CALM/arwiki huggingface dataset:
بسبب مساميتها، يجب تزجيج الأواني الخزفية، التي تقوم بامتصاص الماء بنسبة 5-8٪، لتكون مانعة لتسرب الماء. تتمتع الأواني الخزفية بـمقاومة أقل من بونى تشينا أو البورسلان أو الخزف الحجري، وبالتالي تُصنع المواد عادةً في مقطع عرضى أكثر سمكًا، على الرغم من أنه لا يزال من السهل ترقِـيقُـها.
تُستخدم أوانى خزف الطين النضيج داكنة اللون- عادةً ما تكون برتقالية أو حمراء بسبب النسبة العالية نسبياً من أكسيد الحديد- على نطاق واسع في أواني الزهور والبلاط وبعض أدوات الزينة والأفران.
تركيبة الكُـتلة العامة للأواني الخزفية المعاصرة هي 25% كاولينيت، 25% كرة طينية، 35% مرو(معدن) و 15% فلسبار.
قد تكون الفخارية الحديثة عبارة عن فخار يتم حرقه على درجات حرارة تتراوح بين 1000 إلى 1150 درجة مئوية (1830 إلى 2100 درجة فهرنهايت)،ويتم تزجيج الخزف إلى ما بين 950 إلى 1050 درجة مئوية( 1740 إلى 1920 درجة فهرنهايت)، وهي الممارسة المعتادة في المصانع وبعض ورش صناعة الفخار. يتبع بعض خزافين الورش الممارسة العكسية، مع حرق الفخار في درجة حرارة منخفضة والتزجيج في درجة حرارة عالية. سيتم تحديد جدول الحرق من خلال المواد الخام المستخدمة والخصائص المطلوبة للأدوات الجاهزة.
تاريخيا، كانت درجات الحرارة المرتفعة هذه متعذرة في معظم الثقافات والفترات حتى العصر الحديث، على الرغم من أن الخزف الصيني كان متقدمًا بفارق كبير عن الثقافات الأخرى في هذا الصدد. يمكن إنتاج الأواني الفخارية في درجات حرارة حرق منخفضة تصل إلى 600 درجة مئوية (1112 درجة فهرنهايت) ولن يتم حرق العديد من الصلصال بنجاح فوق 1000 درجة مئوية (1,830 درجة فهرنهايت). تم حرق الكثير من الفخار التاريخي تقريباً حوالى 800 درجة مئوية (1470 درجة فهرنهايت)، مُـعطياً هامش خطأ واسع حيث لم توجد طريقة دقيقة لقياس درجة الحرارة، والظروف المتغيرة للغاية داخل الفرن.
بعد الحرق، ستتلون معظم كتل الأوانى الخزفية باللون الأبيض أو البرتقالي أو الأحمر. بالنسبة للأواني الخزفية الحمراء، تؤثر درجة حرارة الحرق على لون كتلة الصلصال. تنتج درجات الحرارة المنخفضة لون الطين النضيج الأحمر النموذجى؛ وستجعل درجات الحرارة المرتفعة الصلصال بُـني أو حتى أسود. قد تتسبب درجات حرارة الحرق المرتفعة في انتفاخ الأواني الفخارية.
أنواع الأوانى الخزفية.
على الرغم من أن أنواع الفخار ذات القيمة الأكثر إرتفاعاً غالبًا ما تتحول إلى الخزف الحجري أو البورسلان؛ حيث كان يتم تطويرها بواسطة ثقافة معينة، توجد العديد من أنواع الأوانى الخزفية المهمة فنياً. جميع الفخار الإغريقي القديم والفخار الروماني القديم من الأوانى الخزفية، وكذلك الخزف الإسبانى المغربى من أواخر العصور الوسطى، والتي تطورت إلى الفخار المُـزجج بأُكسيد القصدير أو تراث فاينس فىأجزاء عديدة من أوروبا، خاصةً على نحو مرموق المايوليكا المطلية في عصر النهضة الإيطالية، والخزف الدلفى الهولندى. باستخدام التزجيج الأبيض، كانوا قادرين على تقليد البورسلين سواءً من شرق آسيا أو أوروبا.
من المحتمل أن تكون الأواني الخزفية المصنوعة والأكثر تعقيدًا على الإطلاق هي: خزف سانت بورشَير النادر للغاية من منتصف القرن السادس عشر، كما يبدو أنها صنعت للمحكمة الفرنسية.
في القرن 18، خاصة فخار ستافوردشاير الإنجليزى، مكنت التحسينات التقنية من صُنع أوانى دقيقة جدا مثل الخزف الكريمى من ودج وود، والتي تنافست مع البورسلان مع نجاحا كبيرا، وكذلك عرضت خدمة الضفدع بالأوانى الخزفية الكريمية، الخاصة بــ كاترين الثانية، أدى اختراع أواني مزخرفة للغاية رخيصة بما يكفي لقطاعات أوسع بكثير من السكان في أوروبا.
