CALM/arwiki huggingface dataset:
فيما يخص البشر فإنه من المعروف جدا تكيف بعض المجموعات السكانية مع ظروف الارتفاعات، بصفة خاصة التبتيين والأمريكيين الجنوبيين وكذا الإثيوبيين، الذين يستوطنون مناطق شاهقة الارتفاع على جبال الهيمالايا وجبال الأنديز ومرتفعات إثيوبيا على التوالي. تكييف الإنسان على هذه المرتفعات هو مثال واضح لعملية الانتقاء الطبيعي. في نفس الوقت هو واحد من بين أهم أمثلة التطور الموازي، على اعتبار أن هذه التطورات تمت في وقت واحد في ثلاث قارات مختلفة. في نفس السياق، أظهرت إحدى دراسات الجينوم أن البشر التبتيين يشتركون مع الكلاب المحلية التبتية في طفرة جينية على مستوى EPAS1، لكن هذه الطفرة لم تظهر عند ساكنة جبال الأنديز.
بطيء الخطو الذي هو عبارة عن حيوان مجهري، يستطيع العيش في جميع مناطق العالم، بما فيها جبال الهيمالايا الشاهقة الارتفاع. حيث أنه يستطيع العيش في ظل درجات حرارة تقترب من الصفر المطلق، تبلغ حوالي ناقص 273 درجة تحت الصفر، كما يتميز كذلك بقدرته الهائلة على تحمل درجات الحرارة العالية التي تصل إلى 151 درجة مئوية، بالإضافة إلى ما يقرب من عقد من الزمان بدون ماء. ميزة أخرى مثيرة للإعجاب يتميز بها هذا الحيون وتجعل منه أكثر تفردا، تتمثل في قدرته على العيش في الفضاء. حيث أنه بقي على قيد الحياة طيلة مدة الدراسة التي أجريت عليه في سنة 2007 خارج مدار الأرض، عندما تم إرساله على متن مركبة "فوتون إم-3" إلى الفضاء.
نوع آخر من اللافقريات له خصائص تكيفية مع ظروف الموائل المرتفعة يتمثل في مايسمى يوفريس أومنيسوبيرستيس، هذا الأخير الذي ينتمي إلى طائفة العناكب يستطيع العيش في جبال الهيمالايا على ارتفاع يصل إلى 6700 متر (22000 قدم).
قافزات الذيل و تسمى كذلك ببراغيث الثلج، هي نوع آخر يعيش على ارتفاعات شاهقة في جبال الهيمالايا، حيث تكون في نشطة في عز الشتاء، ويرجع ذلك إلى احتواء دمائها على مركب مماثل لمضاد التجمد، يمنع تشكيل بلورات الجليد في أجسادها.
يمكن لبعض الحشرات الطيران على علو شاهق جدا. في سنة 2008، تم اكتشاف مستعمرة من النحل الطنان على جبل إفرست، على علو تجاوز 5600 متر (18400 قدم) فوق مستوى سطح البحر، وهو أعلى ارتفاع معروف لحشرة. فيما بعد أجريت سلسلة من التجارب على النحل، قام خلالها علماء بالتقاط ستة حشرات من النحل البري من على ارتفاع 3250 متر فوق سطح البحر في وايومنغ وقاموا بوضعها في غرفة الطيران، وبعد الملاحظة إتضح بأن جميعها لا يزال قادرا على الطيران حيث تعدت ارتفاع ال 7500 متر، حتى أن بعضها وصل لأرتفاع 9000 متر (30000 قدم).
هناك العديد من الثدييات التي تستطيع العيش على علو مرتفع، نتيجة لسنوات من التطور (على مستوى المظهر، وظائف الأعضاء والسلوك)، إذ ومع مرور الزمن تصبح هذه الكائنات أكثر تكيفا مع الظروف القاسية التي ترتبط بالمرتفعات (نقص الأكسجين، نقص الغذاء، ودرجات الحرارة المتدنية). من بين تلك الأماكن الشاهقة الارتفاع، نجد مثلا هضبة التبت التي يفوق ارتفاعها 4000 متر فوق سطح البحر، هذه الهضبة بالذات تزخر بعدد لا بأس به من الثدييات المتكيفة مع ظروف الارتفاع، لعل أبرزها: فرأ التبت، الذئب الرمادي، الظباء التبتية، القطاس الأليف، جاموس الماء، الدب البني، الوعول، ثعلب التبت ونمر الثلوج.
يمكن تصنيف هذه الثدييات وفقا لقدرتها على التكيف مع الإتفاعات الشاهقة، ضمن مجموعتين رئيسيتين، هما : "اليوريبارك" و"الستينوبارك". حيث أن الثديات التي تستطيع البقاء على قيد الحياة على نطاق واسع من المناطق على ارتفاعات عالية تسمى "يوريبار" وتشمل الوعول، الياك، ظبي التبت من جبال الهيمالايا و الفكونة من جبال الأنديز. في ما يخص "ستينوبارك" فيقصد بها مجموعة الثدييات التي لها الذين قدرة أقل على تحمل اختلافات الارتفاع، مثل الأرانب، الماعز الجبلية، الأغنام والقطط.
