CALM/arwiki huggingface dataset:
تميزت زخرفة القصر الداخلية والخارجية باستخدام النقوش المقتبسة من العصور الفنية المتباينة للغرب ممزوجةً. وقد استُخدمت نقوشٌ تجمع بين خصائص الطراز الباروكي والركوكو والطراز الإمبراطوري. كما استخدم في بناء القصر رخام به لون مُحاكٍ للأزرق تم استخراجه من جزر مرمرة، أما الزخارف الداخلية فقُدمت فيها أعمال بالرخام والجحارة القاسية ذات الجودة العالية مثل: حجر المرمر والبلور والسماقي. وفي التزيبن الداخلي كما هو الحال في الزخارف بالواجهات الخارجية، ساد مفهوم الغربلة (الاقتطاف). أعد نقوش الجدران والسقوف بالقصر فنانون إيطاليون وفرنسيون. استُعمل تراب الذهب كثيراً في التزيينات الداخلية. وعلى زخارف الجدران والسقوف التي رسمت عليها الصور الزيتية والجصية، بزرت السطوح ذات الأبعاد والتركيبات المعمارية التصويرية. وتم إثراء النقوش الداخلية للقصر بإضافة الملحقات على مر التاريخ. واكتسبت الأبهاء والغرف قيمةً خاصةً ولا سيما مع هدايا القادة ورجالات الدولة الأجانب. وقد عمل السلطان الأجنبي المدعو "ستشان"، على إثراء نقوش القصر وتوسيع ساحته. ويظهر نمط الحياة على الطراز التركي من خلال الوسائد والمراتب والشِلات التي تُرى في غرف القصر وعلى مقاعده إلى جانب الأثاث المصنوع على الطراز الأوروبي (الريجنجة، ولويس الخامس عشر، ولويس السادس عشر، والفيياناسونت) والمصنوع على الطراز التركي.
أُعلن في وثائق بتاريخ 1857م، أنَّ "ستشان" مُنح وساما تكليلا لنجاحه وفُرِض على الدولة العثمانية أن تدفع له حق ما قدم بالقصر وهو ما يقدر بثلاثة مليون فرنك. كانت جل أقمشة الفرش والستائر محلية، بل وتم تصنيعها بمصانع النسيج الخاصة بالقصر. ووفقاً لأرضيات القصر المصنوعة من الباركيه ( والتي تقدر مساحتها 4500 متراً مربعاً تقريباً) تم تزيين مائة وواحد وأربعين سجادة، ومائة وخمسة عشر بساطا. صُنع جزء كبير من السجاد على أنوال مصانع "الهركة" التركية. يبلغ حاصل جمع ثريات البوهاميا والبقرى وثريات البايقوز، ستة وثلاثون ثريا. وكانت المادة التي صنعت منها الشماعيد ذات القوائم، وبعض المدافئ، ودرابزين الدرج البلوري، وكذا جميع المَرَايا هي الكريستال. بالإضافة إلى كل هذا هناك خمسمائة وواحد وثمانون شمعدانا في القصر صنعت من الفضة والكريستال. وهناك ست وأربعون زهرية من جملة مائتين وثمانين زهرية صنعت من خزف ييلديز، كذلك صنعت تسع وخمسون منها في الصين، وتسع وعشرون في السِفِير الفرنسي، وستة وعشرون زهرية في اليابان، والباقية عبارة عن خزف لدول أوروبية مختلفة. وتزدان غرف القصر وأبهاؤه بمائة وثمانية وخمسين ساعةً تختلف كل منها عن الأخرى. ورسمت ما يقرب من ستمائة لوحة على يد فنانين أتراك وأجانب. ويضم القصر تسع عشرة لوحة للباش رسام "زونارو"، وثمانية وعشرين لوحة لفنان "أيوَازووِسكي" الذي أقبل على إسطنبول في عهد السلطان عبد العزيز. وقد زوده السلطان عبد العزيز خلال جولته في أوروبا بأجمل، وأندر، وأروع التحف والأثاث. كما يضم هذا القصر مجموعة فريدة من اللوحات والصور التي جمعها هذا السلطان من أوروبا.
