CALM/arwiki huggingface dataset:
في هذه الأثناء يخطف "بيبولات" ابن بامسي "ايبرس" ويذهب بامسي لإنقاذه، وهنا يظهر شخص يدعي أنه "ألباستي" ويخبر بامسي أنه سلّم ابنه لدراغوس ويقوم بيبولات بقتل هذا الرجل ليزيل كل الشكوك حوله حسب اعتقاده، وبعد ذلك يعقد دراغوس اتفاقًا مع بامسي بأنه إذا أحضر ألينجاك وسلمه له فسوف يعيد له إبنه، وبالفعل ينجح بامسي بإحضار ألينجاك له مخالفا بذلك أوامر أرطغرل، إلا أن دراغوس يخلف بوعده ويتحد مع ألينجاك ويهمّ بقتل بامسي وابنه لكن أرطغرل يلحق بآخر لحظة، وتحصل هنا معركة يتم فيها قتل ألينجاك وأسر دراغوس بعدها يتفق بيبولات مع قائد القلعة على إنقاذ دراغوس وقت الإعدام، وعند الإعدام ينقلب بيبولات ضدهم ويحارب مع أرطغرل، وتدور معركة بين أرطغرل ودراغوس تنتهي بقطع رأس دراغوس وتعليقه وسط سوغوت، ويصاب بامسي إصابة خطيرة ثم يتعافى فيما بعد ويعيد ارطغرل له منصب قيادة المحاربين نظرًا لشجاعته.
بعد ذلك تخبر "البيلغي" أرطغرل بشكوكها حول أخيها بيبولات ويقومون بتجهيز خطة للتأكد من كونه ألباستي، وبالفعل يستدرجونه للفخ ويعترف بأنه هو ألباستي ويحصل قتال بينهم، وهنا يظهر "جوندوجدو" بعد غياب لسنوات ويشاركهم بالمعركة لكي ينتقم من أجل ابنه، لكن الباستي يهرب ويلقي بنفسه من المنحدر في النهر وينجو بصعوبة، بعدها ينقذه شخص يدعى "أريكبوغا" وهو من أخطر جواسيس المغول ويعلم بحدوث اجتماع بين أرطغرل وجاسوس بركة خان للتجهيز للمعركة الكبرى ضد المغول، وينصب لهم كمين بالاشتراك مع بيبولات ويقتلون جميع جنود أرطغرل وجاسوس بركة خان كما يقتلون "دمرول" و"مرغان" ويطعن "تورغوت" في مشهد حزين ويتم أسر أرطغرل. وعندها يقوم غوندودو بالاتفاق مع البيلغي بالبحث عن أرطغرل ويأخذ "تورغوت" إلى السيد أرتوك لعلاجه، ويسعى "أريك بوغا" إلى التخلص من غوندودو ويقوم "بيبولات" بنقل أرطغرل إلى مكان آخر وفي الطريق تتدخل السيدة البيلغي وتنقذ أرطغرل، الذي بدوره يعود إلى مغارة أريكبوغا لإنقاذ غوندودو من الفخ وينجح في الأمر ويفرّ أريكبوغا هارباً.
بعدها قام رجال اللحى البيضاء باستدعاء أرطغرل فورًا للذهاب إلى بركة خان بنفسه كي يؤمن الاتفاقيات اللازمة لشن المعركة الكبرى والأخيرة ضد المغول، بالإضافة إلى البحث عن الجاسوس المغولي عند بركة خان والذي تأكدوا من وجوده خصوصًا بعد معرفة أريكبوغا للاجتماع السري بين أرطغرل و"تورومتاي" جاسوس بركة خان وفي الوقت الذي وصلت فيه مساعدات بركة خان من أسلحة وأموال والتي قام باستلامها "غوندودو" و"تورغوت" بينما انطلق أرطغرل في الطريق مع محاربيه. ثم قام أريكبوغا بملاحقة أرطغرل في الطريق محاولاً قتله عبر الكمائن ولكن لم ينجح في الأمر، وبعد وصول أرطغرل إلى معسكر القبيلة الذهبية قام بإقناع بركة خان بوجود خائن عنده تمكنوا بعد ذلك من معرفته وهو مساعده "كيات" والذي جهز أرطغرل له ولأريكبوغا فخًا بالتعاون مع بركة خان واستطاعا القضاء عليهما، ثم قام أرطغرل بعقد الاتفاق اللازم وانطلق عائدًا إلى الأناضول.
وفي تلك الاثناء حاولت أخت البيلغي "سيرما" السيطرة على قبيلتها بتنصيبها لأحد من السادة الموالين لأخيها بالتعاون مع رجال أريكبوغا سيدًا للقبيلة ولكن "البيلغي" و"تورغوت" أطاحوا بهم وقامت البيلغي بقتل أختها الخائنة، كما عاد "غوندودو" وزوجته "سالجان" إلى قبيلتهما.
