CALM/arwiki huggingface dataset:
ومن ال[[رواية]] انتقل لكتابة [[مقال (أدبي)|المقالات]] بكونه نوع معمم للأفكار بامتياز. وأعطى الأدب الكلاسيكي الحديث نقداً للعادات والتقاليد مشدداً على أهمية التعليم ودور المرأة ومُتَع الحياة، وبرز في لإسبانيا الراهب البندكتي (الراهب الذي يعلم رجال الأعمال فن الحياة السعيدة) [[بينيتو خيرونيمو فييخو]] و[[كاسبر ميلتشور دي خوفييانوس]] و[[خوسيه كادالسو]]. وسلط الضوء على أهمية ال[[خرافة]] والرواية والشعر والتي عادةً ما تكون ممثلة بالحيوانات، حيث يعرض التعاليم الأخلاقية. وتميزت الخرافة بكونها ذات طابع تعليمي وبقيامها على نقد النقائص والعيوب والعادات الشخصية، وإعادة استعمالها للمحسنات البديعية مثل ال[[تشخيص]] وال[[تجسيد]]. ويعتبر الجنس الأكثر تكيفاً مع الفروض واللوازم الكلاسيكية الحديثة حيث أنه يعد تكوينا بسيطا تدخل فيه الطبيعة. وبرز العديد من مؤلفي الحكايات مثل [[فيليكس ماريا دي سامانييجو]] و[[توماس دي ارياتيه]] في إسبانيا والفرنسي [[جيان دي لا فونتاينه]].
في إسبانيا، كان هناك استمرارية للباروكية في الشعر، حيث اعتبر الكثير من الشعراء مثل [[دييغو دي توريس]] وبيارويل، [[كيبيذو]] مثلهم الأعلى، [[غابرييل الباريث دي توليدو]] و[[إوخينيو خيراردو لوبو]]. ظهر في النصف الثاني من [[القرن السابع عشر]] الشعر الكلاسيكي الحديث، حيث كانت المواضيع المهيمنة عليه هي المواضيع العلمية والفلسفية أو التي تصب بقضايا المفارقة التاريخية والرعائية، وتتميز أحيانا بالخرافات. حيث برز [[نيكولاس فيرنانديث دي مورثين]] مؤلف كتاب فن العاهرات، المحظور من قبل [[محكمة تفتيش|محاكم التفتيش]]، حيث يمكن أن يلهم نزوات غويا، خوان ميلينديث بالذيس وخوسيه كادالسو، من مدرسة سالامنكا، حكايات ايرياتيه وسامانيجو في مدريد من مدرسة إشبيلية، حيث برز أيضًا [[خوسيه مارتشينا]] و[[فيليكس خوسيه رينوسو]] و[[خوسيه ماريا بلانكو]] و[[البيرتو ليستا]].
وأعطت أيضًا تأثيرا قويا على الباروكية في المسرح الإسباني، خاصة خلال النصف الأول من القرن الثامن عشر، مع مؤلفين مثل [[أنتونيو دي ثاموره]] أو [[خوسيه دي كانيثاريس]]. واجه المسرح الإسباني عدة تغييرات، كالخطر الرسمي لتمثيل المسرحيات الدينية، وإعادة ظهور الذوق الشعبي الفكاهي، والانتقال من المدرجات القديمة إلى المسارح، حتى تصبح أماكن عمل مناسبة لمفهوم جديد للمسرح. في نهاية الثلث الأول من القرن الثامن عشر ابتدأ الكتاب المسرحيون الإسبان بمتابعة النماذج الفرنسية مثل نيكولا بوالو ولويس راسين، مجددين بذلك الجمالية الأرستقراطية والهوراسيناس (نسبة للشاعر هوراس). ينبغي أن يكون العمل المسرحي ذا مصداقية، ويتوافق مع وحدات عمل المكان والزمان، ويكون ذا نهج تربوي وأخلاقي.
وظهر بشكل لامع في المأساة [[نيكولاس فرنانديز دي موراتين]]، [[خوسيه كدالسو]]، [[إجناسيو لوبيز دي ايالا]] و[[فيسنتي غارسيا دي لا هويرتا]]. وتعتبر [[المهزلة]] من أكثر الأنواع شعبية، وأكد على ذلك [[أنطونيو دي ثامورا]] و[[رامون دي لا كروز]] و[[إجناسيو جونزاليس ديل كاستيلو]].
وظهرت بشكل لامع وخاص شخصية [[لياندرو فرنانديث دي موراتين]]، مبتكر ما يسمى الكوميديا الموريتّانيّة، "comedia moratiniana" ومن الأمثلة عليها (الكوميديا الجديدة أو القهوة، موافقة الفتيات التي سخرت من الرذائل والعادات السائدة في ذلك الوقت، مستخدمة المسرح كوسيلة لجعل العادات أخلاقية. ومن أتباع هذا النهج أيضاً [[مانويل بريتون دي لوس هيريروس]] و[[فنتورا دي لا فيغا]].
الحدائق الكلاسيكية الحديثة.
