CALM/arwiki huggingface dataset:
منظومة طبس الصاروخية: ، هي منظومة دفاع جوي صاروخية وطنية متنقلة إيرانية الصنع، متوسطة المدى تابعة لوحدات الجو-فضاء في الحرس الثوري الإيراني. تم الإعلان الرسمي عنها في 11 مايو / 2014م. ان هذه المنظومة الصاروخية  قادرة على الإشتباك مع الأهداف على إرتفاع 27 كم ومدى 75 كم. وتستطيع التصدي لمختلف أنواع الأهداف المعادية، فهي قادرة على إعتراض وتدمير الصواريخ الباليستية، وصواريخ كروز، والصواريخ المضادة للإشعاع، والقنابل الذكية والطائرات بدون طيار. بالإضافة إلى مواجهة الحرب الإلكترونية، حيث تم تزويدها بتكنولوجيا متطورة. يُذكَر أن جمهورية إيران رائدة في صناعة وإنتاج أنظمة الدفاع الجوي كأنظمة سوم خرداد البالغ مداها 50 كيلومتر، و3 خرداد البالغ مداها 75 كيلومتر، و15 خرداد البالغ مداها 150 كيلومتر، ومنظومات تلاش بنماذجها الثلاثة ومرصاد ورعد وميثاق وكمين ويا زهراء والحرز التاسع. اما أفضلها فهي منظومة باور 373 والتي تُعَد منظومة دفاع جوي صاروخية متنقلة بعيدة المدى إيرانية الصنع والتي تضاهي منظومة الدفاع الجوي الروسية أس - 300 وأقوى من منظومة باتريوت الأمريكية. وتُعَد أعقد مشروع دفاعي في تأريخ إيران ومن أهم المنظومات الدفاعية التي تمت صناعتها داخل إيران خلال أقل من 10 سنوات. والتي تم الكشف عنها يوم الأحد (21 أغسطس / آب 2016م)وتَطلق هذه المنظومة الجوية صواريخ صياد الإيرانية الصنع. حيث يبلغ مدى صواريخ (منظومة باور) 300 كيلومتر وقوة تدمير الأهداف حتى ارتفاع 27 كيلومتر.
تُعتبَر منظومة طبس الصاروخية، إحدى الأنظمة الصاروخية المخصصة للدفاع الجوي محلية الصنع، فقد تمت صناعتها على أيدي الخبراء والمهندسين الإيرانيين. تتمتع هذه المنظومة الصاروخة بقدرة عالية على الحركة ومجهزة بصواريخ قصيرة ومتوسطة المدى من نوع صياد-2 الإيرانية. والقادرة على الإشتباك مع أهداف على إرتفاع 27 كيلومتر ومدى 75 كيلومتر. ومن أهم مهام منظومة الدفاع الصاروخية هذه، هو تصديها للطائرات القتالية التكتيكية الإستراتيجية، وطائرات الهليكوبتر القتالية، وطائرات العدو القتالية بدون طيار، والقدرة على العمل في الحرب الإلكترونية. وبحسب وكالة تسنيم الدولية للأنباء، فإن هذه المنظومة الموجودة تحت تصرف سلاح الجو التابع للحرس الثوري الإيراني قد تم بناؤها وتقديمها كنظام أبسط وبسعر أقل من نظام الثالث من خرداد (3 خرداد) مع القدرة على التعامل مع مجموعة كبيرة من الأهداف المعادية وتدميرها.
الصواريخ المستخدمة في منظومة الدفاع الجوي طبس.
تستخدم منظومة الدفاع الجوي طبس صواريخ (صياد-2)، وهو صاروخ دفاع جوي خاص للمدى المتوسط والإرتفاع العالي وقد صُمِمَّ وفق التكنولوجيا الحديثة في العالم، والذي يعمل بالوقود الصلب ويتمتع بنظام توجيه مزدوج وبقدرة عملانية عالية كما وبإمكانه ملاحقة الهدف بشكل آلي. ومن أهم أهدافه تدمير مختلف أنواع المروحيات والطائرات من دون طيار والأهداف ذات السطح المقطّع الراداري الواطئ، ويحظى بسرعة وقدرة مناورة عالية في نطاقه العملاني. ومن مميزاته الأخرى بأن له القدرة العالية ضد الحرب الإلكترونية والتعقّب الآلي والمستقل للأهداف. ومن ناحية أخرى فإن صاروخ صياد 2 يحاكي في أدائه صواريخ باتريوت الأميركية. وبعيداً عن بعض مواطن الشبه في الأبعاد والأداء بين صياد 2 وباتريوت ومهمة المنظومتين في الدفاع عن المنشآت الثابتة والإستراتيجية فإن منصة إطلاق المنظومتين تتشابهان بشكل كبير أيضاً. وتتألف منصة الإطلاق على أربعة حاويات على شكل مكعب مستطيل تستقر بشكل 2*2 على الشاحنة الخاصة. ومع استخدام صاروخ صياد 2 في منظومة صواريخ اس 200 الإيرانية بعيدة المدى فإن هذه المنظومة باتت تتمتع بالقدرة على معالجة الأهداف المنخفضة أيضاً والطائرات بدون طيار وصواريخ كروز والمروحيات (من دون الاستفادة من صواريخها الأصلية) وهذه التوليفة من السلاحين جرت في إطار مشروع تلاش.
