CALM/arwiki huggingface dataset:
أبيلوكس (اليونانية القديمة ، عاش أواخر القرن الثالث قبل الميلاد)، أو أبيليكس، كان نبيلًا من هسبانيا (شبه الجزيرة الأيبيرية)، وكان في الأصل صديقًا لقرطاج. تظاهر أبيلوكس بالتعاطف والولاء مع القرطاجيين على الرغم من أنه كان في الواقع أكثر اهتماما بالشؤون الرومانية. خان زملائه الرهائن المحليين في ساغونتو، الذين كانوا تحت سلطة القرطاجيين إلى الجنرالات الرومان شيبيون الإفريقي وشيبيون الأصلع بعد خداع القائد القرطاجي بوستار.
طاح الجمل، مسلسل كويتي، من إخراج نادر الحداد، وتأليف عبد العزيز الحشاش.
شارك في المُسلسل عددًا من الفنانين، وهم:
سيلينا كومباني (19 يونيو 1959 - 24 سبتمبر 2015) كانت سياسية تنزانية في حزب الثورة، وعضوًا في البرلمان عن دائرة أولانجا الشرقية من 2005 إلى 2015. كما شغلت منصب وزيرة الدولة في مكتب الرئيس لإدارة الخدمة العامة.
توفيت كومباني في 24 سبتمبر 2015 أثناء تلقيها العلاج في الهند. كانت تبلغ من العمر 56 عامًا.
ويليام لوكوفي (من مواليد 15 أغسطس 1955) هو سياسي من حزب الثورة التنزاني وعضو في البرلمان عن دائرة إسماني الانتخابية. يشغل حاليًا منصب وزير الأراضي والإسكان وتنمية المستوطنات البشرية. حصل على درجة الماجستير في الآداب في العلوم السياسية من جامعة تنزانيا المفتوحة.
مذبح جينس أوغستا هو مذبح روماني مرتبط بعبادة الأباطرة الرومان القديمة. تم اكتشافه على سفوح تل بيرسا فوق ميناء مدينة قرطاج القديمة (تونس الحديثة) وهو محفوظ الآن في المتحف الوطني بباردو في تونس.
عُثر على المذبح في المنطقة المجاورة مباشرة لمعبد جنس أوغستا (Gens Augusta). مثل العديد من المباني العامة الأخرى، يقع المعبد في الحي الروماني في قرطاج والذيأُنشِئ بعد إنشاء المستعمرة الرومانية سنة 29 قبل الميلاد.
المذبح مصنوع من رخام كرارا ومزين بنقوش بارزة على كل من الجوانب الأربعة. كانت النقوش مؤطرة بشكل من أشكال الأعمدة ومغطاة بسيقان وأوراق الغار أو الزهور. على الجانب الأول هناك خمس شخصيات بشرية وثور يُحضر لطقوس التضحية. يظهر الجانب الثاني رحلة إينياس. في ذراعه اليسرى يحمل والده Anchises، بينما يقود في يده اليمنى ابنه إسكانيوس/إيولوس. ادعى جينس جوليا (شعب جوليا) أن نسبهم ينحدر من إيولوس. ملحمة فيرجل "الإنيادة" تصف كيف زار اينيس مؤسس قرطاج، عليسة، بعد فراره من طروادة. يظهر الجانبان المتبقيان روما متجسدة في شكل الأمازون وأبولو مع قيثارة، وهو إله وثيق الصلة بأغسطس.
اكتشف المذبح في عام 1916. نشر لويس بوانسوت دراسة في عام 1929 وهي العمل المرجعي الأساسي للعمل الفني حتى يومنا هذا.
في منتصف القرن العشرين، عرف جان شاربونو المذبح كمثال استثنائي للعبادة الشعبية الرومانية. وشدد على "وضوحها وبساطتها الساذجة"، لا سيما بالنظر إلى أن "القليل من النقوش البارزة فقط بقيت من زمن أغسطس".
أكد علماء آخرون على أهمية المذبح. ورأى عالم الآثار التونسي عبد المجيد العنابلي أنها "وثيقة مهمة لفهم الأيديولوجية الإمبراطورية". بالنسبة لمحمد يعقوب، يعد هذا المذبح بيانًا للفن الأوغسطي، لأنه يخلق صلة بين الواقعية الرومانية والمثالية اليونانية. حتى أن يان لو بوهيك اعتبره "العرض الأكثر إثارة للفن الروماني المعروف حتى الآن في إفريقيا".
جوماني عبد الله ماغمبي هو وزير سابق للموارد الطبيعية والسياحة في جمهورية تنزانيا المتحدة. كان عضوًا في البرلمان عن دائرة موانغا منذ عام 2000.
وزير الموارد الطبيعية والسياحة.
في بداية تعيينه دعا جومان ماغيمبي إلى التركيز على قطع الأشجار غير القانوني والصيد غير المشروع للحياة البرية، وكذلك العمل على مضاعفة مساهمة السياحة في اقتصاد تنزانيا.
