CALM/arwiki huggingface dataset:
فايكينغ 1 كانت أوّل مركبة فضائية أرسلت إلى المريخ كجزء من برنامجِ فايكينغ لوكالة الفضاء الأمريكية ناسا و سجل فايكينغ 1 المهمة الأطول على سطح المريخ والتي استغرقت 6 سنوات و116 يومِ (من الإنزال حتى إنهاء المهمّة) بحساب التوقيت على كوكب الأرض.
بدأ المتتبّع بإرجاع صورِ عالمية من المريخِ قبل 5 أيام تقريباً من دخول المركبة إلى المدارِ.متتبّعِ الفايكينغ 1 أدخل إلى مدارِ المريخِ في التاسع عشر من شهر يونيو/حزيران عام 1976. كان تخطيط الإنزال أن يكون في الرابع من تموز عام 1976 في الذكرى المؤية الثانية لتأسيس الولايات المتحدة الأمريكية، لكن تصوير موقعِ الإنزال الأساسيِ أوضح بأنه كان قاسي جداً ولا يصلح كمكان لإنزال آمن. الموعد الآخر للإنزال تأجل حتى إيجاد موقع أكثر أماناً.كانت هذه هي المحاولة الأولى في الولايات المتحدة في الإنزال على سطح كوكب المريخ.
آمنة عمر ممثلة من مواليد سنة 1968م ومدبلجة سورية من أصل فلسطيني لها الكثير من الأعمال في مجال الدبلجة وتميزت بصوتها الرائع والمؤثر في هذا المجال منها أدوار الفتيات وأدوار الأولاد الصغار. حيث أنها الأميز بين ممثلات الدوبلاج بتغيير صوتها، فلها تقريبا 17 نبرة تختلف عن الأخرى، حيث أنها في بعض الأعمال أدت جميع أدوار الفتيات والصبيان الصغار. اعتزلت عمل الدوبلاج في عام 2014 وانتقلت إلى عالم إخراج الأفلام الوثائقية.
زياد الرفاعي (12 مايو 1967 - 26 أغسطس 2009) مدبلج سوري وأحد الرواد المهمين والمشهورين في هذا المجال، تميز بصوته عمل مع مركز الزهرة وقناة سبيس تون مدة خمسة عشر سنة، قدم خلالها الكثير من الأعمال والإعلانات. كما عمل في الإشراف الفني في مجال الدوبلاج، وكانت له بعض الأعمال في التلفزيون مع الممثل السعودي فايز المالكي. وأدى صوت روك لي في ناروتو، ومونكي دي لوفي في ون بيس، وترين هانترت في بلاك كات، وصوت ياكومو في قتال الطيف.
درس ثلاث سنوات علم اجتماع ثم حاز على شهادة حرفية بالإلكترونيات، كان أول عمل له مع مركز الزهرة مسلسل رياح الشمال عام 1994م
لدى زياد الرفاعي ولدان تيم وتاما.
لديه الكثير من الأعمال أهمها:
والكثير من الأعمال التي ستبقى خالدة في الذاكرة.
توفي صباح يوم الأربعاء 26 أغسطس 2009 الموافق 5 رمضان 1430 هـ في الساعة 11 صباحا إثر تعرضه لحادث سيارة يوم الجمعة أنذاك 14 أغسطس 2009 بقي على أثره في المستشفى إلى أن وافته المنية.
ألكسندر فزنين (بالروسية: Александр Александрович Веснин ؛ بالإنجليزية: Alexander Vesnin) معماري روسي (1883-1959) أحد رموز البنائية الروسية. كما كان معروف بأنه معماري، كان أيضا مصمم مسارح ورسام. اشتهر مع أخيه تحت اسم الأخوين فزنين في كثير من المشاريع المشتركة كان أهمها مشروع قصر العمال في موسكو.
أسلوبه الفني والمعماري.
بدأ فزنين وأنصاره بالابتعاد تدريجيا عن القضايا الشكلية بالفن، مؤثرين توجيه اهتمامهم نحو "الإنتاج الفعلي" للأشياء التي يمكن أن تعود بالنفع العام، وفي مقدمتها العمارة. وكانوا مؤمنين بأن الارتقاء بمستوى هذا الناتج الفعلي لايمكن أن يأتي، كما هو تقليديا، بطريق الحدس، اذيتوجب برأيهم التعامل مع التصميم بصورة اجرائية.
بالرغم من أن فزنين لم يتخل عن إهمامه بالقضايا الشكلية الفنية، إلا أن اعتماده هو وأنصاره للمنهج "الوظيفي" بشكل علني وصريح، أصبح السمة المميزة لمجموعته، المجموعة المعمارية المستقلة "OSA" التي أسسها عام 1924، والتي أصبحت النواة الرئيسية لما يعرف باسم الحركة البنائية.
