CALM/arwiki huggingface dataset:
حاول كلا الكتابين إبراز الاتجاه الأدبي السائد والحياة الأكاديمية التي فهمها جيمسون على أنها نزعة باتجاه الانعزال عن الواقع. لقد قام بانتقاد كل من إبقاء العمل الفني كعنصر منفصل كلياً عن بيئة إنتاجه عبر التمجيد الإنسانوي للفنان، والشكلية الآنتي-تاريخية التي اشتُقت من التأويل الصارم للمنهج البنيوي، حيث ارتأى جيمسون بأن كلا الاتجاهين فاشلان في إدراك العناصر المفتاحية للإنتاج المعاصر ولاستهلاك المواضيع الفنية. في الوقت ذاته، أدرك جيمسون، كما في أعماله السابقة، بأن المواضيع الثقافية يجب أن تُفهم تبعاً للقوانين الثقافية؛ لقد برهن التحليل الهادئ التفصيلي للممارسات الثقافية بأنه سيظهر الفن والثقافة باعتبارهما مُضمَّنين في الوقائع الاقتصادية.
استمر عمل جيمسون خلال السبعينات في هذا الاتجاه، فقد تضمن تقييماً متعدد المستويات للنصوص الأدبية، مشتملاً على الأنواع (الأدبية) والمؤلفين المعاصرين الذين تم إغفالهم بشكل كبير في الدراسات الأكاديمية، التدرج من الخيال العلمي حتى ريموند تشالندر Raymond Chandler، مع المناقشات النظرية للأيديولوجيا والحداثة والتاريخ الأدبي.
سرد وتاريخ.
لقد أتى التاريخ ليلعب دوراً رئيسياً متزايداً في تأويل جيمسون لكل من القراءة (الاستهلاك) والكتابة (الإنتاج) للنصوص الأدبية، حيث تميز بتحمسه الشديد للفلسفة الهيجيلية - الماركسية بنشر كتاب «اللاعقلانية السياسية: سرد بوصفه فعل رمزي اجتماعي (1981م) The Political Unconscious: Narrative as a Socially Symbolic Act»، النداء المفتوح باعتباره "التأريخي دائماً". لم يكن موضوع «اللاعقلانية السياسية» النصوص الأدبية بحد ذاتها، بل فضّل عليها الإطارات أو البنى التفسيرية وفق ما هي مبنية عليه الآن. وهو ينشأ كبيان رسمي للفعالية الجديدة المتعلقة بالسرد الأدبي.
وتؤكد خلاصة الكتاب أن التاريخ "أفق مطلق" للتحليل الأدبي والثقافي. كما أنه اقتبس أفكاراً عامة من التقليد البنيوي ومن عمل ريموند ويليامز Raymond Williams في دراساته الثقافية، وربطهم مع الرؤية الماركسية الواسعة للعمل (Labor، سواء أصحاب القمصان الزرقاء أو المفكرين) كخاصية مركزية (بؤريّة) للتحليل. لقد استخدَمت قراءات جيمسون كلاً من الخيارات الشكلية الصريحة والموضوعية للكاتب والإطار اللاواعي الذي يرشدهم. لقد أعيدت صياغة الخيارات الفنية -التي فُحصت على نحو عادي في حدود جمالية خالصة- ضمن الممارسات والنماذج التاريخية الأدبية، بنزعة لتطوير المخزون المنظومي للإكراهات التي فرضوها على الفنان كموضوع "الفردي الخلاق". ولتعزيز "ماوراء التعليق" (metacommentary) فقد وصّف الأيدولوجيا أو "أصغر وحدة مُدركة للمقالات الجماعية الجوهرية المضادة للطبقات الاجتماعية".
ما أسسه جيمسون من أن التاريخ هو العامل الوحيد ذو الصلة بهذا التحليل -الذي اشتق المقولات الحاكمة للإنتاج الفني من الإطار التاريخي- كان مقروناً بمطالبة نظرية جريئة. طالب كتاب جيمسون بتأسيس نقد أدبي ماركسي مركَّز في فكرة "الأسلوب الفني للإنتاج"، كأغلب الأطر النظرية الشاملة والواسعة لفهم الأدب.
نقد ما بعد الحداثة.
مقاله "ما بعد الحداثة، أو، المنطق الثقافي للرأسمالية المتأخرة" كان قد نُشر بدايةً في جريدة New Left Review عام 1984م، خلال توليه منصب أستاذ الأدب وتاريخ الوعي في جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز. هذه المقالة المثيرة للجدل، التي ستوَسّع فيما بعد لتغدو كتاباً، كانت جزءاً من سلسلة من التحليلات حول ما بعد الحداثة اعتماداً على الرؤية الجدلية التي كان جيمسون قد طورها في أعماله المبكرة بشكل سردي/قصصي. أظهر جيمسون، هنا، مذهب الشك الما بعد حداثي وهو ينحو باتجاه "ماوراء السرد" metanarrative) كـ"صيغة للتجربة" تنشأ من شروط العمل (Labor) العقلاني المفروضة من قبل الأسلوب الرأسمالي الأخير للإنتاج.
