CALM/arwiki huggingface dataset:
يقول طبيب الأطفال "تشارلز آر أتوود": "إن الأفكار القديمة حول ضرورة الجمع بين الخضروات بِحرص في كل وجبة لضمان إمدادات الأحماض الأمينية الأساسية قد فُنِّدت تمامًا".
وفي عام 2002، كتب الدكتور "جون ماكدوغال" تصحيحًا لجمعية القلب الأمريكية لما نشرته عام 2001 والذي ناقش موضوع تكميل البروتينات النباتية، وأكد كذلك أنه "من المستحيل إعداد نظام غذائي به نقص في الأحماض الأمينية مبني على نشويات غير مُعالجة وخضروات كافية لتلبية احتياجات البشر من السعرات الحرارية".
في وقت لاحق من ذلك العام، كتب الدكتور "أندرو ويل": "لا داعي للقلق من عدم حصولك على ما يكفي من البروتين الصالح للاستعمال إذا لم تجمع تركيبة سحرية من الأطعمة في كل وجبة".
كتب "جيف نوفيك" في مجلة "هيلثي تايمز" "Healthy Times" أن ضرورة دمج البروتين هي "أكذوبة لن نتخلص منها".
وفي 2005، كتب الدكتور "جويل فورمان":
...الأطعمة النباتية غنية بالبروتين، ولستَ في حاجة لِأن تكون عالمًا أو أخصائي تغذية لمعرفة ماذا تأكل، ولا تحتاج لمزج وتوافق الأطعمة لتحقيق تكامل البروتين، فإن أي مزيج بين الأطعمة الطبيعية سوف يزودك بالبروتين الكافي، بما في ذلك كل الأحماض الأمينية الثمانية الأساسية وكذلك الأحماض الأمينية غير الأساسية.
وكتب الدكتور "كولين كامبل" في عام 2006:
نحن نعلم الآن أن جسم الإنسان يستطيع أن يستخلص جميع الأحماض الأمينية الأساسية خلال أنظمة التمثيل الغذائي  المعقدة للغاية من التنوع الطبيعي للأطعمة النباتية التي تصادفنا كل يوم، ولا يتطلب الأمر أكل كميات أكبر من البروتين النباتي أو التخطيط بدقة لكل وجبة نأكلها.
في عام 2009 كتبت جمعية التغذية الأمريكية:
بإمكان البروتين النباتي أن يُلبي متطلبات الجسم من البروتين وذلك عند استهلاك مجموعة متنوعة من الأطعمة النباتية وتلبية احتياجات الجسم من الطاقة؛ وتَشير الأبحاث إلى أن أكل تشكيلة من الأطعمة النباتية على مدار اليوم قادرة على تزويد الجسم بجميع الأحماض الأمينية الأساسية وتضمن الاحتفاظ بالنيتروجين الكافي واستخدامه في البالغين الأصحاء، وبالتالي لا نحتاج لاستهلاك البروتينات التكميلية في نفس الوجبة.
وتنص الآن جمعية القلب الأمريكية على أنه:
لستَ في حاجة لأكل الأطعمة الحيوانية لكي تحصل على البروتين الكافي في نظامك الغذائي، فالبروتينات النباتية وحدها بإمكانها تزويدك بما يكفي من الأحماض الأمينية الأساسية وغير الأساسية، وذلك طالما أن مصادر البروتين الغذائي متنوعة والسعرات الحرارية عالية لتلبي احتياجات الطاقة؛ وتحتوي الحبوب الكاملة والبقوليات والخضراوات والبذور والمكسرات على كل من الأحماض الأساسية وغير الأساسية، ولا تحتاج أن تمزج بين هذه الأطعمة ("البروتينات التكميلية") في وجبة واحدة.
تستخدم بعض المؤسسات قيم هضم البروتين وتصحيح نتيجة الأحماض الأمينية لتقييم الأنظمة الغذائية دون النظر إلى دمج البروتين وبالتالي العثور على استخدام تركيبات ليكون تحديًا لمنهجيتها.
أدريان قنسطنتيني أنسون (Adrian Constantine Anson) (وُلد 17 من أبريل 1852م - تُوفي 14 من أبريل 1922م)، يُلقب بـ كاب (اختصارًا "لـكابتن") و"بوب"؛ يُستخدم كلاهما كألقاب لرئيس الفريق، هو الضارب الأول في الرابطة الوطنية ودوري كرة القاعدة "البيسبول" الرئيس. يُعد كاب من أصحاب الأرقام القياسية حيث لعب ما يُعادل 27 موسمًا متتاليًا، كما يُعد واحدًا من أعظم لاعبي كرة القاعدة وواحدًا ضمن نجوم وملوك هذه اللعبة.
