CALM/arwiki huggingface dataset:
المتحف الوطني السويدي هو المتحف المركزي الحكومي في ستوكهولم وهو أكبر متحف فني في السويد. حيث يضم مجموعات من اللوحات الفنية والمنحوتات و أعمال فنية على الورق والتي يعود تاريخها من عام 1500 م إلى 1900 م. كما يضم المتحف مجموعات من الفنون التطبيقية والعناصر التصميمية من عام 1500 إلى يومنا هذا. يبلغ العدد الكلي للعناصر الموجودة في المتحف قرابة ال 600,000 عنصر. يقع المتحف في شبه جزيرة بلاسي هولمن في ستوكهولم, في المبنى الذي تم تصميمه لهذا الغرض من قبل المهندس المعماري الألماني فريدريك أوغست ستولر. و تم الانتهاء من بناءه في عام 1866 م، ولكن تاريخ المتحف أقدم من ذلك حيث يعود إلى 28 حزيران 1792 عندما تم إنشاء المتحف الملكي "Konglig Museum". و يعتبر المتحف الوطني السويدي من أقدم المتاحف الفنية في أوروبا.
نقلت الأعمال الفنية إلى شبه جزيرة بلاسي هولمن بشكل جزئي بعد أن كانت مخزنة مسبقاً في المتحف الملكي Konglig Museum و الذي افتتح عام 1794م في شمال "logårdsflygeln" في القصر الملكي في ستوكهولم. و كما هو الحال في العديد من المتاحف الحكومية الأخرى فإن المجموعات الفنية الموجودة في المتحف الوطني السويدي تعود إلى أجيال من المقتنيات الملكية والتي وضعت لأسباب مختلفة تحت ملكية الدولة. فمثلاً يمكن رؤية مقتنيات الملك غوستاف فاسا في المتحف الوطني.
تمتد أنشطة المتحف خارج مبنى المتحف أيضاً. على سبيل المثال يضم المتحف الوطني مجاميع مقتنيات الصور الشخصية"البورتريه" الحكومية والموجودة في قلعة غريبس هولم. كما أن هناك كم واسع من ودائع المتحف تعود للعديد من الهيئات والمؤسسات الفنية. بالإضافة إلى أنه يتم عرض العديد من العناصر التابعة لمجموعات المتحف في العديد من المؤسسات المتحفية والحكومية الأخرى في جميع أنحاء البلاد. يعتبر برينديت آريل كبير الرؤساء في المتحف الوطني حالياً ويبلغ عدد الموظفين حوالي 150 موظفاً.
بداية تاريخ المتحف.
إن ملكية المتحف الوطني انتقلت عبر التاريخ من ملكية العائلة الملكية إلى ملكية الحكومة كما هو الحال في العديد من المتاحف الأوربية، وأصبحت الأعمال الفنية في نهاية الأمر متاحة للعامة. يعود تأسيس المجموعات الفنية الحكومية لفترة ال 1700م. و إن العديد من الأعمال التابعة لمجموعة المتحف الوطني كانت في يوم من الأيام ملكاً للملكة لوفيسا أولريكا، كاللوحات الفرنسية التابعة لل1700 م. و في عام 1777م أصبح الوضع المادي للملكة مضطرباً لأنها أفرطت بجمع المقتنيات الثمينة فسوت الديون عن طريق ابنها ومن ثم مع الملك غوستاف الثالث حيث تخلى عن جميع مقتنيات والدته بما في ذلك قصر دروتنينغهولم.
تعود أهمية المتحف الوطني اليوم إلى أن الملك لم يستخدم الموارد المالية الخاصة بالمتحف لكي يمنع تفريق المجموعات الفنية في قضايا الميراث. في الواقع قام الملك غوستاف باستخدام أموال الحكومة خلال فترة وفاة والده أدولف فريدريك لشراء عدد من الأعمال الفنية ومن ضمنها أعمال الرسام شاردان. كما قام الملك بأهم خطوة شرائية للمتحف وهي مجموعة رسومات كارل جوستاف تيسين و التي قام والده بشرائها سنة 1755. تم التبرع بهذه الأعمال للمكتبة الوطنية السويدية و فيما بعد تحولت إلى المتحف الملكي في بداية افتتاحه سنة 1794.
غوستاف الثالث والاقتناء في إيطاليا.
زار الملك غوستاف الثالث خلال رحلته إلى إيطاليا بين عامي 1783-1784م معرض أوفيزي في فلورنسا, و الذي كان متاحاً للعامة منذ عام 1769م. تضمنت زيارته أيضاً رؤية متحف بيو كليمنتينو في روما و رأى تماثيله. كان الهدف الآخر من زيارة الملك لإيطاليا هو اقتناء التحف الفنية، لذا تعاقد مع الوكيل الفني فرانشيسكو بيرنس و في وقت قصير تم شراء مجموعة من التحف وكان أهمها هي مجموعة من المنحوتات التي تمثل أبولو و لشعراء التسعة (الميوزات) و منحوتة ل Endymion.
