CALM/arwiki huggingface dataset:
توارون هو علامة تجارية لألياف أراميد تيجين والتي هي ألياف البارا أميد. وهي ألياف اصطناعية قوية ومقاومة للحرارة، طورها قسم إنكا من شركة أكزو (AkzoNobel) الهولندية في بدايات السبعينات. وكان اسم ألياف البارا أميد أثناء البحث هي الألياف X، ولكنها سميت لاحقا أرينكا (Arenka). ومع أن ألياف البارا أميد الهولندية قد طورت قبل فترة قصيرة من ألياف كيفلر من شركة دو بونت، إلا أنها طرحت أليافها المسماة توارون للتسويق التجاري تأخر عن ألياف كيفلر وذلك بسبب المشاكل المالية لشركة أكزو في السبعينيات.
توارون هي ألياف قوية جدا خفيفة الوزن من البارا أميد (عديد بارا فينيل تيرفثال أميد). وهي ذات معامل مرونة نرتفع، وهي مستقرة حراريا، ومقاومة للصدم والعوامل الكيميائية
أبرز التطبيقات الصناعية.
توارون هو بارا أميد ويستخدم في السيارات والبناء والرياضة والفضاء والتطبيقات الصناعية والعسكرية، مثل الصدرة ضد الرصاص، والنسيج، وأحد مكونات الأسبستوس.
ملابس الحماية (مقاومة للحرارة / المقذوفات).
ملابس مقاومة للحريق، ملابس الحماية، والخوذات، القفازات المقاومة للحرارة والاختراق، التجهيزات الرياضية، الصدرة ضد الرصاص.
الورق عالي التقانة، بديل للأسبستوس، مرشحات الهواء الساخن، ملابس البحارة، مكبرات الصوت، مواد قشرة القوارب، الاسمنت المسلح بالألياف، أغشية الطبول.
حذاء الفرامل، خراطيم العنفات، حزام V وأحزمة مؤقتة (Timing belt)، الإطارات الحاوية على سولفرون (توارون معدل بالكبريت)، تسليح ميكانيكي للمواد المطاطية.
استخدامات في الشد الخطي.
كبالات الألياف البصرية، الحبال، الحبل السلكي، الكبلات، الكبل السري، الكبل الميكانيكي الكهربائي، أنابيب مسلحة باللدائن.
ميلفن جيروم "ميل" بلانك ولد وتوفي (30 مايو 1908- 10 يوليو 1989). كان ممثل أصوات وكوميديا أمريكيا، رغم بدئه لمسيرته المهنية التي شارفت ستة عقود في الإعلانات على الراديو، إلا أنه مشهور بعمله لدى وارنر براذرز في الفترة التي تدعى العصر الذهبي للرسوم المتحركة الأمريكية، وأيضا عمله لاحقا في هانا-باربيرا. من أشهر الشخصيات التي أدى دورها كانت باغز باني، دافي داك، بوركي بيغ، سيلفستر، بيكي بازارد، تويتي، فوغهورن ليغهورن، يوسيميتي سام، وايل إي. كايوتي، بارني رابل، سيد سبيسلي ومئات الباقين حائزا لقب "رجل الألف صوت"، يعد بلانك واحد من الشخصيات المؤثرة في هذا المجال.
سنوات البداية والعمل في الراديو.
ولد ميلفن جيروم بلانك ملفين جيروم بلان في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، لأبوين يهوديين فريدريك وإيفا. تربى في بورتلاند، أوريغون، مرتادا ثانوية لنكون. في عمر 16 سنة، غير بلانك تهجئة اسمه من "Blank" بسبب تكرار سخرية مدرسه منه بأنه لن يصبح ذا شأن كاسمه. بدأ عمله في راديو KGW في 1927 كممثل أصوات متعددة جلبت انتباه الآخرين، ثم انتقل إلى محطة KEX في 1933 للعمل فيها منتجا ومقدما.
عندما انتقل إلى المحطة التابعة إلى وارنر براذرز، KFWB عام 1935 انضم إلى برنامج "ذا جوني موراي شو"، ثم انتقل إلى راديو CBS عام 1936 منضما لبرنامج "ذا جو بنر شو"، ابتداء من أواخر الثلاثينات، كان بلانك ممثلا دائما في برنامج محطة NBC Red "ذا جاك بيني بروغرام" في أدوار عديدة، من بينها سيارة بيني الماكسويل المتهالكة، وأدى شخصية معلم الكمان البروفسور لابلانك. والببغاء بولي، دب بيني القطبي كارمايكل، موظف الدكان المكتئب، والمذيع الداخلي للقطار.
نجاح بلانك في "ذا جاك بيني شو" دفعه للحصول على برنامجه الخاص في محطة CBS، "ذا ميل بلانك شو" (1946-1947)، حيث أدى دور مالك ورشة الإصلاح سيء الحظ، وشخصيات أخرى كوميدية.
