CALM/arwiki huggingface dataset:
تُعد جمعية العلوم السياسية الأمريكية، التي تأسست في عام 1903، أكبر جمعية مهنية لعلماء السياسة.
تُعتبر السلوكية (Behaviouralism) نهجًا تجريبيًا ظهر في ثلاثينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة، وشدد على نهج موضوعي محدّد لشرح السلوك السياسي والتنبؤ به. يقول غاي: «أكدت السلوكية الفهم المنهجي لجميع مظاهر السلوك السياسي التي يمكن تحديدها. لكنها عنت أيضًا تطبيق طرق علمية وإحصائية صارمة لتوحيد الاختبارات ومحاولة تطبيق عملية البحث الحر في عالم السياسة ... بالنسبة إلى علماء السلوكيات، يتضمن دور العلوم السياسية في المقام الأول جمع الحقائق وتحليلها بأكبر قدر ممكن من الدقة والموضوعية. يقول نيكولاي بترو في الصفحة السادسة: «شعر السلوكيون عمومًا بضرورة دراسة السياسة بالطريقة نفسها التي تُدرس بها العلوم الصعبة». ترتبط المدرسة السلوكية بنشأة العلوم السلوكية، استنادًا إلى العلوم الطبيعية. يقول غاي: «اعتُرف بمصطلح السلوكية كجزء من حركة علمية أكبر شملت في الوقت ذاته "جميع" العلوم الاجتماعية، ويشار إليها الآن باسم العلوم السلوكية»، وهذا يعني محاولة السلوكية تفسير السلوك من وجهة نظر محايدة وغير متحيزة.
تسعى السلوكية إلى دراسة سلوك "الأفراد" وأفعالهم وتصرفاتهم -بدلاً من خصائص المؤسسات مثل الهيئات التشريعية والتنفيذية والقضائية والمجموعات في بيئات اجتماعية مختلفة وشرح هذا السلوك من ناحية علاقته بالسياسة.
كانت عملية أطلس هي الاسم الرمزي لعملية نفذتها وحدة كوماندوز خاصة تابعة لفافن إس إس والتي حدثت في أكتوبر 1944. لقد شارك فيه خمسة جنود: ثلاثة أعضاء سابقين في طائفة تمبلر الدينية في فلسطين الانتدابية، واثنين من العرب الفلسطينيين الذين كانوا متعاونين وثيقين مع مفتي القدس أمين الحسيني.
تهدف المهمة إلى إنشاء قاعدة لجمع المعلومات الاستخبارية في فلسطين الانتدابية، ونقل المعلومات إلى ألمانيا، وتجنيد وتسليح الفلسطينيين المناهضين لبريطانيا من خلال شراء دعمهم بالذهب. كما تهدف إلى إثارة التوترات بين اليهود والعرب، مما يسبب مشاكل لسلطات الانتداب البريطانية.
فشلت الخطة تمامًا، ولم يمكن القيام بأي عمل ذي مغزى. اعتقلت قوة حدود شرق الأردن ثلاثة من المشاركين بعد أيام من هبوطهم. تم القبض على القائد الألماني في عام 1946 ونجح الخامس حسن سلامة في الفرار.
تزعم إحدى نسخ الحادثة التي قدمها مايكل بار-زوهار وإيتان هابر أن المهمة تضمنت خطة لتسميم موارد مياه الشرب لسكان تل أبيب. لم تكشف الأرشيفات البريطانية والألمانية حتى الآن عن أي دليل على هذه القصة، وتجاهلها كتاب السيرة الذاتية للمفتي.
تم إجراء العديد من عمليات الكوماندوز الألمانية العربية خلال 1943-1944 من شمال إفريقيا إلى سوريا والعراق، من أجل جمع المعلومات الاستخبارية والقيام بعمليات تخريب ضد الحلفاء وإثارة الانتفاضات.
كان أمين الحسيني أحد القادة الفلسطينيين البارزين الذين فروا من فلسطين الانتدابية في عام 1937 خلال انتفاضة 1936-1939 وأمضوا فترة الحرب العالمية الثانية كمتعاون زائر مع دول المحور.
كيرت فيلاند، ألماني المولد فلسطيني من مجتمع تمبلر في سارونا، كان رئيسًا لشباب هتلر الفلسطينيين في عام 1938. لقد انضم إلى فوج براندنبورغ في عام 1940، وشارك في البعثة الألمانية السرية أس أس أف إلى العراق في عام 1941. تم تعيين فيلاند في فيلق المخابرات العسكرية بسبب معرفته باللغات. تقدم في منصبه بسرعة وحصل في النهاية على رتبة رائد، حيث خدم في وحدة الكوماندوز الخاصة التابعة لـ فافن إس إس تحت قيادة أوتو سكورزيني. كانت الوحدة المعنية تابعة لـ Amt V1، وكالة الاستخبارات الأجنبية المدنية للرايخ الثالث. كان فيلاند مسؤولًا عن الجانب التقني للعملية.
