CALM/arwiki huggingface dataset:
تأثرت السياسة الاقتصادية الهندية بعد الاستقلال بالتجربة الاستعمارية (التي اعتبرها القادة الهنود استغلالية في طبيعتها) وتأثر هؤلاء القادة بالاشتراكية الفابية. تميل السياسة نحو الحمائية، مع التركيز بشدة على تصنيع بدائل الاستيراد تحت مراقبة الدولة، وتدخل الدولة على المستوى الجزئي في جميع الأعمال التجارية وخاصة في أسواق العمل والمالية، والقطاع العام الكبير، وتنظيم الأعمال، والتخطيط المركزي. تشبه خطط الهند الخمسية التخطيط المركزي في الاتحاد السوفيتي. الصلب، والتعدين، والأدوات الآلية، والمياه، والاتصالات، والتأمين، ومحطات الكهرباء، من بين صناعات أخرى، تم تأميمها بشكل فعال في منتصف الخمسينيات.
محاولة التحرير قبل عام 1991.
بذلت محاولات لتحرير الاقتصاد في عامي 1966 و 1985. تم عكس المحاولة الأولى في عام 1967. بعد ذلك، تم اعتماد نسخة أقوى من الاشتراكية. وكانت المحاولة الرئيسية الثانية في عام 1985 من قبل رئيس الوزراء راجيف غاندي. توقفت العملية في عام 1987، على الرغم من أن انعكاس نمط عام 1967 لم يحدث.
في الثمانينات، بدأت الحكومة بقيادة راجيف غاندي إصلاحات خفيفة. خفضت الحكومة قليلاً من ترخيص راج وعززت أيضًا نمو صناعات الاتصالات والبرمجيات.
اتخذت حكومة تشاندرا شيخار سينغ (1990-1991) العديد من الخطوات المهمة نحو الإصلاحات التي تمس الحاجة إليها وأرست أساسها.
الإصلاحات الأولى (1991-1996).
أزمة.
بحلول عام 1991، كان لا يزال لدى الهند نظام سعر صرف ثابت، حيث تم ربط الروبية بقيمة سلة عملات الشركاء التجاريين الرئيسيين. بدأت الهند تواجه مشاكل في ميزان المدفوعات منذ عام 1985، وبحلول نهاية عام 1990، كانت حالة الهند في أزمة اقتصادية خطيرة. كانت الحكومة على وشك التخلف عن السداد، رفض مصرفها المركزي الائتمان الجديد وتقلصت احتياطيات النقد الأجنبي إلى الحد الذي يجعل الهند بالكاد تمول واردات بقيمة ثلاثة أسابيع. كان عليها أن تعهد بـ 20 طناً من الذهب لبنك الاتحاد السويسري و 47 طناً لبنك إنجلترا كجزء من صفقة إنقاذ مع صندوق النقد الدولي (IMF). تم فرض معظم الإصلاحات الاقتصادية على الهند كجزء من خطة إنقاذ صندوق النقد الدولي.
تحرير عام 1991 وقرض البنك الدولي.
استجابة للأزمة المذكورة أعلاه، شرعت وزارة المالية بقيادة وزير المالية مانموهان سينغ في تحرير الاقتصاد عام 1991 بدعم من رئيس الوزراء آنذاك ناراسيمها راو. أدت الإصلاحات إلى إلغاء ترخيص راج، وتخفيض التعريفات الجمركية وأسعار الفائدة وإنهاء العديد من الاحتكارات العامة، مما أتاح الموافقة التلقائية على الاستثمار الأجنبي المباشر في العديد من القطاعات. ومنذ ذلك الحين، ظل التوجه العام للتحرير على حاله، على الرغم من عدم محاولة أي حكومة مواجهة جماعات الضغط القوية مثل النقابات والمزارعين، حول قضايا مثيرة للجدل مثل إصلاح قوانين العمل وخفض الإعانات الزراعية. بحلول نهاية القرن الحادي والعشرين، كانت الهند قد تقدمت نحو اقتصاد السوق الحرة، مع تخفيض كبير في سيطرة الدولة على الاقتصاد وزيادة التحرير المالي. وقد ترافق ذلك مع زيادة في متوسط العمر المتوقع ومعدلات الإلمام بالقراءة والكتابة والأمن الغذائي، رغم أن سكان الحضر استفادوا أكثر من سكان الريف. تم الحصول على قروض من البنك الدولي للمشاريع الزراعية منذ عام 1972، واستمرت هذه القروض حيث تمكنت شركات البذور الدولية من دخول الأسواق الهندية.
