CALM/arwiki huggingface dataset:
تعليم علم الفلك أو أبحاث تعليم علم الفلك (بالإنجليزية:Astronomy education or astronomy education research)، ويرمز لها بالرمز "AER"، وتشير إلى كل من الأساليب المستخدمة حاليًا لتدريس علم الفلك وإلى مجال البحث التربوي الذي يسعى إلى تحسين تلك الأساليب. على وجه التحديد، يتضمن "AER" تقنيات منهجية شحذها في تعليم العلوم والفيزياء لفهم ماذا وكيف يتعلم الطلاب عن علم الفلك وتحديد كيف يمكن للمعلمين إنشاء بيئات تعليمية أكثر فعالية.
فائدة تعليم الفلك.
التعليم مهم لعلم الفلك لأنه يؤثر على كل من توظيف علماء الفلك في المستقبل وتقدير علم الفلك من قبل المواطنين والسياسيين الذين يدعمون البحث الفلكي. تم تدريس علم الفلك عبر الكثير من التاريخ البشري المسجل، وله تطبيقات عملية في ضبط الوقت والملاحة.
يساهم تدريس علم الفلك في فهم الفيزياء وأصل العالم من حولنا وخلفية ثقافية مشتركة، وشعور بالدهشة والاستكشاف. وهي تشمل تثقيف الجمهور من خلال القباب السماوية والكتب والعروض التقديمية المفيدة ، بالإضافة إلى البرامج والأدوات الخاصة بعلم الفلك الهواة وبرامج الشهادات على مستوى الجامعة لعلماء الفلك المحترفين. توفر منظمات علم الفلك وظائف ومجتمعات تعليمية في حوالي 100 دولة حول العالم.
في المدارس وخاصة على مستوى الجامعة، يتماشى علم الفلك مع الفيزياء وغالبًا ما يتم الجمع بين الاثنين لتشكيل قسم الفيزياء وعلم الفلك. تتداخل بعض أجزاء تعليم علم الفلك مع تعليم الفيزياء، ومع ذلك فإن تعليم علم الفلك له مجالاته الخاصة والممارسون والأبحاث الخاصة به. يمكن إثبات ذلك في فترة التأخر المحددة البالغة 20 عامًا بين ظهور "AER" وبحوث تعليم الفيزياء.
تتوفر مجموعة الأبحاث في هذا المجال من خلال مصادر إلكترونية مثل الببليوغرافيا المشروحة القابلة للبحث الخاصة ببحوث التعليم "SABER"، وقاعدة بيانات الجمعية الفلكية الأمريكية لمحتويات مجلتها "تعليم علم الفلك".
كما أنشأت الإدارة الوطنية للملاحة الجوية والفضاء (ناسا) أيضًا مركزًا لتعليم علم الفلك، وهو برنامج مصمم لدعم التطوير المهني لمدربي علم الفلك من خلال برنامج المشاركة العامة لإستكشاف الكواكب الخارجية التابع لناسا JPL وبرنامج سبيتزر للتعليم والتوعية.
هذه قائمة بالشهادات الجامعية البيئية بما في ذلك المجالات متعددة التخصصات مثل العلوم البيئية والدراسات البيئية والهندسة البيئية والتخطيط البيئي والسياسة البيئية وعمارة تنسيق المواقع وعلوم ودراسات الاستدامة وما إلى ذلك، على المستويين الجامعي والدراسات العليا.
تدور معركة نياكي في 12 نوفمبر 2020 أثناء حرب مالي.
شنت القوات الفرنسية ، في ساعات المساء 12 نوفمبر 2020 ، هجوما على مخيم لجماعة نصرة الإسلام والمسلمين قرب قرية نياكي على بعد 180 كيلومترا شرقي موبتي. و قصفتها أربع طائرات من طراز داسو ميراج 2000 من نيامي. ثم قامت ثلاث طائرات هليكوبتر من طراز إن إتش-90 بإسقاط جنود من جماعة نصرة الإسلام و المسلمين على الأرض. و بدعم من نيران أربع طائرات هليكوبتر من طراز يوروكوبتر تايغر ، قامت الأخيرة بإجراء معركة برية لمدة ساعة تقريبًا.
في اليوم التالي ، أعلنت قيادة الجيش الفرنسي مقتل نحو ثلاثين جهاديًا في العملية. كما تم ضبط وتدمير حوالي عشرين دراجة نارية وأسلحة.
المارة (العنوان الفرنسي الأصلي: المارة من سانس سوسي ) هو فيلم درامي فرنسي غربي ألماني صدر عام 1982 من إخراج جاك روفيو، استنادًا إلى رواية 1936 التي تحمل الاسم نفسه لجوزيف كيسيل. الفيلم من بطولة رومي شنايدر وميشيل بيكولي. كان هذا آخر فيلم لشنايدر.
