CALM/arwiki huggingface dataset:
تم وصف مظهر فندي من قبل العديد من المؤلفين الذين أمتعوه من أوروبا. يوصف فندي بأنه رجل ذو هيبة مخيفة و "ذو لحية حديدية، ملامح مميزة بقوة، أنف دقيق وبارز، عيون سوداء سائلة كبيرة". يحمل معه سيفه ومسدسه، وكلاهما منحوت ومزخرف بالفضة. كان يحمل فيندي أيضًا "سيف من فلاذ دمشق التي احتفظ بها بعناية، وأيضًا درع من الحديد، والذي يرجع تاريخه إلى العصور الإسلامية المبكرة"
بني صخر تحت قيادة فندي.
يُعتقد على نطاق واسع أن بني صخر شهدت في عهد فندي أسرع نمو من حيث عدد السكان والأرض والثروة. في عام 1810 تمكنت بني صخر من الدفاع ضد هجوم مشترك من سليمان باشا من دمشق والشيخ حمود الصالح من عدوان والروالة . هذه بداية لتاريخ طويل من الانتصارات التي أدت إلى توسع بني صخر في القرن التاسع عشر، وكان فندي مساهمًا كبيرًا فيها. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، أفاد جون ل. بوركهارت أن قوات بني صخر بلغت قرابة 500 رجل. في عام 1863 ، رأى هنري ب. تريسترام مخيم بني صخر في منطقة غور، ووصفه بأنه في مرات عديدة الرقم الذي شرحه بورشكاردت قبل حوالي 35 عامًا. كتب تريسترام:
"عندما خيموا، في عام 1863 ، في الغور [وادي الأردن] ، قبل مداهمتهم لسهل إسدريلون، غطت خيامهم، مثل المديانيين، الأرض لأميال، بعيدًا عن الجبل. بيسان، وفي غضون أسبوع لم يكن هناك نصل أخضر يمكن رؤيته، حيث قبل وصول هذه الجراد كان المرء يقف بعمق الركبة في أعشاب الرتبة ."
في عام 1877 قُدر هذا مرة أخرى بـ 4500.
ركز فندي أيضًا بشكل كبير على التجارة، حيث ورد أنه كان يرتب بيع الإبل والجمال للحجاج، وكان يكسب 1500 جنيه إسترليني سنويًا من بيع أو استئجار الجمال.
ولي الحجاج.
تحت حكم فندي، أصبحت قبيلة بني صخر الأوصياء على حجاج مكة. و كان يحشد فندي 700 رجل على الجمال لحماية الحجاج من حوران حتى 6 أيام جنوب الكرك . على الجمل، كانت هذه الرحلة تقطع حوالي 260 كيلومترًا (~ 162 ميلًا) ، وتغطي المسافة من جبل حوران حتى ما وراء حدود الأردن الحديثة، وأخيراً تصل إلى حالة عمار في المملكة العربية السعودية الحديثة. و كان فندي مسؤولاً عن ضمان سلامة الحجاج من أوائل ستينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1869 ، ثم مرة أخرى من عام 1872 حتى وفاته. هذا التكريم هو نتيجة لعلاقة فندي الطيبة مع الدولة العثمانية ، تعاقد رشيد باشا مع فندي لحماية الحجاج وإعالتهم طوال هذه المسافة. وقد أضاف هذا إلى ثروة فندي وعائلته وعشيرتة بائضافة ألى تجارة الجمال تجارة الجمال. استمرت الأسرة في رعاية الحجاج حتى افتتاح سكة حديد الحجاز في أواخر العقد الأول من القرن الماضي.
في طريق عودته من نابلس، مرض فندي وتوفي داخل أراضي قبيلة عدوان. على الرغم من أن بني صخر وعدوان كانوا أعداء في ذلك الوقت، إلا أن عادات الاحترام العربية التي يتمسك بها خصومه لم تسمح ألى بدفن فندي في مكان وفاته فدفن في أبيلا عند تقاطع وادي الرامة ووادي الكفرين. بعد وفاة فندي، تنازع أبناؤه الثمانية على المشيخة من بعده. قام أبناؤه الثمانية بتقسيم الأسرة والقبيلة، أحدهما يتكون في الغالب من الإخوة الأكبر سنا المتحالفين مع عدوان، والآخر تحت حكم سطم المتحالف مع عنزة والعثمانيين. اجتمعت القبيلة في النهاية تحت عام 1881 بعد وفاة سطم في مناوشة مع عدوان. أصبح الشيخ مشايخ بني صخر سطام فندي الفايز.
قبر فندي.
