CALM/arwiki huggingface dataset:
يمكن للاشخاص الذين يتمتعون بنظر سليم رؤية مرحلة قرص الزهرة كحد أقصى دون استخدام التلسكوب. فأن الزاوية الأصغر لرؤية الإنسان حوالي دقيقة واحدة من القوس. ويُقاس القرص الكامل لهلال الزهرة بحسب المسافة من الأرض مابين 60.2 و 66 من ثانية القوس.
وصف علماء الفلك في بلاد الرافدين في  مخطوطة مسمارية بأن عشتار (الزهرة) له أطوار فُسرت على أنها تشير إلى رصد هلال الزهرة، بينما وصفته آلهة رافدين أخرى بالقرنية لذلك كان من الممكن أن تكون تلك العبارة مجرد رمز للألوهية.
"صندوق أبحاث سرطان العظام".
صندوق أبحاث سرطان العظام هو مؤسسة خيرية في أيرلندا والمملكة المتحدة ، مكرسة لتمويل البحث في سرطانات العظام الأولية ، ولا سيما ساركومة العظام وساركومة إيوينغ.
تتمثل رؤية المؤسسة الخيرية في "عالم لم تعد فيه الحياة مقيدة بسرطان العظام الأساسي." تطمح المؤسسة الخيرية إلى أن تكون الصوت الموثوق بشأن سرطان العظام الأساسي في المملكة المتحدة وأيرلندا.
تهدف المؤسسة الخيرية إلى تحسين الفرص للأشخاص المصابين بسرطان العظام الأساسي من خلال البحث والوعي والمعلومات والدعم.
كان صندوق أبحاث سرطان العظام في البداية عبارة عن مجموعة من الآباء بدأت في سبتمبر 2004. خمس عائلات فقدت أطفالًا مراهقين بسبب ساركومة العظام والذين أرادوا جميعًا رؤية المزيد من الأبحاث التي أجريت في هذا السرطان النادر على أمل تحسين نتائج المرضى في المستقبل سويا.
زادت مجموعة الآباء مع إضافة عائلات ، بما في ذلك عائلة من أيرلندا ، التي حارب أطفالها ضد سرطان العظام الأساسي الآخر ، ساركومة إيوينغ.
ساعد توسيع المجموعة على توحيد المهارات والقوى بالإضافة إلى الأموال التي تم جمعها بالفعل.
جمعت العائلات أموالاً بقيمة إجمالية تبلغ 176،000 جنيه إسترليني ، لبدء المؤسسة الخيرية وتمويل القطع الأولى من البحث.
أصبح صندوق أبحاث سرطان العظام مؤسسة خيرية مسجلة في مارس 2006 وبحلول سبتمبر 2006 ، تم قبول أول طلبين ناجحين للحصول على منح بحثية.
في غضون عامين فقط ، نما اجتماع مجموعة صغيرة من الآباء الثكلى ليصبح مؤسسة خيرية دولية ذات مصداقية يبلغ حجم مبيعاتها حوالي 500،000 جنيه إسترليني سنويًا ، وهو ما يدفع البحث في أسباب وعلاج سرطان العظام الأولي ، وعلى وجه الخصوص ساركومة العظام وساركومة إيوينج.
عادة ما تقوم المؤسسة الخيرية بإجراء مكالمتين بحثيتين سنويًا ؛ حتى الآن ، قامت المؤسسة الخيرية بتمويل 24 مشروعًا بإجمالي 800.000 جنيه إسترليني مما أدى إلى نشر العديد من المطبوعات .
أنشطة اليوم الحالي والاتجاه المستقبلي.
كانت لدى العائلات التي شكلت المؤسسة الخيرية مخاوف كبيرة فيما يتعلق بنقص المعلومات الموثوقة المتاحة ، وكان هذا أكثر وضوحًا في أيرلندا ولكن لم يكن هناك سوى القليل من موارد المعلومات التفصيلية المتاحة في المملكة المتحدة أو الإنترنت ككل.
إلى جانب تمويل البحوث ، أصبح توفير المعلومات الآن أحد الأنشطة الخيرية. يوفر صندوق أبحاث سرطان العظام معلومات (عبر الإنترنت وطباعتها) عن سرطانات العظام الأولية للمرضى وأسرهم والجمهور العام ووسائل الإعلام ومتخصصي الرعاية الصحية.
يوجد حاليًا معلومات تفصيلية عن ساركومة العظام وساركومة إيوينغ وقاموس معجم / طبي.
تنتج (BCRT) معلومات موجهة خصيصا للمراهقين .
بالإضافة إلى ذلك ، ستتوفر في المستقبل معلومات عن سرطانات العظام الأولية الأخرى مثل السرطان الغضروفي ، والأورام الحبلية ، وسرطان الخلايا المغزلية ، والأورام الوعائية وقائمة التجارب السريرية المفتوحة والتجنيدية.
