CALM/arwiki huggingface dataset:
هو سونغشان، إمام مسلم من نينغشيا، من أحد أبرز القوميين الصينيين، وكان يدعو المسلمين إلى القومية الصينية ووحدة الشعب الصيني، ويحذرهم من الإمبريالية والتهديدات الأجنبية. حتى إنه أوصى بتحية العلم الصيني في أوقات الصلاة، وحث أئمة المسلمين في نينغشا على الدعوة إلى القومية الصينية. قاد سونغشان جماعة الإخوان المسلمين الصينية التي باتت منظمة صينية قومية وطنية تشدد على التعليم واستقلال الفرد. ألف سونغشان كذلك الأدعية باللغة العربية والصينية، ودعا فيها الله إلى نصر حكومة الكومينتانغ الصينية وهزيمة اليابان. ردد سونغشان حديث النبي محمد (聖訓) الذي قال فيه: «حب الوطن من الإيمان» (بالصينية: 愛護祖國是屬於信仰的一部份). نقد سونغشان أولئك الذين لم يبدوا ولاءهم للصين وأولئك المعادين للفكر القومي نقدًا لاذعًا، وادعى أنهم يتظاهرون بكونهم مسلمين.
كان ماتشي تشي مسلمًا صينيًا إصلاحيًا، ومؤسس مذهب تشي داو تانغ الإسلامي. علّم ماتشي تشي أتباعه أن الطريقة الوحيدة لفهم الإسلام هي من خلال الاستعانة بالثقافة الصينية مثل الكونفوشية. قرأ ماتشي تشي النصوص الصينية الكلاسيكية، حتى أنه حذا حذو لاوتسي عندما قرر الذهاب إلى مكة لأداء مناسك الحج.
على الرغم من أن الحالات الأولى من العبارات والجمل الباسكية المنسجمة تعود إلى ما يقارب وقت تلويحات القديس ميلان بنحو عام 950، فإن الضرر واسع النطاق الذي تسببت فيه فترات عدم الاستقرار والحروب الكبيرة، مثل حروب القبائل في العصور الوسطى، والحروب الكارلية والحرب الأهلية الإسبانية، أدت إلى ندرة المواد المكتوبة التي سبقت القرن السادس عشر.
تعود أقدم الآثار الباقية للنشاط الأدبي في الباسك إلى القرن السادس عشر، ولكن يبدو أن الإنتاج الكبير لم يبدأ حتى القرن السابع عشر. منذ نهاية الفترة الإسبانية الفرانكوية في إسبانيا، أدى تكوين لغة قياسية، وإدخال اللغة الباسكية على نطاق واسع في نظام التعليم إلى زيادة النشاط الأدبي. في حين أن الكثير من الأدبيات المكتوبة باللغة الباسكية لا تزال تستهدف الجمهور الأصلي، تُرجمت بعض أعمال مؤلفي الباسك إلى لغات أخرى، مثل برناردو اتشاغا، وحققت اعترافًا عالميًا.
نجت بعض الأغاني من القرن السادس عشر، مثل أغنية معركة بيوتيبار التي تتناول المعركة التي شُنت عام 1321 ومجموعة من الأشعار المعروفة باسم حريق موندراغون من وقت حروب قبيلة الباسك.
من أوائل أعمال النثر المكتوبة باللغة الباسكية هي رسالة أُلفت في عام 1537 من قبل الباسكي خوان دي زوماراغا من دورانجو، أول أسقف من المكسيك.
بعد بضع سنوات فقط في عام 1545، نشر أول كتاب طُبع - مجموعة من القصائد التي صممها برنارد إيتشبير، كاهن من لوار نافار في إقليم الباسك الشمالي، بعنوان بدايات لغة الباسك. في هذا الكتاب، يعبر إيتشبير عن آماله في أن يساعد أول كتاب يُنشر في اللغة الباسكية في تنشيط اللغة والثقافة. تأثرت جهوده من قبل حركات أوسع في أوروبا في الوقت الذي تشجع فيه نشرالإنتاج الأدبي في اللغات المحلية بدلًا من اللاتينية.
اكتُشف المنشور التالي مؤخرًا وهو مسرحية رعوية بواسطة جوان بيريز دي لازاراغا (1548-1605) باسم سيلبيرو، سيلبيا، دوريستيو وسيرينا أُنتجت بين 1564 و 1567 في لارا، ألافا، ما يجعلها من أقدم المسرحيات الباسكية الناجية. مع 102 صفحة (بعضها تالف) تُعد أيضًا أطول نص مبكر.
شهد عام 1571 نشر جوانس ليزاراغا لترجمة العهد الجديد إلى نموذج موحد له لهجة لابوردية، التي روجتها جين دو ألبرت، ملكة نافارا. كما كتب عددًا صغيرًا من الأعمال الدينية الأخرى. كان من المقرر اتباع كتب مشابهة أخرى تهدف إلى تحويل الباسك إلى البروتستانتية.
