CALM/arwiki huggingface dataset:
طُوّر نادي دوكي دوكي الأدبي بواسطة المبرمج الأمريكي دان سالفاتو على مدار عامين تقريبًا، وهو لقبه الأول في صناعة ألعاب الفيديو. قبل صدوره، كان سالفاتو معروفًا بعمله في سوبر سماش بروس، كما عُرف بمساهمتهِ في لعبة سوبر ماريو وفي برمجة مستوياتها. استوحى سلفاتو فكرة إبداع رواية بصرية من خلال "علاقته بالحب والكراهية" مع الرسوم المتحركة، وشدد على الاستخدام الواسع للكليشيهات في هذا النوع والحبكات المتكررة التي تدور حول "فتيات لطيفات يقمن بأشياء لطيفة"، والتي اعتبرها أحد الأصول في استمتاع المشاهد. سعى سالفاتو إلى إنشاء عنوان يجذب انتباه اللاعب بغض النظر عن الطريقة التي ينظر بها إلى الرسوم المتحركة شخصيًا.
من خلال مناقشة عناصر الرعب في اللعبة، أوضح سالفاتو أنه استوحى من "الأشياء المخيفة لأنها تجعلك غير مرتاح، وليس لأنها تدفع الأشياء المخيفة في وجهك." لتحقيق ذلك، طور سالفاتو واجهة مكان لطيف، والذي من شأنه أن ينهار مع مرور الوقت جنبًا إلى جنب مع سلوك الشخصيات، وفي النهاية سيتم الكشف عن دور شخصية شريرة واحدة سيطرت على اللعبة من اللاعب. في إنشاء عناصر الرعب في اللعبة، استوحى سالفاتو الإلهام من يومي نيكي إيفيرجن، وأكد لفريقه أنه يريد أن يصبح سوق الروايات أو القصص المرئية أكثر جرأة وأقل اعتمادًا على نفس مفاهيم الحبكة. استندت شخصيات اللعبة إلى نماذج الأنيمي القياسية وأعطيت أسماء يابانية للتأكيد على الجو الياباني الزائف الذي يميز الروايات البصرية المنتجة في الغرب. الاستثناء الوحيد لهذا التنسيق هو مونيكا، التي حصلت على اسم إنجليزي كإشارة إلى طبيعتها الفردية مقارنة بالشخصيات الأخرى.
نظرًا لأن سالفاتو كان يفتقر إلى المهارة الفنية، فقد استخدم برنامجًا مجانيًا لإنشاء الرسوم المتحركة على الإنترنت لإنشاء تصميمات أولية للشخصية وطبق هذه التصميمات في إصدارات اختبارية من اللعبة. أدرك سالفاتو أن مُنتجًا بهذه الجودة لن يرضي اللاعبين المحتملين، لذلك قدم طلبًا إلى صديقه، مترجم لمشروع سيكاي، للحصول على اسكتشات للزي المدرسي وتسريحات الشعر للشخصيات، ثم قام سالفاتو بتسليم التطوير البصري الأولي إلى كايج فومي، الذي ترك المشروع في وقت مبكر جدًا. بعد رحيل كايج فومي من المشروع، اتصلَ سالفاتو بالفنان ساتشلي، الذي خلق الطابع النهائي للعفاريت، على مدى بضعة أشهر. تم إنشاء النقوش المتحركة في عدة أجزاء لإضفاء مزيد من التنوع على الوضعيات، في حين تم إنشاء صور الخلفية في الأصل كنماذج ثلاثية الأبعاد، ثم تمت معالجتها بواسطة الفنان فيلين كوين تي.
يتمُّ تنفيذ ما يُعرف في عالم الألعاب من هذا النوع بالتكوين التمهيدي بشكل أساسي بواسطة البيانو والفلوت مع الآلات الوترية. صدرَ تكوين "حسنا، الجميع!" عبرَ خمسة إصدارات مختلفة، أربعة منها تؤديها آلات موسيقية مختلفة تمثل كل واحدة من الشخصيات النسائية الأربع. تؤكد نسخة مونيكا على البيانو، ونسخة يوري تستخدم بيزيكاتو والقيثار، ونسخة ناتسوكي يتم عزفها بواسطة سيلوفون وريكوردر، بينما سايوريس تُعزف بواسطة القيثارة. نتيجة اللعبة بشكل عام هادئة باستثناء مسارين، "سايو نارا" و"جست مونيكا"، اللذان ينذران بالسوء في النغمة، ثمّ هناك "حقيقتك"، وهي أغنية صوتية تؤديها جيليان أشكرافت.