في عام 2020م تم عرض المنظومة الصاروخية للدفاع الجوي طبس، من قِبَل القوة الجوفضائية التابعة للحرس الثوري الإيراني في (الواحة الوطنية الجوفضائية)، حيث يتم عرض العديد من المنجزات في مختلف المجالات الصاروخية والدفاع الجوي والطائرات المسيرة والعمليات الجوية والفضائية. وتم إفتتاح المعرض بحضور رئيس مجلس الشورى الإسلامي محمد باقر قاليباف والقائد العام للحرس الثوري اللواء حسين سلامي وقائد القوة الجوفضائية للحرس الثوري العميد امير علي حاجي زادة. وتتضمن هذه الواحة الوطنية عدة أقسام منها القسم الصاروخي
وقسم حاملات الأقمار الصناعية وقسم صواريخ الدفاع الجوي، حيث تم عرض أنواع المنجزات في مجال الدفاع الجوي منذ البداية لغاية الآن ومنها HQ-2 التي كانت أول منظومة للدفاع الجوي الصاروخي للحرس الثوري والتي دخلت الخدمة في فترت الحرب العراقية الإيرانية، وهنالك أيضاً منظومة الدفاع الجوي الصاروخي "سام-6" والمعدات المتعلقة بها وكذلك منظومات الدفاع الجوي الصاروخي "طبس" و" 3 خرداد" المصنعة من قبل القوة الجوفضائية للحرس.
2017م
في سنة 2017م تم اختبار عدة منظومات صاروخية وهي طبس و3 خرداد وصياد 2، وكذلك المنظومات الرادارية بعيدة المدى "قدير" ومتوسطة المدى "مطلع الفجر" وقصيرة المدى "رعد" و"كاوش"، حيث استخدمت القوة الجو فضائية للحرس الثوري في المرحلة الرئيسية من مناورات (المدافعون عن سماء الولاية) التي إنطلقت في محافظة سمنان شرق العاصمة طهران منظومات صاروخية ورادارية إيرانية محلية الصنع بشكل كامل.
في هذه السنة إختبرت القوات الإيرانية منظومة صواريخ طبس وصاروخ أرض-جو "شلمجة"، والتي نجحت في إصابة أهدافها بدقة وتدميرها. وذلك في اليوم الثاني من المناورات الجوية التي أُقيمَت تحت عنوان (الولاية 97). وقد إنطلقت هذه المناورات في مناطق واسعة شمال ووسط وغرب جمهورية إيران، وتشارك فيها القوة الجوفضائية التابعة للحرس الثوري ووحدات من سلاح الجو بالجيش الإيراني إضافةً إلى شبكة الرصد بإشراف مقر خاتم الأنبياء للدفاع الجوي.
تم اختبار منظومات صواريخ مرصاد وطبس بنجاح خلال مناورات الدفاع الجوي بإسم (المدافعون عن سماء الولاية 99) التخصصية. وقال المتحدث بإسم المناورات العميد فرج بور: ان المرحلة الأولى للمناورات تتضمن نشر واستقرار منظومات الدفاع الجوي التي تشمل المنظومات الصاروخية والرادارية مع التأكيد على قابلية التنقل والرد السريع وكذلك إلتزام مبادئ الدفاع السلبي لخداع العدو وفي مرحلة تالية إيجاد الإتصال الآمن ومتعدد الطبقات بين منظومات الدفاع الجوي وبين الشبكة الشاملة للدفاع الجوي في البلاد لإتخاذ القرارات المتناسبة مع التهديدات.
اما في مناورات (الولاية 97) المشتركة للدفاع الجوي والتي إنطلقت أيضاً سنة 2020م بين وحدات الحرس الثوري وجيش الجمهورية الإيرانية، تمكنت منظومتي "طبس" و"مرصاد" من تدمير الأهداف الجوية. حيث تم اختبار منظومة "طبس" الصاروخية متوسطة المدى التابعة لوحدات الجو-فضاء للحرس الثوري بنجاح وذلك عبر عملية إطلاق صواريخها نحو الأهداف مما أدى إلى تدمير أهداف العدو الافتراضي. كما أصابت صواريخ أرض جو من طراز "شلمجة" الأهداف الافتراضية للعدو وتم تدميرها.
اتفاقية المشاورات الثلاثية ( معايير العمل الدولية )، لعام 1976، رسمياً اتفاقية بشأن المشاورات الثلاثية لتعزيز تطبيق معايير العمل الدولية، وهي اتفاقية منظمة العمل الدولية التي تُنظم عملية تنفيذ الإجراءات المتعلقة بمؤتمرات معايير العمل الدولية. تتطلب المشاورات الثلاثية قبل المصادقة، تنفيذ التشريع أو رفض الاتفاقية. إعتباراً من حزيران / يونيو عام 2015، تم التصديق على الاتفاقية من قبل 139 من دول الأعضاء. تعرف أيضاً الاتفاقية بأسم اتفاقية رقم 144 في قائمة المؤتمرات منظمة العمل الدولية.
