CALM/arwiki huggingface dataset:
حصل فستنغر على درجة بكالوريوس العلوم من جامعة سيتي كولدج في نيويورك (City College of New York) في 1939، وواصل حتى نال درجة الدكتوراه في علم النفس من جامعة أيوا في 1942، حيث درس على يد كيرت ليفين، وهو رائدٌ آخر في علم النفس الاجتماعي. وعلى مدار حياته العملية، كان فستنغر عضو هيئة التدريس في كل من جامعة أيوا، وجامعة روشستر، ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT)، وجامعة مينيسوتا، وجامعة ميتشيجان، وجامعة ستانفورد، والمدرسة الحديثة للبحث الاجتماعي (New School for Social Research).
ولِدَ ليون فستنغر لأبوين مهاجرين عصاميين من أصول روسية-يهودية، وهما أليكس فستنغر (يعمل بالزخرفة) وسارة سولومن في بروكلين، نيويورك، وقد دخل مدرسة البنين الثانوية وحصل على بكالوريوس العلوم من جامعة سيتي كولدج في نيويورك في 1939. ثم نال درجة الدكتوراه في علم النفس من جامعة أيوا في 1942 بعد إتمام دراسته على يد عالم النفس البارز كيرت ليفين، الذي عمل على الوصول إلى "نظرية المجال"في علم النفس (قياسًا على الفيزياء) للرد على النماذج الميكانيكية لمختصين في علم النفس السلوكي. وفي نفس العام، تزوج فستنغر من عازفة البيانو ماري بالو التي أنجب منها ثلاثة أبناء (كاثرين، وريتشارد، وكيرت)
في عام 1945، قام ليفين بتأسيس مركز بحوث ديناميكية الجماعات في معهد ماساتشوستس للتقنية (MIT) وتبعه فستنغر الذي أصبح أستاذًا مساعدًا. تُوفيّ ليفين في 1947 وصار فستنغر أستاذًا مشاركًا في جامعة ميشيغان، حيث كان مدير برنامج مركز بحوث ديناميكية الجماعات.
وفي 1951، أصبح أستاذًا في علم النفس في جامعة مينيسوتا. لقد جاء كتابه "أساليب بحثية في العلوم السلوكية" عام 1953 (بمشاركة دانييل كاتز) ليؤكد على الحاجة إلى وجود متغيرات يتم التحكم بها جيدًا في التجارب المعملية، حتى وإن كان ذلك يعني خداع المشاركين بها.
في 1955، انتقل فستنغر إلى جامعة ستانفورد. وأخيرًا، صار أستاذًا في علم النفس عام 1968 في المدرسة الحديثة للبحوث الاجتماعية في نيويورك (التي يرأسها الأستاذ هرمان شتاودنغر) (Hermann Staudinger). وفي العام التالي، تزوج ثانيةً من ترودي برادلي، وهي أستاذ بكلية الخدمة الاجتماعية في جامعة نيويورك. ولم يكن لديهما أطفال.
كانت إسهامات فستنغر في علم النفس الاجتماعي عظيمة جدًا حتى أن رابطة علماء النفس الأمريكيين قدرت أعماله ومنحته جائزة "التميز في البحث العلمي" في عام 1959.
يمكن أن تفسر نظرية التنافر المعرفي لفستنغر العواقب النفسية للتوقعات غير المؤكدة. وتم نشر أولى حالات التنافر في كتاب "عندما تخفق النبوءة" (لفستنغر وآخرون 1956) (Festinger et al). 1956). ثم قرأ فستنغر وزملاؤه مقالًا مشوقًا في الجريدة بعنوان "نبوءة من كوكب كلاريون إلى المدينة: الفرار من الفيضان" ("Prophecy from planet clarion call to city flee that flood").
وقد رأى فستنغر وزملاؤه أن تلك الحالة ستؤدي إلى حدوث التنافر حينما تخفق النبوءة. وقد قاموا بـملاحظة المجموعة ودونوا النتائج، مما أكد توقعاتهم.
إن التنافر المعرفي هو حالة تحفيزية تنتج عن وجود صراع بين الأهداف، والمعتقدات، والقيم، والأفكار، أو الرغبات. ويختلف الانزعاج طبقًا لأهمية المسألة في حياة الشخص، والتغير الذي يحدث في التناقض بين المعتقدات/الأفكار، والرغبات/الاحتياجات. ويؤدي هذا الانزعاج إلى "حالة قيادية" حيث يشعر الفرد بحاجة إلى إنهاء التنافر. لكي يزول ذلك الانزعاج، يجب أن يتخذ الشخص قرارًا بتغيير سلوكه أو تغيير معتقداته حتى يحدث التوافق بين المتغيرات.
