CALM/arwiki huggingface dataset:
كما قامت "الإدارة المدنية" بمحاولات حثيثة لوقف النمو الديموغرافي والتوسع الجيوغرافي للفلسطينيين، وذلك عن طريق هدم البيوت حيث كانت سلطة البناء والتنظيم التابعة للإدارة المدنية تقوم بهدم مئات المنازل في كل عام
جشنة بارامو هو طائر صغير من الجواثم ينتمي لفصيلة التمرة وأم عجلان. تتواجد في الأرجنتين، بوليفيا، كولومبيا، الإكوادور، بيرو، وفنزويلا. مواطنها الطبيعية في الأراضي العشبية الشبه مدارية أو المدارية العالية.
جشنة بامباس هو طائر صغير من الجواثم ينتمي لفصيلة التمرة وأم عجلان. تتواجد في الأرجنتين والباراغواي. مواطنها الطبيعية في الأراضي العشبية الشبه مدارية أو المدارية العالية.
مقتوى هي رتبة عسكرية رفيعة في ممالك اليمن القديم. يختارهم الملوك لقيادة الجيوش وغالبا مايكونون من أقيال القبائل. ذكرها علماء اللغة العربية بمعنى مغالب
Adolf Grohamnn Arabien, Volume 3, Issue 1, Part 3 p. 131
فيصل بن خالد الخديدي العتيبي فنان تشكيلي سعودي ولد في 1392هـ 1973 عشق الفن منذ نعومة أظافره وتعلق بالفن من صغره وعند استعراض مسيرته الفنية، فمن الطبيعي والمنطقي أن يمر أي فنان بمراحل ومحطات تسهم بشكل تراكمي في بنائية تجربته التشكيلية، وهذا الذي لم يكن بعيدا عنه الفنان فيصل الخديدي في مسيرته التشكيلية والتي أسهم في تكوينها واستمراريتها العديد من المراحل والعوامل وبشكل متباين التأثير بين مرحلة وأخرى ولكنها جميعها أثَّرت وأَثرت في بناء الرؤية التشكيلية ونوعية وطبيعة المنجز التشكيلي لدى الفنان، ولقد ظهرت علاقته بالفن في مرحلة ما قبل البدايات إن جاز التعبير من خلال المعارض المدرسية بالمرحلة الابتدائية وتخصيص ركن لأعماله بها بشكل دائم، مرورا بالمرحلة الثانوية والتي شارك فيها بشكل فاعل بل أشر ف على المعارض التشكيلية وتنسيقها لأكثر من عام وذلك بحكم دراسته بالنظام المطور في المرحلة الثانوية ووجود مادة التربية الفنية في أكثر من مقرر، وكان هذا التعلق المبكر بالفنون التشكيلية هو القائد له في تعديل مسار تخصصي بمرحلة البكالوريوس من تخصص العلوم ( والذي قضى فيه قرابة العام ) إلى التربية الفنية، وعموما فإن الدراسة الأكاديمية سواء بمرحلة البكالوريوس أو الماجستير لم يكن لها نفس القدر من التأثير الذي تركته المشاركة والتجريب والعمل والبحث في التشكيل والاحتكاك المباشر بالمناشط الثقافية المختلفة التي أثرت في بناء رؤية أعمق وأفقاَ أوسع.
واقعية البدايات.
وعند الحديث عن أعماله التشكيلية فكانت البدايات في الأعمال الواقعية بخامات متعدد بين أقلام الرصاص وأقلام الفحم والألوان الزيتية وكانت مرحلة كثافة في الإنتاج وتنوع في المواضيع، حيث كانت تدور مواضيع هذه المرحلة حول الموجودات من حوله من طبيعة صامته ومن بعض المناظر الطبيعية وكان حضور مناظر القرى وأجزائها هو الطاغي علي جل أعماله، وقد تدرجت أعمال هذه المرحلة بين واقعية الأسلوب مرورا بالتأثيرية والرمزية وصولاً إلى أعمال زخرفيه مجرده، وكانت المشاركات في هذه الفترة مقتصرة على المعارض الجماعية الداخلية، وبتقديم أعماله كمبتدئ يبحث ويجرب ليصل لرؤية مقنعة له على أقل التقدير.
الخامات والانبهار.
