CALM/arwiki huggingface dataset:
وُلدت مها ونشأت في دمشق في 26 شباط/فبراير 1947. كان والدها ضابط شرطة يُدعى محمد خير بيرقدار أما والدتها فهي نظمية الأمين التي كانت تعملُ رسامة. كانت الثانية بين إخوتها الأربعة. التحقت بمدرسة خديجة الكبرى في دمشق قبل أن تبدأ أسرتها في التحرك خلال سنوات تكوينها بسبب طبيعة عمل والدها. خلال الانتقال، شاهدت بيرقدار جمال المناطق النائية السورية، وبدأت الرسم في سن مبكرة. أول مشروع لها في مجال الشعر كان في سن الرابعة عشرة. في سن الخامسة عشرة كانت قد قرأت جميع روائع الأدب الروسي. كانت مهتمة أيضًا بالأدب الألماني. عبَّرت بيرقدار عن رغبتها في تعلم المسرح لكن والدها منعها. بعد ذلك، التحقت بقسم الرسوم التوضيحية في معهد الفنون الجميلة بدمشق، حيث تلقت تعليمها الفني وتخرجت عام 1967. تخرجت أيضًا في إدارة الأعمال من جامعة ميونيخ في ألمانيا عام 1969. فازت بيرقدار بلقب ملكة جمال سوريا عام 1967، وهي تجربة لا تتحدث عنها في العادة.
لم تُنشر أول مجموعة شعرية لبيرقدار قدمتها إلى النهار. نشرت بيرقدار عدة كتب شعرية منها عشبة الملح، 1989، رحيل العناصر (1995)، الصمت (2004)، علاج الروح (2011). كتبت ورسمت كتب الأطفال وكتبت كلمات الأغاني. نظَّمت بيرقدار ويوسف الخال معرض جاليري بيروت الأول بين عامي 1970 و1975.
عملت بيرقدار في الإذاعة والتلفزيون السوري الوطني وفي الإذاعات اللبنانية المحلية كمنتجة ومقدمة برامج ثقافية. بين 1980 و1987 قامت بتحرير ورسم مجلة دار الصياد للنشر. كانت رئيسة تحرير مجلة الفنون والتصميم الداخلي إيوان، ورئيسة تحرير مجلة الجدار الفكرية والثقافية والفنية. في عام 2008، كتبت بيرقدار المسلسل الدرامي التلفزيوني "الطائر المكسور" الذي يلعب فيه طفلاها أدوارًا رئيسية. حاز المسلسل على إشادة بتقييم 4.3/5 من قبل نقاد موقع السينما. في عامي 2010 و2013 على التوالي، كتبت فيلم (قطرة حب) وفيلم (ما بعد الزمان) والتي ظهرت فيهما مع كل من ورد ويوسف في الأدوار الرئيسيّة.
ذهبت بيرقدار إلى لبنان لطباعة كتاب شعري في مطبعة النهار للنشر بمسمّاها القديم. في مكاتب النهار، التقت بزوجها المستقبلي يوسف الخال، الذي كان يكبرها 31 عامًا. كان الخال شاعرًا وكاتبًا وناقدًا فنيًا، وكان مسؤولًا عن القسم الثقافي في جريدة النهار.&lt;ref name="مونت كارلو الدولية / MCD 2021"&gt;&lt;/ref&gt; أصبحت بيرقدار مفتونةً به على الفور، لكنها غضب عندما عاملها يوسف بحذر وانتقد عملها بشدة. تحدت بيرقدار الخال على قراءة شعرها، مما دفعه إلى مقابلتها مرة أخرى والتعبير عن ولعه بها.
في عام 1970 تزوجت بيرقدار من الخال. أنجب الزوجان طفلين هنا يوسف (من مواليد 8 أيلول/سبتمبر 1973) وورد، وكلاهما ممثلان مشهوران. بيرقدار التي وُلدت وتربت على ديل أهل السنة والجماعة اعتنقت المسيحية. على الرغم من كون يوسف مان بروتستانتيًا، إلا أن الثنائي عمدوا أطفالهم إلى الكنيسة المارونية الكاثوليكية.
ترفضُ بيرقدار نسب نفسها إلى الأدب النسوي كما ترفضُ وضع أي تسميات على الأعمال الأدبية.&lt;ref name="https://www.alanba.com.kw 2011"&gt;&lt;/ref&gt; انتقدت المسلسلات الدرامية اللبنانية لروتها وعدم تنوعها الإبداعي.
