CALM/arwiki huggingface dataset:
البابا ليون الحادي عشر (باللاتينية: Leo XI) ـ (2 يونيو 1535 ـ 27 أبريل 1605) ـ ولد باسم أليساندرو أوتافيانو دي ميديتشي (بالإيطالية: Alessandro Ottaviano de Medici) ـ هو بابا الكنيسة الكاثوليكية من 1 أبريل 1605 إلى 27 أبريل من نفس العام.
ولد ليون الحادي عشر في فلورنسا، وكانت جدته لأمه شقيقة البابا ليون العاشر. عينه البابا غريغوريوس الثالث عشر في منصب أسقف بيستويا سنة 1573، ثم كبيرًا لأساقفة فلورنسا سنة 1574 ثم كاردينالًا لكنيسة القديسين كيريكو وجوليتا (بالإيطالية: Santi Quirico e Giulitta) سنة 1583.
في سنة 1596 عينه البابا كليمنت الثامن ممثلًا له في فرنسا حيث كانت ماريا دي ميديتشي ملكة، وقد كان أليساندرو صديقًا وتلميذًا للقديس فيليب نيري.
في 14 مارس 1605 اجتمع 62 كاردينالًا ـ بعد وفاة البابا كليمنت الثامن بأحد عشر يومًا ـ لانتخاب خليفة للبابا الراحل، وكان من أبرز المرشحين كل من المؤرخ البارز بارونيوس والمجادل اليسوعي روبيرتو بيلارمينو. غير أن بييترو ألدوبرانديني ـ قائد الجناح الإيطالي بين الكرادلة ـ تحالف مع الكرادلة الفرنسيين لانتخاب أليساندرو خلافًا لرغبة الملك فيليب الثالث ملك إسبانيا المعلنة. ويقال أن الملك هنري الرابع ملك فرنسا أنفق ثلاثمائة ألف إيكي للترويج لترشيح أليساندرو. وقد تبوأ أليساندرو العرش البابوي بالفعل في أول أبريل 1605 وتسمى "ليون الحادي عشر" تيمنًا بشقيق جدته لأمه البابا ليون العاشر، غير أنه ـ وقد كان يقارب السبعين من عمره ـ سرعان ما مرض مرضه الأخير عقب تتويجه وتوفي بعد أقل من شهر من ذلك التتويج.
كارل ويرستراس (1815, 18797).
لقد وجه المصريون القدماء عناية خاصة بموتاهم فاقت غيرهم من شعوب العالم القديم، واستندت هذه العناية والاهتمام على اعتقادهم في وجود حياة أخرى أبدية، يجب الاستعداد لها.
فبعد موت أي شخص كان يحمله الأهل والأقربون إلى المحنطين، وذلك لسرعة حفظ وتحنيط الجسد بما يضمن له إمكانية عودة الروح لجسده مرة ثانية. وكان التحنيط يتم وفقاً لإحدى طرق ثلاث تتوافق مع إمكانية المتوفى ومكانته.
الغسل والتطهير.
تعتبر عملية غسل وتطهير جسد المتوفى قبل دفنه خطوة على درجة كبيرة من الأهمية في سبيل الإعداد لرحلة الخلود والإقامة في العالم الآخر برفقة المعبودات. ولذلك كان الاهتمام بإعداد وتجهيز المدفن أو المقبرة وتزويدها بالأثاث الجنزى وكل ما يلزم المتوفى خلال هذه الرحلة يعد من أهم الشئون التي اعتنى بها المصري القديم في حالة الملوك أو كبار رجال الدولة.
فقد كان البلاط الملكى وكبار كهنة الدولة يقومون بعملية غسل جثمان الملك، وتحنيطه، ثم لفه بما يناسبه من تمائم وأكفان لكل منها رمزية أو معنى معين. والأمر نفسه كان لدى كبار رجال الدولة والأفراد، كلاً في محيط قدراته وإمكانته.
وكان يسبق عملية الدفن ويلحق بها العديد من المراحل، ويتخللها الكثير من الطقوس والمراسيم الجنائزية، والتي كانت تهدف في مجملها إلى كل ما يخدم المتوفى -ملكاً كان أم فرداً- في صعيد رحلته الأخروية الخالدة. وكان في رأى المصري أن هناك ضرورة قصوى في أداء هذه المراسم والطقوس لكى تتحقق بذلك آمال المتوفى في النعيم والفوز بهذه الحياة الأبدية.
وتعد عملية التحنيط وطقسة فتح الفم -بمراحل كل منهما- بمثابة باكورة هذه الطقوس ومن أهم مراحلها. ويلى ذلك طقوس وشعائر الجنازة منذ خروجها من البيت وحتى وصولها إلى الجبانة، حيث يتم دفن المتوفى داخل المقبرة المخصصة له.
