CALM/arwiki huggingface dataset:
اعتقدت نيو لاين سينما أن فريدي ضد جايسون بحاجة إلى بداية جديدة، واختيار ممثل جديد لجايسون. اختلف كننغهام مع قرارهم، معتقدًا أن هودر كان الخيار الأفضل لهذا الدور. تلقى هودر نص فيلم فريدي ضد جايسون، وعقد اجتماعًا مع المخرج روني يو والمديرين التنفيذيين لشركة نيو لاين سينما، لكن ماثيو باري ويو شعروا أن الدور يجب إعادة صياغته ليناسب صورة يو لجايسون. وفقًا لـ هودر، فشلت نيو لاين سينما في تزويده سببًا لإعادة الصياغة، لكن يو أوضح أنه يريد جيسون أبطأ وأكثر تعمدًا وأقل من الحركات العدوانيَّة التي استخدمها هودر في الأفلام السابقة. أدرك يو والمدير التنفيذيّ للتطوير جيف كاتز الاحتجاج بين المعجبين بشأن استبدال هودر باسم جايسون، لكنهم وقفوا إلى جانب اختيارهم في إعادة الصياغة.
ذهب الدور في النهاية إلى كين كيرزينغر، وهو رجل أعمال كندي عمل في جايسون تيكس مانهاتن. هناك تقارير متضاربة حول سبب اختيار كيرزينغر. وفقًا لـ يو، تم التعاقد مع كيرزينغر لأنه كان أطول من روبرت إنجلوند، الممثل الذي يصور فريدي كروجر. يبلغ طول كيرزينغر 6 أقدام و 5 بوصات (1.96 م)، مقارنة بـ 6 أقدام و 3 بوصات (1.91 م) من كين هودر، وأراد يو ممثلًا أكبر بكثير للبرج على ارتفاع 5 أقدام و 10 بوصات (1.78 م). يعتقد كيرزينغر أن تجربته في الجزء الثامن ساعدته على الوصول إلى الدور، حيث ضاعف كيرزينغر مع هودر في مشهدين للفيلم ، لكنه يعتقد أيضًا أنه كان مجرد حجم كبير وسلم المهمة. على الرغم من أنه تم تعيينه من قبل الطاقم الإبداعي، إلا أن نيو لاين سينما لم يلقي كيرزينغر رسميًا حتى رأيته لأول مرة في الفيلم. كان المشهد الأول لكيرزينغر هو جيسون يسير في شارع إلم. أرادت نيو لاين سينما حركة معينة في مسيرة جايسون. حقق كيرزينغر توقعاتهم ووقع عقدًا مع الاستوديو. ومع ذلك، تسببت المخاوف من أن جمهور الاختبار مرتبكًا بسبب النهاية الأصلية للفيلم في الاستوديو لإعادة تصوير المشهد الأخير. تم إحضار الممثل دوغلاس تايت لتصوير النهاية الجديدة، حيث كان متاحًا لإعادة التصوير وكان الخيار الثاني للإنتاج لتصوير دور جيسون أثناء التمثيل الأصلي.
في النُسخة الجديدة لعام 2009، تم التعاقد مع البهلواني ديريك ميرز لتصوير جايسون فورهيس بناءً على توصية من سكوت ستودارد، مشرف المؤثرات الخاصة بالمكياج. أثار سلوك ميرز اللطيف قلق الاستوديو بشأن قدرته على تصوير مثل هذه الشخصية الخطيرة على الشاشة، لكن ميرز أكد لهم أنه سيكون قادرًا على أداء الدور. عندما قام ميرز باختبار أداء الدور، سُئل لماذا يجب عليهم توظيف ممثل بدلاً من مجرد رجل آخر يرتدي قناعًا. كما أوضح ميرز، فإن تصوير جيسون يشبه عمل القناع اليوناني، حيث يكون القناع والممثل كيانين منفصلين، وبناءً على المشهد، سيكون هناك مجموعات مختلفة من القناع والممثل في الأداء.
لقد مر التصميم المادي لجايسون فورهيس بتغييرات، بعضها دقيق وبعضها جذري. في يوم الجمعة الثالث عشر، كانت مهمة الخروج بمظهر جايسون من مسؤولية توم سافيني، الذي استوحى تصميمه لجايسون من شخص تعرفه سافيني عندما كان طفلاً لم تصطف عيناه وأذناه بشكل مستقيم. دعا التصميم الأصلي لجيسون إلى الحصول على شعر، لكن سافيني وطاقمه اختاروا جعله أصلعًا ، لذلك سيبدو مثل "رأس الدبوس المائي المنغولي"، برأس على شكل قبة. ابتكر سافيني قالبًا من الجبس لرأس آري ليمان واستخدمه لصنع أطراف صناعية لوجهه. وضع ليمان بنفسه الطين - من قاع البحيرة - في جميع أنحاء جسده ليجعل نفسه يبدو "غرويًا حقًا".
