CALM/arwiki huggingface dataset:
وفي عام 1932 شرع في أعمال بهدف تأسيس قسم النحت الذي كان من المتوقع افتتاحه في مدرسة تشيلسي للفنون. ومن الناحية الفنية فان كل من مور وهيبورث والاعضاء الآخرين لمجتمع سبعة وخمسة (Seven and Five Society) قد بدأوا بتقديم أعمال تجريدية بشكل منتظم وذلك بفضل تواصلهم مع الفنانين المتحررين البارزين مثل بابلو بيكاسو وجورج براك وجان آرب وألبرتو جياكوميتي وذلك اثناء رحلتهم إلى باريس. في عام 1933 جرب مور السريالية عندما انضم إلى مجموعة الوحدة الأولى "Unit One Group" وهي حركة الفن الحديث الخاصة ببول ناش. وقد كان كلاً من مور وناش في لجنة تنظيم المعرض الدولي السيريالي بلندن الذي نُظم عام 1936. اما في عام 1937 فقد اشترى رونالد بنروز من مور التمثال التجريدي المصنوع من الحجر والمُلقب بالأُم والطفل 'Mother and Child' وعرضه في الحديقة الامامية ببيته في هامبستد. اثار هذا الأثر جدلاً واسعاً بين سكان المنطقة ونَظّمَت الصحافة المحلية حملة ضد هذا الأثر دامت لمدة عامين. وفي تلك الفترة انتقل مور من تقنية النحت المباشر إلى صب البرونز من خلال تصميم نماذج من الصلصال والجبس اولاً.
انتهت تلك الفترة الخلاقة والمثمرة مع اندلاع الحرب العالمية الثانية. وانتقلت مدرسة تشيلسي للفنون إلى نورثامبتون، واستقال مور من وظيفته. واثناء الحرب انضم مور إلى الجيش باعتباره فنان الحرب حيث رسم رسومات خلابة تصور أهل لندن وهم نائمون في مترو الأنفاق اثناء الغارات الجوية. وقد ساعدت تلك الرسومات على زيادة شُهرة مور الدولية خاصة في أمريكا. وفي عام 1940 ترك مور وزوجته لندن، وانتقلوا للعيش في مزرعة معروفة باسم هوجلاندس توجد في قرية بيري جرين بجوار ماتش هادهام في هارتفورد شاير، وذلك بعد ان أُصيبت البيوت في هامبستد بقطع من الشظايا. وذلك البيت هو البيت الذي سيقيم فيه مور حتى توافيه المَنيّة وايضا ورشته. وعلى الرغم من انه كسب ثروة كبيرة في فترات حياته التالية الا انه لم يشعر بالحاجة للانتقال إلى بيت أكبر في أى وقت مضى. ولم يتغير منزلهم عدا بعض ورشات العمل الاضافية.
أنجبت ايرينا ابنتها ماري مور في شهر مارس عام 1946 وذلك بعد أن تعرضت للعديد من الإجهاضات قبل الحرب وبعدها. وقد سُمّيت الطفلة باسم جدتها والدة مور التي ماتت قبل ولادتها بعدة سنوات. أن فقد مور لأُمة وولادتة ابنته نتج عنهما زيادة تركيز مور على مفهوم العائلة وظهر ذلك جليا بتصميمه لأشكال عديدة من تمثال "الأم والطفل" ومع ذلك فقد كانت الأشكال المستلقية هي السائدة. وفي العام نفسه زار مور أمريكا لاول مرة عندما افتتح معرضاً استعادياً لأعماله في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك. كان كينيث كلارك هو الداعية لأعمال مور وتمكن من تنظيم معارض وطلبيات للفنانين مستغلاً عضويته بمجلس الفنون في بريطانيا العظمى. وفي عام 1948 حاز مور على جائزة النحت الدولية في معرض بينالي البندقية.
كان مور على اتصال مع هنري موريس حتى نهاية الحرب حيث أراد موريس القيام باصلاح تعليمي في مفهوم " كلية القرية". وكان موريس قد عيًّن والتر غروبيوس ليكون مهندس التصاميم الخاص بـ"كلية القرية" الثانية ستُشَيّد في امبينجتون بجوار كامبريدج وكان غروبيوس قد رأى ان يتم وضع تمثال من صُنع مور أمام البناء، ولكن مجلس مقاطعة كامبريدج لم يكن يمتلك الميزانية التي ستُنَفِّذ جميع تصاميم غروبيوس؛ فهاجر غروبيوس إلى أمريكا. ولهذه الأسباب قرر مجلس المقاطعة تصغير مقياس مشروع التمثال الخاص بمور. وهكذا بسبب الضائقة المالية فقد اضطر موريس للتراجع عن وضع التمثال أمام المدرسة. استطاع مور ان يستخدم التصميم فيما بعد في عام 1950 من أجل حديقة مدرسة ثانوية في مدينة ستيفينيج. وتلك المرة تمكن من اتمام المشروع ؛ وبذلك أصبحت المجموعة العائلية Family Group هي أول عمل برونزي شعبي ذو نطاق واسع.
