CALM/arwiki huggingface dataset:
تنوعت زينب بيشيفا في الكتابة بأنواعها المختلفة. صاغت العديد من الأعمال للأطفال والشباب، بما في ذلك مسرحية "الصداقة" ورواية "فلنكن أصدقاء"، وعشرات القصائد والحكايات. انها بمثابة آية غنائية غرامية في قصة "غوليمال". قصيدة "المونولوج الأخير لسلافات" (1984) مكرس للكشف عن صورة البطل الوطني سلافات يولاييف. الأعمال الدرامية "ماجيك كوراي" (1957)، "الحلقة الغامضة" (1959)، "جولبادار" (1961)، "النذر" (1966)، "زولهزه" (1981) حققت نجاحًا كبيرًا لم يأت فقط على خشبة المسرح الدراما المسرحية الأكاديمية جمهورية باشكير، ولكن المسارح وخارجها.
عملت زينب بيشيفا بشكل مثمر في أنواع السرد والقصة والحكاية. أشهرها هي "كانهيليو" (1949)، "رجل غريب" (1960)، "أين أنت يا جولنيسا؟" (1962)، "دوما دوما" (1963)، "الحب والكراهية" (1964).
في نفوسهم، تثير مشاكل الفلسفية العلاقة بين الفرد والمجتمع، ويخلق صورا حية للمرأة الباشكورية. أهم أعمال زينب عبداللوفنا - ثلاثية "النور"، والتي تشمل روايات "الإذلال" (1956-1959)، "الإيكا الكبير" (1965-1967)، "إيمشيف" (1967-1969). ترجمت اللغة الباشكيرية "تاراس بلبا" من تأليف ن. غوغول، "بيزين ميدو" لإيفان تورجنيف، "تيمور وفريقه" غايدار، "صديقي العزيز"، ل. كاسيليا، قصص تولستوي، س. أكساكوفا، أ. تشيخوف، غوركي.
ثلاثية "نحو النور" ("قصة حياة واحدة").
ثلاثية زينب بيشيفا (1956-1969) - نتيجة لسنوات عديدة من العمل الإبداعي والأفكار العميقة "حول وقت الحياة". في الروايات، المدرجة فيها، أثبت المؤلف أنه "سيد نطاق الملحمة من الواقع" (أ. جورافليف). في وسط الأعمال - مصير شعب الباشكير في التوتر، نقطة تحول في التاريخ. يغطي نشاطهم السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى، الحرب الأهلية، الجماعية.
البطلة الرئيسية للقصة الثلاثية الموحدة هي Gulemesh (اميشيف)، الذي يترجم اسمه من الباشكيرية "الوردة البرية" ("التوت"). وبهذه الطريقة اختتمت بلا شك ملامح السيرة الذاتية، لكن في الوقت نفسه تمكنت من إظهار ز. بيشيفا أنها مثال عن ما تتميز به النساء الباشكيرات، شجاعتهم، وثباتهم، وقوة روحهم، وشعرهم. أيضا مكان عظيم في الروايات المخصصة لصورة عالم الطفولة، وتشكيل الشخصية.
ميزت أحداث كثيرة حياة اميشيف: وفاة والدتها، والحياة في منزل به زوجة الأب قاسية، ووفاة والدها وشقيقتها الكبرى جانز. ولكنها ليست بطلة منحنية. تظهر من الصفحات الأولى من الرواية ضربات التمرد للمصير حيوي. نظرًا لأن أعمالها الفنية الشعبية، فإن إيمشيف تحب الطبيعة، وتشعر بكلمة جمال الموسيقى الشعبية. كونها طالبة، تذهب رئيسة في فصل دراسي، وتتضمن المحاضرات، والعمل الاجتماعي، وقراءة الكتب، وإبداعك الخاص. البطلة المفضلة تعيش بيشيفا مشبعة الحياة العاطفية.
في أول رواية ثلاثية ("إذلال") صورت حياة الباشكير بفترة ما قبل الثورة. في المقدمة هو موضوع شخص صغير محروم اجتماعيًا. كما قال الباحث بايلوف (R. Baimov)، "رخاوة روائية ملحمية تسمح بعرض واسع في رواية الحياة والعادات، والعلاقات الأسرية الاجتماعية والحميمة، والتقاليد الاجتماعية والاتجاهات الجديدة".
الاستمرارية المنطقية لـ "الإذلال" هي رواية "الكبيرة أيكا" (خيار الباشكير يسمى "الصحوة"). لديها ميزات المنتج التاريخي والثوري. بينما تركز زينب بيشفا اهتمامها الرئيسي بالأحداث التي تحدث في قرية باشكيرية طبيعية بدلاً من صفوف الأحمر والأبيض. يمكن رؤية التاريخ هنا من خلال عقلية الفلاحين وطريقة الحياة.
رواية "إيمش" كرست شباب البطل. يتم نقل العمل جزءا كبيرا من المنتج إلى أورينبورغ . يعكس عملها الأحداث الصاخبة في العقدين 20-30، مع وجود بعض المثالية للعصر.