" الاتفاقية رقم 144 بشأن المشاورات الثلاثية لتعزيز تطبيق معايير العمل الدولية. ATS 7 لعام 1980 " معهد المعلومات القانونية الأسترالية، مكتبة المعاهدات الأسترالية.
تم استعادتها في 15 نيسان 2017.
كهف سبانغل (بالألمانية: Spannagelhöhle) هو كهف إستعراضي بالقرب من هينترتوكس، في جبال الألب زيلرتال في ولاية تيرول النمساوية. حاليا تم إكتشاف حوالي 10 كيلومترات من الكهوف. تتيح الجولات المصحوبة بمرشدين الوصول إلى 500 متر من الكهف. يقع مدخلها أسفل سباناجيلهاوس (2531 م)، وهو كوخ جبلي كان يديره سابقًا نادي السياحة النمساوي (ÖTK). تم تسمية الكهف والكوخ على اسم الدكتور رودولف سباناجيل، الذي كان رئيس ÖTK من عام 1902 إلى عام 1904.
الاضطهاد الخوارزمي أحد أشكال القمع والعنف السبراني و يتمثّل في ممارسات منحازة قمعية ضدّ مستخدمين من مجتمعاتٍ عانت الاضطهاد التاريخيّ والسياسيّ والاقتصاديّ أو ما تزال تعانيه. وفقًا لدكتورة صفية نوبل هذا الشكل من الاضطهاد ليس عرضيًا بل اضطهاد منهجي.
في الفضاءات الاجتماعية السبرانية تنشأ هويات الأفراد عبر التفاعل والنشاط وتولِد خوارزميات النظم الحاسوبية التي توجد من خلالها تلك الفضاءات وتعمل تصوّرا وهوية بناء على معطيات ترتبط بالوجود المادي للمستخدمين، مثل محلّ وجودهم الجغرافي واللغة التي يستعملونها وأجناسهم وأنواعهم الاجتماعية وأعمارهم وأنماط الاستهلاك المادي الحاصلة عبر الوسائط الرقمية التي يُمكن من خلالها تصنيف البشر وفق فئات اقتصادية واجتماعية. كما تدخل ضمن محددات بناء التصور الآراء والمواقف السياسية والاجتماعية التي يُعبّر عنها الأفراد، وكما تتضمن كذلك دفوق البيانات التي تُمثل تفاعلات المستخدمين في تلك الفضاءات وسلوكهم الممتد عبر الفضاء السبراني وعبر آماد زمنية ممتدة من وجودهم في تلك الفضاءات، وهذه الأخيرة ليست دوما بادية ولا مفهومة لأغلب المستخدمين.
وبسبب المركزية المستحدثة للفضاءات الاجتماعية السبرانية التي صارت تفرض على البشر الانخراط فيها إن هُم أرادوا النمو اقتصاديا ومهنيا، بعد أن ترسّخ دور وسائل الاتصال السبرانية كأدوات للتواصل الاجتماعي، اكتسبت تلك التصورات المولدة والمحفوظة في بنية النظم السبرانية أهمية في تحديد مقدرات الأفراد، من حيث قدرتهم على الوصول إلى الفرص الاقتصادية والدراسية، وتُرسخ الهوة ما بين البشر الذين يعيشون في المراكز وأولئك الذين يعيشون في الأطراف، و كذلك ما بين من ينتمون إلى التيارات الاجتماعية السائدة في المجتمع ومن ينتمون إلى المجموعات المهمشة والأقليات، وبالطبع فيما بين الطبقات في تلك المجتمعات وكل تقاطعات تلك المحددات السابق ذكرها.
لا يقتصر الاضطهاد الخوارزمي على النظم الحاسوبية والسبرانية التي يُدرك البشر انخراطهم فيها كمستخدمين فاعلين، مثل الشبكات الاجتماعية والتفاعلات الاختيارية عبر الإنترنت التي تكون فيها للأفراد قدرة على الفعل الإرادي بالتصرف، بل يمتد أيضا إلى النظم الحاسوبية ونظم المعلومات التي يتعرض لها الأشخاص كمواطنين في حياتهم دون أن تكون لديهم القدرة على الإلمام بحدود تلك النظم ولا أثرها على حياتهم ولا إرادة فعلية في تقرير إذا ما كانوا راغبين على الانخراط فيها ومعالجة بياناتهم فيها، مثل النظم الحاسوبية المعينة للمنظومة القضائية والشرطية وشركات ومرافق السفر والمعابر الحدودية وإدارة الموارد المخصصة للاجئين أو متلقي المعونات الاجتماعية ونظم التأمين الصحي، وكلها نظم معلومات تتخذ قرارات بشأن من يُسمح له ومن لا يُسمح له، ومن يتأهل ومن لا يتأهل لنيل الخدمة أو الاستحقاق الاجتماعي أو القانوني، وصولا إلى نظم المراقبة العمومية التي يتزايد تضمينها قدرات وآليات للتعرف على المشبوهين والإرهابيين المحتملين وفق قواعد عادة ما تكون غير معروفة للعامة ولا مدروسة من النواحي الحقوقية -- وأحيانا ولا حتى القانونية.
