CALM/arwiki huggingface dataset:
في أواخر القرن التاسع عشر، أشارت الهند العظمى جغرافيًّا إلى الهند البريطانية، وهندستان (شبه القارة الشمالية الغربية) التي شملت البنجاب، وجبال الهيمالايا، وامتدت شرقًا إلى الهند الصينية (بما في ذلك التيبت وبورما)، وأجزاء من إندونيسيا (وهي جزر سوندا وبورنيو وسيليبيز)، والفلبين. حددت الأطالس الألمانية الهند الأمامية (فوردر إنديا) في شبه جزيرة جنوب آسيا، والهند الخلفية (هينتر إنديا) في جنوب شرق آسيا.
تشير الهند العظمى، أو حوض الهند العظمى إلى «الصفيحة الهندية بالإضافة إلى امتداد شمالي مفترض»، وهو نتاج الاصطدام بين الهند وآسيا. على الرغم من استخدامه في الجيولوجيا قبل ظهور نظرية الصفائح التكتونية، فقد شهد المصطلح زيادة استخدامه منذ السبعينيات.
يبقى حدوث هذا التقارب بين الهند وآسيا (الصفيحة الهندية والأوراسية) زمانيًا ومكانيًا غير معروف، قبل 52 مليون عام أو حتى قبل ذلك. تقاربت الصفائح حتى 3600 كم (2200 ميل) ± 35 كم (22 ميل). وُثّق تقلص القشرة العلوية في السجلات الجيولوجية لآسيا وجبال الهيمالايا بما يصل إلى حوالي 2350 كم (1460 ميل).
شاع مصطلح الهند العظمى بسبب ترويج استخدامه من قبل شبكة من العلماء البنغاليين في عشرينيات من القرن الماضي والذين كانوا جميعًا أعضاء في حركة جمعية الهند العظمى ومقرها كلكتا. كان من بين قادة الحركة الأوائل المؤرخ آر. سي. ماجومدار (1888-1980)، وعلماء الفلسفة سونيتي كومار تشاترجي (1890-1977) وبي. بي. باغشي (1898-1956)، والمؤرخون فاناندراناث بوسي وكاليداس ناج (1891-1966).
ارتبط مصطلح الهند العظمى -سواء كان متعلقًا أو منفصلاً عن فكرة التوسع الهندوسي القديم في جنوب شرق آسيا- بكل من القومية الهندية والقومية الهندوسية.
التهنيد.
يصف مفهوم الممالك الخاضعة «للتهنيد»، -وهو مصطلح صاغه جورج كوديس- إمارات جنوب شرق آسيا التي ازدهرت منذ أوائل الحقبة المشتركة نتيجة لقرون من التفاعل الاجتماعي والاقتصادي، فأدخلت الجوانب المركزية للمؤسسات الخاضعة للتهنيد، والدين، وفن الحكم، والإدارة، والثقافة وعلم المنقوشات والأدب والعمارة.
تسبب التوسع التجاري في العصر الحديدي في إعادة ترتيب المشهد الجيواستراتيجي الإقليمي. مثلت جنوب شرق آسيا حينها المنطقة المركزية لتقارب طرق التجارة البحرية بين الهند وشرق آسيا، التي كانت أساس النمو الاقتصادي والثقافي. ظهرت الممالك الهندوسية الأولى في سومطرة وجافا، ثم حكومات البر الرئيس مثل فونان وتشامبا. شجع اعتماد عناصر الحضارة الهندية والتكيف الفردي على ظهور الدول المركزية وتطوير المجتمعات عالية التنظيم. أدرك الزعماء المحليون الطموحون فوائد الهندوسية والأساليب الهندية في الإدارة والثقافة والأدب وإلخ. كانت القواعد المتماشية مع المبادئ الأخلاقية العالمية -الممثلة في مفهوم الديفاراجا- أكثر جاذبية من المفهوم الصيني للوسطاء.
التمييز عن الاستعمار.
تختلف عملية التهنيد عن الاستعمار المباشر بعدم وجود منظمات من شبه القارة الهندية على هذه الأراضي الخاضعة لعملية التهنيد، مع استثناءات مثل غزو سلالة تشولا في العصور الوسطى. بدلاً من ذلك، تغلغل التأثير الثقافي الهندي، الناتج عن استخدام طرق التجارة ونطق اللغة، ببطء في جنوب شرق آسيا، ما جعل التقاليد جزءًا من المنطقة. تميزت التفاعلات بين الهند وجنوب شرق آسيا بمراحل من التأثير والهيمنة. وجد تأثير الحضارة الهندية طريقه في بعض المراحل إلى المنطقة فقط، وفي مراحل أخرى، استُخدم هذا التأثير بهدف فرض السيطرة. نُظر إلى التهنيد على أنه التأثير الكامل لجميع جوانب تاريخ جنوب شرق آسيا. اعتبرت جنوب شرق آسيا مكانًا دون تاريخ قبل سطوة تأثير الثقافة الهندية. حُددت بداية عملية التهنيد ببداية الانطلاقة الثقافية في جنوب شرق آسيا.