صدرت لعبة نادي دوكي دوكي الأدبي لأول مرة في 22 سبتمبر 2017 على إيتش آي أو، وتم إصدارها لاحقًا أيضًا على ستيم. اللعبة متاحة كبرنامج مجاني مع دفع اختياري للنموذج الذي تريده. يؤدي دفع 10 دولارات أمريكية أو أكثر إلى فتح "حزمة المعجبين" الإضافية التي تتضمن خلفيات سطح المكتب والجوال والموسيقى التصويرية الرسمية للعبة وكتيب فني رقمي. تم إصدار الموسيقى التصويرية للعبة على قرصين مضغوطين يتكونان على التوالي من 15 و10 مسارات. يحتوي القرص المضغوط الأول على جميع التركيبات الرئيسية للعبة، بينما يتكون القرص الثاني من ريمكسات وترتيبات بديلة. في 28 سبتمبر 2017، نشر دان سالفاتو قطعة موسيقى تصويرية تسمى دوكي 17.إم بي 3 إلى نسخة نادي دوكي دوكي الأدبي غير الرسميّة على خادم ديسكورد، مشيرًا إليه على أنه "مسار غير مكتمل لم يدخل اللعبة أبدًا" والذي "[بينما] بعيدًا عن الانتهاء [كان] لا يزال ممتعًا إلى حد ما". شهدت الموسيقى التصويرية إصدارًا آخر من آيام 8 بيت على قرص فونوغراف "كريسمون سموك" في الربع الأول من عام 2019.
أُضيفت الشخصيات الرئيسية في نادي دوكي دوكي الأدبي في الأول من كانون الثاني/يناير 2018 إلى يانديري سيميوليتر بإذنٍ من سالفاتو. في يناير 2020، أعلن سالفاتو أنه سيتم إضافة محتوى جديد للعبة لكنه أوضح أنه لم تكن هناك تتمة للعبة.
الموضوعات والتحليل.
كثيرًا ما يُستشهد بنادي دوكي دوكي الأدبي به على أنه هجاء لنوع الرواية المرئية التي يصورها. لاحظ ستيفن تي رايت من لعبة روك بايير شوتغان أنه حتى مع انقسام عالم اللعبة المشوب بألوان الباستيل عند طبقاته، فإن اللعبة لا تزال "لا تشغل سكاكينها العديدة عليك أنتَ أيها اللاعب"، بل بدلاً من ذلك تختار التدمير الذاتي ولا تكشفُ حتى هذه الحيلة". نظر الكثيرون إلى اللعبة على أنها نقد لمحاكيات المواعدة والأشخاص الذين يلعبونها، وأكد ذلك اقتباس من دان سالفاتو، حيث ذكر أنه يريد أن يطعنَ في الصورة النمطية التقليدية للرواية المرئية " الفتيات اللطيفات يقمن بأشياء لطيفة". كما تم النظر إلى اللعبة على أنها تعليق على الحزن والمرض العقلي، بالإضافة إلى قصة تحذيرية حول مخاطر الاكتئاب غير المعالج، وخاصة حول عواقب الانتحار.
تم استقبال اللعبة بشكل إيجابي من قبل النقاد، وحصلت على درجة 78/100 على ميتاكريتيك بناءً على سبع مراجعات. وصف ستيفن تي رايت من بي سي غيمر اللعبة بأنها "رسالة حب ما بعد الحداثة للنوع الذي تمثله"، وقارن جودتها التفكيكية مع أندرتيل و بوني آيلند. أشار روبرت فينر من آر بي جي فان إلى أن مطوري الروايات المرئية الرئيسيين تقليديًا مثل كي وميجز أنتجت روايات مطولة يومًا بعد يوم لعلاقات بطل الأنمي مع فريق التمثيل الداعم له. وفقًا لفينر، فإن المحاولات السابقة لمراجعة التنسيق، مثل هاتوفل بويفريند وعندما تبكي حشرة الليل، لم تستطع الهروب من تقاليد هذا النوع وتكشف بالكامل عن إمكاناتها الدرامية. ثم أعلن أن لعبة نادي دوكي دوكي الأدبي نجحت في هذا المجال من خلال الاستخدام غير المعتاد لمحرك رين باي وتوفير تقلبات غير متوقعة في الحبكة.
أكد المراجعون أن اللعبة تحقق تأثيرها المفاجئ على اللاعب بسبب تشابهها الخارجي مع ألعاب إيروجي: فهي تتميز بأسلوب أنيمي واضح في تصميم شخصيتها، وهدف اللعبة هو تطوير علاقة مع أحد من الشخصيات. بالإضافة إلى ذلك، تتكون الشخصيات من الصور النمطية للأنمي التي يتم عرض سلوكها بشكل متناثر من خلال العفاريت، والمرافقة الموسيقية للعبة خفيفة ونطاطة ولطيفة ومرحة. وفقًا للنقاد، فإن هذه الجوانب مجتمعة لخلق انطباع عن رواية بصرية قياسية تدفع اللاعب إلى الارتباط بالشخصيات. قارن فيزيال نوفليست من جو فيديو دوت كوم بشكل إيجابي الجودة المرئية للعبة بـ إيفرلاستينغ سامر وهي رواية بصرية مستقلة أخرى مع إنتاج احترافي. أشار المراجعون إلى أن رعب اللعبة بني على تدمير الشعور بالسيطرة على ما يحدث في اللعبة والشعور بالعجز الناجم عن التشوهات في عالم اللعبة. صرحت فيكتوريا روز من بوليغون أن هذا النهج كان مختلفًا بشكل لافت للنظر عن ألعاب وأفلام الرعب التقليدية، حيث يظل المشاهد بعيدًا عما يحدث على الشاشة. لاحظت آمي جوسويت من حجر، ورقة، بندقية أنه في حين أن الروايات المرئية السابقة قد كسرت الجدار الرابع عن طريق تحطيم العميل أو إضافة ملفات إضافية، كسرت هذه اللعبة الجدار من خلال إتلاف الملفات عمدًا بدلاً من إضافتها.
