رامبرانت قد رسم لوحته فيه، هو إحدى الكنائس المجاورة، أما الاحتمال الثالث هو أن يكون قد نفذها في موقع عرضها.
عُلقت دورية الليل لأول مرة في (القاعة الكبرى) أو الكلوفينيرسدولن في أمستردام، ويضم هذا المبنى في الوقت الحالي فندق دولين. نُقلت اللوحة في عام 1715، إلى قاعة البلدية في أمستردام، التي جرى تعديل اللوحة من أجلها. أصبحت قاعة البلدية القصر الملكي في أمستردام ونقل القضاة اللوحة إلى التريبينهويس الخاص برحلة العائلة وذلك بعد احتلال نابليون لهولندا. أمر نابليون بإعادتها، لكن اللوحة انتقلت مرة أخرى إلى التريبينهويس بعد انتهاء الاحتلال في عام 1813، الذي يضم اليوم الأكاديمية الهولندية للعلوم. بقيت اللوحة هناك إلى حين انتقالها إلى متحف ريكز الجديد بعد الانتهاء من بنائه في عام 1885.
أُزيلت اللوحة من المتحف في سبتمبر من عام 1939، في بداية الحرب العالمية الثانية، وفُصلت اللوحة القماشية عن الإطار الخاص بها ولُفت حول اسطوانة. خُزنت اللوحة الملفوفة لمدة أربع سنوات في خزانة خاصة كانت قد بينت لحماية العديد من الأعمال الفنية في كهوف ماستريخت في هولندا. أعيد تركيب اللوحة بعد نهاية الحرب، ورُممت وأُعيدت إلى مكانها الأصلي في متحف ريكز.
نُقلت دورية الليل في 11 ديسمبر إلى موقع مؤقت، بسبب التجديد الكبير لمتحف ريكز. فُصلت اللوحة عن إطارها ولُفت بورق خال من البقع ووضعت ضمن إطار خشبي وُضع بدوره ضمن كُمَّين واقتيدت على عربة إلى وجهتها الجديدة، ثم رُفعت وجُلبت إلى منزلها الجديد عبر شق خاص.
كان من الممكن مشاهدة دورية الليل في موقعها المؤقت في جناح فيليبس في متحف ريكز، خلال أعمال التجديد. أُعيدت اللوحة إلى مكانها الأصلي في غرفة دورية الليل وذلك بعد الانتهاء من أعمال التجديد في أبريل من عام 2013.
بريتش كالدونيان (كالدونيان البريطانية) كانت شركة طيران خاصة بريطانية مستقلة تعمل من مطار غاتويك في جنوب شرق إنجلترا خلال عقدي السبعينيات والثمانينات من القرن العشرين. تم إنشاؤها كبديل لشركة الخطوط الجوية البريطانية التي تسيطر عليها الحكومة ووصفت بأنها "القوة الثانية" في تقرير إدواردز لعام 1969. تم تشكيلها من قبل ثاني أكبر شركة طيران مستقلة مستقلة في المملكة المتحدة كالدونيان إيرويز والتي حلت محل الخطوط الجوية البريطانية المتحدة British United Airways (BUA)، لتصبح أكبر شركة طيران مستقلة بريطانية.
وقد أدت سلسلة من الانتكاسات المالية الكبرى خلال منتصف الثمانينيات إلى جانب عدم قدرة الشركة على النمو بما فيه الكفاية للوصول إلى حجم قابل للاستمرار، إلى تعرض الشركة لخطر الانهيار الشديد. بدأت بكال تبحث عن شريك الاندماج لتحسين موقفها التنافسي. وفي ديسمبر 1987، استحوذت الخطوط الجوية البريطانيةعليها.
BCal and its subsidiaries operated the following طائرة ثابتة الجناحين aircraft types:
في مايو 1972 أسطول بكال تضم 32 طائرة نفاثة.
تم توظيف 5,300 شخص.
في مارس 1975 أسطول بكال تضم 24 طائرة نفاثة.
تم توظيف 4,846 شخص.