تتفاقم فداحة تلك القدرة على التحكم في مصائر الأفراد عند اقترانها بنظم حكم شمولي تتداخل فيها رغبة النظام السياسي في التحكم في الجماهير مع قدرة ذلك النظم على خرط أولئك الجماهير في فضاءات اجتماعية سبرانية محكومة من قبل النظام السياسي، وكذلك في النظم السياسية التي تقوم على تمييز ممنهج بين مكونات المجتمع، مثل نظم الفصل العنصري وسلطات الاحتلال وغيرها من الحالات التي توجد فيها أسس قانونية وممارسات رسمية أو غير رسمية للتفرقة بين البشر الذين يعيشون تحتها.
من جهة أخرى هناك يظهر اضطهاد الخوارزميات من خلال عرض نتائج بحث منحازة ضدّ الفئات المضطهدة التي توصم عادة بوصمات سيئة بسبب أفكار مسبقة عنها، بمعنى أنّ الدخول للإنترنت والعوالم الافتراضية لا يوّفر العدالة في الاستخدام، فمثلا عند البحث عن النساء السود تُصوّرهن نتائج البحث بصورة قبيحة وعنيفة لا تعبّر عن الغنى الحضاري والثقافي لهذه الفئة من النساء، وكذلك عن تقييم المطاعم المتدني في حارات السود المكتظة، فقط لكونها مطاعم للسود. المشكلة هي في تصميم الخوارزميّات ومع الأفراد الذين يطوّرونها لتماهي سرديات العالم الأوّل التي تضهد شعوبًا ومجتمعات مقموعة ومستعمرة والتمييز على أساس الجنس والميول الجنسيّ. فهذه المنظومة السائدة المتحمة في العالم لها حساسياتها ومصالحها السياسيّة والاقتصاديّة. هناك بعض الدول طوّرت تطبيقات خاصّة للتحكّم بأفرادها، والمشلكة في حالة هذا الاضطهاد أنه لم تسنّ الدول قانونًا يحمي المستخدمين أو تلك المجموعات المقموعة إفتراضيًّا وواقعيًّا، في حال سنّت هذه القوانين ستصل أصوات المقموعين للعالم الافتراضيّ والواقعيّ سواء.
القضية الفلسطينيّة واضهاد الخوارزميات.
وضعت "إسرائيل" نصب أعينها مراقبة الفلسطينيين على الشبكة وفي العالم الافتراضيّ فهي تحتل الحيّز الجغرافيّ والواقعيّ، وتسعى جاهدة لاحتلال الحيّز الافتراضي. تنبّهت "إسرائيل" لقدرة الفلسطينيين على بناء سرديات وبثّها بنجاح في العالم من خلال الإنترنت، ووسائل التواصل الاجتماعيّ مما حذا "بإسرائيل" بتأسيس وحدة سايبر خاصّة عرفت بالوحدة 8200 وهي وحدة مسؤولة عن التجسّس الإلكترونيّ وجمع معلومات الفلسطينيين على الشبكة ولجم وقمع المحتوى الفلسطيني على الإنترنت بشتى الطرق منها اعتقال ناشطين وتهديدهم. تشارك وتساهم شركة فيسبوك ومنصاتها المختلفة بالتعاون مع "إسرائيل" لقمع الفلسطينيين من خلال سياساتها التي تنصّ على عدم الثناء على من يقود منظمات "إرهابية" - وفقًا لفيسبوك "إسرائيل" وممارساتها بحقّ الفلسطينيين خارجة عن تعريف الإرهاب- أويمثلّها ويحثّ على أعمال تقاوم الاحتلال وقمعه. وكذلك تطبيق خرائط جوجل لا يعترّف بالأسماء العربيّة للقرى المدن والمناطق في فلسطين ونقصد الضفّة الغربية والأراضي المحتلّة عام 1948، وفي الأحداث الأخيرة حاولت فايسبوك ومنصاتها وتويتر إسكات الفلسطينيين من خلال حذف منشوراتهم لتوثيق لتهجيرهم من حي كرم الجاعوني في الشيخ جرّاح وكذلك توثيق عنف الاحتلال بحقّ الفلسطينيين وهجمات المستوطنين الشرسة عليهم.
أطلال توتشيبارايواكاغي هو موقع أثري ياباني يتكون من كهف أستعمل كمسكن ما قبل التاريخ، يقع في توتشيهارا ناحية قرية ، محافظة ناغانو، منطقة تشوبو في اليابان، في عام 1987 تم إعتباره .
