CALM/arwiki huggingface dataset:
تم استخدام جرافيكس الكمبيوتر منذ بدايتها لدراسة المشاكل العلمية ومع ذلك غالبا ما كان هنالك نقص في طاقة الرسومات والجرافيكس يحد من فائدتها في أيامها الاولى، بدأ التركيز الأخير على التجسيد المرئي في عام 1987 مع نشر التجسيد مرئي في علوم الحاسوب، وهو مسألة خاصة من جرافيكس الكمبيوتر, ومنذ ذلك الحين كانت هنالك العديد من المؤتمرات ورش العمل وكانت برعاية مشتركة من قبل و المخصص للموضوع الأساسي، والمجالات الخاصة في هذا النطاق، على سبيل المثال التجسيد المرئي للحجم .
أغلبية الناس على دراية بالرسوم المتحركة الرقمية التي تم إنتاجها لتقديم علم الأرصاد الجوية خلال تقارير الطقس على شاشة التلفاز ، وعلى الرغم من أن هنالك القليل يمكنهم التمييز بين نماذج الواقع هذه وصور الأقمار الصناعية التي يتم عرضها أيضا في مثل هذه البرامج، يقدم التلفزيون أيضا تصورات علمية عندما يعرض عمليات كمبيوتر رسومية ومتحركة لحوادث الطرق أو الطائرات وبعض أكثر الأمثلة شيوعا للمرئيات العلمية هي الصور المنشأة بواسطة جهاز الحاسوب والتي تظهر المركبات الفضائية الحقيقية أثناء العمل، أو في الفراغ بعيدا عن الأرض وأيضا على الكواكب الأخرى، الأشكال الديناميكية للتصور، مثل الرسوم المتحركة التعليمية أو الجداول الزمنية ، يكون لديها القدرة على تعزيز التعلم حول الأنظمة التي تتغير بمرور الوقت .
إلى جانب التفرقة ما بين التجسيد المرئي التفاعلي والرسوم المتحركة، فأكثر تصنيف مفيد قد يكون ما بين التصورات العلمية المجردة والنموذجية، تظهر التصورات المجردة بنيات تصورية كاملة في 2D أو 3D. هذه الأشكال المتولدة تعسفية تمامًا. تضع التصورات القائمة على النموذج إما تراكبات البيانات على صور واقعية أو رقمية مركبة للواقع أو تصنع بنية رقمية لكائن حقيقي مباشرة من البيانات العلمية.
عادةً ما يتم إجراء التجسيد المرئي العلمي باستخدام برامج متخصصة، على الرغم من وجود بعض الاستثناءات، كما هو موضح أدناه. تم إصدار بعض هذه البرامج المتخصصة كبرمجيات مفتوحة المصدر ، ولها أصولها في كثير من الأحيان في الجامعات، ضمن بيئة أكاديمية حيث من الشائع مشاركة أدوات البرامج ومنح الوصول إلى شفرة المصدر. هناك أيضًا العديد من حزم البرامج الاحتكارية لأدوات التصور العلمي.
تـشـمل نمـاذج وإطار العمل لبناء تجسيد مرئي يتضمن نماذج تنقل المعطيات التي تشتهر بها نظم مثل AVS و IRIS Explorer و أيضا مجموعة أدوات ونماذج لحالة البيانات في أنظمة جداول البيانات مثل جدول البيانات للتجسيد المرئي وأيضا جدول البيانات للصور
التجسيد المرئي العلمي.
كموضوع يختص في علم الحاسوب ، التجسيد المرئي العلمي هو استخدام لتمثيلات حسية تفاعلية، وبالعادة بصرية، للبيانات المستخرجة لتعزيز الإدراك ، وبناء الفرضيات والمنطق ، وأيضا التجسيد المرئي للبيانات هو فئة فرعية ذات صلة بالتجسيد المرئي يتعامل مع والبيانات الجغرافية والمكانية ( على مثال رسم ) التي يتم تلخيصها في شكل تخطيطي .
التجسيد المرئي العلمي هو تحويل أو إنتقاء أو تمثيل للبيانات من محاكاة وتجارب، مع بنية هندسية ضمنية أو صريحة، لتسمح بإستكشاف البيانات وتحليلها وفهمها، حيث يركز التجسيد المرئي العلمي ويؤكد على تمثيل البيانات ذات الترتيب الأعلى بإستخدام تقنيات الرسوم المتحركة والجرافيكية في المقام الأول .
إنه جزء مهم جدا في التجسيد المرئي وربما يكون الجزء الأول، لأن التجسيد المرئي للتجارب والظواهر قد يكون قديم كقدم العلم نفسه، فالمجلات التقليدية للتجسيد المرئي العلمي هي ، والتجسيد الطبي , وأيضا التجسيد الفزيائي الفلكي ، و ، وهنالك العديد من التقنيات المختلفة للتجسيد المرئي للبيانات العلمية، مع إ وجعل الحجم المباشر أكثر شيوعا .
التجسيد المرئي التعليمي.
يستعمل التجسيد المرئي التعليمي محاكاة لإنشاء صورة لشيء ما بحيث يسهل تعليمه، ويكون مفيدا جدا عند التدريس حول موضوع يصعب رؤيته بغير ذلك، على سبيل المثال : التركيب الذري ، لأن الذرات يكون حجمها صغير جدا بحيث لا يمكن دراستها بسهولة دون تكلفة وصعوبة استخدام المعدات العلمية .
