CALM/arwiki huggingface dataset:
بدأ عليم سلطانوف مسيرته الموسيقية في منتصف الثمانينيات ، ودرس "إلي" وهو نوع تقليدي من الفولكلور الشيشاني ، ومكوناته الرئيسية هي التلاوات الموسيقية ، والأساطير ، وحكايات الأبطال ، مصحوبة بآلة بوندور ثلاثية الأوتار. ولكن بدلاً من البوندور ذي الثلاث أوتار ، قام إمام بأداء موسيقى إلي الحديثة مصحوبة بغيتار ، حيث كان ينقل مع أغانيه الحكايات الموسيقية الشعبية وحكايات أبطال الشيشان. كما كتب أغاني لقصائد كتبها عمر ياريشيفا وموسى جيشايف وشعراء شيشانيين بارزين آخرين. ظهرت التسجيلات الأولى لإمام عليم سلطانوف في ألبومات الكاسيت المغناطيسية في أوائل التسعينيات. على عكس أغاني زميله الشيشاني تيمور موتسورايف ، كانت موسيقى إمام أقرب إلى الموسيقى الشيشانية التقليدية. من أشهر أغانيه "غزوات" و "داغستان" و "نشيد الوطن البعيد" و "الشيشان" و "الله أكبر" و "نشيد جمهورية الشيشان إشكيريا".
في يوليو عام 1988 ، ذهب إلى الجمعية الفيلهارمونية ، كان مع الغيتار ، وطلب الاستماع إليه . كان يتحدث الشيشانية ، ولكن بلهجة نموذجية للشيشانيين كالذين يعيشون في منطقة خاسافيورت في داغستان. ضحك الفنانون ولم يرد أحد أن يستمع إليه وهو يغني. لقد فهم الجميع : إذا كان يتحدث بهذه اللهجة ، فسيتعين عليك العبث به كثيرًا ، و هذا المكان ليس معهد موسيقى أو مدرسة موسيقى ، هناك حاجة إلى محترفين هنا. لكن الشاب كان مثابرا مع علمه بنواقصه ، احمر خجلاً وتلعثم قليلاً . دعاه أحدهم يسمى بوكسور إلى غرفة خالية ، حيث لم يكن هناك أحد ، ومن أجل تهدئته ، بدأ يسأل من هو ومن أين أتى . قال إمام إنه تخرج من معهد روستوف للتحسين وإدارة المياه . هناك في المعهد ، تعلم العزف على الجيتار ، وبدأ في الغناء ، تحدثا أكثر قليلاً ، ثم ذهبا إلى الحديقة ، وقال بوكسور : "الآن غني ما تريد" . أخذ الغيتار وغنى ، القطع التي أداها ، إن أمكنك تسميتها ، كانت ضعيفة . كان يومًا حارًا في الفناء ، وعلى الرغم من أنه كان مظللًا في الصيف في الحديقة ، نزل العرق على وجه إمام و توتر . وبطبيعة الحال ، حاول إقناع بوكسور بأنه موهوب. كان غنائه أشبه بالقصص . حاول إمام إخفاء عيوبه بصوت عال وأداء عاطفي . الأشخاص الذين كانوا يستريحون في الحديقة استمعوا بشكل لا إرادي . في الغالب غنى بالروسية . شكره بوكسور وقال له : سأتولى وظيفتك ، لكن بشرط واحد : يجب أن تدرس كثيرًا وتتبع تعليماتي . كان إمام مسرورًا ووعد بالوفاء بجميع المتطلبات . لذلك انتهى الأمر بإمام في الفيلهارمونية . حدد هذا مصيره في المستقبل ، و حياته القصيرة بأكملها .طلب من غالينا أدامينكو ، المتذوقة الممتازة للموسيقى والنوع الصوتي ، أن تدرسه. طلب تحديدًا الانتباه إلى صحة الكلام الروسي ووضع النطق . كان من المهم تعليم إمام التشديد بشكل صحيح ، و لفظ كل كلمة بوضوح . بالطبع ، في البداية كان على بوكسور العمل معه كثيرًا ، لم يكن التدريس سهلاً. لكن مثابرته وإصراره على نفسه أتى بنتائج جيدة . كان إمام يدرس عشرين ساعة في اليوم ، ويستمتع بهذا . تتذكر المعلمة غالينا أدامينكو : "استمرت تدريباتنا على خشبة المسرح في أوركسترا غروزني لأيام عديدة . طلب إمام المزيد والمزيد من العمل معه . لقد كان مغنيًا مجتهدًا بشكل غير عادي. قام بتأليف الموسيقى بنفسه وغنى الأغاني بنفسه . بدا صوته ساحرًا جدًا وصادقًا جدًا . بناءً على طلبه ، بعد العمل ذهب بوكسور إلى منزله ، في ضواحي غروزني ، حيث استأجر شقة ، وهناك ، بحضور زوجته عائشة واثنين بينهما ابني البالغ من العمر عامًا ، واصلا التدريب على البرنامج المستقبلي .
