CALM/arwiki huggingface dataset:
ولد في الهند عام 1956، باحث إسلامي بارز في الفقه الإسلامي ويمتلك فهما عميقا للقران والسنة والشريعة والميادين المعرفية ويقود المجتمع المسلم بالنسبة إلى عدة قضايا حديثة. لقد ورث تراثا من التقاليد العلمية الغنية من أسرته من الباحثين ذوي السمعة المعروفة وخاصة أبيه مولانا زين العابدين وجده مولانا عبد الأحد جلافي وعمه العالم الكبير المعروف القاضي مجاهد الإسلام القاسمي. ويوجه المجتمع حول المواضيع ذات الصلة، فقد ألف أكثر من 50 موضوع في مدى واسع من المواضيع وكان رائد في أكثر من 15 مؤسسة للتعليم والبحوث والفقه الإسلامي في الهند. هذا العالم المتميز معروف بإدخاله التخصص والتخصص الفائق في التعليم الإسلامي كما حاول ان يبدأ ميادين جديدة في تعليم المدارس بإضافة مواضيع عملية مثل الدعوة (dawah) ووسائط الأعلام في مناهجها. شخصيته معروفة ومحترمة في الكثير من فئات وطوائف المجتمع المسلم في الهند وقد أشيد به في وسائط الأعلام لنظرته الواسعة والقوية ومنهجه الديناميكي وقدرته على توفير حلول لمشاكل حديثة وهو يمثل الإسلام المعتدل في عين الجمهور.
ولد خالد سيف الله رحماني في تشرين الثاني (نوفمبر) 1956. تلقى تعليمه الابتدائي في المنزل ودرس في مدرسة قاسم العلوم الحسينية لمدة عامين. تخرج من الجامعة رحماني في مونجر، ثم التحق بـ دار العلوم ديوبند حيث أكمل دورة الحديث (حسب درس نظامي ) مرة أخرى، وتخرج فيها عام 1395 ه . تخصص لاحقًا في الشريعة الإسلامية والفقه في الإمارة الشريعة باتنا، ومن بين أساتذته أنضر شاه الكشميري ومحمود حسن جانجوهي ومحمد سالم القاسمي كما استفاد خالد سيف الله الرحماني من عمه الفقيه المعروف القاضي مجاهد الإسلام القاسمي.
في عام 1398 هـ ، بدأ الرحماني التدريس في دار العلوم سبيل السلام حيدرآباد ، حيث تم تعيينه مديرًا عام 1399 هـ. قام بالتدريس هناك لمدة 22 عامًا واستمر في تأسيس المعهد العالي الإسلامي في حيدر آباد . كما ساعد في تأسيس مختلف المؤسسات التعليمية الأخرى مثل سبيل الفلاح ومدرسة الفالحات في داربانجا . مدرسة نور العلوم في ولاية أندرا براديش ومدرسة تعليم القرآن للبنات في ولاية كارناتاكا.
والشيخ خالد سيف الله الرحماني عضو في المجلس القانوني لهيئة قانون الأحوال الشخصية المسلمة لعموم الهند، وعضو في مجمع الفقه الإسلامي الدولي. ، وعضو في مجلس الإدارة لدار العلوم ندوة العلماء، وكاتب عمود خاص باسم "شمع فروزاں" في طبعة الجمعة من صحيفة يومية منصف الصادرة من حيدرآباد ، ومحرر مجلة فصلية بحث ونظر، وهي مجلة علمية فقهية إسلامية كان مجاهد الإسلام قاسمي قد بدأها.
بدأت الجالية الألبانية في مصر بمسؤولون حكوميون وعسكريون معينون في مصر الثمانية. نشأ مجتمع كبير في وقت لاحق على يد الجنود والمرتزقة الذين استقروا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وصنعوا اسمًا لأنفسهم في الكفاح العثماني لطرد القوات الفرنسية في 1798-1801.
الصديقان هو فيلمٌ مصريٌ أُنتج عام 1993.
هذا الفيلم هو آخر أفلام التي مثلتها هدى رمزي قبل اعتزالها عام 1993.
سامح (سمير صبري) مذيع نشرة الأخبار في التلفزيون. له صديق هو الضابط حسين (أحمد عبد الوارث). يقوم اللواء جنزوري (أحمد خميس) بتكليف حسين بالقبض على عصابة تُهرّب المخدرات. ينجح حسين في ذلك إلا أن عاطف (عبد الرحمن حامد)، أحد أفراد العصابة، تمكن من الهروب بعد إصابته بطلق ناري. ولذلك سعى زعيمها مراد بيه (علي جوهر) للتخلص منه لكي لا يفشي أسراره للشرطة. يلجأ عاطف إلى حسين ليحميه من مراد. لكن عباس (يوسف حسين)، مساعد مراد الذي أرسله لقتل عاطف، يقوم أيضاً بقتل الضابط حسين، وزوجته سهام (سلوى عثمان)، ويرى هذا المشهد المؤلم الطفل تامر (تامر نعيم) ابن حسين.
