CALM/arwiki huggingface dataset:
يتم تحت تخذير عام، هذا ويعد الفحص بالمنظار الفحص المرجعي لتشخيص المرض فهو
- أولا : يسمح بمعاينة الحلق ورؤيته عن كثب.
- وثانيا : بأخذ خزعة  من أنسجة اللوزتين لإجراء تحاليل مخبرية من أجل نفي أو إثبات الإصابة بالسرطان وكذلك تصنيف نوع السرطان إلى:
-  سرطان الخلية الحرشفية   Carcinome epidermoide
-  لمفوما خبيثة   Lymphome malin
وفي حالة ما إذا تأكد من وجود خلايا سرطانية خبيثة وجب إجراء فحوصات أخرى مكملة لتحديد مرحلة انتشار السرطان ودرجته وهذا من أجل تقرير الخطة العلاجية الأنسب للمريض.
لتحديد مرحلة انتشار المرض ودرجته يقوم الطبيب بمجموعة من اختبارات التصوير التي تتيح الكشف عن مواقع أخرى للخلايا السرطانية بعد انتقالها للأعضاء المجاورة أو أعضاء أخرى من الجسم عن طريق اللمف بصفة خاصة أو الدم ومن اختبارات التصوير نذكر:
-  التصوير بالأشعة السينية Radiographie de thorax :وذلك بهدف تحديد احتمالية انتشار الخلايا السرطانية في الصدر والرئة بصفة خاصة.
-  التصوير المقطعي TDM  : بالفم، الحلق والرقبة: للكشف عن أورام أخرى في هذه المنطقة
-  التصوير بالرنين المغناطيسي IRM : وذلك لإعطاء صورة أكثر دقة للرقبة والرأس وتحديد مدى انتشار الورم.
بعد التشخيص والتأكد يقوم الطبيب المعالج بتحديد مرحلة الإصابة بسرطان اللوزتين وتصنيف الورم حسب التصنيف المرحلي الدولي لسرطان اللوزتين  « TNM staging system»    وهو عبارة عن تصنيف طبي عالمي يصنف الورم على حسب حجمه وانتشاره في العقد اللمفاوية وباقي أعضاء الجسم.
يحدد نوع العلاج الملائم للمريض بعد اجتماع عدة أطباء مختصين ومنهم
- طبيب جراح
- اختصاصي في المعالجة الإشعاعية
- اختصاصي في المعالجة الكيميائية
- اختصاصي في الباثولوجيا التشريحية
- طبيب التخدير والإنعاش
ويتخذ القرار على حسب مرحلة السرطان، درجته ونوع الخلايا السرطانية  بالإضافة إلى الحالة الصحية العامة للمريض. وتتضمن الخطة العلاجية للمصاب بالسرطان إخضاعه لأحد أنواع العلاج أو جمع بين عدة أنواع من العلاجات المطروحة والفعالة والتي يمكن توضيحها على النحو الآتي:
أولا: الجراحة.
في بعض الحالات تكون الجراحة هي الخيار الوحيد للعلاج وتتضمن
أ)إستئصال الورم: وهذا باستئصال جزء من الفم والحنجرة عن طريق الفك الأسفل"  Bucco-pharyngectomie transmandibulaire BPTM  " وتستلزم عملية تجميلية لإعادة بناء الفم.
ب) إستئصال وإزالة العقد اللمفاوية المتأثرة في حال إصابتها في منطقة الرقبة
ثانيا:العلاج الإشعاعي.
يتم العلاج الإشعاعي باستخدام حزمة إشعاعية خارجية موجهة إلى الورم للقضاء على الخلايا السرطانية بفعالية 70  Gray . وموجهة إلى العقد اللمفاوية بفعالية 35 Gray وتتم عادة بعد الجراحة.
ثالثا: العلاج الكيميائي.
هو عبارة عن علاج دوائي يهدف إلى قتل الخلايا السرطانية غالبا ما يعطى عبر الوريد أو على شكل أقراص بالنسبة لسرطان اللوزتين يستعمل مادة  سيسبلاتين     «   CISPLATINE »
يمكن دمج العلاج الإشعاعي والعلاج الكيميائي معا إذا كان الورم غير قابل للجراحة أو صحة المريض لا تسمح بالتدخل.
الجراحي.
T1 ,T2: ورم من هذه الدرجة العلاج الإشعاعي الخارجي يكفي
T3,T4 : إن كانت صحة المريض تسمح بالتدخل الجراحي فيستوجب إستئصال الورم جراحيا مع العلاج الإشعاعي الخارجي فيما بعد وإلا فالعلاج الإشعاعي كافيا.
مراقبة ومتابعة.
بعد انتهاء حصص المعالجة يتطلب سرطان اللوزتين متابعة منتظمة للتأكد من عدم ظهور الورم وتكون على النحو  التالي:
-في السنتين اللتين تليان العلاج تتطلب فحص سريري شامل كل 03 أشهر
-بعدها فحص كل 06 أشهر لمدة عامين
-وبعدها كل سنة مدى الحياة
الوقاية من سرطان اللوزتين.
