CALM/arwiki huggingface dataset:
كانت عارضة الأزياء (فيرجيني أميلي أفيغنو غوترو) مغتربة أمريكية تزوجت من مصرفي فرنسي، واشتهرت في المجتمع الباريسي الراقي بجمالها وشائعات عن خياناتها. كانت تضع مسحوق الخزامى وتفتخر بمظهرها. تم استخدام مصطلح "الجمال المهني" باللغة الإنجليزية للإشارة إليها وإلى المرأة بشكل عام التي تستخدم المهارات الشخصية للنهوض بنفسها اجتماعيًا. جعلها جمالها غير التقليدي موضوع جذب للفنانين. ادعى الرسام الأمريكي إدوارد سيمونز أنه "لا يستطيع التوقف عن ملاحقتها كما يفعل أحد الغزلان". أعجبت سارغنت أيضًا، وتوقع أن تجذب صورة غوترو الكثير من الاهتمام في صالون باريس القادم، وتزيد من الاهتمام بعمولات البورتريه. كتب لصديق: "لدي رغبة كبيرة في رسم صورتها ولدي سبب للاعتقاد بأنها ستسمح بذلك وانتظر شخصًا ما ليقدم هذا التكريم لجمالها. إذا كنت أنت ذو صلة معها وستراها في باريس، فقد تخبرها أنا رجل ذو موهبة مذهلة." على الرغم من أنها رفضت العديد من الطلبات المماثلة من الفنانين، إلا أن غوترو قبلت عرض سارغنت في فبراير 1883. كان سارغنت مغتربًا مثلها، وتم تفسير تعاونهما على أنه مدفوع بالرغبة المشتركة للوصول إلى مكانة عالية في المجتمع الفرنسي.
تم إحراز تقدم ضئيل خلال شتاء عام 1883، حيث كانت غوترو مشتتًه بسبب الارتباطات الاجتماعية، ولم تكن بطبيعتها تميل إلى الانضباط في الجلوس لالتقاط صورة. بناءً على اقتراحها، سافر سارغنت إلى منزله في بروتاني في يونيو، حيث بدأ سلسلة من الأعمال التحضيرية بالقلم الرصاص والألوان المائية والزيوت. نتج عن هذه الجلسات حوالي ثلاثين رسماً، تمت فيها محاولة وضعيات كثيرة. مثل الصورة النهائية، يُظهر رسم زيتي بعنوان (المدام غوترو تشرب نخباً) الملف الشخصي للموضوع وذراعيها العاريتين على خلفية مظلمة، ولكنه يتميز بحرية أكبر وطابع غير رسمي.
تمامًا كما كانت في باريس، شعرت غوترو بالملل في البلد من عملية الجلوس. هنا أيضًا، كانت هناك ارتباطات اجتماعية، فضلاً عن مسؤوليات رعاية ابنتها البالغة من العمر أربع سنوات، ووالدتها، وضيوف المنزل، وطاقم منزلي كامل. واشتكى سارغنت من "الجمال غير الملون وكسل مدام غوترو اليائس".
كما هو الحال في لوحاته السابقة إلى صالون باريس، اختار سارغنت لوحة بأبعاد كبيرة بما يكفي لضمان ملاحظة على جدران الصالون المزدحمة. ثبت أن الوضع مختلف عن أي من أولئك الذين جربوا في الأعمال التمهيدية. استلزم الأمر أن تقف غوترو وجسدها مواجهًا للفنانة بينما رأسها مقلوب، وذراعها الأيمن ممتد خلفها للحصول على الدعم، ويدها على منضدة منخفضة، وكانت النتيجة إحداث توتر في الرقبة والذراع بالإضافة إلى إبراز الخطوط العريضة الأنيقة للموضوع. لطلاء الدرجة الاصطناعية لبشرة غوترو الشاحبة، استخدم سارغنت لوحة مكونة من الرصاص الأبيض، وزهري الفوة، ومسحوق الزنجفر، والخضاب، والفحم العظمي. حتى عندما تم تحديد المكونات والبدء في الرسم، كان العمل يتقدم ببطء. في رسالة إلى صديق، كتب سارغنت "ذات يوم لم أكن راضيًا عن ذلك، وأضفت لمسة وردية هادئة فوق الخلفي القاتمة … فظهر الشكل (طويل القامة ونحيفًا) في النموذج بميزة أكبر بكثير." في 7 سبتمبر، كتب سارغنت: "لا أزال في بارامي، مستمتعًا بأشعة الشمس لوجه نموذجي الجميل." بحلول الخريف، كان اهتمام سارغنت بالمشروع على وشك الانتهاء:" انتهى الصيف بالتأكيد، مع ذلك، اعترف، يسعدني أن أكون هنا"
