CALM/arwiki huggingface dataset:
توفي في صبيحة يوم الأربعاء عشرين من ذي الحجة سنة 1403 هـ/ 27 سبتمبر 1983 في طهران، ونقل جثمانه إلى أصفهان فوصل إليها يوم الخميس وغُسِل في بيته، ثم شيع إلى مسجد الجامع العباسي/الشاه/الإمام ومنها إلى مسجد نو بازار، ودفن في إيوان الشمال الشرقي من المسجد. رثاه جمع من العلماء والشعراء بالعربية والفارسية.
له ديوان بعنوان "المُختار من القصائد والأشعار" وكان "قليل الشعر إنشاءًا وكثير الشعر إنشادًا"، وكان ينشد باللغتين الفارسية والعربية في الموضوعات الشتى. وقد ترجم بعض أشعار العربية إلى الفارسية.
له تأليفات، منها:
فريدريك ويليام فرانسيس (22 ديسمبر 1917 – 17 مارس 2007) كان مصوّرًا سينمائيًا ومخرجًا إنجليزيًا. حقّق أعظم نجاحاته بوصفه مصورًا سينمائيًا، بما في ذلك الفوز بجائزتي الأوسكار لكل من فيلميه "أبناء وأحباء" (1960) وفيلم "المجد" (1989). من خلال عمله مخرجًا، كان مرتبطًا بشركتي الإنتاج البريطانيتين أميكوس وهامر في ستينيات القرن العشرين وسبعينياته.
خطّط فرانسيس، المولود في إيزلينتون في لندن بإنجلترا، ليصبح مهندسًا. في المدرسة، حصل مقال كتبه عن أفلام المستقبل على منحة دراسية في جامعة شمال غرب لندن للفنون التطبيقية في كنتيش تاون. ترك المدرسة في سن السادسة عشرة، وأصبح متدربًا للمصور الفوتوغرافي لويس بروثيرو. استمر فرانسيس بالعمل لدى بروثيرو لمدة ستة أشهر. في هذه الأثناء، التقطا صورًا ثابتة لفيلم ستانلي لوبينو الذي جرى إنتاجه في أسوشيتد توكينغ بيكتشرز (لاحقًا استوديوهات إيلينغ). أدى ذلك إلى أن يصبح بصورة متعاقبة حامل كلاكيت، ومُلقّمًا للكاميرا، ومساعدًا للمصور الأول. بدأ حياته المهنية في الأفلام في شركة أفلام بريتيش إنترناشيونال، ثم انتقل إلى بريتيش آند دومينيونز. كان "ذا بريزنر أوف كوربال" (1936) فيلمه الأول بوظيفة حامل كلاكيت.
في عام 1939، انضم فرانسيس إلى الجيش، حيث قضى السنوات السبع التالية من حياته. عُيّن في النهاية مصورًا ومخرجًا في آرمي كينماتوغراف سيرفيس في استوديوهات ويمبلي، حيث عمل في العديد من الأفلام التدريبية. حول هذا، قال فرانسيس: «في معظم الوقت كنت مع وحدات تصوير أفلام مختلفة في الخدمة، لذلك حصلت على القليل من الخبرة من الوظائف العديدة التي شغلتها، بما في ذلك التصوير والتحرير، وكنت متعدّد المهارات والمهن».
بعد عودته إلى الحياة المدنية، أمضى فرانسيس السنوات العشر التالية في العمل مصورًا سينمائيًا. تشمل الأفلام التي عمل على تصويرها خلال هذه الفترة "ذي إيلوسيف بيمبرنيل" (1950)، و"ذا تيلز أوف هوفمان" (1951)، و"بيت ذا ديفل" ("هزم" "الشيطان") (1953)، و"موبي ديك" (1956)؛ تعاون مرارًا وتكرارًا مع المصورَين السينمائيين كريستوفر تشاليس (تسعة أفلام) وأوسوالد موريس (خمسة أفلام). كان أول فيلم له مع موريس هو "غولدن سلمندر" (1950).
كان فرانسيس يعمل في الوحدة الثانية من فيلم "موبي ديك". ثم ثابر ليصبح مدير الوحدة الرئيسية للتصوير الفوتوغرافي في فيلم "أ هيل إن كوريا" (1956) الذي جرى تصويره في البرتغال. عمل بعد ذلك على إنجاز أفلام مرموقة مثل "روم أت ذا توب" ("غرفة بالأعلى") (1959)، و"ساترداي نايت آند صنداي مورنينغ" (1960)، و"سانز آند لافرز" ("أبناء وأحباء") (1960)، و"ذي إنوسنتس" ("البريئون") (1961)، الذي اعتبره أحد أفضل الأفلام التي صورها.
حصل فرانسيس على العديد من جوائز صناعة الأفلام، بما في ذلك، جائزة الإنجاز الدولية من الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين في عام 1997، وجائزة الإنجاز الخاصة بافتا في عام 2004.
