CALM/arwiki huggingface dataset:
يحمل الفاروا ثمانية أرجل ويمشي شمالاً ويميناً ويتوقف كثيراً ويهرب من الضوء ويمكن رؤيته بالعين المجردة.
جنس الفاروا يحتوي على الأنواع التالية:
مرض تكيس الحضنة وهو من الأمراض الحضنة غير الخطيرة لنحل العسل وقد سمي بمرض تكيس الحضنة لأن شكل اليرقة النافقة بهذا المرض يأخد شكل الكيس المقفل وينتشر هذا المرض عادة في فصل الربيع ويسبب موت اليرقة المصابة في طور متأخر من حياتها بعد تغطية اليرقة بالشمع، المسبب لهذا المرض نوع من أنواع الفيروسات يقوم بتحليل القناة الهضمية لليرقة المصابة.
هذا المرض ليس من الأمراض الخطيرة وقد لوحظ أن بعض السلالات تستطيع مقاومته، كذلك يجب انتخاب الملكات من السلالات التي لم يظهر بها المرض أما الطوائف المصابة فيجب تغيير ملكتها وإمدادها بالتغدية المناسبة وتقويتها من طوائف سلمية.
النمر الأسدي حيوان ثديي هجين من ذكر نمر وأنثى أسد، والناتج هو نمر ذو عرف.
الطول بين 1.30 م إلى 2.20 م والوزن يتراوح بين 90 كلغ إلى 155 كلغ. ويكون أصغر من أمه وأبيه وأصغر بكثير من قريبه الأسد الببري لأن النمر الأسدي هو نتيجة لتزاوج أنثى أسد وببروبينما الأسد الببري من ذكر الأسد وأنثى الببر وسبب كون الببر الأسدي أصغر يرجع على أن اللبوة صغيرة مقارنة مع الأسد.
كما أن اللبوة تملك هرمونا كابحا للنمو أما الذكر لا يملك هذا الهرمون والببر سواء أن كان ذكرا أم أنثى فهم لايملكون هذا الهرمون.
المسكن الطبيعي.
على الرغم بأنه حيوان مأسور، سيفضل النمر الأسدي العيش في السفانا قرب الأشجار.
لم يتم إعطاء دليل على وجود نمور أسدية في البرية، بدلا نتكلم على التوزيع الاحتمالي، يعني بأنها تعيش في المناطق التي تعيش فيها الأسود والنمور. بمعنى في أفريقيا جنوب الصحراء وجنوب آسيا.
ربما ؟.
الذي هو شبيه بالنمر الأسدي، فقد يكون هجين بين أسد ونمر، فيعني بأنه نمر أسدي بريّ.
دوامة مائية (أو الدُّردُور): الماء الذي يدور ، ويخاف منه الغرق. وهي دُّوَّأمة البحر يقال: لجَّجوا فوقعوا في الدردور. وفي الجيولوجيا (whirl-pool): موضع في وسط البحر يَجيش ماؤه ، قَلَّما تسلم منه سفينة وقعت فيه.
خزان وقود خارجي قابل للإسقاط : هي خزانات وقود إضافية خارجية، يتم تثبيتها على نقاط التعليق الموجودة تحت بدن أو تحت اجنحة الطائرات الحربية، وهي من المعدات المستهلكة والقابلة للقذف من الطائرة. وتستخم لزيادة مدى الطيران.
بحر السكون وهو من بحار القمر تقع ضمن بحر الصفاء الذي يقع في الشرق من بحر الأمطار ويعود إلى الفترة النكتارية ضمن الخط الزمني الجيولوجي للقمر. ويوجد في القمر في الغرب.
الدُّردُور الهائلة هي دوامة ماء قوية جداً، وتختلف عن الدردور في مدى قوتها.
حادث رحلة لاو ايرلاينز 301 وقع لطائرة الركاب التابعة لشركة طيران لاوس في 16 أكتوبر 2013. الرحلة كانت محلية بين العاصمة فيينتيان وبلدة باكسي الجنوبية. حطام الطائرة وقع بنهر ميكونج. مات جميع ركاب الطائرة وهم 39 مسافرًا و5 يمثلون طاقم الطائرة. شارك في البحث عن الحطام خبراء فرنسيون وظفتهم الشركة المصنعة للطائرة المتحطمة، والتي كانت من نوع إيه تي آر 72-600، كما شارك في عملية البحث عن جسم الطائرة فريق تايلاندي.
الشعراني المحدث العالم الجوال أبو بكر محمد بن معاذ بن فهد النهاوندي , ثم الهمذاني الشعراني
مؤلف طرق «من كذب علي متعمدا».
يروي عن : الكديمي , وإبراهيم بن ديزيل , وتمتام , وأحمد الحمار , والكجي , وحمدان بن المغيرة الهمذاني , ومطين , وعبد الله بن أحمد , والفريابي , وخلق .
وعنه : أبو بكر بن لال , ومنصور بن جعفر النهاوندي وغيرهما .
وهو واهٍ , وله أوهام .
حدث في سنة أربع وثلاثين وثلاث مائة وقيل : توفي فيها .
