CALM/arwiki huggingface dataset:
اختلف المؤرخون في تفسيراتهم  لمواقف اتحاد تعهدات السلام تجاه ألمانيا النازية. قال المؤرخ مارك غيلبرت، «من الصعب التفكير في صحيفة بريطانية كانت ثابتة جدًا ومدافعة عن ألمانيا النازية كصحيفة بيس نيوز»، والتي رددت دون كلل مزاعم الصحافة النازية، وجرائم أحداث ليلة البلور التي كانت سمة منتظمة من سمات الحكم الاستعماري البريطاني. لكن ديفيد سي لوكويتز يقول: «من الهراء اتهام اتحاد تعهدات السلام بتأييده للنازية. وأكد منذ البداية أن التفاني الأساسي كان من أجل السلام العالمي والعدالة الاقتصادية والمساواة العرقية»، ولكنه «كان يتعاطف كثيراً مع الموقف الألماني، الذي غالبًا ما يكون نتاجاً للجهل والتفكير السطحي». تشير الأبحاث التي أجراها المؤرخ ريتشارد تي غريفيثز، التي نُشرت في عام 2017، إلى انقسام حاد وجدل كبير في إدارة اتحاد تعهدات السلام، حيث كان محررو بيس نيوز أكثر استعدادًا للتقليل مخاطر ألمانيا النازية من الأعضاء التنفيذيين في اتحاد تعهدات السلام.
استمر الجدل حول مواقف اتحاد تعهدات السلام المُتخذة  تجاه ألمانيا النازية منذ الحرب. وفي عام 1950، وصفت ريبيكا ويست اتحاد تعهدات السلام، في كتابها معنى الخيانة، أن «تلك المنظمة الغامضة كانت تقوم تحت اسم السلام بالعديد من الأعمال التي كانت من المؤكد تصب في مصلحة هتلر». أزال الناشرون العبارة من الطبعات اللاحقة من الكتاب بعد التصريحات التي قدمها اتحاد تعهدات السلام، إلا أن ويست رفضت الاعتذار. وفي الآونة الأخيرة من عام 2017، زعم المعلق اليميني والكولونيل المتقاعد ريتشارد كيمب في برنامج غود مورنينغ بريتن (صباح الخير بريطانيا) أن اتحاد تعهدات السلام كان «تهدئة خبيثة» لدعم منطقة النفوذ الألمانية لاستحواذها  على الدول المنخفضة. أنكر ذلك ممثل اتحاد تعهدات السلام في البرنامج، الذي ذكر أن الاتحاد شن حملة ضد بيع الأسلحة للنظم الفاشية عندما كانت حكومة المملكة المتحدة تبيع الأسلحة لموسوليني.
في أمن الحاسوب، يتضمن التحكم بالوصول بشكلٍ عام التعريف والتفويض والمصادقة وسماحية الوصول والتدقيق. ولا يشمل التعريف الأكثر تحديدًا للتحكم بالوصول سوى سماحية الوصول، حيث يتخذ النظام قرارًا بقبول طلب الوصول أو رفضه من قبل جهة مُصادق عليها بالفعل، استنادًا إلى ما هو مخول للجهة بالوصول إليه. غالبًا ما تُدمج المصادقة مع التحكم بالوصول في عملية واحدة، بحيث يُسمح بالوصول بناءً على المصادقة الناجحة، أو بناءً على رمز وصول مجهول. تتضمن أساليب المصادقة والرموز المميزة كلمات المرور وعمليات الاستدلال البيولوجي والمفاتيح المادية والمفاتيح الإلكترونية والأجهزة والمسارات المخفية والحواجز الاجتماعية والمراقبة بواسطة البشر والأنظمة الآلية.
إن الاحتمالان لفرض التحكم بالوصول إلى الحاسوب هي تلك المعتمدة على الإمكانيات والأخرى المعتمدة على قوائم التحكم بالوصول (إيه سي إل):
لدى كل من نماذج الإمكانيات والنماذج المعتمدة على قوائم التحكم بالوصول، آليات للسماح بمنح حقوق الوصول لجميع أعضاء مجموعة التوابع (غالبًا ما تكون المجموعة نفسها مُصممة باعتبارها تابع واحد).
توفر أنظمة التحكم بالوصول الخدمات الأساسية للتفويض وتحديد الهوية والمصادقة (آي آند إيه) وسماحية الوصول والمساءلة حيث:
يتضمن التفويض تحديد حقوق الوصول للمستندات. تحدد سياسة التفويض العمليات التي يُسمح للمشاركين بتنفيذها داخل النظام.
تطبق معظم أنظمة التشغيل الحديثة سياسات الترخيص باعتبارها مجموعات رسمية من الأذونات التي تمثل اختلافات أو امتدادات لثلاثة أنواع أساسية من الوصول:
تُطبق هذه الحقوق والأذونات بشكلٍ مختلف في الأنظمة القائمة على التحكم بالوصول التقديري (دي إيه سي) والتحكم الإلزامي بالوصول (ماك).