لواء بانزر 102 كان لواء بانزر حارب في الحرب العالمية الثانية.
أمر بتشكيله في 20 يوليو 1944، لم يتم تشكيله حتى 15 أغسطس 1944. تم نشر اللواء على الجبهة الشرقية وشارك في معركة غامبينين. تم حل اللواء في 27 نوفمبر 1944 وتم استيعابه في فرقة الدبابات السابعة.
فرقة بانزرجرينادير الخامسة والعشرون كانت وحدة عسكرية للفيرماخت الألماني. أعيد تصنيفها لاحقًا إلى فرقة المشاة الخامسة والعشرين (م.)، وفي يونيو 1943 إلى فرقة بانزر غرينادير الخامسة والعشرين.
خاضت فرقة بانزرجرينادير 25 الحرب في القطاع المركزي للجبهة الشرقية من يونيو 1943 إلى يوليو 1944. تم تدميرها في الحصار شرق مينسك وتم إصلاحها في أكتوبر 1944. ثم قاتلت في أوروبا الغربية بين أكتوبر 1944 ويناير 1945 وفي شرق ألمانيا يناير إلى مايو 1945. استسلم معظم الناجين من الفرقة للحلفاء الغربيين.
معركة فرنسا والجبهة الشرقية.
تم تشكيل الفرقة الخامسة والعشرون في الأصل كوحدة مشاة، وتم تعيينها فرقة مشاة 25 وتتكون من أفراد Swabian وBavarian. شاركت في الحملة البولندية ومعركة فرنسا. في أواخر عام 1940 ، أعيد تنظيمها باعتبارها فرقة المشاة الخامسة والعشرين الآلية وشاركت في عملية بربروسا، غزو الاتحاد السوفياتي، في يونيو 1941. تم إرفاقها بمجموعة الجيوش الوسطى وحاربت في الاتحاد السوفييتي لمدة عامين قبل إعادة تنظيمها كفرقة بانزرجريندير الخامسة والعشرين في يونيو 1943. بعد عام آخر من القتال العنيف، تم تدمير الفرقة تقريبًا بالقرب من مينسك خلال عملية باجراتيون السوفيتية في صيف عام 1944؛ أعيد تنظيم الناجين في منطقة التدريب في ميلاو (في بولندا الحديثة) باسم لواء بانزر 107.
أرنولد هانز ألبرت بورميستر (28 فبراير 1899 - 2 يوليو 1988) كان جنرالًا ألمانيًا خلال الحرب العالمية الثانية الذي قاد فرقة بانزرجرينادير الخامسة والعشرين. حصل على وسام الفارس الصليبي الحديدي لألمانيا النازية.
ويمنز أوف ريسلينغ بالعربية نساء المصارعة ويختصر إلي دبليو أوه دبليو WOW!، وهو يعد أتحاد مصارعة محترفة للسيدات تأسس في عام 2000 من قبل ديفيد ماكلين، مؤسس أتحاد " غلورياس ليديز أوف ريسلينغ" جي أل أوه دبليو. الذي يقع مقره في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، وكلا الشركتين مملوكة لمالكلين ورئيسة نادي لوس أنجلوس ليكرز جيني بوس . أطلق الاتحاد سلسلة من البرامج المجمعة في المواسم التلفزيونية في الفترة بين عام 2000-2001 في 102 سوقًا تلفزيونيًا باستخدام مصارعات ذات أسماء حلبة تليق بسلسلة كتب هزلية، مثل جانجيل جرّل Jungle Grrrl، وهو فريق كايجد هيت Caged Heat ونجمة هوليوود تسمى لانا ستار وذا بيرشان برينسيس وغيرهن من المصارعات .
عروض دبليو أوه دبليو تميزت عن كافة برامج المصارعة الأخرى من خلال تقديم للمشاهدين ولجمهور المصارعة الذي يشاهد عروضهم المدفوعة مجموعة من المصارعات الإناث الذين لعبوا الأشرار والبطلات في مختلف الأوزان والجنسيات. من خلال كونها المصدر الترفيهي الوحيد من نوعه، استحوذت دبليو أوه دبليو على متابعة ديموغرافية قوية للبالغين مع جمهورها الأساسي، حيث جذبت جمهور التلفزيون الذكور (18-49 سنة من العمر) وحصل على تقييمات أعلى بنسبة 25 ٪ من جمهوره الثانوي من النساء الشابات (18-24) والمراهقين والمراهقين (7-12).