ويلى عملية الدفن طقوس ومراسم أخرى تؤدى بمعرفة الكهنة الجنائزيين وأهل المتوفى، وذلك كضمانة لمصير المتوفى في النعيم الأبدى، وضمان وصول القرابين له بشكل منتظم، بما يكفل له الحياة المنعمة في العالم الآخر.
في إطار إيمان المصري القديم بحياة ما بعد الموت حياة أبدية لا موت بعدها، سعى المصري القديم إلى اتخاذ كل الوسائل اللازمة للحفاظ على جسده سالمًا لا يمس.
ومنذ عصور ما قبل التاريخ والمصري حريص على أن يدفن موتاه في وضع القرفصاء، وهو نفس وضع الجنين في بطن أمه، معتقدًا أنه كما بدأ حياته جنينًا كان لابد أن يدفن على نفس الوضع ليبعث من جديد في العالم الآخر. ولهذا أخذ يهتم بالمقبرة التي بدأت على شكل حفرة أخذ يطورها على امتداد سنوات طويلة، ثم تطورت إلى مصطبة، فمصطبة مدرجة، فهرم، وأخيرًا إلى مقبرة محفورة في الصخر. والتحنيط يمثل علامة بارزة من علامات الحضارة المصرية القديمة، ويعبر عن خبرة متميزة في علوم الطب والتشريح والكيمياء وغيرها.
وكلمة "تحنيط" تشير إلى معالجة الجسد بمواد عطرية وغير عطرية، بما يؤدي إلى الحفاظ عليه في حالة جيدة. وربما كانت البداية الأولى لعلاج الجسد هي تلك التي تعرف بـ "التصبير"، والتي تقابل في الإنجليزية (Embalming). أما التحنيط الذي يمثل العلاج الشامل للجسد فقد عرف في الإنجليزية بـ (Mummification)، ولهذا أصبح الجسد المعالج يعرف بـ (Mummy)، والتي حُرفت في العربية إلى "مومياء"، وكان الاعتقاد السائد حول سبب تسمية الجسد المعالج بـ "مومياء" هو أنها مشتقة من الكلمة الفارسية "موميا Mummia"، والتي تعني القار (البيتومين)، اعتقادًا ممن أطلقوا هذا المسمى بأن القار كان من بين المواد الرئيسية التي استخدمت في التحنيط عندما لاحظوا سواد لون بعض المومياوات، وإن اتضح بعد الفحص والتحليل أن القار لم يستخدم في تحنيط المومياوات المصرية.
ويصطحب المتوفى بعد ذلك في موكب يحضره الأهل والأقربون، وتتباين عظمة ومهابة هذا الموكب أيضاً وفق المكانة التي حظى بها الشخص المتوفى خلال حياته. ويعرف هذا الموكب بموكب الجنازة، وكان يصاحب المتوفى فيه أثاثه الجنزى، وكل الإمدادات اللازمة للمقبرة. ويبدو من الصعب تحديد الفترة التي تفصل بين الانتهاء من عملية التحنيط، وقيام الجنازة؛ حيث كان ينبغى أن يقوم المتوفى برحلة لزيارة الأماكن المقدسة، لا سيما "أبيدوس" موضع دفن رأس المعبود "أوزير" في مصر العليا، وكذلك "بوزيرس" (أبو صير) في الدلتا، حيث دفن العمود الفقرى. وكان الهدف من تلك الرحلة هو الحصول على رعاية ودعم المعبود "أوزير" رب الموتى والعالم الآخر، وتحقيق المصير الأوزيرى للمتوفى، وبذلك يضمن الإحياء والبعث مرة ثانية.وعادة ما يتخلل هذه الرحلة المشاركة في أعياد "أوزير" التي تقام في "أبيدوس". وكان عادة ما يقوم الملك بهذه الرحلة في موكب مهيب، ويشارك كبار الأفراد في مثل هذه الرحلات، بينما قد يكتفى عامة الناس من الفقراء بالزيارة الرمزية.
الوريد الرأسي الإضافي هو وريد متغيّر يمر على طول الحافة الكعبرية للساعد، ويتصل مع الوريد الرأسي قرب المرفق. في بعض الحالات ينبثق الوريد الرأسي الإضافي من الوريد الرأسي أعلى الرسغ، ويتّصل به مرةً أخرى في مستويات أعلى.
كثيرًا ما يتصل الوريد البازلي مع الوريد الرأسي عبر تفرّع مائل كبير، في الجهة الخلفية للساعد.
