CALM/arwiki huggingface dataset:
تتضمن الخطط المستقبلية القدرة على تخزين معلومات إضافية من خلال دمج شرائح تحديد الهوية بموجات الراديو أو غيرها من تقنية البطاقات اللاتلامسية للسماح بالوصول السلس إلى مرافق وزارة الدفاع.
يُطلق على البرنامج المستخدم حاليًا لإصدار معرفات بطاقة الوصول المشترك نظام تحديد هوية الأفراد في الوقت الفعلي (RAPIDS). يتفاعل RAPIDS مع نظام التحكيم المشترك للموظفين (JPAS) ، ويستخدم هذا النظام للتحقق من اجتياز المرشح للتحقيق في الخلفية وفحص بصمة مكتب التحقيقات الفيدرالي. التقدم بطلب للحصول على بطاقة الوصول المشترك يتطلب تعبئة نموذج وزارة الدفاع 1172-2 ثم إيداعه في RAPIDS.
النظام آمن ومراقب من قبل وزارة الدفاع في جميع الأوقات. تم إنشاء مواقع تحديد هوية الأفراد (RAPIDS) مختلفة في جميع المنشآت العسكرية داخل وخارج مناطق القتال لإصدار بطاقات جديدة.
في الجزء الأمامي من البطاقة ، تُظهر الخلفية عبارة "وزارة الدفاع الأمريكية" متكررة على البطاقة. ويتم وضع صورة ملونة للمالك في الزاوية اليسرى العليا. وأسفل الصورة هو اسم المالك. يعرض الركن العلوي الأيمن تاريخ انتهاء الصلاحية. وتُشمل المعلومات الأخرى على المقدمة (إن أمكن) درجة أجر المالك ورتبته ومعرفه الفيدرالي.
ويتم عرض الرمز الشريطي PDF417 ثنائي الأبعاد في الركن الأيسر السفلي. ويتم وضع رقاقة مدمجة (ICC) بالقرب من أسفل البطاقة.
هناك ثلاثة مخططات لونية تستخدم في واجهة بطاقة الوصول المشترك. يظهر شريط أزرق عبر اسم المالك أن المالك مواطن غير أمريكي. يظهر شريط أخضر أن المالك مقاول. لا يوجد شريط مخصص لجميع الأفراد الآخرين - بمن فيهم الأفراد العسكريون والعاملون المدنيون ، وغيرهم
الجزء الخلفي من البطاقة لديه صورة شبح للمالك. وإذا كان ذلك ممكنًا ، تحتوي البطاقة أيضًا على تاريخ الميلاد ونوع الدم ورقم مزايا وزارة الدفاع وفئة اتفاقية جنيف ورقم تعريف وزارة الدفاع (يستخدم أيضًا كرقم اتفاقية جنيف ، ليحل محل رقم الضمان الاجتماعي المستخدم سابقًا). يُعرف رقم وزارة الدفاع (DoD) أيضًا بإسم المعرف الشخصي لتبادل البيانات الإلكترونية (EDIPI). ويتم وضع رمز شريطي 39 خطي ، وكذلك شريط مغناطيسي في أعلى وأسفل البطاقة. يبقى (رقم هوية وزارة الدفاع / EDIPI) مع المالك طوال حياته المهنية مع وزارة الدفاع أو خفر السواحل ، حتى عندما يغير موقعه في الخدمات المسلحة أو الإدارات الأخرى داخل وزارة الدفاع أو خفر السواحل. بالنسبة إلى العسكريين الأمريكيين المتقاعدين الذين أصبحوا فيما بعد متعاقدين أو وكلاء لوزارة الدفاع الأمريكية أو مقاولين لوزارة الدفاع الأمريكية أو خفر السواحل ، فإن رقم هوية وزارة الدفاع / EDIPI على بطاقة الوصول المشترك سيكون هو نفسه على بطاقة هوية DD المتقاعدة النموذجية 2. بالنسبة إلى الأزواج غير العسكريين ، والأزواج السابقين غير المتزوجين ، والأرامل / الأرامل من الأفراد العسكريين الأمريكيين الناشطين أو الاحتياطيين أو المتقاعدين الذين أصبحوا هم أنفسهم مدنيين في وزارة الدفاع أو قوات حرس السواحل الأمريكية أو مقاولي وزارة الدفاع الأمريكية أو خفر السواحل ، فإن رقم هوية وزارة الدفاع على رقم بطاقة الوصول المشترك سيكون هو نفسه على بطاقة DD 1173 الخاصة بامتياز الخدمات والهوية (مثل بطاقة الهوية التابعة).
يتم تصفيح الجزء الأمامي من بطاقة الوصول المشترك بالكامل ، بينما يتم تصفيح الجزء الخلفي فقط في النصف السفلي (لتجنب التداخل مع الشريط المغناطيسي).
يقال إن بطاقة الوصول المشترك تقاوم الاحتيال في الهوية ، والعبث والتزوير والاستغلال وتوفر وسيلة إلكترونية للمصادقة السريعة.
