CALM/arwiki huggingface dataset:
اكتسبت الأسرة دخلها من حانة أيرلندية وكانت ميسورة الحال إلى حدٍ ما، مالكة لمنزل في برونكس وكوخ صيفي في لونغ آيلاند ساوند. على الرغم من بدء الكساد الاقتصادي في طفولة هيغنز كلارك، إلا أن عائلتها لم تتأثر في البداية، مُصرة على توظيف الطارقين بابها بحثًا عن عمل. بدأت العائلة تُعاني من ضائقة مالية عند بلوغ هيغنز كلارك العاشرة من عمرها، لأن العديد من رواد الحانة غير قادرين على دفع حسابهم بسبب ارتفاع سعر العملة. اضطر والد هيغنز كلارك إلى الاستغناء عن العديد من الموظفين والعمل لساعات أطول، ولم يمكث في المنزل أكثر من بضع ساعات يوميًا. وقعت الأسرة في اضطرابات أخرى عام 1939، عادت ماري الصغيرة إلى المنزل من قداس مبكر لتكتشف وفاة والدها أثناء نومه.
نورا هيغنز، أرملة الآن ولديها ثلاثة أطفال صغار مُلزمة بنفقاتهم، اكتشفت سريعًا أن عددًا قليلاً من أرباب العمل مستعدين لتوظيف امرأة تبلغ من العمر 52 عامًا ولم تشغل أي وظيفة منذ أكثر من أربعة عشر عامًا. اضطرت هيغنز كلارك إلى ترك غرفة نومها لتتمكن والدتها من تأجيرها لدفع الفواتير. بعد وفاة والدهم بستة شهور، تعرض الأخ الأكبر لهيغنز كلارك لجرح في قدمه بسبب قطعة معدنية مُسببة التهابًا شديدًا في العظام. صلت هيغنز كلارك ووالدتها من أجله باستمرار، وتبرع جيرانهم بالدماء بشكل جماعي لعمليات نقل الدم الكثيرة التي احتاجها الصبي. نجا جوزيف هيغنز على الرغم من توقعات الأطباء الرهيبة. تنسب هيغنز كلارك شفاءه إلى قوة صلواتهم.
حصلت هيغنز كلارك على منحة دراسية لمواصلة تعليمها في أكاديمية فيلا ماريا بعد تخرجها من مدرسة سانت فرانسيس كزافييه، تُدار الأكاديمية من قبل راهبات مجمع نوتردام دي مونتريال. شجعت مديرة المدرسة والمعلمون الآخرون هيغنز كلارك على تطوير كتاباتها، على الرغم من قلة حماسهم إلى حد ما بسبب قضاء وقتها الدراسي في كتابة القصص بدلًا من الاهتمام بالدروس. حاولت هيغنز كلارك لأول مرة نشر أعمالها في السادسة عشرة من عمرها، بإرسال مقدمة (اعترافات حقيقية)، وقوبلت بالرفض.
عملت كموظفة سويتش في فندق شيلتون للمساعدة في دفع الفواتير، إذ كانت تستمع في كثير من الأحيان إلى محادثات النزلاء. تذكر في مذكراتها أنها قضت وقتًا طويلًا في التنصت على تينيسي ويليامز، وتذمرت من عدم قوله أي شيء مشوق. تستعرض هيغنز كلارك فاترينات المتاجر في أيام عطلتها، وتختار في عقلها الملابس التي سترتديها عندما تُصبح كاتبة مشهورة.
عملت والدتها كمُربية أطفال على الرغم من مساهمة هيغنز كلارك في شؤون الأسرة المالية، ومع ذلك لم تكن مساهمتها كافية، وخسرت الأسرة منزلها وانتقلت إلى شقة صغيرة من ثلاث غرف. تجند جوزيف على الفور في البحرية عند تخرجه من المدرسة الثانوية في عام 1944، لخدمة بلده خلال الحرب ولمساعدة والدته في سداد فواتيرها. أُصيب بالتهاب السحايا الفقري وتُوفي بعد ستة أشهر من تجنيده. على الرغم من شدة الفاجعة بموت جوزيف لأنه عائل الأسرة، فقد حصلت نورا على معاش مدى الحياة ولم تعد بحاجة إلى مساعدة ابنتها لدفع الفواتير.
واعدت هيغنز كلارك في فترة ترملها. وصفت زواجها الثاني (1978- 1986) من ريمون بلويتز بأنه «كارثي»، وفسخته.
تزوجت من جون جيه كونيني عام 1996 بعد قدمت ابنتها باتي كلًا منهما للآخر. تُوفي جون جيه كونيني عن عمر يناهز 89 عامًا في 8 أكتوبر 2018. كان جون المدير التنفيذي المُتقاعد لميريل لينش فيوتشرز، عاش الزوجان في سادل ريفر بولاية نيوجيرسي، (انتقلت ماري لأول مرة إلى نيوجيرسي في عام 1956 عندما اشترت وزوجها الأول منزلًا في بلدة واشنطن، مقاطعة بيرغن، نيو جيرسي)، ولها منازل أيضًا في مانهاتن، سبرينج ليك، نيو جيرسي، دينيس وماساتشوستس.