من بين الحيوانات المستأنسة، نجد أن حيوان القطاس هو أكثرها تكيفا مع المرتفعات.لذلك نجده في أعلى قائمة الحيوانات المستأنسة التي تتم تربيتها من طرف ساكنة هضبة التبت.
هناك العديد من الأنواع النباتية المختلفة التي يمكنها العيش في البيئات ذات العلو الشاهق، من بينها نجد النبات المعمر، نبات السعدية، النباتاتالحزازية والأشنيات.
لكي تنمو النباتات فهي تحتاج أولا للتكيف مع ظروف البيئة القاسية للمرتفعات، بما فيها درجات الحرارة المنخفضة، الجفاف، قلة الأوكسجين، الأشعة فوق البنفسجية وموسم النمو القصير جدا. الأشجار بصفة عامة لا يمكنها النمو في ظل هذه البيئة الشاهقة الارتفاع بسبب الطقس البارد جدا وأيضا بسبب انعدام الرطوبة.
أكثر أنواع النباتات تكيفا مع المرتفعات نجد النباتات الحزازية التي يمكنها النمو على ارتفاع يصل إلى 6480 متر (21260 قدم) على جبل ايفرست. فيما يخص النباتات المزهرة فإن نباتات "أريناريا بريوفيلا" أكثرها تكيفا مع الارتفاعات حيث يمكنها النمو على علو يصل إلى 6180 متر (20280 قدم) فوق سطح البحر.
كنيسة المسيح المخلص (بالروسية: Церковь Всеспасителя) (بالأرمينية: Սուրբ Ամենափրկիչ եկեղեցի)، هي كنيسة رسولية أرمينية تقع في قرية "القرم" (Krym) بمنطقة مياسنيكوفسكي، روستوف أوبلاست، روسيا.
تعتبر الكنيسة معلم من معالم التراث الثقافي الروسي.
بتاريخ 23 أغسطس 1895، تمت الموافقة على بناء كنيسة المسيح المخلص في قرية (Krym) بموجب قرار الإمبراطور نيقولا الثاني. وقد تم الانتهاء من أعمال البناء في عام 1902. وخلال عشر سنوات بعد ذلك، افتتحت مدرستين دينيتين للبنات والبنين، وكان لكل منهما أكثر من 150 طالبا.
في عفد 1930، أٌغلقت الكنيسة بقرار من السلطات المحلية.
خلال الحرب العالمية الثانية والاحتلال الألماني للمنطقة، تم استئناف الخدمات الإلهية بالكنيسة مرة أخرى. ولكن في عام 1960، قررت السلطات السوفياتية إغلاق الكنيسة واستخدام مبانيها كحلقة عمل. في وقت لاحق تحول مبنى الكنيسة إلى مخزن حبوب.
في عام 1982 تم تجديد المبنى، في عام 1996 تم تكريسه وفُتح مرة أخرى. والآن تعتبر الكنيسة معلما من معالم التراث الثقافي الروسي.
متلازمة سكوت اضطراب نزيف نادر بسبب خلل في آلية الصفائح الدموية المطلوبة لتخثر الدم.
عادة عند إصابة الأوعية الدموية يحدث تنشيط للصفائح الدموية كما يتم نقل فسفاتيديل سيرين (PS) في الجزء الداخلي من الصفائح الدموية إلى الجزء الخارجي من الصفائح الدموية، حيث توفر موقع اتصال لتجمعات بروتين البلازما التي تشارك في تحويل البروثرومبين إلى ثرومبين.
في متلازمة سكوت، تكون آلية نقل الفسفاتيديل سيرين إلى غشاء الصفائح الدموية معطلة، مما يؤدي إلى ضعف في تكوين الثرومبين. عيب مماثل في نقل الفسفاتيديل سيرين يظهر أيضا في متلازمة سكوت في خلايا الدم الحمراء وتحويل فيروس إبشتاين بار للخلايا الليمفاوية، مما يشير إلى أن الخلل في متلازمة سكوت يعكس طفرة في الخلايا الجذعية التي تؤثر على العديد من مكونات الدم.
أساس الخلل في نقل الفسفاتيديل سيرين غير معروف في الوقت الحاضر. البروتينات التي يمكن أن تشارك في هذه العملية تبدو طبيعية في الصفائح الدموية في متلازمة سكوت. العيوب الأخرى المحتملة في نقل الفسفاتيديل سيرين المذكورة في بعض المرضى تتطلب مزيدا من الدراسة.
التصوير الفلكي هو نوع من التصوير الفوتوغرافي الذي يتخصص في مجال التقاط صور الأجرام الفلكية، وكذا الأحداث الفلكية، ومناطق أخرى واسعة من سماء الليل.
