CALM/arwiki huggingface dataset:
التذكر هو نمط الكتابة الخيالية حيث تستدعي شخصية ما شيئا من الذهن أو تتذكره. تلعب الشخصيات دورا في نقل الخلفية الدرامية، حيث تسمح للكاتب الخيالي بإخراج معلومات من القصة السابقة أو قبل بداية القصة. على الرغم من أن التذكر لا يعترف به على نطاق واسع كنمط كتابة خيالي متميز، إلا أنه يستخدم بشكل شائع من قبل مؤلفي الروايات الخيالية.
مثال على ذلك لاحظ " أورسان سكوت كارد " أنه إذا كانت ذاكرته التي يمكن أن تذكرها الشخصية في أي لحظة، فإن التفكير في الأمر في الوقت المناسب لإتخاذ قرار رئيسي قد يبدو غير معقول. علاوة على ذلك إذا كانت الذاكرة ستثير قرارا حاليا فيجب أن تكون هذه الذاكرة بدورها مدفوعة بالأحداث الأخيرة.
"أحداث الرواية:"
قد يقوم الممثلون بتكوين قصصهم الشخصية الخاصة بالشخصيات، وتجاوز بعض المعلومات الهزلية في السيناريو. والتفاصيل تساعد الممثل تفسير السيناريو وخلق تخيل كامل للشخصيات.
استرجاع فني
بادئة (أدب)
اضطراب ما بعد الولادة هو اضطرابٌ نفسي يظهر لدى النساء حديثات الولادة. لا تختلف أعراضه عن .
علاماته وأعراضه.
تتضمن أعراض اضطراب ما بعد الولادة أعراضًا ذهنية مثل ذكريات ماضية أو كوابيس. بالإضافة إلى محاولاتٍ لتجنب تلك الذكرى مثل فقدان ذاكرة لنسيان حدث الولادة أو جزء منه. وهناك أيضًا مشاكل في تكوين رابطة بين الأم والطفل، ورغبة في تجنب العلاقة الجنسية لمنع حدوث حملٍ آخر ولتجنب الولادة ومشاكل الحمل. ومن أعراض زيادة الضغط؛ التعرق والارتجاف والغضب المستمر واضطرابات النوم.
مرجان أزرق مضغوط هو من اللاسعات يتبع المرجان الأزرق من المرجانيات الزرقاء.
المرجانيات الزرقاء هي من اللاسعات تتبع حلزونيات المسام من الزهريات الشعاعية.
حلزونيات المسام هي من اللاسعات تتبع الزهريات الشعاعية.
مأمون خليل عمادالدين حؤبش (10 نوفمبر 1928 - 4 يونيو 2012) جرش، الأردن. لواء ركن وأحد القادة العسكريين الأردنيين. أتم تحصيله الثانوي في مدينة أربد ثم دخل دورة مرشحين وتخرج برتبة مرشح بتاريخ 1 أغسطس 1951 وأنتظم في القوات المسلحة الأردنية.
سيرته العسكرية.
يعتبر حؤبش من أعيان الشراكسة في الأردن، ومن كبار العسكريين الأردنيين. كانت معظم خدمته في سلاح المدفعية الملكي. خاض حرب 1967، وقاد حرب الاستنزاف عامي 1968 و1969. كان قائد معركة التصدي للقوات الغازية عام 1970.
ولد في مدينة جرش في المملكة الأردنية الهاشمية في 10 نوفمبر 1928.
ترقى إلى رتبة ملازم ثان في 15 أبريل 1955 ثم إلى ملازم أول في 20 فبراير 1958 ومنها إلى رتبة نقيب بتاريخ 26 أبريل 1960 وإلى رائد بتاريخ 3 أغسطس 1964 ثم مقدم ركن بتاريخ 19 يوليو 1968 ومنها إلى عقيد ركن بتاريخ 25 أكتوبر 1970 وإلى عميد ركن بتاريخ 7 يوليو 1973 ولواء ركن بتاريخ 4 يونيو 1979.
تولى حؤبش وحدة الأمن العسكري بتاريخ 25 مايو 1952، ثم عين أركان حرب كتيبة المدفعية الأولى في 27 نوفمبر 1954 وقائد بطارية في كتيبة المدفعية الخامسة في 19 يناير 1960 ومساعد قائد كتيبة المدفعية السابعة بتاريخ 1 يوليو 1965 وقائد كتيبة المدفعية السادسة الثقيلة في 17 أبريل 1966 وقائد مدفعية الفرقة الثالثة في 4 أبريل 1970 وقائد مدفعية الفرقة الثانية في 10 يناير 1971 وقائدًا للفرقة الثانية في 15 سبتمبر 1973 ومديرًا لشؤون الضباط في 6 مايو 1975.
انتقل بعد ذلك للخدمة المدنية فعيّن محافظًا لمحافظة اربد في 12 ديسمبر 1976 ومن ثم أصدرت الأرادة الملكية السامية مرسومًا بتعيينه مديرًا للأمن العام. بتاريخ 4 حزيران 1979.