يمكن الوصول إلى الموقع بالقيادة تقريبًا لثمان دقائق بالسيارة إنطلاقًا من .
يقع الكهف عند الضفة اليمنى من نهر آيكي في منطقة جبلية على إرتفاع إلى الشرق من ، ويتكون من ثلاث مأوي صخرية صغيرة أكتشفت سنة 1965، يبلغ إرتفاع وعمق وعرض كل منها (بين 2 إلى 3 أمتار فقط)، لكن في فترة جومون كان عرضهم وعمقهم يصل إلى وإرتفاع ، تواجه المداخل جهة الجنوب ولوجود نهر قريب يمكن توفير موارد غذائية بسهولة عند الجبل، لذا بقيت هذه الكهوف مأهولة لألف عام على الأقل.
خلال 15 عملية تنقيب أثرية تم إجرائها للكهوف بين 1965 و1987 تم العثور على بقايا عظام تعود لعشرة أشخاص على الأقل من فترة جومون المبكرة، وأغلبهم أشخاص بالغين، كما تم العثور على ، وأدوات حجرية، وأواني من العظام والقرون، بالإضافة إلى العديد من بقايا الحيوانات التي أستخدمت كطعام وقطع من أقمشة الملابس.
تنبع أهمية هذا الموقع بكونه يزخر بالكثير من المواد التي تعود إلى أوائل فترة جومون، غير هذا وجدت خطّافات صيد الأسماء وإبر للخياطة ما يدل على وجود مستوى معرفي وتكنولوجي عالي بشكل غير متوقع في ذلك الوقت، وبالرغم من بعد الكهوف عن البحر إلا أن بعض الأدوات وجد أنها مصنوعة من أسنان سمك القرش، ويعني هذا وجود شكل من أشكال التجارة أو التواصل بين المسافات البعيدة، وإكتشاف آخر مثير للإهتمام هو العثور على بقايا لطفلين يبلغان من العمر 3 و5 أعوام واللذان كانا يأكلان فاكهة شجرة موكو بالقرب من موقد عندما سقطت عليهما صخرة كبير من السقف سحقتهما حتى الموت، وتم تسجيل هذه كأول حالة وفاة بسبب حادث مشخّصة في اليابان.
بعض القطع المكتشفة تعرض حاليًا في متحف قريبة كيتايكي الأثري.
أبو أحمد إسماعيل بن عبيد بن عمر بن أبي كريمة مولى عثمان بن عفان، وهو من أهل حران، قدم بغداد وحدث بها، وكان ثقة.
إنتاجية القوى العاملة هي كمية السلع والخدمات التي تنتجها مجموعة من العمال في فترة زمنية معينة. وهو أحد أنواع الإنتاجية العديدة التي يقيسها الاقتصاديون . إنتاجية القوى العاملة ، التي يشار إليها غالبًا باسم إنتاجية العمالة، هي مقياس لمنظمة أو شركة أو عملية أو صناعة أو بلد.
يجب تمييز إنتاجية القوى العاملة من إنتاجية الموظف وهو مقياس يتم استخدامه على "المستوى الفردي" بناءً على افتراض أن الإنتاجية الإجمالية يمكن تقسيمها إلى وحدات أصغر بشكل متزايد حتى نصل -في النهاية- إلى الموظف الفردي، من أجل استخدامها على سبيل المثال من أجل تخصيص منفعة أو عقوبة بناءً على الأداء الفردي (انظر أيضًا: منحنى الحيوية ).
في عام 2002 ، عرفته منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية بأنه "نسبة قياس حجم الإنتاج إلى مقياس حجم المدخلات". عادة ما تكون مقاييس حجم الإنتاج هي إجمالي الناتج المحلي (GDP) أو إجمالي القيمة المضافة (GVA)، معبرًا عنها بالأسعار الثابتة (أي بضبط التضخم). مقاييس المدخلات الثلاثة الأكثر شيوعًا هي:
يمكن قياس إنتاجية القوى العاملة بطريقتين، من الناحية المادية أو من الناحية المالية.
تشير جوانب الإنتاجية هذه إلى "الأبعاد النوعية" لمدخلات العمالة. فإذا كانت المنظمة تستخدم العمالة بشكل أكثر كثافة، فبذلك يمكن الافتراض أن ذلك سيعود بزيادة في إنتاجية العمالة، كون الناتج لكل جهد-عامل قد يكون هو نفسه. تصبح هذه الرؤية مهمة بشكل خاص عندما يتكون جزء كبير مما يتم إنتاجه في الاقتصاد من الخدمات (قطاع الخدمات). قد تكون الإدارة مشغولة جدًا بإنتاجية الموظفين، ولكن من الصعب جدًا إثبات المكاسب الإنتاجية للإدارة نفسها. بينما يُنظر إلى نمو إنتاجية العمالة على أنه مقياس مهم لأداء الاقتصاد الأمريكي، فقد بحثت الأبحاث الحديثة سبب ارتفاع إنتاجية العمالة في الولايات المتحدة أثناء الانكماش الأخير في 2008-2009 ، عندما انخفض الناتج المحلي الإجمالي للولايات المتحدة.
