CALM/arwiki huggingface dataset:
نشأ «الجدال الكبير الأول» المعروف أيضًا باسم «جدال الواقعيين-المثاليين» كخلاف بين المثاليين والواقعيين في الثلاثينيات والأربعينيات حول كيفية التعامل مع ألمانيا النازية بشكل أساسي. أكد العلماء الواقعيون على الطبيعة اللاسلطوية للسياسة الدولية والحاجة إلى بقاء الدولة. وأكد المثاليون على إمكانية قيام مؤسسات دولية مثل عصبة الأمم. ومع ذلك، فقد ناقش البعض أن تعريف الجدال بين الواقعية والمثالية من زاوية الجدال الكبير هو رسم كاريكاتيري مضلل وبالتالي وصفوا «الجدال الكبير» بأنه خرافة.
وفقًا لسرد تحريفي، لم يكن هناك «جدالًا كبيرًا» واحدًا قطّ بين المثالية والواقعية. ويزعم لوسيان إم. آشوورث أن الاستمرار بتصوّر وجود خلاف حقيقي بين المثالية والواقعية ينبئنا بشكل أقل عن الجدالات الفعلية في ذلك الوقت، ويخبرنا بالمزيد عن تهميش الفكر الليبرالي والمعياري في العلاقات الدولية في فترة ما بعد الحرب. كتب ريتشارد ديفيتاك في مرجعه عن العلاقات الدولية:
تدور بنية تحفة إدوارد هاليت كار حول الانقسام الديكوتومي بين الواقعية والليبرالية. في الواقع لقد ساعد في خلق انطباع بأن هذا الفرع المعرفي المؤسس حديثًا قد هيمن عليه الجدال بين الواقعية والليبرالية. ثم أصبح هذا معروفًا في وقت لاحق باسم «الجدال الكبير الأول»، رغم أنه -حسبما أظهر أندرياس أوسياندر (1998) وبيتر ويلسون (1998)، ولوسيان آشوورث (1999) وكويرك وفيغنيشفرن (2005)- فلم يحدث أيّ جدال في واقع الأمر إذا كنا نقصد بهذا الصدد سلسلة من تبادل الآراء بين الواقعيين والليبراليين. والواقع أن الأبحاث الأخيرة تشير إلى أن فكرة سرد تاريخ هذا الفرع المعرفي كسلسلة من «الجدالات الكبرى» تُعتبر موضعَ شك. على الرغم من ذلك، من المهم أن يتعلم التلاميذ القصص التي أخبرنا بها الفرع عن نفسه ويقدّرونها، وهذا هو السبب وراء إصراري على النص السردي.
الجدال الكبير الثاني.
كان «الجدال الكبير الثاني» نزاعًا بين باحثي العلاقات الدولية «العلمويين» الذين يسعون إلى تحسين أساليب البحث العلمي في نظرية العلاقات الدولية وأولئك الذين يصرون على مقاربة تاريخية/تأويلية أكثر لنظرية العلاقات الدولية. ويطلق على الجدال مصطلح «الواقعيون مقابل السلوكيون» أو «التقليدية مقابل العلموية». سيُحسم هذا النقاش عندما يتبنى الواقعيون الجدد مثل كينيث والتز (1959، 1979) نهجًا سلوكيًا وبالتالي علمويًا موضوعيًا في دراساتهم.
الجدال مشترك النماذج (الجدال الكبير الثالث).
في بعض الأحيان، يُعتبر الجدال مشترك النماذج جدالًا كبيرًا، ومن ثم يشار إليه باسم «الجدال الكبير الثالث». كان الجدال مشترك النماذج عبارة عن خلاف بين نظريات العلاقات الدولية الليبرالية والواقعية والراديكالية. وُصف الخلاف أيضًا بأنه جدال بين الواقعية والمؤسسية والبنيوية.
الجدال الكبير الرابع.
كان «الجدال الكبير الرابع» جدالًا بين النظرية الوضعية والنظرية ما بعد الوضعية للعلاقات الدولية. مما يثير الالتباس أنه كثيرًا ما يُوصف في الأدب باسم «الجدال الكبير الثالث» من جانب أولئك الذين يرفضون وصف الجدال مشترك النماذج بأنه جدالٌ كبير. ويتعلق هذا الجدال بنظرية المعرفة الأساسية لعلم العلاقات الدولية، ويُوصف أيضًا بأنه جدال بين «العقلانيين» و «الانعكاسيين». بدأ الخلاف من قِبل روبرت كيوهان في نقاش لرابطة الدراسات الدولية عام 1988 ويمكن اعتباره نقاشًا معرفيًا حول كيفية معرفتنا «بالأشياء» بدلًا من كونه نقاشًا وجوديًا، إذ يمكن لنا القول إنه نقاشٌ حول ما يمكن لنا أن ندعي معرفته. حسبما يلخّصه بلزاك وبايلي، فإن هذا الجدال هو بمثابة «نقاش جاء في الثمانينيات والتسعينيات عقب مجموعة مطالب بعلاقات دولية أكثر تنوعًا وأقل معرفية وبسيطة وجوديًا وأكثر نقدية».