تم تصميم قبره على غرار ساركوفاجي الروماني الذي يكرّم البدو العرب الأبطال المشهورين، ويبلغ ارتفاعه 3 أمتار (10 أقدام) وطوله 3 أمتار وعرضه 2 متر (6'6 قدم). تظهر علامة قبيلة عائلة فايز على الطرف الغربي من المقبرة. تم صنع القبر بحيث كان فندي مستلقياً على جانبه الأيمن ويواجه مكة. منطقة المقبرة محاطة برباع الزوايا بزوايا دائرية، ويبلغ قياسها 5.2 متر (17 قدمًا) في 4.6 متر (15 قدمًا) ، والجدار يبلغ ارتفاعه حوالي نصف متر (1.5 قدم). على جوانب المقبرة، يمكن رؤية عصي برأس عكاز تشبه تمامًا أحد صولجان أوزوريس ، ويمكن رؤية سيف وأكواب قهوة ورموز أخرى على جدران المقبرة.
ومازالت أشرق هو المجلد الشعري الثالث للكاتبة والشاعرة مايا أنجيلو، الذي نشره راندوم هاوس عام 1978. تم نشره خلال واحدة من أكثر الفترات إنتاجية في مسيرة أنجيلو المهنية؛ كتبت ثلاث سير ذاتية ونشرت مجلدين آخرين من الشعر حتى تلك اللحظة. اعتبرت أنجيلو نفسها شاعرة وكاتبة مسرحية، لكنها اشتهرت بسيرها الذاتية السبع، ولا سيما أول واحدة منهم، "أعرف لماذا يغني الطائر السجين"، على الرغم من أن شعرها كان ناجحًا أيضًا. بدأت في وقت مبكر من حياتها المهنية في الكتابة، بالتناوب بين نشر سيرتها الذاتية ومجلد الشعر. على الرغم من أن مجموعاتها الشعرية كانت الأكثر مبيعًا، إلا أنها لم تحظ باهتمام نقدي جاد.
ويتألف مجلد الشعر "ومازلت أشرق" من 32 قصيدة قصيرة، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء. تركز موضوعات القصائد على التصميم بأمل للتغلب على الصعوبات والإحباط، وعلى العديد من نفس الموضوعات مثل السير الذاتية لأنجيلو ومجلدات الشعر السابقة. تم العثور في هذا المجلد على اثنتين من أشعارها الأكثر شهرة وشعبية، "المرأة الغير عادية" و "مازلت أشرق". تتحدث عن عرقها وجنسها في العديد من القصائد، وتؤكد مرة أخرى على قوة ومرونة مجتمعها. مثل مجلداتها الشعرية السابقة، كانت الآراء حول "ومازلت أشرق" مشوشة وغير واضحة.
كانت القصيدة التي تحمل عنوان المجموعة "وما زلت أشرق"، مركز حملة إعلانية لصندوق كلية نيغرو المتحدة. وتم نشر اثنتين أخريين، ""المرأة الغير عادية" و "فقط لبعض الوقت"" ، في مجلة "كوزموبوليتان". "المرأة الغير عادية" كانت إحدى قصائد أنجيلو التي ظهرت في فيلم "عدالة شعرية Poetic Justice".
وما زلت أشرق هو المجلد الشعري الثالث لمايا أنجيلو. درست وبدأت في كتابة الشعر في سن مبكرة. بعد اغتصابها في سن الثامنة، كما ورد في سيرتها الذاتية الأولى، "أعرف لماذا يغني الطائر الحبيس (1969)"، تعاملت مع الصدمة التي تعرضت لها من خلال حفظ وتلاوة الأعمال الأدبية العظيمة، بما في ذلك الشعر، مما ساعدها على إخراجها من خرسها المفروض على الذات.
تم نشر كتاب "وما زلت أشرق" خلال إحدى أكثر الفترات إنتاجية في مسيرة أنجيلو المهنية. كتبت أغاني لروبرتا فلاك وألّفت عشرات الأفلام. كتبت مقالات، قصص قصيرة، ونصوص تلفزيونية، وأفلام وثائقية، وسير ذاتية وشعر. أنتجت مسرحيات؛ وعُينت أستاذاً زائراً للعديد من الكليات والجامعات. في عام 1977، ظهرت أنجيلو في دور مساعد في المسلسل التلفزيوني المصغر "". حصلت على العديد من الجوائز خلال هذه الفترة، بما في ذلك أكثر من ثلاثين درجة فخرية من كليات وجامعات من جميع أنحاء العالم.
على الرغم من أن أنجيلو اعتبرت نفسها كاتبة مسرحية وشاعرة فقد تحداها محررها روبرت لوميس لكتابة "Caged Bird،" وكانت قد اشتهرت بسيرتها الذاتية. العديد من قراء أنجيلو يعرفها على أنها شاعرة أولاً ثم كاتبة سيرة ذاتية ثانيًا، ولكن مثل لين ز. بلوم، يعتبر العديد من النقاد سيرتها الذاتية أكثر أهمية من شعرها. يوافق الناقد ويليام سيلفستر على ذلك، ويذكر أنه على الرغم من أن كتبها كانت الأكثر مبيعًا، إلا أن شعرها "لم يحظ باهتمام نقدي جاد". يعتقد بلوم أيضًا أن شعر أنجيلو كان أكثر إثارة للاهتمام عندما قرأته هي. يصف بلوم عروضها بأنها "ديناميكية بشكل مميز" ويقول إن أنجيلو "تتحرك بقوة لتعزيز إيقاعات الخطوط ونبرة الكلمات. غنائها ورقصها وحضورها المثير على المسرح يتجاوز الكلمات والعبارات المتوقعة ".