قضى كاب معظم مسيرته الرياضية منتميًا إلى نادي شيكاغو كلابس (Chicago Cubs)، (الذي عُرف فيما بعد ولفترة ما "وايت ستكوينجز" (White Stockings) ثم غُير اسمه لاحقًا للمرة الثانية وأصبح يُعرف بـ "كولتس" (Colts))، وكان في البداية ضاربًا أولاً، ثم تولى منصب مدير النادي، ثم لاحقًا وفي ذروة حياته المهنية أصبح شريكًا في النادي بنسبة ضئيلة. قاد الفريق إلى الفوز ببطولة الدوري الوطني 5 مرات خلال الثمانينيات من القرن التاسع عشر الميلادي. يُعد أنسون واحدًا من أعظم ضاربي كرة القاعدة، وأول ضارب يُحرز من النقاط ما يُعادل 3000 خلال مسيرته الرياضية.
وفقًا للمؤرخين، لعب أنسون دورًا في إنشاء ما يُعرف بالفصل العنصري في كرة القاعدة للمحترفين، وظل هذا الشكل من التفرقة العنصرية حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين الميلادي. يتلخص ما توصلت له السيرة الذاتية لأنسون عام 2006م، بعد بحث مُفَصّل ومكثف في جميع تقارير الجرائد والمقالات التي تحدتث عن أنسون وآرائه عن العنصرية، في الآتي: "خلال القرن التاسع عشر حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، ظل أنسون المسئول الأول عن العديد من الحوادث والإساءات المؤسفة التي تعرض لها السود في مجال كرة القاعدة. في عدة مناسبات، رفض أنسون الاشتراك في اللعب ضد أى فرق تضم لاعبين سودًا. "لكن في الوقت ذاته لا يبدو أنسون متشددًا، متعصبًا أو متمسكًا بآرائه، حيث يمكن التأثير في طبيعته الجدلية بسهولة عند نقاشه مع من حوله. لذلك ما يقُال عن ميله لفرض آرائه بالقوة على اللاعبين أو المسئولين أو الفرق الأخرى لإقناعهم لكي يسيروا على خطاه ما هو إلا ادعاء زائف".
بعد اعتزاله كلاعب وتركه فريق مهور شيكاغو، بدأ أنسون حياته المهنية كمدير نادي عمالقة نيويورك. بالإضافة إلى إداراته عدة مشروعات أخرى في شيكاغو مثل افتتاحه قاعة بلياردو وبولينج، كما أنشأ وتولى إدارة فريق بيسبول شبه محترف أسماه "مهور أنسون". بجانب سيرته المهنية الفريدة في مجال البيسبول، اشترك أنسون في جولات عروض الفودفيل المسرحية الفنية مُقدمًا المونولوجات والأغاني. ثم مر أنسون بأزمة مالية مع فشل العديد من مشروعاته وخسارة شراكته وحصته في نادي المهور(عُرف لاحقًا بالأشبال)، كل هذا دفعه في النهاية إلى إعلان إفلاسه.
كُرم أنسون بتخليد اسمه في سجلات متحف وقاعة مشاهير كرة القاعدة عام 1939م.
إن الفأر يوتاري (yotari) هو فأر طافر باستخدام جين الوراثة المتنحية. حيث يوجد فيه جين "disabled homolog 1" (Dab1). ويتميز هذا الفأر بمشية غير مستقرة(حيث تعني "Yota-ru" باليابانية "مشية غير مستقرة") والارتجاف والموت مبكرًا تقريبًا في مرحلة الفطام. إن التهندس الخلوي للمخيخ والقشرة المخية والتكون الحُصيني لفأر يوتري غير طبيعي. وتشبه تلك التشوهات التشوهات التي تحدث للفأر المترنح.
الهاتف التاكيوني المضاد هو جهاز افتراضي بالفيزياء النظرية، والذي يرسل إشارات إلى ماضي شخص ما، ألبرت آينشتاين في 1907،
عرض تجربة فكرية شرح فيها كيف أن الجسيمات الأسرع من الضوء قد تؤدي إلى تناقض السببية، والتي وصفها آينشتاين وأرنولد سامغفيلد في 1910 كوسيلة "للتحدث مع الماضي".
و نفس التجربة الفكرية وصفها ريكارد شايس تولمان في 1917
، و لذلك أطلق عليها أيضا اسم تناقض تولمان.
الآلة القادرة على "إرسال إشارات إلى الماضي" أُطلق عليها لاحقا اسم "الهاتف التاكيوني المضاد" و بالإنجليزية tachyonic antitelephone من قبل غريغوري بينفورد إت آل، حسب الفهم الحالي للفيزياء، لايوجد قابلية لنقل المعلومات بسرعة تفوق سرعة الضوء . فعلى سبيل المثال جسيمات التاكيون الافتراضية التي تعطي الآلة اسمها لم يتم إثبات وجودها بعد ولا حتى نظريا في الشكل العام للجسيم في الفيزياء. وذلك بسبب تكاثف التاكيونات، لايوجد أي دليل قادر على إثباتها. المشكلة أن الكشف عن التاكيونات بالتناقضات السببية كان علميا ومنطقياً.
مثال الإتجاه الواحد.
