CALM/arwiki huggingface dataset:
بمساعدة شيفا، استأجر أرجون شقة وانضم إلى مستشفى خاص كجراح. للتغلب على مشاعره، يبدأ في تعاطي المخدرات، ومحاولة الوقوف لليلة واحدة، وشراء كلب أليف وتسميته بريثي فضلًا عن شرب الكحو. كل هذه المحاولات باءت بالفشل. في غضون أشهر، أصبح جراحًا ناجحًا ومدمنًا للكحول عالي الأداء ويخشى من قبل طاقم المستشفى، أحد الأسباب هو ارتفاع عدد عملياته الجراحية. سلوك أرجون المدمر للذات ورفضه التحرك على مخاوف شيفا وكمال. يقنع أحد مرضاه، جيا شارما، نجمة سينمائية بارزة، بأن تكون له علاقة بلا قيود معه، وينتهي بها الأمر عندما تقع في حبه.
في يوم عطلة، يوافق أرجون عن غير قصد على إجراء عملية جراحية منقذة للحياة وينهار من الجفاف. يقوم طاقم المستشفى بفحص عينات الدم التي تظهر آثار الكحول والكوكايين. يرفع رئيس المستشفى قضية ضد أرجون، الذي يقبل الحقيقة على أساس انتهاك أخلاقياته المهنية أثناء جلسة استماع داخلية، على الرغم من اتخاذ شيفا الترتيبات اللازمة لإنقاذه. تم إلغاء ترخيص أرجون الطبي لمدة خمس سنوات وطرد من الشقة. في صباح اليوم التالي، تمكن شيفا من الوصول إلى أرجون لإبلاغ وفاة جدته؛ يلتقي والده فيصالحان. يتخلى أرجون عن عاداته المدمرة للذات بعد فترة وجيزة.
أثناء مغادرته لقضاء عطلة، يرى أرجون بريثي حاملًا جالسة في حديقة. مقتنعًا بأنها غير راضية عن زواجها، يلتقي بها أرجون بعد عودته من إجازته. تكشف بريثي أنها تركت زوجها بعد أيام من زواجهما واستمرت في العمل في عيادة. أخبرت أرجون أنه والد الطفل، وقد اجتمعوا. يتزوج الاثنان، ويعتذر والد بريثي عن سوء فهم حبهما لبعضهما البعض.
بعد التوقف عن دراسته كأخصائي علاج طبيعي، عمل سانديب فانجا في فيلم تيليجو كيدي (2010) كمخرج مساعد. لقد عمل على سيناريو أرجون ريدي لمدة عامين ولمدة أربع إلى خمس سنوات اقترب من المنتجين الذين لم يكونوا مستعدين لتمويل المشروع حتى وافق شقيق فانجا براني ريدي على القيام بذلك. استثمر والد براناي وفانجا في الفيلم بالتساوي. تم تنفيذ المشروع تحت شعار باذراكالي بيكتشرز.
كان أرجون ريدي مستوحى جزئيًا من حياة فانجا كطالب للعلاج الطبيعي: "إنها ليست قصتي ولكن هناك الكثير من الإشارات من حياتي [. . . ] شاهد بعض أصدقائي في كلية الطب الفيلم وقالوا إن أرجون يذكرهم بي". بعد العمل في أحد المشاهد، كان ينتظر لمدة أسبوع حيث كان يعتقد أنه بالنسبة لفيلم يتقلب ويتحول، سيكون للسرد فرصة للقفز، مما يعطي مجالًا للحريات السينمائية. لنفس الشيء، كلما جاءت له فكرة تحريف الحبكة، اعتاد فانجا العمل عليها لمدة ثلاثة إلى أربعة أسابيع.
في مقابلة في سبتمبر 2017 مع سنجيتا ديفي داندو في الصحيفة الهندوسية، قال فانجا إنه يعتقد أن السينما التيلجو تستخدم اللهجات المنطوقة في جونتور وفيجاياوادا. نظرًا لأنه لم يكن على دراية بطريقة التحدث في كلا المكانين، فقد كتب الحوار بلكنة حيدر أباد تيلانجانا. لقد استخدم الكلمات التي نادرًا ما يتم التحدث بها بالعامية التيلجو مثل يارالو (أخت الزوج) لجعل أرجون يبدو "حقيقيًا ومتجذرًا". تمت كتابة بعض الحوار بلغة تولو. مع جو مظلم ساد لمدة 100 دقيقة، أراد فانجا نهاية سعيدة للفيلم، مع خيارين أو ثلاثة خيارات للذروة. وقال إنه "لا يملك القلب" لإنهاء السرد بملاحظة حزينة، معتبرًا الظلام الذي تعرض له أرجون. لقد استغرقَ التعديل الأولي 220 دقيقة، تم تقليل هذا إلى 186 دقيقة.
الكادر والطاقم.