بدأت أنجيلو الكتابة في وقت مبكر من حياتها المهنية ، بالتناوب بين نشر سيرتها الذاتية ومجلد من الشعر. بحلول الوقت الذي نُشرت فيه "وما زلت أشرق" في عام 1978، كانت قد نشرت ثلاث سير ذاتية، وفي النهاية قامت بنشر سبع. في عام 1993، قرأت قصيدتها "على نبض الصباح" في حفل تنصيب الرئيس بيل كلينتون. في العام التالي، وضع ناشرها، راندوم هاوس، القصائد في "وما زلت أشرق" في مجموعتها الشعرية الأولى، "قصائد مايا أنجيلو الكاملة المجمعة". أيضًا في مجموعة 1994 كانت مجموعتها السابقة، "فقط أعطني مشروبًا باردًا من الماء" ، "قبل أن أموت (1971)" و "يا صلاتي، إن أجنحتي تناسبني جيدا" ، بالإضافة إلى مجلدين تم نشرهما بعد ذلك "شاكر، لماذا لا تغني؟ (1983)" و"أنا لا يجوز نقلها (1990)". وضع ناشر أنجيلو أربع قصائد في مجلد أصغر بعنوان "المرأة الغير عادية" في عام 1995.
ظهرت قصيدتان من "وما زلت أشرق"، "المرأة الغير عادية" و "فقط لبعض الوقت"، في مجلة كوزموبوليتان عام 1978. في عام 1994، كان عنوان القصيدة "ما زلت أشرق" جزءًا من حملة إعلانية للذكرى الخمسين لصندوق كلية نيغرو المتحدة.
وفقًا للباحثة كارول إي.نيوبور، تركز الموضوعات الموجودة في القصائد في "وما زلت أشرق" كما يوحي عنوان المجلد على التصميم المصحوب بأمل للتغلب على الصعوبات والإحباط. تقول نويباور "هذه القصائد مستوحاة ومُتحدث بها بصوت قوي واثق يدرك قوتها الخاصة ولن يتم دفعها إلى السلبية بعد الآن". تركز أنجيلو على نفس موضوعات مجلداتها السابقة، بما في ذلك الحب والوحدة والعنصرية الجنوبية، ولكن مع تطور إضافي لطبيعة المرأة وأهمية الأسرة. وهي تغطي مجموعة واسعة من الموضوعات، بما في ذلك فصل الربيع، والشيخوخة، والصحوة الجنسية، وإدمان المخدرات، والخلاص المسيحي.
أُطلق على "المرأة الغير عادية"، التي كانت تسعد الجمهور والتي غالبًا ما تؤديها أنجيلو للجمهور، اسم "قصيدة الموضوع الشخصي". يعتبرها كلا من نويباور والناقد الأدبي هارولد بلوم واحدة من أفضل القصائد في المجلد. ظهرت القصيدة في الفيلم السينمائي (Poetic Justice (1993، من إخراج John Singleton. يسميها بلوم "قصيدة تشبه الترنيمة لجمال المرأة". أنجيلو "تنخرط بمهارة" في بعض التلاعب بالكلمات باستخدام كلمة "غير عادي". كما تفعل أنجيلو غالبًا في شعرها، تقترن "المرأة الغير عادية" بالذي يتبعها، "الرجال"، حيث تستخدم أنجيلو استعارة بيضة خام لمقارنة الرجولة السائدة بالأنوثة الهشة والحذرة. تحتفل بكل من "قوتها الغامضة قليلاً" والإثارة التي يخلقها الرجال. القصيدة من سمات أسلوب أنجيلو، بخطوط مقتضبة وقوية وقوافي غير منتظمة. الكلمات القصيرة وأحادية المقطع، كما يقول نيوباور، "تخلق إيقاعًا متساويًا واستفزازيًا يتردد صداها مع الثقة الكامنة". قالت أنجيلو إنها كتبت القصيدة لجميع النساء بغض النظر عن عرقهن أو مظهرهن. وقالت أيضًا: "الآن ، أعرف أن الرجال غير عاديين ، لكن عليهم كتابة قصيدتهم الخاصة".
تركز العديد من قصائد أنجيلو على الموضوعات العرقية. وتستمر في عرض موضوعات الاحتجاج المعتدل والبقاء الموجودة أيضًا في سيرتها الذاتية، وتبث الأمل من خلال الفكاهة. في "أليس هذا سيئًا؟" ، تستخدم الكلمة السوداء الإنجليزية العامية "سيئة" للإشارة إلى روابط إيجابية مع ثقافة السود وعاداتهم وقادتهم، وللمساعدة في بناء فخر السود. يسميها الباحث ليمان ب. هاغن أنها "قصيدة صاخبة" بسبب سطورها القصيرة وتكرارها. في "نادي ليدي لانشون" ، تصف أنجيلو بشكل فكاهي متحدثًا فكريًا مفرطًا في نادٍ نسائي.
