CALM/arwiki huggingface dataset:
و كانت العولمة في هذه الفترة قد تشكلت عن طريق امبريالية القرن التاسع عشر خصوصا بعد حرب الأفيون الأولى و الثانية و التي فتحت للصين التجارة الخارجية و أنهت الغزو البريطاني في الهند، وأصبح غالبية سكان هذه المناطق المستهلكين الرئيسيين للصادرات الأوروبية.
وكانت هي نفسها الفترة التي أدرجت فيها مناطق أفريقيا جنوب الصحراء وجزر المحيط الهندي في النظام العالمي، وفي الوقت نفسه استولى الأوروبيين على مناطق جديدة في العالم أهمها أفريقيا جنوب الصحراء مما أسفر عن مواردها الطبيعية الثمينة مثل المطاط و الألماس والفحم و ساهم في تجارة الوقود، والاستثمار بين القوى الأوروبية الاستعمارية، وبين مستعمراتهم و الولايات المتحدة.
وأصبح القاطن في لندن بمقدوره أن يطلب ما يريد عن طريق الهاتف وهو يحتسي قهوته الصباحية مختلف البضائع من أي مكان في العالم، متوقعا وصولها على عتبة منزله خلال فترة معقولة، وكانت نزعته العسكرية و الامبريالية للنزاعات العرقية والثقافية تثيره أكثر بقليل من صحيفته اليومية، لقد كان التطور الاقتصادي للإنسان نقلة استثنائية في ذلك العصر الذي انتهى في أغسطس 1914.
و بين العولمة في القرن التاسع عشر وفي القرن العشرين توجد اختلافات كثيرة، وهناك نقطتين رئيسيتين من خلالها يمكن النظر إلى هذه الاختلافات، من ضمنها هي التجارة خلال هذه الفترة بالإضافة إلى رأس المال والاستثمار والاقتصاد.
إن التجارة العالمية في العشرينات تظهر حصص أكبر للإنتاج التجاري، ونمو التجارة في مجال الخدمات وارتفاع الإنتاج و تجارة الشركات متعددة الجنسيات، فقد انخفض إنتاج السلع التجارية في القرن العشرين إلى حد كبير عن المستويات التي كانت عليها في القرن التاسع عشر، و لكن وبالرغم من ذلك فقد ارتفعت معدلات إنتاج البضائع التجارية بالإضافة إلى التجارة في مجال الخدمات في القرن العشرين مقارنة بالقرن التاسع عشر.
النقطة الأخيرة التي تميز التجارة في القرن العشرين عنها في القرن التاسع عشر هو توسع الشركات متعددة الجنسيات، ففي القرن العشرين تجد " نقلة نوعية" في الشركات متعددة الجنسيات مقارنة بالقرن التاسع عشر، فقبل مطلع القرن العشرين كانت التجارة عبارة عن مجرد ملف استثمار غير متعلقة بشكل مباشر بالإتجار أو الإنتاج.
و لقد تحسن التكامل التجاري عن القرن الماضي فقد قلت الحواجز التي كانت تحول دون التجارة و انخفضت تكاليف النقل، و تم توقيع اتفاقيات تجارية متعددة الأطراف مثل الاتفاقية العامة للتعرفة الجمركية والتجارة (الجات)، و اتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية (نافتا)، و الاتحاد الأوروبي الذي ساهم في وقف التعرفة الجمركية بين الدول الأعضاء، بالإضافة إلى منظمة التجارة العالمية.
و منذ 1980 وحتى الحرب العالمية الأولى كان عام الاستقرار التجاري يشكل مشكلة ولكن عقب أحداث الحرب حدث توسع اقتصادي ساهم في جلب الاستقرار، حيث أن الدول أصبحت ترعى منتجاتها المحلية وتضمن عدم سيطرة المنتج المستورد على المنتج المحلي في أسواقها لأن ذلك سيؤدي إلى البطالة و قد يتسبب في تزعزع الاستقرار الاجتماعي، وقد كان للتغيرات التكنولوجية في العالم دورا كبيرا في خفض تكلفة النقل، حيث يستغرق الأمر بضع ساعات لنقل البضائع من دولة إلى أخرى اليوم، مقارنة بالقرن التاسع عشر حيث كان يستغرق أسابيع أو ربما شهرا كاملا.
و بالأخذ في عين الاعتبار الأزمة المالية فالفارق الرئيسي هو النظام النقدي، الذي ظهر في القرن التاسع عشر تحت أسعار صرف ثابتة لمعيار الذهب، ولكنه اتخذ في القرن العشرين نظام المرونة في إدارتها.
إضافة إلى ذلك، فإنه في بلدان القرن التاسع عشر فقد طوروا نظام المقرضين كحلول أخيرة، و لكن المثل لم يكن جيدا في المحيط و الدول التي عانت من نتائجها، و لكن بعدها بقرن أصبحت هنالك شبكة أمان محلية في معظم البلدان الناشئة، حيث أن حالات إفلاس البنوك تغيرات إلى أوضاع تديرها الحكومة في حالة تعسر البنوك.
