CALM/arwiki huggingface dataset:
لا يعتمد على المتغير formula_1.بطبيعة الحال، هذه الكمية تصف الطاقة الكلية التي يرجع الحفاظ عليها إلى زمن الترجمة غير المتماثلة لمعادلة الحركة. من خلال دراسة تكوين تحويلات التماثل، على سبيل المثال، من الأشياء الهندسية، يصل المرء إلى استنتاج مفاده أنهم يشكلون مجموعة، بشكل أكثر تحديدًا، مجموعة تحويل الكذب إذا اعتبر المرء تحويلات متناظرة متواصلة. تشكل التماثلات المختلفة مجموعات مختلفة مع أشكال هندسية مختلفة. تشكل أنظمة هاميلتون المستقلة عن الزمن مجموعة من الترجمات الزمنية التي يصفها غير المضغوط،ابليان،مجموعة الكذب formula_9،لذا، فإن TTS هو تناظر حيوي أو هاملتوني لا يعتمد على التماثل الحركي الذي سيكون متماثلاً مع مجموعة هاميلتونيت كلها. يمكن رؤية أمثلة أخرى في دراسة تطور الوقت معادلات الفيزياء الكلاسيكية والكمية.
العديد من المعادلات التفاضلية التي تصف معادلات تطور الزمن هي تعبيرات عن الثوابت المرتبطة ببعض مجموعة الكذب وتقدم نظرية هذه المجموعات وجهة نظر موحدة لدراسة جميع الوظائف الخاصة وكل خصائصها. في الواقع،سوفوس لاي اخترع نظرية مجموعات الكذب عند دراسة تناسق المعادلات التفاضلية. يرتبط تكامل معادلة تفاضلية (جزئية) بطريقة فصل المتغيرات أو بطرق الجبر الوراثي ارتباطًا وثيقًا بوجود التماثلات. على سبيل المثال، يمكن تتبع إمكانية الذوبان الدقيق لمعادلة شرودنغر في ميكانيكا الكم مرة أخرى إلى الثغرات الأساسية. في الحالة الأخيرة، يسمح التحقيق في التماثلات بتفسير الانحطاطات ، حيث تكون التكوينات المختلفة لها نفس الطاقة، والتي تحدث عادة في طيف الطاقة في الأنظمة الكوانتية. غالبا ما يتم صياغة التماثلات المستمرة في الفيزياء من حيث التحولات متناهية الصغر بدلا من التحولات المحدودة، أي واحد يعتبر الجبر الكذب بدلا من مجموعة الكذب للتحولات.
ميكانيكا الكم.
المقالات الرئيسية: مؤثر (فيزياء) ، مشغل الترجمة (ميكانيكا الكم) ، مشغل الطاقة ، و التناظر في ميكانيكا الكم
ثبات هاملتوني formula_10 من نظام معزول في إطار الترجمة الزمنية يعني أن طاقته لا تتغير مع مرور الوقت. حفظ الطاقة يعني، وفقا لمعادلات هايزنبرغ للحركة،
أن formula_11
أو :
حيث أن formula_14 هو مشغل الترجمة الوقت الذي ينطوي على ثبات هاملتونى في إطار عملية ترجمة الوقت ويؤدي إلى الحفاظ على الطاقة.
أنظمة غير خطية.
في العديد من النظريات الحقلية غير الخطية مثل النظرية العامة أو نظريات يانغ-ميلز ، تكون معادلات المجال الأساسية عالية اللاخطية والحلول الدقيقة معروفة فقط بتوزيعات "متناسقة بشكل كاف" للمادة (على سبيل المثال، التكوينات الدورانية أو المحورية المتماثلة). لا يتم ضمان تناظر الترجمة الزمنية إلا في الفترات الزمنية التي يكون فيها المقياس ثابتًا: أي حيث يوجد نظام إحداثيات لا تشتمل فيه معاملات القياس على متغير زمني. العديد من أنظمة النسبية العامة ليست ثابتة في أي إطار مرجعي حتى لا يمكن تعريف الطاقة المحفوظة.
كسر تناسق ترجمة الوقت (TTSB).
المقال الرئيسي : بلورة الزمكان
بلورة الزمكان ، حالة من المادة لوحظت لأول مرة في عام 2017 ، كسر تناسق وقت الترجمة.
بلدة التنومة تقع في شمال محافظة الأسياح بمنطقة القصيم في المملكة العربية السعودية، وتبعد عن مدينة بريدة 65 كم. تتكون من أكثر من 20 مبنى محاطة بسور شيدت من الطين يعود تاريخها إلى 300 عام.
تقع في شمال محافظة الأسياح بمنطقة القصيم، على الطريق الدولي الذي يربط المنطقة الوسطى بشمال المملكة مرورا بمنطقة القصيم.
سميت بالتنومة نسبة إلى سدرة التنوم وهو شجر موسمي طيب الرائحة.