ادعى مفكرو ما بعد الحداثة أن التمييز المعقّد بين "عوالم" أو مجالات الحياة (كالسياسة، الاجتماع، الثقافة، التجارة.. الخ) وبين المراتب والوظائف المميَّزة بدقة داخل كل مجال منها كان قد تم تجاوزه عن طريق أزمة المذهب التأسيسي ونسبية الادعاءات القويمة المقبلة. جادل جيمسون ضد هذه الرؤية بأن تلك الظاهرة كانت أو كان بإمكانها أن تُفهم بنجاح ضمن الإطار الحداثي؛ الإخفاق الما بعد حداثي في إنجاز هذا الفهم تضمن تشويهاً حاداً في عملية التحسين الديالكتي للفكر.
من وجهة نظره، فإن الدمج الما بعد حداثي لكامل المقالة ضمن التماثل المتكامل كان نتيجة استعمار المجال الثقافي الذي كان محتفَظاً به –كاستقلال ذاتي جزئي على الأقل خلال عصر الحداثة السابق- عن طريق رأسمالية متحدة تنظيمياً في الوقت الحالي. تبعاً لتحليلات أدورنو وهوركهايمر في صناعة الثقافة، ناقش جيمسون هذه الظاهرة في محاورته النقدية للعمارة، الصناعة السينمائية، السرد/القَصَصْ، والفنون البصرية، إضافة إلى عمله الفلسفي الصارم.
حاول جيمسون من خلال تحليله لما بعد الحداثة أن يظهرها ذات أرضية تاريخية؛ لذا فقد رفض بوضوح أي معارضة أخلاقية لما بعد الحداثة postmodernity كظاهرة ثقافية، وتابع إصراره على النقد الذاتي الهيجيلي. إخفاقه في رفض ما بعد الحداثة postmodernism منذ البداية كان، على أية حال، قد اعتُبر من قبل الكثيرين مصادقةً ضمنية على الرؤى الما بعد حداثية.
لقد بدد عمل جيمسون مؤخراً كل محاولة لفهم أنه مؤيد للفكر ما بعد الحديث. عاد مرةً أخرى إلى أدورنو للبحث عن الإطار النظري المعاصر للمنطق الماركسي حيث أكمل نقده لما بعد الحداثة بمادة إضافية تظهر في سجل الحالات casebook الذي جمّعه دوغلاس كيلزDouglas Kellner في العام 1989م بعنوان «ما بعد الحداثة/جيمسون، نقد Postmodernism/Jameson, Critique»، ثم الترجمة المطولة لمقالة 1984م نشرت بشكل كتاب حمل عنوان «ما بعد الحداثة، أو، المنطق الثقافي للرأسمالية المتأخرة» في العام 1991م وقد حاز عنه جائزة "المجمع اللغوي المعاصر".
خلال التسعينات طوّر جيمسون هذا الخط الفكري من خلال «بذور الوقت Seeds of Time» في العام 1994م عبر محاضرته في مكتبة ويليك، جامعة كاليفورنيا، وأيضاً من خلال «بريشت والمنهج Brecht and Method» في العام 1998م الذي كان تحليلاً للبيئة السياسية والاجتماعية المحيطة بحقبة بريشت السياسية.
معظم عمل جيمسون الحالي موزع بين «حفريات المستقبل Archaeologies of the Future» الذي هو دراسة في اليوتوبيا والخيال العملي أصدرت في جامعة موناش، مالبورن/أستراليا في ديسمبر 2005م؛ و«الأوراق الحداثية (2007) The Modernist Papers» وهو مجموعة من المقالات التي انتُظِرت طويلاً حول الحداثة؛ و«تكافؤات الديالكتيك Valences of Dialectic» (على وشك الإصدار) والذي سيحتوي إجابات نقدية على سلافوي جيجك Slavoj Zizek وجيل دولوز Gilles Deleuze وآخرين.
الدراسة الإيطالية الأولى عن أعمال جيمسون كتبها ماركو غاتّو Marco Gatto ونشرت في عام 2008م بعنوان «فريدريك جيمسون. الماركسية المحدثة، الديالكتيك ونظرية الأدب Fredric Jameson. Neomarxismo, dialettica e teoria della letteratura».
جائزة هولبرج التذكارية الدولية.
في 16 أيلول 2008م أُعلن رسمياً عن تسلّم جيمسون جائزة هولبرج التذكارية الدولية 2008م. الجائزة هي 4.6مليون كورن نرويجي (648000 دولار) سلمتها لجيمسون تورا آسلاند وزيرة التربية والبحث النرويجية في بيرجن في 26 تشرين الثاني 2008م.