هناك تأكيد وإبراز في مساحة الجلد الأبيض - من جبهتها العالية إلى أسفل رقبتها وكتفيها وذراعيها الرشيقة. على الرغم من أن فستانها الأسود جريء، إلا أنه عميق ومتنحي وغامض. إنها محاطة باللون البني الغني الذي يكون في نفس الوقت مضيئًا وداكنًا بدرجة كافية لإضفاء التباين على لون البشرة. الأكثر إثارة للقلق هو بياض الجلد، وهو اختراع علني لـ "الشحوب الأرستقراطي". على النقيض من ذلك، فإن أذنها الحمراء تذكير صارخ بلون اللحم غير المزين. اختار سارغنت وضعية غوترو بعناية: جسدها يتجه بجرأة إلى الأمام بينما رأسها مقلوب بشكل جانبي. الملف الشخصي هو تأكيد وتراجع، يتم إخفاء نصف الوجه بينما، في نفس الوقت، يمكن أن يبدو الجزء الذي يظهر أكثر تحديدًا من الوجه الكامل. توفر الطاول دعمًا لغوترو، ويعكس منحنياتها وموقفها. في ذلك الوقت، كان وضعها يعتبر موحٍ جنسيًا. كما تم عرضه في الأصل، سقط حزام واحد من عباءتها على كتف غوترو الأيمن، مما يشير إلى إمكانية حدوث مزيد من التكهنات، كتب أحد النقاد في صحيفة لو فيغارو: "صراع آخر"، "وستتحرر السيدة". (ربما لم يكن معروفً للناقد، فقد تم بناء الصدار على أساس من المعدن وعظام الحوت ولا يمكن أن يكون قد سقط، كانت أحزمة الكتف مزخرفة). إن الاقتراح المثير للصورة هو من نوع واضح من الطبقة العليا: بشرة شاحبة بشكل غير طبيعي، وخصر محكم، وشدة المظهر الجانبي والتأكيد على بنية العظام الأرستقراطية، كلها تشير إلى نشاط جنسي بعيد "تحت السيطرة المهنية للحاضنة"، بدلاً من عرضها على بهجة المشاهد.
تتميز اللوحة بالعديد من الإشارات الكلاسيكية الدقيقة: سيرانة من الأساطير اليونانية تزين أرجل الطاولة، والتاج الهلالي الذي ترتديه غوترو يرمز إلى الإلهة ديانا. لم يكن هذا الأخير من اختراع الفنان، لكنه كان جزءًا من عرض غوترو الذاتي.
أثناء تقدم العمل، كان غوترو متحمسة؛ كانت تعتقد أن سارغنت كان يرسم تحفة فنية. عندما ظهرت اللوحة لأول مرة في صالون باريس تحت عنوان بورترية المدام عام 1884، أصيب الناس بالصدمة والفزع. لم تنجح محاولة الحفاظ على سرية الموضوع، وطلبت والدة الحاضنة من سارغنت سحب اللوحة من المعرض. رفض سارغنت، قائلاً إنه رسمها "تمامًا كما كانت ترتدي، وأنه لا يمكن قول أي شيء عن القماش أسوأ مما قيل في طباعة مظهرها". في وقت لاحق، قام سارغنت بطلاء حزام الكتف بشكل زائد لرفعه وجعله يبدو مثبتًا بشكل أكثر أمانًا. قام أيضًا بتغيير العنوان، من اسمها الأصلي إلى المدام أكس وهو اسم أكثر حزماً ودرامية وغموض، ومن خلال إبراز غير الشخصي، وإعطاء وهم النموذج الأصلي للمرأة. كان الاستقبال الجماهيري السيئ والاستقبال النقدي خيبة أمل لكل من الفنان والموديل. تعرض غوترو للإذلال بسبب هذه القضية، وسرعان ما غادر سارغنت باريس وانتقل إلى لندن بشكل دائم.
قام سارغنت بتعليق المدام إكس لأول مرة في الاستوديو الخاص به في باريس، وبعد ذلك في الاستوديو الخاص به في لندن. ابتداء من عام 1905، عرضه في عدد من المعارض الدولية. في عام 1916، باع سارغنت اللوحة إلى متحف المتروبوليتان للفنون، وكتب لمديرها "اعتقد أنه أفضل شيء فعلته على الإطلاق".
كسري كوردون ، أو كسري كوردوس ، كانت قلعة في الأناضول ( تركيا اليوم) وكانت بمثابة أثر تاريخي لحصار كسري كوردون الذي يعود تاريخه إلى حملة الفقراء الصليبية عام 1096م. تؤكد السجلات المعاصرة أن القلعة كانت تقع على تلة وأن مصدر المياه فيها يأتي من بئر ماء ونبع خارج الجدران مُباشرة. لم يتم تحديد الموقع الدقيق إلى الآن.
كتب ألبرت إيكس أن الموقع على بعد ثلاثة أميال من نيقية (تقريباً).
الاسم اليوناني هو كسري كوردوس والمعروف فقط من كتاب أليكسياد للأميرة والمؤرخة البيزنطية آنا كومنينا، حيث يكون في رواية "Gesta Dei per Francos" ، مكتوبًا باللاتينية ، يدعو القلعة بأسم "Exorogorgum" ويضعها في رحلة تستغرق أربعة أيام خارج نيقية. تم تحديده مبدئيًا مع الموقع الحديث المعروف باسم Eskikale ("القلعة القديمة" بالتركية ).