كان صاحب نظرية التنافر المعرفي هو ليون فسنتجر ويرى استناداً إلى فكرة * الاتزان النفسي * أن الإنسان عندما يقع تحت تأثير أفكار متنافرة، فإنه يتولد داخله نوع من التوتر من شأنه إحداث تغيير لإزالة هذا التنافر والعودة بالشخص مرة أخرى إلى حالة التوازن والتآلف المعرفي .وهذا التغيير يعبر عن نفسه في صورة تعديل في افكار الشخص أو حتى في سلوكه أو في عنصر أو أكثر من عناصره المعرفية التي يحملها، وقد يلجأ الشخص إلى التقليل من أهمية الأفكار المتضاربة في نظر نفسه، كل هذا لإزالة حالة التوتر أو التقليل منها. يرى فستنجر أن التنافر في المعرفة ينشأ نتيجة أحد الأسباب التالية:
-اولا: وجود تعارض أو عدم اتفاق منطقي، ويحدث ذلك حين تعتمد معلومة ما على معلومة أخرى بشكل منطقي.نفترض مثلاَ بأن كل الناس غير خالدين، ولكننا نؤمن في نفس الوقت بأننا سنعيش أبداَ . في هذه الحالة ينطوي عنصري المعرفة، الفناء والحياة الخالدة، على تنافر لأنهما لا يتفقان منطقياَ .ثانيا: الأنماط الثقافية الشعبية المقبولة لدى عامة الناس، لأنها تعكس وجهات النظر الأخلاقية للجماعة .. مثل : ضرورة توقير الطالب لأستاذة .ثالثا: وجود تعارض بين الرأي والسلوك، فقد يؤمن الشخص بأهمية التصويت الانتخابي، ولكنه لا يمارس ذلك عند أوقات الانتخابات .رابعا: الخبرات السابقة، فإذا وضعنا يدنا على النار وشعرنا بالألم، سيحدث تنافر لان تجاربنا السابقة جعلتنا نؤمن بأن الإمساك بالنار مؤلم .وعندما نحاول تقليل التنافر المعرفي، فإن القاعدة الأساسية هي أن نختار أسهل السبل ونحاول أن نغير الأمور الضعيفة المقاومة للتغيير .
يوجد أربع مواقف اتصالية لحالة التنافر المعرفي:
1- موقف اتخاذ القرار :يرى الباحث ليون فستنجر أن التنافر ينشأ نتيجة لاتخاذ القرار، على سبيل المثال : إذا كنا نختار سيارة من سيارتين، سيحدث التنافر لأننا نبحث عن الخصائص الجذابة في السيارة التي لم نختبرها، ونشعر للأسف بسبب الجوانب السلبية في السيارة التي اخترناها .ويتأثر التنافر الذي يتولد نتيجة لاتخاذ القرار بثلاث عوامل :أولا:أهمية القرار فكلما زادت اهمية القرار زاد التنافر . ثانيا: كلما زادت جاذبية البديل الذي لم يقع اختيارنا عليه يزداد التنافر .ثالثا: يحدث التنافر كلما كانت عناصر المعرفة متماثلة، فاتخاذ قرار الشراء بين سيارتين يؤدي إلى تنافر أقل من الاختيار بين شراء سيارة أو شقة سكنية .وتشير الأبحاث العلمية إلى أننا نبحث عن المعلومات التي تؤيد قرارنا ونبتعد عم المعلومات التي لا تؤيده .
2- موقف فرض الإذعان :يشير الموقف الذي ينطوي على فرض الإذعان إلى اضطرار الفرد للقيام بسلوك معين قد لا يفعله بإرادته أو مختاراً ولضمان قيام الفرد بهذا السلوك يتعرض عادة للضغط الذي يكون في شكل عقاب على عدم الخضوع والحصول على مكافأة نتيجة الإذعان والخضوع .
3- موقف التعرض للمعلومات :من الطرق التي يلجأ إليها الفرد لتقليل التنافر المعرفي هو التعرض الانتقائي للمعلومات، فالفرد يبحث عن الآراء التي تتفق مع أفكاره ويبتعد عن المعلومات التي تتنافر معها .
4- موقف التأييد الاجتماعي :حين يتفق الآخرون معنا في الرأي نشعر بالسعادة داخلياً , وحين يختلفون معنا لا نشعر بالراحة والاطمئنان، فالاتفاق مع الآخرين يقلل حالة التنافر، وعدم الاتفاق معهم يزيد التنافر .
ويتوقف قدر التنافر على العوامل التالية:
ا- أهمية الموضوع :فقدر التنافر الذي يسببه عدم الاتفاق حول موضوع هام .مثل : الشعور الوطني سيكون أكبر من التنافر الذي يسببه الاختلاف على نوع النادي الرياضي الذي نشجعه .ب - عدد الأشخاص الذي يتفقون أو يختلفون معنا في الرأي :فكلما زاد عدد المناصرين كلما قل التنافر .ج – مكانة الأشخاص الذين نتفق أو نختلف معهم في الرأي :فالاختلاف مع الأشخاص الذين نقدرهم سيخلق تنافرا أكثر من الاختلاف مع الذين لانهتم بهم .
