CALM/arwiki huggingface dataset:
تعكس هذه الرواية بريقاً لامعاً يتلألأ من روح الشخصية المحورية التي رفعت من شأن المحيط الأدبي للرواية ؛حيث تصور فناناً معدمأ وقد عقد توقيعاً مع شخص يتخذ من القناع والغموض سلاحاً له في توطيد علاقته مع هذا الفنان، وقد قام بمنحه فرشاة سحرية والتي سرعان ما استغلها الفنان في رسم معالم عالمه الفني في قالب يتسم بالرقي والعظمة. أبصر الفنان علي عالم قد أفسده المال والشهوة، وقد تجسد هذا الفساد في محبوبته.أخذ طريقه في التجوال في أرجاء المدينة، ومع كل شخص يقع عليه بصره يحيل نظراته فيه متذاكراً مقتنياته الغالية ومحبوبته المفضلة. وعلي إثر هذا الحزن العميق، استشاط غضباً يتخلله الهذيان الأعمي، مما دفع إلي مهاجمة شخص يبدو عليه من هيئته أنه ذات نفوذ، والذي سرعان ماتحقق من هويته والتي تشير أنه ضابطاً بوليسياً. وتم القبض عليه، ولكنه حين لاذ بالفرار من مخدعه، تلقفته الجماهير الغفيرة بالمطاردة من مكان لآخر في حدود المدينة. أصيب علي إثر قفزته إلي وادٍ ليتجنب الفتك به وإعادته إلي محبسه مرة أخرى. وفي محيط الغابات والأدغال، تعهدت به امرأة بالرعاية، فقامت بدور مثالي في معالجته إلي أن تم شفائه.أنجبا طفلاً، وأساسا لحياة يحكمها مبدأ السعادة والسلام، ولكن لن تستقيم الحياة دوماً، لعودة الشخص الغامض غريب الأطوار وتشاجرا معاً حتية أوشك الفنان علي السقوط من حافة الهاوية.وفي هذه الأحيان، رسم الفنان بمخيلته لوحة تصويرية عن ملامح هذا الرجل الغامض، ولكن سرعان ماسقط صريعاًمن أعلي قمة الجبل منغمساً في ذعر شديد. وسقط القناع عنه، وإذا برأس تشبه الجمجمة تستتر خلف القناع.
ولد ورد في شيكاغو (1905- 1985)، لوالد ينتمي إلي الطائفةالميثودية.هاري زديرك ورد، الذي اعتلي عدة مناصب اجتماعية، فشغل منصب الناشط الاجتماعي، وأول رئيس للإتحادالأمريكي للحريات المدنية. وخلال مسيرةالفنان ورد، عكس في كتباته اهتمامات أبيه فيما يخص العدالةالاجتماعية. انساق إلي حياة الفن مبكرًا، وقرر أن يصير فناناً عندما أخبره معلمه الذي يعمل بالدرجة الأولي أن كلمة "ورد" وردت رسماً إلي الخلف. برع في دراسته كطالب، ثم شارك بأعماله الفنية في المدرسة الثانوية والصحف الجامعية.
تزوج ورد من الكاتبة "مي ماكنير" في عام 1926م، وقضي الزوجان شهر العسل في أوروبا بعد تخرجهم من كلية المعلمين بجامعة كولومبيا. وبعد مضي أربعة أشهر في شرق أوروبا، استقر الزوجان في لايبزيغ بألمانيا لمدة عام واحد، حيث درس ورد كطالب خاص في الأكاديمية الوطنية لفنون الجرافيك وصناعة الكتب وصناعة النقوش الخشبية.وهناك اصطدم بالفن التعبيري الألماني، وقرأ الرواية الصامتة "الشمس" للمؤلف الفلمكني المتخصص في فن الأعمال الخشبية "فرانس ماسيريل". تستقي رواية "الشمس" عمادها من الأسطورة القديمة "ايكاروس"التي تم تحديثها في ثوب متميز يتضمن زخرفتها على ثلاثة وستين قطعة خشبية.
عاد ورد إلي الولايات المتحدة الأمريكية في عام 1927،عاقدًاالعزم علي بلورة أفكاره. وفي عام 1929،صادف أعمال الفنان الألماني أوتو نيوكل والتي من أبرزها الرواية الصامتة "القدر" بولاية نيويورك. خطا أونكل الخطوات الأولي في روايته الصامته "القدر" والتي تتمحور حول سرد لحياة ذاتية تدور مجريات أحداثها حول شخص رث الخلق.واتبع صياغة روائية تستوحي عمادها من الأعمال الفنية المناظرة للفنان ماسيريل ولكن الأخير امتازت أعماله بالتدفق السينمائي الكبير.ألهمت هذه التجربة الفنية الفنان ورد بتدفق الكثير من الأفكارالتي مهدت أولي خطوات الطريق في سبيل إخراجًا متقنًا ومحكمًا لروايته الصامتة، والتي نشأت بفضل حياته التي اتسمت بالطابع الحزين، كما استعان بأعمال بعض الفنانين الذين اتسمت حياتهم بالمأساوية، أمثال فينسنت فان غوج وأنري تولوز لوترك وجون كيتس و بيرسي بيش شيلي،وكما ناقش ورد "إن الموهبة المتميزة هي نتاج صفقة تكون فيها فرصة الإبداع في محل تبادل مع الوعدالأعمي الذي قطعه الشخص علي نفسه باكرًا".