مع بداية الحرب الشيشانية الأولى في ديسمبر 1994 ، تحدث عليم سلطانوف إلى المقاتلين الشيشان ، و بناء على طلب الرئيس الشيشاني جوهر دوداييف ، رافق المقاتلين المصابين إلى تركيا. قدم إمام أداء العديد من الحفلات الموسيقية في إسطنبول ، و جمع المال لعلاج المقاتلين الشيشانيين المصابين.
و بعد عودته إلى الشيشان ، ساعد عليم سلطانوف المفاوضين المفاوضين في تأمين الإفراج عن 25 عامل بناء أوكراني من أوديسا كانوا محتجزين كرهائن ، بعد تأمين الإفراج عنهم ، افتتح عمدة أوديسا إدوارد غورفيتس قاعة موسيقية ، حيث تمت دعوة إمام لتقديم العروض خمس مرات.
في ليلة 10 نوفمبر (وفقا لمصادر أخرى 8 نوفمبر) 1996 ، و وفقا لشهود عيان ، اقتحم ثلاثة أشخاص مجهولين يرتدون زي الشرطة منزله في أوديسا ، الذي كان يقيم فيه المغني عليم سلطانوف و فريقه الفني ، و أطلقوا النار على إمام و اثنين من رفاقه من مسافة قريبة. مات الثلاثة ، لكن نجا شاهد واحد كان في الحمام وقت الجريمة. القضية لا تزال دون حل. في إحدى نسخ تطبيق القانون الأوكراني ، لم يكن القتل بدافع سياسي ، و مع ذلك ، أشار تحقيق أجرته الخدمات الخاصة الشيشانية إلى تورط جهاز الأمن الفيدرالي الروسي في جريمة القتل.
كانت هنالك تقارير حول هذا القتل في الصحف الروسية . ورد في مقال نُشر في صحيفة "برافدا" بعنوان "لا يمكنك إلقاء رصاصة على أغنية": "قُتل الشاعر والمغني الشيشاني الشهير إمام عليم سلطانوف بالرصاص في أوديسا. إن أغاني هذا الملهم المبدع للنضال من أجل الاستقلال معروفة خارج حدود الشيشان ، وشعبيته في وطنه غير محدودة حقًا ". قال أحد النشطاء في مؤتمر فايناخ الأوكراني : " بالنسبة لنا ، كان إمام عليم سلطانوف مثل فلاديمير فيسوتسكي للاتحاد السوفييتي أو تالكوف لروسيا".
دفن إمام عليم سلطانوف في قرية مدينة خاسافيورت ، داغستان ، كما تم تركيب لوحة تذكارية هناك. و أعيدت تسمية شارع في المدينة على اسمه تكريما له.