تصادف وجود هيغنز كلارك في واشنطن العاصمة عام 1981، في يوم إطلاق النار على الرئيس رونالد ريغان. تمكنت من الانضمام إلى وسائل الإعلام منتظرةً سماع تشخيص الرئيس بسبب حصولها على تصريح صحفي. بدأ المؤتمر الصحفي أخيرًا بوصول الدكتور، اختيرت هيغنز كلارك كأحد الأشخاص القلائل لطرح سؤال.
القبول الشعبي.
نشرت هيغنز كلارك أكثر من 50 رواية في عام 2015، تزامنًا مع بيع ملايين النسخ في جميع أنحاء الولايات المتحدة. صدر كتابها الأخير بعنوان (قاتل سندريلا) في ديسمبر 2014، واشتركت في كتابته مع المؤلفة ألفير بورك. شاركت كتابة ستة من كتبها مع مؤلفين آخرين، بما في ذلك بعض الكتب مع ابنتها كارول هيغنز كلارك. كتبت أربعًا وعشرين رواية تشويقية اعتبارًا من 2007، وبيعت أكثر من 80 مليون نسخة في الولايات المتحدة.
أصبحت رواياتها التشويقية من أكثر الكتب مبيعًا، ولا تزال تُطبع جميعها حتى عام 2007، بما في ذلك (أين هم الأطفال؟)، والتي وصلت إلى الطبعة الخامسة والسبعين. وصلت الطبعة المُجلدة لكتاب (في الشارع الذي تعيش فيه) إلى المرتبة الأولى في قائمة نيويورك تايمز الأكثر مبيعًا للطبعات المجلدة عام 2001، ووصلت النسخة الورقية من روايتها (قبل أن أقول وداعًا) إلى المرتبة الأولى في قائمة نيويورك تايمز الأكثر مبيعًا للنسخ الورقية.
أصبحت كُتبها الأكثر مبيعًا في فرنسا أيضًا، وحازت على وسام فارسة الفنون والآداب عام 2000 في فرنسا. كُرمت بالجائزة الكبرى للأدب البوليسي عام 1980 في فرنسا وجائزة مهرجان دوفيل السينمائي الأدبي (1999). حصلت على الميدالية الذهبية من الجمعية التاريخية الأمريكية الأيرلندية، والتي تُمنح لأي أميركي أيرلندي أو أيرلندي الجنسية من ذوي الإنجازات الهامة.
سيد أحمد بلقدروسي (1950 الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري.
لويس كاسترو (31 يوليو 1921 مونتفيدو الأوروغواي - 17 ديسمبر 2002 مونتفيدو الأوروغواي) هو لاعب كرة قدم أوروغواني سابق كان يلعب كمهاجم، شارك في كأس العالم لكرة القدم 1954.
أندريه فرانسوا (13 يناير 1886 روبيه فرنسا - 17 مارس 1915 فرنسا) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كمهاجم، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1908.
نوري اوزنادجي (1984 الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري.
جيان بوير (2 فبراير 1901 فيتري سور سين فرنسا - 24 نوفمبر 1981 باريس فرنسا) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كمهاجم، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1920.
لقد سمعت هذه الأغنية من قبل هي عمل روائي للكاتبة الأمريكي ماري هيغينز كلارك.
لقد تمكنت من خلال الأصوات أن أدرك أن رجلاً وامرأة دخلا الكنيسة. وكان صدى همسهما الخشن والغاضب يرتد من الحجارة. كانا يتجادلان بشأن المال.كانت المرأة تطلب مالاً وكان الرجل يقول لها بأنه سبق أن أعطاها ما يكفي منه. ثم قالت: ((أقسم أن هذه ستكون المرة الأخيرة.)) فأجاب: ((لقد سمعت هذه الأغنية من قبل.))أنا متأكدة أن ذكرى تلك اللحظة كانت واضحة تماماً. وكان من بين الذكريات التي شاركتني بها جدتي أن والدتي أخذت دور البطولة في مسرحية المدرسة الثانوية وغنت أغنية ((لقد سمعت هذه الأغنية من قبل)). بعد تعليق الرجل، لم أتمكن من سماع بقية ما قالوه إلا عندما همست السيدة: ((لا تنسَ)) وهي تغادر الكنيسة. من كان ذلك الشخصان؟ لم أعرف. والآن بعد اثنين وعشرين عاماً، من المهم أن أكتشف ذلك. الشيء الوحيد الذي علمته بلا ريب من كل ذلك الكم من الأحداث، أنه كان هناك عدد من الزوار باتوا ليلتهم في القصر، بالإضافة إلى خمسة أشخاص للمساعدة في المنزل، ومتعهد الولائم المحلي وطاقمه. ولكن تلك المعلومة لم تكن كافية لتصون حياة زوجي، فيما لو كانت حقاً تستحق أن تصان.