اعتبر فزنين والبنائيون بشكل عام، أن عمل المعماري البنائي هو البحث وتطوير الأشكال التي يمكن بواسطتها تحديد الحيوز الفراغية التي يمكنها تسهيل تنظيم العمليات الحيوية الإنسانية (الاجتماعية) ضمن الشروط الإنتاجية التي تحكم اختيار المواد ونظم الإنشاء. ولكن أهمية ألكسندر فزنين تتعدى قدراته الأكاديمية والإدارية والتظيرية، إذ كان لمبانيه كثير من الطلبة إلى مرسمه في "فوتيماس" وفي "أنكوك"، والتحاقهم بالمجموعة المعمارية "OSA" التي أسسها لاحقا لتكون نواة للحركة البنائية.
من أهم تصماميم فزنين التصميم الذي قدمه لمسابقة تصميم قصر العمال في موسكو عام 1922، وقد كان من شروط المشروع أن يكون التصميم خاليا تماما من الاستعارات أو الإشارات التاريخية، وبالتالي لم يشترك بها كثير من المعماريين التقليديين، كما أحجم العقلانيون عن ذلك، بلغ اجمالي عدد التصاميم التي قدمت بالمسابقة خمسين تصميم، وبالرغم من عدم فوز تصميم فزنين بالجائزة الأولى بيد أن تأثيره على الطلبة وعلى المعاريين الطليعيين كان قويا.
تكون تصميم الأخوة فزنين من مجموعة من الحجوم البسيطة أهمها المدرج الرئيس الذي يستع لحوالي عشرة الآف شخص ضمن شكل إهليجي ضخم يعتمد إنشاؤه على الهياكل الإنشائية الخرسانية المسلحة وواجاهته من الجدران الستارية المستمرة المكونة من الحديد والزجاج. قدم فزنين بهذا المشروع حلا اجتماعيا جديدا يتجسدفي طريقة تنظيمه لفراغات المبن ككل متكامل بما من شأنه تأكيد "الخواص الرئيسية للبنائية السوفيتية".
قصر بكلربكي قصر واقع في حيِّ بكلربكي الإسطنبولي في تركيا في الجانبِ الآسيويِ للبسفور تقريباً يقع شمال جسرِ البسفور.
صمّم على الطراز الباروكيِ مِن قِبل سركيس باليان (Sarkis Balyan)، ويبدو أن مقارنته مع قصر دولمة باكجة أَو قصر كوجوكسو ستكون مجحفة. أمر السلطان عبد العزيز الأول (1830-1876) ببناءه وبُنى بين عامي 1861 - 1865 كسكن صيفي ومكان لتسلية رؤساء الدول الزائرينِ. زارت الإمبراطورة الفرنسية أوجيني هذا القصر في طريقها إلى افتتاح قناة السويس في عام 1869 وصُفعت على وجهها مِن قِبل أمِّ السلطان لتَجَاسُرها دُخُول القصرِ على ذراع السلطان عبد العزيز. الزوّار الملكيون الآخرون إلى القصرِ تَضمّنوا دوق ودوقة وندسور.
كان القصرالمكان الأخير لأسرِة السلطان عبد الحميد الثاني من عام 1912 حتى موته هناك في عام 1918.
إحدى أكثر الغرف الجذابة هي قاعة الإستقبال، التي لها بركة ونافورة، الماء الجاري كان شعبياً في البيوت العثمانية لصوته اللطيف وقدرته على التبريد. حصيرة القشّةِ المصريةِ مستعملة على الأرضيةِ كشكل من أشكال العزل. الثريات البلّورية بوهيمية في الغالب والسجاد من (هيركيه).
على الرغم من إستقبالها الأوليِ، الإمبراطورة الفرنسية أيوجيني كانتْ مسرورة جداً برشاقة القصرِ التي كان عندها نسخة لنافذة غرفة الضيوف جعلتها نافذة لغرفة نومها في قصر تويلوري ِ(Tuileries) في باريس، فرنسا.
بثينة الرئيسي (9 يونيو 1983 -)، ممثلة عُمانية تعيش في الكويت.
ولدت في العاصمة مسقط شرقي سلطنة عمان، تزوجت منذ مدة طويلة واعلنت ذلك في برنامج الليلة بتاريخ 28 اغسطس 2017 على قناة الكويت، بداية حياتها الإعلامية كانت كمذيعة في تلفزيون سلطنة عمان، وانتقلت بعد ذلك إلى الكويت للدراسة في «المعهد العالي للفنون المسرحية»، وبدأت من هنالك التمثيل وكانت البداية في مسلسل حمل اسم واو موتيل كان يعرض أسبوعيًا على قناة الراي، وتوالت بعد ذلك أعمالها الفنية في الكويت ودول الخليج. كما أنها قامت بتقديم برنامج «إهداءت» على قناة سكوب، وبعدها قدمت برنامج بعنوان «يا هلا» على قناة فنون، كما قدمت برنامج بعنوان «يا ليلة دانة» على تلفزيون الكويت الذي تعمل به.
