CALM/arwiki huggingface dataset:
فن الزجاج بشكلٍ عام هو مادة مصنّعة كعمل فني للزينة وغالباً قد تستخدم لفائدةٍ ما. يصنع هذا الفن من الزجاج وفي بعض الأحيان يخلط مع موادٍ أخرى وتشمل تقنيات التصنيع نوافذ الزجاج الملون والأضواء المحتوية على الرصاص (وتسمى أيضاً المصابيح الأمامية) وأيضا الزجاج الدافئ بحيث يتم تشكيله بأشكالٍ عدة، والزجاج المنفوخ والزجاج الرملي والنحاس الزجاجي. بشكل عام يقتصرُ هذا المصطلح على القطع الحديثة نسبياً التي صنعها الناس الذين يرون أنفسهم كفنانين اختاروا العمل في وسط الزجاج والتصميم، ويصنعون القطع الخاصة بهم كفنون راقية بدلاً من الحرفيين التقليديين العاملين في مجال الزجاج الذين ينتجون القطع التي تكون في كثير من الأحيان مصممةً من قبل الآخرين إلا أنها بدون شك قد تشكل جزءًا من الفن.
زجاج الاستوديو هو مصطلح آخر يستخدم غالباً للزجاج الحديث المصنوع لأغراض فنية. فقد نما فن الزجاج في شعبية في السنوات الأخيرة مع العديد من الفنانين الذين أصبحوا مشهورين لعملهم. ونتيجة لذلك تُقدم العديد من الكليات دورات في العمل الزجاجي.
الزجاج الملون.
الزجاج الملون مثل النوافذ التي نراها في الكنائس والتي تتكون من عناصر ملونة داخلها. حيث يتم تصميم الزجاج بعد أن يقطع لتشكيله. الطلاء يحتوي على بعض من الزجاج الناعم، ولهذا يوضع على النار ليثبت الطلاء على سطح الزجاج. تبعاً لهذه العملية يأتي الجزء الذي يتم فيه وضع قطع الزجاج مع بعضها البعض لتلتصق وتتماسك. ترص قطع الزجاج معا وتوضع في مكانها مع الرصاص وبعدها يتم تلحيم الصدع.
ويتم تصنيع الزجاج الأمامي والزجاج الملون بنفس الطريقة لكن الزجاج الامامي لا يحتوي على اي عنصر من الزجاج الذي تم طلاؤه.
الزجاج المنفوخ
نفخ الزجاج هو أحد أكثر الأساليب استعمالاً في ابتكار "فن الزجاج" وهو اليوم الأكثر تفضيلاً من قبل فناني استديوهات الزجاج. هذا بسبب أن الفنانين وألفتهم مع المواد والفرص اللامحدودة للإبداع والتباين في كل مرحلة من هذه العملية. نفخ الزجاج يمكن استعماله لإنشاء مجموعة كبيرة من الأشكال والتي تضم ألواناً من خلال مجموعة واسعة من التقنيات. الزجاج الملون يمكن جمعه من بوتقة والزجاج الشفاف يمكن لفّه في الزجاج الملون المجفف لتغطية طبقة الفقاعة الخارجية.
فيمكن لفه في رقائق من الزجاج، يمكن أن تمتد إلى قضبان وتدرج من خلالها حيث يتم دمج لون أو لونين في الزجاجة أو يمكن أن تكون طبقات، مثل قطع تدمج في أنبوب فخاري، وتدرج في فقاعة من الزجاج
(الزجاج المنفوخ) يشير فقط إلى العناصر المصنوعة يدويا ويمكن أن تشمل استخدام قوالب للتشكيل والتضليع، بواسط تثبيته لإنتاج فقاعات زخرفية. فالزجاج المنفوخ يجب أن يكون من مواد مصنوعة من الزجاج الملائم أو أن الضغط على القطعة سيؤدي إلى اتلافها.
زجاج الفرن.
أو ما يسمى: الزجاج الدافئ.
يشار عادة إلى زجاج الفرن على أنه الزجاج الدافئ، ويمكن أن يتكون من قطعة واحدة من الزجاج التي يتم صهرها فوق قالب أو ألوان مختلفة وألواح زجاجية مدمجة معاً في عملية الزجاج الساخن وهي عملية عالية في أنواع الزجاج ودرجات الحرارة التي يجب أن يطلق عليها بأنها عملية معقدة للغاية للقيام بها بشكل صحيح، فالزجاج الدافئ عادة يأخذ شكل الأطباق، سواءً الألواح أو البلاط. فيجب أن يكون الزجاج الذي يتم تنصيبه في قمينة بنفس كفاءة امتداد الزجاج الذي يستخدم للصهر، فإن اختلاف معدلات الانكماش سيتسبب في كسور دقيقة وبمرور الوقت سوف تتسبب هذه الكسور بالتحطم الكلي للقطع.
الزجاج البارد.
الزجاج البارد يعمل بكل الطرق التي لا يستخدم فيها الحرارة. تشمل بعض العمليات مثل النسف الرملي، القطع، النشر، الإزميل، الترابط واللصق.
