CALM/arwiki huggingface dataset:
التلاحم البيني: هو هيكل شبكه مميز شيد من مجموعات متداخلة ومتماسكة. ويتوقف ذلك علي المبدا النظري القائل بان هياكل المجموعات المتماسكة ليست حصريه بالضرورة، ولكن هياكل الشبكات يمكن ان تكون متماسكة ومتداخلة. تنبع هذه الفكرة من جورج سيميل، الذي جادل في احدى اعماله بأن الشخص غالبا ما يكون عضوا في أكثر من مجموعه متماسكة واحده في نفس الوقت، وأن هذه العضويات الجماعية المتعددة هي جزء من تفرد الشخص واندماجه الاجتماعي. التالي، فان الربط البيني يشير إلى هياكل متماسكة من التغلغل المتبادل، في حين ان موقع الشبكة المميزة الذي يؤدي إلى التقاطع هو طية هيكليه.
ونظرا لان الجهات الفاعلة في الطيات الهيكلية يمكن اعتبارها عوامل داخلية متعددة، تستفيد من كل من الاتصالات المترابطة الكثيفة التي توفر الفه مع عمليات الأعضاء في مجموعتهم ومن الوصول إلى المعلومات غير الضرورية، يعتقد انها تكون في وضع أفضل للابتكار والنجاح الخلاق. واستنادا إلى فهم شومبيتر للمصطلح، فان مفهوم ريادة الاعمال ينظر اليه علي انه إنتاج المعرفة من خلال أعاده الدمج، بدلا من مجرد استيراد أفكار جديده. التالي، تحتل الجهات الفاعلة في الطيات الهيكلية مكانه متميزة للابتكار والإبداع الناجح. فهي، من ناحية، جزء من مجموعه متماسكة توفر امكانيه الوصول المالوفه جدا إلى قواعد المعرفة والموارد الإنتاجيه، وهما أمران أساسيان لأعاده إدماج التوليف. ومن ناحية أخرى، لديهم أيضًا فرصة للتفاعل عبر مجموعات مختلفة والوصول إلى مجموعة متنوعة من المصادر، والتي تعتبر أيضًا مفتاحًا لإعادة التركيب المبتكر للموارد الموجودة بالفعل. وجد فيدرس وستارك (2010) في دراستهما بالفعل أن الهيكلية الهيكلية ساهمت في زيادة أداء مجموعات الأعمال.
وعلاوة علي ذلك، فان لريادة الاعمال أيضا خصائص ديناميكية علي طول البعد الزمني. كما لاحظ شومبيتر ريادة الاعمال يجلب أيضا علي طول ما يسمي التدمير الإبداعي. تطبيق لمصطلحات الشبكة التحليلية، يمكن للطي الهيكلية في الواقع زعزعه استقرار المجموعات كعضويه متداخلة يمكن ان يعطل التنسيق الجماعي والثقة المتبادلة. علي المستوي التجريبي، وجد انه في حاله الشركات الهنغارية، فان المجموعات ذات الطيات الهيكلية أكثر عرضه للتفتيت، وعندما تفعل ذلك فمن المرجح ان تنقسم إلى مجموعات أصغر
وقيل أيضا ان الطي الهيكلي يسهم أيضا في تحقيق النجاح الخلاق في حالة المنتجات الثقافية، ولا سيما عندما تكون المجموعات المتداخلة معرفيا بعيدة. أما بالنسبة للابتكار الإبداعي، تحتاج الفرق إلى مجموعه متنوعة من العناصر الاسلوبيه لأعاده البناء. في المجالات الثقافية، حيث تقوم الفرق بشكل دوري بجمع وحل وأعاده تجميع قاعده معارف الفريق في الخبرة السابقة لأعضاءه بطرق مختلفه. وتمتلك المجموعات المتنوعة معرفيا التي تعاني من التوتر بواسطة الطيات الهيكلية ذخيرة أكثر من العمل والقدرة علي أعاده صياغة المعارف. التالي، فان الطي الهيكلي يحسن من احتمالات النجاح الخلاق والابتكار من خلال زيادة امكانيه تجاوز الأشياء التي تؤخذ من المسلمات والتفكير بشكل أكثر انعكاسا. ولذلك، فان هياكل المجموعات المتماسكة معرفيا البعيدة ولكنها تتداخل بسبب الارتباك والغموض والتوترات التي تواجهها.
المعهد الأدبي سمي على اسم مكسيم غوركي هي مؤسسة تعليمية فدرالية (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - عموم الاتحاد) لتدريب العاملين الأدبيين. تأسس عام 1933 في قصر في شارع تفرسكي بموسكو ، وحصل على اسمه الحديث في عام 1936. كان ينتمي إداريًا إلى اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية حتى عام 1992، وكان تحت وصاية وزارة التعليم والعلوم في الفترة من 1992 إلى 2014 ، ثم من 2014 إلى وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.
