CALM/arwiki huggingface dataset:
وقد شارك العشرات من المرشحين في انتخابات مجلسي الشعب والشورى في المسيرة، فيما حرص العديد من الأحزاب عدم تصدير دعايتهم الانتخابية خلال المظاهرات ورفع علم مصر فقط، وتغطية الدعاية الملصقة علي السيارات التي حملت مكبرات الصوت، وانطلقوا في مسيرات حاشدة من ميدان القائد إبراهيم وحتى المنطقة العسكرية الشمالية بسيدى جابر على طريق الكورنيش مما عرقل الحركة المرورية.
وقام المتظاهرون بمسيرة بدأت عند ميدان الأربعين مرورا بشارع الجيش الرئيسي بالسويس حتى بداية مدينة بورتوفيق ثم قاموا بالعودة إلى ميدان الأربعين مرة أخرى، وأدى المتظاهرون صلاة العصر في ميدان الأربعين، حيث شارك الآلاف واستمرت أعدادهم في التزايد وتم الاستعانة بسيارات تحمل مكبرات صوت رافقت المتظاهرين في كل مكان الذين حمل العشرات منهم الرايات الصفراء والسوداء والبيضاء خاصة من التيارات الإسلامية.
وحدثت اشتباكات بين المتظاهرين وقوات الأمن أثناء مرورهم أمام قسم الأربعين مطالبين بتحرير سجناء الرأي وتدخل الجيش ليفصل بينهم.
نظمت القوي السياسية والحركات الشبابية بالإسماعيلية مظاهرة في ميدان الممر عقب صلاة الجمعة ضمن دعوة مليونية المطلب الواحد ,
بتسليم السلطة إلي المدنيين وإجراء انتخابات رئاسية، ورفض المتظاهرون وثيقة المبادئ فوق الدستورية التي اقترحها الدكتور علي السلمي وندد بسياسة المجلس العسكري والتفافه حول مسار الثورة ورفعوا لافتات ترفض تكرار سيناريو 1954 وإبقاء السلطة في يد العسكر، فيما أعلنت جماعة الإخوان المسلمين وحملة تأييد حازم صلاح أبو إسماعيل بالإسماعيلية مشاركتها في مليونية المطلب الواحد بميدان التحرير، واحتشد المئات في عدة ميادين بالإسماعيلية وتحركوا داخل أتوبيسات توجهت نحو القاهرة للمشاركة في المليونية بميدان التحرير، وفي نفس السياق قالت مصادر أمنية إن اجهزة الأمن شددت أمس إجراءات التأمين حول مديرية أمن الإسماعيلية واقسام الشرطة والمنشآت الحكومية الحيوية تجنبًا لوقوع أية حالات شغب.
قنا.
شارك آلاف المتظاهرين في تظاهرة حاشدة وسط مدينة قنا تضامناً مع جمعة "المطلب الواحد" بميدان التحرير بالقاهرة ,وصلي المتظاهرون الجمعة بميدان الساعة، وشارك في التظاهرة التيارات الدينية وشباب الثورة، وهتفوا منددين بوثيقة ضد المجلس العسكري، وأقامت الجماعة الإسلامية بقنا معرض صور بميدان الساعة لضحايا التعذيب في السجون المصرية مطالبين بمحاكمة الضباط المتهمين بتعذيب السجناء بسجن العقرب.
سوهاج.
تظاهر المئات من أهالى سوهاج من مختلف القوى السياسية والحزبية بميدان الثقافة أكبر ميادين المحافظة ورفع المتظاهرون لافتات منددة بوثيقة السلمى، فيما انقسم الثوار ما بين ائتلاف الثورة وحركة 6 ابريل من ناحية وسلفيون من ناحية اخرى وهتف السلفيون "إسلامية .. إسلامية " وهتف ائتلاف الثورة " يا مشير قول لعنان لن يحكمنا رئيس اركان ".
واتجهت المسيرة من ميدان الثقافة إلى ديوان عام المحافظة منددين بمحافظ سوهاج في إشارة لعدم رضى الشارع السوهاجى عن اداء المحافظ.
احتشد قرابة الألف شخص في ميدان الساعة بدمياط ,معظمهم من السلفيين أما الإخوان المسلمون فقد توجهوا من الصباح الباكر إلي القاهرة للمشاركة في مليونية ميدان التحرير.
كما غابت حركة 6 أبريل التي أعلنت قبلها بيوم عن عدم مشاركتها في التظاهرة بدمياط احتراماً للظروف التي تمر بها دمياط في ظل أزمة موبكو التي انتهت صباح اليوم نفسه.
وردد المتظاهرون هتافات تندد بوثيقة السلمي فوق الدستور باعتبارها التفافاً ووصاية علي إرادة الشعب ورافضين لها بكل قوة.
نهاية المليونية.
استمرت بعض القوى السياسية بالاعتصام في ميدان التحرير مع أهالي الشهداء والمصابين مطالبين يحقوقهم ومطالبين بتداول السلطة إلى مدنية وإلغاء وثيقة السلمي.
