CALM/arwiki huggingface dataset:
الأبطال في أفلام نولان عادة يكونوا متضررين نفسياً ويسعون للانتقام بلهفة لمقتل أحبائهم. غالبا ما تدفعهم معتقداتهم الفلسفية، ويكون مصيرهم غامض. في العديد من أفلامه، البطل والشرير هما صور طبق الأصل من بعضها البعض. من خلال الاشتباك بين إيديولوجيات البطل والشرير، يسلط نولان الضوء على الطبيعة المتناقضة للحقيقة. يتضمن أسلوبه في الكتابة عدد من تقنيات السرد مثل [[استرجاع فني|الاسترجاع الفني]] وتحويل وجهات النظر و[[الرواي غير المعتمد|الرواة غير المعتمدين]]. المشاهد غالباً ما تنقطع بأسلوب مونتاج غر تقليدي مثل الانقطاع عن [[ماني شوت|المشهد المكلف مادياً]] أو قطع حوارات الشخصيات و[[قطع عابر]] لعديد من مشاهد الحركة المتوازية لبناء الذروة. وقد أكد نولان أيضا على أهمية إنشاء [[السرد الروائي|نقطة واضحة للعرض]] في أفلامه، ويستخدم باستمرار "اللقطة التي تدخل الغرفة خلف شخصية ما، لأن... هذا يأخذ [المشاهد] داخل الطريقة التي تدخل بها الشخصية".
يستخدم نولان تقنيات [[سينما فيريتيه]] (مثل الكاميرا المحمولة يدوياً) لنقل الواقعية. في مقابلة عند [[جمعية الفيلم في مركز لينكولن]]، أوضح نولان تأكيده على الواقعية في "ثلاثية فارس الظلام": "تحاول الحصول على انتباه الجمهور على الواقعية السينمائية. عندما أتكلم عن الواقعية في هذه الأفلام، في كثير من الأحيان يساء فهمها كواقع مباشر، لكن قصدي في الحقيقة عن واقع سينمائي."
وصف نولان عملية صنعه للفيلم بإنها مزيج من البداهة والهندسة "أنا أرسم كثيراً عندما أعمل.على سبيل المثال، افكر كثيراً في رسومات [[إيشر]]. أبحث عن نموذج رياضي أو نموذج علمي. أرسمُ صور ومخططات توضح الحركة أو الإيقاع الذي أبحث عنه." كما انه يعمل بشكل متعمد تحت جدول زمني ضيق خلال المراحل المبكرة من عملية التحرير (المونتاج)، مجبراً نفسه والمحرر على العمل بشكل أكثر عفوية. "أعتقد دائماً أن التحرير أمر غريزي أو انطباعي. لا تفكر فيه كثيراً بل أشعر به." نولان أيضاً يتجنب استخدام الموسيقى المؤقتة أثناء التحرير.
هو يفضل التصوير باستخدام [[فيلم عادي]] بدلاً من ال[[فيديو رقمي|فيلم الرقمي]]، ويعارض استخدام الوسائط الرقمية والتصوير السينمائي الرقمي، حيث يشعر أنها أقل موثوقية وتوفر جودة ردئية للصورة. المخرج من دعاة استخدام الفيلم العادي ذو الجودة العالية والحجم الكبير مثل ال[[آيماكس]]. نولان يستخدم أكثر من كاميرا في مشاهد المجازفات وكاميرا واحدة في مشاهد الدراما. "التصوير باستخدام كاميرا واحدة يعني أنني رأيت كل إطار مر من خلال العدسة لأن انتباهي ليس مقسم على عدة كاميرات."
عند العمل مع الممثلين، يفضل نولان إعطائهم الوقت لأداء أكبر عدد ممكن من المقاطع من المشهد المطلوب. [[غاري أولدمان]] مدح المخرج لتوفيره أجواء مريحة في موقع التصوير، وأضاف قائلاً: "لم أره مطلقاً يرفع صوته على أحد". ولاحظ أيضا أن نولان يعطي الممثلين المساحة "لإيجاد أشياء في المشهد"، ولا يعطي فقط توجيهات من أجل الإخراج.
نولان يختار تقليل كمية [[صور منشأة بالحاسوب|الصور المنشأة بالحاسوب]] (CGI) التي تستخدم في المؤثرات البصرية، مفضلاً استخدام [[مؤثرات عملية|المؤثرات العملية]] كلما أمكن ذلك، ويستخدم فقط الصور المنشأة بالحاسوب لتحسين العناصر التي إلتقطها بالكاميرا. على سبيل المثال، فيلميه "بداية باتمان" و"بداية" تضمنا 620 و500 لقطة مؤثرات بصرية على التوالي، وهذا يعتبر قليل مقارنة بالأفلام الملحمية المعاصرة والتي يستخدم العديد منها من 1500 إلى 2000 لقطة مؤثرات بصرية: "أؤمن بالفرق المطلق بين الرسوم المتحركة [animation] والتصوير الفوتوغرافي. مهما كانت الصور المتولدة بالحاسوب متطورة، إذا تم إنشاؤها من دون أي جسم مادي وأنت لم تصور أي شيء، فستبدوا مثل الرسوم المتحركة. هناك عادةً هدفين مختلفين في فيلم مؤثرات بصرية.
