CALM/arwiki huggingface dataset:
أخيرًا، قارنت الأسطورة بـ تيرنر أطروحة الحدود: "تضمن عرض بوين الخيالي لاستعادة الترمس كميات هائلة من الألم والصراع والموت. كان هذا حكمًا دامغًا على انتصار تيرنريان. هنا تظهر قصة الذئب أن الغرب لم ينتصر بل خسر. في عمل بوين، ظهر الذئب كمؤشر قوي على الذنب الحدودي، وهو تعبير أثبت أيضًا أنه شائع في التعليق على برنامج إعادة تقديم الذئب في يلوستون في منتصف التسعينيات.
استقبال العمل.
روايتها الأولى "وولف: رحلة العودة" ، لاقت استحسانًا وتم ترشيحها لجائزة أفضل عشرة مراهقين لعام 2006 من قبل جمعية المكتبات الأمريكية.
يصور بوين دور التلفزيون على أنه أساسي في مجتمعنا، ويعتبره ضارًا لتدريس الأدب الفعال.
تعرف نسبة ضغط البيانات أو قوة الضغط بمقاييس الانخفاض في حجم البيانات المماثلة التي تولد من ضغط البيانات الخوارزمية، ويعبر عنها غالبا تقسيم البيانات غير المضغوطة بالبيانات المضغوطة.
تعرف نسبة ضغط البيانات بالنسبة الباقية بعد تقسيم حجم البيانات غير المضغوطة بحجم البيانات المضغوطة.
قد يستخدم نسبة ضغط البيانات في معرفة مدى تعقد حزمة البيانات أو إشارة صوتية،
وعلى سبيل التحديد يستخدم نسبة ضغط البيانات لمعرفة درجة تعقد الخوارزمية، ويستعمل أيضا ليدرك كم عدد الملفات التي يمكن ضغطها ولا يزداد حجم الملف الأصلي.
فريدي كات هو فيلم 1951 موضوع قصير من إخراج جول وايت بطولة الممثل الكوميدي الأمريكي جو بيسر وراديو ديسك جوكي جيم هوثورن ( وصفت بأنها "هوثورن"). هذا هو الإدخال الثالث في سلسلة "جو بيسر" التي تصدرها كولومبيا بكتشر بطولة الممثل الكوميدي الذي ظهر في عشر أفلام كوميدية في الاستوديو بين عامي 1949 و 1956.
قطعة أرض.
لم يتمكن محققو وكالة التحريات على نطاق واسع ، جو وهاوثورن ، من حل عمليات السطو العتيقة التي ارتكبتها عصابة الرجل القرد. كاتشوم (توم كينيدي) يمنحهم فرصة أخيرة لحل القضية. أثناء حراسة متجر عتيق في وقت متأخر من الليل ، يواجه الثنائي في النهاية عصابة المحتالين الذين دربوا غوريلا حقيقية لتنفيذ السرقات.
تم تصوير فيلم "فريدي كات" في الفترة من 23 إلى 26 يوليو عام 1951. إنه إعادة إنتاج مشهد لمشهد من فيلم 1943 المهرجون الثلاثة Dizzy Detectives باستخدام لقطات مخزنة من حين لآخر. تم تجديد "فريدي كات" في عام 1955 باسم "ربط المحتال" ، باستخدام لقطات المخزون أيضًا. جول وايت أخرج الأفلام الثلاثة.
الرمز الزمني المحروق (وغالبًا ما يختصر BITC قياسا على VITC ) هو رمز قابل للقراءة على الشاشة إذ يعتبر نسخة من معلومات الشريط الزمني لجزء من المواد المتراكبة على صورة فيديو، ويستخدم الرمز الزمني المحترق أحيانًا مقترناً مع الرمز الزمني "الأساسي" الذي يمكن قراءته آليًا، ولكن غالبًا ما يستخدم في نسخ من المواد الأصلية بصيغة أشرطة الفيديو المنزلية نحو VHS ، بحيث يمكن تتبع نسخ VHS إلى شريطها الرئيسي و يسهل تحديد موقع رموز الوقت الأساسية.
يمكن للعديد من مسجلات أشرطة الفيديو المحترفة "ختم" تراكب الشريط الزمني على أحد مخرجاتها، و يعرف هذا الإخراج (الذي عادة ما يعرض أيضًا قائمة الإعداد أو العرض على الشاشة ) باسم "Super out" أو "جهاز العرض" ، ويتم تشغيل هذا الأمر أو إيقافه من خلال زر الأحرف أو خيارات القائمة، و تستخدم "وظيفة الأحرف" أيضًا لعرض رمز الوقت على شاشات المعاينة في مجموعات التحرير الخطية.
يشار إلى أشرطة الفيديو التي يسجل بها أرقام الكود الزمني المتراكبة على الفيديو بلقب "نوافذ التدقيق"، والتي سميت باسم "النافذة" التي تعرض الرمز الزمني المحترق على الشاشة.