بالنسبة للجزء الثاني، طلب ستيف مينر من كارل فوليرتون، مشرف تأثيرات المكياج، الالتزام بالتصميم الأصلي لسافيني، لكن لم يكن أمام فوليرتون سوى يوم واحد لتصميم ونحت رأس جديد. رسم فوليرتون رسمًا تقريبيًا لما يعتقد أن جيسون يجب أن يبدو عليه، ووافق عليه مينر. أضاف فولرتون الشعر الطويل إلى الشخصيَّة. كان على جيليت أن تقضي ساعات في كرسي حيث قاموا بوضع أشكال مطاطيَّة على وجهه بالكامل، وكان عليهم إبقاء عين واحدة مغلقة أثناء تطبيق "العين المتدلّية". تم إغلاق عين جيليت لمدة اثنتي عشرة ساعة في كل مرة بينما كان يصور المشاهد النهائية للفيلم. تم استخدام الأسنان الزائفة التي صنعها طبيب الأسنان المحلي لتشويه وجه جيليت. تم إلغاء الكثير من المفهوم الأساسي لتصميم فوليرتون في الجزء الثالث. أراد عامل المنجم استخدام مزيج من التصّميمات من توم سافيني وكارل فوليرتون، ولكن مع تقدم العمل، بدأ التصميم يميل أكثر وأكثر نحو مفهوم سافيني. تم التعاقد مع ستان وينستون لإنشاء تصميم لرأس جيسون، لكن العيون كانت متساوية، وكان دوج وايت، فنان المكياج للجزء الثالث، بحاجة إلى عين يمنى متدلية. احتفظ وايت بتصميم ونستون في الجزء الخلفي من الرأس، لأن الطاقم لم يكن لديه الوقت لتصميم رأس جديد تمامًا لجيسون. كانت عملية إنشاء مظهر جيسون عملاً شاقًا لـ وايت، الذي اضطر إلى إجراء تغييرات مستمرة على وجه ريتشارد بروكر، حتى اليوم الأخير من التصوير.
دعا سيناريو الجزء الثالث جايسون إلى ارتداء قناع لتغطية وجهه، بعد أن كان يرتدي حقيبة فوق رأسه في الجزء الثاني؛ ما لم يعرفه أحد في ذلك الوقت هو أن القناع الذي تم اختياره سيصبح علامة تجارية للشخصية، وواحد يمكن التعرف عليه على الفور في الثقافة الشعبية في السنوات القادمة. أثناء الإنتاج، دعا ستيف مينر إلى فحص الإضاءة. لم يرغب أي من طاقم المؤثرات في تطبيق أي مكياج لفحص الضوء، لذلك قرروا إلقاء قناع على بروكر. كان المشرف على التأثيرات ثلاثية الأبعاد للفيلم، مارتن جاي سادوف، من مشجعي لعبة الهوكي، وكان معه حقيبة من معدات الهوكي في المجموعة. قام بسحب قناع حارس المرمى ديترويت ريد وينغز للاختبار. أحب عامل المنجم القناع، لكنه كان صغيرًا جدًا. باستخدام مادة تسمى ، قام دوغ وايت بتوسيع القناع وإنشاء قالب جديد للعمل معه. بعد أن أنهى وايت القوالب، وضع تيري بالارد مثلثات حمراء على القناع لمنحه مظهرًا فريدًا. تم عمل ثقوب في القناع وتم تغيير العلامات، مما جعله مختلفًا عن قناع سادوف. كان هناك نوعان من أقنعة الوجه الاصطناعيَّة التي تم إنشاؤها لريتشارد بروكر لارتدائها تحت قناع الهوكي. يتكون القناع الواحد من 11 جهازًا مختلفًا تقريبًا واستغرق تطبيقه على وجه بروكر حوالي ست ساعات؛ تم استخدام هذا القناع للمشاهد التي تمت فيها إزالة قناع الهوكي. في المشاهد التي يكون فيها قناع الهوكي على الوجه، تم إنشاء قناع رأس بسيط. سوف ينزلق هذا القناع المكون من قطعة واحدة على رأس بروكر، ويكشف وجهه ولكن ليس بقية رأسه.
وافق توم سافيني على العودة إلى واجبات المكياج للفصل الأخير لأنه شعر أنه يجب أن يكون هو الشخص الذي يجعل جايسون دائرة كاملة من حيث مظهره من طفل إلى رجل. استخدم سافيني تصميمه من يوم الجمعة الأصلي الثالث عشر، مع نفس ممارسة التطبيق كما كان من قبل، ولكن تم تشكيله من وجه تيد وايت. نظرًا لأن جايسون ليس القاتل الفعلي في بداية جديدة، فليس من الضروري القيام بأي تصميم كبير لمظهر جايسون. فقط قناع رأس لتغطية الجزء العلوي والجزء الخلفي من الرأس، مثل الذي كان يرتديه بروكر أثناء ارتداء قناع الهوكي، كان مطلوبًا للفيلم. قام فنان المكياج لويس لازارا، الذي استشهد ببداية جديدة باعتبارها تكملة مباشرة لفيلم الفصل النهائي، بوضع قناع رأسه على تصميم توم سافيني للفصل الأخير.