شهدت السنوات الأخيرة من القرن السادس عشر منشور آخر، وهذه المرة من الجنوب، من مجموعة من الأمثال المكتوبة باللهجة في البيسكاية بعنوان أقول وجمل كتبها كاتب مجهول. ومع ذلك، هذه المرة، ترسخ مركز إنتاج الأدب الباسكي في الشمال من جبال البرانس، في نافار السفلى والمقاطعات الفرنسية من لابورد وسول، حيث بقيت هناك لعدة قرون.
على الرغم من أن الاختلافات في اللهجات واضحة في هذه النصوص المبكرة، إلا أنه من الواضح أيضًا أن الاختلافات في القرن السادس عشر كانت أصغر بكثير ما هي عليه اليوم.
محمد منذر بن مصطفى لطفي (5 فبراير 1935) شاعر وطيار عسكري سابق سوري. ولد في مدينة حماة ودرس فيها، ثم حصل على شهادة أهلية التعليم ومارس التعليم مدّة، ثم انتسب إلى الكلية الجويّة العسكرية، وتخرّج بها ضابطًا طيّارًا في 1956. حصل على ماجستير في العلوم السياسية ثم دكتوراه في العلوم العسكرية اختصاص طيران. عمل كضابط طيار لمدة 20 عاماً في القوات الجوية العربية السورية. أحيل إلى التقاعد لأسباب صحيّة في 1972، وكان برتبة عقيد ركن. هو عضو باتحاد الكتاب العرب منذ 1974 وعمل رئيسًا لفرع الاتحاد في حماة لمدة أحد عشر عاماً. له دواوين شعرية عديدة ومجموعات ومسرحيات شعرية للأطفال.
ولد محمد منذر بن مصطفى لطفي في 5 فبراير 1935/ 2 ذي القعدة 1353 في مدينة حماة ونشأ ودرس فيها، فحصل على شهادة أهلية التعليم وعيّنت مدرّساً لمادّة اللغة العربيّة في مدينة دير الزور لمدّة عام، ثم انتسب إلى الكلية الحربية السورية عام 1954، وتخرّج بها في 1956 برتبة ملازم طيّار. أحيل إلى التقاعد لأسباب صحيّة في 1972، وكان برتبة عقيد ركن، بسبب نقص الرؤية. هو عضو باتحاد الكتاب العرب منذ 1974 وعمل رئيسًا فرع الاتحاد في حماة.
صرّح بأنه معجب منذ بداية نظمه للشعر "بالأسلوب الرومانسي وبأسلوب السهل الممتنع" ومن حيث الموضوعات للمرأة والطبيعة والوطن والإنسان حضور بارز في شعره.
تزوج أولًا بأمرأة سورية من أصل شركسية اسمها نوال في نهاية عام 1958. انجب منها بولدين وابنتين هما تمام وأنس وابنتين هما سماح وتغريد ، وفي عام 1970 أصيبت بمرض في القلب وضغط مرتفع في الدم مع ارتفاع السكر. توفيت في منتصف عام 1999 عن عمر يناهز 63 عاماً. ثم تزوج ثانيًا بالشاعرة مروة حلاوة في نهاية عام 1999.
وله للأطفال:
يشير العصر اليعقوبي إلى فترة في التاريخ الإنجليزي والإسكتلندي الذي يتزامن مع عهد جيمس السادس ملك اسكتلندا الذي ورث أيضًا التاج البريطاني عام 1603 على أنه جيمس الأول. يخلف العصر اليعقوبي العصر الإليزابيثي ويسبق العصر الكاروليني. غالبًا ما يستخدم مصطلح «اليعاقبة» للإشارة إلى الأساليب المميزة من العمارة اليعقوبية والفنون البصرية والفنون الزخرفية والأدب الذي ميز تلك الفترة.
جيمس بصفته ملك إنجلترا.
كان التنفيذ إن لم يكن توحيدًا رسميًا بين إنجلترا واسكتلندا تحت حاكم واحد تحولًا مهمًا في النظام لكلا البلدين، وساهم في تشكيل وجودهما حتى يومنا هذا. من التطورات الأخرى ذات الأهمية الكبيرة تأسيس المستعمرات البريطانية الأولى في قارة أمريكا الشمالية، في جيمستاون، فرجينيا عام 1607، وفي نيوفندلاند عام 1610، وفي مستعمرة بليموث في ماساتشوستس عام 1620، والتي شكلت الأساس للمستوطنات البريطانية المستقبلية والتشكيل النهائي لكل من كندا والولايات المتحدة الأمريكية. في عام 1609 بدأ برلمان اسكتلندا بمزرعة أولستر.
وقع حدث بارز في عهد جيمس في 5 نوفمبر 1605. في ذلك التاريخ، حاولت مجموعة من الكاثوليك الإنجليز (بما في ذلك جاي فوكس) اغتيال الملك وتدمير البرلمان في قصر وستمنستر. ومع ذلك، كُشف عن مؤامرة البارود ومُنعت، وحُكم على المتآمرين المدانين بالشنق والسحب والإرباع (التقطيع إلى أربعة أجزاء).
