CALM/arwiki huggingface dataset:
في الولايات المتحدة، فتح فرعًا للرابطة الأنجلو لاتينية السلافية، حيث دعا إلى توحيد «شعوب العالم البيضاء ضد هيمنة الشعوب الملونة». كما نظم رابطة الأمم العالمية بين الروس في الولايات المتحدة.
توفي شيريب سبيريدوفيتش في فندق ستاتين آيلاند في 22 أكتوبر 1926. ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن وفاته كانت نتيجة اختناق عرضي من خط غاز، ثم بعد تسعة أيام جاء تحقيق الشرطة الرسمي بأن الأمر كان انتحارا. أفادت مصادر يهودية عديدة، بما في ذلك العديد من الصحف في ذلك الوقت، بأن وفاته كانت انتحارا.
وهناك روايات أخرى تُفيد بأنه تمّ تسميمه بالغاز.
في بداية الحرب العالمية الثانية، اتخذ مُروّج الدعاية النازية في أمريكا "فيكتور إتش برونرستوب" اسم الكونت شيريب سبيريدوفيتش على شرف شيريب سبيريدوفيتش.
تعود جذور العمارة في كرواتيا إلى تاريخ طويل، إذ سكن شعب كرواتيا في هذه المنطقة لأربعة عشر قرنًا، إلى جانب وجود آثار مهمة تنتمي لفترات سابقة ما زالت محفوظة في الدولة.
الإرث القديم.
تنتمي اكتشافات العصر النحاسي "لثقافة فوسيدول" (سميت تيمنًا بفوسيدول قرب فوكوفار). عاش الناس في فوسيدول على قمم التلال المسورة بالجدران. دُفنت المنازل جزئيًا وكان معظمها مربعًا أو دائريًا (وجُمع بينها بأشكال تشبه الفطر)، مع أرضيات من الطين المحروق ومدافئ دائرية.
بدأ الإيليريون الثقافة البرونزية، وهم مجموعة عرقية ذات ثقافة وفن مميزين، بتنظيم أنفسهم فيما يُعرف اليوم باسم كرواتيا. نجت العديد من التماثيل الضخمة، بالإضافة إلى جدران معقل "نازاكسيج" بالقرب من بولا، التي تُعد واحدة من العديد من المدن الإسترية من العصر الحديدي.
وصل البحارة والتجار اليونانيون تقريبًا إلى كل جزء من البحر الأبيض المتوسط بما في ذلك شواطئ كرواتيا اليوم، وأسسوا هناك دول مدينة عاشوا فيها منعزلين تمامًا. مثل المدن التجارية على شواطئ البحر الأدرياتيكي مثل "تراجوريون" (اليوم تروغير)، "سالونا" (سولين بالقرب من سبليت)، "إيبيشن" (اليوم بوريك)، عيسى (فيس)، والتي شُكلت جميعها هندسيًا واحتوت على فيلات وموانئ ومباني عامة ومعابد ومسارح. كان الإيليريون ينظمون مراكزهم في القارة في الوقت الذي كانت فيه المستعمرات اليونانية تزدهر في الجزيرة، فتأثر فنهم بشكل كبير بالفن اليوناني، حتى أنهم نسخوا بعضًا منه. في دلتا نيريتفا تأثير مهم للقبيلة الهيلينية الإيليرية في داورز.
أخضع الرومان مدن المستعمرات اليونانية في القرن الثالث قبل الميلاد، وفرضوا منظمة قائمة على نظام عسكري. علاوة على ذلك، أخضع الرومان الإيليريين في القرن الأول قبل الميلاد ونظموا المنطقة الساحلية بأكملها عن طريق تحويل القلاع إلى مدن حضرية. بعد ذلك، أصبح تاريخ هذه الأجزاء هو تاريخ المقاطعات الإيليرية في الإمبراطورية الرومانية. تُظهر العديد من الفيلات الريفية والمستوطنات الحضرية الجديدة (الأكثر إثارة للإعجاب هي فيريج في بريجوني وبولا وتروغير والتي هي تراجوريون بشكل رسمي)، المستوى العالي من التحضر الروماني. كان هناك ما لا يقل عن ثلاثين مدينة حضرية في إستريا وليبورنيا ودالماسيا مع المواطنة الرومانية (سيفيتاس). أفضل شبكات الشوارع الرومانية التي مازالت حتى اليوم (ديكامانوس/كاردو) هي تلك الموجودة في "إيبيشن" (بوريك) "وجادر" (زادار). تأسست أكثر الآثار الرومانية التي نجت بشكل ممتاز في بولا، في القرن الأول وكانت مخصصة ليوليوس قيصر، وتميزت بأنها مليئة بالفن الروماني الكلاسيكي مثل الجدران الحجرية وبوابتي المدينة ومعبدين في المنتدى وبقايا من المسارح إلى جانب القوس الذي يعود تاريخه إلى 30 ميلادي ومعبد أوغست الذي بُني في السنة الثانية وحتى 14 بعد الميلاد، وأخيرًا المسرح الروماني (ما يُسمى أرينا) من القرن الثاني. أصبحت مدينة "سالونا" في القرن الثالث الميلادي أكبر مدينة (يوجد فيها 40 ألف نسمة) وأهم مدينة في دالماسيا. بُني قصر ديوكلتيانوس بالقرب من مدينة الإمبراطور ديوكلتيانوس المولود في سالونا نحو عام 300 ميلادي، وهو أكبر نصب للعمارة العتيقة في العالم.