سماحية الوصول.
سماحية الوصول هي الوظيفة التي تمنح حق الوصول أو ترفضه أثناء إجراء العمليات.
خلال إعطاء سماحية الوصول، يقارن النظام الإذن الرسمي لسياسة التفويض مع طلب الوصول، لتحديد ما إذا كان سيمنح الطلب أو يرفضه.  علاوةً على ذلك، يمكن إجراء تقييم الوصول عبر الإنترنت / بشكلٍ مستمر.
تلوين المناطق هو تقنية لتمثيل الدوال العقدية. يأتي المصطلح من الاسم الإنجليزي "Domain Coloring"، الذي صاغه فرانك فاريس (Frank Farris) حوالي عام 1998. استُخدم التلوين سابقا لتمثيل الدوال العقدية، بشكل عام من خلال ربط العمدة باللون. تتمثل هذه التقنية في استخدام تغير مستمر في اللون لربط نقاط المنطلق بالمستقر أو مستوى الصورة، استخدمت في عام 1999 من قبل جورج أبدو وبول غودفري. استُخدمت الشبكات الملونة في الرسومات من قبل دوغ أرنولد (Doug Arnold) في 1997.
دالة حقيقية formula_1 (مثلا formula_2) يمكن تمثيلها بيانيًا باستخدام إحداثيات ديكارتية في مستوي .
رسم بياني لدالة عقدية formula_3 لمتغير عقدي يتطلب بُعدين عقديين. كون المستوى العقدي نفسه ثنائي الأبعاد، فإن الرسم البياني للدالة العقدية هو كائن له أربعة أبعاد حقيقية. تجعل هذه الميزة من الصعب اظهار الدوال العقدية في الفضاء ثلاثي الأبعاد. يمكن عمل رسم توضيحي لدالة تامة الشكل بفضل سطح ريمان .
التمثيل المرئي للمستوي العقدي.
ليكن العدد المركب formula_4، تُمثّل العمدة formula_5 باللون الصافي .
ترتيب الألوان اختياري، ولكنه غالبًا ما يتبع ترتيب دولاب الألوان. تمثل العمدة أحيانا باللون المتدرج بدلاً من اللون الفاتح.
حلقة ورونوف هي حالةٌ جلدية تظهر فيها هالةٌ شاحبة اللون ذاتُ سمكٍ متماثلٍ تقريبًا حول آفات الصدفية بعد العلاج بالضوء أو العلاجات الموضعية.
يعد فرانكفورتر آلي Frankfurter Allee أحد أقدم طرق المرور في برلين . إنه امتداد لـ كارل ماركس آلي Karl-Marx-Allee باتجاه فرانكفورت (أودر) (، وهو جزء  مهم من بوندس شتراسي 1 الطريق السريع ، (سابقاً Reichsstrasse 1 und 5 ) و ويبلغ طوله 3.6   كيلومترات.
يتكون فرانكفورتر آلي Frankfurter Allee من ثلاثة ممرات في كل اتجاه.
منذ عام 2016 ، تم تثبيت واحدة من 17 محطة عد أوتوماتيكية للعجلات بشكل دائم في برلين على فرانكفورتر آلي Frankfurter Allee. من بين جميع الأماكن في المدينة التي تحتوي على نقطة عد ، يعد الشارع السادس من أكثر الأماكن تكرارًا من خلال حركة مرور الدراجات.
كجزء من اختبار تجريبي على الصعيد الوطني أجرته وزارة النقل الفيدرالية ، "تم" إدخال لائحة "الاستدارة اليمنى لراكبي الدراجات بحرية" في تسع مدن في أبريل 2019 ، بما في ذلك خمس في تقاطعات في برلين. يعد فرانكفورتر آلي Frankfurter Allee و كورتيل ستراسي "شارع كورتيل" Gürtelstraße أحد هذه التقاطعات. هناك سمح بالاتجاه الأيمن من فرانكفورترآلي Frankfurter Allee إلى طريق "شارع كورتيل" Gürtelstraße .
في عام 1708 ، أسس مارغراف ألبريشت فريدريش الشارع كطريق للجيش. من عام 1824 إلى عام 1872 ، كان يسمى الشارع فرانكفورتر شوسيه وفقًا للاتجاه من برلين القديمة إلى فرانكفورت - أودر. تمت إعادة تسمية الجزء بين فرانكفورتر تور آنذاك وحدود برلين رينغبان (Ringbahn) في 20 سبتمبر 1872 بأمر من مجلس الوزراء في فرانكفورتر آلي.تمت إضافة قسم ليشتنبيرغ Lichtenberg في عام 1914. تم إعطاء الأجزاء الشرقية الأخرى من الطريق إلى فرانكفورت (أودر) فيما بعد أسمائها الخاصة: Alt-Friedrichsfelde و Alt-Biesdorf و Alt-Kaulsdorf و Alt-Mahlsdorf. وراء حدود مدينة برلين اليوم ، يسمى طريق المرور في بلدية براندنبورغ بـ هوبيكارتين شارع برلين "Hoppegarten Berliner Straße".