اقترب فانجا في البداية من شارواناند للعب الدور الرئيسي للفيلم. كان شارواناند في البداية متخوفًا من تولي فانجا مسئوليات إخراج وإنتاج المشروع ولكن بعد قراءة السيناريو، غير رأيه. أرسل السيناريو إلى العديد من المنتجين، الذين اعتبروا المشروع محفوفًا بالمخاطر ولا يمكن تمويله. بعد مغادرة شارواناند للمشروع، وقع فانجا على فيجاي ديفاراكوناد للعب دور أرجون ريدي. لم يكن فيلم ديفاراكوندا المعنون بيلي تشوبلو (2016) قد تم إصداره بعد، وكان الكثيرون ضد فانجا بسبب اختياره له، مشيرين إلى أنها خطوة محفوفة بالمخاطر لإنتاج فيلم محلّي. في مقابلة مع إندو-آسيا نيوز سرفيس، وصف ديفاروكاندا تصوير أرجون ريدي بأنه مرهق، مشيرًا إلى أنه "كان عليّ أن أتحقق باستمرار من أحلك مناطق وعيي، واستنبط المشاعر واستغل المشاعر التي لم أتطرق إليها مطلقًا في نفسي.". لم يكن لديه أي إشارات سينمائية ولكنه شاهد أفلامًا مثل العراب (1972) والوجه ذو الندبة (1983) والأصدقاء الطيبون (1990).
كان فارق السن بين أرجون وبريثي أربع سنوات، وهو ما أراد فانجا عرضه بفعالية. اختار شاليني باندي للعب بريثي. كانت تمارس مهنة في المسرح في جبلبور. كان والد باندي متخوفًا من توقيعها على عقد الفيلم بعدما تأخر التصوير خمسة أشهر. كانت باندي حازمة في قرارها، مما تسبب في توتر علاقتها مع والدها. أرادتها فانجا أن تدبلج دورها، الذي وافقت عليه لأنه سيساعدها على امتلاك الشخصية تمامًا. أجرت فانجا ورشة عمل لمدة ثمانية أيام مع ديفيراكوندا وباندي. احتفل فيلم أرجون ريدي كونه مثَّل سينما التيلجو أفضل تمثيل بعد شري داتا دارشانام (1985). أقنع المنتجون بطلة الفيلم بالانضمامِ إلى المشروع بعد سلسلة من المناقشات الطويلة.
راهول راماكريشنا، الذي عمل شاعر غنائي لبيلي تشوبولو، تم اختياره كصديق أرجون شيفا. ساعدته مهنة راماكريشنا كصحفي على فهم عدة لهجات، والتي بدورها كان لها تأثير إيجابي على أدائه. وصف صداقة شيفا مع أرجون بأنها "مخلصة وغير مشروطة"، مما يمنحهما الحرية للسخرية من بعضهما البعض في بعض الأحيان. تم اختيار أميت شارما بعد اختبار دام ثلاث ساعات، حيثُ شعر فانجا أنه "لديه الموقف المناسب والغطرسة" لدور أميت، عدو أرجون. لعب بوشان كاليان دور عميد الكلية. تم اختيار الممثل تولو جوبيناث بهات للعب دور أب بريثي. حصلَ سانجاي سواروب وكمال كاماراجو وجيا شارما وبريادارشي بوليكوندا على أدوار مهمة أخرى.
كان ناجش بانيل في البداية مدير التصوير الفوتوغرافي للفيلم. تم استبداله براج ثوتا لاحقًا، الذي عمل في 85٪ من الفيلم. أوصى به ديفيراكوندا. قام بعمل الصدام لـبيلي تشوبلو الذي عمل بانيل على تصويره السينمائي. عمل فانجا على تصميم الصوت للفيلم وعمل مع ساشين هاريهاران من ساينك سينما. قام هارشافاردان راميشوار بتأليف موسيقى الخلفيّة، فيما قام شاشانك مالي بتحرير الفيلم.
بدأ التصوير الرئيسي في حيدر أباد في 20 يونيو 2016. انضم كانشانا إلى الفيلم في 30 نوفمبر 2016. صُوّرت أجزاء الحياة الجامعية للأبطال في المباني التراثية الثلاثة التابعة للكلية الجامعية في هامبانكاتا، مانجالور، وشملت مواقع التصوير الأخرى دهرادون ودلهي في الهند وأجزاء من إيطاليا. وفقًا لديفيراكوندا، أراد فانجا تصوير الفيلم في مدينة ساحلية واختار مانجالور - مما يعكس حياته الطلابية في دارواد - وبقي هناك لمدة عشرة أيام لوضع اللمسات الأخيرة على المواقع. في مقابلة مع موقع آيدل برين دوت كوم، قال فانجا، "عندما تكتب سيناريو، فإنك تفكر في موقع معين. لكن، شعرت بالخوف عندما حصلنا على أسوأ المواقع لبعض المشاهد ... لكن هذا لا يهم لأن اهتمامنا سيكون على الشخصيات. أدركت أنه عندما يكون المحتوى واضحًا، لا تهم المواقع في معظم الأوقات."