وبسبب هذا الاعتصام الذي تم الهجوم عليه بقوة من قوات الأمن بدأت أحداث محمد محمود
سلطنة بونتانياك سلطنة تأسست عام 1771 في كالمنتان الغربية في إندونيسيا على يد تجار أو علماء كما تذكرهم المصادر المالاوية من حضرموت.
في عام 1771، انتشرت شائعات عن وجود مناجم للماس في بونتياناك فتوجه عبد الرحمن القدري إلى المنطقة وكان تاجرا وتزوج من ابنة سلطان ممفاواه ومن ابنة سلطان بنجر وكان زواجا سياسيا. لم يستطع عبد الرحمن أن يتولى سدة الحكم إلا بعد دخول المستعمر الهولندي عام 1778 في القرن التاسع عشر، تحولت جزيرة بورنيو إلى ساحة اقتتال بين الهولنديين والإنجليز وأقام الهولنديون معاهدات صداقة مع السلاطين المختلفة بما فيها سلطنة بونتانياك ودعموهم للسيطرة على مملكة "كونغسي" الصينية التي كانت تسيطر على مناجم الذهب في عام 1942، قام اليابانيون باحتلال إندونيسيا وأُعتقل السلطان عبد الحميد القدري وأدخل معسكراً للاعتقال. كانت مقاومته للوجود الياباني كلفته ثمانية وعشرين من أقربائه ومقتل مربيته الإنجليزية. ثم طُرد اليابانيين من إندونيسيا في 15 أغسطس 1945 وخلف عبد الحميد والده متلقبًا بلقب "حامد الثاني" خلال الثورة الوطنية الإندونيسية، حصل السلطان حامد الثاني على مكانة هامة كمندوب لدولة كالمنتان الغربية (كانت إندونيسيا فدرالية) وشارك في المفاوضات دائما في مالينو، ودنباسار، ومجلس الشورى الاتحادي (BFO)، واجتماع المائدة المستديرة الهولندية الإندونيسية مؤتمر في إندونيسيا وهولندا. كزعيم نشط في مجلس الشورى الاتحادي كان مؤيدا قويا للفدرالية ويعارض مفهوم الرئيس سوكارنو للجمهورية الإندونيسية خوفًا من هيمنة الغالبية الجاوية كونه عربي. رقي حامد إلى رتبة عقيد في الجيش الهولندي ولكن المعارضة للوجود الهولندي في إندونيسيا في الأمم المتحدة، اضطر الهولنديون إلى الاعتراف بجمهورية الولايات المتحدة الإندونيسية وبأحمد سوكارنو حاكما عسكريًا عليها في 27 ديسمبر 1949. كان لمحاولة إفشال مركزية الدولة من قبل الهولنديين أثر بالغ على حامد الذي طرد من حكومة الجمهورية الإندونيسية ولكنه لم يُقتل وتوفي في جاكرتا في 30 مارس 1978 ودفن في مقبرة عائلته.
The First Two Sultans of Pontianak
مجلس تقدير البرمجيات الترفيهية تعرف اختصارا بـ ESRB. هو هيئة ذاتية التنظيم تقوم بتحديد تقديرات الأعمار والمحتوى لألعاب الحاسوب و الفيديو في الولايات المتحدة و كندا. تم إنشاء هذا المجلس في عام 1994 من قبل جمعية برامج الترفيه (ESA)، والمعروفة سابقًا باسم جمعية البرامج الرقمية التفاعلية (IDSA)، ردًا على انتقادات لألعاب الفيديو المثيرة للجدل ذات المحتوى العنيف أو الجنسي المفرط، لا سيما بعد جلسات الاستماع في الكونغرس عام 1993 بعد إصدارات ألعاب مورتال كومبات ونايت تراب لوحدات التحكم المنزلية ودوم لأجهزة الكمبيوتر الشخصية. وتحت الضغوط التي تعرضت لها صناعة الألعاب من طرف الإشراف الحكومي المحتمل على تقييمات ألعاب الفيديو من جلسات الاستماع هذه، أنشأ كلاً من جمعية البرامج الرقمية التفاعلية و مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية، لتسيير نظام تصنيف طوعي يعتمد على نظام تصنيف أفلام المعروف بٳسم نظام جمعية الفيلم الأمريكي لتقييم الأفلام مع اعتبارات إضافية لتفاعل ألعاب الفيديو.