ذكرها ياقوت الحموي في كتابه معجم البلدان عندما تحدث عن الروضتين الواقعة في الأسياح وقال " روضتان لبني عامر بن عبد الله بن كريز وهي بين الحنظلة والتنومة بمهب الشمال عن الأسياح عن يمين المصعد إلى مكة عند مفضأ أودية حلة الأسياح"، وذُكرت في بداية العصر العباسي بعدما استحدث طريق الحاج البصري، وتحدث عنها ابن فضل الله في القرن الثامن الهجري بأنها ديار لبني خالد. ويوجد بها قصر عساكر الذي بني من الدولة العباسية لحماية الحجاج البصريين، وهو ما يدل بأنها مستوطنة قديمة.
في بداية القرن العاشر الهجري اشترى مجموعة من الأسياد بئر أم حزم وعلى إثره اصبحت القرية مأهولة بالسكان، وكانت ملتقى القبائل في بداية الدولة السعودية الأولى.
مذبحة التنومة.
في عام 1201هـ تعرضت التنومة لأشهر مذبحة في شبه الجزيرة العربية بعد حصار من الدولة العثمانية دام لستة أشهر، قتل فيها 170 رجلا.
تضم آثار يعود تاريخها إلى القرن الرابع الهجري:
المركز الوطني للتخصيص هو مركز لتمكين عمليات التخصيص في المملكة العربية السعودية، وهو الأول من نوعه في المملكة في مجال التخصيص والشراكة بين القطاعين العام والخاص، ويهدف إلى إعادة تنظيم العلاقة بين القطاعين، من خلال وضع إطار عمل تنظيمي لمشروعات التخصيص بأنواعها، سواء ما تعلق منها ببيع الأصول الحكومية أو الشراكة بين القطاعين العام والخاص. يرتبط تنظيميا بمجلس الشؤون الاقتصادية والتنمية، ويعمل بالتوازي مع لجان إشرافية في القطاعات المستهدفة لتحديد فرص التخصيص على مستوى القطاعات.
اللجان الإشرافية للتخصيص وفرق العمل.
هي اللجان المسؤولة عن أعمال التخصيص في القطاعات المستهدفة والإشراف عليها. مكونة من وزير القطاع ووزير المالية ورئيس مجلس إدارة المركز الوطني للتخصيص، ويجوز بإجماع الأعضاء الأساسيون إضافة أعضاء جدد على ألا يتجاوز عدد أعضاء اللجنة عن 5 أعضاء. تقوم اللجنة بمهام التخصيص في القطاع المعنية به، وتطوير استراتيجيات التخصيص بما يتماشى مع معايير المركز الوطني للتخصيص، وإجراء تقييمات الجاهزية الفنية والمالية والقانونية، وتحديد الصعوبات والأخطار وإجراء المفاوضات وتوقيع العقود، وبالمساندة مع فرق العمل التي تساعد اللجان الإشرافية في أداء أعمالها.
رؤية المملكة 2030.
وهو المركز المسؤول عن تحقيق اثنين من أهداف رؤية 2030 وهي إتاحة الأصول المملوكة للدولة أمام القطاع الخاص، وتخصيص خدمات حكومية محددة. إضافة إلى تعزيز مساهمة القطاع الخاص في الناتج المحلي الإجمالي من 40% إلى 65%.
منيرة عبد الدايم حسن حسين، والدة الرئيس الأسبق محمد مرسي، تنتمي لأسرة من مركز ههيا بمحافظة الشرقية، وهي ربة منزل، وكانت على صلة قرابة بآل الباز، قرابة ومصاهرة.  ولها 3 أشقاء من الأب والأم، هم: حسين عبد الدايم حسن حسين، وزبيدة عبد الدايم حسن حسين، وعبد الله عبد الدايم حسن حسين.  توفيت منيرة عام 2010، وحضر تشييع الجنازة مجموعة من أعضاء مكتب إرشاد جماعة الإخوان المسلمون.  جدير بالذكر أن عائلة الباز معروفة باسم سادات جمهورية مصر العربية، ويقدر عددهم ببضعة آلاف، وتواجدوا في قريتي صبيح والعواسجة مركز ههيا محافظة الشرقية، ثم انتشروا إلي عدة قرى ومدن أخرى خاصة في القاهرة والجيزة، وهم أحفاد السيد مسيل أبوالعطا الباز الذي يتواجد مسجده وضريحه بقرية صبيح مركز ههيا.
الوالدان.
الوالدة.
والدتها الكريمة هي السيدة فاطمة شلبي محمد الشريف
و من اسمها أرجح أنها من السادة الأشراف لأن اسم الشريف
في هذا الوقت كان مقصورا على بعض العائلات الشريفة .
الوالد.
والدها هو عبد الدايم حسن حسين.