أول صورة فلكية كانت في سنة 1840 والتي التقطت للقمر، لكنها لم تكن حينها بالدقة الكافية. بفضل التقدم التكنولوجي الذي عرفه هذا المجال خلال أواخر القرن التاسع عشر أصبح من السهل الحصول على صور ممتازة للأجرام السماوية (مثل القمر والشمس وباقي الكواكب الأخرى)، تتميز هذه الصور بتفاصيل دقيقة وموسعة غير مرئية للعين البشرية وحدها كالنجوم، والسدم والمجرات.
برزت أهمية التصوير الفوتوغرافي في علم الفلك منذ اختراع تقنية الداجيروتيب على يد الكيميائي لويس داجير سنة 1939.
بدأت عملية تطوير التصوير الفلكي لجعله أدات علمية في منتصف القرن التاسع عشر على يد علماء الفلك المجربين وأيضا الهواة أو ما يسمون بالعلماء المستقلين. بسبب ضرورة التعرض الطويل جدا لالتقاط الأجسام الفلكية الصغيرة نسبيا، كان لا بد من التغلب على العديد من المشاكل التكنولوجية للوصول إلى الدقة المطلوبة في التوقيت والحركة معا والتي تتطلبها عملية الرصد الناجحة. وقد تطلب هذا الأمر تطوير آلية تستطيع أن تحرك التلسكوبات العملاقة إلى منطقة محددة في السماء لرصد الاجرام السماوية لعدة ساعات إلى غاية الانتهاء من عملية التصوير على الألواح الفوتوغرافية، عن طريق جعل التلسكوبات جامدة إلى حد ما بحيث لا تنحرف أو تشوش التركيز أثناء العرض. تمثل الحل في بناء ضوابط تعمل على تصحيح وضعية التليسكوبات على مدار الساعة، وفي نفس الوقت تقام بتدوير التليسكوب بمعدل ثابت من أجل ضمان تركيزه على نقطة ثابتة على مدى فترة طويلة من الزمن. كانت تقنية الداجيروتيب بطيئة جدا في تسجيل أي شيء لكنها في نفس الوقت لا تنجح مع الأشياء الأكثر لمعان، أما طريقة اللوحة الرطبة للكولوديون هي كذلك عملية محدودة التعرض في الوقت الذي يمكن أن تبقى في الألواح رطبة.
أول محاولة معروفة لالتقاط صورة فلكية كانت من قبل لويس جاك ماندي داغوير، مخترع تقنية الداجيروتيب التي تحمل اسمه، حيث قام في سنة 1839 بالتقاط صورة للقمر باستعمالها، لكن أخطاء التتبع في توجيه التلسكوب أثناء التعرض الطويل جعل الصورة الملتقطة مشوشة وغير واضحة.
في وقت لاحق تمكن جون وليام دريبر من الحصول على أول صورة ناجحة للقمر، في 23 مارس 1840، حيث قام بأخذ صورة داغويروتيب بتعرض 20 دقيقة باستعمال تلسكوب عاكس بقياس 5 بوصات (13سم).
فيما يخص الشمس أول صورة لها كانت في سنة 1845 بالداغويروتيب من قبل الفيزيائيين الفرنسيين ليون فوكو وهيبوليت فيزو.
محاولة فاشلة للحصول على صورة لكسوف الشمس الكلي كانت من توقيع الفيزيائي الإيطالي "جيان أليساندرو ماجوتشي" أثناء كسوف الشمس الذي وقع في مسقط رأسه ميلانو يوم 8 يوليو 1842. أول صورة فلكية ناجحة لذلك كانت بعد حوالي تسع سنوات من المحاولة الأولى، خلال كسوف الشمس الذي وقع في 28 يوليو 1851، التقطت من قبل يوليوس بيركوفسكي الذي يقال إنه من أكثر الموهوبين في التصوير باستخدام الكاميرا الداجيرية في مدينة كونيغسبرغ الروسية (كالينينغراد حاليا) .
كلف بيركوفسكي من قبل المرصد الروسي الملكي في كونيغسبرغ، لخلق صورة ثابتة لكسوف الشمس الكلي، إذ عرضت الصورة مباشرة على لوحة من النحاس المصقول المطلي بالفضة، والتي تمت معالجتها بالهالوجين أو اليود مما جعلها حساسة للضوء. فكانت النتيجة النهائية عبارة عن صورة بالأبيض والأسود نظرا لتعرض الفضة لأشعة الشمس.
أول صورة فلكة للنجوم يومي 16 و 17 يوليو لسنة 1850 حيث كانت لنجم النسر الواقع الذي هو ألمع نجم في كوكبة القيثارة، وذلك باستعمال مقراب انكساري تابع لمرصد جامعة هارفارد.
