CALM/arwiki huggingface dataset:
يحكي محسن البلاسي في كتابه المعنون باسم «رحلة كامل التلمساني السريالي في مواجهة الواقعي»، والصادر في عام 2020 عن دار الثقافة الجديدة للنشر والتوزيع بالقاهرة، عن حياة الفنان التشكيلي والمخرج السينمائي المصري كامل التلمساني، وعن تاريخ الحركة السريالية في الفن التشكيلي في مصر في حقبة الأربعينيات من القرن العشرين بوجه عام، ثم عن تركه للفن التشكيلي وتحوله إلى تيار السينما الواقعية إذ رأى أن الفنانين السرياليين باتوا منعزلين عن هموم الطبقات الكادحة، وإن ادعوا خلاف ذلك، وأن السريالية موجودة فقط في الأوساط البرجوازية. ثم يتطرق الكتاب إلى عمل كامل التلمساني كمستشار فني للمطربة اللبنانية فيروز وللأخوين رحباني. يسرد الكاتب الوقائع والأحداث سردا روائيا حيويا يخلو من الإملال، كما يتخلل الكتاب نصوصا شعرية سريالية تنتمي إلى نوع شعر التفعيلة أو ما يعرف بالقصيدة النثرية. وقد أشادت الكاتبة مي التلمساني -ابنة شقيق الفنان الراحل كامل التلمساني- بالكتاب.
ألف محسن البلاسي العديد من المؤلفات التي تضمنت لوحات وأشعار سريالية مؤلفة ومترجمة، ومنها:
قدّم المحامي المصري سمير صبري في سبتمبر من عام 2017 بلاغًا للنائب العام المصري -المستشار نبيل صادق آنذاك- يتهم فيه الشاعر والفنان التشكيلي محسن البلاسي بعدة اتهامات كان من بينها الدفاع عن مثليي الجنس، والتطاوله على الشعب السعودي. جاء ذلك البلاغ في أعقاب ظهور محسن البلاسي في 25 سبتمبر 2017 على شاشة قناة المحور مع الإعلامي المصري معتز الدمرداش في برنامجه الحواري 90 دقيقة حيث دافع عن حقوق المثليين جنسيًا، وانتقد قيام الشرطة المصرية باعتقال عدد من الشباب على خلفية رفعهم لأعلام قوس قزح بإحدى حفلات الفريق الغنائي اللبناني مشروع ليلى.
رياض حمزة شير علي (1922 - 1976) كاتب وصحفي وشاعر عراقي. ولد في النجف ونشأ بها، ودرس في مدارسها الحكومية. أصدر جريدة «الحوزة» في النجف سنة 1957، وكانت دينية وانتقادية، ثم أغلقت بعد مدة. وكان كثير الإنتاج والنشر، وله جولات صحفية لعدد من بلدان الخليج والشرق الأوسط. هاجر إلى الأردن سنة 1969 عاملًا في دور النشر. له مجموعات شعرية وقصصية ومؤلفات عديدة في موضوعات مختلفة.
ولد رياض بن حمزة بن حمادي آل شير علي العامري سنة 1340 هـ/ 1922 م في النجف ونشأ ودرس بها. مارس الكتابة‌ والسياسة منذ عهد مبكر، وأصدر مجلة «الصحيفة» في بغداد، و«الحوزة» في النجف، وصدر العدد الأول منها يوم 28 ديسمبر 1957 وكانت دينية وانتقادية ثم أغلفت بعد مدة. كان له موقف معاد للشيوعيين والشعوبيين فاعتقل في سجن نقرة السلمان ثم نفي إلى الشمال لمواقفه السياسية. هاجر إلى الأردن سنة 1969 عاملًا في دور النشر ومعلقًا سياسيًا في إذاعة عمّان. كان كثير التجوال خارج العراق وقد دوّن جولاته في كتب عدة.&lt;br&gt;
توفي سنة 1394 هـ/ 1976 م في عمّان بالأردن.
كان كاتبًا قصصيًا وله مسرحيتان وثلاثة دواوين مطبوعة. جاء في معجم البابطين عن شاعريته ومن شعره:
من قصصه ومسرحياته:
له من أدب المعارضة السياسية
عبد الهادي بن محمد جواد بن علي العصامي (6 ديسمبر 1911 - 15 يناير 1977) كاتب وصحفي وشاعر عراقي. ولد في النجف ونشأ بها برعاية والده، فقرأ مقدماته الأولية عنده ثم تتلمذ على علماء عصره، فدرس الأصول والفلسفة والفقه. ثم عكف على مطالعة الكتب الحديثة في الأدب والتاريخ، واشتغل بالتأليف والبحث وصارت له مكانة بارزة. وكان عصاميًا، وأصدر مجلة «الشعاع» في‌ 1948 وأغلقت في 1950. توفي بحادث سيارة. له مؤلفات كثيرة وديوان أشعار.