التخزين المؤقت المكاني للبوتاسيوم هو آلية لتنظيم تركيز البوتاسيوم خارج الخلية بواسطة الخلايا النجمية. من الآليات الأخرى لإزالة البوتاسيوم النجمي امتصاص كلوريد البوتاسيوم بواسطة الناقل أو القناة. يميل إعادة استقطاب الخلايا العصبية إلى زيادة تركيز البوتاسيوم في السائل خارج الخلية. إذا حدث ارتفاع كبير، فسوف يتداخل مع الإشارات العصبية عن طريق إزالة الاستقطاب من الخلايا العصبية. تحتوي الخلايا النجمية على عدد كبير من قنوات أيونات البوتاسيوم التي تسهل إزالة أيونات البوتاسيوم من السائل خارج الخلية. يتم تناولها في منطقة واحدة من الخلية النجمية ثم يتم توزيعها في جميع أنحاء سيتوبلازم الخلية، ثم إلى جيرانها عبر تقاطعات الفجوة. هذا يحافظ على البوتاسيوم خارج الخلية عند مستويات تمنع التداخل مع الانتشار الطبيعي لإمكانات الفعل.
التخزين المؤقت المكاني للبوتاسيوم.
الخلايا الدبقية، التي كان يُعتقد في السابق أن لها دورًا سلبيًا في الجهاز العصبي المركزي، هي منظمات نشطة للعديد من الوظائف في الدماغ، بما في ذلك إزالة الناقل العصبي من نقاط الاشتباك العصبي، والتوجيه أثناء الهجرة العصبية، والتحكم في انتقال الخلايا العصبية المتشابكة، والحفاظ على بيئة أيونية مثالية للنشاط. الاتصالات بين الخلايا العصبية في الجهاز العصبي المركزي.
اليورونات محاطة بسائل خارج الخلية غني بأيونات الصوديوم وفقيرة في أيونات البوتاسيوم. تنعكس تركيزات هذه الأيونات داخل الخلايا. بسبب الاختلاف في التركيز، هناك تدرج كيميائي عبر غشاء الخلية، مما يؤدي إلى تدفق الصوديوم وتدفق البوتاسيوم. عندما يحدث جهد الفعل، يحدث تغيير كبير في تركيز البوتاسيوم خارج الخلية بسبب الحجم المحدود للفضاء خارج الخلية في الجهاز العصبي المركزي. يؤثر التغيير في تركيز البوتاسيوم في الفضاء خارج الخلية على مجموعة متنوعة من العمليات العصبية، مثل الحفاظ على إمكانات الغشاء، وتفعيل وتعطيل القنوات ذات الجهد الكهربائي، والانتقال المشبكي، والنقل الكهربائي للناقل العصبي. يمكن أن يؤثر تغيير تركيز البوتاسيوم خارج الخلية من 3 ملي مول على النشاط العصبي. لذلك، هناك آليات خلوية متنوعة للتحكم الصارم في أيونات البوتاسيوم، وأكثر الآليات المقبولة على نطاق واسع هي آلية التخزين المؤقت لأيون بوتاسيوم موجب الشحنة المكانية. صرح أوركاند وزملاؤه الذين وضعوا نظرية التخزين المؤقت المكاني لأول مرة أنه "إذا أصبحت الخلية الدبقية غير مستقطبة بواسطة أيون بوتاسيوم موجب الشحنة التي تراكمت في الشقوق، فإن التيار الناتج يحمل أيون بوتاسيوم موجب الشحنة إلى الداخل في منطقة [أيون بوتاسيوم موجب الشحنة] العالية ويخرج مرة أخرى، من خلال الخلايا الدبقية المقترنة كهربائيًا في انخفاض [أيون بوتاسيوم موجب الشحنة] المناطق "في النموذج الذي قدمه أوركاند وزملاؤه ، تمتص الخلايا الدبقية وتقطع أيونات البوتاسيوم من منطقة ذات تركيزات عالية إلى منطقة ذات تركيز منخفض مما يحافظ على تركيز البوتاسيوم منخفضًا في الفضاء خارج الخلية. تعتبر الخلايا الدبقية مناسبة تمامًا لنقل أيونات البوتاسيوم لأنها تتمتع بنفاذية عالية بشكل غير عادي لأيونات البوتاسيوم وتقطع مسافات طويلة من خلال شكلها الممدود أو من خلال اقترانها ببعضها البعض.
آلية تنظيم البوتاسيوم.