العيوب البلورية من المعلوم أن المواد المعدنية الصلبة هي مواد بلورية، أي أن ذراتها تتوضع ضمن هياكل شبكية منتظمة تسمى بـ البنى البلورية (أما المواد الأخرى كالشمع والزجاج فتسمى بالمواد الأمورفية أو اللابلورية لأن ذراتها تتوضع بشكل عشوائي غير منتظم). لكن في الحقيقة لا وجود لبلورة مثالية في الطبيعة، فكل بلورة لها عيوب وإن كانت قليلة والعيب البلوري بالنسبة للمواد المعدنية الصلبة هو اختلال في توضع الذرات عن الانتظام المثالي. وتتعلق العيوب البلورية بعدة عوامل فتزداد مثلا بازدياد درجة الحرارة. وكلمة عيوب لا تعني أنها سيئة بالضرورة. وإنما في الواقع، نلجأ في كثير من الأحيان لإنشاء عيوب في البنية البلورية بطرق مختلفة وذلك لتحسين الخواص الفيزيائية أو الميكانيكية للمادة.
أنواع العيوب البلورية.
لا شيء في عالمنا صحيح تماماً. لا توجد مادة بلورية (مادة معدنية) في الطبيعة إلا وتحوي قليلاً من العيوب البلورية، كما أنه لا يمكن الحصول على أي مادة دون شوائب. تعيق الذرات الشائبة عملية الانتظام البلوري للمعادن النقية.
العيوب النقطية.
إن أبسط أنواع العيوب هو العيوب النقطية المتمثلة في ضياع ذرة (شاغر) كنتيجة حتمية لاهتزاز الذرة بسبب الحرارة، مما يزيد من عملية الانتشار في الحالة الصلبة والتي تحدث وفق آلية حركة العيوب النقطية. تلعب العيوب النقطية دوراً هاماً في التشوه الميكانيكي للمواد البلورية. وهي عبارة عن انحراف أو اختلال في موقع ذرة، وإما أن تكون على شكل فراغ أو ذرة إضافية.
العيوب الخطية.
إن العيوب النقطية هي عبارة عن نواقص بنيوية تنتج عن التحريض الحراري، وهي ذات بعد صفري. إن العيوب الخطية ذات البعد الواحد مرتبطة أساساً بالانفعالات الميكانيكية. تسمى هذه العيوب بالانخلاعات (Dislocation) وتحدث نتيجة خلل في صف كامل من البلورات. يرمز للانخلاع عادة برمز التعامد والذي يدل على نهاية نصف مستوي زائد من الذرات. يقود مثل هذا الترتيب إلى تعبير كمي يسمى شعاع بيركر. هذا البارامتر هو شعاع الانتقال اللازم لفلق عروة متدرجة حول العيب.
عند الانتقال وفق عروة متدرجة m x n ذرة في البلورة التامة ستنطبق نقطة النهاية مع نقطة البداية. أما في حدود الانخلاع ستخفق نفس العروة المتدرجة في الانغلاق.
من أنواع الانخلاعات:
يصعب حصول الانفعالات اللدنة في المادة دون وجود الانخلاعات. ووفقاً لفرانكل فإن الإجهاد الميكانيكي اللازم لتشويه البلورة التامة يعبر عنه بانزلاق مستوٍ من الذرات على المستوي الآخر المجاور.
=== العيوب السطحية أو المستوية ===
تمثل العيوب السطحية الحدود ما بين المناطق البلورية التامة تقريباً والمناطق المحيطة بها. يشترك في تكوين هذا النوع من العيوب ذرات مستوي بلوري كامل حيث يضطرب التركيب البلوري النموذجي عندما تمتد هذه العيوب في بعدين لتكون سطوحاً داخل البلورة.
توجد العيوب النقطية والخطية داخل المواد، لكننا نتعامل مع مقدار محدود من المادة داخل سطح محدد يحوي عيوباً متنوعة من حيث ترتيب البلورات وتراصها. وأهم هذه العيوب:
تصادف حدود الحبيبات المائلة التي تنتج عن ميل حبيبتين متجاورتين الواحدة بالنسبة للأخرى بعدة درجات. تكون هذه الحدود محاطة ومعزولة بعدة انخلاعات طرفية. تشمل معظم حدود الحبيبات عدداً من الحبيبات المتجاورة ذات التوضع وفق زوايا متباينة.
رياض بن شادي لاعب كرة قدم جزائري ويلعب حاليا لنادي وفاق سطيف. ولد يوم 9 يوليو 1981.
عبد القادر العيفاوي (9 يوليو 1981 في بلدية حسين داي، الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري ويلعب حاليا لنادي اتحاد الجزائر. لعب سابقا لنوادي جزائرية أخرى وهو يحمل رقم 4في فريقه الحالي ويلعب كمدافع. لعب أول مبارة دولية ضد الأورغواي.