روائية أمريكية ولدت في 24 ديسمبر العام 1927. تكتب هيجنز الروايات التشويقية. ولقد احتلت جميع كتبها، والبالغة 51 كتابا، قوائم الأكثر مبيعا في كل من الولايات المتحدة ومختلف الدول الأوروبية.
نور الدين مغيشي (1959 الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري.
عبد السلام حمدي (1 يناير 1894 - ) هو لاعب كرة قدم مصري يلعب كلاعب وسط، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1920.
الهجاء هو نوع أدبي، ويأخذ أحيانا أشكالا فنية أخرى كالرسم، فيما تتعرض الآثام والسخافة والتعدي والعيوب للنقد والاستهزاء، ويستحسن لو كان بهدف التفضيح أو جلب الانتباه لمساوئ الفرد أو مجموعة أو الحكومة أو الشركة أو حتى المجتمع إلى غاية الإصلاح. مع أن الهجاء غرضه عامة أن يكون مضحكا، إلا أنه غرضه الأعظم عادة هو نقد بناء اجتماعي، باستخدام الظرف لجلب الانتباه لقضايا معينة أو عامة في المجتمع.
قد ظهر في حضارات عدة، فاستعمله الإغريق في كتابتهم واتخذ عند العرب شكل شعريا.
في الأعمال الخيالية، وبدرجة أقل تكرارًا في الأعمال غير الخيالية، يعتبر الهجاء نوعًا من الأدب والفنون الأدائية، إذ تعرض الرذائل والحماقات والانتهاكات والمناقص للسخرية، من الناحية المثالية بقصد الانتقاص من الأفراد أو الشركات أو الحكومة أو المجتمع نفسه لدفعه إلى التحسن. على الرغم من أن الهجاء يقصد به عادة أن يكون هزلًا، فإن الغرض الأكبر منه هو النقد الاجتماعي البناء، باستخدام الحس الفكاهي لجذب الانتباه إلى كل من القضايا الخاصة والعامة في المجتمع.
من سمات الهجاء السخرية الشديدة أو التهكم -في الهجاء، تكون السخرية شديدة- ولكن المحاكاة الساخرة، وقصص التهريج، والمبالغة، والتجاور، والمقارنة، والقياس، والتورية تستخدم جميعها بشكل متكرر في الخطاب والكتابة الهجائية. غالبًا ما تشير هذه السخرية «الشديدة» أو التهكم إلى أنها توافق على (أو على الأقل تتقبل بشكل طبيعي) الأشياء ذاتها التي يرغب الهاجي في مهاجمتها.
يمكن العثور على الهجاء في الوقت الحاضر في العديد من أشكال التعبير الفني، بما في ذلك الميمات المنتشرة على الإنترنت، والأدب، والمسرحيات، والتعليق، والبرامج التلفزيونية، ووسائل الإعلام مثل الشعر الغنائي.
أصل الكلمة وجذورها.
تأتي كلمة الهجاء من الكلمة اللاتينية (satur)، والعبارة اللاحقة (lanx satura). كلمة (satur) تعني «ممتلئ» ولكن وضعها بجوار (lanx) حوّل المعنى إلى «خليط أو تشكيلة»: التعبير (lanx satura) يعني حرفيًا «طبق كامل من أنواع مختلفة من الفواكه».
ومع ذلك، فإن كلمة (satura) المستخدمة من قبل كينتيلان، كانت تستخدم للدلالة على الهجاء في النصوص الرومانية فقط، وهو نوع صارم يفرض شكلًا سداسي التفاعيل، وهو نوع أضيق مما تطور لاحقًا إلى الهجاء. قال كينتيلان مقولة مشهورة مفادها أن كلمة (satura)، والتي تمثل هجاء سداسي التفاعيل، كان نوعًا أدبيًا من أصل روماني بالكامل (satura tota nostra est). كان على علم بالهجاء اليوناني والتعليق عليه، ولكن في ذلك الوقت لم يسمّه على هذا النحو، على الرغم من أن أصل هجاء في الوقت الحاضر يُعتبر كوميديا أرسطو القديمة. أول ناقد استخدم مصطلح «هجاء» بالمعنى الأوسع الحديث كان أبوليوس.
بالنسبة إلى كينتيليان، كان الهجاء شكلًا أدبيًا صارمًا، ولكن سرعان ما هرب المصطلح من التعريف الضيق الأصلي. كتب روبرت إليوت:
«بمجرد دخول الاسم إلى مجال المجاز، كما أشار أحد الباحثين المعاصرين، فإنه يتوق إلى التمديد؛ وكلمة (satura) -التي لم يكن لها أي أشكال لفظية أو ظرفية أو نعتية- وُسعت على الفور عن طريق تخصيص الكلمة اليونانية «satyros» (بمعنى ساتير أو شخصية الخمر والشبق في الميثولوجيا الإغريقية) ومشتقاتها. النتيجة الفردية هي أن كلمة «الهجاء» الإنكليزية يعود أصلها إلى satura اللاتينية. ولكن الفعل «يهجو»، والصفة «ساخر».. إلخ، من أصل يوناني. في القرن الرابع الميلادي تقريبًا، أصبح كاتب الهجاء معروفًا باسم satyricus؛ القديس جيروم، على سبيل المثال، كان يطلق عليه أحد أعدائه «هاج في النثر». غيبت التعديلات الإملائية اللاحقة الأصل اللاتيني لكلمة هجاء: إذ تحولت كلمة (satura) إلى (satyra)، وبحلول القرن السادس عشر، كانت تكتب بصيغة «satyre» في إنجلترا.
