CALM/arwiki huggingface dataset:
الزوايا المتجاورة المتتامة.
تكون الزاويتان متتامتان في حال كان مجموع قياسهما 90 درجة. وإذا كانت الزاويتان المتتامتان متجاورتان (يشتركان بنقطة وضلع ولكن لا يتقطعان بأي نقطة داخلية) فإن ضلعيهما غير المشتركان سيشكلان زاوية قائمة.
الهندسة الإهليلجية ، أحياناً يطلق عليها هندسة ريمان، هي نوع من الهندسة اللاإقليدية بحيث من أجل أي مستقيم "L" ونقطة "p" لا تقع على المستقيم "L"، فإنه لا يوجد أي مستقيم مواز لـ "L" يمر من "p".
إن الهندسة الإهليلجية تخرق مسلمة التوازي الإقليدية، تماماً مثل الهندسة الزائدية والتي تنص على أنه يوجد مستقيم واحد فقط موازٍ للمستقيم "L" يمر من "p". حيث في الهندسة الإهليلجية لايوجد مستقيمات متوازية على الإطلاق. على سبيل المثال، خطوط الطول على سطح الكرة الأرضية. للهندسة الإهليلجية خصائص فريدة، على سبيل المثال إن مجموع زوايا أي مثلث يكون أكبر من 180 درجة.
علي سعيد الكعبي (1966 - ) معلق إماراتي يكنى بأبي فيصل، عمل في قناة أبوظبي الرياضية، وانتقل لى قناة الجزيرة الرياضية قبل أن يعود مجددا لقناة أبوظبي، وينتقل بعهدها إلى قناة بي ان سبورت، يعتبر واحدا من مشاهير الإعلام في مجال التعليق الرياضي، شارك في التعليق على مباريات كأس العالم لكرة القدم، ويتابعه عبر مواقع التواصل الاجتماعي أكثر من نصف مليون مشترك.
معلوماته الشخصية والعائلية.
علي سعيد راشد سحيم الكعبي معلق رياضي إماراتي من مواليد أبريل 1966، بدأ مشواره الرياضي لاعباً في ناشئي وشباب نادي العين الإماراتي، ثم قرر الابتعاد عن كرة القدم والتفرغ للدراسة الجامعية، -ليتخرج من كلية الإعلام في جامعة الإمارات.
ورغم أن بو فيصل كما يحب أن يناديه عشاقه، يعتبر أحد أبرز معلقي الوطن العربي، إلا أن المعلومات المتوفرة عنه ضئيلة وشبه معدومة، فالكعبي لا يحب الظهور في المقابلات الإعلامية لإيمانه أن للمعلق متسعا من الوقت ليقول ما يريد قوله، كما أنه لا يحتاج سبباً لأن يتحدث في مكان آخر، فالمعلق العربي كما قال الكعبي لـ”العرب”، يخاطب مشاهديه أكثر من مخاطبة الرئيس الأمريكي أوباما للعالم، كما أنه يخشى عتب زملائه لو لبى طلب جهةٍ واعتذر لأخرى، لكن صحيفة العرب حظيت باهتمام الكعبي، ليخصها بأن تروي الوجه الآخر لشخصيته لأول مرة.
أًصّر أبو فيصل الدخول في مجال التعليق الرياضي، فهي الهواية التي لطالما حلم بتحقيقها وترك لأجلها معشوقته داخل المستطيل الأخضر ليلاحقها خلف الكاميرات، فقدم أول شريط صوتي لتلفزيون أبوظبي لم يتم الرد عليه، إلا أن حلمه بالتواجد داخل كابينات التعليق كان وراء إصراره على المحاولة، دون يأس، ليقدم شريطاً صوتياً ثانياً.
وأخيراً نضج الحلم ولاقى أذناً صاغية هذه المرة، ليدين الكعبي بالفضل للمخرج صالح سلطان مسؤول القسم الرياضي في تلفزيون أبوظبي آنذاك وهو الذي تبنى موهبته، فكانت الصيحات الأولى له خلف الميكرفون في مباراة مسجلة لم تذع بين ناديي النصر والعين في العام 1988.
قال الكعبي لـ”العرب” عن تلك اللحظات ” لقد كانت البداية وعادة ما تكون البدايات صعبة، لكن ذكرياتها جميلة بعد ذلك”.
بداياته مع التعليق.
كان الكعبي في بداياته متأثراً بالأسماء الكبيرة البارزة في تلك الفترة أمثال الراحل أكرم صالح ويوسف سيف وموسى بشوتي، وكان عليه أن يبذل جهداً كبيراً ليحجز مكانه بين أباطرة التعليق الإماراتي حينها، أمثال علي حميد ومحمد الجوكر وأحمد الشيخ، وماهي إلا سنتان وأصبح الكعبي في صف واحد مع تلك الأسماء، لقد كان أمراً عظيماً أن يتم اختياره ضمن الوفد الإعلامي الخاص بتغطية مشاركة المنتخب الإماراتي في مونديال إيطاليا 1990، وبات الحلم أقرب إلى الحقيقة أكثر من أيّ وقت آخر.
كتب الصحفي علاء إسماعيل واصفاً حال الكعبي وقتها “لا أنسى اختياره ضمن الوفد الإعلامي الضخم لتغطية مشاركة منتخب الإمارات في مونديال إيطاليا 1990، وهو يجلس في المطارات منزوياً خجولاً يقرأ من مجلات رياضية إنكليزية وفرنسية وإيطالية، شعرت وقتها، بإدراكه لقيمة المسؤولية التي يتحملها، رغم أنه علّق على مباراة واحدة كانت بين الإمارات ويوغسلافيا قبل تفككها”.علي الكعبي يبدأ مشواره الرياضي لاعبا في ناشئي وشباب نادي العين الإماراتي، ليقرر سريعا الابتعاد عن كرة القدم والتفرغ للدراسة الجامعية، متخرجا من كلية الإعلام في جامعة الإمارات، ليتخذ مكانته الكبيرة في عالم التعليق الرياضي
كان لمباراة الإمارات وألمانيا في تلك البطولة على أرض السان سيرو مكانة خاصة في قلب الكعبي، يقول عن تلك الذكرى ” فيها حضرت بلادي الإمارات في المونديال لأول مرة وفيها كنت أصغر معلق في المونديال في سن 20 سنة، وفيها سجل خالد إسماعيل هدفه التاريخي للكرة الإماراتية، وفيها تساقط المطر الغزير في ميلانو وضاعت كل أوراقي التي حضرتها للمباراة وكنت أعلق معظم الوقت باجتهادي الشخصي ومعرفتي بلاعبي المنتخبين، هذه مباراة لا يمكن أن تغادر ذاكرتي مهما طالت سنينها”.
الانتقال إلى الجزيرة الرياضية والعودة إلى أبو ظبي الرياضية.
لقد أثبت ذلك المعلق الصغير حينها، أن المستحيل قد يصبح ممكناً بالاجتهاد والمثابرة، وأصبحت أسهم الكعبي منذ ذلك الحين ترتفع باستمرار بتناسب طردي كلما تقدم في عمره، فسطّر اسمه بأحرف من ذهب كأحد أبرز المؤسسين لقناة أبوظبي الرياضية التي عاشت حقبة ذهبية بإدارته في بداياتها عام 97 حتى أطلق عليها آنذاك لقب “سيدة القنوات”.
شغل أيضاً منصب مدير التحرير التنفيذي في جريدة الاتحاد الإماراتية عام 2003، كما اختارته قناة MBC ليكون أحد أبرز معلقيها في بطولة كأس الخليج التي أٌقيمت في سلطنة عمان عام 1996، وفرض نفسه بفضل تألقه ضمن كادر الفريق العربي الموحد لتغطية مونديال فرنسا 1998، نافس في حضوره أسماء كبيرة كالمعلق السوري أيمن جادة والمصري حمادة إمام، وشقيقاه الإماراتيان علي حميد ويعقوب السعدي، ومن ينسى أيضاً تعليقه الأسطوري على الهدف الأسطوري للفرنسي زيدان مع النادي الملكي بمرمى بايرن ليفركوزن عام 2002 في نهائي دوري أبطال أوروبا.
تحدث الكعبي معقباً على تنقله أكثر من مرة بين القناة البرتقالية، الجزيرة الرياضية، وقناة أبوظبي “تنقل المعلق من قناة إلى أخرى تختلف أسبابه من معلق إلى آخر، شخصيا عشت سنوات رائعة في قناتي وبيتي الأول أبوظبي الرياضية، وعندما جاءني عرض الجزيرة الرياضية عام 2004 كانت فرصة لي للتعليق على مستوى مختلف، وهذا ما حدث في ثلاثة سنوات، وبعدها عدت لأبوظبي الرياضية عام 2007 وكان ذلك بهدف المساهمة في إعادتها للواجهة من جديد، وعندما وجدت أن هذا الوعد لم يكن جدياً، عدت مجدداً للجزيرة وعشت فيها سبع سنوات رائعة بكل معنى الكلمة، واليوم أنا موجود في بيتي أبوظبي الرياضية وأشعر أن هناك طموحا كبيرا لإعادة القناة للواجهة مرة أخرى”.
شيخ مقامات التعليق الملقب بصوت الكالتشيو وحملات التخوين..
مطلع شهر مارس 2014 تلقى عشاق الكالتشيو خبراً صادماً بأن الكعبي غادر الجزيرة الرياضية إلى قناة أبوظبي، وهذا يعني أن السهرات، بعد اليوم، ستكون دون صوت الكعبي، وهو الذي ارتبط به منذ موسم 1996 مع أبوظبي الرياضية وانتقل معه إلى البرتقالية موسم 2004 حتى بات يعرف بلقب صوت الكالتشيو.
وانهالت عليه حملات التخوين من عشاق الكرة الإيطالية عبر مواقع التواصل الاجتماعي، ووصفه مغردو تويتر “بخائن العشرة”، لقد أضحى الكعبي كالمتنبي الذي قتله بيت شعره، فالكعبي هو من قال يوماً عن الكالتشيو إن العاشقين لا يغيّرون من يعشقون أبداً، وهو من وضع اللوم على أنيلي لعدم وفائه لديل بييرو، “لكن إذا ما الدهر جرّ على أناسٍ حوادثه أناخ بآخرين”، ووجه أبو فيصل لمحبيه رسالة عبر صفحته الشخصية في تويتر قال فيها “انزويت وحيداً وبكيت مرة ومرتين وثلاث، إنني بحاجة لراحة طويلة، سأذهب إلى أميركا”.
يتميز الكعبي بقدرته على التكيف مع مجريات المباراة، فهو يرفع من وتيرة صوته مرة ويخفّضها مرة أخرى، ويطل على المشاهدين بعبرة وحكمة ويخرج منها ببيت من الشعر ومعلومة قيمة، يوثّق اليوتيوب العديد منها وحققت أعداداً عالية جداً من المشاهدات، يتحدث الكعبي لـ”العرب” عن هذه الظاهرة “تصلني الكثير من هذه المقاطع عبر صفحتي في التويتر، وأعتقد أن تفاعل المشاهدين مع ما قاله معلق بعد مرور سنوات يعني أن هذا المقطع كان مؤثراً عند المتلقي، المهم أن يكون ما يردده الناس ويتذكرونه عنك هو من ناحية إيجابية، والأهم أن المعلق قد قال ما قاله، بعفوية كما كان الحال في نقدي لتصرف جمهور لاتسيو والذي قام بتشجيع الإنتر ضد فريقه حتى لا يفوز روما بالدوري”.
يشجع الكعبي عالمياً منتخب إيطاليا وأوروبياً نادي ليفربول، وتتميز حنجرته بقدرة صوتية فائقة على الانتقال من مستوىً إلى آخر، فاستحق أن يكون أستاذ مقامات التعليق الرياضي، لذلك وصفه أكرم صالح قبل رحيله بالمعلق الصاعد الذي يمتلك موهبة لافتة و”نسخة غير متكررة في فن التعليق الرياضي”.
يقول أبو فيصل لـ”العرب” إنه شخصياً يستمع لكل المعلقين ولكن قلة هم الذين يجبرونه على رفع صوت التلفزيون لمتابعة أيّ مباراة، وبالنسبة إلى متابعته للسياسة فهي لا تتعدى أكثر من متابعة آخر تطورات العالم بمبدأ معرفة ما يحدث من حولك، “فالسياسة للسياسيين والرياضة للجميع″ هذا هو شعاره.
رأي الكعبي بأيمن جادة ويوسف سيف وعلي حميد.
يرى في أيمن جادة الإعلامي الذي لا يمكن تكراره عربياً، فهو معلق ومذيع وإداري بكفاءة عالية لم يجدها عند الكثيرين، والقطري يوسف سيف إلى جانب مكانته في قلبه، كمعلق هو كإنسان من أجمل من يمكن العمل معه، أما المعلق الإماراتي علي حميد فهو أستاذ الجميع في الإمارات ولازال بحسب رأي الكعبي يحافظ حتى يومنا هذا على حضوره اللافت.
ماذا قال عن الكعبي عامر عبد الله وعلي محمد علي ورؤوف خليف.
نخبة من المعلقين العرب قالوا لصحيفة "العرب" الكثير عن شخصية الكعبي، عامر عبد الله المعلق الإماراتي المميز الذي رافقه في كابينات التعليق لتلفزيون أبوظبي يقول إن “الكعبي ملك المعلومة، وأستاذ في إخراجها للمتلقي، لقد عشنا على صوته السهرات الكروية ونحن أطفال فليس من اللائق أن أضع نفسي زميلاً له، أتذكر موقفه الداعم لكل المواهب الشابة ولعلي حظيت باهتمام كبير منه وهو محل تقديري”.
أما المعلق المصري علي محمد علي فيقول إن “الكعبي من أقرب وأفضل الشخصيات على مستوى التعليق والمستوى الشخصي، ويحظى باحترام الجميع مهنياً، هو إنسان مثقف للغاية وقارئ مميز، نعم هو الأفضل بنظري”، أما شيخ المعلقين الجزائريين حفيظ دراجي فيصف أسباب نجاح الكعبي بالقول “يتميز بصوته الجهوري وعشقه الكبير للكرة الإيطالية، يستعمل اللغة الفصيحة والكلمات البسيطة للوصول إلى قلوب وعقول أكبر عدد من المشاهدين، هو معلق متميز أيضاً بالتزامه واحترامه لمشاعر مشاهديه ومتابعيه، سأبقى أحتفظ بذكريات جميلة مع الرجل، في كل البلدان التي جمعتنا لتغطية مختلف الأحداث الرياضية”.
صاحب الحنجرة الذهبية المعلق التونسي رؤوف خليف قال لـ”العرب”عن الكعبي “من يذكر علي سعيد الكعبي، فهو حتما يحكي عن مدرسة رهيبة في التعليق العربي ورجل الإبداع، بو فيصل صوت يطرب الآذان وموسوعة لغوية تعطي للمشاهد متعة المتابعة، هذا الرجل وأنا الذي كنت من أقرب الناس إليه في كل المواعيد العالمية الكبرى، لمست فيه حب النجاح وثقل المسؤولية وهاجس التحدي، رجل جمع بين قوة الاحتراف المهني وعلوّ الأخلاق”.
في 5 يونيو 2017 إنتشرت أنباء عن إستقالته من قنوات بي ان سبورت بسبب الأزمة السياسية بين دولة قطر وبلدان الخليج العربي.
الهندسة المنتهية هي أي نظام هندسي رياضي يحوي عددا منتهيا (محددا) من النقاط. على سبيل المثال، الهندسة الإقليدية هي هندسة غير منتهية، حيث أن المستقيم الإقليدي يحتوي عددا لا نهائي من النقاط. من الممكن للهندسة المنتهية أن تمتلك عددا منتهيا من الأبعاد و إسقاطي.
المستويات المنتهية.
هناك نوعان من المستويات المنتهية، تآلفي وإسقاطي. حيث من الممكن وصف هذين النوعين باستخدام بديهيات بسيطة.
يتألف المستوي التآلفي من مجموعة غير خالية من النقاط "X" مع مجموعة غير خالية من المستقيمات "L" وهي مجموعة جزئية من X، بحيث يتحقق ما يلي:
البديهية الأخيرة تعمل على أن لا تكون المجموعة خالية، بينما تحدد البديهيتان الأوليتان صفات الهندسة.
أبسط شكل للمستوي التآلفي فيه 4 نقاط، ويسمى "المستوي التآلفي من الدرجة الثانية". بما أنه لا يوجد أي ثلاث نقاط على مستقيم واحد، فإن كل نقطتين ستحددان مستقيما فيكون عدد المستقيمات 6. بشكل عام فإن مستوي تآلفي من الدرجة formula_1 سيحتوي على formula_2 نقطة وformula_3 مستقيم، بحيث أن كل مستقيم يقع عليه formula_1 نقطة، وكل نقطة تكون على formula_5 مستقيم.
يتألف المستوي الإسقاطي الهندسي من مجموعة غير خالية من النقاط "X" مع مجموعة غير خالية من المستقيمات "L" وهي مجموعة جزئية من X، بحيث يتحقق ما يلي:
بينما الشرط الثالث يتطلب وجود فقط أربع نقاط، إلا أن أبسط شكل للمستوي يجب أن يتضمن سبع نقاط كل نقطة منها تقع على ثلاث مستقيمات، وكل مستقيم يضم ثلاث نقاط. يدعى هذا المستوي باسم مستوي فانو.
إذا تم إزالة أي من المستقيمات من هذا المستوي مع نقاطه، سينتج لدينا مستوي تآلفي من الدرجة الثانية. لذلك فإن مستوي فانو يدعي باسم "المستوي الإسقاطي من الدرجة الثانية". وبشكل عام فإن المستوي الإسقاطي من الدرجة "n" يمتلك "n"2+"n"+ 1 نقطة، ونفس العدد من المستقيمات، كل مستقيم منها يحتوي" n+1" نقطة، وكل نقطة "n+1" مستقيم.
قريب جدا برنامج ثقافي كان يعرض في قناة الحرة ويستضيف فيه الصحفي جوزف عيساوي شعراء ومفكرين ورواة وفنانين من العالم العربي سواء كانوا ما زالوا يعيشون في البلدان العربية أو في بلدان المهجر ويحاورهم حول حياتهم الشخصية وآرائهم سواء حول الموضوع الذي يتخصصون فيه أو حول مواضيع عامة.
وقد توقف البرنامج منذ فترة في العام 2011 لسبب غير معروف.
رايتشل راي (مواليد 25 أغسطس 1968) مقدمة برامج تلفزيونية أمريكية تم ترشيحها لجائزة الإيمي مرتين. تقدم برنامج رايتشل راي بالإضافة إلى برنامجين للطبخ. تبث قناة MBC4 برنامجها.
بالإضافة إلى ذلك قامت بتأليف سلسلة كتب طبخ.
سيغا ساترن وهو جهاز لـ ألعاب الفيديو من شركة سيجا وحدة معالج 32 بت نظام، لأول مرة نزل الجهاز في 22 تشرين الثاني نوفمبر عام 1994 في اليابان وحتى نهاية عام 2000. وتلاه الجهاز دريم كاست.
غريبات المفاصل (وكانت تسمى سابقاً الدرد أو اللاضرسيات أو عديمات الأنياب ) هي من الحيوانات تتبع الوحشيات من الثدييات. هي مجموعة من الثدييات القليلة التي لا يوجد لها أسنان وان وجدت في بعضها فهي قليلة جداأما من حيث مناطق انتشارها فان هذه الحيوانات تنتشر في قارتي أمريكا
هذه الثدييات تنقسم لقسمين الثدييات من ذوات الشعر والثدييات المدرعة
هو حيوان يتغذى على اصطياد النمل وتبعا لذلك فان جسمه مجهز بطريقة تساعده على ذلك فوجهه طويل يكاد يشبه خرطوم ومخالبة الامامية طويلة وقوية حيث يقوم بحفر عش النمل وعندما يهيج النمل ويخرج بآلافه يقوم دب النمل بالتهامهايسرعة عجيبة بواسطة لسانه الدبق الطويل الذي يبلغ طوله حوالي خمسين سم
يسمى هذا الحيوان قدم بطيئة فهو يعتبر من اكسل الحيوانات إذ يمكث لساعت طويلة وهو يتنقل ببطء ويأكل من الاوراق والبراعم والفواكة التي تكون في متناول يده ومع ذلك ياخذ هذا الحيوان استراحة طويلة بعد كل جهد ومن أكثر الامور غرابة في هذا الحيوان هو قيامة بتعليق نفسه معتمدا على اذرعه الممسكة بالاغصان لساعات طويلة
ثنائي الاصابع من اسمه نستدل على تواجد مخلبين في كل طرف من اطرافه الامامية وهو كسلان يشبه في المظهر ثلاثي الاصابع لكنه اصغر قليلا من ناحية الحجم كما أنه يستطيع القفز والنط لمسافات طويلة كذلك يلائم نفسه مع البيئة المحيطة إذ ان لونه يميل إلى الاخضرار.
القِمَع أو المحقان (في بعض اللهجات) أداة تتكون من قسم علوي مخروطي الشكل (فم القمع) ينتهي بقسم أسطواني ضيق .يسهل استخدام القمع عملية صب السوائل أو ملء حبيبات المواد المختلفة في الأواني والأوعية.
تصنع الأقماع من الصلب غير قابل للصدأ أو من الزجاج أو من اللدائن المختلفة.
مدينة الضالع هي مركز محافظة الضالع اليمنية يبلغ تعداد سكانها 21783 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2004.
تقع محافظة الضالع جنوب العاصمة صنعاء على بعد ( 245 كيلومتراً ) على خط عرض ( 42َ : 13ْ ) شمالاً ، وخط طول ( 43َ : 44ْ ) شرقاً ، يحدها من الشمال محافظة البيضاء ، ومن الشرق أجزاء من محافظتي البيضاء ولحج ، ومن الجنوب أجزاء من محافظتي لحج وتعز ، ومن الغرب محافظة أب .
يبلغ عدد سكان محافظة الضالع وفقاً لنتائج التعداد العام للسكان والمساكن والمنشآت لعام (1994 م ) حوالي ( 341,449 ) نسمة .
بشكل عام يسود مناخ محافظة الضالع الاعتدال صيفاً والبرودة شتاءً .
تقام العديد من الأسواق الشعبية الأسبوعية أهمها سوق الخميس في مدينة الضالع .
ميليسا (1 فبراير 1982 -)مغنية لبنانية.
اسمها الحقيقي ميريام شهاب ولدت في برعشيت،جنوب لبنان ، بدأت مشوارها عام 2006 حين ساعدها المنتج جان صليبا الذي ساهم بشهرة أمل حجازي واليسا في اطلاق أول أغنية لها "ليل يا ليل" عام 2009 انفصلت بعد انتهاء العقد بينهما،انتقدت في بداية مشوارها واتهمت بتقليد اليسا، وبأن جان صليبا دعمها لكي تحاربها
تزوجت من ضابط سوري اسمه "بشار المصري " لكنها تركته بعد خلافات نشأت بينهما وبين أخوها ضيف الله شهاب لرغبتها دخول الفن وصلت بهم إلى القضاء
الأسقاط التمثيلي لثلاثي الأبعاد (3D projection)، هو عبارة عن أسقاط تقديري لجسم ثلاثي الأبعاد على شكل رسم ذو بعدين، وهو من الوسائل المستخدمة حديثا لرسم الخرائط ذات الأبعاد الثلاثية، ولأن معظم الوسائل المتوفرة لعرض البيانات الرسومية في الحاسوب والرسوم البيانية هي وسائل ثنائية الأبعاد، فتمثل فيها الرسوم ذات الأبعاد الثلاثية بمساقط عرض خاصة مع تاثيرات الظل وغيرها لجعلها ذات رؤية ثلاثية.
ويستفاد منه في مجال الرسم الهندسي والعلوم الميكانيكية لرسم محركات الآلات والأجهزة المختلفة وكذلك في صياغة المعادن.
الصفائية أو الصفوية تسمية جامعة لعدد كبير من النقوش المكتشفة في بادية الشام وما جاورها العائدة إلى ما بين 1000 ق.م و 400 م. نسبة إلى تلال صفا الواقعة شرقي اللجاة في حوران.
كتبت النقوش الصفائية بخط المسند لكن طريقة الكتابة وشكل بعض الحروف تغيرت قليلا عن النقوش المسندية التقليدية، وهذه النقوشِ المكتشفة غالباً كتبت مِن قِبل الأقوام الجزرية الساكنة في بادية الشام. سميت بالنقوش الصفائية نسبة إلى منطقة الصفا. وترجع إلى القرنين الأول والثاني بعد الميلاد. حيث اكتشفت أول مرة عام 1857 في المنطقة الجنوبية الشرقيةِ لسوريا. حتى الآن تم تسجيل 30,000 نقش تم اكتشافه حتى الآن في بادية سوريا والأردن. وتمثل تلك النقوش لهجات عربية جزرية. فمن الأفعال المنقولة منها: ندم تشوّق لعن نهل سمع عَوٍر قتل رعى. ومن الأسماء: فرس ضأن خال خِلّ خمسة كبير مِعْزَى سطر عشيرة ضيف رواح ثلج قبر ضريح. ومن أسماء الأعلام: أذينة إياس جمال همام وهب ورد حبيب سالم سميع سريّ سعد
تتميز تلك اللهجات مع النقوش الثمودية بأداة التعريف، التي هي في النقوش الثمودية والصفوية والدادانية (الهاء) وفي اللغة المعينية والعبرية، وأما في اللغة العربية والنبطية يستعمل (الألف واللام) في بداية الكلمات، فنستطيع أن نفرق إذاً بين لهجات الهاء ولهجات الألف واللام، مثال ذلك (هـ م ل ك) عند أهل ناحية الصفاة بمعنى الملك، ولكن كان العرب والنبط يستعملون الألف واللام مع الكلمات والأسماء العربية المعرّفة.
معظم النقوش الصفائية جرافيتية تعكس اهتمامات الناقش في وقته: توافر الرعي لقطيعه من الإبل، أو الحداد على اكتشاف نقش آخر من قبل شخص مات منذ ذلك الحين، أو ببساطة سرد أنسابه وذكر أنه صنع النقش. يعلق آخرون على الغارات ويصلون من أجل الغنائم، أو يذكرون الممارسات الدينية. هناك بعض النقوش المعروفة كتبت من قبل نساء. تصاحب النقوش أحيانًا فن صخري، وتظهر مشاهد صيد أو معارك وجمال وخيول وراكبيها أو مشاهد مخيمات أو شخصيات نسائية في بعض الأحيان.
أعجوبة هو موقع وبوابة إلكترونية عربية، غير هادف للربح أنشئ ليرعى كل ما يتعلق بالبرمجيات الحرة والمفتوحة المصدر والمنتجات الفكرية الحاسوبية الحرة في العالم العربي ودعم اللغة العربية على الحاسوب.
الحب في زمن الكوليرا فيلم مأخوذ عن رواية الأديب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز التي تحمل الاسم نفسه، عُرض في 2007، أخرجه مايك نويل، وأنتجه سكوت ستايندروف، وقام ببطولته خافيير باردم، جيوفانا ميزوغيورنو، وبنجامين برات. تمتد الفترة الزمنية للفيلم منذ 1880 وحتى 1930، وتدور أحداثه في مدينة كاريبية على نهر ماغدالينا في كولومبيا إبان زمن الكوليرا.
أمضى المنتج ستايندروف ثلاث سنواتٍ في محاولة إقناع غارسيا ماركيز بالسماح له بتحويل روايته إلى فيلم، ومصراً على أنه لن يستسلم أبداً حتى ينال حقوق تحويل الرواية إلى فيلم. وبذا يكون الحب في زمن الكوليرا أول رواية لغارسيا ماركيز من إنتاج أحد ستوديوهات هوليوود، ومن إخراج مخرجٍ غير لاتيني أو إيطالي، وباللغة الإنكليزية. كما أنه أول فيلم ناطق بالإنكليزية تظهر فيه الممثلة البرازيلية المرشحة لجائزة الأوسكار فرناندا مونتينيغرو.
غابرييل غارسيا ماركيز.
وفقاً للمجلة الكولومبية "ريفيستا سيمانا"، عرض منتج الفيلم سكوت ستايندروف في المكسيك نسخة نهائية كاملة من الفيلم على غارسيا ماركيز قبل عرضه العام، وعند نهاية الفيلم قال ماركيز: "برافو!" مع ابتسامة على وجهه.
حصل الفيلم على مراجعات سيئة من النقاد أو مختلطة. منذ 17 نوفمبر 2007 أعطى النقاد الفيلم 27% على عداد المراجعات في موقع الطماطم الفاسدة. وفشل في الحصول على معدل عادي على موقع ميتاكريتيك.
مجلة تايم أعطته تقدير D ووصفته بأنه: «منافس جدي على لقب أسوأ فيلم صُنع من رواية على الإطلاق».
الأغار (من لغة الملايو: agar-agar) أو الأَغْرَة مادة شائعة الاستخدام في المختبرات في تركيب مستنبتات الأحياء الدقيقة وغيرها وكذلك في الصناعة، وكما تستخدم في الأطعمة حيث تدخل في تركيب المثلجات.
حيث أن إضافة كمية منه تؤدي إلى تغلظ القوام للمادة السائلة. وبزيادة الكمية تتحول المادة السائلة إلى الحالة الصلبة في درجة حرارة الغرفة وتنصهر عند درجة حرارة 50 مئوية تقريبا حيث يزول تأثير الأغار على المادة وتصبح المادة في حالتها الطبيعية (السائلة).
يستخرج الأغار من الطحالب الحمراء البحرية. وهي تستخدم كبديل للجيلاتين الحيواني.
من الناحية الكيميائية، الأغار عبارة عن بوليمير يتألف من جزيئات الغالاكتوز.
يتصف الأغار بخاصية التلاكؤ، حيث أن درجة انصهاره نحو 85 درجة مئوية، بينما يتجمد في درجة حرارة بين 32 و40 درجة مئوية.
آغار البروسيلا.
آجار البروسيلا عبارة عن شكل من أشكال الأجار يستخدم لزراعة أنواع من البروسيلا .
بني بوعياش (بالأمازيغية الريفية:آيت بوعياش ⴰⵢⵜ ⴱⴻⵄⵉⵢⵢⴰⵛ أو ⵔⴰⵝⵏⴰⵢⵏ)، هي بلدية ومركز حضري مغربي ينتمي لإقليم الحسيمة على طول الطريق الرئيسية رقم 2، الرابطة بين الحسيمة والناظور، بما يقارب 22 كلم جنوب شرق مدينة الحسيمة.
تحدها من جهة الشمال جماعة إمزورن ومن جهة الجنوب جماعتي النكور وتفروين، ومن جهة الغرب إقليم الناظور ومن جهة الشرق جماعة لوطا. بلغ عدد سكان بني بوعياش 497 15 نسمة حسب إحصاء سنة 2004.
تمت ترقية بني بوعياش إلى بلدية، خلال التقسيم الترابي لسنة 1992. وسم تاريخها الحديث مجموعة من الحركات الاحتجاجية، على غرار انتفاضة الريف 1958-1959، التي قادها محمد الحاج سلام أمزيان. منذ اندلاع الاحتجاجات السياسية ل 2011، حضرت بني بوعياش بكثافة في المشهدين السياسي والإعلامي المغربي، وتحولت لإحدى أهم بؤر الاحتجاج السياسي، حيث شهدت مجموعة من المظاهرات والاعتصامات والمسيرات، بين 2011 و2013.
منذ فبراير 2011، تحولت بني بوعياش إلى بؤرة دائمة للاحتجاج السياسي والاجتماعي. حسب الجمعية المغربية لحقوق الإنسان، فقد تميزت مقاربة الدولة المغربية لهذه الاحتجاجات بانتهاكات حقوقية كبيرة، من تجلياتها الاعتقالات العشوائية، واقتحام المنازل والترهيب والاستعمال المفرط للقوة العمومية، في خرق للمساطر القانونية.
في أكتوبر 2011، تم اغتيال كمال الحساني، الناشط في حركة 20 فبراير وفي جمعية حاملي الشهادات المعطلين (فرع بني بوعياش)، من طرف أحد مناوئي الحركة.
7 مارس 2011: مسيرة احتجاجية لساكنة بني بوعياش، نحو الحسيمة، احتجاجا على اعتقال الناشط في حركة 20 فبراير، عبد الحليم البقالي، تنتهي بنصب علم جمهورية الريف فوق مقر قيادة عبد الكريم الخطابي، بأجدير.
المصدر: نتائج الإحصاء العام للساكنة والسكنى 2004
الشيخ حميد بن إبراهيم بن ناصر المبارك البحراني أحد أبرز علماء الدين الشيعة في البحرين. يعتبر أحد أبرز خطباء المنبر الحسيني في البحرين بمحاضراته التي يدأب جمع من الشباب على حضورها، وهو أيضًا مدرس في الحوزات العلمية في البحرين للبحث الخارج، كما تقلد منصب القضاء بعد عودته من قم في التسعينات، وفي الآونة الأخيرة ظهر له بعض المؤلفات وبعض الاهتمامات بالحداثة.
ولد في قرية البساتين ويرجع أصله إلى قرية توبلي التي هاجر منها والده الشيخ إبراهيم إلى عالي، هاجر إلى مدينة قم في إيران بداية الثمانينات، ومكث بها يطلب العلم، فأخذ المقدمات حتى حضر البحث الخارج لدى أعلامها، فقد حضر بحث جماعة من الفقهاء منهم الشيخ حسين وحيد الخراساني، والشيخ جواد التبريزي، والشيخ حسين المؤيد.
الهندسة الكروية هو فرع الهندسة الرياضية الذي يدرس السطح الثنائي البعد للكرة. يعتبر فرعاً من الهندسة اللاإقليدية. هناك تطبيقان عمليان للهندسة الكروية في الملاحة وعلم الفلك.
في الهندسة المستوية، النقاط والمستقيمات هي المبادئ الأساسية. على سطح الكرة، تعرف النقاط كالعادة. أما ما يقابل المستقيم على سطح الكرة فهو ما يدعى بأقصر مسافة بين نقطتين، والذي يطلق عليه اسم جيوديسي geodesic.
على سطح الكرة يكون مجموع الزوايا الداخلية لأي مثلث دائما أكبر من 180 درجة.
إن الهندسة الكروية هي أبسط أشكال الهندسة الإهليليجية، والتي فيها لا يمكن لأي مستقيم أن يكون له من مواز من أي نقطة لا تقع عليه.
- المثلثات الكروية: للمثلث الكروي ستة عناصر، واضلاع المثلث الكروي هي اقواس من دوائر عظمى، توجد مثلثات كروية مجموع زواياها أكثر من 180 درجة، لكن لاتوجد مثلثات كروية مجموع زواياها أكثر من 360 درجة.
النقطة الهندسية جمعها بالإنجليزية "Vertices"، هي نوع خاص من النقاط.
لا يوجد تعريف دقيق للنقطة فهي شيء نسبي تبعًا لما تقارنه معها!. فمثلًا يمكن اعتبار رأس القلم نقطة إذا ما قارنَّاه مع الورقة الموضوعة تحته، ولكن إذا ما قارنَّا رأس القلم مع رأس دبُّوس عندها لن نعتبر رأس القلم نقطة فقد أصبح مُدَبَّبًا للغاية!.. وكذلك الأمر بالنسبة لوضع رأس الدبوس تحت مجهر ضوئي فسيصبح للنقطة أبعاد جديدة!. وهكذا دواليك، فعند تدريس الطُلَّاب عن النقطة، لا يتم تعريفها بوضوح بل يتم إعطاء أمثلة وَيُترك لعقل الطالب تكوين الفكرة وإستنتاجها.
ولكن في الرياضيَّات الحديثة أصبح هُنالك تعريف جديد.
ففي الرياضيَّات الحديثة، يُشار عادةً للـنقطة كَـعنصر element من مجموعة set ما تُدعى بالفراغ space.
أكثر تحديدًا، في الهندسة الإقليديَّة Euclidean، النقطة هي مفهوم بدائيّ تُبنى عليه الهندسة. وكونها مفهوم بِدائيّ يعني أنَّهُ لا يمكن تعريف النقطة وفق ما تُعَرَّف به الكائنات الأخرى. ولهذا، تُعَرَّف النقطة فقط ببعض خَواصٍّ، تُدعى البَدِيْهِيَّات أو المُسَلَّمَات؛ والَّتي تُوجِب الرِّضى بها. بتحديدٍ أكثر، النقاط الهندسية لا تملك أي من الطول، المساحة، الحجم، أو أي خواص أُخرى للـأبعاد.
أبعاد شُعاع الفراغ.
إنَّ أبعاد شُعاع الفراغ هي الحجم الأقصى من المجموعة الثانويَّة الخطِّيَّة المُستقلَّة. ففي شُعاع الفراغ المُكَوَّن من نقطة وحيدة (والَّتي يجب أن تكون الشُعاع صفر 0 أو 0)، ليس هنالك أي مجموعة ثانويَّة خطِّيَّة مُستقلَّة. وإنَّ الشُعاع صفر ليس بذاته مُستقلًّا خطِّيًّا، بسبب عدم وجود تقاطع خطِّي جاعلًا إياه صفرًا: formula_1.
أبعاد النقطة.
هنالك العديد من التعاريف غير المُتكافئة عن الـأبعاد في الرياضيَّات. وفي كل التعاريف الشائعة، تعتبر النقطة بلا أبعاد؛ أي أبعادها صفر 0.
رأس الزاوية.
رأس الزاوية هي النقطة التي ينطلق منها أو يلتقي عندها شعاعان، أو يتقاطع خطين مستقيمين.
في المضلع.
النقطة الهندسية هي زاوية المضلع وتَتشكَّل من تقاطع الأضلاع، أو أسطح المجسم الفراغي.
النقطة الهندسيَّة في الرسوميَّات الحاسوبيَّة.
تُمثَّل الأشكال والمجسَّمات في الرسوميات الحاسوبية غالباً باستخدام مضلعات مثلثيَّة والَّتي يعطى لنقاطها الهندسيَّة ليس فقط الإحداثيَّات الفراغيَّة، بل أيضاً معلومات رسوميَّة أخرى ضرورية لإظهارها بشكل صحيح، مثل معلومات اللَّون، الناظم، إحداثيَّات الإكساء.. إلخ.
التثليث المساحي هي طريقة لتحديد المواقع النسبية للأجسام بالنسبة لبعضها البعض باستخدام هندسة المثلثات على شكل مشابه لعملية التثليث. على خلاف عملية التثليث والتي تستخدم قياسات الزوايا (بالإضافة إلى مسافة واحدة على الأقل) لحساب موقع الجسم، فإن عملية التثليث المساحي تستخدم المواقع المعروفة لنقطتين أو أكثر والمسافة المقاسة بين الجسم والنقطة المرجع. من أجل تحديد الموقع النسبي لأي نقطة في المستوي، نحتاج على الأقل إلى ثلاث نقاط مرجعية بشكل عام.