أطلع وردالثلاثين مخططا الذين احتلوا المرتبة الأولي علي لاعب كرة القدم الأمريكي هاريسون سميث عام (1888-1971). عقد سميث معاهدة عملية تتضمن تصدر أعمال الفنان ورد العناوين الأولي في الأولويات الصحفية لدي الشركة، ولكن اشترط أن يفرغ من هذا العمل علي مشارف انتهاء الصيف. صدرت الطبعة الأولي في أكتوبر، وقد تمايزت إلي إصدار فاخر متقن، وإصدار تجاري يغلفه الطابع العام. اتبع الإصدار التجاري الطباعة الكهربائية التي تتألف من ألواح مصنوعة من القوالب ذات أصول خشبية تنتمي إلي خشب البقس الأصيل وقد تجمعت مرسبة ترسيبًا كهربيًا. بينماتبعت الإصدارات الفاخرة نظامًا مغايرًا في الطباعة، حيث طُبعت من الألواح الخشبية الأصيلة، في حين اقتصرت نسخة أخرى علي ربعمائة وتسعة نسخة طُبعت بالورق الحمضي، تلتزم القماش الأسود والتغميد الانزلاقي.وتم طباعة هذه الإصدارات علي الوجه الأيمن للصفحة، وتركت الصفحة اليسري فارغة.خُصصت هذه الإصدارات لمعلمي ورد الثلاثة، يتربع علي رأسهم معلم النقش الخشبي في لايبزيغ"هانز الكسندر" و تيودور مولر(1888- 1962)،ومعلم المرحلة الجامعية بجامعة كولومبيا للفنون الأدبية والتعليمية جون ب هاينز ( 1896- 1969)، والبرت س هيكمان عام (1893-1971).
وقد أعيد طبع الكتاب في العديد من الإصدارات متبلورًا في مجموعة مقتطفات أدبية. وفي عام 1974 ظهرت رواية "راوٍ صامت" علي الساحة الأدبية حاملًة في طياتها مجموعة من الإصدارات بالإضافة إلي كتابي "ضجيج رجلٌ متخبط" و "الترحال البري" والتي سبقت باستهلال رُصّع بالعديد من المقالات النقدية التي تكشف عم رؤية ورد الفنية. بدت المجموعة القصصية في هيئة مدمجة، وفي بعض الأحيان تتابع أربع صور في صفحة واحدة. وفي عام 2010، جُمعت تلك النسخة بجانب نظائرها الخمس من أعمال ورد الصامتة والتي تم حفظها في مجلدين كبيرين في المكتبة الأمريكية بعد أن تناولها منفذ الأفلام التصويرية الكاريكاتورية شبيجل مان بالتفحيص والتقنين.
لاقت النسخة الأصلية جانبًا كبيرًا من الاهتمام؛حيث حُفظت في المجموعة القصصية التابعة للفنان ورد بالمكتبة الأثرية التابعة للفنان جوزيف مارك بجامعة جورجتاون في واشنطن د.س. والتي خلفهابنتي ورد ناندا وروبن.
تعد "رجل الآلهة" هي أولي الروايات الصامتة في الفن الروائي الأمريكي، فتنفرد بمكانتها في ظل الإضمحلال مثل هذه الأنواع في الفن الأمريكي الأوروبي اليوم. فلم يأتي بمثلها أحد حتي اليوم، فبرهنت علي تفردها بتصنيفها من الكتب الأكثر مبيعًا. وأطلق ورد زمامها في أسبوع ماقبل اندلاع حادثين مروعين هما انهيار وول ستريت عام 1929، والكساد التجاري الكبير. قامت تلك الرواية بالتوغل غير المسبوق، فمررت بثلاث عمليات طبع في شهر يناير عام 1930،وحققت نجاحًا منقطع النظير، فقد تم بيع فوق العشرين ألف نسخة متفاوتة الطبع، حيث ارتفعت فعاليات طباعتها إلي ستة فعاليات خلال الأربع سنوات الأولي من نشرها. شهدت هذه الفترة أيضًا اعتلاء الشاب ورد أولي مناصبه الريادية في منصب فنان الرسم التصويري الكاريكاتوري؛ حيث شهد إقبالًا ضخمًا إثر تقدمه في هذه الوظيفة.قاد هذا النجاح المحقق لرواية "رجل الآلهة" إلي نشر الرواية الأمريكية "القدر" للفنان نيوكل عام 1930. قام فنان الرسم التصويري والتشكيلي ميلث جروس الذي وجه نظرة تهكمية إلي إلي ذلك الفن المأساوي الصامت وأيضًا إلي رواية رجل الآلهة علي وجه الخصوص، وعبر عن هذا في رواية صامتة من صنعه." لقد فعلها خاطئًا، فقد بدأها باستهلال ثانوي ينص علي "إنها رواية أمريكية عظيمة، تخلو من اللفظة والموسيقي أيضًا. تتمحور حول فنان يزاول مهنة تقطيع الأخشاب والذي يعد تعليقًا صريحًا علي حياة ورد العملية ووظيفته كفنان تشكيلي.