يوجد حاليًا أربعة أنواع مختلفة من بطاقة الوصول المشترك. تعد بطاقة تعريف إتفاقيات جنيف هي بطاقة الوصول المشترك الأكثر شيوعًا ويتم تقديمها إلى القوات المسلحة العاملة و الاحتياطية وأفراد الخدمة النظاميين. ويتم إصدار بطاقة القوات المرافقة لإتفاقية جنيف للموظفين المدنيين الأساسيين في حالات الطوارئ. إن بطاقة الهوية المشتركة والامتياز مخصصة للمدنيين المقيمين في المنشآت العسكرية. بطاقة الهوية مخصصة لتعريف وزارة الدفاع / الوكالة الحكومية للموظفين المدنيين.
حتى عام 2008 ، تم تشفير جميع بطاقات الوصول المشترك باستخدام تشفير 1024 بت. وابتداء من عام 2008 ، تحولت وزارة الدفاع إلى تشفير 2048 بت.
كان على الأفراد الذين لديهم بطاقة الوصول المشترك الأقدم الحصول على بطاقة الوصول المشترك الجديدة بحلول الموعد النهائي. في 1 أكتوبر 2012 ، تم وضع جميع البطاقات المشفرة بأقل من 2048 بت في حالة الإلغاء ، مما يجعل بطاقة الوصول المشترك القديمة عديمة الفائدة باستثناء استخدامها للتعريف البصري.
تم تصميم بطاقة الوصول المشترك لتوفير مصادقة ثنائية : أي ما لديك (البطاقة المادية) وما تعرفه ( رقم التعريف الشخصي ). تسمح تقنية بطاقة الوصول المشترك هذه بالمصادقة السريعة ، وتعزيز الأمان المادي والمنطقي. ويمكن استخدام البطاقة بعدة طرق.
يمكن استخدام بطاقة الوصول المشترك للتعريف المرئي عن طريق مطابقة الصورة الملونة مع المالك. يُستخدم هذا عندما يمر المستخدم من خلال بوابة محمية ، أو يقوم بشراء سلع من متجر ، مثل PX / BX التي تتطلب مستوى من الامتيازات لاستخدام المنشأة.
وتسمح بعض الولايات بإستخدام بطاقة الوصول المشترك كبطاقة هوية تُصدرها الحكومة ، ليتم إستخدامها للتصويت أو التقدم بطلب للحصول على رخصة قيادة.
الشريط المغناطيسي.
يمكن قراءة الشريط المغناطيسي عن طريق تمرير البطاقة من خلال قارئ الشريط المغناطيسي (مثل بطاقة الائتمان).
في الواقع الشريط المغناطيسي فارغ عند إصدار بطاقة الوصول المشترك. ومع ذلك ، يتم تخصيص استخدامه لأنظمة الأمان المادي المحلية.
رقاقة الدائرة المتكاملة (ICC).
تحتوي شريحة الدائرة المتكاملة (ICC) على معلومات حول المالك ، بما في ذلك رقم التعريف الشخصي وشهادة المفاتيح العامة الرقمية و أكثر. تأتي الرقاقة بسعات مختلفة ، النسخ الأحدث منها صدرت بـ 64 و 144 كيلو بايت.
يمكن استخدام بطاقة الوصول المشترك للوصول إلى أجهزة الكمبيوتر والشبكات المزودة بقارئ أو أكثر من مجموعة متنوعة من أجهزة قراءةالبطاقات الذكية . وبمجرد إدخاله في القارئ ، يسأل الجهاز المستخدم عن رمز التعريف الشخصي (PIN). بمجرد إدخال الرقم ، تتم مطابقة الرقم المُدخل مع الرقم المخزن على بطاقة التعريف المشترك. في حالة نجاح المطابقة ، يتم قراءة رقم المعرف الشخصي لتبادل البيانات الإلكترونية (EDIPI) من شهادة الهوية على البطاقة ، ثم يتم إرساله إلى نظام معالجة حيث يتم مطابقة رقم الـ EDIPI مع نظام التحكم في الوصول ، مثل أكتيف ديريكتوري أو بروتوكول النفاذ . وهناك معيار لوزارة الدفاع وهو أنه بعد ثلاث محاولات إدخال غير صحيحة لـرمز التعريف الشخصي (PIN) ، سيتم قفل الشريحة في بطاقة الوصول المشترك.
يتم تخزين رقم EDIPI في شهادة المفاتيح العامة (PKI). اعتمادًا على المالك ، تحتوي بطاقة الوصول المشترك على واحد أو ثلاث شهادات المفاتيح العامة. إذا تم استخدام بطاقة الوصول المشترك لأغراض تحديد الهوية فقط ، فإن شهادة الهوية هي كل ما هو مطلوب. ومع ذلك ، من أجل الوصول إلى جهاز كمبيوتر ، توقيع مستند ، أو البريد الإلكتروني المشفر ، هناك حاجة أيضًا لشهادات التوقيع والتشفير.