عند إجراء التحرير باستخدام الأشرطة المغناطيسية التي تعرضت للتلف بسبب التآكل المفرط ، كان من الشائع استخدام نوافذ التدقيق كنسخة عمل لمعظم عملية التحرير، حيث سيتم اتخاذ قرارات التحرير باستخدام نوافذ التدقيق ، ولم تكن هناك حاجة إلى معدات متخصصة لتدوين قائمة قرارات التحرير والتي سيتم استنساخها بعد ذلك من النسخة الرئيسية عالية الجودة. يمكن أيضًا وضع الكود الزمني على الفيديو باستخدام جهاز تراكب مخصص ، يُطلق عليه غالبًا "أداة إدراج النوافذ" يقوم هذا الجهاز بإدخال إشارة فيديو وإشارة صوتية منفصلة لرمز الوقت الخاص بها ، وكذلك قراءة الرمز الزمني ، وتركيب الكود الزمني للعرض على الفيديو ، وإخراج العرض المدمج (عادةً عن طريق مركب) ، وكل هذا بشكل فوري. وغالبًا ما تحوي أجهزة منشئ أو قارء الرموز الزمنية المستقلة وظيفة إطار التحرير المدمجة.
يمكن لبعض الكاميرات الاستهلاكية ولا سيما كاميرات DV ، "ختم" تراكب شريط الرمز الزمني على الإخراج المركب، و عادة ما يكون هذا المخرج شبه شفاف وقد يتضمن معلومات أخرى عن الشريط، ويتم تنشيطه عادةً عن طريق تشغيل معلومات "العرض" في إحدى القوائم الفرعية للكاميرا، في حين أنه ليس "احترافيًا" مثل التراكب الذي تم إنشاؤه بواسطة مسجلات فيديو احترافية ، إلا أنه بديل زهيد وبنفس الدقة.
يتم تخزين الرمز الزمني في مناطق البيانات الوصفية لملفات DV AVI الملتقطة ، وبعض البرامج قادرة على "ختم" هذا التراكب في إطارات الفيديو، وعلى سبيل المثال ، DVMP Pro قادر على "ختم" رمز الوقت أو العناصر الأخرى لبيانات تعريف DV (مثل التاريخ والوقت ، و فتحة العدسة ، و سرعة الغالق ، وتعوض الإضاءة ، ووضع توازن اللون الأبيض ، إلخ) في ملفات DV AVI.
يمكن استخدام تقنيات التعرف الضوئي على الحروف لقراءة الرمز الزمني المحروق في الحالات التي لا تتوفر فيها أشكال أخرى من رمز الوقت.
مكتبات الإسبرانتو هي مجموعة أعمال باللغة الاسبرانتوية.
مركز الكتاب (centre for the book) عبارة عن مبنى يقع بجوار حدائق الشركة في كيب تاون. و يعمل المبنى من أجل الدولة من قبل منظمة مستقلة تحمل الاسم نفسه ، لتعزيز محو الأمية والقراءة والنشر وللمؤتمرات والندوات والدورات التدريبية والمعارض المتعلقة بها.
افتتح المبنى في عام 1913 ، وتم بناؤه في الأصل بأموال تبرع بها ويليم هيدينغ ودونالد كوري وكان مقرًا لجامعة (Cape of Good Hope) آنذاك ، والمعروفة اليوم باسم جامعة جنوب إفريقيا ، كمركز امتحانات لـ كليات مثل (Victoria و Stellenbosch) و South) African ) وغيرها، والتي هي اليوم جامعات في حد ذاتها.
في عام 1932، انتقلت جامعة (جنوب إفريقيا) إلى مقر مستأجر في بريتوريا . وتم بيع المبنى للدولة ليكون مقر الأرشيف الوطني لجنوب إفريقيا ، وتم تركيب مصعد ونظام للكشف عن الحرائق.
في عام 1987، تم عرض المبنى على مكتبة جنوب إفريقيا ، التي خططت لإيواء بعض مجموعاتها الخاصة هناك ، حيث خطط الأرشيف للانتقال إلى مبنى جديد. وفي فبراير 1990 ، انتقلت الملفات المحفوظة إلى الخارج وبحلول ذلك الوقت كان المبنى في حالة سيئة للغاية بسبب الأعمال الحجرية المتداعية والأضرار الكبيرة التي لحقت بالسقوف. وخلال هذا العام تم إعلان المبنى نصب تذكاري وطني . تم تعيين مستشار ترميم رائد ، جون ريني ، للعناية بالمبنى بميزانية محدودة للغاية. والمصعد هو تصميم مخصص فريد من نوعه، ويفتح في ثلاثة اتجاهات بثلاثة أبواب منفصلة حسب ما يقتضيه تصميم المبنى.
تم بناء المبنى على الطراز الإدواردي. فاز مهندسان معماريان بريطانيان، دبليو هوك و دبليو إن ماكينلاي، بمسابقة لتصميمه وانتقلو إلى جنوب إفريقيا للإشراف على بنائه. انتقل المهندسون المعماريون للمساهمة في تصميم مباني الاتحاد.