يمكن تقييد فاعلية المقارنات الدولية لإنتاجية العمل بعدد من قضايا القياس. يمكن أن تتأثر قابلية مقارنة مقاييس المخرجات سلبًا باستخدام تقييمات مختلفة، والتي تشمل الضرائب ، والهوامش ، والتكاليف ، أو مؤشرات الانكماش المختلفة ، والتي تحول الإنتاج الحالي إلى ناتج ثابت. يمكن تحيز مدخلات العمالة بأساليب مختلفة تستخدم لتقدير متوسط الساعات أو بمنهجيات مختلفة تستخدم لتقدير الأشخاص العاملين. بالإضافة إلى ذلك، من أجل المقارنات بين مستويات إنتاجية العمالة، يجب تحويل الناتج إلى نقد مشترك. أفضل عوامل التحويل هي معادلات القوة الشرائية ، لكن دقتها يمكن أن تتأثر سلبًا بالتمثيل المحدود للسلع والخدمات مقارنة بطرق التجميع المختلفة. لتسهيل المقارنات الدولية لإنتاجية العمالة، فإنَّ عددًا من المنظمات، مثل منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية، ومركز جرونينجن للنمو، وبرنامج مقارنات العمالة الدولية ، ولجنة المؤتمر، قامت بإعداد بيانات الإنتاجية المعدلة خصيصًا لتعزيز إمكانيات المقارنة الدولية للبيانات.
عوامل إنتاجية العمل وجودته.
في مسح لنمو التصنيع والأداء في بريطانيا وموريشيوس، وجِد أن:"العوامل المؤثرة على إنتاجية العمالة أو أدوار أداء العمل الفردي هي إلى حد كبير من نفس النوع الذي يؤثر على أداء شركات التصنيع ككل. و تشمل:
(1) العوامل الفيزيائية-العضوية والموقع والعوامل التكنولوجية
(2) قيمة المعتقد الثقافي والعوامل السلوكية والتحفيزية والموقف الفردي
(3) التأثيرات الدولية- مثل مستويات الابتكار والكفاءة من جانب مالكي ومديري الشركات الأجنبية ذات الاستثمارات الداخلية
(4) البيئة الإدارية-التنظيمية، والاقتصادية المتوسعة ،والسياسية-القانونية
(5) مستويات المرونة في أسواق العمالة الداخلية وتنظيم أنشطة العمل - مثل وجود أو غياب خطوط تحديد الحرف التقليدية والمعيقات بالبداية المهنية
(6) المكافآت الفردية وأنظمة الدفع، وفعالية مديري شؤون الموظفين وغيرهم في التوظيف والتدريب والتواصل مع الموظفين وتحفيزهم على الأداء على أساس الأجور والحوافز الأخرى. " كما وجد أيضًا أنه:"قد لوحظ أنَّ ظهور الحواسيب (الكومبيوترات) عامل مهم في زيادة إنتاجية العمالة في أواخر التسعينيات، من قبل البعض، وكعامل ثانوي من قبل آخرين ، مثل RJ Gordon. على الرغم من توفر الحواسيب للمعظم في القرن العشرين، فقد لاحظ بعض الباحثين الاقتصاديين تأخرًا في نمو الإنتاجية بسبب تأخر ظهور الحواسيب حتى أواخر التسعينيات. "
جدار الصوت (يُدعى أيضًا صوت سبيكتور) هو إحدى صيغ الإنتاج الموسيقي التي طورها منتج التسجيلات الأمريكي فيل سبيكتور في غولد ستار ستوديوز في ستينيات القرن العشرين، بمساعدة المهندس لاري ليفين ومجموعة من موسيقيي الجلسات الذين عُرفوا لاحقًا باسم «ذا ريكنغ كرو». طُور جدار الصوت بهدف استغلال إمكانيات تسجيل الستوديو لخلق جمالية أوركسترالية ذات كثافة غير مسبوقة، إذ تجلت بوضوح في أجهزة الراديو وصناديق الموسيقا الخاصة بذلك العصر. شرح سبيكتور في عام 1964: «بحثت عن صوت ما، صوت قوي للغاية من شأنه دعم التسجيل في حال عدم وجود مادة تسجيل جيدة. لقد كانت حالة من التقوية، والتقوية. تلاءم كل شيء من بعضه بشكل مشابه لقطع الأحجية».
نشأت بعض الأفكار الخاطئة حيال جدار الصوت، إذ اعتُقد أن تطويره معتمد ببساطة على رفع الضجيج والتشويه إلى الحد الأقصى، لكن تطلبت طريقة تطويره قدرًا أكبر من التظليل الموسيقي. من أجل الوصول إلى جدار الصوت، دعت ترتيبات سبيكتور العديد من الفرق الموسيقية الكبيرة للمشاركة (بما في ذلك بعض الأدوات الموسيقية غير المستخدمة عادة في عزف الفرق، مثل الغيتار الصوتي أو الكهربائي)، بالإضافة إلى استخدام الأدوات الموسيقية المتعددة بهدف مضاعفة العديد من الأجزاء مرتين أو ثلاث مرات لخلق نغمة غنية وثرية أكثر. على سبيل المثال، حرص سبيكتور في أغلب الأوقات على مضاعفة جزء معين عبر عزفه بواسطة غيتار صوتي مع بيانو كهربي وهاربسكورد. يتعذر على المستمع التمييز بين هذه الآلات الثلاث عند مزجها بشكل جيد.