قد يقصد من «سوني سينغ» :
قد يقصد من «سيدو» :
الجامعة التونسية للرياضات الإلكترونية اختصارًا: ؛ هي جامعة رياضية تونسية، تشرف على لعبة الرياضات الإلكترونية في تونس.
تهدف الجامعة إلى:
المسيرون.
المكتب الجامعي الوقتي للجامعة التونسية للرياضات الإلكترونية منذ 12 نوفمبر 2020:
وهي عضو بالاتحاد الدولي للرياضات الإلكترونية والاتحاد العربي للرياضات الإلكترونية.
وزارة التجارة الداخلية وحماية المستهلك هي الوزارة المعنية بالأمن الغذائي للمواطنين وتأمين احتياجاتهم الأساسية بأسعار مناسبة والعمل على حماية المستهلك من الغش والتدليس. كما تقدم مجموعة من الخدمات للمواطنين منها: تسجيل براءات الاختراع والتسجيل الدولي وحماية العلامات التجارية والصناعية إضافة لمنح السجلات التجارية وتأسيس الشركات.
أُحدثت الوزارة بوضعها الحالي في العام 2012 بعد فصل وزارة الاقتصاد والتجارة بموجب المرسوم رقم /46/ لعام 2012 القاضي بإحداث وزارتان باسم وزارة التجارة الداخلية وحماية المستهلك ووزارة الاقتصاد والتجارة الخارجية. يدير الوزارة طلال البرازي منذ 11 أيار 2020.
يعود تاريخ الوزارة إلى العام 1960 عندما أُحدثت وزارة التموين بالقانون رقم /122/ لعام 1960. بموجب أحكام المرسوم التشريعي رقم 158 لعام 1969 حلت عبارة وزارة التموين والتجارة الداخلية محل وزارة التموين. وصدر المرسوم رقم /69/ لعام 2003 الذي تم بموجبه دمج وزارة التموين والتجارة الداخلية مع وزارة الاقتصاد والتجارة الخارجية بوزارة موحدة تحمل اسم "وزارة الاقتصاد والتجارة". وبموجب المرسوم رقم/46/ لعام 2012، تم إحداث وزارتين باسم "وزارة التجارة الداخلية وحماية المستهلك" و"وزارة الاقتصاد والتجارة الخارجية" وتولت وزارة التجارة الداخلية وحماية المستهلك المهام التي كانت تتولاها وزارة التموين والتجارة الداخلية.
تتولى الوزارة بوجه خاص المهام والاختصاصات الآتية:
الجامعة التونسية لكرة القدم الأمريكية هي جامعة رياضية تونسية تأسست في 2017، تشرف على رياضة كرة القدم الأمريكية في تونس.
ساوليس سكفيرناليس هو سياسي ليتواني ورئيس وزرائها السابق ولد في يوم 23 يوليو 1970 في مدينة كاوناس في ليتوانيا. تولى منصب رئاسة الوزراء من سنة 2016 إلى سنة 2020 وتولى منصب وزارة الداخلية من سنة 2014 إلى سنة 2016.
فن الإباحية في اليابان يتميز بعدة صفات تجعله مختلفاً ومميزاً عن فن الإباحية في الغرب. ينعكس من خلاله ثقافة اليابانيين و و يتعمق أيضاً بمجموعة واسعة من الأفعال الجنسية بين المغايريين جنسياً، والمثليين، والمتحولين جنسياً بالإضافة إلى الفيتيش الجنسي و التفضيلات الجنسية لأشياء أو أشخاص غير نمطيين (البارافيليا).
بدءاً بالقصص الجنسية و المطبوعات الخشبية قبل القرن العشرين، تطور فن الإباحية الياباني إلى فئات فرعية فريدة. تتضمن هذه الفئات الفيديوهات الإباحية والمجلات التي تعتمد على ممثلين بشكل مباشر، بالإضافة إلى فئات إباحية من المانغا (ضمن القصص المصورة اليابانية)، و لكل من أجهزة الكمبيوتر وأجهزة الألعاب، وأيضاً من الأنيمي على شكل رسوم متحركة تصور نشاطات جنسية مختلفة.
بحسب القانون الياباني وحتى منتصف التسعينات، كان يجب على أي مادة إباحية يتم إنتاجها بطريقة قانونية أن تفرض رقابة على الأعضاء التناسلية للممثلين والممثلات وأيضاً أن تفرض رقابة على أي تصوير أو تمثيل لشعر العانة. أما بالنسبة للشرج فيتم مراقبته فقط عند التلامس أو الإيلاج. هذا النوع من الرقابة يمتد أيضاً إلى الرسوم المتحركة (هنتاي) و ألعاب الفيديو والأنيمي. بمحاولات للتلاعب بهذا النوع من الرقابة ولتلبية احتياجات شهوات جنسية معينة قام الممثلون والمنتجون بإبراز مواد غير مرئية ونادرة في الإباحية الغربية. من الاصناف اليابانية الفريدة هي بوكاكيه و جوككيون و أوموراشي و (الجنس بالمجسات أو الأذرع). أما بالنسبة لصنف الجنسي الذي ساهم جدلياً و الذي اعتبر قضية تتعلق بحرية التعبير سواءاً في داخل أو خارج اليابان.