KavkazChat - Певец Свободы (Имам Алимсултанов) (archive.org)
يعد ويندوز 11 إصدارًا رئيسيًا لنظام التشغيل ويندوز إن تي طورته مايكروسوفت أعلن عنه بتاريخ 24 يونيو 2021، خلفًا لويندوز 10، الذي تم إصداره قبل ست سنوات. ويندوز 11 متوفر كترقية مجانية لأجهزة ويندوز 10 المتوافقة من خلال تحديثات ويندوز. صدر ويندوز 11 في 5 أكتوبر 2021.
بعد إصدار ويندوز 10، صَرحت شركة مايكروسوفت بشكل غير رسمي أنه سيكون "الإصدار الأخير من ويندوز". تم اعتبار نظام التشغيل بمثابة خدمة، مع إطلاق إصدارات وتحديثات جديدة بمرور الوقت. ومع ذلك، نشأت توقعات بإصدار جديد أو إعادة تصميم ويندوز بعد نشر قائمة الوظائف التي تشير إلى "تجديد شامل" لنظام ويندوز بواسطة مايكروسوفت. تحديث مرئي لـ ويندوز، تم تطويره تحت الاسم الرمزي "Sun Valley"، تم تعيينه لتحديث واجهة مستخدم النظام.
ظهرت صور مسربة لبنية بيتا مزعومة لسطح مكتب ويندوز 11 على الإنترنت في 15 يونيو 2021، وتبعها تسرب للبنية المذكورة أعلاه في نفس اليوم. تُظهر لقطات الشاشة والبنية المسربة واجهة تشبه واجهة Windows 10x التي تم إلغاؤها، إلى جانب تجربة خارج الصندوق معاد تصميمها (OOBE) وعلامة تجارية لـ ويندوز 11. يتطلب البناء الذي تم تسريبه تثبيت TPM 2.0، وهو مطلب قد يتم إسقاطه في الإصدار النهائي لأن معظم الأنظمة القديمة تفشل في تلبيته.
في مؤتمر مطوري Microsoft Build 2021، أثار الرئيس التنفيذي ساتيا نادالا الجيل القادم من ويندوز خلال كلمته الرئيسية. وفقًا لنادالا، فقد كان يستضيفه بنفسه لعدة أشهر. كما سخر من أن إعلانًا رسميًا سيأتي قريبًا جدًا. بعد أسبوع واحد فقط من الكلمة الرئيسية لـ Nadella، بدأت مايكروسوفت في إرسال دعوات لحدث ويندوز مخصص في الساعة 11 صباحًا بالتوقيت الشرقي في 24 يونيو 2021. نشرت مايكروسوفت أيضًا مقطع فيديو صوتي لبدء تشغيل ويندوز مدته 11 دقيقة على يوتيوب في 10 يونيو، حيث توقع العديد من الأشخاص أن يكون كل من حدث مايكروسفت والفيديو الصوتي لبدء تشغيل ويندوز بمثابة إشارة إلى اسم نظام التشغيل مثل ويندوز 11.
في الحدث الإعلامي الذي أقيم في 24 يونيو، أعلنت مايكروسوفت أيضًا أنه سيتم إصدار ويندوز 11 في "عطلة 2021"، دون تحديد التاريخ. سيصاحب إصداره ترقية مجانية لأجهزة ويندوز 10 المتوافقة. أطلق ويندوز 11 بتاريخ 5 أكتوبر وأصبح متاحا للتحميل من ويندوز أبديت.
واجهة المستخدم والتصميم.
يتميز بناء التطوير المسرب لنظام التشغيل ويندوز 11 بواجهة مستخدم محدثة تتبع إرشادات Microsoft Fluent Design؛ تنتشر الشفافية والظلال والزوايا الدائرية في جميع أنحاء النظام. يتم استخدام قائمة "ابدأ" المعاد تصميمها، والتي تزيل المربعات الموجودة على الجانب الأيمن. يتم أيضًا تبسيط شريط المهام وتوسيطه بشكل افتراضي، على غرار macOS Dock ، ومع ذلك يظل خيار المحاذاة لليسار. عرض المهام، وهي ميزة تم تقديمها في نظام التشغيل Windows 10، تتميز بتصميم محدث. تتضمن التغييرات الأخرى التي تم إجراؤها على النظام رموز نظام جديدة ورسوم متحركة وأصوات وعناصر واجهة مستخدم. تأخذ الكثير من الواجهة وقائمة البدء إلهامًا كبيرًا من ويندوز 10x الذي تم إلغاؤه الآن.