حياته الشخصية ووفاته.
حؤبش متزوج من نهلا إبراهيم يرفاس، وله من الأولاد؛ ماهر حؤبش "رجل أعمال"، نارت حؤبش، ينال حؤبش "عميد متقاعد"، نضال حؤبش "عميد متقاعد"، نزار حؤبش "عميد متقاعد"، مها حؤبش، مرفت حؤبش.
توفي يوم الخميس الموافق 4 يونيو 2012 عن عمر يناهز 84 عاما".
ولدت "كورين فيرونيكا آن رايني" في 1963، وهاجرت إلى أستراليا مع عائلتها الهندية في 1973 بصفتهم لاجئين هاربين من في أوغندا. توفيت في السابع من أغسطس 2007 تقريبًا. وجدوا جثتها بعد ذلك التاريخ بأسبوع في مقبرة "كلاندستين" في حديقة "كينجز بارك" في بيرث، ولم يجدوا سببًا واضحًا للوفاة. زوجها يعمل محاميًا في المحاكم العليا ومتخصص في القضايا الجنائية. تم اتهامه بقتلها، لكن وجدوه غير مذنبٍ بعد محاكمة أمام قاضٍ فقط. أعلنت محكمة الاستئناف براءته بالإجماع في أغسطس 2013. رفض المدعي العام الاعتراف بوجود خطأ في الإجراءات، كما رفض البحث عن المجرمين. مما أدى إلى دعواتٍ بعمل تحقيقٍ فيدرالي في القضية.
المتحف البحري للأسطول الشمالي هو متحف بحري يقع في مورمانسك، بروسيا. يُظهر المتحف تاريخ الأسطول الشمالي (في الحقبة السوفيتية: "راية حمراء" تسمى الأسطول الشمالي) من البحرية الروسية.
تم افتتاح المتحف في 16 أكتوبر 1946 في مبنى مجلس ضباط مدينة مورمانسك.
يتم بالمتحف إجراء عدد من الأنشطة العلمية وعدد من المنشورات، وقد تم نشر حوالي 150 منشورا عن تاريخ الأسطول الشمالي.
أثر عمل ويليام بليك على عدد لا يحصى من الكتاب والشعراء والرسامين وكثيرا ما يظهر إرثه في الثقافة الشعبية الحديثة. إن مساعيه الفنية التي اشتملت على كتابة الأغاني بالإضافة إلى الكتابة والنقش والرسم غالباً ما تبنت حرية جنسية خلاقة جعلته يتفرد بشخصية مؤثرة، خصوصا منذ ستينيات القرن الماضي فبعد شكسبير، المتعارف عليه أكثر بكثير من أي كاتب آخر، تم تلحين أغانيه وتعديلهم من قبل موسيقيين شهيرين مثل يو تو وجاه وبلي وتانجيرين دريم وبروس ديكينسون وأولفير. قام الموسيقيون الشعبيون، مثل وارد، بتعديل أو دمج أجزاء من أعماله بأعمالهم الموسيقية، وتأثر به عدد من الشخصيات مثل بوب ديلان والاسداير جراي والين غينسبيرغ. تعود أصول هذا النوع من الروايات المصورة والفنون الخيالية إلى أغاني بليك المنقوشة وكتبه النبوية
تلعب كلا من لوحة بليك " التنين الأحمر العظيم والمرأة المكسوة بالشمس " )1806- 1809( وقصيدته " أغاني البراءة " دو ًرا بارزًا في رواية توماس هاريس " التنين الأحمر " )1981(، حيث كان القاتل فرانسيس دولارهايد مهووسا باللوحة. يتخيل دولارهايد نفسه " أصبح " كائنا مثل التنين الأحمر البارز في اللوحات. في مسلسل هانيبال، توجد نسخة من لوحة بليك " من الأيام القديمة " .يملكها ماسون فيرغير، في إشارة إلى صفات الرسوم الهزلية )
قام بالرد بتعديل الملحمة الشعرية ميلتين بليك في روايته عام 979 ، " شركة انليمتد دريم تحتوي رواية سلمان رشدي " الايات الشيطانية " )1988( على سلسلة موجزة تناقش فيها
.الشخصيات اعتقاد بليك في الزواج من الجنة والجحيم
يصف فيليب بولمان بليك بأنه واحد من ثلاثة مؤثرات أدبية رئيسية في مواده المظلمة، بالإضافة إلى هاينريش فون كليست وجون ميلتين عكست نية بولمان المعلنة قصة ميلتين عن حرب الجنة والجحيم في ضوء تعليق بليك الشهير على أن ميلتن كان " من حزب الشيطان دون العلم بذلك ".
