CALM/arwiki huggingface dataset:
أثيرت تساؤلات لماذا يتم تسليع المرأة أكثر من الرجل، أشارت بعض الدراسات التي أجرتها سارة جيرفيه أن دماغ الرجل ودماغ المرأة كذلك يعالجون صورة جسد المرأة بالتركيز على أجزاء منفصلة من الجسد بينما يعالج صورة جسد الرجل كصورة كاملة، هناك اعتقاد أن الرجال يتم توجيههم اجتماعياً لرؤية أجسام النساء كأدوات جنسية، في حين أن النساء غير موجهة اجتماعيا لرؤية الرجال كأدوات جنسية، بينما يرى دينيس براجر أن الرجال موجهين فطرياً للإستثارة بصرياً، حيث أنه "لا توجد مجلات تعرض سيقان ذكورية من أجل النساء لإثارتهن" وهذا يوضح لماذا توجد على لافتات الإعلانات والمجلات صور لنساء شبه عاريات، فمثلاً الجزء العلوي من الجسد يرخص للنسوة إبداء ما أردن منه في أماكن الشغل دون اعتراض أو إحراج، بينما الصحفي أو مقدم الأخبار سيتلقى توبيخًا من مديره إن ارتدى قميصًا فتحت بعض أزراره يكشف الصدر، فالرجال ينفقون مليارات الدولارات للنظر إلى النساء اللاتي يرتدين ملابس قليلة بطرق مباشرة أو غير مباشرة، من ناحية أخرى لا ينفق النساء شيئًا تقريبًا لرؤية الرجال الذين لا يرتدون ملابس،
الباحث ليزلي غرين (Leslie Green) ذهب بأن معاملة النساء كأدوات تُرسخ عن طريق ضغط الفكر الذكوري الذي يُمارَس على المرأة في التلفاز، والروايات، والفيديو، والإعلانات، والكليبات والأزياء والموضة
تشييء أنثوي ذاتي.
تدعي آرييل ليفي أن النساء اللواتي ينشرن صورًا مثيرة لأنفسهن بارتداء ملابس كاشفة للمفاتن والانخراط في سلوكيات بذيئة، هن في الحقيقة يمارسن ما يسمى بالتشييء الجنسي الأنثوي الذاتي. أي أنهن يعرضن أنفسهن كسلعة جنسية. تؤكد ليفي أن ذلك السلوك يدعم الجنسنة والتقدير الذاتي المبني على المظهر الجسدي فقط، في ظاهرة تسميها ليفي «ثقافة السوقية الفجة»، بينما ترى بعض النساء ذلك السلوك كتمكين واستعراض للقوة الأنثوية.
أظهرتْ نتائجُ دراسةِ (Nagi, 2014) أن أمن أسباب التشييء الذاتي، وعدمَ مُمانعةِ بعض النساءِ التَّعري، يتجلى فيي السَّعيُّ وراء الشهرةِ مِن أهمِّ دوافعَ امتهانِ المرأةِ للإعلانِ بالنسبةِ لِمن تَسعَى خلفَ الشُّهرة، ويُضافُ إلى ذلكَ عاملَ فترةِ المراهقةِ وجَهلَ الفتاةِ بفلسفةِ الحياةِ وقلةِ اطِّلاعها على القضايا الفكريةِ والثقافية، وسطحية ِمُستواها مِن النّواحي العلميةِ الأخرى، مع امتيازِها بدرجةٍ كبيرةٍ من الفضولِ العلميِّ وحُبِّ التجريب، فتستخدم نفسها لإرضاء "النظرة الذكورية"، وهو مصطلح ظهر على يد الناقدة السينمائية النسوية لورا مولفي،
ناقشت ليفي هذه الظاهرة في كتابها (خنازير شوفينية نسائية: النساء وصعود ثقافة السوقية الفجة)، إذ اتبعت ليفي طاقم كاميرا سلسلة فيديوهات شهيرة تدعى (فتيات مجنونات، بالإنجليزية: (girls gone wild. تقول ليفي إن الثقافة الجنسانية المعاصرة لأمريكا لا تشيِّء النساء فحسب، بل تشجعهن على تشييء أنفسهن. فكما تقول ليفي، إن فكرة مشاركة المرأة في مسابقات الوِت تي شيرت (التي شيرت المبلول)، أو ارتياحها أثناء مشاهدة الأفلام الإباحية الفجة، أصبحت تعبيرًا عن قوتها الأنثوية في ثقافتنا المعاصرة.يتساءل المتخصص النفسي جوردان بيترسون، لماذا يجب على النساء ارتداء المكياج أو الكعب العالي في مكان العمل، ولماذا يسمح مثلاً لمقدمات الأخبار بارتداء التنانير القصيرة للعمل بينما يمنع لبس الشورت على الرجال…؟ّ! ويشير إلى أن ذلك معيار مزدوج لمن يعترض على التحرش الجنسي في حين يشجع النساء على تشييء أنفسهن في بيئة العمل.