تم الانتهاء من التصوير الرئيسي في 86 يوم عمل، وتم تنفيذه بميزانية 40 حتى 51.5 مليون روبية فضَّل فانجا اللقطات الطويلة غير المنقطعة؛ كان تسلسل ما قبل الاستراحة سبع دقائق. وفقًا لـ ديفراكوندا، إذا تم تصويره بأسلوب تقليدي، لكانَ فانجا قد أنهى الفيلم في 200 يوم عمل. لبعض المشاهد، استخدم ثوتا كاميرا محمولة تزن ، مما أثر سلبًا على يديه. صُوّر مشهد القتال في الفصل الذي ظهر فيه ديفيراكوندا وباندي وشارما في لقطة واحدة؛ حيث أراد شارما أن يضربه ديفيراكوندا فعليًا لجعل المشهد يبدو طبيعيًا. قال إن تجربتهم في المسرح ساعدت في أدائهم. أراد الطاقم تصوير مشهد الاستراحة، حيث يتبول أرجون في سرواله، لكن التأخير في التصوير دفعَ إلى إدخال خرطوم طبي في بنطال ديفيراكوندا.
تتكون الموسيقى التصويرية لأرجون ريدي من سبع أغانٍ، جميعها من تأليف رادهان. كتب أنانتا سريرام ورامبابو جوسالا وشريشتا كلمات أغنيتين لكل منهما بينما كان مانديلا بيداسوامي كاتب كلمات "ماري ماري". كتب شريشتا كلمات "مادهورامي" و"جوديلونا"؛ كما قامت بتأليف اللحن الأخير، الذي افتقر إلى العديد من الخواص. "غانديلونا" هو الظهور الأول لسوجانيا كمغني. قام هارشافاردان راميشوار بتأليف الأغنيّة أو الموسيقى الخلفية للفيلم، حيث أعيد استخدام الموسيقى الرئيسية لهذا الفيلم في إعادة إنتاج كبير سينغ وأديثيا فارما. تم إعادة استخدام الأغاني التي لحنها رادان (باستثناء "يان إناي بيريندهال") في الأخير.
كجزء من تسويق الفيلم، أول أغنية من الموسيقى التصويرية بعنوان "مانغالورو" صدرت في 30 أبريل 2017. تم إصدار ثلاثة أغانٍ فردية أخرى - "ذا بريكب سونغ" (التي عُرفت لاحقًا باسم "تيليسني نا نوفوي") و"إيميتينيتو" و "مادهورامي" - في 19 مايو و9 و23 يونيو 2017 على التوالي. قال سريفاثسان نادادور، الذي يكتب لذا هيندو، إن أغنية ذا بريكب، إلى جانب أغنية بريك-أب من راراندوي فيدوكا تشودهام (2017) و"بادولو شيباف" من نينو كوري (2017) هي مثال على استمرار سينما التيلجو "في وضع كولافيري بشكل متقطع للغاية "في النصف الأول من عام 2017. كما أدرجت صحيفة ذا تايمز أوف إينديا الأغنية إلى جانب "مادهورامي" في القائمة الساخنة للأرقام الرومانسية التي هزت عام 2017 في مارس 2018. تم تسويق الموسيقى التصويرية للفيلم بواسطة أديتيا ميوزك وتم إصدارها في حدث ترويجي للإصدار الصوتي في حيدر أباد في 11 أغسطس 2017.
تلقت موسيقى الفيلم استجابة إيجابية من النقاد. كتب سانجيثا ديفي دوندو من ذا هيندو أن موسيقى رادهان، والتي تختلف من "نغمات كلاسيكية إلى نغمات ثلاثية أكثر"، كانت أحد العوامل، إلى جانب التصوير السينمائي، التي جعلت أرجون ريدي ينبض بالحياة. وقالت نيشيتا نياياباتي التي كتبت لصحيفة تايمز أوف إنديا إن الأغاني "تستحق إشارة خاصة" وإن رادان قام "بعمل رائع". كتب نامراتا سوري من ذا نيوز مينت أن أرجون ريدي لديه واحدة من "الموسيقى التصويرية الأكثر أصالة من تأليف رادهان"، وأن "مادهورامي" و "ذا بريكب سونغ" هما أغنيتان لا تنسيانِ من الفيلم. في ديسمبر 2017، علق نادادهور: "حصل أرجون ريدي على هالته من موسيقاه"، وأضاف أن العمل يتوافق مع "تقلبات مزاج الشخصيّات". وأشاد نادادور أيضًا باستخدام لمسات شبه كلاسيكية وجازية في الموسيقى التصويرية.