في إنجلترا، كان الأدب الأغسطسي ذا علاقة مباشرة مع النمط الأغسطسي لتصميم المناظر الطبيعية. تتجلى هذه الروابط بشكل واضح في أعمال ألكسندر بوب. أفضل الأمثلة الباقية على الحدائق الإنجليزية الكلاسيكية الحديثة هي قصر تشيزيك، وقصر ستو، وقصر ستاورهيد.
الموضة في الكلاسيكية الحديثة.
في عالم الموضة، كان للحركة الكلاسيكية الحديثة التأثير الأكبر على بساطة الفساتين النسائية، وعلى موضة اللون الأبيض التي استمرت طويلًا منذ فترة ما قبل الثورة الفرنسية، ولكن لم يحدث ذلك إلا بعد أن أصبحت المحاولات الشاملة الدقيقة لتقليد الأساليب القديمة رائجة في فرنسا، على الأقل بالنسبة للنساء. ارتُديت الأزياء الكلاسيكية منذ فترة طويلة من قِبل سيدات أنيقات وقفن لتجسيد شخصية من الأسطورة اليونانية أو الرومانية في اللوحات (خاصةً بوجود موجة من هذه اللوحات للعارضة الشابة إيما، السيدة هاملتون منذ ثمانينيات القرن الثامن عشر)، ولكن مثل هذه الملابس كانت تُرتدى فقط في جلسات رسم البورتريه والحفلات التنكرية حتى قدوم الحقبة الثورية، وربما ارتُديت كبعض التصاميم الغريبة الأخرى باعتبارها ثيابًا غير رسمية للمنزل. ولكن ارتُديت التصاميم في لوحات جولييت ريكامييه، وجوزيفين دو بوارنيه، وتيريزا تاليان، والباريسيات الأخريات مبدعات الموضة كُنَّ يرتدينها للخروج في الأماكن العامة أيضًا. بعد رؤية المدام تاليان في دار الأوبرا، سخر تاليران مستهزئًا «لا يمكن للمرء أن يتعرى بشكل أكثر ترفًا!». في عام 1788، قبيل الثورة مباشرة، كانت الفنانة مصورة البلاط الملكي [[إليزابيث لويز فيغ لوبرون]] قد أقامت عشاءً يونانيًا ارتدت فيه السيدات السترات البيضاء الخالِصة. كانت تسريحات الشعر الكلاسيكية الأقصر مقبولة مع الخصل المجعّدة وأقل إثارة للجدل ومنتشرة بشكل كبير، وأصبح  الشعر مكشوفًا حتى في الهواء الطلق؛ باستثناء الملابس المسائية، كانت قديمًا قلنسوة الرأس (البونييه) أو غيرها من الأغطية تُرتدى عادةً حتى داخل المنزل. استُعملت أشرطة رقيقة يونانية الطراز أو "فيليه" لربط الشعر أو تزيينه عوضًا عن تغطيته.
الفساتين خفيفة جدًا وفضفاضة، تكون عادة بيضاء وغالبًا دون كُمَّين كاشفةً عن ذراعين عاريتين، تبدأ تمامًا من الكاحل وتنتهي أسفل الصدر مباشرة حيث يُعقد طوق أو وثاق رفيع بقوة حول الجسم، غالبًا بلون مختلف. أصبح هذا الشكل الآن يعرف غالبًا باسم سلويت الإمبراطورية أو خيال الإمبراطورية رغم أنها سبقت إمبراطورية [[نابليون بونابرت|نابليون]] الفرنسية الأولى، لكن إمبراطورته جوزيفين دو بوارنيه الأولى كانت عاملًا مؤثرًا في نشرها في جميع أنحاء أوروبا. ساعد في الطقس البارد ارتداء وشاح أو إزار طويل مستطيل الشكل أو ملتف، غالبًا ما يكون أحمر خالص مع حافة مزركشة كما يبدو في لوحات الصور الشخصية، ويبدو أنها كانت تُوضع حول الجزء الأوسط من الجذع عند الجلوس؛ إذ فضلت النساء آنذاك وضعيات التمدد القريبة من الاتكاء. بحلول بداية القرن التاسع عشر، كانت هذه الأنماط قد انتشرت على نطاق واسع عبر [[أوروبا]].
[[تصنيف:الحقبة الحديثة المبكرة]]
[[تصنيف:الفن في القرن 18]]
[[تصنيف:الفنون في القرن 18]]
[[تصنيف:القرن 19 في الفن]]
[[تصنيف:القرن 19 في الفنون]]
[[تصنيف:الكلاسيكية الجديدة]]
[[تصنيف:الكلاسيكية الجديدة حسب النوع الفني]]
[[تصنيف:حركات فنية]]
[[تصنيف:عصر التنوير]]
[[تصنيف:عمارة كلاسيكية جديدة]]
[[تصنيف:فن زخرفي]]
نهاية العالم هو فيلم خيال علمي أمريكي تم عرضه عام 1977، ويدور حول اكتشاف أحد العلماء وجود مجموعة من الكائنات الفضائية متنكرة في شخصية مجموعة راهبات وقسيس، على وشك مغادرة كوكب الأرض وتدميرها من خلال الزلازل وتصل مدة عرضه 86 دقيقة
العبارة نهاية العالم تعبر عن وقت معين حيث سيتم تدمير الكون أو الأرض أو البشرية فقط. نجد هذه العبارة والمفهوم في جميع الديانات الإبراهيمية وأغلب الديانات الأخرى والمفاهيم الفلسفية وبعض الأساطير في الميثولوجيا الإغريقية والشمالية. يستعمل المفهوم في الفن والخيال العلمي. دراسة المفهوم تسمى الإسكاتولوجيا.
