CALM/arwiki huggingface dataset:
ولمعظم القرن التاسع عشر، كانت المعامل الوحيدة في إيرلندا هي معامل النسيج في الشمال ومصنع غينيس للجعة ومصنع جيكوب للبسكويت في دبلن. وخلال معظم هذه الفترة، وفر الاقتصاد الإيرلندي مواد خامًا رخيصة مثل الخشب ولحم البقر والخضروات والرخام للاقتصاد البريطاني الأكثر صناعة. مرت إيرلندا بحالات ارتفاع وهبوط على الصعيد الاقتصادي خلال القرن التاسع عشر: من الازدهارات الاقتصادية خلال حروب نابوليون وفي أواخر القرن العشرين (عندما مرت بحالة صعود في النمو الاقتصادي لم يكن لها مثيل) حتى ازدهار «النمر الكلتي» في تسعينيات القرن العشرين، وصولًا إلى الانهيارات الاقتصادية الحادة وسلسلة من المجاعات التي كان آخرها مُهددًا في عام 1879. كان أسوأ هذه المجاعات مجاعة إيرلندا الكبرى بين الأعوام 1846 – 1848 وفيها فارق الحياة نحو مليون شخص ولم يتبق لمليون آخرين إلا خيار الهجرة، وتبعهم ملايين في العقود اللاحقة. يعود السبب في مشاكل إيرلندا جزئيًا إلى الحجم الصغير لملكيات الأراضي الإيرلندية. وعلى وجه التحديد، نص كل من القانون والتقليد الاجتماعي على تقسيم الأرض مع توريث كل الأبناء لحصص متساوية في المزرعة، ويعني ذلك أن المزارع قد أصبحت صغيرة لدرجة أن محصول واحد وهو البطاطا يمكن أن يُزرع بكميات كافية فقط لإطعام العائلة. وعلاوة على ذلك، كانت العديد من العقارات، التي استأجر منها المزارعون الصغار، تُدار من قبل مالكي الأراضي الغائبين وكانت تُرهن بشكل كبير في العديد من الحالات. أُصيبت الجزيرة بآفة البطاطا في عام 1845، وعندها لم يتمكن قسم كبير من سكان الأرياف من الوصول إلى الطعام المتبقي مثل القمح والمواشي وغيرها والتي كان من المقرر أن تُصدر إلى بريطانيا ولسوء الحظ خلال هذا الوقت، تمسك السياسيون البريطانيون مثل رئيس الوزراء روبرت بيل بسياسة اقتصاد مبدأ عدم التدخل، التي عارضت تدخل الدولة أيًا كان شكله. وبينما جُمع بعض المال من قبل الأفراد والجمعيات الخاصة (أرسل الأميركيون الأصليون الإمدادات، بينما تبرعت الملكة فيكتوريا شخصيًا بمقدار ألف جنيه إسترليني)، أدى كسل الحكومة البريطانية (أو على الأقل عملها غير الملائم) إلى مشكلة تحولت إلى كارثة؛ مُسحت طبقة الفلاحين أو عاملي المزارع بشكل فعلي. أنتجت المجاعة الموجة الضخمة الثانية من الهجرة الإيرلندية إلى الولايات المتحدة، وكانت أولى الهجرات في القرن الثامن عشر. كان هناك أيضًا كمية كبيرة من الهجرة إلى إنكلترا وإسكتلندا وكندا وأستراليا. أدى ذلك إلى عاقبة طويلة الأمد وهي إنشاء شتات إيرلندي كبير ومؤثر خصوصًا في الولايات المتحدة، ودعم هذا الشتات حركات استقلال إيرلندية مختلفة بداية من جماعة الإخوان الجمهوريين الإيرلنديين. من عام 1879 نشأت «حرب برية»  وبحلول عام 1903، كان العديد من المزارعين قادرًا على شراء أرضه لكنهم عادة ما كانوا يختارون قطعًا صغيرة وغير اقتصادية. في شرق ألستر، أدت الثورة الصناعية إلى التمدين السريع. زاد عدد سكان بلفاست من 7000 في عام 1800 إلى 400 ألف في عام 1900 فتفوقت على العاصمة السابقة دبلن. في تسعينيات القرن التاسع عشر، ازدهرت حركة التعاون الزراعي الإيرلندي وأصبحت هيئات مثل جمعية منظمة الزراعة الإيرلندية عناصر هامة في الاقتصاد. زادت التعاونيات إنتاجية الزراعة الإيرلندية بشكل كبير وخصوصًا في قطاع مشتقات الألبان، بينما لعبت أيضًا دورًا في نمو القومية الإيرلندية.
يشير التضخم المفرط في روسيا السوفيتية المبكرة إلى فترة سبع سنوات من التضخم المتصاعد لم يكن من الممكن السيطرة عليه في أوائل فترة الاتحاد السوفيتي. امتد هذا التضخم من الأيام الأولى للثورة البلشفية في نوفمبر من عام 1917، حتى إعادة تأسيس غطاء الذهب مع إدخال الشيرفونيتات باعتبارها جزءًا من السياسة الاقتصادية الجديدة. انتهت أزمة التضخم فعليًا في مارس من عام 1924، مع إدخال ما يُسمى "الروبل الذهبي" كعملة موحدة في البلاد.
