CALM/arwiki huggingface dataset:
وفقًا لمختبر (Scimago)، واستنادًا إلى البيانات التي تم جمعها بين عامي 2007 و 2011، احتلت جامعة بوليتكنيكا في بوخارست المرتبة 546 في العال ، و 15 إقليمًا، ورقم واحد في البلاد من خلال عدد المنشورات.
في مسابقة البرمجة الجماعية الدولية السنوية التاسعة والعشرين لجمعية آلات الحوسبة، التي أُقيمت في جامعة شانغهاي جياو تونغ، في 6 أبريل 2005، احتل فريق طلاب جامعة بوليتكنيكا المرتبة العاشرة.
تتكون الجامعة من كليات. الكليات هي كيانات أكاديمية متميزة، ولكل منها معايير القبول الخاصة بها. ومع ذلك، هناك عدد من القواسم المشتركة: تقدم جميع الكليات شهادات الهندسة فقط، وهناك مناهج مشتركة إلى حد كبير يتم ملاحظتها في السنة الأولى من الدراسات، وهناك مرافق تعليمية مشتركة ومنشآت طلابية مشتركة. يتم التدريس باللغة الرومانية، وفي كلية الهندسة بإحدى اللغات الأجنبية الآتية: الإنجليزية والفرنسية والألمانية. يوجد حاليا خمس عشرة كلية:
أبونا باسيليوس (23 أبريل 1891-13 أكتوبر 1970) كان أول رئيس أساقفة إثيوبي المولد، أو أبونا، ولاحقًا البطريرك الأول لكنيسة التوحيد الإثيوبية الأرثوذكسية .
ولد البطريرك أبونا باسيليوس اسمه العلماني (جبري جيورجيس ولدتساديك) في مدى مكايل، وهي قرية في منطقة مرهابيت في شيوا بأثيوبيا. كان والده ممهير ولدتساديك، مسؤولًا كنسيًا محترمًا. تلقى جبري جيورجيس في مسقط رأسه تعليمًا ابتدائيًا في الكنيسة المحلية ثم دخل دير ديبري ليبانوس حيث تلقى تعليمًا دينيًا متقدمًا. رسم راهبًا في سن 21. خدم في الدير لمدة 12 عامًا . ثم تم تعيينه مدبرًا للعديد من الكنائس في إثيوبيا، وأبرزها كنيسة القديسة مريم في ميناجشا . في أوائل عام 1923 تم ترشيحه رئيسًا للكنائس والأديرة الإثيوبية في القدس بلقب "ممهير".
بقي ممهير جبري جيورجيوس في القدس لمدة عامين، حيث اكتسب المعرفة اللاهوتية ليصبح رئيس دير ديبري ليبانوس في عام 1933. (في ذلك الوقت كانت هذه أعلى رتبة لإثيوبي داخل الكنيسة، لأن منصب أبونا، أو رئيس الأساقفة، كان دائمًا يشغله مطران الكنيسة القبطية). أثناء الغزو الإيطالي ، رافق جبري جيورجيس الإمبراطور هيلا سيلاسي والقوات الإثيوبية في معركة مايشو ولكنهم هزموا. عاد جبري جيورجيس بصحبة الإمبراطور إلى أديس أبابا ثم إلى المنفى وعرضوا قضية إثيوبيا على عصبة الأمم .
خلال الاحتلال الإيطالي ، "عاش" جبري جيورجيس في المنفى في القدس، حيث ظل على اتصال مع أربنيوتش ، أو مقاتلي المقاومة داخل إثيوبيا. أثناء الاحتلال الإيطالي، كان رئيس الأساقفة القبطي للكنيسة الأرثوذكسية الإثيوبية أبونا كيرلس قد خضع في البداية للحكم الإيطالي. في وقت لاحق، عاد رئيس الأساقفة إلى مصر وندد بالاحتلال الإيطالي، وقام الإيطاليون بعد ذلك بشكل غير قانوني بتعيين أسقف جوجام الإثيوبي المولد "أبونا" إبراهيم كرئيس أساقفة جديد للكنيسة الأرثوذكسية الإثيوبية في عام 1937 ، وسمحوا له بمسح أساقفة بدون موافقة بطريركية الأقباط بالإسكندرية. عند وفاة "أبونا" إبراهام، اقامت السلطات الإيطالية "أبونا" يوأنس كرئيس أساقفة. لم يعترف البطريرك في مصر ولا الإمبراطور المقيم في المنفى في بريطانيا بهؤلاء الأساقفة المعينين من قبل الإيطاليين. ومع ذلك، اعتبر الإمبراطور أن أبونا كيرلس قد تعاون أولاً مع العدو ثم تخلى عن قطيعه. في عشية عودة الإمبراطور هيلا سيلاسي إلى إثيوبيا، اقترحت السلطات الكنسية القبطية أن يرافق أبونا كيرلس الإمبراطور عند دخوله إثيوبيا ؛ تم رفض العرض وتم اختيار رئيس دير ديبري ليبانوس بدلاً منه. كما لاحظت مارغاري بيرهام، "الصور الفوتوغرافية لتلك اللحظة الدرامية عندما خطا الإمبراطور عبر الحدود في المنطقة البرية ورفع علمه، تُظهر رئيس دير ديبري ليبانوس يرتدي أردية احتفالية سوداء متدفقة بجانبه."
