CALM/arwiki huggingface dataset:
في 2006 عرفت منظمة كازا بأنه أحد تطبيقات برامج التجسس. وقد حددت العناصر التالية:
مرحلة انتقالية.
أنتهت القضايا القانونية في كازا بعد تسوية قدرها 100 مليون دولار كتعويضات لرابطة صناعة التسجيلات، وتم بيع كازا مع اسم النطاق لشركة بريلينت ديجيتال انترتيمنت. وتم تشغيل كازا فيما بعد كخدمة اشتراك شهري للموسيقى تتيح للمستخدمين تنزيل عدد غير محدود من الأغاني وذلك قبل إنهاء الخدمة أخيرا في 2012. ولم يعد الوصول إلى موقع كازا الإلكتروني متاحا بدأ من 2017. ولا تزال الشركة المذكورة سابقا تملك اسم النطاق.
ولا يزال بعض المستخدمين يعتمدون على الشبكة القديمة التي تحوي الإصدارات غير المصرح بها من كازا، إما كازا لايت أو كازا ريزوركشن والتي بقيت شبكة مكتفية بذاتها، إذ لا يزال الاف المستخدمين يشاركون الوسائط غير المقيدة عبرها. وقد ذكرت كازا هذه الحقيقة سابقا، وذلك عندما ادعوا أن شبكة فاست تراك التابعة لهم لم تكن مركزية (مثل خدمة نابستر القديمة) ولكنها عوضا عن ذلك عملت كرابط بين ملايين أجهزة الحاسب حول العالم.
وعلى الرغم من ذلك، بتأثير من الدعاية السيئة والقضايا فقد انخفض عدد المستخدمين على كازا لايت بنحو كبير، إذ تحول العدد من عدة ملايين من المستخدمين في فترة معينة إلى مجرد آلاف.
ومن غير مزيد من الاستعانة وحتى موعد تسوية الدعوى، رفعت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية دعوى ضد آلاف الأفراد والجامعات في كل أنحاء الولايات المتحدة، وذلك لمشاركة الموسيقى الخاضعة لحقوق الطبع والنشر عبر الشبكة. وقد تم استهداف الطلاب بالأخص، إذ تعرض معظمهم للتحذير بدفع غرامة تبلغ 750 دولار عن كل أغنية. وعلى الرغم من أن الدعاوى القضائية كانت بالأساس داخل الولايات المتحدة، إلا أنه ثمة دول أخرى بدأت تتبع خطاها. وعلى أي حال، اعتباراً من عام 2008 أعلنت رابطة صناعة التسجيلات عن إنهاء القضايا الفردية.
وفي حين أن خدمة نابستر استمرت لثلاث سنوات وحسب، فقد صمد تطبيق كازا لفترة أطول مقارنة بها، إلا أن الدعاوى القضائية أنهت الشركة في نهاية الأمر.
كان كازا لايت نسخة معدلة غير مصرح بها لتطبيق كازا، والتي منعت كل من البرامج الإعلانية وبرامج التجسس، كما أنها قدمت خدمات أشمل بقليل. وقد أصبحت متاحة في إبريل 2002 مجانا، وفي منتصف 2005 كانت تقريبا تستخدم على نطاق واسع مثل عامل كازا نفسه. بالإضافة إلى أنها كانت متصلة بشبكة فاست تراك ذاتها، وبهذا فقد سمحت بتبادل الملفات  مستخدمي كازا كافة. وقد أنشئت من قبل مبرمجين آخرين من خلال تغيير الملف الثنائي لتطبيق كازا الأصل. وشملت الإصدارات اللاحقة من كازا لايت K++ وهي عبارة عن أداة تعديل للذاكرة والتي تزيل قيود حد البحث وتحديد "مستوى المشاركة" 1000 بأقصى حد. وتعتبر شركة شارمان أن كازا لايت يعد انتهاك صريح لحقوق التأليف والنشر. وبعد إيقاف تطوير كازا لايت، ظهر كل من K-Lite v2.6 و كازا لايت ريزركشن وكازا لايت تولز. وعلى خلاف كازا لايت، وهو تعديل لإصدار قديم من كازا يتطلب K-Lite v2.6 وما يليه ملف كي ام دي الأصل المطابق والقابل للتشغيل. ولا يحتوي كي- لايت على أي رموز من شركة  شارمن، وعوضا عن ذلك يعمل على تشغيل القابل لتنفيذ تطبيق كازا الخاص بالمستخدم في بيئة تمحي البرمجيات الخبيثة وبرامج التجسس وبرامج الإعلانات، كما يضيف ميزات. وكشف مطورو ك- لايت في نوفمبر 2004 عن ك-لايت  v2.7 والذي يتطلب كذلك برنامج كي ام دي 2.7 القابل للتشغيل.