الآول هو لخداع الجمهور في رؤية شيء سلس، وهذا ما أحاول أنا فعله. والآخر هو لإقناع الجمهور بكمية الأموال التي أنفقت على مشهد من المؤثرات البصرية، وهذا لست مهتم به."
نولان يصور الفيلم بالكامل مع وحدة تصوير واحدة بدلاً من استخدام وحدة تصوير ثانية لمشاهدة الحركة. بهذه الطريقة يحافظ نولان على شخصيته ووجهة نظره في كل جانب من جوانب الفيلم. "إذا لم أحتاج إلى إخراج اللقطات التي تدخل في الفيلم فلماذا أحتاج إلى أن أكون هناك على الإطلاق؟ حجم الشاشة هو نفسه في كل لقطة... الكثير من أفلام الحركة تستخدم وحدة ثانية حتى تصور كل الحركة. بالنسبة لي، هذا أمر غريب لأنك إذاً لماذا تريد صنع فيلم أكشن؟" نولان مشهور بكونه كتوم في عمله، هو أيضاً معروف بإجراءاته الأمنية المشددة على السيناريوهات. على سبيل المثال، في "نهوض فارس الظلام" لم يكتب نولان نهاية الفيلم على النص بل أخبر الممثلين بالنهاية شفهياً لتفادي أي تسرب، وأيضاً في "بينجمي" أبقى حبكته سراً على ملحن الفيلم [[هانز زيمر]].
أفلام نولان تستكشف مواضيع [[وجودية|الوجودية]] و[[أخلاقيات|الأخلاقيات]] و[[نظرية المعرفة|المعرفة]] مثل التجربة الذاتية وتشويه الذاكرة والأخلاق الإنسانية وطبيعة الزمن وبناء [[هوية شخصية|الهوية الشخصية]]. النقاد السينمائي توم شون وصف أفلام نولان بأنها "أفلام إثارة معرفية أبطالها تسيطر عليهم الرغبة في الحصول على اجابات حاسمة، وعليهم تجاوز بيئات مُحيرة حيث تكون الإجابات دائماً بعيدة عن متناولهم."
شخصياته غالبا ما تكون مضطربة عاطفيا وغامضة عاطفياً، تواجه المخاوف والقلق من الشعور ب[[وحدة (علم نفس)|الوحدة]] والشعور ب[[شعور بالذنب|الذنب]] و[[غيرة|الغيرة]] والجشع بالإضافة إلى موضوعات [[فساد]] وتآمر كبيرة. المخرج قال أيضاً أنه يدمج تجاربه الشخصية في أفلامه، "من وجهة نظر إبداعية، مراحل نموي ونضجي وزواجي ورزقي بالاطفال، حاولت استخدام ذلك في عملي. حاولت دائماً أن أكون مندفع بالأشياء التي تهمني."
أوليفر ليتيلتون من "The Playlist" خص [[تربية الأبناء]] كموضوع بارز في أعمال نولان، وأضاف قائلاً "المخرج يتجنب الحديث عن حياته الخاصة، ولكن كانت الأبوة في قلب كل ما عملهُ تقريباً، على الأقل من "بداية باتمان" وصاعدا." خلال الترويج لـ"بينجمي"، قالت جيسيكا شاستاين، "في قلب الفيلم، أنه عن الحب؛ عن أب وابنته... أعتقد بالنسبة لكريس، كونه والد، هذه القصة كانت قريبة جداً منه."
أبرز موضوع متكرر في أفلام نولان هو مفهوم الوقت. المخرج قد حددَ بأن جميع أفلامه "تحتوي على بعض العلاقة الغريبة مع الزمن، عادةً في إحساس هيكلي فقط، في ذلك كنت مهتم دائماً بذاتية الوقت." إيما بيل من "Film Philosophy" أوضحت أن الشخصيات في "بداية" لا يسافرون حرفيا عبر الزمن، "بل يهربوا من الزمن عن طريق التعرض للأذى فيه - بانينَ وَهم أن الوقت لم يمضي وأنه لا يمضي الآن." في "بينجمي"، استكشف قوانين الفيزياء والمتمثلة في نظرية اينشتاين [[النسبية العامة]]، موضحاً أن الوقت هو العدو في الفيلم.
في أفلام نولان [[واقع|الواقع]] غالباً ما يكون مفهوماً هشاً ومجرداً. أليك برايس وإم. داوسون من "Left Field Cinema" أشارا إلى أن الأزمات الوجودية للشخصيات الذكورية التي لديها صراع مع هويتها هو موضوع منتشر في فيلم نولان. العالم الحقيقي أقل أهمية مما نتصور ونتذكر، وأن هذا العالم (الواقع) المنشأ هو المهم. وفقاً للمنظر السينمائي تود مكجوان، هذه "العوالم المنشأة" تكشف أيضا عن الأهمية الأخلاقية والسياسية لخلق الخيال والأكاذيب. أفلام نولان عادة تخدع المشاهد بشأن الأحداث التي تحصل ودوافع الشخصيات، لكنها لا تهجر الحقيقة تماماً. بدلا من ذلك، تظهر لنا كيف يجب أن تظهر الحقيقة من الكذب هذا إن لم تكن لتقودنا تماما في ضلال.