وفي الخمسينات بدأ مور بتلقي طلبيات كثيرة على نحو متزايد تتضمن شكل مستلقي قام بنحته من أجل مقدمة مبنى اليونسكو في باريس عام 1957. وبدأ مور بتكبير أحجام منحوتاته مع الكثير من الأعمال العامة. وبدأ في العمل مع العديد من المساعدين منهم أنتوني كارو وريتشارد وينتورث.
افتتح مور تمثاله " الطاقة الذرية" في ملاعب كرة القدم المكشوفة، وتحديدًا في ملاعب الأسكواش التي كانت تخضع لترميمات، وكان ذلك عقب 25 سنة من العمل الدؤوب وإتمام فريق فزيائى تحت إشراف إنريكو فيرمى في جامعة شيكاغو لأول تفاعل نووي تسلسلي محكوم. وكان من المُعتقد ان هذا التمثال الذي يتجاوز طوله ثلاثة أمتار ونصف المتر، والذي يوجد وسط ساحة واسعة مفتوحة يمثل سحابة فطر تعلو جمجمة بشرية ضخمة، ولكن تفسير مور كان مختلف تماما ؛ففي مرة من المرات كان قد قال لاحد اصدقائه انه يأمل ان يدور المشاهدون حول التمثال وينظروا من خلال المساحات المفتوحة وان يشعروا بأنهم داخل الكاتدرائية. ونَوَّه مور بالعلوم مرة أخرى بعمله الذي أطلق عليه Man Enters the Cosmos الإنسان يدخل كوزموس والذي طُلِب من أجل التعريف ببرنامج استكشاف الفضاء.
مرت العقود الثلاثة الأخيرة من حياة مور على نفس المنوال، فقد أُقيمت معارض استعادية مختلفة في أماكن مختلفة ول العالم وبخاصة المعرض الذي اُقيم في حديقة فورت دى بيلفيدر المُطلة على فلورنسا في صيف عام 1972 حيث يُعَد ذلك المعرض من أهم المعارض التي اُقيمت؛ فزادت الطلبيات وأكمل مور تمثال Knife Edge – Two Pieces "حَد السكين – قطعتان " في عام 1962 من أجل College Green بجوار قصر وستمنستر بلندن. قال مور الآتي: "عندما عُرِض عليَّ مكان بجوار مجلس اللوردات أعجبني المكان لدرجة انني لم أكترث حتى ان أذهب وابحث عن مكان جديد في هايد بارك فان تمثالاً واحداً من الممكن ان يضيع بمفرده في حديقة كبيرة لكن المكان بجوار مجلس اللوردات مختلف تماما؛ فهو بجوار الطريق حيث يمشي الناس حتى انه يوجد بعض الاماكن حيث يمكن للناس الجلوس ومشاهدة التمثال".
و كلما ازادت ثروته ازداد قلق مور بشأن ارثه فأسس صندوق هنري مور بمساعدة ابنته ماري عام 1972 بهدف حماية ممتلكاته من ضريبة التركات. وبحلول عام 1977 كان يدفع ضرائب دخل بقيمة مليون جنيه استرليني سنوياً؛ فأسس وَقْف هنري مور للتخلص من أعباء الضريبة. تأسست الجمعية أيضا بهدف تشجيع التقدير العام للفنون وحماية تماثيل مور. واليوم يتم تشغيل بيت مور "هوجلاندس" كمعرض ومتحف من قِبَل المؤسسة.
رفض مور لقب "سير" في عام 1951 قائلاً: "إن أغراض هذا اللقب تمهد الطريق لانفصالي عن الفنانين الذين يشبهونني " . فكان مور في الهيئة المتولية لكلاً من معرض لندن الوطني ومعرض تات Tate . إن اقتراحه بتخصيص جناح في معرض تات لأعماله الخاصة خلق عداوة بين بعض الفنانين. أصبح مور أول رئيس لجمعية ترنر بيكويست التي تأسست بهدف جَمع كل أعمال ترنر بيكويست في متحف منفصل في عام 1975. تُوفي هنري مور في سن الثامنة والثمانين في بيته في متش هادهام في هيرتفوردشاير في 31 أغسطس عام 1986 ودُفن في المكان نفسه.