يقول الناقد روبرت ب. ستيبتو أن قصيدة "جولة واحدة أخرى" تأثرت بشدة بأعمال الماضي وأغاني الاحتجاج. تخلق المقاطع ذات الأرقام الزوجية في القصيدة المكونة من ثمانية مقاطع لازمة مثل تلك الموجودة في العديد من أغاني العمل وهي اختلافات في العديد من قصائد الاحتجاج. إنه معجب بخلق شكل فني جديد من العمل وأشكال الاحتجاج، لكنه لا يشعر أن أنجيلو تطوره بشكل كافٍ.
في قصيدة أنجيلو المفضلة، "ما زلت أشرق"، والتي تشترك في عنوانها مع مسرحية كتبتها في عام 1976، تشير إلى الروح التي لا تُقهر لدى السود ، باستخدام التكرار وتصنيف المظالم ضدهم. استشهدت به خلال المقابلات وغالبًا ما أدرجته في قراءاتها العامة. رغم المحن والعنصرية، تعرب أنجيلو عن إيمانها بأن المرء سينتصر. يقارن هاجن "ما زلت أشرق" بالروحانيات التي تعبر عن الأمل. كما تفعل في "المرأة الغير عادية" وخلال شعرها وسيرها الذاتية، تتحدث أنجيلو ليس فقط عن نفسها، ولكن عن جنسها وعرقها بالكامل. المراجع إلين ليبمان تصف "ما زلت أشرق" بأنه بيان فخر، بل تحدي نيابة عن جميع السود". ذكرت أنجيلو ، خلال مقابلة في عام 1997، أنها استخدمت القصيدة للمساعدة في إعالتها في الأوقات الصعبة، وأن العديد من الناس كلاهما أبيض وأسود، استخدموه بنفس الطريقة.
تتحدث قصيدتان من "وما زلت أشرق" ، وهما "عمل المرأة" و "قائمة رعاية الأم" ، عن المرأة بشكل إيجابي. يسرد "عمل المرأة" ، دون الشرح أو الشكوى، الأعمال الروتينية التي يجب على الزوجة والأم في المنزل إنجازها. يقارن نيوباور القصيدة بـ "المرأة الغير عادية" ، وكلاهما يشتركان في نفس مخطط القافية القوية والإيقاعات القوية وموضوع حيوية المرأة. في "قائمة رعاية الأم" ، تتحدث أنجيلو عن شجاعة الأم التي تعمل في مجال الرعاية الاجتماعية، وتعترف بالاضطراب المهين الذي تعيشه عند قبول المساعدة الحكومية.
مثل العديد من النقاد لشعر أنجيلو، وجدت إيلين ليبمان من مجلة School Library Journal أن نثر أنجيلو أقوى من شعرها، لكنها وجدت قوتها أكثر وضوحًا في قصائد هذا المجلد مما كانت عليه في أول سيرتها الذاتية. ماري سيلفا كوسغريف، في مراجعتها في مجلة هورن بوك، تشيد بأنجيلو لإيجادها إيقاعًا في الحياة اليومية، وقد أعجبت بقصائد "ومازلت أشرق" ، وخاصة "المرأة الغير عادية" ؛ تقول كوسغريف، "لقد جلبت الشاعرة إلى مجموعة قصائدها الثالثة حياة مليئة بالحيوية والأناقة التي تميزها بشكل كبير". صرح هارولد بلوم أنه على الرغم من أن "المرأة الغير عادية" قد تلقت عددًا قليلاً من المراجعات، إلا أنها واحدة من أكثر القصائد شهرةً وقوةً التي تتلوها أنجيلو في ظهورها العام.
يعتبر ستيبتو القصائد في كتاب "وما زلت أشرق" سطحية وباهتة ، ويعرب عن عدم تصديقه أن قصائد أنجيلو ستنتجها دار نشر كبرى بينما الشعر الذي كتبه مواهب أخرى أقل شهرة لا يستطيع ذلك. إنه قادر على رؤية إمكانيات ما اعتبره شعرًا جيدًا في كتاباتها، ويذكر أن أفضل أشعارها تقتبس "إيقاعات وأشكالًا شعبية مختلفة، وبالتالي تدعم قصائدها من خلال استحضار جوانب من التراث الثقافي المكتوب وغير المكتوب". يضع عمل أنجيلو في تقليد الشعراء السود الآخرين، ويقارن القصائد في "ومازلت أشرق" مع أعمال لانجستون هيوز وجويندولين بروكس وستيرلنج براون. على سبيل المثال، تذكر العديد من قصائد أنجيلو ستيبتو بقصائد براون. فيلم "ما زلت أشرق" يذكر ستيبتو بأشهر قصيدة براون، "الرجال الأقوياء". يشرح ستيبتو نجاح أنجيلو وشعبيتها كشاعرة بسيرتها الذاتية، والتي يسميها "رائعة" والسبب الحقيقي لنجاحها كشاعرية. ويذكر أن شعرها بمثابة نصوص تفسيرية لأعمالها النثرية، والتي يسميها "صورًا ذاتية أكثر مهارة".
