CALM/arwiki huggingface dataset:
إلى جانب المقدمة والتي هي أيضا عضو في لجنة التحكيم كان الشيف اللبناني جو برزا كحكم رئيسي في المنافسة. كما أن هناك حكم ثالث بارز يستضاف أسبوعيا.
المسابقة مؤلفة من ثلاثة عشر حلقة و17 متباريا تم اختيارهم من بين المئات من هواة الطهي من مختلف أنحاء العالم العربي. وتشهد الحلقة الأسبوعية من البرنامج، خروج أحد المشتركين ذو الآداء الأدنى بحسب رأي اللجنة وذلك ليتأهل إلى حلقة الختام ثلاثة مشتركين يتنافسون على الفوز بلقب "توب شيف العرب".
بكل حلقة هناك تحديان أثنان هما:
بعدما تجهز جميع أطباق المشتركين، توضع جميعها على "طاولة اللجنة" التي بدورها تقوم بتذوق الوجبات المحضرة وتقييمها وإعطاء رأيها وملاحظتها.
أنطلق الموسم الأول من البرنامج في 26 نيسان وأستمر حتى 19 حزيران 2011 وقدمته الإعلامية اللبنانية سهام تويني. عدد المشتركين كان 17 عدة دول عربية وهم:
الفائز بلقب توب شيف العرب نال في ختام البرنامج الجوائزة التالية:
عبد اللطيف المكي (القصور, 27 أغسطس 1962) هو طبيب وسياسي تونسي، وقيادي في حركة النهضة. شغل منصب وزير الصحة بين 2011 و2014 وذلك في حكومة حمادي الجبالي وكذلك حكومة علي العريض. المكي هو من مؤسسي الاتحاد العام التونسي للطلبة وأمينه العام بين 1989 و1990. ثم اختاره مجددا الياس الفخفاخ وزيرا للصحة ضمن تشكيلة حكومته التي تسلمت مهامها في 28 فيفري 2020. قبل أن تتم إقالته في 15 جويلية من نفس السنة بعد قرار إنتقامي من رئيس الحكومة الذي قررت حركة النهضة سحب الثقة منه.
كان المكي أحد مؤسسي الاتحاد العام التونسي للطلبة المقرب من حركة الاتجاه الإسلامي (حركة النهضة حاليا) الذي كان بين جانفي 1989 وديسمبر 1990 ثاني أمناءه العامين بعد عبد الكريم الهاروني ، وقد أدى صدام بداية التسعينات بين السلطة والنهضة إلى اعتقاله في ماي 1991 والحكم عليه بالسجن 10 سنوات. اطلق سراحه عام 2001 ومع رفض السلطات طلب إعادة تسجيله في كلية الطب بتونس لمواصلة دراسته خاض عام 2004 إضراب جوع دام 57 يوما.
في أكتوبر 2011 انتخب نائبا في المجلس الوطني التأسيسي بعد فوزه على رأس قائمة النهضة بالمرتبة الأولى في دائرة الكاف ب26.72 % من الأصوات. عين في ديسمبر 2011 وزيرا للصحة في حكومة حمادي الجبالي وحافظ على نفس المنصب في حكومة علي العريض. ظهر المكي بعد الثورة كأحد ابرز قياديي النهضة فانتخب رئيسا لمؤتمرها التاسع المنعقد في جويلية 2012 ب496 صوتا من جملة 1000 ، ومع عجز الجبالي عن تشكيل حكومة في فيفري 2013 طفى اسمه كابرز مرشح لخلافته قبل ان يقع اختيار علي العريض.
ترشح عبد اللطيف المكي في الانتخابات التشريعية التونسية 2014 عن دائرة الكاف الانتخابية وفاز بمقعد في مجلس نواب الشعب الجديد. تم اختياره وزيرا للصحة ضمن تشكيلة الحكومة التي يترأسها الياس الفخفاخ في 28 فيفري 2020.
يملك شهادة في الكيمياء الحيوية. متزوج وله 5 أطفال.
عبد الله القرني لاعب كرة قدم سعودي سابق.
هو عبد الله سالم أحمد القرني مواليد 1976م في العاصمة الرياض، ولاعب وسط سابق في نادي النصر والمنتخب السعودي
يعد اللاعب عبد الله القرني من أميز لاعبي خط الوسط الذين خرجتهم مدرسة نادي النصر , ومثل فريق النصر منذ عام 1416 وحتى 1424, وحصد خلالها الكثير من البطولات المحلية والخارجية.