إن التعافي من الأزمة المصرفية هو فارق رئيسي آخر، فقد أصبح ظهوره في وقت مبكر مؤخرا مقارنة بسلسلة الأزمات التي ظهرت سابقا، وفي القرن التاسع عشر لم تكن هنالك أية حزم إنقاذ دولية لمثل هذه الاقتصادات الناشئة، و لكن مؤخرا أصبحت مثل هذه الحزم مكونا رئيسيا لأي خطة مالية في جميع أنحاء العالم.
وقد كان تدفق المعلومات عاملا سلبيا كبيرا في القرن التاسع عشر، فقبل توفر الكابل والهاتف اللاسلكي، كانت المعلومات تستغرق وقتا أطول للانتقال من مكان لآخر و هذا يعني أن من الصعب جدا تحليل المعلومات.
فعلى سبيل المثال لم يكن من السهل التفريق بين الحسابات الجيدة و السيئة، لذلك لعب تباين المعلومات دورا كبيرا في الاستثمار العالمي و كمثال جيد على ذلك هي الروابط بين السكك الحديدية، كما كانت هنالك العديد من مشاكل التعاقد، و كان من الصعب للشركات العاملة في الخارج أن تدير عملياتها في أجزاء أخرى من العالم لهذا يعتبر ذلك حاجزا كبيرا للاستثمار.
إَضافة إلى ذلك فهنالك عوامل اقتصادية أخرى مثل مخاطر الصرف وسياسات تقييم غير أكيدة و التي تعد حواجز للاستثمار العالمي، و كانت معايير المحاسبة في الولايات المتحدة في الوقت نفسه غير مطورة في القرن التاسع عشر و لعب المستثمرين البريطانيين دورا كبيرا في نقل ممارساتهم الحسابية إلى الأسواق الناشئة الجديدة.
أعقاب الحرب العالمية الأولى: انهيار العولمة.
إن المرحلة الأولى من "العولمة الحديثة" بدأت في الانهيار في مطلع القرن العشرين مع بدء الحرب العالمية الأولى، حيث كانت الشبكة التي يسيطر عليها الأوروبيين تواجه بشكل متزايد صور و بطولات " الآخرين"، ثم أخذوا على عاتقهم دور المرشدين في العالم من حيث القوانين و الأخلاق، و أصبحت العنصرية وعدم المساواة أحد ممارساتهم خلال مراحل بحثهم عن المادة والموارد من منطقة إلى أخرى.
إن ارتفاع معدلات التجارة العالمية قبل مطلع عام 1850 قبل الحرب العالمية الأولى التي اندلعت عام 1914 كان مدعوما بحوافز الحكم الاستعماري المباشر من الجنوب، منذ أن انتشرت عملات أوروبية أخرى بشكل رائج فأصبح الحاجة إلى قاعدة للموارد أمرا ملحا.
وقد انتقد الروائي " في ام ييتس" القوة المالية للعولمة كونها عامل لاندلاع الحرب العالمية الأولى، واعتبر هذا العامل سبب جزئي لبدء هذه الحرب و مثال على ذلك هو حكم المستعمرة الفرنسية على أغلب مناطق أفريقيا في القرن العشرين و لكن قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى لم يكن هنالك أي هدف لإعلان فرنسا الحرب على أفريقيا والتي وضعت الأفارقة في حالة من " الضياع".
و كان يجب تعزيز إمكانيات أفريقيا العسكرية قبل تعزيز إمكانياتها الاقتصادية في بادئ الأمر على الأقل، فاهتمام فرنسا في الإمكانيات العسكرية لأفريقيا الفرنسية أخذ وقتا لتقبله، و شعر الأفارقة في الجيش الفرنسي بالنقص نتيجة طريقة معاملة الفرنسيين لهم، أما بالنسبة للحوافز الاقتصادية للاستعمار فقد ظهرت عام 1917 عندما واجهت فرنسا أزمة في عدم توفر الأغذية، و بدأ ذلك بعد اندلاع الحرب مما جعل من فرنسا غير قادرة على دعم نفسها زراعيا حيث كانت تعاني من نقص في الأسمدة و الآلات اللازمة عام 1917.
أعقاب الحرب العالمية الثانية : تصاعد العولمة.
أصبحت العولمة بعد الحرب العالمية الثانية جزءا من مخططات السياسيين لكسر حواجز التجارة العالمية، وقد أدت أعمالهم في مؤتمر بريتون وودز إلى الاتفاق بين القادة السياسيين في العالم لوضع إطار للتجارة و التمويل الدولي، و إنشاء مؤسسات عالمية بهدف الإشراف على العولمة.