طفو الأجسام المرنة هي ظاهرة يُسمح فيها للجسم، من خلال ثني مادة مرنة، بإزاحة كمية أكبر من السوائل من ما إذا كانت صلبة تمامًا. تترجَم هذه القدرة على إزاحة المزيد من السوائل مباشرة إلى القدرة على حمل أثقال أكبر، ما يمنح الهيكل المرن ميزة تفوق الهيكل الصلب.
تُستلهم فكرة دراسة آثار المرونة من الطبيعة، إذ تطورت بعض النباتات مثل الفلفل الأسود والحيوانات التي تعيش على سطح الماء للاستفادة من القدرة على حمل الأثقال التي تعطيها المرونة.
جاء في عمل أرخميدس «الأجسام الطافية» مقولته المشهورة:«يطفو أي جسم -مغمور كليًا أو جزئيًا في سائل- بقوة مساوية لوزن السائل الذي أزيح بواسطة الجسم»كانت هذه الفكرة ذات ثقل كبير وأصبحت تشكل أساسًا لفهم سبب طفو الأجسام، إلا أنه من الأفضل تطبيقها على أجسام ذات مقياس طول مميز أكبر من الطول الشعري. ما أخفق أرشميدس في التنبؤ به هو تأثير التوتر السطحي وتأثيره على نطاقات صغيرة الطول.
وسعت الأعمال الحديثة -مثل أعمال كيلر- هذه المبادئ من خلال وضع دور قوى التوتر السطحي في الاعتبار في الأجسام المغمورة جزئيًا. أوضح كيلر، على سبيل المثال، تحليليًا أن وزن الماء الذي يزيحه التقوس يساوي المكون الرأسي لقوة التوتر السطحي.
مع ذلك، فإن دور المرونة وتأثيرها على قدرة حمل جسم ما هو ما حظي بالاهتمام حتى منتصف العقد الأول من القرن العشرين وما بعده. في دراسة أولية، درس فيلا الحمل الذي يمكن أن تدعمه عوامة تتكون من مجموعة من شرائح رقيقة صلبة. على وجه التحديد، قارن حالة الشرائط الفردية العائمة بحالة الشرائح المجمعة، حيث يتسبب الهيكل الكلي في اختفاء أجزاء من التقوس (وبالتالي، قوة التوتر السطحي الناتجة). عن طريق توسيع تحليله للنظر في نظام مشابه يتألف من شرائح رقيقة فيها شيء من الصلابة محدودة الانحناء، وُجد أن هذه الحالة الأخيرة كانت في الواقع قادرة على حمل أثقال أكبر.
كان تحليل حركة بق الماء المتزحلق على طول سطح الماء عملًا معروفًا في مجال الطفو المعزز بالتوتر السطحي. باستخدام فكرة الهياكل المرنة، أعاد جي وزملاؤه فحص هذه المشكلة عن طريق حساب مرونة ساق بق الماء المتزحلق. من خلال نمذجة الساق على أنها هيكل مرن يتغير شكله على سطح الماء، استطاع جي التأكد من النفع الإضافي الذي جلبته هذه المرونة في دعم الحشرة. فحصت دراسات أخرى -عن بق الماء المتزحلق- الطرقَ التي يمكن أن تؤثر المرونة عن طريقها خصائص الترطيب عند الساق.
كان هناك مسار آخر للبحث وهو استكشاف كيف يؤدي التفاعل بين السائل والجسم المرن إلى التغير الناتج. في أحد الأمثلة، وُسع هذا التحليل لشرح صعوبة غمر الشعر في سائل ما. تركز هذه الأعمال على السلوك قرب خط الاتصال، وتنظر في الدور الذي تلعبه التأثيرات غير الخطية مثل قوة الانزلاق.
التفسير المادي للظواهر.
في محلول سائل، يواجه أي جزيء سائل معين قوىً متماسكة قوية من الجزيئات المجاورة. في حين أن هذه القوى متوازنة في الحجم الأكبر، فإن الجزيئات الموجودة على سطح المحلول محاطة من جانب واحد بجزيئات الماء ومحاطة على الجانب الآخر بجزيئات الغاز. يؤدي عدم التوازن الناتج عن القوى المتماسكة على طول السطح إلى محصلة قوة شد نحو الجزء الأكبر، وهو ما يؤدي إلى ظهور ظاهرة التوتر السطحي.
