CALM/arwiki huggingface dataset:
تُلاحظ مارلا أن الرواي ما عادَ يَحضُرُ إلى مجموعات الدعم. فتتعاطى جرعةً زائدةً من ألبرازولام في مُحاولةٍ منها للانتحار، ثُمّ هاتفت الراوي طلباً للمساعدة لكنه تجاهلها وأجاب تايلر وهمّ بإنقاذها. بعد ذلك أصبحا تايلر ومارلا في علاقة جنسية غريبة. وخلال تلكَ الفترة لم تعلم بوجودِ نادٍ للقتال.
عِندَما يَنتشرُ خَبرُ النادي في أنحاءِ البلاد، يستخدمه تايلر لنشر أفكاره المُناهضة للاستهلاك. فيُجنّد أعضاءً من النادي هُم الأكثرُ إخلاصاً ويُشكّل معهم بعيداً عن الراوي ما يُعرف باسم "مشروع الفوضى" الذي يتّبع هذه القواعد:
الراوي يشكو لتايلر بإنه يريدُ أن يكون أكثر انخراطاً بالمنظمة، لكنّ تايلر اختفى وبشكل مفاجيء عندما قتلت الشرطة عضواً من مشروع الفوضى أثناءَ عمليّة تخريبٍ فاشلة،، فقام الراوي بمحاولة إغلاق المشروع وتتبع سفريات تايلر المحلية لإيجاده. يَكتَشفُ الرواي بالنهاية أنّه هو وتايلر الشخصُ نفسُه، ذلك عندما يكونُ الراوي نائما باعتقاده، كان تايلر بالحقيقة يتحكم بجسمه خلال نومه، وأنّه هو نفسه الذي كان على علاقة مع مارلا وذاتُه الذي فجّر الشقّة. إذاً الرواية هو تايلر.
خطّط تايلر مُسبقاً لتفجير ناطحاتِ السّحاب التي تَحمِلُ البيانات البنكيّة حول الدَيْن والمديونين باستخدامِ قنابِلَ يدويّة الصُنع. وما زالَ الرواية يرى تايلر وتعاركا معاً، إذ أنّ الرواية حاولَ إيقاف تايلر إلّا ان ذاكَ الأخير كبّله وحَملهُ إلى السطح تحت تهديدِ السلاح، يُدرك الراوي أنّه هو تايلر شَخصٌ واحد فيُطلقُ النارَ على نفسه بيحثُ أن الرصاصةَ تَخرُج من خدّه فيختفي تايلر ويبقى الرواي. ينتظرُ تايلر القُنبلةَ لتنفجرَ ويموت ولكنّه بسبب أنّه قام بتعطيلها لا تنفجر. فيعودُ لخياره الثاني وهوَ ان يَقتُلَ نفسه.
في وقتٍ لاحق، يستيق ليجدَ نفسَه في مشفى للأمراض العقليّة، ويَحسبُ أنه قد مات. ويَقترب من موظفي المشفى ليجدَ أنهم من أعضاء مشروع الفوضى ويخبروه بأنّ الخُطّة لا تزال وقائمة وأنهم يتوقّعونَ عودته.
الترجمات الصادِرة.
صَدَرت الرواية وتُرجمَت للعديد من اللُغات وهي:
فازت الرواية بجائزتين هُما:
هذا المقال يتطرق إلى مبرهنة أبيل حول متسلسلات القوى. من أجل دراسة مبرهنة أبيل حول عدم قابلية حلحلة المعادلات من الدرجة الخامسة، المرجو النظر إلى مبرهنة أبيل-روفيني. من أجل دراسة مبرهنة أبيل حول المعادلات التفاضلية الخطية، المرجو النظر إلى متطابقة أبيل.
في الرياضيات، مبرهنة أبيل بالنسبة لمتسلسلة قوى تربط نهاية متسلسلة قوى بمجموع معاملاتها. سميت هاته المبرهنة هكذا نسبة إلى عالم الرياضيات النرويجي نيلس هنريك أبيل.
يقع مضيق جبل طارق البحري بين إسبانيا شمالاً والمغرب جنوباً، ويصل بين مياه البحر الأبيض المتوسط ومياه المحيط الأطلسي. تسميته العربية القديمة بحر الزُّقاق و بحر المجاز. يحدّ المدخل الغربي للمضيق كلّ من رأس سبارتيل (المغرب) ورأس الطرف الأغر (إسبانيا). يشرف على المضيق كل من المغرب وإسبانيا ومنطقة الحكم الذاتي جبل الطارق البريطانية. تعود التسمية للقائد طارق بن زياد الذي عبره في بداية الفتوحات الإسلامية لإسبانيا عام 711م، وقد تصحف لفظ الاسم في اللغات الأوروبية حيث يسمى ب"جبرلطار" بالإنكليزية أو "خبرالطار" بالإسبانية. يبلغ عمق المياه فيه حوالي 300 متر، وأقصر مسافة بين ضفتيه هي 14 كيلومتر. يعتبر من أهم المعابر البحرية في العالم. سمي قديماً بأعمدة هرقل حيث يروى أنه كانت تقع خلفه قارة أطلانطس الأسطورية.