لا توجد هناك طرق واضحة ومعينة لتفادي الإصابة بسرطان اللوزتين ولكن بإتباع بعض الخطوات البسيطة يمكن التقليل من حدوثه:
- الإقلاع عن التدخين، الإيجابي منه والسلبي
-التوقف عن استهلاك الكحول
- بالإضافة إلى الاعتناء بالنظافة عامة ونظافة الفم خاصة.
الأجنة الخضرية أو التكوين الجنيني الخضري تقنية شائعة الاستخدام في المختبرات عند النبات تجعل العبور من الخلايا الجسمية إلى الخلايا الجنينية ممكنا دون المرور بمرحلة تلاقح الخلايا الجنسية، هذه التقنية تستدعي مقدرة الخلية على التخلق والتشكل لاعطاء كائن جديد بكامل مواصفات الكائن الاصلي.
تقنية الاجنة الخضرية تجعل من الممكن الحصول على شتلات مماثلة جينيا للنبتة الأم، كما هو الحال في التكاثر الجنسي حين تجد في بذرة ما جنينا صغيرا ناتجا عن تلقيح عادي، فالتقنية اذن تتطلب شروط مخبرية معينة لتفعيل ظهور انسجة نباتية مكونة من كتل خلايا غير متمايزة تسمى أجنة خضرية تتطور فيما بعد إلى خلايا لانهائية تعطي بنموها نباتات متشابهة جينيا ببعضها و مع النبتة الام، و التقنية حاليا مستعملة و بكثرة في تكاثر الصنوبريات و غيرها من النباتات .
أهم المراحل.
يتم احداث العديد من الانقسامات الخلوية للانسجة المستنبة مخبريا و ذلك بفضل وسط زراعي مكون بالاخص من هرموني الاكسين(D.2) و السيتوكينات ، لتنمو الخلايا مشكلة كتل خلوية
تنقل الكتل الخلوية إلى وسط يحرض تشكل الاجنة الخضرية
يتم نقل الاجنة الخضرية إلى وسط خال من هرمونات الاكسين(D.2) للسماح بتطورها
تنمو الاجنة الخضرية بعدها معطية شتلات خضرية صغيرة يمكن زراعتها في التربة لتكمل نموها
القولون المستعرض هو الجزء الأطول والأكثر حركةً من القولون. وهو جزء من الأمعاء الغليظة يمتد من الثنية الكبدية حتى الثنية الطحالية.
يعبر القولون المستعرض البطن كامتداد للقولون الصاعد عند الثنية القولونية اليمنى (أو الكبدية) ثم يتحدب نزولاً ليستمر كقولون نازل حيث ينحني بحدة على نفسه تحت الجزء السفلي من الطحال ليشكل الثنية القولونية اليسرى (أو الطحالية).
يشكل أثناء سيره تقوساً، حيث يتجه التقعر منه إلى الخلف وإلى الأعلى قليلاً. عند نهايته الطحالية هناك غالباً انحناء مفاجئ على شكل حرف (U) قد ينزل أسفل من الانحناء الرئيسي.
يغطى كاملاً بالصفاق، وهو متصل بالحافة السفلية للمعثكلة بواسطة غشاء كبير، عريض ومضاعف، ليشكل مساريقا القولون المستعرض.
يكون القولون المستعرض على علاقة:
يشتق القولون المستعرض من المعي المتوسط والمعي الخلفي، لذلك يتلقى تروية من الشريان المساريقي العلوي وكذلك الشريان المساريقي السفلي كما يلي:
يتم العود الوريدي عبر الوريد القولوني الأوسط الذي يصب في الوريد المساريقي العلوي.
ينزح لمف القولون المستعرض إلى العقد اللمفاوية المساريقية العلوية.
يمتص القولون المستعرض الماء والأملاح.
يعد جسر ملاح سليمان الجسر الحديدي الوحيد بقسنطينة المخصص للراجلين فقط، بطول يبلغ 125 متراََ ويبلغ عرضه 2.50 متراََ وارتفاع 130 متراََ، تأسس بين سنتي 1917 و1925 وتم تسميته على يد الإدارة الجزائرية المستقلة لكي يحمل اسم الشهيد رشيد الحلواني المدعو ملاح سليمان، يعد الجسر مصدر للعديد من القصص على أنه جسر تسكنه أشباح الأناس الذين انتحروا من فوقه.
تم بناء الجسر على يد المهندس الفرنسي فرديناند آرودان، باشر بناء الجسر الذي يعد نموذجاً مصغراً عن قنطرة سيدي مسيد سنة 1917، وأنهاه سنة 1925، حيث دخل حيز الخدمة رسمياً في 12 أبريل من نفس السنة.