عندما يوضع جسم كاره للماء ذو وزن w على سطح الماء، يبدأ وزنه في تشويه خط الماء. تعني طبيعة الجسم الكارهة للماء أن الماء سيحاول أن يقلل الاتصال بسبب تسوية الطاقة غير المفضلة التي تحدث بالترطيب. نتيجة لذلك، يحاول التوتر السطحي التراجع على خط المياه من أجل تقليل ملامسة الجسم الكاره للماء إلى أدنى حد والحفاظ على حالة الطاقة الأقل. هذا الفعل الذي يقوم به السطح كي يتراجع على المياه المنخفضة هو مصدر القوة الشعرية، التي تعمل بشكل مماس على طول خط الاتصال، فتؤدي إلى مكون في الاتجاه الرأسي. تقاوم هذه القوة الشعرية محاولة لزيادة الضغط على الجسم حتى يصل خط التماس إلى وضع عمودي يقع على بعد حوالي طولين شعريين تحت خط المياه غير المضطرب. بمجرد حدوث ذلك، ينهار التقوس ويغرق الجسم.
كلما زادت كمية السائل التي يقدر الجسم على إزاحتها، تزداد قدرته على التحمل. نتيجة لذلك، فإن المكسب النهائي من المرونة هو تحديد ما إذا كانت الصورة المنثنية تؤدي إلى زيادة حجم المياه المزاحة أم لا. عندما ينثني جسم مرن، فإنه يخترق سطح الماء أكثر ويزيد كمية السائل الكلية فوقه. ومع ذلك، تجبر عملية الانحناء هذه بالضرورة المقطع العرضي عند خط المياه على الانخفاض، ما يضيق عمود المياه المزاحة فوق الجسم؛ فنعرف ما إذا كان الانثناء مفيدًا أم لا في النهاية من خلال تسوية هذه العوامل.
التفاعل ما وراء الاجتماعي هو مصطلح صاغه دونالد هورتون وريتشارد وهل عام 1956 للإشارة إلى نوع من العلاقة النفسية التي يعاني منها الجمهور عند مشاهدتهم الفنانين والمشاهير في وسائل الإعلام، خاصةً على شاشات التلفزيون. ينظر المشاهدون أو المستمعون إلى شخصيات وسائل الإعلام كأصدقاء على الرغم من محدودية أو انعدام التفاعل معهم. يوصف التفاعل ما وراء الاجتماعي على أنه تجربة وهمية، مثل تفاعل الجمهور مع الشخصيات (مثل مضيفي البرامج الحوارية والمشاهير والشخصيات الخيالية والمؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي) كما لو كانوا منخرطين في علاقة متبادلة معهم.
وُصف التفاعل ما وراء الاجتماعي لأول مرة من منظور دراسات الإعلام والاتصال. عام 1956، استكشف وهل وهورتن التفاعلات المختلفة بين مستخدمي وسائل الإعلام الجماهيري وشخصيات هذه الوسائل وحددوا وجود علاقة ما وراء الاجتماعية، حيث يتصرف المستخدم كما لو كانوا متورطًا في علاقة اجتماعية نموذجية مع الشخصية المشهورة. مع ذلك، لم تبدأ العلاقات ما وراء الاجتماعية مع وسائل الإعلام، فقد كانت موجودة قبلها مثل عندما يقوم شخص ما بتأسيس رابطة مع شخصية سياسية أو مع الآلهة أو الأرواح. منذ ذلك الحين، اعتمد علماء النفس هذا المصطلح لتعزيز دراساتهم حول العلاقات الاجتماعية التي تنشأ بين مستخدمي وسائل الإعلام والشخصيات التي يرونها متجسدة هناك. في البداية، نظر هورتن ووهل إلى التفاعلات ما وراء الاجتماعية على أنها تشوهات ناتجة عن ضيق الوقت الذي يقضيه المرء مع الآخرين. اعترض بيرس وروبن (1989) على هذا الرأي، ووجدا أن حدوث هذه التفاعلات هو نتيجة ثانوية طبيعية للوقت الذي يقضيه الناس بمتابعة الشخصيات على وسائل الإعلام.
على الرغم من نشأته من موضوع نفسي، أجريت أبحاث مستفيضة عن التفاعل ما وراء الاجتماعي في مجال التواصل الجماهيري فكانت النتائج متشعبة. بدأ علماء النفس بإظهار اهتمامهم بهذا المفهوم في الثمانينيات من القرن الماضي، وبدأ الباحثون بتطويره على نطاق واسع في مجال علوم التواصل. طرح العديد من الأسئلة المهمة حول علم النفس الاجتماعي والمتعلقة بطبيعة هذه العلاقات التي تشكل مشكلة للنظريات الموجودة في تلك المجالات. لمفهوم التفاعل ما وراء الاجتماعي وللفحص المفصل للظواهر السلوكية الذي يسعى لشرحه إمكانات كبيرة لتطوير النظرية النفسية.
التأثيرات السيكولوجية في فترة الطفولة.
تكوين الشخصية.