هل من جدال كبير خامس؟.
اقترح براون مشيرًا لإمكانية نشوء «جدال كبير خامس» بأن الجدال قد يتعلق بالواقعية النقدية، ولكنه يستطرد قائلًا «دعونا نأمل ألا يكون ذلك، لأن الجدالات الكبرى الأربعة الأولى كانت لا طائل منها على الإطلاق، والجدال الخامس عندما ينشأ، فمن غير المرجح أن يكون مختلفًا عنها»
ناقش ستيف سميث أن المواقف المختلفة قد تجاهلت بعضها البعض بشكل كبير ما يعني أنه من غير المنطقي الحديث عن «الجدالات» بين الأطر النظرية المتنافسة. وقد قال إيمانويل نافون: إن الجدالات الثلاث كانت عارًا لأنه لا من شيء جديد في مجادلة الطبيعة البشرية والمعرفة الإنسانية، بينما يورد «الجدال الثالث» البدعة الفرنسية التفكيكية في دراسة العلاقات الدولية.
جيمس تيري كونواي (ولد في 26 ديسمبر 1947) فريق أول من أربع نجوم متقاعد من قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة الذي كان القائد الرابع والثلاثون للقوات البحرية. من بين مهامه السابقة مدير العمليات بشأن رؤساء الأركان المشتركة والقائد العام للفرقة البحرية الأولى وقوة المشاة البحرية وشارك في غزو العراق ومعركة الفلوجة الأولى في العراق في عام 2003 وقام ببناء قاعدة عسكرية على أنقاض بابل.
تولى قيادة الكتيبة الثالثة من قوات المارينز الثانية من خلال نشرها لمدة ثمانية أشهر في جنوب غرب آسيا خلال حرب الخليج الثانية.
كان قائد قوة المشاة البحرية خلال جولتين قتاليتين في العراق مع 60,000 جندي تحت قيادته بما في ذلك المارينز والجنود والبحارة والقوات البريطانية. في كتابه "حرب العراق" وصف كونواي بأنه "كبير وبرتقالي وقاريء جيد ومتعلم جيدا ... كان يمثل الصفات الفضلى في سلاح البحرية الأمريكي الجديد الذي كان يقوده الفريق الأول ألفريد م. غراي الابن.
في مقابلة صحفية في 30 مايو 2003 تم سؤال كونواي حول الفشل في تحديد أسلحة الدمار الشامل في العراق. فأجاب:
قام جنود مشاة البحرية الأمريكية التابعون لقوة المشاة البحرية الأولى بقيادة كونواي بتشييد القاعدة العسكرية "كامب ألفا" على أطلال بابل القديمة بعد الغزو. على الرغم من أن متحدثا باسم الجيش الأمريكي ادعى أن المشروع نوقش مع "رئيس متحف بابل" فإن بناء القاعدة ووجه بانتقادات شديدة من علماء الآثار الذين يدعون أنه تسبب بضرر لا يمكن إصلاحه لأحد أهم المواقع في العالم. وصف الدكتور جون كورتيس من قسم الشرق الأدنى للمتحف البريطاني كيف تم تطويق أجزاء الموقع الأثري وتمهيده لإنشاء مهبط للطائرات بالإضافة إلى مواقف للمركبات الثقيلة. قال دوني جورج رئيس مجلس الدولة العراقي للتراث والآثار أن "الفوضى سوف تستغرق عقود لتصنيفها".
النفاذ عند الأَخْفَشِ حَرَكَةُ هاءِ الوَصْلِ الَّتِي تكونُ للإضْمارِ ولم يَتَحَرَّكْ مِن حُروفِ الوَصْلِ غيرُها نحو فَتْحَةِ الهاءِ من قَوْل رَحَلَتْ سُمَيَّةُ غُدْوَةً أَحْمالَهَا.
أحمس حنوت تمحو، هي أميرة وملكة مصرية قديمة غير حاكمة أو زوجة ملك، من عهد يتراوح بين نهايات الأسرة السابعة عشرة وبدايات الأسرة الثامنة عشرة.
الملكة أحمس حنوت تمحو هي ابنة الملك سقنن رع من أخته وزوجته الملكة أحمس إنحابي، وربما كانت متزوجة من أخيها غير الشقيق الملك أحمس الأول، و قد كانت الملكة أحمس حنوت تمحو - طبقاً لألقابها المعروفة - أختاً غير شقيقة كذلك للزوجة الملكية العظمى وزوجة الإله أمون أحمس نفرتاري.
لا يعرف الكثير عن حياة الملكة أحمس حنوت تمحو، وقد ذكرت على لوحة رسمها عالم الآثار الألماني كارل ليبسيوس في كتابه آثار من مصر وأثيوبيا (مجلد اللوحات الثالث، اللوحة 8، الشكل a).