وكانت العولمة يقودها التوسع العالمي للشركات متعددة الجنسيات ومقرها الولايات المتحدة وأوروبا، و التبادل العالمي لآخر التطورات في العلوم و التكنولوجيا و البضائع و كانت أهم الاختراعات في هذه الفترة تعود للعالم الغربي حسب موسوعة بريتانيكا، إن الصادرات العالمية للثقافة الغربية انتقلت إلى العالم عن طريق وسائل الإعلام الجديدة والشاملة: مثل الأفلام، و الراديو، والتلفزيون، والموسيقى المسجلة، وكان لتطور و نمو النقل ووسائل الاتصال عبر العالم دور كبير في تشكيل العولمة الحديثة.
وتشمل هذه المؤسسات البنك الدولي للإنشاء والتعمير (البنك الدولي)، وصندوق النقد الدولي، وقد ساهمت التكنولوجيا في تسهيل العولمة عن طريق خفض تكاليف التجارة، و جولات المفاوضات التجارية و التي تندرج في الأصل ضمن الاتفاقية العامة للتعرفة الجمركية والتجارة (الجات)، مما ساهم في سلسلة من الاتفاقيات الأخرى لإزالة الحدود عن التجارة الحرة.
ومنذ الحرب العالمية الثانية، انخفضت القيود المفروضة على التجارة العالمية بفضل الاتفاقيات العالمية (الجات)، و مبادرات خاصة نفذت نتيجة هذه الاتفاقية بالإضافة إلى منظمة التجارة العالمية التي تعد (الجات) أساسها وشملت:
تعزيز التجارة الحرة :
• إلغاء التعريفات و إنشاء مناطق تجارة حرة بتعريفات بسيطة أو بدونها.
• خفض تكاليف النقل، خاصة بعد تطور حاويات الشحن البحري.
• خفض أو إزالة ضوابط رأس المال.
• خفض أو إزالة أو ضبط الدعم للشركات المحلية.
• إنشاء دعم للشركات العالمية.
• تطبيق قوانين الملكية الفكرية في أغلب الدول، مع التشديد عليها.
• التمييز العالمي لقيود الملكية الفكرية (فمثلا يمكن للولايات المتحدة التعرف على براءة اختراع تم منحها من الصين).
إن العولمة الثقافية و التي تقودها تكنولوجيا التواصل و التسويق العالمي لصناعات الثقافة الغربية، و التي تم استيعابها في بادئ الأمر كجزء من عملية التجانس و الهيمنة العالمية للثقافة الأمريكية على حساب التنوع التقليدي و لكن بالرغم من ذلك أصبح الاتجاه المناقض سببا في ظهور حركات احتجاجية على العولمة و إعطاء دافع جديد للدفاع عن التميز، و الفردية، والهوية.
وقد أدت جولة أوروغواي (1986 إلى 1994) إلى التوصل إلى اتفاقية بتأسيس منظمة التجارة العالمية للتوسط في النزاعات التجارية وإقامة منصة واحدة للتجارة، كما تم التوقيع على اتفاقيات التجارة الثنائية ومتعددة الأطراف الأخرى، من ضمنها أجزاء من معاهدة الاتحاد الأوروبي واتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية (نافتا) بهدف خفض التعريفات الجمركية والحواجز التجارية.
وقد ارتفعت الصادرات العالمية من 8.5% في عام 1970 إلى 16.2% من إجمالي الإنتاج العالمي في 2001.
وفي تسعينيات القرن العشرين ساهم تطور الاتصالات منخفضة التكلفة في إنجاز العمل عن طريق الكمبيوتر وبالتالي نقلها إلى مواقع ذات أجور منخفضة للعديد من أنواع الأعمال وتشمل المحاسبة و تطوير البرمجيات والتصميم الهندسي.
وفي أواخر الألفينات، دخلت الكثير من دول العالم الصناعية في ركود اقتصادي، ويقول بعض المحللين أن العالم أصبح يشهد تراجع للعولمة بعد سنوات من زيادة التكامل الاقتصادي و أًصبحت الصين مؤخرا أكبر مصدر في العالم متجاوزة بذلك ألمانيا.