علَّق محرر مجلة جي كيو توم فيليب أنه في بعض الأحيان السرد شعر "من خلال النقر على عدد لا حصر لها من الأيقونات بروعة اللعبة". رأى فينر أن اللعبة لم تجتاز اختبار بيكدل ووضع بطل الرواية على أنه كازانوفا مُغرٍ. ومع ذلك، فقد أكد أن الحبكة هي في نهاية المطاف "جدال واعي بحدة ضد روايات الحريم المتحركة/المرئية" حيث "لم تكن الأطوال التي تذهب إليها السيدات بسبب بطل الرواية بالكامل، بل يمكن قراءتها على أنها عرض - وسيلة سهلة منفذ." شعر فينر أيضًا أن اللعبة، مثل كاتاوا شوجو قبلها، "تبدو وكأنها تنحرف بشكل خطير إلى فتن قضايا حقيقية للغاية". ومع ذلك، أدرك المراجعون أن تركيز حبكة اللعبة كان ناجحًا وملائمًا. ذكرت 8 بت رامبلز أن اللعبة "تدور حول الحب في أكثر أشكاله جنونًا وتفكيكًا"، ووصفت اللعبة بأنها مثال على فن ما بعد الحداثة.
في حفل آي جي إن لأفضل ألعاب عام 2017، فازت اللعبة بجائزة اختيار الجمهور في كل من "أفضل لعبة على الحاسوب"، "أفضل لعبة مغامرة"، "أفضل قصة "و و"الأكثر إبداعًا ". كما ظهرت اللعبة في قائمة آي جي إن لـ "أفضل 18 لعبة رعب لعام 2017" وبالتالي فهي اللعبة الثانية عشرة الأكثر رعبًا في هذا الجيل. أردجَ الموقع المعروف اسميًا بالطالب الذي يذاكر كثيرا؟ اللعبة في قائمة 2020 الخاصة بـ "أكثر 50 لعبة رعب رعبًا في كل العصور". فازت اللعبة بـ "جائزة ماثيو كرامب كيلتشر إنوفايشن" وتم ترشيحها لجائزة "تريندينج جايم أوف ذا يير" في حفل توزيع جوائز إس إكس إس دبليو جايمينغ لعام 2018. صنّفت إلكترونك غيمينغ مونثلي اللعبة في المرتبة 16 في قائمتها لأفضل 25 لعبة لعام 2017.
في الأشهر الثلاثة الأولى من إصدارها، نُزّلت أكثر من مليون مرة، وتجاوزت مليوني عملية تنزيل بعد حوالي شهر. ساعدت برامج بث الفيديو الشهيرة أو اللاعبون الذين يبثون ما يلعبون بشكلٍ مباشر، مثل بيو دي باي وجاك سبتيك آي وماركيبلاير وإتيكا في جذب اهتمام إضافي باللعبة من خلال لعبة فلنلعب. ميمات الإنترنت مستوحاة من اللعبة (على سبيل المثال "فقط مونيكا" و"افتح الباب بلطف") حققت عددًا كبيرًا من المتابعين عبر الإنترنت. انتقد سلفاتو ميم "ترابسوكي"، وهي نظرية مفادها أن ناتسوكي في الواقع "فخ" بسبب أكتافها العريضة وصدرها الصغير، واصفًا الميم بأنه "غير محترم حقًا" وقال إنه "لا يحب المزاح حول جنس الناس، كثيرًا أقل من محاولة إقناع الآخرين بأن الأمر ليس كما يعتقدون".
استقبل عشاق اللعبة شخصيّة مونيكا استقبالًا جيدًا، وأصبحت موضوعًا للعديد من أعمال المعجبين، مثل مود مونيكا أفتر ستوري. أصبحت أيضًا واحدة من أكثر الشخصيات شعبية في اللعبة، حيث تم صنع العديد من الميمات (مثل "فقط مونيكا كما سلف الذكر") عنها. فوجئ سلفاتو باستقبال مونيكا الإيجابي وشعبيتها الهائلة، مشيرًا إلى أنه لم يكن يتوقع لها أن تحظى بشعبية كبيرة.
كريم عواد (1940) ممثل عراقي من وراد الدراما العراقي.