وبعد مرحلة التأسيس الأكاديمي والعمل الواقعي بدأ الانبهار بالخامات يشغل تفكير الفنان ويغري نظرته الفنية، فبعد سنوات تعامل فيها مع اللون وعشقه وانصهر معه في كثير من الأعمال بدأت الخامة تسطو على أعماله وتبهره في عفويتها وإمكانية استنطاقها، وبالفعل بدأ أنشغل بالخامة عن الموضوع وبتركيباتها وعفويتها عن القيم الجمالية، فظهرت أعمال هذه المرحلة قائمة على الخامة وتوظيفها في العمل التشكيلي بشكل محوري ورئيسي، فالرخام المحفور بالغائر والبارز من الزخارف والأشكال المجردة وحضور اللون بأقل مما كان في المرحلة السابقة والاستفادة من تضاريس الخامة وإضافة بعض قطع الصاج والأخشاب المعالجة والعجائن في بعض الأعمال، إضافة إلى الكولاج الورقي الذي ظهر في عدد من الأعمال، فكان التجريب في الخامة هو المسيطر على هذه المرحلة مع عدم التركيز على الحضور الموضوعي وبشكل غير مقنن، كما أن هذه المرحلة تعد مرحة تأسيس تقني للمنجز التشكيلي فيما بعد، وظهرت أعمال هذه المرحلة في المعارض الجماعية، والمعرضين الثنائية التي جمعته بالفنان زايد الزهراني، كما ظهرت بالمعرض الرباعي "ملامح" , وجميع هذه الأعمال تظهر ضمن نسيج واحد يربطها وهو النسيج التقني مع تنوع في الرابط الموضوعي.
الحضور المسرحي.
كانت عضويته بورشة العمل المسرحي بالطائف ومشاركته بأنشطتها وفعالياتها في هذه المرحلة شيء مؤثر في مسيرته التشكيلية حيث دخلت لغة مسرحية مخاتلة لمحيطه التشكيلي بعثرت كثيرا من مفرداته وأعادت تنظيمه بشكل مغاير كان أكثر نضجا وأكثر تنسيقا، فوجد في هذه المنظومة المسرحية كثيرا مما كان يبحث عنه ويسعى لإيجاده في الفن التشكيلي بالطائف، وزاد نهمه البصري واتسعت دائرة اهتماماته الثقافية، وحضر الهم الإنساني في أعماله بشكل أكثر من ذي قبل، وبدأ الموضوع واقتناص الفكرة يأخذ الريادة في قيادة أعمال، وبالفعل كان الحس الأدبي والمسرحي يحضر في كثير من أعماله.
أحاديث نافذة والهاجس الإنساني.
بعد الانفتاح الذي شهدته أعماله ورؤيته على أكثر من جنس من أجناس الثقافة بدأ الموضوع يأخذ الاهتمام الأكثر والأكبر بأعماله فظهر الإنسان بمعاناته وآلامه حاضرا في أعمال هذه المرحلة التي برزت فيها مجموعة أعمال عنونها " بأحاديث نافذة" تلك النوافذ البالية العتيقة التي انطبعت عليها بعضاً من أعين وأكف أناس كانوا هنا أو مروا من هنا، فقامت الأعمال على خطاب فلسفي موازي له، وتنوعت في الخامات بين الخشب المعتق والعتيق، وبين قطع الصاج الصدئ المعالج بعجائن، ورغم الحالة الحزينة التي تنبعث من هذه الأعمال إلا أنها أكثر أعماله حضورا وانتشارا في المعارض الداخلية والخارجية في حينه.
تعاكظ التشكيلية.
كان هاجسه في العمل التشكيلي هو العمل بشكل جماعي لأيمانه بأن العمل وسط فريق عمل يختصر كثيرا من المسافات ويقرب كثير من الرؤى ويؤسس لمشروع تشكيلي أكثر نضجا وتماسكاً , رغم علمه التام بفردية الفنان التشيكلي وذاتية على عكس مالمسه في الوسط المسرحي من خلال معاصرته لورشة العمل المسرحي بالطائف قرابة العشرين عاما، فكانت تجربة تأسيس جماعة تشكيلية جادة مطلب في هذه المرحلة وبالفعل كان له ذلك مع زملاء صدقوا في حبهم للفن التشكيلي وتطوير ذواتهم وأدواتهم بشكل متسارع وفي أكثر من مجال من مجالات التشكيل، وتقاربت أفكار وتقنيات أعضاء الجماعة كثيرا حتى شكلت جسدا واحد يصعب عليك التفريق والتمييز بين أعضائه، ودأبت هذه الجماعة على التثقيف الذاتي والانتشار بمعارض وأنشطه نوعيه أثبتت تواجدها في فترة وجيزة وسجلت حضورا كبير على أرض الواقع وفي العالم الافتراضي بالأنترت وتلقت دعوات محلية وعربية كان أخرها مهرجان مكناس للفن التشكيلي والتصوير الفوتوغرافي ومهرجان خريف صلالة... ونمت وتفرعت تعاكظ وأصبحت مشاريع فردية قائم بها كل فنان في ذاته.
الكتابة التشكيلية.