مراد دلهوم لاعب كرة قدم جزائري لعب سابقا لنادي النصر السعودي ، وقد انتقل من نادي وفاق سطيف في مركز وسط ميدان دفاعي. هوو لاعب انضم للوفاق منذ سنة 2004 بعدما ترعرع في صفوفه. وقد توج بعدة ألقاب أهمها كأس العرب 2007 و2008. بغض النظر عن بطولات الدوري والكاس الجزائريتين. اللذين حققهما في أكثر من مناسبة. سجل مع الوفاق أزيد من 50 هدف.
شارك مع المنتخب الجزائري في البطولة الأفريقية وحمل الرقم17 وذلك بعد أن تمكن من التوصل إلى اتفاق مع المنتخب الوطني.
بوعزة فاهم لاعب كرة قدم جزائري في وسط الميدان.
ترعرع في نادي مولودية وهران من اعرق الفرق في الجزائر.
محمد سوقار هو لاعب كرة قدم جزائري من مواليد ولاية غليزان الجزائرية في 7 سبتمبر 1985 و يلعب حاليا لنادي وفاق سطيف.
صدرت العديد من ردود الفعل بخصوص الهجوم الإسرائيلي على غزة الذي تم في أواخر سنة 2008، تفاوت ردود الفعل هذه من مدين لإسرائيل إلى مدين لحماس إلى مدين لكلا الجانبين.
أخذت ردود الفعل هذه عدة أشكال فمنها كان على مستوى الدول والحكومات ومنها على مستوى المؤسسات والمنظمات الدولية ومنها على مستوى ردود فعل أشخاص مشهورين ومنها على مستوى ردود فعل شعبية من خلال الاعتصامات.
المساعدات الإنسانية لقطاع غزة.
قامت العديد من دول العالم بتقديم مساعدات عينية ومادية إلى سكان قطاع غزة. وكما أنشأت بعضها جسوراً بحرية أو برية أو جوية لمساعدة إيصال المساعدات إلى الشعب الفلسطيني. وكما ذكرت بعض الدول أنها تنوي المشاركة في إعادة إعمار غزة فور انتهاء الهجوم الإسرائيلي عليها.
ردود فعل الدول والمنظمات الدولية.
تنوعت ردود الفعل الصاردة من الدول والمنظمات الدولية بخصوص الهجوم على غزة.
ردود فعل المنظمات الدولية.
ردود فعل من المشاهير.
طالب عدد من أبرز نجمات السينما الأمريكية بينهن سلمى حايك وشارون ستون وويتني هيوستن وبروك شيلدز شركة ليفايف العالمية لتجارة الماس برفع صورهن الموضوعة على موقع متاجر ليفايف على الإنترنت، بسبب تورط الشركة، المملوكة للملياردير الأمريكي اليهودي ليف ليفايف، في تمويل عمليات بناء المستوطنات الإسرائيلية في الأراضي الفلسطينية المحتلة.
إن بورصة تورونتو للأسهم هي أكبر بورصة أسهم في كندا والثالثة في أمريكا الشمالية والثامنة في العالم. وهي تقع في أكبر مدينة في كندا وهي تورونتو. وتملكها مجموعة تي أم أكس (TMX Group) لتجارة كُبرى الأسهم. وهناك مجموعة واسعة من شركات من كندا والولايات المتحدة وأوروبا، وغيرها من البلدان ممثلة في هذه البورصة. بالإضافة إلى الأوراق المالية التقليدية، تقوم هذه البورصة بالعديد من التبادلات كبرامج الاستثمار الجماعي وصندوق النقد المتداولة وغيرها. وإن هذه البورصة قائدة في نطاق التنقيب عن البترول والغاز. وإن العديد من شركات التنقيب عن البترول والغاز مدرجة في هذه البورصة أكثر من أي بورصة أخرى في العالم.
أمين أكساس لاعب كرة قدم جزائري ولد في الجزائر العاصمة يوم 5 مارس 1983 ويلعب حاليا لنادي شباب بلوزداد العاصمي منذ العام 2007.
و قد اشتهر بتصريحه التالي حين سأله صحفي عن أفضل ذكرى له عندما لعب في إحدى النوادي الجزائرية، فأجاب بدون تردد وبالعامية: "كي رفدت الشكارة" بمعنى عندما استلمت أكياس الأموال، حيث عادة ما تسلم الأموال للاعبين نقدا في أكياس.
إسماعيل ديس لاعب كرة قدم جزائري ويلعب حاليا لنادي وفاق سطيف.
بدأ مسيرته الكروية بترجي مستغانم في سنة 1996 حتى 2001 انتقل إلى فريق اتحاد البليدة فلعب معها 7 مواسم كاملة ففي 2008 انتقل الو وفاق سطيف إلى يومنا الحالي وقرر سرار في تسريح كل لاعبيه والحتفظ ب8 فقط وكان منهم بينهم إسماعيل وماخر انتقال إلى اتحاد سيدي بلعباس
محمد يخلف لاعب كرة قدم جزائري يلعب ويلعب في مركز الدفاع حاليا لنادي وفاق سطيف في مركز الدفاع. وكان قد ولد يوم 12 يناير 1981 في تلمسان.