صرح بولمان بأن ميلتين كان " من حزب الشيطان مع العلم بذلك ". يعتبر بليك احدى شخصيات رواية تريسي شوفالييه " الاحتراق الساطع " )2007(، التي تتمحور حول عائلة تعيش بجواره في لامبث أثناء كتابته " أغاني من التجربة
في سلسلة اورسون سكوت كارد " حكايات الصانع ألف "، تم تصوير ويليام بليك تحت اسم "
في رواية كروفورد كيليان " سقوط الجمهورية "، عندما يتم العثور على بوابة إلى عالم موازي يعادل أرض القرن الثامن عشر، تدعى بولا، ويتم تسمية عوالم أخرى في نقاط مختلفة في تيار الوقت لكيانات بليك الأخرى، مثل اورك واهانيا و لوس واورثونا وثيل وثارماس على وجه الخصوص، يسمى العالم المستقبلي الذي قامت قوى مجهولة بتدمير غلافه الجوي بـ اولرو؛ تستند رواية الخيال العلمي للكاتب الروائي ري نيلسون في عام 1975 " تقدم بليك )بليكإ بروجرس( " على افتراض أن بليك كان مسافرا غبر الزمن، حيث انه يمتلك القدرة على السفر إلى الماضي أو المستقبل، وأن العديد من " رؤى " بليك - والتي تم تصورها في بعض الأحيان على أنها مؤشرات على " الجنون " تعتبر أمور فعلية وملموسة شهدها في الزمن الماضي والمستقبلي الذي زاره.
كان بليك مؤثراً بشكل خاص على جيل الشباب من رسامي المناظر الطبيعية الإنجليزيين ظ الطبيعية اbنجليزييفي أوائل القرن العشرين، مثل باول ناش ودورا كارينغتون. وقام الارسام التجريدي روني kندفيلد .باهداء لوحة إلى بليك في أواخر الستينات
الرسوم الهزلية والروايات.
غالبًا ما ُيستشهد ببليك كمصدر إلهام في الادب الهزلي. يستشهد الان مور بأعمال بليك في فيلم " في رمز الثأر " )1982 - 1985( و فيلم " الحراس " )1986 - 1987(. وكتقدير واضح Iهمية بليك في عمل مور، يمكن رؤية نسخة مؤطرة من ألوان بليك المائية " أولهيم خلق آدم " عندما يستكشف ايفي Iول مرة مخبأ فيي في اصدار فيلم " في رمز الثأر ". كما أصبح ويليام بليك شخصية هامة في أعمال مور الاخيرة، ويعتبر شخصية مميزة في فيلم " من الجحيم " )1991 - 1998( وفيلم " ممر الملاك " )2001(. في فيلم " من الجحيم "، يظهر بليك على مفسد خفي للمؤامرة الا رستقراطية التي رسمها ويليام غول لقتل عاهرات وايت تشابل في لندن. يظهر غول لبليك في رؤيتن على مدار مسرحية مور المصورة، ويصبح مصدر إلهام لـ " شبح البرغوث ". تم عرض .فيلم " ممر الملاك " في معرض تيت جاليري في عام 2001 مرفق بفنون جون كولهارت وقد استشهد كل من جرانت موريسون وكرومب و ديماتيس ببليك كمصدر هام لإلهاماتهم.
.ويدعي المصمم الكوميدي ويليام بليك ايفرت بأنه ينحدر من سلالة بليك
فرانسيس دولارهايد كما ص ّوره توم نونان في فيلم " صياد البشر"، يرسم وشماً يستند إلى إحدى .لوحات التنين الاحمر لبليك
في فيلم مارتن سكورسيزي " الشوارع اUتوسطة " )1973(، يشير إلى قصيدة بليك " ذا تايغر " عندما يجعل النمر الصغير كل من هارفي كيتل وروبرت دي نيرو يلجأون إلى قمة اIريكة، مشيرا .إلى سذاجة وقسوة الحياة في المدينة
الاختلاف على بيت شعر من " نبوة أمريكا " لبليك يظهر في فيلم الخيال العلمي لريدلي سكوت " بليد رانر " )1982(، وتحدث بها روي باتي )روتغر هاور(. وقد تم تفسير ذلك كطريقة لربط باتي ." بـ البطل اIسطوري التجديدي لبليك " أورك
في فيلم جيم جرموش " الميت " في عام 995 ، تم تسمية الشخصية الرئيسية، التي يلعبها جوني ديب، بويليام بليك، وتظهر التلميحات لشعر بليك بطريقة موضوعية وصريحة. هندي أمريكي يدعى " لا أحد ينقذ حياة بليك "، ويعتقد في الواقع أن هذا الشخص هو بليك الشاعر.