جمال القيسي، مؤلف ومحامي أردني، ولد عام 1970 في عمان، الأردن. حصل على شهادة البكالوريوس في الحقوق من الجامعة الأردنية سنة 1995، و عمل محرراً ثقافياً في صحيفة الغد الأردنية. له مؤلفات و مجموعات قصصية عدة.
ولد المؤلف والمحامي الأردني جمال راضي القيسي 19 أغسطس عام 1970 في عمان، الأردن. أنهى الثانوية العامة سنة 1988، ثم حصل على شهادة البكالوريوس في الحقوق من الجامعة الأردنية سنة 1995. عمل محرراً ثقافياً في صحيفة الغد الأردنية، وسبق له أن عمل محامياً نظامياً وشرعياً ومستشاراً قانونياً. يشغل منصب أمين سر المركز الثقافي العربي، وهي جمعية ثقافية مستقلة غير حكومية وغير ربحية. نشر عدة نصوص ومقالات في مواقع وصحف أردنية وعربية، و عمل مراسلًا لصحيفة “في المرصاد” الإلكترونية في الولايات المتحدة الأميركية في عام 2011. عمل على توثيق تفاصيل الحياة اليومية للمواطنين العرب الأميركيين، و هو عضو في رابطة الكتّاب الأردنيين، وكان عضو هيئة ادارية في رابطة الكتاب الاردنيين دورة 2007 – 2009 و عضو اتحاد الكتاب العرب بدمشق، وعضو اتحاد الأدباء العرب بالقاهرة. له مؤلفات و مجموعات قصصية عدة.
اقتصاد الميثانول هو اقتصاد مستقبلي مقترح يحل فيه الميثانول وثنائي ميثيل الإيثر محل الوقود الأحفوري كوسيلة لتخزين الطاقة ووقود النقل والمواد الخام للهيدروكربونات الاصطناعية ومنتجاتها.
في التسعينيات، دعا الحائز على جائزة نوبل العالم جورج أولاه إلى اقتصاد الميثانول؛ في عام 2006، نشر هو واثنان من العلماء المشاركين، جي كاي سوريا براكاش وآلان جوبيرت، ملخصًا لحالة الوقود الأحفوري ومصادر الطاقة البديلة، بما في ذلك توفرها، قبل اقتراح اقتصاد الميثانول.
يمكن إنتاج الميثانول من مجموعة متنوعة من المصادر بما في ذلك الوقود الأحفوري الذي لا يزال موجود بكثرة بالإضافة إلى المنتجات الزراعية والنفايات والخشب والكتلة الحيوية المتنوعة. كما يمكن تصنيعه من إعادة التدوير الكيميائي لثاني أكسيد الكربون.
متاعب سايكي كوسو
هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسم سويتشي آسو. نشرت من قبل شوئيشا في مجلة شونن جمب الأسبوعية، منذ 14 مايو عام 2012 حتى 26 فبراير عام 2018، ونشر آخر مجلدين في 25 مايو وفي 26 يوليو عام 2018 في مجلة جمب غيغا. تم تجمع فصول المانغا من قبل شوئيشا في 26 مجلد تانكوبون. أنتجت المانغا إلى مسلسل أنمي تلفزيوني من قبل استوديو جاي سي ستاف، عرض في 4 يوليو عام 2016 واستمر عرضه حتى 28 ديسمبر عام 2018، وتكون من 50 حلقة.
تدور أحداث القصة عن كوسو سايكي هو طالب في المدرسة الثانوية، ولد ولديهم قدارت خارقة، يحاول إخفاءها عن الجميع في المدرسة.
عائلة سايكي.
كوسو سايكي
كونيهارو سايكي
كورومي سايكي
كاماغور سايكي
كومي سايكي
كوسوكي سايكي
ريكي نيندو
شون كايدو
كوكومي تيروهاشي
كينيشي هايرو
تشيو يوميهارا
ريتا توريتسوكا
تشيساتو ميرا
آرين كوبوياسو
ميتوري سايكو
إيمو ريفوتا
ميكوتو أيورا
توما أكيتشي
كيربيز دريم لاند 2 هي لعبة فيديو منصات للتمرير الجانبي تم تطويرها بواسطة هال لابوراتوري ونشرتها نينتندو لنظام ألعاب الفيديو المحمول غيم بوي. تم إصداره في اليابان في 21 مارس 1995، في أمريكا الشمالية في 1 مايو 1995، في أوروبا في 31 يوليو 1995، وفي أستراليا في 22 نوفمبر 1995.
تواصل كيربيز دريم لاند 2 مغامرات كيربي من دريم لاند وأدفانتشر، مضيفة ثلاثة أصدقاء للحيوانات لمساعدة كيربي في المعركة. يمكن لعبها على سوبر غيم بوي، وتعطي تغييرات طفيفة في اللعبة، مثل إضافة نظام ألوان مخصص وحدود خاصة للعبة وبعض المؤثرات الصوتية الجديدة.