استخدم تولمان وجهة النظر التالية بناء على تجربة آينشتاين
، تخيل أن المسافة بين A و B . و لنقل أنا الإشارة أرسل من A متجهة بسرعة a إلى B . كل هذا مقاس في لحظة البداية. الوصول إلى B معطى بالعلاقة :
هنا، الحدث A هو سبب الحدث B . و في لحظة البداية تتحرك الإشارة بسرعة نسبية v . وقت وصولها إلى B معطاة حسب تحويل لورنز :
ستظهر بوضوح أنه إذا كان a &gt; c ، فإن القيم المحددة لـ v قد تجعل Δt' سالبة، وبعبارة أخرى التأثير سيظهر قبل السبب. آينشتاين وتولمان اختتما بأن هذه النتيجة في وجهة نظرهما هي تناقض غير منطقي، وهي تناقض العلم بشكل كامل ولذا فإن استحالة a &gt; c قد أثبت بشكل كافي.
مثال الإتجاهين.
المثال المعروف لهذه التجربة الفكرية هو إرجاع الإشارة إلى المرسل ( مثال مشابه قدم من قبل دافيد بوم ).
افترض أن أليس ( A ) على مركبة فضائية تتحرك بعيداً عن الأرض بالإتجاه الموجب x بسرعة v . و تريد أن تتواصل مع بوب ( B ) الموجود في البيت ( على الأرض ) و افترض أن كلاهما لديهما آلة قادرة على إرسال واستقبال إشارات تسير بسرعة تفوق سرعة الضوء ( ac حيث a &gt; 1 ). تستخدم أليس هذه الآلة لإرسال رسالة لبوب والذي سيرسل رد لها. دعنا نختار أصل نسق اللحظة المرجعية لبوب، S لتتزامن من استقبال رسالة أليس إليه، إذا أرسل بوب رسالة رد حالا إلى أليس، فإنه في اللحظة المتبقية لبوب، فنسق إشارة الرد ( في الوحدة الطبيعية c=1 ) تعطى بـ :
ولاكتشاف وقت استقبال الرد من أليس. سنشكل تحول لورنز للحظة أليس S' المتحركة بالإتجاه الموجب x بسرعة v باتجاه الأرض، في هذه اللحظة أليس في المكان المتبقي x' = L حيث L هي المسافة التي تم بها إرسال إشارة أليس إلى الأرض عابرة إلى لحظتها المتبقية. و نسق الرد يعطى بالعلاقة :
و يتم استلام الرد من قبل أليس عندما، وهذا يعني أن وذلك :
عندما ترسل رسالة أليس إلى بوب بوقت L/a لتصل إليه، ورسالة الرد ستصل إليها بالوقت :
و بعد أن أرسلت أليس رسالتها. على أية حال إذا كان v &gt; (2a)/(1+a^2) عندها T &gt; 0 و أليس ستسلم رسالة بوب قبل أن ترسل إليه الرسالة في المكان الأول.
بنفورد إت آل، كتب التناقضات بشكل عام :
و قد اختتموا بأن الجسيمات الفوق ضوئية كالتاكيونات، كذلك غير قادرة على توصيل الإشارة.
لا ينتج الجناح الحامل المقوس صعودًا عند تحركه تحركًا موازيًا لمحور يسمى محور انعدام الرفع (أو جناح انعدام الرفع.) عند قياس زاوية المواجهة للجناح الحامل بالنسبة لمحور انعدام الرفع فمن الصحيح أن تقول أن معامل الرفع يكون صفرًا عندما تكون زاوية المواجهة صفرًا. ولهذا السبب, ففي الجناح الحامل المقوس، يكون جناح انعدام الرفع أفضل منه في وتر الجناح عند وصف زاوية المواجهة.
عندما يتحرك الجناح الحامل المتناظر تحركًا موازيًا لـ وتر الجناح في الجناح الحامل، يحدث انعدام رفع. ولكن عندما تتحرك الأجنحة الحاملة المقوسة تحركًا موازيًا لوتر الجناح، يحدث رفع. (انظر الشكل يسارًا.) وبالنسبة للأجنحة الحاملة المتناظرة، يكون وتر الجناح وجناح انعدام الرفع متساويين.
تفاعلات البروتين والحمض النووي تحدث عندما يربط البروتين جزءًا من الحمض النووي، غالبًا ما ينظم الوظيفة البيولوجية للحمض النووي، التي عادة ما تكون التعبير للجيناتات. من بين البروتينات التي ترتبط بالحمض النووي عوامل النسخ التي تنشط أو توقف التعبير الجيني عن طريق الربط بأشكال الحمض النووي والهستونات التي تشكل جزءًا من بنية الحمض النووي وترتبط بأقله على وجه التحديد. وأيضًا البروتينات التي تصلح الحمض النووي مثل الحمض النووي-اليوراسيل جلوكوسيلاز التي تتفاعل بشكل وثيق معها.
وبوجه عام ترتبط البروتينات بالحمض النووي في الأخدود الرئيسي، ومع ذلك توجد تعبيرات.
