CALM/arwiki huggingface dataset:
أصر ويبرن على الغنائية ، الفروق الدقيقة ، الروباتو ، الحساسية ، والفهم العاطفي والفكري في أداء الموسيقى ؛ يتضح هذا من خلال الحكايات والمراسلات والتسجيلات الموجودة لشوبيرت "دويتشه تانز" وكونشيرتو الكمان لبرج بيرج تحت إشرافه ، والعديد من العلامات التفصيلية في مقطوعاته ، وأخيراً من خلال عمليته التركيبية كما تم الإعلان عنها علنًا والتي تم الكشف عنها لاحقًا في الاستعارات والجمعيات الموسيقية وغير الموسيقية في كل مكان في جميع أنحاء رسوماته. بصفته ملحنًا وموصلًا ، كان واحدًا من العديد (على سبيل المثال ، فيلهلم فورتوانجلر ، ديميتري ميتروبولوس ، هيرمان شيرشن ) في تقليد معاصر من التعامل بضمير وغير حرفي مع الشخصيات الموسيقية والعبارات وحتى الدرجات الكاملة لتحقيق أقصى قدر من التعبيرية في الأداء ولتنمية تفاعل الجمهور وتفهمه.
غالبًا ما تم إغفال هذا الجانب من عمل فيبرن في استقباله الفوري بعد الحرب ، على الرغم من أنه قد يؤثر بشكل جذري على استقبال الموسيقى. على سبيل المثال ، أسفر تسجيل بوليز "الكامل" لموسيقى ويبرن عن المزيد من هذه الجمالية في المرة الثانية بعد أن فقدها إلى حد كبير في المرة الأولى ؛ لكن تسليم إلياهو عنبال لسيمفونية ويبرن ، مرجع سابق. 21 مع hr-Sinfonieorchester لا يزال أكثر بكثير من روح تقليد الأداء الرومانسي المتأخر (الذي يبدو أن Webern كان يقصده لموسيقاه) ، حيث يتباطأ تقريبًا إلى نصف الإيقاع للحركة الأولى بأكملها مع الحرص على تحديد وتشكيل كل لحنية حبلا وإيماءة معبرة في مجمل العمل.
تسجيل غونتر واند عام 1966 للأنشودة رقم 1 (1938-1940) ، مرجع سابق. 29 ، مع Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks et al. ، قد يتناقض بالمثل مع كل من عمليات الترحيل السري لبوليز.
"ملاهي التشريح" (بالإنجليزية:"Anatomy Park") هي الحلقة الثالثة من الموسم الأول من مسلسل الخيال العلمي التلفزيوني الأمريكي "ريك ومورتي". كتبه إريك أكوستا ووايد راندولف وإخراج جون رايس, تم بث الحلقة في 16 كانون الثاني 2013 وهي محاكاة ساخرة لفيلم "رحلة رائعة" عام 1966.
تم إصدار الحلقة مع الحلقة العشرة الأخرى في الموسم الأول لريك ومورتي على دي في دي وبلو راي في 7 أكتوبر 2014. يتألق "أناتومي بارك" منشئ المسلسل جستن رويلاند كشخصية فخرية, ريك سانشيز ومورتي سميث. يؤدي كريس بارنيل أصوات جيري سميث وسارة تشالك إلى أصوات بيث سميث وسبنسر جرامر أصوات سمر سميث.
في عيد الميلاد, يرسل ريك مورتي داخل جسد رجل بلا مأوى لإنقاذ حياته (محاكاة ساخرة لرحلة رائعة). يوجد داخل جسم الرجل حاوية مجهرية تسمى ملاهي التشريح (محاكاة ساخرة لمتنزه الحديقة الجوراسية), والتي تضم العديد من الأمراض المميتة التي تفلت من عبواتها. مورتي وأحد موظفي الحديقة, آني, يهربون من الأمراض المتفشية بينما يقتلون بقية طاقم القاعدة. ينقذهم ريك عن طريق تكبير جسد الرجل الذي لا مأوى له إلى عرض الولايات المتحدة قبل تدميره في انفجار. عند العودة إلى منزل العائلة, يزور والدا جيري, وتحاول الأسرة الارتباط بدون أجهزة إلكترونية. يشعر جيري بالفزع عندما يكتشف أن والديه قررا تجربة تعدد الأزواج. يتصل ريك بآني ورفاقها الجدد الآخرين داخل جسد مريضته الجديدة وهم يتحدثون عن رحلته "قراصنة البنكرياس" (الأمر الذي يكره ريك كثيرًا, لأنه حساس بشأن رحلته لأنها فكرته). يعلق ريك عليهم فقط ليشرع في التشدق والشتائم, ويكشف أيضًا عن صديق سمر إيثان كمضيف جديد في ملاهي التشريح.
مشاهدة الأرقام.
وشاهد الحلقة عند بثها 1.30 مليون مشاهد أمريكي.
