CALM/arwiki huggingface dataset:
يبدو أن هذه الطريقة قادرة فقط على التعامل مع القياس والترجمة والتناوب. ومع ذلك، قد تحتوي صورة الإدخال على الكائن في تحويل المرآة. لذلك، يجب أن يكون التجزئة الهندسي قادرًا على العثور على الكائن أيضًا. هناك طريقتان لاكتشاف الالنقاط المعكوسة.
التجزئة الهندسية بأبعاد أعلى.
على غرار المثال أعلاه، ينطبق التجزئة على البيانات ذات الأبعاد الأعلى. بالنسبة لنقاط البيانات ثلاثية الأبعاد، هناك حاجة أيضًا إلى ثلاث نقاط للأساس. تحدد النقطتان الأوليان المحور x، والنقطة الثالثة تحدد المحور y (مع النقطة الأولى). المحور z عمودي على المحور الذي تم إنشاؤه باستخدام قاعدة اليد اليمنى. لاحظ أن ترتيب النقاط يؤثر على الأساس الناتج.
التجزئة الحسية
ممثلة لبنانية ووالدها هو المخرج فؤاد شرف الدين الذي عملت معه في بعض اعماله
ممثلة لبنانية، من اب مسلما وام مسيحية وعندما سئلت عن ديانتها قالت انها تعتنق المسيحية والدها ا المخرج فؤاد شرف الدين حيث عملت معه في عدة أعمال، كان أشهرها فيلم (إيفانوفا)، كما عملت في الدراما المصرية والشامية،
برمجة منطقية استقرائية هي مجال فرعي لذكاء الاصطناعي الرمزي الذي يستخدم البرمجة المنطقية كتمثيل موحد للمعرفة الخلفية والفرضية. اعطاء تشفير لمعرفة خلفية معروفة ومجموعة من الأمثلة تمثل قاعدة بيانات منطقية للحقائق، نظام البرمجة المنطقي الاستقرائي سيشتق برنامج منطقي افتراضي الذي يتتبع جميع الأمثلة الصحيحة وغير الصحيحة.
مخطط:"أمثلة صحيحة" + "امثلة خاطئة"+ "معرفة خلفية← "فرضية".
تفيد البرمجة المنطقية الاستقرائية خصوصا في مجال المعلوماتية الحيوية ومعالجة اللغات الطبيعية.
جوردون بلوتيكن وايهود شابيرو وضعوا الأساس الاولي النظري لتعلم الآلة الاستقرائي في إطار المنطق. Shapiro built their first implementation (Model Inference System) in 1981:
تفكير بديهي.
استقراء(منطق)
تحليل المفهوم الرسمي
البرمجة الاستقرائية
الاحتمال الاستقرائي
التعلم الإحصائي العلائقي
فرج النحاس ممثل مصري من مواليد  18 إبريل 1911 بدأ عمله الفني عام 1941 في فيلم "عاصفة على الريف"، قام بالعديد من الأدوار المتنوعة مثل المحامي، والرجل الأرستقراطي، ورجل البوليس، ومن أشهر أدواره دور "الشاويش" مع إسماعيل ياسين في فيلم المليونير، شارك في العديد من المسلسلات الإذاعية ومن أشهر أعماله في البرنامج الإذاعي الشهير "إلى ربات البيوت" وكان يحتوي على أطول مسلسل إذاعي "عيلة مرزوق أفندى"حيث كان يجسد شخصية "مرزوق أفندي" في هذا المسلسل، وتزوج من زميلته في "عيلة مرزوق أفندي" الفنانة "رفيعة الشال" ورزق منها بالابن الوحيد الذي قام بالإنتحار وهو في السنة النهائية من كلية الطب بعد أن أحب زميلة له وعندما صارحها برغبته في الزواج منها رفضت لأن مستوى أسرتها العائلي والمالي يفوق بكثير مستوى أسرته، وأصب الشاب بحالة نفسية أنتهت به إلى الانتحار، وأصيبت رفيعة الشال بالشلل ثم هجرت بيت الزوجية ثم تطلقت من فرج النحاس.
توفي في 12 يونيو 1976 بعد المشاركة في 73 عملاً بين السينما والمسرح والإذاعة.
المسلسل الإذاعي "في سبيل الحرية" الذي كتبه جمال عبد الناصر عام 1934 عندما كان طالب بالثانوية، لكنه لم يستكملها وتم عمل مسابقة لاستكمالها عام 1958 وفاز بالمركز الأول كلًا من الكاتب عبد الرحمن فهمي وعبد الرحيم عجاج. المسلسل أعده للإذاعة طاهر أبو فاشا وأخرجه يوسف الحطاب.
فيلم "ممنوع الحب" للمخرج محمد كريم عام 1942، قام بدور حتحوت.
فيلم "المليونير" للمخرج حلمي رفلة عام 1950، قام بدور شاويش القسم.