شاركت بتصوير فيديو كليب لأغنية للمغني الإماراتي فايز السعيد ، وقد صرحت بأن مشاركتها كموديل في كليب لا يقلل من قيمتها كممثلة وإعلامية.
العمارة العثمانية الهندسة والتصميم المعماري المُميّز ، وظهر هذا الطراز في مدينتي بورصة وأدرنة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. طورت من السابقةِ وتُأثّرتْ ب، وإلى أكبر مدى تأثرت بالهندسة ، بالإضافة إلى تقاليد المماليك الإسلامية بعد فتح العثمانيين لتقريباً 500 سنة. الأعمال البيزنطيةِ المعمارية مثل كنيسة آية صوفيا أُخذت كنماذج للعديد من المساجد العُثمانية. الهندسة المعمارية العُثمانية وُصِفت كتجانس التقاليد المعمارية للبحر الأبيض المتوسط والشرق الأوسط.
أتقن العثمانيون تقنيةَ فراغاتِ البناء الواسعةِ الداخليةِ التي انحصرت بالقبب الهائلةِ لحد الآن عديمة الوزنِ على ما يبدو والتي تنجز انسجام مثالي بين الفراغات الداخلية والخارجية بالإضافة إلى الضوء والظلِّ الموضوع. الهندسة المعمارية الدينية الإسلامية التي حتى ذلك الحين شملت البنايات البسيطة بالزينة الشاملة، حوّلت من قبل العثمانيين من خلال مفردات معمارية ديناميكية مثل المدافن والقباب.
الفترة العثمانية المبكرة.
تشكل الفترة الواقعة بين عام 1299 وعام 1453 الفترة العثمانية المبكرة أو الأولى، حينها كان الفن العثماني ما يزال يبحث عن أفكار جديدة. شهدت هذه الفترة ثلاثة أنواع من المساجد هي: مساجد متعددة المستويات والمساجد وحيدة القبة والمساجد منحنية الزوايا. يُعد مسجد حاجي أوزبك في إزنيق (1333) أول مركز مهم للفن العثماني وهو أول مثال على مسجد عثماني ذو قبة واحدة.
فترة بورصة (1299- 1437).
تطور النمط المعماري المقبب من بورصة وأدرنة. كان المسجد المقدس في بورصة أول مسجد سلجوقي يُحول إلى مسجد مقبب. كانت أدرنة آخر عاصمة عثمانية قبل إسطنبول، وفيها نشهد المراحل النهائية في التطور المعماري التي بلغت ذروتها في بناء مساجد إسطنبول العظيمة. تُعتبر بعض المباني التي شُيدت في إسطنبول خلال الفترة الواقعة بين الاستيلاء على المدينة وبناء مسجد بيازيد الثاني في إسطنبول، أعمالًا متأخرة من الفترة المبكرة تمتزج فيها أعمال الفترة الكلاسيكية مع تأثيرات فترة بورصة. من بينها مسجد الفاتح (1470) ومسجد محمود باشا وكشك البلاط وقصر طوب قابي. دمج العثمانيون المساجد في المجتمع وأضافوا إليها مطابخ الحساء والمدارس اللاهوتية والحمامات التركية والمقابر.
الفترة الكلاسيكية (1437- 1703).
تُعد الفترة الكلاسيكية للعمارة العثمانية تطورًا للنهج السابقة إلى حد كبير، لأنها تطورت على مدار القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر، وترتبط بداية الفترة الكلاسيكية ارتباطًا وثيقًا بأعمال ميمار سنان. شهدت العمارة العثمانية في هذه الفترة وخاصة بأعمال المعماري سنان والأعمال التي تأثرت به، توحيدًا جديدًا ومواءمة بين الأجزاء والعناصر والتأثيرات المعمارية المختلفة التي استوعبتها العمارة العثمانية سابقًا ولكنها لم تتوافق بعد مع ما يُعرف بالكل الجامع. كما من قبل، كانت العمارة الكلاسيكية العثمانية التي استمدت بشكل كبير من التقليد البيزنطي ولاسيما من آيا صوفيا، مزيجًا توفيقيًا من العديد من التأثيرات والتكيفات للاحتياجات العثمانية. استخدمت المساجد الكلاسيكية التي صممها سنان وأولئك الذين جاؤوا من بعده في ما قد يكون الأكثر رمزية بالنسبة للمباني، هيكلًا قائمًا على القبة على غرار هيكل آيا صوفيا، إلا أن النسب تغيرت، وفُتح الجزء الداخلي من الهيكل وتحرر من الأعمدة والعناصر الهيكلية الأخرى التي حُطمت داخل آيا صوفيا وغيرها من الكنائس البيزنطية الأخرى مما أضاف المزيد من الضوء، مع التركيز بشكل أكبر على استخدام الإضاءة والظل وأحجام أكبر من النوافذ. جاءت هذه التطورات في حد ذاتها مزيجًا من التأثر بكنيسة آيا صوفيا والهياكل البيزنطية المماثلة، ونتيجة لتطورات العمارة العثمانية منذ عام 1400 فصاعدًا والتي، على حد قول جودفري جودوين، «حققت بالفعل التفاعل الشاعري بين التصميمات الداخلية المظللة والمضاءة بنور الشمس الذي أسعد لو كوربوزييه».