أخيرا فأن الاستراتيجية الأساسية التي يلجأ إليها خبراء تنبني على عمليتين متلازمتين هما :1- تعريض الفرد أو الجمهور لأنواع من المعلومات والأفكار الجديدة التي تتنافر مع ما يحملونه من أفكار واتجاهات نفسية، والهدف من ذلك هو إثارة الإحساس بالبلبلة وعدم التوازن في أذهان الجماهير تمهيدا لتغيير الاتجاهات غير المرغوبة .2- معاونة الجمهور على الخروج من حالة عدم التوازن بتزويده بالمعلومات الجديدة التي تحقق هدف القائم بالاتصال .
وفقًا لنظرية المقارنة الاجتماعية لفستنغر، يكتسب الأشخاص معرفة الذات والوعي الذاتي من خلال مقارنة أنفسهم بالآخرين. حيث يفضل الأشخاص مقارنة أنفسهم بالآخرين في إطار متقارب جدًا، مثل: زملاء العمل، والأصدقاء، وأفراد الأسرة، وما إلى ذلك. وقد عرف فستنغر هذين النوعين من المقارنة على شكل مقارنات تصاعدية وأخرى منحدرة. تشمل المقارنة التصاعدية أشخاصًا يقارنون أنفسهم بآخرين أعلى منهم بشكلٍ من الأشكال. ومثال على ذلك: الشخص الذي يعاني من الاكتئاب عندما يقارن نفسه بشخص آخر سعيد عامةً. ورأى فستنغر أن هذا النوع من المقارنات قد يسوِّء الاضطرابات المزاجية مثل الاكتئاب، لأنه سوف ينظر إلى نفسه على أنه أقل من الآخرين، ومن ثمَّ، يشعر بالاكتئاب أكثر. أما المقارنة المنحدرة فهي تلك التي يقارن الشخص نفسه فيها بشخص آخر أقل منه. وكمثال على ذلك: عندما ينظر الشخص الذي بذل جهدًا كبيرًا ليحصل على المعرفة لأولئك الذين لا يملكونها على أنهم أقل منه منزلة. ويمكن لهذا النوع من المقارنة أن يفسر وهم العظمة لدى مرضى الفصام الذين يقومون دائمًا بعمل مقارنات منحدرة.
لويس مايلستون (سمي عند ميلاده ليب ميلستين) (30 سبتمبر، 1895 - 25 سبتمبر، 1980) هو مخرج أفلام أمريكي وروسي المولد. واشتهر بإخراج فيلميّ "الفارسان العربيان" (Two Arabian Knights) عام (1927) و"السكون التام في الجبهة الغربية" (All Quiet on the Western Front)(1930)، الذين حصلا على جوائز الأوسكار لـأفضل مخرج. وقام أيضًا بإخراج "الصفحة الأمامية" (The Front Page) عام (ترشيح 1931)، و"وفاة الجنرال في الفجر" (The General Died at Dawn) (1936)، "فئران ورجال" (1940) (Of Mice and Men)، "المحيط 11" (1960) (Ocean's 11)، و"التمرد على المنحة" (1962) (Mutiny on the Bounty).
ولد مايلستون في كيشينيف، في بيسارابيا، في الإمبراطورية الروسية (حاليًا كيشيناو)، في مولدوفا لأسرة ذات إرث يهودي. وانتقل إلى الولايات المتحدة في 1912 قبل الحرب العالمية الأولى بقليل. وقد شغل مايلستون عددًا من الوظائف قبل التجنيد في فيلق الإشارة بالولايات المتحدة، حيث عمل كمخرج مساعد في الجيش في ضبط الأفلام خلال الحرب. وفي 1919، أصبح مواطنًا مجنسا في الولايات المتحدة.
بعد الحرب، ذهب مايلستون إلى هوليوود، حيث عمل في البداية كمولِّف (مونتير)، ثم مخرج مساعد. وقام هوارد هيوز بترقية مايلستون إلى مخرج، وكان فيلم "الفارسان العربيان" (Two Arabian Knights) في عام 1928 أحد جهوده المبكرة، والذي جعله ينال الأوسكار في حفل أولى جوائز الأوسكار. كما أخرج "الجلبة (فيلم 1928)"، وهو ينتمي لبداية أفلام العصابات، وساعد هيوز أيضًا في إخراج ملحمته "ملائكة الجحيم" (Hell's Angels) (والذي لم ينل أي تكريم عليه).