أحمد صالح باحسين (من مواليد 9 فبراير 2001) هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب حالياً لنادي الاتحاد كلاعب وسط.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته هي عملية تغيير سرعة الإشارة الصوتية أو مدتها دون التأثير على حدتها. قياس الحدة هي العملية المعاكسة: عملية تغيير حدة الإشارة الصوتية دون التأثير على سرعتها. تغيير حدة الصوت هو مقياس لدرجة الصوت مطبق ضمن وحدة التأثيرات ويستخدم أثناء الأداء الحي. التحكم في حدة الصوت هو عملية أبسط مؤثرة على الحدة والسرعة في نفس الوقت من خلال إبطاء التسجيل وتسريعه.
غالبًا ما تُستخدم هذه العمليات لمطابقة حدة مقطعين صوتيين مسبقي التسجيل ووتيرتهما من أجل الدمج عند تعذر إعادة تشكيلهما أو أدائهما. غالبًا ما يُستخدم تمديد الزمن لضبط الإعلانات التجارية على الراديو وصوت الإعلانات التلفزيونية ليتلاءم تمامًا مع مدة 30 أو 60 ثانية المتاحة. كما يمكن استعماله لمطابقة مواد أطول مع فترة زمنية معينة، مثل البث لمدة ساعة واحدة.
أسهل الطرق لتغيير مدة مقطع صوتي رقمي هي تحويل معدل العينة. تتمثل في العملية الرياضية التي تعيد بناء شكل الموجة المتواصلة بفعالية من خلال تجميع عيناتها المنفصلة، ثم إعادة تفكيك هذه الموجة إلى عينات بمعدل مختلف. عند تشغيل العينات الجديدة بنفس تردد العينة الأصلية، يبدو مقطع الصوت أسرع أو أبطأ. لسوء الحظ، دائمًا ما تُقاس ترددات العينة بمعدل السرعة نفسه، ما يرفع طبقة الصوت أثناء ذلك أو يخفضها. بعبارة أخرى، يخفض إبطاء التسجيل من حدة الصوت، وتسريعه يؤدي لزيادتها. يتشابه أيضًا مع تسريع التسجيل التناظري أو إبطاءه، مثل تسجيل الشريط أو الفونوغراف، وهو ما ظهر في تأثير السناجب. بالتالي، لا يمكن فصل التأثيرين عند استخدام هذه الطريقة. يمكن تحويل مسار الطبل غير المحتوي على آلات حادة الصوت إلى تردد عينة معتدل الإيقاع دون تأثيرات غير مرغوبة، ولكن لا يمكن تحقيق ذلك في المسار الحاد.
مجال الترددات.
مشفر الصوت الطوري.
تتمثل إحدى الطرق المستخدمة لإطالة زمن الإشارة دون التأثير على حدتها في بناء مشفر صوتي طوري بعد كل من فلاناغان وغولدن وبورتنوف.
الخطوات الأساسية:
يتعامل مشفر الصوت المرحلي جيدًا مع المكونات الجيبية، ولكن سببت التطبيقات السابقة تشويشًا واضحًا على أشكال الموجات العابرة "النبض" في مختلف معدلات التمديد الصوتي والضغط غير الصحيحة، ما أدى لجعل النتائج طورية ومنتشرة. تسمح التحسينات الأخيرة بالحصول على نتائج ذات جودة أعلى في جميع معدلات الضغط والتمديد الصوتي، لكن ما يزال أثر التشويش موجود.
يمكن استخدام تقنية مشفر الصوت الطوري لتنفيذ كل من تحويل النغمات والتنسيق والتلاعب بالصوت والملاءمة والتعديلات الجديدة الأخرى، ويمكن تغييرها جميعًا كدالة للوقت.
النمذجة الطيفية الجيبية.
تعتمد طريقة أخرى من طرق تمديد الزمن على نموذج الإشارة الطيفي. في هذه الطريقة، تُحدد القمم ضمن إطارات باستخدام تحويلة STFT للإشارة، وتُشكل "المسارات" الجيبية عبر وصل القمم الموجودة ضمن الإطارات المتجاورة. يُعاد تصنيع المسارات بعدها على نطاق زمني جديد. تحقق هذه الطريقة نتائج جيدة لكل من أجهزة القرع والنغمات، خصوصًا عند فصل الإشارة إلى نطاقات فرعية. مع ذلك، تحتاج هذه الطريقة إلى حسابات أكثر مقارنة بغيرها من الطرق.
نطاق الزمن.
سولا.
طرح رابنر وشافر في عام 1978 حلًا بديلًا يعمل في نطاق الزمن: محاولة معرفة فترة (أو التردد الأساسي المكافئ) جزء معين من الموجة باستخدام خوارزمية كشف حدة الصوت (عادةً ذروة الترابط التلقائي للإشارة أو معالجة سيبسترال)، وتلاشي إحداها ضمن الأخرى.