تفاعل البروتين-الحمض النووي ينقسم إلى نوعين رئيسيين، إما أن يكون تفاعل محدد أو تفاعل غير محدد.
تصميم بروتينات ترتبط بالحمض النووي وتتمتع بموقع ربط حمض نووي محدد لطالما كان مسعى من مساعي التكنولوجيا الحيوية. بروتينات إصبع الزنك صممت لكي تربط تسلسل حمض نووي محدد وهذه هي القاعدة التي يرتكز عليها نواة إصبع الزنك. تم حديثًا إنشاء منشط النسخ الذي يشبه نوكلياز المستجيب (TALENs) والذي يعتمد على البروتينات الطبيعية التي تفرزها بكتريا "المستصفرة" بواسطة نظام إفراز من النوع الثالث عندما تصيب أنواعًا نباتية مختلفة species.
أساليب الاكتشاف.
هناك العديد من تقنيات "التجارب المختبرية" و"تجارب الجسم الحي" المفيدة في اكتشاف تفاعلات البروتين مع الحمض النووي. وفيما يلي قائمة ببعض الطرق المستخدمة حاليًا:
كانت السعة الأصلية للملعب 15 ألف متفرج، لكن يجري توسيعه حاليًا مما سيزيد من سعته ويجعله ساحة رياضية حديثة للغاية ومكيفة الهواء. كما يتضمن مشروع التوسعة برجين سكنيين سيتم بناؤهما على الملعب. تم الانتهاء من نصف المشروع بحلول ديسمبر 2006 واستضاف الملعب كأس الخليج العربي 18 في الشهر التالي. وفازت الإمارات بالبطولة في الملعب الذي استقبل 24 ألف متفرج. تم توسيع الملعب مرة أخرى لبطولة كأس آسيا 2019.
عبارة عن فلسفة البضاعة الموجودة حيث يتم تخصيص المخزون (البضاعة الموجودة) من موقع الإنتاج إلى المستودعات استنادًا إلى توقُّع كل مستودع. ويُمكن تحقيق أفضل تطبيق لهذه الطريقة عندما تفُوق كميات الإنتاج كميات الطلبيات قصيرة المدى. ولابد من تخصيص هذه الكميات بموجب نقاط التخزين المُفضلة بطريقة ما والتي تُحقق المغزى الاقتصادي.
انظر أيضًا إستراتيجية الدفع.
جيمس تيبريوس "جيم" كيرك (James Kirk) هو شخصية خيالية رئيسة في سلسلة الأفلام والمسلسل التلفزيوني الشهير "ستار تريك". جسد هذا الدور لأول مرة الممثل الشهير ويليام شانتر وبذلك حاز على الدور الرئيس في سلسلة "ستار تريك" الأصلية. قام شانتر أيضًا بتأدية صوت كيرك في مسلسل "ستار تريك" الكرتوني، كما ظهر في الأجزاء السبعة الأولى من "سلسلة أفلام" ستار تريك. جسد الممثل الشاب كريس بين (Chris Pine) فترة شباب شخصية كيرك في فيلم "ستار تريك" لعام 2009م كما قام بتأدية دور الطفولة جيمي بينيت (Jimmy Bennett). وقد لعب العديد من الممثلين هذا الدور في العديد من وسائل الإعلام الترفيهية، كما ظلت شخصية كيرك مادة جيدة للسخرية والتهكم. ظهرت شخصية كيرك أيضًا في العديد من الكُتب والقصص المصورة وألعاب الفيديو. وقد أشاد الكثيرون بشخصية كيرك لما تميز به من سمات القيادة، ولكنها تعرضت أيضًا للنقد اللاذع وذلك لعلاقاته المتعددة مع النساء.
عرضت مدينة ريفرسايد آيوا
في عام 1985م على شركتي رودينبيري (Roddenberry) وأفلام باراماونت (Paramount Pictures) أن تتبنى كيرك "كالابن المستقبلي" للمدينة. أرادت شركة باراماونت 40,000 دولار كترخيص لبناء تمثال نصفي يُجسد شخصية كيرك، لكن بدلًا من ذلك قامت المدينة بإعداد لوحة تعريف صخرية عن شخصية كريك، كما قامت ببناء مجسم لسفينة الفضاء "إنتربرايز" (Enterprise) مماثل للنسخة الأصلية وأطلقت عليه اسم ("يو إس إس؛ سفينة الفضاء الأمريكية "ريفرسايد"") (the USS Riverside)، يستضيف نادي ريفرسايد سنويًا ما يُعرف بـ "مهرجان تريك" (Trek Fest) احتفالًا بعيد مولد كيرك وتكريمًا لذكرى الفيلم.