شونغا Shunga أو الصور الخشبية كانت تطبع بكل الحالات التي يمكن تخيلها. الإستخدامات الحقيقية لها لا تزال محل للنقاش ولكنها كانت على الأغلب تمثل الإستعمالات الحديثة للمواد الإباحية التي تتضمن الإٍستمناء و الظهور المشترك مع الحبيب.
بعد استعراش مييجي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر تناقصت تدريجياً المواد الإباحية المنشورة بسبب ضغوط من الحكومة.
في أواخر فترة حكم تايشو و أوائل فترة حكم شووا، ظهرت حركة فنية تدعى ايرو غورو نانسينسو والتي تعني حرفياً "شهوي غريب غير منطقي" متأثرة بأعمال منحدرة من أوروبا. كان استخدام التعابير الجنسية غير مقيداً في الروايات وفن المانغا لكن تم تطبيق نظام رقابة صارم على الصور والأفلام. بعد الحرب العالمية الثانية، المادة 175 من القانون الذي يجرم الإباحية كان القانون الرقابي الوحيد الذي بقي سارياً.
متأثرة بمجلات مثل بلاي بوي طُبعت العديد من المجلات الإباحية بعد الحرب العالمية الثانية بفترة قصيرة. في الوقت الذي كانت فيه مقالات بلاي بوي تتمحور حول أسلوب الحياة الأمريكي، معظم النساء لم يكن من أصول آسيوية وكانت تُجرى المقابلات مع أفراد غير معروفين في اليابان وحتى الموضة والرياضة كانت أمريكية. ما يعلل ظهور فيتيش (شهوة جنسية) و صنف جنسي جديد يُعرف ب يومونو والذي يعني حرفياً (أشياء غربية)
في بدايات الستينات بدأت العديد من استوديوهات الأفلام إنتاج "ألأفلام الوردية". بنظام رقابة يمنع إظهار الأعضاء التناسلية ولكن على غرار ذلك كان يسمح بحرية التعبير عن أي شيء. تنوعت هذه الأفلام لتشمل جميع الأنواع والأصناف بما في ذلك الإغتصاب والعبودية. خلال فترة الستينات كانت تُنتج الأفلام الوردية من قبل صانعي أفلام مستقلين ذوي ميزانية منخفضة مثل كوجي واكاماتسو ولكن في 1971 بدأ أستوديو نيكاتسو الرئيسي بإنتاج هذا النوع من الأفلام أيضاً.
بدءاً من عام 1971 بدأت المجلات الموجهة للمثلية بالظهور، منها بارازوكو. هذا المجلات المثلية كانت مصممة لشرائح معينة في المجتمع، مثل مجلة بادي التي كانت تشمل ذكوراً بالغين أصغر في العمر، أيضاً مجلة سامسون التي كان موجهة للرجال الممتلئين أو السمينين ومجلة جي-مين التي تضم رجالاً مفتولي العضلات.
أدى انتشار الفيديوهات الإباحية في الثمانينات إلى بيع المزيد من أفلام البالغين بسبب امتلاك العائلات اليابانية في ذاك الوقت لجهازي تلفاز على الأٌقل وأجهزة عرض فيديو. هنالك شائعة غير مدعمة تقول أن أجهزة عرض الفيديو المنزلية VHS ارتفعت مبيعاتها على خلاف جهاز أجهزة Betamax لأن أعداد كبيرة من أفلام البالغين أصدرت على شكل أشرطة VHS. القليل منهم كان يباع على شكل أقراص مدمجة.
استخدام الالعاب على أجهزة الحاسوب الشخصية بلا قيود على المحتوى المعروض باستناء قوانين الرقابة كانت تعتبر مرادفة لإستخدام ألعاب البيشوجو لأن قلة من اليابانيين كانوا يملكون أسباباً لاستخدام ألعاب الفيديو على هذه المنصات على عكس أجهزة الحاسوب الخاصة بتشغيل ألعاب الفيديو.
في أواخر الثمانينات توسع سوق الدوجينشي و يُقدّر أن حوالي نصف هذا السوق كان يتضمن مواد إباحية. اجتاحت مشاكل المُلكية الفكرية السوق لكنه كان مكاناً شائعاً للبدأ قبل الظهور الأول على المجلات المهنية والمحترفة. فن الياوي بدأ أيضاً في سوق الدوجينشي.