ومع اقتراب قوات الحلفاء من ألمانيا من غرب نهر الراين ومن الشرق عبر بروسيا، تم تصميم العمليات لتعطيل وتحويل قوات الحلفاء على الأجنحة الجنوبية والشرقية لألمانيا. تألفت إحدى هذه العمليات في مسرح الشرق الأوسط من عملية تخريب واحدة على الأقل في فلسطين. تم تعيين تنفيذ هذه الخطة بالذات إلى كيرت فيلاند، وهو ضابط استخبارات، خلفيته في المنطقة ستمكنه من الاستفادة من خبرته العملية ، ومعرفته بفلسطين وعلاقاته مع السكان المحليين. أُمر أعضاء وحدة فافن إس إس بالاتصال بالعملاء المؤيدين للنازية في فلسطين وإقامة قواعد سرية في المنطقة.
كانت النية الرئيسية للنازيين هي دفع البريطانيين إلى تحويل بعض قواتهم إلى فلسطين، وبالتالي تحسين قدرة النازيين على صد قوات الحلفاء من ألمانيا النازية.
بالإضافة إلى فيلاند، تم تعيين جنديين ألمانيين آخرين، تم تربيتهما سابقًا في مجتمعات تمبلر الفلسطينية، إلى الوحدة. كانا يعرفان المنطقة جيدًا، وينتميان إلى قسم براندنبورغ: ولد فيرنر فرانك، الذي كانت وظيفته في إدارة الراديو، في حيفا، وانضم إلى شباب هتلر هناك في عام 1934، وأصبح براندنبورغ في عام 1940؛ وفريدريش دينينجر، المولود في فالدهايم. وقد ساعد دينينجر القوات الفلسطينية خلال الانتفاضة الفلسطينية، ونتيجة لذلك، تم سجنه في بات يام. تم تكليف اثنين من الفلسطينيين المرتبطين بمحيط أمين الحسيني في ألمانيا بالوحدة وهما: حسن سلامة، مواطن من قرية قولة الفلسطينية ومخضرم في حرب العصابات بالقرب من نابلس أثناء الثورة، وعبد اللطيف، وهو مواطن من القدس، تم إرساله إلى المنفى لتورطه في انتفاضة 1936-1919 وأصبح محرر برلين لعناوين المفتي العربية. لقد تم تفويضه لرعاية الروابط السياسية. كما أطلع الحسيني جميع أعضاء الوحدة الخمسة على البعثة قبل المهمة.
فشلت العملية منذ البداية بسبب المعلومات الاستخبارية التي جمعتها السلطات المحلية في وقت سابق حول العمليات الألمانية في المنطقة بسبب انشقاق وكيل أبفير إريك فيرميرين في وقت سابق من فبراير 1944، وبسبب سوء إدارة انخفاض المظلة، والاستقبال البارد، فقد واجه وجودهم في المنطقة من الفلسطينيين المحليين.
في ليلة 6 أكتوبر 1944، هبط أفراد الوحدة الخمسة بالمظلة من بوينغ بي-17 القلعة الطائرة تم الاستيلاء عليه جوًا بواسطة Luftwaffe كيه جي 200 فوق منطقة أريحا في وادي القلط. تضمنت معداتهم مدافع رشاشة، ديناميت، ومعدات راديو، وآلة نسخ، وقاموس ألماني عربي، و5000 جنيه إسترليني بعملات ومتفجرات مختلفة. كان اكتشاف صناديق الشحن المشتتة هذه في 9 أكتوبر هو الذي نبه البريطانيين إلى حقيقة أن العملية كانت جارية.
تم إسقاط الوحدة في مواقع مختلفة بالقرب من أريحا، ومعظم معداتهم منتشرة حول تلك المواقع. حسن سلامة، الذي أصيب خلال المظلة، بدأ يتجه نحو القدس بعد هبوطه. اختبأ عبد اللطيف واثنين من الألمان في كهف في وادي القلط.
كلا من السكان المحليين الذين أوصى بهم المفتي نفيث وعلي بك الحسيني رفضوا تقديم أي دعم للكوماندوز. وفي وقت لاحق، أثناء استجوابه من قبل الشرطة، ادعى عبد اللطيف أن علي بك صرح بأنه "لم يكن غاضبًا بما يكفي لتقديم أي دعم لهم". وأضاف أن نفيث بك أوضح له أنهم ليسوا على علم بالعلاقة السياسية بين العرب والبريطانيين، وأنه كان من الخطأ الفادح المشاركة في مثل هذه المغامرة مع الألمان.