في عام 1949 وفي الذكرى 70   لعيد ميلاد جوزيف ستالين تم إعادة تسمية فرانكفورتر آلي بما في ذلك شارع فرانكفورتر الكبير إلى الغرب بـ "ستالين آلي" """. وفي عام 1961 في سياق إجتثاث الستالينية في جمهورية ألمانيا الديمقراطية ، تم إعطاء الجزء الغربي من Stalinallee - من ألكسندر بلاتز "Alexanderplatz" إلى ( فرانكفورتر تور ) - اسم كارل ماركس آلي "Namen Karl-Marx-Allee" ؛ تم تغيير اسم الجزء من فرانكفورتر تور Frankfurter To حتى Alt-Friedrichsfelde إلى "Frankfurter Allee" فرانكفورتر آلي.
خلال معركة برلين في أبريل 1945 ، كان الشارع أحد الطرق الرئيسية التي دخل الجيش الأحمر من خلالها إلى المنطقة الحكومية حول شارع فيلهيلم "Wilhelmstrasse" والبرلمان الألماني Reichstag" . خلال هذه المعارك والغارات الجوية السابقة ، تم تدمير عدد كبير من المنازل على الجانبين ، بالإضافة إلى العديد من المباني السكنية ، بما في ذلك "مصنع الآلات والماكينات H. F. Eckert" (سابقًا: Frankfurter Allee 136-141 ) ، فرع من "مصنع Mampe liqueur" (سابقًا: Frankfurter Allee 268) ، متجر كبير في زاوية Möllendorffstraße وأجزاء كبيرة من محطة قطار Lichtenberg .
مع عمل العديد من نساء الأنقاض واستخدام قطار الأنقاض ، تم إزالة الأنقاض بجهد كبير بحلول منتصف الخمسينات. تم بناء المباني السكنية الجديدة تدريجيًا في الفجوات ، وتم إعادة تصميم زوايا الشوارع جزئيًا مع مناطق خضراء صغيرة. تم إعادة بناء القسم بين فرانكفورتر تور Frankfurter Tor و بروسكآور Proskauer- / Niederbarnimstraße في الخمسينيات كجزء من شوارع رائعة DDR "Stalinallee" .
الموقع في المنطقة الحضرية.
يعد فرانكفورتر آلي Frankfurter Allee مع كارل ماركس آلي Karl-Marx -Allee أحد الطرق الشريانية الشعاعية السبعة المؤدية إلى الشمال والشرق التي تبدأ من المركز التاريخي للمدينة في ألكسندر بلاتز . وهي تكون بإتجاه عقارب الساعة:
مسار الطريق.
فرانكفورتر آلي يبدأ غربًا في فرانكفورتر تور. يمتد في خط مستقيم شرقاً عبر أحياء "بلديتي" فريدريشهيان- كويزبيرغ وليشتنبرغ وعند ملتقى شارع روزنفلدر وألت فريدريشسفيلد . اتبعت المنازل ترقيم حدوة الحصان في الاتجاه الغربي الشرقي ، حتى عام 1914 من الشمال إلى الجنوب ، ثم من الجنوب إلى الشمال. الترقيم المتبادل ساري المفعول منذ عام 1929.
شوارع متقاطعة مهمة
عثرات.
تم وضع العديد من العوائق في Frankfurter Allee "انظر قائمة العثرات في (siehe )."
يعد Frankfurter Allee جزءًا من الطرق السريعة الفيدرالية B 1 و B 5 ، وهي ذات أهمية كبيرة لكل من وسائل النقل الفردية والعامة . يتم تشغيل على طوله بالكامل خط مترو الأنفاق U5 .   تم افتتاحه في21 ديسمبر 1930 شارع "بطرسبرغ" (اليوم: "فرانكفورتر تور ) ،وشارع زاماريتا ، فرانكفورتر ألي ، وشارع ماغدلين" "وليشتنبرغ" .
52.51305555555613.478888888889Koordinaten: 52° 30′ 47″ N, 13° 28′ 44″ O
ناصر المسيميري شاعر وراوية سعودي، له اهتمام واسع بالروايات الشعبية والقديمة، كتب زاوية (قصة مثل) في جريدة الجزيرة، وصدر له العديد من المؤلفات التي تتعلق بالتراث الشعبي في المملكة العربية السعودية، ومن أبرزها: (ألغاز وحلول)، و(قصص واقعية من الجزيرة العربية).
كويك ستيب هي رقصة فاتحة للرقصات القياسية في قاعة الرقص. حركة الرقص سريعة وتتدفق بقوة ورشها بالمزامنة. الألحان المتفائلة التي يتم رقصتها بسرعة لجعلها مناسبة لكل من الأحداث الرسمية وغير الرسمية. تم تطوير Quickstep في عشرينيات القرن العشرين في مدينة نيويورك وتم رقصه لأول مرة من قبل الراقصين الكاريبيين والأفارقة. تتكون أصولها من مزيج بطيء من الفوكستروت إلى جانب تشارلستون، وهي رقصة كانت من أوائل ما يسمى اليوم بالرقص المتأرجح.
الأرصاد الجوية الفلسطينية هي هيئة حكومية تتبع وزارة النقل والمواصلات الفلسطينية، تقدم خدمة الأرصاد الجوية الوطنية لدولة فلسطين، يقع مقرها الرئيسي في مدينة البيرة في محافظة رام الله والبيرة، بالإضافة لمقرها الرئيسي لديها محطات رصد على امتداد الأراضي الفلسطينية.
تملك الأرصاد الجوية بيانات محطة مطرية تعود إلى عام 1900 في مدرسة دير تل زياد في بيت لحم. إلا أن عمليات الرصد الجوي بدأت في فلسطين أثناء فترة الانتداب البريطاني في عام 1923 بطريقة يدوية، وذلك في محطات هي القدس، وأريحا، وبيت قاد، وطولكرم، والعروب ووادي الفارعة حيث كان مختصون يجمعون بيانات حول الحرارة، والرطوبة، والأمطار والضغط الجوي. بعد النكبة، تولت الأردن إدارة الضفة الغربية وانتقلت تبعية محطات الرصد الجوي فيها إلى دائرة الأرصاد الجوية الأردنية، وأيضًا تولت مصر إدارة قطاع غزة وانتقلت تبعية المحطة الموجودة في قطاع غزة إلى الهيئة العامة للأرصاد الجوية المصرية. بعد حرب 1967، احتلت إسرائيل ما تبقى من فلسطين التاريخية، واستولت على شبكة المحطات الجوية العاملة في الأراضي الفلسطينية.
بعد إنشاء السلطة الفلسطينية نتيجة اتفاقيات أوسلو، انتقلت تبعية المحطات الجوية إلى السلطة الوطنية الفلسطينية، حيث أرسلت عددًا من المتدربين الفلسطينيين إلى مصر ليشكلوا بعدها نواة الأرصاد الجوية الفلسطينية.
في عام 1997، أصبح لدى الأرصاد الجوية الفلسطينية كادر قادر على القيام بأعمال الأرصاد الجوية، كذلك أصبحت الأرصاد الجوية إدارة عامة بموجب مرسوم رئاسي تتبع لوزارة النقل والمواصلات. في عام 1999، صارت الأرصاد الجوية الفلسطينية عضوًا مراقبًا في المنظمة العالمية للأرصاد الجوية وعضوًا دائمًا في اللجنة العربية الدائمة للأرصاد الجوية.
تتولى الأرصاد الجوية الفلسطينية قياس عناصر الطقس، وإنشاء شبكة محطات الرصد الجوي، وإصدار النشرات والتنبؤات الجوية العادية والتحذيرية، وبناء بنك للمعلومات المناخية والمساهمة في سلامة الملاحة الجوية والبحرية، والتخطيط الإنشائي والاقتصادي ومشاريع التنمية الزراعية.
تنتشر الأرصاد الجوية الفلسطينية في محافظات دولة فلسطين كافة، حيث تطورت منذ تأسيسها، ففي عام 1999، افتتحت محطتي رصد جوي في مدينة رام الله ومطار غزة الدولي. وفي عام 2008، ركبت الأرصاد الجوية الفلسطينية خمس محطات في أريحا، وطولكرم، وبيت لحم، وكردلة ودوما، وأيضًا وزعت أكثر من 50 محطة مطرية. تضم اليوم أسطول فاق أكثر من مئة محطة مطرية، و15 محطة رصد إلكترونية تقدم بيانات كل ربع ساعة.
تُعيق سلطات الاحتلال الإسرائيلي محاولات الأرصاد الجوية الفلسطينية التطور وامتلاك محطة رادارات جوية بحججٍ أمنية.
الأغاني الحورية (أقدم أغنية في التاريخ)هي مجموعةٌ موسيقيةٌ تعود لأكثر من 3,500 عام نُقشت بالكتابة المسمارية على ألواحٍ طينيةٍ أثرية يعود عمرها إلى أكثر من 1,400 عام عُثر عليها في أوغاريت (رأس شمرا) العمورية الكنعانية في مدينة اللاذقية شماليّ سُوريا. واحتوى أحد الألواح الصلصالية المُكتشفة على كَاملِ كَلماتِ تَرنيمةِ الحُوريّةِ التي تّمَجِّدُ الآلهة نيغال (إلهة القمر)،. ما جعلَ منها أقدم عملٍ موسيقيٍّ متكاملٍ تم تلحينُه في العالم . في حين يُعتبرُ هذا العملُ الموسيقيُّ من الأعمال الغَفْلَةِ إلا أنّ بقيّة الأعمالِ لم تَكن كذلك، بِسَبَبِ العثور على أسماءِ مُؤَلِّفيْها. ونيغال هذه حزينةٌ بسببِ عُقمها وعَدم إنجابها للأطفال، بالرّغم من أنّ زوجَها هو الإله الذي يمنح الذرية للأزواج، بحسب الرّواية المتوارثة.