الموسيقى التصويرية الأصلية لفيلم الرسوم المتحركة (الحسناء والوحش) الذي أنتجته شركة والت ديزني عام 1991. صدرت هذه الموسيقى للمرة الأولى في التاسع والعشرين من شهر أكتوبر عام 1991 من توزيع شركة والت ديزني. ويحتوي النصف الأول من الالبوم ( الأشرطة من 2 إلى 9 ) على الارقام الموسيقية للفيلم والتي كانت جميعها من تأليف الملحن آلان مينكين والشاعر الغنائي هاوارد اشمان. بينما نصفه الآخر( الأشرطة من 10 إلى 14) تتميز بنوتاتها الموسيقية التي الفها مينكن بمفرده. في حين أن معظم محتوى الألبوم يبقى نوعا من أنواع الأدب الموسيقي المسرحي. وكانت اغانيه قد تأثرت بالموسيقى الفرنسية والموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب والبرودواي.الموسيقى التصويرية الأصلية -المنسوبة إلى عدد من الفنانين- تضم عروضا قدمها الممثلون الأساسيون في الفيلم ( حسب ترتيب ظهورهم في الفيلم): بيج اوهارو وريتشارد وايت وجيسي كورت وجيري اورباتش وأنجيلا لانسبوري واخيرا روبي بينسون. بالإضافة إلى ذلك، يضم الألبوم اثنين من فناني التسجيل وهما سيلين ديون وبيبو برايسن اللذان يؤديان عملا شعبيا لشارة المقدمة وأغنية الفيلم الرئيسية التي تعتبر الموسيقى التصويرية الوحيدة في الوقت نفسه.
بعد مرور فترة عصيبة، عندما كانت استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة تكافح لإصدار فيلم رسومي ناجح، قرر الأستوديو - بعد النجاح الحاسم الذي حققه فيلم الرسوم المتحركة (الحورية الصغيرة ) في عام 1989 - تحويل الحكاية الخرافية ( الحسناء والوحش) إلى فيلم رسومي موسيقى عقب فشل محاولة تحويله إلى فيلم غير موسيقي في إبهار الرئيس التنفيذي للشركة جيري كاتزينبورغ سابقاً.
امر كاتزينبورغ بالبدء بإنتاج الفيلم من الصفر، بالتعاقد مع فريق تأليف الأغاني لكتابة أغاني الفيلم المكون من هاوارد أشمان وألان ميكن اللذان كانا قد انتهيا مؤخرا من تسجيل اغاني فيلم (الحورية الصغيرة). و تم التعاقد مع ديون وبريسون لتسجيل نسخة مسجلة من موسيقى البوب وذلك بهدف لفت انتباه وسائل الإعلام لشارة المقدمة. غير أن أشمان، الذي كان مترددا في البداية للانضمام إلى المشروع، مات متأثرا بالإيدز قبل انتهاء الفيلم وإصدار الألبوم.
حققت الموسيقى التصويرية نجاحا حاسما يشبه إلى حد كبير ذلك النجاح الذي حققه الفيلم نفسه، حيث انها تلقت إشادة عالمية واعترافا من نقاد الفيلم والموسيقى. وقد فازت الموسيقى الرئيسية للألبوم بالعديد من الجوائز، مثل جائزة غولدن غلوب لأفضل موسيقى تصويرية، وجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية، وجائزة غرامي لأفضل تأليف موسيقي كتب للسينما أو التلفزيون. فقد حققت أغنية المقدمة (الحسناء والوحش) نجاحا مماثلا، حيث حازت على جائزة غولدن غلوب لأفضل أغنية أصلية، وجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية وجائزة غرامي لأفضل أغنية كتبت لأجهزة الإعلام البصرية وأفضل أداء لموسيقى البوب كعمل ثنائي أو مشترك. إضافة إلى ذلك، تم ترشيح الموسيقى التصويرية لجائزة غرامي لألبوم السنة.
في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ(آيماكس) والنسخة البلاتينية التي أصدرت على قرصين. ويتضمن الإصدار الجديد أغنية "Transformation" المستخدمة في الفيلم والتي استبدلت بنسخة حديثة وغير مستخدمة في بعض التسجيلات الأولية، كما يتضمن أيضاً الأغنية الكرتونية الجديدة "Human Again"، والموسيقى المخصصة لمشهد "Transformation" بعنوان "Death of the Beast (Early Version)" ونسخ تجريبية لـ"Be Our Guest" والأغنية الرئيسية. وفي أكتوبر عام 2010 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية مجددًا في إصدار ماسي يتماشى مع النسختين الماسيتين من الفيلم على Blu-ray ودي في دي، كما أن نسخة عام 1991 من الموسيقى التصويرية تم إصدارها مجددًا مع أغنية "Beauty and the Beast" من أداء جوردن سباركس كأغنية إضافية.
إبان فترة السبعينيات والثمانينيات، كافحت استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة لإطلاق أفلام رسوم متحركة ناجحة بنفس مستوى نجاح الأعمال التي أنتجها الاستوديو في وقت سابق. في عام 1989، أصدرت والت ديزني حورية البحر الصغيرة، وهو فيلم موسيقي للرسوم المتحركة يحتوي علي أغاني من تأليف الشاعر الغنائي هاوارد أشمان والملحن ألان مينكن، حيث حقق فيلم حورية البحر الصغيرة نجاحا إعلاميا هائلا. وعلى أمل اصدار فيلم قادر علي تحقيق نجاح مماثل، قرر الأستوديو بواسطة جان ماري لو برينس دي بومون تحويل القصة الخرافية (الحسناء والوحش) إلى فيلم رسومي.