في 12 نوفمبر 1991، وبناءً على طلب مقدم من حكومة الهند، وافق البنك الدولي على قرض / ائتمان للتكيف الهيكلي يتكون من عنصرين - قرض من البنك الدولي للإنشاء والتعمير بقيمة 250 مليون دولار يتم سداده على مدار 20 عامًا، وائتمان من المؤسسة الدولية للتنمية بقيمة 183.8 مليون من حقوق السحب الخاصة (أي ما يعادل 250 مليون دولار) مع استحقاق 35 سنة، من خلال وزارة المالية الهندية. كان القصد من القرض في المقام الأول هو دعم برنامج الحكومة لتحقيق الاستقرار والإصلاح الاقتصادي. هذا رفع القيود المحددة، وزيادة الاستثمار الأجنبي المباشر، وتحرير النظام التجاري، وإصلاح أسعار الفائدة المحلية، وتعزيز أسواق رأس المال (البورصات)، وبدء إصلاح المؤسسات العامة (بيع المؤسسات العامة).
كان للتحرير الاقتصادي في الهند العديد من الآثار، بعضها كان إيجابيا والبعض الآخر سلبيا بالنسبة لشعبها. زاد الاستثمار الأجنبي في البلاد (بما في ذلك الاستثمار الأجنبي المباشر، والاستثمار في محفظة الأوراق المالية، والاستثمار في أسواق رأس المال الدولية) من 132 مليون دولار أمريكي فقط في 1991-1992 إلى 5.3 دولار  مليار في 1995-1996. من ناحية أخرى، مكّن أيضًا عدد من الشركات مثل إنرون من الاستثمار بسهولة أكبر في الهند، في مشاريع باهظة الثمن. وفقًا لمجلس الشيوخ الأمريكي، فإن حصة أكبر استثمار أجنبي مباشر في الهند منذ عام 1992 جاءت من شركة إنرون (أكثر من 10٪).
كان انتخاب أتال بيهاري فاجباي كرئيس وزراء الهند في عام 1998 وجدول أعماله ينظر إليه على أنه تغيير مرحب به من قبل البعض. تضمنت وصفته لتسريع التقدم الاقتصادي الحلول الممكنة للمشاكل المعلقة المتعلقة بالحرب الباردة مع الغرب وزيادة فتح الاستثمار الأجنبي المباشر.
بلغت ثمار التحرير ذروتها في عام 2006، عندما سجلت الهند أعلى معدل نمو في الناتج المحلي الإجمالي بنسبة 9.6 ٪. مع هذا، أصبحت الهند ثاني أسرع الاقتصادات الرئيسية نمواً في العالم، بجوار الصين فقط. تباطأ معدل النمو بشكل كبير في النصف الأول من عام 2012. يذكر تقرير لمنظمة التعاون الاقتصادي والتنمية (OECD) أن متوسط معدل النمو 7.5 ٪ سوف يضاعف متوسط الدخل في عقد، وأن المزيد من الإصلاحات من شأنها تسريع وتيرة النمو. بلغ النمو الاقتصادي حوالي 7.3 ٪ في 2014-2015.
كانت الموضة المصرية عملية وبسيطة ، وبالنسبة لمعظم السكان ، كان نفس النوع من الملابس التي ترتديها المرأة يرتديها الرجل. كانت نساء الطبقة العليا في المملكة المصرية القديمة (2686-2181 قبل الميلاد) يرتدين ثيابًا أطول تغطي صدورهن ، لكن النساء من الطبقات الدنيا كن يرتدين نفس التنورة البسيطة مثل آبائهن وأزواجهن وأبنائهن.
فترة الأسرات المبكرة والمملكة القديمة.
تظهر الصور من فترة الأسرات المبكرة في مصر (حوالي 3150 - 2613 قبل الميلاد) رجال ونساء من الطبقة الدنيا يرتدون نفس نوع الفستان: تنورة بطول الركبة ، من المحتمل أن تكون بيضاء أو فاتحة اللون. كان من الممكن أن يكون مصنوعًا من القطن أو الكتان أو بيسوس (الكتان) ويتم تثبيته حول الخصر بحزام من القماش أو حبل البردي أو الجلد.
المصريون من الطبقة العليا في نفس الفترة الزمنية كانوا يرتدون نفس الزي فقط مع مزيد من الزخرفة. فقط من خلال مجوهراتهم يمكن تمييز الرجال من الطبقة الغنية عن المزارعين والحرفيين. كان لباس المرأة أكثر تميزًا بين الطبقات حيث كانت نساء الطبقة العليا يرتدين فستانًا طويلًا يناسب الشكل بأكمام أو بدون أكمام. كانت هذه الفساتين مثبتة في مكانها بأشرطة على الكتفين ، وفي بعض الأحيان كانت تُستكمل برداء شفاف يلبس فوقها.
أزياء المرأة التي تعرت الثديين لم تكن مصدر قلق. كانت الفساتين النسائية من الطبقة العليا تبدأ أحيانًا تحت الصدور وتصل إلى الكاحل. التنانير النسائية من الطبقة الدنيا ، كما لوحظ ، كانت من الخصر إلى الركبتين بدون قمة. قبل تطوير الكتان ، كان الناس يرتدون ملابس مصنوعة من جلود الحيوانات أو قصب البردي المنسوج.