أكمل الفنان كريم عواد، وهو من مواليد 1940 دراسته الابتدائية والمتوسطة ومعهد الفنون الجميلة وكلية الفنون الجميلة في بغداد ثم حصل على ماجستير في الفنون المسرحية من جامعة كاليفورنيا الأمريكية الرسمية عام 1981، وهوة شقيق الفنان مكي عواد.
جين ديلمان، 23 رصيف التجارة، 1080 بروكسيل (بالفرنسية: Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles) فيلم دراما فرنسي للمخرجة البلجيكية شانتال أكرمان، صدر عام 1975. يعرض الفيلم شريحة من الحياة تصور حياة ربة منزل. وصفه الناقد لويس ماركوريليس عند صدوره، بأنه "أول تحفة نسائية في تاريخ السينما". لقد أصبح الفيلم يمثل نمط من أنماط السينما، وتم تصنيفه في المركز 19 لأعظم أفلام القرن العشرين في استطلاع رأي للنقاد أجرته الصحيفة الأمريكية الأسبوعية "فيليدج فويس The Village Voice" التي مقرها نيويورك.
يستعرض الفيلم جدولاً زمنياً على مدار ثلاثة أيام للأم العزباء جين ديلمان، في الطهي والتنظيف وأعمال الأمومة. جين ديلمان تمارس الجنس مع العملاء الرجال في منزلها يوميًا من أجل عيشها ومصاريف ابنها، ومثل أنشطتها الأخرى، فإن عمل جين في الجنس هو جزء من الروتين الذي تؤديه كل يوم عن ظهر قلب وبهدوء. بدأ روتين جين في الانهيار بقوة في اليومين الثاني والثالث، حيث تفرط في طهي البطاطس التي تحضرها لتناول العشاء، وتسقط ملعقة مغسولة حديثًا. تستمر هذه التغييرات وتؤدي إلى استعداد جين للذروة في اليوم الثالث، حيث تقوم بقتل أحد العملاء.
عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي 1975 وحقق نجاحًا ماليًا في أوروبا. وقد استشهد الكاتب بيتر هاندك والمخرج آلان تانر بأنه فيلم عملهم. لم يتم إصداره في الولايات المتحدة حتى عام 1983. كتب الناقد السينمائي جون كولمان إن "الفترة الزمنية للفيلم تغطي الثلاثاء (يخنة وبطاطا)، الأربعاء (وينر شنيتزل) والخميس (رغيف اللحم وجين أثناء الجماع وتقتل موكلها بالمقص) هذه الأيام الثلاثة بهذا الترتيب تضرب العقول الجادة باعتبارها انحناءة مؤسفة للنزعة التجارية الفظة".
دافع جوناثان روزنباوم عن الفيلم وقال إنه "يحتاج إلى وقت عرضه، لأن موضوعه ملحمي، والاكتساح الشامل هذا ... يدرب المرء على التعرف على التقلبات والفروق الدقيقة والاستجابة لها. إذا كانت السينما الراديكالية هي شيء يذهب إلى جذور التجربة، فهذا على الأقل فيلم يوضح مكان وكيفية دفن بعض هذه الجذور".
قال الناقد غاري إنديانا إن "تألق أكرمان يكمن في قدرتها على إبقاء المشاهد مفتونًا بكل شيء يُترك عادةً خارج الأفلام".
لاحظت إيفون مارغوليس أستاذ دراسات الأفلام والإعلام في كلية هانتر، جامعة مدينة نيويورك، بالولايات المتحدة أن الفيلم كان "منسجمًا تمامًا" مع الحركة النسائية الأوروبية في ذلك الوقت، وأن النقاد النسويين رحبوا بهذا "التوافق الصارم بين السياسات الجنسية / والنوعية مع الاقتصاد الرسمي، وإن إظهار الطهي وإخفاء الجنس... بديل مثير للإعجاب للأفلام الوثائقية والمميزات السياسية الحسنة النية ولكن التقليدية".
قالت العالمة الأمريكية والناقدة المستقلة، والوثائقية،ب. روبي ريتش إنه" لم يسبق من قبل أن ظهرت أهمية وقت المرأة في المنزل بشكل عميق ... لقد ابتكرت لغة جديدة قادرة على نقل حقائق لم يسبق ذكرها ".
وصفتها مارشا كيندر بأنها "أفضل ميزة رأيتها على الإطلاق من صنع امرأة". كانت أكرمان مترددًة في أن يُنظر إليها على أنها صانعة أفلام نسوية، قائلة "لا أعتقد أن سينما المرأة موجودة".
قال المخرج السينمائي جوس فان سانت (مخرج وكاتب سيناريو ورسام ومصور وموسيقي ومؤلف) ان هذا الفيلم كان مصدر إلهام لأفلامه المماثلة وهي "جيري" 2002، "الفيل" 2003.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 96% بناء على آراء 26 ناقد، وكتب الإجماع النقدي للموقع: "نظرة باقية، غير متجسدة، وفي النهاية ساحرة على وجود امرأة واحدة".