في الصين، كانت أواني الفخار ثلاثى الألوان من الخزف المصقول بالرصاص، وكما هو الحال في أي مكان آخر، ظل الطين النضيج مهمًا للنحت. صنعت الحضارة الأتروسكانية منحوتات ضخمة كـتماثيل فيها، حيث استخدمها الرومان بشكل أساسي للتماثيل الصغيرة ونقوش كامبانا البارزة. كانت الصور الصينية أو تماثيل مقابر سلالة تانغ من الأوانى الخزفية، كما كانت التماثيل في وقت لاحق، كــتلك القريبة من الحجم الطبيعى مثل خزف ييكسيان المزجج من لوهانز. بعد إزدهار التمثال السيراميك في البورسلان الأوروبي، تبعتها تماثيل خزفيه، مثل تماثيل ستافوردشاير الإنجليزية الرائجة.
هناك عدة أنواع أخرى من الأوانى الخزفية، منها:
قصر كاوة، أو قصر الكاوا، هو عبارة عن موقع أثري من العهد الروماني يقع في بلدية الولجة بدائرة عمي موسى التابعة لولاية غليزان في الجزائر. يعود تاريخ القصر إلى القرن الرابع ميلادي وبالضبط 339 م وهو يتألف من مجموعة من الغرف والملحقات المحاطة بالسور الدفاعي.
يعتــبر المـوقـع الأثـري قصـر كــاوة مـن أهم المـواقـع الممـيزة الـتي خلفـتها الحضـارة الرومـانيـة في بـلادنـا. يـوجـد فـوق تـلة مـن تـلال جبـال الونشريس، في الجنـوب الشرقي لـبلدية الـولجـة شـرق ولايـة غلـيزان التي يبعـد عـنها 7 كلم، و شـمال شـرق دائـرة عـمي مـوسى الـتي يبـعـد عـنها 10 كلم، تقـدر مســاحتـه الاجــماليـة بــ 7550متر مربع، إذ يحتـل مـوقع إسـتراتيـجي هـام يسمـح له بالمـراقبـة و السيـطـرة عـلى كـل الجهـات و تظهـر معـالمـه عـلى الطـريق الرابـط بين دائـرة عـمي مـوسى و سـوق الحـد، يحـده مـن الشـمال ارض خـالية منحـدرة ومجـرى مـائي .
تم تصنيف قصر «كاوة» كموقع أثري سنة 1901 ثم أعلن أيضا عن تصنيفه في الجريدة الرسمية الصادرة بتاريخ 23 جانفي 1968 م.
وصف عمارته.
ويتشكل مدخل القصر من عمودين يقع خلفهما الباب الأول يؤدي إلى رواق على يمينه إسطبل للخيل ويوجد في يسار المدخل سلالم من الحجارة تؤدي إلى طابق علوي علاوة على باب أخر غربي تم اكتشافه مؤخرا يطل على أكثر من 10 غرف تتصل ببعضها البعض لها مداخل مقوسة.
الملعب البلدي بوعلي لحوار بحمام سوسة هو ملعب كرة قدم يقع في مدينة حمام سوسة بالجمهورية التونسية، يحتوي على 6500 مقعداً.
ويستخدم هذا الملعب من طرف الأمل الرياضي بحمام سوسة الذي ينشط في الرابطة التونسية المحترفة الأولى لكرة القدم.
حصان المبايار (بالفرنسية : M'Bayar) هو سلالة أحصنة أفريقية نشأت بدولة السنغال، وتنتمي لمجموعة حصان غرب أفريقيا البربري. أخذت اسمها من المنطقة التي أتت منها في منطقة باول، وعلى الرغم من أنها أكثر سلالات الخيول السنغالية عددًا، إلا أن أعدادها غير معروفة.
أصول سلالة أحصنة المبايار لم توثق بشكل مناسب، فالبعض يعتبرها سلالة قديمة في المنطقة بينما يرى البعض الأخر انها سلالة من الأحصنة البربرية. كان هذا الصنف يستخدم بشكل أساسي لسلاح الفرسان العسكري للممالك التقليدية القديمة بالسنغال. لكن مع مطلع القرن العشرين تأثرت السلالة بالأحصنة البربرية المستوردة من مالي وموريتانيا والمغرب، وكذلك من قبل الخيول العربية والأنجلو عربية من مركز بحوث تربية الحيوانات بالظهرة.
تم تهجين سلالة المبايار بسلالة الفلوف لينتجوا لنا سلالة سينغالية جديدة سميت بٳسم حصان الفوتانكي.
يتراوح متوسط طول حصان المبايار من 1.34 مترًا إلى 1.44 مترًا وفقًا للباحث دوهوكس. وفي عام 1996، اشار دليل ديليشو إلى طول يتراوح من 1.37 مترًا إلى 1.45 مترًا. تشير قاعدة بيانات نظام المعلومات حول تنوع الحيوانات المحلية إلى متوسط طول يبلف 1.37 مترًا عند الذكور.