أرماندو وولي من مواليد 7 مارس 1978) سياسي أمريكي، وسيناتور بالكونغرس وهو ممثل منتخب عن ولاية تكساس في مجلس النواب بفوزه على عاتق كيفن بيلي عن الحزب الديمقراطي في مارس 2008.
حصل على بكالوريوس العلوم في العلوم السياسية مع قاصر في علم الاجتماع من جامعة هيوستن في مايو 2004. خلال السنوات الجماعية، أرماندو له نشاط في العديد من المنظمات في خدمة المجتمع في الوقت الذي يعمل في مركز برنامج الدراسات المكسيكية الأمريكية.
كما كان نشطا في المنظمات المختلفة التي تلبي احتياجات الطلبة المعرضين للخطر. وقد عمل في كل من الموظفين وشيلا جاكسون لي، والجينات الخضراء. وهو خريج المدرسة العليا ماكارثر كبار في هيوستون، تكساس.
اَلْفَهْرَسَةُ اَلْمُتَعَسِّفَةُ : هي مجموعة التقنيات وَوَسائل الفهرسة داخل محركات البحث، حيث تقوم بإضافة كلمات رئيسية لا علاقة لها بالصفحة وإخفائها عن الزوار. ولهذا تعتبر الفهرسة المتعسفة شبيهة بالبريد المزعج لأنها في الواقع مخادعة، وهو ما يتعارض مع مصلحة المستخدمين.
أساليبها.
من بين الأساليب التي تعتبر فهرسة متعسفة ما يلي:
كفر الحصافة إحدى قرى مركز طوخ التابع لمحافظة القليوبية بجمهورية مصر العربية.
بلغ عدد سكان كفر الحصافة 4,837 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
فيليبو برونليسكي ، (فلورنسا، 1377 - 1446) معماري ومهندس ورسام ونحات وسينوغرافي إيطالي من عصر النهضة. كل ما لديه من الأعمال الرئيسية في فلورنسا بإيطاليا.
تتمثل بعض أهم إنجازات فليبو برونليسكي في تصميمه وبنائه لقبة كاتدرائية فلورنسا بإيطاليا "كاتدرائية القديسة ماري" في فترة عصر النهضة، وكان بناء تلك القبة يعد تحدياً هندسياً للقواعد الهندسية في تلك الفترة، وقد تمكن برونليسكي بعبقريته من إستخلاص وفهم بعض القواعد الهندسية الكلاسيكية من العصر الروماني حيث ذهب لروما وتفحص بناء "البانثيون" والذي به أكبر قبة غير مدعمة في العالم مما مكنه من إتمام قبة كاتدرائية فلورنسا. كما ينسب لفليبو برونليسكي اكتشافه لإستخدام المنظور بالرسم، وهو الشيء الذي اضاف لمسة ثلاثية الابعاد على الرسم بعكس الرسوم السابقة التي ترسم بشكل مسطح.
وُلد برونليسكي في فلورنسا في إيطاليا عام 1377. تألفت عائلته من والده برونليسكي دي ليبو كاتب العدل والموظف المدني، ووالدته جوليانا سبيني، وشقيقاه. كانت أسرته غنيّة. لا يزال قصر عائلة سبيني موجودًا على الجانب الآخر من كنيسة ترينيتا في فلورنسا. حصل فيليبو على تعليم أدبي وعلمي بهدف تمكينه من متابعة خطى والده. تدرب فيليبو في سن الثانية والعشرين في نقابة تجار الحرير بسبب ميوله الفنية، وهي النقابة الأكثر ثراءً وشهرةً في المدينة، واحتوت أيضًا على صاغة جواهر وحرفيين. أصبح في عام 1398 صائغًا محترفًا ونحّاتًا عمل على صب البرونز.
النحت: مسابقة تصميم أبواب معمودية فلورنس.
يُعد أقدم تماثيله تمثالين برونزيين صغيرين للمبشرين والقديسين (1399-1400) صُنعا لتزيين مذبح كاتدرائية كنيسة الصليب المقدس في بستويا. قررت مدينة فلورنسا في عام 1400 الاحتفال بنهاية وباء الموت الأسود القاتل من خلال إنشاء أبواب برونزية جديدة منحوتة ومذهبة لمعمودية فلورنسا. أقيمت مسابقة في عام 1401 لتصميمها وجذبت سبعة متنافسين من بينهم برونليسكي ونحّات شاب آخر هو لورنزو جبرتي. طُلب من كل نحات في المسابقة تصميم لوحة برونزية واحدة تصور تضحية إسحاق ضمن إطار قوطي من أربع أوراق. احتوت كل لوحة على إبراهيم وإسحاق وملاك وشخصيات أخرى تصورها الفنانون، وكان عليها أن تنسجم بشكل أنيق مع الأبواب التي صنعها أندريا بيزانو عام 1330. كان رئيس لجنة التحكيم جوفاني دي بيتشي الذي أصبح راعيًا لبرونليسكي بعد ذلك. اختارت لجنة التحكيم تصميم جبرتي الذي كان أبسط وأكثر كلاسيكية، ونال عمل برونليسكي الذي احتوى على حركة أكثر دراماتيكية انطباعًا جيدًا. لم يحب برونليسكي أن يكون في المرتبة الثانية في أي شيء. تخلى في النهاية عن النحت وكرّس اهتمامه بالكامل للهندسة المعمارية والفنون البصرية، لكنه استمر في تلقي أموال عن النحت حتى عام 1416 على الأقل.
