CALM/arwiki huggingface dataset:
الكلاثرين هو بروتين يلعب دورًا رئيسيًا في تكون الحويصلات المُغلفة. عُزلَ الكلاثرين لأول مرة في عام 1976 بواسطة باربرا بيرس والتي أطلقت عليه هذا الاسم أيضًا.
باربرا بيرس (24 مارس 1948 في جنوب شرق إنجلترا - ) أحيائية من المملكة المتحدة.
يايوي كوساما (باليابانية: 草間 彌生 أو  弥生) من مواليد الثاني والعشرون من مارس 1929. هي فنانة وكاتبة يابانية معاصرة، تتنوع أعمالها وتغطي مجالات مختلفة من الفن مثل: الرسم والتصوير الفوتوغرافي والنحت والمعارض التي تجمع بين الحركة ووسائل الإعلام المرئية، وهي تعتبر واحدة من أعظم فناني البوب في اليابان، وقد أثر عملها حتى على أعمال الفنانين الأمريكيين المعروفين مثل: آندي وارهول وكلاوس أولدينبرغ. تعتبر أهم فناني اليابان وهي علم من أعلام الحركة الطليعية.
بدأت يايوي كوساما في إنشاء الفن في سن مبكرة. في عام 1948 بدأت في دراسة الرسم في كيوتو، وطورت مصلحة على النمط الغربي، وقد عرضت أعمالها منذ الخمسينات. في عام 1957 انتقلت إلى مدينة نيويورك، حيث تأثرت بالتعبيرية التجريدية، وفي الستينيات بدأت ترتبط بحركة فن البوب. في عام 1973 عادت إلى اليابان، وفي عام 1977 اعترفت طواعية بمستشفى للأمراض النفسية في منطقة شينجوكو في طوكيو، حيث تواصل إنتاج أعمالها. في عام 2006 حصلت على جائزة بريميوم الإمبراطورية .
طوال حياتها المهنية استخدمت يايوي كوساما وسائل الإعلام المختلفة بما في ذلك الرسم والكولاج والنحت والتركيبات والمنشآت. تُظهر معظم أعمالها اهتمامها بالألوان المخدرة والمتكررة والمزخرفة، وتستند أعمالها على الفن المفاهيمي وتشير أيضا إلى الحركة النسائية والحد الأدنى والسريالية وغيرها من التيارات، وقد تم عرض أعمالها بأثر رجعي كبير في متحف ويتني للفن الأمريكي ومتحف الفن الحديث ومتحف تيت الحديث.
في عام 1959 أقامت كوساما معرضها الفردي الأول في نيويورك في معرض براتا وهو تعاون فني للفنانين، وأظهرت سلسلة من اللوحات الصافية البيضاء التي تمت مراجعتها بحماس من دونالد جود (كل من جود وفرانك ستيلا حصلوا على لوحات من العرض)، ومنذ ذلك الحين عرضت كوساما العمل مع كلايس أولدينبيرغ وأندي وارهول وجاسبر جونز. عرضت إلى جانب فنانين أوروبيين من بينهم لوسيو فونتانا، بول بوري وأوتو بييني وغونتر أوكر، في عام 1962 كانت الفنانة الوحيدة التي شاركت في معرض المجموعة الدولية "نول" (Zero) المشهور على نطاق واسع في متحف ستيديليك في أمستردام.
يعرض عمل كوساما «الغرفة الأبدية» في عدة متاحف في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك:
اختفاء ناغاتو يوكي-تشان هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسوم بويو، وهذه المانغا تابعة لسلسلة رواية كآبة هاروهي سوزوميا، نشرت في 4 يوليو عام 2009 حتى 4 اغسطس عام 2016، في مجلة يونغ إيس، وتكونت من 10 مجلدات. وتم نشر عشرة مجلدات تانكوبون من قبل كادوكاوا شوتين من 4 فبراير 2010 إلى 4 فبراير 2017. أنتجت المانغا إلى أنمي تلفزيوني من قبل استوديو ساتلايت، عرض الأنمي في 3 أبريل عام 2015 حتى 17 يوليو عام 2015، وتكون من 16 حلقة + 1 أوفا.
تدور أحداث القصة عن الكون البديل في فيلم اختفاء هاروهي سوزوميا، الذي لم تشكل
هاروهي سوزوميا فيه نادي إس أو إس. في هذا العالم لم تكن يوكي ناغاتو مخلوق أجنبي، بل هي فتاة خجولة وعضوًا في نادي الأدب في ثانوية الشمال إلى جانب ريوكو أساكورا، أفضل صديق لها وكيون التي كانت تعشقه.