على الرغم من عدم وجود أية معلومات قطعية فيما يتعلق بالتوسُع اليابسي لقصر طولمة باغجة أو فيما يتعلق بوقت بناء جدرانه الخرسانية، إلا أن ثمة مصادر أجنبية فيما يتعلق بتشييد جدران القصر، حيث كان القصر القديم قائما بين قصر بشكطاش ومنطقة طولمة باغجة. فعندما تحولت جدران حديقة السلطان التي عُرفت بطولمة باغجة إلى موضع خَرِب، وأضحت بذلك مبانيها البهية ذات غبار دائم؛ انتاب الصدر الأعظم المثابر الدؤوب ارتياب، أن يكون المكان المناسب لأن يكون أعظم وأزهى من الحدائق الأخرى بوضع شنيع، قد يضر بعزة ومجد القصر. ولذا فهو المكان الذي يجذب انتباه الضيوف المقبلين على إسطنبول سواء عن طريق البحر أم عن طريق البر، كما يجذب انتباه المسافرين أصدقاءً وأعداء. وتم إبلاغ رئيس العمال والمديرين التنفيذيين بالفرمان السلطاني الذي يحمي الأساس القديم، ومفاده أنه مع بناء وإصلاح ذلك الجدار يتسنى لأراضي بشكطاش الدخول ضمن رقعة أراضي القصر. وبجهود الصدر الأعظم العالية امتد ذلك الجدار ليبدأ من قصر طولمة باغجة وينتهي عند القباطاش. . وتتجلى أهمية قصر دولماباهجة التي تم توضيحها سالفاً، ببواباته المطلة على البر والبحر. تحوي البوابات المهولة ذات الزخارف والنقوش المتشابكة، القصر بأكمله. تقع بوابة " الخزينة" بين جناح "المفروشات"وجناح "الخزينة الخاصة" الذي كان يستخدم فيما سبق كمبنى إداري. يشكل المهد المقرنس المستدير بجزئه المقبى رافدة أساسية للبوابة. صُنع مِصرَاعا البوابة من الحديد. وفي مدخل البوابة على كل جانبين توجد عمدان مزدوجة موضوعة على ركائز عالية. ومن خلال البوابات الموجودة يمين ويسار بوابة "الخزينة"، يؤمَن الدخول لأفنية جناح الخزينة الخاصة وجناح المفروشات. وبالجزء العلوي المتوج للبوابة، طغراء للسلطان عبد المجيد الأول مكتوبة بميدالية على شكل بيضوي؛ وبالجزء الأسفل منها كتابة للشاعر زيور مؤرخة ب1855/1856م.
وكان "قازعسكر عزت أفندي" هو الخطاط الذي خط هذه الكتابة. تتكون نقوش باب الخزينة من أشكال صدف المحار، ومجموعة البيض، واللؤلؤ، وأكاليل الورد المعلقة، وبأكثر من إطار. أما بوابة "السلطنة" التي عليها كذا طغراء السلطان عبد المجيد، فهي بين جدارين مرتفعين ذوي دهاليز. وهناك مصراعين صُنِعا من الحديد لبوابة السلطنة التي تطل على حديقة "باييلدم" من ناحية، والحديقة الخاصة من ناحية أخرى. وثمة عامود بكلا الطرفين في مدخل البوابة التي يزينها منظر أثري. تتوج البوابة بالعمدان المزدوجة بعد الميدالية المقتبسة من اللوحات الكبيرة. وللبوابة برجان من واجهتيها الداخلية والخارجية. وتجذب بوابة السلطنة اهتمام الزوار الأجانب. ويلتقط المقبلون على زيارة قصر طولمة باغجة والمسافرون بجولات بوغاز ايجى، صورا تذكارية لبوابة السلطنة.
وغير هاتين البوابتين، ثمة بوابات القولتوك والقوشلق والوالدة وبوابة الحرملك، وهي بوابات شيدت بعناية فائقة بالجانب البري. وهناك خمس بوابات لقصر طولمة باغجة متصلة مع بعضها بحواجز ذات قضبان وفصوص، مزينة بنقوش نباتية وميداليات ومصارع حديدية وفرنتونات تطل على البحر.
اتحدت حدائق القصر ببعضها عندما ردم الخليج الصغير بين الحديقة الخاصة بالبشيكطاش وحديقة قره بالي (قره ابالي). وبقصر طولمة باغجة، الذي تم تشييده بين تلك الحدائق، رياض قد تم الاهتمام بها على المساحة الباقية بين الجدران العالية التي تطل على البر والبحر. تشتهر الحديقة الخاصة ذات الشكل المستطيلي شبيه المربع القائمة بين مدخل القصر وبوابة الخزينة بأسماء مثل حديقة المابين وحديقة السلاملك. وهناك نافورة كبيرة وسط الحديقة شُيدت محاكاةً للطراز الأوروبي. أما حديقة القوشلق القائمة بالناحية البرية لصالون المابين فقد اشتقت إسمها من القوشلق كوشكي. وهناك طرخات صممت بأشكال هندسية وأحواض بيضاوية في حديقة الحرملك الموجودة بالناحية البرية بجناح الحرملك بقصر طولمة باغجة. وتعد الحدائق المطلة على البحر امتدادا للحديقة الخاصة. وهناك نافورتان وسط الطرخات على جانبي بوابة البيوك يالي. ويبدو أن تصميم الطرخات بالأشكال الهندسية ظل تحت تأثير الغرب كالمبنى الرئيسي، وكذا وضع الأشياء للزينة كالفوانيس والزهريات والتماثيل، وكذا ظلت الحدائق تحت تأثير الغرب. وازدانت الحديقة بأكثر النباتات الآسيوية والأوروبية أصالةً.