فاز مايلستون بـجائزة الأوسكار لفيلم "السكون التام في الجبهة الغربية"، وهو ذو تعديل كبير لرواية إريك ماريا ريمارك المناهضة للحرب. وجاء فيلمه التالي، "الصفحة الأمامية"، ليأتي بـبن هيكت/تشارلز ماك أرثر إلى الشاشة. ومنحته ترشيحًا آخر للأوسكار. وتميزت أعماله خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي من خلال الاستخدام المضيء والتصويري للكاميرا الانسيابية. وخلال تلك الفترة، أخرج النسخة الأصلية من "فئران ورجال" (Mice and Men). وأخرج "نجم الشمال"(The North Star)، و"القلب البنفسجي" (The Purple Heart)، و"نزهة في الشمس" (A Walk in the Sun) خلال سنوات الحرب العالمية الثانية وفي نهايتها. وقد دافع عن محاربة ألمانيا النازية وإمبراطورية اليابان في تلك الأفلام. بعد الحرب، تم وضعه في القائمة السوداء للشك في أنه متعاطف مع فئةٍ ما. وترك البلاد هو وزوجته متجهًا إلى أوروبا بعدما انتظر انتهاء الشيوعية: وقام بإخراج أفلام قليلة هناك. كما أخرج أفلامًا أخرى في الولايات المتحدة قبل الذهاب إلى أوروبا، ولكن لم يكن لتلك الأفلام في فترة ما بعد الحرب نفس التأثير الذي أحدثته أعماله الأولى. وعمل في التليفزيون على نطاقٍ واسع منذ بداية خمسينيات.
عاد مايلستون إلى الولايات المتحدة لإخراج المزيد من الأفلام: فيلم "المحيط 11" حيث قام بالبطولة فريق Rat Pack الذي ضم فرانك سيناترا ودين مارتن، وفيلم "التمرد على المنحة" الذي قام ببطولته مارلون براندو. ونجح فيلم "المحيط 11" (Ocean's 11) نجاحًا تقليديًا، أما "المنحة" (Bounty)، فتصدر شباك التذاكر. وعاد بعد ذلك إلى العمل بالتليفزيون الذي لم يكن يحبه وذلك عندما لم يجد عملاً يقدمه في السينما، ثم ترك الإخراج عندما داهمه المرض بشدة. تُوفيّ ميلستون على إثر مضاعفات طبيعية في 25 سبتمبر، 1980، قبل عيد ميلاده الخامس والثمانين بقليل.
وكانت وصيته الأخيرة قبل وفاته في 1980 موجهة إلى الاستديوهات العالمية بإعادة فيلم "السكون التام في الجبهة الغربية" إلى مدته الأصلية. وقد نفذت في النهاية شركات عالمية وشركات أخرى متخصصة في حفظ الأفلام وصيته بعد حوالي عقدين، وتُعد تلك النسخة المعادة هي النسخة التي تتم مشاهدتها حاليًا في التليفزيون والفيديو المنزلي. ودُفِن مايلستون في مقبرة متنزه وستوود فيليدج التذكاري في لوس أنجلوس.
لونغشين رابجامبا يُختصر عادةً إلى لونغشين (ولد عام 1308 وتوفي عام 1364)، المعروف باسم "كل المعرفة" كان أحد أشهر العلماء البوذيين التبتيين في مدرسة نيينغما. يعد إلى جانب ساكيا بانديتا وجي تسونغابا، يُعرف عمومًا بأنه أحد المذاهب الرئيسية الثلاثة لمانجوشري التي قام بالتدريس في التبت الوسطى. غالبًا ما يشار إليه ببساطة على أنه "العليم العظيم" في نصوص نيينغما. غالبًا ما يتم تمثيله على شكل صنم في وضع التأمل مع وضع اليدين على الركبة وهو ما يسمى بوضعية "لونغشين" أو وضعية "الراحة" عكس وضعية مودرا الروحية. وتعد وضعية التأمل التابعة للمعلم شائعة في مدرسة نيينغما خاصة في مجموعة التقاليد المستخدمة في تدريس البوذية التبتية المسماة دزوغشن.
لورنز ميلتون هارت (2 مايو 1895-22 نوفمبر 1943) شاعر غنائي أمريكي، شارك رودجرز في تشكيل فريق برودواي للكِتابة الغنائية تحت مُسمى فريق رودجرز وهارت.
ولِدَ هارت بحي هارلم وهو الابن الأكبر لأبوين من اليهود المهاجرين وهما ماكس وفريدا (إيزينبرج) هارت وينحدران من خلفيةٍ ألمانية. أرسله والده، الذي كان يعمل مؤسِسًا للأعمال، مع أخيه إلى مدارس خاصة وانطلق أخوه تيدي هارت، أيضًا نحو المسرح ليصبح نجمًا للكوميديا الموسيقية وكتبت زوجته دوروثي هارت سيرة حياة لورينز هارت
درس هارت في كلية الصحافة بـجامعة كولومبيا لمدة عامين. وفي هذه الأثناء قدمه صديقٌ له لـريتشارد رودجرز ومن ثَمَّ اجتمع الاثنان واستلهما أشعارهما لكتابة أغان في سلسلة من الإنتاجات للهواة والطلبة.