مترو باكو هو نظام نقل سريع يخدم باكو، عاصمة أذربيجان. افتتح لأول مرة في 6 نوفمبر 1967 خلال فترة الاتحاد السوفياتي ، ويتميز بميزات الأنظمة السوفيتية السابقة، بما في ذلك المحطات المركزية العميقة جدا والديكورات الرائعة التي تمزج بين الزخارف الوطنية الأذربيجانية التقليدية والأيديولوجية السوفييتية. في الوقت الحاضر يمتلك النظام 38.1 من المسارات ثنائية الاتجاه، والتي تتكون من ثلاثة خطوط تخدمها 26 محطة. المترو هو الوحيد الذي تم بناؤه في أذربيجان، وكان خامس بناء في الاتحاد السوفيتي. في عام 2015، حملت 222 مليونًامسافر، مما أدى إلى معدل ركاب يومي بلغ حوالي 608,200.
خلال العقود الأخيرة من الإمبراطورية الروسية أصبحت مدينة باكو عاصمة كبيرة بسبب اكتشاف النفط في بحر قزوين. وبحلول الثلاثينيات من القرن العشرين، كانت عاصمة جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية وأكبر مدينة في منطقة جنوب القوقاز السوفييتية. وتعود الخطط الأولى لنظام النقل السريع إلى ثلاثينيات القرن العشرين، مع اعتماد خطة عامة جديدة لتنمية المدينة. بعد الحرب العالمية الثانية، اجتاز السكان المليون. شرط من القانون السوفياتي لبناء نظام المترو. في عام 1947، أصدر مجلس الوزراء السوفيتي مرسوما يأذن ببنائه، والذي بدأ في عام 1951. في 6 نوفمبر 1967، أصبح مترو باكو نظام النقل السريع الخامس للاتحاد السوفييتي عندما تم افتتاح أول 6.5 كيلومتر من المسار ومخزن للطائرات، تكريما للذكرى الخمسين لثورة أكتوبر.
ناشطة حق تصويت المرأة أو منادية بمنح المرأة حق الاقتراع هو مصطلح كان يُقصد به عضو في منظمات النساء العسكريات في أوائل القرن العشرين، والتي خاضت كفاحًا لمنح المرأة الحق في التصويت في الانتخابات العامة تحت شعار «أصوات للنساء»، وما يُعرف باسم حق النساء في التصويت. حاليًا المُصطلح يعود بشكلٍ خاص إلى أعضاء الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة في المملكة المتحدة، وهي حركة نسائية فقط، تأسست في 1903 بواسطة إميلين بانكيرست والتي دعت إلى عصيان مدني.
كانت ناشطة حق تصويت المرأة عضوًا في المنظمات النسائية المتشددة في أوائل القرن العشرين والتي حاربت تحت راية «أصوات للنساء» من أجل حق التصويت في الانتخابات العامة، المعروفة باسم حق النساء في التصويت. يشير المصطلح بشكل خاص إلى أعضاء الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة البريطانية (دبليو إس بي يو)، وهي حركة للنساء فقط أسستها إيمِلاين بانكهرست في عام 1903، والتي شاركت في العمل المباشر والعصيان المدني. صاغ مراسل يكتب في صحيفة "ديلي ميل" مصطلح ناشطة حق تصويت المرأة للاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة البريطانية في عام 1906، لمنادي حق المرأة في التصويت، وذلك للتقليل من شأن النساء اللواتي يدافعن عن حق النساء في التصويت. اعتنق المتشددون الاسم الجديد، حتى اعتمدوه للاستخدام بمثابة عنوان للصحيفة التي نشرها الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة.
حصلت المرأة على حق التصويت في عدة بلدان بحلول نهاية القرن التاسع عشر؛ أصبحت نيوزيلندا في عام 1893 أول دولة ذات حكم ذاتي تمنح حق التصويت لجميع النساء اللواتي يبلغن أكثر من 21 عامًا. عندما لم تكن النساء في بريطانيا قد حصلن على حق التصويت بحلول عام 1903، قررت إيمِلاين بانكهرست أن على النساء «القيام بالعمل بأنفسهن»؛ أصبح شعار الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة «أفعال، لا كلمات». تحدثت ناشطات حق تصويت المرأة بكلماتٍ ضد السياسيين، وحاولن اقتحام البرلمان، وهُوجمن وتعرضن للاعتداء الجنسي خلال صدامهن مع الشرطة، وغللن أنفسهن، وحطمن النوافذ، وأشعلن النار في صناديق البريد وفرغن المباني، ووضعن القنابل لتدمير الكنائس والممتلكات، وواجهن الغضب والاستهزاء في وسائل الإعلام. وعندما سُجنّ، أضربن عن الطعام، وردت الحكومة عليهم بإطعامهن بالقوة. كانت هيلدا بوركيت أول ناشطة حق تصويت المرأة أُطعمت بالقوة. تصدر خبر وفاة واحدة من ناشطات حق تصويت المرأة، إميلي دافيسون، التي ركضت أمام حصان الملك إبسوم ديربي في عام 1913، عناوين الصحف حول العالم. حظيت حملة الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة على مستويات متفاوتة من الدعم من حركة ناشطة في حق تصويت المرأة؛ تشكلت مجموعات انفصالية، بل ولم يدعم جميع الأعضاء ضمن الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة نفسها العمل المباشر.