كما تقدم المؤسسة الخيرية الدعم للمرضى وأسرهم وأصدقائهم ، وعلى المدى الطويل ، قد يتم توفير خدمات استشارية متخصصة لهم.
زيادة الوعي.
لدى صندوق أبحاث سرطان العظام "أسبوع توعية" سنوي تركز فيه المؤسسة الخيرية على الحصول على أكبر قدر ممكن من التغطية الإعلامية المحلية والوطنية من أجل إعلام وتثقيف الناس حول أعراض سرطان العظام الأولية.
تعد معلومات موقع Bone Cancer Research Trust
على الويب حول أعراض سرطانات العظام أكثر اكتمالًا من جميع مصادر المعلومات الأخرى في المملكة المتحدة وأيرلندا. هذا مهم للممارسين الطبيين عندما يتم تشخيصهم وكذلك للشباب وأولياء أمورهم عندما يحتاجون إلى إدراك أن بعض الأعراض تحتاج بالفعل إلى فحص الطبيب.
انتشرت القطع الزجاجية الرومانية في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية وتواجدت في المجالات المحلية والصناعية والجنائزية. وكان يستخدم الزجاج أساساً في صناعة الأوعية ولكنه أيضاً اُستخدم في صناعة بلاط الفسيفساء وزجاج النوافذ. وقد تطورت صناعة الزجاج الروماني من تقاليد هلنستية تقنية وكانت تركز بدايةً على صناعة الأواني الزجاجية المصبوبة ذات الألوان الكثيفة. وخلال القرن الأول الميلادي شهدت صناعة الزجاج نمواً تقنيًا سريعًا ومن خلالها ظهرت تقنية النفخ بالزجاج وانتشر الزجاج الشفاف أو ما يعرف بـ"الزجاج المائي". وصُنع الزجاج الخام في مواقع منفصلة جغرافيًا عن صناعة الزجاج في الأوعية الجاهزة، ونظرًا لانتشار التصنيع على نطاق واسع أصبح الزجاج مادة متوفرة بوفرة في العالم الروماني قبيل انتهاء القرن الأول الميلادي، وأيضاً تواجدت أنواع للزجاج متخصصة وبالغة الصعوبة وكانت تعد من الزجاج الفاخر باهظ الثمن.
ازدهار صناعة الزجاج الروماني.
على الرغم من ازدهار صناعة الزجاج في العالم الهلنستي والمكان المتنامي للزجاج في الحضارة المادية إلا أنه في بداية القرن الأول ميلادي لم تكن هناك كلمة لاتينية لتصف هذه الحرفة في العالم الروماني. وكان يُصنع الزجاج رغم ذلك في السياقات الرومانية مستخدمين فيها تقنيات وأساليب هلنستية (للاطلاع: تاريخ الزجاج) في أواخر الفترة الجمهورية، وكانت غالبية تقنيات التصنيع تستغرق وقتاً طويلاً وكان المنتج الأولي أيضاً وعاء شديد السماكة ويتطلب الكثير من التشطيب. وأدى هذا السبب بالإضافة إلى تكلفة استيراد النطرون من أجل إنتاج الزجاج الخام للحد من استخدام الزجاج واعتباره مادة ذات مكانة عالية وباهظة الثمن.
وبالتالي، فإن صناعة الزجاج كانت نسبيًا تعد حرفة ثانوية في الفترة الجمهورية رغم أنه خلال العقود الأولى من القرن الأول ميلادي زاد توفر الأوعية الزجاجية زيادة كبيرة في الكم والنوع.
وكان هذا نتيجة مباشرة للنمو الهائل للنفوذ الروماني في نهاية الفترة الجمهورية، فترة السلام الروماني (باكس رومانا) التي تلت عقود من الحرب الأهلية، واستقرار الدولة تحت حكم الإمبراطور أغسطس. ومع ذلك كانت الأواني الزجاجية الرومانية تشق طريقها بالفعل من غرب آسيا (الإمبراطورية البارثية) إلى إمبراطورية كوشان في أفغانستان والهند وحتى إمبراطورية هان الصينية. وقد عُثر على أول زجاج روماني في الصين في قبر يرجع إلى أوائل القرن الأول قبل الميلاد في مدينة (غوانزو) ويُقال عبر بحر الصين الجنوبي.
وقد ظهرت في القرن الأول ميلادي أيضاً تقنية جديدة رائدة في صناعة الزجاج وهي النفخ بالزجاج، وقد سمحت هذه التقنية للعاملين بالزجاج بصنع أوعية أقل سماكة مما كانت عليه إلى حدٍ كبير مما ساعد في تقليل كمية الزجاج اللازمة لصنع كل وعاء. كما تميزت هذه التقنية أيضاً عن التقنيات الأخرى بسرعة صنعها، وكانت الأوعية تتطلب تشطيبًا أقل وهذا أدى لحفظ الكثير من الوقت والمواد الخام والمعدات. وعلى الرغم من سيادة التقنيات القديمة في أوائل السلالة اليوليوكلاودية إلا أنهم تخلوا عنها إلى حد كبير بحلول منتصف القرن الأول ميلادي وحتى أواخره لصالح النفخ بالزجاج.
ونتيجةً لهذه العوامل فإن تكلفة الإنتاج انخفضت وأصبح الزجاج متوفراً لفئة أكبر من المجتمع في مجموعة متنوعة ومتزايدة. وقد عنى هذا، بحلول منتصف القرن الأول ميلادي، أن الأواني الزجاجية أصبحت مادة متوفرة بكثرة بعد أن كانت سلعة ثمينة وذات مكانة عالية كما ذكر اسطرابون في كتابه: "يمكن شراء كأس شرب من الزجاج مقابل عملة نحاسية." (Strabo, Geographica XVI.2). وقد شهد هذا النمو أيضًا إنتاج أول قطعة من الزجاج للفسيفساء وأول نافذة زجاجية، حيث تحسنت تقنية الأفران مما سمح بإنتاج الزجاج المصهور لأول مرة. وفي الوقت نفسه، أدى توسع الإمبراطورية أيضًا إلى تدفق الناس وتوسع التأثيرات الثقافية والتي أدت إلى تبني أساليب زخرفية شرقية. وبالتالي فإنه يمكن اعتبار التغييرات التي حدثت في صناعة الزجاج الروماني خلال هذه الفترة نتيجة لثلاثة تأثيرات أساسية وهي: الأحداث التاريخية والابتكار التقني والأنماط المعاصرة. وترتبط هذه التغيرات أيضًا بالأنماط والتقنيات المطورة في تجارة السيراميك والتي اُستمد منها عدد من الأشكال والتقنيات.
وصلت صناعة الزجاج ذروتها في بداية القرن الثاني ميلادي وتواجدت القطع الزجاجية في كل نوع من السياقات المحلية، وظل استخدام تقنيات الإنتاج الأولي من النفخ في الزجاج وتقليل مقدار الصب لبقية الفترة الرومانية مع بعض التغييرات في أنواع الأوعية وتغييرات بسيطة أخرى في التقنية المستخدمة. ومن القرن الثاني ميلادي فصاعدًا، كثرت الأساليب التي تميل للطابع الإقليمي، ودليل ذلك أن الأواني والأوعية المغلقة مثل (الأونقونتاريا)1 صارت ناتجًا ثانويًا للمحتويات التجارية ويبدوا أن الكثير منها تطابق مع المقاييس الرومانية لقياس المواد السائلة. كما زاد استخدام الزجاج الملون كإضافة زخرفية للزجاج الشفاف وغيرالملون، واستمر استخدام الأوعية المعدنية لتشكيل الأوعية الزجاجية. وبعد تحول قسطنطين للمسيحية سرعان ما بدأت صناعة الزجاج تتحول من تصوير الديانة الوثنية لتصوير الديانة المسيحية. وقد أدى انتقال العاصمة للقسطنطينية إلى إحياء صناعة الزجاج الشرقي من جديد، وأيضًا وجود الجيش الروماني في المقاطعات الغربية ساعد كثيرًا في منع حدوث أي انتكاسة فيها. وأخيرًا بحلول منتصف القرن الرابع ميلادي كان نفخ القوالب لا يستخدم إلا بين الحين والآخر.
----1 كلمة لاتينية وتعني قارورة زجاجية وجدت غالباً في المواقع الرومانية والهلنستية وخصوصًا في المقابر.
اعتمد إنتاج الزجاج الروماني على تطبيق الحرارة لصهر مكونين أساسيين وهما السليكا والصودا"." وقد قسمت الدراسات الفنية للزجاجيات الأثرية مكونات الزجاج كالآتي":" المُشكِّلات والمُصَّهرات والمثبتات وأيضًا قد تضاف المواد المُعَتِّمة أو الملونات.
كما تبين أن الزجاج الروماني يحتوي على حوالي 1٪ إلى 2٪ من الكلور على نقيض ما عقبه بعد ذلك من الزجاج، ويعتقد أنه إما بسبب إضافة الملح (كلوريد الصوديوم) لتقليل درجة حرارة الانصهار ولزوجة الزجاج أو بسبب شوائب في النطرون.
صنع الزجاج.
ندُرت الأدلة الأثرية حول صناعة الزجاج في الفترة الرومانية، ولكن عند إجراء المقارنات بين الفترتين الإسلامية والبيزنطية اللاتي تلتها فإنه من الواضح أن صناعة الزجاج كانت صناعة مهمة. وبحلول نهاية الفترة الرومانية كان يصنع الزجاج بكميات كبيرة في خزانات تقع داخل أفران متخصصة للغاية، كما يتضح في لوح الزجاج البالغ وزنه 8 أطنان والذي استعيد من بيت شعاريم. وكان يمكن لهذه الورش أن تنتج أطنان من الزجاج الخام فقط عند إشعال فرن واحد، وعلى الرغم من أن إشعال الفرن قد يستغرق أسابيع إلا أن الورشة الأولية يمكن أن توفر مواقع ثانوية متعددة لصنع الزجاج. ولهذا يعتقد أن إنتاج الزجاج الخام كان متمركز حول عدد صغير نسبياً من الورش، بينما يصنع الزجاج بحجم كبير جداً ومن ثم يقسم لقطع صغيرة. وبالنسبة لصناعة الزجاج المحلي فإنه يوجد أدلة محدودة فقط في مجال صناعة زجاج النوافذ. إن تطور هذه الصناعة ذات النطاق الواسع ليست مفهومة بصورة كاملة، لكن تشير موسوعة التاريخ الطبيعي للمؤرخ بلني (36، 194) بالإضافة إلى أدلة أول استخدام للزجاج المنصهر في منتصف القرن الأول ميلادي إلى أن تقنيات الأفران قد شهدت تقدم ملحوظ خلال أوائل إلى منتصف القرن الأول ميلادي إلى جانب توسع صناعة الزجاج.
كانت مواقع ورش صناعة الزجاج تحددها ثلاثة عوامل أساسية: توفر الوقود والذي كان مطلوبًا بكميات كبيرة، ومصادرالرمال والتي تمثل المكون الرئيسي للزجاج، وأخيراً النطرون والذي يعمل كمساعد للصهر. وقد اعتمد الزجاج الروماني على النطرون من وادي النطرون ونتيجةً لذلك فيعتقد أن ورش صناعة الزجاج خلال الفترة الرومانية كانت محصورة في المناطق القريبة من الساحل الشرقي للبحر الأبيض المتوسط. وهذا سهّل تجارة الزجاج الخام الشفاف أو ذو اللون الطبيعي الذي أنتجوه، والذي وصل إلى مواقع العمل بالزجاج في أرجاء الإمبراطورية الرومانية.
أدت ندرة الأدلة الأثرية لمرافق صناعة الزجاج الروماني إلى استخدام التراكيب الكيميائية كدليل لنماذج الإنتاج، حيث يشير تقسيم الإنتاج إلى أن وجود الاختلافات ترتبط بالفروق في صناعة الزجاج الخام. وقد أدى اعتماد الرومان على النطرون من وادي النطرون ليستخدموه كمُصّهر إلى تكوين مركب متجانس إلى حد كبير في غالبية الزجاجيات الرومانية. وعلى الرغم من نشر التحليلات الرئيسية فإن المقارنات بين التحليلات الكيميائية التي أُعدت بمختلف الأساليب التحليلية لم تُجرب إلا مؤخراً، ومع أن بعض الاختلافات في تراكيب الزجاج الروماني وجدت، إلا أنه من الصعب وضع مجموعات تركيبية ذات معنى في هذه الحقبة.
يوضّح الكاتبين الرومانيين ستاتشيوس ومارتياليس إلى أن إعادة تدوير الزجاج المكسور كان جزءًا مهمًا في صناعة الزجاج آنذاك، والذي يدعم ذلك هي الحقيقة المتمثلة في ندرة استرجاع شظايا الزجاج من المواقع المحلية مهما كان حجمها في هذه الحقبة. ويوجد دليل في الإمبراطورية الغربية على أن عملية إعادة تدوير الزجاج المكسور كانت متواترة وعلى نطاق واسع، وأن كمية من الأواني الزجاجية المكسورة تمركزت في المواقع المحلية قبل البدء بصهرها مرةً أخرى وتحويلها لزجاج خام. ومن الناحية التركيبية، فإن تكررعملية التدوير يكون واضح من خلال ارتفاع مستويات المعادن المستخدمة كملونات.
ولا يبدو أن عملية الصهر حدثت في البوتقات بل في الواقع استخدمت أواني الطهي للعمليات الصغيرة. أما بالنسبة للعمليات الأكبر فقد استخدم لها خزانات كبيرة أو حاويات خزفية تشبه الخزانات، أما بالحالات الضخمة فقد بنيت أفران كبيرة لتطوق هذه الخزانات.
العمل بالزجاج.
عند المقارنة بصناعة الزجاج فإن العمل بالزجاج توفرت أدلة على تواجده في العديد من مناطق الإمبراطورية. وعلى عكس عملية التصنيع فإن العمل بالزجاج يتطلب درجات حرارة منخفضة إلى حد كبير ووقود أقل بكثير، ونتيجةً لذلك ولتوسع الإمبراطورية أيضًا فإن مواقع العمل بالزجاج تطورت في روما وكامبانيا ووادي بو بحلول نهاية القرن الأول قبل الميلاد، وأنتجت الأواني الزجاجية بتقنية النفخ والأوعية الزجاجية بتقنية الصب. وقد عُرفت إيطاليا آنذاك بكونها مركز العمل وتصدير الأواني ذات الألوان الزاهية، ووصل الإنتاج ذروته خلال منتصف القرن الأول ميلادي.
وشهد نمو الإمبراطورية بحلول أوائل وحتى منتصف القرن الأول ميلادي إنشاء مواقع العمل بالزجاج في الطرق التجارية، حيث أصبحت (كولونيا) وغيرها من مراكز (راينلاند) مواقع مهمه للعمل بالزجاج في الفترة الإمبراطورية، وأصبح الزجاج السوري يُصدّر مثل الزجاج الإيطالي. وخلال هذه الفترة تباينت أشكال الأوعية الزجاجية بين الورش، حيث تنتج المناطق مثل (راينلاند) وشمال فرنسا أشكالاً مميزة لم تشهدها الجنوب. واستمر النمو في الصناعة حتى القرن الثالث بعد الميلاد، عندما شهدت المواقع في (كولونيا كولوديا آرا)2 توسعاً كبيراً. وبحلول القرن الثالث وأوائل القرن الرابع كان المنتجون في شمال جبال الألب يصدّرون إلى شمال إيطاليا والمناطق الواقعة وراء جبال الألب.
----2 المستعمرة الرومانية في راينلاند
وكان لمواقع العمل بالزجاج مثل تلك الموجودة في (أكويليا) دور مهم في انتشار تقاليد العمل الزجاج والاتجار أيضًا في المواد التي تستخدم الزجاجيات المجوفة كحاويات. وعند حلول القرن الرابع والخامس ميلادي كانت ورش الزجاج الإيطالي هي الأكثر انتشارًا.
يتبع الزجاج الروماني القديم التقاليد الهلنستية ويستخدم الألوان الصارخة والزجاج المنقوش (الفسيفساء). وفي أواخر الفترة الجمهورية ظهرت أواني جديدة بخطوط صارخة الألوان ممزوجة بخطوط أحادية اللون وشرائط لولبية على سطح الزجاج. ووجدت بعض الأدلة خلال هذه الفترة على أن أنماط الزجاج اختلفت جُغْرَافِيًّا، فكان أبرز مصدر للأواني الفاخرة الشفافة أوائل القرن الأول في الغرب، بينما أصبحت الأواني الفاخرة الشفافة اللاحقة أكثر تواجدًا على نطاق عالمي. وتمثل هذه القطع أيضًا أول نمط روماني متميز لا علاقة له بتقاليد الصب الهلنستية التي اعتمدوا عليها وتميزت أيضًا بألوان غنية جديدة. والألوان الأكثر شيوعًا في هذه الفترة كانت الأخضر الزمردي والأزرق الداكن والأزرق المخضر الداكن والأزرق الفارسي (أقرب ما يكون للون الطاووس)، أما بالنسبة للألوان الأخرى فكانت نادرة الوجود. ومن بين هذه الألوان كان اللونان الأخضر الزمردي والأزرق الفارسي ألوان جديدة أدخلتها الصناعة الرومانية الإيطالية وكانت تقريبًا ترتبط حصريًا بإنتاج الأواني الفاخرة.
وكان هناك تغير ملحوظ خلال الثلاثين سنة الأخيرة من القرن الأول ميلادي في الأنماط المتخذة، فقد قل استخدام الألوان الصارخة بسرعة وكثر استخدام لون الزجاج الطبيعي الشفاف بدلاً منها. وقد استخدم الزجاج الشفاف في صناعة الأوعية وبعض تصاميم الفسيفساء قبيل ذلك، ولكنها بدأت تهيمن على سوق الزجاج المنفوخ في هذه الفترة. وقد تلاشى استخدام الألوان الصارخة في الزجاج المصبوب أيضًا في هذه الفترة وهيمن الزجاج الشفاف على آخر فئة تنتج بكميات من الأوعية المصبوبة، وذلك بسبب انتشار القوالب والنفخ الحر خلال القرن الأول ميلادي.
ومنذ حوالي سنة 70 بعد الميلاد أصبح الزجاج الشفاف المادة السائدة للسلع الفاخرة، وأما الزجاج الرخيص فأصبح يميل للألوان الفاتحة من الأزرق والأخضر والأصفر. ويستمر النقاش حول ما إذا كان هذا التغير في الأسلوب يشير إلى تغيير في الموقف حيث اعتبر الزجاج مادة جديرة بعينها ولم تعد تحتاج تقليد الأحجار الكريمة أو السيراميك أو المعدن، أو ما إذا كان هذا الميل للزجاج الشفاف محاولة لتقليد الصخر البلوري الثمين. وتنص موسوعة التاريخ الطبيعي للمؤرخ بلني على أن "أكثر الزجاج ذي القيمة العالية هو الشفاف ويكون يماثل الصخر البلوري قدر الإمكان." (192، 36)، ويعتقد أن هذا يدعم موضوع النقاش الأخير.  كما يتضح استمرار الصب كتقنية إنتاج والتي كانت تنتج أوعية سميكة حتى تتحمل الضغط الناتج من كثرة التلميع والنحت المرتبطة بالعمل البلوري.
أساليب تشكيل الأوعية.
الأوعية المشكلة على قضيب معدني وقاعدة أساس.
استخدم الحرفيون كتلة من الطين والقش مثبتة حول قضيب معدني لتشكيل قاعدة أساس، وقاموا بصنع الأوعية إما عن طريق غمس قاعدة الأساس في الزجاج السائل، أو عن طريق صب الزجاج السائل فوق قاعدة الأساس. وبعد أن يبرد الزجاج تُزال قاعدة الأساس، ثم تضاف المقابض والحواف وقواعد الأوعية. وتتميز هذه الأوعية بسماكتها نسبيًا وألوانها الزاهية وأشكالها المتعرجة بألوان مغايرة، وتقتصر في الحجم على الجرار الصغيرة أو الحاويات العطرية. استمرت شعبية هذه التقنية القديمة خلال القرن الأول قبل الميلاد، على الرغم من الظهور المبكر للأوعية المقولبة والمسبوكة.
أوعية القطع البارد.
يرتبط هذا الأسلوب بمبدأ استعمال الزجاج كبديل للأحجار الكريمة، فمن خلال استعارة تقنيات الأحجار ونحت الأحجار الكريمة استطاع الحرفيون إنتاج مجموعة من الحاويات الصغيرة من كتل الزجاج الخام أو القطع البلورية السميكة المقولبة، بما في ذلك الزجاج المنقوش بلونين أو أكثر والأكواب الشبكية، والتي لايزال يعتقد معظم العلماء أنها زخرفت بالنحت على الرغم من وجود بعض النقاشات.
نفخ الزجاج: النفخ الحر والقولبة بالنفخ.
هذه التقنيات -والتي كانت مهيمنة على صناعة الزجاج الروماني بعد أواخر القرن الأول ميلادي- قد نوقشت بالتفاصيل في صفحة النفخ بالزجاج، أما قولبة الزجاج بالنفخ فقد ظهرت في الربع الثاني من القرن الأول ميلادي.
تقنيات الإنتاج الأخرى.
كان هناك عدد من التقنيات الأخرى المستخدمة خلال الفترة الرومانية وهي:
تقنيات الزخرفة.
"تصاميم الزجاج المصبوب".
يمكن إنتاج الألواح الزجاجية المستخدمة لتشكيل الزجاج من الزجاج الملون أو الشفاف أو حتى قد تتكون من قطع الفسيفساء. بعد ذلك تطور إنتاج هذه القطع وأصبح يستخدم تقنية التشكيل بالقصب وتقنية (ميلفوري) الحديثتين ولكنها مختلفة بصورة ملحوظة عما سبق. حددت ستة تصاميم أساسية لزجاج الفسيفساء وهي:
انخفض إنتاج السفن متعددة الألوان بعد منتصف القرن الأول، لكنه ظل قيد الاستخدام لبعض الوقت بعد ذلك.
زجاج الذهب.
كان الزجاج الذهبي الشطيري أو ما يسمى بزجاج الذهب تقنية تستخدم لتثبيت طبقة من ورق الذهب الذي يحتوي على تصميم داخل طبقتين من الزجاج المصهور، وقد تطورت هذه التقنية في الزجاج الهلنستي ومن ثم أُعيد إحياؤها في القرن الثالث. وقد تواجدت تصاميم كبيرة لكن عددها قليل جدًا، وكانت الغالبية العظمى لما بقي من الخمس مئة تصميم عبارة عن دوائر مقصوصة من قواعد أكواب النبيذ أو الزجاجيات المستخدمة لتمييز وتزيين القبور في سراديب الموتى في روما عن طريق ضغطهم في الهاون. وكانت الغالبية العظمى لهذه الرسومات من القرن الرابع وتمتد للقرن الخامس وكان أغلبهم مسيحيون ولكن كثيرُ منهم وثنيون وقلة كانوا يهود، وقد دُرست أيقوناتهم كثيرا على الرغم من كونها من الناحية الفنية غير معقدة نسبيًا. وعلى عكس ذلك فقد نفذت مجموعة أصغر بكثير من مستويات الصورهذه في القرن الثالث ونفذت بشكل رائع، وكانت تصبغ بطلاء على سطح الذهب. واستخدمت هذه التقنية لقطع الفسيفساء الذهبية في منتصف القرن الأول في روما وبحلول القرن الخامس أصبحت هذه القطع الخلفية الموحدة للفسيفساء الدينية.
تقنيات زخرفية أخرى.
استخدمت عدة تقنيات أخرى خلال الفترة الرومانية ومنها الطلاء بالمينا والنقش.
الفسيفساء وزجاج النوافذ.
استخدمت قطع الزجاج المكسور أو القضبان الزجاجية في صناعة الفسيفساء في عهد أغسطس ومن بعده، ولكن بحلول بداية القرن الأول بدأ إنتاج قطع بلاط صغيرة من الزجاج وكانت تنتج خصيصًا لصناعة الفسيفساء، وعادةً ما تكون باللون الأصفر أو الأزرق أو الأخضر وتستخدم غالبًا في فسيفساء أرضية النوافير أو الفسيفساء المستخدمة لتسليط الضوء والإنارة.
ويُعتقد أنه في نفس ذلك الوقت تقريبًا أنتجت أول دفعة من ألواح النوافذ الزجاجية، وكانت الألواح بدايةً تغطى بملاط خشن في إطار خشبي فوق طبقة من الرمل أو الحصى. ولكن من أواخر القرن الثالث فصاعدًا بدأ صنع الزجاج بطريقة الأسطوانة، حيث تقطع أسطوانة زجاجية منفوخة ومن ثم تبدأ بالتمدد عند تعريضها للحرارة لتكوّن أخيرًا لوح زجاجي.
الكيمياء والألوان.
اطلع أيضًا على: صناعة الزجاج
شكلت هذه الألوان أساس كل الزجاج الروماني، وعلى الرغم من أن بعضها كان يتطلب قدرة ومعرفة عالية بالتقنية إلا أنهم استطاعوا تحقيق قدر من الاتساق في أعمالهم.
أرخبيل باكو هو مجموعة جزر ساحلية في بحر قزوين، قريبة من مدينة باكو عاصمة أذربيجان. والمياه المحيطة بها هي مياه ضحلة.
لهذه الجزر أسماء أذرية وأسماء روسية ترجع إلى أول رسم طبوغرافي حديث لبحر قزوين للجغرافي الروسي فيدور سويمونوف في القرن الثامن عشر.
يتكون الأرخبيل من جزر متجاورة.
الجزر داخل خليج باكو هي:
جزر خارج الخليج وهي منفصلة عن المجموعة الرئيسية:
دمرت البيئة النباتية في جزر الأرخبيل بسبب التلوث الذي تحدثه آبار النفط في الخليج، لذلك فإن الجزر مجردة من النباتات.
في السابق شكل الأرخبيل نظاما بيئيا مثاليا لبحر قزوين.
ما زالت أسماك الحفش موجودة في المياه التي لم تلوث.
بعض الطيور تزور خليج باكو مثل طيور الحذف الشتوي وطيورس نورس هيرنغ والغطاس، حيث تجد مأوى في هذه الجزر غير المأهولة والخالية إلا من مشآت استخراج الغاز أو الفنارات.
توجد محطة قياس آلي للتلوث المائي في جزيرة سفينوي.
قائمة جزر أذربيجان
تمتك الكثير من الجزر على طول ساحل بحر قزوين، معظمهم ضمن أرخبيل باكو.
جزر ليست ضمن أرخبيل باكو:
ثبتت إصابة أول حالة متعلقة بجائحة كوفيد-19 في سنغافورة في 23 يناير. كانت الحالات الأولى قادمة من الخارج حتى بدأ حدوث الانتقال المحلي في فبراير ومارس. في نهاية مارس وأبريل، اكتشِفت مجموعات مصابة بكوفيد-19 في عدد من مساكن العمال الأجانب ما ساهم بعد ذلك بفترة قصيرة في حدوث نسبة عالية من الحالات الجديدة في الدولة. حاليًا يوجد في سنغافورة أعلى عدد من الحالات المثبتة إصابتها فكوفيد-19 في جنوب شرق آسيا، إذ تجاوزت إندونيسيا في 19 أبريل.
من أجل محاربة كويد-19، شُكِّلت لجنة متعدد الوزارات في 22 يناير، بمشاركة وزير التطوير الوطني لورانس وونغ، ووزير الصحة غان كيم جونغ كرئيسين لهذه اللجنة، ورئيس الوزراء لي هيسين للونغ ونائب رئيس الوزراء ووزير المالية هينغ سوي كيت كمستشارين. ساهمت سنغافورة أيضًا بمبلغ 500,000 دولار لدعم جهود منظمة الصحة العالمية في محاربة كوفيد-19. استجابة لازدياد أعداد الحالات الجديدة، أعلنت سنغافورة في 3 أبريل مجموعة صارمة من التدابير الوقائية دُعيت مجتمعة «قاطع الدائرة» على أن تُطبَّق من 7 أبريل وحتى 4 مايو. مُدِّدت تدابير قاطع الدائرة في 21 أبريل حتى 1 يونيو عقب حدوث انتقال مستمر لا يمكن تتبعه ضمن المجتمع.
في 31 ديسمبر 2019، أبلغت السلطات الصحية في الصين منظمة الصحة العالمية عن وجود مجموعات من حالات ذات الرئة الفيروسية مجهولة السبب في مدينة ووهان بمقاطعة هوبي، وبدأ تحقيق في بداية يناير 2020. في 30 يناير، أعلنت منظمة الصحة العالمية أن هذا التفشي يعتبر من حالات طوارئ الصحة العامة محل الاهتمام الدولي، بعد أن وجدت أدلة على أن فيروس كورونا الجديد قد انتشر إلى 18 دولة، وبعد اكتمال التحقيق في وهان.
معدل وفاة حالات كوفيد-19 أقل بكثير من ذلك الخاص بالسارس في 2003، لكن الانتقال أكبر بصورة ملحوظة، مع وجود نسبة وفيات إجمالية كبيرة.
الموجة 1: الحالات القادمة من الصين (يناير 2020).
بدأت السلطات الصحية تبلغ عن الحالات المشتبهة في 4 يناير، على أي حال، أُبلِغ عن أول حالة في 23 يناير، وهو سائح من مدينة ووهان. حتى 30 يناير، كان هناك إجمالي 13 حالة مثبتة، جميعهم زائرون لسنغافورة قادمون من الصين. ثبتت أول حالة إصابة لشخص سنغافوري في 31 يناير بعد عودته من مدينة ووهان. طُبِّقت إجراءات تتبع التواصل لتحديد التواصلات القريبة للحالات المثبتة الذين وُضِعوا تحت حجر صحي مدة 14 يومًا من أجل إحاطة الانتشار المحتمل للفيروس.
الموجة 2: التجمعات المحلية الأولى للمرض (فبراير وحتى مارس 2020).
أدت حالات القادمين من الخارج هذه في النهاية إلى تشكل تجمعات من الانتقالات المحلية. أُبلِغ عن أول تجمعي مرضى في 4 فبراير في يونغ تاي هانغ، وهو متجر يقدم خدماته بشكل أساسي للسياح الصينيين. حُدِّد بأنه بؤرة العدوى حيث التقط الفيروس أربع نساء ليس لديهن قصة سفر حديثة إلى الصين. أُصيب المتجر عندما زارته مجموعة سياحية من مقاطعة قوانغشي في الصين إلى جانب مواقع أخرى مثل شركات المجوهرات وصناعات الألماس في ميناء درايف، حيث حدثت حالة أخرى أثناء، أثناء قيامهم بجولة سياحية في سنغافورة. عادت المجموعة السياحية إلى الصين، وأكدت السلطات الصينية أن شخصين من المجموعة كانا مصابين. رفع السلطات بعد ذلك مستوى حالة الاستجابة الوطني للمرض المتفشي من أصفر إلى برتقالي بعد أن أصيبت حالات أخرى من مصادر غير معروفة في 7 فبراير، وعبر رئيس الوزراء لي عن قلقه حول بعض الحالات التي ليس لديها سلسلة انتقال معروفة للعدوى بشكل مباشر من مدينة ووهان أو غير مباشر عن طريق حالات جرى تتبعها في سنغافورة. لقد أشار إلى أنه قد يصبح «من العقيم محاولة تتبّع كل تواصل». نشأت تجمعات مرضية أخرى في مواقع متنوعة قد حدث فيها تجمعات كبيرة مثل مؤتمرات رجال الأعمال، وتجمعات الاحتفال بعشاء رأس السنة الصينية، والنشاطات المتعلقة بالكنيسة. رُبِط تجمعان عندما تبين أن عدة حالات في كل تجمع منهما قد أعدت بعضها من خلال الفحوصات المصلية، وهو أول فحص ناجح في العالم.
يعيد المخطط البياني التالي توضيح المخطط الموجود أعلاه، لكن المحور العمودي يمثل مقياسًا لوغاريتميًا. في مثل هذا المخطط (المعروف باسم مخطط نصف السجل)، يظهر النمو الأسي في عدد الحالات على شكل خط مستقيم على الرسم البياني. يحدد ميل الخط المستقيم معدل نمو الحالات إذ يمثل الميل الأكثر حدة معدل نمو أعلى.
تفاصيل الحالة.
حتى 16 مايو 2020، كان هناك إجمالي 27,356 حالة مثبتة، و8,342 حالة خُرِّجت من المشفى، و22 حالة وفاة.
طوال فترة التفشي، جرى تتبّع الحالات إلى تجمعات كانت قد زارتها عدة حالات خلال فترة زمنية معينة، وتشمل الأماكن: المؤسسات الدينية، وأماكن العمل، ومواقع البناء، وعدد من المدراس، والفعاليات الخاصة، وتجارات المفرّق (التجزئة)، ومشفى. أصبحت الحالات القادمة من الخارج أيضًا مصدرًا للعدوى في مارس. منذ بداية أبريل، كانت معظم الحالات الجديدة تحدث في مساكن العمال الأجانب ومواقع البناء حيث كان 23,008 من أصل 24,346 حالة مثبتة إجمالية هم من قاطني هذه المساكن حتى 13 مايو. أُبلِغ عن أكبر عدد من الحالات اليومية في 20 أبريل بنحو 1426 حالة، وكانت أخر حالة قادمة من الخارج في 10 مايو.
التأثير المحلي.