أقامت بيرقدار 15 معرضًا فرديًا و37 معرضًا جماعيًا والعديد من فعاليات قراءة الشعر في لبنان وسوريا والعراق ودول الخليج العربي. فقط 4 من معارضها أقيمت في وطنها سوريا، كان آخرها قبل اندلاع الحرب الثورة السورية التي تحوَّلت لاحقًا لحرب أهليّة في عام 2011.
عملت في الصحافة كاتبةً ورسامة في مجلة "فيروز"، كما عملت معدة ومقدمة برامج تلفزيونية وإذاعية في دمشق.
كتبت العديد من أغاني للأطفال، والأغاني الدينية. شاركت في العديد من المؤتمرات والمهرجانات الشعرية في كثير من البلاد العربية. أقامت عددًا من المعارض الفنية الإنفرادية والجماعية، كما قامت بإدارة غاليري وان مع زوجها يوسف الخال بين عام 1970-1975. حتى 2017، لقد أقامت 15 معرضاً فردياً و31 معرضاً مشتركاً.
كتبت أيضًا الأعمال الدرامية والسيناريو.
تزوجت من الشاعر يوسف الخال في عام 1970 في قبرص. كان عمرها 25 عاماً عندما تزوجت وفارق العمر بينها وبينه 31 عاماً. وقد تزوجا زواجاً مدنياً قبل أن يكون الزواج المدني معروفاً في لبنان ، يوسف الخال فكان من الطائفة البروتستانتية وهي من الطائفة السنية فعمدا ابنيهما مارونياً،وهما ورد (10 سبتمبر 1972) ويوسف (8 سبتمبر 1977). توفّي يوسف الخال في 9 مارس 1987.
صرحت في 2017 بأنه الحرب الأهلية السورية شكلت لها "حزنًا عميقًا وكآبة عجيبة".
التصميم كائني التوجه هو عملية تخطيط نظام خاص بالكائنات المتفاعلة بغرض حل مشكلة برمجية. بمكن التعبير عنها أنها عبارة عن نهج واحد لتصميم البرمجيات .
يحتوي الكائن على بيانات وإجراءات مغلفة مجمعة معًا لتمثيل كيان. "واجهة الكائن" تعرّف كيفية التعامل مع الكائن. يتم وصف برنامج ما كائني التوجه بتفاعل هذه الكائنات. التصميم الموجه للكائنات هو نظام تعريف الكائنات وتفاعلاتها لحل مشكلة تم تحديدها وتوثيقها أثناء التحليل الموجه للكائنات.
ما يلي هو وصف للمجموعة الفرعية المبنية على الأصناف للتصميم الموجه للكائنات، والتي لا تتضمن المناهج القائمة على النموذج الأولي للكائن حيث لا يتم الحصول على الكائنات عادةً عن طريق إنشاء مثيل للأصناف ولكن عن طريق استنساخ كائنات أخرى (نموذج أولي). التصميم الموجه للكائنات هو طريقة للتصميم تشمل عملية التحلل الموجه للكائنات وتدوينًا لتصوير النماذج المنطقية والفيزيائية وكذلك النماذج الديناميكية للنظام تحت التصميم.
موضوعات التصميم كائني التوجه.
الإدخال (المصادر) للتصميم كائني التوجه.
يتم توفير مدخلات التصميم الكائني التوجه من خلال إخراج التحليل الكائني التوجه. ندرك أن مخرجات الأداة لا تحتاج إلى تطويرها بالكامل لتكون بمثابة مدخلات للتصميم الكائني التوجه. قد يحدث التحليل والتصميم بالتوازي، وفي التطبيق العملي، يمكن أن تغذي نتائج نشاط واحد النشاط الآخر في دورة تغذية راجعة قصيرة من خلال عملية تكرارية. يمكن إجراء كل من التحليل والتصميم بشكل تدريجي، ويمكن تطويرالأدوات بشكل مستمر بدلاً من تطويرها بالكامل في لقطة واحدة.
بعض عناصر الإدخال النموذجية للتصميم كائني التوجه هي:
مفاهيم موجهة للكائنات.
