CALM/arwiki huggingface dataset:
2- تبريد المكثفات سواء لوحدات التكييف أو للاغراض الصناعية مثل محطات توليد الكهرباء توليد الطاقة النووية
3- في أبراج التبريد
4- في المراجل ( الغلايات )
5- في الترطيب
6- خفض الحرارة بالتبخير ( بطريقة التذرية )
مساوئ استخدام الماء:
احتواؤه على مواد عالقة قد تتسبب في تكون قشرة على جدران الانابيب وهو ما يؤدي إلى خفض معدل تدفق المياه وما يتبع ذلك من تناقص أداء الوحدات، وزيادة الاحتكاك بين الماء وجدر الانابيب المبطنة بالرواسب مما يجهد المضخات، وهذه القشرة تتنامى حتى تغلق المسار تماماً ويتوجب بعد تحديد معدل تدفق المياه اللازم للسريان خلال مسارات الوحدة أن يتم عمل مخطط ابتدائي لمسار المياه وتحديد أماكن وعدد البلوف ( الصمامات ) والكيعان وباقي ملحقات شبكة (منظومة) المياه التي يتوقع استخدامها وأقصى ارتفاع ستصل إليه المياه ثم تحديد الفقد الناتج نتيجة استخدام هذه الشبكة، وذلك لتحديد مواصفات المضخة المطلوبة، وعمل مخطط تصميمي للمنظومة ( الشبكة ) كمرشد للمقاول المنفذ كما ينصح بإضافة مواد كيماوية حافظة إلى مياه التبريد للمساعدة على حماية المواسير ضد تكون قشرة داخلية وتكاثر البكتريا والطحالب، وكذلك لحمايتها من التأكل،
وفي بعض المشاريع يلزم إضافة وحدة لمعالجة المياه المستخدمة لتقليل محتواها من الاملاح الضارة 0
نادي ساسولو لكرة القدم نادي كرة قدم إيطالي يلعب في دوري الدرجة الأولى يقع مقره في مدينة ساسولو. تم تأسيس النادي في سنة 1922، يلقب النيروفيردي والذي يعني الأسود والأخضر نسبة لألوان الفريق. يتخذ النادي ملعب تريكولوري كملعب أساسي يخوض فيه مبارياته الرسمية بعدما بعدما قام بتوقيع عقد مدته عامين مع نادي ريجيانا الذي يملك أحقية إيجار الملعب الذي يلعب عليه مبارياته في الدرجة الثالثة.
ملعب تريكولوري ملعب متعدد الاستخدامات لعدة رياضات يقع في مدينة ريدجو إميليا الإيطالية. يعتبر الملعب الرئيسي لمباريات نادي نادي ريجينا 1919. تم افتتاحه في 1995، ويتسع لحضور 20,000 متفرج. ومن الجدير بالذكر قام نادي ساسولو بتأجير الملعب بعدما تأهل لدوري الدرجة الأولى الإيطالي الاشتراطات الامنية الخاصة بمباريات الدرجة الاولى.
يجب أن يتم تضمين تكلفة انخفاض القيمة ضمن النفقات عندما تتجاوز القيمة الدفترية للموجودات الثابتة المبلغ القابل للاسترداد. ويعني انخفاض قيمة الأصول قلة جودتها أو مقدار قوتها أو قيمتها. والموجودات الثابتة، والتي يشار إليها غالبًا بالاختصار PPE، تشير إلى الأصول ذات العمر الطويل، مثل المباني والأراضي والمعدات والآلات، وأغلب الظن أن تعاني هذه الأصول من انخفاض في القيمة، وهو ما يمكن أن ينجم عن عدة عوامل. في نظام التقارير المالية الدولي (IFRS)، يتم حساب تكلفة انخفاض القيمة بطريقتين:
نموذج الخسارة المتكبدة.
في نموذج الخسارة المتكبدة، تتم الإشارة إلى انخفاض قيمة الاستثمارات عندما لا يوجد ضمان مقبول بأن التدفقات النقدية المستقبلية المقترنة بها يمكن تجميعها سواء بشكل كامل أو عند استحقاقها. وتبحث الشركات عن أدلة يمكن أن تشير إلى انخفاض القيمة، وتشتمل تلك الأحداث المسببة أن يكون الكيان:
حساب تكلفة انخفاض القيمة.
وفي حالة تواجد مثل هذا الدليل، فإن الخطوة التالية تتمثل في تقدير المبلغ الذي يمكن استرداده من الاستثمارات. وبالتالي، يمكن حساب تكلفة انخفاض القيمة باستخدام الصيغة التالية:
تكلفة انخفاض القيمة = المبلغ القابل للاسترداد - القيمة الدفترية
يتم تعريف القيمة الدفترية على أنها قيمة الأصل المعروضة في الميزانية العمومية. والمبلغ القابل للاسترداد هو القيمة الأعلى بين القيمة المستقبلية للشركة أو المبلغ الذي يمكن أن يباع به، ناقص أي تكاليف معاملات.
نموذج الخسارة المتوقعة.
في نموذج الخسارة المتوقعة، يتم عمل تقديرات التدفقات النقدية المستقبلية المستخدمة لتحديد القيمة الحالية للاستثمار على أساس مستمر، ولا تعتمد على حدث مسبب لكي يتم عملها. ورغم أنه قد لا يوجد دليل موضوعي يشير إلى تكبد تكلفة انخفاض قيمة، يمكن أن تشير توقعات التدفقات النقدية إلى حدوث تغييرات في مخاطر الائتمان. وفي نموذج الخسارة المتوقعة، يتم خصم هذه التدفقات النقدية المنقحة المتوقعة بنفس معدل الفائدة الساري المستخدم عندما تم الاستحواذ على الصك في البداية، وبالتالي، يتم الحفاظ على قياس قائم على التكلفة. ويتم حساب تكلفة انخفاض القيمة بنفس طريقة نموذج الخسارة المتكبدة.
على سبيل المثال، لنفترض أن شركة ما لديها استثمار في أسهم الشركة أ بقيمة دفترية مقدارها 37.500 دولار أمريكي. فإذا انخفضت القيمة السوقية للأسهم إلى 33.000 دولار أمريكي، فإن ذلك يشير إلى حدوث تكلفة انخفاض قيمة مقدارها 4.500 دولار أمريكي. وبالتالي، يمكن حساب تكلفة انخفاض القيمة كما يلي:
يتم تسجيل ذلك على أنه خسارة بمقدار 4.500 دولار أمريكي في بيان الدخل.
باستخدام نظام حسابات الديون والائتمانات، يكون هناك دين في حساب تكلفة انخفاض القيمة، بينما يكون هناك رصيد دائن في حساب الاستثمار. ويعني ذلك أنه يتم الوفاء بمبدأ نظام القيد المزدوج.
الدين: تكلفة انخفاض القيمة 4.500 دولار أمريكي
التأثير على الاهتلاك.
لحساب الاهتلاك للأصل، يتم أخذ قيمة الأصل الثابت الجديدة في الاعتبار. وإذا تابعنا المثال السابق، لنفترض أننا نستخدم الاهتلاك المباشر بقيمة 20%، فإن الاهتلاك يكون:
وبالتالي، تكون هناك تكلفة قليلة على الاهتلاك عما إذا تم استخدام قيمة الأصل الثابتة الأصلية.
الزيادات التالية في قيمة الأصل.
ويلزم عكس تأثير تكاليف انخفاض القيمة للاستثمارات في صكوك الدين، إلا أنه لا يسمح بهذا العكس في نظام التقارير المالية الدولي لأي تغييرات في انخفاض القيمة تتم ملاحظتها في صافي الدخل لصكوك حق المساهم المحسوبة في الدخل الشامل الآخر (OCI)، ومع ذلك، يتم الاعتراف بالتغييرات التالية في القيمة العادلة لاستثمار حق المساهم في الدخل الشامل الآخر (OCI).
قانون الضريبة هو مجال الدراسة القانونية التي تتعامل مع القواعد القانونية والتنظيمية والدستورية والقانون العام المنطبق على الضرائب، وهي الطريقة التي تحصل بها الحكومة المعاملات الاقتصادية.
يمكن تعريف القانون الضريبي بأنه فرع من فروع القانون العام يغطي جميع القواعد القانونية المتعلقة بالضرائب. وهذا يعني الأشخاص الطبيعيين والأشخاص الإعتباريين بما فيها المؤسسة المالية للدولة والتعبير عن السياسات الإقتصادية والاجتماعية.
يُعرف معدل فاعلية التكلفة التزايدية (ICER) عبارة عن معادلة تستخدم بشكل عام في اقتصاديات الصحة لتوفير منهجية عملية لاتخاذ القرارات فيما يتعلق بالتدخلات الصحية. وهي تستخدم بشكل عام في تحليل فاعلية التكلفة. معدل فاعلية التكلفة التزايدية هو معدل التغيير في التكاليف لتحقيق الامتيازات التزايدية للتدخل أو التعامل العلاجي. والمعادلة الخاصة بمعدل فاعلية التكلفة التزايدية هي:
معدل فاعلية التكلفة التزايدية = (C1 – C2) / (E1 – E2)
حيث C1 وE1 هي التكلفة والتأثير في مجموعة التدخل أو العلاج، وC2 وE2 هي التكلفة والتأثير في مجموعة الرعاية للسيطرة. وغالبًا ما يتم وصف التكاليف في شكل وحدات مالية في حين أنه يتم قياس الامتيازات / التأثيرات في الحالة الصحية بالسنة العمرية معدلة الجودة (QALYs) التي يتم اكتسابها أو فقدها.
امتيازات استخدام معدل فاعلية التكلفة التزايدية
يوفر معدل فاعلية التكلفة التزايدية وسيلة لمقارنة المشروعات أو التدخلات عبر مستويات حالات وعلاجات متعددة للأمراض. وكما يتضح من المعادلة أعلاه، يتم إنشاء معدل بوحدات التكلفة لكل وحدة امتيازات / تأثير. من خلال استخدام هذا المعدل، يمكن عقد مقارنات بين طرق العلاج لتحديد الطريقة التي توفر العلاج الأكثر فاعلية من ناحية التكلفة. وبالتالي، فإن دراسات معدل فاعلية التكلفة التزايدية توفر فرصة للمساعدة على احتواء تكاليف الرعاية الصحية بدون تبعات صحية عكسية. كما أنها توفر كذلك المعلومات لواضعي السياسات حول المكان الذي يتم تخصيص الموارد به عندما تكون محدودة. ومع استمرار ارتفاع تكاليف الرعاية الصحية، فإن العديد من التجارب السريرية الجديدة تحاول تضمين معدل فاعلية التكلفة التزايدية في النتائج من أجل توفير المزيد من الأدلة حول الامتيازات المحتملة.
الخلافات الدائرة حول استخدام معدل فاعلية التكلفة التزايدية
يشعر العديد من الأشخاص أن جعل تدخلات الرعاية الصحية تعتمد على فاعلية التكلفة هو نوع من أنواع تقنين الرعاية الصحية وعبروا عن قلقهم حيال أن استخدام معدل فاعلية التكلفة التزايدية سيؤدي إلى تحديد مقدار أو أنواع العلاجات والتدخلات المتاحة للمرضى. وحاليًا، فإن المعهد الوطني للتفوق الصحي والسريري (NICE) التابع لهيئة الخدمات الصحية الوطنية (NHS) بانجلترا يستخدم دراسات فاعلية التكلفة لتحديد ما إذا كانت العلاجات الجديدة توفر قيمة أفضل أم لا مقارنة بالعلاج المستخدم حاليًا. ومع تزايد عدد الدراسات المتعلقة بفاعلية التكلفة، من المتوقع أن يتم وضع حد لمعدل فاعلية التكلفة من أجل قبول السداد أو قوائم الوصفات. ومع ذلك، لا يوجد دليل حاليًا بأن أنظمة الرعاية الصحية قد حددت هذا الحد، فبدون هذا المعيار، قد لا يكون تفسير تحليلات معدل فاعلية التكلفة التزايدية متسقًا.
وقد أثر القلق الناجم عن أن معدل فاعلية التكلفة التزايدية قد يؤدي إلى التقنين على واضعي السياسات في الولايات المتحدة. وقد نص قانون حماية المرضى ورعايتهم بتكلفة مقبولة لعام 2010 على إنشاء معهد أبحاث النتائج المعتمدة على المريض (PCORI). وكجزء من تقاليد إنشائه، لم يتم الترخيص لمعهد أبحاث النتائج المعتمدة على المريض لتطوير أو استخدام دراسات تحليل فاعلية التكلفة. ومن خلال كتابة قانون حماية المرضى ورعايتهم بتكلفة مقبولة، منعت لجنة التمويل في مجلس الشيوخ معهد أبحاث النتائج المعتمدة على المريض من استخدام "السنوات العمرية المعدلة حسب النقود مقابل الجودة (أو أي إجراء مشابه يقلل من قيمة الحياة بسبب عدم قدرة الشخص) كحد لتحديد نوع الرعاية الصحية الفعال من ناحية التكلفة أو الموصى به."
إذا كان علاج خيالي يساوي ما إجماليه 45.000 جنيه إسترليني بقيمة اليوم، وكان يزيد جودة الحياة (QoL) من 0.5 إلى 0.6 خلال ما تبقى من العمر من سن 70 فما فوق، مع زيادة الفترة العمرية المتوقعة من 73 إلى 75.
إجمالي السنوات العمرية معدلة الجودة بدون العلاج هي: 3 سنوات * 0.5 = 1.5 سنة عمرية معدلة الجودة
إجمالي السنوات العمرية معدلة الجودة مع العلاج هي: 5 سنوات * 0.6 = 3 سنوات عمرية معدلة الجودة
وبالتالي فإن العلاج مقترن بالحصول على 1.5 سنة عمرية معدلة الجودة وتكلفة مقدارها 45.000 جنيه إسترليني.
وبالتالي، يكون معدل فاعلية التكلفة التزايدية 45.000 جنيه إسترليني / 1.5 = 30.000 لكل سنة عمرية معدلة الجودة.
الصلاحية الإضافية عبارة عن نوع من أنواع الصلاحية المستخدمة لتحديد ما إذا كان تقييم القياس النفسي سيؤدي إلى زيادة القدرة التنبؤية لطريقة حالية من طرق التقييم أم لا. وبمعنى آخر، تهدف الصلاحية الإضافية إلى الرد على سؤال ما إذا كان الاختبار الجديد يضيف الكثير من المعلومات التي يمكن الحصول عليها من خلال طرق موجودة بالفعل ولكنها أبسط.
مثال: يمكن اعتبار أن استخدام "تقييمات الشخصية الإسقاطية" مثل لطخة حبر رورشاش غير ضرورية، حيث أنه توجد اختبارات موضوعية أخرى تنفذ نفس وظيفتها (لتحديد ما إذا كان الشخص الذي يخضع للاعتبار يعاني من مرض عقلي أم لا) بشكل أسرع وبطريقة يعتمد عليها بشكل أكبر. وبالتالي، فإن الصلاحية الإضافية لطريقة رورشاش يمكن أن تكون أقل، حيث أن الأطباء يمكنهم تحديد تواجد الأمراض العقلية من عدمها بنفس درجة الاعتمادية من خلال طريقة رورشاش مع اختبارات أخرى تمامًا كما يمكنهم تحديد ذلك باستخدام اختبارات أخرى بمفردها.
ومن الأمثلة الإيجابية قيام طبيب باستخدام تقنيات المقابلات لاشخصية بالإضافة إلى استطلاع رأي معين لتحديد ما إذا كان الشخص مصابًا بمرض عقلي أم لا، وتكون درجة النجاح في تحديد الإصابة بالأمراض العقلية أفضل من الطبيب الذي يستخدم أسلوب المقابلات الشخصية فقط. وبالتالي، يمكن أن يتم اعتبار أن استطلاع الرأي ذا صلاحية إضافية. ونظرًا لأن استطلاع الرأي مع المقابلة الشخصية يؤديان إلى الحصول على نتائج أكثر دقة، وإضفاء المزيد من المعلومات للطبيب، يكون استطلاع الرأي ذا صلاحية إضافية.
جوائز أوسكار الكالتشيو تأسست عام 1997 و تقدم من قبل رابطة محترفي كرة القدم الإيطالية (AIC) لأفضل لاعب ومدرب وحكم خلال موسم الدوري الإيطالي الممتاز. والجوائز هي تماثيل مطلية بالذهب تحتوي على شعار الرابطة. عدد الجوائز الفردية هي ثمان جوائز:
عبد الكريم حسن أحمد تقي هو شاعر يمني. ولد عام 1943 في مدينة ثلا في محافظة عمران. تلقى تعليمه الابتدائي في مدينة ثلا، والإعدادي والثانوي في تعز. عمل في المجال العسكري ثلاث سنوات، وانتقل للعمل كاتب محكمة في ثلا وشبام كوكبان، وبعد قيام ثورة 26 سبتمبر عام 1962 عمل في مكتب رئاسة الجمهورية حتى 1963. عمل رئيساً لتحرير صحيفة صنعاء من 1972 حتى 2006. وله مساهمات في كتابة القصيدة الغنائية، تغنى بقصائده الفنان علي بن علي الآنسي.
الصفيحة الهندية أو صفيحة الهند عبارة عن صفيحة تكتونية كانت في الأساس جزءًا من قارة غندوانا القديمة ولكنها انفصلت عنها، وفي النهاية، أصبحت صفيحة ضخمة. وتقريبًا في، اندمجت مع الصفيحة الأسترالية المجاورة لها. واليوم، تمثل جزءًا كبيرًا من الصفيحة الهندية الأسترالية الكبرى، وهي تضم أغلبية جنوب آسيا – أي شبه قارة الهند – وجزء من الحوض الموجود تحت المحيط الهندي، بما في ذلك أجزاء من جنوب الصين وشرق إندونيسيا، وتمتد إلى، ولكنها لا تشتمل على لداخ وكوهيستان وبلوشستان.
حركة الصفائح.
وقد شكلت الصفيحة الهندية جزءًا من القارة العظمى غندوانا بالإضافة إلى إفريقيا المعاصرة وأستراليا وأنتاراكتيكا وأمريكا الجنوبية. وقد انفصلت غندوانا مع جنوح هذه القارات بسرعات مختلفة، وهي عملية أدت إلى فتح المحيط الهندي.
في العصر الكريتاسي المتأخر حوالي، وبعد الانفصال عن مدغشقر والهند الملتصقتين عن غندوانا، انفصلت الصفيحة الهندية عن مدغشقر. وقد بدأت في التحرك نحو الشمال، بمسافة حوالي في العام، ويعتقد أنها بدأت في الاصطدام بآسيا بين 55 و50 مليون سنة مضت، في عصر الإيوسين للدهر الحديث، رغم أن ذلك محل خلاف، حيث يقول بعض الكتاب أن ذلك تم بعد فترة كبيرة للغاية من ذلك منذ حوالي 35 مليون سنة مضت. فإذا كان التصادم قد وقع بين 55 و50 ميا، ربما كانت الصفيحة الهندية قد غطت مسافة، وبالتالي فهي تكون قد تحركت بشكل أسرع من أي صفيحة أخرى معروفة. وفي عام 2012، تم استخدام البيانات الباليومغناطيسية المجمعة من الهيمالايا العظمى على التصادمين المقترحين لحل الخلاف بين مقدار تقصير القشرة الأرضية في جبال الهيمالايا (حوالي 1300 كم) ومقدار التقارب بين الهند وآسيا (حوالي 3600 كم). واقترح هؤلاء الكتاب أن جزء قاري من غندوانا الشمالية تصدع عن الهند، وتحرك نحو الشمال، وبدأ "التصادم الهادئ" بين الهيمالايا العظمى وآسيا في حوالي 50 ميا. وتبع ذلك "التصادم العنيف" بين الهند وآسيا والذي حدث في حوالي 25 ميا. ويشرح انغمار حوض المحيط الناجم الذي تكون بين جزء الهيمالايا العظمى والهند الفرق الواضح بين تقديرات تقصير القشرة الأرضية في الهيمالايا والبيانات الباليومغناطيسية المأخوذة من الهند وآسيا.
وفي عام 2007، اقترح علماء الجيولوجيا الألمان أن السبب وراء تحرك الصفيحة الهندية بتلك السرعة الكبيرة أنها نصف سمك الألواح الأخرى التي كونت غندوانا من قبل. وربما أدت سحابة الدثار التي انفصلت من غندوانا إلى إذابة الجزء السفلي من شبه قارة الهند، مما سمح بتحركها بشكل أسرع ولمسافة أكبر من الأجزاء الأخرى. وتكون بقايا هذه السحابة اليوم ماليون وكيرجويلين ونقاط رينيون الساخنة. ومع تحرك الهند نحو الشمال، يمكن أن يكون سمك الصفيحة الهندية قد تحلل بشكل أكثر مع مرورها فوق النقاط الساخنة وانبثاقات الصهارة المقترنة بديكان وفخاخ راجماهال. وفي الإطار النظري، يقال إن المقادير الضخمة من الغازات البركانية التي تحررت أثناء مرور الصفيحة الهندية على النقاط الساخنة قد لعبت دورًا كبيرًا في حدث انقراض العصر الطباشيري الثلاثي، الذي يعتقد بشكل عام أنه نجم عن تأثير الكويكب الكبير.
وقد كون التصادم بين الصفيحة الأوراسية على الحدود بين الهند ونيبال الحزام الجبلي الذي أدى إلى تكوين هضبة التبت وجبال الهيمالايا، حيث اندفعت الأرض لأعلى كما يحدث للأرض مع مرور المحراث عليها.
وتتحرك الصفيحة الهندية حاليًا نحو الشمال الشرقي لمسافة في العام، في حين أن الصفحية الأوراسية تتحرك نحو الشمال لمسافة في العام فقط. ويتسبب ذلك في تشوه الصفيحة الأوراسية، بالإضافة إلى انضغاط الصفيحة الهندية بمعدل في العام.
الأحداث الحديثة.
زلزال المحيط الهندي في عام 2004.
نجم زلزال المحيط الهندي لعام 2004 والذي كان بقوة 9.1-9.3 على مقياس درجة العزم عن تحرر الضغوط المتراكمة في منطقة الانغمار حيث تنزلق الصفيحة الهندية تحت صفيحة بورما في شرقي المحيط الهندي، بمعدل 6 سم لكل عام (2.5 بوصة / عام). وقد تكون خندق سوندا عبر هذه الحدود التي تلتقي فيها الصفيحة الهندية الأسترالية مع الصفيحة الأوراسية. وتنجم الزلازل في تلك المنطقة عن تصدع القشرة، حيث ينزلق الفالق بزوايا حادة مع الخندق، أو بسبب "تصدعات الصدم والانزلاق"، حيث تنزلق المواد الموجودة إلى شرق الصدع بمحاذاة اتجاه الخندق.
مثل كل الزلازل المشابهة من ناحية الضخامة، نجم الزلزال الذي وقع في السادس والعشرين من ديسمبر 2004 عن تصدع القشرة. وقد تسبب تمزق بطول في انزلاق حوالي من الواجهة، مما أدى إلى تحريك الصدع لمسافة ، ورفع أرضية البحر لعدة أمتار (ياردات)، مما أدى إلى حدوث التسونامي العظيم.
زلزال كشمير في عام 2005.
وفي الثامن من أكتوبر، 2005، وقع زلزال بقوة 7.6 بالقرب من مظفر أباد في كشمير، حيث أدى إلى مقتل ما يزيد على 80.000 نسمة، وتشريد ما يزيد عن 2.5 نسمة.
ويليام بارلي (1565 – 1614 ) . كان بائع كُتب و ناشر إنجليزى. أكمل التدريب المهنى باعتباره تاجر قُماش عام 1587 ، ولكنه سُرعان ما عمل في تجارة الكتُب بلندن .
باعتباره رجل حر من شركة "درابيرز" ، دخل في خلاف بينها وبين شركة "ستاشينرز" حول حقوق تُجار الأقمشة للعمل كناشرين و بائعى كُتب ، ووجد نفسه في جدال قانوني طوال حياته .
وقد تبيّن أن دور "بارلى" في نشر الموسيقى الاليزابيثية ( المُنتمية لفترة الملكة إليزابيث) كان يُشكل مسألة خلافية بين العُلماء. ويتراوح تقييمه من بين " رجل القوة والعزم والطموح " إلى "بطريقةٍ ما استثنائي" ، إلى " بالتأكيد إلى حدٍ ما شخصية شائنة بالأحرى ". وانتقد مُعاصريه بقسوة جودة اثنين من الأعمال الموسيقية الأولى التي قام بنشرها ، ولكنه كان أيضاً مؤثراً في مجاله . وبعدما أصبح مُكلفاً بالتأليف والنشر لـ "توماس مورلى " ، نشر "بارلى" بافانس ، جاليردس ، ألمانيز لـ "أنطونى هولبورن" وذلك عام 1599 ، أول عمل موسيقى بالآلآت الموسيقية بدلاً من الأصوات يُنسخ في انجلترا . وقد أتاحت له شراكته مع "مورلى" أن يدعى الحق في براءة اختراع نشر الموسيقى الذي قام به "مورلى" قبل وفاته عام 1602 . وتجاهل بعض الناشرين ادعائه إلا أنه وبرغم ذلك ، تمت طباعة الكثير من كُتب الموسيقى خلال فترة مُتأخرة من حياته والتي لم تُعطِ له أي تقدير .
شركة "درابيرز".
في إيداع عام 1598 ، يُشير "بارلي إلى عُمره كـ " 33 عام أو ما يقرب ذلك " ، واضعاً تاريخ ميلاده فيما يقرب عام 1565. تُشير الأدلة أن "بارلي" رُبما وُلِد في وارويكشاير. و لا يُعرف سوى القليل عن حياته المُبكرة . كان "بارلي " في لندن بحلول عام 1586 ، وذلك بعد انتهائه من التدريب المهنى مع شركة "درابيرز" في هذه السنة. تدرب كبائع كُتب تحت قيادة "ياراث جايمس" ، وهو ناشر بسيط . عمل "جايمس" في متجر في "نيو جايت ماركت" ، بالقرب من "كريست تشرش جايت " ، في نهاية عام 1580 . وقد شاركه "بارلي" اهتمامه بالأغاني الشعبية والذي قام بنشر عددٍ منها خلال حياته . وبحلول عام 1592 ، قام "بارلى" بفتح المتجر الخاص به في رعية "سانت بيتير أبون كورنهيل " (كنيسة) ، حيثُ تم تسجيل عقد زواجه بـ "مارى هاربر" يوم 15 يونيو / حزيران عام 1603 وأيضاً القيام بالتعميد والدفائن لأناسٍ مُرتبطة بعائلته . و قدأدار بها العمل عن طريق متجره خلال السنوات العشرين المُقبلة.
"بارلي " على الأرجح هو نفسه "ويليام بارلي" الذي فتح مكتب فرعى في اوكسفورد . وقد أدى هذا الفعل إلى دخوله في صراع مع السُلطات . اعتمد "بارلى" على الأرجح ، على مُساعِدهُ "ويليام دايفيس" ، ليُدير متجر اوكسفورد بينما حافظ هو على العمل في "سانت بيتر آبون كورنيهيل".
تم اعتقال "دافيس" عام 1599 . لفشل "بارلى" في التسجيل كبائع كُتب بجامعة اكسفورد. وقام الاثنان بافتداء انفسهم رغم ذلك ، وفي عام 1603 ، تم الاعتراف بكلاً من "بارلى" و"دافيس" - كأشخاص ذووى امتيازات – من قِبل جامعة اكسفورد.
تلك الحالة الامتيازية في اكسفورد تسمح للتُجار بممارسة تجارتهم بشكل حُر بعيداً عن تشريع سُلطات المدينة.
تعارض "بارلى" مع السُلطات في لندن كذلك . ففى سبتمبر / أيلول عام 1591 ، صدر أمر بالقبض عليه ، على الرغم من عدم معرفة التُهمة .
وجد "بارلى" نفسه أيضاً في خضم نزاع طويل الأمد بين شركة "درابيرز" وشركة "ستاشينيرز" . وفي ذلك الوقت ، قامت الأخيرة بعقد احتكار على صناعة النشر ؛ و ارادت شركة "درابيرز" أعضائها حتى تكون قادرة على العمل كناشرين و بائعى كُتب أيضاً ، مُصرة على أن ذلك كان "عُرف المدينة" أن تمنح الأحرار الحق في الانخراط في تجارة الكُتب.
بدايةً من عام 1591 إلى عام 1604 ، كان "بارلي" مُرتبطاً بما لا يقل عن 57 عمل . ولكن في بعض الأحيان يصعب تحديد الطبيعة الدقيقة لمشاركته في تلك الأعمال. فقد طُبعت بعض الأعمال له ، والبعض الآخر بيع من قِيله ، وذلك في حالتين فقط . وشارك مع ناشرين بارزين خلال هذه الفترة ، يتضمن ذلك "توماس كرييد" ، "آبل دجيفس" و"جون دانتر". وقد شارك "بارلي" مع "كرييد" في نشر " آ لوكينج جلاس فور لندن آند انجلاند" "A Looking Glass for London and England" وذلك عام 1564 و" ذا ترو تراجيدى أوف ريتشارد ثري" "The True Tragedy of Richard III" عام 1594. خلال هذه الفترة ، لم يُدخل "بارلي" أىِ نت تلك الأعمال في تسجيل شركة " ستاشينرز" (Stationers' ) - بأن يُدخل عنوان في التسجيل ، سجل الناشر حقوقهم في العمل - . ويُعد هذا بالأحرى وفقاً لـ "ستاشينرز" عداء مع الـ "درابرز" (Drapers') ؛ اعتبر "ذا ستاشينرز" اعتبرت قدرة غير المُنتمين رسمياً للشركة على دخول الأعمال في التسجيل بمثابة امتياز خاص . ولذلك اعتمد "بارلي" على آخرين كـ "كرييد" ، "جيفس" ، و"دانتر" على إدخال تلك العناوين . و سواء تعامل "بارلي" كبائع كتب مع الداخلين ، أو في الاتفاقيات الخاصة معهم ، فإن حقوق بعض الأعمال في الواقع لا تزال غير واضحة.
في عام 1595 ، قامت شركة "ذا ستاشينرز" بتغريم "بارلي" أربعين شلن (عُملة) وذلك لنشر عدد من الأعمال بطريقة غير مشروعة . بعد ثلاث سنوات ، قامت المؤسسة بمُقاضاته هو وزميل آخر له يعمل كتاجر قُماش ، "سيمون سترافور" ، وذلك بتهمة نشر كُتب ذات امتياز . وبالهجوم على مقره السابق تم إيجاد أربعة آلاف نسخة من "ذا آكسيدنيس" "The Accidence" ، وهو عبارة عن كتاب قواعد لاتينى محنيمن قِبل الاحكتار . وعلى الرغم من الاعتراف ببرائته في المحكمة ، فقد تم إثبات التُهمة على كُلاً من : بارلي ، ستافورد ، إدوارد قيجين، و توماس بافير ( كان مُتدرب لدى بارلي ) وحُكم عليه بالسجن . أكدت الدعوة سيطرة شركة "ذا ستاشينرز" على تجارة الكُتب الاليزابيثية . وقد انضم "ستافورد" ، "بافير" و تُجار كتب وأقمشة آخرين إلى الشركة في غضون سنوات قليلة حتى يتمكنوا من استكمال تجارتهم. و بغرابة لم ينضم إليهم "بارلي" حتى عام 1606 . أما عن أسباب التأخير فيتم حالياً مُناقشتها بين العُلماء . يقترح المؤرخ "جيه آيه لافين" إن رفض شركة "ذا ستاشينرز" لبارلي يرجع إلى قلة خِبرته في مجال الطباعة. أما "جيرالد دى جونسون" يعتقد أن شراكته مع "توماس مورلي" ، الذي عقد براءة ملكية في نشر الموسيقى ، سمحت له بالتحايل على أي عقبات قانونية. ولم تستطع شركة " ذا ستاشينرز" التدخل في نشر الأعمال تحت منحة ملكية .
النشر الموسيقي.
في انجلترا الاليزابيثية (عهد الملكة اليزابيث ) ، كانت طباعة الموسيقى مُنظمة من قِبل اثنين من براءات الاختراع الملكي الصادر من قِبل الملكة نفسها : واحدة للمزامير المُلحنة ، وواحدة لجميع الأنواع الأخرى للموسيقى وورقها . و بالتالي قام أصحاب براءة الاختراع بالاحتكار ، وحدهم هُم ووكلائهم قادرون على طباعة الموسيقى قانونياً. بعد وفاة الناشر " جون دآي" عام 1584 ، تم نقل براءة الاختراع الخاصة بالمزاميز إلى ابنه "ريتشارد دآي" و أُديرت من قِبل وكلائه ، الذين كانوا أعضاء في شركة "ذا ستاشينرز" وتم منح الأكثر عمومية إلى المُلحنين "توماس تاليس" و"ويليام بيرد" في يناير / كانون الثاني 1575 : وبالرغم من الاحتكار ، لم ينجح "تاليس" و "بيرد" في مساعي الطباعة ؛ مجموعة عام 1575 للتراتيل الاتينية التي تُسمى بـِ "كانتيس كو آب آرجيومينتو ساكر فوكانتر " "Cantiones quae ab argument sacrae vocantur " التي فشلت في البيع وكانت بمثابة كارثة مالية. بعد ما توفي "تاليس" عام 1585 ، استمر "بيرد" في التمسك ببراءة الاختراع ، مُنتجِاً أعمال مع وكيله ، "توماس آييست". انتهى عام 1596 ، مما دفع ناشري الموسيقى المُحتملين مثل "بارلي" للاستفادة من فراغ السُلطة الناتج.
في عام 1596 ، وعلى الرغم من عدم الحصول على سماح لمجموعة خطوط موسيقية مُناسبة ، قام "بارلي" بمساعدة "دانتر" بنشر "ذا باث وآى تو ميوزك " "The Path way to Music" ، كتاب نظرية الموسيقى ، و "أ نيو بوك أوف تابلتشر" "A New Booke of Tabliture" ، لتعليم العود وآلات أخرى مُتصلة بتأليفات "جون دوولاند" ، "فيليين روسيتر" ، و"أنطوني هولبورن" . وكلاهما كان مُميزاً بأخطاء عديدة ، وهذا الأخير ، فمن الواضح أن "بارلي" لم يحصل قبل النشر على الموافقة من المؤلفين .
تبرأ "داوولاند" من كتاب "آ نيو بوك أوف تابلتشر" ، واصفاً دروس العود به "مُزيفة ومعيبة" ، في حين قام "هولبورن" بالشكوى من نُسخ غير صالحة "من عمله كونه مُقدّم من شخص غريب". كما قام عُلماء الموسيقى الحاليين بوصف النشر على أنه "مُستفز" و"حقير". و انتقد "مورلي" "ذا باث وآى تو ميوزك" قائلاً أنه يجب على المؤلف أن يخجل من عمله ، وأنه يوجد بالكاد صفحة واحدة منطقية من الكتاب كله.
بعد مرور عامين ، مُنح "مورلي" نفس احتكار الطباعة الذي قام به "بير" . كما أن اختيار "بارلي" كوكيل له (بدلاً من الناشرين الأكثر خبرة مثل : (إييست أو بيتر شورت ، اللذان عِملا سابقاً مع "مورلي" ) كان مُثير للدهشة . ربما كان "مورلي" يبحث عن مُساعدة في تحدي براءة الاختراع الخاصة بالمزامير لـ "ريتشارد دآى" ووكلائه . في ذللك الوقت ، كان "إييست" و "شورت" تابعين لشركة "ذا ستاشينرز" ، وكانت الشركة تُطبق بنشاط احتكار "دآى" . إلا أن "بارلي" لم يكن مُنضماً للشركة ، وفي عام 1599 قام هو و "مورلي" بنشر " ذا هوول بوك أوف سالمز" "The Whole Booke of Psalmes" و"سالمز أوف دايفيد إن ميتير " "Psalmes of David in Metre" لـ "ريشارد آليزون". كان السابق عبارة عن طبعة جيب صغيرة والتي كانت مُعتمدة بشكل كبير على نشر "إييست" عام 1592 والذي كان يحمل نفس الاسم . هذا العمل ، وبالرغم من إنه منقول بطريقة غير قانونية ومليء بالأخطاء الصغيرة ، أثبتت بعض الأدلة على مهارة "بارلي" التحريرية ؛ فيما أشار العالم الموسيقي "روبرت لينج" : " إذا فقد "بارلي" مصداقيته لقيامه بالاحتيال ، فيجب أيضاً أن يُصفق له لتلك الضربات من الخيال الموسيقي"حيث استطاع إنتاج هذا العمل (بحجم الجيب) بنجاح. في عمل "آليزون" ، زعم الاثنين أن لديهم حقوق حصرية على المزامير. مما أثار استياء "ديلي"، فيما قام "دآى" برفع دعوى قضائية. في حين ان نتائح دعواه غير معروفة حتى هذه اللحظة ، لكن لم ينشر "مورلي" ولا "بارلي" أي مزامير أخرى منذُ ذلك الحين.
تحت رعاية "مورلي" ، قام "بارلي" بنشر ثمانية كُتب . غلاف كل واحد منهم يشير إلى أنهم نُشِروا بواسطة "بارلي" ، ولكن بالنظر في أسلوب الطباعة فإن هذا غير مُحتمل . على الأقل اثنين من الأعمال تحوي تصاميم التي يبدو انها تنتمي إلى جهاز اُستخدم من قِبل الناشر اللندني ( مُنتسباً إلى لندن) . ."هنري بالارد".
الأهم من بين هذه الأعمال هو "بافانز" "Pavans" لـ "هولبورن" ، "جاليرادس ألمانز" (1599) ، وهو أول عمل موسيقي تُستخدم فيه الآلات الموسيقية بدلاً من الأصوات البشرية يتم طباعتها في "أنجلترا" ، بالإضافة إلى الطبعة الأولى من كتاب "مورلي" المؤثر "ذا فيرست بوك أون كونسورت ليسونز" "The First Booke of Consort Lessons" .
شركة "ستاشينرز".