وقد ظهر بليك أو أعماله في أفلام أمريكية مستقلة أخرى منذ عام 2000. في فيلم هال هارتلي " الرياضيات الحديثة " )2000(، حيث يختلف اثنان من الطلاب مع معلمهم حول حل معادلة رياضية معقدة، يستلهم هارتلي من كتاب ثيل لبليك. وبالمثل، فإن فيلم غوس فان سانت " في آخر أيامه " )2005( ، والذي يعتمد بشكل كبير على الساعات الاخيرة لكورت كوبين، له شخصية محورية تسمى بليك. تعتبر تلميحات بلاكين دقيقة للغاية خلال الفيلم وتتضمن نمط صوت هيلديغار ويستركامب " أبواب الإدراك "، ويعد ذلك بحد ذاته رد على الزواج من الجنة والجحيم. في نهاية الفيلم، بعد الانتحار، تخرج روح بليك من جسده في مشهد يشير مباشرة إلى الرسوم التوضيحية .إلى روبرت بلير " القبر "، الذي رسمه بليك عام 1808
تتضمن اصدارات فيلم صياد البشر )1986( و التنين الاحمر )2002( المقتبس من رواية التنين الاحمر صو ًرا للوحة بليك " التنين الاحمر العظيم والمراة رالمكسوة ة بالشمس ". في الفيلم اIول، قامت شخصية توم نونان بتلوين وشم على صدره استنادا إلى صورة بليك لنيننÜ الذي يحوم فوقلااUرأة. .ويتضمن الفيلم الثاني شخصية رالف فاينس الذي يظهر الين Ü الموشوم على ظهره
ان صورة شخصية في الذي يهرب من النار في لارك هيل في فيلم واتشوسكيس " في رمز الثأر " تشبه إلى حد بعيد صور بليك " أورك " من الاعمال المضيئة )لوحة اورزين 16؛ لوحة أمريكا 12(، واستنساخ دقيق تقريبًا للوحة 5 )في، كان بليك يستخدم اIرقام الرومانية لترقيم لوحاته( من ."" أبواب الجنة "، بعنوان " النار
قام العديد من الملحن' بتلح' قصائد بليك، بما في ذلك رالف فوهان ويليامز وبنجام' بري#. في أوائل القرن العشرين، قام كتاب الاغاني الكلاسيكيون البريطانيون بانتظام بتلح' أعماله في مجال الصوت أو في فرقة الكورال. وتعتبر ترنيمة القدس لهوبير باري أشهر الاعدادت الموسيقية، .والتي كتبت كأغنية وطنية أثناء الحرب العالمية الاولى
كما استمر الملحنون الكلاسيكيون المعاصرون في تلحين أعمال بليك. قام الملحن ويليام بولكوم بتسجيل المجموعة الكاملة الاغاني البراءة والتجربة في عام 1984، والتي تم إصدارها في عام 2006. كما قام جون ميتشلز بغناء مشاهد مسرحية شعرية هزلية مثل " سبع أغنيات من وليام بليك ". وقام ايفي بغلارين بكتابة قطعة موسيقية بعنوان " الزواج من الجنة والجحيم " مستوحاة .من استخدام الاقتباسات من عمل بليك الذي يحمل نفس الاسم
الموسيقى الشعبية
مع ظهور الموسيقى الشعبية الحديثة في الخمسينات والستينات، أصبح بليك بطل الثقافة المضادة. وتمت مقارنة أغاني ديلان بأغاني بليك. وقام ديلان أيضا بالتعاون مع أل' جينسبيرغ لتسجيل أغنيت' من أغاني بليك. قام جينسبيرج بنفسه بغناء وتسجيل العديد من أغاني بليك، مدعيا أن روح بليك كانت قد نقلت له الاعدادات الموسيقية للعديد من قصائد بليك. ويعتقد أنه في عام 1948 في شقة في هارلم أصابته الهلوسة السمعية بقيام بليك بقراءة قصائده " آه، عباد الشمس " و " الوردة المريضة " و " الفتاة الصغيرة المفقودة " )يشار إليه فيما بعد باسم " رؤية بليك "(. قام جينسبيرغ بإنشاء ألبوم من أعمال بليك صدر في عام 1970 باسم أغاني البراءة والتجربة من قبل .وليام بليك، والذي قام أل' جينسبيرج بتلحينه
قامت فرقة فيوجس بتلح' العديد من أغاني بليك غناء " تحية وتقدير إلى وليام وكاترين بليك " احتفالا بالحرية الجنسية .
." غلاف " العرس الكيميائي " لبروس ديكينسون، يصور لوحة بليك " شبح البرغوث
استخدمت لورينا ماكينيت حوارات من مشاهد المسرحية الشعرية الهزلية في أغنيتها " التهويدة ". وان البوم مارثا ريدبون أغنية " حديقة الحب " لعام 2012تكون من اثنتي عشرة قطعة موسيقية من .شعر بليك
تأثر إنريك بنبوري من الفرقة الاسبانية "هيرويس ديل سيلنسو " بعمل بليك، بالإضافة إلى الأغاني مثل " ال كامينو ديل اكسيسو )طريق التجاوز( " و " لوس بلاسيريس دي لا بوبريزا )ملذات الفقر( " و " ديشاسير ال موندو )تفكك العالم( " و " لا تشيسبا اديكودا )الشرارة ." )الصحيحة
قام كويل بغناء أغنية بعنوان " النطاق السري للحب " المقتبسة من قصيدة بليك " الوردة المريضة ". كما يشير إلى بليك في " الحالم ما زال نائما " على "ميوزك تو بلاي ذا دارك " مجلد رقم 1. يعتبر " ذي ماجستي )صاحب الجلالة(" المشروع اللاحق لجينسيس بي اوريدج الذي قام بغناء أغنية ." بعنوان " الفتى الاسمر الصغير " استنادا إلى قصيدة بليك " الفتى الاسمر الصغير
فرقة سوينغ الأمريكية "تشيري بوبين داديز" تشير إلى كل من " النمر " و " الضأن " على غرار أغنية " هاف' موغليز)تحريك الحواجز( " التي تعتبر أغنية من ألبوم " أسنان بيضاء .. أفكار .سوداء " لعام 2013
الألعاب
ان الاصل في لعبة دانتيس انفرنو يستند إلى رسوم ـبليك التوضيحية إلى دانيت بالإضافة إلى رسوم غوستيف دور واوغستي رودين.