يخصص المجلس تصنيفات للألعاب بناءً على محتواها، باستخدام حكم مشابه لأنظمة تصنيفات الأفلام المستخدمة في العديد من البلدان، وباستخدام مزيج من ستة مستويات قائمة على العمر تهدف إلى مساعدة المستهلكين في تحديد محتوى اللعبة ومدى ملاءمتها، إلى جانب نظام من واصفات المحتوى التي توضح بالتفصيل أنواعًا معينة من المحتوى الموجود في لعبة معينة. وفي الآونة الأخيرة، تتضمن التقييمات أيضًا واصفات للألعاب ذات التفاعل عبر الإنترنت أو تحقيق الدخل داخل اللعبة. ويتم تحديد التصنيفات من خلال مجموعة من المواد المقدمة من ناشر اللعبة في كل من الاستبيانات ولقطات الفيديو الخاصة باللعبة، ومراجعة لهذه المواد من قبل لجنة من المراجعين الذين يمنحونها تصنيفًا. والتقييمات مصممة للآباء حتى يتمكنوا من اتخاذ قرارات مستنيرة بشأن شراء الألعاب لأطفالهم. وبمجرد تصنيف اللعبة، يحتفظ مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية بمدونة أخلاقية للإعلان عن ألعاب الفيديو والترويج لها، مما يضمن أن المواد التسويقية للألعاب تستهدف الجماهير المناسبة.
يتم فرض نظام تصنيف مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية من خلال النفوذ الطوعي لألعاب الفيديو في أمريكا الشمالية وصناعات البيع بالتجزئة للإصدارات المادية. وتطلب معظم المتاجر من العملاء تقديم صورة هوية عند شراء الألعاب التي تحمل أعلى تصنيفات عمرية لمجلس تقديير البرمجيات الترفيهية، وعدم تخزين الألعاب التي لم يتم تصنيفها. بالإضافة إلى ذلك، لن تقوم الشركات المصنعة الكبرى لوحدات تشغيل الألعاب بترخيص الألعاب لأنظمتها إلا إذا كانت تحمل تصنيفات مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية، بينما سترفض الشركات المصنعة لوحدات تشغيل الألعاب ومعظم المتاجر تخزين الألعاب التي صنفها مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية على أنها مناسبة للبالغين فقط. وفي الآونة الأخيرة، بدأ مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية في تقديم نظام لتعيين التصنيفات تلقائيًا للألعاب الموزعة رقميًا وتطبيقات الأجهزة المحمولة، والتي تستخدم استطلاعًا أجاب عليه ناشر المنتج بدلاً من التقييم اليدوي من قبل موظفي مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية، مما يسمح لواجهات المتاجر عبر الإنترنت بتصفية وتقييد العناوين القائمة على مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية. ومن خلال التحالف الدولي لتقييم الأعمار (IARC)، يمكن أن تولد هذه الطريقة تقييمات مكافئة للأقاليم والمناطق الأخرى في العالم. وإلى جانب عملية تصنيف الألعاب، يوفر مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية أيضًا خدمات التصديق للخصوصية عبر الإنترنت على مواقع الويب وتطبيقات الأجهزة المحمولة. وكانت هناك محاولات لتمرير القوانين الفيدرالية وقوانين الولايات لإجبار تجار التجزئة على الامتثال لمجلس تقديير البرمجيات الترفيهية، لكن قضية المحكمة العليا لعام 2011 الشهيرة بٳسم براون ضد جمعية تجار الترفيه، قضت بأن ألعاب الفيديو هي خطاب محمي، وهذه القوانين غير دستورية.
نظرًا لمستوى وعي المستهلك والبائعين بالتجزئة بنظام التصنيف، جنبًا إلى جنب مع جهود المؤسسة لضمان امتثال تجار التجزئة لنظام التصنيف وأن على الناشرين أن يمتثلوا لقانون التسويق الخاص، اعتبر مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية أن نظامه فعال، وتم الإشادة به من قبل لجنة التجارة الفيدرالية لكونها أقوى منظمة ذاتية التنظيم في قطاع الترفيه. وعلى الرغم من الأراء الإيجابية من الكثير حوله، لا يزال مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية يواجه انتقادات من السياسيين ومجموعات المراقبة الأخرى لهيكل عملياته، لا سيما في أعقاب حادثة عام 2005 التي أحاطت بمعالجة المنظمة للمحتوى المخفي غير المرغوب به في والتي يمكن الوصول إليها باستخدام مود أنشأه مستخدم.
تم اتهام مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية بوجود تعارض في المصالح، بسبب مصلحته الخاصة في صناعة ألعاب الفيديو، وأنه لا يصنف ألعابًا معينة، مثل سلسلة جراند ثفت أوتو، بصرامة كافية لمحتواها العنيف أو الجنسي من أجل حماية وزنها التجاري. وعلى النقيض من ذلك، جادل نقاد آخرون أنه في نفس الوقت، يصنف مجلس تقديير البرمجيات الترفيهية بعض الألعاب بصرامة بسبب محتواها، وأن تأثير هذا التصنيف قد خنق قابلية ألعاب الفيديو الموجهة للبالغين بسبب قيود المجلس على كيفية تسويقها وبيعها.
متحف ليبيا، ، هو متحف تربوي تعليمي، تم فيه تركيز منظومة العرض، على استعمال كل الحواس السمعية، والبصرية، والحسية. هذا المتحف ليس كالمتاحف التقليدية الأخرى مثل متحف السرايا الحمراء".