وكان القرني قد لفت الانظار وهو في سن صغير، حيث مثل الفريق الأول وهو يبلغ 18 عاماً وتحديداً بعد فوزه بجائزة أفضل لاعب في بطولة الصداقة الدولية والتي شارك فيها مع منتخب الشباب.
وجاء تمثيل القرني للفريق الأول بعد ابتعاد اللاعب الكبير فهد الهريفي في عام 1416هـ حيث حل القرني بديلاً عنه وارتدى قميصه الشهير رقم 8.
يتميز القرني لاعب الوسط وصانع الألعاب بمهاراته الفائقة وقدرته الكبيرة على المراوغة والتسديد من مسافات بعيدة.
تعد أجمل أهدافه هي التي سجلها في مرمى الريان القطري ضمن بطولة كأس العرب للأندية عام 2001.
وكانت أبرز مشاركات القرني في بطولة كأس العالم لأندية كرة القدم 2000
وكان قد اختير ضمن قائمة المنتخب في كأس آسيا لكرة القدم عام 96 وهو في عمر 18 سنة، كما اختير ضمن قائمة كأس العالم لكرة القدم عام 98 والتي أقيمت في فرنسا
بسبب كثرة اصاباته قرر نادي النصر الاستغناء عن خدماته في عام 1424هـ وانتقل بعدها لـ نادي الفيحاء قبل أن يعتزل اللعب.
العمارة الخمومية (بالفرنسية: Brutalisme، بْرُوتَلِزْمْ، إشارة إلى أن الخرسانة تستعمل بشكل خام)، وشاع لفظ العمارة القاسية أو العمارة الوحشية، هو نمط معماري ازدهر في فترة الخمسينيات حتى منتصف السبعينيات من القرن العشرين، وقد انبثق من الحركة المعمارية الحداثية. في البداية، تمثّل هذا النمط بالمباني الحكومية والمساكن منخفضة الإيجار ومراكز التسوق لخلق هياكل وظيفية بتكلفة منخفضة، حتى أتى بعض المصممين في نهاية المطاف وغير الاستخدامات بطريق أخرى مثل مباني الكليات. ظهر هذا الأسلوب المعماري في منتصف القرن العشرين واكتسب شعبية في أواخر الخمسينيات. انبثق من عمارة الحداثة في أواخر القرن التاسع عشر والنصف الأول من القرن العشرين، ويتميز بتكوين بسيط، شبيه بكتل ضخمة، ويُبرز غالبًا مواد بناء صريحة. تُفضّل الخرسانة المكشوفة في البناء؛ ومع ذلك، بعض النماذج مصنوعة في الأصل من الطوب. على الرغم من أن النمط المعماري بدأ في أوروبا، شاعت العمارة الوحشية في جميع أنحاء العالم. اُستخدم هذا النمط بشكل شائع في تصميم المباني المؤسسية، مثل المكتبات، والمحاكم، والإسكان العام، ودور البلدية. انخفضت شعبية هذه الحركة في أواخر السبعينيات.
تتناقض تصاميم العمارة الوحشية القاسية والهندسية مع الخواص الأكثر زخرفية لبعض الأنماط المعمارية في بدايات القرن العشرين وعشرينياته وثلاثينياته. كانت تصاميم العمارة الوحشية قطبية تاريخيًا؛ إذ جرّت مباني معينة والحركةُ بأكملها مدىً واسعًا من النقد والدعم من المهندسين المعماريين والجمهور. أصبحت العديد من المباني الوحشية أيقونات معمارية وثقافية، مع تلقي بعض المباني في المملكة المتحدة على مرتبة مبنى مُدرج.
قد أصبح هذا الاسم متداولا بسبب المعماريين البريطانيين اليسون وبيتر سميثسون، وهو أصلا مشتق من العبارة بالفرنسية التي كان يستعملها المعماري لو كوربوزييه "باتو بغوت" (béton brut "الخرسانة الخامة") والاسم يشير إلى أن الخرسانة تستعمل بشكل خام وغير مغطى.
والكلمة "بروتاليزم" موجودة في تجليات مختلفة في اللغات الرومنسية، ومعانيها في اللغة الإنجليزية تتراوح بين "قاسي" و"قبيح" و"متوحش" و"عديم الرحمة" لأن أصلها من "بروتس"، الرجل السياسي الروماني الذي اغتال صديقه يوليوس قيصر بطعنة في الظهر.
