CALM/arwiki huggingface dataset:
انتقل إلى [[القاهرة]] في عام 1912، حيث عُيّن خطاطًا في "المعهد الملكي للخط العربي". كتب الآلاف من الإطارات ل"[[الأفلام الصامتة]]"، وكتب خطوط عناوين صفحات الجرائد وغيرها من المطبوعات. ولقد عمل حسني البابا على كتابة البطاقات الشخصية والتجارية لعدة أشخاص بارزين مثل رئيس الوزراء المصري [[إسماعيل صدقي]] (1875-1950) و[[يوسف ذو الفقار]] (والد الملكة فريدة) وغيرهما. وعمل أستاذًا في الكُلية الملكية للخط عند تشكيلها في عام [[1922]]. ومن بين طلابه في الكلية:
وكانت له صلات مع الخطاطين المعروفين في [[مصر]]؛ مثل [[نجيب حواوني]] (كما هو موضح في الصورة الملتقطة عام 1946 حيث يجلس الثاني اليمين) والشيخ عبد العزيز آل رفاعي، والخطاط العراقي [[هاشم محمد البغدادي]] (1917-1973).
وبحلول عام 1958، كان محمد حسني نجمًا دوليًا في الخط العربي. ولقد نال شهادة دكتوراة الشرف في الخط من كندا [[1965]].
ويمكن رؤية عينات من عمله على العديد من المواقع على شبكة الإنترنت والكتب بما في ذلك بعض الأطر وعينات من ما كتب [[خط الثلث|بخط "الثلث"]].
هجرته إلى مصر.
هاجر إلى مصر عام 1331هـ/ 1912م حيث عمل في الخط. وقد أفاده صغر سنه في الحركة بين المطابع الحجرية ليكتب الخطوط اللازمة لها وكان سريعًا جدًا. واشترى بيتًا في خان الخليلي كان يمارس عمله فيه قبل أن يفتتح لنفسه مكتبًا خاصًا وورشة للحفر والزنكوغراف عام [[1348هـ]]/ [[1929م]]. وبعد أن ذاع صيته بجمال خطه، ورشاقته، وأسلوبه المتميز في التراكيب الخطية وتجويده لأنواع الخطوط جميعًا اتصل بكبار الخطاطين في مصر. استفاد من الخطاطَيْن نجيب الهواويني والشيخ عبد العزيز الرفاعي. وكان من الأساتذة الأوائل الذين تم اختيارهم للتدريس في مدرسة تحسين الخطوط الملكية عند إنشائها عام 1341هـ/ 1922م، كما دَرَّس في المعهد العالي للتربية الفنية في الأربعينيات من القرن العشرين الميلادي وأعطاه الرئيس [[جمال عبد الناصر]] الجنسية المصرية عام 1965.
أثره ووفاته.
تتلمذ على يديه عدد كبير من الخطّاطين العرب في المدرسة وخارجها. ومن أبرز تلاميذه الخطاط الإسكندري [[محمد إبراهيم (خطاط)|محمد إبراهيم]] مؤسس المدرسة المعروفة باسمه، و[[محمد علي المكاوي]]، و[[محمد أحمد (خطاط)|محمد أحمد]]، و[[محمد سعد الحداد]]. وأجاز عددًا كبيرًا من الخطاطين منهم الخطاط العراقي [[هاشم محمد البغدادي]]. وترك عددًا كبيرًا من اللوحات و الآثار الخطيّة وكتب العديد من الخطوط للسينما الصامتة وللكتب والمطبوعات المختلفة. حاز شهادة دكتوراه فخرية في فلسفة الخط من كندا عام [[1385هـ]]/ [[1965م]]. وتُوفي في القاهرة ودُفن فيها مخلّفًا عائلة من الفنانين.
حياته في القاهرة.
تزوج أكثر من مرة، وأنجب أحد عشر طفلًا. وكان بيتهُ يُعرف بمنزل الفنانين لكثرة ما برز من فنانين وفنانات من بين أفراد عائلته في شتى المجالات. وله من الذرية ثمانية أطفال من زوجته الأولى. أربعة أولاد (عز الدين ونبيل وفاروق وسامي) وأربع فتيات (خديجة وسميرة ونجاة وعفاف). وثلاثة من زوجته الثانية. ثلاث فتيات (الكوثر، سعاد، صباح). أصبحت اثنتان من بناته من أشهر المطربات والممثلات العربيات، "نجاة" المعروفة باسم "[[نجاة الصغيرة]]" (مواليد 1938) و[[سعاد حسني]] (1943-2001). ابنه "عز الدين حسني" (1927 - 2013)، ملحن موسيقى لحن حوالي 100 أغنية، درّس شقيقته نجاة الموسيقى والغناء. ابنه الآخر "سامي حسني" عازف تشيلو ومصمم المجوهرات وخطاط أيضًا. وكان ابنه "فاروق" رسام وابنته "سميرة" ممثلة.
حديث.