نهاية العالم في العلوم.
يجب التفريق بين نهاية البشرية وتدمير الأرض ونهاية الكون.
انقراض البشرية.
يمكن حدوث انقراض للبشرية بسبب النشاطات الإنسانية كالتلوث وقلة الموارد الطبيعية وعامل الدفيئة والحروب.
يربط الكثير انقراض البشرية بالحروب النووية لكن هذا السبب غير وارد لأن الحروب النووية ستقضي على جزء كبير من البشرية لكن ليس كل البشر نظرا لتقدم أنظمة الدفاع ومعاهدة الحد من انتشار الأسلحة النووية.
الاحتباس الحراري يمكن أن يحدث نقصا متواصلا في الأكسجين في الهواء نتيجة موت البلانكتون وتحرير كبريتيد الهيدروجين المميت لجميع أشكال الحياة. كبريتيد الهيدروجين هو أحد الأسباب المزعومة للانقراض البريمياني أو ("Extinction du Permien") أي انقراض أكثر من 95% من الأنواع البحرية و70% من الأنواع البرية.
تدمير الأرض.
تم طرح عدة سيناريوهات حول تدمير الكرة الأرضية أو تدمير فئة كبيرة من الحياة عليها مثل:
في أول المرحلة أي بعد 500 مليون سنة ستختفي الحياة نتيجة الحرارة المفرطة وكثرة الأشعة فوق البنفسجية وتضخم الشمس مما يطرح السؤال التالي: هل ستبقى الكرة الأرضية ككوكب بعد مرحلة العملاق الأحمر أم لا؟ هذا السيناريو هو الأكثر تأكيدا والذي لا مفر منه.
مصير الكون ككل هو مسألة لا تزال مفتوحة. أرجح السيناريوهات يتوقع فيه العلماء توسعا مطّردا، مما يتسبب في الموت الحراري للكون نتيجة استمرار الانخفاض في كثافة المادة والإشعاع.
زيغمونت الثالث فاسا أو سييسموند فاسا (بالبولدنية: "Zygmunt III" ، بالسويدية "Sigismund") (غريبسهولم، 20 يونيو 1566 - وارسو، 30 أبريل 1632) ملك السويد بين عامي 1592 - 1599 ، وملك بولندا بين عامي 1587 - 1632.
ينتمي إلى عائلة فاسا المالكة في السويد ، وهو ابن يوهان الثالث ملك السويد والأميرة البولندية كاثرين ججلون شقيقة زغمونت الثاني أوغست ملك بولندا.
طفولة وانتخاب.
وُلد سييسموند في 20 يونيو عام 1566 لكاثرين ججلون والدوق الأكبر لفنلندا يوهان في قلعة غريبشولم. كان والديه، في ذلك الوقت، سجناء من قبل الملك إريك الرابع عشر، ولكن على الرغم من السيطرة البروتستانتية على السويد، نشأ الشاب سييسموند كروماني كاثوليكي. كانت والدته كاثرين ابنة الملك البولندي زغمونت الأول والملكة الإيطالية بونا سفورزا. في عام 1567 أُطلق سراح سييسموند ووالديه من السجن. بعد ذلك بعام، في عام 1568، خُلع إريك الرابع عشر واعتلى والد سييسموند عرش السويد وسُمي بالملك جون الثالث. منذ عام 1568 فصاعدًا أصبح سييسموند ولي عهد السويد.
في عام 1587 ترشح سييسموند لانتخابات العرش البولندي بعد وفاة الملك ستيفن باتثوري. دعمته عمته الملكة آنا وهيتمان جان زامويسك والنبلاء المخلصين لأسرة زبورفسكي. مع هذا الدعم القوي من عائلات النخبة والأشخاص ذوي النفوذ، اُنتخب في حينه حاكمًا للكومنولث البولندي الليتواني في 19 أغسطس عام 1587 بمباركة زعيم بولندا ستانيسواو كارنكوفسكي. منذ ذلك الوقت أصبح اسمه الرسمي ولقبه: «بفضل من الله، ملك بولندا، دوق ليتوانيا الكبير، حاكم روثينيا وبروسيا ومازوفيا وساموجيتيا وليفونيا وأيضاً الملك الوراثي للسويديين والقوطيين والويندين»؛ الألقاب اللاحقة هي إشارة إلى حقيقة أنه كان بالفعل ولي عهد السويد، وبالتالي سينجح بشكل قانوني في الاستيلاء على عرش السويد عند وفاة والده.