في الآونة الأخيرة، كانت هناك زيادة في المعارض العامة التي تعرض الفن الحديث في المملكة العربية السعودية. هذا مدعوم بتدفق المعارض التجارية وتنامي الحركات الشعبية للفنانين الذين اكتسبوا مكانة دولية. المملكة العربية السعودية تترك بصمتها على المشهد الفني المعاصر، وفي وسط هذا المرأة. يشار إلى أنها تدفع باتجاه الحدود القائمة في البلد المحافظ اجتماعياً. وعملهم ينطوي على طابع نسوي إلى حد كبير يطرح أسئلة حول المناخ السياسي الحالي وحقوق المرأة. وهم يتساءلون عن البارامترات القائمة ويتحدى ون الأدوار والمبادئ الاجتماعية المقترحة للجنسين. يستخدمون الفن للتعبير عن المظالم التي يشعرون بها ويعطون صوتًا لنفسهم المهمشين.
بدأ المشهد في محافظة عسير بالمملكة العربية السعودية حيث افتتح الأمير خالد الفيصل، وهو شاعر وفنان، مركزاً ثقافياً يعزز المواهب الشابة الجديدة. من هذا المشروع ظهر أحد أشهر الفنانين المعاصرين في المملكة العربية السعودية، وهو أحمد ماتر. كما شهدت مدينة جدة الساحلية ظهور مشهد فن شعبي، حيث أدمج الفنانون منافذ إعلامية مثل التصوير الفوتوغرافي وتكنولوجيا الفيديو، مما مكن عملهم من تحويل مسار انتقالي إلى المشهد الفني العالمي. في عهد الملك عبد الله، شجعت الحكومة السعودية النساء على الحصول على فرص عمل وتعليم أفضل. في سبتمبر (2011)، صرحت الحكومة أنه في المستقبل ستتمكن النساء من التصويت في مجلس الشورى، المجلس الاستشاري المعين الذي يقدم المشورة للملك ويدافع عن حقوق المرأة في المملكة. وقد أدى هذا إلى تحريك حركة متنامية للفنانات يعبّرن عن أنفسهن في المجال الفني. وتدعي منال الضويان، وهي فنانة حركية، أن فنها يعطيها صوتاً، وإلا فقد حرموا من التعبير عن أنفسهم في مجتمع لا تتاح لهم فيه الفرصة الكافية للقيام بذلك. تعتبر النساء عادة معالات وغالبا ما تكون مشروطة بأولياء الأمور الذكور. حيث يخضعون لقوانين وصاية الذكور التي تلزمهم بالحصول على إذن من أزواجهن أو آباءهم أو حتى أبنائهم للعمل والسفر والدراسة والعديد من الأنشطة الأخرى.
عروض مهمة.
نبط.
النبط: معنى الشعور (2010) هو معرض للفن المعاصر من المملكة العربية السعودية. يقدمه الجناح السعودي في معرض شانغهاي العالمي. ومن بين الفنانين العارضين، فإنه يضم أعمال شادية ورجاء عالم، وريم الفيصل، ولولوة الحمود، , وجوهرة آل سعود، ونهى الشريف ومها الملا. يحاول المعرض التعامل مع الطبيعة المتنوعة للحياة، لا سيما العلاقات الإنسانية والتفاعلات بين الجماعات والمجتمعات الاجتماعية وداخلها.
حافة الجزيرة العربية.
حافة الجزيرة العربية (2003) هي منظمة غير ربحية مستقلة في المملكة المتحدة، أسسها تجمع فنانين.
نحن بحاجة إلى الحديث: جدة.
في يناير 2012، نظم معرضًا مؤلفًا من 40 قطعة بعنوان "نحن بحاجة إلى التحدث". أكثر من ثلث الأعمال المعروضة كانت من قبل النساء.
تعال معنا: لندن.
في أكتوبر 2012، قدمت "تعالوا معنا" برعاية ستيفن ستابلتون بعرض أعمال متعددة الوسائط من قبل كبار الفنانين العرب. كان اسم "تعالوا معنا" إشارة إلى قنوات التواصل الاجتماعي وتأثيرها على التعبير الفردي في العالم العربي. تضمن العرض أعمال 30 فنانًا ناشئًا شملت أعمال السعودي العبدلي ومنال الدويان. بالإضافة إلى معرض إيدج أوف أريبيا، تعاونت مؤسسة ذا كروس واي، دار المأمون وفيوتشر شورتز من أجل دمج برنامج تعليمي يضم ورش عمل وعروض أفلام ومناقشات موضعية وجولات إرشادية للمعارض.
القوة الناعمة.
كان عرض القوي الناعمة (من 26 سبتمبر إلى 10 ديسمبر 2012) العرض الافتتاحي في مركز الفنون الفني في العاصمة السعودية. كان المكان المتعدد الوظائف أول منصة فنية معاصرة في الرياض. من المفترض أن يمثل اسم Alaan ، الذي يعني الآن "باللغة العربية"، طاقة وقوة المشهد الفني السائد في المملكة العربية السعودية. يعرض المعرض الأعمال التي تم إنشاؤها بالكامل من قبل النساء، اللواتي يختلفن منهجياً ومن حيث أسلوبهن الفني. علاوة على ذلك، فإن المؤسس والمدير الإبداعي ورئيسة المنسقين هم جميعا من النساء.