في شهر ديسمبر لعام 2005 دخل اللصوص إلى حديقة وقْف هنري مور وسرقوا تمثالاً برونزياً. وأظهرت تسجيلات خاصة بكاميرا دائرة مغلقة أن اللصوص قد حملوا التمثال إلى شاحنة باستعمال رافعة وسرقوه. وقد كان هذا التمثال الذي يعود لعام 1969 – 1970 والمعروف باسم Reclining Figure LH608 (الشكل المستلقي LH 608) كان طوله يبلغ 3,6 مترا وارتفاعه متران وعرضه متران ووزنه كان يبلغ 2,1 طن. وضعت المؤسسة جائزة كبيرة للعثور عليه وأوضح مسؤولون بريطانيون في شهر مارس لعام 2009 عقب ابحاث دقيقة انهم يظنون ان التمثال الذي كان يُقَدَّر بثلاثة ملايين يورو قد بيع على الأرجح كمعدن خردة مقابل 3900 دولار
نشر كلاً من عصري الهولوكوست والقنبلة الذرية عقب الحرب العالمية الثانية في فن النحت في منتصف الأربعينات، فكرة ضرورة عودة الفن إلى فترة ما قبل الثقافة والمنطق. ودافع في أدب تلك الفترة أدباء مثل جان بول سارتر عن فلسفة مماثلة. وتحدث سارتر عن "بداية التاريخ ونهايته" عند افتتاح معرض لألبرتو جياكوميتي والذي يُعَد من أفضل النحاتين المعاصرين في مدينة نيويورك. حوَّل مور شعوره بانتصار أمريكا على الحصار إلى تماثيل تتسم بالقوة والثبات.
كانت اشكال التماثيل المستلقية هي العلامة التي تميز أعمال مور. دفعت دراسة مور لشكل "التولتيك- مايا" الذي رآه في متحف اللوفر إلى اسلوب تجريدي متزايد وحوَّل افكارة إلى تجارب مستخدماً عناصر التصميم. بينما كانت تميل أول تماثيل مستلقية لمور إلى الكتلة فان التماثيل التالية تركزت على التضاد الذي تخلقه الفراغات بعناصر النحت الصلبة. فتتكون أيضا فراغات بداخل الأشكال عقب التكور.
فكانت الأشكال الأولى أشكالاً ذات فجوات تقليدية. وكانت الأعضاء تُفْصَل عن الجسد وتُضَم إليه من جديد. وكانت الأشكال اللاحقة الأكثر تجريداَ يتخللها فراغات مباشرة عبر الجسد؛ مما يعني أن مور كان يستخدم الأشكال المقعرة والمحدبة بالتناوب. وتطورت تلك الفجوات الكبيرة بالتوازي مع منحوتات باربرا هيبورث. وعقب أن أخطأت هيبورث في قراءة التعليقات بخصوص أحد أعمال مور الأولى ثَقَبَت جذع تمثال لأول مرة. ان التمثال الجبسي المدهون Reclining Figure 1951 " الشكل المستلقي" والموجود خارج متحف فيتزويليام في كامبردج قد مَيَّزَ تماثيل مور اللاحقة: شكل امرأة تجريدي متكون من الفجوات. ويوجد لهذا التمثال العديد من النسخ البرونزية . عندما استفسرت قريبة مور عن سبب كَوْن أسماء التماثيل بسيطة إلى هذه الدرجة رد مور قائلاً: " ينبغي أن يكون لكل فن لغزاً معينا، وينبغي أن يكون له حاجة من المشاهدين. فعندما يُطلَق على التمثال أو الصورة اسماً واضحاً فإن ذلك يمحو جزء من اللغز ويجعل المشاهد يمر إالى الجسم التالي دون تخصيص وقت للتفكير في الشئ الذي رآه منذ قليل . فيظن الجميع انهم نظروا ولكن في الواقع لم يحدث ذلك " .
استخدم مور طريقة النحت المباشر في أعماله الأولى. وفي الثلاثينات من القرن العشرين اتجه مور للحداثة مع باربرا هيبورث وتبادل كلاً منهما الأفكار مع غيرهم من الفنانين الذين يعيشون في هامبستد. رسم مور العديد من النماذج التمهيدية لكل تماثيله، وتم الاحتفاظ بهذه النماذج حتى الآن؛ فسلطت الضوء على ارتقاء مور. اهتم مور اهتماماً بالغا بالرسم حتى انه واصل الرسم بالرغم من انه اُصيب بالتهاب المفاصل .
عقب الحرب العالمية الثانية زاد نطاق تماثيل مور البرونزية. وترك مور النحت المباشر لأسباب عملية واستأجر عدد قليل من المساعدين لعمل مجسمات ونماذج مُصَغَّرة. ومع نهاية الأربعينات من القرن العشرين بدأ يعمل بتقنية صب البرونز مع النماذج المصنوعة من الطمي والجبس.
جَمَعَ مور مجموعة من العناصر الطبيعية في بيته في ماتش هادهام مثل: الجماجم والأغضان والحصى والصخور والأصداف ؛ لتكون مصدر إلهامه من أجل الأشكال العضوية. فكان غالباً ما ينتقل إالى مرحلة الشكل النهائي وصب البرونز بعد أن يقوم بعمل نموذج بنصف الحجم التمثال الأصلي من أجل أهم وأكبر أعماله. وكان يصقل الشكل النهائي المصنوع من الجبس ويضيف العلامات على السطح قبل الصب.