في سنة 1863، استخدم الكيميائي الإنجليزي وليام آلن ميلر رفقة الباحث الإنجليزي الهاوي السير ويليام هاغينز، عملية اللوحة الرطبة كولوديون للحصول على أول صورة طيفية للنجمي الشعرى اليمانية والعيوق.
في سنة 1872، سجل الطبيب الفلكي الهاوي الأمريكي هنري درابر، أول مخطط طيفي لنجم (فيغا) على شكل خط طيفي.
في بريطانيا، قام الفلكي الهاوي أندرو أينسلي كومن باستعمال عملية اللوحة الجافة بالتقاط صورة فلكية لسديم الصياد يوم 28 فبراير 1883، فكانت صورة رائعة في ذلك الوقت، لونها كانت نتاج مدة تعرض بلغت 60 دقيقة باستعمال تلسكوب عاكس من نوع نيوتن بقطر 91 سم، كان قد بناه في الفناء الخلفي لمنزله في إيلينغ بالقرب من لندن.
في سنة 1887 تم إطلاق أول مشروع للتصوير الفلكي القياسي متمثلا في مشروع خريطة السماء، الذي تمكن بعد مرور 60 سنة من تغطية السماء بكاملها بمساعدة حوالي 20 مرصدا من جميع أنحاء العالم.
في سنة 1970 كان اختراع كامرات "السي سي دي" (CCD) من طرف مخبر "بيل تيليفون" (BELL Telephone)، الشئ الذي أدى إلى تلاشي الألواح الفوتوغرافية شيئا فشيئا، نظرا للحساسية الكبيرة لهذه الأجهزة، وقدرتها الكبيرة على تخزين المعلومات، وكذا قدرتها الكبيرة على التكيف مع ظروف الإضاءة الضعيفة.
شكل حدث إطلاق تلسكوب هابل في سنة 1990 نقطة فاصلة في تاريخ الصور الفلكية الأكثر دقة والأكثر كمالية. إذ أن تلسكوب هابل المتحرر تماما من الغلاف الجوي والبعيد عن التقلبات الجوية، مكن من الحصول على صور فائقة الدقة، أعطت إجابات واضحة للفلكيين حول المجرات والكوازارات البعيدة، بفضل مرآته العاكسة التي يبلغ قطرها 2.4 م.
هواة التصوير الفلكي.
التصوير الفلكي هو هواية شعبية بين المصورين والفلكيين الهواة. يمكن الحصول على صور من السماء ليلا مع معظم الأفلام والكاميرات الرقمية الأساسية. بالنسبة إلى مسارات النجوم البسيطة، قد لا تكون هناك حاجة إلى معدات إضافية غير الحوامل الثلاثية الشائعة. هناك أيضاً مجموعة واسعة من المعدات التجارية الموجهة نحو التصوير الفضائي الأساسي والمتقدم. كما يستخدم علماء الفلك الهواة وصانعي التلسكوب الهواة معدات محلية الصنع وأجهزة معدلة.
يتم تسجيل الصور على العديد من أنواع الوسائط وأجهزة التصوير بما في ذلك الكاميرات العاكسة أحادية العدسة، وفيلم 35 ملم، وكاميرات انعكاسية أحادية العدسة الرقمية، وكاميرات CCD فلكية بسيطة تم تصنيعها تجارياً على مستوى مهني، وكاميرات فيديو، وحتى خارج كاميرات ويب قابلة للتكيف للتصوير الطويل التعرض.
لطالما استخدمت الأفلام التقليدية التي لا تستلزم وصفة طبية في التصوير الفلكي. يتراوح عرض الأفلام من ثانية إلى أكثر من ساعة. مخزون الفيلم الملون المتوفر تجارياً يخضع للفشل التبادلي على التعرض الطويل، حيث يبدو أن حساسية الضوء ذات الأطوال الموجية المختلفة تنخفض عند معدلات مختلفة مع زيادة زمن التعريض، مما يؤدي إلى تحول لون في الصورة. ويتم التعويض عن هذا باستخدام نفس الأسلوب المستخدم في علم الفلك المحترف في التقاط صور بأطوال موجية مختلفة ثم تجميعها لإنشاء صورة ملونة صحيحة. بما أن الفيلم أبطأ بكثير من أجهزة الاستشعار الرقمية، يمكن تصحيح الأخطاء الصغيرة في التتبع بدون تأثير ملحوظ على الصورة النهائية. أصبح التصوير السينمائي الفلكي أقل شعبية بسبب انخفاض التكاليف الجارية، وزيادة الحساسية وسهولة التصوير الرقمي.
يتم تسجيل الصور على العديد من أنواع الوسائط وأجهزة التصوير بما في ذلك الكاميرات العاكسة أحادية العدسة، وفيلم 35 ملم، وكاميرات انعكاسية أحادية العدسة الرقمية، وكاميرات CCD فلكية بسيطة تم تصنيعها تجارياً على مستوى حرفي، وكاميرات فيديو، وحتى خارج كاميرات ويب قابلة للتكيف للتصوير الطويل التعرض.
