CALM/arwiki huggingface dataset:
من موروثاتهم التي اشتهروا بها وارتبط اسمهم بها هي (ضرب النحاس) وهو دائرة كبيرة من النحاس مكسوة من أعلاها بالجلد المدبوغ ويشد الجلد عبر أمهرالصناع، وله عند الجموعية تاريخ ضارب في القدم يكون في بيت الزعامة والحكم يتوارثه الأبناء والأحفاد من المكوك والعمد والمشايخ وله خصوصية وتقديس حيث كان في القدم لا يقرع إلا للمناداة للحرب ولتحميس المحاربين ويضرب في الإحتفالات الكبيرة في ساحه كبيرة وتسمى هذه الإحتفالية ب(العرضة) فيتفنن الجموعية في ضرب النحاس ويستعرض الفرسان بخيولهم أمام الحشود المجتمعة لحضور العرضة ويتبارون في إبراز قوتهم وهم مشحونون بأزيز النحاس وزغاريد النساء.
معظم أحياء أم درمان بها مجموعات من الجموعية ولكنهم أكثر تركيزاً في: الفتيحاب (أبو سِعِد )، حي القلعة ( قلب أم درمان ) حي أم بدة الحالي.
قرى الجموعية بالريف الجنوبي : صالحة - العشرة - القيعة - هجليجة - العشرة - صريو - الودي - العقيدات -جادين -- فتاشة - وادي الرواكيب - الغماراب -المويكيحة - الجامراب – حلة سالم –السمرة حاج الطاهر - كدي الكبرى ( كدي شمال وكدي جنوب، حلة أولاد الطيب) - الغرزة - العيساوية - قوز الشرك - القليع - بركة الغربية - الحفير - عمور -جبيل الطينة - ود الزين - إيد الحد - القليعة - المقداب - الشيخ البشير - الصندوضاب - الحاجاب - أم عوينة - الحقينة - التريس - قوزالجموعية - بركة الشاطي - الشقيلة - السليمانية غرب - الحقينة - الحصبايا - شرفت - قوز نصير.
قرى الجموعية بالريف الشمالي: الحريزاب - النوفلاب - الفكى الأمين -الجزيرة اسلانج - النوبة - الزبيراب - المحمود أب الكواهله – العوضاب – السروراب –البحيراب - العامرية (الباعوضة سابقاً) - الشهيناب.
قرية حِلَّة العَزامة، إحدى قرى منطقة جازان وهي قرية سكنية تابعة لبلدية محافظة محافظة بيش جنوب غرب المملكة العربية السعودية، تبعد حوالي 7 كم إلى الجنوب من محافظة بيش كما وتبعد حوالي 20 كم إلى الشمال من محافظة صبيا على الطريق الدولي.
تقع حلة العزامة في الجزء الشمالي ضمن إقليم تهامة والذي ينحصر ما بين البحر الأحمر والمرتفعات الجبلية ويمر في هذا السهل وادي بيش وهو من أكبر أودية المنطقة والذي يرفده أكثر من تسعين رافداً وبذلك تتميز أراضي المنطقة بخصوبة أراضيها ذات الزراعات المتعددة، بالقرب من مدينة بيش، في الجزء الجنوبي الغربي من المملكة العربية السعودية، وتبعد حوالي ستين كيلومترا بالاتجاه الشمالي الشرقي من مدينة جازان، عند خط طول 42 درجة وخط العرض 17 درجة.
قرية الميلة، إحدى قرى منطقة جازان وهي قرية سكنية تابعة لبلدية محافظة محافظة بيش جنوب غرب المملكة العربية السعودية، تبعد حوالي 7 كم إلى الجنوب من محافظة بيش كما وتبعد حوالي 20 كم إلى الشمال من محافظة صبيا.
تقع الميلة في الجزء الشمالي ضمن إقليم تهامة والذي ينحصر ما بين البحر الأحمر والمرتفعات الجبلية ويمر في هذا السهل وادي بيش وهو من أكبر أودية المنطقة والذي يرفده أكثر من تسعين رافداً وبذلك تتميز أراضي المنطقة بخصوبة أراضيها ذات الزراعات المتعددة، بالقرب من مدينة بيش، في الجزء الجنوبي الغربي من المملكة العربية السعودية، وتبعد حوالي ستين كيلومترا بالاتجاه الشمالي الشرقي من مدينة جازان، عند خط طول 42 درجة وخط العرض 17 درجة.
قرية السلامة السفلى، إحدى قرى منطقة جازان وهي قرية سكنية تابعة لبلدية محافظة محافظة بيش جنوب غرب المملكة العربية السعودية، تبعد حوالي 9 كم إلى الجنوب من محافظة بيش كما وتبعد حوالي 18 كم إلى الشمال من محافظة صبيا.
