CALM/arwiki huggingface dataset:
وربما ظهرت فكرة إمبراطور السيادة الفريد في الغرب مع شارلمان والإمبراطورية الرومانية المقدسة. وقد كانت فكرة الإمبراطورية الرومانية المقدسة التي تمتلك السيادة الخاصة على أنها ملكية شاملة فكرة محترمة من قبل القوى المحيطة والدول الخاضعة لها، حتى عندما تعرضت تلك الإمبراطورية للتقسيم الشديد. ويمكن النظر إلى رمزية عبارة A.E.I.O.U. في فترة فريدريك الثالث على أنها تعبير عن فكرة إخضاع كل الدول لحكم ملكي واحد.
وقد كانت إمبراطورية تشارلز الخامس، التي كانت تضم مساحة كبيرة من أوروبا الغربية والأمريكتين "أقرب مثال يمكن أن يرى العالم بعد الكلاسيكي من خلاله الملكية التي حكمت العالم بمختلف أرجائه، وبالتالي، فإنها أقرب مثال على سلطة القيادة الشاملة" منذ الإمبراطورية الرومانية. It was envisaged by its supporters as a religiously inclusive world empire.
وبالتالي، يمكن أن تصبح فكرة الملكية الشاملة اعتمادًا على الهيمنة وليس على الحكم الإجمالي واسع النطاق مشابهة لمحاولة فرنسا لفرض سيطرتها على أوروبا الغربية، خصوصًا أثناء حكم لويس الرابع عشر، والتي تجسدت في مفهوم لويس الرابع عشر على أنه "ملك الشمس" والذي تصبح فيه كل الملكيات الأخرى مجرد ملكيات تابعة.
وربما ازدهرت الملكية الشاملة في كلا طرفي أوروبا، في بريطانيا وروسيا. كانت الملكية الشاملة الروسية أرثوذكسية وأوتوقراطية وقد سيطرت على إمبراطورية متجاورة مترامية الأطراف في مختلف أرجاء أوروبا وآسيا، ويمكن أن نرى أنها تتشابه وتختلف مع الحكم البيزنطي. أما الملكية الشاملة البريطانية فكانت "بروتستانتية" وتجارية وبحرية وحرة" ولم تكن تتكون من مناطق متجاورة. وقد كانت تتشابه وتختلف مع الإمبراطورية الإسبانية. وفي حين أن الكاثوليكية كانت توفر الوحدة الأيديولوجية للإمبراطورية الإسبانية، إلا أن التنوع البروتستانتي ربما أدى إلى "الفرقة وليس الوحدة". وحتى وقت متأخر، لم يتم النظر إلى الاتحادية والسيطرة الاقتصادية على أنها وسيلة لتوفير الوحدة التي لا يمكن أن يوفرها التنوع الديني، كما هو الحال مع فكرة الاتحادية الاستعمارية الذي روج له جوزيف تشامبرلين.
وقد اقترب نابليون من خلق شيء يشبه الملكية الشاملة من خلال حصاره القاري وقانون نابليون، إلا أنه فشل في احتلال كل أرجاء أوروبا. وآخر محاولة لخلق الملكية الشاملة الأوروبية كانت من خلال الإمبراطورية الألمانية في الحرب العالمية الأولى. فإذا تمكنت ألمانيا في حينها من الانتصار، فإن القيصر الألماني كان سيحكم أغلب أرجاء أوروبا.
حدثت عملية موازية لتلك العملية في آسيا. في حين أنه في الغرب كان لقب الإمبراطور بحلول القرن التاسع عشر قد تم تجريده من الدلالات الدينية وكان ينظر إليه بشكل كامل من الناحية السياسية، فإن هذا المصطلح في شرق آسيا هو مصطلح ديني بشكل كامل، حيث يعني بشكل عامل "ابن السماء". وهنا، يعني هذا المصطلح الحكم "السماوي" ("المملكة السماوية")، على النقيض من الملوك الذين يحكمون بين السماء والأرض، والذين يمتد الأمر بهم إلى اليوم ليشتملوا على الرؤساء الذين هم مجرد حكام أرضيين. لقد كانت الإمبراطورية الصينية ملكية شاملة كان ينظر فيها إلى كل الممالك الأخرى على أنهم تابعون لها. وقد استخدم المغول هذا المفهوم، حيث تمكنوا أثناء فترة جنكيز خان من فرض هذا المفهوم بشكل أكثر اتساعًا من الصين. وتتبع المحاولة اليابانية لتوحيد جنوب شرق آسيا في مجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى تحت قيادة الإمبراطور هيروهيتو النموذج الذي وضعته الإمبراطورية الألمانية وجوزيف تشامبرلين للحكم الإمبراطوري اعتمادًا على الاتحاد الاقتصادي، بما يتوافق مع الأفكار الدينية اليابانية.
ومفهوم تشاكرافارتين الهندي/البوذي هو تصوير نموذجي لمثال الملكية الشاملة.