النسف الرملي.
يمكن تزيين الزجاج من خلال سنفرة سطح القطعة بواسطة إزالة طبقة من الزجاج، مما يجعل التصميم متميز. عادة ما تكون العناصر الرملية ألواح سميكة من الزجاج تم نحت تصميمها بواسطة النسف الرملي ذو الضغط العالي. هذه التقنية توفر تأثيرًا ثلاثي الأبعاد ولكنها غير مناسبة للزجاج الخشن لأن العملية قد تحطمه.
تقنية رقائق النحاس.
تستخدم تقنية رقائق النحاس بشكل رئيسي في بناء قطع أصغر مثل مصابيح التيفاني، فقد تم استعمالها كثيراً من قبل لويس كمفورت تيفاني. بحيث تتكون من لف قطع من الزجاج في شريط لاصق ذاتي مصنوع من رقائق نحاسية رقيقة. وتتطلب هذه التقنية قدرا كبيرا من البراعة وتستغرق وقتا طويلا جدا. فبعد إزالة القطع، يتم تلحيمها معاً لتشكيل المادة.
مصنع فن الزجاج.
صُنع معظم الزجاج الفني العتيق في مصانع، وتحديدا في المملكة المتحدة، الولايات المتحدة وبوهيميا، حيث تم تصنيع العناصر وفقا لمعيار أو نمط، وقد يبدو هذا مخالفًا لفكرة أن فن الزجاج مميز ويظهر مهارة فردية. مع ذلك، فإن أهمية الديكور - في العصر الفيكتوري على وجه الخصوص- يعني أن الكثير من الفن يكمن في الديكور. البعض يعتقد اليوم أن المنتجات المصنوعة في المصنع كانت يجب ان تكون مصنوعة بواسطة الماكينة فهذا غير صحيح. حتى عام 1940 تقريبًا تم تنفيذ معظم العمليات التي ينطوي عليها صنع فن الزجاج المزخرف يدوياً.
تمايز المصنع والتميز.
واجهت الشركات المصنعة مشكلة التشابه المتأصل في منتجاتها بطرق مختلفة. أولاً كانوا يغيرون التصاميم بشكل متكرر حسب الطلب وقد كان هذا هو الحال بشكل خاص في مصانع بوهيميا التي تعتمد على التصدير حيث يقوم الباعة بإبلاغ جهة المبيعات إلى المصنع أثناء كل رحلة. ثانيًا، الزخرفة لأصناف السوق المتوسطة والمنخفضة، التي قام بها عمال "قطعة" متعاقدون كان بحسب اختلاف الموضوع، وهذه هي مهارة هؤلاء المتعاقدين التي تم الاحتفاظ بها بشكل عام على مستوى معقول من الجودة ومعدل إنتاج مرتفع. وأخيرا، يمكن الحصول على درجة عالية من التمايز من تكاثر الأشكال والألوان والتصاميم الزخرفية مما أسفر عن العديد من المجموعات المختلفة. في نفس الوقت، من المصنع نفسه جاءت عناصر فنية مميزة أنتجت بكميات محدودة بشكل أكثر للمستهلك في السوق العليا ويتم تزيينها في المنزل حيث يمكن أن يعمل المصممون بشكل وثيق مع المصممين والإدارة من أجل إنتاج قطعة مربحة.
فن الزجاج القابل للاستخدام.
العديد من المواد التي تعتبر الآن فن زجاجي كانت مخصصة للاستخدام في الأصل، وغالباً ما يتوقف هذا الاستخدام عن كونه مناسباً، ولكن حتى لو لم يكن الأمر كذلك، ففي العصر الفيكتوري ولعدة عقود، غالبًا ما كانت العناصر المفيدة مزخرفة بدرجة عالية بحيث يمكننا الآن تقديرها لميزاتها الفنية أو التصميمية.
بعض الزجاج الفني يحتفظ بغايته الأصلية لكنه أصبح موضع تقدير لفنه أكثر من استخدامه. هواة جمع زجاجات العطور على سبيل المثال، يميلون إلى عرض عناصرهم فارغة، كعناصر للتغليف فإن هذه الزجاجات كانت تستخدم في الأصل وبالتالي لا تعتبر في العادة من الزجاج الفني ومع ذلك وبسبب اتجاهات الموضة فإن المنتجين كما هو الحال الآن يوفرون السلع في عبوات جميلة.
تصاميم لاليك آرت نوفو وتصاميم آرت ديكو وجوزيف هوفمان أصبحت تعتبر من فن الزجاج بسبب تصاميمها الأنيقة والأصلية للغاية.
بطريقه مماثله تعتبر بعض العناصر الجديدة التي يمكن استخدامها في صناعة الهدايا، مثل الأثقال المصنوعة التي صنعها الفنان الأسكتلندي بول يوسارت تعتبر اليوم من الأعمال الفنية القيمة من الزجاج بسبب تصاميمها الإبداعية والمعقدة.
شكل فن الزجاج.