المفاهيم الأساسية الخمسة للتصميم الموجه للكائنات هي ميزات مستوى التنفيذ المبنية في لغة البرمجة. غالبًا ما تتم الإشارة إلى هذه الميزات من خلال هذه الأسماء الشائعة:
سلالة يوان في آسيا الداخلية هي هيمنة سلالة يوان في آسيا الداخلية في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. جاء حكام يوان المنحدرون من سلالة جنكيز خان من السهوب المنغولية، وأنشأ المغول بقيادة قوبلاي خان سلالة يوان (1271-1368) ومقرها في خان بالق (بكين الحديثة)، وهي سلالة ذات طابع صيني شملت العديد من الجوانب المنغولية والآسيوية الداخلية في المؤسسات السياسية والعسكرية. امتد حكم سلالة يوان الفعلي إلى منشوريا (شمال شرق الصين الحديثة ومنشوريا الخارجية) ومنغوليا (منغوليا الداخلية والخارجية وجزء من جنوب سيبيريا) وهضبة التبت وأجزاء من سنجان. انتمى غير المغول في هذه المناطق الآسيوية الداخلية إلى طبقة سيمو. بالإضافة إلى ذلك، سيطر أباطرة يوان اسميًا على الخانيات المغولية الغربية الثلاثة (خانية القبيلة الذهبية وخانية الجاغاطاي والدولة الإلخانية)، إذ كانت في الأساس مستقلة وحُكمت بشكل منفصل بسبب تقسيم إمبراطورية المغول منذ الحرب الأهلية التولوية في ستينيات القرن الثالث عشر.
حكمت منشوريا في الأصل سلالةُ جين التي تأسست من قبائل الجورشن، قبل ظهور إمبراطورية المغول في أوائل القرن الثالث عشر. خلال غزو المغول لسلالة جين (1211-1234)، سيطر المغول على كل من شمال الصين ومنشوريا. بعد تأسيس سلالة يوان، أصبحت منشوريا جزءًا من إمبراطورية يوان. أنشأ مؤسس يوان، قوبلاي خان، مقاطعة لياويانغ في عام 1269، وامتدت المقاطعة إلى شمال شرق شبه جزيرة كوريا. وأصبحت Xuanweisi في عام 1286. في عام 1287، أُنشئت مقاطعة لياويانغ مرة أخرى، واستمرت حتى زوال سلالة يوان. وفقًا لتاريخ سلالة يوان الرسمي (يوانشي)، سيطر المغول عسكريًا على غوي في جزيرة سخالين، وبحلول عام 1308، خضع جميع سكان سخالين لسلالة يوان. حتى بعد سقوط سلالة يوان المنغولية على يد سلالة مينغ في عام 1368، ظلّت منشوريا تحت سيطرة المغول بقيادة ناغاتشو، وهو جنرال لسلالة يوان الشمالية في منغوليا الذي كان في الأصل مسؤولًا في سلالة يوان. غزت سلالة مينغ منشوريا بعد حملة مينغ العسكرية على ناغاتشو عام 1387.
جاء المغول من السهوب المنغولية، وكانت قراقورم عاصمة إمبراطورية المغول حتى عام 1260. سيطر أريق بوقا، الأخ الأصغر لقوبلاي خان، على منغوليا خلال الحرب الأهلية التولوية. بعد انتصار قوبلاي على أريق بوقا، أصبحت منغوليا ضمن المنطقة الوسطى التي تحكمها مباشرة الأمانة المركزية في العاصمة خان بالق (دادو). ومع ذلك، احتلها بعد فترة قصيرة كايدو، زعيم عائلة أوقطاي والخان الفعلي لخانية الجاغاطاي خلال حربه مع قوبلاي خان، على الرغم من استردادها لاحقًا على يد قائد من سلالة يوان يدعى بايان من قبيلة بارين. عُيّن تيمور لاحقًا كحاكم في قراقورم وأصبح بايان وزيرًا. أثناء حكم كولوغ خان، إمبراطور يوان الثالث، أصبحت منغوليا تابعة لمقاطعة قراقورم في عام 1307، على الرغم من أن أجزاء من منغوليا الداخلية لا تزال تحت حكم الأمانة المركزية. أعاد خليفته، أيورباروادا بويانتو خان، تسميتها لتصبح مقاطعة لينغباي في عام 1312. بعد أن أطاحت سلالة مينغ بسلالة يوان المنغولية في عام 1368، تراجع المغول إلى موطنهم منغوليا التي أصبحت مركز الحكم لسلالة يوان الشمالية.
