CALM/arwiki huggingface dataset:
بداية المولودية كانت بداية قوية حيث من أول موسم تم إحراز بطولة رابطة قسنطينة لجمعيات كرة القدم التي تعادل لقب البطولة في ذلك الوقت مع رابطة وهران ورابطة الجزائر، أما موسم 1940/1941 فقد توقفت فيه المنافسة بسبب الحرب العالمية الثانية، ليكون المسار بعدها حتى موسم 1947/1948 فكانت المولودية من المشاركين في بطولة شمال إفريقيا لكن المشوار في هذه المنافسة لم يكن طويلا وكان الإقصاء من الدور الأول أمام نادي مولودية الجزائر.
ليأتي الموسم التالي 1948/1949 والعودة للتتويج باللقب للمرة الثانية مما جعل الموك فريقا من فرق النخبة، سمح له بمشاركة دولية أخرى هذه المرة في كأس شمال إفريقيا التي واجه فيها فريق غاليا سبورت آلجي وانتهى اللقاء بهدفين لهدف لصالح المولودية متأهلة لدور الثمانية ضد سبورتينغ كلوب بلعباس لكن الحظ لم يحالف الموك مرة أخرى وانتهى اللقاء بهدف لصفر، الموسم الموالي 1950/1951 كانت المشاركة الثالثة على التوالي للموك في كأس شمال إفريقيا إلا أن الإقصاء كان في دور الثمانية على نفس الفريق سبورتينغ بلعباس بعد تجاوز الدور الأول أمام نادي سكك الحديد الصفاقسي بهدف دون رد، أما موسم 1951/1952 لم يأت بالجديد على بيت المولودية وكان الخروج مبكرا من الدور الأول، موسم 1952/1953 المشاركة الرابعة على التوالي للموك في كأس شمال إفريقيا لكن هذه المرة كانت مخالفة عن سابقاتها فكانت الإرادة أقوى من جانب الموك للوصول إلى أدوار متقدمة في هذه المنافسة التي أصبحت مؤلوفة لديه بعد تجاوز الدور الأول أمام أولمبي أرزيو والوصول للدور الثمانية إلى الدور النصف النهائي أمام الاتحاد الرياضي المغربي للدار البيضاء أين انهزم بهدف يتيم وخرج من المنافسة بعد مشوار كان مشرفا حيث كان يفصله عن النهائي بعد خطوة واحدة فقط. بعد هذه السنوات قل نشاط النادي وتوقف في بعض الأحيان بسبب اندلاع ثورة التحرير النوفمبرية سنة 1954 إلى غاية الاستقلال سنة 1962.
فريق الدراجات الهوائية.
تطورت الرياضة القسنطينية في عدة فروع منذ أيام الاستعمار الفرنسي من بينها رياضة الدراجات الهوائية أين عرفت ظهور عدة فرق كنادي الدراجات الإسلامي القسنطيني (CCMC) الذي تأسس سنة 1933، بالإضافة إلى فريق الموك، شارك في عدة مسابقات قبل وبعد الاستقلال إلى غاية السبعينات أين عرفت الموك بعض المشاكل التي سيتم ذكرها لاحقا.
الدراجين الذين تظهرهم الصورة من اليسار الدراج ظربان محمد (CCMC)، وخلفه الدراج بن طاهر من فريق (ASPTT d’Annaba)، من اليمين الدراج بو لحديد (MOC) وخلفه الدراج باها (CCMC)، صاحب المرتية الأولى في هذا السباق كان الدراج الثالث على اليمين فتحي من فريق الموك (MOC).
نهاية هذا السباق كانت جد متوترة وصعبة للدارجين والتنافس فيها كان إلى غاية اللحظة الأخيرة.
صاحب المرتبة الأولى في هذا السباق الدراج باها (CCMC) الأول على يسار الصورة، وصاحب المرتبة الثانية الدراج كعوش (MOC) الأول على اليمين في الصورة.
المولودية من الاستقلال 1962 إلى 1977.
بعد الاستقلال ظل الموك وفيا لعادته وحافظ على قوته فقد عرف النادي خلال هذه الفترة أعز أيامه ونجح في فرض نفسه كأقوى فريق جزائري وتملكه على شعبية كبيرة جعلت منه ناديا من بين أفضل خمس فرق جزائرية، نشط نهائي كأس الجمهورية في طبعته الثانية سنة 1964 ضد وفاق سطيف لكنه خسر بهدفين مقابل هدف، استمرت إنجازاته في هذه الفترة بوصوله لنهائي كأس الجمهورية سنتي 1975 و1976 ضد مولودية وهران ومولودية الجزائر على التوالي بعد المرة الأولى في 1964،
واحتلال مرتبة الوصيف في دوري الدرجة الأولى موسم 1973/1974 بـ 69 نقطة والمرتبة الثالثة وراء شباب بلوزداد بـ 68 نقطة لكل منها لكن الشباب احتل المركز الثاني بفارق الأهداف، تتويجاته ونجاحته بفضل جيله الذهبي أمثال قموح، فندي، كروكرو، زوغمار، الذين صنعوا أجمل أيام المولودية، بل كانوا أيضا من نجوم المنتخب الوطني.