تقع السلامة السفلى في الجزء الشمالي ضمن إقليم تهامة والذي ينحصر ما بين البحر الأحمر والمرتفعات الجبلية ويمر في هذا السهل وادي بيش وهو من أكبر أودية المنطقة والذي يرفده أكثر من تسعين رافداً وبذلك تتميز أراضي المنطقة بخصوبة أراضيها ذات الزراعات المتعددة، بالقرب من مدينة بيش، في الجزء الجنوبي الغربي من المملكة العربية السعودية، وتبعد حوالي ستين كيلومترا بالاتجاه الشمالي الشرقي من مدينة جازان، عند خط طول 42 درجة وخط العرض 17 درجة.
علي أحمد الطريفي (مواليد 19 ديسمبر، 1960) حكم كرة قدم سعودي دولي سابق، ومحاضر وخبير تحكيم، وعضو لجنة التحكيم بالاتحاد الآسيوي. كان من بين أبرز الحكام المساعدين في القارة الآسيوية.
بدأ الطريفي التحكيم سنة 1998، واعتزل سنة 2005.
شارك في تحكيم كأس العالم بكوريا الجنوبية واليابان سنة 2002، وحظي بتقديرات جيدة بعد أن ترك بصمة واضحة في لقاء الافتتاح بين المنتخب الفرنسي والمنتخب السنغالي، مما أهله ليكون حاضرا ضمن الطاقم التحكيمي لمباراة تحديد المركزين الثالث والرابع بين المنتخب التركي والمنتخب الكوري الجنوبي. واصل الطريفي تألقه على صعيد منطقة الخليج، وقد اثمر هذا التألق عن مشاركته مع الحكم السعودي علي المطلق في قيادة نهائي خليجي 17 بالدوحة سنة 2004.
سنة 2017، تمّ تعيين الطريفي مديرا لدائرة الحكام في اتحاد كرة القدم.
اللغة البصرية هي نظام اتصال يستخدم عناصر مرئية. لا يمكن فصل الكلام كوسيلة من وسائل التواصل بشكل صارم عن النشاط التواصلي البشري بأكمله الذي يتضمن المصطلح البصري و "اللغة" فيما يتعلق بالرؤية هو امتداد لاستخدامه لوصف الإدراك والفهم وإنتاج العلامات المرئية.
الصورة التي تضفي الطابع الدرامي على الفكرة وتنقلها تفترض مسبقاً استخدام لغة بصرية. مثلما يمكن للناس "نطق" تفكيرهم، يمكنهم "تصور" ذلك. الرسم التخطيطي والخريطة واللوحة كلها أمثلة على استخدامات اللغة المرئية. تشمل وحداته الهيكلية الخط والشكل واللون والشكل والحركة والملمس والنمط والاتجاه والتوجه والمقياس والزاوية والمسافة والنسبة.
تمثل العناصر الموجودة في الصورة مفاهيم في سياق مكاني، بدلاً من الشكل الخطي المستخدم للكلمات. الكلام والتواصل المرئي وسائل متوازية وغالبًا ما تكون مترابطة في تبادل البشر للمعلومات.
لغة بصرية.
تُبنى الوحدات البصرية في شكل خطوط وعلامات في أشكال وهياكل أو دلائل ذات معنى. تستجيب مناطق مختلفة من قشرة الدماغ لعناصر مختلفة مثل اللون والشكل. أظهر سمير زكي ردود الفعل في الدماغ على لوحات ميكيلانجيلو، ورامبرانت، وفيرمير، وماغريت، وماليفيتش، وبيكاسو.
التصوير العقلي.
ما يدور في أذهاننا في حالة اليقظة وما نتخيله في الأحلام هو إلى حد كبير من الطبيعة نفسها. قد تكون صور الأحلام مع أو دون كلمات منطوقة أو أصوات أو ألوان أخرى. في حالة اليقظة، عادة ما يكون هناك، في المقدمة، ضجة للإدراك الفوري، والشعور، والمزاج، وكذلك صور الذاكرة العابرة. في الحالة الذهنية بين الحلم والاستيقاظ التام، هناك حالة تُعرف باسم «أحلام النهار» أو حالة تأملية، تكون خلالها «الأشياء التي نراها في السماء عندما تعوم الغيوم، كالقنطور، والغزلان، والظباء، والذئاب» إسقاطات من الخيال. حاول رودولف أرنهييم الإجابة على السؤال: كيف تبدو الصورة الذهنية؟ في الفلسفة اليونانية، اعتقدت مدرسة ليوكيبوس وديموقريطوس أن نسخة طبق الأصل من الكائن تدخل العين وتبقى في الروح كذاكرة وصورة كاملة. أوضح بيركلي أنه يمكن إحضار الأجزاء، مثلًا: الساق بدلًا من الجسم الكامل، بصريًا إلى العقل. يعتبر أرنهييم أن وصف عالم النفس، إدوارد بي. تيتشنر، هو الانطلاقة في فهم الشيء المتعلق بكيفية كون الجودة الغامضة غير المكتملة للصورة «انطباعية» وتحمل المعنى والشكل أيضًا.