المركز العلمي التربوي والثقافي «دار الأدب القومي»
مُعالَجة الصور الرقميّة في نِطاق التردُّد هي أحد أفرُع عِلم الحاسوب، تهتمُّ بِتحسين الصور المحوَّلة من خلال تحويل فورييه بِطُرُق مُختلفة يُحدّدها المُعالِج بناءً على الهدف من المُعالَجة، وضِمنَ معايير مُحدَّدة.
واحِدة من العمليّات المُستَخدَمة هي تطبيق مرشح التردّدات المُنخفِضة (بالانجليزيّة:Low pass filters) بِحيث تُقسَّم الصورة إلى أجزاء ذات تردُّدٍ عالٍ وأجزاء ذات تردُّدٍ مُنخفِض، وذلك بناءً على قيمةٍ تفصلُ بينَ هذين التردُّدين تُسمَّى بِـ"تردُّد القطع" ويُرمَز لها بِـ(Do) - حيثُ أنَّ المقصود هُنا بالتردُّدات العالية هي أجزاء الصورة ذات التغيُّرات السريعة والتي تُمثّلها التفاصيل الدقيقة، وعلى العكس للتردُّدات المُنخفِضة والتي تُمثّلها الأجزاء الثابتة من الصورة أو التي تحتوي على تغيُّرات بطيئة.
تعملُ هذهِ المرشحات عن طريق تمرير التردُّدات المُنخفِضة ومنع مرور -أو خفْض- شدة التردُّدات العالية.
مرشحات التردُّدات المُنخفِضة المثاليّة (بالانجليزيّة:Ideal low pass filters).
يُمكن وصف هذا المرشح بأنّهُ يوقف الأجزاء التي تقع على مسافة أبعد من نُقطة القطع بِشكلٍ حاد (Strictly)
بِحيث يُعطيها قيمة صِفر فَتظهرُ باللون الأسود وبِشكلٍ مُعاكِس للأجزاء التي تقعُ على مسافة تردُّد القطع،
أو أقلّ فَتظهرُ باللون الأبيض.
معادلتهُ:
مرشحات (بالانجليزيّة:Butterworth low pass filters).
هو أحد أنواع مرشحات التردّدات المُنخفِضة التي تسمحُ بِمرور أجزاء الصورة ذات التردُّد المُنخفِض وعند الوصول إلى تردُّد القطع تبدأُ بِتخفيف شِدّة التردُّدات العالية تدريجيًّا وبِشكلٍ أملس (Smoothly) بِحيث لا تظهر نُقطة تردُّد القطع بِشكلٍ ظاهِرٍ وحاد، ويختلِفُ شكلُ استجابة هذهِ المرشحات بناءً على أُسٍّ مُتغيّر يُمثِّلُ درجة المرشح،
ويُرمَز لهُ بِـn مضروبٌ في 2، بِحيث كُلّما قَلّت قيمة هذا الأُسّ كُلّما كانت الاستجابة أكثر تسطُّحًا، والعكس إذا زادت قيمته.
مسبكة فولكان المحدودة بالإنجليزية:Vulcan Foundry)، مسبكة فولكانو المحدودة، كانت بانية قاطرات تقع في نيوتين-لي-ويلوس، لانشير.
إفتتحت مسبكة فولكانو عام 1832 بإسم شركة تشالرز تايلور، لإنتاج قضبان الجسور، والتحويلات والمعابر الخاصة بالقطارات وأعمال الصلب الأخرى نتيجة افتتاح سكة ليفربول ومانشستر. بسبب بعد المسافة عن أشغال نيوكاسل-أبون-تاين، بدا من الأفضل أن يكون البناء والدعم محلياً. في 1832 أصبح روبرت ستيفن صن شريكاً لعدة سنوات. أصبح اسم الشركة مسبكة فولكان في عام 1847 وأصبحت ذات مسؤولية محدودة عام 1864. من بداية عام 1898 تغير الاسم مرة أخرى ل مسبكة فولكان المحدودة بإسقاط كلمة «شركة».
فولكان هولت.
إمتلك الموقع محطة سكة خاصة به وهي فولكان هولت، مكان خط سكة وارينغتون نيوتن حتى وارينغتن بانك كواي السابق.
كانت مارثا إليزابيث بورتشفيلد ريختر (28 يونيو 1924- 10 أبريل 1977) فنانة ألوان مائية، ابنة الفنان تشارلز إفرايم بورتشفيلد (1893-1967). على غرار والدها، كانت بورتشفيلد متعلقة بالنباتات المزهرة، والأشجار، والمناظر الطبيعية. رسمت بشكلٍ حصري تقريبًا بالألوان المائية، وتشتهر بتصويرها للطبيعة على مدار الفصول، ومناظر أميركا الريفية. وتعرف بتوقيعها التقليدي م. بورتشفيلد "M. Burchfield" على جميع لوحاتها. بما في ذلك اللوحات التي قامت بتصويرها بعد تغيير لقبها عام 1946 عقب زواجها من هنري ريختر.