يمكن تصنيف التخزين المؤقت للبوتاسيوم على نطاق واسع إلى فئتين: امتصاص البوتاسيوم والتخزين المؤقت المكاني للبوتاسيوم. لامتصاص البوتاسيوم ، تؤخذ أيونات البوتاسيوم الزائدة مؤقتًا في الخلايا الدبقية من خلال الناقلات، أو قنوات البوتاسيوم. من أجل الحفاظ على الحياد الإلكتروني، يترافق تدفق البوتاسيوم إلى الخلايا الدبقية مع تدفق الكلور أو تدفق الصوديوم. من المتوقع أنه عندما يتراكم البوتاسيوم داخل الخلايا الدبقية، يحدث تدفق للماء وتورم. للتخزين المؤقت المكاني للبوتاسيوم، تقوم الخلايا الدبقية المقترنة وظيفيًا بنفاذية البوتاسيوم العالية بنقل أيونات البوتاسيوم من مناطق تركيز البوتاسيوم المرتفع إلى مناطق تركيز البوتاسيوم المنخفض. تيار البوتاسيوم مدفوع بالفرق في إمكانات الغشاء المخلوي الدبقي وإمكانات توازن البوتاسيوم المحلي. عندما تزداد منطقة واحدة من تركيز البوتاسيوم، هناك قوة دافعة صافية تتسبب في تدفق البوتاسيوم إلى الخلايا الدبقية. يتسبب دخول البوتاسيوم في إزالة الاستقطاب الموضعي الذي ينتشر إلكترونيًا عبر شبكة الخلايا الدبقية مما يؤدي إلى خروج القوة الدافعة الصافية للبوتاسيوم من الخلايا الدبقية. تسبب هذه العملية تشتت البوتاسيوم المحلي مع اكتساب صافٍ ضئيل لأيونات البوتاسيوم داخل الخلايا الدبقية، والذي بدوره يمنع التورم. إزالة استقطاب الخلايا الدبقية الناجم عن نشاط الخلايا العصبية يطلق البوتاسيوم في مجرى الدم، والذي كان يُفترض على نطاق واسع أنه سبب في ارتخاء الأوعية الدموية، وجد أن تأثيره ضئيل على الاقتران الوعائي العصبي. على الرغم من كفاءة آليات التخزين المؤقت المكاني للبوتاسيوم، في مناطق معينة من الجهاز العصبي المركزي، يبدو تخزين البوتاسيوم أكثر اعتمادًا على آليات الامتصاص النشطة بدلاً من التخزين المؤقت المكاني. لذلك، لا يزال الدور الدقيق للتخزين المكاني للبوتاسيوم الدبقي في مناطق مختلفة من دماغنا غير مؤكد.
قناة كير.
إن النفاذية العالية لأغشية الخلايا الدبقية إلى أيونات البوتاسيوم هي نتيجة للتعبير عن كثافات عالية لقنوات انتقائية للبوتاسيوم مع احتمال كبير مفتوح عند إمكانات الغشاء السكون. تسمح قنوات كير، وهي قنوات تصحيح البوتاسيوم إلى الداخل، بمرور أيونات البوتاسيوم إلى الداخل بسهولة أكبر من الخارج. كما أنها تعرض توصيلًا متغيرًا يرتبط ارتباطًا إيجابيًا بتركيز البوتاسيوم خارج الخلية: كلما زاد تركيز البوتاسيوم خارج الخلية، زادت الموصلية.
وصمه وردية هو مسلسل تايلندي رومانسي، درامي عرض عام 2018، تم عرضه على القناة 3، يتكون من 24 حلقة؛ عرضت الحلقة الأولى في 16 نوفمبر 2018، والحلقة الاخيرة في 19 ديسمبر 2018.
كانسدان فتاة حالمة اعتادت ان ترى العالم من منظور ايجابي حتى تغير عالمها الوردي عندما أصبحت امرأة بونساكورن الرجل الوحيد الذي أحبته والذي قدم لها عرضا بأن تصبح عشيقته ولكن الحب يغلبه وتصبح زوجته الشرعيه ولكن رغبته في الإنتقام ستؤذي علاقتهم فبرغم وجود الحب رغبة الإنتقام ستهدده بالإنتهاء.
بونساكورن كان الوريث الوحيد لأبية المليونير والذي يخفي قلب قاسي ومشاعر باردة وراء وسامته والذي أصر دائما على انه لم ولن يكن مشاعر لتلك الفتاة الصغيرة التي وقعت في حبه ووقع في حبها من أول نظره، لكن ذات يوم وجد قلبه يخفق لها رغما عنه وإعترف لنفسه ولها بمشاعره في النهاية في لحظة ضعف وحزن صادقه.
وعندما أصبحت كانسدان في مكانة كبيرة لدى والده وأحبها أبيه تماما كإبنة له لانها ابنة السيده الوحيده التي أحبها فهذه السيده كانت حبه الأول والتى ماتت بين زراعيه كزوجته فلقد تزوجها بعد موت والدة بونساكورن وبإستياء يملاء قلبه قرر بونساكورن أن يدير ظهره لعائلته ويرحل ولكن لم يستطيع أن يقطع علاقته بحبيبته الصغيره كانسدان وينمو حبهم لأول مره في بلاد أجنبيه حيث يدرس بونساكورن في الخارج مع أصدقاء الطفولة .