حصان المبايار هو حصان صغير ممتلئ الجسم له صدر عريض وعنق قصير. ساقيه قويتان، لكن غالبًا ما تكون بهما ركبتان تشبه ركبتي البقرة وبه خصائص أخرى تعتبر عيوبًا لدى المربين. وتعتبر الألوان الخليجية والرمادية والسرجية والروان من الألوان الشائعة لدى هذه الأحصنة. ومن المعروف أن حصان المبايار هادء وسهل الانقياد، بالٳضافة ٳلى قوة تحملها الكبيرة، فهو مقاوم جدًا للظروف المناخية الجافة والحارة في منطقة الساحل.
يتولى المعهد السنغالي للبحوث الزراعية إدارة تنظيم تربية المبيار في السنغال. ويربطها مكتب الكومنولث الزراعي العالمي سلالة أحصنة المبايار بمجموعة أحصنة غرب أفريقيا البربرية.
يعتبر حصان المبايار الأكثر شيوعًا بين سلالات الخيول السنغالية الأربعة، يستخدم هذا الحصان للركوب والجر وللمهام الفلاحية، وقد لعب دورًا مهمًا في الحياة اليومية للسنغاليين في الريف كما هو الحال في المدن الكبرى. كما أنها تستخدم كحصان سباق في حلبات السباق.
ينتشر حصان المبايار بالأساس في مناطق إمبراطورية جولوف التاريخية، وتعيش قطعان هذه الخيول في شبه حرية في سهول المنطقة.
ما كانش عالبال هو فيلمٌ مصريٌ أُنتج عام 1950.
يقوم الرسام كمال (كمال الشناوي) بزيارة لإحدى القرى أثناء الاحتفال بالمولد النبوي، ويحضر لوحة استعراضية لإحدى الفرق، ويُعجب بمغنية الفرقة سميرة (راقية إبراهيم)، فأخذ منها موعداً في اليوم التالي لكي يرسمها في بيته. لكنه لم يعلم أن فتوح العضل (رياض القصبجي)، الذي تقدم سابقاً لسميرة ورفضته، مترصد له. وعندما جاء كمال في اليوم التالي، تنشب معركة بين كمال وفتوح، وينتصر فيها كمال. لكن صاحب المسرح (حسن أتلة) يقوم بطرد كامل الفرقة، فترحل سميرة مع عمتها عزيزة (عزيزة حلمي)، ومبروك (فؤاد شفيق) زوج عزيزة، وجرجير (إسماعيل ياسين) ابن مبروك.
ينجح كمال في تدبير فرصة عمل جديدة للفرقة في القاهرة، ويتعرف كمال وسميرة على بعضهما أثناء ساعات الرسم. يكتشف كمال أن خليل طاهر (سراج منير) والد سميرة قد غرق في البحر بعد أن هاجم طوربيد سفينتهم في الحرب العالمية الثانية، فيما نجت سميرة وعمتها عزيزة من الغرق.
يأتي بُرعي (عبد العزيز أحمد)، ناظر الزراعة، لزيارة كمال، ويبلغه أن جده (عبد الوارث عسر) مصمم على تزويجه من ابنة عمه ستيتة (درية أحمد)، لكن كمال يرفضها لأنها غير متعلمة. يأتي الجد بنفسه لمنزل كمال في القاهرة، فيطلب برعي من سميرة أن تمثل دور خطيبة كمال، في حين يلعب مبروك، زوج عمتها، دور خليل باشا طاهر، والد سميرة، في حين يلعب جرجير دور الدكتور أحمد، ابن خليل باشا. تنطلي الحيلة على الجد، بل وتُعجب ستيتة بجرجير معتقدةً أنه الدكتور جميل ابن الباشا.
يكتشف الجد، بعد التقاءه بخليل باشا طاهر (والد سميرة الحقيقي الذي اتضح أنه لم يغرق في السفينة) بالصدفة خدعة برعي، وأن خليل، وسميرة، وجميل ما هم إلا ممثلين. يصمم على إلغاء خطبة كمال من سميرة. يصر كمال على الزواج من سميرة، وتصر ستيتة على الزواج من جرجير. وفي هذه الأثناء يحاول المجرم فتوح العضل قتل كمال، لكن سميرة تفتديه وتُصاب بجرح بسيط. يُعجب الجد بسميرة. ثم يأتي خليل باشا الحقيقي، ويلتقي بابنته، ويوافق الجد على زواجها من كمال.
ارتاح كمال الشناوي لـتأدية دور رسام في الفيلم، وذلك لحبه لموهبة الرسم. ويُذكر أن راقية إبراهيم، بطلة الفيلم، كانت تتحدث العربية، لكنها لا تقرأها ولا تكتبها. ولذلك تحفظ الحوار بعد أن يُكتب لها بالفرنسية!