لم يكن الأطفال من كلا الجنسين يرتدون ملابس منذ الولادة حتى سن البلوغ ، وبعض المهن ، استمرت في هذه الممارسة. فالعاملون والغسالات الذين كانوا يعملون يوميًا على ضفاف نهر النيل يغسلون ملابس الآخرين كانوا يؤدون مهامهم عراة لأنهم كانوا في الماء بكثرة.
الفترة الانتقالية الأولى والمملكة الوسطى.
في الفترة الانتقالية الأولى من مصر يتبع (2181-2055 قبل الميلاد) انهيار المملكة المصرية القديمة وأطلق العديد من تغييرات جذرية في الثقافة المصرية ولكن بقي الأزياء نفس نسبيا. فقط في المملكة المصرية الوسطى (2055-1650 قبل الميلاد) تغيرت الموضة حيث بدأت النساء في ارتداء العباءات القطنية الطويلة وتصفيفات الشعر المختلفة.
في عصر الدولة القديمة والفترة الانتقالية الأولى ، تم تصوير النساء بطول شعر أسفل أذنيهن ، بينما في المملكة الوسطى ، كان شعرهن يرتدي على أكتافهن. يختلف ثوب الدولة الوسطى للطبقة العليا أيضًا في أن الملابس كانت غالبًا مصنوعة من القطن. كانت هذه الفساتين ، التي لا تزال تتناسب مع الشكل ، غالبًا ما تكون ذات أكمام مع خط رقبة متدلي مزين بقلادة في الحلق. ستصنع هذه الفساتين من قطعة قماش واحدة ستلفها المرأة ثم ترتب لأسلوب مع حزام حول الخصر يمكنها أن تلبس الجزء العلوي منه.
من نفس الفترة ، مع ذلك ، هناك أدلة على فساتين نسائية من الطبقة العليا ارتفعت من الكاحل إلى الخصر وتم تثبيتها بأشرطة رفيعة مرت فوق الصدور ومثبتة على الكتفين في الخلف. استمر الرجال في هذا الوقت في ارتداء النقبة البسيطة فقط مع الطيات في المقدمة. لا يُعرف بالضبط كيف طوى المصريون القدماء ملابسهم ، لكن الصور في الفن تظهر بوضوح طيات في ملابس الرجال والنساء. كان أكثر الملابس شعبية بين رجال الطبقة العليا هو المئزر المثلث ؛ نقبة منشوية ومزخرفة سقطت فوق الركبتين بقليل ومثبتة بغطاء. كان يمكن ارتداؤها فوق مئزر كان عبارة عن شريط مثلثي من القماش يمتد بين الساقين ومربوط من الوركين .
عصر المملكة المصرية الحديثة.
بعد عصر المملكة الوسطى ، دخلت مصر الفترة الانتقالية الثانية (1650-1550 قبل الميلاد) حيث حكم الأجانب المعروفون باسم الهكسوس من مصر السفلى ، واحتفظ النوبيون بالحدود الجنوبية للصعيد مع طيبة فقط في الوسط تمثل المصري قاعدة.
لا يبدو أنهم ساهموا في الموضة. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى إعجاب الهكسوس بالثقافة المصرية وتقليد المعتقدات والسلوك واللباس المصري في مدنهم في شمال الدلتا.
عام 1550 قبل الميلاد ، أخرج الملك أحمس الأول الهكسوس من مصر وبدأ فترة المملكة المصرية الحديثة ( 1550-1077 قبل الميلاد) والتي شهدت أعظم التطورات في الموضة في مصر التاريخ. أنماط الموضة في المملكة الحديثة هي تلك التي يتم تصويرها غالبًا في الأفلام والبرامج التلفزيونية التي تتناول مصر بغض النظر عن الفترة الزمنية التي يتم تحديدها فيها.
كانت المملكة الحديثة عصر إمبراطورية مصر عندما صعدت البلاد إلى المسرح الدولي واقتربت من الاتصال الوثيق مع الدول الأخرى أكثر مما كانت عليه في السابق. حتى قبل عصر الإمبراطورية ، أصبحت بيانات الموضة أكثر تفصيلاً. صورت زوجة أحمس الأول ، أحمس نفرتاري في فستان بأكمام مجنحة وياقة عريضة تقع فوق كاحليها.
بدأت العباءات والفساتين المزينة بالخرز المزخرفة بالجواهر في الظهور في أواخر الدولة الوسطى ولكنها أصبحت أكثر شيوعًا في المملكة الحديثة بين الطبقات العليا. تظهر أيضًا الباروكات المتقنة المزينة بالخرز والمجوهرات بتكرار أكبر في هذا الوقت. القبعة المصنوعة من الكتان الخالص كانت ابتكار الموضة في عصر المملكة الحديثة. كان القلنسوة ، أو شال الرأس ، عبارة عن مستطيل من الكتان الملتوي أو المطوي أو المقطوع ، وعادة ما يكون مرتبطًا بياقة مزخرفة. كان يلبس فوق الفساتين الذي يقع إما من الخصر أو أسفل الثديين مباشرة وأصبح النمط الأكثر شعبية للطبقات العليا.