عمل بلانك أيضا في برامج راديو أخرى مثل "ذي آبت آند كاستيلو شو"، "بورنس آند آلن"، و"بوينت سبلايم"، كما شارك أثناء الحرب العالمية الثانية كشخصية الجندي ساد ساك في برامج راديو متعددة، والذي يتفوق على بوركي بيغ في التلعثم "I'm Lieutena-eh-Lieutena-eh-Capta-eh-Majo-eh-Colone-eh-p-p-Private Sad Sack.".
وبفضل مشاركاته في الراديو، حصل بلانك على نجمة في قاعة هوليوود واك أوف فايم.
العمل مع الرسوم خلال فترة العصر الذهبي.
انضم بلانك إلى ليون شليسنجر برودكشنز في 1936، التي كانت تنتج الكارتون لمصلحة وارنر براذرز، في بداية الأمر رفض نورمان سبنسر توظيف بلانك، بحجة اكتفاء الاستوديو بالأصوات المتوفرة، حيث كان سبنسر مسؤولا عن الإخراج الصوتي والموسيقي، عندما مات سبنسر وتولى كارل ستالينغ الإخراج الموسيقي وتريغ براون الإخراج الصوتي، قدم الأخير بلانك إلى المخرجين فريز فريلينغ، فرانك تاشلين، تيكس أيفري، بوب كلامبيت الذين أعجبوا بمقدرة بلانك، أول أداء له كان في "بيكادور بوركي" حيث مثل صوت الثور السكير، ثم مثل بوركي بيغ في "بوركيز داك هانت"، الذي شهد ظهور دافي داك، والذي مثله بلانك أيضا.
وسرعان ما بدأ بلانك بتمثيل تشكيلة من أصوات الشخصيات، مثل باغز باني، تويتي بيرد، بيبي لا بيو وآخرون، بينما كان أقرب صوت شخصية لصوته الحقيقي كان صوت سيلفستر ذا كات لكن بدون اللثغة. قبل ظهور باغز باني، كان هناك أرنب معروف باسم هابي رابيت، الذي مثل صوته بلانك، وفيه قدم ضحكة عرفت لاحقا بضحكة وودي وودبيكر، الذي مثله بلانك أيضا إلى أن احتكرت وارنر براذرز صوته (وودي وودبيكر من توزيع يونيفرسال بكشرز).
أصعب صوت قدمه بلانك كان صوت يوسيميتي سام، فقد كان جافا على حلقه بسبب حدة صوته، وكذلك كان صوت فوغهورن ليغهورن، في أواخر حياته، شارك بلانك في تمثيل أصوات الشخصيات في فيلم هو فراميد روجر رابيت,لكن كلف جو ألاسكي لتمثيل كلا من يوسيميتي سام فوغهورن ليغهورن.
طيلة مسيرته المهنية، بلانك كان مدركا لمهاراته محافظا على حقوقها بشكل قانوني. في تلك الفترة كان ممثلو الأصوات لا يحظون بذكر أسمائهم في لوحة فريق العمل، ما عدا بلانك الذي نص في عقده الحصري مع ليون شليسنجر عام 1944، أن يذكر في لوحة فريق العمل "أصوات الأشخاص من قبل ميل بلانك Voice characterization by Mel Blanc"، بينما الممثلون الآخرون مثل آرثر كيو. براين (صوت إلمر فاد) وبي بيناديرت (الأصوات الأنثوية) لم يحصلوا على مثل ذلك، ذكر اسم بلانك ساعده على الحصول على المزيد من الأعمال في الراديو.
حادث السير وما تلاه.
في 24 يناير 1961، تعرض بلانك لحادث شارف بسببه على الموت في هوليوود. تعرض لإصابة في رأسه وثلاث كسور جمجمية تركته في غيبوبة لثلاثة أسابيع، إضافة إلى كسور في رجليه وحوضه.
حثت الحادثة معجبيه إلى إرسال بطاقات تمني السلامة وصل عددها إلى 15 ألفا، نقلت جريدة خبر وفاته بالخطأ، بعد شفائه، صرح بلانك لاحقا أن طبيبا ذكيا ساعده في الإفاقة من الغيبوبة عندما خاطبه كباغز باني بعد محاولات يائسة، ورغم عدم تذكره تفاصيل ما حدث، أقسمت زوجته وابنه أن الطبيب عندما سأله "كيف حالك اليوم، باغز باني؟"، رد بلانك بصوت باغز، بعد ذلك صار بلانك يعيد الفضل إلى باغز باني في إنقاذ حياته.
قاضى بلانك بعدها بلدية لوس أنجلوس مطالبا بتعويض قدره 500 ألف دولار، فحادثته وقبلها 26 أخرى استمرت في المحاكم سنتين حتى قامت البلدية بإعادة إصلاح المنعطفات في مكان الحادث.
اكتشف بلانك بسنوات، أن ابنه قام بتمثيل أصوات شخصيات كارتون وارنر براذرز بدلا منه طيلة وجوده في المستشفى، أما صوت بارني رابل في برنامج ذا فلنستونز، فقدمه داوس باتلر بدلا منه، ليعود إلى تمثيل صوت رابل بعد أن نقل منتجو البرنامج معدات تسجيل الصوت إلى منزل بلانك. عاد بلانك أيضا إلى "ذا جاك بيني بروغرام" في حلقة الكرسماس الخاصة، منتقلا بمساعدة العكازات والكرسي المتحرك.
