CALM/arwiki huggingface dataset:
يقع مقر الشبكات في مدينة نيويورك ولندن. توجد مكاتب دولية أخرى في ساو باولو وبرلين وستوكهولم وأمستردام ووارسو ومدريد وميلانو ومومباي وباريس وسنغافورة وبودابست وسيدني وغيرها. تم افتتاح أول مكاتبها الدولية في أواخر الثمانينيات في لندن وأمستردام مع إطلاق إم تي في أوروبا. تم إنشاؤها من إعادة تسمية العلامة تجارية لشبكات إم تي في من فاياكوم، والتي تضمنت إم تي في وبي إي تي وفي إتش 1 ونيكولوديون وكوميدي سنترال. روبرت باكيش هو رئيس شبكات فاياكوم سي بي إس العالمية منذ عام 2011، بعد أن شغل مناصب مختلفة في فاياكوم منذ عام 1997.
اعتبارًا من يناير 2020، تم تقسيم شبكات فاياكوم سي بي إس الدولية إلى مجموعتين للعلامات التجارية (الترفيه والشباب، والأطفال والعائلة)، وثلاثة محاور إقليمية (المملكة المتحدة وأستراليا، أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا وآسيا، الأمريكتين).
تدير فاياكوم 18 قنوات فاياكوم سي بي إس في الهند. إنها عملية مشتركة بين فاياكوم سي بي إس و تي في 18. كما أنها تدير علامة جي إي سي التجارية وأيضًا محلية الصنع كولورز.
شبكات فاياكوم سي بي إس آسيا والمحيط الهادئ، التي كانت تعرف سابقًا باسم شبكات إم تي في آسيا والمحيط الهادئ و فاياكوم الإعلامية الدولية آسيا والمحيط الهادئ، يقع مقرها في سنغافورة وتم إطلاقها في عام 1994، وهي تضم ثلاث قنوات تلفزيونية مميزة، إم تي في ونيكلوديون وكوميدي سنترال وفي إتش 1 في منطقة آسيا والمحيط الهادئ تصل إلى أكثر من 300 مليون أسرة. منذ إنشائها في 1 يناير 1994، وفرت شبكات إم تي في آسيا والمحيط الهادئ قنوات محلية للجماهير الشابة عبر آسيا وأستراليا. تم تأسيسها في البداية كقناتين إم تي في (إم تي في آسيا وإم تي في ماندرين)، وقد عبرت شبكات إم تي في عبر القارة وكل منصة توصيل عن طريق تلبية احتياجات الجمهور من خلال برمجة محلية بلغات مختلفة عبر عشر قنوات إم تي في، وثماني قنوات نيكلوديون، وأربع قنوات في إتش 1 والعديد من العروض الجزئية لقنوات ذات علامات تجارية عبر منطقة آسيا والمحيط الهادئ. كانت مبادرات توطين الشركة رائدة، وساهم نموها السريع في آسيا بشكل كبير في أن تصبح إم تي في أكبر شبكة تلفزيون في العالم.
تتكون شبكات إم تي في آسيا والمحيط الهادئ من 17 موقعًا إلكترونيًا و 21 قناة تلفزيونية يمكن رؤيتها خلال 24 ساعة وفقرات عرض برامج جزئية لقنوات مختلفة في أجزاء مختلفة من آسيا. على عكس الفروع الأوروبية والأمريكية اللاتينية، التي يتم تنظيمها من قبل هيئة التنظيم الرئيسية في المقر الرئيسي، فإن قنوات شبكات إم تي في آسيا يتم تنظيمها بشكل منفرد من قبل هيئة تنظيم الدولة.
المملكة المتحدة وأستراليا.
شبكات فاياكوم سي بي إس الدولية المملكة المتحدة، شمال وشرق أوروبا هي قسم إقليمي لشبكات فاياكوم سي بي إس الدولية. يقع مقرها الرئيسي في لندن ووارسو ، مع المقر الإقليمي في جميع أنحاء شمال ووسط أوروبا. وهي تدير المحتوى الناطق باللغة الإنجليزية لإم تي في في جميع أنحاء أوروبا والعالم، كما أنها تدير قنوات (إم تي في روكس، إم تي في بيْس، إم تي في هيتس، إم تي في ميوزك) التي تخدم غالبية أوروبا.
أوروبا، الشرق الأوسط، أفريقيا، آسيا.
شبكات فاياكوم سي بي إس الدولية أفريقيا سابقًا شبكات إم تي في أفريقيا وشبكات فاياكوم الإعلامية الدولية أفريقيا هي شركة تابعة لفاياكوم سي بي إس
يشمل قسم أفريقيا العلامات التجارية الترفيهية من: إم تي في، إم تي في ميوزك 24، كوميدي سنترال، نيكلوديون، نيكتونز، نيكجونيور، وبي إي تي. قسم افريقيا أيضا يحتوي على قنوات من أوروبا وهي: إم تي في أوروبا، إم تي في البرتغال، إم تي في فرنسا إم تي في لايف إتش دي وفي إتش ون.