في الحلقة الأخيرة يعود أرطغرل إلى قبيلته ويتزوج السيدة البيلغي إيفاءً للعهد الذي كان بينها وبينه سابقًا، وينطلق لآخر مرة في طريقه مع المحاربين إلى المعركة الكبرى لإنقاذ الأناضول من ظلم المغول وتنتهي الحلقة بتلاوة آيات من سورة الفتح لتكون خير نهاية لهذا المسلسل.
التحضير والإعداد.
بدأ فريق العمل تحضيراته في شهر أيار/ مايو 2014، وخضع الممثلون فيها لدورات تأهيلية وتدريبية في الفروسية وركوب الخيل والنبال ورماية السهام واستخدام السيف بشكل منتظم لمدة 3 أشهر تحت إشراف أشهر المدربين في تربية الخيل وفنون القتال من كازاخستان بمعهد "جنكيز خان". وتم شراء الخيول خصيصًا للمسلسل، 25 حصانًا، وتدريبهم تدريبًا خاصًا على الحركات.
أخذ تصوير الحلقة الأولى مدة شهرٍ كاملٍ. وكان فريق إعداد الديكور مكون من ستين شخصًا يعملون في إعدادات المشاهد والديكورات المختلفة. جرى استقدام واستضافة أفرادٍ من البدو من كازاخستان متخصصين في الرقصات الحربية الفلوكلورية التركية، ولتدريب الخيول والممثلين على الحركات الخاصة في المعارك. أما الملابس فقد تم عمل ما يقرب من 1000 لباس مختلف للمحاربين والرعاة والنساء والصليبيين والجنود والعرب في حلب والمغول وغيرهم. وتم تصنيع الآلاف من أدوات الحرب خصيصًا للمسلسل، كما تم تجميع المجوهرات المستخدمة في التصوير والحلي والنحاسيات والسيوف والدروع من جميع أنحاء تركيا. وتم تصنيع الأعمال الخشبية يدويًا قطعةً قطعة.
تم عرض خمسة مواسم كاملة من المسلسل على قناة "تي آر تي" التركية بدءً من 2014. وأعلن منتج المسلسل أن الموسم الخامس من قيامة أرطغرل سيكون الأخير، ليتغير اسم المسلسل في الموسم القادم إلى «المؤسس عثمان» ، وهو ابن أرطغرل، ومؤسس الدولة العثمانية. وسيكون من بطولة الممثل التركي بوراك أوزجيفيت.
فاز المسلسل بجائزة الفراشة الذهبية (التركية) لأفضل مسلسل تلفزيوني عام 2016. ولكن حدث خلاف وأرجع المنتج محمد بوزداغ الجائزة لأن الممثلين والعاملين على الإنتاج لم يُعطوا الميكروفون عندما صعدوا على خشبة المسرح لقبول الجائزة والتحدث مثلما هو مفترض، ودافع عنهم الرئيس أردوغان وقال خطاب كامل وقال "إنكم فزتم بجائزة القلوب".
تم تكريم بطل قيامة أرطغرل كأفضل ممثل عالمي في حفل توزيع الجوائز بمهرجان ضيافة 2019، الذي أُقيم في دبي بالإمارات العربية المتحدة .
ودائمًا ما يحتل مسلسل "قيامة ارطغرل" نسبٍ عالية من المشاهدة الأسبوعية والشهرية كما يُذكر أن أعلى نسبة مشاهدة حققها المسلسل هي 17.00% في الحلقة 102 مما يعني أن 13.94 مليون تركي شاهد الحلقة في وقت بثها الأصلي في تركيا. وللمسلسل شعبية كبيرة في تركيا وخارجها، وكثيرًا ما يُستعان بالممثلين في فعاليات شعبية مثل ذكرى فتح القسطنطينية بحضور الرئيس أردوغان. كما زار موقع التصوير الكثير من السياسيين الأتراك.
في حلقته الأولى بالموسم الخامس، حقق المرتبة الأولى في تركيا، والمرتبة الخامسة عالميًا، وحقق تفاعلاً على "تويتر" ليلة البث بلغ أكثر من مئة ألف تغريدة، حسب صحيفة “تركيا”.
بطله إنجين آلتان دوزياتان الأعلى أجراً في تركيا، يتقاضى 41 ألف دولار عن الحلقة الواحدة. كان الرئيس التركي رجب طيب أردوغان شاهداً على زواج بطلته إسراء بيلجيتش.
العرض الدولي.
عُرض المسلسل على العديد من القنوات العالمية، وكان يُبث في أكثر من 85 دولة بـ 25 لغة، وشاهده خلال المواسم السابقة نحو 3 مليارات.
اشترت 60 دولة في العالم حقوق بثه، خاصة في وسط آسيا وشرق أوروبا وأمريكا الجنوبية، وفي أمريكا عبر شبكة نتفليكس (Netflix) وتمت دبلجته إلى اللغة العربية.
شاهد الحلقة رقم 102 أثناء بثها حوالي 13.94 مليون تركي في موعد بثها الأصلي في تركيا، وحقق عالميًا 3 مليارات مشاهدة وبلغت إيراداته نحو مليار دولار، وكان الأغلى سعرًا في الإعلانات بين المسلسلات التركية، بواقع 3 آلاف دولار عن 8 ثوانٍ في تركيا.