العمل لدى شركة هانا-باربيرا والشركات الأخرى.
في بدايات الستينات بعد انتهاء عقده الحصري مع وارنر براذرز، عمل بلانك مع هانا-باربيرا ممثلا لأصوات شخصياتهم مثل بارني رابل من "ذا فلنستونز"، وسيد سبيسلي من "ذا جتسونز". قبل قدوم بلانك كان هناك الممثلين داوس باتلر ودون ميسيك، بينما كان بلانك الموظف الجديد.
عمل بلانك مع تشاك جونز الذي افتتح شركته الخاصة سيب تاور 12، كمؤدي تأثيرات صوتية في سلسلة "توم آند جيري" من 1962 إلى 1967. كما مثل بلانك بصوته في الإعلانات التجارية.
السنوات المتأخرة ووفاته.
استمر بلانك بتمثيل صوت باغز باني في الإعلانات التجارية وعروض التلفزيون الخاصة، تاركا تمثيل الأصوات الحادة كصوت يوسيميتي سام، فوغهورن ليغهورن وتاسماينيان ديفل لغيره من الممثلين لعدم قدرته على أدائها، آخر جلسة تسجيل أصوات لبلانك كانت للفيلم السينمائي "ذا جتسونز".
مات بلانك في 10 يوليو 1989 في مركز سيدارس-سايناي الطبي في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، بسبب اعتلال قلبي ونفاخ رئوي. دفن في مقبرة هوليوود فورإيفر في هوليوود، كاليفورنيا. وصية بلانك كانت في حفر عبارة "ذاتس أوول فوكس THAT'S ALL FOLKS" على حجر ضريحه.
رحيل بلانك اعتبر خسارة لصناعة الكارتون بسبب مهاراته الصوتية المتعددة، ومع ذلك استخدمت تسجيلات سابقة لتمثيله في عروض متأخرة مثل فيلم التمثيل البشري الحي "ذا فلينستونز" ولكن بدون ذكر اسمه ما سبب مشاكل قانونية. درب بلانك ابنه نويل على تمثيل الأصوات، قدم نويل عدة أصوات لشخصيات والده لكنه فضل عدم التفرغ لهذه المهنة.
سجل الرسوم المتحركة.
قدم بلانك العديد من الأصوات، أطول مدة قام بتمثيلها لشخصية معينة كانت دافي داك، حيث أدى الصوت لما يقرب من 52 سنة منذ أول ظهور لها، بينما قدم صوت باغز باني لما يقرب من 49 سنة منذ ظهوره الأول في 1940، متفوقا على كلارنس ناش الذي قدم صوت دونالد داك لما يقرب من 48 سنة ونصف. تفوق بلانك أيضا بكونه الوحيد الذي أدى العديد من الشخصيات منذ ظهورها الأول، أي أن له أكثر عدد من الشخصيات التي أدى أصواتها في البداية قبل أي شخص، ويستثنى من ذلك شخصية بوركي بيغ إذ سبقه في أدائها جو دوريتي.
الكلف أو قناع الحمل هو سُمرة أو تبدل لون غامق يصيب البشرة، يعرف بقناع الحمل عندما يصيب الحوامل، يمكن أن يصيب الكلف أي شخص إلا أنه أكثر شيوعاً عند النساء وخاصة الحوامل أو اللائي يتناولن موانع الحمل الفموية، الكلف شائع لدى عرق الأمريكيين الأصليين ويظهر على الساعد كما أنه منتشر بين العرقية الألمانية الروسية وبعض الأعراق اليهودية حيث يظهر بشكل خاص على الوجه سُمرة أو تبدل لون غامق.
يظهر الكلف بشكل لطخات وبقع غير منتظمة مغايرة للون الجلد الطبيعي (عادة ما تكون أغمق من الجلد المحيط) وتظهر على الخدود والأنف والشفة العليا والجبهة، تتطور هذه البقع تدريجياً على مدى فترة طويلة من الزمن ولا تسبب أية أعراض أخرى ولا تعدو كونها عيباً تجميلياً.
يحدث الكلف نتيجة تحفيز الخلايا المصنعة لصبغة الميلانين (الخلايا الميلانينية) نتيجة زيادة في إفراز هرمون الاستروجين أو البروجسترون، مما يدفع هذه الخلايا إلى أفراز صبغة الميلانين بكمية كبيرة لدى تعرضها لأشعة الشمس. النساء ذوي البشرة البنية الكاشفة واللاتي يسكن مناطق مشمسة هن الأكثر عرضة للكلف. تلعب القابلية الجينية دوراً هاماً في تكون الكلف، كما تزيد احتمالية حدوث الكلف عند وجود أمراض الغدة الدرقية، ويعتقد أن زيادة إفراز الهرمون المحفز للخلايا الميلانينية الحاصلة نتيجة التوتر قد تسبب تفشيات الكلف. يمكن أن يظهر الكلف مرافقاً لداء أديسون (قصور قشر الكظر) ويحدث في الوجه وفي الأماكن التي تتعرض للرضح والاحتكاك من الجلد.