أما أبطال الفيلم هم:
في هذا الفيلم الممثلين هم المؤدون الأساسيون للأغاني والاستعراضات. تتقدمهم راقية إبراهيم التي غنت في أكثر من فيلم قبل ذلك، مثل فيلم رصاصة في القلب عام 1944.
أما أغاني الفيلم فهي كالتالي:
سياسة القهوة مع الحليب كان مصطلحًا يشير إلى هيمنة السياسة البرازيلية في ظل الجمهورية القديمة (1889-1930) من قبل نبلاء ساو باولو (التي تهيمن عليها صناعة القهوة) وميناس جرايس (التي تهيمن عليها مصالح الألبان)، ويمثلها حزب باوليستا الجمهوري والحزب الجمهوري ميناس.
يشير الاسم إلى مقهى مشروبات القهوة الشهير "القهوة مع الحليب"، في إشارة إلى الصناعة المهيمنة على التوالي في الولايات.
في ظل الجمهورية البرازيلية القديمة مكنت الآلات السياسية للزبائن في الريف القلة الزراعية، وخاصة مزارعي البن في ولاية ساو باولو المهيمنة من السيطرة على هياكل الدولة لصالحهم، ولا سيما هياكل الدولة المركزية الضعيفة التي نقلت السلطة بشكل فعال إلى الزراعة المحلية.
في ظل الجمهورية القديمة استندت سياسة القهوة مع الحليب إلى سيطرة ولايتي ساو باولو وميناس جيرايس على سياسة الجمهورية، وهي الأكبر من حيث عدد السكان والثروة. يمكن للمرء أن يوضح مدى تلك الهيمنة من خلال الإشارة إلى أن الرؤساء الأوائل للجمهورية كانوا من ساو باولو وخلفهم بعد ذلك بالتناوب بين الحكام المنتهية ولايتهم للولايتين الرائدتين في الرئاسة.
استندت سياسة القهوة مع الحليب على نظام حكم القلة المعروف باسم الإكليل. يُعرف هذا المصطلح باسم "حكم الكولونيل"، وهو يشير إلى نظام الرئيس الكلاسيكي الذي تم بموجبه مركزية سيطرة المحسوبية في أيدي الأوليغارشية المهيمنة محليًا والمعروفة باسم "العقيد"، ولا سيما في ظل جمهورية البرازيل القديمة، والتي كانت ستوزع تفضل مقابل الولاء.
في غضون ذلك استاءت ولايات أخرى من قبضة ساو باولو وميناس جيرايس على الدولة المركزية. دفع الجفاف الشديد عام 1877 في الشمال الشرقي والانهيار الاقتصادي الذي تلاه إلى جانب إلغاء العبودية في ثمانينيات القرن التاسع عشر، إلى هجرة العمالة الجماعية للعبيد المحررين والفلاحين الآخرين من الشمال الشرقي إلى الجنوب الشرقي، مما عجل بتدهور حكم الأوليغارشية السكرية في الشمال. مع النمو المتزامن للقهوة في الجنوب الشرقي، بدأت ساو باولو التي ظهرت الآن كولاية مركزية في زيادة قوتها في ظل الجمهورية القديمة. عارض ملاك الأراضي في الشمال الشرقي بشدة حكم القلة المتنافسين في ساو باولو، موضحين دورهم في ثورة 1930.
كان هناك المزيد من حالات المعارضة السياسية المنظمة لسياسات القهوة مع الحليب قبل ثورة عام 1930، مثل الانتخابات الرئاسية لعام 1910، المتنازع عليها من قبل هيرميس دا فونسيكا بدعم من ميناس جيرايس وروي باربوسا، التي أقرها ساو باولو عن طريق الحملة المدنية.
بمرور الوقت من شأن التجارة المتنامية والتجارة والصناعة في ساو باولو أن تعمل على تقويض الهيمنة على سياسة الجمهورية من قبل طبقة النبلاء المملوكة للدولة نفسها (التي تهيمن عليها صناعة البن) وميناس جيرايس (التي تهيمن عليها مصالح الألبان) المعروفة آنذاك من قبل المراقبين كسياسة القهوة مع الحليب. تحت قيادة جيتوليو فارغاس التي بشرت بها الطبقة الوسطى والأوليغارشية الزراعية من الولايات المحيطية المستاءة من الأوليغارشية البن، تحركت البرازيل نحو هيكل دولة أكثر مركزية أدى إلى تنظيم وتحديث حكومات الولايات، والانتقال نحو المزيد من الاقتراع العام والاقتراع السري، بالتدريج تحرير السياسة البرازيلية من قبضة الإكليل.
ومع ذلك لا يزال إرث القهوة مع الحليب واضحًا للعيان. لا تزال السياسة البرازيلية معروفة بكونها ميراثًا وأوليغارشيًا وشخصيًا للغاية، ولا تزال ساو باولو وميناس جيرايس ولايتين مهيمنتين في البلاد.