تم القبض على كورت ويلاند، وورنر فرانك، وعبد اللطيف. تم الكشف عن معلومات حول أسرهم لسكان فلسطين في أكتوبر 1944. وفي 16 أكتوبر نشرت سلطات الانتداب البريطاني البيان الرسمي التالي:
في 27 أكتوبر تم نشر تقرير كامل عن أسر المظليين المعادين في صحيفة دافار تحت العنوان:
ذكرت الصحيفة أنه في 8 أكتوبر، علم رئيس شرطة أريحا أن العملات الذهبية يتم تداولها في المدينة. ونتيجة لذلك، بدأ تحقيق أسفر عن مصادرة عملات ذهبية من خمسة رعاة محليين. أخبر الرعاة رجال الشرطة بالموقع الذي اكتشفوا فيه القطع النقدية. ونتيجةً لذلك، بدأ البحث عن مطاردة شارك فيها الجيش وقوات الشرطة المحلية، وكذلك أعضاء الفيلق العربي وقوات قوات حدود الأردن. وفي 16 أكتوبر، اكتشف رقيب في قوة الحدود الأردنية رجلًا يرتدي ملابس عربية تقليدية يقف عند مدخل كهف ويحمل مسدس. استسلم الرجل بدون قتال وبعد ذلك بوقت قصير تم اكتشاف شخصين إضافيين داخل الكهف، ألماني وعربي.
لم يتم القبض على حسن سلامة وفريدريك دينينجر، وبعد ذلك بعدة أيام توقف البحث عنها. لم يتم القبض على دينينجر حتى عام 1946، عندما حاول تجديد الاتصال مع عائلته في فيلهيلما. تمكن حسن سلامة من الفرار إلى منزل طبيب في قرية صغيرة بالقرب من قولة، حيث عولج من إصابة في القدم.
تحرير الوثيقة.
في 4 يوليو 2001، تم نشر حوالي 200 وثيقة سرية من أرشيف المكتب الخامس البريطاني للجمهور، ومعظمها كانت مرتبطة بألمانيا من السنوات 1939-1944. من بين الوثائق التي تم إصدارها، كانت هناك معلومات مفصلة تتعلق بعملية أطلس الألمانية وأعضاء الوحدة الألمانية والفلسطينية الذين تم إرسالهم بالمظلات إلى فلسطين لتنفيذ العملية.
قصة مهمة تسميم تل أبيب.
في عام 1983، نشر مايكل بار-زوهار وإيتان هابر كتاب "البحث عن الأمير الأحمر"، وهو كتابٌ عن مطاردة عملاء الموساد لعلي حسن سلامة، ابن حسن سلامة، رئيس عمليات سبتمبر الأسود الذي كان مسؤولًا عن تنفيذ مذبحة ميونيخ عام 1972.
لقد زعموا أن المشروع تضمن خطة، تم التفكير فيها على وجه التحديد من قبل الحسيني، لتسميم إمدادات المياه في تل أبيب. يقال أن القطرة تضمنت عدة صناديق من الورق المقوى تحتوي على مسحوق أبيض ناعم يتكون من سم قوي قابل للذوبان في الماء. يقال أن كل صندوق يحتوي على سم يكفي لقتل حوالي 25،000 شخص. يقال إن هذا الجزء من الشحنة المظلة قد ضل، حيث فشلت الوحدة في محاولات استعادتها.
يردد المؤرخ كلاوس جينسيكي قصة بار-زوهار / هابر في كتابه "Der Mufti von Jerusalem und die Nationalsozialisten." "(مفتي القدس والنازيين)"، حيث أكد على دور الحسيني كمتعاون نازي. يجادل جينسيكي أيضًا بأن الحسيني كان "لاعبًا إبادة جماعية في المحرقة". يروي القصة أيضًا يوسف أبو العينين وباسل هـ. أبو العينين في "الحرب السرية للشرق الأوسط: تأثير المحور والعمليات الحليفة خلال الحرب العالمية الثانية"، وتشاك مورس في "العلاقة النازية بالإسلام الإرهاب" وفي "قضية إسرائيل" بقلم ألان دورشويتس.
المؤرخ فولفجانغ ج. شوانيتز شكك في القصة: الادعاء بأن المفتي حصل على "عشر حاويات بالسم" لقتل ربع مليون شخص عبر شبكة المياه في تل أبيب مقابل المظليين الفلسطينيين الخمسة في أواخر عام 1944 (61) لم يتم إثباته في مصادر بريطانية أو ألمانية. إذا استطاع المؤلفون الآن إظهار دليل قاطع، فسيكون هذا اكتشافًا، حيث أن تقرير الشرطة البريطانية لعام 1944 في الملف مفصل للغاية. في كتابه "Beyond Chutzpah: حول إساءة استخدام معاداة السامية وإساءة استخدام التاريخ"، يلاحظ نورمان فينكلشتاين أن هذا الادعاء لم يتم الكشف عنه من قبل المؤلفات العلمية أو من خلال العديد من الأعمال الأخرى التي تستهدف المفتي: السيرة الرئيسية للمفتي هي "مفتي القدس" للمؤرخ الفلسطيني فيليب مطر "والمفتي الكبير" للمؤرخ الإسرائيلي تسفي إلبليغ.(...). لا تُذكر أيًل منهما وحدة فدائية ألمانية عربية في طريقها إلى تسميم آبار تل أبيب. يشير المؤرخ كريستيان ديسترماو إلى أن الشحنة لم تحتوي على مثل هذه الكميات من المواد السامة، ولكن فقط كبسولات سامة، ربما تكون في الخدمة لتصفية السكان المحليين الذين يعتقد أنهم يتعاونون مع السلطات الإلزامية. وفقًا لملفات المكتب الخامس، جلب المظليون ثلاثة أنواع من السم إلى فلسطين: بعض الحبوب الانتحارية لأنفسهم، وستة أنابيب من المسحوق لإبعاد كلاب التعقب عن رائحتهم (لم يدركوا أن هذا كان سامًا واحتفظوا به مع طعامهم) ومظروف "أكسيد أرسيني". وعن هذه الأحداث الأخيرة، قال فيلاند إن المفتي أصر على إحضارها للقضاء على الخونة العرب، لكن لطيف نفى أن تكون فكرة المفتي. لا تذكر الملفات المكونة من 400 صفحة أي نيةٍ لتسمم السكان أو كميات كافية لمثل هذه الخطة.