حدث تحول كبير في تعريف ما يشكل "فن الزجاج" عندما نشر عام 1977 لكتاب الزجاج - الفن الحديث إلى آرت ديكو من فيكتور أرواس. بعد نشر الكتاب، كان هناك اعترافات متزايدة بأن الزجاج المصبوب، ذو الكتلة الضخمة مع زخرفة قليلة أو بدون زخرفة، لكن ذات الجودة الفنية والتصنيع العاليين مثل تلك التي تنتجها لاليك يجب اعتبارها فنًا.
تقنيات التزيين.
الألوان: ألوان مختلفة مختلطة أو تم دمجها بطريقة أخرى.
الملمس: متجمد، تنعيم، رقاقة الغراء، والطلاء والنسف الرملي.
السطوح: تركيبات، النقش، قص، قص وطباعة.
الأواني الزجاجية المكررة.
الأواني الزجاجية المكررة في السوق، والتي عادة تكون من البلور، هي مزينة للغاية وتحظى بتقدير لجودتها العالية في العمل نقاء المعدن (خليط الزجاج المصهور) والتقنيات الزخرفية المستخدمة في معظم الأحيان للتقطيع والتذهيب. ولا تزال كلتا الطريقتين تستخدمان في زخرفة العديد من القطع المصنوعة من الكريستال الرصاص، وفي الوقت الحاضر ينظر لهذه القطع كزجاج الفن.
قطع الزجاج.
غالباً ما يتم إنتاج الزجاج المقطوع يدوياً ولكن الاتمتة أصبحت الآن أكثر شيوعاً وتظهر بعض التصاميم ذوقًا فنيًا، ولكن معظمها يميل إلى أن يكون عادياً وهندسيًا ومتكررًا. ويمكن اعتبار التصميم "نمطًا" يتم نسخه بشكل دقيق قدر الإمكان والغرض الرئيسي هو إبراز الصفات الانكسارية، أو "التألق"، للبلور وهو بالتأكيد يعتبر جمالياً، ولكن لا يعتبر فنيا بشكل عام.
فن التقطيع.
هذا استثناء واضح يمكن ان يكون تميزاً كبيراً في قطع تصاميم الكريستال والتي تنتج بكميات محدودة من قبل مصممين قلّة. وعل سبيل المثال تصاميم كيث موري لـستيفن وويليام وتلك لـكلاين فراكهورسن وجون والش والش. دخل مصطلح جديد نسبياً لاستخدامه في هذا المجال وهو: (فن التقطيع).
تفاصيل ماكرو من وعاء منفوخ في متحف عالم الزجاج (والذي يتضمن متحف بليكينغتون للزجاج) ساينت هيلينز، الولايات المتحدة.
تفاصيل النحت للفنان ديفيد باتشن.
الزجاج البوهيمي 1915-1945 روبرت ترويت
كيرسين، بارنابي (20 ابريل 2015). "بابيرويغتس بول يسارت". الزجاج البوهيمي.
الزجاج الفن الحديث إلى فن الديكور، 1977 فيكتور اروس.
"معرض بريطانيا لفن قطع الزجاج 1920-1970" كتالوج نايجل بنسون وجانيت هايهورست.
إيفان الرهيب وابنه إيفان (وتسمى أيضا: إيفان الرهيب يقتل ابنه، أو إيفان الرهيب وابنه إيفان يوم السادس عشر من نوفمبر لعام 1581) هي لوحة فنية للفنان الروسي الواقعي ايليا ريبين قام بإبداعها بين الأعوام 1883 و1885. تصور اللوحة حزن ولوعة إيفان الرهيب ممسكاً بابنه ذو الجروح القاتلة تساريفيتش إيفانوفيتش، ويُعتقد أن إيفان الرهيب نفسه هو من وجه تلك الضربة القاتلة لابنه.
يقول ريبين في مذكراته أن الإلهام وجد سبيله إليه من اغتيال القيصر الكسندر الثاني في 1881 ومن موسيقى نيكولاي ريمسكي كورساكوف ومن مصارعة الثيران التي شهدها في عام 1883. وفي عام 1885 وعند انتهائه من العمل على اللوحة الزيتية، باع ريبين اللوحة إلى بافل تريتياكوف لتُعرض في معرض له. ومازالت تُعرض في غاليري تريتياكوف في موسكو.
يشار إلى العمل بعدة أسماء وهي "«"إيفان الرهيب وابنه إيفان"»" دون ذكر التاريخ أو بذكره، وأيضا «إيفان الرهيب يقتل ابنه». استخدم الفنان صديقه وزميله الفنان غريغوري مياسويدوف كنموذج يحاكي إيفان الرهيب لرسمه واستخدم الكاتب فسيفولود غارشين لدور إيفان الابن.
دينامو يريفان هي جمعية رياضية في يريفان، أرمينيا. تأسست في عام 1936.
