CALM/arwiki huggingface dataset:
استدعي الرجلين للاستجواب الرسمي في 29 مايو. وأكدوا أنه في ليلة القتل، التقطوا امرأتين، إدنا وماي، في شيكاغو، باستخدام سيارة ليوبولد، ثم أنزلوهما في وقت ما بالقرب من ملعب للجولف دون معرفة أسمائهم الأخيرة.كشف عن تزييفهما عندما أخبر سائق ليوبولد الشرطة أنه كان يصلح سيارة ليوبولد في تلك الليلة، بينما ادعى الزوج أنها كانت في حيازتهما وقت الحادث. وأكدت زوجة السائق في وقت لاحق أن السيارة كانت متوقفة في مرآب ليوبولد ليلة القتل.
اعترف لويب أولا. وأكد أن ليوبولد خطط لكل شيء، وقتل فرانكس في المقعد الخلفي للسيارة بينما كان، لويب، يقود سيارته. اتبعه ليوبولد سريعًا بالاعتراف ؛ لكنه أصر على أنه كان السائق، ولويب القاتل. أيدت باقي اعترافاتهم معظم الأدلة في القضية. ادعى ليوبولد في وقت لاحق، في كتابه (بعد وقت طويل من وفاة لويب)، أنه طلب دون جدوى من لويب الاعتراف بقتل فرانكس. ونقل عن لويب قوله : "تشعر أمي بفظع أقل مما قد تشعر به إذا اعتقدت أنك أنت من فعل ذلك، ولن آخد منها نتفة الراحة هذه". في حين أن معظم المراقبين اعتقدوا أن لويبهو من ضرب بالفعل الضربات القاتلة، أشارت بعد الأدلة الظرفية - بما في ذلك شهادة شاهد العيان كارل أولفيغ، الذي قال إنه رأى لويب وهو يقود وليوبولد كان في المقعد الخلفي قبل دقائق من الاختطاف - إلى أنه ربما كان ليوبولد القاتل.
اعترف كلاهما بأنهما كانا مدفوعين بحبهم للإثارة، وأوهام الرجل الخارق، وتطلعهما إلى ارتكاب "جريمة مثالية". اعتبر ليوبولد، على الأقل، الحادثة ممارسة فكرية. وقال لمحامي "القتل كان تجربة". "من السهل تبرير مثل هذه الوفاة بنفس سهولة تبرير طبيب الحشرات الذي يقتل خنفساء على دبوس". لم يدعي أيهما التطلع إلى فعل القتل نفسه، بالرغم من اعتراف ليوبولد بفضوله لمعرفة شعور أن يكون المرء قاتلًا، والذي كان نتيجته خيبة الأمل لأنه علي حسب قوله لم يشعر بأي اختلاف.
أصبحت محاكمة ليوبولد و لويب، في ساحة كورتهاوس بلايس في شيكاغو، مشهدًا إعلاميًا، والثالثة - بعد محاكمة هاري ثو و ساكو و فانزيتتي - لتُسمى " محاكمة القرن ". استأجرت عائلة لويب كلارينس دارو، أحد أشهر محامي الدفاع الجنائي في البلاد وأحد المعارضين الشديدين لعقوبة الإعدام، مقابل رسوم مشاع قدرها مليون دولار أمريكي، علي الرغم من حصوله على 70,000 دولار في الواقع. بينما افتُرض عمومًا أن دفاع الرجال سوف يكون مبنيًا على إقرار بالذنب بسبب الجنون، شعر دارو بأن محاكمة هيئة المحلفين ستنتهي بالتأكيد في الإدانة وعقوبة الإعدام. وهكذا، اختار أن يدخل في إقرار بالذنب، على أمل إقناع قاضي محكمة مقاطعة كوك جون ر. كافير بفرض عقوبات بالسجن المؤبد.
استمرت المحاكمة لمدة 32 يومًا. قدم محامي الولاية، روبرت إي. كرو، أكثر من مائة شاهد يوثقون تفاصيل الجريمة. قدم الدفاع شهادات نفسية واسعة النطاق في محاولة لتهيئة ظروف مخففة، بما في ذلك إهمال الطفولة في صورة الأبوة الغائبة، وفي حالة ليوبولد، الاعتداء الجنسي من قبل المربية. كما جادلوا بأن لويب وليس ليوبولد كان المسؤول الأساسي عن الجريمة، حيث سيطر علي وقاد ليوبولد المفتون في نوع من علاقة السيد والعبد.
خطاب دارو.