قبل منصبه الحالي كان البروفيسور ماغيمبي يشغل منصب وزير المياه والري، بدءًا من فبراير 2012 وانتهى في نوفمبر 2015.
في عام 1975 تخرج ماغيمبي بدرجة البكالوريوس في علم الغابات من جامعة دار السلام. في عام 1981 حصل على الدكتوراه من جامعة دار السلام. في عام 1986 كان باحثًا في برنامج فولبرايت بجامعة ولاية أوريغون. لمدة خمسة عشر عامًا كان عالمًا رئيسيًا في المركز الدولي لأبحاث الحراجة الزراعية.
قد يقصد من «ويليام والتون» :
بينيليث ماهنجي (من مواليد 1 أبريل 1962) هو سياسي تنزاني من حزب الثورة وعضو في البرلمان عن دائرة ماكيتي منذ 2005. وهو وزير الدولة الحالي في مكتب نائب الرئيس للبيئة.
المَصْدَر (بالفرنسية: La Source) هي لوحة زيتية بريشة الرسام الفرنسي الكلاسيكي الجديد جان أوغست دومينيك إنجرس. بدأ العمل على أللوحة في فلورنسا حوالي عام 1820 ولم تكتمل حتى عام 1856 في باريس. عندما أكمل إنجرس هذه العمل ، كان يبلغ من العمر ستة وسبعين عامًا. تصور أللوحة إعادة تخيلية لأفروديت واحدة من آلالهة الأولمبيون الإثني عشر. ساعد اثنان من طلاب إنجرس ، الرسامان بول بالزي وألكسندر ديجوف ، في إنشاء الخلفية وجرة الماء. اللوحة الان في متحف أورسي في باريس.
تصور اللوحة أمراة عارية تقف منتصبة في شق بين الصخور وتحمل في يديها إبريقًا يتدفق منه الماء. وبالتالي فهي تمثل مصدرًا للمياه أو نبعًا ، والذي مصدره هو الكلمة الفرنسية "source" العادية ، والتي تعتبر ، في الأدب الكلاسيكي ، مقدسًا للإلهام وتستعمل للإلهام الشعري. إنها تقف بين زهرتين ، مع التلميج "لقابليت الذكور الذين يرغبون في قطفهم" ، وهي محاطة بنيات اللبلاب ، ونبات ديونيسوس إله الفوضى والتجدد والنشوة. المياه التي تصبها تفصلها عن المشاهد ، لأن الأنهار تحدد الحدود التي يمثل عبورها أهمية رمزية.
يقترح مؤرخا الفن فرانسيس فاول وريتشارد طومسون أن هناك "وحدة رمزية للمرأة والطبيعة" في لوحة المصدر ، حيث تعمل النباتات المزهرة والمياه كخلفية يملأها إنجرس "بسمات المرأة الثانوية".
كان المعرض الأول للوحة في عام 1856 ، وهو العام الذي اكتملت فيه. استقبلت اللوحة بحماس. حصل دوشاتيل (سياسي فرنسي) على اللوحة عام 1857 بمبلغ 25000 فرنك. أخذت الدولة ملكية اللوحة في عام 1878 وانتقلت إلى متحف اللوفر. في عام 1986 تم نقلها إلى متحف أورسي. تم عرض اللوحة بشكل متكرر ونشرها على نطاق واسع.
هالدين ماكفول في كتابه "تاريخ الرسم": يصف المصدر بأنها "لوحة رائع من صنع إنجرس يُعرف بها الرسام بشكل رئيسي". لاحظ كينيث كلارك في كتابه "الجمال الأنثوي" كيف تم وصف المصدر بأنها "أجمل شخصية في الرسم الفرنسي." أشار والتر فريدلاندر في ديفيد إلى ديلاكروا إلى المصدر ببساطة باعتباره أشهر لوحات إنجرس.
نموذج اللوحة كان الابنة الصغيرة لبواب إنجرس. في كتابه "اعترافات شاب" ، كتب الروائي الأيرلندي جورج مور "ما الذي يهمني أن فضيلة خادمة تبلغ من العمر ستة عشر عامًا كانت ثمن إنجرس للمصدر؟ ماتت من الشراب والمرض في المستشفى لا شيء عند مقارنتها بالأساسيات التي يجب أن أحصل عليها من المصدر ، ذلك الحلم الرائع للبراءة. "
كان جان أوغست دومينيك إنجرس (29 أغسطس 1780 - 14 يناير 1867) رسامًا فرنسيًا على الطراز الكلاسيكي الحديث. تأثر إنجرس بعمق بالتقاليد الفنية السابقة وكان يتطلع إلى أن يصبح وصيًا للأرثوذكسية الأكاديمية ضد الأسلوب الرومانسي الصاعد. على الرغم من أنه اعتبر نفسه رسامًا للتاريخ وفقًا لتقليد نيكولا بوسان وجاك لويس ديفيد ، إلا أن لوحاته ، المرسومة والغير مرسومة على حد سواء ، هي التي تم الاعتراف بها على أنها أعظم تراث له. جعلت تشويهاته التعبيرية للشكل والفضاء منه نذيرًا مهمًا للفن الحديث ، مما أثر على فنانين كبار أمثال بيكاسو وماتيس وغيرهم من الحداثيين.