واختير موقع المتحف في قصر الشعب التاريخي بوسط طرابلس بحدائقه الكبيرة وتصميماته الفريدة ليضفي المزيد من الجاذبية على المعروضات.
وبنى قصر الشعب مهندس إيطالي من ميلانو يدعى شاول ميرافيليا مانتيجازا بين عامي 1924 و1939. وكان الهدف من بنائه هو ان يكون مقر الحاكم الإيطالي في ليبيا. وتأمل السلطات الآن ان يجتذب تاريخ المكان الزوار أصحاب الاهتمامات المختلفة.
ويجد عشاق التاريخ فرصة لمشاهدة قطع أثرية من عصور ما قبل التاريخ والحضارات الفينيقية والاغريقية وصولا إلى آثار الامبراطورية الرومانية.
وبالإضافة إلى التماثيل القديمة سيتمكن الزوار من استعراض خرائط تفاعلية ومشاهدة أفلام عن فصول مختلفة من تاريخ ليبيا.
وبامكان السائح التعرف على كل هذه المواقع المهمة أو المدن.. وبامكانه التعرف على كل الفترات التاريخية وكل الأزمنة التي مرت بالمدن التاريخية الليبية والمواقع عن طريق هذا المتحف الذي يعتبر بوابة الدخول إلى ليبيا."
نبذة عن متحف ليبيا.
ضمن مشاهد امتزج فيها التاريخ الليبي بكامل فصوله وأحداثه، مع أحدث التقنيات المتطورة بتوظيفاتها المختلفة، ثم افتتاح بمبنى قصر الشعب سابقاً متحف ليبيا، أحد أندر المتاحف على مستوى العالم من خلال توظيف التكنولوجيا مع التراث الثقافي، وفق مفهوم التعليم من خلال الترفيه، عبر جولات العالم الافتراضي، وتكنولوجيا أنظمة العرض ثلاثي الأبعاد، لاختزال المادة المرئية والمقروءة، وإعادة صياغتها وتقديمها للمتلقي في صورة معلومة تتسم بالتشويق.
ويشتمل المبنى البالغة مساحته 1500 متر مربع، على 17 قاعة للعرض تتوزع تواريخها مابين حضارات ماقبل التاريخ إلى العصر الحالي مروراً بالحضارات الفينيقية، والإغريقية، والرومانية، والتراث التارقي، والتراث الفني غير المادي، والفن الليبي المعاصر، وقاعة مخصصة لعروض العمارة المحلية، وقاعة الأمثال الشعبية، وقاعة الابتكارات والاختراعات، كما زود المتحف بتقنيات العروض والصوت والضوء والشرح المعلق على الأسقف والجدران، وزودت القاعات بأنظمة وتقنيات حديثة، من بينها شاشات عرض المواقع الأثرية، بواسطة أنظمة العرض ثلاثي الأبعاد عالية الدقة في إطار من الواقعية للجولات التخيلية، التي تضفي واقعاً افتراضياً للاطلاع على المواقع الأثرية بشكل يفوق الوصف، كما تم توزيع مخططات على أرضيات القاعات تشمل خرائط لمدن لبدة، وصبراتة، وشحات، بكامل معالمها.
وسط جولات عبر العالم الافتراضي، تمتزج فيها آخر التقنيات الحديثة لتحاكي تاريخاً يمتد إلى آلاف السنين، باستخدام وتوظيف منظومات الصوت والضوء بما يعرف بنظام البانوراما لأول مرة في ليبيا، الذي أختير له مبنى قصر الشعب، أو قصر "بالبو" المشيد في فترة ثلاثينيات القرن المنصرم.. وفق تصميم المهندس المعماري الإيطالي "سول ميرافاليا مانتسغاستا" الذي اختار له الطراز المعماري الأندلسي، فالمبنى بتصميمه الرائع يحتوي على كافة عناصر المعمار الإسلامي من القباب والعناصر الزخرفية، والأقواس المعقودة، والأروقة، والصحن الداخلي الذي تتوسطه نوافير المياه، فضلاً عن الحديقة الواسعة بنوافيرها وأروقتها الرائعة.
جولة داخل متحف ليبيا.
لايرتكز متحف ليبيا بصورة كبيرة على القطع الأثرية كما في متحف السرايا الحمراء، حيث لاتتعدى المعروضات الأثرية بمتحف ليبيا الوطني 30 قطعة، تتوزع تواريخها مابين فترات ماقبل التاريخ، مروراً بالحضارات الفينيقية، واليونانية، والرومانية، تم إحضارها من مخازن مدن لبدة، وصبراتة، وشحات، وجرمة، ومخازن السرايا الحمراء، وعرضها كنماذج تعبر عن فسيفساء الحضارات وتنوع الثقافات السائدة خلال مراحل تاريخية مختلفة.