لطالما استخدمت الأفلام التقليدية التي لا تستلزم وصفة محددة في التصوير الفلكي. يتراوح عرض الأفلام من ثانية إلى أكثر من ساعة. مخزون الفيلم الملون المتوفر تجارياً يخضع للفشل التبادلي على التعرض الطويل، حيث يبدو أن حساسية الضوء ذات الأطوال الموجية المختلفة تنخفض عند معدلات مختلفة مع زيادة زمن التعريض، مما يؤدي إلى تحول لون في الصورة. ويتم التعويض عن هذا باستخدام نفس الأسلوب المستخدم في علم الفلك المحترف في التقاط صور بأطوال موجية مختلفة ثم تجميعها لإنشاء صورة ملونة صحيحة. بما أن الفيلم أبطأ بكثير من أجهزة الاستشعار الرقمية، يمكن تصحيح الأخطاء الصغيرة في التتبع بدون تأثير ملحوظ على الصورة النهائية. أصبح التصوير الفلكي أقل شعبية بسبب ارتفاع التكاليف الجارية، وزيادة الحساسية وسهولة التصوير الرقمي.
منذ أواخر التسعينات، وقد تم اتباع الهواة في المراصد المهنية في التحول من الفيلم إلى CCDs الرقمية للتصوير الفلكي. تعتبر أجهزة CCD أكثر حساسية من الأفلام، مما يسمح بمرور أوقات التعرض لفترة أقصر، ولها استجابة خطية للضوء. يمكن التقاط الصور في العديد من التعرضات القصيرة لإنشاء التعرض الطويل الصناعي. كما تحتوي الكاميرات الرقمية أيضًا على أجزاء متحركة صغيرة أو معدومة، كما يمكن تشغيلها عن بُعد من خلال جهاز تحكم عن بعد بالأشعة تحت الحمراء أو بالكمبيوتر، مما يحد من الاهتزاز. يمكن تعديل الأجهزة الرقمية البسيطة مثل كاميرات الويب للسماح بالوصول إلى المستوى البؤري وحتى (بعد قطع بضعة أسلاك) للتصوير الفوتوغرافي الطويل. كما تستخدم كاميرات الفيديو الرقمية. هناك العديد من التقنيات والقطع من المعدات المصنّعة تجاريًا لربط الكاميرات الرقمية أحادية العدسة (DSLR) وحتى الكاميرات الأساسية للتصوير والتقاط التلسكوبات. تعاني الكاميرات الرقمية بمستوى المستهلك من ضجيج الصور بسبب التعرض الطويل، لذلك هناك العديد من التقنيات لتبريد الكاميرا، بما في ذلك التبريد العميق. كما تقدم شركات المعدات الفلكية الآن مجموعة واسعة من كاميرات CCD الفلكية المبنية لهذا الغرض والتي تكتمل مع الأجهزة وبرامج المعالجة. تتمتع العديد من كاميرات DSLR المتوفرة تجارياً بالقدرة على التقاط صور لوقت طويل بالإضافة إلى صور متسلسلة (مرور زمني) تسمح للمصور بإنشاء صورة متحركة لسماء الليل.
بعد المعالجة.
عادة ما يتم ضبط كل من صور الكاميرا الرقمية والصور السينمائية الممسوحة ضوئيًا في برنامج معالجة للصور (الفوتوشوب مثالاً)لتحسين الصورة بطريقة ما. يمكن أن يتم تفتيح الصور والتلاعب بها في الكمبيوتر لضبط اللون وزيادة التباين. تتضمن تقنيات أكثر تعقيدًا التقاط صور متعددة (أحيانًا آلاف) للتراكب معًا في عملية مضافة لشحذ الصور للتغلب على رؤية الغلاف الجوي، وإبطال مشكلات التتبع، وإظهار الأجسام الباهتة مع ضعف نسبة الإشارة إلى الضوضاء، وتصفية التلوث الضوئي. قد تحتاج صور الكاميرا الرقمية أيضًا إلى مزيد من المعالجة لتقليل ضجيج الصورة بسبب التعرض الطويل ، بما في ذلك طرح "إطار مظلم" ومعالجة تسمى تكديس الصور أو "Shift-and-add". هناك العديد من البرمجيات التجارية والمجانية والحرة المتاحة خصيصا لمعالجة الصور الفوتوغرافية الفلكية.
معدات وتجهيزات التصوير.
تختلف الأجهزة الفلكية بين علماء الفلك غير المحترفين اختلافاً واسعاً، لأن المصورين أنفسهم يتراوحون بين المصورين العامين الذين يطلقون بعض الصور الجميلة على علماء الفلك الهواة الذين يقومون بجمع البيانات للبحث العلمي. كهواية، هناك العديد من التحديات التي يجب التغلب عليها والتي تختلف عن التصوير التقليدي ومن ما يصادف عادة في علم الفلك المحترف.