كان المضيق يسمى أعمدة هرقل لأن البطل الأسطوري اليوناني " هرقل " نصب الأعمدة في رحلته التي قام بها لأسر ثيران غيريون، المسخ ذي الأجسام الثلاثة الذي عاش على جزيرة في الأطلسي.
عباس باشا الأول (1 يوليو 1813 - 13 يوليو 1854)، حاكم مصر بين عامي 1848 - 1854، وأحد حكام الأسرة العلوية التابعة اسميا للدولة العثمانية، ويعتبر البعض عهده عهد رجعية وقفت فيه حركة التقدم والنهضة التي ظهرت في عهد جده محمد علي باشا.
نشأته وأعماله قبل الحكم.
هو ابن أحمد طوسون باشا بن محمد علي باشا. لم يرث عن جده مواهبه وعبقريته، ولم يشبه عمه إبراهيم في عظمته وبطولته، بل كان قبل ولايته الحكم وبعد أن تولاه خلوًا من المزايا والصفات التي تجعل منه ملكًا عظيمًا يضطلع بأعباء الحكم ويسلك البلاد سبيل التقدم والنهضة.
ولد بمدينة جدة عام 1813 ثم انتقل لاحقًا إلى القاهرة، بذل جده محمد علي شيئا من العناية في تعويده ولاية الحكم إذ كان أكبر أفراد الأسرة العلوية سنًا وبالتالي أحقهم بولاية الحكم بعد عمه إبراهيم باشا، فعهد إليه بالمناصب الإدارية والحربية. فتقلد من المناصب الإدارية منصب مدير الغربية، ثم منصب الكتخدائية التي كانت بمنزلة رئاسة الناظر. ولم يكن في إدارته مثلًا للحاكم البار بل كان له من التصرفات ما ينم عن القسوة، وكان يبلغ جده نبأ بعض هذه التصرفات فينهاه عنها ويحذره من عواقبها ولكن طبيعته كانت تتغلب على نصائح جده وأوامره.
ومن الجهة الحربية اشترك مع عمه إبراهيم باشا في الحرب بالشام، وقاد فيها إحدى الفيالق، ولكنه لم يتميز فيها بعمل يدل على البطولة أو الكفاءة الممتازة. وبالتالي لم تكن له ميزة تلفت النظر، سوى أنه حفيد رجل أسس ملكًا كبيرًا فصار إليه هذا الملك، دون أن تؤول إليه مواهب مؤسسة، فكان شأنه شأن الوارث لتركة ضخمة جمعها مورثه بكفاءته وحسن تدبيره وتركها لمن يخلو من المواهب والمزايا. وكان عمه إبراهيم باشا لا يرضيه منه سلوكه وميله إلى القسوة، وكثيرًا ما نقم عليه نزعته إلى إرهاق الآهلين، حتى اضطره إلى الهجرة لمكان ولادته جدة وبقي هناك إلى أن داهم الموت عمه إبراهيم باشا.
ولايته الحكم.
كان في جدة عندما توفي عمه إبراهيم باشا، فاستدعي إلى مصر ليخلفه على سدة الحكم تنفيذًا لنظام التوارث القديم الذي يجعل ولاية الحكم للأرشد فالأرشد من نسل محمد علي، وتولى الحكم في 24 نوفمبر سنة 1848.
عن فترة حكمه.
تولى الحكم لمدة خمس سنوات ونصفًا، وكان يبدو خلالها غريب الأطوار في حياته، كثير التطير، فيه ميل إلي القسوة، سيئ الظن بالناس، ولهذا كان كثيراً ما يأوي إلى العزلة، ويحتجب بين جدران قصوره. وكان يتخير لبنائها الجهات الموغلة في الصحراء أو البعيدة عن الأنس، ففيما عدا سراي الخرنفش وسراي الحلمية بالقاهرة، حيث بنى قصرًا بصحراء الريدانية التي تحولت إلى العباسية أحد أشهر أحياء القاهرة والتي سميت من ذلك الحين باسمه، وكانت في ذلك الوقت في جوف الصحراء، وقد شاهد الميسو فرديناند دي لسبس هذا القصر سنة 1855 فراعته ضخامته وذكر أن نوافذه بلغت 2000 نافذة، وهذا وحده يعطي فكرة عن عظمة القصر واتساعه، فكأنه بنى لنفسه مدينة في الصحراء، كما بنى قصرًا آخر نائيًا في الدار البيضاء الواقعة بالجبل على طريق السويس ولا تزال آثاره باقية إلى اليوم. وقصر بالعطف ، كما بنى قصرًا في بنها على ضفاف النيل بعيدا عن المدينة، وهو القصر الذي قتل فيه.