كتب روجر إيبرت ذات مرة: "لا يوجد فيلم جيد طويل جدًا، ولا يوجد فيلم سيئ قصير بما يكفي"، المخرجة جين ديلمان تأخذ هذا الموقف في القلب. على الرغم من أنه التزام لا يمكن إنكاره واختبار للإرادة للمشاهدة، إلا أن الفيلم لن ينصف نفسه بقضاء وقت أقل في التفاصيل الدقيقة التي تجعله على ما هو عليه.
https://www.imdb.com/title/tt0073198/ جين ديلمان، 23 رصيف التجارة، 1080 بروكسيل (فيلم)
https://www.allmovie.com/movie/v145302 جين ديلمان، 23 رصيف التجارة، 1080 بروكسيل (فيلم)
https://www.rottentomatoes.com/m/jeanne_dielman_23_quai_du_commerce_1080_bruxelles جين ديلمان، 23 رصيف التجارة، 1080 بروكسيل (فيلم)
https://the-take.com/watch/how-does-jeanne-dielman-23-quai-du-commerce-benefit-from-its-over-3-hour-runtime جين ديلمان، 23 رصيف التجارة، 1080 بروكسيل (فيلم)
إدوين جون سترينجهام (11 يوليو 1890-30 يونيو 1974) هو ملحن أمريكي.
سترينجهام من مواليد كينوشا بولاية ويسكونسن. حصل على درجة البكالوريوس في الموسيقى من جامعة نورث وسترن، ودكتوراه في الموسيقى من جامعة دنفر، ودكتوراه في التدريس من جامعة سينسيناتي. درس أيضًا في الأكاديمية الملكية في روما ، والأكاديمية الإيطالية ، وجامعة ميونيخ. توفي في تشابل هيل بولاية كارولينا الشمالية.
أمضى سترينجهام الكثير من الوقت في كولورادو قبل أن ينتقل إلى مدينة نيويورك ، حيث عمل في هيئة التدريس في . حتى عام 1947 ، كان مديرًا لتعليم الموسيقى في الجامعة الأمريكية للجيش الأمريكي في بياريتز بفرنسا. كان معظم إنتاجه أوركسترا ، وكثيرا ما كان يبهر أعماله بعناصر من موسيقى الجاز. من بين الأوركسترا التي عزفت عمله كانت .
في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، أعلن سترينجهام أن الحزب الشيوعي كان يخلق توترات بين السود والبيض في الولايات المتحدة ، وخصص بول روبسون كعضو قيادي في مجموعة شيوعية تسعى إلى تقسيم البلاد على أسس عرقية.
"كينوشان يحصل على دبلوم في 68". وينونا الجمهوري هيرالد. 13 يونيو 1949. ص. 7. تم الاسترجاع في 17 فبراير 2015 - عبر Newspapers.com. الوصول المفتوح
"الملحن العالمي الشهير ينضم إلى هيئة التدريس في UofT". The Corpus Christi Caller-Times. 28 سبتمبر 1947. ص. 15. تم الاسترجاع في 17 فبراير 2015 - عبر Newspapers.com. الوصول المفتوح
"ريدز يلومون الصفوف العرقية". كعب القطران اليومي. 26 مارس 1949. ص. 1. تم الاسترجاع في 17 فبراير 2015 - عبر Newspapers.com. الوصول المفتوح
هوارد ، جون تاسكر (1939). موسيقانا الأمريكية: ثلاثمائة عام منها. نيويورك: شركة Thomas Y. Crowell.
بدأت جامعة غوانغجو العمل في عام 1981
ككلية مدتها أربع سنوات في جينوول دونغ ، نام جو ، غوانغجو ، واسمها غوانغجو كيونغ سانغ جيون مون دايهاك ( Korean ).
لديها الان ثلاث مدارس علينا واربع كليات.
محمد صدري عليشيك هو ممثل وشاعر تركي قديم ولد في يوم 5 أبريل 1925 في إسطنبول. بدأ التمثيل في سنة 1939 ومثل في عدة أفلام ومسرحيات. تزوج من الممثلة جولبان إلهان وأنجبت منه ولد واحد وهو الممثل كرم عليشيك. توفي في يوم 18 مارس 1995 في إسطنبول.
تضمنت مذبحة بيلينا مقتل ما بين 48 و78 مدنياً على يد الجماعات شبه العسكرية الصربية في بيلينا في 1-2 أبريل 1992 أثناء حرب البوسنة. وكان غالبية القتلى من البشناق. كما قُتل أفراد من عرقيات أخرى، مثل الصرب الذين اعتبرتهم السلطات المحلية غير موالين لها. ارتكبت جريمةَ القتل جماعةٌ شبهُ عسكرية محلية تُعرف باسم التشيتنيك التابعين لميركو ومن قبل ميليشيا المتطوعين الصرب (المعروفة أيضًا باسم نمور أركان)، وهي مجموعة شبه عسكرية مقرها صربيا بقيادة زيلكو رازناتوفيتش (المعروف أيضًا باسم أركان). كانت أهداف التنمية المستدامة تحت قيادة الجيش الشعبي اليوغوسلافي ، الذي كان يسيطر عليه الرئيس الصربي سلوبودان ميلوسيفيتش.
