CALM/arwiki huggingface dataset:
يعد مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة ( USCO )، جزء من مكتبة الكونغرس ، هو الهيئة الحكومية الأمريكية الرسمية التي تحتفظ بسجلات لتسجيل حقوق النشر في الولايات المتحدة بما في ذلك كتالوج حقوق الطبع والنشر . يتم استخدامه من قبل الباحثين عن حقوق الطبع والنشر الذين يحاولون مسح سلسلة من العناوين للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر.
يسمى رئيس مكتب حقوق النشر بسجل حقوق التأليف والنشر . مدير السجل الحالي هو كارين تيمبل، الذي تم تعيينه في هذا المنصب في مارس 2019 بعد أن شغل منصب القائم بأعمال السجل منذ أكتوبر 2016.
يقع مكتب حقوق الطبع والنشر في الطابق الرابع من مبنى جيمس ماديسون التذكاري بمكتبة الكونغرس، في 101 شارع الاستقلال، في واشنطن العاصمة.
تتمثل مهمة مكتب حقوق النشر في تشجيع الإبداع من خلال إدارة نظام وطني فعال لحقوق الطبع والنشر والحفاظ عليه. على الرغم من أن الغرض من نظام حقوق الطبع والنشر كان دائمًا تشجيع الإبداع في المجتمع، فإن وظائف مكتب حقوق الطبع والنشر قد نمت لتشمل ما يلي:
إدارة قانون حقوق النشر.
يفحص المكتب جميع الطلبات والودائع المقدمة لتسجيل مطالبات حقوق الطبع والنشر الأصلية والتجديد لتحديد مدى قبولها للتسجيل بموجب أحكام قانون حقوق الطبع والنشر. يسجل المكتب أيضًا المستندات المتعلقة بملكية حقوق الطبع والنشر.
يسجل مكتب حقوق الطبع والنشر الأوصاف الببليوغرافية وحقائق حقوق النشر لجميع الأعمال المسجلة. تعد المحفوظات التي يحتفظ بها مكتب حقوق النشر بمثابة سجل مهم للتراث الثقافي والتاريخي لأمريكا. يحتوي كتالوج بطاقات حقوق الطبع والنشر الموجود في مبنى جيمس ماديسون التذكاري على 45 مليون بطاقة فردية، ويضم فهرسًا لتسجيلات حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة من عام 1870 وحتى عام 1977. يتم الاحتفاظ بالسجلات بعد عام 1977 من خلال قاعدة بيانات على الإنترنت تضم أكثر من 16 مليون إدخال.
بصفته وحدة خدمات بمكتبة الكونغرس، يعد مكتب حقوق الطبع والنشر جزءًا من الفرع التشريعي للحكومة. يقدم المكتب المشورة بشأن سياسة حقوق الطبع والنشر إلى الكونغرس. بناءً على طلب الكونجرس، يقدم مكتب حقوق الطبع والنشر المشورة والمساعدة للكونجرس في تطوير سياسة حقوق النشر الوطنية والدولية ؛ مسودات التشريعات وتعد الدراسات الفنية حول الأمور المتعلقة بحقوق النشر.
يوثق دليل "ممارسات مكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة ممارسات مكتب" حقوق الطبع والنشر في إدارته لقانون حقوق النشر.
يسري جدول الرسوم الجديد لبعض خدمات المكتب اعتبارًا من 1 مايو 2014. تم تحديث رسوم مكتب حقوق الطبع والنشر آخر مرة في عام 2009. زيادة الرسوم بالنسبة لبعض التسجيلات والتسجيل والخدمات المرتبطة بها، وكذلك بعض خدمات البحث والمراجعة الخاصة بطلبات "حرية المعلومات (قانون حرية المعلومات) (الولايات المتحدة)" . في مايو 2014 ، قام المكتب أيضًا بتخفيض بعض رسوم طلب التجديد والإضافة في محاولة "لتشجيع تقديم المزيد من مطالبات التجديد" وبالتالي المساعدة في تحسين السجلات العامة حول ملكية حقوق الطبع والنشر.
تقديم خدمات المعلومات للجمهور.
يوفر مكتب حقوق الطبع والنشر المعلومات العامة والخدمات المرجعية المتعلقة بحقوق التأليف والنشر والوثائق المسجلة. يمكن للجمهور متابعة التطورات في مكتب حقوق الطبع والنشر من خلال الاشتراك في مكتب حقوق النشر في الولايات المتحدة نيوزنت، وهي قائمة بريد إلكتروني مجانية تصدر رسائل بريد إلكتروني دورية لتنبيه المشتركين بجلسات الاستماع والمواعيد النهائية للتعليقات واللوائح الجديدة والمقترحة والمنشورات الجديدة وحقوق النشر الأخرى الموضوعات ذات الصلة من الفائدة. الاشتراك في موقع مكتب حقوق الطبع والنشر.