حصل الفيلم على رمز "A" (للبالغين) من قبل المجلس المركزي لتصديق الأفلام بسبب كثرة الشتائم والتلميحات. اشتكى فانجا من أن مجلس الإدارة اعتبر كفاحه الإبداعي أمرًا مفروغًا منه. لقد فكر في كتابة خطاب إلى مجلس الإدارة يسأل عما تم أخذه في الاعتبار قبل التصديق. واشتكى المجلس من أن منتجي الفيلم لم يقدموا موادهم الترويجية للرقابة قبل استخدامها. حصلت شركة آسيا سينماس وكي إف سي إنترتينمنت على حقوق توزيع الفيلم في تيلانغانا وأندرا براديش. قامت نيفارنا سينما بتوزيع الفيلم في الأسواق الخارجية. تم إصدار الإعلان التشويقي للفيلم في 27 فبراير 2017، وتم إصدار المقطع الدعائي في 29 يوليو 2017.
قبل أيام من إطلاق الفيلم، مزق عضو حزب المؤتمر الوطني الهندي راجيا سابها ملصقات ترويجية تظهر الزوجين الرئيسيين يقبلان بعضهما البعض والتي تم لصقها في حافلات تي سي آر تي سي. وجد الملصقات مرفوضة وقال إن هذه الملصقات أثرت سلبًا على عقول الشباب. أدى ذلك إلى قيام مروجي الفيلم بإزالة مثل هذه الملصقات عبر تيلانجانا وأندرا براديش.
صدر الفيلم في جميع أنحاء العالم في 25 أغسطس 2017، ولا سيما تداخله مع أفلام هندية أخرى هي فيفيجام وجانتل مان. في حيدر أباد، تم عقد 55 عرضًا أوليًا مدفوعًا قبل يوم واحد من الإصدار، متجاوزًا الرقم القياسي الذي حققه باهابولي 2: ذا كونكلوجن الذي كان نظَّمَ 33 عرضًا أوليًا. بعد الإصدار، قدمت هانومانثا راو شكوى ضد الفيلم، مشيرة إلى أنه يروج للاعتداء الجنسي في الكليات وتعاطي المخدرات في المستشفيات. كما طلبت من السلطات المختصّة وقف عرض الفيلم في جميع أنحاء الولاية. بعد أسبوع من إطلاق الفيلم، اتهم ناغاراجو صانعي الفيلم بسرقة نصه وطالب بتعويضٍ قيمتهُ 20 مليون روبية. في فيجاياوادا، نظمت المنظمات النسائية احتجاجًا على الفيلم، واشتكت من محتواه "غير المرغوب فيه" الذي قد يكون له تأثير سلبي على الشباب.
حصلت شبكةُ أمازون برايم على الحقوق الرقميّة لبثّ الفيلم، ما جعل العمل متاحًا على شبكة الإنترنت بعد أيامٍ من العرض في السينما. اشترت ستار ما حقوق البث بنحو 35 مليون روبية. عُرض الفيلم على التلفاز لأول مرة في 21 يناير 2018، مع تصنيف TRP 13.6. تم تحرير وتعديل الفيلم بشكل كبير في العرض التلفزيوني الأول، مما أثار انتقادات من جمهوره.
عُرض فيلم أرجون ريدي بنسبة 100 ٪ (كافّة قاعات السينما) في بعض مناطق الهند، بما في ذلك مقاطعتي تيلنغانا وأندرا برادش. في شباك التذاكر بالولايات المتحدة، حقق الفيلم في البداية أرباح بلغت 194,051 دولارًا أمريكيًا من عروضه الأولى و709,347 دولارًا أمريكيًا في يومين. بنهاية عطلة نهاية الأسبوع الأولى، حقق 954,677 دولارًا أمريكيًا في الولايات المتحدة، و111،521 دولارًا أستراليًا في أستراليا. حقق أرجون ريدي 190 مليون روبية مستوى العالم، مع حصة موزع بلغت 104.2 مليون روبية في عطلة نهاية الأسبوع الأولى. تم الإعلان عن نجاح الفيلم تجاريًا حيث حقق ربحًا بنسبة 73.66٪ لموزعيه. تجاوزت أرباح أرجون ريدي المليون دولار في اليوم الرابع من إطلاقه المسرحي في الولايات المتحدة، ليُصبح الفيلم الهندي 32 بلغة التيلجو الذي يصلُ هذا الرقم.
بحلول نهاية أسبوعه الأول، حقق الفيلم 343 مليون روبية مع حصة موزع من 185 مليون روبية، مما وفر عائدًا يقارب 200٪ لموزعيها. بعد كسب 1,681,996 دولارًا أمريكيًا في 17 يومًا في الولايات المتحدة، أصبح أرجون ريدي رابع أعلى فيلم تيلوجو إجماليًا في ذلك العام في ذلك البلد. بحلول ذلك الوقت، كان قد حقق إجماليًا عالميًا بلغ 450 مليون روبية وحصة موزع بلغت 250 مليون روبية. في عرضه المسرحي العالمي الكامل، حقق أرجون ريدي ما مجموعه 510 مليون روبية وحصل الموزع على حصّة 260 مليون روبية.