شملت ميزات الصوت الأخرى إدخال سبيكتور سلسلة من الأدوات الموسيقية الأوركسترالية (الآلات الوترية، وآلات النفخ الخشبية، وآلات النفخ النحاسية والآلات الإيقاعية) غير المستخدمة سابقًا في موسيقا البوب الموجهة للشباب. سُلط الضوء أيضًا على رد الصوت من حجرة الصدى من أجل الحصول على تركيب إضافي. وصف أساليبه بأنها «نهج فاغنري للروك آند رول: سيمفونيات صغيرة للأطفال». تؤدي دمج الفرق الموسيقية مع رد الصوت أيضًا إلى زيادة متوسط القوة الصوتية بشكل مشابه للضاغط الصوتي. بحلول عام 1979، أصبح استخدام الضاغط إحدى الممارسات الشائعة في أجهزة الراديو، ما أدى إلى خلق الاتجاه الذي مهد الطريق لظهور حرب الجهارة في ثمانينات القرن العشرين.
شكلت تعقيدات هذه التقنية سابقة في مجال إنتاج الصوت للموسيقى الشعبية. وفقًا للمؤدي الرئيسي في فرقة ذا بيتش بويز براين ويلسون، الذي استخدم هذه الصيغة على نطاق واسع: «في الأربعينيات والخمسينيات، اعتُبرت الترتيبات «جيدة هنا، استمع إلى هذا البوق الفرنسي» أو «استمع إلى مقطع الوتر هذا الآن». كان جميعها بمثابة صوت محدد. لم تشمل مجموعات مركبة من الأصوات واستطعنا، مع مجيء فيل سبيكتور، إيجاد مجموعات صوتية مركبة، التي تمثل – من الناحية العلمية – جانبًا رائعًا لإنتاج الصوت».
هدف جدار الصوت.
كان الهدف هو استغلال إمكانيات التسجيل في الاستوديو لخلق جمالية أوركسترالية كثيفة بشكل غير عادي ظهرت جيدًا من خلال أجهزة الراديو والصناديق الموسيقية في ذلك العصر. أوضح سبيكتور في عام 1964: "كنت أبحث عن صوت، صوت قوي لدرجة أنه إذا لم تكن المادة هي الأفضل، فإن الصوت سيحمل الرقم القياسي. لقد كانت حالة زيادة، زيادة. كل ذلك يتلاءم معًا مثل بانوراما".
خطأ شائع عن جدار الصوت.
تعتقد أحد المفاهيم الخاطئة الشائعة أن جدار الصوت تم إنشاؤه ببساطة من خلال الحد الأقصى من الضوضاء والتشويه، ولكن الطريقة كانت في الواقع أكثر دقة.
تكوين الجدار.
قام سبيكتور للوصول إلى جدار الصوت، بتجميع مجموعات كبيرة (بما في ذلك بعض الأدوات التي لا تُستخدم عمومًا في العزف الجماعي، مثل القيثارات الكهربائية والصوتية)، مع أدوات متعددة تضاعف أو تبالغ في مضاعفة العديد من الأجزاء لخلق نغمة أكثر اكتمالاً وثراء، على سبيل المثال، غالبًا ما قام سبيكتور بتكرار جزء يعزف عليه بيانو صوتي مع بيانو كهربائي وآلة قيثارة. إذا اختلطت الأدوات الثلاثة جيدًا، فلن يتمكن المستمع من تمييزها.
أضاف سبيكتر مجموعة من الآلات الأوركسترالية (الأوتار - آلات النفخ الخشبية - النحاسية والإيقاع) التي لم تكن مرتبطة سابقًا بموسيقى البوب الموجهة للشباب. تم تسليط الضوء أيضًا على تردد من غرفة صدى للحصول على نسيج إضافي. وصف أساليبه بأنها "نهج فاغنري لموسيقى الروك أند رول: سيمفونيات صغيرة للأطفال". أدى الجمع بين المجموعات الكبيرة مع تأثيرات الصدى أيضًا إلى زيادة متوسط قوة الصوت بطريقة تشبه الضغط.
انتشار صيغة جدار الصوت.
أصبح استخدام الضغط شائعًا في الراديو بحلول عام 1979، مما يشير إلى الاتجاه الذي أدى إلى حرب الصخب في الثمانينيات loudness war.