تم إعادة إصدار اللعبة على الفرتشول كونسول الخاص بنينتندو 3دي أس في اليابان في 15 فبراير 2012، في مناطق بال في 17 مايو 2012، وفي أمريكا الشمالية في 1 أغسطس 2013. تم تضمين كيربيز دريم لاند 2 في لعبة كيربيز دريم كولكشن بمناسبة الذكرى العشرين لكيربي.
القصة تتبع كيربي، من سكان دريم لاند. سُرقت جسور قوس قزح التي تربط جزر قوس قزح السبعة من قبل قوة شريرة تسمى دارك ماتر، التي امتلكت كينغ ديديدي، عازمة على قهر دريم لاند. ينطلق كيربي لهزيمة دارك ماتر، برفقة ثلاثة أصدقاء حيوانات جدد. بعد السفر عبر سبع جزر مختلفة، وصل كيربي إلى الملك ديديدي وهزمه.
إذا كان اللاعب قد جمع سابقًا كل قطرات قوس قزح السبع من كل جزيرة، فإنها تشكل في قوس قزح سيف وتطرد المادة المظلمة من ديديدي المهزومة. يمسك كيربي بالجسم الغامض، ويتبع دارك ماتر في المواجهة النهائية. يهزم دارك ماتر ويستخدم السيف لإنشاء قوس قزح جديد، وبالتالي استعادة السلام إلى دريم لاند.
كيربيز دريم لاند 2، مثل عناوين كيربي السابقة، هي لعبة فيديو منصات. يمكن لكيربي المشي والسباحة والطيران عبر مجموعة متنوعة من المستويات، باستخدام العديد من الحلفاء وقوى العدو للوصول إلى الهدف في نهاية كل مستوى. ومع ذلك، هناك مجموعة متنوعة من العقبات تكمن في طريقه. تتراوح هذه العوائق من الحفر إلى الأعداء. إذا لامس كيربي عدوًا، أو لامس عقبة خطيرة، أو أصيب بهجوم العدو، فسوف يفقد كيربي شريطًا واحدًا من الصحة (من إجمالي ست نقاط صحية). يمكن لكيربي استعادة الصحة المفقودة عن طريق تناول الطعام. إذا فقدت صحته بالكامل، أو سقط من أسفل الشاشة، يفقد اللاعب حياة. خسارة كل الأرواح تمنح اللاعب نهاية اللعبة.
تشمل قدرات كيربي الأساسية الجري والقفز والطيران والسباحة والاستنشاق. تتضمن الرحلة استنشاق الهواء (الزر العلوي)، متبوعًا بالضغط على زر القفز الذي سيجعل كيربي يطير. من خلال الضغط المستمر على زر القفز، يمكن لكيربي الوصول إلى أي ارتفاع (ما لم يمنعه شيء من الوصول إلى هذا الارتفاع). في أي وقت يستنشق فيه كيربي الهواء، يمكنه الزفير إما عن طريق الهبوط على الأرض أو يمكنك إطلاقه بنفسك. عندما يتم إطلاق الهواء، سوف يزفر كيربي نفخة من الهواء، والتي يمكن استخدامها لتدمير الأعداء أو تدمير الكتل.
استنشاق الأشياء والأعداء والطعام هي قدرة كيربي. لاستنشاق أي شيء، يجب على اللاعب الضغط باستمرار على الزر B. يمكن أن يستنشق كيربي بعد ذلك إلى أجل غير مسمى، وإذا كان هناك عدو أو شيء أو طعام في النطاق، فسوف يأكله كيربي. عندما يتم استنشاق الطعام، يتم ابتلاعه تلقائيًا وسوف يشفي كيربي إذا كان لديه أي ضرر. عندما يستنشق كيربي عدوًا أو شيئًا، يبقى في فمه. في هذه المرحلة، يمكن لكيربي إطلاق النار عليهم كنجم (مما يتسبب في تلف أي شيء في طريقه)، أو ببساطة ابتلاعهم. عندما يتم ابتلاع أعداء معينين، سيكتسب كيربي قدرتهم، مثل التنفس الجليدي أو القدرة على التحول إلى حجر.
يقدم كيربيز دريم لاند 2 أصدقاء الحيوانات، ثلاثة حلفاء جدد يمكن أن يركبهم كيربي لمساعدته في مغامرته: ريك الهامستر، الذي يجري أسرع ولا ينزلق على الجليد؛ هز البومة، التي يمكنها الطيران بسرعة حتى في ظل الرياح القاسية، وتسمح لكيربي بالاستنشاق أثناء الطيران؛ وكين سمكة سانفيش، الذي يمكنه السباحة عبر المياه بسهولة حتى في مواجهة التيارات (على الرغم من أدائه السيئ على الأرض)، والذي يمكن أن يستنشقه كيربي تحت الماء. عندما يتم مساعدة كيربي من قبل صديق حيواني، تتغير قوته الحالية. على سبيل المثال، إذا كان لدى كيربي القدرة على سبارك، فإن الركوب على ريك سيغيره إلى هجوم بيم من كيربيز أدفانتشر بينما سيسمح كوو لكيربي بإسقاط صاعقة البرق من السماء ويسمح كين لكيربي بإطلاق المصابيح الكهربائية على أعدائه.