بعد توقف طويل، في ديسمبر 2014، شركت دبليو أوه دبليو ! أعلنت إطلاقها من جديد عبر وسائل الإعلام الرقمية في عام 2015. تم تسويق العروض بأسم دبليو أوه دبليو سوبر هيروز بالإنجليزية "WOW Superheroes"، وتمكن شخصياتها النسائية من جميع الخلفيات والمهن المختلفة. وتم عرض الموسم الثاني من العرض لأول مرة في 1 مارس 2016 على قناة الاتحاد علي موقع YouTube. وتم عرض الموسم الرابع لأول مرة في 28 فبراير 2017. في 20 أبريل 2017، أعلنت شركة مترو جولدن ماير التابعة للعملاق تايم وارنر ميديا أن مارك بورنيت، رئيس شركة MGM ومجموعة التلفزيون والرقمي وجيني بوس مالكة الاتحاد قد شكلوا شراكة لتطوير محتوى جديد عبر مجموعة من البرمجة غير المكتوبة والتنسيقات الرقمية لـشركة دبليو أوه دبليو WOW! .
بدءًا من الموسم الخامس، تم الإعلان عن بث عروض دبليو أوه دبليو على شبكة تلفزيون AXS. وقعت الشركتان صفقة في يونيو 2018 لبرنامج أسبوعي، يسمى دبليو أوه دبليو : نساء المصارعة WOW: Women of Wrestling، وبدأ الاتحاد في تسجيل الموسم الخامس في 10 أكتوبر 2018 علي مسرح بيلاسكو في لوس أنجلوس، ومن المقرر إطلاقه في أوائل عام 2019. ظهرت عروض دبليو أوه دبليو لأول مرة في 18 يناير كجزء من جدول AXS في فقرة Friday Night Fights الذي يتضمن أيضًا عروض New Japan Pro Wrestling وAXS TV Fights . وهذا يمثل عودة أتحاد دبليو أوه دبليو الأولى للتلفزيون الشبكي منذ عام 2001 بعد توقف دام طويلاً .
التشغيلة الأولي (منذ 2000 حتي 2001).
تم بث برامج دبليو أوه دبليو WOW للمرة الأولى علي الأطلاق، غالبًا في وقت متأخر من الليل وتم عرضها مع برامج الترفيه الرياضي الأخرى. وأصبحت عروض الاتحاد بسرعة من أعلى عروض المصارعة المصنفة في أسواق نيويورك ولوس أنجلوس وأثبتت قدرتها بغض النظر عن المنطقة أو حجم السوق أو الفترة الزمنية لزيادة جمهور كل محطات التلفزيون. حيث بث الاتحاد حوالي أربع وعشرين حلقة أسبوعية مدتة كل واحدة ساعة، وقام بتظيم عرض مشاهدة مقابل الدفع تحت أسم، دبليو أوه دبليو أن لايشيد. بمقرها الرئيسي في لوس أنجلوس، عقد أتحاد دبليو اوه دبليو WOW أحداثه الحية التي تم تسجيلها للبث من قاعة جريت ويستيرن فوروم في إنجلوود، كاليفورنيا. حيث كانت نسبة حضور أول عرض مباشر في المنظمة أكثر من 400 شخص، ولكن زاد جمهورها إلى أكثر من 5000 متفرج خلال فترة ستة أحداث فقط، وبلغ موقع الويب ذروته في شهر واحد مع أكثر بقليل من 10 ملايين زائر.
كان معظم مصارعات الاتحاد مبتدئات في المجال، لذلك تم اختيارهن من فتيات لهن خلفية في مجال عروض الأزياء والتمثيل والرقص والدوبلير والفنون القتالية. مثل سيلينا ماجورز (التي تصارع باسم بامبي) وثوج (التي تصارع باسم بيجي لي لايثار) حيث كانتا مدربتا الشركة. وظهرت جيني بوس مالكة الاتحاد بانتظام في العروض، على الرغم من أنها ليست كمصارعة أنما كأدارية أو مُنظمة .
الخمول (منذ 2001 حتي 2012).
نظرًا لضعف سوق الإعلانات المتدهور باستمرار خلال هذا الوقت، لم تتمكن الشركة من الاستفادة من زخمها وتوقف الإنتاج بعد إكمال 24 حلقة وحدث مدفوع مباشر واحد. توقف الاتحاد عن إنتاج العروض التلفزيونية بحلول خريف 2001 وهذا يرجع لسيطرة فينس مكمان علي شركات المصارعة الكبري مثل إي سي دبليو ودبليو سي دبليو فبالتالي تم إخماد المنافسة على الرغم من أن البث المباشر في الولايات المتحدة بعد عام 2001، استمر في الوجود من خلال صفقات التوزيع في عدة دول مثل إسرائيل وروسيا والهند وكندا وجنوب أفريقيا وكينيا والشرق الأوسط وتركيا وماليزيا وجمهورية الدومينيكان .