عُلّقت حملة ناشطة حق تصويت المرأة عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى في عام 1914. أعطى قانون تمثيل الشعب لعام 1918 حق التصويت للنساء اللواتي فوق سن الثلاثين ممن استوفين مؤهلات معينة في الملكية بعد انتهاء الحرب. اكتسبت النساء بعد عشر سنوات حق المساواة في الانتخابات مع الرجال عندما أعطى قانون تمثيل الشعب (حقوق امتياز متساوية) لعام 1928 جميع النساء حق التصويت في سن الحادية والعشرين.
حق النساء في التصويت.
على الرغم من أن جزيرة مان (التابعة للتاج البريطاني) قد حرمت النساء اللواتي امتلكن الحق في التصويت في الانتخابات البرلمانية (تينوالد) في عام 1881 من التصويت، كانت نيوزيلندا أول دولة ذات حكم ذاتي تمنح جميع النساء الحق في التصويت في عام 1893، حيث سُمح للنساء اللواتي يبلغن أكثر من 21 عامًا بالتصويت في جميع الانتخابات البرلمانية. حققت المرأة في جنوب أستراليا نفس الحق وأصبحت المرأة الأولى التي حصلت على حق الترشح للبرلمان عام 1895. سُمح للنساء البيض فوق سن 21 عامًا في الولايات المتحدة بالتصويت في المناطق الغربية من وايومنغ منذ عام 1869 وفي يوتا منذ عام 1870.
ناشطة حق تصويت المرأة البريطانية.
انتُخب جون ستيوارت ميل في عام 1865 للبرلمان على منصة تضمنت أصواتًا للنساء، ونشر مقالته "استعباد النساء" في عام 1869 لصالح المساواة بين الجنسين. شُكلت مجموعة جمعية كينسينغتون للمناقشة للنسائية أيضًا في عام 1865. شكل المجتمع بعد مناقشات حول موضوع حق النساء في التصويت لجنة لصياغة عريضة وجمع التوقيعات، والتي وافق ميل على تقديمها إلى البرلمان بمجرد جمع مئة توقيع. حضرت العالمة الهاوية ليديا بيكر في أكتوبر من عام 1866 اجتماعًا للجمعية الوطنية لتعزيز العلوم الاجتماعية عُقد في مانشستر، واستمعت إلى أحد منظمي العريضة، باربرا بوديتشون، التي قرأت ورقة بحثية بعنوان أسباب منح المرأة حق التصويت. أُلهمت بيكر للمساعدة في جمع التوقيعات حول مانشستر والانضمام إلى لجنة مانشستر المُشكلة حديثًا. قدم ميل العريضة إلى البرلمان في عام 1866، في الوقت الذي فيه جمع المؤيدون 1499 توقيعًا، بما في ذلك توقيع فلورانس نايتنجيل وهاريت مارتينو وجوزفين باتلر وماري سمرفيل.
كتبت بيكر في مارس من عام 1867 مقالًا "للمجلة المعاصرة"، والذي ذكرت فيه:من المؤكد أنه لن يُنكر أن المرأة لديها، ويجب أن تكون لديها، آراء خاصة بها بشأن الموضوعات ذات الاهتمام العام، والأحداث التي تنشأ مع استمرار العالم في طريقه. ولكن إذا مُنحت المرأة حقًا، دون إهانة، في إبداء آراء سياسية، على أي أساس يمكن منع حق النساء في إعطاء نفس التعبير أو التأثير لآرائهن مقابل الحق الذي يتمتع به جيرانهن الذكور؟قُدمت عريضتين إضافيتين إلى البرلمان في مايو من عام 1867، واقترح ميل أيضًا تعديل قانون الإصلاح لعام 1867 لمنح النساء نفس الحقوق السياسية التي يتمتع بها الرجال، ولكن جرى التعامل مع التعديل بسخرية وهزم بأغلبية 196 صوتًا مقابل 73.
شُكلت جمعية مانشستر لحق النساء في التصويت في يناير من عام 1867، عندما التقى جاكوب برايت، القس إس. إيه. ستينثال، والسيدة جلوين، وماكس كيلمان وإليزابيث ولستينهولمي في منزل الدكتور لويس بورشارد. أصبحت ليديا بيكر سكرتيرة للجمعية في فبراير من عام 1867، وكان الدكتور ريتشارد بانكهرست من أوائل أعضاء اللجنة التنفيذية في الجمعية. نظم بيكر حدث المناقشة في مانشستر عام 1874، وحضرته إيميلين غولدن البالغة من العمر 14 عامًا، والتي كانت ستصبح مدافعة قوية عن حقوق المرأة، وتزوجت فيما بعد من الدكتور بانكهرست، وعُرفت لاحقًا باسم إيميلين بانكهرست.