وبحلول عام 1918، كان هارت يعمل لدى الإخوة شوبرت، وهم شركاء في المسرح، وانشغل بترجمة مسرحيات ألمانية إلى اللغة الإنجليزية. وفي عام 1919، تضمنت الكوميديا الغنائية ببرودواي "روميو وحيدًا" أغنية خذني معك إلى أي مكان قديم التي كتب كلماتها هارت ورودجرز. واحتوت الكوميديا الغنائية فتاة الريتز الصغيرة البائسة على ست أغنيات من تأليف الرجلين عام 1920. وقد تم التعاقد مع كليهما لكتابة أغنيات العمل المسرحي الساخر الذي أنتجته نقابة المسرح عام 1925 "أفراح غاريك" ، والذي لاقى نجاحًا باهرًا ذاع به صيت المؤلفَين ونالا به إشادة عظيمة.
وكتب لاحقًا رودجرز وهارت موسيقى وكلمات 26 مسرحية غنائية ببرودواي أثناء فترة شراكة امتدت لأكثر من عشرين عامًا لم تنتهِ إلا بوفاة هارت في سن مبكرة. وأكبر أربع مسرحيات غنائية قدمها الثنائي رودجرز وهارت هي: ""أطفال يحملون السلاح (Babes in Arms)،" و"الصبية من سيراكيوز (The Boys From Syracuse)"، (أول تقديم لمسرحية شكسبير على المسرح الغنائي)، و"بال جوي"، و"على أصابع قدميك (On Your Toes)." واتصفت أغنيات رودجرز وهارت بالحميمية وقُدِّر لها أن تحيا طويلاً خارج نطاق المسرح. وتُعد الكثير من أعمالهما مؤلَفَّات مرجعية قياسية للمطربين ولعازفي موسيقى الجاز، ومن ضمن المطربين البارزين الذين أدوا أغانيهم وسجلوها: فرانك سيناترا (Frank Sinatra)، وبيلي هوليدي (Billie Holiday)، وإلا فيتزجيرالد (Ella Fitzgerald)، وبلوزوم ديري (Blossom Dearie)، وكارلي سيمون (Carly Simon). وكان يُطلق على هارت "الشاعر المُعبِّر من الجيل الحضري والذي نضج أثناء فترة ما بين الحربين العالميتين."
كما كتبا موسيقى وكلمات العديد من الأفلام، ومنها: "أحبني الليلة (Love Me Tonight)" (1932), و"الرئيس الوهمي (The Phantom President)" (1932), و"(الشكر لله، أنا المتشرد" (1933)، و"ميسيسيبي" (1935). وفي غمرة نجاحاتهما، أثناء فترة الكساد الكبير، كان هارت يكسب ستين ألف دولار سنويًا وأصبح نقطة جذب للكثير من الناس. وأقام العديد من الحفلات الكبيرة. وبدايةً من عام 1938، أصبح هارت يسافر في أغلب الأحيان وبدأ يعاني من سُكرِّه. كما تأثر كثيرًا بوفاة والدته في أواخر أبريل عام 1943.
وكان آخر عمل يشارك فيه هارت مع رودجرز في خريف عام 1943 هو تجديد مسرحية "كونيكتيكت يانكي". وانصرف هارت ليلة الافتتاح وذهب ليومين، وقد وجدوه مريضًا في غرفة فندق وأخذوه إلى المستشفى لكن المنية وافته في بضعة أيام. وبعد وفاة هارت، تعاون رودجرز مع أوسكار هامرستاين الثاني، والذي سبق وتعاون معه في وقتٍ سابق من ذلك العام وقدما المسرحية الغنائية المبهرة "أوكلاهوما!" (Oklahoma!).
وطبقًا لما ذكره توماس هيشاك (Thomas Hischak)، فإن هارت "كانت لديه مهارة رائعة في استخدام الكلمات متعددة المقاطع والقوافي الداخلية"، ولطالما أشاد الناس بكلمات أغانيه بسبب سخريتها وظرفها وتطورها الفني.
وطبقًا لما كتبه ستيفن هولدن (Stephen Holden)، الكاتب في صحيفة "نيويورك تايمز"، "تنقل العديد من أغنيات هارت القصصية مشاعر الحزن التي تُدمي القلب وتعكس قناعته بعدم جاذبيته، فهو متيقن من أن شكله لم يصل إلى الدرجة التي تغري أحدًا كي يحبه." وأضاف الكاتب بصحيفة "نيويورك تايمز" أيضًا أن هارت "في قصائده، كما كان في حياته، يقف مقتنعًا بأنه شخص وحيد. على الرغم من أنه كتب عشرات الأغاني الهزلية والمرحة والتي يملؤها التلاعب الحاذق بالألفاظ، إلا أن قابلية تلك الأغنيات على امتصاص الحزن المختبئ وراء ستائر الكلمات يجعلها تنطوي على عاطفةٍ فريدة."
عاش هارت مع والدته الأرملة لأعوامٍ عديدة وهو حاصل على البكالوريوس، وقد عانى من إدمانه للكحول، فكان من الممكن أحيانًا أن يختفي لأسابيع في أوقات معاقرته للكحول.