في عام 2009، نشر الصحفي الإسرائيلي ومعلق الشؤون العسكرية، جاد شمرون، رواية خيالية "حبيبة المعبد من وادي الرفائيين"، والتي تضمنت قصة عملية أطلس أثناء إجراء العديد من التغييرات على المؤامرة، وهي الفترة المحددة التي تم فيها الهبوط بالمظلات والأسماء ومصيرهم.
يتتبع تاريخ تكنولوجيا صناعة الأفلام تطور تقنيات تسجيل أو عرض الأفلام. ظهرت تقنيات مرتبطة بتكنولوجيا صناعة الأفلام مثل تحريك الصور باستعمال الستروبوسكوب والتصوير الفوتوغرافي والستريوسكوب بين عامي 1825 و1840. عمل العديد من المهندسين والمخترعين لعدة عقود بعد ذلك على الجمع بين هذه التقنيات الجديدة وتقنية الإسقاط باستعمال البروجكتور الأقدم لإنشاء وهم متكامل أو لتوثيق الواقع. تضمنت هذه الطموحات عادةً التصوير الفوتوغرافي الملون، ويبدو أن إدخال الفونوغراف إلى هذه التكنولوجيا قد وعد بإضافة تسجيلات صوتية متزامنة (السينما الناطقة). أُنشئت أولى عروض التصوير السينمائي القصيرة الناجحة بين عامي 1887 و1894. حصل أضخم وأشهر تقدم شعبي للتكنولوجيا في عام 1895 مع ظهور أول الأفلام المعروضة بواسطة جهاز الإسقاط والتي استمرت لأكثر من 10 ثوانٍ. استمرت هذه الأفلام في البداية نحو 50 ثانية وبقيت تفتقر إلى تزامن الصوت والألوان الطبيعية، في حين اعتُبر هذا النوع من الأفلام عامل جذب جديدًا في هذه الصناعة. عُززت الأفلام بالصوت والألوان خلال القرن العشرين، وسرعان ما تطورت لتصبح إحدى أهم أدوات التواصل والترفيه. ظهر إنجاز الصوت المتزامن في نهاية عشرينيات القرن العشرين، في حين ظهرت الأفلام السينمائية الملونة بالكامل في ثلاثينيات ذلك القرن (على الرغم من استمرار شيوع أفلام الأبيض والأسود لعدة عقود). استعملت مستشعرات الصور الرقمية وأجهزة العرض (البروجكتور) تقنيات التصوير السينمائي الرقمي بدلًا من الأفلام العادية المادية في كلا طرفي سلسلة الإنتاج بحلول بداية القرن الحادي والعشرين.
وُجدت تقنيات الأفلام ثلاثية الأبعاد منذ البداية، ويبدو أنها أصبحت خيارًا نموذجيًا في قاعات السينما في العقود الأولى من القرن الحادي والعشرين.
ترتبط تقنيات التلفاز والفيديو وألعاب الفيديو ارتباطًا وثيقًا بالأفلام، ولكن يُنظر إليها تقليديًا على أنها وسائط مختلفة. غالبًا ما اعتُبرت تاريخيًا على أنها تهديد واجه صناعة الأفلام في دور السينما. تسبب ظهور وسائل الإعلام الجديدة والرقمنة في إنشاء جوانب متداخلة وتحولات في الأفكار المتعلقة بتعريف الفيلم. لا يُعرض الفيلم ببث مباشر عادةً إذ يكون إصدارًا منفصلاً لا يمثل أي جزء من أي جدول منتظم، وذلك في سبيل تمييزه عن التلفاز. نادرًا ما تكون «الأفلام» تفاعلية على عكس ألعاب الكمبيوتر. كان الفرق بين الفيديو والأفلام واضحًا من البيئة والآلية المستخدمة لتسجيل الصور وعرضها، ولكنهما رُقما على حد سواء، وبالكاد بقي أي اختلاف تكنولوجي بينهما. يشير مصطلح «فيلم» في الغالب إلى إنتاجات طويلة وكبيرة نسبيًا يمكن (لعدة أشخاص في نفس الوقت) الاستمتاع بها على أفضل وجه في قاعة سينما بغض النظر عن بيئته، بينما يستخدم مصطلح «فيديو» في الغالب للإشارة إلى إنتاجات أقصر وأصغر، ومخصصة للعرض المنزلي أو العروض التعليمية للمجموعات الأصغر.