امرأتان هو فيلمٌ مصريٌ أُنتج عام 1975.
قصة الفيلم مستوحاة من مسرحية مروحة الليدي ويندرميرر لأوسكار وايلد.
سميرة (نيللي) سيدة جميلة متزوجة من أدهم (محمد الدفراوي) رجل الأعمال الثري ولها بنت منه. لكنه مشغول عنها دائماً بعمله. تذهب للتنزه في الإسكندرية كسراً للملل مع صديقه عادل (صلاح نظمي). لكن أدهم يرفض هذا التصرف، وتؤيده أخته خديجة (عزيزة حلمي)، ولذلك يطلق سميرة، ويأخذان الطفلة إلى بلد آخر، ويقولا لها أن والدتها ماتت.
يقوم عادل بخطبة سميرة، ثم يهديها للثري رستم (عماد حمدي) المقيم في لبنان لتمارس الحب معه دون علمها بمخطط عادل! وبعد أن اكتشف رستم أن سميرة لا علم بها بأنها هدية عادل لرستم، يقوم الأخير بطرد عادل، وتعيش سميرة في كنف رستم.
يقوم خليل نوار المخرج المسرحي باستغلال موهبة سميرة في الرقص والغناء في مسارح بيروت باسم نوال. ومع مرور الزمن يموت أدهم، وتكبر هدى ابنة سميرة، ثم تتزوج من الدكتور كمال (نور الشريف).
يلتقي الطيار مختار هاشم (أحمد مظهر)، صديق كمال، بالنجمة نوال أثناء سفره لبيروت، وتنشأ قصة حب بينهما، ويرغبان بالزواج. يعودان إلى مصر، وتعرف نوال ما حدث لهدى، لكن قلة يعرفون أن نوال هي سميرة، ومنهم خديجة هانم، عمة هدى، وصديقتها عنايات (فتحية شاهين).
تقيم هدى حفلاً لذكرى زواجها من كمال، وتدعو نوال. تشعر نوال بالإغماء، فيساعدها كمال، وتعتقد هدى أن كمال يُقبّل نوال. تقوم هدى بطرد نوال أمام الحضور. ثم تقرر الانتقام من كمال بالذهاب إلى بيت صديقه رشدي (عبد الرحمن أبو زهرة) الذي كان يريد الزواج منها قبل زواجها بكمال.
تطلب خديجة، عمة هدى، من نوال أن تعيد هدى لزوجها. لذلك تذهب نوال لشقة رشدي لتنقذ هدى. وفي هذه الأثناء يأتي بالصدفة الأصدقاء الثلاثة، مختار؛ وكمال؛ ورشدي إلى الشقة، وتحاول نوال وهدى الهرب عبر المطبخ، لكن هدى تنسى مروحتها في غرفة نوم رشدي. يعثر كمال على المروحة، فيعتقد أن هدى تخونه مع رشدي. لكن نوال، التي هرّبت هدى، تظهر لهم وتقول أن المروحة هدية من هدى لها. فيعتقد مختار بدوره أن نوال تخونه مع رشدي، وتقرر السفر للخارج. لكن هدى توضح لمختار وكمال حقيقة ما حدث، ويعود مختار لنوال.
قدمت نيللي عدداً من الأغاني والاستعراضات في الفيلم، كلها من تأليف فتحي قورة، وتلحين حسن أبو زيد، عدا "استعراض الإسطوانات" فهو من تلحين حلمي بكر.
سيد حميد سجادي هزاوة ( ، من مواليد 21 مارس 1969) وزير الشباب والرياضة ، وذلك منذ 25 أغسطس 2021. وهو أيضًا عداء المسافات الطويلة والمتوسطة المتقاعد. مثل إيران في الألعاب الأولمبية الصيفية 1992 والألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1996 . يحمل سجادي العديد من سجلات المسار الوطني الداخلية والخارجية لإيران.
مهنة الجري.
شارك سجادي في سباق 5000 متر رجال في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1992، على الرغم من أنه لم يتجاوز التصفيات بزمن قدره 14دقيقة 04.54 ثانية، شارك سجادي أيضا في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 1996 فئة سباق 10000 متر رجال، وانتهى في 29 دقيقة .65 ثانية 22 جزء. كان لاعبًا غزير الإنتاج في مجال سباق الحواجز طيلة التسعينيات، وتخصص في سباق حواجز 3000 متر والذي أنهى اه فيه المركز الأول في بطولة آسيا لألعاب القوى لعام 1991 .
مهنة أكاديمية وإدارية.
سجادي حاصل على درجة الدكتوراه في علم وظائف الأعضاء وهو أيضًا محاضر في جامعة آزاد الإسلامية . رشحه محمود أحمدي نجاد ليكون وزيرا للرياضة في إيران، لكنه لم يتولى المنصب قط.
