CALM/arwiki huggingface dataset:
كان فريدريش أدلر، عضو حزب العمال الديمقراطي الاشتراكي النمساوي، سكرتير أممية فيينا.
و من الأعضاء البارزين كان: أوتو باور، و يوليوس مارتوف.
كانت الأممية متأثر بشدة بتيار الماركسية النمساوية.
كانت الأممية تصدر نشرة (أخبار الاتحاد الأممي للأحزاب الاشتراكية).
كان مؤسسو أممية فيينا لا يرون البديل في الأممية الثانية الإصلاحية ولا في الأممية الشيوعية (الكومنترن) الموالية لموسكو.
انتقدت أممية فيينا ما سمته "دوغمائية" الأمميتين الأخريتين لعدم إيلائهما اهتماماً مناسباً بخصوصيات الأوضاع السياسية المختلفة لكل بلد.
سعت أممية فيينا إلى توحيد الأممية الثانية والثالثة. فمن 2 إلى 5 أبريل من عام 1922, عقد اجتماع في برلين ضم وفوداً من الأمميات الثلاث لبحث إمكانية الاندماج، هذا الذي لم يتحقق بعد أن سحب الكومنترن وفده.
حل أممية فيينا.
في 24 سبتمبر 1922, اتحد الحزب الديمقراطي الاشتراكي المستقل الألماني، أحد أهم مكونات أممية فيينا، مع الحزب الديمقراطي الاشتراكي الألماني, العضو في الأممية الثانية. و بسبب موقف الكومنترن المتصلب، اتحدت أممية فيينا مع الأممية الثانية بعد مؤتمر مشترك في هامبورغ عام 1923, ألمانيا، لتشكل الأممية العمالية والاشتراكية. بعض أحزاب أممية فيينا، كاتحاد الأحزاب الاشتراكية الرومانية، رفض الانضمام إلى الأممية الجديدة.
في ثلاثينيات القرن المنصرم، بذلت جهود مماثلة لتشكيل منظمة أممية تقف موقفاً وسط ما بين إصلاحية أممية هامبورغ و ستالينية الكومنترن، كما هو الحال في "مكتب لندن" (أو ما عرف بالأممية الثالثة والنصف) الذي شارك به معظم الأحزاب التي شاركت بأممية فيينا.
ديناميكيات الشبكة هي دراسة الشبكات التي تتغير بمرور الوقت.
قد تتفرع هذه الشبكات من مجالات علم الأحياء وعلم الاجتماع وعلم الاقتصاد وعلوم الحاسب ونظرية الرسم البياني إلخ.
فيما يتعلق بمعالجة الأنظمة الديناميكية لديناميكيات الشبكة، انظر النظام الديناميكي التتابعي.
إن نموذج الشبكة هو نموذج قاعدة بيانات ينظر إليه باعتباره طريقة مرنة لتمثيل الأشياء وعلاقاتها. ويتميز في المقام الأول بأن مخططه، الذي ينظر له كرسم بياني تظهر فيه أنواع الأشياء كعقد وأنواع العلاقات كأسهم، لا يقتصر على كونه مجرد تسلسل هرمي أو شبكي.
كان تشارلز باخمان (Charles Bachman) المخترع الأساسي لنموذج الشبكة، ثم تطور ليطابق المواصفات المنشورة في 1969 بواسطة جمعية مؤتمر لغات نظم البيانات (CODASYL).
بينما يعمل نموذج البيانات التدريجي على هيكلة البيانات في صورة شجرة من السجلات، يحتوي كل سجل على سجل أصلي واحد وسجلات فرعية كثيرة، يتيح نموذج الشبكة لكل سجل فرعي الحصول على سجلات أصلية وفرعية كثيرة بما يشكل هيكلاً بيانيًا معممًا. تنطبق هذه الخاصية على مستويين: المخطط عبارة عن رسم بياني معمم من أنواع السجلات يتصل بواسطة أنواع العلاقات (يسمى "أنواع المجموعة" في مؤتمر لغات نظم البيانات "CODASYL")، وقاعدة البيانات نفسها عبارة عن رسم بياني معمم من أحداث السجل يتصل عن طريق العلاقات ("مجموعات" مؤتمر لغات نظم البيانات "CODASYL"). ويسمح بالدورات على كلا المستويين.
وكانت الحجة الأساسية لصالح نموذج الشبكة مقارنة بالنموذج التدريجي متمثلة في إتاحته إمكانية نمذجة أكثر طبيعية للعلاقات بين الكيانات. وعلى الرغم من أن النموذج نُفذ واستخدم على نطاق واسع، إلا أنه فشل في الهيمنة لسببين أساسيين. أولاً اختارت شركة آي بي إم (IBM) الإبقاء على امتدادات شبه الشبكة في المنتجات المتوفرة الخاصة بها مثل نظام إدارة المعلومات (IMS) وDL/I. ثانيًا، أزيح النموذج في النهاية واستبدل بالنموذج الترابطي الذي قدم واجهة توضيحية ذات مستوى أعلى. وحتى بداية الثمانينيات من القرن العشرين، استفاد الأداء كثيرًا من انخفاض مستوى واجهات التنقل منخفضة المستوى المقدمة بواسطة قواعد البيانات التدريجية والشبكية والتي كانت مقنعة لكثير من التطبيقات واسعة النطاق، ولكن بعدما أصبحت الأجهزة أسرع، فقد أدت الإنتاجية والمرونة الزائدة للنموذج الارتباطي إلى هجر نموذج الشبكة تدريجيًا في استخدام المؤسسات والشركات.