مكتبة الكونجرس.
في عام 1870 ، أصدر الكونغرس قانونًا يركز نظام حقوق النشر في مكتبة الكونغرس. يفرض هذا القانون على جميع مالكي حقوق التأليف والنشر للمصنفات الموزعة للجمهور إيداع نسختين من كل عمل مسجل في الولايات المتحدة، سواء كان كتابًا أو كتيبًا أو خريطة أو مطبوعًا أو قطعة موسيقية. تزود مكتبة الكونجرس باحتياجات المؤتمر من المعلومات، وأصبحت أكبر مكتبة في العالم ومكتبة وطنية "فعلية" للولايات المتحدة. نما هذا المستودع الذي يحتوي على أكثر من 162 مليون كتاب وصورة وخرائط وأفلام ومستندات وتسجيلات صوتية وبرامج كمبيوتر وعناصر أخرى إلى حد كبير من خلال عمليات نظام حقوق الطبع والنشر الذي يجلب ودائع كل عمل محمي بحقوق النشر إلى المكتبة.
يشجع مكتب حقوق الطبع والنشر على تحسين حماية حقوق الطبع والنشر للأعمال الإبداعية الأمريكية في الخارج من خلال المعهد الدولي لحقوق الطبع والنشر التابع له. يوفر المعهد الدولي لحق المؤلف، الذي أنشأه الكونغرس في عام 1988 في مكتب حقوق التأليف والنشر، التدريب للمسؤولين رفيعي المستوى من البلدان النامية والبلدان الصناعية الحديثة ، ويشجع على تطوير قوانين فعالة للملكية الفكرية وإنفاذها في الخارج.
يحتوي الموقع على معلومات حول التشريعات الجديدة ذات الصلة بحقوق الطبع والنشر وقائمة من الوكلاء المعينين بموجب قانون الألفية الجديدة لحقوق طبع ونشر المواد الرقمية وقانون الحد من المسؤولية عن انتهاك حقوق النشر على الإنترنت (OCILLA) ومعلومات حول نظام لوحة تحكيم حقوق الطبع والنشر (CARP) لحقوق الطبع والنشر "المخصصة" محكمو حقوق الملكية (يتم الآن مبنى جيمس ماديسون التذكاريالاستغناء عنهم واستبدالهم بلوحة حقوق الطبع والنشر ).
هاري ريموند إيستلاك الابن (ولد في 17 نوفمبر 1933 وتوفي في 11 نوفمبر 1973)، كان صاحب إحدى أشهر حالات خلل التنسج الليفي المعظم المترقي المعروف اختصارًا باسم FOP في القرن العشرين. تعتبر حالته معروفة بشكل خاص لدى كل من العلماء والباحثين بسبب مساهمته في التقدم الطبي. بعد معاناته من حالة مرضية وراثية نادرة ومسببة للإعاقة وغير معروفة العلاج حتى الآن، قرر إيستلاك التبرع بهيكله العظمي وسجلاته الطبية الشخصي لمتحف موتر التابع لكلية الأطباء في فيلادلفيا دعمًا للبحث العلمي المتعلق بمرضه. يعتبر هيكله العظمي واحدًا من الهياكل القليلة الموضحة لمرض خلل التنسج الليفي المعظم المترقي والمحفوظة بشكل كامل في العالم، وقد أثبت هذا الهيكل قيمته الكبيرة في دراسة المرض.
كما هو حال المصابين بهذا المرض، لم يبد إيستلاك أي عرض أو علامة منذرة بالمرض عند الولادة عدا عن خلل في تشكل إبهامي القدمين. في ذلك الوقت لم تكن هذه العلامة معروفة بعد بكونها أول علامة سريرية للمرض. لم تظهر أولى علامات النمو العظمي الشاذ حتى عام 1937. لدى وفاة إيستلاك، حمل هيكله العظمي طبقات من العظم على امتداد الفقرات، والتي التحمت وثبتت جمجمته، بالإضافة إلى فروع من العظام على امتداد أطرافه، والتي شلت حركة كتفيه ومرفقيه ووركيه وركبتيه. توفي في فيلادلفيا نتيجة إصابته بذات رئة قصبية قبل ستة أيام من عيد ميلاده الأربعين.
في حين يمكن أن يبدأ النمو العظمي الشاذ بشكل عفوي لدى مرضى خلل التنسج الليفي المعظم المترقي، عانى إيستلاك من هذا التعظم للمرة الأولى -كما هو حال معظم المصابين- بعد الإصابة بمرض أو برض أدى إلى تحريض تكاثر النسيج العظمي. كان عمره نحو أربع سنوات حين أصابته سيارة مسرعة مؤدية إلى أذية في فخذه الأيسر بعد أن كان يلعب في الخارج مع أخته هيلين. أُسعف إلى المشفى حيث وضعت ساقه وفخذه في جبيرة قبل إعادته إلى المنزل. لم يلتئم الكسر بشكل صحيح أبدًا، وعند إزالة الجبيرة بعد عدة أشهر كانت منطقة الكسر منتفخة بشكل مؤلم مع فعالية التهابية شديدة.