معارضة اعتلاءه العرش.
كانت نتيجة الانتخابات محل نزاع قوي من قبل فصائل النبلاء البولنديين الذين دعموا ترشيح ماكسيليان الثالث أرشيدوق النمسا، الذي غزا البلاد لفترة وجيزة. عند سماع انتخابه، تسلل الملك سييسموند عبر براثن البروتستانتية في السويد ونزل في بولندا في 7 أكتوبر، وافق فورًا على منح العديد من الامتيازات الملكية للسيم على أمل الفوز على بعض خصومه وتسوية الانتخابات المتنازع عليها. أعلنه أمين الخزانة البروسية الصغرى جان دولسكي كملك بالنيابة عن المارشال أندرزي أوباليسكي، وبعد وصوله إلى مدينة العاصمة الملكية في كراكوف، تُوج في 27 ديسمبر في كاتدرائية فافل.
في نهاية المطاف، هزم هيتمان جان زامويسك ماكسيميليان في معركة بيشينا وسجنه. ومع ذلك، بناءً على طلب البابا سيكتوس الخامس، أطلق الملك سييسموند سراح ماكسيميليان، الذي استسلم لمطالبته ببولندا في عام 1589. حاول الملك سييسموند أيضًا الحفاظ على السلام مع جاره القوي من خلال الزواج من الأرشيدوقة آن من النمسا في عام 1592. كانت نيته دائمًا الحفاظ على تحالف مع النمسا الكاثوليكية ضد القوات البروتستانتية.
عندما توفي والده طلب الملك سييسموند من السيم أن يُسمح له بالمطالبة بميراثه كملك شرعي للسويد. لم يكن هناك اعتراض من قبل البولنديين. عندما وعد باحترام اللوثرية كدين رسمي للسويد، وافق السويديون أيضًا. تُوج سييسموند ملكًا للسويد في عام 1594. عين عمه، كارل التاسع، وصيًا على العرش ليحكم نيابة عنه في السويد بينما بقي في بولندا، حيث كانت السويد والكومنولث في اتحاد شخصي فقط، ولم يتحدوا في دولة واحدة. ومع ذلك، نمت التوترات بسرعة في السويد، على الرغم من تعهده، كان الملك سييسموند كاثوليكيًا متدينًا، مما جعل السويديين يشكون في حاكمهم الجديد. حذر مثيرو القلاقل اللوثريون من أن الهدف الرئيسي لسييسموند هو جعل السويد كاثوليكية مرة أخرى. كدليل على ذلك، أشاروا إلى اتحاد برست الذي أُنشئ في عام 1596، والذي نقل الشعب الأرثوذكسي الشرقي في روثينيا إلى الجماعة الكاثوليكية وأدى إلى الكنيسة الأوكرانية الكاثوليكية الحديثة. عبّر الاتحاد أيضًا عن صداقته مع النمسا الكاثوليكية ودعمه للإصلاح الكاثوليكي، وخاصة اليسوعيين، الذين انتشروا لدحض البروتستانتية واستعادة الأرض الروحية المفقودة لروما.
التراجع والموت.
حاول الملك سييسموند طوال هذه الحروب تحقيق الاستقرار وتنظيم حكومة الكومنولث. خلقت الملكية الانتخابية في بولندا طبقة من النبلاء تتمتع بسلطات واسعة وقدرًا كبيرًا من الانقسام. عمل سييسموند على اكتساب المزيد من السلطة للملك بالإضافة إلى السماح لأعمال الحكومة بالمرور بأغلبية أصوات البرلمان بدلًا من الإجماع، الأمر الذي كان من الصعب للغاية تحقيقه وكان يعني أن الأشياء لم تُنجز في كثير من الأحيان. أدت كل هذه الإجراءات إلى تمرد، لكن الملك كان منتصرًا في نهاية المطاف، وعلى الرغم من نقد المؤرخ باوي جاسينيكا، كان عهده فترة عظيمة في التاريخ البولندي.
جعل سييسموند الكومنولث القوة المهيمنة في أوروبا الوسطى والشرقية وضمن بقاء بولندا دولة كاثوليكية قوية في مواجهة الغزو البروتستانتي. يُعتبر ملكًا جريئًا ومثقفًا بصفات رجل عصر النهضة، كما يتضح من إيمانه الورع وموهبته الفنية. كان سييسموند فنانًا موهوبًا ورسامًا وصائغ مشغولات ذهبية. نجت واحدة فقط من لوحاته الثلاث - واحدة ترجع لقرون نُسبت بالخطأ إلى تينتوريتو. من ورشته الشخصية، جاء الجزء الرئيسي من النعش الفضي الشهير للقديس أدلبرت من براغ في الكاتدرائية في غنيزنو. كان سييسموند أيضًا شغوفًا جدًا بالخيمياء والأساليب القديمة لتحويل المعادن إلى ذهب. تعاون غالبًا مع الخيميائي والفيلسوف الشهير ميخال سيدزيفوي.