تعمل بطاقة الوصول المشترك في جميع أنظمة تشغيل الكمبيوتر الحديثة تقريبًا. إلى جانب القارئ ، هناك حاجة أيضًا إلى برامج التشغيل والبرامج الوسيطة من أجل قراءة بطاقة الوصول المشترك ومعالجتها. إن الوسيط الوحيد المعتمد لـ بطاقة الوصول المشترك في نظام ويندوز هو ActivClient — وهو متاح فقط لموظفي وزارة الدفاع المعتمدين. تتضمن البدائل الأخرى (لغير نظام التشغيل ويندوز) LPS-Public - وهو حل لا يستند إلى محرك الأقراص الصلبة.
DISA وهي جهة أنظمة المعلومات في وزارة الدفاع تطلب الآن من جميع مواقع الإنترانت المستندة إلى وزارة الدفاع توفير مصادقة للمستخدمين عن طريق بطاقة الوصول المشترك للوصول إلى الموقع. تختلف أنظمة المصادقة تبعًا لنوع النظام ، مثل أكتيف ديريكتوري أو المصادقة عبر الهاتف أو عبر طرق التحكم في الوصول الأخرى.
تعتمد بطاقة الوصول المشترك على شهادات X.509 مع برنامج وسيط يُمكّن نظام التشغيل من التفاعل مع البطاقة عبر قارئ بطاقات الأجهزة. على الرغم من أن الشركات المصنعة للبطاقات مثل شلمبرجير وفرت مجموعة من البطاقات الذكية وقارئ بطاقات الأجهزة والوسيطة لكل من نظامي التشغيل لينكس و ويندوز ، لم تقم جميع شركات تكامل الأنظمة المصنعة لبطاقات الدخول المشترك الأخرى بالمثل.
وفي محاولة لتصحيح هذا الموقف ، نجحت آبل للأنظمة الفيدرالية في إضافة بعض الدعم لبطاقات الوصول المشتركة إلى تحديثات نظام التشغيل Snow Leopard الخاصة بها في وقت لاحق باستخدام مشروع MUSCLE (حركة استخدام البطاقات الذكية في بيئة Linux) . تم توثيق الإجراء الخاص بذلك تاريخياً من قبل كلية الدراسات العليا البحرية في منشور "CAC on a Mac" على الرغم من أن المدرسة تستخدم اليوم البرمجيات التجارية. وفقًا للمختبرين العسكريين المستقلين ومكاتب المساعدة ، لا يتم دعم جميع البطاقات بواسطة الكود المفتوح المصدر المرتبط بعمل شركة Apple ، ولا سيما بطاقات CACNG أو CAC-NG PIV II CAC الحديثة. يتوفر دعم الجهات الخارجية لبطاقات الوصول المشترك على نظام التشغيل ماك من البائعين مثل Centrify و Thursdayby Software. تقترح شركة Federal Engineering Management من أبل عدم استخدام الدعم الجاهز في نظام التشغيل Mac OS X 10.6 Snow Leopard ولكن بدلاً من ذلك دعمت حلول الطرف الثالث. لا يحتوي نظام Mac OS X 10.7 Lion على دعم البطاقة الذكية الأصلي. يمتد PKby الخاص ببرامج iOS الخاص بنظام iOS إلى دعم بطاقة الوصول المشترك ليشمل أجهزة آيباد و آيفون. كما تم القيام ببعض الأعمال في عالم لينكس. يستخدم بعض المستخدمين مشروع MUSCLE مع برنامج Apple Public Source Licensed Common Card Card من أبل . هناك طريقة أخرى لحل هذه المشكلة ، والتي تم توثيقها جيدًا الآن ، تتضمن استخدام مشروع جديد ، CoolKey ، للحصول على وظائف بطاقة الوصول المشتركة. هذه الوثيقة متاحة للجمهور من فرع ديناميات المحيطات والتنبؤات في مختبر البحوث البحرية . تقدم مبادرة حماية البرمجيات LiveCD مع شهادة بطاقة الوصول المشترك الوسيطة وشهادة وزارة الدفاع ضمن نظام تشغيل لينكس صغير الحجم يركز على المستعرض ، يسمى LPS-Public والذي يعمل على x 86 من أجهزة كمبيوتر ويندوز و ماك و لينكس.
تحتوي بطاقة الوصول المشترك على نوعين من الرموز الشريطية: PDF417 في المقدمة والكود 39 في الخلف.
الرمز الشريطي PDF417 الباركود التابع.
المالك ـ هو صاحب البطاقة
تقنية تحديد الهوية بموجات الراديو.
هناك أيضًا بعض المخاطر الأمنية في تقنية تحديد الهوية بموجات الراديو.