تغيرت مخططات المسجد خلال الفترة الكلاسيكية وشملت أفنية داخلية وخارجية، وكان الفناء الداخلي عنصرًا لا يمكن فصله عن المسجد. وُلد المعماري الرئيسي للفترة الكلاسيكية المعروف باسم سنان في عام 1489/1490 في قيصرية، وتوفي في إسطنبول في عام 1588. بدأ سنان حقبة جديدة في العمارة العالمية، إذ أنشأ 334 مبنى في مدن مختلفة. كان جامع شاهزاده أول عمل مهم لسنان وقد انتهى بناؤه في عام 1548. يُعد جامع سليمان القانوني والمجمع المحيط به في أدرنة العمل الثاني المهم له الذي بناه لسليمان القانوني. بُني جامع السليمية في أدرنة في الفترة الواقعة بين عامي 1465 و1568، عندما كان سنان في بدايته المعمارية. من بين أشهر أعمال سنان جامع رستم باشا وجامع مهرماه سلطان (أدرنة قابي) وجامع هديم إبراهيم باشا وأضرحة شاهزاده والسلطان سليمان القانوني وركسلانا وسليم الثاني. استمدت معظم الأفكار المعمارية في الفترة الكلاسيكية من العمارة البيزنطية في البلقان المجاورة واعتبرتها قاعدة لها، ثم أُضيفت عناصر عرقية لخلق أسلوب معماري مختلف.
يمكن رؤية أمثلة على العمارة العثمانية في الفترة الكلاسيكية بمعزل عن تركيا في البلقان والمجر ومصر وتونس والجزائر العاصمة، حيث بُنيت المساجد والجسور والنوافير والمدارس.
فترة التغريب.
حلت فترة من السلام في عهد أحمد الثالث (1703- 1730) وفي إطار الزخم الذي قدمه وزيره الأكبر إبراهيم باشا. بدأت حينها العمارة العثمانية تتأثر بأساليب الباروك والروكوكو التي كانت شائعة في أوروبا بسبب العلاقات مع فرنسا. لوحظ أول تطوير لأسلوب الباروك عند السلاجقة الأتراك وذلك بحسب ما جاء به عدد من الأكاديميين، ويمكن مشاهدة الأمثلة على ذلك في مستشفى وجامع ديوريغي الذي يُعد موقعًا للتراث العالمي من قبل اليونسكو، ومن خلال كل من مدرسة سيواس ثنائية المئذنة ومتحف قونية ذو المئذنة الرفيعة وغيرها الكثير. غالبًا ما يُطلق عليها البوابة السلجوقية الباروكية. ظهرت بعدها مرة أخرى في إيطاليا وازدادت شعبيتها فيما بعد بين الأتراك خلال العصر العثماني. أُرسل العديد من الزوار والمبعوثين إلى المدن الأوربية وخاصة إلى باريس لتجربة العادات والحياة الأوروبية المعاصرة. أثرت العناصر الزخرفية للباروك الأوروبي والروكوكو على العمارة الدينية العثمانية. من ناحية أخرى، دعت أخت السلطان سليم الثالث أنطوان إغنايس ميلينج إلى إسطنبول، وهو معماري فرنسي صوّر شواطئ البوسفور وقصور المتعة (يالي) التي تقع بجوار البحر. تحولت جميع الأنظار إلى الغرب خلال فترة ثلاثين عامًا عُرفت باسم عصر الخزامى، وبدلًا من الأعمال الأثرية والكلاسيكية، بُنيت الفلل وأجنحة العرض حول اسطنبول. مع ذلك، استمر في هذا الوقت بناء قصر إسحاق باشا في شرق الأناضول (1685- 1784).
عصر الخزامى (1703- 1757).
بدأت الطبقة العليا والنخبة في الإمبراطورية العثمانية بدءًا من هذه الفترة باستخدام المناطق المفتوحة والعامة بشكل متكرر، وبالتالي أخذت الطريقة التقليدية والمنطوية للمجتمع تتغير. أصبحت سبل المياه وغيرها من المنشآت المائية مثل جناح آينالي كواك رائجة. أُنشئت قناة مائية ومنطقة نزهة (كاغد خانة) باعتبارها مناطق ترفيهية. أصبح عصر الخزامى نموذجًا لاتجاهات الغرب، على الرغم من أنه انتهى بانتفاضة باترون هليل. انحرفت العمارة العثمانية عن مبادئ العصور الكلاسيكية خلال السنوات بين عامي 1720 و1890. تولى محمود الأول العرش (1730- 1754) بعد وفاة أحمد الثالث، وخلال هذه الفترة بدأ بناء المساجد على الطراز الباروكي.