ثلاثية "فارس الظلام" تستكشف مواضيع الفوضى والإرهاب وتصاعد العنف والتلاعب المالي والنفعية والمراقبة الجماعية والصراعات الطبقية.&lt;ref name="Post-9/11"&gt;&lt;/ref&gt; قصة نهوض باتمان (فلسلفياً) من رجل إلى "أكثر من مجرد رجل" مشابه للانسان المتفوق في رواية [[هكذا تكلم زرادشت]] للفيلسوف الألماني [[فريدريك نيتشه]]. الأفلام أيضاً تستكشف أفكار مشابه لفلسفة [[جان جاك روسو]] التي تمجد حياة أكثر بساطة وبدائية ومفهوم [[الإرادة العامة]]. المنظر دوغلاس كيلنر رأى السلسلة كرمز نقدي لحقبة [[جورج دبليو بوش|بوش]]-[[ديك تشيني|تشيني]]، مسلطة الضوء على موضوع الفساد الحكومي والفشل في حل المشاكل الاجتماعية، فضلاً عن المشهد السينمائي والايقوني المتعلق ب[[أحداث 11 سبتمبر 2001]].
أستلهم نولان فكرة "بداية" من [[حلم صاف|الحلم الصاف]] وحلم الحضانة. شخصيات الفيلم تحاول لترسيخ فكرة في ذهن شخص دون علمه، في تشابه مع نظريات [[سيغموند فرويد]] التي تقول أن [[عقل باطن|العقل الباطن]] يؤثر على تصرفات الإنسان دون علمه. معظم أحداث الفيلم تقع في عوالم أحلام مترابطة. هذا يخلق إطار حيث الأحداث في العالم الحقيقي (أو الحلم) تؤثر على باقي العوالم. نولان قال أن الأفلام "مناسبة لمعالجة التناقض والتكرار وعوالم داخل عوالم".
تأثيرات عليه.
أشار نولان إلى [[ستانلي كوبريك]] و[[تيرينس ماليك]] و[[أورسن ويلز]] و[[فريتز لانغ]] و[[نيكولاس رويغ]] و[[سيدني لوميت]] و[[ديفيد لين]] و[[ريدلي سكوت]] و[[تيري غيليام]] ممن تأثر بهم. أفلام نولان المفضلة تشمل "[[بليد رانر]]" (1982) و"[[حرب النجوم (فيلم)|حرب النجوم]]" (1977) و"[[الرجل الذي سيصبح ملك]]" (1975) و"[[لورنس العرب (فيلم)|لورنس العرب]]" (1962) و"[[الحي الصيني (فيلم)|الحي الصيني]]" (1974) و"[[2001: ملحمة الفضاء (فيلم)|2001: أوديسة فضاء]]" (1968). في 2013 أصدر موقع Criterion Collection قائمة بأفلام نولان ال10 المفضلة من فهرسها تشمل "[[الضربة (فيلم)|الضربة]]" (1984) و"[[12 رجلا غاضبا]]" (1957)، "[[الخط الأحمر الرفيع (فيلم)|الخط الأحمر الرفيع]]" (1998)، "[[شهادة الدكتور مابوس]]" (1933)، "[[توقيت سيء]]" (1980)، "[[عيد ميلاد مجيد سيد لورانس]]" (1983)، "[[للبشرية جمعاء]]" (1989)، "[[كويانسقاتسي|كويانسكاتسي]]" (1982)، "[[السيد أركيدين]]" (1955).
عادةُ نولان في استخدام السرد اللاخطي جائت نتيجة تأثره برواية "[[ووترلاند]]" حيث يعتقد أنها "فعلت أشياء لا تصدق مع جداول زمنية متوازية، وسردت قصة في أبعاد مختلفة وكانت متماسكة للغاية". تأثر نولان أيضاً باللغة البصرية لفيلم [[بينك فلويد-الحائط]] (1982) وهيكلية "[[خيال رخيص]]" (1994)، مشيرا إلى أنه كان "مذهول بما فعله [[كوينتن تارانتينو|تارانتينو]]". بالنسبة إلى "بينجمي" هو ذكر عدد من التأثيرات الأدبية، منها "[[الأرض المسطحة (رواية)|الأرض المسطحة]]" و"مصنع واسب" و"تجاعيد في الوقت". أشار نولان إلى تأثره بالرسام [[فرانسيس بيكون (رسام)|فرانسيس بيكون]] والمهندس المعماري [[لودفيغ ميس فان دير روه]] والفنان التصويري [[إيشر|إم. سي. إيشر]] والمؤلفين [[رايموند تشاندلر]] و[[جيمس إلروي]] و[[جيم تومسون]] و[[خورخي لويس بورخيس]] و[[تشارلز ديكنز]] ("[[قصة مدينتين]]" كانت مصدر تأثير كبير على "نهوض فارس الظلام").