كان لدى الملك غوستاف خلال إقامته في إيطاليا خططاً مسبقة لكيفية ترتيب القطع في متحف Drottningholms slottspark، ولكن سرعان ما فشلت هذه الخطط حين أدرك حجم الأذى الذي ستتعرض إليه التحف بسبب طبيعة المناخ في السويد. لذا عوضاً عن ذلك تم إدراج المنحوتات في مشروع القلعة في هاغا، والذي كان مقرراً أن يكون لفترة من الزمن مسكناً ومتحفاً في آن وأحد. لم يكن قصر هاغا معرضاً حقيقياً كما هي العادة مفتوحاً لزيارات العامة، وإنما كان عبارة عن تجميع للمقتنيات الملكية. بقيت المنحوتات لفترة من الزمن في إيطاليا في انتظار تصريح التصدير ومن ثم وصلت إلى ستوكهولم بين عامي 1785-1786. تم وضع المنحوتات في طابق الملك الخاص في القصر الملكي في انتظار أن يكتمل قصر هاغا . أدت وفاة الملك غوستاف الثالث سنة 1792 إلى إيقاف خطط البناء. على الرغم من أن المتحف كان سيشيد على كل حال إلا أنه أصبح في القصر الملكي شمالي "logårdsflygeln".
الانتقال من العصبة الملكية إلى متحف الدولة.
لم تكن نية الملك غوستاف الثالث واضحة من وراء تنظيمه للمتحف، فقد كان يعتقد أنه كان يهدف إلى تأسيس مؤسسة متاحة للعامة ولكن الأبحاث الحديثة لم تظهر أي دليل على ذلك. يجب الأخذ بعين الاعتبار أن مفهوم جعل شئ ما متاح للجميع كان أضيق ما هو عليه اليوم. فمن المرجح أن متحف الملك كان يمكن زيارته فقط من قبل الأشخاص المختصين. مهما كانت نوايا غوستاف الثالث فقد تم إنشاء المتحف الملكي Konglig Museum في 28 حزيران 1792 بعد ثلاثة أشهر فقط من وفاة الملك. و بحلول ذلك الوقت لم يكن هناك أي مكان جاهز كما أن تقييم التركة لم يكن جاهزاً أيضاً بعد وفاة الملك. تمت الخلافة في كانون الأول 1792 و التي كان لها أهمية كبيرة في مستقبل المتحف. خلال العمل على جرد المقتنيات تم تسليط الضوء على نوع التمويل – إن كان عاماً أو خاصاً- الذي استخدمه الملك في اقتناء المجموعات الفنية. في ذلك الوقت لم يكن هناك مفاهيم راسخة لما يعتبر ملكية خاصة للملك أو للدولة. ناقش إيريك روث بروتوكول الوصايا وتوصل إلى أن جميع المجموعات الفنية التابعة للملك أصبحت ملكاً للدولة وبالتالي ملكاً للشعب.
المتحف الملكي وكارل فريدريك فريدينهيم.
بعد وفاة الملك، كان فريدريك هيم أميناً للبعثات في مجلس الوزراء للمراسلات الخارجية وكان أيضاً مستشار الملك في القضايا المتعلقة بالفن والاقتناء. و في العام 1789 رشح نفسه رئيساً رسمياً للمقتنيات الفنية وذلك بعد أن تم تعيينه مديراً للمتحف الملكي Konglig Museum بعد وفاة الملك مباشرةً. وبما أن أهداف الملك للمتحف لم تكن واضحة، كانت آراء فريدريك هيم ذاتثقل فيما يتعلق بقرار فتح المتحف للعموم. كانت السويد فقيرة في ذلك الوقت فواجهت تنفيذ مخططات المتحف ممانعة، إلا أن فريدريك هيم عمل على نطاق واسع من خلال إرساء المشروع في البلاط الملكي واعتباره نصباً تذكارياً لمقتنيات الملك غوستاف، وأيضا كمتحفٍ متاحٍ لكل طبقات الشعب.