قد ظلت شخصية كيرك ولفترة طويلة مادة جيدة للسخرية استخدمتها العديد من البرامج التليفزيونية في عدة دول مثل برنامج "كارول برينت شو" (Carol Burnett Show)، وبرنامج قناة الأطفال الألمانية كيندر كانال كي كا (KI.KA) "بريند داس بروت" (Bernd das Brot). تُعد شخصية كيرك الشخصية المفضلة للمذيع الكوميدي الأمريكي الشهير جون بلوشي (John Belushi)، قد تحدث بلوشي عن هذا الدور في برنامجه الأسبوعي الشهير "البث المباشر ليلة السبت" (Saturday Night Live) واشتهر لانطباعه وآرائه الصائبة عن هذه الشخصية. قد لقى جيم كاري (Jim Carrey) نجاحًا باهرًا وأشاد به الكثيرون لدوره الساخر عن شخصية كيرك في حلقة من حلقات المسلسل الكوميدي "بالألوان الحية" (In Living Color) عام 1992م. كما اشتهر كيفين بولك (Kevin Pollak)؛ الممثل الكوميدي الشهير لآراءه وانطباعاته عن شانتر في شخصية كيرك.
كما تم التسويق لشخصية كيرك والترويج لها تجاريًا بعدة طُرق تتضمن استخدام التماثيل النصفية القابلة للجمع والاقتناء والشخصيات الحركية الرسومية والمنتجات الخزفية والتي شيرتات وحُلِىٌّ شجرة عيد الميلاد. كما أُدخلت بعد التعديلات على قناع كيرك للهالووين ليرتديه القاتل مايكل مايرز الشخصية الشهيرة في سلسة أفلام الرعب التي تحمل عنوان "سلسة هالووين" لأفلام الرعب. وفي عام 2002م، تم بيع كرسي الكابتن كيرك من "ستار تريك" الأصلي في المزاد العلني بمبلغ 304,000 دولار.
وفي عام 2010م، قامت مؤسسة الفضاء بعمل استطلاع رأي حول أشهر أبطال الفضاء، فحصل كيرك على المركز السادس(و بذلك تعادل مع رائد الفضاء السوفيتي يوري جاجارين (Yuri Gagarin)).
يشير مصطلح الذكاء الصناعي السلكي إلى روبوت لا يشتمل على معالج دقيق مبرمج. بدلاً من ذلك يشتمل الروبوت على وصلة خاصة من الأسلاك والإلكترونيات التناظرية بين أجهزة الاستشعار والمحركات مما ينتج أفعالاً ذكية لا مثيل لها. وقد تكون تلك الأفعال معقدة بدرجة تكفي لابتكار روبوت رباعي الأرجل يبحث عن أبهر مصدر للضوء.
لقد وُضعت القواعد الأساسية لتلك النظريات في (المركبات: تجارب في علم النفس الاصطناعي) "Vehicles: Experiments in Synthetic Psychology" للعالم فالنتينو بريتنبرج (Valentino Braitenberg).
الجياسر هي قرية سعودية تقع في المدينة المنورة وهي من قرى الموازين من ذوي عون من بني عبد الله من مطير، وتقع إلى الغرب من الوبره وجنوب غرب عن ثرب. ومؤسسوها هم ذوي جبير عامة.
الجياسر من أكبر الهجر بعد ثرب. يقطنها ذوي جبير من ذوي ميزان، وتبعد 120 كم غرباً عن مدينة عفيف و80 كم شرقاً عن مهد الذهب 25 كم جنوباً ثرب،
سميت الجياسر بهذا الاسم نسبة إلى جبال الجياسر المجاورة لها من الغرب، ويقطنها شريحه كبيرة من ذوي جبير، ويربطها خط معبد عن طريق ثرب المهد المدينة، وكذلك الآخر عن طريق محافظة عفيف وتحتل المركز الثاني بعد ثرب من ناحية السكان وكبر المساحة، وتتميز قرية الجياسر بغزارة المياه الجوفية، وتحتل المركز الأول من هذه الناحية، وهي الآن تشهد نهضة عمرانية كبيرة.
الجودة والتكلفة والتسليم (QCD) تعني وفقًا لاستخدامها في التصنيع الرشيق (lean manufacturing) القيام بقياس أحد الأنشطة التجارية وتطوير مؤشرات الأداء الرئيسية. وغالبًا ما ينشأ تحليل الجودة والتكلفة والتسليم منفصلاً عن عمليات التحسين المستمرة.
وعلى الرغم من أن تقنية الجودة والتكلفة والتسليم لها أصول في قطاع التصنيع، إلا أنه يُمكن استخدامها في مجموعة مختلفة من البيئات التجارية مثل إدارة سلسلة الإمداد والهندسة.
فوائد تقنية الجودة والتكلفة والتسليم.
تُقدم تقنية الجودة والتكلفة والتسليم طريقة مباشرة لعمليات القياس مع إمكانية تطبيقها على كل من العمليات التجارية البسيطة والمعقدة. كما أنها تمثل أساسًا لمقارنة الأنشطة التجارية. فعلى سبيل المثال يمكن بسهولة مقارنة الاستنتاجات الخاصة بأداء تجاري لقياس تسليم مُورد بغيره مقارنةً بأداء عمليات التسليم التجارية الأخرى.