صاغ المهندس المعماري السويدي هانز أسبلوند مصطلح نايبروتلزم (بالإنجليزية: Nybrutalism) لوصف فيلا جوث، وهو منزل معاصر من الطوب في أوبسالا، صُمم في يناير 1950 من قبل معاصريه بينغت إدمان ولينارت هولم. اُلتقط هذا المصطلح في صيف عام 1950 من قبل مجموعة من معماريين إنجليز زائرين، من ضمنهم مايكل فنتريس، وأوليفر كوكس، وغرايم شانكلاند، ويبدو أنه «انتشر كالنار في الهشيم، وتبناه لاحقًا زمرة معينة من المعماريين البريطانيين الشباب». كان أول استخدام منشور لتعبير «العمارة الوحشية الجديدة» في عام 1953، عندما استخدمته أليسون سميثسون لوصف مخطط لمنزلهم غير المبنى في سوهو الظاهر في عدد نوفمبر من مجلة التصميم المعماري. ذكرت أيضًا «نيتنا في هذا المبنى أن تكون الهيكلية مكشوفة تمامًا، دون تشطيبات داخلية حيثما أمكن ذلك». تُمثل مدرسة هنتستانتون لسميثنسون المنجزة في عام 1954 في نورفولك، وسوغدين هاوس المنجز في عام 1955 في واتفورد، أقدم الأمثلة على النمط الوحشي الجديد في المملكة المتحدة. مدرسة هونستانتون، المستوحاة على الأرجح من القاعة التذكارية للخريجين لميس فان دير روه في عام 1946 في معهد إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو، الولايات المتحدة، معروفة بصفتها أول مبنى مكتمل في العالم يحمل لقب «العمارة الوحشية الجديدة» من قبل المعماريين. في ذلك الوقت، وصف بأنه «المبنى الأكثر حداثة بحق في إنجلترا».
عادة ما تبنى مباني العمارة الوحشية من وحدات عنصرية متكررة تشكل كتلًا تمثل نطاقات وظيفية محددة، مُعبر عنها بوضوح ومُجمعة معًا في وحدة موحدة. تستخدم الخرسانة لمباشرتها الخام والبسيطة، الأمر الذي يتناقض بشكل كبير مع المباني عالية الدقة والمزخرفة التي أنشئت على طراز عمارة الفنون الجميلة. تصنع أسطح الخرسانة المصبوبة للكشف عن الطبيعة الأساسية لبنائها، إذ تُظهر ملمس الألواح الخشبية المستخدمة في آليات الصب في الموقع. قد تستخدم مباني العمارة الوحشية مواد أخرى مثل الطوب والزجاج والصلب والحجر المحفور والخشن. بالعكس، لا يمكن اعتبار جميع المباني التي تعرض مظهرًا خارجيًا خرسانيًا مكشوفًا وحشية، إذ قد تنتمي إلى واحدة من مجموعة من الأساليب المعمارية بما في ذلك عمارة البنائية، والأسلوب الدولي، والتعبيرية، وما بعد الحداثة، والتفكيكية.
يعتقد بيتر سميثسون أن جوهر الوحشية كان تبجيلًا للمواد، مشيرًا إلى أن: «الوحشية لا تعني المادة في حد ذاتها بل جودة المادة» و«رؤية المواد لما كانت عليه: خشبية الخشب، ورميلة الرمل».
موضوع آخر شائع في التصاميم الوحشية هو كشف وظائف المبنى -بدءًا من هيكلها وخدماتها واستخداماتها البشرية- في الجزء الخارجي من المبنى. في مبني بلدية بوسطن المصمم في عام 1962، تشير الأجزاء المختلفة والمذهلة للمبنى إلى الطبيعة الخاصة للغرف خلف تلك الجدران، مثل مكتب العمدة أو غرف مجلس المدينة. من منظور آخر، تضمّن تصميم مدرسة هينستانتون وضع خزان مياه المنشأة، وهو عادةً عنصر تشغيلي خفي، في برج بارز وظاهر. بدلًا من الاختفاء في الجدران، وصلت مرافق المياه والكهرباء لهينستانتون عبر الأنابيب والقنوات المرئية بسهولة.
غالبًا ما ارتبطت الوحشية بصفتها فلسفة معمارية بإيديولوجية يوتوبية اشتراكية، مدعومة من قبل المصممين، وخاصة من قبل أليسون وبيتر سميثسون حول ذروة الطراز. كان لهذا الأسلوب موقع قوي في عمارة الدول الشيوعية الأوروبية من منتصف الستينيات إلى أواخر الثمانينيات (بلغاريا وتشيكوسلوفاكيا وألمانيا الشرقية والاتحاد السوفييتي ويوغوسلافيا). في تشيكوسلوفاكيا، قُدمت الوحشية كمحاولة لخلق أسلوب معماري «وطني» و«اشتراكي حديث» أيضًا.
النقد وردود الفعل.