في العام 1793 تقرر مقر المتحف في شمالي "logårdsflygeln" وتم افتتاحه في العام 1794. تم تقسيم المتحف إلى صالتي عرض طويلتين; داخلية صغيرة وخارجية عريضة. تم تصميم الفراغ الداخلي من قبل المعماري كارل سوندفال, بالتعاون الوثيق مع فريدين هيمز. الصالة الخارجية كانت أكثر فخامة بأقواسها الغنية وبأرضيتها الحجرية كالشطرنج. و في المقابل كانت الصالة الداخلية أقل فخامة وأرضيتها خشبية. كانت تحتوي الصالة الخارجية على مجموعة منحوتات للشعراء التسعة (الميوزات) و منحوتة ل Endymion، وتعتبر الأخيرة رائدة المجموعة الفنية حيث وضعت في منتصف الصالة بشكل مؤثر. تظهر في الصالة الداخلية مجموعة من الأعمال التي اشتراها الملك غوستاف الثالث عن طريق فرانشيسكو بيرنس. و بهذا فإن تصميم المتحف والذي يبدو كأنه من العصور القديمة حاكى انطباعات الملك غوستاف الثالث عن إيطاليا وحب فريدين هيمز للفن الكلاسيكي القديم والذي سافر هو الآخر إلى إيطاليا حيث كرّس نفسه للحفريات الأثرية للعصر الروماني.
يضم المتحف أيضاً عدداً من الغرف التي قام بتزينيها لويس ماسرليز سابقاً كصالة عرض للوحات بتكليف من الملك غوستاف الثالث. كما في فترة حياة الملك غوستاف الثالث فإن اللوحات الفرنسية التابعة لل 1700م لم تكن في دائرة الاهتمام والسبب في ذلك يعود إلى أن هذا الفن لا ينسجم مع التوجه الكلاسيكي وحركة التنوير والمثالية.
نمو الطموح.
كانت طموحات فريدريك هيم كبيرة حيث لم يكن مكتفياً بقدر اقتناء اللوحات الإيطالية القديمة التي كانت موجودة في المجموعات الملكية والتي من شأنها أن تمثل فصلاً هاماً في تاريخ الفن. كان المتحف يقتقر للتمويل من أجل اقتناء مقتنيات جديدة ولكن فيما بعد تم إنقاذ هذا الركود وإغناء المتحف بمجموعة كبيرة من اللوحات التي تعود لفنانين عالميين كليوناردو دافنشي، رافايل، جورجونيه ومازاتشو. قام بهذه الخطوة الفنان ونقّاش الميداليات لارس غراندل و الذي كان عائداً من بعثته في روما عندما تحدث عن اللوحات الفنية التي كانت من مقتنيات عالم النباتات نيكولاس مارتيلي حيث كانت معروضةً للبيع. إن من السذاجة الاعتقاد أنه كان من السهل الحصول على هذه اللوحات فهناك عدة عوامل يجب أن تؤخذ بالحسبان، فالعالم مارتيلي كان رجلاً مهاباً وكانت المجموعات التي في حوزته ذات جودة عالية. أيضاً لم تكن الحالة في إيطاليا مستقرة ولذلك تم نقل الأعمال الفنية الهامة خارج البلاد. و نجح فريدين هيمز من إقناع الملك غوستاف الرابع أدولف من إتمام عملية الشراء حيث سيقوم الملك بدفع الأقساط المطلوبة للعالم مارتيلي من ماله الخاص بفائدة ذات أمد طويل.
كانت أنشطة المتحف كبيرةً مقارنة مع الأماكن المخصصة لها وازداد الوضع حرجاً مع قدوم مجموعة مارتيلي التي لم يعد يتسع لها المكان. لذلك في عام 1799 تم اقتراح توسيع المتحف ليشمل جزئاً من جنوب "logårdsflygeln". مما أتاح جمع اللوحات الفنية المتناثرة في نتاج فني تاريخي وأحد كما في المتاحف الأوربية الكبرى. غير أن فريدين هيمز توفي في آذار 1803 قبل أن يشهد وصول لوحات مارتيلي والتي وصلت إلى ستوكهولم في أيار من نفس السنة. هذا ولم يكن واضحاً عدد زوار المتحف في بداياته. حيث كان الدخول إلى لوغاردن Logården، حيث كان هناك قوانين، لذلك كانت غالبية زوار المتحف ممن لهم صلة من قريب أو بعيد بما يخص العمل بالفن، وقد بذل فريدين هيمز جهداً لفتح المتحف للعامة.
الانتقال من الكلاسيكية إلى الفن الوطني.
واجه المتحف في بداية القرن التاسع عشر عدم اهتمام وقلة في الموارد، ولكن مما ساعد في بقاء المتحف على قيد الحياة هو دعم الموظفين المختصين له. و بالمقابل في تلك الفترة تم إنشاء العديد من المتاحف في أوروبا مدعومة بسياسة اقتناء واسعة من قبل طبقة النبلاء. و منذ عام 1817 بدأ المتحف الملكي Konglig Museum بالحصول على منحة سنوية من الحكومة قدرها 550 ريكس دالار إلا أنها لم تكن كافية واستخدمت فقط في أعمال الصيانة التي كانت ضرورية لإنقاذ المجموعات الفنية من التلف. و تعتبر هذه المنحة مهمة حيث أضفت الصفة الشرعية للمتحف باعتباره سلطة مستقلة. و على الرغم من الشح الاقتصادي في بدايات ال 1800 إلا أن المتحف حظي ببعض الأحداث، ولعل أهم هذه الأحداث هو اقتناء المتحف الملكي لعدد كبير من تماثيل الفنان يوهان توبياس سيرجل سنة 1815. و بعد وفاة سيرجل استطاع المتحف بمساعدة اعتمادات خاصة وقدرها 2500 كرون من اقتناء جميع مخططات المنحوتات المصنوعة من الجص والطين و التي كانت مدرجة تحت تركة سيرجل. كانت مجموع هذه الأعمال 50 عملاً. و في العام 1817تم عرض هذه المجموعات مع مجموعات أخرى من التماثيل الرخامية من عمل سيرجل أيضاً والتي كانت ملكاً للملك غوستاف الثالث في غرفة خاصة بسيرجل في المتحف.