حاول مالك الاتحاد ديفيد ماكلين إعادة إطلاق العروض مرة أخرى عدة مرات على مدى العقد المنصرم، دون نجاح. شملت إحدى المحاولات في عام 2002 شراكة مع المغني الرئيسي لفرقة كيس جين سيمونس . واعتبارًا من شهر يوليو 2011، أفاد موقع دبليو أوه دبليو WOW أن عروض الاتحاد الأصلية بدأت في البث على قناة إيه بي سي KTNV في لاس فيغاس. واستمر توزيع السلسلة دوليًا. في عام 2013، قامت شركة كورس لايت Coors Light برعاية معظم الأحداث الحية في لاس فيغاس في كازينو وفندق Eastside Cannery، حيث تم تسجيل عروض جديدة.
إعادة التشغيل (منذ 2012 إلى الوقت الحاضر).
في الـ29 مايو 2012، أعلن مالكي الاتحاد جين بوس وديفيد ماكلين عن عزمهما على إنتاج مجموعة حلقات جديدة من عروض الاتحاد. وفي يوم الأحد الموافق الـ9 من ديسمبر 2012، الساعة 11 صباحًا علي محطة سي دبليو لاس فيجاس KVCW تم الإعلان ان عروض دبليو أوه دبليو ! عادت إلى البث التلفزيوني وقبل "دبليو أوه دبليو ! جولة الفوضى 2013 ". دبليو أوه دبليو! قامت باطلاق جولة في لاس فيغاس، نيفادا، مع أول حدث مباشر لها في 19 يناير 2013 وهذا بعد توقف حوالي 12 عام عن العروض المباشرة بعد الحدث الأول أن لايشيد .
ظهر في العروض الجديدة لاتحاد بعض مصارعي WOW الأصليين مثل لانا ستار Lana Star وجايد Jade ودلتا لوتا باين Delta Lotta Pain ولوكا Loca وثوج Thug وجانجل جرّل Jungle Grrrl وسيلينا ماجوزSelina Majors مع العديد المواهب الجديدة التي تم اختبارها لـ WOW في الأشهر التي سبقت 9 ديسمبر، 2012. ويشار إلى مصارعات دبليو أوه دبليو الآن باسم "البطلات الخارقات". البطلات الخارقات الجدد من دبليو أوه دبليو هن شخصيات معروفة مثل فروست Frost وفاير Fire وستيفي سلايس Stephy Slays وكيتا راش Keta Rush ولا نينّا La Niña ونجمة مكسيكية تدعى أزوكار Azucar. حيث تعمل مصارعة الاتحاد الأصلية سيلينا ماجورز كمدربة رسمية لمواهب WOW الجديدات. أنضمت إلى القائمة المصارعات المستقلات مثل سانتانا جاريت وأمبر أونيل وغيرهن بالإضافة إلي بعض المصارعات من شركات مثل رينغ أوف أونر أو توتال نون ستوب أكشن .
في 18 يونيو 2018، أعلنت هوليوود ريبورتر أن عروض أتحاد دبليو أوه دبليو ستبث أسبوعيًا على شبكة تلفزيون AXS بدءًا من أوائل عام 2019. عادت عروض الاتحاد إلى البث الشبكي لأول مرة منذ عام 2001 في 18 يناير كجزء من فقرة AXS Friday Night Fights.
قائمة مصارعات الاتحاد.
تعرف المصارعات فقي الاتحاد بأسم البطلات الخارقات بالإنجليزية WOW Suberheroes
العزل العنصري في الولايات المتحدة مصطلح يشير عمومًا إلى العزل العرقي في المنشآت والخدمات والفرص مثل الإسكان والرعاية الطبية والتعليم والتوظيف والنقل في الولايات المتحدة. يدلّنا المصطلح أساسًا على الفصل القسري بشقيه القانوني والاجتماعي بين الأمريكيين من أصل إفريقي والأمريكيين البيض، لكنه استُخدم أيضًا عند الحديث عن فصل الأقليات العرقية الأخرى عن مجتمعات الأغلبية السائدة. اشتمل المصطلح على الفصل المادي وتوفير منشآت منفصلة لكل من البيض والسود في المرتبة الأولى، بالإضافة إلى تضمنه مظاهر أخرى مثل الفصل بين الأدوار والوظائف داخل المؤسسة. لُوحظ الفصل بين وحدات السود ووحدات البيض في القوات المسلحة الأمريكية حتى الخمسينيات من القرن الماضي، بالإضافة إلى اختيار ضباط بيض لقيادة مجموعات السود.
استخدمت لافتات لتحديد الأماكن التي يُسمح فيها للأمريكيين الأفارقة بالمشي أو التحدث أو الشرب أو الاستراحة أو تناول الطعام بشكل قانوني. أيدت المحكمة العليا في الولايات المتحدة الطابع الدستوري للفصل في قضية "بليسي ضد فيرغسون" (1896)، مع اشتراط توفير مرافق «منفصلة ولكن متساوية»، وهو شرط نادرًا ما تحقق في الممارسة العملية. ألغت المحكمة العليا برئاسة إيرل وارين هذا المبدأ بالإجماع في قضية "براون ضد مجلس التعليم" (1954)، وأصدرت المحكمة العليا في عهد وارين خلال السنوات التالية أحكامًا ضد الفصل العنصري في العديد من القضايا الشهيرة مثل قضية "موتيل هارت أوف أتلاتنا ضد الولايات المتحدة" (1964)، التي ساعدت في وضع نهاية لقوانين جيم كرو.