مثل كيربيز دريم لاند، تتميز صور كيربيز دريم لاند 2 بتدرج الرمادي وثنائي الأبعاد. ومع ذلك، عند اللعب على سوبر غيم بوي، هناك حدود خاصة مع أصدقاء حيوانات كيربي، ويتم رسم الرسومات بألوان محدودة. على سبيل المثال، تحتوي كل مرحلة على سمة ملونة، مثل "غراس لاند" باللون الأصفر، و "بيغ فورست" باللون الأخضر، وما إلى ذلك. تحصل خريطة العالم على المزيد من الألوان (كل "أرض" لها لونها الخاص، والسماء زرقاء مع غيوم بيضاء. أيضًا، يحتوي شريط الحالة في المستوى على مخطط ألوان منفصل خاص به. أيضًا، يحتوي تسلسل النهاية على لوحة ألوان فريدة تستخدم العديد من الألوان التي يسمح بها سوبر غيم بوي، مثل رسم كيربي على قوس قزح. تمت إضافة بعض المؤثرات الصوتية الخاصة باستخدام شريحة صوت وسوبر نينتندو أيضًا. في شاشة بدء اللعبة، يتم تشغيل صوت التصفيق؛ على شاشة تحديد المرحلة، هبوب رياح؛ وفي المرحلة الأخيرة، صوت دوي الرعد يلعب.
على عكس كيربيز دريم لاند الأصلية، فإن كيربيز دريم لاند 2 مؤلفة من كل من هيروكازو أندو وتاداشي إيكيغامي، وكلاهما ملحنان عاديان لهال لابوراتوري.
باعت اللعبة أكثر من مليون وحدة. عند الإصدار، سجل فاميتسو نسخة غيم بوي من اللعبة وهي 29 من أصل 40. كان لدى مراجعي إلكترونك غيمينغ مونثلي الأربعة ردود فعل متباينة على اللعبة، لكنهم قدموا لها توصية بالإجماع تستند أساسًا إلى الرسومات الصلبة والتنوع الكبير من القدرات التي يمكن أن يكتسبها بكيربي. وسجلوا 7.625 من 10. كما أشاد غيم برو بقدرات كيربي العديدة. على الرغم من أنهم اشتكوا من أن اللعبة تعيد تدوير الكثير من المحتوى من لعبة كيربيز دريم لاند الأصلية، فقد خلصوا إلى أنه "على الرغم من أن كل شيء ليس جديدًا في هذه اللعبة، إلا أن كل شيء ممتع بالتأكيد".
أدرجتها نينتندو باور على أنها عاشر أفضل لعبة فيديو غيم بوي / غيم بوي كولر، وأشادت بها لإضافة القدرة على اكتساب قوى جديدة عن طريق أكل الأعداء. بالإضافة إلى ذلك، لوحظت اللعبة لكونها واحدة من أصعب الألعاب للحصول على معدل إكمال بنسبة 100٪ في سلسلة كيربي.
كان سليمان بيتي أحد أتباع الطوسافيين الفرنسيين في القرن الثالث عشر واستقر في عكا ، فلسطين ، حيث جمع أتباعًا من الصوفية وحرض حملة جديدة ضد الكتابات الفلسفية لعائلة موسى بن ميمون. عندما علم نشوة دمشق ، يشاي بن تشزكيا ، بتجدد الانفعالات المناهضة لليمنيين ، هدد بيتي بالحرمان الكنسي ، والذي تم استدعاؤه فيما بعد. تجاهل بيتي التهديدات وانطلق في مهمة إلى أوروبا لجمع التوقيعات من الحاخامات الألمان الذين يؤيدون موقفه.
بيت الحبايب هو مسلسل تلفزيوني عراقي عرض في عام 1984.
ديسكوكلوسوس بيكتوس (ويسمى أيضاً الضفدع المتوسطي الملون) هو نوع من الضفادع من عائلة ضفاجيات.
تم العثور على ديسكوكلوسوس بيكتوس في منطقة البحر الأبيض المتوسط بأفريقيا في شمال شرق المغرب وشمال الجزائر وتونس في جزر صقلية (إيطاليا) ومالطا.
كما يوحي الاسم الشائع، يمكن أن يكون لهذه الضفادع علامات ملونة. هناك ثلاثة اختلافات في الأنماط في هذا النوع: ملونة بشكل موحد تقريبًا، وذات البقع الداكنة الكبيرة ذات الحواف الساطعة وذات الشريطين الطوليين البني الداكن، شريط واحد لامع على الظهر وشريطين لامعين على الجانبين. البطن أبيض. الجسم قوي البنية ورأسه مسطح أعرض من الطول. يتم ترتيب الغدد الظهرية في أنماط طولية على طول الظهر، أو يمكن أن تكون غائبة.
آول 3 ميديا هي شركة اتصالات بريطانية تأسست عام 2003 و لها عدة فروع في جميع أنحاء المملكة المتحدة، أوروبا، نيوزيلندا والولايات المتحدة الأمريكية.
الضفدع البربري (ويسمى أيضاً الضفدع الأمازيغي أو الضفدع المغربي) هو نوع من الضفادع من عائلة علجوم حقيقي، والتي توجد في شمال غرب إفريقيا. وقد تم إكتشافه من طرف العالم هيرمان شليغل في عام 1841.
الضفدع البربري هو ضفدع كبير يصل طول جسمه إلى 13-15 سم. الأجزاء العلوية بيج إلى زيتوني مع بقع برتقالية أو حمراء كبيرة. الأجزاء السفلية بيضاء مع بقع رمادية صغيرة. يمكن العثور عليها في مجموعة متنوعة من الأشكال اللونية، حيث يختلف اللون الخلفي من البقع الداكنة من البني أو الزيتوني أو البرتقالي أو البني المحمر إلى اللون الرملي البسيط.
تم العثور على الضفدع البربري في شمال غرب إفريقيا، وتوجد في المغرب شرقاً عبر الجزائر إلى تونس، وجنوباً إلى أقصى الجزء الشمالي من الصحراء، على الرغم من أن هذا لم يتم تأكيده بعد. توجد مجموعة تم إدخالها أيضًا في إسبانيا بالقرب من منتزه لوس أركولنوكاليس الطبيعي بالقرب من الجزيرة الخضراء.
يتواجد هذا النوع من الضفادع في غابات البلوط الجافة شبه الاستوائية أو الاستوائية، والأراضي الشجرية الجافة شبه الاستوائية أو الاستوائية، والأنهار، ومستنقعات المياه العذبة، ومستنقعات المياه العذبة المتقطعة، والأراضي الصالحة للزراعة، والمراعي، والمزارع والمناطق الحضرية.
يتكاثر في المسطحات المائية الطازجة أو قليلة الملوحة أو المسطحات المائية بطيئة التدفق. تودع الإناث ما يقرب من 5000-10000 بيضة. خلال النهار يختبئ البالغون تحت الصخور أو في الأنفاق.
ديسكوكلوسوس سكوفازي (ويسمى أيضاً الضفدع المغربي الملون) هو نوع من الضفادع من عائلة ضفاجيات، يتواجد بالمغرب، وكذلك بمدينتي سبتة ومليلية. وقد تم إكتشاف هذا النوع من طرف العالم لورينزو كاميرانو في سنة 1878.
يعيش هذا النوع من الضفادع بالقرب من الجداول المائية والصهاريج وبرك المياه العذبة أو المالحة، غالبًا في غابات البلوط أو في نباتات الدفلى أو بالقرب من الأنقاض. ويعتبر كنوع شائع نسبيًا في المغرب.
إن الضغط المتزايد على تحويل الأراضي الزراعية ومن استخراج المياه السطحية لخدمة السكان، سبب ضغطا على بئية عيش على هذا النوع من الضفادع وكذلك البرمائيات الأخرى. ولكن مع ذلك، لا يعتبر هذا النوع من الضفادع مهددا بشكل كبير من الانقراض.
مراحل السعادة هو مسلسل تلفزيوني عراقي عرض في عام 1995.
هو نوع من الفنانين يتم تصنيعه والتسويقه له و بحيث يمتاز بالجاذبية والشخصية المحبوبة في ثقافة البوب اليابانية. الآيدولز هم في الأساس مغنون ، لكنهم مدربون أيضًا على أدوار أخرى ، مثل التمثيل والرقص والنمذجة. على عكس المشاهير الآخرين ، يتم تسويق الآيدول من خلال البضائع والتأييد من قبل وكالات المواهب ، مع الحفاظ على اتصال عاطفي مع قاعدة معجبين متحمسين من المستهلكين. تشمل الفئات الفرعية لآيدول الموديل ، والجونيور آيدول ، و نت آيدول، وممثلي الصوت .