منذ عام 2006، تقع مكاتب شبكات إم تي في أفريقيا في جوهانسبرغ، جنوب أفريقيا. في السابق، كانت مكاتب الشبكات موجودة في مقر شبكات إم تي في أوروبا في لندن، المملكة المتحدة.
شبكات فاياكوم سي بي إس الدولية الأمريكتان سابقًا باسم شبكات إم تي في أمريكا اللاتينية وشبكات فاياكوم الإعلامية العالمية الأمريكتان هي شركة فرعية إقليمية شبكات فاياكوم سي بي إس الدولية. يقع مقرها التشغيلي في ميامي، فلوريدا، الولايات المتحدة، وسيتم نقلها قريبًا إلى المكسيك والبرازيل والأرجنتين. نظرًا لوجودها حاليًا في الولايات المتحدة، يتم تنظيم جميع القنوات من قبل هيئة الاتصالات الفيدرالية وهيئة البث الأمريكية، على الرغم من عدم بثها حتى في الولايات المتحدة.
أسد بحر ستيلر هو نوع من أنواع أسد البحر المهددة بالانقراض يرجع سبب تسميته بهذا الاسم إلى عالم الطبيعة جورج فيلهلم ستيلر والذي وصفها لأول مرة عام 1741.
يعد أسد بحر ستيلر الوحيد في جنس الـ Eumetopias، وقد ظهر انخفاض ملحوظ في أعداده من مواطنه في ألاسكا، جدير بالذكر وجوده أيضاً في شمال المحيط الهادئ
يبلغ متوسط طول الذكور 2,8 متر ومتوسط الوزن 566 كجم، ومتوسط طول الأنثى الصغيرة 2,3 متر ومتوسط وزنها 263 كجم، كما يتغير لونه حيث يتخذ اللون البني الفاتح في فصل الصيف، والبني الداكن في فصل الشتاء.
عبد اللطيف سعيد أنيس المَلّوحي ‌(1920 - 3 سبتمبر 1984) شاعر سوري. ولد في حمص، وتعلم في مدارسها وانقطع عن الدراسة لأسباب شخصية. ودرس عصاميًا. له في الغزل والسياسة والهجاء قصائد كثيرة ولم يجمع شعره في ديوان. توفي في دمشق ودفن بمقبرة باب الصغير.
ولد السيّد عبد اللطيف بن سعيد بن أنيس سعيد بن أنيس بن زكريا الملوحي في مدينة حمص سنة 1920م/ 1338 هـ. كان والده عالمًا وخطيبًا. تلقى تعليمه الأولي في المدرسة الخيرية الإسلامية بها، ثم التحق بدار العلوم الشرعية. لم يكمل تعليمه وانقطع عن الدراسة الرسمية لأسباب خاصة قاهرة وعوامل نفسية. وكان "محبًا لتلاوة القرآن الكريم بصوته الجميل، وعاشقًا للتمثيل والغناء، فضلاً عن حبه للشعر والأدب."
مارس مهنًا حرة في بداية حياته، ثم عمل في وظيفة كاتب بمكتب تفتيش الدولة في أواخر الأربعينيات. توفي في دمشق 3 سبتمبر 1984/ 8 ذو الحجة 1404 ودفن في مقبرة الباب الصغير.
قال إبراهيم الجندي عن أسلوبه في "تحفة الزمن بترتيب تراجم أعلام الأدب والفن" "هو شاعر موهوب ورث سليقة الشعر عن أجداده، ونظم القوافي قبل أن يتمكن من دراسة الأدب والعروض، له ديوان شعر أعده للطبع، وقد نظم الشعر في مختلف اتجاهاته من غزل ورثاء وسياسة واجتماع، وقد حلق في الهجاء". ذكره عبد العزيز البابطين في معجمه وقال عنه "كان ينظم الشعر على سجيته من غير دراسة للعروض، فانعكس ذلك على شعره بارتباك في الأوزان، وقد نظم في موضوعات ومناسبات متعددة، كما نظم في أغراض الشعر التقليدي كالوصف والغزل ومديح الرسول (ص) والصحابة، وله نظم في الفخر والرثاء، وفيه يحرص على وحدة الجو النفسي للقصيدة، وتناسب ألفاظها وصورها مع غرضها." وقال عنه إميل يعقوب في "معجم الشعراء منذ بدء عصر النهضة" "نكب في حياته بأرزاء عائليّة، ففاضت قريحته بقصائد وجدانيّة مؤثّرة."
تزوج عبد اللطيف الملوحي للمرة الأولى في 9 أكتوبر 1948، فأنجب ولده الأول محمد مازن، فماتت زوجته والمولودة أثناء ولادتها في دار التوليد بدمشق. رثاها، ونظم قطعة شعرية أسماها "لوحة قبر". وقد تزوج للمرة الثانية، وقضى مدة تقارب العشر سنوات في بطالة. شقيقه هو عبد المعين الملوحي ومهيار الملوحي هو ابن شقيقه الآخر، عدنان.