لمنع سرقة المعلومات في تقنية تحديد الهوية بموجات الراديو ، في نوفمبر 2010 ، تم تسليم 2.5 مليون غلاف واقي للتردد اللاسلكي إلى وزارة الدفاع ، وسيتم تسليم حوالي 1.7 مليون أخرى في يناير 2011. يتعين على مكاتب معرف RAPIDS في جميع أنحاء العالم إصدار غلاف مع كل بطاقة وصول مشترك. عندما يتم دمج بطاقة الوصول المشترك في حامل مع بطاقات تحديد الهوية بموجات الراديو الأخرى ، فقد يتسبب ذلك أيضًا في حدوث مشكلات ، مثل محاولة فتح باب ببطاقة وصول عندما يكون في نفس حامل بطاقة الوصول المشترك. على الرغم من هذه التحديات ، تستخدم منظمة مدنية واحدة على الأقل (NOAA) تقنية تحديد الهوية بموجات الراديو للوصول إلى المنشآت في جميع أنحاء البلاد. يُمنح الوصول عادةً بعد إزالة بطاقة الوصول المشترك أولاً من درع التردد اللاسلكي ثم تعليقه على قارئ إما مثبت على الحائط أو موجود على قاعدة . بمجرد مصادقة بطاقة الوصول المشترك على خادم أمان محلي ، إما سيتم فتح الباب أو سيتم عرض إشارة لحراس الأمن لمنح حق الوصول إلى المنشأة.
المشاكل المشتركة.
البطاقة هشة ويمكن أن يؤدي التآكل المنتظم إلى جعل البطاقة غير صالحة للاستخدام. تميل البطاقات القديمة إلى التصفيح مع الإدراج / الإزالة المتكررة من القراء ، ولكن يبدو أن هذه المشكلة أقل أهمية مع البطاقات الجديدة ( PIV- المتوافقة). وأيضًا ، يمكن أن تصبح الشريحة الذهبية الموجودة على البطاقة متسخة وتتطلب التنظيف إما بمذيبات أو ممحاة مطاطية.
إصلاح أو استبدال بطاقة الوصول المشترك يتطلب عادة الوصول إلى مرفق RAPIDS ، مما تسبب في بعض المشاكل العملية. في المواقع البعيدة في جميع أنحاء العالم دون الوصول المباشر إلى الإنترنت أو الوصول الفعلي إلى مرفق RAPIDS ، تصبح بطاقة الوصول المشترك عديمة الفائدة إذا انتهت صلاحية البطاقة ، أو إذا تم الوصول إلى الحد الأقصى لعدد محاولات إعادة استخدام رمز التعريف الشخصي (PIN).
وفقًا للوائح لإستخدام بطاقة الوصول المشترك ، يجب على المستخدم في TAD / TDY زيارة منشأة RAPIDS لاستبدال أو إلغاء قفل بطاقة الوصول المشترك ، وعادة ما يتطلب السفر إلى موقع جغرافي آخر .
أنشأ بطاقة الوصول المشترك PMO محطة عمل لتغيير رمز التعريف الشخصي (PIN) لبطاقة الوصول المشترك والمحطة قادرة على إعادة تعيين رمز البطاقة المقفلة.
بالنسبة لبعض شبكات وزارة الدفاع ، يتم استخدام أكتيف ديريكتوري (AD) لمصادقة المستخدمين. يلزم الوصول إلى الأكتيف ديريكتوري الأصلي للكمبيوتر عند محاولة المصادقة باستخدام بطاقة الوصول المشترك لجهاز كمبيوتر معين ، لأول مرة استخدام ، على سبيل المثال ، استبدل حقل الكمبيوتر المحمول الذي لم يتم إعداده باستخدام بطاقة الوصول المشترك الخاصة بالمستخدم قبل الشحن ، سيكون من المستحيل استخدامه دون شكل من أشكال الوصول المباشر إلى أكتيف ديريكتوري مسبقًا. وتشمل الحلول الأخرى إقامة اتصال مع الإنترانت باستخدام الإنترنت ذي النطاق العريض العام ثم VPN للإنترانت ، أو حتى الوصول إلى الإنترنت عبر الأقمار الصناعية عبر نظام VSAT عندما تكون في المواقع التي لا يتوفر فيها الاتصالات ، كما هو الحال في موقع الكوارث الطبيعية.
كارلو غوتسي (بالإيطالية: karlo ˈɡɔddzi) (و.13 ديسمبر 1720 - 4 أبريل 1806) كاتب مسرحي إيطالي.
ولد وتوفي في البندقية في أسرة نبيلة. وترك تعليمه بسبب إفلاس أسرته، فعاش في عزلة وتقشف، كان يحب الأدب فكتب مسرحيات متنوعة بين الشعر والنثر حتى بلوغه الحادية والعشرين، حينئذٍ توجّه إلى دلماطية في يوغسلافيا (كرواتيا حاليا) لأداء خدمة العلم مدة ثلاث سنوات. وبعد عودته إلى البندقية اصطدم بالواقع الاقتصادي المؤلم الذي آلت إليه أسرته، ووفاة والده. ومما زاد من حزنه طمع إخوته وتهافتهم على تقاسم الميراث، فابتعد عن داره ساخطا على الأسرة والمجتمع.