بعد تحرير إثيوبيا عام 1941 ، صار جبري جيورجيوس هو الرئيس الفعلي للكنيسة الإثيوبية وذلك بسبب رفض الإمبراطور استقبال "أبونا" يوأنس أو الاعتراف به كرئيس أساقفة الكنيسة الأرثوذكسية الإثيوبية، وبسبب رفض رجال الدين عمومًا قبول عودة أبونا كيرلس . أثناء ذلك كانت تجري مفاوضات لتسوية وضع الكنيسة مع البطريركية القبطية.
كرّس البابا القبطي يوساب الثاني جبري جيورجيس رئيس أساقفة إثيوبيا بأسم أبونا باسيليوس في يوليو 1948 خلال حفل أقيم في كاتدرائية مارمرقس في مصر. في عام 1950 ، عند وفاة أبونا كيرلس ، أصبح أبونا باسيليوس رئيسًا للكنيسة الإثيوبية، مع السلطة الكاملة لترشيح الأساقفة ورؤساء الأساقفة. خلال احتفال مهيب في عام 1959 وحضره الإمبراطور هيلا سيلاسي ، كرس البابا القبطي كيرلس السادس في كاتدرائية مارمرقس في مصر، أبونا باسيليوس كاول بطريرك كاثوليكوس للكنيسة التوحيد الإثيوبية الأرثوذكسية .
البطريرك.
كان يُنظر إلى أبونا باسيليوس على أنه شخصية محافظة وتقليدية داخل الكنيسة، على عكس خليفته أبونا ثاؤفيلوس الذي كان آنذاك رئيس أساقفة هرار وكان من المصلحين. نظر البطريرك أبونا باسيليوس إلى كل بدعة بريبة شديدة.
كان أبونا باسيليوس رجلاً تقياً للغاية، ركز بشكل كبير على الصلاة والصوم، وبالتالي ترك المزيد من واجباته لأبونا ثيوفيلوس الذي عمل نائباً له، وبعد ذلك بصفته بطريركًا بالنيابة عندما بدأت صحة أبونا باسيليوس تتدهور بعد عام 1963.
"كان" أبونا باسيليوس واحدًا من الأشخاص القلائل الذين على الرغم من احترامهم الشديد للإمبراطور، إلا أنه لم يخشاه بل احتفظ بارائه ومبادئه. من المعروف أنه دائمًا ما كان صريحًا ومنفتحًا مع الإمبراطور الا انه لم يتردد أبدًا في إخبار الإمبراطور بالحقيقة حتى وان كان ذلك لا يرضي الإمبراطور. عندما اعتقد البطريرك أن تصرفات الحكومة أو الإمبراطور نفسه تتعارض مع ما كان يعتقد أنه صواب، فإنه كان يهدد بالذهاب الي دير ديبري ليبانوس، وهو تهديد كان يأخذه الإمبراطور على محمل الجد وكان غالبًا ما يغيّر رأيه . خدم البطريرك في مجلس الكراون، وكان يعتبر من أكثر مستشاري الإمبراطور تأثيرًا.
في عام 1960 ، شن الحرس الإمبراطوري كبرذاباجنا محاولة انقلابية ضد الإمبراطور بينما كان في زيارة دولة إلى البرازيل. أعلن الحرس الإمبراطوري عن خلع الإمبراطور وحكومته، وأن ولي العهد أسفاو ووسن سيعمل كملك وفقت للدستور، وأن الإصلاحات سيتم تنفيذها. ومع ذلك، فقد خرج الجيش الإمبراطوري في معارضة للانقلاب كما فعل سلاح الجو الإمبراطوري. أرسل قادة الانقلاب العميد منغيستو نيواي وأخوه جيرامامي نيواي مبعوثين لشرح أفعالهم للبطريرك. رفض أبونا باسيليوس الاعتراف بهذا الأنقلاب وأعلن أن الحرس الإمبراطوري ليس لديه سلطة لعزل إمبراطور تم مسحه من قبل الكنيسة، وأعلن حرمان ضد أولئك الذين شاركوا في الانقلاب أو دعموه. وقد تم طباعة بيانه ونشره وتوزيعه فوق أديس أبابا بواسطة مروحيات الجيش. استخدم الجيش والقوات الجوية هذا الإعلان لحشد الدعم للإمبراطور وتم سحق الانقلاب.