التعلم هو التأثير الأساسي للتفاعل ما رواء الاجتماعي: بما يتوافق مع نظرية باندورا (1986) للإدراك الاجتماعي، فإن الكثير من الأدلة تشير إلى أن الأطفال يتعلمون من مُثُلهم العليا التي تظهر على الشاشات، ويكتسبون معايير السلوك من خلال وسائل الإعلام مثل التلفزيون وألعاب الفيديو. تدعم دراسة أجرتها سينثيا هوفنر مع الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 7 و 12 هذا الطرح، وقد أظهرت تلك الدراسة أن الجنس المفضل للشخصيات التلفزيونية لدى الأطفال يرتبط ارتباطًا وثيقًا بجنس الأطفال أنفسهم. فقد أظهر البحث «التماثل بالتمني» مع العلاقات ما وراء الاجتماعية، أي أن الذكور من الأولاد فضلوا الذكاء، بينما فضلت الفتيات الجاذبية عند اختيار الشخصيات المفضلة. نجد من جهة أن التفاعلات ما وراء الاجتماعية جذابة بشكل خاص للمراهقين في مخاض تكوين الهوية وزيادة الاستقلالية عن الأهل، لأن هذه العلاقات توفر شخصيات مثالية يمكن للمراهق أن يتخيل قبولها التام له. يمكن أن يقدم عدم وجود اتصال فعلي مع هذه الشخصيات المثالية تفاعلات اجتماعية إيجابية دون التعرض لخطر الرفض أو ما يترتب على ذلك من مشاعر سلبية. لا يمكن للمرء معرفة كل شيء عن شخصية تظهر على وسائل الإعلام، وهذا الواقع يتيح للمراهقين إرفاق سمات متخيلة على هذه الشخصيات من أجل تلبية تطلعاتهم واحتياجاتهم الخاصة. من ناحية أخرى، تميل الكيانات بعيدة كل البعد عن الواقع لتكون أقل تأثيرًا على الأطفال.
التعلم من خلال وسائل الإعلام.
ترتبط القدرة على التعلم من العلاقات ما وراء الاجتماعية ارتباطًا مباشرًا بقوة تلك العلاقة، كما يتضح من عمل ساندرا إل. كالفيرت وزملاؤها. في دراسة أجرتها لوريسيلا وجولا وكالفيرت عام 2011، عُلِّم ثمانية أطفال بعمر 21 شهرًا ترتيبًا تسلسليًا بواسطة واحد من شخصيتين. إحدى الشخصيات، إيلمو، أيقونية في الثقافة الأمريكية وبالتالي فهي ذات مغزى اجتماعي، والأخرى، دودو، على الرغم من شعبيتها لدى الأطفال في تايوان، إلا أنها أقل شهرة في وسائل الإعلام الأمريكية. كان الأطفال أكثر قدرة على التعلم من الشخصية ذات المغزى الاجتماعي (إيلمو) مقارنة بالشخصية التي كان من الأسهل التعرف عليها (دودو). أضف إلى ذلك أنه من الممكن أن يصبح الأطفال أكثر قدرة على التعلم من شخصيات أقل ارتباطًا اجتماعيًا بهم مثل دودو، من خلال تطوير علاقة ما وراء الاجتماعية معها. عندما أُعطي الأطفال دمى دودو ليلعبوا بها، زادت قدرتهم على التعلم منها. في دراسة لاحقة، وجد الباحثون أن هذا التأثير كان أعظم عندما أنشأ الاطفال علاقات ما وراء الاجتماعية مع الشخصيات.
النتائج السلبية.
صورة الجسد.
بحثت أبحاث إضافية هذه العلاقات فيما يتعلق بصورة الجسم وتصور الذات. ازداد الاهتمام بهذا المجال الضيق في مجال البحوث حيث أصبحت مشكلات صور الجسد أكثر انتشارًا في مجتمعاتنا اليوم.
أجريت دراسة لفحص العلاقة بين التعرض لوسائل الإعلام وصورة الجسد لدى المراهقين. نظر الباحثون على وجه التحديد في العلاقات ما وراء الاجتماعية والدوافع المختلفة للمقارنة الذاتية مع الشخصيات. استطلعت هذه الدراسة 391 من طلاب الصف السابع والثامن ووجدت أن التعرض لوسائل الإعلام تنبأ بشكل سلبي بصورة الجسد. بالإضافة إلى التأثير السلبي المباشر، أشارت الدراسة إلى أن العلاقات ما وراء الاجتماعية مع الشخصيات المفضلة، والدوافع لمقارنة الذات بها، والمشاركة في المقارنة الاجتماعية مع الشخصيات، تضخّم الآثار السلبية على صورة الجسد لدى الأطفال.
نظرت دراسات إضافية في العلاقات ما وراء الاجتماعية وبالتحديد في تأثيراتها على السلوك العنيف والعدواني. بحثت دراسة أجرتها كيرين إيال مع آلان إم روبين شخصيات تلفزيونية عنيفة والآثار السلبية المحتملة التي قد تولدها على المشاهدين. استندت الدراسة إلى النظرية المعرفية الاجتماعية ونظرت في عدوان السمات عند المشاهدين وتحديد الهوية والتفاعل غير المتزامن مع الشخصيات العدوانية. قاس الباحثون الصفات العدوانية في كل من المشاركين وقارنوها بمستوى التماثل مع الشخصيات العدوانية. وجدت الدراسة أن المشاهدين الأكثر عدوانية كانوا أكثر عرضة للتماثل مع الشخصيات العدوانية ومواصلة تطوير علاقات ما وراء اجتماعية معها.