الإصلاح الرياضي والانسحاب من المنافسة.
بعد سنة 1977 قررت الاتحادية الجزائرية تطبيق سياسة جديدة على الفرق الرياضية عرفت بالإصلاح الرياضي
الذي ينص على دمج فرق كرة القدم بشركات عمومية، فكان الموك سيلحق بشركة سوناطراك إلا أن هناك أشخاص قاموا بعرقلة هذا القرار وإلغائه، ومنهم من كان يسعى لدمج فريقي المدينة الموك والسياسي في فريق جديد وإدخاله تحت رعاية شركة الجرارات بقسنطينة وتسميته بشباب ميكانيك قسنطينة الذي كانت ألوانه الأزرق والبرتقالي
لكن مسيري المولودية في تلك الفترة وعلى رأسهم الرئيس السابق الدكتور بن شريف أعلنوا رفضهم للفكرة ولم يقبلوا بتدخل أطراف خارجية في تقرير مستقبل الموك، ووقع الفريق في مشاكل ومتاهات لم يستطع حلها في ذلك الوقت فما كان من مسيري الموك في ذلك الوقت أن أوقفوا نشاط النادي ورفضهم الاستمرار في المنافسة إلى غاية الخروج من هذه الفترة الصعبة التي مر بها الفريق.
أين فريق الموك ؟.
رفض الموك سياسة الإصلاح الرياضي وخطة دمجه بفريق آخر كما رفض الرجال القائمين عليه الإملاءات الصادرة عن أشخاص ليسوا من عائلة النادي أن يقرروا سياسة الفريق وبسبب كثرة الضغوط التي تلت ذلك أوقف الفريق نشاطه.
لكن محبي الموك لم يستسلموا واستمروا في العمل على إعادة فريقهم ولم شمل المولودية لإرجاع الفريق الذي تربوا معه وعاشوا معه أجمل لحظات الكرة القسنطينية ونجاحاتها، لتأتي الفرصة بداية الثمانينات مع القرار الوزاري الذي ينص على دمج أربع فرق من أربع أكبر جامعات في الجزائر مباشرة في القسم الثاني وهي عنابة، وهران، العاصمة، وأخيرا قسنطينة الذي كان فريقها أمل جامعة قسنطينة المشارك في القسم الثاني 1983/1984، هنا كان التحرك واستغلال الفرصة، وقدم الفاعلون الاقتراح للجامعة، الذي نص على أن المسيرين والأنصار قرروا إعادة نشاط الموك وأرادو دخوله تحت راية الجامعة لكن بشرط وهو التخلي عن فريقها الحالي ويحل مكانه الموك بحيث يسمح له العودة من القسم الثاني وليس من الأقسام الأولى وهو ما وافقت علي الجامعة لكن مع اسم يبقى يربطه بها فاختاروا اسم معاهد علوم قسنطينة. لهذا يظن البعض أن الموك هو فريق الجامعة الأول لكنها ليست الحقيقة لأن هذا القرار ينص على حل فريق الجامعة نهائيا ويحل في مكانه الموك وهذا بموافقة الجامعة طبعا صاحبة الأمر في ذلك وهو ما كان التوافق عليه.
بعض الناس لم يعجبهم الأمر، بأن تقبل الجامعة بذلك ولماذا اختارت هذا الفريق. فبقوا يجحدون بحقيقة الموك لكن في بداية الاحتراف سنة 2009 وخلال الجمعية العامة 16 أفريل عمل المشاركون على إرجاع حق المولودية وإسكات الأفواه التي تتكلم وتضرب استقرار النادي بالمساس في تاريخه، هنا أتى التأكيد على الحقيقة باسترجاع التسمية التاريخية للنادي مولودية أولمبيك قسنطينة وهو ما لم يكن ليسمح به القانون إذا لم يكن هو الموك صاحب التسمية وتحول بعدها النادي إلى شركة ذات أسهم الذي شارك في أول بطولة احترافية في الجزائر موسم 2010/2011.