أنتج مور ما لا يقل عن ثلاثة نماذج معمارية كبيرة خلال حياته المهنية. وقام بنحت West Wind "الرياح الغربية" من أجل مترو لندن بالاشتراك مع جيكوب إبستين وإيريك جيل في عام 1928. وفي عام 1952 قام بعمل شاشة خرسانية مُكوّنة من 4 قطع من أجل مبنى تايم لايف Time Life بلندن. ثم قام بعمل أَثَره الأول والوحيد المنحوت من الطوب من أجل جامعة بوسنترم في روتردام، وهو Wall Relief no.1 النقش البارز رقم 1. وتم نحت هذا الجدار من قِبَل بَنّائين هولنديين من 16 ألف طوبة.
تـراثـه.
اكتشف العديد من النحاتين مهاراتهم بفضل مور سواء مَن ظهر منهم أثناء شهرته أو بعد موته. وفي نهاية الثلاثينات أصبح مور أحد المشاهير العالميين؛ حيث أصبح هو دَوِيّ النحت والحداثة البريطانية بشكل عام. دائمًا ماكانت تعقد مقارنة بين مور وخلفائه من النحاتين، لذلك تحدوا ارثه ومكانته. ففي عام 1952 في معرض بينالي فينيسيا عَرَضَ ثمانية نحاتين بريطانيين حديثي العهد عَمَلَهم المسمى بـ "هندسة الرعب" Geometry of Fear في تعارض تام مع مبادئ مور من القوة والثبات.
كتب هيربرت ريد الآتي بخصوص معرض بينالي وهذه المجموعة التي أطلق عليها اسم (نحاتو بريطانيا اليافعون): "تلك الصور الجديدة تتعلق بتجسيد اليأس، أو التحدي. وكلما كان الفنان بسيطًا أمكنه إبراز الذنب الجمعي ببراعة. ها هي صور لتشارد الأفكار، أو لمخالب متشققة "تخمش عبر قيعان البحار الصامتة". أو هي صور للحم بشري عليه آثار خدوش، إنها هندسة الرعب".
كانت تلك الأعمال تُشير إلى أشكال الاقفاص الصدرية والاقفاص وأشكال الحشرات وموضوعات الاعتداء والقنص. وعلى الرغم من ان ريد رسم علاقة مباشرة بين مور وهؤلاء النحاتين الذين لم يتعدوا سن الأربعين إلا أن هؤلاء الفنانين هم في الأساس يبحثون عن بداية جديدة في مجال الفن. حتى ان بعضهم لم يتلقوا تعليماً رسمياً في مجال الفنون. ولأنهم ترعرعوا وسط جيل شوهته الحرب فان الشئ الوحيد الذي يسعون خلفه هو التخلص من الماضي.
ومع ذلك كان لمور تأثيراً مباشراً على عدة اجيال من النحاتين المشهورين في بريطانيا وحول العالم. وكان من بين الفنانين الذين اعترفوا بأهمية تأثير مور على أعمالهم انتوني كارو وفيليب كينج واسحاق ويتكن، وكان ثلاثتهم يعملون كمساعدين لدى مور. ومن بين الفنانين الآخرين الذين تأثروا بمور: لين شادويك وادواردو باولوزي وبرنارد ميدوز وريج بتلر وويليام تيرنبول وروبرت آدمز وكينيث ارميتاج وجيفري كلارك.
واليوم تدير مؤسسة هنري مور معهد هنري مور في ليدس والذي يدعم المعارض من خلال الأنشطة البحثية في مجال النحت الدولي. وعلى الرغم من تقلص الاهتمام بأعمال مور عقب وفاته وفقا للمؤسسة، إلا أن المنظمات التي اُسست قد قامت بدور هام لتعزيز الفن المعاصر في المملكة المتحدة.
ولد ابن شهر آشوب سنة 488 هجرية وقيل سنة 489 هجرية. ونسبه البعض إلى مدينة سرو من توابع مازندران؛ في المقابل ذهب جماعة إلى القول بأنّه ولد في بغداد.
ابن شهر آشوب في كلمات الأعلام.
ذكره الشيخ الحر العاملي في أمل الآمل في باب المحمدين قائلا: «رشيد الدين محمد بن علي بن شهر اشوب المازندراني السروي، كان عالما فضلا ثقة محدثا محققا عارفا بالرجال والأخبار أديبا شاعرا جامعا للمحاسن».