زار بيكر جزيرة مان خلال صيف عام 1880 للتحدث في خمسة اجتماعات عامة حول موضوع حق المرأة في الاقتراع، إذ كانت غالبية الحضور من النساء. غرست هذه الخطب لدى نساء مانكس عزمًا على ضمان الامتياز، ومُنحت النساء اللواتي امتلكن ممتلكات خاصة بهن في الجزيرة حق التصويت في 31 يناير من عام 1881.
قصر الحير: يقع في سامراء، شيده الخليفة العباسي المتوكل، الذي أنفق على عمارته أربعة آلاف درهم، ثم وهب الخليفة المستعين انقاضه لوزيره أحمد بن الخصيب فيما وهبه له.
أحدث المتوكل في أيامه بناءاً لم يكن الناس يعرفونه، وهو المعروف بالحيري والكمين والأروقة، وذلك ان بعض سماره حدثه في بعض الليالي ان بعض ملوك الحيرة من النعمانية من بني نصر، أحدث بنياناً في دار قراره، وهي الحيرة، على صورة الحرب وهيئتها، لميله نحوها لئلا يغيب عنه ذكرها في سائر أحواله، فكان الرواق فيه مجلس الملك وهو الصدر، والكمين ميمنته وميسرته، ومن يقرب منه من خواصه، وفي اليمين منهما خزانة الكسوة، وفي الشمال ما أحتيج إليه من الشراب، والرواق عُمَّ فضاؤه الصدر والكمين والأبواب الثلاثة على الرواق، فسميَّ هذا البنيان إلى هذا الوقت بالحيري والكمين، إضافةً إلى الحيرة، وأتبع الناس إئتماماً بفعله وأشتهر إلى هذه الغاية. وقربه شارع الحيرة الجديد خلف شارع العسكر فيه أخلاط الناس. كما بنى المتوكل مسجداً واسعاً في طرف الحير، فوضع المسجد الجامع والأسواق من إحدى الجانبين، ومن الجانب الآخر القطائع والمنازل وأسواق أصحاب البياعات الدنية، مثل أصحاب الفقاع والهرائس والشراب.
أبيتور هو مُصطلحٌ كان في ألمانيا الغربية، وهو امتحانٌ نهائي للمدارس الثانوية الأكاديمية يُؤدَّى بعد 9 سنواتٍ دراسية تُمضى في المَدرسة العامة، وهو امتحانٌ داخلي تضعه المَدرسة، وهناك شهادة لا تتضمن دراسة اللغة اللاتينية لتلاميذ المدرسة الثانوية، وتؤهل للالتحاق ببعض كلياتِ الجامعة دون بعض، أما الشهادة التي تتضمن اللغة اللاتينية فتؤهل للالتحاق بجميع الكُليات، حتى كلية إعداد المعلمين.
منار زعبي (ولدت في 1964 في الناصرة، فلسطين) هي فنانة أداء متعددة المجالات.
درست التربية البدنية في سنوات الثمانينيات. في نهاية التسعينات، بدأت دراسة الفن.
تتعامل أعمال زعبي مع الصور النسوية والهوية الوطنية الفلسطينية. معظم أعمالها في التوازن، حيث أنها تعمل على الدمج بين العلامات والمساحات.
تقيم وتعمل الفنانة منار زعبي في الناصرة.
تتمحور اعمالها في دلالات الجسد وكساءه وخاصة التعامل مع الأطراف ونرى ذلك من خلال استعمالها للجوارب النسائية في اعمالها بهدف جذب جمهور المشاهدين لاتجاهات عديدة من حيث مشاعر الألم والحرقة، النظافة، التبرج، الانوثة لبلورة ذاكرة جماعية ثقافية.
ما يميز اعمال الفنانة منار زعبي انها تعطي مساحة للاجتهاد الذاتي لكل شخص دون ان يكون ذو معرفة عميقة بالفن ليفهم الفكرة أو مضمون العمل، يستطيع جمهور المشاهدين ان يتواصلوا مع اعمالها بالطريقة البصرية والمضامين دون الحاجة إلى توجيه فكري.
لا بد من الانتباه اذ ان من يبحر في المضامين الخفية التي تكمن في اعمالها بان تشحذ المشاهد للتفكير العميق قد يهبط العمل إذا أتيح له مجالا ومنصة للتفسير ودوافعه.
تتميز الفنانة زعبي من خلال اعمالها في إصرارها على إعادة الكرامة الثقافية الفلسطينية وتشدد على القضايا النسوية والقضايا الشرقية من خلال التعبير الفني المجازي، تشدد على الرموز والإبحار في الخيال.
تتطرق الفنانة منار زعبي إلى رموز كساء الجسد في اعمالها المتعددة حيث تتعامل مع تفاصيل نسوية.
من احدى اعمالها الفنية المميزة: "خطاب المصعد" الذي يهدف إلى عرض قضية اللغة العربية في المجتمع اليافي وتهجير الفلسطينيين من بيوتهم وتحولهم إلى لاجئين في غضون الاحتلال.