كما يستضيف المعرض فصولاً وورش عمل رئيسية، تنظمها سارة رضا (المنسقة السابقة للبرامج العامة لمتحف تيت الحديث في لندن)، وتدرس الفنانين المحتملين حول الفن المعاصر. وعلاوة على ذلك، تقوم مؤسسة آلاء آرتسبيس بتمويل معارضها غير التجارية، وتكلف أعمالاً جديدة، وتقدم برامج تعليمية مجانية غير ربحية من خلال إيراداتها من متجرها ومطعمها ومقهى ها. يمثل عرض القوي الناعمة مشروعًا مبتكرًا، بالنظر إلى المجال المعقد لدور المرأة ومكانة المرأة في المجتمع السعودي المعاصر. ويضم ثلاث فتيات سعوديات: سارة أبو عبد الله، سارة مهنا العبدلي ومنال الدويان. يستكشف المعرض، بدلا من كونه سياسيًا صريحًا، خفايا الاعتراضات السياسية والاجتماعية السائدة في المملكة العربية السعودية. في جميع أنحاء المعرض، هناك إشارات إلى قوانين الوصاية المعتمدة في المملكة العربية السعودية. تمثل المواد النسائية الممثلة وسماسرة الطاقة والقائمين على رعاية الأطفال. وكما ذكر موقع المعارض على شبكة الإنترنت، يتبنى الفنانون "نهجًا دقيقًا ومفعمًا في بعض الأحيان نحو استكشاف وضع المرأة في المجتمع المعاصر". يحمل اسم المعرض هذا الموقف، ومواضيع الأعمال نفسها، ومحاولة إعادة صياغة السرد المتوقع. وعلاوة على ذلك، فإنه يوفر منصة للمناقشة والحوار بشأن المسائل المتعلقة بالفن في المملكة العربية السعودية.
فنانات بارزات.
منال الضويان.
منال الدويان (1973) ولدت في الظهران، المنطقة الشرقية من المملكة العربية السعودية. في البداية درست تحليل النظم (MSc) وعملت كمديرة إبداعية في شركة نفط. كانت تعمل وتنتج الفن لمدة 7 سنوات حتى أصبحت فنانة بدوام كامل في عام 2010. وكان هذا نتيجة لصناعة فنية نشطة كانت تتطور في منطقتها. سرعان ما أصبحت الضويان واحدة من أبرز المدافعين عن الفنانين المعاصرين في الشرق الأوسط. درست في الخارج في عدد من المؤسسات الفنية بما في ذلك الولايات المتحدة الأمريكية، لندن، دبي والبحرين. وهي تعمل في الغالب مع الصور الفوتوغرافية والمنشآت وعملها النسوي بطبيعته إلى حد كبير. أما أكثر أعمالها تقديراً فهي "معلقة معاً"، وهي قطيع من الحمائم مصنوعة من الألياف الزجاجية وملصقات على أجسامها. الحمائم متشابكة وتتكون من قسائم أذونات يجب على النساء في السعودية توقيعها من قبل أزواجهن أو الأوصياء الذكور للحصول على إذن للسفر.
وهي فنانة معروفة دوليًا، عرضت أعمالها في معرض "بينين أوف وونيس" الذي أقيم في بينالي فينيسيا عام 2011 وفي متحف فيكتوريا وألبرت كجزء من المعرض الذي يعرض عمليات الاستحواذ العامة على التصوير في الشرق الأوسط تحت عنوان "الضوء من "الشرق الأوسط" في عام 2013 وبيناليس بروسبكت نيو أورليانز في معرض بعنوان "Notes For Now" في عام 2014 حيث عرضت مجموعة من 20 صورة فوتوغرافية و 11 مقطع فيديو بعنوان "إذا نسيت أنك لا تنسيني" شاركت أيضًا في نموذج السوائل: الفن المعاصر من الدول العربية (2010) في سيول في Freedom to Create (2011) في مدينة نيويورك وفي Simply Words في سويسرا (2012)
سمية خاشقجي.
سمية خاشقجي من مواليد أبها عام 1958، هي مصممة داخلية، ورسامة ومنظمة للسعودية معرض فني. في عام 1982، تخرجت من جامعة كينغستون في المملكة المتحدة بدرجة البكالوريوس في التصميم الداخلي، وفي عام 2005 أكملت الماجستير في الفنون الجميلة من جامعة دي مونتفورت. هي أستاذة مساعدة في التصميم الداخلي في كلية دار الحكمة. لبضع سنوات ابتداء من عام 1983 ، عملت كأول مصمّمة في شركة أثاث وتصميم أخيها.
وجدة.
وجدة هو أول فيلم روائي طويل يتم إنتاجه في المملكة العربية السعودية وقد أخرجته امرأة. هيفاء المنصور، ظهرت لأول مرة في مهرجان البندقية. يستكشف فيلمها الطويل القيود المفروضة على النساء في المملكة الإسلامية المحافظة. استغرق الأمر ثلاث سنوات للحصول على الإذن والدعم. وهو إنتاج مشترك بين المملكة العربية السعودية وألمانيا، أنتجته شركة Razor Film Produktions في برلين بدعم من استديوهات روتانا. وهو أول فيلم يُطلق عليه الرصاص في المملكة العربية السعودية، يوثق التجارب والمحن اليومية لفتاة سعودية شابة، وادجدا. إنها تلخص رحلة طفولتها التي تعارض المعايير والقيود الاجتماعية في كل من المنزل والمدرسة. وأعرب المنصور عن أمله في أن يساعد الفيلم في تغيير المواقف تجاه النساء والسينما داخل وخارج المملكة العربية السعودية. ومع ذلك، فإن الفيلم لم يُشاهد بعد في المملكة العربية السعودية حتى إصداره التلفزيوني التالي. يدعي المنصور أنه واجه عددا من التحديات في التمثيل والتصوير في بلد غارق في المواقف المحافظة. كانت تهدف إلى تصوير فصل النساء في المملكة العربية السعودية. أي أن المرأة تتمتع بوضع قانوني أقل من الرجل، تخضع لقوانين الوصاية ويحظر عليها القيادة.
مؤشر التنمية البشرية المعروفة اختصاراً ب HDI هو مقياس مقارن لمتوسط العمر المتوقع، ومحو الأمية والتعليم ومستويات المعيشة بالنسبة للبلدان في جميع أنحاء العالم. بل هو وسيلة لقياس مستوى الرفاه، والرعاية الاجتماعية وخاصة الأطفال.
يستخدم المؤشر للتمييز بين ما إذا كان البلد بلد متقدم، أو نامي أو من البلدان الأقل نموًا، وكذلك لقياس أثر السياسات الاقتصادية على نوعية الحياة. وقد تم تطوير هذا المؤشر في عام 1990 من قبل الخبير الاقتصادي الباكستاني محبوب الحق والاقتصادي الهندي أمارتيا سن.
هذه قائمة الدول حسب صندوق التنمية الإنساني مُرتبة ترتيبًا تصاعديًا.
لائحة الدول الأفريقية 2018.
اللائحة أسفله تُبيّن آخر المعطيات بالنسبة للتنمية البشرية لدول أفريقيا حسب مقرر التنمية البشرية لبرنامج الأمم المتحدة الإنمائي, بتاريخ 14 شتنبر 2018.
خلال الأسابيع الأخيرة من الحرب العالمية الثانية ، قصفت السفن الحربية التابعة لبحرية الولايات المتحدة والبحرية الملكية البريطانية والقوات البحرية النيوزيلندية المنشآت الصناعية والعسكرية في اليابان. معظم عمليات القصف هذه شملت البوارج والطرادات التي تسببت في إلحاق أضرار بالغة بالعديد من المصانع المستهدفة ، وكذلك المناطق المدنية القريبة. كان الهدف الرئيسي للهجمات هو استفزاز الجيش الياباني لارتكاب بعض قواته الاحتياطية للطائرات في المعركة. ومع ذلك ، لم يحاول اليابانيون مهاجمة قوات القصف التابعة للحلفاء ، ولم تتعرض أي من السفن الحربية المعنية لأي ضرر.
بدأ القصف الرئيسي في 14 و 15 يوليو 1945 ، عندما هاجمت سفن حربية تابعة للبحرية الأمريكية مدن كاميشي وموروران. الهجوم التالي كان من قبل قوة أمريكية وبريطانية مشتركة ضد مدينة هيتاشي خلال ليلة 17/18 يوليو. وقامت مجموعات من الطرادات والمدمرات بقصف مناطق نوجيما ساكي وشيونوميساكي في 18 تموز / يوليه وليلة 24/25 تموز / يوليه على التوالي. في 29 يوليو ، هاجمت السفن الحربية الأمريكية والبريطانية هاماماتسو ، وفي ليلة 30/31 قامت عدة مدمرات أمريكية بقصف شيميزو. وقع القصف الأخير في 9 أغسطس / آب ، عندما تعرضت كومايشي للهجوم من قبل السفن الحربية الأمريكية والبريطانية والنيوزيلندية. قامت غواصتان تابعتان للبحرية الأمريكية بهجمات صغيرة خلال شهري يونيو ويوليو عام 1945 ؛ واحدة من الغواصات أيضا هبطت على طرف مدمر صغير.