لدى النمط الوحشي بعض النقاد الحادين، بما في ذلك تشارلز، أمير ويلز، الذي أثرّت خطاباته وكتاباته في العمارة الوحشية بشكل كبير، إذ وصف العديد من المباني بـ «أكوام من الخرسانة». أشارت مقالة عام 2014 في ذا إيكونوميست إلى عدم شعبيتها لدى الجمهور، مشيرة إلى أن حملة هدم مبنى ستوجه عادةً ضد مبنى وحشي. في عام 2005، أجرى برنامج التلفاز البريطاني ديملوشن تصويتًا عامًا لاختيار اثني عشر مبنى يجب هدمه، وكانت ثمانية من المباني المختارة مباني وحشية.
إحدى الحجج هي أن هذا النقد موجود جزئيًا لأن الواجهات الخرسانية لا تتقادم بشكل جيد في المناخ البحري الرطب الغائم مثل ذلك الموجود في شمال غرب أوروبا ونيو إنجلاند. في هذه المناخات، تصبح الخرسانة مشبعة ببقع الماء، وأحيانًا بالطحالب، والأشنيات، وبقع الصدأ من قضبان التسليح الفولاذية.
العمارة الوحشية اليوم.
على الرغم من أن الحركة الوحشية انتهت إلى حد كبير في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، بعد أن أفسحت المجال للتعبيرية الهيكلية والتفكيكية، عاد الاهتمام بها منذ عام 2015 مع نشر مجموعة متنوعة من الكتب والدلائل، بما في ذلك خريطة لندن الوحشية (2015)، وهذا العالم الوحشي (2016)، واستغاثة الوحشية: مسح عالمي (2017)، بالإضافة إلى أطلس العمارة الوحشية الوافر (فيدون، 2018).
نُعّمت العديد من الخواص المميزة للنمط في المباني الجديدة، إذ غالبًا ما تغطي الواجهات الخرسانية بالرمل لجعل السطح شبيهًا بالحجر، ومغطى بالجص، أو يتكون من عناصر منقوشة مسبقة الصب. عُثر على هذه العناصر أيضًا في تجديدات للمباني الوحشية القديمة، مثل إعادة تطوير شيفيلد بارك هيل. قد تُطبّق كسوة خارجية لتحسين رؤية المباني المجاورة، وقد تؤدي التكسية نفسها إلى مخاطر حريق؛ يُنظر إلى هذا على نطاق واسع على أنه أحد أسباب حريق برج جرينفيل 2017.
منحت العديد من المباني الوحشية في المملكة المتحدة مرتبة مبنى مُدرج على أنها تاريخية وغيرها، مثل مبنى بيريلي في نيو هافن لونج وورف، ومدرسة القديس بطرس لجيليسبي، كيد وكويا، المسمى من قبل مسح المعماريين الذي أجرته مجلة بروسبيكت بأعظم مبنى في اسكتلندا بعد الحرب، وكان موضوع حملات الحفاظ المعماري. قادت جمعية القرن العشرين حملة غير ناجحة ضد هدم المباني البريطانية مثل مركز ترايكورن وموقف السيارات متعدد الطوابق لميدان ترينيتي، وحملة ناجحة حالة مرآب محطة حافلات بريستون، ومعرض هايوارد في لندن وغيرها.
تشمل المباني البارزة التي هُدمت حدائق سميثسون روبن هود (2017) في شرق لندن، ومكتبة جون مادين برمنغهام المركزية (2016)، ومبنى معهد الصحافة الأمريكية مارسيل بروير في ريستون، فرجينيا، وكنيسة المسيح الثالثة لأرالدو كوسوتا، عالم في واشنطن دي سي (2014).
تشمل المباني البارزة المهددة مبنى سيريوس في سيدني، ومكتبة أتلانتا المركزية في أتلانتا، جورجيا، الولايات المتحدة الأمريكية. هُدم موقف سيارات شارع ويلبيك في لندن في أكتوبر 2019.
استخدمت شركة ريميدي إنترتينمنت فكرة العمارة الوحشية للمنزل الأقدم في لعبة فيديو للخوراق/إطلاق النار في عام 2019.
رواد الحركة.
المعماريون القاسيون هم أصحاب فكرة البنية العنقودية. أشهر المعماريين التابعين لها:
ديشار إهليلجي (الاسم العلمي:Pteris elliptica) هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار أسود هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار باسيفيكي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار متقارب (الاسم العلمي:Pteris propinqua) هو من السراخس يتبع الديشار من ال الديشارية.