التجسيد المرئي للمعلومات.
يركز على استخدام الأدوات المدعومة من قبل الحاسوب لإستكشاف كمية كبيرة من البيانات المجردة، حيث تم إنشاء مصطلح " التجسيد المرئي للمعلومات" في الأصل من قبل مجموعة أبحاث واجهة المستخدم في Xerox PARC وتتضمن العالم جوك جي ماكينالي، فيتضمن التطبيق العملي لتجسيد المعلومات في برامج الحاسوب اختيار البيانات المجردة و وتمثيلها في شكل يسهل التفاعل البشري من أجل الإستكشاف والفهم، حيث أن الجوانب المهمة للتجسيد المرئي للمعلومات هي ديناميات التمثيل البصري والتفاعل، التي قد تكون تقنيات قوية تمكن المستخدم من تعديل التجسيد المرئي في الوقت الحقيقي، وبالتالي توفير تحسيد مرئي لا مثيل له للأنماط والعلاقات الهيكلية في البيانات المعنية المجردة .
التجسيد المرئي للمعرفة.
يهدف استخدام التمثيلات المرئية لنقل المعرفة بين شخصين على الأقل إلى تحسين نقل المعرفة بإستخدام أساليب التجسيد المرئي الحاسوبي والذي هو غير المستند إلى الحاسوب بشكل كامل ، حيث إن التجسيد المصمم بشكل صحيح هو جزء مهم ليس فقط من تحليل البيانات ولكن من عملية نقل المعرفة أيضا، قد يتم تحسين نقل المعرفة بشكل كبير من خلال استخدام التصاميم المختلطة لأنه يعزز كثافة المعلومات ولكنه قد يقلل أيضا من الوضوح، على سبيل المثال، يمكن تنفيذ التجسيد المرئي للمجال الحجمي ثلاثي الأبعاد بإستخدام الأسطح المتساوية لتوزيع المجال والقوام لتدرج المجال ، ومن الأمثل على هذه التنسيقات المرئية : الرسومات والمخططات والصور و وتطبيقات التجسيد المرئي للمعلومات والمرئيات التخيلية كما القصص ، بينما يركز التجسيد المرئي المعلوماتي على استخدام الأدوات المدعومة بالحاسوب لإشتقاق رؤى جديدة، حيث يركز التجسيد المرئي للمعرفة على نقل الرؤى وخلق معرفة جديدة في مجموعات ، إضافة إلى مجرد نقل الحقائق ، يهدف التجسيد المرئي المعرفي إلى نقل الأفكار والخبرات والمواقف والقيم والتوقعات والمنظور والآراء والتوقعات بإستخدام تجسيدات تكميلية مختلفة، أنظر إلى : قاموس الصور ، .
التجسيد المرئي للمنتجات.
يشمل التجسيد المرئي للمنتجات تقنية برمجيات التجسيد لعرض ومعالجة النماذج ثلاثية الأبعاد والرسم الفني والوثائق الأخرى ذات الصلة للمكونات المصنعة والتجميعات الكبيرة للمنتجات، وهو جزء أساسي من إدارة دورة حياة المنتج ، عادة ما يوفر برنامج التجسيد للمنتج مستويات عالية من الواقعية، بحيث يمكن عرض المنتج قبل تصنيعه بالفعل، وهذا يدعم وظائف تتراوح من التصميم والأناقة إلى المبيعات والتسويق
التجسيد الفني هو هو جانب مهم من تطوير المنتج، في الأصل يتم عمل الرسومات الصناعية يدويا، ولكن مع ظهور رسومات الحاسوب المتقدمة، تم استبدال بتصميم بمساعدة الحاسوب ( CAD ) ، تتميز رسومات ونماذج CAD بالعديد من المزايا مقارنة بالرسومات اليدوية مثل إمكانية النماذج ثلاثية الأبعاد والنماذج الأولية السريعة والمحاكاة ، يعد عرض المنتجات ثلاثية الأبعاد بتجارب أكثر تفاعلية للمتسوقين عبر الإنترنت، ولكنه يتحدى أيضا تجار التجزئة للتغلب على العقبات في إنتاج المحتوى ثلاثي الأبعاد، حيث أن إنتاج من المحتوى ثلاثي الأبعاد على نطاق واسع يمكن أن يكون مكلفا للغاية ويستغرق وقتا طويلا .
التواصل المرئي.
التواصل المرئي هو وسيلة لتوصيل الأفكار من خلال عرض مرئي للمعلومات ، حيث ترتبط في المقام الأول بصور ثنائية الأبعاد ، وتتضمن : الأبجدية الرقمية والفن و و الموارد الإلكترونية ، حيث تركز الأبحاث الحديثة في هذا المجال على تصميم الويب وقابلية الإستخدام الموجهة بيانيا .
تحليل مرئي.
تركز على التفاعل البشري مع أنظمة التجسيد كجزء من عملية أكبر لتحليل البيانات، حيث يتم تعريف التحليلات المرئية على أنها "علم المنطق التحليلي الذي تدعمه الواجهة البصرية التفاعلية" .