وجهات نظره حول صناعة الفيلم.
كريستوفر نولان مدافع قوي عن الاستمرار في استخدام [[فيلم عادي|التصوير العادي]] بدلاً من [[فيديو رقمي|الرقمي]] مخلصاً السبب: "أنا لست ممن يحنون للماضي. أنا أدعم أي ابتكار تقني بشرط أن يتجاوز سابقه لكن حتى الآن لا شيء تجاوز أي شيء جاء قبله". قلق نولان الكبير هو أن تبني صناعة الفيلم للصيغة الرقمية جاء مدفوعاً بعوامل اقتصادية بحتة بدلا من كونها وسيلة متفوقة على العادي.
في 2011 وقبل عيد الميلاد بوقت قصير، دعا نولان العديد من المخرجين البارزين، بما فيهم [[إدغار رايت]] و[[مايكل بي]] و[[براين سينجر]] و[[جون فافرو]] و[[إيلي روث]] لعرض خاص لأول ستة دقائق من "نهوض فارس الظلام" والذي تم تصويره بتقية آيماكس عادي وتم تحريره من النسخة الاصلية للفيلم. نولان أستخدم هذا العرض في محاولة لأظهار تفوق الآيماكس على الرقمي، ويحذر المخرجين أنهم لم يستمروا في الإصرار على أستخدام العادي في إنتاجاتهم، فأن استوديوهات السينما في هوليوود ستبدأ في التخلص التدريجي من استخدام العادي لصالح الرقمي. أوضحَ نولان قائلاً: "أردت اعطائهم فرصة لرؤية الإمكانية، لأني أعتقد ان الآيماكس هي أفضل تقنية اخترعت. إنها المعيار الذهب وفي رأي لا توجد تقنية أخرى تنافسها... عندما أنظر إلى الصورة الرقمية فإنها تبدوا مُنفرة عن الآيماكس". في 2015، قام نولان وتاكيتا دين بدعوة أكثر من 30 ممثلا من قيادة أرشيف السينما الأميركية للمشاركة في قمة غير رسمية بعنوان إعادة صياغة مستقبل السينما في متحف جي. بول جيتي.
نولان هو أيضا من المدافعين عن عرض الأفلام في صالات السينما بدلاً من صيغ الفيديو المنزلية، حيث قارن اهمية الصالات لصناعة الفيلم بأهمية الحفلات لصناعة الموسيقى؛ "لا أحد يذهب لحفلة ليستمع إلى موسيقى MP3 على خشبة المسرح."
في 2014، كتب نولان مقالة لصحيفة [[وول ستريت جورنال]] حيث أعرب عن قلقه بأنه تحول صناعة السينما بعيدا عن الفيلم العادي نحو الصيغ الرقمية، الفرق بين رؤية الأفلام في دور العرض مقابل الصيغ الأخرى سوف يصبح تافهً، تاركاً المشاهدين بدون أي حافز للبحث عن التجربة السينمائية (دور العرض). وأعرب نولان عن قلقها أنه مع أرقمة المحتوى. دور العرض في المستقبل ستكون قادرة على تتبع الأفلام الأكثر مبيعاً وتعديل برامجها وفق لذلك؛ وهذه خطوة من شأنها تفضيل افلام الاستوديوهات الكبرى لكنها ستهمش الافلام المبتكرة وغير التقليدية الصغيرة. من أجل التصدي لهذا، يرى نولان أن الصناعة يجب ان تحسن التجربة السينمائية بصيغ فيديو كبيرة وأكثر جمالية لا يمكن الحصول عليها أو استنساخها في البيت، وكذلك احتضان الجيل الجديد من صانعي الأفلام الشباب الطموحين والمبتكرين.
شركاء متكررون.
[[ملف:Jonathan Nolan 2 cropped.jpg|تصغير|[[جوناثان نولان]]، شقيق كريستوفر الأصغر.]]
قامت [[إيما توماس]] بالمشاركة في إنتاج جَميعِ أفلام كريستوفر نولان. هو يعمل بانتظام مع شقيقه، السيناريست والمنتج جوناثان نولان، الذي وصف علاقته بأخوه في العمل أثناء إنتاجهم [[العظمة (فيلم)|"العَظمة"]] بـ: "يُمكننا القول أنّه اليدُ اليُسرى وأنا اليدُ اليُمنى لأنه قادر بطريقة أو بأخرى إلى النظر في أفكاري وقلبهم بطريقة مثيرة ومتلوية قليلاً. إنّه لمن الرائع العمل معه كهذا".
بعدَ انتقالِ العائلة إلى [[شيكاغو]] خلالَ سنواتِه الأولى بدأ نولان بصناعةِ الأفلام مع أدرين وروكو بيلك. وقد استمرّ العَمل مع الأخوين حيث كان مساعد محرر في فيلمها الوثائقي "جنكيز بلوز" (1999) والذي ترشح لجائزة الأوسكار. كما عَمِل مع روكو وجيفري غتلمان في توثيقِ [[سفاري|رحلة سفاري]] عبرَ أربَعِ دولٍ أفريقيّة نظّمها المُصوّر الصحفي دان إيدون باكراً في التسعينات من القَرنِ الماضي.