النظام البيولوجي في طب الانجاب هي مجلة طبية يتم مراجعتها من قبل متخصصين تهتم بتقديم بشرح تقدم النظم في مجالات مثل الجينوم البشري والخلوى والبروتينات والتمثيل الغذائي والمعلومات البيولوجية الجزيئية والبايوكميائية لتجيب علي أسئلة التناسل البيولوجي والطبي والأبحاث المترجمة . كما تهتم الجريدة بالأبحاث عن تطور علم الاحياء النمائي لأمشاج الانسان والحيوان والعناية الطبية لطب الانجاب .
محرقة كالي سيكيا هي واحدة من الأعمال الوحشية التي ارتكبها فريتز شوبيرت ورجاله في اليونان خلال الاحتلال النازي لليونان في الحرب العالمية الثانية. في السادس من أكتوبر 1943، تم قتل اثني عشرة امرأة ورجلًا عجوزًا عن طريق الحرق أحياء في قرية "كالي سيكيا" الجبلية في كريت.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة هو استخدام المواد الخارقة لصنع غطاء غير مرئي. ويتم تحقيق ذلك عن طريق معالجة المسارات التي يمر عبرها الضوء لصنع مادة بصرية جديدة. تقوم المواد الخارقة بتوجيه والتحكم في انتشار وانتقال أجزاء محددة من الطيف الضوئي وتحقيق إمكانية جعل الجسم غير مرئي. تعرّف عملية الإخفاء بواسطة المواد الخارقة (استنادًا إلى التحويل البصري) عملية تغطية شيء ما عن طريق التحكم في الإشعاع الكهرومغناطيسي. لا تزال الكائنات في الموقع المخفي موجودة، ولكن يتم توجيه الموجات الضوئية حولها دون أن تتأثر تلك الموجات بالجسم نفسه.
المواد الخارقة الكهرومغناطيسية.
تستجيب المواد الخارقة الكهرومغناطيسية لأجزاء منتقاة من الإشعاع الضوئي (المعروف أيضًا باسم الطيف الكهرومغناطيسي) بطريقة يصعب أو يستحيل تحقيقها باستخدام المواد الطبيعية. ويمكن بعبارة أخرى تعريف هذه المواد الخارقة على أنها مواد معقدة تتم صناعتها مخبريًا لتظهر تفاعلًا مع الضوء لا يحدث عادة في المواد الطبيعة (التفاعلات الكهرومغناطيسية). ويمكن تصميم وبناء المواد الخارقة لتحقق بعض الخصائص المرغوبة لتناسب متطلبات معينة. يتم تحديد تلك المتطلبات من خلال تطبيقات خاصة.
البنية المادية المصنّعة لتطبيقات الإخفاء هي بنية شبكية (شبكة متكررة) لعناصر متماثلة. إن المواد الخارقة عبارة عن تسلسل من العناصر والفراغات وهي أصغر بكثير من الطول الموجي المحدد للضوء. يمكن أن يكون الطول الموجي المحدد هو تردد الراديو أو الموجات القصيرة أو الإشعاعات الأخرى، التي تكون ضمن الترددات المرئية. يمكن التحكم في الخصائص المرئية بالعين المجردة بشكل مباشر عن طريق تعديل سمات العناصر الأولية وترتيبها ضمن المواد. تعتبر ايضًا هذه المواد الخارقة أساسًا لبناء أجهزة إخفاء صغيرة جدًا، وهي قابلة للتكيف مع طيف واسع من الضوء المشع.
وبالتالي على الرغم من أن الضوء يتكون من حقل كهربائي ومجال مغناطيسي فإن المواد البصرية العادية (مثل عدسات المجهر الضوئي) تملك استجابة قوية للمجال الكهربائي فقط. أمّا التفاعل المغناطيسي يكون معدومًا. وهذا يؤدي إلى التأثيرات الضوئية الشائعة فقط مثل الانكسار العادي مع الانحراف الشائع في العدسات والتصوير.