الجمعة الثالث عشر الجزء السابع: يسعى فيلم الدم جديد إلى جعل جايسون مثل "وحش كلاسيكي على غرار فرانكشتاين." منذ البداية، حاول بوشلر ربط الأفلام السابقة معًا من خلال جعل مظهر جايسون يعكس مظهر الضرر. حصل عليه في الأقساط السابقة. أراد بوشلر أن يتلف القارب ذو المحرك من حياة جايسون، وقطعات الفأس والمنجل التي تلقاها جايسون في الجزء الثالث والجزء الرابع إلى جزء من تصميم الدم جديد. منذ أن غُمر جايسون تحت الماء في الإدخال السابق، أراد فريق التأثيرات أن يظهر جايسون "متعفنًا"، مع ظهور العظام والأضلاع، ولكي يكون لملامح جايسون إحساس أكثر تحديدًا. استوحى هوارد بيرجر من تصميم كارل فوليرتون في الدم جديد، وأراد دمج مفهوم اللحم المكشوف في نموذجه لـ جايسون يذهب الي الجحيم. صمم بيرغر جلد جيسون ليتداخل مع القناع، ليبدو كما لو أن الجلد والقناع قد اندمجا ولم يعد من الممكن إزالة القناع. قام غريغوري نيكوتيرو وبيرغر بنحت بدلة لاتكس بكامل الجسم من مادة اللاتكس الرغوية لكي يرتديها كين هودر تحت الزي. كانت الفكرة هي الكشف عن أكبر قدر ممكن من جلد جايسون، لأن نيكوتيرو وبيرغر كانا يعلمان أن الشخصية المادية لن تظهر في معظم الفيلم.
تم تكليف ستيفان دوبوي بمهمة إعادة تصميم جايسون يوم الجمعة العاشر من الفيلم الثالث عشر. أحد المفاهيم التي تم إدخالها في الفيلم كان قدرات جيسون التجديديَّة. أعطى دوبوي الشخصية المزيد من الشعر والمزيد من مظهر اللحم الطبيعي لتوضيح التجديد المستمر الذي تمر به الشخصية؛ أراد دوبوي تصميمًا أكثر "قوطيًا" لجايسون، لذلك أضاف السلاسل والأصفاد، وجعل قناع الهوكي أكثر زاوية. أراد جيم إسحاق وبقية طاقمه إنشاء جايسون جديد تمامًا في مرحلة ما من الفيلم. كانت الفكرة أن يدمر المراهقون جسد جيسون تمامًا، مما يسمح للتكنولوجيا المستقبليَّة بإعادته إلى الحياة. ما كان يُشار إليه باسم أوبر جايسون صُمم بحيث تكون أجزاء من المعدن تنمو من جسده، مرتبطة بأوتار نمت إلى المعدن، وكلها تدفع من خلال بدلة جلدية. تم إنشاء المعدن من فاكوم فورم، وهي نفس المادة المستخدمة لزيادة حجم قناع الهوكي الأصلي، وتم إلصاقها بواسطة الفيلكرو. كانت المحلاق مصنوعة من السيليكون. تم تصنيع جميع القطع في بدلة واحدة، بما في ذلك قطعة رأس كاملة ارتداها هودر. أضاف فريق تأثيرات المكياج سحَّابات على جانب البدلة، مما سمح لهودر بالدخول والخروج من البدلة في غضون 15 دقيقة.
بحلول الوقت الذي دخل فيه فريدي ضد جايسون الإنتاج، كان هناك عشرة أفلام يوم الجمعة السابقة في الثالث عشر. أراد فنان تأثيرات المكياج، تيريزاكيس، أن يضع بصمته الخاصة على مظهر جايسون - فقد أراد أن يكون جيسون أقل تعفنًا وتعفنًا وأكثر تحديدًا، حتى يرى الجمهور جيسون جديدًا، لكن لا يزال يتعرف على الوجه. حاول تيريزاكيس الحفاظ على استمراريَّة الأفلام السابقة، لكنه أدرك أنه لو تبعها بشكل حرفي جدًا، فعندئذ "كان جايسون قد تحول إلى كومة من المواد اللاصقة." أراد روني يو أن يعمل كل شيء يحيط بقناع الهوكي كإطار، مما يجعل القناع هو النقطة المحوريَّة لكل لقطة. لتحقيق ذلك، ابتكر تيريزاكيس "مظهر الدم المتجمّع" للشخصية من خلال طلاء الجلد باللون الأسود، بناءً على فكرة أن الدم قد تجمّع في مؤخرة رأسه لأنه كان مستلقيًا على ظهره لفترة طويلة. كما هو الحال مع فنانين الماكياج الآخرين من قبله، اتبع تيريزاكيس تصميم جمجمة سافيني الأصلي، وشيخها بشكل مناسب.