ناقش المؤرخون منذ فترة طويلة الخصائص الغريبة لأسلوب الملك في الحكم. يقول كروفت:
كانت الروح العملية «شيئًا فشيئًا» تأتي لتمييز أسلوبه في الحكم. في الوقت نفسه، بقي المزيج الغريب من القدرة والرضا عن الذات، والخمول والحكم الفطن، والعواطف الدافئة والافتقار إلى التعقل التي وصفها فونتيناي بشكل جيد، نموذجيًا لجيمس طوال حياته.
لا يمكن فهم الأحداث والتطورات السياسية في العصر اليعقوبي بشكل منفصل عن الوضع الاقتصادي والمالي. كان جيمس مديونًا بشدة في اسكتلندا، وبعد عام 1603 ورث دينًا إنجليزيًا بقيمة 350,000 جنيه إسترليني من إليزابيث. بحلول عام 1608، زاد الدين الإنجليزي ليصل إلى 1,400,000 جنيه إسترليني وكان يزداد بمقدار 140,000 جنيه إسترليني سنويًا. بواسطة برنامج عاجل لبيع ديميسنيس الملكي، قام أمين الخزانة اللورد روبرت سيسيل بتخفيض الديون إلى 300,000 جنيه إسترليني والعجز السنوي إلى 46000 جنيه إسترليني بحلول عام 1610 – لكنه لم يستطع اتباع نفس طريقة التخفيف لمدة أطول. وكانت النتيجة سلسلة من المفاوضات المتوترة والفاشلة في كثير من الأحيان مع البرلمان للحصول على الدعم المالي، وهو الوضع الذي تدهور خلال فترة حكم جيمس وابنه ووريثه تشارلز الأول. حتى أزمة الحرب الأهلية الإنجليزية.
انتهى العصر اليعقوبي بركود اقتصادي حاد في 1620-1626، تعقد الوضع بسبب تفشي وباء الطاعون الدملي في لندن عام 1625.
ثقافة عالية.
في الأدب، كُتبت بعض من أهم مسرحيات شكسبير، بما في ذلك "الملك لير" (1605)، "مكبث" (1606)، "والعاصفة" (1610)، في عهد جيمس الأول. لم تأت الرعاية فقط من جيمس، بل من زوجة جيمس آن من الدنمارك أيضًا. وخلال هذه الفترة نُشرت أعمال قوية من قبل جون ويبستر، وتوماس ميدلتون، وجون فورد وبن جونسون. ساهم بن جونسون أيضًا في نشر بعض من أفضل الأشعار في تلك الحقبة، جنبًا إلى جنب مع شعراء الفرسان الملكيين وجون دون. في النثر، عُثر على الأعمال الأكثر تمثيلًا لفرانسيس بيكون ونسخة الملك جيمس.
في عام 1617 أكمل جورج تشابمان ترجمة ضخمة لملحمة هوميروس الإلياذة والأوديسة في الشعر الإنجليزي، التي كانت أول ترجمة كاملة لأحد القصيدتين، كان كلا العملين مهمين في المرجعية الأدبية الغربية، إلى اللغة الإنجليزية. إن الحكاية الشعبية لحرب طروادة حتى ذلك الحين كانت متاحة لقراء اللغة الإنجليزية فقط في سرد ملحمة العصور الوسطى مثل عمل كاكستون "موجز بعض قصص طروادة".
كان جونسون أيضًا مبتكرًا مهمًا في النوع الفرعي الأدبي المتخصص في مسرحيات الماسك، والذي مر بتطور مكثف في العصر اليعقوبي. يرتبط اسمه باسم إنيغو جونز كمطورين مشاركين للجوانب الأدبية والبصرية/ الفنية لهذا الفن الهجين. ومع ذلك، فإن التكاليف المرتفعة لهذه المشاهد، كانت تضع ستيوارت بعيدًا عن التدبير النسبي لعهد إليزابيث، واستُبعدت الطبقات الوسطى والبيوريتين مع احتمال الهدر والإفراط في الأنانية المفرطة.
كان للمملكة المتحدة مجال صناعة أفلام مهم لأكثر من قرن. في حين وصل إنتاج الأفلام إلى أعلى مستوى له على الإطلاق في عام 1936، يُعتقد عادةً أن «العصر الذهبي» للسينما البريطانية وُجد في أربعينيات القرن العشرين، وخلاله قدم المخرجون ديفيد لين، ومايكل باول (مع إميريك برسبرغر)، وكارول ريد أكثر أعمالهم استحسانًا. حقق العديد من الممثلين البريطانيين نجاحًا نقديًا واعترافًا عالميًا، مثل ماجي سميث، وروجر مور، ومايكل كين، وشون كونري، ودانيال داي لويس، وجودي دينش، وجاري أولدمان، وإيما تومسون، وكيت وينسليت. بعض الأفلام التي حققت أكبر عائد على الإطلاق في شباك التذاكر أُنتجت في المملكة المتحدة، بما في ذلك ثالث ورابع أعلى سلاسل الأفلام ربحًا (هاري بوتر وجيمس بوند).