و بعد مرور 4 سنوات عاد بونساكورن كرجل أعمال جذاب ومنافس لوالده في مجال الأعمال ومع حسره في قلبه حيث أعلن والده تبني كانسدان وبهذه الطريقة سيفقد حب حياته ويجب أن يعتبرها أخته كما يعتبرها العالم ولكن كيف يقنع قلبه الجريح، ولهذا عاد كي ينتقم من الجميع ويستعيد كل شيء وستكون كانسدان هي أول شخص يصب انتقامه عليها لانها خلفت بوعدها وتنكشف حقائق كثيره ستصدمكم.
&lt;parentid&gt;53710367&lt;/parentid&gt;
&lt;timestamp&gt;2021-05-05T00:12:50Z&lt;/timestamp&gt;
&lt;comment&gt;بوت:إضافة بوابة (2.4) ()&lt;/comment&gt;
طرق الشر أغنية اشتهر بها فريق الروك المكسيكي الأمريكي "سانتانا" Santana من ألبومه الأول الذي يحمل العنوان "سانتانا" عام 1969. كتب الأغنية كلارنس "سوني" هنري وسجلها في الأصل عازف الجاز ويلي بوبو في ألبومه "بوبو موشن Bobo Motion" عام 1967. سجل الأغنية أيضا فريق "فيلدج كولار The Village Callers".
صدرت كأغنية فردية في أواخر عام 1969، وأصبحت أول أغاني فريق سانتانا التي تصل إلى قائمة أفضل 40 أغنية، وأفضل 10 أغاني في الولايات المتحدة. بلغت الأغنية ذروتها في المركز التاسع على قائمة بيلبورد الفردي في 21 مارس 1970.
التسجيل والأداء الحي.
يؤدي جريج رولي الغناء الرئيسي ويعزف على أرغن هاموند منفردًا في القسم الأوسط من الأغنية. تتضمن الأغنية عزفًا منفردًا للجيتار يؤديه كارلوس سانتانا، الذي يؤدي أيضًا غناء الدعم. كان لسانتانا تأثيرًا كبيرًا في مهرجان وودستوك، حيث قاموا بتضمين "طرق الشر" في مجموعة أغانيهم على المسرح، وكان الفريق لم يصدر ألبومهم الأول بعد، لكنهم صنعوا اسمًا لأنفسهم وهم يلعبون العروض الحية على الساحل الغربي. نجح مديرهم بيل جراهام في وضع الفريق ليؤدي في نفس اليوم الذي لعب فيه الفريق العملاق جريتفل ديد Grateful Dead. صدر ألبومهم الأول، سانتانا، بعد أسبوعين وسط موجة من مقالات صحفية إيجابية عن دور الفريق في مهرجان وودستوك.
أصدر جوني ماتيس نسخته كأغنية منفردة في عام 1970، وظهرت على قائمة الكاش بوكس في المركز 118 وظهرت في استطلاعات الرأي في بيلبورد وورلد ريكورد.
أصدر عازف ساكسفون الجاز ستانلي تورنتين نسخته من الأغنية على أنها اندماج موسيقى للجاز السلس في ألبومه "الرجل ذو الوجه الحزين"، الذي صدر في عام 1976.
أخذ مغني الراب اللاتيني "ميلو مان آيس" لحن الأغنية ضمن أغنيته المنفردة "مينتيروزا Mentirosa" عام 1989.
أخذ مغني الراب الفلبيني "راب آسيا" لحن الأغنية واستخدمه كلحن رئيسي لأغنيته التغالوغية "هواي تيسيسموزا Hoy! Tsismosa"، للألبوم الذي يحمل نفس الاسم والذي صدر في الفلبين عام 1991.
قامت فرقة الروك البديل "راستيد رووت Rusted Root" بأداء أغنية "طرق الشر"على الموسيقى التصويرية لفيلم عام 1995 "بيت الأجازات Home for the Holidays".
أخذ أليكس جيمينو عينة من لحن الأغنية لتتضمنها أغنيته "فنكي بكيني" عام 1999 من مشروعه الموسيقي بعنوان "اورسولا 1000".
تم استخدام الأغنية في فيلم "السرعة والغضب The Fast and the Furious" عام 2001.