وقد كتب هولدن::
وقد عانى هارت طوال حياته من الكآبة. وأدى سلوكه الشارد في الغالب إلى وقوع خلاف بينه وبين رودجرز ووصل الأمر إلى انهيار شراكتهما عام 1943 قبيل وفاته. وبدأ رودجرز حينذاك في التعاون مع أوسكار هامرستاين الثاني.
وتُوفي هارت بعدما تأثر بشدة بوفاة والدته منذ سبع سنوات في مدينة نيويورك بعدما تعرض لمرض ذات الرئة (الالتهاب الرئوي الحاد) في الثاني والعشرين من نوفمبر عام 1943 حين أفرط في شرب الكحول. وتم دفنه في مقبرة جبل صهيون في مقاطعة كوينز، بنيويورك. وقد تم حذف الكثير من ظروف حياته وتهيئتها لتكون قصة رومانسية في الفيلم الذي أنتجته شركة مترو غولدوين ماير (MGM) عام 1948، فيلم السيرة "الكلمات والموسيقى".
لورن مايكلز ، (17 نوفمبر 1944) منتج وكاتب وممثل هزلي كندي الجنسية في التلفاز الأمريكي. أشهر أعماله في الإبداع والإنتاج هي برنامج "ليلة السبت مباشر" وإنتاجه للعديد من الأفلام والأعمال التليفزيونية المنبثقة منه.
وُلد مايكلز في إسرائيل في كيبوتس، وسرعان ما هاجرت عائلته إلى تورونتو، أونتاريو، كندا. والداه فلورانس وهنري أبراهام ليبويتز، بائع الفرو. كان هو أكبر أبناء ليبويتز. لديه أخت اسمها باربرا ليبويتز تقيم حاليًا في تورونتو وأخ اسمه مارك ليبويتز تُوفي بسبب ورم في المخ. درس مايكلز في معهد فورست هيل الجامعي في تورونتو وتخرج من جامعة تورونتو، حيث تخصص في الإنجليزية، في عام 1966. بدأ مايكلز حياته المهنية ككاتب ومذيع في إذاعة CBC. وانتقل إلى لوس أنجلوس من تورونتو في عام 1968 للعمل ككاتب بالبرنامج التليفزيوني "Laugh-In" وبرنامج "عرض فيليس دير الرائع". قام بالتمثيل كنجم مع هارت بومرانتز في الحلقات التليفزيونية الكوميدية "الساعة الرائعة لهارت ولورن"، والذي أُذيع باختصار في بداية السبعينيات من القرن العشرين. وفي أواخر الستينيات من القرن العشرين، تزوج مايكلز من روزي شستر، والتي عملت معه بعد ذلك في برنامج "ليلة السبت" ككاتبة.
"ليلة السبت".
في عام 1975، ابتكر مايكلز (بمساعدة زميله العامل في NBC ديك إيبرسول ورئيس الشبكة هيرب سكلوسر) العرض التليفزيوني "ليلة السبت على NBC"، والذي قد تغير اسمه في عام 1977 إلى "ليلة السبت مباشر". وقد حقق العرض على الفور، والذي كان يقام مباشرةً أمام مجموعة من الجمهور في الاستديو، صيتًا لكونه تنافسيًا وغير مُتوقع. وأصبح هو مركبة انطلاق الحياة المهنية لعديد من أفضل الممثلين الهزليين في الولايات المتحدة.
وكان مايكلز هو منتج البرنامج في الأساس، وكان أيضًا كاتبًا وبعد ذلك أصبح المنتج التنفيذي له. ويظهر مايكلز أحيانًا على الشاشة أيضًا، حيث إنه مشهور بفكاهة جمود الوجه. ومن خلال تاريخ العرض، رُشح برنامج "SNL" لأكثر من 80 جائزة من جوائز أيمي وحصل على 18 جائزة منها. فهو كان واحدًا من البرامج التليفزيونية الأعلى نسبة مشاهدة في السهرة بشكل مستمر. وظلّ مايكلز في برنامج "SNL" في جميع مواسمه فيما عدا فجوته في بداية الثمانينيات من القرن العشرين (المواسم 6–10).
وقد ظهرت ابنته صوفي في بعض الحلقات، إحداها كانت في الموسم الثلاثين حيث استضافها جوني نوكسفيل وأثناء المونولوج عندما كان لورن يقدم جوني نوكسفيل لابنته صعقته صوفي بالمسدس الصاعق. ظهرت أيضًا في مشهد مسرحي هزلي حول شرب الكحوليات للقصر عندما استضافها زاك إيفرون.
وربما كان أفضل ظهور مشهور به مايكلز في الموسم الأول عندما قدّم لفريق البيتلز 3.000 دولار-وهو مبلغ زهيد عن قصد- ليُعيد تجميعهم في العرض الخاص به. رفع بعد ذلك عرضه إلى 3.200 دولار لكن لم يُستحق المال مطلقًا. وطبقًا لمقابلة مع مجلة "Playboy"، تصادف وجود كل من جون لينون وبول ماك كارتيني في مدينة نيويورك تلك الليلة وشاهدا العرض. وذهبا إلى العرض تقريبًا ولكن قد غيرا رأيهما لأنه قد فات الأوان للوصول للعرض في الوقت المحدد وكان كلاهما مُتعبًا. وكان هذا لم الشمل التقريبي أساس الفيلم التليفزيوني "Two of Us".