كنتيجة طبيعية لكثير مما يدور في الساحة التشكيلية يبقى للفنان وجهة نظره الخاصة التي يعبر عنها كتابياً أو لفظيا، ومع تنوع مكتسبات الفنان التشكيلي تصبح له لغته الخاصة وله رؤيته النقدية التي يطلقها بلغة أدبية تضاف إلى لغته البصرية، وهذا ما مارسه في كثير من فترات مسيرته التشكيلية فالكتابة التشكيلية كانت متنفس آخر لما يدور حوله من جهة ونقل لثقافة أو خبرة اكتسبتها من جهة أخرى، فشارك في كتابة أكثر من مقال وموضوع تشكيلي في الصحف والمجلات والدوريات المحلية، وبعض الصحف الخارجية، وكان ذلك على مدار أكثر من عشرة أعوام، وقدر صدر لي كتاب تشكيلي من إصدارات نادي الطائف الثقافي الأدبي تحت عنوان " مدونات تشكيلي " ضم أكثر من عشرة قراءات تشكيلية لعدد من التجارب المحلية وأكثر من خمسة عشر موضوعاُ تشكيلياً مختلفة كرؤى تشكيلية.
ثمة مايستحق.
بعد أن حققت أعماله تواجدا في أكثر من معرض جماعي وثنائي ومعارض تعاكظ التشكيلية، أصبحت الضرورة ملحة لأن يجمع أعماله في مشروعه الخاص تحت مضلة معرض شخصي، فرؤيته للمعرض الشخصي تختلف شيء ما عن ما هو ممارس في الساحة التشكيلية من بعض الفنانين، فالفنان فيصل الخديدي يرى أن المعرض الشخصي يحمل رؤية معينه وفلسفة تجمع بين أطياف الأعمال المقدمة ضمن منظومة واحدة متجانسة فكريا وتقنياً وتقدم رؤية وحلول لمشروع الفنان، وبهذه الرؤية دأب الفنان على العمل في مشروع معرضه الشخصي الأول لأكثر من ثلاثة أعوام، وحرص على وجود فلسفة يقوم عليها المعرض ويخدم فكره معينه ويقدم بشكل مغاير حتى في طريقة، وفي عام 2009م فقدم معرضي الشخصي الأول تحت مسمى "ثمة مايستحق "وحرص على تقديم بعض الأعمال في ثلاجات كطريقة عرض مختلفة وتأكيد على الفكرة العامة للمعرض والتي قامت على الأثلجة والتجميد لكثير مما يستحق...
قدم المعرض ثلاث محاور قام عليها في بنيته حرص على ظهورها من خلال توزيع للثلاجات الثلاث في بداية المعرض ومنتصفه وفي نهايته وبالتالي أعطت دلالات بثلاثية في فكرة المعرض العامة والتي قامت على التجميد أو الأثلجة وتوزعت على أساسها مدلولات الأعمال بشكل عام وهي :
- أثلجه بعض القيم الإنسانية، وأتت في أعمال أحتوت على صور أعمال عالمية وبعض الكتب الأدبية وصور معاناة إنسانيه، وكان التجميد هنا بقصد التهميش والركن والإقصاء.
- أثلجه صور بعض الأصدقاء والعائلة، وكان التجميد لها بقصد الحفظ، حفظ هذه الصداقة والقرابة في صورهم الآنية التي عكف على تجميدها.
-أثلجة بعض القيم التاريخية، والتي اتضحت بشكل أقل من سابقيها في حفظ بعض الكتب التاريخية والجرائد.
ولكن تبقى قضيته المحورية في الأثلجة بقصد التجميد والتهميش والإقصاء والتي اتضحت من وضع نسخة من رسالته للماجستير مجمدة في منتصف المعرض كقضية محورية.
كما أن المعرض تباين في مواضيعه بين مواضيع غارقه في الذاتية الخاصة ومواضيع محلية وأخرى إنسانية بشكل عام فهذا التنوع في الطرح هو الذي جعل العديد من علامات الاستفهام تنبعث من المعرض وأعماله.
فهو بحق معرض حقق كثير من الثلاثيات في بنيته ودلالاته وطرحه بشكل عام، وقد عرض في أتيلية جده في عرضه الأول وعرض بقصر شبرا بالطائف في عرضه الثاني وعرض في طرابلس وبيروت بلبنان.
تحية لسيد البيد.
في أثناء عرض أعمال ثمة ما يستحق بأتيليه جده زار الشاعر المعرض محمد الثبيتي الذي شده ما قرأ بالصحف عن المعرض فزاره وألتقى بالفنان الخديدي لأول مره وفي أثناء الحديث طرحت العلاقة بين المنجز البصري والشعري فجاءت فكرة معرض تشكيلي مبني على قصائد الشاعر محمد الثبيتي وكان الموعد بين الشعر واللون في معرض حضره الفنان وغاب عنه الشاعر الذي غيبه الموت وبقيت قصائده معلقة على سواد جدران المعرض الذي افتتح بأتيليه جده عام 2011م وسط حضور لمحبي الثبيتي فكان افتتاح المعرض بحضور الكلمة والنقد والمسرح والموسيقى والشعر مطوقة بأعمال الفنان فيصل الخديدي الذي جعل معرضه الشخصي الثاني هذا (تحية لسيد البيد ) وبدأ الحرف يحتل جزء كبير من أعمال الخديدي بقصائد الثبيتي التي أستحالت برؤية الخديدي إلى تعويذة وُرقية جمالية دخلت في قوالب أشبه بالأحجار الكريمة فكان حرف الثبيتي المخبوء في قوالب الخديدي أشبه بكهرمان يرتل حروف الجمال.