الرجل الذي حَسِب زوجته قُبعة هو كتابٌ صدر عام 1985، ومن كتابة طبيب الجهاز العصبي أوليفر ساكس، حيثُ يصف فيه التاريخ المرضي لبعض مرضاه. اختار أوليفر ساكس عنوان الكتاب من دراسة حالة أحد مرضاه الذي أسماه (Dr. P) والذي يعاني من عمه إبصاري، وهي حالةٌ عصبية تجعله غير قادرٍ على التعرف على الوجوه والأشياء المألوفة.
ثمة طرق عديدة لتعريف فحوى سياسة التكنولوجيا ومجالها.
وفقًا للعالم الأمريكي والمستشار السياسي لويس إم. برانسكومب، تتعلق سياسة التكنولوجيا «بالوسائل العامة لاحتضان تلك الإمكانيات وتحسين تطبيقاتها في خدمة الأهداف والمصالح الوطنية». يعرّف برانسكومب التكنولوجيا في هذا السياق بأنها «حشد الإمكانيات، والمنشآت، والمهارات، والمعرفة، والتنظيم المطلوب لإنشاء خدمة أو منتج مفيد بنجاح».
يفرّق باحثون آخرون بين سياسة التكنولوجيا وسياسة العلم، مقترحين أن الأولى تتمحور حول «تعزيز دعم التكنولوجيا وتطويرها»، بينما تركز الأخيرة على «تطوير العلم وتدريب العلماء». يقترح ريغا أرفانيتيس، في معهد البحوث للتنمية في فرنسا، أن «سياسة العلم والتكنولوجيا تغطي جميع تدابير القطاع العام المصممة من أجل إنشاء وتمويل ودعم وتعبئة المصادر العلمية والتكنولوجية».
سياسة التكنولوجيا شكل من أشكال «السياسة الصناعية النشطة»، وتجادل على نحو فعال، استنادًا إلى الحقائق التجريبية للتطور التكنولوجي كما لوحظت عبر مختلف المجتمعات والصناعات والفترات الزمنية، أن الأسواق نادرًا ما تقرر الثروات الصناعية بمفردها وتدخُل الدولة أو الدعم أمر مطلوب للتغلب على الحالات القياسية لفشل السوق (والتي قد تشمل – على سبيل المثال – قصر تمويل البحث والتطويل في الأسواق المعقدة أو ذات التنافسية العالية).
يمكن أن تُعرّف سياسة التكنولوجيا تعريفًا أوسع، ويقدم مايكل جي. بوليت نهجًا متعدد الاختصاصات مع منظور العلوم الاجتماعية والدراسات الإنسانية حول السياسة «الجيدة».
إدارة التكنولوجيا.
تنطوي إدارة التكنولوجيا على مستوى السياسة أو على المستوى التنظيمي، من منظور التعقيد، على إدارة نظام معقد بطبيعته. تتمتع الأنظمة «المعقدة» بخصائص مميزة تنشأ من هذه العلاقات، مثل اللاخطية والتولد والتناسق العفوي والتكيف وحلقات الارتجاع وغيرها. وفقًا لريتشارد كوك، من مختبر التكنولوجيات المعرفية في جامعة شياغو «الأنظمة المعقدة أنظمة خطرة في حد ذاتها. كل الأنظمة المثيرة للاهتمام (مثل النقل، والرعاية الصحية، وتوليد الطاقة) خطرة أصلًا وحكمًا بطبيعتها. يمكن تغيير تواتر التعرض للمخاطر في بعض الأحيان لكن العمليات التي ينطوي عليها النظام هي نفسها خطرة في حد ذاتها وبصورة غير قابلة للإنقاص. إن وجود هذه المخاطر هو ما يقود إيجاد دفاعات ضد المخاطر التي تتسم بها هذه الأنظمة». يعتمد نجاح المنظمات أو الشركات أو فشلها على الإدارة الفعالة للإبداع عبر برامج سياسة التكنولوجيا.
حتمية التكنولوجيا.
تفترض حتمية التكنولوجيا أن تكنولوجيا مجتمع ما تقود تطوير بنيته الاجتماعية وقيمه الثقافية. يُعتقد أن المصطلح قد صيغ من قبل ثورستين فيبلين (1857 – 1929)، وهو عالم اجتماع واقتصاد أمريكي. كان أكثر الحتميين التكنولوجيين راديكاليةً في الولايات المتحدة في القرن العشرين في أغلب الظن كلارنس أيريس الذي كان تابعًا لثورستين فيبلين وجون ديوي. كان ويليام أوغبورن أيضًا معروفًا بحتميته التكنولوجية الراديكالية.