تلقى فيلم أرجون ريدي ملاحظات وردود فعل إيجابية من النقاد. قال بارادواج رانجان إنه في حين أن تسلسلات ما قبل الفاصل الزمني كانت عامة، فإن الأجزاء الأخيرة "الشائكة" تبرر عنوان الفيلم ووقت العرض. وصف رانجان آرجون ريدي بأنه فيلم "يحفر بعمق [و] يبدو حقيقيًا". كتب شيفا كومار من ذا هيندو أن "[كاتبة السيناريو] لديها قناعة وثقة على الأرجح لن يمتلكها سوى المبتدأ". وجد الأداء، وخاصة أداء ديفركوندا وكانشانا، "مثاليّة". وقالت سانجيثا ديفي دوندو إن الفيلم "أصلي [خالص] وحقيقي للغاية بحيث لا يمكن أن يكون خياليًا تمامًا" وعلقت قائلة: "بعد ساعات من مشاهدة أرجون ريدي، من الصعب التخلص من تأثيره. إنه مثل صداع الكحول، وإن كان بطريقة جيدة. "
منحت خدمة الأخبار الهندية الآسيوية الفيلم خمسة نجوم من أصل خمسة، ووصفته بأنه "العمل الأكثر أصالة وتجريبية وجرأة ليخرج سينما التيلجو منذ وقت طويل"، وقالت إن بطل الرواية كان في "صعود وهبوط وصعود ...". أعطى نيشيتا نياياباتي الفيلم أربعة نجوم من أصل خمسة وعلق: "مع أرجون ريدي، تمكن سانديب فانجا من سرد قصة نادرًا ما يتم إخبارها، دون فساد أو خطوط جبنية أو [فوق] الدراما". كما أعطى سريفاتسان من إنديا توداي الفيلم أربعة نجوم من أصل خمسة وكتب: "لو أند بيهولد [فيلم آخر]، أرجون ريدي وأعمال أخرى هي أفلامٌ تستحقها صناعة التيلجو في المقام الأول"، وأشاد بصناعة الأفلام في الهند بشكل عام. كما أعطى سوررش كافيراياني من ديكان كرونيكل الفيلم أربعة نجوم من أصل خمسة وأثنى على الأداء وصناعة الأفلام لكنه كان متخوفًا من وتيرة النصف الثاني من الفيلم. كما أعطت صحيفة تايمز أوف إنديا أربعة نجمات وأفادت بأن "أرجون ريدي فجر حقبة جديدة في صناعة أفلام التيلجو".
أعطى هيمانث كومار، في مراجعته لفيرست بوست، 3.75 نجمة من أصل خمسة وأشاد بكاتبة السيناريو على وجه الخصوص، قائلاً: "لا توجد حيل، ولا مفاجآت، ولا تقلبات. وبذلك، نضطر إلى استيعاب الفيلم على مستوى شخصي وغير واعٍ بدرجة أكبر". كتبت لاثا سرينيفاسان، في مراجعتها لنيوز إكس، أن بطل الرواية "غير تقليدي، متحرر الروح ويحاول كسر قيود الأعراف المجتمعية التقليدية". وقالت إن الرومانسية "متجذرة في المشاعر العميقة" ومنحت الفيلم 3.5 نجمة من أصل خمسة. بإعطاء ثلاثة نجوم من أصل خمسة، كان ناريش كومار من ذا هانز إنديا ينتقد وتيرة الفيلم وبعض الحبكات الفرعية في الجزء الثاني. كتب: "كحكاية رجل مغرم بالحب، يتعثر ويكتشف أخيرًا ما هو الأفضل له، فإن التجربة التي يقوم بها المخرج مملة، وتمتد مرارًا وتكرارًا". أشاد مورالي كريشنا سي إتش، في مراجعته للسينما إكسبرس، بعدم القدرة على التنبؤ بالجزء الأول، لكنه كان يخشى بعض المشاهد العاطفية في الجزء الثاني، بل وجدَ بعض المشاهد "عيبًا".
تعرض الفيلم أيضًا لانتقادات بسبب كراهية النساء وتمجيد الذكورة السامة. انتقدت سوميا راجيندران، في مراجعتها لذا نيوز مينيت، الشخصيات النسائية "عديمة اللون تمامًا" والتحقق من السلوك المسيء، وكتبت: "يُعامل الفيلم النساء على أنهن ملكية، وأن تكون تحت حماية الرجال وسيطرتهم ... [القصّة] ستجعلنا نصدق أن النساء ليس لديهن آراء حول أي شيء يحدث لهن أو من حولهن". ووافقت ماليني راغو من ديكان هيرالد، قائلة: "تصوير [ريدي] على أنه مجرد فتى جريح وقصير المزاج ولكنه حنون أمر غير مقبول لدى الكثيرين [...] سذاجة البطلة أمر مزعج، خاصة للنساء. كل ما تفعله هو تعزيز غرور رجلها." فيشنوبرايا باندارام من فيرست بوست وجدت تصوير الفيلم من ناحيّة الذكور أمرٌ فيه "إشكالية كبيرة"، في حين وصفت اشلي تيليس بأن الفيلم "جزء من ثقافة كره النساء التي كانت دائما موجودة في التيلجو (والتاميل وجميع ثقافات الأفلام الهندية)". في حديثها إلى صحيفة العصر الآسيوي، قالت نيليما مينون: "إنها مشكلة عندما تضيف درجة خلفية احتفالية إلى فعل الإساءة اللفظية لامرأة بملاحظات ملونة جنسيًا، أو ضربها، أو تقرر جعل هذه الأفعال تبدو بطولية". ولخص براميت تشاترجي، الذي كتب في موقع ماشابل، الفيلم بأنه "حامل علم الذكورة السامة في القرن الحادي والعشرين".