ترياق.
وفي استمرار لتجربة الخديدي وتميز اختيار المسميات لمعارضه جاء ترياق معرضا ثنائياَ ليجمع بينه وبين النحات محمد الثقفي في معرض تقاطعت فيه الخامة والحرف واختلف الطرح وأبعاد الأعمال بين ثلاثية وثنائية، وفي هذا المعرض ومن خلال أعمال الخديدي أكتملت رؤيته ونضجت التجربة وأصبحت هويته واضحة ومعروفة وأختزل كثير من تجربته في أعمال مزجت بين المفهوم والتجريد والرؤية الجمالية.
- فيصل خالد محمد الخديدي
- فنان تشكيلي.
- ماجستير مناهج وطرق تدريس التربة الفنية 1430هـ من جامعة أم القرى بمكة المكرمة.
- مشرف تربوي بوحدة تطوير المدارس بتعليم الطائف.
- مدير جمعية الثقافة والفنون بالطائف.
-أمين جائزة محافظ الطائف للفنون التشكيلية.
- عضو ورشة العمل المسرحي في الطائف
- عضو مؤسس والمشرف العام لجماعة تعاكظ التشكيلية بالطائف.
- عضو لجنة تحكيم الأعمال الفنية المشاركة بالمؤتمر العلمي الرابع لطلاب وطالبات التعليم العالي 2013م
- مقرر وعضو لجنة الفنون التشكيلية والخط العربي بفرع جمعية الثقافة والفنون بالطائف 1427-1430هـ.
- المُعد والمشرف على برنامج الفنون البصرية بنادي الطائف الثقافي الأدبي.1427هـ - عضو لجنة تحكيم المسابقة الأولى والثانية للفنون التشكيلية بمهرجان الخيل للفرسان والفنانين التشكيلين بالطائف 2005م , وبجدة عام 2006م.
- المشرف على جائزة لوحة وقصيدة بسوق عكاظ.
- رئيس لجنة الفنون بسوق عكاظ 1430هـ حتى 1434هـ
- شارك في أكثر من مائة معرض داخل السعودية.
- شارك في أكثر من أسبوع ثقافي ومهرجان تشكيلي بعدد من الدول منها (فرنسا- جمهورية التشيك وسلوفاكيا – أذربيجان- تونس- المغرب – الجزائر – لبنان – مصر- الكويت – عمان )
- كتب سيناريو أكثر من حلقة في برنامج حراك الشارع بالتلفزيون السعودي
- كتب العديد من المقالات والمواضيع التشكيلية بعددمن الصحف المحلية والعربية والمجلات الإلكترونية.
- قدم العديد من المحاضرات والدورات التدريبية في الفنون التشكيلية، وفي مهارات التفكير.
- صدر له كتاب تشكيلي بعنوان " مدونات تشكيلي"
- المعرض الشخصي الأول ( ثمة مايستحق ) 2009 جدة /الطائف/ طرابلس /بيروت
- المعرض الشخصي الثاني ( تحية لسيد البيد) 2011 جده /الطائف.
- معرضين ثنائية مع الفنان زايد الزهراني بجدة والطائف.
- المعرض الثنائي ( ترياق ) 2013 قاعة تراث الصحراء الخبر.
- حصل على العديد من الجوائز واقتنيت الكثير من أعماله لجهات مختلفة حكومية وخاصة.
- كتب عن أعماله الكثير من القراءات سواء النقدية في عدد من الدراسات الأكاديمية برسائل الماجستير وأطروحات الدكتوراه.. أو القراءات الأدبية
- الف كتاب أحاديث نافذة عام 2016
1. الصفحة الشخصية للفنان فيصل الخديدي في الفيسوبك
2. موقع قبيلة خديد
3. عدة صحف محلية وعربية
سياسات سوق العمل النشطة (ALMP) هي برامج حكومية هدفها التدخل في سوق العمل لمساعدة العاطلين عن العمل في العثور على وظائف، وظهرت العديد من هذه البرامج كمشروعات أشغال عامة مبكرة مصممة خصيصًا للقضاء على البطالة المنتشرة في العالم المتقدم خلال فترة مابين الحربين العالميتين، وحالياً يرتبط التحليل الأكاديمي لسياسات سوق العمل النشطة بعلماء اقتصاد من أمثال لارس كالمفورس وبيتر ريتشارد.