غالبًا ما كانت هوية صناعة الأفلام البريطانية، خاصة فيما يتعلق بهوليوود، محل جدل. تأثر تاريخها في الغالب بمحاولات التنافس مع الصناعة الأمريكية. تميزت مهنة المنتج ألكسندر كوردا بهذه الغاية، وحاولت ذلك كل من منظمة رانك في أربعينيات القرن الماضي، ومنظمة أفلام جولد كرست في الثمانينيات. حقق العديد من المخرجين المولودين في بريطانيا؛ بما في ذلك ألفريد هيتشكوك، وكريستوفر نولان، وريدلي سكوت، وفناني الأداء، مثل تشارلي شابلن، وكاري غرانت؛ النجاح بشكل أساسي من خلال عملهم في الولايات المتحدة.
في عام 2009، حققت الأفلام البريطانية نحو ملياري دولار في جميع أنحاء العالم، وحققت حصة في السوق تبلغ حوالي 7% على مستوى العالم، و17% في المملكة المتحدة. بلغ إجمالي إيرادات شباك التذاكر في المملكة المتحدة 1.1 مليار جنيه إسترليني في عام 2012، مع 172.5 مليون اعتراف.
قدم معهد الفيلم البريطاني استطلاعًا لما يُعتبر أفضل 100 فيلم بريطاني على الإطلاق، وهي قائمة بي أف آي لأفضل 100 فيلم بريطاني. تعد جوائز الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون السنوية التي تستضيفها البي أيه أف تي أيه بمثابة المكافئ البريطاني لجوائز الأوسكار.
أصولها والأفلام الصامتة.
صوّر أول فيلم صورة متحركة في العالم في ليدز من قبل لويس لو برنس في عام 1888، وأول صور متحركة طُورت على فيلم سينمائي صُنع في هايد بارك، لندن عام 1889 من قبل المخترع البريطاني وليام فريز جرين، الذي مُنح براءة اختراع في عام 1890.
كان روبرت دبليو بول، وبيرت أكريس أول من قاما ببناء وتشغيل كاميرا 35 مم في بريطانيا. أنتجا "حادثة في" منزل كلوفيلي، وهو أول فيلم بريطاني في فبراير 1895، قبل وقت قصير من حصدهم على براءة اختراع الكاميرا. سرعان ما افتتحت العديد من شركات الأفلام البريطانية لتلبية الطلب على الأفلام الجديدة، مثل ميتشل وكينيون في بلاكبيرن.
فترة الأفلام الصوتية المبكرة.
أسّس المحامي الأسكتلندي جون ماكسويل مؤسسة الصورة البريطانية المترابطة في عام 1927. واجه الملاك الأصليون للمرافق، بمن فيهم مدير الإنتاج هربرت ويلكوكس، صعوبات مالية. غالبًا ما يُنظر إلى أحد أفلام الشركة المبكرة، وهو فيلم ألفريد هيتشكوك ابتزاز (1929)، كأول فيلم صوتي بريطاني. كان كلامًا جزئيًا مع سجلّ متزامن ومؤثرات صوتية. في وقت سابق من عام 1929، أُصدر أول فيلم صوتي كامل بريطاني "دليل الدبوس الجديد".
بدأ همفري جينينغز حياته المهنية كصانع أفلام وثائقية قبل الحرب مباشرة، وفي بعض الحالات كان يعمل بالتعاون مع المخرجين المشاركين. فيلم "لندن تستطيع أن تأخذها" (مع هاري وات، 1940) فصّل الحرب الخاطفة، في حين فيلم "استمع لبريطانيا" (مع ستيوارت مكاليستر، 1942) تمحور حول الجبهة الداخلية. تولت وحدة أفلام التاج التابعة لوزارة الإعلام مسؤوليات وحدة أفلام جي بي أو في عام 1940. كان بول روتا، وألبرتو كافالكانتي، زملاء في جينينغز. بدأت الأفلام البريطانية في الاستفادة من التقنيات الوثائقية؛ انضم كافالكانتي إلى إيلينغ "في فيلم انقضى اليوم بشكل جيد؟" (1942).
سينما ما بعد الحرب.
في نهاية الأربعينيات، أصبحت منظمة رانك، التي تأسست في عام 1937 من قبل جي آرثر رانك، القوة المهيمنة وراء صناعة الأفلام البريطانية، بعد أن حصلت على عدد من الاستوديوهات البريطانية وسلسلة جامونت (في عام 1941) لإضافتها إلى صالات سينما أوديون. أدت أزمة رانك المالية الخطيرة في عام 1949، إذ تعرض لخسارة كبيرة ودين، إلى انكماش إنتاجه السينمائي. من الناحية العملية، حافظ رانك على احتكار الصناعة مع مؤسسة الصورة البريطانية المترابطة (التي ضُمت لاحقًا لإيمي) لسنوات عديدة.