وبما أن معظم الناس يعيشون في المناطق الحضرية، يجب أن تكون المعدات محمولة بحيث يمكن أن تؤخذ بعيدا عن أضواء المدن الكبرى أو المدن لتجنب التلوث في المناطق الحضرية. يستخدم المصورون الفلكيون في المناطق الخاصة تلوثًا خفيفًا أو فلاتر ضيقة النطاق وتقنيات معالجة حاسوبية متقدمة لإزالة الضوء المحيط المحيط من خلفية صورهم. وقد يلتزمون أيضًا بالتصوير بأهداف ساطعة مثل القمر والكواكب. وهناك طريقة أخرى يستخدمها الهواة لتجنب التلوث الضوئي تتمثل في إعداد أو تأجير الوقت على تليسكوب يعمل عن بعد في مكان سماء مظلمة. وتشمل التحديات الأخرى إعداد ومحاذاة المقاريب المحمولة للتتبع الدقيق، والعمل ضمن حدود معدات "على الرف" ، والتحمل من معدات المراقبة، وأحيانًا تعقب الأجسام الفلكية يدويًا فوق التعرض الطويل في مجموعة كبيرة من الظروف الجوية.
تقوم بعض شركات تصنيع الكاميرات بتعديل منتجاتها لاستخدامها ككاميرات تصوير فوتوغرافي، مثل كانون 60 دي من كانون، استنادًا إلى EOS 60D ولكن مع مرشح الأشعة تحت الحمراء المعدلة ومستشعر ضوضاء منخفض مع زيادة حساسية الهيدروجين ألفا لتحسين التقاط سديم انبعاث الهيدروجين الأحمر .[15]
وهناك أيضًا كاميرات مصممة خصيصًا للتصوير الفلكي للهواة استنادًا إلى مستشعرات التصوير المتاحة تجاريًا. وقد تسمح أيضًا بتبريد المستشعر لتقليل ضجيج الصور في التعرض الطويل، وتوفير قراءة الصور الخام والتحكم فيها من الكمبيوتر للتصوير الآلي. تسمح قراءة الصور الخام في وقت لاحق بمعالجة أفضل للصور من خلال الاحتفاظ بكل بيانات الصورة الأصلية التي يمكن أن تساعد في التصوير بالأجسام العميقة الباهتة.
مع وجود قدرة منخفضة جدًا على الإضاءة أثناء التصوير الفلكي، تشتهر بعض النماذج المحددة من كاميرات الويب بالتصوير الشمسي والقمري والكواكب. في الغالب، هذه هي الكاميرات التي تركز يدويا تحتوي على جهاز استشعار CCD بدلا من CMOS الأكثر شيوعا. تتم إزالة عدسات هذه الكاميرات ثم يتم إرفاقها بالتلسكوبات لتسجيل الصور أو الفيديو أو كليهما. في التقنيات الحديثة، يتم التقاط مقاطع فيديو لأشياء باهتة للغاية ويتم تجميع إطارات الفيديو الأكثر حدة للحصول على صورة ثابتة من التباين الشديد. فيليبس PCVC 740K و SPC 900 هما من بين كاميرات الويب القليلة التي يحبها الفلكيون.
معدات التجهيز.
الحامل الثابت أو الحامل ثلاثي الأرجل.
يتم إجراء معظم أنواع الصور الفلكية الأساسية باستخدام كاميرات قياسية وعدسات فوتوغرافية مثبتة في موضع ثابت أو على حامل ثلاثي القوائم. في بعض الأحيان، يتم إنشاء الكائنات الأمامية أو المناظر الطبيعية في اللقطة. الأشياء التي يتم تصويرها هي مجموعات كوكبية وتكوينات كوكبية مثيرة للاهتمام ونيازك ومذنبات ساطعة. يجب أن تكون أوقات التعرض قصيرة (أقل من دقيقة) لتجنب أن تصبح صورة نقطة النجوم خطًا مستطيلًا بسبب دوران الأرض. عادةً ما تكون الأطوال البؤرية لعدسة الكاميرا قصيرة، نظرًا لأن العدسات الأطول ستعرض تتبع الصورة في ثوانٍ. السماح للنجوم بأن تصبح خطوط متطاولة عمداً في حالات التعرض التي تستغرق عدة دقائق أو حتى ساعات، تسمى "مسارات النجوم" ، هي تقنية فنية تستخدم أحيانًا.
أجهزة التتبع.
لتحقيق أطول فترة من التعريض بدون الشوشرة على الصورة، بعض أجهزة اللتبع يتم استخدامها لتعويض الحركة التي تسببها دوران الأرض، ويشمل ذلك أجهزة استوائية تجارية واجهزة استوائية محلية الصنع. هذه الأجهزة تشبه في فكرتها منصة الرصد الإستوائية.
التصوير "على الظهر".