الاحتجاج بالتعري.
هو أسلوب في الاحتجاج تقوم فيه النساء بالتعري بشكل كامل أو جزئي كوسيلة لإثارة الانتباه أو إظهار السخط من سياسة أو قانون ما بطريقة سلمية، تلجأ له النساء دون الرجال ويعتبر أحد مظاهر التشييء الأنثوي الذاتي حيث تكون المرأة مسؤولة عن تشيئة جسدها بحيث تخضع لتصورات الرجال
مساحيق التجميل.
اصبحت مستحضرات التجميل تكرس للصورة المجتمعية التي تسعى إلى تشييء النساء وصارت هاجسا وسلوكا قهريا لمعظم النساء، حيث ان اضطرار المرأة لوضع المكياج دون الرجل بدل أن تكون على طبيعتها، يساهم في تراكم صور مجتمعية محددة لمفهوم الجمال، ويضيف أعباء نفسية على النساء ويزيد التركيز فقط على الجسد الأنثوي، بدلاً من الشخصية أو القدرات، يفرض بعض رؤساء العمل على العاملات وضع الماكياج بينما لم يكن لدى الرجال الذين يعملون في نفس مكان العمل مثل هذا الشرط.
روتيني اليومي.
هي مقاطع فيديو تقوم من خلالها سيدات وفتيات بنقل تفاصيل من حياتهن اليومية إلى موقع يوتيوب بطريقة تعزز تسليع جسد المرأة عبر تمرير محتوى تافه وغير مفيد يرتكز غالبا على مبدأ الإغراء، حيث تلجأ صاحبات الفيديوهات إلى الإثارة من خلال تصوير مناطق حساسة من أجسادهن، بهدف استقطاب أكبر عدد من المشاهدات،
يرى المهتمون بقضايا المرأة أن ظاهرة روتيني اليومي تسويق و تسليع للذات وتساهم في تكريس صورة نمطية عن النساء مرتبطة بالإيحاءات الجنسية.
المواد الإباحية والتشييء.
انخراط النساء بالعلاقات ذات الإشكالية الأخلاقية (الدعارة والبغى والمحظيات) يؤدي إلى وضع النساء بخانة أدوات تُستخدم لإثارة الشهوة وتلبيتها لا أكثر.
التأثير النفسي على المرأة.
عدد من الدراسات أشارت إلى أن التعاطي مع المرأة على أنها صورة جنسية فقط يؤثر على صحتها النفسية وعلى نظامها الغذائي كذلك مما يدفعها إلى قلة الثقة بالنفس واضطرابات غذائية والخجل من شكل جسمها، يرى علماء النفس أن التشييء الجنسي للمرأة يمكن أن يؤدي إلى آثار نفسية سلبية منها اضطرابات الأكل والاكتئاب والعجز الجنسي، ويؤثر بالسلب على صورتها الذاتية لاعتقادها أن المجتمع لا يرى -ولن يرى أبدًا- ذكائها وكفاءتها. تؤكد بعض الدراسات في الوقت الحالي أن 4% فقط من نساء العالم يعتقدن أنهن جميلات وأن 72٪ من الفتيات يشعرن بضغط هائل ليصبحن جميلات، بسبب التشييئ المستمر للمرأة في الإعلام، حتى أن إحدى ملكات الجمال أجابت عندما سئلت هل تعتقدين أنك جميلة؟ بلا، كما وُجد أن التشييء الجنسي للمرأة يؤثر سلبًا على أدائها المهني وثقتها بنفسها ووصولها إلى مراكز عليا في مكان العمل. يظل تأثير التشييء الجنسي على المرأة والمجتمع موضوعًا للنقاش الأكاديمي، إذ يرى البعض أن إدراك الفتيات الصغار أهمية المظهر في المجتمع يسهم في شعورهن بالخوف والعار والاشمئزاز من انتقالهن إلى الأنوثة والبلوغ الجسدي. يرى آخرون أن النساء الشابات الأصغر سنًا أكثر عرضة للتشييء الجنسي، إذ يلقنهم المجتمع أن المظهر الخارجي هو السبيل للحصول على الثروة والنفوذ واحترام الآخرين. يتهم النقاد الثقافيين المؤيدين لحقوق المرأة مثل روبرت جنسن وسوت جالي وسائل الإعلام والإعلان بتشجيعها التشييء الجنسي للمرأة، واستخدامها كأداة لعرض السلع والخدمات. تُتَهم سوق السينما والتليفزيون عادة بتطبيع قضية التشييء الجنسي.
