CALM/arwiki huggingface dataset:
أسس الدوري الوطني في عام 1920 وعرف باسم الرابطة الأمريكية المحترفة لكرة القدم ("AFPA")، ثم غُير اسمه إلى الدوري الوطني لكرة القدم في موسم عام 1922. اندمج الدوري الوطني لكرة القدم مع الدوري الأمريكي لكرة القدم في عام 1966، وأقيمت أول مباراة سوبر بول في نهاية ذلك الموسم؛ وأكتمل إندماج الدوريين في عام 1970. للدوري الأمريكي أعلى معدل حضور جمهور يصل إلى (67,591) أكثر من أي دوري رياضي في العالم، وتعد رياضة كرة القدم الأمريكية الأكثر شعيبة في الولايات المتحدة. تعد مبارياة السوبر البول من الاحداث الأكثر مشاهدة على التلفاز في تاريخ الولايات المتحدة الأمريكية وتعتلي المراتب الأولى في تصنيف نيلسن للبرامج التلفزيونية في الولايات المتحدة. المدير التنفيذي للدوري الأمريكي له السلطة العليا في قرارات إدارة الدوري.
يعتبر فريق غرين باي باكرز الفريق الأكثر إحرازاً للقب الدوري بحصوله على 13 لقب (9 من حقبة ماقبل السوبر بول، و4 مما بعد)؛ وفريق بيتسبورغ ستيلرز هو الأكثر إحرازاً للقب بطولة السوبر البول بالتسمية الحالية بحصوله على 6 ألقاب.
تمتد مباريات الموسم الإفتتاحي أو ماقبل الموسم لأربعة أسابيع، يبدأ بعدها الموسم الإعتيادي والذي يمتد لسبعة عشر اسبوعاً (يلعب كل فريق 16 مباراة)، ومرحلة التصفيات مرحلة خروج المغلوب تنتهي بمباراة السوبر بول مباراة تحديد الفائز بلقب الدوري.
قبل الموسم أو الموسم الإفتتاحي.
يلعب كل فريق أربعة مبارايات في الموسم الإفتتاحي (مبارتين إياب ومبارتين ذهاب)، تعد مبارايات الموسم الإفتتاحي مبارايات ودية إستعراضية ولا تحتسب منها أي نقاط للفوز والخسارة نحو الموسم الإعتيادي فقط لتقييم أداء الفرق بالنسبة للمدربين، تستمر منافسات الموسم الإفتتاحي لأربعة أسابيع.
الموسم الإعتيادي.
تبدأ مبارايات الموسم الإعتيادي في نهاية الإسبوع بعد عيد العمال في بداية سبتمبر وتنتهي في ديسمبر أو بداية يناير. وتتكون من 256 مباراة، حيث يلعب كل من الفرق (الـ 32) 16 مباراة خلال فترة 17 اسبوع. تقام مبارايات الدوري أيام الأحد غالباً في الساعة الواحدة ظهراً وتقام بعضها في الساعة 4:05 أو 4:25 عصراً. بالإضافة إلى ذلك تقام مباراة مساء يوم الأحد، ومساء الإثنين.
بعد الموسم.
بعد نهاية الموسم الإعتيادي تبدأ المرحلة النهاية مرحلة خروج المغلوب حيث تتأهل ست فرق من كل رابطة: الفريق الأول والثاني من كل قسم والفريقين الأكثر نقاطاً في الرابطة من الفرق المتبقية. بعد التصفيات الأخيرة يتأهل بطل كل رابطة إلى مباراة السوبر بول لتحديد الفائز بلقب الدوري الوطني.
الكؤوس والجوائز.
يحصل الفريق الفائز بمباراة السوبر بول على كأس فينس لامباردي، كأس فضية تصنعها شركة تيفاني تصل قيمتها إلى $25,000 - $300,000 ألف دولار. بالإضافة إلى الكأس يحصل كل لاعب ومدرب من الفريق الفائز على خاتم السوبر بول. كما يحصل الفريق الفائز بلقب بطولة رابطة المؤتمر الوطني لكرة القدم ("NFC") على كأس جورج هالاس، ويحصل الفريق الفائز بلقب بطولة المؤتمر الأمريكي لكرة القدم ("AFC") على كأس لامار هنت، ويحصل لاعبين الفريق الفائز بلقب كل رابطة على خواتم البطولة أيضاً.
يتكون الدوري الوطني لكرة القدم من 32 فريقاً مقسمة إلى مؤتمرين من 16 فريقاً. كل مؤتمر مقسم إلى أربعة أقسام مكونة من أربعة فرق في كل قسم. يُتكون كل فرق من 53 لاعباً، يشارك 46 لاعباً منهم في كل مباراة.
وفق ما نشرته مجلة فوربس يُعد فريق دالاس كاوبويز أغلى فريق في الدوري الوطني لكرة القدم وأغلى فريق رياضي في العالم بقيمة تصل إلى 4$ مليار دولار.