تبدأ عروض متحف ليبيا لدى ولوج الزائر من المدخل الرئيس الذي وزعت على جنباته تماثيل تصور شابين يمسكان بالرماح ويرتديان خوذة على شكل بيضاوي هما "الديسيكوري"، كاسترو وبولكس أبناء زيوس من ليدا، حماة المراكب والملاحين.
وتستفتح الجولات عبر قاعات وأروقة الطابق الأرضي لمتحف ليبيا بقاعة الأمثال الليبية، التي تمنح الزوار فرص الإطلاع على بعض من ملامح ثقافة المجتمع الليبي، تليها قاعة ماقبل التاريخية تضم نماذج من الأدوات الحجرية، وشواهد القبور، ومطاحن حجرية لطحن الحبوب، وأخرى لطحن الحجارة لاستخراج الألوان المستخدمة في تلوين الأعمال الفنية التي تزين اليوم كهوف الصحراء الليبية، وأدوات صيد، وعرض ضوئي للأجواء السائدة خلال تلك المراحل، وفي تسلسل زمني ترتقي معروضات المتحف إلى العصر الإغريقي وسط عروض قاعة شحات المتضمنة لأبرز آثار الحضارة الليبية في العصر اليوناني، ومن أبرز تلك الآثار واللقى يظهر تمثال المؤلهة "برسيفوني"زوجة هاديس مؤله العالم السفلي، كاشفة عن وجهها، وهو يعد أحد أندر التماثيل التي تصور هذه المؤلهة سافرة الوجه.
وعند شواهد من مدينة صبراتة الأثرية، يقف الزائر عند مرحلة العصر البونيقي، أو الفينيقي، حيث تتناثر تماثيل الأمبراطور الروماني "ماركوس أوروليوس"، وتيتيوس، ورموز الآلهة الليبية "تانيت" التي كانت تزين شواهد القبور في العصر الفينيقي، إلى مفردات مدينة لبدة "رائعة الشمال الأفريقي" تأخدنا القاعة الخامسة التي تعرض نماذج من تماثيل ومنحوتات المؤلهة "افروديت" ربة الجمال حسب الميثولوجيا الرومانية، إلى جانب نحت ضخم يصور إلهة البحر "أمفتريت" تحيط بها الدلافين، جلبت من بازيليكا "سيفيروس" بلبدة، فضلاً عن لوحة "فرسكو" أطلق عليها "لوحة الفيلسوف" تم إحضارها من مدينة لبدة.
وقسم الطابق العلوي إلى 11 قاعة تتضمن مشاهد وعروضاً ضوئية لمفردات الصحراء الطبيعية، وأخرى تعرض فنون العمارة المحلية، للمدن الجبلية والصحراوية، والساحلية، وعبر ممر صغير يلج الزائر إلى قاعة تراث الشعب، وعبرها إلى قاعة الموسيقى والطرب الليبي، التي تفصلها عن باقي العرض قاعة فسيحة للمؤتمرات، كما أختيرت مجموعة من الأعمال الفنية لشباب ليبيين لعروض قاعة الفن المعاصر، التي تجاورها قاعة السجاد التقليدي، وعبر ردهة صغيرة يمر الزائر إلى القاعة ماقبل الأخيرة المتضمنة لعروض الابتكارات والاختراعات، وأخيراً يقف المتجول في نظرة استشرافية للمستقبل عبر مجسمات للمشاريع السياحية الجاري تنفيذها في ليبيا.
الخرائط الناطقة .. وجولات العالم الإفتراضي .. وأنظمة الصوت والضوء.
وبين كل المعروضات يقف الزائر على أرضية من الخرائط الناطقة التي ما إن يقف عليها المتجول حتى تنفرد أمامه شاشة تحدد موقع المعلم الأثري، والمعلومات التاريخية والهندسية وماهيته، رفقة عروض مرئية، وشاشات العرض الثلاثي الأبعاد، فضلاً عن عروض تحاكي مظاهر الحياة اليومية في مراحل تاريخية متعاقبة، بمؤثرات بصرية وسمعية تضفي على العروض مساحة من التشويق والإثارة، وفق مفهوم التعليم من خلال الترفيه..
الحُمَيراء الأمريكيَّة هي طائر ينتمي إلى هوازج الغياض، المعروفة أيضًا بهوازج العالم الجديد ("Parulidae")، وهي لا ترتبطُ بالحُميراوات الأصليَّة من العالم القديم، على الرغم مما يوحي اسمها، فقد حصلت عليه بسبب لون طرف ذيل الذكر الأحمر، حيث أنَّ كلمة "start" تعني بالإنگليزية العتيقة "ذيل"، وعُرِّبت إلى "حُمَيراء".
من الأسماء الأخرى التي تشتهرُ بها هذه الطيور: "عصافير المرحاض" أو "عصافير المراحيض"، وذلك في بعض دول أمريكا اللاتينيَّة، أمَّا سبب تسميتها بهذا الاسم فيرجع إلى عادتها في البحث عن الطعام حول بعض البيوت الفرديَّة ذات المزابل الخاصَّة، حيثُ تسعى خلف الذُباب الحائم على القمامة. كما تُعرفُ باسمٍ محليّ آخر هو "عصافير الميلاد" أو "عصافير عيد الميلاد"، ولعلَّ أنّ هذا الاسم قد صيغ بسبب الألوان البهيجة التي تُزخرفُ ذكور هذه الطيور، ولأنّها تظهر في دول أمريكا اللاتينيَّة خلال موسم الميلاد ورأس السنة.
قِلَّة هي الهوازج التي تتمتع بِغِنى ألوان حُمَيراوات العالم الجديد، أو بِجُرأتها أو بِحيويتها. في مُعظم الأنواع الأحد عشر الأخرى حاملة هذا الاسم، يكون الجنسان مُتشابهين، ولكن أُنثى الحُميراء الأمريكية مُختلفة تمامًا عن قرينها، فلَديها لون أصفر مُتقزِّح بدلاً من البُرتقالي المُتوهّج الذي لديه. وهذه الألوان البرَّاقة تومضُ مع كُل خفقة جناح أو هزَّة ذيل، أثناء تنقل الطيور خِلال الأوراق بحثًا عن اليساريع، أو عندما تندفع في الهواء كَخَطَّافات الذباب لاصطياد الحشرات الطائرة. يَتَّسم تغريدها بنغمات مُتداخلة صفيريَّة ثاقبة، كما أنَّها تُطلق نداءات مُتقطِّعة حادَّة.
تُمضي الحُميراوات الأمريكيَّة أغلب السنة في المناطق الاستوائيَّة، فتبدأ بالوصول إلى موطن إشتائها خلال شهر سبتمبر، وهو يمتد من جنوب المكسيك والكاريبي وصولاً إلى شمال شرق أمريكا الجنوبيَّة، بما فيها البرازيل، وما أن تصل حتى تبدأ الذكور بتأسيس أحوازٍ خاصَّة بها تدافع عنها يشراسة ضد الذكور الأخرى، وذلك عبر التغريد، ووضعيّات التهديد، والعروض الطيرانيَّة. الأنثى وحدها تتعهَّد ببناء العُش الكأسيّ وتضعه في شُعبة إحدى الأشجار، أو في جَنبَة. وغالبًا ما تُزيّن بطانته بريشاتٍ مزوَّقة من الدَّرسات أو التَّناجرات زاهية الألوان.
هذه الطُيور وغيرها من الهوازج قلَّما تزور الحدائق الخلفيَّة للمساكن البشريَّة، وإن كانت مُزوَّدة بمُغذيات طيور، ويرجع ذلك إلى أنها حاشرة، أي آكلة للشحرات بشكلٍ رئيسيّ، فلا تستقطبها المُغذيات المُزوَّدة بالبزور والرحيق وغيره. غير أنَّه يُمكن مُلاحظتها في بعض الحدائق ذات الأشجَّار الكبيرة المورقة، إذ تستقطبُ الحشرات، وتلك بدورها تستقطبُ الحُميراوات، كما يُمكنُ أن تزور الحدائق إن كانت واقعةً على مرقبةٍ من موئلٍ طبيعي يُزوّدها بحاجتها من الغذاء، على أنَّه يُحتمل اختفائها منها بسهولة إن استُعملت مُبيدات الآفات لقتل الحشرات وغيرها من الكائنات التي تُسببُ إزعاجًا للبشر.
القدّ.
يتراوح طول الحُميراء الأمريكيَّة بين 11 و13.5 سنتيمترًا (بين 4 و5 إنشات)، وتبلغ زنتها 8.5 غرامات.
يُمكنُ التعرّف على الذكور المُفرخة بسهولةٍ فائقة، فلون القسم العلوي من جسدها أسود قاتم كسواد الفحم، وتمتلك لطخاتٍ حمراء ضاربة للبُرتقالي على أجنحتها وذيولها. جوانب الصدر بُرتقاليَّة أيضًا، أمَّا باقي القسم السفلي فأبيض اللون. تظهرُ بعض الجمهرات بألوان كِسوة مُختلفة بعض الشيء، فتمتلك بعض الخضار على قسمها العلوي، وتكون ذيولها سوداء المركز، ورؤوسها رماديَّة.
تُستبدلُ اللطخات البُرتقاليَّة للذكور المُفرخة بأُخرى صفراء عند الإناث والطيور اليافعة. تتمتعُ هذه الحُميراوات بتلك الألوان البرَّاقة نتيجةً لامتلاكها أصبغةً جزريَّة في مورثاتها؛ فيمتلك الذكر صباغ الکانتاکساتین الجزري الأحمر، وصباغ الكزانتوفيل الكناريّ الأصفر من الفئتين A وB، وهذه تمتزج كلها مع بعضها لتُنتج لونًا بُرتقاليًا. بالمُقابل، لا تمتلك الإناث سوى الصباغ الجزريّ الأصفر.