ديشار تايواني هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
يوجد عدة أنواع من جنس الديشار منها:
العُتْمَةٌ النَفْسِيَّة هي شيء في علم النفس، يتمثّل بإرسال إشارة إلى المخ بعدم رؤية الأشياء وتخيلها رغم انها موجودة بالفعل أمامنا. مثلا تخيل ان شخصا ما طلب منك إحضار الملح، وفي أثناء سيرك الي الحجرة المجاورة لإحضاره تقول لنفسك ((ولكنني لا ادري اين يوجد)) وبعد أن تمضي بضغ دقائق في البحث ياتي طالب الملح ويتناوله من الرف الموجود امامك تماما، فعندما قلت انك لا تسطيع ان تجد الملح فانك قد اعطيت اشاره الي مخك بانك لا تراه. هذا ما يسمّى الأسكوتوما في علم النفس
ديشار تيبتي (الاسم العلمي:Pteris tibetica) هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار ثنائي الشكل (الاسم العلمي:Pteris difformis) هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار جبلي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار جميل هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
ديشار جنوبي هو نوع نباتي يتبع جنس الديشار من فصيلة الديشارية.
سبال اليابا هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال إكسيتري هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال أزرق (الاسم العلمي:Sabal glauca) هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال برمودي هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال بهي هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال جاوي هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال جنوبي (الاسم العلمي:Sabal australis) هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال خيطي (الاسم العلمي:Sabal filamentosa) هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال دنيسوني (الاسم العلمي:Sabal denisoni) هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
سبال روزي هو نباتي يتبع السبال من الفوفلية.
كوريفة مظلية أو نخلة وَرَق المَراوِح هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة طويلة الجذع هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة جلكاء (الاسم العلمي:Corypha glaucescens) هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة نخلية (الاسم العلمي:Corypha taliera) هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة صغيرة التفرع (الاسم العلمي:Corypha microclada) هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة لوكومتية (الاسم العلمي:Corypha lecomtei) هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
كوريفة غابية (الاسم العلمي:Corypha utan) هو نوع نباتي يتبع جنس الكوريفة من الفصيلة الفوفلية
موتيسية قصيرة الأزهار (الاسم العلمي:Mutisia breviflora) هو نوع نباتي يتبع جنس الموتيسية من فصيلة النجمية.
موتيسية قنابية هو نوع نباتي يتبع جنس الموتيسية من فصيلة النجمية.
موتيسية كبيرة الأزهار هو نوع نباتي يتبع جنس الموتيسية من فصيلة النجمية.
موتيسية كبيرة الأوراق هو نوع نباتي يتبع جنس الموتيسية من فصيلة النجمية.
موتيسية كتانية الأوراق هو نوع نباتي يتبع جنس الموتيسية من فصيلة النجمية.
ضرعاء جزرية (الاسم العلمي:Mammillaria insularis) هو من النباتات يتبع الضرعاء من ال الصبارية.
ضرعاء خريفية (الاسم العلمي:Mammillaria autumnalis) هي غير مؤكد من النباتات يتبع الضرعاء من ال الصبارية.
ضرعاء خضراء الأزهار (الاسم العلمي:Mammillaria viridiflora) هي نوع نباتي يتبع جنس الضرعاء من فصيلة الصبارية.
ضرعاء ذهبية (الاسم العلمي:Mammillaria aurea) هي غير مؤكد من النباتات يتبع الضرعاء من ال الصبارية.
ضرعاء رأس الرجاء (الاسم العلمي:Mammillaria capensis) هي نوع نباتي يتبع جنس الضرعاء من فصيلة الصبارية.
رغل ديفيسي هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل باتاغوني هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل باري هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل باريشي (الاسم العلمي:Atriplex parishii) هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل برودي (الاسم العلمي:Atriplex frigida) هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل بسيط هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل بيروفي هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل بيضاوي الورق هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل بييري هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
رغل بيضاوي (الاسم العلمي:Atriplex obovata) هو نوع نباتي يتبع جنس الرغل من فصيلة القطيفية.
ثيروفانانثابورام التي تُعرف في اللغة الإنجليزية باسم Trivandrum ، هي عاصمة ولاية كيرالا الهندية ومقر مقاطعة ثيروفانانثابورام. وتقع المدينة على الساحل الغربي من الهند بالقرب من أقصى جنوب البر الرئيس للبلاد. وتتميز المدينة التي يُشار إليها من قِبل المهاتما غاندي (Mahatma Gandhi) باسم "المدينة الهندية الخضراء"، بتضاريسها المتموجة ذات التلال الساحلية المنخفضة والأزقة التجارية المزدحمة. ومع أكثر من 750000 نسمة في المدينة ذاتها، وعدد سكان حوالي 1.68 مليون نسمة عند دمج التجمع الحضري، عندئذٍ تُعتبر ثيروفانانثابورام هي أكبر مدينة والأكثر ازدحامًا في السكان في ولاية كيرالا. وهي مركز تكنولوجيا المعلومات للولاية، مع تمركز أكثر من 80% من خبراء البرمجيات العاملين في الولاية بها.