بعض الشخصيات الأساسية في المسلسل:
نادي فيلكير لكرة القدم نادي كرة قدم آيسلندي يلعب في دوري الدرجة الممتازة. تم تأسيس النادي في عام 1967.
ديفيد مونتغمري (1 ديسمبر، 1927 – 2 ديسمبر، 2011) بروفيسور في التاريخ من جامعة ييل.
اعتبر مونتغمري واحداً من أقدم الأكاديميين المختصّين في "تاريخ العمل" في الولايات المتحدة وكتب عن هذا الموضوع على نطاقٍ واسع. يرجع إليه الفضل في تأسيس مجال جديد هو "تاريخ العمل الجديد" في الولايات المتحدة مع كل من ديفيد برودي وهيربرت غاتمان.
بعد أن كان ضابطاً في فيلق القوات البرية الأمريكي الهندسي الذي سُرّح منه برتبة رئيس رقباء بشرف، دخل مونتغمري كلية سوارثمور وتخرج منها عام 1950 بأعلى مرتبة شرف وحصل على درجة البكالوريوس في العلوم السياسية.
على مدى 10 سنوات، عمل في مدينة نيويورك ثم في سانت باول (مينيسوتا). ثم انخرط في نشاطات اتحاد نقابة العمال كعضو نشط ممثل لعمال الكهرباء والرابطة الدولية للميكانيكيين وسائقي الشاحنات. شغل مناصب عديدة منها عامل متجر وعضو لجنة تشريعية وعضو المجلس التنفيذي المحلي.
أصبح مونتغمري عام 1951 أو 1952 عضواً في الحزب الشيوعي الأمريكي، حيث كانت لمواقف الحزب إزاء القضايا الدولية والعدالة والعدالة العرقية والعمل النقابي الاجتماعي دوراً في انضمامه لهذا الحزب. كما كان ناشطاً في صفوف الحزب في مدينة نيويورك ولفترة وجيزة في مدينة سانت بول. ترك مونتغمري الحزب عام 1957. لكن كان لعمله في الحزب الشيوعي أثر واضح على أبحاثه المتعلقة بالتطرف في العمل. استهدف ديفيد مراراً وتكراراً من مكتب التحقيقات الفيدرالي أثناء عمله كمنظم عمل للميكانيكيين في سانت بول.
عام 1959، التحق مونتغمري كلية الدراسات العليا في جامعة مينيسوتا وحصل على دكتوراة في الفلسفة عام 1962. تم التعاقد معه في السنة التالية للعمل كبروفيسور في التاريخ في جامعة بيتسبرغ حيث بقي فيها لمدة 14 عاماً. خلال عمله في بيتسبرغ، ألّف مونتغمري كتابه الأول "ما وراء المساواة: العمل والنظام الجمهوري الراديكالي 1862-1872" (Beyond Equality: Labor and the Radical Republicans, 1862-1872)، ونشره عام 1967. قضى مونتغمري بعد ذلك عامين في إنجلترا مع المؤرّخ إدوارد بالمر تومبسون لتأسيس مركز لدراسات التاريخ الاجتماعي في جامعة ورك. ثم عمل كمدرّس زائر في جامعة إوكسفورد وعدد من الجامعات الأخرى في البرازيل وكندا وهولندا.
بعد عودته للولايات المتحدة، عاد مونتغمري لجامعة بيتسبرغ وأصبح رئيس قسم فيها. عمل في معاهد أخرى عديدة إلى أن قبل بمنصب في جامعة ييل. كان مونتغمري يدرّس عن تاريخ العمال في الولايات المتحدة والحرب الأهلية الأمريكية وعصر إعادة الإعمار والهجرة. عام 1988، نُشر كتابه "The Fall of the House of Labor: The Workplace, the State, and American Labor Activism, 1865-1925" على نطاقٍ واسع، حتى أن نعوم تشومسكي أستاذ اللغويات الشهير المثير للجدل أشار إلى أن هذا الكتاب هو الوحيد الذي أرّخ لنضال العمال الأمريكيين وترشح الكتاب للمراحل النهائية في جائزة بوليتزر.
شجّع مونتغمري جيل للمؤرخين في مجال العمل على إعادة النظر في المسائل الأساسية المتعلقة بتاريخ العمل وبالتالي وضع تعريف جديد لتاريخ العمل يدرس ثقافة الطبقة العاملة بدلاً من دراسة منظماتهم.
عام 2001، نشر مونتغمري كتاباً بالتعاون مع البروفيسور هوراس هانتلي من معهد الحقوق المدنية في برمنغهام وعنوانه "صراغ العمال السود من أجل المساواة في برمنغهام" وقد اعتمد على التاريخ الشفوي لتفسير وكشف ضلوع الأمريكيين الأفارقة في مختلف النقابات تنظيمات الحركات العمالية للحصول على حقوق مدنية.