مكافحة التشييء.
بعدَ الجدلِ الكبيرِ حولَ استغلالِ أنماطٍ جنسيةٍ في الإعلاناتِ أطلقَت بعضُ الجهاتِ بعضَ الحملاتِ ومنها مثلاً حملاتُ كبارِ المعلنين الفرنسيين وهيئةُ مراقبةِ البثِّ في البلاِد التي أطلقت خطةً عامةً لمكافحةِ القوالبِ النمطيةِ الجنسيةِ بالإعلانات، من نساءٍ نصفَ عارياتٍ يبعنَ مكانسَ إلى ألعابِ الفيديو العنيفة التي يتمُّ تسويقُها للصبية، وقد قالَ ستيفان مارتن للأسوشيتد برس عن هذه الحملة “العُري ممكن أن يكونَ مقبولًا”! في الإعلان عن أحواِض الاستحمامِ وكريماتِ الجسمِ على سبيل المثال “ولكن ليس في بيعِ سيارة”.
احتجاج مجموعة من نادلات المطاعم، في سان فرانسيسكو وبوسطن وشيكاغو في الولايات المتحدة والشعار (أنا لست ضمن قائمة الطعام) بسبب اجبارهن على ارتداء قمصان ضيقة "مثيرة" للعمل.
اعتبرت قضية التشييء الجنسي إشكالية خلال السبيعينيات، ومنذ ذلك الوقت شاعت القضية على جميع مستويات الحياة، ونتج عنها الكثير من العواقب والتأثيرات السلبية على جميع جوانب حياة المرأة، خصوصًا الجانب السياسي.
مِرجنت بِرنس أو مِرچنت پرِنس II (بالانجليزية: Merchant Prince II) هي لعبة استراتيجية تناوب الأدوار، صدرت في 2001. الهدف في اللعبة هو إقامة غزوات اقتصادية وسياسية وعسكرية. اللعبة من تطوير شركة هولِستك ونشر تيك-تو إنترأكتِف .
قام كِفن رايس بمراجعة نسخة الكمبيوتر من اللعبة لمجلة الجيل القادم، وصنفها بثلاثة نجوم من أصل خمسة، ذكر كفن "انها عملياً نفس اللعبة التي كانت عليها قبل ثماني سنوات، فقط مصممة للعمل مع ويندوز بدلاً من دوس، ولكنها في الاخير ما زالت لعبة الاستراتجية المسلية والفريدة من نوعها."
"تلقى مِرچنت پرِنس II" مراجعات "مِكسد (Mixed)"، على موقع تجميع المراجعات ميتاكريتيك. لم يتم تجديد طريقة اللعب الا قليلا حتى انها اقرب إلى ان تعتبر إعادة إصدار منها إلى جزء جديد، حيث ان التغييرات التي تمت على الگرافيكس جعلتها أكثر بشاعة، مع واجهة مكبرة وغير مواءمة للمستخدم(على سبيل المثال، زر "إند تُرن (End turn)"، كان ممثلا بكأس نبيذ خالي من اي عنوان) انتقد النقاد اللعبة إلى حد كبير وحتى المراجعة الإيجابية من قبل IGN وصفتها بأنها "إعادة إصدار رخيصة" ولكن الموقع غض النظر عن ذلك فقط بسبب صعوبة العثور على لعبة الDOS الأصلية. مجلة كمبيوتر گيمِنگ ورلد افتتحت مراجعتها بـ " مِرچنت پرِنس 2 هو العنوان الذي يمنح ألعاب الإستراتيجية سمعة سيئة" ، وخلص في النهاية إلى أن "المستهلكين الذين انجذبوا إلى اللعبة بسبب موضوعها الجذاب سوف يحسون—ولمرة ثانية—ان ألعاب استراتيجية تناوب الادوار ليست الا خسارة اموال، تشوش، غباء، وسماجة". وجد كينت كونراد ان شجرة التكنولوجيا في اللعبة "نصف مخبوزة" منهياً مراجعته بـقول "هناك لعبة أفضل مختبئة داخل مِرچنت پرِنس II الا وهي لعبة "ميكافِلي: ذا پرنس". من الاحسن ان تشتريها بدلا من هذه. "
آلان ف. ألفورد (بالإنجليزية: Alan F. Alford) كان كاتبًا (ميثوغرافيًا) ومتحدثًا بريطانيًا حول مواضيع الدين القديم والأساطير وعلم المصريات. ولد في عام 1961 في بريطانيا، وتوفي في 14 نوفمبر 2011.
رشامي ديساي (مواليد 13 فبراير 1986) ممثلة تلفزيونية هندية، تعتبر واحداً من أعلى الممثلات الهنديات أجراً.
قامت بعدة أدوار تلفزيونية وعُرفت بدورها في المسلسل "Uttaran" الذي بث من ديسمبر 2008 إلى يناير 2015، ثُم في بدورها في المسلسل "Dil Se Dil Tak""" الذي بث عام 2017 وكسب من خلاله الشعبية، ديساي ايضًا لديها دور في المسلسل "Naagin" منذ 2020.
ولدت رشامي ديساي بأسم شيفاني ديساي في 13 فبراير 1986 بالهند، ديساي غجراتية ولديها أخ واحد.
تزوجت من زميلها بمسلسل "Uttaran" نانديش ساندو بتاريخ 12 فبراير 2012، أنفصل الزوجين في 2014 وتطلقو رسميًا في 2015 بعد زواج لأربع سنوات تقربيًا.
النشال هو فيلم مصري عرض عام 1963، بطولة فريد شوقي ومحمود المليجي وشويكار وإستفان روستي، ومن إخراج محمود فريد.
كمال لص، يعود إلى منزله فيجد بين مسروقاته ساعة لا تعمل، فينحيها جانبًا، ويتضح أن هذه الساعة تحتوي على ميكروفيلم فائق الحساسية لمجموعة من المواقع العسكرية، فيصير مراقبًا من الشرطة ومن الجواسيس أصحاب الساعة.
طفيل بن غانم بن المهير بن هليل بن عمير بن سلمي بن عمرو ابن مجمّع بن زيد بن يربوع بن ثعلبة بن الدّول بن حنيفة
ولد الأمير طفيل عام 672 هجري ،و كان الأمير على حجر اليمامة ( الرياض ) عام 732 هجري طفيل بن غانم الحنفي حسب الأخبار التي نقلت من تلك الحقبة على لسان الرحالة ابن بطوطة والتي ذكرها في كتابه تحفة النظار في غرائب الأمصار وعجائب الأسفار
وأول ذكر في التاريخ عن أسرة آل غانم هو الأمير طفيل بن غانم الحنفي
وأسرة آل غانم المتواجدين اليوم في الكويت هم أحفاد الشيخ مسعود ابن الباشا علي ابن الشيخ مبارك آل غانم ويسكنون مدينة الكويت وقد كان في هذا الفرع من حكم مدينة القطيف حيث تأمر من أجدادهم الأمير احمد بن غانم بن محيي بن مسعود بن غانم بن مسعود بن غانم ابن الباشا علي بن غانم ابن الشيخ مبارك آل غانم مدينة القطيف في عهد الإمام عبد العزيز بن محمد ال سعود وفترة حكمه لمدينة القطيف كانت منذ عام 1211هـ  إلى عام 1224هـ وقد توفي الإمام عبد العزيز وخلفه ابنه الإمام سعود بن عبد العزيز وكان حاكم القطيف أحمد بن غانم بن محيي بن مسعود و توفي رحمه الله في عام 1224هـ وخلفه أخيه الأمير إبراهيم  بن غانم بن محيي بن مسعود ابن الباشا علي ابن الشيخ مبارك ال غانم وكانت فترة حكمه منذ عام 1224هـ إلى عام 1233هـ وهي فترة إلى عهد الامام عبد الله بن سعود بن عبد العزيز بن محمد بن سعود حيث سقطت الدولة السعودية الاولى على يد إبراهيم باشا
ليزا باربوسيا المعروفة أيضًا بإسم (ليزا بي) هي عارضة أزياء ومغنية و ممثلة أمريكية ولدت في 18 يونيو 1971 في بروكلين نيويورك، الولايات المتحدة بروكلين، معروفة بأدوار صغيرة في عدة من الأفلام ، منها مذكرات بريدجيت جونز ، و ، وأبطال التقريب.
ارثر عيد الميلاد هو فيلم رسوم متحركة CGI بريطاني أمريكي بواسطة سوني بيكتشرز ، وهو فيلم آردمان أنيمشنز الثاني المصنوع بالكامل في CGI. الفيلم من إخراج سارة سميث وإنتاج بيتر لورد من سيناريو سارة سميث وبيتر بينهام. يشمل طاقم الممثلين جيمس مكافوي كبطل الرواية آرثر وجيم برودبنت مثل سانتا كلوز ، وكذلك إيميلدا ستونتون ، وبيل نيغي وهيو لوري مثل ماما كلاوس ، الجد نويل وستيف. تم إصدار الفيلم في دور العرض في 2 ديسمبر 2011 ، في 2D و 3D.
آرثر هو ابن سانتا كلوز. يجيب على رسائل الأطفال في مصنع عيد الميلاد السري ، الواقع تحت جليد القطب الشمالي ؛ هناك ، بفضل التكنولوجيا المتطورة وفريق من مليون الجان ، يتم إعداد جولة سانتا على مدار العام . عشية عيد الميلاد ، عندما يبدو أن الجولة قد سارت على ما يرام ، تظل هدية لم يتم تسليمها . الابن الأكبر لسانتا كلوز ليس حزينًا جدًا من هذا الخطأ الصغير ، لكن آرثر لن يتوقف عند هذا الحد . بمساعدة جده ، سانتا كلوز السابق ، ومزلجه القديم من العام الماضي ، سيفعل كل شيء ممكن لجلب هذه الهدية الأخيرة إلى جوين ، الفتاة الصغيرة الإنجليزية المنسية.
الحشرة الحشرية هي نوع من أنواع الحشرات المفترسة أو طفيليات أو حشرات طفيليات تتطور على حساب الحشرات الأخرى.
هناك عدة آلاف من الأنواع من الحشرات الحشرية ينتمون إلى 24 أسرة موزعة على 15 مختلفة أوامر . جميع مراحل تطور حشرة ، بيضة ، يرقة ، حورية ، بالغة تتعرض للهجوم من قبل عاث أو أكثر. يمكن أن يكون هذا الأخير بدوره ضحية المستهلكين الآخرين ( الطفيليات ).
بعض التعاريف.
تتطور الحيوانات المفترسة عن طريق مهاجمة المفصليات الأخرى لقتلها والتغذية على جثثها.
الطفيليات هي طفيليات تحدث حياتها اليرقية على حساب مضيف واحد (أو أكثر) ، تستسلم الأخيرة (هذه) على المدى الطويل إلى حد ما. وبالتالي فإن الطفيليات هي في الواقع مفترسات من نوع معين.
تستهلك الطفيليات الخارجية مضيفها من الداخل والطفيليات الخارجية من الخارج. في الحالة الأخيرة ، يمكن أن تحمي داخل فاكهة ، ساق ، إلخ.
بعض الأنواع هي طفيليات انفرادية ، وهذا يعني أن حشرة واحدة فقط تتطور لكل مضيف ، على عكس الطفيليات الإجرامية التي تطور عدة (حتى بضع مئات) لكل مضيف.
تتطور الأنواع شديدة الطفيليات على حساب الأنواع الطفيلية نفسها. وهم ينتمون أساسا إلى Chalcidoidea ، Cynipoidea ، Ichneumonidae ، Ceraphronidae و Trigonaloidea ، وإلى حد أقل في بعض Serphoidea و Braconidae .
الخصائص الاقتصادية الحيوية للحشرات.
وفقًا لطريقة التغذية ، تنقسم الحشرات المريئية إلى فئتين ، المفترسات والطفيليات.
تقوم الطفيليات بتطورها بالكامل على حساب فرد مضيف واحد مما يؤدي إلى إنتاج البالغين الأصغر من تلك التي تستهلكها الحشرة (بضعة مليمترات أو جزء من المليمتر)
بشكل عام ، غالبًا ما يكون الشخص البالغ هو المرحلة الوحيدة لنشر الأنواع. تضع الأنثى بيضها إما في المنطقة المجاورة مباشرة ، أو على السطح ، أو في جسم الضحية الذي يمكنها اكتشافه أو الوصول إليه داخل التربة والأنسجة النباتية (الفاكهة ، الجذع ، الفرع ، الجذع). غالبًا ما يتكون طعام البالغ من مواد سكرية ( المن ، الرحيق ، النسغ ، الإفرازات المختلفة) ولكن من الضروري في بعض الأحيان أن تتغذى الأنثى على حساب الدم من المضيف من أجل إنضاج بيضها. .
تعيش اليرقة على السطح ( الطفيليات الخارجية ) أو في المناطق الداخلية للحشرة المضيفة ( الطفيلي الداخلي). قطع الغيار entomophagus أولا وقبل كل الأجهزة الأساسية للضحية (يتغذى على الدملمف أو عناصر برزت من الدم) والذي يسمح هذا الأخير (وخصوصا في حالة endoparasitism) لمواصلة التحرك والأعلاف أو تنمو أكثر أو أقل بشكل طبيعي. لا يحدث الموت حتى تطور اليرقات من الطفيليات ، وخلال هذه الفترة يهاجم الأخير بمساعدة من الفك السفلي وعصائره الإنزيمية الأعضاء الداخلية التي يستهلكها بالكامل ، باستثناء الهياكل المتصلبة.
ثم يطفو الطفيل بعد ذلك ، إما داخل جسم العائل الفارغ تمامًا (المومياء) ، أو على اتصال به ، أو على سطح النبات أو في الأرض.
في معظم الحالات ، تتطور اليرقة الفردية الحجاجية على حساب مضيف معين (الطفيل الانفرادي). عندئذ تكون الأنثى الطفيلية قادرة على اكتشاف العوائل المتطفلة بالفعل وتتجنب إيداع بيضها هناك.
ومع ذلك ، في حالة التنافس على غزو العوائل ، يمكن للعديد من الإناث من نفس النوع وضع البيض في نفس الضحية (التطفل الفائق) ، أو حتى العديد من الإناث من الأنواع المختلفة (تعدد الطفيليات). بشكل عام ، تعيش يرقة واحدة فقط وتزيل الأخرى إما عن طريق أكل لحوم البشر أو عن طريق الفعل السام للخلايا. يعتمد النجاح على معدات الفك السفلي ورشاقة اليرقات في الحالة الأولى ؛ في الحالة الثانية ، غالبًا ما تكون أول يرقة مفقودة تمنع التطور الجنيني والنجاح في تفريخ الأفراد الآخرين. هناك العديد من الاختلافات اعتمادًا على الجنس ، والأنواع في المنافسة ، والفاصل الزمني بين وصول شاغلي الأول والثاني. ومع ذلك ، ليس من غير المألوف أن يتم استغلال الضحية في وقت واحد من قبل العديد من اليرقات ، أو حتى عشرات الأفراد من نفس النوع من بيضة مختلفة أو من نفس البويضة التي ينقسم جنينها بشكل ثانوي (تعدد الزوجات). .
معظم المساعدين لديهم خصوصية طفيلية تقتصر على نوع واحد أو عدد قليل من الأنواع المضيفة القريبة من حيث تصنيفها أو موطنها. بالإضافة إلى ذلك ، يهاجمون مرحلة محددة جدًا من تطور ضحيتهم ، وبالتالي يتم التمييز بين الطفيليات الجنينية أو اليرقية أو الفطرية أو الخيالية.
مزايا استخدام الطفيليات في المكافحة البيولوجية ، على وجه الخصوص مقارنة بالكائنات الحية الدقيقة :
على عكس الطفيليات ، تحتاج الحيوانات المفترسة إلى العديد من الفرائس لإكمال تطورها. اليرقات والبالغات متنقلة ولكنها تختلف أحيانًا في الشكل والمظهر. البعض يبحثون عن المراقبة ، ويؤسسون مباني أكثر أو أقل تعقيدًا (لوحات ، وقمع) ، ويلاحق آخرون ضحيتهم على الأرض أو في الأرض ، أو في النباتات أو أثناء الطيران. هذه الفرائس ، التي تكون أصغر بشكل عام من تلك المفترسة ، في معظم الحالات ، يتم تدميرها واستهلاكها على الفور.
تم العثور على هذه الخصائص العامة وخاصة في الأنواع التي تنتمي إلى ترتيب مغمدات ( منطقة البحر الكاريبي ، الخنافس )، أن من المفصليات ( الرضوفيات ، Anthocoridae ، Miridae ، Pentatomidae ) أو أن من عصبيات الأجنحة ( lacewings ، lacewings ، الأسود النمل ) و العث ( فيتوسيديس ).
وفقًا للأسر ، هناك ميل لاستغلال المواد ذات الأصل النباتي إما في حالة اليرقات (Diptera Asilidae ، Empididae ) ، أو بشكل عام في الحالة الخيالية. وهكذا، في ذوات الجناحين ، Syrphid ، Entomophagous ميدج ، Cantharid و Telephora ، الكبار استنبات الأزهار أساسا. في هذه المرحلة ، تعزز بعض الأنواع فائدتها بفضل مهارات التلقيح الجيدة ( السوربيدات ). من ناحية أخرى ، يعتبر البعض الآخر أكثر أو أقل ضررًا من خلال انتحالهم على حساب الأعضاء الزهرية (Cantharides و Telephores على أشجار الفاكهة في أوروبا وخاصة على الدخن في غرب إفريقيا).
القانون العام لحماية البيانات الشخصية (LGPD أو LGPDP) ، القانون رقم 13.709 / 2018 ، قانون LGPD البرازيلي (Lei Geral de Proteção de Dados) هو قانون جديد معنيّ بخصوصية البيانات وسيتم تطبيقه على الأنشطة التجارية (الموجودة داخل البرازيل وخارجها) التي تعالج البيانات الشخصية للمستخدمين الموجودين في البرازيل. ومن المُتوقَّع بدء تطبيق هذا القانون الجديد ابتداءً من 16 آب (أغسطس) 2020 ولكن المناقشات الجارية في الحكومة البرازيلية قد تُسفِر عن تعديل تاريخ السريان هذا.
أصبحت البرازيل جزءًا من الدول التي لديها تشريعات محددة لحماية البيانات وخصوصية مواطنيها. اللوائح العالمية الأخرى المشابهة لـقانون LGPD في البرازيل هو النظام الأوروبي العام لحماية البيانات ( GDPR ) في الاتحاد الأوروبي ، والذي أصبح إلزاميا في 25 مايو 2018 وتُطبق قوانينه على جميع دول الاتحاد الأوروبي ويوجد هناك قانون خصوصية المستهلك في كاليفورنيا لعام 2018 (CCPA) ، في الولايات المتحدة الأمريكية ، تم تنفيذه من خلال مبادرة على مستوى الولاية في كاليفورنيا، حيث تمت الموافقة عليه في 28 يونيو 2018 (AB 375).
يعتمد التشريع البرازيلي على عدة قيم، مثل احترام الخصوصية ؛ تقرير المصير بالمعلومات ؛ حرية التعبير والمعلومات والاتصال والرأي ؛ حرمة الألفة والشرف والصورة ؛ التنمية والابتكار الاقتصادي والتكنولوجي ؛ والمنافسة الحرة وحماية المستهلك وحقوق الإنسان.
ينص القانون العام لحماية البيانات الشخصية LGPD على مجموعة من المفاهيم القانونية الجديدة (مثل "البيانات الشخصية" و "البيانات الشخصية الحساسة") ، ويحدد الشروط التي يمكن بموجبها معالجة تلك البيانات الشخصية ، ويحدد القانون مجموعة من الحقوق لموضوعات البيانات ، ويضع التزامات محددة لـ وحدات التحكم في البيانات ويقوم على إنشاء سلسلة من الإجراءات والمعايير بحيث يتم توخي قدر أكبر من العناية في معالجة البيانات الشخصية ومشاركتها مع أطراف ثالثة.
حق حاملي البيانات الشخصية.
في المادة 18 ، يحتوي قانون LGPD على حقوق أصحاب البيانات الشخصية. فيجوز للمالكين طلب ، في أي وقت:
حماية البيانات كحق أساسي.
في أوائل يوليو 2019، وسط أنباء عن تسرب البيانات الشخصية من وزير العدل البرازيلي سيرجيو مورو، وافق مجلس الشيوخ على اقتراح بتعديل الدستور (PEC)، بإسم PEC 17/2019. يصنف هذا التعديل الدستوري حماية البيانات كحق أساسي. تغيير البند الثاني عشر من المادة. 5 ، التي تُعرف بأنها سرية "المساس" بسرية المراسلات والاتصالات البرقية والبيانات والاتصالات الهاتفية. وتبقى الآن موافقة مجلس النواب عليها.
نهائي كأس أفريقيا للأندية أبطال الكؤوس 1978 هي المباراة النهائية للنسخة الرابعة من كأس أفريقيا للأندية أبطال الكؤوس .
وتوج بها حورية كوناكري الغيني على حساب نصر حسين داي الجزائري .
ولدت لي تشينغ في 8 نوفمبر 1948 وتوفيت في 22 فبراير 2018،وهي ممثلة أفلام نشأت في هونغ كونغ.
ولدت لي تشينغ في شنغهاي، ونشأت في هونغ كونغ البريطانية بعد الانتهاء من المدرسة الثانوية ودورة التمثيل . أعلنت اعتزالها كممثلة في عام 1983، بعد ظهورها في أكثر من 60 فيلمًا.
تم العثور عليها ميتة في منزلها في 22 فبراير 2018 عن عمر يناهز 69 عامًا لأسباب غير معروفة.
الفاكهة المحفوظة هي عبارة عن مستحضرات من الفواكه والخضروات والسكر ، وغالبًا ما يتم تخزينها في مرطبانات زجاجية للحفظها.
يتم تصنيع العديد من أصناف الفاكهة المحفوظة عالميًا، بما في ذلك الفاكهة المحفوظة، مثل تلك المصنوعة من الفراولة أو المشمش ، والمعلبات المالحة، مثل تلك المصنوعة من الطماطم أو القرع . المكونات المستخدمة وكيفية تحضيرها تحدد نوع المحميات. المربى والهلام والمربى كلها أمثلة على أنماط مختلفة من الفاكهة المحفوظة.
أنواع الفواكه المحفوظة.
منتجات الفاكهة Fruit Products
دفع عمر الخزن القصير لأغلب الفواكه، والحاجة المتكررة لتخزين الفائض من الفواكه ونشرها لفترات مطولة وبخاصة في موسم الجني تطوير العديد من العمليات التي تعطي منتجات أطول عمرا وأكثر ثباتا.
1-الفواكه المجففة Dried Fruits
الحال الكثير من منتجات الأغذية الأخرى، تؤدي إزالة الرطوبة من الفواكه بعملية تحفيف مناسبة إلى منتج يكبح فيه نمو الجراثيم، ومعالجة مسبقة ملائمة يجري تعطيل القدر الأكبر من الإنزيمات. ولعل تحفيف الفواكه هو الطريقة الأقدم في الحفظ. كانت في البدء تنجز بطرائق بدائية ( نشر الفاكهة في الهواء الساخن الآتي من الموقد أو الفرن )، وبالتالي الحصول على منتجات مقمرة " غامقة اللون. ومايزال التجفيف في الشمس عملية شائعة في بلدان نصف الكرة الأرضية الجنوبي وفي البلدان الاستوائية للحصول على شرائح التفاح الجفيفة أو المشمش أو الدراق أو الكمثرى أو الثمار الاستوائية كالتمر والتين والزبيب. ينجز عادة تجفيف مسبق تحت أشعة الشمس والتجفيف الإضافي في الحرارة الصنعية في منشآت خاصة للتجفيف. وتتراوح درجة الحرارة في غرف التجفيف، سواء أكانت مستوية أم على شكل أنفاق بين 275 م ( للهواء الداخل ) و 265 م ( للهواء الخارج ) في رطوبة نسبية 15-20%. ويتصف التجفيف تحت الفراغ في 60 ° م بأنه لطيف بشكل خاص. تنقی الفاكهة وتنظف وتشذب بعناية وتجري معالجتها المسبقة بطرق مختلفة: تقشر الفاكهة من التفاحيات ( التفاح
والكمثرى ) في البدء ميكانيكية وتنزع منها النوى والأقماع ( حيز البذرة ). تقطع بعدئذ ثمار التفاح إلى شرائح بثخانة 5-7 ملم ثم تجفف في حلقات ( المردود يساوي 10-20% من الوزن الطازج غير المقشر ). وتستخدم المعالجة بالسلفيت لمنع الاسمرار أثناء المعالجة والتخزين. يحول حمض الكبريتي دون حدوث تفاعلات الاستمرار بنوعيها الإنزيمي واللاإنزيمي، ويثبت فيتامين C ويمنع التلوث الجرثومي أثناء تخزين المنتج النهائي. كما يصار أيضا لاستخدام محاليل محددة من حمض السيتريك لمنع الاسمرار. ويسخن الكمثرى بشكلیه، کاملا أو شرائح، بالبخار لتحقيق مظهر شفاف، ثم يجفف بعدئذ في 60-65% م، ليعطي مردودا يبلغ% 14-13 من الوزن الطازج. أما الفواكه ذات النوى التي تجفف عادة فهي الخوخ / البرقوق والدراق والمشمش. يغطس الخوخ في البدء مدة 5-15 ثانية في محلول مخفف ساخن من هدروكسيد الصوديوم أو في 0.7% من محلول مائي من كربونات البوتاسيوم، ثم يغسل بالماء ويجفف في 70-75مم أو يجفف بتعريضه لأشعة الشمس. وكثيرا ما تشقق قشور ثمار الخوخ لتسهيل التجفاف. تعرض ثمار الخوخ الجافة، في عملية إضافية، إلى البخار في 80-85 ° م فترة قصيرة، وذلك لتنظيفها وإعطاء تمار سوداء السطح صقيلة. يبلغ مردود الخوخ المجفف 25-30% عند محتوى من الرطوبة لايزيد على 19%. يعامل المشمش والدراق، على التناوب، بالماء البارد ثم الساخن ثم تقسم الثمار كل إلى نصفين وتخلص من النوى ثم تجفف الفاكهة إما تحت أشعة الشمس أو في منشآت تجفيف في 270-65م . ويعتمد المردود على حجم حبة الفاكهة وهو يتراوح بين 10-15%. تشيع المعالجة SO2 ( حمض الكبريتي ) مع المشمش والدراق. أما الكرز فيأتي في مرتبة أقل من حيث أهميته كثمار محففة. تحفف ثمار الكرز بطء مع الأخذ بعدد من جوانب الحذر بغية تحاشي الفقد الكبير في الرائحة.
يعد العنب أكثر أنواع الثمار العنبية المجففة. والزبيب ذو اللون الغامق هو عنب مجفف يحتوي بذورة أما ( السلطانة ) فهو نوع الزبيب بلا بذور ذو لون فاتح. أما الكشمش فهي أصغر حجما من النوعين السابقين وذات لون داكن وتحوي أو لا تحوي بذورة معالجة الزبيب السطحية، باستثناء الكشمش، على استعمال أحادي الغليسريدات المؤستلة وذلك لتحاشي الالتصاق أو التقرص ( التكتل ).
2- الفواكه المعلبة Canned Fruits