يمكن تشخيص الكلف عبر فحص البقع الجلدية تحت ضوء وود (طول موجي340 - 400 nm) حيث تظهر زيادة كمية الميلانين في البشرة أكثر منها في الأدمة.
تختفي البقع عادة من تلقاء نفسها في غالبية الحالات، وتستغرق عدة شهور لكي تختفي كما أن وضع المولود وانتهاء الحمل أو وقف حبوب منع الحمل يساهم في اختفاء البقع.
توجد عدة مستحضرات وعقاقير تسرع في زوال البقع منها:
التايلانديون هم مجموعة من الناس يعيش أكبر جزء منهم في تايلاند وينتشرون أيضا في جنوب شرق آسيا، ويتحدثون التايلاندية والتي تنتمي إلى مجموعة لغات تاي كاداي، يدينون بالبوذية، يبلغ عددهم 66.000.000 نسمة وينتشرون في عديد من دول العالم.
يعتبر أول تاريخ معروف لهم يعود إلى القرني الثامن والتاسع الميلادي في عهد مملكة نانزهاو وهم يتألفون من البورميين الذين كانوا يعيشون بتلك المملكة، والتي كانت تحكم هضبة يونان وجنوبها والتي كانت تقع في شبه جزيرة الهند الصينية، ثم بعد ذلك بدؤوا بالهجرة في مجموعات إلى العديد من الدول خاصة لاوس وبورما وبقى كثيرين منهم في موطنهم الذي هو تايلاند حاليا.
ثم اكتشفت مملكة وسوكوتاي بعد ذلك في تلك المنطقة في القرن الثالث عشر في عام 1238 والتي أيضا كانت تتألف من التايلانديين ثم بعد ذلك توالت الهجرات والممالك حتى وصلت إلى العصر الحالي.
ينتشر التايلانديون في العديد من دول العالم، دولتهم الرئيسية تايلاند ثم ينتشروا بعد ذلك في العديد من الدول مثل لاوس، إنجلترا، الإمارات العربية المتحدة، أستراليا، الولايات المتحدة الأمريكية وغيرها من الدول.
يتحدث معظم التايلانديون التايلندية والتي ينحدر منها الكثير من اللهجات، يدينون بالبوذية، حوالي %90 منهم متعلمون، تنتشر بينهم رياضة الملاكمة التايلاندية والتي انتشر صيتها في العالم في التسعينيات، التقويم لديهم (في تايلاند) يتقدم 543 سنة عن التقويم الميلادي وذلك حسب تاريخ دخول البوذية إليهم.
/مصدر
خربة خزعة (بالعبرية חרבת חזעה) هي رواية قصيرة من تأليف الكاتب الإسرائيلي يزهار سميلنسكي نشرت عام 1949.
تحكي الرواية قصة طرد سكان قرية باسم خربة خزعة، وهو اسم لقرية خيالية تمثل القرى العربية التي هجرت خلال نكبة 1948. القصة لا تترك مجالا للشك بلا أخلاقية جنود جيش الدفاع الإسرائيلي خلال عملية الطرد. وهي أول قصة إسرائيلية تتناول هذا الموضوع.
عام 1978 تم إنتاج فيلم تلفزيوني عن هذه الرواية في بلدة المدية التابعة لمدينة رام الله
، وقد أثار ذلك ضجة في إسرائيل بسبب كونها من إنتاج التلفزيون الرسمي. قام وزير المعارف في حينها زفولون همر بمنع البث لكن الفيلم بث في نهاية الأمر بعد تدخل من سلطة البث الإسرائيلية.
سكة العاشقين هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1994.
يعد ألبوم سكة العاشقين أنجح ألبومات الفنان مصطفى قمر على الإطلاق. إذ حقق مبيعات خرافية في معظم الدول العربية ولا سيما مصر والأردن.وقد بيع منه نحو 900 ألف نسخة.
روبرت إيمرسن "بوب" كلامبيت ولد وتوفي (8 مايو 1913- 4 مايو 1984) كان رسام كارتون، منتج، مخرج، ومحرك دمى أمريكي، أشهر أعماله كانت "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" لمصلحة وارنر براذرز، وبرامج التلفزيون "تايم فور بيني"، و"بيني آند سيسيل".
بدايات العمل.
أظهر كلامبيت اهتماما بتحريك الدمى وبالرسوم المتحركة في بدايات مراهقته، قام برسم أولى دمى ميكي ماوس لوالت ديزني، وكما يدعي كلامبيت في مقابلاته، أعجب ديزني به ووعده بعمل، إلا أن صغر مساحة العمل منعه من ذلك، وبدلا من ذلك وجد عملا لدى هارمن-آيزينغ برودكشنز التي كانت تنتج سلسلة "لووني تونز" و"ميري ميلوديز". عمل في بداياته في وحدة فريز فريلينغ حتى استطاع أن يرتقي ليكون رساما، في 1935، قام بتصميم أول نجم رئيسي في الاستوديو بوركي بيغ، الذي ظهر في فيلم "آي هافنت غوت أ هات" من إخراج فريلينغ.