بذرة صناعة
كارول كريتون بيرنت (وُلدت في 26 أبريل 1933) هي ممثلة كوميدية أمريكية، ومغنية، وكاتبة، تمتد مهنتها في التلفزيون لسبعة عقود. اشتهرت كارول بعرضها الكوميدي المتنوع "ذا كارول بيرنت شو" الذي بُث على شبكة سي بي إس أساسًا. كانت كارول أول امرأة تستضيفها هذه الشبكة. وحققت نجاحًا واسعًا في المسرح والتلفزيون والسينما بعدة أدوار درامية وكوميدية. ظهرت أيضًا في عدة برامج حوارية وضيفةً في برامج الألعاب.
وُلدت بيرنت في سان أنطونيو، تكساس، وانتقلت إلى هوليوود مع جدتها، حيث التحقت بمدرسة هوليوود الثانوية ودرست أخيرًا المسرح والكوميديا والموسيقى في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس. بعد ذلك، غنت كارول في النوادي الليلية في نيويورك وحققت نجاحًا واسعًا في برودواي في عام 1959 في مسرحية "ذات مرة على فراش"، التي تلقت عنها ترشيحًا لجائزة توني. سرعان ما ظهرت على التلفزيون لأول مرة، إذ ظهرت بانتظام في برنامج "ذا غاري موور شو" لمدة ثلاث سنوات، وفازت بجائزة الإيمي للمرة الأولى في عام 1962. حصلت بيرنت على أول عمل تلفزيوني خاص بها في عام 1963 حين أدت دور البطولة بشخصية الكارثة جين في مسرحية "الكارثة جين" من إنتاج دالاس ستايت فير ميوزيكالس على شبكة سي بي إس. انتقلت بيرنت إلى لوس أنجلوس وكاليفورنيا وبدأت بالعمل لمدة أحد عشر عامًا في "ذا كارول بيرنت شو" على تلفزيون سي بي إس منذ عام 1967 وحتى عام 1978. بفضل جذورها في نوع الفودفيل، تنوع عرض برنامجها ليشمل المشاهد القصيرة مع الأغاني والرقص. تضمنت المشاهد القصيرة محاكاة ساخرة للأفلام والشخصيات. اختلقت بيرنت العديد من الشخصيات التي لا يمكن نسيانها خلال فترة عرض البرنامج، وفازت هي والبرنامج كلاهما بالعديد من جوائز الإيمي وغولدن غلوب.
في أثناء برنامجها المتنوع وما بعده، ظهرت بيرنت في العديد من العروض التلفزيونية والأفلام. تشمل أدوارها السينمائية "بيت ‘إن’ تيلي" (1972)، و"ذا فرونت بيج" (1974)، و"ذا فور سيزنس" (1981)، و"أني" (1982)، و"نويزس أوف" (1992)، و"هورتون هيرز أ هو!" ("هورتون يسمع هووو!") (2008). على التلفاز، ظهرت في برامج أخرى؛ وبأدوار درامية في "6 رمس ريف فو" (1974) و"فريندلي فاير" (1979)؛ وبأدوار معتبرة بصفتها ضيفةً، كدورها في "ماد أباوت يو"، الذي فازت بجائزة الإيمي عنه؛ وفي العروض الخاصة مع جولي آندروز، ودوللي بارتون، وبيفرلي سيلز، وآخرين. عادت إلى مسرح برودواي في عام 1995 في مسرحية "القمر فوق الجاموس"، التي رُشِّحت عنها مجددًا لجائزة توني.
كتبت بيرنت وروَت العديد من المذكرات، ونالت ترشيحات لجائزة الغرامي عن جميع مذكراتها تقريبًا، وفوزًا واحدًا عن مذكرة "في مثل هذه الشركة الجيدة: أحد عشر عامًا من الضحك، والفوضى، والمرح في الساندبوكس".
في عام 2005، اعتُرف بها بصفتها «واحدة من أهم الفنانين أمريكا»، ومُنحت على وسام الحرية الرئاسي «لتحسينها حياة الملايين من الأمريكيين ولمساهماتها الاستثنائية في الترفيه الأمريكي». في عام 2013، مُنحت بيرنت جائزة مارك توين للفكاهة الأمريكية في مركز جون إف. كينيدي للفنون المسرحية. في عام 2019، أنشأت الغولدن غلوب جائزةً للإنجاز المهني في مجال التلفزيون أطلقت عليها جائزة كارول بيرنت تيمنًا بها، ومُنحت بيرنت أول واحدة من هذه الجوائز.
وُلدت بيرنت في سان أنطونيو، تكساس، في 26 أبريل عام 1933، ابنةً لإينا لويز (كريتون قبل الزواج)، وهي كاتبة دعايات لاستديوهات الأفلام، وجوزيف توماس بيرنت، وهو مدير دار سينما. كان جداها من جهة الأم وليام روفوس كريتون (1878-1951) ومابيل يودورا «ماي» جونز (1885-1967). كان والدا بيرنت كلاهما مدمنَين على الكحول، وتُركت مع جدتها في سن مبكرة. انفصل والداها في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، ثم انتقلت أمها إلى هوليوود، بينما انتقلت بيرنت وجدتها إلى شقة مكونة من غرفة واحدة بالقرب من مكان سكن والدتها في منطقة فقيرة في هوليوود، كاليفورنيا. وهناك، أقاموا في نُزل مع كريسي أخت بيرنت غير الشقيقة.