في سبتمبر 1991، أعلن الصرب البوسنيون إقليمًا صربيًا يتمتع بالحكم الذاتي وعاصمته بيلينا. في مارس 1992، أُجرِي الاستفتاء البوسني على الاستقلال بتأييد ساحق من البشناق والكروات البوسنيين، على الرغم من أن صرب البوسنة قُوطعوا أو منعوا من التصويت من قبل سلطات صرب البوسنة. وقد أُنشِأت مجموعة شبه عسكرية محلية سيئة التنظيم من الرابطة الوطنية البوسنية استجابةً لإعلان صرب البوسنة. في 31 مارس استفزّ الصرب المحليون وميليشيا المتطوعين الصرب الرابطةَ الوطنيةَ في بيلينا للقتال. في 1-2 أبريل، استولى ميليشيا المتطوعين الصرب والجيش الشعبي اليوغوسلافي على بيلينا دون مقاومة تُذكر. وتَبِعَ ذلك جرائم قتل واغتصاب ومُداهمة منازل وسلب. وصف المؤرخ البروفيسور إريك ويتز من كلية مدينة نيويورك هذه الأعمال بأنها إبادة جماعية. خلص البروفيسور مايكل سيلز من جامعة شيكاغو إلى أنه تم إجراؤها لمحو التاريخ الثقافي للشعب البوسني في بيلينا.
حوالي 3 أبريل، قامت القوات الصربية بنقل جثث الذين ذبحوا تحسبا لوصول وفد حكومي بوسني مكلف بالتحقيق في ما حدث. تمكنت المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة (ICTY) ومكتب المدعي العام لجرائم الحرب الصربي من التحقق من ما بين 48 و78 حالة وفاة. وثّقت التحقيقات التي أعقبت الحرب مقتل ما يزيد قليلاً عن 250 مدنياً من جميع الأعراق في بلدية بيلينا أثناء الحرب. بعد المجزرة، تم تنفيذ حملة تطهير عرقي جماعي ضد غير الصرب، وهدمت جميع المساجد، وتم إنشاء تسعة معسكرات اعتقال. لم يُدرج العديد من القتلى في بيلينا رسميًا كضحايا حرب مدنيين وتزعم شهادات الوفاة أنهم "ماتوا لأسباب طبيعية".
لم تحاكم المحاكم المحلية أي شخص على جرائم القتل، ولم تتم مقاضاة أي من أعضاء ميليشيا المتطوعين الصرب على أي جرائم نفذتها الوحدة في بيليينا أو في أي مكان آخر في كرواتيا أو البوسنة والهرسك. وجهت المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة لائحة اتهام إلى ميلوسيفيتش ووجهت إليه تهمة تنفيذ حملة إبادة جماعية شملت بيليينا وأماكن أخرى، لكنه توفي أثناء المحاكمة. أدين زعماء جمهورية صرب البوسنة، بيليانا بلافسيك ومومشيلو كراجيشنيك، بالترحيل والنقل القسري في التطهير العرقي الذي أعقب المذبحة. وأدين رادوفان كاراديتش، الرئيس السابق لجمهورية صرب البوسنة، بارتكاب مذبحة وجرائم أخرى ضد الإنسانية في بيليينا. في نهاية الحرب، كان أقل من 2700 من البشناق لا يزالون يعيشون في البلدية من بين 30000 نسمة قبل الحرب. يحتفل الصرب في بييلجينا بيوم 1 أبريل "يوم الدفاع عن المدينة"، وتم تسمية شارع في المدينة باسم ميليشيا المتطوعين الصرب.
وفقًا لتعداد عام 1991، بلغ عدد سكان بلدية بيلينا حوالي 97000 نسمة. كانت النسب السكانية نحو 59% صرب البوسنة، و31% البشناق و10% ينتمون إلى أعراق أخرى. كانت مدينة بيلجينا نفسها تضم 36414 نسمة، 19024 منهم من البشناق (أو 52% من سكان المدينة)، بينما كان الصرب ثاني أكبر مجموعة عرقية في المدينة.