أثناء عقد 1990، كتب مونتغمري وتحدث عن الحرية الأكاديمية داعياً إلى زيادة توافر المعلومات لأغراض البحث وللحصول على نطاق أوسع من الحرية الأكاديمية. ادعى أن الوصول للمعلومات في ظل إدارة الرئيس جورج دبليو بوش والرئيس بيل كلينتون قد تم الحد منها ما يعني حرية أقل. كما انتقد قانون باتريوت آكت وأحكامه المتعلقة بمراقبة الأكاديميين وأمناء المكتبات، إذ أن هذه الأحكام معيقة للحرية الأكاديمية.
شغل مونتغمري منصب رئيس منظمة المؤرخين الأمريكيين من 1999 حتى 2000.
معهد موسكو للفيزياء والتكنولوجيا ، معهد روسي رائد أنشئ خلال فترة الاتحاد السوفياتي. لغرض إيجاد متخصصين في الفيزياء النظرية و التطبيقية و كذلك في الرياضيات التطبيقية والتخصصات ذات الصلة.
راغنار سيغوردسون (بالآيسلندية: Ragnar Sigurðsson) (مواليد 19 يونيو 1986) هو لاعب كرة قدم آيسلندي ، يجيد اللعب في مركز قلب الدفاع ، ويلعب حاليًا لنادي كراسنودار الروسي.
أليساندرو شوبف (مواليد 7 فبراير 1994) هو لاعب كرة قدم نمساوي ، يجيد اللعب في مركز خط الوسط الهجومي ، ويلعب أيضًا كجناح هجومي أيمن أو أيسر , ويلعب حاليًا لنادي شالكه 04 الألماني.
آرتنور إينغفي تراوستاسون (بالآيسلندية: Arnór Ingvi Traustason) (مواليد 30 أبريل 1993) هو لاعب كرة قدم آيسلندي، يجيد اللعب في مركز الجناح الأيسر، ويلعب أيضًا كجناح أيمن، ويلعب حاليًا لنادي رابيد فيينا النمساوي.
بدأ تراوستاسون مسيرته في بلده في كيفلافيك عندما كان عمره 17 عامًا في نادي كيفلافيك، وفي عام 2012 بدأ مسيرته الاحترافية بالمشاركة مع فريق ساندنيس النرويجي لعدة أشهر، ثم انتقل لنادي نورشوبينغ السويدي في يناير 2014، وفاز معه ببطولتي الدوري وكأس السوبر في عام 2015، ثم انتقل إلى نادي رابيد فيينا في 1 يوليو 2016.
شارك تراوستاسون مع منتخب آيسلندا لأول مرة في 13 نوفمبر 2015 في مباراته ضد المنتخب البولندي، والتي انتهت بهزيمة المنتخب الآيسلندي بأربعة أهداف لهدفين.
اليوم العالمي للمنديل الكشفي الذي يصادف الأول من شهر أغسطس من كل عام، حيث يرتدي جميع الكشافين حول العالم الحاليين والقدماء المنديل الرسمي لجمعياتهم الوطنية.
أن المناسبة فرصة لإظهار الحركة الكشفية الراسخة والمنتشرة، لتحقيق ما نتعارف عليه بالكشفية بــ «كشاف يوم.. كشاف دوم».
فكرة اليوم العالمي للمنديل الكشفي تعود إلى دعوة من كشافة النمسا بمناسبة المئوية الكشفية العالمية عام 2007م، لتشجيع فكرة العمل الكشفي في مختلف المجتمعات، فيما تعود فكرة المنديل إلى تاريخ بداية الحركة، حيث اختار مؤسسها اللورد بادن باول المنديل المثلث كرمز للكشافين حول أعناقهم؛ ليستفيدوا منه في مختلف أعمالهم ومنها الإسعافات الأولية.
السير ديفيد فرانك أدجاي ، الحاصل على رتبة الإمبراطورية البريطانية وخريج الأكاديمية الملكية للفنون (ولد في سبتمبر عام 1966)، هو مهندس معماري بريطاني. عُرف بتصميم العديد من المباني البارزة حول العالم، بما في ذلك المتحف الوطني لتاريخ الأمريكيين الأفارقة وثقافتهم في العاصمة واشنطن، وكلية موسكو للإدارة سكولكوفو.
ولد أدجاي في دار السلام، تنزانيا. كان ابن دبلوماسي غاني، عاش في تنزانيا ومصر واليمن ولبنان قبل أن ينتقل إلى بريطانيا في سن التاسعة. بعد حصوله على درجة البكالوريوس في الهندسة المعمارية من جامعة لندن ساوث بانك في عام 1990، رُشح لجوائز ميداليات ريبا للطلاب، وفاز بميدالية ريبا البرونزية لأفضل مشروع تصميم أُنتج على مستوى درجة البكالوريوس في جميع أنحاء العالم. تخرج بدرجة ماجستير عام 1993 من الكلية الملكية للفنون.
مشاريعه الأولى.