أطلق علي خطاب دارو الذي دام 12 ساعة في ختام الجلسة "دفاع بارع" واعتبر أفضل خطاب في حياته المهنية. كان موضوعه الرئيسي هو الأساليب والعقوبات اللاإنسانية لنظام العدالة الأمريكي، والشباب وعدم نضج المتهمين: تم إقناع القاضي، رغم أنه وفقًا لحكمه، اسند قراره إلى سابقة وعمر المتهمون ؛ بعد اثني عشر يومًا في 10 سبتمبر 1924، حكم على كلا الرجلين بالسجن المؤبد بتهمة القتل، و99 عامًا آخرين للخطف. بعد أقل من شهر توفي والد لويب بسبب قصور في القلب.
احتُجز ليوبولد ولويب في البداية في سجن جوليت. على الرغم من أنهما كانا منفصلين قدر الإمكان، فقد تمكن الاثنان من الحفاظ على علاقتهما. نقل ليوبولد لاحقًا إلى سجن ستاتفيل، ونقل لويب في النهاية هناك أيضًا. وبمجرد جمع شملهم، وسّع الاثنان نظام مدارس السجن الحالي، مضيفين منهج المدارس الثانوية والجامعات.
مقتل لويب.
أرسلت عائلات الرجال في البداية أموالهم بشكل دوري، والتي استخدموها لشراء سلع مثل السجائر. رآهم السجناء الآخرون على أنهم أغبياء أثرياء، وكانوا مستهدفين بسبب التهديدات والسرقة. وذهب بعض الأفراد من عائلة لويب إلى سجين آخر، هو جيمس إي داي، كرشوة حتى لا يؤذيه. بعد تخفيض مخصصات لويب، تم نقل داي بعيدًا عن لويب بسبب التهديدات وسوء المعاملة.
في 28 كانون الثاني (يناير) 1936، تعرض ليوب لهجوم من قبل داي باستخدام شفرة حلاقة مستقيمة في غرفة الاستحمام وتوفي بعد ذلك بوقت قصير في مستشفى السجن. ادعى داي أن لويب اعتدى عليه، رغم أنه لم يصب بأذى بينما أصيب لويب بأكثر من 50 جروحًا، بما في ذلك الجروح الدفاعية على ذراعيه ويديه ؛ وكانت حنجرته قد قطعت من الخلف. ومع ذلك، فإن السلطات، التي شعرت بالحرج بسبب الدعاية التي تثير السلوك المفسد المزعوم في السجن، قضت بأن داي كان يدافع عن نفسه. وبحسب إحدى الروايات، كتب الصحفي إد لاهي هذه الفقرة الافتتاحية ل "شيكاغو دايلي نيوز" : "ريتشارد لويب، على الرغم من سعة الاطلاع له، انتهت اليوم عقوبته مع الاقتراح." يبدو أن بعض الصحف قد أثنت على داي، الذي حوكم فيما بعد وبرئ من جريمة قتل لويب.
الدافع الجنسي للقتل قد رجح. لا يوجد دليل على أن لويب كان مفترسًا جنسيًا أثناء وجوده في السجن، لكن تم القبض على داي مرة واحدة على الأقل في عمل جنسي مع زميل له. في سيرته الذاتية، "مؤبد زائد 99 عامًا"، سخر ليوبولد من مزاعم داي بأن لويب حاول الاعتداء عليه جنسياً. وقد ردد هذا القسيس الكاثوليكي في السجنأحد المقربين من لويبالذي قال إن داي كان مفترسًا جنسيًا هاجم لويب بعد أن صده.
كرس ليوبولد الكثير من الوقت لإعادة تأهيل اسم لويب، الذي توفي قاتل أطفال سيئ السمعة ومفترس جنسي مسمى. كتب ليوبولد كتباً لمدرسة السجن. على غلاف هذه الكتب، كتب "راتيوني أوتيم ليبرامور" (لاتينية، "لسبب ما، لقد أطلق سراحنا").
على الرغم من أن ليوبولد واصل عمله في السجن بعد وفاة لويب، فقد عانى من الاكتئاب. وبحسب ما ورد صرخ لساعات في زنزانته قبل نقله إلى علماء النفس في السجن. كان الهدف من ذلك مساعدته، لكن وفقًا ليوبولد، كان هذا عقابًا لأن داي كان أيضًا بين المرضى.
حياة ليوبولد في السجن.
أصبح ليوبولد سجين نموذجي. يقال أنه أتقن اثنتي عشرة لغة - بالإضافة إلى اللغات الخمسة عشر التي تحدثها بالفعل - وقدم مساهمات كبيرة متعددة لتحسين ظروف سجن ستاتفيل. وشملت هذه إعادة تنظيم مكتبة السجن، وتجديد نظام التعليم وتعليم طلابها، والعمل التطوعي في مستشفى السجن. في عام 1944، تطوع ليوبولد في دراسة ملاريا سجون ستيتفيل ؛ تم تلقيحه عمدا بمسببات مرض الملاريا وثم تعريضه لعلاجات تجريبية متعددة للملاريا.