لم يتخذ الأطباء أي إجراء وبعدها بفترة قصيرة بدأ إيستلاك يعاني من نوبة التعظم الشاذ الأولى. أصبح يعاني من صعوبة في تحريك مفاصل الوركين والفخذين. عندما ذهب إلى المشفى من أجل ذلك، طلب الطبيب صورًا شعاعية ظهرت فيها ترسبات عظمية على عضلات فخذه. لم يتمكن الأطباء من تشخيص الحالة بعد رؤية هذا المظهر، واستمر الوضع بالتطور بالشكل التشريحي الكلاسيكي الذي يفعله هذا المرض. وسرعان ما عانى إيستلاك من هجمات أصابت ظهرى وعنقه وصدره.
في المحاولات التي أجريت من أجل تشخيص وعلاج إيستلاك، طلب الأطباء أخذ خزعات وإجراء ما مجموعه 11 عملية جراحية لاستئصال التعظم الفائض والشاذ، مثل الموجود على عضلات فخذيه. لكن حالة إيستلاك تفاقمت نتيجة هذه الإجراءات وعادت الصفائح العظمية أثخن وأكثر انتشارًا. وأخيرًا في عام 1938 بعد مرور عام على الحادثة وصل الأطباء إلى تشخيص التهاب العضلات التعظمي المترقي، والمعروف حاليًا باسم خلل التنسج الليفي المعظم المترقي.
بقية حياته وتطور المرض.
نتيجة الجهل بعواقب الجراحة على المصابين بمرض FOP، أدخل الطبيب إيستلاك إلى المشفى وأجرى له جراحة على الورك في عام 1941 مما أدى إلى تفاقم تحدد الحركة الجسدية. مع مرور الوقت أصبحت حركته محدودة أكثر فأكثر إذ أصبحت مفاصله ملتحمة وأدت الطبقات والحبال الجديدة المتراكمة من العظام إلى تصليب أطرافه. في عام 1944 أعيد إدخال إيستلاك إلى المشفى بغرض الدراسة مما أكد أن العضلات الملساء والأربطة والأوتار المتصلبة قد أصبحت بالفعل عظامًا ناضجة. أدى التعظم الذي عاناه إيستلاك خلال الأعوام الـ 29 اللاحقة على امتداد الفقرات وأجزاء تشريحية أخرى في النهاية إلى تثبيته بوضعية محدبة منحنية إلى الأبد.
تطورت الحالة المرضية لإيستلاك بشكل أكثر سرعة من المتوقع نتيجة عدد من الجراحات الاستقصائية التي خضع لها. في عام 1948 عندما كان عمره 15 عامًا، تصلب فكه والتحم بشكل يمنعه من أكل الطعام الصلب ولم يتمكن من الحديث دون أن يشد على أسنانه. في عمر مبكر عانى من مصاعب في الجلوس بالإضافة إلى ذلك. كان وركاه من أجزاء جسده الأولى التي أصبحت غير قادرة على الحركة بسبب التعظم الشاذ. بعد فترة قريبة، تشكل نسيج عظمي على عضديه وامتد وصولًا إلى عظم القص في منتصف الصدر، مثبتًا يديه على صدره. انتشرت طبقات من العظم على امتداد ظهره وامتدت شرائط عظمية من هناك إلى جمجمته مانعة إياه من تحريك رأسه بشكل طبيعي. أدت التشكلات العظمية الجديدة على مدى الأعوام إلى تشكيل نواتئ عظمية على حوضه وفخذيه وأدى إلى تشوه قدميه وانحرافهما بشكل يدعى باسم (قدم مضرب الغولف). في أحد الأعوام صدم مؤخرته بالمدفأة بطريق الخطأ، أدى هذا إلى تشكل كدمة تخرب فيها النسيج الرخو مفسحًا الطريق للعظم المتشكل حديثًا. في النهاية، لم يبق إيستلاك قادرًا على تحريك أي جزء من جسده فيما عدا عينيه وشفتيه ولسانه.
مع ترقي المرض، عانى إيستلاك بشكل متزايد من صعوبات في إجراء الحركات الروتينية والعناية الشخصية. في البداية كانت والدته هيلين هي من اعتنى به. ولكن عندما وصل إيستلاك إلى عمر العشرين أصبحت والدته ضعيفة وغير قادرة على الاستمرار في العناية به. نُقل لاحقًا إلى دار للرعاية في فيلادلفيا تعرف اليوم باسم الدار الإنجليزية.