تميزت فترة التضخم المفرط في روسيا السوفيتية المبكرة بثلاث عمليات متتالية لإعادة تقييم العملة، استُبدلت فيها "الروبلات الجديدة" بالقديمة بمعدلات تراوحت بين 10000 إلى 1 (1 يناير عام 1922)، ومن 100 إلى 1 (1 يناير عام 1923)، و50000 إلى 1 (7 مارس عام 1924)، بشكل متتالٍ.
تعرض اقتصاد الإمبراطورية الروسية لأزمة نتيجة ثلاث سنوات من المشاركة في الحرب العالمية الأولى. أطاحت ثورة فبراير المزعومة بنظام القيصر نيقولا الثاني في مارس من عام 1917، لتحل محله ديمقراطية دستورية حديثة برئاسة سلسلة من القادة انتهت بألكسندر كيرينسكي. بقي الاقتصاد معطلًا وفشلت روسيا في الانسحاب من الحرب الأوروبية الدموية، وتعرضت حكومة كيرينسكي في 7 نوفمبر عام 1917 لثورة ثانية بقيادة الحزب البلشفي الممثل بالاشتراكي الثوري فلاديمير أوليانوف (لينين).
نشبت الحرب الأهلية وأصبح معها اقتصاد النظام الجديد أكثر فوضوية. انهارت قيمة الروبل الذي كان يمثل عملة الأمة بشكل أساسي مع انتشار سوء الإدارة والجوع في البلاد. فقدت الأموال خلال هذه الفترة التي عُرفت باسم الحرب الشيوعية، وظيفتها باعتبارها قيمة محفوظة ووسيلة للتبادل. عاد الناس في حياتهم اليومية إلى اقتصاد المقايضة البدائية. دُفعت أجور العمال إلى حد كبير من خلال التوزيع المباشر للمنتجات خلال عام 1919 وحتى عام 1920. وُزعت الموارد النادرة بالتقنين وكانت مجانية عمومًا. أُعلن عن التجارة الخاصة بشكل غير قانوني رسميًا بالتزامن مع هذا الانخفاض في القوة الشرائية ووظيفة المال، وبُذلت جهود بهدف توطين جميع الصناعات.
ناقش المسؤولون الاقتصاديون السوفيت تطبيق أداة نقدية جديدة لتسهيل تبادل المنتجات مثل "وحدات العمل" نظرًا لكون العملة المتداولة في البلاد في وضع كارثي. انتهت فترة الحرب الشيوعية في عام 1921 قبل تنفيذ أي من هذه الأفكار.
استندت كل من نهاية الحرب الشيوعية وإنشاء السياسة الاقتصادية إلى السماح بالتجارة الصغيرة واستبدال المعدلات الضريبية الثابتة بالسياسة المكروهة المتمثلة في الاستيلاء القسري على إنتاج الحبوب (برودرافيورستكا). اعتُبر هذا بمثابة عودة إلى الاقتصاد القائم على المال وأصبح استقرار العملة السوفيتية واحدًا من المهام الرئيسية لموظفي الاقتصاد في الحكومة.
الأشهر الثمانية الأولى.
اعتبر بعض الباحثين من روسيا السوفيتية أن الأشهر الثمانية الأولى التي تلت الثورة البلشفية في نوفمبر عام 1917، فترة منفصلة في التاريخ الاقتصادي للنظام السوفيتي. يزعم البعض أن الاقتصاد كان مقيدًا بالسياسة في هذه الفترة، مع التركيز على الحصول على السلطة السياسية والحفاظ عليها بشكل أساسي. يعتقد الكثيرون أنه يجب أن يُنظر إلى تأميم صناعات ومؤسسات محددة مثل البنوك والاتصالات والنقل بشكل جزئي على الأقل من خلال هذا المنظور.
كان يُنظر إلى تأميم الصناعة على أنه وسيلة ضرورية لهدف البلاشفة الذي أعلنوه ذاتيًا وهو إقامة مجتمع خالٍ من الطبقية. لاحظ الاقتصادي البريطاني الماركسي موريس دوب: "إذا وُجدت طبقة رأسمالية حاكمة متجذرة في الملكية والميزة التفاضلية التي تعطيها تلك الملكية على حساب المالك... يتبع ذلك أن استمرار وجود رأس المال في أيدي القطاع الخاص يمثل استمرارًا للطبقة الرأسمالية وتأثيرها..".سعى البلاشفة بناء على ذلك إلى مصادرة الصناعة الكبرى كجزء لا يتجزأ من برنامجها للإطاحة بطبقة واحدة واستبدالها بأخرى، مع التركيز على تأميم أكبر الصناعات التي يحتفظ بها أبرز أعضاء الطبقة الرأسمالية على نطاق واسع. مع ذلك، جرت العملية بشكل بطيء وتدريجي، مع تأميم السلطات المحلية لمئة شركة قبل حلول يوليو من عام 1918.