أسل رقيق نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل رخو نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل ريشنغري نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل زاحف نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سبخي نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سيفي الشكل نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سكيمي نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سفوي نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سوقطري نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل سيفي الأوراق نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
تعديل الطقس (المعروف أيضًا باسم التحكم في الطقس)، هو فعل التلاعب عن قصد أو تغيير الطقس. الشكل الأكثر شيوعًا لتعديل الطقس هو الاستمطار، الذي يزيد من هطول المطر أو الثلج، عادة لغرض زيادة إمدادات المياه المحلية. يمكن أن يكون لتعديل الطقس هدف هو منع الطقس المدمر، مثل البَرَد أو الأعاصير الاستوائية من الحدوث؛ أو إثارة الطقس المدمر ضد العدو، بصفته أسلوبًا من أساليب الحرب العسكرية أو الاقتصادية كعملية بوباي مثلًا، حيث استُمطرت الغيوم لإطالة فترة الرياح الموسمية في فيتنام. حُظر تعديل الطقس في الحرب من قبل الأمم المتحدة بموجب اتفاقية التعديل البيئي.
الاستمطار هو أسلوب شائع لتعزيز هطول الأمطار. يتضمن الاستمطار رش جسيمات صغيرة، مثل يوديد الفضة، على السحب للتأثير على تشكلها، بهدف زيادة هطول الأمطار. يعمل الاستمطار فقط في حال وجود بخار الماء في الهواء. يؤكد النقاد بشكل عام أن عمليات الاستمطار المزعومة الناجحة، تحدث في الظروف التي كان سيحصل فيها هطول مطري أساسًا. يُستخدم في مجموعة متنوعة من البلدان المعرضة للجفاف، بما في ذلك الولايات المتحدة والصين والهند وروسيا. في الصين، هناك اعتماد ملحوظ عليه في المناطق الجافة، وهناك شك قوي في أنه يُستخدم «لغسل الهواء» في الأماكن الجافة والملوثة بشدة، مثل بكين. استُخدم الاستمطار في المناطق الجبلية في الولايات المتحدة مثل جبال روكي وسييرا نيفادا، منذ خمسينيات القرن العشرين.
«تطلق الصين أكبر آلة للتحكم بالطقس في العالم، مع القدرة على تعديل الطقس في منطقة مماثلة لحجم ألاسكا. لم تكن الصين أبدًا بعيدةً عن القيام بأمور على نطاق واسع وهذا مثال آخر على عمل الحكومة الصينية على نطاق غير مسبوق». وتقدر الصين أنها تنتج ما يصل إلى عشرة مليارات متر مكعب من الأمطار كل عام. للمقارنة، تحصل أكثر من ثلاثين دولة على أقل من عشرة مليارات متر مكعب من الأمطار سنويًا.
تقوم المملكة العربية السعودية بالاستمطار منذ عام 2000 وتهدف إلى زيادة هطول الأمطار بنسبة 15-30 % سنويًا، مُستخدمةً المواد التالية: كلوريد البوتاسيوم، وكلوريد الصوديوم، والمغنيسيوم، وغيرها من المواد.
«نفذت البلاد 101 عملية من عمليات الاستمطار في الأشهر الثلاث الأولى من عام 2017 ، مقارنة بـسبع وسبعين عمليةً خلال الفترة نفسها من عام 2014 ، وفقًا لمجلة أريبيان بزنس، التي كتبت أنه خلال شهر مارس من العام الماضي عانت البلاد من شهرين من «رطوبة غير مسبوقة في الطقس» وسُجل هطول أمطار في دبي والعين أكثر مما سُجل منذ بدء السجلات في عام 1977».
الشباب لن يأتي مرة أخرى 2 هو فيلم درامي كوميدي باكستاني لعام 2018.
برفيز (أحمد علي بوت) والشيخ (فاساي تشودري) صديقان قديمان يعيشان بشكل بسيط وطبيعي مع زوجاتهما. تعبت برويز من زوجته لبنى (عظمة خان) وهي تتحدث باستمرار على هاتفها مع شقيقها رهط. يدعو رهط لبنى وبرويز في زفافه مع الشيخ وزوجته جول (ثروت جيلاني).
التقسيم الأول للبنغال (بالبنغالية: বঙ্গভঙ্গ) هو إعادة تنظيم إقليمية لرئاسة البنغال نفذتها سلطات الراج البريطاني عام 1905. فصل التقسيم المناطق الشرقية ذات الأغلبية المسلمة عن المناطق الغربية الهندوسية في 16 أكتوبر 1905 بعد الإعلان عنها في 19 يوليو 1905 من قبل نائب الملك في الهند في تلك الفترة اللورد كرزون.