يمكن القول أن مقتنيات سيرجل شكلت نقطة تحول في معروضات المتحف لما فيها من الكلاسيكية من جهة والفنون الشعبية من جهة أخرى، حيث حوّلت انتباه الجمهور من الفن الكلاسيكي إلى الفن المحلي الشعبي. و في هذا السياق تجدر الإشارة إلى أنه في العام 1818 طلب الملك كارل الرابع عشر يوهان أن توضع التماثيل الضخمة التي تصور الآلهة الاسكندنافية (أودين و ثور و بالدر) للنحات فوغلبيرغ بينغيت ايرلاند في المتحف الملكي. و فيما بعد في عام 1830 بدأت اللوحات الفنية تأخذ مكاناً أكثر بروزاً في أنشطة المتحف، ووثّق ذلك من قبل موظف المتحف لارس جايكوب فون روك الذي تولى منصبه في عام 1800. و مع دخول أنماط جديدة من الفن التي لها علاقة بطراز بيدرمير الدنماركي والألماني، وتنظيم المعارض بشكل حديث تم الانتقال من النمط الكلاسيكي والمبدأ التنويري إلى الجمال الخيالي الرومانسي الموحي.
بناء المتحف الوطني.
كان مشروع المتحف الملكي الجديد في ستوكهولم وأحد من أكبر وأفخم أعمال البناء في تلك الحقبة، والذي استغرق اثني عشر عاماً لإتمام البناء الخارجي وثلاث سنوات أخرى لإتمام الأعمال الداخلية. قام بتصميم مبنى المتحف المعمار الألماني فريدريك أوغست ستولر بينما قام بتصميمه من الداخل المعمار السويدي فريدريك ويلم. تم افتتاح المبنى سنة 1866م. و منذ العام 1935م تم اعتبار المتحف الوطني صرحاً وطنياً حيث تعود ملكيته وإدارته إلى مجلس الاملاك الحكومية.
نمو المجاميع.
بداية تاريخ الأعمال الفنية.
إن عدداً كبيراً من مجاميع المتحف الوطني السويدي جمعت عن طريق الكثير من عمليات الاقتناء الملكية. فمثلاً اللوحات الموجودة اليوم في المتحف والتي تعود لغوستاف فاسا في قصر غريبسهولم تحوي غالباً على لوحات من شمال أوروبا.
سرقات مدينة ميونخ.
احتلت القوات السويدية في أيار سنة 1632 مدينة ميونيخ، حيث قام الملك غوستاف الثاني أدولف بالإساءة إلى المجموعات الفنية التابعة للكاثوليكي البارز ماكسيميليان الأول فلم يعرف التاريخ تفسيراً لتلك العداوة الشخصية بين الاثنين، وغالباً ما يكون تشدد ماكسيميليان الديني هو السبب. و مع احتلال ميونخ تم الحصول على ثلاث لوحات فنية من حقبة تاريخية شهيرة تصور المعارك في العصور القديمة العائدة بطلب من الدوق فيلهلم الربع من بافاريا سنة 1533- 1557. كانت المجموعة الأكثر شهرةً هي مجموعة ألبرخت ألتدورفر الكسندر (الموجودة اليوم في متحف ألت بيناكوثيك في ميونيخ), و التي تم إخلاؤها مع أربع لوحات أخرى وبالتالي انقذت من القوات السويدية الهائجة. توجد اليوم ضمن مجموعات المتحف الوطني أيضاً لوحتين للفنان الألماني لودفيغ ريفينغر. لوحة هوراتيوس كوكلس يوقف جيش الملك بورسينا خارج روما ولوحة مانليوس تاكونينيوس في السجن. بالإضافة إلى لوحة حصار يوليوس قيصر لمدينة أليسيا للفنان مليكور فيسيلين.
سرقات مدينة براغ.