انتقل كلامبيت في السنة نفسها إلى وحدة تيكس أيفري، وطور الاثنان أسلوبا خاصا في الرسوم المتحركة أبعدت وارنر براذرز عن منافسيها، عملا في مبنى خشبي قديم أدركا أنهما ليسا الوحيدين فيه، بل هناك الآلاف من النمل الأبيض فأطلقوا على المبنى اسم "تيرمايت تيراس" (بيت النمل الأبيض)، وهو الاسم الذي أطلقه المعجبون لاحقا على استوديو الرسوم المتحركة بأكمله.
انضم إليهما الرسامون تشاك جونز، فيرجل روس، وسيد سذرلاند، وعملوا بدون أي تدخل في أسلوبهم الخاص في الدعابة، حتى أصر كلامبيت على ليون شليسنجر أن يعطيه فرصة في العمل كمخرج، فقام بإخراج قطعة من عمل المخرج جون إي. براون، ثم قام بالمشاركة في الإخراج مع تشاك جونز لعروض بوركي بيغ التي ينتجها أب آيويركس، والذي لم يقم بذكر اسميهما في أعماله.
تمت ترقية كلامبيت إلى مخرج عام 1937، بدأت أعماله تعرف بالعنف الشديد والبعد الكلي عن الطبيعة، كما كانت الشخصيات على يديه "مطاطية" التشكل وتتصف بالحمق من بين بقية المخرجين، ظهر تأثره بالفنان الإسباني سالفادور دالي في أعماله مثل "بوركي إن واكيلاند" (1938). خلال السنوات التسع التالية، قدم كلامبيت أطرف الرسوم المتحركة وأكثرها عنفا وبذاءة، مثل "باغز باني غتس ذا بويد"، "أ تايل أوف تو كيتيز"، "أ كورني كونسيرتو"، "كول بلاك آند دي سيبن دوارفس"، "راشن رابسودي"، "ذا غريت بيغي بانك رابري"، و"ذا بيغ سنووز" آخر أعماله مع الاستوديو، وبها قام بقية المخرجين بالخروج عن تأثير ديزني في الرسوم والدخول في منطقتهم الخاصة التي يعرفون بها الآن.
عندما غادر أيفري عام 1941، تولى قيادة وحدته كلامبيت، بينما تولى نورمان مككايب وحدته كلامبيت السابقة، أكمل كلامبيت ما تبقى من أعمال أيفري غير المكتملة، عندما غادر مككايب إلى الجيش، أعيد فرانك تاشلين إلى منصبه كمخرج، بينما تلك الوحدة سلمت لاحقا إلى روبرت مككمسون، كلامبيت نفسه غادر الاستوديو في 1946، ليتولى قيادة وحدته آرثر دايفس، ذكر دايفس أن كلامبيت طرده إيدي سيلزر، الذي لم يكن متساهلا بالطريقة التي كان شليسنجر عليها.
عمل كلامبيت لفترة في سكرين جيمز، ثم قسم الكارتون في كولومبيا بكشرز ككاتب ومبتكر مقالب، في 1949 نقل كلامبيت اهتماماته إلى التلفزيون، حيث أنتج برنامج الدمى "تايم فور بيني"، الذي نال به ثلاث جوائز إيمي. وأنتج برنامج "ثندربولت ذا ووندركولت" (1952)، وأخرج "ويللي ذا ولف" (1954)، وأنتج "بوفالو بيلي"، ثم عين من قبل أسوشييتد آرتستس برودكشنز a.a.p لتصنيف مكتبة عروض لووني تونز وميري ميلوديز ما قبل أغسطس 1948 التي اشترتها من وارنر براذرز، كما وأنتج عرض الدمى لتلفزيون ABC "بيني آند سيسيل" (1959).
في سنواته الأخيرة، دعي كلامبيت لإقامة الندوات والمحاضرات في تاريخ الرسوم المتحركة، وشارك في الوثائقي "باغز باني: سوبرستار"، الذي يعد أول عمل يوثق تاريخ كارتون وارنر براذرز، مجموعة كلامبيت من الرسوم والأفلام والتذكارات من ما يسمى العصر الذهبي للرسوم المتحركة كانت أسطورية، قدمت كل ما يجري خلف كواليس صناعة الكارتون.
مات كلامبيت بسبب جلطة قلبية في 4 مايو 1984 قبل أربعة أيام من ذكرى ميلاده الحادي والسبعين.