تطل على البحر شرفتا حجرة الجلوس الخاصة بحمام "السمَاقي" بجناح السلاملك. يسبق سقف هذة الحجرة التي تحوي المدفأة الصينية، وطقم الطاولة والأرائك، مدخلا تكسوه زخارف "عيون الفيل" المنقوشة بما يشبه الصليب. وبالجهة اليسرى نجد مرحاضا يقابله صنبور مصنوع من رخام السُماقي. وعن يمين المدخل نجد حجرة " التدليك والتكبيس". تسلط إضاءة هذا المكان على الشرفتين الكبيرتين كما تسلط على زخارف عيون الفيل. ويمكننا أن نرى الإضاءة الليلية قد جُهزت بمصابيح وُضِعت ببتارين الجانب الأيمن والأيسر للباب الذي يمرر لحجرة "التدليك". تزدان جدران الحمامات المزخرفة على الطراز الباروكي، بالتوريقات، والتفريعات النباتية المحورة عن الطبيعي، كما تزدان بالأزهار. وهناك مغتسلات صنعت من رخام السماقي على يمين ويسار المدخل تجذب انتباه الزوار، كما تجذبهم جودة صنع المرايا.
وحتى نصل إلى الحمام الخزفي داخل جناح الحرملك، لا بد أن نمر من الدهليز الصغير. وهناك على اليمين مرآة مزخرفة بتفريعات الورود، وصنبور مصنوع من البرونز، ومدخل يصل بالزائر إلى مرحاض دورة المياه. وهو مرحاض بسيط خالٍ من الزخارف. وفي نهاية الدهليز نجد مواضعَ للجلوس في غرفة " التدليك" التي تسلط الأضواء على نقشة عيون الفيل بالسقف وعلى الشرفتين الكبيرتين. وهناك طاولة أساسها من كوتاهيا، صنعت بجودة عالية، تكسوها ثماني بلاطات خزفية، تم استيرادها من دمشق. وكان هذا المكان يضاء ليلاً بثماني شمعات. يغطي جدران غرفة "التدليك" سراميك مزخرف بأكليل الورد قياسه 20 × 20 سم.
أما رخام الجهة اليسرى للمدخل، وكذا مرآة المغتسل، فهما على الطراز الباروكي. وأُعدت للقناديل مقصورات زجاجية وُضِعت بين الجدران على جانبي الباب تُمَرِر لقسم التدفأة. والمرآة على يمين ويسار الثلاثة مغتسلات الموجودة بنفس دورة المياه تزدان بالرخام المنقوش على الطراز الباروكي. ويعد المغتسل ذو الصنبور البرونزي، القائم فيما يقابل المدخل، هو الأكبر حجما من المغتسلات الأخرى. وتؤمن إضاءة المكانَ، عيونُ الفيل المزينةُ بالسقف بأشكال هندسية. يكسو الجدرانَ الخزفُ المزخرفُ بزهور الأقحوان. وهناك دورة مياه أخرى بالطابق السفلي تعرف باسم حمام الحرملك. وثمة ثلاثة مغتسلات عند قسم تدفئة الحمام الذي يؤمن إضاءته المصابيح العلوية. يمكن الدخول من الصالون إلى حمام أتاتورك وهو على هيئة مغتسل. وهناك حوض بالناحية اليمنى لموضع الاغتسال، أما بالناحية اليسرى فيوجد صنبور ومرحاض. ثم من الصالون إلى حجرة الاسترخاء؛ وهناك توجد خزينة للإسعافات الأولية، وطاولة، وأريكة. وبالناحية اليسرى هناك مرآة، وصنبور مزخرف بنقوش الورد، كما أن هناك مَخرَج للدهليز بنفس الناحية.
أنظمة الإضاءة والتدفئة.
استٌخدم مبنى "الغازخانه" بموضعه القائم مقامه اليوم استاد اينونو، كمركز لإضاءة وتدفأة قصر طولمة باغجة. وفيما كان يٌدَار مبنى "الغازخانة"، من خلال مبنى " الخزينة الخاصة" حتى عام 1873م، نقلت إدارته فيما بعد إلى "الشركة الفرنسية للغاز الطبيعي". و انتقلت ملكية الشركة فيما تلى من القطاع الخاص إلى البلدية التركية. لم تكن الإضاءة بالغاز الطبيعي في القصر فحسب، وإنما انتفعت بها بعض أحياء إسطنبول من خلال مبنى "الغازخانه".