اشتكى هندوس غرب البنغال، الذين سيطروا على الأعمال التجارية والحياة الريفية في البنغال، من أن التقسيم سيجعلهم أقلية في مقاطعة تضم مقاطعة بيهار وأوريسا. غضب الهندوس مما اعتبروه ممارسة لسياسة «فرق تسد» (حيث جعل المستعمرون السكان الأصليين يقفون ضد بعضهم من أجل الحكم)، على الرغم من أن كرزون شدد على أن ذلك سينتج كفاءة إدارية. أدى التقسيم إلى تحرك المسلمين لتشكيل تنظيمهم الوطني الخاص على أسس طائفية. ومن أجل تهدئة المشاعر القومية البنغالية، وُحدت البنغال من قبل اللورد هاردينغ في عام 1911، استجابة لأعمال الشغب التي قامت بها حركة سواديشي احتجاجًا على هذه السياسة والاعتقاد المتزايد بين الهندوس بأن شرق البنغال سيكون لها محاكم وسياسات خاصة بها.
شملت رئاسة البنغال كلًا من البنغال، وبيهار، وأجزاء من تشهاتيسغاره، وأوريسا، وآسام. وبلغ عدد سكانها 78.5 مليون نسمة وهي أكبر مقاطعة في الهند البريطانية. لعقود من الزمان، زعم المسؤولون البريطانيون أن الحجم الكبير للبنغال خلق صعوبات في الإدارة الفعالة وتسبب في إهمال المنطقة الشرقية الأكثر فقرًا. لذا طُرحت فكرة التقسيم لأسباب إدارية فقط. وعليه خطط كرزون لتقسيم أوريسا وبيهار والانضمام إلى المقاطعات الشرقية الخمسة عشرة في البنغال مع آسام. وبلغ عدد سكان المقاطعة الشرقية 31 مليون نسمة، معظمهم من المسلمين، مركزها في دكا. بمجرد الانتهاء من التقسيم، ذكر كرزون أنه فكر بالمقاطعة الجديدة على أنها إسلامية. ولكن كانت نية اللورد كرزون هي تقسيم البنغاليين، لا الهندوس عن المسلمين. وشكلت المناطق الغربية المقاطعة الأخرى مع أوريسا وبيهار. وقد حول اتحاد غرب البنغال مع أوريسا وبيهار المتحدثين باللغة البنغالية إلى أقلية. أيد المسلمون بقيادة نواب سليم الله من دكا التقسيم بينما عارضه الهندوس.
اعتبرت الطبقة الوسطى من البنغال التقسيم على أنه تمزيق لوطنهم وأسلوب لتقليل سلطتهم. في فترة الستة أشهر التي سبقت تنفيذ التقسيم، رتب المجلس التشريعي اجتماعات حيث جُمعت العرائض ضد التقسيم وقُدمت للسلطات اللا مبالية. أقر سوريندرناث بانرجي بأن العرائض كانت غير فعالة، ومع اقتراب موعد التقسيم بدأ بالدعوة إلى أساليب أكثر حدة مثل مقاطعة البضائع البريطانية. وفضل تسمية هذه الحركة بـ «سواديشي» بدلاً عن المقاطعة. وقاد المعتدلون هذه المقاطعة، ولكن ظهرت جماعات متمردة صغيرة لأجل نفس القضية.
اعتقد بانرجي أن الحركة يجب أن تضمن أهدافًا أخرى. رُفضت المدارس الحكومية، وفي 16 أكتوبر 1905 -يوم التقسيم- حوصرت المدارس والمحلات التجارية. وطردت وحدات من الشرطة والجيش المتظاهرين. وأعقب ذلك مواجهات عنيفة، ونتيجة لذلك أصاب كبار السن في قيادة المجلس التشريعي القلق وأقنعوا الأعضاء الأصغر سنًا بالتوقف عن مقاطعة المدارس. توقف رئيس المجلس التشريعي، جي كي. غوكهلي وبانرجي وآخرون عن دعم المقاطعة عندما وجدوا أن جون مورلي قد عُيّن وزيراً للخارجية في الهند. إذ ظنوا أنه سيتعاطف مع أبناء الطبقة الوسطى الهندية، فقد وثقوا به وتوقعوا إلغاء التقسيم من خلال تدخله.
تنص فرضية التغير، والمعروفة أيضًا باسم فرضية التغير الأكبر للذكور، على أن الذكور يظهرون تغيرًا أكبر في السمات أكثر من الإناث. نُوقشت النظرية فيما يتعلق بالقدرة المعرفية، حيث لوحظ أن ذكور البشر أكثر عرضة للإناث لامتلاك الذكاء العالي جدًا أو المنخفض جدًا. نوقش الاختلاف بين الجنسين في تنوع الذكاء حتى منذ كتابات تشارلز داروين. توجد فروق التغير بين الجنسين في العديد من القدرات والصفات -بما في ذلك القدرات البدنية والنفسية والجينية. لا يوجد هذا التغير فقط لدى البشر، بل وفي أنواع أخرى مثنوية الشكل الجنسية.