ماريا فيودوروفنا، امبراطورة روسيا القرينة (26 نوفمبر 1847 - 13 أكتوبر 1928)، ولدت باسم الأميرة داغمار بصفتها إحدى أميرات سلالة آل شليسفيش-هولشتاين سوندربرغ-غلوكسبرغ الألمانية-الدنماركية المالكة لقلعة غلوكسبرغ الموجودة بدوقية شليسفيش. أصبحت لاحقًا أميرةً دنماركية بشكل رسمي قبل بلوغها السادسة من عمرها بأربعة أشهر، وذلك بعد أن أصبح والدها الوريث المفترض لعرش الدنمارك وبعد أن حصل على لقب الأمير الدنماركي؛ ثم بعد اعتلاء والدها العرش أصبحت تعرف بـ الأميرة داغمار ابنة كريستيان التاسع، ملك الدنمارك.
قبل بلوغها التاسعة عشرة بسبعة عشر يومٍ فقط، تزوجت من الإمبراطور ألكسندر الثالث، قيصر روسيا (ولي العهد آنذاك)؛ ثم أصبحت امبراطورة روسيا القرينة بعد اعتلائه العرش. كما أن اسمها كان قد تغير ليصبح ماريا فيودوروفنا قُبيل زواجها من ألكسندر، حيث أن اسم ماريا الأكثر ملاءمة للثقافة الروسية الأرثوذكسية مأخوذ من (ماري) وهو أحد أسمائها الأربعة التي أطلقت عليها بعد مولدها، فاسمها الكامل كان عبارة عن أربعة أسماء أطلقت عليها وهي: ماري صوفي فريدريكا داغمار.
كانت ماريا فيودوروفنا (داغمار) الابنة الثانية مولداً من بين الإناث لـ كريستيان التاسع ملك الدنمارك والأميرة لويز سليلة فريدريك الثاني، لاندغراف هيسن-كاسل، والرابعة في الترتيب من بين أبنائهما الستة جميعاً.
البلورات الفوتونية أو البلورات الضوئية هي مركبات نانوية ضوئية متراصة دوريًا صممت لتؤثر على حركة الفوتونات بطريقة مشابهة لتأثير مركبات أشباه الموصلات على حركة الإلكترونات التي تسري بداخلها. البلورات الفوتونية موجودة على الطبيعة منذ القدم وبدأت الدراسات العلمية حولها في ال100 سنة الماضية.
تتكون البلورات الضوئية المتراصة بشكل دوري من مواد عازلة أو فلزية عازلة على مستوى النانومتر، وتؤثر على سريان الموجات الكهرومغناطيسية بنفس الطريقة التي تؤثر بها مركبات اشباه الموصلات على سريان الجهد الكهربي وحركة الإلكترونات من خلال تحديد نطاقات (مسموحة وممنوعة) لمستويات الطاقة.
في الأساس البلورات الفوتونية تحوي بداخلها على حقول منتظمة من مواد يختلف ثابت العزل (ε dielectric constant) لديها زيادة ونقصاناً. أيضاً تذبذب وسريان الفوتونات (ذات الخاصية الموجية) داخل هذه المركبات وعدمه يعتمد على الطول الموجي للفوتون، والأطوال الموجية المسموح لها بالسريان داخل البلورات الفوتونية تعرف باسم الأنماط (modes) ومجموعة الأنماط تشكل ما يعرف بالحزم (Bands)، في حين أن مجموعة الأطوال الموجية التي لا يسمح لها بالسريان تعرف باسم البلورات الفوتونية ذات الحزم الفراغية (photonic band-gap). هذا التركيب للبلورات الفوتونية يسمح لبعض الأطوال الموجية بالتذبذب والسريان داخلها ويمنع بعض الأطوال الموجية بعدم التذبذب ويعطينا مزيدًا من الظواهر الضوئية المختلفة مثل تثبيط الإصدارات التلقائية (inhibition of spontaneous emission)، ودرجة عالية من الانعكاسية للمرايا متعددة الاتجهات، وفقدان أقل للطاقة في نواقل موجهات الموجات، وغيرها من الظواهر الضوئية المختلفة.
بناءً على ما ذكر يتضح أن البلورات الفوتونية في الأساس تعتمد على الظاهرة الفيزيائية المعروفة بالحيود) أي انحراف الأشعة. التكرار الدوري (periodicity) للبلورات الفوتونية يجب أن يكون على نفس مقاس نصف الطول الموجي للموجات الكهرومغناطيسية، مثلاً لو أردنا لبلورات فوتونية أن تعمل في نطاق معين من الضوء المرئي من200 نانومتر (الطول الموجي للون الأزرق) إلى 350 نانومتر (الطول الموجي للون الأحمر) يجب أن تكون المسافات (بين الحقول المتكررة من المواد العازلة التي تختلف درجة عازليتها انخفاضًا وارتفاعًا) مساوية لنصف الطول الموجي المذكور أعلاه. وهذا يجعل عملية تصنيع البلورات الفوتونية غاية في التعقيد والصعوبة.
تاريخ البلورات الفوتونية.
مع أن دراسة البلورات الفوتونية بشكل أو بآخر كانت منذ عام 1887م، إلا أن أول استخدم لمصطلح "البلورات الفوتونية" كان بعد 100 عام من ذلك التاريخ، أي بعد أن نشر العالمان (Eli Yablonovitch) و(Sajeev John) أوراقهما العلمية عن البلورات الفوتونية في عام 1987. قبل العام 1987م تمت دراسة البلورات الفوتونية ذات البعد الواحد باستفاضة خصوصًا البلورات الفوتونية الموجودة في شكل طبقات دورية عازلة مثل الـ (Bragg mirror)، وفي العام 1887م بدأ العالم (Lord Rayleigh) دراساته وتوصل إلى أن البلورات الفوتونية ذات البعد الواحد ولها حزم من الفجوات (band-gap) ولها مدى طيف ذات انعكاسية عالية تعرف باسم النطاق المتوقف (stop-band).
واليوم مركبات البلورات الفوتونية لها نطاق واسع من التطبيقات مثل الطلاء العاكس لتعزيز كفاءة الديودات الضوئية (LEDs)، والمرايا ذات الانعكاسية العالية المستخدمة في أنظمة الليزر. وقام العالم (Vladimir P. Bykov)
بدراسة نظرية مفصلة للبلورات الفوتونية ذات البعد الواحد، وهو أول من اكتشف تأثير البلورات الفوتونية ذات الحزم الفراغية (photonic band-gap) على الانبعاث التلقائي من الذرات والجزيئات المطمورة داخل البلورات الفوتونية. وهو أيضاً (Bykov) من تكهن ماذا يحدث لو استخدمنا بلورات الفوتونية ذات بعدين أو ثلاثة أبعاد.
ومفهوم البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد تمت دراستها بواسطة (Ohtaka) في العام 1979م
وهو من قام بالتطوير الشكلي لكيفية حسابات الروابط لمركبات البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد. لكن هذه الدراسة لم تؤخذ في الاعتبار إلا بعد أن تم نشر ورقتين علميتين بارزتين من العالمين ( Yablonovitch و John) في العام 1987م. كلتا الورقتين كانت معنية بدراسة البلورات الفوتونية ذات الأبعاد المتعددة، (Yablonovitch's) كان دافعه الأساسي هو هندسة كثافة مستويات الطاقة للفوتونات للتحكم في الانبعاثات اللحظية لمادة محشوة بالبلورات الفوتونية، في حين أن (John) كانت فكرته هي استخدام البلورات الفوتونية للتحكم والتأثير على الضوء.
بعد عام 1987، بدأ عدد الأوراق البحثية المتعلقة البلورات الفوتونية يزداد باطراد. ومع ذلك، ونظرًا لصعوبة تصنيعها كانت الدراسات الأولى للبلورات الفوتونية في النطاق النظري أو في نطاق موجات الميكروويف، حيث يمكن بناء البلورات الفوتونية على مقياس السنتيمتر بسهولة ويمكن الوصول إليها (هذه الحقيقة هي نتيجة لخاصية في المجال الكهرومغناطيسي تعرف باسم مقياس الثبات – في جوهرها أن حلول معادلات ماكسويل في المجال الكهرومغناطيسي ليس لديها مقياس طول طبيعي، والحلول على مقياس السنتميتر هي نفسها الحلول على مقياس النانوميتر في الترددات الضوئية).
بحلول عام 1991م، برهن العالم (Yablonovitch) إمكانية عمل البلورات الفوتونية ذات الحزم الفراغية (photonic band-gap) ثلاثية الأبعاد في نطاق موجات الميكروويف.
وقام بإنتاج مصفوفات من الحفر والثقوب المتشاركة على مادة شفافة، حيث ثقوب كل طبقة تشكل هيكل على شكل الماس معكوس (inverse diamond structure) - اليوم كما هو معروف بـ (Yablonovite.). وفي عام 1996، قدم (Thomas Krauss) أول نموذج من بلورة فوتونية ثنائية الأبعاد في نطاق الموجات الضوئية. وهذا فتح الطريق أمام صناعة البلورات الفوتونية المصنعة على المواد شبه الموصلة باقتباس الطرق المستخدمة في صناعة أشباه الموصلات.