أُسِسَ نظام التدفئة لبهو المابين بتقنية مغايرة. حيث ينبعث الهواء الدافئ بقبو البهو من قواعد الأعمدة المسامية إلى ثنايا البهو، وبذلك يتم الحصول على حرارة تصل إلى عشرين درجة مائوية في مكان كبير مقبى. وفي عهد السلطان محمد الخامس الذي لقب برشاد، تم تحويل نظام الإضاءة ليعمل بالكهرباء، مع الاحتفاظ بالقالب الأصلي لمصابيح الغاز الموجودة بالقصر. وفيما كانت المدافئ تقوم بتدفئة القصر حتى هذة الحِقبة، حل محلها نظام التدفئة المركزية فيما بعد.
تبدو آثار حركة التفرنج التي ظهرت بالدولة العثمانية على تأثيث قصر طولمة باغجة من خلال الأثاث الذي تم استيراده من خارج البلاد. تأثر أثاث القصر في البداية باختيار أطقم الجلوس من معرض لندن ولا سيما أنه تم استيرده من الخارج عام 1851م. تم تزويد القصر في البداية بأطقم جلوس على الطراز الغربي من أجل الضيوف الأجانب الوافدين من خارج البلاد مثل يوجينيا إمبراطورة فرنسا، وإمبراطور النمسا، ولي العهد الروسي. وفيما يتعلق بتحديث تفريش قصر طولمة باغجة، هناك وثائق تؤكد على شراء أرائك ومقاعد لا يكسوها القماش أُمِر بجلبها من خارج البلاد كل من "ميسو برستون" و"ميسو برشون". وفي عهد السلطان عبد العزيز، تم شراء أطقم السفرة من لندن وباريس على يد "جوميداس بانوس" عام 1869/1874م. وكان "إبراهيم أغا" هو النقاش الذي اختص بتذهيب أثاث القصر بما فيه أطقم الجلوس التي صنعت بأيدي فنانين أجانب بمبنى "تعميرِ خانِ هومايون" في قصر طولمة باغجة. وهناك ما تم شراؤه من المتاجر الكبيرة كمتجر غاروس إخوان وشركاه بون مارش، ونارسيس نارليان، وكوسما فوكينو لأثاث المولويخانه الذي ذاع صيته في مدينة "بَرا"، وما تم تصنيعه في الورش القائمة بشارع طغروت هذا إلي جانب ما تم تصنيعه في "تعميرِ خانِ هومايون" وما تم استجلابه من الخارج.
تختلف أشكال أثاث القصر وفقا للطراز الذي فُصلت ونُقشت عليه الأثاث. فهناك ما صنع على الطراز التركي والطراز العثماني، ومنها ما صنع على الطراز الباروكي، والرجنجة، وطراز لويس الخامس عشر، والنيو كلاسيزم، والأوزاق دغو، وطراز لويس السادس عشر، وطراز الأورتانتلست، والأرت نيوفيو.
الأثاث المصنوع على الطراز التركي والطراز العثماني.
استُخدم في الأثاث المصنوع على الطراز التركي زخارف الخيزرانات المستديرة التي أخذت في الانتشار قديما بآسيا الوسطى. وأكثر ما يجذب الانتباه في ذلك الأثاث، المقارئ، والشكمجيات، والصناديق التي يُحفظ بها كتاب الله، والتوابيت الخاصة بموتى القصر، وسُرَر السقوف المنقوشة، والمنبر والمحراب. استخدمت تلك الشكمجيات لحفظ الحُلي (الذهب، اللؤلؤ، المجوهرات)، وكذا لحفظ الأوراق السرية. يحتل هذا الطراز في أثاث القصر مكانةً كبيرة بزخارفه ونقوشه التي تتألف من الأشكال الهندسية، وعقود الزهور، والأوراق. ولا تتوفر في زخارف هذا الطراز حرية الإبداع كما هو الحال في زخارف الطرز الأوروبية. تتمثل عناصر هذا الطراز ذات الأشكال الهندسية، في العناصر التي تتكون من الرسوم والدوائر. ويطلق في مصطلحات الزخارف التركية الإسلامية اسم "الأرابيسك" على الزخارف التي تصنع باستخدام أشكال هندسية متشابكة مع بعضها. وبالقصر نماذج زخرفية غاية في الجمال صنعت من الأرابيسك. ويعد الأثاث المصنوع بالأسواق التجارية للولايات الجنوبية بالإمبراطورية العثمانية هو أكثر ما يمثل هذا الطراز وهو موجود بالجحرة رقم واحد وتسعين والتي تعرف باسم حجرة الدرس وهي الحجرة التي تحيا بها طبيعة القصر الشرقية والغربية.