رغم مساهمات كلامبيت غير القابلة للشك فيها في الرسوم المتحركة لدى وارنر براذرز، يعترض زملاؤه عليه بكونه "متعال وقح يثير سخط زملائه في وارنر في السنوات الأخيرة بادعائه نسب ما لا يخصه"، تشاك جونز لم يعجب بكلامبيت ولم يذكره في فيلمه "ذا باغز باني/رود رنر موفي" (حيث سرد جونز اسمه وزملاءه مخرجي وارنر) أو حتى في كتابه "تشاك أماك". بعض تحفظ جونز عائد إلى كون كلامبيت الفتى الذهبي في الاستوديو حيث كانت أمه مقربة من المنتج ليون شليسنجر، ما جعل الأخير يتغاضى عن تجاوزات أو تقصير كلامبيت. إضافة إلى ذلك، ميل بلانك (ممثل الأصوات الأول في وارنر براذرز والذي عمل مع كلامبيت سابقا) اتهم كلامبيت "بالأنانية ونسب كل العمل له". كلامبيت ظل باستمرار يصف نفسه بمخترع باغز باني، مضيفا ملحوظته الصغيرة بكونه من استعمل مشهد كلارك غابل في تناول الجزر في فيلم "إت هابند ون نايت" كمصدر فكرة لاختراعه.
على كل بنظرة على عروض باغز باني الأولى في نهايات الثلاثينات وبدايات الأربعينات، يجد الناظر أن الشخصية لم تخترع في مرة واحدة، بل تطورت تدريجيا كشخصية وصوت وتصميم طيلة سنوات متعددة بجهود تيكس أيفري، تشاك جونز، فريز فريلينغ، كال دالتون، بين "باغز" هارداواي، روبرت مككمسون الأب، ميل بلانك، وبالإضافة إلى مساهمة كلامبيت.
بالمقابل، وجد من زملائه الآخرين في وارنر براذرز مثل تيكس أيفري، ومخرج الموسيقى كارل ستالينغ من وقف بجانب كلامبيت في النقاش الذي دار في الستينات والسبعينات حول صناعة الكارتون.
الكتابة في مصر القديمة تقسم على عدة مراحل نظرا لاختلاف الأزمنة والظروف، وهي كالتالي :
الكتابة في مصر القديمة.
و قد تم معرفة تلك اللغات وفك شفراتها بواسطة حجر رشيد، والذي اكتشفه الفرنسيون في مصر ابان الحملة الفرنسية، ويحتوي هذا الحجر على ثلاثة أنواع من الكتابات وهي الهيروغليفية، الديموطيقية، الأغريقية.
الخامات المستخدمة في الكتابة في مصر القديمة.
كانت أيضا الكتابات المصرية القديمة تكتب على اوراق البردى والتي انتشر صيت صناعتها في مصر نظرا لتوفر نبات البردى في مصر، وكانت تلك الاوراق عبارة عن سيقان البردى الملصقة ببعضها رأسيا وكان يكتب عليها بالمداد الأسود والأحمر بالبوص، وكان أيضا إلى جانب الكتابة على اوراق البردى كان هناك الكتابة على الخزف والخشب والاحجار، ومن تلك الكتابات على تلك المواد المختلفة علمنا لغات المصريين القدماء وحضاراتهم وادبهم وكل شيءوده كل شيء موجود تقريبا.
استخدامات الكتابة في مصر القديمة.
كانت الكتابة تستخدم في جميع شئون الحياة كما استخدمت في الكتابات الدينية على جدران المعابد والاهرامات، واستخدمت في الشئون العامة والاوامر الملكية، واستخدمت في التعليم وغيرها من شئون الحياة وأيضا استخدمت في الأدب وقد برع به المصريون القدماء وظهرت براعتهم فيه وهو من أهم استخدامات الكتابة في مصر القديمة.
الأدب في مصر القديمة :
كان الأدب عند المصريين من أهم ألوان الحياة الفكرية وكان يستخدم به الكتابات المصرية الشهيرة، ويرجع عهده إلى زمن بناة الأهرام ولكن اروع ما بقى منه هو ما كتب في عهد الدولة الوسطى، وأنواعه كالتالى :
من امثلة الأدب التهذيبى:
من امثلة أدب المديح : ابيات شعرية لسنوسرت الثالث
أنت عظيم يا سيد وطنه : أنت السيد الذي يمنع عنا ثورة فيضان النيل
أنت عظيم يا سيد وطنه : أنت الركن الدافئ أيام الشتاء
أنت عظيم يا سيد وطنه : أنت الظل الظليل أيام الصيف
علي ياويكا هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2007.
ليون شليسنجر ولد وتوفي (20 مايو 1884- 25 ديسمبر 1949). كان منتج أفلام أمريكي، اشتهر بشركته ليون شليسنجر برودكشنز التي أنتجت سلسلة "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" لمصلحة وارنر براذرز، في الفترة التي يقال عنها العصر الذهبي للرسوم المتحركة الأمريكية.