من منظور سياسة العلم، يمكن للسياسة العامة أن تأثر مباشرة على تمويل الأصول الثابتة، والبنى التحتية الفكرية للأبحاث الصناعية، عبر تقديم الحوافز الضريبية، والتمويل المباشر أو الدعم غير مباشر لتلك المنظمات التي تمول الأبحاث وتجريها. كتب فانيفار بوش، مدير مكتب البحوث العلمية والتطوير في الحكومة الأمريكية في يوليو 1945: «العلم مسألة حكومية ضرورية». أدار فانيفار باكورة مؤسسة العلوم الوطنية، وألهمت كتاباته اختراع الرابط التشعبي وفأرة الحاسوب بصورة مباشرة. كانت مبادرة داربا لدعم الحوسبة الحافز لحزمة بروتوكولات الإنترنت. بنفس طريقة التزام التحالفات العلمية مثل سيرن لفيزياء الجسيمات بالمعرفة العامة، قاد الوصول إلى هذه المعرفة العامة في الفيزياء إلى راعية سيرن لتطوير شبكة الإنترنت العالمية والوصول القياسي إلى الانترنت للجميع.
صدر أول تفصيل رئيس لوجهة نظرٍ حتمية تكنولوجية في التنمية الاجتماعية الاقتصادية عن الفيلسوف الألماني والخبير الاقتصادي كارل ماركس، الذي كان إطار عمله النظري قائمًا على منظور أن التغييرات التكنولوجيا، وتحديدًا في التكنولوجيا المنتجة، هي المؤثر الأولي على العلاقات الاجتماعية البشرية والبنية التنظيمية، وتلك العلاقات الاجتماعية والممارسات الثقافية تتمحور في نهاية المطاف حول القاعدة الاقتصادية والتكنولوجية لمجتمع معين. صارت مرتبة ماركس مُضمّنةً في المجتمع المعاصر، حيث فكرة أن التكنولوجيات سريعة التغيُّر تُغيّر حيوات البشر فكرةٌ واسعة الانتشار. رغم أن العديد من الأدباء ينسبون وجهة نظرٍ حتمية تكنولوجية عن التاريخ البشري لرؤى ماركس، ليس كل الماركسيين حتميين تكنولوجيين، ويشك بعض الأدباء في مدى كون ماركس نفسه حتميًا. علاوة على ذلك، ثمة أشكال متعددة للحتمية التكنولوجية. عن موضوع التكنولوجيا باعتبارها وسيلة للتحرير أو الاستعباد، كتب ديفيد كوبر: «إن المعجبين عن قصرِ نظرٍ بالعالم باعتباره موضع جمال أو عبادة ينقرضون، أما أولئك المعجبون به عن قصرِ نظرٍ باعتباره مصدرًا للطاقة فلا: بل إنهم يزدهرون حتى».
رغم أن الحتميين التكنولوجيين يؤمنون بالإبداع المستمر للتكنولوجيا، يعتقد العديد من العلماء بوجوب إبطاء هذا الإبداع. مثلًا، بينما يكسب الذكاء الاصطناعي شهرة في أرجاء المجتمع، يخشى العلماء أن تؤدي إمكانية تطويره المهارات المعرفية البشرية قد إلى إجبار العديد من الأفراد على ترك وظائفهم بل وحتى تعريض حياة الأبرياء للخطر. الأكثر شهرة هو العالم ورجل الأعمال إيلون ماسك الذي يتمتع بشعبية كبيرة فيما يخص التقدم الحالي للحوسبة والذكاء الاصطناعي، والذي يعتقد بأن المعدل السريع لصيرورة الذكاء الاصطناعي أذكى سيضع البشر في موقف ضعيف حيث ستُعرّف خوارزميات الذكاء الاصطناعي المنشأة حديثًا هذه البشر على أنهم قابلون للاستنفاد. وإن كان مبالغًا فيه، يظل ماسك والكثير غيره حذرين بشأن تقدم الذكاء الاصطناعي وغيره من التطورات التكنولوجية التي قد تحوّل قدرة البشر إلى فعل ما يعاكس الحتمية التكنولوجية عبر تدمير المجتمعات.
سياسة التكنولوجيا والاقتصاد.
تتخذ سياسة التكنولوجيا «نهجًا تطوريًا» إلى التغيُر التكنولوجي، وترتبط بموجب هذا بنظرية النمو التطوري، التي طورها لويجي باسينيتي، وجيه. إس. ميتكالف، وبيير باولو سافيوتي، وكوين فرينكين، وغيرهم، بناء على الأعمال الأولى لديفيد ريكاردو. ذكر جيه. إس. ميتكالف في عام 1995 أن «الكثير من النظرية الاقتصادية التقليدية لسياسة التكنولوجيا تهتم بما يدعى «إخفاقات السوق» التي تعيق تحقيق أمثلية باريتو عبر انتهاك واحد أو أكثر من شروط قالب المنافسة المثالية.