في عام 2011 قال الخطاط المصري [[خضير البورسعيدي]] - الذي التقى محمد حسني في عام 1958 أن محمد حسني "المعلم الأول" له. في عام 2012، أظهر معرض الخط العربي في [[القاهرة]] [[حي السيدة زينب]] أحد الأطر المخطوطة بيد حسني لأول مرة. وهذا الإطار مملوك لطالب الخطاط محمد حسني.
[[تصنيف:أشخاص من دمشق]]
[[تصنيف:خطاطو الخط العربي في القرن 14 هـ]]
[[تصنيف:خطاطون سوريون]]
[[تصنيف:خطاطون مصريون]]
[[تصنيف:مسلمون مصريون]]
[[تصنيف:مصريون من أصل سوري]]
[[تصنيف:مواليد 1311 هـ]]
[[تصنيف:مواليد 1312 هـ]]
[[تصنيف:مواليد في سوريا]]
[[تصنيف:وفيات 1389 هـ]]
[[تصنيف:وفيات 1390 هـ]]
[[تصنيف:وفيات 1969]]
[[تصنيف:وفيات في القاهرة]]
مجلس إدارة هواية القط ، هي أكبر إدارة لتسجيل القطط الأصيلة البريطانية.
فيليبيكوس باردانيس (باليونانية: Φιλιππικός). كان إمبراطور الإمبراطورية البيزنطية ما بين 711-713.
فيليبيكوس باردانيس أو فيليبيكوس فاردانييس (كما لدى الارمن) هو أحد اباطرة الرومان الذين زامنوا دولة بني امية و يقال انه من اصل ارمني
استمر حكمه لمدة بسيطة منذ عام 711 م و حتى سنة 713، سبقه في الحكم جستنيان الثاني و لحقه في الحكم أناستاسيوس الثاني من 713م إلى 715م الذي يشابه اسمه بابا الروم أناستاسيوس الثاني لكنهما شخصيتان منفصلتان تماما حيث عاش هذا البابا في القرن الخامس و توفي بالتحديد سنة 498 للميلاد.
أرتيموس كان بيرقراطيا أمينا للامبراطوريه لسلفه وحكمه كان وجيزا بين 713 إلى 715 ميلادي.. لانه قام بعدة انقلابات سياسيه وعسكريه في تراقيا وآنذاك قد اطاح بالإمبراطور فليبيكوس وحاول تهديد العرب عدة مرات وفشل الا انه بعث بدبلومسيات عديده ولكن لا محال وخاصة في سوريا.
وبما ان حكم فترة وجيزه فله نقوذ قليله وحتى ليست باسمه كلها و لقد لحق هذا الإمبراطور ايضا لحق به من بعده ثيودوسيوس الثالث Theodosios III من 715 إلى 717 هذا الاسم"ثيودوسيوس" معناه:"المانح الله" ( من اليونانيه "θεοδόσιος" ، ) (Theodosius)
فهكذا يكون الإمبراطور فيليبيكوس باردانيس قد خلفه أناستاسيوس الثاني المعروف ايضا باسم ارتيميوس الذي خلفه ثيودوسيوس الثالث
و هذا الاخير خلفه الإمبراطور ليو الثالث الإيساوري أو الاشوري و كان الإمبراطور البيزنطي من 717 حتى وفاته في 741. وقد وضع حدًا لفترة عدم الاستقرار، واستطاع أن يدافع بنجاح عن الإمبراطورية ضد غزو الأمويين وتحريم توقير الأيقونات.و في عهد حكمه حاصر الامويون القسطنطينية في عهد سليمان بن عبد الملك سنة 718 فلم يستطيعوا اقتحامها بسبب سلاح النار الاغريقية.و كان زمانه من بعد ذلك يزامن خلافة الخليفة الراشد عمر بن عبد العزيز.
اعتمد فيليبيكوس على دعم حزب المونوثيليتية، وقدم بعض الذرائع على العرش و ذلك بعد اندلاع أول تمرد كبير ضد الإمبراطور جستنيان الثاني؛ هذه أدت إلى ابعاده لكيفالونيا، وبعد ذلك نفي إلى تاوريس خيرسون بأمر من جستنيان. هنا باردانيس، مع اسم فيليبيكوس، حرض بنجاح سكان المنطقة على الثورة بمساعدة الخزر. استولى المتمردون على نجاح القسطنطينية، وهرب جستنيان (إلا أن اغتيل بعد ذلك بقليل)؛ فتولى فيليبيكوس العرش
خلعه عن العرش.
في أواخر شهر مايو 713 تمردت قوات اوبسيكيون في تراقيا. العديد من ضباطهم توغلوا في العاصمة وأعمى فليبيكوس عقابا له يوم 3 يونيو، 713 في حين أنه كان في ميدان سباق الخيل.وخلفه لفترة قصيرة الإمبراطور أناستاسيوس الثاني.