تشتمل بعض أنظمة قواعد البيانات المعروفة التي تستخدم نموذج الشبكة على:
= أنظمة قواعد البيانات ==
في عام 1969، وضع مؤتمر لغات نظم البيانات (CODASYL) أولى مواصفات نموذج قاعدة البيانات الشبكي. تبع ذلك منشور آخر عام 1971 والذي أصبح أساسًا لمعظم عمليات تنفيذ نموذج الشبكة. واستمر العمل اللاحق لذلك حتى بدايات الثمانينيات من القرن العشرين، حتى بلغ ذروته في المنظمة الدولية للمعايير (ISO)، ولكن لم يؤثر ذلك على المنتجات بدرجة كبيرة.
إدوارد كارل ماكس ريتر فون زامباور (من مواليد 11 مايو 1866 في بودغورزي بالقرب من كراكوف ،وتوفي 10 أكتوبر 1947 في غراتس) كان ضابطًا نمساويًا ومستشرقًا وعالما بالعملات.
بعد التحاقه بالمدرسة الثانوية العسكرية الأولى في غونز والمدرسة الثانوية العسكرية العليا في مورافيا-فايسكيرشن، درس من عام 1880 إلى عام 1883 في أكاديمية تيريز العسكرية في فينر نويشتات. في عام 1886 أصبح ملازماً أول، 1890 ملازماً. من 1890 إلى 1893 كان يعمل مدرسًا في مدرسة المشاة كاديت في فيينا ، ثم في عام 1897 درس أكاديمية تيريزيان العسكرية، ونقل في عام 1913 إلى المدرسة الثانوية العسكرية العليا في ماربورغ آن دير دراو.
بالإضافة إلى عمله العسكري زار 1890-1892 و 1893-1895 أكاديمية اللغات الشرقية في فيينا، حيث تعلم اللغة العربية والتركية والفارسية. عين في أثناء الحرب العالمية الأولى في منصب المفوض العسكري النمساوي في اسطنبول ورقي إلى عقيد في عام 1917. وتقاعد في عام 1919 . عمل في الفترة من 1920 إلى 1925 ، رئيسًا لخدمات الترجمة في لجنة التعويضات، قسم النمسا.
لم يكن زامباور مهتمًا باللغات الشرقية فقط، ولكن أيضًا بالتاريخ وخاصة عملات الشعوب الإسلامية. في هذا المجال أصبح سلطة معترف بها. لما قدمه من خدمات لعلم النميات الإسلامية، حصل في عام 1928 على ميدالية آرتشر م.
أهم آثاره كتاب «معجم الأنساب والأسرات الحاكمة في التاريخ الإسلامي»، منذ فجر الإسلام حتى سنة 1927 م (هانوفر، 1927 م)، وقد أنفقت جامعة الدول العربية على نقله للعربية فنقله زكي محمد حسن، وطبعت في مطبعة جامعة القاهرة.
صدور «رقصة العنكبوت» للقاص مصطفى لغتيري
2011-02-24
الدوحة - العرب
عن منشورات دار «النايا» السورية صدرت رواية «رقصة العنكبوت» للكاتب المغربي مصطفى لغتيري، وهي الرواية الخامسة في مسار الكاتب بعد «رجال وكلاب» و «عائشة القديسة» و «أحلام النوارس» و «ليلة إفريقية». ضمت «رقصة العنكبوت» 95 صفحة وصمم غلافها الفنان مناف نفاع. وتحكي عن قصة رسام هاو عاطل اسمه يوسف يعيش أزمة مالية، يلتقي رجلا غريب الأطوار يبيع التحف واللوحات المزورة في أوروبا. يتفقان على تقليد لوحات لرسامين مشهورين مقابل نسبة من الأرباح.
باشر يوسف عملية التقليد في المرسم السري للرجل، والذي يضم عدة لوحات مزورة لرسامين مشهورين، عجز السارد -رغم معرفته القوية بعالم الرسم عن التمييز هل هي حقيقية أم مستنسخة- فدرجة المحاكاة كانت كبيرة.
بدعوة من الرجل سيذهبان معا إلى سيدي بوزيد، حيث يمتلك هذا الأخير فيلا صغيرة، وهناك سيكتشف أن الرجل مخنث، وأن الرسم مجرد طعم لإشباع شذوذه الجنسي. سيغادر يوسف المكان وسيحتجز غرفة بالجديدة في فندق متواضع، ليلتحق بعد ذلك بصديقته منى بالدار البيضاء، والتي عارضت منذ البداية هذا العمل القذر.