جويس بويارين بلونديل إيجابية في مراجعتها لـ "وما زلت أشرق في مجلة المكتبة". تتعرف على العديد من الموضوعات نفسها في السير الذاتية لأنجيلو، لكنها تصف القصائد في هذا المجلد بأنها غير متساوية. وجدت بلونديل القصائد المشابهة لأنماط الكلام والأغاني هي الأكثر فاعلية، بينما تجد الآخرين "غارقين في الاستعارة المبتذلة والقافية القسرية". على الرغم من ضعف المجلد، إلا أنها تعتبره ناجحًا كتعبير عن تجارب المرأة السوداء وتصميمها على البقاء والنمو.
ويتكون "ما زلت أشرق" من 32 قصيدة، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء، الجزء الأول بعنوان "اِلمسني، الحياة ليست سهلة" ، وقد أطلق عليه اسم "مبتهج" ويؤكد قوة الشاعرة كامرأة وعاشقة. الجزء الثاني، "السفر"، يركز على الصعوبات، مثل الإدمان على المخدرات، وإساءة معاملة الأطفال، والحياة داخل المدينة، والظروف في الجنوب القديم، التي عانت منها الكاتبة وآخرون. الجزء الثالث، قصيدة "وما زلت أشرق"، الذي اشتق اسم المجلد منها، يكرر الموضوعات الموجودة في الجزء الأول ويؤكد القوة التي تجدها في نفسها وفي مجتمعها. المجلد مخصص لجيسيكا ميتفورد، وجيرارد دبليو بورسيل، وجاي ألين، الذين تسميهم أنجيلو "عدد قليل من الرجال الطيبين".
"Part One: Touch Me, Life, Not Softly"
"Part Two: Traveling"
"Part Three: And Still I Rise"
حرب التحرير هي صراع عسكري ضمن المرحلة الأخيرة من الحرب الأهلية اللبنانية بين 1989 و1990، وتواجه فيها الجيش اللبناني الموالي لرئيس الحكومة العسكرية ميشال عون ضد القوات المسلحة السورية المتواجدة في لبنان إلى جانب وحدات الجيش اللبناني الموالية لرئيس الجمهورية إلياس الهراوي ورئيس الحكومة سليم الحص. حُسم النزاع في 13 أكتوبر 1990 عندما اقتحم الجيش السوري القصر الجمهوري ومعاقل عون الرئيسية، وراح ضحيّتها مئات المدنيين والعسكريين اللبنانيين، وإنتهت معها الحرب الأهلية اللبنانية.
حرب التحرير.
في 14 مارس، أعلن ميشال عون الحرب على الجيش السوري الذي كان يحتلّ ثلثي الأراضي اللبنانيّة في تلك الفترة. سبق هذا الإعلان مجموعة من الاشتباكات بين الميليشيات والمجموعات العسكرية الموالية لسوريا ضد الجيش اللبناني.
في اليوم التالي، قام الجيش بقصف بيروت الغربية، وردّ عليها الجيش السوري مباشرةً بقصف بيروت الشرقية. خلال تبادل القصف هذا، قتل 40 شخصًا وأصيب 165 آخرون. في 20 مارس، قام الطرفان بقصف كسروان، البقاع، عاليه، المتن، الشوف ومطار بيروت، وأدى ذلك مرّة أخرى إلى 6 قتلى و21 مصابًا. حتى 31 مارس، وصل أعداد القتلى إلى 101 والمصابين إلى 474.
عون تحت الحصار.
بين 9 و11 أغسطس، أسقطت القوات السورية أكثر من 20 ألف قنبلة في بيروت الشرقية. في سبتمبر 1989، فرض إلياس الهراوي حصارًا على المناطق التابعة لعون في بيروت، ما ترك أكثر من 500 ألف من سكانها تحت خطر نقص المواد الغذائية والطبيّة.
حرب الإلغاء.
في يناير 1990، شنّ عون هجومًا على القوات اللبنانيّة في بيروت الشرقية، وقتل أكثر من 1000 شخصًا خلال الأشهر التالية. في مارس، أعلن عون وقف القتال وصرّح باستعداه للموافقة على اتّفاق الطائف بشرط القيام ببعض التعديلات عليه.
القوات اللبنانية تسلّم الأراضي للحكومة اللبنانية.
في 1 أبريل 1990، عيّنت الحكومة اللبنانية العميد إيلي الحايك في مهمّة لإدخال الأراضي التابعة للقوات اللبنانية تحت سيطرتها. كان ذلك جزئًا من الاتّفاق بين جعجع والهراوي والذي ينصّ على أن تسطير الحكومة على ثلثي المناطق المسيحيّة مقابل عدم المسّ بميليشيا القوات اللبنانية خلال الفترة الحالية.