هو عبد الهادي بن محمد جواد بن علي بن حسين بن محمد العصامي. ولد يوم 15 ذو الحجة 1329 / 6 ديسمبر (كانون الأول) 1911 في النجف ونشأ بها. أخذ عن جملة من أساتذها علوم الشريعة والأدبية والفلسفة، منهم: هادي الصائغ، ومحمد علي الزهيري، ومحمد الجواد الجزائري، وحسين الحمامي.&lt;br&gt;
أصدر مجلة «الشعاع» في مايو (أيار) 1948، وكانت أسبوعية‌ ثقافية، ولكنها أغلقت بعد مدة بآخر عدد لها في يناير (كانون الثاني) 1950.&lt;br&gt;
توفي في النجف بحادث السيارة في 25 محرم 1397/ 15 يناير (كانون الثاني) 1977 ودفن فيها. &lt;br&gt;
كان شاعرًا أديبًا، وقد شجعه والده على الكتابة، إذ كان والده يدرسه الأدب ويلزمه يحفظه، ومن ذلك ألفية ابن مالك، وكان يجيزه على كل مئة بيت يحفظه، فصار يحفظ آلاف الأبيات من الشعر والرجز، ثم راح ينظم الشعر ويكتب المقالات العديدة في شؤون المجتمع والفكر والتاريخ والفلسفة وغيرها. وكان عضوًا في الرابطة الأدبية في النجف. &lt;br&gt; جاء في معجم البابطين
من مؤلفاته،‌ وأكثرهم مخطوطة:
تعد آل نهيان هي العائلة الحاكمة لأمارة أبو ظبي ف الإمارات العربية والمتحدة وهم من أرومة آل بو فلاح وهم زعماء قبيلة بني ياس ويرجع تاريخهم في الحكم إلى 700 سنة تقريبا، ، ولا زالت أواصر هذا الحلف مستمرة.
في العصر الحديث حكم امارة أبو ظبي عدد من آل نهيان وهم:
تولي الشيخ زايد الحكم.
ما بين الفترة من 6 أغسطس، 1966 - 3 نوفمبر، 2004 تولى الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان الحكم للامارات العربية المتحدة بعد اتحاد الاكارات السبعة في دولة واحدة عام 1971. وقبل ذلك كان حاكم أمارة أبو ظبي بعد اخيه شخبوط بن سلطان آل نهيان.
وبعد مرور 5 سنوات على تسلم الشيخ زايد حكم أبو ظبي (عام 1966) اعلن عن تأسيسه دولة اتحادية مستقلة عام 1971، وذلك بعد اتحاد أبوظبي مع 5 إمارات، وهي: دبي، والشارقة، وعجمان، وأم القيوين، والفجيرة، ثم انضمت إليهم بعد أشهر إمارة رأس الخيمة، لتتكون بذلك دولة الإمارات العربية المتحدة الحديثة. ويعد الشيخ زايد أصغر أبناء الشيخ سلطان بن زايد بن خليفة آل نهيان الأربعة من الشيخة سلامة بنت بطي القبيسي
وبحسب المادة 51 من دستور دولة الإمارات العربية المتحدة فان ينتخب المجلس الأعلى للاتحاد، من بين أعضائه، رئيساً للاتحاد ونائباً لرئيس الاتحاد. ويمارس نائب رئيس الاتحاد جميع اختصاصات الرئيس عند غيابه لأي سبب من الأسباب . وتنحصر رئاسة دولة الإمارات العربية المتحدة في أبناء الشيخ زايد حكام امارة أبو ظبي.
تزوج الشيخ زايد ثمانية زوجات، وتحمل كل منهم لقب الشيخة وتتولى عددا من المناصب في المارات التي تختص بالمرأة. وهن:
القائمة التالية تضم أبناء الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان مؤسس الإمارات العربية المتحدة من الذكور والإناث. والذين يبلغ عددهم 19 شاب من الذكور و11 من الإناث، ويتولون عددا من المناصب المهمة في دولة الامارات
مكسيم سيرغيفيتش خرامتسوف (بالروسية:Максим Сергеевич Храмцов؛ من مواليد 12 يناير 1998) ، يُعرف أحيانًا باسم خرامتكوف ، وهو رجل روسي يمارس رياضة التايكوندو فاز بميداليات ذهبية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2020 وبطولة العالم للتايكوندو 2017.
تدرب في البداية في الكاراتيه ، ولكن في عام 2011 تغير إلى التايكوندو لأنه أراد المنافسة في الأولمبياد.
الرسم المعماري أو رسم العمارة هو شكل من أشكال الرسم حيث ينصب معظم التركيز على الهندسة المعمارية ، بما في ذلك المناظر الخارجية والداخلية. بينما كانت العمارة موجودة في العديد من اللوحات والإضاءات المبكرة ، فقد تم استخدامها بشكل أساسي كخلفية أو لتوفير إنسجام للوحة. في عصر النهضة، استخدمت العمارة للتأكيد على وجهة نظر وخلق شعور من العمق، كما فعل الفنان مازاتشو عند رسمه لوحة "الثالوث الأقدس" منذ 1420.