بعد غزو المغول للتبت في أربعينيات القرن الثالث عشر، دُمجت التبت في إمبراطورية المغول. بعد تنصيب قوبلاي خان، مؤسس سلالة يوان، أصبحت التبت تابعة لديوان الشؤون البوذية والتبتية أو شوانزنغ يوان، وهو مؤسسة حكومية وقسم إداري رفيع المستوى أُنشئ في خان بالق للإشراف على الرهبان البوذيين بالإضافة إلى إدارة إقليم التبت. إلى جانب منطقة التبت ذاتية الحكم الحديثة، حكم الديوان أيضًا جزءًا من سيتشوان وتشينغهاي وكشمير. كانت التبت منفصلة عن المقاطعات الأخرى لسلالة يوان مثل تلك المقاطعات لسلالة سونغ السابقة في الصين، لكنها لا تزال تحت الحكم الإداري لسلالة يوان. كان أحد أهداف الإدارة اختيار المدير الكبير dpon-chen، الذي يعينه عادةً اللاما ويُثبّته إمبراطور المغول في بكين. خلال حكم سلالة يوان للتبت، سيطرت التبت اسميًا على الشؤون السياسية الإقليمية والدينية، بينما نهض المغول بأعباء الحكم الهيكلي والإداري في المنطقة، ونادرًا ما عزّزوه بالتدخل العسكري. فُضّلت البوذية التبتية كديانة رسمية بحكم الواقع لسلالة يوان، وأصبح زعيم ساكيا، دروغون تشوغيال فاغبا، المعلّم الإمبراطوري لقوبلاي خان. انتهت سيطرة سلالة يوان على المنطقة عندما سقطت في أيدي سلالة مينغ وثار تاي سيتو تشانغتشوب غيالتسن ضد المغول.
ريوكوغيو في انمي ون بيس هو اسم مستعار لادميرال في مشاة البحرية، ذُكر عن طريق احدى شخصيات الانمي وهو (دون كيهوتي دوفلامنغو) ذكَرَ ريوكوغيو لفترة وجيزة أثناء حديثِه مع فوجيتورا ، واصفا الاثنين بـ "الوحوش". عندما قابل ريوكوغيو فوجيتورا في الماريجوا عرض فوجيتورا عليه الأكل لكنه رفض ثُمّ ضَحِكَ وقال :
"لو كان هناك فتاة جميلة تطعمني لأكلتُ، لكن تناول الطعام مزعج جدًا ،لذا لم أزعج نفسي بتناول الطعام منذ 3 سنوات" والظاهر أن هذا الحديثَ تلميحٌ لقوّته المستقبلية.
اسم ريوكوغيو الحقيقي غير معروف حاليًا وهو ملقب بالثور الاخضر (فوجيتورا)، و (ريوكوغيو) أسماء الحيوانات المستعارة "النمر والثور على التوالي" هي تمثيلات للربع الشمالي الشرقي حيث الغول الذي يجب على موتومارو قتل الأرواح.
نظرًا لأن ريوكوغيو لم يظهر في القصة حتى الآن ، فإن النطاق الكامل لمظهرهم الحالي غير معروف. الميزة الوحيدة المميزة للأميرال هي أن لديهم شعرًا مجعدًا ومموجًا ويبدو أنهم يرتدون معطفًا بحريًا مثل بورسالينو وإيشو.
ريوكوغيو كأي ادميرال لديه قوه كافيه ليكون في المرتبة الثانية في البحرية، كما لديه القوه لاستخدام الباستر كول وكأي ادميرال لديه القدرة لسحب لقب الشيبوكاي
يمتلك ريوكوغيو الهاكي، فجميع الإدميرالات يمتلكون الهاكي.