"المعرض هو جزء من مشروع "بيوتٌ بعدَ الواصلة" المقام في يافو/يافا في الفترة بين 14 و-16 أيار."
أليس لينشينا هي سيّدة زامبيّة اشتهرت بفضلِ دفاعها عن حقوق الإنسان بشكلٍ عام وحقوق المرأة بشكلٍ خاص.
أسّست أليس مركزًا لإيواء الناس من مُختلف الطوائف والعقائد بما في ذلك المسيحيّة، كما ناضلت من أجلِ حقوق المرأة حينما رفضت دفع الضرائب وطالبت بإنشاء المحاكم للنظر في القضايا الخلافيّة بدلَ حُكمِ الكنائس. بعد وقت قصير من حصول زامبيا على استقلالها وفي عهد الرئيس كينيث كاوندا؛ عملت أليس رفقة أتباعها على ما سُمّي «بانتفاضة ليمبا» وهي التي الانتفاضة التي طالبت بإطلاق سراح المحتجزين لدى الكنيسة ونقلهم للقضاء تمهيدًا لمحاكمتهم محاكمة عادلة وقانونيّة.
ولدت أليس مولينجا ليبيشا عام 1920 في منطقة شينسالي وهي مركز محافظة شمال روديسيا الشمالية. كانَ لأليس اسم معمودي في حين اختُير لها اسمُ مولينجا نسبة للتقاليد الأفريقية في هذا البلد أمّا اسمُ لينشينا فهو مُشكّل من من الكلمة اللاتينية «ريجينا» والتي تعني الملكة. تزوّجت أليس من جيبسون نكوالي وبعد وفاته تزوجت من بيتروس شينتانكوا الذي أنجبت منهُ خمسة أطفال.
تُوفيت في عام 1978 وتركت أثرًا عميقًا في المنطقة النائية التي ولدت فيها من شمال روديسيا باعتبارِ أنّ تلك المنطقة لطالما كانت ساحة تنافس بينَ البعثات المسيحية: المبشرين من طائفة الكاثوليكية الرومانية (يُعرفوت أكثر باسمِ الآباء البيض) والذين اتخدوا من منطقة ليوندالا مقرًا لهم منذُ عام 1934 وصاروا يدعون للدخول في ديانتهم ثمّ المبشر ديفيد كاوندا والد كينيث كاوندا الذي أصبح أول رئيس لدولة زامبيا والذي نافسَ هو الآخر باقي الطوائف من أجلِ نشر ديانته وطائفته.
1953 - 1955.
كانت أليس عضوة في كنيسة مسيحيّة إلى أن أُصيبت بالملاريا في أيلول/سبتمبر 1953 ودخلت في غيبوبة عميقة. عندَ استعادة وعيها؛ ادعت أنّه خلال غيبوبتها التقت يسوع المسيح الذي كلّفها بمهمة نشر رسالة خاصة. صدّقها البعضُ وصاروًا أتباعًا بها فيما اتهمها آخرون بأنّها مخرفة خاصة بعدما انتقدت السحر والشعوذة وأدانت استهلاك الكحول كما ندّدت بتعدد الزوجات. بنت معبدًا كبيرًا على مقربة من منزلها في عام 1958 وعملت بشكلٍ تدريجي على القضاء على السحر كما حاولت فعل نفس الشيء معَ الكحول من خِلال سنّ عدد من التشريعات والقوانين. افتتحت كنيسة مستقلة شريعتها العدل وسُرعان ما نافست بها الكنيسة الرومانية الكاثوليكية وباقي الكنائس أو دور العبادة التي كانت موجودة في تلكَ الفترة. صارت أليس مشهورة جدًا في المنطقة وبحلول أواخر 1950 صار لها عددُ أتباعٍ تجاوزَ الـ 150.000 في المقاطعات الشمالية والشرقية من روديسيا الشمالية. سبب لها هذا مشاكل مع باقي الطوائف وبالأخص الكنيسة الرومانيّة التي اعتبرت أنّ أليسا تُشكل تهديدًا خطيرًا عليها بل اتهمتها بالعمل على تقويض الدين ومحاولة استعمار المنطقة التي وُلدت فيها.
1958 - 1964.
بسببِ طبيعة تلكَ الفترة فقد تأثرت أليس بحركات الاستقلال وكذا بالأحزاب السياسية بمختلف أنواعها. أيّدت في وقتٍ ما حركة تدعو لاستقلال أوديسا بدل الدعوة لاستقلال زامبيا بالكامل. اندلعت عدّة اشتباكات بين مجموعة من الأطراف بسببِ تضارب الرؤى واختلافها ثمّ بلغت حدّة الاشتباكات ذروتها من تموز/يوليو إلى تشرين الأول/أكتوبر عام 1964 ما دفعَ قوات الدولة للتدخل وإعلان حالة الطوارئ. لقى خلال هذهِ الاشتباكات نحو ألف شخص حتفهم كما قُتل عدد من أفراد قوات الأمن. لجأ ما يقرب من 15000 من أعضاء كنيسة ليمبا إلى الكونغو فيما لم يعد البعض منهم إلى زامبيا. حُظرت هذه الكنيسة في 3 آب/أغسطس 1964 وسلمت أليس ليشينا نفسها للشرطة بعد أيام قليلة.