تشمل فرق النادي ما يلي:
هي سلسلة مانغا يابانيّة من تأليف كينجي اينوي ورسم كيميتاكي يوشيوكا. تسلسلت المانغا في مجلة "مانغا السينن" "غود! أفترنون" المنشورة عبر كودانشا منذ أبريل 2014 وجُمِع منها حتى الآن 14 مجلد "تانكوبون". بُثَّت كذلك سلسلة أنمي متلفزة من إنتاج زيرو-جي حيث امتدت فترة العرض من 14 يوليو حتى 29 سبتمبر 2018 في فترة البرامج التلفزيونية أنميزم على تلفزيون إم بي إس، ومن المقرر إصدار نسخة فيلم حي في 29 مايو 2020.
يتطلع إيوري كيتاهارا لحياته الجديدة في شبه جزيرة إزو مع استعداده لبدء حياته الجامعية هناك، بسكنه فوق متجر عمه/خاله للغوص، "غراند بلو"، لكن ظنه يخيب عند لقائه لأعضاء نادي الغوص الذين يقومون بالشرب والسكر والتعري أكثر من الغوص نفسه. بالرغم من محاولاته العديدة لإبعاد نفسه عن المجموعة، إلا أنه سرعان ما يتورط في ألاعيبهم، بينما تحاول قريبتاه أن ترياه متعة الغوص في أعماق البحار.
اعتبارا من 22 نوفمبر 2019، نُشر 14 مجلد "تانكوبون" من المانغا من قبل كودانشا.
تمّ الإعلان عن حصول المانغا على سلسلة متلفزة من الأنمي، حيث أُعلِن عنه في مجلة "غود! أفترنون" بالإصدار الرابع لعام 2018 بتاريخ 7 مارس. سلسلة الأنمي من تأليف وإخراج شينجي تاكاماتسو مع تاكاماتسو الذي يتعامل أيضًا مع اتجاهات الصوت، تمّ التحريك في استوديو زيرو-جي. هاديوكي كوساما اهتمّ بتصميم الشخصيات. والعرض الأول في  يوليو 2018. مسلسل الأنمي من كتابة وإخراج شينجي تاكاماتسو والذي قام نفسه بإخراج الصوت، أنتج استوديو زيرو-جي التحريك وقام هيديوكي كوساما بتصميم الشخصيات. امتدت فترة البث من 14 يوليو حتى 29 سبتمبر 2018، وكان البث في فترة البرامج التلفزيونية أنميزم على تلفزيون إم بي إس، وتي بي إس، وبي إس-تي بي إس، وأي تي-إكس. السلسلة متوفرة للبث حصرياً على أمازون فيديو عالمياً. شارة البداية هي "غراند بلو" للفرقة شونان نو كازي، أما شارة النهاية فهي "كونبيكي نو أل فيني" (紺碧のアル・フィーネ) والتي قامت بأدائها فرقة إيزو نو كازي (مجموعة متكونة من يوما أوتشيدا، وريوهيه كيمورا، وهيروكي ياسوموتو، وكاتسويوكي كونيشي). امتدت السلسلة لمدة 12 حلقة.
أُعلن عن حصول المانغا على نسخة فيلم حي من إخراج تسوتومو هانابوسا. من المخطط أن يكون العرض الأول في 29 مايو 2020.
مجال هيجز
هو مجال من الطاقة غير المرئية الذي يعتقد بأنه موجود في كل مكان في الكون. هذا المجال يترافق دائمًا مع بوزونات هيجز، هذه البوزونات تستخدم هذا المجال من أجل التفاعل المستمر مع الجزيئات الأخرى. ونتيجة لمرور هذه الجزيئات خلال هذا المجال فإنها تكتسب كتلة إضافية وتنخفض سرعتها في المقابل.الكتلة المكتسبة لا يتم توليدها من خلال المجال نفسه، لأن هذا الأمر سيتعارض مع قوانين بقاء المادة، ولكن الكتلة تنقل للجزيئات عبر مجال هيجز الذي يحتوي على الكتل النسبية في صورة طاقة مرتبطة به. ومجال هيغز بشكل عام لا يختلف كثيرًا عن المجالات المغناطيسية الأخرى التي تتخلل الكون.الفيزياء تقول إن البوزونات (سنسميها البوزونات القياسية) ستقوم بامتصاص كتلة معينة قادمة لها من نوع آخر من البوزونات تسمى «بوزونات نامبو-جولدستون»، هذه الأخيرة تكون ناتجة عن عملية تسمى «كسر التناظر التلقائي» والتي يجري فيها كسر التناظر لمستوى فراغي ما، لتتكون جسيمات الذرة من بروتونات ونيوترونات وإلكترونات.قد تكون الجملة الأخيرة التي قلناها صعبة الفهم على كثيرين، لكن الهدف منها هو التوضيح أن هناك عملية اكتساب للكتلة تتم من خلال جسيمات متناهية الصغر، وأن هذه العملية لا تتم إلا من خلال عبور هذه الجسيمات من خلال مجال هيجز. ودون وجود مجال هيجز لكانت البوزونات كلها عديمة الكتلة وغير قادرة على منح كتل جديدة لبقية الجسيمات أو توليد جسيمات جديدة.