التصوير الفوتوغرافي الفلكي على الظهر هو طريقة يتم فيها تركيب كاميرا / عدسة على تلسكوب فلكي استوائي مركب. يستخدم التلسكوب كنطاق توجيهي للمحافظة على مجال الرؤية أثناء التمركز. وهذا يسمح للكاميرا باستخدام التعرض الطويل و / أو العدسة البؤرية الأطول أو حتى أن تعلق على شكل من أشكال التصوير التليسكوب المشترك مع التلسكوب الرئيسي.
تلسكوب التصوير البؤري.
في هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي يستخدم التلسكوب نفسه كـ "عدسة" لجمع الضوء للفيلم أو CCD للكاميرا. على الرغم من أن هذا يسمح بتكبير وقوة تجميع الضوء الخاصة بالتلسكوب المستخدم، إلا أنه يعد أحد أساليب التصوير الفضائي الأكثر صعوبة. [16] ويرجع ذلك إلى الصعوبات في التمركز والتركيز أحيانًا على أشياء خافتة جدًا في مجال الرؤية الضيقة، مع وجود أخطاء في الاهتزاز والتتبع المكبر، والنفقات الإضافية للمعدات (مثل حوامل التلسكوب المتينة بشكل كاف، وحوامل الكاميرا، ومقارنات الكاميرا، وإيقاف مرشّدي المحور، أو نطاقات التوجيه، أو الشعيرات المتقاطعة المضيئة، أو أجهزة التوجيه الذاتي المثبتة على التلسكوب الأساسي أو نطاق الدليل. هناك عدة طرق مختلفة لتوصيل الكاميرات (مع العدسات القابلة للإزالة) بالتلسكوبات الفلكية للهواة بما في ذلك: [17] [18]
متلازمة بينديكت، أو متلازمة الدماغ الأوسط هو نوع نادر من السكتة للدورة الدموية في الدماغ ، مع مجموعة من الأعراض العصبية التي تؤثر على الدماغ المتوسط والمخيخ وغيرها من الهياكل ذات الصلة.
يتميز المرض بوجود شلل في عصب العين (العصب المخي الثالث) ورنح بالإضافة إلى وجود حركات لا إرادية. التشريحات العصبية المتأثرة تشمل العصب المخي الثالث والنواة الحمراء. لهذا المرض أسباب وتكوين وأعراض مشابهة لمتلازمة ويبر. الفارق الوحيد هو كون متلازمة ويبر مرتبطة أكثر بالشلل بينما ترتبط متلازمة بينديكت أكثر بعدم التوافق بين الحركات. هناك تشابه أيضا مع متلازمة كلود لكن الفارق هو كون متلازمة بينديكت مرتبطة أكثر برنح واضح.
سبب متلازمة بينديكت هي آفة ( احتشاء أونزيف أو ورم أو السل) في سقيفة الدماغ المتوسط و المخيخ. على وجه التحديد، مشكلة في  المنطقة الوسطى. يمكن أن ينتج المرض عن انسداد الشريان المخي الخلفي  أو اختراق فروع الشريان القاعدي.
قد يوفر التحفيز العميق للدماغ تخفيف أعراض متلازمة بينديكت لا سيما الهزات المرتبطة بهذا الاضطراب.
كرويه هي مدينة وبلدية في شمال وسط ألبانيا، تقع بين جبل كرويه ونهر إيشم، المدينة هي فقط 20 كم شمالا من العاصمة ألبانيا، تيرانا.
كان كرويه يسكنها القبيلة إيليريون الألبان القديمة . في 1190 أصبحت كرويه عاصمة أول دولة ألبانية مستقلة في العصور الوسطى وهي إمارة أربانون. فيما بعد أصبحت عاصمة مملكة ألبانيا، في حين أنه في أوائل القرن الخامس عشر تم فتح كرويه من قبل الدولة العثمانية، ولكن بعد ذلك استعادها إسكندر بك (زعيم عصبة لجة) في عام 1443 ، الذي دافع بنجاح ضد ثلاثة حصارات عثمانية حتى موته في 1468.
استولى العثمانيون على البلدة بعد الحصار الرابع عام 1478، وأدخلوها في أراضيهم. وأعقبت الثورة المحلية في عام 1906 ضد الإمبراطورية العثمانية إعلان استقلال ألبانيا لعام 1912.
في منتصف عقد 1910 كان كرويه واحدة من ساحات القتال للصراع بين جمهورية ألبانيا الوسطى قصيرة الأجل، التي أسسها إساد باشا توبتاني، وإمارة ألبانيا. في عام 1914 توبتاني تمكن من الاستيلاء على المدينة ولكن خلال العام نفسه تم إعادة دمجها من قبل برينك بيب دودا في إمارة ألبانيا. خلال الحرب العالمية الثانية كانت مركز أنشطة زعيم المقاومة أباز كوبي.