في عام 1993، وهو العام ذاته الذي تخرج فيه، فاز أدجاي بجائزة ميداليات ريبا للطلاب، وهي جائزة تُمنح لمشاريع الجزء الأول من ريبا، ويفوز بها عادةً الطلاب الذين أكملوا درجة البكالوريوس فحسب. عمل سابقًا مدرس وحدة في مدرسة الرابطة المعمارية، وكان أيضًا محاضرًا في الكلية الملكية للفنون. بعد فترات عمل قصيرة جدًا مع الاستوديوهات المعمارية التابعة لدافيد تشيبرفيلد (لندن) وإدواردو سوتو دي مورا (بورتو)، أسس أدجاي مكتبًا مع ويليام راسل في عام 1994 سُمي أدجاي آند راسل، ومقره شمال لندن. تفكك هذا المكتب في عام 2000 وأنشأ أدجاي استوديو باسمه في هذه الفترة.
قُدم أول معرض فردي للاستوديو بعنوان "ديفيد أدجاي: ميكينغ بابليك بيلدينغز"، في معرض وايت تشابل في لندن في يناير عام 2006، ونشرت دار ثايمز &amp; هادسن الكتالوغ الذي يحمل نفس الاسم. حدث ذلك بعد نشر كتاب أدجاي الأول، "ديفيد أدجاي هاوسز" في عام 2005.
في فبراير عام 2009، أجبر إلغاء أو تأجيل أربعة مشاريع في أوروبا وآسيا الشركة على الدخول في اتفاق شركة طوعي، وهو صفقة لدرء إجراءات الإعسار لمنع الانهيار المالي عن طريق إعادة جدولة الديون -المقدرة بنحو مليون جنيه إسترليني- إلى الدائنين.
المتحف الوطني لتاريخ الأمريكيين الأفارقة.
في 15 أبريل عام 2009، اختير أدجاي عضوًا في فريق المهندسين المعماريين، الذي ضم شركات مثل فريلون غروب وديفيس برودي بوند وسميثغروب، لتصميم المتحف الوطني الجديد لتاريخ وثقافة الأمريكيين الأفارقة بقيمة 500 مليون دولار، وهو متحف تابع لمؤسسة سميثسونيان، على منتزه ناشونال مول في واشنطن العاصمة. يتميز تصميمه بزخارف تاجية منحوتة على طريقة شعب يوروبا.
إلى جانب لجانه الدولية، يمتد عمل أدجاي إلى المعارض والمنازل الخاصة ومشاريع التعاون الفني. بنى عدة منازل للمصمم ألكسندر ماكوين والفنان جيك تشابمان والمصور جويرجين تيلير والممثل إيوان مكريغور والفنانين تيم نوبل وسو ويبستر. عمل للفنان كريس أوفيلي، وصممم له استوديو جديدًا ومنزلًا على الشاطئ في بورت أوف سبين، ترينيداد. عمل مع كريس أوفيلي لتصميم بيئة تنصيبية، بعنوان "ذا أبر روم"، والتي استحوذ عليها لاحقًا متحف تيت بريطانيا وسببت جدال إعلامي على الصعيد الوطني. تعاون أدجاي مع الفنان أولافور إلياسون لإنشاء تنصيبية ضوئية، يور بلاك "هورايزون"، في بينالي البندقية عام 2005. عمل أيضًا في المشروع الفني سانكالبا مع المخرج شيكار كابور.
شارك أدجاي في تأليف موسمين من المسلسل التلفزيوني على محطة بي بي سي، "دريمسبيسز"، وكان المضيف في برنامج راديو على بي بي سي. في يونيو عام 2005، قدم الفيلم الوثائقي "بيلدينغ أفريكا: أركيتيكتشور أوف أ كونتينينت".
العلاقات الأفغانية الصينية كانت ودية في بدايات وأواسط القرن العشرين الميلادي إلا أنه بعد اعتناق الصين للشيوعية وتعرض أفغانستان للعزو السوفييتي عام 1979 تدهورت العلاقات بشدة. برغم أن السوفييت والصين يتشاركون في العديد من المبادئ إلا أن تدخل السوفييت في أفغانستان أثار سخط الصين. بعد انسحاب السوفييت وانفتاح الصين على الأسواق العالمية بدأت العلاقات بالعودة تدريجيًا.
تاريخ العلاقات الأفغانية الصينية (من فترة حكم شعب الهان إلى سلالة تشينغ).
احتلت سلالات صينية مختلفة أجزاء من أفغانستان وآسيا الوسطى التي تقع حول حدود الصين الحالية. كانت أفغانستان مركز طريق الحرير المربح عبر التاريخ.
سلالة هان الحاكمة.