يقول جون كار، المستشار الحكومي للمملكة المتحدة بما يتعلق بسياسة أمن الأطفال على الانترنت، أن ثلثي الصور الاباحية الموجودة على الانترنت من أواخر التسعينات قد يكون مصدرها اليابان. أكمل قائلاً "نحن نعتقد أن المواد الإباحية التي تتضمن أطفالاً بأي شكل من الأشكال تروج لقيم وتعزز رسالة مضمونها أنه من المقبول الإعتداء على الاطفال جنسياً. هذا يساعد البيدوفيليين (المتحرشين بالأطفال) على تبرير أفكارهم وتصرفاتهم و ينزع الحساسية والتعاطف من المجتمع ككل." بعد فرض قانون يغرم استغلال الأطفال في المواد الإباحية عام 1999 يُعتقد ان النسبة انخفضت إلى 2%. لكن بعد ذلك اتجهت شركات انتاج إباحية الأطفال لإصدار وإنتاج رسوم أنيمي أو أفلام تتضمن بالغين يرتدون ملابس كالأطفال، بحسب ما قالته منظمة ECPAT التي تُعنى بإنهاء دعارة الأطفال وإستغلال الأطفال في المواد الإباحية وأيضاً التجارة بالأطفال لغايات جنسية.
القرن الواحد وعشرون.
- قدمت النساء في اليابان شكاوى تتعلق بخداعهم في عقود عمل "عرض أزياء" و التعرض للإجبار لصنع مواد إباحية و يوجد أيضاً مطالبات لقوانين صارمة لتنظيم هذا القطاع.
- تم تقديم إقتراح لقانون يعطي الممثلات في المواد الإباحية الحق في منع بيع أي فيلم أو فيديو يظهرن فيه بعد مرور 5 سنوات من تاريخ إصداره.
القوانين والحركات.
قوانين الرقابة.
بموجب المادة 175 من قانون العقوبات الياباني يتم معاقبة من يبيع أو ينشر مواداً مخلة بالآداب بدفع غرامة أو السجن. اشتملت الوثيقة الأصلية في عام 1907 على المادة 175 و بقيت من دون تغيير نسبي إظهار شعر العانة و الأعضاء التناسلية للبالغين كان يعتبر مخلاً للآداب و الافلام الإباحية أظهرت باستمرار مشاهد جنسية بحجب الأعضاء التناسلية للممثل باستخدام البكسلة. و لكن درجة رقابة العضو الذكري قد تختلف أحياناً. أعمال المصور كيشين شينوياما Waterfruit و Santa Fe كانت على الأرجح أول من أظهر شعر العانة. هذا وتنتسب العديد من شركات إنتاج الأفلام إلى جمعيات أخلاقية ترشدهم إلى ما هو مقبول وغير مقبول. منها جمعية نيهون لأخلاقيات الأفلام، ومنظمة أخلاقيات برمجيات الحاسوب، وجمعية المحتويات اللينة.
الدين والإباحية.
الديانة الأصلية المتبعة في اليابان هي شينتو Shinto أو ما تسمى أحياناً كامي نو ميتشي. و هي قائمة بشكل رئيسي على مبدأ الروحانية و الإيمان بأن الكائنات الخارقة توجد في الطبيعة. لا يعتبر آلهة وإلهات ديانة الشينتو مرجعية للأخلاقيات والكمال بل على العكس من ذلك، هم موجودون في الطبيعة وعليه فالشهوة الجنسية موجودة داخلياً وبشكل فطري فيها وهذا ما يجعل العادات الدينية لا تتعارض مع وجود المواد الإباحية في المجتمع الياباني.
إباحية الأطفال.
حيازة مواد إباحية تستغل أطفالاً حقيقيين جنسياً هو أمر مخالف للقانون في اليابان منذ عام 2014. بعد ضغوطات دولية من الأمم المتحدة واليونيسيف أصبح نشر مواد إباحية للأطفال غير مقبولاً بحكم القانون في عام 1999. مع ذلك، فرّق القانون بين الإباحية المتشددة و الإباحية الملطفة المنتشرة كثيراً في اليابان، مثل برنامج جونيور آيدول ومراكز إعلام لوليكون مثل أكيهابارا و نيبونباشي و بالمعظم في المتاجر اليابانية. تم رفع دعاوى قضائية من قبل المدعين تحت مظلة النظام القانوني الفريد في اليابان ونتج عنها البعض من الأحكام المالية مع اختلاف نسبي في التنفيذ باختلاف الإقليم أو الولاية.
في حزيران 2008, تم تقديم مشروع قانون يقترح حظر امتلاك مواد إباحية للأطفال وتم عرضه في اليابان ولكن مجلس النواب الياباني فشل في تمريره. في 15/7/2014 تم فرض غرامات لحيازة مواد إباحية للأطفال كنتيجة لمراجعة القانون.
الإعتداء الجنسي.
في عام 1999 قدرت كل من ميلتون دياموند و أياكو أوشيياما أن إزدياد انتشار المواد الإباحية في اليابان منذ عام 1970 يرافقه انخفاضٌ في حالات العنف الواردة.