من أجل التأكد من عدم هجر أي وحدات من الجيش الإمبراطوري إلى الجانب الآخر، قام البطريرك بجولة في ثكنات الفرقة الرابعة في أديس أبابا ووعد بأن الجنود، الذين اشتكوا منذ فترة طويلة من ضعف رواتبهم، سيحصلون على زيادة كبيرة عند عودة الإمبراطور. عند عودته، تم إخبار الإمبراطور هيلا سيلاسي بوعد البطريرك للجنود، لكنه ذكر أنه لا يمكن الوفاء بهذه الزيادة في ذلك الوقت لأنه ببساطة لم يكن هناك ما يكفي من المال في خزائن الحكومة للقيام بذلك. فغضب أبونا باسيليوس ونفذ تهديداته السابقة وذهب الي دير ديبري ليبانوس احتجاجًا. ذهب الإمبراطور بنفسه إلى دير ديبري ليبانوس وأقنع البطريرك بالعودة إلى أديس أبابا، ومنح زيادة أقل للجنود لإرضاء البطريرك.
بدأ أبونا باسيليوس يقضي وقتًا متزايدًا في دير ديبري ليبانوس بعد أن بدأت صحته تتدهور في أوائل الستينيات. ترك المزيد من واجباته لأبونا ثيوفيلوس، وقضى وقتًا أطول في الراحة والصلاة في الدير، ونادرًا ما كان يظهر في البطريركية في أديس أبابا أو في البلاط الإمبراطوري. كان أضعف من أن يشارك في مؤتمر الكنائس الأرثوذكسية الشرقية الذي عقد في أديس أبابا في عام 1965 ، ونوب أبونا ثيوفيلوس لتمثيله في معظم جلساته.
توفي البطريرك أبونا باسيليوس، أول بطريرك وكاثوليكوس لكنيسة التوحيد الإثيوبية الأرثوذكسية ، في 13 أكتوبر 1970.
بعد جنازة رسمية في كاتدرائية الثالوث القدوس في أديس أبابا، حضرها الإمبراطور، وجميع أفراد العائلة الإمبراطورية، وأعضاء البلاط الإمبراطوري وحكومة إثيوبيا، بالإضافة إلى السلك الدبلوماسي وممثلي الكنائس الأخرى المختلفة، تم دفن أبونا باسيليوس في دير ديبري ليبانوس . وخلفه أبونا ثيوفيلوس بطريرك إثيوبيا.
شمعية شوكية ، هو جنس من الصبار. تأخذ أنواعها شكل شجيرات ذات سيقان مقوسة أو متسلقة يصل ارتفاعها إلى عدة أمتار. الاسم العلمي مشتق من الكلمة اليونانية άκανθα (acantha)، والتي تعني شوك، والكلمة اللاتينية cereus، والتي تعني شمعة. الجنس موطنه الأصلي في الأمريكتين الاستوائية في الغالب من تكساس والطرف الجنوبي لفلوريدا إلى الجزء الشمالي من أمريكا الجنوبية (كولومبيا وفنزويلا)، بما في ذلك جزر الكاريبي.
المدونة الدولية للتسمية بدائيات النوى سابقًا المدونة الدولية للتسمية البكتيريا هو القانون الذي يحكم وضع الأسماء العلمية للبكتيريا والعتائق. يشير إلى قواعد تسمية أصنوفات البكتيريا وفقًا لترتيبها النسبي. على هذا النحو هو أحد مدونات التسمية في علم الأحياء.
في الأصل، كانت تسمية البكتيريا تتم حسب "المدونة الدولية لتسميات الطحالب والفطريات والنباتات" البكتيريا وقد احتفظ هذا بالإشارات إلى البكتيريا حتى تم التخلص منها في المؤتمر النباتي الدولي لعام 1975. تمت الموافقة على نظام ترميز مبكر لتسمية البكتيريا في المؤتمر الدولي الرابع لعلم الأحياء الدقيقة في عام 1947 ولكن تم تجاهلها لاحقًا. أحدث نسخة تمت طباعتها في شكل كتاب هي نسخة 1990، لكن الكتاب لا يمثل القواعد الحالية. تم نشر مراجعة عام 2008 في المجلة الدولية لعلم الأحياء الدقيقة المنهجي والتطوري (IJSEM). يتم الحفاظ على القواعد من قبل اللجنة الدولية حول منهجيات بدائيات النوى (ICSP ؛ سابقًا اللجنة الدولية لعلم الجراثيم النظامي ، ICSB).
الخط المرجعي للأسماء البكتيرية هو القوائم المعتمدة مع نقطة بداية لعام 1980. تتم مراجعة الأسماء البكتيرية الجديدة بواسطة ICSP على أنها متوافقة مع قواعد التسمية ويتم نشرها في IJSEM.
اعتبارًا من عام 2011، استمر الفصل الرسمي بين الرموز النباتية والبكتريولوجية في التسبب في مشاكل مع تسميات مجموعات معينة.