لعب مسرح بالت دورًا بارزًا في رعاية رواية "رجل الآلهة" وأيضًا انطلاقًا من دوره المنوط كعضو مساهم في اقتناء تلك النوادر، بالتوعية الشديدة إزاء إعادة تجسيد وتطوير تلك الرواية، وأسند تلك المهمة إلي فيلكس زلبيسكي، ولكن باءت تلك المحاولات بالفشل، إذ انتشرت العديد من الأزمات المالية في تلك الآونة والتي كان لها عظيم الأثر في هجر فيليكس لتقنين وتطوير تلك الرواية وكثير من أعماله الأخرى التي تميزت بعبقريتها. وعلي الرغم من توالي العروض الدرامية السنمائية لتحويل تلك التجربة إلي واقع ملموس، فلم يتم وضع مخطط دقيق لتنفيذها.
لاقت الرواية حفاوة من ذوي الانتماءات اليسارية والكتاب المستقبلين لمثل هذا النوع من الروايات. وساهمت القصيدة أيضًا في بلورة الفكرة العامة لهذه التجربة. قام الشاعر الأمريكي "ألن غينسبرغ" بجعل رواية "رجل الآلهة" مصدرًا إلهاميًا ومرجعًا موضوعيًا عند اختيار الصور الشعرية التي تتزين به قصيدته " عواء". وأشار أيضًا في قصيدته ببعض التشبيهات التصويرية للمدينة والمعتقل لتكون بمثابة الزخرفة الشكلية التي تزين محتوي القصيدة. وفي عام 1981، عزز الفنان بول جينكز ممثل مذهب التعبيرية التجريدية من مكانة المسلك الذي سلك به ورد دروب هذا الفن الحديث ؛ بما يتمتع به من عبق الأصالة. شاركت "رجل الآلهة" في نسج خيوط الأسلوب الروائي حيث خرج العمل الأدبي ممزوجًا بخضم التجربة التي خاضها ورد حيث استخدم القطع الخشبية التعبيرية في إيضاح أفكاره. قام شبيجل مان بإدراج ذلك القطاع الممنهج في روايته التصويرية "ماوس". كما أضفي قائد فرقة "ماي مورنينج جاكت" جيم جامس مؤلفته الفنية الصامتة" مناطق الضوء وصوت الإله" الذي استخدم فيه مستوي سرد قصصي استلهمه من الحس الفني لرواية " رجل الآلهة" في عام 2013، والذي استخدم الموسيقي التصويرية للفيلم مقتبسة منها أيضًا.
تصنف رجل الآلهة من أعظم الروايات التي كتبها ورد والتي صبغت بالصبغة العالمية، وتبعًا للفنان شبيجل فإنه يعتقد بأحقية إضفاءالجدارة والسبق لهذه الرواية، حيث أنها بالمقارنة مع نظيراتها من أعمال ورد، تتفرد ببراعة السرد وجودة الأسلوب، تندمج فيها النبرة الصامتة والتي تعد هي الأولي من نوعها التي نشرت في الولايات المتحدة الأمريكية، في حين أعلي أروين هانس من قيمة العمل الأدبي، حيث صرح بتفاوت مستوي السردالقصصي من كاتب لآخر وأنه عندما نشر روايته الثالثة التي تألقت في قالب صامت، كان ورد قد استولي علي ساحة الفن حينئذ.
يميل العمل الأدبي الفني إلي رسم الإطلالات المرحة غير المقصودة، والذي تضمنتها الكاتبة الأمريكية سوزان سونتاج في كتابها "كانون اوف كامب" في مقالها " ملاحظات في المعكسر". وصرح شبيجل مان معترفًا بأن المشاهد التصويرية التي تصور البطل بطريقة ايدولوجية تختفي تدريجيًا عن طريق جلين الزوجة وطفلها الذي جعله ينطق بنبرة عالية.
وعارض الطبيب النفسي م.سكوت بيك المضمون القصصي لذلك الكتاب، مشيرًا بأنه يحمل دلالات تدلي دلوها في محيط سلبي مكون من هالات من التمزيق المعنوي لدي الأطفال، وأطلق عليه" إنه الأظلم والأقبح إصدارًا قد رآه في حياته". وأشار إلي الأجزاء التي تحمل المضمون الغريب الغامض والتي تتمثل في الشياطين وروح الموت".