هذه هي قائمة من مؤتمرات الأنمي جديرة بالملاحظة من جميع أنحاء العالم، تمييزا لها عن الاتفاقيات الكتاب الهزلي والاتفاقيات فروي والاتفاقيات الألعاب والاتفاقيات الرعب والاتفاقيات multigenre، والاتفاقيات الخيال العلمي. وتنقسم قائمة من قبل الموقع، ويشمل كل اتفاقية في الأقواس تواريخ خلالها عادة يقام عليه. التواريخ المذكورة هي الفترات الزمنية التقريبية أو التقليدية لكل اتفاقية.
ملاحظة: يفترض عقد اتفاقية يذكر إذا انها تلقت تغطية كبيرة في مصادر موثوق بها أن تكون مستقلة عن الاتفاقية ويلبي معايير الاشتمال لمادة قائمة بذاتها. قد يتم تطبيق شروط أخرى. لا يتم سرد متعدد النوع، والكتاب الهزلي، فروي، والألعاب، والخيال العلمي الاتفاقيات هنا
Arranged by province from east to west.
Arranged by قائمة المناطق في الولايات المتحدة used by the مكتب تعداد الولايات المتحدة:
شمالي شرقي.
Connecticut, New Hampshire, Maine, Massachusetts, Rhode Island, and Vermont
الأطلسي الأوسط.
New Jersey, New York, and Pennsylvania
الغرب الأوسط.
الوسطى الشمالية الشرقية.
Illinois, Indiana, Ohio, Michigan, and Wisconsin
شمال غرب الوسطى.
Iowa, Kansas, Minnesota, Missouri, Nebraska, North Dakota, and South Dakota
جنوب المحيط الأطلسي.
Delaware, District of Columbia, Florida, Georgia, Maryland, North Carolina, South Carolina, Virginia, and West Virginia
جنوب شرق الوسطى.
Alabama, Kentucky, Mississippi, and Tennessee
الغربية الجنوبية الوسطى.
Arkansas, Louisiana, Oklahoma, and Texas
جبل.
Arizona, Colorado, Idaho, Montana, Nevada, New Mexico, Utah, and Wyoming
مسالم.
Alaska, California, Hawaii, Oregon, and Washington
الاتفاقيات البائد وعلى التوقف.
هذه هي الاتفاقيات البارزة التي لها في موجودة وقت واحد، ولكن قد ذهبت إما على التوقف لأكثر من سنة واحدة، أو الانتهاء من العمل تماما.
على التوقف:
الميت:
الحاجز الأولي هو حاجز ينمو في قلب الجنين ليفصل الأذين البدائى إلى غرفتين ليُصبحا لاحقاً الأذينين الأيمن والأيسر بعد إتمام مراحل التطور.
خلال مراحل تطور قلب الجنين الآدمى، ينمو حاجز من أعلى إلى أسفل داخل تجويف الأذين البدائي ليفصله إلى غرفتين ، غرفة يُمنى وأخرى يُسرى ، ويعرف هذا بالحاجز الأوّلي . و تُعرف الفجوة المتناقصة تحت الحاجز الأولي باسم الفوهة الأولية أي "الفتحة الأولى" أو ، وهي الفجوة الموجودة تحت الحاجز الأولي بينه وبين وسادة الشغاف أو التي هي ذلك الجزء من القلب الذي يلتقي عنده الحاجز الأذيني بالحاجز البطيني ويلتقي عنده الدسام التاجي بالدسام ثلاثي الشرف. عند اكتمال نمو الحاجز الأولى والتحامه بوسادة الشغاف تنغلق الفوهة الأولية بشكل كامل ، وفي خلال ذلك تظهر فتحات وثقوب صغيرة ومتعددة في الجزء العلوي من الحاجز الأولى ، تُعرف بالفوهة الثانوية أي "الفتحة الثانية" أو .
وفي نهاية المآل ، يصبح الحاجز الأولى جزءاُ من الإنخفاض البيضوي ، ويستمر تدفق الدم في قلب الجنين عن طريق الثقب البيضوي.
هذه المادة/المقالة تتضمن نصوصا من ملكية عامة من الطبعة العشرون (20) من تشريح غراي (1918)
فيديو أنمي موسيقي (اختصار: AMV) عبارة عن فيديو يتألف من لقطات من مسلسل أو فيلم أنمي معين تصاحبه موسيقى، يتم صنع هذا الفيديو عادة من طرف معجبي هذا الفن.
رغم أن هذا المصطلح كان حكراً على الفيديوهات التي تعتمد مقتطفات الأنمي، لكن أصبح يتم إستعماله أيضاً للإشارة للفيديوهات المركبة من لقطات من الرسوم المتحركة الأمريكية أو ألعاب الفيديو.
ال AMVs عادة ليست بأعمال رسمية ويتم صنعها من طرف المعجبين فقط، لذلك وجب عدم الخلط بينها وبين الأعمال أو الفيديوهات الموسيقية الرسمية والاحترافية التي تحتوي رسوم متحركة أصلية (مثل العديد من الأغاني المصورة الخاصة بفرقة "أيرون ميدن").
يتم نشر ال AMVs عادة في موقع يوتيوب أو مواقع آخرى خاصة بها.
تم إنشاء أول AMV في عام 1982 من قبل Jim Kaposztas البالغ من العمر 21 عاما آنذاك. حيث قام بربط لقطات من سلسلة الأنمي "Star blazers" بالمقطع الموسيقي "كل ما تحتاجه هو الحب" لفرقة "البيتلز".
إنشاء AMV.
مراكز إنشاء AMV على استخدام مختلف تقنيات تحرير الفيديو لخلق شعور من التزامن وحدة وطنية. وتشمل بعض الأمثلة:
المزامنة بين الشفاه: تزامن الحركات شفة حرف في مصدر الفيديو الأصلي لكلمات الصوت، لجعله يبدو كما لو أن شخصية كانت تغني أغنية.
وقد لاحظ جون Oppliger من AnimeNation أن AMVs المنتجة مروحة شعبية في الغالب مع المشجعين الغربية ولكن ليس مع المشجعين اليابانيين. وكان أحد الأسباب التي استشهد من أن المشجعين الغربي تجربة "أكثر بحتة" تجربة بصرية بقدر معظم المشجعين الغربي لا يفهم اللغة اليابانية، اللغة الأصلية لمعظم أنيمي، ونتيجة لذلك "مرئيات جعل تأثير أكبر" على الحواس. أما السبب الثاني استشهد أن الغربيين "بتشجيع من الضغط الاجتماعي في النمو من الرسوم والرسوم الهزلية خلال بداية مرحلة المراهقة" في حين أن المواطنين اليابانيين يكبر مع الرسوم المتحركة "كما قرين". ونتيجة لذلك، والمراوح الناطقة بالإنجليزية يميلون إلى استخدام وإعادة أنيمي القائمة لخلق AMVs في حين المشجعين اليابانيين "يميلون أكثر بداهة" لإنشاء أو التوسع في المانجا وأنيمي القائمة.
المسابقات AMV والتقييمات والتصنيفات.
* محرر الحديد: اثنان أو أكثر المحررين تتنافس مباشرة مع بعضها البعض، وتحرير مقاطع الفيديو على الطاير في مسابقة الوقت الحقيقي في اسلوب الشيف الحديدي. منسقي اختيار موضوع ومصادر لاستخدامها في المسابقة، التي هي معروفة لالمتسابقين مسبقا وتشمل عادة مصدر سري لا يعلمه إلا المنسق قبل المنافسة. الأكثر شيوعا بين هذه نوبات تذهب لطول ساعات ويتم احتجازهم إما شخصيا أو في اتفاقية أنيمي، أو عبر الإنترنت. في كلتا الحالتين هناك قضاة المعينين الذين مقارنة أشرطة الفيديو، من خلال موضوع وتوقيت وجودة الإنتاج الإجمالية من أشرطة الفيديو التي قدمت خلال المسابقة. والقضاة يعلن الفائز وعادة هذا الفائز يذهب إلى منافسة غيرهم من المحررين الذين فازوا الأجزاء السابقة من المسابقة أو في إعداد مثل البطولة.
الثقافة اليابانية بالتساهل عموما فيما يتعلق الاعتماد الأفكار. يعمل مثل dōjinshi، كاريكاتير غير مصرح استمرار قصة سلسلة هزلية الرسمية، تشجع في الواقع من قبل العديد من صانعي أنيمي. هذه dōjinshi تأخذ الطبع والنشر الأصلي وتوسيع بناء القصة، والسماح للشخصيات أن يستمر على بعد، من قبل، أو أثناء القصة الأصلية. معظم المنتجين أنيمي تشجيع هذه الممارسة، كما أنها توسع سلسلة بهم. ويرى البعض أنه بمثابة تحية بينما يرى آخرون أنه من وجهة نظر رجال الأعمال أنه توجه في مزيد من الدعم للأنيمي مما لو كان على خلاف ذلك. بعض الفنانين المانجا خلق dōjinshi الخاصة بهم، مثل "الدائرة" ماكي موراكامي التمساح افي (الجاذبية).
يبدو أن الموزعين أنيمي الأمريكي عقد نوع مماثل نظر في ما يخص AMVs. في مقابلة مع موقع AnimeNewsNetwork، قال FUNimation الترفيه المتخصص حقوق الطبع والنشر ايفان Flournay يرون عموما AMVs كنوع من الدعاية المجانية. "إن التفكير الأساسي الخوض في أشرطة الفيديو المروحة على النحو التالي: إذا كان يشحذ شهية الجمهور، فإننا سوف تترك وحدها ولكن إذا كان يشبع شهية الجمهور، فإنه يحتاج إلى النزول هل هذا يعقل.؟" هو يقول.
في السنوات الأخيرة كان هناك زيادة في الطلب، في المقام الأول على جزء من صناعة قياسية، لإزالة AMVs من مواقع مثل يوتيوب وAnimeMusicVideos.org، مع إيلاء اهتمام خاص إلى موقع يوتيوب بسبب الشعبية النسبية وكذلك للربح لها الحالة. مناقشات عامة ووجهات النظر تعطي حسابات متفاوتة من بالضبط مدى انتشار أصبحت هذه الإجراءات. وعلى الأخص في نوفمبر تشرين الثاني عام 2005، تم الاتصال بالمسؤول عن AnimeMusicVideos.org (Phade) عن طريق الرياح حتى السجلات، تطلب إزالة المحتوى يظهر العمل من العصابات العقيدة، التلاشي، وسيثر
في حين التسميات الموسيقى والشركات عموما نرى AMVs في ضوء سلبي، في كثير من الأحيان الفنانين الموسيقيين الفعلي في مسألة لا يحملون نفس وجهات النظر. وهناك عدد من AMV تقرير المحررين بعد أن كان الاتصال الإيجابي مع مختلف الفنانين، بما في ذلك تري غن وماي. اليابانية الإلكتروني بوم بوم الثنائي الأقمار الصناعية حتى تعاونت مع موقع AMVJ ريميكس جلسات لمعاقبة مسابقة AMV للمساعدة في تعزيز واحد من العزاب، والذهاب أبعد من ذلك لتوفير مصدر المواد للمحررين للاستخدام. أن تكون واردة الفيديو الفائز خلال واحدة من الجولات لهذا الزوج. وعقد الاجتماع الأول لهذه المسابقة في يناير عام 2008 باستخدام أغنية "عمل سهلة" وفيلم أنيمي Vexille. وجرت المسابقة الثانية في وقت لاحق من ذلك العام في نوفمبر باستخدام أغنية "اسكت وتنفجر" وأنيمي Xam'd: فقدت ذكريات
في رمز له كتاب: الإصدار 2.0 والحديث لاحقا في سلسلة جوجل AtGoogleTalks المؤلف، ويذكر المشاع الإبداعي المؤسس لورانس ليسيغ تحديدا AMVs كمثال عند التعامل مع الشرعية والطبيعة الخلاقة للثقافة ريمكس الرقمية.
آمثلة.
copyright enforcer]; discusses policy anent AMVs
أنمي ومانغا الأطفال والمعروفة باسم كودوموكي "" هو مصطلح ياباني يعني حرفيا "مانغا أو أنيمي موجه للأطفال بعمر 5 إلى 12 سنة". مانغا الأطفال معروفة أيضا بكلمة "كودوموكي" والتي تعني "الطفل". هذه القصص غالبا ما تكون أخلاقية، وتعلم الأطفال كيفية البقاء على الطريق الصحيح في الحياة. والمسلسلات عادة ما تكون منفردة، أو غير العرضية. عبقور التي كتبها فوجيكو فوجيو هو واحد من أكثر الأمثلة وضوحا لهذا النوع من الأنمي/المانغا
بدأ هذا النوع في أواخر القرن 19 مع إنتاج المانغا القصيرة، ما يقرب من 15 صفحات، وتطبع في المجلات. تم إنشاء هذه المانغا قصيرة كجزء من محاولة عصر ميجي لتشجيع القراءة والكتابة بين الشباب الياباني. وكان معلما رئيسيا في شعبية الرسوم المتحركة اليابانية إنشاء استرو بوي، التي أوسامو تيزوكا، الذي غالبا ما يعتبر والد الرسوم المتحركة اليابانية.
ويمكن تقسيم أنمي الأطفال والمانغا إلى أربع فئات:
الفئة الأولى هي أنمي والمانغا التكييف من القصص الغربية. ومن الأمثلة على مسرح التحفة العالمية. معظمهم من المسلسلات التلفزيونية. على الرغم من كونها شعبية، فهي أقل تمثيلا من أنمي اليابانية التقليدية. بدلا من ذلك، على غرار ما بعد الرسوم الكاريكاتورية الأمريكية أو السوفيتية الكلاسيكية.
الفئة الثانية هي فريدة من نوعها لليابان. هذه هي التعديلات المانغا والمصنفات الأصلية. وهم يستخدمون الكمامات اللغوية وتتضمن إشارات إلى المجتمع الياباني وربما تكون صعبة الفهم للمشاهدين الغير يابانيين. فهي في بعض وسائل مماثلة لرسوم المتحركة الأمريكي مثل جنوب بارك أو عائلة سمبسون. مثال على ذلك هو ماركو الصغيرة. داخل قصة، هذه الأعمال تحتوي على عناصر شونين.
والفئة الثالثة هي أنمي الكاواي، وشعبية بين الفتيات في سن المراهقة. ومن الأمثلة هالو كيتي وزجاجة الجنية. فئة أخرى التي هي أقرب إلى شونين هو بوكيمون. هذه البرامج متصلة بأسواق ألعاب الفيديو والدمى الشعبية، ولها أكبر نجاح تجاري.
مجلات مثل CoroCoro، نشرت لأول مرة من قبل شوغاكوكان، تستهدف في المقام الأول الصبية الصغار، وخاصة طلاب المدرسة الابتدائية. مجلة كودانشا كوميك بونبون نشرت مانغا الأطفال أيضًا. يتم نشر هذه المجلات الشهرية في اليابان. تم اختراع مانغا الأطفال الشعبية أيضا باسم أنمي ويترافق مع مجموعة كبيرة من البضائع. على الرغم من أنه يستهدف الأطفال، أنمي والمانغا الأطفال شعبي بين الجمهور الأكبر سنا أيضا. وبالمثل شوجو أنمي، مثل طوكيو ميو ميو أو شوجو شارا، التي تحظى بشعبية كبيرة بين جمهور ما قبل المراهقة.
جائزة شوغاكوكان للمانغا السنوية وجائزة كودانشا للمانغا كلاهما يتضمنان فئة مانغا الأطفال. وشملت جائزة شوغاكوكان المانغا أول فئة لمانغا الأطفال في عام 1981.
شبيلة راشد (اسمها الكامل: عروسية بنت علي عبّاس) كانت مطربة تونسية، ولدت عام 1933 بتونس وتوفيت في بمدينة تونس (مدينة). هي ابنة الفنانة الكبيرة الراحلة صليحة، وتعدّ واحدة من أقدر الأصوات التونسية القادرة على أداء الطبوع التونسية، وقد ورثت عن والدتها جمال الصوت وقوته.
انطلقت تجربتها الفنية فعليا عام 1951، وأطلق عليها اسم «شبيلة راشد» وشبيلة هو مؤنث «شبل»، وهي إشارة إلى المثل «هذا الشبل من ذاك الأسد» باعتبار أنها ابنة الفنانة الراحلة صليحة، أما راشد فيعود إلا أنها ابنة الرشيدية.
تلقّت شبيلة دعما كبيرا من خميس الترنان وصالح المهدي وقدما لها الكثير من الأغاني مثل «إذا تغيب عليّ يا ولفتي» و«يا خمّوري» و«أقصد ربّي ما تخمّمش» وغيرها.
عام 1953 تزوجت شبيلة راشد من الشاعر والتاجر علي عامر الذي منعها من مواصلة مشوارها الفني والبقاء في المنزل لرعاية أبنائها.
غابت شبيلة راشد مدة 17 عاما واختفت من الساحة، لكن بعد طلاقها من زوجها عادت إلى الركح عام 1972، ودعمها عبد الحميد بنعلجية ونور الدين الفتني (رئيس قسم الموسيقى بالإذاعة) والاذاعية نجوى اكرام.
في رصيد شبيلة راشد 40 أغنية خاصة، لكنها نذرت حياتها الفنية للمحافظة على تراث والدتها الفنانة صليحة.
سلسلة مغامرات ع×2
سلسلة ألغاز بوليسية للمؤلف د.نبيل فاروق تجمع ما بين الغموض والإثارة والحركة، وتسبح بنا - في كل مرة - في عالم جديد يسعى أبطاله على اختلاف ألوانهم إلى مكافحة الجريمة والسعى إلى تحقيق العدالة، وجميعهم يحملون شعاراً واحداً .. شعار ع×2
نوع السلسلة : مغامرات، ألغاز بوليسية
هما التوءمان (عماد) و (علا) ومن هنا – كما لابد أنك لاحظت – جاء اسم السلسة .. (ع × 2) .. وهو ما يرمز إلى الحرف الأول في اسم كل منهما .. (عماد) و (علا) .. طفلان شديدا الذكاء، لهما قدرة متميزة على ملاحظة أدق الأمور، وربط التفاصيل الصغيرة بعضها ببعض في إحكام، وهذا ما جعلهما قادرين على مساعدة والدهما - الذي يعمل في أحد أجهزة الأمن المصرية - في حل غموض القضايا التي تواجهه
إصدارات السلسلة.
1 - الصراف
2 - قتيل الفندق
3 - بائع الذهب
4 - حادث المقطم
5 - المهرب
6 - لص السيارات
7 - مزور النقود
8 - الجاسوس السرى
9 - تاجر المخدرات
10 - العقد المفقود
11 - جامع الطوابع
12 - لاعب الكرة
13 - مصرع الحلاق
14 - الضابط المزيف
15 - الحريق الغامض
16 - جريمة المسرح
17 - قطار الرعب
18 - السجين الهارب
19 - رجل الساعة
20 - لعبة الموت
21 - الطفل الثالث
22 - شرطى المرور
23 - الجريمة الوهمية
24 - منتصف الليل
25 - حرب المخابرات
26 - العالم المفقود
27 - القناع الملعون
28 - أسلحة الدمار
29 - قصر الجريمة
30 - الحصان الأسود
31 - القاتل المحترف
32 - الوصية الضائعة
33 - الحارس الليلى
34 - بحيرة الأسرار
35 - كنز القلعة
36 - شبح الضحية
37 - الغواصة المحترقة
38 - أخطر العملاء
39 - لعبة الثعالب
40 - قلب الجحيم
41 - جزيرة الأشرار
42 - زعيم الثعالب
43 - الأبله
44 - الأصابع الرهيبة
45 - القنبلة الزمنية
46 - الوحش
47 - عين الشر
48 - المخلب الذهبي
49 - انتحار مقاتل
50 - القضايا
51 - الرقم المجهول
52 - حكم الإعدام
53 - أشهر مجهول
54 - الرجل الغامض
55 - ذيل الطاووس
56 - الدقائق الأخيرة
صولحى دولك ولد صولحي دولك في 20 سبتمبر عام 1948 وتوفى في 7 نوفمبر عام 2005. وهو كاتب تركي وسيناريست.
إن دولك الذي ولد في إسطنبول في 20 سبتمبر عام 1948 قد تلقى تعليمه الإبتدائى والثانوي في مدرسة رامي في إسطنبولوبعدها تخرج من مدرسة دنيز حرب ثم من جامعة ميشيغان. وعمل في وظائف متعدده في القوات البحريه باعتباره مهندسا متميزا في إنشاء السفن وذلك حتى عام 1989 وبعدها إتجه إلى كتابة السيناريوهات.
ونشرت واحده من قصصه الأولى في رأس السنه لعام 1969. وفي نفس العام تم ضمه إلى كتاب مجلة اق بابا عندما نال جائزة يوسف ضياء أورطاطش عن مسرحيه من فصل واحد بعنوان "كفى فالدنيا لا تعود". وبفضل أعماله من روايات وقصص في السنوات التاليه فقد كتب مقالات ذات وجهه فكاهيه في المجلات الإسبوعيه مثل تشيفي، نقطه، تمبو وديوجن والتي تنشر مع الجرائد مثل المدة, جمهوريت, ملليت وفي مجلة فارلقك والمجلات الأدبيه الأخرى.
وحصل دولك على المركز الأول في مسابقة رويات الأطفال لوزارة الثقافة عن روايته "التل الأخضر" عام 1979 وتعتبر أعماله "المحصن ضد القنابل", "التجربة التي بدأت مؤخرا", "الوداع", "المستأجر", "إستسلم ياصغير", "حصان طرواده", "المرايا", "القنفذ", "مغامرات الحبس" من بين أعماله الأولى.
وبالإضافة لذلك فقد ألف دولك كتبا للأطفال كبحثه الذي يعتبر كتابا بعنوان "المانع الذي بداخلنا" وكتبه الأخرى مثل "الحصان الذي في الطابق الثالث", "التل الأخضر", "جدي صديقي", "حلوى الكستناء", "الطفل الذي يعرف كل شئ", "العازفون الصغار", "حقول الضحك" و"أبجدية الحيوانات"
وبفضل هذا فقد كان لدولك مسرحيات كثيره في المسرح والإذاعة والتيليفزيون. وترجم إلى لغتنا كتابا بعنوان "الأساطير الرائعه" للمؤلف امبروز بيرس وهذا في كتابه الذي أسماه "ضحك الظلام" أما عن روايته "المستأجر" فقد تم تكييفها للعرض في السينيما عام 1987.
وبالإضافة إلى أعماله التليفيزيونيه مثل الأب الرائع، لا تبلع الرماد، الربيع الثاني، لا تنساني، الصهر الغريب فقد ألف أيضا سيناريو لمسلسل سياسي ساخر بعنوان "حب المقاعد" والذي تم تخصيصه كعمل تليفزيونى مأخوذ عن رواية "حصان طرواده"
وقد توفى صولحي دولك إثر النزيف الدماغي الذي تعرض له بعد أن تمت معالجته في مستشفى حيدر باشا في تاريخ 7 نوفمبر عام 2005.
الحديقة الوطنية جبل بوهدمة أو الحديقة الوطنية ببوهدمة هي حديقة وطنيّة تونسيّة أنشئت في 18 ديسمبر 1980. تمسح الحديقة 16448 هكتارا، وتعتبر أخر مناطق السافانا في شمال أفريقيا.
تمثّل الحديقة جزءا من ولايتي سيدي بوزيد وقفصة، وتقع في وسط الجمهورية التونسية.
يكوّن جبل بوهدمة جزءا من سلسلة جبال عرباطة - بوهدمة الممتدة من شرق قفصة إلى غرب معتمدية المزونة من ولاية سيدي بوزيد وتعتبر هذه السّلسلة آخر خاصرة للأطلس الصحراوي.
يفصل جبل بوهدمة بين المنطقة القارية الصحراوية وأخدود الظهر التونسي، وقد تشكّل من الكلس والصلصال ويعود أصل تكوّنه إلى الحقبة الطباشرية المتوسطة، وهو ذو شكل محدودب.
يشكّل حوض الجبل الأوسط الشرقي مصرفا لمياه وادي بوهدمة التي تغذّي عين الشرشارة، كما يكوّن حوضه الأوسط الغربي مصرفا لمياه وادي المش التي تغذّي العين المعدنية لحمام هداج، ويرجع عهد تكوين هذين الحوضين إلى الفترة الممتدّة بين العهدين الجوراسي والطباشيري الأدنى وهو ما يفسّر وجود الصلصال الملون والجص الأبيض والكلس. ويتكوّن أسفل سفح الجبل الجنوبي من التربة المنجرفة من أعالي الجبل خلال العصر الرباعي وقد غطّيت تلك الرواسب في ما بعد بقشرة من الكلس والجص.