حكايات كويتية، مسلسل كويتي، من إخراج غافل فاضل، وتأليف بزة الباطني.
الانسداد التاجي هو انسداد جزئي أو كامل لتدفق الدم في الشريان التاجي. قد تُسبب هذه الحالة نوبة قلبية.
يسبب انسداد الشريان التاجي لدى بعض المرضى ألمًا خفيفًا أو ضيقًا أو انزعاجًا غامضًا يمكن تجاهله؛ غير أنّ عضلة القلب أي النسيج العضلي للقلب، قد يتضرر.
وفقًا لكتاب ، رُبما عانى القيصر نيقولا الثاني من انسداد في الشريان التاجي قبل الإطاحة به من عرشه خلال الثورة الروسية سنة 1917.
بقايا أمل، مسلسل كويتي، من إخراج وتأليف إبراهيم الحربي.
الساقطة (بالإيطالية: La Traviata) فيلم إيطالي لعام 1983 من تأليف وتصميم وإخراج فرانكو زافاريلي (عرضت في الدول العربية في شكل فيلم، أو مسرحية، أو كتاب تحت عنوان "غادة الكاميليا")، ويستند إلى أوبرا "لا ترافياتا" لعام 1853 مع موسيقى جوزيبي فيردي وليبريتو لفرانشيسكو ماريا بيافي. تألق في الفيلم سوبرانو تيريزا ستراتاس، وتينور بلاسيدو دومينغو، وباريتون كورنيل ماكنيل، بالإضافة إلى غناء أدوارهم. تم عرض الفيلم لأول مرة في إيطاليا عام 1982. صدر لدور العرض في الولايات المتحدة في 22 أبريل 1983. فاز الشريط الصوتي soundtrack للفيلم مع جيمس ليفين بقيادة أوركسترا أوبرا متروبوليتان وجوقة بجائزة جرامي لأفضل تسجيل للأوبرا.
تيريزا ستراتاس: في دور فيوليتا فاليري
بلاسيدو دومينغو: في دور ألفريدو جيرمونت
كورنيل ماكنيل: في دور جورجيو جيرمونت
ألان مونك: في دور البارون دوفول
بينا سي: في دور أنينا
أكسيل غال: في دور فلورا بيرفوا
ماوريتسيو بارباسيني: في دور جاستون
فلاديمير فاسيليف وإيكاترينا ماكسيموفا: في دور الراقصين الإسبان
تبدأ الأحداث في بيت العاهرة فيوليتا فاليري في باريس، حيث تغطي الملاءات الأثاث في غرف مضاءة بشكل خافت. يقوم الدائنون والمثمنين بإزالة الكثير من الأعمال الفنية والمفروشات المزخرفة. يتجول أحدهم في الغرف بفضول، حتى يصل إلى فيوليتا، وهي طريحة الفراش وتبدو شاحبة وضعيفة، ويعود عقل فيوليتا إلى وقت كانت فيه أكثر سعادة، ومن خلال الفلاش باك نُنتقل إلى حفلة فخمة تستضيفها للاحتفال بتعافيها من المرض. يحضر أحد ضيوفها، الكونت جاستون، صديقه الشاب النبيل ألفريدو جيرمونت، الذي يعشق فيوليتا لفترة طويلة من بعيد. تشعر بالدوار وتتقاعد إلى غرفة نومها لتتعافى، ويتبعها ألفريدو ويعلن حبه. ترفضه فيوليتا في البداية، وتقول له إن الحب لا يعني شيئًا لها. يعد برؤيتها في اليوم التالي.
مرت ثلاثة أشهر، وفيوليتا وألفريدو معًا في منزل ريفي هادئ خارج باريس. لقد وقعت في حبه بشدة وتخلت عن حياتها السابقة، ويعرف ألفريدو من الخادمة أن فيوليتا قامت ببيع كل ما تملك من أجل العيش برفاهية. يغادر ألفريدو إلى باريس على الفور للتعامل مع بعض الأمور بنفسه. يصل جورجيو والد ألفريدو ويطلب من فيوليتا، إنهاء علاقتها بابنه، حيث هددت سمعة فيوليتا البغيضة خطوبة ابنته، وبعد إعلان حبها لألفريدو، توافق على مضض على طلب جورجيو، ويقبل جبهتها في بادرة امتنان لتضحيتها ويغادرها.