في نهاية عهده، انسحب سييسموند تمامًا من السياسة وكرس نفسه على وجه الحصر لقضايا الأسرة واهتماماته في الفنون الأدائية. بعد وقت قصير من الوفاة المفاجئة لزوجته الثانية، كونستانس من النمسا، أصيب سييسموند بمرض خطير وتعرض لمشاكل عقلية ونفسية شديدة. أصبح طريح الفراش بسبب النقرس وآلام المفاصل، وهو مرض ورثه من المحتمل من جده زغمونت الأول. توفي الملك في النهاية بسكتة دماغية في 30 أبريل عام 1632 عن عمر يناهز 65 عامًا في القلعة الملكية في وارسو. دُفنت جثته داخل كاتدرائية فافل في كراكوف وخلفه ابنه فواديسواف الرابع فاسا.
بصرف النظر عن كونه كاثوليكيًا متدينًا ورسامًا ولديه اهتمام بالكيمياء، كان سييسموند رياضيًا نهمًا أيضًا. شارك في المسابقات، استمتع بالتزلج على الجليد ولعب كرة القدم. غالبًا ما وضع الملك أنشطة ممتعة وترفيهية فوق تلك المتعلقة بشؤون الدولة. بسبب الملل من السياسة والدبلوماسية المكثفة، كان ممانعًا المشاركة في المؤتمرات مع أقطاب أو ممثلي السيم. على سبيل المثال، خلال اجتماع واحد مع المستشار ورئيس الأساقفة، قرر سييسموند رسم بومة في دفتر الملاحظات الذي قُدم لتدوين نصائح مهمة. ومع ذلك، هناك شك حول ما إذا كان هذا قد حدث في أي وقت مضى. كما استمتع الملك بتوجيه ونصح المهندسين المعماريين والتأكيد على عدم كفاءتهم. أثناء زيارة إلى كنيسة بيرناردين في لفيف (لافيف لاحقًا) في عام 1621، أنب كبير المهندسين المعماريين لجعل المعبد يبدو غير متناسب.
طوال فترة حكمه، كان سييسموند معروفًا بأدبه وأخلاقه. من ناحية أخرى، استضاف الحفلات الراقصة وعقد حفلات تنكرية التي كان يرقص خلالها مع الخدم المستأجرين ويرتدي زي مهرج النكات. لُوحظ هذا بشكل سلبي من قبل أعضاء البلاط الملكي، الذين وجدوا هذا السلوك 'غير لائق' ولا يستحق أن يكون ملكًا. لُوحظت مهارات الملك أيضًا في الرقص وأداء الرقصات الشعبية البولندية بالإضافة إلى الرقصات الإيطالية، مثل: سالتاريلو وباسامزو. عند الزواج من زوجته الأولى، آن من النمسا، في 25 نوفمبر عام 1592، نظم حفلة تنكرية تحت عنوان ميدان كراكوف الرئيسي، لرعاياه الزنادقة ورقص «أربع عشرة مرة» للجمهور. في وقت لاحق من حياته، أصبح رجلًا منعزلًا يفضل قضاء الوقت مع أفراد العائلة والمستشارين.
حملة بلاد الرافدين هي حملة عسكرية شنها الحلفاء ممثلين بالإمبراطورية البريطانية ضد الدولة العثمانية في المسرح الشرقي للحرب العالمية الأولى في بلاد الرافدين (العراق الآن). أنزلت القوات البريطانية جنودها في الفاو وواصلت تقدمها إلى الشمال حتى الموصل.
تشكل أراضي بلاد الرافدين القسم الجنوبي الشرقي للإمبراطورية العثمانية، وقد قسم العراق إلى ثلاث ولايات عثمانية هي البصرة وبغداد والموصل، وقد سعت الحكومة العثمانية إلى ربط الإقليم العراقي بالعاصمة العثمانية اسطنبول، وقد تحقق ذلك بإنشاء سكة حديد بغداد في مطلع سنة 1888 واكتمل معظمها في سنة 1915 بوجود أربعة فجوات فقط في المسار وهكذا أصبحت الرحلة تأخذ واحد وعشرين يوماً فقط للوصول من إسطنبول إلى بغداد.
وقد تواجد في العراق قبل نشوب الحرب الجيش الرابع العثماني ومركز قيادته بغداد، وقد تألف فيلقين هما الفيلق السابع والفيلق الثالث عشر ، إلا ان القيادة العسكرية العثمانية في بداية الحرب قد قد أخطأت حينما سحبت كافة وحدات الجيش الجيش الرابع وارسلتها إلى جبهات أخرى، ولم تترك بالعراق من قطاعات الجيش الرابع إلا فرقة مشاة واحدة، وذلك لأنها لم تتوقع أي أحداث مهمة في هذهِ المنطقة.
كان البريطانيون من جهة أخرى يسعون إلى حماية مصفاة عبادان الواقعة على الضفة الشرقية لشط العرب والتابعة شركة النفط الأنجلو-إيرانية والتي تأمن أمدادات الوقود للاسطول البريطاني.