في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، طلب المؤلف ماير ليفين، وهو زميل في جامعة شيكاغو، تعاون ليوبولد في كتابة رواية تستند إلى مقتل فرانكس. أجاب ليوبولد أنه لا يرغب في سرد قصته في شكل خيالي، لكنه قدم ليفين فرصة للمساهمة في مذكراته، التي كانت قيد الإنشاء. استمر ليفين، غير راض عن هذا الاقتراح، في الكتابة وحده، على الرغم من اعتراضات ليوبولد الصريحة. نُشرت الرواية التي تحمل عنوان " "الإكراه"" في عام 1956. صور ليفين ليوبولد (تحت الاسم المستعار جود شتاينر) على أنه مراهق لامع ولكنه مضطرب للغاية، مدفوع نفسيًا لقتله بسبب طفولته المضطربة وهوسه مع لويب. كتب ليوبولد لاحقًا أن قراءة كتاب ليفين جعلته "... مريضًا جسديًا... أكثر من مرة اضطررت إلى وضع الكتاب جانبًا وانتظار الغثيان كي يهدأ. شعرت كما أفترضت أنه سيشعر المرء إذا تمت تعريته من ملابسه ووضعه تحت أضواء قوية أمام جمهور كبير. "
سيرة "حياة" ليوبولد، "مؤبد زائد 99 عام"، نشرت في عام 1958. في بداية روايته مباشرة بعد الجريمة، أثار انتقادات واسعة النطاق لرفضه المتعمد (المذكور صراحة في الكتاب) لإعادة سرد طفولته، أو وصف أي تفاصيل عن الجريمة نفسها. كما اتُهم بكتابة هذا الكتاب فقط كوسيلة لإعادة تأهيل صورته العامة بتجاهل الجانب المظلم من ماضيه.
في عام 1959، سعى ليوبولد دون جدوى إلى منع إنتاج النسخة السينمائية من "الإكراه" على أساس أن كتاب ليفين قد غزا خصوصيته، وشوه سمعته، واستفاد من قصة حياته، و "الحقيقة المختلطة مع الخيال إلى حد أنها لا يمكن تمييزها". في النهاية، حكمت محكمة إلينوي العليا ضده، معتبرة أن ليوبولد، بصفته الجاني المعترف بـ "جريمة القرن"، لا يمكن أن يثبت بشكل معقول أن أي كتاب قد أضر بسمعته.
سنوات ليوبولد ما بعد السجن.
بعد 33 عامًا والعديد من التماسات الإفراج المشروط الفاشلة، تم إطلاق صراح ليوبولد في مارس 1958. في أبريل / نيسان، حاول إنشاء مؤسسة ليوبولد، بتمويل من عائدات "مؤبد زائد 99 عام"، "لمساعدة الشباب الذين يعانون من الاضطرابات العاطفية أو المتخلفين أو الجانحين". لكن ولاية إلينوي ألغت ميثاقه، على أساس أنه ينتهك شروط الإفراج المشروط عنه.
انتقل ليوبولد إلى سانتوريس، بورتوريكو، لتجنب اهتمام وسائل الإعلام وتزوج بائعة أزهار أرملة. قبلته لجنة إخوان الخدمة، وهي إحدى الكنائس التابعة لبرنامج الأخوة، كفتي طبي في مستشفاها في بورتوريكو. وأعرب عن تقديره في مقال: "بالنسبة إليّ، عرضت لجنة خدمة الإخوة على الوظيفة والمنزل والرعاية التي بدونها لا يمكن الإفراج المشروط عن رجل. لكنها أعطتني أكثر من ذلك بكثير، الرفقة، والقبول، والحب الذي كان من شأنه أن يجعل انتهاك الإفراج المشروط مستحيلًا تقريبًا. " كان يعرف باسم "نيت" إلى الجيران وزملاء العمل في مستشفى كاستانيير العام في أدجونتاس، بورتوريكو، حيث كان يعمل كمساعد مختبر وأشعة إكس. بعد ذلك، حصل على درجة الماجستير في جامعة بورتوريكو، ثم قام بتدريس الفصول هناك ؛ أصبح باحثًا في برنامج الخدمة الاجتماعية التابع لقسم الصحة في بورتوريكو ؛ عمل في وكالة للتجديد والإسكان في المناطق الحضرية ؛ وأجري أبحاثا عن مرض الجذام في كلية الطب بجامعة بورتوريكو. كان أيضًا ناشطًا في جمعية التاريخ الطبيعي في بورتوريكو، حيث سافر في جميع أنحاء الجزيرة لمراقبة حياة الطيور. في عام 1963، نشر "قائمة مرجعية لطيور بورتوريكو وجزر فيرجن". بينما تحدث عن نيته في كتابة كتاب بعنوان " "الوصول إلى هالو""، عن حياته بعد السجن، لم يفعل ذلك أبدًا.
توفي ليوبولد بسبب نوبة قلبية مرتبطة بمرض السكري في 29 أغسطس 1971، عن عمر يناهز 66 عامًا. تم التبرع بقرنياته.