هزم الهان ديوان في الحرب، وأسسوا بذلك قوة صينية مسيطرة على أجزاء من شمال أفغانستان. أنشأت سلالة هان في وقت لاحق محمية للمناطق الغربية لحماية تجارة طريق الحرير عبر آسيا الوسطى. في العصور القديمة، كانت المنطقة التي تعرف الآن بأفغانستان معروفة بإخلاصها للديانة البوذية، التي ظهرت في القرن الخامس قبل الميلاد في الهند. تشير السجلات الصينية من سلالة هان إلى كابول باسم «كاو فو»، التي توصف بأنها مدينة ثرية تقع في جبال هندو كوش في موقع استراتيجي على الطرق التجارية التي تربط آسيا الوسطى بالهند. وصل راهب بوذي من أفغانستان إلى الصين في عام 2 قبل الميلاد وحول أول صيني إلى البوذية. غالبًا ما زار الحجاج البوذيون الصينيون أفغانستان في طريقهم إلى الهند في العصور القديمة، وجذبت المواقع البوذية مثل بلخ وبوذا باميان العديد من الزوار الصينيين. أنتج الصينيون الزجاج في الصين لأول مرة بين 424 - 428 م (قبل صُنعه في أفغانستان)، وتشير الأدلة الأثرية إلى حقيقة إنتاج الزجاج في وقت سابق في الصين.
سلالة تانغ الحاكمة.
في عام 605، وصل مبعوثون مما هو الآن أفغانستان إلى لويانغ (عاصمة الصين في ذلك الوقت) لتكريم الإمبراطور في مقابل الحصول على حقوق أكبر للتجارة مع الصين. عندما تأسست سلالة تانغ في عام 618 بعد الميلاد، طالبت أيضًا بانضمام أفغانستان إلى الصين، وكان هذه الرغبة متواجدة عند جميع الأباطرة التانغ الذين كانوا على استعداد لتحقيقها عبر الوسائل العسكرية وشن الحروب.
كانت أفغانستان خلال عهد أسرة تانغ، تحت سيطرة المحمية العامة الصينية لنشر السلام في الغرب. أصبحت صغد وفرغانة في عام 659، جنبًا إلى جنب مع مدن مثل طشقند وسمرقند وبلخ وهيرات وكابول، جزءًا من المحمية تحت حكم الإمبراطور غاوزونغ. أصبحت مدينة هرات الأفغانية وبخارى عاصمة أوزبكستان وسمرقند جزءًا من محمية تانغ أيضًا. كتب المؤرخ الهندي كومارا بادما سيفاسانكارا مينون عن الصينيين: «قاموا بإنجاز رائع بإرسال جيش من 100.000 رجل للسير في طريق البامير من كاشغار» ثم عبروا أفغانستان لاحتلال وادي هونزا في ما يعرف الآن بباكستان.
سهلت هزيمة الأتراك الغربيين وهزيمة الساسانيين من قبل العرب، التوسع الصيني تحت حكم الإمبراطور غاوزونغ في هراة، شمال شرق إيران وأفغانستان (توكهارستان) وبخارى وسمرقند وطشقند وصغديانا، التي كانت تنتمي سابقًا إلى الأتراك الغربيين.
خلال فترة حكم سلالة تانغ، التي يراها العديد من الصينيين فترة من الازدهار والثروة ويعتبرونها من أهم النقاط البارزة في تاريخهم، ازدهرت التجارة على طول طريق الحرير بين أفغانستان والصين. مرّ الراهب البوذي الصيني تشيونتسانغ عبر أفغانستان في طريقه إلى الهند ووصف مدى ذهوله وإعجابه عند مشاهدة بوذا باميان. وصلت الأديان مثل المسيحية النسطورية لأول مرة إلى الصين في عهد أسرة تانغ عبر أفغانستان، وتلاها الإسلام فيما بعد.
إمبراطورية المغول.
وُحدت المنطقتان لفترة وجيزة في ظل الإمبراطورية المغولية. وساهم ذلك أيضًا في دعم ونمو طريق الحرير.
إريك أهو هوَ رسام أمريكي ولدُ عام 1966 وَيَعيش في ولاية فيرمونت الأمريكية.
التوبانتي كانوا جرمانيون عاشوا في الجزء الشرقي من هولندا. وغالباً ما تتساوى مع توهانتي " Tuihanti "، الذي نعرفهم من اثنين من النقوش وجدت بالقرب من سور هادريان. الاسم الحديث تفنته مشتق من كلمة Tuihanti.
بالرغم من أن استخدام مصطلح "الإسبربنو" ليس مقتصراً علي رامون ماريا ديل بايي إنكلان إلا أن هذا المصطلح استخدم في تعريف الأعماله الأدبية التي كتبت بدايةً من عام 1920 في المسرح والرواية، وقد استخدم هذا المصطلح قبل ظهوره في القواميس، كما لم يعرف أصله في علم الاشتقاق. فيما بعد، وكما يشار في العديد من المناسبات أن الإسبربنتو ليس مصطلحاً أُنتقل من الإطار الأدبي إلى المحيط العام، بل إن ما حدث هو العكس، حيث أن رامون ماريا ديل بايي إنكلان والذي كان أديباً مبدعاُ قام باستخلاص هذا المصطلح من التراث العام لكي يقدم مفهوماً لأعماله الأدبية واضعاً لها مسمي محدداً ومنفرداً. في بادئ الأمر تم قبول وتعميم هذا المصطلح في النقد الأدبي، وفيما بعد تم تعميمه بين قراء رواياته ومشاهدي أعماله المسرحية، وفي النهاية تم تبنيه في استخدامات مجتمعية كثيرة والتي كان من شأنها استدعاء الأعمال الأدبية لهذا الكاتب.