حصل الموسم الأول على نسبة موافقة 96٪ على روتن توميتوز بناءً على 28 مراجعة, بمتوسط تقييم 8.19 من 10. يقرأ إجماع نقاد الموقع, ""ريك ومورتي" ينطلقان على الشاشات ويتركان انطباعًا فوريًا ببقع الألوان الزاهية, والتمثيل الصوتي الارتجالي, ومغامرات الخيال العلمي المخططة بكثافة - مما يجلب قدرًا مذهلاً من القلب إلى فرضية بلا قلب من الناحية الكونية."
أشاد "إيه. في. كلوب" بقصة الحلقة B لوالدي جيري, وقد جاء ليونارد وجويس إلى المدينة وكشفوا عن وجودهما في شجار مع صبي صغير اسمه جاكوب, الأمر الذي أثار استياء جيري, لكن المراجعة انتقدت شخصية آني, قائلة "موجز مورتي" العلاقة مع آني هي جزء غريب ليس مضحكًا بما يكفي لتبرير الوقت الذي يقضيه فيها ؛ إنها بالكاد شخصية حتى النهاية (عندما تصبح مثيرة للاهتمام لفترة كافية لريك لتقليص مكاسبها), وتغييرها من "الازدراء الغامض" إلى "الشوق الجنسي الشديد" هو مجرد نوع من الغرابة".
بانداي نامكو بكتشرز هو استوديو رسوم متحركة ياباني، تأسس في أبريل 2015، كشركة فرعية من استوديو سنرايز من قبل شركة بانداي نامكو القابضة، ويقع مقره في مدينة نيريما في طوكيو.
المتلازمة المعزولة إشعاعا (RIS) هي عبارة عن حالة أو وضعية أو مرض سريري يكون الشخص المريض مصاب بآفات المادة البيضاء والتي توحي بالتصلب المتعدد (MS) وهي حالة عصبية دماغية وهناك مناطق متغيرة قليلة في الدماغ أو العمود الفقري حيث يمكن أن تحدث هذه الآفات في أي مكان في الجهاز العصبي المركزي (CNS) والذي يتكون من الدماغ والنخاع الشوكي والأعصاب البصرية، حيث صاغ (أوكودا) وزملائه الاختصار (RIS) في عام 2009 ميلادي .
يمكن تشخيص ال (RIS) حسب مجموعة من المعاير كما يلي :
وجود نتائج للتصوير بالرنين المغناطيسي في المادة البيضاء في الجهاز العصبي المركزي:
هناك مجموعة من الأعراض وهي الأكثر شيوعا والتي أدت إلى اكتشاف ال (RIS) وهي صداع الرأس ،الصدمة،الاضطرابات النفسية واضطرابات الغدد الصماء أيضا .
من حيث الإدارة فإنه يتم متابعة ومراقبة المرض عن طريق التصوير بالرنين المغناطيسي ومن خلاله يتم ملاحظة المرضى ومراقبتهم، حيث يتم إعطاء علامات معدلة لمرض التصلب العصبي المتعدد لبعض الأفراد المصابين بال (RIS) ، حيث تكون العلاجات المعدلة للمرض (DMTs) هي الأدوية التي تعدل مسار التصلب المتعدد وهي مصممة لتقليل كمية الانتكاسات، ولكنها ليست بعلاج . حيث تؤثر على عدد وشدة الانتكاسات بتقليصها كما تؤثر بدرجات متفاوتة . disease modifying therapies ..
النسب والأرقام.
الآن سوف نتحدث عن نسب الإصابة بهذا المرض ومدى انتشاره حيث أن الأرقام ليست بدقيقة . على الرغم من أن (RTS) هو النوع الأكثر شيوعا من مرض التصلب العصبي المتعدد عديم الأعراض، حيث أن الانتشار يكون أعلى في أقارب مرضى التصلب المتعدد، تم القيام بدراسة حول هذا الموضوع في مستشفى جامعي يقع في منطقة عالية من الإصابة بمرض التصلب العصبي المتعدد حيث قدر انتشار المرض بحوالي 1 حالة في عام 2000 ميلادي . وقد وجدت أيضا دراسة سابقة في عام 1961 من 15644 شخص حيث تم التشريح للجثث لمعرفة اسباب الوفيات ووجد بأن 12 حالة أي بنسبة (0.08%) مصابون بالمرض دون أي أعراض سابقة للمرض . وكانت متوسط أعمار المرضى هي 37.2 سنة وذلك حسب 451 حالة .
متلازمة المعزولة اشعاعيا عند الأطفال.
على الرغم من ندرة هذه المتلازمة الا أنه ظهر عند بعض الأطفال بعد خضوعهم لفحص التصوير بالرنين المغناطيسي علامات (RIS) لأسباب ليس لها علاقة بمرض التصلب العصبي المتعدد كان السبب الأكثر شيوعا هو الصداع . كما أن أول حالة ظهرت من الأطفال بعد فحص نصف الأطفال كانت بعمر عامين . حيث أن زيادة خطر حدوث هذه المتلازمة يرتبط بوجود شرائط قليلة النسائل في السائل النخاعي وآفات وخلل في الحبل الشوكي .