محدوديتها.
توصلت معظم الدراسات إلى أن العلاقة ما وراء الاجتماعية تحدث فقط على شكل صداقة، وهي بالتالي مقيدة للغاية من الناحيتين النظرية والعملية. من الشائع أن يبني الأشخاص تفاعلات وراء اجتماعية مع شخصيات إعلامية معينة، على الرغم من أنهم لا يُعتبرون «أصدقاء»، مثل الشخصيات الشريرة في البرامج والعروض.
آي فيروز (ファイルーズあい "فايروزو آي") هي مؤدية أصوات يابانية ولدت في 6 يوليو 1993 في طوكيو.
شد بلد مسلسل سعودي كوميدي تم عرضه علم 2016م مدة الحلقة 45 دقيقة.
قد يقصد من «لين ديفيز» :
قد يقصد من «لين غراهام» :
قد يقصد من «لين هيل» :
قد يقصد من «ليندا إيفانز» :
قد يقصد من «ليندسي ديفيس» :
دورة ألعاب جنوب شرق آسيا لعام 2019 ، والمعروفة رسميًا باسم دورة ألعاب جنوب شرق آسيا الثلاثين أو دورة ألعاب SEA لعام 2019 والمعروفة باسم الفلبين 2019، هي النسخة الثلاثين من دورة ألعاب جنوب شرق آسيا، وهي مناسبة إقليمية متعددة الرياضات تعقد كل عامين في الفلبين من 30 نوفمبر إلى 11 ديسمبر 2019، مع الألعاب من الرياضات المختارة بدأت في وقت مبكر من 24 نوفمبر.
تتميز هذه الطبعة بأول لامركزية كبرى في تاريخ الألعاب، حيث تنتشر أماكن المنافسة في 23 مدينة في جميع أنحاء البلاد، مقسمة إلى 4 مجموعات، وتقع جميعها في جزيرة لوزون ( مترو مانيلا، كلارك، سوبيك / أولونجابو، و مجموعة رابعة تتكون من أماكن قائمة بذاتها). ستكون هذه المرة الرابعة التي تستضيف فيها الفلبين هذه الألعاب، وهي المرة الأولى منذ عام 2005. سبق أن استضافت طبعتي 1981 و 1991 للألعاب. هذه الطبعة هي أبرز لكونها الطبعة الأولى لتشمل بالامارات وعقبة بالطبع فضلا عن وجود أكبر عدد من الألعاب الرياضية في تاريخ الألعاب، في ما مجموعه 56.
منحت حقوق الاستضافة في الأصل إلى بروناي في عام 2012، ولكن انسحبت البلاد قبل أيام من دورة ألعاب جنوب شرق آسيا لعام 2015 بسبب "أسباب مالية ولوجستية".
في يوليو 2015، وافقت الفلبين على استضافة الألعاب بعد انسحاب بروناي. ومع ذلك، فقد ظل استضافة الفلبين غير مؤكد بعد انسحاب الدعم الحكومي بعد ذلك بعامين لأنه كان يخطط لاستخدام الأموال المخصصة للألعاب لإعادة تأهيل مراوي بعد احتلالها من قبل أنصار داعش . عرضت تايلاند وإندونيسيا استضافة الألعاب بالتخطيط الأخير لإعادة استخدام الأماكن المستخدمة في دورة الألعاب الآسيوية 2018. ومع ذلك، بحلول 16 أغسطس 2017، أعلنت الحكومة الفلبينية عكس الانسحاب.
تم تصنيف استضافة الدولة لألعاب SEA الثلاثين على أنها "نقطة انطلاق" لمحاولة محتملة لاستضافة دورة الألعاب الآسيوية 2030.
وفقًا لتقاليد ألعاب SEA، يتم تدوير رسوم الاستضافة بين الدول الأعضاء في اتحاد ألعا. يتم تعيين كل دولة عامًا لاستضافتها ولكن قد تختار القيام بذلك أم لا.
شر.
هناك أربع مجموعات أو مراكز مخصصة للأحداث الرياضية لدورة ألعاب جنوب شرق آسيا 2019 وهي كلارك وسوبيك ومانيلا الكبرى و "مناطق أخرى". في السابق كانت المجموعة الرابعة معروفة باسم BLT (باتانجاس، لا يونيون، تاجايتاي) كلاستر المحور الرئيسي هو كلارك في المجمع الرياضي في المركز الإداري الحكومي الوطني، نيو كلارك سيتي في كاباس، تارلاك. سيكون الموقع الثانوي هو حين أن مكان التعليم العالي سيكون مترو مانيلا والمناطق المجاورة الأخرى.