متحف ويتني للفن الأمريكي، المعروف بشكل غير رسمي باسم ذا ويتني ، هو متحف فني في منطقة ميتباكينج ديستركت وأحياء ويست فيلاج في مانهاتن في مدينة نيويورك. تأسست في عام 1930 على يد جيرترود فاندربيلت ويتني (1875–1942)، وهو أحد الأثرياء والبارزين في المجتمع الأمريكي وراعي الفن سميت على اسمها.
يركز ذا ويتني على الفن الأمريكي في القرنين العشرين والحادي والعشرين. تضم مجموعتها الدائمة، التي تمتد من أواخر القرن التاسع عشر حتى الوقت الحاضر، أكثر من 25000 لوحة ومنحوتات ورسومات ومطبوعات وصور فوتوغرافية وأفلام ومقاطع فيديو ومصنوعات فنية لوسائل الإعلام الجديدة لأكثر من 3500 فنان. يركز بشكل خاص على عرض أعمال الفنانين الأحياء وكذلك الحفاظ على مجموعة دائمة واسعة من القطع الهامة من النصف الأول من القرن الماضي. لطالما كانت المعارض السنوية والبينالية في المتحف مكانًا للفنانين الأصغر سنًا والأقل شهرة الذين يتم عرض أعمالهم هناك.
من عام 1966 إلى عام 2014، كان فندق ويتني في 945 شارع ماديسون في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن في مبنى صممه مارسيل بروير وهاملتون بي. سميث. تم إغلاق المتحف في أكتوبر 2014 للانتقال إلى المبنى الحالي الذي صممه رينزو بيانو في 99 شارع جانسيفورت وافتتح في 1 مايو 2015.
كانت جيرترود فاندربيلت ويتني، التي تحمل اسم المتحف ومؤسسها، نحاتًا ذائع الصيت وجامعًا فنيًا جادًا. بصفتها راعية للفنون، بدأت في اكتساب الفن في عام 1905، وحققت بالفعل بعض النجاح مع ويتني ستوديو ونادي ويتني ستوديو، في نيويورك مساحات العرض التي كانت تديرها من عام 1914 إلى عام 1928 للترويج لأعمال الطليعة وغير المعترف بها فنانون أمريكيون. ويتني فضلت الفن جذري للفنانين أمريكيين من مدرسة أشكان مثل جون الفرنسية سلون، جيورج لوكس، وإيفرت شين، فضلا عن غيرهم مثل إدوارد هوبر، ستيوارت ديفيس، شارل ديموت، شارل شيلر، و ماكس فيبر.
بمساعدة مساعدتها، جوليانا آر فورس، جمعت ويتني ما يقرب من 700 عمل فني أمريكي. في عام 1929، عرضت التبرع بأكثر من 500 إلى متحف متروبوليتان للفنون، لكن المتحف رفض الهدية. هذا، جنبًا إلى جنب مع التفضيل الواضح للحداثة الأوروبية في متحف الفن الحديث الذي افتتح مؤخرًا، دفع ويتني لبدء متحفها الخاص، حصريًا للفن الأمريكي، في عام 1929.
تكشف أرشيفات مكتبة ويتني من عام 1928 أنه خلال هذا الوقت، استخدم ستوديو كلوب مساحة معرض فيلهيلمينا ويبر فورلونغ من رابطة طلاب الفنون لعرض عروض متنقلة تتميز بأعمال حداثية. تأسس متحف ويتني للفن الأمريكي في عام 1930؛ في هذا الوقت، كان المهندس المعماري نويل إل ميلر يحول ثلاثة صفوف من المنازل في شارع ويست 8 في قرية غرينتش - أحدها كان 8 ويست 8 ستريت هو موقع نادي الاستوديو - ليكون منزل المتحف، وكذلك سكن ويتني. افتتح المتحف الجديد عام 1931. أصبحت فورس أول مديرة للمتحف، وتحت إشرافها، ركزت على عرض أعمال الفنانين الأمريكيين الجدد والمعاصرين.
في عام 1954، ترك المتحف موقعه الأصلي وانتقل إلى مبنى صغير في شارع 54 متصل وخلفي متحف الفن الحديث في شارع 53. في 15 أبريل 1958، اندلع حريق في الطابق الثاني من وزارة الشؤون البلدية وأسفر عن مقتل شخص مما أجبر على إخلاء اللوحات والموظفين في الطوابق العليا من وزارة الشؤون البلدية إلى ويتني. من بين اللوحات التي تم إجلاؤها كان يوم الأحد بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة لا غراند جات، والتي كانت مُعارة من معهد شيكاغو للفنون.
الانتقال إلى الجانب الشرقي العلوي.
في عام 1961، بدأت عائلة ويتني في البحث عن موقع لمبنى أكبر. في عام 1966، واستقر في الزاوية الجنوبية الشرقية من شارع ماديسون وشارع 75 في مانهاتن الصورة صعيد الجانب الشرقي. المبنى الذي تم التخطيط له وبنائه في 1963-1966 من قبل مارسيل بروير وهاملتون بي سميث بأسلوب حديث مميز، يمكن تمييزه بسهولة عن المنازل المجاورة من خلال واجهة الدرج المصنوعة من أحجار الجرانيت ونوافذها شبه المنحرفة. في عام 1967، عرض ماوريسيو لاسانسكي "الرسومات النازية". سافر المعرض إلى متحف ويتني للفن الأمريكي في نيويورك، حيث ظهر بعروض لويز نيفلسون وأندرو وايث كأول المعروضات في المتحف الجديد.