في عام 2019، انتقدت الممثلة بارفاثي أرجون ريدي لتمجيد كراهية النساء وإساءة المعاملة والذكورة السامة في الأفلام في مهرجان الأفلام الدولي في الهند (IFFI). قوبلت تعليقاتها ضد أرجون ريدي بتقدير واسع النطاق وأشار الكثيرون إلى أنها كانت شجاعة بما يكفي لمعالجة القضية أمام ديفيراكوندا. في وقت لاحق، انتقد ديفيراكوندا المتصيدون على وسائل التواصل الاجتماعي خلال مقابلة بسبب تفجير القضية بشكل غير متناسب مع التأكيد في نفس الوقت على مدى احترامه لبارفاثي وعملها.
صدر فيلم أرجون ريدي باللغة الهندية بواسطة فانجا نفسه باسم كبير سينغ، والذي تم إصداره في 21 يونيو 2019. تمت إعادة إنتاج الفيلم لأول مرة باللغة التاميلية بواسطة بالا في دور فارما؛ ولكن في أوائل عام 2019، أوقفت شركة الإنتاج إي فور إنترتينمنا إصدار الفيلم بسبب الاختلافات الإبداعية مع بالا، وأعادت إطلاق الفيلم باسم أديثيا فارما مع إخراج جيريسايا، والذي تم إصداره في 21 نوفمبر 2019. صدر فيلم فارما في 6 أكتوبر 2020. في يونيو 2019، اشترى المنتج نارايان حقوق إعادة إنتاج الفيلم باللغة الكنادية. تمتلكُ إي فور إنترتينمنت أيضًا حقوق إصدار نسخة مالايالامية.
العلاجات الرقمية، هي مجموعة فرعية من الصحة الرقمية، تدخلات علاجية قائمة تقودها برامج عالية الجودة للوقاية من الاضطراب أو المرض الطبي أو للسيطرة عليه أو علاجه ، و ينبغي على شركات العلاجات الرقمية أن تنشر النتائج التجريبية بما في ذلك النتائج المفيدة سريرياً في المجلات العلمية الخاضعة لنظام مراجعة الأقران ، كما يعتمد العلاج على التغييرات السلوكية و تغيير نمط الحياة الذي يحفزه مجموعة من الحوافز الرقمية كذلك يمكن جمع وتحليل البيانات كتقرير تطور حالة المريض و كإجراء وقائي بسبب الطبيعة الرقمية للمنهجية ، و يُجرى تطوير العلاجات للوقاية أو السيطرة على مجموعة واسعة من الأمراض و الحالات من ضمنها مرض السكري النوع الثاني ، وقصور القلب ، والسمنة ، ومرض الزهايمر ، و الخرف، والربو ، وتعاطي المخدرات ، واضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه ، وارتفاع ضغط الدم ، والقلق ، و الاكتئاب ، والعديد من الأمراض الأخرى . غالباً ما توظف العلاجات الرقمية الاستراتيجيات التي تعود جذورها إلى العلاج السلوكي المعرفي.
على الرغم من تعدد طرق استخدام العلاجات الرقمية ، إلا أنه يمكن تعريف المصطلح بشكل عام على أنه معالجة أو علاج يستعين بالتقنيات الصحية الرقمية التي غالباً ما تكون قائمة على الانترنت لتحفيز التغييرات في سلوك المريض. ويعود استخدام المنتجات الرقمية إلى عام ٢٠٠٠. واُستخدم المصطلح نفسه منذ عام ٢٠١٢ . وذكر لأول مرة في منشور بحثي خاضع لمراجعة الأقران عام ٢٠١٥ ، وفيه عرف الدكتور كاميرون سيبا هذا المجال قائلا " العلاجات الرقمية هي علاجات سلوكية قائمة على الأدلة تُقدّم عبر الانترنت وتزيد من امكانية الوصول إلى الرعاية الصحية و زيادة فعاليتها" . ويُذكر أنه يمكن استخدام العلاجات الرقمية كعلاج مستقل أو مقترناً بالعلاجات التقليدية مثل العلاج الدوائي أو العلاج الشخصي. اعتبارًا من عام ٢٠١٨، لا تزال العلاجات الرقمية مجالًا ناشئاً للتو بدأ الممارسين الطبيين والطلاب والمرضى في استخدامه.