أما فريق مولودية بلدية قسنطينة هو فريق منبثق عن فريق البلدية القديم أمل بلدية قسنطينة الذي كان تحت رئاسة بعض من المسيرين السابقين للموك الذين استغلوا الوضع واستبدلوا أمل بمولودية لإيهام الناس أنه الموك همهم البحث عن المداخيل والربح على حساب الأنصار ومعهم بعض الحقودين على النادي الذي أرادو تفريق أبناء النادي وعدم السماح بعودة الموك مستغلين الوضع الحرج للفريق في تلك الفترة، ودليل أنه ليس فريق الموك لماذا الرئيس الدكتور بن شريف لم يكن معهم فقد كان رئيس الموك قبل أن يوقف نشاطه لماذا لم يشترك معهم ويساعدهم في خدمة الموك. حتى الناس لم يسيروا معهم إلا القليل فلو كان حقا ما يقولون لماذا بقي هذا النادي في الأقسام السفلى كل هذه الفترة ولم يستطع الصعود والموك صاحب شعبية كبيرة في السبعينات. ولماذا النادي الذي ظهر مكان فريق الجامعة واصل نجاحه ووصل للنصف نهائي للكأس أمام بلوزداد وحقق البطولة الوطنية موسم 1991 ويلتف حوله الأنصار دائما بما فيهم اللاعبين القدامى كذلك. ويقولون أن الموك دخل في شراكة البلدية وليس الجامعة كما دخلت الفرق الأخرى مع شركات وطنية، لماذا لم يغير اسمه كما غيرت كل النوادي أسمائها وعادت لأسمائها السابقة لكن لكل ذي حق حقه.
العودة للمنافسة.
كما سبق ذكره أعاد الموك نشاطه الكروي بشراكة مع جامعة قسنطينة تحت اسم معاهد علوم قسنطينة، لكن هذا الاسم لم يستمر طويلا وأعيد تغييره بداية التسعينات 1989 وأصبح مولودية علوم قسنطينة كما كان الحال مع بقية النوادي الجزائرية التي تغيرت أسمائها في الإصلاح، وهذا الاختيار لم يكن اعتباطيا وإنما كان عن دراسة وحفاظا على مبادئ النادي المبنية على العلم وللتذكير فإن ألوان الموك الأولى هي الأبيض والبنفسجي هذا الأخير الذي يرمز للعلم والمعرفة فحافظ على مبادئه التقليدية ومعالمه الكروية في نفس الوقت منذ تاريخ تأسيسه سنة 1939.
عودة الموك للمنافسة كانت عودة ميمونة فبعد سنتين من الصعود موسم 1987/1988
تمكن الموك من إحراز أول لقب للبطولة الوطنية موسم 1990-1991. ليعود الفريق من جديد وفي ظرف قصير للواجهة بتحقيق الصعود للقسم الأول وإحراز البطولة الوطنية لدليل على أن الفريق الأبيض قد عاد وأنه قادر على التحدي في أقهر الظروف.
استمر مشوار الفريق بعد هذا الإنجاز فبالرغم من عدم الوصول لمنصات التتويج مرة أخرى التي كانت قريبة كموسم 1998/1999 و1999/2000 بجيل من اللاعبين أمثال: بن سحنون خلاف عكريش قربوعة. كل هذا لم يسمح للموك بالعودة إلى كامل مجدها لعدة أسباب غياب الاستقرار بسبب مشاكل الإدارة خاصة رئاسة النادي والخلاف الذي تبعه خاصة بعد وفاة الرئيس ذيابي التي حالت بينها وبين الاهتمام بالنادي أكثر، بالإضافة للوضع السياسي المضطرب في البلاد آنذاك.
المولودية بطل الجزائر 1990/1991.
تمكن الفريق في مـوسم 1990-1991 من الحصول على لقب البطولة الجزائرية فكان التتويج تتـويجين الأول بالحصول على لقب البطولة والثانـي كونه أول فريق قسنـطيـني يهدي المدينة هذا اللقب
كان الفريق في ذلك الموسم تحت رئاسة ذيابي والمدرب القسنطيني بوعراطة.ومن لاعبي ذلك الموسم لعور، مانع، بونعاس، زغدو، ممار، تنيو، بوطاف، مشهود، بلحضري، كاوة، دريس...وكان احتلال المرتبة الأولى بعد 30 جولة برصيد 38 نقطة و16 انتصار وستة تعادلات مع تسجيل ثمانية هزائم وفارق أهداف بـ 11 هدف.
سنين سوداء على البيضاء.
موسم 2002/2003 موسم سقط فيه النادي ونزل للدرجة الثانية، منذ ذلك الوقت والموك يلعب في القسم الثاني.
تداول على رئاسته عدة رؤساء ولعب له عدة لاعبين لكن لم يحقق هدف الصعود، والأسباب كثيرة ومتعددة تعتبر هذه الفترة من أصعب الفترات على الفريق وعلى أنصاره لكنهم يبقون يضربون المثل في الوفاء بالرغم من كل هذه الظروف.
كان الموسم الكروي 2011/2010 مختلفا عن غيره من المواسم فقد شهد تطبيق سياسة جديدة على فرق البطولة الوطنية بقسميها الأول والثاني فدخلت المولودية عالم الاحتراف كما استرجعت اسم النادي عند التأسيس مولودية أولمبيك قسنطينة ، وهو الاسم الذي أطلقه شيخها وشيخنا عبد الحميد بن باديس على الفريق عند أول أيام تأسيسه.
إقامة الدكتور بن شريف 25000 قسنطينة.