المعضلة الأكبر في علم الفيزياء هي تلك التي يواجهها العلماء نتيجة محاولة التوفيق بين نظريتي ميكانيكا الكم ونسبية أينشتاين العامة. فحتى نهاية فترة العشرينات من القرن الماضي، كانت النظرية النسبية العامة لأينشتاين قد انتشرت انتشارًا واسعًا بعد أن قدمت تفسيرًا مقبولًا لدى العلماء في فهم ما يحدث على مستوى الكون الكبير أو الفضاء الخارجي، بعدما تمكنت من وصف كيفية تحكم قوة الجاذبية في حركة الأجرام السماوية.شكل بياني لمجال هيجزوفي بداية الثلاثينات بدأت ميكانيكا الكم العمل على الكون الصغير، أو على المستوى الذري لتفك أسرار الذرة ومكوناتها. تمكنت هذه النظرية بشكل ممتاز من تقديم وصف دقيق لعمل كل القوى الطبيعية في العالم متناهي الصغر، أو العالم المجهري عدا قوة الجاذبية. وفي الوقت الذي قدمت فيه النظرية النسبية تفسيرًا لكيفية عمل الجاذبية بالنسبة للأجرام السماوية، لم تتمكن ميكانيكا الكم من تقديم فهم ملائم لكيفية عمل الجاذبية على مستوى الذرات والجزيئات الأصغر من الذرة. ولعشرات السنين باءت كل محاولات وصف الجاذبية بنفس طريقة القوى الأخرى بلغة الكم بالفشل.من هنا فإن كلا النظريتين تتكاملان كلّ على حدة، لكن الجمع بينهما يؤدي إلى نتائج توصف بالكارثية في فهم الكون من أصغر الأجزاء إلى أكبرها، لأنه عند الجمع بين النظريتين فإنهما تتنافيان بحيث لابد أن تكون واحدة منهما فقط على صواب. والفكرة من محاولة جمع النظريتين من الأساس ترجع إلى التخيل بأنك تعيش في مدينة ما يسودها نظامان مختلفان من أنظمة المرور، فما الذي يمكن أن يحدث؟وطبقًا لهاتين النظريتين، فإننا سنكون أمام أحد خيارين، إما أن مجال هيجز مطفأ، وبالتالي فإن قيمته تساوي صفر، وهو ما يعني عدم قدرته على منح الجسيمات والجزيئات كتلة إضافية. هذا الأمر معناه عدم تكون أي أجسام جديدة في الكون، لن تتكون نجوم أو كواكب أو مجرات أو أي شيء. والاحتمال الثاني هو أن مجال هيجز فعال بشكل كامل وبالتالي فإن قيمته ستصبح رقمًا ضخمًا للغاية. المذهل هنا أن كلا الاحتمالين لم يكن صحيحًا.
رقم غير مسبوق
ما توصل له العلماء هو أن مجال هيجز فعال، لكن بقيمة متناهية الصغر، تكاد أن تكون صفرًا. ويوضح عالم فيزياء الجسيمات في المنظمة الأوروبية للأبحاث (سيرن)، هاري كليف، أن قيمة مجال هيجز أصغر بمقدار 10 آلاف تريليون مرة من قيمته المفترضة إذا ما كان المجال فعالًا بشكل كامل.هذا الرقم على الرغم من أنه أحد أصغر الأرقام في علم الفيزياء كلها إلا أنه رقم في منتهى الأهمية والخطورة. فلو نقص الرقم لما كانت هناك أي أجسام جديدة تتكون، ولو زاد الرقم لتحولت كل الجسيمات الأولية إلى أجسام كبيرة
بوزون هيغز . جسيم أولي يُظن أنه المسؤول عن اكتساب المادة لكتلتها. وقد تم رصد إشارات لجسيم هيغز عملياً في عام 2011 في مايعرف بـ مصادم الهادرونات الكبير، وأعلن مختبر سيرن في 4 يوليو 2012 أنه متأكد بنسبة 99.999% من وجود بوزون هيغز فعلياً. وكان قد تنبأ الفيزيائي الإسكتلندي "بيتر هيغز" عام 1964 بوجوده في إطار النموذج الفيزيائي القياسي الذي يفترض أن القوى الأساسية قد انفصلت عند الانفجار العظيم ، وكانت قوة الجاذبية هي أول ما انفصل ثم تبعتها بقية القوى. ويُعتقد طبقا لهذه النظرية أن البوزون - وهو جسيم أولي افتراضي ثقيل ، تبلغ كتلته نحو 200 مرة كتلة البروتون حسب نظرية هيغز - هو المسؤول عن طريق ما ينتجه من مجال هيجز على حصول الجسيمات الأولية لكتلتها ، مثل الإلكترون والبروتون والنيوترون وغيرها . فالتصور هو انه عندما يتحرك فهو يعاني مقاومة من مجال هيغز ، تلك المقاومة تظهر على اللإلكترون في هيئة كتلة. كل جسيم أولى يكتسب كتلته عندما يتحرك في مجال هيغز "الأساسي" ويتأثر بهذا المجال . فالبروتون مثلا يعاني في مجال هيغز أكثر مما يعاني الإلكترون ، وهذا هو تفسير هيغز بأن البروتون أكبر كتلة نحو 1840 مرة من كتلة الإلكترون . وطبقا لنظرية هيغز كل جسيم أولى يكتسب كتلته بقدر تأثره وتفاعله مع مجال هيغز . صاغ هيغز نظريته هذه خلال الستينيات من القرن الماضي.