ويدجت.
يتضمن ويندوز 11 لوحة أدوات يمكن الوصول إليها عن طريق النقر فوق زر عناصر واجهة المستخدم على شريط المهام. تعرض الأدوات الأخبار والرياضة والطقس والتمويل من إم إس إن. في بنية المطور المسربة، لا يمكن سحب الأدوات أو إعادة ترتيبها ويتطلب الوصول إلى لوحة الأدوات تسجيل الدخول باستخدام حساب مايكروسوفت. يحل هذا محل الأخبار والاهتمامات على شريط المهام الذي ظهر في الإصدارات الأحدث من ويندوز 10.
أمن النظام.
كجزء من الحد الأدنى من متطلبات النظام، يعمل ويندوز 11 فقط على الأجهزة التي تحتوي على معالج أمان وحدة النظام الأساسي الموثوقة ، وفقًا لمايكروسوفت، يعتبر المعالج الثانوي (TPM 2.0) "لبنة بناء مهمة" للحماية من هجمات البرامج الثابتة والأجهزة. بالإضافة إلى ذلك، تطلب مايكروسوفت الآن من الأجهزة التي تعمل بنظام التشغيل ويندوز 11 أن تتضمن الأمان المستند إلى الظاهرية (VBS) ، وتكامل التعليمات البرمجية المحمية من قبل المشرف (HVCI) ، والتمهيد الآمن المدمج وتمكينه افتراضيًا. يتميز نظام التشغيل أيضًا بحماية مكدس معززة بالأجهزة لمعالجات Intel و AMD المدعومة للحماية من عمليات الاستغلال في يوم الصفر.
مثل سابقه، يدعم ويندوز 11 أيضًا المصادقة متعددة العوامل والمصادقة البيومترية من خلال Windows Hello.
انتقد صحفيو تكنولوجيا المعلومات الارتباك الذي أحدثته مايكروسوفت عن غير قصد بشأن الحد الأدنى من متطلبات النظام لنظام التشغيل ويندوز 11. يمكن أن تُرى متطلبات النظام المتزايدة (مقارنة بويندوز 10) التي نشرتها مايكروسوفت في البداية أن ما يصل إلى 60 بالمائة من أجهزة الكمبيوتر الحالية التي تعمل بنظام ويندوز 10 غير قادرة على الترقية إلى ويندوز 11.
كما فوجئ النقاد أيضًا بأن مايكروسوفت لم تقم بالتحميل المسبق ودمج مايكروسوفت تيمز بشكل أعمق في النظام.
الحُبُّ المُنتَصِر (بالأيطالية: Amor Vincit Omnia) لوحة زيتية بريشة الرسام الباروكي كارافاجيو رسمها بين عامي 1601-1602. يصور العمل كيوبيد، أللوحة الان ضمن مجموعة جيمالد جاليري، برلين.
يصور العمل كيوبيد ، نصف جالس أو ربما ينزل من على ما يبدو أنه طاولة. تنتشر حول شعارات جميع الأعمال البشرية - الكمان والعود والدروع والتويج والمربع والبوصلات والقلم والمخطوطة وأوراق الغار والزهور المتشابكة المداسة تحت قدم كيوبيد. توضح اللوحة السطر من قصيدة فيرجيل ("الحب ينتصر على الجميع ؛ دعونا جميعًا نستسلم للحب!"). تظهر مخطوطة موسيقية على الأرض حرف "V" كبير. لذلك فقد اقترح أيضًا أن أللوحة هي إشارة مشفرة إلى إنجازات مارشيز فينتشنزو (مصرفيًا إيطاليًا أرستقراطيًا وجامعًا للفن ومفكرًا في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر): حكمت عائلته خيوس (حتى استولى الأتراك على الجزيرة) في عام 1622 ، (من هنا جاء التاج) ؛ كتب مارشيز أيضًا عن الموسيقى والرسم (القلم والمخطوطة والآلات الموسيقية) ، وكانوا يبنون قصرًا جديدًا مهيبًا (أدوات هندسية) ، ودرسوا علم الفلك (الكرة الفلكية) ، وأشادوا ببراعته العسكرية (الدروع). وهكذا يحمل الترميز القراءة الممكنة "فينتشنزو ينتصر على الكل".