فترة الباروك (1757- 1808).
سادت خلال هذه الفترة الخطوط الدائرية والمموجة والمنحنية. من الأمثلة الرئيسية على ذلك جامع نور عثمانية وجامع لاله لي وجامع زينب سلطان وقصر تشاكيرا. كان محمد طاهر المعماري المهم في تلك الحقبة. أُعيد بناء الأضرحة التي تضم قبر يسوع داخل كنيسة القيامة في القدس، وهو أقدس موقع في العالم المسيحي في عام 1810 على الطراز الباروكي العثماني.
فترة الإمبراطورية (1808- 1876).
من الأمثلة الهامة التي طُورت بالتزامن مع عملية التغريب الحاصلة، جامع النصرتية وجامع أورطة كوي وقبر السلطان محمود وجالاتا لودج من مولوية الدراويش وقصر طولمة باغجة وقصر جراغان وقصر بكلربكي وسعد الله باشا يالي وثكنات كوليلي وثكنات السليمية. كان المعماريون الرائدون في تلك الفترة من عائلة باليان والأخوة فوساتي.
أحمد عبد الغني (من مواليد 1 ديسمبر 1981 بالمنيا) وهو لاعب كرة قدم مصري سابق ، لعب أغلب فترات مسيرته لنادي حرس الحدود وفاز معه بأول بطولة للنادي وهي كأس مصر لكرة القدم 2009–10 ،بالإضافة إلى أنه لعب لمنتخب مصر لكرة القدم.
أبولو 1 هو الاسم الرسمي للمركبة أبولو/ساتورن 204 بعد تحطمها أثناء تمرين على الأرض في 27 يناير 1967 والذي أدى لهلاك طاقمها المتواجد في جزء التحكم المسمى أبولو (آنذاك). المراجعة الكلية للصاروخ ساتورن 5 لتصحيح الأخطاء وتفادي الكوارث نجم عنها تأخيرا لبرنامج أبولو.
الطاقم الثاني.
لأبولو 1 طاقمين ثانويين. من أبريل إلى ديسمبر 1966 :
من ديسمبر 1966 إلى يناير 1967 :
توجب على مهمة أبولو 1 إيصال مركبة فضائية مأهولة إلى مدار حول الأرض في ظرف 14 يوما. ومن جهة أخرى السماح بإجراء تجارب عن الإقلاع والمراقبة الأرضية والقيادة إلى جانب تقييم أداء التركيبة ساتورن-أبولو.
كانت التجربة المقررة ليوم 27 يناير 1967، من نوع خطوط مفصولة « "plugs-out" » أي قطع كل الخطوط السلكية بين ساتورن 5 والخارج. ليبقى فقط الاتصال اللاسلكي عبر موجات الراديو.
ومن البداية، ظهرت الكثير من المشاكل، منها روائح أثرت على حلق الرواد وحالت دون تمييز أصوات رواد الفضاء الثلاث.
أدى تماس كهربائي تحت المقعد رواد الفضاء لنشوب حريق. وساهمت نقاوة الأكسجين المضغوط داخل قمرة في سرعة اشتعال النيران مما اسفر عن مقتل رواد الفضاء في أقل من تسع ثوان. وكان من المستحيل الخروج في الوقت المناسب لبطء نظام فتح الكبسولة لأكثر من دقيقتين.
أظهر التقرير أن العديد من الأخطاء ارتكبت نتيجة لرغبة وكالة ناسا في الوصول للقمر قبل السوفيات. مشاكل في التصميم (سمحت باستخدام مكونات رديئة أو مواد قابلة للاشتعال) وأيضا في التنظيم (لم تؤخذ المخاطر في الاعتبار الكافي).
طيلة 21 شهرا، تمت إعادة مراجعة الصاروخ ساتورن 5 وأبولو مراجعة دقيقة. أجريت على إثرها عدة تصليحات وتعديلات، كان منها تعويض الأوكسجين النقي بخليط من الآزوت (60 في المئة) والأوكسجين (40 في المئة)، تحسين سترات الرواد لتقاوم الحرائق بشكل أكبر، عزل أفضل للأسلاك الكهربائية وتحسين نظام فتح القمرة ليتم ذلك خلال 10 ثوان.
قصر مسلك هو مجمع أجنحة قصور عُثماني إمبراطوري سابق واقع في إسطنبول، تركيا. بُنِى القصر أثناء عهد السلطان عبد العزيز بين عامي 1861-1876م لأغراض الاستجمام والصيد. يقع القصر حالياً تحت إدارة القسمِ التركيِ للقصورِ الوطنية.
بُنِى القصر أثناء عهد السلطان عبد العزيز عام 1861م. يقع هذا القصر في اسطنبول في منطقة مسلك مابين منطقة طرابيا واستينيا ويتكون من عدة أقسام وأجنحة.