عليك أن تغيرِ طرقك الشريرة يا حبيبتي You've got to change your evil ways baby
قبل أن أتوقف عن حبك Before I stop lovin' you
عليك أن تغيرِ حبيبتي You've got to change baby
وكل كلمة أقولها صحيحة And every word that I say is true
لقد جعلتني أركض واختبأ في جميع أنحاء المدينة You've got me runnin' and hidin' all over town
لقد جعلتني أتسلل واختلس النظر وأركض خلفك You've got me sneakin' and a peepin' and runnin' you down
هذا لا يمكن أن يستمر This can't go on
يعلم الرب أنه يجب عليكِ التغيير ياصغيرتي Lord knows you've got to change baby
صغيرتي Baby
عندما أعود للمنزل، حبيبتي When I come home baby
بيتي مظلم وأفكاري باردة My house is dark and my thoughts are cold
أنتِ تتسكعين حبيبتي You hang around baby
مع جان وجوان ومن أيضًا من With Jean and Joan and a who knows who
لقد تعبت من الانتظار والعبث I'm gettin' tired of waiting and fooling around
سأجد شخصًا لا يجعلني أشعر وكأنني مهرج I'll find somebody that won't make me feel like a clown
يعلم الرب أنه يجب عليكِ التغيير Lord knows you've got to change
https://www.youtube.com/watch?v=0FJn1_F2P5c طرق الشر (أغنية)
تشيشو ريو (Chishū Ryū (笠 智 衆، ، 13 مايو "1904-16" مارس 1993) ممثل ياباني في مسيرة استمرت 65 عامًا، ظهر في عدد كبير من الإنتاجات السينمائية والتلفزيونية واشتهر بظهور مع المخرج الياباني الكبير ياسجيرو أوزو.
وُلد ريو في قرية تاماميزو، مقاطعة تامانا، وهي منطقة ريفية بمحافظة كوماموتو في كيوشو، وهي أقصى جزر اليابان الأربع الرئيسية جنوبًا وغربًا. كان والده كبير كهنة، وهو من معبد تابع لمدرسة هانجانجي لبوذية الأرض الصافية. التحق ريو بمدرسة القرية الابتدائية ومدرسة إعدادية بالمحافظة قبل الالتحاق بقسم الفلسفة والأخلاق الهندية في جامعة تويو لدراسة البوذية. كان والديه يأملان في أن يخلف والده ككاهن في رايشوجي، لكن ريو لم تكن لديه رغبة في القيام بذلك وفي عام 1925 ترك الجامعة والتحق بأكاديمية التمثيل في استديوهات شوتشيكو كاماتا التابعة لشركة الأفلام السينمائية. بعد ذلك بوقت قصير، توفي والده وعاد ريو إلى منزله لتولي دور الكاهن. ومع ذلك ، في غضون نصف عام أو نحو ذلك، نقل المكتب إلى أخيه الأكبر وعاد إلى كاماتا.
لنحو عشر سنوات، كان محصوراً في الأجزاء العادية والأدوار الثانوية، والتي غالباً ما تكون غير معترف بها. خلال هذا الوقت ظهر في أربعة عشر فيلمًا من إخراج ياسوجيرو أوزو، بدءًا من الكوميديا الجامعية "أحلام الشباب" (1928). كان أول جزء كبير له في "College is a Nice Place" (1936) وقد ترك بصمته كممثل في فيلم أوزو "The Only Son" (أيضًا 1936) ، حيث لعب دور مدرس فاشل في منتصف العمر على الرغم من حقيقة أنه كان كذلك 32 فقط. كان هذا هو دوره المتميز ، وبدأ الآن في الحصول على أجزاء رئيسية في أفلام المخرجين الآخرين. لعب لأول مرة زمام المبادرة في توراييرو سايتو الصورة "Aogeba tōtoshi" 1937). كان دوره الرائد الأول في فيلم أوزو في فيلم "There Was a Father" ( 1942). كان هذا دور "كبير السن": لعب دور والد شوجي سانو ، الذي كان يصغره بسبع سنوات فقط. لقد كان الآن الممثل المفضل لأوزو بلا شك. كان له دور (لم يكن دائمًا دور البطولة) في كل فيلم من أفلام أوزو بعد الحرب ، من "Record of a Tenement Gentleman" (1947) إلى يوم "خريف بعد الظهر" (1962). لعب دور "كبار السن" الأكثر شهرة له في "قصة طوكيو" (1953).
ظهر ريو في أكثر من 100 فيلم لمخرجين آخرين. وكان في كيسوكي كينوشيتا الصورة "أربعة وعشرون عيون" (1954) والحرب هون رئيس الوزراء كانتارو سوزوكي في كيهاشي أوكاموتو الصورة "اليوم أطول اليابان" (1967). من عام 1969 حتى وفاته في عام 1993 ، لعب دور كاهن بوذي "شرير ولكنه محبب" في أكثر من أربعين من المسلسل "المشهور" للغاية "إنه صعب أن يكون رجلًا" ( "أوتوكو وا تسوراي يو" ) بطولة كيوشي أتسومي باعتباره المتجول / المحتال المحبوب تورا سان. ساخر ريو هذا الدور في جوزو إيتامي الكوميديا الصورة "الجنازة" (1984). كان آخر فيلم لـ ريو من "الصعب أن تكون ."
بين عامي 1965 و 1989 ظهر في حوالي 90 إنتاجًا تلفزيونيًا.
أهم خمسة أعمال له.
قصة طوكيو لأوزو
أواخر الربيع لأوزو
صباح الخير لأوزو
بعد ظهر الخريف لأوزو
أوائل الصيف لأوزو
Obituary: Chishu Ryu
السيلفينيت هو صخر رسوبي مصنوع من خليط ميكانيكي من معادن السيلفيت (كلوريد البوتاسيوم KCL) والهاليت (كلوريد الصوديوم NACL). يُعتبر السيلفينيت أهم مصدر لإنتاج البوتاس في أمريكا الشمالية وروسيا والمملكة المتحدة.