كان موضوع اللوحة (كيوبيد) شائعًا بالنسبة لتلك الفترة. ولكن تعتبر معالجة كارافاجيو الرائعًا لواقعية كيوبيد فريدة - حيث تُظهر أللوحات الأخرى لكيوبيد من تلك الفترة ، فتى جميلًا مثاليًا ذو ملامح تقليدية ، أمال كيوبيد كارافاجيو ، فهو ساحر ولكنه ليس جميلًا بالكامل ، ذو أسنان وابتسامة ملتوية: يشعر المشاهد أنه من الممكن ان يتعرف عليه في الشارع. إن عبقرية كارافاجيو ، بغض النظر عن أستعمال الجلاء والقتمة ووضوح التصوير الفوتوغرافي ، تتجلى في المزج بين المجازية والحقيقة ، هذا الإحساس الذي يعطيه الطفل وهو يقضي وقتًا ممتعًا تمامًا في ارتداء الأجنحة ذات الدعامة المسرحية مع حفنة من السهام يصور على انه ممثل. ومع ذلك ، على الرغم من الدلائل الواضحة على ممارسة كارافاجيو للرسم المباشر من نموذج حي ، إلا أن هناك تشابهًا لا يمكن إنكاره مع تمثال "عبقرية الأنتصار" لمايكل أنجلو الوجود في قصر فيكيو ، فلورنسا ، ومن المحتمل أن يكون الفنان قد وضع هذا في الاعتبار.
قدم الرسام أورازيو جنتيليسكي الأجنحة لكارافاجيو كدعامات لكي يستخدمها في اللوحة ، وهذا يسمح للخبراء بمعرفة التاريخ الدقيق للوحة إلى حد ما بين 1602–1603. لقد كانت نجاحًا فوريًا في دوائر النخبة الفكرية والثقافية في روما. كتب شاعر على الفور ثلاث مجموعات حول هذا الموضوع ، وكتب آخر قصيدة لاتينية اقترنت لأول مرة بعبارة فيرجيلي ("الحب ينتصر على الجميع ؛ دعونا جميعًا نستسلم للحب!") ، على الرغم من أن هذا لم يصبح عنوانها حتى كتب الناقد جيوفاني بيترو بيلوري سيرة كارافاجيو عام 1672.
حتمًا ، تم سكب الكثير من الحبر الأكاديمي وغير الأكاديمي على الطبيعة الجنسية المزعومة للوحة. ومع ذلك ، ربما لم يكن المحتوى المثلي واضحًا لجيل تلك الفترة كما هو عليه اليوم. بحيث يمكن رؤية الأولاد العراة على أي ضفة نهر أو شاطئ البحر. القصة التي تقول بأن المارشيز أخفى أللوحة وراء ستارة تتعلق برغبته المعلنة في الاحتفاظ بها كقطعة أخيرة لكي يختم الزوار زيارتهم بها ، بحيث لا يمكن رؤيتها إلا عند مشاهدة بقية المجموعة - بعبارة أخرى ، الستارة هو للكشف عن اللوحة وليس لإخفائها. (وفقًا للمؤرخ يواكيم فون ساندرارت ، الذي قام بفهرسة مجموعة جوستينياني في ثلاثينيات القرن السادس عشر ، لم يتم تركيب الستارة إلا بناءً على إلحاحه في ذلك الوقت). التحدي الحقيقي هو رؤية أللوحة من خلال عيون القرن السابع عشر.