توفي إيستلاك في الدار الإنجليزية التي كانت مخصصة لمساعدة ذوي الاحتياجات الخاصة من الطبقات محدودة الدخل. مع اقترابه من أعوام حياته الأخيرة، احتاج إلى مساعدة على الوقوف واستخدم عكازًا ليتمكن من جر نفسه. خلال الوقت الذي قضاه هناك، كُسرت ساقه اليمنى ويقال إن الكسر قد التأم بزاوية غير سليمة. نتيجة ذلك قضى سنوات طريح الفراش مما أدى إلى إصابته بذات رئة قصبية نتيجة غياب الحركة الجسدية. نتيجة التعظم في أضلاعه، لم تتمكن رئتاه من التمدد بشكل كاف مما أعاق قدرته على السعال وإخراج المفرزات. قبيل وقت وفاته، أخبر إيستلاك أخته هيلين بأنه يرغب في التبرع بجسده وسجلاته الطبية من أجل البحث العلمي، بغية أن يتمكن الباحثون من تسليط الضوء بشكل أوضح على حالته وفهمها بشكل أوضح. في الحادي عشر من نوفمبر عام 1973 قبل عيد ميلاده الأربعين بست أيام فقط، توفي إيستلاك متأثرًا بالالتهاب الرئوي.
المساهمات الطبية.
أصبح منزل إيستلاك في فيلادلفيا مركزًا للأبحاث العلمية المتعلقة بخلل التنسج الليفي المعظم المترقي الذي تركز الكثير منه في جامعة بنسلفانيا. بوجود هيكله العظمي المعروض أمام الرواد، يقود الأطباء والأساتذة على حد سواء طلابهم إلى متحف موتر من أجل مشاهدة نتيجة هذه الحالة المرضية النادرة على أرض الواقع. بما أن العمليات الجراحية والإجراءات التشخيصية للمصابين تفاقم من المرض، كانت إمكانية دراسة الهيكل العظمي لإيستلاك أمرًا هامًا للبحث العلمي. على سبيل المثال في عام 2006، تمكن فريق من العلماء والباحثين من جامعة بنسلفانيا بقيادة فردريك كابلان من تمييز مورثة محددة مسؤولة عن المرض تدعى باسم المورثة ACVR1. كما يقال إن هيكل إيستلاك العظمي كان مرجعًا مهمًا لهذا الاكتشاف الطبي.
حصلت الجمعية الدولية لخلل التنسج الليفي المعظم المترقي أيضًا على حقوق الوصول إلى هيكل إيستلاك العظمي من أجل العرض والأغراض العلمية في الاجتماعات الطبية والندوات الدولية عن المرض، والتي يحضرها الأطباء والباحثون والمرضى. على سبيل المثال، سُجل حضور أكثر من 43 عائلة لندوة من يومين أجريت في فيلادلفيا في أكتوبر عام 1995 للاستماع إلى جراحي العظمية والأطباء الذين ناقشوا تفاصيل المرض. خلال هذه الندوة استُخدم الهيكل العظمي لإيستلاك كمرجع للملاحظة والمقارنة.
الذكر في الثقافة الشعبية.
في فيلم صدر عام 2009 باسم "الواشي" (Tell-Tale) مستمدًا من رواية إدغار ألان بو باسم "القلب الواشي" (Tell-Tale Heart). يُذكر إيستلاك ويشار إليه باسم هاري إلريتش. يحدث هذا الذكر في مشهد تكون فيه الشخصيات في متحف، ويشيرون إلى هيكل عظمي. يقدم المشهد عددًا من المعلومات الحقيقية، مثل أن هيكل إيستلاك لا يحتاج إلى أي أسلاك أو صمغ لتثبيته في المتحف لأن العظام الملتحمة تثبته كقطعة واحدة.
مجلس الفضاء الوطني هو هيئة داخل المكتب التنفيذي لرئيس الولايات المتحدة، أنشئت في عام 1989 أثناء إدارة جورج بوش الأب، وحُلت في عام 1993، وأعيد تأسيسها في يونيو 2017 من قبل إدارة دونالد ترامب. وهي نسخة معدلة من المجلس الوطني للملاحة الجوية والفضاء السابق (1958-1973).
يعمل المجلس الوطني للفضاء كمكتب لتطوير السياسات ويتولى مجموعة من المسائل المتعلقة بالسياسات المدنية والتجارية والوطنية ومسائل الفضاء الدولية. يتألف المجلس من أعضاء على مستوى مجلس الوزراء وبدعم من المجموعة الاستشارية للمستخدمين، ويرأس المجلس نائب رئيس الولايات المتحدة.
أنشئ المجلس الوطني للعلوم والتكنولوجيا ( NSTC ) في الولايات المتحدة بموجب الأمر التنفيذي رقم 12881 في 23 نوفمبر 1993.
الهدف الأساسي من إنشائه هو وضع أهداف وطنية واضحة للاستثمارات الفيدرالية في العلوم والتكنولوجيا في مجموعة واسعة من المجالات التي تغطي جميع مناطق المهمة في الفرع التنفيذي تقريبًا. يعد المجلس استراتيجيات البحث والتطوير التي يتم تنسيقها عبر الوكالات الفيدرالية لتشكيل حزم استثمار تهدف إلى تحقيق أهداف وطنية متعددة.