أظهرت بعض الدراسات مؤخرًا أنَّ عامليّ السنّ والجنس يؤثران على درجة، ولمعان، وتشبّع الألوان في ريش الحُميراوات الأمريكيَّة، وأنَّ التشبّع وحده هو ما يظهر عليه التأثّر بعامل السن فقط دون الجنس.
يتَّسم تغريد هذه الطيور بنغمات مُتداخلة صفيريَّة ثاقبة، كما أنَّها تُطلق نداءات مُتقطِّعة حادَّة، وسلسلةٍ من السقسقات الموسيقيَّة العذبة. أغلب التغريدات وأكثرها شيوعًا يتكوَّن من خمسة أو ستة مقاطع نوتيَّة حادةَّ وسريعة، تعلو عند نهايتها. أغلب الذُكور تُغرّد خلال قيظ النهار.
تُفرخُ الحُميراوات الأمريكيَّة في أمريكا الشماليَّة، عبر جنوبيّ كندا، وشرق الولايات المتحدة. وهي طيورٌ مُهاجرة، تشتو في أمريكا الوسطى، وجُزر الهند الغربيَّة، وشمالي أمريكا الجنوبيَّة (حيثُ تُعرفُ في شمالي ڤنزويلا باسم "candelitas"). بعضُ الأفراد يُعثرُ عليها في أحيانٍ نادرة مُنهكة في أوروبا الغربيَّة، وقد شردت عن سربها، أو حملتها الرياح العاتية آلاف الكيلومترات عبر المُحيط الأطلسيّ.
مؤلها المُفضَّل هو الأحراج الصنوبريَّة والمُختلطة، وبالأخص تلك المشاطئة، أي الواقعة على ضفاف النهر، والمُستنقعات.
تُفضّلُ هذه الطيور التفريخ في الأحراج المكشوفة، أو أراضي الأشجار القمئية، قُرب مصدرٍ للمياه في الغالب. يُنشأُ العُش كأسيّ الشكل على إحدى شُعبات الأشجار أو في القسم السُفلي من إحدى الجنبات، وتضع فيه الأنثى ما بين 2 و5 بيضات.
تُظهرُ الحُميراوات الأمريكيَّة استراتيجيَّة تكاثرٍ مُختلطة؛ فهي أُحاديَّة التزاوج بشكلٍ أساسي، أي تكتفي بشريكٍ واحد فقط، لكن حوالي 25% من الذكور تسيطر على عدَّة أحواز، وبهذا فإنها تتناسل مع عدَّة إناث من قطنتها. وحتى عند الزوجين المكتفيين ببعضهما، قد تفقسُ نسبةً كبيرةً - تصل إلى حوالي 40% - من الفراخ ذات نسبٍ أبويّ مُختلف عن نسب الذكر. تُفيد غزارة ألوان الذكر المُفرخ بمقدار نجاحه في السيطرة على حوزٍ ضمن نطاق موطنها اللاتفريخي، أي موطن الإشتاء في الكاريبي، وبأرجحيَّة اتخاذهم أكثر من شريكة، وبنسبة الفراخ التي ستنجبها مُستقبلاً.
تقتات الحُميراوات الأمريكيَّة على الحشرات، التي تلتقطها غالبًا أثناء تحليقها في الهواء، كذلك يُعرف عنها أنها تلتقطها عبر تجميعها من بين أوراق الشجر. هذا النوع من الطيور شديد الحيويَّة والنشاط، غالبًا ما يرفع الفرد منه ذيله ويبسطه على شكلٍ شبه مروحيّ، وقد شوهدت بعضُ الأفراد وهي تعكسُ أشعَّة الشمس من على ريشات ذيلها الصفراء والبُرتقاليَّة لتُجفل الحشرات المُختبئة في الخمائل وتُرغمها على الخروج إلى العراء، فتطارها وتمسكها.
مجلس تقدير الألعاب (بالكورية - هانغول: 게임물등급위원회؛ "غيمول دوهنغ-غوب-ويوانهوه") هو نظام تقييم محتوى ألعاب الفيديو في كوريا الجنوبية، وهو منظمة حكومية تم تأسيسها في 2006.
زوج الست مسلسل اجتماعي ترفيهي سوري من إنتاج العام 2005، يلقي الضوء في إطار كوميدي على العلاقة بين الأزواج حينما تكون الزوجة ذات منصب إداري مسؤول في نفس المكان الذي يعمل بها زوجها. تدور أحداث المسلسل حول هادي وماجدة، زوجين موظفين في إحدى المؤسسات الحكومية، تشاء الظروف أن تستلم الزوجة منصب مدير عام في نفس المؤسسة، وتصبح مسؤولة عن زوجها، لتبدأ سلسلة من المفارقات والمواقف الكوميدية من حيث العلاقة الوظيفية بينه وبين مديرته في العمل. تتصاعد الأحداث عندما يعجز هادي بعاداته وتقاليده المتوارثة أن يستوعب أن زوجته هي مديرته في العمل، خاصة وأن الزوجة مديرة حازمة في الدائرة وتسعى لمحاربة الفوضى والفساد والرشوة والتسيب الوظيفي. هذا العمل من بطولة: أيمن زيدان، سوزان نجم الدين، والعديد من نجوم الدراما السورية اللامعين مثل سامية الجزائري ورفيق سبيعي وأيمن رضا وهدى شعراوي
تأليف زياد الريس، إخراج سيف الدين سبيعي.