1964 - 1978.
لعبت أليس لينشينا دورًا هامًا في الأنشطة السياسية لكنيسة ليمبا وأعربت عن أسفها حقيقة من أنّ الإجراءات السياسية أثرت على الرسالة الدينيّة لكنّها في المُقابل أكدت على قدسية الزواج ونبذت التعدد والسحر كما حاربت الرق وطالبت بتمكين المرأة في مُختلف المجالات. اعتُقلت أليس دونَ محاكمة في آب/أغسطس عام 1964 رفقة زوجها بيتروس شينتاناوكا (الذي توفي في عام 1972). نُقلت عام 1965 إلى منطقة كالابو بالقرب من الحدود معَ أنغولا لكنّها هربت في تشرين الأول/أكتوبر عام 1967. تم القبض عليهم مُجددًا وحكمت بالسجن نصفَ عام. بحلول أيار/مايو عام 1970؛ أمرت الدولة بتدمير الكنسية التي كانت قد بنتها بالقُربِ من منزلها ثمّ أطلقت سراحها في كانون الأول/ديسمبر 1975 معَ شرط الإقامة الجبرية في لوساكا. توفيت في 7 كانون الأول/ديسمبر 1978 ثمّ دُفنت في قرية كاسومو. جديرٌ بالذكر هنا أنّ كنيسة ليبما لا تزالُ قائمة حتى يومنا هذا لكنّها قُسّمت لعدة أفرع وصار لكل فرع اسمٌ خاص.
إن جيولوجيا كوكب عطارد تُعتبر الأقل فهمًا من بين جميع الكواكب الأرضية في النظام الشمسي، ويعود ذلك إلى قرب كوكب عطارد من الشمس بصورة كبيرة مما يجعل الوصول إليه يُشكل تحديًا كبيرًا من خلال الناحية التكنولوجية كما أنه يَصعُب رصدُه من خلال المراصد الأرضية
تسود بعض الظواهر الجيولوجية على سطح كوكب عطارد، مثل الفوهات الصدمية والصخور البازلتية والسهول الملساء، وكثير من هذه الظواهر نتيجة للفياضانات البازلتية مُشابهةً في بعض الجوانب لبحار القمر، وتنتشر أيضًا على سطح عطارد رواسب الحمم البركانية وأيضًا فإن من بعض السمات المُميزة لهذا الكوكب هي المخاريط البركانية التي تبدو كأنها مصدر أودية الماجما المنحوتة
نموذج توماس-فيرمي والذي سُميَّ نسبةً إلى ليويلين توماس وإنريكو فيرمي، وهو نظريةٌ ميكانيكية كمية حول البنية الإلكترونية لأنظمة الجسم المتعدد المُتطور نصف كلاسيكيًا بعد فترةٍ قصيرة من معادلة شرودنغر.
ليويلين توماس (21 أكتوبر 1903 في لندن - 20 أبريل 1992 في رالي، كارولاينا الشمالية) رياضياتي، وفيزيائي، وأستاذ جامعي، وعالم حاسوب من المملكة المتحدة.
وزارة الدفاع هي واحدة من 12 وزارة في الحكومة الفنلندية، وهي الوزارة المسؤولة عن سياسة الدفاع الوطني الفنلندي، والأمن القومي، والتعاون الدولي في مسائل السياسة الدفاعية. يرأس الوزارة وزير الدفاع.
تبلغ ميزانية وزارة الدفاع لعام 2018 مبلغ 2,971,971,000 يورو. اعتباراً من عام 2016، تم إنفاق حوالي 25% من ميزانية الدفاع في كشوف مرتبات قوات الدفاع، و 20% في شراء المواد و 25% في نفقات التشغيل الأخرى.
نائلة الرشدان محامية أردنية ناشطة في مجال حقوق المرأة وحقوق الإنسان، وهي إحدى أوائل المحاميات المسجلات في نقابة المحامين وهي برلمانية ووكانت عضو في مجلس الأعيان الأردني السابع عشر. حاصلة على الإجازة الجامعية في الحقوق من جامعة دمشق عام 1968.
كلية سارة لورانس هي كليةُ فنونٍ ليبرالية خاصة في يونكيرس في الولايات المتحدة.
فصل النظائر باستثارة الليزر يُعرف اختصارًا SILEX، هي عملية لفصل النظائر، حيثُ تستخدم لإنتاج اليورانيوم المخصب عبر الليزر. طُورت في التسعينيات، بناءً على التقنيات السابقة.