الأفلام الملونة.
عملية تراكمية.
كان المخترع البريطاني إدوارد ريمون ترنر أول من أوجد نظام أفلام بالألوان الطبيعية، إذ تقدم بطلب للحصول على براءة اختراعه في عام 1899، وحصل عليه بالفعل في عام 1900. تمكن ترنر من إظهار نتائج واعدة ولكن معيبة جدًا من الناحية الميكانيكية في عام 1902.
استخدمت كاميرا ترنر قرصًا دوارًا مكونًا من ثلاثة مرشحات ضوئية للألوان لتصوير فصل الألوان على لفيفة واحدة من فيلم أبيض وأسود. سُجلت صورة مفلترة باللون الأحمر أو الأخضر أو الأزرق على كل صورة شريط متتابعة من الفيلم. عُرضت طبعة الفيلم النهائي، بثلاث صور للشريط في كل مرة، بواسطة مرشحات الألوان الضوئية المتقابلة.
مرر داعم ترنر المالي في ذلك الوقت منتج الأفلام الرائد تشارلز يوربان تطوير العملية إلى جورج ألبرت سميث بعد وفاة ترنر في عام 1903، وبالفعل طور سميث نسخة مبسطة أطلق عليها لاحقًا اسم كينيماكولور بحلول عام 1906. تحتوي كاميرا كينيماكولور على مرشحات ضوئية حمراء وخضراء في فتحات الغالق الدوار، بحيث تُسجل المناظر المفلترة باللون الأحمر والمفلترة باللون الأخضر على صور متتابعة من شريط الفيلم الأبيض والأسود البنكروماتي. عمل جهاز عرض (بروجكتر) كينيماكولور بنفس الطريقة ولكن بالاتجاه المعاكس، إذ أسقط طبعة أشرطة الفيلم الأبيض والأسود بالتناوب من خلال المرشحات الضوئية الحمراء والخضراء في الغالق الدوار.
استعمل كلا الجهازين ضعفي معدل صور الشريط المعتادة لتقليل وميض اللون (المعروف تقنيًا باسم «قصف الألوان») الناتج عن الإسقاط غير المتزامن لمكونَيّ اللون، وهو عيب بالكاد لاحظه بعض المشاهدين ولكن الآخرين وجدوه بارزًا ومحفزًا للصداع. كان هذا العيب المرتبط بكينيماكولور أكثر أوجه القصور وضوحًا في هذه العملية: نظرًا إلى عدم تصوير المكونين في نفس الوقت –كما في حالة أزواج صور الشريط- فإن الأهداف سريعة الحركة لا تتطابق بشكل كاف من إطار إلى آخر عند عرضها على الشاشة، ما يؤدي إلى نشوء «هامش» في اللون أو «أشباح» ملونة بشكل واضح في الحالات القصوى. على سبيل المثال: يظهر الكلب الأبيض الذي يهز ذيله أمام خلفية داكنة في هذه الطريقة وكأنه يملك عدة ذيول، منوعة بين اللون الأحمر واللون الأخضر واللون الأبيض.
دارت أحداث أول فيلم معروض بتقنية كينيماكولور حول رحلة قصيرة مدتها ثماني دقائق بعنوان إي فيسيت تو ذا سيسايد، والذي عُرض تجاريًا في سبتمبر من عام 1908. تعرف الجمهور على كينيماكولور لأول مرة ضمن برنامج مكون من 21 فيلمًا قصيرًا عُرض في 26 فبراير من عام 1909 في سينما بالاس في لندن. شوهدت العملية لأول مرة في الولايات المتحدة في 11 ديسمبر من عام 1909، في معرض نظمه سميث ويوربان في ماديسون سكوير جاردن في نيويورك.
عُرض أول فيلم دراما بتقنية كينيماكولور تحت عنوان "تشيكميتيد" في عام 1910، وكان أول فيلم وثائقي طويل معروض بهذه التقنية بعنوان ويذ أور كينغ آند كوين ثرو إنديا في عام 1912. رُكبت أجهزة عرض كينيماكولور في 300 قاعة سينما تقريبًا في بريطانيا، وأُنتج 54 فيلمًا دراميًا بهذه التقنية. أُنتجت أربعة أفلام درامية قصيرة بتقنية كينيماكولور في الولايات المتحدة بين عامي 1912 و1913، وفيلم وحيد في اليابان في عام 1914. لم تنجح هذه الشركة على الرغم مما سبق، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تكلفة تثبيت أجهزة عرض كينيماكولور الخاصة.