امرأتان قد يعني:
برج “ الترك “ معلم تاريخي يطل على أحياء مدينة مستغانم العتيقة، كحي “ الطبانة “، “الدرب” و« تيجديت “ وصولا إلى شواطئ خروبة في الجهة الجنوبية الشرقية، وحي المطمر ووسط مدينة مستغانم التي تعد هي الأخرى امتدادا طبيعيا للبرج، إلى غاية البطحة المقابلة له من الواجهة الغربية، أما جنوبا فيحد الحصن حي “ العرصا “ المعروف ببساتينه وأشجاره المثمرة .
واختار المهندسون الذين بنوا برج “ الترك “ في العهد العثماني خلال القرن الـ 16 هذه الأرضية بعد تفكير ودراسة جادة، الغرض من ذلك حماية كل مدينة مستغانم من تهديدات الإسبان الذين استقروا بوهران سنة 1492، أو القبائل المعادية لمستغانم .
تضاربت الأقوال حول صاحب بناء البرج، فمنهم من نسب ذلك إلى “ حميدة العبد “ أحد قادة “ المحال”، وهي أكبر قبائل الجزائر في كل الجهة الغربية ( القرن الـ15/16)، ومنهم من نسبه إلى الباي مصطفى بوشلاغم حاكم وهران ومستغانم خلال العهد العثماني، وإلى حد اليوم لا أحد يعرف حقيقة من بنى هذا البرج الذي يتربع على مساحة تفوق 1800 متر مربع بجدران يتجاوز عرضها 1.5 متر، تتوسطه باحته فسيحة بها بئر عميق تقابله من الجهات الأربعة قاعات متفاوتة الأحجام والأشكال كانت مخصصة للضباط والحراس والمطبخ، وجناح خاص للخيول، كما يعلو البرج سطح يطل على المحيط الخارجي في منظر قل ما نشاهده في أي نقطة من مدينة مستغانم، وعلى أجنحته الأربعة تم وضع 18 قطعة مدفع من الحجم الكبير لصد كل اعتداء قادم من البحر أو البرّ،
ويقول الباحثون إنه بعد سقوط مدينة مستغانم في قبضة الاستدمار الفرنسي سنة 1833 حوّل الحاكم العسكري برج “ الترك “ إلى ثكنة عسكرية، وأدخل عليه بعض التعديلات ذات طابع أوروبي بغرض تشويه معالمه العثمانية، وخلال الثورة التحريرية تم تحويل هذا المعلم التاريخي إلى مركز لتعذيب المجاهدين ..
ويقال إن بئر البرج الذي يوجد وسط الساحة هو مغارة يمتد في اتجاهين، الأول من الحصن إلى غاية وسط المدينة، في حين تتجه الفتحة الثانية إلى غاية الشاطئ الساحلي المسمى بـ«سيدي السردوك” بخروبة.
حقبة ما بعد الإستقلال.
وبعد استرجاع الجزائر سيادتها عام 1962 اقتحمته عائلات إلى غاية 1980، وهي السنة التي تم ترحيلها إلى مساكن لائقة، ليبقى الحصن دون حماية وعرضة للتخريب وسرقة بعض محتوياته كالأبواب والنوافذ والبلاط ... وفي سنة 1999 قررت ولاية مستغانم ترميم البرج وإعادته إلى طابعه العثماني، مباشرة بعدما صنف في نفس السنة كمعلم تاريخي، إلى جانب المعالم التاريخية الجزائرية الأخرى، حيث تم تكليف مكتب مختص في علم ترميم الآثار التاريخية التي شرعة كخطوة أولى في إزالة كل المعالم الاستعمارية الفرنسية الدخيلة على البرج، وإعادة تركيب نسخ لكل الأجزاء المفقودة والمذكورة سابقا، كما قامت بترميم جدرانه بالمواد الأصلية، وفي سنة 2004 نسب البرج والمتحف المتواجد بداخله رسميا إلى الديوان الوطني لتسيير واستغلال الممتلكات الثقافية والمحمية التابع إلى وزارة الثقافة، وهو مفتوح منذ أكثر من 16 سنة أمام الزوار وخاصة المؤسسة التربوية، إلا أن هذه الأخيرة وبسبب غياب التنسيق بين مديرية التربية لولاية مستغانم وإدارة المتحف والبلدية غابت تماما عن هذا المشهد التربوي .
سبات الوذمة المخاطية أو غيبوبة الوذمة المخاطية يُعرّف كقصور درق شديد أدى لتدهور الحالة العقلية ونقص صوديوم الدم وأعراض أخرى مرتبطة ببطء وظيفة الأعضاء المتعددة، وتعتبر حالة إسعافية مع نسبة وفيات عالية. يجب البدء بالعلاج اعتماداً على الشك السريري دون انتظار النتائج المخبرية. يرفع الشك السريري وجود ندبة استئصال درق، تاريخ مرضي لعلاج باليود المشع، أو سوابق قصور درق.
عوامل الخطورة والوبائيات.