في عام 2016 قدمت مجموعة حملات التأييد Human Rights Now ادعاءات تشير أن بعض النساء اللواتي يظهرن في المواد الإباحية قد تم إجبارهن على فعل ذلك. دعت المجموعة إلى تقديم مقترح لسن قوانين تنظم عمل شركات الإنتاج وتساعد من تعرض لأي اعتداءات من الممثلين والمؤديين.
الأصناف الفرعية من الإباحية اليابانية.
من الأصناف الفرعية العديدة للفن الإباحي الياباني:
دوجين Dojin و المحاكاة.
دوجين تعني حرفياً "أعمال المعجبين" و التي قد تحتوي أحياناً على إباحية مقلدة من رسوم Anime مشهورة، وألعاب ورسوم Manga.
الإباحية في رسوم الأنيمي تُعرف في الغرب باسم Hentai هنتاي و لكن في اليابان تُعرف بأنيمي البالغين. هذا الصنف له شعبية كبيرة في اليابان ويُبقي بشكل عام على نفس الأسلوب من الصور والرسوم المتحركة الموجودة بالأنيمي المعتاد. مصطلح hentai يعني حرفياً "تحول" أو "إنسلاخ" و لكن في استخدام بديل وفي سياق الفجور فإنه يعني "نمط منحرف" أو "شخص منحرف".
الألعاب الموجهة للبالغين هو صنف من أصناف ألعاب الفيديو. و هذا الصنف غير معروف نوعاً ما خارج اليابان بسبب العديد من المشاكل، منها الثقافية والترجمة. يدعى هذا الصنف باليابانية باسم bishōjo games أو pretty girl games ألعاب الفتاة الجميلة. تندرج هذه الألعاب تحت أسماء أخرى عند المعجبين المتحدثين باللغة الإنجليزية مثل لعبة Sim للمواعدة ولعبة هينتاي/لعبة H. تقوم شركات مثل JAST USA و MangaGamer بترجمة قصص المواعدة والروايات المرئية إلى اللغة الإنجليزية للسوق الناشئة خارج اليابان. بالنسبة لألعاب الفيديو المخصصة للبالغين، تقييم +18 تم ابتكاره من منظمة أخلاقيات برامج الحاسوب أو جمعية Contents Soft لكنه لم يدرج في منظمة تقييم ترفيه الحاسوب.
أدب المعجبين و الذي يوجد غالباً على المواقع الإلكترونية لا يقتصر فقط على الشخصيات الخيالية بل يستخدم عادة شخصيات حقيقية. قد يستهجن الاشخاص الذين لا يشاهدون التلفزيون الياباني هذا النوع من الأدب. كتّاب الدوجينشي يستخدم عادة شبكة الإنترنت للترويج عن منتجاتهم من خلال عروض تمهيدية للأعمال الجديددة، وعنوان سري يمكن من خلاله إيجاد أعمال إضافية وعينة من الألعاب. يوظف هؤلاء الكتاب أيضاً كتاباً وفنانين جدد. العديد من محركات البحث المخصصة للبالغين تساعد في إيجاد الموقع الذي يبحث عنه الشخص بدلاً من الحاجة للبحث في جميع المواقع التجارية التي تدرج جميع الكلمات المفتاحية. العديد من أعمال الدوجينشي توجد في المواقع التي تجمع الفن وتجعل البحث عليها مجانياً.
تحتوي العديد من المواقع على صور ترحيبية موسمية وتكون غالباً إباحية، من المواقع المرتبطة والأصدقاء الذين يتردددون على مواقعهم. مثال على هذه الصور هي صورة عيد الميلاد الترحيبية التي تضم فتاة ترتدي زي سانتا مع مراحل خلعها للملابس.
الحيوانات الإثني عشر من علم الأبراج الصيني تسمح بوجود تنوع لشخصية الفتاة القطة.
من الوسائل الإعلامية المشهورة في نشر المواد الإباحية هي المجلات والفيديوهات. تتعرض المجلات التي تنشر فن الماجنا Manga أو الصور للرقابة ويتطلب لشراءها أيضاً عمراً معيناً.
تفرض بعض المحليات في اليابان على هذه المجلات أن تكون محكمة الغلق عند بيعها في محلات غير مخصصة للبالغين فقط. و لكنه ليس غريباً أن تجد مجلات غير إباحية تحتوي على صور تعري. العديد من المجلات وخصوصاً الصحف الأسبوعية تشمل صور عارية وتنشر العديد من الصور المشابهة لصور الصحيفة البريطانية "الصفحة الثالثة". و عليه طالما أن هذه الصور لا تشمل أي تصوير لأعضاء جنسية أو أفعال جنسية فلا يمكن اعتبارهم مواد إباحية ولذلك تجدهم معروضين للبيع في الأماكن العامة بحرية. الكتابات الطائفية (التي تتضمن اعترافاً عن أسرار الشخص الدفينة وفي هذا الحالة تعني الأسرار الجنسية) لكلا الجنسين موضوع شائع في مجلات الرجال والمجلات الإباحية.