وخلال عام 1990، مجموعة من الصرب الجيش الشعبي اليوغوسلافي و(الجيش الشعبي اليوغوسلافي) ضباط وخبراء من قسم العمليات النفسية في الجيش الشعبي اليوغوسلافي وضعت خطة رام. بقصد تنظيم الصرب خارج صربيا، وتعزيز السيطرة على الحزب الديمقراطي الصربي (SDS) وإعداد الأسلحة والذخيرة. في عامي 1990 و1991، أعلن الصرب في كرواتيا والبوسنة والهرسك عددًا من الأقاليم الصربية المتمتعة بالحكم الذاتي بقصد توحيدها فيما بعد في إقليم صربي متجانسة. وقت مبكر من سبتمبر أو أكتوبر 1990، بدأ الجيش الشعبي اليوغوسلافي بتسليح صرب البوسنة وتنظيمهم في الميليشيات. نفس العام، قام الجيش الشعبي اليوغوسلافي بنزع سلاح قوة الدفاع الإقليمية لجمهورية البوسنة والهرسك (TORBiH). بحلول مارس 1991، وزع الجيش الشعبي اليوغوسلافي ما يقدر بـ 51900 سلاح ناري على القوات شبه العسكرية الصربية و23298 قطعة سلاح ناري على الحزب الديمقراطي الصربي. طوال عام 1991 وأوائل عام 1992، قام الحزب الديمقراطي الصربي بصربانية بقوة الشرطة من أجل زيادة السيطرة السياسية الصربية. في سبتمبر 1991، أسس الصرب البوسنيون مدينة بيلينا كعاصمة للإقليم الصربي المتمتع بالحكم الذاتي في شمال البوسنة، والذي أعيد تسميته لاحقًا في نوفمبر باسم إقليم سيمبريجا الصربي المتمتع بالحكم الذاتي، والذي أعيد تسميته مرة أخرى في ديسمبر باسم "إقليم سيمبرييا الصربي المستقل. و Majevica ". وردا على ذلك، أنشأ البشناق المحليون الرابطة الوطنية شبه العسكرية للبوسنة والهرسك، واختصارها إلى الرابطة الوطنية.
في يناير 1992، أعلن مجلس الحزب الديمقراطي الصربي "جمهورية الصرب في البوسنة والهرسك" وأعلن رادوفان كاراديتش، رئيسها الذي سيصبح قريبًا، أن "البوسنة والهرسك الموحدة لم تعد موجودة". في مارس، مر الاستفتاء البوسني على الاستقلال بتأييد ساحق من البشناق والكروات البوسنيين، بعد أن قاطعه معظم صرب البوسنة. زعم الحزب الديمقراطي الصربي أن الاستقلال سيؤدي إلى أن يصبح الصرب "أقلية وطنية في دولة إسلامية"، وقد استخدمت وحدات مسلحة غير نظامية لمنع تسليم صناديق الاقتراع، وألقت منشورات تشجع على المقاطعة. الرغم من ذلك، شارك الآلاف من الصرب في المدن الكبرى في الاستفتاء وصوتوا لصالح الاستقلال، واندلعت العديد من حوادث العنف في جميع أنحاء البوسنة والهرسك. وفقًا للمؤرخ نويل مالكولم ، فإن "الخطوات التي اتخذها كاراديتش وحزبه - [مُعلنًا الصرب]" مناطق الحكم الذاتي"، وتسليح السكان الصرب، والحوادث المحلية الصغيرة، والدعاية المستمرة، وطلب حماية الجيش الفيدرالي - تطابق بالضبط ما تم إنجازه في كرواتيا. قلة من المراقبين يمكن أن يشكوا في أن خطة واحدة كانت قيد التنفيذ. كانت بيلينا ذات أهمية إستراتيجية بسبب موقعها، مما أتاح سهولة حركة الأفراد العسكريين والأسلحة والبضائع إلى بوسافينا وكراجينا البوسنية حيث تم تجميع القوات الصربية.
بينما يبكي جيتاري بلطف (بالإنجليزية: While My Guitar Gently Weeps) أغنية لفريق الروك البريطاني البيتلز من ألبومهم المزدوج لعام 1968 "البيتلز" (المعروف أيضًا باسم "الألبوم الأبيض the White Album"). كتب الأغنية جورج هاريسون، عازف الجيتار الرئيسي في الفريق. الأغنية بمثابة تعليق على التنافر داخل فريق البيتلز بعد عودتهم من دراسة التأمل التجاوزي في الهند في أوائل عام 1968. انعكس هذا التنافر والنقص في الصداقة الحميمة في لامبالاة الفريق تجاه تكوين الأغنية، وهو ما واجهه هاريسون بدعوة صديقه إريك كلابتون، للمساهمة في التسجيل. أضاف كلابتون تسجيلاً زائدًا على جزء الجيتار الرئيسي، على الرغم من أنه لم يُنسب إليه الفضل رسميًا في مساهمته.
فكرة الأغنية.
كتب هاريسون "بينما يبكي جيتاري بلطف" كتدريب عشوائي مستوحى من المرجع الصيني "آي تشينج" (أحد أبرز وأهم خمسة كتب في التراث الفلسفي الصيني). تعبر الأغنية عن استياء هاريسون من قدرة العالم غير المحققة على الحب العالمي، والذي يشير إليه على أنه "الحب النائم هناك". قام هاريسون بتسجيله لأول مرة بالجيتار الصوتيAcoustic (الغير كهربائي) والهارمونيوم harmonium (هذه النسخة التجريبية ظهرت في مجموعة مقتطفات الأنثولوجي 3 لعام 1996)، مع إضافة ترتيبات وترية من جورج مارتن.