حين كانت بيرنت في الصف الثاني، ابتكرت لنفسها أختًا توأمًا خيالية سمّتها كارين، تملك غمازات تشبه غمازات شيرلي تيمبل. أشارت لاحقًا، متحفزة إلى المزيد من التظاهر، إلى أنها «خدعت النزلاء الآخرين في المسكن الذي كنا نعيش فيه عن طريق تبديل الملابس بشكل مسعور والفرار من المنزل عبر مخرج الحرائق والباب الأمامي. بعد ذلك، أصبحت منهكة واختفت كارين بشكل غامض». حين كانت بيرنت في سن التاسعة من عمرها، علمت نفسها كيفية القيام بـ«صرخة طرزان» التي أدركت بعد سنين أنها كانت تمرينًا صوتيًا جيدًا، وأصبحت من مفضلات الجماهير والمعجبين. كانت تجارب بيرنت الأولى في الغناء مع عائلتها. كانت جدتها موسيقية محترفة تستطيع العزف على البيانو (مع أنهم لم يكن لديهم بيانو في ذلك الوقت)، وكانت والدتها تعزف على القيثارة، ولهذا السبب، كانوا أحيانًا يغنون أغاني شعبية معًا على طاولة المطبخ. كثيرًا ما كانت جدتها تأخذها هي وأختها إلى السينما، وتجلب من المسرح بضع لفات من أوراق المرحاض إلى المنزل. بعد سنوات، أثرت الافلام التي شاهدتها كارول في شبابها في محتوى المشاهد القصيرة في "ذا كارول بيرنت شو".
عملت لفترة في مسرح وارنر براذرز (مسرح هوليوود باسيفيك حاليًا). عندما عُرض فيلم ألفريد هيتشكوك "سترينجرز أون أ ترين" (1951) في السينما، وبعد أن شاهدت الفيلم واستمتعت به، نصحت كارول اثنين من الزبائن وصلا متأخرين خلال الدقائق الخمس الأخيرة من العرض بانتظار بداية العرض التالي لتجنب إفساد النهاية، ولكنهما أصرّا على الجلوس. لاحظ المدير أن بيرنت لم تسمح للزوجين بالدخول فطردها، وجردها من الكتفيتين الموجودتين على زيها الرسمي في الحال. بعد سنوات في أواخر سبعينيات القرن العشرين، حققت بيرنت نجومية كبيرة في التلفزيون، وحين عرضت عليها غرفة تجارة هوليوود نجمةً في ممشى المشاهير في هوليوود، سألوها أين تريدها أن تكون. أجابت: «أمام موقع مسرح وارنر براذرز القديم مباشرة، في هوليوود وويلكوكس»، وهو المكان التي وُضعت فيه بالفعل، في 6439 شارع هوليوود.
بعد تخرجها في مدرسة هوليوود الثانوية في عام 1951، تلقت ظرفًا من مجهول يحتوي على 50 دولارًا لمدة سنة دراسية كاملة في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، حيث خططت في بادئ الأمر لدراسة الصحافة. خلال السنة الأولى في الجامعة، حولت تركيزها إلى دراسة فنون المسرح واللغة الإنجليزية لكي تصبح كاتبة مسرحية. اكتشفت أنه كان يجب عليها أن تاخذ دورات في التمثيل بغرض الدخول في برنامج الكتابة المسرحية؛ «لم أكن مستعدة حقًا للتمثيل ولكن لم يكن لدي خيار آخر». اتبعت بيرنت دافعًا مفاجئًا في أدائها الأول؛ «لا تسألني عن السبب، ولكني عندما وقفنا أمام الجمهور، قررت أن أمدّ جميع كلماتي، وكانت العبارة الأولى «لقد عدددددت!»». حركتها ردود فعل الجمهور بشدة:لقد ضحكوا وكان ذلك شعورًا جميلًا. وفجأةً، وبعد الكثير من البرودة والفراغ في حياتي، أحسست بكل ذلك الدفء يغمرني. لطالما كنت فتاة هادئة خجولة حزينة، ولكن بعد ذلك تغير كل شيء بالنسبة لي. تفني بقية حياتك على أمل أن تسمع ضحكة رائعة مرة أخرى.خلال هذه الفترة، ظهرت بيرنت في العديد من الإنتاجات الجامعية، وحصلت على التكريم لقدراتها الكوميدية والموسيقية. رفضت والدتها طموحها التمثيلي:كانت تريدني أن أصبح كاتبة. وقالت لي إنه يمكنني أن أكتب دائمًا، بغض النظر عما أبدو عليه. عندما كنت في طور النمو، أمرتني أن أكون سيدة صغيرة، وتلقيت ضربة في عدة مرات لأني كنت أصالب عينيّ أو أظهر تعابير مضحكة على وجهي. بالتأكيد، لم تكن تحلم، بل ولم أكن أحلم، بأنني سأتمكن من التمثيل على الإطلاق.