كان احتلال مدينة براغ أكثر اتساعاً من ميونيخ. ففي أواخر تموز سنة 1648م، وخلال حرب الثلاثين عاماً, احتل الجيش السويدي بقيادة هانز كريستوفر مدينة براغ, حيث التهمت النيران الكنائس وو الأديرة والقصور الخاصة وقلعة براغ و التي احتوت الأجزاء المتبقية من أهم المجموعات الفنية التابعة للإمبراطور رودولف الثاني. قام السويدين بأخذ قرابة ال 470 لوحة فنية و 69 مجسماً برونزياً وأعداداً أخرى من الحرف اليدوية الثمينة. تضمنت الغنائم لوحات فنية ل آلبرخت دورر و باولو فرونزه و غيسيبي أرسيمبولدو. و من المنحوتات كان هناك العديد من أعمال الفنان أدريان دي فريس. التي كانت موجودة في حدائق فالينشتاين. تم تفريق اللوحات في وقت مبكر جداً من خلال التبادلات والهدايا للنبلاء السويدين والحكام الأجانب. فعلى سبيل المثال أعطت الملكة كريستينا (و التي كانت تقدر اللوحات الإيطالية بشكل كبير) لوحتين من أعمال ألبريشت دورر لملك إسبانيا فيليب الرابع, و هي الآن في متحف ديل برادو في مدريد. العديد من منحوتات أدريان دي فريس بقيت في السويد حيث وضعت غالبيتها منذ أواخر ال 1600م في حديقة قصر دروتنينغ هولمز. توجد المنحوتات الأصلية اليوم في متحف دي فريس و المتحف الوطني السويدي.
لعبت الملكة الأرملة هيدفيغ إليونورا دوراً هاماً في النصف الثاني من ال 1600م. حيث قامت باستيراد التحف الفنية فاكتسب الفن المنتج سويدياً سوقاً أكبر. و من الجدير بالذكر أعمال الفنان دايفيد كلوكر الذي كان رسام البلاط وأتى إلى السويد في منتصف ال 1600م. اشتهر برسمه للوحات الذاتية الشخصية" البورترية" بالإضافة إلى لوحات الحيوانات حيث توجد أعماله اليوم في المتحف الوطني ومعرض الصور الوطني.
الحجر الأساس للمجاميع المتحفية في الوقت الحاضر.
إن جزءً كبيراً من المجاميع التي تشكل جوهر مجموعات المتحف الوطني من قبل عام 1800 هي من مجاميع كارل جوستاف تيسين والملكة لوفيسا أولريكا والملك أدولف فريدريك والملك غوستاف الثالث. و لكن العديد من الأعمال المتميزة في المجموعات الملكية تم الحصول عليها من قبل تيسين بطرق مختلفة. كانت المجموعات الأكثر أهمية هي مجموعة اللوحات الفرنسية والهولندية واللوحات الغوستافية السويدية والتي أثرت في تركيبة مجموعات المتحف الوطني اليوم. إن العديد من أعمال رامبرانت الموجودة في المتحف تم امتلاكها من قبل هؤلاء الأفراد، بالإضافة إلى أعمال أخرى هامة من فترة ال 1600م من هولندا و فلانديرن.
كان كارل جوستاف تيسين الأكثر أهمية من بين هؤلاء الجامعين الأربعة، ويعود ذلك إلى أن مجموعات أدولف فريدريك و الملكة لوفيسا أولريكا انتهى بها الأمر تحت وصايته. قام تيسين في سن التاسعة عشرة بجولة كبيرة عاش خلالها في باريس بين 1714 و 1716. كان يعود إلى فرنسا مراراً وتكراراً إلا أنه خلال زيارته الأولى تمكن من اقتناء عدد من الرسومات المتميزة بالإضافة إلى 23 قطعة من الرسومات التي تعود للفنان أنطوان واتو و التي سميت ب contre-épreuves. كما تعرف هناك على العديد من فناني ذلك الوقت. عاد تيسين إلى باريس مجدداً سنة 1728 و لكن بظروف اقتصادية أفضل هذه المرة، بعد أن تم تعينه مشرفاً مسؤولاً عن بناء القلعة في ستوكهولم و ورث والده وتزوج من وريثة ثرية. استطاع تيسين بعد أن أصبح ثرياً من اقتناء لوحات لفنانين فرنسيين مثل فرانسوا ليموين و فرانسوا ديسبورتيس و نيكولاس لانكريت وجان باتيست باتر.
فيما بعد أصبحت أسعار لوحات الفنان أنطوان واتو مرتفعة جداً خاصةً بعد وفاته لذلك توقف تيسين عن اقتناء لوحات واتو وتحول تركيزه على أعمال الفنانين الذين لا يزالون على قيد الحياة. كانت إقامة تيسين في باريس تعني أن الأعمال الفنية كانت تشترى على حساب بناء قلعة ستوكهولم الملكية. و من باريس سافر إلى البندقية كي يقتني لوحات الفنان الإيطالي جيوفاني باتيستا تيبولو و لكنه لم ينجح بذلك.