بعد إنتهاء حّرب القمة، و استقالة العّديد من الأسماء القوية و المُهمه في البحرية والتيّ تركت فجوة كبيرة و خسارة في القوة العسكرية علىَ الحكومة، قررت الحكّومة أن تمنح البحرية قوة لامثيل لها، و تعويضّ الخسائر الكبيرة التي حصّلت بعد الحّرب. فبعد توليَ أكاينو زمام السّلطة في البحرية. شرعت الحكومة بتنفيذ حملة التجنيد الشاملة، وهي عبارة عن تجنيدّ الأشخاص الأقوياء في ال 170 دولة التابعة للحكّومة وضمهّم للبحرية. وبهذا استطاعت الحكومة سّد الفجوة بتدعّيم البحرية بأسماء جدد. كاان من ضمنهّم أدميرالين، و بحكّم أن مُستوى النواب الحاليين في البحرية لايؤهلهّم أبداً لأخذ منصب الأدميرال. تم ترشيح كل من (فوجّيتورا و ريوكوغيو) لإستلام هذا المنصّب الكبير. طبعاً حتىّ الان لم يتم توضيحّ الطريقة التي قامت عليها حملة التجنيد الشاملة، لازلنا نحتاج إلى معلومات و توضيحات أكثر حّول هذه العملية الكبيرة التيّ قامت بها الحكومة.
منذ أول بطولة لها في كأس آسيا (بطولة عام 1988) تأهلت اليابان لثماني نهائيات كأس آسيا متتالية من 1992 إلى 2019. وتعد اليابان أنجح فريق في البطولة بـعد حصدها لـ 4 ألقاب.
وعلى الرغم من وجود مثل هذا السجل المثير للإعجاب ،لكن لم تكن اليابان قوة قارية في كرة القدم حتى عام 1988 خاصة بعد صدمة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1968 إذ كان يُنظر إلى اليابان على أنها فريق ضعيف في القارة , كان ذلك بعد التأهل مباشرة لنسخة 1988 ومنحها استضافة لكأس آسيا 1992 التي شهدت عودة ونهضة كرة القدم في اليابان.
بشكل عام ، غابت اليابان عن ثمانية نسخ قبل عام 1988 ورداً على ذلك ، نمت فيها كرة القدم اليابانية بسرعة وسرعان ما حلت محل القوى التقليدية مثل كوريا الجنوبية وإيران والمملكة العربية السعودية كقوة كرة قدم ناشئة جديدة ومهيمنة في آسيا ، على الرغم من أن صعود أستراليا الأخير شكّل تحديًا لموقف اليابان المهيمن.
1988 AFC Asian Cup.
Japan made debut at 1988 Asian Cup and it was the historical achievement that would put milestone for Japan to envision and develop its football, which was then-limited in amateur football. In the whole tournament however, Japan ended up finishing last, with just one draw and three defeats, scoring zero goal and conceded six goals.
Although it was not a successful tournament, qualifying to the Asian Cup had been the source of Japan's football renaissance in the country, and subsequent tournaments later would have proven this.
1992 AFC Asian Cup.
Japan was the host of the 1992 tournament, and placed together with منتخب كوريا الشمالية لكرة القدم, Iran and the UAE. Japan was expected to pass through semi-finals only, however Japan had done even better than that.
Japan opened their account with two draws against the UAE and North Korea, before winning the first ever match in the Asian Cup, 1–0, over Iran, effectively eliminated Iran and North Korea. Japan kept firing by a 3–2 thrilling victory over منتخب الصين لكرة القدم, before defeating Saudi Arabia 1–0 in the final. With the win, Japan claimed their first Asian title, marked the begin of a new Asian football power that would have a huge consequence for the next years.
Knockout stage.
Ironically, in spite of the victory, Japan failed to qualify for 1994 World Cup, despite being Asian champion, and هانز أوفت, the manager who helped Japan won maiden Asian Cup, was fired later after the failure.
1996 AFC Asian Cup.
Having won the previous edition, Japan was expected to become a contender for the Asian title twice. That's said, however, Japan's performance turned to be a great disappointment. Japan won all three matches in the group stage against منتخب سوريا لكرة القدم, China and منتخب أوزبكستان لكرة القدم and won the group with full nine points. Even though their group stage performances were impressive, the quarter-final match against منتخب الكويت لكرة القدم proved to be a disaster when they lost 0–2, eventually ended Japan's hope to defend the title.
Manager شو كامو was allowed to keep his job, but 1998 World Cup qualification under his tenure was not successful and he was replaced by تاكيشي أوكادا, his assistant, for the remaining crucial matches. Japan would have qualified to the World Cup for the first time.