الأثاث المصنوع على الطراز الباروكي.
كانت هذه الحقبة غنيةً إلى حد ما بالأثاث المصنوع على الطراز الباروكي. ويسيطر التناسق على أثاثها بوجه عام. تتجلى أبرز الخصائص بأثاثات النمط الباروكي، في القوائم المعدنية ذات العمدان، ونقوش الكتابات، وفي التشييد. انتشرت في أثاثات هذا الطراز القوائم ذات الجدائل، وقوائم المخلب الكرة، وقوائم الكبريال. تم تطعيم أقمشة المفروشات الخاصة بأثاث قصر طولمة باغجة، بنقوش الزهور. صنعت قوائم المخادع على نمط الجدائل، وكُسي سقفها. كما كُسيت أركان المخادع بستائر مصنوعة من الأقمشة النفيسة. أما قوائم الأرائك والمقاعد، فقد صنعت على شكل الجدائل والمخرطة والمنشور المربع والقبريال. ورسمت بين القوائم التحتية كتابات الجدائل وأخرى مطعمة بالمعادن. دونت بعض هذه الكتابات بقالب معدني ووضعت وسط خشب الأثاث. تزدان سندات الأرائك بنقوش خيزرانات "الأقانتوس". وهناك زخارف منقوشة على أجزاء القوائم التي على شكل "المخلب الكرة" والقريبة من الأرضية. وفي عصر الباروكي كانت ظهور الأرائك والمقاعد، من حيث المقياس، مرتفعة. كانت القرصة العلوية لطاولات قصر طولمة باغجة المشغولة على النمط الباروكي، إما بيضاوية أو مستطيلة.
صنعت قوائم الطاولات على نقشة الجدائل والمخرطة، ودون على قوائمها التحتية برسومات منقوشة كذا على نقشة الجدائل والمخرطة.
الأثاث المصنوع على طراز الريجنجة.
ظهر هذا الطراز في الفترة التي تقع بين فترة طراز "لويس الرابع عشر" وفترة طراز "لويس الخامس عشر". يعكس هذا الطراز على الأثاث الروعة التي تضفي على الطبيعة أهم خصائص ذلك العصر. أقتُبست من معظم مشاهد الطبيعة عناصر الريجنجة التي طُبقت على الأثاث. فالطبيعية فيها معتقد مهيمن عليها. صنعت به الطاولة التي تتوسط صالون المدخل بقصر طولمة باغجة. الطاولة مصنوعة من خشب البلسمينة، بها طغراء للسلطان عبد المجيد، وهي مزينة بالبرونز المطلي بالذهب. وهناك قطعة أثاث نموذجية خلف طاولاتها كتابة تذكر بالفنان "جرسنت"، أحد فناني عصر الريجنجة الفرنسية، تقع على الزاويتين البحريتين للصالون الذي تستقبل به السلطانة الأم ضيوفها.
أطقم المأدب.
تتألف أطقم المآدب -المصنوعة من البورسلين والتي تتمتع بمكانة هامة لجودتها ورقيها- من أطقم البورسلين، وأطقم فناجين الشاي والقهوة، والكؤوس، والصحون، والطاسات وغيرها من الأطقم الأخرى. أغلب هذه القطع تم تأريخها بالقرن التاسع عشر والقرن العشرين، وتنقسم هذه الأطقم إلى ثلاث مجموعات منها البورسلين التركي، والبورسلين الصيني، والبورسلين الأوروبي. ومعظم أطقم المآدب مصنوعة من ماركات أوروبية شهيرة مثل ليموغيس وسفرس، وهي مناسبة للذوق التركي، وتتألف من قطع بورسلين تم تصنيعها خصيصا للسوق العثماني. دخلت هذه الأطقم إلى القصور إما إهداءً للقصر من قبل سفراء البلدان أو تم شراؤها من بلدان أوروبية كانت لها مع الدولة العثمانية علاقات سياسية وثقافية واقتصادية، مثل فرنسا ،وإنجلترا، وألمانيا. لعب مصنع يلدز للبورسلين، الذي تم تشييده في الحديقة الخارجية بقصر يلدز بين اعوام (1890 – 1892 ) بأمر من السلطان عبد الحميد الثاني ( 1876-1909)، دورا هاماً في إعادة إحياء صناعة البورسلين التركي والصيني مع جلب صناعة البورسلين الأوروبي إلى البلد. من بين منتجات المصنع، إلى جانب صحون الجدران، الزهريات وقطع ديكورية تتمثل في أطقم فناجين الشاي والقهوة والصحون.