تقدمت أزياء الرجال أيضًا بسرعة كبيرة في المملكة الحديثة. تنخفض أصفاد هذه الفترة إلى ما تحت الركبة ، وهي مطرزة بشكل أكثر تعقيدًا ، وغالبًا ما يتم استكمالها ببلوزة شفافة فضفاضة. صورت في النمس غطاء الرأس، وغالبا ما ينظر في هذا النوع من الملابس ارتداء إما الصنادل أو النعال. كانوا يرتدون التنانير والبلوزات الشفافة ذات الأكمام ذات الثنيات المتقنة. وكانت الألواح الكبيرة من المواد المنسوجة المعلقة من الخصر والطيات المعقدة مرئية تحت التنانير الشفافة. كان هذا النمط شائعًا لدى الملوك والطبقات العليا الذين يمكنهم شراء المواد.
واصلت الطبقات الدنيا ارتداء النقبة البسيطة لكلا الجنسين ، ولكن الآن يظهر المزيد من نساء الطبقة العاملة بقمصان مغطاة. في السابق ، كان يتم تصوير الخدم المصريين في لوحات القبور وغيرها من الأعمال الفنية على أنهم عراة أو شبه عراة ، ولكن في المملكة الحديثة ، يظهر عدد من الخدم ليس فقط بملابسهم الكاملة ولكن بفساتين متقنة إلى حد ما.
تم تطوير الملابس الداخلية أيضًا خلال هذه الفترة ، حيث تطورت من المئزر الخشن المثلث الملفوف بين الساقين وحول الخصر إلى قطعة قماش أدق إما مخيطًا بحجم معين من الخصر أو مربوطًا عند الوركين. كانت أزياء الرجال من الطبقة العليا في المملكة الحديثة هي هذه الملابس الداخلية تحت قماش مئزر كان يرتدي فوقه قميصًا طويلًا شفافًا يسقط على الركبتين ، وقطعة واسعة العنق (للنبلاء) ، وأساور ، وصنادل. تم دفن الملك توت عنخ آمون مع أكثر من 100 من هذا النوع من الملابس الداخلية بالإضافة إلى القمصان والسترات والعباءات ، مما يوفر بعضًا من أفضل الأمثلة على أزياء المملكة الحديثة التي تم العثور عليها حتى الآن.
كانت أزياء النساء من تلك الفترة أكثر تفصيلاً من أي عصر سابق. غالبًا ما يحلق الرجال والنساء في مصر رؤوسهم لمنع القمل وللتقليل من الوقت الذي يستغرقه الحفاظ على رأس كامل من الشعر. تم استخدام الشعر المستعار من كلا الجنسين لحماية فروة الرأس وللأغراض الاحتفالية. الباروكات في عصر المملكة الحديثة هي الأكثر زخرفة ، وخاصة بالنسبة للنساء ، وتظهر فيها تسريحات ذات ثنيات ، ومهدبات ، ومتعددة الطبقات بطول الكتفين أو أسفل. كانت العباءات الشفافة المصنوعة من الكتان الفاتح مفضلة لدى نساء الطبقة العليا ، وغالبًا ما تزينها وشاح أو رداء ، ومربوطة بحزام عند الخصر ، ومزينة بغطاء رأس وقلادة وأقراط.
اعتمدت المهن المختلفة أيضًا أنماطًا متسقة إلى حد ما من الأزياء. على سبيل المثال ، كان الوزراء يرتدون تنورة طويلة (غالبًا ما تكون مطرزة) تُثبت تحت الذراعين وتتساقط على الكاحلين مع الصنادل أو النعال. كان الكتبة يرتدون النقبة البسيطة من الخصر إلى الركبة ، ويُرى أحيانًا في بلوزة شفافة. كان الكهنة يرتدون أردية من الكتان الأبيض ، ووفقًا لهيرودوت ، لم يكن بإمكانهم ارتداء أي لون آخر كالنقاء الأبيض والمقدس. كان الجنود والحراس وقوات الشرطة يرتدون النقبة البسيطة مع الصنادل وأحيانًا حراس المعصم. تم تصوير المزارعين ومصنعي الجعة وحراس الحانات والبنائين والعمال والتجار بشكل موحد من هذه الفترة في نفس النقبة البسيطة ، ذكورًا وإناثًا ، على الرغم من أن التاجر يظهر أحيانًا في رداء أو عباءة. كانت المعاطف والسترات والعباءات شائعة عبر تاريخ مصر مثل درجة الحرارة في الليل.
داود سرخوش هو شاعر ومغني وموسيقي. ينتمي إلى شعب هزارة الذي يعد ثالث أكبر مجموعة عرقية في أفغانستان.
داود سرخوش المولود في 26 أبريل 1971 في أروزكان، أفغانستان.