كيفن فولاند هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم ولد في يوم 30 يوليو 1992 في بلدة ماركت أوبردورف في بافاريا في ألمانيا، يلعب حالياً مع نادي هوفنهايم وسبق له اللعب مع نادي ميونخ 1860 وبدأ باللعب مع منتخب ألمانيا لكرة القدم في 2014 ويبلغ طوله 179 سم.
لعب كيفن فولاند خلال مسيرته الاحترافية مع 3 أندية في عشرة مواسم وسجل خلالها 97 هدفًا ضمن 304 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض كيفن فولاند مسيرته مع نادي ميونخ 1860 في موسم 2010–11 ولمدة موسمين، مشاركًا في 57 مباراة سجل خلالها 20 هدف. ثم انتقل إلى نادي هوفنهايم في موسم 2012–13 ليلعب معه أربعة مواسم، حيث شارك في 132 مباراة سجل خلالها 33 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي باير 04 ليفركوزن في موسم 2016–17 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 115 مباراة سجل خلالها 44 هدفًا.
عدنان فرزات (1964 في دير الزور، سوريا- 27 سبتمبر 2020 في مدينة الكويت، الكويت) إعلامي وروائي سوري.
كان مسؤول المركز الإعلامي في مؤسسة جائزة عبد العزيز سعود البابطين الثقافية ومدير قناة البابطين الثقافية التلفزيونية، وسكرتير تحرير مجلة البيان الصادرة عن رابطة الأدباء الكويتيين
كاتب في صحيفة القبس الكويتية، وكتب في صحف عديدة مثل الشرق الأوسط الدولية وسابقاً في الجزيرة السعودية والعرب اليوم الأردنية، والخبر الجزائرية..وغيرها.
مانصوري هي شركة تعديل سيارات تتخذ من ألمانيا مقرا لها وتشتهر بتعديل السيارات الفاخرة والسوبركار كذلك. أنشئت الشركة في عام 1989 على يد كوروش مانصوري. ركزت ورشته الواقعة في مدينة ميونخ الألمانية على تعديل الماركات البريطانية مثل رولز رويس وبنتلي وأستون مارتن وكذلك الماركات الإيطالية مثل فيراري. بحلول منتصف عام 2001، كانت نمت الشركة وانتقلت من مجرد ورشة في ميونخ إلى مقرها الجديد في فيتشيلبيرج. يقع مقر الشركة حاليا في براند في بافاريا الألمانية.
تركز الشركة حاليا على تعديل العلامات التجارية التالية; أستون مارتن، أودي، بي إم دبليو، بنتلي، بوغاتي، فيراري، مرسيدس-بنز ، لامبورغيني، رولز رويس، مازيراتي، بورش، لوتس ورنج روفر. أستحوذت شركة مانصوري في نوفمبر من عام 2007 على الفرع الألماني من شركة تعديل سيارات بورشيه التي تدعى رينسبيد. توظف شركة مانصوري اليوم حوالي 180 موظف في جميع أنحاء العالم ولديها شبكة بيع في جميع أنحاء العالم كذلك. كما تضم الشركة شبكة من الوكلاء في جميع أنحاء العالم في كلا من ألمانيا، الهند، الصين، كندا، روسيا، الولايات المتحدة، اليابان، اليونان، سويسرا، أيسلندا، الإمارات العربية المتحدة وعدة بلدان أخرى.
نجم النوع-B هو نجم من النسق الأساسي يستخدم الهيدروجين كوقود، يَنتمي إلى النوع الطيفي B و فئة لمعانه V. تبلغ كتلته من 2 إلى 16 ضعف كتلة الشمس، وتبلغ درجة حرارة سطحه بين 10.000 و 30.000 كلفن - هذه النجوم مضيئة للغاية وزرقاء اللون. يحتوي ضوؤها على طيف الهليوم المتعادل، ويكون واضح في الفئة الفرعية B2، كما يحتوي على خطوط الهيدروجين المتعادل. ومن الأمثلة على ذلك نجم المليك و رأس الغول .
هذه الفئة من النجوم أدخلت في تسلسل هارفارد لتصنيف النجوم ونشرت في فهرس هارفارد المنقح لقياس الضوء. كان نوع-B من النجوم أساسا هي التي يحوي طيفها خطوط الهليوم غير المؤين مع غياب الهيليوم المتأين المنفردة في الجزء الأزرق البنفسجي من الطيف الضوئي.
جميع التصنيفات الطيفية، بما في ذلك اطياف نوع-B، تم تقسيمها عداديا للأشارت إلى الدرجة التي يقترب فيها الطيف للتصنيف المقبل. مثلا B2 تعني ان الدرجة تبعد عشرين من نوع B (أو B0) .
في وقت لاحق، أظهرت تحاليل دقيقة للأطياف وجود خطوط الهليوم المتأين للنجوم صنف B0. كما ان النجوم من صنف A0 عرضت أيضا خطوط ضعيفة من الهيليوم غير المؤين. أدى هذا إلى إعادة التصنيف النجمي بالاعتماد على نقاط القوة لخطوط الامتصاص في ترددات محددة، أو بمقارنة نقاط القوة بين الأطياف المختلفة. وهكذا، في نظام تصنيف MK، وB0 الفئة الطيفية لديها خط في الطول الموجي 438.7 نانومتر كونها أقوى من خط 420.0 نانومتر. سلسلة بالمر لخطوط الهيدروجين تزداد قوة من خلال فئة B، ثم تصل إلى ذروتها في صنف A2. وتستخدم خطوط السيليكون المتأين لتحديد الفئة الفرعية من نوع-B للنجوم، في حين تستخدم خطوط المغنيسيوم للتمييز بين طبقات درجة الحرارة.
نجوم نوع-B لا تمتلك كروموسفير (إكليل الشمس) وتفتقر لمنطقة الحمل الحراري في الغلاف الجوي الخارجى. لديها أعلى معدل خسارة الكتلة من النجوم الصغيرة كالشمس، وسرعة الرياح النجمي حوالي 3000 كم / ثانية . يتم توليد الطاقة فيها من الاندماج النووي الحراري (دورة كربون-نيتروجين-أكسجين- CNO) ولأن هذه العملية حساسة جدا للحرارة، يتركز توليد الطاقة بشكل كبير في مركز النجم، والذي ينتج منه منطقة حمل حراري حول النواة. هذا يؤدي إلى خلط مستمر بين عنصري الهيدروجين والهليوم المنتج من الاندماج النووي. إن العديد من نجوم نوع-B تدور سريعا، وتصل السرعة في خط الاستواء إلى 200 كم / ث.
رولز رويس غوست هي سيارة صالون فاخرة من الصانع البريطاني رولز رويس. تملك السيارة محرك فئة في 12 مؤلف من 12 اسطوانة على شكل حرف في سعة 6,6 ليترات، تصل طاقته القصوى إلى 570 حصاناً. يمكن التسارع من صفر إلى مئة كلم/س. في خلال 4,9 ثوان، مع توفر 80% من طاقة عظم الدوران اعتباراً من سرعات دوران منخفضة وتصل سرعته القصوى إلى 250 كلم/س. يبلغ طول السيارة 155 سم وعرضها 194 سم وارتفاعها 1550 مم. يبدأ سعر السيارة من 255,000 دولار أمريكي.
تالفت القوات المتحاربة في حرب أكتوبر عام 1973 من القوات المسلحة لمصر وسوريا بمواجهة إسرائيل، وقد ضم التشكيل العسكري المصري قوات عسكرية بحجم جيش ميداني في حين ان التشكيلات العسكرية في إسرائيل وسوريا لم تتجاوز احجامها عن حجم فرقة ويوضح الكشف التالي التشكيلات العسكرية للدول المتحاربة.
حجم القوات المصرية:
تتألف القوات السورية 10 ألوية مدرعة و5 ألوية آلية و12 لواء مشاة وكتيبة مظليين ومجموعة صاعقة يتوزعون على :
تتألف القوات الإسرائيلية من 16 لواء مدرع و6 ألوية آلية و9 ألوية مشاة و5 ألوية مظليين يتوزعون على النحو التالي
صوت الإنسان وهو صوت ينشأ من إنسان ويستعمله في حديث و غناء و ضحك و بكاء و الصراخ وذلك للتعبير عن مشاعره وللتواصل مع مجتمعه، ويكون صوته ناتج من الحبال الصوتية وألتي تلعب الحنجرة و الرئتين و اللسان و الشفتين دور في ذلك.
تضم السينما الهندية الأفلام التي تنتجها الهند. تحظى السينما بشعبية كبيرة في الهند، إذ يُنتَج نحو 2000 فيلم بلغات مختلفة سنويًا. تنتج السينما الهندية أفلامًا يشاهدها أكبر عدد من الأشخاص مقارنةً بأي بلد آخر. بيع أكثر من 3.5 مليار تذكرة في الهند سنة 2011، أكثر من هوليوود بـ900 ألف.
مومباي وحيدر أباد وكلكاتا وتشيناي وتريفاندروم وكوتشي وبنغالور هي المراكز الرئيسية لإنتاج الأفلام في الهند.
منذ 2013، احتلت الهند المرتبة الأولى في إنتاج الأفلام سنويًا، تليها نوليوود (نيجريا) وهوليوود والصين. أنتجت الهند 1602 فيلمًا سنة 2012. وبلغت الإيرادات الإجمالية لصناعة الأفلام الهندية 1.86 مليار دولار (93 مليار روبية) سنة 2011. بلغ إجمالي إيرادات شباك التذاكر سنة 2015 في الهند 2.1 مليار دولار أمريكي، أي الثالثة عالميًا.