العمليات الحربية.
في 6 نوفمبر 1914، بدأ الاحتلال البريطاني للعراق وكان الهجوم الأول بقصف من البحرية على الحصن القديم الفاو، في ولاية البصرة عند مصب شط العرب في الخليج العربي. وكان في مواجهة الأنزال البريطاني في الفاو ما يقارب 350 جندي عثماني وأربعة مدافع فقط. وبحلول منتصف نوفمبر، تم إنزال نصف فرقة البونا على الشاطيء. وتحركت فرقة البونا إلى مدينة البصرة.
في 22 نوفمبر وبعد أسبوعيين، هاجم الجيش البريطاني مدينة البصرة ضد قوة عثمانية مكونة من 2900 مجند عربي من قيادة المنطقة العراقية بقيادة صافي باشا (Suphi Pasha)، وتمكنوا من أحتلالها.
تم أسر صافي باشا و1200 أسير معه، ولقد كان جيش العثمانيين الأساسي بقيادة خليل باشا يتمركز على بعد 275 ميل شمال غرب بغداد. وقاموا بمجهود ضئيل لطرد البريطانيين.
وصل إلى بغداد ناظر الحربية العثماني أنور باشا، وأدرك خطأ التقليل من أهمية حملة بلاد الرافدين. ولهذا عين الفريق محمد فاضل باشا الداغستاني قائداً لجيش العشائر المتطوعين لقتال الجيش البريطاني في جبهة الكوت، ولقد أمر الفرقة 35 والفريق محمد فاضل باشا بالعودة إلى مواقعهم القديمة. ولقد فقدت الفرقة 38 قائدها في معركة ساريقاميش ثم أعيد تكوينها بعد ذلك.
وفي شهر يناير تولى سليمان عسكري بك قيادة منطقة العراق. ولم يكن لدى الجيش العثماني أي موارد أخرى لتحريكها إلى المنطقة حيث كانت معركة جالليبولي ماتزال دائرة.
شبه جزيرة جالليبولي.
(دارت هذة المعركة في شبهة جزيرة جالليبولي في تركيا من 25 أبريل 1915 وحتى 9 يناير 1916 أثناء الحرب العالمية الأولى وهي عبارة عن هجوم إنجليزي –فرنسي للأستيلاء على العاصمة أسطنبول وتأمين طريق الأمدادات إلى روسيا). ولقد أنتهت هذه المحاولة بالفشل الذريع للقوات المهاجمة وتكبد الطرفان العثماني والحلفاء خسائر فادحة.
وقام سليمان عسكري بك بأرسال خطابات إلى شيوخ العرب في محاولة منهُ لتنظيمهم لمحاربة البريطانيين، ولقد أراد أسترجاع شط العرب بأي ثمن.
في 12 أبريل هاجم سليمان عسكري بك المعسكر البريطاني في الشعيبة بقوة 3800 مقاتل، وفي الصباح الباكر هاجمت هذه القوات من الشيوخ العرب ولم تسفر عن أي نتيجة. وتوقف الهجوم مع أول هجمة مرتدة للخيالة البريطانية. وأنتهت العملية بمقتل 1000 جندي وأسر 400 آخريين.
انتهى الأنسحاب على بعد 75 ميل أعلى النهر عند آل حميسيا، وأصيب سليمان عسكري بك في (الشعيبة)، وفي النهاية أطلق النار على نفسهِ حزناً على الهزيمة في مشفى في البرجسية قرب البصرة.
لقد أدى الأندفاع السريع للقوات البريطانية أعلى نهر دجلة إلى تغيير توقعات بعض القبائل العربية بشأن الطرف الذي سوف ينتصر في هذا الصراع، ولقد كان هناك بالفعل بداية ثورة عربية في حملة سيناء وفلسطين العسكرية مدركين أن الجيش البريطاني أصبحت لهُ اليد الطولى في الصراع الدائر وبالتالي انضم بعض العرب إلى بريطانيا في هذهِ المنطقة، وقاموا بالأغارة على المستشفيات الحكومية وقتلوا الجنود في ولاية العمارة.
نتيجة النجاح البريطاني غير المتوقع أعادت القيادة البريطانية تقييم الخطة فقاموا بأرسال الجنرال سير جون نيكسون في أبريل 1915 لتولي القيادة. ولقد أمر تشارليز تاونسند للتقدم نحو بلدة الكوت بل وحتى إلى بغداد إذا تمكن من ذلك.
تقدم تشارليز بجيشه الصغير إلى أعلى نهر دجلة، ونجح في تحقيق عدة انتصارات على عدد من أرتال الجيوش العثمانية التي أرسلت أليه لوقف تقدمه، وأزداد قلق ناظر الحربية العثماني أنور باشا من احتمال سقوط بغداد. فقام بأرسال جنرال ألماني عمرهُ 75 عاماً Colmar von der Goltz لتسلم القيادة العامة للقوات، ولقد كان هذا الجنرال مؤرخ تاريخ حربي وقد ألف العديد من الكتب العسكرية الكلاسيكية وأمضى سنوات طويلة كمستشار عسكري في الامبراطورية العثمانية في حين ارسل العميد نور الدين ليكون القائد في الميدان.