في الفن الغربي ، تم تطوير الرسم المعماري كنوع مستقل في القرن السادس عشر في فلاندرز وهولندا ، ووصل إلى ذروته في الرسم الهولندي في القرنين السادس عشر والسابع عشر. في وقت لاحق ، تم تطويره كواحد من أدوات الرسوم الرومانسية، على سبيل المثال ، أصبحت مناظر الآثار تحظى بشعبية كبيرة.ونجد أن الفن النوعي مرتبطا جدا بالوهم المعماري والخداع البصري وخاصة لوحات السقف ثلاثية الأبعاد الخادعة للبصروالمظاهر المدنية(مناظر المدينة).
فنانون غربيون متخصصون في الرسم المعماري.
شهد القرن السادس عشر تطور الرسم المعماري كنوع منفصل في الفن الغربي. كانت المراكز الرئيسية في هذه الفترة هي فلاندرز وهولندا. كان أول رسام معماري مهم هو الهولندي هانز فريدمان دي فريس (1527-1607) ، الذي كان مهندسًا معماريًا ورسامًا. ومن بين طلابه ، في كل من فلاندرز وهولندا ، أبنائه سالومون و باول و هندريك فان ستينويج الأول . من خلالهم ، تم تعميم هذا الفن النوعي وقد حولت عائلته وطلابه هذا الفن إلى أحد المجالات الرئيسية لرسومات العصر الذهبي الهولندي .
في القرن السابع عشر ، أصبح الرسم المعماري أحد الأنواع الرائدة في العصر الذهبي الهولندي ، جنبًا إلى جنب مع رسم البورتريه والمناظر الطبيعية. من بين الرسامين الهولنديين البارزين من هذا النوع:
اللوحات المعمارية، وما يتصل بها من مناظر مصورة (vedute) أو مناظر المدينة، و قد كانت شعبية خاصة في القرن ال18 إيطاليا. هناك فن نوعي آخر ارتبط ارتباطًا وثيقًا بالرسم المعماري وهو كابريشيو (Capriccios)، حيث الخداع البصري والتركيز على الهندسة المعمارية الخيالية.
اللوحة المعمارية الصينية.
في الصين ، كانت اللوحة المعمارية تسمى " jiehua " ، وكان يُنظر إليها بشكل أساسي على أنها نوع أدنى من اللوحات. من أشهر أساتذة هذا النوع رسام القرن العاشر جو شانج شو و وانج زنبنج الذان كانا نشطين حوالي عام 1300.
الفرق بين فن الرسم المعماري والرسم المعماري الهندسي.
فن الرسم المعماري يهتم بتصوير ورسم مبنى موجود أو متخيل ويعد شكلا من أشكال فن الحياة اليومية والغرض منه فني لإيصال فكرة أو تخليد ذكرى.
أما الرسم الهندسي المعماري يقوم من خلاله المهندس المعماري بانشاء تصميم لمبنى جديد بغرض عرض الفكرة وتنفيذها على أرض الواقع لبناء مبنى ما.
لم أغني لأبي أبدًا (بالإنجليزية: I Never Sang for My Father) فيلم دراما موسيقي أمريكي لعام 1970، أنتج الفيلم وأخرجه جيلبرت كيتس، وقام روبرت أندرسون بكتابة السيناريو من مسرحية برودواي لعام 1968 التي تحمل نفس العنوان. يروي الفيلم قصة أستاذ جامعي أرمل يشعر بأنه يهيمن عليه والده المسن، ومع ذلك لا يزال يشعر بالندم على خطته لتركه عندما يتزوج وينتقل إلى كاليفورنيا. قام بالبطولة ميلفين دوغلاس وجين هاكمان ودوروثي ستكني.
ترشح الفيلم لجوائز الأوسكار لأفضل ممثل في دور رئيسي (ميلفين دوغلاس)، وأفضل ممثل في دور مساند (جين هاكمان)، وأفضل كتابة سيناريو من مصدر آخر (روبرت أندرسون).
صدر الفيلم إلى دور العرض الأمريكية في 18 أكتوبر 1970.
ملفين دوغلاس: في دور توم جاريسون (الأب)
جين هاكمان: في دور جين جاريسون (الابن)
إستل بارسونز: في دور أليس (الشقيقة)
دوروثي ستكني: في دور مارغريت جاريسون (الأم)
إليزابيث هوبارد: في دور الدكتورة مارغريت "بيجي" ثاير
لوفلادي باول: في دور نورما
دانيال كيز: في دور دكتور مايبيري
كونراد باين: في دور القس سام بيل
جون ريتشاردز: في دور مارفن سكوت
نيكي كونسلمان: في دور النادلة
كارول بيترسون: في دور الممرضة رقم 1
سلون شيلتون: في دور الممرضة رقم 2
جيمس كارين: في دور السيد تاكر (مدير بيت المسنين)
جين ويليامز: في دور دكتور جنسن (مدير مستشفى الولاية)
يلتقي الأستاذ الجامعي جين جاريسون (جين هاكمان)، في المطار، بوالديه العائدين من فلوريدا، وبعد أن يصطحبهم إلى البيت، يأخذهم لتناول العشاء. يقضي جين المساء معهم في البيت. كانت انتقادات والده، توم، تدور في ذهنه وهو يقود سيارته إلى البيت. يبحث جين عن العزاء في أحضان عشيقته، التي تتوق لعلاقة أكثر جدية معه. تصاب والدته مارجريت، بعد فترة وجيزة، بنوبة قلبية وتدخل المستشفى. يذهب جين لزيارتها في المستشفى حيث يجد والده يسير في غرفة الانتظار، ويطلب منه الذهاب معه إلى نادي الروتاري، بالرغم من أن جين كان يتوقع أن يظل الوالد بجوار والدته طوال فترة مرضها.