2000 AFC Asian Cup.
Japan came to Lebanon 2000 with high hope to win the Asian Cup, having participated in their maiden World Cup in France. In there, Japan was placed with defending champions Saudi Arabia, منتخب قطر لكرة القدم and Uzbekistan. For Japan, the tournament was seen as perpetration for 2002 World Cup to be held in their home soil.
Japan proved to be so strong when they demolished defending champion Saudi Arabia 4–1 and Uzbekistan 8–1. After two matches, Japan drew Qatar 1–1. Qatar would go on to be the only team that didn't lose to Japan in the tournament. Japan kept on their impressive running by beating Iraq 4–1, China 3–2 before won the final against Saudi Arabia for the second times, 1–0. Japan claimed their second title and had officially established themselves as a new Asian football powerhouse.
This impressive running in 2000 Asian Cup proved to be useful for Japan two years later, when Japan passed through the group stage for the first time, before losing to later third-place Turkey 0–1 in the round of sixteen.
2004 AFC Asian Cup.
Japan, having established themselves as a football powerhouse in the continent, was placed in Group D with Iran, منتخب تايلاند لكرة القدم and debutant Oman. Japan, however, had a hard beginning with just a 1–0 win to Oman, before demolished Thailand 4–1 next. Japan, like 2000 edition, drew the last match with Iran 0–0 and qualified to the quarter-finals when they faced up another debutant, منتخب الأردن لكرة القدم. Jordan however proved to be a tough team when they held on Japan for 120 minutes with a 1–1 draw, before Japan won on the penalty shootout. In the semi-finals, Japan also needed 120 minutes to defeat another Arab team, منتخب البحرين لكرة القدم, in a 4–3 thriller.
In the final, Japan faced host China, and despite being thought to be even much harder than with Jordan and Bahrain since China was the host, Japan surprisingly defeated China 3–1 in just 90 minutes, including a hand goal from كوجي ناكاتا, which was controversial aftermath. Thus, Japan for the second times won the title, continued to be the dominant force in Asia.
2007 AFC Asian Cup.
In the next editions, Japan seemed to be placed in a much easier group than three years ago, when Japan was drawn with host منتخب فيتنام لكرة القدم, Qatar and the UAE. Qatar and the UAE had also won and كأس الخليج العربي 18, effectively putting Japan on board with two other champions outside host Vietnam.
However, Japan opened their accounts unimpressive with just a 1–1 draw to Qatar, which made إيفيكا أوسيم to label his players as "amateur". Japan went on to beat the UAE 3–1 and Vietnam 4–1, the latter would join Japan into the quarter-finals. Japan later took vengeance on منتخب أستراليا لكرة القدم by defeating the Socceroos 4–3 in the penalty shootout in Hanoi. However, within the same stuff, Japan lost to eventual runners-up Saudi Arabia 2–3 and had to play the third-place match, when they lost on penalty shootout this time, 5–6, to rival South Korea.
2011 AFC Asian Cup.
After just won 4th place four years before, Japan had to take part on the qualification round, where they won first to qualify for the tournament. Once again, Japan was placed with Saudi Arabia, alongside Jordan and Syria, both had not participated four years ago.
However, Japan was stunned by Jordan after just a 1–1 draw, drew criticisms from the fans and coach ألبيرتو زاكيروني had to change tactics to suit the situation. The match with Syria had also drawn criticisms later due to poor performance of Japanese players, despite winning 2–1. Nonetheless, these criticisms vanished when Japan destroyed Saudi Arabia 5–0 to march into the quarter-finals facing host Qatar.
In the quarter-final match, Japan suffered even a red card and two goals-lead by Qatar, but in the end Japan fought back and won 3–2, eliminated host Qatar from the tournament. Japan would make up meeting with old rival South Korea, where they drew 2–2 after 120 minutes before winning 3–0 on penalty shootout and went into the final.
In the final, Japan met Asia's no.1 ranking team, Australia. Nonetheless, despite heavy pressures from the Socceroos, Japan withstood and at the extra time, تاداناري لي scored the only goal in the match, helping Japan to claim the title for the fourth times, became the most successful team in the tournament's history.
كيسوكي هوندا was awarded as the most valuable player in the tournament.