وفي 22 نوفمبر تمت المواجهة بين الجيش العثماني أمام خصمهِ البريطاني في معركةالمدائن أو سلمان باك (Battle of Ctesiphon) وهي مدينة على بعد 25 ميل جنوب بغداد. وأستمرت المعركة لمدة خمسة أيام، ولم تكن معركة موفقة للطرفين حيث أنتهت بانسحاب كلا الجيشين من الميدان وأدرك الجنرال تاونسند Townshend ضرورة الأنسحاب الكامل من المعركة وسحب فرقتهِ بطريقة منظمة إلى إمارة الكوت وأستقر هناك وتحصن بها ولكن مالبث أن لحقت بهِ الفرق 45 و38 و35 و44 العثمانية بقيادة نور الدين باشا وقوات ملحقة من القبائل العربية، وعادت القوات البريطانية المنهكة والمستنزفة إلى دفاعات إمارة الكوت. وأكتمل الأنسحاب في 3 ديسمبر وفي خلال هذة الفترة خسر الجيش البريطاني 4500 قتيل، أما نور الدين باشا فقد خسر 9500 قتيل من أصل 35000 ولقد فقدت الفرقة 45 حوالي 65% من قواتها.
مركز قيادة الجيش السادس الميداني.
في 7 ديسمبر، بدء حصار الكوت، ومن وجهة نظر العثمانيين أدى حصار الكوت إلى منع الجيش السادس من أداء أي عمليات أخرى. ومن وجهة نظر الجيش البريطاني فإن الدفاع عن الكوت والأجبار على التراجع إلى ولاية البصرة كان خاطئاً حيث أن الكوت كانت معزولة. ويمكن الدفاع عنها ولكن يصعب أمدادها.
لقد ساعد الجنرال الألماني كولتز القوات العثمانية على بناء مواقع دفاعية حول الكوت، ثم أعادة تنظيم الجيش السادس إلى فيلقين الفيلق ال13 والفيلق 18. وقام نور الدين باشا بأصدار أوامره بأعادة تنظيم دفاعات الجيش السادس الذي يحاصر الجيش البريطاني، فتم بناء مواقع دفاعية جديدة أسفل نهر دجلة منعت أي محاولة لأنقاذ الجنرال تاوزند، وأقترح الجنرال تاونسند محاولة لكسر الحصار ولكن هذهِ الخطة رفضت من قبل السير جون نيكسون John Nixon، ولكنه بعد فترة قبل الأقتراح. وأسس نيكسون تحت قيادة الجنرال ايلمر Aylmer قوة أنقاذ. وأستخدم الجنرال ايلمر هذهِ القوة في ثلاث محاولات كبيرة لكسر الحصار العثماني ولكن كل هذهِ المحاولات باءت بالفشل.
وفي 20 يناير، قام ناظر الحربية أنور باشا بأستبدال نور الدين باشا بالعقيد خليل بيك Halil Kut. لم يرد نور الدين باشا أن يعمل مع جنرال ألماني. وأرسل برقية إلى وزارة الحربية يقول فيها: " لقد أثبت الجيش العراقي بالفعل بأنهُ لا يحتاج إلى الخبرة العسكرية للجنرال كولتز باشا." وبعد أول محاولة فاشلة تم أحلال الجنرال نيكسون بالجنرال لايك.
لقد أستخدم العقيد خليل الحصار لكسر الجيش البريطاني، ووصلت للجيش البريطاني كميات ضئيلة من الأمدادات عن طريق النقل الجوي ولكنها لم توف أحتياجات القوات البريطانية وأصبحت القوات البريطانية تواجهة اما المجاعة أو الأستسلام.
في خلال الفترة بين يناير ومارس 1916، قام ايلمر بشن مجموعة هجمات في محاولة منه لكسر الحصار وأختراق خطوط العثمانيين، وبالتتابع وقعت هذهِ الهجمات في مجموعة معارك شرسة أبتدأت بمعركة "شيخ سعد " ومعركة"وادي الفلاحات" ومعركة"الصناعيات" ومعركة"مضيق الحنة" ومعركة " الدجيلة" ومعركة "سابس"، ولقد حاولت سلسلة الهجمات هذهِ أن تكسر حصار الجيش العثماني ولكنها فشلت جميعها وكانت الخسائر فادحة لكلا الطرفين. وفي شهر فبراير، تلقى الفيلق الثامن أمدادات عسكرية ممثلة في الفرقة الثانية مشاة بينما شح الطعام وتدهورت معنويات الجيش البريطاني في إمارة الكوت.
في 12 مارس 1916، قتل الفريق محمد فاضل باشا الداغستاني في معركة سابس بعد أن سقطت قنبلة مدفع على خيمته، فأصدر ناظر الحربية أنور باشا بياناً رسمياً في رثاءه وشيع بموكب عسكري مهيب وكانت جنازتهِ محمولة على عربة مدفع، يحيط بها كبار رجال الجيش ثم دفن في مقبرة الخيزران ببغداد.