غالباً ما نجد سبات الوذمة المخاطية عند النساء المسنات. حيث تحدث بسبب قصور درق طويل الأمد أو بسبب حالة شدة عند مريض قصور درق غير مضبوط جيداً، إذ يؤهب لها (الإنتان، احتشاء العضلة القلبية، التعرض للبرد، الجراحة، الأدوية المُسَّكِنِة خاصة الأفيونات)، حماض كيتوني سكري، كذلك قد يحدث سبات الوذمة المخاطية عند مرضى قصور الدرق الثانوي (مركزي السبب)، كما سجلت حالات عند مرضى قصور درق بسبب الليثيوم والأميودارون. كما يلاحظ أن سبات الوذمة المخاطية أشيع في الشتاء، يُفسر ذلك بنقص إنتاج الحرارة مع التقدم بالعمر ونقص تنظيم إنتاج الحرارة في قصور الدرق.
الأعراض السريرية والعلامات.
نجد عند المرضى تدهور في الحالة العقلية، انخفاض درجة الحرارة، انخفاض ضغط الدم، بطء القلب، نقص صوديوم الدم، انخفاض غلوكوز الدم، نقص تهوية، وذمة في اليدين والوجه، ثخانة في الأنف، تورم الشفاه، وضخامة اللسان (بسبب وذمة لا انطباعية ناتجة عن توضع غير طبيعي للألبومين والسكريات المخاطية في الجلد وأنسجة أخرى). يجب دائماً البحث عن محرض سبات الوذمة المخاطية ونفي الإنتان الذي قد يحدث بدون حمى.
على الرغم من التسمية (سبات أو غيبوبة الوذمة المخاطية) إلا أن المرضى عادة لا يصلون بمرحلة السبات وإنما بدرجات أقل من تغير الوعي (تخليط أو وسن)، وأحياناً قد نجد عند المريض أعراض ذهانية واضحة يدعى ب"جنون الوذمة المخاطية" . في حال عدم علاج المريض فإنه سيصل لمرحلة السبات. قد تحدث اختلاجات موضعة جزئية أو معممة أحياناً نتيجة نقص صوديوم الدم وكذلك سجلت عدة حالات صرعية. بغياب الاختلاجات فإن موجودات تخطيط الدماغ الكهربائي EEG غير نوعية مع بطء ونقص سعة في الموجات ونادراً موجات ثلاثية الطور. عند فحص السائل الدماغي الشوكي CSF لنفي الإنتان عند مرضى مع حمى وتغير حالة عقلية يمكن ملاحظة ارتفاع متوسط في مستوى البروتين ولكن أقل من 100 ملغ/دل.
يلاحظ نقص صوديوم الدم عند نصف مرضى سبات الوذمة المخاطية، ويمكن أن يكون النقص شديد ويسبب تبدل في الحالة العقلية. لدى معظم المرضى نقص في القدرة على طرح الماء الحر بسبب زيادة الهرمون المضاد للإدرار (أرجينين فازوبريسين) أو ضعف وظيفة الكلية كما أن بعض المرضى قد يكون لديهم قصور كظر مرافق. يعد هذا الاضطراب عكوس عند العلاج بالهرمونات الدرقية.
يشاهد انخفاض درجة الحرارة لدى العديد من المرضى بسبب نقص توليد الحرارة المرتبط بنقص الاستقلاب. قد لا يلاحظ هبوط الحرارة في البداية لأن مقياس الحرارة الإلكتروني لا يسجل انخفاض الحرارة الشديد. لا يكون كل المرضى منخفضي درجة الحرارة وإنما نجد مرضى مع حرارة جسم طبيعية. إن شدة هبوط الحرارة مرتبط مع ارتفاع نسبة الوفيات في قصور الدرق الشديد.
نقص التهوية.
قد يحدث عند المريض نقص تهوية مع حماض تنفسي بسبب التثبيط المركزي مع نقص الاستجابة لهبوط الأكسجين وارتفاع غاز ثنائي أوكسيد الكربون في الدم. تتضمن العوامل الأخرى المساهمة ضعف عضلات التنفس، انسداد ميكانيكي بسبب ضخامة اللسان، وتوقف التنفس أثناء النوم. قد يحتاج بعض المرضى لتهوية آلية. قد يكون تدبير انسداد الطرق الهوائية معقد بسبب ارتشاح المادة المخاطية في البلعوم. قد يحتاج الشفاء من التثبيط التنفسي مدة 3-6 أشهر بعد العلاج.
هبوط غلوكوز الدم.
قد يحدث بسبب قصور الدرق لوحده أو بسبب قصور الكظر مرافق، الآلية هي نقص إنتاج الغلوكوز وقد تشارك المجاعة والإنتان بذلك.
الاضطرابات القلبية الوعائية.