وقد أساء الظن بأفراد أسرته وبكثير من رجالات محمد علي باشا وإبراهيم باشا وخيل له الوهم أنهم يتآمرون عليه فأساء معاملتهم وخشي الكثير منهم على حياتهم فرحل بعضهم إلى الأستانة والبعض إلى أوروبا خوفًا من بطشه، واشتد العداء بين الفريقين طول مدة حكمه. وبلغ به حقده على من يستهدفون غضبه أنه حاول قتل عمته "الأميرة نازلي هانم"، واشتدت العداوة بينهما حتى هاجرت إلى الأستانة خوفًا من بطشه. وقد سعى إلى أن يغير نظام وراثة العرش ليجعل ابنه إبراهيم إلهامي باشا خليفته في الحكم بدلًا من عمه محمد سعيد باشا ولكنه لم يفلح في مسعاه ونقم على عمه سعيد الذي كان بحكم سنه وليًا للعهد واتهمه بالتآمر عليه، واشتدت بينهم العداوة حتى اضطره أن يلزم الإسكندرية وأقام هناك بسراي القباري.
وانتشرت الجاسوسية في عهده انتشارًا مخيفًا، فصار الرجل لا يأمن على نفسه من صاحبه وصديقه، وكان من يغضب عليه ينفيه إلى السودان ويصادر أملاكه. وكان ينفي المغضوب عليهم إلى أقصى السودان من الأمور المألوفة في ذلك العصر. وكان مولعًا بركوب الخيل والهجن، ويقطع بها المسافات البعيدة في الصحراء، وله ولع شديد باقتناء الجياد الكريمة حيث كان يجلبها من مختلف البلاد ويعني بتربيتها عناية كبرى، وبنى لها الإصطبلات الضخمة وأنفق عليها بسخاء شأنه شأن هواة الخيل.
سياسته العامة.
يختلف عهده عن عصر محمد علي بأن حركة النهضة والتقدم والنشاط التي امتاز بها هذا العصر قد تراجعت في عهده، وهناك ظاهرة أخرى للفرق بين العهدين، إذ أن محمد علي كان يستعين بذوي العلم والخبرة من الفرنسيين في معظم مشاريع الإصلاح لكنه لكونه لم يفكر في تعهد هذه الإصلاحات قام بإقصاء معظم هؤلاء الخبراء واستغنى عنهم، وقد تضاءل النفوذ الفرنسي في عهده ولم يعد إلى الظهور إلا في عهد محمد سعيد باشا. وعلى العكس من انحسار النفوذ الفرنسي، فقد بدأ النفوذ الإنجليزي في عهده على يد القنصل البريطاني في مصر "مستر مري"، حيث كان له تأثير كبير عليه وله عنده كلمة مسموعة. ولا يعرف السبب الحقيقي لهذه المنزلة سوى أنه نتيجة المصادفة، إلا أنه قيل إنه كان يستعين به في السعي لدى الحكومة العثمانية بواسطة سفير إنجلترا لتغيير نظام وراثته العرش كي يؤول إلى ابنه "إلهامي"، وفي رواية أخرى أنه كان يستعين به وبالحكومة الإنجليزية ليمنع تدخل الدولة العثمانية في شؤون مصر، إذ كانت تريد تطبيق القانون الأساسي المعروف بالتنظيمات على مصر.
علاقاته بالمنهج السلفي في الجزيرة العربية.
كان مؤيدًا للشيخ محمد بن عبد الوهاب، وقام بتهريب أحد أبنائه أثناء وجوده في السجون المصرية بعد أسره في المعركة التي خاضها إبراهيم باشا ضد الدولة السعودية الأولى. كما قام بإحياء شعيرة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر في مصر.
سبب تشويه سمعته وغموض عهده.
يقول الأستاذ طاهر الطناحي في مجلة الهلال (عدد ديسمبر 1939):أما السبب في غموض عهد عباس وتشويه سمعة حكمه فهو من صنع المؤرخين الأوروبيين الذين ساءهم منه اعتزاله الأجانب الذين كانوا يسعون بنشاط في نشر نفوذهم إلى سائر مرافق البلاد فأعرض عن كثير منهم وأراد أن يقوي الروح الوطنية في البلاد فأثار ذلك نفوسهم وتناولوه بالسعاية والذم واتهموه بالرجعية والجمود ومحاربة الإصلاح وكتب عنه مؤرخوهم فخلعوا عليه أوصاف القسوة والضعف والتأخر وألقوا على عهده سحبا كثيرة من الغموض وقد زعموا أنه أرجع البعثات العلمية التي أرسلها جده محمد علي  الكبير إلى أوروبا  ولم يرسل بعوثا أخرى وذكر البعض أنه لم يرسل غير 19 طالبا لوقت محدد  والحق أن عباس باشا لم يقل عن  جده محمد علي باشا الكبير عناية بالتعليم وإرسال البعثات إلى أوروبا.
كانت وفاته اغتيالاً وذلك في قصره في بنها وخلفه عمه محمد سعيد باشا.