داود سرخوش مصدر إلهامه شقيقه الأكبر سرور سرخوش، وهو موسيقي وطني أسطوري في عصره والذي قُتل خلال الحرب الأهلية. بعد وفاة شقيقه ساركوش هاجر إلى باكستان أولاً إلى مدينة بيشاور ثم انتقل إلى كويته.
التوطين القسري أو التوطين بالإكراه أو بالقهر، إجراء تثبيت أو إقامة الأشخاص بالقهر عن غير رضى منهم وذلك لعدة أسباب معظمها سياسية. ناتجة عن مجموعة متنوعة من الأسباب الخارجية بما في ذلك الكوارث الطبيعية، والعنف، والتطهير العرقي، وغيرها من عمليات الاضطهاد. قد تشمل الأمثلة المحددة القحط، والحروب الأهلية، والإبعاد، ونزوح السكان، مما يضطر السكان إلى الانتقال إلى بلد آخر أو الفرار إليه. يمكن الإشارة إلى الشخص أو الأشخاص الذين يتعرضون للتشريد القسري، من بين أمور أخرى، على النحو التالي: «المهاجر القسري»، و«النازح/النازحون»، أو إذا كان داخل البلد نفسه، «الشخص/الأشخاص النازحون داخليًا». في حين يمكن اعتبار بعض النازحين لاجئين، فإن المصطلحات تشير تحديدًا إلى الأشخاص النازحين الذين يتلقون حماية محددة قانونًا معترف بها من قبل الدول و/أو المنظمات الدولية.
تتعدد هذه الأشكال عند البدو والرحل الذين لا يقيمون بمكان إقامة دائمة ويكونون سببا في عدة مشاكل سياسية بين الدول أو الأقاليم ومن أهم ما حدث في هذا ما حدث في الاتحاد السوفيتي وأسلوب العمل العقابي في معسكر جولاج.
خطة الدراسة للإناث كانت منهجاً تعليمياً ابتكرها جوان لويس فيفس الذي كان باحثًا إسبانيًا، وعالمًا في عصر النهضة، عاش في كبره في جنوب هولندا، والتي أكسبته معتقداته عن الروح، ونظرة ثاقبة في الممارسة الطبية في وقت مبكر، وكذلك نظرة على العواطف والذاكرة والتعليم، له لقب "الأب" في علم النفس الحديث.كان أول من سلط الضوء على بعض الأفكار الرئيسية التي أثبتت كيف نتصور علم النفس اليوم.
تم ابتكار هذه الخطة في القرن السادس عشر للميلاد من قبل الباحث جوان لويس؛ وذلك من أجل تعليم الإناث.
جامع ورامين هو المسجد الكبير في مدينة ورامين الإيرانية. هذا المسجد هو واحد من أقدم المباني في مدينة فارامين. بدأ تشييده في عهد محمد أولجايتو وانتهى خلال عهد ابنه أبي سعيد.
الخط الإلوي الخلفي هو الأقصر بين الخطوط الإلوية الثلاث، يبدأ عند عرف الورك، حوالي 5سم أمام امتداده الخلفي. يكون الخط في بدايته مميزاً وواضحاً، لكن مع اتجاهه للأسفل للجزء العلوي من الثلمة الوركية الكبرى حيث ينتهى يكون أقل وضوحاً، وعادة ما يختفي كلياً.
تقاسم الرحلات هو تقاسم تكاليف رحلات طائرات الطيران العامة غير التجارية بين طيار مرخص وركابهم.
مع ظهور الإنترنت، بدا أن العديد من المواقع الإلكترونية تنسق اجتماع الطيارين الخاصين مع المسافرين الراغبين في رحلات معينة.
تعتبر مشاركة الرحلات قانونية في الولايات المتحدة، وفقًا للوائح الطيران الفيدرالية (FAR) المنصوص عليها في إدارة الطيران الفيدرالية (FAA). ومع ذلك، فإن لوائح الطيران الفيدرالية تشمل بعض المحاذير. وفقًا للمادة 61.113 (c)، يُمنع الطيار الخاص من تحقيق ربح من مثل هذه الرحلة:
تنص القواعد أيضًا على أن الطيار والركاب يجب أن يشاركوا "غرضًا مشتركًا" في الرحلة.
في صيف 2014، أغلقت إدارة الطيران الفيدرالية (FAA) منصتين لتبادل الرحلات، هما فلايت ناو وآير بولر. طعن فلايت ناو أمام محكمة اتحادية. في 18 ديسمبر 2015، رفضت محكمة الاستئناف الأمريكية في مقاطعة كولومبيا "طلب فلايت ناو لإلغاء الحظر الذي فرضته إدارة الطيران الفيدرالية على Flytenow ومواقع الويب الأخرى الخاصة بمشاركة الطيران". قضت المحكمة بأن خدمات مشاركة الرحلات الجوية هذه كانت "شركات نقل مشتركة" ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أن هذه الخدمات تم تقديمها لعامة الناس.