المسلسل الإذاعي "شخصيات تبحث عن مؤلف" للمخرج السيد بدير عام 1961.
مسلسل اذاعي "أم كلثوم" للمخرج سمير عبد العظيم عام 1975.
https://www.elmogaz.com/629954 فرج النحاس
https://elcinema.com/person/1086237 فرج النحاس
https://dhliz.com/artist/farag_al_nahhas/ فرج النحاس
https://karohat.com/Person/7e7c04b7-6283-4465-9f32-4555cdc4bc74 فرج النحاس
منظار مجسم أو ستيريوسكوب هو جهاز لعرض زوج  مجسم (ثلاثي الأبعاد) من صور منفصلة، يصور مناظر بالعين اليسرى والعين اليمنى لنفس المشهد، كصورة واحدة ثلاثية الأبعاد.
يزود المجسم النموذجي كل عين بعدسة تجعل الصورة التي تُرى من خلالها تبدو أكبر وأكثر بُعدًا وعادةً ما تقوم أيضًا بتحويل موقعها الأفقي الظاهري، حيث أن شخص لديه إدراك عمق منظار مزودج عادي تندمج حواف الصورتين على ما يبدو في "نافذة ستريو" واحدة. في الممارسة الحالية، يتم إعداد الصور بحيث يظهر المنظر خارج هذه النافذة الافتراضية، من خلالها يسمح أحيانًا للأشياء أن تبرز، لكن هذا لم يكن العادة دائمًا . عادةً يتم توفير حاجز أو ميزة أخرى لتقييد الرؤية لمنع تشتيت كل عين من خلال رؤية الصورة المخصصة أو المقصودة للعين الأخرى أيضًا.
معظم الناس يستطيعوا، مع الممارسة وبعض الجهد، مشاهدة أزواج الصور المجسمة ثلاثية الأبعاد دون مساعدة مجسم، لكن إشارات العمق الفسيولوجية الناتجة من المزيج غير الطبيعي لتقارب/ تلاقي العين والتركيز المطلوب ستكون مختلفة عن تلك التي يتم تجربتها عند مشاهدة المشهد في الواقع، مما يجعل محاكاة دقيقة لتجربة المشاهدة الطبيعية أمرًا مستحيلًا ويميل إلى التسبب في إجهاد العين والتعب.
على الرغم من أن الأجهزة الحديثة مثل عارض الشرائح ثلاثية الأبعاد  Realist-format  و View-Master هي أيضًا أجهزة منظار، الكلمة الآن ترتبط بشكل شائع بالمشاهدين المصممين للبطاقات ذات التنسيق القياسي  View-Master  التي تمتعت بعدة موجات من الشعبية من  1850s to the 1930s كوسيلة تسلية منزلي.
لا يتم تصنيف الأجهزة  كمنظار مجسم (ستيريوسكوب) مثل الاستقطاب والنقوش ضئيل البروز ونظارات المغــلاق التي تُستخدم لعرض صورتين متراكبتين أو متداخلتين(مختلطتين) ، بدلاً من صورتين منفصلتين ماديًا.
منظار مجسم ويتستون.
أقدم المناظير المجسمة، "سواء مع المرايا العاكسة ومع مناشير الانكسار"، اخترعها السير تشارلز ويتستون وأنشأت له من قبل أخصائي البصريات ر. موراي في عام 1832. هربرت مايو وصف باختصار اكتشاف ويتستون في كتابه الخطوط العريضة لعلم وظائف الأعضاء البشرية (1833) وادعى أن ويتستون كان على وشك نشر مقال حول هذا الموضوع.  [2] كان واحدا فقط من العديد من المشاريع في ويتستون وقدم لأول مرة النتائج التي توصل إليها في 21 يونيو 1838 إلى الكلية الملكية في لندن. في هذا العرض استخدم زوجا من المرايا في زوايا 45 درجة لعيني المستخدم، كل منها يعكس صورة تقع قبالة إلى الجانب(الجانب البعيد). وأظهر أهمية إدراك عمق المنظار من خلال إظهار أنه عندما يتم تقديم صورتين تحاكيان مناظر العين اليسرى والعين اليمنى لنفس الجسم بحيث ترى كل عين فقط الصورة المصممة لها، ولكن على ما يبدو في نفس الموقع، فإن الدماغ سيصهر/ يدمج الاثنين ويقبلهما كمنظر لكائن ثلاثي الأبعاد صلب واحد. تم تقديم مجسمة ويتستون في العام الذي سبق أن أصبحت أول عمليات التصوير العملي متاحة، لذلك تم استخدام الرسومات في البداية. نوع المرآة من منظار مجسم  لديه ميزة أن الصورتين يمكن أن تكون كبيرة جدا إذا رغبت في ذلك.
منظار مجسم  بروستر.
على عكس التأكيد الشائع، لم يخترع ديفيد بروستر المنظارمجسم، حيث هو نفسه كان في كثير من الأحيان في تعب لتوضيح. [6] منافس ويتستون، بروستر نسب اختراع الجهاز إلى السيد. إليوت، "مدرس الرياضيات" من أدنبره، الذي، وفقا لبروستر، تصور الفكرة في وقت مبكر من عام 1823، وفي عام 1839، انشأ  "مجسمة بسيطة بدون عدسات أو مرايا"،  تتكون من صندوق خشبي طوله 18 بوصة (46 سم)، وعرضه 7 بوصات (18 سم) وارتفاعه 4 بوصات (10 سم)، الذي كان يستخدم لعرض شفافية المناظر الطبيعية المرسومة، لأن التصوير الفوتوغرافي لم تصبح على نطاق واسع. وكان إسهام بروستر الشخصية اقتراح لاستخدام العدسات لتوحيد الصور المختلفة في عام 1849؛ وبناء على ذلك يمكن القول إلى حد ما أن مجسم العدسة (القائم على العدسة) هو اختراعه. سمح هذا تخفيض في حجم، انشاء أجهزة محمولة باليد، التي أصبحت تُعرف باسم بروستر المجسمة، نالت إعجاب الملكة فيكتوريا كثيرًا عندما تم عرضها في المعرض الكبير لعام 1851.
لم يتمكن بروستر من العثور في بريطانيا على صانع أدوات قادر على العمل مع تصميمه، لذلك أخذه إلى فرنسا،  حيث تم تحسين المجسمة من قبل جول دوبوسك الذي صنع مجسمات ونماذج داغيريوتيب مجسمة، وصورة شهيرة للملكة فيكتوريا تم عرضها في المعرض الكبير. بين عشية وضحاها تقريبا صناعة   3D  المتقدمة وتم إنتاج 250,000 مجسمة وبيع عدد كبير من  stereoviews، وبطاقات ستيريو، وأزواج ستيريو أو stereographs في وقت قصير. تم إرسال مصممي المجسمات في جميع أنحاء العالم لالتقاط مناظر للوسط الجديد وتغذية الطلب على الصور ثلاثية الأبعاد. تمت طباعة البطاقات مع هذه المشاهدات غالبا مع نص توضيحي عندما تم النظر إلى البطاقات من خلال المشاهد ذو العدستين، وتسمى أحيانا أيضا stereopticon ، وهي تسمية خاطئة شائعة.
منظار مجسم هولمز.
في عام 1861 أنشأ أوليفر ويندل هولمز ولم يقم عمدا بتسجيل براءة اختراع لمشاهد محمول ومبسط وأكثر اقتصادا مما كان متاحا من قبل. يتكون المجسم، الذي يعود تاريخه إلى خمسينات القرن التاسع عشر، من عدستين المنشوريتين وموقف خشبي لعقد بطاقة ستيريو. ظل هذا النوع من المجسمات قيد الإنتاج لمدة قرن من الزمان، ولا تزال هناك شركات تصنعه في إنتاج محدود حاليا.
في منتصف القرن العشرين كان مجسم View-Master (الحاصل على براءة اختراع عام 1939) ، مع أقراص الورق المقوى الدوارة التي تحتوي على أزواج الصور، شائعا أولا ل "السياحة الافتراضية" ثم كل لعبة. في عام 2010 ، بدأت Hasbro في إنتاج مجسم مصممة لحمل iPhone أو iPod Touch ، يسمى My3D. في عام 2014 ، أصدرت Google نموذجًا لمجسم من الورق المقوى يسمى Google Cardboard. تطبيقات على الهاتف المحمول بديلا عن بطاقات ستيريو؛ يمكن لهذه التطبيقات أيضًا الشعور بالدوران وتوسيع قدرة المجسم إلى قدرة جهاز واقع افتراضي كامل. التكنولوجيا الأساسية هي على خلاف ذلك دون تغيير من المجسمات في وقت سابق.
العديد من مصوري الفنون الجميلة وفناني الجرافيك لديهم ولا يزالون ينتجون أعمالا فنية أصلية ليتم عرضها باستخدام المجسمات/ المنظار.
يتم تحديد مجسم بسيط في حجم الصورة التي يمكن استخدامها. يستخدم المجسم الأكثر تعقيدا زوجا من الأجهزة الأفقية الشبيهة بالمنظار، مما يسمح باستخدام صور أكبر يمكنها تقديم معلومات أكثر تفصيلا في مجال رؤية أوسع. المجسم هو في الأساس أداة يتم فيها تقديم صورتين لنفس الجسم، مأخوذة من زوايا مختلفة قليلا، في وقت واحد، واحدة لكل عين. هذا يعيد انشاء الطريقة التي في الرؤية الطبيعية، كل عين ترى الكائن من زاوية مختلفة قليلا، حيث يتم فصلها بعدة بوصات، وهو ما يعطي البشر إدراك العمق الطبيعي. تركز كل صورة من قبل عدسة منفصلة، ومن خلال إظهار كل عين صورة التقطت عدة بوصات بعيدا عن بعضها البعض وركزت على نفس النقطة، فإنه يعيد انشاء التأثير الطبيعي لرؤية الأشياء في ثلاثة أبعاد.
امتداد صورة متحركة من مجسم لديه أسطوانة كبيرة محمولة عموديا تحتوي على عجلة مثبت عليها سلسلة من البطاقات المجسمة التي تشكل صورة متحركة. يتم تقييد البطاقات من قبل بوابة وعندما تتوفر قوة كافية لثني البطاقة فإنه ينزلق عبر البوابة وإلى العرض، مما يحجب الصورة السابقة. تم العثور على هذه الأجهزة التي تعمل بالعملة المعدنية في الأروقة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين وتم تشغيلها من قبل المشاهد باستخدام كرنك اليد. لا يزال من الممكن رؤية هذه الأجهزة وتشغيلها في بعض المتاحف المتخصصة في معدات الممرات.
يوفر المجسم مزايا عديد :
عارض شفافية الاستريو هو نوع من المجسمات التي تقدم مزايا مماثلة، على سبيل المثال View-Master.
عيوب بطاقات ستيريو، الشرائح أو أي نسخة مطبوعة أخرى أو طباعة هي أن الصورتين من المرجح أن تتلقى لبلى وخدوش مختلفة، وغيرها من الاضمحلال. يؤدي هذا إلى قطع استريو عند عرض الصور. تتنافس هذه القطع الأثرية في العقل مما يؤدي إلى تشتيت انتباه تأثير ثلاثي الأبعاد،  إجهاد العين والصداع.
نيويورك تايمز انترناشونال اديشن هي صحيفة يومية تصدر باللغة الإنجليزية وتُطبع في أكثر من 30 موقعًا في جميع أنحاء العالم وأكثر الصحف انتشارًا على مستوى العالم. تأسست تحت عنوان باريس هيرالد في عام 1887 في باريس كنسخة أوروبية من نيويورك هيرالد، وتغير أصحابها وتمت تسميتها عدة مرات: أصبحت باريس هيرالد تريبيون، النسخة الأوروبية من نيويورك هيرالد تريبيون في عام 1924، ثم إنترناشونال هيرالد تريبيون في عام 1967، مع واشنطن بوست ونيويورك تايمز كصحيفتين أم مشتركتين.
في عام 2002، سيطرت شركة نيويورك تايمز على إنترناشونال هيرالد تريبيون، والتي تمت ترجمتها بعد ذلك إلى النسخة العالمية من نيويورك تايمز لعدد من السنوات. في 15 أكتوبر 2013، تمت إعادة تسمية الورقة نيويورك تايمز الدولية، وفي أكتوبر 2016، تم دمجها بالكامل مع الشركة الأم وأعيدت تسميتها الي نيويورك تايمز انترناشونال اديشن. شهد خريف ذلك العام أيضًا إغلاق عمليات التحرير وما قبل الإنتاج في غرفة الأخبار في باريس، حيث كان مقر الصحيفة ، تحت أسمائها المختلفة، منذ عام 1887.
أصبحت الصحيفة دعامة أساسية لثقافة المغتربين الأمريكيين في أوروبا. في رواية إرنست همنغواي، ثم تشرق الشمس (1926)، كان أول شيء يفعله بطل الرواية جيك بارنز عند عودته من إسبانيا إلى فرنسا هو شراء صحيفة نيويورك هيرالد من كشك في بايون وقراءتها في مقهى.
في فيلم جان لوك جودار عام 1960 منقطع الأنفاس، الشخصية الأنثوية الرئيسية باتريشيا (جين سيبيرغ) هي طالبة صحفية أمريكية تبيع صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون في شوارع باريس. يمكن رؤية صفحات من جريدة اليوم تم لصقها من خلال نوافذ المكتب، وهو تقليد سيستمر مع انترناشيونال هيرالد تريبيون.
عمر بن محمد بن زيد بن عبد الله بن عمر بن الخطاب، أبو حفص العمري،القرشي، العدوي من رواة الحديث وهو ثقة، وهو أخو واقد، وعاصم، وزيد، وأبي بكر، بني مُحَمَّد بْن زيد. أصله مدني، نزل عسقلان. كان من أفضل أهل زمانه، قدم إِلَى بَغْدَاد وكان أكثر مقامه بالشام، فانجفل الناس إليه، وقالوا: ابن عُمَر بْن الخطاب، ثم قدم الكوفة فأخذوا عنه، وكان له قدر وجلالة. توفي سنة خمس وأربعين ومائة.
حدث عَن: أبيه مُحَمَّد، وجده زيد، وعَنْ سَالِمِ بْنِ عَبْدِ اللَّهِ بْنِ عُمَرَ، ونافع مولى ابْن عُمَر، وزيد بْن أسلم.
روى عَنْهُ: مَالِك بْن أَنَس، وَسفيان الثَّوْرِيّ، وشعبة، ويزيد بْن زريع، وَعَبْد اللَّهِ بْن المبارك، وَإسماعيل بْن عَيَّاشٍ، وعبد الله ابن وهب، والوليد بْن مسلم، ومحمد بْن شعيب بْن شابور، والوليد بْن مزيد، وسفيان بْن عيينة، وعمر بْن عَبْد الواحد، وأبو بدر شجاع بْن الوليد، وأبو عاصم الشيباني.
زيدان إقبال هو لاعب كرة قدم عراقي يلعب في مركز الوسط ولد في يوم 27 نيسان 2003، يلعب حالياً مع نادي مانشستر يونايتد الرديف ويلعب مع منتخب العراق تحت 23 سنة.
ولد زيدان عمار إقبال يوم 27 نيسان 2003 في مانشستر، المملكة المتحدة لأب باكستاني وأم عراقية.
ريان ج. كوندال (بالإنجليزية: Ryan J. Condal؛ مواليد ) هو كاتب سيناريو ومنتج تنفيذي شارك في إنشاء المسلسل التلفزيوني "المستعمرة" (2016–2018) والمسلسل التلفزيوني القادم "آل التنين"، المسلسل الذي تسبق أحداثه أحداث مسلسل "صراع العروش" (2011–2019). كان كاتب سيناريو لأفلام هرقل (2014) و رامبيج (2018).
سوق الاستربادي أقدم أسواق حي الكاظمية شمال بغداد في صوب الكرخ، أُنشئ سنة 1912م.
التسمية والملكية.
نقلت جريدة المدى عن الحاج أبي هشام، صاحب محل في سوق الاستربادي، أنه قال إن السوق مضاف إلى عائلة الاستربادي التركية التي تملك السوق ولم تسكن العراق، بل كان لها وكيل يقوم مقامها على السوق.
الدشاديش أكثر ما يباع في سوق الاستربادي، تُصنع في السوق نفسه وتُصدّر إلى أنحاء العراق، وتباع في السوق العباءات الرجالية، وشيء من الكماليات النسائية والسبح.
فكرية محمد راقصة مصرية من مواليد 1924 وبدأت نشاطها الفني في منتصف الأربعينيات و اتجهت إلى السينما المصرية لتقوم بالتمثيل في خمس أفلام في فترة الخمسينيات.
فيلم "قمر 14" للمخرج نيازي مصطفى عام 1950
فيلم "فرجت" للمخرج حسين فوزي عام 1951
فيلم "الأسطى حسن" للمخرج صلاح أبو سيف عام 1952
فيلم "لسانك حصانك" للمخرج عباس كامل عام 1953
فيلم "المقدر والمكتوب" للمخرج عباس كامل عام 1953
https://elcinema.com/person/1013934 فكرية محمد
https://dhliz.com/artist/8AhY6aenHyY/ فكرية محمد
https://karohat.com/person/aa7ca7f4-6cfc-4759-b435-41e4e5c8ebdb/ فكرية محمد
قد يقصد من «محمد غازي» :
قوت القلوب ممثلة ومغنية لبنانية من مواليد 16 فبراير 1934 (أسمها عند الأصلي مادلين مقصوديان) بدأت حياتها الفنية مطربة في ملهى ليلي ليشاهدها المخرج "زهير بكير" ويحتكر جهودها الفنية لمدة خمس سنوات، ثم تعاقدت مع المنتج، المخرج "إبراهيم والي"، ولم تعمل كثيراً بعدها فعادت إلى لبنان لتواصل مشوارها هناك كمطربة.
قائمة أعمالها في السينما.
فيلم عراقي لبناني مشترك "ياليل" للمخرج كاري كربيتيان، قصة وسيناريو وحوار محمد السباع.
فيلم "بين قلبين" للمخرج محمد عبد الجواد عام 1953، قامت بدور "جيهان".
فيلم "أبو الدهب" للمخرج حلمي رفلة عام 1954، قامت بدور "أمينة".
فيلم "ضحكات القدر" للمخرج إلهامي حسن عام 1955
فيلم لبناني "يا سلام عالحب" للمخرج محمد سلمان عام 1963
فيلم "غريبة على الشاطئ" للمخرج كاري كربيتيان عام 1965
https://elcinema.com/person/1090796 قوت القلوب (ممثلة لبنانية)
https://dhliz.com/artist/qout_al_qoloub/ قوت القلوب (ممثلة لبنانية)
https://karohat.com/Person/b9fa63bd-91c4-4994-929e-c06238cb0956 قوت القلوب (ممثلة لبنانية)
معركة السبع شهور أو "معركة السبعة أشهر" أو "معر كة النبلاء" هي معركة بين الشراكسة في القبردي وقوات القيصرية الروسية خلال العام 1779 في الفترة من شهر حزيران 1779 لغاية تشرين الثاني 1780.
وتعدّ معركة معركة السبع شهور من أطول المواجهات بين الفريقين المتحاربين، وبصورة عامة فإن المعارك الحربية التي جرت فيها امتازت بالتنظيم فهي كانت بين دولة القبردي الشركسية المعترف بها والقيصرية الروسية والتي كانت تشكل هاجسًا مخيفا لدى الروس نظرا للهيمنة والسطوة التي تمتع بها القبردي وتمكنهم من إخضاع شعوب أخرى تحت الحكم الشركسي وتأثيرهم الواضح على القفقاس ككل حتى كان يقال عن الشخص صاحب الرفعة والنبل بانه يتكلم مثل القبردي أو يمشي مثلهم.
مصادر شحيحة.
ان المصادر التي تحدثت عن هذه المعركة البطولية رغم نتائجها الكارثية كانت قليلة وقد لا تتعدى أصابع اليد الواحدة ويمكن اختصارها بقصيدة وبعض المقالات فقط لا غير حيث منعت القيصرية الروسية الكتابة والبحث في هذه المعركة خوفا من تعرف الأجيال الشركسية القادمة على الماضي المأساوي لها وذات الأمر حدث في العهد الشيوعي الذي منع الكتابة فيها تحت عنوان الحفاظ على علاقات السلم بين أبناء الشعب السوفيتي الواحد.
اسباب الحرب.
في عام 1779 بدأ أمراء القبردي بالشكوى من تزايد أعمال الروس العدائية من خلال بناء القلاع والتحصينات وحرمان الشراكسة من مناطق نفوذهم بالإضافة إلى عامل خطير اخر تمثل بقيام القيصرية الروسية بدعم بعض الشخصيات الثانوية في المجتمع القبرديني بهدف زعزعته وبث بذور الفرقة وزعزعة الأمن والاستقرار في الإمارة الشركسية و تحريض الفلاحين والعبيد على الثورة ودعمهم الدائم لذلك.
الحل الدبلوماسي.
حاول حاكم إمارة القبردي الأمير الشركسي جانخوت تتارخان (الروسية: Жанхот Татарханов) إيجاد حلول دبلوماسية مع الدولة الروسية لتجنب التصادم العسكري والتوصل إلى اتفاقية مثل تلك التي وقعت عام 1764 و نتج عنها التزام القيصرية الروسية بدفع تعويضات لإمارة القبردي الشركسية إلا أن جهوده باءت بالفشل بسبب اصرار عشاق الامبرطورة كاترينا الثانية و هم كثر على الدفع باتجاه التصعيد والإخلال بالاتفاقيات وخرقها بطريقة همجية.
قرار عسكري.
و عليه عقد اجتماع للخاسا (الأديغية: Хасэ) «الحكومة الشركسية» لإمارة القبردي بتاريخ 29/3/1779 للتباحث في الوضع العام وابلغ الأمير جانخوت تتارخان الامراء أعضاء المجلس بأن الخيار الدبلوماسي ما زال متعثرا وأنه يرغب بمزيد من الوقت للقيام بجهود إضافية إلا أن أعضاء الخاسا رفضوا ذلك واكدوا ان الخيار العسكري لا بديل عنه وافق الأمير جانخوت على ذلك إلا أنه اعتذر عن قيادة العمليات العسكرية وطلب السماح له بالبقاء في الخطوط الخلفية.
بدأت عملية التعبئة العسكرية وحشد القوات وتم تعيين الأمير الشركسي ميسوست بامات (الروسية: Мисост Боматов) قائدًا للقوات الشركسية التي تراوح عددها ما بين خمسة آلاف إلى سبعة آلاف (من الامراء والنبلاء اي نخبة قوات الامارة لم يشارك أحد من عامة الشعب) حسب المصادر وقسمت إلى ثلاث فرق:
الفرقة الاولى تولى قيادتها الأمير ميسوست بامات (الروسية: Мисост Боматов).
بينما تولى الأمير حمرزا قيتوقه (الروسية: Хамурза Кайтукин) قيادة الثانية.
و قاد الأمير قارموزا ميسوست (الروسية: Карамурза Мисост) الفرقة الثالثة.
بينما أسندت قيادة العمل الاستخباري للامير ايزبادوقوه قنيمات (الروسية: Езбаздука Канаметова) و الذي نجح في تجنيد أحد العملاء من التجار الأرمن العاملين مع القوات الروسية المدعو ارتيمي فاسكانيان (الروسية: Артемия Васканяна) و الذي قام بإرسال معلومات استخبارية عن التحصينات الروسية كما نجح في التواصل مع بعض الزعماء الشيشان و اقناعهم بالمشاركة في المعركة من خلال التمويه على القوات الروسية.
وضعت خطة الهجوم الشركسي بدقة وتم تنفيذها في منتصف شهر ايار قام الشيشان الشجعان بالإغارة على عدد من المستوطنات الروسية في مناطق شرق مزدوك (الروسية: Моздок) لجذب اهتمام القوات الروسية بينما قام العميل الأرمني بإعطاء إشارات الهجوم الشركسي من خلال انجاحه لتسلل عدد من المغاوير الشراكسة إلى الخطوط الخلفية للعدو لحرق اجزاء من المعسكرات والقلاع.
هاجم الشراكسة قلاع يكاترينوغراد ومارينسكايا دفعة واحدة وتمكنوا من إلحاق أضرار فادحة بها واستولوا على أكثر من خمسة آلاف رأس من الماشية وعادوا بهم إلى مواقعهم ولكنهم لم يتمكنوا من الاستيلاء على القلاع بسبب القوة النارية للمدافع الروسية إلا أن الهدف الأساسي تحقق من خلال الإغارة على القلاع المذكورة واستمرت الاشتباكات بين الطرفين.
بتاريخ 5 حزيران تم تحشيد الفرق الثلاثة الرئيسية لتنفيذ هجوم على معسكر الجنرال ياكوبي/يعقوبي نفسه وهو القائد المكلف بالتصدي للهجوم الشركسي وتم الإغارة على معسكره ومن ثم اقتحام قلعة مارينسكايا واستمر القتال لمدة يومين متتاليين لم يتمكن الشراكسة من الاستيلاء على القلعة إلا أنهم تمكنوا من إلحاق خسائر فادحة بها رغم تلقيهم ايضا خسائر قاربت 120 فارس
بتاريخ 10 حزيران شن فرسان القبردي هجوم منظم على قلعة بافلوفسك ونجحوا باقتحامها وقلبها راسا على عقب وبعدها تم مهاجمة حصن الكسندروفسك ولم ينجحوا في اقتحامه إلا أنهم استولوا على قطعان الماشية التي كانت تتبع المستوطنات الروسية المحيطة به
بعد ذلك ونظرا لنجاحات الشراكسة في القبردي بمهاجمة القلاع والتحصينات الروسية طلبت الأمبرطورة كاترين الثانية ضرورة سحق القوات الشركسية ولذلك وافقت على إرسال قوات إضافية وبالتالي توفر للجنرال ياكوبي قوات تتراوح ما بين الثلاثين الف إلى الخمسين الف مدعومة بالمدفعية وفرق القوزاق وعليه تمكن خلال أواخر شهر حزيران وتموز وأب وايلول من شن هجوم معاكس ضخم على اراضي القبردي في منطقة الجبال الخمسة وتمكن من تدمير قرية بسة خوابه الشركسية وما حولها من قرى (قبردي الكبرى) و شن هجوم كاسح في منطقة الجلاخستانيه (قبردي الصغرى) معتمدا على خطة عسكرية تقوم على الاندفاع بقوات كبيرة في عدة محاور في وقت واحد والتراجع إلى التحصينات والقلاع الروسية لصد الهجمات الشركسية المضادة حيث نجح فعلا إلحاق خسائر بقوات إمارة القبردي وانهاكها بحيث لم تعد تتمكن من التواصل مع بعضها البعض بالشكل المطلوب وأصبحت تعاني من نقص في العدد والعتاد.
بتاريخ 10/10/1779 و تحديدا بمنطقة (الأديغية: Къетыкъуэ ТIуащIэ) في القبردي تجمع فرسان الشراكسة من أجل القيام بهجوم ليلي مباغت لقتل الجنرال ياكوبي إلا أن معسكر الشراكسة تفاجئ بهجوم مدفعي روسي كثيف فقد تبين اكتشاف القوات الروسية من خلال فرق الاستطلاع للخطة الشركسية الذين سقطوا تحت حمم القذائف المدفعية والتي كان الروس يصرون على استمرار القصف بغية تمزيق جثث الشهداء من فرسان القبردي وتحويلها إلى اشلاء انتقاما منهم الامر الذي دفع من تبقى من القوات الشركسية للقيام بهجوم يأس أخير نجحوا فيه في دفع القوات الروسية للتراجع وتمكنوا من سحب جثامين الشهداء من أرض المعركة
استمرت سياسة الارض المحروقة وتدمير القرى الشركسية من قبل القوات الروسية لغاية شهر تشرين الثاني حيث اضطرت إمارة القبردي لتوقيع على اتفاقية جديدة بشروط وحدود روسية قاسية حيث منعت إمارة القبردي من إقامة أية علاقات خارجية حتى مع قبائل غرب شركيسيا والشيشان واعطي العبيد والفلاحين الحق في ترك مناطق الامراء دون شرط أو قيد كما تم فرض قيادة موالية للقيصرية الروسية وسمح للشعوب التي كانت تخضع للحكم الشركسي في منطقة القبردي بالخروج عنها باختصار دمرت منظومة المجتمع الشركسي في القبردي الذي كان يتسم بالتنظيم ومسحت معالم إمارة الدولة إلا أن الشراكسة في القبردي استمروا بالمقاومة الفعلية لغاية عام 1825 قبل أن تتحول المقاومة في القبردي إلى حرب عصابات لغاية العام 1840.
لقد نالت قدرة فرسان القبردي على الإغارة على الخط العسكري الروسي واقتحام قلاعه المحصنة إعجاب واحترام الخبراء العسكريين الروس إلا أن هذه الشجاعة لم تكن كافية للفوز بمعركة تضاريسها تقع في اراضي مكشوفة حيث لا جبال ولا ادغال ولا قلاع للشراكسة سوى شجاعتهم فقط لا غير لقد سطر القبردي معركة ملحمية بكل معنى الكلمة اثبتوا فيها ان الزعامة الشركسية للقفقاس لم تأتي من فراغ بل كانوا أسياد البلاد قاتلوا لوحدهم لأكثر من 62 من عمر الحرب الروسية الشركسية دون مساعدة من اي أحد سواء القريب أو البعيد نظر الجميع إلى إمارة القبردي الشركسية وهي تقاتل لوحدها.
لقد سقط الآلاف الشهداء في معركة الشهور السبعة ويكفي أن نقول بأن من بقي على قيد الحياة من الفرق الشركسية اقل من الف فارس من مجموع سبعة آلاف وما يزال أبناء الشعب يذكرون الابطال من الامراء والقادة الذين قضوا نحبهم في هذه المعركة غير المتكافئة امثال :
قائد الفرقة الثانية الامير حمرزا قيتوقة وابنه إسماعيل وحفيده عادل جيري
الأمير قارموزا ميسوست قائد الفرقة الثالثة
الأمير كورغوقوة حتخشوقوة (ملاحظة: ليس بطل معركة قنجال)
الأمير ميسوست حتخشوقوة
الأمير كورجوكو كارامورزوف
الأمير بيسلان خمورزوف
الأمير خمورزا كوروتكي
الأمير كانشوكو كونديتوف
الامراء الأشقاء كارامورزا وكاسي تامبييف
تقرير موثق.
و من تقرير الجنرال فابريتسيان يمكن تلخيص كل شيء حيث يقول: "استمر القتال تحت القصف الشديد من قبل القوات الروسية من الواحدة فجرا ولغاية الساعة الثانية عشرة ظهرًا على رغم من التفوق الناري الواضح الا ان الشراكسة استمروا بالمقاومة بعناد كبير وبالتالي كان انتصارًا رائعًا لجيشنا واضحًا للعيان قاتلوا حتى اخر رجل موقع معسكرهم وما حوله وعلى طول مجرى نهر مالكا صعودًا وهبوطًا كان قد تغطى بجثثهم، حيث سقط جميع قادتهم النبلاء والسبب الوحيد هو أنهم لا يريدون أن يؤخذوا في الأسر".
في وقتنا الحالي أعاد عدد من شباب الشركسي القومي في القبردي إحياء ذكرى هذه المعركة ووضعوا نصب تذكاري لها رغم معارضة السلطات لذلك كما تمكنوا من إعادة إحياء الأغنية أو القصيدة التي تتحدث عن هذه المعركة بعنوان هجوم فرسان القبردي.
سلوى سامي ممثلة مصرية من مواليد 1938 عملت في السينما المصرية فقدمت دوراً وهى صغيرة في فيلم "زينب" عام 1952، وهو دور "فاطمة" شقيقة زينب
(راقية إبراهيم) وعندما نضجت أدت دور راقصة زميلة لواحظ (شادية) في فيلم "لواحظ".
فيلم "زينب" للمخرج محمد كريم عام 1952، قامت بدور فاطمة.
https://elcinema.com/person/1046810 سلوى سامي
https://dhliz.com/artist/1r2mRzNlRXA/ سلوى سامي
https://karohat.com/Person/657c1d68-5ee0-459d-9da6-beeb4000250e سلوى سامي
رافاييل توبار هو لاعب كرة قدم سلفادوري في مركز قلب الدفاع، ولد في 24 نوفمبر 1975 في في السلفادور. شارك مع منتخب السلفادور لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي سانتانيكوس أسوشيتد.
جيمي ألين هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 29 يناير 1995 في روتشديل في المملكة المتحدة. لعب مع نادي روتشديل.
أغوستين سيخاس هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز حراسة المرمى، ولد في 22 مارس 1945 في بوينس آيرس في الأرجنتين، وتوفي بنفس المكان في 14 أغسطس 2015 بسبب مرض آلزهايمر. شارك مع منتخب الأرجنتين لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ريفر بليت وغريميو بورتو أليغرينزي ونادي راسينغ ونادي سانتوس وهوراكان.
أندي وليامز هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 8 أكتوبر 1977 في برستل في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب ويلز تحت 21 سنة لكرة القدم ومنتخب ويلز لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع سويندون تاون ونادي باث سيتي ونادي ساوثهامبتون.
أنطونيو لوبيز هو لاعب كرة قدم إسباني، ولد في 20 مايو 1965 في إينيستا في إسبانيا. لعب مع نادي ألباسيتي.