تموت مارغريت، ويساعد جين والده في شراء تابوت، وتصل شقيقته أليس بدون زوجها وأولادها وتشرح لجين حالة والدهم الصحية حيث ان ذاكرته آخذة في الضعف ويحتاج لرعاية دائمة إما في دار لرعاية المسنين، أو بمساعدة مباشرة. تطرح الفكرة مع والدهم الذي يرفضها تمامًا. تثير المحادثة توترات قديمة حول حرمان أليس من الميراث بسبب زواجها برجل يهودي. تترك أليس شقيقها جين ليتعامل مع والدهم بما يراه. تصل بيغي، حبيبة جين، لزيارته، وتعرض الانتقال إلى نيويورك للعيش مع جين ووالده.
يتذكر جين وتوم معًا الأيام الخوالي أثناء مشاهدة الصور القديمة، ويظهر حب توم لابنه في حديثهما، ويسأل عن اللحن الذي اعتاد جين أن يغنيه له عندما كان صبيًا. يعترف جين بأنه لم يغني أبدًا لحن لوالده، لكن توم يتذكر عكس ذلك. يخبر جين توم أنه يفكر في الانتقال إلى كاليفورنيا ليقيم مع بيجي، حيث ان لديها عملها الناجح كطبيبة أمراض النساء. يغضب توم من الفكرة، ويشعر بالوحدة. يترك جين المنزل مع بيغي ولا يعود أبدًا.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييماً مقداره 100% بناءاً على آراء 9 نقاد.
لخص الناقد المعروف روجر إيبرت الفيلم في مراجعته قبل أن يختتم بالقول: "هذه الحبكة العارية بالكاد تعطي أي تلميح لقوة هذا الفيلم. لقد ذكرت شيئًا من موضوعه، لكن لا شيء تقريبًا عن طريقة الكتابة والاتجاه، ولكن تجتمع كل الاسباب معًا لإنتاج واحد من أكثر الأفلام البشرية التي لا تُنسى التي يمكنني تذكرها".
كان فنسنت كانبي، في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز، أقل مجاملة بكثير، حيث كتب: "الفيلم يلحق الضرر بالروح البشرية بالطريقة التي يطلب فيها التعاطف مع الأشخاص الصغار والمسطحين، مثل الشخصيات الكوميدية، بدون حلاوة، بدون خيال، بدون أي احتياطي مشتبه به من العواطف. في الواقع، يكاد يكون الأمر سخيفًا عندما تدرك أنه بدون أي مشكلة صادقة، سواء كانت نفسية أو اقتصادية".
جوائز الاوسكار، الولايات المتحدة الأمريكية 1971: ترشح لجائزة أفضل ممثل في دور رئيسي (ميلفين دوغلاس)، وترشح لجائزة أفضل ممثل في دور مساند (جين هاكمان)، وترشح لجائزة أفضل كتابة سيناريو من مصدر آخر (روبرت أندرسون).
غولدن غلوب، الولايات المتحدة الأمريكية 1971: ترشح لجائزة أفضل فيلم دراما، وترشح لجائزة أفضل ممثل في فيلم دراما (ملفين دوغلاس).
جوائز لوريل 1971: ترشح لأفضل أداء درامي للرجال (ملفين دوغلاس) المركز الخامس.
المجلس الوطني للمراجعة، الولايات المتحدة الأمريكية 1971: فاز كواحد من أفضل عشرة أفلام.
جوائز دائرة نقاد السينما في نيويورك 1970: ترشح لجائزة أفضل ممثل في دور رئيسي (ميلفين دوغلاس).