في أبريل 1978 أسطول بكال تضم 29 طائرة مع اثنين من دس-10-30 تحت الطلب.
تم توظيف 5,500 شخص.
في مايو 1981 أسطول بكال تضم 29 طائرة نفاثة.
تم توظيف 6,600 شخص.
في مارس 1984، كان أسطول بكال الرئيسي يتألف من 25 طائرة نفاثة.
تم توظيف 6,300 شخص.
In March 1986 BCal's mainline fleet comprised 27 jet aircraft with seven إيرباص إيه 320 on order. BCal employed 6,750 staff.
دوري الفئة الأولى الإيطالي 1910–11 هي النسخة الرابعة عشر من دوري الدرجة الأولى الإيطالي بمسماه الجديد. توج في هذه النسخة نادي برو فيرتشيلي، ليضمن بذلك ثالث لقب له في هذه البطولة.
(*) نتائج ملغية
بالخط المغلوق: مباريات لُعبت في تاريخ آخر.
نيكيتا هولدر هي عدائة مسافات قصيرة كندية من أصل بربادوسي ولدت في يوم 7 مايو 1987 في مدينة تورنتو في كندا، تخصصت في سباق 100 متر حواجز وأبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية البرونزية في دورة الألعاب الأمريكية 2015 في تورنتو، أفضل رقم لها هو 12.80 ثانية سجلته في كالغاري في سنة 2012. نيكيتا هولدر متزوجة من العداء الكندي جوستين وارنر ولها ابن منه.
سوكوبان ، هي لعبة فيديو إلكترونية من نوع ألغاز ودفع الصناديق بإتجاه الصحيح، حيث قام المطور والمنتج اللعبة الياباني هيرويوكي إماباياشي بنشر اللعبة للشركة اليابانية المسمى ثينكينغ رابيت سنة 1982م، حيث حصلت شركة يابانية أخرى تدعى إن سي إس حصولها على الترخيص من الشركة الأم بتوزيع اللعبة على نظام التشغيل سيجا ميجا درايف، وتوزيعها في الأسواق اليابانية سنة 1989م، ومن ثم نشرها إلى اللغة الإنجليزية سنة 1990م.
أنتشرت هذه اللعبة على عدة أنظمة التشغيل في فترة الثمانينات والتسعينات من القرن العشرين، ومازال هذه اللعبة تجدد إصداراتها على حسب الأنظمة التشغيل الحديثة مثل نظام ويندوز.
طريقة اللعبة هي أن يرتب العامل الصناديق حسب العلامات التي تحدد الأماكن المتاحة، وألا تدفع صندوقاً إلى الجدار أو الزاوية، فإنه في هذه الحالة لا يمكن من تحريك الصندوق مرة أخرى، وحيث يتيح للعامل التراجع عن خطوة واحدة فقط، وإذا أخفق، فإنه على اللاعب أن يعيد المرحلة من جديد.
هانز بيتر بيملر (10 ديسمبر 1916 - 28 يونيو 2003) هو أخصائي تقويم أسنان أمريكي اشتهر بتطويره جهاز بيملر. كما طوّر أول أشعة فوتوغرافية باستخدام أشعة رونتجن في عام 1939.  كما طوّر هانزمحول الفم المرن للمساهمة في جراحات الفك خلال الحرب العالمية الثانية.
وُلد هانز لوالتر بيملر الذي كان يعمل طبيب أسنان في سيليسيا، ألمانيا. التحق هانز بكلية الطب في بريسلاو، ألمانيا في عام 1935. ثم ذهب في عام 1939 إلى فيينا، النمسا للدراسة تحت إشراف أرتور مارتن شوارتز. عاد هانز إلى ألمانيا بعد عامين، بسبب الحرب العالمية الثانية، للعمل مع والده. وكان يعمل أيضًا بالجيش الألماني. قبض الجيش البريطاني عليه مرة واحدة وأطلق سراحه فيما بعد كسجين للحرب. وبعد أن أُطلق سراحه، تخصص في طب الأنف الأذن والحنجرة وعمل في هامبورغ لشوشاردت. طور هانز أشعة رونتجن في عام 1939 وقدّم نتائجه إلى الجمعية الأوروبية لتقويم الأسنان في عام 1939 في فيسبادن، ألمانيا. أظهت تلك الأشعة صورة حيث تتداخل صورة الجمجمة والأسنان والأنسجة الرخوة بالأشعة السينية وصورة تلك الأشعة مع بعضها البعض. انتقل هانز وعائلته بعد الحرب العالمية الثانية إلى الغرب. طور بيملر في نهاية المطاف تحليل بيفلر لقياس محيط الرأس.