اتّخذ العزل العنصري شكلين: العزل العنصري "القانوني" الذي يفرض العزل بين الأعراق بموجب القانون، وهو الشكل الذي فرضته قوانين العبيد قبل الحرب الأهلية وقوانين السود وقوانين جيم كرو في أعقاب الحرب. حُظر العزل القانوني بموجب قانون الحقوق المدنية لعام 1964، وقانون حقوق التصويت لعام 1965، وقانون الإسكان العادل لعام 1968. على أي حال، منعت محكمة وارين العزل العنصري في وقت سابق ضمن مناطق محددة، إبان حكمها في قضايا مثل قضية "براون ضد مجلس التعليم" الذي ألغى العزل العنصري في مدارس الولايات المتحدة. بالانتقال إلى الشكل الآخر، ألا وهو العزل العنصري "الواقعي"، أو العزل العنصري «في الواقع»، هو عزل لا يخضع لحكم القانون. يستمر وجود العزل العنصري "الواقعي" اليوم في مجالات شتى مثل العزل العنصري السكني والعزل العنصري المدرسي نتيجة السلوك المعاصر والإرث التاريخي اللذين تركهما العزل العنصري "القانوني".
إعادة الإعمار في الجنوب.
أقر الكونغرس قانون إعادة الإعمار لعام 1867، بالإضافة إلى التصديق على التعديل الخامس عشر لدستور الولايات المتحدة عام 1870 والذي وفّر حق الاقتراع، وإصداره قانون الحقوق المدنية لعام 1875 الذي حظر الفصل العنصري في أماكن الإقامة. تبعًا لما سبق، كفلت قوات الاحتلال الفيدرالية في الجنوب حق السود بالتصويت وانتخاب قادتهم السياسيين. أكدت تعديلات هذه المرحلة على سيادة الدولة الوطنية والمساواة الرسمية بين جميع الأفراد داخلها تحت سقف القانون. على أي حال، لم يُحظر العزل في المدارس.
أنشأ الجمهوريون إبان وصولهم إلى السلطة في الولايات الجنوبية بعد عام 1867 أول نظام للمدارس الحكومية الممولة من دافعي الضرائب. رغب السود الجنوبيون في ارتياد أطفالهم مدارس عامة، لكنهم لم يطلبوا مدارس قائمة على الاندماج العنصري. خيّم العزل العنصري على جميع المدارس الحكومية الجديدة تقريبًا، باستثناء مدارس قليلة في نيو أورليانز. خسر الجمهوريون السلطة في منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر لصالح المحافظين البيض، الذين حافظوا بدورهم على أنظمة المدارس العامة، لكنهم قلصوا تمويلها بصورة حادة.
سيطر العزل العنصري بصرامة على جميع الأكاديميات والكليات الخاصة في الجنوب تقريبًا. دعمت الجمعية التبشيرية الأمريكية تطوير وإنشاء العديد من كليات السود التاريخية، مثل جامعتي فيسك وشو. استقبلت حفنة من الكليات الشمالية خلال هذه الفترة طلابًا سود. أنشأت الطوائف الشمالية وجمعياتها التبشيرية مدارس خاصة في جميع أنحاء الجنوب لتوفير التعليم الثانوي، وساهموا بصورة طفيفة في العمل الجماعي. انخفضت الرسوم الدراسية إلى حدها الأدنى، ما ساعد الكنائس على دعم الكليات ماليًا، والمشاركة أيضًا في دفع أجور بعض المعلمين. أدارت الكنائس -التي وقع معظمها في الشمال- 247 مدرسة للسود في جميع أنحاء الجنوب عام 1900، بميزانية بلغت نحو مليون دولار، ووظفوا 1600 معلم وكفلوا تعليم 46,000 طالب. برزت أسماء عدة منشآت تعليمية، مثل جامعة هوارد، وهي مؤسسة اتحادية مقرها واشنطن، وجامعة فيسك في ناشفيل، وجامعة أتلانتا، ومعهد هامبتون في فرجينيا، وغيرها الكثير. تأسست معظم الكليات الجديدة في القرن التاسع عشر ضمن الولايات الشمالية.