تكتب فيوليتا خطاب وداع وتسلم الرسالة إلى خادمها لإعطائها لألفريدو. يعود جورجيو ويحاول مواساة ابنه، الذي يشتبه في أن بارون دوفول هو السبب الحقيقي وراء مغادرة فيوليتا. تصل فيوليتا مع البارون دوفول، الذي يتحدى ألفريدو على طاولة القمار. يربح ألفريدو مبالغ كبيرة من المال، وعندما يذهب الجميع إلى غرفة الطعام لتناول العشاء، تطلب فيوليتا من ألفريدو المغادرة. لقد أساء فهم مخاوفها ويطالبها بالاعتراف بأنها تحب دوفول. عندما تفعل ذلك، يهينها ألفريدو الغاضب ويدينها أمام الضيوف الآخرين، ثم يلقي بما كسبه لها، مقابل "الخدمات" التي قدمتها له أثناء عيشهما معًا. يصل جورجيو بحثًا عن ابنه، ويشاهد المشهد وينتقد ألفريدو لسلوكه الفظيع. تحاول فلورا والسيدات مرافقة فيوليتا من الغرفة، لكن قبل المغادرة، تلتفت إليه وتخبره أنه لا يستطيع فهم الحب الذي تملكه له.
تصاب فيوليتا بمرض السل ولم يعد لديها وقت طويل لتعيشه. يرسل جورجيو رسالة إلى فيوليتا يخبرها فيها أنه أبلغ ألفريدو بالتضحية التي قدمتها له ولأخته، وأنه يرسل ابنه لرؤيتها. يصل ألفريدو ويقترح عليهم مغادرة باريس، لكن فيوليتا تعلم أن النهاية قريبة. جورجيو يندفع ويطلب لها المغفرة. تقدم فيوليتا لألفريدو مدلاة مع صورتها وتطلب منه أن يتذكرها، بينما تحثه في نفس الوقت على الزواج إذا وقع في الحب مرة أخرى. ترفع فيوليتا نفسها من السرير وتصل إلى ضوء النهار، ثم تسقط على الأرض.
وصف فينسنت كانبي الفيلم في مقالته في صحيفة نيويورك تايمز، بأنه: "انتصار، ومبهر ... أظن أنه سيحظى بشعبية هائلة على أي حال. ستظهر عبقرية فيردي، خاصةً عندما تُقدم بالموهبة والذكاء والأسلوب الذي تم إدخاله في هذا الإنتاج ... إنه أداء تمثيلي بكثافة أخاذة ... تستفيد لا ترافياتا من مواهب المخرج زيفيريلي كمصمم بقدر ما تستفيد من مواهبه كمخرج. والإنتاج المادي غني دون أن يكون صعب الإرضاء... أن ما نشهده ليس حياة بل تجربة مسرحية كبيرة. لا ينبغي تفويتها".
كتب موقع ديريك وينرت: "يغني كل من بلاسيدو دومينغو وتيريزا ستراتاس بشكل جميل لأن العاشقين المنكوبين، ألفريدو وفيوليتا، والمجموعات (التي صممها فرانكو زيفيريلي) والأزياء (بييرو توسي) والتصوير الفوتوغرافي (تصوير إنيو غوارنييري) ساحرة".
كتب موقع سبريتوالي أند براكتس: "يهتم زفيريلي بالتفاصيل في الإعدادات والأزياء المترفة وفي كل أجواء الفيلم. انفجار بصري في وفرة من الألوان الزاهية والرقص الدرامي، وكما هو الحال في معظم أفلامه الأخرى، يبرز زفيريللي الآثار الأخلاقية والقيمة الروحية للحب والتضحية".
جائزة الأوسكار لأفضل إخراج فني 1983 (ترشيح)
جائزة الأوسكار لأفضل تصميم أزياء 1983 (ترشيح)
جائزة جولدن جلوب لأفضل فيلم بلغة أجنبية 1983 (ترشيح)
جائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام 1984 - أفضل فيلم بلغة أجنبية (ترشيح)
جائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام 1984 - أفضل تصميم أزياء (فوز)
جائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام 1984 - أفضل تصميم إنتاجي (فوز)
ناسترو دي أرجينتو لأفضل تصميم أزياء - إيطاليا 1983 (فوز)
ناسترو دي أرجينتو لأفضل تصميم إنتاج - إيطاليا 1983 (فوز)
ناسترو دي أرجينتو لأفضل تصوير سينمائي - إيطاليا 1983 (فوز)
جوائز المجلس الوطني للمراجعة، الولايات المتحدة الأمريكية 1983 (فوز)
https://www.mymovies.it/dizionario/recensione.asp?id=25578 الساقطة (فيلم)
https://www.allmovie.com/movie/la-traviata-v67383 الساقطة (فيلم)
https://www.imdb.com/title/tt0084821/ الساقطة (فيلم)
https://www.boxofficemojo.com/release/rl4267673089/ الساقطة (فيلم)
https://www.rottentomatoes.com/m/verdi_la_traviata الساقطة (فيلم)
الحملات العشر الكبرى (باللغة الصينية: 十全武功; بينيين: "Shíquán Wǔgōng") سلسلة من الحملات العسكرية شنتها إمبراطورية تشينغ الصينية في منتصف وأواخر القرن الثامن عشر في عهد الإمبراطور تشيان لونغ (حكم 1735-1796). هدفت ثلاث حملات منها إلى توسيع نطاق سيطرة سلالة تشينغ في آسيا الداخلية: اثنتان منها ضد شعب زونغار (1755-1757) وواحدة من أجل «تهدئة» سنجان (1758-1759). واتجهت الحملات السبع الأخرى نحو ضبط الأمن على حدود الأراضي المسيطر عليها: حربان لقمع شعب جيارونغ في جينتشوان، سيتشوان، وأخرى لقمع التايوانيين الأصليين (1787-1788)، وأربع بعثات خارجية ضد البورميين (1765-1769) والفيتناميين (1788-1789) وحربان ضد الجوركا على الحدود بين التبت ونيبال (1790-1792).