بدأ مايكلز برنامج فيديو برودواي (Broadway Video) عام 1979، منتجًا برامج مثل "أطفال في القاعة" (The Kids in the Hall).
وأثناء غيابه عن برنامج "SNL"، ابتكر مايكلز عرضًا لمشهد مسرحي هزلي آخر بعنوان "العرض الجديد" (The New Show)، والذي ظهر لأول مرة في ليالي الجمعة في وقت الذروة على شاشة NBC في يناير عام 1984. وقد أخفق العرض في جذب نفس الحماسة لبرنامج "SNL".
وفي الثمانينيات من القرن العشرين، ظهر مايكلز في قناة HBO وهي قناة أفلام وثائقية صورية في برنامج بعنوان "المؤامرة الكندية" وهو حول الإشراف المفترض للولايات المتحدة من قبل الشخصيات الإعلامية كندية الأصل مع لورن جرين كقائد المؤامرة. وكان يُعرّف مايكلز بأنه الخليفة الممسوح لجرين.
ونجد أن مايكلز أيضًا هو المنتج التنفيذي لعروض قناة هيئة الإذاعة الوطنية "Late Night،" "30 روك،" و"Up All Night".
في عام 1999، تقلّد مايكلز منصبًا في "قاعة أكاديمية التليفزيون للمشاهير". في عام 2002، كان مايكلز عضوًا في "الوسام الكندي" عن انجازاته على مدى حياته، ومُنح نجمة على "ممر الشهرة في هوليود".
في عام 2003، حصل على نجمة على ممر كندا للمشاهير.
في عام 2004، مُنح جائزة مارك توين للفكاهة الأمريكية من مركز جون كينيدي للفنون. وبالحديث عن احتفاليات الجوائز، فقد وصف عضو في طاقم عمل "الحياة في ليلة السبت" دان أيكوريد بـ"الصوت الساخر الأول في البلاد".
وفي كندا، حصل مايكلز أيضًا على جائزة الحاكم العام عن عام 2006 لما حققه في حياته الفنية.
في عام 2008، مُنح مايكلز جائزة الويبي عما حققه في حياته في الأفلام والفيديو ومع الكلمات الخمس المخصصة المسموحة لكل حاصل على الجائزة، كان خطاب قبوله ذو الكلمات الخمس هو "خمس كلمات لا تكفي".
مارك ماك كيني من الفريق الكوميدي في "أطفال في القاعة" أن شخصيته، دون رويتر، ورئيس رويتر الصيدلي في الفيلم وهو "بريان كاندي"، هي قائمة على أساس لورن مايكلز.
وقد مثّل مايكلز في فيلم تليفزيوني عام 2002 من إخراج آري كوهين "غيلدا راندر: It's Always Something".
وقد ذُكر مايكلز في ثلاث حلقات من "المسلسل الأمريكي عائلة سمبسون" (كل مرة بهدف الفكاهة).
في مقابلة عام 2008 مع "بلاي بوي"، بالإضافة إلى مقابلات مختلفة أخرى، اعترفت تينا فاي أن شخصية آليك بالدوين وهو جاك دوناغي في مسلسل "30 روك" مُستلهمة من مايكلز. في مقابلة مختلفة على البرنامج الإذاعي بقناة NPR "انتظر انتظر لا تخبرني" (Wait Wait Don't Tell Me)، ذكر بالدوين بعضًا من ملهماته لشخصية دوناغي كانت منبثقة عن مايكلز.
أصبح مايكلز مواطنًا أمريكيًا في عام 1987. وهو لديه ثلاثة أولاد: هنري يدرس في كلية دارتموث طالب في الفصل الدراسي لعام 2014؛ وإداورد يدرس في أكاديمية ديرفيلد، الفصل الدراسي 2013؛ وابنة وهي صوفي والتي تدرس أيضًا في أكاديمية ديرفيلد في الفصل الدراسي 2016. وقد تزوج مايكلز ثلاث مرات، الأولى من كاتبة برنامج "SNL" روزي شستر (1967؛ وتطلقا عام 1980)، ثم من عارضة الأزياء سوسن فرويستال (1984؛ وتطلقا عام 1987) وحاليًا من مساعدته السابقة أليس باري (1991 إلى الآن). قد موَّل لورن حملات السيناتورات باراك أوباما وكريس دوود وسوني لاندهام وجون ماكين على مدار السنوات.
كمنتج فيما عدا ما ذُكر
دام مارجوت فونتين دو أرياس DBE (مايو 18 191921 فبراير 1991)، كانت راقصة باليه إنجليزية في القرن العشرين. وكانت مشهورة بشكل كبير بأنها واحدة من أعظم راقصات الباليه الكلاسيكي على الإطلاق. وقضت حياتها المهنية بالكامل كراقصة مع فرقة الباليه الملكي، وبالتدريج عُينت "كراقصة الباليه الأساسية" في ضيافة جلالة الملكة إليزابيث الثانية.