بحلول أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، تناقص اهتمام الشمال بتعزيز جهود إعادة الإعمار وتزامن سحب القوات الفيدرالية عام 1877 مع انشقاق الحزب الجمهوري في الجنوب وخسارته الدعم نتيجة انشقاقه، ما أدى إلى سيطرة المحافظين (الذين يطلقون على أنفسهم اسم «المخلصين») على جميع الولايات الجنوبية. بدأ العزل في عهد «جيم كرو» في وقت متأخر إلى حد ما، تحديدًا في ثمانينيات القرن التاسع عشر. حُرم السود من حق الاقتراع في تسعينيات القرن التاسع عشر. لم تثمر مناصرة الحزب الجمهوري لحقوق الأميركيين الأفارقة خلال الحرب الأهلية ومساهمته كمنبر للصوت السياسي الأسود خلال حقبة إعادة الإعمار، إذ أبدى الجمهوريون البيض رد فعل عنيفًا تجسّد في ظهور حركة ليلي وايت الهادفة إلى إزالة الأمريكيين الأفارقة من مناصب الحزب القيادية، وحرضوا على أعمال الشغب بهدف تقسيم الحزب، واضعين نصب أعينهم هدفًا نهائيًا هو اجتثاث نفوذ السود. رسّخ الفصل العنصري أقدامه على امتداد الجنوب ومعظم المنطقة الحدودية بحلول عام 1910، ولم يُسمح سوى لعدد ضئيل من القادة السود بالتصويت في مختلف أنحاء الجنوب العميق.
حقبة جيم كرو.
أيّدت المحكمة العليا في الولايات المتحدة شرعية القوانين التي تشترط تطبيق العزل العنصري على السود في قضية "بليسي ضد فيرغسون" عام 1896، 163 رقم سجل 537. حافظت المحكمة العليا على دستورية قانون لويزيانا الذي يلزم شركات السكك الحديدية بتوفير أماكن إقامة «منفصلة ولكن متساوية» للمسافرين البيض والسود، ويُحظر على البيض والسود استخدام عربات السكك الحديدية غير المخصصة لعرقهم.
سمحت قضية "بليسي" بتطبيق العزل، الذي أصبح معيارًا على امتداد جنوب الولايات المتحدة، وأضفى الطابع المؤسساتي على حقبة جيم كرو. كان من المفترض أن يحصل الجميع على المستوى نفسه من الخدمات العامة (المدارس والمستشفيات والسجون وغيرها)، لكن ضمن منشآت منفصلة لكل عرق، الأمر الذي لم يتحقق على أرض الواقع، إذ دائمًا ما كانت الخدمات والتسهيلات المخصصة للأمريكيين الأفارقة أقل جودة من الخدمات التي حصل عليها البيض، إن وُجدت أساسًا؛ مثلًا، حصلت معظم مدارس السود على قدر أقل من التمويل العام لكل طالب مقارنة بمدارس البيض القريبة. لم يُفرض العزل قانونيًا في الولايات الشمالية، ولكن ظهر نظام "واقعي" في المدارس، حيث التحق معظم الطلاب السود بالمدارس التي عُرفت بارتيادها من قبل السود بصورة شبه تامة. اقتصرت بالمقابل مدارس البيض في الجنوب على التلاميذ والمدرسين البيض، وضمت مدارس السود في المقابل تلاميذ ومدرسين من السود فقط.
لم تُطبق بعض شركات الترام سياسة العزل بصورة طوعية، بل استغرقت الحكومة 15 عامًا لإخضاعها وكسر شوكتها.
أقرّت المحكمة العليا بصورة علنية، أو سرية إن اقتضت الحاجة، فيما لا يقل عن ست مناسبات على مدار 60 عامًا تقريبًا، بأن مبدأ «منفصلون لكن متساوون» المعلن في بليسي كان الشكل الصحيح لتطبيق سيادة القانون، رغم أنه، وفي نهاية تلك الفترة، بدأت المحكمة في التركيز على ما إن كانت المنشآت المنفصلة متساويةً في الواقع.
شغل إلغاء قوانين «منفصلون لكن متساوون» ركنًا أساسيًا في اهتمامات حركة الحقوق المدنية. حظرت المحكمة العليا العزل العنصري في منشآت التعليم العام بين السود والبيض على مستوى الولاية في قضية "براون ضد مجلس التعليم"، 347 رقم سجل 483 (1954). ألغى قانون الحقوق المدنية لعام 1964 جميع القوانين على المستويين الولاياتي والمحلي التي تشترط تطبيق العزل. على أي حال، جرت عملية الامتثال للقانون الجديد في خطوات متثاقلة في أحسن أحوالها، واستغرق إنفاذها سنوات مع العديد من القضايا في المحاكم الأدنى.
أسعار الإنتاج هو مفهوم في نقد كارل ماركس للاقتصاد السياسي، يُعرف بأنه «سعر التكلفة + متوسط الربح». يمكن اعتبار سعر الإنتاج نوعًا من أسعار العرض للمنتجات، وهو يشير إلى مستويات الأسعار التي يتعين على المنتجين وفقًا لها بيع السلع والخدمات المنتجة حديثًا، بغية الوصول إلى معدل ربح عادي متوسط على رأس المال المستثمَر لإنتاج المنتجات (ليس نفس الربح على معدل الدوران).
تكمن أهمية مستويات الأسعار هذه في أن الكثير من الأسعار الأخرى تستند إليها أو تُستمد منها: في نظرية ماركس، تحدد هذه المستويات هيكل تكلفة الإنتاج الرأسمالي. تتأرجح أسعار المنتجات في السوق عادةً حول أسعار إنتاجها، في حين تتأرجح أسعار الإنتاج ذاتها حول قيم المنتجات (متوسط تكلفة الاستبدال الحالية في وقت العمل المطلوب لإنتاج كل نوع من أنواع المنتجات).
يوجد هذا الفهم بالفعل في الاقتصاد السياسي الكلاسيكي (فكرة أسعار السوق التي تنجذب إلى «الأسعار الطبيعية» أو «مستويات الأسعار الطبيعية»)، ولكن طبقًا لماركس، لا يستطيع خبراء الاقتصاد السياسي حقًا تفسير كيفية تشكل أسعار الإنتاج أو كيفية تنظيم تجارة السلع الأساسية على نحو وافٍ. فضلًا عن ذلك، لم يكن بوسع خبراء الاقتصاد السياسي نظريًا التوفيق بين نظرية قيمة العمل وانحرافات القيمة/الأسعار، وعدم المساواة في نسب الربح/الأجور، والتكوينات الرأسمالية غير المتكافئة. بناء على ذلك، كانت نظرية قيمة العمل للاقتصاديين السياسيين في طبيعة الاعتقاد الميتافيزيقي أكثر من كونها فرضية علمية.
المصادر والسياق.
أُدرِج مفهوم أسعار الإنتاج وفُصل بصورة منهجية في الفصل التاسع وما بعده من المجلد الثالث من "كتاب رأس المال"، مع أن مارس سبق وأشار إليه في نصوص سابقة. تجري أول مناقشة هامة في "جرندريسه (أسس نقد الاقتصاد السياسي 1857-1858)"، تليها إشارات عديدة في "نظريات فائض القيمة" (1862-1863)، ثم خطابات ماركس إلى إنجلز في 2 أغسطس عام 1862 و30 أبريل عام 1868 التي تبين نظريته، ومخطوطة "النتائج" (1863-1866)، و"رأس المال، المجلد الأول" (1867)، و"رأس المال، المجلد الثاني" (1865-1877).
في "كتاب رأس المال، المجلد الثالث"، يعتبر ماركس أن تشغيل الإنتاج الرأسمالي يشكل وحدة لعملية "الإنتاج" وعملية التداول التي تشمل السلع، والمال، ورأس المال. لا يمكن للإنتاج الرأسمالي أن يكون دون مبيعات السوق، ومن ثم فهو نوع من الإنتاج يعتمد كليًا على تجارة السوق. لغرض تحليل العملية المباشرة للإنتاج الرأسمالي، وهي الموضوع الرئيسي لكتاب "رأس المال، المجلد الأول"، يُفترض أن معاملات السوق الناجحة وأن تقلبات السوق يجري تجاهلها في البداية، ولكن ذلك لا يعطي سوى نصف القصة. يتعين بيع المنتجات بسعر ربحي، وشراؤها بسعر تنافسي، من خلال تجارة السوق وتداول رأس المال.
تتمثل الحجة في "رأس المال، المجلد الثالث" (كان ماركس يعتزم نشر المزيد من المجلدات، ولكن لم يتمكن من القيام بذلك) بأن مبيعات السلع المنتجة حديثًا في نمط الإنتاج الرأسمالي تخضع "لتنظيم" بأسعار إنتاجها. يرتبط السعر الذي ستُباع به المنتجات بتكلفة إنتاجها، بالإضافة إلى هامش الربح الذي سيضمن عائدًا ذا متوسط طبيعي على رأس المال للمؤسسة المنتجة. بالنسبة للمنتجين الأكفاء، سوف يكون هناك عادةً هامش أكبر بين تكاليف مبيعاتهم وعائداتها (ربح أكثر)، وبالنسبة إلى المنتجين الأقل كفاءة، سوف يكون هامش الربح أقل بين التكاليف والعائدات (ربح أقل). يتلخص زعم ماركس المثير للجدال بأن حجم أسعار إنتاج المنتجات يتحدد في النهاية وفقًا لتكاليف الاستبدال الحالية في متوسط وقت العمل، أي وفقًا لقيمة المنتجات.