2015 AFC Asian Cup.
Having won four titles, Japan was considered as the contender for the next title in the 2015 Asian Cup, where they were drawn with debutant منتخب فلسطين لكرة القدم, 2011 rival Jordan and former champion Iraq. With experiences, Japan was not hard to dominate the group stage. Japan defeated Palestine 4–0, Iraq 1–0 and Jordan 2–0 to win the group with full nine points and no goal conceded. This led to popular belief that Japan would have won the tournament again. However, the quarter-final encounter over the UAE was a shocking humiliation, when they just earned a 1–1 draw to the Gulf side after 120 minutes before losing 4–5 on the penalty shootout. The UAE would go on to win bronze medal in the tournament. It was Japan's worst finish ever since 1996.
2019 AFC Asian Cup.
Japan made their ninth appearance in the Asian Cup after they were drawn with Uzbekistan, Oman and منتخب تركمانستان لكرة القدم. As usual, Japan was regarded as one of the favourite teams to win the tournament.
حريق لندن الكبير هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1982، لأول مرة عن دار نشر هاميش هاملتون.
آخر وصايا أوسكار وايلد هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1983، لأول مرة عن دار نشر هاميش هاملتون.
هوكسمور هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1985، لأول مرة عن دار نشر هاميش هاملتون في المملكة المتحدة وهاربر آند رو في الولايات المتحدة.
الموسيقى الإنجليزية هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1992، لأول مرة عن دار نشر هاميش هاملتون.
منزل الدكتور دي هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1993، لأول مرة عن دار نشر هاميش هاملتون.
دان لينو والغول الجيري هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 1994، لأول مرة عن دار نشر سنكلير ستيفنسون.
حكايات كليركنويل هي رواية للكاتب الإنجليزي بيتر أكرويد، نشرت عام 2003، لأول مرة عن دار نشر تشاتو آند ويندوس.
غير مضر عموماً هي خامس رواية في سلسلة روايات دليل المسافر إلى المجرة للكاتب الإنجليزي دوغلاس آدامز، نشرت عام 1992، لأول مرة عن دار نشر وليام هاينيمان في المملكة المتحدة وهارموني بوكس في الولايات المتحدة.
وقت الشاي الطويل المظلم للروح هي رواية بوليسية خيالية ساخرة للكاتب الإنجليزي دوغلاس آدمز، نشرت عام 1988، لأول مرة عن دار نشر وليام هاينيمان.
وكالة ديرك جنتلي للتحقيقات الشمولية هي رواية بوليسية ساخرة للكاتب الإنجليزي دوغلاس آدامز، نشرت عام 1987، لأول مرة عن دار نشر وليام هاينيمان في المملكة المتحدة وبوكيت بوكس في الولايات المتحدة.
وداعًا وشكراً على السمك هي رابع رواية في سلسلة روايات دليل المسافر إلى المجرة للكاتب الإنجليزي دوغلاس آدمز، نشرت عام 1984، لأول مرة عن دار نشر بان بوكس في المملكة المتحدة وهارموني بوكس في الولايات المتحدة.
المطعم في نهاية الكون هي ثاني رواية ضمن سلسلة روايات دليل المسافر إلى المجرة للكاتب الإنجليزي دوغلاس آدمز، نشرت عام 1980، لأول مرة عن دار نشر بان بوكس.
آرثر كولمان دانتو (1 يناير 1924 - 25 أكتوبر 2013) كان ناقدًا فنيًا، وفيلسوفًا، وبروفيسورًا أمريكيًا في جامعة كولومبيا. يُعرف منذ زمن طويل بأنه ناقد فني في مجلة "ذي نيشن"، ولعمله في علم الجماليات الفلسفي، وفلسفة التاريخ، ولمساهمته الكبيرة في عدد من المجالات، بما فيها فلسفة الحدث. تضمنت اهتماماته الفكر، والشعور، وفلسفة الفن، وفرضيات علم النفس التمثيلي والفلسفي، وعلم جماليات هيغل، والفيلسوفين فريدريك نيتشه وجان بول سارتر.