عين الخندق هو ينبوع في بلدة عين كارم تابعه اداريا للقدس,في جبال القدس
الينبوع يتأصل من مجموعة عيون مياه على خط الينابيع اللتي يصل طولها إلى الإثنين كيلو متر
وتتدفق مياهه بين الصخور في نظام عيون مياه إلى كثير من الينابيع المتصله في بعضها تروي شبكة سقي واسعة في وادي يوسف شرق حجر الياقوت
عين الخندق يعد منبع الموصل لطريق القدس يبلغ طوله خمسين مترًا ويزيد عمق المياه الجارية فيها مايقارب المتر، موجود على ارتفاع 580 من فوق سطح البحر
ساسكيا إسكن (اسم الولادة هوفر، مواليد 28 أغسطس 1961)، سياسية ألمانية تنتمي للحزب الديمقراطي الاجتماعي الألماني (SPD). تشغل منصب رئيسة الحزب بالشراكة مع نوربرت فالتر بوريانز منذ ديسمبر 2019. وهي عضو في البوندستاغ منذ عام 2013.
إيه آر إل تراكتور سي أو إيه آر إل تشار سي كانت دبابة فرنسية فائقة الثقل طورت في آواخر فترة ما بين الحربين العالميتين من قبل ( بالفرنسية:Atelier de Construction de Rueil) ورشة رويال للإنشاءات (إيه آر إل)، تم إنتاج نموذج خشبي بالحجم الطبيعي، ولكن تم إنهاء المشروع لصالح الدبابة أف سي أم أف 1، وهو تصميم منافس بشكل كبير أثبت انه تصميم متميز.
كان القصد من تصمميم الدبابة أن تكون ثقيلة جدا، ولتلك الفترة الزمنية كان تدريعها ثقيلا (كلما كان الدرع أكثر سماكة كلما قلت إمكانية اختراقه).
تشار 2 سي وتعرف أيضا أف سي إم 2 سي دبابة فرنسية فائقة الثقل (تم اعتبارها في وقت لاحق دبابة فائقة الثقل) طورت خلال الحرب العالمية الأولى ولكنها لم تستعمل إلا بعد نهاية الحرب.
كريستينو ألبرتو غوميز لوسيانو (بالإسبانية: Cristino Alberto Gómez Luciano) (من مواليد 24 يوليو 1987) هو شاعر، ومهندس زراعي، وأستاذ دومينيكاني. مؤلف ""لقد عادت المياه" (Ha vuelto el agua)" و ""أنا قلت الحب" (Yo dije el amor)" وكتب أخرى
نشأ كريستينو غوميز في بلدة "فوندو غراندي" الواقعة في بلدية "لوما دي كابريرا" في جمهورية الدومينيكان. بدأ بكتابة الشعر في وقت مبكر من حياته، بدافع في البداية من عمل الشاعر الدومينيكي مانويل رويدا.
قصائد كريستينو غوميز مستوحاة من الطبيعة، والوطن، والحبيب، "تدعونا لتقدير الجمال" وإدخال "الحب الذي يرمز إلى الطبيعة".
وقد نشرت قصائده مطبوعة وعلى شبكة الإنترنت، بضمنها المدونات والمجلات والصحف والشبكات الأدبية. يتم تضمين بعض كتاباته في مختارات الشعر، بضمنها ""ألف قصيدة لنيرودا" (Mil Poemas a Neruda)" تكريما للشاعرالتشيلي "بابلو نيرودا" الحائز على جائزة نوبل، و""مختارات من الشاعر والفنان الافتراضي" (Antología del Poeta y Artista Virtual)." حصل في عام 2007 على جائزة "دبليو كاي كليوغ" (W.K. Kellog) للشعر من ، وفي عام 2008 تم تكريم مدونته كـ"المدونة الأدبية الدومينيكانية المميزة" في معرض سانتو دومينغو للكتاب الدولي. يعمل كريستينو حاليًا كمدرس ومنسق لكلية الهندسة الزراعية بمعهد بوليتكنيكو لويولا، وأستاذ بمعهد الدراسات العليا المتخصصة في لويولا.
إف سي أم إف1 دبابة فرنسية فائقة الثقل. طورت خلال فترة ما بين الحربين العالميتين من قبل شركة (Forges and Chantiers de la Méditerranée)، تم طلب 12 دبابة عام 1940 لإستبدالها بدبابة تشار 2 سي ولكن هزمت فرنسا قبل أن يتم البدأ بالبناء، وتم إنجاز بناء نموذج خشبي للدبابة. كانت الدبابة طويلة ومزودة ببرجين واحد في المقدمة وواحد في المؤخرة، بمدفع عالي السرعة لكل برج . كان البرج الخلفي أعلى فيمكنه إطلاق النار من فوق البرج اللذي في المقدمة. كان الهدف من تصميم الدبابة أن تكون مدرعة بشدة، حجمها وتدريعها صمم وفقا لمعايير الأربعينيات، بوزن يقارب 140 طن فإنها تعتبر أثقل دبابة تم طلبها للتصنيع.
ماريو ماسكاريلي Mario Maskareli (20 أكتوبر 1918 في ستنيي – 26 أغسطس 1996 في ريزان) رسام من جمهورية الجبل الأسود الحالية.