صنعت بعض الأطقم من الفضيات، والفضيات المطلية بالذهب أو أدوات مغلفة بمركبات أخرى معدنية. تبرز أطقم السفرة المتنوعة من حيث وظيفتها التغيير الذي طرأ على المواصفات التقليدية لآداب مائدة الطعام، (استخدام الأسلوب الغربي أي الأكل باستخدام الشوكة و السكين بدلاً من الجلوس على الأرض والأكل باليد ). التغيير المعني بالأمر، ظهر خصيصاً عند استضافة الديبلوماسيين الأجانب. تحمل الأطقم التي وصلت إلينا أسماء صانعيها الأجانب المحترفين في تلك الحقبة، مثل اوديوت، كريستوف وهنري سوفليه.
وتشمل أطقم المآدب الزجاجية والكرستالية قطعا تتكون من منتجات خاصة، مصنوعة على أيدي أمهر الصانعين المشهورين وعلى أشهر فنون صناعة الزجاج في الغرب بالقرن التاسع عشر. معظم هذه القطع ضمن مجموعة الأطقم المصنوعة في أوروبا، وهي قطع كريستال تم تصنيعها في مصانع باكارات الفرنسية ومصانع موزير القائمة بكارلسبات والمشهورة حاليا باسم كارلوفي فاري في أراضي إمبراطورية النمسا والمجر وهي تشكل نموذجا مميزا للمنتجات المشهورة عالميا في تلك الفترة. تم تصميمها وإنتاجها لاستعمالها في المعيشة اليومية والاحتفالات التي تقام بالقصور. من بين هذه الأطقم التي تبهر الأنظار برقيها ولمعتها أقداح الشامبانيا والبونش والليكور والنبيذ، الأباريق، أقداح الماء وعصير الليمون، الكؤوس، صحون الحلوى، أقداح البوظة وأقداح السكاكر. بعض من هذه القطع تحمل تواقيع السلطان عبد الحميد الثاني (1876-1909) والسلطان عبد العزيز (1861-1876). تم استخدام صور الورود، النباتات والأشكال الهندسية المطلية باللون الذهبي في تزيين قطع الكريستال المصنوعة بتقنية القص والحف.
فنادق قريبة من قصر طولمة باغجة إسطنبول
القصور الوطنية في تركيا
كدسورة هي جنس نباتي يتبع فصيلة الشزندرية من رتبة الأستربيليات.
كدسورة يابانية هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية. سمي هذا النوع نسبةً إلى اليابان.
يوجد عدة أنواع من جنس الكدسورة:
كدسورة سنانية (الاسم العلمي:Kadsura lanceolata) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة قرمزية (الاسم العلمي:Kadsura coccinea) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة زغباء (الاسم العلمي:Kadsura pubescens) هي غير مؤكد من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة متعرشة (الاسم العلمي:Kadsura scandens) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة شاذة (الاسم العلمي:Kadsura heteroclita) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة متشابكة (الاسم العلمي:Kadsura induta) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة فلبينية (الاسم العلمي:Kadsura philippinensis) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية. سمي هذا النوع نسبةً إلى الفلبين.
كدسورة مرمرية (الاسم العلمي:Kadsura marmorata) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة ثؤلولية (الاسم العلمي:Kadsura verrucosa) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة بيضاوية الأوراق (الاسم العلمي:Kadsura oblongifolia) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة ضيقة الأوراق (الاسم العلمي:Kadsura angustifolia) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة سنانية الحواف (الاسم العلمي:Kadsura lancilimba) هي غير مؤكد من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة معنقة طويلة هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة رنشانغية (الاسم العلمي:Kadsura renchangiana) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية. سمي هذا النوع نسبةً إلى عالم النبات الصيني رنشانغ شنغ.
كدسورة بلانكوية (الاسم العلمي:Kadsura blancoi) هي غير مؤكد من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة أكسميثية (الاسم العلمي:Kadsura acsmithii) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية.
كدسورة بورنيونية (الاسم العلمي:Kadsura borneensis) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية. سمي هذا النوع نسبةً إلى جزيرة بورنيو في أرخبيل الملايو.
كدسورة سولاوسية (الاسم العلمي:Kadsura celebica) هي من النباتات يتبع الكدسورة من ال الشزندرية. سمي هذا النوع نسبةً إلى جزيرة سولاوسي في إندونيسيا.