عطّل القصف البحري للحلفاء الإنتاج الصناعي في المدن المستهدفة ، وأقنع العديد من المدنيين اليابانيين بأن الحرب قد فقدت. وقتل ما يصل إلى 1،739 يابانيا في الهجمات ، وأصيب ما يصل إلى 1497 آخرين. كانت خسائر الحلفاء الوحيدة هي 32 أسير حرب ، قتلوا في قصف كامايشي.
بحلول منتصف عام 1945 ، تعرضت المدن والمنشآت الصناعية في الجزر اليابانية إلى هجوم متواصل من قاذفات القنابل الثقيلة التابعة لجيش الولايات المتحدة الأمريكية B-29 Superfortress المتمركزة في جزر ماريانا. كما تسببت هجمات الغواصات والسفن البحرية التابعة للحلفاء في قطع معظم طرق التجارة في البلاد ، كما داهمت مجموعات عمل حاملة الطائرات التابعة للبحرية الأمريكية مواقع في الجزر المحلية في عدة مناسبات. كان نقص الوقود قد حصر معظم السفن الناقلة من البحرية اليابانية الإمبراطورية في الميناء وأجبرها على الطيران والجيش الإمبراطوري التابع للجيش على الاحتفاظ بوحداتها الجوية في احتياطي ضد غزو الحلفاء الذي كان من المتوقع إطلاقه في وقت متأخر من العام. قبل الحرب ، كان الجيش الياباني قد قيم أن المدفعية الساحلية لم تعد مناسبة لظروف البلاد. ونتيجة لذلك ، تم حماية عدد قليل فقط من الموانئ الاستراتيجية بواسطة المدفعية القادرة على إشراك السفن الحربية للعدو ، ومعظم هذه المدافع كانت ذات عيار صغير نسبيا.
خلال حرب المحيط الهادئ ، استخدمت البوارج السريعة التابعة لسلاح البحرية الأمريكي في المقام الأول لمرافقة مجموعات حاملات الطائرات التي شكلت القوة الرئيسية لضرب الأسطول الأمريكي في المحيط الهادئ. كما قاموا أحيانًا بقصف المواقع اليابانية بالقرب من الشاطئ ، وخاضوا بعض الأعمال مع السفن الحربية اليابانية.
قرر قادة قوات الحلفاء البحرية استخدام البوارج لتنفيذ سلسلة من الهجمات ضد المدن الساحلية اليابانية في منتصف عام 1945. كان من المأمول أن يرد الجيش الياباني على هذه القصف من خلال مهاجمة قوات الحلفاء بالطائرات التي كانت محتجزة احتياطيا للرد على الغزو المزمع لليابان ، مما يعرض هذه الطائرات لتدمير طائرات الحلفاء المقاتلة. ومع ذلك ، كان المقر العام للإمبراطورية اليابانية يتوقع أن يقوم الحلفاء بإجراء عمليات قصف وعمليات أخرى بهذا الهدف ، وقرروا عدم مهاجمة القوات البحرية العاملة خارج اليابان. بدلا من ذلك ، ستبقى الطائرة في الاحتياط حتى تبدأ عمليات هبوط الحلفاء في الجزر الرئيسية.
(سافيتار savitar) هو يعتبر إله السرعة في عالم دي سي وهو اعنف إعداء البرق
قصته في الكومكس.
في القصص الموصورة(الكومكس)هو أنه كان طيار لإحدى دول العالم الثالث في الحرب الباردة عندما كان يقود الطائرة تعرض للصاعقة من البرق وبدلا من أن يتخد مسيرته كبطل لا بل اعتقد ان قوته الجديدة جعلت منه إله واصبح اسمه (سافيتار)ومعنى اسمه(إله الحركة والسرعة) والكلمة ذات اصل هندي وبعد ذلك خلق له طائفة تعبده ودرس كل شيء عن(The Speed force)حيث أصبح سيدها وهو يعتبر أحد أسرع الكائنات في كون( دي سي) باكلمه
قصته في المسلسل.
مستقبل فلاش أو مايعرف بي(فلاش المستقبلي) وكان ظهوره الأول في المسلسلات هو في مسلسل فلاش في الموسم الثالث وكان دائما يلمح إلى أنه فلاش المستقبلي لكن لم ينتبه أحد لذلك ومن مميزاته هي أنه في غاية السرعة لدرجة انه لايمكن لاحد رؤيته إلا فلاش استطاع رؤيته ايضا لديه درع أقوى من المعدن ويستطيع أن يخرج من يده سيف كبير ومتين ولكن باري الين كشف هويت (سافيتار)الحقيقية وفي النهاية الموسم الثالث استطاع فلاش وأصدقائه من هزيمة(سافيتار)أخير وقامت (ايرس وست)خطيبة باري الين من قتله بالرصاص بعد أن دمر فلاش درعه الفولاذي.