على الرغم من ذلك، صرّح عون علنًا بأنّه لا يعترف بشرعية أي اتّفاق أو تحالف بين الحكومة والقوات اللبنانية. مع أنّ حرب الإلغاء كانت تحدث بشكل رئيسيّ في بيروت الشرقية والمناطق القريبة منها حتى المتن، إلا أن تسليم الأراضي بدأ من كسروان حتى بربارا.
مع مايو، كانت القوات اللبنانية قد سيطرت على الشريط الساحلي من جونية وحتى بيروت، ما أدّى لقطع الامدادات لحكومة عون بشكل رئيسي. بالإضافة إلى ذلك، إستقبل جعجع الحايك في ثكنة تابعة للقوات في جونية، كإشارة لاستعداده للتعاون مع الحكومة، ومتحديًا بذلك رفض عون للتحالف بينهما. أدّت هذه التطوّرات إلى جانب دعم الجيش السوري إلى تحويل ضفّة الموازين باتّجاه اتّفاق الطائف والحكومة اللبنانية.
عملية 13 تشرين الأول.
بعد أشهر من المناوشات، قام الجيش السوري إلى جانب الميليشيات المتحالفة معها وأبرزها الحزب التقدمي الاشتراكي وحركة أمل بإجتياح مقرّ الحكومة في بيروت الشرقية برئاسة عون، الذي كان قد نجا قبل يوم واحد من محاولة اغتيال. في 11 أكتوبر، طلب الهراوي تدخّلًا عسكريًا حاسمًا من سوريا لإنهاء "تمرد" ميشال عون. في الليلة التالية، ضيّقت القوات السورية الخناق حول المناطق المسيحية، ونشرت دبابات ومدرّعات في الضواحي الشيعية وحول سوق الغرب في جنوب بعبدا. للمرة الأولى منذ معركة سهل البقاع في 1982، دخلت القوات الجوية السورية مجال الجو اللبناني، بهدف قصف معاقل ميشال عون. أستخدمت سبع طائرات سوخوي اس يو 24 المصنوعة في الاتحاد السوفيتي من أجل هذه العملية فقط. بالإضافة إلى ذلك، حصل الرئيس السوري حافظ الأسد على الضوء الأخضر من المجتمع الدولي، مقابل موافقته على المشاركة في حرب الخليج الثانية بحوالي 10 آلاف جندي و200 دبابة.
سرعان ما تم اجتياح المناطق العونية، وفي حين كان من الواضح أن المواجهة الرئيسية كانت عسكرية، فقد تحول المهاجمون بعد ذلك في كثير من الحالات إلى النهب، وأعدم جنود الجيش السوري مئات من جنود الجيش والمدنيين بإجراءات موجزه عندما رسخوا قبضتهم على العاصمة.
يمثل الهجوم على حكومة عون نهاية الحرب الأهلية اللبنانية. ستهيمن سوريا على الحياة السياسية في البلد للسنوات الخمس عشرة التالية، تحت رعاية اتفاق الطائف.
أفريقا إن موشن ( AiM ) هو مهرجان أفريقي سنوي للأفلام يقام في إدنبرة بإسكتلندا في أواخر أكتوبر / أوائل نوفمبر. الهدف الأساسي للمهرجان هو إتاحة الفرصة للجمهور في اسكتلندا لمشاهدة أفضل ما في السينما الأفريقية من جميع أنحاء القارة.
يشمل برنامج المهرجان السينما الأفريقية المعاصرة والكلاسيكية. يتم تغطية العديد من فئات الأفلام بكل أنواعهاː الطويلة، والقصيرة، والأفلام الوثائقية، والرسوم المتحركة ، وأفلام نوليوود، وأفلام الرعب والعمل التجريبي. يعرض المهرجان العديد من الأفلام التي لم يكن قد تم عرضها في اسكتلندا من قبل، وبالتالي يوفر المهرجان فرصًا للجمهور الإسكتلندي لمشاهدة الأفلام الأفريقية. قام المهرجان في دورته عام 2008 بجولة في عدد من المدن في جميع أنحاء المملكة المتحدة، بما في ذلك بريستول ، كامبريدج ، كارديف ، ديربي ، دندي ، غلاسكو ، إينفيرنيس ، مانشستر ، نيوكاسل ، شيفيلد وستيرلينغ. ومنذ عام 2009، قام المهرجان أيضًا بجولة في الأماكن الريفية في المرتفعات والجزر الاسكتلندية في نوفمبر بعد المهرجان الرئيسي.
يستضيف المهرجان مسابقة للأفلام القصيرة تعرض أعمال صانعي الأفلام الأفارقة الشباب والناشئين، حيث يحصل الفائز على جائزة نقدية. عروض الأفلام مصحوبة بمجموعة من الأحداث بما في ذلك حلقات النقاش والندوات وورش العمل والعروض الموسيقية الأفريقية والمعارض وجلسات سرد القصص وغيرها.