يمكن إرجاع فكرة التغير الأكبر للذكور -على الأقل فيما يتعلق بالخصائص الفيزيائية- إلى كتابات تشارلز داروين. لاحظ داروين عندما شرح نظريته حول الاصطفاء الجنسي في أصل الإنسان والاختيار فيما يتعلق بالجنس، أنه يميل الذكور في العديد من الأنواع، بما في ذلك البشر، إلى إظهار تغير أكبر من الإناث في السمات المختارة جنسياً:«قد يُعدَّل الذكر بشكل رئيسي، مع استثناءات نادرة، في جميع أنحاء مملكة الحيوان، عندما يختلف الجنسان عن بعضهما البعض في المظهر الخارجي؛ تبقى الأنثى الأكثر شبابًا بالنسبة لأبناء جنسها، بل وتشبه أفراد المجموعة الآخرين». (صفحة 272، المجلد الأول، الفصل الثامن).ولتوضيح هذا التنوع الكبير لذكور البشر، يستشهد داروين أيضًا ببعض الملاحظات التي أدلى بها معاصروه. سلط الضوء على سبيل المثال على النتائج التي توصلت إليها رحلة نوفارا 1861-1867 حيث «أُجري عدد كبير من القياسات لأجزاء مختلفة من الجسم في أعراق مختلفة، وقدم الرجال في كل حالة تقريبًا مجموعة أكبر من الاختلافات عن النساء» (صفحة 275). ساعدت الأدلة التي قدمها المجتمع الطبي في ذلك الوقت داروين ليستدل أيضًا على التغير البدني الأكبر للرجل، إذ أشارت هذه الأدلة إلى انتشار أكبر للتغيرات الجسدية غير الطبيعية بين الرجال أكثر من النساء.
على الرغم من أن داروين كان فضوليًا بشأن الاختلافات الناتجة عن التغير بين الجنسين في جميع أنحاء مملكة الحيوان، إلا أن التغير الحاصل لدى البشر لم يكن مصدر قلق رئيسي في بحثه. يُعد عالم الجنس هافلوك إليس، أول عالم يُجري تحقيقًا تجريبيًا مفصلًا حول مسألة الاختلافات الناتجة عن التغير بين الجنسين في كل من الكليات البدنية والعقلية. احتوى كتابه "الرجل والمرأة" لعام 1894: "دراسة الشخصيات الجنسية البشرية،" على فصل كامل للموضوع بعنوان «الميل المتغير للرجال». في هذا الفصل، يفترض أن « "تُظهر كل من السمات الجسدية والعقلية للرجال حدودًا أوسع من التغير بشكل أكبر من السمات الجسدية والعقلية للمرأة"» (صفحة 358). يوثق إليس العديد من الدراسات التي تدعم هذا التأكيد، و«بحلول عام 1890، أُجريت العديد من الدراسات لإثبات أن التغير كان في الواقع أكثر صفة مميزة للذكور ... فضلت الأدلة الحيوية الذكور بشكل غالب بصفته الجنس الأكثر تغيرًا».
وزارة كاليفورنيا لخدمات الرعاية الصحية (DHCS) هي دائرة داخل وكالة كاليفورنيا للصحة والخدمات الإنسانية التي تمول وتدير عدداً من خدمات الرعاية الصحية فردية البرامج، بما في ذلك Medi-Cal ، التي توفر خدمات الرعاية الصحية لذوي الدخل المحدود، و كانت تعرف سابقًا باسم كاليفورنيا قسم الخدمات الصحية والذي أعيد تنظيمها في DHCS وكاليفورنيا قسم الصحة العامه
في 10 سبتمبر 2019
اعلنت مديرة شعبة الاتصالات الداخليه جينيفر كنت استقلالها اعتباراً من 30 سبتمبر
في 25 سبتمبر 2019 عين الحاكم غافن نيوسوم ريتشارد فيغيروا الابن مديرا بالنبابة.
في كانون الأول/ديسمبر 2014كانت مراجعة برنامج العناية بالاسنان التابع لوزارة الصحة العمومية، حيث افاد مراجع حسابات ولاية كاليفورنيا ان:
-اوجه القصور في المعلومات  وعدم فعالية الاجراءات، اذ تقوم مراكز الرعاية الصحية بتعريض الاطفال المستفيدين ل خطر الاصابه بأمراض الاسنان بدرجة أكبر.
-فقط 43.9 في المئة من الأطفال  المسجلين في عيادة الأسنان اذ اعتبرهم
طبيب الأسنان العام الماضي الثاني عشر الاسوء من بين البيانات المقدمة.
