CALM/arwiki huggingface dataset:
أركيجينيس أو أَرْسَاجَانِيس أو أَرْكَاغَانِيس، كان من الأطباء السوريين القدماء البارزين، الذين عاشوا في القرنين الأول والثاني للميلاد.
كان الأكثر شهرة بين أتباع طائفة الأطباء الإكليكتكيين (الانتقائيين)، وكان من مواليد أفاميا في سوريا. مارس الطب في رومافي زمن الإمبراطور تراجان في الفترة الواقعة ما بين 98-117 م، حيث كان يتمتع بسمعةٍ حسنةٍ جداً بفضل المهارة المهنية التي أبداها. ومع ذلك فقد كان يُؤخذ عليه بأنه كان مولعاً بإدخال مصطلحاتٍ جديدةٍ وغامضةٍ في العلم، وبأنه حاول إعطاء الكتابات الطبية شكلاً جدليا، ما أنتج دقةً في المظهر بدلاً من الواقع. نشر أركيجينيس دراسةً حول النبض، وقد قام جالينوس بكتابة تعليقٍ عليها، حيث كان يبدو أنها تحتوي على عدد من الفروقات الدقيقة والخفية، وكثير منها لم يكن له وجودٌ حقيقي، وكانت في معظمها نتيجة لتصورٍ مسبق أكثر من كونها حصيلة مراقبةٍ فعلية، ونفس الملاحظة يمكن تطبيقها على الترتيب الذي اقترحه لأنواع الحمّى.
غير أنه لم يكن يتمتع بدرجةٍ كبيرة من ثقة الناس في حياته فحسب، بل لقد ترك وراءه أيضاً عدداً من التّابعين، والذين ولسنواتٍ عديدة، حافظوا على مرتبةٍ محترمةٍ في مهنتهم.
تم الاحتفاظ بعناوين العديد من أعماله، والتي لم يتبقى منها سوى عددٌ قليلٌ من المقتطفات. بعضٌ منها حُفظ بفضل مؤلفين قدماء آخرين، وبعضها لا يزال على شكل مخطوطةٍ  في مكتبة الملك في باريس ("King's Library"). صُنف أركيجينيس من قبل بعض الكتاب كواحدٍ من أتباع مذهب البنيموتيكيين (الروحيين).
ذكره جوفينال في مجموعة أشعاره الهجائية ("").
الأميرة صوفيا (3 نوفمبر 1777-27 مايو 1848) الطفلة الثانية عشر والابنة الخامسة للملك جورج الثالث وزوجته شارلوت وقد وردت إشاعات حول الأميرة صوفيا بأنها أنجبت طفل غير شرعى وهي في ريعان شبابها.
وفى شبابها كانت الأميرة صوفيا هي الأقرب لوالدها الذي فضّل بناته على أبنائه الذكور، وعلى الرغم من ذلك فإنها وأخواتها عشن في خوف من والدتهن . وقد تلقت كل من الأميرات التعليم الجيد إلا أنهن ترعرعن في بيت صارم .ورغم أن الملك جورج كان معارضا لفكرة الزواج بشأن بناته إلا أنه نوى أن يجد الأزواج المناسبة لهن حينما يصلن لسن الزواج .إلا أن نوبات الجنون المتكرره لدى الملك ورغبة الملكة في أن يعشن بناتها حياتهن مثل رفقائهن منعت الخاطبين من عرض الزواج بالأميرات.ونتيجه لذلك فإن الأميرة صوفيا وأخواتها ترعرعن في ظل أسره محصنه والتي يشيرون إليها ب "دير الراهبات " .
وعلى الرغم من أنها لم تتزوج، إلا أنه قد وردت إشاعات أنها أصبحت حامل من توماس جارث وهو موظف لدى والدها وأنجبو طفلا غير شرعى في صيف 1800 .وهناك إشاعه أخرى أن الطفل هو نتاج لحادثة اغتصاب قام بها أخيها اللأكبر وهو دوق ل كامبرلاند والذي لم يكن معروفا .وقد انقسم المؤرخون في تفسير صدق هذه القصص فقد ذهب بعضهم إلى أنها أنجبت طفل من جارث بينما اّخرون يرون أنها حكايات أشاعها الأعداء الساسيون للأسرة المالكه .وقد زادت جهود الأمير ريجنت لمنح أخواته البنات استقلال وافر مع وفاة الملكة تشارلوت في 1818 . وقد أقامت الأميرة صوفيا في سنواتها الأخيرة مع ابنة أخيها فيكتوريا ,أميرة كنت، في قصر كنسينغتون . وقد وقعت صوفيا هناك تحت سطوة مراقب الأميرة فيكتوريا، سير جون كونروى الذي استفاد من عمى الأميرة صوفيا وشيخوختها : وقد وردت إشاعات أن صوفيا عاشت في رهبه من كرونوى لتعامله بشده مع أساليب البلطجه لدى ابنها غير الشرعى . وقد عملت صوفيا كجاسوس بجانب اثنان من أكبر أخواتها الذكور في حين أن كرنوى قد أهدر معظم أموالها .وقد توفت الأميرة صوفيا في 27 مايو 1848 أثناء إقامتها في قصر فكراج وقصر كينسنغتون .
ولدت صوفيا منزل باكنغهام، لندن في 3 نوفمبر 1777 وهي الطفلة الثانية عشر والابنة الخامسة للملك جورج الثالث وزوجته شارلوت، أميرة ستريليتس مكلنبرغ ستريليتس. وتم تنصير الأميرة وهي في سن الشباب عن طريق فردريك كورن ويلز، رئيس أساقفة كانتبيري، في 1 ديسمبر 1777 في قاعة المجلس الكبرى في قصر سانت جيمس. وكان عرًابتها هو اوجست، أمير ساكس جوثا ألتنبرج،بعد إطاحة ابن عمها الأكبر .وكان كلا من دوق برنسويك وولفن بوتل، ابن عمها الأكبر الذي تم إطاحته للمرة الثانية، وزوجة ابن عمها الأكبر،دوقة ماكلنبرج، قد تم تصويتهم بالوكالة.
وبعد مولد الملكة صوفيا، قرر الملك جورج منح بناته وأولاده البكور إعانات . وقد استقبل كلا من صوفيا وأخواتها الإناث الأكبر سنا دخل سنوى قيمته 6000 استرلينى بموجب أحكام الرلمان وذلك بعد زواجهن ووفاة الملك جورج الثالث . وكانت الحياة الملكية صارمة ورسمية حتى وإن اجتمعت الأسرة الملكية بشكل خاص: على سبيل المثال حينما دخل الملك الحجرة، كان من المفترض أن تقف بناته، وأن تبقى صامته إلى أن يخاطبهن، وألا تغادر بدون تصريح. وقد حاولت الملكة تشارلوت أن تكون اقتصادية بقدر الإمكان فكانت الأميرات الصغيرات يرتدين فساتين محلية بسعر رخيص ويأكلون طعام بالىّ .
كانت حياة صوفيا تتمركز في التعليم . وقد عملت السيدة شارلوت فينتش مربية للملكة صوفيا وكذلك للأمراء . ومع التعليم والتهذيب الصارم الذي تلقته الأميرة صوفيا من إخوانها، فإن الملكة تشارلوت قد اختارت المربية تشارلوت لاختيار معلمات ذو خبرة لإعطاء الأميرات دروس في الإنجليزية والفرنسية والموسيقى والفن والجغرافيا: كما سُمح للمكة صوفيا وأخواتها بلعب الرياضة والألعاب الصخابه مع إخوانهن . كما سعت الملكة تشارلوت في أن تجمع بين ترفيه بناتها والفوائد التعليمية لهن. وقد حضرت صوفيا مع إخوانها وأخواتها عرضاً في مسرح واستمتعوا بالعروض الخاصة . وكان الظهورالأول للأميرة صوفيا في العامة حينما رافقت والديها وأخواتها وإخوانها في احياء ذكرى جورج فريدريك هاندل التي أُقيمت في كنيسة وستمنستر في 26 مايو 1784.
كان والد صوفيا بمثابة الأب المنشغل بابنته في السنوات الأولى من حياتها وفضل بناته على أولاده فيما يتنافى مع العرف السائد في ذلك العصر. كما أنه حضر حفلات أعياد ميلاد الأميرات ومناسبات خاصة أخرى وكان على علم بما يحدث من تقدم في حجرة دراستهن .وقد قال صديق للعائلة "لم أر أطفالاً محبوبين أو مشهد يدخل السرور أكثر من دلال الملك لأولاده". ومن ناحية أخرى، فإن الملكة تشارلوت قد حثت الخوف في بناتها وطبقاً للمؤرخ الملكى بوردو فإن الملكة تشارلوت لم تكن أماً حميدة .
دخلت الأميرة صوفيا وأختها مارى بحلول عام 1792 في أكثر من نشاط اسري، وحينما بلغت الأميرة صوفيا أربعة عشر عاما، ظهرت للمرة الأولى في البلاط الملكي في ذكرى مولد والدها يوم 4 يونيه 1792. كانت الأميرة صوفيا في شبابها فتاة جذابة، بالإضافة إلى كونها متغيرة المزاج،جميلة، حساسة، عاطفية، وذلك وفقاً لما قاله المؤرخ كريستوفر هيبرت .وأثناء طفولتها، كانت الأميرة صوفيا متعلقة بوالدها، إلا أنها أحيانا كانت تجده ساخطاً. كتبت الأميرة صوفيا " لقد كان الملك هو مصدر الحنان لى ولا أستطيع أن أقول إلى أي مدى أشعر بالفضل لذلك". وقبل عام 1788 ، كان الملك جورج قد أخبر بناته بأنه سيصطحبهم إلى هانوفر وسيوفر لهم الأزواج المناسبة على الرغم من الشكوك التي راودته والتي نبعت من الزواج غير الناجح لأخواته البنات.وقد أشار الملك قائلاً " لا أستطيع أن أنكر أنني لم أتمنى أن تتزوج احداهن فأنا سعيد بصحبتهن ولا أريد الابتعاد عنهن ". وقد أُصيب الملك جورج بالجنون للمرة الأولى حينما بلغت ابنته الأميرة صوفيا احدى عشر عاماً .وقد علقت الأميرة صوفيا على سلوك والدها قائلة " أنه مليء بالعاطفة والحنان تجاهها إلا أن حنانه في بعض الأحيان يكون فائقاً والذي يزعجنى إلى حد كبير" . وعلاوة على ذلك، فإنه قد عانى من انتكاسات من الخبل من 1801 حتى 1804 مما حال دون الحديث عن زواج بناته . وكان طلب الزواج نادراً ما يُطرح؛ حيث كانت الملكة تشارلوت تخشى هذا الأمر والذي كان بموجبه يُزعج دائماً الملك، ويدفعه إلى العودة إلى نوبة الخبل .ومن ناحية أخرى ؛تعبت الملكة تشارلوت من مرض زوجها وأرادت أن تبقى الأميرات بالقرب منها. ونتيجه لذلك؛ أُجبرت الأميرة صوفيا، شأنها في ذلك شأن كثير من أخواتها، أن تعيش حياتها رفيقة لوالدتها .وكان من غير المسموح للأميرات الاختلاط بأى شخص خارج الديوان الملكي، وكان نادرا ما يتواصلن مع الرجال فضلاً عن الخدم والساسة والحاشية. وكانت الفتيات يشتكين غالباً من العيش في دير الراهبات . وللترفيه، كانت الملكة تقرأ لهن خطب كما كانت الأميرات يمارسن التطريز. وفي احدى المناسبات، كتبت الأميرة صوفيا أن أيامهن كانت "مملة بشكل قاتل وأنها تمنت أن تكون كنغر " . وكانت الأميرة الكبرى هي الابنة الوحيدة التي تمكنت من الزواج في سن صغير نسبياً . وكان باقى الأميرات بدون خاطب، غير أنه قد توقفت معظم الجهود المختلفة للرجال من قبل الملكة تشارلوت .وقد اشتاقت معظم الفتيات لتكوين أسرة وانجاب الاطفال كما أنهن طالبن أمير ويلز ،الذي بقين بالقرب منه، مساعدتهن لايجاد شريك الحياة والسماح لهن بالزواج من محبوبهن أو السماح لهن بالعيش خارج سيطرة الملكة تشارلوت. كتبت الأميرة صوفيا ذات مرة لأخيها مازحة " أتسائل أنك لم تصوت لوضعنا في ستره واغراقنا في نهر التايمز. وقبل أن يصبح الملك جورج وصي العرش، كانت لديه سلطة صغيرة لالزام أخواته. وقد أدى وصوله للعرش في عام 1811 إلى اسقبال الأميرة صوفيا وباقي الأميرات العازبات زيادات في علاوتهن من 10,000 حتى 13,000. كما أنه دعًم رغبتهن في الخروج إلى المجتمع، وكانت الملكة تشارلوت غاضبة من تلك المحاولات، كما قام الأمير ريجنت بتسوية الخلافات بين الطرفين لكي تستمع أخواته ببعض الاستقلالية.
طفل غير شرعي.
أثناء حياة الأميرة صوفيا، كانت هناك اشاعات مختفة حول علاقتها المحرًمة مع أخيها ارنست أوغسطس، دوق كمبرلاند، والذي أصبح مؤخرا ملك هانوفر. وكان الأمير ريجنت قد حذًر أخواته ألا يتواجدن بمفردهن مع أخيهن الدوق في نفس الحجرة، وكانت كمبرلاند غير معروفة بشكل كبير لدى الشعب اليريطاني. وليس واضحاً ما إن كانت هذه الاشاعات حقيقة أم أن الأعداء السياسيين للدوق قد افتروها عليه.
أصبحت صوفيا وكثير من أخواتها منهمكات مع الخدم و الساسة حينما كان تعرضهن للرجال الجديرين محدوداً . وقد دخلت صوفيا في علاقة مع رئيس خدم والدها، جنرال توماس غارث، الذي يفوقها في العمر بثلاثة وثلاثين عاماً .وكانت لديه حمى أُرجوانية كبيرة في وجهه والتي دعت الأميرة ماري، أخت الأميرة صوفيا، أن تشير إليه ب " ضوء الحب الأرجواني" وكذلك دعت الخادم وكاتب اليوميات ،تشارلز جريفيل أن يلقبه ب " الشيطان العجوز البشع". على الرغم من ذلك، فقد أشارت وصيفة الأميرة قائلة " كانت الأميرة مغرمة به بشدة، وهذا ما لاحظه الجميع؛كما انها لم تستطع أن تتمالك نفسها في حضوره". كتب جريفيل بشأن صوفيا وأخواتها قائلاً "يقعن النساء في غرام أي شيء، والصدف والصدامات تكون أكثر أهمية من أي مزايا ايجابيه كانت أو مادية...عندما انعزلت الأميرات وكان قليلاً ما يختلطن بالرجال، ثارت عاطفتهن وأصبحن على استعداد للوقوع في أيدي أول رجل تلقيه علهن الأحداث "
وسرعان ما انتشرت الأقاويل عن وجود طفل غير شرعي .وقد أكد بعض المؤرخين أنه قبل حلول أغسطس 1800 في بلدة ويماوث، كانت صوفيا قد وضعت مولوداً من غارث. وكان فلورا فريزر مؤمناً بتلك الأقاويل، إلا أنه طرح سؤالاً حول ما إذا كان والد هذا الطفل هو غارث أم شقيق الأميرة صوفيا، دوق كامبرلند. وعلاوة على ذلك، كتب المؤرخون أن هذا الطفل الذي عمد توماس غارث مثل والده، قد نشأ في رعاية والده في بلدة ويماوث، حيث كانت والدته تزوره من آن لأخر. وفي عام 1828، حاول هذا الطفل ابتزاز العائلة الملكية من خلال وثائق تدينهم بشأن علاقة والديه المفترضة، وعلى الغرم من ذلك، فقد باء هذا الابتزاز بالفشل.
وعلى النقيض، فإن كامب أنتوني تحدى هذا الاعتقاد وهو أن صوفيا لديها طفل كما وفًر ملخص به الأدلة المتاحة. وفي كتابه " رويال بابليون، تاريخ الملوك الأوروبيين المثير للقلق" ، كتب المؤلف كارل شو حول امكانية أن الدوق قد اغتصب أخته مستدلاً بمذكرات تشارلز جريفيل وعوامل أخرى. كما اعتقد المؤرخ جيليان جيل أن الأميرة صوفيا قد وضعت مولودها سراً وأن هذا هو السبب وراء عدم زواجها. وعلى الرغم من ذلك، كتب أليسون وير وآخرون أنه ربما حدث زواج بين صوفيا وغارث في نفس العام الذي ولدت فيه الطفل إلا أنه لا يوجد دليل يدعٍم هذا الأمر بخلاف وجود خاتم زواج في صورة قديمة من صور صوفيا.
كانت الأميرة صوفيا مفضًلة عند ابنة أخيها، شارلوت أميرة ويلز، حيث أحبت الأميرة الصغيرة شخصية صوفيا اللطيفة كما أنها انجزبت للإشاعات إلى انتشرت بشأن ماضي صوفيا .كرهت شارلوت باقي عماتها كما أنها كتبت ذات مرة " أصدق بالكاد أن صوفيا تنتمي إليهم، فهي مختلفة تماماً في أفكارها وآرائها واحوالها .فنبل واستقامة عقلها يجعلها تستنكر المشاهد الثابتة من التآمر والمضايقة، فهي تستطيع الثأر إلا أن المرض يمنعها ". أدت جهود الأمير ريجنت التي بذلها لمساعدة أخواته إلى زواج كلا من ماري و اليزابيث وعلى الرغم من امتلاك صوفيا وأوغستا حريتهن بمجرد وفاة الملكة شارلوت عام 1818 ، إلا أن قطار الزواج قد فاتهن. وقد ورثت الأميرة صوفيا من والدتها منزل صغير في حديقة جريت ويندسور والذي أعطته بدورها لأخيها، الأمير ريجنت . أدت وفاة الأميرة أوغستا عام 1840 إلى ورث الأميرة صوفيا لمنزل كلارنس و حديقة فروجمور.
عاشت الأميرة صوفيا بعد وفاة الملكة في قصر كنسينغتون خلال سنواتها الأخيرة بالقرب من ابنة أخيها فيكتوريا، أميرة كينت، وفيكتوريا الملكة مستقبلاً. ونتيجة لذلك، فقد كانت الأميرة صوفيا واحدة من أقارب الأب الذين غالباً ما كانت صوفيا تراهم.ومثل زوجة أخيها، دوقة كنت، سقطت الأميرة صوفيا أسيرة لسحر مراقب فيكتوريا، سير جون كونروي، حيث تركته يدير مالها. وقد أصبحت الأميرة صوفيا جزء من الدائرة الأجتماعية ل "دوقة كينت " وبموجبه استطاعت صوفيا أن تتجسس لصالح كونروي حال غيابه من قصر كنسينغتون. وقد نقلت أيضاً الأميرة صوفيا لكونروى ما سمعته في قصر سانت جيمس، حيث نجحت في الوصول إلى الخدم بالإضافة إلى اثنان من أكبر اخوانها. وقد تكهن مروٍجو الإشاعات أن قدرة كونروي الناجحة في استغلال الفرص مع ابن الأميرة صوفيا غير الشرعي قد قربها منه، في حين كتب بعض المؤرخين أن كونروى استغل صوفيا في آخر أعوامها التي أصبحت فيها تشعر بالدوار والتشويش بسهولة كما بدا على وجهها الذبول وكانت مرتبكة وعمياء تقريباً . وكانت صوفيا غالباً ما تتناول الغداء مع الأسرة، إلا أن دوقة كينت كانت تستخٍف بها. أدركت الأميرة فيكتوريا أن صوفيا جاسوسة وبعدها لم تعد إحداهما مقرًبة للأخرى. سمحت ثروة صوفيا لكونروي بأن يعيش حياة منعًمة، كما أنه اشترى لنفسه منزل في كنسينغتون قيمته 4000 دولار بالإضافة إلى عقارين قيمتهما 18.000 دولار. وكانت صوفيا مسؤولة أيضاً عن بعض أعضاء أسرة فيكتوريا الذين يعتلون المناصب العليا، مثل مربية فيكتوريا، لويز ليزن التي جُعلت بارونة هانوفر بناء على أوامر جورج الرابع وقد مُنح كونروي لقب قائد وفارس لمكانة هانوفر.
بعدما فقدت بصرها على مدار عشر سنوات، مرضت صوفيا في صباح 27 مايو 1848 أثناء اقامتها في مقرً القسيس في كنسينغتون؛ وقد زارتها أختها ماري وزجة أخيها، الملكة أديليد وابن أخيها ألبرت، أمير كونسرت. توفت الأميرة صوفيا في الساعة السادسة ونصف مساء هذا اليوم حال حضور ماري، دوقة كينت وكامبريدج. تم دفن الأميرة صوفيا في مقبرة جرين كنسل في لندن، أمام (شرق) الكنيسة المركزية وليس قلعة وندسور، حيث رغبت في أن تكون بالقرب من أخيها الأمير اغسطس فريدريك، دوق ساسكس، الذي يرقد على الجانب الآخر من الطريق. بعد وفاتها، تبيًن أن كونروي أهدر معظم أموالها وأن الأميرة صوفيا لم يعُد لديها أية عقار في ترِكتها. وقد كتب شارلز جريفيل مدخلاً في مذكراته قائلاً " توفت الأميرة صوفيا منذ أيام قليلة حينما شغلِت الملكة فيكتوريا حجرة الرسم من أجل عيد ميلادها، فكانت صوفيا عمياء، بلا حول ولا قوة، كما عانت حتى الموت، كما كانت ذكية بشدة ومثقفة إلا أنها لم تنعم في هذا العالم " .
باعتبارها ابنة صاحب السيادة من عام 1789، اعتلت صوفيا مناصب المملكة المميزه ب "طابع" من ثلاث نقاط؛ هام، ونقطة المركز التي تحمل القلب غوليس، ونقاط خارجية تحمل كلاً منها وردة غوليس .
لوحة طعام الغداء في الحقل للفنان:ادوارد مانت
نوعها: لوحة بألوان توال
المكان:متحف اورساى، باريس
لوحة غداء في الحقل أو نزهة في الحقل هي لوحة للفنان الفرنسي إدوارد مانت التي رسمها بين عامين 1863:1862،ثم عُرضت في متحف اورساى في فرنسا.و الصورة تحتوي على امرأة عارية تتنزه مع شابيين يرتدون ملابسهم، وأيضا هناك امرأة أخرى عارية تغتسل في الخلفية.
لجأ مانت إلى صالون باريس عام1863 لعرض تلك اللوحة و لكن رُفض أكثر من 3000 عمل من بينهم تلك اللوحة، فقام نابيليون الثالث بفتح صالون آخر و عُرضت تلك الأعمال في ذلك الصالون. تأثر العديد من الفنانين الإسبان مثل "ديجو فيلاذكيوز" و "فرانشيسكو جويا" بلوحة مانت.
أما" ايطاليان رونسانس " استخدم محتوى تلك اللوحة. و بالرغم من المحتوى التاريخي في تلك اللوحة فإنها رِسمت بطريقة عصرية، حيث يوجد بها شابان يرتديان زى عصرى برفقة امرأة عارية تماما و يجلسون فوق العشب لذا فهي بثمابة نقد فاحش، وما إن عُرضت تلك اللوحة تسببت في خلق فضيحة أثناء عرضها.و كانت فيكتروين مورينت من أفضل نماذجه التي يستخدمها في أعماله، فهو و النحات فرديناند لينهوف نسيب هذا الفنان و أيضا من أصدقائه الشباب جوستافا وايجوينى مانت إبتكروا بداية للفن المعاصر من خلال الوضعيات التي استخدمها في لوحاته، و خطوط الألوان الواسعة، و استخدام ظلال الضوء المختلفة، واختيار الألوان، و النظر مباشرة لعيون العارضات العاريات، و عدم سرد الحكايات.و قد دافع العديد من الفنانين مثل اميلا زولا و سيتيفانى مالارمى و تشارلز باوديلار عن هذا العمل ضد الانتقادات الموجهه له.
لوحة غداء في الحقل التي كان رد فعلها ظهور محاولات للفنان جوستاف كوربت الذي عاصره في تلك الفترة أثناء ظهور مفهوم الواقعية في الفن و لوحة أخرى لمانت و هي اويلمبيا رسمها عام 1863 و لوحة البار للفنان فوليس بيرجير ساهموا في ظهور و انتشار الرسم المعاصر .
و قد تأثر العديد من الفنانين بهذا العمل مثل بابلو بيكاسو ،و مارى كاسات ،و باول تشيزانى ،و أيضا كلاوى مانت. و بهذا الأسلوب يُعد مانيت واحد من أهم مؤسسي هذا المذهب. ،و كان صالون باريس الذي افتتحته أكادمية الفنون الجميلة الفرنسية عام 1667 كان يعرض هذا الفن الواضح و الصريح للجمهور، و كانت الأعمال التي تشارك في العرض الذي يُقدم كل عام تجسد حياة الفنانين الذين ساهموا في تأسيس المذهب الكلاسيكي في الفن، و كان يدعو إلى رفض لوحات الفنانين الحديثة و المعاصرة خاصة لوحات الشباب.
و في عام 1863 رفض الصالون حوالي 3000 لوحة من ما يقرب إلى 5000 لوحة فنظم كل من الفنانين المرفوضة أعمالهم وقفات احتجاحية عقب هذا القرار ، و هنا أمر نابيلون الثالث الأمبراطور الفرنسي بفتح صالون آخر للوحات المرفوضة قائلا أنه يجب الوصول إلى حل شعبي مُنصف لتلك اللوحات عقب تلك الاحتجاجات.
وعرض مانت بجانب لوحة غداء في الحقل التي رُفض عرضها في الصالون الفرنسي العديد من الأعمال الأخرى التي قام بها تلك الفترة، و المتحف احتوى على كثير من أعمال الفنانين المختلفين مثل كاميلا بيسارو و باول جيزانى و جيمز أبوت مكنيل ويشتر. و لوحة غداء في الحقل أدهشت كل مشاهدي العرض حتى إنها لفتت انتباه الإمبراطور و خلقت فضيحة.و تحتوي اللوحة على شابين في زيهما الكامل يجلسون فوق العشب برفقة امرأة عارية تماما و حولهما بحيرة، و هناك تفسير لكونها عاريه تماما بأنها كانت تغتسل في تلك البحيرة من قبل، و هناك تفسير بأنهم في نزهة و ذلك لأنه يوجد حولهم خوخ و كرز و زجاجات مشروب و أطعمة أخرى مختلفة ، أما السيدة التي في الخلفية فهي تكمل اغتسالها.و اللوحة تم تغيير اسمها حيث أن اسمها الأول كان المغسل "الحمام" و عُرضت مع الأعمال المرفوضة بهذا الاسم ثم قام بتغيير اسمها إلى غداء في الحقل لخلق روح من الدعابة.و قام مانت بعرضها في الصالون حيث كانت تتوسط عملين آخرين له، و كانت فيكتروين مورينت في اللوحة التي في يسار اللوحة ترتدي زي أسباني، أما اللوحة التي في اليمين كانت تحتوي على العارض ماجو الذي يرتدي ثياب كاملة.
و يُقر مؤرخو الفن أن الأعمال المرفوضة التي عُرضت كانت عامل لظهور بدايات الفن المعاصر، و أيضا أن لوحة غداء في الحقل حققت نجاح و انتشار كبير كماأنها تسببت في خلق فضيحة.و كانت فيكتروين مورينت من أفضل نماذجه التي يستخدمها في لوحاته، و كان كلا من مانت و ايجوينى مانت و جوستاف مانت و أيضا النحات فرديناند لينهوف هم من إبتكروا التيار المعاصر في الفن. و أعمالهم لم تكن مجرد مناظر طبيعية بالنسبة للجمهور، فهي في اعتقادهم تمثل امرأة ترقد مع مسافر أمام حديقة باريس.و هي من الأعمال اللإذعة و الناقدة في تلك الفترة وبمجرد ما أن تُشاهد تلك اللوحة تعتقد أنها تمثل فاحشة كبيرة لاحتوائها على امرأة تجلس دون خجل بجوار شابين في كامل زيهما أما الشابان فهم يظهرون في اللوحة بتصرفات شباب في عطلة أو مثل تصرفات الأطفال.
أما الأشجار المستخدمة في الخلفية فهي تنتمي لفصيلة الباربيزون ،و قد لجأ مانت إلى فن الطبيعة الصامتة من خلال الفواكه التي استخدمها في الجزء الأيسر من الأسفل من اللوحة، أما وضعية الشباب في الجزء الأيمن في اللوحة فهى توضح إنهم يتحاورون و يصعب على مشاهدي القرن الواحد و العشرين فهم المحتوى الذي تحمله تلك اللوحة. أما في القرن التاسع و العشرين عندما تُرسم لوحة تحتوي على أجسام عارية يتم أختيارها في عصور و أيضا أماكن تبتعد عن موضوع اللوحة. و عندما عرض مانت لوحة غداء في الحقل في معرض الأعمال المرفوضة حققت كلا من لوحته و لوحة زهرة الفينوس العارية للفنان الكسندر كابانل المعروضة في معرض باريس نجاح كبير.
صرح من أعز اصدقاء مانت في طفولته و الذي كتب السيرة الذاتية الخاصة به أن مصدر إلهام تلك اللوحة يتجسد في يوم قضاه كلا منهما برفقة رسام في حديقة. ووفقا لما صرح به بروست عام 1890 أنهم شاهدوا زورق بحوار نهر سين ذاهبا إلى ارجنتولى يوم الأحد و في تلك الأثناء شاهد مانت نساء تغتسل في الماء عارية عندها قال يجب أن أرسم اجساد عارية مثل هذا المشهد و قال أن لوحاته كانت مظلمة و أنه سببدأ من جديد و أعلن أنه سوف يرسم شخصيات تشبه التي يشاهدهم على هيئتهم و طبيعتهم.
الايقونية والإبداع.
ورونس عندما استخدم شخصيات في زيها الكامل كان يعبر عن قوة الروح التي ابتعدت عن الأجسام العارية،و تعد لوحة مولد زهرة الفينوس التي تظهر بها سيدة بشكل عارى هي سبب ظهور هذا المذهب لكونها لا ترتدي الملابس و أيضا لا تمثل قوة الروح.لذا فإن مانت أذهل محبى فن تلك الفترة و ذلك لاستخدامه العرى في لوحاته بشكل مثالى كما أنه لم يعبر عن القوة الألهية ، حيث يمكن القول أنه كان يستخدم العرى و لكن في شكل كلاسيكى عكس ما سوف يراه المشاهدون في القرون التاليه في برامج التليفزيون و الاعلانات من نساء عاريات باستمرار. و يوضح مؤرخو الفن أن مانت قد ابتكر ثورة في مجال الألوان ؛فهو فنان يستخدم خطوط و ضربات عريضه بفرشاته و كان يستخدم الأضاءة بشكل كبير و كذلك عارضات ينعكس عليها الضوء من الأمام، حيث كانت تُرى لوحاته عل أنها لوحات فنية بشكل عمل تخطيطى يعطى أهمية كبيرة لتوزيع الألوان و الألوان التي كان يستخدمها هي ألوان توال.
و مانت في لوحاته التي كان يلعب الضوء فيها دور كبير إبتعد عن إغراء العين و اقترب من التطوير و إتجه إلى لفت النظر من خلال الأعمال ثنائية الأبعاد. و كان العجز المُتعمد في منظور اللوحات، و تشابه العناصر المُستخدمه في اللوحات، و الأضاءة التي لم تكن من الطبيعة، و وضعيات العارضات أثبتت أن الرسم كان في استديوهات خاصة بالفنانين. و و ضعية العارضات التي كانت تُرسم و خاصة العاريات توضح أن الرسم لم يكن في الطبيعة. و كان مانت يسلك نفس نهج تيتان الذي كان يستخدم العرى دون أن يُخجل المشاهدون ؛فهو لم يرسم لوحات حققت نجاح كبير فقط و لكنه أيضا كان يظهر بشرة عاراضاته بشكل مشرق من خلال الأضاءة الأمامية و كان يستخدم خطوط باللون البنى الغامق في الجسد. و تلك الحالة التي لم تظهر الجسد في شكل مثالى حققت المتعة من خلال سلة النزهة التي في الجزء الأمامى من اللوحة التي تمثل فن الطبيعة الصامتة.
إن دمج الألوان الفاتحة و الغامقة بهدف تبسيط الشكل و توضيح الحجم و تلك الطريقة كانت تصعب على المشاهدين التركيز في اللوحة.
روينوس واحد من الفنانين التي تشكل أغلب لوحاته مناظر طبيعية يمكن رؤيتها عند النظر من النافذة. نستنتج من هذا أن مانت كان يسلك منهج خاص به ثابت و ذلك من خلال تصغير العارضات و المنظور الخاص به مع الأشكال التي يتم رسمها التي تُجسد اهتمام المشاهدين.
و تحتوي اللوحات عامة على اقتباسات معقدة كثيرة من الأعمال التاريخية و البورتريه و الأعمال التي تحتوي على عارضات عارية و أيضا من اللوحات الدينية. و كان مانت يقدم مثلث الشخصيات في الجزء الأمامى من اللوحة و استخدام فن الطبيعة الصامتة في الجزء الأيسر من اللوحة و في الجزء الخلفي من اللوحة، و في الجزء الأيسر من اللوحة توجد ضفدعة تبتسم يُصعب ملاحظتها ، مانت استخدم تلك اللوحة متأثرا بالكلب الذي كان يستخدم في اللوحات التاريخية. شكلت اللوحة للمشاهدين حالة من الغموض بسبب العلاقة التي بين شخصيات اللوحة.
كانت معظم أعمال تلك الفترة تتجسد في المسافرين في القوارب، و شخصيات تسير، و الراقصين، و كانت ترسم أيضا النساء برفقة الأطفال في اللوحات أو النساء برفقة الرجال.
بيمنا لوحة غداء في الحقل تحتوي على العديد من الموضوعات مثل تناول الطعام و الشراب و الأغتسال و التنزه ،ليس ضرورى ان يكون عارضون تلك اللوحة في شكل عارى حيث أن السيدة التي تستحم في الجزء الخلفي من اللوحة ترتدى ملابسها، بينما لايُفهم سبب عدم ارتداء السيدة التي في الجزء الأمامى من اللوحة، لكن ذلك الوضع لا يعبر عن علاقة جنسية بينها و بين الشابين، لأن وضع الشباب يختلف عن وضع النساء فهم في كامل زيهم عكس النساء.
و هناك العديد من الأعمال التي تنقل نفس محتوى لوحة غداء الحقل فهناك لوحة من لوحات جاكسون بلوك تنقل نفس المحتوى و لا تعد تلك اللوحة لوحة منظر طبيعى أو لوحة تاريخية و هي أيضا لا تعد لوحة لأجساد عارية و إن كثرت أنواع تلك الأعمال.
مانت كرسام عصرى كان يعمل على عدم استخدام أى شئ خارج أطار الفن الجميل و كان يستخدم كل ما يجذب انتباه المشاهدين للوحاته .و تعد لوحة غداء في الحقل عمل غير مفهوم و غامض و مثير و أيضا غير اأخلاقى لهذا الفنان.
كان اميلا زولا واحدا من كتاب الروايات الشبان و نقادها من أوائل المناصرين لعمل مانت.
بمجرد ما ان عرضت تلك اللوحة تسببت في فضيحة في المجتمع فكتب زولا بعدها العديد من المقالات التي تدعم ذلك الفنان الذي لم يقدره المجتمع، و عمل في مقالاته على شرح أفكار مانت العصرية مدافعا عنها، أيضا مقالاته كانت تعمل على لفت النظر إلى استخدام الواقعية في أعماله و لفت النظر إلى فيمة العمل الراقية.
و هنالك بعض الكتابات التي كانت تدعم اللوحة من قبل ذلك الكاتب "هناك شئ وحيد واضح عن تلك اللوحة أن الشخصيات بها عقب الأغتسال قامت بتناول الطعام فوق العشب، ان اختيار الرسام لذلك الموضوع يعد اختيار لاذع و فاضح، و هذا يفسر استخدامه للأشكال بشكل شجاع و بدون خجل، أن الفنانين التشريحين أمثال مانت يتخلوا عن كل الموضوعات التي ترتبط بالشعب، فسبب احتواء اللوحة على امرأة عارية تماما هو انه أراد ان يوضح خطوط تشريح البدن، علينا أن ننظر إلى تلك اللوحة على أنها ليست مجرد نزهه في حقل حيث يمكن رؤية كلا من الأضاءة و الندى في الجزء الخلفي من اللوحة و الجزء الأمامى من اللوحة رسم بشكل واسع يلفت نظر المشاهد له، انتبهوا إلى اللون الأبيض المنتشر بكثرة و شكل خشن و غليظ في اشجار الجزء الخلفي من اللوحة.
تأثر اميلا زولا بأعمال ذلك الفنان بشكل كبير أنعكس على كتاباته، تأثر بها أيضا الشاعر ستيفانى ماليرمى الذي أختلف كثيرا عن زولا في وجهة نظره عن الفن.يرى ماليرمى أن اعمال مانت بفمهومها و تفوقها لا تعد عالم خارجى.قال كل من انطونن بروست و زيخارى استروجو أن لوحة غداء في الحقل لها أسلوب خاص يختلف عن أسلوب جين اوغست دومينك انغريس الذي يتسم بالكلاسكية و كان منتشرا في تلك الفترة.
كان الشاعر الفرنسى تشارلز بوديلار دائما من المناصرين و المدافعين عن كل الأعمال التي تتسم بالتطوير والعصرية التي يقدمها الفنان مانت في أعماله.
نص علوي
نماذجه.
فيكتروين مورينت هي العارضة الأساسية
فيكتروين مورينت من أفضل نماذجه التي كان يستخدمها في لوحاته و هي تتخذ وضعية مرأة عارية في لوحة غداء في الحقل.
بالنسبة لما صرح به ذيودورى دوريت و هو واحد من أصدقاء الفنان أن والد عمل مانت اجوست مانت عرض في جوستس.
و قال انه قبل أن يرسم لوحة غداء في الحقل قام برسم لوحة مطربة في الشارع تتخد قيها العارضة فيكتروين مورينت وضية البورترية في زى أسبانى.و كان الرسام يستخدم عارضين من اصدقائه الكاتبين أو من أفراد عائلته أو فنانين اخرين و كانت الفترة التي عملت فيها فيكتورين فترة طويلة و ممتعة.و قد ظهرت عام 1863 بشكل عارى في تلك اللوحة.
أتخذت فيكتورين وضعيتين في عملين مختلفين حيث أنها ظهرت في العمل الأول و كان يستخدم في العمل التانى عارضات أخرى له.
وجود فرق بين تلك الوضعيات الحديثة و الوضعيات القديمة فتح مجال للشبهات حول استخدام نفس العارضات في اللوحات.