يتم تنظيم عمله تحت ست لجان رئيسية ؛ العلوم والتكنولوجيا والبيئة والموارد الطبيعية والوطن ، التعليم والعلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات والمؤسسات والأمن القومي. تشرف كل من هذه اللجان على اللجان الفرعية ومجموعات العمل التي تركز على الجوانب المختلفة للعلوم والتكنولوجيا وتعمل على التنسيق عبر الحكومة الفيدرالية.
ستوديو ريو غا غوتوكو ، هي شركة يابانية تابعة للشركة الأم سيغا، تأسست سنة 2011، وتقوم بإنتاج وتطوير ماتبقى من سلاسل ياكوزا، وغيرها من الألعاب، مثل لعبة ياكوزا 5 وغيره.
تنسيق الصفحة هو جزء من تصميم الجرافيك يخص ترتيب العناصر المرئية على الصفحة. يتضمن بشكل عام المبادئ التنظيمية للتكوين التي تحقق أهدافًا محددة.
يتضمن تنسيق الصفحة الترتيب العام للنص والصور، وربما حجم أو شكل المحتوى. يتطلب ذلك ذكاءً وإبداعًا، ويستلهم من الثقافة وعلم النفس وما يرغب المؤلفون والمحررون بإيصاله للقراء والتأكيد عليه. تعتبر عمليات ترقيم الصفحات والتنضيد عمليات ميكانيكية وليست فكرية. كانت هذه العمليات تُنفذ بواسطة الاشخاص إلى أن أصبح النشر بواسطة الحواسيب هو المسيطر، وتنجز هذه العمليات في النشر الحديث بشكل تلقائي. قد تنشر الاوراق دون تعديل (مثل دفتر دليل الهاتف) أو قد تعدل بواسطة مصمم جرافيك (من أجل منشور مهم ومكلف للغاية).
كان تصميم الصفحات بشكل مناسب أحد أهم الاعتبارات في المواد المطبوعة، بدءًا من صفحات الكتب المُذهبة التي نسخت يدويًا في العصور الوسطى ثم الانتقال إلى تصميم المجلات والكتالوجات الحديثة المعقدة. تتكون العناصر عادةً من النصوص والصور، وأحيانًا الرسومات النافرة في العناصر التي لا تُطبع بالحبر مثل: القطع بالليزر واختام النقوش.
تاريخ وتقنيات تنسيق الصفحات.
خصائص الصفحة.
تضاف جميع عناصر المخطوطات يدويًا بحيث يمكن للمصمم تحديد التنسيق مباشرةً أثناء إنشاء العمل، وأحيانا باستخدام رسم مسبق كدليل.
تُنحت جميع عناصر الصفحة مباشرة في الخشب في الطباعة الخشبية القديمة، على الرغم من تأجيل اتخاذ بعض القرارات المتعلقة بالخطيط إلى وقت لاحق إذا توسع العمل، مثل قطعة قماش كبيرة.
اخترعت في عصر النهضة طريقة الطباعة بالضغط على الحروف والنمط المتحرك من المعدن البارد، أنجزت مهمة تنضيد الأحرف عن طريق تجميعها باستخدام عصا في لوح طويل. وينشأ أي شكل عن طريق النقش.
تكون الوثيقة الأصلية مخطوطة مكتوبة باليد، إذا نُفذ التنضيد من قِبل شخص آخر غير فنان التنسيق تضاف العلامات إلى المخطوطة مع إرشادات بشأن الكتابة وحجم الخط وما إلى ذلك. (حتى بعد أن بدأ المؤلفون في استخدام الآلات الكاتبة في الستينيات من القرن التاسع عشر كانت النسخ الأصلية لا تزال تسمى المخطوطات وكانت عملية الترميز المستخدمة هي نفسها.)
قد يطبع دليل طباعة بعد المرحلة الأولى من التنضيد من أجل إجراء تصحيح التجارب المطبعية (من خلال تصحيح الأخطاء في النص الأصلي) أو للتأكد من أن جهاز الكتابة قد نسخ المخطوطة وفسر العلامات بشكل صحيح. يبنى التصميم النهائي كنموذج أو شكل باستخدام قطع من الخشب أو المعدن تمثل النص والصور حسب الرغبة مع إطار يعرف باسم الخندق وتسمى الحواف التي تغلق الإطار الزوايا الخارجية. تدعى هذه العملية الحفر وتشمل غالبا ترتيب صفحات متعددة لطباعتها على نفس قطعة الورق والتي تطوى لاحقًا.