واجهت المؤسسة مشاكل الفضاء لعقود. في عام 1967، افتتح المتحف مساحة فضائية تسمى مركز الموارد الفنية (ARC). تم افتتاح مركز ARC في الأصل في جنوب برونكس، وتم افتتاحه في شارع Cherry على الجانب الشرقي السفلي. من عام 1973 إلى عام 1983، أدارت ويتني فرعًا في 55 ووتر ستريت، وهو مبنى مملوك لهارولد يوريس، الذي أعطى المتحف إيجارًا بدولار واحد سنويًا. في عام 1983، أنشأت شركة فيليب موريس إنترناشونال فرع ويتني في بهو مقرها الرئيسي في بارك أفينيو. في عام 1981، افتتح المتحف مساحة عرض في ستامفورد، كونيتيكت، في شامبيون إنترناشيونال. في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، دخلت ويتني في ترتيبات مع بارك تاور رياليتي وآي بي إم و إكويتبل لايف أسيرنس سوسياتي في الولايات المتحدة، حيث أقامت متاحف ساتلية مع معارض دورية في ردهات مبانيها. كان لكل متحف مديره الخاص، مع الموافقة على جميع الخطط من قبل لجنة ويتني.
حاولت المؤسسة توسيع مبناها التاريخي في عام 1978، حيث كلفت المهندسين المعماريين في المملكة المتحدة ديريك ووكر ونورمان فوستر بتصميم برج طويل بجانبه، وهو الأول من عدة مقترحات من كبار المهندسين المعماريين، ولكن في كل مرة، تم التخلي عن هذا الجهد، بسبب التكلفة، التصميم أو كليهما. لتأمين مساحة إضافية لمجموعات المتحف، طور المخرج توماس إن. أرمسترونج الثالث خططًا لمبنى مكون من 10 طوابق بقيمة 37.5 مليون دولار بالإضافة إلى المبنى الرئيسي. وقد قوبلت الإضافة المقترحة، التي صممها مايكل جريفز وأعلن عنها في عام 1985، بمعارضة فورية. وقد اقترح جريفز هدم الأحجار البنية المجاورة وصولاً إلى الزاوية الشرقية لشارع 74 كإضافة تكميلية. فقد المشروع تدريجيًا دعم أمناء المتحف، وأُسقطت المخططات عام 1989. بين عامي 1995 و 1998، خضع المبنى لتجديد وتوسيع من قبل ريتشارد جلوكمان. في عام 2001، تم تكليف ريم كوهالس بتقديم تصميمين لتوسيع 200 مليون دولار. تم إسقاط هذه الخطط في عام 2003، مما تسبب في استقالة المدير التنفيذي ماكسويل إل أندرسون. افتتح داني ماير، صاحب المطعم في نيويورك، مطعمًا بلا عنوان في المتحف في مارس 2011. تم تصميم المساحة بواسطة مجموعة روكويل.
الانتقال إلى وسط المدينة.
قام ويتني بتطوير مبنى رئيسي جديد، صممه رينزو بيانو، في ويست فيليدج ومنطقة تعليب اللحوم في مانهاتن السفلى. تم بناء المتحف الجديد، عند تقاطع شارعي جانسيفورت وواشنطن، على موقع مملوك للمدينة سابقًا ويمثل المدخل الجنوبي لمتنزه هاي لاين. بدأ البناء في عام 2010 واكتمل في عام 2015. تكلفتها 422 مليون دولار.
يمتد الهيكل الجديد على وثمانية طوابق تشمل أكبر مساحات للمعارض الفنية خالية من الأعمدة في المدينة، ومركزًا تعليميًا، ومسرحًا، ومختبرًا للحفظ، ومكتبة وغرف قراءة. تم تخصيص طابقين بالكامل لمجموعة المتحف الدائمة. العمل الفني الدائم الوحيد الذي تم تكليفه بالموقع - المصاعد الأربعة الرئيسية - من تصميم ريتشارد آرتشواجر. تضم مجموعة المبنى الجديد أكثر من 600 عمل لأكثر من 400 فنان. طوابق المراقبة في الطوابق من الخامس إلى الثامن مرتبطة بدرج خارجي.
المبنى الجديد أكثر اتساعًا وانفتاحًا من المباني القديمة.
احتاج المتحف إلى جمع 760 مليون دولار للمبنى ووقفه. في مايو 2011، أعلن متحف متروبوليتان للفنون أنه أبرم اتفاقية لشغل مبنى ماديسون أفينيو لمدة ثماني سنوات على الأقل بدءًا من عام 2015، مما خفف من عبء ويتني المتمثل في الاضطرار إلى تمويل مساحتين كبيرتين للمتحف. تم تأجيل احتلال المكان القديم إلى عام 2016.