يرتبط اسم المدينة إلى الكلمة الألبانية "kroi, krua"، ويعني "نافورة"، من بروتو الألبانية. وخلال العصر العثماني كانت تعرف أيضا باسم Ak Hisar أو Akçahisar من الكلمات التركية أك (الأبيض) و هيزار (القلعة).
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لكرويه:
لكرويه اتفاقيات توأمة مع:
الموفيولا هو الجهاز الذي يسمح لمحرر الفيلم بعرض الفيلم أثناء التحرير. وقد كانت أول آلة لتحرير الصور المتحركة عندما اخترع من قبل إيوان سيروريه في عام 1924. شركة موفيولا لا تزال موجودة وتقع في هوليوود حيث يقع جزء من المنشأة على واحدة من موقع مصنع موفيولا الأصلي.
كان المفهوم الأصلي للموفيولا عند إيوان سيروريه 1917 هو آلة عرض للأفلام للإستخدام المنزلي ليتم بيعها لعامة الناس. وقد اشتق الاسم من اسم "فيكترولا" حيث كان سيروريه يعتقد أن اختراعه سيحقق لفيلم المنزل ما فعله فيكترولا للموسيقى المنزلية. وحيث أن تكلفة الجهاز كانت بستمائة دولار في عام 1920 (أي ما يعادل عشرين ألف دولار في القرن الواحد والعشرين)، فإن عدداً قليلاً جداً بيع منها. وقد اقترح محرر في استوديوهات دوغلاس فيربانكس على إيوان أن يعدل من الجهاز لإستخدامه من قبل محرري الأفلام. وقد فعل سيروريه ذلك وولد جهاز موفيولا كجهاز لتحرير الأفلام في عام 1924 وقد بيع أول جهاز موفيولا لاستوديوهات دوغلاس فيربانكس نفسها. وبعد تسعة وأربعين عاما، لا تزال هناك نسخة مطورة من النسخة الأصليه لموفيولا لدى الشركة في هوليوود.
وقداعتمدت العديد من الاستوديوهات بسرعة الموفيولا بما في ذلك استوديوهات يونيفرسال، وارنر براذرز،استوديوهات تشارلز شابلن ، باستر كيتون للإنتاج ، ماري بيكفورد، ماك سينيت، و مترو غولدوين ماير. وقد عمل ظهور الصوت وافلام 65mm و 70mm ، والحاجة لمعدات التحرير المحمولة خلال الحرب العالمية الثانية للتوسع الكبير في سوق منتجات موفيولا.
قام المخرج براد مايس بتحرير فيلمه الروائي الأول ستيج فريت على موفيولا المستقيمة، 1987.
وقد تولى إيوان سيروريه ابنه مارك سيرورييه، شركة والده في عام 1946. وفي عام 1966، باع مارك شركة موفيولا لشركة ماغناسينك (شركة تابعة لشركة كريغ) في شمال هوليوود مقابل 3 ملايين دولار. وقد تم الدمج بين الأسميين، وكان الاسم الجديد شركة ماغناسينك / موفيولا تحت رئاسة L. S. وايمان والذي أمر على الفور بمضاعفة الإنتاج ثلاثة أضعاف، وأسترد أصحابها الجدد استثماراتهم في أقل من عامين.
تقاعد وايمان في عام 1981، وتم بيع شركة موفيولا لشركة J &amp; R فيلم Co.، Inc. في عام 1984.
وقد سمحت موفيولا للمحررين بدراسة الطلقات الفردية في غرف القطع الخاصة بهم، وبالتالي تحديد أكثر دقة لأفضل نقطة قطع ممكنه. كانت موفيولاس الموجهة عموديا هي المعياريه لتحرير الأفلام في الولايات المتحدة حتى السبعينات، حتى جل محلها أنظمة التحرير المسطحة أفقياً التي أصبحت أكثر انتشاراً.
ومع ذلك، فلا يزال عدداً قليلاً جدا من المخرجين رفيعى المستوى يفضلون الموفيولا. أحد هؤلاء المحررين هو مايكل كان، الذي رشح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم إديتينغ في عام 2005 لعمله في فيلم ميونيخ لستيفن سبيلبرغ، الذي قام بتحريره على الموفيولا. وقد أقنع كان في نهاية المطاف سبيلبرغ بالعمل مع شركة أفيد لجميع أعماله السينمائية التالية، بدءا من فيلم مغامرات تانتين في عام 2011 ولينكولن في عام 2012.
حصل مارك سيروريه على جائزة الأوسكار الاستحقاق (تمثال أوسكار) لنفسه ووالده لاختراعهم الموفيولا في عام 1979.
" إلى مارك سيروريه للتطويره المستمر للموفيولا من اختراع عام 1924 من والده، إيوان سيروريه، إلى السلسلة الحالية المتطورة المكونه من 20 معده لتحرير الأفلام."
هناك نجم على ممر الشهرة في هوليوود لمارك سيروريه بسبب مساهمانة بالموفيولا في الصور المتحركة.
reflist