الهاتف: 20 37 61 31 (0) 213 +
موقع أنصار مولودية قسنطينة
القلعة أو الرخ أو الطابية ( ) إحدى القطعتين الكبيرتين في الشطرنج، وكانت ترمز قديما للعجلة الحربية وحاليا للبرج المحصن وقيمتها النظرية خمس بيادق، وتسمتد قيمتها الكبيرة من طريقة حركتها حيث يمكنها التحرك بعدد غير محدود من المربعات أفقيا أو عموديا، وبالإضافة إلى الملكة يمكن لقلعة وملك إماتة ملك وحيد، والقيام بأنماط عديدة من الإماتة، مثل المات العربي.
في بداية المباراة يملك كل لاعب قطعتين توضعان على العمودين a وh في الصف الأول بالنسبة للأبيض والثامن بالنسبة للأسود، ونادرا ما تستخدم في مرحلة بداية اللعب بسبب انعدام حركتها في الوضعيات المغلقة، وفي وسط اللعب يتم عادة وضعها لتشغل الأعمدة المفتوح بهدف مهاجمة ملك الخصم والذهاب للصف السابع، وفي نهاية اللعب يمكن أن تكون القلعة أفضلية حاسمة ضد القطع الصغيرة، عادة قيمة القلعة ثابتة لكن يمكن أن تتغير قليلا حسب موضعها من الأعمدة والصفوف المفتوحة وكذلك التكوينات الاستراتيجية مثل المدافع.
لا يمكن للقلعة عند التحرك القفز فوق القطع التي تعترض سبيل حركتها، توجد للقلعة حركة خاصة تعتبر الحالة الوحيدة التي يقفز فيها فوق الملك وهي التبييت وذلك بشرط أن لا تكون القلعة ولا الملك قد تحركا سابقا.
تستخدم القلعة في مسائل الشطرنج والعديد من متغيرات الشطرنج بنفس خصائص الحركة وفي أماكن مختلفة من الرقعة، وفي العديد من متغيرات الشطرنج، شطرنج كابابلانكا تقرن فيه حركة القلعة مع حركة قطعة أخرى مثل الفيل أو الحصان لإنتاج قطع أخرى، في الشطرنج الصيني تتحرك قطعة المدفع مثل القلعة لكن عند الأخذ يجب أن تقفز فوق القطعة المأخوذة، وفي الشوغي يمكن أن تترقى القلعة لقطعة أخرى تسمى التنين الملك والتي تتحرك مثل القلعة والملك.
تاريخ وتأثيل.
لما ابتُكِرت الشطورانجا كانت قطعها تعبر عن مكونات الجيش الهندي في القرن الرابع ميلادي وكان من بينها عربة حربية تجر بالأحصنة أو تحملها الفيلة تطابق في حركتها حركة القلعة الحالية وكانت تسمى بالسنسكريتية 'راثا'، وذكرت تركيبة الجيش الهندي في الملحمتين رامايانا ومهابهاراتا تحديدا بــ هاستي-أشوا-راثا-باداتام حيث تعني كلمة راثا عربة حربية ، وفي آسيا الشرقية حافظت القطعة على رمزها حيث تسمى القطعة التي تتحرك مثل القلعة عجلة عربية في كل من الشطرنج الصيني والشوغي (車).
وحين انتقلت اللعبة للفارسيين تم ترجمة اسم القطعة إلى الفارسية وعرفت بالرخ حيث حافظت على معناها الذي يشير إلى العربة الحربية وبعد انتقالها إلى البلاد العربية حافظت القطعة على اسمها الفارسي رخ غير أن معنى الكلمة تغير حيث يشير في العربية إلى طائر الرخ الأسطوري.
كانت عربات الحرب الفارسية شديدة التسليح، تحمل سائقا وعلى الأقل صفا واحدا من حملة الأسلحة كالنبالين وبنيت على الجوانب لتماثل الحصون في متانتها لذا كانت تعطي الانطباع بأنها بناية صغيرة تتحرك وكانت تثير الرعب في ساحات القتال ، وحين انتقلت الشطرنج لأروبا تغير مفهوم القطعة وأصبح يرمز إلى برج القلعة، لأن كلمة الرخ والتي ترجمت للإيطالية 'rocco' وشابهت في النطق كلمة 'rocca' التي تعني قلعة، وفي ذلك الوقت كانت بروج الحصار وسيلة حرب مشهورة، أدى ذلك لتسمية القطعة بالقلعة وعرفت بالإسبانية باسم 'torre' وبالفرنسية 'tour' وبالهولندية 'toren' وبالألمانية 'turm' وكلها تعني قلعة أو برج
في إنجلترا كانت القطعة حتى وقت ما تسمى بكلا المسميين 'casle' و 'rook' حتى عهد قريب أين أصبح اسم الرخ أكثر استعمالا. وأصبح يتم تمثيلها بقطعة ترمز لبرج القلعة، في الروسية تعرف القطعة باسمين (ladya) وتعني القارب وكذلك ب 'тура' والتي تنطق تورا وتعني قلعة، في أندونيسيا والفلبين تعرف باسم القارب وهذا يشير إلى أن اللعبة انتقلت إلى تلك المناطق مباشرة من عند الفارسيين والهنود
في 1527 نشر ماركو جيرولامو فيدا قصيدة أسماها Scacchia Ludus 'لعبة الشطرنج' وهي لعبة بين الإلهين أبولو و ميركوري، وذكر فيها أن القلاع كانت تحصينات تحمل على ظهور الفيلة وقال موراي: أخذت القلعة مكانها في تسمية قطعة الشطرنج في كامل بلدان أروبا باستثناء روسيا وإنجلترا وإيسلندا، ورغم أن إنجلترا أبقت على أسم الرخ فإن كلمة قلعة (Castling) مازالت تستخدم في وصف تلك النقلة الخاصة التي يتم فيها تبديل الملك والقلعة.