كما تم تضمين الملكة أحمس حنوت تمحو في قائمة الأجداد الملكيين المقدسين في الأسرة التاسعة عشرة. وتظهر هذه القائمة في مقبرة الفنان خع بخنت في دير المدينة (رقم TT2، وفي كتاب كارل ليبسيوس مجلد 3،لوحة 2، شكل a). ففي الصف العلوي، يظهر الأمير أحمس ساباير على اليسار، وتظهر الملكة أحمس حنوت تمحو كرابع امرأة من اليسار، بعد زوجة إله وسيدت الأرضين أحمس، وزوجة الملك المسماة تورس.
تم اكتشاف مومياء الملكة أحمس حنوت تمحو في عام 1881 في تابوتها الخاص في المقبرة DB320 بالدير البحري (و المعروفة بخبيئة الدير البحري)، وهي الآن ترقد محفوظة في المتحف المصري بالقاهرة. وتم فحصها من قبل عالم الآثار غاستون ماسبيرو في ديسمبر 1882.
وقد كانت الملكة أحمس حنوت تمحو امرأة متقدمة في العمر عند وفاتها، مع أسنان أبلاها الزمن، وكتبت اقتباسات من كتاب الخروج إلى النهار على لفائف موميائها.
وربما كانت في الأصل مدفونة مع والدتها، وأخذت مومياؤها إلى خبيئة الدير البحري مع المومياوات الأخرى بعد العام 11 من حكم الملك ششنق الأول.
ماورتشهاوس (النطق بالهولندية: [ˈmʌurɪtsɦœys]; بالإنجليزية: Maurice House) هو متحف للفن في لاهاي في هولندا. يضم المتحف الخزانة الملكية من اللوحات التي تتكون من 841 قطعة، ومعظمهم من لوحاتالعصر الذهبي الهولندي. تتضمن المجموعات أعمال يوهانس فيرمير، وريمبراندت فان رين، وجان ستين، وبولوس بوتر، وفرانس هالس، وجاكوب فان رويسديل، وهانز هولبين الأصغر، وغيرهم. في الأصل، كان المبنى في القرن الـ17 مقر إقامة الكونت جون موريس من ناسو. وهو الآن ملك لحكومة هولندا، و مدرج في أفضل 100 موقع من مواقع التراث الهولندي.
في عام 1631، اشترى جون موريس، أمير ناسو-سيجن، ابن عم الستاتهاودر فريدريك هنري، قطعة أرض على حدود بينهوف وبركة هوففيجر المجاورة في لاهاي، التي كانت في ذلك الوقت المركز السياسي للجمهورية الهولندية. على قطعة الأرض، تم بناء ماورتشهاوس كمنزل بين 1636 و 1641، خلال حكم جون موريس للبرازيل الهولندية. تم تصميم المبنى الكلاسيكي الهولندي من قبل المهندسين المعماريين الهولنديين جاكوب فان كامبين وبيتر بوست. المبنى المكون من طابقين متناظر تماما ويحتوي على أربع شقق وصالة كبيرة. وقد تم تصميم كل شقة وبها حجرة انتظار، وغرفة، وخزانة، ومرحاض. في الأصل، كان للمبنى قبة، التي دمرت في حريق في 1704.
بعد وفاة الأمير جون موريس في 1679، كان المنزل مملوكا لعائلة ميس، التي أجّرت البيت للحكومة الهولندية. في عام 1704، تم تدمير معظم المناطق الداخلية من ماورتشهاوس بالنار. أعيد ترميم المبنى بين عامي 1708 و 1718.
في عام 1774، تم تشكيل معرض فني مفتوح للجمهور في ما يعرف الآن بمعرض الأمير وليام الخامس. تم الاستيلاء على هذه المجموعة من قبل الفرنسيين في 1794 واستردت جزئيا فقط في 1808. وُجد أن مساحة المعرض صغيرة جدا، مع ذلك، في عام 1820، تم شراء ماورتشهاوس من قبل الدولة الهولندية لغرض تخزين مجموعة اللوحات الملكية. في عام 1822، افتتح ماورتشهاوس للجمهور، ويضم الجموعة ملكية من اللوحات والمجموعة الملكي من التحف. في عام 1875، أصبح المتحف بأكمله متاحا للوحات.
تمت خصخصة ماورتشهاوس في عام 1995. تولت المؤسسة التي أنشئت في ذلك الوقت المسئولية على كل من المبنى والمجموعات الفنية، التي أعطيت على قرض طويل الأجل. تم استئجار هذا المبنى، الذي هو ملك للدولة من قبل المتحف. في عام 2007 أعلن المتحف رغبته في التوسع. في عام 2010 تم تقديم التصميم النهائي. وأن المتحف سيشغل جزءا من مبنى سوسيتيت دي ويت القريب. وسيتم ربط المبنيين عبر نفق تحت الأرض، تم العمل تحت إشراف كورت فيجفيربيرج. بدأ التجديد في عام 2012 وانتهى في عام 2014. خلال التجديد، تم عرض حوالي 100 من لوحات المتحف في جيمينتيموسيوم في معرض هايليتس ماورتشهاوس. تم تقديم حوالي 50 لوحة أخرى، بما في ذلك "الفتاة ذات القرط اللؤلؤي"، على سبيل الإعارة للمعارض في الولايات المتحدة واليابان. أعيد افتتاح المتحف في 27 حزيران / يونيو 2014 من قبل الملك ويليم - ألكسندر.