قبل المشاركة مهنيا مع ديزني، تعاون أشمان ومينكن على إنتاج عمل موسيقي لفيلم متجر الرعب الصغير (Little Shop of Horrors) وما تلاه من إنتاج أفلام موسيقية أخرى. وبعد محاولة الاستوديو لتحويل القصة الخرافية إلى فيلم رسومي غير موسيقي تحت إشراف، لم يكن ريتشارد بوردوم - الرئيس التنفيذي لشركة ديزني جيفري كاتزنبرج - راضيا عن الاتجاه الذي سلكه الفيلم، لذلك امر بالغاء الفيلم وإعادة تحضيره من نقطة الصفر وتحويله هذه المرة إلى فيلم رسومي موسيقي.حيث تعاقد كاتزنبرج مع كاتب السيناريو، بالإضافة إلى توظيف أشمان ومينكن لكتابة أغاني الفيلم.
صحة اشمان.
في البداية، كان أشمان مترددا في الموافقة على العمل على فيلم الحسناء والوحش لأنه تم مؤخرا تشخيص إصابته بمرض الإيدز. بالإضافة إلى ذلك، كان قد بدأ بالفعل بكتابة أغاني فيلم علاء الدين (1992). فقد بدأت صحة آشمان بالتدهور مباشرة بعد أن انتهى من كتابة أغاني فيلم حورية البحر الصغيرة. ومع ذلك، قرر إخفاء مرضه عن الجميع باستثناء القليل من الناس. فطلب أشمان أن يسمح له بالعمل على أغنيات الفيلم من منزله حيث انه كان ضعيفا جدا ولا يمكنه السفر مما توجب على مينكن وصانعي الفيلم الاخرين السفر كثيرا من استوديو الفيلم الواقع في بربانك في كاليفورنيا إلى منزل اشمان الكائن في نيويورك من أجل التعاون معه. فقد كتب أشمان معظم كلمات الأغنية وهو على فراش الموت.
المحتوى والتاليف.
أراد الشاعر الغنائي هاوارد أشمان والملحن ألان مينكن لأغاني فيلم الحسناء والوحش أن تكون بمثابة أدوات للحبكة وتساهم في سرد قصتها. وقال مينكن أن أغاني الفيلم انطلقت من حقيقة أن الفيلم تمت كتابته (تقريبا ... عبارة عن عرض موسيقي). ومن ناحية الأسلوب، رسم أشمان ومينكن انعكاس إبداعي مستوحى من العديد من الأساليب والأنواع الموسيقية، كالموسيقى الفرنسية والموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب والبرودواي. حيث تم استخدامها كمرجع ومصدر إلهام أثناء تأليف أغاني الفيلم. إضافة إلى ذلك، كشف مينكن أن أغاني الفيلم والنوتات الموسيقية تميل إلى نقل مجموعة واسعة من العواطف، تتراوح بين الحزن والفكاهة والفرح.
استوحى مينكن تأليف النوتات الاوركسترالية المصاحبة لشارة المقدمة من المجموعة الفرنسية (كرنفال الحيوانات) التي كتبها كميل سان، مشيرا إلى أنها نسخته الخاصة من بين مقطوعات سان. ويعتقد مينكن أن كل المسرحيات الغنائية يجب أن تضم أغنية (أنا أريد) وذلك لأنها أساسا تدور حول شخصية تمتلك حلم كبير، وتواجه بعض الصعوبات من أجل تحقيق هذا الحلم. حيث ان (بيل) اي الجميلة باللغة الفرنسية هي الأغنية الافتتاحية للفيلم التي تحركها الاوركسترا، وقد تضمنت العزف على الاوتار والتي تعتبر بمثابة اغنية (انا اريد) لفيلم الحسناء والوحش المصحوبة بأوركسترا متكاملة. موسيقيا، أسس مينكن اغنية "بيل" على أسلوب سردي لأوبريت تقليدي، واصفا إياه بأنه (شيء لتصوير بيل في عالم آمن ومحمي جدا). وبالإشارة إلى اختيار آشمان لكلمات الأغنية كأغنية تتميز بروح الدعابة وخفة الدم، وصف مينكن المقطوعة الموسيقية التي تلي شارة المقدمة (غاستون)، كاغنية مضحكه جدا تسمع وقت الثمل، قام بأدائها مجموعة من الرجال ذوي المستوى البدائي تمجيدا لرجل غبي تماما.