بالنسبة لنسخة الجمعة الثالث عشر لعام 2009، استوحى فنان التأثيرات سكوت ستودارد من تصميم كارل فوليرتون يوم الجمعة في الجزء الثالث عشر من الجزء الثاني وعمل توم سافيني في يوم الجمعة الثالث عشر: الفصل الأخير. أراد ستودارد التأكد من أن جيسون يبدو إنسانًا وليس وحشًا. تتضمن رؤية ستودارد لجايسون تساقط الشعر والطفح الجلدي والتشوهات التقليديَّة في وجهه، لكنه حاول صياغة مظهر جايسون بطريقة تسمح برؤية جانب إنساني أكثر. استلهم ستودارد من الفيلمين الثالث والرابع عند تصميم قناع جايسون للهوكي. تمكن فنان المكياج من الحصول على مجموعة أصلية درسها ونحتها لاحقًا. على الرغم من أن لديه نموذجًا لأحد الأقنعة الأصلية، إلا أن ستودارد لم يرغب في تكرارها بالكامل. كما يوضح ستودارد، "نظرًا لأنني لم أرغب في أخذ شيء موجود بالفعل، فقد كانت هناك أشياء اعتقدت أنها رائعة، ولكن كانت هناك أشياء أردت تغييرها قليلاً. اجعلها مخصّصة، ولكن احتفظ بجميع التصميمات الأساسيَّة. خاصةً علامات على الجبين والخدود. اجعلهم يتقدمون في السن قليلاً، قم بتفتيتهم." في النهاية، صنع ستودارد ستة إصدارات من القناع، كل منها بدرجات متفاوتة من من الملابس.
في مظهره الأصليّ، تم كتابة جايسون كصبي معاق عقليًا. منذ يوم الجمعة الثالث عشر، تم تصوير جيسون فورهيس على أنه قاتل جماعي غير لفظي، غير قابل للتدمير، يستخدم السواطير. تم تصوير جيسون في المقام الأول على أنه صامت تمامًا طوال سلسلة الأفلام. تشمل الاستثناءات من هذا الجزء الثالث عندما يتألم عدة مرات عندما تمكنت الفتاة الأخيرة كريس من طعنه (مرة واحدة في يده ومرة فوق ركبته)، ذكريات الماضي لجيسون عندما كان طفلاً، مشهد قصير في جيسون يأخذ مانهاتن حيث تصرخ الشخصية "أمي، من فضلك لا تدعني أغرق!" في صوت طفل قبل غمره في النفايات السامة، وفي جيسون يذهب إلى الجحيم حيث روحه تمتلك أفرادًا آخرين. يصف أندرو أوهير من مجلة صالون على الإنترنت جيسون بأنه "صامت، بلا تعبير ... لوح فارغ." عند مناقشة جايسون نفسياً، قال شون س. كننغهام،"... ليس لديه أي شخصية. إنه يحب سمكة قرش بيضاء كبيرة. لا يمكنك هزيمته حقًا. كل ما تتمناه هو البقاء على قيد الحياة. " منذ يوم الجمعة الجزء السادس عشر من الجزء السادس: حياة جايسون، كان جايسون كائنًا" غير قابل للتدمير تقريبًا ". شعر توم ماكلوغلين، مخرج الفيلم، أنه من السخف أن يكون جايسون في السابق مجرد رجل آخر يرتدي قناعًا، يقتل الناس يمينًا ويسارًا، لكنه "يتعرض للضرب والإسقاط من قبل البطلة في النهاية". أراد ماكلوغلين أن يكون جايسون أكثر من "وحش هائل لا يمكن إيقافه". في إحياء جيسون من الموت، أعطاه ماكلوغلين أيضًا ضعف كونه عاجزًا إذا حوصر تحت مياه بحيرة كريستال مستوحى من تقاليد مصاصي الدماء، قرر ماكلوغلين أن جيسون قد غرق في الواقع عندما كان طفلاً، وأن إعادته إلى مثواه الأصلي من شأنه أن يشل حركته. سيتم تقديم هذا الضعف مرة أخرى في الدم الجديد، وفكرة أن جيسون قد غرق عندما كان طفلاً اتخذها المخرج روب هدين كعنصر مؤامرة في جايسون ياخذ مانهاتن.