ثلاث حملات ضد شعب زونغار وواحدة لتهدئة سنجان.
من الحملات العشر، كانت إبادة شعب زونغار (أو زنغهار) الأكثر أهمية. وأمنت تهدئة زونغاريا في عام 1755 وقمع ثورة ألتيشار كوجاز في وقت لاحق الحدود الشمالية والغربية لسنجان، وأزالت التنافس على الدالاي لاما في التبت، وقضت على أي نفوذ منافس في منغوليا. أدى ذلك مباشرة إلى تهدئة النصف الجنوبي من سنجان الإسلامي الناطق بالأتراكية.
في عام 1752، تنافس داواتشي والأمير الخويدي الأويراتي أمورسانا على لقب خان الزونغار. هزم داواتشي أمورسانا مرات متكررة ولم يسمح له بالتعافي. لذا أُجبر أمورسانا على الفرار مع جيشه الصغير إلى بلاط تشينغ الإمبراطوري. تعهد الإمبراطور تشيان لونغ بدعم أمورسانا بمجرد أن يقبل أمورسانا سلطة تشينغ؛ ودعم الأخوان خوجه برهان الدين وخواجه آي جهان أمورسانا والصينينين. في عام 1755، أرسل تشيان لونغ جنرال المانشو تشاوهوي وساعده أمورسانا وبرهان الدين وخواجه آي جهان لقيادة حملة ضد الزونغار. وبعد عدة مناوشات ومعارك صغيرة على طول نهر إيلى، اقترب جيش تشينغ بقيادة تشاوهوي من إيلى (ينينغ) وأجبر داواتشى على الاستسلام. عين تشيان لونغ أمورسانا بصفة خان خويت وأصبح واحدًا من الخانات الأربعة المتساوين - ما أثار استياء أمورسانا، الذي أراد أن يكون خان زونغار.
في صيف 1756، بدأ أمورسانا ثورة زونغارية ضد الصينيين بمساعدة الأمير تشينغونجاف. ردت إمبراطورية تشينغ في بداية 1757 وأرسلت الجنرال تشاوهوي بدعم من برهان الدين وخواجه آي جهان. ومن بين المعارك الكثيرة التي وقعت، صُورت المعارك الأهم في لوحات تشيان لونغ. انشق زعيم الزونغار أيوشي منضمًا لصفوف تشينغ وهاجم معسكر زونغار في غادان-أولا (معركة غادان-أولا).
حملة في ألتيشار (الحملة الثالثة).
هزم الجنرال تشاوهوي الزونغار في معركتين: معركة أوروي جالاتو (1758) ومعركة كورونغي (1758). في المعركة الأولى، هاجم تشاوهوي معسكر أمورسانا ليلًا؛ بقي أمورسانا قادرًا على القتال إلى أن تلقى تشاوهوي تعزيزات كافية لهزيمته. وبين معركتي أوروي جالاتو وكورونغي، هزم الصينيون بقيادة الأمير كابدان-جاب أمورسانا في معركة خورغوس (المعروفة في نقوش تشيان لونغ باسم «نصر خورغوس»). وفي جبل كورونغي، هزم تشاوهوي أمورسانا في هجوم ليلي على معسكره بعد أن عبر نهرًا ودفعه للتراجع. لإحياء ذكرى انتصارَي تشاوهوي، بنى تشيان لونغ معبد شنغد في بينينغ، موطن أطول تمثال خشبي يصور بوداسف أفالوكيتسفارا في العالم، والذي أعطى المعبد اسمه البديل «معبد بوذا الكبير». بعد ذلك، خضع هواخيسي من توربان لإمبراطورية تشينغ. بعد كل هذه المعارك، هرب أمورسانا إلى روسيا (حيث مات) وهرب تشينغونجاف شمالًا إلى داركهاد لكنه أُسر في وانغ تولجوي وأُعدم في بكين.