يمكن العثور على لوحاتها ورسوماتها في شركة سميثوني، شركة فورد موتور، وجامعة ولاية نيويورك بولاية بافالو ومركز بيني-بورتشيلد الفني. كانت موضوعًا لمعارض في معهد بتلر للفن الأمريكي ومعرض سيستي في بوفالو ومعرض سنترال بارك في بوفالو ونادي بوفالو غاريت. كان لديها معارض منفردة  في مدن حول أمريكا منها ديترويت وسالم ويونغستاون.
توجد المجموعة الأكبر من أعمال ودراسات بورتشيلد في المجموعة الشخصية للويز سيمون شوين في غرب سينيكا، نيويورك. تمتلك شوين حقوق الطبع والنشر لجميع أعمال بورتشيلد وتنظم معرضًا للوحات بورتشيلد كجزء من معرض ثلاثة أجيال من بورتشفيلد المخطط ليكون في إبريل 2017 في مركز كنان بلوكبورت، نيويورك.
أعارت شوين سبعة من لوحات بورتشفيلد لمنتجي الفيلم الروائي الطويل مارشال، سيرة ثورجود مارشال، أول قاض من أصل افريقي في المحكمة العليا الأمريكية، والذي تم تصويره في بوفالو في صيف عام 2016.
ولدت في بوفالو يوم 28 يونيو عام 1924، أشرف على تربية بورتشفيلد والداها، تشارلز، مصور تشكيلي عمل أيضًا كمصمم لفترة لدى شركة إتش. إم . بريدج لأوراق الحائط، وبيرثا (كيرنيش) بورتشفيلد، ربة منزل. في سن الثانية، انتقلت بورتشفيلد مع عائلتها إلى منطقة غاردنفيل بغرب سينيكا، نيويورك، حيث ظلت لبقية حياتها.
كانت بورتشفيلد ثاني أكبر طفل من خمسة أطفال، نشأت هي وإخوتها، ماري أليس، وسارة روث (سالي)، وكاثرين، وآرثر على الجانب الأخر الشارع من حديقة آيلاند التي تبلغ مساحتها 29 فدانًا، والتي أصبحت عام 1999 مركز تشارلز إ. بورتشفيلد للطبيعة والفن (BNAC) كتكريم لوالدها. وتتكون من حدائق برية ومزروعة، وملعب كبير، ومسارات طبيعية ومدرج في الهواء الطلق على جانبي ضفاف جدول بوفالو.
عام 1928، تواصل تشارلز مع الفنان العارض فرانك رين ليرى إن كان بإمكانه أن يتفرغ بدوام كامل للتصوير التشكيلي بالبيع عن طريق معرض رين في مدينة نيويورك. برغم أن قراره بترك شركة بيرج لورق الحائط سبق الكساد العظيم، استمر بيع أعمال تشارلز. انطلاقًا من ذلك الوقت، تمكن من دعم عائلته من خلال بيع أعماله الفنية.
منذ طفولتها المبكرة أحبت بورتشفيلد الرسم والتصوير. كان والدها يشجعها. وكانت موهبتها تتثبت. في سن ال12، فازت بجائزة في مسابقة رسم وحصلت على جائزتها دولار واحد وقصة عنها في الجريدة.
التعليم في الطفولة وسنوات المراهقة.
التحقت بورتشفيلد بمدرسة جاردنفيل الثانوية، والتي سميت على اسم موقعها في قسم غاردنفيل بغرب سينيكا. رقى النظام المدرسي ريختر صفًا واحدًا، وانتهى بها المطاف في نفس الصف مع أختها ماري أليس التي كانت تكبرها بعامٍ واحد. في عيد ميلادها السابع عشر في عام 1941، ألقت بورتشفيلد كلمة في حفل التخرج في حين أن ماري أليس كُرِّمت كطالبة متفوقة.
التعليم التكميلي.
بعد التخرج، التحقت بورتشفيلد بمدرسة أولبرايت للفنون في بوفالو لمدة عام واحد حيث درست مع الفنانين فيليب سي. إليوت وفلورنسا جوليا باخ. بمساعدة منح دراسية، اتبعت خطوات والدها ودرست في معهد كليفلاند للفنون. وكان من بين معلميها في المعهد فنانون مثل ويليام جوزيف إيستمان، وكارل فريدريك غيرتنر، وبول ترافيس. كانت عمتها، لويز بورتشفيلد، قيَمة المعهد المساعدة في مجال التصوير التشكيلي.
عائلة من الفنانين.
بالإضافة إلى ريختر، أصبحت أختها كاثرين بورتشفيلد باركر (1926-2012) وابنتها، بيغي ريختر هاوغ (المولودة في 11 مايو 1948) مصورين تشكيليين. رسمت باركر بشكل أكبر لوحاتٍ تجريدية، لكن بيغي فضلت تصويرالمناظر الطبيعية، وقالت إنها أحبت ريف غرب نيويورك. شاركت هاوغ عندما كانت لاتزال مراهقة وشابة صغيرة في معارض ثلاثية الأجيال إلى جانب والدتها وجدها.