وقال الميرزا حسين النوري في ترجمته: «فخر الشيعة، وتاج الشريعة، أفضل الأوائل، والبحر المتلاطم الزخار الذي ليس له ساحل، محيي آثار المناقب والفضائل، رشيد الملّة والدين، شمس الإسلام والمسلمين، الفقيه المحدث، المفسر المحقق، الأديب البارع، الجامع لفنون الفضائل و...».
ووصفه التفرشي بقوله: «محمد بن علي بن شهر آشوب شيخ في هذه الطائفة وفقيهها وكان شاعراً بليغاً منشياً».
وقال الصفدي في ترجمته له: «رشيد الدين الشيعي، أحد شيوخ الشيعة. حفظ القرآن وله ثمان سنين، وبلغ النهاية في أصول الشيعة، كان يرحل إليه من البلاد، ثم تقدم في علم القرآن والغريب والنحو، ووعظ على المنبر أيام المقتفي لأمر الله، الخليفة العباسي ببغداد فأعجبه وخلع عليه. وكان بهي المنظر، حسن الوجه والشيبة، صدوق اللهجة، مليح المحاورة، واسع العلم، كثير الخشوع والعبادة والتهجد، لا يكون إلا على وضوء. أثنى عليه ابن أبي طي في تاريخه ثناءً كثيراً»
من مؤلفاته التي حصلنا عليها:
"الشيخ" أبو محمد الحسين بن أشكيب المروزي السمرقندي. هو رجل دين وفقيه ومتكلَّم ومصنِّف شيعي من قدماء علماء الشيعة الإثني عشريَّة إذ أنَّه من أصحاب الإمامين العاشر والحادي عشر علي الهادي والحسن العسكري ومن رواة الأحاديث،، وهو من مشايخ محمد بن مسعود العيَّاشي، والعيَّاشي كان مقيماً بسمرقند كذلك وقد روى عنه وأكثر من الرواية عنه. والمروزي من مشايخ النجاشي كذلك إذ ترجم له واصفاً إياه بأنَّه ثقة، وأصل المروزي يعود إلى من مدينة مرو، لكنَّه كان مقيماً بسمرقند وكش، ثم انتقل إلى مدينة قم وسكن بها، وعمل في خدمة مرقد فاطمة المعصومة. وقيل أنَّ كنيته أبو عبد الله، وقيل أنَّ اسمه الحسن وليس الحسين، وقيل أنَّ اسم والده اسكيب واسكيف، وقيل أنَّ اسم والده أحمد وأما أشكيب فلا يعدو كونه لقباً، غير أنَّ المشهور أن الصحيح أنَّ اسمه الحسين بن أشكيب المروزي.
وقد أثنى على المروزي عدد كبير من رجاليي الشيعة، فمنهم الطوسي الذي ترجم له وأثنى عليه بقوله: ، وكذلك ابن المطهَّر الحلي الذي ترجم له في "خلاصة الأقوال" الذي ذكره باسم الحسين بن أسكيب مثنياً عليه وقائلاً عنه ، وذكره كذلك علي البروجردي إذ ترجم له في كتابه "طرائف المقال في معرفة أحوال الرجال" مثنياً عليه بقوله: .
ذكر من مصنَّفاته ومؤلفاته في المصادر التي ترجمت له وذكرته:
الاستدلال المعتمد على حالات سابقة هو أسلوب لحل مسائل جديدة بالاعتماد على حلول لمسائل مشابهة سابقة. على سبيل المثال، عندما يقوم ميكانيكي السيارات بإصلاح المحرك من خلال تذكر الأعراض المشابهة التي أبدتها سيارة أخرى، فهو يستعمل الاستدلال المعتمد على حالات سابقة. وكذلك عندما يتوقع المحامي نتيجة قضية ما بناء على مسائل قانونية سابقة. وكذلك، فإن المهندس الذي يستلهم من الطبيعة في أعماله، فهو يعتبر الطبيعة قاعدة معطيات من المسائل والحلول.
سرخس لا شكلي هو نوع نباتي يتبع جنس السرخس من فصيلة السرخسية.
سرخس مبرغل هو نوع نباتي يتبع جنس السرخس من فصيلة السرخسية.
سرخس متلاحم الأجزاء (الاسم العلمي:Polypodium adnatum) هو نوع نباتي يتبع جنس السرخس من فصيلة السرخسية.
سرخس متساوي هو نوع نباتي يتبع جنس السرخس من فصيلة السرخسية.
سرخس مألوف هو نوع نباتي يتبع جنس السرخس من فصيلة السرخسية.
ديشار أنغولي (الاسم العلمي:Pteris angolensis) هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار باهامي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار بوليفي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار بونيني هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار تشيلي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
غينون فضي (الاسم العلمي:Cercopithecus doggetti) هو نوع من الحيوانات يتبع جنس السعدان الغينون من فصيلة سعادين العالم القديم.
غينون درياس (الاسم العلمي:Cercopithecus dryas) هو نوع من الحيوانات يتبع جنس السعدان الغينون من فصيلة سعادين العالم القديم.