المخرج عملَ أيضاً مع السيناريست [[ديفيد إس. غويور]] في ثلاثية "فارس الظلام". جوردن غولبرغ، المساعد السابق لنولان أنتجَ جميع الأفلام التي اخرجها نولان منذ "العظمة"، وساعد [[والي فيستر]] في أول أعماله الإخراجية، "[[تسامي (فيلم)|تسامي]]". والي فيستر كان المصور السينمائي لجميع أفلام نولان منذ "تذكار" وحتى "نهوض فارس الظلام". هو تحدث عن علاقته مع نولان: "علاقتي العملية بكريس ببساطة قائمة على الاحترام الكبير المتبادل بيننا. لقد تعلمت الكثير منه من حيث هو يدفعني للعثور على الجمال في أبسط طريقة للتصوير الفوتوغرافي. آرئنا متشابهة ونتشاطر روح الدعابة، ومنذ البداية وأنا أثق بحكمه".
لي سميث هو محرر أفلام نولان منذ "بداية باتمان"، بينما حررَ دودي دورن "تذكار" و"أرق". ديفيد جوليان قام بتلحين الموسيقى لأعمال نولان الأولى، بينما [[هانز زيمر]] و[[جيمس نيوتن هاورد]] لحنا موسيقى "بداية باتمان" و"فارس الظلام". زيمر لحن موسيقى "نهوض فارس الظلام" و"بداية" و"بينجمي". المخرج عملَ مع مصمم الصوت ريتشارد كينج ومحرر الصوت إد نوفيك منذ "العظمة". كثير ما تعاون نولان مع مشرف المؤثرات الخاصة كريس كولبود ومع منسق المجازفات توم سترذرز ومشرف المؤثرات البصرية بول فرانكلين. مصمم الإنتاج ناثان كرولي قد عمل معه منذ "أرق" (باستثناء "بداية"). نولان قال أن كرولي واحد من زملائه المقربين والأكثر إلهاماً إبداعياً. جون بابسيدرا هو المسؤول عن اختيار الممثلين لجميع أفلام نولان ماعدا "تتبع" و"أرق".
[[كريستيان بيل]] و[[مايكل كين]] و[[كيليان مورفي|سيليان مورفي]] هم أكثر من شاركوا في أفلام نولان، خصوصاً مايكل كين والذي شارك في 6 من أفلامه، حيث يعده نولان "تعويذة حظه". في المقابل، وصفت كين نولان بأنه "واحدة من أعظم المخرجين في السينما" مقارنهُ مع [[ديفيد لين]] و[[جوزيف مانكيفيتس]]. نولان معروف أيضاً بأختياره نجوم من ثمانيات القرن العشرين، أمثال [[راتغر هاور]] ("بداية باتمان") و[[إريك روبرتس]] ("فارس الظلام") و[[توم بيرينجر]] ("بداية") وماثيو مودين ("نهوض فارس الظلام"). مودين قال عن العمل مع نولان: "ليس هناك كراسي في موقع التصوير، يخرج نولان من سيارته ويذهب إلى الموقع. ويقف حتى وقت الغداء. ثم يقف حتى انتهاء اليوم. هو مشارك فعال في كل جوانب الفيلم."
[[ملف:Christopher Nolan and Emma Thomas.jpg|تصغير|230بك|كريستوفر نولان مع زوجته [[إيما توماس]] في يناير 2011.]]
كريستوفر نولان متزوّجٌ من [[إيما توماس]]، التي التقى بِها في [[كلية لندن الجامعية|جامِعة لندن]] عندما كانَ بِعُمر التاسعة عَشر. هي عملت كمُنتجٍ تنفيذيّ لجميع أفلامِه كما أسّسا مَعاً شَركة الإنتاج [[أفلام سينكوبي|سينكوبي]]. للزوجين أربعةُ أطفال ويعيشانِ معاً في [[لوس أنجلوس]]. نولان يحب الخصوصية ونادراً ما يناقش حياته الشخصية في المقابلات. ومع ذلك، فقد شارك علنًا بعض اهتماماته الاجتماعية والسياسية للمستقبل، مثل الظروف الحالية للأسلحة النووية والقضايا البيئية التي يقول إنها بحاجة إلى معالجة. كما أعرب عن إعجابه [[موضوعية (علوم)|بالموضوعية العلمية]]، متمنياً أن يتم تطبيقها "في كل جانب من جوانب حضارتنا."
نولان يفضل عدم استِخدام الهاتِف النقّال أو الرسائل الإلكترونية، وقد علّقَ على ذَلِك بقولِه: "ليسَ لأنني [[لاضية|لاضي]] أو أكره التكنولوجيا ولكنّي ببساطة غير مُهتمٍّ بها [...] في الحَقيقة حينما قَدِمتُ إلى لوس أنجلوس في 1997 لم يَكُن أحدٌ يَستَخدِمُها لذلك بَقِتُ على هذا الحال." هو أيضاً يمنع استخدام الهواتف في موقع التصوير.