حاول غوتسي الترفيه عن نفسه بارتياده للمسارح، فخالط فناني الكوميديا المرتجلة، ووجد أصدقاء له في مجمع غرانلسكي، وهو وسط أدبي فلسفي علمي سعى إلى إحياء الاتباعية (الكلاسيكية) التي قضى عليها تيار الباروك، وساند أعضاءه وأصبح واحدا منهم، وكان هدفهم المحافظة على صفاء لغة البلاد من تسرب الفرنسية أو غيرها إليها. وهاجم عقائد عصر التنوير، وكان يؤمن بالتبعية وبمجتمع خاضع لنظام تراتبي لكل فرد فيه مكانته واجباته وحقوقه، ولذلك صُنف من الكاتب المحافظين.
بدأ بكتابات هجاء لمسرح كارلو جولدوني ووالتر كياري كان أولها "مركب التأثيرات الوافدة" عام 1757، وهي تقويم شعري يُنبئ بوصول سفينة إلى البندقية على متنها مسرحيات ملهاوية رديئة، تبعتها أُهجيات أخرى مناهضة للمجتمع والتيارات الحديثة أشهرها "مارفيزا غريبة الأطوار"، وهي قصيدة بطولية هزلية بدأ نظمها عام 1761 ووصفها غوتسي بأنها "لوحة تاريخية عن وطن أفسدته أخلاق المجتمع"، ثم كتب عام 1762 مسرحيته الشهيرة "الأميرة توراندوت" التي حولها جاكومو بوتشيني إلى أوبرا، ثم توجه غوتسي بعد ذلك نحو المسرحيات الخيالية الخرافية وكتب بين عامي 1761 و1766 عشر مسرحيات منها "حب البرتقالات الثلاث" التي حولها الملحن الروسي سيرغي بروكوفييف إلى أوبرا، و"الملك الوعل" و"الغراب"، و"المرأة الأفعى".
حاول غوتسي التقرب من جمهوره أكثر، باقتباسه من مسرح الفروسية الإسباني لكنه فشل، ولا يذكر من تلك الفترة سوى مسرحية "عقاقير الحب" عام 1777، والتي أثارت فضيحة حول أمين سر مجلس الشيوخ في البندقية، الأمر الذي دفع الكاتب للدفاع عن نفسه وتقديم مبررات في مذكرات سماها "مذكرات عقيمة نُشرت عن تواضع" عام 1780.
انتقاد مسرحه.
وجد النقاد في مسرح غوتسي بأنه مسرح شعبي يستوحي الخيال الشعري ويخضع لقواعد النزوات والأهواء والفنتازيا، ويخلط المضحك بالمبكي والواقع بالخيال. وهذا ما أُخذ على الكاتب. ففي رأي النقاد، من غير الوارد خلط الأمور في مسرحيات تقف فيها وجوه مقنّعة، تمثل الشعب وتتحدث بلغته المحكية وتستعمل تعابيره السوقية، إلى جانب مع وجوه أبطال تتحدث بلغة الشعر عن المشاعر الإنسانية.
يشمل الفن في اسكتلندا الحديثة جميع جوانب الفنون المرئية في البلاد منذ بدايات القرن العشرين. سيطر على المشهد الفني في أوائل القرن العشرين، أعمال لمجموعة أعضاء من مدرسة غلاسكو عُرفوا باسم «الأربعة»، بقيادة تشارلز ريني ماكينتوش، الذين اكتسبوا شهرة عالمية بسبب مزيجهم من حركة الفنون والحرف والفن الجديد «آرت نوفو». كان هناك اهتمام متزايد بأشكال الحركة الحداثية، إذ ساعد ويليام جونستون على تطوير مفهوم النهضة الاسكتلندية. واتبع العديد من كبار الفنانين في فترة ما بعد الحرب نمطًا من الواقعية الإسكتلندية، مثل: جون بيلاني وألكساندر موفات. يمكن رؤية تأثير موفات منذ أواخر القرن العشرين في أعمال مثل «أولاد غلاسكو الجدد». وواصلت اسكتلندا في القرن الحادي والعشرين إنتاج فنانين مؤثرين مثل: دوغلاس غوردون وسوزان فيليبس.
تمتلك اسكتلندا مجموعة مهمة جدًا من الفن، مثل المعرض الوطني الاسكتلندي والمتحف الوطني الإسكتلندي في إدنبرة ومجموعة بوريل ومتحف ومعرض كيلفينغروف في غلاسكو. تشمل المدارس الفنية البارزة كلية إدنبرة للفنون ومدرسة غلاسكو للفنون. الهيئة الرئيسية المسؤولة عن تمويل الفنون في البلاد هي اسكتلندا الإبداعية، وقُدِّم الدعم لها من قبل المجالس المحلية والمؤسسات المستقلة.
مدرسة غلاسكو.