نقابة الكتاب الأمريكية بالولايات المتحدة 1971: فاز بجائزة أفضل كتابة سيناريو من مصدر آخر (روبرت أندرسون).
https://www.playbill.com/vault لم أغني لأبي أبدا (فيلم)
https://www.imdb.com/title/tt0065872/ لم أغني لأبي أبدا (فيلم)
https://www.allmovie.com/movie/v24121 لم أغني لأبي أبدا (فيلم)
https://www.rottentomatoes.com/m/i_never_sang_for_my_father لم أغني لأبي أبدا (فيلم)
https://www.tcm.com/tcmdb/title/25979/i-never-sang-for-my-father#overview لم أغني لأبي أبدا (فيلم)
مرتضى بن عبد الحسين بن باقر آل ياسين (27 يونيو 1894 - 5 يناير 1978) فقيه جعفري وشاعر عراقي. ولد في الكاظمية ونشأ بها على والده، وقرأ مقدماته الأولية فيها، ثم في النجف حيث حضر الأبحاث العالية على علماءها حتى نال مرتبة الاجتهاد. تصدر للتدريس وتخرج عليه الكثير. تزعم حركة «جماعة العلماء» في النجف سنة 1379. له عدة مؤلفات وتعليقات وديوان أشعار،‌ أغلبهم مخطوطة. توفي في النجف عن 87 عامًا.
هو مرتضى بن عبد الحسين بن باقر بن محمد حسن آل ياسين الكاظمي النجفي، وأمه هي بنت هادي الصدر. ولد يوم 24 ذو الحجة 1311/ 27 يونيو 1894 في الكاظمية ونشأ بها. تلقى علومه الإسلامية فيها ثم التحق بالحوزة العلمية في النجف، فأخذ عن جملة من فقهاء، منهم: أخيه محمد رضا، ومحمد حسين النائيني، وأبو الحسن الأصفهاني. &lt;br&gt;
رجع إلى الكاظمية، ثم اتجه مدة إلى كربلاء فكانت له حلقة بحث واسعة، وبعد وفاة أخيه محمد رضا سنة 1370 هـ/ 1951 م عاد إلى النجف، وتصدر للتدريس واشتغل بالتأليف والبحث. استخلف أخوه في إمامة الجماعة في العتبة العلوية ورجع إليه بالتقليد جملة من مقلدي أخيه. أسس «جماعة العلماء» وهي حركة دينية في النجف سنة 1379 هـ/ 1959 م لمواجهة الشيوعية مع جماعة من فقهاء، منهم إسماعيل الصدر، ومحمد باقر الصدر، ومحمد جمال الهاشمي، ومحمد رضا المظفر، ومحمد تقي بحر العلوم، وموسى بحر العلوم، وإبراهيم الكرباسي وغيرهم الكثير. &lt;br&gt;
تخرج عليه الكثير من العلماء، ومنهم: ابن أخته محمد باقر الصدر، وإسماعيل الصدر، ومحمد حسن آل ياسين، ومحمد مھدي الآصفي، ومحمد علي شرف الدين، ومحمد رضا شرف الدين، ومحمد حسن آل ياسين وغيرهم. وصفه محمد هادي الأميني في معجمه &lt;br&gt;
توفي في النجف عند غروب يوم 26 محرم 1398/ 5 يناير 1978 ودفن في مقبرة الأسرة. وله ثلاثة أولاد هم علي، وعبد الرسول، وجعفر.
سجل في شعره الكثير من الأحداث الإسلامية، ثم ابتعد عن نظم الشعر مع تقدم عمره وانشغاله بالشؤون الدينية. جاء عنه في معجم البابطين
من مؤلفاته مطبوعة:
مناظر المدينة أو مناظر الحضر في الفنون المرئية ، يعد منظر المدينة (المناظر الحضرية) تمثيلًا فنيًا، مثل لوحة أو رسم أو طباعة أو صورة فوتوغرافية ، للجوانب المادية لمدينة أو منطقة حضرية . إنه المقابل الحضري للمناظر الطبيعية . "يعتبر مناظر الحضر" مرادفًا تقريبًا "لمناظر المدينة، على" الرغم من أنه ينطوي على نفس الاختلاف في الحجم والكثافة الحضرية (وحتى الحداثة) الضمني في الاختلاف بين الكلمتين " "مدينة"" و " "حضر"" . في التصميم الحضري ، تشير المصطلحات إلى تكوين الأشكال المبنية والفضاء الخلالي.
تاريخ مناظر المدينة في الفن.
من القرن الأول الميلادي، توجد لوحة جدارية في حمامات تراجان في روما تصور منظرًا من الأعلى لمدينة قديمة. في العصور الوسطى، ظهرت مناظر المدينة كخلفية للصور والمواضيع التوراتية. من القرن السادس عشر حتى القرن الثامن عشر، تم عمل العديد من المطبوعات والنقوش على الألواح النحاسية لإظهار المدن من منظور عين الطائر . كانت وظيفة هذه المطبوعات هي توفير نظرة عامة على الخريطة.
في الصين القديمة، تقدم االوحات الملفوفة مثل قينج مينج شانج تو منظرًا بانوراميًا للمدن المصورة.
في منتصف القرن السابع عشر، أصبح منظر المدينة نوعًا مستقلاً في هولندا . في كتابه المشهورمشاهد مدينة دلفت في 1660-1661 كان فيرمير قد رسم صورة دقيقة جدا من مدينة دلفت . أصبحت مدن مثل أمستردام وهارلم ولاهاي أيضًا موضوعات شهيرة للوحات. حذا الرسامون من دول أوروبية أخرى (مثل بريطانيا العظمى وفرنسا وألمانيا ) حذو هولندا. كان القرن الثامن عشر فترة مزدهرة لرسم مناظر المدينة في البندقية ( كاناليتو ، غواردي ).