وُلدت فوتين مارجريت حوخام في 18 مايو 1919 في ريجات، سري من أب إنجلترا ومن أم نصف هولندية ونصف برازيلية؛ وكان جدها لأمها أنطونيو فونتس (Antonio Fontes) اختصاصي الصناعة في البرازيل. وفي وقت مبكر جدًا في حياتها المهنية، غيرت مارجريت الاسم "فونتس" إلى "فونتين" (كنية أخيها المُتبنى أيضًا) ومارجريت إلى مارجوت: والذي أصبح اسمها على المسرح. ومن ضمن عائلة والدها كان هناك من يعملون في مجالي الأدب والموسيقى، لكن والدها كان مهندسًا.
فعندما كان عمرها أربع سنوات سجلتها والدتها في صفوف الباليه مع أخيها الأكبر. وفي سن الثامنة، قامت مارجوت برحلة طويلة إلى الصين مع أبويها، حيث كان لديهما عمل مع شركة تبغ هناك؛ وظل أخوها فيليكس في مدرسته. ولمدة ست سنوات عاشت مارجوت في تيانجين ثم في شانغهاى، حيث درست الباليه مع المُعلم الروس المهاجر جورج جونكاروف . ثم أرجعتها والدتها إلى لندن عندما بلغت 14 عامًا من أجل السعي وراء حياة الباليه. واستمرارًا للعمل في شانغهاي، تم اعتقال والدها خلال الحرب العالمية الثانية بسبب الغزو الياباني.
في عام 1933، التحقت بمدرسة فيك ويلز للباليه ، وهي السابقة لمدرسة الباليه الملكي الموجودة حاليًا. وتدربت تحت توجيه ناينت دو فاليوس ومعلمين متضمنين أوجلا بري أوبراجنسيكا وماثيلد كتشيسنسكا . بعد البدء مع مدرسة فيك ويلز للباليه، تقدمت سريعًا خلال الرتب في الشركة. وبحلول عام 1939، قامت فونتين بأدوار أساسية في "جيزيل" (Giselle) و"بحيرة البجع" (Swan Lake) و"الجمال النائم" (The Sleeping Beauty) وعُينت "كراقصة باليه أولى".
عُرفت فونتين كثيرًا في عروض الباليه في فريدريك أشتون، متضمنة "أوندين" و"دافنيس وتشليو" و"سيلفيا". وكانت مارجوت مشهورة بصورة الفجر في رائعة Tchaikovsky "The Sleeping Beauty". (النسخ التليفزيونية من "الجمال النائم" ونسخة أشتون من "سندريلا" متاحة على أقراص دي في دي.) عملت أيضًا فونتين مع مدير الرقص رونالد بتيت وبعد ذلك مع ماراثا جراهام . في عام 1949، عندما طافت فرقة الباليه الملكي الولايات المتحدة، اشتهرت فونتين في الحال بسب أدائها الرائع في العروض.
الرقص مع رودولف نورييف وآخرين.
في الأربعينيات من القرن العشرين، كوّن روبرت هيلبمان شراكة رقص ناجحة جدًا معها وطافا البلاد سويًا لعدة سنوات. وفي الخمسينيات من نفس القرن، رقصت بشكل منتظم مع ميخائيل صامز (فقد رقصا رقصتهما الأولى في عام 1938، وعندما ابتكرا رائعة كونستانت لامبرت "Horoscope"). في عام 1955، رقصا سويًا في أول بث تليفزيوني ملون على الإطلاق في عرض باليه، "الجمال النائم"من إنتاج، NBC. وفي عام 1958، ظهرا معًا في النسخة التليفزيونية الأولى من عرض "كسارة البندق" (The Nutcracker).
ونجد أن فونتين بدأت أعظم شراكة فنية لها في الوقت الذي اعتقد فيه الكثيرون (منهم رئيسة فرقة الباليه الملكي، ناينيت دو فالويس ) أنها توشك على التقاعد. أما في عام 1961، فقد عاد رودولف نورييف إلى الغرب، وفي 21 فبراير 1962، قام هو وفونتين برقصتهما الأولى في عرض "جيزيل". وكانت فونتين تبلغ من العمر وقتها 42 أما رودولف كان يبلغ 24 عام. وكان أداؤهما في هذا العرض عبارة عن نجاح عظيم؛ حيث خلال إسدال الستار نزل نورييف على ركبتيه وقام بتقبيل يدا فورتين. ولقد كونا شراكة على المسرح وخارجه استمرت حتى تقاعدها في عام 1979، واستمرت صداقتهما طويلاً. واشتهر كل من فونتين ونورييف بإلهامها في انسدالات الستار الجنونية والمتكررة والقذف بالباقات.