وقد استخدمت الأنواع النظامية الأخرى قلب أقدم  (2.02)، ولذلك كان لدى ك-لايت بعض الميزات غير الموجودة في الأنواع الأخرى. اذ شمل علامات تبويب بحث متعددة وشريط أدوات مخصص، بالإضافة إلى تشغيل تلقائي ومسرع تنزيل وكذلك شاشة بداية اختيارية ومعاينة مع خيار (لعرض الملفات التي تقوم بتنزيلها حاليا) ومانع أي بي ودعم روابط ماكنت وحاجب للإعلانات. وعلى الرغم من اعتماد العملاء على 2.02، فقد أزال تلك المهام وأصدرها لطرف آخر. وكان كازا لايت تولز عبارة عن تحديث لبرنامج كازا لايت الأصل، مع تعديل على برامج الجهات الأخرى المدمجة، وتعد أحدث كما أنها تشمل المزيد من الأدوات. ظهر كازا لايت ريزركشن (كي ال ار) على الفور تقريبا من بعد توقف تطوير كازا لايت في أغسطس 2003. وقد كان نسخة من كازا لايت 2.3.3
كريمفاكس هو في الأصل موقع وهمي في الكرملين، سمي مثل العدد الكبير من VAXen مع أسماء الشكل فو بار.
أُعلِن عن الكرمفاكس في 1 أبريل 1984 ونشر ظاهريا من قبل الزعيم السوفياتي كونستانتين شيرنينكو. وقد نُشرت وهي مزوره من قبل بييت بيرتيما من شركة (في أمستردام) هذا الإعلان باعتباره مزحة (كذبة أبريل) ــ "لأن الفكرة القائلة بأن يوزينيت قد يخترق الستار الحديدي كانت تبدو سخيفة للغاية في ذلك الوقت". والمواقع الوهمية الأخرى المذكورة في الخدعة كانت moskvax و kgbvax. الأصل الفعلي للإنترت mcvax، وهو واحد من أول المواقع الأوروبية على شبكة الإنترنت. وبعد ست سنوات انضم إلى أوسينيت، وهو أول موقع حقيقي ويقع في موسكو. وكان بعض القراء بحاجة إلى إقناع بأن التدوينات منه لم تكن مجرد مزحة أخرى.
وكان فاديم أنتونوف، من أكبر المبرمجين في العروض والملصق الرئيسي من هناك حتى منتصف عام 1991، على مدركاً تماماً بكل ذلك، ويشير إليه كثيرا في منشوراته الخاصة. ورتبت أنتونوف لاحقاً ليكون لها موقع بوابة المجال بـأسم: kremvax.demos.su، لتحويل الخيال إلى حقيقة، ووفقا لإحدى الروايات، "أُثبت أن حس الفكاهة المتقلب يتجاوز الحواجز الثقافية". ولم يكن مستخدموا Usenet في منتصف الثمانينات على علم بالوصلات الحاسوبية X.25 الرسمية بين الاتحاد السوفياتي والبلدان الأخرى، بينما كانت موجودة منذ عام 1980، ولا سيما عن طريق VNIIPAS والأكاديمية إلى بلدان الكتلة السوفياتية والمضيفين النمساويين في IIASA والوكالة الدولية للطاقة الذرية.
وفي عام 1983، تم إنشاء مشروع سان فرانسيسكو لتلفزيون موسكو (SFMT) من أجل الحفاظ على الأتصالات الرقمية بين الاتحاد السوفييتي والولايات المتحدة عبر VNIIPAS بمقاييس Usenet الخاصة بها والتي عرفت فيما بعد باسم Suvamnet ("Sustic-American net"). وفي عام 1992، قامت شركة Sun Microsystems، المنافس التجاري لشركة VAX، بتسليم خادم من صنع خاص RELCOM الشبكة التجارية السوفياتية الرائدة.
وطلبت الشركة أن الخادم كان اسمه كريميسون، وهو تلميح إلى كريمفاكس الأسطوري، وصنعت خادم DNS جذري لنطاق.us. وتم استيفاء الشروط، وأصبح الخادم واحد من الأجهزة الأولية عند تشكيل تبادل موسكو للإنترنت، ومنذ ذلك الحين هي أكبر نقطة تبادل إنترنت روسية.
لمياء بدن (-) ممثلة عراقية
ولدت لعائلة من طائفة المندائيين الصائبة وأعلنت إسلامها في عام 1984 هي شقيقة الممثلة زهرة بدن،بداياتها كانت من خلال المدارس ومراكز الشباب ،دخلت معهد الفنون الجميلة بغداد عام 1984 وعملت مع العديد من الكتاب والمخرجين والبداية كانت مع المخرج حيدر منعثر في مسرحية مقام إبراهيم وصفية بعدها ثم انتقلت لأكاديمية الفنون الجميلة توالت الاعمال في التلفزيون والمسرح تنوعت ما بين الكوميديا التراجيديا والدراما واخر عمل مسرحي لها كان مسرحية عربانة مع المخرج عماد محمد والفنان عزيز خيون غابت بعدها عن الساحة الفنية بسبب مرضها
أصيبت عام 2013 بمرض الشلل الرعاشي وبسبب علاجٍ خاطئ في العراق تسبب لها بصعوبة في الكلام وتم علاجها في مستشفى الجامعة الأمريكية في بيروت
تزوجت من رجل يدعى شاكر رزقت منه بولدين سجاد عام 2003 وفاطمة عام 2004
مكتبة طوكيو ميتروبوليتان ("東京都立図書館", "Tōkyō toritsu toshokan") هي نظام المكتبة العامة الحضارية في طوكيو، اليابان.