ارتبطت تطورات الفن الإسكتلندي بمدرسة غلاسكو في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وهو مصطلح مُستخدم لوصف عدد من المجموعات المتمركزة حول المدينة. كانت المجموعة الأكثر أهمية بينهم، هي المجموعة المعروفة باسم «الأربعة» أو «مدرسة سبوك» التي نشطت منذ حوالي عام 1890، وهي مؤلفة من المهندس المعماريّ الشهير تشارلز ريني ماكينتوش (1868-1928)، وزوجته الرسامة والمُختصّة بالنحت على الزجاج مارغريت ماكدونالد ماكينتوش (1865-1933)، وأختها الفنانة فرانسيس ماكدونالد (1873-1921)، وزوجها الفنان والمعلم هربرت ماكنير (1868-1955). وقد أنتجوا مزيجًا مميزًا من التأثيرات، بما في ذلك الإحياء الكلتيّ وحركة الفنون والحرف، وفن التأثير الياباني، الذي اكتسب شهرة واسعة في جميع أنحاء عالم الفن الحديث في قارة أوروبا وساعد في تحديد نمط الفن الجديد.
الملوِّنين الإسكتلنديين.
كانت أول مجموعة كبيرة من الفنانين الإسكتلنديين الذين ظهروا في العشرينيات القرن العشرين هم: الملوِّنين الإسكتلنديين، وهم: جون دونكان فيرغسون (1874-1961)، فرانسيس كاديل (1883-1937)، صامويل بيبلو (1871-1935) وليزلي هنتر (1877-1931). عرف هؤلاء الرسامون بعضهم البعض وأقاموا المعارض سويةً لكنهم لم يتمكنوا من تشكيل مجموعة متماسكة. قضوا جميعًا وقتًا في فرنسا بين عامي 1900 و1914، وبحثوا عن الإلهام في باريس، وتحديدًا في المدرسة الحوشية، عند فنانين من أمثال كلود مونيه وهنري ماتيس وبول سيزان، الذين تشابهت أساليبهم مع تقاليد الرسم الإسكتلندية. وُصفوا كأول فنانين إسكتلنديين حديثين وكانوا السبب في وصول حركة ما بعد الانطباعية إلى اسكتلندا. كان لفيرغسون تأثير كبير في جلب الحداثة إلى الفن الإسكتلندي.
مدرسة إدنبرة.
أصبحت مجموعة الفنانين المرتبطين بإدنبرة، والذين درس معظمهم في كلية إدنبرة للفنون أثناء الحرب العالمية الأولى، تُعرف باسم مدرسة إدنبرة. تأثروا بالرسامين الفرنسيين ومدارسهم الفنية، وتميز فنهم في كثير من الأحيان باستخدام الألوان الزاهية والتقنيات الجريئة. من بين هؤلاء الأعضاء: ويليام جورج غيليس (1898-1973)، الذي ركز على المناظر الطبيعية، جون ماكسويل (1905-1962) الذي ركز أيضًا على المناظر الطبيعية ودراسة الموضوعات الخيالية، وليام غيسلر (1894-1963)، وليام كروزييه (1893-1930)، ويليام ماك ماكغارت (1903–1981)، وآن ريدباث (1895-1965)، التي اشتُهرت بتصويرها ثنائي الأبعاد للأشياء اليومية.
الحداثة والنهضة الإسكتلندية.
صاغ الفيلسوف وعالم الاجتماع ومخطط المدن والكاتب باتريك جيدس (1854-1932) مصطلح «النهضة الإسكتلندية» في مجلته «إيفرغرين». وزعم أن التطور التكنولوجي يجب أن يكون موازيًا لتطور الفنون. تناول الجيل الجديد هذه الأفكار، بقيادة الشاعر هيو ماكديارميد الذي شجَّع على فكرة المزج بين العلم والفن، وإدخال الحداثة في الفن وخلق فن وطني مميز. طُبّقت هذه الأفكار في الفن في فترة ما بين الحرب من قبل عدة شخصيّات منهم: ستانلي كورسيتر (1887-1976)، وليام ماكانس (1894-1970)، وويليام جونستون (1897-1981). تأثر الفنان ستانلي كورسيتر بحركة ما بعد الانطباعية وحركة المستقبلية الإيطالية، ويمكن أن نرى هذا في أعماله مثل: فيلمه المطر في شارع الأميرة (1913) ولوحة "ريغاتا" (1913). وأصبح لاحقًا رسامًا رئيسيًا في بلده الأصلي أوركني، ومديرًا للمتحف الوطني في اسكتلندا، واقترح إنشاء معرض وطني للفن الحديث في عام 1930.
كان فيرغسون أحد الفنانين البريطانيين القلائل الذين ادّعوا أنهم لعبوا دورًا في خلق الحداثة وربما لعبوا دورًا رئيسيًا في تشكيل أفكار ماكديرميد. يمكن رؤية اهتمامه بالصور الآلية في لوحاته تعاون مع ماكديرميد في مجلة «الفن الإسكتلندي والرسائل» واقتبس ماكديرميد فيما بعد من أعماله.
كانت أعمال ويليام ماكانس المبكرة تتبع أسلوب ما بعد الانطباعية الجريئة، ثم انتقل بعد الحرب العالمية الأولى إلى لندن مع زوجته وطالبته أغنيس ميلر باركر (1895-1980)، إذ انضم إلى نفس الوسط الفني لفيرغسون، وويندهام لويس (1882-1957) والملحن القومي فرانسيس جورج سكوت. يمكن ملاحظة تأثره بهؤلاء الفنانين في أعماله مثل: لوحة النساء في المصعد ((1925 والمهندس وزوجته (1925).
وليام جونستون (1897-1981) هو ابن عم إف. جي. سكوت وقد التقى ماكديرميد عندما كان طالبًأ في أدنبرة. ودرس فن التكعيبية والسريالية وتعرَّف على الفن الأمريكي الجديد من خلال زوجته النحاتة فلورا ماكدونالد. ثم اتجه نحو الفن التجريدي، في محاولة للاستفادة من جوانب المناظر الطبيعية والشعر. وصف مؤرخ الفن دنكان ماكميلان أهم أعماله «نقطة في الوقت» (1929-1938) بأنها واحدة من أهم اللوحات الإسكتلندية في القرن وواحدة من أكثر اللوحات الرائعة لأي رسام بريطاني في تلك الفترة.
هناك بعض الفنانين الآخرين المتأثرين بالحداثة مثل: جيمس ماكينتوش باتريك (1907-1998) وإدوارد بيرد (1904-1949). إذ تدرب كلاهما في غلاسكو، لكنهما قضيا معظم حياتهما المهنية في مدينتي دندي ومونتروز. تأثر كلاهما بالسُّريالية وأعمال بيتر بروغل الأكبر. اكتسب ماكينتوش باتريك شهرته في مجال النّقش والحفر الفني قبل نجاحه في الرسم. ومن الشخصيات البارزة في هذا المجال في فترة ما بين الحرب: ويليام ويلسون (1905-1972) وإيان فليمينغ (1906-1994).
المجموعة الاسكتلندية الجديدة.
عاد فيرغسون، وهو أقدم عضو في فريق المُلوِّنين الإسكتلنديين، إلى اسكتلندا من فرنسا في عام 1939، قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، إذ أصبح شخصية بارزة بين مجموعة من الفنانين في غلاسكو. وشكل أعضاء مجموعة فيرغسون نادي الفن الجديد في عام 1940، ردًا على تأسيس نادي غلاسكو الفني. أُقيم أول معرض فني خاص بالمجموعة الإسكتلندية الجديدة، برئاسة فيرغسون في عام 1942.
لم يكن لدى هذه المجموعة نفس الأسلوب، لكنهم تشاركوا الميول اليسارية وضموا الفنانين المتأثرين بالاتجاهات المختلفة في الفن المعاصر. من بين الرسامين المشاركين: دونالد بين (1904-1979)، المُتأثر بالتعبيرية، وويليام كروسبي (1915–1999) المُتأثر بالسريالية، وماري دي بانزي (1918-1990) المُتأثرة بالتعبيرية وبشكل خاص بالفنان الفرنسي بول غوغان.
تأثرت إيزابيل بابيانسكا (من مواليد 1920) بالفنان التعبيري الفرنسي الروسي شيم سوتين. تأثرت أيضًا أعمال ميلي فرود (1900–1988) بالتعبيرية، فاحتوت على ألوان زاهية وخطوط مشابهة لأسلوب فان غوخ.
تضمنت أعمال التصوير الفوتوغرافي البارزة في اسكتلندا في أوائل القرن العشرين أعمال الفنانين الزائرين، مثل: ألفين لانغدون كوبورن (1882-1966)، الذين قاموا بإنتاج الرسوم التوضيحية لأعمال روبرت لويس ستيفنسون وباول ستراند (1890-1976). كان هناك أيضًا سجل غوربالس في غلاسكو الذي صنعه بيرت هاردي (1913–1995)، وجوزيف ماكنزي (من مواليد 1929) وأوسكار مارزارولي (1933-1988). لكن انخفض التحصيل الفني فيما بعد في اسكتلندا في أوائل القرن العشرين بعد أن كانت رائدة في مجال التصوير الفوتوغرافي في أواخر القرن التاسع عشر.
من أواخر القرن العشرين وحتى الوقت الحاضر.
فنانون ما بعد الحرب.
برز العديد من الفنانين في فترة ما بعد الحرب، منهم: روبن فيليبسون (1916-1992)، الذي تأثر بالمُلوَّنين الاسكتلنديين، وبفن البوب والرومانسية الجديدة. كان روبرت ماكبرايد (1913–1966) وروبرت كولكوهون (1914–1964) وجوان آردلي (1912–1963) من خريجي كلية غلاسكو للفنون. فقد تأثر روبرت ماكبرايد وروبرت كولكوهون بفن الرومانسية الجديدة والتكعيبية. بينما انتقل جوان إردلي المولود في إنجلترا إلى غلاسكو لاستكشاف المناظر الطبيعية لساحل كينكردينشير.