هيئة البرمجيات الترفيهية ذاتية التنظيم تعرف اختصارا بـ USK .هي منظمة مسؤولة عن تقديرات ألعاب الحاسوب في ألمانيا .
الفيلق التشيكوسلوفاكي الأول تشكيل عسكري تابع للحكومة التشيكوسلوفاكية في المنفى حارب بجانب الجيش السوفيتي على الجبهة الشرقية أثناء الحرب العالمية الثانية، وهو أكبر التشكيلات العسكرية التشيكوسلوفاكية التي تعاونت مع الاتحاد السوفيتي.
النانوبوتيان هي سلسلة من الجزيئات العضوية لها صيغة جزيئية تشبه الإنسان. قام كلا من جيمس تور وآخرون في جامعة رايس بتصميم هذه المركبات في عام 2003 كجزء من سلسلة تعليم الكيمياء للطلاب الصغار.
تتكون مركبات النانوبوتيان بشكل عام من:
يمكن استبدال الجزء 1,3-ثنائي اوكسولين في طفل نانو (NanoKid) بأشكال حلقية مختلفة، منتجة أنواع متعددة من مركبات النانوبوتيان مثل رياضي نانو، حاج نانو، نانو صاحب البيريه الأخضر وغيرها. وضع مجموعة ثيول في رجل المركب يمكن هذه المركبات من الوقوف على سطح من الذهب.
الحزب العربي الديمقراطي هو حزب سياسي لبناني ذو اغلبية علوية زعيم الحزب هو رفعت علي عيد ومقر الحزب في طرابلس شمال لبنان .الحزب مشارك في المعارك الدائرة في باب التبانة وجبل محسن
في تاريخ 10 ابريل 2014 قام القضاء العسكري اللبناني بإصدار مذكرة توقيف غيابية بحق رفعت عيد بعدما هرب مع غالبية قادة المحاور المشاركة في القتالات الداخلية في التبانة وجبل محسن في شمال لبنان. وفيما تردد أن رفعت عيد موجود حالياً في سوريا، قيل أن والده أي علي عيد تمكن من السفر إلى الولايات المتحدة الأميركية بعدما توافرت لديه إقامة دائمة هناك.
ملا حسين بن سكندر الحنفي
ملا حسين عالم بالقراآت، حنفي، من علماء الدولة العثمانية له كتب، منها (الجوهرة المنيفة في شرح وصية أبي حنيفة - خ) في دار الكتب، و (مفتاح العبادة - خ) شرح لمقدمة من تصنيفه في العقائد وفقه الحنفية، في الدار أيضا، و (مجمع المهمات الدينية على مذهب الحنفية)
تاريخ الوفاة بالهجري :1084
الصفعة مسلسل تلفزيوني مصري عرض في رمضان 2012م، مأخوذ عن قصة من ملفات المخابرات المصرية تتحدث عن عملية وقعت في تل أبيب بين عامي 1957 و1972.
تدور أحداث المسلسل حول حرب مخابراتية تبدأ مع نكسة 1967، بين ضابط مخابرات مصري ويجسد دوره هيثم أحمد زكي، وآخر إسرائيلي ويجسد دوره شريف منير، ولكنه مولود في مصر وهنا يعالج المسلسل فكرة الانتماء للأرض التي يولد فيها الإنسان ثم يتحول إلى عدو لها.. هذا من خلال رحلة بطولية حقيقية نرى أحد إنجازات المخابرات العامة المصرية وكيف استطاعت الاستفادة من أخطاء الآخرين ومواجهة هذا التيار.
مدينة البياضية هي قاعدة مركز البياضية في محافظة الأقصر في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في مدينة البياضية 16241 نسمة، منهم 7503 رجل و8738 امرأة.
البياضية
قرية الأقالتة هي إحدى القرى التابعة لمركز القرنة في محافظة الأقصر في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في الأقالتة 16948 نسمة، منهم 8734 رجل و8214 امرأة.
قرية البعيرات هي إحدى القرى التابعة لمركز القرنة في محافظة الأقصر في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في البعيرات 16063 نسمة، منهم 8140 رجل و7923 امرأة.
قرية البغدادي هي إحدى القرى التابعة لمركز البياضية في محافظة الأقصر في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في البغدادي 22147 نسمة، منهم 11321 رجل و10826 امرأة.