و في العام 1739 عاد تيسين إلى باريس حيث وضع جل تركيزه على عدد من الفنانين مثل فرانسو بوشير وجان باتيست-سيميون شاردان فقام باقتناء لوحة انتصار فينوس لفرانسو بوشير ضمن عدد كبير آخر من المقتنيات والتي تم عرضها في الصالون سنة 1740م. قام تيسين أيضاً بشراء العديد من اللوحات الهولندية من السوق الفرنسي عن طريق تاجر الفن آدمي فرانسواغريساينت. كانت من ضمن هذه المشتريات لوحة رامبانت التي تجسد صورة جانبية لإمرأة شابة ولوحة الطالب النائم لكونستانتين فيرهوست. كما قام تيسين أيضاً باقتناء مجموعة من الرسومات التي توجد في المتحف الوطني اليوم في قسم الفن على الورق.
درس الحب للفنان واتو.
كانت مجموعة مقتنيات تيسين وبالتالي مجموعة اللوحات الفرنسية في المتحف الوطني التابعة لل 1700 تفتقد إلى لوحات الفنان أنطوان واتو الزيتية التي لم يتم اقتناؤها ابداً. و في وقت لاحق من ال 1950 تم اقتناء لوحة فنية لواتو والتي تدعى درس الحب عن طريق جمع التبرعات والهبات عن طريق أصدقاء المتحف الوطني ومن أموال المتحف نفسه.
مجموعة المقتنيات الفنية السويدية.
" ,لكارل والبوم (1855).]]
يتضمن المتحف الوطني مجموعة من اللوحات السويدية التي تعود إلى القرن الثامن عشر والتي اقتنتاها الملك غوستاف الثالث حيث كانت موجودة في المتحف الملكي. كما يضم المتحف عدد كبير من تماثيل الفنان سيرجيل. و في العام 1845 تم شراء عمل لفنان على قيد الحياة في تلك الفترة وهو الفنان الكسندر لوريوس "لوحة قطاعي الطرق تختطف مجموعة من النساء". و في العام 1856 تم منح المتحف مخصصات مالية لشراء أعمال من الفن السويدي الحديث. و بعد ذلك تم اقتناء أعمال لكلٍ من جوزيف ماغنوس ستاك و ماركوس لارسون و آماليا ليندجرن و كارل فالبوم.
حين تم افتتاح المبنى الجديد تمت مراجعة المجموعات الحكومية التي كانت إلى حد كبير موجودة في القصر الملكي كي تكون خياراً يتم عرضه في المتحف الجديد. فعلى سبيل المثال مجموعة اللوحات الفرنسية التابعة للقرن الثامن عشر لم تعرض في المتحف الملكي. تمت نقل هذه المجموعة إلى المتحف الوطني بالإضافة إلى لوحات لفنانين سويدين وهولنديين و منها لوحة تتويج الملك غوستاف الثالث التي رسمها الفنان كارل غوستاف بيلوس. تلقى المتحف ومع افتتاح مبناه الجديد العديد من التبرعات للأعمال المهمة ذات الأصول السويدية القديمة على وجه الخصوص. فمثلاً تبرع المارشال مارتن فون فارندورف بعددٍ كبيرٍ من الأعمال بما فيها منحوتة Psyke buren av amoriner للفنان أدريان دي فريس القادمة من احتلال براغ. كما تبرع الملك تشارلز الخامس عشر بلوحتين للفنان بيتر باول روبينز. و تم نقل تماثيل أودين وثور و بلادر الضخمة للفنان فوغل بيري بطلب من الملك كارل يوهان الرابع عشر. بالإضافة إلى نقل لوحة مؤامرة كلوديوس سيفيليس لرامبرانت كوديعة غير محددة الأمد (تمتلك هذه اللوحة أكادمية الفنون الجميلة في ستوكهولم)
لم تكن اللوحات الفنية في القرن ال 1800 ذات تعداد كبير ضمن مجموعات الدولة ولم تكن في أغلب الأحيان من ضمن التبرعات. تم شراء أعمال لفنانين شبان درسوا في باريس و روما و دوسيلدورف كالفنان يوهان فريدريك هوكيرت و مارتين اسكيل وينغ و جوزيف فيلهلم والاندر و ألفريد البيرغ. ان للمجموعات السويدية أهمية عظيمة، حيث قام الملك كارل الخامس عشر بالتبرع في عملية مهمة جدا. و قد أقام الملك معرضاً يضم اللوحات الفنية المعاصرة السويدية والاسكندنافية "بلدان الشمال الأوربي". و كان المعرض مفتوحاً للعامة لبضعة أيام في الأسبوع. و في العام 1872 تم التبرع بأغلب المجموعات الفنية لصالح المتحف الوطني، حوالي 400 عمل. و بسبب ذلك اكتسب المتحف تمثيلاً قوياً للوحات الاسكندنافية حيث كانت غالبية الأعمال من المنحوتات. من بين العديد من الأعمال كانت هناك اللوحات المرسومة من قبل فنانين سويدين ونرويجيين كانوا في دوسلدورف في ألمانيا. كانت جودة المجموعات الفنية متفاوتة القيمة، وذلك لأن الملك كارل الخامس عشر غالباً ما كان يشتري أعمالاً لمساعدة الفنانين الذين لا يزالون قيد التطوير.