اتجاهات البحث حول المرض.
تم العديد من البحوث والدراسات حول الموضوع ولكنها تعد غير كافية، حيث أن هذا ما يبرر اجراء دراسات مستقبلية أفضل وأكثر تطورا ومتابعة تطور المرض المحتمل وأعراضه .
"برنامج بيث المفضل" (بالإنجليزية:"The ABC's of Beth") هي الحلقة التاسعة من الموسم الثالث من مسلسل الخيال العلمي "الأمريكي ريك ومورتي". تم بث الحلقة في 24 أيلول 2017, من إخراج خوان ميزا ليون وكتبها مايك ماكماهان.
يدخل ريك وبيث فروبيلاند, وهو عالم خيالي ابتكره ريك لبيث عندما كانت صغيرة. هدفهم هو استعادة تومي, صديق الطفولة بيث الذي كان محتجزا في فروبيلاند, ومنع إعدام والده, الذي اتهامه زورا بأكله. تومي, الذي نجا كل هذه السنوات باللجوء إلى البهيمية وزنا المحارم وأكل لحوم البشر, يرفض العودة إلى العالم الحقيقي. تمكن ريك وبيث من إنقاذ حياة والده من خلال إنشاء نسخة طبق الأصل من تومي. بالعودة إلى المنزل, يتم تقديم بيث مع خيار الحصول على نسخة بديلة لها, بحيث تكون حرة في السفر حول العالم. وفي الوقت نفسه, جيري يواعد فضائية صيادة تدعى كيارا, مما يؤدي لفزع مورتي وسمر.
عندما يقرر الخروج من العلاقة, تغضب كيارا وتحاول قتل الأطفال الذين تحملهم المسؤولية. تم حل الموقف بعد الكشف عن أن كيارا كانت تستخدم جيري للتغلب على صديقها السابق, مثلما كان يفعل جيري معها. في مشهد ما بعد إنتهاء الحلقة, تقوم آلة الرد على المكالمات الخاصة بجيري بتشغيل رسائل تحذره من أن صديق كيارا قادم لقتله, ويقول ريك إنه قتل صديق كيارا, ولكنه مارس الجنس معها أيضًا.
في 11 أيلول 2017, تم الكشف عن أن عنوان الحلقة سيكون "برنامج بيث المفضل", بالإضافة إلى تاريخ الإصدار في 24 أيلول 2017. تم الكشف عن الائتمان الكتابي للحلقة لمنتج المسلسل والكاتب مايك مكماهان عند بث الحلقة, وكذلك الفضل في الإخراج لخوان ميزا ليون. يقوم جستن رويلاند بدور ريك سانشيز ومورتي سميث وكريس بارنيل في دور جيري سميث وسارة تشالك في دور بيث سميث وسبنسر جرامير بدور سمر سميث.
بالإضافة إلى ذلك, يعبر توماس ميدلديتش عن شخصية تومي ليبنيب, وهو صديق قديم لبيث أصبح في فروبيلاند عندما كان طفلاً ولجأ إلى وسائل رهيبة للبقاء على قيد الحياة. في الند, يُفترض أن تومي مات, وخلق بيث وريك نسخة منه ليعودوا إلى والديه. أيضًا, قامت جينيفر هيل بأداء صوت كيارا, وهي صياد فضائي يرجع تاريخه إلى جيري لفترة وجيزة في الحلقة, وكرر براندون جونسون وكاري ولغرين أدوارهما من مواسم ريك ومورتي السابقة كشخصيتين متكررتين السيد غولدن فولد, مدرس مدرسة مورتي, وجيسيكا, مورتي الطويل- سحق الوقت.
أشار Inverse إلى أن "أكبر لغز لريك ومورتي في الموسم الرابع" لبيث العادية أو بيث الفضائية (تم تقديمه لاحقًا في "", خاتمة الموسم الرابع) هو الاستنساخ الحقيقي الذي صنعه ريك. بحث المقال أيضًا في مفهوم الشر في الحلقة, قائلاً, "الشر هو بناء لا يؤمن به ريك حقًا", كما يقول دان هارمون, مبتكر المسلسل. "الكون مليء بالغباء وأنت أذكى شخص فيه. إذن ستكون دائمًا الأكثر قسوة. ستكون دائمًا مثقلًا بغبائهم. أنت وحيد في عقلك." قال الكاتب رايان إلدر في فيديو داخلي بعنوان "برنامج بيث المفضل", "صمم [ريك] فروبيلاند للترفيه عن بيث حتى لا يضطر إلى ذلك, ولكن أيضًا لحماية نفسها من نفسها. في مراجعة للحلقة, والتي وصفها إيه. في. كلوب بأنها "ممتازة" و "مضحكة باستمرار, بينما تطرقت أيضًا إلى أكبر موضوع في العرض", أشار مايكل والش إلى أن "العرض قد تأثر بشدة مرة أخرى بفكرته المتكررة بأن لا شيء مهم".