لإثبات صحة نظرية هيغز من عدمها كان لابد للعلماء أن يبنوا معجلا للجسيمات تكفي قدرته على "تخليق" جسيم هيغز ، الذي تصل كتلته طبقا للنظرية نحو 200 ضعف كتلة البروتون. وبالفعل بني مصادم الهادرونات الكبير LHC على مدى نحو 15 عاما - وهو يعتبر أكبر جهاز علمي على الأرض ، حيث تكلف نحو 7.5 مليار أورو (حوالي 9 مليار دولار أمريكي حتى جوان 2010). بدأ مصادم الهادرونات الكبير العمل في عام 2011 ، وتمكن العلماء من رصد بوزون هيغز عمليا بنسبة ثقة 99.999% .
يقع مصادم الهادرونات الكبير (LHC) في مختبر سيرن حيث تصل فيه سرعة البروتونات إلى سرعة الضوء تقريبا. وهو يشمل دائرة تسريع للبروتوتات محيطها 27 كيلومتر تحت الأرض . تسرّع البروتونات في اتجاهين متضادين إلى سرعة مقاربة من سرعة الضوء ، ثم تصوّب البروتونات ضد بعضها البعض بتلك السرعتين الهائلتين ، ويتم رصد جميع ما ينتج من جسيمات وإشعاعات من هذا التصادم وتحليلها. ثم تمت دراسة نتائج هذا الاصطدام الذي يماثل ظروف الانفجار العظيم على مستوى مصغر. ولتمثيل ظروف اللحظة الزمنية 10−35 من الثانية الأولى بعد الانفجار العظيم، والتي يُعتقد أن بوزونات هيجز تكونت عندها, يتطلب تخليقها ظروفا قد تصل إلى 5000 مليار إلكترون فولت. تم تأكيد وجود جسيم هيغز من قبل سيرن يوم الأربعاء في 4 يوليو 2012
أروتيون بابازيان (ولد في يريفان، 25 مايو عام 1954) هو عازف البيانو الأرمني.
برز بابازيان بعد فوزه في مسابقة فيانا دا موتا عام 1979 وحصل على جائزة ثالثة في مسابقة فوديريك شوبان العاشرة. وقد نشط دولياً كعازف بيانو موسيقى منذ ذلك الحين.
2.Fryderyk Chopin Information Centre
كان جالست الويان (الأرمينية: Գալուստ Ալոյան؛ ولد عام 1864 في يريفان - 1914) فدائيًا أرمنيًا وأحد رموز حركة التحرير الوطنية الأرمنية.
كينجي هوندا (26 أبريل 1978 هيروشيما اليابان - ) هو لاعب كرة قدم ياباني، يلعب كلاعب وسط.
سردار ايرافاني كان يلقب حسين خان سردار قاجار (1740–1830) وشقيقه حسن خان قجار، آخر حكام لإرفان (إيفانف، وجيفان، ويريفان) 1807-28، ابن محمد خان القاجاري (أمير كبير)، عم أغا محمد خان قاجار مؤسس سلالة قاجار في بلاد فارس، وكذلك جد العائلة سارداري إيرافاني، وهي عائلة قاجارية فارسية قديمة.
برنارد كارون (11 أغسطس 1952 بيلي بيرسلاو فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم فرنسي، يلعب كمدافع.
ستيفان فرانسوا (11 أبريل 1976 مارسيليا فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم فرنسي، يلعب كمدافع.
ألفريدو غاتي (20 يناير 1911 فيرتشيلي إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي، يلعب كلاعب وسط.
دومينيكو توماس (13 مارس 1963 هيسدين فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم فرنسي، يلعب كمدافع.
ماركو بيانكي (3 أغسطس 1990 غرومو أبولا إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي، يلعب كمدافع.
ميشيل آدم (28 أغسطس 1968 أورليان فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم هولندي، يلعب كمدافع كان متعاقدًا مع أدو دين هاغ.
بالإضافة إلى كرة القدم، فقد عمل في شركة بوست إن إل لأكثر من 25 عامًا.
ستيفان روسي (30 نوفمبر 1973 باستيا فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم فرنسي، يلعب كلاعب وسط. أصبح مدربًا بعد اعتزال اللعب كمدرب، وهو يدير نادي باستيا منذ عام 2017.
مسرح هراشيا غابلانيان الدرامي (الأرمينية: Հրաչյա Ղափլանյանի անվան դրամատիկական թատրոն) هو مسرح مقره في يريفان، عاصمة أرمينيا. تأسست في عام 1967. وهي تقع في شارع Avetik Isahakyan 28 في منطقة كينترون.