يمكننا تتبع العديد من التأثيرات المختلفة للإمبراطورية بأكملها من خلال مساراتها وقببها وأضرحتها وأروقتها وساحاتها. أصبحت سالونا مركز المسيحية لكامل غرب البلقان في القرن الرابع، امتلكت العديد من البازيلكات والمقابر وقديسين هما "دومينوس" (دوجي) وأناستاسيوس (ستاس).
تُعد بازيليكا يوفريجيان في بوريك من القرن السادس واحدة من البازيلكات القليلة المحفوظة في أوروبا الغربية (إضافة إلى تلك الموجودة في رافينا) وتنتمي لفترة البيزنطية المبكرة. جلبت العصور الوسطى المبكرة الهجرة الكبيرة للسلاف، وربما كانت هذه الفترة عصرًا داكنًا بالمعنى الثقافي حتى التشكيل الناجح للدول السلافية التي تعايشت مع المدن الإيطالية وبقيت على الساحل وأصبح كل منها على غرار البندقية.
جاء الكرواتيون مع السلاف والآفار الآخرين من شمال أوروبا إلى المنطقة التي يعيشون فيها اليوم في القرن السابع. امتلكوا مستوى الثقافة البدوية في العصر الحديدي لذلك لم يعرفوا كيف يتمتعون بمزايا المدن الحضرية. كان هذا السبب وراء سكنهم لأول مرة في حدود المدينة بالقرب من الأنهار (مثل جادرو بالقرب من سالونا الرومانية).
كان الكرواتيون منفتحين على الفن والثقافة الرومانية وقبل كل شيء على المسيحية. بُنيت الكنائس الأولى كملاذات ملكية وكان تأثير الفن الروماني أقوى في دالماسيا حيث التحضر أكثر كثافة وحيث امتلكت المنطقة أكبر عدد من المعالم الأثرية. بدأ تجاهل هذا التأثير بشكل تدريجي وظهر تبسيط معين وتغيير للأشكال الموروثة حتى في تشكيل المباني الأصلية. بُنيت جميع الكنائس (اثني عشر كبيرة ومئات منها صغيرة الحجم) باستخدام الحجر المقطوع (يُسمى أصلًا "لومليناك") يحيط به طبقة سميكة من الملاط من الخارج. كانت الكنائس الكبيرة طولانية مع صحن واحد أو ثلاثة مثل كنيسة القديس المخلص على منبع نهر ستينا، والتي بُنيت في القرن التاسع. تحتوي الكنيسة على دعامات قوية دائرية تُعطي إحساسًا بالإثراء يؤكده برج الجرس القوي الموجود أمام المدخل.
تحتوي الكنائس الأصغر غالبًا على عدة حنيات. تُعد كنيسة القديس دوناتوس في زادار أكبر كنيسة مركزية وأكثرها تعقيدًا بُنيت في القرن التاسع. هناك صحن حول مركزها الدائري الذي يعلوه قبة، يأخذ شكل حلقة بثلاث حنيات موجهة نحو الشرق، يتكرر هذا الشكل في الطابق الثاني مشكلًا معرضًا. لا يًمكن مقارنة كنيسة القديس دوناتوس إلا بكنيسة شارلمان في آخن في تلك الفترة، بسبب حجمها وجمالها العظيمين.
زُينت أسوار ونوافذ المذبح في هذه الكنائس بكثافة بزخرفة شبيهة بالسلسلة وهي شفافة ومسطحة تُسمى بليتر (تُشبه الحياكة). أُخذت هذه النقوش عن الفن الروماني (موجات، أوتار ثلاثية متشابكة ومخمسات وشبكة من المعينات وغيرها). استخدم الرومان هذه النقوش لتشكيل إطارات من النحت فقط، بينما ملأت هذه النقوش السطح بأكمله في العصور المظلمة. ظهرت في بعض الأحيان شخصيات من الكتاب المقدس إلى جانب هذه النقوش، مثل "النقش النافر في نيدجيليكا المقدسة" في زادار، ثم سيطر عليها نمطهم. حدث ذلك أيضًا للنقوش في النص الكرواتي المبكر (الغلاغوليتسية). سرعان ما استبدلت بالكتابات الغلاغوليتسية اللاتينية في كل من النقوش على الأسوار ومذابح الكنائس الكرواتية القديمة. تُشير هذه النقوش عادة إلى أولئك الذين كُرست الكنيسة لهم ولمن بناها، ويُذكر متى بنيت وكذلك من كان المسؤول عن بنائها. كانت هذه هي الطريقة التي ينسجم بها «الوافدون الجدد البربريون» مع السكان الأصليين.