واليوم، عدة تقنيات تستخدم ألواح البلورات الفوتونية، وهي عبارة عن بلورات فوتونية ثنائية الأبعاد "محفورة" في ألواح من أشباه الموصلات؛ وبتأثير ظاهرة الانعكاس الكلي الداخلي يظل الضوء محصوراً داخل هذه الألواح، ويمكن الاستفادة من تأثير الكريستالات الفوتونية لهندسة تشتت الضوء داخل هذه الألواح. والبحث جار في جميع أنحاء العالم لاستخدام ألواح الكريستال الفوتونية في رقائق الكمبيوتر المتكاملة، لتحسين المعالجة الفوتونية للاتصالات سواء داخل الدائرة المتكاملة أو للربط بين الدوائر المتكاملة. على الرغم من أن هذه التقنيات لم تصل إلى مرحلة التطبيقات التجارية، إلا أن البلورات الفوتونية ثنائية الأبعاد وجدت طريقها للاستخدام التجاري في شكل بلورات فوتونية بصرية (والمعروف باسم ألالياف المخرمة، وذلك بسبب ثقوب الهواء التي تعمل من خلالها). وأول من طور ألياف الكريستال الفوتونية هو (Philip Russell) في العام 1998، ويمكن أن تكون مصممة لتمتلك خصائص إضافية فوق الخصائص العادية للألياف البصرية.
تطور دراسة البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد يسير ببطء أكثر من مثيلتها البلورات الفوتونية ثنائية الأبعاد. والسبب هو الصعوبة الزائدة في التصنيع
ولم يكن هناك سهولة من وراثة التقنيات الصناعية المستخدمة في أشباه الموصلات لتطبيقها على أرض الواقع بالمثل في صناعة البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد. وهناك بعض المحاولات التي بذلت لتوليف بعض التقنيات، وهناك أمثلة متقدمة جدا، على سبيل المثال في بناء تركيبات بلورية على شكل "الحطب" "woodpile" التي بنيت على أساس طبقة مستوية بوضع طبقة تلو طبقة.
وهناك ثمة مسار آخر للبحث في محاولة لبناء مركبات ضوئية ثلاثية الأبعاد بواسطة المجمعات الذاتية (self-assembly) – لتقوم بمزج الكرات النانوية العازلة من محلول إلى مرسبات ثلاثية الأبعاد في شكل دوري وتمتلك خاصية البلورات الفوتونية ذات الحزم الفراغية (photonic band-gap). وأول تصنيع للبلورات الفوتونية على شكل مركبات "أوبال عكسية" "inverse opal" كانت في العام 2000م بواسطة باحثين من جامعة تورنتو
بكندا. وهناك أيضا مجال واسع للبحث في مجال (biomimetics) – وهو دراسة المركبات الطبيعية لتكوين فهم أوسع لمساعدة الباحثين في تصميم البلورات الفوتونية
على سبيل المثال في عام 2006م وجدت مركبات كريستال فوتونية طبيعية في مقياس الخنفساء البرازيلية.
الاستراتيجيات البنائية للبلورات الفوتونية.
طريقة تصنيع البلورات الضوئية يعتمد على عدد من الأبعاد ولابد أن تحتوي بداخلها الحزم الفراغية الفوتونية (photonic bandgap).
أولا : البلورات الفوتونية أحادية البعد One-dimensional photonic crystals.
البلورات الفوتونية ذات البعد الواحد، بها عدة طبقات ثابت العزل (dielectric constant) لديها لابد أن يكون مختلف توضع أو تلصق مع بعضها البعض لتكون لنا مع بعضها حزم فراغية فوتونية (photonic bandgap) في اتجاه واحد على سبيل المثال بوابة ترشيح ضوئية هو واحد من هذا النوع من البلورات الفوتونية.
البلورات الفوتونية ذات البعد الواحد قد تكون من النوع خصائصه موحدة (isotropic) أو من النوع خصائصه متباينة (anisotropic). والنوع الثاني يمكن يستخدم كمفتاح ضوئي.
ثانياً : البلورات الفوتونية ثنائية البعد Two-dimensional photonic crystals.
في هذا النوع من البلورات يتم حفر فجوات في الطبقة السفلية الأساسية وتكون شفافة لبعض الأطوال الموجية التي من المفترض أن يتم حجبها عن طريق الحزم الفراغية (bandgap) المصممة لذلك.الألياف المخرمة (Holey fiber) أو الياف الكريستال الفوتونية يمكن تصنيعها من قضبان اسطوانية زجاجية في شبكة سداسية (hexagonal lattice) بعد تسخينها وشدها، وتوجد بها مثلثات في شكل فراغات هوائية بين قضبان الزجاج لتقوم بعمل الفجوات التي تمثل الأوساط المحصورة (confine the modes).
ثالثاً : البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد Three-dimensional photonic crystals.
هناك عدة تشكيلات وأنواع بنيت من هذا النوع :
هذا النوع يتم بنائه عن طريق قضبان مكررة ومحفورة بتقنية الطباعة الحجرية beam lithography وملئت بمادة جديدة، وتكرر هذه العملية على الطبقة التي تليها مع عمل قنوات محفورة ومتعامدة على الطبقة التي أسفل منها، ومتوازية مع الطبقة التي تليها أسفل منها بطبقتين ولكن ليست معها في نفس المستوى. تكرر هذه العملية إلى أن نحصل على الارتفاع الذي نريده. ومن ثم يتم تذويب المادة المالئة فقط بدون التأثير على البناء الذي تحصلنا عليه. ومن الصعب عمل تشويب (defects) في هذا البناء الهيكلي.
هذا البناء يشبه الـ (opals) وهو نوع من الأحجار الكريمة أو يسمى ب (بلورات الصمغ الكروية المعكوسة) (Inverse Colloidal Crystals-Spheres) مثل الـ (بوليستيرين) ويتم الحصول عليها بترسيبها على شبكة مكعبات متقاربة مع بعضها تعبئة متراصة عالقة في مذيب، يتم تقويتها لعمل مادة صلبة شفافة خارجة عن الحجم الذي ملأ به المذيب، ومن ثم يتم إذابة الكرات باستخدام محاليل مذيبة مثل (Hydrochloric acid).
هذه الفئة من البلورات الضوئية هي أعم من (Yablonovite) إلا أن تصنيع البلورات من نوع (Yablonovite) يستخدم هذه الطريقة.
التحديات الصناعية.
التحدي الرئيسي هو تصنيع بلورات فوتونية ذات أبعاد متعددة مع دقة كافية لتفادي عدم الوضوح والتشتت لخصائص البلورات الفوتونية، مع عمليات إنتاجية بكميات كبيرة.استخدام تقنية الألياف المرسومة (fiber draw techniques) هي واحدة من طرق التصنيع الواعدة لإنتاج ألياف الكريستال الفوتونية () وهي متوفرة تجارياً لتطوير الاتصالات الفوتونية (ليف بصري) وهذه التقنية موافقة للشرطين المذكورين أعلاه (الدقة والإنتاجية العالية).
طريقة أخرى واعدة لتطوير البلورات الفوتونية ثنائية الأبعاد هي ما يسمى لوح الكريستال الفوتوني (photonic crystal slab). هذه الهياكل تتكون من لوح من المواد )مثل السليكون) التي يمكن نقشها باستخدام تقنيات مستعارة من صناعة أشباه الموصلات. مثل هذه الرقائق تتيح لنا إمكانية الجمع بين المعالجة الضوئية مع المعالجة الإلكترونية على شريحة واحدة.
بالنسبة للبلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد توجد عدة تقنيات مستخدمة في التصنيع تشمل تقنية الطباعة الحجرية (طباعة ضوئية) وتقنية التقشير وهي مماثلة للتقنيات المستخدمة في صناعة الدوائر المتكاملة, وبعض هذه التقنيات متوفر تجارياً. وللتحايل أيضاً تم استخدم طرق نانوية (nanotechnological methods) مع صعوبتها وتعقيداتها الميكانيكية اتبعت كنهج بديل في التجميع الذاتي (self-assembled) لبناء بلورات فوتونية من البلورات الغروية (بلورة غروانيةs).
رقاقات وألياف (films and fibres) كتل البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد تم إنتاجها باستخدام تقنية التجميع والقص (shear-assembly) لرص 200 – 300 نانوميتر من كرات البوليمرالغروي في رقاقات من نوع البلورات الشبكية ذات الوجه المكعب (Face Center Cube lattice) , ولأن هذه الرقاقات مطلية بالمطاط الشفاف يمكن شدها وتشكيلها لإنتاج بلورات فوتونية يمكن تغيير الحزم الفراغية الفوتونية (photonic bandgap) الخاصة بها للحصول على تأثيرات لونية مدهشة.
حساب تركيبات الحزم الفوتونية Computing photonic band structure.
الحزم الفوتونية الفراغية (photonic band gap (PBG)) هي في الأساس فجوات بين خط من الفراغ (air-line) وخط من المادة العازلة (dielectric-line) مع علاقة التشتت (dispersion relation) في نظام الـ (photonic band gap (PBG)).
لتصميم نظام بلورات ضوئية من الضروري معرفة وهندسة مواضع وأحجام الحزم الفراغية (bandgap) وهذا لا يمكن إلا باستخدام واحد من أنظمة النمذجة الحاسوبية (computational modeling) الآتية :
أساسا طرق الحل هذه تستخدم في حساب ترددات البلورات الفوتونية لكل قيمة اتجاه الانتشار المعطى من متجه الموجة والعكس صحيح، للمزيد حول هذا الموضوع يمكن مراجعة كتاب (Joannopoulos) Photonic Crystals: Molding the Flow of Light (second edition)
يمكن استخدام طريقة (plane wave expansion method) لحساب التركيبات الحزمية (band structure) باستخدام صياغة (eigen formulation) لمعادلات ماكسويل، ومن ثم يتم حل تردادت (eigen) لكل اتجاه انتشار لمتجه الموجة. ويمكن حلها مباشرة من (dispersion diagram). لتسريع الحل لحساب ترددات تركيب الحزم الفوتونية الفراغية يمكن استخدام طريقة (Reduced Bloch Mode Expansion (RBME) .وهي الطريقة المفضلة على كل الطرق السابق ذكرها أعلاه، وفي النماذج التي تحتوي على عدد كبير من الذرات هذه الطريقة (RBME) قادرة على تقليل زمن الحسابات بدرجة كبيرة.
البلورات الفوتونية هي المواد الضوئية الأكثر جذباً في عملية التحكم والتلاعب في انتشار الضوء. البلورات الفوتونية أحادية الأبعاد مستخدمة على نطاق واسع في شكل رقاقات ضوئية رفيعة (thin-film optics) مع تطبيقات تتراوح بين الطلاء الانعكاسي العالي والمنخفض للعدسات والمرايا، وتغيير ألوان الطلاءات (colour changing paints) والأحبار.
البلورات الفوتونية ذات الأبعاد المتعددة تحظى باهتمام كبير في البحوث الأساسية والتطبيقية على حد سواء، بينما البلورات الفوتونية ثنائية البعد بدأت تطبق تجارياً. وأول المنتجات التجارية التي تتضمن على البلورات الفوتونية ثنائية الأبعاد هي ألياف الكريستال الفوتونية (photonic-crystal fiber) والتي تستخدم بنية ميكروية (microscale) لحصر الضوء مع خصائص مختلفة جذريا بالمقارنة مع الألياف الضوئية التقليدية للتطبيقات في الأجهزة غير الخطية وموجهات الموجات .
بينما البلورات الفوتونية ثلاثية الأبعاد ما زالت بعيدة عن الاستغلال التجاري ولكنها توفر ميزات إضافية مما قد يؤدي إلى مفاهيم جديدة في الأجهزة (على سبيل المثال أجهزة الكمبيوتر الضوئية)، بينما هناك بعض الصعوبات في الجوانب التكنولوجية مثل إمكانية التصنيع وهي تحت السيطرة.
المراهقات فيلم أنتج في عام 1960 من بطولة ماجدة، رشدي أباظة ومن إخراج أحمد ضياء الدين.وتدور أحداث الفيلم هو فكرة المراهقة وحياة المراهقات وأحلامهم وواقعهم.
ثلاث طالبات في سن المراهقة، الأولى ندى تعيش مع أم ذات عقلية رجعية، وأخ يفرض سيطرته بالحق وبالباطل على أخته. والثانية فقيرة تحب ابن زوج أمها، الذي يتعامل مع الجميع بقسوة شديدة. والثالثة : سناء من عائلة غنية منحلة، مبدأها اللعب على أكثر من حصان، تتعرف ندى على الضابط الطيار عادل في إحدى الحفلات عند زميلتها صفاء المتحررة، وتخرج معه في الطائرة التي يقودها، وتتغيب عن المدرسة مما يسبب لها المشاكل حيث تبلغ الناظرة الأم، يتقدم عادل لخطبتها لكن أسرتها ترفض زواجها من الضابط وتجبرها على أن تخطب من ابن خالتها بعد إهانتها وضربها. تصاب ندى بانهيار عصبي لا يشفيه منها إلا عودتها لحبيبها الطيار فتوافق الأسرة على زواجهما حتى تسترد الابنة صحتها، أما الثانية، فإنها تعانى عندما يطرد زوج أمها القاسى ابنه الذي تحبه، بعد مواجهة بينهما، وهي حامل منه، وتحاول الثالثة التحلل من عائلتها.
الأخدرية المحولة نوع نباتي يتبع جنس الأخدرية من الفصيلة الأخدرية. النبات ثنائي الحول.
موئله شرق ووسط أمريكا الشمالية.
سلطان محمد القنيدي شاعر سعودي أحيا الكثير من الأمسيات الشعرية داخل المملكة وخارجها وأحيا أصبوحتين شعرية في جامعة طيبة.
سلطان بن محمد بن عويّض بن سالم القنيدي الجريسي من بني إبراهيم من بني مالك من قبيلة جهينة.
ولد الشاعر سلطان القنيدي في محافظة العلا عام 1989م ونشأ في أسرة كريمة تزخر بالعلم والمعرفة والشعر وتلقى تعليمه في محافظة العلا
وحصل على شهادة بكالوريوس لغة عربية ودبلوم عالي في التربية من جامعة طيبة والآن يعمل أستاذ لغة عربية
البث التلفزيوني الأرضي أو التلفزيون الأرضي هي عبارة عن طريقة لبث مواد تلفزيونية بدون الأقمار الصناعية أو الكابلات وتكون عادة باستخدام موجات الراديو في النطاقين (UHF , VHF) من خلال إرسال واستقبال هوائيات من محطة الإرسال وهوائي منزلي بسيط ويتطلب موالف (تلفزيون) لعرض المحتوى، وتتم من خلال نوع البث المستخدم مثل البث الملون والبث الأسود والأبيض وتعتمد حسب الجهاز والنظام المستخدم في النطاق.