وشاهد الحلقة 2.49 أمريكيًا في تاريخ بثها.
حصل الموسم على نسبة موافقة تبلغ 96٪ من روتن توميتوز بناءً على 10 مراجعات ، ومتوسط تقييم 8.95 من 10, مع إجماع الموقع:
علقت آي جي إن على حقيقة أن بيث وجيري لا تلعبان دور البطولة في حلقات معينة من الموسم الثالث, قائلة: "برنامج بيث المفضل" شعرت وكأنها جهد متضافر لتعويض الوقت الضائع, ولم يخيب أملك. " قال جيسي شيددين, كاتب المراجعة, إن الحلقة احتوت على "بعض الأشياء المظلمة جدًا, بعبارة أخرى. . . يكفي أن أتساءل عما إذا كان ذهب الكتاب استكشاف قليلا بعيدا جدا مخلوق الظلام الذي يتربص تحت السطح الخارجي لطيف بيث". "دعا دن أوف جيك" الموسم بأكمله, وخاصة "برنامج بيث المفضل", مكتظًا, قائلاً إنه "يفقد الحبكة قليلاً. . . إنه لأمر مؤسف لأن هذه السلسلة كانت جيدة جدًا في تجسيد جميع شخصياتها بشكل تدريجي بخلاف ريك ومورتي وكان هذا وقت بيث للتألق".
قدم الكاتب جو ماتار من "دن أوف جيك" الحلقة ثلاثة من أصل خمسة نجوم. قالت جيني جافي من "نسر" "إذا كانت حقيقة أن "برنامج بيث المفضل "تأتي مباشرة بعد"مفجرات عقل مورتي"مهمة على الإطلاق, فقد نستنتج أنهم فعلوا كل هذا من قبل وسيستمرون في افعل هذا مرة أخرى, في كل كون يمكن تصوره, حتى نهاية الزمان. ولكن كما قد يذكرنا ريك - أو بيث -, لا يهم حقًا. لا شيء يفعل.
تتضمن هذه القائمة أسماء أبرز مديري كلمات المرور المذكورين في مقالات ويكيبيديا مخصصة.
تعتبر الحركة الفنية الهندية الحديثة في الرسم الهندي أنها بدأت في كلكتا في أواخر القرن التاسع عشر. انقرضت التقاليد القديمة للرسم إلى حد ما في البنغال، وبدأت مدارس فنية جديدة على يد البريطانيين. في بداية الأمر، رسم أبطال الفن الهندي مثل راجا رافي فارما باستخدام التقنيات والتقاليد الغربية، وشملت هذه التقاليد الرسم الزيتي ومساند اللوحات. أدى رد الفعل على التأثير الغربي إلى إحياء في البدائية، أُطلق عليه اسم مدرسة البنغال في الرسم، التي استمدت الكثير من التراث الثقافي الغني للهند. حققت هذه المدرسة النجاح بفضل مدرسة سانتينيكيتان برئاسة روبندرونات طاغور الذي عاد إلى مثالية سكان الريف والحياة الريفية. على الرغم من أن تأثير المدرسة امتد على مستوى البلاد، تراجعت أهميتها في الأربعينيات لتنتهي تمامًا في يومنا هذا.
المدارس الفنية البريطانية.
بدأت لوحات الحوامل واللوحات الزيتية في الهند بداية القرن الثامن عشر الذي شهد العديد من الفنانين الأوروبيين، مثل زوفاني وكيتل وهودجيز، وتوماس وويليام دانييل، وجوشوا رينولدز وإميلي إيدن وجورج شينيري الذين جاؤوا إلى الهند بحثًا عن الشهرة والثروة. كان تجار شركة الهند الشرقية في الهند عاملًا مهمًا بالنسبة للفنانين الأوروبيين بسبب رعايتهم للفنون البصرية والتمثيلية وأيضًا بسبب حاجتهم إلى الأسلوب الأوروبي للبورتريهات.
جاء جون غريفيث مع جون لوكوود كيبلينغ (والد روديارد كيبلينغ) إلى الهند بعد عام 1857، استمر غريفيث رئيسًا لمدرسة السير جاي جاي للفنون، واعتُبر أفضل الرسامين الفيكتوريين الذين جاؤوا إلى الهند. ترأس كيبلينغ أيضًا كلًا من مدرسة جاي جاي للفنون ومدرسة مايو للفنون التي أُنشئت في لاهور عام 1878.
أخذ الموقف التنويري في القرن الثامن عاشر الذي أظهره جيل سابق من البريطانيين نحو التاريخ والآثار والأدب والثقافة والفن الهندي، منعطفًا بعيدًا في منتصف القرن التاسع عشر. كان يُنظر إلى المظاهر السابقة للفن الهندي على أنها «ميتة» وعلى أنها أشياء تُعرض في المتاحف، ومن «وجهة النظر البريطانية الرسمية، لم تمتلك الهند فنًا حيًا». أنشأ البريطانيون مدارس للفن في كلكتا ومدراس في عام 1854 وفي بومباي عام 1857، لنشر القيم الغربية في التربية الفنية والأجندة الاستعمارية.