ولد في فيلادلفيا، عمل في المسارح كمرشد، ممثل، ومدير مسرح بالس ثيذر في بوفالو، نيويورك، أسس شركة باسيفك تايتل آند آرت في 1919، حيث أنتج لوحات العنوان للأفلام الصامتة، وبعد تصاعد انتشار الأفلام "المتكلمة" في 1929، بحث شليسنجر عن طريقة للاستثمار في التقنية الجديدة والبقاء في العمل، يدعي البعض مساعدته لوارنر براذرز في فيلم ذا جاز سينغر، ثم وقع عقدا معهم لإنتاج سلسلة "لووني تونز"، ليتعاقد مع الرسامين هيو هارمن ورودي آيزينغ لإنتاج الكارتون ببطولة بوسكو.
شليسنجر رجل الأعمال.
كان شليسنجر رجل أعمال يستبصر المهارات، عندما غادره هارمن وآيزينغ ومعهما شخصية بوسكو في 1934، وضع رساميه بعيدا عن الآخرين في استوديو وارنر، عين شليسنجر الرسام فريز فريلينغ كمخرج لإكمال سلسلة "لووني تونز" وإنتاج سلسلة شقيقة لها هي "ميري ميلوديز"، كانت مهارة فريلينغ وتوظيف شليسنجر لتيكس أيفري، كارل ستالينغ، وفرانك تاشلين سببا في زيادة إنتاجات الاستوديو، ثم عين بوب كلامبيت، تشاك جونز، وميل بلانك ليتعاونوا في ابتكار شخصيات مثل بوركي بيغ، دافي داك، وباغز باني. أعطى شليسنجر للمخرجين الحرية في إنتاج ما يريدونه شرط أن تنال الرضا في المسارح. باع شليسنجر شركته باسيفك تايتل آند آرت في 1935 ليركز على عمله في استديو الرسوم المتحركة.
إدارته في العمل.
شليسنجر وضع وحدة المخرج أيفري للعمل في استوديو متهالك (أطلقت الوحدة عليه اسم بيت النمل الأبيض «تيرمايت تيراس»)، شليسنجر أغلق مؤقتا ولفترة بسيطة الاستوديو عامي 1941 و1942 عندما طالب موظفيه زيادة في الأجر، كما وقاطع جوائز الأكاديمية لما ادعى أنها تميز في التعامل مع والت ديزني، كما وتعاقد مع أخ زوجته راي كاتز لإنتاج بعض عروض "لووني تونز" كطريقة للتحايل على الضريبة، عرف شليسنجر (بين رساميه على الأقل) بلثغته، فكان ميل بلانك يؤدي صوتي دافي داك وسيلفستر ذا كات كتقليد لصوت شليسنجر. يجده الرسامون متعجرفا مسرفا في الأناقة، يضع الكثير من الكولونيا ويرتدي أفخم الملابس.
ظهوره في الأفلام القصيرة.
ظهر شليسنجر ممثلا نفسه في الفيلم القصير "يو أوت تو بي إن بكشرز" (1940)، الذي جمع بين التمثيل البشري الحي والرسوم المتحركة، وفيه أن دافي داك يريد أن يصبح النجم الأول في الاستوديو (قبل ظهور باغز باني)، مقنعا بوركي بيغ بأن لديه مستقبلا في الأفلام بدلا من الكارتون، ليقدم بوركي استقالته من عمله من رئيسه شليسنجر بنفسه.
بقي شليسنجر على رأس الاستوديو حتى عام 1944 عنما باعه إلى وارنر براذرز، استمر في تسويق الشخصيات حتى وفاته بسبب تلوث فيروسي في عيد الكرسماس لعام 1949 في عمر 65. بعد تركه للاستوديو، عينت وارنر براذرز إيدي سيلزر مكانه.
معلومات طريفة.
في فيلم "سبيس جام"، كان اسم ملعب كرة السلة في عالم الكارتون هو «شليسنجر».
إنسى هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2004.
لسة حبايب هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2006.
كارل دبليو. ستالينغ ولد وتوفي (10 نوفمبر 1891- 29 نوفمبر 1972). كان ملحنا وموزعا موسيقيا معروفا لأفلام الرسوم المتحركة، ارتبط اسمه بشدة مع سلسلة "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" من إنتاج وارنر براذرز، طيلة سنوات عمله كان يكمل في المتوسط مقطوعة موسيقية أسبوعيا لاثنتين وعشرين سنة.
ولد وتربى في لكسنغتون، ميسوري. بدأ العزف على البيانو في السادسة، وفي بدايات العشرينات من عمره، قاد أوركسترا خاصة به في مسرح أفلام أيسس في كنساس سيتي، في تلك الفترة، قابل وتصاحب مع والت ديزني الشاب الذي كان ينتج الرسوم المتحركة، عزف ستالينغ لديزني مقطوعات لأفلامه القصيرة، عندما تناقش الاثنان عما إن كانت الموسيقى تأتي أولا أم الرسوم، ابتكر ديزني سلسلة كارتون "سيلي سيمفونيز"، التي جعلت ستالينغ يؤلف المقطوعة الموسيقية ليسلمها ديزني إلى الرسامين، بقي ستالينغ لسنتين ثم يغادر ويعمل مستقلا، افتتح أب آيويركس ورشته الخاصة، ليقدم ستالينغ له الموسيقى ولديزني والآخرين، عندما وظف آيويركس في 1936 لدى ليون شليسنجر، الذي تعاقد مع وارنر براذرز لإنتاج الكرتون، انتقل ستالينغ معه ليتفرغ للعمل الجديد، كان ستالينغ يملك حق الوصول التام إلى مكتبة وارنر وموسيقييها، بقي لديهم حتى تقاعده في 1958، حيث قدم آخر أعماله مع المخرج تشاك جونز فيلم "تو إيتش هيز أون".