كلمة هجاء مشتقة من (satura)، ولم يتأثر أصلها بالشخصية الأسطورية اليونانية للشبق (ساتير). في القرن السابع عشر، كان عالم الفلسفة إسحاق كاسوبون أول من يناقش أصل كلمة الهجاء من (satyr)، على عكس الاعتقاد حتى ذلك الوقت.
دعابة.
«قواعد الهجاء هي أن عليه أن يفعل أكثر من جعلك تضحك. بغض النظر عن مدى التسلية فيه، فهي لا تهم إلا إذا وجدت نفسك تجفل قليلًا وأنت تضحك ضحكة مكتومة».
الضحك ليس عنصرًا أساسيًا في الهجاء؛ في الواقع هناك أنواع من السخرية لا يقصد بها أن تكون «مضحكة» على الإطلاق. بالمقابل، ليست كل أشكال الفكاهة، حتى في مواضيع مثل السياسة أو الدين أو الفن، بالضرورة «هجائية»، حتى عندما تستخدم الأدوات الهجائية كالسخرية والمحاكاة التهكمية وقصص التهريج.
حتى السخرية الرعناء لها «مذاق يبقى في الفم»: إذ وصفها منظمو جائزة نوبل للحماقة بأنها «تجعل الناس يضحكون أولًا، ثم تجعلهم يفكرون».
الوظائف الاجتماعية والنفسية.
في بعض الحالات، كان الهجاء والسخرية هما المصدر الأكثر فعالية لفهم مجتمع ما، إذ يمثلان أقدم أشكال الدراسة الاجتماعية. ويوفران أعمق التغلغلات إلى العقل الباطن الاجتماعي لمجموعة ما، ويكشفان عن أعمق قيمها وأذواقها، وهياكل السلطة في المجتمع. اعتبر بعض المؤلفين الهجاء متفوقًا على التخصصات غير الهزلية وغير الفنية مثل التاريخ أو الأنثروبولوجيا. في مثال بارز من اليونان القديمة، أحاله الفيلسوف أفلاطون، عندما سئل من قبل صديق عن كتاب لفهم المجتمع الأثيني، إلى مسرحيات أريستوفانيس.
تاريخيًا، سد الهجاء الحاجة الشعبية إلى فضح الشخصيات البارزة في السياسة والاقتصاد والدين وغيرها من مجالات القوة البارزة والسخرية منها. يواجه الهجاء الخطاب العام والخيال الجماعي، لاعبًا كثقل موازن يمثل رد فعل الرأي العام (سواء كان سياسيًا، أو اقتصاديًا، أو دينيًا، أو رمزيًا، أو غير ذلك) تجاه القادة والسلطات متحديًا إياهم. على سبيل المثال، يفرض على الإدارات توضيح أو تعديل أو وضع سياساتها. وظيفة الهجاء هي كشف المشاكل والتناقضات، وليس ملزمًا بحلها. وضع كارل كراوس في تاريخ الهجاء مثالًا بارزًا على دور الهاجي في مواجهة الخطاب العام.
بسبب طبيعتها ودورها الاجتماعي، تمتعت السخرية في العديد من المجتمعات بترخيص حرية خاص للسخرية من الأفراد والمؤسسات البارزة. الدافع الهزلي، وطقوسه وتعابيره، تؤدي وظيفة حل التوتر الاجتماعي. المؤسسات مثل مهرجي الطقوس، عن طريق التعبير عن الميول المناهضة للمجتمع، تمثل صمام أمان يعيد التوازن والصحة للصورة الخيالية الجماعية، التي تتعرض للخطر من الجوانب القمعية للمجتمع.
تعكس حالة الهجاء السياسي في مجتمع معين التسامح أو التعصب الذي يميزه، وحالة الحريات المدنية وحقوق الإنسان. في ظل الأنظمة الشمولية يقمع أي انتقاد للنظام السياسي، وخاصة السخرية. مثال نموذجي هو الاتحاد السوفييتي إذ تعرض المنشقون، مثل ألكسندر سولجينتسين وأندريه ساخاروف، لضغوط قوية من الحكومة. في الوقت الذي كان يسمح فيه بسخرية الحياة اليومية في الاتحاد السوفييتي، كان الساخر الأكثر شهرة هو أركادي رايكين، والسخرية السياسية موجودة في شكل نوادر، سخرت من الزعماء السياسيين السوفييت، وخاصة بريجنيف، الذي اشتهر بضيق عقله وحبه للجوائز والديكورات.