منذ بداية العلوم البصرية (منذ قرون) كانت القدرة على التحكم في الضوء بواسطة مواد معينة محدودة بهذه التأثيرات البصرية المعروفة. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة قادرة على إجراء تفاعل قوي للغاية (اقتران) مع الجزء المغناطيسي من الضوء. ولذلك توسع نطاق الاستجابة للضوء إلى خارج الحدود العادية التي درستها علوم البصريات الطبيعية والفيزياء البصرية. بالإضافة إلى ذلك يمكنها التحكم في المكونات المغناطيسية والكهربائية للضوء حسب الرغبة وبأي طريقة مطلوبة أثناء انتقال تلك المكونات أو حتى نشرها بشكل أكثر دقة وذلك لأن سلوك المواد الخارقة يتشكل عادة من عناصر فردية حيث يستجيب كل عنصر بشكل مستقل إلى طيف معين من الإشعاع الضوئي. إنّ المواد الخارقة قليلة في هذا الوقت. لم ننجز حتى الآن عملية إخفاء مواد على نطاق واسع من الترددات بما في ذلك ترددات الطيف المرئي. يعد الانتثار والامتصاص والتشتت أيضًا عيوبًا حالية، ولكن هذا المجال لا يزال في بداياته المتفائلة.
المواد الخارقة والتحويل البصري.
إنّ مجال التحويل البصري مبني على التأثيرات الناتجة عن المواد الخارقة.
كانت بدايات مجال التحول البصري في استنتاجات بحثين تم نشرهما في 25 أيار عام 2006، يدعم البحثان نظريتين تتحدثان عن حرف أو تشويه مسار الضوء لإخفاء شيء ما كهرومغناطيسيًا. وترسم كلى الورقتين الخريطة الأولية للحقول الكهرومغناطيسية ضمن شبكة ديكارتية. يغير لَيّ أو تشويه الشبكة الديكارتية إحداثيات الحقول الكهرومغناطيسية والذي بدوره يخفي كائنًا معينًا. وبذلك وُلدَ علم التحويل البصري مع هاذين البحثين.
تتبع علوم التحول البصري لإمكانية انحناء الضوء أو الموجات الكهرومغناطيسية والطاقة بأي طريقة مرغوبة لتنفيذ التطبيقات المطلوبة. لا تتغير معادلات ماكسويل على الرغم من تغير الإحداثيات. وهي تدل هي قيم عوامل المواد التي تتحول خلال فترة زمنية معينة. لذلك فإن علم التحول البصري قد تطور من القدرة على اختيار العوامل لكل مادة معينة.
علم أجهزة الاخفاء.
إن الهدف من أجهزة الإخفاء هو إخفاء شيء ما بحيث يتم عزل منطقة محددة لمنع تمرير المجالات الكهرومغناطيسية (أو الموجات الصوتية)، كما هو الحال في تجارب الإخفاء بواسطة المواد الخارقة.
يشبه إخفاء الأشياء أو جعلها تبدو غير مرئية بواسطة المواد الخارقة إلى حد ما خفّة يد الساحر أو حيله بواسطة المرايا. إن الاشياء لا تختفي حقًا، الاختفاء هو خدعة. ويستخدم الباحثون لنفس الهدف مواد خارقة لإنشاء نقاط عمياء محددة عن طريق تشتيت أجزاء معينة من الطيف الضوئي (الطيف الكهرومغناطيسي). إن الطيف الضوئي هو وسط الإرسال الذي يحدد ما يمكن للعين البشرية رؤيته.
بمعنى آخر ينكسر الضوء أو ينعكس لتحديد الصورة أو اللون أو الوهم المرئي. ونستطيع النظر إلى مجال الضوء المرئي في الطيف اللوني مثل قوس قزح. ومع ذلك فإن الضوء المرئي هو جزء من طيف واسع يمتد إلى اجزاء لا ترى بالعين المجردة. توجد على سبيل المثال أجزاء أخرى من طيف الضوء شائعة الاستخدام اليوم كطيف الموجات القصيرة المستخدمة في الرادار والهواتف المحمولة والإنترنت اللاسلكي. ويُستخدم طيف الأشعة تحت الحمراء في تقنيات التصوير الحراري والتي يمكن أن تكتشف جسمًا دافئًا ضمن بيئة ليلية باردة، ويتم دمج الإضاءة بالأشعة تحت الحمراء مع كاميرات رقمية خاصة للرؤية الليلية. يستخدم علماء الفلك أشعة تيراهيرتز للرصد دون الميليمتري من أجل تفسير بعض الظواهر الكونية.
تعتبر الطاقة الكهرومغناطيسية طاقة ضوئية ولكن جزء صغير منها فقط ضمن الضوء المرئي. هذه الطاقة تنتقل على شكل موجات. تحمل الأطوال الموجية الأقصر (مثل الضوء المرئي والأشعة تحت الحمراء) طاقة أكبر لكل فوتون مقارنة بالموجات الأطول مثل موجات الميكروويف وموجات الراديو. يُعرف الطيف الضوئي ضمن العلوم باسم الطيف الكهرومغناطيسي.
خصائص البصريات والضوء.