روج ويليام فريز- جرين لتقنية أخرى، وأطلق عليها اسم نظام الألوان المتراكم «بايوكولور». اختلف هذا النظام عن كينيماكولور فقط من حيث التخلص من الحاجة إلى جهاز عرض مجهز بالمرشحات من خلال تلوين صور الشريط البديلة للفيلم نفسه بصباغ أحمر وأخضر. وبالتالي يُمكن استخدام جهاز عرض عادي، إذا كان قادرًا على تحمل أن يُدوّر بمعدل كافٍ. عانت بايوكولور من نفس مشكلة كينيماكولور، وهي وميض لون ملحوظ يتهدب بالأحمر والأخضر عندما يتحرك الهدف بسرعة.
كشف رائد الأعمال السينمائي الفرنسي والمخترع ليون غومون النقاب عن كرونوكروم في عام 1913، وهو نظام تراكم الألوان بشكل كامل. استخدمت الكاميرا ثلاث عدسات مع مرشحات الألوان لتصوير مكونات اللون الأحمر والأخضر والأزرق في وقت واحد على صور متتالية من شريط واحد من فيلم أبيض وأسود 35 ملم. يحتوي جهاز العرض على ثلاثة عدسات متقابلة. قُلل ارتفاع الإطار من أربعة ثقوب معتادة للفيلم إلى ثلاثة ثقوب فقط، بهدف تقليل انحناء الفيلم بعد أن سحبت هذه الآلية في كل جهاز ثلاثة إطارات لكل فيلم في المرة الواحدة، ما أدى إلى تنسيق صورة عريضة متطابقة مع نسبة الامتداد الحديثة 16: 9.
كانت جودة ألوان كرونوكروم مثيرة للإعجاب كما تشهد العينات المتبقية من أفلامها، إذ استطاعت تجنب مشكلة قصف الألوان التي واجهتها كينيماكولور ومشكلة هامش الألوان حول الأجسام المتحركة بسبب الكشف عن الإطارات الثلاثة وإسقاطها في وقت واحد. ومع ذلك، أظهرت الأهداف القريبة جدًا من الكاميرا هامشًا ملونًا عند تركيز إدراج الصور الثلاث المُسقطة على خلفية المشهد، والعكس صحيح، نظرًا إلى عدم قدرة عدسات الكاميرا الثلاث تصوير المشهد من نفس المنظور تمامًا. اختُرعت طريقة لتثلّم الطبعات بهدف حث الضبط التلقائي لبصريات الإسقاط، ولكن بقي إشراف أصحاب الخبرة على العرض ضروريًا. أدى فقدان الضوء بسبب مرشحات الألوان والأبعاد المقيدة لعدسات الإسقاط إلى إظهار صورة باهتة جدًا في صالات العرض الكبيرة ما لم تُستخدم شاشة معدنية عاكسة للغاية أو إسقاط خلفي على شاشة شفافة، ولكن تسبب كل من الحلين في نشوء «نقطة ساخنة» جعلت المشاهدة من الأقسام الجانبية للقاعة غير مرضية للغاية. نادرًا ما عُرضت أفلام هذه التقنية خارج دور غاماونت للسينما، وسرعان ما هُجر هذا النظام.
احسان عبد الجبار إسماعيل Ihsan Abduljabar Ismaael
احسان عبد الجبار إسماعيل Ihsan Abdul Jabbar Ismaael (1974 في البصرة، العراق) سياسي عراقي، تعيينه بقرار مجلس النواب العراقي وزيرًا للنفط في 6 يونيو 2020. ، تدرج وظيفيا في القطاع النفطي وشغل مناصب عديدة في الوزارة منها مدير عام شركة غاز البصرة وشركة غاز الجنوب ثم مديرا لشركة نفط البصرة إلى حين تسلمه لحقيبة وزارة النفط في حكومة مصطفى الكاظمي عام 2020 ويعتبر اصغر من تولى حقيبة وزارة النفط عمرا منذ تأسيس الدولة العراقية، تم تعيينه رئيسا لـ شركة النفط الوطنية العراقية عام 2020 بموجب قرار مجلس الوزراء العراقي 109 لسنة 2020 في أول اعادة تأسيس للشركة منذ حلها عام 1987.
حاصل على شهادة البكالوريوس في الهندسة الكيميائية من كلية الهندسة جامعة البصرة
أرسطوبولس ملك خالكيس هو ابن هيرودس الخامس وزوجته الأولى مريمان. كان هيرودس الخامس حاكم اليطوريون في خالكيس، وحفيد هيرودس الكبير.
تزوج أرسطوبولس من سالومي بعد وفاة زوجها الأول هيرودس فيلبس الثاني، وأنجبا ثلاثة أبناء: هيرودس وأغريباس وأرسطوبولس، عُثِرَ على ثلاث عملات معدنية مع صور له وسالومي.