المعنى والتعبير.
أظهر الفن التجريدي أن صفات الخط، والشكل، والنسبة، واللون تنقل المعنى مباشرة دون استخدام الكلمات أو التمثيل التصويري. أظهر فاسيلي كاندينسكي كيف يمكن أن تكون الخطوط والعلامات المرسومة معبرة دون أي ارتباط مع صورة تمثيلية. من أقدم الثقافات وعبر التاريخ، استخدِمت اللغة البصرية لتشفير المعنى: «حجر غرير من العصر البرونزي في إلكلي مور مغطى بدوائر، وخطوط، وأكواب مجوفة، وشخصيات مجنحة، ويد منتشرة، وصليب معقوف قديم، وجنين، ونجم شهاب؟... إنها صخرة تروي القصص، رسالة من العالم قبل الكلمات (المكتوبة)».  يقترح ريتشارد غريغوري أن «ربما القدرة على الاستجابة لحالات خيالية غائبة»، مثلما فعل أسلافنا الأوائل باللوحات على الصخور، «يمثل خطوة أساسية نحو تطوير الفكر التجريدي».
إدراك حسي.
تعمل حاسة البصر بشكل انتقائي. الإدراك ليس تسجيلًا سلبيًا لكل ما هو أمام العينين، بل هو تقدير مستمر لعلاقات الحجم واللون، ويشمل صنع فئات من النماذج لتصنيف الصور والأشكال في العالم. يجب أن يكون الأطفال من سن ستة إلى اثني عشر شهرًا قادرين من خلال التجربة والتعلم على التمييز بين الدوائر والمربعات والمثلثات. يتعلم الطفل من هذا العمر فصاعدًا تصنيف الأشياء واستخلاص الصفات الأساسية ومقارنتها بأشياء أخرى مماثلة. قبل أن يُدرك الأجسام ويتعرف عليها، يجب أن يكون الطفل قادرًا على تصنيف الأشكال والأحجام المختلفة التي قد يبدو أن لها جسم واحد عندما ينظر إليها في محيط مختلف ومن جوانب مختلفة.
الهياكل الفطرية في الدماغ.
يتطلب الإدراك الحسي للشكل استيعاب السمات الهيكلية الأساسية، لإنتاج «الكل» أو "الغشتالتية". اقترح كريستيان فون إرينفيلس نظرية الغشتلت في عام 1890. وأوضح أنه مازال من الممكن التعرف على اللحن عند عزفه بمفاتيح مختلفة، وجادل بأن الكل ليس مجرد مجموع أجزائه ولكنه هيكل كلي. بحث ماكس فيرتيمير عن فكرة فون إرينفيلس، وفي «نظرية الشكل» (1923) –التي تُلقب «بالمقالة النقطة» لأنها توضح النظرية بأنماط مجردة من النقاط والخطو- خلص إلى أن العين المدركة تميل إلى الجمع بين العناصر التي تبدو متشابهة (مجموعات التشابه) وتكمل شكلًا غير مكتمل (فرضية الكائن). تميل مجموعة من النقاط العشوائية إلى تكوين أشكال (مجموعات نجمية). توضح كل هذه القدرات الفطرية كيف تبحث العين والعقل عن أنماط وأشكال كاملة بسيطة. عندما ننظر إلى صور بصرية أكثر تعقيدًا مثل اللوحات يمكننا أن نرى أن الفن كان محاولة مستمرة «لتدوين» المعلومات البصرية.
القائمة الآتية تُلخِّص أهم الأحداث في تاريخ محافظة القطيف، الواقعة بالمنطقة الشرقية للمملكة العربية السعودية.
علم التواصل هو الدراسة العلمية والأكاديمية لكيفية إنشاء واستخدام الرسائل للتأثير على بيئتنا الاجتماعية. التواصل هو مجال أكاديمي يميز نفسه عن المجال الأوسع للتواصل الإنساني مع استخدامه الحصري للطرق العلمية لدراسة الظواهر التواصلية. أهداف هذه الأساليب العلمية هي إنشاء وتوسيع المعرفة المستندة إلى النظرية حول عمليات ونتائج الاتصال. يوظف الممارسون في تخصص التواصل طرق البحث التجريبية والاستنتاجية، مثل المسوحات المستعرضة والطولية والتجارب والتحاليل التلوية وتحليل المحتوى، لاختبار الفرضيات المستمدة من الناحية النظرية. يتم اختبار العلاقات الارتباطية والسببية بين متغيرات الاتصال في هذه الدراسات.