ستانلي كوبريك (26 يوليو 1928 – 7 مارس 1999) كان مخرجًا ومنتجًا ومصور سينمائي ومحرر أمريكي حائز على جائزة الأوسكار. يعده الكثيرون واحد من أعظم صناع الأفلام في التاريخ. أفلامه عادةً مستوحى من روايات أو قصص قصيرة، ويميزها التصوير السينمائي الفريد والانتباه إلى التفاصيل من أجل الواقعية، واستخدام الموسيقى المثيرة للعاطفة. أفلام كوبريك شملت مجموعة متنوعة من الأنواع: الحربية والجريمة والرومانسية والكوميديا السوداء والرعب والملحمي والخيال العلمي. كان كوبريك معروفا بتحري الكمال، حيث يبدي اهتماما كبير جدًا في العناية بالمشهد ويعمل بشكل مكثف مع ممثليه.
بدء كوبريك كمصور فوتوغرافي في نيويورك، وعلم نفسه جميع جوانب الإنتاج والإخراج السينمائي بعد أن تخرج من الثانوية. أفلامه الأولى صُنعت بميزانية صغيرة، ثم تبعها بمشروع كبير هو فيلم سبارتاكوس (1960)، بعد ذلك أمضى باقي مسيرته في بريطانيا حيث عاش وصور أفلامه هناك. منزله في هيرتفوردشاير (شمال لندن) أصبح ورشة عمله حيث أجرى كتاباته وبحوثه وتحريره وإدارة كل تفاصيل مشاريعه. وهذا سمح له بامتلاك سيطرة فنية شبه كاملة، ولكن مع ميزة نادرة وهي دعم استوديوهات هوليوود الكبيرة له.
العديد من أفلامه فتحت آفاقًا جديدة في التصوير السينمائي، من ضمنها (1968)، وهو فيلم خيال علمي وصفه المخرج ستيفن سبيلبرغ بأنه بمثابة الانفجار العظيم لجيله، بما حواه من مؤثرات بصرية مبتكرة وواقعية علمية. في فيلم باري ليندون (1975)، استخدم كوبريك عدسات طورتها زايس لوكالة الفضاء الأمريكي "ناسا" من أجل تصوير مشاهد تحت ضوء شموع طبيعية، وكان فيلم البريق (1980) من أوائل الأفلام التي استخدم فيها مثبت اهتزاز الكاميرا لتصوير لقطات المتابعة. هو قام بإخراج وإنتاج وكتابة معظم أفلامه الثلاثة عشر.
بعض أفلام كوبريك كانت مثيرة للجدل مثل دروب المجد (1957) ولوليتا (1962) وبرتقالة آلية (1971)، ومعظم أفلامه إما رشح للأوسكار أو الغولدن غلوب أو بافتا.
ولد في 26 يوليو 1928 في مستشفى ليينجين في مانهاتن نيويورك وعاش طفولته مع والديه وأخته الوحيدة باربرا في شقة في مدينة برونكس. كان والده جاك كوبريك طبيبا من أصول بولندية. علمه والده الشطرنج في الثانية عشر من عمره وأصبح كوبريك مهووسا بهذه اللعبة طوال عمره، وقد ظهرت في عدة مشاهد في أفلامه. يتحدث كوبريك عن علاقة الشطرنج بعمله فيقول: "إذا كان للشطرنج أية علاقة بصناعة الأفلام، فهو أنها تساعدك على الصبر والانضباط في الاختيار بين البدائل في الوقت الذي يبدو فيه قرار الاندفاع جذابا جدا". كما اشترى له والده كاميرا من نوع (Graflex) عندما كان في عمر الثالثة عشر، مما أدى إلى عشق ستانلي للتصوير الفوتوغرافي. في سن المراهقة كان كوبريك مهتما بموسيقى الجاز، وحاول أن يكون لاعب درامز. كان والده خائب الأمل بسبب فشله في تحقيق التميز في المدرسة، وقد كان يشعر أن ستانلي كان قادرا عليه. كان والده يشجعه على القراءة من مكتبة المنزل، وفي الوقت نفسه يسمح له بممارسة التصوير كهواية.
درس كوبريك في الثانوية الحكومية "ويليام هوارد تافت" بين عامي 1941 و1945. كانت درجات كوبريك كطالب سيئة، وحصل على متوسط ضئيل هو 67 درجة. وفقا لمدرسه في اللغة الإنجليزية: "كانت فكرة الأدب وقراءة الأدب -خارج المنهج الدراسي - هو ما اهتم به. كان رجل أدب حتى في تلك السن المبكرة". كان كوبريك كثير الغياب وذا معدل حضور سيء، وكان أحيانا يترك المدرسة ليذهب إلى السينما. في عام 1941 في الثانوية اختير كوبريك ليكون المصور الرسمي للثانوية لمدة سنة واحدة. تخرج كوبريك من الثانوية في عام 1945 ولكن درجاته الضعيفة مقترنة بالطلب الكبير على الجامعات من قبل الجنود العائدين من الحرب العالمية الثانية، قضت على أمل التحاقه بالجامعة. لكن كوبريك اعترف فيما بعد بأن التعليم لا يعني له أي شيء. أرسله والداه للعيش مع أقاربه في لوس أنجليس لمدة سنة على أمل أن يساعد ذلك نموه الأكاديمي.