الاستديو الخاص بها.
برغم تفضيل بورتشفيلد للتصوير التشكيلي في الهواء الطلق، كان لديها استديو للراحة ولأوقات الطقس غير المواتي. صورت ريختر في غرفة نومها لعدة سنوات أثناء فترة زواجها. في النهاية، تعاقد زوجها على إنشاء استديو فنيٍ لريختر فوق المرآب.
يعرف الكثير عن أعوامها القليلة الأخيرة من لقاء مع بيغي هاوغ، ابنة بورتشيلد ريختر، أجرتها لوري كيسر، الكاتبة من بوفالو، في 15 يوليو 2016.
كانت بورتشفيلد مقربة للغاية من والدها وعانت كثيرًا عقب وفاته عام 1967. «كانت متعلقة بوالدها عاطفيا بشكل كبير... تألمت كثيرًا عندما تُوفي».
عانت بروتشفيلد من الاكتئاب خلال أغلب حياتها. زارت أطباء نفسيين من أجل الاكتئاب ووصفوا لها المهدئات والحبوب المنومة، التي تركتها بإحساس ضبابي بدلآً من الشعور بالتحسن. بينما كان الاكتئاب صعبًا عليها وعلى عائلتها، وصفتها هاوغ كشخص أثنى على الجيد والسيء. «منها، أخذنا القدرة على أن نحيا بكل ما في الكلمة من معنى، كانت متمسكة بالحياة ومحبه للفكاهة. لم تكن للنساء في تلك الفترة الوسائل للتعبير عن أنفسهن. لم يعرفن كيف يفعلن ذلك. ولكنها كانت تعرف».
تدهورت حالة بورتشفيلد العقلية في منصف سبعينيات القرن العشرين بعد مغادرة أبنائها للمنزل. وفي ال10 من نوفمبر عام 1977، أقدمت على الآنتحار بتناول جرعة زائدة من البربيتورات.
الأسلوب الفني والمؤثرات.
صورت بورتشفيلد حصريًا باستخدام الألوان المائية، مطبقة عادةً التقنية الجافة (باستخدام القليل من الماء) فوق الرسم التمهيدي بالقلم الرصاص، مثلما كان يفعل والدها.
عرفت بالتصوير في الهواء الطلق، عند المشاهد في الأماكن المفتوحة. أحبت بورتشفيلد الصيف واستمتعت بتصوير المناظر الصيفية، قائلة «هكذا أشعر بانني أكثر حياة». كانت معروفة بدورانها بالسيارة حتى تجد موقعًا يعجبها للتصوير.
في الملاحظات الافتتاحية لبرنامج معرضها المنفرد في معهد بوتلر للفن الأمريكي في أكتوبر 1966، وصف تشارلز بورتشفيلد لوحات بورتشفيلد بالألوان المائية بامتلاكها «نضارة بريئة وغير ملوثة (عذراء)؛ بصبغة غنائية، مع مسحة من البدائية أيضًا لكن السمة الغنائية باقية وتنمو بشكل ثابت، ولها أضيفت دراما الضوء ووعي بالمشكلات الأكثر تعقيدًا لتصوير المناظر الطبيعية. لديها إحساس فطري بالإيقاع والتكوين، واضح بشكل لافت في محاولات طفولتها، واستمر وهي ناضجة».
في نوفمبر عام 1960 استخدم محررو مجلة فورد ثماني لوحات لبورتشفيلد كرسم توضيحي لقصة من أربع صفحات عن غاردنفيل، نيويورك. أصر جميع معلمي بورتشفيلد عليها ألا تتأثر بوالدها وأخبروها أن تطور أسلوبًا خاصًا بها، وردت عليهم « يتأثر كل فنان شاب بشخص ٍ ما، حتى والدي».
علمها تشارلز «كيف ترى» الطبيعة في رحلات عبر الريف لكي تصور معه وعلمها بعضًا من تقنياته. ونتيجة لذلك، كانت هناك مقارنة مستمرة بين أعمالها وأعمال والدها الشهير والتي لم تستطع أن تتهرب منها.
كتب الناقد الفني والفنان التجريدي تريفور توماس أن ريختر «تمتلك بريقُا يكاد لا يشوبه خطأ في الإيحاء بالواقعية وتتعامل مع الخطوط المبهمة المقبولة للأشجار، والأوراق، والعشب، والأزهار، والبيوت القديمة بثقة متمرسة.»
قارن بين أسلوبها وأسلوب والدها، قائلًا أنه بينما لدى تشارلز قدرة فطرية على إثارة إحساس بالغموض والدهشة خلف ظواهر المشاهد العادية، بورتشفيلد «تكتفي بالنظر إلى ما تراه وتصوره بمفردات معينة من الألوان وقواعد من ضربات الفرشاة. لا تبحث تحت السطح عن سحر أو غموض كامن، فهي تستطيع وضع المشهد بشكل جيد، لكن الدراما تبقى خارج المشهد».