أصل التصميم الحالي للقلعة ظهر نتيجة تضارب الحقائق حول تاريخ الشطرنج، الآثار الهندية المتبقية غير متوفرة وذلك بسبب الوسائل المستخدمة في الصنع وظروف التربة، في حين أن الآثار الفارسية تشير إلى أن القلعة كانت تمثل بعربة حربية يجرها ثلاث جياد وفارسين، أحدهما سائق والآخر فارس مسلح بسيف ودرع كما تنص عليه قطع أفرسياب أقدم القطع التي تم العثور عليها.
حين فتح العرب بلاد فارس وبسّطوا تصميم القطع بسبب تحريم الإسلام تمثيل ذوات الأرواح، تغير التصميم ففي قطع أجير أصبح شكل القطعة عبارة عن كتلة مستطيلة محفورة قليلا في الوسط بالأعلى ، وحين بلغ الشطرنج أوروبا أخذ التصميم هيئته الحالية ربما بسبب ترجمة كلمة رخ العربية إلى rocco الإيطالية التي تشابه في النطق rocca التي تعني قلعة بالإيطالية، نظرية أخرى تقول أن التحول في التصميم ظهر بعد أن حصل الألمان على مجموعة قطع هندية وكان الفيل الذي يحمل على ظهره تحصينات غير معروف للألمان فاكتفوا بتسمية القطعة بــ turm والتي تعني حصن
في قطع لويس الشطرنجية التي تعود إلى القرن الثاني عشر لا يعكس شكل القطعة التصميم المنشرة بكثرة آنذاك والذي يرمز للقلعة، فشكلها عبارة جندي يحمل سيفا ودرعا ، فسر ويتشمن ذلك بأن القطع من أصل أيسلندي وأن القلعة هنـاك أخذت هيأتها من الاسم العربي رخ الذي ترجم إلى 'hroker' بمعنى الجندي الشجاع أو البطل، وهذا التناقض كان أحد الأسباب التي أوحت برفض نظرية أن قطع لويس هي قطع شطرنجية.
الحركة وخصائصها.
في الوضعية الابتدائية يملك كل لاعب قلعتين متموضعتين في a1 و h1 بالنسبة للأبيض وa8 وh8 بالنسبة للأسود (شكل1)، إلا أنه في بعض متغيرات الشطرنج الهندية القديمة كانت القلاع تتموضع في المربعات التي تشغلها الفيلة حاليا. ، يتم الرمز للقلعة بالرمز R في التأشير الجبري وبالرمزين (، ) في صحف ومجلات وكتب وبرامج الشطرنج.
لم تتغير حركة القلعة عبر التاريخ فهي تنتقل أفقيا وعموديا بعدد غير محدود من المربعات، لكن لا يمكنها القفز فوق القطع التي تعترض سبيل حركتها (شكل2)، يمكن للقلعة تنفيذ حركة خاصة تسمى التبييت إن لم تتحرك من قبل؛ حيث يتحرك الملك أولا مربعين نحوها ثم تقفز عليه القلعة نحو المربع المجاور.(شكل3).
القيمة النسبية للقلعة هي خمس بيادق، وفي العادة القلعة أفضل من الفيل أو الحصان والفرق بين قيمتيهما حوالي بيدقين لكن القلعة وحدها أقل قيمة من هاتين القطعتين معـا بحوالي بيدق، أخذ القلعة مقابل أحد القطع الصغيرة يسمى التبادل، وقلعتين أفضل من ملكة واحدة وهذا لأن بإمكانهما بسهولة التصدي لهجمات الملكة. ، وتبلغ القعلة قيمتها الكبرى حين تتموضع في الصف السابع أو تشغل مركزا بنجاح وفي نهاية اللعب القعلة أكثر قيمة من القطع الصغيرة وتبلغ قيمة خمس بيادق أو أكثر.
في بداية اللعب تكون القلعة في الحافة غير محمية وتعترض البيادق سبيلها لذا عادة ما يتم نشر القطع الصغير والتبييت لربط القلعتين ببعض وهذا كي يوفرا الحماية لبعضهما ويسهل تحريكهما نحو الأعمدة المفتوحة لحراسة أكبر عدد ممكن من المربعات.