في عام 1946 وبما أنه لم يكن قادرا على الالتحاق بالجامعة، حضر كوبريك دروس مسائية في "المدينة الجامعية في نيويورك" ومن ثم انقطع عن الحضور. سعى كوبريك للعمل كمصور فوتوغرافي وباع سلسلة من الصور الفوتوغرافية لمجلة (Look) واستكمل دخله بواسطة لعبه للشطرنج في حديقة ميدان واشنطن ونوادي الشطرنج في مانهاتن مقابل أرباع الدولارات.
وفي سن السابعة عشر عمل كوبريك مصورا فوتوغرافيا لمجلة (Look). وأثناء هذه الفترة تزوج كوبريك من زميلته في الثانوية "توبا ميتز" في 25 مايو 1948 وعاشا في قرية "غرينويتش" في نيويورك، ولكنهما تطلقا في عام 1951. في ذلك الوقت كان كوبريك يتردد على القسم السينمائي في متحف الفن الحديث وعلى دور السينما في نيويورك. استلهم من الأعمال التصويرية المعقدة والمذهلة للمخرج الألماني ماكس أوفولس، الذي أثرت أفلامه على أسلوب كوبريك البصري. وتأثر كذلك بالمخرج إليا كازان، الذي وصفه كوبريك حينها بأنه أفضل مخرج في أمريكا، وتحدث عن قدرته "السحرية" في التعامل مع ممثليه.
بداياته والأفلام القصيرة.
كان كوبريك مهتمًا بعالم الأفلام وقت عمله في المجلة، لكن لم يخطر له العمل في مجال الأفلام إلا بعد أن شجعه صديقه أليكس سينغر لصناعة الأفلام الوثائقية. بدأ كوبريك تعلم كل ما في وسعه عن صناعة الأفلام من تلقاء نفسه، عن طريق التواصل مع مزودي أجهزة الأفلام والمختبرات وتأجير المعدات. بعد إنجازه مجموعة صور عن الملاكم والتر كارتيي وظف ستانلي كوبريك كل مدخراته المالية لتحويل هذه الصور إلى أول فيلم وثائقي له من 16 دقيقة بعنوان "يوم النزال" (Day of the Fight). يصف كوبريك تلك التجربة فيقول: "كنت المصور والمخرج والمونتير ومساعد المونتير ومهندس الصوت وكل شيء. لكنها كانت تجربة لا تقدر بثمن، لأنني اضطررت إلى القيام بكل شيء بنفسي فحصلت على فهم سليم وشامل لجميع الجوانب التقنية لصناعة الأفلام". لحن موسيقى الفيلم صديقه "جيرالد فريد" الذي سيلحن أول أربعة أفلام طويلة لكوبريك. باع كوبريك هذا الفيلم بمبلغ 4000 دولار لشركة RKO التي مولت فيلمه الوثائقي الثاني "القس الطائر" (Flying Padre) عن كاهن يسافر 4000 ميل ليزور 11 كنيسة، وظهر في الفيلم تأثره بأسلوب المخرج سيرجي آيزنشتاين. ومن ثم أنجز كوبريك فيلمه القصير الثالث "البحارة" (The Seafarers) لصالح نقابة الصيادين، ومدته نصف ساعة وهو أول فيلم ملون له.
بعد أن تمكن كوبريك من إقناع عائلته للاستثمار، قدم عام 1953 بميزانية متواضعة أول أفلامه الروائية الطويلة "الخوف والرغبة" (Fear and Desire) الذي تدور أحداثه خلال فترة حرب خيالية عن فرقة عسكرية يتم القبض عليها خلف خطوط العدو. وقد أشادت صحيفة نيويورك تايمز بالفيلم. لكن كوبريك في وقت لاحق وصف الفيلم بأنه تجربة مشوشة لممارس مبتدئ بل أنه سخيف وممل. وقد فشل الفيلم تجاريا. أثناء إخراج هذا الفيلم تعرف كوبريك على راقصة ومصممة مسرحية نمساوية تدعى روث سوبوتكا وتزوجا في تاريخ 15 يناير 1955 وانتقلا معا للعيش في هوليوود. أظهر هذا الفيلم اهتمام كوبريك بموضوع الحرب، الذي ظهر في ثلاثة أفلام أخرى له.
بعد ذلك أخرج كوبريك في عام 1955 فيلم نوار "قبلة القاتل" (Killer's Kiss) ومدته 67 دقيقة، يحكي قصة ملاكم شاب متورط في علاقة حب مع فتاة ينافسه عليها عضو في شبكة جريمة منظمة. استخدم كوبريك وجرب زوايا تصوير غير تقليدية، وظهر تأثره بالمخرج ألفريد هيتشكوك، وقد أثّر فيلم كوبريك بالمقابل على المخرج مارتن سكورسيزي وفيلمه الثور الهائج (1980). برزت في الفيلم "موهبة كوبريك في إضاءة وتصوير المشاهد من أجل إظهار العواطف الكامنة". بينما يصف كوبريك فيلمه هذا لاحقا بأنه تجربة هواة وفيلم طالب مبتدئ.