في 19 أبريل توفي الفيلد مارشال الألماني كولتز بعد اصابتهِ بمرض الكوليرا وبعد هذا تكررت المحاولات البريطانية للوصول إلى المدينة عن طريق النهر بواسطة سفينة بخارية ولكنها باءت بالفشل. وفي النهاية أستسلم تاونسند في 29 أبريل 1916 ووقع 13000 جندي منهم 8000 بريطاني في أيدي الجيش العثماني أسرى.
نظر البريطانيين إلى هزيمة الكوت كهزيمة مهينة، لقد مرت سنوات عديدة منذ أن أسرت أعداد كبيرة من البريطانين في أي معركة. ومما زاد من وقع الهزيمة أنها جائت بعد أربعة أشهر فقط من هزيمة معركة جالليبولي. وتم عزل معظم القادة في الجيش البريطاني من القيادة والمتورطيين في فشل أنقاذ تاوزند، اما الجيش العثماني فقد تمكن من المحافظة على مواقعهِ الدفاعية ضد قوات متفوقة عسكرياً وتقنيا وعددياً.
مارس 1917.
رفض قادة الجيش البريطاني أن يدعوا هذهِ الهزيمة تمر مر الكرام. ولهذا تم منح الجنرال مود قوات أضافية ومعدات وأستمر لمدة ستة أشهر في تدريب هذهِ القوات وتنظيمها.
وشن الجيش البريطاني هجوماً شرساً في 13 ديسمبر 1916. وتقدم القوات البريطانية من على ضفتي نهر دجلة وأجبرت الجيش العثماني على الخروج من عدة مواقع عسكرية محصنة على طول الطريق.
وشن الجنرال البريطاني مود هجوم ناجح على إمارة الكوت وأستعادها في شهر فبراير 1917, مدمراً معظم الجيش العثماني في الهجوم. وفي بداية شهر مارس، كان البريطانيين على أبواب بغداد، وقامت حامية بغداد تحت قيادة حاكم منطقة بغداد خليل باشا بمحاولة وقف الهجوم ولكن تمكن الجنرال مود من مراوغة الجيش العثماني وتدمير الفوج العثماني والأستيلاء على المواقع الدفاعية العثمانية. فأنسحب خليل باشا بطريقة عشوائية من المدينة وسقط ما لا يقل عن 15000 جندي عثماني أسيراً في يد القوات البريطانية، وفي 11 مارس 1917 دخل الجيش البريطاني مدينة بغداد، ولقد لعبت قوات الهند البريطانية دوراً مهماً في احتلال بغداد. وبعد أسبوع من سقوط المدينة أصدر الجنرال مود بيان بغداد، والذي أحتوى على العبارة الشهيرة " لم تأتي جيوشنا إلى مدينتكم وأرضكم كغزاة أو أعداء ولكن كمحررين".
توفي الجنرال مود في بغداد بعد أصابتهِ بمرض الكوليرا في 18 نوفمبر وتم وضع الجنرال وليام مارشال بديلاً عنهُ والذي أوقف العمليات الحربية في فصل الشتاء.
أستكمل الجيش البريطاني هجومه في أواخر فبراير 1918 مستولياً على هيت وخان البغدادي في مارس وكفري في أبريل. وفي بقية سنة 1918, كان على الجيش البريطاني تحريك قواتهِ إلى حملة سيناء وفلسطين للأعانة في معركة (مجيدو) حيث قام الجينرال مارشال بتحريك بعض من قواتهِ شرقاً لمعاونة الجنرال Lionel Dusterville في عملياتهِ الحربية في إيران أثناء صيف 1918.
ولقد أصبح جيشهُ القوي غير نشيط وليس فقط في الموسم الحار ولكن خلال أغلب الموسم البارد.
هدنة مدراس.
بداءت مفاوضات الهدنة بين جيش الحلفاء والجيش العثماني في أكتوبر. وبالرغم من ذلك فقد قام الجنرال مارشال بتنفيذ التعليمات الصادرة لهُ من مكتب قيادة الأركان البريطانية للقيام بالهجوم للمرة الأخيرة وكان النص كالتالي: " كل مجهود يجب أن يبذل لتحقيق أكبر تقدم ممكن بأتجاه نهر دجلة قبل صفارة النهاية " وهكذا وللمرة الأخيرة قام الجنرال كوب بقيادة قوة بريطانية من بغداد في 23 أكتوبر 1918، وفي خلال يومين غطى مساحة 120 كيلومتر مربع وحتى وصل لنهر الزاب الصغير حيث توقع مواجهة الجيش العثماني السادس بقيادة إسماعيل حقي، وأنتصر الجيش البريطاني مرة أخرى وهرب الجيش العثماني في معركة الشرقاط.
في 30 أكتوبر 1918 وقعت هدنة (مدراس) ووافق الطرفان على الأوضاع الحالية. ووافق الجنرال مارشال أستسلام خليل باشا والجيش السادس في نفس اليوم.