عند إنجازه حمل الجسر تسمية ممر بيريغو، لكنه كان شائعاً بين عامة القسنطينيين كقنطرة "الصانصور" أو جسر المصعد، وفي سنة 1962 عربت الإدارة الجزائرية المستقلة هويته ليحمل اسم الشهيد رشيد الحلواني المدعو ملاح سليمان. ويدعى أيضاََ بقنطرة الأشباح وبجسر المصعد الهوائي.
يقع جسر ملاح سليمان بمدينة قسنطينة الجزائرية، يقع على يمينه جسر القنطرة وعلى يساره جسر سيدي راشد وجسر صالح باي.
1- بيئة الترسبات النهرية: وهي الترسبات التي تحدث في مجرى النمهر من منبعه وحتى مصبه وكذلك ترسبات الهول الفيضية وتحدد الترسبات في طاقة النهر الحركية اما العوامل الاخرى فتشمل ميل النهر ( درجة انحداره) وشكل النهر العام، والمواد المترسبة هي تتدرج من الجلاميد والحصى الكبيرة والرمل والسلت حتى الطين
اللغة اللاتينية هي أحد أعضاء العائلة الكبيرة التي تضم اللغات الإيطاليقية. نشأت أبجديتها، الأبجدية اللاتينية، من الأبجديات الإيطاليقية القديمة، والتي اشتُقت من الخطوط اليونانية والفينيقية. جاءت اللاتينية التاريخية من لغة ما قبل التاريخ في إقليم لاتيوم، وبالتحديد حول نهر التيبر، حيث تطورت الحضارة الرومانية لأول مرة. تعتير الكيفية والتوقيت الذي جاءت به اللاتينية ليتحدث بها الرومان من الأسئلة التي كانت محلًا للجدال منذ فترة طويلة. اكتُشفت العديد من المؤثرات على اللاتينية من اللهجات السلتية في شمال إيطاليا، واللغة الأترورية اللاهندية أوروبية في وسط إيطاليا، واللغة اليونانية في جنوب إيطاليا، ولكن لا يُعرف بالتحديد متى دخلت تلك المؤثرات على اللاتينية المحلية.
يتكون الأدب اللاتيني الباقي بالكاد من الكلاسيكية اللاتينية بتعريفها الواسع. فهو يشمل لغة أدبية جذابة وأحيانًا شديدة التنسيق سُميت أحيانًا باللاتينية الذهبية، والتي تعود إلى القرن الأول قبل الميلاد والسنوات الأولى من القرن الأول الميلادي. ولكن، اختلفت اللغة المستخدمة في الحديث عبر تاريخ روما القديمة في كل من القواعد والكلمات عن تلك المستخدمة في الأدب، ويشار إليها باللاتينية العامية. إضافة إلى اللاتينية، أحيانًا ما تكلمت النخبة المتعلمة باللغة اليونانية، والتي تعلموها في المدارس وحصلوا على معلمي اليونانية من خلال تدفق أسرى الحرب المستعبدين من اليونانيين المتعلمين، والذين أُسروا أثناء الغزو الروماني لليونان. في النصف الشرقي من الإمبراطورية الرومانية، والذي أصبح الإمبراطورية البيزنطية، بقيت العامية اليونانية المختلطة الخاصة بالعصر الهلنستي ولم تُستبدل قط باللاتينية. استمرت في التأثير على اللاتينية العامية التي تطورت إلى اللغات الشرقية الرومانسية.
اشتُق اسم اللاتينية من المجموعة القبلية الإيطاليقية التي سُميت لاتيني واستقرت في لاتيوم قرابة القرن العاشر قبل الميلاد، ومن اللهجة التي تحدث بها هؤلاء الناس.
كونت اللغات الإيطاليقية فصيلة سينتوم في عائلة اللغات الهندو أوروبية. يشمل ذلك اللغات الرومنسية والجرمانية والسلتية والهيلينية وعدد من اللغات المنقرضة.
بشكل عام، في المقاطع الابتدائية، عادة ما بقيت الحركات الهندو أوروبية البسيطة في اللغة اللاتينية مثل (*a) و *e و *i و *o و *u القصيرة منها والطويلة. يظهر المصوت الخفي الهندو جرماني (*ə) في اللاتينية في شكل (. IE *pəter &gt; L pater). كما احتُفظ أيضًا بالمصوت المزدوج في اللاتينية القديمة، ولكن في اللاتينية الكلاسيكية يتجه البعض إلى أن يصبح مونوفثونج (على سبيل المثال oi &gt; ū أو oe و ei &gt; ē &gt; ī). في المقاطع غير الابتدائية، كان هناك تخفيضًا أكثر في الحركة. تحدث الحالة الأكثر تطرفًا مع الحركات القصيرة في المقاطع المفتوحة الوسطى (على سبيل المثال الحركات القصيرة التي يتبعها على الأغلب صامت واحد، وتحدث إما في المقطع الأول أو الأخير): جميعها تُخفض إلى حركة واحدة، والتي تظهر كـ  i في معظم الأحيان، ولكن e (أحيانًا o) قبل r"،" و u قبل l التي يتبعها o أو u. في المقاطع الأخيرة، عادة ما تُرفع حركات e و o القصيرة إلى i و u على الترتيب.