تميزت الفترة التالية بمفهومين فيما يتعلق بالاقتناء: المفهوم الأول يفضل اقتناء اللوحات التاريخية والمفهوم الثاني كان يحرص على أن تكون مقتنيات المتحف تعكس تطور الفن. و هذا يعكس التناقض الذي كان حاصلاً في أكادمية الفنون ما بين الجيل القديم والجيل الأصغر سناً.
التوسع الفني السويدي والفرنسي في القرن 1800.
(بوا-لو روا)" , لكارل فريدريك هيل]. ]]
يمكن القول أن ثاني أكبر اقتناء للمجموعات كان سنة 1915 عندما كان الفنان ريتشارد بيرغ أميناً للمتحف. كان بيرغ قلقاً من الثغرات الموجودة في الحقب الفنية في المجموعات في العقود السابقة فكان هناك العديد من الثغرات نتيجةً لعمليات الاقتناء الغير منسقة حيث كان قد بدأ بسد هذه الثغرات قبل توليه منصب أمين المتحف. و لعل أبرز هذه الأعمال المفقودة كانت أعمال المعارضين و العديد من الأعمال البارزة في فترة 1880-1890 كان قد تم شراؤها من قبل المتاحف الأخرى في بلدان الشمال الأوربي. بدأ بيرغ بالتواصل مع عشاق الفن الأثرياء و كان نتيجتها إهداء عدد كبير من الأعمال الفنية بالإضافة إلى 135,000 كرونة سويدية لاقتناء المزيد من الأعمال. تم تسليم الهدية بشكل رسمي إلى بيرغ عند توليه الرئاسة و التي تضمنت ست لوحات لكارل فريدريك هيل حيث لم يكن يمتلك أي منها من قبل، و اثني عشر عملاً لآرنست جوزيفسون و عشرة أعمال لنيلز كريوغر و خمسة أعمال لكارل نوردستروم. تشكل هذه الأعمال عنصراً مهماً في معارض المقامة في المتحف في يومنا هذا.
من الحقب الفنية الزمنية الأخرى التي قام بيرغ بتحسينها أيضاً هي الأعمال الفنية الفرنسية التابعة للقرن1800. فكان هناك العديد من الأعمال التي تم شراؤها بمساعدة من أصدقاء المتحف كأعمال إدغار ديغا و ألفرد سيسلي واندش زورن كما و تم الحصول على لوحة الإجاص المقشر ل إدوارد مانيه , إلا أن أعداد المجموعات كان امتواضعاً. كانت العملة السويدية الكرونة قوية بسبب الحرب العالمية الأولى فذهب بيرغ مع جورج باولسن في أيار 1916 إلى بيرلين في محاولة منهم لشراء الأعمال الفنية الفرنسية في مزاد أقيم في جوليوس شتيرن. معظم الاعمال كانت أغلى من المتوقع و لكن انتهى الامر بشراء لوحة باستيل لديغا و لوحة مشهد طبيعي لبول سيزان و التي تم شراؤها خارج المزاد (NM 206). في الخريف من نفس السنة قام بيرغ بمساعدة من الجهات المانحة من اقتناء أعمال من ضمنها لوحة المحادثة لاوغست رينوار و لوحة Lindanserska لأنري تولوز لوترك.
لوحات كارل لارسون الجدارية.
أصبحت لوحات كارل لارسون من أبرز الوحات الجدارية في مبنى المتحف. يوجد في القسم السفلي من الدرج ستة لوحات جدارية مزخرفة من التاريخ السويدي و تاريخ الفن. هذه اللوحات الموجودة على الجدار الجنوبي من القسم السفلي للدرج هي من اليسار إلى اليمين لوحة ايرينسترال يرسم الملك كارل الحادي عشر، و لوحة بناء القلعة من قبل نيقوديموس تيسين و كارل هورلمان، و لوحة تارافالس مدرسة الرسم. و على الجدار الشمالي من اليسار إلى اليمين لوحة لوفيسا اولريكا و كارل غوستاف تيسين، و لوحة غوستاف الثالث يتلقى التحف التي اشتراها من إيطاليا، و لوحة المغني الشعبي في استوديو سيرجيل. في القسم العلوي من الدرج توجد لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم 1523 و لوحة تضحية منتصف الشتاء. تم رسم كلتا اللوحتين على القماش بالألوان الزيتية.