تم تقديم مجموعة لوحات حاكم الولاية وليام الخامس، أمير أورانج إلى الدولة الهولندية من قبل ابنه الملك ويليام الأول. شكلت هذه المجموعة أساس المجموعة الملكية من لوحات من حوالي 200 لوحة. تسمى المجموعة حاليا معرض الصور الملكي. تتألف المجموعة الحالية من ما يقرب من 800 لوحة، وتركز على الفنانين الهولنديين والفلمنكيين، مثل بيتر برغيل وباولوس بوتر وبيتر بول روبنز وريمبرانت فان رين وجاكوب فان رويسديل ويوهانس فيرمير وروجيه فان ديرر وايدن. هناك أيضا أعمال لهانز هولبين في مجموعة ماورتشهاوس.
كان ماورتشهاوس متحف الدولة حتى عام 1995، عندما أصبح مستقلا. أدارت المنظمة أيضا معرض الأمير ويليام الخامس.
يضم المتحف حوالي 50 شخصا. إميلي أي.إٍس. غوردنكر هو مدير المتحف منذ عام 2008، وكان فيكتور موسولت نائب المدير منذ عام 2007.
في الفترة ما بين 2005-2011، تلقى ماورتشهاوس بين 205,000 و 262,000 زائر سنويا. في عام 2011، كان ماورتشهاوس المتحف ال 13 الأكثر زيارة في هولندا. في عام 2012، عندما أغلق المتحف للتجديد في 1 أبريل، تلقى 45,981 زائر. أغلق المتحف في عام 2013 وأعيد فتحه في 27 حزيران / يونيه 2014.
سوق صحار أحد أسواق العرب القديمة التي لا تزال قائمة حتى الآن، يقع في مدينة صحار شمال سلطنة عمان، كان يقام في العاشر من رجب بعد انفضاض سوق حباشة ويستمر لمدة عشرين يوما، وهو من الأسواق الخاصة بمن حولها ونادرا ما يقصدها التاجر البعيد.
إحياء السوق.
كانت صحار في ستينات القرن الماضي وبداية السبعينات سوق تجاري يعج بالزبائن في سوق تقليدي يضم محلات لبيع السمك الطازج والمجفف و مشتقاته ويبيع الحلوى العمانية و الفضيات وغيرها، إلا أن السوق تعرض لعدة حوادث جعلت منه سوق مندثر، ومن أبرز الحوادث التعي تعرض لها السوق هو حريق ضخم سار على أغلب المحلات ودمرها و من هنا بدأت حكاية جديدة لسوق صحار التجاري المحاذي لقلعة صحار وسوق الحرفين الآن. بعد أن أندثر السوق القديم بدأت الحكومة محاولات لإحيائه مرة أخرى وبالفعل تم هدم السوق القديم وافتتاح محلات تجارية حديثة مكانه إلا أن السوق الجديد لم ينجح مثل سوق صحار القديم وفي العام 2011 بدأت الحكومة تنفيذ مشروع جديد أطلقت عليه مشروع سوق صحار التاريخي، ويقع السوق بالقرب من كورنيش صحار و قلعة صحار وسوق القلعة .و في العام 2013 تم افتتاح سوق تجاري ضخم في ولاية صحار في محاولة لإحياء تراث الأجداد حيث تم مراعاة أن يكون الجانب المعماري لمبنى السوق مستمد من التاريخ العماني ومنقش بنقوش إسلامية .
يقع سوق صحار التاريخي في منطقة الحجرة على مساحة 4575 متراً مربعاً، ويحاذي السوق كورنيش صحار ويقعع في منطقة تجارية تضم سوق الجمعة التقليدي وسوق القلعة الحرفي ومجموعة من المطاعم والمقاهي و محلات خياطة الملابس الرجالية وجامع صحار ومكتب والي صحار .يحتوي سوق صحار التاريخي 4 بوابات كبيرة، تربط الاولى السوق بالمباني القديمة من الجهة الشمالية وتنتهي عند الخور، أما الثانية فتقع في الجهة الجنوبية وتبدأ من السوق مروراً بالمسجد والمباني القائمة وتنتهي عندالبنك البريطاني، أما الثالثة والرئيسية فتقع في الجهة الشرقية المواجهة لكورنيش صحار، والرابعة فتسمى بوابة الحجرة وتقع في الجهة الغربية، حيث إن التصاميم الهندسية لمشروع سوق صحار التاريخي مستوحاة من الأشكال المعمارية والتفاصيل التراثية القديمة لسوق صحار القديم وقلعة صحار التاريخية .