في الاتحاد الأوروبي، يُسمح بمشاركة الطيران للطائرات الخفيفة بموجب المادة 6 § 4 مكرر a) من القانون رقم 965/2012 الصادر في 5 أكتوبر 2012. تم إنشاء العديد من الشركات الناشئة لمشاركة الرحلات في أوروبا، وخاصة في فرنسا، بما في ذلك وينجلي .
فلمنجوري (بالسردينية: Frùmini Majori أو Flùmini Majori) هي بلدية (كومونا) في مقاطعة جنوب سردينيا، في منطقة سردينيا الإيطالية، وتبعد حوالي 60 كيلومترًا (37 ميلًا) شمال غرب مدينة كالياري وحوالي 30 كيلومترًا (19 ميلًا) شمال كاربونيا. إن لبلدية فلمنجوري حدودًا مع البلديات الآتية: أربس، وبغرو، ودمسنوفاس، وغمفانديجا، وإغلسياس.
يقع معبد أنتاس في أرض فلمنجوري. وهناك العديد من المتاحف في المدينة، كمتحف علم الإحاثة.
جامع فردوس في فردوس، محافظة خراسان الجنوبية، إيران. يقع المسجد نحو الجنوب الغربي من المدينة، في وسط مدينة تون القديمة.
في النسبية الخاصة، فإن المتجه الرباعي (المعروف أيضاً باسم "المتجه 4") هو كائن ذو أربعة مكونات، يتحول بطريقة محددة تسمى تحول لورنتز. يمثل المتجه الرباعي عنصراً في الفضاء المتجهي رباعي الأبعاد ويُعتبر مساحة تمثيل للتمثيل القياسي لمجموعة لورنتز، التمثيل (½ ، ½). وهو يختلف عن المتجه الإقليدي في كيفية تحديد حجمه. التحولات التي تحافظ على هذا الحجم هي تحولات لورنتز، والتي تشمل التناوب المكاني والتعزيز (تغيير بواسطة سرعة ثابتة لإطار مرجعي قصوري آخر).
المتجه الرباعي يصف، على سبيل المثال، الموضع x^μ في الزمكان على غرار فضاء مينكوفسكي الزخم الرباعي للجسيم p^μ، والسعة الكهرومغناطيسية ذات الإمكانات الأربعة عند نقطة x في الزمان، وعناصر الفضاء الفرعي الممتد بواسطة مصفوفات جاما داخل الجبر الديراكي.
يمكن تمثيل مجموعة لورنتز بمصفوفات (Λ (4 × 4 . يتم إعطاء إجراء تحويل لورنتز على متجه رباعي عام X ( الأمثلة أعلاه)، والذي يُعتبر متجهًا عمودًيا مع الإحداثيات الديكارتية فيما يتعلق بإطار مرجعي قصوري في المدخلات، والذي يعطى من خلال المعادلة التالية:
(ضرب المصفوفة) حيث تشير مكونات الكائن المحضّر إلى الإطار الجديد. فيما يتعلق بالأمثلة المذكورة أعلاه والتي يتم تقديمها كمتجهات متعارضة، هناك أيضًا المتجهات المتجاورة المتقابلة و و . حيث انها تتحول وفقا للقاعدة:
حيث تدل على تبديل المصفوفة. هذه القاعدة مختلفة عن القاعدة أعلاه، حيث انها تتوافق مع التمثيل المزدوج للتمثيل القياسي. ومع ذلك، بالنسبة لمجموعة لورنتز، فإن ازدواجية أي تمثيل يعادل التمثيل الأصلي. وبالتالي فإن الكائنات ذات المؤشرات المتغيرة هي متجهات رباعية كذلك.
للحصول على مثال لكائن مكون من أربعة مكونات حسن التصرف في النسبية الخاصة "وليس" متجهًا رباعياً، راجع البسبينور(). يتم تعريفه بالمثل، والفرق هو أن قاعدة التحول في ظل تحولات لورنتز يتم تقديمها بواسطة تمثيل آخر غير التمثيل القياسي. في هذه الحالة، تقرأ القاعدة ، حيث عبارة عن مصفوفة 4 × 4 بخلاف . تنطبق الملاحظات المماثلة على الكائنات التي تحتوي على مكونات أقل أو أكثر يتم تصرفاتها بشكل جيد في ظل تحولات Lorentz. وتشمل هذه الحقل السلمي والسبينور ومجال الموتر، وسبينور مجال الموتر.
تتناول هذه المقالة المتجه الرباعي في سياق النسبية الخاصة. على الرغم من أن مفهوم المتجه الرباعي يمتد أيضًا إلى النسبية العامة، فإن بعض النتائج الواردة في هذه المقالة تتطلب تعديلًا في النسبية العامة.
الرموز.
الرموز في هذه المقالة: أحرف صغيرة غامقة للمتجهات ثلاثية الأبعاد، القبعات لمتجهات الوحدة، الأحرف الكبيرة الغامقة للمتجهات رباعية الأبعاد (باستثناء درجة الانحدار الرابعة) ورمز مؤشر الموتر.
متجه رباعي (جبريا).
المتجه الرباعي في قيمة حقيقية.
