CALM/arwiki huggingface dataset:
تلمذ النجاشي عند فحول علماء عصره كالشيخ المفيد والشيخ الصدوق والشريف المرتضى وأخيه الرضي وابن الغضائري . وذكر البعض أن النجاشي تلمّذ على يد كل من الأعلام:
1. والده علي بن أحمد بن عباس النجاشي.
2. أحمد بن محمد بن عمران المعروف بـ «ابن الجندي». وهو أوّل من تلمّذ عليه يقول الـ«آغا بزرك الطهراني».
3. أحمد بن محمد بن موسى المعروف بـ «ابن وصلة الأهوازي».
4. أحمد بن عبد الواحد بن أحمد البزاز المعروف بـ «ابن عبدون‌» أو «ابن الحاشر».
5. أحمد بن علي بن عباس السيرافي المعروف بـ"ابن نوح السيرافي".
6. أبو إسحاق إبراهيم بن مخلد.
7. القاضي أبو عبد الله الجعفي.
8. أبو الحسين بن محمد بن أبي سعيد.
9. حسن بن أحمد بن إبراهيم.
10. حسن بن أحمد بن محمد المعروف بـ «ابن هيثم العجلي».
11. حسن بن محمد بن يحيي الفحام.
12. أبو عبد الله حسين بن عبيد الله الغضائري.
13. حسين بن أحمد بن موسى.
14. حسين بن جعفر بن محمد المخزومي المعروف بـ «ابن الخمري».
15. سلامة بن ذكاء الموصلي.
16. عباس بن عمر بن عباس المعروف بـ «ابن أبي مروان».
17. عبد الواحد بن مهدي.
18. عبد السلام بن حسين الأديب.
19.عبد الله بن محمد بن عبد الله المعروف بـ «أبي محمد الحذاء الدعلجي».
20. عثمان بن حاتم بن المنتاب التغلبي.
21. عثمان بن أحمد الواسطي.
22. علي بن أحمد بن محمد القمي المعروف بـ «ابن أبي جيد».
23. أبو القاسم علي بن شبل بن أسد.
24. أبو الحسن محمد بن أحمد القمي.
25. محمد بن جعفر الأديب المعروف بـ «أبي الحسن التميمي».
26. محمد بن عثمان بن حسن المعروف بـ «النصيبي المعدل».
27. محمد بن علي بن شاذان القزويني.
28. محمد بن علي بن يعقوب المعروف بـ «أبي الفرح القنائي الكاتب».
ترك النجاشي الكثير من المصنفات، منها:
توفي النجاشي سنة 450 هـ ق في منطقة مطر آباد أو مطير آباد بالقرب من سامراء. وكان العلامة الحلي (المتوفى 726هـ ق) أوّلَ من سجّل تاريخ ومكان وفاته في كتابه "خلاصة الاقوال".
وقد ردّ شبير الزنجاني على ما سجله العلامة الحلي مستدلا عليه بأنّ النجاشي قد ذكر في ترجمته لأبي يعلى محمد بن حسن بن حمزة الجعفري أنّه توفي في رمضان سنة 463 هـ ق مما يعني أنّ الرجل بقي حيّا إلى ما بعد هذا التاريخ؛ إذ من المستحيل أن يترجم المتوفى سنة 450هـ ق لشخصية توفيت بعده بأكثر من عشر سنين.
مكشاف الموضع الضوئي أو حساس بي إس دي (بالإنجليزية : Position sensitive device أو PSD) هو حساس ضوئي يستطيع قياس موضع نقطة ضوئية أو تحديد مساحة بقعة ضوئية في بعدين .
تصنف مكشافات الموضع إلى فئتين بحسب طريقة عملهما: النوع الأول يكون السطح الحساس متساويا الحساسية للضوء، يستطيع تقديم قياس مستمر للموضع. والنوع الثاني يكون الحساس مقسما إلى خلايا فلا يمكنه القياس مستمرا وإنما يحس خلية ، خلية . أي أن النوع الثاني ذو الخلايا الحساسة لا يعطي شكلا دقيقا للبقعة ضوئية الساقطة عليه وإنما يمثلها في عدد من الخلايا ، مثل ثلاثة خلايا أو سبعة خلايا أو عشرة خلايا ، بحسب مقاييس خلاياه ومقاييس البقعة الضوئية.
حساس تناظري.
يتكون الحساس التناظري من دايود ضوئي ذو سطح كبير (عادة يكون من نوع
pin-Diode ) وتوصل به اسلاكه الكهربائية متقابلة : b و d للسطح و a و c على القاعدة.