وُلد دانتو في آن آربر، ميشيغان، في 1 يناير عام 1924، ونشأ في ديترويت. تربى في عائلة يهودية إصلاحية. بعد قضائه عامين في الجيش، درس دانتو الفن والتاريخ في جامعة وين (تعرف الآن بجامعة وين ستيت) ثم سعى للحصول على دراسات عليا في الفلسفة من جامعة كولومبيا. درس دانتو منذ عام 1949 وحتى عام 1950 في باريس بمنحة مدفوعة التكاليف على يد جين وال، وعاد إلى التدريس في كولومبيا في عام 1951. أطلق عليه في عام 1922 أستاذ فلسفة جونسوني فخري. مُنح زمالة من مؤسسة غوغنهايم مرتين، وكان عضوًا في الأكاديمية الفرنسية للفن والعلوم.
توفي آرثر دانتو في 25 أكتوبر من عام 2013 عن عمر ناهز 89 عامًا في مانهاتن، نيويورك.
جادل آرثر دانتو بأن «المشكلة ليست مشكلة فلسفية ما لم يكن من الممكن تصور أن حلها سيتمثل في إظهار الكيفية التي نُظر بها إلى أرض الواقع». بينما تهتم العلوم بالمشاكل الإمبراطورية، تدرس الفلسفة، طبقًا لدانتو، اختلافات لا يمكن تمييزها تكمن خارج التجربة.
يعتقد دانتو «أن الأشخاص هم أنظمة التمثيل بشكل أساسي».
«عالم الفن» وتعريف الفن.
وضع دانتو الحجر الأساس لتعريف مؤسسي الفن والذي يبحث عن إجابة للأسئلة التي وضعتها الظاهرة المستجدة لفن القرن العشرين. هذا التعريف هو مادة خلاف ثابت ونقد ناقش العديد من الكتب والمقالات الصحفية التي نُشرت حول جواب سؤال «ما هو الفن؟». تُصنّف التعاريف إلى تقليدية وغير تقليدية، تأخذ غير التقليدية منها مفهومًا مثل الجمالية كخاصية جوهرية لتفسير ظواهر الفن. ترفض التعاريف التقليدية هذا الاتصال بالخصائص الجمالية، والرسمية، أو التعبيرية واعتبارها أساسية لتعريف الفن وبدلًا من ذلك تقول إن «الفن»، سواء في المعنى المؤسسي أو التاريخي، هو صنف اجتماعي في الأساس. من ناحية الخلافات التصنيفية حول الفن، يأخذ دانتو منحى تقليديًا. يعتبر «تعريفه المؤسسي للفن» كل شيء فنًّا من المدارس، والمتاحف، وما يهرب معه الفنانون، بصرف النظر عن التعاريف الرسمية. كتب دانتو بهذا الصدد في العديد من أعماله الحديثة، ويوجد علاج مفصل في كتابه "تبدل المألوف".
ظهرت مقالة عام 1964 «عالم الفن»، التي صاغ فيها دانتو مصطلح «عالم الفن» إذ عنى به السياق الثقافي أو «جوًّا لنظرية فنية»، للمرة الأولى في دورية "ذا جورنال أوف فيلوسوفي" وأُعيد طبعها بشكل واسع منذ ذلك الوقت. كان لهذه المقالة تأثير كبير على الفلسفة الجمالية وبشكل خاص «طبقًا لأستاذ الفلسفة ستيفن ديفيد روس، على نظرية جورج ديكي المؤسسية في الفن. يعرّف ديكي العمل الفني بالأداة «التي تباحث حولها وضع المرشح للتقدير من قبل شخص أو أشخاص يمثلون مؤسسة اجتماعية معينة» (عالم الفن)» (ص. 43).
طبقًا لـ "موسوعة ستانفورد للفلسفة"، «صُقل تعريف دانتو كما يأتي: يعد العمل عملًا فنيًا فقط عندما (1) يكون لديه موضوع، و(2) يبرز موقفًا أو وجهة نظر تجاه هذا الموضوع (لديه نمط)، و(3) بطريقة الحذف البلاغي (المجازية غالبًا) إذ يجذب حذف مشاركة الجمهور بملء ما هو مفقود، و(4) عندما يكون العمل مشكوكًا فيه ويتطلب بذلك سياقًا فنيًا تاريخيًا (دانتو، كارول). الشرط (4) هو ما يجعل التعريف مؤسسيًا. إن انتقاد الرؤية لاستتباعها ذلك النقد الفني المكتوب بنمط بلاغي للغاية هو فن، وتفتقر إلى اعتبارٍ مستقل لما يجعل السياق الفني تاريخيًا، ولا ينطبق على الموسيقى».