وتقول رواية أخرى لريتشارد دامبريل، أستاذ الآثار الموسيقية بجامعة بابل بالعراق أن هذا اللّوح عن فتاة شابة لا تُنجب، وتظنّ أن عدم إنجابها كان جرّاء إثم ما ارتكبته دون أن يأتي اللوح على ذكره. وما نفهمه من النص، وهو القدر المحدود، تذهب الفتاة ليلا لتبتهل للإلهة نيغال، إلهة القمر، حاملة قدرا من بذور السمسم أو زيت السمسم كي تقدمه لها. هذا كل ما نعرفه عن النص".
قدّم المَؤلف الموسيقي السُّوريَ مالك جندلي رؤيته لمؤلفات أوغاريت الأصلية موزّعة للبيانو والأوركسترا في أسطوانة حملت عنوان "أصداء من أوغاريت" قدم فيها أيضاً بَعضَ مَقطوعاتها مع الأوركسترا الفلهارمونية الروسية.
رُبما لم يكن لسكّان تل رأس شمرا في اللاذقية أن يعرفوا قبل العام 1928، أن مهنتهم في الزراعة متوارثة عن أسلافٍ سبقوهم بنحو 4400 وفق ما تشير الآثار المكتشفة حتى الآن. ليس هذا فقط، بل على الأرجح فإن الأغاني والأهازيج التي تصدح بها حناجرهم أثناء أعمال الحراثة أو الحصاد، تحمل الكثير من الأنغام التي تعود إلى الحضارة التي عرفت أقدم تدوين موسيقي في العالم، أوغاريت. فبعد أن اكتشف فلاح من رأس شمرا سقف مدفن أثري أثناء حرثه لحقله، توالت البعثات الأثرية للكشف عن الحضارة المدفونة قبالة ساحل البحر المتوسط، ثم توقفت عام 1939 بسبب الحرب العالمية الثانية، وبعد استئناف الأبحاث تم الكشف عن أقدم تدوين موسيقي في العالم عام 1948.
تعتبر الأغنية الكاملة التي تمّ العثور عليها واحدة من حوالي 36 أغنية كتبت على هذا النحو بالكتابة المسمارية، وعثر على بقيّة الألواح الصلصالية هذه إثر عمليات التنقيب التي جرت فترة خمسينيات القرن الماضي في قصر أوغاريت الملكي (رأس شمرا، سوريا)، في طبقة أحفورية يعود عمرها إلى القرن الرابع عشر قبل الميلاد، حيث كانت هذه الأغنية هي الوحيدة التي لم تتأثر بِفِعْل الوقتِ وحافظت على شكلها الكامل إلى حد كبير. نشر إيمانويل لاروتشي كتابا عن مجموعة القطع التي عثر عليها لأول مرة بين عامي 1955 و 1968، حدّدَ فيه الأجزاءَ الثّلاثةَ التي فَهرسها عُلماء الآثارِ الميدانيين على أنها تعود للوحٍ صلصاليّ واحدٍ وهي: ر.ش 15.30 و ر.ش 15.49 و ر.ش 17.387 وفي نشرته عن الأغنيات التي تعود إلى لوح إتش.6 "الحورية" في القطع 2–17, 19–23, 25–6, 28, 30 جنبا إلى جنب مع قطع أصغر هي ر.ش. 19.164 ج م، ي، ن، س، ص، ص، ر، ث، س، ص، أأ، وج ج. حيث وجدت الأغنية كاملة في القائمة السابقة وتم أيضا نشر نصٍ منقحٍ عن الأغنية عام 1975.
احتوى اللوح إتش.6 على كلمات أغنية لنيغال، إلهة البساتين (الزراعة) عند الديانات السامية القديمة، إرشاداتٍ لمغنٍ يصاحبه عزف على آلة من تسعة أوتار، قد تكون نوعا من أنواع القيثار أو على الأرجح آلة السمسمية. كما احتوى لوحٌ واحدٌ على الأقّل على إرشاداتٍ لضبط آلة القيثار.
سبقت أغنية الحورية العديد من الأعمال الموسيقية المبكرة الأخرى، و قبل ألف عام، إلا أن ترميزها لا يزالُ مثيرًا للجدل. كما يمكن الاستماع إلى محاولة إعادة التوزيع الموسيقي التي قام بها مارسيل دوتشيسن-جيليمين على الرابط هنا، ومع العلم أن هذه المحاولة كانت واحدة من خمس محاولات لإعادة توزيعها الموسيقى حيث أسفرت كل محاولة عن نتائج مختلفة تمامًا عن الأخرى".
اللوح محفوظ في مجموعة المتحف الوطني بدمشق، سوريا.