إعادة اكتشاف العصور القديمة (1402-1404).
بدأ الفنانون في استرجاع فنون العصور القديمة الرومانية واليونانية واستخدامها بشكل أكبر من النمط الرسمي قليل الواقعية في فترة العصور الوسطى التي كان يهيمن عليها الفن البيزنطي إلى حد كبير نظرًا لتنامي الاهتمام بثقافة اليونان وروما القديمة خلال عصور النهضة المبكرة. ومع ذلك اقتصر هذا الاهتمام على عدد قليل من العلماء والكتّاب والفلاسفة قبل أن يبدأ في التأثير على الفنون البصرية. زار برونليسكي روما في الفترة بين عامي 1402 و1404، ربما مع صديقه النحات دوناتيلو لدراسة أنقاضها القديمة. تدرب دوناتيلو مثل برونليسكي كصائغ، على الرغم من أنه عمل في استوديو الرسام المعروف جبرتي. كانت أمجاد روما القديمة محور الكلام الشعبي في ذلك الوقت، لكن القليل من الناس قد درسوا النسيج المادي لآثارها بالتفصيل حتى برونليسكي ودوناتيلو. يمكن رؤية دراسة برونليسكي للعمارة الرومانية الكلاسيكية في تصاميمه المميزة لمبانيه بما في ذلك الإضاءة، وتقليل العناصر المعمارية المنفصلة داخل المبنى، وموازنة تلك العناصر لتجانس المساحة.
من المتوقع أنّ برونليسكي قد طور نظامه الخاص بالمنظور الخطي بعد رؤيته الآثار الرومانية. ولكن عارض بعض المؤرخين زيارته لروما في ذلك الوقت نظرا إلى عدد المشاريع التي كان برونليسكي يديرها في فلورنسا في ذلك الوقت، والفقر وانعدام الأمن في روما، وعدم وجود أدلة على الزيارة. كانت أول زيارة موثقة له إلى روما عام 1432.
مستشفى اللقطاء (1419-1445).
كانت أول مهمة معمارية لبرونليسكي هي مستشفى اللقطاء (1419 -1445) المصمم ليكون دار أيتام. مُوِّل المستشفى وأدير من قبل نقابة تجار الحرير التي انتمى إليها. انتهى من البناء في وقت متأخر كما هو الحال مع العديد من مشاريعه المعمارية مع وجود تعديلات كبيرة من قبل المهندسين المعماريين الآخرين. كان المهندس المعماري الرسمي حتى عام 1427 على الرغم من أنه نادرًا ما وُجد في الموقع بعد عام 1423. انتهى بناء المستشفى على يد فرانشيسكو ديلا لونا في عام 1445.
المنظور الخطي.
يُعتبر برونليسكي أيضًا أول شخص يصف نظامًا دقيقًا للمنظور الخطي. أدى ذلك إلى ثورة في مجال الرسم وفتح الطريق أمام الأساليب الطبيعية لفن عصر النهضة. درس بشكل منهجي كيفية وسبب تغير الأشكال والمباني والمناظر الطبيعية وتغير شكل الخطوط عند رؤيتها من مسافة بعيدة أو من زوايا مختلفة، ورسم لوحات لمعمودية فلورنسا وغيرها من معالم فلورنسا ضمن منظور صحيح.
وفقًا لسيرته الذاتية التي كتبها جورجيو فاساري وأنطونيو مانيتي: أجرى برونليسكي سلسلة من التجارب بين عامي 1415 و1420، تضمنت رسم رسومات ذات منظور صحيح لمعمودية فلورنسا وقصر فيكيو، والتي تظهر بشكل غير مباشر من الركن الشمالي الغربي. وفقًا لمانيتي فقد استخدم برونليسكي في تجربته لوحة خشبية مقسمة إلى شبكة من المربعات، ولوحة بها فتحة في مستوى العين، وشبكة أو مجموعة من الخطوط المتقاطعة. نظر إلى واجهة الكنيسة عبر الفتحة الموجودة في اللوحة وشبكة التقاطع ثم رسم ما رآه بالضبط على اللوحة. رسم أشكال مباني ساحة سان جيوفاني. وكانت النتيجة هي رسومات ذات منظور دقيق. فقدت اللوحات الأصلية. وضع رسمه بجوار مرآة تعكس المبنى لمقارنة دقة رسمته مع الواقع. ورأى التشابه المذهل بين الرسم وصورة المرآة. فُقدت رسوماته منذ ذلك الحين.