ستالينغ كان مبتكرا، كان أول مخرج موسيقي يستخدم بكثرة بندول الإيقاع لضبط المقطوعة، كما كان واحدا من ثلاثة مؤلفين، معه ماكس ستاينر وسكوت برادلي، قاموا باختراع مسار النقر Click Track، طريقته التي عرف بها كانت التلاعب بالموسيقى، حيث يستخدم مقاطع معروفة أو كلاسيكية، ثم يقوم بالتعديل عليها وفق الدعابة التي تتزامن معها، بمشاركته مع أبرز المخرجين تيكس أيفري، بوب كلامبيت، فريز فريلينغ، روبرت مككمسون، وتشاك جونز، قاموا بإنتاج النمط الخاص بأفلام "لووني تونز" في الموسيقى السريعة المتناسقة الممزوجة بالمؤثرات الصوتية، وأحيانا يكون الفيلم مليئا بالموسيقى فقط مثل "ذا رابيت أوف سيفيل" و"أ كورني كونسيرتو".
كان ستاينغ معلما في تغيير نمط الموسيقى بسرعة بحسب مشهد الحركة في الكارتون، كانت توزيعاته معقدة للغاية، فكانت تخدم كموسيقى خلفية وكمؤثرات صوتية. عناوين مقطوعاته غالبا ما تصف الحركة، وغالبا ما تكون عناوين هزلية لمن هو على دراية باللحن. استخدم ستالينغ بكثافة مقطوعات رايموند سكوت، الذي نشر أعماله عبر وارنر براذرز في بدايات الأربعينات.
اشتكى جونز وبعض المخرجين من النزعة التي في ستالينغ في تلاعبه بالموسيقى، بينما يعتبر نظيره سكوت برادلي، أكثر جدية في تأليف الألحان الجديدة، ففي مقابلة صرح جونز عن ستالينغ: "كان موسيقيا متألقا، لكن طريقته السريعة لتأليف مقطوعة كانت باختيار بعض الموسيقى التي تحمل الاسم الملائم، إذا وجدت سيدة تلبس الأحمر، استخدم مقطوعة "ذا ليدي إن ريد"، إذا دخل أحدهم كهفا، عزف قطعة "فينغالس كيف"، إذا كنا نقوم بما يتعلق بالأكل، استخدم "أ كوب أوف كوفي، أ ساندويتش، آند يو". كان لدي اجتماع، يا للهول لو وجد مقطوعة كتبت في 1906 أو شيئا باسم "آيم بيزي لتل بامبل بي".
وعلى ذلك، يبقى ستالينغ معروفا بكونه من وضع موسيقى الكارتون والتي بقيت شائعة حتى اليوم، محفوظة في الأذهان بأسلوبها الموسيقي، لا تزال تستخدم بعض مقطوعاته في أعمال لووني تونز الجديدة، مثل فيلم "لووني تونز: باك إن أكشن".
بعد تقاعده، تولى ميلت فرانكلين مكان ستالينغ. فرانكلين كان مساعدا لستالينغ كموزع منذ أواخر الثلاثينات، مات ستالينغ في 29 نوفمبر 1972، وعمره 81 عاما.
تيكنورا هي علامة تجارية من شركة تيجين لبوليمر مشترك للأميد العطري (aromatic copolyamid).
في عملية تصنيع تيكنورا يفاعل بارا فينيل ثنائي الأمين (p-Phenylenediamine) مع إثير ثنائي الأمين ثنائي الفينيل(3,4'-diaminodiphenylether ) مع كلوريد التيرفثالويل (Terephthaloyl chloride)ا. وهذه عملية بسيطة نسبيا تستخدم فقط مذيب واحد للأميد وبذلك يمكن للغزل أن يكون مباشرة بعد تصنيع البوليمر.
المحاكمة وتترجم أيضاً القضية هي رواية من تأليف فرانتس كافكا عن شخصية تحمل اسم جوزف ك.، الذي يستيقظ ذات صباح ولأسباب لا تذكرها الرواية يتم اعتقاله ومقاضاته على جريمة لم تحددها الرواية. بحسب صديق كافكا ماكس برود فإن كافكا لم ينه الرواية وأوصى في وصيته أن يتم تدميرها. بعد موته خالف برود إرادة كافكا وقام بتحرير المخطوطة إلى ما رآه رواية مفهومة ونشرها عام 1925. عام 1962 قام المخرج أورسون ويلز بتحول الرواية إلى فيلم سينمائي بطولة أنطوني بيركنز (بدور جوزف ك.) ورومي شنايدر.