عادة ما تكون الصوامت أكثر استقرارًا. ولكن، لم يُحتفظ بالحروف الحلقية الصوتية الهندو أوروبية مثل bh و dh و gh و gwh، ليصبحوا f و f و h و f على الترتيب في بداية الكلمة، ولكن عادة ما تكون bو d و g و v في الأماكن الأخرى. أصبحت dh غير الابتدائية b بجانب r أو u"،" على سبيل المثال *h₁rudh- «أحمر» &gt; rub-"،" على سبيل المثال rubeō "يصبح أحمر"؛ *werdh- «كلمة» &gt; verbum. يصبح حرف s بين الحركات r"،" على سبيل المثال Flōs «زهرة»، flōris; erō «سوف أكون» في المقابل root es-؛ aurōra «فجر» &lt; *ausōsā (في الجرمانية *aust- &gt; في الإنجليزية «شرق», Vedic Sanskrit uṣā́s «فجر»)؛ soror «شقيقة» &lt; *sosor &lt; *swezōr &lt; *swésōr (في الإنجليزية القديمة sweostor "«شقيقة»).
من بين الحالات الثمانية الأصلية للغة الهندية الأوروبية البدائية، ورثت اللاتينية ثمانية: الرفع والنداء والنصب والإضافة والحالة المفعولية غير المباشرة والإلزامية. بقيت الحالة الموضعية الهندو أوروبية في تصريفات بعض أسماء الأماكن وبعض الأسماء الشائعة مثل Roma «روما» (في الحالة الموضعية Romae) وفي كلمة domus «منزل» (في الحالة الموضعية domī). ربما بقيت آثار الحالة الآلية في الأشكال الظرفية التي تنتهي بحرف -ē.
يُعتقد أن الكتابات الأقدم التي بقيت حتى الآن هي الشظية والتي تعود للقرن السابع قبل الميلاد وتعرف بشظية برانيستي، والتي تُقرأ Manios med fhefhaked Numasioi أي «مانيوس جعلني لنيوميريوس».
اللاتينية القديمة.
تشير اللاتينية القديمة (وتُعرف أيضًا باللاتينية العتيقة) إلى حقبة النصوص اللاتينية قبل عصر اللاتينية الكلاسيكية، وامتدت من البقايا الأثرية النصية والتي ربما نشأت في المملكة الرومانية، وحتى اللغة المكتوبة في الجمهورية الرومانية قرابة عام 75 قبل الميلاد. ربما تعتبر كل الكتابة في مراحلها المبكرة تسجيلية.
تعتبر حالات الانتهاء بـ -os و -om (في اللاتينية الأحدث -us و -um) من الصفات الصوتية للاتينية الأقدم. في العديد من المواضع، حولت اللاتينية الكلاسيكية حرف s بين الحروف المتحركة إلى r. كان لذلك آثار على التصريف: في الكلاسيكية اللاتينية القديمة honos"،" honosis؛ وفي الكلاسيكية honor"،" honoris («شرف»). أبقت بعض النصوص اللاتينية على حرف s في هذا الموضع، مثل lases التي تشير إلى لار في كارمن آرفيل.
اللاتينية الكلاسيكية.
اللاتينية الكلاسيكية هي أحد أشكال اللغة اللاتينية التي استخدمها الرومان القدماء في الأدب اللاتيني الكلاسيكي. في فقه اللغة الأحدث والأضيق، امتد استخدامها خلال العصر الذهبي للأدب اللاتيني - بشكل عام القرن الأول قبل الميلاد وبداية القرن الأول الميلادي - وربما امتدت إلى العصر الفضي - القرنين الأول والثاني بشكل عام. كانت لغة أدبية مكتوبة وجذابة استندت على اللغة الراقية التي تحدثت بها الطبقات الأعلى. تختلف اللاتينية الكلاسيكية عن اللاتينية القديمة: في اللغة التسجيلية الأقدم وفي الكتاب الأقدم، مثل إينيوس وبلاوتوس وغيرهما، وفي العديد من الأشكال؛ على سبيل المثال تحولت نهايات -om و -os إلى -um و -us"،" وتطورت بعض الاختلافات المفرداتية أيضًا، مثل توسعة معاني الكلمات. في التوجه الأقدم والأوسع، تشمل الحقبة الكلاسيكية كتاب اللاتينية القديمة والعصر الذهبي والعصر الفضي.