استكملت دراسات برونليسكي حول المنظور من خلال المزيد من الدراسات التفصيلية التي قام بها ليون باتيستا ألبيرتي وبييرو ديلا فرانشيسكا وليوناردو دا فينشي. يمكن للفنانين رسم المناظر الطبيعية والمشاهد الخيالية بمنظور واقعي دقيق ثلاثي الأبعاد وفقًا لقواعد المنظور التي درسها برونليسكي والآخرون. نُشرت في عام 1436 أهم أطروحات الرسم في عصر النهضة والتي أعدها ألبرتي، مع وصف لتجربة برونليسكي. يمكن أن تكون اللوحة بفضل دراسات برونليسكي نافذة ثلاثية الأبعاد دقيقة على العالم. كانت لوحة الثالوث المقدس التي رسمها مازاتشو (1425-1427) في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا مثالاً جيدًا على الأسلوب الجديد الذي مثّل الأبعاد الثلاث بدقة وأعاد رسم أسلوب برونليسكي المعماري. كانت هذه بداية الطريقة القياسية للرسم التي درسها الفنانون حتى القرن التاسع عشر.
القارب المبتكر.
حصل برونليسكي في عام 1421 على ما يُعتقد أنه أول براءة اختراع حديثة لاختراعه سفينة نقل نهري قيل إنها: «تجلب أي بضائع وتعوم على نهر أرنو بتكلفة أقل من المعتاد، والعديد من الفوائد أخرى». كانت من المفترض أن تستخدم لنقل الرخام. منح برونليسكي مكانًا خاصًا في تاريخ قانون براءات الاختراع. كان منح براءة الاختراع من الناحية الثقافية والسياسية جزءًا من محاولة برونليسكي للعمل بشكل إبداعي وتجاري خارج قيود النقابات واحتكاراتها.
وكان نشطًا في بناء السفن أيضًا. بنى في عام 1427 قاربًا كبيرًا لنقل الرخام إلى فلورنسا من بيزا أعلى نهر أرنو. غرق القارب في رحلته الأولى ومعه جزء كبير من ثروة برونليسكي الشخصية.
امتدت اهتمامات برونليسكي إلى الرياضيات والهندسة ودراسة الآثار القديمة. اخترع الآلات الهيدروليكية ووضع مخططات لها على مدار الساعة، لكن لم يتبقَّ أيٌّ منها.
صمم برونليسكي آلات استُخدمت في الكنائس خلال العروض المسرحية الدينية التي أعادت تمثيل قصص معجزة الكتاب المقدس. أقيمت منافسات مُثلت خلالها الشخصيات والملائكة تطير في الهواء مع مؤثرات مذهلة للضوء والألعاب النارية. وقعت هذه الأحداث خلال زيارات رجال الدولة والكنيسة. لا نعلم العدد الدقيق لهذه العروض المُصممة من قبل برونليسكي، ولكن يوجد عرض واحد من تصميمه بشكل مؤكد في كنيسة سان فيليس.
تعد سلسلة كتب قاعة هاربر الثلاثية بقلم آنا ماكافري عن فتاة اسمها مينولي Menolly، ومغامراتها على هذا كوكب اسمه بيرن Pern، حيث الموسيقى والتنين مهمان للغاية. جمهور قراء هذه السلسلة هو من الشباب البالغين من الفئة العمرية، بعكس السلسلة المخصصة للكبار والمسماة راكبي التنين في بيرن.
تيمون وبومبا هو مسلسل كرتون من إنتاج ديزني مقتبس من الفيلم الأسد الملك، وقد دبلج إلى اللهجة المصرية العامية بإلاضافة إلى اللغة العربية الفصحى.
أحداث المسلسل حول تيمون (ميركات) هو شخص كسول دائما يستغل صديقه بومبا وينسب أفكاره إليه ويحب المال والسلطة والقوة ويحب نفسه كثيرا ومع ذلك يحب صديقه بومبا أيضا، وأما بومبا (خنزير بري) فهو طيب القلب لا يحمل في قلبه أي مشاعر خبيثة وهو عكس صديقه تيمون لا يحب المال ولا السلطة ولا القوة ولا الأفعال الشريرة ويحب مساعدة الأخرين ونشيط دائما ويحب تيمون جدا. وعدد حلقات المسلسل 85 حلقة. عدد المواسم 3 من (1995-1999) و عرض على قناة ديزني عربية في (1997-2001).