مكتبة آفاق للنشر والتوزيع دار نشر وتوزيع كويتية. أصبحت خلال فترة قصيرة من أبرز المشاركين في أغلب معارض الكتب العربية والأجنبية، تعرض منشوراتها بالوسائل الإعلامية الحديثة، بالإضافة إلى طباعة قوائم منشورات باللغة العربية وإرسالها إلى جميع المكتبات في العالم. تحرص المكتبة على نشر الكتب المفيدة للفكر والثقافة الإسلامية والعربية، وينتمي مؤلّفيها إلى مختلف الجنسيات والتخصصات ما يؤدي إلى تنوع المنشورات.
تريمينة هي جنس نباتي يتبع فصيلة التريمينية من رتبة الأستربيليات.
تريمينية هي فصيلة نباتية تتبع رتبة الأستربيليات من طائفة الثنائيات الفلقة.
لهذه الفصيلة جنس واحد فقط هو:
تريمينة وينمانية الأوراق هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة أرفاكية هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
يوجد عدة أنواع من جنس التريمينة:
تريمينة بوغينفيلية هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة كبيرة الأوراق هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة طويلة الذيل (الاسم العلمي:Trimenia macrura) هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة موراي هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة ماركيساسية هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة كاليدونيا الجديدة هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة ميرقانية (الاسم العلمي:Trimenia myricoides) هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة نوكوهيفية هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية.
تريمينة بابوانية هي نوع نباتي يتبع جنس التريمينة من فصيلة التريمينية. سمي هذا النوع نسبةً إلى بابوا غينيا الجديدة.
أبو طيلون الأشعث نوع نباتي ينتمي إلى جنس أبو طيلون من الفصيلة الخبازية.
أبو طيلون الرث أو مقرقاع نوع نباتي ينتمي إلى جنس أبو طيلون من الفصيلة الخبازية.
موطنه بلاد الشام ومصر والمغرب العربي.وشبه الجزيرة العربية
أبو طيلون الشجيري نوع نباتي ينتمي إلى جنس أبو طيلون من الفصيلة الخبازية.
أنتيلودونت أو أنتيلودون بالأنجليزية Entelodont هي أسرة منقرضة من الخنازير عاشت من عصر الأيوسيني إلى العصر الميوسيني وعاشوا في أمريكا الشمالية و أوروبا و آسيا و هي حيونات قارتة وفي الغالب كانت لواحم ضارية و من أنواعه الأركيوثيريوم و الداينوهيوس كانو يصطادون فرائس صغيرة أو يتطفلون على مخلوقات صيادة آخرى مثل الهاينودون , يظهر الأنتيلودونت في بعض الوثائقيات مثل برفقة الضواري أوبرفقة حيوانات ماقبل التاريخ بالأنجليزية : walking with beastsمن البي بي سي و مفترسات ما قبل التاريخ Prehistoric predators من ناشونال جيوغرافيك.
كانت مصر من أولى الدول التي نظمت مسابقات رسمية في كرة القدم وكانت البداية بالكأس السلطانية ثم كأس التفوق للأمير فاروق التي أصبحت بعد ذلك بطولة كأس مصر ثم دوري المناطق على درع مقدمة من الأمير عمر طوسون أول رئيس للجنة الأوليمبية المصرية، ثم كأس الملك فؤاد للمناطق إلى أن دخلت سنة 1948 بطولة الدوري العام.
الأميرة عادلة بنت عبد الله بن عبد العزيز آل سعود من مواليد مدينة الرياض وبها نشأت. والدتها هي الأميرة عايدة فستق فلسطينية من سكان لبنان. حصلت على الثانوية عامة من القسم العلمي بمدارس الرياض الأهلية. ثم حصلت على بكالوريوس الأدب الإنجليزي من جامعة الملك سعود بالرياض. حاصلة على العديد من الدورات التدريبية والتطويرية في مجال العمل الاجتماعي. ورئيسة جمعية الحفاظ علي التراث السعودي والمتحف الوطني وتدعم المبادرات البناءة في المجتمع السعودي في مجالات الصحة والاجتماعي.
متزوجة من وزير التعليم سابقاً الأمير فيصل بن عبد الله بن محمد آل سعود ولديهم ستة من اللأبناء.
لوحة الرسم : هو جهاز لوحي مع قلم خاص به، يوصل بالحاسوب، يعمل عمل الورقة والقلم، إلا أنه يظهر ما يُكتب على الحاسوب أو على اللوح نفسه مباشرة، كما يعمل أيضًا عمل الفأرة يستخدم للرسم.
بيلا هيثكوت (ولدت في 3 مارس 1988)؛ هي ممثلة أسترالية اشتهرت بدورها أماندا فاولر في مسلسل أسترالي، وشاركت ببطولة في فيلم الظلال الداكنة.