وتضم المدينة العديد من المكاتب والمؤسسات الحكومية المركزية والولائية. وبصرف النظر عن كونها عصب السياسة في ولاية كيرالا، فإنها تُعتبر أيضًا مركزاً أكاديمياً رئيساً وموطناً للعديد من المؤسسات التعليمية بما في ذلك جامعة كيرالا، وللعديد من المؤسسات العلمية والتكنولوجية، أبرزها مركز فيكرام سارابهاي الفضائي (VSSC) وتكنوبارك والمعهد الهندي لعلوم وتكنولوجيا الفضاء (IIST)، والمعهد الهندي لتكنولوجيا المعلومات والإدارة، كيرالا، المعهد الهندي للعلوم والتربية والبحث العلمي (IISER)، ومركز دراسات التنمية والمركز الدولي للبرمجيات الحرة ومفتوحة المصدر (ICFOSS) والمختبر الإقليمي للأبحاث ومركز دراسات علوم الأرض ومركز راجيف غاندي للتكنولوجيا الحيوية ومعهد سري تشيترا ثيرونال للعلوم والتكنولوجيا الطبية. وتُعتبر أيضًا واحدة من بين أكثر 10 مدن خضرة في الهند. جاءت ثيروفانانثابورام في المرتبة الأولى كأفضل مدينة في ولاية كيرالا للعيش فيها وفقًا للمسح الذي أجرته Times of India
مطار الداخلة (إياتا: VIL - إيكاو: GMMH) هو مطار دولي يخدم مدينة الداخلة في الصحراء المغربية. يتم تشغيل المطار من قبل المكتب الوطني للمطارات.
يتوفر المطار على محطة جوية جديدة افتتحت في 13 دجنبر 2010 بمعايير دولية من حيث الأمن والجودة وبسعة 330 ألف مسافر سنوياً بعكس المحطة القديمة التي كانت تتوفر على 55 ألف مسافر سنوياً. كما أنه من المرتقب أن يتم تحديث المطار، لزيادة الطاقة الاستيعابية لتصل إلى مليون مسافر. وقد جاء التحديث والاهتمام بهذا المطار لمواكبة سياسة الحكومة المغربية في تنمية الأقاليم الصحراوية وتشجييع السياحة بهذه المناطق.
أنجزت بالمطار خلال الفترة الممتدة من 2006 إلى 2013 مجموعة من المشاريع بهدف الاستجابة إلى المعايير الدولية في مجال الجودة والسلامة، وتهم هذه المشاريع أساسا إقامة سور وقائي بمهبط المطار على امتداد 12,5 كلم وطريق مداري داخلي بنفس الطول، ويحتوي المطار على مدرج للهبوط يبلغ طوله 3000 متر وعرضه 45 متر، وكذا محطة جديدة للركاب ذات مواصفات ومعايير دولية، وكانت مساحة المحطة الجوية القديمة تصل إلى 670 متر مربع وطاقتها الاستيعابية 55 ألف مسافر في السنة فيما تقع المحطة الجديدة على مساحة تصل إلى 2600 متر مربع بسعة 330 ألف مسافر في السنة. كما أن المحطة الجديدة التي تم الشروع في استغلالها أيضا سنة 2010 تحتوي على مختلف المرافق ومن ضمنها مرفق تقني على مساحة ألف متر مربع ومرآب للسيارات بسعة 180 سيارة وكذا منشآت تقنية تهم الملاحة الجوية والاتصال عبر الاقمار الاصطناعية.
26 أكتوبر 2017: استقبل المطار أول رحلة مباشرة إلى العاصمة الفرنسية باريس تُسيرها شركة الطيران ترانسافيا.
28 أكتوبر 2018: تدشين العربية للطيران المغرب للرحلات الجوية بين الداخلة والدار البيضاء، وبين الداخلة وطنجة (عبر مراكش).
الرحلات الجوية التجارية إلى مدينة الداخلة ساهمت بشكل كبير في إستقطاب أعداد كبيرة من السياح خصوصاً ممارسي وهواة الرياضات البحرية، كما يعرف المطار حركة كبيرة وزيادة في عدد الرحلات الجوية خلال فترة تنظيم منتدى كرانس مونتانا الدولي بمدينة الداخلة.