أمّا السهول الغربية للحديقة فتغطيها رمال متأتية من تلال الزيزفون (السدر) والكثبان الصغيرة، بينما تتشكّل التّربة في جهة سبخة النوايل من الرمال ورواسب الطمي من الجبس المالح.
الغطاء النّباتي.
تمثّل أشجار الطلح أو السنط الّتي تعرف كذلك بإسم الأكاسيا راديانا المكوّن الأساسيّ للغطاء النّباتيّ للحديقة. وقد كانت هذه الأشجار تغطي حوالي 38 ألف هكتار في سنة 1853، لم يبق منها في 1957 سوى عشرة هكتارات، وبفضل الحماية تمكن الطلح من الانتشار مجددا على مساحة تقدر الآن بحوالي 16 ألف هكتار.
يعتبر وجود هذه الشجرة أهم العوامل التي تساعد على إعادة الحياة الطبيعية للمنطقة نظرا لعدة خصال تتمتع بها، إذ أنّ جذورها تغوص في الأرض إلى عمق 40 مترا مما يساعدها على مقاومة الجفاف عدّة سنوات متتالية، كما تتصدى أغصانها الشائكة بكل قوة للرياح الرملية العاتية وتضع بذلك حدّا لزحف الرمال. ثمّ إن وريقات هذه الشجرة تقسط عندما يشتد هبوب رياح السموم وبذلك تحد من التبخر وتقاوم التصحر. وتساهم القوارض والنمل عند جمع هذه الأوراق واستهلاكها في خلق طبقة غنية بالأسمدة حول كل شجرة الشيء الذي يساعد على استقرار التربة بتلك الأماكن ويخول لبعض النباتات العشبية من إعادة كسائها في مرحلة أولى تتبعها النباتات المعمرة والأشجار في مرحلة ثانية.
وعلاوة على أشجار الطّلح، ورغم ضعف الغطاء النّباتيّ عموما، وهذه ميزة السباسب شبه الصحراوية، فإنّ الحديقة تأوي ما يربو عن 500 جنس نباتي مختلف.
تكوّن قمة جبل بوهدمة مركز تلاقي جبهة المناخ الصحراوي مع مثيلتها المتوسطية ويكوّن هذا التلاقي بعض السحب تستفيد منها النباتات المختلفة المتواجدة هناك إذ يعادل يوم مغشى بالسحب كمية 2 مم من الأمطار.
وتوجد في تلك المنطقة إلى الآن بقايا العرعر الفينيقي في شكله الشجري ومختلف النباتات المصاحبة للجبور والذرو كما توجد بعض أشجار الكبار الشوكي التي يبلغ ارتفاعها أحيانا عدّة أمتار.
عندما يكون الشتاء ممطرا تتحوّل منطقة بوهدمة في شهر مارس إلى حقول أزهار مختلفة الألوان من الزنبقيات والقرنيات والخميميات الربيعيات والخبازيات ولكن تلك الأزهار لا تعمّر أكثر من أسبوعين، تنضج في نهايتهما البذور، وتنتشر لتنمو في موعدها وتساهم في المحافظة على جنسها وتكاثر أعداده.
كما تغطي أشجار الدفلى بعض المواقع الرملية من الأودية وتساهم بذلك في حماية مجاري هذه الأودية كما نجد في المنخفضات المحصبة نبتة القندول ذات الأشواك الحادة التي تتفتّح أزهارها الصفراء في الربيع ولهذه النبتة أيضا أهميتها في مقاومة الانجراف وتمكين الحجل والأرانب البرية والسلاحف من مخبإ أمين لنفسها ولصغارها.
ويساعد نزول الأمطار في الشتاء الكمأة (الترفاس) على الظهور في شهر فيفري ومارس والنوع المتواجد بالمنطقة هو النوع الصحراوي الذي ينمو في أماكن السيول المحمية بين نباتات الشعال والشيح ولهذا الطحلب طعم لذيذ يستهوي أهالي الجنوب وخاصّة البدو منهم.
حيوانات الحديقة.
تأوي الحديقة حوالي 60 بالمائة من مجموع حيوانات البلاد التونسية البرّيّة، تعتبر أهمّها من الثدييات. وقد تمّ إحصاء أكثر من 278 نوعا من القوارض والزواحف والطيور الّتي تصنّف في معظمها ضمن الحيوانات الصّحراويّة أو شبه الصّحراويّة.
تأوي حديقة بوهدمة عددا كبيرا من الثدييات مختلفة الأنواع والأحجام والأعداد، تتنوّع من الظّباء والغزلان إلى الثّعالب والقوارض.
ومن هذه الأنواع المختلفة نذكر من الظّباء غزال الدوركاس والأروية المغاربية ومها أبي حراب ومها أبي عدس الذي انقرض من البرية التونسية في بداية ثلاثينات القرن العشرين، وأعيد توطينه في الحديقة سنة 1986، وأعداده الآن في ازدياد مطّرد. كما نذكر من الثدييات كبيرة الحجم نسبيا ابن اوى والثعلب الاحمر، ومن القوارض القندي واليربوع والأرنب البري.