ماريا دي ميديشي (الفرنسية:"Marie de Médicis"؛ الإيطالية:"Maria de' Medici"؛ 26 أبريل 1575 - 3 يوليو 1642)؛ هي ملكة فرنسا ونافارا القرينة كزوجة الثانية لهنري الرابع ملك فرنسا أول ملك من أسرة بوربون. أُغتيل زوجها بعد يوماً واحداً من تتويجها، ومن ثَّم أصبحت الحاكمة-الوصية على ابنها لويس الثالث عشر حتى 1617، اشتهرت ماريا بمؤامراتها السياسية المستمرة في البلاط الفرنسي بعد فترة حكمها كوصية، وأيضا قامت برعاية العديد الفنون.
أصول العائلية.
ماريا هي عضو من أسرة ميديشي الثرية والقوية التي تحكم توسكانا منذ القرن الخامس عشر، ولدت ماريا في قصر بيتي بفلورنسا هي الابنة الصغرى لـ فرانشيسكو الأول دوق توسكانا الأكبر والأرشيدوقة يوهانا من النمسا ابنة الإمبراطور فرديناند الأول، لم تكن ماريا من نسل لورينزو الرائع من خط الذكور، بحيث تأتي من نسل لورينزو الأكبر، هو فرع صغير يشار إليها أحياناً ب"البوبولانو"؛ ومع ذلك تنحدر من لورينزو الرائع من خط النساء من خلال ابنته لوكريزيا التي تعتبر جدة كوزيمو الأول دوق توسكانا الأكبر الأول الذي هو جدها، وأيضا تنحدر من سلالة هابسبورغ من ناحية والدتها التي تعتبر هي الآخرى حفيدة خوانا من قشتالة وفيليب الوسيم.
على الرغم من أنها تعتبر السادسة من أصل سبعة أبناء لوالديها، إلا أن هي وشقيقتها الأكبر إليونورا اللتان وصلوا إلى سن البلوغ، إليونورا لاحقاً ستتزوج من فينشينسو الأول غونزاغا دوق مانتوفا ومونفيراتو.
وصف سانتي دي تيتو في صورة التي رسمها أثناء صغرها بأنها ذات ملامح عادية وجبهة عريضة وشعر متوهج بلون فاتح ومع عيون بنية اللون وبشرة ناعمة.
قام هنري الرابع ملك فرنسا فسخ زواجه الأول من قريبته مارغريت من فالوا لعدم إنجاب الأبناء، وبذلك تزوجها في أكتوبر 1600 أُقيم حفل الزفاف في فلورنسا كان حفل ضخم بحيث ظهر فيه الأوبرا التي مثلها جاكوبو بيري وأيضا كثير من الترف، وعلى الرغم من ذلك لم يكن هنري حاضراً، وبالتالي اعتبر الزواج بالوكالة، جلبت ماريا معها جزء من مهرها الذي بلغ 600,000 كرونة، استطعت إنجاب ابنها الأول في المستقبل لويس الثالث عشر في فونتينبلو في العام التالي.
على الرغم من أن زوجها يبلغ 47 عاماً أثناء الزواج إلا أنها كان لديه العديد من العشيقات، مما تتطلب الأمور أن يتخذ زوجة ثانية خوفاً من انقراض السلالة، على الرغم من أن زوجته الأولى مارغريت لم تنجب له الأبناء، إلا أنه كان لديه الأبناء من عدة عشيقات، اختر هنري الرابع ماريا لأنه كان مُدين لوالدها بمبلغ ضخم وذلك لمساعدته في مجهوده الحربي وكانت هذه الطريقة الوحيدة التي يمكن فيها تسديد ديونه.
على الرغم من أن الزواج كان نجاحاً في إنجاب العديد من الأبناء الشرعيين، إلا أنه لم يكن سعيداً؛ لأن على الملكة أن تعيش سوياً مع عشيقاته في بلاطه، وغالباً كانت تدخل في مشاحنات مع عشيقته الرئيسية كاترينا هنرييت دي بلزاك دإينتراك التي وعدها بالزواج بعد وفاة عشيقته المفضلة غابرييل دي إستري في 1599، وعندما فشل في القيام بذلك، تزوجت بماريا بدلاً منها، كانت كاترينا توصف ماريا بـ"ابنة المصرفي البدين"؛ استخدم هنري ماريا لأغراض التربية مثلما فعل هنري الثاني ملك فرنسا في السابق مع كاترينا دي ميديشي، فعلى الرغم من أن الملك كان يستطيع نفي عشيقاته من البلاط بسهولة ويدعم زوجته الملكة، إلا أنه لم يفعل ذلك أبداً، مما أدى إلى زيادة مشاحنات ومكائد السياسية وراء الكواليس، أيضا أعربت عن تعاطفها ودعمها الشديد لزوجته السابقة مارغريت من فالوا، مما سماح لها هنري بالعودة إلى عقاراتها في باريس.