أقيم حفل إطلاق العد التنازلي الرسمي لألعاب جنوب شرق آسيا لعام 2019 في متنزه بيانيهان في منطقة كلارك فريبورت في بامبانجا والذي حضره ممثلو 11 دولة مشاركة في الألعاب. في الحفل ، تم الكشف رسميا عن شعار وموضوع الألعاب. كانت مضاءة هيكل يتكون من 11 حلقات يمثلون 11 دولة أيضا كجزء من حفل العد التنازلي. تم تأكيد التميمة بعد وقت قصير على أنها رسمية خارج طقوس حفل العد التنازلي.
الشعار الرسمي لدورة ألعاب جنوب شرق آسيا 2019 بالإضافة إلى شعارها هو "فزنا كفريق واحد".
من المتوقع أن يشارك جميع أعضاء اتحاد جنوب شرق آسيا الـ 11 (SEAGF) في دورة ألعاب SEA لعام 2019. فيما يلي قائمة بجميع اللجان الأولمبية الوطنية المشاركة.
تَدْرُجٌ آسْيَوِيّ أو تارغوبان ، جنس طيور من فصيلة التدرجية، أنواعه خمسة، وتُسمى عادًة "تدرج ذو قرون" لأن الذكورة لديها قرنان سميكان على رؤوسها يمكن أن تنتصب تلك القرون خلال عروض المغازلة. عادًة ما تعشش التدرجيات الآسيوية في الأشجار وهي فريدة من نوعها بين التدرجيات. يشير الاسم العلمي إلى القرنها، من tragos (التيس).
واحدة من المدارس السينمائية البارزة، نشأت في ألمانيا أوائل القرن العشرين، وقد ظهرت السينما التعبيرية بشكل جلي بعد الحرب العالمية الأولى مستوحية تقنياتها واتجاهاتها من المدرسة التعبيرية، لتمثل شكلاً من أشكال الحركة التعبيرية التي ظهرت في أوائل وعشرينيات القرن الماضي وشملت فنون المسرح والتصوير والرسم والنحت والتصميم المعماري والسينما أيضاً، وتعتمد على توظيف الخيال بشكل خارق للعادة، وتصويرها للحظة ما بعيون ناقدة للواقع، إلا أن السينما ظلت الأشهر من بين كل تلك الفنون التي طالتها التعبيرية.
ترتبط التعبيرية السينمائية بالفنون التشكيلية ارتباطاً وثيقاً، فالمصورون ومصممي الديكور هم الذين شكلوا التعبيرية في السينما، ويشترك المذهب التعبيري إجمالاً والسينما التعبيرية في عدد المكونات، المدينة والشارع، وتوظيف فكرة الرجل الآلي، والظل الذي يعبر عن أزمة الهوية، والتمرد الأخلاقي، والمضادة للبرجوازية، وكذلك صانع المعجزات الذي يجسد السحر الاسود المرتبط التقنية.
يرى النقاد أن التعبيرية نتجت عن فترة أزمة عميقة، روحية ومادية معاً، وكثيراً ما تعبر عن شخصية غير ناضجة، يرعبها المجتمع ويصيبها الزمن وفترات الانتقال بالهلع.
السينما الألمانية واحدة من أقدم السينمات في العالم فقد بدأت السينما الألمانية بالعرض لأول مرة عام 1895، وتميزت عبر تاريخها بالسينما التعبيرية الألمانية التي ازدهرت في العشرينيات، إلى جانب الموجة الألمانية الجديدة.
كان أول فيلم تعبيري هو فيلم المخرج روبرت فيني عيادة الدكتور كاليغاري الذي أنتج في فبراير 1920، واعتبر الفاتحة الكبرى للتعبيرية الألمانية تتجسد فيها جميع خصائصها البصرية والفكرية، حيث وظف فيه المخرج الضوء والرسوم التشكيلية المبالغ بها، مع توظف الظلال والمرايا في تحقيق واقعي للازدواجية التي تعيشها الشخصية.
وقد تأثرت التعبيرية تأثراً سلبياً بتأخر الاستديوهات في السينما الألمانية رغم أن المحاولات التعبيرية الأولى بدأت مع ظهور الصوت في الفن السينمائي بإنتاج أفلام روايات خيالية، والتي اشتهر بها أمثال المخرج، الألماني اريخ مومر، في فيلم طريق الفردوس، إذ كان لظهور السينما الناطقة في ألمانيا تأثير كبير في إنجاز عدد من روائع السينما العالمية مثل فيلم "الملاك الأزرق" للمخرج جوزيف ستيرنبرغ مع الممثلة مارلين ديتريتش باعتباره لوحة فنية فائقة الجمال، ورافقت هذه الفترة ظهور المخرج بابست، وهو يحاول عكس المآسي والألم من خلال فيلمه "أربعة في فرقة المشاة"، في حين عاد فريتز لانغ من جديد في فيلمه "الملعون"، وبجانب ظهور الصوت صعود نجم هتلر وانتشار النازية، وسيطرتها على كل شيء، حيث تغير نمط الإنتاج السينمائي في ألمانيا فتصاعد القوى النازية أدى إلى هجرة العديد من الفنانين السينمائيين المهمين العاملين في ألمانيا، حيث غادر أكثر من 1000 شخص كانوا يعملون في المجال السينمائي ألمانيا هربا من قمع النظام وتضييق مجال التعبير والسجن والقتل، ومن هؤلاء فريتز لانغ، وروبيرت سيودماك، ومايكل كيرتز،
ويعتبر فريتز لانغ من أهم رموزها، قدم أكثر من 30 فيلماً في ألمانيا والولايات المتحدة، هو الذي عاش بين 1890 و1976 وكان من أقطاب السينما الألمانية الصامتة.