لم يخلف أرسطوبولس والده مباشرة كحاكم لخالكيس. ولكن عند وفاة والده في عام 48 بعد الميلاد أعطى الإمبراطور كلوديوس المملكة لابن عم أرسطوبولس هيرودس أغريباس الثاني، وفي عام 52 م أُعطى أغريباس الأراضي التي كان يحكمها في السابق هيرودس فيلبس الثاني، فأُعطي أرسطوبولس لاحقًا خالكيش. وظل ملكها حتى وفاته في 92 م، وبعد وفاته أصبحت المنطقة جزءًا من المقاطعة الرومانية سوريا.
يسوع بن فابوس، ، هو الكاهن الأعظم لليهود في الفترة من 30 ق م حتى 23 ق م.
خلف أنانسليوس وأزاله هيرودس من منصبه، وعيّن والد زوجته ماريان الثانية، سمعان بن بوثيس كرئيس للكهنة.
زواج ماريا براون فيلم دراما للمخرج الألماني راينر فاسبيندر (1945-1982)، انتاج ألمانيا الغربية 1979، بطولة الألمانية هانا شيجولا. وهو أول ثلاثية المخرج فاسبندر، وتلاه فيلم لولا 1981، ثم أخيرا فيلم فيرونيكا فوس 1981.
الكتابة والإنتاج الأولي.
بدأت فكرة فيلم زواج ماريا براون بعد تعاون المخرج فاسبيندر مع ألكسندر كلوج في عمل تلفزيوني  تحت عنوان زواج والدينا Die Ehen unserer Eltern، والذي سبقه نجاح حققه فيلم من أفلام المقتطفات (وهو نوع فرعي من الأفلام التي تتكون من عدة أفلام قصيرة مختلفة، غالبًا ما يتم ربطها معًا بموضوع واحد)، تحت عنوان ألمانيا في الخريف. كتب المخرج فاسبيندر مسودة سيناريو فيلم زواج ماريا براون وسلمه في صيف 1977، لبيتر مارثيشايمر، وفي أغسطس 1977 تم تكليف اثنين من أساتذة التربية وعلم النفس لتنقيح السيناريو. كان على من يتصدى لكتابة سيناريو لفيلم للمخرج راينر فاسبيندر، أن يقتدي بسيناريوهات، وأفلام فاسبيندر السابقة لتكون الكتابة موافقة لفكر واتجاه المخرج. لم يقم فاسبيندر بتعديلات كبيرة بعد اطلاعه على الشكل الأخير للسيناريو، فقط قام بتعديل بعض مشاهد الحوار، وقام أيضا بتغيير نهاية الفيلم، فبدلا من موت بطلة الفيلم ماريا في حادث سيارة، جعلها تموت في انفجار غاز وترك للمشاهد أن يخمن هل ماتت بطريق الخطأ، أم انتحرت.
منتج الفيلم مايكل فنجلر من شركة الباتروس للإنتاج السينيمائي، كان يخطط لتصوير الفيلم في النصف الأول من عام 1978، لارتباط فاسبيندر بفيلم آخر في يونيو 1978، ولكن ذلك لم يتم لانشغال فاسبيندر في جدال طويل حول عرضه المسرحي المسمى القمامة والمدينة والموت، طار بعدها إلى باريس لعمل آخر. كان مايكل فنجلر يحلم بنجمة دولية للفيلم، وليس ممثلة ألمانية، ولهذا ذهب بصحبة فاسبيندر لعرض البطولة على رومي شنايدر، ولكن لم يتم التعاقد معها لإدمانها للخمر في تلك الفترة، ولجأ فاسبيندر للألمانية هانا شيجولا. وعن البطولة الرجالية فقد عرض فاسبيندر البطولة على الفرنسي إيف مونتان ولكن لم يتم الإتفاق، لأن فاسبيندر أراد أن يمثل مونتان دور رجل الصناعة وعشيق ماريا، بينما كان مونتان يفضل دور الزوج.