عندما جاء الوقت لكتابة المقطوعة الموسيقية المتألقة - ذات النطاق الواسع- المصاحبة لفيلم (كن ضيفنا)، قام مينكن بتأليف وتقديم لحن بسيط لاشمان، كان الهدف منه في البداية هو الاستخدام المؤقت فقط لغرض السماح لشريكه في الكاتبة لبدء تأليف كلمات الأغنية. وأطلق عليها عنوان (الدمية) كعنوان مبدئي . ومع ذلك، استسلم مينكن من محاولته لتطوير اللحن البسيط للأغنية، وأصبحت في نهاية المطاف النسخة التي كتب عليها أشمان أغانيه. فقد وصف مينكن اغنية (كن ضيفنا) كأغنية بسيطة ومتناغمة في آن واحد، مما جعل الأغنية تزداد تالقا.
في البداية، كتب أشمان ومينكن مقطوعة غنائية طويلة ذات نطاق واسع للفيلم بعنوان (إنسان مرة أخرى). ومع ذلك، عندما اعتبراها (طموحاً أكثر من اللازم) قاما بسرعة بكتابة واستبدال الاغنية بواحدة أخرى ذات نطاق أصغر بعنوان (شيء ما هناك). ووفقا لمينكن، كان من الصعب جدا الإتيان بموضوع الفيلم وشارة المقدمة (الحسناء والوحش) على الرغم من بساطتها النسبية. وكشف أن عملية كتابة اغنية (الحسناء والوحش) استغرقت وقتا أطول من الوقت الذي كرسه فيما مضى لكتابة أغنية واحدة بعينها. فقد تصور أشمان ومينكن (الحسناء والوحش) كأغنية يمكن أن يكون لها حياة خارج الفيلم، لذلك تم كتابتها لتشبه التهويده. وقد كتبت المقطوعة الموسيقية الأخيرة بعنوان ( اغنية الحشد) كما وصفها مينكن بأنها (تركز على المغامرات الصعبة).
حصل الفيلم على ثلاثة ترشيحات منفصلة بعد أن تم عرضه، منها ترشحه لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية عن الاغاني (بيل)، و(كن ضيفنا) و (الحسناء والوحش). وأعرب المخرج دون هان عن قلقه إزاء الالتباس الذي قد يحدث بين الجماهير والناخبين أثناء عملية التصويت، والذي قد يؤدي إلى تعادل سلبي. ومن أجل منع حدوث ذلك، كافح الاستوديو من أجل نجاح شارة المقدمة. فقد قرر إطلاق نسخة البوب لأغنية (الحسناء والوحش ) باعتبارها واحدة من الطرق الترويجية لمحاولة إقناع الناخبين للتصويت لصالحها. وبعد كتابة (الحسناء والوحش)، تم تأليفها مع إمكانية تحقيق نجاح خارج الفيلم نفسه. حيث كشف مينكن أن هذه كانت المرة الأولى التي أعاد فيها ترتيب مؤلفاته لتصبح من الاغاني المفضلة لدى الكثيرين.
وظف مينكن الموسيقي روبي بوكانان لترتيب وتحويل اغنية (الحسناء والوحش) إلى دويتو للبوب، في حين كان والتر افاناسييف مسؤولا عن إنتاج المقطوعة. وقد ساعد افاناسييف بوكانان في ترتيب الأغنية، وفي نهاية المطاف، أعجب مينكن بإنتاج افاناسييف. وأضاف موضحاً: "استلم والتر افاناسييف المقطوعة وقام بتحويلها إلى شيء مختلف تماما عما كنت أنوي فعله في أي وقت مضى، ولقد أحببتها. فقد نجح والتر في إنتاجها بطريقة ما، وقد اعجبني ذلك". لم يكن باستطاعة ديزني الدفع لاستئجار مغني مشهور، فقد وظف المغنية الكندية سيلين ديون - التي كانت جديدة نسبياً في مجال الفن والموسيقى- لتسجيل أغنية (الحسناء والوحش). ومع ذلك، خشي الاستوديو من أنها لن تكون محط اهتمام وسائل الإعلام بسبب عدم شهرتها نسبياً في الولايات المتحدة، لذلك استأجر الاستوديو المغني الأمريكي بيبو بريسون- الذي كان أكثر شهرة في مجال تسجيل الأغاني في ذلك الوقت- ليلازمها في الأداء. وتم إطلاق أول أغنية تم تلحينها كأغنية الألبوم الرئيسية في 16 من نوفمبر، 1991.
على غرار التجاوب الحاسم الذي حققه فيلم (الحسناء والوحش) والذي كان في غاية الإيجابية، قوبلت الموسيقى التصويرية للفيلم بإشادة كلٍ من نقاد الموسيقى والأفلام، فقد حصل تقريبا على الثناء بالإجماع لكلٍ من الأغاني والنوتات الموسيقية. ومنحت تافيا هوبارت - من موقع أول ميوزيك - الموسيقى التصويرية ما يقرب 4.5 / 5 نقطة من النتيجة الإجمالية، واصفة مؤلفات أشمان ومينكن بأنها (مبهجة بشكل إيجابي).