الآيدول هو ذلك النوع من الفنانين الذين يتم صنعهم بهدف جذب مجموعة من المعجبين المستهلكين للمنتجات التي يتم الترويج لها من قبل صناع الترفيه أو ما يعرف بأسم وكلات المواهب.تأخذ وكالات المواهب علي عاتقها التسويق للآيدول و ذلك من خلال التوقيع مع المراهقين والمراهقات الذين لديهم خبرة قليلة أو معدومة في عالم صناعة الترفيه ، وتسويقهم على أنهم نجوم طموحون. الآيدولز هم في الغالب من المغنيين ، ولكن غالبًا ما يتم تدريبهم أيضًا على التمثيل والرقص والنمذجة و غيرها بهدف بيع الكثير من المنتجات لهم سواء صور , مقاطع فيديو , ملصقات , مقاطع صوتية .. إلخ. يتم تصنيف الموسيقى من مغني الآيدول بشكل عام ضمن جي بوب ، الرغم من أن وكالات المواهب قد تصنفها ضمن النوع الفرعي "الآيدول بوب" لمزيد من التمييز. وعلى العكس من ذلك ، فإن بعض وكالات المواهب لا تدرب الآيدول خاصتها بدقة ، وتسوق الآيدول خاصتها على أنهم هواة يكتسبون الخبرة على مدار حياتهم المهنية وبدعم من معجبيهم. يجد العديد من مغني الآيدول النجاح كمجموعات وليس بشكل فردي.
على عكس الشخصيات التلفزيونية ، يتم تسويق الآيدول بهدف صقل صورته و منحه جاذبية وشخصية فريدة من نوعها . و الهدف الرئيسي للصناعة الآيدول هو "بيع الأحلام" ، وتقديم شكل من أشكال الهروب من الواقع للمعجبين من متاعب الحياة اليومية و ضغوطها . على هذا النحو ، يُنظر إليهم على أنهم قدوة للجمهور ، ويمكن أحيانًا التحكم بحياتهم الشخصية وصورتهم من قبل وكالات المواهب الخاصة بهم ، على الرغم من وجود وكالات تركز أيضًا على مهنة آيدولز الخاصة بهم دون التدخل في حياتهم الخاصة مثل علاقتهم بأهلهم . تشمل القيود الشائعة عدم السماح لهم بالتدخين أو الشرب في الأماكن العامة أو متابعة العلاقات الرومانسية مثل الزواج و الوقوع ففي الحب تحت أي مسمي . غالبًا ما يقضي الآيدولز وقتًا بعيدًا عن العائلة والأصدقاء أثناء تحمل جداول العمل المزدحمة ، حيث تحجب بعض الوكالات مهام العمل عن مواهبهم وتخطرهم بالعمل في غضون مهلة قصيرة لمنعهم من أخذ إجازة.
عادة ما يُتوقع من الآيدولز أن يتركون حياتهم المهنية بعد أن يتقدموا في السن المناسبة الصناعة ، فالآيدولز الإناث عادةً ما تقمن بترك حياتهن المهنية في سن 25 والآيدولز الذكور عادةً ما يقومون بترك حياتهم المهنية في سن 30-45. وبسبب صورتهم المصنّعة ومهنهم العابرة في كثير من الأحيان ، لا يُنظر إلى الآيدول عمومًا على أنهم فنانون "جادون" ؛ وبالتالي ، فإن العديد من الفنانين اليابانيين الشباب الذين يعملون في التمثيل أو الموسيقى يرفضون إطلاق عليهم أسم آيدول في محاولة لأن يُنظر إليهم على أنهم محترفين. الذين يغادرون مجموعة يتم إقامة حفل وداع يُعرف باسم ، والذي نشأ من مجموعة الآيدول حيث رسم مفهوم المجموعة الشبابي أوجه تشابه مع نادي ما بعد المدرسة. يُنظر إلى الآيدول الذي يقيم حفل "تخرج" بشكل أفضل من إنهاء العقد أو الانسحاب الطوعي ، حيث إن المصطلحين الأخيرين يرمزان بشكل سلبي إلى الفضائح.
تشتمل الفئات الفرعية للأيدولز على ال (عارضات الأزياء اللواتي يظهرن في صور بملابس السباحة بنمط دبوس إلى أعلى ) والأصنام الصغيرة (المطربين ونماذج الحفر تحت سن 15 عامًا) وأصنام AV (عارضات إباحية) ، الأصنام الصافية (الأصنام الذين هم يشتهر معظمهم بكونهم من مشاهير الإنترنت) ، وممثلي صوت الآيدول (ممثلين صوتيين في الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو) ، أصنام افتراضية (مغنون خياليون تم إنشاؤهم من خلال برامج مثل Vocaloid ) ، وأصنام تحت الأرض (أعمال أيدول يديرها بشكل مستقل).
تعد الآيدولز جزءًا أساسيًا من وسائل الإعلام والإعلان في اليابان ، حيث تظهر نسبة 50-70٪ من الإعلانات التجارية في اليابان على أحد الأيدول. نموذج الأعمال "CM idol" ، الذي تصوره وكالة الإعلان Dentsu في الثمانينيات ، يستخدم الصورة العامة للأيدولز كأصل تسويقي. نظرًا لأن مهنة الأيدولز تعتمد على صورتهم ، فإن مكاتب التعاقد تخلق صورتها بناءً على الاتجاهات السائدة في السوق وبهدف تحقيق أكبر قدر ممكن من الإيرادات. إلى جانب الترويج للمنتجات ، تعد الإعلانات التجارية أيضًا منصة مشتركة للترويج للأيدولز في نفس الوقت من خلال إبقاء كل من العلامة التجارية والمنتج المعبود في طليعة أذهان المستهلكين. غالبًا ما يتم إنشاء إعلانات الإعلانات التجارية مع معبود معين يطابق صورة الشركة في الاعتبار. يُتوقع من الآيدولز الذين تم التعاقد معهم مع علامات تجارية معينة أن يدعموا صورة العلامة التجارية وقد لا يعملون مع العلامات التجارية أو الشبكات المنافسة ؛ تمتد الاتفاقية لتشمل إعلانات المجلات ومقاطع الفيديو عبر الإنترنت والظهور في الأعمال الدرامية. قد توفر الأصنام أيضًا الموسيقى أو الأغنية للإعلانات التجارية. صناعة المعبود تحقق ما يقرب من 1 مليار دولار في السنة.
ابتداءً من الثمانينيات من القرن الماضي ، كانت الشركات تتنافس للحصول على عقود للأيدولز في الدراما ، مما أدى إلى جوهر التلفزيون الحالي لمدة أربعة مواسم في اليابان. كما أصبحت البرامج المتنوعة والحديثة والموسيقى شائعة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى ظهور الأصنام كضيوف أو نجوم العرض.
العاب انمي و فيديو.
لقد تجاوزت صناعة الآيدولز التمثيل الصوتي في ألعاب الأنيمي وألعاب الفيديو . من الأمثلة المبكرة لممثلي الصوت الذين كان لديهم حضور مشابه للمعبود ، ممثلو صوت "Mobile Suit Gundam ،" توشيو فوروكاوا وتورو فورويا في السبعينيات ، الذين اكتسبوا عددًا كبيرًا من المتابعين بعد تشكيل فرقتهم ، Slapstick. في الثمانينيات من القرن الماضي ، أصبحت المغنية نوريكو هيداكا في النهاية ممثلة صوتية بعد أن اكتسبت تقديرًا للعب دور الرصاص في "Touch" . تم استخدام سلسلة "Creamy Mami، the Magic Angel" كوسيلة لإطلاق مسيرة Takako Ōta الغنائية وكانت أول سلسلة أنيمي بارزة تستخدم استراتيجية تسويق "media mix" ، حيث ستوفر Ōta الصوت للشخصية الرئيسية وتصويرها لها في المناسبات الموسيقية. تبدأ في 1990s، عقدت عدة الجهات الفاعلة صوت ناجحة مهن الغناء المتزامنة إلى جانب التمثيل الصوتي، مثل هيكيرو شيينا ، ماريكو كودا ، و ميغومي هاياشيبارا .
عندما بدأت صناعة الأنمي في إنتاج المزيد من المسلسلات الليلية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، انتشر مصطلح "ممثل صوت الأيدول" عندما بدأ ظهور المزيد من الممثلين الصوتيين الذين يتابعهم معجبون مثقفون على شاشة التلفزيون. في حين أن الأمثلة السابقة تضمنت الممثلين الصوتيين الذين اجتذبوا بالمصادفة المعجبين من خلال وظائفهم الغنائية أو المطربين السابقين الذين تحولوا إلى التمثيل الصوتي ، تم إنتاج Yui Horie وYukari Tamura وNana Mizuki عن قصد وتسويقهم كممثلين صوتيين من قبل شركات التسجيلات الخاصة بهم. في الوقت الذي كانت تحدث فيه فترة Idol Warring خلال منتصف إلى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كان هناك ازدهار كبير في التمثيل الصوتي "للأيدولز في الرسوم المتحركة ، حيث قام Oricon" بتسمية Aya Hirano وKoharu Kusumi كأمثلة بارزة ، حيث كان كلاهما ممثلات معروفين والمغنين في وسائل الترفيه اليابانية السائدة قبل دخول التمثيل الصوتي. في حين أن روابط أغاني الشخصيات كانت شائعة بالفعل في صناعة السينما بحلول ذلك الوقت ، بدأ بعض الممثلين الصوتيين أيضًا في الظهور في التلفزيون المتقاطع والمسرح والحفلات الموسيقية كشخصياتهم أيضًا ، مما أدى إلى ارتباطهم ارتباطًا وثيقًا ببعضهم البعض.
في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ظهرت مشاريع الوسائط المتعددة ذات الطابع المعبود ، مثل "Love Live!" و "The Idolmaster" و "Uta no Prince-sama" ، أصبحا شائعين وجلب التركيز إلى كل من الممثلين الصوتيين والشخصيات التي قاموا بتصويرها. من بين الأصنام الخيالية مع التسويق المالي والنجاح الموسيقي الواقعي الذي شاع أيضًا الأصنام في الأنيمي السائد هاتسون ميكو ورانكا لي من "ماكروس فرونتير" . تم استخدام مصطلح "2.5D" ، الذي استخدم بشكل متكرر في منتصف عام 2010 ، لوصف الممثلين الصوتيين الذين يصورون شخصياتهم في الحياة الواقعية ، مثل التلفزيون أو المسرحيات. انتقلت الموسيقى التي أنتجتها أصنام الممثلين الصوتيين والأصنام الخيالية إلى المخططات الموسيقية السائدة ، بينما تم التعامل مع الأصنام الخيالية مثل مشاهير الحياة الواقعية. تمت مقارنة سلسلة الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو ذات الطابع المعبود مع النوع الرياضي في الأنمي نظرًا لطبيعة تنافسية مماثلة وبناء الفريق الذي تواجهه الشخصيات ، فضلاً عن ارتباطها بتأثير Odagiri لإبراز أشخاص جذابين من نفس الجنس يتفاعلون معهم بعضهم البعض. أشارت مجلة "Seiyū Grand Prix" إلى أن أكثر من 1500 ممثل صوتي نشطوا في عام 2021 ، مقارنة بـ 370 ممثلًا صوتيًا (145 رجلاً و 225 امرأة) في عام 2001.
ترتبط ثقافة محبي الأيدول ارتباطًا وثيقًا بالأنمي والمانجا ، كما أن معظم محبي الأنيمي هم أيضًا من محبي الأصنام. يمكن عرض فكرة " moe " ، التي روجت لها الأنمي ، على كل من الأصنام والشخصيات الخيالية ، وربط الاثنين. قد يفضل البعض الأصنام الخيالية لأنهم لا يتفككون أبدًا أو يتركون المجموعات أو يتورطون في الفضائح. كشفت دراسة أجراها معهد نومورا للأبحاث في عامي 2004 و 2005 أن عشاق الأيدول كانوا ثاني أكبر مجموعة من اهتمامات أوتاكو ، مع احتلال الأنمي المرتبة الأولى.
تم انتقاد نظام الآيدول بسبب قواعده الصارمة ، وجداول العمل المكثفة ، وعدم منح الأصنام سيطرة تذكر على حياتهم الشخصية. تم تشبيه هذا النظام بالرواتب في اليابان غير القادرين على عصيان أرباب العمل. صرحت الناشطة في مجال حقوق العمال شوهي ساكاغورا أن الآيدولز يحصلون على القليل جدًا من الإيرادات وأنهم غير مستعدين لقوة العمل بعد مغادرة مجموعاتهم ، حيث يقضي الكثير منهم سنواتهم الأكاديمية في تعلم مهارات وظيفية ضعيفة. بالإضافة إلى ذلك ، تحدث روب شوارتز من "بيلبورد عن" أن وسائل الإعلام اليابانية السائدة نادراً ما تلفت الانتباه إلى الخلافات والادعاءات المتعلقة بمضايقات السلطة بسبب الرقابة الذاتية على ما يُسمح لهم بكتابته. كتب Sasetsu Takeda من "GQ Japan" أن وكالات المواهب ترفض الآيدولز بغض النظر عن شعبيتها ، وفي بعض الأحيان تقوم عمدًا بحظر عروض العمل من أجل الضغط عليهم للمغادرة ، كل ذلك مع إعلان أنهم "يستريحون من المرض" للجمهور. تقدم مجموعات الآيدولز المدارة بشكل مستقل القليل من الحماية ، حيث يتم منح الآيدولز عقودًا مكتوبة بلغة غامضة تبقيهم في شركاتهم لسنوات ، بينما لا يقدمون أي أجر تقريبًا وتعويضات مقابل رسوم النقل والتكلفة. صرح المحامي كونيتاكا كاساي بأن الإدارة قد تكون ضعيفة ، خاصة بين مجموعات الأيدول المستقلة ، لأنهم أسسوا من قبل أشخاص يفتقرون إلى الخبرة لتلبية الطلب على الأصنام على نمو الصناعة.
في مارس 2018 ، انتحرت هونوكا أوموتو ، عضوة فرقة Ehime Girls ، حيث رفعت عائلتها دعوى قضائية ضد وكالة المواهب التابعة لها في أكتوبر 2018. يُزعم أن أوموتو كانت تعمل 10 ساعات في اليوم على حساب دراستها وعندما طلبت مغادرة المجموعة ، هددها أحد الموظفين بالعنف بينما أخبرها تاكاهيرو ساساكي ، رئيس شركتها المديرة ، أنها ستضطر إلى الدفع رسوم جزائية قدرها . في يونيو 2018 ، رفعت عضوة سابقة في Niji no Conquistador دعوى قضائية ضد ممثل Pixiv ، Hiroaki Nagata ، بتهمة التحرش الجنسي خلال فترة وجودها مع المجموعة ، واستقالت Nagata بعد عدة أيام.
حظر المواعدة.