الأمير أحمد بن سلمان بن عبد العزيز آل سعود (ولد عام 1378هـ / 1958، وفاه 12 جمادى الأولى 1423هـ / 22 يوليو 2002 الرياض) الابن الثالث من أبناء خادم الحرمين الشريفين الملك سلمان بن عبد العزيز آل سعود، ووالدته هي الأميرة سلطانة بنت تركي بن أحمد السديري كان رئيس مجلس إدارة المجموعة السعودية للأبحاث والتسويق وتلقى تعليمه الابتدائي في معهد العاصمة النموذجي في مدينة الرياض وأنهى الثانوية العامة عام 1394هـ/1974م ثم ذهب إلى الولايات المتحدة الأمريكية وفي عام 1981م التحق بجامعة كاليفورنيا في إفاين وحصل على درجة البكالوريوس في العلوم الاجتماعية.
كان له العديد من الاهتمات الخيرية والإنسانية تمثلت في عضويته في الجمعيات والمؤسسات الخيرية مثل
اهتماته الرياضية.
حظيت الرياضة السعودية هي كذلك باهتمام سموه حيث أنه كان عضو شرف داعم لنادي النصر السعودي ويمتلك شركة متخصصة في الخيل في الولايات المتحدة الأمريكية وأخيراً اختياره من قبل ولاية نيويورك رئيساً فخرياً لمجلس إدارة نادي سباقات الخيل في الولاية.
توفي في 12 جمادى الأولى عام 1423هـ بمستشفى الملك فيصل التخصصي بالرياض بعد إصابته بمرض عضال بعد وفاة أخيه فهد بن سلمان بن عبد العزيز آل سعود بعام واحد وقد كان والده الملك سلمان بن عبد العزيز آل سعود في مدينة جنيف وصلى عليه في جامع الإمام تركي بن عبد الله بالرياض ودفن في مقبرة العود وسط مشاركة من جميع أفراد العائلة المالكة السعودية
فاروق بلقايد لاعب كرة قدم جزائري معتزل لعب لعدة أندية جزائرية ابرزها نادي وفاق سطيف وشبيبة القبائل ومولودية الجزائر.
بن مالك بوعلام (مواليد 30 يناير 1989 في سطيف، الجزائر) هو لاعب كرة قدم جزائري يلعب مع نادي وفاق سطيف. يلعب كحارس مرمى ورقمه في الفريق 12.
يوم الأبجدية الكورية أو يوم الهانغول هو عيد وطني في كوريا في ذكرى اختراع الهانغول الأبجدية الرسمية للغة الكورية من قبل الملك سيه جونغ. يصادف هذا اليوم يوم 9 أكتوبر من كل عام في كوريا الجنوبية و15 يناير في كوريا الشمالية.
في عام 1926 احتفل مجمع الهانغول بالذكرى الـ 480 لإعلان الهانغول في آخر أيام الشهر التاسع من السنة القمرية والذي يصادف 4 نوفمبر في التقويم الغريغوري. في عام 1931، تم تحويل يوم الاحتفال إلى 29 أكتوبر، وفي عام 1934 تم تحويله إلى 28 أكتوبر بفرض أن التقويم اليولياني كان مستخدماً عام 1446. في عام 1940 تم اكتشاف نسخة أصلية من مخطوطة كشفت أن إعلان الهانغول كان في أول عشرة أيام من الشهر القمري التاسع عام 1446، وهذا اليوم يصادف 9 أكتوبر في التقويم اليولياني. تم إقرار يوم الهانغول بعد تشكيل الحكومة الكورية الجنوبية عام 1945 كعيد وطني يحتفل به في 9 أكتوبر وعطلة رسمية للموظفين الحكوميين. إلا أنه فقد صفته كعطلة رسمية عام 1991 تحت ضغط كبار المشغلين في الدولة من أجل زيادة عدد أيام العمل بالترافق مع بداية العمل بيوم الأمم المتحدة في كوريا. إلا أنه احتفظ بصفته كيوم وطني حيث يطالب مجمع الهانغول بإعادة صفته السابقة كعطلة رسمية في كوريا الجنوبية.
تحتفل كوريا الشمالية بهذا اليوم في 15 يناير الذي يعود إلى عام 1444 والذي يعتقد انه تم الإعلان عن الهانغول فيه.
فرانسيس ادريس مودورو أمبان لاعب كرة قدم كاميروني ولد في 8 نوفمبر 1984 ويلعب مع نادي وفاق سطيف. يلعب كمهاجم ورقمه في الفريق 24.
امبان بدأ مسيرته مع كانون ياوندي، وقال انه سرعان ما انتقلت إلى لوكيرين ش أ البلجيكي لكرة القدم في النادي الموسم 2003/2004. وبعد موسم واحد فقط أمبان عاد إلى الكاميرون وانضم إلى آخر النخبة إم تي إن واحدة نادي يونيون دوالا. وأمضى 3 مواسم هناك قبل عودته إلى شبابه نادي كانون ياوندي.وفي فرانسيس Ambane 2009/2010 تم بيعها إلى وفاق سطيف.
وظهر أيضا أنه مع فريق الكاميرون الأولمبية 2004 في أثينا. وكان Ambane القاعدة الرئيسية التي تم تحديدها فقط 3 مرات للمنتخب الكاميرون مباريات وطنية في 2006/2007.