كان شكل هذا الرقيم بعد ضم أجزاءه إلى بعضها مستطيلا طوله سبعة إنشات ونصف وعرضه ثلاثة إنشات. وقد قام لاروش بنشر النص في النشرة الرسمية الخاصة بالبعثة التنقيبية الفرنسية -أوغاريتيكا- عام 1968. وبعد أن تم جمع أجزاء هذا الرقيم إلى بعضها غدا في حالة تسمح بفحصه ودراسته من قبل مختلف الباحثين. كان رقيما غير اعتيادي فهو يبتدئ بأربعة سطور على الوجه الأول تلتف لتحيط بالرقيم من الوجه الثاني. على الوجه الأول وتحت السطور الأربعة هنالك خطان أفقيان فاصلان تحتهما سبعة أسطر مؤلفة من رموز وإشارات لا من كلمات. وقد تبين للباحثين بعد دراسة هذا النص أن السطور الأربعة العلوية تحتوي على ترتيلة دينية قديمة باللغة الحورية. أما السطور السبعة الواقعة تحت الخطين الفاصلين فعبارة عن إشارات موسيقية من نوع ما توجه العازفين إلى طريقة أداء اللحن. أما الأداة الموسيقية المختارة فهي القيثارة. وهكذا فإن هذا الرقيم الذي أعيد تجميعه يحتوي على أول تدوين موسيقي في التاريخ، وهو أقدم من فيثاغورث الذي يعزى إليه ابتكار التدوين الموسيقي بحوالي ألف عام. ومع ذلك فإن هذه الموسيقى المدونة لم تسمع بعد.
وتصدى ثلاثة باحثين أمريكيين لحل اللغز وهم: آن .د.كليمر أمينة متحف لوي للأنثروبولوجيا وباحثة في الآشوريات، وريتشارد ل. كروكر البروفيسور في تاريخ الموسيقى، وروبرت ر.براون وهوي فيزيائي. قبل كل شيء كان على هؤلاء أن يضعوا قاعدة نظرية لفهم طبيعة العبارات والرموز الموسيقية القديمة، والتي من شأنها إتاحة المجال لتفسير المقطوعة الموسيقية الموافقة للترتيلة الحورية. وقد تم لهم ذلك من خلال دراسة بعض النصوص البابلية ذات الصلة بالموسيقى، والتي تقدم شروحات بخصوص الأشكال الموسيقية في بابل القديمة، وتصف أيضا كيفية دوزنة القيثارة أوتار القيثارة. بعد ذلك جرى تصنيع قيثارتين وفق النماذج القديمة وذلك باللجوء إلى المادة الآثارية والمادة الكتابية. وقد صنعت القيثارة الأولى وفق قيثارة سومرية عثر عليها في المقابر الملكية لمدينة أور خلال تنقيبات السير ليونارد وولي عام 1927، وصنعت القيثارة الثانية وفق قيثارة محفورة على قطعة عاجية عثر عليها في موقع مدينة مجدو بفلسطين الشمالية، وهو موقع قريب جغرافيا وحضاريا من أوغاريت. بعد ذلك تمت دوزنة الآلتين الموسيقيتين وفق المبادئ المشروحة في النصوص البابلية. مزودين بهذه العدة استطاع هؤلاء الباحثين حل رموز الشيفرة الموسيقية وجرى غناء اللحن على أنغام القيثارة فسمع العالم الأنشودة الدينية الأوغاريتية مسجلة تحت عنوان "أصوات من الصمت". وكان الاستماع إليها أشبه بالاستماع إلى أصوات مسكونة بالأشباح تأتي من الماضي البعيد.
وَيعود الفضل في القراءة الجديدة والموضوعية للرقيم السادس للباحث في علوم الآثار وأصول الموسيقا العالم السوري راوول غريغوري فيتالي(2003,1927) الإيطالي الأصل والسوري المولد في مدينة اللاذقية، صاحب الدراسات العديدة في التاريخ والموسيقا، ومن أهمها: «التناظر الشكلي للأحرف الأوغاريتية»، و «أوغاريت لا كنعانية ولا فينيقية»، و «الرقم عبر التاريخ – اختراع وتطور كتابة الأعداد»، «الكنعانيون»، وغيرها. وقد نشر دراسة قيمة سنة 1979 منشورة في عدة مجلات عالمية مختصة بعلم الموسيقا حول الرقيم الأوغاريتي المصنف تحت اسم (H – 6) الذي يضم أنشودة العبادة الأوغاريتية، ويُعد أقدم تدوين موسيقي في العالم أجمع. حيث قدم فيها قراءة جديدة للتدوين الموسيقي لا تعتمد على فكرة تعدد الأصوات، إنما على ترجمة بعض الرموز المتواجدة في الرقيم إلى أزمنة موسيقية، وعلى عدم وجود إشارات تحويل موسيقية ( بيمول ودييز)، وعلى عدم وجود ثلاثة أرباع المسافات الصوتية (ربع الصوت)، ليتم عزفها من جديد على درجة مي ومن مقام الكرد الذي لا يحوي إشارات تحويل من هذه الدرجة، وبشكل مغايير للمرات الثلاث السابقة التي قُرأت وعُزفت، لتصبح المقطوعة متطابقة مع أوزان نصها الأدبي، وليس كما قدمها غيره من الموسيقيين حيث إعتمدوا على فكرة تعدد الأصوات، وكانت قراءة يغلب عليها الرأي الشخصي.