تمتلك الموشورات والمرايا والعدسات تاريخًا طويلًا في تغيير مسار الضوء المرئي. ومع ذلك فإن التحكم التي توفره هذه المواد العادية بالضوء محدود. وبالإضافة إلى ذلك توجد مادة واحدة مشتركة بين هذه الأنواع الثلاثة للتحكم بالضوء هي الزجاج التقليدي. وتعتبر هذه التقنيات مقيدة بالقوانين الفيزيائية الأساسية للبصريات. ومع إيجاد المواد الخارقة بشكل عام وتكنولوجيا الإخفاء بشكل خاص، يبدو أن هذه الحواجز تزول مع التقدم الذي يجري في المواد والتقنيات الجديدة في العلوم الفيزيائية الطبيعية. أصبحت هذه المواد الفريدة معروفة بسبب امكانية حني أو عكس أو حرف الإشعاع الكهرومغناطيسي بطرق جديدة. قد يتم إبطاء أو امتصاص الضوء قبل وصوله. ويجري تطوير طرق جديدة لتركيز وتوجيه الضوء أو الإشعاعات الأخرى.
الاهتمام في خصائص البصريات والضوء.
يعود الاهتمام بخصائص البصريات والضوء إلى ما يقارب نحو 2000 سنة سابقة إلى بطليموس (85 - 165 ميلادي) الذي كتب عن خصائص الضوء في عمله الذي حمل عنوان (البصريات) وشمل شرحًا عن الانعكاس والانكسار والألوان. وقد طوّر معادلة مبسطة للانكسار دون استخدام الدوال المثلثية. اكتشفَ ابن سهل بعد حوالي 800 عام (في عام 984 ميلادي) قانونًا عن الانكسار يكافئ رياضيًا قانون سنيل. تلاه العالم الإسلامي البارز ابن الهيثم (965 - 1039 ميلادي) والذي يعتبر أحد أبرز الشخصيات في مجال البصريات على الإطلاق. وقد حقق تقدمًا كبيرًا في علم الفيزياء بشكل عام وعلم البصريات بشكل خاص. واستبق كتابة القوانين العالمية للضوء التي استغرق شرحها وتفصيلها مئات السنين من علماء القرن السابع عشر.
كان الفضل في القرن السابع عشر لكل من ويلبورد سنيليوس وديكارت في اكتشاف قانون الانكسار. كان سنيليوس هو من لاحظ أن معادلة بطليموس للانكسار غير دقيقة. بناءً على ذلك فقد تم طرح هذه القوانين ولم تتغير لمدة 400 سنة (مثل قوانين الجاذبية).
استخدام المواد الخارقة.
تم إنشاء المواد الخارقة في بداية الألفية الجديدة كوسيلة جديدة غير عادية حيث وسعت قدراتنا للتحكم بالمادة. وتم بعد ذلك استخدام المواد الخارقة في تطبيقات إخفاء الهوية لعدة أسباب منها أنه يمكننا التحكم في استجابة المادة حسب رغبتنا.
تستجيب المكونات البصرية (مثل العدسات) لنطاق معين من الضوء كان قد دُرٍسَ من قبل بطليموس قبل 1800 عام. لا يمكن تجاوز نطاق الاستجابة بشكل فعال لأن المواد الطبيعية أثبتت عدم قدرتها على القيام بذلك. في الدراسات والبحوث العلمية هناك طريقة واحدة لدراسة مدى الاستجابة وهي مؤشر الانكسار لمادة بصرية معينة. تسمح كل مادة طبيعية بمؤشر انكسار إيجابي فقط. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة هي ابتكار قادر على تحقيق مؤشر انكسار سالب وحتى مؤشر انكسار صفري أو قيم كسرية بين الصفر والواحد. وهذا يعني أن المواد الخارقة توسع استجابة المواد لقدرات أعلى. ومع ذلك ليس الانكسار السالب هو التأثير الذي يسبب إخفاء المواد. من الأدق أن نقول أنَ تدرجات مؤشر الانكسار تخلق عند دمجها ستارة الإخفاء. تُظهر المواد الخارقة القدرة على التجاوب حسب إرادتنا.
تم اجراء دراسات نظرية قبل بناء الجهاز فعليًا. فيما يلي واحدة من دراستين تم طرحهما في وقت واحد في مجلة علمية، بالإضافة إلى كونها واحدة من الأعمال النظرية الأولى المنشورة عن الإخفاء.
السيطرة على المجالات الكهرومغناطيسية.
يتم إنتاج الطيف الكهرومغناطيسي بأشياء ومواد معروفة والتي تتحكم في المجالات الكهرومغناطيسية وتوجهها. على سبيل المثال يتم استخدام عدسة زجاجية في الكاميرا لالتقاط صورة ويمكن استخدام شبكة معدنية لحماية المعدات الحساسة، ويتم تصميم الهوائيات لإرسال واستقبال بث FM. إن المواد المتجانسة التي تعالج أو تعدل الإشعاع الكهرومغناطيسي (مثل العدسات الزجاجية) مقيدة بالحد الأعلى من التحسينات لتصحيح الانحرافات. وتستطيع مجموعة من مواد العدسات غير المتجانسة استخدام معاملات انكسار متدرجة، ولكن تميل مجالاتها إلى أن تكون محدودة.