كان للسلطان محمود الثاني (1808-1839) أول جناح تم بناؤه هناك، وكان السلطان عبد الحميد الثاني (1876-1909) يعيش في الجناح اللاحق كشاب، ولكن معظم الأجنحة يرجع تاريخها إلى عهد السلطان عبد العزيز (1861-1876).
يتمتع القصر بأطلالة رائعة على مضيق البوسفور ويقع وسط الغابات الخضراء، ويعتبر القصر أحد الأمثلة البارزة على فن العمارة العثمانية في أواخر القرن التاسع عشر.
تم افتتاح المجمع كمتحف في عام 1986م وتم تحويل أحد الأجنحة إلى كافتريا.
بلدية لقاطة هي إحدى بلديات دائرة برج منايل التابعة لولاية بومرداس تقع شرق عاصمة الولاية، تبلغ مساحتها حوالي 49.70 كم2. يبلغ عدد سكانها حوالي 13.692 نسمة (2008).
واصل تسميتها يعود إلى منبع ماء كان يسمى (لغاثة)
كما أن بلدية لقاطة تضررت من زلزال بومرداس 21 ماي 2003 بنسبة تفوق 55 بالمائة.تمتاز بطابع فلاحيي وتربة غنية تنتج محاصيل زراعية مختلفة.
يحد بلدية لقاطة كل من:
أحياء وقرى البلدية.
حي الشهيد خليل بن تارزي
تمتاز هذه البلدية بطابعها الفلاحي المتنوع والكثير حيث تعد من أكثر البلديات المنتجة للخضر والفواكه في الولاية منها (البطاطا، البصل، الخيار، الطماطم، البرتقال، الليمون، الخوخ، العنب...). تمتاز أيضا بطابعها الغابي الكثيف وتنوع حيواناتها نذكر منها: (الأرنب البري، الذئب الأبيض وأعداد كبيرة من الطيور منها: طائر الحسون (المقنين) البجع اللقلق طائر النورس الزرزور السمان الحجل...)
نيكولاي لدوفيسكي (بالروسية: Николай Александрович Ладовский ؛ بالإنجليزية: Nikolai Ladovsky ؛ 1881-1941) معماري روسي ومهندس تصميم صناعي رائد، وأحد رموز البنائية الروسية، كما يُعتبر أحد قادة العقلانيين في عمارة القرن العشرين. عُرف لادوفيسكي بأنه مؤسس المدارس السوفيتية والروسية لتدريب الهندسة المعمارية وهندسة التصميم الصناعي، حيث تخرجت على يده أجيال من المهندسين السوفييت الذين نشطوا خلال حقبة العمارة الستالينية، والتي استمرت لعقود. كما تزعم اتجاه داخل المدرسة البنائية الروسية أطلق عليه "رابطة المعماريين الجدد" أو اختصارا .
اهتم لادوفيسكي وركز على تطوير منهج علمي للبحث في طبيعة العمليات الإدراكية للأشكال المختلفة وتأثيرها على المشاهد أو المتحسس لها. وكان يحاول تقريب منهجه هذا إلى علم الاقتصاد السياسي، لربطه بمادئ الثورة الماركسية-اللينينية من خلال النظر إلى عملهم على أنه نوع من "اقتصاد الأدراك"، وكان الهدف الرئيس محاولة بحث العلاقة بين الأشكال الهندسية الصناعية الجديدة، والقوانين الموضوعية التي تحكم عمليات الإدراك الحسي. وفي المحصلة كان يؤمل الوصول إلى أشكال تحقق أكبر قدر من "توفير الطاقة الإدراكية" لدى الإنسان في تعامله مع هذه الأشكال وذلك لأنها يمكن أن تؤدي أهدافها الإدراكية والانفعالية - التعبيرية بأقصر الطرق، وأقل كمية من الجهد الإدراكي. وبالتالي، فقد تلقت الدراسات الشكلية العلمية جل اهتماماته، وأطلق على أنصار هذا التوجه "العقلانيين" (Rationalists).
رابطة المعماريين الجدد.
ثمة اتجاه تصميمي آخر شغل مساحة مهمة في مشهد الهندسة المعمارية والصناعية بروسيا إبان تلك الفترة الزمنية، دعي الاتجاه المنطقي العقلاني (Rationalism).
كان الاتحاد السوفييتي بعد الحرب الأهلية الروسية مباشرة، مفتقر إلى حد كبير إلى هيئات تنفذ مشاريع لأبنية جديدة. بالرغم من ذلك، كانت مدرسة Vkhutemas الروسية الفنية قد بدأت بجناحها المعماري في 1921، والتي قادها لادوفيسكي والتي كان تدعى ب (ASNOVA) وهي اختصار لرابطة المعماريين الجدد. حيث كانت تعتبر من المدارس الريادية في هندسة التصميم والعمارة بروسيا. كانت طرق ومناهج التدريس فيها وظيفية وفنتازية. عاكسة الاهتمام بعلم النفس الغشتالتي والتي قادت إلى تجارب جريئة في الأشكال مثل مطعم Simbirchev الزجاجي المعلق.