بعد أن صنع بعض أكثر الافلام شهرة وتأثيراً في عصره، صارَ النُقّاد والجماهير يحللون وينشاقون أعمال نولان. ووفقَاً لصحيفة "[[وول ستريت جورنال]]": "قدرته في دمج نجاح شباك التذاكر مع الطموح الفني اعطته نفوذ كبير في الصناعة." جيف أندرو من مَعهد الفيلم البريطاني وَصَف كريستوفر بأنّه "راوٍ خبيرٌ مُقنع" وأحدَ القلّة من المخرجين المعاصرين الذي يصنعون افلام على مستوى شخصي عالي في هوليوود، بالإضافةِ لكونِ أفلامِه تتميّزُ "بالإبداعِ الفنيّ الكبير والذوقِ البصريّ الرفيع" فَضلاً عن "براعةِ السَردِ القَصصي والاهتمام غير الاعتيادي بالمسائِل الفَلسفيّة المُعقّدة." وصفته مجلة فوربس في عام 2015 بأنه "واحد من أكثر صناع الأفلام نجاحًا واستحسانًا في عصرنا." الأديب الفني ديفيد بوردويل قارن نولان بستانلي كوبريك، مشيداً بقدرته على تحويل الأفلام إلى عمل فني وترفيهي. كما أشاد المخرج والناقد مارك كوزين بنولان لاعتناقه الأفكار الكبيرة، "يتجنب عادة صانعي الأفلام في هوليوود عن الأفكار الجديدة، لكن ليس كريستوفر نولان."
كما أُثنْيَ عليه العديد من معاصريه، وذكر بعضهم أنه ألهم أعمالهم. [[روبرت ويات]] مخرج "[[نهوض كوكب القردة]]" (2011)، قال في مقابلة أنه يظن نولان "رائد... وأن يعجب به كصانع أفلام خبير، لكن أيضاً كشخص أعطى الآخرين وراءه عصا لصد الرافضين الذين لم يعتقدوا أن الجمهور الحديث للسينما سيكون مستعد لاحتضان القصة والشخصيات بقدر المشهد". [[ماكيل مان]] مخرج "[[حرارة (فيلم)|حرارة]]" و"[[المطلع (فيلم)|المطلع]]" أثنى على "رؤيته المفردة" ووصفه ب"الفنان الحقيقي". نيكولا روغ قال عن نولان: "أفلامه فيها سحر... الناس تتحدث عن 'الفن التجاري' وهذا المصطلح عادة يلغي نفسه؛ نولان يعمل في المجال التجاري ومع ذلك هناك شيء شاعري جداً في أفلامه."
خلال نقاش حول الفرق بين الفيلم الفني والتجاري، أشار [[ستيفن سبيلبرغ]] إلى ثلاثية "فارس الظلام" كمثال على النوعين؛ ووصف "تذكار" و"بداية" بإنهما "تحفتين". كما تم الأشاد بنولان من قبل [[جيمس كاميرون]]، [[جييرمو ديل تورو]]، [[داني بويل]]، [[وونغ كار واي]]، [[ستيفن سودربرغ]]، [[سام ميندز]]، [[فرنر هرتزوغ]]، [[ماثيو فون]]، [[بول توماس أندرسون]]، [[بول غرينغراس]]، [[ريان جونسون]]، وأخرون.
الناقد مارك كيرمود أثنى على المخرج لجلبه انضباط ومبادئ السينما المستقلة إلى أفلام هوليوود الضخمة، واصفاً إياه "الدليل الحي على أنك لا تحتاج إلى النزول إلى أسفل المقام لكي تحقق الربح".
في 2007، وَضَعت مجلّةُ توتال فيلم اسمَ كريستوفر نولان في المرتبةِ 32 في قائمَتها لأفضَلِ المُخرجينَ على الإطلاق، وفي 2012 كانَ نولان في المرتبة الـ14 في قائِمَةِ صحيفة [[الغارديان]] لأفضَل 23 مُخرِج حولَ العالم. وكانَ ترتيبُه الـ12 في قائمة مجلّة "[[إنترتينمنت ويكلي|انترتينمنت ويكلي]]" لأفضَل 25 مُخرِج قيد العمل وكَتَبوا عَنه: "كريستوفر نولان أحد المخرجين النادرين عازم على جعلك، أيها المشاهد، تخرج من صالة السينما بعد الفيلم وتقول 'لم أرى أي شيء كهذا من قبل.'". وكانَ في المَرتَبةِ الثانية على نَفسِ قائمةِ المجلّة في 2011. في استطلاع قام به 17 أكاديمي في 2013، بخصوص أكثر المخرجين الذي تم الرجوع إليهم في المقالات والاطروحات خلال السنوات الخمس الماضية، أظهرت أن نولان كان المخرج الثاني الأكثر دراسة في المملكة المتحدة بعد [[كوينتن تارانتينو]] ومتقدماً على [[ألفريد هتشكوك|ألفريد هيتشكوك]] و[[مارتن سكورسيزي]] وستيفن سبيلبرغ. في 2015، دخل نولان في [[تايم 100]]، وهي قائمة سنوية تصدرها مجلة [[تايم (مجلة)|تايم]] تتضمن أكثر الأشخاص تأثيراً في العالم.