ويوجد فرعين لمكتبة طوكيو ميتروبوليتان. مكتبة هيبيا، وفرع ثالث كان قد اغلق في يوم 1 من شهر ابريل من عام 2009. وتقع مكتبة مكتبة ميتروبوليتان الوسطى في منطقة مينامي-ازابو في حي ميناتو. وتأسست المكتبة في عام 1973 في نفس موقعها الحالي للفرع المركزي. وتتوفر خدمات المكتبة بشكل مفتوح ومجاني للعامة، وبالرغم من ذلك ليس جميع المجموعات تتوفر لكل الناس في كل الوقت. والمكتبة لديها اتفاقيات مع أكثر من 300 مكتبة محلية عامة صغيرة مما يمكن من امتيازات الإعارة بين بعضهم. وكانت تقع مكتبة هيبيا في منطقة هيبيا في تشييودا. تتموقع مكتبة تاما في تاتشيكاوا غرب مدينة طوكيو، وافتتحت المكتبة في عام للتخفيف على المكتبات المحلية.
وعلى الرغم من أن مجموعات المكتبة ليست بعمق مجموعة مكتبة النظام الغذائي الوطنية الا انها تضم مجموعات كبيرة من الكتب، والمجلات الدورية، والمواد السمعية والبصرية. ويحوي الفرع على 240.000 مجلدا، وذلك يشمل مجموعة واسعة من المواد النادرة. وتعرض أكثر من 40.000 وثيقة تتعلق بالتاريخ الخاص بطوكيو (ايدو) ويعود تاريخ بعضها إلى ما يقارب قبل 400 عام. وتقسم الكتب حسب مواضيعها علوم اجتماعية، علوم انسانية، علوم طبيعية. وتجدر الإشارة إلى افتتاح "مركز ابحاث التاريخ الإقليمي". ويحوي فرع هيبيا على 130.000 مجلدا بما فيهم 4000 مجلد اجنبي. كما ان الفرع يحافظ على أكثر من 1000 مجلة دورية مختلفة وما يقارب 200 من مختلف الصحف. وتقدر اجمالي مقتنيات المكتبة (بما في ذلك المجلدات الموجودة في المستودع ) ما يقارب 1.480.000 مجلد.
المواقع والوصول.
الفرع المركزي: 13-7-5 مينامي-ازابو في ميناتو, 8575-106 وموقعها في اريسوغاوا-نو-ميا-ميمورال بارك. ويمكن الوصول اليها عبر السير على الاقدام من محطة هيرو على خط قطار انفاق هيبيا، وايضا محطة ازابو-جوبان على خط قطار الانفاق نامبوكو، ومحطة ازابو-جوبان على خط قطار انفاق أويدو (احداثيات )
فرع هيبيا: 4-1 هيبيا كوين، تشييودا, 0012-100 يمكن الوصول اليها عبر السير على الاقدام من محطة كاسوميغاسيكي على خط قطار انفاق هيبيا، وخط ماروناوتشي وتشييودو، وايضا محطة شينباشي على خط جي آر يامانوتي، ومحطة اوتشيسايواتشو على خط قطار الانفاق ميتا.
فرع تاما: 1-3-6 نيشكي-تشو، تاتشيكاوا,0022-190 يمكن الوصول اليها عبر السير على الاقدام من محطة تاتشيكاوا على خط جي آر تشو ومحطة نينشي-كونيتاشي على خط جي آر نامبو (إحداثيات: )
دموع السهارى هو مسلسل تلفزيوني عراقي عرض في عام 1995.
تحرير غير خطي هو شكل من أشكال تحرير صوت، فيديو ، وتحرير الصور.
في التحرير دون اتصال، لا يتم تعديل المحتوى الأصلي أثناء التحرير. في التحرير غير الخطي، يتم تحديد التعديلات وتعديلها بواسطة برنامج متخصص. يتم استخدام قائمة تشغيل تعتمد على المؤشر، أو قائمة قرارات التحرير (EDL) للفيديو والصوت، أو رسم بياني دوري موجه للصور الثابتة، لتتبع عمليات التحرير. في كل مرة يتم فيها عرض الصوت أو الفيديو أو الصورة المحررة أو تشغيلها أو الوصول إليها، يتم إعادة بنائها من المصدر الأصلي وخطوات التحرير المحددة. على الرغم من أن هذه العملية أكثر كثافة من الناحية الحسابية من التعديل المباشر للمحتوى الأصلي، إلا أن تغيير التعديلات نفسها يمكن أن يكون فوريًا تقريبًا، ويمنع المزيد من فقدان التوليد عند تحرير الصوت أو الفيديو أو الصورة.