فتاتان صغيرتان في ثياب زرقاء هي عمل روائي للكاتبة الأمريكي ماري هيغينز كلارك.
قامت ماري هيجينز كلارك، بنسج خيوط قصة رائعة عن التخاطر والتواصل بين توأمين وبحث الأم عن طفلتها المخطوفة التي يفترض أنها قد لقيت حتفها. إن ماري تقص لنا رواية ساحرة تجعلنا نغوص في أعماق أذهان شخصياتها وتتركنا في أعلى درجات الترقب، وهي تبحث في الظاهرة غير المفسرة إلى الآن: وهي تخاطر التوأم.
كفرناحوم هو فيلم دراما لبناني من إخراج نادين لبكي وإنتاج خالد مزنر. السيناريو من تأليف نادين لبكي وجهاد حجيلي وميشيل كيسرواني بالتعاون مع جورج خباز وخالد مزنر. الفيلم من بطولة اللاجئ السوري زين الرافعي بدور "زين الحاج" الفتى البالغ من العمر 12 عاماً والذي يعيش في أحياء بيروت الفقيرة. يروي الفيلم القصة بأسلوب الاسترجاع الفني، مع التركيز على حياة زين، بما في ذلك لقاءه بالمهاجرة الإثيوبية "رحيل" وابنها الرضيع "يونس"، يقرر زين التمرد على نمط الحياة الذي يخضع له، حيث يقوم برفع دعوى قضائية ضد والديه لاهمالهم له.
عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 2018، حيث تم اختياره للتنافس على السعفة الذهبية، وفاز بجائزة لجنة التحكيم. لأقى الفيلم تصفيقاً حاراً من الحضور لمدة 15 دقيقة بعد عرضه الأول في مدينة كان في 17 مايو 2018. اشترت سوني بيكتشرز كلاسيك والتي سبق لها أن وزعت فيلم وهلأ لوين؟ (2011) لنادين لبكي حقوق توزيع الفيلم في أمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية، بينما احتفظت وايلد بانش بحقوق النشر الدولية. صدر الفيلم على نطاق أوسع في 20 سبتمبر 2018.
لاقى الفيلم إشادة من النقاد، مع ثناء خاص على إخراج نادين لبكي وأداء زين الرافعي وعلى "الواقعية الشبيهة بالأفلام الوثائقية". اعتبر الناقدان السينمائيان في صحيفة نيويورك تايمز، مانوهلا دارجيس وأنتوني سكوت الفيلم كواحد من أعظم الأفلام في 2018. رُشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والتسعون، بالإضافة إلى جوائز أخرى.
"كفرناحوم" هو أعلى فيلم عربي إيراداً، والأعلى إيراداً في الشرق الأوسط على الإطلاق، بعد أن حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر الدولي بأكثر من 68 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم، مقابل ميزانية إنتاج تبلغ 4 ملايين دولار أمريكي. أكبر سوق دولي له هو الصين، حيث أكتسح شباك التذاكر الصيني بأكثر من 54 مليون دولار أمريكي.
يقضي زين الحاج، البالغ من العمر 12 عاماً، والذي يعيش في أحياء بيروت الفقيرة، حكماً بالسجن لمدة خمس سنوات في سجن رومية بتهمة طعن شخص يشير إليع زين بـ "ابن الكلب". لا يعرف زين ولا والديه تاريخ ميلاده بالضبط لأنهم لم يتلقوا أبدًا شهادة ميلاد رسمية. يمثل زين أمام المحكمة بعد أن قرر رفع دعوى مدنية ضد والديه سعاد وسليم. عندما سأله القاضي عن سبب رغبته في مقاضاة والديه، أجاب زين "لأنهم خلفوني". في غضون ذلك، تعاملت السلطات اللبنانية مع مجموعة من العمال المهاجرين، بينهم شابة إثيوبية تدعى "رحيل".
ثم تعود القصة عدة أشهر إلى الوراء، إلى ما قبل القبض على زين. يعيش زين مع والديه ويعتني بما لا يقل عن سبعة أشقاء أصغر سناً يكسبون المال في مشاريع مختلفة بدلاً من الذهاب إلى المدرسة. يستخدم الوصفات الطبية المزورة لشراء حبوب الترامادول من عدة صيدليات، حيث يقومون بسحق الحبوب وتحويلها إلى مسحوق ونقعها في الملابس التي يبيعها شقيقه لمدمني المخدرات في السجن. يعمل زين أيضًا كعامل توصيل لدى أسد، المالك المؤجر لمنزل العائلة، وصاحب كشك في السوق المحلي. في صباح أحد الأيام، ساعد زين أخته سحر البالغة من العمر 11 عامًا لإخفاء أدلة فترة الحيض الأولى، خوفًا من زواجها من أسد إذا اكتشف والداها أنها يمكن أن تحمل الآن.