تقوم معظم العمليات الكندية بتعدين السيلفينيت بنسب تبلغ حوالي 31% من كلوريد البوتاسيوم و66% من كلوريد الصوديوم مع الطين غير القابل للذوبان والأنهيدريت والكارناليت. توجد رواسب أخرى من السيلفينيت في بيلاروسيا والبرازيل وفرنسا وألمانيا وكازاخستان وسلوفاكيا واسبانيا.
المعدن يأتي من تبخر المياه المالحة البحرية. غالباً ما تكون موجودة في طبقات صخرية، ضخمة، ولكنها في الغالب ليست قوية جداً (يبلغ سمكها بضعة أمتار في المتوسط). ترسب ملح البحر والملح المرير هو نتيجة لانتهاك بحري سريع الزوال، يليه تبخر شديد بالمحلول الملحي الطبيعي المحاصر في الأرض. يؤدي تسخين الطبقات المالحة وتسخينها في بيئة شديدة الرطوبة إلى إنشاء محلول صلب، وهو السيلفينيت، وغالباً ما يكون محاطاً بملح الصخور أكثر من السيلفين.
السيلفينيت هو صخرة التبخر البحري، وتترسب أساساً في طبقات.
كأس السوبر الفلسطيني لقطاع غزة 2017 هي النسخة السادسة من البطولة كانت بين الجمعية الإسلامية و شباب رفح.
"Mu isamaa، mu õnn ja rõõm" ("الوطن ، سعادتي وفرحتي" ؛ [mu ˈisɑ.mɑː ، mu ˈɤnʲˈ jɑ rɤːm]) هو النشيد الوطني لإستونيا. تم اعتماده كنشيد وطني ((riigi) hümn) في عام 1920.
كتب كلمات يوهان فولديمار جانسن وتم تعيينها على لحن ألفه فريدريك (فريدريك) باسيوس في عام 1848 وهو أيضًا نشيد النشيد الوطني لفنلندا: "Maamme" (السويدية: "Vårt land" ، والتي كانت النشيد غير الرسمي من دوقية فنلندا الكبرى). الاختلاف الوحيد بين النشيدتين هو التوقيع الرئيسي الذي يوجد فيهما. ويُعتبر أيضًا نشيدًا عرقيًا للشعب الليفوني مع نص "Min izāmō، min sindimō "(بالإنجليزية:" موطني الأصلي ").
أرض اسلافي، سعادتي وبهجتي
كم أنت جميلة
لن أجد أبداً
في هذا العالم ضخم الواسع
عزيز لي
مثلك سا أرض ألاسلاف
منحتِ لي الحياة
و أنشأتيني
سأشكرك دوماً
وسأضل مُخلصاً لك حتى الموت
بنسبة لي أن المحبوبة الأكبر
أرض ألاسلاف الغالية
ليحميكِ رب
يا أرض ألاسلاف الغالية
وليكن المدافع عنك
وليمنحك بركة وافرة
في أي ما تفعلينه
ريزا يمكن أن تشير إلى:
كان الأدميرال جورج كيث إلفينستون ( 7 يناير 1746 - 10 مارس 1823) ضابطًا في البحرية البريطانية وناشطًا خلال الحروب النابليونية.
هو الابن الخامس للورد العاشر إلفينستون، ولد في برج إلفينستون، بالقرب من ستيرلينغ، في اسكتلندا. ذهب اثنان من إخوته إلى البحر، واتبع شغفهم بالدخول إلى البحرية الملكية في عام 1761، في إتش إم إس رويال سوفرين، لكنه انتقل بعد ذلك إلى إتش إم إس جوسبورت، ثم بقيادة الكابتن جون جيرفي، بعد ذلك إيرل سانت فنسنت. في عام 1767، قام برحلة إلى جزر الهند الشرقية، أصبح ملازمًا عام 1770، وقائدًا عام 1772، ونقيبًا عام 1775.
كابتن.
خلال الحرب في أمريكا كان يعمل ضد القراصنة، ومع لواء بحري في احتلال تشارلستون، ساوث كارولينا. في يناير 1781، عندما كان في قيادة السفينة إتش إم إس وارويك ذات الخمسين مدفعًا، استولى على سفينة هولندية من 50 مدفعًا كانت قد ضربت سفينة بريطانية بنفس القوة قبل أيام قليلة. في 15 سبتمبر 1782، في خليج ديلاوير، قاد سربًا استولى على فرقاطة مدفع فرنسية من طراز 38 إيجل تم خلالها أسر الكابتن لاتوش تريفيل. بعد توقيع السلام، ظل على الشاطئ لمدة عشر سنوات، حيث خدم في البرلمان كعضو أول لدانبارتونشاير، ثم لستيرلينغشاير. انتخب زميلًا للجمعية الملكية عام 1790.
