CALM/arwiki huggingface dataset:
أولئك الذين وصفوا إثنيتهم بأنها "فرنسي العالم الجديد" لديهم أسلاف ترجع إلى أربعة أجيال على الأقل في كندا. أظهر الجيل الرابع من الـCanadiens والكيبيكيين ارتباطًا كبيرًا بمجموعتهم العرقية الثقافية، حيث أبلغ 70 ٪ و 61 ٪ على التوالي عن شعور قوي بالانتماء. تتناقض قوة هوية وانتماء من يرجع أصلهم إلى العالم الجديد الفرنسي مع ذوي الأصول البريطانية أو الكندية، والتي تمثل أكبر الهويات العرقية في كندا. على الرغم من أن الكنديين المتجذرين بعمق في كندا يعبرون عن ارتباط عميق بهويتهم العرقية ، إلا أن معظم الكنديين الناطقين باللغة الإنجليزية من أصل بريطاني أو كندي لا يمكنهم عمومًا تتبع أصولهم في كندا مثل الناطقين بالفرنسية. ونتيجة لذلك، أصبحت هويتهم العرقية أضعف: على سبيل المثال ، فإن 50٪ فقط من "الكنديين" من الجيل الثالث يعرفون أنفسهم بقوة على هذا النحو ، مما يؤدي إلى انخفاض المتوسط الإجمالي. يشير تقرير المسح إلى أن 80٪ من الكنديين الذين استقرت عائلاتهم في كندا لثلاثة أجيال أو أكثر ذكروا "هويات عرقية كندية أو إقليمية". تشمل هذه الهويات العالم الجديد الفرنسي مثل "Québécois" (كيبيكي) (37٪ من سكان كيبيك) و "أكادي".
منذ عقد 1960، استخدم الكنديون الفرنسيون في كيبيك عموما مصطلح "Québécois" (المذكر) أو "Québécoise" (المؤنث) للتعبير عن الهوية الثقافية والوطنية، بدلا من "كندي فرنسي" "وكندية فرنسية." قد لا يعتبر الفرنكوفونيون الذين يعرّفون أنفسهم على أنهم من كويبيك وليس لديهم أصول فرنسية-كندية أنهم "كنديون فرنسيون". أولئك الذين لديهم أصول فرنسية أو فرنسية-كندية ، لكنهم يدعمون سيادة كيبيك ، غالبًا ما يجدون مصطلح "كندي فرنسي" قديمًا أو حتى ازدرائيًا. هذا انعكاس للروابط الاجتماعية والثقافية والسياسية القوية التي يحافظ عليها معظم سكان كيبيك من أصل فرنسي كندي ، والذين يشكلون غالبية سكان كيبيك الناطقين بالفرنسية. أعطى ذلك لمصطلح كيبيكي معنى غامضًا والذي غالبًا ما يلعب دورا في القضايا السياسية، حيث تشير جميع المؤسسات العامة المرتبطة بحكومة كيبيك إلى جميع مواطني كيبيك ، بغض النظر عن لغتهم أو تراثهم الثقافي ، باسم "الكيبيكيين" (Québécois).
غالبًا ما ركز التحليل الأكاديمي للثقافة الكندية الفرنسية على الدرجة التي تسببت بها الثورة الهادئة ، ولا سيما التحول في الهوية الاجتماعية والثقافية للكيبيكيين بين عامي 1966 إلى 1969، في خلق "قطيعة" بين الكيبيكيين وغيرهم من الناطقين بالفرنسية في أماكن أخرى في كندا.
في باقي كندا.
يعني التركيز على اللغة الفرنسية واستقلالية كيبيك أن المتحدثين بالفرنسية في جميع أنحاء كندا قد يعتبرون أنفسهم "québécois (e) (كيبيكيين)" أو "acadien (ne) (أكاديين)" أو "Franco-canadien (ne)" (كنديين فرنسيين)، أو كأقليات لغوية إقليمية مثل "Franco-manitobain (مانيتوبي فرنسي)" أو "Franco-ontarien (ne) (أونتاري فرنسي)". يتم توفير التعليم والخدمات الصحية والاجتماعية من قبل المؤسسات الإقليمية ، ويتم استخدام هويات المقاطعات في كثير من الأحيان لتسمية المؤسسات الناطقة باللغة الفرنسية.
يمثل الأكاديون المقيمون في مقاطعات نيو برونزويك وجزيرة الأمير إدوارد ونوفا سكوشا ثقافة عرقية متميزة ناطقة بالفرنسية. تطورت ثقافة هذه المجموعة وتاريخها بشكل منفصل عن الثقافة الكندية الفرنسية ، في وقت لم "تكن" فيه المقاطعات البحرية جزءًا مما كان يُشار إليه بكندا ، وبالتالي تعتبر ثقافة متميزة عن الكنديين الفرنسيين.
يمكن ربط شعب "برايون" (في مقاطعة ماداواسكا و نيو برونزويك ومقاطعة أروستوك بولاية مين) بالأكاديين أو الكيبكيين، أو اعتبارهم مجموعة متميزة في حد ذاتها ، حسب المصدر.