العصر الذهبي للأدب اللاتيني هو الحقبة التي تتكون تقريبًا من الفترة بين عام 75 قبل الميلاد وحتى عام 14 ميلاديًا، وتغطي نهاية الجمهورية الرومانية وحكم أغسطس قيصر. تمثل تلك الحقبة في النموذج اللغوي المستخدم حاليًا ذروة الأدب اللاتيني. منذ الأزمنة بعد-الكلاسيكية الأقدم، كانت اللاتينية الخاصة بهؤلاء الكتاب معيارًا مثاليًا للاتينية الأفضل، التي يجب أن يتبعها الكتاب الآخرون.
بالنسبة للأدب الروماني، يغطي العصر الفضي أول قرنين ميلاديين بعد العصر الذهبي. يتزين الأدب في العصر الفضي بالسلوكيات بشكل أكبر.
فرانك هاجر بيجلو (28 أغسطس 1851 - 2 مارس 1924) عالم فلك أمريكي.
ولد بيجلو في كونكورد، ماساتشوستس. اكتسب فرانك حبه لعلوم الفلك من والدته. تلقى فرانك تعليمه الابتدائي والثانوي في مدرسة كونكور ومدرسة بوسطن اللاتينية، قبل أن يلتحق بكلية هارفارد ويتخرج منها في عام 1873. انضم بعد ذلك إلى المدرسة اللاهوتية الأسقفية في كامبريدج، ماساتشوستس. عمل لعدة سنوات كمساعد فلكي في المرصد الوطني الأرجنتيني في قرطبة.
انقطع بيجلو مرتين عن أبحاثه الفلكية. كانت الأولى في الفترة(1873-1876) لدراسة اللاهوتية بينما الثانية في الفترة (1881-1883) بعد أن أصبح رئيس الجامعة في ناتيك، ماساتشوستس. عمل بعد ذلك أستاذا للرياضيات في كلية راسين، ويسكونسن، ثم مساعد في مكتب التقويم الوطني في واشنطن العاصمة.
في عام 1891 أصبح بيجلو أستاذا للأرصاد الجوية في مكتب الولايات المتحدة للطقس في واشنطن. ومساعد رئيس جامعة سانت جون في واشنطن.
يرتبط اسم بيجلو ارتباط وثيقا بأداة لتسجيل وتصوير النجوم مع روايات علمية تتحدث عن الهالات الشمسية، الشفق القطبي والمغناطيسية الأرضية.
يحرر بيجلو مجلة الطقس الشهرية في عام (1909-1910)، بالإضافة إلى نشره العديد من المقالات حول عمله بما في ذلك دراسة عن الهالات الشمسية نشره مؤسسة سميثسونيان في عام 1889. خصص كتاباته الأخيره عن طرق لإصلاح الغلاف الجوي وزيادة كفاءة مراكز الأرصاد.
كانت الرابطة الأيرلندية للإنتخاب النسائي منظمة من أجل حق المرأة في التصويت الذي تم وضعه في دبلن في نوفمبر عام 1908. وكان من بين أعضائها المؤسسين حنا شيهي-سكيفينغتون، وفرانسيس شيهي-سكيفينغتون وجيمس سي كوزينز. كان توماس ماك دوناغ عضوا.
كانت ورقتهم بعنوان "المواطن الأيرلندي" ، اللتي نُشرت في الفترة من 1912 إلى 1920،  والتي تم تحريرها في الأصل من قبل جيمس هـ. كوزينز.
في أوائل القرن العشرين، عارض الحزب البرلماني الأيرلندي تحت قيادة جون ريدموند ونائبه جون ديلون التصويت للنساء، وبالمثل كان رئيس الوزراء البريطاني، أسكويث.
في يونيو 1912 ، بعد اجتماع لعدد من المنظمات النسائية، قامت حنا شيهي-سفينغتون ومارغريت كازينز مع ستة أعضاء آخرين من IWFL بتحطيم النوافذ الحكومية والمباني الحكومية الأخرى. تم اعتقالهم واتهامهم وسجنهم. في الشهر التالي، جاء أسكث في زيارة إلى دبلن للتحدث في اجتماع في المسرح الملكي. تمكن فرانك شيهي-سكيفينغتون من الحصول على حق التصويت وطالب بأصوات للنساء قبل طرده، بينما تعرضت عربة أسكويث للهجوم من قبل ماريتي لي وجلاديس إيفانز البريطانية. في هذا الهجوم أصيب جون ريدموند. دخلت النساء البريطانيات إضرابًا عن الطعام في سجن ماونت جوي، وانضم إليهن أعضاء منظمة IWFL في السجن للتضامن. في مارس 1913 تم تشويه تمثال نصفي لجون ريدموند في أكاديمية هايبرنيان الملكية من قبل محتجٍ احتجاجًا على فشل الحزب البرلماني الأيرلندي في دعم مشروع قانون امتياز النساء في مجلس العموم. في المقابل، كعلامة تضامنية مع النساء، سافر جيمس كونولي من بلفاست إلى دبلن للتحدث في أحد الاجتماعات الأسبوعية التي عقدتها IWFL في فونيكس بارك، وقدم أعضاء ITGWU الحماية وقدموا مرافقين للنساء وهن مغادرات الاجتماعات.