تم إدخال المواد الخارقة قبل عقد من الزمن وهي توسع مدى التحكم بأجزاء من الطيف الكهرومغناطيسي من الموجات القصيرة إلى موجات التيراهيرتز والأشعة تحت الحمراء. ستوسع المواد الخارقة (كوسيط نقل) من الناحية النظرية التحكم في الحقول الكهرومغناطيسية واتجاهها في الطيف المرئي. وبذلك تم إدخال استراتيجية تصميم في عام 2006 لإثبات أنه يمكن تصميم مادة موصلة تملك قيم موجبة أو سالبة من معاملات السماحية والنفاذية محددة بشكل مسبق، يمكن أيضًا أن نغيرها حسب رغبتنا. وبذلك يصبح التحكم المباشر في المجالات الكهرومغناطيسية أمرًا ممكنًا، وهو أمر يتعلق بتصميم عدسة جديدة غير اعتيادية مع إضافة مكونات لإخفاء الاشياء من الكشف الكهرومغناطيسي.
ويستجيب كل مكون بشكل مستقل إلى الموجة الكهرومغناطيسية أثناء انتقالها عبر المادة، مما يؤدي إلى عدم تجانس كهرومغناطيسي لكل مكون. يستجيب كل مكون بشكل خاص للمجالات الكهربائية والمغناطيسية الخارجية الصادرة من مصدر الموجات. وبما أن هذه المكونات أصغر من الطول الموجي الإشعاعي فمن المعروف أنها تملك قيمة فعالة لكل من قيم السماحية والنفاذية. تخضع هذه المواد لقوانين الفيزياء ولكنها تتصرف بشكل مختلف عن المواد العادية. المواد الخارقة هي مواد اصطناعية مصممة هندسيًا لتوفير خصائص قد لا تكون متاحة في المواد الطبيعة. عادة ما تكتسب هذه المواد خصائصها من البنية التركيبية وليس مما يكونها، وذلك باستخدام عدم تجانس صغير لتفعيل السلوك المرئي الفعال.
يمكن تصميم الوحدات الهيكلية للمواد الخارقة من حيث الشكل والحجم. ويمكن تعديل تكوينها وشكلها أو هيكلها بدقة ويمكن أيضًا تصميم الشوائب، ثم يتم وضعها في المواقع المطلوبة من أجل تغيير وظيفة مادة معينة. وبما أن البنية الشبكية ثابتة تكون الخلايا أصغر من الضوء المشع.
نظريات أخرى عن إخفاء الهوية.
تضم نظريات الإخفاء الأخرى العديد من النظريات العلمية والبحثية لإنتاج عباءة اخفاء كهرومغناطيسية. تشمل النظريات استخدام التحويل البصري، واخفاء الحدث، وإلغاء الانتشار ثنائي القطب، ونفاذية الضوء من المواد، وأجهزة الاستشعار ومصادر الضوء الفعالة، والاخفاء الصوتي.
أُذيع في 20 تشرين الثاني عام 2006 وهو اليوم التالي من تحقيق جامعة دوك إخفاء غرض على نطاق الموجات القصيرة عن القصة من قبل وكالة أسوشيتد برس. من المحطات الإعلامية التي تحدثت عن القصة وكالة الولايات المتحدة اليوم ونيويورك تايمز.
المقبرة 60 بوادي الملوك هي واحدة من المقابر الأكثر حيرة بسبب عدم اليقين بشأن هوية إحدى المومياءات الإناث التي تم العثور عليها هناك، يعتقد البعض، مثل إليزابيث توماس عالم المصريات الشهير، بأن تلك المومياء كانت للملكة حتشبسوت.
تاريخ المقبرة.
عندما اكتشف هوارد كارتر المقبرة في عام 1903 ، وجد أنه تعرض للنهب والتدنيس في العصور القديمة، لكنه لا يزال يحمل موميائين، جنبا إلى جنب مع بعض المقتنيات التالفة بشدة.
في عام 1906 أعاد إدوارد آرتون افتتاح المقبرة، وأخرج مومياء واحدة مع التابوت الذي كانت فيه وقام بنقلها إلى المتحف المصري.
وقد نقش التابوت باسم ممرضة العائلة الملكية. وقد تم التعرف على هذه المومياء حيث كانت الممرضة الملكية للملكة حتشبسوت.
وبما أن كارتر وأيرتون لم يرسما خططاً أو خرائط تشير إلى موقع القبر، فقد تم نسيان مكان القبر.
تكهنت إليزابيث توماس في وقت لاحق (في عام 1966) بأن المومياء الثانية (المجهولة الهوية) هي مومياء حتشبسوت ، التي نقلها (مع ممرضتها) إلى هناك من قبل الفرعون تحتمس الثالث ، كجزء من حملته العدائية الرسمية تجاهها.