ظهر مصطلح الإسبربنتو لأول مرة في النسخة الرابعة عشر من قاموس اللغة الإسبانية DRAE لعام 1914 والذي يحوي المعني الأول والثالث اللذيين سيشار إليهما فيما بعد، أما عن المعني الثاني فقد ظهر لأول مرة في ملحق النسخة التاسعة عشر من القاموس في عام 1965، وتم تعريف الإسبربنتو بأنه نوع أدبي تم ابتكاره علي يد بايي انكلان والذي يقوم من خلاله بتشويه منظم مشحوناً بملامح غريبة الشكل أو قبيحة علي نحو مضحك وغير منطقي للحياة الواقعية، وفيه يحط من شأن القيم الأدبية المقدسة، وعلي المستوي الفني فانه يبجل اللغة العامية والوقحة والذي يكثر بها التعبيرات الفظة والخشنة وقد تم الأخذ بالعمل بهذا التعريف حتي النسخة الأخيرة من قاموس اللغة الإسبانية حيث أُزيح منها التلميح إلى "القيم الأدبية المقدسة"
وفقا للتعريف المُعطي من قبل النسخة السارية من قاموس اللغة الإسبانية DRAEالخاص بالأكاديمية الملكية الإسبانية:
كما ظهرت أيضا "صفة الإسبربنتوesperpéntico لأول مرة في النسخة التاسعة عشر من القاموس الإسباني عام 1970 بنفس التعريف الموجود في النسخة الحالية
صفة الإسبربنتو.
كان التشوية القبيح مع السخرية، المستخدم من قبل بايي انكلان في أعماله المسرحية في خدمة نية مستترة ألا وهي انتقاد المجتمع وخاصةً المجتمع الإسباني في ذلك الوقت. وعلي الرغم من ذلك فاِن استنتاج تعريف الإسبربنتو كان شائعاً في فترات وأماكن أخري، وقد أدى ذلك اِلي ظهور مصطلحات جديدة مشتقة من كلمة إسبربنتو مثل "تيار الإسبربنتو" و"الفعل من كلمة إسبربنتو" وقد وضعت الكلمتين في قاموس اللغة الإسبانية، نسخة رقم 22، عام 2001، وجاء تعريفهم كالاّتي:
الإسبربنتو كنوع أدبي لبايي انكلان.
استعارة المرايا التي تقوم بتشوية من يقف أمامها.
الإسبربنتو كنوع أدبي ودرامي أصلي، ظهر عام 1920 بعمل يسمي . استعارة مفهوم هذا النوع الأدبي الجديد كانت من موقع حقيقي، حيث كانت تتواجد في ذلك الحين تجارة الحديد في مدريد، شارع ألبريس جاتو (الخاص ، والذي كان من أهم سماته واجهته الدعائية حيث كانت توجد مراّة مقعرة وأخري محدبة واللاّئي يقمن بتشوية كل من يقف أمامهم، وقد تحول هذا إلى نوع من التسلية في هذا العصر، وسوف يستخدمه بايي انكلان كاستعارة مصحوبة للديكور المسرحي، وفي كتابة النثر. وهكذا من الممكن أن يصبح تشوية الواقع ممتع ومسلي وهو ما حدث فعلياً للماريين أمام المراّة. لكن من الممكن أيضاً أن يتحول إلى شيء اّخر، إلى مراّة مجتمعية، إلى انتقاد، أو إلى تشوية مبالغ للواقع، والذي يعيد الصورة الحقيقة التي يُبحث عنها حين يُنظر إلى المراّة.
الإسبربنتو وفقاً لبايي انكلان.
النص الذي يعد أساسياً وقريباً من الموضوع، هي المحادثة التي أُجريت بين "ماكس أسترييا"و"دون لاتينو"في المشهد الثاني عشر من مسرحية "أضواء بوهيمية" عندما أعلن دون ماكس قائلاً .
وتستطيع أن تلاحظ أن فكرة الإسبربنتو مرتبطة بالإدراك الحسي لدي المؤلف والذي يقترب من الخلط بين العظمة والقبح المضحك الذي يعتبره بايي انكلان سمة خاصة بالمجتمع الإسباني. هذا النمط من رؤية الواقع قام بتوظيفه في كل أعماله منذ ذلك الوقت مثلما يوجد في الثلاثية الخاصة بالإسبربنتو والمُجمّعة في "مارتس دي كارنبال"والتي تحوي الأعمال التالية: و و.