الحرب الشيوعية (صيف عام 1918 حتى ربيع عام 1921).
تدهور الوضع الاقتصادي الذي كان قاتمًا بالفعل في روسيا السوفيتية، مع اندلاع الحرب الأهلية التي شملت نطاقًا واسعًا في صيف عام 1918. بُذل جهد كامل على الإنتاج العسكري ولم تلزم المصانع في جميع أنحاء البلاد الصمت فيما يتعلق بنقص المواد الخام. بحسب أحد التقديرات، قدر بّي. بوبوف من مكتب الإحصاء المركزي لروسيا السوفيتية، أنه وبحلول عام 1920 انخفض إجمالي الإنتاج في الصناعة الروسية من مستوى ما قبل الحرب البالغ 6.059 مليار روبل ذهبي إلى ما يعادل 836 مليون روبل فقط، وهو ما يعادل انخفاضًا بنسبة وصلت لأكثر من 85%.
استمر تأميم الصناعة بمعدل سريع، إذ أظهر مسح صناعي أُجري في أغسطس من عام 1920 أن الدولة صادرت نحو 37000 شركة من بينها أكثر من 5000 شركة توظف شخصًا واحدًا فقط. نوه المجلس الأعلى للاقتصاد الوطني (فيسكا)، ورئيس وكالة الرقابة الاقتصادية في روسيا السوفيتية في هذه الفترة عن رقم أقل بكثير من 4420 شركة مؤممة في نوفمبر من عام 1920، في حين أشار مصدر ثالث إلى ما مجموعه 4547 شركة تقع تحت ملكية الدولة. يشير الاختلاف بين المصادر الموثوقة على هذا النحو الكبير إلى الطبيعة الخاصة لعملية التأميم.
أصبحت السلع الاستهلاكية المصنعة محدودة للغاية مع تقدم فترة الحرب الشيوعية، لدرجة أن الحصول عليها كان صعبًا للغاية. رفض الفلاحون بيع فائض منتجاتهم مقابل المال الذي لم يكن بمقدوره شراء أي شيء ذي قيمة. لجأت الدولة السوفيتية إلى استخدام القوة للحصول على الحبوب اللازمة للحفاظ على اقتصادها الحضري بهدف مواجهة المجاعة في المدن وموت الصناعة بسبب عودة الفلاحين إلى قراهم. ساهم هذا اللجوء إلى الاستيلاء القسري بأثر سيئ إضافي على الإنتاج الزراعي، الذي كان ضعيفًا في الأساس بسبب فقد ملايين الرجال من الفلاحين ذوي القدرة الجسدية في الحرب. بالتالي تقلصت مساحة الأرض المخصصة للزراعة في كل مكان كان يُطبق فيه الاستيلاء القسري.
قال أحد المؤرخين الاقتصاديين: "الصناعة الوحيدة التي ازدهرت هي تلك المعنية بإنتاج النقود الورقية". ارتفع حجم العملة المتداولة منذ بداية عام 1920 وحتى نهايته، من نحو 225 مليار روبل إلى 1.17 تريليون دولار. يمثل هذا زيادة بمقدار 25 ضعفًا عن كمية النقود الورقية المتداولة في عام 1917.
نتج عن كل من الانهيار الفعلي للاقتصاد النقدي لصالح الاستيلاء والتقنين ونظام المقايضة، إلغاء فعلي للخدمات المصرفية في روسيا السوفيتية. لم يمتلك بنك الشعب (خليفة بنك الدولة ما قبل الثورة) أي وظيفة ائتمانية، نظرًا لأن الصناعة الإنتاجية كانت مملوكة بالكامل من قبل الدولة، بل شكل عوضًا عن ذلك، مركزًا لتبادل المعلومات لنقل الأصول إلى الصناعة، مع الحصول على الأموال من خلال إصدار العملة في المقام الأول.
أٌلغي بنك الشعب بالكامل في يناير من عام 1920، مع تحويل العملة إلى مفوضية المالية الشعبية (ناركومفين). نص المرسوم على إغلاق بنك الشعب مع استمرار مكاتب ناركومفين للتمويل الخاص باعتماد أسس مؤقتة ومحدودة:"ركز تأميم الصناعة في أيدي الحكومة على أهم فروع الإنتاج والعرض... وبالتالي تُستبعد أي ضرورة لزيادة استخدام بنك الشعب باعتباره مؤسسة لائتمان الدولة بالمعنى المقبول للمصطلح. لا يزال نظام الائتمان المصرفي ساري المفعول بالنسبة للمشروعات الصناعية الخاصة الصغيرة واحتياجات المواطنين الأفراد الذين يضعون أموالهم في مؤسسات الادخار الحكومية. مع ذلك، لم يعد وجود مؤسسات مصرفية منفصلة أمرًا ضروريًا، نظرًا لأن هذه المعاملات بدأت تفقد أهميتها في الحياة الاقتصادية للبلد بشكل تدريجي. تعد هذه المعاملات الآن أمرًا ثانويًا ويمكن أن تنفذها المؤسسات المركزية والمحلية لمفوضية المالية بنجاح...".لم تكن النظرية الماركسية الغامضة السبب وراء تفكك الاقتصاد النقدي أو استبدال المعاملات النقدية بأرصدة غير مملوكة بين الشركات المملوكة للدولة، بل كان التضخم المفرط. انهار الروبل باعتباره قيمة محفوظة ووسيطًا للتبادل، ولم يُنشَأ أي شيء ليحل محله.