يكون القطب السطحي ذو مقاومة كهربائية عالية نسبيا
وعندما نسقط على سطح الديود شعاعا ضوئيا نقطيا (أصفر في الصورة) ينشأ تيار في من منطقة النقطة الضوئية يتوزع بحسب موضع النقطة الضوئية بنسب متناسبة مع المسافة التي يقطعها إلى الأقطاب الموجودة على الجوانب . من التيارات formula_1و formula_2و formula_3 و formula_4 حساب احداثيات موضع النقطة الضوئية من المعالات التالية:
من مزايا الحساس التناظري هو الاستمرارية في تسجيل النقطة الضوئية ، أي بدون تقطع حيث أن مادة سطح المكشاف موزعة توزيعا متساويا . كما يمكن للحساس قياس تردد بقع ضوئية تسقط عليه متناثرة إلى معدل مئة كيلو هرتز أو أكثر. مساحة البقعة لا تعني شيئا بالنسبة لتعيين موضعها.
ولكن يخفض من قيمة المكشاف التناظري أن تعيين الموضع يعتمد على شكل النقطة الضوئية وعدم وجود تناسب خطي بين التيارات الناشئة ومكانها ؛ ولكن يمكن تحسين تلك عن طريق دارات إلكترونية تقوم بذلك.
حساس متقطع.
حسابات متتالية.
من أكثر أنواع الحساسات التي تعمل عند تردد قياس أقل من 1 كيلو هرتز هي كاميرات سي سي دي وسيموس . وفيها يكون الحساس مقسما إلى خلايا تسمى بيكسل ، حيث تقاس قيمة إضاءة الخلية الواحدة تلو الأخرى . ويتم تعيين موضع النقطة الضوئية بلقط الصورة مباشرة ، وحساب درجات اللمعان .
حسابات متوازية.
طورت مصفوفات حساسات تحسب موضع النقطة المضاءة بطريقة متوازية بغرض التطبيقات السريعة .ويمكن مقارنة شدة إضاءة خلايا البيكسل إما لأسطر البيكسل (الاتجاه X ) أو صفوفها (الاتجاه Y) ومقارنتها بمرجع ضوئي. وتتم مقارنة نتائج المصفوفات السطرية أو الصفوف بدارة إلكترونية منطقية OR . ومن جميع الأسطر والصفوف التي تحوي خلية ذات إضاءة أشد من الإضاءة المرجعية (في الصور باللون البرتقالي) تحسب إحداثيات البقعة الضوئية.
المخرج سلطان مجدلي، مخرج سعودي، درس الاعلام في جامعة الملك عبد العزيز، قسم الراديو والتلفزيون، من مواليد نوفمبر 1990
بدا المخرج سلطان مجدلي في اوائل العام 2007 في مجال الدعاية والإعلان ليبحر بعدها في عالم الاخراج، ويعتبر من المخرجين السعوديين المبدعين في مجالهم.
نبذه عن بعض اعماله:
الوادي الملون أو الأخدود الملون عبارة عن متاهة من الصخور الرملية المصبغة بالألوان الأصفر والأرجواني والأحمر والذهبي، ويصل ارتفاعها في بعض الأماكن ما بين 40 إلى 80 مترًا. ويُعد أحد العجائب الطبيعية في محمية طابا بسيناء. ويقع على بعد 90 كم من شمال دهب، فيما تُعد نويبع هي المدينة الآقرب له، حيث يقع على بعد حوالى 3 كم منها. ويتكون الوادى من صخور ملونة على شكل منحدرات تشبه مجرى نهر جاف، ويبلغ طوله حوالي 800 مترًا، وقد تشكل هذا الوادي بفعل مياه الأمطار والسيول الشتوية وعروق الأملاح المعدنية، التي حُفرت لها قنوات وسط الجبال بعد أن ظلت تتدفق لمئات السنين.
يرجع سبب تسمية الوادي الملون بهذا الاسم بفضل ظلال الألوان التي تكسو جدرانه، مع عروق الأملاح المعدنية التي ترسم خطوطًا على أحجاره الرملية والجيرية وتضفي عليها ألوانًا قرمزية وبرتقالية وفضية وذهبية وأرجوانية وحمراء وصفراء.
جبل الكنائس يقع بالقرب من قرية الكنائس في حماة في سوريا. يبلغ ارتفاعه 1259 م، يقع في المرتبة 1 ضمن قائمة أعلى جبال حماة وفي المرتبة 165 ضمن قائمة أعلى جبال سوريا.
ريم الرياحي، ممثلة تونسية مقيمة في فرنسا.
بدأت مسيرتها الفنية بسن الثمانية عشر سنة. بدأت بالفوازير في تسعينات القرن الماضي قدمها المخرج صلاح الدين الصيد بدور "روضة المذيعة" في مسلسل "الخطاب على الباب ج 2" في سنة 1997.
متزوجة من المخرج مديح بالعيد ومقيمة في فرنسا.
حازت في سنة 2014 على جائزة أفضل ممثلة وجائزة نجمة رمضان من استفتاء إذاعة موزاييك أف أم.
جبل شاعر يقع في حماة في سوريا. يبلغ ارتفاعه 1215 م، يقع في المرتبة 2 ضمن قائمة أعلى جبال حماة وفي المرتبة 186 ضمن قائمة أعلى جبال سوريا.
جبل الفوار يقع في حماة في سوريا. يبلغ ارتفاعه 1174 م، يقع في المرتبة 3 ضمن قائمة أعلى جبال حماة وفي المرتبة 203 ضمن قائمة أعلى جبال سوريا.
كرة قدم الاستعراضية وهو أداء مهارات شخصي مع الكرة والتلاعب بها من خلال أجزاء الجسم وتتضمن أداء التكتكة المعروفة أيضاً بكيبي يوبي والكيماري إضافة إلى بعض حركات الجمباز، وهذا الإستعراض شائع في العالم ويتقنه الكثير من الناس وتحتاج للكثير من التدريب والكثير من الجهد.
يمكن إرجاع فن كرة القدم الإستعراضية إلى الألعاب الكروية في جنوب شرق آسيا مثل تشينلون وجيانزي وسيبق تكراو، والتي تمارس منذ 2000 عاماً. وقد تم تنفيذ الحيل الأساسية الحرة مثل "كشك العنق" و "حول العالم" لأول مرة في الغرب من قبل فناني السيرك، ولا سيما من طرف إنريكو راستيلي وفرانسيس برون. وفي السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، اشتهر لاعب كرة القدم الأرجنتيني دييغو مارادونا أثناء لعبه لنادي نابولي بالاهتمام الدولي بفضل أسلوبه الٳستعراضي في الٳحماء المسمى "الحياة هي الحياة". ومع ذلك، تم انتقاد مهارات اللاعبيين في الٳستعراض بالكرة على نطاق واسع في ذلك الوقت لعدم وجود صلة مباشرة لها بمباريات كرة القدم.
واضعاً مارادونا كقدوة، سعى لاعب كرة القدم الكوري الجنوبي وو هي يونغ ليصبح لاعب كرة قدم ٳستعراضي محترف. وهذا ما حصل فقد دخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية وقدم عروضاً في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1988 وكأس العالم لكرة القدم عامي 1990 و1994. ثم جاء بعده سفيان توزاني اللاعب الهولندي من أصول مغربية ليقدم أسلوبًا جديدًا من الحيل السفلية، والتي انتشرت عبر مقاطع الفيديو في مواقع التواصل الٳجتماعي واليوتوب بسرعة قياسية. وقد كانت لاعبة كرة القدم ساندي ليفيتاس، والمعروفة أيضًا باسم بامبيبول من بين أوائل النساء اللواتي شاركن مقاطع فيديو لمهاراتها في كرة القدم الإستعراضية، والتي ألهمت المزيد من الفتيات لممارسة هذه الرياضة. وقد تم تطوير أنماط مختلفة من الحركات الجديدة منها السفلية، والعلوية، وحركات الجلوس، والأرضية، والٳستقبال.
في بداية القرن الحادي والعشرين، ساعدت العديد من الأحداث الهامة في رفع مستوى كرة القدم الإستعراضية مما ساهم ٳلى الٳعتراف بها على نطاق أوسع. ولعب لاعب كرة القدم البرازيلي رونالدينيو دور البطولة في حملات نايكي الإعلانية مثل "جوغا بونيتو" (بالعربية: اللعب الممتع)، والتي شجعت قدرة اللاعبيين على التدرب الٳستعراضي بالكرة وتطوير حركات وحيل جديدة.
في السنوات الأخيرة، نسب بعض أفضل لاعبي كرة القدم في العالم الفضل إلى ثقافة كرة القدم الإستعراضية والشوارع في المساعدة بتطوير مواهبهم. ومن بين هؤلاء الرياضيين نيمار جونيور، كريستيانو رونالدو وليونيل ميسي وزلاتان إبراهيموفيتش.
الحركات الاستعراضية.
يتم تصنيف الحيل أو الحركات في كرة القدم الإستعراضية إلى تخصصات أو أساليب مختلفة:
ضمن التخصصات المذكورة أعلاه، تعد الحركات الفردية التالية من بين أكثر الحركات شيوعًا:
البقشيش ويعرف أيضاً بالبخشيش ويسميها البعض إكرامية، هو مبلغ يضاف إلى السعر الأساسي للشيء من السلع أو عند الخدمة، يطلبها في أغلب الأوقات عمال الخدمات مثل: النُدل وسائقي الأجرة. يختلف مفهومها على حسب الدولة فتكون إلزامية أحياناً، وفي بعض الدول تعتبر عيباً أو رشوة.
إعداد ترشيحات الإدراج في قائمة التراث العالمي هو دليل لموارد التراث العالمي أصدرته منظمة اليونسكو سنة 2011. كإصدار وطبعة ثانية، أما الطبعة الأولى، فقد تمت سنة 2010، متخذة من المبادئ التوجيهية لتنفيذ اتفاقية التراث العالمي سنة (2008) كمرجع لها. ويستند هذا الدليل على الإصدار الجديد من المبادئ التوجيهية لسنة 2011.
والكتاب هو سلسلة «دليل موارد التراث العاملي» التي يتم اصدارها من منظمة الأمم المتحدة، الغرض الأساسي منها هو توفير إرشادات محددة بشأن تنفيذ الاتفاقية، لتستفيد منها الدول الأطراف. والسلطات المسؤولة عن حماية التراث والحكومات المحلية ومديرو المواقع والمجتمعات الملحلية المرتبطة بمواقع التراث العالمي، فضلا عن الأطراف الأخرى المعنية بتحديد تلك املواقع وصونها. أما الهدف من تلك السلسلة، فهو توفير المعرفة والمساعدة من خلال إضفاء الطابع التمثيلي والمصداقية على قائمة التراث العالمي وتضمينها لممتلكات توفر لها الحماية الجيدة والإدارة الفعالة.
يتكون الكتاب من العناوين التالية:
المساهمون.
شارك في إنجاز هذا الدليل كمرجع إرشادي عالمي موثوق مجموعة كبيرة من المتخصصين والهيئات المختلفة من أجل إخراج هذا المجهود دقيق التعريف والقوانين والمعلومات:
-دنكان مارشال
-تيم بادمان
-باستيانبو مهارد
-بيدرو روزابال
-بول دينغوول
-سوزان دنيري
-أليساندرو بالسامو
-غوينائيل بوردين
-كريستال بكلي
-أنجل كابيزا
-كلودين ديوم
-ريجينا دوريغيللو
-فيليس إلني
-نيكولا فوشري
-زهان غوو
-تيلمان جيجر
-لوبا جانيكوفا
-تشيونغ لو
-تشو لف
-ويبري ندورو
-كريستوف ريفت
-مايكل ترينر
-غاميني ويجيسوريا
-وترد فيما يلي أسماء المساهمين الآخرين الذين شاركوا في مشاريع إصدارات سابقة لدليل موارد التراث العاملي تتعلق بالترشيحات الثقافية والطبيعة للإدراج في التراث العاملي، وتشكل قاعدة هذا الدليل الجامع:
-المراجعون:
-أليساندرو بالسامو، مركز التراث العاملي
-غي دوبونيه، مركز التراث العاملي
-مارك باتري، مركز التراث العاملي
-كيشور راو، مركز التراث العاملي
-ميشتيلد روسلر، مركز التراث العاملي
-بيتر شتوت، مركز التراث العاملي السابق
-جو كينغ، املركزالدولي لدراسة صون املمتلكات الثقافية وترميمها
-غاميني ويجيسوريا، املركز الدولي لدراسة صون املمتلكات الثقافية وترميمها
-طارق أبو الهوى، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-ديلوين دوبوي، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-إيلري هاملتون سميث، الاتحاد العالمي لصون الطبيعة
-كاري لاهتي، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-جوزفني لانغلي، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-جورجينا بريد، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-بيدرو روزابال، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-ديفيد شيبرد، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-كوميكو يونيدا، الاتحاد العاملي لصون الطبيعة
-جيم باربوراك، اللجنة العاملية للمناطق املحمية
-ستيفاني أيسينغ، اللجنة العاملية للمناطق املحمية
-فينود ماثور، اللجنة العاملية للمناطق املحمية
-التصميم:بينيدكت سيلفسلاغ، الملجلس الدولي للآثار والمواقع
-المساهمون:
غوينائيل بوردين، الملجلس الدولي للآثار والمواقع،
-ميشال كوت، املجلس الدولي للآثار واملواقع
ريجينا دوريغيللو، املجلس الدولي للآثار واملواقع
جوكا جوكيليهتو، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-آن لوميستر، مركز التراث العاملي
-كريستال باكلي، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-ألفريدو كونتي، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-سوزان دينيري، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-نوبوكوإينابا، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-جوكا جوكيليهتو، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-إدوارد ماتينغا، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-بينيدكت سيلفسلاغ، املجلس الدولي للآثار واملواقع
-التنسيق في إطار مركز اليونسكو للتراث العاملي
-فيسنا فوجيتشيتش-لوغاسي -لورا فرانك
الرَوْش الشائع، أو الرَوْش سمك نهري.
الرَوْش هو جنس سمكٍ من عائلة الشبوطيات واسمه العلمي ( Rutilus ) (في اللاتينية معناه ال ( ساطع، أحمر، ذهبي، بني محمر) ويطلق على الجنس بالإنجليزية (roaches) ومعناه روش.
محلياً، يتم استخدام اسم "روش" دون أي إضافات على أحد أنواعه واسمه الروش الشائع ("R. rutilus").
يوجد في جنس الروش 12 نوعاً حالياً:
سيفازافلور Cefazaflur هو INN وهو مضاد حيوي من الجيل الأول للسيفالوسبورينات.
تم اختبار سيفازافلور في المختبر ضد 262 سلالالة من البكتيريا. تم تحديد التراكيز المثبطة للجراثيم واثنين من الأحجام اللقاحية من الخلايا البكتيرية في مغذيات مرق مولر هينتون . وقد أجريت دراسات تخفيف أجار أيضا. عند الاختبار في أجار , 5.0 ميكروغرام أو أقل من سيفازافلور لكل مل أعاقت جميع السلالات تقريبا من المكورات العنقودية الذهبية، كولاي، كليبسيلا، والمتقلبة الرائعة. وكانت العقاقير أقل نشاطا ضد الساكازاكية والإندول إيجابي المتقلبات، و 7.5 ميكروغرام من مضاد حيوي لكل مل مستعمل حوالي الثلثين لربع السلالات.
سيفازافلور تبرز من بين هذه المجموعة من نظائرها لأنه يفتقر إلى أريل أميد C-7 سلسلة جانبية (انظر سيفاسيتريل على سبيل المثال آخر).
دراغون كون هو مؤتمر متعدد الأنواع في أمريكا الشمالية تأسس في سنة 1987 ويقع في أتلانتا (جورجيا). يبلغ عدد الحضور حوالي 50 ألفا. يقدم العديد من البرامج لعشاق الخيال العلمي والفنتازيا والقصص المصورة وغيرها. تشرف عليه شركة خاصة ذات أهداف ربحية مع مساعدة من 1500 موظف متطوع.
جراحة الأورام ويسمى أيضا علم الأورام الجراحي، وهو القيام بعمل جراحي لإزالة ورم معين في الجسم، وجراحة الأورام تتعامل مع الأورام الحميدة والخبيثة. في كثير من الأحيان، فإن إجراء عملية واحدة يكون كاف لإزالة الورم بنجاح. إذا كان الورم الخبيث هو المراد إزالته، فمن المتوقع جدا أن يتم اللجؤ إلى عملية جراحية أخرى وطرق علاج إضافية مثل العلاج الكيميائي أو الإشعاع. يجب أن تؤخذ العديد من العوامل بعين الاعتبار في جراحة الأورام مثل مرحلة الورم، أي حجمه بحيث يسمح هذا بمعرفة ما إذا كان الورم الحميد يجب إزالته، أو إذا كان يمكن علاجه دون إجراء العملية. إذا كانت العملية ضرورية، عادة ما يتم القيام به هو اتخاذ قرار بشأن ما إذا كانت العملية بالمنظار مينيملي هي الأفضل أو إذا كان المطلوب هو جراحة أكثر شمولا. هذا ما يكون عليه الحال عندما تتأثر أجهزة أخرى، أو عند تضررها بشكل كبير، أو عند إعادة بناء الأنسجة المحيطة به.
متحف كابوديمونتي الوطني هو متحف يقع في مدينة نابولي في قصر كابوديمونتي بمقاطعة كابوديمونتي. يضم المتحف معارض للفن القديم ومعرضًا للفن المعاصر وقسمًا تاريخيًا.
افتُتح المتحف رسميًا في عام 1957، رغم أن صالات القصر احتوت بالفعل على أعمال فنية منذ بداية عام 1758. يتكون المتحف في الأساس من لوحات مُوزعة على نطاق واسع في اثنين من المجموعات الرئيسة ألا وهي الفارنيزية والتي تتضمن بعضًا من كبار الأسماء في الرسم الإيطالي والدولي (يوجد بينهم لوحات لكل من رافائيل، وتيتسيانو، وبارميجانينو وبرروجل الأكبر، والجريكو، ولودوفيكو كاراتشي، وجويدو ريني) ومجموعة معرض نابولي التي تتضمن أعمال خاصة بكنيسة المدينة وضواحيها والتي نُقلت إلى متحف الكابوديمونتي لحمايتها من التلف فيما بعد (يوجد بينهم لوحات سيموني مارتيني، وكولانتيني، وكرافاجو، وليبرا، ولوكا جوردانو، وفرانشسكو سوليمنا). كما يضم المتحف مجموعة من الأعمال الفريدة من نوعها في إيطاليا والتي تنتمي إلى الفن المعاصر، ومن الأعمال البرازة في هذه المجموهة التي لا تقل أهمية عن بقية معروضات المتحف لوحة فيزوف لأندي وارهول.
عندما تولي كارلو دي بوربون حكم نابولي عام 1734، أدرك مشكلة توفير مكان جدير بالأعمال الفنية التي ورثها عن والدته إليزابيتا فارنيزي والتي تُشكل جزءً من مجموعته العائلية التي بدأ في جمعها بولس الثالث في القرن السادس عشر والتي انتقلت إليه بالوراثة. نقلت العديد من الأعمال الفنية المتفرقة بين روما وبارما، ولا سيما تلك التي تجاوزت قيمتها تكاليف الشحن، إلى القصر الملكي في نابولي(من بينهما لوحات لرافائيل وأنيبالي كاراتشي وجوريجو وتيتسيانو وبارميجانينو) حيث كان ينقص هناك معرض حقيقي: مع مرور الوقت نُقلت المجموعة المتبقية أيضًا وخزنت داخل مخازن القصر وهدد سلامتها بعض عناصر الطبيعية مثل القرب من البحر. بدأ الملك في عام 1738 في تشيد قصر علي تلة الكابوديمونتي لاستخدامه كمتحف وفي أثناء ذلك حدد فريق من الخبراء الأماكن الداخلية لتنظيم المجموعة الفنية: وكان من المتوقع أن يعرض المشروع الأعمال في الغرف المطلة على الجنوب على البحر. وضعت اللوحات في بناء غير مكتمل في عام 1758، في اثني عشرة غرفة كبيرة مقسمة تبعًا للرسامين ومدارس الرسم: رغم ذلك لا يُعرف بالتحديد ما هي الأعمال التي عُرضت في المتحف لأن حوليات القرن دُمرت أثناء الحرب العالمية الثانية. بجانب التجهيزات المتحفية، أُنشئت، بالفعل منذ عام1755، أكاديمية النودو الملكية تحت إدارة الرسام جوزيبي بونيتو من مدينة ستابيا.
نًقلت في عام 1759 بقية المجموعة وهي: الرسوم الجدارية لكنيسة باولينا دي ميكلانجيلو وتلك الرسوم الخاصة بغرفة إيلودورو في فاتيكان رافائيل التي رسمهما جورجيو فاساري وأندريا مانتينيا وماسولينو دا بانيكالي. كان من بين زوار العصر جان أونوريه فراجونارد والمركيز دي ساد وجوزيف رايت ديربي وأنطونيو كانوفا يوهان فولفغانغ فون غوته ويوهان يواخيم فينكلمان.في أواخر السبعينات مع نقل قطع أخرى من المجموعة الفارنيزية، كان المتحف يحتوي على أربع وعشرين غرفة بالإضافة إلى أنه تم شراء لوحات جديدة، وهي أول ما رسمه الفنانون الجنوبيون مثل بوليدورو دا كارافاجيو وتشيسزاري دا سيستو وخوسيه دي ريبيرا ولوكا جيوردانو بالإضافة إلى لوحات أنطون رافائيل منجس وأانجليكا كوفمان وإليزابيث لويز فيغ لوبرون وفرانشيسكو لياني بينما في عام 1783 تم شراء مجموعة الكونت كارلو جوزيبي دي فيرميان، التي تحتوي على حوالي عشرين ألف من النقوش والرسومات لفنانين مثل فرا بارتولومي وبراين دل فاجا وآلبرخت دورر ورمبرانت. اُفتتح في تلك الأونه مختبر ترميم وكُلف به كليمينتي روتا وخلفه فريدريكو أندرياس بناء على توصية من رسام البلاط يعقوب فيليب هكارت. وضعت القواعد التنظيمية لمتحف الكابوديمونتي عام 1785 في عهد فرديناندو الأول ملك الصقليتين وبذلك حُددت مواعيد العمل ومهام الحرس ومسؤولية الوكيل ودخول الناسخين بينما لم يُسمح بدخول عامة الشعب إلا بتصريح من أمانة الدولة، وهو الأمر الذي كان يحدث بالفعل في متاحف البوربون الأخرى. في أواخر القرن الثامن بعد أن كان المتحف يضم حوالي ألف وثمانمائة لوحة صدر القرار بإنشاء متحف وحيد في نابولي وتم اختيار قصر ديلي ستودي، متحف نابولي الوطني للآثار مستقبلًا، حيث بدأت أعمال الاستخدام العام الجديد منذ عام 1777 تحت إشراف فرديناندو فوجا، بهدف نقل كل المجموعة الفارنيزية ومجموعة الهيركولانيوم هناك وقد تكونت هذه المجموعة نتيجة للاكتشافات الأثرية من حفريات البومبي والهيركولانيوم وستابيا، بالإضافة إلى جعله مقرًا المكتبة والأكاديمية.
تعرض المتحف لموجة من التخريب في عام 1799 مع وصول الفرنسيين إلى نابولي وأقيمت جمهورية نابولي: خشية من الأسوء قد قام فرديناندو بالفعل في العام السابق بنقل أربعة عشر رائعة فنية إلى باليرمو. سلب الجنود الفرنسيين بالفعل العديد من الأعمال: ما يقرب من ألف وستمائة وثلاث وثمانين لوحة والتي تشكل جزءًا من المجموعة الفنية منها ثلاثمائة وتسع وعشرين من المجموعة الفارنيزية والبقية مكونة من لوحات بوربونية؛ ثلاثون لوحة كانت مخصصة للجمهورية بينما تم بيع الثلاثمائة الأخرى لاسيما إلى روما. بعد أن عاد فرديناندو إلى نابولي أمر دومينكو فنوتي باسترجاع الأعمال التي سُرقت ولكن الأعمال القليلة المُستردة لم تعد إلى متحف كابوديمونتي ولكن إلى قصر فرانكافيلا، وهوالمقر الجديد الذي تم اختياره لمتحف المدينة.
تُلازم بداية العِقد الفرنسي في عام 1806 التراجع الشديد للدورالمتحفي لقصر كابوديمونتي أمام الدور السكني: نُقل كل شئ إلى داخل قصر ديلي ستودي ومن أجل إضافة صالات جديدة في القصر جُلبت لوحات من الأديرة المغلقة مثل دير القديسة كاترينا في فورميللو ومونتي أوليفيتتو ودير القديس سان لورنزو لدرجة أن جواكينو مورات إقترح إنشاء معرض نابولي في الكابوديمونتي بهدف، كما يقول هو:
" إثارة عبقرية الشباب على خطي المُعلمين القدماء"
أيضًا مع استعادة البوربون في عام 1815، استمر القصر في أداء وظيفته السكنية: جدران الغرف زٌينت برسوم أرسلها فنانون شباب من نابولي مبعوثون إلى روما للدراسة على نفقة ولي العهد وذلك من أجل إظهار تقدمهم. في عام 1817 وصلت إلى القصر مجموعة الكاردينال بورجيا التي كان يريدها مورات بشدة ولكن بشراء كامل من فرديناندو. كانت في السنوات الأخيره هناك أمثلة عديده لتشتت الأعمال التي تشكل جزءًا من المتحف القديم مثل الأعمال المُهداة إلى جامعة باليرمو في عام 1838 أو بيع مجموعة ليوبولدو من بوربون نابولي شقيق فرانشيسكو ملك الصقليتين إلى زوج ابنته إنريكو اورليانز لتسديد ديون القمار وبعد ذلك تم نقلها إلى قلعة شانتيلي.
مع توحيد إيطاليا وتعيين أنيبالي ساكو مديرا للبيت الملكي، عاد قصر كابوديمونتي من جديد، وإن لم يكن رسميًا، ليحمل دوره كمتحف بالإضافة إلى أداء دوره كمسكن. بعد نقل حوالي تسعمائة لوحة، تم نقل العديد من الخزف الذي وضع في الجناح الشمالي الغربي بمساندة ساكو ومعاونيه دومينكوا موريلي وفريدريكوا مالداريلي ولوحات ذات الطراز النابولي والتي في أقل من عشرين عامًا تخطت الستمائة وحدة وأكثر من مائة تمئال إلى غرف القصر: تم ترتيب الأعمال الفنية زمنيًا وفقًا للمعايير المتحفية الحديثة في الغرف حول الفناء الشمالي مما خلق ما يشبه معرضًا فنيًا في الطابق الملكي. في عام 1864 نُقلت مجموعة الأسلحة الفارنيزية والترسانة البوربونيكة وفي عام 1866 نُقلت مجموعة من الأثاث الخزفي ذات الطراز الصيني التي كانت معروضة في بادئ الأمر في قصر البورتيشي وفي عام 1880 تم نقل مجموعة من المنسوجات الملكية والأسرة على أشكال حيوانات ذات الطراز النابولي. عاد قصر كابوديمونتي ليصبح مركزًا ثقافيًا لنابولي لدرجة أن في عام 1877 كان يُقام في داخله احتفالًا بمناسبة المعرض الوطني للفنون الجميلة.
شهدت بداية القرن العشرين ركودًا في المرحلة المتحفية حيث أصبح القصر سكنًا ثابتًا لعائلة الدوق أوستا، بينما جُمِّعت المجموعات في قصر ديلي ستودي التي ستصبح نواة المتحف مستقبلًا الذي سُمي بالمتحف الوطني بعد توحيد إيطاليا. بالرغم من شراء أعمال رسامين مثل مازاتشو في عام 1901 وياكوبو دي بارباري، وصل النقل إلى أوجه بين العشرينات والثلاثينات وهذا النقل قد تم جزئيًا لتلبية احتياجات بارما وبياتشنسا كنوع من التعويض عن ما أخذه كارلو دي بوربون لتزين قاعات مقرات مؤسسات إيطاليا مثل قصر الكورينالي وقصر المونيتشتوريو"مجلس النواب" وقصر الماداما "مجلس الشعب" وسفارات في الخارج وجامعات. نقلت مجموعات متاحف نابولي مع اندلاع الحرب العالمية الثانية في صيف عام 1940 إلى دير كافا دي تريني الإقليمي للثالوث المقدس وفي دير المونتيكاسينو نتيجة لحرب الألمان في عام 1943. مع ذلك، تمكنت قوات فرقة غورينج من سرقة لوحات لتيتسيانو وبارميجانينو وسيباستيانو دي بيومبو وفليبينو ليبي وهذه اللوحات وجدت في نهاية الحرب في موقع للتنقيب بالقرب من سليبورجو وتم إعادتها إلى نابولي في عام 1947.
في فترة ما بعد الحرب، نُفذ مشروع لتنظيم متاحف نابولي بسبب ازدياد موجة من الحماس للأعمال الفنية لإعادة أعمار الدولة، وبالتالي نقل برونو مولايولي نهائيًا كل اللوحات إلى قصر كابوديمونتي الذي فقد دوره السكني بعد سفر الدوقات أوستا في عام 1946. انتهت هكذا رغبة شخصيات مشهورة في الثقافة الإيطالية من بينهم يوجد بنيديتو كروتشي خلال أعوام عديدة ماضية بتكريس متحف الآثار الوطني بأكمله للمجموعة الأثرية التي نُقلت بالفعل إلى القصر الملكي عام 1925 لأنها قد اكتسبت أيضًا على مدار السنين مساحة أكبر سواء من المعرض أو من المكتبة. نشأ متحف كابوديمونتي الوطني رسميًا من خلال مرسوم مُوقع عام 1949. بدأت أعمال ترميم القصر في عام 1952 بتمويل من صندوق الجنوب وواصلهما مولايولي نفسه -الذي انشغل في المقام الأول بالشكل المعماري وبالتنظيم المتحفي وكان معحبًا بالعصرية والوظائفية وبعد ذلك وسار على نهجة الكثير- وفيرديناندو بولونيا ورافائيل كاوزا وإيزيو دي فليتشي. وبالتالي في الطابق الأول تم تنظيم لوحات القرن التاسع عشر وتم ترميم لوحات القصر الملكي بالإضافة إلى غرف للتخزين والترميم بينما في الطابق التاني أنُشئ معرض للوحات الكلاسيكية.
افتُتح المتحف رسميًا عام 1957: أولًا قُسمت اللوحات تقسيمًا تاريخيًا وفقًا لنهج حديث جدًا إلى مجموعات تاريخية وأتبعت بعد ذلك ترتيبًا زمنيًا وقُسمت وفقًا لمدارس الرسم مع إضافة تصاميم ونصوص شارحة فضلًا عن الأضاءة السمتية ونظام تنقية الضوء. بعد ذلك ازدخر بمجموعات فنية جديدة حيث أهُديت مجموعة دي شيتشو مع فنونه التطبيقية العديدة ومجموعة التصميمات والمطبوعات في عام 1958 بالإضافة إلى العديد من الأعمال التي أرسلتها كنائس المدينة لوضعها في قصر كابوديمونتي بهدف حفظها.
خلال فترة السبعينات استضيفت سلسلة من المعارض المعاصرة لخلق الوعي بالإنتاج الفني النابولي: بجانب ذلك، اقترح البرتو موري في عام 1978 بإنشاء معرض للفن المعاصر الذي أدى نجاحه إلى إنشاء معرض دائم. نتيجة للزلزال الذي حدث في إربينيا عام 1980، أغلق المتحف جزئيًا لترميمه بشكل كامل: افتُتح الطابق الأول في عام 1995 بينما افتتح نهائيًا في عام 1999؛ انشغل نيكولا سبنيوزا بمجموعة جديدة بمساعدة إرمانو جويدا مُتبعًا في ذلك ترتيب تاريخي وجعرافي وموضحًا أيضًا أصل الأشياء ومُدمجًا تاريخ هذه الأشياء مع تاريخ المتحف.
يتكون متحف كابوديمونتي الوطني من ثلاثة طوابق من قصر كابوديمونتي ويرجع ترتيب الأعمال إلى أخر أعمال الترميم التي نُفذت منذ بداية الثمانينات حتي عام 1999: في الطابق الأرضي وضعت الخدمات للزوار وبعض الصالات التعليمية مستغلين أيضا القبو أما في طابق الميزانين يوجد صالة للتصميمات والمطبوعات ومعارض للقرن التاسع عشر ومجموعة ميلي، بينما يوجد في الطابق الأول المعرض الفارنيزي ومجموعة بورجا والقسم الملكي ومجموعة الخزف ومجموعة دي تشيتشو ومجموعة الأسلحة الفارنيزية والبوربونيكة أما في الطابق الثاني يوجد المعرض النابولي ومجموعة أفالوس وغرفة نسيج أفالوس وقسم الفن المعاصر الذي يستكمل الطابق الثالث عرضه حيث يوجد أيضًا معرض القرن التاسع عشر ومعرض الصور.
الطابق الأرضي والقبو وطابق الميزانين.