يخطط زين للهروب مع سحر والبدء في حياة جديدة. ومع ذلك، فإن شكوكه ثبتت صحتها حيث زوج والداها سحر لأسد مقابل دجاجتين. غاضباً على والديه، يهرب زين بعيداً ويصعد في حافلة، حيث يلتقي رجل مسن يرتدي زي سبايدرمان مُقلد، يطلق على نفسه "الصرصور مان". ينزل الصرصور مان من الحافلة في مدينة ملاهي بيروت في رأس بيروت ويتبعه زين، ويقضي بقية اليوم في الحديقة. أثناء وجوده على دولاب الهواء، يرى زين غروب الشمس الجميل ويبدأ في البكاء. في وقت لاحق، يلتقي زين برحيل، وهي مهاجرة إثيوبية تعمل كعاملة تنظيف في المتنزه. تشفق رحيل على زين وتوافق على السماح له بالعيش معها في كوخ الصفيح مقابل رعاية زين لطفلها الرضيع "يونس" عندما تكون في العمل.
سوف تنتهي صلاحية وثائق رحيل المهاجرة المزورة قريباً وليس لديها ما يكفي من المال لدفعه إلى المزور آسبرو للحصول على مستندات جديد. يقدم آسبرو عرضاً يتضمن قيامه بتزوير المستندات مجاناً إذا أعطته طفلها يونس، حتى يمكنه تبني يونس. ترفض رحيل، على الرغم من إدعاءات آسبرو بأن وضع يونس غير الموثق سيعني أنه لن يحصل على تعليم أو عمل. وثائق رحيل تنتهي وتعتقلها السلطات اللبنانية. يشعر زين بالذعر عندما لا تعود رحيل إلى الشقة. تمر عدة أيام، ويبدأ زين في رعاية يونس بمفرده، مدعياً أنهم إخوة، ويبدأ في بيع الترامادول مرة أخرى لكسب المال.
ذات يوم، وأثناء وجوده في سوق الأحد، حيث مقر آسبرو، يلتقي زين بفتاة شابة اسمها ميسون. ميسون لاجئة سورية وتدعي أن أسبرو وافق على إرسالها إلى السويد. يطلب زين من آسبرو إرساله إلى السويد أيضًا، وهو ما يوافق آسبرو على القيام به إذا أعطاه زين الطفل يوناس. يوافق زين بتردد، ويخبره آسبرو أنه سيحتاج إلى شكل من أشكال التعريف ليصبح لاجئًا. يعود زين إلى والديه ويطالبهما بإعطائه هويته، ويخبرونه ضاحكين أنه ليس لديه واحدة. بعد أن تبرأوا منه بسبب مغادرته، قاموا بطرده من منزلهم، لكن ليس قبل الكشف عن وفاة سحر مؤخرًا بسبب صعوبات في حملها. بغضب، يأخذ زين السكين ويطعن أسد. بعدها اعتقل زين وحكم عليه بالسجن خمس سنوات في سجن رومية. ...
أثناء وجوده في السجن، علم زين أن سعاد حامل وتخطط لتسمية الطفلة "سحر". يشعر بالاشمئزاز من عدم ندم والدته على وفاة ابنتها، ويتواصل مع وسائل الإعلام ويقول إنه سئم من إهمال الوالدين لأطفالهم ويخطط لمقاضاة والديه لاستمرارهما في إنجاب الأطفال في الوقت الذي لا يستطيعان الاعتناء بهم. عندما سأله القاضي عما يريده من والديه، قال "ما بقى بدياهم يخلفوا" كما يدعي زين أن آسبرو يتبنى الأطفال بشكل غير قانوني ويسيء معاملتهم. تمت مداهمة منزل آسبرو وتم لم شمل الأطفال والآباء، بما في ذلك يونس ورحيل.
تُلتقط صورة لزين لبطاقة هويته، يلقي المصور دعابة — "لك يا زين ابتسم، هاي الصورة للتذكرة مش لورقة نعوة" — ويتمكن زين من الابتسام.
وصفت كاتبة السيناريو والمخرجة نادين لبكي مفهوم الفيلم بقولها:
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم 4 ملايين دولار أمريكي. رهن المنتح خالد مزنر زوج نادين لبكي منزله حتى يتمكن من رفع ميزانية الفيلم.
زين الرافعي، هو لاجئ سوري يعيش في أحياء بيروت الفقيرة منذ عام 2012، كان يبلغ من العمر 12 عاماً أثناء الإنتاج. سميت شخصيته بإسمه "زين". العديد من الممثلين الآخرين كانوا مبتدئين، وهو ما وصفته نادين لبكي بأنه ضروري لأنها تريد "صراع حقيقي على تلك الشاشة الكبيرة". ساهم الرافعي في تشكيل حوار الفيلم، إستناداً إلى تجربته كلاجئ يعيش في الأحياء الفقيرة.