تم صياغة الأمر العام رقم 1 لاستسلام اليابان من قِبل هيئة الأركان المشتركة بالولايات المتحدة ووافق عليه الرئيس هاري ترومان في 17 أغسطس 1945.
تم إصدار الأمر من قبل الجنرال دوغلاس ماك آرثر إلى ممثل الإمبراطورية اليابانية والمقر العام الإمبراطوري الياباني في 2 سبتمبر 1945، والذي أصدر تعليماته للقوات اليابانية بالاستسلام وتعيين قاده متحالفون للكشف عن عمليات النشر العسكرية الحالية والإشراف على عمليات نزع السلاح وتوزيع الأراضي التي احتلتها اليابان على قوات الحلفاء. كان لذلك الأمر فيما بعد تأثيرا كبيرا في تقسيم الكوريتين في خط عرض 38 لتستسلم قوات الشمال إلى القوات السوفيتية في الشرق الأقصى بينما قوات الجنوب إلى القوات الأمريكية في المحيط الهادي، وفقًا للفقرتين (ب) و (هـ) من القسم 1 على التوالي.
التغطية الأمريكية لجرائم الحرب اليابانية بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، عندما منحت الحكومة الأمريكية المحتملة حصانة سياسية للعسكريين الذين شاركوا في التجارب الإنسانية وغيرها من الجرائم ضد الإنسانية، في الغالب كانت تلك الجرائم في البر الصيني الرئيسي. في سبتمبر 1945، تم العفو عن مجرمي الحرب اليابانيين، من بينهم ضابط القيادة في الوحدة 731، الجنرال شيرو إيشي والجنرال ماساجي كيتانو، تحت إشراف الجنرال في الجيش دوجلاس ماك آرثر.
تم العفو عن العديد من كبار المسؤولين والأطباء الذين ابتكروا واجروا التجارب علي التوالي ولم يقدموا إلي العدالة، بينما تم تنظيم سلسلة من محاكمات الحرب. في الوحدة 731 وحدها توفي ما يقارب 12,000 شخص، معظمهم صينيين، وتوفي الكثير في منشآت اخري، مثل الوحدة 100 وفي التجارب الميدانية في جميع أنحاء منشوريا.
قبل أوائل الثلاثينيات، كانت المشاعر السلبية موجودة تاريخياً بين اليابان والصين، لكن تلك المشاعر نادراً ما تتحقق في الصراع المسلح. في عام 1931، في عهد الإمبراطور هيروهيتو تصاعدت العسكرية اليابانية في حادثة موكدين، عندما زرع أفراد من الجيش الإمبراطوري الياباني قنبلة على مسار سكة حديد مملوكة لليابانيين في منشوريا.
لقد استخدموا هذا "الهجوم" كمبرر لغزو كامل للمنشوريا وإنشاء دولة مانشوكو. تشمل الأحداث السابقة مباشرة لغزو منشوريا حادثة موكدين المذكورة أعلاه وحادثة وانباوشان السابقة في يوليو 1931، والتي شكلت نزاعًا بين المزارعين الصينيين والكوريين في منشوريا. كانت الزيادة في الغزو ضئيلة للغاية ولم تتضمن أي وفيات على جانبي النزاع. لم تكن الولايات المتحدة على علم بالأحداث التي وقعت خارج مسرح المحيط الهادئ الرئيسي، والذي أعطى الجيش الياباني برئاسة جيش كوانتونغ، الحرية السياسية والعسكرية للاستفادة من الصين الأقل تكنولوجياً واستراتيجياً.
صورت الدعاية الأمريكية المقاتلين اليابانيين على أنهم حيوانات دون الإنسان، لا يختلفون عن القوارض أو الثعابين. كان تصور الجندي الياباني في الولايات المتحدة أثناء الحرب هو وجود كائن متواضع، فاسد ومثير للاشمئزاز، والذي تصورت في قطع الدعاية المتنوعة. غالبًا ما كانت تُصوَّر على أنها حيوانات مرتبطة تقليديًا بالفساد وبهذا الشكل تغرس بالاشمئزاز. في حين أن الصين الذين كانوا حلفاء مع الولايات المتحدة، بالإضافة إلى القتال مع اليابان أيضًا خلال الحرب العالمية الثانية، تم تصويرهم بشكل إيجابي على أنه قوم نبيل من قبل قطع الدعاية الأمريكية.