بعد 30 أبريل 2015، حفل قص الشريط الاحتفالي بحضور ميشيل أوباما وبيل دي بلاسيو، تم افتتاح المبنى الجديد في 1 مايو 2015.
يعرض المتحف لوحات ورسومات ومطبوعات ومنحوتات وفنون تركيب وفيديو وتصوير.
نمت الأعمال الأصلية البالغ عددها 600 في المجموعة الدائمة إلى حوالي 1300 مع افتتاح المبنى الثاني في عام 1954. نما هذا الرقم إلى حوالي 2000 بعد انتقاله إلى مبنى برور في ماديسون أفونيو في عام 1966. بدأت في جمع الصور في عام 1991. اليوم، تمتد من أواخر القرن التاسع عشر حتى الوقت الحاضر، تحتوي المجموعة على أكثر من 25000 عمل فني لما يزيد عن 3500 فنان. ومن بين الفنانين الممثلين جوزيف ألبرز، وجو أندوي، وإدموند آرتشر، ودونالد بايشلر، وتوماس هارت بينتون، ولوسيل بلانش، وجوناثان بوروفسكي، ولويز بورجوا، وسونيا جوردون براون، وتشارلز بورشفيلد، وألكسندر كالدر، وسوزان كابورايل، ونورمان كارتون، وكارولينا كايسيدو، وتشينغ هو تشينغ.، تاليا شيتريت، آن كرافن، آنا كرايكروفت، دان كريستنسن، جريج كولسون، سوزان كروكر، رونالد ديفيز، ستيوارت ديفيس، ميرا دانسي، ليندسي ديكر، مارثا دايموند، ريتشارد ديبنكورن، دانييلا دولنج، آرثر دوف، لوريتا دنكلمان، ويليام إيجلستون، هيلين فرانكينثالر، جورجيا أوكيف، أرشيل غوركي، كيث هارينغ، غريس هارتيغان، مارسدن هارتلي، روبرت هنري، كارمين هيريرا، إيفا هيس، هانس هوفمان، إدوارد هوبر، جاسبر جونز، كوريتا كينت، فرانز كلاين، تيرينس كوه، ويليم دي كوننغ، لي كراسنر، روني لاندفيلد، جون مارين، نوكس مارتن، جون مكراكين، جون ماكلولين، روبرت مذرويل، بروس نومان، لويز نيفيلسون، بارنيت نيومان، كينيث نولاند، بول فايفر، جاكسون بولوك، لاري بونس، موريس برندرغاست، كينيث برايس، روبرت راوشينبرج، مان راي، مارك روثكو، مورجان راسل، ألبرت بينكهام رايدر، سيندي شيرمان، جون سلون، فرانك ستيلا، آندي وارهول، ومئات آخرين.
كل عامين، يستضيف المتحف بينالي ويتني، وهو معرض فني دولي يعرض العديد من الفنانين الأقل شهرة الجدد في المشهد الفني الأمريكي. وقد عرضت أعمالًا للعديد من الفنانين البارزين، وظهرت أعمالًا غير تقليدية، مثل معرض عام 1976 لبناة الأجسام الحية، والذي يضم أرنولد شوارزنيجر.
بالإضافة إلى مجموعته التقليدية، لدى ويتني موقع ويب، Artport، يعرض "نيت آرت" الذي يتغير بانتظام. لن يبيع ويتني أي عمل لفنان على قيد الحياة لأنه قد يضر بمهنة هذا الفنان، لكنه سيتاجر بعمل فنان حي مقابل قطعة أخرى للفنان نفسه.
مكتبة فرانسن مولهال أشيلس هي مكتبة بحثية بنيت في الأصل على مجموعات من الكتب والأوراق لمؤسسها غيرترود فاندربيلت ويتني، والمديرة الأولى لمتحف ويتني، جوليانا فورس. تعمل المكتبة في منطقة ويست تشيلسي في مدينة نيويورك. يحتوي على مجموعات خاصة ومحفوظات متحف ويتني. تحتوي المحفوظات، على الأرشيفات المؤسسية ومجموعات البحث ومجموعات المخطوطات. تتكون المجموعات الخاصة من كتب الفنانين، والحافظات، والصور الفوتوغرافية، والعناوين في سلسلة ويتني زملاء الفنانين والكتاب (1982-2001)، والملصقات، والأشياء الزائلة القيمة التي تتعلق بالمجموعة الدائمة. تشتمل المحفوظات المؤسسية على سجلات المعارض والصور الفوتوغرافية ومذكرات البحث الخاصة بالتنظيم ومراسلات الفنانين والتسجيلات الصوتية والمرئية وأوراق الأمناء من عام 1912 حتى الوقت الحاضر:
برنامج الدراسة المستقلة.