حصلت على جوائز عن أعمالها، بما في ذلك الجائزة الأولى من جمعية فناني بوفالو ستاتلر شو في بوفالو يوم 4 مايو 1950، إلى جانب العديد من الجوائز والتسميات الشرفية الأخرى في مختلف المعارض المحلية. ودرست التصوير التشكيلي في دورات تعليمية للكبار أقيمت في غرب سينيكا.
تشمل القضايا البيئية في البرازيل إزالة الغابات، والتجارة غير القانونية للحياة البرية، والصيد غير المشروع، والهواء، وتدهور الأراضي، وتلوث المياه الناتج عن أنشطة التعدين، وتدهور الأراضي الرطبة، واستخدام المبيدات الحشرية، وتسربات النفط الشديدة، وبعض الأمور الأخرى. تُعد البرازيل موطنًا لنحو 13% من جميع الأنواع المعروفة، وهي واحدة من البلاد التي لديها أكثر المجموعات تنوعًا في النباتات والحيوانات على الكوكب. تهدد الآثار الناجمة عن الزراعة والتصنيع في البلاد هذا التنوع البيولوجي.
تُعد إزالة الغابات في البرازيل قضية رئيسية؛ حققت البلاد ذات يوم أعلى معدل لإزالة الغابات في العالم. تأتي معظم عمليات إزالة الغابات إلى حد بعيد من أصحاب مزارع الماشية، إذ يزيلون الغابات المطيرة (أحيانًا بشكل غير قانوني وأحيانًا بشكل قانوني)، وذلك لإفساح المجال أمام زراعة الحشائش وإعطاء مواشيهم القدرة على الرعي في هذا الموقع. اتخذ أصحاب مزارع الماشية ومواشيهم طريقًا هامًا، وهو طريق الأمازون السريع.
تُعد إزالة الغابات مصدرًا هامًا للتلوث وفقدان التنوع البيولوجي وانبعاثات الغازات الدفيئة في جميع أنحاء العالم، ولكن السبب الرئيسي في التدهور المحيطي والبيئي للبرازيل هو إزالة الغابات. دُمر أكثر من 600,000 كيلومتر مربع من غابات الأمازون المطيرة منذ عام 1970، وارتفع مستوى إزالة الغابات في المناطق المحمية بغابات الأمازون المطيرة في البرازيل إلى أكثر من 127% بين عامي 2000 و2010. شجعت زيادة الطلب العالمي على الخشب واللحوم وفول الصويا البرازيلي على تدمير غابات الأمازون المطيرة بدرجة كبيرة في الآونة الأخيرة.
تُعتبر البرازيل موطنًا لأكثر من 6% من الأنواع المهددة بالانقراض في العالم. وفقًا لتقييم الأنواع الذي أجرته القائمة الحمراء للأنواع المهددة بالانقراض التابعة للاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة، حددت القائمة 97 نوعًا في البرازيل ضمن قائمة الأنواع المهددة بالانقراض، والتي تشمل الأنواع المُعرضة للخطر، والأقل عرضة للخطر/قريبة التهديد بالانقراض، والمهددة بالانقراض، والمهددة بالانقراض بشدة. حددت القائمة 769 نوعًا من الأنواع المهددة بالانقراض في البرازيل في عام 2009، ما يجعلها موطنًا للأعداد الكبيرة من الأنواع المهددة بالانقراض في العالم، إذ تحتل المرتبة الثامنة. تسببت إزالة الغابات والتصنيع السريع في هذه الزيادة الكبيرة في البرازيل، بالإضافة إلى البلدان التي سبقتها. لاحظ ذلك كارلوس مينك، وزير البيئة البرازيلي، الذي يذكر أن المناطق المحمية المسكونة بالبشر تفتقر إلى الحماية الأساسية التي تحتاجها. تُعتبر العوامل البيئية المتغيرة مسؤولة إلى حد كبير عن زيادة عدد الأنواع المهددة بالانقراض. يصبح من الواضح أنه يمكن عكس هذه الآثار الضارة عند الأخذ في الاعتبار الآثار الكبيرة التي خلفتها إزالة الغابات والتصنيع عن طريق زيادة التنظيم والسياسة العامة.
يبلغ معدل النمو المستقر لسكان البرازيل 0.83% (في عام 2012)، على عكس الصين أو الهند اللتين تشهدان نموًا حضريًا سريعًا. يتعلق التحدي الذي يواجه إدارة النفايات في البرازيل مع زيادة معدل النمو بشكل متواصل بتوفير التمويل الكافي والتمويل الحكومي. تتخذ السلطات التشريعية والمحلية خطوات لتحسين أنظمة إدارة النفايات في مدنهم الفردية، في حالة عدم كفاية التمويل. يتخذ مسؤولو المدينة هذه الجهود الفردية استجابة لعدم وجود قانون شامل يدير مواد النفايات في البلاد بأكملها. على الرغم من وجود خدمات التجميع، فهي تتركز بالكامل في جنوب وجنوب شرق البرازيل. ومع ذلك، تُنظم البرازيل مواد النفايات الخطرة، مثل: النفط والإطارات والمبيدات الحشرية.