ردّت بيرنت الصغيرة، التي لطالما كانت غير واثقة في مظهرها، بعد عدة سنوات على نصيحة والدتها «يمكنك أن تكتبي دائمًا، بغض النظر عما تبدين عليه» بقولها «يا إلهي، هذا مؤلم» في مذكراتها "مرة واحدة بعد" (1986). خلال سنتها الأولى في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس. في عام 1954، دعاها أحد الأساتذة مع طلاب آخرين للتمثيل في حفلة أخرى بدلًا من حفلة نهاية الفصل التي أُلغيت (والتي تطلبت أداءً أمام الجمهور). بعد ذلك، اقترب رجل ما وزوجته من كارول عندما كانت تحشو البسكويت في حقيبتها لتأخذه إلى جدتها. بدلًا من توبيخها، أثنى عليها الرجل وسألها عن خططها المستقبلية. عندما علم أنها تتمنى السفر إلى نيويورك لتجرب حظها في الكوميديا الموسيقية ولكنها لا تستطيع تحمل نفقات هذه الرحلة، عرض عليها قرضًا مقداره 1,000 دولار دون فوائد. كانت شروطه بسيطة: أن تسدد القرض في غضون خمس سنوات، وألا يُكشف عن اسمه على الإطلاق، وأن تساعد الموهوبين الطموحين الآخرين لتحقيق أحلامهم الفنية إن حققت النجاح. أخذت بيرنت عرضه على محمل الجد؛ تركت الكلية هي وصديقتها وانتقلتا إلى نيويورك لمتابعة مهنة التمثيل. في تلك السنة، تُوفي والدها لأسباب متعلقة بإدمانه على الكحول.
خمسينيات القرن العشرين: بداية مسيرتها المهنية.
بعد أن أمضت عامها الأول في نيويورك تعمل في غرفة القبعات وفشلها في الحصول على وظيفة التمثيل، قدّمت بيرنت، إلى جانب فتيات أخريات كنّ يعشن في نادي البروفة (ريهرسل كلوب)، وهو دار داخلي للنساء اللاتي يعملن على ممارسة مهنة التمثيل بجدية، عرضَ "ذا ريهرسل كلوب ريفو" ("عرض نادي البروفة الساخر") في 3 مارس عام 1955. أرسلن دعوات بريدية إلى العميلات، اللواتي ظهرن مع نجمات مثل سيلست هولم ومارلينه ديتريش، الأمر الذي فتح أبواب التمثيل للعديد من الفتيات. لعبت بيرنت دورًا ثانويًا في برنامج "ذا بول ونشل آند جيري ماهوني شو" في عام 1955. لعبت دور الصديقة لدمية المتكلم البطني في برنامج الأطفال الشهير. أدّى بها هذا الدور إلى دور البطولة أمام بادي هاكيت في مسلسل كوميديا الموقف القصير "ستانلي" (1956-1957).
وجدت بيرنت نفسها بعد "ستانلي" عاطلة عن العمل لفترة وجيزة. عادت عودتها أخيرًا بعد عدة أشهر بصفتها مؤدية ذات شهرة واسعة في دائرة نيويورك للكباريهات والنوادي الليلية، وكان أبرز عروضها مشهد المحاكاة الساخرة الناجحة بعنوان «آي ميد أ فول أوف ماي سيلف أوفر جون فوستر دالاس» (الذي كان وزير الخارجية آنذاك). في عام 1957، أدت هذا المشهد في كلا البرنامجين "ذا تونايت شو"، الذي قدمه جاك بار، و"ذي إد سوليفان شو". سُئل دالاس عنها في برنامج "ميت ذا برس" ("قابل الصحافة") وقال مازحًا: «لا أتحدث عن الأمور العاطفية على العلن إطلاقًا».
جمعية الراديكس (RADECS) هي مؤسسة مهنية غير ربحية تعمل على تشجيع البحوث الأساسية والتطبيقية في مجال الإشعاع وآثاره على المواد والمكونات والأنظمة. ويشير الاختصار راديكس إلى الآثار الإشعاعية على المكونات والأنظمة.
وتقوم بالأنشطة العلمية التالية:
عقد أول مؤتمر للإشعاع وأثره على المكونات والأنظمة في مدينة مونبيلييه (Montpellier) بفرنسا وكان ذلك عام 1989 كمؤتمر وطني فرنسي. وفي عام 1991 وسّع أعضاء اللجنة المؤسسة نطاق الجمعية ليصبح مؤتمرًا يُعقد على الصعيد الأوروبي.
ومنذ ذلك الحين يُعقد مؤتمر راديكس وورشة عمل راديكس سنويًا بطريقة متناوبة.
مؤتمرات راديكس.