قدم الكثيرون اقتراحات كدافع جايسون للقتل. يشير كين كيرزينغر إلى جايسون على أنه "ولد ماما ذهاني كان منحرفًا بشكل فظيع ... مرن للغاية. لا يمكنك قتله، لكنه يشعر بالألم ، ليس مثل أي شخص آخر." ويواصل كيرزينجر ليقول إن جيسون هو "خبير نفسي"، ويعتقد أن أفعاله مبنية على إرضاء والدته، وليس على أي شيء شخصي. صرح أندرو أوهير قائلاً: "إن هرمونات التعقب تعمل، بالطبع، كرائحة أملاح لتعقل جايسون، ذلك المنفذ اليقظ دائمًا لقيم ويليام بينيت." كتب تود فارمر، كاتب جايسون إكس، المشهد الذي كتب فيه يستيقظ جايسون من حالة السبات البردى تمامًا كما يمارس اثنان من المراهقين الجنس. أحب فارمر فكرة أن الأفعال الجنسية أعادت جايسون إلى الحياة.مهما كانت دوافعه، يعتقد كين هودر أن هناك حدًا لما سيفعله. وفقًا لـ هودر، قد يقتل جيسون أي شخص يقابله بعنف، ولكن عندما دعا جايسون ياخذ مانهاتن هودر لركل كلب الشخصيَّة الرئيسيَّة، رفض هودر، مشيرًا إلى أنه في حين أن جايسون لا يتورع عن قتل البشر، فهو ليس سيئًا بما يكفي تؤذي الحيوانات. مثال آخر من جايسون ياخذ مانهاتن، يتضمن مواجهة جايسون من قبل عصابة شوارع من الأولاد المراهقين الذين يهدده أحدهم بسكين، لكن جيسون اختار عدم قتلهم وبدلاً من ذلك يخيفهم برفع قناعه وإظهار وجهه لهم. . وبالمثل، اختار المخرج توم ماكلوغلين عدم جعل جايسون يؤذي أيًا من الأطفال الذين يصادفهم في جايسون ليفز، مشيرًا إلى أن جياسون لن يقتل طفلًا، من منطلق تعاطفه مع محنة الأطفال الناتجة عن موته عندما كان طفلاً.
في جايسون يذهب إلى الجحيم، قرر المخرج آدم ماركوس تضمين نسخة من العزيف أوت هيويت، من امتياز الشر المُميت، في منزل فورهيس كطريقة للإشارة إلى أن جايسون كان في الواقع "ميت"، وهو نوع من الكائنات الشيطانية من تلك السلسلة. ذكر ماركوس أن موضع الكتاب كان يهدف إلى الإشارة إلى أن باميلا فورهيس استخدمته لإحياء جايسون بعد غرق طفولته، مما أدى إلى قدراته الخارقة للطبيعة: "هذا هو السبب في أن جايسون ليس جايسون. إنه جايسون بالإضافة إلى الشر المُميت ... بالنسبة لي، أكثر إثارة للاهتمام كمزج، وقد أحبها [سام] ريمي! ليس الأمر كما لو أنني أستطيع أن أخبر نيو لاين سينما خطتي لتضمين الشر المميت، لأنهم لا يملكون الشر المميت. لذلك كان يجب أن يكون بيضة عيد الفصح، وركزت عليها بالفعل. إنها بالتأكيد الكنسي. " في مسودة أولية لفريدي ضد جايسون، تقرر أن أحد الأشرار يحتاج إلى عامل قابل للاسترداد. أوضح رونالد دي مور، الكاتب المشارك في المسودة الأولى، أن جيسون كان الأسهل في الاسترداد، لأنه لم يسبق لأحد أن غامر في السابق بعلم النفس المحيط بالشخصيَّة. رأى مور الشخصيَّة على أنها "لوحة فارغة"، وشعر أنه شخصيَّة يمكن للجمهور حقًا جذبها. مسودة أخرى، صاغها مارك بروتوسيفيتش، اتبعت فكرة مور عن امتلاك جيسون جودة قابلة للاسترداد. في المسودة، يحمي جايسون مراهقة حامل تدعى راشيل دانيلز. أوضح بروتوسيفيتش، "إنه يدخل في هذه الفكرة الكاملة لوجود نوعين من الوحوش. فريدي هو شخصية الشر الخالص الفعلي وجايسون يشبه إلى حد كبير شخصيَّة الانتقام الذي يعاقب الأشخاص الذين يشعر أنهم لا يستحقون العيش. في النهاية، الاثنان منهم يتصادمون ويصبح جايسون وحشًا مشرفًا. " اختلف الكاتبان داميان شانون ومارك سويفت، اللذان كتبان المسودة النهائية للفيلم، حول جعل جايسون بطلاً، على الرغم من أنهما عقدا مقارنات بين حقيقة أن فريدي كان ضحية وكان جيسون ضحية. قالوا، "لم نكن نريد أن نجعل جيسون أقل رعبا. لا يزال قاتلًا وحشيًا ... لم نرغب أبدًا في وضعهم في موقف يكون فيه جايسون بطلاً ... كلاهما شرير ليخاف بنفس القدر. " رأت برينا أوبراين، المؤسس المشارك لموقع أفلام الجمعة الثالث عشر.كوم، أن الشخصية تتمتع بصفات متعاطفة. قالت: "[جيسون] كان طفلًا مشوهًا كاد أن يغرق ثم أمضى بقية طفولته يكبر وحيدًا في الغابة. لقد رأى والدته تقتل على يد مستشار المخيم في أول يوم جمعة في الثالث عشر، والآن هو ينتقم من أي شخص يعود إلى كامب كريستال ليك. يمكن للمعجبين المراهقين التعرف على هذا الإحساس بالرفض والعُزلة، وهو ما لا يمكنك الحصول عليه من قتلة آخرين مثل فريدي كروجر ومايكل مايرز ".