ألهمت جريمة قتل فرانكس أعمال السينما والمسرح والخيال، بما في ذلك مسرحية "روب" التي قام بها باتريك هاميلتون عام 1929، والتي أجريت على تلفزيون بي بي سي في عام 1939، وفيلم ألفريد هيتشكوك الذي يحمل نفس الاسم في عام 1948. شكلت النسخة الخيالية للأحداث أساس رواية ماير ليفين لعام 1956 بعنوان " "إكراه"" والتكيف مع فيلم 1959. في عام 1957، تم إصدار روايتين أخريين خياليين: "لا شيء سوى الليل من" تأليف جيمس يافي و "ليتل براذر فيت" من ماري كارتر روبرتس.
أعمال أخرى تتأثر حالة تشمل ريتشارد رايت الصورة 1940 رواية "الأصلية الابن"، توم كالين من عام 1992 فيلم "الإغماء"، مايكل هانيكي الصورة 1997 فيلم النمساوي "مضحك الألعاب" والدولية لعام 2008 طبعة جديدة، الكوميديا السوداء 2002 "RSVP"، باربيت شرويدر الصورة "القتل بواسطة أرقام" (2002)، دانييل كلويس الصورة 2005 رواية مصورة "ملاذ الجليد"، و ستيفن دولغينوف الصورة 2005 خارج برودواي الموسيقية "التشويق لي: ليوبولد ولوب قصة". في كتابه "Murder Most Queer") 2014)، يبحث عالم المسرح جوردان شيلدكروت في تغيير المواقف تجاه الشذوذ الجنسي في مختلف العروض المسرحية والسينمائية لقضية ليوبولد ولويب. تعرض سلسلة CW التلفزيونية "ريفرديل" مركز احتجاز للأحداث في موسمها الثالث (2018) الذي سمي على اسم القتلة المعروفين.
جوردن سينوت هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 14 فبراير 1994 في برادفورد في المملكة المتحدة، وتوفي في 25 يناير 2020 في شفيلد في المملكة المتحدة. لعب مع نادي ألترينتشام ونادي بوري وهدرسفيلد تاون.
السيليكا المُدَخَّنة هي نوع من أنواع السيليكا اللابلورية على شكل قطيرات ذات أبعاد ميكروئية؛ والتي تصنع بتدخين الرمل في اللهب لتنتج شبكة ثلاثية الأبعاد لجسيمات قادرة على التكتل على بعضها.
توجد السيليكا المدخنة في الشروط القياسية على شكل مسحوق منخفض الكثافة بشكل كبير، وله مساحة سطحية مرتفعة تصل إلى 130 م2/غ. كما تمتاز هذه المادة بلزوجتها المرتفعة وسلوطها المتميع، خاصة عند استخدامها ضمن المواد المثخنة أو ضمن المواد المالئة الداعمة.
بندقية الإلقام الفوّهي هي أي سلاح ناري تلقم فيه القذيفة والشحنة الدافعة من ناحية الفوّهة البندقية (أي من طرف السبطانة الأمامي المفتوح). وهذا يختلف عن تصميمات الأسلحة النارية الحديثة ذات ، وينطبق مصطلح الإلقام الفوّهي على الأسلحة النارية التي تلقم من الفوهة بكل عياراتها من المدافع إلى الأسلحة النارية اليدوية ذات العيار الصغير، التي يستخدم فيها دافع سائب (مثل مسحوق البارود ) وقذيفة منفصلان عن بعضهما في الإشعال أو الاشتعال.
وتتراوح الأسلحة الإلقام الفوّهي الحديثة من نسخ من بنادق مقدح جانبي وفلينتلوك و وبنادق طويلة بكبسولات قدح، إلى بنادق تستخدم الاختراعات الحديثة مثل المؤخرة وكبسولات القدح المغلقة التي تسمح بإطلاق نار سريع ودقة تصويب عالية على مسافات بعيدة.
ينطبق الإلقام الفوهي نظريا على مدافع الهاون الحديثة المزودة بقذيفة مع حشوة دافعة ومقدح في القاعدة. على عكس قذائف الهاون الأقدم التي كانت تلقم بنفس طريقة تحميل مدفع الإلفام الفوهي، تطلق قذائف الهاون الحديثة عن طريق إسقاط القذيفة في أسفل البرميل حيث يطرق دبوس على المقدح، مما يؤدي إلى إشعال الشحنة الدافعة الرئيسية. يختلف الهاون عن مدافع التلقيم الفوهي القديمة بكونه لا يلقّم في خطوات منفصلة.
يمكن تطبيق Muzzleloading على أي شيء من المدافع إلى المسدسات ولكن في اللغة الحديثة، ينطبق المصطلح الأكثر شيوعًا على الأسلحة الصغيرة ذات المسحوق الأسود .