بلغ إجمالي إيرادات السينما الهندية 1.3 مليار دولار أمريكي سنة 2000، وتنقسم السينما الهندية على أساس اللغة. تُعرف صناعة الأفلام باللغة الهندية باسم بوليوود، وهي القطاع الأكبر، إذ تمثل 43٪ من إيرادات شباك التذاكر. تمثل الإيرادات المجمعة لصناعات الأفلام التاميلية والتيلوجو 36٪. تشمل صناعة السينما في جنوب الهند خمس ثقافات سينمائية: التيلوجو والتاميلية والمالايالامية والكانادا وتولو. السينما البنغالية هي ثقافة سينمائية بارزة أخرى معروفة باسم توليوود، ارتبطت إلى حد بعيد بحركة السينما الموازية، على النقيض من أفلام المسالا الأشهر بين أفلام بوليوود والتاميلية.
السينما الهندية مؤسسة عالمية، تحظى أفلامها بالمتابعة في جنوب آسيا وأوروبا وأمريكا الشمالية والشرق الأوسط وشرق إفريقيا والصين، وأماكن أخرى تصل إلى أكثر من 90 دولة. أصبحت الأفلام البيوغرافية بانضمام دانغال أفلامًا عابرة للحدود تجاوزت 300 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. يشاهد ملايين الهنود في الخارج الأفلام الهندية ويمثلون نحو 12٪ من الإيرادات. وتمثل حقوق الموسيقى وحدها 4-5٪ من الإيرادات.
استثمرت الشركات العالمية مثل يونيفرسال وفوكس وورنر في صناعة السينما إلى جانب المؤسسات الهندية مثل آيه في إم برودكشنز وبراساد جروب وصن بيكتشرز وبي في بي سينيماز وزي ويو تي في. بحلول عام 2003، انضم نحو 30 شركة لإنتاج الأفلام إلى بورصة الهند الوطنية (NSE).
يمتد تاريخ السينما في الهند إلى بداية عصر السينما. بعد عرض الصور المتحركة للوميير وروبرت بول في لندن سنة 1896، أصبح التصوير السينمائي التجاري إحساسًا عالميًا، وبحلول عام 1896، عُرض كل من أفلام لوميير وروبرت بول في بومباي.
الافلام الصامتة (1890-1920).
عام 1897، قدم عرض فيلم للبروفيسور ستيفنسون عرضًا مسرحيًا في مسرح ستار كالكوتا. مع تشجيع وكاميرا ستيفنسون، صنع هيرال سين، المصور هالندي، فيلمًا من مشاهد مأخوذة من ذلك العرض أُطلق عليه زهرة بلاد فارس (1898). يظهر فيلم المصارعون (1899) من تأليف إتش إس باتافديكار، مباراة مصارعة في الحدائق المعلقة في بومباي، ويُعد أول فيلم يصوره شخص هندي وأول فيلم وثائقي هندي.
أول فيلم هندي صدر في الهند كان شري بنداليك، وهو فيلم صامت في ماراثي أخرجه داداساهيب تورن في 18 مايو 1912 في كورونيشن سينيماتوجراف في بومباي. جادل البعض بأن بنداليك لم يكن أول فيلم هندي، لأنه كان تسجيلًا فوتوغرافيًا لمسرحية ولأن المصور كان بريطانيًا يُدعى جونسون وطُبع الفيلم في لندن.
أنتج أول صور متحركة كاملة الطول في الهند داداساهيب بالكي، ويُعد بالكي رائد صناعة الأفلام الهندية وباحثًا في اللغات والثقافة الهندية. وظف عناصر من الملاحم السنسكريتية لإنتاج فيلمه راجا هاريشندرا سنة 1913، فيلم صامت عن المهارية. لعب الممثلون الذكور الشخصيات النسائية في الفيلم. أُنتجت طبعة واحدة فقط من الفيلم لعرضها في كورونيشن سينيماتوجراف في 3 مايو 1913، ونجحت تجاريًا. كان كيشاكا فادهام أول فيلم صامت في التاميل من صنع آر. ناتاراجا موداليار عام 1916.
كان مسرح مادان أول سلسلة لدور السينما الهندية، وكان مملوكًا لرجل الأعمال بارسي جامشيدجي فرامجي مادان، الذي أشرف على إنتاج 10 أفلام سنويًا ووزعها في جميع أنحاء الهند بدءًا من عام 1902. أسس شركة الفينستون بيوسكوب كومباني في كالكوتا. اندمجت الفينستون مع شركة مادان ثييترز ليمتد سنة 1919، التي جلبت العديد من الأعمال الأدبية الشعبية في البنغال إلى المسرح. وأنتج ساتياوادي راجا هاريشندرا عام 1917 وهو طبعة جديدة من راجا هاريشندرا (1913).
كان راغوباثي فينكاياه نايدو من ماشيليبتنام فنانًا هنديًا ورائدًا في الأفلام. شارك في العديد من أعمال السينما الهندية منذ 1909 وسافر عبر آسيا. كان أول من بنى وامتلك دور سينما في مادراس. أُطلق عليه أب سينما تيلوجو. صدر أول كالوي تيلجو وتاميل ثنائية اللغة في 31 أكتوبر 1931 في جنوب الهند. أسس ناتاراجا موداليار أول ستوديو أفلام في جنوب الهند في مادراس. اكتسب الفيلم شعبيةً في الهند، وكانت أسعار التذاكر في متناول الجماهير في بومباي، مع وسائل راحة إضافية مُتاحة بسعر أعلى.
بدأ المنتجون الشباب بدمج عناصر الحياة الاجتماعية والثقافية الهندية في السينما. جلب آخرون أفكارًا من جميع أنحاء العالم، وسرعان ما أدركت الجماهير والأسواق العالمية صناعة السينما الهندية.
شكلت الحكومة البريطانية سنة 1927 لجنة التحقيق السينمائية الهندية للترويج لسوق الأفلام البريطانية على حساب الأفلام الأمريكية في الهند. تألفت المحكمة الجنائية الدولية من ثلاثة بريطانيين وثلاثة هنود بقيادة ت. رانجاشاري، محامي مادراس. فشلت هذه اللجنة في دعم التوصيات المطلوبة لدعم الافلام البريطانية، وأوصت بدلًا من ذلك بدعم صناعة السينما الهندية الناشئة، وتأجلت اقتراحاتهم.
الافلام المتكلمة (1930 – 1940).
أطلق أرديشار إيراني (آلام آرا)، أول فيلم متكلم هندي في 14 مارس 1931. أنتج إيراني لاحقًا أول فيلم متكلم في جنوب الهند اسمه كاليداس، إخراج إتش. إم. ريدي، صدر في 31 أكتوبر 1931. كان جوماي ساستي أول من يتحدث البنغالية. كان شيتور في. ناجايا واحدًا من أوائل الممثلين/المطربين/الملحنين/المنتجين/المخرجين في الهند، وعُرف باسم بول موني الهندي.
عام 1932، صُنع اسم توليوود لصناعة الأفلام البنغالية لأن توليليغونج تتناسب مع هوليوود. كانت توليلغونج آنذاك مركز صناعة السينما الهندية. تفوقت بومباي لاحقًا على توليلغونج مركزًا للصناعة، ووُلدت بوليوود والعديد من الأسماء الأخرى المستوحاة من هوليوود.
عام 1933، أنتجت شركة أفلام الهند الشرقية أول فيلم تيلوجو يدعى سافيتري. بناءً على مسرحية من تأليف ميلافارام بالا بهاراتي ساماجام، أخرج الفيلم سي. بولاياه مع الممثلين المسرحيين فيموري جاجاياه وداساري رامثايلاكام. كُرم الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الثاني.
في 10 مارس 1935، أنتج صانع أفلام رائد آخر هو جيوتي براساد أغاروالا أول فيلم له: جويموتي في أساميس. ذهب جيوتي براساد إلى برلين لمعرفة المزيد عن الأفلام. إندرامالاتي هو فيلم آخر أنتجه وأخرجه بعد جويموتي. كان دورجا سينتون أول استوديو للأفلام في جنوب الهند، أُنشأه سنة 1936 نيدامارثي سورايا في راجاموندري في أندرا براديش. شهدت ثلاثينيات القرن الماضي ظهور الموسيقى في السينما الهندية، بموسيقى مثل إندرا سابها وديفي ديفياني ما يُعد بداية الغناء والرقص في الأفلام الهندية. ظهرت الاستوديوهات بحلول 1935 في المدن الكبرى مثل مادراس وكلكتا وبومباي، إذ أصبحت صناعة الأفلام حرفة راسخة تتجسد في نجاح (ديفداس) من إخراج صانع أفلام أسامي يُدعى براماثيش بارواه. عام 1937، صدر كيسان كانياه الذي أخرجه موتي بي، وهو أول فيلم ملون صنع في الهند. فيلم فيشوا موهيني (1940)، هو أول فيلم هندي يصور عالم السينما الهندية. أخرج الفيلم واي. في. راي وكتبه باليجبالي كافي.
قدم سواميكامي فنسنت، الذي بنى أول سينما في جنوب الهند في كويمباتور، مفهوم سينما الخيام، إذ أقيمت خيمة على مساحة من الأرض المفتوحة لعرض الأفلام. كان الأول من نوعه في مادراس، وأطلق عليه سينما جراند أديسون. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الكربونات الكهربية استُخدمت لأجهزة عرض الصور المتحركة. افتتحت بومباي توكيز عام 1934 وبدأت ستوديوهات برابهات في بيون إنتاج الأفلام المهارية. أنتج أر. إس. دي. شودري فيلم الغضب (1930)، الذي حظره الراج البريطاني لتصويره الممثلين الهنود قادةً خلال حركة الاستقلال الهندية. أصبح فيلم سانت توكارام (1936) الذي يستند إلى حياة توكارام (1608–1650) قديس فاركاري وشاعر روحي، أول فيلم هندي يُعرض في مهرجان دولي للأفلام في نسخة 1937 من مهرجان البندقية السينمائي. عُد الفيلم أحد أفضل ثلاثة أفلام ذلك العام. عام 1938، شارك جودفالي رامبرامان في إنتاج وإخراج الفيلم الاجتماعي رايثو بادي، الذي حظرته أيضًا الإدارة البريطانية لتصوير انتفاضة الفلاحين بين الزمندار خلال فترة حكم الراج البريطاني.