بينما مر جايسون ببعض التغييرات في التوصيف في فيلم عام 2009، شبهه ديريك ميرز بمزيج من جون رامبو وطرزان ورجل الثلج البغيض من لوني تونز. بالنسبة له، جايسون هذا مشابه لرامبو لأنه قام بإعداد الشخصيات الأخرى للوقوع في فخاخه. مثل رامبو، هو محسوب أكثر لأنه يشعر أنه تعرض للظلم وأنه يقاوم؛ من المفترض أن يكون أكثر تعاطفاً في هذا الفيلم. يؤكد فولر وفورم أنهما لا يريدان جعل جيسون متعاطفًا جدًا مع الجمهور. كما يوضح براد فولر ، "لا نريده أن يكون متعاطفًا. جيسون ليس شخصية كوميدية، إنه ليس متعاطفًا. إنه آلة قتل. سهل وبسيط."
في عام 2005، أجرى مختبر علم النفس الإعلامي التابع لجامعة ولاية كاليفورنيا مسحًا على 1166 شخصًا أمريكيًا تتراوح أعمارهم بين 16 و 91 عامًا حول الجاذبيَّة النفسيَّة لوحوش الأفلام. كانت العديد من الخصائص المرتبطة بجايسون فورهيس جذابة للمشاركين. في الاستطلاع، اعتبر جيسون "آلة قتل لا يمكن إيقافها". وقد أُعجب المشاركون بـ "الأعمال الفذة المتمثلة في تقطيع وتقطيع عدد لا حصر له من المراهقين والبالغين في بعض الأحيان". من بين الوحوش العشرة المستخدمة في الاستطلاع - والتي تضمنت مصاصي الدماء، فريدي كروجر، وحش فرانكشتاين، ومايكل مايرز، وغودزيلا، وتشاكي، وهانيبال ليكتر، وكينغ كونغ والأليان - سجل جايسون أعلى النقاط في جميع الفئات التي تتضمن متغيرات القتل. ومن الخصائص الأخرى التي جذبت للمشاركين "خلود جايسون، وتمتعه الواضح بالقتل [و] قوته الخارقة".
جايسون فورهيس هو أحد الرموز الثقافيَّة الرائدة للثقافة الشعبيَّة الأمريكيَّة. في عام 1992، حصل جايسون على جائزة إم تي في لايف تايم أجيفمنت. كان أول من حصل على الجائزة من بين ثلاث شخصيَّات خياليَّة تمامًا. غودزيلا (1996) وتشوباكا (1997) هما الآخران. حصل جايسون على المركز 26 في مجلة "ويزارد" "أعظم 100 شرير في كل العصور". استخدمت حدائق يونيفرسال ستوديوز الترفيهيَّة، بالتعاون مع نيو لاين سينما، الشخصية في حدث هالوين هورر نايتز.
تم إنتاج الشخصيَّة وتسويقها كبضائع على مر السنين. في عام 1988، أنتجت ألعاب سكريمين مجموعة نماذج حيث يمكن للمالكين بناء تمثال جايسون الصغير الخاص بهم. تطلب العدة من المالك قص ورسم أجزاء مختلفة من أجل تجميع الشكل. بعد ست سنوات، أصدرت ألعاب سكريمين مجموعة نموذجية جديدة لـ جايسون يذهب إلى الجّحيم. كلا المجموعتين خارج الإنتاج الآن. أصدرت ألعاب ماكفارلين خطين من الألعاب، أحدهما في عام 1998 والآخر في عام 2002. كان الأول شخصية جايسون من جايسون يذهب إلى الجّحيم، والآخر كان لأوبر جايسون من جايسون إكس. منذ آخر خط لعب ماكفارلين في عام 2002، كان هناك إنتاج ثابت لشخصيات الحركة والدمى والتماثيل الصغيرة. وتشمل هذه الروابط مع فيلم فريدي ضد جايسون (2003). في أبريل 2010، أصدرت ألعاب سايد شو تمثال بوليستون لجيسون ، بناءً على النسخة التي ظهرت في طبعة جديدة عام 2009. أصدرت إن إي سي أيه و ميزكو تويز أيضًا أرقامًا لجيسون في سلسلة شخصيات الحركة الخاصة بها.
ظهر جايسون في خمس ألعاب فيديو. ظهر لأول مرة في يوم الجمعة الثالث عشر، 1985 مباراة كومودور 64. كان ظهوره التالي في عام 1989، عندما أصدرت إل جي إن، وهي شركة ألعاب أمريكيَّة معروفة بألعابها المستندة إلى الأفلام الشهيرة في الثمانينيَّات وأوائل التسعينيَّات، يوم الجمعة الثالث عشر على نظام نينتندو إنترتينمنت تضمنت الفرضيَّة اللاعب، الذي اختار واحدًا من ستة مستشارين في المخيم كلاعب، في محاولة لإنقاذ المعسكر من جايسون، بينما كان يقاتل أعداء مختلفين طوال اللعبة. في 13 أكتوبر 2006، تم إطلاق اللعبة الثالثة عشر للهواتف المحمولة. تضع اللعبة المستخدم في شخصية جايسون وهو يقاتل الموتى الأحياء. يظهر جايسون أيضًا كشخصيَّة يمكن اللعب بها في لعبة القتال مورتال كومبات اكس كشخصيَّة إضافية ذات محتوى قابل للتنزيل. تم إصدار لعبة فيديو جديدة يوم الجمعة الثالث عشر في عام 2017، والتي تسمح للاعبين بالتحكم في جايسون أو مستشاري المعسكر بتنسيق متعدد اللاعبين يركز على محاولة جايسون قتل المستشارين قبل أن يتمكنوا من الهروب أو نفاد الوقت.