المطار له أيضاً استعمال عسكري مهم من طرف طائرات الدرك الملكي التي تُراقب السواحل البحرية، ومروحيات وطائرات القوات الملكية الجوية المغربية التي تشحن التموين والمعدات العسكرية والجنود العاملين بالقواعد العسكرية الجنوبية في المغرب.
مُحَمَّد بن خَفِيف بن إسفكشاذ الضَّبِّيّ الشيرازي، ويُكنّى أبا عبد الله، أحد علماء أهل السنة والجماعة ومن أعلام التصوف السني في القرن الرابع الهجري، قال عنه أبو عبد الرحمن السلمي: «كَانَ شيخ الْمَشَايِخ فِي وقته، وكَانَ عَالماً بعلوم الظَّاهِر وعلوم الْحَقَائِق، أوحد الْمَشَايِخ فِي وقته حَالاً وعلماً وخلقاً»، ووصفه الذهبي بأنه: «الشيخ الإمام العارف الفقيه القدوة ذو الفنون».
ولد سنة 276 هـ، وأقام بشيراز (مدينة في إيران)، وكَانَت أمه نيسابورية، كان من أولاد الأمراء، فتزهد حتى قال: «كنت أذهب وأجمع الخرق من المزابل وأغسله وأصلح منه ما ألبسه». توفي في ليلة 3 رمضان سنة 371 هـ عن عمر 95 سنة، وقيل إنهم صلوا عليه نحوا من مائة مرة.
رحلته إلى أبي الحسن الأشعري.
رواها الفخر الرازي في كتابه «غاية المرام في علم الكلام»، وتاج الدين السبكي في طبقاته عن ابن خفيف، وهي قصة كلها سجع بدأها بقوله: «دعاني أرب، ولوع ألب، وشوق غلب، وطلب يا له من طلب، أن أحرك نحو البصرة ركابي، في عنفوان شبابي، لكثرة ما بلغني، على لسان البدوي والحضري، من فضائل شيخنا أبي الحسن الأشعري، لأستسعد بلقاء ذلك الوحيد، وأستفيد مما فتح الله تعالى عليه من ينابيع التوحيد...». ويكمل ابن خفيف هذه القصة، فيقول ما معناه: «وصلت إلى البصرة التي وجدتها على ما وصفت لي من الجمال والنظافة ورحابة صدور أهلها، وفيما أنا أدور وأبحث عمن يرشدني إلى الشيخ أبي الحسن، التقيت رجلاً بهي المنظر بين جماعة من أصحابه، فارتحت إليه وعزمت على أن أكلمه فسلمت عليه ورد علي السلام وكلَّمني بأجزل الكلام وألطفه، فسألته عن الإمام الأشعري فقال لي: وماذا تريد منه، قلت: قد بلغني ذكره وعلمه فتقت لأن ألقاه وأستفيد من علمه، قال: عد إليَّ غدًا باكرًا إلى هذا الموضع فأدلك عليه، فأتيت في اليوم التالي فلقيته في المكان عينه ينتظرني فسلم عليَّ ورددت عليه، ثم مضى وأنا أتبعه حتى دخل دارًا قد حضر فيها جماعة من الناس قد تسارعوا إلى الباب يستقبلونه بالترحاب والتعظيم، وقدموه إلى صدر المجلس ينتظرون حتى بدأ الشيخ يتكلم بلسان يفتق الشعور ويفلق الصخور، وألفاظ أرق من أديم الهواء وأعذب من زلال الماء، ومعانٍ ذات بيان، فكان إذا أوجز أعجز، وإذا أسهب أذهب، فلم يدع مشكلة إلا أزالها ولا فسادًا إلا أصلحه، وسط حيرة الحاضرين وتعجبهم من كلامه، عندها سألت بعض الحاضرين: من هذا الذي كان يتكلم بكلام لم أسمع مثله. قال: هو الباز الأشهب ناصر الحق وقامع البدعة، إمام الأمة وقوام الملة أبو الحسن الأشعري، فسرحت وأمعنت النظر في توسمه وتوقد جذوته، فإذا به يخرج من المجلس فتبعته فنظر إليَّ وقال: يا فتى كيف وجدت أبا الحسن، فقلت:
لا قام ضدك ولا قعد جدك، ولا فض فوك ولا لحقك من يقفوك، فوالذي سمك السماء وعلم ءادم الأسماء، لقد أبديت اليد البيضاء، وسكنت الضوضاء وكشفت الغماء، ولحنت الدهماء وقطعت الأحشاء وقمعت البدع والأهواء، بيد أنه قد بقي لي سؤال، فقال: اذكره، قلت: رأيت الأمر لم يجر على النظام، لأنك لم تفتتح كلامك بالدليل، فقال: إني في الابتداء لا أذكر الدليل ولا أشتغل بالتعليل، حتى إذا ذكر الخصم ضلالته وأفرد شبهته، أنص حينها على الجواب بالدليل والبرهان».