كانت تعقيدات هذه التقنية غير مسبوقة في مجال إنتاج الصوت للموسيقى الشعبية. وفقًا لرئيس فريق بيتش بويز "براين ويلسون"، الذي استخدم الصيغة على نطاق واسع: "في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، تم اعتبار هذه الترتيبات" جيدة هنا، استمع إلى ذلك البوق الفرنسي "أو" استمع إلى مقطع السلسلة هذا الآن". لقد كان صوتًا محددًا. لم تكن هناك مجموعات من الأصوات، ومع ظهور فيل سبيكتر وجدنا تركيبات صوتية، والتي - من الناحية العلمية - تعد جانبًا رائعًا لإنتاج الصوت". أشار عازف الجيتار في الجلسة بارني كيسيل كيف كانت "بسيطة للغاية"، ومع ذلك، "الطريقة التي استخدمها "سبيكتور" وتسجيلها، قاموا بنشرها بحيث لا يمكنك اختيار أي آلة واحدة. لم تكن التقنيات مثل التشويه وصدى الصوت جديدة، لكن فيل جاء واصطحبها معهم لإصدار أصوات لم يتم استخدامها في الماضي. اعتقدت أنها كانت عبقرية".
https://philspector.com/ جدار الصوت (في الموسيقى)
https://ig.ft.com/life-of-a-song/be-my-baby.html جدار الصوت (في الموسيقى)
أنطوان هوّاش السِّبعَلاني (1936) شاعر ومعلم وناشط نقابي لبناني. ولد في سبعل من قضاء زغرتا. تعلم في مدرسة الإخوة في طرابلس. بدأ التعليم عام 1956 في عدّة مدارس في طرابلس حتى صرف من الخدمة حيث كان في مدرسة كفريا شيت سنة 1984. فانتقل إلى التدريس في الجامعة اليسوعية. حصل على إجازة الأدب العربي 1964. انتُخب نقيبًا للمعلمين سنة 1970 وأسّس في كل محافظة لبنانية فرعًا للنقابة. يعد أحد أعلام الشعر العربي الكلاسيكيّ في لبنان.
ولد أنطوان هوّاش السَّبعَلاني سنة 1936 في بلدة سبعل من قضاء زغرتا ونشأ بها. تلقى تعليمه الابتدائية والتكميلية والثانوية في مدرسة الفرير بطرابلس. ثم حصل على إجازة في الأدب العربي من جامعة القديس يوسف في بيروت سنة 1964.
اشتغل بالتدريس، وبدأ التعليم عام 1956 في مدرسة الفرير والقلبين الأقدسين في طرابلس وفي مدرسة راهبات الناصرة في كفرزينا. وبعد نشوب الحرب الأهلية اللبنانية، انتقلت مدرسة الفرير من طرابلس إلى زغرتا حيث علّم فيها، وبعد تشييد معهدها في كفريا شيت صرفته الإدارة من التعليم عام 1984. وقد درّس أيضًا في الجامعة اليسوعية في طرابلس.&lt;br&gt;
ثم في عام 1985، انتقل إلى مدرسة الريف أيطو، وبعدها إلى مدارس بيروت حيث درّس سنة واحدة في مدرسة سان شارل في الفياضية، ومن بعدها إلى مدرسة الآباء الكبوشيين. درّس بعض الساعات في ثانوية النهضة – بيت شباب.&lt;br&gt;
وله نشاط نقابي للمعلمين، وقد مثّل معلمي الشمال في نقابة معلّمي المدارس الخاصة 1961، ثم انتخب نقيباً للمعلمين في مارس 1970 حتى 1992. أسّس في كل محافظة لبنانية فرعًا للنقابة. له قصيدة بعنوان «أَلْمُعلِّمُ الأَجيرْ»»
التي تسببت في صرفه من الخدمة وكانت محاكمته التي دامت 17 عاماً وتطوع له فيها 70 محامياً.
متأهل من جورجيت موسى جرجي ولهما: بيار، وشادي وناتالي،
أليكسيس أليجاي لينش (19 فبراير 1998 – 1 يناير 2020) وتشتهر باسمها المسرحي (ليكسي أليجاي) ، هي مغنية راب أمريكية راحلة.
توفيت ليكسي أليجاي في فندق لويز مينيابوليس يوم 1 يناير 2020، عن عمر يناهز 21 عامًا. حكم الطبيب الشرعي في مقاطعة هينيبين أن الوفاة كانت عارضة. وكشف تقرير السموم عن سبب الوفاة وهو التسمم المختلط من الفنتانيل والإيثانول.
هوارد ألك (25 أكتوبر 1930 – يناير 1982) هو صانع أفلام مقيم في شيكاغو، إلينوي، ومؤسس مشارك أصلي لفرقة مسرح المدينة الثانية . بدأ هوارد العمل في مجال الأفلام في الستينيات مع مجموعة شيكاغو للأفلام، وقام بتصوير وإخراج أفلام وثائقية، وأكمل سلسلة "الثورة الأمريكية 2" (1969)، و"قتل فريد هامبتون" (1971)، كما تعاون لسنوات مع المغني وكاتب الأغاني بوب ديلان، وأنتج معه أفلامًا حتى عام 1981.