راجا رافي فارما.
كان راجا رافي فارما (1848- 1906) رسامًا هنديًا من ولاية ترافانور الأميرية. عرفه الغرب عندما فاز بالجائزة الأولى في معرض فيينا للفنون عام 1873. أُرسلت لوحات فارما إلى معرض كولومبيا العالمي الذي أُقيم في شيكاغو عام 1893 ومُنح ميداليتين ذهبيتين. يُعتبر من أوائل الحداثيين جنبًا إلى جنب مع أمريتا جيل شير (1913- 1941)، من الدعاة الأساسيين للتقنيات الغربية التي تهدف لتطوير معايير جمالية جديدة في التفسير الذاتي للثقافة الهندية مع «الوعد بالمادية في وسط من الألوان الزيتية ونموذج الواقع لشكل المرآة/ النافذة من اللوحة الموضوعة على حامل». من أهم الرسامين الهنديين البارزين المولودين في القرن التاسع عشر بيستونجي بومانجي (1851- 1938) وماهاديف فيشوانتا دهوراندهار (1872- 1944) وإيه إكس تريندادي (1870- 1935) وإم إف بيثاولا (1872- 1937) وساولارام لاكشمان هالدانكار (1882-1968) وهيمين ماجومدار (1894- 1948).
اعتُبر عمل فارما من بين أفضل الأمثلة على اندماج التقاليد الهندية مع تقنيات الفن الأكاديمي الأوروبي، في الإطار الاستعماري القومي للقرن التاسع عشر. أكثر ما يُذكر هي لوحاته للنساء اللواتي يرتدين ملابس الساري الجميلة ويبدين جميلات ورشيقات. أصبح فارما الاستعاري الأكثر شهرة في الموضوعات الهندية، من خلال تصويره لمشاهد من ملاحم مهابهاراتا ورامايانا.
اعتبر راجا رافي فارما عمله بمثابة «إنشاء هوية حضارية جديدة خاضعة لشروط الهند في القرن التاسع عشر». هدف راجا إلى تشكيل ولاية هندية للفن على غرار تلك التي تنتمي للحضارات اليونانية والرومانية الكلاسيكية.
توفي راجا رافي فارما في 1906 عن عمر 58 عامًا، وهو يُعد من بين أعظم الرسامين في تاريخ الفن الهندي.
المدرسة البنغالية.
خلال العصر الاستعماري، بدأت التأثيرات الغربية في التأثير على الفن الهندي. طور بعض الفنانين أسلوبًا يستخدم الأفكار الغربية للتكوين والمنظور والواقعية لتوضيح الموضوعات الهندية. نشأت مدرسة البنغال كحركة طليعية وقومية ضد أساليب الفن الأكاديمي التي روج لها سابقًا في الهند، سواء من قبل فنانين هنود مثل فارما أو في مدارس الفن البريطانية.
حاول مدرس الفن البريطاني إرنست بينفيلد هافل إصلاح أساليب التدريس في كلية كالكوتا للفن، من خلال تشجيع الطلاب على تقليد منمنمات المغول، في أعقاب التأثير واسع النطاق للأفكار الروحية الهندية في الغرب. سبب هذا جدلًا كبيرًا، مما أدى إلى اضراب الطلاب وتقديم الصحافة المحلية للشكاوى، وكان من بينهم القوميون الذين اعتبروا هذه الحركة خطوة رجعية. دعم الفنان أبانيندرانات طاغور، ابن أخ الشاعر روبندرونات طاغور حركة هافل.
رسم أبانيندرانات عددًا من الأعمال التي تأثرت بفن المغول، وهو أسلوب يعتقد هو وهافل أنه يعبر عن الصفات الروحية المميزة للهند، في مقابل «المادية» للغرب. تصور لوحته الأكثر شهرة، "بهارات ماتا" (الهند الأم)، امرأة شابة بأربعة أذرع على طريقة الآلهة الهندوسية، تحمل أشياء ترمز إلى التطلعات الوطنية للهند. كان من بين الشخصيات البارزة الأخرى من مدرسة البنغال للفنون، غاغينيندرانات تاكور، الأخ الأكبر لأبانيندرانات، وجاميني روي وموكول داي ومانيشي داي ورام كينكر باج، الذي يُعرف لكونه رائدًا في النحت الهندي الحديث. يُعد تشتابروساد بهاتاشاريا شخصية مهمة أخرى من هذا العصر، رفض الكلاسيكية التي تميزت بها المدرسة البنغالية وانشغالها الروحي. شمل كتابه "بنغال الجائعة: جولة عبر منطقة ميدنابور"، العديد من الرسومات التي صورت مجاعة البنغال مستمدًا إياها من الحياة، فضلًا عن وثائق الأشخاص الذين جرى تصويرهم. حظر البريطانيون الكتاب وأتلفوا 5000 نسخة كانوا قد استولوا عليها، إلا أن عائلة تشتابروساد أخفت نسخة واحدة فقط وهي الآن في حوزة معرض دلهي للفنون.