فقدت كرواتيا استقلالها بالانضمام إلى الدولة المجرية في القرن الثاني عشر، لكنها لم تفقد روابطها مع الجنوب والغرب. بدلًا من ذلك، ضمنت بداية حقبة جديدة من التأثير الثقافي لأوروبا الوسطى.
سند نقل الملكية هو عقد يتم من خلاله شيء ما في انجلترا و ويلز لنقل الممتلكات العقارية من إلى المشتري.
في بعض الاحيان يقال عن هذا العقد انه نقل وتحويل ملكيات الغير للطرف المشتري وكانت بالماضي وسيلة النقل عبارة عن تنازل عن تملّك هذا الشيء. (وايضا هناك نقل ملكية عقارات مسأجرة ) .
استخدمت العديد من انواع العامة لنقل الملكية على سبيل المثال TR1 : يستخدم هذا النوع في الحالات التي يتم فيها نقل العنوان لكن بالاعتماد على طبيعة العقد والمعاملة.
TR2: وفي هذه الحالة يستخدم استخدامها في مبيعات البضاعة للطرف المشتري.
TP1 : يستخدم هذا ايضاً في حالات نقل البيع بالتجزئة.
تتطلب ان يتم استخدام نماذج معتمدة وجاهزة وموضوع فيها كل المعايير اللازمة لاعتباره عقد ناقل للملكية، وهي ايضا متاحة في الموقع كوثيقة الكترونية يتم الاستعاضة بها عن الورقية، وأيضا متاحة عند كاتب العدل والمحاميين القانونيين.
ماستن هي مدينة أشباح في مقاطعة ليكومينغ ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة. كانت المدينة مقرا لشركة مطحنة خشب من عام 1905 إلى عام 1930 ، وعملت كموقع لمعسكر سلك الخدمة المدنية من عام 1933 إلى عام 1940 ، وتركت القرية آخر عائلة في عام 1941. ومنذ ذلك الحين اصبحت مدينة أشباح .
تأسست ماستن كمدينة ومقر مطحنة للخشب في عام 1905 من قبل تشارلز دبليو سونز. امتلكت عائلة سونز المطحنة والمدينة وعملت بموجب عقد مع شركة Union Tanning Company ، التي كانت بحاجة إلى لحاء الشوكران لدباغة الجلود وبيعت أيضًا الأخشاب الصلبة من المنطقة.
كانت البلدة تمتلك خطين للسكك الحديدية: سكة سككوهانا الحديدية وسكسكهانا وإيجل مير للسكك الحديدية .
في أبريل 1917 ، انتهى العقد مع سونز وتم شراء المطحنة والمدينة والسكك الحديدية بواسطة شركة Central Pennsylvania Lumber Company. كانت المطحنة قيد التشغيل من 1905 إلى 18 سبتمبر 1930 ، عندما تم انهاء آخر سجل. بعد إغلاق الطاحونة ، تم هدم معظم المنازل وتم بيع أخشابها وتم التخلي عن السكك الحديدية سسكوهانا و ايجلز مير.
في 6 مايو 1933 ، تم إنشاء "معسكر الولاية للغابات" S-80-Pa من سلك الخدمة المدنية في موقع ماستن ، وتم هدم بعض المباني المتبقية لبناء المعسكر. أغلق المعسكر عام 1940. بقيت بعض العائلات بعد إغلاق الطاحونة ، ولكن في عام 1941 غادرت العائلة الأخيرة البلدة.
، بقيت فقط بعض أسس المباني والمداخن في ماستن. لا تزال هناك بعض المنازل / الهياكل الأصلية التي لا تزال قائمة حتى اليوم وتستخدم كمخيمات للصيد.
جزيرة القرود بالفصيح جزيرة القردة هي جزيرة تقع في البحر الأبيض المتوسط قبالة شاطئ مدينة سكيكدة شمال شرق الجزائر، تبلغ مساحة الجزيرة حوالي 0.3 هكتار.
بني فوق جزيرة القرود منارة في حقبة الإستعمار الفرنسي، تأسست سنة 1847 وتتسم بمدى ضوء ثابت مرئي لـ 10 (قطاع أبيض) و 6 (أخضر) أميال بحرية. وهي الآن مزار سياحي بمدينة سكيكدة.
ويتشوتيسكو كريك Wiconisco Creek هو أحد روافد نهر سسكويانا في مقاطعتي شيلكيل و داوفين ، بنسلفانيا ، في الولايات المتحدة. طوله حوالي طويلة.