أرسلت الحكومة الأمريكية الجنرال ماك آرثر للإشراف على إعادة بناء اليابان بعد الحرب والانتقال إلى الديمقراطية من نظام حكم إقطاعي سابق. كان ماك آرثر مسؤولًا أيضًا عن جمع البيانات حول الحرب البيولوجية، والتي تم الحصول عليها من خلال التجارب البشرية. قدمت حكومة الولايات المتحدة حصانة سياسية كاملة للمسؤولين رفيعي المستوى الذين لعبوا دورًا فعالًا في إدامة الجرائم ضد الإنسانية. ومن بين هؤلاء شيرو إيشي، قائد الوحدة 731.
أعطى هيروهيتو، بصفته إمبراطورًا، موافقته فيما يتعلق بسياسات وأنشطة الوحدة 731، الوحدة 100 وغيرها من مرافق التجارب البشرية. لقد دعم أجندة المقاتلين، لكن لا يوجد دليل على أنه كان على علم تام بمعظم الفظائع التي وقعت داخل المنشآت. كما كان الحال مع العديد من الآخرين، كما حصل على الحصانة. جمع ماك آرثر إعلان بوتسدام هيئة محلفين لمحاكمات طوكيو، حيث تمت محاكمة عدد من المسؤولين اليابانيين وإدانتهم بنجاح.
الوحدة 1644، منشأة يابانية مهتمة بالحرب البيولوجية تحت رعاية منظمات الوقاية من الوباء وقسم تنقية المياه. تم تأسيسها في عام 1939 في نانجينغ التي تحتلها اليابان كوحدة تابعة للوحدة 731. وكان لها 12 فرعًا ويعمل بها حوالي 1500 رجل.
خلال الحرب الصينية اليابانية الثانية، شاركت الوحدة في إنتاج بكتيريا قاتلة على نطاق واسع لاستخدامها كأسلحة ضد القوات الصينية والسكان المدنيين وشاركت بشكل مباشر في استخدام الأسلحة البكترية ضد القوات الصينية والسكان المحليين خلال العمليات العسكرية للقوات اليابانية. وفقا لرئيسها، شونجي ساتو.
يقول الباحث المجهول، الذي قال أنه مرتبط بالوحدة 1644، إنه ينفذ عمليات تشريح بشرية باستمرار وكذلك يصيب البشر بالكوليرا والتيفوس والطاعون الدبلي. لم يتوصل الباحث وعائلته بعد إلى اتفاق حول معرفة اسمه. شهد رئيس الوحدة ساتو أن الوحدة 1644 لم تجر تجارب على البشر.
قال ساتو رئيس وحدة 1644 إنه كان يبتكر أسلحة بكتريولوجية وينتجها على نطاق واسع. لذلك تم تزويد مفرزة نانكينج لمعدات عالية السعة وخبراء بكتريولوجي، وأنتجت بكتيريا قاتلة على كتلة تحت إشرافي ... تقوم شعبة التدريب كل عام بتدريب حوالي 300 من علماء البكتريا بهدف توظيفهم في الحرب البكتريولوجية.
كما قال أيضا، إن كل إنتاج مادة البكتريا لا يتعدي 10 كيلو جرامات لكل دورة إنتاج. كما أنتجت المنشأة أيضا البراغيث لغرض انتشار عدوي الطاعون. بالإضافة إلى أن معدات الوحدة بلغت السعة الإنتاجية لجهاز نانكينج لإنتاج البكتريا الفتاكة ما يصل إلى 10 كيلو جرامات لكل دورة إنتاج.
ليتم إنتاج هذا الكمية من البكتريا كان يجب أن يكون لدي الوحدة المعدات التالية: المزارعين إيشي، حوالي 200 غرفة حاضنة أولا أبعاد 5×5×3، ثانيا أوتوكلاف أسطواني، بقطر 1.5 متر وطول 2.5 متر؛ حاضنات، حوالي 40-50 معقمات البخار، 40-50 غلايات كوخ، حوالي 40-50، لوسائط الطهي، كان للمفرزة معابد كبيرة ... "
أعضاء الوحدة.
يعتبر شيرو إيشي أول رئيس للوحدة، ثم العقيد أوتا. في فبراير 1943، تم تعيين ساتو رئيسًا للوحدة. شغل منصب رئيس حتى فبراير من عام 1944. شهد ساتو في محاكمات خاباروفسك لجرائم الحرب أن الوحدة 1644 "تمتلك معدات عالية السعة لتربية الجراثيم في الحرب البكتريولوجية".
وكان اللفتنانت كولونيل أوناديرا رئيس القسم العام. في حين كان كابتن موراتا مسؤولاً عن تربية البراغيث.