فقدت حنا شيهي-سكيفنغتون وظيفتها التعليمية في عام 1913 عندما ألقي القبض عليها ووضعها في السجن لمدة ثلاثة أشهر بعد إلقاء الحجارة على قلعة دبلن. أثناء وجودها في السجن، بدأت إضرابا عن الطعام، لكن تم إطلاق سراحها بموجب قانون الإفراج المؤقت عن المرضي للسجناء وسرعان ما أعيد اعتقالها.
الأعضاء البارزين.
كانت السيدة تشارلز أولدهام أول رئيس
كانت السيدة هانا سكيفينجتون السكرتير الأول
مارجريت كوزينز كانت أول أمين خزينة
انضمت جيني وايس باور نحو عام 1916.
خدمت سيسي كاهالان ثلاث مرات في منصب الرئيس، وكانت واحدة من النساء القلائل في الطبقة العاملة في الحركة. .
روزاموند جاكوب
سوشانا أفروييم
(1 سبتمبر 1927 – 9 ديسمبر 2015) ،رسامة من فترة الحداثة ، شوشانا كانت فنانة بدوام كامل وكانت تسافر بشكل متكرر، لتعرض عملها دوليا. خلال رحلاتها، صورت العديد من الشخصيات المعروفة وفنها تطور في اتجاهات مختلفة
. كانت أعمالها الفنية مبكرا واقعية إلى حد كبير في نوعها، حيث عرضت المناظر الطبيعية و الصور الشخصية. في وقت لاحق تطور أسلوبها  نحو الفن التجريدي ،وتأثرت بشدة بالخط الآسيوي.
سوشانا أفروييم ولدت في عام 1927 باسم سوزان شولر
في فيينا في عائلة يهودية من الطبقة المتوسطة. شقيقها الأصغر ماكسيميليان ولد بعد عامين. والدها، فريتز شولر  يمتلك مصنع زر معدني للكم ، والدتها مارغريت شولر كانت نحاتة. شوشانا ذهبت أولا إلى رودولف شتاينر المدرسة ، ولكن سرعان ما تحولت إلى مدرسة يوجين شوارزوالد البديلة . بدأت الطلاء والرسم في سن مبكرة جدا. كما أن والدتها قد دعمت إبداع سوشانا وجمعت أعمالها.
الفارين من فيينا.
في سن الحادية عشرة، شوشانا شهدت ضم النمسا. "شاهدتُ دخول هتلرالمظلم إلى فيينا. أتذكر جيدا كيف نظرت من النافذة (...) ورأيت كيف كان في استقباله الحشود بالهتاف بينما كان يقود سيارته المفتوحة (...). أصبحت باردة وخائفة بشكل فضيع.
قررت الأسرة مغادرة النمسا. فريتز شولر، الذي كان قد ولد في برنو ، حصل على جواز السفر التشيكي وترك البلاد أولا. مارغريت، شوشانا ماكسيميليان فروا إلى سويسرا ، ثم باريس ،أين كان فريتز ينتظرهم وأخيرا في عام 1939 وصلوا إلى لندن ، حيث كانوا سيبقون لعامين. التحقت شوشانا بكلية نورثوود، وفي عام 1940 بمدرسة تشيلسي للفنون التطبيقية، حيث حصلت على دروس في الدهان والرسم وتعلمت عن تصميم الأزياء.  بسبب الغارة ، اضطرت عائلة شويلر إلى اللجوء إلى ملاجئ الغارة الجوية تقريبا كل ليلة. كانت التجربة مرهقة جداً لسوشانا. وأعربت عن ضغوطها وعواطفها من خلال الرسومات.
الهجرة إلى أمريكا.
فر والد سوشانا إلى إسبانيا عبر مدينة طنجة ، تليها نيويورك. في عام 1941 تمكن من الحصول على شهادة خطية لعائلته وحجز ثلاثة تذاكر للسفينة مادورا، آخر سفينة مدنية من شأنها أن تغادر أوروبا. في عام 1941 ، سوشانا، والدتها وشقيقها وصلوا إلى جزيرة إليس. في مدينة نيويورك. التحقت بمدرسة "واشنطن إيرفينغ" الثانوية وحضرت دروس الرسم تحت إشراف الفنان " أفروييم بايس" ، مستأنف المدعي في قضية     " أفروييم ضد راسك "..
السفر عبر أمريكا.
في سن 17 ، سافرت ضد إرادة والديها مع  " أفروييم بايس "  من خلال أمريكا. لكسب قُوتِهم خلال هذه الرحلات، قاموا برسم الكتاب والموسيقيين ورجال الدولة والعلماء مثل توماس مان, فرانتس فرفل أوتو كليمبرر، برونو والتر, ليون فويشتفانغر ، ثيودور درايزر و هانز ايزلر.