في الأخلاقيات، يشير تعدد القيم (المعروف كذلك باسم التعددية الأخلاقية أو تعددية الأخلاق) إلى الفكرة التي تنص على وجود العديد من القيم التي ربما تكون صحيحة وجوهرية بشكل متساوٍ، إلا أنها تتعارض مع بعضها البعض. وبالإضافة إلى ذلك، فإن تعدد القيم يفترض في العديد من الحالات، مثل هذه القيم غير المتوافقة ربما تكون غير متناسبة، بمعنى أنه لا يوجد ترتيب موضوعي لها فيما يتعلق بالأهمية. ويعارض تعدد القيم "أحادية القيم".
وتعدد القيم عبارة عن نظرية في الرياضيات، وليست نظرية في الأخلاقيات المعيارية، أو مجموعة من القيم في حد ذاتها. ويقال إن الفيلسوف ومؤرخ الأفكار إيزاياه بيرلين من أكسفورد هو أول من قام بكتابة عمل جوهري يصف نظرية تعدد القيم الموضوعية، مما وضع تلك النظرية في إطار الاهتمام الأكاديمي. (cf. the Isaiah Berlin Virtual Library). وتظهر الفكرة ذات الصلة بأن القيم الجوهرية يمكن أن تتعارض، وفي بعض الأحيان تتعارض بالفعل، مع بعضها البعض في رأي ماكس ويبر، والتي تظهر في مفهومه المتعلق "بالشرك".
مفهوم تعدد القيم هو بديل لنظرية النسبية الأخلاقية والمطلقة الأخلاقية (التي أطلق عليها بيرلين اسم "الواحدية"). من أمثلة تعدد القيم فكرة أن الحياة الأخلاقية للراهبة لا تتوافق مع حياة الأم، إلا أنه لا يوجد إجراء عقلاني بحث حيال أيهما أفضل. وبالتالي، فإن القرارات الأخلاقية غالبًا ما تتطلب فروقًا جوهرية مع عدم وجود حساب عقلاني لتحديد البدائل التي يتم اختيارها.
ويختلف تعدد القيم عن نسبية الأخلاق في أن التعددية تقبل الحدود فيما يتعلق بالفرق، كما هو الحال عندما يتم انتهاك الاحتياجات البشرية الضرورية.
معتنقو هذه النظرية.
توقع ويليام جيمس تعدد القيم لبيرلين في مقال حول "الفيلسوف الأخلاقي والحياة الأخلاقية"، حيث قام بإلقاء هذه النظرية في البداية في شكل محاضرة في عام 1891. وقد كتب أنه لا توجد "أي من الإجراءات الخاصة [بالخيرية] التي تم اقتراحها، ومع ذلك، مع الأخذ في الاعتبار الرضا (...)، فإن المثل المختلفة ليس لها سمة شائعة بغض النظر عن كونها مثل. ولا يمكن استخدام مبدأ مجرد مفرد فيما يتعلق بالفيلسوف؛ أي شيء مثل الدقة العلمية ونطاق التحايل على القانون المفيد."
قام جوزيف راز وغيره بالمزيد من العمل من أجل توضيح تعدد القيم والدفاع عنه. على سبيل المثال، دافع الفيلسوف السياسي ويليام جالستون، مستشار السياسة السابق للرئيس بيل كلينتون، عن منهج بيرلين المتعلق بتعدد القيم في كتب مثل "التعددية التحررية".
من أوجه النقد الهامة لتعدد القيم النقد الذي قدمه الفيلسوف تشارلز بلاتبيرج، الذي كان أحد تلاميذ بيرلين. ومن بين الانتقادات الهامة لتعدد القيم في العصور الحديثة يظهر رونالد دوركين، الذي يحاول صياغة نظرية ليبرالية المساواة من نقطة انطلاق واحدية. نشر الديمقراطي التداولي روبرت تاليس العديد من المقالات التي تنتقد تعددية إيزاياه بيرلين وويليام جالستون وريتشارد فلاثمان وجون جراي. يقترح آلان براون أن بيرلين يتجاهل حقيقة أن القيم في حقيقة الأمر قابلة للقياس حيث يمكن مقارنتها من خلال مساهماتها المتنوعة تجاه الصالح البشري. وفيما يتعلق بأغراض الحرية والمساواة والفاعلية والإبداعية وما إلى ذلك، يقول براون إن تلك الأمور ليست أغراضًا في ذاتها، إلا أنها يتم تقييمها من خلال تبعاتها. ويستنتج براون أن بيرلين فشل في إظهار أن مشكلة تعارض القيم لا يمكن حلها بشكل مبدئي.
كانت الفينيزيلية واحدة من الحركات السياسية الكبرى في اليونان من بدايات القرن العشرين وحتى أواسط السبعينيات من نفس القرن.
كانت تشتمل السمات الرئيسية للفينيزيلية، التي تمت تسميتها بهذا الاسم على اسم إلفثيريوس فينيزيلوس على ما يلي:
الحزب الليبرالي.