نظام التحرير غير الخطي ( NLE ) هو برنامج أو تطبيق لتحرير الفيديو (NLVE) ، أو نظام محطة عمل الصوت الرقمي (DAW) لتحرير الصوت (NLAE). وتؤدي هذه العمليات تحريرًا غير إتلافي على المواد المصدر. يتناقض الاسم مع أساليب القرن العشرين لتحرير الفيديو الخطي وتحرير الأفلام .
التقنيات الأساسية.
نهج التحرير غير الخطي يمكن أن تستخدم عندما تكون كل الوسائل المتاحة من الملفات على ملقمات الفيديو، أو على المحلية محركات أقراص الحالة الصلبة أو الأقراص الصلبة ، بدلا من التسجيلات على بكرات أو الأشرطة. بينما يرتبط التحرير الخطي بالحاجة إلى عرض الفيلم بشكل تسلسلي أو سماع الشريط، فإن التحرير غير الخطي يتيح الوصول المباشر إلى أي إطار فيديو في مقطع فيديو رقمي، دون الحاجة إلى التشغيل أو التنظيف / النقل عبر اللقطات المجاورة للوصول إليه، كما هو ضروري مع أنظمة التحرير الخطي لشريط الفيديو. .
عند إدخال موجزات الصوت أو الفيديو، يتم إرفاق البيانات الوصفية بالمقطع. يمكن إرفاق هذه البيانات الوصفية تلقائيًا ( رمز الوقت ، أو الترجمة، أو أخذ الرقم، أو اسم المقطع) أو يدويًا (أسماء اللاعبين، الشخصيات، في الرياضة). من الممكن بعد ذلك الوصول إلى أي إطار عن طريق إدخال رمز الوقت أو البيانات الوصفية الوصفية مباشرة. يمكن للمحرر، على سبيل المثال في نهاية اليوم في الألعاب الأولمبية ، استرداد جميع المقاطع المتعلقة باللاعبين الذين حصلوا على ميدالية ذهبية بسهولة .
وتتشابه طريقة التحرير غير الخطية من حيث المفهوم مع تقنيات القص واللصق المستخدمة في تكنولوجيا المعلومات . ومع ذلك، مع استخدام أنظمة التحرير غير الخطية، يتم القضاء على الفعل المدمر لقطع الأفلام السلبية. يمكن أيضًا اعتباره مكافئًا للصوت / الفيديو لمعالجة الكلمات ، ولهذا يطلق عليه تحرير فيديو سطح المكتب في مساحة المستهلك.
بث سير العمل والمزايا.
وفي تطبيقات البث ، يتم أولاً التقاط بيانات الفيديو والصوت للأنظمة القائمة على الأقراص الثابتة أو أجهزة التخزين الرقمية الأخرى. ثم يتم استيراد البيانات إلى الخوادم باستخدام أي تحويل أو رقمنة أو نقل ضروري). بمجرد الاستيراد، يمكن تحرير المواد المصدر على جهاز كمبيوتر باستخدام أي مجموعة واسعة من برامج تحرير الفيديو .
المنتج النهائي لعملية التحرير غير الخطية في وضع عدم الاتصال هو قائمة قرارات التحرير بدقة الإطار (EDL) والتي يمكن نقلها، جنبًا إلى جنب مع أشرطة المصدر، إلى شريط جودة عبر الإنترنت أو مجموعة تحرير فيلم. تتم قراءة EDL بعد ذلك في وحدة تحكم التحرير واستخدامها لإنشاء نسخة طبق الأصل من التحرير دون اتصال عن طريق تشغيل أجزاء من أشرطة المصدر مرة أخرى بجودة كاملة وتسجيلها على خبير وفقًا لنقاط التحرير الدقيقة لمؤسسة EDL
وبرنامج التحرير يسجل قرارات المحرر في مؤسسة كهرباء لبنان التي يمكن تصديرها إلى أدوات تحرير أخرى. يمكن أن توجد العديد من الأجيال والأشكال المختلفة لـ EDL دون تخزين العديد من النسخ المختلفة، مما يسمح بالتحرير المرن للغاية. كما أنه يجعل من السهل تغيير التخفيضات والتراجع عن القرارات السابقة ببساطة عن طريق تحرير EDL (دون الحاجة إلى نسخ بيانات الفيلم الفعلية). يتم أيضًا التحكم في فقدان التوليد، نظرًا لعدم الاضطرار إلى إعادة تشفير البيانات بشكل متكرر عند تطبيق تأثيرات مختلفة. لا يزال من الممكن أن يحدث فقدان التوليد في الفيديو الرقمي أو الصوت عند استخدام خوارزميات ضغط الفيديو أو الصوت المفقودة حيث تقدم هذه العناصر الأثرية في مادة المصدر مع كل ترميز أو إعادة تشفير. تُستخدم خوارزميات الضغط الخاسرة (برامج الترميز) مثل Apple ProRes و Advanced Video Coding وmp3 على نطاق واسع لأنها تسمح بتخفيضات كبيرة في حجم الملف بينما لا يمكن تمييزها غالبًا عن النسخة الأصلية غير المضغوطة أو المضغوطة.