نشأت أفلام ماسالا الهندية، وهو مصطلح يستخدم للأفلام مختلطة الأنواع التي تجمع بين الأغنية والرقص والرومانسية وما إلى ذلك، وظهرت بعد الحرب العالمية الثانية. خلال أربعينيات القرن الماضي، شكلت السينما في جنوب الهند نحو نصف قاعات السينما في الهند وعُدت السينما أداةً لإحياء الثقافة. أدى تقسيم الهند بعد الاستقلال إلى تقسيم أصول الدولة وانتقل عدد من الاستوديوهات إلى باكستان، وأصبح التقسيم موضوعًا سينمائيًا بعد ذلك.
بعد الاستقلال الهندي، حققت لجنة إس. كي. باتيل في صناعة السينما. أوصى باتيل بإنشاء مؤسسة تمويل الأفلام (FFC) التابعة لوزارة المالية. اعتُمدت هذه النصيحة عام 1960 ووفرت المؤسسة الدعم المالي لصناع الأفلام. أنشأت الحكومة الهندية قسمًا للأفلام بحلول عام 1948، الذي أصبح لاحقًا أحد أكبر منتجي الأفلام الوثائقية في العالم، ينتج سنويًا أكثر من 200 فيلم وثائقي قصير بـ18 لغة، مع 9000 مطبوعة لمسارح الأفلام الدائمة في جميع أنحاء البلاد.
بدأت جمعية المسرح الشعبي الهندي (IPTA)، وهي حركة فنية ذات ميل شيوعي، تتبلور خلال أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي. أعدت مسرحيات الجمعية الواقعية، مثل نابانا بيجون باتشاريا (1944) أساس الواقعية في السينما الهندية، التي مثلها خواجة أحمد عباس في (أطفال الأرض) عام 1946. واصلت حركة الجمعية تأكيد الواقعية وواصلت إنتاج الهند الأم وبياسا، من بين المنتجات السينمائية الأشهر في الهند.
نجم نوع-K ، كما يُعرف باسم القزم البرتقالي أو قزم K، هو من حزام النسق الأساسي يستخدم الهيدروجين كوقود، يَنتمي إلى النوع الطيفي K وفئة لمعانه V. هذه النجوم متوسطة الحجم بين نوع-M الأحمر و نوع-G الأصفر من النسق الأساسي. تمتلك كثلة مابين 0.45 و 0.8 ضعف كتلة الشمس ودرجة حرارة السطح بين 3900 و 5200 كلفن. ومن الأمثلة لهذه النجوم رجل القنطور.
هذه النجوم ذات أهمية خاصة في البحث عن الحياة خارج كوكب الأرض لأنها مستقرة لفترة طويلة جدا في حزام النسق الأساسي (15 إلى 30 مليار سنة، مقارنة ب 10 مليارات للشمس). هذه الميزة تعطي فرصة لتطور الحياة على الكواكب الصخرية التي تدور حول تلك النجوم. نجوم نوع-K تبعث الأشعة الفوق بنفسجية بكميات أقل (التي يمكن أن تتلف الحمض النووي، وبالتالي تعيق نشوء الحياة) مثل الشمس التي تصنف بنوع-G ،نجوم نوع-K تجعل البحث من ثلاثة إلى اربع مرات أسهل مثل نجوم نوع-G .
اكتشاف كواكب لبعض أقرب النجوم من نوع-K مثل رجل القنطور.
نجوم النوع-F من النسق الأساسي (بالإنجلزية :F-type star أو FV) ،نجوم دامجة للهيدروجين يَنتمي إلى النوع الطيفي F و فئة لمعانه V. هذه النجوم لها 1.0الى 1.4 ضعف كتلة الشمس ودرجة الحرارة السطحية بين 6000 و 7600 كلفن . هذه الحرارة تعطي لهذا الصنف لونا أصفر والأبيض. لأن حزام النسق الأساسي يصنفه كقزم، هذه الفئة من النجوم يمكن أيضا أن تسمى قزم أصفر- ابيض . ومن الأمثلة الشعرى الشامية .
ما يصل إلى 303 أو أكثر من النجوم نوع طيف F (بدون الاقزام البيضاء) يعتقد أن تكون موجودا ضمن 100 سنة ضوئية (أو 30.7 فرسخ فلكي) بعدا عن الشمس. فقط 37 منها ضمن 50 سنة ضوئية، مما يوحي بأن علماء الفلك قد رصدو تقريبا جميع هذه النجوم التي تقع على بعد 100 سنة ضوئية من الشمس .