تخرج من أكاديمية الفنون الجميلة في بلغراد، من قسم الرسم في عام 1951 مع الأستاذ نيدليكو غوزدينوفيتش. في عام 1951 التحق بدورة خاصة في الفنون التصويرية مع البروفيسور بوشكو كارانوفيتش. قام بالتدريس في كلية الفنون التطبيقية في العام الدراسي 1950/1951 في هرسك نوفي.
سافر في رحلات لدراسة الفن إلى اليونان وإيطاليا وفرنسا وبلجيكا وهولندا.
عرض أعماله للمرة الأولى في عام 1948. وخلال مسيرته الفنية عمل في الرسم والفنون التصويرية والتصميم الداخلي، كما قام بتنظيم العديد من الأحداث الفنية.
فاز بالعديد من الجوائز من بينها: جائزة الرسم من صالون 5 أكتوبر في بلغراد 1961، والقلم الذهبي لبلغراد للرسوم الشعرية 1973، والجائزة الأولى للرسم من صالون الشتاء الرابع عشر في هيرسك نوفي عام 1981.
توجد أعماله حاليا في متحف الفن الحديث في بلغراد، معرض الفنون الجميلة – مجموعة مهداة من راجكو ماموزيتش في نوفي ساد، والمتحف الوطني في الجبل الأخضر في ستنيي، ومجموعات أخرى داخل الجبل الأخضر وخارجه.
عاش وعمل في بلغراد وبرزانيي.
ريزان Risan هي مدينة تقع في خليج كوتور في جمهورية الجبل الأسود.
ترجع نشأتها إلى مستعمرة قديمة اسمها ريزون، وهي أقدم مستعمرة في خليج كوتور.
تقع في الجزء الداخلي من الخليج، وتحميها من الداخل منحدرات من الحجر الجيري لجبل أورين، أعلى سلسلة في شرق البحر الأدرياتيكي. كما تحميها مضايق ضيقة لخليج كوتور تحميها من البحر المفتوح.
ذئب ألاسكا أو ذئب أمريكا الشمالية هو نوع فرعي من الذئب الرمادي يشار إليه باسم الذئب ألاسكا الداخلية في الولايات المتحدة حيث يتراوح في الأجزاء المجاورة من كولومبيا البريطانية والأقاليم الشمالية الغربية. هذه الأنواع الفرعية هي في الأصل من ألاسكا الداخلية ويوكون ، وهي محمية لمنطقة التندرا في ساحل القطب الشمالي.
تل كوسكاروفو ( Tal Kuskary) - قرية في مقاطعة بلدية أبزيليلوفسكي في جمهورية باشكورستان، روسيا. وهي تابعة لمجلس قرية غوسيفسكي.
وفقا لتعداد عام 2002 ، فإن الإثنية السائدة هي الباشكير (99 ٪).
المسافة إلى  :
تي28 دبابة أمريكية فائقة الثقل سميكة التدريع، ذاتية التلقيم، صممت لصالح الجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية، تم تصميمها في الأصل لاختراق الدفاعات الألمانية على جبهة سيجفرايد، ثم لاحقاً تم اعتبارها أحد المشاركين الممكنين لغزو البر الرئيسي الياباني.
دبابة 86.2 طن تم تصميمها لتكون دبابة ثقيلة. أعيدت تسميتها بدبابة تي95 بمدفع 105 ملم في عام 1945 ثم اعيدت تسميتها بإسم تي28 دبابة فائقة الثقل.
صممت الدبابة في الأصل لإستخدمها في مواجهة الدفاعات القوية المتوقعة من خط دفاع سيغفريد الألماني. كان مدفع تي5إي1 المركب على الدبابة معروفاً بأدائه الجيد في مقاومة الخرسانة و"متوقعاً منه أن يكون فعلاً للغاية في الحد من التحصينات الثقيلة. بعد اجتياز المركبة للتجارب، كانت قوات الحلفاء قد تسللت ودمرت خط سيغفريد، لذلك قرر المصممون أن توجه الدبابة للقتال في البر الياباني الرئيسي في وقت لاحق من الحرب. إستسلمت اليابان قبل أن يتم شحن الدبابة عبر البحر.
حددت الحاجة للدبابة لأول مرة عام 1943، إقترح قسم المعدات الحربية أن 25 دبابة ستكون جاهزة للعمليات، وفي مؤتمر إنعقد في مارس 1944 بين قسم المعدات الحربية وقوات الجيش البرية نتج عنه إتفاقية لصناعة 5 دبابات. زودت شركة باسيفيك كار آند فاوندري بالتصميم في مارس 1945، ولحّم أول هيكل للدبابة بحلول مارس. عندما إكتملت أول دبابة وأصحبت جاهزة للقتال كانت الحرب قد إنتهت، وقلص العدد من خمسة إلى إثنتين.