ومقارنة بالطريقة الخطية للتحرير من شريط إلى شريط، يوفر التحرير غير الخطي مرونة تحرير الفيلم، مع الوصول العشوائي وتنظيم المشروع بسهولة. في التحرير غير الخطي، لا يتم فقد ملفات المصدر الأصلية أو تعديلها أثناء التحرير. هذه واحدة من أكبر مزايا التحرير غير الخطي مقارنة بالتحرير الخطي. باستخدام EDLs ، يمكن للمحرر العمل على نسخ منخفضة الدقة من الفيديو. هذا يجعل من الممكن تحرير كل من جودة البث ذات الدقة القياسية وجودة البث عالية الدقة بسرعة كبيرة على أجهزة كمبيوتر سطح المكتب التي قد لا تملك القدرة على معالجة بيانات ضخمة عالية الدقة وعالية الجودة في الوقت الفعلي.
وانخفضت تكاليف أنظمة التحرير بحيث أصبحت أدوات التحرير غير الخطية الآن في متناول المستخدمين المنزليين. يمكن الآن الوصول إلى بعض برامج التحرير مجانًا كتطبيقات ويب ؛ البعض، مثل Cinelerra (يركز على السوق الاحترافي) و Blender ، يمكن تنزيله كبرنامج مجاني ؛ وبعضها، مثل Windows Movie Maker من Microsoft أو iMovie التابع لشركة Apple Inc. ، يأتي مضمنًا مع نظام التشغيل المناسب.
الوصول إلى المادة.
يسترد التحرير غير الخطي وسائط الفيديو للتحرير. نظرًا لوجود هذه الوسائط على خادم الفيديو أو أي وحدة تخزين كبيرة أخرى تخزن قنوات الفيديو في برنامج ترميز معين، يمكن لنظام التحرير استخدام طرق عديدة للوصول إلى المواد:
العلامات التجارية المحرر.
واعتبارًا من يناير 2019 ، كان لدى Davinci Resolve قاعدة مستخدمين تزيد عن 2 مليون مستخدم باستخدام الإصدار المجاني وحده. هذه قاعدة مستخدمين قابلة للمقارنة مع Final Cut Pro X من Apple ، والتي كان لديها أيضًا 2 مليون مستخدم اعتبارًا من أبريل 2017. هذا بالمقارنة مع عام 2011 ، عندما أشارت التقارير، " لا يزال برنامج Avid's Media Composer هو NLE الأكثر استخدامًا في الإنتاج التلفزيوني في أوقات الذروة، حيث يتم توظيفه في ما يصل إلى 90 بالمائة من برامج البث المسائية". على الصعيد العالمي، تغير موقع وشعبية منصات تحرير الفيديو الشائعة منذ ذلك الحين مع وجود المزيد من NLEs .
قد تحتوي تطبيقات المستهلك المبكرة التي تستخدم كمبيوتر وسائط متعددة للتحرير غير الخطي للفيديو على بطاقة التقاط فيديو لالتقاط فيديو تمثيلي أو اتصال FireWire لالتقاط فيديو رقمي من كاميرا فيديو رقمية، مع برنامج تحرير الفيديو الخاص بها. يمكن بعد ذلك تنفيذ مهام التحرير المختلفة على الفيديو المستورد قبل التصدير إلى وسيط آخر أو MPEG المشفر للنقل إلى قرص DVD .
ويمكن لأنظمة التحرير الحديثة المستندة إلى الويب التقاط الفيديو مباشرة من هاتف مزود بكاميرا عبر اتصال جوال GPRS أو 3G ، ويمكن أن يتم التحرير من خلال واجهة متصفح الويب، لذلك، بالمعنى الدقيق للكلمة، لا يتطلب جهاز كمبيوتر لتحرير الفيديو أي أجهزة مثبتة أو برنامج يتجاوز متصفح الويب والاتصال بالإنترنت. .
عند تطوير أشرطة الفيديو لأول مرة في الخمسينيات من القرن الماضي، كانت الطريقة الوحيدة للتحرير هي قص الشريط فعليًا بشفرة حلاقة وأجزاء لصق معًا. في حين أن اللقطات التي تم قطعها في هذه العملية لم يتم إتلافها تقنيًا، فقد تم فقد الاستمرارية وتم تجاهل اللقطات بشكل عام. في عام 1963 ، مع إدخال Ampex Editec ، يمكن تحرير شريط الفيديو إلكترونيًا من خلال عملية تُعرف باسم تحرير الفيديو الخطي عن طريق نسخ اللقطات الأصلية بشكل انتقائي إلى شريط آخر يسمى "رئيسي" . التسجيلات الأصلية لا يتم إتلافها أو تغييرها في هذه العملية. ومع ذلك، نظرًا لأن المنتج النهائي هو نسخة من الأصل، فهناك فقدان للجودة على جيل.