أميد (بالفارسية: "امید"، أي "أمل") هو أول قمر صناعي إيراني من صنع محلي، أعلن بتاريخ 2 فبراير/شباط 2009 إتمام عملية إطلاقه على متن الصاروخ "سفير 2". وقد جاء ذلك متزامناً مع الذكرى الثلاثين للثورة الإيرانية الإسلامية. القمر مصنوع بشكل كامل في إيران وهو من النوع الخفيف ووظيفته تتركز بالقيام باتصالات مع محطة ارضية لاجراء قياسات مدارية، وهو يقوم بخمسة عشر دورة حول مدار الأرض خلال 24 ساعة وتتم مراقبته من المحطة الأرضية مرتين عند كل دورة. قام ب700 دورة حول الأرض منذ إطلاقه وارسل معلومات وتلقى أخرى من المحطات الأرضية وانتهت مهمته في 20 مارس 2009 بعد استكمال مهمته بنجاح.
التصنيع والإطلاق.
مهمة القمر الصناعي سلمية ومن حق كل الدول الاستفادة من هذه التكنولوجيا، بينما أعربت دول غربية عن مخاوفها من هذه الخطوة خشية أن تستخدم إيران القمر لإطلاق صواريخ بعيدة المدى قادرة ربما على حمل رؤوس نووية. وكانت إيران قد أعلنت في شهر أغسطس/آب عام 2008 قيامها باختبار ناجح لإطلاق صاروخ فضائي قادر على حمل قمر صناعي ووضعه في مدار حول . شككت حينها دول غربية بصحة الخبر، من بينها على سبيل المثال فرنسا التي قالت ان "الصاروخ لا يتمتع بقدرات للعمل خارج طبقات الجو". وكذلك صرح مسؤول أمريكي هام من البنتاغون لشبكة سي إن إن بأن "الإيرانيون لم ينجحوا في إطلاق الصاروخ"، قائلاً أن وزارة الدفاع لديها معلومات استخباراتية تشير إلى أن الصاروخ الذي أعلنت إيران عن إطلاقه، "لم يحقق الهدف المخطط له.".
كشف الرئيس الإيراني محمود أحمدي نجاد عن أن "العدو" حاول التشويش إلكترونيا على عملية إطلاق القمر الصناعي الإيراني وضرب اميد . عملية إطلاق الصاروخ سفير 2 الذي كان يحمل القمر الصناعي أميد تأجلت مرتين بسبب سوء الأحوال الجوية، ولكن بعد أسبوعين من الموعد الأول للإطلاق وفي عصر اليوم الذي قررت طهران إطلاق القمر، رُصدت طائرتا "أواكس" تابعتان ل"العدو" تحلقان على ارتفاع شاهق فوق الأجواء الإيرانية وترسلان أمواجاً إلكترونية تشويشية الأمر الذي أثّر سلبا على النظام الإلكتروني لإطلاق القمرالصناعي الإيراني.
في مارس 2009 أعلن رئيس وكالة الفضاء الإيرانية رضا تقي بور أن القمر الصناعي أميد نفذ بنجاح جميع مهامه الموكلة اليه على مدى شهر من إطلاقه إلى الفضاء.
أميد على العملات الورقية.
قامت حكومة إيران ولكي تخلد إنجازاتها بإعطاء الإذن للمصرف المركزي باستخدام صور أميد ومنصة إطلاقه على عملتين ورقيتين.
الانتفاضة التبتية أو تمرد التبت 1959 بدأت في 10 مارس 1959، عندما ثار معادو الصينية والاشتراكية في لاسا، عاصمة التبت، والتي هي تحت سيادة الصين حاليا، حينما ضمتها إليها في معركة 1950. بالرغم من أن الحدث أعلن على يد الدلالي لاما ال14 في 1959، كانت بدايات الصراع المسلح قد بدأت بين المتمردين وجيش التحرير في 1956، في منطقتي كنجبا وأمدو التي تم احتوائها وتحويلها إلى النمط الاشتراكي. ثم انتشرت حروب العصابات في التبت، وانتهت الحرب بانتصار الجيش الصيني سنة 1962.
المقاومة المسلحة في شرق التبت.
في عام 1951، بدأ تنفيذ اتفاقية بين جمهورية الصين الشعبية وممثلي الدالاي لاما. أُجلت الإصلاحات الاشتراكية مثل إعادة توزيع الأراضي في منطقة التبت. على أي حال، كانت خام الشرقية وأمدو (غرب مقاطعات سيتشوان وتشينغهاي في التسلسل الهرمي الإداري الصيني) خارج إدارة الحكومة التبتية في لاسا، وبالتالي عوملتا على أنهما مقاطعات صينية أخرى، مع التنفيذ الكامل لعملية إعادة توزيع الأراضي فيها. امتلك شعب الخامبا وبدو الأمدو أراضيهم الخاصة بصورة طبيعية. اندلعت المقاومة المسلحة في أمدو وخام الشرقية في يونيو عام 1956.