في نهاية القرن التاسع عشر، ركز الانطباعيون على جو وديناميكيات الحياة اليومية في المدينة. كما أصبحت مناطق الضواحي والمناطق الصناعية ومواقع البناء وساحات السكك الحديدية موضوعات لمناظر المدينة. خلال القرن العشرين، أصبح الاهتمام مركزًا على الفن التجريدي والمفاهيمي، وبالتالي انخفض إنتاج مناظر المدينة. ابتكر الرسام الأمريكي إدوارد هوبر ، الذي ظل مخلصًا للرسم التصويرية، صورًا مثيرة للاهتمام للمشهد الأمريكي. مع إحياء الفن التشكيلي في نهاية القرن العشرين، عادت مناظر المدينة. رسامو مناظر المدينة الأحياء المشهورون هم راكسترو داونز و أنطونيو لوبي غارسيا و ريتشارد إيستس . ابتكرت الفنانة الأمريكية إيفون جاكيت مناظر المدينة الجوية.
السيّد موسى بن جعفر بن محمد بحر العلوم (يونيو 1909 - 28 يناير 1977) (جمادى الآخرة 1327 - 8 صفر 1397) فقيه جعفري وشاعر عراقي. ولد في النجف. تلقى تعليمه الأولى على والده، ثم التحق بالمدارس الرسمية وتخرج فيها. درس العلوم الدينية والمقدمات والسطوح على جملة من علماء عصره. عمل إمامًا في مسجد الكوفة ومدرسًا دينيًا. نشر شعره في الصحف العراقية، وأشتهر بأدب التاريخ وشارك في تأسيس جمعية الرابطة الأدبية في النجف. له ديوان شعر وتعليقات فقهية وتقريرات أساتذته في علمي الأصول والفقه. توفي في مسقط رأسه عن 68 عامًا.
هو موسى بن جعفر بن محمد بن محمد تقي بن رضا بن محمد مهدي بحر العلوم الطباطبائي. ولد في النجف في شهر جمادى الآخرة سنة 1327/ يونيو 1909 ونشأ فيها. عاش منذ السنة السابعة‌ برعاية‌ عمه علي إذ توفي والداه في سنة واحد، وأدخله المدرسة الابتدائية. وبعد تخرجه انضم إلى حلقات الدراسة‌في مسجد الهندي، فأخذ عن جملة من فقهاء، منهم: محمد تقي بحر العلوم، ومحمد رضا المظفر، وحميد ناجي. ثم حضر أبحاث محسن الحكيم، وحسين الحلي، وحسن الموسوي البجنوردي، ومحمد علي الجمالي، وضياء الدين العراقي، وأبو القاسم الخوئي وغيره.&lt;br&gt;
عيّن إمامًا للجماعة في مسجد الكوفة لسنوات العديدة، ولم يبرح ذلك حتى وفاته في النجف يوم 8 صفر 1397/ 28 يناير 1977، ودفن فيها بمقبرتهم الخاصة. وأعقب أبناءًا وأحفادًا، أبرزهم جعفر.&lt;br&gt;
شارك في تأسيس جمعية الرابطة الأدبية في النجف، وكان مؤسسًا كذلك لجمعية منتدى النشر الذي كان محاسبًا لها، وكانت في البداية تعقد جلساتها في‌ بيته لمدة سنتين. وكان له حضور بارز في‌ الحركة الأدبية والثقافية في النجف. نشر شعره في الصحف العراقية، وأشتهر بأدب التاريخ. جاء في معجم البابطين عنه .
دولة أوروغواي الشرقية كانت الدولة السلف لجمهورية أوروغواي الشرقية الحالية. أُعطي هذا الاسم للبلاد من خلال أول دستور صدر في 28 يونيو 1830 وأدى اليمين من قبل الشعب في 18 يوليو من نفس العام.
تم تثبيت الجمعية في سان خوسيه في 22 نوفمبر 1828. ترأس خايمي دي زودانيز لجنة الدستور والتشريع، وتألفت أيضًا من خوسيه إلوري (سكرتير)، ولويس ب. كافيا، وكريستوفر إتشيفاريارزا، وسولانو غارسيا. الأعضاء الآخرون في الجمعية الذين شاركوا بشكل بارز في صياغة الدستور هم ميغيل باريرو، وخوان بينيتو بلانكو، وأليخاندرو تشوكارو، ولازارو جاديا، ورامون ماسيني، وخوان ماريا بيريز، ولورينزو جوستينيانو بيريز. تم تقديم عمل اللجنة إلى الجمعية في 6 مايو 1829 وقد وافقت عليها في 3 سبتمبر 1829.