تم افتتاحه بأداء أغنية "أنوش" لأوبرا هوفهانز توماني، من إخراج هراشيا غابلانيان.
منذ عام 1986، كان المدير الفني في المسرح هو أرمين خانديكيان.
علم يريفان يُظهِر عَلَم يريفان أَذرع يريفان التي تُحيطُ بِها 12 مُثَلَثة، تَرمِز إلى 12 عاصِمَة سابِقة لأرمينيا عَلى خَلفِيَة بَيضاء، تَرمِز إلى الوُضوحِ والبَساطة. والألوانِ المُستخدمة في العَلَم هِيَ نَفس الألوان المُستَخدمة في عَلم أرمينيا، والتي تُمَثِل أهَمية يريفان كعاصمة.
تَمت المُوافقة عَلى التَّصميم النِهائي لِلعلم في 27 سبتمبر 2004.
شجرة ليمون هو فيلم دراما إسرائيلي من إخراج عيران ريكليس صدر عام 2008 وساعده في الإخراج ابن عمه إيرا ريكليس. الفيلم من بطولة هيام عباس وعلي سليمان وداني لشمان ورونا ليباز-مايكل وطارق قبطي وعاموس لافي ولانا زريك وأمنون فولف. تدور أحداث الفيلم حول الصراع الإسرائيلي الفلسطيني، فبعد أن ينتقل وزير الدفاع الإسرائيلي وزوجته إلى بيتهما المجاور لحقل ليمون أرملة فلسطينية، ينتبه الوزير إلى خطورة بقاء الحقل على أمن بيته وخطر أن يتسلل العرب إلى الحقل ليهاجموا البيت فيقرر قطع الأشجار، البطلة التي تعيش وحيدة بعد وفاة زوجها وهجرة ابنها وزواج ابنتيها، تقرر اللجوء إلى القضاء، وتوكل محامياً فلسطينياً للدفاع عن حق حقلها بالبقاء، وفي الوقت نفسه، تحاول توطيد علاقتها مع زوجة الوزير.
تم إصدار الفيلم في إسرائيل في 27 مارس 2008، وتلقى استجابة فاترة من الجمهور الإسرائيلي. تم إصداره دولياً من خلال شركة آي إف سي فيلمز في 17 أبريل 2009. من هناك، حقق الفيلم نجاحاً كبيراً وقد تلقى ترشيحات لجوائز عديدة مثل أفضل ممثلة وأفضل كاتب سيناريو في حفل توزيع جوائز الفيلم الأوروبي الحادية والعشرون.
ينتقل وزير الدفاع الإسرائيلي إسرائيل نافون (دورون تافوري) إلى منزل على الحدود بين إسرائيل والضفة الغربية، حيث يقيم في بيت على الجانب الإسرائيلي بجوار الخط الفاصل. وتنظر المخابرات الإسرائيلية إلى بستان الليمون المجاور لسلمى زيدان (هيام عباس)، وهي أرملة فلسطينية كانت عائلتها تهتم بالمنطقة لأجيال، كتهديد للوزير وزوجته. وسرعان ما أقامت قوات الأمن موقعاً للحراسة وسياجاً حول البستان. ثم حصلوا على أمر لاقتلاع أشجار الليمون تلك.
تشعر سلمى بأنها معزولة بالنظر إلى أن ابنها قد انتقل إلى واشنطن العاصمة وأن بناتها متزوجات الآن، وينصحها شيخ القرية أبو كمال (مكرم خوري) بالاستسلام، لكن سلمى تقرر العمل مع المحامي الشاب زياد داود (علي سليمان)، ورفعا قضيتهما إلى المحكمة العليا. مما سيأدي إلى تعاطف ميرا نافون (رونا ليباز-مايكل)، زوجة الوزير مع سلمى. حظيت قضية المحكمة باهتمام إعلامي ملحوظ، وأجرت ميرا مقابلة صحفية جعلت زوجها يندم. تعتقد ميرا أن الجيش الإسرائيلي قد بالغ في رد فعله، كما أنها تشاطر شعور سلمى بالوحدة الشخصية. على الرغم من أنهما لا تتحدثان أبداً، إلا أن هناك رابطة بشرية معقدة تتطور بينهما، مما سيترتب عنه توتر العلاقات بين الزوجين. بغض النظر عن القضية الفلسطينية، تقرر ميرا ترك زوجها وتم بناء جدار إسمنتي بين أرض سلمى ومنزل وزير الدفاع. وتكشف لقطة نهائية بالكاميرا أن أشجار الليمون قد تم تشذيبها.
تفاصيل الإنتاج.
غطى المخرج عيران ريكليس العلاقات الشخصية بين العرب ويهود الشرق الأوسط في أفلامه السابقة العروس السورية ونهائي الكأس. حقق الفيلم السابق، الذي لعبت فيه هيام عباس دور البطولة أيضاً، نجاحاً واسعاً في إسرائيل وكذلك مع الجمهور العالمي بعد إصداره عام 2004. وقد عزز هذا توقعات ريكليس للمستقبل.