يتكون سوق صحار التاريخي الجديد من طابقين، حيث يحتوي الطابق الأول على 26 محل تجاري ومطعمين و معرض يحتوي مجموعة من الصور التي تروي أحداث تاريخية لصحار ومحموعة من الكتب التي تتحدث عن سوق صحار وأهميته و تاريخه وبعض الصكوك القديمة، كما أن مبنى السوق مستوحى من مبنى قلعة صحار وبعض المباني التاريخية العربية .و للسوق أربع بوابات هي نفس البوابات السابقة التي كانت تمثل مداخل السوق القديم وهي بوابة الكورنيش من الجهة الشرقية، وبوابة السوق من الجهة الغربية، وبوابة الخور من الجهة الشمالية إلى جانب بوابة الفرضة من الجهة الجنوبية وتم ربط المحلات التجارية القائمة حاليا بأجنحة عبارة عن مظلات مغطاة تربط هذه المحلات بالسوق الرئيسي لمشاركتها في الحركة التجارية وتفرعها لجميع المحيط التجاري الحيوي للسوق. الجدير بالذكر أن السوق مكيف ومنار بإنارة حديثة ويزين ممراته نقوش إسلامية زاهية .
صعوبات تواجه السوق.
منذ أن أندثر سوق صحار القديم لا زالت الأسواق التي تبنى في نفس المكان تواجه صعوبة في التسويق، حيث يخلو السوق في هذه الأوقات تقريبا من المستأجرين والزبائن في ظاهرة غريبة وتحتاج إلى المزيد من التفكير في كيفية تحسين وإعادة إنعاش السوق القديم بحلته الجديدة .
ثالاسا المعروف أيضا باسم Neptune IV القمر الداخلي الثاني لنبتون. سمي ثالاسا نسبة لإلهة البحر ثالاسا،ابنة أيثر وهميرا من الميثولوجيا الإغريقية. "ثالاسا" هي أيضا كلمة يونانية بمعنى "البحر". تم اكتشاف ثالاسا في وقت ما قبل منتصف سبتمبر 1989 من الصور التي التقطها مسبار فوياجر 2 .وقد أعطي التسمية المؤقتة S/1989 N 5.
وقد تم الإعلان عن هذا الاكتشاف في 29 أيلول/ سبتمبر 1989، إلا أن النص لم يتطرق إلى "25 إطارا التي أخذت لأكثر من 11 يوما"، وهو ما يعطي موعدا سابقا لوقت الاكتشاف قبل 18 أيلول/ سبتمبر 1991. شكل القمر ثالاسا غير منتظم ولا يظهر أي علامة على أي تغير جيولوجي. ومن المرجح أن تكون من كومة من الأنقاض تتراكمت مرة أخرى من أجزاء من أقمار نبتون الأصلية التي تحطمت باضطرابات من القمر تريتون بعد وقت قصير من اتخاذ الأقمار مدارتها الأولية المنحرفة.
التلفزيون الرقمي عبارة عن نظام تحول فيه الإشارات التلفزيونية إلى شكل رقمي ومضغوط ومتصل بالمشاهدين من خلال أجهزة فك الضغط وإعادة تحويل الإشارة الرقمية، وعند استخدام التلفزيون الرقمي مع الضغط فإنه يناسب عشر قنوات رقمية في كمية التردد المطلوبة لإرسال قناة تناظرية واحدة. وبذلك يدعم التلفزيون الرقمي التفاعلية ويقدم سعة محسنة لجودة الصورة المنقولة ويقدم خيارات أكبر في البرمجة.
الضغط ( Compression ).
الضغط يطلق عليه أيضا مسمى تخفيض البيانات حيث أنه يقوم بخفض حجم البيانات بواسطة استغلال حالات الفصل وغيرها في البيانات. بعض تقنيات الضغط تسمح باستعادة المعلومات الاصلية بدون خسارة ( lossless compression )  ومثال عليها: ملفات رسومات ( GIF ) – ملفات  ZIP - صيغ الملفات التي حفظت باستخدام الـLZ algorithm . وهناك صنف آخر من تقنيات الضغط يؤدي إلى بعض الخسارة الغير قابلة لإسترداد المعلومات وهي  (lossy compression )، ومثال عليها :ملفات صورية  ( JPEG )- ملفات ( MPEG )- ملفات ( MP3 ) التي تستخدم للصوت والفيديو.
هنالك سببان رئيسيان يعززان من استخدام الضغط وهما:
1. الضغط باستخدام تقنية Lossless Compression.
يسمح باستعادة البيانات الاصلية. وهناك نوعان من هذ الصنف من الضغط:
هو ابسط شكل من الضغط lossless للبيانات الرقمية، هذا التشفير يتضمن اكتشاف السلاسل من الأصفار أو الواحد وتبديل كل سلسلة بعدد المرات التي تكرر في الرقم في السلسلة مثال:
الرسالة 100-bit التي بهذا الشكل :
11000111...1111
تدل النقاط على تكرار العدد 1
نسبة الضغط  ( compression rate ) : هو عدد الـ bits  في الرسالة الاصلية مقسومة بواسطة العدد في الرسالة المضغوطة.