وهو ما يُعرف باسم المقياس التوافقي للنطاق الزمني أو طريقة إضافة التداخل المتجانس (SOLA) التي تعمل بشكل أسرع نوعًا ما من مشفر الصوت الطوري على الآلات البطيئة، ولكنها قد تفشل في حال عدم قدرة الترابط التلقائي على تحديد فترة الإشارة ذات النغمات التوافقية المعقدة (مثل مجموعة الأوركسترا).
يبدو أن أدوبي أدوبشن (المعروف سابقًا باسم Cool Edit Pro) قادر على حل ذلك من خلال تحديد الفترة الأقرب إلى الفترة المركزية المحددة من قبل المستخدم، التي يجب أن تكون عددًا صحيحًا مضاعفًا للإيقاع، يتراوح ما بين أدنى تردد جهير و30 هرتز.
يعد هذا نطاقًا أكثر محدودية بكثير من المعالجة المعتمدة على تشفير الصوت الطوري، ولكن يمكن جعله أقل شدة للمعالج، من أجل التطبيقات ذات الوقت الحقيقي. يؤمن هذا أكثر النتائج ترابطًا للأصوات وحيدة النغمة مثل الصوت أو تسجيلات الآلات الموسيقية الفردية.
قد تجمع حزم المعالجة الصوتية التجارية المتطورة ما بين تقنيتين (مثل فصل الإشارة إلى موجتين إحداهما انتقالية والأخرى جيبية)، أو تستخدم تقنيات أخرى معتمدة على تحويل المويجة، أو معالجة الشبكة العصبية الاصطناعية، مشكلًا أعلى امتدادات الزمن جودةً.
النهج القائم على الإطار.
من أجل الحفاظ على حدة الإشارة عند تمديد مدتها أو ضغطها، تتبع العديد من إجراءات تعديل النطاق الزمني (TSM) نهجًا قائمًا على الإطار. بالنظر إلى الإشارة الصوتية الأساسية المنفصلة زمنيًا، تعد أولى خطوات هذه الاستراتيجية هي فصل الإشارة الصوتية إلى إطارات تحليلية ذات طول ثابت. تُباعد الإطارات التحليلية بعدد ثابت من العينات، وتُدعى "حجم تحليل العينة" (Ha ∈ N). للوصول إلى تعديل النطاق الزمني الفعلي، تُغير بعد ذلك أماكن إطارات التحليل مؤقتًا للحصول على "حجم عينة التوليف" (Hs ∈ N). يؤدي هذا النقل للإطار إلى تعديل مدة الإشارة عبر عامل التمديد   α= Hs / Ha. مع ذلك، يكفي تراكب الإطارات التحليلية غير المعدلة لإحداث نتائج غير مرغوبة مثل انقطاع الطور أو تقلب السعة.
فإن مجرد تراكب إطارات التحليل غير المعدلة يؤدي عادةً إلى نتائج غير مرغوب فيها مثل انقطاع الطور أو تقلبات السعة. للحد من هذا النوع من الآثار، تُكيّف إطارات التحليل لتشكل إطارات توليفية، قبل إعادتها لبناء للإشارة المعدلة ضمن نطاق الزمن.
تعد استراتيجية كيفية استخلاص الأطر التوليفية من الأطر التحليلية اختلافًا جوهريًا بين إجراءات TSM المختلفة.
السمع السريع والكلام السريع.
من أجل حالة كلام محددة، يمكن تمديد الزمن باستخدام PSOLA.
بينما يتوقع الشخص تقليل التسريع للقدرة على الفهم، يقول هيرب فريدمان "أظهرت الدراسات عمل الدماغ بكفاءة أعلى إذا تلقى المعلومات عبر أذنيه -الكلام- بمعدل بنفس معدل القراءة 'الوسطي'، والذي يبلغ حوالي 200-300 واط في الدقيقة (أي عدد الكلمات في الدقيقة)، ومع ذلك يتراوح معدل الكلام الوسطي ما بين 100-150 كلمة في الدقيقة.
عادةً ما يُعامل تسريع الصوت على أنه مساوٍ لسرعة القراءة.
قياس حدة الصوت.
يمكن استخدام هذه الطريقة أيضًا لنقل عينة صوتية مع الحفاظ على سرعتها ومدتها ثابتين. يتحقق ذلك من خلال تمديد الزمن ومن ثم إعادة تشكيل طول الزمن الأساسي. عوضًا عن ذلك، يمكن تغيير تواتر الأمواج الجيبية في النموذج الجيبي مباشرًة، ومن ثم إعادة بناء الإشارة ضمن النطاق الزمني المناسب.
يمكن أن يُدعى التحويل أيضًا بقياس التوتر أو تغيير حدة الصوت، وفقًا للمنظور المتخذ. على سبيل المثال، يمكن للشخص تغيير حدة كل نغمة ورفعها لخمس درجات، مع الحفاظ على نفس الإيقاع. قد يرى الشخص هذا التحويل أنه "تغيير حدة الصوت"، "تغيير" كل نغمة 7 مفاتيح على لوحة البيانو، أو إضافة مقدار ثابت لمقياس ميل، أو إضافة مقدار ثابت إلى مساحات حدة الصوت الخطية. يمكن رؤية نفس التحويل في "قياس التردد"، "قياس" (المضاعفة) تكرار كل نغمة في 2/3. يحافظ النقل الموسيقي على معدل الترددات التوافقية والتي تحدد طابع الصوت، على العكس من "إزاحة الترددات" التي يمكن إجرائها عبر تعديل سعة الموجة، الأمر الذي يضيف ترددًا ثابتًا معادلًا لتكرار كل نغمة. (نظريًا، يمكن تطبيق مقياس حرفي لحدة الصوت يُقاس فيه مساحة حدة الصوت الموسيقية [تُزاح نغمة أعلى إلى مسافة أكبر في مساحة الحدة الخطية مقارنة بالنغمة المنخفضة[، ولكن هذا غير مألوف أبدًا ولا يعد موسيقيًا.
تعمل معالجة نطاق الزمن بشكل أفضل هنا، إذ أن التشويش أقل وضوحًا، لكن يمكن لقياس العينات الصوتية تشويه التشكلات الموجية لنوع من التأثيرات المشابهة لألفين والسناجب، التي قد تكون مرغوبة أو غير مرغوبة. تتضمن العملية المحافظة على صيغة الصوت وخصائصه تحليلًا للإشارة الصوتية من خلال استخدام قناة صوتية أو مشفر LPC، إضافًة إلى إحدى خوارزميات تحديد حدة الصوت العديدة ومن ثم إعادة تشكيلها بتردد أساسي مختلف. يمكن إيجاد وصف مفصل لتقنيات التسجيل التناظري القديمة المتعلقة بتغيير حدة الصوت داخل مدونة ألفين والسناجب.
ريان درويش البلوشي لاعب كرة قدم سعودي ، يلعب كمهاجم في نادي الاتفاق.
تنسيق ملف مبادل الصوت ( AIFF ) هو معيار تنسيق ملف صوتي يُستخدم لتخزين بيانات الصوت لأجهزة الكمبيوتر الشخصية وأجهزة الصوت الإلكترونية الأخرى. وتم تطوير التنسيق بواسطة شركة آبل. وفي عام 1988 استنادًا إلى تنسيق ملف تبادل الفنون الإلكترونية (IFF ، المستخدم على نطاق واسع في أنظمة أميغا ) وهو الأكثر شيوعًا في أنظمة كمبيوتر آبل ماكنتوش.
بيانات الصوت في معظم ملفات AIFF هي تعديل رمز النبض غير المضغوط (PCM). ويستخدم هذا النوع من ملفات AIFF مساحة قرص أكبر بكثير من التنسيقات المفقودة مثل MP3 — حوالي 10 ميغابايت لدقيقة الواحدة من صوت ستريو بمعدل عينة 44.1 كيلو هرتز وقليلا من 16 بت. ويوجد أيضًا متغير مضغوط من AIFF يُعرف باسم AIFF-C أو AIFC ، مع العديد من برامج ترميز الضغط المحددة.
بالإضافة إلى البيانات الصوتية ، يمكن أن يتضمن AIFF بيانات نقطة الحلقة والنوتة والموسيقئ للعينة ، للاستخدام بواسطة أجهزة أخذ العينات والتطبيقات الموسيقية.
امتداد الملف لتنسيق AIFF القياسي هو .aiff أو .aif . للمتغيرات المضغوطة من المفترض أن يكون .aifc، ولكن .aiff أو .aif تقبل كذلك عن طريق تطبيقات الصوت الداعمة لتنسيق.
AIFF على نظام التشغيل.
مع تطور نظام التشغيل Mac OS X ، أنشأت Apple نوعًا جديدًا من AIFF وهو ، في الواقع ، تنسيق ترتيب بايت صغير بديل.
لأن بنية AIFF لا توجد لديه ترتيب بايت بديل، وتستخدم أبل هندسة ضغط AIFF-C ، وصنع الترميز SOWT "مضغوط زائف" (ثنائي منطوقة من الوراء). والاختلاف الوحيد بين ملف AIFF القياسي وملف AIFF-C / sowt هو ترتيب البايت ؛ لا يوجد ضغط متضمن على الإطلاق.
تستخدم Apple نوع AIFF الصغير الجديد هذا كمعيار لها في نظام التشغيل Mac OS X. وعندما يتم استيراد ملف إلى iTunes أو تصديره منه بتنسيق "AIFF" ، فإنه في الواقع يتم استخدام AIFF-C / sowt. وعندما يتم استيراد الصوت من قرص صوتي مضغوط عن طريق سحبه إلى سطح مكتب Mac OS X ، فإن الملف الناتج يكون أيضًا AIFF-C / sowt. وفي جميع الحالات ، تشير أبل إلى الملفات ببساطة باسم "AIFF" ، وتستخدم الامتداد ".aiff".
بالنسبة للغالبية العظمى من المستخدمين ، فإن هذا الوضع الفني غير ملحوظ تمامًا وغير ذي صلة. وجودة الصوت في AIFF القياسي و AIFF-C / sowt متطابقة ، ويمكن تحويل البيانات ذهابًا وإيابًا دون خسارة. ومع ذلك ، قد يجد مستخدمو تطبيقات الصوت القديمة أن ملف AIFF-C / sowt لن يتم تشغيله ، أو سيطلب من المستخدم تحويل التنسيق عند الفتح ، أو سيتم تشغيله كملف ثابت.
تستمر جميع ملفات AIFF و AIFF-C التقليدية في العمل بشكل طبيعي على نظام التشغيل Mac OS X (بما في ذلك الأجهزة المستندة إلى Intel الجديدة) ، وتستمر العديد من تطبيقات الصوت التابعة لجهات خارجية بالإضافة إلى الأجهزة في استخدام ترتيب AIFF القياسي للبايت.
حلقات آبل AIFF.
أنشأت أبل أيضًا امتدادًا حديثًا آخر لتنسيق AIFF في شكل حلقات أبل يستخدمه GarageBand و Logic Pro ، والذي يسمح بإدراج البيانات لتغيير درجة الصوت والإيقاع بواسطة تطبيق في الصنف الأكثر شيوعًا ، و MIDI - تسلسل البيانات والمراجع إلى أدوات تشغيل GarageBand في مجموعة متنوعة أخرى.
تستخدم حلقات آبل إما الامتداد .aiff (أو .aif) أو .caf بغض النظر عن النوع.
ملف AIFF مقسم إلى عدد من الأجزاء. يتم التعرف على كل قطعة بواسطة "معرف قطعة على" نطاق أوسع يشار إليها باسم FourCC .
أنواع الأجزاء الموجودة في ملفات AIFF:
يمكن لملفات AIFF تخزين البيانات الأولية في أجزاء الاسم ، والمؤلف ، والتعليق ، والتعليق التوضيحي ، وحقوق النشر. ويمكن أيضًا تضمين مقطع علامة ID3v2 في ملفات AIFF ، بالإضافة إلى جزء التطبيق مع بيانات النظام الأساسي للبيانات الوصفية الموسعة (XMP) فيه.
أنواع الضغط الشائعة.
يدعم AIFF بيانات PCM غير المضغوطة فقط. ويدعم AIFF-C أيضًا تنسيقات الصوت المضغوطة ، والتي يمكن تحديدها في مقطع "COMM". ونوع الضغط هو "NONE" لبيانات صوت PCM. ونوع الضغط مصحوب باسم قابل للطباعة. وتتضمن أنواع وأسماء الضغط الشائعة ، ولكن لا تقتصر على ذلك.
طاقة الرياح في السعودية، تهدف السعودية إلى إنتاج 10 غيغا وات من الطاقة الكهربائية اعتمادا على طاقة الرياح بحلول عام 2025، بما يضيف نحو 56.2 مليار ريال (أكثر من 15 مليار دولار أمريكي) إلى الناتج المحلي الإجمالي للبلاد. وأن يخلق ذلك أكثر من 7500 وظيفة جديدة. وتسعى المملكة لإنتاج 16 غيغاوات من الرياح في العام 2030.
مزرعة الرياح.
هي مجموعة من توربينات الرياح موجودة في نفس الموقع تستخدم لإنتاج الطاقة الكهربائية. تتكون مزرعة الرياح الكبيرة من عدة مئات من التوربينات وتغطي مساحات واسعة. يمكن بناؤها سواء في البحر أو على اليابسة.
بدأت المملكة العربية السعودية تحقق تقدمًا ملحوظًا في التحول نحو إنتاج الطاقة بالاعتماد على مصادر منخفضة الانبعاثات الكربونية، إذ انطلقت في إطار توجهات رؤية المملكة 2030، نحو تنفيذ خطط طموحة تهدف إلى إنتاج 9500 ميغا واط من الطاقة الكهربائية اعتمادًا على المصادر المتجددة بحلول العام 2023. التحول نحو الطاقة المتجددة بنقلة نحو تنويع الاقتصاد السعودي، والابتعاد عن الاعتماد شبه الكلي على النفط والغاز، مع تعزيز القدرة على تلبية الطلب الداخلي والتطلع نحو تصدير الطاقة المتجددة في المستقبل الأبعد.
الإمكانيات المتوفرة للاستفادة من طاقة الرياح.
تتمتع المملكة العربية السعودية بشواطئ بحرية طويلة قادرة على إنتاج أكثر من 200 غيغا واط من طاقة الرياح عند الاستفادة منها بمتوسط قدرة يبلغ 35.2 في المئة، وهذا معدل أعلى من معظم البلدان التي تضع خططًا لإنتاج الطاقة الكهربائية اعتمادًا على الرياح، ويشمل ذلك الولايات المتحدة (33.9 في المئة) والمملكة المتحدة (27.8 في المئة) والدانمرك (28.4 في المئة) وألمانيا (19 في المئة).
المملكة تتضمن عدة مناطق يمكن الاستفادة من رياحها في توليد الطاقة الكهربائية، وتشمل مناطق العقبة وجاهد والطائف ويدمة، ففيها سرعات رياح عالية وقدرات طاقة واعدة تتيح بناء مشاريع عالية الكفاءة لتوليد الطاقة من الرياح.
أظهر الأطلس الوطني لقياس مصادر الطاقة المتجددة والرصد البيئي وجود عدة مزايا أيضا لتوليد طاقة الرياح في المملكة، لا سيما في المناطق الشمالية والشمالية الغربية
شواطئ بحرية طويلة.
أكد تقرير لموقع شركة أكوا باور أن السعودية تتمتع بشواطئ بحرية طويلة قادرة على إنتاج أكثر من 200 غيغا وات من طاقة الرياح عند الاستفادة منها بمتوسط قدرة يبلغ 35.2%، وهذا معدل أعلى من معظم البلدان التي تضع خططًا لإنتاج الطاقة الكهربائية اعتمادًا على الرياح، ويشمل ذلك الولايات المتحدة (33.9%) والمملكة المتحدة (27.8%) والدانمرك (28.4%) وألمانيا (19%).
سرعة رياح مثالية.
حددت الدراسات معدل الجدوى الاقتصادية لطاقة الرياح بنحو 6 أمتار في الثانية، بينما أظهر الأطلس الوطني لقياس إن سرعات الرياح عالية وتصل إلى 8 أمتار أو أكثر في الثانية، وتحدث في المناطق الشمالية الشرقية والوسطى من المملكة، إضافة إلى المناطق المحاذية للجبال غربا.
يمثل البرنامج الوطني للطاقة المتجددة في المملكة العربية السعودية خطة طموحة لتوليد الطاقة النظيفة في البلاد، بمشاركة القطاع الخاص من خلال طرح المناقصات لتوفير الطاقة المتجددة بتكلفة منخفضة. وقدم مكتب تطوير مشاريع الطاقة المتجددة (ريبدو) حتى اليوم مشروعين من هذا النوع يبلغ مجموع قدرتها الإجمالية 700 ميغا واط.
طرحت المملكة العربية السعودية في العام 2018 مناقصة عالمية لتلقي عروض لأول مشروع لإنشاء محطة توليد طاقة كهربائية بالاعتماد على طاقة الرياح، وكانت العروض المقدمة مذهلة مقارنة بأدنى التعريفات المسجلة حول العالم.
مزرعة رياح دومة الجندل.
الحاسة السادسة مسلسل سعودي، من إخراج عامر الحمود، وتأليف ليلى الهلالي.
مجموعة الشرائح المحسّنة (ECS) هي الجيل الثاني من مجموعة شرائح كمبيوتر أميغا، وتقدم تحسينات طفيفة على تصميم مجموعة الشرائح الأصلية (OCS)، تم تقديم مجموعة الشرائح المحسّنة في عام 1990 مع إطلاق أميغا 3000، ظهرت أميغا التي تم إنتاجها من عام 1990 فصاعدًا بمزيج من رقائق مدرسة الضابط كاديت ونظام المقاصة الإلكترونية.
كانت مجموعة الشرائح المحسّنة الملحوظة هي رقائق Super Agnus وHiRes Denise، بقيت رقاقة التحكم في الصوت والمرونة، باولا ، دون تغيير في تصميم OCS ، يدعم Super Agnus 2 ميجابايت من ذاكرة الشريحة للوصول العشوائي ، في حين أن Agnus / Fat Agnus الأصلي و Fatter Agnus اللاحق يمكن أن يعالج 512 كيلوبايت و 1 ميجابايت على التوالي ، توفر شريحة ECS Denise أوضاع عرض إنتاجية (640 × 480 غير متشابكة) و SuperHiRes (1280 × 200 أو 1280 × 256) (متوفرة أيضًا في الوضع المتشابك) ، والتي تقتصر على 4 ألوان فقط على الشاشة ، بشكل أساسي ، تمت إضافة وضع 35 نانوثانية بكسل بالإضافة إلى القدرة على تشغيل معدلات مسح أفقي ورأسي ، أدى ذلك إلى جعل أوضاع العرض الأخرى ممكنة ، ولكن تم دعم الأوضاع المذكورة فقط خارج الصندوق ، على سبيل المثال ، يسمح برنامج تشغيل جهاز لينيكس أميغا Framebuffer باستخدام العديد من أوضاع العرض الأخرى. كانت التحسينات الأخرى هي قدرة دفاتر السجلات الدائمة على نسخ مناطق أكبر من 1024 × 1024 بكسل في عملية واحدة والقدرة على عرض النقوش المتحركة في مناطق الحدود (خارج أي نافذة عرض حيث يتم عرض bitplanes). يسمح نظام Elitegroup لأنظمة الحاسوب أيضًا بتبديل البرامج بين 60 هرتز و 50 أوضاع الفيديو هرتز.
فضلت هذه التحسينات إلى حد كبير برامج التطبيقات، التي استفادت من الدقة العالية وأوضاع العرض الشبيهة بـ منظومة عرض مرئية، بدلاً من الألعاب، كتحديث تدريجي ، كان المقصود من نظام المقاصة الإلكترونية أن تكون متوافقة مع الإصدارات السابقة مع البرامج المصممة لأجهزة مدرسة الضابط كاديت ، على الرغم من أنه تم العثور على بعض ألعاب ما قبل نظام المقاصة الإلكترونية غير متوافقة، بالإضافة إلى ذلك ، تم استخدام ميزات من نظام التشغيل كيك ستارتر المحسّن في البرامج اللاحقة ، وبما أن هاتين التقنيتين تتداخلان إلى حد كبير ، فقد أخطأ بعض المستخدمين في تقدير أهمية نظام المقاصة الإلكترونية، من الممكن ترقية بعض أجهزة مدرسة الضابط كاديت ، مثل أميغا 500 ، للحصول على وظائف نظام المقاصة الإلكترونية جزئية أو كاملة عن طريق استبدال رقائق مدرسة الضابط كاديت بإصدارات نظام المقاصة الإلكترونية، تبع نظام المقاصة الإلكترونية الجيل الثالث من شرائح AGA مع إطلاق أميغا 4000 و أميغا 1200 في عام 1992.
سوبر ماريو 3دي أول-ستارز هي عبارة عن مجموعة من ألعاب المنصات ثلاثية الأبعاد لعام 2020 لجهاز نينتندو سويتش.أصدرت اللعبة تزامنا مع الذكرى الخامسة والثلاثين لسلسلة سوبر ماريو من نينتندو، مع منافذ عالية الدقة من سوبر ماريو 64 (1996) وسوبر ماريو سانشاين (2002) وسوبر ماريو غالاكسي (2007).
تم إصدار التجميع في 18 سبتمبر 2020 وكان متاحًا حتى 31 مارس 2021، عندما تم إيقافه وإزالته من متجر نينتندو إي شوب. لقد تلقت مراجعات إيجابية لألعابها، والتحسينات التقنية، والضوابط، ولكن تم انتقادها بسبب عرضها، ونقص المحتوى الإضافي، والإصدار المحدود، وغياب سوبر ماريو غالاكسي 2 (2010). اعتبارًا من ديسمبر 2020، باعت اللعبة أكثر من 8 ملايين نسخة حول العالم.
تجمع لعبة سوبر ماريو 3دي أول-ستارز منافذ عالية الدقة لأول ثلاث ألعاب منصة ثلاثية الأبعاد في سلسلة سوبر ماريو: سوبر ماريو 64 (1996) وسوبر ماريو سانشاين (2002) وسوبر ماريو غالاكسي (2007). إصدار سوبر ماريو 64 هو إصدار شيندو الذي تم إصداره في عام 1997، والذي أضاف إصلاحات للأخطاء وتعديلات في طريقة اللعب.
تمت محاكاة الألعاب (باستثناء رمز سوبر ماريو غالاكسي). أنها تدعم عناصر التحكم جوي-كون مع وظيفة الدمدمة، ويتم عرضها بدقة أعلى، مثل سانشاين تعمل بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ . يتم عرض كل من سانشاين وغالاكسي بدقة 1080 بكسل في وضع التلفزيون و720 بكسل في الوضع المحمول، بينما يتم عرض 64 في 720 بكسل في كلا الوضعين بنسبة عرض إلى ارتفاع 4:3. أضاف التصحيح الذي تم إصداره في نوفمبر 2020 خيارات الكاميرا لجميع الألعاب الثلاثة وخيارات التحكم لـ إف إل يو دي دي في ضوء الشمس.
لم تدعم سانشاين مبدئيًا وحدة تحكم غيم كيوب على نينتندو سويتش. عندما تم إصداره في الأصل على غيم كيوب، استخدم سانشاين المشغلات التناظرية لوحدة التحكم غيم كيوب (والتي لا تمتلكها وحدات التحكم في التبديل) لتنظيم ضغط الماء في .F.L.U.D.D. للمجموعة، .F.L.U.D.D يتم التحكم فيه باستخدام المصد الأيمن من أجل الدقة في التصويب أثناء الوقوف، بينما استخدام عصا التحكم الأيمن "يشبه سحب عصا التحكم التناظري لـ غيم كيوب إلى حوالي ثلاثة أرباع علامة". تمت إضافة دعم وحدة تحكم غيم كيوب لـ سانشاين في نوفمبر 2020.
يتميز غالاكسي بعناصر تحكم جوي-كون اختيارية تحاكي التوجيه المتحكم فيه بالحركة لجهاز وي ريموت، مع إعادة تعيين قدرة ماريو على الدوران على الزر Y. في الوضع المحمول باليد، يمكن للاعبين استخدام شاشة اللمس بدلاً من المؤشر. للعب وضع اللعب التعاوني في غالاكسي في الوضع اليدوي، يلزم وجود جوي-كون آخر.
تتميز المجموعة أيضًا بوضع مشغل الموسيقى، الذي يجمع المسارات الصوتية الأصلية الكاملة لجميع الألعاب الثلاث - بإجمالي 175 مسارًا. يمكن تشغيل الموسيقى عند إيقاف تشغيل الشاشة.