رغم انها لم تمتلك مدفعاً إلى انها زودت بمكمن لتسليحها الرئيسي، ويمكن للمدفع أن يرتفع من 19.5° −5° ويدور من 10° يميناً إلى 11° يساراً من خط المركز. أنتج نموذجين من الدبابة، وظلوا تحت الاختبار في أرض الاختبار بمدينة أبردين ومنشأة فورت نوكس حتى 1947 وفي نفس العام تعرضت أحد دبابات تي28 لدمار شديد بسبب اندلاع النار في محركها خلال "تدريبات يوما البرية" ثم قطعت وبعيت كخردة. لم تدخل الدبابة في الخدمة بسبب تصميمها الذي عفى عليه الزمن، وتكاليف صيانتها العالية ووزنها الثقيل الذي منعها من أن تنقل عبر البحار، ولكن إحتفظ بها لاختبار متانة المكونات الموجودة على مثل هذه المركبات الثقيلة. إنتهى العمل عليها قبل اكتماله حيث قرر قسم الحرب إيقاف تطوير مركبات بهذا الوزن. وأنهى برنامج تي28 في أكتوبر 1947، وفي ذلك الوقت تم بناء التصاميم لدبابة تي29 وتي30. إمتلكت تي 29 نفس المدفع الرئيسي ولكن ببرج متحرك. وطورت تي30 بمدفع ذا عيار أكبر ومحرك أقوى. استخدم مشروع تي29 لتجربة المكونات الميكانيكية لتصاميم دبابات مستقبلية.
مركبة ناجية.
في عام 1974 إكتشف آخر نموذج للدبابة تي28 مهجورة في حقل في فورت بيلفوير، فيرجينيا، ومموهة في وسط بعض الشجيرات، ومن غير المعروف أين كانت الدبابة موجودة في 27 سنة الماضية. إنها الوحيدة الباقية من هذا النوع من الدبابات وعرضت في متحف باتون للفرسان والدروع في ولاية كنتاكي. وفي عام 2011 تم شحنها إلى منزلها الجديد في فورت بيننغ في جورجيا، حيث وضعت في متنزه باتون الجديد وهو عبارة عن قطعة تبلغ مساحتها 30 أكر حيث أن جميع الدبابات التي خزنت في في فورت بيننغ معروضة حالياً. لسوء الحظ تدمرت الدبابة في يناير 2017 خلال نقلها لمكان آخر بسبب التجديد الخارجي عندما فشل سائق شاحنة إم1070 في التعامل مع منحدر، مما تسبب في كسر سلال تثبيت الدبابة حيث نزلت من المقطورة إلى خندق.
الحليصة حي عربي يقع إلى الجهة الشرقية لحيفا. أما الاسم فيعتقد أنه من "أحلست الأرض" أي أصبحت خضراء ملساء. تشكل الحي مع بداية فترة الانتداب البريطاني نتيجة إقامة مشاريع استثمارية في حيفا وعلى وجه الخصوص منشأة الميناء ومصلحة السكك الحديدية والمنطقة الصناعية الكبيرة في خليج حيفا.
بدايات الحي.
تشكّل الحي مع بداية فترة الانتداب البريطاني نتيجة إقامة مشاريع استثمارية في حيفا وعلى وجه الخصوص منشأة الميناء ومصلحة السكك الحديدية والمنطقة الصناعية الكبيرة في خليج حيفا. وهذه المرافق احتاجت إلى أيدي عاملة كثيرة. كان المزود الرئيس لهذه المرافق عمال من قرى الجليل وشمالي المثلث حاليًا ومن مناطق القدس والخليل وغزة. ومع وفود هؤلاء العمال وعائلاتهم اختاروا العيش في هذا الحي لتدني أجرة الدور فيه. أما أصحاب الأراضي في الحي فشرعوا ببناء مبان ذات شقق سكنية كثيرة لتوفيرها لعائلات العمال.
وشهد الحي إحدى أهم معارك حيفا في عام 1948، حيث وقعت معركة بيت النجّادة في الليلة الواقعة بين 22 و 23 نيسان من 1948، وصمد المقاومون العرب أمام شدّة قصف قوات الهاغاناه من "بيت الصناعة" ومن أعالي حي نافيه شأنان، إلا أنهم لم يتمكنوا من صد هجمات الهاغاناة المكثفة وتوالي عمليات القصف فانتهت المعركة بسقوط البيت وبالتالي استسلام من بقي من المقاومين. أما بيوت الحي التي تمّ تفريغها من سكانها الأصليين ومن أصحابها فتمّ توطين عائلات يهودية مهاجرة فيها.
الحي بعد النكبة.
بعد تفريغ بيوت الحي من سكانها الأصليين ومن أصحابها وتوطين عائلات يهودية مهاجرة فيها. بدأ الحي يشهد تحولاً في نسيجه السكاني في أعقاب ترك عائلات يهودية وحلول عائلات عربية قادمة من قرى في الجليل والمثلث، حتى أصبح الحي عربيًا برمته. ويُعاني هذا الحي أكثر من بقية الأحياء العربية في حيفا من نقص في الخدمات، ومن تآكل مستمر في شبكات التمديدات وخاصة الاتصال والصرف الصحي.
الحياة الاجتماعية في الحي.