هو مثال آخر من الضغط lossless يستخدم في العديد من طرق ضغط أساسيات برامج مثال: البرنامج PKZIP.
2. الضغط باستخدام تقنية Lossy Compression.
يسمح بضغط ملفات الصوت والصورة التي ليس من المناسب ضغطها باستخدام الضغط lossless. حيث الضغط lossy طور بحيث يستغل الحقيقة لأي مستمع أو مشاهد لنسخة مضغوطة ليس من واجبها ان تكون مماثلة للاصلية، أي كمية كبيرة من التخفيض يمكن ان تحدث قبل ان تصبح التاثيرات ملحوظه للعين، الاذن والدماغ.
حديث البشر (human speech) : يحتوي على مدى للترددات تصل إلى حوالي 12 kHz  ، و لكن الحديث يبقى مفهوما ما دامت الترددات أعلى من 4 kHz قد أزيلت، وبإزالت هذه الترددات يصبح من الممكن ضغط الحديث إلى قناة 4 kHz وترسل ثلاث مرات كالعديد من المحادثات على طول نفس السلك. النظام البصري الإنساني أيضا يعطي فرص من أجل إزالة الفصل كما هو موضح بالتلفزيون الرقمي الحديث.
بعض معايير ضغط الصورة الحالية الرئيسية تتضمن :
ضغط الصور الثابتة.
1. تحويل الجيب تمام المتقطع  Discrete Cosine Transform.
هناك العديد من التحويلات الرياضية التي تستخدم لفك ارتباط عناصر الصورة ويبرز تحويل الجيب تمام المتقطع بأنه الأفضل في مجال اكتناز طاقة الصورة في عدد قليل جدا من معاملات التحويل. مصفوفة التحويل تمتاز بأنها تمتلك القيمة الأعظم في الزاوية العليا اليسرى وتقل قيم المعاملات باتجاه اليمين أو الأسفل. تمثل المعاملات القريبة من الزاوية العليا اليسرى من مصفوفة التحويل مركبات التردد الواطئ (الصورة المرخمة) في حين تمثل المعاملات الباقية مركبات التردد العالي (الحافات). لتحقيق نسبة ضغط معينه للبيانات فان قسم من معاملات التردد العالي سوف تقطع ويجري معكوس التحويل الرياضي لنحصل على صورة تختلف بعض الشيء عن الصورة الأصلية بسبب اقتطاع قسم من المعاملات. تتحقق نسبة ضغط البيانات إذا كان عدد البتات المستخدمة لترميز عناصر الصورة الناتجة اقل من عدد البتات المستخدمة لترميز عناصر الصورة الأصلية.
2. التكميم Quantization.
إذا أردنا إرسال المعلومات من مصدر مستمر خلال قناة رقمية فان مخرج المصدر يجب ان يمثل بمجموعة متقطعة من المتغيرات والتي يمكن أن تشفر. الطريقة المتبعة في هذه الحالة هي نمذجة مخرج المصدر المستمر في فترات قياسية وبعد ذلك تكميم العينات في السعة. الأخطاء التي تنشأ من النمذجة والتكميم ترتبط بحقيقة كون القناة الرقمية ذات عدد محدد من الثنائيات الممكنة في أي فترة زمنية معطاة، لذلك فأن نسبة النمذجة العالية تتضمن تكميم ملائم والعكس بالعكس. عملية التكميم هي مقارنة سعة الإشارة مع مجموعة من المستويات التي تدعى مستويات التقرير، إذا كانت السعة تقع بين مستويي تقرير فأنها تكمم إلى مستوى مستدرك ثابت يقع في حزمة التكميم. إذا كانت كثافة الاحتمالية للعينة منتظمة فان المستويات المقررة سوف تكون بفاصلة منتظمة، وإذا كانت كثافة الاحتمالية للعينة غير منتظمة فأن المستويات المقررة سوف تكون ضيقة في مناطق السعة العالية وعريضة في مناطق السعة الواطئة.
ضغط الفيديو والصوت والصور المتحركة.
1. MPEG-1
هذا الامتداد هو الأكثر شيوعاً واستخداماً لكونه يعمل على معظم الأجهزة ولا يحتاج لجهاز ذو متطلبات تقنية عالية لقرائته. هذا الامتداد ينتج عن طريق مزامنة الصوت مع الفيديو ومن ثم ترميز الفيديو (بدون تشبيك) ويتم ترميز الصوت بإحدى الترميزات التالية (MP1/MP2/MP3) ومن ثم إجراء التوافق
2. MPEG-2
هذا الامتداد أكثر تطوراً وتعقيداً وبالتالي فهو لا يعمل على أي جهاز إلا إن كان يحوي المتطلبات التقنية المطلوبة. هذا الامتداد ينتج عن طريقة ترميز فيديو معقدة جداً تتم في أكثر من خطوة ويتم ترميز الصوت بإحدى ترميزات الـMPEG-1  ومن ثم يتم إعادة ترميزها للتوزع على عدة قنوات صوتية وأخيراً يتم ترميزها بترميز AAC والشبيه بالـMP3  قليلا.