ومن بين المديرين المدعوين للمهرجان جان ماري تينو من الكاميرون، وجاستون كابوري من بوركينا فاسو، وجنوب إفريقيا ريتشارد ستانلي.
في عام 2013، ولأول مرة، توحدت أكبر أربعة مهرجانات سينمائية أفريقية في المملكة المتحدة، وهم "أفريكا إن موشن" في إدنبرة / غلاسكو، و"أفريكا آي" في بريستول، ومهرجان كامبريدج للسينما الأفريقية و "فيلم أفريكا" بلندن لمشاركة الأفلام وصانعي الأفلام في حملة لتقديم مجموعة متنوعة أكبر من السينما الأفريقية المعاصرة لجمهور أوسع في المملكة المتحدة. تضافرت جهود المهرجانات للقيام بجولة رباعية من الأفلام الروائية الجديدة عالية التصنيف من إفريقيا.
فيرونيك تشاندا بيا مبوتو هي مُمثلة كونغولية. فازت بجائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي عن دورها في فيلم فيليسيتي.
ولدت فيرونيك مبوتو ونشأت في كينشاسا عاصمة جمهورية الكونغو الديمقراطية.
في عام 2017، لعبت دور البطولة في فيلم فيليسيتي، الذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي الدولي السابع والستين. صرحت فيما بعد عن أنها كانت مُتحمسة لفكرة لعب دور يُصور النساء على أنهن يعتمدن على أنفسهن ولا يعتمدن على الرجال في إنجاز الأمور. فازت بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز أكاديمية الأفلام الأفريقية الثالث عشر في لاغوس في نيجيريا. كما رُشح هذا الفيلم ليكون الترشيح الرسمي للسنغال لنيل جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار التسعين، وهُو كذلك أول فيلم سنغالي يُرشح لنيل هاته الجائزة. وصفت صحيفة التايمز أداء المُمثلة في فيلم فيليسيتي بأنه «محوري وبطولي ويستحق الحصول على جوائز».
المؤلف الضمني، هو مفهوم في النقد الأدبي تطور في القرن العشرين. ويختلف عن المؤلف والراوي ، إذ يشير إلى "الشخصية المؤلفة" التي يستنتجها القارئ من النص بناءً على أسلوبية العمل الأدبي. وبتعبير آخر، فالمؤلف الضمني هو بناء صورة الكاتب التي من قِبل القارئ بناء على النص.وقد يتطابق المؤلف الضمني مع نوايا المؤلف المعلنة أو سمات الشخصية المعروفة و قد لا يتطابق.
يمكن أن تُعزى جميع جوانب النص إلى تكوين المؤلف الضمني، إذ يمكن أن يُقرأ كل عنصر من النص على أن له معنى ، فحتى لو كان المؤلف الحقيقي مجرد إيماءة أو كان العنصر النصي "غير مقصود". فيمكن أن يُنسب موضوع القصة أو تبعاتها إلى المؤلف الضمني حتى لو تنصل المؤلف الحقيقي. فعلى سبيل المثال لا الحصر، حينما أعربت المؤلفة "الحقيقية" جيه كيه رولينغ عن تضامنها مع مجتمع المثليين ، قيل أن المؤلف الضمني لكتاب "Fantastic Beasts and Where to Find Them" لا ينقل هذا التضامن ، لأن أحد شخصيات الرواية كان شاذاً، كونه يشتهي الأطفال ومخادع ، بلإضافة إلى كونه فاشياً.
اتباعاً لتقاليد علم التأويل عند كل من غوته وتوماس كارلايل وبينيديتو كروتشي ، يصر كل من  بي دي جول وإي دي هيرستش جونيور- واللذان ينتميان إلى المقاصدية - على أن التفسير الصحيح للنص ما هو إلا انعكاس تام لمقصود المؤلف الحقيقي له. بيد أن رولان بارت قد نعى المؤلف الحقيقي  تحت وطأة البنيوية، قائلاً أن النص يتحدث عن نفسه حينما يُقرأ. كما اعتقد مناهضو المقاصدية  أمثال مونرو بيردسلي وروجر فاولر أن التفسير يجب أن يُستخرج من النص فقط. ورأوا أن القراء يجب ألا يخلطوا بين معنى النص ومقصد المؤلف الحقيقي ، مشيرين إلى أنه يمكن للقارئ أن يفهم معنى النص دون معرفة أي شيء عن المؤلف.
أوجد واين سي بوث في كتابه The Rhetoric of Fiction عام 1961   مصطلح المؤلف الضمني للتمييز ما بين المؤلف الافتراضي للنص و المؤلف الحقيقي. وعلاوة على ذلك، اقترح مفهوم المؤلف المهني وهو تجميع لكل المؤلفين الضمنيين لجميع أعمال مؤلف معين.