عفن الجذور التاجي أو التاج (باللاتينية Rhizoctonia solani).
هو مرض فطري, يصيب النباتات الداخلية والخارجية على حد سواء، ولكن الأكثر شيوعاهو اصابة النباتات الداخلية . والسبب يكون في سؤ الري وزيادته، وكثير من الأحيان ما يكون هذا المرض قاتل للنباتات، وليس هناك علاج فعال.
ينتشر هذا المرض في معظم المزارع بعد الشتل مباشرة مما يؤدي إلى موت الاشتال المصابة، وبالتالي يؤدي ذلك إلى قلة في الإنتاج وخاصة إذا تعدى الوقت المناسب لزراعة اشتال بدل المفقود.
تظهر الإصابة على بعض الافرع أو على النبات بالكامل، وتتشابه مع اعراض نقص المياه (ذبول).
فطر Rhizoctonia solani
الظروف المناسبة لظهور المرض.
ينتشر المرض في درجات الحرارة العالية 25-30مْ ومع توفر الرطوبة في التربة بنسبة أكثر من 50% ولا تحدث الإصابة في التربة جيدة التهوية والصرف. أما في الأراضي الثقيلة فتكون الإصابة شديدة وخاصة عند حدوث جروح لمنطقة عنق النبات سواء من العمال أو مسببات اخرى أو كانت الزراعة عميقة بحيث دفنت منطقة عنق النبات في التربة.
يلاحظ عند اصابة النباتات بهذا المرض وجود عفن على التاج ، أو الساق, يتحول إلى اللون البني ويصبح لينا.
وتتشكل على سطح الأوراق والبراعم الزهرية، ما يشبه الدقيق الطري .أوبقع لونها أصفر أو أحمر أو بنى، ووتسبب في بعض الأوقات سقوط الاوراق بعد جفافها .
1.الزراعة في تربة معقمة .
2.الزراعة السطحية، اي مراعاة بروز منطقة عنق النبات فوق سطح التربة .
3.التخلص من النباتات المصابة .
4.تجنب الري الزائد .
5.الزراعة في تربة خفيفة جيدة الصرف .
الرش بمادة ريزولكس بمعدل2 كجم /دونم بعد الشتل ب 2-4 ايام واعادة الرش مرة اخرى بعد 4-6 اسابيع مع مراعاة:
1.الرش عند انخفاض الحرارة في المساء.
2.ترطيب اوراق الاشتال بالرشاشات بمعدل 2 م3 قبل رش المبيد .
3.غسل المبيد عن الاوراق بمعدل3-4 م3 بعد رش المبيد، وذلك لمنع حدوث حروق في الاوراق .
4.في المشاتل وقبل جمع الاشتال بيوم واحد يوقف الري ثم يتم رش الريزولكس بعدها يتم الري لشطف المبيد عن الاشتال .
5.يفيد غمس الجذور مع الطوبارة حتى منطقة عنق النبات في محلول المبيد بتركيز 2% لمدة ربع ساعة قبل الزراعة
http://www.420magazine.com/forums/how-grow-marijuana/72169-how-do-i-identify-prevent-root-rot.html
http://www.gardeningknowhow.com/plant-problems/disease/treating-root-rot-gardening-tips-for-housplants.htm
سارة بنت طلال بن عبد العزيز آل سعود من مواليد مدينة الرياض عام 1973؛ والدتها هي موضي بنت عبد المحسن العنقري التميمي، وبعد تخرجها من جامعة الملك سعود في الرياض، تزوجت من أحد أبناء عمومتها من آل سعود، ولكنها تطلقت وهي في العشرينات من عمرها. هي شقيقة تركي بن طلال بن عبد العزيز آل سعود.
سارة مُقيمة في لندن منذ عام 2007، وهي سفيرة عالمية وتعقد فعاليات لجمع التبرعات لمحاربة مرض السرطان وهو المرض الذي ألم بوالدتها الأميرة موضي. وتساهم كذلك في الأعمال الخيرية التي تشرف عليها مؤسسة عمار الصحية الخيرية العالمية، التي تأسست في 1991 بعد حرب الخليج الأولى بمبادرة من البارونة البريطانية إيما نيكلسون.
الأنشطة والآراء.
ساهمت الأميرة سارة بوضوح في الأعمال والأنشطة الخيرية وذلكّ منذ عام 2000. بعدما تسلّمَ ولي العهد الأمير عبد الله مقاليد العرش في آب/أغسطس 2005؛ ذكرت سارة أن والدها كان أيضًا منافسا على العرش الملكي السعودي. كما صرّحت لوكالة فرانس برس في وقتٍ لاحق قائلة:
المنفى في المملكة المتحدة.