من الأهداف الاستراتيجية العامة وضع القلاع على الأعمدة المفتوحة والنصف مفتوحة ومحاولة التغلغل للصف السابع للخصم إن أمكن أو منعه من فعل ذلك، إن كان للعمود قيمة كبيرة يمكن تشكيل مدفع أو حتى تشكيل مدفع ثلاثي (مدفع ألخين) ومحاولة مهاجمة قطع الخصم.
القلعة في الصف السابع (أو الثاني بالنسبة للأسود) في الغالب قوية جدا لأنها تهدد بأخذ بيادق الخصم غير المتقدمة والتوغل نحو ملك الخصم وتعتبر القلعة هناك تعويضا كافيا عن بيدق ، في الشكل المقابل من مباراة بليسلافسكي ضد إيفانز القلعة في الصف السابع سمحت له بالحصول على تعادل رغم أنه كان متخلفا ببيدق.
وفي نهاية اللعب تعتبر القلعة قطعة غير جيدة لإعاقة البيادق عن التقدم نحو الترقية، ومن الأفضل استخدامها في نهاية اللعب خلف البيادق سواء الخاصة لمساندتها نحو الترقية أو بيادق الخصم لأخذها حين تسنح الفرصة، وذلك للمحافظة على فعاليتها (قانون تاراش) لكن لهذا القانون استثناءات.
التضحية بقلعة.
تتم التضحية بالقعلة لأسباب كثيرة منها إماتة ملك الخصم أو لكسر هجومه أو لخلق فرص للهجوم والحصول على فائدة في القطع أو استراتيجية
من أشهر المباريات التي التي تميزت بتضحية للقلعة هي مباراة كاسباروف الخالدة ضد توبالوف 1999 والتي تميزت بالتضحية بكلتا القلعتين، الأولى مقابل بيدق والثانية للظفر بالملكة.
وتنقسم التضحية بالقلعة إلى قسمين:
نهاية اللعب قلعة وبيدق ضد قلعة هي أحد النهايات الأساسية وأكثرها تكرارا وقد تمت دراستها بشكل موسع ويسعى فيها الطرف الأقوى إلى ترقية بيدقه والطرف الآخر إلى الحيلولة دون ذلك، وتقول القاعدة العامة إن تمكن الطرف الأضعف من وضع ملكه في مربع الترقية فذلك تعادل وغير ذلك يعني فوز الخصم. حيث يسعى الطرف الأقوى إلى عزل الملك والوصول إلى وضعية لوسينا الرابحة في حين أن الطرف الأضعف يسعى للوصول إلى وضعية فيليدور أو القيام بطرق أخرى للتعادل. ، نهاية اللعب قلعة وبيدقين ضد قلعة في الغالب فوز لصاحب البيدقين مع بعض الاستثناءات.
نهاية اللعب قلعة ضد قطعتين صغيرتين تعتمد على عدد البيادق لكل طرف والوضعية، فإن كان للقطعتين الصغيرتين بيدق إضافي أو أكثر فذلك فوز للقطعتين الصغيرتين دائما. وإن كان لهما نفس عدد البيادق ففي الغالب تعادل لكن حظوظ الفوز غالبا تكون للقطعتين الصغيرتين أكثر منها للقلعة. وإن كان للقلعة بيدق إضافي واحد ففي الغالب تعادل لكن لكلا الطرفين حظوظ في الفوز حسب عوامل الوضعية. وإن كان للقلعة بيدقان إضافيان فذلك في الغالب فوز للقلعة.
نهاية اللعب قلعة ضد قطعة صغيرة تعتمد كذلك على عدد البيادق لكل طرف فإن كان للقلعة بيدق فذلك في الغالب فوز لها. إن لم يكن لكلا الطرفين بيادق فذلك في العادة تعادل لكن توجد بعض الحالات تفوز فيها القلعة، قلعة ضد قطعة صغيرة وبيدق في العادة تعادل لكن يمكن للقلعة أن تفوز. أما قلعة ضد قطعة صغيرة وبيدقين فذلك تعادل لكن يمكن للقطعة الصغيرة أن تفوز. أما إن كان لكلا الطرفين بيادق فيتعلق الأمر حينها بعدد البيادق الإضافية التي بحوزة القطعة الصغيرة مقابل التبادل فإن لم يكن فذلك فوز للقلعة. وإن كان بيدقا واحدا فذلك فوز للقلعة مع بعض حالات التعادل. أما كانا بيدقين مقابل التبادل فذلك عادة تعادل لكن إن كانت القطعة الصغيرة فيلا كلا الطرفين يملك حظوظا للفوز أما إن كانت حصانا فالقلعة تملك حظوظا للفوز إن كانت البيادق على كلا جانبي الرقعة. ثلاث بيادق مقابل التبادل في العادة فوز للقطعة الصغيرة.