المتجه الرباعي "A" هو عبارة عن متجه ذو مكون "زمني" وثلاثة مكونات "مكانية"، ويمكن كتابته بترميزات مختلفة مكافئة:
حيث في الشكل الأخير تم دمج المكون الكمي ومتجه القاعدة في عنصر واحد.
تشير المؤشرات العليا إلى مكونات مخالفة (")". في هذه الحالة، تشير المصطلحات القياسية إلى أن المؤشرات اللاتينية تأخذ قيمًا للمكونات المكانية، بحيث تأخذ "i" = 1 ، 2 ، 3 ، والمؤشرات اليونانية قيمًا لمكونات الفضاء "والوقت"، لذلك "α" = 0 ، 1 ، 2 ، 3 ، تُستخدم مع ترميز أينشتاين. يعد الفصل بين المكون الزمني والمكونات المكانية مفيدًا عند تحديد انقباضات متجه واحد بأربعة متجهات بكميات التينور الأخرى، مثل لحساب مثيلات لورينتز في المنتجات الداخلية (الأمثلة المذكورة أدناه) ، أو رفع وخفض المؤشرات.
في النسبية الخاصة، غالبًا ما تكون القاعدة شبه المكانية E 1 و E 2 و E 3 والمكونات "A" 1 و "A" 2 و "A" 3 أساسًا ديكارتًا ومكوناته:
ولكن يمكن استخدام أي قاعدة ومكونات أخرى، مثل الإحداثيات القطبية الكروية
أو الإحداثيات القطبية الاسطوانية،
أو أي إحداثيات متعامدة أخرى، أو حتى إحداثيات عامة منحنية . لاحظ دائمًا أن تسميات الإحداثيات يتم كتابتها كتسميات وليست مؤشرات تأخذ قيمًا رقمية. في النسبية العامة، يجب استخدام الإحداثيات المحلية المنحنية على أساس محلي. من الناحية الهندسية، لا يزال من الممكن تفسير المتجهات الأربعة على أنها أسهم، ولكن في الزمكان - وليس فقط الفضاء. في النسبية، يتم رسم الأسهم كجزء من مخطط مينكوسكي (وتسمى أيضًا "مخطط الزمكان"). في هذه المقالة، سيشار إلى المتجهات الأربعة ببساطة كمتجهات.
من المعتاد أيضًا تمثيل القواعد ("bases") بواسطة متجهات الأعمدة:
العلاقة بين الإحداثيات المتغيرة والمتناقضة هي من خلال موتر مينكوفسكي المتري (يشار إليه بالمقياس المتري)، "η" الذي يرفع ويخفض المؤشرات على النحو التالي:
وفي مختلف الرموز المكافئة، تكون المكونات المتغيرة هي:
حيث يشير المؤشر الذي تم خفضه إلى أنه متغير. غالبًا ما يكون القياس قطريًا، كما هو الحال بالنسبة للإحداثيات المتعامدة (انظر عنصر الخط)، ولكن ليس في الإحداثيات العامة المنحنية.
أيضاً يمكن تمثيل القواعد بواسطة متجهات الصف:
وهكذا:
تحويل لورنتز.
نظرًا لوجود إطارين مرجعيين للقصور الذاتي أو الاستدارة، يتم تعريف المتجه على أنه كمية تتحول وفقا لتحويلات لورنتز للمصفوفة Λ :
في رمز المؤشر، تتحول المكونات المتعارضة والمتغيرة وفقًا لما يلي، على التوالي:
فيه Λ مصفوفة على مكونات "Λ" μ ν في الصف   "μ" والعمود   "ν" ، والمصفوفة العكسية Λ −1 بها مكونات row "μ ν" في الصف   "μ" والعمود   "ν" .
للحصول على معلومات أساسية حول طبيعة تعريف التحول هذا، راجع الموتر. جميع المتجهات الأربعة تتحول بالطريقة نفسها، ويمكن تعميم ذلك على التنسورات النسبية رباعية الأبعاد؛ انظرالنسبية الخاصة .
دورات نقية حول محور تعسفي.
استدارة الإطارين بزاوية ثابتة "θ" حول محور يحددها متجه الوحدة:
دون أي يعزز وΛ مصفوفة على مكونات المعادلة:
الخطية.
أربعة متجهات لها نفس الخصائص الخطية مثل المتجهات الإقليدية في ثلاثة أبعاد. يمكن إضافتها بالطريقة المعتادة المتبادلة:
موتر مينكوفسكي.
عند تطبيق موترمينكوفسكي "ημν" على متجهين رباعيين A و B ، وكتابة النتيجة بترميز المنتج في النقاط ، لدينا، باستخدام ترميز آينشتاين :
من المناسب إعادة كتابة التعريف في شكل مصفوفة:
المتجهات الثنائية.
غالبًا ما يتم التعبير عن تطبيق موتر منكوفسكي باعتباره تأثير المتجه الثنائي لأحد المتجهات على الآخر:
هنا "Aν"s هي مكونات المتجه المزدوج A* من A على أساس مزدوج وتسمى إحداثيات متغيرة من A، في حين تسمى مكونات "Aν" الأصلية إحداثيات المخالفة ().