تمت الإشارة إلى الشخصيَّة، أو ظهرت بشكل حجابي، في وسائل الترفيه المختلفة. خارج المصادر الأدبية بناءً على الشخصيَّة، ظهر جايسون في مجموعة مُتنوعة من المجلات والقصص المصورة. أصدرت مجلة كراكد العديد من الأعداد التي تعرض محاكاة ساخرة لجايسون، وقد ظهر في اثنين من أغلفة ها. ظهرت مجلة ماد الشخصيَّة في ما يقرب من اثنتي عشرة قصة. وقد ظهر مرتين في الشريط الهزلي مازر جوز وجريم. ويستند خصم أوساجي يوجيمبو جي على فورهيس. اسمه، مع إرفاق "-سان" الشرفي، هو في الواقع تورية على اسم فورهيس الأول.
أشار العديد من الفنانين الموسيقيّين إلى جايسون فورهيس. مستوحاة من تجربته الخاصة، أسس آري ليمان فرقة تسمى "أولا جايسون". تُصنف فرقة ليمان على أنها رعب بانك، وتتأثر بأصوات ديد كينيدي والميسفيتس. اسم الفرقة هو تكريم لتصوير ليمان لجيسون فورهيس في الأصلي يوم الجمعة الثالث عشر. إحدى أغاني الفرقة بعنوان "جايسون يُشاهد". في عام 1986، بالتزامن مع إطلاق فيلم حياة جايسون، أصدر أليس كوبر أغنية " لفد عاد (الرجل وراء القناع)" من ألبومه كونستريكتر. تمت كتابة الأغنية "للإشارة إلى عودة جايسون الكبيرة" إلى السينما، حيث كان غائبًا بالكامل تقريبًا عن الفيلم السابق. أشار مغني الراب إيمينيم إلى جايسون في العديد من أغانيه. أغنية "كريمنال"، من ألبوم مارشال ماذرز إل بي، تذكر جايسون على وجه التحديد، في حين أن أغنيتي "أميتيفيل" و "أوف ذا وول" - وتميزت الأخيرة بمغني الراب ريدمان - تحتوي على موسيقى هاري مانفريديني "كي، كي، كي ... ما، ما، ما "من سلسلة الأفلام. يرتدي إيمينيم أحيانًا قناع الهوكي أثناء الحفلات الموسيقيَّة. من بين فناني الراب الآخرين الذين أشاروا إلى جايسون توباك شاكور، ودكتور دري، وإل إل كول جيه، وإنسين كلون بوس. في عام 1989، قدم مغني الراب البورتوريكي فيكو سي أغنية بعنوان فيرنس 13 باللغة الاسبانية وتعني "الجمعة 13" ظهرت فيها جايسون في بورتوريكو. كانت الأغنية مشهورة جدًا في الجزيرة لدرجة أن فيكو سي كتب الجزء الثاني بعنوان "فيرنس 13، الجزء الثاني". أصدرت في إتش 1 إعلانًا عن جوائز فوغ للأزياء التي حملت عنوان "الجمعة 20"، وضمت قناع جايسون المصنوع من حجر الراين.
تمت الإشارة إلى جايسون أو السخرية منه في أفلام أخرى. الفيلم البريطاني عام 1988 أن ماسكيد الجزء الخامس والعشرون، الذي يتسم عنوانه بالسخرية من العدد الكبير من الأقساط في سلسلة أفلام سلاشر مثل الجمعة 13، يتميز بقاتل متسلسل يرتدي أقنعة الهوكي اسمه جاكسون الذي سئم من القتل الروتيني ويطور قصة حب مع شاب. امرأة.. في فيلم سكريم عام 1996، من إخراج ويس كرافن، مخرج شارع إيلم، تلاحق شخصية الممثلة درو باريمور من قبل قاتل يتصل بها على هاتف منزلها. من أجل البقاء، يجب أن تجيب على أسئلة الرجل التافهة. سؤال واحد هو "تسمية القاتل يوم الجمعة الثالث عشر وهي تخمن بشكل خاطئ جايسون، الذي لم يصبح قاتل سلسلة الأفلام حتى الجزء الثاني. ادعى الكاتب كيفن ويليامسون أن مصدر إلهامه لهذا المشهد جاء عندما طرح هذا السؤال في حانة بينما كانت مجموعة تلعب لعبة مسابقة فيلم. حصل على شراب مجاني، لأنه لم يحصل على الجواب الصحيح. في فيلم لويس كرافن آخر،يُدعي ، تمثال شمعي لجايسون، من جايسون يذهب إلى الجّحيم، يمكن رؤيته في متحف الشمع. في عام 2014، ظهر جايسون في إعلان راديو شاك سوبر بول الثامن والأربعون "نداء الثمانينيات".