وبعد ذلك قدم أليكس زينغز صديقه كوبريك إلى منتج شاب يدعى جيمس ب هاريس وأصبح الإثنين صديقين حميمن وتشاركا معا في إنتاج الأفلام وأشترا حقوق رواية Clean Break للكاتب ليونيل وايت والتي حولها كوبريك بالتعاون مع جيم طومسون إلى سيناريو بعنوان The Killing وفي عام 1956 أخرج كوبريك فيلم The Killing.
نجاح فيلم The Killing استرعى انتباه شركة ميترو غولدوين ماير فعرضت على كوبريك وهاريس روايات عدة كانت تمتلك حقوفهم لكي يختاروا منها من أجل مشروعهم السينمائي الجديد.
وبعد ذلك أخرج كوبريك فيلم Paths of Glory والذي تدو أحداثه خلال الحرب العالمية الأولى وهو مقتبس من رواية الكاتب همفري كوب التي تحمل نفس العنوان
وكان هذا الفيلم من بطولة الممثل كيرك دوغلاس وأثناء تصوير هذا الفيلم في ميونخ تعرف كوبريك على ممثلة ألمانية شابة شاركت في الفيلم تدعى كريستيان هارلان وهي الممثلة التي لها حوار في الفيلم، وتزوج كوبريك من هارلان في عام 1958 بعد أن طلق زوجته الثانية روث سوبوتكا في عام 1957، كوبريك وهارلان عاشا معا طوال حياتهم ولم ينفصلا ورزقا بإبنتين آنيا وفيفان.
عمل كوبريك لمدة ستة أشهر على إعداد فيلم One-Eyed Jacks جاك ذو العين الواحدة لمارلون براندو ولكنهما أختلفا باختيار طاقم العمل. فتخلى براندو عن كوبريك وأخرج العمل بنفسه، وفي ذلك الوقت عمل على عدة سيناريوهات من أجل تحوليها لأفلام مستقبلية، إلا أن عرض عليه كيرك دوغلاس إخراج فيلمه الملحمي سبارتاكوس بعد أن كان مقررا أن يتولى إخراجه المخرج أنطوني مان ولكنه طرد من قبل الشركة المنتجة بعد إسبوعين من التصوير.
ويحكي فيلم سبارتاكوس قصة حرب العبيد الثالثة في الحقبة الرومانية، وفد حصلت خلافات كبيرة بين كوبريك ودوغلاس أثناء تصوير الفيلم وبسبب التدخلات في عمله كمخرج، تبرأ كوبريك في وقت لاحق من هذا الفيلم وغضب دوغلاس لذلك ,ودمرت في هذا الفيلم صدافتهم التي كانت جيدة في فيلمهم السابق Paths of Glory.
على الرغم من المشاكل التي حصلت في موقع تصوير فيلم سبارتاكوس إلا إن الفيلم نجح تجاريا، وحاز على أربعة جوائز أوسكار.
انتقل كوبريك في عام 1962 إلى إنجلترا لتصوير فيلم لوليتا، وكانت القوانين الرقابية المتساهلة هناك هي السبب الرئيسي لانتقاله إلى إنجلترا مقرنة بأسباب أخرى جعلته يقيم بشكل دائم في إنجلترا.
لوليتا كان أول أفلام كوبريك إثارة ا للجدل, وهو مقتبس من رواية للكاتب الروسي الأمريكي فلاديمير نابوكوف.
في عام 1999 وبعد أربعة أيام من فحصه النسخة النهائية لفيلمه Eyes Wide Shut بطولة توم كروز ونيكول كيدمان، توفى كوبريك عن عمر 70 عامًا بأزمة قلبية أثناء نومه، وقد دفن بجوار شجرته المفضلة في تشيلدويكبوري مانور في هيرتفوردشير في إنجلترا.
أسطورة ستانلي كوبريك تصوره على أنه عبقري سينمائي حاد التركيز هادئ مبغض للبشر وشديد العناية بالتفاصيل، يعيش حالة وجودية اعتكافية وقلما يسافر وتستحوذ عليه المخاوف العصبية الرهابية، ويعتبر أعظم مخرج سينمائي ما زال اسمه منقوشًا في تاريخ السينما العالمية.
طارق التلمساني مدير تصوير وممثل مصري، ولد في 22 أبريل 1950 في القاهرة، عمل كمدير تصوير بالعديد من الأفلام المصرية الهامة مثل أيام الرعب والمواطن مصري، عرق البلح، أيام السادات، بحب السيما وقص ولزق .
كذلك شارك بالتمثيل في العديد من الأعمال الفنية مثل أفلام السلم والثعبان ، قضية أمن دولة، أستغماية ومسلسلات مثل مسألة مبدأ، لقاء علي الهواء، محمود المصري ولحظات حرجة واوقات فراغ و جبل الحلال.