توجت ماريا كملكة فرنسا في 13 مايو 1610 قبل يوم واحد من وفاة زوجها، وبعد ساعات من اغتيال تم تأكيد على اعتبارها الوصية من قبل برلمان باريس على ابنها لويس الثالث عشر، وأول عمل قامت به هو نفي عشيقته كاترينا هنرييت على الفور من البلاط.
تأثرت ماريا بخادمتها ليونورا دوري كثيراً، بحيث تآمرت ليونورا مع زوجها الإيطالي العديم الضمير كونشينو كونشيني الذي سرعان ما أصبح المقرب من الحاكمة ماريا، وعلى الرغم من أنه حمل شارة مارشال فرنسا إلا أنه لم يخوض أي معركة.
كان كونشيني أحد وزراء دوق سولي رئيس الوزراء القدير في عهد زوجها هنري الرابع، ولكنه تم فصله مع بداية عهدها، أيضا لاحقاً في 1616 أصبح كونشيني رئيس الوزراء حتى اغتياله في العام التالي، كان ممثلو الكنيسة الرومانية الكاثوليكية يأملون في فرض قمع البروتستانت في فرنسا عن طريق نفوذهم، باعتبارها قريبة آل هابسبورغ، تخلت عن السياسة الفرنسية الخارجية المناهضة لهابسبورغ (النمسا من الشرق وإسبانيا في الغرب)؛ بحيث قدمت الدعم لهابسبورغ إسبانيا وذلك من خلال ترتيب زواج مشترك ابنتها الكبرى إليزابيث لأمير أستورياس فيليب وابنها الملك لويس الثالث عشر من شقيقة فيليب الكبرى آنا، وأيضا قمت بإلغاء معاهدة تحالف زوجها مع كارلو إمانويلي الأول دوق سافوي.
في ظل حكمها المتقلب والمتراخي؛ ثار عليها العديد من "أمراء الدم" والنبلاء الرائدون في المملكة، وافقت الحاكمة ماريا أضعف في أن تأكد سلطتها في تقديم رشاوي في 15 مايو 1614، ومع ذلك ضغط عليها هنري دي بوربون (الثاني على خط الخلافة) حول إستدعاء جمعية الوطنية في 1614 و1615.
في 1616 قامت تعزيز حكمها أكثر من خلال إضافة أرماند جان دو بلاسيس (لاحقا الكاردينال ريشيليو) الذي أصبح بارزا في اجتماعات الجمعية الوطنية، ومع ذلك مع بلوغ الملك في العام التالي دبر انقلاب عليها وقام بإطاحة بسياسة والدته الموالية لهابسبورغ وأيضا أمر باغتيال كونشيني ونفي والدته نحو قلعة بلوا، وأرجع ريشيليو نحو أسقفيته.
بعد عامين من نفي هربت الملكة الأرملة ماريا من بلوا في ليلة 22/21 فبراير 1619 أصبحت شخصية مؤثرة في الثورة التي قادها ابنها غاستون دوق أورليان، ومع ذلك تم تبديدها بسهولة من قبل الملك، ومن خلال وساطة ريشيليو تصالح الملك معها، الذي سمح لها باستخدام حاشية صغيرة في أنجو.
استأنفت ماريا مكانها في البلاط الملكي منذ 1621، بحيث قامت باستكمال بناء وتزيين قصر لوكسمبورغ في باريس، أيضا قامت بإضافة مجموعة من قطع المذهل من تكليف روبنس كجزء من الديكور الفاخر.
بعد وفاة المقرب من الملك دوق ليونيس، تحول الملك بشكل متزايد تحت تأثير إرشادات ريشيليو، ومع ذلك أدت محاولات ماريا البائسة إلى هجر الكاردينال ريشيليو في نهاية المطاف إلى محاولة انقلاب عليه في ليلة عرفت ب"ليلة السذج" في نوفمبر 1630، بات أن تكون ناجحة ومع ذلك أبقى الملك عليه مجبراً والدته على تصالح معه، ومع الأخير قررت الانسحاب من البلاط نحو كومبيين في 1630، ومن ثَّم هربت إلى بروكسل التي اعتبر فخ سياسي وذلك من خلال سحب ابنها أفواج الحراسة القلعة التي تُقيم فيها، الآن أصبحت لاجئة عند الإسبان أعداء الفرنسيين، وبذلك أصبحت محرومة من مكانها كملكة، وأيضا من معاشها التقاعدي.
ومن ثَّم إلى أمستردام في 1638 بحيث كانت زيارتها بمثابة انتصار دبلوماسي، بحيث قدمت اعترافاً رسمياً لجمهورية الهولندية الوليدة حديثاً، وبناءً على ذلك حصلت على دخول ملكي مشرف احتفالي متقن، هذا نوع الذي تجنبته الجمهورية لحاكمها، بحيث أُقيم احتفال عظيم على شرفها، كما أنها زارت ابنتها الصغرى هنريتا ماريا التي هي الآن ملكة إنجلترا-اسكتلندا وبقيت في إنجلترا لمدة ثلاثة سنوات.
ومن ثم استقرت في ألمانيا، على الرغم من أنها بقت متأمراً ضد ريشيليو حتى النهاية دون أن تكون قادرة على العودة إلى فرنسا، أنصارها إما هم محكومين عليهم بالإعدام أم ممنوعين من دخول فرنسا، لاحقاً أصبحت لاجئة في منزل أقرضه إياها بيتر بول روبنس في كولونيا، أصبح مريضة في 1642، وتوفيت في 3 يوليو 1642 من التهاب الجنبة، غريمها ريشيليو سيتوفي أيضا في ديسمبر 1642، أُعيدت جثتها لاحقاً إلى سانت دينيس دون مراسم كبيرة في 8 مارس 1643، بينما تم إرسال قلبها إلى لا فليش وفقاً لرغبة هنري الرابع الذي أراد لم شمل قلوبهم، وأيضا ابنها الملك توفى في 14 مايو العام المقبل.
الرعاية الفنية.
شكل بناء وتزيين قصر لوكسمبورغ الذي أُشير إليه ب"قصر ميديشي" مشروعها الفني الرئيسي خلال فترة حكمها كوصية، تم شراء الموقع في 1612 وبدأ عمل في البناء في 1615 تحت إشراف سولومون دي بروس، وفي 1621 مع استعادة مكانتها في البلاط الملكي، كلفت الرسام الفلمنكي بيتر بول روبنس بإنشاء سلسلة مكونة من 21 قطع تمجد فترة حياتها وحكمها، بحيث عرفت هذه السلسلة إلى جانب ثلاث صور فردية تم إعدادها لماريا وعائلتها باسم دورة ماريا دي ميديشي، تصور هذه الأيقونات هنري وماريا على أنهم جوبيتر وجونو والدولة الفرنسية على أنها محاربة أُنثوية.
كان من المعروف أن زوجها هنري لم يكن ثرياً، بحيث أحضرت ثروتها الخاصة من فلورنسا لتمويل مشاريع البناء المختلفة في فرنسا، ولكن الأهم من ذلك أنها ساهمت في تمويل عدة بعثات بما في ذلك بعثة صمويل دي شامبلان إلى أمريكا الشمالية، والتي شهدت مطالبة فرنسا بكندا.
على الرغم من أن الفرنسيين كانوا غير سعداء بزواج ملكهم من إيطالية، إلا أنهم كانوا بحاجة الماسة إلى المال، مع ذلك تم استخدام هذه الأموال التي جلبتها من فلورنسا في تمويل الحروب وبناء القصور وأيضا لتسديد ديون زوجها هنري الرابع الموجودة مسبقاً.
على الرغم من أن زوجها كان لديه العديد من الأبناء الغير الشرعيين سواء قبل الزواج أو بعده، إلا أنها الوحيدة التي أنجبت له الأبناء الشرعيين الذين بلغوا عددهم ستة أبناء، واحداً منهم توفي صغيراً في حين الآخرين وصلوا سن البلوغ وأنجبوا أبناء:-
المرايا الكروية يكون السطح العاكس في المرايا الكروية جزءاً من سطح كرة جوفاء. ويطلق على المرآة الكروية محدبة إذا كان السطح العاكس هو السطح الخارجي. أما إذا كان سطحها العاكس هو الداخلي فحينئذ تسمى مرآة مقعرة.
التكبير.
التكبير في المرايا الكروية خاصية التكبير، و يقصد به كم مرة تكون الصورة (الخيال) أكبرأو اصغر من الجسم. و التكبير علميا هو النسبة بين طول الصورة و طول الجسم .
الفرق بين نوعا المرآة.
المرآة المقعرة : تسمى بالمرآة اللامة لأنها تعمل على تجميع الأشعة بعد انعكاسها وتكون البؤرة حقيقية لأنها ناتجة عن التقاء الأشعة المنعكسة
المرآة المحدبة: تسمى بالمرآة المفرقة لأنها تعمل على تفريق الأشعة بعد انعكاسها وتكون البؤرة خيالية لأنها ناتجة عن التقاء امتدادات الاشعة المنعكسة وليس الأشعة المنعكسة نفسها
المرايا المقعرة : عكس العدسة المحدبة حيث تقوم بتفريق الاشعة
المرايا المحدبة : عكس العدسة المقعرة حيث تقوم بتجميع الاشعة
صفات الأخيلة في المرآة المقعرة.
يرمز (س) إلى بعد الجسم و (ع) إلى البعد البؤري
القانون العام للمرايا و التكبير.
(1÷س) + (1÷ص) = (1÷ع)
حيث أن:
ع = البعد البؤري للمرأة.
ص= بعد الخيال.
قانون التكبير =
ت = (ص÷س) أو يحسب بطريقة أخرى وهي ت = ( ل ص ) ÷ ( ل س )
ل ص = طول الخيال.
ل س = طول الجسم .
ويطبق القانون العام للمرايا سواء أكانت المرآة مقعرة أو محدبة مع مراعاة الإشارة:
1- يكون بعد الجسم (+) إذا كان الجسم حقيقي و (-) إذا كان وهمي.
2- يكون بعد الخيال (+) إذا كان الخيال حقيقي و (-) إذا كان وهمي.
3- يكون البعد البؤري (+) إذا كانت المرآة مقعرة و(-) إذا كانت المرآة محدبة.
اما بالنسبة لاشارة التكبير
الهِرْكَوْلُ الشَمَالِيّ أو حُوتُ ساي (الاسم العلمي: Balaenoptera borealis) هو حوت باليني، وهو الثالث حجماً بعد أكبر ركوليين وهما الحوت الأزرق والحوت الزعنفي، ويعيش في معظم المحيطات والبحار المتجاورة، ويفضل البحار العميقة البعيدة عن الشواطئ، كما يتجنب المياه القطبية والاستوائية والمياه شبه المغلقة. ويهاجر حوت ساي سنوياً من المياه الباردة وشبه القطبية في فصل الصيف إلى المياه المعتدلة وشبه الاستوائية في فصل الشتاء.
يصل طول حوت ساي إلى 19,5 متر (64 قدماً)، ويصل وزنه إلى 28 طناً، وهو يستهلك يومياً ما معدله 900 كيلوغرام (2000 رطل) من الغذاء الذي يتكون بشكل أساسي من مجدافيات الأرجل والإيفوزيات وغيرها من العوالق الحيوانية. وهو واحد من أسرع الحيتانيات، إذ يمكن أن تصل سرعته إلى 50 كيلومتراً في الساعة (31 ميلاً في الساعة و27 عقدة) في المسافات قصيرة، وأما اسم حوت ساي فهو مستمد من اللغة النرويجية.
بسبب علميات صيد الحيتان التجارية على نطاق واسع في أواخر القرن التاسع عشر والقرن العشرين، إذ إن الصيادين قد تمكنوا من اصطياد 255,000 حوت، فإن حوت ساي الآن تحت الحماية الدولية، ومع ذلك فإن هناك عمليات صيد محدودة تحدث ضمن إطار برنامج بحوث مثير للجدل تشرف عليه اليابان. في عام 2008، كان عدد حيتان ساي في جميع أنحاء العالم حوالي 80,000 حوت، أي ما يقرب من ثلث عددها قبل عمليات صيد الحيتان.
محمد الثائر بن موسى بن عبد الله بن موسى الهاشمي القرشي كان أمير ينبع وقد خرج ثائرا بالمدينة المنوّرة على الخليفة العباسي المعتز بالله.
دينيس روس هو مستشار في معهد واشنطن. وزميل في برنامج الزمالة زيغلر. كان السيّد روس الرجل الأول لعملية السلام في الشرق الأوسط أثناء ولاية إدارة كل من جورج بوش الأب وكلينتون، حيث كان يعمل عن كثب مع وزراء الخارجية جيمس بيكر ووارن كريستوفر ومادلين أولبرايت. وقد قام بدور الوسيط في مساعدة الفلسطينيين والإسرائيليين للوصول إلى الاتفاق المؤقت عام 1995؛ كما توسط اتفاقية الخليل عام 1997 وقام بتسهيل معاهدة السلام الأردنية - الإسرائيلية.
نقولا الأسطا، فنان لبناني، ولد في مدينة زحلة في 3 ديسمبر 1966 .
درس نقولا الأسطا في الجامعة اللبنانية في زحلة ثم انتقل إلى جامعة الروح القدس في الكسليك لدراسة الموسيقى وتخرج في عام 1991.
نبات الكالا ( Zantedeschia ) نبتةُ زينةٍ عُشبيّةٍ مُعمّرةٍ تنتمي إلى الفصيلة القلقاسيّة ، كبيرة الحجم يصلُ ارتفاعها نحو مترين ، تتميز بأزهارها البُوقيّة الشكل الكبيرة الحجم البهيجة المنظر المتعددة الألوان حيث تظهر بالأحمر و الأبيض و الورديّ و الأصفر و الزهريّ ، يشيعُ خطأً اعتبارها من الزنبقيّات و هي بالفعل ليست كذلك ، تحظى بحضورٍ مُميّزٍ بين أيدي العرائسِ في حفلات أعراسهنّ في شتّى أنحاء العالم
الزهرة ذات أوراق بيضاء أو صفراء قرنفلية على شكل قمع أو جرس و غالبًا ما يظن أن الورقة الكبيرة الجميلة هي الزهرة و الحقيقة أن الأزهار الحقيقية هي البراعم الصغيرة داخل القمع الذي يلون الزهرة
هي زهره العشاق وتعرف كرمز من رموز العشق
لذاك غالبا توخذ في عيد الحب وخصوصا بين كبار السن
الحركة العربية لتحرير أزواد هي حركة انفصالية مسلحة تنشط في شمال مالي أو أزواد كما يسمى تأسست في 1 أفريل 2012 أثناء سيطرة الإسلاميين على شمال مالي وأغلب أعضائها من عرب شمال مالي وكانوا يقاتلون ضد الحكومة المالية وأيضا من أجل ضمان تواجد عربي مسلح في الشمال قصد تأسيس دولة للشعب الأزوادي، الحركة العربية الأزوادية هو الاسم الرسمي للحركة.
الأيديولوجيا.
تتبنى القومية العربية والكفاح المسلح. الأمين العام هو أحمد ولد سيدي محمد ونائبه عابدين ولد محمد وتتكون من جناحين أحدهما انفصالي موال للحركة الوطنية الانفصالية المتشددة والتي تطالب بدولة خاصة بالطوارق وهو مارفضه بعض العرب واعتبروه أمرا مضرا بمصالحهم ويهدد كيانهم ووجودهم على أرض أجدادهم لها مكتب سياسي يترأسه أمينها العام ومقره الدائم بالعاصمة الموريتانية نواكشوط
كما أن لها جيش متكون من آلاف المقاتلين ومئات الآليات العسكرية وهي تسيطر على عدة مناطق إستراتيجية من أبرزها مدن لرنب ومانيكا وانتيللت وتبنكورت التي شهدت أشرس المعارك في شمال مالي وقد انتصرت على خصومها في عدة معارك وقد شاركها في ذلك حلفاؤها من الطوارق إيمغاد الذين كان لهم دور كبير في السيطرة على عدد من المناطق وطرد مقاتلي الحركة الوطنية المتشددة
ومن أبرز قياداتها العسكرية
1محمود ولد الجيد قائد المنطقة الغربية
2يورو ولد دحا قائد منطقة مانيكا وضواحيها
3بالإضافة إلى رئيس الأركان محمد ولد البو والذي يتمركز في تبنكورت التي تعتبر أكبر معسكرات الحركة العربية
علم الحركة.
وفقاً للشكل والأبعاد الآتية:
طُولـه ضعـف عرضه، ويُقسـم إلى ثلاثة ألوان متـوازية: أعـلاها الأخضر، يليه الأبيض في الوسط، ثم الأسود أدنى، على أن تكون مساحة الألوان الثلاثة متساوي، و يحتوي في وسطه على هلال أحمر اللون، بين طرفيه نجم أحمر خُماسي الأشعة.
شعار الحركة.
شعار الحركة يتكون من خريطة أزواد وترمز الخريطة إلى القضية التي تشكل المبدأ الأساسي للحركة الذي لا يمكن التنازل عنه، يأتي أمامها نسرا ليرمز إلى قوة وشجاعة المناضل الأزوادي، ممسكا ببندقيتين بشكل متقاطع يرمزان إلى الدفاع عن القضية. محاطا بالعلم على شكل دائرة كتب داخله اسم الحركة بالعربية من اليمين.
النظام الانتخابي في سوريا 1928، هوأول نظام انتخابي طبّق فعليًا في البلاد بعد الاستقلال عن الدولة العثمانية، والنظام الوحيد الذي كان يتمّ على درجتين، وألغي بضغط جماهيري عام 1947، ليستبدل بنظام الانتخاب المباشر، على درجة واحدة؛ ولاحقًا منذ إقرار دستور 1950 بات النصّ على كون الانتخاب على درجة واحدة، مدرجًا في الدستور.
تركيبته.
يقوم نظام الدرجتين على تصويت المدعوين "ناخبين ثانويين" لانتخاب "ناخبين أوليين"، ليقوم الناخبون الأوليون بانتخاب النواب. يكون انتخاب الناخبين الأوليين على أساس الدائرة الصغرى، أي القرية أو الحي، بينما يجتمع الناخبون الأوليون على مستوى المحافظة لاتنخاب النواب عن المحافظة وذلك بالأغلبية المطلقة من المجمع الانتخابي للمحافظة. أما عن الناخبين، فحسب هذا النظام كما أقرّ في سوريا، فهم الذكور السوريين الذين تجاوزوا العشرين من العمر فحسب، وطبقًا لدستور 1930 يجب "تمثيل الأقليات" وكذلك في التطبيق البدو الرحل حسب نسبتهم العددية بتخصيص مقاعد لهم في البرلمان، وهو ما استمرّ معمولاً به في النظام التالي بطرق مختلفة.
كان عدد النواب في البرلمان بموجب هذا النظام 68 عضوًا فقط حتى انتخابات 1943 حين رفع العدد إلى 124؛ النظام منح كل مائة ناخب ثانوي حق انتخاب ناخب أولي. وصف هذا النظام بأنه "كرّس المناطقية، والطائفية، وسيطرة العائلات على الحياة السياسية"، في التطبيق لم يكن الناخبون الأوليون يؤمنون أغلبية مطلقة لتأمين انتخاب النواب ما يتقاضوا مبالغ مالية من المرشحين، فضلاً عن تعرضهم لضغوط من كبار ملاك الأراضي في الريف، أو سواهم من الشخصيات البارزة، وما عمّق الأمر، كون الناخب الأولي حرّ بالتصويت، وغير محدود برغبة ناخبيه الثانويين "وإن تأثير عموم المواطنين السوريين على الناخبيين السوريين قليل ومحدود".
إنهاء النظام.
بعد الاستقلال عام 1946، ظهرت مطالبات جماهيرية بنظام أكثر تمثيلية وأوفر عدالة في سوريا، نوقشت القضية منذ حكومة الجابري الثانية، وتمعقت المطالبات الجماهيرية بإقرار نظام انتخابي جديد، ووعدت الحكومة "بدراستها جديًا"؛ غالبية أعضاء البرلمان، وكذلك حزب الغالبية أي الكتلة الوطنية، رفض أي تغيير في النظام الانتخابي "حرصًا على مقاعدهم"، أحمد السمان، عميد كلية الحقوق في الجامعة السورية، قال أنه "من الخطير منح حق التصويت لجميع المواطنين بمن فيهم غير المتعلمين الأميين، وهو ما من شأنه إيصال عناصر متطرفة وغير كفوءة للبرلمان"، منير العجلاني، أحد ممثلي المعارضة في البرلمان، قال أنه "لا يجوز إحداث أي تغيير في النظام الانتخابي قبل استحداث مجلس شيوخ يقوم بدور ضابط على مجلس العموم"، وحده حزب الشعب ممثلاً بناظم القدسي رفض التعليق سلبًا على التعديل. حين استقالت حكومة الجابري وتشكلت حكومة جميل مردم، استجابت الحكومة للضغوط الشعبية وقدّمت مشروع قانون انتخابي جديد في بداية 1947، وكان يبدو أن البرلمان سيرفض الإصلاح، في حين اقترح بعض الكتلويين حلاً وسطًا قائمًا على تخفيض النسبة من 100 مواطن للناخب الأولي، إلى 20 مواطن للناخب الأولي. في منتصف أبريل 1947، اندلعت مظاهرات شعبية في دمشق، وحلب، وحمص، وحماة، وأغلقت المحال التجارية والمعامل، وعكف الطلاب عن الذهاب للمدارس ما لم تقر الحكومة نظام انتخابي مباشر، فاضطر البرلمان لقبول اقتراح الحكومة، وإنهاء نظام 1928.
كرة الثلج هي ثاني رواية يصدرها الكاتب المغربي عبدالرحيم جيران، يقارب فيها الكاتب الواقع المغربي وراهن الأجيال الشابة بإستراتيجية سردية مغايرة. بطل الرواية قابع في المستشفى بعد غيبوبة دامت شهراً كاملاً قيل له حينها بأنه تعرض لحادثة سيارة مروعة وأن عمراً جديداً كتب له، وأن حالة الشلل التي نجمت عن الحادث لا يمكن الحسم بها، ثم تعود الرواية زمنياً إلى الماضي البعيد والمتوسط الغريب. تروي من خلالها الشخصية الثانية في الرواية، الأم، المرحلة الماضية بكل تفاصيلها ورجالها ونساءها وشبابها، فتتوغل في وصف المآسي التي ألَمت بأهلها ومنها السبب الذي جعل من ابنها راقداً في المستشفى. فتتنقل الرواية بين مرحلة الستينات في المغرب العربي، بكل تجلياتها السياسية والاجتماعية، وبين عصر الكاتب القرن الحادي والعشرين.
في القسم الأول من الرواية، تروي الأحداث الأم «امرأة من العوام»، وهي الشخصيّة الرئيسة، وتتخّذ لها، هيئة الحوار مع القارئ، أسلوباً. أمّا بطل الجزء الثاني والأخير فهو ابنها «الصادق»، الذي يتولّى عمليّة السرد، معتمدا ضمير المتكلّم، والتوجّه مباشرة إلى القارئ. يأتي الكلام حواراً مع القارئ، مساءلةً مع النفس، أو نقداً لما هو قائم. مقدّما حلولاً تحمل ما يبرّرها، ويسوّغ لمنطقها، محاولا اقناع من يخاطبه.
في الجزء الثاني يتغيّر الراوي من الأم إلى الابن. ويستمرّ النمط السردي نفسه، حيث يتوجّه في شكل مباشر إلى القارئ ويحادثه. الراوي، في هذا الإيهام، بظهوره ووضوحه. تغريه اللعبة الفنيّة، فيُخَيّل إليه أنّه لا يقرأ. تضعه في وَهْمِ «الاستماع» إلى حديث البطل/الراوي. والقارئ مُساق، ضمن إطار اللعبة الفنيّة، إلى موقع البطل، إذ يوهمه هذا الأخير بأنه يحاوره من موقع الندّ، وبأنه غير محكوم بموقع «الكاتب الخفي» أو «الراوي الضمني».
يناقش القسم الأول التحوّل الذي طرأ على حياة الشباب، فتدور القصة حول حدَث واحد: استدعاء من المحكمة بسبب حادث سيارة كان يقودها الابن «الصادق». هذه الحادثة، ستستدعي أحداثاً وأشخاصاً، من الماضي القريب أو البعيد. شخصيّة تُذكّر بأخرى، وتستدعي شخصيّات. يبدأ الوصف من الشكل الخارجي، مروراً بالمهنة والمكانة الاجتماعيّة، وبالتالي الحادثة. إنّه حدث واحد يُعيد إلى الأذهان حدَثاً مضى هكذا حتى تكتمل الرواية.
تتحوّل السيارة إلى رمز للتكنولوجيا الحديثة. ولكلّ كائن حديدي مهما كان شكله. كلّ ما لا روح فيه، وما ينوب عن جسد الإنسان. فبعد شراء هذه الآلة صار كل شيء يؤرّخ بظهورها في مجرى حياة العائلة. بعد أن كانوا يعيشون الحياة ببساطتها، ولم يكن هناك فرق بين هذا أو ذاك، وإن اختلف الرزق بينهم. سلبت التطورات الحديثة من الجميع أرواحهم، وتركتهم يجرون وراء سراب لم يروه أبداً. المال وحده ما يستحقّ الاحترام، وما عداه لا قيمة له. مجتمع يمثّله جيل يتعلّم في الجامعات، لكنه فارغ من الأخلاق.
في الرواية الكثير من القلق، ومساءلة الأهل والمجتمع. ينفتح السرد باتجاه التعبير الحي، الثقافي، فتظهر كل من الشخصيّتَين متماثلة بذاتها. نشهد شخصيّتين تعيش واقعاً واحداً، لكنّه يختلف من وجهة نظر كلّ منها: النظرة إلى العالم، إلى الأشخاص فيه، في اختلافهم وتنوّع أصواتهم. يتضح للقارئ أنّ الأم، فقدت صوابها، وتعيش حالة خرَف. فكلّ ما جرى على لسانها، من ذكر أحداث وشخصيّات، هو محض «خرافة» رفضت عالَماً تعيشه، فاستبدلَته بآخَر، أسوأ. غيّرَت اسم المكان الذي تعيش فيه. دفَنت زوجها، ضعيف الشخصيّة. فاستبدَلت نفسها بابنتها العزباء، زوّجتها، ونقلت الصراع بين زوجها وأخيها، إلى صراع بين ابنها وزوج ابنتها، التي لم تتزوجّج وفق رواية الابن، وزوجها الذي لم يمُت. وحادثة المحكمة لم تتمّ أصلاً. يتحوّل كلام الجزء الأول إلى ترّهات، بعد أن نكتشف أنّ الأم ماتت.
في اليوم الثالث من أيام المعرض الدولي للكتاب والنشر بالدار البيضاء، نفدت رواية "كرة الثلج" محققة بذلك نجاحا لافتاً.
يقصد بمسارات وطرق إعطاء الدواء في علم الأدوية -وكذلك في علم السموم- بالمسارات والطرق التي من خلالها يُعطى الدواء أو السم إلى داخل الجسد، تختلف طرق الإعطاء بين الأدوية المختلفة بناء على خصائص الدواء كذائبيته ومدى تأينه، وكذلك تختلف لتناسب الأهداف العلاجية المرجوة كالحاجة إلى بداية سريعة للتأثير العلاجي أو الحاجة إلى إطالة مدة بقاء الدواء وتأثيره داخل الجسم أو لحصر العلاج في منطقة محددة.
تقسم طرق ومسارات إعطاء الدواء بناء على موقع التأثير إلى طرق موضعية ذات منطقة تأثير محدودة وطرق جهازية يغطي تأثيرها كل الجسد، وتقسم الطرق الجهازية إلى نوعين مسارات الجهاز الهضمي والمسارات الحقنية.
مسارات الجهاز الهضمي.
تعد مسارات الجهاز الهضمي أكثر طرق إعطاء الدواء استخداماً، وتتميز إجمالاً بسهولة استخدامها ورخص ثمنها وقلة مخاطرها مقارنة بالطرق الأخرى، ويمكن تعاطي الدواء باستخدام مسارات الجهاز الهضمي بعدة طرق منها:
المسارات الحقنية.
في المسارات الحقنية ، يتم استخدام محقنة لحقن الدواء مباشرة إلى داخل الجسد، تُستخدم الحقن لإعطاء الأدوية التي لا تُمتص جيداً في الأمعاء أو الأدوية التي لا تتحمل بيئة القناة الهضمية، وفي حالات إعطاء العلاج لمرضى فاقدي الوعي أو الحاجة لبداية سريعة للتأثير العلاجي، أو الحاجة للحفاظ على تركيز محدد من الدواء داخل الجسد، ويُعاب عليها أن الأدوية التي تحقن لا يمكن استعادتها والتراجع عنها، كما أنها تسبب الألم والخوف للمرضى وتلحق الضرر بالأنسجة في موقع الحقن، ومن أبرز الأمثلة على المسارات الحقنية ما يلي:
تشارلز أنغراند (19 أبريل 1854 - 1 أبريل 1926) كان رساماً فرنسياُ اكتسب شهرة من رسوماته ولوحاتها التي اتبع فيها الاسبوع النقطي (الانطباعية الجديدة). كان أنغراند عضواً مهماً في المشهد الفني الطليعي الباريسي في أواخر عقد 1880 وأوائل عقد 1890.
ولد تشارلز أنغراند في منطقة النورماندي في فرنسا للزوجين تشارلز أنغراند (1929-1896) وكان مدير مدرسة، وماري (1833-1905).