بي جيز هي فرقة بريطانية تأسست في أستراليا عام 1958 م. تألفت هذه الفرقة من الأخوة الثلاث باري غيب الذي ولد عام 1946 م والتوأم روبن غيب وموريس غيب اللذين ولدا عام 1949 م.
مع بداية عام 2005 م، تخطت مبيعات الفرقة 225 مليون أسطوانة مما جعلها ضمن الأكثر الفرق مبيعاً في التاريخ. أشهر أغانيهم أغنية التي ظهرت في فيلم Saturday Night Fever.
فريق البي جيز هو فريق موسيقي تأسس عام 1958. يتكون الأعضاء الرئيسيين للمجموعة من الأخوة باري جيب وروبن جيب وموريس جيب. كان الثلاثة ناجحين لمعظم عقود تسجيلهم للموسيقى، لكن كانت لديهم فترين من النجاح الاستثنائي: فترة موسيقى الروك في أواخر 1960 وأوائل 1970، وكمؤدين رواد في فترة عصر موسيقى الديسكو في أواخر 1970. كانت المجموعة تغني باستخدام الهارموني المكون من ثلاثة أصوات والتي نتعرف عليها في الحال عند سماعها؛ وكان الفيبراتو في صوت روبن علامة مميزة لفترة أغانيهم الأولى، في حين أصبح الصوت الفالستو الآر إن بي لباري الصوت المميز خلال أواخر 1970 و1980. كتب الأخوة كل أغانيهم، إضافة إلى كتابة وإنتاج العديد من الأغاني الكبرى العديدة لفنانين آخرين.
ولد الأخوة جيب في جزيرة مان من أبوين إنجليز، عاشوا في "شورتين" بمانشستر بإنجلترا، ثم انتقلوا في أواخر الخمسينات إلى رادكليف في كوينزلاند في أستراليا، حيث بدؤا مشوراهم الفني في الموسيقى. بعد تحقيق أول نجاح في قوائم الأغنيات في أستراليا بأغنية Spicks and Specks التي تعد الأغنية السنجل رقم 12 لهم، عادوا إلى المملكة المتحدة عام 1967 حيث بدأ المنتج روبرت ستيجويد الترويج لهم للجمهور عبر العالم.
وصلت مبيعات ألبومات البي جيز إلى أكثر من 220 مليون مما يجعلهم ضمن أفضل الفنانين الذين حققوا مبيعات للموسيقى في كل العصور. وتم تكريمهم في الصالة الفخرية للروك آند رول عام 1997، كان مقدم الجائزة لما وصفهم ب"الأسرة الاولى للهارموني في بريطانيا" ، هو برايان ويلسون، القائد الشهير لفريق "بيتش بويز"، الذي كان أيضا فريق يتكون من اشقاء. ذكر في التكريم أن "فقط ألفيس بريسلي والبيتلز ومايكل جاكسون وجارث بروكس وبول ماكرتني حققوا مبيعات تفوق البي جيز".
بعد وفاة موريس غير المتوقعة في يناير 2003، تخلى باري وروبن عن اسم الفريق بعد 45 عام من النشاط الفني. في عام 2009 اعلن روبين أنه وباري وافقا على تشكل فريق البي جيز مرة أخرى والغناء مرة أخرى. توفي روبن في مايو 2012 بعد صراع طويل مع مرض السرطان.
1955-66: تكوين الفريق والشهرة في أستراليا.
"ألبومات "ألبوم البي جيز الأول"، "أفقي" و"فكرة"".
قبل رحيلهم من أستراليا لإنجلترا، أرسل هيو جيب تسجيلات كنموذج لبراين إبستاين، مسئول عن الدعاية كان يدير فريق البيتلز ومدير محل اسطوانات بريطاني باسم إن إي إم إس. أعطى براين إبستاين الشرائط لروبرت ستيجويد الذي انضم للمحل حديثا. بعد مقابلة ستيجويد فبراير 1967 وقع البي جيز عقد لخمس سنوات حيث تصدر شركة "بولدور ريكورد" أغانيهم في المملكة المتحدة وشركة "أتكو ريكورد" في أمريكا. سرعان ما بدأ الفريق العمل في الألبوم الدولي الأول، شن ستيجود حملة دعاية تصادفت مع إطلاق الألبوم.