ومع ذلك، شعرت توبارت أن نوتات الاوركسترا الخاصة بالألبوم لم تكن جيدة بقدر نوتات (حورية البحر الصغيرة). بينما كان فيلمتراكس متحمسا بشكل كبير حول الألبوم، مشيدا كل ما يحتويه من أغاني، واصفا إياهم (مبهجه بشكل ملحوظ). وأشاد المراجع أيضا بأشمان ومينكن لتجنبهما العروض الكوميدية الغبية التي تهدف استقطاب الأطفال. وعلى عكس رأي موقع AllMusic، رأى المراجع أن النوتات الموسيقية كانت أفضل بكثير من تلك التي تم تأليفها لفيلم الحورية الصغيرة. ومنح سبوتنيكماسكيس ارفينج تان الألبوم تقييم "رائع" أي ما يقارب 4.5 / 5 نقطة. مشيدا بمجموعة الأغاني الخاصة بالفيلم في تقرير مفصل، ويرى تان ان اجمالي جاذبية الموسيقى التصويرية تعود إلى النجاح الكبير الذي حققه الفيلم.
عندما تم اطلاق (الحسناء والوحش) في نوفمبر\ تشرين الثاني عام 1991، وجه العديد من نقاد الأفلام والترفيه ثناء خاصا للموسيقى المصاحبة للفيلم، لكلٍ من الأغاني والنوتات الموسيقية. فقد كتبت ليزا سشوارزبام في مجلة انترتينمنت ويكلي : تطلق الأغاني تفاعل كيميائي من السعادة.
مثلما دخل الفيلم التاريخ عندما أصبح أول فيلم رسومي مرشح لجائزة الأوسكار، كذلك دخلت الموسيقى التصويرية التاريخ عندما رشحت لجائزة غرامي لألبوم السنة. (إلى الان، لم يتم ترشيح أي موسيقى تصويرية لفيلم رسومي آخر في هذه الفئة). إضافة إلى ذلك، تلقت نسخة البوب لشارة المقدمة (الحسناء والوحش) عدة ترشيحات لجائزة غرامي لتسجيل وأغنية السنة. وإجمالا، فازت الموسيقى التصويرية ب 3 جوائز غرامي لأفضل دويتو للبوب / أداء جماعي لكلٍ من المطربة سيلين ديون والمطرب بيبو برايسون، وأفضل أداء آلي لموسيقى البوب للمطرب ريتشارد كوفمان، وأفضل أغنية كتبت لرسوم متحركة للمؤلف الان مينكن.
في الفيلم، يتم عرض المقطوعة الثامنة بعد عرض المقطوعة التاسعة.
جميع المقاطع من تأليف الملحن الان مينكن والملحن هاوارد اشمان.
جميع النوتات الموسيقية من تأليف وانتاج مينكن.
جميع الاغاني من انتاج الان مينكن وهاوارد اشمان باستثناء الاغنية رقم 15 من انتاج والتر افاناسيف.
المدة الإجمالية: 50:12
أ. رشحت لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية.
ب. فازت بجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية.
ج. من انتاج روبرت بوكانان.
د. في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ(آيماكس) ودي في دي
ه. في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية الخاصة بنهاية الفيلم بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ(IMAX) وDVD. و في التسجيلات الأولية من الإصدار الأصلي للموسيقى التصويرية، تم استبدال النسخة المستخدمة في الفيلم بهذه النغمة حتى لحظة التحويل. وفي نهاية المطاف، تم اعادة دمج الألبوم مع النسخة السينمائية للنغمة وتم تقديمه في نسخة الفيلم الخاصة التي تم اعادة اطلاقها في 2001 و 2010.
الاغاني والتسجيلات التي لم يتم اصدارها.
الوقت الإجمالي للأغاني والتسجيلات التي لم يتم إصدارها (بدون استخدام المعزوفات): تقريبا. 33 دقيقة
الوقت الإجمالي للاغاني والتسجيلات التي لم يتم إصدارها (باستخدام المعزوفات): تقريبا. ساعة واحدة
إذا بقيت رواية من تأليف الكاتبة غايل فورمان Gayle Forman والتي نشرت عام 2009. وتدور أحداث الرواية حول حياة فتاة شابة تبلغ من العمر 17عام اسمها ميا هول بعد تعرضها هي وعائلتها لحادث مفجع ؛ مما أدى إلى وفاة عائلتها ودخولها في غيبوبة. وفي أثناء الغيبوبة تعيش ميا تجربة الحياة خارج جسدها؛ حيث بإمكانها مشاهدة الأحداث التي تدور من حولها أثناء تلقيها العلاج في المستشفى كتجمع أصدقائها وأفراد عائلتها حولها. وتتعاقب أحداث القصة وتنكشف عبر سلسلة من الأحداث من خلال استعادة ذكرياتها، فتجد ميا نفسها عالقة بين عالمين: الحياة وعالم الذين غادروا الحياة، وعلى ميا أن تتخذ قرار يحدد مصيرها بناءً على الماضي والعلاقات التي تربطها مع الناس، ولا يوجد أمامها سوى خيارين: البقاء مع جدها وجدتها وحب حياتها آدم أو الذهاب هروباً من تذوق مرارة فقدان عائلتها والعيش دونهما.