يستكشف الباحثون في مجال علم التواصل وظائف جديدة للتواصل. قد تشمل هذه الوظائف التواصل بين الأشخاص، ومعالجة الرسائل والإقناع. قد يضع الباحثون دراساتهم أيضًا ضمن سياقات مختلفة مثل التواصل بين الثقافات، والتواصل الصحي، والتواصل بين المجموعات والتواصل بواسطة التكنولوجيا والتواصل في المجموعات الصغيرة. تربط الاستنتاجات من علم التواصل الأبحاث مع وجهات نظر مختلفة من العلوم الاجتماعية والعلوم الطبيعية والطب.
الاصطلاح والتعاريف.
كلمة علم التواصل (communicology) لها جذور في اللاتينية من commūnicō، بمعنى مشاركة أو نقل، واللاحقة -logia تعني «دراسة». تركز الدراسة الأكاديمية للتواصل البشري على استخدام الرسائل في نقل المعلومات والمشاركة في الحوار. وصف تشارلز هورتون كولي نظام التواصل على أنه أداة، واختراع تقدمي، تؤثر تحسيناتها على البشرية وتغير حياة كل فرد أو مؤسسة». تترجم communis وهي الصفة من commūnicō بأنها «جعل الشيء مشترك». من المساعي المهمة في الدراسة الأكاديمية للتواصل البشري هو فهم كيفية إنشاء المعنى من خلال الرسائل المشاركة بين الشركاء المتفاعلين. على الرغم من المحاولات المختلفة لتسمية الدراسة العلمية للتواصل بما في ذلك «علوم التواصل» و«دراسات التواصل»، فقد استخدمت هذه المصطلحات للإشارة إلى نهج واسعة وشاملة لدراسة الرسائل. تضيّق تسمية علم التواصل نطاق دراسة التواصل البشري من خلال التركيز فقط على الأساليب العلمية في بناء الرسائل وإنتاجها وتبادلها.
بدأت دراسة التواصل البشري في اليونان القديمة وروما من خلال فلاسفة بارزين مثل سقراط وشيشرون وأفلاطون. تابع طلاب هذه الدراسة المبكرة للتواصل السعي للمعرفة بالبلاغة العامة والخطابة والإقناع. تكثف الاهتمام بالدراسة الحديثة للتواصل البشري مع ازدهار التكنولوجيا وسرعان ما تطورت لتصبح مجالًا مشروعًا بعد الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية.
يمكن إرجاع الدراسة الحديثة للتواصل في الولايات المتحدة إلى أربع أسلاف مؤثرين هم: بول لازارسفيلد، وكورت ليفين ليوين، وهارولد لاسويل وكارل هوفلاند. تأثر لازارسفيلد الذي تدرب كعالم في الرياضيات بالاشتراكية. جعله تدريبه في الرياضيات ينجذب إلى منهجية التواصل أكثر من محتواها الأصلي. من ناحية ثانية، انخرط لازارسفيلد في وضع بعض النظريات حول تأثيرات الدعاية على مشاهديها. ما تزال صيغة تدفق الاتصال المكونة من خطوتين والتي تصف كيفية انتشار المعلومات في الرأي العام مستخدمةً حتى يومنا هذا. كان هارولد لاسويل مهتمًا بديناميكيات السلطة الموجودة في السياسة. استخدم لاسويل نهجًا مختلفة لفهم تأثير التأثيرات الإعلامية لرسائل الدعاية بما في ذلك الدراسات الأولية التي استخدم فيها التصاميم النقدية والنوعية ودراساته الكمية اللاحقة. تأثر بشكل كبير بالتفكير البراغماتي والفرويدي. أفضل المشاركات المعروفة له في مجال التواصل هي صيغة التواصل. بدأ كورت ليفين عمله كطبيب نفسي تجريبي في جامعة برلين. رغم أن بعض أعماله ركزت بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة على البحث التطبيقي أو العملي، فإن أكبر مشاركات ليفين في الفهم العلمي كانت مستندةً على أبحاثه النظرية. كان نهجه في دراسة علم النفس موجهًا بشكل كبير من العلوم الطبيعية، وبشكل خاص الفيزياء والطب. كان كارل هوفلاند مدير الدراسات التجريبية لأبحاث الدعاية خلال الحرب العالمية الثانية. كان هوفلاند مهتمًا بالإقناع بالدعاية، بما في ذلك الأفكار التي تشتمل على الاتجاهات والمصداقية ونداءات الخوف. كان نهج هوفلاند لدراسة الإقناع متأثرًا بنظرية فرويد في التحليل النفسي ونظرية كلارك هول السلوكية ونظرية الاستجابة التحفيزية. تناول هوفلاند خلال فترة توليه منصب مدير معهد العلاقات الإنسانية في جامعة ييل، عددًا كبيرًا من المشاكل الاجتماعية في أبحاثه واستخدم مناهج متعددة الاختصاصات.
لم تتوقف دراسة الدعاية والتفاعلات البشرية بصورة عامة بعد الحرب العالمية الثانية. فهم الأجداد أهمية دراسة إنشاء الرسائل وتبادلها. طوروا مراكز ومعاهد للتواصل في مؤسساتهم الخاصة. تطورت الدراسة الحديثة للتواصل البشري في العقود التالية من حيث تطور المواضيع التي يدرسها الباحثون والمقاربات المنهجية المختلفة التي تمت دراسة هذه المواضيع من خلالها. بدأ الباحثون بعنونة المواضيع المتعلقة بالرسائل التي تهمهم في مجالات فرعية مثل التواصل الصحي، والتواصل الجماعي، والتواصل الشخصي والتواصل بين الثقافات والإقناع والتأثير الاجتماعي، والتواصل السياسي وتكنلوجيا الاتصال. اقترب هؤلاء الباحثون من وضع النظرية والبحث في التواصل البشري باستخدام مختلف الأساليب الوجودية والمعرفية بما في ذلك التقاليد البلاغية والسيميائية والظاهراتية والسبرانية وتقاليد علم النفس الاجتماعية والاجتماعية الثقافية والانتقادية. ينتشر مصطلح «تواصل» الذي يستخدم لوصف مجموعة هذه التقاليد المختلفة إلى حد كبير على نطاق واسع وشامل حيث أنه يعني كل شيء ولا شيء وفي الوقت نفسه.
أول مصري طاف بسفينة مصرية حول قارة (افريقية) من أعلام علماء مصر
إنه سليمان حلاوة قبودان (قبطان)، المعروف بحلاوة (1230-1303 هـ ) (1819-1885 م): من رجال البحرية. ولد في بلدة (قصر بغداد) من أعمال المنوفية، والحق بمدرسة المدفعية بالاسكندرية، ثم كان مدرسا للهندسة والحساب في المدرسة البحرية. وانتدب لتعيين حدود مصر الغربية وموانئ السواحل المصرية، فقام برحلته كأول مصري وعربي يطوف حول قارة إفريقيا في العصور الحديثة واستغرقت الرحلة ثلاثة شهور وستة أيام فوضع لها (خريطتين) متقنتين. وعين قبطانا (قبودان) للباخرة سنمود، فأستاذا في المدرسة البحرية الفلكية. ووضع كتابا في فن الملاحة سماه (الكوكب الزاهر، في علم البحر الزاخر ) وتقلب في المناصب إلى ان توفي.
بطارية الحالة الصلبة (أو البطارية الصلبة) هي تقنية بطارية تستخدم أقطابًا كهربائية صلبة وإلكتروليتًا صلبًا، بدلاً من الشوارد السائلة أو المبلمرات الجل الموجودة في بطاريات الليثيوم أيون أو الليثيوم بوليمر. تشتمل المواد المقترحة للاستخدام مثل الإلكتروليتات الصلبة في بطاريات الحالة الصلبة على السيراميك (مثل الأكاسيد والكبريتيدات والفوسفات) والمبلمرات الصلبة. استُخدمت بطاريات الحالة الصلبة في أجهزة ضبط نبضات القلب، وتحديد الهوية بموجات الراديو (آر إف آي دي) والأجهزة التي يمكن ارتداؤها. من المحتمل أن تكون أكثر أمانًا، مع وجود كثافة طاقة أعلى، ولكن بتكلفة أعلى بكثير.
تشمل التحديات التي تواجه تبني هذه التقنية على نطاق واسع، الطاقة وكثافة الطاقة والمتانة وتكاليف المواد والحساسية والاستقرار.
تعد بطاريات الحالة الصلبة مكلفة عادةً في التصنيع وتستخدم عمليات التصنيع التي يُعتقد أنها صعبة التطوير، وتتطلب معدات ترسيب بالتفريغ باهظة الثمن. في عام 2012، تشير التقديرات إلى أنه بناءً على التكنولوجيا التي كانت سارية في ذلك الوقت، ستكلف خلية بطارية صلبة بسعة 20أمبير-ساعة مئة ألف دولار أمريكي، وستحتاج سيارة كهربائية ذات قدرة عالية ما يقارب 800 إلى 1000 من هذه الخلايا. أعاقت التكلفة اعتماد بطاريات الحالة الصلبة في مجالات أخرى، مثل الهواتف الذكية.
حساسية درجة الحرارة والضغط.
يمكن أن تكون العمليات ذات درجة الحرارة المنخفضة صعبة. لوحظت بطاريات الحالة الصلبة ذات مرة بضعف الأداء.
تتطلب بطاريات الحالة الصلبة مع الإلكتروليت الخزفي ضغطًا عاليًا للحفاظ على ملامسة الأقطاب الكهربائية. يمكن أن تنكسر البطاريات ذات الحالة الصلبة من عوازل السيراميك بسبب الإجهاد الميكانيكي.
التغصنات.
تعد أنودات فلزات الليثيوم (إل آي) الموجودة في بطاريات الحالة الصلبة مرشحة بديلة في بطاريات الليثيوم أيون لتأمين كثافة طاقة أعلى وأمانَ وأوقاتَ إعادة شحنٍ أسرع. تميل هذه الأنودات إلى الصعوبة في تكوين ونمو التغصنات في الليثيوم.
تخترق التغصنات الفاصل بين الأنود والكاثود ما يشكل دارات قصر. هذا يسبب ارتفاع درجة الحرارة، والذي يمكن أن يؤدي إلى نشوب حريق وربما انفجار من الانفلات الحراري. تقلل تغصنات الليثيوم من كفاءة الفاراداي.
تتشكل التغصنات عادةً أثناء التفريغ الكهربائي خلال الشحن والتفريغ. تتحد الأيونات مع الإلكترونات عند سطح الأنود أثناء شحن البطارية - ما يشكل طبقة من معدن الليثيوم. بشكل مثالي، يحدث ترسيب الليثيوم بشكل متساوٍ على الأنود. ومع ذلك، إذا كان النمو متفاوتًا، تتشكل التغصنات.
عُثر على الطور المستقر للإلكتروليت الصلب (إس إي آي) ليكوّن الاستراتيجية الأكثر فعالية لتثبيط نمو التغصنات وزيادة أداء دورة العمل. يمكن أن يمنع إلكتروليت الحالة الصلبة (إس إس إي) نمو التغصنات، على الرغم من أن هذا لا يزال مجرد توقع. وجدت دراسة أُجريت عام 2018 أن عوازل السيراميك متناهية الصغر تعوق نمو تغصنات الليثيوم إلى كثافات تيار حرجة.
يُعتقد أن تقنية البطاريات ذات الحالة الصلبة قادرة على زيادة كثافة الطاقة (2.5x)، من خلال تمكين أنودات فلزات الليثيوم.
يمكن تجنب استخدام المواد الخطرة أو السامة الموجودة في البطاريات التجارية، مثل الشوارد العضوية.
نظرًا إلى أن معظم الإلكتروليتات السائلة قابلة للاشتعال وأن الإلكتروليتات الصلبة غير قابلة للاشتعال، يُعتقد أن بطاريات الحالة الصلبة لديها خطر أقل للاشتعال. هناك حاجة إلى أنظمة أمان أقل، ما يزيد من كثافة الطاقة. وتشير الدراسات الحديثة إلى أن توليد الحرارة في الداخل لا يتجاوز ما يقارب 20-30% من البطاريات التقليدية مع الإلكتروليت السائل تحت انفلات حراري.
ويُعتقد أن تقنية بطارية الحالة الصلبة تسمح بشحن أسرع. كما يمكن زيادة الجهد الكهربائي وإطالة عمر دورة العمل.
في علم المناعة، المشبك المناعي هو السطح الفاصل بين الخلية المقدمة للمستضد أو الخلية الهدف والخلية اللمفاوية مثل الخلية التائية أو البائية أو الخلية الفاتكة الطبيعية. سُمي السطح الفاصل في الأصل بعد تسمية المشبك العصبي، إذ يتشارك معه بالنمط الهيكلي الأساسي. يتكون المشبك المناعي من جزيئات تشترك في عملية تفعيل الخلايا التائية، تشكل هذه الجزيئات أنماطًا نوعية، تدعى عناقيد التفعيل. يعَد المشبك العصبي موضوع العديد من الأبحاث الجارية.
يُعرف المشبك المناعي أيضًا بعنقود التفعيل فوق الجزيئي أو إس إم إيه سي. تتكون هذه البنية من حلقات مركزية تحتوي كل واحدة منها على عناقيد بروتينية منفصلة، يُشار إليها عادة بنموذج نقطة الهدف في المشبك المناعي:
على أي حال، أظهرت أبحاث جديدة عدم وجود نموذج «نقطة الهدف» في جميع المشابك المناعية. على سبيل المثال، تظهر أنماط مختلفة في المشبك بين الخلية التائية والخلية المتغصنة.
يُفترض أن هذا المعقد بأكمله لديه وظائف متعددة تتضمن (على سبيل المثال لا الحصر):
أظهرت الأبحاث الأخيرة وجود تشابه مذهل بين المشبك المناعي والهدب الأولي، يعود هذا التشابه بشكل رئيس إلى إعادة ترتيبهما للأكتين بنفس الطريقة، وتوجيههما للجسيم المركزي نحو البنية، وتشاركهما جزيئات نقل متشابهة (أمثال IFT-2 وRAB8A وRAB11A). يعَد هذا التماثل الوظيفي والبنيوي موضوع العديد من الأبحاث الجارية.
هاها هيريز هو مسلسل تيلفزيوني بريطاني من إخراج مارتن فرانكس وإنتاج شركة اداسترى الإبداعية في عام 2011 تم عرضه على فقرة كارتونيتو في المملكة المتحدة وايطاليا في 07 يوليو 2012 و يتكون المسلسل من 52 حلقة مدة كل منها تكون 12 دقيقة
في العالم العربي تم عرض البرنماج مدبلجا للغة العربية على قناة كرتون نتورك بالعربية في فقرة كارتونيتو عام 2012
يتم تحرير الأغنية الإيطالية موضوع فاليريو غالو كورسيو، في حين أن غناء في الفواصل الموسيقية (مأخوذة من النسخ الأصلية الإنجليزية من قبل ماثيو ديلي) هي من قبل نويمي سمورا وجينارو Iaccarino.
جامعة بودابست متروبوليتان (بالمجرية: Budapesti Metropolitan Egyetem)(بالإنجليزية: Budapest Metropolitan University) (اختصار: METU) هي جامعة هنغارية خاصة تأسست في عام 2000 تحت اسم كلية بودابست للإدارة والأعمال، ثم أصبحت تحمل اسم جامعة بودابست متروبوليتان في 2015 ، وتُعد أكبر جامعة خاصة في هنغاريا ويدرس بها 3000 طالب دولي.
جامعة بودابست متروبوليتان هي جامعة خاصة معتمدة تقع في العاصمة الهنغارية بودابست، تأسست عام 2000 باسم كلية بودابست للإدارة والأعمال، إلى أن تم تغيير اسمها إلى الاسم الحالي عام 2015، تقدم الجامعة درجات البكالوريوس في مجالات الأعمال والاتصالات والمحاسبة وغيرها، وتقدم دورات التدريب المهني والدراسات العليا بالإضافة إلى دورات اللغة الإنجليزية للأعمال التجارية والخاصة، الجامعة مجهزة تجهيز جيد وحديث تتميز بالتكنولوجيا العالية مدعومة من الاتحاد الأوروبي.
خواكين فينيكس هو ممثل ومنتج أمريكي. بدأ مسيرته المهنية ممثلاً طفلاً، حيث ظهر على شاشة التلفزيون، فقد ظهر في مسلسل "سبع عرائس لسبعة إخوة" (1982) وحلقة من مسلسل "إيه بي سي أفتر سكول سبيشل" بعنوان "إلى الوراء: لغز عسر القراءة" (1984) مع أخيه ريفر فينيكس، وفي حلقة من مسلسل "جريمة قتل، هي كتبت" (1984) مع أخته سمر فينيكس. كان أول فيلم روائي مثل فيه فيلم المغامرة "سبيس كامب" (1986) وأول بطولة له في الفيلم الدرامي الكوميدي "روسكيز" (1987). أما أول إصدار سينمائي رئيسي له، فقد كان فيلم درامي كوميدي عنوانه "الأبوة" مع ستيف مارتن، إخراج رون هاوارد عام 1989. أثناء عمله كطفل ممثل، اشتهر باسم ليف فينيكس. بعد ست سنوات، غير اسمه إلى "خواكين" وشارك نيكول كيدمان بطولة فيلم "الموت لأجله"، وهو فيلم درامي كوميدي من إخراج جوس فان سانت. في عام 1997، شارك في بطولة فيلم الجريمة "يو تيرن" مع شون بن، من إخراج أوليفر ستون. كما كان بطل فيلم البلوغ "اختراع الأبوتس" مع ليف تايلر. لعب دور البطولة في فيلم الجريمة الكوميدي "كلاي بيغونز" عام 1998 وفيلم الإثارة الدرامي "العودة إلى الجنة" في نفس العام. تبعه فيلم الغموض "8مم" عام 1999 مع نيكولاس كيج. أما أول أدواره عام 2000، فكان في فيلم الجريمة "الياردات"، وهو أول تعاون مع المخرج جيمس غراي. كما شارك راسل كرو بطولة الفيلم الدرامي التاريخي الملحمي "غلاديايتر" وكيت وينسليت بطولة الفيلم الحقبي "الريشات" في نفس العام. ترشح فينيكس لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد لتجسيده شخصية الإمبراطور الروماني كومودوس في فيلم "غلاديايتر".
في العام التالي، أدّى بطولة فيلم هجائي عن القوات المسلحة الأمريكية، وعنوانه "جنود بافالو" عام 2001. كما شاركه ميل غيبسون بطولة فيلم الإثارة والخيال العلمي "الإشارات" عام 2002 وحقق نجاحاً تجاريًا هائلًا. أدى دور البطولة في الفيلم الدرامي الرومانسي "كل شيء عن الحب" عام 2003 وأدى صوتيًا دور كيناي في فيلم الرسوم المتحركة "أخي الدب". في عام 2004، أدى دور البطولة في فيلم الإثارة النفسية "القرية" بدور مزارع وأدى دور إطفائي في قسم إطفاء الحرائق بمدينة بالتيمور في فيلم الدراما "السلم 49". تبع ذلك بدور مساند في فيلم الدراما التاريخية "فندق رواندا" (2004). أدى فينيكس دور الموسيقي جوني كاش في الفيلم الذي تناول سيرته الذاتية "السير على الخط" عام 2005 مع ريس ويذرسبون. غنّى جميع أغاني كاش في الفيلم إضافة للموسيقى التصويرية المُصاحبة، ما أكسبه جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل - فيلم موسيقي أو كوميدي وجائزة غرامي لأفضل تأليف لموسيقى تصويرية للوسائط المرئية، وحصل على ترشيحه الأول لنيل جائزة الأوسكار لأفضل ممثل. كما روى الفيلم الوثائقي "أبناء الأرض" (2005) وهو عن حقوق الحيوان. انضم بعد ذلك لغراي ليشكلا فريقاً مرةً أخرى في فيلم الجريمة والدراما "نحن نملك الليل" والدور الأساسي في الفيلم الدرامي "طريق الحجز" (2007) مع مارك رافالو. في العام التالي، لعب بطولة فيلم الدراما الرومانسية "عاشقان"، في ثالث تعاون مع غراي عام 2008. تبعه فيلم وثائقي بعنوان "أنا ما زلت هنا" عام 2010. خلال فترة التصوير، ظهر فينيكس علنًا وهو لا يزال متقمصًا الشخصية، ما أعطى انطباعًا للكثيرين بأنه كان يسعى لمهنة جديدة باعتباره فنان راب.
لعب فينيكس دور البطولة في فيلم الدراما "المعلم" عام 2012، من إخراج بول توماس أندرسون، بدور محارب قديم في الحرب العالمية الثانية مع الممثل فيليب سيمور هوفمان. حصل عن هذا الدور على ترشيحه الثاني لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل وجائزة مهرجان البندقية السينمائي. في السنة التالية، اشترك مرة أخرى مع غراي في الفيلم الدرامي "المهاجر" مع ماريون كوتيار. لعب دور البطولة بدور رجل أنشأ علاقة مع سمانثا، وهي عبارة عن نظام تشغيل كمبيوتر ذكي، في فيلم الخيال العلمي والرومانسي "هي" عام 2013 وأخرجه سبايك جونز. وأدى دور متحرٍّ في تعاون جديد مع أندرسون في فيلم جريمة اقتُبس عن رواية توماس بينشون بعنوان "خطيئة متأصلة" عام 2014. حصلت هذه الأدوار على ترشيحات جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل في فيلم موسيقي أو كوميدي. في 2015، لعب دور أستاذ جامعي في الفلسفة يعاني من أزمة وجودية في فيلم الجريمة والغموض الدرامي "رجل غير عقلاني". في نفس العام، كان أحد رواة الوثائقي "وحدة"، وهو تتمة لفيلم "أبناء الأرض". في عام 2017، حصل على جائزة أفضل ممثل في مهرجان كان السينمائي عن أداءه في فيلم الإثارة النفسية "أنت لم تكن حقًا أبدًا هنا"، حيث كان دوره منقذاً لضحايا الاتجار بالجنس. في 2018، شارك بفيلم الدراما الكوميدي "لا تقلقوا، هو لن يذهب بعيدا سيرا على الأقدام"، حيث جسد شخصية رسام الكاريكاتير الذي تعرض لشلل الأطراف الأربعة جون كالاهان. في نفس العام، جسد شخصية يسوع في الفيلم الدرامي الإنجيلي "مريم المجدلية" ولعب دور قاتل سئ السمعة في فيلم الجريمة الغربي الأمريكي "الأشقاء سيسترز". وكان أحد رواة الفيلم الوثائقي "دومينيون". في عام 2019، لعب دور آرثر فليك / الجوكر في فيلم الإثارة النفسية "جوكر". حصل عن دورة في الفيلم علي إشادة نقدية وعلي جائزة الأوسكار الأولي له كأفضل ممثل، بالإضافة لعدة جوائز أخرى.
هذا الرجل ، وفقًا لموقع خدع تم إنشاؤه عام 2008 من قبل المسوق الإيطالي أندريا ناتيلا تحت اسم "هل شاهدت هذا الرجل في حلمك مسبقاً؟"
حيث قام بنشرة صورة لشخص زاعماً أنهُ قد شوهد مرارًا وتكرارًا في أحلام أكثر من 2000 شخص حول العالم منذ عام 2006 ، ولكن لم يتم العثور عليه مطلقًا في الحياة الحقيقية.
أنشأ أندريا، ناتيلا الموقع في عام 2008 ، لكنه فشل ولم يكتسب الاهتمام من الصحافة ومستخدمي الإنترنت حتى أكتوبر 2009.
حيث أثارت سمعة هذا الرجل العديد من صانعي الميمات على شبكة الإنترنت، والمراجع في الأفلام والبرامج التلفزيونية مثل مسلسل الملفات الغامضة وسلسلة المانجا المبنية على أساس خدعة "مجلة ويكلي شنين" .
مخيف تلب
قصة الخدعة.