تلا ذلك أغنيتين في أوائل 1968، البالاد بعنوان "كلمات" التي حققت رقم 15 في أمريكا ورقم 8 في إنجلترا وأغنية سنجل بعنوان jumbo في الجانب الأول من الاسطوانة والجانب الثاني the singer sang his song. كانت أغنية jumbo أقل سنجل ناجح للبي جيز حتى الآن فوصلت للمرتبة 57 فقط في أمريكا و25 في إنجلترا. شعر البي جيز ان أغنية the singer sang his song كانت أقوى وهو رأي شاركه المستمعين في هولندا حيث وصل رقم 3 في القائمة. أغاني سنجل أخرى للبي جيز كانت I've gotta get a message to you التي وصلت رقم 8 في سباق الأغاني الأمريكي ورقم 1 في إنجلترا، واغنية I started a joke التي وصلت رقم 6 في أمريكا، كانت الأغنيات من الالبوم الثالث للفريق وهو idea. ألبوم idea وصل للمرتبة ال17 في أمريكا ورقم 4 في إنجلترا. بعد الجولة والبرنامج الخاص في التلفزيون للترويج للالبوم، ترك فنس مالوني الفريق لانه شعر انه يريد عزف اسلوب بلوز أكثر مما كان يكتبه الاخوة جيب. نجح ميلوني باغنية واحدة مع البي جيز وهي الاغنية الوحيدة لم يكتبها أحد الاشقاء بعنوان such a shame من البوم idea. الفريق أيضا صور حلقة خاصة مع فرانكي هاورد تعرف باسم "فرانكي هاورد يقابل البي جيز" كتبها راي دالتون وآلان سمبسون. هذا منح الفريق فرصة لإظهار مهارتهم الكوميدية مع اسكتشات مع هاورد. كان مقرر ان يبدا الفريق جولة سبع أسابيع لامريكا في 2 اغسطس 1968 لكن في 27 يوليو انهار روبن وفقد الوعي. ذهب لدار تمريض في لندن حيث كان يعاني من الإرهاق العصبي وتأجلت الجولة الأمريكية. الفريق بدأ يسجل ألبومه السادس وادى هذا لقضاء أسبوع في التسجيل في استديوهات أطلانطيك في نيويورك. لم يكن روبن في صحة جيدة فضاعت عليه جلسات نيويورك لكن باقي الفريق وضع جانبا الأغاني والبروفات الخاصة بالآلات الموسيقية.
ألبومات "أوديسا، قلعة الخيار" والانفصال.
في عام 1969 بدأت تظهر خلافات في الفريق. بدأ يشعر روبن أن ستيجويد يفضل باري كالمطرب الأول.تطور ألبومهم التالي الذي كان مفترض ان يكون اسمه masterpiece ليصبح ألبوم مزدوج بعنوان odessa. شعر معظم نقاد الروك أن هذا أفضل ألبوم للبي جيز في الستينات مع الروك المتقدم في الأغنية التي تحمل عنوان الألبوم odessa وأغنية marley purt drive التي لها نكهة كانتري وgive your best وبالاد مثل melody fair وfirst of may (الأخيرة أصبحت الاغنية السنجل الوحيدة من الألبوم وكانت أغنية لم تحقق نجاحا كبير). شعر روبن أن أغنية lamplight في الوجه الثاني كانت لابد ان تكون في الوجه الأول وترك الفريق في منتصف 1969 وبدأ مشوار صولو (أي مغني منفرد). شهد روبن جيب نجاح قصير في أوروبا مع اغنية saved by the bell التي وصلت إلى المرتبة رقم 2 والبوم robin's reign. أطلق الألبوم الأول من ألبوم من أغاني المجمعة للبي جي best of bee gees حيث قدم اغنية السنجل words إلى جانب الاغنية الأسترالية الناجحة spicks and specks. تستبدل نسخة الاسطوانة المدمجة spicks and specks باغنية سنجل أخرى tomorrow tomorrow لان بولديور لم تعد قادرة على الحصول على حقوق استخدام الاغنية الأسترالية. كانت اغنية tomorrow tomorrow قد حققت نجاح متوسط في إنجلترا فوصلت لرقم 23 في سباق الاغاني لكنها حققت رقم 54 في أمريكا. وصل الالبوم المجمع للمرتبة رقم عشرة في كل من أمريكا وإنجلترا.
حين كان روبن وحده واصل باري وموريس وكولن باسم البي جيز فسجلوا ألبومهم التالي cucumber castle. الفريق ظهر أول مرة في برنامج "حديث المدينة" بدون روبن. في هذا الوقت عملت أختهم ليزلي جيب معهم في الفريق. أيضا صور برنامج خاص للتلفزيون يصاحب الالبوم الذي أذيع في البي بي سي عام 1971. عزف كولن بيترسون الدرامز في الأغاني المسجلة للألبوم لكن رفد من الفريق بعد بدء التصوير. قصت أجزاءه من المونتاج الأخير للفيلم. بعد رفد كولين شكل فريق "هامبي بونج" مع جوناثان كيلي. عمل عازف طوبل فرقة "بنتاجل" تير كوكس ليكمل تسجيل الأغاني للألبوم. حققت الأغنية السنجل الأساسية don't forget to remember نجاح كبير في قوائم الاغاني الإنجليزية فوصلت لرقم 2، لكن في أمريكا كانت في المرتبة رقم 73. الاغنيتين السنجل الأخرتين I.O.I.O و if I only had my mind on something else بالكاد وصلوا للقوائم. في 1 ديسمبر 1969 افترق باري وموريس. وبعد إطلاق الألبوم في أوائل 1970 بدا أن فريق البي جيز انتهى. بدأ موريس يسجل أول ألبوم صولو اسمه the loner الذي لم يطلق. في أثناء ذلك أطلق اغنية سنجل railroad وظهر في مسرحية غنائية في وست إند sing a rude song. في فبراير 1970 سجل باري ألبوم صولو لم يشهد إطلاق رسمي، رغم أن اغنية بعنوان I'll kiss your memory أطلقت كسنجل وفي الجانب الآخر من الاسطوانة أغنية this time دون تحقيق نجاح يذكر.