عمار شلق( 22 أغسطس 1969-) ممثل لبناني خريج قسم المسرح بالجامعة اللبنانية شارك بالعديد من الأعمال التلفزيونية بلبنان وبمختلف أنحاء الوطن العربي ، انطلاقته إلى الشهرة تمثلت من خلال قيامه ببطولة مسلسل أوراق الزمن المر وآخر الفرسان بدور رابح الذان قام بإخراجهما نجدة إسماعيل أنزور ومن أعماله المسلسلات ابنة المعلم وغريبة والمرابطون والأندلس ولحظات حرجة وليالي.
ولد في في قرية راس نحاش بقضاء البترون شمال لبنان. وهو الأبن الأكبر في أسرة مترابطة، ولديه أخ واحد وأخت واحدة، وقد كان كلا والديه يعملان في تدريس الأدب العربي، درس علوم الحاسوب لمدة عامين قبل أن يكتشف شغفه بالتمثيل. وحيث أراد أن يحذو حذو الممثلين اللبنانيين الذين سبقوه، قرر أن يلتحق بالجامعة اللبنانية وتخرج من كلية الفنون المسرحية عام 1993.
تزوج عام 2012 من غنوة الشعار رزق منها بابنه فارس
أول دور بطولة له في المسلسل التلفزيوني اللبناني "أوراق الزمن المر". وحيث زادت شعبيته في وطنه، عُرضت عليه عدة أدوار بطولة في عدد من المسلسلات التلفزيونية مثل "ابنة المعلم"، و"نضال"، و"آخر الفرسان" و"غريبة".
وأعمال مسرحية، مثل مسرحية "تشي" (حيث أدى دور تشي غيفارا)، ومسرحية "الشر الأوسط".
أهم أدواره.
أول أدواره السينمائية في فيلم "طيف المدينة" نال عدة لجوائز في مهرجان بلجيكا السينمائي ومهرجان كان غيترو السينمائي. و مثل أيضا في الفيلم الإيراني "لي تنسام ألمك"، ثم مثل بعد ذلك في فيلم "المشهد الأخير" مع غسان إسطفان. و أيضا شارك في فيلم "فلافل" الذي نال جائزة أفضل فيلم. و من الأفلام التي شارك بها فيلم "خليك معي"، ونال الجائزة من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي. و فيلم "وعلى الأرض السماء" للمخرج شادي زين الدين، و نال عدة جوائز في مهرجان دبي السينمائي ومهرجان نيويورك السينمائي.
وقد كان تمثيل أحد أدوار البطولة في مسلسل “لحظات حرجة” تجربة وسعت قاعدته الجماهرية في العالم العربي
علم النفس الطبي هو تطبيق مبادئ علم النفس على الممارسة الطبية، ومن الواضح بأنه يشمل أكثر من التوجيه الدوائي الأولي، لكلّ  من الاضطرابات الجسمانية (العضوية) والعقلية. ساهم كلٌّ من اختصاص الطب النفسي والتحالف الوطني لمزوّدي علم النفس الاختصاصي في تأييد واستخدام المناشير الاختصاصية لزيادة وعي الوكالات الحكومية، والجمعيات العلمية، وجمعيات الصحة العالمية عن التأثير المحدود لـ «المعالجات الدوائية لوحدها» في الاضطرابات النفسية والعديد من الاضطرابات الجسدية المزمنة المرتبطة بالموضوع. اختصاصي علم النفس الطبي هو مختصٌّ يحمل شهادة بورد بعلم النفس الطبّي من البورد الأميركي لعلم النفس الطبي ومعترف به من الاتحاد الوطني لممارسي علم النفس. يحمل الاختصاصي بعلم النفس الطبي درجة دكتوراه في واحد من الاختصاصات السريرية لعلم النفس، إذ يحصل على شهادة ما بعد الدكتوراه أو يقوم بتدريب تعليمي مُعتمد في العلوم الطبية الحيوية والصيدلانية والأمراض الجسدية مع المكوّنات الحياتية والسلوكية، ويكون قد أكمل الإقامة الخاضعة للإشراف التي تمدّه بالتشاخيص السريرية المتقدّمة، وإجراءات وصف الأدوية أو المعالجة الدوائية المشتركة مع المعالجة النفسية في خطةٍ علاجيةٍ شاملةٍ، ويكون قد نجح بواحد من الفحوص الكتابية الوطنية المقبولة، وزوّد نتائج العمل المُراجع، ونجح بالفحص الشفهي. جُهّز اختصاصيو علم النفس الطبي للقيام بأدوارٍ قيادية وفاعلة في مرافق الرعاية الأولية والرعاية الصحية التخصصية أو للقيام بالخدمات الاستشارية لهذه المباني. يختلف كثيراً اختصاصي علم النفس الدوائي عن اختصاصي علم النفس الطبي، مع أنه قد يُستخدم في الدولة الواحدة أسلوبٌ مشوّشٌ في قوانينها.