يعتبر نولان أيضاُ من المؤثرين على [[لعبة فيديو|ألعاب الفيديو]]، فَفي 2013 كانَ اسمُه وارِداً ضِمنَ قائمةَ الـ100 شَخص المُهمّينَ في الألعاب في موقع مجلّة [[إكس بوكس]] الرسميّة، والتي قالت أن ألعاب الفيديو بدأت تبدوا مثل أفلامه "حازمة ومعقدة".
[[ملف:Christopher Nolan TCL.jpg|تصغير|230بك| طبعة يدان وحذاء نولان أمام مسرح غرومان الصيني في هوليوود]]
تلقّى نولان العديدَ من الترشيحاتِ والجوائِزَ على أفلامه، فبعدَ عَرضِ فيلمه الأوّل [[تتبع (فيلم)|"تتبع"]] في مَهرجان سلامدانس السينمائي عامَ 1999 فازَ بجائِزةِ الفيلم الأسود والأبيض. وفي 2001 خَلالَ [[مهرجان صاندانس السينمائي]] فازَ الأخوانِ كريستوفر وجوناثان بجائِزة والدو سات عن كِتابَتهم لفيلم [[تذكار (فيلم)|"تذكار"]]". "وفازَ كذلك بجائِزة سوني بونو فيجنري خِلالَ مَهرجان بالم سبرينجز السينمائي. باعتِبارِ أنّ نولان كاتِبٌ ومُخرِجٌ لأفلامِ خيالٍ علمي فقد فارَ ورُشِحَ لنيلِ العديد من الجوائِزِ في هذا المَجال كـ "جوائز هوجو "و"جوائز السَديم" و[[جائزة زحل|"جوائز زحل"]]". "كما حَصَل على الزمالةِ الفخريّة من [[كلية لندن الجامعية]] في 2006 التي تُعطى للأفرادِ الذين حقّقوا نجاحاً مُميّزاً في مجالِ الفنونِ أو الأدبِ أو العلومِ أو الأعمالِ التجاريّة أو الحياة العامّة.
وقد حَصَل على جائزة بريطانيا للتميّز الفنّي من [[الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون|الأكاديمية البريطانية لفنون الفيلم والتلفزيون]] في عامِ 2011. كما حَصَل في ذاكَ العام على جائزة مودرن ماستر وهيَ أرفَعُ جائزة يُقدّمها مهرجان سانتا باربرا السينمائي، وعلّقَ روجر دورلينغ المُدير التنفيذي للمَهرجان بقوله: "كُلَّ أفلام نولان تَضَعُ معياراً جديداً لمُجتَمَعِ السينما، وأكبرُ مِثالٍ هُنا هو [[استهلال (فيلم)|"زرع الأفكار"]]"."" وفي 2012 كانَ أصغَرَ مُخرِجٍ يُكرَّمُ ويََعُ بصمّته على المَسرح الصيني في [[لوس أنجلوس]]. وقد أُختيرَ ليُقدِّمَ الخطابَ الأوّل في 2015 [[جامعة برنستون|بجامعة برنستون]]، وقالَ الرَئيسُ المُشارِك مُعلّقاً عليه: "كريستوفر نولان أكثَرُ من كونِه مُخرِجاً، إنّه أحد المُفكّرين وصاحِبي الرؤى في عَصرنا، نحنُ سعيدونَ جدّاً لأنّه لبّى دعوتنا وسيُقدّم الكَلِمة الافتتاحيّة للعامِ الجديد. أنا مُعجَبٌ بطريقةِ صناعةِ نولان للأفلام، إنّها مُسلّية ومُبتكرة والأهم من هذا أنّها ذاتَ مَغزى."
كما رُشِّح لنيل 3 [[جائزة الأوسكار|جوائِزَ أوسكار]] و4 جوائِز [[جائزة الغولدن غلوب|غولدن غلوب]] لم يَنَل أيّاً منها، وفازَ بثلاثِ [[جوائز الروح المستقلة]] عن فيلمه [[تذكار (فيلم)|"تذكار"]]". "وبالمُجمل فقد حَظيَ نولان بـ126 جائِزة و119 تَرشيحاً.
[[تصنيف:أشخاص متعلمون في هيليبيري وامبريال سيرفيس كوليج]]
[[تصنيف:أشخاص من هايغيت (لندن)]]
[[تصنيف:أشخاص من وستمينستر]]
[[تصنيف:أفلام حائزة على جائزة مهرجان صاندانس السينمائي]]
[[تصنيف:إنجليز من أصل أمريكي]]
[[تصنيف:حائزون على جائزة الإمبراطورية لأفضل مخرج]]
[[تصنيف:حائزون على ديفيد دي دوناتيلو]]
[[تصنيف:حائزون على وسام الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد]]
[[تصنيف:خريجو كلية لندن الجامعية]]
[[تصنيف:كتاب إنجليز في القرن 20]]
[[تصنيف:كتاب إنجليز في القرن 21]]
[[تصنيف:كتاب سيناريو إنجليز]]
[[تصنيف:كتاب سيناريو من إلينوي]]
[[تصنيف:كتاب سيناريو من كاليفورنيا]]
[[تصنيف:كتاب فائزون بجائزة هوغو]]
[[تصنيف:كتاب من إيفانستون]]
[[تصنيف:كتاب من لوس أنجلوس]]
[[تصنيف:كريستوفر نولان| ]]
[[تصنيف:محررو أفلام أمريكيون]]
[[تصنيف:محررو أفلام إنجليز]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام أمريكيون]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام إنجليز]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام باللغة الإنجليزية]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام حركة]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام خيال علمي]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام من إلينوي]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام من لوس أنجلوس]]
[[تصنيف:مخرجو أفلام من مدينة لندن]]
[[تصنيف:مصابون بعمى الألوان]]
[[تصنيف:مصورو سينما أمريكيون]]
[[تصنيف:مصورون سينمائيون إنجليز]]
[[تصنيف:منتجو أفلام من لندن]]
[[تصنيف:منتجون سينمائيون إنجليز]]
[[تصنيف:منتجون سينمائيون من كاليفورنيا]]
جامعة باتنة، يطلق عليها كذلك جامعة الحاج الأخضر نسبة إلى أحد قادة الثورة التحريرية. تقع في مدينة باتنة ، بالجزائر.
عفاف الهلاوي مذيعة مصرية رائدة
عفاف الهلاوي في سطور.
مقدمة برامج أطفال في التلفزيون المصري. ولدت في بورسعيد ثم انتقلت أسرتها إلى الزقازيق. هي الأخت الكبرى للواء أسامة الهلاوي.وكان اخوها محمود الهلاوى بكاليوريس العلوم المالية والتجارية عام 66 من الزقازيق واخوها الاصغر مهندس ميكانيكا عصام الهلاوى خريج هندسة الإسكندرية 1979 خبير السلامة والصحة المهنية وحماية البيئة ومدير عام سابقا بشركة جابكو للبترول والمحاسب اشرف الهلاوى رجل اعمال ووالدها الشاعر والفنان محمد محمود الهلاوى من رواد الفن بمدينة الزقازيق، حصلت على ليسانس الاجتماع من كلية الآداب بجامعة القاهرة
انتقلت بعد ذلك للإقامة الدائمة بالقاهرة حيث عينت بالتلفزيون المصري سنة 1963 م
صاحبة البرنامج الشهير الذي كان يقدم في السبيعنيات والثمانينيات سينما الأطفال
تولت عدد من المناصب الإدارية في التلفزيون المصري منها:
مدير إدارة برامج الأطفال في القناة الثانية سنة 1990 م ورئيسة القناة الرابعة سنة 1994 م
متزوجة وأم لولدين معتز ويعمل محاسب، وليد وهو خريج كلية الفنون الجميلة وقد هاجر إلى أمريكا
أحيلت للتقاعد سنة 2001 م
كانت عفاف الهلاوي أكبر أخوتها، وكانت لديها القدرة على جمعهم حولها لحكاية القصص لهم، حيث كانوا ينصتون لها ويعم البيت الهدوء. وفي تلك الفترة المبكرة اكتشفت في نفسها هذه الموهبة.
وعقب التحاقها بالتلفزيون المصري في الستينات تخصصت في تقديم برامج الأطفال وحققت فيها نجاحاً كبيراً، ومعظم جيل السبيعينيات والثمانينيات يتذكرون جيداً برنامجها سينما الأطفال الذي كان يقدم كل يوم جمعة الساعة العاشرة والربع صباحاً.
http://www.muntada2000.com/ND/Magazine/Mag/Htm/LittleM/littlem.asp?artid=476&amp;magno=32&amp;artplace=Mag/Htm/LittleM/littlem.asp&amp;catid=12
الاتحاد الشمالي لجوازات السفر تأسس سنة 1954و تم العمل به مند 1 مايو 1958 يسمح لسكان الدول الشمالية (أوروبا) (الدنمارك وجزر فارو منذ 1966 والسويد والنرويج وفنلندا وآيسلندا مند 24 شتنبر 1965 لكن بدون جرينلاند وسفالبارد وجزر أخرى) بالتنقل داخل حدود بلدانهم بحرية تامة بدون جواز سفر. وأيضا يمكن لمواطني دول أخرى التنقل وسط الدول الشمالية بدون التحقق من جواز السفر لكن يجب أن تكون معهم وثيقة هوية.
مند 1996 دخلت هده الدول اتفاقية شينجن التي تتضمن 30 دولة في أوروبا (تم إلغاء نقاط المراقبة على طول الحدود ويكفي حمل وثيقة هوية تشير إلى جنسية الحامل الهوية).
مند 25 ماي 2001 تطبق اتفاقية شينجن داخل الدول الخمسة عدا جزر فارو. ما يميز الاتحاد الشمالي لجوازات السفر عن اتفاقية شينجن هو أن مواطني الدول الخمسة يستطيعون التنقل من دولة لأخرى والسكن أو الإقامة أو حتى التجنس دون اي تعقيدات.