يبدأ ويتشونيسكو عند منحنى على جبل في بلدة بورتر ، مقاطعة شيلكيل . يتدفق في الاتجاه العام من الجنوب الغربي إلى عدة أميال بين جبلين ، أحدهما شمال الخور والآخر جنوب الخور. يمر الخور بالقرب من تاور سيتي ، حيث يتم تعريف الحدود الجنوبية لواديها بجبل مختلف ، وبعد ذلك بوقت قصير تغادر مقاطعة شويلكيل.
دونالد ماكينري (ولد في 13 أكتوبر 1936) دبلوماسي أمريكي سابق. كان سفير الولايات المتحدة لدى الأمم المتحدة من سبتمبر 1979 حتى 20 يناير 1981.
دالماتيا هو أحد روافد نهر سسكويهانا في مقاطعة نورثامبرلاند، بنسلفانيا، في الولايات المتحدة. بطول ويتدفق عبر بلدة ماهانوي السفلى. تبلغ مساحة مستجمعات الخور .
بوسطن ران هو أحد روافد كيتشن في مقاطعة لوزيرن، بنسلفانيا، في الولايات المتحدة. ما يقرب طويلة ويتدفق عبر بلدة فيرموونت. تبلغ مساحة مستجمعات الخور .
تقع الغابات القديمة في الجوار ويتكاثر التراوت الطبيعي بكثافة في الرافد. تضم الجيولوجيا السطحية القريبة ويسكونسينن اوتواش وويسكونسينن تيل وفيل والأساس الذي يتكون من الحجر الرملي والصخر الزيتي.
جزيرة الأسد هي جزيرة تقع في البحر الأبيض المتوسط شمال شرق مدينة عين زويت بولاية سكيكدة الواقعة شمال شرق الجزائر، تبلغ مساحة الجزيرة حوالي 0.55 هكتار.
عقد خيالي تعترف به المحكمة
شبه العقد (أو العقد الضمني أو العقد البنّاء)(بالانجليزية: Qausi_contract) هو عقد خيالي تعترف به المحكمة. ويمكن تتبع مفهوم شبه العقد إلى القانون الروماني ولا يزال مفهوما يستخدم في بعض النظم القانونية الحديثة.
وفي ولايات القانون العام، يمكن تتبع قانون شبه العقد إلى القرون الوسطى شكل من الإجراءات المعروف باسم "المديونيات". وفي جوهره، سيسترد المدعي مبلغا من المبلغ المالي من المدعى عليه كما لو كان المدعى عليه قد وعد بدفعه: أي كما لو كان هناك عقد يقوم على أساس ما بين الطرفين. وكان وعد المدعى عليه - أي اتفاقهم على الالتزام "بالعقد" - ضمنياً في القانون. وكان قانون شبه العقد يستخدم عموما لانفاذ الالتزامات التقديرية.
شكل العمل المعروف باسم المديتشيتاس كما هو الحال في بعض الحالات يشمل مختلف الأشكال الفرعية المعروفة باسم حسابات الأموال العامة. وكان أهم هذه الإجراءات بالنسبة لتطوير قانون شبه العقد في وقت لاحق: '1' الإجراءات المتعلقة بالأموال التي كانت قد استلمت واستلمت لاستخدام المدعي؛ '2' الإجراءات المتعلقة بالأموال المدفوعة لاستخدام المدعى عليه؛ '3' السلالة الكمية؛ '4' السفيبات الكمومية.
وكانت الإجراءات شبه التعاقدية تستخدم عموماً (ولكن ليس فقط) لعلاج ما كان ليطلق عليه الآن الإثراء غير العادل. وفي معظم ولايات القانون العام، فإن قانون شبه العقد قد ألفته قانون الاثراء غير العادل.
شبه عقد وعقد
وكان شبه العقد مميزاً عن العقد الذي ينطوي عليه ضمناً في الواقع.
▪العقد ضمني في الواقع. يمكن التعبير عن موافقة الشخص على الالتزام الإتفاق أو ضمنه ضمنيا. في الحالة الآخيرة، إذا ما افترضنا استيفاء الشكليات المطلوبة لعقد صحيح، فإن هناك عقدا طبيعيا تماما. والتمييز الوحيد بين عقد ينشأ عن اتفاق صريح بين شخصين وعقد ينطوي ضمنا على وجود اتفاق صريح هو أن المحكمة اعترفت بهذا العقد الأخير مستثلا في استنتاجات من وقائع تثبت أثناء المحاكمة. وعندما رفعت المدعية دعوى على أي من هذين الشكلين من العقود، كانت تقوم بمقاضاة في قانون العقد فيما يتعلق بالتزام متَرَف، وكان الانتصاف الذي تلزمه بشأن انتهاك المدعى عليه هو التعويض.
▪شبه عقد. وعلى النقيض من ذلك، يشير شبه العقد إلى الحالات التي يكون فيها المدعى عليه ملزماً كما لو كان هناك عقد. وعندما رفعت المدعية دعوى على هذا "العقد" برفع دعوى من المديونيات افتراضا، فإنها لم تكن تنفذ التزاما متبنيا بل التزاما يفرضه القانون.
أدب الغموض التاريخي أو الأدب البوليسي التاريخي هو نوع أدبي متفرع من صنفين أدبيين: الأدب التاريخي، وأدب الغموض. تقع أحداث هذا النوع من الأدب في إطار زمني تاريخي من منظور المؤلف، وتتمحور الحبكة الرئيسية حول حل قضية غامضة أو جريمة (جريمة قتل في العادة). على الرغم من ظهور عدة أعمال تجمع بين هذين النوعين من الأدب منذ مطلع القرن العشرين، إلا أن الفضل يُنسب إلى إديث بارغيتر مؤلفة سلسلة الروايات البوليسية «"سجلات كادفاييل"» (1977–1994) في نشر هذا النوع من الأدب. أدت الشهرة المتزايدة لهذا النوع من الخيال وانتشاره إلى ظهور عدة أصناف فرعية أخرى تعترف بها دور النشر والمكتبات. ذكرت مجلة "بابليشرز وييكلي" في عام 2010: «شهد العقد الماضي انفجارًا ملحوظًا في الكمية والجودة معًا. لم يسبق أن وصلت أعمال الغموض التاريخي إلى هذا الحد من الكمية والإتقان من قبل، وهي تشمل كذلك نطاقًا واسعًا من الأزمنة والأماكن، ويقوم بكتابتها العديد من الكتاب المبدعين». يتفق المحرر كيث كاهلا مع هذا الرأي قائلًا: «حظي مجال الغموض التاريخي، الذي يستند على مجموعة صغيرة من الكتاب ويستقطب نطاقًا ضيقًا من الجمهور، بإعجاب النقاد. حازت أعمال هذا النوع من الأدب على عدة جوائز، واحتلت مكانة لا بأس بها في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعًا».
تمنح رابطة كتاب الجريمة البريطانية جائزة الخنجر التاريخي لكاتب أفضل عمل ينتمي لمجال الغموض التاريخي كل عام اعتبارًا من عام 1999. وفي كل عام يُعقد مؤتمر لفت كوست لأدب الجريمة، وتُمنح فيه جائزة بروس ألكساندر التذكارية لأدب الغموض التاريخي اعتبارًا من عام 2004 (للأعمال التي تقع أحداثها في فترة زمنية قبل عام 1950).
على الرغم من ظهور مصطلح «الأدب البوليسي» لأول مرة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أن البعض يرجح أن أصول الحكايات البوليسية تنحدر من مسرحية "أوديب ملكًا" التي كتبها سوفوكليس في عام 429 قبل الميلاد، وقصة التفاحات الثلاثة من حكايات ألف ليلة وليلة التي كُتبت في القرن العاشر الميلادي. وفي فترة حكم سلالة مينغ في الصين (1368–1644)، كُتبت روايات الجريمة الشعبية التي يحقق فيها رجال القضاء (تحديدًا دي رينجي من سلالة تانغ، وباو تشينغ من سلالة سونغ) في قضايا الجريمة، وبعدها يقرر القاضي من المذنب ومن يستحق العقاب. تقع أحداث تلك الروايات في الماضي ولكنها تحتوي على العديد من المفارقات التاريخية. تصادف روبرت فان غوليك بمخطوطة صينية كُتبت في القرن الثامن عشر بعنوان «دي غونغ أن»، ويرى أنها أقرب إلى مجال أدب الجريمة الغربي من أي روايات جريمة صينية أخرى، ولذا فمن المرجح أنها قد تجذب القراء غير الصينيين؛ انتهى من ترجمتها ونشرها باللغة الإنجليزية في عام 1949 بعنوان "قضايا القاضي دي المشهورة". ثم كتب سلسلة حكايات القاضي دي (1951–1968) الخاصة به بنفس الأسلوب ونفس الإطار الزمني الذي اتسمت به الروايات الصينية الأصلية.
من المرجح أن أول عمل إنجليزي حديث يمكن أن يندرج تحت مسمى الخيال التاريخي وأدب الغموض في ذات الوقت هو قصة «ملاك الرب» (1911) من تأليف ميلفيل دافيسون بوست، وفيها يحقق المتحري الهاوي أنكل أبنر في عدة جرائم في ولاية فيرجينيا الغربية في عصر ما قبل الحرب الأهلية الأمريكية. وصف باري زيمان قصص المحقق أنكل أبنر القصيرة بأنها نقطة الانطلاق الحقيقية لأعمال الغموض التاريخي. تتمكن الشخصية الرئيسية في قصص أنكل أبنر التي كتبها بوست في الفترة 1911–1928 من حل ألغاز الجرائم التي تقع في مقاطعته بقدرته الخارقة على الملاحظة وإلمامه بالكتاب المقدس. ولم يشهد التاريخ الأدبي عملًا مماثلًا حتى عام 1943 عندما كتب مؤلف الغموض الأمريكي ليليان دي لا تور قصة «ختم إنجلترا العظيم» الذي أدت فيها شخصيات الأدب التاريخية في القرن الثامن عشر، صمويل جونسون وجيمس بوزويل، أدوار شيرلوك هولمز والدكتور واطسون، وعُرفت لاحقًا بسلسلة حكايات "الدكتور المحقق سام جونسون". وفي عام 1944 نشرت أجاثا كريستي رواية «في النهاية يأتي الموت» التي تقع أحداثها في مصر القديمة، وهي أول رواية بوليسية مكتملة الطول. وفي عام 1950 نشر جون دكسون كار ثاني رواية بوليسية تاريخية مكتملة الطول بعنوان «جسر نيوجيت» التي تقع أحداثها قبل انتهاء فترة الحروب النابليونية.
ترويجه.
بدأ بيتر لوفيسي في عام 1970 سلسلة روايات شخصيتها الرئيسية الرقيب كريب، وهو محقق شرطة من العصر الفيكتوري، وتتبعت سلسلة أميليا بيبَدي لإيليزابيث بيترس (1975 – 2010) مغامرات السيدة الفخرية الفيكتورية عالمة الآثار بينما تفك رموز ألغاز تحيط بتنقيباتها في بدايات القرن العشرين في مصر. لكن اللغز التاريخي بقي غريبًا حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين، حين نجاح سجلات كادفايل لإيليس بيترس (1977 – 1994)، التي تصوِر الراهب البندكتي الأخ كادفايل في شروسبيري في القرن الثاني عشر. ساعدت رواية أمبيرتو إيكو الفريدة باسم الوردة (1980) في ترويج المفهوم، وبدءًا من عام 1979، كتبت الأديبة آن بيري سلسلتين من الأسرار الجارية في العصر الفيكتوري بطولة توماس بيت (1979 – 2013) وويليام مونك (1990 – 2013). لم تتوسع، مع ذلك، شعبية النوع بصورة جلية حتى عام 1990 تقريبًا بأعمال مثل روايات فالكو لليندسي ديفيس (1989 – 2010)، التي تدور أحداثها في إمبراطورية فسبازيان الرومانية؛ وسلسلة إس بّي كيو آر لمادوكس روبرتس (1990 – 2010) وروايات روما تحت الوردة لستيفن سايلور (1991 – 2010)، اللتين تجري كلاهما في الجمهورية الرومانية في القرن الأول ق.م؛ وسلسلات بول دوهيرتي المتعددة، من بينها أسرار هيو كوربيت القروسطية (1986 – 2010)، وألغاز الأخ أثليسان الحزينة (1991 – 2012)، وحكايات ألغاز وجرائم قتل كانتربيري (1994 – 2012). عن كتاب الماموث للمحققين التاريخيين الذي ألفه مايك آشلي، كتب إف. غوينبلين ماكلنتاير «موت في وقت الفجر»، وهو لغز غرفة مقفلة (أو لغز كهف مسدود بالأحرى) تجري أحداثه في أستراليا نحو 35,000 ق.م، إذ يرى آشلي أنه أقدم تاريخ وضع للغز تاريخي. بدأت ديانا غابالدون سلسلة اللورد جون في عام 1998، طارحة فيها شخصية ثانوية متكررة من سلسلة الغريب خاصتها، اللورد جون غراي، وهو محقق مبتدئ ورجل نبيل وضابط في الجيش في إنجلترا في القرن الثامن عشر. باستخدام الاسم المستعار أريانا فرانكلين، كتبت ديانا نورمان أربع روايات من سلسلة سيدة فن الموت بين عامي 2007 و2010، وصورت المعاينة الطبية الإنجليزية من القرن الثاني عشر أديليا أغيلار.
كتبت مجلة بابليشرز ويكلي في عام 2010 عن النوع: «شهد العقد المنصرم انفجارًا في الكمية والنوعية. لم يحدُث أن نُشر هذا القدر من الأسرار التاريخية قط، وعلى يد العديد من الكتّاب الموهوبين، مغطيةً مجالًا بهذه السعة من الأزمنة والأماكن». يؤيد ذلك المحرر كيث كاهلا قائلًا: «بادئًا من مجموعة صغيرة من الكتّاب ذوي الجمهور المخصص للغاية، أصبح السر التاريخي نوعًا أدبيًا مستحسنًا من الناحية النقدية، وحائزًا على جوائز وله موطئ قدم في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعًا».
جزيرة سيدي سعدون أو جزيرة قلعة سيدي سعدون هي جزيرة تقع في البحر الأبيض المتوسط على بعد حوالي 1 كم من اليابسة شمال مدينة تمالوس بولاية سكيكدة الواقعة شمال شرق الجزائر، تبلغ مساحة الجزيرة حوالي 2.55 هكتار.
يستخدم مصطلح قلة الجمع (من اليونانية ὀλίγος "قليل" و λέγειν "يجمع") في بيئة التلقيح للإشارة إلى النحل الذي يظهر تفضيلًا ضيقًا ومتخصصًا لمصادر حبوب اللقاح، عادةً إلى جنس واحد من النباتات المزهرة. قد يمتد التفضيل من حين لآخر إلى أجناس متعددة داخل عائلة نباتية واحدة، أو يكون ضيقًا مثل أنواع نباتية واحدة. المصطلح المعاكس متعدد الألوان، ويشير إلى الأنواع التي تجمع حبوب اللقاح من مجموعة واسعة من الأنواع. أفضل مثال هو نحل العسل المنزلي.
غالبًا ما تسمى هذه الملقحات قليلة الجمع أو ببساطة الملقحات المتخصصة، وهذا السلوك شائع بشكل خاص في فصائل النحل أندرينيدا (Andrenidae) وهاليكاليد (Halictidae)، وكذلك جنس بلوتهيكس ("Ptilothrix)" .أشارت الملاحظات إلى أن النوع بورتاليس ماكروتيرا "(Macrotera portalis)" والذي يندرج تحت فصيلة أندرينيدا قليل الجمع. "بورتاليس ماكروتيرا" عبارة عن نحل تعشيش جماعي أرضي حيث وجد أنه يقوم بتلقيح بعض الزهور من نفس النوع بشكل تفضيلي. أندرينا الرشيقة ("Andrena agilissima)" هي نحلة أخرى قليلة الجمع تفضل أنواعًا مختلفة من الخردل البري ونباتات الفجل. جرت محاولات لتحديد ما إذا كان تفضيل المضيف الضيق هذا يرجع إلى عدم قدرة يرقات النحل على هضم وتطوير مجموعة متنوعة من أنواع حبوب اللقاح، أو قيود على تعلم وإدراك النحلة البالغة (أي أنها ببساطة لا تتعرف على زهور أخرى غير التي تجمع منها كمصادر غذائية محتملة)، ومعظم الأدلة المتاحة تشير إلى الرأي الأخير. ومع ذلك، يزور النحل قليل الجمع بعض النباتات حيث حبوب اللقاح تحتوي على مواد سامة (على سبيل المثال، "أوسكورديون السام والأنواع" ذات الصلة في ميلانثيا (Melanthieae) )، وقد تقع هذه في الفئة السابقة.
هناك بعض الحالات التي تجمع فيها قليلات الجمع حبوب لقاح النبات المضيف كطعام اليرقات، ولكن لأسباب مختلفة نادرة لا تقوم بتلقيح الأزهار في الواقع. من الأمثلة المدروسة جيدًا العلاقة بين زهرة الباشون الصفراء ( "Passiflora lutea" ) و نحلة زهرة الباشون ( "Anthemurgus passiflorae" ) في تكساس .
في قانون العقود ، يحدث الإثراء بلا سبب عندما يتم إثراء اي زيادة ذمة المالية لشخص من حساب شخص اخر في ظروف يرى القانون أنها غير عادلة. عندما يتم إثراء الفرد بلا سبب، يفرض القانون على المتلقي حق غيره التزامًا بالتعويض، مع مراعاة الحجة مثل تغيير الوضع المالي والمنصب. تنشأ المسؤولية عن الإثراء غير العادل (أو غير المبرر) بغض النظر عن المخالفات من جانب المتلقي. يمكن تتبع مفهوم الإثراء غير العادل إلى القانون الروماني "والمثل" القائل بأنه «لا ينبغي أن يستفيد أحد على حساب شخص آخر»: "nemo locupletari potest aliena iactura" أو "nemo locupletari debet cum aliena iactura" .
يرتبط قانون الإثراء غير العادل ارتباطًا وثيقًا بقانون تعويض الاضرار. اي انه جزء من قانون التعويض .قانون التعويض هو قانون استعادة حق بالقضاء القائم على الكسب. إنه أوسع من قانون الإثراء غير العادل. الاثراء غير العادل هو مجموعة جزئية من قانون التعويض بنفس الطريقة التي يكون فيها التعويض عن الإخلال بالعقد مجموعة فرعية من القانون المتعلق بالتعويض.
مانويل روميراليس كوينتيرو (1875 - مدريد، 29 أغسطس 1936 - مليلية) هو جنرال عسكري إسباني، أعدمه المتمردون في بداية الحرب الأهلية الإسبانية.
دخل أكاديمية المشاة العامة في سن الثامنة عشرة، وتخرج منها برتبة ملازم. وشارك في الحرب الإسبانية الأمريكية في كوبا وفي حرب المغرب. وتم ترقيته إلى عقيد على أساس مزايا الحرب وكان أستاذًا في أكاديمية توليدو للمشاة. من نهاية سنة 1933 حتى صيف 1935 كان أول قائد عام المنطقة الشرقية من المحمية الإسبانية في المغرب ومقرها مليلية. ثم عاد إليها مرة أخرى في مارس 1936. وعندما حدثت الانتفاضة العسكرية، احتلت مجموعة من الضباط والقادة المتمردين بقيادة العقيدين لويس سولانس لابيدان وخوان سيغي، مبنى القيادة حيث كان يوجد الجنرال روميراليس وأركانه، معظمهم ممن كان مع التمرد. وتحت التهديد بإعدامه في ذلك الوقت، أجبروا الجنرال على الاستسلام والخروج من مبنى القيادة، حيث اعتقل ومعه مرافقيه.