-كانت معدلات سداد تكاليف اجراءات ال 10 الأكثر شيوعاً لطب الأسنان 35 في المائه من المتوسط الوطني ولم ترتفع الميزانية منذ سنة 2000-2001
-احدى عشر مقاطعه في كاليفورنيا لم يكن لديها اي مقدمي خدمات الاسنان أو اي موردين على استعداد لقبول الاطفال المرضى الجدد التي يغطيها مقدمي خدمات الاسنان، حيث تتضمن المقاطعات :ديل نورت، تيهاما، يوبا، سوريا، نيفادا، امادور، كلافيرس، آلبين، ماريبوسا، مونو وانيو.
-قد لا يكون لدى كالفورنيا اطباء اسنان مشاركين بما يكفي للتعامل مع الملايين من المستفيدين الجدد من اطباء الاسنان نتيجة لقانون الرعاية ميسورة التكلفة.
DHCS لم تشرف بسكل كافي على مقاولها الإداري الذي لم" ينفذ العقد مطلوب التوعية لتحسين الاسنان المجانيه في المناطق المحرومة من الخدمات".
-مع تسجيل 13 مليون طفل وكبير، يعد مركز طب الاسنان أكبر برنامج للتأمين على الاسنان ترعاه الدولة.
-المقاول الخاص الذي يدير طبيب الأسنان هو دلتا الاسنان، في عام 2016 منحت ولاية كاليفورنيا دلتا الاسنان عقد جديد لتقديم الخدمات الاداريه لبرنامج طب الاسنان، حيث سعت إلى مواصلة العلاقة على مدى 42 عام
ميدي كال دفعت للأطباء فقط 30%  مما دفعته شركات التأمين التجارية لنفس الإجراءات وفقا لتقرير أكتوبر 2017 ؛ على الرغم من أنه يجب على المراكز الصحية ذات الصلة أن تقدم سنويا مستويات سداد التكاليف الطبية لخدمات ميدي كال لضمان وصول لمستفيدين من شركة "ميدي كال إلى المؤسسات الرعائية قانون المادة 14079
في سان فرانسيسكو، كان هناك 61440 طفلاً سجلوا في خدمات دينتي كال اعتبارا من عام 2016 ، ولكن طبيب أسنان واحد فقط للأطفال كان يقبل المرضى اعتباراً من مارس 2018 ؛ وبالمثل، كان هناك فقط 15 طبيب أسنان الذين قبلوا مرضى جدد وصلوا لأكثر من 173000 مرضى بالغين.
تُعدّ قصة ضمن قصة (بالإنجليزية: Story within a story) أو قصة ضمن حبكة (بالإنجليزية: story within a plot)، تقنية أدبية تمثل فيها إحدى شخصيات العمل الأدبي دور الراوي. ويمكن أن تكون داخل المسرحية مسرحية أخرى، مثل مسرحية شكسبير "هاملت"؛ كما يمكن للفيلم أن يُظهر الشخصيات على أنها تشاهد فيلمًا آخر، أو رواية ما تحتوي على قصة قصيرة ضمنها. يمكن لتقنية "قصة ضمن قصة" أن تُستخدم في كافة أنواع الأعمال الأدبية، مثل الرواية أو القصة القصيرة أو المسرحية أو الأعمال التلفزيونية أو الأفلام أو القصائد أو الأغاني أو المقالات الفلسفية.
يقوم بعض الرواة باستخدام هذه التقنية الإضافية لإضفاء طابع المتعة أو لتكون بمثابة مثال على الشخصيات الأخرى. في كلتا الحالتين، تكون القصة الداخلية رمزية وذات أهمية سيكولوجية للشخصيات التابعة للقصة الخارجية. غالبًا ما تكون هناك صلة وصل بين القصتين، إذ تُستخدم حبكة القصة الداخلية لكشف الحقيقة في القصة الخارجية. غالبًا ما يُستخدم هذا النوع من القصص لانتقاد الآراء، ليس فقط بالنسبة للقصة الخارجية، بل وفي الحياة الحقيقية. تسمح كتابة قصة داخل أخرى بدلًا من أن تكون جزءًا من الحبكة نفسها، تسمح للكاتب بأن يلعب على آراء القارئ حول الشخصيات – الأمر الذي يجعل من الدوافع ومصداقية الراوي موضع تساؤل وشك.
قد تكشف القصص التي تدور داخل قصة أخرى عن خلفية الشخصيات أو الأحداث، أو تُخبر عن الأساطير والخرافات التي تؤثر على الحبكة، أو قد تبدو حتى وكأنها تحويلات دخيلة منها. في بعض الحالات، تكون تقنية "القصة ضمن القصة" مرتبطة بتكوين القصة الخارجية. وأيضًا في حالات أخرى، تكون القصة الداخلية مستقلة عن الخارجية، بحيث يمكن تخطيها أو قراءتها بشكل منفصل، على الرغم من أن العديد من التفاصيل السردية الدقيقة قد تتشابك أو تُفقَد. في بعض الأحيان، تعمل القصة الداخلية كمنفذ للأفكار المُهمَلة التي ينتبه إليها الكاتب ويعتبرها ذات فائدة كبيرة للغاية بحيث لا يمكن أن تُترك دون نهاية واضحة لها، وهي أشبه بإدراج المشاهد المحذوفة في إصدارات الفيديوهات المصورة بالمنزل أو الأفلام. في كثير من الأحيان، يوجد أكثر من مستوى واحد من القصص الداخلية، ما يؤدي إلى جعل الخيال متداخلًا إلى حد كبير. يستخدم المصطلح الفرنسي «ميسي أون أبيم» لوصف تقنيات أدبية مماثلة (وهو يشير أيضًا إلى الممارسة المتمثلة في شعارات النبالة بوضع صورة درع صغير على درع أكبر منه).
القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية.
يعود تاريخ تقنية "قصة ضمن قصة" إلى ما يُعرف باسم «القصة الإطارية» التي من خلالها تُستخدم قصة إضافية للمساعدة في سرد القصة الرئيسية. وعادةً، لا تتضمن القصة الخارجية أو «الإطارية» الكثير من الأحداث أو الحبكات الهامة إذ يتكون معظم العمل من قصة كاملة أو أكثر تُحكى عن طريق مجموعة من رواة القصص.
تتمثل أولى الأمثلة عن «القصص الإطارية» و«تقنية قصة ضمن قصة» في الأدبين المصري والهندي القديمين، مثل الحكاية المصرية "الملاح التائه" والشعر الهندي الملحمي مثل "ملحمة رامايانا" "والقادة الحكماء السبعة وهيتوباديشا وبيتال باتشيسي". في كتاب "بيدبا"، "الفصول الخمسة"، يقوم الكاتب بسرد سلسلة متداخلة من قصص الحيوانات مع استخدامه لتقنية قصة ضمن قصة أو مجموعة من القصص ضمن قصة خارجية، ثم، وبشكل غير متوقع، يقطع هذه السلسلة السردية بهدف المحافظة على اهتمام القارئ. في ملحمة "مهابهاراتا"، تُوصف الحرب الدائرة في القصة من قِبَل شخصية تُدعى "فياسا"، والذي بدوره تُروى قصته من قِبَل شخصية أخرى تُدعى "فيسامايانا"، والذي بدوره تُروى قصته من قِبَل شخصية تُدعى "أغراسافا".
في رواية "الحمار الذهبي" للكاتب "لوكيوس أبوليوس" والقصة السردية بعنوان "التحولات" للشاعر "أوفيد"، تمتد فيهما الأساسات السردية إلى أعماق التأطير. ومن الأمثلة الأخرى على ذلك، كتاب "ألف ليلة وليلة (الليالي العربية)"، حيث تُروى القصة العامة من قِبَل راوٍ مجهول، إذ تقوم شخصية "شهرزاد" بسرد القصص جميعها. في العديد من القصص التي روتها "شهرزاد"، ثمّة أيضًا قصص داخلية أخرى وحبكات متداخلة مع حبكات لقصص أخرى ضمن ما يُعرف باسم "قائمة حكايات ألف ليلة وليلة". مثال على هذا الأمر، حكاية «التفاحات الثلاثة»، وهي حكاية من نوع "أدب الجريمة" ترويها "شهرزاد". داخل هذه الحكاية، وبعد أن يكشف القاتل عن نفسه، يستخدم تقنية "الاسترجاع الفني" ليصف سلسلة الأحداث التي أدَّت إلى الجريمة. وفي هذا الاسترجاع الفني، يقوم راوٍ غير موثوق بسرد قصة أخرى بهدف تضليل القاتل (الذي تُكشف هويته فيما بعد) الذي بدوره يكتشف هذا التضليل بعد سماعه القصة الحقيقية من شخصية أخرى. وفي نهاية القصة، نجد قصة داخلية أخرى وهي «قصة نور الدين علي وابنه». ويمكن تتبع استخدام هذه التقنية من الأعمال الأدبية الشعبية إلى التقاليد العربية والفارسية والهندية.
تمتلك رواية "فرانكنشتاين" للكاتبة "ماري شيلي" في هيكلها قصة إطارية متداخلة تحكي قصة "والتون"، الذي بدوره يُسجّل قصة "فيكتور فرانكنشتاين"، الذي يُعيد صياغة قصة خلقه وقصة عائلة تسكن في مقصورة اكتشفها بالسرّ. ثمَّة أيضًا رواية كلاسيكية أخرى ذات قصة إطارية وهي "مرتفعات ويذرنغ"، التي تُروى بمعظمها من قِبَل مدبرة المنزل التي تحكيها لتلميذ. كذلك الأمر، تحكي قصة "روالد دال" في رواية "قصة هنري شوغار الرائعة"، عن شاب أعزب ثري يجد مقالًا كتبه شخص تعلم «رؤية» بطاقات اللعب من البطاقات الخاصة باللاعب المقابل. تتضمن هذه الرواية النص الكامل لهذا المقال، وهو بنفسه يتضمن قصة فرعية طويلة تصف تجربة حقيقية من قِبَل "إمهارت خان".