تعرّف الجمعية الأمريكية لتطوير المعالجة الدوائية علم النفس الطبّي (التابع لجمعية علم النفس الأمريكية) بأنه «فرع من علم النفس الذي يجمع وسائل المعالجة الدوائية والجسدية لتدبير الاضطرابات النفسية والانفعالية والمعرفية والسلوكية وتعاطي المخدّرات».
يحمل اختصاصي علم النفس الطبّي الحاصل على صلاحيةٍ في الوصف الطبي لأدويةٍ نفسيةٍ معيّنةٍ وأدويةٍ صيدلانيةٍ أخرى على شهادةٍ خاصةٍ في علم النفس الدوائي. يتساوى اختصاصيو علم النفس الطبي أو اختصاصي علم النفس الدوائي الحاصل على صلاحية في الوصف الطبي مع المزوّدين متوسطي المستوى الحاصلين على صلاحية في وصف الأدوية نفسية التأثير مثل مضادات الاكتئاب المستخدمة في الأمراض العصابية. وبأيّ حالٍ، لا يتساوى اختصاصي علم النفس الطبي تلقائياً مع اختصاصي علم النفس الحاصل على صلاحية في الوصف الطبي. وفي الواقع، لا يصف معظم اختصاصيي علم النفس الطبي الأدوية ولا يملكون الصلاحية للقيام بهذا.
يستعين اختصاصي علم النفس الطبي بالنظريات النفسية، والاكتشافاف النفسية العلمية، وأساليب كلٍّ من العلاج النفسي، والتعديل السلوكي، والمعالجة الحياتية، والعائلية، وبين الأشخاص، والمعرفية لتحسين الصحة الجسدية والنفسية للمريض. يعدّ اختصاصيو علم النفس مع تدريب ما بعد الدكتوراه كما اختصاصيي علم النفس الطبي هم الممارسين مع مهاراتٍ مكتسبة في علم النفس السريري، وعلم النفس الصحي، والطب السلوكي، وعلم النفس الدوائي، والعلوم الطبية. تدرّب الأطباء في الدراسات العليا وذوو المؤهّلات العليا للخدمة في مراكز الرعاية الأولية، والمستشفيات، ومراكز الرعاية الإقامية، ومرافق الرعاية طويلة الأجل، وبالتعاون مع عدّة اختصاصات للمعالجة ضمن فريق.
اختصاص علم النفس الطبي.
يتضمّن مجال علم النفس الطبي التدريب ما قبل الدكتوراة في مجالات علم النفس الصحي، وعلم النفس التأهيلي، وعلم نفس الأطفال، وعلم النفس العصبي، وعلم النفس الدوائي السريري، بالإضافة إلى التخصصات الفرعية في إدراة الألم، والرعاية الأولية النفسية، وعلم النفس في المشافي (أو في كلية الطب) بوصفه التدريب النفسي الأساسي للتأهل لإجراء التدريب الاختصاصي ما بعد الدكتوراه المطلوب للتأهل ليصبح مجاز/اختصاصي علم النفس الطبي. لكي يصبح الاختصاصي النفسي اختصاصي في علم النفس الطبي يجب أن يحمل شهادة البورد من البورد الأمريكي لعلم النفس الطبي والذي يتطلّب درجة دكتوراه في علم النفس، ورخصة لممارسة علم النفس، وشهادة ما بعد الدكتوراة أو تدريب تعليمي ما بعد الدكتوراة مقبول، وإقامة في علم النفس الطبي، والخضوع لعملٍ منتجٍ من أجل الفحص، فحص كتابي وشفهي من قبل البورد الأمريكي لعلم النفس الطبي. يحافظ البورد الأمريكي لعلم النفس الطبي على الفرق بين المختصّين بعلم النفس الدوائي وهؤلاء المهتمّين بممارسة إحدى المجالات المرتبطة بعلم النفس في مراكز الرعاية الأولية. لا يعدّ مصطلح علم النفس الطبي مصطلحاَ شاملاً، إذا يوجد العديد من التخصصات في علم النفس مثل علم النفس في الرعاية الصحية، ويشمل على النموذج النفسي الحيوي الاجتماعي (إنجل، 1977) للصحة النفسية/الجسدية ويمتد هذا النموذج إلى الممارسة السريرية من خلال البحث وتطبيق التشخيص المسند بالدليل وإجراءات المعالجة التي تشبه الاختصاص وجُهّزت للممارسة في إطار الرعاية الأولية والشاملة.
وبتبنّي النموذج النفسي الحيوي الاجتماعي، أقرّ مجال علم النفس الاجتماعي بأن الفرضية الديكارتية التي تعتبر الجسم والعقل كيانين منفصلين غير كافية، وتمثّل انقساماً اعتباطياً يعمل على الإضرار بالصحة العامة. يعكس أسلوب النموذج النفسي الحيوي الاجتماعي بأن علم النفس على الأفراد لا يمكن فهمه بدون الرجوع إلى البيئة الاجتماعية للفرد. وفي علم النفس الطبي، لا يستطيع النموذج الطبّي لوحده شرح القضايا الصحية المعقّدة أكثر من التفاسير النفسية الاجتماعية الدقيقة (لوفاين وأورابونا فوستر) للصحة النفسية والجسدية والتي يمكن لوحدها أن تكون شاملة.
يُدرّب ويُجهّز اختصاصي علم النفس الطبّي وبعض اختصاصي علم النفس الدوائي لتعديل الحالات المرضية الجسدية والعمارة الخلوية الحالية وعمل الجهاز العصبي المركزي والأجهزة المرتبطة باستخدام التقنيات النفسية والنفسية الدوائية (عندما تسمح الحالة)، ولتأمين الوقاية من تقدّم المرض المتعلّق بالخيارات الحياتية والشخصية السيّئة، والتصوّرات الذهنية، والأنماط السلوكية، والتعرّض المزمن لتأثيرات التفكير السلبي، والاختيار، والمواقف، والظروف السلبية. يشمل اختصاص علم النفس الطبي التدريب على علم النفس الطبي الدوائي إذ يمكن وصف المواد نفسانية التأثير في الولايات التي تؤمّن السلطة التشريعية لذلك كطريقةٍ في الخطة العلاجية الكبرى والتي تتضمّن أيضاً تدخّلات نفسية. يمكن لاختصاصي علم النفس الطبي واختصاصي علم النفس الدوائي في الولايات التي لم تُحدّث قوانينها المتعلّقة بوصف الأدوية النفسية أن يقيِّموا المرضى والنصيحة بطريقة العلاج الدوائية النفسية المناسبة بالتعاون مع واصف مفوّض من قبل الولاية. يسعى اختصاصيو علم النفس الطبّي واختصاصيو علم النفس الدوائي الذين لم ينالوا شهادة البورد لإدراج المكوّنات الرئيسية للعوامل الاجتماعية والحيوية الطبية والنفسية للفرد وتُهيّأ للمساهمة في إسعاد الشخص بطريقةٍ تحترم الالتقاء الطبيعي لهذه المكوّنات. عندما يتعلّق الأمر بتزويد الرعاية الصحية السلوكية المعقولة والشاملة يكون التعامل مع كامل الأمر أفضل من تجميع أجزائه إذ يُؤهّل اختصاصي علم النفس الطبّي بشكلٍ فريدٍ للتعاون مع الأطبّاء الذين يعالجون المرضى من الأمراض الجسدية.
يُعرّف علم النفس الطبي من قبل أكاديمية علم النفس الطبّي بأنه تدريبٌ خاصّ في مرحلة ما بعد الدكتوراة وصُمّم لتأمين تشخيصٍ متقدّمٍ وتدابير سريريةٍ في مرافق الرعاية الصحية والطبية بالاستفادة من معرفة ومهارات علم النفس السريري، وعلم النفس الصحي، والطب السلوكي، وعلم النفس الدوائي، وعلوم الطب الأساسية. أنشأت أكاديمية علم النفس الطبّي مسافةً ما بين اختصاصي علم النفس الدوائي الذين هم اختصاصيون بعلم النفس مع تدريبٍ متقدّمٍ في علم النفس الدوائي والذين قد يصفون أدوية أو يقومون باستشارةٍ مع الواصفين الممارسين من الممرضات أو الأطباء لتشخيص الأمراض النفسية وتحديد والنصح بالأدوية النفسية المناسبة، واختصاصي علم النفس الطبي الذي جُهّزوا للقيام بالاستشارة بعلم النفس الدوائي أو لوصف الأدوية، ولكن يجب أيضاً أن يتدرّبوا ليُجهّزوا على العمل مع المكوّنات الحياتية والسلوكية للاضطرابات الجسدية أو للاستشارة مع فريق رعاية صحية متعدّد الاختصاصات في مراكز الرعاية الأولية أو المشافي العمومية بالإضافة إلى الأدوار الأولية في معالجة الاضطرابات النفسية واضطرابات تعاطي المخدرات. اُعتمدت هذه المسافة بين اختصاص علم النفس الطبي واختصاصي علم النفس الدوائي من قبل التحالف الوطني لمزوّدي علم  النفس الاختصاصي (جمعية الممارسين الوطنيين لعلم النفس.
رأس غليص قد تشير إلى:
التناضح الكهربائي أو تنافذ كهربائي هي خاصية فيزيائية اكتشفت عام 1809 من طرف ف.ف.روس.
عندما يتلامس سائل مع صلب، هذا الأخير يحمل شحنة سلبية أو ايجابية حسب طبيعة الصلب و PH السائل مكونا الطبقة الكهربائة المزدوجة.
وبتطبيق حقل كهربائي في الطبقة الكهربائية المزدوجة، تتعرض الشحنات الكهربائية لقوة كولومب فتتحرك مسببة حركة السائل.