غينون أبيض الحنجرة (الاسم العلمي:Cercopithecus erythrogaster) هو نوع من الحيوانات يتبع جنس السعدان الغينون من فصيلة سعادين العالم القديم.
غينون أحمر الأذن (الاسم العلمي:Cercopithecus erythrotis) هو نوع من الحيوانات يتبع جنس السعدان الغينون من فصيلة سعادين العالم القديم.
غينون هامليني (الاسم العلمي:Cercopithecus hamlyni) هو نوع من الحيوانات يتبع جنس السعدان الغينون من فصيلة سعادين العالم القديم.
باقيداو، يُعرف أيضًا باسم ساغاينغ مين (Sagaing Min) (ولد في 23 من يوليو 1784م - 15 من أكتوبر 1846م) هو سابع ملك من أسرة كونباونغ. حكم باقيداو بورما منذ عام 1819م، حتى تنازل عن الحكم عام 1837م. اختاره جده الملك بوداوبايا عام 1808م، وكان باقيداو آنذاك أمير ساجانج، ليكون ولي العهد، وأصبح باقيداو ملكًا عام 1819م بعد وفاة بوداوبايا. بعد ذلك، انتقل باقيداو من أمارابورا ليعود إلى العاصمة أفا (Ava) عام 1823
شهد عصر باقيداو الحرب الأنجلو بورمية الأولى (First Anglo-Burmese War) (1824-1826)، والتي تعتبر بداية سقوط عائلة كونباونغ. ورث باقيداو إمبراطورية عظيمة، حيث تعتبر ثاني أكبر إمبراطورية بورمية بعد إمبراطورية الملك بينانق (Bayinnaung)، وامتدت حدود هذه الإمبراطورية لتصل إلى حدود الهند البريطانية. وفي السنوات التي سبقت الحرب، اضطر باقيداو أن يتصدى لمحاولات التمرد، التي دعمتها القوات البريطانية، في الجزء الغربي من إمبراطورية جده (أراكان (Rakhine State)، ومانيبور (Manipur)، وأسام (Assam))، ولكنه عجز عن صد الغارات الآتية عبر الحدود من الأقاليم والمحميات البريطانية. وتسبب قراره الطائش بالسماح للجيش البورمي بأن يلاحق الهجمات، في الوقت الذي كانت فيه الحدود مبهمة وغير دقيقة، أن تبدأ الحرب بين الطرفين. انتهت الحرب بانتصار القوات البريطانية انتصارًا كبيرًا، واضطرت بورما أن ترضخ لكل الشروط البريطانية دون أي مناقشة. تعتبر هذه الحرب أطول الحروب في تاريخ الهند البريطانية، وأكثرها خسائرًا. اضطر باقيداو أن يتنازل عن كل الجزء الغربي من ممتلكات جده، وتيناسيريم، كما اضطر لدفع تعويض كبير قدره مليون جنيه إسترليني، مما أصاب البلد بالعجز لعدة سنوات.
عاش الملك المنكوب لبضع سنوات على أمل أن يستعيد مدينة تيناسيريم مرة أخرى، بعد أن ضحى تضحية كبيرة ودفع قيمة التعويض. وفي عام 1830م، أعادت بريطانيا رسم حدودها مع مانيبور، ولكن صار جليًا في عام 1833م أن بريطانيا لن تعيد أيًا من الأراضي التي احتلتها. اتجه باقيداو إلى العزلة، وسيطرت زوجته الملكة نانمانداو مي نو وشقيقها على الحكم. ثار أخوه ولي العهد الأمير ثاراوادي في فبراير 1837م، وأُجبر باقيداو على التنازل عن العرش في أبريل 1837م. أمر الملك ثاراوادي بإعدام الملكة نانمانداو مي نو وشقيقها، ووضع أخاه تحت الإقامة الجبرية. تُوفِيَ باقيداو في 15 من أكتوبر 1846م، وكان عمره وقتها 62 عامًا.
زملول سوادي هو نوع من الفطريات يتبع جنس الزملول من فصيلة الزملولية.
زملول ضيق الأبواغ هو نوع من الفطريات يتبع جنس الزملول من فصيلة الزملولية.
زملول كرمي هو نوع من الفطريات يتبع جنس الزملول من فصيلة الزملولية.
زملول مترابط هو نوع من الفطريات يتبع جنس الزملول من فصيلة الزملولية.
زملول متساوي هو نوع من الفطريات يتبع جنس الزملول من فصيلة الزملولية.
غوشنة لبدية هي من الفطريات يتبع الغوشنة من ال الغوشنية.