الحمى النزفية الفنزويلية هي مرض بشري حيواني المنشأ تم التعرف عليه لأول مرة في عام 1989. وينتشر هذا المرض في العديد من المناطق الريفية في وسط فنزويلا وينتج عن فيروس جواناريتو الذي ينتمي إلى عائلة الفيروسات الرملية، وجرذ السكر قصير الذيل هو المضيف الرئيسي للفيروس، والذي ينتشر في الغالب عن طريق استنشاق قطرات اللعاب العالقة في الهواء، أوالإفرازات التنفسية، أوالبول، أو الدم من القوارض المصابة. وانتقال الفيروس من شخص إلى شخص ممكن، ولكنه غير شائع.
من سبتمبر 1989 حتى ديسمبر 2006، سجلت ولاية بورتوغيزا 618 حالة من حالات حمى فنزويلا النزفية، وكانت جميع الحالات تقريبا من الأشخاص الذين عملوا أو عاشوا في غواناريتو أثناء الإصابة بالعدوى. وكان معدل إماتة الحالات 23.1 ٪.
ولأن الفيروس يُحمل في الجو، نشأ القلق بعد ظهور الحالات الأولى في عام 1989 بسبب الخوف من الحرب البيولوجية. وتم تحديد عوامل الإرهاب البيولوجي المحتملة وتصنيفها في عام 1999 من قِبل مراكز امكافحة الأمراض والوقاية منها كجزء من مبادرة الكونغرس لزيادة قدرات الاستجابة على الأسلحة البيولوجية. وتم تصنيف الفيروسات الرملية المسببة للحمى النزفية، جنبا إلى جنب مع جنس من الفيروسات يسمى الفيروسات الخيطية، في الفئة أ؛ لأنه وُجِد أنها هي مسببات الأمراض ولها أعلى تأثير محتمل على سلامة الصحة العامة.
وكان الاختفاء غير المبرر لقارورة الفيروس في مختبر جلفستون الوطني التابع لجامعة تكساس الطبية حدث بارز في الجدول الزمني للمعرفة العلمية لهذا الفيروس، والذي تم الإعلان عنه في 24 مارس 2013.
الفيرس.
الفيروسات الرملية هي عبارة عن فيروسات لها حمض نووي ريبوزي أحادي الشريط ومتفرع الأوجه مع جينومات متضادة الاتجاهات. واستنادا إلى خصائصها المستضدية، تم تصنيف الفيروسات الرملية إلى مجموعتين رئيسيتين: فيروسات العالم القديم، وفيروسات العالم الجديد. وتتضمن فيروسات العالم القديم فيروس التهاب السحايا اللمفاوي، وفيروس لاسا، بينما يتم تقسيم فيروسات العالم الجديد إلى ثلاثة أقسام أ، وب، وج. ينتمي الفيروس الرملي حواناريتو إلى المجموعة ب وهو سبب حمى فنزويلا النزفية. وعلى مقياس مستوى السلامة الحيوية من واحد إلى أربعة، مع أكبر خطر عند المستوى الرابع، تم تعيين الفيروسات التي تسبب الحمى النزفية بمقياس أربعة من قِبل مراكز مكافحة الأمراض.
المضيف.
يعيش جرذ قصب السكر قصير الذيل، المضيف الرئيسي للفيروس، غرب فنزويلا، ويقيم بأعداد كبيرة في العشب الطويل، والحقول الزراعية المزروعة، ومنازل الإنسان، والمباني الملحقة. وهناك تكهن بأن التغيرات الديموغرافية والبيئية في المناطق الريفية زادت من تواتر الاتصال بين البشر والقوارض المصابة بحيث ظهرت حمى فنزويلا النزفية.
لحمى فنزويلا النزفية العديد من أوجه الشبه مع حمى لاسا والحمى النزفية التي تسببها الفيروسات الرملية في الأرجنتين وبوليفيا، حيث تحدث حمى وإعياء تليها مظاهر نزفية وتشنجات، كما تتميز بعض الأعراض الخاصة بالفيروس بتلف الأوعية الدموية، ووجود اضطراب النزف، والحمى، ويتضمن المرض عدة أعضاء. والتشخيص السريري للحمى فنزويلا النزفية صعب؛ بسبب الأعراض الغير محددة. وهذا المرض مميت في 30 ٪ من الحالات، وهو متوطن في ولاية بورتوجيزا وولاية باريناس في فنزويلا.
العلاج والوقاية من فيروس حمى فنزويلا النزفية محدود ولا يوجد حاليا أي لقاحات مرخصة يمكن أن تعمل على منع المرض. ومع ذلك، بعد الإصابة بالعدوى، يعتبر ريبافيرين، وهو دواء مضاد للفيروسات يعطى عن طريق الوريد، أحد طرق علاج الفيروس.
الأوتودونتيات (Otodontidae) هي فصيلة منقرضة من القروش، تنتمي إلى رتبة لمنيات الشكل. عاشت خلال الفترة من الطباشيري المبكر إلى الپليوسين، وتضمنت أجناس مثل الكاركاروكليز والأتودوس.