الكنديون الفرنسيون خارج كيبيك هم أكثر احتمالا للتعريف بأنفسهم على أنهم "كنديون فرنسيون". يختلف الانتماء إلى التجمعات الإقليمية من مقاطعة إلى أخرى ، إذ يستخدم الأونتاريون الفرنسيون على سبيل المثال تسمية المقاطعة الخاصة بهم بشكل متكرر أكثر بكثير مما يفعله الفرنسيون الكولومبيون. قلة هم الذين يعرفون "أنفسهم بالتجمعات الإقليمية فقط"، ويرفضون صراحةً "الكندي الفرنسي" كهوية.
خلال منتصف القرن الثامن عشر، استعمر المستكشفون والمستعمرون الكنديون الفرنسيون أجزاء أخرى من أمريكا الشمالية فيما يعرف اليوم بلويزيانا، ميسيسيبي ، ميسوري ، إلينوي ، ويسكونسن ، إنديانا ، أوهايو ، أقصى شمال نيويورك وشبه جزيرة ميشيغان العليا. وكذلك حول ديترويت. كما أسسوا مدنًا مثل نيو أورلينز وسانت لويس وقرى في وادي نهر المسيسيبي . هاجر الكنديون الفرنسيون لاحقًا بأعداد كبيرة من كندا إلى الولايات المتحدة بين أربعينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر بحثًا عن فرص اقتصادية في المجتمعات الحدودية والأجزاء الصناعية من نيو إنجلاند. تتواجد المجتمعات الفرنسية الكندية في الولايات المتحدة على طول حدود كيبيك في مين وفيرمونت ونيوهامبشاير ، وكذلك في الجنوب في ماساتشوستس ورود آيلاند وكونيتيكت . هناك أيضًا مجتمع كبير من الكنديين الفرنسيين في جنوب فلوريدا ، وخاصة هوليوود، فلوريدا. تدل كثرة الكنائس الكاثوليكية التي سميت على اسم سانت لويس في جميع أنحاء نيو إنجلاند على الهجرة الفرنسية إلى المنطقة. وصاروا يعتبرون أنفسهم أمريكيين فرنسيين، وخاصة أولئك الذين ولدوا أمريكيين.
تعد الفروق بين الكنديين الفرنسيين ، والمواطنين الفرنسيين الأصليين ، وغيرهم من الهويات الفرنسية في العالم الجديد أكثر ضبابية في الولايات المتحدة منها في كندا ، لكن أولئك الذين يُعرفون بأنهم كنديون فرنسيون أو أمريكيون فرنسيون لا يعتبرون أنفسهم فرنسيين بشكل عام. بدلاً من ذلك، فهم يتطابقون ثقافيًا وتاريخيًا وعرقيًا مع الثقافة التي نشأت في كيبيك والتي تختلف عن الثقافة الفرنسية. في "كتاب L'avenir du français aux États-Unis" ، وجد كالفن فيلتمان وبنوا لاكروا أنه منذ أن تم التخلي عن اللغة الفرنسية على نطاق واسع في الولايات المتحدة ، اتخذ مصطلح "الكندي الفرنسي" معنى إثنيًا وليس لغويًا.
الهويات الإقليمية الفرنسية الأمريكية الرئيسية هي:
بلغ عدد الأشخاص الذين يدّعون أصلًا أو تراثًا فرنسيًا-كنديًا حوالي 7 ملايين في كندا. في الولايات المتحدة، يمتلك 2.4 مليون شخص أصولا أو تراثا فرنسيا-كنديا ، بينما يزعم 8.4 مليون شخص آخر أنهم من أصول فرنسية ؛ ويعاملون كمجموعة عرقية منفصلة من قبل مكتب الإحصاء الأمريكي.
الفرنسية الكندية أو فرنسية كندا تعني اللغة الفرنسية المتكلمة في كندا. وتنقسم إلى قسمين رئيسيتين:
قاعة مشاهير دبليو دبليو إي هي قاعة المشاهير التي تُكرِّمُ المصارعين المحترفين وأبزر شخصيات المصارعة المحترفة في دبليو دبليو إي. تأسَّست هذه القاعة عام 1993 تكريمًا للمُصارع المحترف أندريه العملاق بعد وفاته لكنها لم تكن مهيكلة ومنظمة بالشكلِ الذي هي عليه اليوم، كما عُرضت احتفالات بمناسبة افتتاحِ هذه القاعة عامي 1994 و1995 بالتزامن معَ برنامج الدفع مقابل المشاهدة كنيج أوف ذا رينج، فيما أُقيمت احتفالات عام 1996 بالتزامنِ معَ حدث سرفايفر سيريس. أعادت دبليو دبليو إي افتتاح قاعة المشاهير بعد توقفٍ دام ثماني سنوات وذلك عام 2004 حينمَا أقام الاحتفالات بالتزامنِ مع راسلمينيا. بدأَ منذ العام 2005 بثُّ أجزاءٍ من الاحتفالات بمناسبة افتتاح قاعة المشاهير على شاشات التلفزيون ثمّ بدأ منذ العام 2014 بثُّ الاحتفالات بأكملها على شبكة دبليو دبليو إي.