أول محرر غير خطي.
قدم أول محرر غير خطي حقًا، CMX 600 ، في عام 1971 بواسطة أنظمة CMX ، وهي مشروع مشترك بين CBS و Memorex . تم تسجيل وتشغيل الفيديو التناظري بالأبيض والأسود المسجل في وضع " تخطي الحقل " على حزمة الأقراص المعدلة التي تعمل بحجم الغسالات. كانت تُستخدم عادةً لتخزين حوالي نصف ساعة من البيانات رقميًا على أجهزة الكمبيوتر المركزية في ذلك الوقت. كان 600 يحتوي على وحدة تحكم مع شاشتين مدمجتين. استخدم المحرر الشاشة الصحيحة، التي تشغّل فيديو المعاينة، لإجراء عمليات قص وتحرير القرارات باستخدام قلم ضوئي . المحرر المحدد من الخيارات متراكب كنص فوق معاينة الفيديو. تم استخدام الشاشة اليسرى لعرض الفيديو المحرر. كان الكمبيوتر DEC PDP-11 بمثابة وحدة تحكم للنظام بأكمله. نظرًا لأن الفيديو الذي تم تحريره على 600 كان بالأبيض والأسود منخفض الدقة، كان 600 مناسبًا فقط للتحرير في وضع عدم الاتصال .
تم إنشاء أنظمة التحرير غير الخطية في الثمانينيات باستخدام أجهزة كمبيوتر تنسق العديد من أقراص الليزر أو بنوك VCRs. أحد الأمثلة على هذه الأنظمة القائمة على الأشرطة والأقراص هو EditDroid من Lucasfilm ، والذي استخدم العديد من أقراص الليزر من نفس اللقطات الأولية لمحاكاة تحرير الوصول العشوائي. تم عرض Editdroid في NAB في عام 1984. كان EditDroid أول نظام يقدم المفاهيم الحديثة في التحرير غير الخطي مثل تحرير الخط الزمني وحاويات القصاصات .
الذي يتخذ من LA مقرًا له نظامًا داخليًا يستخدم LaserDiscs وصول عشوائي قابل للتسجيل .
وكان النظام غير الخطي الأكثر شيوعًا في الثمانينيات هو Ediflex ، والذي استخدم أحد البنوك Sony JVC VCRs للتحرير في وضع عدم الاتصال. تم تقديم Ediflex في عام 1983 في سلسلة Universal " Still the Beaver ". وبحلول عام 1985 ، تم استخدامه في أكثر من 80٪ من برامج الشبكة المصورة. في عام 1985 ، مُنِح صانع Ediflex ، Cinedco جائزة إيمي الفنية عن "تصميم وتنفيذ التحرير غير الخطي للبرامج المصورة".
وفي عام 1984 ، تم عرض معالج الصور المونتاج في NAB. استخدم المونتاج 17 نسخة متطابقة من مجموعة من عمليات اندفاع الأفلام على أجهزة فيديو فيديو بيتاماكس المُعدلة للمستهلك. تمت إضافة لوحة دائرة مخصصة إلى كل سطح مما أتاح التبديل والتشغيل بدقة الإطار باستخدام الفاصل الزمني العمودي. يوفر تحديد المواقع والتسلسل الذكي لأسطح المصدر محاكاة لتشغيل الوصول العشوائي لتسلسل مطول تم تحريره دون أي إعادة تسجيل. كانت النظرية هي أنه مع وجود العديد من نسخ الاندفاع، يمكن دائمًا وجود آلة واحدة لإعادة تشغيل اللقطة التالية في الوقت الفعلي. يمكن تغيير EDL بسهولة، وتظهر النتائج على الفور .
وكانت الميزة الأولى التي تم تحريرها على المونتاج هي Sidney Lumet's "Power" . والجدير بالذكر أن فرانسيس كوبولا قام بتحرير "" على النظام، واستخدمه ستانلي كوبريك في "سترة معدنية كاملة" . تم استخدامه في العديد من البرامج التلفزيونية العرضية ( "Knots Landing" ، لواحد) وعلى مئات الإعلانات التجارية ومقاطع الفيديو الموسيقية .
وفاز نظام المونتاج الأصلي بجائزة الأوسكار للإنجاز الفني في عام 1988. تم تجسيد المونتاج في صورة مونتاج 2 في عام 1987 ، وظهر مونتاج 3 في NAB في عام 1991 ، باستخدام تقنية القرص الرقمي، والتي من المفترض أن تكون أقل تعقيدًا من نظام بيتاماكس .