جدير بالذكر أن هذه الرواية سبق لها أن فازت بتنويه مسابقة في الرواية المغربية، وجاء على لسان لجنة التحكيم أن «رقصة العنكبوت» للكاتب مصطفى لغتيري حصلت على التنويه لقدرتها على تقديم طرافة الموضوع والبناء المحكم، الذي يحترم الجنس الروائي، فضلا عن سلامة اللغة واستثمار بعض عناصر التغريب و التعجيب.
التصوير المقطعي للشبكة هو دراسة الخصائص الداخلية لـ الشبكة باستخدام المعلومات المشتقة من البيانات الطرفية. وتستخدم كلمة التصوير المقطعي لربط المجال من حيث المفهوم بالعمليات الأخرى التي تستنتج الخصائص الداخلية لشيء ما من الملاحظة الخارجية كما هو الحال في التصوير بالرنين المغناطيسي أو التصوير المقطعي بالإصدار البوزيتروني (رغم ذلك يشير المصطلح التصوير المقطعي تحديدًا إلى التصوير بالتقسيم). ويعد المجال تطورًا حديثًا في الهندسة الكهربية وعلوم الحاسب، تأسس في 1996. ويؤيد التصوير المقطعي للشبكة فكرة أنه من الممكن وضع خريطة لبيانات المسار من خلال الإنترنت من خلال فحص المعلومات من "عقد طرفية" وهي أجهزة الحاسب التي تترسخ البيانات وتطلب من خلالها.
وهذا المجال مفيد للمهندسين لتطوير شبكات حاسوب أكثر كفاءة. يمكن استخدام البيانات المأخوذة من التصوير المقطعي للشبكة لرفع جودة الخدمة من خلال تحديد فقد حزم الروابط وزيادة تحسين التوجيه.
هناك عديد من الأبحاث والأدوات المنشورة في مجال التصوير المقطعي للشبكة تهدف إلى مراقبة سلامة العديد من الارتباطات في أي شبكة في الوقت الفعلي. ويمكن تصنيفها إلى فقدان التصوير المقطعي وتأخيره. يمكنك العثور على ملخص في و
التصوير المقطعي للفقد.
يهدف التصوير المقطعي للفقد إلى العثور على الارتباطات "المفقودة" في أي شبكة من خلال إرسال "مجسات" من نقاط مفضلة مختلفة في الشبكة أو الإنترنت. يشتمل العمل المنشور في هذا المجال (ولا يقتصر) على، و
التصوير المقطعي للتأخير.
جذب مجال التصوير المقطعي للتأخير أيضًا الانتباه في الماضي القريب. وهدف إلى العثور على تأخيرات ارتباط باستخدام مجسات طرفية ترسل من نقاط مفضلة. يمكن أن يساعد ذلك على عزل ارتباطات تتسب في إحداث تأخيرات كبيرة متسلسلة تحدث بسبب الازدحام. تشتمل الأبحاث المرتبطة على واحد بواسطة تسانغ أيت آل (Tsang et al). لمرتبطة على واحد بواسطة تسانغ أيت آل
يشتمل مجال التصوير المقطعي للشبكة أيضًا على استنتاج الهيكل الشبكي باستخدام المجسات الطرفية. واكتشاف مخطط الشبكة يكون طريقة مفاضلة بين الدقة في مقابل ارتفاع النفقات. في التصوير المقطعي للشبكة، يكون التركيز على الوصول إلى صورة دقيقة للشبكة بأقل التكاليف. وبالمقارنة، فإن الطرق الأخرى لاكتشاف مخطط الشبكة التي تستخدم بروتوكول إدارة الشبكات البسيطة (SNMP) أو تحليلات المسارات تهدف إلى تحقيق دقة أعلى مع انخفاض النفقات.
تشتمل أمثلة تطبيقية أخرى على التصوير المقطعي للشبكة على البحث عن ارتباطات تشترك بواسطة مسارات عديدة (ويمكن أن تصبح عقبات محتملة مستقبلاً).
تعدد الأصوات في رواية "على ضفاف البحيرة"للروائي المغربي مصطفى لغتيري
نورالدين بلكودري ناقد مغربي
الإطار العام للرواية :
تتألف رواية "على ضفاف البحيرة" من ست و تسعين صفحة، مقسمة إلى فصول، كل فصل معنون باسم الراوي الذي تكلف بفعل الحكي، و يشكل "محسن" و "أسماء" و "شمس" الشخصيات الرئيسية الفاعلة في الرواية، و هم من جاء الحكي على لسانهم من بداية الرواية إلى نهايتها .
يبرز موضوع الرواية من خلال فصلها الأول، فالراوي "محسن" يعيش حالة نفسية صعبة بسبب فقدانه لزوجته "أسماء" و إبنته"شمس"، و سيكتشف القارئ في الفصل الأخير من الرواية أن سبب وفاتهما حادثة سير خطيرة سينجو منها الأب "محسن".