تلعب هرمونات الدرق دوراً في استقرار الضغط الدموي. يحدث لدى مرضى قصور الدرق ارتفاع ضغط انبساطي على الرغم من انخفاض النتاج القلبي ونقص ضغط النبض. يرتبط قصور الدرق الشديد مع بطء قلب، نقص قلوصية قلبية، انخفاض النتاج القلبي أحياناً، انخفاض الضغط الدموي. يعتبر تطور قصور قلب احتقاني نادر بغياب مرض قلبي سابق، يحدث عادة بسبب نقص طلب الأنسجة للأكسجين وانخفاض النتاج القلبي. قد نجد انصباب تامور (خفوت الأصوات القلبية، انخفاض الفولتاج في تخطيط القلب الكهربائي، وكبر المشعر القلبي الصدري على صورة الصدر البسيطة، نادراً ما تتأثر وظيفة البطينات). تعتبر كل الاضطرابات القلبية عكوسة بعلاج قصور الدرق.
يعتمد على التاريخ المرضي والفحص الفيزيائي واستبعاد الأسباب الأخرى للسبات. عند الشك بسبات الوذمة المخاطية تسحب عينة دم قبل البدء بالعلاج لقياس TSH, FT4, Cortisol، عادة يكون تركيز FT4 منخفض جداً، وTSH إما أن يكون مرتفع في حال كان السبب بدئي أو قد يكون منخفض أو طبيعي أو مرتفع بشكل خفيف (حتى 10 mu/L) مما يشير لقصور درق ثانوي (مركزي). قد يكون لدى مرضى قصور الدرق الثانوي قد يكون لديهم قصور نخامة شامل وبالتالي قد نجد أيضاً قصور كظر مرافق، كما أن استجابة النخامة للشدة بإفراز ACTH قد يكون ضعيف في قصور الدرق الشديد. وكذلك المرضى مع أمراض مناعية قد يكون لديهم قصور كظر ودرق بدئي لذا يجب قياس الكورتيزول.
في حال الشك بسبات الوذمة المخاطية يجب عدم انتظار النتائج المخبرية، إذ أنها حالة إسعافية تدبر مباشرة بما أن الوفيات عالية حتى مع العلاج. يتضمن العلاج:
الكورتيزونات السكرية.
لحين نفي قصور كظر مرافق يجب إعطاء جرعات شدة من الكورتيزونات السكرية (مثل هيدروكورتيزون 100 ملغ).
الهرمونات الدرقية.
يفضل بعض الأطباء إعطاء ليفوتيروكسين لوحده بينما يفضل آخرون إعطاء علاج مختلط من ليفوتيروكسين وليوتيرونين معاً،حيث تنصح الجمعية الأمريكية للدرق بذلك.
لويي بيرود (17 يناير 1852، ليون - 9 أكتوبر 1930، باريس) كان رسامًا فرنسيًا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تظهر بعض لوحاته في متحف کارناوالة ومتحف اللوفر في باريس. في 22 أغسطس 1911، جاء بیرود إلى متحف اللوفر لرسم لوحته "الموناليزا" ولكن أين الشهير "لا Joconde"، عن طريق ليوناردو دا فينشي، ينبغي أن يكون واقفًا، وجد أربعة أوتاد الحديد. اتصل بيرود برئيس قسم الحراس، الذين اعتقدوا أن اللوحة تُصوَّر لأغراض تسويقية. بعد ساعات قليلة، عاود بيرود الزيارة مع رئيس قسم المتحف، وتم التأكيد على أن "لوحة الموناليزا" لم تكن مع المصورين. تم إغلاق متحف اللوفر لمدة أسبوع كامل للمساعدة في التحقيق في السرقة.
قائمة ببعض أعماله في المتاحف الوطنية الفرنسية:
هيبوبروميت هو أنيون يتكون من البروم والأكسجين، ويحمل الصيغة الكيميائية −BrO، ويكون البروم فيه بحالة الأكسدة +1.
تعد مركبات الهيبوبروميت أملاحاً لحمض الهيبوبروموز.
تحضر أملاح الهيبوبروميت انطلاقاً من تفاعل البروم مع المحاليل القلوية، كما في المثال التالي لتحضير ملح هيبوبروميت الصوديوم من تفاعل البروم مع هيدروكسيد الصوديوم:
قنطرة واد تانسيفت هي قنطرة تاريخية تقع على نهر تانسيفت شمال مدينة مراكش في المغرب. تم بناؤها في الأصل خلال فترة الموحدين في القرن الثاني عشر. تعتبر أقدم قنطرة في المغرب، حيث يُناهز عمرها الألف سنة.
وفقًا للكتابات التاريخية للإدريسي، تم بناء أول قنطرة على نهر تانسيفت من قبل الأمير المرابطي علي بن يوسف (حكم بين 1106-1143) بمساعدة مهندسين معماريين من الأندلس. كانت القنطرة مهمة من الناحية الاستراتيجية لأنها تسمح بعبور النهر أثناء الفيضانات السنوية. تم تدمير هذه القنطرة الأولى بسبب الفيضانات بعد سنوات قليلة من اكتمالها.