1970-73.
لاحقا عاد الثلاثة أشقاء للعمل معا كفريق في أواخر 1970 حيث أصدروا مجموعة أغاني عن الوحدة والألم. خلال هذه الفترة أصبحوا فريق من أربعة أعضاء حيث انضم لهم عازف الدرامز الأسترالي جيف بريدفورد، الذي بعد عزفه في ألبوم 2 years on وtrafalgar أصبح آخر عضو ليس من الأخوة جيب ينضم لفريق البي جيز. رغم أنهم لم يحققوا مراكز أولى في القوائم البريطانية، حقق البي جيز المركز الثالث في أمريكا بأغنية lonely days (أيام الوحدة) (من ألبومهم الأول بعد رجوع الفريق 2 years on (سنتين فصاعدا) وحققوا المركز الأول في سباق الأغنيات بأمريكا بأغنيتهم how can you mend a broken heart (كيف تداوي القلب المجروح) من ألبوم trafalgar (ترافلجار). ظهرت مواهب الثلاثة أشقاء في الموسيقى التصويرية لفيلم "ميلودي" سنة 1971. وفي عام 1972 حققوا المركز ال16 في أمريكا بأغنية سنجل بعنوان my world (عالمي) وrun to me (إلجأ لي) من البوم to whom it may concern (لمن يهمه الأمر)، الذي صدر بعد عودتهم لقائمة أفضل عشر أغاني في السباق البريطاني لأول مرة منذ ثلاثة أعوام.
مع ذلك عام 1973 لم يحقق البي جيز النجاح. أصدروا ألبوم life in a tin can (الحياة في علبة من الصفيح) في شركة آر إس أو والأغنية الأساسية saw a new morning (رأيت صباحا جديدا) لم تحقق مبيعات حيث كانت الأغنية في مركز 94 في القوائم. تلا هذا ألبوم لم يصدر يعرف باسم A Kick in the Head Is Worth Eight in the Pants . ثم أصدروا ثاني ألبوم أغاني مجمّعة بعنوان best of bee gees, volume 2 (أفضل أغاني البي جيز، الجزء الثاني) عام 1973 رغم أنه لم يكرر نجاح ألبوم "أفضل أغاني البي جيز، الجزء الأول". عند نصيحة من أحمد إرتيجان مدير شركة "اتلانتيك ريكورد" الأمريكية، نظم ستيجوود للفريق ليسجل مع منتج موسيقى السول المعروف أريف ماردن. نتج عن ذلك ألبوم Mr Natural الذي تضمن عدد أقل من أغاني البالاد وتنبأ باتجاه الأر ان بي الذي استمر لباقي مشوارهم الفني لكن الألبوم لم يجذب الانتباه كثيرا. شجعهم ماردن على العمل بأسلوب موسيقى السول بلوز. حاول الأشقاء تكوين فريق على المسرح يقدر على الغناء مثل الاستديو. انضم إليهم عازف الجيتار الرئيسي ألان كندال عام 1971 لكن لم يحقق الكثير حتى صدورMr Natural . اضافوا لفريق العمل في هذا الالبوم عازف الطبول دنيس بريون ولاحقا اضافوا بلو ويفر العضو السابق في فريق ستروبز الذي يعزف على الكيبرود، حيث اكمل أعضاء "فريق البي جيز" في أواخر السبعينات. أصبح موريس الذي كان في السابق يعزف على البيانو والجيتار والارغن والميلوترون والباص جيتار وايضا الماندولين الآن اقتصر على عزف الباص جيتار على المسرح.
1974-77: اتجاه البي جيز للديسكو.