تجري أحداث الرواية في جبال الأطلس و اعتمد الكاتب تقنية الاسترجاع و كلف الرواة بإعادة نسج الأحداث و تقديمها للقارئ، و يمكن القول إن رواية "على ضفاف البحيرة" تكشف البعد الإنساني للعلاقة التي تجمع بين أفراد الأسرة الواحدة، كل شخصية من شخصياتها تعبر عن انشغالاتها و همومها، أحاسيسها و هواجسها و إن كان الحب هو الرابط القوي الذي يجمع بينها.
خصص الكاتب مصطفى لغتيري الفصلين الأول و الأخير للمهندس المعماري "محسن"، ما دام هو الشخصية التي بقيت على قيد الحياة و يلمس القارئ مدى تعلق هذه الشخصية بأسرتها الصغيرة و مدى حبه لها.
يقول "محسن" في الصفحة 12:"سأجعل من أجمل الذكريات التي جمعتني بهما، و عشتها صحبتهما نبراسا أستضيء به، ينير طريقي، فأمضي به حثيثا بإصرار و عزم حتى أصل إلى مبتغاي ...لقد أخذت قرارا لا رجعة فيه بأن أنضو عني ثوب الحزن و أن أتخلص مما عشته لشهور في كنف الألم و الحسرة " 1
إن المهندس "محسن" كانت تربطه علاقة قوية بإبنته"شمس" لدرجة أن زوجته "أسماء" كانت تحذره من تساهله معها و تشجيعه لها على تهورها، و بما أن نقطة التحول كانت هي تأخر" شمس" في العودة من نزهتها و هم في جبال الأطلس يستمتعون بعطلتهم جنب البحيرة، هذا التأخر دفع الأب للخروج بحثا عنها، تسرب القلق إلى الأم لكن "شمس" عادت، و بقيت الأم على حالتها المتوترة فطلبت من "محسن" العودة إلى الديار، و أثناء رجوعهم وقعت الحادثة المميتة و ظل "محسن" يحس بتأنيب الضمير و بعذابات تمزق قلبه، بما أنه كان يسوق بسرعة جنونية فانقلبت السيارة عند المنعرج الخطير .
مرت الحادثة و عاش "محسن" صدمة فراقه لأحب الناس إليه، لكنه بعد شهور يقرر عدم الاستسلام فوضع بين عينيه صورتي "شمس" و" أسماء " و عقد العزم على العودة إلى نجاحاته السابقة في التصميم المعماري.
الفصل الثاني من الرواية استأثرت به "شمس" بما أنها أقرب إلى أبيها "محسن" لتكشف عن التآلف الحاصل بينهما و تصف ببراءة طبيعة الأطلس و تعبر عن مدى تعلقها بهذه المنطقة، خصوصا أن أباها يعرفها عن قرب و يفتخر بها، تأثرت "شمس" بذلك و أصبحت تحلم بها و تنتظر بشغف زيارتها و هذا ما سيتحقق لاحقا و إن كانت الأم "أسماء" ممتعضة من الرغبة المشتركة "لمحسن" و" شمس" في زيارة الأطلس و عبرت "أسماء " عن موقفها قائلة في الصفحة 31 :"لقد سبق لمحسن أن زار تلك المنطقة بمفرده أو رفقة أحد أصدقائه، و لم أعترض على الأمر، أنا بطبيعتي حذرة و أرتعب من المرتفعات، لا أتصور أن تشق بي السيارة طريقها وسط الممرات الوعرة و المرتفعة، مجرد التفكير في ذلك يصيبني بالدوار لذا لم أكن أبدا أفكر في زيارة أية مدينة من المدن الجبلية، التي كثيرا ما سمعت قصصا عن مسالكها الصعبة و الشاهقة و عن الحوادث الخطيرة التي تتسبب فيها "2
إن توجس "أسماء" كان في محله، فعند انفعالها لحظة تأخر "شمس" و بعد أن استأنسوا بالمكان و نصبوا خيمتهم في موقع استراتيجي يستمتعون من خلاله بالطبيعة الخلابة سيتغير كل شيء و تثور أسماء في وجه "محسن" و "شمس"، و مخافة اعتبار رفضه العودة تواطؤا مع ابنته سيقرر تلبية رغبتها، لكنه كتم غضبه، فتعلقه بالمكان و عدم استمتاعه بعطلته أسباب مقنعة بالنسبة له حتى يتوتر، لم يجد "محسن" غير دواسة البنزين يضغط عليها، و بما أن المنعرجات خطيرة فالسرعة لم تترك له فرصة التحكم في السيارة التي انقلبت لتموت "شمس" و "أسماء" ،يصاب "محسن" بالصدمة و الذهول و زاد من حسرته عدم قدرته على إنقاذ "أسماء" التي نزفت كثيرا قبل أن تودع الحياة بين ذراعيه .