استضافت البرازيل في عام 2014 كأس العالم الذي ينظمه الاتحاد الدولي لكرة القدم. دخلت مبالغ استثمارية كبيرة إلى البلاد نتيجة لذلك، ولا تزال التحسينات في إدارة النفايات تفتقر إلى الأموال حتى الآن. يطوّر القطاعان العام والخاص، وأيضًا الأسواق الرسمية وغير الرسمية، حلولًا محتملة لهذه المشاكل من أجل معالجة عدم وجود مشاركة فيدرالية. تتعاون المنظمات الدولية بالإضافة إلى المسؤولين المحليين في المدن، كما في حالة برنامج الأمم المتحدة للبيئة. يعمل برنامج الأمم المتحدة للبيئة في البرازيل منذ عام 2008 على إنشاء نظام مستدام لإدارة النفايات، والذي يشجع على الحفاظ على البيئة وصيانتها إلى جانب حماية الصحة العامة. تأتي هذه الشراكة بين برنامج الأمم المتحدة للبيئة ومسؤولي المدينة الذين يشكلون مشروع البيئات الخضراء والصحية في ساو باولو. يُمكن للمشروع تشجيع السياسات الموطدة للتغيير البيئي بمشاركة المجتمع. جمع المشروع بالفعل أبحاثًا عن الصرف الصحي في البرازيل، وفقًا لتقرير برنامج الأمم المتحدة للبيئة. تتخذ بعض المدن خطوات واسعة في الإدارة الفعالة لنفاياتها مع مختلف الشراكات والجهات المعاونة، ولكن يجب اتخاذ قرار أكثر شمولًا وحسمًا لخلق مستقبل أكثر استدامة للبلد بأكملها.
خدمات التجميع.
تعد خدمات التجميع حاليًا أكثر بروزًا في المناطق الجنوبية والجنوبية الشرقية من البرازيل. تُستخدم طرق مختلفة لفصل مواد النفايات، مثل الورق والمعادن والزجاج. وفقًا لإدارة النفايات الصلبة المحلية المتكاملة، تتكون النفايات الصلبة في البرازيل من 65% من المواد العضوية، و25% من الورق، و4% من المعدن، و3% من الزجاج، و3% من البلاستيك. يُجرى فصل 50% من هذه المواد من خلال خدمة من الباب إلى الباب، و26% من خلال نقاط التجميع، و43% من خلال جامعي النفايات غير الرسميين في الشوارع، وذلك في 7% من إجمالي البلديات البالغ عددها 405 بلديات في البلاد. حدث انتصار كبير في تجميع النفايات بين عامي 2006 و2008 عندما توسعت خدمات تجميع النفايات في البلاد إلى خدمة مليون شخص إضافي، ما رفع معدل تجميع النفايات المفصولة بين سكان البلاد إلى 14%.
مكبات القمامة.
بينما يتحسن تجميع النفايات في البرازيل بشكل طفيف، إلا أن التخلص النهائي من النفايات يحدث عادةً في مكبات القمامة غير المناسبة. في حين أنه غالبًا ما يُنظر إلى مكبات القمامة على أنها الخيار الأخير للتخلص من النفايات في الدول الأوروبية، وتفضيل أنظمة تحويل النفايات إلى طاقة بدلًا من ذلك، إلا أن البرازيل تُفضل مكبات القمامة وتعتقد أنها طرق فعالة للتخلص من النفايات. أعاق تفضيل مكبات القمامة إنشاء طرق بديلة للتخلص من النفايات. غالبًا ما يكون هذا التردد استجابةً للتكاليف الأولية في حالة تبني حلول جديدة. تكون المحارق على سبيل المثال مُكلفة عند شرائها وتشغيلها وصيانتها وإزالتها، وهي إحدى الخيارات المتاحة لمعظم مدن البرازيل. من المتوقع انخفاض استخدام مكبات القمامة بسبب اللوائح والقوانين الجديدة، وفقًا لدليل إدارة النفايات الصلبة المحلية المتكاملة. يُغلق المزيد من مدافن القمامة لصالح مكبات القمامة الصحية، نظرًا إلى فهم مسؤولي البلديات في البرازيل الأخطار البيئية لمكبات القمامة الموجودة في الهواء الطلق. ومع ذلك، لن تحدث هذه التغييرات السياسية إلا عند توفير التمويل المناسب