البونشو أو إتاب (بالإسبانية:Poncho)، هو عباءة تُغزل من الصُّوف لتُعطي الدفئ لمن يرتديها وتحميه من المطر. ويكون في شكله مستطيلًا فضفاضًا، بدون أكمام، مفتوحاً في وسطه، بحيث ينفذُ الرأس منه أثناء ارتداه، ليتدلى على الأكتاف، ويُغطي الجسم إلى ما تحت الرُّكبة. وقد استخدمت الشعوب الأصلية في الأمريكتين في (الأنديز ) البونشو في العصر قبل الكولومبي بالمناطق الواقعة حاليا في بوليفيا، بيرو، تشيلي والإكوادور.
في أواخر القرن الثامن عشر، كتب ملاح الباسك خوسيه دي موراليدا أن عباءات هويليش من أوسورنو كانت أقل إمتاعًا من تلك الموجودة في أرخبيل شيلوي. والهويليش هم السكان الأصليون الرئيسيون في شيلي من نهر تولتن إلى أرخبيل شيلوي. ولقد كانت العباءة الماپوشية ذات قيمة عالية في الماضي، وفي القرن التاسع عشر كان يمكن مقايضتها بعدة خيول أو بسبعين كيلوغراما من العباءة. ومن الواضح أن عباءات المابوتشي التي تعود إلى القرن التاسع عشر كانت متفوقة على المنسوجات الشيلية غير الأصلية وذات نوعية جيدة بالمقارنة مع المنسوجات الأوروبية المعاصرة.
أنواع البونشو.
يتم في عصرنا الحالي، تصميم أنواع مختلفة من البونشو  بما يتماشى مع الموضة لتبدو عصرية. وتكون عادة بشكل واحد، فقط تختلف من حيث مادة الصنع (غالبا تصنع من الصوف أو الخيطان، يتم حياكتها أو غزلها بالكروشيه، لتحمي من البرد وتعطي الدفئ) .
بونشو تقليدي.
يعتبر البونشو شكلا من أشكال ثقافة باراكاس،(ما قبل حضارة إنكا منذ حوالي عام 500 قبل الميلاد). كما يرتبط بثقافة الأمريكتين، باعتباره أحد الأزياء التقليدية، على الرغم من تعدد واختلاف أسماءه وأشكاله من منطقة إلى أخرى:
في بوليفيا يستخدم البونشو من قبل الفلاحين الذين ينحدرون من أصل كتشوا وشعب أيمارا.ويكون بألوان متنوعة، حسب منطقة الأشخاص الذين يرتدونه.
في تشيلي يطلق على البونشو اسم شامانتو، ويتم تقصير طوله ليبدو أنيقا أكثر. مع ذلك، يحرص المزارعون في الحقول على استخدام البونشو بحجمه الطبيعي.
بونشو عسكري.
استُخدِم البونشو أول مرة في فترة الخمسينات من القرن العشرين، حيث كان يرتديه أفراد القوات العسكرية الأمريكية العاملين في السهول الأمريكية الغربية.
فرط النمو البكتيري في الأمعاء الدقيقة هو اضطراب معوي يؤدي إلى تواجد أنواع من البكتيريا في الأمعاء الرفيعة لا تتواجد عادة هناك في الأصحاء أو تواجد الأنواع المعتادة لكن بأعداد كبيرة نسبيًا. تسبب هذه الحالة جملة من الأعراض تختلف بين الاشخاص لكن يغلب ما يلي: الإسهال أو الإمساك، أوجاع، لعيان، مغص معوي، تشوش ذهني أو ضبابية المخ، سوء امتصاص وسوء تغذية. هناك عدة مسببات أبرزها: كسل صغرمعوي، استئصالات معوية، انخفاض الأحماض المِعَدية، الاستخدام المفرط للمضادات الحيوية.
تشخص الحالة ب الاختبار الهيدروجيني للنفس أو بخزعة من الصائم. وتعالج بمزيج من المضادات الحيوية الخاصة ونظام غذائي صارم.
تظهر على المريض أعراض مشابهة لأمراض أُخرى مما يصعب التشخيص، معظمها يكون ناتجا عن سوء الامتصاص المصاحب للاضطراب. الأعراض الغالبة: نفخة وغازات، لعيان أو غثيان، اسهال أو امساك، تشويش أو ضبابية في التفكير، ضعف عام أو خمول. سوء نمو عند الاطفال، خروج غازي ينفلش في الماء أو يطفو وتظهر حوله الدهون. يزيد التسيب من نفاذية جدار الأمعاء مما يسمح بدخول الغذاء الغير مهضوم إلى الدم.
عوامل الاختطار.
بعض العوامل ترفع نسبة الإصابة بالمرض وهي على ثلاثة مجاميع: عوامل اضطرابات حركة الامعاء، عوامل زيادة هجرة البكتيريا من الامعاء الغليظة إلى الرفيعة، عوامل الامراض المناعية.