باراكودا الخط الأصفر (الاسم العلمي: Sphyraena chrysotaenia)، هي نوع من الأسماك المفترسة؛ شعاعية الزعانف وتنتمي لعائلة أسماك العقام (باراكودا) المتواجدة في مناطق غرب المحيط الهادئ-الهندي. لقد وصلت هذه الأسماك إلى البحر الأبيض المتوسط من البحر الأحمر عبر قناة السويس كمهاجرة لسبسية وأصبحت الآن من الأنواع المهمة في مجال الصيد في شرق البحر المتوسط.
تمتلك باراكودا الخط الأصفر جسم مستطيل الشكل ومتطاول للغاية، حيث يظهر شكل جسدها شبيه بشكل الطوربيد، وهو شكل نموذجي لأسماك الباراكودا، يوجد لهذا النوع من الأسماك زعانف ظهرية مفصولة عن بعضها بمسافة واضحة، وتحتوي الزعنفة الظهرية الأولى على خمسة أشعة شوكيّة، حيث يكون الشعاع الأول هو الأطول، ومن ثم يقل حجم الأشعة خلفه بشكل تدريجي. الزعنفة الظهرية الثانية تنبثق من أمام نقطة بداية الزعنفة الشرجية. الذيل لهذه الأسماك متشعب بشكل ملحوظ. تنبثق الزعنفة الصدرية مباشرة من أسفل نقطة البداية للزعنفة الظهرية الأولى وتكون الزعنفة الحوضية تحتها. رأس هذا النوع من الباراكودا كبير الحجم وشكله مخروطي، وعيونها كبيرة الحجم أيضًا، خطمها (أنفها) مدبب الشكل وفكها السفلي بارز قليلا. الفكان والحنك عند هذه الأسماك مخططة بأسنان كبيرة ومختلفة الحجم؛ وشكل هذه الأسنان شبيه بشكل أسنان الكلاب. حراشفها صغيرة الحجم وشكلها دائري والخط الجانبي يمتد بشكل مستقيم تقريبًا. الغطاء الخيشومي لهذه الباراكودا يكون مغطى بحراشف وحافته السفلية الخلفية مقعرة الشكل. لون هذه الأسماك هو بني-رمادي في الجزء العلوي من جسمها وفضي في الجزء السفلي، يمتد خط لونه غامق نوعا ما من الخطم ومن ثم عبر منتصف العين، وبعدها يكمل من عند أعلى قاعدة الزعنفة الصدرية وإلى قاعدة الذيل، قد يظهر ويبين هذا الخط لونًا صفراوي نوعا ما على منطقة الرأس. لون الجزء الطرفي من الزعنفة الظهرية الأولى والزعنفة الذيلية هو سوداوي، والجزء القاعدي من الزعنفة الظهرية الثانية والزعنفة الصدرية والزعنفة الذيلية لونه صفراوي. لقد تم توثيق طول هذا النوع من الأسماك إلى حوالي 32 سم، ولكن متوسط طولها بشكل عام يبلغ ما بين 20-25 سم.
تتوزع أسماك باراكودا الخط الأصفر في في منطقة المحيط الهادئ الهندي من عند البحر الأحمر ومدغشقر شرقا ثم عبر المحيط الهندي للصين وشمال أستراليا. تم تسجيل وجودها لأول مرة في البحر الأبيض المتوسط بحانب فلسطين في عام 1931، وانتشرت من بعد ذلك نحو الغرب؛ وصولا لمالطا بحلول عام 1993، وإلى الشمال وصولا حتى جنوب البحر الأدرياتيكي بحلول عام 2002. تم التعرف على هذه الأسماك بشكل خاطئ على أنها أسماك باراكودا من نوع باراكودا بليدة ولكن لم يتم تسجيل تواجد هذا النوع في البحر الأبيض المتوسط.