ونظرًا لعمله كجراح خلال الحرب العالمية الثانية، قيل أنه عالج مريضًا فقد جزءًا من الفك السفلي له، أعطى هذا الفكرة لهانز بامكانية باستخدام أغراض أخراى في الجراحات التصحيحية للفك السفلي والذي أودى به في نهاية المطاف إلى تطوير جهاز بملر.
في عام 1953، تزوج من زوجته إريكا. وكان لديهم ابنة اسمها باربرا بيملر والتي تخصصت أيضًا في تقويم الأسنان. وتوفي في 28 حزيران / يونيو 2003.
جهاز بيملر.
عمل هانز على صنع هذا الجهاز في مكتب والده. وقال أنه لا يحب صلابة وضخامة هذا الجهاز. لذلك، بدأ هانز ببطء اختبار نوع جديد من الأجهزة حيث استبدل ببطء الأكريليك مع سلك مصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ. وجاء عُرف جهازه باسم "محول الفم المرن" أو "جهاز بيملر".
رحم على شكل حرف T هو نوع من تشوهات الرحم حيث يكون الرحم على وضع يشبه الحرف T. لوحظ هذا التشوه في النساء المعرضات للداي إثيل ستيلبيستيرول. اعتُرف بوجود مثل التشوه في تصنيف ESHRE/ESGE ويرتبط مع فشل زرع البويضة المُخصبة ، وزيادة خطر الحمل خارج الرحم، والإجهاض والولادة المبكرة. يوجد إجراء جراحي لتصحيح هذا التشوه.
يرتبط التشوه على شكل حرف T عادةً مع التعرض للداي إثيل ستيلبيستيرول، على الرغم من أنه يظهر على أنه تشوه خلقي دون التعرض لأي شيء.
غالبًا ما يتم تشخيص النساء بهذا التشوه بعد عدة حالات من الحمل الفاشلة، وتتبعها إجراءات التشخيص الاستكشافية، مثل الرنين المغناطيسي، والموجات فوق الصوتية، وخاصةً في الرحم. لوحظ في مثل هذه الدراسات وجود توسع في الخلالي والبرزخ في أنبوب الرحم، وكذلك وجود انقباضات أو تضيقات في الرحم ككل، وخاصةً في الأجزاء السفلى والجانبية، ومن هنا جاءت تسمية على شكل حرف "T". قد يقل حجم الرحم وقد تتواجد تشوهات أخرى في نفس الوقت.
يمكن لمرضى أصحاب الرحم على شكل حرف T الحمل وإنجاب الأطفال، ومع ذلك فإنهنّ يتعرضن لمخاطر أكبر من المضاعفات، مثل الإجهاض، وانخفاض الخصوبة والولادة قبل الأوان، قبل وبعد أي علاج.
يتم إجراء العمليات الجراحية الحالية لعلاج هذا التشوه، ويسمى تصحيح الرحم بالمنظار أو رأب الرحم، عن طريق إجراء شق جانبي لجدار الرحم، ويمكن أن يعود الجهاز إلى التشكل الطبيعي، مع تحسين الأداء التناسلي السابق للمريض. ويعتبر هذا الإجراء الجراحي منخفض المخاطر، ويتحسن بعده معدل الولادة لدرجة تصل إلى 10 أضعاف، طالما تُعتبر بطانة الرحم في حالة جيدة. ومع ذلك، تشمل المخاطر بعد هذا الإجراء الجراحي المشيمة السطحية، ومتلازمة آشيرمان والنزف الحاد.