بالإضافة إلى مجموعة أخرى من القصص الإطارية الكلاسيكية مثل "حكايات كانتربري" للكاتب "جيفري تشوسر" "وديكاميرون" للكاتب "جيوفاني بوكاتشيو". في "حكايات كانتربري"، تروي الشخصيات الحكايات المناسبة لشخصياتها بطريقة تجعل منها شخصيات هامة. كما الفارس النبيل يروي قصة نبيلة، والشخصية المملة تروي قصة مملة للغاية، ويروي "ميلر" الوقح قصة بذيئة. نجد هذه التقنية أيضًا في الملحمة الشعرية "أوديسة" للشاعر الإغريقي "هوميروس"، التي يروي فيها "أوديسيوس" مغامرات البطل "أوديسة" في البحر إلى بلاط الملك "ألخينوس" في "شيريا". ثمَّة أيضًا حكايات أخرى أقصر منها، تصف ملحمة "أوديسة" وتروي الحكاية بشكل مختلف وزائف. تُعدّ العديد من مجموعات قصص الأطفال الحديثة في الأساس أعمال أنثولوجيا متصلة بهذه التقنية، مثل "حكايات الماوس" للكاتب "أرنولد لوبل"، "وسوينهيرد الصغير" للكاتبة "باولا فوكس"، وكتب: "آذان" "وحكايا" "والمنطق العام" للكاتبين "فيليب وهيلاري شيرلوك".
ومن الأمثلة الحديثة المعروفة عن القصة الإطارية هو "أدب الخيال" مثل رواية "الأميرة العروس" (في نسختي الكتاب والفيلم). في الفيلم، يقرأ الجد قصة «الأميرة العروس» لحفيده. أما في الكتاب، ثمَّة تفاصيل أكثر لقصة إطارية تحكي قصة أب مع ابنه يحاول خلق نسخة مُعدَّلة خاصة به (كما دعاها في الكتاب) من خلال تجاوزه لأجزاء عديدة من القصة والتي من شأنها أن تكون غير ملائمة لطفل صغير. يؤكد كل من الكتاب والفيلم على أن القصة الأساسية مأخوذة من كتاب يُدعى «العروس الأميرة» للكاتب الراحل "وليام غولدمان."
في بعض الأحيان، نجد أن القصة الإطارية تحدث في المكان ذاته الخاص بالقصة الرئيسية. في المسلسل التلفزيوني "مذكرات الشاب إنديانا جونز"، نجد في كل حلقة أن جميع القصص تُروى من قِبَل "إنديانا" عندما كان أكبر سنًا (قام بهذا الدور الممثل "جورج هال"، ومرة واحدة قام به الممثل "هاريسون فورد"). تُستخدم التقنية ذاتها من خلال سرد الرواي لنسخة قديمة من القصة كما في أفلام: "قف بجانبي" "وقصة عيد الميلاد" والبرنامج التلفزيوني "ذا ووندر ييرز".
المبادل الحراري تحت الأرضي أو المبادل الحراري المقترن بجوف الأرض، مبادلٌ حراري تحت الأرض يمكنه التقاط الحرارة من الأرض و/ أو إعطاء الحرارة للأرض. يستخدم المبادل درجة حرارة الأرض الجوفية شبه الثابتة لتدفئة أو تبريد الهواء أو موائع أخرى للاستخدامات السكنية أو الزراعية أو الصناعية. إذا ضُخ الهواء عبر المبادل الحراري للتهوية بالاسترجاع الحراري يدعى المبادل أنابيب أرضية (يصطلح أيضًا على تسميتها أنابيب التبريد الأرضية، أو أنابيب التدفئة الأرضية، أو المبادلات الحرارية الهوائية-الأرضية، أو المبادلات الحرارية هواء-تربة، أو القنوات الأرضية، أو القنالات الأرضية، أو أنظمة الأنفاق الهوائية-الأرضية، أو أنابيب التبادل الحراري الأرضية، أو الهيبوكاوستوم، أو المبادلات الحرارية تحت التربة، أو المتاهات الحرارية، أو أنابيب الهواء تحت الأرضية، وأسماء أخرى).
غالبًا ما تكون الأنابيب الأرضية بديلًا حيويًّا واقتصاديًّا لأنظمة التدفئة أو تكييف الهواء المركزية التقليدية أو تكون مكملًا لها؛ وذلك بسبب عدم وجود ضواغط أو مواد كيميائية أو حراقات، والاكتفاء بوجود أجهزة نفخ لتحريك الهواء. تُستخدم هذه إما للتبريد (و/ أو التسخين) الجزئي أو الكلي لهواء تهوية المنشأة. يمكن لاستخدامها أن يساعد في تحقيق الأبنية لمعايير المنزل السلبي أو لنيل شهادة الريادة في تصميمات الطاقة والبيئة.