لقد لاقت الرواية رواجاً كبيراً بين فئة الشباب ،وقامت شركة سمت إنترتاينمنت للإنتاج باختيارها في ديسمبر 2010م ليتم تجسيدها على شكل فيلم لعام 2014.
وفي عام 2011م نشرت رواية "حيث ذهبت"، "where she went"، تكملةً لقصة ميا.
قررت عائلة ميا في يوم ثلجي عاصف الخروج وأخذ جولة صباحية، ولكن كان من المؤسف أن والدها غير معتاد على السياقة في هذه الأجواء الثلجية؛ مما جعله يفقد السيطرة في التحكم في المركبة، وأدى ذلك إلى وقوع حادث مروع. وعندما استفاقت ميا وجدت جثث أفراد عائلتها الذين لقوا حتفهم جراء الحادث، ووجدت نفسها بعيدة جداً عن جسدها موشكاً على الموت وقامت بمرافقته للمستشفى. كانت ميا تشاهد أفراد عائلتها وهم يهرعون للإطمئنان عليها والاهتمام بها، في حين يصارع كل من صديقها المقرب يدعى كيم وحبيبها آدم من أجل الوصول إلى المستشفى. وفي أثناء فترة مكوثها في المستشفى تفكر ميا مليا بشأن حياتها وتحكي ذكرياتها عن تطور علاقتها مع آدم، وتنامي موهبتها وتزايد شغفها في العزف على آلة تشيلو، وأيضا تفكر في كونها مراهقة تحس بالضياع لا يهم إلى أين تذهب. تتخبط ميا هنا وهناك في اتخاذ قرار حياتها إما بالبقاء مع من تبقى لها من عائلتها وحبها الوحيد آدم، أو الذهاب مع والديها وشقيقها تيدي الذين فارقوا الحياة لتكون بصحبتهم. لقد اتخذت ميا على الأغلب قرار المغادرة حتى وصول آدم إلى غرفتها حيث يقبع جسدها وأخذ يتوسل إليها لتبقى، وفي تلك اللحظة شرعت ميّا بتصور كامل مستقبل حياتها في حالة بقائها، وفي حينها اتخذت ميّا القرار الأصعب في حياتها. وماذا يا ترى هل ستبقى ميّا أم ستغادر؟
ميّا هول: فتاة مراهقة تعيش في ولاية أوريغون، تحب كل من عائلتها وآدم حباً جماً، إلا أنها تشعر بأمان أكثر حيثما تعزف على التشيللو. أحست ميا بشيء من الصعوبة في التعود على الآلة من بين عائلتها على وجه الخصوص. يشترك جميع أفراد عائلتها في شغفهم الكبير للموسيقى، إلا ميا فهي وحدها تميل إلى الموسيقى الكلاسيكية. كان والديها مروجين لحركة الروك، وحتى شقيقها تيدي رغم صغر سنه إلا أنه يميل إلى موسيقى الروك. تقع ميا في صراع ما بين شخصياتها الأثنتين: الشخصية التي لديها شغف بالموسيقى، والشخصية التي تحتاج وقتا طويلا لتعتاد على عائلتها وصديقها آدم، وتقع في صراع آخر لتفهم سبب اهتمام آدم بها بهذه الطريقة رغم اختلافاتهم سابقاً مما يشكل خلافا للأثنين، وخلافا لذلك فإن علاقتهم ببعض قوية جدا.
آدم وايلد: حبيب ميا، وهو فتى وسيم يحب الموسيقى ويعزف على آلة الجيتار في فرقة للموسيقى تدعى شوتنج ستار والتي سرعان ما لاقت شعبية في ولاية أوريغون. كانت في رحلة خارج المنطقة عندما تعرضت ميا وعائلتها للحادث مما سيعكس ذلك على طبيعة علاقتهم. على الرغم أن كلاهما يحبا بعضهما كثيرا، إلا أنهم يبدون على وشك الفراق وسيشق كل منهما طريقه. وما يثير السخرية أن حبهم للموسيقى هو سبب انفصالهم. تعتزم ميا الذهاب إلى جوليارد في حين أنها ترى أنه يجب على آدم البقاء في أوريغون ومواصلة العزف على الجيتار مع فرقته. يحب آدم ميا كثيرا لدرجة أنه يقوم بأي شيء لإسعادها، وفي فترة مكوث ميا في المستشفى يقوم آدم بكل ما في وسعه للوصول إليها وإيقاظها من غيبوبتها.