حكم حزب فينيزيلوس الليبرالي اليونان من عام 1910 وحتى عام 1916. وفي هذا العام، الذي قرر الملك فيه الدخول في الحرب العالمية الأولى في صف الوفاق، قام فينيزيلوس بالثورة ضد الملك وقام بتشكيل حكومة مؤقتة في الشمال. وقد استعاد السيطرة الكاملة على الدولة وحكمها إلى أن خسر في انتخابات عام 1920.
وبعد فترة أزمة (بما في ذلك حكومتان عسكريتان قصيرتان معارضتان لفينيزيلوس بعد انقلاب نيكولاس بلاستيراس، عاد الليبراليون إلى السلطة من عام 1928 وحتى 1932. وقد شكل سوفوكليس فينيزيلوس وجورج باباندريو الفينيزيليون أساس الحكومة اليونانية في المنفى أثناء احتلال المحور لليونان (1941–1944)، وقد شغل عدة مناصب سلطوية أثناء الخمسينيات من القرن العشرين.
الاتحاد المركزي.
قام جورج باباندريو بعمل الاتحاد المركزي في عام 1961، كتحالف للفينيزيليين والمحافظين التقدميين. وفي عام 1963، تم انتخاب الحزب واستمر في السلطة حتى عام 1965، عندما شق الجناح اليميني له الصف في الأحداث المعروفة باسم "الردة".
الاتحاد الديمقراطي المركزي.
بعد حكم المجلس العسكري في الفترة بين 1967-1974، شكل الفينيزيليون حزب الاتحاد المركزي - القوات الجديدة، التي تطورت بعد ذلك لتكون اتحاد المركز الديمقراطي . أثناء استمرار شهرة إرث الفينيزيليين، كانت نتائج الانتخابات مخيبة للآمال حيث أدى إلغاء الملكية والتخفيف من الدعم للقومية اليونانية بعد السنوات السبع التي حكم فيها المجلس العسكري والغزو التركي لقبرص في عام 1974 وحركة كارامانليس إلى إضعاف الفروق بين التحرريين ومعارضيهم المحافظين السابقين، في حين أن حزب الحركة الاشتراكية اليونانية (PASOK) كان يستحوذ على الدعم في الجانب اليساري.
رغم أن صورة فينيزيلوس ما زالت تحظى بشعبية كبيرة في اليونان اليوم، إلا أن الفينيزيلية لم تعد قوة كبيرة في السياسة اليونانية. ومع ذلك، فإن هيبة واحترام فينيزيلوس ودلالات أيديولوجيته فيما يتعلق بالجمهورية والإصلاحات التقدمية تعني أن أغلب القوى السياسية الرئيسية تتبنى إرثه السياسي. واليوم، هناك القليل من التحركات "الفينيزيلوسية" في اليونان. في انتخابات عام 2004 للبرلمان الأوروبي، كان حزب الفينيزيليين الرائد هو اتحاد أحزاب الوسط، حيث لم يحصلوا إلا على 0.54% من شعبية أصوات اليونان. وقد تم تأسيس محاولة لإعادة إحياء الحزب الليبرالي الأصلي، بنفس الاسم، في الثمانينيات من القرن العشرين على يد حفيد فينيزيلوس.
الحركة الفينيزيلية المضادة.
كانت مجموعة من السياسيين المتحدين من ذوي التوجهات السياسية المختلفة خلال أول عشرة أعوام من القرن العشرين ضد سياسة فينيزيليوس. ومن بين النقاط الشائعة المشتركة بينهم النقد الموجه ضد سياسة فينيزيليوس المؤيدة بشدة الوفاق الثلاثي أثناء الحرب العالمية الأولى وعدم اتفاقهم معه فيما يتعلق بسياسته حيال فكرة ميغالي ونتائجها (فيما يتعلق بالعلاقات مع تركيا واليونانيين الذين كانوا مازالوا تحت السيادة العثمانية) وفيما بعد التبادل السكاني. ومن النقاط الشائعة كذلك لمعارضي الفينيزيلية التردد فيما يتعلق بالحداثة الاجتماعية والاقتصادية للدولة.
صحافة الفيديو أو بالإنجليزية videojournalism هي أحد أشكال الصحافة، يقوم من خلالها الصحفيون بتصوير وتحرير وغالبًا تقديم مواد الفيديو التي يصورونها.
ظهرت سابقة لصحافة الفيديو في الستينيات من القرن العشرين في الولايات المتحدة الأمريكية، حيث كان المحررون يقومون بكتابة وتصوير القصص الصحفية الخاصة بهم. وقد قارن مايكل روزينبلوم بين ظهور كاميرات الفيديو مع اختراع الكاميرا المحمولة في الثلاثينيات من القرن العشرين: فقد جعلت مكبات الأفلام البلاستيكية التصوير أمرًا مستقلاً عن الألواح والحوامل الثلاثية، ويحرر تقنية الفيديو الرقمية عن معدات التجمعات الإخبارية الإلكترونية (ENG) والإضاءة الصناعية واستديوهات التلفزيون بنفس الطريقة تقريبًا. وتتيح صحافة الفيديو لمصوري الفيديو الفرصة لتوثيق أي حدث أثناء وقوعه.