باربارا ستانويك ( ولدت في 16 من يوليو 1907 - وتوفيت في 20 من يناير 1990م) هي ممثلة أمريكية رُشحت لجائزة الأوسكار. وكانت نجمة سينيمائية وتليفزيونية، اشتهرت خلال مسيرتها الفنية التي دامت 60 عامًا ببراعتها الشديدة وتنوعها، بالإضافة إلى حضورها القوي، وبأنها كانت المفضلة لكثير من المخرجين، مثل سيسيل بي ديميل (Cecil B. DeMille) وفريتز لانغ (Fritz Lang) وفرانك كابرا (Frank Capra). بعد فترة قصيرة، ولكن ناجحة جدًا، من عملها كممثلة مسرح في أواخر العشرينيات من القرن الماضي، انتقلت باربارا ستانويك للعمل في هوليوود، حيث قدمت 85 فيلمًا على مدار 38 عامًا، ثم انتقلت بعد ذلك للعمل بالتليفزيون.
وفي عام 1944م، أصبحت ستانويك المرأة الأكثر أجرًا في الولايات المتحدة الأمريكية. والجدير بالذكر، أن ستانويك عاشت حياتها يتيمة منذ الرابعة من عمرها، وعاشت فترة في دورالتبني. رُشحت ستانويك لجائزة الأوسكار أربع مرات، وفازت بجائزة إيمي (Emmy Award) ثلاث مرات، وحصلت أيضًا على جائزة غولدن غلوب (Golden Globe) مرة واحدة. بالإضافة إلى ذلك، حصلت ستانويك على العديد من الجوائز الفخرية من أماكن متعددة، مثل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة عام 1981م ومعهد الفيلم الأمريكي في 1987م وجمعية الأفلام في مركز لينكولن (Film Society of Lincoln Center) وغولدن غلوب ورابطة نقاد السينما بلوس أنجلوس (Los Angeles Film Critics Association) ونقابة الممثلين (Screen Actors Guild). كما أن ستانويك لديها نجمة في ممر الشهرة في هوليوود، وتم تصنيفها لتكون النجمة رقم 11 في قائمة أعظم النجمات للأبد التي اختارها فيها معهد الفيلم الأمريكي.
باربرا جيل والترز (Barbara Jill Walters) (وُلدت في 25 من سبتمبر 1929م) هي صحفية أمريكية في مجال الصحافة المُذاعة وكاتبة ومذيعة. قدمت باربر العديد من البرامج التليفزيونية الصباحية (" اليوم" (Today) و"وجهة نظر") (The View)، كما قدمت مجلة نيوز (news magazine) التي تُبث على شاشة التلفاز ("20/20")، هذا بالإضافة إلى عملها كمذيعة مساعدة في برنامج "أخبار العالم في إيه بي سي نيوز"، ومساهمة في إيه بي سي نيوز.
اشتهرت والترز في بداياتها بتقديمها للبرنامج التليفزيوني الإخباري الصباحي " اليوم"، الذي قدمته على أن بي سي نيوز (NBC) لأكثر من 10 سنوات، عملت خلالها مع هيو داونز (Hugh Downs)، ثم بعد ذلك مع فرانك ماكجي (Frank McGee) وجيم هارتز (Jim Hartz). بعد ذلك، قضت والترز 25 عامًا كمذيعة مساعدة في برنامج مجلة نيوز "20/20" على إيه بي سي نيوز. كانت باربرا والترز أول مذيعة أنثى تعمل كمذيعة مساعدة في شبكة إخبارية مسائية، حيث اشتركت مع هاري ريسونر (Harry Reasoner) في تقديم "أخبار إيه بي سي المسائية"، واستمرت أيضًا بالمساهمة في الشبكة الإخبارية وبرنامجها الرائد، "أخبار العالم علي إيه بي سي".
وصُنِّفت والترز في 1996م في المركز #34 في قائمة مجلة تي في جايد (TV Guide) لأعظم 50 نجمًا تليفزيونيًا إلى الأبد.
أعلنت في مايو 2013 أنها ستعتزل تقديم برنامج ذا فيو والنشرة الإخبارية لقناة أي بي سي نيوز.
كان باسيليوس قيصرية (Basil of Caesarea)، والمعروف أيضًا باسم القديس باسيليوس الكبير، (329 أو 330 - توفي في 1 من يناير 379م) الأسقف اليوناني للقيصرية (التركية) (Caesarea Mazaca)، الموجودة في كبادوكيا، آسيا الصغرى (تركيا حاليًا). يعتبر باسيليوس من أهم علماء اللاهوت، وكان يدعم العقيدة النيقية وعارض كل الابتداعات التي ظهرت في الكنيسة في ذلك الوقت، حيث حارب الآريوسية، وأتباع أبوليناريوس (Apollinaris of Laodicea). إن قدرة باسيليوس على تحقيق التوازن بين معتقداته الدينية وعلاقاته السياسية جعلت منه مناصرًا قويًا للعقيدية النيقية.