يعتبر تركيزه على خطاب المعلومات البشرية ( التفاعلات ) داخل مساحات المعلومات الضخمة والمتغيرة ديناميكيا، حيث يركز بحث التحليلات المرئية على دعم العمليات الإدراكية والمعرفية التي تمكن المستخدمين من اكتشاف ما هو متوقع وإكتشاف ما هو غير متوقع في مساحات المعلومات المعقدة .
التقنيات الناتجة عن التحليلات المرئية تجد تطبيقها في جميع المجالات تقريبا، ولكنها مدفوعة بالاحتياجات الحرجة ( والتمويل ) في علم الأحياء والأمن القومي .
التيرانوصوريات الحقيقية ، هي مجموعة من وحشيات الأرجل التيرانوصورويدات التي توزعت في ما يعرف الآن بآسيا وأمريكا الشمالية. يتكون الفرع الحيوي من درجة تطورية من التيرانوصورات مثل ال، والدريبتوصور، والبيستاهيفيرصور التي تعود إلى فصيلة التيرانوصوريات. تم تسمية المجموعة في عام 2018 من قبل "ديلكورت" و "غريلو" في ورقتهما حول احتمال وجود تيرانوصورات نصف الكرة الأرضية الجنوبية وجغرافيا أعراق التيرانوصورات.
فيما يلي جغرافيا أعراق سلالة التيرانوصوريات الحقيقية اعدها كل من "ديلكورت" و "غريلو" (2018) و"فوريس" (2020):
فريد الركراكي ممثل ومخرج مغربي، شارك في عدة أفلام ومسلسلات مغربية وأجنبية.
ينحدر الركراكي من مدينة الخميسات. هو خريج المعهد العالي للفنون المسرحية والتنشيط الثقافي، امتهن التمثيل في المسرح والتلفزيون والسينما منذ سنة 1994.
سفارة أوكرانيا في ليبيا هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة أوكرانيا لدى ليبيا تقع السفارة في طرابلس وهي تهدف لتعزيز المصالح الأوكرانية في ليبيا.
تمثال إسكندر بك هو نصب تذكاري في ميدان إسكندر بك في تيرانا، ألبانيا. يحيي ذكرى إسكندر بك، البطل الوطني في ألبانيا لمقاومته العثمانيين .
تم عمل النصب التذكاري الذي يصل طوله إلى 11 متر بواسطة النحات أوديس باسكالي، وتم افتتاحه رسميا في عام 1968 في الذكرى 500 على وفاة إسكندر بك.
تُعَدُّ شَرِكَةُ الآلاتِ قديمةِ الطِراز هي شركةُ بيعٍ بالتجزئة للأدواتِ الموسيقية في لَانْسِنْ في ميتشِجِن بالولاياتِ المتحدة، وتتمتع بسمعة المَتْجَرُ العملاق، فهى وَرْشةُ إصلاحٍ ومركزٍ للموسيقى الشعبيةِ بما في ذلكَ البلوجراس وتوانج، وهي متخصِّصَةٌ في الآلاتِ الوترية ومنها الآلاتِ الصوتية والجيتاراتِ الكهربائية والبانجو والمندولين وأُكْلال، إذ إنها آلاتٌ لمجموعةٍ مختارةٍ من أدواتٍ غريبةٍ أو نادرة. وتُعرَف بأنها متجرُ إصلاحٍ رئيسىٍّ للآلاتِ الوترية كواحدِ من أكبرِ تُجَّارِ الآلاتِ القديمةِ في الولايات المتحدة، وبصفتِهِ تاجرًا رئيسيًا لجيتار مارتن على وجهِ الخُصوص.
وتضمنت منشوراتُ الصناعةِ تجارةَ الموسيقى بالتجزئةِ ودوريات موسيقى البلوجراس مقالاتٍ عن موظَّفِى الإصلاحِ بالشركة، كما توفر الشركة خدمات الشحن للأدوات النادرة والقديمة. ولقد خضعت منذ تأسيسِها في عام 1972 لتَوَسُّعَيْن رئيسيَّين: في طلب البريد في عام 1975 ثم إلى مبيعات الإنترنت في التسعينيات. وفي عام 2005 كان لدى شركة الآلات دعوى قضائية من شركة جيبسون جيتار كوربوريشن بشأنِ التعدِّى على العلاماتِ التجارية. واليومُ هي معترفٌ بها دوليًا لخدماتِها ومنتجاتِها، فنظامُ البريدِ وحسابُ أعمالُها التجارية على الإنترنت يمثلوا من 65 إلى 70 بالمئة من إجمالى إيراداتها. وقد حققت الشركة اثنَىْ عشرَ مليونَ دولارًا في عامِ 1999، ومنذ حلولِ عام 2007 كانت تحقق 17 مليون دولارٍ سنويًا.
ذلك وبالإضافة إلى خدماتِ البيعِ بالتجزئة والإصلاح إذ اشتُهِرَت الشركةُ بأنها مركزُ للثقافةِ الموسيقية المحلية لموسيقى البلوجراس وموسيقى توانج، وتديرُ أعمالَ توزيعَ سِجِلَّاتِ الموسيقى بالجملة في المستوى الأدنى من نشاطاتِها، وتخدمُ أكثرَ من 300 شركةِ بيعٍ بالتجزئة صغيرة.
وفى عامِ 1969 انتقل ستان وِرْبِن أحد سكان مدينة نيويورك منها إلى آن أربور في مِتشجِنْ لحضورِ دراسته العليا، حيثُ أخذ معه آلةََ البانجو خاصته والجيتار وسرعانَ ما أبْدَى اهتمامَهُ بالموسيقى الشعبية، وقد شارَكَ في مشهدِ موسيقى مَحَلي نابضٍ بالحياة تضمن علاقاتِ تعاونٍ و"ليالى الميكروفون المُتاحةِ للجميع" في المحافلِ المحلية، ومن خلال تلك التجارب أبْدَى وِرْبِنْ تقديرَهُ لمجموعةٍ متنوعةٍ من الآلاتِ الموسيقيةِ التي كان يَعزِفُها الموسيقيون، بالإضافةِ إلى أنواعِ الموسيقى المختلفةِ التي تندرجُ تحتَ بَنْدَ الموسيقى الشعبية.
وعندما أنهى وِرْبِنْ دراسته العليا، بحَثَ عن فرصِ عملٍ وقرَّرَ استخدامَ معرفتَهُ بالجيتاراتِ المستعملة، فبحَثَ عن أدواتٍ قديمةٍ للشراءِ بأسعارٍ منخفضة، خاصَّةً تلك التي صُنِعَت قبل الحربِ العالميةِ الثانية ثم باعَ الأدوات بعد إصلاحها واستعادتها. ورُغْمَ أنه حاول بدايةً فتْحَ أعمالَهُ في آن أربور إلا أنه بالنهايةِ قرر تَجنُّبَ العملَ هناك بسبب العددِ الكبير من تُجَّارِ الآلاتِ الموسيقية الآخرين. وفي عامِ 1972، أجَّرَ هو وشارُن مِكلِنتروف -صديقُ الكليةِ وشريكُهُ في العمل- مساحاتِ البيعِ بالتجزئة في شرقِ لانسِنْ في ميتشجِن مقابل 60 دولارًا شهريًا في مبنى يضمُّ أيضًا معهد الشباب السياسىّ بميتشجِن، وهو منظمة غير ربحية مكرسة لتشجيع الشباب على التصويت. وبدأ الاثنانِ الإعلان محليًا برأسمال 500 دولارًا، واتَّخَذَ وِرْبِنِ ومِكلِنتروف اسم "عريقُ الطراز" من إعلان مُصَنَّف قد رأوْهُ عام 1971، حيثُ قامَ البائعُ بتسويقِ هاتفَهُ Gibson Les Paul بأنه "أداة جميلة وعريقة الطِراز".
وتوسعت الشركة عَبْرَ السنينِ اللاحقة، وبعد فترةٍ وجيزةٍ من الانتخاباتِ الرئاسيةِ الأمريكيةِ لعامِ 1972 انتقلَ معهدُ الشبابِ السياسىّ بميتشجِن من حجرةٍ إلى نِطاقٍ فسيح وتملكوا قبْوَ المبنى بأكملِهِ. وفي عامِ 1975، توسعت في مجال الطلبات البريدية، وبحلولِ عامِ 1982 كان لدى الشركة نحوَ خمسٍ وعشرينَ موظفًا، ولكن المساحة المتاحة كانت صغيرة ولهذا ففى العام التالى اشترى المالكون مبنى مستقلًا للموظفين المتميزين في لانسِنْ في ميتشجِن. وبعد تجديده لاستخدامِهِ في البيع بالتجزئة انتقلت الشركة إليه في يناير 1984، وفي عام 1986 اشترى وِرْبِنِ مِكلِنتروف ليصبح مالكَهُ الوحيد. وفي عام 1994 توسعت الشركةُ مرةً أخرى عن طريقِ شراء مساحة بناء مجاورة كانت في السابق مكتب بريد ومبنى شركة تسجيل النقد الوطنى. وفي الوقت نفسه تقريبًا بدأت في تلَقِّي طلباتِ البضائعِ عبر موقعها الإلكترونى الجديد، ومع ذلك فلا تبيعُ الشركةُ البضائعَ من خلالِ مواقعِ المزاداتِ عبر الإنترنت مثل eBay، على عكس العديد من تجارِ التجزئة للآلات الموسيقية المستقلة الأخرى. ويرى وِرْبِنْ أنَّ دخولَ أعمالِ الإنترنت لم يكن تحديًا كبيرًا للشركة، حيثُ كان الموظفون من ذوي الخبرةِ بالفعل في أخْذِ وشحْنِ الطلباتِ للعملاء في كلِّ أركانِ العالم، ويرى أيضًا أنه نظرًا لأن طلبَها عبر البريدِ والأعمالِ التجاريةِ عبر الإنترنت يمَثِّلُ من 65 إلى 70 بالمئة من إجمالى إيراداتِها فالشَرِكَة ستشهدُ نموًا محدودًا في لانسِنْ لو لم تتوسع في تلك الأسواق. وتعملُ الشركةُ في نحوَ 35,000 قدم² (3,300 م²) من المساحة وهي واحدةٌ من أكبرِ تُجَّارِ الآلاتِ القديمةِ في الولاياتِ المتحدة.
وقد أصبحت شركةُ الآلاتِ الموسيقية معروفة من اهتمامِها بأسواقِ الموسيقى الشعبيةِ المتخصصة، وقد لاحظ إيدي كولينس -من بلوجراس- أنَّ جذورَ ما باتَ عليه اليومُ ربما يرجعُ إلى متجرِ الموسيقى ذاك الأشهرَ في العالمِ للآلاتِ الصوتية والذى يمْكِنُ تقفِّي ازدهاره للموسيقى الشعبية في الستينيات مباشرةً، هو سُمْعَتُه بصِفَتِهِ متجرًا للإصلاح واختيارُهُ للأدواتِ القديمة وكَوْنُهُ مُوَزِّعًا رئيسيًا للجيتار لدى مارتن.
وفى مايو 2010، أخبَرَ مدير الشركة مجلة "TWICE" أنَّ الركودُ الاقتصادى قد أثَّرَ على الأعمالِ وأجبَرَ حالاتِ البطالةِ على العملِ بدوامٍ جزئى، وأنَّ وجودَ الشركة في ميتشجِنْ أدى إلى تفاقم الآثار. وأشار إلى أنه مع بدءِ تعافى تجارةَ الإلكترونيات الاستهلاكية فسيتبَعُها عملُ الآلاتِ الموسيقية.
دعوى قضائية لشركة جيبسون للجيتار.
في يونيو 2005، رفعت شركة جيبسون للجيتار قضية ضد شركة الآلاتِ الموسيقية قديمةِ الطراز، وزَعَمَت الشَكوى أنَّ الشركةَ كانت تبيعُ آلاتِ البانجو على موقعِها على الإنترنت على أنها "نسخةُ جيبسون" وأن العبارةَ تشَكِّلُُ إخلالًا للعلامةِ التجارية. ورُغْمَ ادِّعاء الشركة بأنها عالَجَت المشكلةََ عن طريقِ تغيير العبارةِ أولًا إلى "نسخةُ صانعٍ مشهور" ثم إلى "نسخةُ كلاسيكية من بانجو بلوجراس"، إلا أنَّ جيبسون استمرت في شكواها وطالبت بتعويضاتٍ غيرِ محددة. ولاحقًا أصدرت بيانًا صحفيًا يفيدُ بأنَّ الدعوى قد تمت تسْوِيَتَها.
وفى نفسِ العامِ ألغت شركةُ جيبسون عَقْدَها مع الآلاتِ قديمةِ الطراز بصفتها بائع بالتجزئة لمنتجات جيبسون، مُشيرةٌ إلى عَقْدٍ يَنِصُّ على أنه لا يجبُ على تجارِ التجزئةِ حملُ أىَّ علاماتٍ تجاريةٍ منافسة من البانجو والمندولين، وكانت شركةُ الآلاتِ واحدةً من تسعةِ تجارِ تجزئةٍ يبيعون على خطِّ جيبسون-بلوجراس المتخصصِ بالبانجو والمندولين رُغْمَ أنها تحملُ أيضًا علاماتٍ تجاريةٍ أخرى. وحاول وِرْبِنْ تصحيحَ الوضعِ من خلالِ تقديمِ مساحةٍ مخصصةٍ من المتجر لمنتجاتِ شركةِ جيبسون، لكن جيبسون تابعت إجراءاتها، ونتيجة لذلك فليس لشركةِ الآلاتِ أنْ تقدِّمَ منتجاتِ جيبسون الجديدةِ للبيع، ونُشِرَ الحادثَ بشكلٍ جيدٍ في وسائلِ الإعلام ومناقشته باستفاضة في منتدياتِ المستهلكين.
مُباعات الشركة.
في عام 2007، باعت الشركةُ أكثرَ من 16,000 آلة، والشركةُ هي تاجرٌ لجيتارات مارتن بالإضافة إلى العلاماتِ التجاريةِ الرئيسيةِ الأخرى مثل شركة نقابة الجيتار وشركة فِندَر للآلاتِ الموسيقية، فهى تبيعُ أدواتِ شركةِ جيبسون المستعملة لا نماذجها الجديدة وذلك نتيجة لدعوى جيبسون القضائية. ورُغْمَ أنَّ الجزءَ الأكبرَ من أعمالِها يُحَصَّلُ من مبيعاتِ الجيتار إلا أن الشركةَ تَحوي أصنافًا من الأدواتِ الأخرى، مثل البانجو والأوكوليليس والمندولين والأكورديون والكونسرتينا والبوزوقي وسيتار والمنشار الموسيقي وكاليمبا الأفريقية. وبعضُ الآلاتِ النادرة تُشتَرَى مقتنياتٍ، وإنَّ شركةَ الآلاتِ القديمة هي بائعُ تجزئةٌ حصري لـ"LunchBox-A-LeLes"، وهي شركةُ جيتاراتٍ مصنوعةٍ من تصاميمٍ مختلفةٍ على شكلِ صندوقِ الطعام. وقد أشارت مجلة "بلوجراس بلا حدود" إلى شركةِ الآلاتِ القديمة لحملها نُخْبَة العلاماتِ التجاريةِ من الآلاتِ الموسيقية، مثل ماندولين بول داف وجيتارات هاس ودالتون الصوتية وبانجو ستيلنج وجيتارات ناش الكهربائية. وكانت واحدةً من اثنينِ لا غيرَهُما من بائعي التجزئة الأمريكيين لأبيتيوس ماندولينز، وقد بِيعُوا الآنَ مباشرةً فهى تبيعُُ مجموعاتٍ من الأدواتِ التي لها تاريخًا غنيًا في بعض الأحيان بصفتِها جزءًا من أعمالِ الشحن. وفي سبتمبر 2006، عرَضَت مجموعةُ دوبيرا الشخصية من أدوات الرنان للبيع، بما فيها بعضُ العلاماتِ التجارية دوبرو والجيتارات الصوتية الوطنية، كانت عائلة دوبيرا مسئولةً عن تأسيسِ تلك الشركات وابتكار تجارةَ الأدواتٍ الرنانة.
وتحملُ الشركةُ عددً من جيتاراتِ مارتن، بما فيها نماذجٌ عتيقةٌ قَيِّمة، وكثيرًا ما يشيرُ وِرْبِنْ في مقابلاتِهِ إلى مصنوعاتِ مارتن التي أُجْرِيَت قبل الحربِ العالميةِ الثانية بأنها قطعٌ محبَّبةٌ إلى النفسِ وخالدةٌ في الأذهانِ بشكلٍ خاصٍ من قائمةِ مصنوعاتِ شركة الآلات القديمة. وهناك موسيقيونَ يُحبُّونَ جيتاراتٍ من البلوجراس وأنواعٍ أخرى، ويشتري وِرْبِنْ بعضَ الأدواتِ الأكثرَ قَيِّمَة أو إثارة للاهتمامِ تجاهَ مجموعتِهِ الشخصية وقدمها للمتاحفِ معروضاتٍ مؤقتة.
أظهرت الدوريات الخاصة بنوع البلوجراس مثل "كندا بلوجراس"" و"بلوجراس ناو"" سيرةَ شركةََ الآلات واختيارَها لأدواتِ البلوجراس وخدماتِ الإصلاح، ويحافظُ موظَّفو الشركةِ على اتصالاتٍ بصناعةِ البلوجراس من خلالِ حضورِ المعارضِ التجارية مثل المعرض التجارى لرابطة البلوجراس الدولية في لِوِيفِل بولاية كنتاكى، وتعرِضُ الشركةُ في هذه المعارضِ إلى الموسيقيِّين ورجالِ الأعمال نماذجًا لأدواتِ البلوجراس، مثل البانجو والجيتارات والماندولين والكمان والجيتارات الرنانة. وقام موَظَّفوها بإنشاءِ منظماتٍ مثل "أصدقاءُ البلوجراس" لدعمِ موسيقِيِّي البلوجراس المحليين.
وأشارت مجلةُ "ميتشجِن ليفِنج" إلى السياسةِ الليبرالية للشركة بشأنِ التعاملِ مع الآلات، وهو أمرٌ يَنْسُبُه وِرْبِنْ إلى صعوبةِ تسويقِ جيتاراتِ مارتن في مدينةِ نيويورك في الستينيات، وتشيرُ المجلةُ أيضًا إلى أنَّ العملاءَ يُشجَّعُونَ على تناولِ أىِّ أداةٍ وتشغيلها، وتلك سياسة استثنائية لمُتاجِرٍ بالتجزئة بالأدواتِ الراقية. ويجرِّبُ العملاءُ الجيتاراتِ بمتجرِ الشركة بتكرارهم "جلسات تشويش ارتجالية".
إصلاح وتقييم.
تحتلُّ ورشةُ الإصلاحِ نحوَ 3000 قدم² (280   م²) من مساحةِ مبنى الشركة، وأرسل عددٌ من عازفِى الجيتار البارزين أدواتَهم إلى الشركةِ لإصلاحِها أو لأعمالٍ رئيسيةٍ أخرى كإعادةِ طلائها وزَخرَفَتِها، ويقدمُ قسمُ الإصلاحِ بالشركةِ خدماتٍ لأدواتٍ أخرى مُزخرَفة مثل البانجو والإكلال والبلالايكا.
وفى فبراير 1996، وَثَّقت مقالة في "مجلة سوق الجيتار" إصلاح الشركة لجيتار صوتى يبدو عليه الضرر من طراز مارتن J40-M، إذ كان في صندوقِ سيارةٍ عندما اصطدمت بشاحنة نصف مقطورة. وأُتلِفَ تقريبًا كل جزءٍ من الجيتار؛ الجزء العلوى والظهر والجوانب ولوح الأصابع والرقبة، وكان أسوأ الضرر والأكثر صعوبة في إصلاحه ناتجًا عن ثقبٍ في كتلةِ الرقبة في الجزء الخلفى من الجيتار. وأحضره صاحبُه إلى الشركة بعد أن رفضته وِرَشُ إصلاحٌ أخرى لأنه لا يمكن إصلاحه. إلا أنه نجح فنيون الشركة في إصلاحه بنجاح بعد عمليةٍ كثيفةِ العمالة شملت فيها شجرة تنوب جديدة.
وتقدمُ الشركةُ خدمةَ تقييمٍ للأدوات القديمة، وتوظف خمسة موظفين بدوامٍ كامل يستخدمون مقياسًا تفصيليًا لتقييم جودة الأدوات. وقد لوحظت خدمات تقييمَهم في وسائلِ الإعلام -مثل مجلة "The Music &amp; Sound Retailer-" بأنها من فُضليات الصناعات. وإنه يمكنُ للعملاءِ إما إحضار أدواتهم مباشرة إلى المتجر أو إرسالها عبر البريد. ويُسنِدُ وِرْبِنْ صاحبُ الشركة بعض نجاحها وسمعتها إلى جودة التقييمات.
نموذج التسويق والأعمال.
ترسلُ الشركةُ قوائمَ بالأدواتِ القديمةِ المتاحة -إضافةً إلى الكتالوج المطبوع- للمشتركين بها في الولاياتِ المتحدة والعديدِ من البلدانِ الأخرى عن طريق البريد والبريد الإلكترونى. وتشتري الشركة بعض أدواتها المستعملة من العملاء ثُمَّت تعرِضُها للبيع، في حين تَعرِضُ بعضها الآخر في شحنات. ورُغْمَ أن تجارَ التجزئةِ الكبار يسيطرون على حصةَ سوق الإنترنت (وشركةُ الآلات حققت 12 مليون دولارًا في عام 1999، وحققت منافذَ البيع بالتجزئة الكبيرة كمراكزَ الجيتار 297 مليون دولارًا) - فإن الشركةَ تحاولُ خدمة الأسواق الرأسية والأفقية بتقديمِ عناصرَ متخصصة أو نادرة على موقعها على الويب، مثل الجيتارات يسرى الاستعمال والكتب الخاصة بالآلات.
ويلاحِظُ وِرْبِنْ أنه في أثناء خصم المنتجات بنسبة 40 بالمئة وضع أعمالَهُ بعيدًا عن المنافسة المحلية في السبعينيات، كما والآن تقدمُ منافذُ بيعٍ خصاومات مثل مركز الجيتارات. ويقولُ وِرْبِنْ -رداً على الأسئلة حول إستراتيجيته للتنافسِ مع تجارِ التجزئة الكبار مثل مركز الجيتارات وتوريد الموسيقى الأمريكية التي تعملُ أيضًا في مجال البريد الإلكترونى وأعمال الإنترنت- أنه تعلَّمَ أنْ يعملَ على هوامشٍ صغيرةٍ ليَظلُّ قادرًا على المنافسة، وكذلك الأعمالُ الصغيرةِ التي نَجَت منها تعلمَت العمل على هوامش ضيقة.
بعد افتتاحِ أولِ مساحاتٍ للبيعِ بالتجزئة، بدأت شركةُ الآلاتِ في بيع السجلات التي كانت قدمتها السجلات المستديرة، وهي موزِّعٌ صغيرٌ نَما فيما بعد إلى علامةِ تسجيلٍ مستقلة متخصصة في أصول الموسيقى. وبدأ وِرْبِنْ شركة التوزيع خاصته في عام 1979 باسم "التوزيع الرجعى" القديم بعد تجربة الموزعين الآخرين. وبحلول عام 1987 كان يَخدمُ نحو 300 عمليةِ بيعٍ بالتجزئة صغيرة تعملُ في صالةِ عرضِ الشركة في لانسِنْ. وأُعيدَت تسمية العملية إلى عملية "توزيع شارع جانبى" عامَ 1997.
تُخصِّصُ الشركةُ قِسمًا من مساحاتِ البيعِ بالتجزئة لتسجيل مبيعاتها، ويحافظُ مديرُ المشترياتِ طوال الوقتِ على مجموعةٍ شاملة من الموسيقى السائدة والنادرة، فكثيرٌ منها من البلوجراس وأنواعٍ شعبية، ويرجعُ ذلك إلى الاعتقادِ بأنَّ العملاءَ سيهتمُّون أكثر بالموسيقى بعد شراءِ أصواتٍ موسيقية ثُمَّت شراء آلة موسيقية، وتبيعُ الشركةَُ أيضًا كتبًا تعليمية وغيرها من المواد، وإن كان معظمُها يُركِّزُ على الموسيقى الشعبية وأنواع البلوجراس.
ويقدمُ المتجرُ أيضًا مدرسةًَ موسيقية تركزُ على الموسيقى الشعبيةِ والآلاتِ ذاتَ الصلةِ ببعضِها.
تِوانج وموسيقى شعبية أخرى.
كُتِبَ في دوريةٍ اسمُها "Noise" أصدرتها مجلة "لانسِنْ ستيت" المحلية أن شركةَ الآلاتِ الموسيقيةِ قديمةِ الطراز هي محورُ نموذجٌ ناشئ من الموسيقى الشعبية الأمريكية تسمى "توانج"، ويُشارُ إليها أحيانًا باسم "بلدة بديلة". إنَّ العديدَ من موسيقيِّي التوانج يؤدون العملَ ويسجِّلونَ في لانسِنْ، وإنَّ من بينهم يوجدُ على الأقلِّ موظفًا واحدًا من موظفي شركة الآلات. وينسبُ الموظفون السابقون والحاليون نفوذ التوانج في المَتاجرِ إلى انتشار الأدوات والمواد التعليمية والموسيقيين المرتبطة به. ومنذُ عامِ 1995 تستضيفُ محطةَُ إذاعة شرق لانسِنْ عرضًا موسيقيًا مزدوجًا (WDBM).
ووصف لورنس جونسون الناقد الموسيقِي لصحيفة "أخبار ديترويت" شركة الآلات بأنها "قِبلةُ الموسيقى الشعبية" ومتجرٌ ضخمٌ يُعَدُّ ملاذًا للموسيقيين الشعبيين، وكانت أحدَ الرعاة الرسميين في الماضى للمهرجانِ الشعبى الوطنى بالولاياتِ المتحدة.
ميدان إسكندر بك هو الساحة الرئيسية في وسط تيرانا، ألبانيا. تم تسمية الميدان باسم البطل الوطني الألباني إسكندر بك . المساحة الإجمالية حوالي 40.000 متر مربع. يتوسط تمثال إسكندر بك الساحة.
خلال الغزو الإيطالي لألبانيا، تم تصميم خطة مدينة تيرانا من قبل فلوريستانو دي فاوستو وأرماندو براسيني بأسلوب عصر النهضة الجديدة.
العديد من المباني موجودة في ميدان إسكندر بك، بما في ذلك فندق تيرانا الدولي، وقصر الثقافة، والأوبرا الوطنية، والمكتبة الوطنية، والبنك الوطني، ومسجد أدهم باي، وبرج الساعة، وقاعة المدينة، ووزارة البنية التحتية، ووزارة الزراعة، ووزارة الاقتصاد، ووزارة الطاقة والمتحف التاريخي الوطني.
في عام 1917، بنى النمساويون ساحة عامة في المكان الذي يوجد فيه ميدان إسكندر بك في الوقت الحالي. بعد أن أصبحت تيرانا العاصمة في عام 1920، وازداد عدد السكان، تم التخطيط لتجديد بناء للمدينة. خلال فترة الملكية الألبانية من عام 1928 إلى عام 1939، كانت الساحة تتكون من عدد من المباني التي تم تفجيرها في نهاية المطاف خلال الفترة الشيوعية. كانت الساحة مكونة من دوار مع نافورة في المنتصف. أقيم تمثال لجوزيف ستالين، في المكان الذي يوجد فيه اليوم تمثال إسكندر بك. إلى جانب بناء العناصر الجديدة المذكورة أعلاه خلال الشيوعية، نصب تمثال زعيم ألبانيا إنفر خوجا في المساحة بين المتحف التاريخي الوطني والبنك الوطني . بعد سقوط الشيوعية في عام 1991، يتم إزالة التمثال بعد مظاهرات قام بها الطلاب. منذ يونيو 2017، تم تجديد الساحة وهي الآن جزء من أكبر منطقة للمشاة في البلقان. حصل هذا التجديد على الجائزة الأوروبية للمساحات العامة الحضرية في عام 2018. كما حصل على الجائزة الثانية للعمارة المعاصرة لعام 2019 من قبل الاتحاد الأوروبي.
تفترض نظرية مؤامرة منشأ الإيدز من اللقاح الفموي لشلل الأطفال أن جائحة الإيدز أتت من اللقاح الحي لشلل الأطفال الذي حُضّر في وسط أنسجة الشامبانزي وأُعطي إلى ما يقارب مليون أفريقي بين عامي 1957 و1960 في حملة تطعيم أو تلقيح جموعي تجريبي.
تناقض البيانات التحليلية في البيولوجيا الجزيئية ودراسات علم الوراثة العرقي فرضية منشأ الإيدز من اللقاح الفموي لشلل الأطفال، بناءً على ذلك هناك إجماع علمي فيما يخص الفرضية أنها غير ثبتة. وصفت دورية  نيتشر الفرضية على أنها «مدحوضة».
خلفية حول لقاحات شلل الأطفال.
استُخدم لقاحان حول العالم للتغلب على شلل الأطفال. يُعد لقاح شلل الأطفال الأول الذي طوّره جوناس سولك لقاح شلل أطفال غير مفعّل (IPV)، يحوي على مزيج من ثلاث سلالات حادة ومثارة من الفيروسة السنجابية (فيروس شلل الأطفال)، نُمّيت في مزرعة أحد أنماط نسج كلية القرد (خط خلية فيرو)، وعولجت بالفورمالين لجعلها غير معدية. أما اللقاح الثاني، اللقاح الفموي لشلل الأطفال (OPV)، هو لقاح مهون حي، أنتج من خلال تمرير الفيروس في خط خلوي غير بشري عند درجة حرارة تحت وظيفية. ينتج عن تمرير الفيروس طفرات في الجينوم الفيروسي، فتعوّق قدرة الفيروس على إعداء النسج العصبية.
استُخدم كلا اللقاحين على مدى عقود لتحفيز مناعة تجاه الفيروس ومن أجل وقف انتشار العدوى. من ناحية أخرى، للقاح الفموي لشلل الأطفال العديد من المنافع، لأن اللقاح يُطبق في السبيل الهضمي، لذا يحاكي على وجه قريب العدوى الطبيعية، ويؤمن اللقاح الفموي لشلل الأطفال مناعة طويلة الأمد، ويُحفّز إنتاج الأجسام المضادة المعدّلة للفيروس في البلعوم والأحشاء. لذا لا يمنع اللقاح الفموي لشلل الأطفال المرض فحسب، وإنما عند إعطائه بالجرعات الكافية، بإمكانه أن يوقف وقوع الوباء المهدد. تتضمن المنافع الأخرى للقاح الفموي لشلل الأطفال سهولة الإعطاء والكلفة المنخفضة وملاءمته لحملات التطعيم أو التلقيح الجموعي.
اللقاح الفموي لشلل الأطفال.