قراءة راوول فيتالي.
درس راوول فيتالي أوّلاً السلالم الموسيقية البابلية التي تم اكتشافها في أربعة رقم طينية تم العثور عليها في العراق ( بلاد ما بين الرافدين )، ومن خلال تحليل معاني الدرجات الموسيقية ( الأوتار ) استنتج أن ترتيبها هو معاكس لما كان مسلّم به قبلاً، واستطاع بناءً على هذا الاستنتاج أن يحدد جميع أبعاد السلالم الموسيقية البابلية في بلاد ما بين الرافدين بدقة عالية، وهو أوّل من استطاع أن يصل لهذا التحديد الدقيق، ولقيت النتائج التي توصّل لها في هذا المجال قبولاً واسعاً من العلماء المختصين بالموضوع، والدراسات اللاحقة أكدت استنتاجاته واعترفت له بسبق هذا الاستنتاج. التدوين الموسيقي الموجود على الرقيم H-6 كما قلنا مؤلف من تتالي بعد موسيقي – عدد، حيث البعد الموسيقي معروف تحديداً بين أي درجتين هو، مثلاً “قبليت” هو البعد ما بين الدرجتين لا ورِه الأعلى منها ( بعد مقابلة أسماء درجات السلالم البابلية بما هو قريب منها في السلم الموسيقي الغربي المعاصر ).
بعض المحاولات لقراءة التدوين الموسيقي افترضت أن وجود البعد «لا – ره» يليه العدد 3 مثلاً يعني عزف الدرجتين «لا» و «ره» معاً ثلاث مرات متتالية، أي تعدُّد أصوات ( هارمونية )، بينما غيرها افترض أن البعد «لا – ره» يعني عزف الدرجات «لا – سي – دو – ره» بالتتالي لكن بقي تفسير العدد المكتوب بعد البعد الموسيقي صعباً. بعد أن درس راؤول فيتالي المحاولات السابقة لقراءة التدوين الموسيقي واعتمد على اكتشافاته بخصوص السلالم الموسيقية البابلية، قدّم قراءته الخاصة الكاملة للتدوين الموسيقي وبناها على الأسس التالية:
في الواقع هناك من لم يقبل بهذه القراءة للتدوين الموسيقي فطريقة التدوين التي افترضها راوول فيتالي غير قادرة على تدوين كل الألحان الموسيقية، وهذا صحيح ولكن ليس هناك بالمقابل ما يشير بأن الألحان في أوغاريت في ذلك العصر كانت حرّة وغير مقيدة بقواعد، وهناك أيضاً قراءات أخرى للتدوين قدمها علماء مختلفون. لكن ما هو ثابت – حتى اليوم على الأقل – أن قراءة راوول فيتالي هي القراءة الوحيدة الكاملة والمفصلة والتي تقدم تفسيراً لكل الكلمات والأعداد الواردة في الرقيم H-6 وبشكل متوافق تماماً مع نص النشيد بدون وضع افتراضات معقدة لا تستند على أساس، والنتيجة الموسيقية جيدة جداً.
حوري أمْ أوغاريتي.
إن مجموعة الرقيمات ال 36 الأوغاريتية المكتوبة باللغة الحورية فتحت أبواباً جديدة للمناقشات والأبحاث حول أصول السلم الموسيقي المستعمل في هذا الرقيم (H-6). ومن المعروف بأن الحوريين حكموا مساحات واسعة من بلاد المشرق ومنها شمال سوريا، لكن بعد قرون عديدة اختفوا من مسرح الوجود بعد أن ذابوا بغيرهم من الشعوب ومنهم الآراميين. وورث الآراميون بدورهم شيئاً من الحضارة الحورية والكثير من الأماكن والمدن الحورية فطبعوها بطابعهم وأصبحت آرامية مع الزمن.
تؤكد الرقيمات المكتشفة في أوغاريت السورية ما للحوريين من مدنية راقية وانتشاراً واسعاً للغتهم الأدبية، بحيث كتبت فيها أشعار لأغاني “موسيقا أوغاريت”، ولكن هذا لا يعني أن المقطوعة الموسيقية الأوغاريتية هي حورية المنشأ، إنما هي أوغاريتية الاختراع رغم لغتها الحورية. إن كون لغة الأنشودة في الرقيم (H-6) باللغة الحورية وكون تدوينها الموسيقي باللغة الآكادية لا يجعلها حورية أو آكادية، بل هي أوغاريتية الإنتاج والهوية والإبداع كما يصرح العلماء.