قال ابن خفيف: «فتعلقت بأهدابه لخصائص آدابه، ونافست في مصافاته لنفائس صفاته، ولبثت معه برهة أستفيد منه في كل يوم نزهة، وأدرأ عن نفسي للمعتزلة شبهة. ثم ألفيت مع علو درجته وتفاقم مرتبته، يقوم بتثقيف أوده مِن كَسْب يده، من اتخاذ تجارة العقاقير معيشة، والاكتفاء بها عيشة، اتقاء للشبهات وإبقاء على الشهوات، رضى بالكفاف وإيثارًا للعفاف».
صحب رويماً بن أحمد وأبا محمد الجريري وَأَبا الْعَبَّاس بن عَطاء وطاهراً الْمَقْدِسِي وَأَبا عَمْرو الدِّمَشْقِي، وَلَقي الْحُسَيْن بن مَنْصُور. وحدث عن حماد بن مدرك وهو آخر أصحابه، وعن محمد بن جعفر التمار والحسين المحاملي وجماعة. وتفقه على أبي العباس بن سريج. حدّث عنه أبو الفضل الخزاعي والحسن بن حفص الأندلسي وإبراهيم بن الخضر الشياح والقاضي أبو بكر بن الباقلاني ومحمد بن عبد الله بن باكويه.
وأما مصنفاته فكثيرة قال فيها تاج الدين السبكي: «وصنف من الكتب ما لم يصنفه أحد، وعُمِّرَ حتى عمَّ نفعه»، ومن الكتب التي صنفها:
أرنولد شوينبيرج (؛ 13 من سبتمبر 1874م - 13 من يوليو 1951م) كان مُلحنًا نمساويًا ورسامًا، مُرتبطًا بالحركة التعبيرية في الشعر والفن الألماني، ورائدًا للمدرسة الفيينية الثانية. استخدم شوينبيرج الهجاء الألماني المعياري شونبيرج حتى بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة في عام 1934م (شتاينبرج 1995، 463)، وعندئذ بدَّله إلى شوينبيرج "احترامًا للممارسة الأمريكية" (فوس 1951، 401)، على الرغم من ادّعاء أحد الكُتَّاب بأن أرنولد قام بالتغيير قبل موعده بسنة (روس 2007، 45).
يُعد نهج شوينبيرج، من حيث كل من التناغم والتطوير، من بين المعالم الرئيسة للفكر الموسيقي في القرن العشرين الميلادي؛ فعلى الأقل قامت ثلاثة أجيال من المُلحنين في التقاليد الأوروبية والأمريكية بنشر فكره بوعي أو - في بعض الحالات - بالتفاعل عاطفيًا تجاهه. وأثناء نشأة الحزب النازي في النمسا، كانت موسيقاه مُصنَّفةً، إلى جانب موسيقى الجاز، على أنها فن مُنْحَل.
كان شوينبيرج معروفًا على نطاقٍ واسعٍ في بداية حياته المهنية بسبب نجاحه في تمديد الأساليب المتعارضة تقليديًا للرومانسية الألمانية لبرامس.(Brahms) وفاغنر (Wagner) في آنٍ واحدٍ. ولاحقًا، جاء اسمه لتجسيد الابتكارات الرائدة في عدم توافق الألحان (على الرغم من أن شوينبيرج نفسه بَغَضَ المصطلح "عدم توافق الألحان" لأنه غير دقيق في وصف نواياه) التي من شأنها أن تصبح السمة الأكثر جدلاً لفن موسيقى القرن العشرين. وفي عشرينيات القرن العشرين، طوَّر شوينبيرج تقنية الإثني عشرةَ نغمة، وهي طريقةٌ إنشائيةٌ مؤثرةٌ على نطاقٍ واسعٍ للتلاعب بالسلسلة المرتبة لجميع العلامات الموسيقية الإثني عشرة في السلم الكروماتيكي. وصاغ شوينبيرج أيضًا مصطلح التباين النامي، وكان الملحن الحديث الأول لتبني سُبُل تطوير الأفكار الرئيسة دون اللجوء إلى هيمنة الفكرة اللحنية المركزية.