CALM/arwiki huggingface dataset:
سقز هي مدينة إيرانية تقع في محافظة كردستان. سقز لها تاریخ الطویل و یصل تاریخها الی قبل میلاد مسیح.
يبلغ عدد سكانها 131,349 حسب احصاء عام 2006 م.
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لسقز:
معرض صور من مناطق المختلفة فی سقز.
سقز هی مشهور لجمال مناظر الطبیعیه خاص فی موسم الربیع، اضافه لها سقز یحمل قسم المهم فی تاریخ شرق الأوسط:
بي إن بي باريبا هي مجموعة بنكية عالمية فرنسية مقرها الرئيس في باريس، ولديها مقر عالمي آخر في لندن. وقد نشأت المجموعة على إثر اندماج بنك باريس الوطني (Banque Nationale de Paris (BNP مع پاريبا (Paribas) عام 2000. وفي أبريل 2009 قامت مجموعة بي إن بي باريبا بشراء حصة 75% من بنك فورتيس Fortis Bank البلجيكي، وهو ما جعل من بي إن بي باريبا أكبر بنك في منطقة اليورو من حيث الودائع. وفي عام 2011 كان بي إن بي باريبا هو أكبر بنك في العالم من حيث الحجم الإجمالي للأصول التي بلغت 2.670 تريليون دولار. وقد بلغت إيرادات المجموعة عام 2010 حوالي 43.88 مليار يورو، وحققت حينها أرباحا ًصافية بلغت حوالي 7.8 مليار يورو.
المجموعة تعمل في عدة قطاعات استراتيجية تتراوح بين الخدمات المصرفية للأفراد والخدمات المصرفية الاستثمارية والحلول الاستثمارية (والتي تشمل مثلا ًإدارة الأصول، والخدمات العقارية وغيرها).
هناك أربعة أسواق محلية لمجموعة بي إن بي باريبا وهي فرنسا، إيطاليا، بلجيكا، ولوكسمبورغ. كما أن لديها عمليات تجزئة كبيرة في الولايات المتحدة وبولندا وتركيا وأوكرانيا، وشمال أفريقيا، فضلاً عن عمليات مصرفية استثمارية واسعة النطاق في نيويورك، ولندن، وهونغ كونغ، وسنغافورة.
مجلة الأزهر هي مجلة شهرية جامعة يصدرها مجمع البحوث الإسلامية بالأزهر الشريف في مطلع كل شهر عربي. و رئيس تحريرها هو الأستاذ الدكتور نظير محمد عياد.
صدر العدد الأول في شهر المحرم عام 1349هـ الموافق 1931م. حمل العدد الأول اسم (نور الإسلام).
هلسينغبورغ هي مدينة ومركز بلدية هلسينغبورغ، مقاطعة سكونه، السويد. بحلول عام 2010 كان عدد سكانها 97,122. تقع بالقرب من الأراضي الدنماركية.
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لهلسينغبورغ:
شارلوت كاسيراجي بوميليني ماري (ولدت في 3 أغسطس 1986 ) هي الأبنة الثانية لأميرة كارولين أميرة موناكو وهي فارسة وصحافية وممثلة.
ولدت شارلوت ماري بوملين كاسيراجي (Charlotte Marie Pomeline Casiraghi )؛ في 3 أغسطس 1986، في مونتي كارلو موناكو. و هي تعد الطفلة الثانية لأميرة موناكو "كارولين" و رجل الأعمال الإيطالي الراحل "ستيفانو كاسيراغي وتأتي في المرتبة السابعة نحو تولي عرش موناكو. و قد جاء اسمها على اسم جدة أمها الأميرة "كارولين" من الأب الأمير الراحل "رينيه Rainier ".
لدى الأميرة شارلوت أخوان اثنان وهما "أندريا Andrea " و "بيير Pierre". عندما كان عمرها 4 سنوات في سنة 1990 توفي أبوها في حادث لسباق القوارب. و انتقلت الأميرة كارولين بعد ذلك الحادث مع أسرتها إلى بلدة سان ريمي في فرنسا؛ بغية الابتعاد عن ضجة الإعلام والأضواء. تزوجت أم "كارولين بعد ذلك في عام 1999 بأمير "هانوفر" الأمير "إيرنست" لترزق شارلوت بعدها بأخيها الأمير "أليكسندر". و بعد ذلك انتقلت مع أسرتها إلى مدينة "فاونتينبلو Fontainebleau" في فرنسا.
شاركت الأميرة "شارلوت" في منافسات قفز الحواجز هي أحد أنواع رياضة الفروسية كعضو منذ 2001 و 2004 ضمن فئة المبتدئين والهواة كعضو في فريق "ماريونو Marionnaud" المؤسسة من قبل البطل الأولمبي الفرنسي في الفروسية "جان مارسيل روزيير Jean-Marcel Rozier". وتلقت تدريبا على يد كل من ابنيه "فيليب روزيي Rozier Philippe " و "ثييري روزيي Thierry Rozier".
التعليم والتحصيل الأكاديمي.
التحقت الأميرة عندما عندما كان عمرها عامين بمؤسسة " Les Dames de Saint Maur " في موناكو. و انتقلت في عمر السادسة إلى مدرسة " École de la République " الحكومية وكلية "غلانوم Glanum" في مدينة "سانت ريمي Saint-Rémy-de-Provence". والتحقت بعد ذلك في مابين عام 2000 و 2004 بثانوية "فرانسوا كوبرين François Couperin" في مدينة "فاونتبلو Fontainebleau".
حصلت "شارلوت" على شهادة البكالوريا بامتياز في يوليوز 2004. وفي عام 2007 قيل أنها حصلت على شهادة "الليسانس" (درجة البكالوريوس) في الفلسفة من جامعة السوربون – باريس. وكملت تدريبها في في دور النشر بدءا بدار Pierre Laffont في باريس، ثم في مجلة "سنداي Sunday " التابعة لصحيفة The Independent البريطانية في وقت لاحق من عام 2007.
بحكم قرابتها من حاكم موناكو الذي يعد خالها، كان لشارلوت العديد من الارتباطات الرسمية في موناكو. حيث أنها تقلدت في عام 2010، منصب الرئيس الفخري لرياضة لدولية رياضة قفز الحواجز في مونتي كارلو وهو المنصب الذي كانت تشغله والدتها قبلها.
على الرغم من ان كاسيراغي تحرص على الحفاظ على خصوصية حياتها العادية، إلا أنها أحيانا تظهر في المناسبات الرئيسية لإمارة موناكو كحفلات لجمع التبرعات لمؤسستي "أماند مونديال AMADE Mondiale" و "نيلسون مانديلا Nelson Mandela" في عام 2007. وكانت قد ظهرت لأول مرة لها في عام 2006 وذلك في حفل "روز ماناكو Rose Ball " لجمع التبرعات لمؤسسة الأميرة "غريس". وانطلاقا من عمر السادسة عشر بدأت شارلوت تظهر كثيرا ضمن قوائم النساء الأكثر جمالا في وسائل الإعلام وعلى أغلفة المجلات لا سيما في أوروبا حيث ظهرت على غلاف مجلة "فوغ باريس Vogue Paris" في عام 2011؛ ويتم رصدها في عروض الأزياء والمعارض الفنية وكذا فعاليات الفروسية.
شارلوت الفارسة.
في عام 2009 ظهرت شارلوت برفقة خالها "ألبرت" أمير موناكو على قناة تلفزيونية فرنسية في برنامج رياضي كأول تجربة لها في مخاطبة الجمهور حيث تحدثت بكل ثقة واتزان عن انخراطها في البطولة العالمية للفروسية (Global Champions Tour). وكان ذلك في إطار عودتها إلى رياضة قفز الحواجز بعد توقف دام أربع سنوات. و تواصلت مشاركتها في البطولة العاليمة للفروسية طوال عام 2010. و تعتبر "كاسيراغي" سفيرة الفروسية الرسمية لماركة غوتشي حيث تقوم "فريدا جيانيني Frida Giannini" المديرة الإبداعية لماركة غوتشي بتصميم أزياء للفروسية خاصة حصريا لشارلوت.
كاسيراغي الصحافية (كاتبة ومنتجة).
أظهرت "شارلوت" بعد تخرجها مواهبها ومهاراتها الصحفية حيث ساهمت ككاتبة مقالات في العديد من المطبوعات بما في ذلك مجلة " AnOther " (يناير 2008) و مجلة " Sunday " ملحق صحيفة "The Independent" البريطانية (أواخر 2007)؛ كما تمت دعوتها من قبل العديد من المجلات لاختيار المواضيع أعدادها. و في 2009 شغلت منصب محرر مساهم "editor-at-large" في مجلة " Above" لتتركه بعد ذلك وتساهم في تأسيس مجلة "Ever Manifesto" تسعى من خلالها بتنمية الوعي البيئي الذي يلقى تأييدا متواصلا من شارلوت كاسيراغي حتى أنها تسخر كافة المجالات والأنشطة بما فيها الموضة والتصميم والإنتاج من أجل نشر الوعي البيئي. وشاركت بعد ذلك في تأسيس شركة الإنتاج “سوون برودكشنز WOON Productions” التي تتخذ من موناكو مقرا لها. وتعمل هذه الشركة على إنتاج وإعداد الأفلام والفيديوهات والبرامج الوثائقية.
الطُيورُ النَاطقة هي تلكَ الطيور القادرة على تقليد كلام البشر، وهي طيورٌ تَتَمتع بمقاديرَ مُختلفة من الذكاء والمَقدرة على التواصل: فبعضها، كالغربان والزيغان، فائقةُ الذكاء وقادرةٌ على تقليد بعض الكلمات والجُمَل، أما بعضها الآخر كببغاوات الأمازون، فقد أظهرت مَقدرةً على حفظ مُصطلحاتٍ كثيرة وصلت إلى ما يقرب من ألفيّ كلمة. من الطيور المنزليَّة المعروفة بتقليدها لأصوات أصحابها من الإنس: مينة التلال المألوفة، المشهورة بقدرتها على النطق، وكذلك قريبها الزرزور الأوروبي القادر على مُحاكاة بعض الأصوات. يُعرَفُ أن بعض ببغاوات الكوكاتو البريَّة في أستراليا قد تعلَّمت بعض الكلمات البشريَّة من طيورٍ كانت أسيرة وأُطلقت عمدًا أو هربت بنفسها، واندمجت في السرب البرّي.
ببغاوات الدرَّة.
سپاركي ويليامز.
كان هذا الطائر قد حَفظ مُعجم كلماتٍ بلغ عددها 500 كلمة، كما حفظ ثمان أغانٍ للأطفال، وأصبح مشهورًا على المستوى المَحلّي في بريطانيا، بعد أن ظهر على غلاف إحدى مُعلبات حبوب الطيور، وسُجّلت له شرائط أغانٍ بيع منها 20,000 نسخة.
فاز ويليامز بجائزة طيور القفص الناطقة العالميَّة، التي نظمتها شبكة قنوات بي بي سي، وذلك خلال شهر يوليو من عام 1958. وقد بلغ من شدّة إتقانه الكلام أن مُنعَ من المُشاركة ثانيةً في البرنامج ليفسح المجال أمام غيره من الطيور، التي كان من الواضح أنها لن تقدر على مُنافسته. حُنِّط ويليامز بعد نفوقه وعُرض في متحف هانكوك بمدينة نيوكاسل.
پوك.
هو ذكرُ درّة كان يمتلكه أمريكيٌّ يُدعى كميل جوردن، دخل إلى موسوعة گينيس للأرقام القياسية عام 1995 بصفته الطائر صاحب أكبر مُعجم، إذ بلغ تعداد المُفردات التي حفظها قبل نفوقه، 1,728 مُفردة ومُصطلح.
الببغاوات الرماديَّة الأفريقيَّة.
تشتهر الببغاوات الرماديَّة الأفريقيَّة بقدرتها على تقليد الأصوات البشريَّة، ولعلّها أكثر الطيور مُقلّدة الأصوات شُهرةً بين الناس. من أبرز الببغاوات الرماديَّة الأفريقيَّة الناطقة: ألكس، وپرودل، ونكيز، ونجمٌ صاعدٌ جديد يُعرف باسم «أينشتاين».
ألكس.
كان هذا الببغاء قد حفظ حوالي 100 كلمة فقط، فلم يكن أكثر تميزًا عن غيره من الببغاوات من هذه الناحيَة، لكن ما ميَزه كان مقدرته على حل المُعضلات. ففي سنة 2005 أفاد الخُبراء أن ألكس أدركَ مفهوم الصفر. نفق هذا الطائر في السادس من سبتمبر سنة 2007.
پرودل.
قبع هذا الببغاء في المركز الأوَّل في موسوعة گينيس للأرقام القياسية بصفته الطائر صاحب أكبر مُعجم كلمات في العالم على مدى عدّة سنوات، برصيدٍ بلغ 800 كلمة.
نكيز.
يشتهر نكيز بقدرته الهائلة على استخدام كلمات وجُمل إنگليزيَّة في سياقها الصحيح، وقد بلغ رصيده من المُصطلحات 950 كلمة اعتبارًا من شهر يناير من عام 2004، كما أظهر علاماتٍ تُشير إلى حسٍ فُكاهي. يُعتقد أن نكيز هو أحد أكثر الحيوانات إدراكًا للغة البشريَّة وقُدرةً على استخدامها والتعبير بواسطتها، في العالم أجمع.
أينشتاين.
ظهرت هذه الببغاء في برامج عَديدة على شاشة التلفاز، واشتهر بقدرته على إعادة تشكيل الإصوات وإصدارها، بما فيها الكلام البشري. تُظهرُ بَعض مقاطع الڤيديو المُصوَّرة أينشتاين وهي تُقلّدُ صوت شُعاع الليزر وضحكةً شريرة، وقد دُرِّبت على يد المُربيّة ستيفاني وايت.
تُعرف بيبي، وهي ببغاء أفريقية رماديَّة كونغوليَّة، بقدرتها على نطق تحيَّات من 20 لُغة، الأمر الذي جعل البعض يُطلق عليها «الببغاء مُتعددة اللغات». حفظت بيبي، وهي ما زالت تبلغ من العُمر ثلاث سنواتٍ فقط، حوالي 300 كلمة، كما استوعبت مفهوم اللون والشكل الخارجي للأجسام.
الأمازونيَّات.
كثيرٌ من أنواع الأمازونيَّات (وبالأخص تلك صفراء الرأس) قادرةٌ على التحدّث بطلاقة. ومن أبرز الأنواع المعروفة بنُطقها الواضح: صفراء قفا العنق، ومزدوجة صفار الرأس، وصفراء التاج، والپناميَّة.
ببغاوات أخرى.
إن أكثر أنواع الببغاوات قادرة على إصدار وتَقليد أصوات البشر، وأغلبها قادرٌ على استعمال جُملٍ في سياقها الصحيح؛ كما يُمكن تلقينها تقليد أيّ صوتٍ آخر سواء أكان بشريًا أو غير بشريّ. من أبرز الببغاوات الأليفة الشهيرة بكلامها الواضح، الپاراكيتات الراهبة.
مينة التلال المألوفة.
يُعرف عن مينات التلال قُدرتها العظيمة على تقليد أصوات مالكيها من البشر، وقد زعم كثيرٌ من الناس أنَّ هذه الطيور هي أفضل من يُقلّد الصوت البشري في العالم أجمع.
ليدا 74886 هي مجرة قزمة ذات شكل مستطيل فريد (وهي المجرة الوحيدة المعروفة حالياً التي تمتلكه)، تقع في كوكبة النهر على مسافة 70 مليون سنة ضوئية من الأرض. عثر على المجرة للمرة الأولى خلال مسح عريض للسماء كان يجريه مرصد سوبارو باستخدام كمرة سوبارو ذات البؤرة الأساسية، ثم اكتشف مرصد كيك وجود قرص سريع الدوران في وسط المجرة، يقابل وجهه الأرض. تقدر كتلة المجرة بحوالي 109 كتلة شمسية (فيما تبلغ كتلة مجرة درب التبانة للمقارنة 1012 ك.ش). تتميز هذه المجرة بشكلها المستطيل الخاص، حيث أنه لا يدخل ضمن أي من تصنيفات أشكال المجرات الثلاث المعروفة، وهي المجرات الحلزونية والإهليجية وغير المنتظمة، وهي أول مجرة تكتشف من هذا النوع. ويعتقد أن شكلها الغريب نتج عن اصطدام مجرتين حلزونيتين ببعضهما البعض، فقذفت نجومهما باتجاه الخارج لتشكل هذا المضلع ذو الزوايا حول مركز المجرة، الذي الذي اندفعت إليه غازاتها مكونة القرص المظلم في الوسط. غير أنه يتوقع أن تفقد ليدا 074886 شكلها المميز هذا خلال بضعة بلايين من السنين نتيجة تفاعلات قوة الجاذبية، إلا في حال حدث اصطدام جديد يسمح لها بالحفاظ على شكلها.
روبرت كاباس رباع أسترالي سابق، ولد في الإسكندرية بمصر في 15 مارس عام 1955. فاز بالميدالية الفضية في رفع الأثقال في أولمبياد لوس أنجليس 84.
جندر قرية في ناحية حسياء التابعة لمنطقة حمص في محافظة حمص في سورية. تقع شرق الطريق السريع بين حمص ودمشق وتقع بالقرب منها محطة جندر الحرارية.
الفانك هو نوع موسيقي ظهر في المجتمعات الأفريقية الأمريكية في منتصف ستينيات القرن العشرين، عندما أنتج الموسيقيون الأفريقيون الأمريكيون شكلًا جديدًا إيقاعيًا راقصًا من الموسيقا بواسطة مزج موسيقا السول والجاز والريذم آند بلوز (آر آند بي). تقلل الفانك من أهمية اللحن وتتاليات الكورد وتركز على أخدود إيقاعي قوي من البيس لاين الذي يُعزف بواسطة عازف بيس كهربائي، بالإضافة إلى جزء الدرامز الذي تكون إيقاعاته أبطأ عادةً من الموسيقا الشعبية الأخرى. بشكل مشابه للموسيقا المستوحاة من أفريقيا، تتألف الفانك عادةً من أخدود معقد مع أدوات موسيقية إيقاعية تعزف أخاديد متشابكةً ينتج عنها «إحساس راقص» و«مغناطيسي». تستخدم الفانك بشكل غزير الكورد المطولة الملونة الموجودة في بي بوب جاز، مثل الكورد الصغير مع إضافة السباعي والحادي عشر، أو الكورد السابع المسيطر مع التاسع والثالث عشر المعدلين.
نُظمت الفانك في منتصف ستينيات القرن العشرين، مع تطوير جيمس براون لنمط إيقاعي (Groove) مميز يركز على الدقات المنخفضة – مع تركيز شديد على الدقة الأولى من كل ميزان («الواحد»)، وعلى تطبيق النوتات السادسة عشر المتأرجحة والاختزال على جميع البيس لاينز وأنماط الدرامز وريفز الإيتار. لم تلبث مجموعات موسيقية أخرى، مثل سلاي آند ذا فاميلي ستون، وذا ميترز وبارلامينت-فانكاديليك، أن تبنت اختراعات براون وطورتها. شملت نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ومارفا وايتني، ولين كولينز، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وفيكي أندرسون، وآنا كينغ (مغنية الجاي بي) وبارليت.
تتضمن مشتقات الفانك، الفانك السايكديالي لسلاي ستون وجورج كلينتون؛ وأفانت فانك لمجموعات مثل توكينغ هيدز ومجموعات بوب أخرى؛ والبوغي، وهي شكل من أشكال موسيقا الرقص بوست-ديسكو؛ وموسيقا الإلكترو، وهي هجين من الموسيقا الإلكترونية والفانك، والفانك ميتال (مثل ليفينغ كولر، فيث نو مور)؛ وجي-فانك، وهي مزيج من غانغستا راب والفانك، والتيمبا، وهي شكل لموسيقا رقص الفانك الشعبية الكوبية؛ بالإضافة إلى الفانك جام. استُخدمت دقات وعينات موسيقا الفانك بشكل واسع في الهيب هوب وأشكال متنوعة من موسيقا الرقص الإلكترونية، مثل موسيقا الهاوس والديترويت تيكنو. تُعد أيضًا المؤثر الرئيسي على الغو-غو، وهي نوع موسيقي فرعي مرتبط بموسيقا الفانك.
النساء والفانك.
على الرغم من شعبية الفانك في الموسيقا الحديثة، لم يختبر إلا عدد قليل من الناس عمل نساء الفانك. تشمل نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ولابيل، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وكلايماكس، ومازرز فاينست، ولين كوبنز، وبيتي ديفيس وتينا ماري. تشرح الناقدة الثقافية شيريل كييز في مقالتها بعنوان «كانت سوداء جدَا بالنسبة للروك، وخشنة جدًا بالنسبة للسول: إعادة اكتشاف مهنة بيتي مابري ديفيس الموسيقية،» أن جميع المنح المتعلقة بالفانك قد تركزت على العمل الثقافي للرجال. صرحت أن «بيتي ديفيس هي فنانة لم يُعرف اسمها كرائدة في تاريخ الفانك والروك. إذ سلطت أغلب الكتابات حول هذه الأنواع الموسيقية الضوء على الفنانين الذكور، أمثال جيمي هيندركس، وجورج كلينتون (أو بارليمينت فانكاديليك) وعازف البيس لاري غراهام، بشكل تقليدي باعتبارهم الرواد الذين شكلوا إحساس موسيقا الروك.»
في "قوة فانك النسوية لبيتي ديفيس ورينيه ستاوت،" أشارت نيكي أ. غرين إلى أن أسلوب بيتي ديفيس الجدلي والمثير ساعدها على زيادة الشعبية في السبعينيات إذ ركزت على المسائل المتعلقة بالجنسانية وتمكين الذات. علاوةً على ذلك، أثر هذا على قدرة الفنانين اليافعين على جذب الجماهير الكبيرة والنجاح التجاري. ذكرت غرين أيضًا أن ديفيس لم تكن مطلقًا متحدثةً رسميةً أو بطلةً تطالب بالحقوق المدنية والحركات النسوية في ذلك الوقت، على الرغم من تحول عملها في الآونة الأخيرة [متى؟] إلى رمز من رموز التحرر الجنسي للنساء ذوات البشرة الملونة. أثارت أغنية ديفيس «إذا كنت محظوظةً، فقد أُختار» الجدل، من ألبومها الأول المسمى باسمها، وحُظر بواسطة الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين. تختبر مورين موهان، وهي عالمة موسيقا وأنثروبولوجيا، تأثير ديفيس على صناعة الموسيقا والجمهور الأمريكي في مقال بعنوان «يقولون إنها مختلفة: العرق، والجنس، والنوع، والأنوثة السوداء المتحررة لبيتي ديفيس».
تعتقد لينا داويس، مؤلفة كتاب "ماذا تفعلين هنا: حياة امرأة سوداء وتحررها في الهيفي ميتال،" أن سياسات جدارة الاحترام تمثل السبب الذي يحيل دون حصول الفنانات أمثال ديفيس على نفس التقدير الذي يُوهب لنظرائهن الذكور: «ألوم ما أسميه سياسات جدارة الاحترام باعتبارها جزءًا من السبب الذي حال دون معرفة بعض نساء الفانك والروك في السبعينيات بشكل أفضل. على الرغم من أهمية حضورهن وموسيقاهن، مثلت العديد من إناث الفانك والروك سلوكًا عدوانيًا وجنسانيةً لم يكن الكثير من الناس مرتاحًا حيالها.»
وفقًا لفرانشيسكا ت. رويستر، حلل ريكي فينسنت في كتابه "الفانك: الموسيقا، الناس، والإيقاع الواحد" تأثير لابيل لكن في أقسام محدودة فقط. تنتقد رويستر تحليل فينسنت للمجموعة بتصريحها: «من العار، إذن، أن يولي فينسنت قدرًا ضئيلًا كهذا من الاهتمام لأداء لابيل في دراسته. يعكس هذا، لسوء الحظ، التحيز الجنسي المستمر الذي يشكل تطور موسيقا الفانك. في "الفانك،" كان تحليل فينسنت للابيل موجزًا – شغل مقطعًا وحيدًا مع ذا بوينتر سيسترز في فصله الفرعي المكون من ثلاث صفحات، بعنوان «نساء الفانك». كتب أنه «في حين كشفت أغنية «سيدة المرملاد» عن معايير التلميحات الجنسية لدى المجموعة ورفعت نجوميتها بشكل هائل، هوت صورة الفرقة البراقة داخل تيار الديسكو وضاعت الفرقة في النهاية عندما انفصل الثلاثي بحثًا عن عمل فردي» (فينسنت، 1996، 192). تشارك الكثير من الفنانات الإناث، اللواتي يُعتبرن في نوع الفانك، أغان لأنواع أخرى مثل الديسكو والسول والآر آند بي؛ تقع لابيل ضمن هذه الفئة من النساء اللواتي قُسمن على هذه الأنواع بسبب النظرة النقدية للنظرية الموسيقية وتاريخ التحيز الجنسي في الولايات المتحدة.
في السنوات الأخيرة، فتحت الفنانة جانيل مونيه الأبواب أمام منح أكثر وتحليل أكبر لتأثير الإناث على نوع موسيقا الفانك. يحرف أسلوب مونيه مفاهيم الجنس، والجنسانية والتعبير عن الذات بطريقة مشابهة لتلك التي كسر فيها بعض ذكور رواد الفانك الحدود. تتمحور ألبوماتها حول المفاهيم المستقبلية الأفريقية، وتركز على عناصر تمكين الإناث والسود وعلى رؤى لمستقبل مرير. في مقاله «جانيل مونيه والفانك النسوي ذو الصوت الأفريقي»، كتب ماثيو فالنيس أن مشاركة مونيه في نوع الفن مقترنة مع النظرة التقليدية للفانك كنوع يركز على الذكور. يعترف فالنيس بالهيمنة الذكورية على موسيقا الفانك، لكنه يقدم لمحةً عن الظروف المجتمعية التي أدت إلى هذا الوضع.
يشمل الفنانون الذين أثروا بمونيه كلًا من مرشدها برينس، وفانكاديليك، ولورين هيل بالإضافة إلى العديد من فناني الفانك والآر آند بي، لكن وفقًا لإيميلي لوردي، نادرًا ما يُدرج اسم [بيتي] ديفيس ضمن المؤثرين على جانيل مونيه، ومن المؤكد أن المفاهيم عالية التقنية للمغنية الأصغر، بالإضافة إلى عروضها الباهرة وأغانيها المنتجة بإتقان، أبعد ما تكون عن جمالية البانك الأصلية لديفيس. لكن... مثل ديفيس، ترتبط ارتباطًا وثيقًا أيضًا بمرشد ذكر يتمتع بالبصيرة (برينس). يشير عنوان ألبوم مونيه لعام 2013، "السيدة الإلكترونية"، إلى أغنية هيندريكس "أرض السيدة الإلكترونية"، لكنها تشير ضمنيًا إلى مجموعة النساء اللواتي ألهمن هيندريكس ذاته: تُدعى هذه المجموعة بالسيدات الكونيات أو السيدات الإلكترونيات، إذ تقودها حبيبة هيندريكس ديفون ويلسون إلى جانب بيتي ديفيس.
الحَسُّون الأَمريكيّ، المعروف محليًا أيضًا باسم الحَسُّون الشرقيّ والكَنار البريّ، هو طائرٌ صغيرٌ يَقطنُ أمريكا الشماليَّة وينتمي إلى فصيلة الشرشوريَّات. هذه الطيورُ مُهاجرة، يَمتدُ نطاق موطنها من وسط ألبرتا إلى كارولينا الشمالية خلال موسم التفريخ، ومن جَنوب الحدود الكنديَّة إلى المكسيك خلال فصل الشتاء.
الحَسُّون الأمريكيّ هو المُمَثّل الوحيد لأسرته، ويَمرّ بطور طرح ريشٍ كامل سنويًا، وتظهرُ لدى النَّوع مثنويَّةً شكليَّةً جنسيّة واضحة من حيث لون الكِسوة؛ فريش الذكور أصفرٌ برّاق مُتألّق ومُتميّز في موسم التَفريخ خلال أشهر الصيف، بَيدَ أنَّه يغدُو زيتونيًا كامِدًا، شبيهًا إلى حدٍ بعيد بِريش الأنثى، خِلال بقيَّة السنة. أمَّا الأنثى فريشها كما سَلف: أصفر كاِمد ضاربٌ إلى البُنيّ، ولا يُصبحُ بارقًا إلاّ بعض الشيء خلال الصيف.
الحَساسين الأمريكيَّة آكلةٌ للبذور، وقد تكيَّفت على الاقتيات على رؤوس البذور فقط، فهيَ تمتلكُ منقارًا مخروطيّ الشكل مُلائماً لانتزاع البذور من النبات؛ وقوائمها رشيقةٌ نحيلة تُمكنها من التَّمسّك بسوق النبتة أثناء الاقتيات. هذه الشَّراشير الصغيرة المُتألِّقة طيورٌ اجتماعيَّة، تُشاهَد بِوَجه عامّ في أسراب ضخمة، تقتات ببُذور النَّباتات الشوكيَّة على جَوانب الطُرُق وبأعشاب ضارّة أخرى.
عِند انزعاج الأَسراب، تَطيرُ مُرتفعةً في الهواء وتَدُور وهي تُزَقزِق طَوَال الوقت قبل أن تَهدأ مرَّة ثانية. لها تَغريد عَذب كتغريد الكَنار، تُطلقه أثناء تَحليقها الدَّورانيّ في طَيرانها الغِنائي، وهذا ما أكسَبَها اسمها الشعبيّ، أي الكنار البريّ، وإن كان غَير صَحيح من وِجهة النَّظر العلميَّة الطَّيريّة. عُشّ هذا النوع كَأس أنيقة في شجرة أو جَنبَة، وقد تتصرّفُ الطيور بعدائيَّة مناطقيَّة خلال إنشاء العُش، لكن هذا لا يدومُ طويلاً. يَرتبطُ موسم التفريخ بالفترة التي يَكثرُ فيها الطعام، فيبدأ في أواخر شهر يوليو، وهي فترةٌ تعتبرُ متأخرة بالنسبة لأي نوعٍ من الشراشير. الحسُّون الأمريكيّ أحاديّ التزاوج عادةً، أي أنَّ الفردَ منها يكتفي بشريكٍ واحد ويُخلص له، ويُنتج الزوج حضنةً واحدةً في السنة.
كان للنشاط البشريّ أثرٌ طيّب ومُفيد على جمهرات الحسُّون الأمريكي، فغالبًا ما يُمكنُ العثور عليها في المَناطق السَّكنيَّة، تجذبها مَنصَّات تغذية الطيور التي ترفع من حظوظها في البقاء في هكذا موائل اصطناعيّة. كذلك استفادت هذه الطيور من إزالة الغابات التي رافقت إقامة البلدات والقُرى، إذ وفّرت لها تلك العمليَّات موائلها الطبيعيَّة المُفضّلة، ألا وهي المروج.
كان عالِم الطيور أنطونيو آرنايز ڤيلينا هو أوَّل من رسم الشجرة التاريخيعرقيَّة لهذه الطيور.
تاريخ التصنيف والتأثيل.
كان الحسُّون الأمريكي أحد أنواع الطيور التي وصفها عالمُ الحيوان السويدي كارولوس لينيوس في الطَبعَة العاشرة الأساسيَّة من مؤلّفه من عام 1758 حامل عنوان "النظام الطبيعي" . وُضِع هذا الطائر في بادئ الأمر ضمن الجنس "Spinus" الذي ضمَّ جميع حساسين ونعَّارات العالم الجديد، قبلَ أن يتم دمج هذا الجنس الأخير عام 1976 ضمن جنس الحسّونيَّات بصفته ضربٌ منه، وحًمل في فترةٍ من الفترات اسم "Astragalinus tristis" العلميّ. أقربُ الطيُور إلى الحسُّون الأمريكي هي: الحسُّون الأصغر ("C. psaltria")، وحسُّون لورنس ("C. lawrencei")، والنَّعارات. على الرُغمِ من أنَّ هذا الطائر يتشارك في الاسم مع الحسُّون الأوراسيّ، إلاّ أنَّ كُلاً منهما ينتمي إلى ضربٍ مُختلف، وليسا وثيقا الصِلة. يُشتقُ اسم الجنس "Carduelis" من الكلمة اللاتينيَّة "carduus"، وهي تعني "الشوك" أو "شوكة"، أمّا اسم النّوع " tristis" فهي المُقابل اللاتيني لكلمة "مُتألّم" أو "حزين".
هناك أربعةُ سُلالاتٍ مُعترف بها من الحسُّون الأمريكي، وهي:
القَدّ.
الحَسُّون الأَمريكيّ شرشورٌ صغير الحجم، يَتراوح طُوله بين 11 و13 سنتيمترًا (بين 4.3 و5.1 إنش)، ويتراوح باع جناحيه بين 19 و22 سنتيمتر (بين 7.5 و8.7 إنشات)، أما زِنتهُ فتتراوح بين 11 و20 غرامًا (بين 0.39 و0.71 أونصة). المِنقار صغير، ومخروطيّ، ولونه ورديّ أغلب أيام السنة، لكنَّه يتحوّلُ إلى بُرتقاليّ باهت عند كِلا الجنسين خلال موسم طرح الريش في الربيع. يُساعد شكل وحجم المنقار الطائر على استخراج البزور من كواسيها على الأشواك البريَّة وزهور دوار الشمس، وغيرها من النباتات.
تطرحُ الحساسين الأمريكيَّة ريشها مرتين في السَّنة: مرّة خلال الربيع وأخرى خلال الخريف، وهي الحساسين الوحيدة التي تُبدّلُ الريش مرَّتين. خلال الشتاء يُطرحُ الريش كاملاً، أمَّا خلال الربيع فلا تُطرح ريشات الجناحين والذيل، ذات اللون البُنيّ القاتم عند الإناث والأسود عند الذكور. يًتمتَّعُ الحسُّون الأمريكي بعلاماتٍ مُميزة على ريشه تستمر ظاهرةً خلال كُلَ طرح، وهي عبارة عن شرائط على الجًناحين، وعلاماتٍ بيضاء على طرف ذيلها القصير المُثلَّم. تظهرُ مثنويَّة الشكل الجنسيّة عند هذه الطيور، المُمَثلة بلون الريش، واضحةً للعيان بعد طرح الربيع خاصةً، عندما تحتاجُ الذُكور إلى لون كِسوتها الصيفيّ البرَّاق حتى تستقطب أنثى.
يستحيلُ جسد الذكر أصفرًا ليمونيًا فاقعًا بعد انتهائه من طرح الريش، وهذا اللونُ يُنتج عن طريق الصَّبغ الجزّراني الموجود في النبَاتات التي تُشكّلُ غذائه، كما تظهر قلنسوته سوداءً داكنة كسواد الفحم، وكفله أبيضًا يُمكن مُلاحظته بوضوحٍ عند الطيران. يَغلبُ اللون البُنيّ على الأنثى، وقسمها السُفليّ أبهت لونًا من الذكر، وذو مريلة صفراء. تُستبدلُ الكِسوة البهيَّة الصيفيَّة بأُخرى كامِدة بعد الطرح الخريفيّ، فيُصبحُ ريش الطائر أصفرٌ برتقالي في القسم السُفليّ من الجسد، وزيتونيّ بُنيّ على القسم العلويّ، ويَتَّخذ الوجه والمريلة لونًا أصفرًا باهتًا. تكادُ الكِسوة الخريفيَّة أن تكون مُتماثلة عند كِلا الجنسين، غيرَ أنَّ الذكر يُمكنُ تمييزه عن الأنثى عبر البُقع الصفراء على كتفيه. تَفقدُ الحساسين كُلَّ ما هو أصفر من ريشها في بعض مواطن الإشتاء، فيغلبُ عليها اللون الرماديّ الأمغر، ويستحيل اللون الزيتونيّ مُجرّدَ مسحاتٍ خفيفة يُمكن مُلاحظتها عن طريق التدقيق المُباشر فقط.
يَمتلك الحسُّون الأمريكيّ اليافع ظهرًا بُنيًا كامدًا، وقسمًا سُفليًا باهت الصفار. أما الكتفين والذيل فسوداء اللون، وعلامات الذيل والكفل صفراء بُرتقاليَّة عوضَ أن تكون بيضاء كما علامات البوالغ. ولون كِسوة الحساسين اليافعة هذا هو نفسه عند كٍلا الجنسين.
تَغريدُ الحسُّون الأمريكيّ عِبارة عن سلسلةٍ من الألحان العذبة الرقراقة، تنتهي عادةً بسجعةٍ مُميَزة. يَصحبُ الطيران عادةً شيءٌ من السقسقة، ذي النغم المُتباين، وتُنادي الأنثى أليفَها بتصفيرٍ رقيق متواصل ليَحضُرَ إليها، أثناء رخمها البيض. تبدأ الفراخ بالسقسقة قبل وقتٍ قصير من اكتسائها بالريش، وتستمرُ تُصدرُ هذا الصوت فقط دون غيره من الأصوات إلى أن تُغادر عُشَّها الأبويّ نهائيًا. تُصدرُ الطيور البالغةُ ندائين مُختلفين أثناء تعشيشها لإنذار باقي بني جنسها المُفرخين على مَقربة من خَطر الكواسر، أحدُ هذين الندائين يهدفُ إلى حشد الطيور على مقربةٍ من العُش لإلهاء المُفترس، والآخر للإشارة إلى الفراخ كي تَقبع هادئةً في العش حتى تُصبح أقل إثارةً للانتباه.
تُفضِّلُ الحَساسين الأمريكيَّة سكن الموائل الطبيعيَّة الَمكشوفة حيثُ تكثرُ الأعشاب الضارة، مثلَ الحقول الزراعيَّة، والمُروج، والسُهول الفيضيَّة، بالإضافة إلى جوانب الطرقات، والبساتين، والحدائق المَنزليَّة. كما يُمكنُ العُثور عليها في الأحراج النفضيَّة والمشاطئيَّة والغابات الثانويَّة. وتلجأ الطيور إلى ذات الموائل سالفة الذكر حتى خلال الهجرتين الربيعيَّة والخريفيَّة.
يَمتدُ موطن التفريخ الصيفيّ عبرَ كامل أمريكا الشماليَّة، من الساحل الشرقيّ إلى الغربيّ، وتَحدّه شمالاً ولاية ساسكتشوان الكنديَّة، ويصلُ جنوبًا حتى كارولينا الشماليَّة على الساحل الشرقي، وشماليّ كاليفورنيا على الساحل الغربيّ. الحسُّون الأمريكي مُهاجرٌ لمسافاتٍ قصيرَة، تتحرَّكُ أسرابه جنوبًا ما إن يبدأ الطقس يتحوَّل إلى البرودة، ويأخذُ مخزون الغذاء بالتناقص. تُهاجر الطيور في أسرابٍ مُتراصَّة تطيرُ بنمطٍ مُتموّج غير مُنتظم.
يَشتَملُ موطن التفريخ الشتوي على جنوبيّ كندا، ويَمتد جنوبًا عبر الولايات المتحدة إلى بعض أنحاء المكسيك. تنتقلُ بعض الحساسين قاطنةَ القسم الشمالي من موطنها إلى مقربةٍ من الموائل البَشريَّة التي تُزوَّد شرفاتها بمنصَّات إطعام العصافير، خلال فصل الشتاء. أمَّا في القسم الجنوبي من موطنها، فتبقى مُقيمة في موائل شبيهة بالسهول الفيضيَّة والحقول التي تعيش فيها خلال الصيف.
مُحاولات الإدخال.