الحالة الاجتماعية للحي قاسية وصعبة جراء انتشار بعض حالات المخدرات، وإن كانت أقل من السابق. وفي الحي عدد كبير من الشقق السكنية الفارغة والمغلقة بذرائع كونها غير مؤهلة للسكن، إلا ان عددًا من المستثمرين قد اشترى بعض هذه الشقق ولا يعرف مستقبلها.
في الحي مدرسة ومركز شبيبة ولجنة حي وتنشط بين الفينة والأخرى بعض الجمعيات الأهلية في تفعيل المجتمع. إلا أن الحي يفتقر إلى خطة ترميم وتمكين.
ساريا فضولوفنا ميرزانوفا ؛ (24 ديسمبر 1924 - 25 نوفمبر 2000 ) - عالمة لغوية مشهورة من الباشكير، عالمة تركية، دكتوراه في علم اللغة (1985)، وسام خادم ثقافة الجمهورية الاشتراكية السوفياتية الباشكيرية ذاتية الحكم (1985).
وُلدت ميرزانوفا ساريا فزولوفنا في 24 ديسمبر 1924 في قرية كوسكاروفو بإقليم تاميان-كاتايالتابعة لجمهورية الاشتراكية السوفياتية الباشكيرية ذاتية الحكم (وهي الآن القرية التي تحمل الاسم نفسه في مقاطعة أبزيليلوفسكي في جمهورية باشكورتوستان ).
بعد المدرسة، التحقت ساريا ميرزانوفا بمدرسة تيمياسوف باشكير التربوية وبدأت العمل كمدرسة للغة والأدب الروسي في مدرسة عسكروف الثانوية.
جعلت ساريا ميرزانوفا من نفسها متخصصة في مجال علم اللغات التركية والباشكيرية، وكذلك الصناعة المعجمية. لديها أكثر من 40 ورقة علمية منشورة. شاركت ساريا فضولوفنا أيضًا في تجميع قاموس اللهجات الباشكيرية في 3 مجلدات، الباشكيرية - الروسية، الروسية - الباشكيرية وغيرها من القواميس. نظرًا لكونها أيضًا أخصائية في علم اللغات، درست تفاعل اللغات على مستوى اللغة العامية واللغة الأدبية واللهجات. بالإضافة إلى كل هذا، كانت ساريا ميرزانوفا أيضًا عازفة فلكلورية، حيث قامت بجمع أعمال الفن الشعبي الباشكيري. كانت ساريا ميرزانوفا عازفة منفردة في فرقة الفولكلور "كبير" (Kubair)، أحد المشاركين والفائزين في العديد من المسابقات وعروض الأنشطة الفنية للهواة. في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، أصدرت شركة التسجيلات ميلودي رقماً قياسياً بأغاني الباشكير الشعبية التي تؤديها س. ف. ميرزانوفا.
توفيت ساريا فضولوفنا ميرزانوفا في 25 نوفمبر 2000 في اوفا بعد مرض طويل. تم دفنها في مقبرة تيماشيفسكي بأوفا.
في ذكرى لها، تم تسمية شارع في وسط مقاطعة أبزيليلوفسكي في قرية أسكاروفو، شارع ساريا ميرزانوفا.
آتكينز (بالإنجليزية:ATKINS) هي شركة بريطانية متعددة الجنسيات (حالياً جزء من مجموعة أس أن سي-لافالين) للتصميم والتخطيط والتصميم المعماري وإدارة المشاريع والخدمات الاستشارية، يقع مقرها الرئيسي في لندن، تم تأسيسها من قبل السير ويليام آتكينز.
في 2016 كانت الشركة أكبر شركة استشارات هندسية في المملكة المتحدة والحادية عشر عالميا في مجال التصميم. توظف الشركة 18,000 موظف موزعين على 300 مكتب موجودين في 28 دولة، وتباشر مشاريعها في أكثر من 150 دولة. شعار الشركة هو "خطط، صمم، مكن"
وهي الشركة اللتي قامت بالأعمال الهندسية لمحطة بيركلي للطاقة النووية.
مسلة سبعة ، والمعروفة أيضًا باسم نقش سبعة، نقش حجر حدود من عهد آداد نيراري الثالث (811 إلى 783 قبل الميلاد) اكتشف عام 1905 في قطعتين في سبعة ، سنجق زور ، جنوبًا جبال سنجار في سوريا الحديثة. وهي المصدر الرئيسي لمعلوماتنا عن الحملات العسكرية لاداد نيراري الثالث.
شُيِّدت المسلة من قبل نرجال-إرش أحد ضباط أداد نيراري ، . يتكون النص من 33 سطرًا في سبعة أقسام: اعمال، ونسب أداد نيراري ، وصف لحملة أداد نيراري إلى فلسطين في السنة الخامسة ، وجزية من ماري ، وملك دمشق ، إقامة تمثال في الزاباني Zabanni، وتقدمة مقدمة من نرجال-إرش واللعنات.