أنواع سياسات سوق العمل النشطة.
خدمات التوظيف العام.
مثل مراكز العمل وأسواق العمل التي تساعد العاطلين عن العمل في تحسين جهودهم في البحث عن وظائف من خلال نشر معلومات عن الوظائف الشاغرة والمساعدة في تنمية مهارات مقابلات العمل وكتابة السيرة الذاتية.
خطط التدريب.
مثل الدروس والتدريبات المهنية التي تساعد العاطلين عن العمل في تحسين مهاراتهم المهنية، وبالتالي زيادة إمكانية حصولهم على وظيفة.
برامج دعم التشغيل.
وهي إما في القطاع العام أو القطاع الخاص التي تسهم بشكل مباشر في خلق فرص عمل للعاطلين، وهي في المعتاد إجراءات قصيرة المدى مصممة لمساعدة العاطلين عن العمل بتعزيز خبراتهم العملية والوقاية من تدهور المهارات.
سياسات سوق العمل النشطة معروفة في السياسة الاقتصادية للدول الإسكندنافية، بالرغم من اتساع نطاق شهرتها في تسعينيات القرن العشرين في أرجاء أوروبا. وتتضمن الأمثلة البارزة برامج نيو ديل (New Deal) في المملكة المتحدة والعديد من برامج الرفاهية في العمل (welfare-to-work) في الولايات المتحدة. وقد جادل عدد من المؤلفين (Boix 1998; Esping Andersen, 1990; Huo, Nelson et al. 2008) بأن الدول ذات الأحزاب السياسية اليسارية والنقابات العمالية القوية تمتلك سياسات سوق عمل نشطة أكثر تطورًا. وعلى الجانب الآخر ربما لا تدعم الأحزاب الديمقراطية الاجتماعية سياسات سوق العمل النشطة إذا كان ناخبوهم من العمال الذين يتمتعون بحماية جيدة، وبالتالي يواجهون احتمالات ضئيلة للمعاناة من البطالة (Rueda, 2007). ومؤخرًا كانت فكرة وجود محددات سياسية مشابهة لأنواع سياسات سوق العمل النشطة المختلفة محل نزاع (Bonoli, 2010; Vlandas, 2011).
الإصرار الفعلي في القانون الأمريكي هو حالة مطلوبة لإثبات التشهير بموظفين حكوميين أو شخصيات عامة، ويعرّف على أنه "معرفة أن المعلومات كانت خاطئة" أو أنها نشرت "مع الاستهتار بالتحقق مما إذا كانت خاطئة أو لا." ولا يشمل هذا الاستهتار مجرد إهمال المعايير المهنية التالية للتأكد من الحقيقة. ولا بد أن يحصل لدى عقل الناشر شك حقيقي في مدى صحة المعلومات التي يقدمها. ويوجد هذا التعريف في الولايات المتحدة فقط، وقد نشأ عن قضية "مؤسسة نيويورك تايمز ضد سوليفان" (New York Times Co. v. Sullivan) الشهيرة عام 1964، التي حكم فيها بضرورة إثبات الموظفين الحكوميين وقوع إصرار فعلي حتى يحصلوا على تعويض عن الأضرار التي لحقت بهم من التشهير.
لم يبتكر هذا المصطلح حديثًا من أجل قضية بورجوس، ولكنه كان موجودًا في قانون الإدعاء الحالي. وفي العديد من الولايات القضائية، لا بد من إثبات "الإصرار الفعلي" للحكم بتعويضات مادية أو بعقوبات مرتفعة أخرى. ونظرًا لصعوبة إثبات نوايا الكاتب السيئة، فقد كان إثبات تعمد الكاتب لنشر معلومات خاطئة مقبولاً بشكل عام كدليل على إصراره، هذا بافتراض أن الشخص الحاقد هو من سينشر عمدًا معلومات خاطئة. وفي قضية سوليفان، أقرت المحكمة العليا بهذا المصطلح وأضفت عليه أهمية دستورية، وقامت بتعريفه في نفس الوقت من حيث الإثبات الذي كان معتادًا سابقًا. (See Lewis, Anthony (1991). Make No Law: The Sullivan Case and the First Amendment)
يختلف الإصرار الفعلي عن الإصرار في القانون العام الذي يشير إلى الكيد أو سوء النية. وربما يختلف أيضًا عن "الإصرار الفعلي" كما يتم تعريفه في قانون التشهير الخاص بالولاية، مثلما تم تأكيده في قضية "كارول بيرنت ضد مؤسسة ناشيونال إنكويرر" (Carol Burnett v. National Enquirer, Inc.) (1983). انظر أيضًا قضية هيربرت ضد لاندو (1979) 441 U.S. 153 (1979)441 U.S. 153 fn 12؛ "يمكن إثبات وجود الإصرار الفعلي بطرق شتى. بشكل عام، يمكن أن يسند إليه أي دليل مقبول، سواء كان مباشرًا أو ظرفيًا، كما يمكن الكشف عن كافة الظروف ذات الصلة المحيطة بالعملية، بشرط ألا تكون بعيدة جدًا، وتضم التهديدات السابقة أو اللاحقة بعمليات التشهير والشهادات التالية للمدعى عليه والظروف التي تدل على وجود تنافس أو سوء نية أو عداء بين الطرفين المتخاصمين والحقائق التي تميل إلى إظهار الاستهتار بحقوق المدعي..."