ينص اتحاد العلاج الرقمي على أن: "العلاجات الرقمية (DTx) تقدم تدخلات علاجية قائمة على الأدلة للمرضى تقودها برامج برمجية عالية الجودة للوقاية أو لعلاج مجموعة واسعة من الحالات الجسدية والعقلية والسلوكية والسيطرة عليها." وتختلف العلاجات الرقمية عن تطبيقات الصحة أو رسائل تذكير الأدوية من حيث إنها تستلزم وجود أدلة سريرية صارمة لإثبات الاستخدام المقصود والتأثير على حالة المرض.
غالبًا ما تستخدم العلاجات الرقمية كإجراء وقائي للمرضى المعرضين لخطر الإصابة بحالات أكثر خطورة على سبيل المثال قد يوصف للمريض المصاب بمقدمات السكري علاجات رقمية كطريقة لتغيير نظامه الغذائي وسلوكه الذي قد يؤدي لولا ذلك إلى تشخيصه بمرض السكري. ويمكن أيضًا استخدام العلاجات الرقمية كخيار علاجي للحالات القائمة على سبيل المثال، يمكن للمريض المصاب بداء السكري من النوع الثاني استخدام العلاجات الرقمية لإدارة المرض بشكل أكثر فعالية.
تستخدم المنهجية مجموعة متنوعة من الأدوات الرقمية للمساعدة في إدارة ومراقبة الأمراض لدى المرضى المعرضين للخطر والوقاية منها. وتشمل هذه الأجهزة المحمولة والتقنيات، والتطبيقات، وأجهزة الاستشعار، وأجهزة الكمبيوتر المكتبية، وأجهزة إنترنت الأشياء المختلفة. هذه الأدوات بإمكانها أن تجمع مجموعة متنوعة من البيانات تتراوح من الكبير إلى الصغير، كذلك تستطيع العلاجات الرقمية نظرياً أن تجمع قدراً كبيرًا من البيانات مستعينة بمجموعة متنوعة من المصادر، كما أنها تجمع أصغر البيانات وتلتقط المؤشرات الفسيولوجية الشخصية وأنماط السلوك والأنماط الاجتماعية والجغرافية التي يمكن تسجيلها من مصادر رقمية متعددة.
يمكن استخدام العلاجات الرقمية لعلاج مجموعة متنوعة من الحالات و لا توجد منهجية واحدة مستخدمة في ممارسة العلاجات الرقمية ، كذلك تستخدم العلاجات الرقمية طرقًا متجذرة في العلاج السلوكي المعرفي لتحفيز المرضى على إجراء تغييرات في نمط الحياة و يمكن استخدام هذه الطريقة لإدارة ومنع العديد من الحالات بما في ذلك مرض السكري النمط الثاني ، ومرض الزهايمر ، والخرف ، وفشل القلب الاحتقاني ، ومرض الانسداد الرئوي المزمن ، والربو ، وأمراض الرئة ، والسمنة ، وتعاطي المخدرات ، واضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه ، والأرق ، وارتفاع ضغط الدم ، والقلق ، والاكتئاب ، وغيرهم.
يمكن أن تكون المنهجيات بسيطة كإرسال إشعارات مصممة لتعديل السلوك للمرضى المعرضين لخطر السمنة أو مرض السكري ومعقدة مثل إدارة علامة لاسلكية قابلة للهضم تتصل بجهاز استشعار خارجي لمراقبة فعالية دواء محدد. تعتبر الوقاية من مرض السكري والسمنة والسيطرة عليها محط تركيز رئيسي في مجال العلاجات الرقمية. يمكن للأجهزة المتصلة مثل مضخات الأنسولين ومقاييس السكر في الدم والأدوات القابلة للارتداء إرسال البيانات إلى نظام موحد. يستخدم العلاج أيضًا البيانات المبلغ عنها ذاتيًا مثل النظام الغذائي أو عوامل نمط الحياة الأخرى. وأيضاً غالبًا ما يستخدم لمراقبة احتمالية حدوث الإصابة بأمراض القلب والرئة وتغيير السلوكيات مثل التدخين أو سوء التغذية أو عدم ممارسة الرياضة.
يمكن استخدام العلاجات الرقمية لعلاج المرضى الذين يعانون من أعراض نفسية وعصبية مثلاً يمكن أن يتلقى المرضى الذين يعانون من اضطرابات مثل اضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه والاكتئاب والقلق استخدام العلاج السلوكي المعرفي عبر أجهزتهم المحمولة. نظرت إحدى الدراسات في فعالية التدخلات العلاجية القائمة على الصور الرمزية للتقليل من أعراض الاكتئاب وحللت دراسة أخرى سبع تجارب سريرية لكي تثبت فعالية العلاج الرقمي في خفض ضغط الدم بشكل ملحوظ. كما أشارت دراسة أولية أن استخدام التطبيق الذهني في الهاتف المحمول قد يكون قادرًا على تقليل التوتر الحاد مع تحسين المزاج.