تلقى القسم الثالث ، الذي يصف الحملة على أرض الفلستيين في العام الخامس ، أكبر تركيز من العلماء. النص كما ترجم من قبل النحو التالي: "في السنة الخامسة جلست رسمياً على عرشي الملكي واستدعت البلد (للحرب).أمرت جيش آشور الغفير بالمسيرة ضد فللستو(Pa-la-áš-tu).عبرت نهر الفرات عند طوفانه. بالنسبة للعديد من الملوك العدائيين الذين تمردوا في زمن أبي شمشي آد (أي شمشي-أدد الخامس ). ومتنعوا عن معتادهم (الجزية). [بريق ملهم للإرهاب] طغى عليهم (و) بأمر من أسور ، سين ، شماش ، آد (وع) عشتار ، ثقتي (آلهة) آلهة ، ثبتوا قدمي . تلقيت كل الجزية ... التي أحضروها إلى آشور. أمرت (ثم) [بالسير] ضد بلد دمشق (Ša-imērišu)"
توكسانبايفو ( Tuҡһanbai) - هي قرية في في باشكورتوستان، روسيا. وهي جزء من مجلس قرية ينبي-أورسيفسكي .
وفقا لتعداد عام 2002، فإن الإثنية السائدة هي الباشكير (98 ٪) .
تقع على الضفة اليسرى لنهر ديما .
المسافة إلى:
رمضان حسن أو كما يطلق عليه البلبل الصداح. ولد رمضان حسن (1929-1978) في مدينة بحي الدباغة ود مدني بولاية الجزيرة وسط السودان.
ميلاده و نشأته و تعليمه.
ولد عام 1929 بوسط السودان و ينتمي ابوه لقبيلة الزاندي القبيلة الشهيرة في جنوب السودان. التحق رمضان بالخلوة بقرية ام بلال ثم دخل المدرسة الاولية و لكنه لم يستمر في المدرسة النظامية بسبب حبه الشديد للفن و الغناء. كان يغني و يردد اغاني الحقيبة مستخدما آلة الرق رغم معارضة والده الشديدة كان رمضان مصرا على تمسكه بالغناء حتى سافر إلى الخرطوم.
بدأ مشواره الفني بعد انتقاله للخرطوم اربعينيات القرن الماضي و سكن بحي الديوم ببحري بجوار الموسيقار جمعة باب الله الذي لازم رمضان في الكثير من حفلاته الخاصة و العامة و عزف له الكثير. بجانب الغناء كان يعمل كجزار و انتقل للعمل في ورشة عبد الرحمن الريح للمشغولات الجلدية بعد ان استمع عبد الرحمن لصوته الذي اعجب به جدا و بدأ يؤلف له الاغاني. مما اتاح فرصة له بأن يتعرف على شعراء كبار منهم سيد عبد العزيز و محمد بشير عتيق
تعرف رمضان على الكثير من كبار الشعراء في ورشة عبد الرحمن الريح مما اتاح له الدخول للإذاعة السودانية فأجيز صوته بأغنية (افتنان-الزهور صاحية) كلمات عبد الرحمن الريح. و كانت هذه الأغنية إضافة حقيقة للأغنية السودانية.وكان رمضان حسن يمتلك حنجرة نادرة بين أقرانه، فهو فنان يبعث الطرب في النفس وله صوت الذي يفيض عذوبة.
وقد أشادت به سيدة الغناء العربي “أم كلثوم” وكانت معجبة بصوت رمضان عندما سمعت ( لحن الكروان )
كما أشاد بصوته أيضا الموسيقار “ محمد عبد الوهاب “ عندما استمع لرائعة “ محمد بشير عتيق “ ( الأمان )
أما أغنيته ( دقات قلبي ) فقد نالت إعجاب الجمهور والموسيقين أمثال برعي محمد دفع الله.
ولقد ردد الكثير من الفنانين أغنياته المتفرده فقد ردد محمد الأمين ( أنا سلمتو قلبي ) و “ مصطفى سيد أحمد “ رائعة “ محمد بشير عتيق ( الأمان ) وهي من ألحان الفنان التاج مصطفى.
غنى رمضان للوطن ايضا فكانت أغنية بلادي من كلمات سيد عبد العزيز ورسم خارطة جغرافية حية للوطن متحسسا كل ملامح التطور والازدهار فيه.
ترك رمضان ثروة فنية ورصيدا على مر الأيام والسنين ووضع بصماته في ساحة الفن السوداني بصوته الجميل العذب الذي يصنف علميا من قبيلة Tendor بل يعتبر من التينور الأول.
أسهم رمضان إسهاماً كبيرا في مسيرة الأغنية السودانية.. وترك من وراءه ثروة فنية ورصيداً بعد أن ووضع بصماته في ساحة الفن، إلاَّ أنه لم يجد التكريم الذي يستحقه في حياته وبعدها
توفى الفنان رمضان حسن بالخرطوم في23/8/1978م يوم وقفة عيد الأضحى المبارك رحمه الله رحمة واسعة.