كان هناك اعتبارًا من عام 2019 ما مجموعهُ 204 شخصًا ممن أُضيفت أسمائهم لقاعة المشاهير بما في ذلك 113 مصارعًا أُضيفت أسمائهم بشكلٍ فردي و15 بشكلٍ جماعي و10 مشاهير ثمّ هناك 5 متلقين لجائزة واريو أو جائزة المحارب فضلًا عن 35 آخرين. أُضيفت أسماءُ أربعة مصارعين لقاعة المشاهير مرتين (بشكل فردي وكجزءٍ من فريق): ريك فلير وشون مايكلز وبوكر تي وبريت هارت مع أربعة آخرين هم هولك هوجان وسكوت هول وكيفين ناش وإكس باك، في حين ضُمَّت للقاعة أسماءُ 57 مصارعًا بعد وفاتهم.
افتُتحت قاعة مشاهير دبليو دبليو إف (أو الاتحاد العالمي للمصارعة) عام 1993 حيثُ أُعلن عنها لأول مرةٍ في الثاني والعشرين من آذار/مارس خلال حلقةٍ من مانداي نايت راو وكان أول اسمٍ يُضمُّ لقاعة المشاهير حديثة العهد هو المصارع الفرنسيّ أندريه العملاق الذي كان تُوفيَّ قبل شهرينِ تقريبًا. أُقيمت في العامين التاليين الاحتفالات بذكرى تأسيس قاعة المشاهير وذلك بالتزامنِ مع حدث الدفع مقابل المشاهدة السنويّ كنيج أوف ذا رينج، فيما تزامنت الاحتفالات بهذه القاعة عام 1996 مع حدث سرفايفر سيريس حيث أُقيمت هذه الاحتفالات لأول مرةٍ أمام جمهور قبل أن تتوقَّف قاعة المشاهير لفترةٍ من الزمن.
أعادت دبليو دبليو إي – وهي نفسها دبليو دبليو إف وذلك بعد تغيير التسميّة عام 2002 – افتتاح قاعة المشاهير عام 2004 بهيكلة وتنظيمٍ جديدينِ وتزامنت الاحتفالات بإعادة افتتاحِ هذه القاعة مع حدث راسلمينيا 20. لم يُذاع هذا الحفل مثل سابقيه على التلفزيون، لكنّه صدرَ على أقراص الدي في دي ابتداءً من الأول من حزيران/يونيو 2004. بدأَ بدايةً من حفل عام 2005 بثُّ نسخ منقحة من احتفالات قاعة المشاهير على قناة سبايك تي في، ثمّ بُثَّت احتفالات وأحداث القاعة على قناة يو إس إيه نيتورك في العام الموالي ولا زالت تبثُّ حتى يومنا هذا. جمعت دبليو دبليو إي منذ عام 2005 احتفالات قاعة المشاهير وبدأت في إصدارها كجزء من الإصدار السنوي لراسلمينيا دي في دي، إلى أن قرَّرت دبليو دبليو إي ابتداءً من عام 2014 البثّ المباشر لأحداث قاعة المشاهير وما يُرافقها من احتفالات على شبكة دبليو دبليو إي.
على الرغم من أنَّ الاتحاد العالمي للمصارعة لم يُخصِّص أي مبنى على الإطلاق لقاعة المشاهير ولاستضافة كل الأحداث المتعلقة بهذه القاعة، إلا أنَّ الاتحاد نفسه كان قد فكَّر في هذا في وقتٍ ما حيث صرَّح شين مكمان نائب الرئيس التنفيذي للقسم الإعلامي في دبليو دبليو إي عام 2008 أنَّ الشركة تُخَزِّنُ تذكارات عددٍ من المصارعين في مستودعٍ منذُ سنوات مع تصنيفِ تلك التذكارات وتأريخها وذلك لسهولة نقلها للمبنى أو المنشأة الجديدة في حالة بنائها.
جناح المشاهير.
خُصِّصَ جناح المشاهير في قاعة المشاهير للمصارعين أو المشاهير بصفة عامّة الذين قدموا عروضًا مميّزة ولا تُنسى في برمجة دبليو دبليو إي و/أو لديهم علاقات طويلة مع الاتحاد.
جائزة واريور.
قدمت دبليو دبليو إي عام 2015 جائزةً جديدةً هي جائزةُ المحارب أو واريور أوارد لأولئك الذين «أظهروا قوة ومثابرة لا تتزعزع والذين يعيشون الحياة بشجاعة ورحمة تُجسّد الروح التي لا تُقهر لأولتيمت واريور.» مع أنَّ الشركة تُروّج للحاصلين على هذه الجائزة وتعتبرُ حصولهم عليها بمثابةِ اعترافٍ بكتابةِ أسمائهم رمزيًا في قاعة المشاهير، إلّا أنها لا تُضمِّنُ المتوَّجين بها في قسمِ قاعة المشاهير على موقع دبليو دبليو إي دوت كوم، كما أنَّ معرض الصور على الموقع وهو المعرض الذي يعرضُ صور كل من ضُمَّت أسمائهم للقاعة لا يحتوي على أيّ صورة لمن استلمَ جائزة واريور.