على الرغم من أن نادين لبكي ممثلة أيضاً، إلا أنها أعطت نفسها دوراً صغيراً فقط، مفضلة الممثلين الواقعيين لتجسيد تجاربهم الخاصة. استمر تصوير الفيلم ستة أشهر وأسفر عن 500 ساعة من التصوير، استغرقت هي وفريق التحرير عاماً ونصف لتقليصها إلى ساعتين. كانت النسخة الأولى من الفيلد مدتها 12 ساعة، ولكنها عملت أحياناً في نوبات تحرير تمتد لـ 24 ساعة مع محرريها، وتمكنت من إكمال الفيلم في الوقت المناسب. أصبحت قريبة جداً من فريق التحرير خلال تلك الفترة وأشارت إليهم وإلى طاقمها بأنهم عائلتها.
حصل كفرناحوم على نسبة استحسان تبلغ 90% بناءاً على آراء 171 من النقاد على موقع روتن توميتوز بمتوسط تقييم بلغ 7.88 من 10. يقول الإجماع النقدي للموقع: "كفرناحوم يضرب بقوة، لكنه يكافئ المشاهدين بصورة ذكية ورؤوفة ومثيرة في نهاية المطاف للأرواح التي على المحك". على موقع ميتاكريتيك، حصل الفيلم على متوسط درجات مرجح يبلغ 75 من أصل 100 بناءً على مراجعات 33 ناقداً، مما يشير إلى "مراجعات إيجابية بشكل عام".
كانت العديد من المراجعات إيجابية للغاية. اعتبره أنتوني سكوت من صحيفة نيويورك تايمز أنه تاسع أعظم فيلم لعام 2018، حيث كتب "تلتقي النزعة الطبيعية بالميلودراما في هذه الحكاية المروعة والمحمومة لمغامرات صبي ضائع في الأحياء الفقيرة ومدن الصفيح في بيروت ... ترفض لبكي أن تغيب عن بالها الحيوية والعزيمة والفكاهة التي يحتفظ بها الناس حتى في لحظات اليأس الأكبر". تعتبر جاي ويسبيرج من مجلة فارايتي ان كفرناحوم يمثل تحسناً كبيراً في إخراج نادين لبكي، مستخدمةً "الذكاء والعاطفة" في قضيتها. الناقدة ليزي فيلبرين من هوليوود ريبورتر وصفته بأنه فيلم مليودراما ذو تأثير حقيقي. وصفت إميلي يوشيدا على موقع "فولتشر" زين الرافعي بأنه "صاحب حضور مذهل، لا يُنسى".
كانت بعض المراجعات متباينةً أكثر. وصف الناقد أيه أيه دود على موقع إيه. في. كلوب الفيلم بأنه "كومة حزن تخلط بين المشقة المستمرة من أجل الدراما، وتتوسل دموعنا في كل لحظة". كتب ديفيد ايرليش الناقد في موقع إندي واير مراجعة متباينة أيضاً، وأصفا إياه بأنه "وهو عمل مذهل من الواقعية الاجتماعية تم إضعافه (وهزيمته في نهاية المطاف) بسبب مجموعة من الحسابات الخاطئة الشديدة"".
وصف رياض عصمت على موقع قناة الحرة الفيلم بأنه "واقعي وشديد القسوة يتناول جانبا مجهولا ومهملا من العاصمة العربية الحلم بيروت، لكنه يحفل في الوقت نفسه بلمسات مضحكة وطريفة"، مشيداً بأداء الممثلين، وهو يرى ايضاً أن ما ينقص هذا الفيلم هو "المسة الشاعرية التي تعيد صياغة الواقع المأساوي بطريقة أكثر فنية وتأثيرا". من موقع فرانس 24 كتبت مها بن عبد العظيم "وإن كان الفيلم قد لاقى استقبالا جماهريا حارا فيبقى ذا صبغة شعبوية، إذ يفتقد إلى بعض خطوط القوة السينمائية"، وهي ترى أن المادة الواقعية دسمة لكنها تحولت إلى تخمة، ووصفت مها أسلوب التصوير العلوي للمدينة وتصوير أروقة المحاكم والسجون بأنه تصوير "على طريقة كليب". صنفه مجد مالك خضر من موقع العربي الجديد بأنه "أنجح التجارب السينمائية غير التقليدية في القرن الواحد والعشرين"، ولكنه يرى ان الفيلم "أغفل تقديم حلول واضحة ومعالجات للإشكاليات التي طرحها، تاركاً الباب مفتوح امام الناس لاختيار انسب حل". أشادت هناء حجازي من جريدة الرياض بأداء زين، وأضافت "يبدو الفيلم وثائقياً وهو ليس كذلك، لكن التصوير تم في مواقع حقيقية، وهذا ما يجعله يبدو كذلك. والغاضبون من كمية الخراب التي يصورها الفيلم، يجب أن يغضبوا من كمية الخراب الموجودة في الحياة...".