قبل غزو جيش التحرير الشعبي، تدهورت العلاقات بين زعماء لاسا والخامبا، إلا أن شعب الخامبا ظل مخلصًا روحيًا للدالاي لاما طوال تلك الفترة. بسبب هذه العلاقات المتوترة، ساعد شعب خام في الواقع الصينيين في بداية غزوهم، قبل أن يصبحوا المقاومة الثائرة المعروفين بها اليوم. عرض بانداتسانغ رابغا، مناصر حزب الكومينتانغ وقائد ثوري من الخامبا ومناصر لجمهورية الصين، على حاكم تشامدو، نغابو نغاوانغ جيغم، بعض المقاتلين من الخامبا مقابل إقرار الحكومة التبتية باستقلال خام. رفض نغابو العرض. بعد هزيمة الجيش التبتي في معركة تشامدو، بدأ رابغا بالتوسط في المفاوضات بين جيش التحرير الشعبي والثوار التبتيين.
انخرط رابغا وتوبغاي في مفاوضات مع الصينيين إبان اعتدائهم على تشامدو. إما أن قوات الخامبا قد انضمت إلى قوات جيش التحرير الشعبي أو أنها لم تحارب أبدًا. نجح جيش التحرير الشعبي بالمهمة [الغزو].
بحلول عام 1957، كانت خام في حالة فوضى. أصبحت هجمات مقاتلي المقاومة والأعمال الانتقامية لجيش التحرير الشعبي ضد مقاتلي المقاومة من الخامبا مثل منظمة تشوشي جانغدراك عنيفة بشكل متزايد. أصبحت شبكات خام الرهبانية تُستخدم من قِبل القوات الثائرة لنقل الرسائل وإخفاء الثوار. أجرت الحكومة الصينية ضربات على القرى والأديرة التبتية عقابًا لهم [القوات الثائرة]. يؤكد الثوار التبتيون أن ضباط الجيش الصيني ألقوا تهديدات بتفجير قصر بوتالا والدالاي لاما في محاولة لترهيب القوات الثائرة من أجل إخضاعها.
استمرت لاسا بالتقيد باتفاقية السبعة عشر بند وأرسلت وفدًا إلى خام لإخماد الثورة. بعد التحدث مع قادة الثورة، انضم الوفد إلى الثورة بدلًا من إخمادها. تواصل قادة خام مع وكالة الاستخبارات المركزية (سي آي إيه)، لكن أصرت الوكالة في ظل رئاسة دوايت دي. أيزنهاور على أن الأمر يتطلب طلبًا رسميًا من لاسا لدعم المتمردين. لم تفعل لاسا ذلك. في النهاية بدأت وكالة الاستخبارات المركزية بتقديم دعم سري للثوار دون طلب رسمي من لاسا. في ذلك الوقت امتدت الثورة إلى لاسا التي امتلأت باللاجئين من أمدو وخام. نمت المعارضة على الوجود الصيني في التبت ضمن مدينة لاسا.
في منتصف شهر فبراير عام 1959 عمم المكتب الإداري للجنة الحزب الشيوعي الصيني المركزية تقريرًا داخليًا تابع لوكالة أنباء شينهوا حول مدى «تسارُع وتيرة الثورات في منطقة التبت وكيف تطورت إلى ثورة شاملة تقريبًا». في «تقرير عن الحالة» لكبار قادة الحزب الشيوعي الصيني.«كلما كان الوضع فوضويًا أكثر في التبت كلما كان أفضل؛ لأنه سيساعد على تدريب قواتنا وتقوية الحشود. وأكثر من ذلك، ستقدم [الفوضى] سببًا كافيًا لسحق الثورة وإجراء إصلاحات في المستقبل، ماو تسي تونغ».في اليوم التالي، رأى القائد الصيني تقريرًا من دائرة عمليات أركان حرب جيش التحرير الصيني يصف الثورات من قِبل التبتيين في سيتشوان ويونان وقانسو وشنغهاي. شدد مرة أخرى على أن «ثورات مثل هذه هي إيجابية للغاية بالنسبة لنا لأنها ستساعدنا على تدريب قواتنا، وتدريب الشعب، وتأمين سبب كاف لسحق الثورة وإجراء إصلاحات شاملة في المستقبل».
استخدم جيش التحرير الشعبي شعب الهوي جنودًا، والذين خدموا سابقًا تحت قيادة ما بوفانغ، لسحق الثورة التبتية في أمدو. كان خيّالة هوي متمركزين في خام الجنوبية.
جائزة الكويت هي جائزة مقدمة من مؤسسة الكويت للتقدم العلمي تهدف إلى دعمِ وتشجيع البحث العلمي في الكويت والوطن العربي. تُقدّم المؤسسة جائزتين، واحدة للباحثين الكويتيين وأخرى للباحثين العرب في كل مجال من المجالات التالية: