CALM/arwiki huggingface dataset:
كانت الأرض التي يشغلها منتزه بايزووتر بوينت الحكومي ذات يوم موطنًا لـ "بريزي بوينت" ، وهو قصر واسع تم بناؤه في عام 1907 من قبل صاحب المصرف في مدينة نيويورك لويس هينشايمر. في عام 1925، تم تحويل القصر إلى دار للأطفال المعاقين، وتم استخدامه لاحقًا كدار للأطفال ذوي الإعاقات الذهنية قبل طرحه في السوق في أواخر الثمانينيات.
في عام 1986 تم شراء قطعة أرض مساحتها والتي كان من المفترض أن تصبح منتزه بايزووتر بوينت الحكومي من قبل الصندوق الإستئماني للأراضي العامة. القصر، والذي تدمر من جراء النيران، تم هدمه في عام 1987 قبل منح الأرض لولاية نيويورك في عام 1988 ؛ لم يبق الا المعهد الموسيقي قائمًا.
عينت ولاية نيويورك الأرض كمنتزه حكومي في عام 1991 ، ومنحت مدينة نيويورك أودوبون واجبات إدارية على المنتزه. بين عامي 1994 و 1996 ، أجرت جمعية أودوبون مشروع للبحث والترميم في بايزووتر بوينت، في محاولة لإشراك العامة في الحفاظ على الأرض.
في أوائل مايو 2010 ، تم إغلاق المنتزه لفترة وجيزة عن الشعب نتيجة لإنخفاض الميزانية، إلى جانب إغلاق 57 منتزه حكومي إضافي ومواقع تاريخية أخرى. ومع ذلك، بحلول نهاية الشهر، تم التوصل إلى اتفاق لإعادة فتح العديد من المنتزهات، بما في ذلك بايزووتر بوينت. في عام 2015 ، تم الإعلان عن مشروع تحسين بقيمة 80 ألف دولار لتحقيق إستقرار نزل غروب الشمس في الحديقة.
تم إنشاء منتزه بايزووتر بوينت من أجل الحفاظ على الموائل الهامة للطيور المهاجرة في خليج جامايكا. كما يحمي المنتزه موطن الفراشات مثل ربان ديلاوير، ويستخدم شاطئه من قبل سرطانات حدوة الحصان خلال موسم التزاوج السنوي. على هذا النحو، فإن المنتزه غير مطور إلى حد كبير، ويوفر في المقام الأول مساحة للاستجمام الغير مفعل مثل المشي لمسافات طويلة ومراقبة الطيور وصيد الأسماك.
أندرو باريش هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الدفاع، ولد في 6 مارس 1976 في وورثينغتون في الولايات المتحدة. لعب مع نادي دالاس.
أندري ستويف هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الدفاع، ولد في 2 أكتوبر 1986 في بلاغويفغراد في بلغاريا. لعب مع او في سي سليفن 2000 ونادي جاندجاسر كابان.
ثور يقاتل ثعبان مدكارد (بالانجليزية: Thor Battering the Midgard Serpent) هي لوحة من 1790 للفنان السويسري هنري فوسيلي. وهي تصور رحلة صيد ثور للثعبان العظيم يورمونغاند إحدى أشهر الأساطير في الميثولوجيا الجرمانية ، كانت اللوحة بمثابة دبلوم فوسيلي لانتخابه للأكاديمية الملكية البريطانية للفنون في عام 1790. اللوحة جزء من المجموعة الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن
في الأساطير الإسكندنافية ، أنجب الإله لوكي والعملاقة أنجربوتا ثلاثة أطفال، أحدهم كان أفعى مدكارد (يورمونغاند). أخذ الإله أودين هؤلاء الأطفال وألقى بيورمونغاند في البحر الذي يحيط بمدكارد. نما الثعبان ليحيط جسده بالعالم، ثم أمسك بذيله في فمه حتى صنع حلقة حول الأرض. عندما يفلت ذيله، ستبدأ راجناروك. لذلك وجب على ثور ، ابن أودين، أحد أقوى الآلهة. كان عليه أن يقاتل الثعبان يورمونغاند، لذا يبحر بقارب صغير مع العملاق أيمير بحيث قام ثور بقطع رأس وعل واستخدمه كطعم في الخطاف لجذب الثعبان. سقط يورمونغاند في الفخ وأبتلع الطعم وفي تلك اللحظة نظر كل من ثور ويورمونغاند إلى عيني بعض. في تلك اللحظة قطع العملاق أيمير الخطاف وتحرر الثعبان وعاد إلى البحيرة، لكن ثور ألقى بمطرقته ميولنير وضرب رأس يورمونغاند مما أسفر عن مقتلها.
كان فوسيلي مؤيدًا متحمسًا للثورة الفرنسية التي بدأت بالفعل عندما رسم هذا. يمكننا تشبيه الثعبان بالنظام القديم وشخصية ثور بالشعب الفرنسي.
تظهر أمامنا شخصية ذكورية قوية، تخرج من مزيج بين الظلام والأمواج العاصفة. إنه تمثُّيل يفوق الطبيعة، كيان ذو بنية شبيهة بالالهه. يستعد بذراعه اليسرى لضرب الثعبان يورمونغاند ، وبمينه يمسك الوحش من خلال السلسلة الملفوفه حول رقبته. مع انحناء رأسه لمواجهة عدوه، يحجب الظل وجه ثور ، لكننا نرى الخطوط العريضة لجبينه وفمه مركّزين. ينظر الوحش يورمونغاند إلى بطل الرواية، ونُوضع نحن المشاهد في نفس مستواه بحيث يتعين علينا أيضًا أن نرفع أعيننا إلى البطل.
جسد ثور الخارق هو رمز للقوة والأسطورة القديمة، وحقيقة أنه تم تصويره بصلابة التمثال الكلاسيكي ومثاليته تضيف فقط إلى قوته. في المقابل، يجلس رجل عجوز في مؤخرة القارب. هذا هو إيمر العملاق، الذي لم يفيد ثور بكل المقاييس في معركته ضد الثعبان. نادرًا ما تكون لوحات فوسيلي بدون وجود شبحي، وهذه الصورة ليست استثناءً. في الزاوية العلوية اليسرى من اللوحة، يجلس رجل ملتح كبير السن يشرف على معركة ثور هو الاله أودين. يقع المشهد في منظر طبيعي مظلم في الليل، في الظل، شبيه للأدب القوطي ، الذي ولد في نهاية القرن الثامن عشر ، في نفس الوقت الذي نجح فيه فوسيلي كرسام.
هنري فوسيلي (7 فبراير 1741 - 16 أبريل 1825) كان فنان رسم بريطاني من أصل ألماني-سويسري. ولد في سويسرا الثاني لثمانية عشر طفل، والده كان يوهان كاسبر فوسلي، رسام بورتريهات ومناظر طبيعية، أرسل هنري للكنيسة، ثم لكلية كارولين في زيورخ حيث تلقي تعليم ممتاز عن الفن التقليدي "الكلاسيكي" أحد زملائه هناك كان يوهان لافاتير، حيث أصبحا صديقين مقربين. أجبر هنري على مغادرة البلاد عام 1761 بعد أن ساعد صديقه يوهان لافاتير على فضح أحد القضاة الفاسدين، حيث سعت عائلة القاضي القوية للثأر منه. كان سفره الأول في أنحاء ألمانيا، وفي عام 1765 زار إنجلترا، حيث ساند نفسه لبعض الوقت بكتابات شتى. في أخر الأمر تعرف على جوشوا رينولدز أحد أبرز رسامين القرن الثامن عشر، حيث عرض عليه لوحاته، وبإتباع نصيحة جوشوا رينولدز كرس نفسه للرسم. في عام 1770 سافر إلي إيطاليا لدراسة الفن، حيث عكف فيها إلى عام 1778.
أندرياس كاج هو لاعب كرة قدم مجري في مركز الوسط، ولد في 21 ديسمبر 1977 في المجر. لعب مع زالايغيرزيغي تورنا إغيليت.
راكيل فورنر ( 1902-1988) كانت رسامة أرجنتينية معروفة بأعمالها الفنية المعبّرة.
ولدت راكيل فورنر في بوينس آيرس عام 1902. كان والدها إسباني الجنسية ووالدتها أرجنتينية من أصل إسباني. و نتيجة للسفر العائلي المتكرر إلى أوروبا أمضت فورنر جزءًا من طفولتها في إسبانيا، ثم طورت لاحقًا اهتمامًا فنيًا بالحرب الأهلية الإسبانية.
أكملت فورنر دراساتها في الأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة و الذي أصبح اليوم جزءًا من معهد الفنون بالجامعة الوطنية في بوينس آيرس عام 1923. قبل التخرج بعام حصلت على موعد لتعليم الرسم في نفس الأكاديمية. و في عام 1924 حصلت على جائزة المركز الثالث من معرض الأرجنتين الوطني للفنون الجميلة، وفي عام 1928 أقامت معرضها الفردي الأول في بوينس آيرس. بعد ذلك انتقلت إلى باريس ودرست مع أوثون فريز.
في عام 1936 تزوجت من النحات الأرجنتيني ألفريدو بيغاتي.
أعمالها الفنية.
أظهرت أعمال فورنر اهتمامًا بالأحداث الجارية، ومنذ بداية الحرب الأهلية الإسبانية في عام 1936، اتخذت أعمالها نبرة درامية ومأساوية. استعارت أفكارًا من السريالية خلال الأربعينيات من القرن الماضي تكيفا مع التشويه الجمالي دون السعي إلى إعادة تصوير حلم الدولة. في عام 1942 احتلت المركز الأول في مسابقة المعرض الأرجنتيني الوطني. و خلال الأربعينيات و حتى معظم الخمسينيات من القرن الماضيو قامت بإنتاج العديد من المسلسلات حول موضوعات مأساوية مماثلة بأسلوب تعبيري بشكل أساسي. و غالبًا ما صورت فورنر شخصيات نسائية قوية، ولكن ليس بالتطرق لمواضيع مختصة بالنوع الاجتماعي.
ابتداءً من عام 1957 و بالتزامن مع سباق الفضاء تحول انتباه فورنر إلى مشاهد تعكس خيال السفر بين الكواكب. أصبحت بعدها واحدة من أوائل الفنانين التشكيليين الذين تصوروا مشاهد للفضاء الخارجي و ذلك بعد أن تم عرض سلسلة الفضاء الخاصة بها و حصولها على تقدير في أوروبا. تميزت أعمالها في هذه الفترة باستخدام أكثر حيوية للألوان والأساطير الكونية الشخصية من صنعها. استمر تصوير فورنر الفني للسفر إلى الفضاء حتى السبعينيات. و يوجد في متحف الولايات المتحدة الوطني للطيران والفضاء (مؤسسة سميثسونيان في واشنطن العاصمة ) العديد من الأمثلة على أعمالها في الفترة المتأخرة في مجموعتها بما في ذلك عملها بعنوان عودة رائد الفضاء 1969.
عُرضت أعمالها على نطاق واسع في جميع أنحاء الأرجنتين، وحصلت على جائزتي كونيكس (الأعلى في عالم الثقافة الأرجنتينية) في عام 1982.
توفيت فورنر في بوينس آيرس عام 1988، وفي ذلك العام
نظم متحف بوينس آيرس للفن الحديث معرضًا استذكاريا شرفيا لأعمالها.
أُدرج عملها في مجموعة المتحف الوطني للفنون الجميلة في كيبيك.
ناقش المؤرخون منذ أواخر القرن العشرين كيف لم تشارك النساء في الثورة الفرنسية وما تأثيرها قصير المدى على المرأة الفرنسية. لم يكن للمرأة حقوق سياسية في فرنسا ما قبل الثورة. وقد كن يُعتبرن على أنهن مواطنين «سلبيين»، مجبرين على الاعتماد على الرجال في تحديد الأفضل لهم. تغير هذا بشكل كبير من الناحية النظرية، إذ كان هناك على ما يبدو تقدم كبير في النسوية. ظهرت الحركة النسوية في باريس كجزء من مطلب واسع للإصلاح الاجتماعي والسياسي. طالبت النساء بالمساواة مع الرجال ثم انتقلن إلى المطالبة بالقضاء على الهيمنة الذكورية. اشتملت وسائل التحريض الأساسية على الكتيبات والنوادي النسائية وخاصة جمعية النساء الجمهوريات الثوريات. ومع ذلك، فقد ألغى عنصر نادي اليعاقبة في السلطة جميع الأندية النسائية في أكتوبر 1793 واعتقل قادتها. سُحقت الحركة بشكل كامل. يشرح ديفانس القرار من باب التركيز على الذكورة في زمن الحرب، وسمعة ماري أنطوانيت السيئة للتدخل الأنثوي في شؤون الدولة والتفوق الذكوري التقليدي. بعد عقد من الزمان أكد قانون نابليون وأدام وضع النساء كمواطنين من الدرجة الثانية.
الأدوار التقليدية.
لم يكن للمرأة حقوق سياسية في فرنسا ما قبل الثورة. إذ لم يتمكن من التصويت أو شغل أي منصب سياسي. كن يعتبرن على أنهن مواطنين «سلبيين»، مجبرين على الاعتماد على الرجال في تحديد الأفضل لهن في الحكومة. كان الرجال هم من حددوا هذه الفئات، وأجبرت النساء على قبول الهيمنة الذكورية في المجال السياسي.
دُربت النساء على الالتزام بأزواجهن و«جميع اهتماماتهم [لإبداء] الاهتمام والرعاية ... [و] الحماس الصادق والحصيف لخلاصهم». غالبًا ما كان ينطوي تعليم المرأة على تعليمها كيف تكون أم وزوجة صالحة؛ ونتيجة لذلك، لم يكن من المفترض أن تشارك المرأة في المجال السياسي. إذ أن سقف تأثيرهم كان إنشاء مواطني المستقبل. كان قانون فريدريكان غالبًا أكبر مثال على المعاملة الدونية للمرأة قبل الثورة، وقد هوجم من قبل فلاسفة ومناشير التنوير.
حددت الإنسوكلوبيدي المؤثرة للغاية في خمسينيات القرن الثامن عشر نبرة التنوير، وأثرت أفكارها على الثورة اللاحقة في فرنسا. كتب لويس دي جوكورت عددًا من المقالات حول المرأة في المجتمع، وانتقد الأدوار التقليدية للمرأة بحجة أنه «من الصعب إثبات أن حكم الزوج نابع من الطبيعة، بقدر ما يتعارض هذا المبدأ مع المساواة البشرية الطبيعية، إذ لا يتمتع الرجل دائمًا بقوة جسدية وحكمة وعقل وسلوك أكثر من المرأة ... يُظهر مثال إنجلترا وروسيا بوضوح أن المرأة يمكن أن تنجح على قدم المساواة في كل من الحكومة المعتدلة والاستبدادية». من أعظم المؤثرات التي أنذرت بالتحولات الثورية والجمهورية في أدوار المرأة كانت إميلي (1762)، رسالة جان جاك روسو التعليمية. دعا بعض الرجال الليبراليين إلى المساواة بين الرجل والمرأة في الحقوق، بما في ذلك منح النساء حق التصويت. شتهر نيكولاس دي كوندورسيه بشكل خاص بمناصرته ، في مقالاته المنشورة في "جورنال دو لا سوسيتي" 1789، ومن خلال نشره "دو لادميسيون دي فام أو دروات دو سيتي" («معًا لقبول حقوق النساء في المواطنة») عام 1790.
العمل الثوري.
عندما بدأت الثورة، ضربت بعض النساء بقوة، مستخدمين المناخ السياسي المتقلب لتأكيد طبيعتهن النشطة. في زمن الثورة، لم يكن من الممكن إبعاد المرأة عن المجال السياسي. لقد أجرين قسم الولاء، «الإعلان الرسمي للولاء الوطني والتأكيد على المسؤوليات السياسية المترتبة على المواطنة». تعتبر شارلوت كورديه مثالًا رئيسيًا على نموذج المرأة هذا: متعاطفةً مع الفصيل السياسي الثوري للجيرونديون، اغتالت زعيم اليعاقبة، جان بول مارا. طوال الثورة، قامت نساء أخريات مثل بولين ليون وجمعيتها للنساء الجمهوريات الثوريات الراديكاليات بدعم اليعاقبة، ونظمن مظاهرات في الجمعية الوطنية وشاركن في أعمال الشغب، غالبًا باللجوء إلى القوة المسلحة.
التحريض النسوي.
لم تكن المسيرة النسوية إلى قصر فيرساي سوى مثال واحد على النشاط النسائي النضالي خلال الثورة الفرنسية. في حين أنها استبعدت إلى حد كبير من التوجه العام في زيادة حقوق المواطنين، إذ تُرك السؤال مفتوحًا في إعلان حقوق الإنسان والمواطن لعام 1789، تحركت نساء مثل بولين ليون وآن جوزاف ترواين دو ميريكور في سبيل تحقيق المواطنة الكاملة للنساء. مع ذلك، فقد كانت النساء «محرومات من الحقوق السياسية للمواطنة الفاعلة (1791) والمواطنة الديمقراطية (1793)».
قدمت بولين ليون، في 6 مارس 1792، عريضة موقعة من 319 امرأة إلى الجمعية الوطنية تلتمس فيها الإذن بتشكيل حراسة وطنية للدفاع عن باريس في حال الغزو العسكري. طلبت ليون منح الإذن للنساء بالتسلح بالحراب والمسدسات والسيوف والبنادق بالإضافة إلى امتياز الحفر تحت قيادة الحرس الفرنسي. لقد رُفض طلبها. في وقت لاحق من عام 1792، دعت ترواين دو ميريكور لإنشاء «جحافل من الأمازونيات» للدفاع عن الثورة وحمايتها. وضمن إطار دعوتها، زعمت أن الحق في التسلح من شأنه أن يحول النساء إلى مواطنين. في 20 يونيو 1792 شاركت بعض من النساء المسلحات في موكب «مر عبر قاعات المجلس التشريعي، إلى حدائق التويلري، ثم عبر مقر إقامة الملك. وقد اضطلعت النساء المقاتلات بدور خاص في جنازة مارات، بعد مقتله في 13 يوليو 1793. وضمن موكب الجنازة، حملت النساء حوض الاستحمام الذي قُتل فيها مارات بالإضافة إلى قميص ملطخ بدماءه.
مارست جمعية النساء الجمهوريات الثوريات الحركة النسوية الأكثر تطرفًا، والتي أسستها ليون وزميلتها كلير لاكومب في 10 مايو 1793. وكان الهدف الأساسي للنادي «التداول في سبل إحباط أعداء الجمهورية». حضرت اجتماعات الجمعية أكثر من 180 امرأة. كان أحد الاهتمامات الرئيسية للجمعية «مكافحة احتكار [الحبوب والسلع الأساسية الأخرى] والتضخم». في 20 مايو 1793، كانت النساء في مقدمة الحشد الذي طالب بـ «الخبز ودستور 1793». وعندما مرت نداءاتهن دون أن يعرها أحد أي اهتمام، انطلقت النساء في حالة من الهياج والشغل، «سطون على المحلات، استولين على الحبوب واختطفن المسؤولين».
طالبت الجمعية بقانون في عام 1793 يجبر جميع النساء على ارتداء شارة الوردة ثلاثية الألوان لإثبات ولائهن للجمهورية. وقد كررن مطالباتهن بفرض قيود صارمة على الأسعار للحد من ارتفاع سعر الخبز إذ أنه القوت الأساسي للفقراء. بعد أن أقرت الاتفاقية قانون شارة الوردة في سبتمبر 1793، طالبت النساء الجمهوريات الثوريات بالإنفاذ الصارم، إلا أن نساء السوق والخادمات السابقات والنساء قد وقفن في مواجهتهن إذ أنهن عارضن تحديد الأسعار (الذي من شأنه أن يجعلهن دون عمل). وأثار استياءهن الهجمات على الأرستقراطية والدين. وقد صرحن أن العاهرات وإناث اليعاقبة هم من يرتدين شارات الوردة فقط. اندعت مشاجرات بالأيدي بين فصيلين من النساء في الشوارع.
في خضم ذلك، رفض الرجال الذين سيطروا على اليعاقبة النساء الجمهوريات الثوريات واصفينهن على أنهن مثيري قلاقل خطيرات. . في هذه المرحلة سيطر اليعاقبة على الحكومة. قاموا بحل جمعية النساء الجمهوريات الثوريات، وأعلنوا عدم شرعية جميع الأندية والجمعيات النسائية. لقد ذكروا النساء بشكل صارم أن مكانهن هو المنزل للاعتناء بأسرهن والشؤون العامة تخص الرجال فقط. أقصيت النساء المُنظمات بشكل دائم عن الثورة الفرنسية بعد 30 أكتوبر 1793.
اعتبرت أثداء النساء على أنها علامة طبيعية على بديهية حرمان المرأة من المواطنة ومن ممارسة السلطة السياسية؛ استوجب على النساء التزام المجال المنزلي والأمومة.
عوقبت معظم هؤلاء النساء الناشطات ظاهريًا بسبب تشددهن. وشمل نوع العقوبة التي تم تلقيها خلال الثورة التنديد العلني أو الاعتقال أو الإعدام أو النفي. ألقي القبض على  ترواين دو ميريكور وجُلدت على العلن وحُكم عليها بقضاء بقية حياتها في مأوى للمجانين. ألقي القبض على بولين ليون وكلير لاكومب، ثم أطلق سراحهما لاحقًا، واستمروا بتلقي السخرية والإساءة بسبب نشاطهما. أعدمت العديد من النساء اللواتي شاركن في الثورة بشكل علني بتهمة التآمر على وحدة وترابط الجمهورية.
أندريه بيريس هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الدفاع، ولد في 7 فبراير 1990 في في البرتغال. لعب مع سبورتينغ براغا ونادي أولهانينسي ونادي بيلينينسش.
أندريس أرياودو هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الوسط، ولد في 20 مارس 1989 في في الأرجنتين. لعب مع .
سلوفاكيا، تعد بلد غير ساحلي وتقع في وسط أوروبا تحدها مناطق جبلية في الشمال وتضاريس مسطحة في الجنوب.
"أرض زراعية" : 40.1٪.
"الأراضي الصالحة للزراعة تبلغ" 28.9٪؛ والمحاصيل دائمة: 0.4٪؛ والمرعى دائم: 10.8٪.
"الغابات" : 40.2٪
"أخرى" : 19.7٪ (تقديرات 2011) )
الموارد الطبيعية:
الليغنيت، كميات صغيرة من الحديد الخام والنحاس والمنغنيز الخام ؛ ملح؛ أرض صالحة للزراعة
الأخطار الطبيعية:
الفيضانات
الاتفاقات البيئية الدولية:
تتضمن: تلوث الهواء، تلوث الهواء بسبب أكسيد النيتروجين، تلوث الهواء بسبب الملوثات العضوية الثابتة، تلوث الهواء بسبب عنصر الكبريت 85 ، تلوث الهواء بسبب عنصر الكبريت 94 ، تلوث الهواء بسبب المركبات العضوية المتطايرة، معاهدة أنتاركتيكا، التنوع البيولوجي، تغير المناخ، تغير المناخ الناتج عن كيوتو البروتوكول، التصحر، الأنواع المهددة بالانقراض، التغيير البيئي، المخلفات الخطرة، قانون البحار، حماية طبقة الأوزون، تلوث السفن، الأراضي الرطبة، صيد الحيتان.
"تم التوقيع عليها ولكن لم يصدق عليها":اي لم يتم الموافقة على أي من الاتفاقيات المختارة
تقع سلوفاكيا بين خطي عرض 49 ° 36'48 "و 47 ° 44'21" شمالا وخطي طول 16 ° 50'56 "و 22 ° 33'53" شرقا.
تقع أعلى نقطة في الشمال بالقرب من بيسكيدوك وهو جبل على الحدود مع بولندا بالقرب من قرية اورافسكا بالفورا في بيسكيدس . وتقع أقصى نقطة في الجنوب بالقرب من قرية باتينس على نهر الدانوب على الحدود مع هنغاريا. تقع أقصى نقطة في الغرب على نهر مورافا بالقرب من زاهوريسكا فيس على الحدود النمساوية. تقع أقصى نقطة في الشرق بالقرب من قمة كريمينك، وهو جبل بالقرب من قرية نوفا سيدليكا عند نقطة التقاء الحدود السلوفاكية والبولندية والأوكرانية.
أعلى نقطة في قمة جيرلاش شيلد في مرتفع تاترا ، وأدنى نقطة هي سطح نهر بودروج على الحدود المجرية عند .
تبلغ مساحة البلاد .حوالي31٪ من الأراضي الصالحة للزراعة، 17٪ من المراعي، 41٪ من الغابات، 3٪من الأراضي مزروعة. أما عن النسبة المتبقية البالغة 8٪ فهي غالبا مغطاة بالهياكل البشرية والبنية التحتية، وجزئياً مع التلال الجبلية الصخرية والأراضي الأخرى غير مستفاد منها.
يحد سلوفاكيا من الشمال بولندا - ، وتحدها أوكرانيا من الشرق - ، والمجر من الجنوب - ،والنمسا من الجنوب الغربي - ، وجمهورية التشيك من الشمال الغربي - ويبلغ إجمالي طول الحدود .
معتدل؛ صيف بارد شتاء بارد، غائم، رطب.
حضانة هانامارو هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسم يوتو، نشرت من قبل سكوير إنكس في مجلة يونغ غانغان في سبتمبر عام 2006 حتى أكتوبر عام 2011، وتم تجميع الفصول في 11 مجلد تانكوبون نشرت في 25 أبريل 2007. أنتجت إلى مسلسل أنمي تلفزيوني من قبل استوديو غايناكس، عرض الأنمي في 10 يناير عام 2010 واستمر عرضه حتى 28 مارس عام 2010، على تلفزيون طوكيو، وتكون من 12 حلقة.
تدور أحدث القصة عن أنزو، هي فتاة في حضانة الأطفال، تحب معلمتها وتحاول كسب حبها.
المعلمات.
نوزومي تسوتشيدا
مؤدية الصوت: ساتوشي هينو
ناناكو ياماموتو
مؤدية الصوت: إيرينو هازوكي
روزي كوسانو
مؤدية الصوت: كاورو ميزوهارا
كاواشيرو
مؤدية الصوت: ناومي واكاباياشي
كاكوغاوا
مؤدية الصوت: أريسا أوغاساوارا
نيشيكازي
مؤدية الصوت: أيومي تسونيماتسو
أطفال الحضانة.
أنزو
كومي
مؤدية الصوت: ماكو
هيراغي
يو كوباياكاوا
كينجي
هيناغيكو
آوي
ساكورا
مؤدية الصوت: يوكو هونا
ساتسوكي تسوتشيدا
مؤدية الصوت: شيون هيروتا
مايومي ياماموتو
هانامارو
هنتر لوفينز (بالإنجليزية:Hunter Lovins، ولدت في ميدلبري، فيرمونت، 26 فبراير 1950) هي ناشطة بيئية وكاتبة أمريكية وتدعم التنمية المستدامة، شاركت في تأسيس معهد روكي ماونتن، وهي رئيسة منظمة حلول الرأسمالية الطبيعية الغير ربحية.
حصلت لوفينز على شهادة البكالوريوس في علم الاجتماع والعلوم السياسية من كلية بيتزر في عام 1972، وشهادة دكتوراة في الحقوق من كلية لويولا للحقوق في عام 1975.
مارست المحاماة (عضوة في نقابة المحامين في ولاية كاليفورنيا)، ساهمت بتأسيس مجموعة تهتم بالغابات الحضرية والثقافة البيئية ومشروع كاليفورنيا للمحافظة على البيئة (محبي الأشجار)، وشغلت منصب نائبة مدير لمدة ست سنوات تقريبًا. كما عملت كمستشارة سياسية لأصدقاء الأرض تحت قيادة ديفيد بروير.
في عام 1982، ساهمت هنتر لوفينز وأموري لوفينز في تأسيس معهد روكي ماونتن في سنوماس، كولورادو. قامتا بالبداية بإدارة مؤسسة الأبحاث خارج منازلهم، وأشاروا إليها أنها "مؤسسة فكرية وفعلية". عملت هنتر لوفينز كرئيسة تنفيذية لشركة RMI حتى عام 2002.
عملت لوفينز كمدرّسة في عدة جامعات منها كلية دارتموث، حيث كانت أستاذة زائرة لهنري آر لوس، وجامعة بينشوت التابعة لمعهد بينبريدج للدراسات العلي، والتي أصبحت مدرسة بريزيديو للدراسات العليا في عام 2016.
في عام 2013 ، عملت هنتر كمرشدة لـ "الخارج عن المعقول في البحر"، وهو مسرّع للأعمال التكنولوجية لأصحاب المشاريع الاجتماعية الذين يسعون إلى توسيع نطاق مشاريعهم في الأسواق الدولية، وقد أسسته مجموعة "خارج عن المعقول"، فصلٌ في البحر ، ومعهد هاسو بلاتنر للتصميم التابع ل جامعة ستانفورد.
هنتر لوفينز هي أستاذة مؤسسة لماجستير إدارة الأعمال في مجال الاستدامة في كلية بارد،
حيث تعمل كعضو في الهيئة التدريسية.
خاطبت لوفينز التجمعات الكبرى مثل المنتدى الاقتصادي العالمي، والكونجرس الأمريكي، والقمة العالمية للتنمية المستدامة. كما قدمت استشارات لمجموعات من المواطنين والحكومات والشركات.
حصلت هانتر وأموري لوفينز على جائزة ميتشل في عام 1982 لورقتهما البحثية، "المرافق الكهربائية: مفتاح الاستفادة من تحول الطاقة". في عام 1983، حصلت هي وأموري لوفينز على جائزة الحياة الصحيحة "لريادة مسارات الطاقة اللينة للأمن العالمي".
حصلت لوفينز على جائزة نيسان عام 1993 عن مقال عن الهايبر كار. كرمتها مؤسسة ليندبيرغ بجائزة ليندبيرغ ل "الإنجازات البارزة في مجال الطاقة والممارسات البيئية والسياسات" لعام 1999. وحصلت لوفينز على جائزة الريادة في الأعمال في مؤتمر الأعمال الطبيعية في يونيو 2001 لعملها في صناعة أنماط الحياة الصحية والاستدامة.
تلقّت جائزة تقدير من مجلس إدارة جمعية خريجي كلية لويولا للحقوق، في العام التالي، تم تكريم لوفينز ومؤلفون "الرأسمالية الطبيعية" المشاركون "معها بجائزة شينغو للتفوق التشغيلي" لأبحاث التصنيع. في عام 2005 حصلت على جائزة الخريجين المتميزين من كلية بيتزر.
في عام 1979، تزوجت هانتر من أموري لوفينز. انفصلت عنه عام 1989 وحصلا على الطلاق عام 1999.
فرانسوا لويس فرانسي (بالفرنسية: François-Louis Français)، (1814-1897)، والمعروف أيضا باسم لويس فرانسي، كان رساما وعامل طباعة حجرية فرنسي، ويعد واحدا من أكثر رسامي المناظر الطبيعية نجاحا على المستوى التجاري في القرن التاسع عشر. وهو تلميذ للرسام الفرنسي جون لجيغو. بدأ حياته المهنية من خلال دراسة الطباعة الحجرية والنحت على الخشب، ليصبح بعد ذلك فنانا غزير الإنتاج وعامل طباعة معروف. عمله كرسام ومصور واضح للعيان ومُدَوّنٌ في حوالي أربعين كتابًا والعديد من المجلات من أواخر عقد 1830 إلى عقد 1860. كما أنتج فرانسوا عددا كبيرا من الرسومات بواسطة الأقلام والحبر، مُعزَّزَةً بمادة "حبر السبيدج".
جيني تافت , مواليد 5 سبتمبر 1987 وتبلغ من العمر 33 عاما، وهي شخصية رياضية أمريكية، تعمل كمنسقة في لعبة "تخطي" لشبكة فوكس سبورتس 1 وشانون: بلا منازع ووتعمل ايضا كمراسلة رئيسية لكرة القدم بالكلية في بث فوكس سبورتس 1.
ولدت جيني تافت في 5 سبتمبر عام 1987 في إيدينا , مينيسوتا, والدها هو "جون تافت" ، الذي كان لاعب هوكي محترف وقائد فريق الهوكي الأمريكي عام 1976,وألتحقت بمدرسة إيدينا الثانوية, ثم ألتحقت بجامعة بوسطن, وتخصصت تافت في الصحافة الإذاعية وحصلت علي درجة البكالريوس في عام 2010 , كما تتحدث الفرنسية بطلاقة.
بدأت تافت مهنتها الإذاعية مع قناة فوكس سبورتس في عام 2011 , وشهدت هذه الفترة المبكرة من حياتها دورها الفعال في قناة «فوكس سبورتس», حيث عملت كمراسلة في قناة فوكس سبورتس الشمالية، لصحيفة مينيسوتا لينكس التابعة لاتحاد WNBA
كانت أيضًا مساهمًا على وسائل التواصل الاجتماعي في فرق Timberwolves و Twins و Wild الرياضية في مينيسوتا
فوكس سبورتس 1.
في أغسطس 2013 ، تمت ترقيتها للانضمام إلى أخبار FS1 وتسليط الضوء على فريق التحديث، وعملت كمراسلة متابعة لحدث Supercross 2013 ، والذي كان أول مهمة لها في FS1, عملت أيضًا كمراسلة للمنتخب الأمريكي لكرة القدم للسيدات في كأس العالم للسيدات 2015 FIFA .
وبدأت تافت عملها في إعداد تقارير كرة القدم الجامعية في عام 2014 ، كجزء من تغطية لعبة FS1 ,وفي عام 2017، تمت ترقيتها إلى رئيسي الكلية لكرة القدم .
في عام 2018 ، عملت كمضيف أساسي ومنسق في العديد من برامج FS1   ، وتم الإعلان علي  أن تافت ستكون خلفا جوي تايلور باسم مشرف من "تخطي" وشانون: بلا منازع
بعد فترة وجيزة، في 5 سبتمبر، ظهر FS1 لأول مرة CFB: Inside Slant ، وهو عرض أسبوعي لكرة القدم في الكلية علي  الرغم من توليها هذه المناصب الجديدة، فقد احتفظت بواجباتها في إعداد التقارير على هامش كرة القدم في الكلية لموسم 2018
و في عام 2020 ، كانت مراسلة جانبية لـتغطية Fox Sports لألعاب XFL
والدها هو "جون تافت" ، الذي كان لاعب هوكي محترف، ووالدتها هي ماري تافت, و في عام 2015 توجت تافت من صديقها مات جيلروي ، وهو أيضًا لاعب هوكي الجليد .
مولي ماي رون (من مواليد نوفمبر 1944) هي مديرة رياضية جامايكية ولاعبة كرة شبكة سابقة. شغلت منصب رئيس الاتحاد الدولي لكرة الشبكة (INF) خلال الفترة من عام 2003 إلى عام 2019.
ولدت مولي رون في نوفمبر 1944 في مانشستر( Parish) لوالديها فيوليت وأدولفوس داكوستا. التحقت بكلية نوكس، وهي مدرسة ثانوية في سبالدينج، كلاريندون، حيث بدأت لعب كرة الشبكة، وكانت أيضًا نشطة في فريق ألعاب القوى بالمدرسة. درست رون تكنولوجيا المعلومات (IT) في معهد رايرسون للفنون التطبيقية في تورنتو (كندا) ، وتخرجت بشهادة دبلوم في عام 1969. عند عودتها إلى جامايكا، عملت كمديرة لتكنولوجيا المعلومات في شركة الطيران الوطنية جامايكا.
المسيرة في كرة الشبكة.
لعبت مولي ماي رون مباريات دولية كعضو في فرق جامايكا تحت 21 عامًا، وتحت 23 عامًا، وفريق الكبار كرة الشبكة الوطنية، بما في ذلك بطولة العالم لكرة الشبكة لعام 1975 في نيوزيلندا، حيث كانت نائبة قائد الفريق الجامايكي. قد تم انتخابها نائبة لرئيس جمعية جامايكا لكرة الشبكة (JNA) في عام 1991 ، وتم ترقيتها إلى منصب الرئيس في عام 1993.
منذ عام 1999، عملت مولي رون كنائب لرئيس الاتحاد الدولي لكرة الشبكة، والذي أطلق عليه فيما بعد الاتحاد الدولي لجمعيات كرة الشبكة (IFNA). في عام 2003، تم انتخابها رئيسًا لـ IFNA في نفس العام الذي استضافت فيه جامايكا بطولة العالم لكرة الشبكة، خلفًا لشيريل داوسون من Netball New Zealand. حتى الآن، كانت المرأة الجامايكية الأولى والوحيدة التي تترأس هيئة رياضية دولية. في 21 يوليو 2019، تنحت مولي عن منصبها كرئيس للمعاهدة وخلفتها ليز نيكول من الهيئة الوطنية المسئولة عن كورة الشبكة في إنجلترا (). كانت أيضًا عضوًا في لجنة جامايكا لمكافحة المنشطات (JADCO) واللجنة الأولمبية الوطنية.
حصلت مولي ماي رون على أول وسام وطني لها في عام 1999 عندما حصلت على وسام التميز من رتبة ضابط. في عام 2007 ، حصلت على وسام التميز من فئة القائد لمساهمتها في الرياضة المحلية والدولية ولا سيما كرة الشبكة. في عام 2011، حصلت على جائزتها الوطنية الثالثة "وسام جامايكا" للخدمات المحلية والدولية في الإدارة الرياضية، ولا سيما كرة الشبكة.
تزوجت مولي من لاعب الغولف الجامايكية الراحل إيزيت رون-Izette Rhone، ولديها ولدان.
تشي هو 360 الاسم الكامل Qihoo 360 Technology Co. Ltd، هي شركة صينية لأمن الإنترنت معروفة ببرامج مكافحة الفيروسات ( 360 Safeguard و 360 Mobile Safe) ومتصفح الويب ( 360 Secure Browser ) ومتجر التطبيقات (360 Mobile Assistant). أسسها تشو هونج يي و Qi Xiangdong في يونيو 2005. تمتلك الشركة 500 مليون مستخدم لمنتجات أمن الانترنت الخاصة بها وأكثر من 600 مليون مستخدم لمنتجاتها في مكافحة فايروسات الهاتف اعتبارًا من يونيو 2014.
يقع المكتب الرئيسي للشركة في منطقة تشاويانغ ، بكين .
بارين جدو هي مخرجة أفلام عراقية-أمريكية عربية. وُلدت في عام 1956 في بغداد بالعراق.