المركز الإداري هو مقر الإدارة الإقليمية أو الحكومة المحلية، أو مدينة المقاطعة، أو المكان الذي توجد به الإدارة المركزية لـ البلدية.
في روسيا يطبق المصطلح على الأماكن المأهولة التي تمثل مقرًا حكوميًا لمنشآت من مستويات متنوعة، والاستثناء الوحيد من هذه القاعدة هي الجمهوريات، التي يستخدم معها مصطلح "العاصمة" للإشارة إلى مقر الحكومة، وعاصمة روسيا هي أيضًا كيان لا ينطبق عليه مصطلح "المركز الإداري"، مع العلم أنه يوجد ترتيب مماثل في أوكرانيا.
في المملكة المتحدة يختلف مركز السلطة المحلية عن المقاطعة التاريخية التي تضم مدينة مقاطعة.
جماعات التأييد المعروفة أيضًا باسم جماعات الضغط أو اللوبي أو جماعات الحملات أو جماعات المصالح أو جماعات الاهتمامات الخاصة، تستخدم أشكالًا متنوعة من التأييد للتأثير على الرأي العام وقد تؤثر على السياسة. وقد أدت دورًا مهمًا في عملية تطوير الأنظمة السياسية والاجتماعية وما زالت. وتتباين الجماعات كثيرًا من حيث الحجم والتأثير والدافع؛ فبعضها لديه العديد من الأهداف الاجتماعية الطويلة المدى، والبعض الآخر متخصصة أو نشأت كرد فعل لقضية أو مسألة حالية.
يمكن أن تستند دوافع العمل إلى موقف سياسي أو عقائدي أو أخلاقي أو تجاري مشترك. وتستخدم الجماعات أساليب مختلفة لمحاولة تحقيق أهدافها، وتتضمن الضغط السياسي والحملات الإعلامية والحيل الدعائية والاستفتاءات والأبحاث وجلسات إحاطة السياسات. وتحظى بعض الجماعات بدعم مؤسسات تجارية قوية أو مصالح سياسية، وتؤثر بشكل كبير على العملية السياسية، وهناك جماعات أخرى تمتلك القليل من هذه الموارد.
تطورت بعض الجماعات إلى مؤسسات اجتماعية أو سياسية مهمة أو حركات اجتماعية. وقد اتهمت بعض جماعات الضغط السياسي القوية بالتلاعب في النظام الديمقراطي من أجل تحقيق مكسب تجاري محدود. ووُجدت في بعض الحالات مذنبة بارتكاب جرائم فساد وغش ورشوة وجرائم خطيرة أخرى. ونتيجةً لذلك، أصبحت ممارسة الضغط السياسي أكثر تنظيمًا. وقد تستخدم الجماعات التي تمتلك موارد مالية قليلة الضغط المباشر والعصيان المدني، وتُتهم في بعض الحالات بأنها تشكل تهديدًا على النظام الاجتماعي أو أن أعضاءها "متطرفون محليون". بدأت الأبحاث في استكشاف كيفية استخدام جماعات التأييد للوسائط الاجتماعية في تسهيل المشاركة المدنية والعمل الجماعي.
جماعة التأييد هي جماعة أو منظمة تحاول جاهدةً التأثير على الحكومة، ولكنها لا تمتلك سلطة عليها. ويمكن تكوين جماعة لتأييد قضية واحدة، والتي يكون أحيانًا ردًا على حدث أو تهديد واحد وقع. في بعض الحالات، تدخل المبادرات المؤيدة في الأساس من جماعات التأييد لاحقًا ضمن النظام بصفتها عناصرًا مهمًا للحياة المدنية (مثلاً، التعليم العالمي أو تنظيم الأطباء - انظر أدناه لمزيد من التفاصيل). ويمكن تشكيل جماعات تمثل مصالح واسعة النطاق لمجموعة من الأفراد بهدف إفادتهم على مدى فترة زمنية مطولة وبطرق عديدة، ومن أمثلة ذلك منظمات المستهلكين والروابط المهنية والنقابات المهنية واتحادات نقابات العمال.