في بدايات التسعينيات من القرن العشرين، كانت قناة نيويورك الأولى أول من قام بتعيين صحفيي فيديو فقط. في منتصف التسعينيات من القرن العشرين، تبعت المحطات الخاصة في ألمانيا نفس نمط قناة نيويورك الأولى، وفي عام 1994، أصبحت القناة الإقليمية بايريشر روندفنك أول محطة بث عامة تتبع نفس المنهجية وتقوم بتعيين مجموعة من صحفيي الفيديو.
وفي عام 2001، بدأت بي بي سي في الانتقال إلى صحافة الفيديو في كل مكاتبها الإقليمية. ومنذ يونيو 2005، تم تدريب 600 فرد من الموظفين المدربين في بي بي سي ليكونوا صحفيي فيديو. وتشتمل كيانات البث الأخرى التي تستخدم حاليًا صحافة الفيديو صوت أمريكا وفيديو نيوز إنترناشونال. كما يبدو أنه أصبح انتشارًا كذلك بين الصحف، حيث توظف نيويورك تايمز وحدها 12 صحفي فيديو.
وتدعم جمعية الصحافة (المملكة المتحدة) برنامجًا تدريبيًا "يحول" الصحفيين الإقليميين إلى صحفيي فيديو، وقد تم تحويل أكثر من 100 صحفي منهم منذ مارس 2007.
وفي أستراليا، تستخدم العديد من الشبكات التجارية صحفيي الفيديو. وهي تشتمل على واي إي إن نيوز، وشبكة جولدن وست نتورك (GWN) وشبكة نتورك تن. وقد شهدت الشعبية المتزايدة في الأخبار المنشورة عبر الإنترنت ظهور صحفيي الفيديو من خلال فيرفاكس ونيوز ليميتد والقابضة للأخبار الأسترالية الغربية من أجل إنتاج محتويات فيديو لمواقع الويب الإخبارية الخاصة بهم.
وفي كندا، قامت شركة البث الكندية بعمل تحرك واسع النطاق من خلال تعيين صحفيي الفيديو (أو إعادة تدريب المراسلين أو المصورين الحاليين للقيام بوظائف متعددة) في أواخر التسعينيات من القرن العشرين. وفي أغلب الأحوال، تم تعيينهم في الغرف الإخبارية المحلية من أجل عمل الأخبار اليومية، كما هو معتاد مع الطواقم الكاملة من قبل. وفي البداية، كان هذا الإجراء يهدف إلى توفير النفقات.
وخلال عدة سنوات قليلة، مع ذلك، كان من الواضح أن ذلك لم يؤد إلى تحقيق نتائج جيدة إلا في حالات نادرة بسبب المواعيد الضيقة وافتراض أن صحفيي الفيديو يمكن أن يعملوا بنفس الطريقة وعلى نفس الروايات الإخبارية. وقد تم تقليص هذا الجهد مرة أخرى.
وقد اتضح أن الاستثناء يكمن في أن صحفيي الفيديو يعملون بشكل أكثر كصناع الأفلام الوثائقية المستقلين، باستخدام القدرة على التنقل للإنتاج الميداني الإلكتروني (EFP) وسهولة الوصول إلى القصص التي لا تكون مواعيد عملها ضيقة. ومن أمثلة ذلك صحفي الفيديو الذي حاز على الجوائز ساسا بتريسيك، الذي يعمل في نشرة الأخبار اليومية في سي بي سي، ذا ناشونال، ويقوم بعمل المراسلات منفردًا من مختلف أنحاء العالم. تارا ساتون هي صحفية فيديو أخرى قامت بالعمل مع العديد من المنافذ الإخبارية من العراق ومناطق الصراعات الأخرى وقد حازت على العديد من الجوائز الدولية. وقد قالت إن المعدات الصغيرة الخاصة بصحفي الفيديو تسمح لها بالتحرك وهي متخفية بشكل أكثر سهولة في المخاطر الشديدة الموجودة في العراق والوصول إلى الأماكن التي لا يمكن أن تصل إليها طواقم الأخبار التقليدية بدون أن تصبح مستهدفة.
وربما يكون صحفي الفيديو كيفين سايتس هو الأشهر بين من يمتلكون مواقع الويب الخاصة بهم في المنطقة الساخنة التي قضى بها عامًا من خلال الانتقال من حرب إلى الأخرى. وقد بدأ حياته كمصور تقليدي، إلا أنه انتقل إلى صحافة الفيديو.
وتوظف نيويورك تايمز 12 صحفي فيديو أتوا في الغالب من خلفيات تلفزيونية ووثائقية. وغالبًا ما تنتج وحدة الفيديو في صحيفة ذا تايمز وثائقيات لعرضها مع المطبوعات التي تظهر في الصحيفة.
وقد تم تأسيس ستوري هانتر في عام 2011 كشبكة عالمية لصحفيي الفيديو.
يتزامن النمو في صحافة الفيديو مع التغييرات الحادثة في تقنيات الفيديو وتخفيض النفقات. وقد أصبحت الكاميرات ذات الجودة العالية ونظام التحرير غير الخطي (NLE) أصغر ومتاحة بأسعار أقل بكثير من الأسعار السابقة، وقد انتشر أسلوب مشغل الكاميرا المفرد.
يقول البعض إن صحفيي الفيديو يمكن أن يقتربوا من الرواية الصحفية، مع تجنب التخفي الذي قد يكون واجبًا مع طواقم التلفزيون. وبالإضافة إلى ذلك، أتاحت التكاليف المنخفضة للغاية ولادة العديد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية على نمط الأفلام السينيمائية الوثائقية. ويرى الآخرون هذا الأسلوب الإنتاجي على أنه تقليل من المهارات والجودة التي تعتمد على حوافز تقليل النفقات الإدارية لشبكات التلفزيون.
هناك انتقال تجاه العثور على توزيع مستقل لصحفيي الفيديو العاملين بالقطعة. ومن المشكلات المتعلقة بذلك مشكلة حقوق التأليف والنشر، التي يمكن الحصول عليها عندما تصر شركات ووكالات البث على امتلاك المقطع المصور بشكل كامل. وهناك صعوبة أخرى تتمثل في محاولة السعي للتوزيع بما يتجاوز التعاقدات المبرمة. وبشكل متزايد، فإن العديد من الشركات المتاحة على الإنترنت، مثل Beamups تمنح صحفيي الفيديو الفرصة للاحتفاظ بملكية الروايات التي يصورونها والبحث عن وسيلة توزيع عالمية.
المصطلحات ذات الصلة.
غالبًا ما يشار إلى صحفي الفيديو بالاختصار "VJ". ومن بين الألقاب الأخرى التي تطلق على نفس هذه الوظيفة أو على الوظائف المشابهة:
بيان الفيديو الإخباري (VNR) عبارة عن مقطع فيديو تم عمله لكي يبدو مثل التقرير الإخباري، ولكنه تم عمله بدلاً من ذلك من خلال شركة علاقات عامة (PR) أو شركة تسويق أو مؤسسة تجارية أو وكالة حكومية. ويتم توفيرها إلى غرف الأخبار التلفزيونية من أجل تشكيل الرأي العام أو الترويج للمنتجات والخدمات التجارية أو الدعاية للأفراد أو دعم المصالح الأخرى. ويمكن أن يقوم منتجو الأخبار ببث بيانات الفيديو الإخبارية على الهواء، بشكل جزئي أو كلي، حسبما يتراءى لهم أو تضمينها في التقارير الإخبارية إذا كانت تحتوي على معلومات مناسبة لقصة ما أو هامة للمشاهدين.
وقد قال منتقدو بيانات الفيديو الإخبارية إن تلك الممارسة مخادعة أو مجرد أسلوب دعاية، خصوصًا عندما لا يتم تعريف المقطع للمشاهدين على أنه بيان فيديو إخباري. ولا توافق الشركات التي تنتج بيانات الفيديو الإخبارية وتساوي بين استخدامهم مع الإصدارات الصحفية ولكن بتنسيق فيديو مصور، كما تشير إلى حقيقة أن القرار التحريري المرتبط بمدى جدارة محتويات بيانات الفيديو الإخبارية، سواء بشكل جزئي أو بشكل كلي، ما زال متروكًا في يد الصحفيين أو منتجي البرامج أو ما شابه. وتنظر لجنة الاتصالات الفيدرالية في الولايات المتحدة حاليًا في الممارسة المتعلقة ببيانات الفيديو الإخبارية.
تشتمل أغلب بيانات الفيديو الإخبارية على صحفي محترف أو شخص يمتلك خبرة البث على الهواء أو ممثل. كذلك، في الغالب تشتمل بيانات الفيديو الإخبارية على مقابلات مع الخبراء (الذين غالبًا ما تكون لديهم خبرة مشروعة، إذا كانوا متحيزين)، وما يطلق عليهم "رجل الشارع"، ولقاءات مع الأشخاص "العاديين" بالإضافة إلى صور المشاهير والمنتجات وعروض الخدمات وشعارات الشركات وما شابه ذلك، متى كان ذلك ممكنًا. وفي بعض الحالات، تظهر في المقاطع التي تحتوي على "رجال الشارع" أشخاص يتم اختيارهم بشكل عشوائي وإجراء لقاءات معهم بشكل فوري، وفي الحالات الأخرى يتم تعيين ممثلين وتوجيههم من خلال منتجي بيانات الفيديو الإخبارية من أجل إعطاء تعليقات مكتوبة بعناية. وبالإضافة إلى ذلك، وبغض النظر عن ظهور أشخاص حقيقيين أو ممثلين محترفين، فإن منتجي ومخرجي بيانات الفيديو الإخبارية، مثلهم في ذلك مثل الصحفيين، لديهم القدرات التقديرية الكاملة للاقتباس من هذه "المقابلات" وتحريرها في المختصرات الصوتية من أجل إبراز النقطة التي يحاولون توضيحها.