أدى اختراع التنضيد المعدني الساخن في عام 1884 إلى تسريع عملية التنضيد عن طريق السماح للعمال بإنتاج خطوط النص كاملة باستخدام لوحة المفاتيح. كانت خطوط النص تنتج عن طريق سكب المعدن المنصهر في قوالب مجمعة مؤقتًا بواسطة آلة التنضيد. وبقيت عملية التصميم كما هي بواسطة المعدن البارد.
عصر النسخ.
أتاحت الطباعة من خلال النسخ للمناطق البيضاء والسوداء في الصورة التحكم في مكان طباعة الحبر في الطابعة. وهذا يعني أنه إذا أمكننا إنشاء نسخة واحدة من الصفحة وتصويرها فيمكن طباعة أي عدد من النسخ. يمكن ضبط الكتابة بكل مسبق على الآلة الكاتبة لتحقيق نتائج احترافية، وهي آلة تنضيد متخصصة. يمكن أن تقوم الآلات بإنتاج أحجام وخطوط مختلفة (بما في ذلك خطوط متناسقة) بالإضافة إلى تقويم النص. يمكن باستخدام الحفر الضوئي نقل الصور الحقيقية إلى الطباعة مباشرة، بدلاً من الاعتماد على النقوش المصنوعة يدويًا.
أصبحت عملية تنسيق الصفحة هي عملية النسخ، سميت بذلك بسبب استخدام الاسمنت اللزج أو المواد اللاصقة الأخرى لنسخ الصور والنصوص فعليًا على الورق. وسميت الاوراق الناتجة باسم الفن الميكانيكي.
اخترع التنضيد الضوئي في عام 1945 بعد اختراع لوحة المفاتيح، صورت الأحرف على صورة فوتوغرافية أساسية، والتي أمكن إرسالها بعد ذلك إلى محل الطباعة مباشرةً، أو تصويرها على ورق الصور الفوتوغرافية للصقها. تطورت هذه الآلات مع الوقت مع اختراع نماذج يحركها الحاسوب وقادرة على تخزين النص على شريط مغناطيسي.
مقارنة بين الشبكات والقوالب.
الشبكات والقوالب هي أنماط تنسيق الصفحة المستخدمة في الحملات الإعلانية والمنشورات متعددة الصفحات ومواقع الويب.
الشبكة عبارة عن مجموعة من الخطوط، يمكن رؤيتها في عملية التصميم ولكنها غير مرئية للمستخدم النهائي، تستخدم لمحاذاة العناصر وتكرارها على الصفحة. قد يوجد مخطط الصفحة ضمن هذه الخطوط استنادًا إلى كم التكرار أو التنويع في نمط التصميم في السلسلة. إن شبكات الخطوط مرنة. قد يتطلب استخدام الشبكة لوضع العناصر على الصفحة نفس مهارة التصميم المطلوبة لتصميم الشبكة نفسها.
في المقابل يعتبر القالب أكثر جمودا. يحتوي القالب عناصر متكررة تكون في الغالب مرئية للمستخدم النهائي. عادةً ما يتطلب استخدام قالب لتنسيق العناصر مهارة تصميم رسومات أقل من المهارة المطلوبة لتصميم القالب. تستخدم القوالب لتعديل عناصر الخلفية والتعديل المتكرر (أو تبديل) للمحتوى الظاهري.
تضم معظم برامج النشر المكتبي شبكات ضمن صفحة مملوءة بخطوط ملونة أو نقاط موضوعة على مسافة أفقية ورأسية محددة ومتساوية. قد تستخدم خطوط الهوامش التلقائية وخطوط الشبكة في جميع صفحات المستند. يمكن وضع خطوط أفقية ورأسية إضافية متعددة في أي نقطة على الصفحة. ويمكن أيضًا وضع أشكال غير مرئية للمستخدم النهائي على الصفحة كإرشادات لتنسيق الصفحة ومعالجة الطباعة أيضًا. تصنع القوالب عن طريق تكرار ملف بيانات القالب، أو تكرار ميزات الصفحة الرئيسية في مستند متعدد الصفحات. قد تتضمن الصفحات الرئيسية عناصر الشبكة وعناصر القالب مثل الرأس والتذييل والترقيم التلقائي للصفحة وميزات إضافة جدول المحتويات التلقائي.
مقارنة بين تنسيق الصفحة الثابت والمتغير.
يسمح التنسيق الثابت بزيادة التحكم في العناصر الجمالية والتطوير الشامل للمحتوى المتداخل غير المنتظم مقارنةً بالتنسيق المتغير. يشار إلى ذلك أحيانًا في تصميم الويب بتنسيق عرضي ثابت، لكن قد يكون التصميم بأكمله قابلاً للتغيير في الحجم مع الحفاظ على النسب الأصلية والتموضع ونمط المحتوى. جميع تنسيقات الصور النقطية هي مخططات، وقد يتضمن التنسيق الثابت نصًا قابلاً للبحث من خلال فصل النص عن الرسومات.