اعتباراً من 26 مايو 2019، حقق الفيلم ايرادات تبلغ 68,583,867 دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم، مقابل ميزانية إنتاج تبلغ 4 ملايين دولار أمريكي، ليصبح أعلى فيلم عربي إيراداً، وأعلى فيلم إيراداً في الشرق الأوسط على الإطلاق، متجاوزًا الرقم القياسي المسجل في شباك التذاكر لفيلم نادين لبكي السابق وهلأ لوين؟ (2012) والذي بلغ 21 مليون دولار.
عُرض الفيلم بشكل محدود في الولايات المتحدة وكندا في 14 ديسمبر 2018. بلغ إجمالي إيراداته 1,661,096 دولار أمريكي في الولايات المتخدة وكندا، اعتبارا من 30 مايو 2019. خارج الولايات المتحدة وكندا حقق الفيلم حوالي 66,925,000 دولار أمريكي في الأسواق العالمية اعتباراً من 26 مايو 2019
عُرض الفيلم في الصين في 29 أبريل 2019، وحل لأول مرة في المركز الثاني هناك، خلف فيلم . حقق الفيلم نجاحاً كبيراً في الصين، استعانت شركة "رود بيكتشرز" الموزعة للفيلم في الصين بمنصة تيك توك للفيدوهات القصيرة للترويج للفيلم. بحلول 5 مايو 2019، كان كفرناحوم قد حقق حوالي 25,220,000 دولار أمريكي في الصين، ليصبح الفيلم الثاني الأكثر ربحاً في نهاية الأسبوع عالمياً، بعد فيلم المنتقمون:نهاية اللعبة. بحلول 16 مايو 2019، تجاوزت إيرادات الفيلم 300 مليون رنمينبي (حوالي 44 مليون دولار أمريكي) في الصين، ليصبح فيلما رائجاً في شباك التذاكر الصيني. اعتبارً من 29 يونيو 2019، حقق الفيلم اجمالي ايرادات تبلغ 54,315,148 دولار أمريكي في الصين. قبل عرضه في الصين قامت الشركة الموزعة بحذف 10 دقائق من الفيلم لتهيئته لجدول العروض الصيني، كما قامت بحذف مشهد يتضمن رضاعة طبيعية بطلب من الرقابة الصينية.
قامت شركة "غومونت" بتوزيع الفيلم في فرنسا، ليحقق عبرها إيرادات تبلغ 2.9 مليون دولار، أما في إيطاليا فقد بلغت إيرادات الفيلم 1.2 مليون دولار.
اختير الفيلم كمدخل للبنان لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والتسعين. وصل إلى القائمة المختصرة لشهر ديسمبر في عام 2018، قبل أن يتم ترشيحه لجائزة الأوسكار في يناير 2019.
مولود بلاتريش (1976 الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري.
أحمد عوض مؤلف وكاتب مصري، بدأ حياته الفنية بالثمانينات بالسهرة التلفزيونية (بماذا تشتري النقود)، ثم توالت أعماله الفنية التي لاقت نجاحات كبيرة فكان منها (عائلة الأستاذ شلش، سنبل بعد المليون، عفروتو،... وغيرها من الأعمال الناجحة)
منصف ويشاوي (1977 الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري.
توم سوير أو طوم سوير أو توماس سوير هو شخصية خيالية ابتكرها الكاتب الأمريكي مارك توين في رواية "مغامرات توم سوير" (1876). وتظهر هذه الشخصية في ثلاث روايات أخرى للكاتب مارك توين "مغامرات هكلبيري فين" (1884)، "توم سوير في الخارج" (1894)، "توم سوير، المحقق" (1896).
سوير يظهر أيضا في ما لا يقل عن ثلاثة أعمال غير مكتملة للكاتب مارك توين، "هاك وتوم بين الهنود"، "سكول هاوس هيل" "مؤامرة توم سوير". في حين أن جميع الأعمال الثلاثة غير المكتملة تم نشرها بعد وفاته، إلا أن "مؤامرة توم سوير" كانت قصة ذات حبكة كاملة، كما تخلى توين عن العملين الآخرين بعد الانتهاء من عدد قليل من الفصول. استوحى توين الشخصية من شبابه واستوحى اسم "توم" من اسم صديقه توم سوير سبيفي.
اختيار الشخصية.
قد يكون اسم الشخصية الخيالية مستمد من شخص مرح وجذاب يدعى توم سوير تعرف عليه توين في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، بينما كان توين يعمل كمراسل. قال توين نفسه إن الشخصية نشأت من ثلاثة أشخاص، تم تحديده فيما بعد على النحو التالي: جون ب. بريجز (الذي توفي عام 1907) وويليام بوين (الذي توفي عام 1893) وتوين؛ ومع ذلك، قام توين لاحقًا بتغيير قصته قائلاً إن سوير قد تم تشكيله بالكامل من مخيلته فقط، ولكن مثل روبرت جرايسمث يقول: «أحب المؤلف العظيم التظاهر بأن شخصياته نشأت تمامًا من عقله الخصب».