كان من المعتقد أن القسم السفلي و العلوي من الدرج سيكون مناسباً للصور المزخرفة من التاريخ السويدي. حيث تم في العام 1883 الإعلان عن مسابقة حيث يمكن للمشتركين عرض مقترحاتهم كتابياً. و لم يتم اختيار أي من الفنانين لأن المساهمات لم تكن جيدة بما فيه الكفاية. استغرق الأمر حتى العام 1888 فتم إطلاق مسابقة جديدة حيث يقوم المشتركين بتقديم مقترحاتهم على شكل رسومات بدلاً من الكتابة. لم يشترك سوى خمسة متسابقين و كان الفائز غوستاف سيديرسترم و لوحته "دخول المسيحية على السويد عن طريق أنسغار". جاء في المركز الثاني كارل لارسون حيث شكلت إحدى لوحات جدار الدرج السفلي ضربة في تاريخ السويد و تاريخ الفن.
لم يكن مجلس المتحف مستعداً للسماح لأي من المقترحات أن تتحقق و كان يطلب من الفنانين تحسينها. فكان مفاد الانتقادات التي وجهت إلى لارسون أن الصور لم تكن ضخمة بما فيه الكفاية. فيما بعد تمت الموافقة على المقترحات المنقحة و تم إعلان المشاركين في المسابقة. كانوا أربعة مشاركين من ضمنهم جورج باولي Georg Pauli. و مرة أخرى تم تقديم اقتراحات منقحة حيث قام كارل لارسون بتقديم مسودة للوحته فتح غوستاف فازا لستوكهولم في القسم العلوي من الدرج. نفس المكان الذي أراد غوستاف سيديرسترم أن يضع فيه لوحته. اعتقد سيديرسترم أن المكان كان مناسباً أكثر للوحة لارسون لذا انسحب من المسابقة و اعتبرها فرصة جيدة للعمل على لوحته و تطويرها.
تبع ذلك العديد من الجولات، و لكن في النهاية تم الموافقة على مقترح كارل لارسون في القسم السفلي من بهو الدرج سنة 1895- 1896 [47] . تم الانتهاء من اللوحات في تشرين الثاني 1896.
الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم.
على الرغم من فوز لارسون إلا أنه لم يتم اتخاذ أي قرار فيما يخص تنفيذ لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم. و مع ذلك واصل لارسون أعمال التصميم. في عام 1904 قام بتقديم مقترح و هو أن كون اللوحة بمثابة نصب تذكاري. و بعد أن قدم مقترحه الأول سافر لارسون إلى إيطاليا حيث سنحت له الفرصة أن يدرس هناك التماثيل الفروسية. كان نصب دوناتيلو و شاهدة قبر السير جون هاوك وود للفنان باولو أوشيلو في فلورنسا من المصادر التي الهمت لارسون. إن ما يعزز الطابع التذكاري للوحة هو أن المشاهد يرى اللوحة فوقه و ذلك ابتداء من الطابقين السفليين. في خريف 1905 اتخذ مجلس الإدارة القرار في تنفيذ المشروع. أصيب لارسون بمرض في عينيه نتيجة للعمل في القسم السفلي للدرج فكانت مجهدة بشكل كبير. لذا اقترح أت تكون الرسمة على لوحة بدلاً من الجدار. لذا تم تنفيذ العمل على أربعة لوحات ملتصقة على الحائط في أواخر 1907 ليتم توقيعها من قبل الفنان بعد عدد من لمسات التنميق في 28 كانون الثاني 1908 .[49]
تضحية منتصف الشتاء.
لم يتبقى سوى جدار وأحد و على وجه الخصوص في القسم العلوي من الدرج مقابل لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم. كان لارسون قد وصل إلى هذا الجدار بعد أن أتم عمل باقي الجدران، فاقترح تصوير لوحة الملك غوستاف الثاني أدولف. و في القرن العشرين تخلى عن هذه الفكرة و قرر أن يجسد في لوحته ملكاً يضحي بنفسه من أجل شعبه، على عكس غوستاف فازا الذي جسده منتصراً في مشهد منتصف الصيف. استوحى لارسون التصميم من المؤرخين آدم البريمني وسنوره سترلسون. كتب سترلسون عن الملك دومالد الذي ضحى بنفسه من أجل الحصول على محصول أفضل بعد سنوات عديدة من موت المحاصيل و التضحيات الغير مجدية. قام لارسون سنة 1911 بتقديم المسودة الأولى التي عرضت في المتحف الوطني و لكن دون أي رد رسمي من المجلس إدارة المتحف. تعرضت اللوحة للنقد من عدة مصادر و منها صحيفة الأخبار السويدية حيث هاجم أحد النقاد اللوحة و تحت اسم مستعار "عالم الآثار"باعتبارها خليط تاريخي خاطئ من قرون مختلفة.