تسمح الصفحات الإلكترونية إجراء تنسيق متغير لتبديل المحتوى أو تخصيص الأنماط أو تغيير حجم النص والصور أو إدراج المحتوى القابل للنسخ بأحجام صفحات متغيرة يشار إليها غالبًا بالتنسيق السلس. غالبا ما يفصل التنسيق المتغير بين العرض التقديمي والمحتوى مما يوفر مزايا إضافية. يعرض التنسيق الديناميكي جميع النصوص والصور في مساحات مستطيلة محددة بالصفوف والأعمدة. تستجيب هذه المناطق لأبعاد الشاشة المختلفة نظرًا لتحديد عرضها وارتفاعها كنسب مئوية من مساحة العرض المتاحة، مما يضمن أقصى استخدام للمساحة المتاحة بشكل تلقائي والحفاظ الدائم على تكيفها بالشكل الأمثل في حالات تغيير حجم الشاشة وقدرة الأجهزة الإلكترونية. يمكن تغيير حجم النص بحرية لتزويد المستخدمين باحتياجاتهم الفردية كالوضوح دون إفساد نسق التنسيق. قد يبقى الترتيب العام للمحتوى على الشاشة بهذا الشكل دائمًا كما صُمم في الأصل.
قد يتطلب التنسيق الثابت المزيد من مهارات تصميم الجرافيك والفن التصويري، في حين قد يتطلب التنسيق الديناميكي المزيد من مهارات التصميم التفاعلي وإدارة المحتوى بسبب تنوع المحتوى.
مؤسسة ائتمان السلع ( CCC ) هي شركة حكومية أمريكية مملوكة بالكامل لها، تم إنشاؤها في عام 1933 من أجل "تثبيت ودعم وحماية دخل المزرعة وأسعارها" (مستأجرة فيدراليًا بموجب قانون ميثاق CCC لعام 1948 (PL 80-806) ) . إنها مخولة بشراء وبيع وإقراض ودفع المدفوعات والمشاركة في أنشطة أخرى بغرض زيادة الإنتاج وتثبيت الأسعار وضمان الإمداد الكافي وتسهيل التسويق الفعال للسلع الزراعية.
تعد الشركة، التي لا يوجد بها موظفون، مؤسسة تمويل لبرامج السلع الزراعية ودعم الدخل في وزارة الزراعة الأمريكية ، وضمانات ائتمان الصادرات السلعية، ودعم الصادرات الزراعية. تدار البرامج الممولة من خلالها من قبل موظفي وكالة الخدمات الزراعية والخدمة الزراعية الخارجية .
تتمتع بسلطة اقتراض ما يصل إلى 30 مليار دولار من وزارة الخزانة الأمريكية لتنفيذ التزاماتها. يتم استعادة الخسائر الصافية من عملياتها في وقت لاحق عن طريق مخصصات الكونغرس. انها تصدر المدفوعات في شكل شهادات السلع .
السجل الفيدرالي
جيمس مل أو جيس ميلن (6 أبريل 1773- 23 يوليو)، هو مؤرخ واقتصادي ومنظر سياسي وفيلسوف اسكتلندي، يعد واحدًا من مؤسسي المدرسة الراديكالية. كان ابنه جون ستيورات مل فيلسوفًا من رواد الفلسفة الليبرالية والنفعية والمهمة الحضارية للإمبراطورية البريطانية.
كتب جيمس مل العمل الضخم "تاريخ الهند البريطانية". كان الكاتب الأول الذي يقسم تاريخ الهند إلى ثلاثة أجزاء: حكم الهندوس والمسلمون والبريطانيون. أثبت هذا التصنيف تفوقه في مجال الدراسات التاريخية الهندية بشكل كبير، لكنه اعتُبر في العقود الأخيرة بأنه يمثل مشكلة كبيرة.
ولد جيمس ميلن الذي عُرف لاحقًا باسم جيمس مل في نورثووتر بريدج في أبرشية لوجي بيرت، أنغوس، إسكتلندا. كان والده جيمس ميلن صانع أحذية ومزارعًا صغيرًا، ووالداته إيزابيل فنتون من عائلة عانت من صلات مع ثورة ستيورات. قرر والداه أنه يجب أن يحصل على تعليم من الدرجة الأولى فأرسلاه إلى مدرسة الأبرشية ومن ثم إلى أكاديمية مونتروز، حيث بقي فيها حتى سن السابعة عشرة ونصف على نحو غير معتاد. التحق بجامعة إدنبرة وبرز هناك كعالم يوناني.
عُين في أكتوبر من عام 1789 كوزير للكنيسة في إسكتلندا، لكنه حقق القليل من النجاح. جاء في السيرة الذاتية لجون ستيورات مل بأن «والده وعلى الرغم من تلقي تعليمه من قبل عقيدة المشيخية الإسكتلندية، لم يشجع في دراساته المبكرة على رفض الاعتقاد بالوحي فحسب، بل أسس ما يمكن تسميته «عادة الدين الطبيعي»، وذلك منذ عام 1970 إلى 1802، إضافة إلى تنظيم العديد من الدورات التدريبية، شغل نفسه بالكثير من الدراسات التاريخية والفلسفية.