طاقة الإماهة هي كمية الطاقة المتحررة عندما يخضع مول واحد من الأيونات لتفاعل إماهة. تعد طاقة الإماهة واحدةً من مكونات التحليل الكمي للتذاوب، وهي تعد حالة خاصة من انثالبي الذوبان، حيث يكون المذيب في هذه الحالة هو الماء.
لقيمة طاقات الإماهة أهمية في التنبؤ ببنية المركبات. من الأمثلة على القيم المعروفة لبعض الأيونات في الحالة الغازية:
تتنبول هي بلدية في مقاطعة شمال فريسلاند، في شليسفيغ هولشتاين ، ألمانيا .
تقع تتنبول على بعد حوالي 8 كم شمال غرب تونينغ و 12 كم شمال شرق سانت بيتر أوردنج في شبه جزيرة إيديرستادت () .
كنيسة.
تم بناء أول كنيسة في تتنبول ، وهي كنيسة صغيرة، في عام 1113. تم بناء كنيسة القديسة آنا الحالية حوالي عام 1400 ، بعد سد تتنبولر كيرشينكووج (Tetenbüller Kirchenkoog). يزين السقف ذو العوارض الخشبية لوحة من القرن الثامن عشر تُظهر طريق المسيح. في المعرض الشمالي، الذي بُني عام 1612 ، هناك صور لـ 30 مشاهد من العهد القديم.
ألفريد لينز ولد بتاريخ 15 مارس 1890 في ميونيخ، وتوفي يوم 10 ماي 1965 في هانوفر ، كان طيارًا ألمانيًا. خلال الحرب العالمية الأولى، احتل المرتبة الأولى في مجال الطيران بعدد 6 انتصارات جوية.
ألفريد لينز ولد في 15 مارس 1890 في ميونيخ، قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى، شغل منصب ضابطا في 95 فوج من المشاة، ثم يمر في الاحتياطي. بعد اندلاع الحرب، وانضم إلى فرقته، وشارك في القتال الوحدة. في مارس1915، نقل القوة الجوية (القوات الجوية الألمانية القيصرية). بعد شهرين من التدريب في نهاية يونيو 1915 تم تعيينه قائد القوات الجوية الألمانية القيصرية، فاز أول فوز له في الهواء.
في يناير 1916، تم تعيينه قائد في القوات الجوية 23، تحت قيادة رودولف بيرثولد، في 10 أغسطس، من هذه الوحدة يتم تشكيل سرب يسمى القوات الجوية 4.
في 16 أكتوبر 1916 تم نقل ألفريد لينز إلى القوات الجوية 14، لكنه لم يفز بأي منها. ضابط وطيار من ذوي الخبرة للغاية، وقال أنه يدعى في 20 أغسطس 2019 قائد (القوات الجوية 11). بقي في هذاالموقف حتى نهاية الحرب. كان ألفريد لينز أحد أكثر الطيارين الألمان خبرة. خدم في الجبهة لأكثر من 42 شهرًا وأنهى أكثر من 800 ساعة من الحرب على جميع أنواع الطائرات الألمانية التي تم إنتاجها بعد عام 1915 تقريبًا. طار من بين آخرين على متن الطائرات، الباتروس دي آي آي، بفالز دي آي آي وفوكر دي في آي.
كان محظوظًا لكونه من أوائل الطيارين الألمان الذين جربوا العلامة التجارية الجديدة، سيمنز شوكيرت D.3. لقد تأثر كثيرا بأداء الجهاز. كان على متن الطائرة التي فاز بها أخر فوز له في الحرب، في 29 سيبتمبر 1918 .
الدليل الذهبي، في الأصل أدلة الطبيعة الذهبية، هي سلسلة من 160 صفحة، كُتُب بحجم الجيب تم إنشاؤها بواسطة وسترن ببليشينغ، ونُشرت تحت عنوان خط "الصحافة الذهبية" (أساسًا بصمة كتاب للأطفال) من عام 1949.
حرره هربرت زم و فيرا وبستر، كُتِبَت الكتب من قبل خبراء في مجالهم وتم توضيحها بأسلوب بسيط ومباشر،
مخصصه للقراءة على مستوى المدارس الابتدائية والثانوية، كانت الكتب الأولى أدلة ميدانية مصورة بواسطة جيمس جوردن ارفغ، مع ألقاب مثل الطيور (194) ،الحشرات (195) ،والثدييات (1955). توسع المسلسل فيما بعد ليشمل أدلة التعريف ليشمل مجموعة واسعة من الموضوعات ،مثل الجيولوجيا (197) ،الغوص (196، ،والفنون الهندية (1970). في عام 1966، أطلقت زيم سلسلة ذات الصلة، أدلة المجال الذهبي، تهدف إلى القراء في المدارس الثانوية أو الكليات.