أجمع الباحثون في مجال العلاجات الرقمية اجماعاً عاماً على أن التخصص يتطلب مزيداً من البيانات السريرية والتحقيقات حتى يتم تقييمها بشكل كامل ، كما أُجريت مجموعة متنوعة من الدراسات لتقييم فعالية وتأثير تقنيات تغيير السلوك التي تستخدم منصة رقمية. في تحليل تلوي لما يقارب ٨٥ من هذه الدراسات المكونة من مجموع حجم العينة البالغ أكثر من ٤٣٠٠٠ مشارك، اكتشف الباحثون أن العلاجات الرقمية لها "تأثير ضئيل إحصائيًا ولكنه مهم على السلوك المتعلق بالصحة "، اكتشف الباحثون أن العلاجات الرقمية لها "تأثير ضئيل إحصائيًا ولكنه مهم على السلوك المتعلق بالصحة". أظهرت الدراسة أيضًا أن الاستخدام الأوسع للنظرية، وتقنيات تغيير السلوك، وأنماط التسليم (خاصة الإشعارات المنتظمة) أدى إلى تحسين فعالية برنامج معين.
لقد أظهرت الدراسات الفردية أيضا ًبعض الفوائد للمرضى فمثلاً شهد برنامج الوقاية من مرض السكر الذي يستخدم العلاجات الرقمية أن المشاركين يفقدون ما يعادل ٤.٧٪ في المتوسط من وزن الجسم الأساسي بعد عام واحد (ويفقدون حوالي ٤.٢٪ بعد عامين) كما يمرون بانخفاض بنسبة ٠،٣٨ ٪ في مستويات A1C بعد عام واحد (٠،٤٣ ٪ بعد عامين). كما أفاد برنامج تجريبي آخر لفقدان الوزن باستخدام العلاجات الرقمية عن فقدان وزن متوسط جسم بمقدار 13.5 رطلاً (أو 7.3٪ من خط الأساس) مع انخفاض كبير في متوسط ضغط الدم الانقباضي والانبساطي (18.6 مم زئبق و6.4 مم زئبق على التوالي). كما شهدت الدراسة انخفاضًا طفيفًا ولكن غير ذي دلالة إحصائية في الكوليسترول الكلي والبروتين الدهني منخفض الكثافة والدهون الثلاثية (ثلاثي الغليسريد)ومستويات A1c .
يُعرّف مسرّع الذكاء الاصطناعيّ بأنّه فئة من مسرّعات عتاد الحاسوب المخصص، أو نظام الحاسوب، وقد صُمّم هذا المسرّع لتسريع عمل تطبيقات الذكاء الاصطناعيّ وخصوصاً، الشبكات العصبونيّة الاصطناعيّة والرؤية الآلية وتعلّم الآلة. تتضمّن التطبيقات النموذجيّة خوارزمياتٍ للروبوتيات و إنترنت الأشياء و مهام أخرى ذات بيانات ضخمة أو حسيّة، وتتميّز بتصميماتها متعدّدة النواة، كما أنّها تتركز عمومًا على الحساب منخفض الدقة وهياكل تدفق البيانات الحديثة أو إمكانيّة الحوسبة في الذاكرة. أصبحت شريحة الدائرة المتكاملة النموذجيّة للذكاء الاصطناعيّ تحوي بلايين من مقحلات موسفيت (ترانزستور)، بالإضافة إلى أنه يوجد عدد من المصطلحات الخاصة بالموّردات في الأجهزة الموجودة في هذه الفئة، وتجدر الإشارة إلى أنها تعتبر تقنيّة ناشئة دون تصميم سائد.
لطالما كملّت أنظمة الحاسوب وحدة المعالجة المركزية بمسرّعات ذات أغراض خاصّة لأداء مهام مخصّصة التي تُعرف بالمعالجات المساعدة. تتضمّن أبرز وحدات عتاد الحاسوب الخاصّة بالتطبيق بطاقات فيديو للرسوميات و بطاقات صوت ووحدات معالجة الرسوميات و معالجات الإشارة الرقميّة، وحينما ذاع صيت أحجام عمل التعلّم العميق والذكاء الاصطناعيّ في 2010، تطورت وحدات عتاد حاسوب مخصصّة أواُقتُبست من منتجات موجودة بالفعل لتسريع هذه المهام.
محاولات أولية.
كانت تُستخدم معالجات الإشارة الرقميّة كمسرّعات شبكات عصبونيّة في بدايات عام 1993 ومثال على ذلك هو تسريع برنامج التعرف الضوئي على الحروف كما كان هنالك محاولات لصنع أنظمة متوازية عالية الانتاجيّة في التسعينيات لحواسيب محطات العمل الشاملة لتطبيقات متنوعة التي تتضمّن محاكيات الشبكات العصبونيّة واُكتشفت في تلك الفترة كذلك مسرّعات مبنيّة على مصفوفات البوابات المنطقيّة القابلة للبرمجة لكل من عمليتي الاستنباط والتدريب. طوّر"يان لوكون" مسرّعاً لأشباه الموصلات ذات أكسيد المعادن التكميلي للشبكة العصبونية الذي سمّاه "آنّا".
الحوسبة غير المتجانسة.