عندما افتتح مؤتمر الأمم المتحدة المعني بالمنظمة الدولية في أيار / مايو 1945 في سان فرانسيسكو ، قام الزوجان بتصوير مندوبين معروفين، مثل نائب رئيس لجنة التخطيط الوطنية في الاتحاد السوفياتي  فاسيليفي فاسيليفيتش كوزنيكوف.
في عام 1945 ، تزوج سوشانا وأفروييم. و في عام 1946 ، ولد طفلهما الوحيد آموس في نيويورك..
كوبا وأول معرض كبير.
بسبب أنشطة زوجها داخل الحزب الشيوعي ، غادر الزوجان الولايات المتحدة الأمريكية وأمضيا تسعة أشهر في كوبا ، حيث أقامت سوشانا أول معرض لها في عام 1948 في دائرة الفنون الجميلة, هافانا و منذ ذلك الوقت، استخدمت اسم سوشانا و الإسم القلمي    " افرويمس " أعطى لها معنى "ليلى" في العبرية. بعد إقامة قصيرة في الولايات المتحدة الأمريكية، انتقلوا إلى أوروبا وفي نهاية المطاف إلى إسرائيل.
كانت الأسرة فقيرة مالياً ولم ترغب سوشانا في أن تعيش حياتها كربة منزل تقليدية. لقد انفصلا في عام 1950 بالتراضي. عادت مع ابنها إلى فيينا في عام 1951
فيينا وباريس.
العودة إلى فيينا،.
عادت سوشانا إلى فيينا مع ابنها، وأعطى "بايس "في نهاية المطاف الحضانة الكاملة لها.  في عام 1951 ، التحقت بجامعة الفنون التطبيقية في فيينا وفي عام 1952 إلى أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا، حيث رسمت تحت إشراف البروفيسور سرجيوس باوسر، وألبرت باريس جوترسلوه والبروفيسور هربرت بويكل. ولأنها غير راضية عن ممارسة الفن الأكاديمي، انتقلت إلى باريس، فرنسا في عام 1952.
عند الانتقال إلى باريس، عاشت سوشانا وعملت في الاستوديو السابق لـ " أندريه ديران " . انتقلت في النهاية إلى استوديو آخر في " زقاق رونزين " بجانب " كونستانتين برانكوشي ". أصبحت قريبة جداً من الفنانة التي وصفتها بأنها تحبها "مثل الابنة". وفي وقت لاحق، عاشت في استوديو آخر كان يملكه سابقًا غوغان..
كافحت سوشانا ماليا بالعمل كفنانة متفرغة في باريس. ووصفته بأنه "وقت حلو ومر".تعرفت على الفنانين : فرانتيشيك كوبكا ، أوغست هيربين، أوسيب زادكين، سيزار بالداكيني ، بيجنون، بازين، ماكس إرنست ،إيف كلاين ، ألكسندر كالدر ، فيفرو لام، سام فرنسيس، جان بول سارتر ، أفندي، لين باندل، ومارك شاغال. واعتبرت ألبرتو جياكوميتي واحد من أفضل أصدقائها. في عام 1953 ، التقت سوشانا بمالك معرض زيوريخ ماكس ج. بولاج، الذي أصبح من أبرز المروجين لأعمالها.
في باريس، أقامت سوشانا عدة معارض : في معرض أندريه فيل و صالون دوتون ، وصالون " أخبار الواقع " وصالون" ماي " ، حيث التقتبابلو بيكاسو لأول مرة. دعاها لزيارته في فيلته في فالوريس ورسم صورة لها في عام 1954..
السفر في العالم.
في عام 1956 ، سوشانا سافرت عبر آسيا. كانت قد نظمت نفسها بدعوة من وزارة الثقافة الصينية للعرض في بكين و في طريقها إلى الصين، زارت الهند وتايلاند وكمبوديا واليابان، حيث أصبحت مهتمة ومستلهمة من الفلسفة الهندية،الهندوسية و البوذية. وقد أعجبت بفن الخط والتقنيات الفنية المكتسبة على ورق الأرز من الرهبان البوذيين في كيوتو و الرسامين الصينيين في هانغتشو. أصبحفن الخط أساسا لأسلوبها في الرسم. في عام 1957 ، وصلت إلى بكين، حيث شغر معرضها حيزا من قصر الإمبراطور.
في عام 1959 سافرت سوشانا عبر أفريقيا ، حيث رسمت ألبرت شفايتزر في لامباريني، وعادت في النهاية إلى باريس..
في نفس العام تعرفت على الفنان الإيطالي بينو غاليزيو. عملوا معا في باريس و ألبا (إيطاليا). في رسالة كتبها غاليزيو، إلى عارضي لوحاته " أوتو وهيكي فان دي لو " فيميونخ  أعلن فيها : '20 لوحة تم رسمها في سبتمبر 1959 في باريس، جنبا إلى جنب مع سوشانا ' ، مضيفا : ' النتائج هائلة ' .