الترميز على عدة قنوات هو اللي يخليك لما تشاهد فلم يكون الصوت مقسم على السماعات بحيث تسمع الصوت مرة من اليمين ومرة في اليسار وبحد أعلى 5 اتجاهات
الاستخدام: عمل أقراص ديفيدي DVD
3. MPEG-3
هذا الامتداد استخدم لغايات اكتشف أنه يمكن الوصول إليها بواسطة التقنية السابقة MPEG-2 لذا فقد توقف العمل عنها ولا يوجد لها أي استخدام وكذلك الحال مع الكثير من الامتدادات كالـMPEG-5 وMPEG-6  وغيرها.
4. MPEG-4
ابتكرت هذه التقنية لعدة اسباب منها محاربة انتهاك حقوق الملكية وكذلك تطوير ترميز ذو جودة أعلى ودعم أكبر للكثير من التقنيات المتطورة كالتلفاز الرقمي والرسوميات المتطورة ولازالت هذه التقنية في تطور حتى الآن وهي تحوي 23 قسماً أشهرها القسم 14 والذي يطلق عليه MP4 ، والذي لاينحصر على الفيديو فقط بل من الممكن أن يكون صوتاً أيضاً.
5. MPEG-7
تقنية جديدة ومتطورة محدودة الانتشار على مجالات معينة:
6. MPEG-21
وهي تقنية سابقة لأوانها تهدف لتسجيل الحقوق لكل شيء ويتم مراجعة جميع التعاملات من حقوق وتصاريح وحتى الأشياء المجانية لها حقوق.
أنظمة معدل الإطارات.
إذا كنت تمتكلك عدد أكبر من الاطارات التي تم تصويرها في كل ثانية فهذا يعني إمكانية عرض صور بالتصوير البطيء تظهر أكثر واقعية وتعني أيضاً امكانية التخلص من مشكلة التشويش الناتج أثناء الحركة السريعة والعديد من المزايا الأخرى.
معدل اطارات ثابت: يعني أنه طوال مدة عرض الفيديو فأنك تشاهد عدداً ثابتاً من الإطارات كل ثانية وهذا هو النظام الشائع استخدامه في الملفات عالية الجودة.
معدل اطارات متغير: يعني أن الإطارات التي يتم عرضها كل ثانية يتغير عددها حسب الحاجة ويكثر استخدام هذا النظام عند الحاجة إلي ضغط حجم الفيديو خصوصاً إذا كان الفيديو يحتوي على الكثير من المشاهد الثابتة.
أنواع الإطارات.
قد تحتاج إلي معرفة أنواع الإطارات لأنها الطريقة الأمثل للمقارنة بين انكود لملف فيديو وانكود آخر لنفس الفيديو وهي بمقارنة إطار من الانكود الأول بإطار مطابق له في الانكود الثاني ولن تستطيع اتخاذ القرار المناسب فيما يخص الجودة الأكبر إلا بمعرفة نوع الإطار المستخدم في المقارنة. كذلك إذا كنت تريد تقطيع ملف فيديو دون الحاجة إلي عمل انكود له بحيث لا تتأثر الجودة فإنه للقيام بمثل تلك العملية سيتم القطع بإستخدام "الكي فريم فقط" .. مثال على ذلك القص ببرنامج ام كي في ميرج. خلاصة القول أنه كلما تعمقت أكثر في مجال الفيديوهات كلما زاد احتياجك بمعرفتك لأنواع الإطارات والفرق بينها. وفيما يلي عرض لأنواع الإطارات:
الصورة كاملة الشفرة : I Frames - Intra-coded Pictures.
تحتوي الاطارات من هذا النوع على المعلومات الخاصة بالصورة المعروضة كاملة بمعني أنها لا تعتمد أى بيانات موجودة في أى اطار آخر وبهذا تكون الأكبر لضعف قابليتها للضغط.
الصورة المتوقعة : P Frames - Predicted Pictures.
تستخدم في تكوين الصورة بيانات من الإطار السابق عرضه وبهذا تكون أكبر قابلية للضغط.
الصورة ثنائية التوقع : B Frames Bi-Predicted Pictures.
تسخدم في تكوين الصورة بيانات من الإطار الذي يسبقها والإطار الذي يليها وبهذا فإن هذا النوع من الاطارات هو الأكبر قابلية للضغط والأصغر في المساحة.
جيمس ج. كوك (2 أغسطس 1939 - 28 مارس 2016) مؤرخ ومؤلف وأكاديمي وجندي أمريكي. معروف لدراسته للقوات المسلحة الأمريكية خلال الحرب العالمية الأولى.