في 26 أغسطس عقدت محاكمة عسكرية برئاسة الجنرال مانويل دي لا غاندارا. حيث اتهموا الجنرال روميراليس بإغلاق الكازينو العسكري، وأنه أمر بتجنب المواجهات بين الضباط ومقاتلي الشباب الاشتراكي الموحد، بالثناء على بيان الجبهة الشعبية في الأول من مايو الماضي والالتزام بتوجيهات الجبهة. 1 طلب المدعي العام عقوبة الإعدام بتهمة التمرد والخيانة العسكرية، والتي نفى فيها الجنرال روميراليس - عندما سُمح له بالتعبير عن رأيه - أي خيانة واستجوب المحكمة عن الأسباب من حيث الشكل والمضمون. ولكن حُكم عليه بالموت وأطلق النار عليه في ميدان الرماية في حصن روستروجوردو.
أنت جميلة وبالإنجليزبة you are beautiful، هي أغنية للمغني الإنجليزي جيمس بلانت، التي حصلت على جوائز ذات وزن ومصداقية عالمية تربعت على عرش قوائم أفضل الاغاني الأكثر مبيعا ومشاهدة لأسابيع ولقت استحسان المهتمين والجمهور الفني لحودة الأغنية من حيث الفكرة العامة والأداء.
تسجيل وكتابة الأغنية بفكرة خلاقة، لا من حيث الشكل في فيديو كليب الأغنية، ولا من حيث الأداء.
يبدأ المقطع بقدوم جيمس بلانت مرتديا معطفا ما لبث أن نزعه عنه، مع انطلاق الأغنية في تلاحم مع المناخ السائد الذي يحيل على المطر الخفيف وارضية ثلجية ناصعة، تتغنى شخصية الفيدبو عن جمال أخاذ أصاب سهمه أعماق فؤاده، جمال وصفه بالأخاذ والبعيد، رغم مشاعره الجياشة نحوه.
في مشهد يعبر عن بساطة شخصية بطل الأغنية، ينزع عنه ياعته وخاتمه وقبلهما حذاءه، لفي مسهد مقرب بتقنبة فنية أحالت المتلقي على بساطة بطل شخصية الأغنية، ثم ترتفع عدسة الكاميرا إلى أفق السماء التي تزينها طيور محلقة من بعيد، وكأنها دلالة جاءت بالموازاة مع تعبير جيمس عن عظمة ذلك الجمال الذي وصفه ببعيد المنال أيضا، وبعيد عن واقعه الخاص، ثم يركن للأرض كأنه في جلسة تأمل يوغا، ثم ما لبث ان اتجه نحو البحر حيث ينتهي المشهد والأغنية بارتماءة جيمس نحو الأعماق، لينتمي المشهد بارتماءة تشير بعيدا عن افق السماء البعيدة، ليعود للغوص إلى اعماق بحره الخاص، ما يشير أيضا أنه رجل تحديات وسباح ماهر يجيد خوض المضمار في الأعماق ولا يستكين أمام الحواجز التي تعزله أمام حياة الجمال وانه لا يجاري المستحيل خارج مضماره البحري مع التغلب على ألم إدراك أنه لن يكون أبدًا وراء عواطفه." عندما يقول: لأنني أعلم أنني لن أكون معك أبدا (بقوة الواقع)
But I know I will be never with you
قي تقييم فني لموقع دوت داش (Dotdash) أو كما يُعرف سابقًا ب (About.com) بأربعة نجوم ونصف من أصل خمسة، كموقع متخصص بنشر محتوى عالي الجودة بممقالات المتخصصة تحليلية أو نقدية وأشرطة فيديو عن مختلف المواضيع. معلقا على هذا العمل الفني الموسيقي كالتالي:إن القوة البساطة في كتابة أغاني بلانت فعالة في نقل ألم إدراك أنه لن يكون أبدًا وراء عواطفه."
حازت الأغنية على ثلاثة جوائز عالمية. في حفل توزيع جوائز جرامي لعام 2007: كأفضل تسجيل في السنة وأغنية العام وأفضل أداء صوتي في موسيقى البوب.
فازت الأغنية ايضا بجائزة "BMI Internet Award" عام 2007 وكانت أول أغنية تحصل على شرف فاتحة الجائزة في حفل فني إعلامي بلندن.
أسل بنغالي نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل تركستاني نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل تشياباسي نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.
أسل تكساني نوع نباتي يتبع جنس الأسل وينتمي إلى الفصيلة الأسلية.