تشكل هذه الأسماك مجموعات كبيرة في مياه البحر المفتوح القريبة من الشاطئ، في النطاق الذي ما قبل القاع، عند عمق يبلغ حوالي 50 مترًا. هذا النوع يفترس ويتغذى على الأسماك، حيث يصطاد طعامه بالقرب من القاع ويتغذى بشكل أساسي على مجموعات من الأسماك مثل نوع Sardinella aurita والأنشوفة الأوروبية، ولكنه يتغذى أيضًا على أنواع القشريات. يمتد موسم السرء لهذه الباراكودا في البحر المتوسط من شهر أبريل إلى شهر سبتمبر، أو من شهر أغسطس إلى شهر نوفمبر في المناطق التي في وسط البحر المتوسط، بيض السمك هذا وصغاره يتواجدا في منطقة البحر المفتوح، وغالبًا ما يتم تسجيل وجود الأسماك اليانعة من هذا النوع في المياه التي تعتبر ضحلة جدًا. تعيش أسماك باراكودا الخط الأصفر لعمر قصير نسبياً يبلغ حوالي 5 سنوات كحد أقصى. يصل نوع أسماك الباراكودا هذه إلى مرحلة النضوج الجنسي عندما يصل طوله الإجمالي حوالي 195 ملم للإناث و197.1 ملم للذكور، وعادة ما يكون ذلك عند جيل العامين.
أظهر تحليل لطفيليات باركودا الخط الأصفر في البحر المتوسط أن هذه الأسماك بعد وصولها وغزوها لهذا البحر، فقدت نوعين على الأقل من الطفيليات، وشاركت في تقديم وإضافة ثلاثة أنواع من الطفيليات للبحر، كما اكتسبت ستة أنواع من الطفيليات المحلية عن طريق احتكاكها مع نوع الباراكودا القريب والشبيه بها بيولوجيا "باراكودا البحر الابيض المتوسط"؛ الذي يتواجد في منطقة البحر الأبيض المتوسط بشكل أصلي.
صيد.
تعتبر أسماك باراكودا الخط الأصفر الآن أكثر نوع من أنواع أسماك الباراكودا التي يصطادها صيادي السمك المحترفون بشكل شائع في لبنان، حيث يفوق اصطيادها عدد اصطياد الأنواع الأخرى بنسبة تصل إلى حوالي 70٪. يمكن اصطيادها بكميات كبيرة في المياه القريبة من الشاطئ باستخدام الشباك التحويطية أو شباك الخياشيم أو استعمال صيد أو شباك الجر. تم تسجيل وجودها لأول مرة في خليج قابس، تونس في عام 2002 وتشكل الآن جزءًا مهمًا من الأسماك في مجال الصيد بشكل إجمالي. في دراسات حول خليج السويس أظهرت مؤشرات على أنه يوجد اصطياد مفرط وغير منظم لمجموعات هذه الأسماك من المياه، إذ تبين أن السمك الذي كان يتم اصطياده هناك من هذا النوع كان صغير العمر؛ حتى أنه لا يبلغ جيل النضوج جنسيًا.
أطفال الحرب هم من مواليد أحد الوالدين الأصليين والآباء الذين ينتمون إلى قوة عسكرية أجنبية (عادة ما تكون قوة احتلال، ولكن أيضًا أفراد عسكريون متمركزون في قواعد عسكرية على أرض أجنبية). إن إنجاب طفل من قبل قوة محاربة، عبر التاريخ وعبر الثقافات، غالبًا ما يعتبر خيانة خطيرة للقيم الاجتماعية. عادةً ما يتم تبرئة الوالد الأصلي (عادةً ما يكون امرأة) من قبل العائلة والأصدقاء والمجتمع ككل. يستخدم مصطلح "طفل الحرب" بشكل شائع للأطفال المولودين خلال الحرب العالمية الثانية وما بعدها، خاصة فيما يتعلق بالأطفال المولودين لآباء في قوات الاحتلال الألمانية في شمال أوروبا. في النرويج، كان هناك أيضًا أطفال ليبينزبورن.
لم يأخذ التمييز الذي عانى منه الوالد الأصلي والطفل في فترة ما بعد الحرب في الاعتبار عمليات الاغتصاب الواسعة النطاق التي ارتكبتها قوات الاحتلال، أو العلاقات التي كان على النساء تشكيلها من أجل البقاء على قيد الحياة في سنوات الحرب.
الأطفال من أحد الوالدين الذي كان جزءًا من قوة احتلال، أو تعاون أحد الوالدين مع قوات العدو، بريء من أي جرائم حرب يرتكبها الوالدان. ومع ذلك، فإن هؤلاء الأطفال كثيراً ما يتم إدانتهم والتمييز ضدهم في مجتمعهم. كما أنهم يعانون من الارتباط مع أحد الوالدين الذين تتم محاكمته بجرائم حرب في سنوات ما بعد الحرب. ومع وصول هؤلاء الأطفال إلى مرحلة المراهقة والبلوغ، كان لدى الكثير منهم مشاعر بالذنب والعار.