أُنشأت هذه الجائزة بعد وفاةِ أولتيمت واريور ، فخلال خطابه في قاعة المشاهير في نيسان/أبريل 2014 قبل وقتٍ قصيرٍ من وفاته اقترحَ واريور أن تكون هناك فئةٌ خاصةٌ تُسمَّى جائزة جيمي ميراندا لموظَّفي دبليو دبليو إي الذين يعملون وراء الكواليس. أقرَّت دبليو دبليو إي في النهاية جائزة واريور بعد وفاته بدل جائزة جيمي ميراندا التي كان قد اقترحها وهو ما أثار استياء البعض حيثُ أعربَ المُعلِّقُ السابق في الاتحاد جاستن روبرتس عن خيبة أمله من كيفية استخدام دبليو دبليو إي لأجزاء من خطاب واريو في قاعة المشاهير للترويجِ لهذه الجائزة متجاهلةً نوايا واريو الأساسيّة في تكريمِ موظفي دبليو دبليو إي الذين لا يظهرون على الشاشة، فيما نفت دبليو دبليو إي نفسها ما اتُهمت به وردَّت بالقول: جديرٌ بالذكرِ هنا أنَّ سو أيتشيسون هي الوحيدة بين موظّفي شركة دبليو دبليو إي التي نالت هذه الجائزة عام 2019.
جائزة ليغاسي.
قدَّمت دبليو دبليو إي عام 2016 جائزة أو فئة جديدة في قاعة المشاهير سمَّتها جائزة ليغاسي . المتوَّجُون بهذه الجائزة هم من عدة عصور من تاريخ المصارعة بل إنَّ بعضهم برزوا في عالم المصارعة خلال أوائل القرن العشرين. توَّجَت الشركة مثلًا هيساشي شينما وجوزيف كوهين مبتكر شبكة إم إس جي وذلك بعد وفاتهما. عادةً ما تُعلن الشركة عن المتوّج بهذه الجائزة الفرعيّة خلال حفل حدث قاعة المشاهير عبر فيديو يُعرض على الشاشة الكبيرة أمامَ الحَلَبة يضمُّ صورًا للمُتَوَّج واسمه ومعلومات أخرى عنه.
تعرضت هذه الجائزة الفرعيّة هي الأخرى لبعضِ الانتقادات خاصة فيما يتعلق بالطريقة المختصرة التي يُعلنَ بها عمَّن تمَّ تكريمه. يقولُ الصحفيّ المتخصّص في عالمِ المصارعة ديف ميلتزر تعقيبًا على هذا الموضوع: انتقدَ جيم كورنيت الذي كان في وقتٍ ما أحد أبرز الأسماء في شركة دبليو دبليو إي حقيقة أنَّ الأسماء المعروفة مثل جيم لوندوس أو إل سانتو عُرّف بها في إطار هذه الفئة بشكلٍ مختصرٍ جدًا ولا يليقُ بهذه الأسماء، فيمَا صرَّحت أرملة بروزر برودي بأنها لم تكن تعلم أن زوجها سوف يدخل فئة عام 2019 حتى يوم الحدث وأنها لم تتلقى دعوة رسميّة للمشاركة في الحفل أو حضوره على الأقل.
النُّسخ.
نسخة 1993.
كان عرضُ قاعة المشاهير لعام 1993 هو العرض الافتتاحيّ الأول لقاعة مشاهير دبليو دبليو إي حيث أُعلن عن هذا العرض خلال حلقة الثاني والعشرين من آذار/مارس 1993 من برنامج مانداي رايت راو. لم يحصل أيُّ حفلٍ خلال هذا العرض الافتتاحيّ وكان أهمُّ ما جرى خلاله هو الإعلان عن إضافة اسمِ المصارع أندريه العملاق للقاعة ليكون بذلك أول شخصٍ ينضمُّ للقاعة عندَ تأسيسها ولو بعد وفاته. أضافت الشركة في آذار/مارس 2015 نسخة منقّحة من حفل 1994 إلى شبكة دبليو دبليو إي.
نسخة 1994.
كان عرضُ قاعة المشاهير لعام 1994 هو العرض الثاني تواليًا وقد تميَّز هذه المرة بتنظيمِ احتفالاتٍ على شرفِ المنضمّين رسميًا للقاعة. نُظِّمَ هذا الحدث من قِبل دبليو دبليو إي في السادس من حزيران/يونيو 1994 في أحدِ فنادق بالتيمور بماريلاند حيث تزامنَ مع حدث ملك الحلبة أو كينغ أوف ذا رينغ.
نسخة 1995.
كان حدثُ قاعة المشاهير لعام 1995 هو ثالث الأحداث التي تُنظَّم تواليًا وقد تميَّز هو الآخرُ بحفلٍ تكريمي للذين ستُضاف أسمائهم للقاعة. أُنتجَ هذا الحدث من قِبل دبليو دبليو إي في الرابع والعشرين من حزيران/يونيو 1995 في فندق ماريوت في فيلادلفيا ببنسلفانيا، وقد أُقيم بالتزامنِ مع حدث كينغ أوف ذا رينغ.
نسخة 1996.
كانَ عرض قاعة المشاهير لعام 1996 هو العرضُ الرابع تواليًا وقد تميَّز هو الآخر بحفلٍ وبعددٍ من الأحداث. أُنتجَ هذا الحدث من قِبل دبليو دبليو إي في السادس عشر من تشرين الثاني/نوفمبر 1996 حيث أُقيمَ في فندق ماريوت ماركيز في مدينة نيويورك بولاية نيويورك تزامنًا مع حدث سرفاير سيريس. جديرٌ بالذكرِ هنا أنَّ فينس مكمان الأب قد أُضيف للقاعة في هذه النسخة من طرف عائلته مع أنه توفيَّ حتى عام 1984.
استُحدثَ خلال هذه النسخة إضافة مجموعات لقاعة المشاهير بدل الأفراد فقط:
مواعيد الحفل.
يُلخّص الجدول التالي مواعيد حفلات قاعة مشاهير دبليو دبليو إي منذ أول حفلٍ افتتاحيّ عام 1994 حتى عام 2021، كما يُقدم لمحة مختصرة عن تواريخ تلك الحفلات أو الأحداث وعن الأماكن التي أُقيمت فيها فضلًا عن باقي أحداث المصارعة الحرّة التي تزامنت مع حفلات قاعة المشاهير.
أشارَ كاتب العمود في ذا بوسط كوريي مايك مونيهام عام 2012 إلى أنَّ قاعة المشاهير تعرضت لانتقاداتٍ بسببِ ضمّها لأسماء مصارعين عاديين في حين أنها أغفلت أسماء كبيرة ووازنة داخل عالَم المصارعة. في سياقٍ آخرٍ، رفضَ المصارع بوب باكلوند عدّة محاولات لضمِّ اسمه لقاعة المشاهير لسببٍ لم يُفصح عنه، كما قِيل إنَّ المصارع ذا أولتيموت واريور رفضَ تكريمًا من الاتحاد العالمي للمصارعة عبر ضمِّ اسمه للقاعة عام 2010، ومع ذلك فقد ضُمَّ اسمُ المصارعينِ لقاعة المشاهير عامي 2013 و2014 على التوالي. شَكَّل على جانب آخر عدمُ تكريم المصارع راندي سافاج في قاعة المشاهير لمدة طويلة منذُ افتتاحها انتقادًا جديدًا للاتحاد العالمي الذي ضمَّهُ أخيرًا عام 2015، فقال حينها المصارع المعروف كريس جيريكو إنَّ قاعة المشاهير حقَّقت «مستوى من الشرعية» بعد خطوة إضافة سافاج لباقي المصارعين.
انتقدَ برونو سامارتينو وهو أكثر من احتفظَ بلقبِ بطل العالم للوزن الثقيل في دبليو دبليو دبليو إف قاعة المشاهير ذات مرة، حيثُ لم يوافق على ضمِّ أسماء بعض المشاهير للقاعة مثل بيت روز وويليام بيري وعلَّق ساخرًا: رفضَ سامارتينو اقتراحات ضمِّ اسمهِ للقاعة لعدّة مراتٍ قبل أن يَقبل في نسخة عام 2013؛ فقالَ حينها تربل إتش: ، في حين حلَّلت إي إس بي إن ضمَّ المصارع للقاعة بالقول أنَّ هذا الاعتراف أضفى نوعًا من الشرعيّة على القاعة التي طالتها انتقاداتٌ جمّة. اعتبرَ سامارتينو مباشرةً بعد إدراجِ اسمه أنَّ القاعة «شرعية». لطالما ذكَّر ميك فولي القائمين على قاعة المشاهير بضرورة ضمّ المصارعة شينا والمصارع فيدر مشيرًا في عام 2020 إلى أنَّ الأخير هو الغائب الأبرز ضمنَ أسماء القاعة.
اختيار الأسماء.
صرَّح ريك فلير ذات مرّة أن هناك العديد من المصارعين في قاعة المشاهير لا يستحقون ذلك لكنه لم يذكر أسماء بعينها. أثار ضمّ اسم المصارع كوكو ب. وير – وهو مصارعٌ في دبليو دبليو إف – لقاعة المشاهير الكثير من الجدل خاصّة أن تكريمه جاء قبل عددٍ من المصارعين القدامى والمعروفين مثل راندي سافاج أو برونو سامارتينو. تساءلَ كاليب سميث من سلام ريستلينغ عن كيفيّة اعتراف قاعة المشاهير بالمصارع وير بينما لم تفعل الأمر ذاته معَ بطل دبليو دبليو دبليو إف السابق إيفان كولوف حتَّى قبل وفاته عام 2017. في المقابل، دافعَ ستيف كوك الكاتب في 411 مانيا عن مكانة وير في قاعة المشاهير حيث قال إنَّ المصارع يحظى بشعبية كبيرة بين المعجبين وكانت بعض خسائره تاريخيّة.
انتقد السوبرستار بيلي جراهام القاعة علنًا وطالَبَ الاتحاد العالمي للمصارعة بإزالته منها وذلك بعد ضمّ المصارع عبد الله ذا بوتشر عام 2011، حيثُ كتب جراهام: انتقد بريت هارت عام 2018 – وهو الذي ترأسَ حفل نسخة عام 2006 – إغفال القاعة للعديد من المصارعين على رأسهم ديناميت كيد وشقيق بريت أوين، كما انتقدَ ضمَّ بعض المجموعات على غرار ذا روك إن رول إكسبرس وذا فابيلوس فريبيردس اللذانِ لم يُقدما الكثير لعالم المصارعة على حدّ زعمه، ثمّ توعَّد بأنه لن يُشارك في حفلٍ آخرٍ من حفلات القاعة حتى يبدأ الاتحاد العالمي للمصارعة في ضمِّ وتكريم «المرشحين المناسبين والمستحقين». مع ذلك فقد حضرَ هارت حفل 2019 حيث اعتُرف به للمرة الثانية في القاعة لكن هذه المرة كجزء من مؤسسة هارت بعدما اعتُرف به من قبل كمصارعٍ منفرد.
تساءلَ ديف شيرِر من بي دبليو إنسايدر كيف يُمكن لدبليو دبليو إي الحفاظ على النموذج الذي تسيرُ عليه قاعة المشاهير من 2004 إلى الوقت الحاضر وذلك بسببِ «أساطير المصارعة» التي تُضمُّ سنويًا للقاعة واسترسل: ، فيمَا قال رايان بايرز من موقع 411 مانيا جديرٌ بالذكرِ هنا أنَّ ميك فولي طلبَ في بداية عام 2021 بعد اقتحامِ العديد من الأشخاص لمبنى الكونغرس من رئيس الاتحاد فينس مكمان إزالة اسم دونالد ترامب من قاعة المشاهير.
الثناء والنقد.
استجابت مارثا هارت أرملة أوين هارت للنداءات التي كانت تُطالب دبليو دبليو إي بإضافته لقاعة المشاهير بالقول: من جانبهِ انتقد سابو قاعة المشاهير قائلًا:
أثنى آخرون على قاعة المشاهير، حيثُ قال كارلوس كولون الأب البطل العالمي للوزن الثقيل 26 مرة إن ضمَّهُ للقاعة في نسخة عام 2014 كان «تحقيقًا للحلم»، وهو نفسُ الشيء الذي قاله أرن أندرسون الذي أُضيف اسمه هو الآخر لقاعة المشاهير في نسخة عام 2012 كجزءٍ من مجموعة ذا فور هورس مان حيثُ أكَّد: أدلى المصارع كيفن ناش الذي أُضيف اسمه للقاعة في نسخة عام 2015 بتصريحٍ ذكره فيهِ أن هناك شيئين حقيقيين في مجال المصارعة المحترفة: دونالد ترامب هو الآخر أثنى على القاعة بعد ضمّه لها (فئة المشاهير) عام 2013 حيثُ قال:
ميلينيوم هو ألبوم غنائي أطلقته فرقة باكستريت بويز الأمريكية وحقق الألبوم نجاحا هائلا محطما ارقاما قياسية في المبيعات تتجاوز ال 40 مليون نسخة وهو الألبوم الأكثر مبيعا في العالم خلال فترة التسعينات.
و يعتبر هذا الألبوم الأقوى لهذه الفرقة حيث ان مبيعاته وصلت لـ 40 مليون نسخة حول العالم، ليكون أحد أكثر الألبومات الغنائية مبيعا ً في التاريخ والذي يتصدره البوم مايكل جاكسون بألبومه المعروف تلاير.
هذا الألبوم اقل ما يقال عنه انه "تحفة" حقبة التسعينات وبداية الألفية، حيث ان هذا الألبوم لاقى رواجا كبيرا حول العالم، وكان ردود فعل الناس ايجابية وهو ما كان واضحا من خلال المبيعات.
"ميلينوم" من روعة اختيار الاسم لأن الألبوم صاف بداية الألفية، إلى الاغاني القوية المتواجدة في الألبوم، الألبوم يبين للعالم معني الموسيقى الحقيقية التي دائما ما تبدع فيها فرقة باك ستريت بويز.
و كانت الأغنية الأولى في الألبوم I want it that way حققت نجاح باهر، وأصبحت الأغنية الأكثر رواجا حينها وحققت من الجوائز الكثير وهي الأغنية الأشهر حتى الآن لهذه الفرقة، وأيضا ً تعتبرها قناة MTV الأغنية المفضلة لها لفرقة ذكور حتى الآن.
اما الأغنية الثانية في الألبوم فهي أغنية Larger Than Life حيث ان هذه الأغنية حققت نجاح مميز وهي من نوع "دانس بوب"، ما كان ملفت للانتباه في الاغنية هو الفيديو كليب لها والذي اعتبر في ذلك الوقت شيء استثنائي لما يتواجد فيه من تقنيات رائعة، وقد كلف الكثير من المال لإنتاج هذا الفيديو.
أما الأغنية الثالثة فهي Show me the meaning of being lonely وهذه الأغنية الأكثر شهرة ربما في الوطن العربي، إذ ان لحظة نزولها أصبح العالم يستمع لها بشكل كبير إلى هذه اللحظة، وهذه الأغنية حققت نجاح مُلفت للانتباه، ولا ننسى ان هذه الأغنية يشرح فيها كل فرد من الفرقة المشاكل التي وقعت له في حياته، والفيديو لها مدروس بشكل رائع ومعبر بشكل مثير للدهشة، ويعتبر من الفيديوهات التي لها معاني مبطنة وجميلة، والتي وضحوا خلال الفيديو ان الحياة مهما تحدث فيها الامور السلبية فانه يجب المضي قدما ومحاولة نسيان الألام والمتاعب، الفيديو لا زال يعتبر من أكثر الفيديوهات التي لا تنسى في تاريخ الموسيقى الغربية.
اما الأغنية الرابعة في الألبوم فـ اسمها The One وهي اغنية ذات الحان وكلمات جيلة وكان مخرج الفيديو كليب لهذه الأغنية عضو الفرقة وقائدها كيفين ريدشاردسون.
أبو محمد عبد الله بن مظعون الجمحي (المتوفي سنة 30 هـ) صحابي بدري من السابقين إلى الإسلام.
كان أبو محمد عبد الله بن مظعون بن حبيب بن وهب بن حذافة بن جمح القرشي من السابقين الأولين للإسلام، وهو أخو الصحابيين عثمان وقدامة ابني مظعون، والصحابية زينب بنت مظعون زوجة عمر بن الخطاب، وخال عبد الله بن عمر وحفصة بنت عمر، وأمه سخيلة بنت العنبس بن وهبان بن وهب بن حذافة بن جمح.
أسلم عبد الله وأخيه قدامة قبل دخول النبي محمد دار الأرقم، ثم هاجر إلى الحبشة ثم عاد وهاجر إلى يثرب بعد الهجرة النبوية، وشهد غزوات بدر وأحد والخندق وباقي المشاهد مع النبي محمد. وقد آخى النبي محمد بينه وبين سهل بن عبيد بن المعلى الأنصاري.
توفي عبد الله بن مظعون في خلافة عثمان بن عفان سنة 30 هـ، وعمره 60 سنة.
أبو عمرو قدامة بن مظعون الجمحي (32 ق.هـ - 36 هـ) صحابي بدري من السابقين إلى الإسلام، تولي إمارة البحرين في عهد الخليفة الثاني عمر بن الخطاب.
كان أبو عمرو قدامة بن مظعون بن حبيب بن وهب بن حذافة بن جمح القرشي من السابقين الأولين للإسلام، وهو شقيق الصحابيين عثمان وعبد الله ابني مظعون، والصحابية زينب بنت مظعون زوجة عمر بن الخطاب، وخال عبد الله بن عمر وحفصة بنت عمر، وأمه غزية بنت الحويرث بن العنبس بن وهبان بن وهب بن حذافة بن جمح.
هاجر قدامة إلى الحبشة مع أخويه عثمان وعبد الله، ثم عاد فهاجر إلى يثرب بعد هجرة النبي محمد إليها، وشهد معه غزوات بدر وأحد وباقي غزوات النبي محمد. ولي قدامة بن مظعون إمارة البحرين في خلافة عمر بن الخطاب لفترة، ثم اتهمه الجارود بن المعلى العبدي بشرب الخمر، فاستدعاه عمر، فلم ينكر، وقال بأنه تأوّل الآية: ، فخطّأه عمر في تأويله، وأشهد عليه أبو هريرة وزوجة قدامة هند بنت الوليد بن عتبة، فشهدا بشربه للخمر، فعزله عمر، وأقام عليه الحد. وزعم أيوب السختياني أنه لم يحد أحدًا ممن شهدوا غزوة بدر في الخمر سواه، إلا أن الذهبي خطّأ هذا القول، وقال بأن النعيمان بن عمرو الأنصاري أيضًا أقيم عليه حد الخمر.
توفي سنة 36 هـ، وعمره 68 سنة، وكان طويلاً أسمرًا،
وكان له من الولد عمر وفاطمة وأمهما هند بنت الوليد بن عتبة بن ربيعة، وعائشة وأمها فاطمة بنت أبي سفيان بن الحارث الخزاعية، وحفصة وأمها أم ولد، ورملة وأمها صفية بنت الخطاب بن نفيل العدوية.
العلاج الكيميائي في معناه العام هو علاج الأمراض باستخدام المواد الكيميائية، وغالباً ما يكون ذلك لقتل الكائنات الحيَّة الدقيقة أو الخلايا السرطانية. بينما يُشير العلاج الكيميائي عادةً إلى استخدام عقاقير مضادة للأورام لعلاج مرض السرطان من خلال أسلوب علاجي سام للخلايا. كما يُشِير هذا المُصطلح إلى المضادات الحيوية "(العلاج الكيميائي المُضاد للجراثيم)، وذلك في الأمراض غير السرطانية." ويُعتبر الأَرْسِفِينَامِين أول عقار حديث للعلاج الكيميائي، وهو مُرَكَّب زرنيخي اكتشفه باول إرليخ في عام 1909، ويُستخدم لعلاج مرض الزهري. وتَبِعَ ذلك اكتشاف غرهارت دوماك للسلفوناميد، بالإضافة إلى البنسلين الذي اكتشفه ألكسندر فلمنج.
يعمل العلاج الكيميائي على قتل الخلايا السرطانية التي تتكاثر بسرعة. وهذا يَضُر أيضاً الخلايا الطبيعية التي تنقسم بسرعة مثل خلايا النِفي، وجهاز الهضم، وجراب الشعر. وينتج عن ذلك معظم الآثار الجانبية للعلاج الكيميائي مثل: انخافض إنتاج خلايا الدم، والتهاب بطانة الجهاز الهضمي، وتساقط الشعر.
وتشمل الاستخدامات الأخرى للعلاج الكيميائي أمراض المناعة الذاتية ومرض التصلب اللويحي، والتهاب العضلات والجلد، والتهاب العضلات المُتَعَدِّد، والذئبة الحمراء، والتهاب المفاصل الرثياني، ورفض الجسم لزراعة عضو جديد (أنظر تثبيط مناعي). وتتعامل الأدوية الحديثة المضادة للسرطان مباشرةً مع البروتينات غير الطبيعية الموجودة داخل الخلايا السرطانية، وهو ما يُطلق عليه العلاج المُوَجَّه.
تاريخ العلاج الكيميائي.
يُعْتَقَد أن استخدام الأدوية التي تعتمد على المعادن والنباتات يعود إلى فترة طب ما قبل التاريخ.
تم علاج السرطان باستخدام العقاقير لأول مرة في أوائل القرن العشرين، على الرغم من أنه لم يكن مقصوداً. استُخدم غاز الخردل في الحرب العالمية الأولى كنوع من الأسلحة الكيميائية، وتم دراسته بشكل أكبر خلال الحرب العالمية الثانية، حيث تعرض مجموعة من الناس خلال عملية عسكرية لغاز الخردل بالصدفة، وتَبَيَّن أنهم يعانون من انخفاض في نسبة خلايا الدم البيضاء نتيجة لذلك. وبالتالي، يُمكن أن يكون للغاز تأثير على الخلايا السرطانية، مثلما يُؤَثِّر على خلايا الدم البيضاء التي تنمو بسرعة. ومن ثم تم إعطاء هذا العقار للعديد من مرضى سرطان خلايا الدم البيضاء عن طريق الوريد في الأربعينيات، بدلاً من استنشاق الغاز بشكل مباشر. وقد تحسنوا بشكل واضح، على الرغم من أنه تحسن مؤقت. ودفعت هذه التجربة الباحثين للتفتيش عن غيره من المواد التي قد يكون لها تأثير مماثل على الخلايا السرطانية. ونتيجة لذلك، ظهر العديد من العقاقير الأخرى لعلاج السرطان. وأصبحت تلك الصناعة تُكَلِّف مليارات الدولارات، على الرغم من وجود بعض القيود الخاصة بالعلاج الكيميائي حتى الآن.
آلية العلاج الكيميائي.
السرطان هو نمو الخلايا بشكل مُطْلَق، ويُصَاحِبَهُ سلوك خبيث: إما الغزو أو النقيلة. ويُعتقد بأن السرطان ينجم عن التفاعل بين التأثيرات الجينية والسموم البيئية.
تعمل معظم أدوية "العلاج الكيميائي" عن طريق الانقسام الفتيلي (الانقسام الخلوي)، ومن ثم استهداف الخلايا التي تنقسم بسرعة. وتوصف هذه العقاقير بأنها "قاتلة للخلايا" لأنها تُسَبِّب تلفاً للخلايا. وتُسبب بعض العقاقير تعرض الخلايا إلى الاستماتة (وهو ما يسمى بـ"موت الخلية المُبَرْمَج").
لم يُحَدِّد العُلَماء بعد السمات الخاصة بالخلايا الخبيثة وخلايا المناعة، ومن ثم يَسهل استهدافها (باستثناء بعض الأمثلة مثل استهداف عقار الإماتينيب (imatinib) لصبغي فيلادلفيا). وهذا يعني إلحاق الضرر بالخلايا الأخرى سريعة الانقسام مثل تلك المسؤولة عن نمو الشعر واستبدال ظهارة الأمعاء (البطانة). ومع ذلك، تتراوح خطورة الآثار الجانبية من عقار لآخر مما يُتيح للأطباء تعديل أنظمة العلاج لصالح المرضى.
وبما أن العلاج الكيميائي يُؤثر على الانقسام الخلوى، تعدّ الأورام سريعة النمو (مثل أبيضاض الدم النقوي الحاد، والورم اللمفي، بما في ذلك لمفومة هودجكين) أكثر حساسية للعلاج الكيميائي، وذلك لانقسام نسبة كبيرة من الخلايا المُسْتَهْدَفة في أي وقت. ولا تستجيب الأورام الخبيثة بطيئة النمو (مثل اللمفومات الكسولة) للعلاج الكيميائي بشكل كبير.