الواقعية الاجتماعية.
حاول صانعو أفلام الموجة البريطانية الجديدة إنتاج أفلام واقعية اجتماعية (انظر: «واقعية حوض المطبخ»)، إذ حاولوا في أفلام روائية تجارية أصدرت بين عامي 1959 و1963 نقل روايات طيف أوسع من الناس في بريطانيا أكثر مما نقلته الأفلام السابقة للبلاد. شارك هؤلاء الأفراد، وخاصةً كاريل رايس، وليندساي أندرسون، وتوني ريتشاردسون، أيضًا في مجلة أوكسفورد السينمائية التي لم تدم طويلًا "سيكوانس"، وحركة الأفلام الوثائقية «السينما الحرة». أكد بيان صاغه أندرسون عام 1956 عن السينما الحرة، أنه: «لا يمكن أن يكون أي فيلم شخصيًا جدًا. الصورة تتحدث. الأصوات تتضخم وتعلّق. الحجم ليس مهمًا. الكمال ليس هدفًا. الموقف يعني أسلوبًا. الأسلوب يعني موقفًا».
مع تقدم الستينيات، عادت الاستوديوهات الأمريكية إلى دعم الأفلام البريطانية ماليًا، وخاصة تلك التي استفادت من صورة «لندن المتأرجحة» التي نشرتها مجلة "تايم" في عام 1966. أفلام مثل حبيبتي، و"الموهبة... وكيفية الحصول عليها" (كلاهما في 1965)، و"ألفي"، و"فتاة جورجي" (كلاهما في 1966)، استكشفوا جميعًا هذه الظاهرة. أظهر فيلم "انفجار" (أيضًا في 1966)، ولاحقًا "نساء عاشقات" (1969)، عُريًا كاملًا للإناث ثم للذكور على الشاشة في الأفلام البريطانية السائدة لأول مرة.
في الوقت ذاته، قام منتجو الأفلام هاري سالتزمان، وألبرت ر. بروكولي بدمج الجنس مع المواقع الغريبة، والعنف العرضي، وفكاهة المرجعية الذاتية في سلسلة جيمس بوند الناجحة بشكل مذهل مع شون كونري في الدور الرئيسي.
1970 إلى 1980.
خفضت الاستوديوهات الأمريكية الإنتاج البريطاني، وفي كثير من الحالات سحبت تمويلها بالكامل. كانت الأفلام الممولة من قبل الأسهم الأمريكية ما زالت تُصنع، بما في ذلك فيلم "الحياة الخاصة" لشرلوك هولمز لبيلي وايلدر (1970)، ولكن أصبح من الصعب الحصول على الأموال لبعض الوقت.
1980 إلى 1990.
في عام 1980، أنتج 31 فيلم بريطاني فقط، أي انخفاض بنسبة 50% عن العام السابق وأقل رقم منذ عام 1914، وانخفض الإنتاج مرة أخرى في عام 1981 إلى 24 فيلمًا. عانت الصناعة من ضربات أخرى بسبب انخفاض نسبة رواد السينما، التي وصلت إلى مستوى قياسي منخفض بلغ 54 مليون في عام 1984، وإلغاء إقرار إيدي ليفي الضريبي لعام 1957 في العام ذاته.
بالمقارنة مع الثمانينيات، ارتفع الاستثمار في إنتاج الأفلام بشكل كبير. في عام 1989، كان الاستثمار السنوي لا يتجاوز 104 مليون جنيه استرليني. بحلول عام 1996، ارتفع هذا الرقم إلى 741 مليون جنيه استرليني. ومع ذلك، فإن الاعتماد على التمويل من هيئات البث التلفزيوني مثل بي بي سي والقناة 4 يعني أن الميزانيات كانت غالبًا منخفضة وأن الإنتاج المحلي كان مجزًأً للغاية: اعتمدت صناعة الأفلام في الغالب على الاستثمار الداخلي في هوليوود.
كان العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ناجحًا نسبيًا لصناعة الأفلام البريطانية. وجدت العديد من الأفلام البريطانية جمهورًا دوليًا واسعًا بسبب التمويل المقدم من البي بي سي، والقناة 4، ومجلس الأفلام البريطاني؛ وبعض شركات الإنتاج المستقلة، مثل وركينج تايتل، حصلت على تمويل وتوزيع مع الاستوديوهات الأمريكية الكبرى. حققت وركينج تايتل ثلاثة نجاحات دولية كبرى، كلها بطولة هيو جرانت وكولين فيرث، مع الكوميديا الرومانسية "مذكرات" بريدجيت جونز (2001)، الذي حقق 254 مليون دولار في جميع أنحاء العالم؛ وتتمته بريدجيت جونز": حافة العقل"، الذي كسب 228 مليون دولار؛ وفيلم المُخرج ريتشارد كيرتس الأول "الحب الحقيقي" (2003)، والذي حقق 239 مليون دولار. الأكثر نجاحًا على الإطلاق هو ماما ميا! (2008) لفيليدا لويد، والذي حقق 601 مليون دولار.