أميرال.
عندما اندلعت الحرب مرة أخرى في عام 1793، تم تعيينه إلى 74 سفينة HMS، والذي شارك في احتلال تولون بواسطة صامويل هود، الفيكونت هود الأول. تميز بشكل خاص بضرب جثة من الشاطئ الفرنسي على رأس لواء بحري من البريطانيين والإسبان. تم تكليفه بواجب أخذ الهاربين عند إخلاء المدينة. في عام 1794 تمت ترقيته إلى رتبة أميرال، وفي عام 1795 تم إرساله لاحتلال المستعمرات الهولندية في جنوب إفريقيا وبالتالي إنشاء محطة رأس الرجاء الصالح. كان له نصيب كبير في الاستيلاء على كيب في عام 1795، وفي أغسطس 1796 استولى على سرب هولندي كامل في خليج سالدانها. في الفترة الفاصلة، ذهب إلى الهند، حيث عانت صحته، وقبض عليه في سالدانها وهو في طريقه إلى المنزل. عندما اندلع تمرد نور في عام 1797 تم تعيينه في القيادة، وسرعان ما تمكن من استعادة النظام. كان ناجحًا بنفس القدر في بليموث، حيث كان السرب أيضًا في حالة فوران.
في نهاية عام 1798، تم إرساله ليكون الثاني في القيادة إلى سانت فنسنت. كان لفترة طويلة منشورًا غير ممتن، بالنسبة إلى سانت فنسنت كان نصف عاجز بسبب اعتلال الصحة وتعسفيًا للغاية، في حين كان هوراشيو نيلسون، الذي اعتبر أن تعيين كيث بمثابة إهانة شخصية لنفسه، غاضبًا وعصيانًا. في مايو 1799، لم يكن قادرًا على مواجهة حملة بروا، ويرجع ذلك أساسًا إلى السجال بين قادة البحرية البريطانية. تبع كيث العدو إلى بريست في انسحابهم ، لكنه لم يتمكن من دفعهم إلى العمل.
عاد إلى البحر الأبيض المتوسط في نوفمبر كقائد أعلى للقوات المسلحة. تعاون مع النمساويين في حصار جنوة، التي استسلمت في 4 يونيو 1800. ومع ذلك، فقد بعد ذلك مباشرة نتيجة معركة مارينغو، وقام الفرنسيون بإعادة دخولهم بسرعة كبيرة لدرجة أن الأميرال واجه صعوبة كبيرة في إخراج سفنه من الميناء. قضى نهاية عام 1801 وبداية العام التالي في نقل الجيش المرسل لاستعادة مصر من الفرنسيين. عندما تم دفع القوة البحرية للعدو بالكامل إلى الميناء، لم يكن لدى الأدميرال البريطاني أي فرصة للقيام بعمل في البحر، لكن إدارته للقافلة التي تحمل القوات، وللإنزال في أبو قير، كانت موضع إعجاب كبير.
تم تعيينه إلى بارون من المملكة المتحدة، تم منحه له في عام 1797. عند تجديد الحرب في عام 1803، تم تعيينه قائداً أعلى للقوات البحرية ، بحر الشمال (والذي كان يضم في ذلك الوقت القيادة الشمالية )، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1807. في فبراير 1812 تم تعيينه قائداً أعلى للقوات المسلحة في القنال الإنجليزي، وفي عام 1814 رُفع إلى مقاطعة. خلال قيادتيه الأخيرتين، انخرط أولاً في تجاهل الإجراءات المتخذة لمواجهة خطر الغزو، ثم في توجيه تحركات العديد من الأسراب الصغيرة والسفن الخاصة المستخدمة على سواحل إسبانيا والبرتغال، وفي حماية التجارة.
كان في بليموث عندما استسلم نابليون وتم إحضاره إلى إنجلترا في بيلليروفون HMS بواسطة الكابتن ميتلاند (1777-1839). تم التعبير عن قرارات الحكومة البريطانية من خلاله إلى الإمبراطور الذي سقط. رفض اللورد كيث أن ينقاد إلى الخلافات، واكتفى بالإعلان بثبات أن لديه أوامره بالطاعة. لم يكن معجبًا كثيرًا بظهور شحنته اللامعة واعتقد أن أجواء نابليون وجناحه كانت سخيفة. توفي اللورد كيث في عام 1823 في قلعة توليالان، بالقرب من كينكاردين فيرث أوف فورث، فايف، ممتلكاته في اسكتلندا، ودُفن في كنيسة الرعية.
تزوج جورج مرتين: في عام 1787 من جين ميرسر، ابنة العقيد ويليام ميرسر من ألدي. وفي عام 1808 بهستر ثرالي، ابنة هنري ثرالي.
الماسونية.
بدأ في الماسونية الاسكتلندية في لودج هوليرود هاوس (سانت لوقا)، رقم 44، في 16 يونيو 1769.
شعاراته.
شعار النبالة لجورج إلفينستون، الفيكونت كيث الأول.