وبجانب عمله كعالم دين، اشتهر باسيليوس باهتمامه بالفقراء والمحرومين. وضع باسيليو أساس حياة الرهبنة، التي تقوم على خدمة المجتمع، والصلاة، والعمل اليدوي. وبالإضافة إلى ذلك، يشترك باسيليوس مع باخوم في أنه يعتبر أبو الرهبنة في المسيحية الشرقية. كما يعتبر باسيليوس قديسًا طبقًا لكل من؛ المسيحية الشرقية والمسيحية الغربية.
ويُطلق على كلاً من؛ القديس باسيليوس، وغريغوريوس النازيانزي (Gregory of Nazianzus)، وغوريغوريوس أسقف نيصص (Gregory of Nyssa) اسم الآباء الكبادوكيين. كما منحته الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية والكنائس الكاثوليكية الشرقية، بالاشتراك مع غريغوريوس النازيانزي ويوحنا فم الذهب (John Chrysostom)، لقب الكاهن الأعظم. وأيضًا، يُعد باسيليوس ملغان، في الكنيسة الأرثوذكسية والكنيسة الرومانية الكاثوليكية. كما يُشار أحيانًا إليه بلقب "Ουρανοφαντωρ"، والذي يعني " كاشف الأسرار السماوية".
بول ويليام "بير" برايانت (Paul William "Bear" Bryant) (ولِدَ في 11 من سبتمبر 1913م- تُوفِيَ في 26 من يناير 1983م) هو لاعب ومدرب أمريكي مشهور في كرة القدم الأمريكية للجامعات. اشتهر برايانت بأنه كان المدرب الأساسي فريق كرة القدم في جامعة ألاباما لفترة طويلة. وخلال مشواره كمدرب أساسي لفريق ألاباما، والذي استمر لمدة 25 عامًا، استطاع برايانت أن يحقق نجاحات ملحوظة في ستة بطولات وطنية وثلاث عشر بطولة مؤتمر. وبعد اعتزاله عام 1982م، استطاع برايانت أن يحقق إنجازًا جديدًا بتحطيمه قائمة مدربي كرة القدم الأمريكية للجامعات أصحاب 200 مرة فوز، وذلك لتحقيقه 323 مرة فوز خلال مشواره المهني. وتقديرًا له، تم إطلاق اسمه على كل من متحف بول دبليو برايانت (Paul W. Bryant Museum)، وقاعة بول دبليو برايانت (Paul W. Bryant Hall)، وطريق بول دبليو برايانت (Paul W. Bryant Drive)، وإستاد برايانت-ديني (Bryant–Denny Stadium) في جامعة ألاباما. اشتهر برايانت بقبعته الهوندستوث (houndstooth) أو الجنجهام (gingham) ذات اللون الأبيض مع الأسود، وصوته العميق. ودائمًا ما كان يظهر برايانت في التدريبات التي تسبق المباراة منحنيًا أمام المرمى، أو واقفًا عند خط التماس وبيده خطة اللعب.
وقبل انضمامه إلى ألاباما، كان برايانت المدرب الرئيس في جامعة ماريلاند (Maryland Terrapins football)، وجامعة كنتاكي، وجامعة تكساس أي اند إم .
ظريب السوق إحدى قرى الثنية التابعة لمحافظة بيشة، وتبعد عن المدينة بمسافة 40كم غربا وهي متوسطة في قرى الثنية المتكونة من أكثر من 20 قرية، وتقع على الضفة الشمالية لوادي تبالة الذي ينبع من جبال سبت العلايا ويمر عبر تبالة و الثنية ويصب في وادي بيشة قرب الصبيحي، ويسكن ظريب السوق قبيلة العطاوين من قبائل أكلب، وبها سوق الثلاثاء الأسبوعي ولتوسطه فانه يعتبر من أكبر أسواق محافظة بيشة، وسميت القرية باسم جبل بنيت عليه يسمى ( ظرب) وكان السوق أسفله في الأرض المنبسطة، وهي قرية قديمة بسكانها وعمرانها، وقد ارتبطت بقرية المخرم بالمباني والسكان لتصبح امتداد عمراني واحد.
ويليام بين هوجان (William Ben Hogan) (مولده في 13 من أغسطس 1912م - 25 من يوليو 1997م) هو لاعب جولف محترف أمريكي، ويعتبر بصفة عامة أحد أعظم اللاعبين في تاريخ اللعبة. ولد هوجان في غضون ستة أشهر من مولد نجمين آخرين من أعظم نجوم الجولف في القرن العشرين وهما، سام سنيد (Sam Snead) وبايرون نيلسون (Byron Nelson)، ولذا اشتهر هوجان بتأثيره الكبير في مفهوم لعبة الجولف نفسها، كما يشتهر أيضًا بين اللاعبين والمشجعين بقدرته الأسطورية على ضرب الكرة.