وكانت كل هذه الأنظمة الأصلية بطيئة ومرهقة وواجهت مشاكل مع القدرة الحصانية المحدودة للكمبيوتر في ذلك الوقت، ولكن شهدت الفترة من منتصف إلى أواخر الثمانينيات اتجاهًا نحو التحرير غير الخطي، والابتعاد عن تحرير الفيلم على Moviolas والخطي. طريقة شريط الفيديو باستخدام أجهزة VCRs U-matic. تقدمت معالجة الكمبيوتر بشكل كافٍ بحلول نهاية الثمانينيات لتمكين الصور الرقمية الحقيقية، وقد تقدمت اليوم لتوفير هذه الإمكانية في أجهزة الكمبيوتر المكتبية الشخصية .
وتم توضيح مثال على تقدم قوة الحوسبة لجعل التحرير غير الخطي ممكنًا في أول نظام تحرير رقمي غير خطي بالكامل، وهو نظام تركيب التأثيرات "Harry" الذي صنعته شركة Quantel في عام 1985. على الرغم من أنه كان أكثر من نظام تأثيرات فيديو، إلا أنه يحتوي على بعض إمكانات التحرير غير الخطية. الأهم من ذلك، أنه يمكنه تسجيل (وتطبيق التأثيرات على) 80 ثانية (بسبب قيود مساحة القرص الصلب) من جودة البث للفيديو الرقمي غير المضغوط المشفر بتنسيق 8 بت CCIR 601 على مجموعة الأقراص الثابتة المضمنة .
تم إضفاء الطابع الرسمي على مصطلح "التحرير غير الخطي" عام 1991 مع نشر كتاب مايكل روبن "غير الخطي: دليل للأفلام الرقمية وتحرير الفيديو" (Triad ، 1991) -و الذي شاع هذه المصطلحات على المصطلحات الأخرى الشائعة في ذلك الوقت، بما في ذلك التحرير في "الوقت الحقيقي" "، والعشوائي- الوصول" أو تحرير "RA" "والتحرير الظاهري" والتحرير "الإلكتروني للأفلام" وما إلى ذلك.
وتم تقديم التحرير غير الخطي باستخدام أجهزة الكمبيوتر كما هو معروف اليوم لأول مرة بواسطة Editing Machines Corp. في عام 1989 باستخدام محرر EMC2 ، وهو نظام تحرير غير خطي غير متصل بالإنترنت يعتمد على الكمبيوتر الشخصي ويستخدم الأقراص الضوئية المغناطيسية لتخزين وتشغيل الفيديو، باستخدام فيديو بدقة نصف الشاشة بمعدل 15 إطارًا في الثانية. وقبل بضعة أسابيع في وقت لاحق من ذلك العام نفسه، طماع قدم طماع / 1، الأولى في خط على وسائل الاعلام ملحن النظم. كان يعتمد على نظام كمبيوتر Apple Macintosh (تم استخدام أنظمة Macintosh II ) مع أجهزة وبرامج خاصة تم تطويرها وتثبيتها بواسطة Avid .
وكانت جودة الفيديو لـ Avid / 1 (وأنظمة Media Composer لاحقًا من أواخر الثمانينيات) منخفضة إلى حد ما (حول جودة VHS) ، بسبب استخدام إصدار مبكر جدًا من برنامج ترميز Motion JPEG (M-JPEG). كان كافياً، مع ذلك، توفير نظام متعدد الاستخدامات للتحرير في وضع عدم الاتصال. "كان فيلم Lost in Yonkers" (1993) أول فيلم تم تحريره باستخدام Avid Media Composer ، وأول فيلم وثائقي طويل تم تحريره بهذا الشكل كان برنامج HBO "Earth and the American Dream" ، الذي فاز بجائزة National Primetime Emmy Award للتحرير في عام 1993.
وتضمنت NewTek Video Toaster Flyer لـ Amiga إمكانيات تحرير غير خطية بالإضافة إلى معالجة إشارات الفيديو الحية. استخدم Flyer محركات الأقراص الثابتة لتخزين مقاطع الفيديو والصوت، ودعم التشغيل النصي المعقد. يوفر Flyer تشغيلًا متزامنًا ثنائي القناة، مما يسمح لمحول الفيديو الخاص بـ Toaster بإجراء انتقالات وتأثيرات أخرى على مقاطع الفيديو دون عرض إضافي. كان جزء Flyer من مجموعة Video Toaster / Flyer عبارة عن جهاز كمبيوتر كامل خاص به، وله معالج دقيق خاص به وبرنامج مدمج . تضمنت أجهزتها ثلاثة وحدات تحكم SCSI مضمنة. تم استخدام اثنتين من هذه الحافلات لتخزين بيانات الفيديو، والثالثة لتخزين الصوت. استخدم فلاير خوارزمية خاصة بضغط المويجات تعرف باسم VTASC ،والتي كانت تحظى بتقدير جيد في ذلك الوقت لتقديم جودة بصرية أفضل من أنظمة التحرير غير الخطية المماثلة باستخدام الحركة JPEG .