2010 حتى الآن.
في 26 يوليو 2010، أُعلن أن مجلس الفيلم البريطاني، الذي كان الهيئة الرئيسية المسؤولة عن تطوير الترويج للسينما البريطانية خلال العقد الأول من القرن الحالي، سيُلغى، مع تولي العديد من وظائف الأقسام الملغاة من قبل معهد الأفلام البريطاني. قام الممثلون والمهنيون، بما في ذلك جيمس ماكافوي، وإميلي بلانت، وبيت بوستليثوايت، وداميان لويس، وتيموثي سبال، ودانيال باربر، وإيان هولم، بحملة ضد إلغاء المجلس. أدت هذه الخطوة أيضًا إلى قيام الممثل والمخرج الأمريكي كلينت إيستوود (الذي صوّر فيلم "الآخرة" في لندن) بالكتابة إلى وزير الخزانة البريطاني جورج أوزبورن في أغسطس 2010 للاحتجاج على قرار إغلاق المجلس. حذر إيستوود أوزبورن من أن الإغلاق قد يؤدي إلى تقليل عدد شركات الإنتاج الأجنبية التي تختار العمل في المملكة المتحدة. أُطلقت حملة شعبية على الإنترنت وقُدمت عريضة من قبل أنصار المجلس.
بعكس ذلك، أيد عدد قليل من المهنيين، بما في ذلك مايكل وينر وجوليان فيلوز، قرار الحكومة. وردّت عدد من المنظمات الأخرى بإيجابية.
عند إغلاق مجلس الفيلم البريطاني في 31 مارس 2011، ذكرت صحيفة الجارديان أن: «الميزانية السنوية الكاملة لمجلس الفيلم البريطاني بلغت 3 ملايين جنيه إسترليني، بينما تقدر تكلفة إغلاقه وإعادة هيكلته بما يقرب أربعة أضعاف هذا المبلغ». ويقدّر أن أحد أفلام المجلس الأخيرة، "خطاب الملك"، كلّف 15 مليون دولار أمريكي وحقق 235 مليون دولار، إلى جانب الفوز بالعديد من جوائز الأوسكار. استثمر مجلس الفيلم البريطاني مليون دولار مقابل 34% من صافي الأرباح، وهي حصة قيمة ستنتقل إلى جمعية الأفلام البريطانية.
في علم الأدوية، منظمات مستقبل غابا-أ الإيجابية التفاغرية هي جزيئات مُنظِّمة إيجابية تفاغرية تزيد نشاط بروتين مستقبل غابا-أ في الجهاز العصبي المركزي للفقاريات.
غابا هو ناقل عصبي مُثبِّط رئيسي في الجهاز العصبي المركزي. يحرض ارتباطه بمستقبل غابا-أ على فتح قناة الكلوريد للسماح بدخول أيونات الكلوريد إلى الخلية العصبية ما يجعل هذه الخلية مفرطة الاستقطاب وبالتالي أقل احتمالًا للتنبيه. تزيد منظمات مستقبل غابا-أ الإيجابية التفاغرية تأثير غابا من خلال فتح القناة بتواتر أكبر أو لفترات أطول. على أي حال، لا يكون لها أي تأثيرات إذا لم يكن غابا أو أي شاد آخر موجودًا.
بعكس شادات مستقبل غابا-أ، لا ترتبط منظمات مستقبل غابا-أ الإيجابية التفاغرية بنفس الموقع الفعال الذي ترتبط به جزيئة الناقل العصبي حمض الغاما أمينو-بيوتيريك بل تؤثر على المستقبل من خلال الارتباط بموقع مختلف على سطح البروتين. يدعى ذلك بالتنظيم التفاغري.
في علم النفس الدوائي، تُستخدَم منظمات مستقبل غابا-أ الإيجابية التفاغرية كأدوية يكون لها بشكل أساسي تأثيرات مهدئة ومضادة للقلق. تشمل الأمثلة على منظمات مستقبل غابا-أ الإيجابية التفاغرية: الكحول (الإيتانول)، والبنزوديازيبينات مثل ديازيبام (فاليوم) وألبرازيبام (كزانتاكس)، والأدوية Z مثل زولبيديم (أمبين)، وأدوية الباربيتورات.
لقد كانت مستقبلات غابا-أ تاريخيًا هدفًا لأبحاث العلاج الدوائي. كانت المركبات الأقدم عبارة عن أيونات مثل البروميد.