تُعتبر البرازيل رائدة في مجال إعادة تدوير علب الألومنيوم دون تدخل من الحكومة، إذ تُعيد تدوير عشر علب كل عام، وذلك وفقًا للبيانات الصادرة عن الجمعية البرازيلية للنظافة العامة وشركات النفايات الخاصة، بما في ذلك مياه الصرف الصحي. أُعيد تدوير أكثر من 96% من العلب المتوفرة في السوق في عام 2007. يأتي هذا الدور الريادي من جامعي النفايات غير الرسميين الذين يكسبون قوت يومهم عن طريق تجميع علب الألمنيوم. ومع ذلك، تُعتبر إعادة التدوير منخفضة بشكل عام في البرازيل. تُنتج البرازيل 240 ألف طن من النفايات كل يوم. يُعاد تدوير 2% فقط من هذه الكمية مع إلقاء الباقي في مكبات القمامة. أسست الشركات الخاصة في البرازيل منظمة »الالتزام التجاري البرازيلي لإعادة التدوير« في عام 1992، وهي منظمة غير ربحية تشجع على إعادة التدوير والتخلص من النفايات. تصدر المنظمة المنشورات، وتجري البحوث التقنية، وتعقد حلقات دراسية، وتحتفظ بقواعد البيانات. ومع ذلك، يمكن لـ 62% فقط من السكان الوصول إلى تجميع القمامة. إن تجميع المواد القابلة لإعادة التدوير غير شائع، حتى ضمن هذه الأنظمة من التجميع. قدم نجاح جامعي النفايات غير الرسميين أدلة إلى المشرعين والمواطنين، إذ يُمكن لهذه الحلول ذات التقنية المنخفضة والتكلفة المنخفضة والعمالة الكثيفة توفير حلول مستدامة لإدارة النفايات مع توفير فوائد اجتماعية واقتصادية أيضًا.
ديك، كير بالإنجليزية: Dick, Kerr and Company، كانت شركة لتصنيع القاطرات وعربات الترام تقع في كيلمارنوك، سكتلندا و بريستون، إنجلترا.
تأسست الشركة عام 1854 في غلاسكو من قبل ويليام بروس ديك. كانت الشركة في الأصل تعمل في تكرير البترول ومصنعة للدهانات التي تستعمل لطلاء قيعان السفن. بحلول عام 1890 كان لديهم مستودعات وأشغال في جلاسكو، ليفربول،نيوكاسل و بارو في فيرنيس وكارديف وهامبورغ. إنضم جون كير للشركة في عام 1883، تحت إسمها الجديد توسعت الشركة في معدات عربات الترام وتداول الأسهم وبنيت قرابة خمسين قاطرة حتى عام 1919.
في عام 1885 بدأت الشركة ببناء 6 مطلقات بخارية في (مصنع) أشغال بريطانيا، في كيلمارنوك. وانتجت في عام 1888 محرك الاحتراق الداخلي "غريفين".
فيما يلي قائمة حكام دول شبه الجزيرة العربية.
ويشمل العائلات الحاكمة للدول ذات الحكم الوراثي، وتتضمن البحرين وعمان وقطر والسعودية والإمارات السبعة المكونة للإمارات العربية المتحدة.
الأسر الحاكمة ورئيسها الحالي (أي الحاكم)، هي:
تميزت العلاقات الخارجية لكوريا الشمالية -رسميًا جمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية- بالنزاع مع الدول الرأسمالية مثل كوريا الجنوبية وبالعلاقات التاريخية مع الشيوعية العالمية. تدّعي كل من حكومتي كوريا الشمالية وكوريا الجنوبية (رسميًا جمهورية كوريا) أنها حكومة كوريا كاملةً. فشلت الحرب الكورية في خمسينيات القرن العشرين في حل القضية، فبقيت كوريا الشمالية في مواجهة عسكرية مع كوريا الجنوبية وقوات الولايات المتحدة في كوريا الموجودة في المنطقة منزوعة السلاح.
في بدايات الحرب الباردة، لم تحصل كوريا الشمالية على الاعتراف الدبلوماسي إلا من قبل الدول الشيوعية. في العقود اللاحقة، أقامت كوريا الشمالية علاقات مع البلدان النامية وانضمت إلى حركة عدم الانحياز. حين انهارت الكتلة الشرقية في فترة 1989-1991، بذلت كوريا الشمالية جهودًا لتحسين علاقاتها الدبلوماسية مع الدول الرأسمالية المتقدمة. وفي الوقت نفسه، كانت هناك جهود دولية لحل الصراع في شبه الجزيرة الكورية (يُعرف الصراع باسم النزاع الكوري).
حين حصلت كوريا الشمالية على السلاح النووي بعد انهيار الاتحاد السوفييتي، الداعم الاقتصادي الرئيس لها، أصبح حل الأزمة الكورية قضية أكثر أهمية عند معظم المجتمع الدولي. تعتبر كوريا الشمالية دولة خارجة عن القانون، وليست من الدول الموقعة على معاهدة حظر انتشار الأسلحة النووية، في الحقيقة، وقعت كوريا الشمالية في السابق على المعاهدة، لكنها انتهكتها، وانسحبت منها في عام 2003 بعد حظر الوكالة الدولية للطاقة الذرية. يُنظر إلى برنامجها النووي على أنه جزء من استراتيجية كوريا الشمالية في «الابتزاز النووي»، وهذا ما يطرحه المحللون فيما يتعلق ببقاء النظام في كوريا الشمالية.