من خلال غاليزيو، حصلت سوشانا على اتصال مع جماعة الكوبرا ، وصولا إلى كاريل ابيل و جورن أسجر . ولكن لأنها امرأة، لم يتم قبولها كعضو كامل في المجموعة الفنية.
و بدلاً من ذلك، بدأت شوشانا بالتعاون مع معرض أوهانا في لندن، حيث أقامت ثلاثة معارض في عام 1959, 1960 و 1963. بينما في عام 1962 أقامت معرضا في قلعة غريمالدي في أنتيب.
في عام 1964 ، سوشانا سافرت إلى المكسيك لإقامة العديد من المعارض، وعاشت عدة أشهر في كويرنافاكا, المعروفة باسم "مدينة الربيع الدائم" و ملجأ لكثير من الفنانين والمثقفين في الستينات . و كونت صداقات مع الفنانين المكسيكيين مثل روفينو تامايو، سيكيروس، خوسي لويس كيوفاس، ماتياس غوريتس. في عام 1965، التقت بأدولف غوتليب لأول مرة وبعد ذلك التقيا  في نيويورك، ليطورا معا صداقة عميقة جمعتهما . في عام 1966 ، أقيم معرض لأعمال سوشانا  في قصر الفنون الجميلة (مدينة المكسيك).
الرحلة الثانية في جميع أنحاء العالم.
خلال رحلتها الثانية حول العالم في عام 1968 ، زارت سوشانا البحار الجنوبية, منطقة البحر الكاريبي, تايلاند, بالي, استراليا, الهند, سيكيم, نيبال, أفغانستان, إيران و إسرائيل. في عام 1969 ، اعتمد عليها الشوغيال لرسم لوحات للملك وملكة سيكيم وفي نفس العام أصبحت عضوًا في الجمعية الثيوصوفية.
في عام 1972 ، انتقلت سوشانا إلى القدس، حيث خططت لإقامة أربعة معارض في غاليري يافا القديمة. لكن عندما اندلعت حرب يوم الغفران، ألغيت جميعها. غادرت سوشانا إسرائيل وانتقلت إلى نيويورك عام 1974
من عام 1974 إلى عام 1985 ، عاشت وعملت في مدينة نيويورك. قبل أن تنتقل إلى الاستوديو الخاص بها في كوينز، كانت تمكث في فندق تشيلسي في مانهاتن حيث كانت قادرة على دفع إيجارها ببيع لوحاتها . عرفت سوشانا العديد من الناس في المشهد الفني في نيويورك، مثل مارك روثكو ، وفرانشيسكو كليمنت، وجوزيف هيرشهورن وصديقتها المقربة أدولف جوتليب. و على الرغم من اكتسابها اهتمامًا دوليًا لعملها وعروضها في كثير من الأحيان، إلا أن سوشانا شعرت بأنها غير راضية عن وضعها المعيشي وغير مرتاحة في نيويورك. ولهذا عادت إلى فيينا في عام 1985.
عند عودتها إلى فيينا، واصلت السفر حتى اضطرت للتوقف بسبب مشاكل صحية في عام 2005. انتقلت بعد ذلك إلى دار التمريض و واصلت الرسم. توفيت في 9 ديسمبر 2015. يعمل ابنها أموس مديراً ومروجاً لها . في عام 2008 ، استحوذت المكتبة الوطنية النمساوية على ملكيتها الإبداعية، التي تضم مخطوطات وصور ورسائل ومستندات وما إلى ذلك، وجعلتها متاحة للاستشارة العامة.
في أعمالها المبكرة، ربطت سوشانا بين العناصر الفردية من التقاليد الحوشية بالنظرة المدمجة والمحكمة للواقعية الأمريكية، وهي مليئة بشكل ملحوظ بروح من الشباب العاطفي.
تلقت سوشانا التأثيرات الفنية الدائمة الأولى من مدرسة الفنون في مدينة نيويورك، ابتداء من سن الرابعة عشرة. قبل أن تبدأ في إنشاء لوحات تجريدية في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، كانت ترسم في نمط من الواقعية المذهلة الملونة. نمط مرتبط بالفن السياسي في فترات عام 1945، كمرحلة انتقالية بسيطة بين الواقعيات السابقة والأكثر شهرة في ثلاثينيات القرن العشرين (فرقة الموضوعية الجديدة، فيرسمو،واقعية سحرية ، وما إلى ذلك) واللوحة التجريدية فترة الخمسينيات. كانت حادثة  قصف لندن بالفعل سبباً في انعكاسات فنية في رسم الفنانة الصاعدة سوشانا. قادتها معلمتها في نيويورك وزوجها بعد ذلك - الذي كان شيوعيًا ملتزمًا - ، إلى عمق أكبر في فن السرد والواقعية الاجتماعية المعاصرة.  كان كل من أفروييم وسوشانا متورطين للغاية في الدوائر الفنية الناشطة في نيويورك، والتي تتألف بشكل رئيسي من المهاجرين الأوروبيين.