المانجا التي تحتوي مواد إباحية تستهدف النساء والرجال و يكتبها أيضاً الرجال والنساء و يطلق عليهم اسم مانغاكا. هذا الفن يطلق عليه غالباً اسم هنتاي Hentai.
تحتوي العديد من أفلام الإباحية للبالغين عناوين قدد تشير إلى وجود قصّر أو تشير إلى تصوير جريمة فعلية. لكن هذا العناوين التي تكتب وتنشر بموافقة الهيئة التنظيمية لصناعة الأفلام اليابانية لا تكسر أي قوانين يابانية. من الحيل المشهورة التي يتم استخدامها هي استبدال جزء من العنوان بحرف أو استخدام كلمة مشابهة صوتياً.
على سبيل المثال: فيديو بعنوان "حفلة لفتيات بعمر19 عاماً" يمكن أن يباع بعنوان مثل هذا "حفلة لفتيات بعمر 1X عاماً". الكلمة (joshikōsei (女子高生 التي تعني حرفياً "طالبة مدرسية" لا يمكن استخدامه في عنونة هذا الفيديوهات لأنه يشير إلى فتاة أقل من 18 عاماً وبالتالي يصبح غير قانونياً لها التمثيل في فيلم إباحي.
الكلمة المستحدثة ذات اللفظ المتجانس 女子校生) joshikōsei) و التي تعني الفتاة الطالبة يتم استخدامها بشكل واسع في عنونة الفيديوهات بدون مخالفة قوانين الرقابة. و يُشاهد هذا في الواقع في مناطق مشهورة في اليابان مثل Akihabara أو Den Den Town في طوكيو وأيضاً Osaka.
خالد الكمار (14 مايو 1990 - ) مؤلف موسيقي مصري تخصص في وضع الموسيقى التصويرية للأعمال الدرامية. ويُعدّ من أبرز مؤلفي جيله من المصريين حيث نال عدداً من الجوائز المحلية والعالمية بعدما قام بوضع الموسيقى لأعمال مثل قابيل، وصاحب المقام، وباكورة إنتاجات نتفليكس المصرية: مسلسل ما وراء الطبيعة.
أظهر اهتماماً ملحوظاً بالموسيقى منذ طفولته بالرغم من نشأته في أسرة أكاديمية لا علاقة لها بالفن. علّم نفسه بنفسه أساسيات الموسيقى، ثم درس هندسة الميكاترونيكس في الجامعة الألمانية بالقاهرة إرضاءاً لأسرته. وفور تخرجه بدأ حياته العملية في مجال الموسيقى التصويرية، حيث بدأ بالعمل في أستوديو هاني عادل في 2012 وحتى 2015. في تلك الفترة قام بوضع موسيقى أفلام عشم (فيلم)، وديكور (فيلم)، وغيرهما. كما أنه أثقل خبرته بالعمل مساعداً بالتدوين مع عدداً من مؤلفي الصف الأول في مصر كهشام نزيه في الأصليين (فيلم)، وليالي أوجيني (مسلسل)، وخالد حماد في عوالم خفية (مسلسل).
حصل في 2015 على منحة للحصول على ماجيستير التأليف الموسيقي من جامعة إدنبرة في المملكة المتحدة، وأتمه في 2016 بامتياز حيث تصدر دفعته. ثم حصل في 2018 على منحة African Excellence Scholarship لاستكمال دراسته في المملكة المتحدة.
تساوي القوى ( ، ) هو خاصية لبعض العمليات في الرياضيات و علوم الكمبيوتر حيث أنها يمكن أن تكون مطبقة عدة مرات دون تغيير النتيجة بعد التطبيق الأولي. ينشأ مفهوم العاطفة في عدد من الأماكن في الجبر المجرد (على وجه الخصوص ، في نظرية أجهزة العرض ومشغلي الإغلاق ) والبرمجة الوظيفية (حيث يرتبط بخاصية الشفافية المرجعية ).
تم تقديم المصطلح بواسطة Benjamin Peirce في سياق عناصر الجبر التي تظل ثابتة عند رفعها إلى قوة عدد صحيح موجب ، وتعني حرفيًا "(جودة امتلاك) نفس القوة" ، من idem + "القدرة" (نفس + قوة).
يقال إن العنصر "x" من الصهارة ( "M" ، •) يكون "ضعيفًا" إذا:
إذا كانت جميع العناصر معطلة فيما يتعلق بـ • ، فعندئذ • يسمى idempotent. الصيغة ∀ "x" ، تسمى قانون idempotency لـ •.
وظائف عاطلة.