كما اقترح سيمور شاتمان في عام 1978 مخطط الاتصال التالي لشرح العلاقة بين المؤلف الحقيقي والمؤلف الضمني والقارئ الضمني والقارئ الحقيقي:
ومن المهم الإشارة إلى أن كلاً من المؤلف الحقيقي والقارئ الحقيقي يُعدان عامودان أساسيان في بناء النص. فيما يعد كلٌ من المؤلف الضمني والراوي والمروى له والقارئ الضمني نتاج النص .فنستنتج من الرسم التخطيطي السابق، أن المؤلف الضمني ما هو إلا شخصية المؤلف الحقيقي التي يستخرجها القارئ من قراءته للنص. فعلى الرغم من أن المؤلف الضمني ليس هو المؤلف الحقيقي للعمل ، إلا أنه هو المؤلف الذي يريد المؤلف الحقيقي للنص أن يقابله القارئ أثناء قراءة العمل. وبالمثل ، فإن القارئ الضمني ليس هو القارئ الحقيقي للنص. ولكنه القارئ الذي يتصوره المؤلف الضمني عند كتابة نصٍ ما.
صاغ الناقد المعروف جيرارد جينيت مصطلح "التبئير"عوضاً عن منظور قارئ النص  للتمييز ما بين السؤالين ، من يرى؟ (المزاج العام للنص) و من يتحدث؟ (ظاهر النص)"، على الرغم من أنه يقترح أن" يدرك "قد يكون أفضل من" يرى "، نظرًا لأنه أكثر وصفية  .  واعترض في كتابه "الخطاب السردي" عام 1972 على تصنيفات بوث (من بين أمور أخرى) ، واقترح ثلاثة مصطلحات لتنظيم الأعمال حسب الموقع البؤري:
وزعم ميكي بال أن التبئير الذي أتى به جينيت لم يقتصر على المؤلف الضمني ، بل اشتمل على راوي القصة أيضاً.
ويفترض سيمور تشاتمان  في كتابه الوصول "إلى المصطلحات" Coming to the Terms  أن القراءة هي  تبادل بين البشر الحقيقيين ، و يستلزم بنائين وسيطين: أحدهما داخل النص ، والذي يوجده القارئ وهو المؤلف الضمني ، وآخر خارج النص ، القارئ الضمني وهو الذي يفسر النص. ونظرًا لأن القارئ لا يمكنه الدخول في حوار مع المؤلف الضمني لتوضيح معنى أو تأكيد النص ، كما يقول تشاتمان ، فإن مفهوم المؤلف الضمني يمنع القارئ من افتراض أن النص يمثل وصولًا مباشرًا إلى المؤلف الحقيقي أو المتحدث الخيالي. كما يدافع شاتمان أيضًا عن أهمية المؤلف الضمني كمفهوم في دراسات الأفلام ، وهو الذي يعارضه ديفيد بوردويل.
ليزليانا ماسوكسي أمارو غوميز بيريرا (مواليد 9 أكتوبر 1987، )، وتُعرف اختصارا باسم ليزليانا بيريرا ، هي مُمثلة وعارضة أزياء أنغولية. تُوجت ليزليانا سنة 2007 بمُسابقة ملكة جمال أنغولا. كما مثلت أنغولا في مُسابقة ملكة جمال الكون 2008 لكنها لم تدخُل القائمة النهائية للفائزات في هاته المُسابقة. في 2015، حصلت على جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي عن دورها في فيلم . وُلدت بيريرا في بلدة سويو في أنغولا.
2008-2013: ملكة جمال أنغولا.
توجت بيريرا سنة 2007 بلقب ملكة جمال أنغولا ومثلت أنغولا في مُسابقة ملكة جمال الكون عام 2008. شاركت في مُقابلة تلفزيونية جنبا إلى جنب مع الفائزة بلقب ملكة جمال الكون، ليلى لوبيز، وذلك في البرنامج التلفزيوني البرتغالي الشهير برنامج جو الحواري.
2013-2015: نزينغا: ملكة أنغولا.
مُشاركة بيريرا في الفيلم التاريخي لسنة 2014 سلطت عليها الأضواء بشكل كبير، ويتناول هذا الأخير قصة حياة ملكة أنغولية تُدعى آنا دي سوزا أدت ليزليانا دورها في هذا الفيلم. عُرض الفيلم في عدة دول من بينها المملكة المُتحدة. لم يكُن الفيلم ناجحًا تجاريًا فحسب، بل حصل أيضًا على جوائز من بينها جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي التي حصلت عليها بيريرا.
بعد فوزها بالجائزة، شاركت بيريرا في عدة مقابلات تلفزيونية في عدة برامج تلفزيونية شهيرة. كما ظهرت في فيديوهات تحسيسية وتوعوية بخصوص فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز. في عام 2015، شاركت المُمثلة في المُسلسل البرازيلي «أنا أحب بارايسوبوليس».
وقف صبيح هو من أشهر أوقاف نجد، كان منذ عام 747هـ، ويُضرب المثل بهذا الوقف فيقال «أضبط من وصية صُبيح»، لأن كلماته مضبوطة الدلالة ومحكمة، سُمّي الوقف على اسم صاحبه صُبيح بن مساور؛ وتعد أقدم وثيقة نجدية.
صبيح.