تأسس برنامج ويتني للدراسة المستقلة (ISP) في عام 1968 على يد رون كلارك. ساعد برنامج ويتني للدراسة المستقلة في بدء حياة الفنانين والنقاد والقيمين بما في ذلك جيني هولز وأندريا فرازير وجوليان شنابل وكاثرين بيغلو وروبرتا سميث وفيلكس جونزاليس-توريس، بالإضافة إلى العديد من المنتجين الثقافيين المعروفين. يتضمن البرنامج كلاً من تاريخ الفن وبرامج الاستوديو. في كل عام، يختار برنامج ويتني للدراسة المستقلة 14 طالبًا لبرنامج الاستوديو (فنانين)، وأربعة طلاب لبرنامج تنظيم المعارض (القيمون الفنيون) وستة طلاب لبرنامج الدراسات النقدية (باحثون). إنه برنامج مدته عام واحد يشمل الفنانين الزائرين والموظّفين ومؤرخي الفن والنقاد، ويتضمن قراءة النظرية. يبقى كلارك مديرها.
اعتبارًا من مارس 2011، كان وقف ويتني 207 مليون دولار؛ من المتوقع أن يجمع المتحف 625 مليون دولار من حملته الرأسمالية بحلول عام 2015. اعتبارًا من يونيو 2016، نما الوقف إلى 308 مليون دولار.
تاريخياً، كان الأداء التشغيلي متوازناً بشكل أساسي. يقيد المتحف استخدام صندوق الهبات الخاص به لتغطية نفقات التشغيل السنوية بنسبة 5٪ من قيمة الصندوق. اعتمد ويتني تاريخيا على جامعي ومانحين من القطاع الخاص لاقتناء فن جديد. في عام 2008، قدم ليونارد إيه لودر للمتحف 131 مليون دولار، وهو أكبر تبرع في تاريخ ويتني. انخفضت التبرعات للمشتريات الجديدة إلى 1.3 مليون دولار في عام 2010 من 2.7 مليون دولار في عام 2006.
مدير المتحف هو آدم دي واينبرغ (منذ 2003). ومن بين المخرجين السابقين ماكسويل إل أندرسون (1998-2003) وديفيد أ. روس (1991-1997) وتوماس أرمسترونج الثالث (1974-1990) وجوليانا ريزر فورس (1931-1948).
لسنوات، دعمت جيرترود فاندربيلت ويتني المتحف بمفردها، كما فعلت ابنتها، فلورا ويتني ميلر، من بعدها، وحتى عام 1961، كان مجلس إدارتها يديره أفراد العائلة إلى حد كبير. شغلت فلورا باين ويتني منصب أمين المتحف، ثم نائب الرئيس. من عام 1942 إلى عام 1974، شغلت منصب رئيس وكرسي المتحف، وشغلت بعد ذلك منصب الرئيس الفخري حتى وفاتها في عام 1986. عملت ابنتها فلورا ميلر بيدل كرئيسة حتى عام 1995. صدر كتابها "نساء ويتني والمتحف الذي صنعوه" عام 1999.
في عام 1961، أجبرت الحاجة إلى الدعم الخارجي مجلس الإدارة أخيرًا على إضافة أمناء خارجيين، بما في ذلك المصرفيين روي نيوبيرجر وآرثر ألتشول. أصبح ديفيد سولينجر أول رئيس خارجي،
تعرض مجلس الأمناء لانتقادات منذ نوفمبر 2018 من قبل مجموعات بما في ذلك مجموعة إنهاء استعمار هذا المكان ضد نائب الرئيس وارن كاندرز ملكية الشركة Safariland التي صنعت الغاز المسيل للدموع ضد في أواخر عام 2018 قوافل المهاجرين، نشر 120 من العلماء والنقاد رسالة مفتوحة إلى متحف ويتني يطلب فيها إزالة كاندرز من لوحة المتحف؛ شمل الموقعون الإضافيون بعد النشر الأولي للرسالة ما يقرب من 50 فنانا تم اختيارهم لبينالي ويتني 2019. سلطت سلسلة من الاحتجاجات التي استمرت تسعة أسابيع من قبل أنهوا استعماء هذا المكان الضوء على استخدام أسلحة سافاريلاند ضد المتظاهرين وغيرهم في فلسطين وأماكن أخرى.
في 17 يوليو 2019، تجددت الدعوات لاستقالة كاندرز بعد نشر آرت فوريم لمقال بعنوان "بينالي الغاز المسيل للدموع" بقلم هانا بلاك وكياران فينلايسون وتوبي هاسليت. في 19 تموز، أربعة فنانين وهم مريم بناني، نيكول إيزنمان، ونقولا غالانين وفنان رابع نشروا مقالة في ارتفوروم، طلبوا فيها سحب أعمالهم من المعرض. (أول فنان انسحب كان مايكل راكويتز، الذي انسحب قبل افتتاح البينالي.) وبعد يوم، موجة ثانية من الفنانين (إدي أرويو، كريستين سون كيم، آجوستينا وودجيت، والهندسة المعمارية الشرعي انسحب أيضا).