إن السلم الموسيقي المستعمل في المقطوعة الأوغاريتية هو السلم السباعي المشترك بين شعوب المنطقة كافة ولربما يكون حوري الاختراع أو التطوير، وإلا لما كتبت كل هذه الرُقم باللغة الحورية إن لم يكن السلم الموسيقي حوري المنشأ. ان أصل السلم الموسيقي السباعي لدى الآراميين واليونانيين هو من الحوريين، وقد عملوا بدورهم على تطويره بما يناسب شخصية موسيقا كل منهما. فالسلم الموسيقي الآرامي (السرياني) واليوناني جذرهما واحد، وهو السلم الموسيقي الحوري لأن المنطق وتسلسل التاريخ يقولان هكذا. وقد ورث الآراميون هذا السلم مباشرة من الحوريين لاحتكاكهم المباشر فيهم، أما اليونان فيبدو انهم أخذوه عن الكنعانيين والفينيقيين بواسطة الأوغاريتيين الذين أخذوه بدورهم من الحوريين.
إن هذا الأمر يقلب الطاولة على مفاهيم كثيرة كانت قد خدمت العلم لفترة معينة لكنها شاخت الآن ولم تعد تصمد أمام الدراسات الحديثة. أما الأفكار غير العلمية المتدالة بين الناس العاديين والتي لا تصمد أمام إثباتات البحوث العلمية واللغوية فليست جديرة بالذكر. ففي عصرنا هذا فإن العلوم تتطور والأفكار تتجدد، وصاحب الاختصاص اليوم لا يتقبل الكلام الإنشائي الذي يدغدغ فقط أحاسيس الإنسان وليس عقله، إنما يبحث عن الحقيقة العلمية، ويتابع الأبحاث العلمية الجديدة ويتبنى نتائجها أكانت لمصلحته أو ضده، لأن الحقيقة العلمية هي فوق كل اعتبار.
بدر ناصر عبد الله محسن الجبري مواليد دولة الكويت، نائب سابق في مجلس الأمة الكويتي، شارك في انتخابات مجلس الأمة الكويتي عام 1975 عن الدائرة الخامسة كيفان وحصل علي (862) وحصل علي المركز الثالث ونجح بالانتخابات.
تفاح مامي أو مامي أمريكي (الاسم العلمي:Mammea americana) هو من النباتات يتبع المامي من جميلات الأوراق.
ويعرف أيضاً باسم مشمش سانتو دومينغو والمشمش الاستوائي ومشمش أمريكا الجنوبية. وهو شجرة دائمة الخضرة فاكهتها صالحة للأكل. وهو من أقارب الجوز جندم (المانغوستين). في بعض بلدان أمريكا اللاتينية يُشار إلى Mammea americana باسم "المامي الأصفر" من أجل تمييزها عن "المامي سبوتة" (Pouteria sapota) غير ذات الصلة ولكنها متشابهة المظهر، والتي تسمى فاكهتها عادةً باسم "المامي الأحمر".
إن فريق عمل البيت الأبيض لفيروس كورونا هي فرقة عمل تابعة لوزارة الخارجية الأمريكية "تنسق وتشرف على جهود إدارة رصد ومنع انتشار واحتواء وتخفيف انتشار" فيروس كورونا (كوفيد-19). تأسست في 29 يناير 2020. يترأس فريق العمل نائب الرئيس الأمريكي مايك بنس، ديبورا بيركس هي منسقة الاستجابة.
تم تأكيد أول حالة مصابة في الولايات المتحدة لـ COVID-19 في ولاية واشنطن في 20 يناير 2020، في رجل يبلغ من العمر 35 عامًا عاد من ووهان في 15 يناير. أُنشئت فرقة العمل التابعة للبيت الأبيض لفيروس كورونا يوم 29 يناير. في 31 يناير، أعلنت إدارة ترامب حالة طوارئ صحية عامة، [5] ووضعت قيود السفر على دخول المسافرين من . [6] في 10 مارس 2020 ، ذكرت صحيفة هيل أن الجمهوريين في مجلس الشيوخ الأمريكي الذين حضروا إحاطة مع الرئيس دونالد ترامب شجعوه على عقد المزيد من الإحاطات وجعل أنتوني فوسي "وجه رد الحكومة الفيدرالية" لأنه وفقًا لسيناتور لم يذكر اسمه، وفقًا لصحيفة وول ستريت جورنال، فقد تقلص دور وزير الصحة والخدمات الإنسانية أليكس عازار: "لديه مصداقية" و "يتحدث بسلطة" و "يحترم المجتمع الطبي". [7] دور أكبر. [8] استخدمت فرقة العمل الإحاطات الصحفية لإبلاغ التحديثات، والمبادئ التوجيهية، وتغييرات السياسة للجمهور خلال جائحة COVID-19 لعام 2020 في الولايات المتحدة.
المامي أو الجَبَاس (الاسم العلمي:Mammea) هو من النباتات يتبع ال جميلات الأوراق من الملبيغيات.
جميلات الأوراق (الاسم العلمي:Calophyllacea) هي من النباتات تتبع الملبيغيات من الوردانية.
المشية الممغنطة أو المشية المغناطيسية هي شكل من أشكال تشوه المشية.