قد يعود سبب الكثير من النقاش الأكاديمي حول مفهوم ماركس لأسعار الإنتاج إلى عدم إنهاء ماركس صياغة نص المجلد الثالث من كتاب "رأس المال" للنشر، مع أنه صاغه قبل نشر المجلد الأول. حُرر الكتاب بعد وفاته بالاشتراك مع فريدريك إنجلز، الذي حاول أن يصنع قصة جذابة من مجموعة من مخطوطات تمهيدية تركها ماركس وراءه. صور ماركس القضايا المعقدة بطريقة مختصرة وغامضة وغير مكتملة في بعض الأحيان، ولا توضح كل ما يترتب عليها من عواقب. وفقًا للباحث الماركسي الألماني مايكل هاينريش، فإن «ماركس لم يقترب حتى من حل جميع المشاكل المفاهيمية». مع ذلك، فإن مفهوم ماركس كثيرًا ما يختلط أيضًا مع المفاهيم المماثلة في النظريات الاقتصادية الأخرى. يرى معظم الاقتصاديين أن مفهوم أسعار الإنتاج يتوافق تقريبًا مع مفهوم «الأسعار الطبيعية» الذي طرحه آدم سميث، والمفهوم الكلاسيكي الحديث لأسعار التوازن التنافسي طويل الأجل تحت عوائد الحجم الثابتة. مع ذلك، فإن وظيفة أسعار الإنتاج في إطار نظرية ماركس تختلف عن الاقتصاد السياسي الكلاسيكي والاقتصاد الكلاسيكي الجديد.
التفسيرات الأساسية.
يشتمل سعر الإنتاج للناتج بالمعنى الذي يحدده ماركس دومًا على عنصرين رئيسيين: "سعر تكلفة" إنتاج النواتج (بما في ذلك تكاليف المواد، والمعدات، ومصروفات التشغيل، والأجور)، و"هامش الربح الإجمالي" (القيمة الإضافية التي تتحقق بما يتجاوز سعر التكلفة، عندما تباع السلع، والتي يسميها ماركس فائض القيمة).
تتلخص حجة ماركس في أن مستويات أسعار المنتجات تتحدد من خلال أسعار تكلفة المدخلات، ومعدل الدوران (العائدات)، ومتوسط معدلات الربح على الناتج، التي تتحدد بدورها من خلال التكاليف الإجمالية للعمالة، ومعدل فائض القيمة، ومعدل نمو الطلب النهائي. تحدد مستويات الأسعار هذه مقدار قيمة الناتج الجديدة التي تنشأ عن زيادة سعر التكلفة التي قد تحققها المؤسسات في واقع الأمر باعتبارها أرباحًا إجمالية.
يتمثل الاقتراح بأن الاختلافات بين معظم المنتجين في ما يتعلق بمعدلات أرباحهم من رأس المال المستثمر سوف تميل إلى «التوازن» نتيجة للتنافس التجاري، بحيث تنشأ قاعدة عامة لربحية الصناعات.
ضريبة الربح.
في الإنتاج الرأسمالي، تشكل ضريبة الربح الأساسية الشرط المسبق الطبيعي لتوريد السلع والخدمات. عندما يشتد التنافس على أسواق المنتجات، يتقلص هامش المنتجين بين أسعار التكلفة وأسعار البيع، ومن ثم دخلهم الحقيقي. في هذه الحالة، لا يستطيع المنتجون أن يحتفظوا بأرباحهم إلا من خلال خفض التكاليف وتحسين الإنتاجية، أو من خلال الحصول على حصة أكبر في السوق وبيع المزيد من المنتجات في وقت أقل، أو كليهما (الخيار الآخر الوحيد الذي يمكنهم تجربته هو تميز المنتج). لكن في سوق منتجات مستقر، لا تكون التقلبات في العرض والطلب عادةً كبيرة للغاية.
كان منطق السوق الأساسي هذا معروفًا بالفعل من قبل الرأسماليين التجار في القرون الوسطى قبل بزوغ فجر العصر الحديث في القرن الخامس عشر بفترة طويلة. من المؤكد أن بيوت تجار القرون الوسطى يمكنها تقدير معدلاتهم الخاصة من فائض القيمة ومعدل الربح (مقدار (فائض) العمالة المطلوبة لتحقيق نتيجة مالية معينة أو زيادة القيمة)، ولكنها لا تملك عادة الكثير من المعرفة بشأن متوسط معدلات الربح الاجتماعي؛ كان القليل من البيانات أو الإحصاءات ذات الصلة متاحًا للعامة، وقد لا يوجد «معدل عام للربح» على أي حال، نظرًا إلى عدم وجود سوق وطنية متكاملة للمنتجات ورؤوس الأموال، ونظرًا إلى محدودية نطاق التصنيع.
لواء بانزر 113 تشكيل مدرع للجيش الألماني في الحرب العالمية الثانية. باعتباره تشكيل دبابة، كان جزءًا من سلاح المدرعات.
تم تشكيل اللواء 113 بانزر في 4 سبتمبر 1944.