طور أبانيندرانات خلال السنوات الافتتاحية من القرن العشرين روابط مع شخصيات ثقافية يابانية مثل مؤرخ الفن أوكاكورا كاكوزو والرسام يوكوياما تيكان، كجزء من مبادرة حداثية عالمية ذات ميول آسيوية.
كان من بين المرتبطين بهذا النموذج الشرقي في الهند كل من نادالال بوزس وبينودي بيهاري موكهيرجي وفيناياك شيفارام ماسوجي وبي سي سانيال وبيوهار رامانوهار سينها، وجاء بعدهم طلابهم مثل إيه راماشاندران وتان يوان تشاميلي وغيرهم. بدأ تأثير مدرسة البنغال على مشهد الفن الهندي في التخفيف بشكل تدريجي من انتشار الأفكار الحداثية بعد الاستقلال.
&lt;parentid&gt;53536888&lt;/parentid&gt;
&lt;timestamp&gt;2021-06-15T22:00:58Z&lt;/timestamp&gt;
&lt;comment&gt;بوت: تصليح تحويلة مزدوجة إلى الخن الجديد&lt;/comment&gt;
جاك بيير بريسو (15 يناير 1754 - 31 أكتوبر 1793)، لقب باسم دو وارفيل (المشتق من كلمة «d'Ouarville»، وهي كفر في قرية ليف حيث امتلك والده عقارًا)، كان عضو قيادي للجيرونديين في أثناء الثورة الفرنسية ومؤسس جمعية أصدقاء السود المؤيدة لإلغاء عقوبة الإعدام. يذكر في بعض المصادر باسم جان بيير بريسو.
ولد بريسو في شارتر، حيث كان والده صاحب نزل. تلقى تعليمه وعمل ككاتب قانون؛ في شارتر أولًا ثم في باريس. انتقل لاحقًا إلى لندن ساعيًا لممارسة مهنة أدبية. نشر عدة مقالات أدبية طوال فترة وجوده في العاصمة البريطانية. أسس بريسو في أثناء وجوده هناك دوريتين، ولكن لم تعملا جيدًا وفشلتا لاحقًا. تزوج من فيليسيتي دوبون (1759-1818)، التي ترجمت أعمالًا إنجليزية، شملت أعمال أوليفر جولد سميث وروبرت دودسلي. عاشا في لندن وأنجبا ثلاثة أطفال. تناولت أعماله الأولى، "نظرية القوانين الجنائية" ("Théorie des lois criminelles" 1781) و"المكتبة الفلسفية للمشرع" "Bibliothèque) Philique du Législateur" 1782)، فلسفة مواضيع القانون، وأظهرت التأثير العميق للمبادئ الأخلاقية التي تبناها جان جاك روسو.
يوضح بريسو في مقدمة  "نظرية القوانين الجنائية"، أنه قدم موجز الكتاب إلى فولتير واقتبس رده منذ 13 أبريل 1778. كانت "نظرية القوانين الجنائية" نداءً لإصلاح قانون العقوبات. اعتبر الكتيب استفزازيًا للغاية إذ اعتبر معارضة للحكومة والملكة. سجن بريسو في سجن الباستيل ولكن أطلق سراحه لاحقًا في سبتمبر 1784.
أصبح بريسو معروفًا ككاتب وعمل في "ميركيور دو فرانس"، و"كوريه دي ليوروب" وجرائد أخرى. واقترح خطة لتعاون جميع المثقفين الأوروبيين، تكريسًا للقضية الإنسانية. كان مقررًا أن تكون جريدته "جورنال دو ليسيه دي لوندر" أداة لعرض آرائهم. ولكن فشلت هذه الخطة. بعد فترة وجيزة من عودته إلى باريس، وضع بريسو في سجن الباستيل عام 1784 بتهمة نشر كتيب "باسيه تمب دي توينيت" الإباحي ضد الملكة. اختلف بريسو مع الكاثوليكية، وكتب عن خلافاته مع نظام الكنيسة الهرمي.
عاد بريسو إلى كتابة المناشير بعد إطلاق سراحه بأربعة أشهر، وكان أبرزها رسالته المفتوحة إلى الإمبراطور جوزيف الثاني ملك النمسا عام 1785، "الرسالة الثانية من أحد المدافعين عن الشعب إلى الإمبراطور جوزيف الثاني، حول لوائحه المتعلقة بصورة رئيسية بتمرد والاشيان"، التي أيدت حق الرعايا في الثورة ضد سوء حكم الملك. اضطر إلى الذهاب إلى لندن لبعض الوقت، بسبب الجدل الذي أحدثته هذه الرسالة.
تعرف في الزيارة الثانية على بعض أبرز دعاة إلغاء عقوبة الإعدام. فأسس بعد عودته إلى باريس عام 1788، مجموعة مناهضة للعبودية عُرفت "بجمعية أصدقاء السود"، التي ترأسها في عامي 1790 و 1791. أنشأ بريسو مع ماركيز دو كوندورسيه، وتوماس بين، وإتيان دومون في عام 1791 صحيفة تروج للجمهورية بعنوان "لو ربيبليكان".