في أغسطس 1990 أثناء سير أحداث عملية درع الصحراء في المملكة العربية السعودية استدعى الجيش كل ضابط ناطق باللغة العربية. كان اسم كوك وهو برتبة مقدم من ذوي الخبرة الاستخباراتية بالقرب من رأس القائمة. غادر الحرس الوطني للعودة إلى الجيش النظامي وتم تعيينه في جي2 (المخابرات)، الفيلق المحمول جوا الثامن عشر. تم تعيينه كضابط اتصال في المخابرات لقيادة منطقة المنطقة الشرقية في السعودية مع سلطة تمتد إلى الحدود السعودية الكويتية.
في يناير حول الفيلق المحمولة جوا الثامن عشر منطقة عملياتها غربا. تم تعيين كوك الذي يتحدث باللغة الفرنسية بطلاقة كضابط اتصال في سلاح المخابرات مع شعبة أيل الشادن الفرنسية كجزء من عملية داغيت. خلال عملية عاصفة الصحراء شهد كوك وفرقته قتال شديد وفي نهاية الحرب احتلوا مدينة سلمان في العراق. لخدمته القتالية حصل كوك على ميدالية النجمة البرونزية.
كان داعما قويا لمفهوم أن الأستاذ الجامعي كان ملزما بالبحث والنشر والتعليم حيث بدأ من خلال كتابة المقالات في مجلات العالم الإسلامي واستعراض الدراسات الأفريقية وأفريقيا الربع سنوية (نيودلهي، الهند) ومجلة العلوم السياسية الهندية والشؤون العسكرية وغيرها. كتابه الأول "الإمبريالية الفرنسية الجديدة: الجمهورية الثالثة والتوسع الاستعماري" (1973) وكتابه الثاني "فرنسا 1789 - 1962" (1975) نشر في انكلترا من قبل ديفيد وتشارلز المحدودة وكان الكتاب الثالث جهد تعاوني "خلال عيون أجنبية: غربيون يشاهدون شمال أفريقيا" (1982). في ذلك الوقت أسس كوك وألف هيجوي وكلود ستورجيل (جامعة فلوريدا) وغيرهم الجمعية التاريخية الاستعمارية الفرنسية.
فينيسيوس جوزيه بايكساو دي أوليفيرا جونيور (بالبرتغالية: Vinícius José Paixão de Oliveira Júnior؛ مواليد 12 يوليو 2000) المعروف بـ فينيسيوس جونيور (). هو لاعب كرة قدم برازيلي يلعب في مركز الجناح مع نادي ريال مدريد في الدوري الإسباني والمنتخب البرازيلي.
ولد فينيسيوس في مدينة ساو غونسالو بولاية ريو دي جانيرو، وبدأ مسيرته الاحترافية مع نادي فلامنغو، حيث شارك لأول مرة مع الفريق الأول في عام 2017، في سن السادسة عشر عام، وأنهى الموسم بمساعدة النادي على الفوز ببطولة كاريوكا. بعد ذلك ببضعة أشهر، انتقل فينيسيوس إلى ريال مدريد في صفقة بلغت قيمتها 45 مليون يورو (191 مليون ريال برازيلي)، وتقرر أن ينتقل إلى مدريد بعد أن يكمل عامه الثامن عشر.
بدأ فينيسيوس جونيور مسيرته في كرة القدم في عام 2006 عندما أخذه والده إلى أحد مكاتب فلامنغو الفرعية في حي موتوا في ساو غونسالو حيث كان يعيش. وصفته وثيقة النادي الخاصة به بأنه ظهير أيسر.
ينحدر فينيسيوس من عائلة برازيلية من أصول أفريقية فقيرة، وذهب للعيش في أبوليساو مع عمه يوليسيس، لتقصير المسافة إلى مقر التدريبات الخاص بنادي فلامنغو. بدأ في تلقي المساعدة المالية من فلامنغو وكذلك المساعدة من رجال الأعمال.
بين عامي 2007 و2010، حضر فينيسيوس دروس كرة القدم داخل الصالات في مدرسة فلامنغو في ساو غونزالو في كانتو دو ريو، وهو نادٍ مشهور يقع في وسط نيتيروي.
في عام 2009، عندما كان فينيسيوس في التاسعة من عمره، خاض تجربة كرة الصالات مع فلامنغو. لاحظ النادي إمكاناته، ولكن نظرًا لصغر سنه، طُلب منه العودة في العام التالي. ومع ذلك، قرر أنه يريد لعب كرة القدم، وليس كرة الصالات، ولم يعد. في أغسطس 2010، اجتاز فينيسيوس اختبارات كرة القدم في فلامنغو.
في 9 مايو 2017 في سن ال 16، بدأ فينسيوس رسميا المشاركة في التدريب والأنشطة مع فريق فلامنغو الأول، وأرتدى القميص رقم 20.