كان ويلهيلمينا بارنز غراهام (1912-2004) ومارغريت ميليس (1914-2009) من الفنانين الإسكتلنديين الذين واصلوا تقليد رسم المناظر الطبيعية وانضموا إلى الجيل الجديد من الفنانين الحداثيين.
بقيت باريس وجهة رئيسية للفنانين الإسكتلنديين، إذ زارها الفنان آلان ديفي (1920-2014)، الذي تأثر بالجاز وبوذية الزن، وانتقل فيما بعد إلى أسلوب التعبيرية التجريدية.
استكشف عمل إيان هاميلتون فينلاي (1925-2006) الحدود بين النحت وصناعة المطبوعات والأدب والهندسة الطبيعية. وكان عمله الأكثر نجاحًا «حديقة ليتل سبارتا» في عام 1960.
ديتر ألتهاوس (ولد 29 يونيو 1958 في هايلباد هايليغنشتات)، كان سياسي ألماني ينتمي إلى الاتحاد الديمقراطي المسيحي. شغل من الفترة 5 يونيو 2003 إلى 30 أكتوبر 2009 منصب رئيس وزراء ولاية تورينغن. من عام 2003 إلى عام 2004 كان الرئيس ال 58 للبوندسرات.
حرب مستمرة، كما تُعرف باسم الحرب اللانهائية، أو الحرب الأبدية، هي حالة من الحرب المتواصلة بدون شروط واضحة قد تؤدي إلى نهايتها. هذا النوع من الحروب هي حالات من التوتر الدائم الذي قد يتصاعد في أي لحظة، على غرار الحرب الباردة. استُخدم هذا المصطلح في أواخر القرن العشرين، لانتقاد تدخلات القوات المسلحة الأمريكية في الدول الأجنبية حول العالم والمُجمَّع الصناعيّ العسكريّ، أو في الحروب مع أعداء غامضين مثل الحرب على الإرهاب والحرب على الفقر والحرب على المخدرات.
سوء التخطيط العسكري هو أحد الأسباب الرئيسية لحدوث الحرب الدائمة أو المستمرة. يمكن أن يحصل تمرد خطير في أي لحظة عند احتلال أرض معينة أثناء الحرب وعدم القدرة على السيطرة عليها بشكل كامل، مما يسبب استمرار الصراع إلى اللانهاية. وبشكل مشابه عندما يحدث صراع غير مُنظَّم، من الأمثلة على ذلك: المتمردين في أفريقيا الذين أشعلوا ثورة وهم لا يملكون أي هدف عسكري، لأن هذه الجماعات المتمردة عادةً ما تنوي ارتكاب جرائم حرب ضد السكان المدنيين. وبالتالي فإن عدم وجود أهداف عسكرية حقيقية واضحة يمكن أن تؤدي إلى حرب أبدية. قد تكون الميزانية العسكرية الكبيرة جدًا عامل مهم في نشوء حرب أبدية. وهذا ما يسمح لدولة معينة أن تخوض عدة حروب مستمرة بهذه الطريقة. امتلكت الولايات المتحدة منذ عام 2018 ميزانية عسكرية تُعتبر أكبر من الميزانية العسكرية للحرب العالمية الثانية (مع احتساب التضخم)، وهذا ما سمح باستمرار حرب الولايات المتحدة على العراق ودول أخرى. يمكن أن تمتد فكرة الحرب الدائمة لتشمل الحروب الأهلية. إذ تستمر الحروب الأهلية لفترة طويلة من الزمن كلما حدث مأزق عسكري بين الطرفين.
يمكن أن يسبب الافتقار إلى الديمقراطية في بلد ما إلى حرب مستمرة، فيكون هذا البلد أكثر عرضةً لحدوث حرب أهلية.
سياسيًا: الحروب المستمرة هي السبب في استمرار ضخ الأموال في المؤسسات، مثل المجمع العسكري الصناعي، وبالتالي يمكن أن تكون الحروب المستمرة بمثابة مُحركِّات سياسية محلية. تؤثر التغيرات المستمرة في الرأسمالية بشكل كبير على صُنَّاع السياسة. وهذا ما يدفعهم إلى الترويج لسياسات الحروب المستمرة والتوسعية. كذلك، يمكن استخدام هذا النوع من الحروب من قبل جماعات مسلحة صغيرة في محاولة هادفة لإضعاف مجموعة أو بلد أكبر. على سبيل المثال، في أعقاب هجمات 11 سبتمبر 2001 وبداية الحرب على الإرهاب، حاول تنظيم القاعدة الإرهابي إشراك الولايات المتحدة في حرب عصابات طويلة في أفغانستان، أو بمعنى آخر حرب أبدية. كان السبب في ذلك هو تدمير الإرادة الأمريكية لخوض مثل هذه الحرب الطويلة، وإجبارها في النهاية ليس فقط على الانسحاب من أفغانستان، وإنما من الشرق الأوسط أيضًا. وبالتالي، يمكن أن تندلع الحروب المستمرة في محاولة لتحقيق أهداف سياسية وعسكرية للجماعات المسلحة.