الإسبربنتو ليس فقط إسلوب أو تقنية مسرحية، بل إنه أيضاً طريقة شِعربة؛ بمعنى أنه يعد شكلاً من أشكال الإبداع الذي يكمن في إعادة التعامل مع أشخاص وأحداث بطريقة معينة، وذلك وفقاً لتعليق بايي انكلان في واحدة من المحاداثات التي أجريت مع "جريجوريو مارتينيس سيرارا"، والتي أعيد نسخها في صحيفة ABC في 7ديسمبر عام 1928 حيث قال"هناك ثلاث روئ مختلفة حول النظر إلى العالم، سواء فنيناً أو جمالياً؛أن تكون راكعاً علي ركبتيك، أو واقفاً علي قدميك، أو طائراً في الهواء. الرؤية الأولي تجعلك تري الأشخاص والأحداث كما لو كانوا في موضع أعلي منك. الثانية تكون بالنظر إليهم كما لو كانو مثلنا، وذلك مثلما يحدث في مسرح شكسبير. أما عن الثالثة، فهي أن تري العالم من مكانة عالية وذلك يجعل الأشخاص داخل العمل في مكانة أقل من المؤلف، مع شيء من السخرية. تتحول الآلهة إلى شخصيات هزلية. وتعد الرؤية الأخيرة ذات طابع إسباني صميم، رؤية خلّاقة، لا تؤمن بأي طريقة مصنوعة من الطين كالدّمي. ويشير بايي انكلان أن الإسبربنتو-مثلما يراهه هو-لدية سوابق فنية وجمالية في أدب فرانثيسكو دي كيفيدوو، وفي رسوم فرانثيسكو غويا. وهذا الاعتبار هو ما دفعني لكي أقوم بعمل تغير في كتابة أدبي، وكتابة الإسبربنتو، وهو الصنف الأدبي الذي قمت أنا بتعميمه باسم "إسبربنتو". وأضاف شارحاً إحدي شخصيات عمله المسرحي ، إن عالم الإسبربنتو يُظهر الأبطال القدامي كما لو كانوا مشوهين بشكل قبيح ومضحك عن طريق المرآة المقعرة الموجودة بالشارع، ولكنه ذو دقة هندسية بالغة، وهذه الكائنات المشوهه هم الأبطال المدعوون إلى تمثيل أسطورة كلاسيكية ليست مشوهه، كما يظهرون هم بصورة أقزام ذات سيقان معوجة، وتقوم بتقديم عمل تراجيدي محزن، ومن هذا المنطلق قمت بعمل "تيرانو بانديراس"و"الرويدو ايبيريكو.
سمات الإسبربنتو كنوع من الأدب المسرحي.
بعض مميزات الإسبربنتو.
استخدام الأسلوب القبيح والمضحك كشكل من أشكال التعبير عن طريق: الحط من شأن الشخصيات والتقليل من شأنهم حتي جعلهم كالدمي المتحركة.
هذه التقنية في كتابة المسرح، جعلت من بايي انكلان نموذج سبّاق في فن التصوير السنيمائي بفضل التغير المستمر في المشاهد وأيضاً كثرة القصص خلال تطوير العمل، والذي تنتهي في النهاية بالتضارب. واحدة من أهم الانعكاسات التي يتركها الإبداع الخاص بالإسبربنتو هو أن يتطرق إلى صورة مشوهه للواقع، أو إلى صورة حقيقة للحياة المعيوبة. ويؤثر الإسبربنتو علي البيئات والأشخاص؛
جسر عثمان غازي هو جسر تركي افتتحه الرئيس التركي رجب طيب أردوغان يوم الخميس الثلاثين من يونيو/حزيران 2016، يعد رابع أطول جسر معلق في العالم، شيد فوق بحر مرمرة ويربط بين ولايتي كوجا إيلي ويالوفا شمال غربي تركيا، بلغت تكلفة إنجاز هذا الجسر المعلق نحو 1.3 مليار دولار.
أطلق على الجسر اسم عثمان غازي، على اسم السلطان عثمان الأول الذي أعطى اسمه للسلالة العثمانية في القرن الـ14.
مايكل كولينز  فليم أنتج سنة 1996، تأليف وإخراج  نيل جوردن وبطولة ليام نيسون (مايكل كولينز)، القصة تروي حياة مايكل كولينز وتفاوضه مع البريطانيين أثناء الحرب الأهلية الأيرلندية، فاز الفليم بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي.
بيركير مار سافارسون (بالآيسلندية: Birkir Már Sævarsson) (مواليد 11 نوفمبر 1984) هو لاعب كرة قدم آيسلندي ، يجيد اللعب في مركز الظهير الأيمن ، ويلعب أيضًا كقلب دفاع ، ويلعب حاليًا لنادي هاماربي السويدي.
إسمولول (الاسم التجاري: Brevibloc) وهو محصر مستقبل بيتا1 انتقائي للقلب سريع بدء العمل وجدا قصير المدة لمدة عشر دقائق ويعطى وريديا اثناء الجراحة، وليس له مفعول واضح محاكي للودي داخلي أو تأثير استقرار الغشاء في الجراعات العلاجية.
كما يصنف على أنه مضاد اضطراب النظم من الفئة الثانية. قهو يقلل قوة ومعدل انقباضات القلب من خلال حصر مستقبلات بيتا الأدرينالية في الجهاز العصبي الودي والموجودة في القلب وأعضاء أخرى في الجسم. إسمولول يمنع مفعول مادتين موجودتين طبيعين في الجسم هما: إبينيفرين ونورإبينفرين.