في 1903، صُنِّع أول مشتق فعال نفسيًا لحمض الباربيتورات، وسُوِّق له من أجل علاج الصداع. خلال 30 يوم، طُوِّرت باربيتورات أخرى عديدة، ووُجِد أنها تُستخدَم كمهدئات، ومساعدات على النوم، ومخدرات عامة. رغم أن الباربيتورات قد فقدت شعبيتها إلا أنها لا تزال تُستخدَم كأدوية مخدرة قصيرة الأمد ومضادات للاختلاج.
اكتشِفت البنزوديازيبينات عام 1955، وحلت محل الباربيتورات على نطاق واسع لأن مؤشرها العلاجي أكبر. في البداية، اعتبِرت البنزوديازيبينات مهدئات أعصاب آمنة وفعالة، لكنها انتقِدت بعد ذلك بسبب تأثيراتها المُحدِثة للاعتماد. تعطي عدة بنزوديازيبينات فعالة خيارات حول الشكل الصيدلاني المعادل للجرعة (وحدة الجرعات)، وطول مدة العمل، والتداخل الاستقلابي، والأمان.
تعمل البنزوديازيبينات من خلال الارتباط بموقع البنزوديازيبين الموجود على سطح معظم، وليس جميع، مستقبلات غابا-أ. يكون تنظيم غابا-أ من خلال شادات موقع البنزوديازيبين محددًا لذاته. لا يكون توصيل القناة أكبر في حال وجود كل من البنزوديازيبين وغابا من توصيلها في حال وجود تراكيز عالية من غابا فقط. بالإضافة إلى ذلك، فإنه في غياب غابا، لا يؤدي وجود البنزوديازيبين لوحده إلى فتح قناة الكلوريد.
إن بعض مستقلبات البروجسترون والديوكسي كورتيكوستيرون هي منظمات تفاغرية فعالة وانتقائية لمستقبل حمض الغاما أمينو-بيوتيريك نمط أ. أثبت هانس سيلي عام 1940 أن بعض ستيرويدات البريغنان قد تحدث كلًا من التخدير والتهدئة، لكن بعد 40 عام ظهرت الآلية الجزيئية لتفسر تأثيرها المسبب للاكتئاب.
في شريحة دماغ الفئران، عزز الستيرويد الصنعي ألفاكسالون كلًا من تثبيط المنبهات المُحفِّزة وتأثيرات موسيمول المُعطَى من مصدر خارجي، وهو شاد انتقائي لغابا-أ.
لم تُحدَّد مواقع عمل الباربيتورات بدقة حتى الآن. يبدو أن الإطارين الثاني والثالث العابرين للغشاء من تحت الوحدة بيتا مهمين، قد يشمل الارتباط جيبًا تشكله تحت الوحدة بيتا ميثيونين 286، بالإضافة إلى تحت الوحدة ألفا ميثيونين 236.
قُدِّمت الباربيتورات في البداية كمنوم لدى المرضى المصابين بالفصام. إنها تحرض حالة من النوم العميق والمطوّل. لكن ذلك لم يُستخدَم مدة طويلة بسبب تأثيراتها الجانبية السلبية.
مضاد اختلاج.
كان فينوباربيتال أول دواء فعال حقًا ضد الصرع. اكتشِف بالصدفة عندما أعطِي لمرضى الصرع لمساعدتهم على النوم. كانت التأثيرات الجانبية الإيجابية عبارة عن خصائص مضادة للاختلاج تؤدي إلى نقص عدد النوبات وشدتها.
يُستخدَم الباربيتورات كمسكن للألم عندما لا يكون هناك حاجة للتخدير. يُستخدَم غالبًا في التصوير المقطعي المحوسب عندما تكون هناك حاجة للتهدئة. إنه فعال، وآمن، ووقت التعافي منه قصير. في 2013، لا يزال الدوائين الباربيتوريين فينوباربيتال وبوتاباربيتال يستخدمان كمهدئين في حالات معينة، بالإضافة إلى معاكسة تأثيرات أدوية مثل إفريدين وثيوفيلين. يُستخدَم الفينوباربيتال في حالات متلازمة سحب دواء ما. يُستخدَم كعلاج عادي وإسعافي في بعض حالات الصرع.
الرتب الأكاديمية في الأردن هي الألقاب والأهمية النسبية وقوة الأساتذة والباحثين والموظفين الإداريين في الأوساط الأكاديمية.
الجامعات في الأردن تستعير هذا التصنيف من نظام التعليم العالي في الولايات المتحدة. الجامعات، سواء كانت عامة أو خاصة، تحتوي على خمس رُتب لأعضاء هيئة التدريس: المدرس المساعد، والذي يعادل teaching assistant، والمدرس، والذي يعادلsenior teaching assistant، والأستاذ المساعد، والذي يعادل assistant professor، والأستاذ المشرك، والذي يعادلassociate professor ، والأستاذ، والذي يعادل professor.