في عام 2018، قام الزعيم الكوري الشمالي كيم جونج أون بمبادرة سلام مفاجئة تجاه كوريا الجنوبية والولايات المتحدة. ما نتج عنه أول مناقشة وجهًا لوجه بين رئيس دولة كوريا الشمالية ورئيس الولايات المتحدة. عُرف ذلك باسم عملية السلام الكورية لعام 2018.
المبادئ والممارسات.
يحدد دستور كوريا الشمالية السياسة الخارجية للبلاد. تصف المادة 2 من الدستور الدولة بأنها «دولة ثورية»، وتقول المادة 9 إن البلاد ستعمل على تحقيق إعادة توحيد كوريا، والحفاظ على سيادة الدولة واستقلالها السياسي و«الوحدة الوطنية».
تتحدث الكثير من المواد عن الخطوط العريضة للسياسة الخارجية للبلاد. تنص المادة 15 على أن البلاد «ستحمي الحقوق الوطنية الديمقراطية للمواطنين الكوريين في الخارج وحقوقهم ومصالحهم المشروعة على النحو المعترف به في القانون الدولي»، وتبيّن المادة 17 المبادئ الأساسية لسياسة البلاد الخارجية:
المثل العليا الأساسية للسياسة الخارجية هي «الاستقلال والسلام والصداقة».
إقامة علاقات سياسية واقتصادية وثقافية ودبلوماسية مع «الدول الصديقة» بناءً على مبادئ «المساواة التامة والاستقلال والاحترام المتبادل وعدم التدخل في شؤون بعضهم والمنفعة المتبادلة».
التضامن مع «شعوب العالم التي تدافع عن استقلالها».
دعم «نضال جميع الناس الذين يعارضون كل أشكال العدوان والتدخل ويقاتلون من أجل استقلال بلادهم وتحررها الوطني والطبقي» والتشجيع على ذلك.
تبين أجزاء أخرى من الدستور السياسات الخارجية الأخرى. تقول المادة 36 إن التجارة الخارجية لكوريا الديمقراطية تنفذها «أجهزة الدولة والمؤسسات والمنظمات الاجتماعية والتعاونية»، بينما «ستطور البلاد التجارة الخارجية وفقًا لمبادئ المساواة التامة والمنفعة المتبادلة». تضيف المادة 37 أن البلاد ستشجع «المؤسسات والمنشآت والمنظمات في البلاد على تنفيذ مشاريع مشتركة تعاقدية أو قائمة على الأسهم مع الشركات والأفراد الأجانب، وعلى إنشاء مشاريع من مختلف الأنواع وتشغيلها في مناطق اقتصادية خاصة». تنص المادة 38 على أن كوريا الديمقراطية ستفرض التعرفة الجمركية؛ بهدف «حماية الاقتصاد الوطني المستقل» وتقول المادة 59 إن القوات المسلحة للبلاد «ستشكل الخط الثوري العسكري الأول». وأما بشأن النواحي الأخرى للسياسة الخارجية، تنص المادة 80 على أن البلاد ستمنح حق اللجوء للمواطنين الأجانب الذين تعرضوا للاضطهاد «نتيجة النضال من أجل السلام والديمقراطية والاستقلال الوطني والاشتراكية أو في سبيل حرية المساعي العلمية والثقافية».
في النهاية، وكما توضح المواد 100 و103 و109، فإن رئيس مجلس الدفاع الوطني هو القائد الأعلى للبلاد، وتماثل فترة ولايته ولاية أعضاء مجلس الشعب الأعلى (خمسة أعوام)، وهو المنصوص عليه في المادة 90، يوجه القائد الأعلى القوات المسلحة في البلاد، ويرشد شؤون الدولة العامة، إلا أنه لا يحددها وحده، فهو مسؤول أمام مجلس الشعب، يعمل رئيس مجلس الدفاع الوطني في الدفاع عن الدولة من الجهات الخارجية. حاليًا، كيم جونغ أون -رئيس حزب العمال الكوري- رئيس دولة كوريا الشمالية، ويحظى بالكثير من المناصب القيادية الأخرى. ينص الدستور أيضًا، في المادة 117، على أن رئيس مجلس الشعب الأعلى، الذي يمكنه الدعوة لعقد هذا المجلس، يمثل الدولة ويتلقى «أوراق اعتماد ورسائل استدعاء من مبعوثين معتمدين من دول أخرى». يتمتع مجلس وزراء كوريا الديمقراطية بسلطة «إبرام معاهدات مع دول أجنبية وإدارة الشؤون الخارجية» على النحو المشار إليه في المادة 125.