مثال على ذلك الأطفال المولودين أثناء الحرب العالمية الثانية وبعدها والذين كان آباؤهم أفراد عسكريين في المناطق التي احتلتها ألمانيا النازية. يزعم هؤلاء الأطفال أنهم عاشوا بهويتهم في المنفى الداخلي حتى الثمانينات، عندما اعترف بعضهم رسمياً بوضعهم. في عام 1987، رفضت بنت بليهر الكشف عن هويتها. نُشرت مقابلة معها في "Born Guilty"، وهي عبارة عن مجموعة من 12 مقابلة مع أشخاص كان والدهم (أبوانهم) مرتبطين بالقوات الألمانية في النرويج المحتلة. كانت أول سيرة ذاتية لطفل لجندي ألماني وأم نرويجية هي "الصبي من جيملي" (1993) من تأليف إيستين إيغن؛ كرس كتاباته للحديث عن جميع هؤلاء الأطفال. تم نشره في النرويج.
أثناء الحرب وفي أعقابها، كانت النساء اللاتي لديهن علاقات طوعية مع أفراد عسكريين من قوة محتلة يخضعون للرقابة من قبل مجتمعهم. وغالباً ما تتخذ النساء اللائي حملن من مثل هذه النقابات تدابير لإخفاء وضع الأب.
اختاروا عادة من بين ما يلي:
بعد الحرب، كان من الشائع أن تعاني كل من الأم والطفل من تداعيات من السكان المحليين. وكانت هذه التداعيات واسعة الانتشار في جميع أنحاء أوروبا. بينما عانى بعض النساء والأطفال من التعذيب والترحيل، تندرج معظم الأفعال ضدهم في واحدة أو عدة من الفئات التالية:
في الوقت الذي كانت فيه تداعيات الحرب منتشرة على نطاق واسع بعد الحرب مباشرة، استمرت المشاعر المعادية ضد النساء وأطفالهن في الخمسينيات والستينيات وما بعدها.
طفل الحرب العالمية.
يصعب قياس تقديرات عدد أطفال الحرب من جنود ألمان خلال الحرب العالمية الثانية. تميل الأمهات إلى إخفاء حالات الحمل هذه خشية الانتقام من قبل أفراد الأسرة. تتراوح التقديرات الأدنى بمئات الآلاف، بينما تزداد التقديرات العليا إلى الملايين.
برنامج ليبينزبورن.
كان "ليبينزبورن" أحد البرامج العديدة التي بدأها الزعيم النازي هاينريش هيملر في محاولة لتأمين الوراثة العرقية للرايخ الثالث. وقد استخدم البرنامج أساسًا كمؤسسة رعاية للآباء والأمهات والأطفال الذين يُعتبرون ذوي قيمة عرقية، في البداية، من رجال قوات الأمن الخاصة. كما احتلت القوات الألمانية دول في شمال أوروبا، وسعت المنظمة برنامجها لتوفير الرعاية للنساء والأطفال المناسبة، ولا سيما في النرويج.
يشير مصطلح فن عصر الهجرات إلى أعمال الجرمان الفنية خلال عصر الهجرات (من عام 300 إلى 900). وهو يشمل فن القبائل الجرمانية في أوروبا، وكذلك بداية الفن الجزري أو فن الهايبر- ساكسوني للأنجلوساكسونيين والكلتيك في الجزر البريطانية. ويغطي أيضًا العديد من الأساليب الفنية المختلفة بما في ذلك الأسلوب متعدد الألوان والنمط الحيواني. تطورت فنون عصر الهجرات بعد التنصير إلى مدارس مختلفة من الفن في بدايات القرون الوسطى في أوروبا الغربية والتي كانت تصنف عادةً حسب المنطقة، مثل: الفن الأنجلوساكسوني والفن الكارولنجي، وذلك قبل تطور أساليب الفن الرومانسكي والقوطي في جميع أنحاء أوروبا.
خلال أزمة القرن الثالث (انهيار الإمبراطورية الرومانية)، أصبح الجيش مكونًا في أغلبيته من الجرمان، وعندما دفع الهون في القرن الرابع القبائل الألمانية باتجاه الغرب، امتدوا عبر حدود الإمبراطورية وبدؤوا بالاستقرار هناك. استقر القوط الغربيون في إيطاليا ثم إسبانيا، بينما استقر الفرنجة في الشمال في بلاد الغال وألمانيا الغربية، أما في القرن الخامس تعرضت بريطانيا للغزو من قبل شعوب الأنجل والساكسون واليوت. وبحلول نهاية القرن السادس الميلادي، استُبدلت الإمبراطورية الرومانية الغربية بالكامل تقريباً بممالك جرمانية (الممالك البربرية) اتصفت بالقوة ولكنها كانت أقل تنظيماً من الناحية السياسية.
لم تكن هذه الممالك متشابهةً أبدًا، إلا أنها اشتركت في بعض السمات الثقافية. استقروا في أراضيهم الجديدة وعملوا في الزراعة والصيد. لم تُظهر التقاليد أي أدلة أثرية معبرة عن الأعمال الفنية الضخمة، مثل: الهندسة المعمارية أو المنحوتات الكبيرة المصنوعة من مواد ثابتة، بل أظهرت على العكس من ذلك: الفن «المحمول» المستخدم للعرض الشخصي، والذي عادةً ما يكون لأهداف عملية، مثل: الأسلحة ولجام الخيول والأدوات والمجوهرات المثبتة على الملابس. معظم الفنون الناجية من الشعوب الجرمانية هي عبارة عن زينة شخصية أو فنون محمولة كانت قبل حركة التنصير تدفن مع أصحابها، ويُعتقد أن الكثير من هذه الفنون قد فُقد.