التصادف هو عامل لديه القدرة على إحداث ضرر لهدف ضعيف. غالباً ما يتم استخدام المصطلحين "خطر" و"تصادف" بشكل تبادلي. إحدى مصادر الخطر هي التصادف. ولكن من حيث تقييم المخاطر، فهما مختلفان تماماً. التصادف هو أي عامل يمكن أن يسبب الضرر للإنسان أو الممتلكات أو البيئة. احتمال أن التصادف يؤدي إلى نتيجة سلبية هو الخطر، أو ببساطة، لا يشكل التصادف أي خطر إذا لم يكن هناك تعرض لهذا التصادف. يمكن أن تكون المخاطر فعالة أو غير فعّالة، مع وجود احتمال نظري فقط للضرر. يسمى الحدث الذي يحدث بسبب التفاعل مع خطر ما حادث. المخاطر المرتبطة هي مجموع احتمالية حدوث والخطورة المحتملة. إذا لم يكن هناك احتمال لحدوث تصادف يساهم في وقوع حادث، فلا يوجد خطر.
يمكن تصنيف  التصادف على أنه أنواع مختلفة. أحد هذه الطرق هو تحديد مصدر الخطر. أحد المفاهيم الرئيسية في تحديد الخطر هو وجود طاقة مخزنة يمكن أن تسبب ضررًا عند إطلاقها. يمكن أن تحدث الطاقة المخزنة في أشكال عديدة: كيميائية، ميكانيكية، حرارية، إشعاعية، كهربائية، إلخ. فئة أخرى من المخاطر لا تنطوي على إطلاق الطاقة المخزنة، بل تنطوي على وجود حالات خطرة. وتشمل أمثلة ذلك، مساحات الخروج المحصورة أو المحدودة، أو الأجواء المستنفدة للأكسجين، أو المواقف الغريبة، أو الحركات المتكررة، أو الأجسام المعلقة أو البارزة، إلخ. ويمكن أيضًا تصنيف المخاطر على أنها طبيعية أو بشرية المنشأ أو تكنولوجية. كما يمكن تصنيفها كمخاطر صحية أو أمنية. في معظم الحالات، قد يؤثر الخطر على مجموعة من الأهداف، ويكون له تأثير ضئيل أو لا يكون له تأثير على الآخرين.
يعرّف كيتس (1978) المخاطر البيئية بأنها التهديد المحتمل الذي يمثله الإنسان أو الطبيعة من خلال الأحداث التي تنشأ في أو تنتقل من خلال البيئة الطبيعية أو المبنية.
أنواع التصادف.
هنالك العديد من أنواع التصادف أهمّها:
تصادف بيئة العمل.
تعتبر هي الحالات الفيزيائية التي قد تشكل خطر إصابة الجهاز العضلي الهيكلي، مثل العضلات أو الأربطة في أسفل الظهر، أو الأوتار أو الأعصاب في اليدين، أو العظام المحيطة بالركبتين. وتشمل أشياء مثل المواقف الصعبة أو القاسية، أو اهتزاز الجسم كله أو اليد / الذراع، أو الأدوات أو المعدات أو محطات العمل المصممة بشكل سيئ، والحركة المتكررة، والإضاءة السيئة. تحدث في الأماكن المهنية وغير المهنية على حد سواء في ورش العمل أو مواقع البناء أو المكاتب أو المنازل أو المدارس أو الأماكن العامة.
التصادف الميكانيكي.
الخطر الميكانيكي هو أي خطر ينطوي على آلة أو عملية صناعية. تشكل المركبات الآلية والطائرات وسائد الهواء مخاطر ميكانيكية. يمكن أيضًا اعتبار الغازات أو السوائل المضغوطة خطرًا ميكانيكيًا. يحدث تحديد المخاطر للآلات الجديدة و / أو العمليات الصناعية في مراحل مختلفة من تصميم الماكينة أو العملية الجديدة. وتركز دراسات تحديد المخاطر هذه بشكل رئيسي على الانحرافات عن الاستخدام أو التصميم المقصودين والضرر الذي قد يحدث نتيجة لهذه الانحرافات. يتم تنظيم هذه الدراسات من قبل وكالات مختلفة مثل إدارة السلامة والصحة المهنية والإدارة الوطنية للسلامة على الطرق السريعة.
التصادف المادّي.
الخطر المادي هو عملية تحدث بشكل طبيعي ولديها القدرة على إحداث الضرر. وتشمل المخاطر المادية الزلازل والفيضانات والحرائق والأعاصير. غالبًا ما تشمل المخاطر الفيزيائية على عناصر بشرية وطبيعية. يمكن أن تتأثر مشاكل الفيضانات بالعناصر الطبيعية لتقلبات المناخ وتواتر العواصف، وبواسطة تصريف الأراضي وبناءها في سهل فيضاني، عناصر بشرية. هناك خطر مادي آخر، أشعة سينية، تحدث بشكل طبيعي من الإشعاع الشمسي، ولكن تم استخدامها أيضا من قبل البشر للأغراض الطبية. ومع ذلك، يمكن أن يؤدي التعرض المفرط إلى السرطان، وحروق الجلد، وتلف الأنسجة.