توجد أنواع متعددة للغاية من جماعات التأييد، وذلك بناءً على أنشطتها الأكثر وضوحًا.
يمكن تصنيف المنظمات على غرار عناصر التجارة الثلاثة: أصحاب العمل والعاملين والمستهلكين.
في معظم الديمقراطيات الليبرالية، تميل جماعات التأييد إلى استخدام البيروقراطية بصفتها قناة التواصل الرئيسية للتأثير - لأنه هنا تكمن قوة اتخاذ القرارات في الديمقراطيات الليبرالية. وتهدف جماعات الضغط هنا إلى محاولة التأثير على أحد أعضاء السلطة التشريعية لدعم قضيتهم من خلال التصويت بقرار لصالحهم في المجلس التشريعي. وعمومًا، يقتصر الوصول إلى قناة التواصل هذه على الجماعات الداخلية (المطلعة على الأسرار الداخلية)، مثل الشركات الكبرى واتحادات النقابات العمالية - هذا ومن غير المحتمل أن تتمكن الجماعات الخارجية (غير المطلعة على الأسرار الداخلية) من مقابلة الوزراء أو غيرهم من الأعضاء البيروقراطيين لمناقشة الأمور السياسية معهم. وما ينبغي استيعابه بشأن الجماعات المؤثرة على البيروقراطية هو أن "العلاقة الجوهرية هنا (في البيروقراطية) غالبًا ما تكون بين كبار البيروقراطيين ومصالح المؤسسات التجارية أو الصناعية الرائدة". وهذا يدعم الرأي القائل بأن الجماعات التي تمتلك موارد مالية ضخمة تحت تصرفها ستكون أقدر بشكل عام على التأثير على عملية اتخاذ الحكومة للقرارات. وترجع المزايا التي تختص بها المؤسسات التجارية الضخمة بشكل أساسي إلى حقيقة كونها من كبار المنتجين في اقتصاد دولهم، وبالتالي فإن مصالحهم مهمة بالنسبة للحكومة؛ نظرًا لأن إسهاماتهم في الاقتصاد مهمة. وفقًا لجورج مونبيوت، تعزز تأثير الشركات التجارية الكبرى نتيجة "السهولة البالغة التي تستطيع من خلالها الشركات نقل الإنتاج والاستثمار في الاقتصاد العالمي". وهذا يشير إلى أنه في هذا العالم المتطور باستمرار، تلعب الشركات الكبرى دورًا كبيرًا في التأثير على البيروقراطية، وبالتالي على عملية اتخاذ الحكومة للقرارات.
يمكن أن تؤثر جماعات التأييد أيضًا في المجتمع عن طريق تشكيل ضغط سياسي. وتستطيع الجماعات التي تمتلك موارد اقتصادية ضخمة تحت تصرفها توظيف أعضاء محترفين في الضغط السياسي لمحاولة فرض تأثيرهم على المجتمع. ومن أمثلة هذه الجماعات المنظمة المدافعة عن البيئة السلام الأخضر؛ حيث تستعين تلك المنظمة (والتي يزيد دخلها عن 50 مليون دولار) بالضغط السياسي لكسب الدعم السياسي لحملاتها. وتثير مشكلات بيئية بهدف ترجمتها إلى سياسات، مثل حث الحكومة على استخدام الطاقة البديلة وإعادة التدوير.
علاوة على ذلك، يمكن أن تستخدم جماعات التأييد الفرع القضائي من الحكومة في التأثير. وفي الدول حيث يستحيل على المحاكم الاعتراض على التشريعات مثل المملكة المتحدة، تكون جماعات الضغط محدودة التأثير. ولكن في الدول التي لديها دساتير مدونة مثل الولايات المتحدة، يكون تأثير جماعة الضغط أكبر بكثير. على سبيل المثال، في عام 1954 مارست الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) ضغوطًا سياسية على مجلس توبيكا للتعليم، حيث جادلت بأن التفرقة في التعليم بناءً على العرق ليست أمرًا دستوريًّا. ونتيجةً للضغط الجماعي من الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين، قضت المحكمة العليا بالإجماع بأن التفرقة العنصرية في التعليم ليست دستورية بالفعل، وأن مثل هذه الممارسات محظورة. وهذا مثال حديث على كيفية تأثير جماعات الضغط على الفرع القضائي في الحكومة.