الإلقام.
تسلسل التلقيم عادة هو وضع البارود أولا عبر سكب كمية محسوبة من المسحوق، ويستخدم في ذلك تاريخيًا دورق أو "قرن" البارود، أو عن طريق إدخال كيس مُقاس مسبقًا أو علبة ورق من البارود (تسمى خرطوشة)، أو عن طريق إدخال كريات دافعة صلبة. عادة ما يكون البارود المستخدم عبارة عن مسحوق بارود أسود أو بدائل مثل "بيروديكس". في بعض الأحيان تستخدم نوعان من البارود (وقارورتان) يتألفان من مسحوق ناعم لوعاء الفتيل، ومسحوق خشن للشحنة الرئيسية خلف الكرة. كان هذا هو الحال بشكل خاص مع أدوات تحميل الإلقام الفوهي السابقة مثل بندقية الفتيلة، ولكنها أقل شيوعًا مع المقادح الصوانية وغير مستخدمة مع المقادح الكبسولية، حيث تستخدم الأخيرة أغلفة القدح بدلا من مسحوق الفتيلة.
الحشوات مصنوعة من اللباد أو الورق أو القماش أو من الألياف ولها استخدامات مختلفة. ففي البنادق تستخدم حشوات ليفية خشنة أو ناعمة وتوضع ين المسحوق وشحنة الطلقة لمنع الكريات من السقوط في شحنة المسحوق، كما توضع فوق الطلقة لتثبيتها في مكانها في السبطانة. في االغدّارات ذات التجويفات الملساء وفي معظم البنادق التي استخدمت قبل تطوير الخراطيش في منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر، استخدم ام الحشو بصورة أساسية لتثبيت المسحوق في مكانه.
استخدمت في معظم المدافع البحرية قطعة واحدة من الحشو لتثبيت المسحوق في مكانه وأدت الغرض بخلق غلق كاف حول القذيفة، واستخدمت قطعة حشو ثانية غطاءا لمنع تدحرج القذيفة من الفوهة بسبب تأرجح السفينة.
كان استخدام الخراطيش التي تحتوي على كل من شحنة البارود والكرة، والتي كان يصنعها على دفعات مطلق النار أو الخادم، معروفًا منذ وقت مبكر جدًا، ولكن حتى حوالي 1800 كان التلقيم باستخدام قارورة البارود وكيس من الكرات هو الأكثر شيوعا خارج الجيش. أما في الجيش، فكان قياس شحنة البارود أثناء القتال يستغنى عنه بحمل عدد من الشحنات المقاسة مسبقًا في حاويات صغيرة من الخشب أو المعدن أو القماش، وغالبًا ما تحمل على حزام . كانت هذه العبوات تعرف بأسماء مختلفة، منها "الشواحن" أو "الرسل"، حيث كان يتم حمل 12 منها في كثير من الأحيان. في معظم الأوقات التي كانت تستخدم فيها أسلحة التلقيم الفوهي كانت تستخدم رصاصات مستديرة وشحنة مسحوق مسبقة القياس في ورق أو غلاف من القماش، وكان مطلق النار يقطع طرف خرطوشة الورق بأسنانه ويصب المسحوق في البرميل متبوعًا بالرصاصة الملفوفة بغلاف من الورق.
بعد ذلك تدفع المقذوفات المقذوفات والحشوات إلى الأسفل باستخدام عصاة ليستقروا بثبات على شحنة الوقود، وهنا يأتي دور مسحوق الإشعال الذي كان يحمل في قارورة منفصلة ويصب في وعاء الإطلاق (أو يستخدم القليل من المسحوق الذي في الخرطوشة)، وتدفع الإبرة إلى الأسفل لتثبيت مسحوق التحضير في مكانه. يسحب بعدها المقدح ليكون جاهزا للإطلاق عند الضغظ على الزناد.
أنواع المقذوفات وتاريخها.
تستخدم أسلحة الإلقام الفوهي عمومًا المقذوفات الكروية أوالأسطوانية المخروطية، أو عبوات خردة.
في بعض أنواع البنادق التي تطلق الكرات المستديرة، تلفّ قطعة قماش مشحمة (انظر بندقية كنتاكي ) حول كرة أصغر قليلاً من قطر السبطانة ن وفي أنواع أخرى من هذه البنادق تستخدم عصا ومطرقة لإجبار الكرة المستديرة على النزول في السبطانة الملولبة. وعند الإطلاق، تمسك الكرة الرصاصية أو غلافها بالسطح اللولبي وتكتسب دورانا في انطلاقها، وهذا يضفي عادة دقة على التصويب. أما في البنادق التي تطلق رصاصات يستخدم عادة غلاف الخرطوشة الورقي للغلق والحفاظ على البارود في مكانه أثناء الإلقام.
حلت رصاصات مينييه محل الكرات المستديرة في معظم الأسلحة النارية، خاصة العسكرية منها، في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. لها قاعدة مجوفة تتسع لتمسك بمجرى السبطانة اللولبي، وقد أعطى الجمع بين رصاصة مينييه الدوارة والسرعة المتسقة التي يوفرها غلق العبوة المحسّن دقة تفوقت بمراحل على السبطانات الملساء.
جوردن تيت هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني في مركز ، ولد في 27 سبتمبر 1979 في في المملكة المتحدة. لعب مع أولدهام أثلتيك وبيرويك راينجرز ودارلينجتون إف سى وسانت جونستون ونادي آير يونايتد ونادي اربوراث ونادي روس كاونتي ونادي ستنهاوسموير ونيوكاسل يونايتد.
خورخي أكوينو هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم باراغواياني في مركز الدفاع، ولد في 14 ديسمبر 1987 في سيوداد ديل استي في باراغواي. لعب مع كوريكو يونيدو.
خورخي باربوسا دي ليما هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 6 أغسطس 1979 في البرازيل. لعب مع نادي كارتاهينيس.
خورخي بيريس هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الهجوم، ولد في 1 أبريل 1981 في في البرتغال. لعب مع ديبورتيفو داس أيفيس وموريرينسي ونادي ريبيراو.
خورخي ليتاو هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الهجوم، ولد في 14 يناير 1974. لعب مع نادي أروكا ونادي بيرا مار ونادي والسول.
خورخي موران هو لاعب كرة قدم سلفادوري في مركز الوسط، ولد في 10 أبريل 1988 في في السلفادور. شارك مع منتخب السلفادور تحت 20 سنة لكرة القدم ومنتخب السلفادور لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي سانتانيكوس أسوشيتد.
حسن صقر حسن ممثل مسرحي وسينمائي بحريني، ولد في مدينة الرفاع 1989 وحائز على شهادة بكالوريوس في التربية البدنية والرياضية من جامعة قطر، كما حاز على عدد من الشهادات في مجال التمثيل حيث بدأ مشواره الفني في العمل المسرحي.
إبراهيم بابانجيدا (مواليد 1 أغسطس 1976) هو لاعب كرة قدم نيجيري محترف سابق لعب في مركز خط وسط.
ولد بابانجيدا في كادونا. لعب لنادي كاستينا يونايتد وستشينرى ستورز وبانك أو ذا نورث في بلده الأصلي وللنادي الهولندي إف سي فولندام. لعب مركز الجناح الأيمن.
مثل منتخب بلاده تحت 17 سنة في بطولة العالم تحت 17 سنة 1993 في اليابان وكان بطل العالم.
هو شقيق تيجاني بابانجيدا لاعب أياكس أمستردام السابق ومهاجم أولمبياكوس السابق هارونا بابانجيدا.
عجلة أومني هي عجلات بأقراص صغيرة (تسمى بكرات) حول المحيط تكون متعامدة مع اتجاه الدوران. كما يمكن قيادة العجلة بعدة الاتجاهات حيث إنها تنزلق أيضًا بشكل جانبي بسهولة كبيرة. غالبًا ما تستخدم هذه العجلات في أنظمة القيادة الشاملة في جميع الاتجاهات.
مانويل مونيوز بوريرو (1891 - 5 أكتوبر 1976) دبلوماسي إكوادوري أصدر ما يقرب من 100 جواز سفر إكوادوري لإنقاذ اليهود خلال الهولوكوست. هو معترف به من قبل إسرائيل بـ صالحون بين الأمم.
سين هو برنامج تلفزيوني من تقديم أحمد مازن الشقيري، عُرض في رمضان 1442 هـ على قناة إم بي سي، وكذلك على منصة شاهد.نت. يُسلّط الشقيري في برنامجه هذا الضوء على بعض جوانب التطوير والتحديث اللذين تشهدهما المملكة العربية السعودية في مختلف القطاعات.
في 15 أبريل 2021، أعلن أحمد الشقيري عن برنامجه الجديد "سين"، وأوضح أن تسمية البرنامج جاءت من "سين سؤال"، لأن "سين" لأن كل تحسين يبدأ بسؤال أو استفسار.
يُعرض البرنامج بشكلٍ رئيسي على قناة إم بي سي، ثم تُعرض الحلقات على منصة شاهد.نت المملوكة لإم بي سي. تُبث أيضًا الحلقات على قناة شركة آرام الإحسان للإنتاج الإعلامي على اليوتيوب، وهي الشركة التي يُشرف عليها الشقيري.
فَنّ الرسَم (بالهولندية: Allegorie op de schilderkunst) هي لوحة زيتية من القرن السابع عشر بريشة رسام العصر الذهبي الهولندي يوهانس فيرمير. معروضة في متحف تاريخ الفنون في فيينا. رسم فيرمير اللوحة بأسلوب خداعي (تقليد فني يبتكر فيه الفنان عملًا فنيًا يبدو من خلاله أنه يشارك المساحة المادية مع المشاهد)، تعتبر اللوحة واحدة من أشهر ألاعمال التي رسمها الفنان فيرمير ومن ألمع الامثلة على الحركة الفنية للرسم خلال العصر الذهبي الهولندي. وفقًا لألبرت بلانكرت (ناقد فني) " لا توجد لوحة أخرى تدمج بشكل لا تشوبه شائبة بين التقنية الطبيعية، والمساحة المتكامل، والتركيب المعقد لفن الرسم في عمل واحد. " وهو أيضاً ما يعتقده العديد من مؤرخي الفن لأن أللوحة بالحقيقة تمثل قصة رمزية لهذا الفن، ومن هنا جاء عنوان اللوحة "فن الرسم". إن تكوينها وتصويرها يجعله أكثر أعمال فيرمير تعقيدًا على الإطلاق.
تصور اللوحة فنانًا يرسم امرأة ترتدي زياً أزرق وتتخذ وضعية الموضوع الرئيسي في الاستوديو الخاص بالفنان. المرأة تقف بجانب نافذة خلفها خريطة كبيرة للبلدان المنخفضة معلقة على الحائط. تم التوقيع على يمين الفتاة "I Ver. Meer" ، لكنها غير مؤرخة. يفترض معظم الخبراء بان اللوحة تم تنفيذها في وقت ما بين 1665-1668 ، لكن البعض يقترح أنه كان من الممكن أن العمل قد تم أنشائه في وقت متأخر من 1670 إلى 1675.
في عام 1663 ، قام بالتازار دي مونكونيز (كان مسافرًا فرنسيًا ودبلوماسيًا وفيزيائيًا وقاضيًا) بزيارة فيرمير، ولكن لم يكن لديه لوحة لعرضها، لذلك من المحتمل أن العمل قد تم "من أجل الحصول على عينة رائعة من فنه في الاستوديو الخاص به." أعجب فيرمير بلوحته كثيراً ولم يبعها أبدًا خلال حياته. وفقًا لألبرز، "إنها تمثل نوعًا من التلخيص والتقييم لما تم إنجازه".
تتكون اللوحة من شخصين فقط، الرسام وموضوعه (المراة) ، كان يُعتقد أن الرسام هو صورة ذاتية للفنان نفسه (يوهانس فيرمير) ؛ واقترح جان لويس فودوير (رسام فرنسي) قد تكون المرأة الشابة ابنته. يجلس الرسام أمام اللوحة المثبته على حامل، حيث يمكن رؤية بان الرسام قد اكمل رسم تاج الورود الذي ترتديه الفتاة. يرتدي الفنان ثوبًا أسود أنيقًا مع فتحات على الأكمام وعلى ظهره ليعطي لمحة عن القميص الذي يرتديه تحته. كذالك يرتدي التنورة القصيرة المنتفخة والجوارب البرتقالية، وهو نوع من الثياب باهظ الثمن وعصري موجود أيضًا في أعمال أخرى من ذلك الوقت، كما هو الحال في صورة شخصية معروفة للرسام لروبنز.
النسيج والكرسي، كلاهما مستودعات، يقودان المشاهد إلى اللوحة. يعزو الخبراء الرموز إلى جوانب مختلفة من اللوحة. تم ربط عدد من العناصر، مثل قناع الجبس، والذي قد يمثل الجدل حول الباراجون (مصطلح يطلق على نقاشا من عصر النهضة الإيطالية حيث تم الاقتراح بأن كل من الرسم والنحت فنون متميزان ومختلفة عن بعضهما البعض.) ، كذلك وجود قطعة من القماش، ورقية، وبعض الجلود على الطاولة قد يرمز إلى الفنون الليبرالية. كذلك طريقة رسم الأرضية المكسوة بالرخام والثريا الذهبية أمثلة تدل على براعة فيرمير بالتلاعب بالمنظور وتُظهر معرفته الكبيره بطريقة أظهار الأشكال. بحيث يعمل كل جسم في اللوحة على عكس الضوء أو أمتصاصه بشكل مختلف عن الأخر، مما يؤدي إلى الحصول على أدق عرض لتأثيرات المواد المصنوعه منها تلك الاجسام.
تُظهر الخريطة، اللافت للنظر تمثيل الضوء عليها، المقاطعات السبعة عشر في هولندا ، وتحيط بها 20 منظرًا لمدن هولندية بارزة. نشرها كلايس جانزون فيشر عام 1636. يمكن رؤية هذه الخريطة، ولكن بدون مناظر المدينة على اليسار واليمين، على لوحات جاكوب أوخترفلت ونيكولايس ميس. تم العثور على خرائط مماثلة في المكتبة الوطنية الفرنسية في باريس. في الجزء العلوي الأيسر من الخريطة، يمكن رؤية امرأتين ؛ أحدهما تحمل عصا عرضية وبوصلة، والآخر تحمل لوحة وفرشاة وتحمل إطلالة للمدينة في يدها.
الرمزية والاستعارة.
كان لفيرمير اهتمامًا نظريًا بالرسم. تم الأفتراض بأن تكون المراة التي تمثل موضوع اللوحة هي الاله فاما، أو بيكتورا، أو كليو ، إحدى إلهات الإلهام التسعة ، كما يتضح من ارتدائها إكليل الغار ، وحملها لبوقًا ، وربما تحمل كتابًا لهيرودوت أو ثوقيديدس ، الذي يتطابق مع الوصف الوارد في كتاب سيزار ريبا (رسام أيقونات إيطالي) في القرن السادس عشر عن الشعارات والتشكيلات بعنوان "الرموز". ومع ذلك، وفقًا لـ ريبا ، يجب أن ننظر إلى الوراء وليس إلى الأسفل كما في هذه اللوحة. يقول جيرارد دي لايرس (كان رسامًا هولنديًا من العصر الذهبي ومنظرًا فنيًا) المعاصر لفيرمير ، المهتم بالكلاسيكية الفرنسية ، هناك تفسير آخر. يذكر التاريخ والشعر كمصادر رئيسية للرسام. يمكن أن تكون المرأة ذات الرداء الأزرق تمثل الشعر ، مشيرة إلى بلوتارخ الذي لاحظ أن "سيمونيدس يدعو رسم الشعر الصامت واللوحة الشعرية التي تتحدث" ، أعاد صياغتها الشاعر اللاتيني هوراس لاحقًا بعنوان "كما هو الرسم وكذلك الشعر" . إذا كان الأمر كذلك، فإن الخريطة تمثل التاريخ.
العقاب ذو رأسين، رمز إمبراطورية هابسبورغ الرومانية المقدسة، والذي يزين الثريا الذهبية المركزية، قد يمثل الحكام السابقين للبلدان المنخفضة. تحتوي الخريطة الكبيرة الموجودة على الجدار الخلفي على تجعيد بارز يقسم المقاطعات السبع عشرة إلى الشمال والجنوب. (يوجد الغرب في الجزء العلوي من الخريطة). قد يرمز التجعد إلى تقسيم الجمهورية الهولندية إلى المقاطعات الشمالية والجنوبية تحت حكم هابسبورغ. تُظهر الخريطة الانقسام السياسي السابق بين اتحاد أوتريخت في الشمال والمحافظات الموالية في الجنوب. قد يكون هذا التفسير قد أثار إعجاب هتلر الذي امتلك اللوحة أثناء الحرب. وفقًا لليدتك، فإن التفسير السياسي للخريطة ونسر هابسبورغ غير مقنع ؛ لكون التفسير يتغاضى عن دوافع أخرى.
تعتبر اللوحة عملاً ذا أهمية بالنسبة لفيرمير لأنه لم ينفصل عنها أو يبيعها، حتى عندما كان مديوناً. في 24 فبراير 1676 ، ورثتها أرملته كاتارينا لوالدتها ماريا ثينز، في محاولة لتجنب بيع اللوحة لإرضاء الدائنين. منفذ ملكية فيرمير عالم الميكروسكوب الشهير أنطوني فان ليفينهوك قرر أن نقل العمل إلى حمات الرسام الراحل كان غير قانوني. في 15 مارس 1677 كانت معظم لوحات الفنان قد بيعت في مزاد في نقابة دلفت. لا يعرف من اشترى لوحة "فن الرسم". ربما كان يعقوب ديسيوس (مصممًا وطباعًا هولنديًا). لا يمكن تحديد ما إذا كانت اللوحة المذكورة في المزاد العلني لعام 1696 على أنها "صورة فيرمير في غرفة بها ملحقات مختلفة" هي نفسها لوحة "فن الرسم". كانت اللوحة مملوكة لجيرارد فان سويتن (كان طبيبًا هولنديًا) ، وانتقلت إلى يد جوتفريد فان سويتن (كان دبلوماسيا نمساويا هولندي المولد). في عام 1813 ، تم شراؤها مقابل 50 فلورين من قبل الكونت البوهيمي النمساوي رودولف تشيرنين. تم عرضها للجمهور في متحف تشيرنين في فيينا.
حتى عام 1860 ، كان يُعتقد أن اللوحة قد رسمها بيتر دي هوش المعاصر لفيرمير ؛ كان فيرمير غير معروف حتى أواخر القرن التاسع عشر. تم تزوير توقيع هوش بالتساوي على اللوحة. وبتدخل من مؤرخ الفن الألماني جوستاف فريدريش فاجن، تم الاعتراف بها كلوحة أصلية لفيرمير.
أهتمام النازية.