اتخذ قرار تسمية الدولة الجديدة من قبل الجمعية في جلسة 7 مايو 1829. اقترحت لجنة الدستور والتشريع اسم "دولة مونتفيديو". صرح لازارو جاديا أن الاسم لا يبدو مناسبًا له لأنه لا يشمل كل شيء باستثناء جزء من الدولة، وهذا التمييز يمكن أن يجعل الإدارات الأخرى تشعر بالغيرة. واقترح الاسمان البديلان دولة الأرجنتين الشمالية (Estado Nord Argentino) ودولة أوروغواي الشرقية (Eastern State of Uruguay)، وقد اختير الاسم الأخير.
كان أول رئيس للدولة والحكومة هو خوسيه روندو، الذي عينه اجتماع الجمعية التأسيسية والتشريعية العامة في فلوريدا، بالإجماع، كحاكم مؤقت وقبطانًا عامًا. أدى خوسيه روندو اليمين في 22 ديسمبر 1828 أمام مجلس النواب الذي كان يعمل في ذلك الوقت في كانلونيس واستقال في 17 أبريل 1830 بعد الموافقة على الدستور.
ومع أن هذا هو اسم الدولة الجديدة، فقد تم استخدام اسم "جمهورية أوروغواي الشرقية" في عدة معاهدات. على سبيل المثال، في معاهدة التحالف الهجومي والدفاعي الذي تم الاحتفال به بين البرازيل والأوروغواي وإنتري ريوس في مونتيفيديو في 29 مايو 1851، حيث ورد في مادتها الأولى أن "صاحب الجلالة إمبراطور البرازيل، جمهورية أوروغواي الشرقية ودولة إنتري ريوس هم في تحالف هجومي ودفاعي من أجل الحفاظ على الاستقلال وتهدئة أراضي الجمهورية نفسها".
كما ورد الاسم في معاهدة السلام والصداقة والتجارة والملاحة، التي تم الاحتفال بها في بارانا في 7 مارس 1856 بين الكونفدرالية الأرجنتينية وإمبراطورية البرازيل، (المادة 3) أن "الطرفين المتعاقدين الساميين (...) يؤكدان ويصدقان على الالتزام بالدفاع عن استقلال وسلامة جمهورية أوروغواي الشرقية...".
الحدود مع البرازيل.
تم تحديد الحدود بين دولة أوروغواي الشرقية والبرازيل بشكل نهائي في معاهدة الحدود الموقعة في 12 أكتوبر 1851. ومع ذلك، فإن المعاهدة المذكورة لها تاريخ من الجدل وتنوعت الحدود الأصلية بشكل أساسي لصالح البرازيل. السوابق الأولى هي ما يسمى بـ"معاهدة عمود الإنارة" الموقعة في 30 يناير 1819 من قبل خوان فرانسيسكو جيرو وخوان خوسيه دوران، مستشار مونتيفيديو كابيلدو مع المملكة المتحدة للبرتغال والبرازيل والغرب، التي غزت المنطقة الشرقية. بموجب هذه المعاهدة، تم التنازل عن سيادة البعثات الشرقية للبرازيل، مقابل إقامة منارة في ميناء مونتيفيديو. تم استرداد الأراضي التي تم التنازل عنها هناك جزئيًا لاحقًا خلال حرب السيزبلاتين (1825-1828). كانت الحدود الشمالية المطالب بها، إلى الشمال، منابع ريو نيغرو (بما في ذلك مدينة باخي أو "فاليس")، وإلى الشمال الشرقي نهر بيراتيني، ونهر إيبيكوي في الشمال الغربي.
في عام 1820، عينت المملكة المتحدة للبرتغال والبرازيل والغرب كارلوس فيديريكو ليكور قبطانًا عامًا وحاكمًا للأراضي التي تم غزوها في المقاطعة الشرقية، غيرت اسمها إلى مقاطعة سيسبلاتينا (مما أدى إلى افتراض أن البرتغاليين كانوا يسعون لإنشاء ترانسبلاتينا مقاطعة في بوينس آيرس). أعلنت حامية مونتيفيديو، التي أنتجت استقلال البرازيل، عن ولائها لملك البرتغال. لكن ليكور، بعد أسابيع قليلة من الشكوك، قرر إعلان نفسه من رعايا لبيدرو الأول إمبراطور البرازيل. تم إضفاء الطابع الرسمي على هذا الوضع في عام 1821 عندما صوت مؤتمر أوروغواي، ما يسمى بكونغرس سيسبلاتينو، على دمج مقاطعة سيسبلاتينا في تلك الإمبراطورية.
وضع قانون التأسيس حدود المقاطعة الجديدة. كانت الحدود التي تم وضعها كالتالي؛ من الشرق: المحيط الأطلسي؛ من الجنوب ريو دي لا بلاتا، وإلى الغرب نهر الأوروغواي، وإلى الشمال نهر كوريم حتى شفرة سانتا آنا. في هذا القانون، تم ضم الأراضي التي تنتمي تقليديًا إلى باندا أورينتال، مثل البعثات الشرقية، نهائيًا إلى ولاية ريو غراندي دو سول.