في المونويد ( "E E" ، ∘) للوظائف من مجموعة "E" إلى نفسها مع تكوين الوظيفة ∘ ، العناصر المثالية هي الوظائف بحيث أن ، بمعنى آخر مثل ذلك بالنسبة لجميع "x" في "E" ، (صورة كل عنصر في "E" هي نقطة ثابتة من "f" ). فمثلا:
تشمل الأمثلة الأخرى:
إذا كانت مجموعة "E" ديه "ن" العناصر، فإننا يمكن تقسيمه إلى "ك" اختيار النقاط الثابتة نقاط غير ثابتة تحت "و،" وبعد ذلك "ك" "ن" - "ك" هو عدد وظائف جامدة مختلفة. ومن ثم ، مع مراعاة جميع الأقسام الممكنة ،
هو العدد الإجمالي للوظائف غير الفعالة الممكنة في المجموعة. يبدأ التسلسل الصحيح لعدد الدوال غير الفعالة كما هو موضح بالمجموع أعلاه لـ "n" = 0 ، 1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6 ، 7 ، 8 ، ... يبدأ بـ 1 ، 1 ، 3 ، 10 ، 41 ، 196 ، 1057 ، 6322 ، 41393 ، ... .
لا يتم الحفاظ على خاصية كونك عاطلاً ولا خاصية عدم القدرة في ظل تكوين الوظيفة. كمثال للأول ، mod 3 و "g" ( "x" ) = max ( "x" ، 5) كلاهما غير ، لكن ليس كذلك ، على الرغم من أن يحدث. كمثال لهذا الأخير ، فإن وظيفة النفي ¬ في المجال المنطقي ليست ، ولكن هي. وبالمثل ، فإن النفي الأحادي للأرقام الحقيقية ليس ، ولكن هو.
معنى علوم الكمبيوتر.
في علوم الكمبيوتر ، قد يكون لمصطلح تساوي القوى معنى مختلفًا اعتمادًا على السياق الذي يتم تطبيقه فيه:
هذه خاصية مفيدة للغاية في العديد من المواقف ، لأنها تعني أنه يمكن تكرار العملية أو إعادة المحاولة كلما لزم الأمر دون التسبب في تأثيرات غير مقصودة. مع العمليات غير النشطة ، قد تضطر الخوارزمية إلى تتبع ما إذا كانت العملية قد أجريت بالفعل أم لا.
أمثلة في علوم الكمبيوتر.
عادةً ما تكون الوظيفة التي تبحث عن اسم وعنوان العميل في قاعدة بيانات غير فعالة ، لأن هذا لن يتسبب في تغيير قاعدة البيانات. وبالمثل ، عادةً ما يكون تغيير عنوان العميل إلى XYZ غير فعال ، لأن العنوان النهائي سيكون هو نفسه بغض النظر عن عدد مرات إرسال XYZ. ومع ذلك ، فإن تقديم طلب للحصول على عربة تسوق للعميل لا يكون عديم الجدوى ، لأن تشغيل المكالمة عدة مرات سيؤدي إلى تقديم العديد من الطلبات. يعد إلغاء الطلب غير صالح ، لأن الطلب يظل ملغيًا بغض النظر عن عدد الطلبات المقدمة.
ومع ذلك ، فإن تركيبة الطرق الخاملة أو الإجراءات الفرعية ليست بالضرورة معطلة إذا غيرت طريقة لاحقة في التسلسل قيمة تعتمد عليها طريقة سابقة - "لا يتم إغلاق العاطفة في ظل التكوين" . على سبيل المثال ، لنفترض أن القيمة الأولية للمتغير هي 3 وهناك تسلسل يقرأ المتغير ، ثم يغيره إلى 5 ، ثم يقرأه مرة أخرى. كل خطوة في التسلسل غير فعالة: كلا الخطوتين في قراءة المتغير ليس لهما آثار جانبية وتغيير متغير إلى 5 سيكون له نفس التأثير دائمًا بغض النظر عن عدد مرات تنفيذه. ومع ذلك ، فإن تنفيذ التسلسل بالكامل مرة واحدة ينتج عنه الإخراج (3 ، 5) ، ولكن تنفيذه مرة ثانية ينتج الناتج (5 ، 5) ، وبالتالي فإن التسلسل ليس خاملاً.
في بروتوكول Hypertext Transfer Protocol (HTTP) ، يعتبر تساوس القوى والأمان من السمات الرئيسية التي تفصل بين أفعال HTTP . من بين أفعال HTTP الرئيسية ، يجب تنفيذ الحصول و الوضع و الحذف بطريقة خاملة وفقًا للمعيار ، ولكن لا يلزم تنفيذ POST. يسترجع GET موردًا ؛ يخزن PUT المحتوى في مورد ؛ وحذف يحذف مورد. كما في المثال أعلاه ، قراءة البيانات ليس لها عادة أي آثار جانبية ، لذلك فهي غير "فعالة" (في الواقع لا "تملك" ). عادةً ما يكون تخزين وحذف مجموعة معينة من المحتوى غير فعال طالما أن الطلب يحدد موقعًا أو معرفًا يحدد هذا المورد بشكل فريد وهذا المورد فقط مرة أخرى في المستقبل. عمليات PUT و DELETE ذات المعرفات الفريدة تختزل إلى حالة التخصيص البسيطة إلى متغير غير قابل للتغيير إما بقيمة أو قيمة خالية ، على التوالي ، وتكون معطلة لنفس السبب ؛ تكون النتيجة النهائية دائمًا هي نفسها نتيجة التنفيذ الأولي ، حتى لو اختلفت الاستجابة.