استلهم عيران قصة فيلم شجرة ليمون من حادث واقعي. إذ انتقل وزير الدفاع الإسرائيلي شائول موفاز إلى الحدود داخل إسرائيل والأراضي المحتلة وبدأت قوات الأمن في قطع أشجار الليمون بجانب منزله، بحجة أنه بإمكان الإرهابيين استخدامها كمخبأ. وكانت العائلة الفلسطينية التي تملك الأشجار قد رفعت دعوى قضائية ضد الوزير وأخذت القضية إلى المحكمة العليا الإسرائيلية. لكنهم فشلوا وتم قطع تلك الأشجار. وقد شاهد ريكليس خبراً عن تلك الحادثة على الإنترنت. ثم طور القصة أكثر في بيئة خيالية. في الحقيقة، صمم ريكليس دور البطل للممثلة هيام عباس.
تتحدث الشخصيات في الفيلم بالعربية والعبرية. قامت شركة ريكليس الشخصية، عيران ريكليس للإنتاج، بتصوير الفيلم. وقد تم إطلاق النار عليه في مدينتي قلقيلية ورام الله ومخيم اللاجئين في الجلزون، وكذلك في موقع مبنى محكمة إسرائيل العليا وحوله في شارع شعاري ميشبات، بالقدس. وقد علق الناقد السينمائي في موقع صالون أندرو أوهير قائلاً: "ريكليس يتوغل في مناطق أخرى لن يخاطر بها صناع الأفلام الإسرائيليون".
المواد الموضوعية.
صمم ريكليس الفيلم ليكون غير سياسي بشكل أساسي، مع التركيز على تنمية الشخصية بدلاً من استكشاف قضايا الصراع الإسرائيلي الفلسطيني. لقد قال إنه خلق "جودة حكاية خرافية" للفيلم الذي يمكن أن يتعاطف فيه الجمهور مع جميع الأشخاص الموجودين فيه. وصرح قائلاً: "لقد أردت أن أملأ هذا الفيلم بالعديد من الوجوه وأن أعطي كل شخصية حقها، حتى لو كانت، ظاهرياً، شخصية أحد الأشرار.. لذلك فإن هذا الفيلم يعالج الجانب القبيح من الاحتلال، على الرغم من أنه لا يصور سفك الدماء". يمثل التمثيل الخيالي للجدار الإسرائيلي في الضفة الغربية الفيلم في كل مكان.
يجادل الناقد أندرو أوهاير من موقع صالون بأن ريكليس "يصور جميع أشكال السلطة في الشرق الأوسط بطريقة مرحة وبسخرية لا إرادية، يصور الحكومة الفلسطينية على أنها "فاسدة ومهتمة بالمكان والبروتوكول" والحكومة الإسرائيلية بأنها "منافقة وبيروقراطية بلا خجل". وقال في. آي. موستو من صحيفة نيويورك بوست أن الفيلم يعبر عن معارضة ريكليس للسياسات الإسرائيلية المتعلقة بمصادرة الأراضي الفلسطينية. يعتقد الناقد هيو هارت من سان فرانسيسكو كرونيكل أن الفيلم أظهر تعاطفاً طبيعياً مع بطلها. علق مارك جنكينز من الإذاعة الوطنية العامة حول بعض اللحظات الساخرة في الفيلم والتي تصور المقاومة الفلسطينية ضد الإسرائيليين على أنها "أكثر اهتماماً بالحفاظ على الرجولة من النتائج النهائية".
كتبت نيويورك تايمز:
حاول ريكليس عدم جعل الفيلم نسوياً بشكل مباشر، وذلك من خلال إظهار الشخصيات النسائية بشكل جالب للتعاطف أكثر من الذكور. على أي حال، فقد قال أنه بالإمكان تفسير العمل بهذه الطريقة من قبل المشاهدين. صرح مارك جنكينز من الإذاعة الوطنية العامة بأن نهاية الفيلم المريرة كانت تصور الوضع الصعب للمرأة في فلسطين وكذلك العلاقات الفلسطينية الإسرائيلية. وانتقد كريس كابين من شبكة إيه إم سي الفيلم بأنه "مركز إلى حد كبير عحول النسوية" وبأنه يُظهِر معالجة سلبية بشكل ممنهج للشخصيات الذكورية.
تم إصدار الفيلم في إسرائيل في 27 مارس 2008، وتم إصداره دولياً من خلال شركة آي إف سي فيلمز في 17 أبريل 2009. تلقى الفيلم ترحيبا جيداً دولياً. أعطت روتن توميتوز للفيلم نسبة موافقة تبلغ 91٪، استناداً إلى 69 تقييماً بمتوسط تقييم يبلغ 7/10. ينص الإجماع النقدي للموقع على أن الفيلم هو "فيلم إسرائيلي إيجابي وشخصي يقدم رؤية بسيطة ومحفزة للتفكير في مشاكل الضفة الغربية". وحصل أيضاً على تقييم 73 من 100 في موقع ميتاكريتيك، وهي درجة تُعبِّر على استقبال نقدي جيد.