البث الإعلامي للبيانات الإخبارية بالفيديو.
غالبًا ما تقوم المحطات التلفزيونية التجارية وغيرها من المنافذ الإعلامية ببث أجزاء فقط من بيانات الفيديو الإخبارية. وفي بعض الأحيان، فإنهم يستخدمون الاسكربت الذي يتم توفيره من خلال منتجي بيانات الفيديو الإخبارية، إلا أنهم بشكل متكرر يقومون بكتابة الاسكربت الخاص بهم.
وفي تقرير صدر في السادس من أبريل عام 2006، أورد مركز الإعلام والديمقراطية معلومات تفصيلية حول 77 محطة تلفزيونية قال إنها قامت ببث بيانات الفيديو الإخبارية في الشهور العشرة السابقة، وبيانات الفيديو الإخبارية التي تم بثها. وأغلب استخدامات بيانات الفيديو الإخبارية تلك كانت عبارة عن تغذيات جزئية. ومع ذلك، قال مركز الإعلام والديمقراطية أنه في كل حالة، قامت المحطات الإخبارية بإخفاء محتويات بيانات الفيديو الإخبارية بفاعلية لكي تبدو كما لو كانت تقارير خاصة بها، وأنه في أكثر من ثلث الحالات، كانت المحطات تقوم ببث بيان الفيديو الإخباري المجمع بشكل مسبق بشكل كامل.
الإنتاج التجاري لبيانات الفيديو الإخبارية في الولايات المتحدة.
تم استخدام بيانات الفيديو الإخبارية بشكل مكثف في الأعمال التجارية على الأقل منذ بدايات الثمانينيات من القرن العشرين. وقد استخدمت شركات مثل مايكروسوفت وفيليب موريس وصناعة المنتجات الصيدلانية بشكل عام هذا الأسلوب.
ووفقًا للمجموعة التجارية جمعية العلاقات العامة الأمريكية، تعد بيانات الفيديو الإخبارية هي مكافئ الإصدارات الصحفية بالفيديو. وهي تعرض حالة العملاء بصيغة جذابة وإعلامية. وتهدف وكالة تخصيص بيانات الفيديو الإخبارية إلى جذب الاهتمام الإعلامي لمنتجات وخدمات العملاء أو علاماتهم التجارية أو غير ذلك من الأهداف التسويقية. وتوفر بيانات الفيديو الإخبارية لمحطات التلفزيون المحلية مواد بث مجانية عالية الجودة لاستخدامها في التقارير التي تعرضها تلك المحطات.
وتقوم وكالات العلاقات العامة بتشفير أشرطة الفيديو الخاصة بها، مما يسمح بالتتبع الدقيق للغاية لاستخدام مقاطع الفيديو تلك. (انظر: SIGMA (خدمة التحقق) للحصول على المزيد من المعلومات).
يقول أحد منتقدي أسلوب بيانات الفيديو الإخبارية جون ستاوبر، وهو مراقب وناقد لشركات العلاقات العامة، "هؤلاء الزملاء لا يدركون خطورة الأمر، حيث إنهم يؤكدون لأنفسهم أن ذلك لا يمثل مشكلة كبيرة. ولا توجد أي أدلة على الشعور بالخجل، فلا يوجد أي إشارة مؤكدة على الاعتذار، بل مجرد ازدراء واضح لتحليل الممارسات التجارية الخاصة بهم على الصفحة الرئيسية لصحيفة نيويورك تايمز. إنهم يشعرون بالفخر حيال الأعمال التي يقومون بها.”
التصوير الرياضي يشير إلى هذا النوع من التصوير الذي يغطي جميع أنواع الرياضات.
في معظم الحالات، يكون التصوير الفوتوغرافي الرياضي المهني فرعًا من "التصوير الفوتوغرافي الصحفي، " بينما يكون التصوير الفوتوغرافي الرياضي غير المهني، كتصوير الأطفال وهم يلعبون لعبة كرة القدم، فرعًا من "التصوير الفوتوغرافي العادي."
تعدّ الأغراض التحريرية هي التطبيق الرئيسي للتصوير الفوتوغرافي الرياضي المهني؛ ويعمل المصورون الفوتوغرافيون الرياضيون المختصون عادة لدى الصحف أو وكالات الأنباء الكبرى أو المجلات الرياضية المخصصة. ومع ذلك، يتم استخدام التصوير الفوتوغرافي الرياضي أيضًا لأغراض الدعاية سواء لبناء علامة تجارية وكذلك لتشجيع رياضة بطريقة لا يمكن أن تتحقق بالوسائل التحريرية.
تستخدم الكاميرا الرقمية ذات العدسة الأحادية العاكسة (DSLR) في التصوير الفوتوغرافي الرياضي، بسرعات مصراع عالية. ويمكن تعديل تكبير العدسات القابلة للتبديل البالغ 50 مم أو تغييره إلى 300 مم اعتمادًا على نوع الرياضة. وتعدّ العدسات هامة جدًا للاقتراب أو الابتعاد بأسرع ما يكون لمتابعة اللعب أثناء المباراة. ومن الضروري وجود حامل أحادي أو ثلاثي للتثبيت وبطاريات إضافية.
جسم الكاميرا.
جسم الكاميرا المفضل لدى مصوري الرياضة العصريين هو ذلك ذو القدرة على التركيز البؤري التلقائي السريع ومعدل أطر سريع (عادة 8 إطارات في الثانية أو أسرع). تعدّ كانون 1 دي اكس مارك 2 ونيكون دي 5 هما أحدث الكاميرات الرياضية الرئيسية التي أنتجتها كانون ونيكون وأكثرها انتشارًا في الرياضات الاحترافية.
تفضل الرياضات المختلفة أنواعًا مختلفة من العدسات، ولكن يتطلب التصوير الفوتوغرافي الرياضي عادة عدسات سريعة (بؤرة واسعة) مقرِّبة، بأداء تركيز بؤري تلقائي سريع. يكون التركيز البؤري التلقائي السريع مطلوبًا للتركيز على الحركة، أما التقريب فهو للاقتراب من الحدث، والبؤرة الواسعة تفيد في العديد من الأغراض:
ومع ذلك، نادرًا ما تستخدم البؤرات الواسعة جدًا (مثل f/1.2 أو f/1.4)، حيث يكون عمق الحقل في هذه البؤرات قليلاً تمامًا مما يجعل التركيز أكثر صعوبة ويقلل سرعة التركيز البؤري.
يكون الفرق الرئيسي بين الرياضات الخارجية والرياضات الداخلية ـ حيث تكون المسافات في الرياضات الخارجية أكبر والضوء أسطع، بينما في الرياضات الداخلية تكون المسافات أقل والضوء أعتم. ووفقًا لذلك، تميل الرياضات الخارجية لاستخدام عدسات طويلة البؤرة ببعد بؤري أطول مع بؤرة بطيئة، بينما تميل الرياضات الداخلية لاستخدام "عدسة طويلة" ببعد بؤري أقصر مع بؤرة أسرع.
تستخدم كل من عدسات التقريب والعدسات الثابتة؛ فعدسات التقريب ـ عمومًا في نطاق 70–200، أو 75–300، أو 100–400 - تسمح بنطاق أكبر من التأطير، بينما تكون العدسات الثابتة أسرع وأرخص وأسطع وفائقة بصريًا ولكنها محدودة أكثر في التأطير.
فتحة العدسة بمقياس f/2.8 أو أسرع أكثر استخدامًا عادة، بينما يمكن استخدام فتحة العدسة بمقياس f/4، خاصة في الأيام الأكثر إشراقًا. تعدّ عدسات كانون المقربة الفائقة هي الأكثر مشاهدة بالأخص بغلافها الأبيض المميز (لتشتيت حرارة الشمس) الذي يمكن التعرف عليه في العديد من الأحداث الرياضية. من هذه العدسات، يوصى باستخدام عدسات Canon EF 400mm|Canon 400mm f/2.8 بالأخص في الرياضات الميدانية مثل كرة القدم.&gt;
يختلف هذا حسب نوع الرياضة والتفضيل؛ فعلى سبيل المثال في رياضة الجولف، قد يفضل المصورون استخدام عدسة 500mm f/4 عن استخدام عدسة 400mm f/2.8، وذلك لأنها عدسة أخف لحملها طوال اليوم.
الكاميرات البعيدة.
قد يستخدم المصورون الرياضيون الكاميرات البعيدة التي يتم تشغيلها بأجهزة مصراع لاسلكية ( مثل أجهزة تشغيل بوكت ويزارد) للتصوير الفوتوغرافي من أماكن لا يمكن تواجدهم بها، مثل الأماكن المرتفعة كأعلى سلة كرة السلة، أو لعدم إمكانية تواجدهم في مكانين في نفس الوقت، مثل البداية والنهاية كما في سباق الخيل.
يعدّ الموقع هامًا عادة في التصوير الفوتوغرافي الرياضي. ففي الأحداث الكبرى، يلتقط المصورون الفوتوغرافيون المحترفون غالبًا أفضل اللقطات من أماكن الشخصيات الهامة (VIP)، مع الاقتراب من الحدث قدر الإمكان. وتتطلب معظم الألعاب الرياضية من المصور تأطير الصور مع السرعة وضبط إعدادات الكاميرا تلقائيًا لمنع عدم الوضوح أو التعرض غير الصحيح. ويتم بعض التصوير الفوتوغرافي الرياضي أيضًا من مسافة بعيدة لإعطاء اللعبة تأثيرًا فريدًا.
سرعة مصراع الكاميرا أمر بالغ الأهمية لالتقاط الحركة، وهكذا يتم التصوير الفوتوغرافي الرياضي في وضع أولوية المصراع أو يدويًا. يكون الهدف المتكرر هو الالتقاط الفوري مع تقليل عدم الوضوح لأدنى حد، ويتطلب في هذه الحالة سرعة أقل للمصراع، ولكن قد تستخدم في حالات أخرى سرعة أبطأ للمصراع وبذلك يظهر عدم الوضوح مما يجعل رؤية الحركة ليست فورية. هناك تقنية خاصة هي التدوير، حيث تستخدم الكاميرا سرعة مصراع متوسطة وتدور مع الهدف، ويظهر بذلك هدف دقيق نسبيًا (خاصة مع الأشياء السريعة) وخلفية مشوشة في اتجاه الحركة، مما يولد الإحساس بالسرعة ـ قارن خطوط السرعة.
تكون سرعة الفيلم الفوتوغرافي وفقًا لمعايير الـ ISO عالية عادة (للسماح بسرعة مصراع أكبر) وقد تضبط على التلقائية.
غالبًا ما يتم التصوير مع الضبط على وضع الاندفاع لالتقاط أفضل لحظة، وأحيانًا بالمزج بين التقاط JPEG بدلاً من التقاط RAW (يسمح كون ملفات JPEG أصغر باندفاع أطول).
التصوير الفوتوغرافي الشريطي.
بينما تركز الأغلبية العظمى من التصوير الفوتوغرافي الرياضي على التقاط لحظة، مع بعض من عدم الوضوح الممكن، تستخدم أحيانًا تقنية التصوير الفوتوغرافي الشريطي بدلاً من ذلك لبيان الحركة على مدار الوقت. ويكون هذا بارزًا في تصوير النهاية، ولكن يمكن استخدامه في أغراض أخرى أيضًا، وغالبًا ينتج صورًا مشوهة بشكل غير عادي.
مصورون فوتوغرافيون.
هناك عدد من المصورين الفوتوغرافيين المعروفين بعملهم في الرياضة؛ فهم عادة قد عملوا لدى مجلات مثل "لايف" أو "سبورتس إيليستراتور."
السيطرة على الدولة هي نوع من أنواع الفساد السياسي من حيث إن أصحاب المصالح الخاصة يؤثرون تأثيرًا كبيرًا على عملية صنع القرار في الدولة لمصالحهم الشخصية من خلال قنوات غير مشروعة وغير واضحة. وقد يكون التأثير من خلال مجموعة من مؤسسات الدولة بما في ذلك المؤسسات التشريعية والتنفيذية والوزارات والهيئات القضائية. وهذا يشابهه السيطرة على الجهات التنظيمية ولكنه يختلف عبر الهيئات الكثيرة المتنوعة من حيث ما هي الهيئة التي قد تقوم بذلك وما هو السبب، وعلى عكس السيطرة على الجهات التنظيمية، فالتأثير لا يكون بشكل علني مطلقًا.
بيان الـ 99 كان بيانًا وقع عليه 99 مثقفًا سوريًا في 27 سبتمبر 2000 خلال ربيع دمشق الذي أعقب وفاة حافظ الأسد في يونيو من العام نفسه. وطالب المثقفون بإنهاء العمل بقانون الطوارئ والعفو عن السجناء السياسيين والسماح للمبعدين والمنفيين بالعودة للبلاد والحماية القانونية لـحرية التعبير وحرية التجمع و«لحياة عامة خالية من القوانين والقيود ومختلف أشكال المراقبة المفروضة عليها». ومن بين الموقعين البارزين عبد الرزاق عيد وأنور البني وممدوح عدوان وحيدر حيدر وميشيل كيلو.
بيان الـ 1000 كان بيانًا وقع عليه 1000 مثقف سوري في يناير 2001، خلال ربيع دمشق، وذلك في أعقاب بيان الـ 99 السابق الذي تم في سبتمبر 2000. وكان بيان الـ 1000 أكثر تفصيلاً من البيان السابق له، وكان ينتقد فاعلية حكم الحزب الواحد الخاص بحزب البعث ويدعو إلى الديمقراطية والتعددية الحزبية مع وجود قضاء مستقل ودون تمييز ضد المرأة.
أوقفوا الطبع! أو أوقفوا الطباعة ! هي عبارات تنشأ من صناعة الإعلام الإخباري المطبوع أو الصحف كعبارة تفيد اكتشاف وجود ضرورة لتغيير محتوى العدد قبل طباعته مباشرة أو أثناء الطباعة.