سافر بريسو إلى الولايات المتحدة في عام 1788 بصفته وكيلًا للجمعية المشكلة حديثًا، لزيارة دعاة إلغاء عقوبة الإعدام هناك. كانت البلاد قد استقلت قبل عدة سنوات، لكنها كانت ما تزال تؤسس شكلها النهائي للحكومة. التقى بأعضاء المؤتمر الدستوري في فيلادلفيا. نشر كتابه "رحلة" "جديدة إلى الولايات المتحدة الأمريكية الشمالية" (3 مجلدات) في عام 1791. اعتقد بريسو أن المثل الأمريكية قد تساعد في تحسين الحكومة الفرنسية. انتخب في عام 1789 عضوًا فخريًا أجنبيًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم. اهتم في مرحلة ما بالهجرة إلى أمريكا مع عائلته. كان توماس جيفرسون، السفير الأمريكي في باريس عند عودته، على دراية كافية بذلك فقال إن «وارفيل عاد مفتونًا ببلدنا. سيأخذ زوجته وأطفاله ليستقروا هناك». ولكنه لم يهاجر قط. أشرك الهياج المتصاعد للثورة بريسو في مخططات للتقدم في مجال الصحافة السياسية التي كان من شأنها أن تجعل اسمه مألوفًا.
كان بريسو من أكبر مؤيدي الثورة الفرنسية صراحةً منذ اندلاعها في عام 1789. كان محررًا في جريدة "باتريوت فرنسيه" منذ 1789 حتى 1793 ولعب دورًا بارزًا في السياسة. اشتهر بخطبه في نادي اليعاقبة، وانتخب عضوًا في بلدية باريس، ثم في المجلس التشريعي، ولاحقًا في المؤتمر الوطني. مثل بريسو إقليم أور ولوار في المؤتمر الوطني.
بعد ذلك بوقت قصير، بدأ بريسو في الانحياز إلى الجيرونديين الأكثر اعتدالًا، الذين اعتبروا غالبًا «حزب الحرب». كان الجيرونديون، أو البريسويون كما دعوا غالبًا، مجموعة من الأفراد المرتبطين بشكل غير مباشر، جاء كثير منهم من جيروند، أكثر من كونهم حزبًا منظمًا ذو أيديولوجية واضحة. قاد بريسو هذه المجموعة أولًا. كره روبسبير الجيروندين.
بعد اعتقال الملك لويس السادس عشر بتهمتي «الخيانة العظمى» و«الجرائم ضد الدولة»، كان هناك خلاف واسع النطاق حول مصير الملك. بينما طالب الكثيرون، معتقدين أن ترك الملك حيًا يزيد من فرص عودة النظام الملكي، بإعدام الملك بالمقصلة، اقترح بريسو وغيره من الجيرونديين عدة بدائل على أمل إنقاذ حياته. أيد بريسو والجيرونديون فكرة إبقائه معتقلًا كرهينة وكورقة مساومة. اعتقد بريسو أنه بمجرد إعدام لويس السادس عشر، ستفقد قوة التفاوض الخارجية الفرنسية تمامًا، وخشى حدوث تمرد ملكي هائل. دعا في مرحلة ما، العديد من قادة الجيرونديين، بمن فيهم بريسو، إلى استفتاء وطني يمكن المواطنين من التصويت على مصير الملك. ولكن، صوتت الاتفاقية في النهاية لصالح الإعدام الفوري للملك، وقطع رأس الملك لويس السادس عشر في 21 يناير 1793.
ترأس بريسو الجمعية التشريعية في وقت إعلان بيلنيتز (27 أغسطس 1791). جاء الإعلان من النمسا وبروسيا، محذرًا الفرنسيين من إيذاء لويس السادس عشر وإلا فإن هذه الدول «ستتدخل عسكريًا» في سياسة فرنسا. حشد بريسو دعم الجمعية التشريعية، مهددًا الإعلان، الذي أعلن الحرب على النمسا في 20 أبريل 1792. أرادوا تحصين وتأمين الثورة. كان هذا القرار كارثيًا في البداية إذ سحقت الجيوش الفرنسية خلال الاشتباكات الأولى، ما أدى إلى زيادة كبيرة في التوترات السياسية داخل البلاد.
مكنته معرفته للشؤون الخارجية في أثناء ترأسه الجمعية التشريعية من السيطرة على جزء كبير من السياسة الخارجية لفرنسا آنذاك كعضو في اللجنة الدبلوماسية. كان بريسو شخصية رئيسية في إعلان الحرب ضد ليوبولد الثاني، وملكية هابسبورغ، والجمهورية الهولندية، ومملكة بريطانيا العظمى في 1 فبراير 1793. ووصف هذه الحروب أيضًا بأنها جزء من الدعاية الثورية.