بيترا ألفريدا إرنا بيت وايلدر سميث (المولودة في 16 مايو 1958) هي أستاذة ومديرة قسم طب الأسنان في معهد بيكمان لليزر في جامعة كاليفورنيا في إيرفين، وزميلة في مركز الأسرة الشامل للسرطان في جامعة كاليفورنيا، إيرفين. وهي أستاذة زائرة في جامعة آخن (ألمانيا). ومحاضرة زائرة في جامعة لوما ليندا. تخصصت وايلدر سميث في استخدام الضوء والبصريات في تتبع وعلاج سرطان الفم. وقد طورت تقنية ليزر مبتكرة تستخدم لفحص وعلاج آفات الفم.
التحقت وايلدر سميث بمستشفى جاي في جامعة لندن (المملكة المتحدة)، وحصلت على شهادتها مع مرتبة الشرف في يوليو 1983. واعتبارًا من عام 1983، حصلت وايلدر على رخصتها لإجراء جراحة الأسنان، مما أهلها للالتحاق بالكلية الملكية للجراحين في بريطانيا العظمى. اعتبارًا من عام 1985، حصلت وايلدر على شهادة الدكتوراه من جامعة برن (سويسرا) لعملها في مجالل طب الأسنان التكميلي.
عملت بيترا كمدرسة صغيرة في مستشفى جاي في قسم طب الفم والأسنان في جامعة هايدلبرغ في ألمانيا، وحصلت على شهادة في تخصص طب والأسنان من جامعة هايدلبرغ في عام 1986. كما حصلت على جائزة البحث الافتتاحي لعلم اللثة من الجمعية الأوروبية لعلم اللثة عام 1987 لعملها المبتكر في تطبيق تقنيات قياس التدفق بدوبلر الليزر في مجال الفم والأسنان.
وبينما كانت بيترا تدرس في جامعة هايدلبرغ، حصلت على جائزة أفضل طبيب في الجامعة في عام 1988، وجائزة أفضل محاضر وجائزة ستوفنبرغ للبحوث المبتكرة في عام 1989. [6] في عام 1999، حصلت وايلدر سميث على شهادة الدكتوراه في العلوم الطبية الحيوية من جامعة آخن. في عام 1991، انضمت وايلدر سميث إلى معهد بيكمان للليزر في جامعة إيرفين، كاليفورنياكمدير مساعد لبرنامج طب الأسنان. وقد أصبحت مديرًا مشاركًا في برنامج طب الأسنان وأستاذ اساعد اعتبارًا من عام 1993، ومدير برنامج طب الأسنان وأستاذ المساعد المساعد اعتبارا من عام 1995، مدير برنامج طب الأسنان وأستاذ مساعد اعتبارًا من عام 1998، ومدير برنامج طب الأسنان وأستاذ مشارك في الإقامة اعتبارًا من عام 2003.
ركزت أبحاث وايلدر سميث على تقنيات بصرية غير موسعة مثل التصوير المقطعي للتماسك البصري واستخدامها في تشخيص سرطان الفم. كما اهامت وايلدر بشكل خاص بتطوير تقنيات للكشف المبكر عن الأنسجة السرطانية والسرطانية في الفم. وقد تعاونت مع باحثين في مدينة هوب، وجامعة كاليفورنيا، وجامعة بنسلفانيا وغيرها، ونشرت أكثر من 100 منشور في أكثر من 20 عامًا. تلقت وايلدر تمويلًا من المعاهد الوطنية للصحة، ووزارة الدفاع الأمريكية، وغيرها.