المدرس المساعد: يجب أن يكون المدرس المساعد حاصل على درجة الماجستير قبل البدء في التدريس. وتشمل واجباته: إعداد وتقديم المناهج والمحاضرات المخبرية، وإعداد المهام ومتطلبات المشاريع الدراسية، وإعداد وإجراء الامتحانات المخبرية، والامتحانات التعليمية الموجزة، والمشاركة في الإشراف على مشاريع التخرج.
المدرس: تتم ترقية المدرس المساعد إلى رتبة المدرس بعد تقديمه ورقتين مقبولتين للنشر. عادة، لا تتغير الواجبات، لكن الراتب يزيد قليلاً.
الأستاذ المساعد: يمكن تعيين حاملي الدكتوراة المكافئة كأستاذ مساعد، ويُثبّت في المنصب. تتضمن واجبات الأساتذة المساعدين إلقاء المحاضرات والإشراف على مشاريع التخرج ورسائل الماجستير ورسائل الدكتوراة.
الأستاذ المشارك: بعد خمس سنوات على الأقل، يمكن للأستاذ المساعد التقدم للحصول على ترقية إلى رتبة أستاذ مشارك. يعتمد القرار على المساهمات العلمية للمتقدم من حيث المنشورات والأطروحات والرسائل العلمية التي تم الإشراف عليها.
الأستاذ: بعد خمس سنوات على الأقل، يمكن للأستاذ المساعد التقدم للترقية إلى رتبة أستاذ. يعتمد القرار على المساهمات العلمية للمتقدم من حيث المنشورات والأطروحات والرسائل العلمية التي تم الإشراف عليها.
الواجبات الأكاديمية للأساتذة والأساتذة المشاركين هي تقريبًا نفس واجبات الأساتذة المساعدين. ومع ذلك، يمكن فقط للأساتذة والأساتذة المشاركين تولي المناصب الإدارية العليا مثل رئيس القسم ونائب عميد الكلية وعميد الكلية.
فتيشية السحق أو توثين الهرس هو شكل من أشكال الفيتيشية والشذوذ الجنسي يتمثل في حدوث إثارة جنسية عند سحق أو ملاحظة سحق الأشياء، وتختلف طبية الأشياء المسحوقة التي قد تكون مواد جامدة (مثل الطعام) أو كائنات حية، سواء كانت من الفقاريات (مثل الكلاب والقطط أو حتى البشر)، أو اللافقاريات (مثل الحشرات والقواقع والديدان والعناكب).
أحيانا يتضمن السحق إحداث القتل أو التعذيب المطول حتى وفاة الحيوانات المقيدة، وتدين منظمات الرفق بالحيوان مثل هذه الممارسات وتعتبرها مسيئة للغاية.
قد يكون الدافع وراء هذه السلوكيات (السحق) هو محاولة إنتاج فيلم يسجل عملية السحق ليتم بيعه على الإنترنت لمحبي السحق الذين يجدون الإشباع الجنسي في مثل هذا المحتوى.
لا توجد حاليًا قوانين تحظر سحق الحيوانات على وجه التحديد، لكن إنتاج أفلام سحق الفقاريات الحية أو الاتجار فيها لأغراض شبقية يُعد أمرا غير قانوني في العديد من البلدان، ومنها الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
استخدم مصطلح فيتيشية السحق لتصنيف السحق استنادا إلى نوع الكائن المعرض للسحق:
تطعيم أبقار البقر في أستراليا
تستكشف هذه المقالة تطعيمات الأبقار في أستراليا.
ماشية أنجوس
تتضمن تطعيمات الماشية عملية تطبيق الحقن تحت الجلد للكائنات الحية الدقيقة البيولوجية في حالة ضعيفة لمساعدة الجهاز المناعي على تطوير الحماية من خلال الحصول النشط على مناعة ضد مرض معين. الماشية ماشية من الأبقار وبالتالي فهي معرضة بشدة للأمراض. تستخدم لقاحات الماشية على نطاق واسع في صناعات الثروة الحيوانية في قطاع الزراعة الأسترالي من قبل المزارعين لمنع الأمراض الضارة والقاتلة من إصابة مواشيهم ، وتجنب أي ضرر اقتصادي أو بيولوجي. تمثل صناعات الثروة الحيوانية المستزرعة 45 ٪ من القيمة الإجمالية للإنتاج الزراعي الأسترالي ، حيث تعتبر الماشية من لحوم البقر أكبر الماشية المستزرعة على الصعيد الوطني مع حوالي 26.2 مليون رأس من الماشية في جميع أنحاء البلاد. تولد صناعة لحوم الأبقار في أستراليا قيمة إجمالية تبلغ حوالي 8 مليارات دولار أسترالي في صادرات لحوم البقر وقيمة إجمالية إجمالية تبلغ 11.4 مليار دولار في إنتاج المزرعة (2017-18) ، وبالتالي ، تلعب اللقاحات دورًا حيويًا في حماية الماشية البقرية واستدامتها وتنميتها الصناعة في قطاع الزراعة الأسترالي.