في عام 1974، في جولة الدعاية لألبوم Mr. Natural، ذهب البي جيز إلى الفلبين، في "المركز الثقافي الفلبيني". وبناء على اقتراح إريك كلبتون، انتقل الأشقاء للإقامة في ميامي، فلوريدا، في اوائل 1975 لتسجيل أغانيهم. بعد البدء بالأغاني البالاد، آخر الأمر اهتموا بإلحاح أريف ماردن وستيجود وكتبوا المزيد من أغاني الديسكو الإيقاعية، بما في ذلك ثاني أغنية لهم وصلت لرقم 1 في سباق الأغاني الأمريكي وهي jive talkin'، إضافة إلى أغنية nights on Broadway التي وصلت للمرتبة رقم 7 في السباق الأمريكي. أحب الفريق الصوت الجديد الناتج. هذه المرة اتفق الجمهور حين وصل ألبوم Main Course إلى سباقات الأغاني. هذا الالبوم تضمن أول اغنيات البي جيز حيث استخدم باري الفالسيتو، وهو أسلوب اصبح لاحقا ماركة مسجلة لفريق البي جيز. هذا أيضا كان أول البوم للبي جيز يضم اغنيتين سنجل وصلواإلى سباق أفضل عشر أغاني سنجل منذ البومهم Idea عام 1968. أيضا أصبح ألبوم Main Course أول ألبوم آر إن بي لهم في السباق. لم يتمكن ماردن من العمل مع الفريق بعد ذلك لكن وظف البي جيز ألبي جالوتن وكارل رتشاردسون، اللذين عملا مع ماردن في جلسات البوم Main Course. واصل فريق الإنتاج هذا العمل مع البي جيز خلال باقي فترة السبعينات. الألبوم التالي Children of the World كان يضم الكثير من اسلوب الفالسيتو الذي اكتشفه باري حديثا، واسلوب التوليف الديسكو الذي استخدمه بلو ويفر. كان بداية الفريق اغنية you should be dancing، فدفعت البي جيز لمستوى من النجومية لم يسبق لهم تحقيقه في أمريكا رغم أن صوتهم الجديد لأسلوب الآر إن بي/ديسكو لم يكن محبوب لدى بعض المعجبين بهم منذ الستينات.
"ألبوم "حمى ليلة السبت" و"الأرواح طارت"".
بعد نجاح ألبوم here at last .. Bee Gees .. Live، اتفق البي جيز مع ستيجود على المشاركة في الموسيقى التصويرية والأغاني لفيلم Saturday night fever. وكانت هذه نقطة تحول في مشوارهم الفني. الأثر الثقافي على الفيلم والأغاني كان كبير ليس فقط في أمريكا لكن أيضا في باقي أنحاء العالم فأظهر الديسكو للساحة .
اشتراك الفريق في الفيلم لم يبدأ إلى حين بعد الإنتاج. كما أكد جون ترافولتا "لم يكن البي جيز جزء من الفيلم في البداية.. كنت أرقص على أغاني ستيفي وندر وبوز سجاجز". كلف المنتج روبرت ستيجود البي جيز بكتابة أغاني للفيلم. كتب الأشقاء الأغنية "تقريبا في نهاية الأسبوع" في استديو "شاتو دو هيروفيل" في فرنسا. يؤكد بيل اوكس الذي أشرف على الأغنيات أن Saturday night fever لم يبدأ موجة الولع بالديسكو، لكن أطال مدته. "انتهت فترة الديسكو. هذا الأيام ينسب لفيلم fever الفضل بإطلاق كل موضة الديسكو – في الواقع لم يفعل الفيلم ذلك. الحقيقة أنه نفخ حياة جديدة في هذا النوع الموسيقي ليصبح نوع كان في الواقع يموت".
ظهرت ثلاث أغاني سنجل للبي جيز هي how deep is your love وstayin' alive وnight fever حيث حققت المرتبة الأولى في سباق الأغاني الأمريكي وفي الكثير من دول العالم، مما بدأ الفترة الشهيرة للديسكو. أيضا سجلوا أغنية If I can't have you التي حققت رقم 1 لإيفون إيلمان، في حين ظهرت النسخة التي غناها البي جيز في الجانب الثاني من اسطوانة "Stayin' Alive". كان "حمى ليلة السبت" له شعبية كبيرة حتى أنه ظهرت نسختين مختلفتين لأغنية more than a woman التي عرضت مرة من البي جيز التي كانت ضمن اغاني الألبوم ومرة أخرى لفريق تافريز التي حققت المركز الأول. كان صوت البي جيز رائع. خلال ثمانية أشهر بداية من موسم الكريسماس عام 1977 كتب الاشقاء ست اغاني وصلت للمركز الأول في القوائم الأمريكية لمدة 25 من 32 اسبوع متتالي - 3 من اصدارهم واثنين لاخيهم اندي جيب واغنية سنجل لايفون ايلمان.
انطلاقا من نجاح الفيلم حققت الأغاني عدة تسجيلات في الصناعة حيث صار أكثر الالبومات مبيعا في تاريخ التسجيلات حتى هذا العصر. مع بيع أكثر من 40 مليون نسخة يعد "حمى ليلة السبت" من اعلى خمس أفضل البومات اغاني الافلام مبيعا. من عام 2010 يعتبر أعلى البوم يحقق مبيعات حول العالم أجمع.