نهاية اللعب ملكة ضد قلعة من دون بيادق في العادة فوز للملكة، أما إن كان للقلعة بيدق واحد فالتعادل ممكن وذلك حسب قرب القلعة والملك منه وغير ذلك فوز للملكة، إن كان للقلعة بيدقين متصلين أما إن كان غير ذلك فذلك فوز للملكة باستثناء حالات الحصن التي يمكن الوصول فيها لأحد البيادق. إن كان للقلعة ثلاث بيادق فالغالب هو التعادل لكن يمكن لكلا الطرفين الفوز. أما إن كان للقلعة كذلك بيدق أو بيادق فذلك في العادة فوز للملكة.
الترقية لقلعة.
بما أن الملكة أقوى قطعة فإن أغلبية الترقيات تتم إليهـا ويسمـى ذلك التمليك (بالإنجليزية: queening)، في اللعب الفعلي يقوم اللاعبون بالترقية إلى الملكة ونادراً ما يقومون بالترقية الجزئية ( أنظر الجدول بالأسفل).
ورغم أن القلعة أكثر قيمة من الحصان وخاصة في نهاية اللعب إلا أن نسبة الترقية الجزئية إليها أقل من الحصان وذلك لأن القلعة يمكن الاستغناء عنها بالملكة لأن لها نفس حركة القلعة وزيادة أما الحصان فحركته خاصة، غير أن هذا لا يمنع اللاعبين من ترقية بيدق إلى قلعة في بعض الحالات التي يمكن للقلعة أن تؤدي فيها المهمة بنجاح ومنها مباراة بول كيريس ضد جوهان تورن 1943.
السبب الرئيسي في الترقية إلى القلعة حين يكون الأمر حتميا هو تجنب حالة الردب الناتجة عن الترقية لملكة، في الشكل المقابل من مباراة ساجتار ضد بال 1954 قام الأبيض بالترقية إلى قلعة لتجنب الردب، وفي مباراة فاسيكوف ضد بوريزوفيتش 1976 حاول الأبيض الاحتيال والتضحية بقلعته لحمل الأبيض على الترقية لملكة (أو فيل) والحصول على تعادل إلا أن الأسود تجنب ذلك بالترقية إلى قلعة.
القلعة في متغيرات الشطرنج.
للقلعة حضور كبير في مختلف متغيرات الشطرنج، وعادة في نفس مكانها من الشطرنج القياسي، ففي الشوغـي تسمى القلعة هيشا وتعني العجلة الحربية الطائرة ويمكن ترقيتهـا إلى قطعة التنين الملك (龍王) الذي يتحرك مثل القلعة والملك ، أما في الشطرنج الصيني فتسمى العجلة الحربية وأحيانا السيارة وتوجد كذلك قطعة أخرى تسمى المدفع وتتحرك مثل القلعة لكن عند الأخذ يجب أن تقفز فوق قطعة ليتم أخذها.
توجد في مختلف متغيرات الشطرنج قطع تشبه القلعة في حركتها أو تختلف عنها قليلا:
يرمز للقلعة في التأشير التأشير الجبري بالرمز ر في العربية وبالرمز R في الإنجليزية وهذا جدول لأسماء الملكة ورمزها الجبري في اللغات الأخرى:
خصص الترميز الموحد (يونيكود) القلعة في الشطرنج برمزين:
♖ U+2656 للقلعة البيضاء (;HTML &amp;#9814)
♜ U+265C للقلعة السوداء (;HTML &amp;#9820)
الخدع البصرية أو الوهم البصري الذي يصور للناظر دائما الصورة المرئية على غير حقيقتها، على الاقل في الحس العام، حيث تكون الرؤية خادعة أو مضللة. فإن المعلومات التي تجمعها العين المجردة وبعد معالجتها بواسطة الدماغ، تعطي نتيجة لا تطابق المصدر أو العنصر المرئي. والخدع التقليدية مبنية على افتراض ان هناك أوهام فزيولوجية تحدث طبيعيا ومعرفيا بالإضافة إلى الاوهام التي يمكن البرهنة عليها من خلال الحيل البصرية الخاصة. وهنا الجدير بالذكر أنه هنالك شيئا أكثر أساسية عن كيفية عمل أنظمة التصورات البشرية. فالخدع البصرية هي صور مصنوعة بطريقة مدروسة لتظهر للناظر بطريقة معينة وهي ليست كذلك.
وهي على عدة أنواع منها :
معلومة اخرى عن خداع البصري: هو حركة وهمية ناتجة عن تداخل لناجم عن تكرار وتناوب في الشكل واللون ومن رواده الفنان
فكتورفازاريلي.
خدع متعلقة بالألوان.
عند الرؤية إلى موضع معين نرى لون أو عدة ألوان ولكن ليست هذه هي الحقيقة دائما.
ذلك يدل على أن العين البشرية ترى الألوان بشكل متغير حسب المحيط.
ومعروف ان السحرة يستغلون الوهم البصري (الخداع المتعلق بالألوان) لخداع الناس بادعاء تغيير الاشياء، حيث أن تغيير الألوان قد يوحي للناظر بان المتغير لونه قد تغير المظهر.
ذاكرة قراءة فقط قابلة للبرمجة أو ذاكرة الكتابة فقط أو ما تسمى (PROM) هي الأقدم بالنسبة للأجهزة القابلة للبرمجة فتاريخ وجودها يعود لعام 1970 لذلك فهي تستخدم في تطبيقات ذاكرة الحاسب. ذاكرة الPROM تضمن مصفوفة AND مثبتة ومصفوفة OR قابلة للبرمجة كما هو في الشكل التالي:
مصفوفة AND تولد كل التعبيرات الممكنة والتي عددها 2ⁿ المنتجة من n مدخل لذلك فهي غالباَ ترتبط (تعود) إلى عدد مكون من (n →2ⁿ) فاكَّات شيفرة.
مصفوفة OR تسمح لأي مجموع من التعابير الأصغرية المنتجة لتصبح مُتَضَمَّنة في كل تعبير جمع. إذاً الجمع القانوني من القالب المنتج من أي تابع يمكن أن يدرك بشكل مباشر من جدول الحقيقة أو ن قائمة التعابير الأصغرية. عدد عبارات الجمع يتغير بين الأجهزة تبعاُ لحجم وقياس الشريحة وعدد أقطاب (pin) البلوك وأشياء أخرى.ولكن أجهزة الذاكرة PROM لا تتضمن نموذجية المخرج القطبي أو خيارات التغيذة العكسية.
تحتوي هذه الذاكرة على شبكة من الصفوف والعواميد، والاختلاف بين هذا النوع والنوع السابق روم هو أن عند كل تقاطع بين الصفوف والعواميد يوجد صمام fuse يصل بينهما، الشحنة التي تبعث خلال العمود تمر بالصمام الموصول بالخلية مما يشحن الخلية ويعطيها القيمة 1، وحيث أن كل الخلايا موصولة بصمام يجعلها جميعا تملك القيمة 1، وهذا يكون هو الشكل الخام لرقاقة الذاكرة عند بيعها، الآن المشتري لهذه الرقائق يجب أن يمتلك أداة تسمى programmer والتي تقوم بإرسال تيار كهربي قوي إلى الخلية المطلوب تغيير قيمتها من 1 إلى صفر، يقوم هذا التيار بكسر الصمام وبالتالي ينقطع الإيصال بين الصف والعمود المتقاطعان عند الخلية المطلوبة وبالتالي تفرغ شحنتها وتصبح قيمتها صفر.
تحقيق التوابع المنطقية باستخدام الـ ROM.
يذكر أن التابع المتحول المعطى يمكن أن يكون ممثلاََ بقانون استثنائي (وحيد) مجموع من القالب المشكل. إذاً كل مخرج من الـ PROM يكون قادرا على إدراك أي تابع متغير بقانون بسيط وهو مخرج لعبارات التابع. لذلك لإدراك التابع المتحول المعطى بـ PROM يجب أولاً أن يُصف التابع في قوانين مُجمّعة من منتجات قالب أو أي شيء آخر يشتق من جدول حقيقة التابع بعد ذلك التعابير الأصغرية التابع ترتبط بتعبير OR منتقى (مختار) لإنتاج القالب القانوني المطلوب. مع الملاحظة أنه لا يوجد أفضلية لتصغير التابع عند استخدام الـ PROM ،فعند وجود قالبه القانوني يستخدم لتوليد خارطة صمامات الـ PROM كما في الشكل:
وينبغي ملاحظة أن استخدام الـ PROM التجارية المتاحة يمكن أن يكون غير فعال عندما نحتاج عدد قليل من التعابير الأصغرية إلا إذا كان تصغير الشريحة هدفاً أساسياً.
إدراك تابع بثلاث متحولات باستخدام الـPROM (ثلاث مداخل وثلاث مخارج):
f1(A,B,C)=AB+B'C
f2(A,B,C)=(A+B'+C)(A'+B)
f3(A,B,C)=A+BC
مجاميع الحدود الأصغرية لـ
f2(A,B,C)=(A+B'+C)(A' +B)
لذلك يعود المخرج الأول إلى التعابير الأصغرية المنتجة (1,5,6,7) والمخرج الثاني موصول إلى التعابير الأصغرية (0,1,3,6,7) أما المخرج الثالث مرتبط بـ (3,4,5,6,7). الدارة النهائية موضحة بالشكل:
استخدام ال PROM لإدراك 1 bit جامع كامل:
جدول الحقيقة للجامع الكامل هو:
من هذا الجدول الـ PROM مبرمجة بإزالة كل الصمامات المتماثلة مع كل صفر في كل من التابعين كما هو في الشكل:
مع الملاحظة أن الـ PROM المكونة من ثلاثة مداخل وخرجين هي لازمة لهذه الدارة.الـ PROM فعالة بشكل خاص للمشاكل التي تتطلب استخدام تعابير الأصغرية للتابع.