عملت  الدكتورة بيترا وايلدر سميث مع الدكتور تشونغبينغ تشن في جامعة كاليفورنيا في إيرفين والدكتور ما كورياكوس في مركز مازومدار شو للسرطان في بنجالور في الهند لتطوير جهاز محمول غير مكلف للكشف عن سرطان الفم، والذي يمثل 35٪ من وفيات السرطان بين الرجال الهنود. كان الجهاز يعمل بالطاقة الشمسية، وحجمه أكبر قليلًا من صندوق الأحذية، واستخدم تكنولوجيا الهاتف المحمول لإرسال صور ليزر من الآفات عن طريق الفم إلى المتخصصين للتقييم. أمكن الوصول إلى المرضى الذين لديهم فرصة قليلة من الوصول إلى الرعاية عن طريق الفم، وتشخيص السرطان في مراحله المبكرة للغاية  من زيادة إمكانية التدخل المبكر مما أتى بنتائج أكثر نجاحًا للعلاج.
يرسل الجهاز شعاع الضوء من خلال الأنسجة عن طريق الفم إلى عمق 2 مم. ويُقارن هذا مع شعاع المرجعية، ويتم إنشاء صورة من سطح الأنسجة والسطحية. تماثلت المعلومات التي تم الحصول عليها حول التصغير الشكلي للنسيج مع تلك المكتسبة من الشرائح النسيجية في العينة، دون اختراق الأنسجة وما ينتج عنها من ألم. أفادت التقارير بأن نتائج الجهاز وصلت إلى 90٪ حساسية للتشخيص و 85٪ خصوصية. تقسّم الخوارزمية التشخيصية للنظام المرضى إلى ثلاث فئات: مرضى لا يحتاجون إلى أي تدخل مطلوب، مرضى يجب متابعتهم   لمدة ثلاثة أو ستة أشهر، مرضى يجب الرجوع إلى أخصائي للبتّ في أمرهم .
عملت وايلدر سميث في مجالس استشارية للجمعية الأمريكية لطب وجراحة الليزر، ومجموعة العلوم التشخيصية التابعة للرابطة الدولية لبحوث الأسنان ومؤسسة الوقاية من السرطان. كما تعمل الآن في مجالس التحرير في مجلة فوتومديسين وجراحة الليزر وجهاز الليزر في مجلة الجراحة والطب.
سوبر جونيور إم و يشار إليهم بـ SJ M هي ثالث فرقة فرعية من الفرقة الكورية الجنوبية سوبر جونيور. وأول مجموعة موسيقية لهم في صناعة الموسيقى الصينية.
سوبر جونيور أم تتألف من سبعة أعضاء من أصل صيني وكوري وهم (هان غينغ "قائد وعضو سابق"، شيون، دونغهي ،ريووك، كيوهيون، تشومي، هنري لاو). جميعهم من فرقة سوبر جونيور عدا تشومي وهنري ليسوا جزءاً من سوبر جونيور.
في عام ديسمبر 2009 تم إيقاف جميع أنشطة سوبر جونيور إم مؤقتاً بسبب دعوى هان غينغ ضد وكالة إس إم إنترتينمنت وخروجه من الفرقة وبعد ذلك تم إضافة العضوين أون هيوك وسونغمين بدل هان كيونغ وأصدروا ألبوم "بيرفيكشون" وفي فبراير 2011 أصبح سونغمين قائد الفرقة لانه ألأكبر عمراً من بين الأعضاء.
في 30 أبريل 2018، أصدرت شركة سوبر جونيور بياناً أعلنت فيه مغادرة هنري للفرقة، تاركاً تشومي العضو الصيني الوحيد.
كبر الكفل هو حالة تتواجد فيها مستويات كبيرة من الأنسجة على الأرداف والفخذين. لا تقتصر تلك الحالة على المناطق الألوية، ولكنها تمتد إلى الجهتين الأمامية والجانبية من الفخذين، وتنحدر إلى الركبة مما ينتج عنه قوام رشيق. يشتق المصطلح "Steato" من اليونانية στέαρ بمعنى "الإلية" ومصطلح "Pygia" من  πυγή pugḗ معنى "ردف".