خلال هذه الفترة كتب باري وروبن أيضا اغنية emotion لصديقة قديمة هي المطربة الأسترالية سمانثا سانج، التي حققت مركز في أفضل عشر أغاني (غنى البي جيز في الخلفية). كتب باري أيضا اغنية "جريس" في الفيلم المأخوذ عن المسرحية الغنائية في برودواي بنفس العنوان grease للمطرب فرانكي فيلي، التي وصلت لرقم 1. خلال هذه الفترة اتبع شقيق البي جيز أندي جيب أخوته الأكبر منه سنا في المشوار الموسيقي وحقق نجاحا كبيرا. انتج باري لشقيقه أندي ثلاثة أغاني سنجل وصلت لقمة السباق الأمريكي. في مارس 1978 وصل البي جيز لرقم 1 و2 في سباق الاغاني الأمريكي باغنيتي night fever وstayin' alive وهو أمر يحدث أول مرة منذ البيلتز. في قائمة "بيلبورد لافضل 100 اغنية" في 25 مارس 1978، كتب الاخوة جيب خمس اغاني وصلت لسباق الاغاني الأمريكي للعشر أفضل اغاني في نفس الوقت وهي اغنيات night fever وstaying alive وif I can't have you وemotion وlove is thicker than water. هذه السيطرة على قائمة الأغاني لم تحقق منذ ابريل 1964، حين وصل البيتلز لكل الخمس مراكز في احسن خمس اغاني سنجل أمريكية. أصبح باري كاتب الاغاني الوحيد الذي حقق 4 اغاني متتالية في السباق الأمريكي فحطم الرقم القياسي لجون لينون وبول مكارتيني عام 1964. هذه الاغاني كانت staying alive وlove is thicker than water وnight fever وif I can't have you.
أيضا مثّل البي جيز مع بيتر فرامتون في فيلم sgt. Pepper's lonely heart club band 1978 المستلهم بألبوم كلاسيكي للبيتلز عام 1967. الفيلم روج له بشدة قبل إطلاقه وتوقع أن يتمتع بنجاح تجاري كبير. مع ذلك تعرض الفيلم غير المترابط بهجوم شديد من نقاد السينما وتجاهله الجمهور. رغم أن بعض الاغاني التي وصلت للسباق كانت الاغاني غير الناجحة. وصلت اغنية oh! Darling التي نسبت لروبن جيب إلى رقم 15 في أمريكا سابقا، سجل البي جيز ثلاثة أغاني البيتلز golden slumbers/carry that weight وshe came in through the bathroom window وsun king للفيلم الوثئاقي الموسيقي all this and world war II.
كان الألبوم الذي ظهر للبي جيز بعد Saturday night fever هو ألبوم spirits having flown. كان يضم ثلاثة أغاني في المركز الأول وهي too much heaven وtragedy وlove you inside out. كانت أغاني البي جيز في السباق الأمريكي في المركز الأول لستة مرات متتالية كأفضل اغاني سنجل خلال عام ونصف (لم يتفوق عليهم سوى ويتني هيوستون). انتهى الحال باغنية too much heaven كإسهام البي جيز الموسيقي لحفل اليونيسيف في الجمعية العمومية التابعة للأمم المتحدة في يناير 1979، وهو حفل خيري نظمه البي جيز وروبرت ستيجود وديفيد فروست لصالح اليونيسيف واذيع في كل أنحاء العالم. وتبرع الأخوة بالعوائد من الاغنية للجمعية الخيرية. وحتى 2007 حققت هذه الاغنية أكثر من 11 مليون دولار لليونيسيف. وخلال صيف 1979 شرع البي جيز في أكبر جولة حفلات تغطي أمريكا وكندا. جولة spirits having flown واصلت نجاح البوم "حمى ليلة السبت" الذي اجتاح البلد، وبيعت تذاكرالحفلات بالكامل في 38 مدينة. انتج البي جيز فيديو للأغنية Too Much Heaven اخرجها منتج الأفلام المقيم في ميامي مارتن بيتس وأنتجها تشارلز ألين. بهذا الفيديو بدأ بيتس وألين تعاون طويل مع الأخوة.
كتب البي جيز اغنية "كانتري" ناجحة عام 1979 بعنوان rest your love on me الجانب الآخر من السنجل too much heaven، التي وصلت في سباق أفضل 40 اغنية في قوائم اغاني الكانتري. في عام 1981 وصلت النسخة التي سجلها كونواي تويتي لاغنية rest your love on me لقمة سباق اغاني الكانتري.
صعد النجاح الساحق للبي جيز وتراجع مع موجة الديسكو. في نهاية 1979 كانت شعبية الديسكو تتراجع بسرعة، والنقد الشديد ضد الديسكو هدد المشوار الفني الأمريكي للبي جيز. بدأت إذاعات الراديو في انحاء أمريكا تروج عن عطلات نهاية الاسبوع "الخالية من أغاني البي جيز". بعد نجاحهم الملحوظ من 1975 حتى 1979، كانت اغانيهم تصل لسباق أفضل عشر أغاني في أمريكا عن الأغاني السنجل مرة واحدة فقط، وكان هذا عام 1989. عانت شعبية البي جيز الدولية من خسارة أقل. فكر باري جيب في نجاح اغاني فيلم "حمى ليلة السبت" على أنها نعمة ونقمة في آن واحد: