CALM/arwiki huggingface dataset:
اختبار مان ويتني (بالإنجليزية Mann–Whitney "U" test)، هو اختبار لا معملي بديل لاختبارات وهو يستخدم عندما تكون المستويات فترية أو نسبية كاختبارات ولكن لا تنطبق عليها شروط اختبارات، وهو يستخدم مع مجموعات مستقلة (علمي/أدبي، ذكر/أنثى …الخ) ويتعامل مع مستويات رتبية، ونظراً لأن شروط اختبارت لا تتحقق (كأن يكون حجم العينة صغير أو التوزيع ملتوي التواء موجب أو سالب ولا ينتمي للتوزيع الطبيعي) فيتم تحويل البيانات إلى بيانات رتبية.
مثال (ملف MannU): يحتوي على درجات الطلاب والطالبات في مقرر 361 نفس والمطلوب التحقق من الفرض التالي: لا توجد فروق ذات دلالة إحصائية بين رتب درجات الطلاب والطالبات في تحصيل مقرر 361 نفس. (نلاحظ كلمة “رتب” مما يعني بأننا نتعامل مع إحصاء لا معلمي).
القواكمولي يمكن يطلق عليه رسميا ب "قواك" في أمريكا الشمالية. وهي صلصة تغميس بفاكهة الافوكادو أو طبق من السلطة، وأول من ابتكرها هم الأزتك وهي الآن تعرف بالمكسيك. وبالإضافة إستخدامها كصوص تغميس في المطبخ المكسيكي الحديث، أصبح أيضا جزءا من المطبخ الأمريكي كصوص تغميس وتوابل ومكونات للسلطة.
جاء الأسم من لهجة " الأزتك". تترجم فعليا إلى" صوص الأفوكدو".
تم حصاد الأفوكادو أولا في وسط أمريكا . ومن بداية 7000 قبل الميلاد. والتحديد الصحيح للبلد والمنشأ الأصل لا زالت تحت المسائلة. ومن بداية التسعينات صنف الناطق المرشد الأسباني الأنجليزي القواكامولي "كسلطة كمثرى التمساح" زاد القواكامولي ارتفاع بيع الأفوكادو في الولايات المتحدة.
عادة يصنع تغميس الأفوكادو من الأفركادو الناضجة المهروسة مع الملح البحري . بعض من الوصفات تدعو لإستخدام الطماطم والبصل والثوم والليمون أو عصير الليمون
الأخضر، والفلفل الأخضرأو الفلفل الأحمر، والكزبرة أو الريحان، والهلابينيو وأو توابل إضافية . تضيف بعض من الوصفات الغير تقليدية  الكريمه الحامضة كمكون أساسي . القواكامولي ايضأ كلمة أخرى
للأفوكادو في بعض مناطق أمريكا اللاتينية.
في 2 يوليو 2013 ,نشرت صحيفة النيو يورك تايمز وصفة للقواكامولي التي تضمنت إضافة
البازلاء . بعد عامين، في تاريخ 1 يوليو 2015. نشرت الصحيفة رابط مقال لحساب في تويتر
بعنوان " أضيفوا البازلاء الخضراء إلى القواكامولي الخاصة بك، ثقوا بنا" اشعلت المنشورة
تعليقات سلبية كثيرة من القارئين ومن متابعينهم. مما شجع الإعلام للتحدث عن القصة .
نظرا لوجود مركب الاكسدايز في خلايا الأفوكادو، يسبب التعرض الأفوكادو للأكسجين في
الهواء ردة فعل إنزيمي ينشأ صبغ (melanoidin) مما يحول الصوص إلى لون بني. تعتبر هذه النتيجة مفسدة للشهية. وتوجد طرق متعددة(البعض منها قصصيا) تستخدم لمكافحة هذه الظاهرة.
التركيب والمواد المغذية.
بما أن المكون الأساسي للطبق هو الأفوكادو النيء، فإنه يستمد قيمته الغذائية من المواد المغذية الموجودة فيه. يحتوي الأفوكادو على كمياتٍ كبيرة من فيتامين بي، ك، وإي، بالإضافة للمغنيسيوم والبوتاسيوم.
أطعمة مشابهه.
"Mantequilla de pobre".
هو خليط من الأفوكادو، الطماطم، والزيت وعصير الحمضيات . بغض النظر عن اسمه، البعض يظن أن تم صناعته ليشابه الزبدة. ولكن، الأفوكادو سبق قدوم البقرات التي تنتج الألبان في الأمريكات، وبالتالي لم يصنع بالأصل كبديل للزبدة.
قواساكاكا.
يعرف بأنه أخف وأكثر حموضة أو أثقل ومقطع إلى قطع كبيرة (قواوسكا)، صوص فنزولي قاعدته الأساسية الأفوكادو. يصنع من الخل، ويقدم فوق طعام مشوي، مثل الأريباز والأيمباناداز وأطباق متعددة اخرى. من المعروف صنع القواساكا مع القليل من الصوص الحار بدلا من الهلابينيو . القواساكا مثل القواكامولي، لا يقدم عادةً كصوص حار بمفردة .
"Salat avocado".
هي سلطة لاتينية ريفية، بعصير الليمون والبصل الأخضر المقطع (البصل الربيعي) بالإضافة مع الملح والفلفل الأسود. عرفت من الفلاحين اللذين رعوا أشجار الأفوكادو في المناطق السهل الساحلي في العشرينات . منذ حين، أصبحت الأفوكادو طعام الشتاء المشهي ويتم تقطيعه في السلطات وأيضا دهنها مع الخبز. وفي يومنا الحالي تدهن أيضا على خبز البيتا والخبز المفرود  .عادة تؤكل في قريات السهل الساحلي. ويشاع أيضا إضافة الكمون قبل عصير الليمون وكذلك  جبن الفيتا أو جبن السافيد.
المنتجات التجارية.
تتوفر القواكمولي المحضرة مسبقا في الأسواق. وتكون غالبا مبردة، ومجمدة أو معبئة بالضغط العالي الذي يعقم ويمدد مدة تخزينة إذا تم محافظة المنتج في 30 إلى 40 درجة فهرنهايت.
الأطعمة المزيفة هي طعام مصنوع من أنواع مختلفة من البلاستيك، والراتنجات، ومواد مشابهة لاستنساخ مظهر الطعام الحقيقي.
هناك أسماء متعددة للطعام المزيف متضمنه: الطعام المزيف، وطعام الشمع، والطعام الاصطناعي، والطعام طبق الأصل، والطعام المقلد، والطعام المصور.
بعد استسلام اليابان خلال حقبة شووا في الحرب العالمية الثانية عام 1954، سافر الأمريكيين والأوربيين لليابان للمساعدة في جهود إعادة البناء. حيث المسافرين الأجانب قد واجهو صعوبات في قراءة قوائم الطعام اليابانية، لذا قرر الحرفيين وصناع الشموع اليابانيون تطوير أطباق طعام من الشمع للمطاعم، التي جعلت من السهل بالنسبة للأجانب طلب أي شيء يبدو فاتح للشهية. وقد تم استخدام شمع البارافين لصنع الطعام المزيف حتى منتصف الثمانينات؛ بسبب تلاشي ألوانها عند تعرضها للحرارة أو أشعة الشمس، وفي وقت لاحق استبدل المصنعين شمع البارافين إلى الفينيل كلوريد والتي هي أصبحت بشكل أبدي تقريبا.
يستخدم الطعام المزيف في طرق عديدة منها أن يكون ديكور لخلفيات الأفلام، والبرامج التلفزيونية، والمسرحيات، والإعلانات التلفزيونية، والإعلانات المطبوعة، والمعارض التجارية. كما تستخدم أيضا الأطعمة المزيفة في المطاعم، وسلسلة متاجر البقالة، والمتاحف، وقاعات الاحتفالات، والبوفيهات، والسفن السياحية، وفي غيرها العديد وذلك لعرض نُسخ طبق الأصل من الطعام الحقيقي؛ لوجود حالات لا يمكن فيها عرض الطعام الحقيقي. كما ابتدأت الشركة الأمريكية للطعام المزيف عندما احتاج مطعم ويندي للوجبات السريعة كرنب مزيف لعرضه عند قسم السلطات الخضراء.
وفي عام 2010 استخدم الطعام المزيف للتوعية التغذوية ولبحوث المستهلك.
غالبا ما يستخدم الطعام المزيف في أمريكا الشمالية للعرض في متاجر البيع المفرد. بالإضافة إلى أن بائعي متاجر البيع المفرد للأثاث يستخدمون الطعام المزيف أيضا في صالات عرض الأثاث (على سبيل المثال: وعاء من التفاح المزيف) لإعطاء أثاثهم نظرة مناسبة للمعيشة.
تستخدم مطاعم كثيرة في اليابان الطعام المزيف لعرض أطباقهم المشهورة عند نوافذ المطعم لجذب الزبائن. ولكن البلاستيك الذي يتم استخدامه لصنع طعام طبق الأصل من الطعام الحقيقي يعد أكثر تكلفة من الطعام الذي يتم تقليده، إلا أنه يمكنه البقاء إلى أجل غير مسمى عكس الطعام الحقيقي. ولهذا السبب العديد من الشركات التي تقوم بتصنيع الطعام المزيف لديها العديد من الأرباح الراكدة أو المنخفضة.
معانٍ أخرى.
هناك معنى منبثق لمصطلح الطعام المزيف وهو بديل شائع للمصطلح العلمي سيودوفود (pseudofood) أو سيودوبيزور(pseudobezoar)، وهو شيء غير قابل للهضم ادخل عمدًا في الجهاز الهضمي، بحيث يأخذ مساحة في المعدة ليعطي شعور بالشبع بتناول القليل لفقدان الوزن.
توفر تقنيات تصنيع اليوم والمواد البلاستيكية عالية الجودة شكل حقيقي وطبق من الأصل للطعام المزيف، وتقريبا 95% من جميع الطعام المزيف يتم صنعه يدويًا، كما أن الحرفيين والحرفيين المدربين تدريبًا عاليًا يصنعون الطعام المزيف بشكل حقيقي جدًا، وغالبًا ما يطلون الطعام المزيف بأيديهم لصنع شكل واحساس الطعام الحقيقي. بالإضافة إلى أن بعض صانعي الطعام المزيف اليابانيين يقلدون عملية الطهي الحقيقية باستعمال سكاكين الطهاة لتقطيع الخضار البلاستيكية وباستعمال زيت قلي حقيقي ساخن لقلي الروبيان البلاستيكي.
في بداية عملية الإنتاج يغمس الطعام الحقيقي في السيلكون ليتم صنع قالب. ثم يسكب سائل من البلاستيك باللون المختار، وبالعادة يسكب الفينيل كلوريد بالقالب ومن ثم يتم تسخينه بالفرن حتى يتصلب. عندما يكون الطعام غير متوفر أو أنه سيتفكك أو سيذوب بالقالب بينما يتم صنع القالب، يجب أن ينحت أولا نموذج طيني من الطعام، ومن ثم بعد أن يتم وضعه من عشرة إلى ثلاثين دقيقة يتم قطع أي تراكم من الفينيل. وبعد ذلك يتم طلي الطعام المزيف إما باليد أو الرذاذ الهوائي. وإذا كان الطعام يحوي على أجزاء عديدة مثل: الهامبرجر أو السوشي، يتم تركيبة من أجزاء كثيرة بمادة الفينيل.
البابا بندكت الثاني عشر (باللاتينية: Benedictus XII) ـ (توفي في 25 أبريل 1342) هو بابا الكنيسة الكاثوليكية في الفترة من 20 ديسمبر 1334 إلى وفاته. ولد باسم جاك فورنييه، وتولى كرسي البابوية خلفًا للبابا يوحنا الثاني والعشرين، ليكون البابا الثالث في سلسلة بابوات أفينيون.
مسلسل 46 yok olan طبيب اسمه مراد من أفضل المهندسين الوراثيين في تركيا، والده هو أستاذ البيولوجيا الجزيئية وعلم الوراثة قسم في جامعة الأسس، تعاني أخته من مرض مزمن غير قابل للشفاء وفي غيبوبة منذ 5 سنوات، إيزو شقيقة مراد وقعت تحت تأثير المخدرات التي تعاطتها بجرعات عالية ودخلت في غيبوبة، بسبب إدمان مضادات الاكتئاب، كَرَّسَ مراد حياته من أجل إيجاد العلاج، لدرجة أنه حول الطابق السفلي من المنزل إلى مختبر كامل، وعكف علي محاولة تطوير دواء من خلال اتصال مع المخ في الجهاز العصبي للجسم وفي خٍضم الكتشف عن الدواء يجد نفسه في لحظة من مؤامرة كبيرة وأيضا يبحث في جريمة مقتل والده المجهولة وقام بسرقة شراب من أحد المشعوذين وقام بخلطه مع دواء ويحقن أخته به وأيضا يحقن نفسه به وعندما يحقنه يتحول إلى شخص اخر ويقوم بقتل الرجال الذين متورطين بمقتل والده وعندما يعود إلى طبيعته لا يتذكر شيء&gt;
""بطولة: ميليس بيركان - إيردال بيتشيك أوجلو - ياسمين ألين - سايجين سويسال - بيركان سال - ميتين بيلجين - ايشا ايرين""
قصة العمل: مسلسل 46 yok olan طبيب اسمه مراد(اردال) من أفضل المهندسين الوراثيين في تركيا، والده هو أستاذ البيولوجيا الجزيئية وعلم الوراثة قسم في جامعة الأسس، تعاني أخته من مرض مزمن غير قابل للشفاء وفي غيبوبة منذ 5 سنوات، إيزو شقيقة مراد وقعت تحت تأثير المخدرات التي تعاطتها بجرعات عالية ودخلت في غيبوبة، بسبب إدمان مضادات الاكتئاب، كَرَّسَ مراد حياته من أجل إيجاد العلاج، لدرجة أنه حول الطابق السفلي من المنزل إلى مختبر كامل، وعكف علي محاولة تطوير دواء من خلال اتصال مع المخ في الجهاز العصبي للجسم وفي خٍضم الكتشف عن الدواء يجد نفسه في لحظة من مؤامرة كبيرة وأيضا يبحث في جريمة مقتل والده المجهولة وقام بسرقة شراب من أحد المشعوذين وقام بخلطه مع دواء صنعه بنفسه ويحقن أخته به وأيضا يحقن نفسه به وعندما يحقن نفسه يتحول إلى شخص اخر ويقوم بقتل الرجال الذين متورطين بمقتل والده وعندما يعود إلى طبيعته لا يتذكر شيء """
الأمير الأسود هي رواية القرن ال15 لأيريس مردوك، ونُشِرَتْ لأول مرة في عام 1973م. يُشَير اسم الرواية في الأساس إلى هاملت.
المحقق (بالإسبانية والقطلونية: Inquisidor، وبالبرتغالية والإنجليزية: Inquisitor) هو موظف رسمي كانت تعينه الكنيسة الكاثوليكية (وما سار على سيرها من محاكم التفتيش الإسبانية والبرتغالية والرومانية) للتحقيق في وقائع وادعاءات الهرطقة والمعتقدات والأفعال التي تنافي تعاليم الكنيسة.
عبد القادر بن السيد محمد سليم الكيلاني، الشهير بالإسكندراني عالم مسلم فقيه وأديب. ولد بمدينة الإسكندرية في مصر، ونشأ في دمشق، ودرّس في الجامع الأموي. يروي عن الشيخ بكري العطار، والشيخ محمد الخاني، والشيخ عبد الحكيم الأفغاني، ومن أساتذته الشيخ محمد عطا الكسم. كان من العلماء العاملين، كتب بعدّة مجلات كمجلة الحقائق الدمشقية، وغيرها، كما أنه شارك في أعمال جمعية العلماء ونشاطاتها.
كان له تلاميذ اشتهروا فيما بعد، منهم: الطبيب جميل الخاني، والشيخ محمد سعيد البرهاني، والشيخ عبد الوهاب الملقب بدبس وزيت.
له رسائل كثيرة منها:
توفي بدمشق في ربيع الأول سنة 1362 هـ، وله من العمر سبعون عاما تقريبا.
راؤول ليوني أوتيرو ـ (26 أبريل 1905 ـ 5 يوليو 1972) هو رئيس فنزويلا في الفترة من 13 مارس 1964 إلى 11 مارس 1969، خلفًا للرئيس رومولو بيتانكور. ينتمي إلى ما سمي بجيل 1928، وهو أول وزير عمل في تاريخ فنزويلا (بين عامي 1945 و1948). خلفه في رئاسة الجمهورية رفائيل كالديرا.
توفي سنة 1972 في مركز كورنل الطبي بمدينة نيويورك، عن عمر ناهز السابعة والستين.
طقسوس برقوقي فورتيوني (الاسم العلمي:Cephalotaxus fortunei) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية. سمي هذا النوع نسبةً إلى عالم النبات اسكتلندي روبرت فورتون. تم وصف هذا النوع من النبات علمياً لأول مرة من قبل ويليام هوكر سنة 1850.
الطقسوس البرقوقي أو سُمَيْلَق هو من النباتات يتبع ال الطقسوسية من السرويات. تم وصف هذا الجنس من النبات علمياً لأول مرة من قبل ستفان فريدرش إندليشر ومن ثم فيليب فرانز فون سيبولد وجوزف غيرهارد زوكاريني سنة 1842.
طقسوس برقوقي سناني (الاسم العلمي:Cephalotaxus lanceolata) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية.
طقسوس برقوقي عريض الأوراق (الاسم العلمي:Cephalotaxus latifolia) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية.
طقسوس برقوقي ماني (الاسم العلمي:Cephalotaxus mannii) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية.
طقسوس برقوقي أوليفري (الاسم العلمي:Cephalotaxus oliveri) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية.
طقسوس برقوقي صيني (الاسم العلمي:Cephalotaxus sinensis) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية.
طقسوس برقوقي هيناني (الاسم العلمي:Cephalotaxus hainanensis) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية. سمي هذا النوع نسبةً إلى مقاطعة هينان في الصين. تم وصف هذا النوع من النبات علمياً لأول مرة من قبل هوي لين لي (H.L.Li) سنة 1954.
الطقسوس برقوقي الهارنغتوني أو صنوبر ذيل البقرة أو الزرنب البرقوقي الهارنغتوني أو الطقسوس الروؤيسي الهارنغتوني (الاسم العلمي:Cephalotaxus harringtonii) هو من النباتات يتبع الطقسوس البرقوقي من ال الطقسوسية. سمي هذا النوع تخليداً لذكرى إيرل هارينغتون الذي قدم عينة لدوق بيدفورد وعلى أساسها أطلق جيمس فوربس الاسم. تم وصف هذا النوع من النبات علمياً لأول مرة من قبل جوزيف نايت (Knight) وكارل هينريش كوخ (K.Koch) وجيمس فوربس (J.Forbes) سنة 1873. وهو النوع النموذجي لجنسه.
هوبير فيلود هو مدرب كرة قدم فرنسي من مواليد 8 يونيو 1959، يدرب حاليا منتخب السودان
كان هجوم اللاذقية 2013 (يطلق عليه عملية تحرير الساحل من قبل الجيش السوري الحر وأنصاره، ومعركة أحفاد عائشة أم المؤمنين من قبل الجهاديين) حملة شنتها قوات المعارضة السلفية والجهادية في محافظة اللاذقية خلال الحرب الأهلية السورية. كان الهدف المعلن للهجوم هو السيطرة على مدينة الحفة، لكن أنصار الحكومة توقعوا أن السيطرة على قمة النبي يونس كان الهدف الحقيقي على الأرجح. ربما كان أثر جانبي محسوب هو إشعال المزيد من العنف الطائفي في سوريا بالقيام بهجوم طائفي على منطقة ذات أغلبية علوية. بدأ الهجوم في مطلع أغسطس 2013. وخلال الحملة، استولت قوات المعارضة على عشرات القرى. ومع ذلك، في منتصف أغسطس، شن الجيش هجوماً مضاداً واستعاد جميع الأراضي التي فقدها سابقاً لصالح المعارضة.
في 4 أغسطس 2013، شن ما يقدر ب1،500 إلى 2،000 من المتمردين، 300 منهم من الأجانب، هجوماً من بلدة سلمى التي يسيطر عليها المتمردون إلى داخل محافظة اللاذقية ذات الغالبية العلوية الموالية للحكومة. بدأ الهجوم مع هجوم للمتمردين على 10 قرى علوية في منطقة جبل أكراد الجبلية. كما انتشرت دبابات المتمردين، وأطلقت النار باتجاه القرى. وهرعت سيارات الإسعاف طوال اليوم لنقل مقاتلي الحكومة الجرحى إلى مدينة اللاذقية من خط المواجهة. وفيما يتعلق بخسائر المتمردين، كان من ضمن الذين قتلوا في الهجمات الأولية تونسيين، وليبيين، وسعوديين وأردنيين. في مثيل واحد أثناء القتال، فجر متمرد أجنبي انتحاري سيارته مما أسفر عن مصرع مالا يقل عن 15 رجل ميليشيا من قوات الدفاع الوطني وجنود الجيش. بنهاية اليوم الأول من القتال، كان المتمردون قد استولوا على خمس قرى وأسروا 400 قروي علوي ورجال ميليشيات موالية للحكومة، بينهم رجل الدين بدر غزال الموالي للحكومة. وفر مئات المدنيين العلويين إلى اللاذقية.
ماركو دي ميكو (Marco Di Meco) ,(5 فبراير 1982) هو عازف الفلوت، الملحن والشاعر الإيطالي. ومعروف في جميع أنحاء العالم عن مؤلفاته الموسيقية.
لوحة فتاة صغيرة هي لوحة تصور فتاة صغيرة رسمها بيتروس كريستوس، وهو أحد الفنانون الهولنديون الأوائل، بالألوان الزيتية على قطعة من خشب البلوط. انتهت اللوحة بالتزامن مع انتهاء حياة هذا الفنان في الفترة من عام 1465 إلي 1470، وعُرضت في متحف جيمالدجاليري للفنون برلين بألمانيا. تُمثل اللوحة نقلة فنية حقيقية في مجال فن التصوير المعاصر؛ حيث تظهر الفتاة في خلفية واسعة، وواقعية، وثلاثية الأبعاد. كما أن الفتاة تبدو محدّقة النظر بالرائي، ويرتسم على وجهها تعبير معقد يمزج بين التحفظ، والذكاء، والانتباه.
تُعد هذه اللوحة من أعظم لوحات التصوير في فترة النهضة الشمالية في أورويا. ووصف المؤرخ الفني جويل أبتون الفتاة بأنها تشبه "لؤلؤة مصقولة تكاد تبدو عاكسة للضوء موضوعة على وسادة من المخمل الأسود." اعتمدت اللوحة على أعمال كلًا من جان فان إيك وروجير فان در فايدن، وزادت شهرتها ومكانتها في العقود التي تلت انتهاءها. وتنبع جاذبية الصورة من النظرة المحدّقة المثيرة للفضول التي يبرزها حول طفيف في العيون وانحراف بسيط في الحاجبين.
عرض كريستوس بطلته في وضع تراجيدي ينم عن شخصية فاضت بالكثير من الحزن بزاوية معمارية متزنة.فقد تركزت هيئة الفتاة في نطاق مستطيلي محدود، قبل التركيز علي دقائق الحائط الخلفي.ولقد ساهمت الموازاة الأفقية بدور كبير في رسم معالم جوهرية للصورة حيث توازت المنطقة التي كسيت بالجانب الخشبي مع ردائها الذي يعلوه علي خط العنق عقد وقد اتخذ شكل المثلث في هيئته. إن الطفرة التي شهدتها خلفية هذا البورتريه سجلت انحرافًا فنيًا عن المعايير المعهودة في فن التصوير.أضفي كريستس الخلفية البنية وأضاف عليها بعض الرتوش الطفيفة، علي النقيض من مبدأ الفنان جان فان إيك، الذي تبني فكرة التعمق في بواطن وأغوار اللوحة مما أدي إلي اعتباره رئيس كريستس. وعلي صعيد التكوين الفني، فإن تلك الخلفية حوت في طياتها العديد من اللمسات الفنية؛ فقد تميزت الطبقة العليا بلون مغاير وطبقة خشبية وأما الطبقة السفلي فقد تميزت بالطابع الخشبي الكثيف. عكس ذلك الحائط الخلفي صورة واقعية خفية قصد بها علي الأغلب تشكيل صورة حية مفعمة بالحيوية والحميمية حيث مثلت الفتاة وكأنها في منزلها.
ومن ناحية يسار الصورة، يسقط الضوء علي الخلفية التاريخية، مما يساهم بدوره في انعكاس بعض الظل عليها التي تسببت فيها القبعة التي استقرت علي رأسها. وقد ساهم اللون الأسود علي الحائط في إضفاء العمق والأصالة والذي يعمل علي توطيد الاتجاه الفكري الذي بدأه الرسام فان ايك. يسقط الضوء بعض الومضات السوداء التي تشكل سيلًا من الظل في الحائط الخلفي المعاكس للفتاة والتي تتكامل مع وجنتها وخط شعرها.
تمتلك الفتاة لونًا باهتًا، ومقلتين يشعان بشعاع شرقي خافت وأيضًا فم حاد. تمثل هذه الفتاة انعكاسًا لظل الفن المثالي القوطي وإحياءً لملامحه الفنية والتي تمثلت في الملامح التعبيرية الممدودة الغامضة، والأكتاف الضيقة، والشعر الذي تم إخفائه بإحكام شديد، بالإضافة إلي الجبين الواسع العريض غير المألوف والذي ظهر بوضوح من خلال التمشيط القهري للشعر إلي الخلف حتي لا تكاد تنعدم رؤيته في المقدمة. وتألقت بأفخم أنواع الملابس والمجوهرات الذي يسلط الضوء علي الإستثنائية التي تزينت من أجلها.وعلي الصعيد الفسيولوجي، ترمي الفتاة نظرات ثاقبة، واعية في حذر شديد والذي يسهم بدوره في مصداقية اللوحة وإعطاءها بعد واقعي يكاد ينطق الصورة بنظراتها التي تخترق اللوحة.الأمر الذي أدي علماء النفس إلي تحليل هذه النظرات بأنها تساهم في إثارة الفزع والرهبة.وقد انطلقت الفنانة جوانا ودس ماردسون بالإشادة في دور هذه الفتاة في ترسيخ أولي دعائم التأثير النفسي في الجمهور والذي لم يسبق له مثيل علي أرض الواقع حتي في اللوحات الفنية الإيطالية. فهذه الإفادة وهذا التأثير النفسي برزا بتجلي في المحصول الفني التصويري الذي يتيح للمشاهد والمتفرج ببلورة الخلجات الصدرية والتأملات الفكرية في قالب شفهي يستعرض فيه اللوحة من جميع جوانبها.إن هذا الخضم الفني قد ساهم بدور كبير في عقد العلاقة الراسخة بين عدة أطراف من أهمها الفنان و الشخصية المحورية وبطلة اللوحة والحاضن لهذه اللوحة والمشاهد.
استقر فوق رأسها غطاءاً للرأس والذي تم نسجه وتشكليه من خلية النحل والذي صنع من أجل التهيئة العادية، والذي استخدمته دوقية بورغونيا فيما بعد كغطاء رسمي للشعر حيث أنه جميل الهيئة ويتماشي مع صيحات الموضة، فقد جعلته مستخدمًا في قاعات المحكمة. وعلي مسار مشابه، حيث صور ذلك الغطاء بلا أية أطراف إضافية والذي مثلته جليًا كبري الأختين اللتان اشتملت عليهما لوحة " تمثيل المسيح" للفنان المتيم بالعشق لمثل هذه الضروب من الفنون التصويرية والذي تتلمذ علي يد الفنان البلجيكي روجير فان فايدن. ويمثل ذلك الغطاء الأسود الضخم الذي استقر علي رأس الفتاة بمثابة انحرافة فنية عن المسار الفني التصويري المعتاد، حيث لم تشهد أية لوحة معاصرة مثل هذا النوع من القبعات. تم نسب ها النوع من القبعات إلي نوع خاص قد استعاره الفنان في بلورة عمله الفني حيث أنها تتميز بتعدد جوانبها ومحيطاتها وزيادة أطرافها أو الكورنيت و الذي يتم أحيانًا ارتداءه تحت منطقةالذقن.
ويبدو تأثير الفنان جان إيك جليًا في التجسيد المقنن والتدقيق الفني المتميز لقوام اللوحة والنسيج المستخدم في نسج خيوطهاوتفاصيل الثياب والزركشة والزينة التي تحدد الأبعاد الفنية لهذه اللوحة. ويعكس لونها الشاحب الذي انطوي عليه جسدها والقوام القوي الصلد الذي يتمثل في النظرة والأبعاد الجسدية تأثيراً قوياً مقبتساً من الفنان جان إيك من بورتريه أرنولفيني والتي تعكس أصداء حاضنة الأطفال، ولكن قام كريستس بهجر جميع هذه التغيرات التي طرأت علي التصوير الفني الذي نسب إلي الفنان جان إيك وربورت كامبيون. عمد كريستس إلي البعد بعدسته الفنية عن التوغل في عظمة هؤلاء الفنانين رغبًة في استطالة القالب التصويري الذي يعرضه. وقد أعطي المؤرخ روبرت سكال رؤيتة الشكلية فيما يخص الأبعاد المحورية التي يتمركز حولها الهيكل الصغير لهذه الفتاة الذي يتميز بصغره وضئالة الجزء العلوي منه. أسند قوله إلي وصف مقنن لفتاة اللوحة حيث زاد من مستوي خط الرقبة حتي أخذ شكل مخروطي وقد تدلي فرو القاقم علي أكتافها، وتنتهي قمة جسدها بقبعة اسطوانية." علاوة علي ذلك، أستفاد الجيل الأول الذي يترأسه الرساميين الهولنديين بالزخم المعرفي الذي رفرف علي الخضم الفني للطبقة المتوسطة، والفن التصويري الذي يتميز بالنزعة العلمانية في محاولة لإلغاءها من الراعيات لها. فعلي إثر هذا، قدم الفنان كريستس فتاته الأرستقراطية والمستعلية والمتطورة والتي ظهرت في أبهي صورها في رداء رفيع الذوق شديد الأصالة.
الهوية التاريخية لفتاة اللوحة.
حازت هذه الفتاة بكثير من الاهتمام التاريخي من قبل المؤرخين، وفي تصريح قام به المؤرخ الألماني جستاف فاجن ( الرئيس السابق لمتاحف مدينة برلين) والذي أعطي فيه تفسيره للنقوش اللاتينية التي استقرت علي الإطار الأصلي للوحة، والذي قد تم فقدانه مؤخرًا. تربع علي إطار اللوحة التوقيع الفني الخاص بالفنان كريستس بالإضافة إلي وصف دقيق يكشف عن الهوية التاريخية لهذه الفتاة؛ حيث أنها ابنه تنتمي إلي الأسرة الإنجليزية الشهيرة (تالبوت). قامت الأبحاث والتحريات التي ظهرت فيما بعد بإماطة اللثام عن سرية هذه اللوحة وهوية تلك الفتاة، حيث أجمعت أبحاث هذا المؤرخ الألماني علي انتماء تلك الفتاة الجاثمة في منتصف اللوحة علي نسبها إلي إحدي العائلات الإنجليزية المرموقة والتي تسمي ( تالبوت) والتي ترأسها فيما بعدالإيرل شروزبيري.
وفي عام1863،أعطي جورج شارف مقترحه الذي يسلط الضوء علي أحقية نسب الجانب الأيمن لهذه اللوحة والذي يتمفصل مع اللوحة التصويرية الفنية لإدوارد جريمستون عام 1446بالمعرض الوطني (لندن) مما أدي إلي إثارة الكثير من الشكوك حول هوية الفتاة والتي من المحتمل أن تكون الزوجة الأولي لجريمستون والتي تسمي " أليس". لاقت هذه الإدعاءات جانبًا كبيرًا من الرفض والتذمر من قبل الفنان التشكيلي جريت رينج عام 1913، والذي استند في رفضه علي بعض الدلائل الجلية التي تتكون منها اللوحة والتي تدلو بدلوها في محيط الأبعاد والخلفية التي تحيط باللوحة وأيضًا أن هذه اللوحات الألمانية قد تبلورت في قالب فني وبلغت أوج عظمتها بعد 20-30 عامًا بعد اللوحة التصويرية لجريمتسون والتي وجد أنها لاتتناسب مع الإدعاءات.
وقام الفنان جويل أبتون بتأييد التحليل الفني الذي قدمه فاجن والذي أجري فيه تحريات مقننة فيما يخص تالبوت الشهير والذي عُرف ب " جون تالبوت "الإيرل الأول شروزبيري والذي قتل في معركة كاستيون عام 1453. ويتأتي أيضًا في بؤرة هذه التحريات الكشف عن " انكارت" ابنة جون تالبوت والتي اختفت في طفولتها عام 1421. وقام المؤرخ التاريخي الإسكتلندي لورن كامبل بإعطاء رؤيته ومقترحاته الفنية بشأن التوقيع اللاتيني معللاً بتعثر الفنان فاجن في فهم بعض الإشارات اللغوية مثل كلمة " نيبو" والتي تعني الحفيد. واختتم أبتون هذا الجدال بجعل فتاة اللوحة ابنة جون تالبوت، الإيرل الثاني شروزبيري وزوجته آن أو مارجريت. تزوج الآباء ما بين عامي 144 و،1445مما يسلط الضوء علي سن فتاة اللوحة الذي لم يتجاوز العشرين أبان الشروع في رسم هذه اللوحة. وربما قد سافرت هذه الفتاة إلي بروج وهي مدينة في بلجيكيا لحضور زفاف يميل إلى الإسراف والتبذير، فهو زفاف دوقية بورغندي أخت الملك إدوارد الرابع ملك إنجلترا إلي الملك شارل الجريء " دوق بورغندي".
لعبت الآثار التاريخية دوراً فعالًا في تبلور اللوحة الفنية للفتاة في قالب تصويري يتحقق فيه جميع مقومات الفن التصويري، حيث يتأتي ذلك السبق التاريخي من الأثر الفني القديم الذي يرجع إلي اللوحة التي صورت عائلة ميديشي إحدي أشهر عائلات فلورنسا في عام 1492، والتي سلطت الضوء علي التمثال النصفي للسيدة الفرنسية الصغيرة وقد بدت ملونة بالزيت وهو عمل فني للفنان بيترو كريسبي بمدينة بروج. ويتضح أيضًا من خط سير اللوحة ومن منهجها الفني الذي يشذ عن باقي اللوحات الأخرى بالفوضاوية والغموض ومحاولة تدوين كل مايمت بصلة وثيقة من الفن الشمالي ونقله إلي الفن الفرنسي وإلحاقه به. ارتفعت قيمة هذه اللوحة علي نحو ضخم، حيث زادت إلي أربعين فلورنس وقد ظهرت بطريقة بارزة. ساهم هذا الأثر التاريخي بمبدأ الدلالية في ترسيخ أبعاد هذه اللوحة؛ حيث أنها لم تخاطب ماهية الفتاة وكينونتها التي تبرز تبعيتها القومية، ولكن سلطت الضوء علي الجانب الجمالي التعبيري فضلاً عن الجانب الدلالي التاريخي.
وقام مؤرخ الفن الألماني إروين بانوفسكي بتعزيز مكانة الفنان كريستس لما له من دور ذرائعي في تأصل الفن التصويري والارتقاء به، مما كان له عظيم الإثر في تقلد الفنان كريستس قلادة الشهرة والصيت والتي علي إثرها فاز بلقب الرسام الشمالي الأول للقرن الخامس عشر.علاوة علي ذلك، وصف الفنان بانوفسكي العمل الفني الذي قام به كريستس بالعمل الفاتن الساحر والذي يغلب عليه الطابع الفرنسي، وربما لاحظ التشابه الشديد بين الفتاة التي تربعت علي لوحة الرسام الفرنسي جان فوكيه في لوحته الزيتيتة ثنائية الشق والتي تسمي بازدواجية اللوح.شرع الفنان ستارلنج في التعليق علي التشابه الشديد بين هاتين الفتاتين، حيث تتألقان بشعر محكم بغطاء رأسي ضخم، وتتسمان بعظام وجهية مرتفعة وبارزة وعيون صغيرة مائلة في اتجاه مغاير للإتجاه المستقيم وطرح أشكال تعبيرية عابسة متجهمة.
صُنفت هذه اللوحة ضمن الإرث الثقافي الملكي لمدينة بروسيا وأيضًا بالتعاقد مع اللوحة الزيتية الخاصة بالرسام الإنجليزي إدوارد سولي مما أتاح الفرصة الكاملة لغزو مثل تلك الفنون المعرض الفني بألمانيا الذي تعهد باقتناء كل ماهو نفيس من هذه الدرر. وكان من الإيجابية والاعتراف بالمرجعية المهنية أن يعترف فاجن بدور الفنان كريستوس في إرساء دعائم فنه من خلال هذه اللوحة عام 1825، في حين أنه قد قام بنسب لوحة أخرى ذات إطارمميز ( مفقودة الآن) والتي يطلق عليها " بيتر إكس ب أ" كعمل قصيرمختزل للفنان بيتروس كريستوفري والذي يترابط مع " بيترو كريستا" المذكور في السلسلة الإيطالية التي تتضمن أمهر الرسامين والنحاتين والمعمارين، وهي سلسلة تم تنفيذها عن طريق الرسام الإيطالي والمهندس المعماري جورجو فازاري كنسخة أضفي عليها بيان السير الذاتية لما تحويه اللوحة من الفنانين عام 1568. في هذا السبيل، ذهب فاجن إلي إطلاق مسمي لوحة القديس أيليجوس علي الفنان كريستوس، والتي استقرت الآن في متحف المتروبوليتان للفنون بنيويورك ( ويُنظر إليها علي أنها فقط صورة فائقة الصنع والصياغة الذهبية)، وبهذا الاكتشاف سجل التاريخ هذا الرسام إلي المحتوي الثقافي بعد أعوام من الغموض والإبهام.