منذ البداية كان تمويل الفيلم غير مستقر، فقد مولت شركة الباتروس بمبلغ 42500 مارك ألماني، ومولت إذاعة غرب ألمانيا بمبلغ 566000 مارك، ومجلس الأفلام الفيدرالي الألماني قدم 400000 مارك، وموزع الفيلم عرض 150000 مارك. لم يكن هذا التمويل كافيًا، مما دعى فنجلر لإشراك شركة أفلام تريو للإشتراك في التمويل. كان فنجلر قد وعد شركة فاسبندر المسماة أفلام تانجو بحصة من أرباح الفيلم تبلغ 50%، ولكن بدخول عدد كبير من الممولين لم يعد هناك سوى 15% لشركة فاسبيندر. وحدثت مشاكل ودعاوي قضائية
بين فاسبندر وفنجلر، استمرت حتى وفاة فاسبندر عام 1982. بدأ تصوير الفيلم 1978 وكان على فاسبيندر أن يصور المشاهد صباحا ليعمل في سيناريو عمله التالى مساءأ، ذلك جعله يطلب جرعات كبيرة من (الكوكايين) زوده بها مدير الإنتاج، والممثل بيتر بيرلنج الذي أفاد أن تكلفة كميات الكوكايين كان يتم تحميلها على مصاريف الإنتاج بمعرفة فنجلر، وهذا سبب ارتفاع تكاليف الإنتاج. في شهر فبراير 1978 كانت مصاريف الإنتاج بلغت مليون وسبعمائة ألف مارك، ولم يكن فاسبندر قد شرع في تصوير أغلى مشهدين في الفيلم وهي مشاهد الانفجارات، وعرف أيضا فاسبيندر ما فعله فنجلر من الإفراط في بيع حقوق الفيلم، ولهذا أحس بأنه مخدوع ومصدوم، وقرر أن يتولى هو مهام المنتج المساعد، كما فصل معظم العاملين من طاقم الفيلم، وأنهى التصوير في فبراير لينطلق إلى برلين. وصف المؤرخ وكاتب السير الذاتية توماس الساسير تلك الفترة بأنها أقل أوقات السعادة في حياة فاسبندر، وأنها كانت أكثر الفترات التي أدت إلى تحطيم الفنان الشاب.
توزيع الفيلم واستقباله.
نزول الفيلم إلى الأسواق.
عمل المخرج عرض خاص لفيلمه زواج ماريا براون حضره موزعي الأفلام، وكان عرض ناجح جدا مما دعى المنتج والموزع اكيلكامب مالك شركة أفلام تريو بدفع مبلغ 473.000 مارك لتغطية ديون الإنتاج ويصبح المالك الوحيد لحقوق الفيلم، كما عقد اتفاق مع الشركة الأمريكية يونايتد أرتست للتوزيع في الولايات المتحدة، للاستعداد لمشاركة الفيلم في مهرجان برلين السينمائي الدولي 1979، بدأ اكيلكامب حملة تسويق للفيلم ونزوله لدور العرض في مارس 1979، وتم الكتابة عن الفيلم بمجلة دير شتيرن الألمانية أسبوعيا وعلى مدى ثلاثة شهور. كان العرض الأول للفيلم في 20 فبراير 1979 خلال مهرجان برلين السينمائي الدولي التاسع والعشرين، وفازت هانا شيجولا بجائزة الدب الفضي لأفضل ممثلة، والتي لم ترضي فاسبيندر الذي توقع فوزها بجائزة الدب الذهبي.
استقبال النقاد للفيلم.
أشاد النقاد بالفيلم وأجمعوا على أن الفيلم تميز بجودته فنيا، وجاذبيته جماهيريا. وكتب هانز كريستوف بلومبرجفي Hans-Christoph Blumenberg الصحفية الأسبوعية دايت ذايت Die Zeit، أن الفيلم هو أكثر أفلام فاسبندر جماهيرية ونضجا. كما كتبت كارينا نيهوف Karena Niehoff في الصحيفة اليومية الألمانية زود دويتشه تسايتونج أن الفيلم ساحر وممتع، وهو فنيا غير عادي، مليء بالأحداث والمفاجآت، في نفس الصحيفة  أشاد الكاتب جوتفريد ناب Gottfried Knapp ببطلة الفيلم هانا شيجولا حيث قال إن المخرج أعطاها فرصة رائعة لعرض موهبتها في التمثيل، وأن شخصيتها وعواطفها وسحرها وطاقتها كان لها تأثير هائل. وصف دافيد دنبي في المجلة الأسبوعية الأمريكية النيويوركر هانا شيجولا بأنها تقاطع فريد بين  مارلين ديتريش، وجين هارلو. نافست بطلة الفيلم هانا شيجولا للحصول على مركز الوصيفة في مسابقة أفضل ممثلة للجمعية الوطنية الأمريكية لنقاد السينما، ولكنها خسرت أمام الأمريكية سالي فيلد في فيلم الدراما الأمريكي نورما راى Norma Rae 1979. وقال المخرج الفرنسي العالمي فرانسوا تروفو، و في حوار مع مجلة السينما الفرنسية (كييه دو سينيما "Cahiers du cinéma") إن المخرج فاسبندر في هذا الفيلم خرج من برجه العاجي، وقدم عمل يحتوي الصفات الملحمية والشعرية، متأثرا بالمخرج الفرنسي جودار، والكاتب المسرحي الألماني بريخت، ونستطيع أن نلمس نظرته إلى الرجال والنساء بنفس القدر من الولع.  كما كتب الناقد السينمائي الفرنسي جان دي بارونشيلي Jean de Baroncelli في صحيفة لوموند الفرنسية، أن الفيلم يقدم لماريا براون بساطة مشرقة كرمز لألمانيا، فهى شخصية ترتدي ثياب براقة ومكلفة، لكنها فقدت روحها. وأضاف الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم إلى قائمة أفلامه الرائعة.
النجاح التجاري وما بعده.