راس غليص مسلسل بدوي درامي تشويقي ومغامرات من إنتاج المركز العربي للإنتاج الإعلامي - الأردن، المنتج عدنان العوامله، المنتج التنفيذي طلال العوامله، كتابة مصطفى صالح، إخراج أحمد دعيبس، وبطولة رشيد عساف، زهير النوباني، ياسر المصري، نادرة عمران، منذر رياحنه، ناريمان عبد الكريم، حابس حسين، وعثمان الشمايلة.
تدور الأحداث حول مشاعر الإنتقام نتيجة ما حصل بعد حادثة إتهام زوجة الشيخ لـ"مجحم مشعل" بمحاولة الاعتداء عليها فيهرب إلى قبيلة الشيخ "أبو صايل" بعد أن يقتل واحداً من مطارديه ويلتجئ إلى بيت "رماح" والد غليص، وأهل هذا القتيل يقتلون "رمّاح" ودخيله "مشعل"، على مرأى الطفل "غليص" فيشب حاقداً وراغباً في الانتقام الثأر لأبيه.
ما كان لغليص ليعيش تلك الطفولة البائسة لو لم يحدث ما حدث! كان أبوه "رمّاح" شقيق "الشيخ أبو صايل" شيخ العشيرة، ولم يكن معدماً ولا مستضعفاً ولكن الأقدار نسجت له مصيره في مضارب عشيرة "الشيخ مجحم"، ثم تضافرت الخيوط وانقلبت طفولته الهانئة الوادعة رأساً على عقب.
تبدأ الأحداث حينما تتهم إحدى زوجتي "الشيخ مجحم" رجلاً يدعى "مشعل" بمحاولة الاعتداء عليها، فيلوذ هذا الأخير بجلده، وبعد أن يقتل واحداً من مطارديه من رجال القبيلة، يصل إلى قبيلة الشيخ "أبو صايل" ويدخل أول بيت يقابله، وتشاء الأقدار أن يكون ذلك هو بيت "رمّاح" -والد غليص- الذي يقبل الدخيل ويعطيه الأمان، ولكن أهل القتيل يلاحقون القاتل لبيت "رمّاح"، فيقتلوهما معاً (رمّاح ودخيله)، ويشهد "غليص" الطفل مقتل والده. فتسيطر قسوة الحادثة على نفسه، فيمتلئ قلبه بالحقد على "الشيخ مجحم" وعشيرته ويشبّ على القسوة والرغبة في الانتقام.
العدد 23 هو فيلم تشويق نفسي أنتج عام 2007 كتبه فرينلي فيليبس وإخراج جويل شوماخر. الفيلم من بطولة جيم كاري وفيرجينيا مادسن وداني هيوستن ولوجان ليرمان. الفيلم صدر في قاعات السينما بتاريخ 23 فبراير 2007 وعلى دي في دي في 24 يوليو 2007 (23 يوليو في المملكة المتحدة) وعرض على اتش بي او يوم السبت بتاريخ 19 أبريل 2008. القضة تتضمن وسماس من أحجية الـ23، وهي اعتاد أن كل الحوادث والأحداث مرتبطة بشكل مباشر بالعدد 23 أو رقم ذو علاقة بالرقم 23. هذا الفيلم هو الفيلم الثاني الذي يجمع شوماخر وكاري بعد باتمان للأبد.
الفيلم هو عبارة عن قصة رجل (جيم كاري) تتغير حياته بعد قراءته لكتاب بعنوان (الرقم 23), بعد قراءة الكتاب تزيد قناعته شيئاً فشيئاً بأن هذا الكتاب يحكي قصة حياته. شغفة بالرقم 23 بدأ بالسيطرة عليه ثم بدأ يستوعب أن الكتاب يحتوي على مفاهيم لم يتخيلها أبدا، ليزداد هوسه كل ما قرأ فصلا من الكتاب وتزداد الأحداث من بعدها تشويقا وغموضا وأثارة لتكون نهاية صادمة في الانتظار.
الحديث هو وسيلة تواصل صوتي بواسطة الكلمات، هذه الكلمات هي جزء من لغة وهي نظام من الرموز المعقدة ونظام يحتاج لتعلمه كي نستخدمه في حياتنا. يقوم الحديث على العنصر البشري فقط ويقوم أيضاً عند الأنواع الأخرى من الكائنات المنقرضة. مثل : إنسان نياندرتال وإنسان منتصب ، القدرة على الحديث هي العنصر المهم جدا لوظيفة الإنسان في المجتمعو عدم القدرة على الحديث يعد إعاقة.
وظيفة الحديث في حياة الإنسان.
يتيح الحديث إتصال مباشر مع المحيط القريب مثل الحديث بأدوات الاتصال مثل الهاتف.أيضا هو الشكل الاساسي لمعظم اللغات البشرية ( الصورة الأخرى للحديث هي الكتابة.هناك أيضا لغة الإشارة). الحديث هو مركب من أصوات منطوقة بالاحبال الصوتية الموجودة في الحنجرة التي في الحلق. طريقة الحديث في البداية والتي بها يتم إنتاج الكلمات ومن هناك يتم ترجمتها إلى حروف عصبية والتي تشغل سلسلة العضلات التي تخلق الصوت.