يعتبر كبر الكفل سمة وراثية للنساء ذوات الأصل أفريقي من جنوب الصحراء الكبرى، وأبرزهم (ولا يقتصر عليهم) هؤلاء المتواجدات بين خويسان من الجنوب الأفريقي والأقزام في وسط أفريقيا. وقد لوحظت تلك السمة أيضًا بين شعب أندامان، مثل قبيلة أونج، في جزر أندامان في المحيط الهندي. يعتبر الإناث أكثر عرضة من نظرائهم الذكور لتراكم الأنسجة الدهنية في منطقة الأرداف. تسود هذه السمة الوراثية بين النساء ولكنها تحدث أيضًا بدرجة أقل لدى الرجال.
يبدو أن كبر الكفل سمة من سمات السكان التي امتدت عبر التاريخ من خليج عدن إلى رأس الرجاء الصالح، وأن شعوب خويزان والأقزام قد يكونون مجرد بقايا. في شعوب خويزان، يبدأ كبر الكفل في مرحلة الطفولة ويتم تطويره بالكامل بحلول وقت الحمل الأول. في حين أن خويزان تحمل الأمثلة الأكثر وضوحًا من تطورها، إلا أنه لا يعتبر أمرًا نادرًا بأي حال من الأحوال في أجزاء أخرى من أفريقيا.
وقد اقترح أن تلك السمة الوراثية كانت منتشرة مرة سابقة عبر التاريخ. تصور تماثيل العصر الحجري القديم لفينوس، والتي يُشار إليها أحيانًا باسم "تماثيل فينوس كبيرة الكفل"، والتي اكتشفت من أوروبا لآسيا، تطورًا ملحوظًا من الفخذين، وحتى إطالة الشفرين الصغيرين، وقد استخدمت تلك التماثيل لدعم هذه النظرية. وسواء كانت أرداف تلك التماثيل مصورة بتلك الطريقة لتكون نابضة بالحياة أو مبالغ فيها، إلا أنها لا تُعتبر مثالية، غير واضحة. أثبتت القياسات أن تلك الأرداف لا يمكن اعتبارها مثال لكبر الكفل، لأنها تظهر زاوية تُقدّر بحوالي 120 درجة بين الظهر والأرداف، في حين يتم تشخيص كبر الكفل وفقا للمعايير الطبية الحديثة بزاوية تُقدَّر بحوالي 90 درجة فقط.
ويعتقد أن سارتجي بارتمان كانت تتمتع بهذه الخاصية.
إيدي آدامز (ولدت إديث إليزابيث إنك، في 16 أبريل 1927 - 15 أكتوبر 2008) مغنية وممثلة وكوميدية وسيدة أعمال أمريكية، فائزة جائزة إيمي وجائزة توني.
هنري إدمون كاسغراين (وُلد في 5 أغسطس عام 1846، في إسليت، كيبيك، كندا السفلى؛ وتُوفي في 30 أكتوبر 1914، مدينة كيبيك، كيبيك) هو جراح أسنان كندي، ومخترع، وعضو مجلس المدينة وأول سائق سيارات في كيبيك.
درس كاسغرين في كلية سان دي أن-دي-لا-بوكاتير من عام 1857 إلى عام 1864 وأكمل دراسته الطبية في جامعة لافال في مدينة كيبيك من عام 1866 إلى 1868. بعد لافال، درس كاسغراين طب الأسنان في كلية بنسلفانيا لطب وجراحة الأسنان في فيلادلفيا.
الزواج وتدريب أول امرأة في كندا كطبيبة أسنان.
في عام 1879، تزوج إيما غودرو كاسغرين. كان هنري يكبر إيما غادريو بأكثر من 15 عامًا.
درًب هنري زوجته لتصبح طبيبة أسنان. في عام 1898، أصبحت إيما أول امرأة في كندا تُقبل في مهنة طب الأسنان، عندما تخرجت إيما من كلية أطباء الأسنان في كيبيك وحصلت على ترخيصها. مارست إيما طب الأسنان حتى عام 1920. كان لدى كاسغرين وزوجته عيادة لممارسة طب الأسنان في شارع سان جان من عام 1898.
الإنجازات المهنية الأخرى.
