CALM/arwiki huggingface dataset:
تشكَّلت فرقة فول آوت بوي عام 2001 في ضاحية ويلميت التابعة لمدينة شيكاغو على يد الصديقين بيت وينتز، وجو تروهمان. كان وينتز من الشخصيات البارزة في الوسط الثقافيّ الفرعيّ الصغير نسبيًا لموسيقى الهاردكور بانك الذي كان مُزدهرًا في شيكاغو خلال فترة أواخر تسعينيات القرن العشرين حيث عزف وينتز مع عدة فرق نشطة في هذه الثقافة الفرعيَّة مثل فرقة بيرثرايت، وفرقة إكستينشن، وفرقة فرست بورن، فضلًا عن مشاركته في فرقة الميتال كور آرما أنجيلس. كما كان وينتز نشطًا مع فرقة ريستريتور الأكثر انخراطًا في عالم السياسة حتى بلغ ذلك درجة ظهور الفرقة على أغلفة عدة مجلات موسيقيَّة مستقلة خاصَّة بالمشهد قبل إصدارها لأي مواد موسيقيَّة. شعر وينتز في هذه الفترة بدرجة متزايدة من عدم الرضا إزاء تغير الطبائع في الجو الموسيقي الذي كان جزءًا منهُ حيث اعتبرَ أنَّ الوسط بدأ بالابتعاد عن النشاط السياسيّ لتتجه فرقه صوب التشديد على إثارة حماسة الجموع من خلال الموسيقى التي عزفتها وخروج عازفيها عن النسق الموسيقي وهو من المميزات البارزة التي اشتهرت فيها موسيقى الهاردكور بانك. بادر وينتز مع صديقه تروهمان إلى تشكيل فرقة بوب بانك جانبيَّة على هوامش مشاركتهما الموسيقيَّة الرئيسيَّة، وجاء ذلك على خلفية تراجع الحماسة لفرقة آرما أنجيلس. كانت الفكرة من الفرقة أن تكون بمثابة مشروع موسيقيّ جانبيّ يتميز ببسطاته ويبتعد بعض الشيء عن الوسط الموسيقيّ الأكبر. وبعدها التقى تروهمان بباتريك ستامب في أحد متاجر الكتب بضاحية ويلميت. كان ستامب حينها قارع الطبول في إحدى فرق الغريندكور المحليَّة ومجموعة أخرى من الفرق "غير المتمكِّنة" على حد وصف الأخير. حصل اجتماع الشابين في المكتبة بعدما قاطع ستامب حديثًا حول موسيقى فرقة نيروسيس ليصوِّب الأخير تصنيفها الموسيقيّ، وسرعان ما انتقل الحديث ليتناول موضوع الفرقة الجديدة التي أسَّسها وينتز (المشهور نسبيًا) مع تروهمان. رأى ستامب أن يغتنم فرصة اللقاء هذه حتى يجرب العزف مع وينتز الذي كان حينها مشهورًا في أوساط موسيقى الهاردكور المحليَّة ولذلك فأعطى تروهمان رابط صفحته على أحد مواقع مشاركة الملفات الموسيقيَّة والتي احتوت على أغانٍ سجَّلها ستامب صوتيًا. أراد ستامب أن يتولَّى العزف على الطبول في الفرقة، بيدَّ أنَّ ستامب حثَّه على إحضار غيتاره الصوتيّ للعزف أمامهما. وبالفعل فقد انبهر الصديقان من الأغاني التي غنَّاها ستامب من ألبوم "ثرو بيينغ كول" لفرقة سيفز ذا داي. كان وينتز يريد جعل زيمله في فرقة ريستريتور أندي هيرلي قارعًا للطبول في الفرقة الجديدة، ولكن الأخير كان غير مهتمًا بالأمر بالإضافة إلى إنشغاله في مشاريع أخرى.
كانت أول حفلة موسيقيَّة صغيرة تعزف فيها الفرقة في إحدى المقاهي المحليَّة ضمن حرم جامعة دي بول مع فرقتين أخرتين واحدة منهما عزفت ألبوم "بلاك سابث" بأكمله من بدايته حتى نهايته. تضمن هذا الأداء الأول للفرقة كلًا من عازف الغيتار جون فلاماندان وقارع الطبول بن روز. وصفت الفرقة لاحقًا أدائهم هناك بـ"السيء والأخرق"، ولكن ظل تروهمان يحاول المضي قدمًا بالفرقة وتحسين أدائها فكان يجمع الأعضاء من أجل التدرب. تجادل وينتز وستامب على اسم الفرقة الجديدة فالأول كان يريد اسمًا ساخرًا طويلًا دون داعي فيما أراد الآخر اسمًا يذكِّر بالمغني توم ويتس. وضعت الفرقة قائمة قصيرة بالأسماء المقترحة منها كان اسم "فول آوت بوي" وهي شخصية في مسلسل عائلة سيمبسون وقصص بونغو المصوَّرة. فاز هذا الاسم بعدد الأصوات الأكبر بين الأعضاء ليصبح الاسم المفترض للفرقة. عزفت الفرقة في ثاني حفلة موسيقيَّة لها في إحدى الجامعات جنوب ولاية إلينوي مع فرقة ذا كيلنغ تري. بدأ وينتز أداء الفرقة بالتعريف بأنفسهم حيث ذكر الأخير اسمًا طويلًا للغاية على حد ما يتذكره ستامب. وفجأة صرخ أحد الموجودين ضمن الحضور شاتمًا يقول له "اسمكم فقط هو فول آوت بوي!". هذا وقد أشار المغني الرئيسيّ للفرقة الأخرى التي عزفت معهم تيم ميكلراث للفرقة بهذا الاسم. وهكذا غدا "فول آوت بوي" الاسم الذي اتخذته الفرقة لنفسها بمرور الوقت على اعتبار هذه الحادثة والإعجاب الكبير الذي أبداه ستامب وتروهمان لمسلسل عائلة سيمبسون. سجَّلت الفرقة أول شريط سمعيّ ترويجيّ لها في قبو بن روز، ولكن انتقلت الفرقة بعدها إلى ولاية ويسكونسن حتى تعمل على تسجيل شريط ترويجيّ بجودة أعلى مع جاريد لوغان وهو قارع الطبول في فرقة 7 أنجيلز 7 بلاغز الذي كان وينتز يعرفه من خلال معارفه في أوساط ثقافة موسيقى الهاردكور المحليَّة.
تعاقب على الفرقة عدد من الأعضاء الذين قضوا فيها فترات قصيرة نسبيًا مثل قارع الطبول مايك بارسكوفيتش من فرقة سوبسست، وعازف الغيتار تي جاي راسين كونيش. كان ستامب في هذه الفترة غير مهتمًا بالفرقة لدرجة كبير، في حين كان وينتز وفقًا لما ذكره شون موتاكي صاحب شركة تسجيلات آبرايزنغ يرى في الفرقة "الشيء الذي سيجعله شهيرًا. إذ كان لديه رؤية واضحة." انصب تركيز وينتز الوحيد على نقل الأمور برمتها إلى مستوى آخر تمامًا حيث بادر الأخير بالترويج للفرقة على وسائل التواصل الاجتماعيّ التي كانت حينها في بداياتها. سمع شون موتاكي بالشريط الترويجيّ للفرقة، واعتزم طرح نصف الأغاني الموجودة عليه كألبوم قصير بالتشارك مع أغاني أخرى من فرقة روكيت التي كان هيرلي عضوًا فيها. في حين نظر أعضاء الفرقة إلى روكيت كفرقة منافسة لهم. أرادت شركة آبرايزنغ للتسجيلات الموسيقيَّة إصدار ألبوم مع الفرقة التي كانت حينها جديدة على الساحة، بيدَّ أنَّ الفرقة لم تؤلِّف حتى تلك اللحظة سوى ثلاثة أغاني فقط. وهكذا بدأت الفرقة بمساعدة من لوغان عملها على تسجيل مجموعة من الأغاني خلال فترة يومين. طرحت شركة التسجيل هذه الأغاني في الأسواق كألبوم قصير مُصغَّر، إلَّا أنَّ الفرقة لم تشعر بالرضا إزاء الألبوم القصير الذي تعجَّلت الفرقة في تأليفه وتسجيله دون تطور أغانيه إلى حد كافي. اقترح مهندس الصوت شون أوكيف عندما ذهبت الفرقة للعمل في استديوهات سمارت بمدينة ماديسون أن تقوم الفرقة بتسجيل لثلاثة أغاني مع هيرلي لتوزيعها على أسطوانات فونوغرافيَّة من قياس سبعة إنش. وفي الأثناء كان هيرلي أيضًا حينها يعمل على تسجيل ألبوم قصير مع فرقته الجديدة كيل بيل في مدينة شيكاغو، ولكن سرعان ما توجَّه إلى ماديسون لينضم إلى الفرقة قارعًا للطبول. ذكر وينتز لاحقًا أنَّ مشاركة أندي هيرلي في بادئ الأمر كانت فقط لسد فراغ قارع الطبول الشاغر لا أكثر، ولكن سرعان ما اندمج هيرلي بصورة مُثلى وفقًا لما ذكره وينتز.
بوادر النجاح والألبوم الأول (2003-2004).
اتفقت الفرقة على القيام بجولة حفلات موسيقيَّة مع فرقة سبيتافيلد، ولكن لم يستطع مايك بارسكوفيتش أخذ إجازات من عمله، في حين اتفق أعضاء الفرقة على طرد عازف الغيتار كونيش بعدما "سئِمَ جميعهم منهُ". حلَّ صديق الفرقة براندون هام محل كونيش بصورة مؤقَّتة، في حين تولى كريس إنفي من فرقة شوأوف السابقة قرع الطبول. ولكن سرعان ما خرج كليهما من الفرقة قبل انطلاق جولة الحفلات الموسيقيَّة. وهكذا عرضت الفرقة من جديد على هيرلي سد الفراغ قارعًا على الطبول، في حين استعار ستامب أحد غيتارات تروهمان ليعزف فيها بالجولة. أُلغيت معظم حجوزات الفرقة في هذه الجولة ولكن ظلت الفرقة عازمة على الظهور والعزف في أي مكان استطاعت فيه حتى يذكر وينتز أنَّهم كانوا يخبرون المطاعم والحانات والمقاهي أنهم يرضون أخذ البيتزا مقابل عزفهم. اتفق الأعضاء بعد بعد انتهاء الجولة على جعل هيرلي القارع الجديد الدائم للفرقة. بدأت الفرقة في نفس الوقت البحث عن شركات تسجيل موسيقيَّة تتبنى إصدار الأغاني الترويجيَّة الثلاثة التي كانوا قد سجَّلوها. وضع أعضاء الفرقة نصب أعينهم شركات التسجيل المختصَّة بفرق البوب بانك مكثفين جهودهم سعيًا للتعاقد مع شركة درايف ثرو للتسجيلات الموسيقيَّة. لم يحظى عزف الفرقة أمام مؤسسي الشركة بردة الفعل التي توقعتها الفرقة، إذ عُرِضَ عليهم التعاقد مع شركة راشمور الجانبيَّة وليس شركة درايف ثرو. قابل أعضاء الفرقة هذا العرض بالرفض. أمَّا مفاوضات الفرقة مع شركة ميلشا غروب وشركة فيكتوري للتسجيلات فكانت أكثر إثمارًا. أصبح في هذه الفترة بوب مكلين من شركة كراش للإدارة المدير الأول في تاريخ الفرقة. عادت الفرقة إلى الاستديو مع أوكيف للبدأ في العمل على تسجيل عدة أغاني ترويجيَّة جديدة بهدف شد انتباه شركات التسجيل للفرقة. بدأ يساور وينتز خلال هذه المرحلة مشاعر بأنَّ وجوده في الفرقة من عدمه لم يحدث أي تأثير يذكر. بيدَّ أنَّ صديقه ستامب غضب منه وصرخ قائلًا: "لا هذا ليس عادلًا! لا تتركني مع هذه الفرقة!"، وحثَّه جزمًا على عدم التخلي عن الفرقة بعدما وصلوا إلى هذه المرحلة.
كانت عربة الفرقة خلال تجوالهم الموسيقي حينذاك عبارة عن شاحنة صغيرة بسيطة بمحرِّك مزوَّد بستة أسطوانات لم يشتغل منها سوى نصفها ما جعلها بطيئة الحركة. وكان محرَّكها يحتاج للهواء الساخن حتى تسير بأقصى سرعة ممكنة لها ولذلك فكانوا يشغلون تكييف الهواء الساخن طوال الوقت حتّى حين بلغت درجة حرارة الطقس 48 درجة مئوية. ويذكر وينتز أنَّ الإطارات البلاستيكيَّة المحيطة بالنوافذ ذابت من شدة الحرارة بمرور الوقت. وقال أنَّه حين تمطر السماء على الشاحنة كانوا جميعًا يبتلون. سمع جون جانيك من شركة فيولد باي رامن للتسجيلات الموسيقيَّة نسخة قديمة من إحدى أغاني الفرقة على الإنترنت، وما بِه أن لبث يفاجئ الأعضاء بالظهور في شققهم حين تواصل في الأول مع ستامب، ومن ثم مع وينتز ودام الحديث معهما لمدة ساعة كاملة. عرض روب ستيفنسون من شركة آيلاند ريكوردز للتسجيلات الموسيقيَّة صفقة مخصوصة لرعاية الفرقة هي الأولى من نوعها على حد تعبير الأخير حيث كانت الفكرة منها هو إعطاء الفرقة للمال حتى يستطيعوا التوقيع مع شركة فيولد باي رامن على عقد تُمول فيه إصدار ألبومهم الأول فقط. كان الهدف من ذلك هو زيادة مستوى شعبية الفرقة حتى تتمكن شركة آيلاند ريكوردز من نشر أغاني الفرقة على المحطات الإذاعيَّة بعد إصدارهم لألبومهم الثاني. كانت شركة فيولد باي رامن حينها من أصغر شركات التسجيل الموسيقيَّة المُستقلة التي سعت جاهدة لتوقيع عقد مع الفرقة وهو ما حصل (ولو كان عقدًا مؤقَّتًا) بعدما اتفقت الفرقة مع الشركة على إصدار أول ألبوم لها من خلالها. كان لهذه الشركة الفضل في مساعدة الفرقة على توسيع قاعدة من المعجبين الذين أحبوا ما كانت تقدمه الفرقة من موسيقى. عادت الفرقة إلى استديوهات سمارت في ماديسون لتتعاون مجددًا مع أوكيف ويعملوا على تسجيل سبعة أغاني جديدة في مدة تسعة أيام، بالإضافة إلى الثلاثة أغاني التي كانوا سالفًا قد سجَّلوها على شريطهم الترويجيّ. تحدَّث ستامب عن فترة التسع أيام التي قضتها الفرقة في تسجيل الأغاني الجديدة واصفًا إياها بـ"الجنونيَّة" حيث بالكاد استطاع أعضاء الفرقة أخذ قسط كافي من النوم لم يتجاوز أحيانًا الأربع ساعات، وكانوا ينامون على الأرض في شقة إحدى صديقات حبيبة هيرلي التي سمحت لهم بقضاء الليلة هناك. أخذ وينتز أمر كلمات الأغاني على قدر كبير للغاية من الجدية بالتزامن مع نمو الفرقة وثبات الأدوار الذي أخذها كل عضو فيها على عاتقه، في حين لم يولي ستامب (الذي كان حينها يكتب معظم كلمات الأغاني) الأمر ذات القدر من الجدية. وهكذا أدَّت الخلافات الناشئة حيال الأمر في جلسات التسجيل إلى اتفاق ويتز على تولي مهمة كتابة كلمات الأغاني، وتولي ستامب مهمة تأليف الألحان.
أصدرت شركة فيولد باي ريمن للتسجيلات ألبوم الفرقة الأول الذي حمل عنوان "تيك ذيس تو يور غريف" في مايو عام 2003. أمَّا ألبوم الفرقة القصير السابق الذي حمل عنوان "إيفنينغ آوت ويذ يور غيرلفريند" فلم يصدر في الأسواق إلَّا في مارس عام 2003 بعدما حظيت الفرقة بقدر أكبر من الشهرة قبيل صدور ألبوم الاستديو الأول بقليل. قال شون موتاكي من شركة آبرايزنغ للتسجيلات الموسيقيَّة أنَّ الاستعجال في إصدار الألبوم القصير كان بدافع إكساب الفرقة بعضًا من اهتمام أذان المستمعين، ولكن فعليًا كان للفرقة أناس بالفعل مهتمين بها قبل صدور الألبوم القصير. حاولت الفرقة منع شركة آبرايزنغ من إصدار الألبوم القصير على خلفية تدهور علاقتهم مو موتاكي إذ اعتبر أعضاء الفرقة الألبوم تافهًا بلا قيمة تُذكر كونهم سجَّلوه في الوقت الذي لم يكن قد ألتحق فيه هيرلي للفرقة حتى أنَّهم لم يعترفوا به إلى حد كبير. ازدادت أعداد معجبي الفرقة بالتدريج، وذلك بالتزامن مع مساعي شركة التسجيل للدفع بنجاح ألبوم الفرقة في التيار الشعبي الموسيقي السائد. وأشار وينتز أنَّ هذه المرحلة شهدت انتهاء أجواء الحفلات التي عزفت فيها الفرقة بجو شبيه بما تسوده أعمال الشغب حيث كثيرًا ما احتشدت الجماهير وصعدت للمنصة مع الفرقة بفوضوية حتى أن عددًا من المنشأت حظرت على الفرقة العزف فيها لأجل هذا الأمر. حظيت الفرقة بإشادات إيجابيَّة بعد عزفها في مهرجان ساوث باي ساوث ويست في مدينة أوستن بولاية تكساس، بالإضافة إلى عزفها في عدة حفلات أخرى. قامت الفرقة بالعزف في خمس حفلات موسيقيَّة ضمن مهرجان ووربد الموسيقيّ الجوَّال في صيف عام 2004، وفي إحدى هذه الحفلات لم تستطع الفرقة سوى عزف ثلاثة أغاني بعد انهيار المنصة بسبب صعود الناس عليها. ساعد ظهور الفرقة على غلاف مجلة ألتيرنتيف برس الموسيقيَّة في عدد شهر أغسطس عام 2004، فضلًا عن تشغيل أغانٍ للفرقة في متاجر سلسلة هوت توبيك للموسيقى، ببلوغ مبيعات ألبوم الفرقة الأول ما بين الألفين وثلاثة ألاف وحدة كل أسبوع بحلول موسم أعياد الميلاد عام 2004. رأت شركة التسجيل في هذه المرحلة أنَّ الفرقة بدأت فعلًا بالاقتراب من تحقيق نجاح شعبيّ كبير.
"فروم أندر ذا كورك تري" (2005-2006).
أغرقت عدد من وسائل الإعلام الفرقة بالإثناء والمديح المُبالغ فيه، وتوقعت حصولهم على شعبية كبيرة. أصدرت الفرقة قبل عملهم على تسجيل ألبومهم الثاني ألبومًا قصيرًا/قرصًا رقميًا تألَّف من عدة أغانٍ صوتيَّة. كان هذا الألبوم القصير أول ألبوم يحتل مرتبة على لائحة بيلبورد 200 حيث وصل إلى المرتبة الثالثة والخمسون بعد المئة. أمَّا ألبوم الاستديو الثاني الذي حمل عنوان "فروم أندر ذا كورك" فكانت الفرقة قد سجَّلته في مدينة بيربانك بولاية كاليفورنيا وكانت فترة تسجيله المرة الأولى التي قضت خلالها الفرقة مدة طويلة من الزمن في كاليفورنيا. مكث أعضاء الفرقة خلال فترة عملهم على الألبوم في منزل مفروش استأجروه. اتسم مجرى العمل على هذا الألبوم بقدر أكبر من التدريجية بالمقارنة مع ألبومهم الأول الذي اُستعجِلَ في عملية تأليفه وإصداره. كان هذا الألبوم أول ألبوم للفرقة يؤلِّف فيه ستامب كامل موسيقاه ويكتب فيه وينتز جميع كلمات الأغاني. وتابعت الفرقة نفس المقاربة التي انتهجوها في بعض أغاني ألبومهم السباق. أعتقد ستامب أنَّ العملية كانت أكثر سلاسة حيث تمكن كل عضو من أعضاء الفرقة التركيز على نقاط قوته موسيقيًا، وشرح قائلًا: "لم يقع أي حديث عند عزفي الموسيقى يقول فيه [وينتز] 'لا يعجبني هذا'، أو أن يقرأ لي كلمات أغاني وأقول له 'لا تعجبني كلمات الأغاني هذه'. لقد كان الأمر طبيعيًا وممتعًا للغاية." واجهت الفرقة رغم ذلك صعوبة كبيرة في الوصول إلى الصوت المرجو الذي أراد الأعضاء إظهاره في الألبوم لم تنفك الفرقة عن التخلص من التسجيلات التي عملت عليها ومعاودة العمل من جديد مرة تلو الأخرة. تخلَّت الفرقة عن عشرة أغاني كانت قد عمِلت عليها قبل أسبوعين فقط من بدأ التسجيل، واستعاضت عنها بثمانية أغانٍ جديدة من ضمنها أول أغنية مفردة صدرت من الألبوم، والتي حملت اسم "شوغر وير غوين داون".
في فبراير عام 2005، عانت الفرقة من نكسة بعدما أُصِيبَ وينتز بانهيار عاطفيّ، ووصل الأمر به إلى الإقدام على محاولته الانتحار وإنهاء حياته. اعتزل وينتز بنفسه عن باقي أعضاء الفرقة ولم يشعر الأعضاء بسوء حاله إلَّا عند استماعهم لكلمات الأغاني التي كتبها. كما أضحى وينتز مهوسًا بالشكوك التي ساورته، وبكارثة تسونامي المحيط الهندي حديثة الوقوع، والتي تسبَّبت بإزهاق حياة أكثر من مئتي ألف شخص. تحدَّث وينتز لاحقًا عن هذه الأمر قائلًا: "إنَّه لأمر مربك على نحو خاص عندما يكون المرء على وشك القيام بشيء كبير جدًا وتظنه سيكون فشلًا ذريعًا." أخذ وينتز عددًا من أقراص أتيفان لعلاج القلق (واصفًا الأمر بـ"التداوي المفرط") في أحد مواقف سيارات متجر بست باي بشيكاغو ليسعفوه بعدها للمستشفى ويسحبوها من معدته. ومن ثم عاد وينتز للعيش مع أهله في ويلميت.
وصل الألبوم الثاني إلى المرتبة التاسعة على لائحة بيلبورد 200 لمبيعات الألبومات الموسيقيَّة بعد صدوره في مايو عام 2005. انشهر الألبوم من الأغنية المفردة الترويجيَّة الصادرة عنه "شوغر وير غوين هوم" التي وصلت للمرتبة الثامنة على لائحة بيلبورد هوت 100 لمبيعات الأغاني المفردة في الولايات المتَّحدة في سبتمبر عام 2005، وبلغت كذلك الأغنية المرتبة الثامنة على لائحة مبيعات الأغاني المفردة في المملكة المتَّحدة في فبراير عام 2006 بعدما بدأت تظهر في محطات البوب الإذاعيَّة بدلًا من المحطات البديلة. أمَّا ثاني أغنية منفردة ترويجية صدرت عن الألبوم والتي حملت اسم "دانس دانس" فكانت قد وصلت إلى المراتب العشرة في المبيعات بالولايات المتَّحدة ودخلت ضمن فئة المبيعات البلاتينيَّة الثلاثيَّة بحلول عام 2014. أشارت مجلة رولينغ ستون المعنيَّة بالموسيقى إلى فرقة فول آوت بوي، وكيف استطاع الألبوم الذي أصدره مجموعة من المراهقين تحقيق النجاح في أمريكا الشماليَّة حتى عزفوا في كل حفلة من حفلاتهم لنحو العشرة ألاف شخص. أشارت المجلة أيضًا إلى حصول الأغاني الترتيليَّة للفرقة على شعبيتها بين "الفتيات المرتديات لسراويل الجينز الضيقة" على حد وصف المجلة من خلال التسويق الذي حظيت به على موقع ماي سبيس. قامت الفرقة بالكثير والكثير من الحفلات والعروض في جولتها الموسيقيَّة العالميَّة بغية تعزيز شعبية ألبوم "فروم أندر ذا كورك تري"، فضلًا عن ظهورها في البرامج الليليَّة المُتأخرة وحفلات توزيع الجوائز الموسيقيَّة. كما عزفت الفرقة في العديد من المهرجانات الموسيقيَّة في الفترة من عام 2005 حتى عام 2006. كان من ضمن هذا مشاركة الفرقة خلال خريف عام 2005 في جولة موسيقيَّة مشتركة شملت حفلات في واحد وعشرين مدينة مع فرقة ذا ستارتينغ لاين، وفرقة موشن سيتي ساوندتراك، وفرقة بويز نايت آوت، بالإضافة إلى بانيك! آت ذا ديسكو. ترشَّح الألبوم لجائزة غرامي عن فئة أفضل فنان جديد، وحقَّق مبيعات تجاوزت 2.7 مليون نسخة في الولايات المتَّحدة وحدها ليصبح الألبوم الأكثر مبيعًا للفرقة. كما فازت أغنية "شوغر وير غوين هوم" جائزة في حفل توزيع جوائز الموسيقى المصوَّرة للإم تي في.
"إنفينتي أون هاي" (2007).
أصبح وينتز الذي كان "شخصًا اجتماعيًا على نحوٍ استثنائيّ" العضو الأشهر في الفرقة على خلفية النجاحات العدة التي حقَّقتها الفرقة ضمن فئات المبيعات البلاتينيَّة. أفشى وينتز بسر محاولة إقدامه على الانتحار لوسائل الإعلام وانتشرت صور عاريَّة له على الإنترنت في عام 2006. كما زادت شهرته وتركيز صحف الإشاعات وأخبار المشاهير الأمريكيَّة عليه لعدة أسباب أخرى منها تسويقه لعلامة تجاريَّة للملابس خاصَّة به، وإطلاقه لشركة ديكيدانس للتسجيلات الموسيقيَّة المرتبطة بشركة فيولد باي ريمن، فضلًا عن علاقته مع مغنية البوب آشلي سيمبسون. كما افتتحت الفرقة فعالية موسيقيَّة خاصَّة بموسيقى البوب بانك على خلفية النجاح والشهرة التي حقَّقوها بعد فوزهم بجائزة في حفل توزيع جوائز إم تي في للموسيقى المصوَّرة. شاركت في هذه الفعالية كل من فرقة أول أميركان ريجيكتس، وفرقة ويل نون سيكريت، وفرقة هاوثورن هايتس، وفرقة فروم فيرست تو لاست. كما شارك في نصف حفلات الجولة فرقة ذا هاش ساوند، وفرقة أكتوبر فول في النصف الآخر. عزفت الفرقة في خمسة وثلاثين عرضًا في كل من الولايات المتَّحدة وكندا والمملكة المتَّحدة.
أخذت الفرقة بعد هذه الجولة لترويج ألبومهم الثاني استراحة لمدة شهرين، وعاد الأعضاء إلى الاستديو لمباشرة العمل على ألبومهم المقبل. كانت الفرقة قد بدأت مسبقًا بتأليف أغاني للألبوم الجديد خلال جولاتهم الموسيقيَّة حتى يظلوا محافظين على زخمهم في أعقاب النجاح الكبير الذي حقَّقوه. أصدرت فرقة فول آوت بوي ألبوم الاستديو الثالث في مسيرتها الموسيقيَّة بعنوان "إنفنيتي أون هاي" في مطلع عام 2007. كان هذا الألبوم ثاني ألبوم تُصدره الفرقة بعد تعاقدها مع شركة آيلاند ريكوردز للتسجيلات الموسيقيَّة وهي من الشركات الكبرى في المجال. تميَّز الألبوم الجديد باختلاف موسيقاه عن الصوت المعهود للفرقة حيث أدخلت الفرقة في أغاني الألبوم مجموعة متنوعة من الأنماط الموسيقيَّة مثل الفانك، والريذم أند بلوز، والفلامنكو. كما أشارت مجلة بيلبورد إلى ابتعاد الفرقة أكثر فأكثر عن جذورها في موسيقى الهاردكور البانك مقابل تأليفها لأغاني بوب من السهل على شرائح كبيرة من الناس الاستماع والإعجاب بها. وبالفعل فقد ابتعدت الفرقة بعض الشيء عن صوت البوب بانك الذي كان غالبًا على أغاني ألبومهم الأول "تيك ذيس تو يور غريف" عام 2003.
شهد الأسبوع الأول الذي تبِعَ صدور ألبوم "إنفينتي أون هاي" في الأسواق نجاحًا ضخمًا حيث تصدَّر المرتبة الأولى على لائحة بيلبورد 200 مبيعات الألبومات في الولايات المتَّحدة بعدما تجاوزت مبيعات الألبوم في ذلك الأسبوع 260 ألف نسخة. كما احتل الألبوم واحدة من المراتب الخمس الأوائل من حيث المبيعات عالميًا. أصدرت الفرقة من الألبوم أول أغنية منفردة ترويجيَّة حملت اسم "ذا كاربل تانل أوف لوف". لم تحقق هذه الأغنية المنفردة نجاحًا يُذكر على لوائح بيلبورد للمبيعات. أمَّا الأغنية المفردة الثانية من الألبوم التي حملت اسم "ذيس أينت أسين إتس أن آرمز ريس" فهي كانت عاملًا هامًا في نجاح الألبوم بعد احتلالها للمرتبة الثانيَّة على لوائح المبيعات في كل من الولايات المتَّحدة والمملكة المتَّحدة، بالإضافة إلى احتلالها لمراتب عاليَّة في لوائح المبيعات ضمن الخمسة الأوائل في العديد من البلدان الأخرى حول العالم. أشار وينتز حول قرار الفرقة اختيار هذه الأغنية بالتحديد للإصدار كأغنية منفردة ترويجيَّة أنَّ الألبوم هذا كان يحتوي ربما على عدة أغاني أخرى كانت حقَّقت نجاحًا وشعبية أكبر في المحطات الإذاعيَّة لو أصدرتها الفرقة كأغاني منفردة، بيدَّ أنَّ الفرقة ارتأت وجود رسالة سديدة في هذه الأغنية بالذات. أصدرت الفرقة بعد ذلك أغنية منفردة ثالثة حملت اسم "ثانكس فور ذا ميموريز" التي حقَّقت نجاحًا أكثر تواضعًا حيث وصلت للمرتبة الحادية عشر على لوائح المبيعات، ولكن استطاعت مع تكرار بثِّها على المحطات الإذاعيَّة بيع مليونيّ نسخة في الولايات المتَّحدة. كان النجاح لأكبر لهذه الأغنية في أستراليا حيث وصلت هناك إلى المرتبة الثالثة على لوائح المبيعات. احتلَّت الفرقة في عام 2007 المرتبة التاسعة ضمن قائمة أكثر الفنانين الموسيقيين مبيعًا على الوسط الرقميّ بعدما بلغ عمليات الشراء التي حقَّقتها أغاني الفرقة إلى أكثر من 4.4 مليون أغنية رقميَّة بحسب إحصاءت نيلسن ساوندسكان. أمَّا الألبوم نفسه فتجاوزت مبيعاته المليونيّ نسخة عالميًا. كما دخل رسميًا ضمن الفئة البلاتينيَّة للمبيعات الموسيقيَّة في الولايات المتَّحدة.
انطلقت الفرقة في عام 2007 في جولة حفلات موسيقيَّة ترويجًا للألبوم. أعلنت الفرقة في بادئ الأمر تأجيلها للجولة بسبب مشاكل شخصيَّة، ولكن بدأت بعدها التجوال والعزف في حفلات بالاشتراك مع عدة فرق مساندة أخرى. كما شاركت الفرقة في جولة موسيقيَّة عالميَّة اشتركت فيها عدة فرق موسيقيَّة. تضمنت الجولة التي قامت بها الفرقة خشبات مسرح من تصميم روب دوبي احتوت على صور مستوحاة من كتاب الأطفال المصوَّر "حيث تكون الأشياء البرية" للكاتب والرسام الأمريكيّ موريس سينداك. أصدرت الفرقة ألبومًا مباشرًا لحفلة كانت قد سجَّلتها في مدينة فينيكس بتاريخ 22 يونيو عام 2007. عزفت الفرقة في الحفلة أغاني من الألبوم بالإضافة إلى أداءها لنسخة مقلَّدة سجَّلتها الفرقة في استديو من أغنية "بيت إت" للمغني مايكل جاكسون حيث عزف فيها جون ماير مقطعًا موسيقيًا على الغيتار. صدرت هذه النسخة كأغنية مفردة وحقَّقت مبيعات عاليَّة ضمن المراتب العشرة الأولى الأوائل على موقع آي تونز.
"فولي آدو" (2008-2009).
قرَّر أعضاء الفرقة الالتزام بقدر أكبر من الغموض خلال الفترة التي عملوا فيها على تسجيل ألبومهم الرابع بسبب ما أصاب الفرقة من تثبيط في العزائم نتيجة ردود الفعل الإعلاميَّة على ألبومهم السابق "إنفنيتي أون هاي". واجهت الفرقة عددًا من التحديات خلال جلسات التسجيل حيث وصف ستامب عملية تأليف الألبوم بـ"المؤلمة"، وأشار إلى دخوله في كثير من الجدالات مع وينتز وكشف أنَّه رمى شيء في الهواء خلال إحدى جلسات التسجيل. هذا وقد شعر كل من تروهمان وهيرلي بأنهما لم يحظيا بالحرّية الموسيقيَّة الكافيَّة، وأنَّ ستامب ووينتز تحكما بالعملية الإبداعيَّة للفرقة بشكل كبير للغاية. اعتبر تروهمان أن الأمر برمته لم يعد شبيهًا بالفرقة وأنَّ وجوده ووجود هيرلي كان فقط لملأ الفراغ، ولكن لم يوجه في نفس الوفت اللوم لأحد حيث اعتقد أن الأمر كان أكثر تعقيدًا من ذلك. تكلَّم تروهمان مع ستامب حيال هذا الأمر مما أفضى إلى مشاركة تروهمان بصورة أكبر في عملية تأليف وتسجيل الألبوم الجديد. يتذكر تروهمان حول مساهمته الأكبر في الألبوم قائلًا: "جعلتني أشعر بأنَّ هذه الأغاني كانت تعود لي أكثر بكثير. وجعلتني مُتحمسًا للغاية حيال المشاركة في فول آوت بوي، وجعلتني أجد دوري في الفرقة".
وجدت الفرقة وإدارتها مع اقتراب موعد صدور الألبوم الجديد أنَّ عليهم التأقلم مع التغييرات الطارئة على مجال صناعة الموسيقى، إذ عانت الصناعة من تراجع في مبيعات الألبومات، وعدم وجود وسط مناسب كثيرًا يمكن من خلاله نشر الفيديوهات الموسيقيَّة المصوَّرة، فضلًا عن اشتداد حدّة الأزمة الاقتصاديَّة الماليَّة في الولايات المتَّحدة آنذاك. سعت الفرقة للترويج للألبوم من خلال إطلاقها لحملة تسويقيَّة في أغسطس عام 2008. استوحت الحملة أفكارها من رواية 1989 للكاتب جورج أورويل، ومنظَّمة "الأخ الأكبر" الديكتاتوريَّة الواردة في نفس الرواية. صدر ألبوم "فولي آدو" في ديسمبر عام 2008. بيدَّ أنَّه لم يحقق نفس القدر من النجاح التجاري الذي حققه ألبوم الفرقة السابق حيث وصل للمرتبة الثامنة على لائحة مبيعات بيلبورد 200 في الولايات المتَّحدة. وبلغ عدد النسخ المباعة منه خلال الأسبوع الأول من طرحه في الأسواق نحو 150 ألف نسخة ليصبح ثالث ألبوم يحتل واحدة من المراتب العشر الأوائل على لوائح المبيعات في تاريخ الفرقة. كانت مبيعات الألبوم أقل من ألبوم الفرقة السابق الذي سجَّل خلال الأسبوع الأول من صدوره مبيع أكثر 260 ألف نسخة، فضلًا عن تصدره المرتبة الأولى على لوائح المبيعات. أمَّا ألبوم "فولي آدو" فاستمر لمدة أسبوعين فقط ضمن المراتب العشرين الأولى. ولم يستمر وجوده على لوائح المبيعات سوى لمدة اثنين وعشرين أسبوعًا، ولكنَّه احتل المرتبة الثالثة عد صدوره على كل من لائحة مبيعات ألبومات الروك الحديثة، ولائحة مبيعات الألبومات البديلة الصادرتين عن مجلة بيلبورد. منحت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكيَّة ألبوم "فولي آدو" الفئة الذهبيَّة للمبيعات الموسيقيَّة بعد شهرين من صدوره مما يؤشر على تجاوزه عتبة مبيعاته المُصدَّقة النصف مليون نسخة. وصلت الأغنية المفردة الرئيسيَّة من الألبوم التي حملت اسم "آي دونت كير" للمرتبة الواحدة والعشرون على لائحة بيلبورد هوت 100 لمبيعات الأغاني المفردة. ونالت الأغنية فئة المبيعات البلاتينيَّة بعد تجاوز عتبة مبيعاتها المُصدَّقة المليون نسخة.
انطلقت الفرقة في جولة حفلات موسيقيَّة ترمي للترويج للألبوم حيث شملت الجولة حفلات وعروض في كل من الولايات المتَّحدة وكندا. واجهت الفرقة خلال جولة حفلاتها هذه تحديًا كبيرًا بسبب عدم ملاقاة الألبوم للإعجاب الكبير من جانب كثير من المعجبين حيث كان الجمهور يقاطع الفرقة بالصراخ حين تبدأ بعزف إحدى أغاني ذاك الألبوم. وقال عازف الغيتار جو تروهمان أن قسم من الأعضاء شعروا بالبأس وهم يعزفون أغاني الألبوم، فيما كان قسم آخر ثملًا غير مبالي. أصدرت الفرقة بعد ذلك ألبومًا تجميعيًا لأفضل الأعمال أحتوى على أنجح أغاني الفرقة سابقًا في الخريف. قرَّرت الفرقة بعد هذا الفشل أخذ فترة استراحة لبعض الوقت. وقد جاء القرار هذا بعد الخيبة التي مُنيت بها الفرقة من صناعة الموسيقى حيث قال ستامب أنَّ أعضاء الفرقة وجدوا أنفسهم يبذلون جهدًا من الناحيتين الإبداعيَّة والشخصيَّة دون وجود عزيمة تدفعهم لأجل ذلك. وهكذا أدرك ستامب حاجة الفرقة إلى أخذ استراحة فجمع الأعضاء وأخبرهم أنَّ أخذ استراحة كان أمرًا ضروريًا إذا ما أرادت الفرقة الاستمرار في المستقبل. هذا وقد شعر الشبان بأنَّ الآليات الحركيَّة التي ربطت الفرقة كانت قد تغيَّرت مع تطور شخصيات كل عضو من أعضاءها.
اختلفت الإشاعات المُتناقلة والأحاديث المغلوطة حيال ما قد تعنيه هذه الاستراحة حيث لم يرد وينتز الإشارة إلى هذه الفترة بـ"الانقطاع" بل اعتبرها مجرد وقت ستأخذه الفرقة للتخفيف من الضغوط لا أكثر. عزفت الفرقة آخر حفلة لها قبل دخولها في فترة استراحة في ميدان ماديسون سكوير غاردن بمدينة نيويورك يوم 4 أكتوبر عام 2009. ظهر مارك هوبس من فرقة بلينك-182 قبل مشارفة الحفلة على الانتهاء ليحلق رأس وينتز، وهي حركة اعتبرها الكاتب أندي غرين من مجلة رولينغ ستون فيما بعد بأنَّها حركة اتصفت برمزيتها بسبب دلالتها على التخلي عن الماضي، ولكنه اعتبرها إنذارًا بحلول فصل مظلم للغاية من تاريخ الفرقة على حد وصف غرين.
فترة الانقطاع ومشاريع الفرقة الجانبية (2010-2012).