تسيطر ثلاثة أنماط على الفن الجرماني: النمط متعدد الألوان وهو نمط نشأ مع القوط الذين استقروا في منطقة البحر الأسود. والنمط الحيواني الذي عُثر عليه في الدول الإسكندنافية، شمال ألمانيا وإنجلترا. وأخيرًا، كان هناك الفن الجزري أو فن الهايبر - ساكسوني، وهي فترة وجيزة ومزدهرة بعد التنصير، دُمجت مع النمط الحيواني وأساليب الكلت والبحر الأبيض المتوسط وغيرها من الزخارف والتقنيات.
فن الهجرة.
النمط متعدد الألوان.
اكتشف القوطيون في جنوب روسيا خلال القرن الثاني اتجاهًا جديدًا للتماثيل الذهبية والأشياء المرصعة بالأحجار الكريمة. إذ استعاروا هذا الأسلوب من السكوثيين والسارماتيين، وكان له بعض التأثيرات اليونانية الرومانية، وكان شائعًا أيضًا لدى الهون. وربما عُثر على أكثر الأمثلة شهرةً في القرن الرابع وهو: كنز بتروسا (رومانيا)، والذي يتضمن بروشًا لنسر ذهبي كبير. يأتي شكل النسر من شرق آسيا وهو ناتج عن مشاركة أسلاف القوط في الإمبراطورية الهنكية، كما هو الحال في مشبك النسر المعدني القوطي متعدد الألوان في القرن الرابع من جنوب روسيا.
حمل القوط معهم هذا الأسلوب إلى إيطاليا وجنوب فرنسا وإسبانيا. ومن الأمثلة المشهورة: النسر القوطي (البروش) من مدينة تشيزينا في إيطاليا، الموجود الآن في متحف نورنبرغ. مثال آخر: التاج القوطي النذري متعدد الألوان، الذي كان خاصًا بملك طليطلة، وُجد التاج في نحو عام 670 بالقرب من طليطلة. أُثبتت شعبية هذا الأسلوب من خلال اكتشاف السيف متعدد الألوان في قبر الملك شيلديريك الأول (المتوفى عام 481)، في الشمال من جبال الألب.
النمط الحيواني.
ابتُكرت دراسة الزخارف الشمالية الأوروبية، أو «الجرمانية» ذات الشكل الحيواني من قبل برنارد سالين في عملٍ نُشرَ له عام 1904. إذ صنف الفن الحيواني في الفترة الممتدة ما بين 400 إلى 900 إلى ثلاثة أطوار: النمط الأول والثاني والثالث. بقيت أصول هذه الأساليب المختلفة موضع نقاش كبير؛ إذ يوجد عنصران، الأول: تطور الاتجاهات في الفن الشعبي الروماني في المقاطعات، والثاني: التقاليد القديمة عند شعوب الصحراء الآسيوية البدوية. عُثر على الأسلوبين الأولين على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا في فن الشعوب «البربرية» خلال عصر الهجرات.
النمط الأول. ظهر أولاً في شمال غرب أوروبا، وأصبح نمطًا جديدًا ملحوظًا مع إدخال تقنية الزخرفة الهندسية على الخشب المطبقة على البرونز والفضة في القرن الخامس. ويتميز بوجود الحيوانات المقسمة أجسامها إلى عدة أقسام، والتي عادةً ما تظهر على هوامش الزخرفة للتصاميم المعنية بشكل رئيسي بالأنماط المجردة.
النمط الثاني. تراجع النمط الأول بعد نحو 560-570  سنة من بدايته وبدأ النمط الثاني لسالين يحل محله. كانت حيوانات النمط الثاني عبارة عن وحوش كاملة، لكن أجسادها ممدودة إلى «شرائط» متشابكة مع بعضها في أشكال متناظرة، ونادراً ما توجد لها أرجل، وهي تميل إلى شكل الثعابين، وغالباً ما تتميز الرؤوس بخصائص أنواع أخرى من الحيوانات. أصبحت الحيوانات مصنفة ضمن أنماط التزيين، باستخدام فن التشابك. مثال: يواجه اثنان من الدببة بعضهما البعض في تناظر تام (مواجهة)، ويشكلان شكل قلب. يمكن العثور على أمثلة للنمط الثاني على أغطية محافظ النقود الذهبية.
لم يعد من المفيد للغاية الحديث عن النمط الجرماني العام، إذ طُوّر نحو 700 نمط بعده. وعُثر على النمط الثالث بشكل رئيسي في الدول الإسكندنافية، ويمكن أن يطلق عليه أيضًا اسم فن الفايكنغ.