عادة ما يؤدي انتهاك شرط التعريف الفريد في التخزين أو الحذف إلى انتهاك القدرة على العمل. على سبيل المثال ، تخزين أو حذف مجموعة معينة من المحتوى دون تحديد معرّف فريد: طلبات POST ، التي لا تحتاج إلى أن تكون غير فعالة ، غالبًا لا تحتوي على معرّفات فريدة ، لذلك يتم تفويض إنشاء المعرّف إلى نظام الاستلام الذي ينشئ بعد ذلك رقم قياسي جديد مطابق. وبالمثل ، قد تؤدي طلبات الوضع و الحذف ذات المعايير غير المحددة إلى نتائج مختلفة اعتمادًا على حالة النظام - على سبيل المثال ، طلب حذف أحدث سجل. في كل حالة ، ستؤدي عمليات الإعدام اللاحقة إلى تعديل حالة النظام بشكل أكبر ، لذا فهي ليست عديمة الفعالية.
في معالجة تدفق الأحداث ، يشير تساوي القوى إلى قدرة النظام على إنتاج نفس النتيجة ، حتى إذا تم استلام نفس الملف أو الحدث أو الرسالة أكثر من مرة.
في بنية تخزين التحميل ، تكون التعليمات التي قد تتسبب في حدوث خطأ في الصفحة غير صحيحة. لذلك في حالة حدوث خطأ في الصفحة ، يمكن لنظام التشغيل تحميل الصفحة من القرص ثم إعادة تنفيذ التعليمات المعيبة. في المعالج حيث لا تكون مثل هذه التعليمات عديمة الكفاءة ، يكون التعامل مع أخطاء الصفحة أكثر تعقيدًا.
عند إعادة تنسيق الإخراج ، من المتوقع أن تكون الطباعة الجيدة غير فعالة. بعبارة أخرى ، إذا كان الإخراج "جميلًا" بالفعل ، فلا يجب أن تفعل شيئًا للطابعة الجميلة.
في البنية الموجهة للخدمة (SOA) ، يمكن إعادة عملية تنسيق متعددة الخطوات تتكون بالكامل من خطوات غير فعالة دون آثار جانبية في حالة فشل أي جزء من هذه العملية.
غالبًا ما يكون للعديد من العمليات غير الفعالة طرق "لاستئناف" عملية ما إذا تمت مقاطعتها - وهي طرق تنتهي بشكل أسرع بكثير من البدء من جديد من البداية. على سبيل المثال ، استئناف نقل الملفات ، ومزامنة الملفات ، وإنشاء بنية برمجية ، وتثبيت تطبيق وكل تبعياته مع مدير الحزم ، إلخ.
تتضمن الأمثلة التطبيقية التي قد يواجهها العديد من الأشخاص في حياتهم اليومية أزرار اتصال المصعد وأزرار المشاة . يؤدي التنشيط الأولي للزر إلى نقل النظام إلى حالة الطلب ، حتى يتم تلبية الطلب. عمليات التنشيط اللاحقة للزر بين التنشيط الأولي والطلب المستوفى ليس لها أي تأثير ، ما لم يكن النظام مصممًا لضبط الوقت لتلبية الطلب بناءً على عدد عمليات التنشيط.
النموذج العادي الثالث ( 3NF ) هو نهج تصميم مخطط قاعدة البيانات لقواعد البيانات العلائقية والذي يستخدم مبادئ التطبيع لتقليل تكرار البيانات، وتجنب البيانات الشاذة ، وضمان التكامل المرجعي ، وتبسيط إدارة البيانات. تم تعريفه في عام 1971 بواسطة إدجار كود ، عالم الكمبيوتر الإنجليزي الذي اخترع النموذج العلائقي لإدارة قواعد البيانات .
يُقال أن علاقة قاعدة البيانات (مثل جدول قاعدة البيانات ) تلبي معايير النموذج العادي الثالث إذا كانت جميع السمات (مثل أعمدة قاعدة البيانات ) تعتمد وظيفيًا على المفتاح الأساسي فقط. عرّف كود هذا على أنه علاقة في الشكل العادي الثاني حيث تعتمد جميع السمات غير الأولية فقط على مفاتيح المرشح وليس لها تبعية متعدية على مفتاح آخر.