يقول "محسن" الصفحة 96:"نشجت باكيا من جديد داهمني إحساس بالذنب، لقد حملت نفسي سبب موتها، و وعدت نفسي بأنني لن أغفر لها أبدا هذا الجرم الذي ارتكبته في حقهما، انتظرت أن يصل الدرك أو الإسعاف، لكن دون جدوى، كنت أحترق غضبا و حزنا قرب زوجتي التي تحتضر . قاومت"أسماء" لأكثر من ساعة لكنها بعد ذلك فارقت الحياة "3
الرؤية و الموضوعات :
إن كل رواية تفرض البحث عن رؤيتها و موضوعها الرئيسي الذي من خلاله تتشكل القضية المركزية التي يعمل الكاتب على الوقوف عندها و نقلها إبداعا إلى المتلقي، و كل عمل روائي قد تتعدد موضوعاته، و قد يهيمن أحد هذه الموضوعات و يفرض نفسه على القارئ، إما بوعي من الكاتب أو عن غير وعي منه .
العمل الأدبي إبداع يتشكل كنتيجة لرؤية فنية لواقع الحياة، لأن الكاتب ينقل هذا الواقع إلى الخيال فيخلق مجموعة من العلاقات حسب رؤيته الفنية، و يتكلف الراوي بمهمة نقل الوقائع و الأحداث بكل تجلياتها، و يقول الأستاذ محمد عناني :"إن الراوي له وعي داخلي تنطبع فيه الأحداث و تخرج منه "4
تتشكل رؤية الكاتب مصطفى لغتيري من خلال شخصية "محسن" الذي تغيرت حياته بعد الحادثة، و انطلاقا منه أيضا حاول الكاتب تمرير عدة رؤى مرتبطة بمنطقة الأطلس، سواء ما تعلق بالدور الكبير الذي لعبه سكانها في مواجهة المستعمر و أيضا مجموعة من المظاهر الاجتماعية التي تميز هذه المنطقة باعتبارها جزءا من المغرب غير النافع، وقف الكاتب أيضا عند ظاهرة الدعارة و ملامح الفقر الواضحة على ملامح السكان و مكان عيشهم.
تقول "أسماء" الصفحة 73:"لم يمض كثير من الزمن حتى وجدنا نفسينا في مدخل مدينة "عين اللوح" إنها مدينة صغيرة، أقرب إلى المركز الحضاري من كونها مدينة، تقبع في مكان مرتفع على الجبال، تبدو مختلفة عن باقي المدن التي زرتها سابقا، لاحظت قلة من الناس يخطرون في أزقتها ..."5
إن الكاتب مصطفى لغتيري ركز عل بعدين أساسين في رواية "على ضفاف البحيرة" ،أولهما العلاقات الإنسانية داخل الأسرة و يمثلها هنا "محسن" ،"شمس" ،"أسماء" ،و ثاني البعدين منطقة الأطلس بتاريخها و نضالها، طبيعتها و سكانها... و قارئ الرواية يحس بذلك الارتباط الوثيق الذي يجمع "حسن" بأفراد أسرته الصغيرة، محسن –شمس، محسن-أسماء، أسماء-شمس، و هذا ما يؤدي إلى تشكل علاقة إنسانية مركبة بين أفراد الأسرة الواحدة، و تبقى "شمس" هي جوهر الحب الذي نما في قلبي "محسن" و "أسماء" و إن كانت "شمس" مشاغبة و مندفعة و قد يحملها القارئ و بناء على أحداث الرواية النهاية المأساوية التي آلت إليها الأمور .
بعد الجانب الإنساني نعرج على منطقة الأطلس المتوسط، و يمكن القول إن الكاتب مصطفى لغتيري أعطى للرواة وظيف توثيقية، فعلى لسانهم يكتشف القارئ المغربي و العربي جوانب من تاريخ المنطقة النضالي ضد المستعمر الفرنسي و ذلك من خلال استحضار شخصية "موحا أوحموا الزياني" القائد الذي قاد مقاومة باسلة و استطاع إلحاق هزيمة قاسية بالفرنسيين في معركة "الهري".
تحضر طبيعة المنطقة بشكل بارز وشكلت الدافع ل "محسن" و أسرته لزيارة المنطقة و اكتشاف جمالها و روعتها، و نجد ارتباطا وثيقا بين العنوان و هذا الجانب، لأن الأسرة استقرت أسفل الجبل، تطل على بحيرة "أكلمامأزكزا" و تقول "شمس" الصفحة 64:"جاء المساء بسرعة ذلك اليوم، فاكتست الأجواء بمنظر رائع يعجز المرء عن إيفائه حقه في الوصف، إنه بصدق يفوق الخيال، توزعت الأضواء و الألوان، و انعكست على صفحة البحيرة مشكلة كرنفالا مبهجا للنفس"6
إلى جانب البعد التاريخي النضالي و روعة طبيعة الأطلس المتوسط، يؤشر الكاتب مصطفى لغتيري على البساطة و الكرم اللذان يتميز بهما سكان المنطقة و هناك مجموعة من المواقف التي تضمنها المتن تؤكد ذلك كالحوار الذي دار بين "محسن" و صاحب المقهى، و أيضا بين "شمس" و النسوة، و تقول "شمس" في هذا الإطار :"تركت إحداهن ما تقوم به و تسللت داخل الخيمة .اختفت لبعض الوقت، ثم عادت تحمل إناء يمتلئ لبنا قدمته لي بكثير من الفرح الذي بدا لي على سحنتها "7
و في مقابل ذلك رفضن أن تأخذ لهن "شمس" بعض الصور تأكيدا على الطابع المحافظ الذي يتميز به سكان المنطقة في تناقض صارخ مع واقع الدعارة الذي تعرفه بعض المراكز السكانية في المنطقة.
موقع الراوي:
تتميز رواية "على ضفاف البحيرة " بتتعد أصوات الرواة، و يتحكم الكاتب مصطفى لغتيري في لعبة الحكي بتوزيع الأدوار على "محسن" ،"شمس" ،"أسماء" وفي هذا الإطار تقول "بال":إن القاص هو فاعل السرد"8 ،فالراوي بذلك ليس شخصا بل ضميرا مستترا في ثنايا الرواية.
و بما أن الخطاب الروائي موجه إلى قارئ و هذا الأخير يتفاعل مع القصة و أحداثها و رسائلها، و أيضا مع شخصياتها وجب الإشارة إلى اعتماد الكاتب في هذه الرواية على التبئير الداخلي المتعدد، فالشخصيات قدمت المعلومات و الوقائع كل من منظوره الخاص و إن كانت المادة الحكائية واحدة و المعلومات و الوقائع هي نفسها.9
إن طبيعة العلاقة التي تقوم بين الراوي و القصة تختلف من عمل روائي إلى آخر، و الدكتور "سعيد يقطين" يشير إلى وجود نوعين من الرواة، أحدهم غير مشارك في القصة يسميه "براني الحكي"و الآخر مشارك في القصة يسميه "جواني الحكي"،و في رواية "على ضفاف البحيرة" كل الرواة مشاركون في الأحداث وهم من تحمل مهمة الحكي لندرجوا بالتالي ضمن صنف "جواني الحكي" 10
و من جانب آخر تصنف أيضا هذه الرواية ضمن السرد الذاتي، لأن الراوي هو المسيطر على فعل الحكي، و يتميز هذا الصنف من السرود بعرض الأفكار و الأحداث و المواقف من زاوية واحدة هي زاوية الراوي.
إن الرواة على ضفاف البحيرة نشأت بينهم و بين القصة علاقة تفاعل، وبما أنهم مشاركون في الأحداث فصوتهم السردي يفرض نفسه بقوة لأنه الوحيد الذي يقدم الأحداث.
تقول" شمس " مثلا في الصفحة 62:"في منابع أم الربيع قضينا لحظات لا تنسى، إنها حقا جنة أرضية، ذات رونق و بهاء لا يقارنان"11
إن رواية على ضفاف البحيرة تمثل صوتا متجددا في أعمال الكاتب مصطفى لغتيري، وتجريبه لتعدد الأصوات في هذه الرواية يعتبر خطوة نحو تجارب أخرى إثراء لمسار الكاتب و إثراء للساحة الروائية المغربية، سواء باعتماد تقنيات سردية حديثة أو بالتطرق لمواضيع لم يسبق تناولها أو أن الاشتغال عليها لم يشبع نهم القارئ في بعض الأعمال، لتبقى الرواية بذلك فضاء واسعا لملامسة الواقعي و المتخيل بكل التفاصيل و الجزئيات .
الهوامش:
1-على ضفاف البحيرة، مصطفى لغتيري،دارالنايا، سوريا2012 .ص12.
2-ص31 نفسه.
3-ص96 نفسه.
5-ص73 نفسه.
6-ص64 نفسه.
7-ص83 نفسه.
11-ص62 نفسه.
4-البناء الفني في روايات ليلى الأطرش، تمام سلامة عسكر الرشود، الأهلية للنشر و التوزيع، الأردن2011.ص155.
8-ص153نفسه.
9-ص154نفسه.
10-ص155نفسه.
أوجستينا من أراغون (4 مارس 1786- 29 مايو 1857) بطلة إسبانية دافعت عن إسبانيا خلال حرب الاستقلال الإسبانية. بداية كمدنية وأخيراً كضابط محترف في الجيش الإسبانى. معروفة كجان دارك الإسبانى". كانت الموضوع الرئيسى لكثير من الفلكلورو الأساطير والأعمال الفنية، بما في ذلك رسومات فرانثيسكو دى غوياوأشعار اللورد بايرون.
حصار سرقسطة.
في صيف 1808، كانت سرقسطة واحدة من أواخر المدن في شمال إسبانيا التي لم تسقط في يد قوات نابليون الأول ومن ثم، مع مرور وقت الحصار اختنقت بأعداد كبيرة من اللاجئين الفارين من تقدم الجيش الفرنسى الضخم. في أول يونيو بدأ الجيش الفرنسى في التقدم إلى سرقسطة التي لم تر الحرب منذ 450 عاماً والتي تحتفظ بقوة صغيرة تحت قيادة خوسيه دى بالافوكس الذي يمتلك بطولة يمكنها أن تنافس بطولة أوجستينا.
في 15 يونيو 1808، اقتحم الجيش الفرنسى بورتيو، وهي بوابة قديمة للمدينة دافعت بخليط من بطاريات المدافع القديمة وعدد فائق من وحدات المتطوعيين. وصلت أوجستينا إلى الأسوار مع سلة من التفاح لتغذية قوات المدفعية، فشاهدت المدافعيين القريبيين يسقطون قتلى بالحراب الفرنسية. تم كسر صفوف القوات الإسبانية، بعد أن تعرضوا لخسائر فادحة، وتركوا نقاط دفاعاتهم . كانت القوات الفرنسية على بعد أمتار قليلة، ركضت أوجستينا بنفسها إلى الأمام، وجهت المدافع، اشعلت الفتيل، إنطلقت طلقة مزقت مجموعة من المهاجمين الفرنسيين على مسافة قريبة.
رؤية إمراة وحيدة شجاعة تزود المدافع ألهمت الفارين من القوات الإسبانية وبعض المتطوعين على العودة ومساعدتها. بعد صراع دامى، تخلى الفرنسيين عن هجومهم على سرقسطة والتلخى عن حصارها لبضع من الأسابيع القصيرة قبل عودتهم ليشقوا طريقهم إلى المدينة، البيت تلو الآخر.
مع التكلفة البشرية إثباتاً للفظاعة حقاً على كلا الجانبين وتوصل دفاعات المدينة إلي حالة ميؤؤس منها من تدارك الموقف، أخيراً قَبَل بلافوكس الاستسلام للأمر اللامفر منه واُجبر على تسليم المدينة للفرنسيين. وعلى الرغم من الهزيمة النهائية، إلا أن ما فعلته أوجستينا أصبح إلهام لكل من هم ضد العدوان الفرنسى وفي وقت لاحق لكل أنصار الحركة النسوية.
تشير التسجيلات الأصلية عن أوجستينا أنها ليست وطنية متحمسة وليست تقية، ولكنها فتاة تقليدية حفذتها الحرب. في الأعراف السائدة في ذلك الوقت، تمثل المرأة التي تأخذ على عاتقها واجبات "رجولية" مشكلة للمجتمع. ومع ذلك، كما اُعتبر الملك الأسبانى السجين لدى فرنسا أنه مسح من الله، أعلنت الكنيسة أنه من الواجب على كل إسباني حمل السلاح ضد خاطفيه.
الكثير من الأماكن يتم إدعائها على أنها محل ميلاد أوجستينا. تقترح معظم السير الذاتية بأنها وُلِدَت في ريوس، طراغونة في عام 1786. في وقت مبكر، انتقلت عائلتها إلي مدريد. إزعاج لإسبانيا، اظهرت استقلال لعقلها في سن مبكرة وتشير التسجيلات أنها كانت مصدر إزعاج مستمر وكانت تتسكع في ثكنات الجيش في سن الثالثة عشر.
على الرغم من تسجيلات التاريخ المشهورة بأنها تزوجت عن حب في سن السادسة عشر، تم التشكيك في سن ابنها عند وفاته، مما يشير إلي أنها ربما بالغعل كانت حاملاً في ذلك الوقت من زوجها عسكرى المدفعية "خوان روكا فيلا سيكا". لم يظهر اسم طفلها البكر في السجلات المشهورة على الرغم من شاهد مقبرة يشير علي إنه "أوجينيو". على الرغم أن زوجها كان يعمل في الجيش وقد تم اشتعال حرب شبه الجزيرة الأيبيرية، إلا أنها غادرته فجأة للعودة إلي منزل شقيقتها في سرقسطة.
أحد زعماء المقاومة.
ومع ذلك فقد طغت صورة أوجستينا كمنقذ سرقسطة على أفعالها في وقت لاحق. بعد إلقاء القبض عليها، تم حبسها وقد رأت أوجينيو يموت على يد الحراس الفرنسيين. ومن بعد ذلك شنت عملية هروب جريئة وأصبحت على مستوى منخفض قائداً للمتمردين في حروب العصابات، للمساعدة في المداهمات والهجمات التي تضايق الجيش الفرنسى. وكتدهور الوضع الأستراتيجى للجيش الفرنسى، أصبح دورها متعصب بزيادة وكانت الإمدادات والتدريبات تقدم سراً من قبل دوق ونغلتون.
معركة فيتوريا.
بدأت أوجستينا أن تحارب من أجل القوات المتحالفة كالضابطة الوحيدة في جيش ونغلتون وقد تمت ترقيتها في نهاية المطاف إلى رتبة نقيب. في 21 من يونيو 1813، كانت بمثابة قائد بخط الإمداد الأمامى في معركة فيتوريا تحت قيادة الرائد كرينكروس، الذي يقدم تقاريره مباشرة إلى ونغلتون شخصياً. كانت هذه المعركة لرؤية الجيش الفرنسى الذي احتل إسبانيا بعد أن تم تحطيمه فعلياً وغير قابل للإصلاح وقد تم طردهم من إسبانيا.