التأثير المسيحي.
تأثر فن المينا البيزنطية بشدة بصناعة الأدوات المعدنية خلال عصر الهجرة. ظهرت الكنيسة في بدايات عصر الهجرة باعتبارها القوة الوحيدة فوق الوطنية في أوروبا بعد انهيار الإمبراطورية الرومانية. وكانت المؤسسة الوحيدة التي تمكنت من الحفاظ على أساسيات مختارة من الحضارة الكلاسيكية. ومع اقتراب اكتمال تنصير الشعوب الجرمانية بحلول نهاية القرن السابع في أوروبا الغربية، أصبحت الكنيسة الراعي الرئيسي للفن، من خلال توكيل الفنانين بمهام مثل: تذهيب الكتب وغيرها من الأشياء المتعلقة بالطقوس الدينية. أظهرت السجلات انخفاضًا ثابتًا في الأشكال الجرمانية وازديادًا في تأثير الفن المتوسطي. حدثت هذه العملية بسرعة مع القوطيين في إيطاليا وإسبانيا، وببطء أكثر بالنسبة للشمال. يمكن ملاحظة هذا التغيير في مخطوطة من القرن الثامن، إذ لم تحتوِ على عناصر من النمط الثاني، وعلى العكس من ذلك أظهرت أساليب قادمة من البحر الأبيض المتوسط.
الفن الجزري.
كان الفن الجزري، المعروف غالبًا باسم فن الهايبر - ساكسوني، خاصةً فيما يتعلق بتذهيب الكتب، محصوراً في بريطانيا العظمى وأيرلندا وكان مزيجًا من التقاليد الجرمانية (عبر الأنجلوساكسونيين) مع تقاليد الكلتيك (عبر الرهبان الأيرلنديين). شُوهد بدايةً في أواخر القرن السابع عشر ثم استمر في بريطانيا لمدة 150 سنة تقريبًا حتى غزوات الفايكنغ في القرن التاسع (ثم ظهر الفن الأنجلوساكسوني)، وفي أيرلندا حتى القرن الثاني عشر (ظهر بعد ذلك الفن الرومانسكي).
تحولت أيرلندا إلى المسيحية من خلال بعثات قادمة من بريطانيا وأوروبا، ابتداءً من منتصف القرن الخامس، بينما كانت شعوب الأنجل والساكسون واليوت في نفس الوقت مستقرة في إنجلترا. منع التجزؤ السياسي الشديد لأيرلندا وافتقارها التام للتنمية الحضرية ظهور هيكل كنسي قوي. ثم ظهرت الرهبانية كقوة مهيمنة في المسيحية الأيرلندية، وبالتالي في الفن المسيحي الأيرلندي.
صندوق تعليم ريت هو صندوق استثمار عقاري متداول يهدف إلى الاستثمار في عقارات مطورة تطويراً انشائياً، قابلة لتحقيق دخل دوري وتأجيري، وتوزيع ما لا يقل عن ما نسبته 90% مرة واحدة سنوياً من صافي أرباح الصندوق نقداً، وتكون جميع الاستثمارات العقارية التي سيقوم بها الصندوق مرتبطة بقطاع التعليم أو التدريب. تتم إدارة الصندوق من قبل السعودي الفرنسي كابيتال
الهيئة الشرعية.
لدى صندوق تعليم ريت هيئة شرعية تقوم بمراجعة شروط وأحكام الصندوق والموافقة عليها، وتتكون الهيئة الشرعية من: الشيخ عبد الله بن سليمان بن منيع، الشيخ الدكتور عبد الله بن محمد المطلق، الشيخ الدكتور محمد بن علي القري.
المثمنون العقاريون.
المثمنون العقاريون لدى صندوق تعليم ريت
الميتالوفون هي أية آلة موسيقية يكون الجسم المنتج للصوت فيها قطعة معدنية (باستثناء الأوتار المعدنية) مكونة من سبائك مدوزنة، أنابيب، قضبان، أوعية أو صفائح معدنية. غالبا ما يضرب الجسم المعدني ليصدر صوتا وذلك باستخدام مطرقة في أغلب الأحيان، لكنه قد يفعل بفعل الاحتكاك، آلية آلة مفاتيح، أو وسائل أخرى.
استخدمت الميتالوفونات لآلاف السنين في الموسيقى الآسيوية، وتوجد عدة أنواع تستعمل في الفرق
من مقاطعة بالي وفرق الغاميلان في جزيرة جاوة، مثل "جيندير"، "غاغنسا"، و"سارون" وتملك هذه الآلات صفا واحدا من السبائك مدوزنة بمقام "بيلوغ" أو "سليندرو" الأندونيسيين أو مقام متفرع منهما. يعتبر ال"غلوكنشييل" و"فيبرافون" الغربيين ميتالفونات أيضا: يتوفران على صفين من السبائك محاكاة للوحة مفاتيح البيانو، ومدوزنان بالسلم الكروماتيكي.