التصادف النفسي الاجتماعي.
المخاطر النفسية هي أخطار تؤثر على الرفاهية النفسية للناس، بما في ذلك قدرتهم على المشاركة في بيئة عمل بين أشخاص آخرين. ترتبط المخاطر النفسية الاجتماعية بالطريقة التي يتم بها تصميم العمل وتنظيمه وإدارته، فضلاً عن سياقات العمل الاقتصادية والاجتماعية المرتبطة بالضرر النفسي أو النفسي أو البدني أو المرض. وترتبط المخاطر النفسية الاجتماعية بقضايا مثل الضغط المهني والعنف في مكان العمل المعترف به دوليا على أنه تحديات آبرى للصحة والسلامة المهنيتين.
التصادف الطبيعي.
تهدد الأخطار الطبيعية مثل الزلازل والفيضانات والبراكين وأمواج تسونامي الناس والمجتمع والبيئة الطبيعية والبيئة المبنية، ولا سيما أكثر الناس ضعفا، على مر التاريخ، وفي بعض الحالات، على أساس يومي. وفقًا للصليب الأحمر، يُقتل كل عام 130,000 شخص، ويصاب 90,000 شخص، ويتأثر 140 مليونًا من الأحداث الفريدة المعروفة باسم الكوارث الطبيعية. بدأت الأعمال الحديثة الموجهة نحو السياسات في إدارة المخاطر مع عمل جيلبرت وايت، أول شخص يدرس مخططات الهندسة كوسيلة لتخفيف الفيضانات في الولايات المتحدة. من عام 1935 إلى عام 1967 قاد وايت وزملاؤه البحث في دفاعات الفيضان، وتم إجراء مزيد من التعاون في مجال التحقيق في جامعة شيكاغو. في كانون الأول / ديسمبر 1989 ، وبعد عدة سنوات من الإعداد، اعتمدت الجمعية العامة للأمم المتحدة القرار 44/236 الذي أعلن في التسعينات بوصفه العقد الدولي للحد من الكوارث الطبيعية. وقد جاء هدف ذلك العقد في مرفق القرار 44/236 على النحو التالي:
"... للحد من خلال العمل الدولي المتضافر، لا سيما في البلدان النامية، وفقدان الأرواح والأضرار في الممتلكات والاضطرابات الاجتماعية والاقتصادية عن الكوارث الطبيعية، مثل الزلازل وعواصف الرياح وأمواج تسونامي والفيضانات والانهيارات الأرضية والانفجارات البركانية والحرائق الهائلة والجراد، وتفشي الجراد والجفاف والتصحر والكوارث الأخرى ذات الأصل الطبيعي."
تشمل طرق الحد من التصادف إنشاء مرافق عالية المخاطر بعيداً عن المناطق ذات المخاطر العالية، والتكرار الهندسي، وصناديق الاحتياطي الطارئ، وشراء التأمينات ذات الصلة، ووضع خطط الاسترداد التشغيلي.
التصادف الصحي.
المخاطر التي تؤثر على صحة الأشخاص المعرضين، وعادةً ما يكون لديهم مرض حاد أو مزمن نتيجة لذلك. لا تكون الوفاة عادةً نتيجة فورية. المخاطر الصحية قد تسبب تغيرات في الجسم والتي يشار إليها عادةً من خلال تطوير العلامات والأعراض في الأشخاص المعرضين.
تصادف السلامة.
وهي المخاطر التي تؤثر على سلامة الأفراد، وعادة ما تكون الإصابة أو الموت المباشر نتيجة لحادث.
التصادف الاقتصادي.
وهي المخاطر التي تؤثر على الممتلكات والثروة والاقتصاد.
التصادف البيولوجي.
تنشأ المخاطر البيولوجية، والمعروفة أيضًا باسم الأسوار البيولوجية، في العمليات البيولوجية للكائنات الحية، وتشير إلى العوامل التي تشكل تهديدًا لصحة الكائنات الحية، أو أمن الممتلكات، أو صحة البيئة.
يمكن استخدام المصطلح والرمز المرتبط به كتحذير، بحيث يعرف أولئك الذين يُحتمل تعرضهم للمواد اتخاذ الاحتياطات اللازمة. تم تطوير الرمز الحيوي في عام 1966 بواسطة تشارلز بالدوين، وهو مهندس صحة بيئية يعمل لدى شركة داو للكيماويات على منتجات الاحتواء. [ويستخدم في وضع العلامات على المواد البيولوجية التي تنطوي على مخاطر صحية كبيرة، مثل العينات الفيروسية والإبر تحت الجلد المستخدمة. وتشمل المخاطر البيولوجية الفيروسات والطفيليات والبكتيريا والأغذية والفطريات والسموم الأجنبية.