بعد الحرب، قد تزوجت من طبيب، وفي وقت متأخر من العمر، أصبحت مشهورة برؤيتها كسيدة مُسَنة محترمة، ترتدى الميداليات، والتي اعتادت الذهاب للمشى حول بورتيو. تُوفيت أوجستينا من أراغون عن عمر ينازه ال71 عاماً في سبتة. حتى 1870 ظلت مدفونة في كنيسة سيدة بيلار حتى 14 يونيو 1908 عندما تم نقله إلى كنيسة البشارة في كنيسة السيدة العذراء (نوسترا سينيورا ديل بورتيو).
غويا واللورد بايرون.
تعتبر أوجستينا هي الشخصية الوحيدة التي يمكن التعرف عليها في سلسلة كوارث الحرب التي رسمها الفنان الإسبانى غويا والذي هو نفسه من نفس المدينة. كتب النبيل بايرونالعديد من الأبيات المفصلة عن أوجستينا في قصيدته تشايلد هارولد. عُرف عن بايرون سفره إلى جميع أرجاء أوروبا، وفي كثير من الأحيان يرحل من الأماكن قبل وصول القوات البريطانية إليها. على الرغم من اعتبارها من قبل معظم النقاد على سبيل الخطأ بأنها متزوجة، "تشايلد هارولد" ينص بوضوح على أن السبب الرئيسي للذهاب للدفاع عن المدينة بتزويدها للمدافع هو ارتباط أوجستينا بعلاقة غير شرعية مع حبيب في المدينة اسمه راؤول وأن إصابته المميته في الصفوف الأمامية دفعتها لما فعلته. على الرغم من الافتراض أن بايرون وأوجستينا لم يتقابلا أبداً قبل كتابة تشايلد هارولد إلا أن التسجيلات توضح أنهما قد تقابلا لاحقاً بعد كتابتها.
اللجنة الكورية لتكنولوجيا الفضاء، مختصرها الإنجليزي KCST بخط الـ هانغول :조선 우주 공간 기술 위원회 ، بخط الـهانجا :朝鲜宇宙空间技术委员会 هي وكالة تابعة لــحكومة جمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية أي كوريا الشمالية) و المسؤولة الرسمية عن البرنامج الفضائي للبلاد
ما يعرف عن هذه اللجنة قليل بسبب تكتم كوريا الشمالية الشديد و قد تكون قد تأسست في 1980 و ربما أول ما بدأت كانت تابعة لمكتب التوجيه المدفعي للجيش الشعبي الكوري
ان هذه اللجنة هي المسؤولة عن جميع العمليات المتعلقة باستكشاف الفضاء وبناء الأقمار الصناعية.
في 12 مارس 2009 وقعت كوريا الشمالية معاهدة الفضاء الخارجي و اتفاقية تسجيل الأجسام المطلقة إلى الفضاء الخارجي ، ] بعد إعلانها عن استعداداتها لاطلاق قمر صناعي جديد .
تدير هذه اللجنة قاعدة موسودان ري و قاعدة سوهاي لإطلاق الصواريخ و صواريخ بايكودسان 1 (Baekdusan 1-) و اونها (Unha) (و هو بايكودسان 2-Baekdusan-2) ، و سلسلة الأقمار الصناعية كوانغ ميونغ صونغ Kwangmyŏngsŏng
لقد انشئت قاعدة موسودان ري أو طونغاي بين 1980 و 1990 مع منصة اطلاق كاملة في عام 1985؛ اما موقع قاعدة سوهاي فقد تم بناؤه بين سنة 1990و 2000 و ربما تم الانتهاء من تجهيزه كاملا في عام 2011.
أعلنت كوريا الديمقراطية أنها أطلقت القمر الصناعي كوانغ ميونغ صونغ 1 - Kwangmyŏngsŏng-1 في 31 أغسطس 1998 و كوانغ ميونغ صونغ 2 - Kwangmyŏngsŏng 2 في 5 أبريل 2009.
اعلنت الولايات المتحدة و كوريا الجنوبية على اثرها ان ذلك كان اطلاق اختباري لصواريخ عسكرية باليستية ،و لكنهما اكدتا بعد ذلك ان هذه الأجسام دارت حول الارض
في عام 2009 أعلنت جمهورية كوريا الشعبية الديمقراطية انها ستطلق في المستقبل رحلات فضائية مأهولة و انها تطور مركبة فضائية مأهولة قابلة لإعادة الاستخدام بشكل جزئي
في 13 أبريل 2012 أطلقت كوريا الشماليةكوانغ ميونغ صونغ3- Kwangmyŏngsŏng-3 والذي انتهى بالفشل بعد وقت قصير من اطلاقه.
في ديسمبر 2012 أعلنت كوريا الشمالية أنها نجحت في اطلاق النسخة الثانية من القمر صناعي كوانغ ميونغ صونغ3، و اعتبرته أول اطلاق ناجح متناقضة مع تصريحاتها السابقة وقد اعتبرت الدول الغربية ان ذلك هو اطلاق لصاروخ بالسيتي طويل المدي
و كنتيجة لذلك تدخل مجلس الامن للامم المتحدة لفرض عقوبات ضذ اللجنة الكورية لتكنولوجيا الفضاء
قائمة وكالات الفضاء