بعد الحملة الثانية ضد الزونغار في عام 1758، بدأ اثنان من نبلاء ألتيشار، هما الأخوان خوجه برهان الدين وخواجه آي جهان، ثورة ضد إمبراطورية تشينغ. انضم لهما من تبقى من الزونغار، إضافة إلى الشعوب القيرغيزية، وأتراك الواحات (الأويغور) في ألتيشار (حوض تاريم). بعد الاستيلاء على عدة بلدات في ألتيشار، بقي حصنان تحت سيطرة المتمردين في ياركاند وكاشغر في نهاية عام 1758. وظل المسلمون الأويغور من توربان وهامي، ومن بينهم أمين خوجه وخوجه سي بك، موالين لإمبراطورية تشينغ وساعدوا نظام تشينغ في محاربة الأويغور في ألتيشار الذين كانوا بقيادة برهان الدين وخواجه آي جهان. حاصر تشاوهوي ياركاند بلا جدوى وخاض معركة غير حاسمة خارج المدينة؛ تُعرف هاتان العمليتان تاريخيًا باسم معركة تونغوزلوك. استولى تشاوهوي على بلدات أخرى شرق ياركاند، لكنه اضطر إلى التراجع. فرض متمردو زونغار والأويغور حصارًا على تشاوهوي سمي حصار النهر الأسود (كارا أوسو). في 1759, طلب تشاوهوي تعزيزات فأرسل إليه 600 جندي, تحت إمرة الجنرالين فود وماتشانغ التامة, إضافة إلى 200 فارس بقيادة نامجيل; وكان من الضباط رفيعي المستوى المرافقين أيضًا أريغون ودوبين ودوانجيبو وفولو ويان شانغشي وجانجمبو وإيسامو وأغوي وشوهيد. في 3 فبراير 1759، نصب أكثر من 5000 فارس من الجيش المعادي بقيادة برهان الدين كمينًا لقوات الإغاثة البالغ عددها 600 في معركة قرمان. أوقف سلاح الفرسان التابع لكل من الأويغور والزونغار من قبل الزامبوراك (الجمال الحاملة مدافع) والفرسان والرماة التابعين لتشينغ؛ قاد نامجيل وماتشانغ الفرسان في أحد الجناحين. قُتل نامجيل، أما ماتشانغ فأُنزل من على ظهر الخيل وتابع القتال على قدميه بقوسه. بعد معركة صعبة، خرجت قوات تشينغ منتصرة وهاجمت معسكر زونغار، فانسحب الزونغار الذين يحاصرون النهر الأسود. بعد الانتصار في قرمان، اجتاح جيش تشينغ المدن المتمردة المتبقية. قاد منغروي فصيلة من الفرسان وهزم فرسان زونغار في معركة قوس-كولاك. تراجع الأويغور من قوس-كولاك قبل أن يهزمهم تشاوهوي وفود في معركة أركول (ألتيشار) في 1 سبتمبر 1759. هُزم المتمردون مرة أخرى في معركة يسيل كول نور. بعد هذه الهزائم، فر برهان الدين وخواجه آي جهان مع جيشهما الصغير من المؤيدين إلى بدخشان. ووعد سلطان شاه بدخشان بحمايتهما لكنه تواصل مع إمبراطورية تشينغ ووعد بتسليمهما. حين جاء المتمردون الفارون إلى عاصمة السلطان، هاجمهم وأسرهم. وعندما وصل جيش تشينغ إلى عاصمة سلطان شاه، سلم المتمردين الأسرى وخضع إلى إمبراطورية تشينغ.
قمع شعوب تلة جينتشوان (1747-1749، 1771-1776).
كان قمع جينتشوان الأكثر تكلفة وصعوبة وتدميرًا بين الحملات العشر الكبرى. تقع جينتشوان (المضاءة، «المجرى الذهبي») شمال غرب تشنغدو في سيتشوان الغربية. سكنتها قبائل جيارونغ، المرتبطة بشعب التبت في أمدو. كانت الحملة الأولى 1747- 1749 عملية بسيطة؛ استطاع فيها جيش تشينغ دفع زعماء القبائل الأصليين إلى قبول خطة سلام باستخدام قليل من القوة، ثم غادر.
أدخل الصراع العرقي تشينغ إلى الصورة بعد 20 عامًا. وكانت النتيجة إجبار قوات تشينغ على خوض حرب استنزاف طويلة كلفت الخزانة الإمبراطورية أضعاف المبالغ التي أنفقت في الحملات السابقة ضد الزونغار وسنجان. تراجعت القبائل المقاومة إلى أبراجها وحصونها الحجرية المبنية في جبال شديدة الانحدار والتي لا تسقطها سوى نيران المدافع. أباد جنرالات تشينغ شعب التبت في جيارونغ بلا رحمة، ثم أُعيد تنظيم المنطقة لتصبح ولاية عسكرية وجيء بسكان أكثر تعاونًا.
وعندما عادت القوات المنتصرة إلى بكين، رُنمت أغنية احتفالية تكريمًا لها، سجل اليسوعي الفرنسي جان جوزيف ماري أميوت نسخة منها بالمانشو وأرسلها إلى باريس.
كانت رسالة باسيت Bassett Letter هي رسالة مؤرخة في ٨ فبراير ١٩١٨ من الحكومة البريطانية إلى حسين بن علي، شريف مكة، عقب طلب حسين شرحًا لاتفاقية سايكس بيكو. قام بتسليمها المقدم جيه آر باسيت، القائم بأعمال الوكيل البريطاني في جدة، والذي كان يحيل رسالة تلقاها ببرقية من وزارة الخارجية في لندن. رفضت الرسالة نشر اتفاقية سايكس بيكو باعتبارها محاولة من قبل الإمبراطورية العثمانية لخلق عدم ثقة بين العرب وبريطانيا خلال الثورة العربية.
كانت رسالة رسمية لدعم برقية أرسلها ريجينالد وينجيت، المفوض السامي في مصر، قبل أيام قليلة إلى حسين. أشارت مقدمة رسالة باسيت إلى أن وينجيت قد وجه إرسال الرسالة.
كانت الرسالة مكتوبة باللغة العربية. ونُشرت ترجمة باللغة الإنجليزية عام 1938 في "مجلة الصحوة العربية"، حيث أشار مؤلفها، جورج أنطونيوس، إلى أن نص الرسالة الأصلية «ظهر غالبًا في المطبعة العربية في نسخة طبق الأصل من نسخة فوتوستات قدمها الملك الراحل الحسين»:إن الدوافع المخلصة التي دفعت جلالتك إلى إرسال الرسائل الموجهة من القائد العام التركي في سوريا إلى سمو الأمير فيصل وإلى جعفر باشا إلى المفوض السامي، جعلت حكومة جلالة الملك تشعر بالرضا الشديد. إن الخطوات التي اتخذتها جلالة الملك في هذا الصدد ليست سوى عربون للصداقة والإخلاص المتبادل اللذين لطالما ألهمتا العلاقات بين حكومة الحجاز وحكومة جلالة الملك. سيكون من غير الضروري الإشارة إلى أن الهدف الذي تستهدفه تركيا هو زرع الشك والشك بين دول الحلفاء وأولئك العرب الذين، تحت قيادة جلالتكم وتوجيهاتهم، يسعون جاهدًا لاستعادة حريتهم القديمة. والسياسة التركية هي خلق الفتنة من خلال استدراج العرب للاعتقاد بأن دول الحلفاء لديها مخططات على الدول العربية، وتمثل أمام الحلفاء أن العرب قد يضطرون إلى التخلي عن تطلعاتهم. لكن مثل هذه المؤامرات لا يمكن أن تنجح في زرع الفتنة بين أولئك الذين يتم توجيه عقولهم من خلال هدف مشترك إلى غاية مشتركة. تقف حكومة جلالة الملك وحلفاؤها بثبات في كل قضية تهدف إلى تحرير الأمم المظلومة، وهم مصممون على الوقوف إلى جانب الشعوب العربية في نضالها من أجل إقامة عالم عربي يحل فيه القانون محل الظلم العثماني، أي وحدة يجب أن تسود على الخصومات التي تثيرها بشكل مصطنع سياسة المسؤولين الأتراك. تؤكد حكومة جلالة الملك من جديد تعهدها السابق بتحرير الشعوب العربية. لقد جعلت حكومة جلالة الملك حتى الآن من سياستها ضمان هذا التحرير، وتظل هذه السياسة التي هم مصممون بلا هوادة على اتباعها من خلال حماية هؤلاء العرب الذين تحرروا بالفعل من جميع الأخطار والمخاطر، ومن خلال مساعدة أولئك الذين لا يزالون تحت نير الطغاة للحصول على حريتهم.
تشمل العلاقات الخارجية لدول المحور الدول التي لم تكن أعضاء بشكل رسمي في المحور، ولكن تربطها علاقات مع دولة واحدة أو أكثر من الأعضاء.
وقعت فرنسا قبل معركة فرنسا اتفاقية ميونيخ التي سمحت للمجر وألمانيا النازية، الدولتان التابعتان للمحور، وبولندا، الدولة الحليفة أيضًا، بالاستيلاء على تشيكوسلوفاكيا في عام 1938.
كانت أيير، كما عُرِفت جمهورية أيرلندا في ذلك الوقت، محايدة رسميًا خلال الحرب. كانت أيرلندا الشمالية جزءًا من المملكة المتحدة. حاولت ألمانيا إدخال الجواسيس بالتسلل إلى المملكة المتحدة عن طريق أيرلندا بين عامي 1939-1940، ولاقت هذه المحاولات الفشل باستمرار.
حاولت "أبفير"، الاستخبارات العسكرية الألمانية، تعزيز روابط جمع المعلومات الاستخبارية مع الجيش الجمهوري الأيرلندي خلال الفترة منذ عام 1939 حتى عام 1943؛ ولكنها وجدت أن الجيش الجمهوري الأيرلندي لم يكن جاهزًا لتنفيذ أي مهمة. سافر أعضاء الجيش الجمهوري الأيرلندي مثل فرنسيس ستيوارت إلى ألمانيا لإجراء مناقشات على الرغم من أن أغلبها كانت بلا جدوى.
وضع الجيش الألماني خططًا توضح بالتفصيل كيفية غزو أيرلندا. أُطلِق على هذه الخطط اسم الخطة الخضراء، وسُمي أي غزو بمثابة هجوم مضلل لدعم هجوم رئيسي لغزو بريطانيا بعنوان عملية أسد البحر. أُجِّلت كلتا الخطتين بحلول عام 1942. جاء الألمان أيضًا إلى أيرلندا، وكان أبرزهم هرمان كورتز، الذي قُبِض عليه وبحوزته «خطة كاثلين»، وهي خطة للجيش الجمهوري الأيرلندي توضح بالتفصيل الغزو النازي لأيرلندا الشمالية.
ذهب "التاوسيتش" الأيرلندي (رئيس الوزراء) إيمون دي فاليرا بمناسبة وفاة أدولف هتلر بزيارة مثيرة للجدل للقاء السفير الألماني إدوارد هيمبل للتعبير عن تعاطفه مع الشعب الألماني في وفاة الفورر.
خدم عدد قليل من الأيرلنديين في القوات الألمانية، فخدم جيمس برادي وفرانك سترينغر في قوات إس إس- جاغدفيرباند ميتي خلال عامي 1944-1945، وواجهوا المحاكمة العسكرية والسجن بعد الحرب، وذلك بالإضافة إلى شخص ثالث، وهو الطبيب الأيرلندي باتريك أونيل الذي ربما يكون قد خدم في قوات الصدمة الألمانية إس إس 500.
قاتل أكثر من 40 ألف أيرلندي جنبًا إلى جنب مع البريطانيين خلال الحرب، بما في ذلك أصغر قائد جناح في سلاح الجو الملكي البريطاني في التاريخ الطيار البطل بادي فينوكين. أنتجت أيرلندا عتادًا بريطانيًا عسكريًا بموجب عقد، وقصفتها لوفتفافه (القوات الجوية الألمانية) خلال الحرب أثناء قصف دبلن في الحرب العالمية الثانية، وذلك على الرغم من وضع أيرلندا المحايد. حفز الخوف من الخطة البريطانية دبليو لإعادة غزو أيرلندا الاستعدادات الأيرلندية للدفاع عن الجزيرة ضد احتمال هجوم ألماني أو بريطاني. سمحت الحكومة الأيرلندية لطائرات سلاح الجو الملكي البريطاني في وقت لاحق من الحرب عندما هدأ خطر الغزو البريطاني بالتحليق في ممر دونيغال منذ عام 1941. كان هذا انتهاكًا للحياد الأيرلندي، فلم يُعلن عنه في ذلك الوقت.
أنهت أيرلندا الحرب العالمية الثانية كواحدة من خمس دول أوروبية (غير صغيرة) فقط لتجنب دخول الحرب.
حُلَّت المسألة الرومانية في 11 فبراير عام 1929 بين الكرسي الرسولي (كيان سياسي) ومملكة إيطاليا. وقع بينيتو موسوليني وبيترو كاردينال غاسباري المعاهدة نيابة عن الملك فيكتور إيمانويل الثالث والبابا بيوس الحادي عشر (1922-1939) على التوالي. أنشأت اتفاقية لاتران والكونكورد دولة مستقلة لمدينة الفاتيكان ومنحت الكاثوليكية وضعًا خاصًا في إيطاليا.
كان الكرسي الرسولي واحدًا من الدول القليلة التي أقامت علاقات دبلوماسية مع دولة مانشوكو الدمية اليابانية.
عُرِفت التشيتنيك (مفارز تشيتنيك للجيش اليوغوسلافي) التابعة للجنرال دراجا ميهايلوفيتش جزءًا من الحلفاء؛ ولكنهم تعاونوا مع الألمان والإيطاليين في النضال ضد الثوار اليوغوسلافيين بدلًا من القتال ضدهم.
دعا محمد ظاهر شاه في أفغانستان تحت وصاية أعمامه وأحد أبناء عمومته، وتلقى الدعم الصناعي من ألمانيا. طور المهندسون ورجال الأعمال الألمان مصانع ومشاريع كهرومائية داخل أفغانستان بحلول عام 1935. كان من المتوقع أيضًا الحصول على دعم قليل من اليابان وإيطاليا.
بقي البريطانيون والسوفييت قلقين من العدد الكبير من الموظفين الألمان غير الدبلوماسيين داخل البلاد؛ وذلك على الرغم من إعلان أفغانستان حيادها في 17 أغسطس عام 1940. أمرت الحكومتان البريطانية والسوفيتية أفغانستان في أكتوبر بإزالة جميع أفراد المحور غير الدبلوماسيين من البلاد. اعتبر الشاه وأتباعه المطالب مهينة وغير شرعية، لكنهم لاحظوا الغزو السريع لإيران في أغسطس. قبلوا المطالب وبدأوا بممارسة الحياد المطلق لعدم رغبتهم في حدوث نفس الشيء لبلدهم.
تمتعت الصين بعلاقات ودية مع ألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى، وذلك بسبب فقدان ألمانيا لممتلكاتها الاستعمارية في الصين بعد هزيمتها. طالبت الصين بالخبرة الصناعية الألمانية، بينما رأت ألمانيا الصين كسوق كبير.