اجتمع الفريق بكامل الأعضاء للتسجيل في سبتمبر 1968، وفي ذلك الوقت تم استبدال الأسلوب الموسيقي الشعبي للأغنية (مع الجيتارات الكلاسيكية) بإنتاجها بأسلوب موسيقى الهارد روك. كان التسجيل واحدًا من سلسلة التعاون بين هاريسون وكلابتون خلال أواخر الستينيات، وتبعه مشاركة الثنائي في كتابة أغنية "بادج Badge" لفريق كلابتون وقتها "كريم Cream".
طاقم التسجيل
جورج هاريسون: غناء، وغناء مساند، جيتار صوتي (اكوستك)، واورج هاموند.
جون لينون: جيتار إيقاع.
بول مكارتني: غناء مساند، وجيتار باس، وبيانو، واورج.
رينغو ستار: طبول، ودف، وصنجات.
إريك كلابتون: جيتار رئيسي.
عند صدور أغنية "بينما يبكي جيتاري بلطف"، تلقت الأغنية المديح من العديد من نقاد الموسيقى، ومنذ ذلك الحين تم الاعتراف بها كمثال على نضوج هاريسون ككاتب أغاني بجانب زملائه في فريق البيتلز جون لينون وبول مكارتني. صُنفت مجلة رولينج ستون الأغنية في المرتبة 136 على قائمتها "أعظم 500 أغنية في كل العصور"، والسابعة في "أعظم 100 أغنية جيتار في كل العصور"، وفي المرتبة 10 على قائمتها "أعظم 100 أغنية للبيتلز". احتل أداء كلابتون المرتبة 42 في قائمة "أفضل 100 عزف منفرد للجيتار" لمجلة "عالم الجيتار" لعام 2008. كان غالبًا ما يؤدي هاريسون وكلابتون الأغنية معًا على الهواء مباشرة، وتم تضمين النسخ الحية التي تضم عزف الأثنين في ألبوم "حفلة موسيقية لصالح بنجلاديش Concert for Bangladesh" عام 1971، وألبوم "تسجيل حي في اليابان" عام 1992، وبدعم من فريق ضم مكارتني ورينجو ستار، أدى كلابتون الأغنية في الحفلة الموسيقية لجورج في نوفمبر 2002، بعد عام من وفاة هاريسون.
في كلمات الأغنية، يعيد هاريسون النظر في موضوع الحب العالمي والمخاوف الفلسفية التي كانت واضحة في مؤلفاته المتأثرة بشكل واضح بالهند، وخاصة "في داخلك بدونك Within You Without You". توضح هذه الأغنية كيف أن الحب الشامل للبشرية كامن في جميع الأفراد ومع ذلك يظل غير محقق. وصف اللاهوتي ديل أليسون الأغنية فقال: "تنقل القلق الروحي ووجهة نظر دينية عاجلة دون أن تكون لاهوتية صراحة". يعلق عالم الموسيقى والتر إيفريت قائلاً إن الأغنية قد تعبر عن الأمل في أن "تتحقق" "الإمكانات غير المحققة" الموصوفة في كلمات الأغنية". يتساءل هاريسون كيف أصبح الجنس البشري مشتتًا عن قدرته على إظهار هذا الحب. يغني لأناس "مقلوبون" و "منحرفون" من منظورهم الطبيعي.
أنظر إليكم جميعا فأرى الحب النائم هناك I look at you all, see the love there that's sleeping
بينما يبكي جيتاري بلطف While my guitar gently weeps
ألقي نظرة على الأرض، وأرى أنها بحاجة إلى تنظيف I look at the floor, and I see it needs sweeping
لا يزال يبكي جيتاري بلطف Still my guitar gently weeps
لا أعرف لماذا لم يخبرك أحد I don't know why nobody told you
كيف تظهر حبك How to unfold your love
لا أعرف كيف لشخص أن يسيطر عليك I don't know how someone controlled you
لقد باعوا واشتروا فيك They bought and sold you
أنظر إلى العالم، وألاحظ أنه يدور I look at the world, and I notice it's turning
في حين يبكى جيتاري بلطف While my guitar gently weeps
مع كل خطأ، يجب أن نتعلم بالتأكيد With every mistake, we must surely be learning
لا أعرف كيف تم تغييرك I don't know how you were diverted
لقد انحرفت أيضًا You were perverted too
لا أعرف كيف تم قلبك I don't know how you were inverted
لم ينبهك أحد No one alerted you
أنظر إليكم جميعًا، انظروا إلى الحب النائم هناك I look at you all, see the love there that's sleeping
بينما يبكى جيتاري بلطف While my guitar gently weeps
أنظر إليكم جميعاً I look) Look at you all)
لا يزال جيتاري يبكي بلطف Still my guitar gently weeps
(الكلمات التالية تم حذفها من الأغنية على الألبوم الأصلي، ثم ظهرت في تسجيلات لاحقة):