ظهر نشاط هنري في كلية جراحين الأسنان في مقاطعة كيبيك، حيث أصبح كاسغراين نائبًا للرئيس عام 1904. كما ترأس مجلس مدينة كيبيك من عام 1900 إلى 1904. دُفن هنري في مقبرة نوتردام دو بلمونت، حيث كانت ترقد إيما غادرو كاسغراين في ضريح مثير للإعجاب بُني في عام 1915. وكتبت الصحف تنعيه، في باسيلا كيبيك، مضيفةً أنه كان أول سائق سيارات كيبيك.
قدمت مجلة سينتيفيك أمريكان اختراعه في طب الأسنان في 30 مارس، 1895: وهو جهاز صغير يسمح بدمج الألومنيوم مع المعادن الأخرى. حصل هذا الجهاز على براءة اختراع باسم كاسغرين، وبدأ استخدامه في عام 1892. كما باع طريقة لصنع أطقم الأسنان إلى شركة بوفالو لصناعات الأسنان. في عام 1896، حصل كاسغرين على براءة اختراع مصباح غاز الأسيتيلين. كما حصل على براءة اختراع آلة لصنع السجائر.
الحتمية التكنولوجية أو الحتمية التقنية هي نظرية اختزالية تفترض أن تكنولوجيا المجتمع تحدد تطور هيكله الاجتماعي وقيمته الثقافية. يعتقد أن هذا المصطلح وضعه ثورستين فيبلبن (1857-1929)، عالم الاجتماع والاقتصادي الأمريكي. يرجح أن يكون كلارنس أيريس  أكثر الحتميين التكنولوجيين راديكالية في الولايات المتحدة في القرن 20 وقد كان بدوره من أتباع ثورستين فيبلن وجون ديوي. كان ويليام أوغبورن معروف أيضا بحتميته التكنولوجية الراديكالية.
جاء أول تطور رئيسي لمنظور حتمي تكنولوجي للتنمية الاجتماعية والاقتصادية جاء من الفيلسوف والاقتصادي الألماني كارل ماركس، الذي كان إطاره النظري قائما على منظور أن للتغيرات في التكنولوجيا، وبالتحديد التكنولوجيا الإنتاجية، تأثير أساسي على العلاقات الاجتماعية البشرية والتنظيمية وأن العلاقات الاجتماعية والممارسات الثقافية تدور في نهاية المطاف حول القاعدة التكنولوجية والاقتصادية لمجتمع معين. وقد أصبح موقف ماركس جزءا لا يتجزأ من المجتمع المعاصر، حيث أن الفكرة القائلة بأن التكنولوجيات السريعة التغير تغير حياة البشر هي فكرة شائعة. على الرغم من أن العديد من المؤلفين يرون أن نظرية ماركس في التاريخ البشري هي حتمية تكنولوجية، إلا أنه ليس كل الماركسيون حتميين تكنولوجيين، ويتساءل بعض الكتاب عن المدى الذي كان ماركس نفسه حتميا. وعلاوة على ذلك، هناك أشكال متعددة من الحتمية التكنولوجية.
يعتقد أن من صاغ المصطلح كان ثورستين فيبلين (1857-1929)، وهو عالم اجتماع أمريكي. قدم المؤرخ الشهير المعاصر، تشارلز أ. بيرد، لفيبلين هذه الصورة الحتمية الملائمة، «تسير التكنولوجيا في حذاء ذا سبع فراسخ متنقلة من غزو ثوري لا يرحم إلى آخر، ممزقة المصانع والصناعات القديمة، ومطلقة عمليات جديدة بسرعة مرعبة». أكد فيبلين، على سبيل المثال، أن «الآلة تتخلص من عادات التفكير المجسمة». هنالك أيضًا حالة كارل ماركس الذي توقع أن يؤدي إنشاء خط السكة الحديد في الهند إلى حل نظام الطبقات. الفكرة العامة، وفقًا لروبرت هايلبرونر، هي أن التكنولوجيا، من خلال أجهزتها، يمكن أن تسبب تغيرًا تاريخيًا عن طريق تغيير الظروف المادية للوجود البشري.