في عام 1851، تم إبرام المعاهدة الأساسية بشكل غير مواتٍ لأوروغواي من قبل حزب كولورادو بسبب الحاجة إلى الحصول على مساعدة عسكرية واقتصادية من البرازيل. في وقت توقيع المعاهدة، كانت الأوروغواي قد خرجت لتوها من حرب أهلية، عُرفت باسم الحرب العظمى. تخلى كلا البلدين عن مطالبات معينة ؛ تخلت أوروغواي عن الحدود المنصوص عليها في قانون التأسيس لعام 1821 والتي أشارت إلى معاهدة سان إلديفونسو لعام 1777، والبرازيل إلى اتفاقية كابيلدو-ليكور. بالإضافة إلى ذلك، تم وضع "الحيازة الجارية" كأساس لتنظيم الحدود، والتي تألفت من حقيقة أن كلا الدولتين ستستمران في حيازة الأراضي التي تمتلكانها بالفعل. تم التوقيع على سلام الحرب العظمى في 8 أكتوبر 1851. وفقًا للاتفاق، كانت أوروغواي تحت سيطرة حكومة الدفاع، التي وعدت بالدعوة إلى انتخابات في أقرب وقت ممكن.
كما نصت المعاهدة على استثناءات من الحيازة الجارية، بحكم حقيقة أن بعض المالكين البرازيليين في المنطقة الحدودية لديهم مصلحة في الاستمرار تحت السيادة البرازيلية، رغم بقائهم في أراضي أوروغواي. لذلك، تم تحديد ثلاث مناطق داخل أراضي أوروغواي ستظل تحت السيادة البرازيلية: رينكون دي أرتيغاس ورينكون دي سانتا فيكتوريا وترابيثيو دي باييه (Trapecio de Bagé). كما كانت الجزر الواقعة عند مصب نهر كوريم، بما في ذلك الجزيرة البرازيلية، تحت السيادة البرازيلية والتي اعترضت عليها أوروغواي في عام 1928 بأنها لا تقع جغرافيًا عند المصب، بل على نهر الأوروغواي، وبالتالي لا ينبغي أن تكون برازيلية. تم أيضًا إنشاء الملاحة الحصرية للبرازيل في ميرين لاجون ونهر جاغواراو، وتم التنازل عن مساحة نصف فرسخ على أحد ضفاف نهر سيبولاتي إلى البرازيل، لغرض بناء ميناء.
نجح الدبلوماسي أندريس لاماس في جعل الإمبراطورية البرازيلية ملتزمة بالتدخل في الصراع لصالح حكومة الدفاع. مع التوقيع على المعاهدة، دفع أندريس لاماس، نيابة عن أوروغواي، ثمنًا باهظًا للتدخل المطلوب. بالإضافة إلى معاهدة الحدود، تضمنت الاتفاقية أربع معاهدات أخرى: "التحالف، والإغاثة، والتجارة والملاحة، والتسليم". بالنسبة لهم، سمحت أوروغواي بمشاركة القوات العسكرية البرازيلية في نزاعاتها الداخلية بناءً على طلب "الحكومة الشرعية" للبلاد، وحصلت على قرض بقيمة 138 ألف باتاكون واعترفت، في المقابل، بديون حرب قدرها 300 ألف كضمان حيث قد وافقت على دفعها لتصريف إيراداتها العامة، وأعلنت أن الملاحة في نهر الأوروغواي وروافده مجانية، وقبلت حظر فرض ضرائب على تصدير لحوم البقر والماشية الحية إلى البرازيل، واضطرت إلى إعادة عبيد البرازيل الذين هربوا ولجأوا إلى الجمهورية.
تعامل تأريخ حزب البيض مع أولئك الذين دعموا الدفاع عن مونتيفيديو بقسوة شديدة، متهمًا إياهم ببيع نصف البلاد لإنقاذ مصالحهم. من ناحية أخرى، قام مؤرخو حزب كولورادو بتمجيد "الحكومة الدفاعية" التي وصفت نفسها بأنها "منقذ الاستقلال الوطني" في مواجهة الادعاءات الموسعة لخوان مانويل دي روساس واتهام مانويل أوريبي بـ"الخائن". اعتقد رجال حكومة سيريتو أنهم كانوا يدافعون عن السيادة الوطنية في مواجهة الوجود الأجنبي المستمر وأثاروا "القضية الأمريكية"، المعادية للإمبريالية والقومية. اعتقد أولئك الذين ينتمون لحكومة الدفاع أنهم يمثلون قضية الحرية والحضارة في مواجهة ما أسموه "بربرية" الالزعماء، حتى أولئك الذين ساندوهم مؤقتًا. في الأطلس العام الجديد لميتشل الذي نشره أوغسطس ميتشل الابن، نجل الجغرافي الأمريكي إس.أوغسطس ميتشل، في عام 1860 يمكننا أن نرى ما هي الحدود قبل توقيع معاهدة 1851.