وحتى عام 1993 ، كان Avid Media Composer يستخدم في الغالب لتحرير الإعلانات التجارية أو غيرها من المشاريع ذات المحتوى الصغير والعالية القيمة. كان هذا في المقام الأول لأن تكلفة شراء النظام كانت عالية جدًا، خاصةً بالمقارنة مع الأنظمة القائمة على الأشرطة غير المتصلة بالإنترنت والتي كانت تستخدم في ذلك الوقت بشكل عام. كان تخزين القرص الصلب أيضًا مكلفًا بما يكفي ليكون عاملاً مقيدًا لجودة اللقطات التي يمكن أن يعمل بها معظم المحررين أو كمية المواد التي يمكن الاحتفاظ بها رقميًا في أي وقت.
وحتى عام 1992 ، كان بإمكان أجهزة كمبيوتر Apple Macintosh الوصول إلى 50 غيغابايت فقط من التخزين دفعة واحدة. تم التغلب على هذا القيد من قبل فريق البحث والتطوير للفيديو الرقمي في قناة ديزني بقيادة ريك آي . بحلول فبراير 1993 ، قام هذا الفريق بدمج نظام طويل الشكل يسمح لـ Avid Media Composer بالعمل على Apple Macintosh بالوصول إلى أكثر من سبعة تيرابايت من بيانات الفيديو الرقمية. من خلال الوصول الفوري إلى لقطات فيلم كامل، أصبح التحرير غير الخطي طويل الشكل ممكنًا الآن. ظهر النظام لأول مرة في مؤتمر NAB في عام 1993 في أكشاك الشركات المصنعة للأنظمة الفرعية الرئيسية الثلاثة، Avid و Silicon Graphics وSony . في غضون عام، حيث حلت الآلاف من هذه الأنظمة محل معدات تحرير الأفلام مقاس 35 ملم في استوديوهات الصور المتحركة ومحطات التلفزيون الرئيسية في جميع أنحاء العالم.
وعلى الرغم من أن M-JPEG أصبح برنامج الترميز القياسي لـ NLE خلال أوائل التسعينيات، إلا أنه كان له عيوب. استبعدت متطلباتها الحسابية العالية تطبيقات البرامج التي تفرض تكلفة إضافية وتعقيدًا لضغط الأجهزة / بطاقات التشغيل. والأهم من ذلك، أن سير العمل التقليدي للشريط قد تضمن التحرير من شريط فيديو، غالبًا في منشأة مستأجرة. عندما غادر المحرر جناح التحرير، كان بإمكانهم أخذ شرائطهم معهم بأمان. لكن معدل بيانات M-JPEG كان مرتفعًا جدًا لأنظمة مثل Avid / 1 على Mac و Lightworks على الكمبيوتر الشخصي لتخزين الفيديو على وحدة تخزين قابلة للإزالة. يجب تخزين المحتوى على أقراص ثابتة ثابتة بدلاً من ذلك. لم يكن نموذج الشريط الآمن للاحتفاظ بالمحتوى معك ممكنًا مع هذه الأقراص الثابتة. غالبًا ما كانت آلات التحرير تُستأجر من منازل المرافق على أساس كل ساعة، واختارت بعض المنتجات حذف موادها بعد كل جلسة تحرير، ثم تناولها مرة أخرى في اليوم التالي لضمان أمان محتواها.  بالإضافة إلى ذلك، كان لكل نظام NLE مساحة تخزين محدودة بسعة القرص الثابت .
وتم تناول هذه القضايا من قبل شركة صغيرة في المملكة المتحدة، Eidos Interactive . اختارت Eidos أجهزة الكمبيوتر الجديدة القائمة على ARM من المملكة المتحدة وطبقت نظام تحرير، تم إطلاقه في أوروبا في عام 1990 في مؤتمر البث الدولي . نظرًا لأنه قام بتطبيق برنامج الضغط الخاص به المصمم خصيصًا للتحرير غير الخطي، لم يكن لنظام Eidos أي متطلبات لأجهزة JPEG وكان إنتاجه رخيصًا. يمكن للبرنامج فك تشفير العديد من تدفقات الفيديو والصوت مرة واحدة للحصول على تأثيرات في الوقت الفعلي دون أي تكلفة إضافية. ولكن الأهم من ذلك، أنه ولأول مرة، دعم التخزين غير المحدود القابل للإزالة. تسمح أنظمة Eidos Edit 1 و Edit 2 و Optima الأحدث للمحرر باستخدام "أي" نظام Eidos ، بدلاً من أن يكون مقيدًا بنظام معين، ولا يزال يحافظ على أمان بياناته. كان نظام تحرير برامج Optima مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأجهزة Acorn ، لذلك عندما توقفت Acorn عن تصنيع Risc PC في أواخر التسعينيات، أوقفت Eidos نظام Optima .