وجد في عام 1802، احتمالًا ضئيلًا لمهنة في إسكتلندا، فذهب إلى لندن مع السير جون ستيورات من فيتركارين، ثم مع عضو البرلمان كينكردينشيرن وكرس نفسه للعمل الأدبي. أصبح رئيسًا لتحرير مجلة دورية طموحة تدعى المجلة الأدبية بين عامي 1803 و1806، صرحت عن تقديمها لنظرة موجزة عن جميع الإدارات الرائدة في المعرفة الإنسانية. كتب في عام 1804 كتيبًا عن تجارة الذرة ناقش فيه أيضًا تصدير الحبوب.
نشر في عام 1805 ترجمة (تحتوي على ملاحظات واقتباسات) "لمقال عن روح وتأثير إصلاح لوثر،" وهو عمل لتشارلز دو فيلرز يعد هجومًا على الرذائل المزعومة للنظام البابوي. بدأ في نهاية العام نفسه بكتابة "تاريخ الهند البريطانية"، والذي استغرق 12 عامًا لإنهائه بدلًا من 3 أو 4 سنوات كما كان يتوقع. تزوج في نفس السنة من هارييت بورو التي حافظت والدتها الأرملة على ما كان يُعرف آنذاك بمؤسسة المجانين في هوكستون. انتقل بعد ذلك إلى منزل في بينتونفيل، حيث أنجب ابنه الأكبر، جون ستيورات مل في عام 1806.
تعرف في عام 1808 على جيرمي بنثام الذي ظل صديقه ورفيقه الأول لسنوات عديدة. تبنى مبادئ بنثام كلها، وعقد العزم على تكريس كل طاقاته لجلبها إلى العالم. كتب بين عامي 1806 و1818 لمجلة "أنتي جاكوبين ريفيو" "ولبريتيش ريفيو وذا إلكتريك ريفيو"، ولم يكن هنالك وسيلة لتتبع مساهماته. بدأ الكتابة لمجلة "أدنبرة ريفيو" في عام 1808، واستمر فيها بثبات حتى عام 1813. حملت مقالته الأولى فيها عنوان «المال والبورصة». كتب عن أمريكا الإسبانية والصين وفرنسيسكو ميراندا وشركة الهند الشرقية وحرية الصحافة. عُثر على مقالين له في المراجعة السنوية لعام 1808، «مراجعة لتاريخ فوكس» ومقالة عن «إصلاحات قانون بنثام» والتي ربما كانت أول ما ينشره عن بنثام. تعاون في عام 1811، مع ويليام ألين (1770- 1843)، وهو كيميائي من جمعية الأصدقاء الدينية (الكويكرز) في دورية سميت "فيلانثروبيست". ساهم إلى حد كبير في كل القضايا، إلا أن موضوعاته الرئيسية كانت التعليم وحرية الصحافة وانضباط السجون (الذي شرح بموجبه بانوبتيكون بينثام). هاجم الكنيسة بقوة فيما يتعلق بنزاع بيل ولانكستر، وشارك في المناقشات التي أدت إلى تأسيس جامعة لندن في عام 1825. كتب عددًا من المقالات في عام 1814، تحتوي على شرح عن النفعية لملحق الطبعة الخامسة من موسوعة بريتانيكا، كان أهمها تلك التي تتعلق «بفقه القضاء» و«السجون» و«الحكومة» و«قانون الأمم».
نُشر "تاريخ الهند البريطانية" في عام 1818، وحصل على نجاح كبير وسريع، وأحدث تغييرًا في ثروة مؤلفه. عُين في السنة التالية مسؤولًا في بيت الهند، في القسم المهم المختص في فحص المراسلات الهندية. ترقى بشكل تدريجي حتى عُين في عام 1830، رئيسًا للمكتب براتب وصل إلى 1900 جينه إسترليني، وارتفع بحلول عام 1836 إلى 2000 جينه إسترليني. ظهر عمله العظيم، "عناصر الاقتصاد السياسي"، في عام 1821 (الطبعة الثالثة والمنقحة، 1825).
ساهم مل بين عامي 1824 و1826، في "ذا ويستمينستر ريفيو"، إذ بدأ بصفته عضوًا في حزبه، بعدد من المقالات التي هاجم فيها "أدنبرة ريفيو وكورتلي ريفيو" والمؤسسات الكنسية. ظهر في عام 1829، "تحليل ظواهر العقل البشري". شغل مل دورًا كبيرًا في الدفاع عن شركة الهند الشرقية بين عامي 1831 و1833، خلال النزاع الذي حضره لتجديد ميثاقها، وشغل منصب الناطق باسم محكمة المدراء.
التراث الفكري.
تاريخ الهند البريطانية.