التلفزيون الأرضي يعود إلى البدايات الأولى لنظام البث التلفزيوني لمسافات طويله وأول بث بدأ من واشنطن، DC، في 7 أبريل، 1927. وبعدها BBC البريطانية بدأت البث التلفزيوني للجمهور في عام 1929، وكان جدول منتظم لل برامج التلفزيونية في عام 1930. وبصرف النظر عن انتقال البث من خلال طائرات تحلق على ارتفاع عال تتحرك في حلقة باستخدام نظام وضعتها ستنجهاوس.
خطة ST61 لتنظيم البث الأرضي.
بعد مؤتمر ST61 استخدمت لأول مرة الترددات UHF في المملكة المتحدة في عام 1964 مع إدخال BBC2 في المملكة المتحدة، وأبقى قنوات VHF على النظام القديم 405 خط النظام، في حين تم استخدام UHF فقط ل 625 سطر البث (التي كانت في وقت لاحق اللوان PAL ). استمر البث التلفزيوني في النظام 405 سطر بعد إدخال أربعة برامج تناظرية في النطاقين UHF حتى تم تشغيل سطر 405 آخر من أجهزة الإرسال في 6 يناير، 1985. لا يزال يستخدم VHF باند III في بلدان أخرى في جميع أنحاء أوروبا للبث PAL، على الرغم من العديد من الخطط للتخلص من ذلك.
نجاح التلفزيونية التماثلية الأرضية في جميع أنحاء أوروبا يختلف من بلد إلى آخر. على الرغم من أن كل بلد له الحق في عدد معين من الترددات بموجب خطة ST61، لم تجر ليس كل منهم في
في التلفزيون الأرضية الشمالية أمريكا خضع لتحول ثوري مع القبول النهائي لل NTSC لبث القياسية التلفزيون الملون في عام 1953. في وقت لاحق، وأوروبا وبقية العالم اختار إما في وقت لاحق بين PAL وSECAM المعايير تلفزيون ملون، أو اعتمدت NTSC. اليابان تستخدم أيضا نسخة من NTSC.
بالإضافة إلى التهديد من تلفزيون الكابل والتلفزيون التناظرية الأرضية الآن أيضا عرضة للمنافسة من القنوات الفضائية والفيديو وتوزيع محتوى الفيلم على الإنترنت . تكنولوجيا التلفزيون الرقمي الأرضي وقد وضعت ردا على هذه التحديات. صعود التلفزيون الرقمي الأرضي، وخاصة التلفزيون عالي الوضوح قد (HDTV)، مارك حد لتراجع استقبال البث التلفزيوني عبر هوائيات الاستقبال التقليدية، والتي يمكن الحصول على أكثر من والهواء إشارات التلفزيون عالي الوضوح.
في أمريكا الشمالية، بث التلفزيون الأرضية تعمل على القنوات التلفزيونية من 2 إلى 6 ( VHF المنخفض الفرقة، المعروفة باسم I الفرقة في أوروبا)، من 7 إلى 13 (VHF عالية الفرقة، المعروفة باسم الفرقة الثالثة في مكان آخر)، و14 من خلال 69 ( UHF فرقة التلفزيون، في مكان آخر نطاقات الرابع والخامس ). أرقام القنوات ترددات تمثل الفعلية المستخدمة للبث إشارة التلفزيون. بالإضافة إلى ذلك، المترجمين التلفزيون والتعزيز يمكن استخدامها لإعادة بث إشارة TV الأرضية باستخدام قناة غير مستخدمة إلا لتغطية المناطق ذات الاستقبال هامشية. ويمكن الاطلاع على الرسم البياني يبين أمريكا الشمالية التلفزيون bandplan في البث التلفزيوني في أمريكا الشمالية الترددات الصفحة.
ملاحظة: اعتبارا من 2011/1/8، وقنوات التلفزيون التناظرية من 2 إلى 6، وتستخدم فقط من 7 إلى 13 و14 إلى 51 ل LPTV لا تزال تستخدم محطات الترجمة في القنوات الأمريكية من 52 إلى 69 في ظروف استثنائية للمترجمين في بعض LPTV عن بعد مناطق كندا. تلقت هيئة الإذاعة الكندية إذن لمواصلة البث التناظري على مستويات الطاقة انخفاض حاد في بعض الأسواق إلزامية حتى 2012/01/08. ومن المتوقع أن يتم إغلاق هذه المحطات إلى أسفل بدلا من تحويلها إلى النظام الرقمي.