كانت ثورة إيفايلو تمردًا من قِبل الفلاحين البلغاريين على الحكم القاصر للإمبراطور قسطنطين تيخ والنبلاء البلغاريين. أُجج التمرد في الأساس بسبب فشل السلطات المركزية في مواجهة الخطر المغولي في شمال شرق بلغاريا. كان المغول قد نهبوا الشعب البلغاري ونكبوه لعقود من الزمن، وخاصة في إقليم دبروجة. كان ضعف مؤسسات الدولة نتيجةً لعملية التحول الإقطاعي المتسارعة في الإمبراطورية البلغارية الثانية.
أثبت زعيم الفلاحين إيفايلو - الذي قال المؤرخون البيزنطيون المعاصرون بأنه كان راعي خنازير - أنه جنرال ناجح وقائد ذو شخصية مؤثرة. في الأشهر الأولى من التمرد، هزم إيفايلو المغول وجيوش الإمبراطور، وقتل بنفسه قسطنطين تيخ في المعركة. في وقت لاحق، دخل منتصرًا إلى العاصمة تارنوفو، وتزوج من ماريا باليولوجينا كانتاكوزين، أرملة الإمبراطور، وأجبر النبلاء على الاعتراف به إمبراطورًا على بلغاريا.
حاول الإمبراطور البيزنطي ميخائيل الثامن باليولوج استغلال هذا الوضع لصالحه وتدخل في بلغاريا. أرسل إيفان آسين الثالث، نجل الإمبراطور السابق ميتسو آسين، للمطالبة بالعرش البلغاري على رأس جيش بيزنطي كبير. في الوقت نفسه، حرض ميخائيل الثامن المغول على الهجوم من الشمال، مما أجبر إيفايلو على القتال على جبهتين. هزم المغول إيفايلو وحوصر في حصن دراستار المهم. في غيابه، فتح النبلاء في تارنوفو البوابات أمام إيفان آسين الثالث. إلا أن إيفايلو كسر الحصار وهرب إيفان آسين الثالث عائدًا إلى الإمبراطورية البيزنطية. أرسل ميخائيل الثامن جيشين كبيرين في محاولة لقلب حظوظ الحرب، لكن كلاهما هزم على يد المتمردين البلغاريين في جبال البلقان.
في غضون ذلك، أعلن النبلاء في العاصمة واحدًا منهم إمبراطورًا، وهو جورج تيرتر الأول ذو النفوذ. محاطًا بالأعداء وبدعم متضائل بسبب الحرب المستمرة، فر إيفايلو إلى بلاط أمير الحرب المغولي نوغاي خان لطلب المساعدة، لكنه قُتل في النهاية. استمر إرث التمرد في كل من بلغاريا وبيزنطة. بعد سنوات من مصرع الإمبراطور الفلاح، ظهر شخصان في الإمبراطورية البيزنطية ادعيا أنهما إيفايلو وحظيا بتأييد واسع بين العامة.
الانتصارات الأولية.
اشتبك لاخاناس مع كتيبة مغولية، وهاجمها بالرجال الذين قادهم، وسحقها تمامًا وهاجم مجددًا كتيبة أخرى. وهكذا، في غضون أيام قليلة كان مغطىً بالمجد.
- جورج باتشيمير عن انتصار إيفايلو على المغول
اندلع التمرد في ربيع أو صيف عام 1277 في شمال شرق بلغاريا حيث كان اكتساح المغول شديدًا. في صيف 1277 واجه إيفايلو فرقة نهب مغولية وهزمها. سرعان ما تبع ذلك انتصار آخر، وبحلول الخريف طُرد جميع المغول من الأراضي البلغارية. بعد أن حقق ما استعصى على المنظومة العسكرية البلغارية لعقود، ازدادت شعبيته وذاع صيته بسرعة. كان من بين أتباعه عدد متزايد من النبلاء المستائين من مؤامرات الإمبراطورة ماريا. رحب الشعب بإيفايلو إمبراطورًا وخضعت العديد من المناطق لسيطرته.
في نهاية عام 1277، اتخذ قسطنطين تيخ أخيرًا إجراءاتٍ لمواجهة المتمردين. جمع جيشًا صغيرًا وتقدم ببطء إذ كان عليه التنقل في عربة بسبب إصابته. هاجم إيفايلو هذا الجيش وهزمه، مما أسفر عن مقتل العديد من مساعدي الإمبراطور المقربين، في حين انضم باقي الجيش إلى المتمردين. قتل إيفايلو بنفسه قسطنطين تيخ، مدعيًا أن الإمبراطور لم يفعل شيئًا للحفاظ على شرفه في المعركة. بعد انتصاره، بدأ إيفايلو في الاستيلاء على المدن المحصنة في البلاد، والتي استسلمت واعترفت به إمبراطورًا واحدة تلو الأخرى. بحلول ربيع عام 1278، لم يبق تحت سيطرة الإمبراطورة ماريا إلا العاصمة تارنوفو.
التدخل البيزنطي والاعتراف بإيفايلو.