تمت الإشارة إلى جايسون أيضًا في العديد من البرامج التلفزيونيَّة. المسلسل التلفزيوني بتقنيَّة إيقاف الحركة الدجاجة الآليّة يعرض جايسون في ثلاثة من رسوماته الكوميديَّة. في الحلقة السابعة عشر، "العمليَّة: غني بالروح"، يصل المراهقون الذين يحلون الألغاز من مسلسل سكوبي دو إلى كامب كريستال ليك للتحقيق في جرائم قتل جايسون فورهيس، ويقتلون واحدًا تلو الآخر بالإضافة إلى قتل دون نوتس. فيلما هي الناجية الوحيدة، وفي أزياء سكوبي دو النموذجية، تمزق قناع جايسون لتكشف عن هويته الحقيقية: العجوز فيليبس. في فيلم "هذا يؤلمني"، يظهر جايسون مرة أخرى، هذه المرة كزميل في "فيلم الرعب بيغ براذر"، جنبًا إلى جنب مع قتلة أفلام السلاشر المشهورين الآخرين مثل مايكل مايرز، وفريدي كروجر، وليثيرفيس، وبين هيد، ووجه الشبح. بعد ثلاث سنوات، في الحلقة الثانية والستين، يظهر جايسون في الأيام التي سبقت وبعد يوم جمعة نموذجي في الثالث عشر. تم انتحال جايسون في الموسم الخامس من حلقة فاميلي غاي بعنوان "إنها قرية غبيَّة، وتزوجتُ واحداً ". يشرح ما يسمى ب "السيد فورهيس" للمراسل الآسيوي تريشا تاكاناوا مدى سعادته لرؤية الحياة البريَّة المحليَّة تعود بعد تنظيف بحيرة كواهوج وتجديد شبابها. وظهر مرة أخرى لاحقًا في الحلقة كمدير لمتجر ملابس "بريتشز آند هووز". على عكس شخصيته الوحشيَّة في الأفلام، تم تصوير جايسون هنا على أنه مهذب وبليغ، وإن كان لا يزال مختل عقليا. يقتل سباحين عشوائيين ويهدد بقتل موظفته إذا أخطأت. في إحدى حلقات مسلسل عائلة سمبسون، يظهر جايسون في حلقة من حلقات الهالوين جالسًا على الأريكة مع فريدي كروجر في انتظار وصول العائلة. عندما يسأل فريدي أين العائلة، يجيب جايسون، "إيه، ماذا سنفعل؟" ويقوم بتشغيل التلفزيون. كما ظهر في حلقة عائلة سمبسون "!"، جنبًا إلى جنب مع ، مهددًا بارت في تسلّسل خياليّ. تعرض حلقات ساوث بارك "أرض الخيال الحلقة الثانية " و"أرض الخيال الحلقة الثالثة " جايسون بين مجموعة متنوعة من الأشرار والوحوش الآخرين بصفته أحد سكان "الجانب السيئ" من أرض الخيال، عالم تسكنه شخصّيات خياليَّة. هذا الإصدار من جايسون له صوت مخنث ويصف إزالة مُقلة شخصيَّة ستروبيري شورت كيك الكرتونيَّه بأنها "فائقة التشدُد". ابتكر فنان البوب التجّريبي إريك ميليكين صورة فسيفساء كبيرة لجايسون فورهيس من حلوى الهالوين والعناكب كجزء من سلسلة "توتالي سويت" في عام 2013.
الأسطوانة المطولة لسليم شيدي هو أول أسطوانة مطولة لمغني الراب الأمريكي إمينيم. تم إصداره بواسطة ويب للتسلية، في 16 ديسمبر 1997. يتحدث هذا الألبوم عن: تعاطي المخدرات، والأفعال الجنسية، وعدم الاستقرار العقلي، والعنف المفرط، ومواضيع أكثر جدية في التعامل مع الفقر، ورد مباشر واستنكاري للذات علي النقد، وأخيرا الصعوبات الزوجية والعائلية. يُعد هذا الألبوم هو الأول الذي يستعمل فيه إمينيم شخصية "سليم شيدي". الألبوم من إنتاج إمينيم، بالتعاون مع باس براذرز، ومستر بورتر، ودي جي هيد، وكونيفا، ودي جي ريك. ويتضمن سويفي مكفاي، وبيزاري، وفوز سكوتا من فرقته دي12 في أغنية "نو ونز إيلر".
اللغات الإثيوبية الجنوبية هي عائلة مكونة من عدد من اللغات التي يتم التحدث بها في جميع أنحاء إثيوبيا. إنها تشمل اللغة الأمهرية التي هي اللغة الرسمية لإثيوبيا، وهي ثاني أكثر اللغات السامية تحدثًا بعد العربية.