يمكن أن تؤثر جماعات التأييد أيضًا على الأحزاب السياسية. والطريقة الرئيسية التي تتبناها الجماعات للقيام بذلك هو من خلال تمويل الحملات الانتخابية؛ ففي المملكة المتحدة مثلًا، كثيرًا ما تموَّل الحملات الانتخابية لأحزاب المحافظين من الشركات الكبرى، حيث تعكس العديد من حملات هذه الأحزاب مصالح الشركات. كذلك كانت حملة إعادة انتخاب جورج دبليو بوش في عام 2004 أغلى حملة انتخابية في تاريخ الولايات المتحدة، وكانت ممولة بشكل أساسي من الشركات الكبرى والمصالح الصناعية التي مثلتها إدارة بوش في الحكومة. وبالعكس، كثيرًا ما تموَّل الأحزاب اليسارية من الاتحادات العمالية المنظمة؛ فمثلًا عند تأسيس حزب العمل لأول مرة، كان ممولًا في الغالب من اتحادات النقابات العمالية. وفي الواقع، كثيرًا ما يكون تأسيس الأحزاب السياسية ناتجًا عن ضغط جماعي؛ فمثلًا تأسس حزب العمل في المملكة المتحدة نتيجة حركة اتحاد نقابة العمال الجديدة التي مارست ضغطًا سياسيًّا من أجل حقوق العمال.
بالإضافة إلى ذلك، تستطيع جماعات التأييد التأثير من خلال القنوات المنفصلة عن الحكومة أو الهيكل السياسي، مثل وسائل الإعلام وعبر تنظيم حملات الرأي العام. وستستخدم جماعات الضغط بعض الأساليب، مثل الاحتجاج وتقديم عرائض والعصيان المدني في محاولة للتأثير على الديمقراطيات الليبرالية. وتستعين عمومًا بأسلوبين مميزين عند محاولة التلاعب بوسائل الإعلام - إما ستلجأ إلى حقيقة كونها غير مطلعة على الأسرار الداخلية وتستغل عدم قدرتها على الوصول إلى قنوات التأثير الأخرى لكسب التعاطف أو ربما ستلجأ إلى جدول أعمال أكثر أيديولوجية. تقليديًا، كانت اتحادات النقابات العمالية من أوائل الأمثلة على هذه الجماعات؛ والتي كانت تدعى "العضلة الصناعية". وتقوم اتحادات النقابات العمالية بحملات في شكل أعمال صناعية ومسيرات للمطالبة بحقوق العمال، وقد نجحت هذه الحملات في كسب المزيد من اهتمام الإعلام والتعاطف مع قضيتهم. في الولايات المتحدة، حازت حملة الحقوق المدنية على معظم شهرتها من العصيان المدني الذي قامت به؛ حيث يقوم الأمريكان من أصل إفريقي ببساطة بالتمرد على قوانين التمييز العنصري ليواجهوا العنف ورد الفعل العنصري من الشرطة والأمريكان البيض. وهكذا، تقوم بإذاعة هذا العنف وتلك العنصرية في جميع أرجاء العالم لتظهر للعالم كيف هي "الحرب" العنصرية غير المتعادلة في أمريكا. وبفضل حملة الحقوق المدنية، استؤصلت العنصرية الراسخة في الولايات المتحدة تقريبًا، لدرجة أن يتولى رئاسة أمريكا الآن رئيس أمريكي من أصول إفريقية.
برز تأثير جماعات التأييد أيضًا في الهيئات فوق القومية التي ظهرت مع العولمة، خاصةً تلك الجماعات التي تمتلك هيكلاً عالميًا مثل مؤسسة "السلام الأخضر"، التي تستطيع التكيف مع العولمة بشكل أفضل. على سبيل المثال، توجد مكاتب لمؤسسة "السلام الأخضر" في أكثر من 30 دولة، ويبلغ دخلها السنوي 50 مليون دولار. واستطاعت مثل هذه الجماعات تأمين طبيعة تأثيرها من خلال اكتساب مكانتها بين المنظمات غير الحكومية (NGOs)، ويراقب العديد منها أعمال الأمم المتحدة والاتحاد الأوروبي من مكاتبها الدائمة في أمريكا وأوروبا. يمكن أن تمارس الصناعات فوق القومية ضغطًا جماعيًّا بعدة طرق: "من خلال الضغط السياسي المباشر من قِبل الشركات الكبرى والهيئات التجارية الوطنية وجمعيات "القمة"، مثل المائدة المستديرة للصناعيين الأوروبيين".
جماعات التأييد المؤثرة.
شهد التاريخ العديد من جماعات التأييد المهمة، ويمكن أن يعد بعضها عاملًا بديناميكيات مختلفة، والأفضل وصفها بأنها حركات اجتماعية. وتلك بعض الجماعات البارزة التي تعمل في أجزاء متفرقة من العالم:
الفساد والنشاط غير القانوني.
في بعض الحالات، أدينت جماعات تأييد بممارسة نشاط غير قانوني. وتتضمن أبرز الأمثلة:
المجموعات المناهضة.
يوجد عدد من جماعات التأييد المتعارضة حول بعض القضايا الخلافية، وتتوفر لديها في بعض الأحيان موارد مختلفة للغاية:
المزايا والحوافز.