في 25 يوليو 2019، أعلن وارن ب.كاندرز استقالته من مجلس أمناء متحف ويتني. لم يذكر كاندرز أي رغبة في لعب دور في زوال المتحف وحث زملائه الأمناء على تصعيد وتولي قيادة ويتني.
قائمة أسماء بدائيات النوى المنشورة بشكل صحيح هي قاعدة بيانات على الإنترنت تحتفظ بمعلومات حول تسمية وتصنيف بدائيات النوى، وفقًا لمتطلبات التصنيف وأحكام المدونة الدولية للتسمية بدائيات النوى. تم تنسيق قاعدة البيانات من عام 1997 إلى يونيو 2013 بواسطة "جان ب. أوزيبي" من يوليو 2013 إلى يناير 2020، تم تنسيق LPSN بواسطة ايدان بارتي (Aidan C.Parte).
في فبراير 2020، تم نشر إصدار جديد من LPSN كخدمة من DSMZ وبالتالي دمج "خدمة تسمية بدائيات النواة المحدثة".
الدراسات الأمريكية أو الحضارة الأمريكية هي مجال متعدد التخصصات حيث يختصّ بدراسة الأدب الأمريكي، والتاريخ والمجتمع والثقافة الأمريكيّة، وتتضمن الدراسة جوانب من النقد الأدبي والتأريخ والنظرية النقدية.
تركز البرامج التعليميّة بالنسبة لمجال الدراسات الأمريكية على الولايات المتحدة الأمريكيّة، بيد أنها توسعت في العقود الماضية لتشمل دراسة تاريخ العالم الأطلسي، وتاريخ التفاعلات بين الشعوب والإمبراطوريات المتاخمة للمحيط الأطلسي مع البلدان الأخرى في جميع أنحاء العالم. تتنوع الموضوعات التي تتم دراستها في هذا المجال العلمي، ولكنها غالبًا ما تبحث في الموضوعات الأدبية، أو تاريخ المجتمعات الأمريكية، أو الأيديولوجيات أو المنتجات الثقافية الأمريكيّة، وقد تشمل الدراسات الأمريكيّة موضوعات تتعلّق بالحركات الاجتماعية الأمريكية، والأدب، والإعلام، والسياحة، والفولكلور، والتاريخ الفكري في الولايات المتحدة الأمريكيّة. قد تشمل الدراسات الأمريكيّة بمفهومها الأوسع أيضاً مجالات العلم التي تهتم بدراسة مجموعات عرقية أو إثنيّات أمريكية معينة، مثل دراسات الأمريكيين من أصل أفريقي، ودراسات أمريكا اللاتينية، والدراسات الأمريكية الآسيوية، ودراسات الهنود الأمريكيين، وغيرها.
يُعتبر المؤرخ الأمريكي فيرنون لويس بارينغتون الحائز على جائزة بوليتسر عام 1928 هو مؤسس علم الدراسات الأمريكية في كتابه المكون من ثلاثة مجلدات التيارات الرئيسية في الفكر الأمريكي، والذي جمع فيه بين منهجيات النقد الأدبي، والبحث التاريخي. وصف بارينغتون في مقدمة كتاب التيارات الرئيسية في الفكر الأمريكي مجال الدراسات الأمريكيّة:لقد تعهدت بتقديم بعض التفسيرات للنشأة والتطور في الرسائل الأمريكية لبعض الأفكار الجرثومية التي اعتُبرت تقاليداً أمريكية، كيف نشأت هنا، وكيف عورضت، وما هو التأثير الذي مارسته في تحديد شكل ونطاق مُثلنا ومؤسساتنا المميزة. وفي سبيل هذه المهمة، اخترت اتباع المسار الواسع لتنميتنا السياسية والاقتصادية والاجتماعية بدلاً من المسار الضيق.كان المسار الواسع الذي وصفه بارينغتون في مقدمة كتابه عبارة عن مقرر دراسي أعدّه المؤرّخ الأمريكي هنري ناش سميث الحاصل على درجة الدكتوراه من برنامج هارفارد متعدد التخصصات في التاريخ والحضارة الأمريكية في عام 1940، مما وضع سابقة أكاديمية لبرامج الدراسات الأمريكية الحالية.
كانت اللائحة الأولى للدراسات الأمريكية تتبنّى نهج علم العلامات، والذي ظهر في نصوص تأسيسية مثل كتاب فيرجين لاند لهنري ناش سميث في عام 1950، وكتاب الآلة في الحديقة ليو ماركس في عام 1964. ادعى علماء العلامات وجود موضوعات معينة متكررة في جميع النصوص الأمريكية مما يساهم في إلقاء الضوء على ثقافة أمريكية فريدة. أعاد العلماء اللاحقون، مثل أنيت كولودني وآلان تراختنبرج، تصور نهج الأسطورة والرمز في ضوء الدراسات متعددة الثقافات.