المشكلة بين كارافاجيو وباجليوني.
في عام 1602 ، بعد وقت قصير من اكتمال أللوحة ، كلف الكاردينال بينيديتو جيوستينياني ، شقيق فينشنزو والمتعاون في إنشاء مجموعة جوستينياني للفن المعاصر ، لوحة من قبل الفنان الشهير جيوفاني باجليوني. لوحة "إيروس الإلهي يهزم إيروس الدنيوي" صور الحب الإلهي الذي يفصل بين الشاب كيوبيد على الأرض في الزاوية اليمنى السفلى (الحب الدنيوي) من لوسيفر في الزاوية اليسرى. كان أسلوبه مشتقًا تمامًا من كارافاجيو وتحديًا من لوحته الأخيرة ، واحتج الرسام الأصغر بمرارة على ما رآه انتحالًا. بعد أن تم السخرية منه من قبل أحد أصدقاء كارافاجيو ، رد باجليوني بنسخة ثانية من اللوحة ، هذه المرة أعطي الشيطان وجه كارافاجيو. وهكذا بدأ نزاع طويل وشرس كان له تداعيات غير متوقعة على كارافاجيو بعد عقود من وفاته عندما أصبح باجليوني الذي لا يرحم هو كاتب سيرته الذاتية الأول.
أسناد النموذج.
وصف مؤرخ الفن ساندرت أللوحة بأنه "كيوبيد بالحجم الطبيعي على غرار صبي يبلغ من العمر حوالي اثني عشر عامًا ... لديه أجنحة نسر بني كبيرة مرسومة بشكل صحيح وبتلوين قوي ووضوح وارتياح يجعل أللوحة تنبض بالحياة." سجل ريتشارد سيموندز ، وهو زائر إنجليزي لروما حوالي ، لوحة كيوبيد على أنها "جسد ووجه ابنه كارافاجيو أو خادمه الذي رقد معه". قدم مؤرخ الفن الإيطالي جياني بابي نظرية مفادها أن النموذج في اللوحة قد يكون متطابقة مع "سيكو ديل كارافاجيو" ، أحد أتباع كارافاجيو الإيطالي البارزين الذي ظهر في العقد الاحق بعد وفاة كارافاجيو. في حين أن هذا الامر لا يزال مثيرًا للجدل ، إلا أن هناك دعمًا واسع النطاق لاقتراح جياني بابي الإضافي الذي يقضي بضرورة تحديد "سيكو ديل كارافاجيو" كفنان معروف باسم فرانشيسكو بونيري. يظهر فرانشيسكو بونيري ، إذا كان هذا هو اسمه ، في العديد من لوحات كارافاجيو، مثل الملاك الصغير الذي يدعم المسيح في لوحة ، (1600-1601) وكذلك باعتباره الملاك الذي يقدم كف شهيد للقديس في لوحة (1599–1600) (على الرغم من رؤيته فقط من أعلى رأس مجعد الشعر) ، حيث كان إسحاق الشاب على وشك قطع حنجرته في لوحة (1603) ، وكداود في لوحة داود مع رأس جليات (حوالي 1610 - الرأس هو كارافاجيو).
ظلت اللوحة في مجموعة جوستينياني حتى عام 1812 ، عندما اشتراها تاجر التحف الفنية فرول بونيمايسون ، وبيعت إلى فريدرش فيلهلم الثالث ملك بروسيا في عام 1815 لصالح متاحف برلين.
محمية جبل الحسانية الوطنية تقع في ولاية نهر النيل، وتتميز ببيئة صحراوية وشبه صحراوية. تبلغ مساحتها حوالي 54966.69 كيلومتر مربع. تبعد عن مدينة الدامر 50 كم غربًا. تم إعلانها كمحمية وطني في عام 2003. يحدها من الشمال جبل النالت ومن الجنوب الغربي جبل توبر ومن الجانب الغربي جبل سرجين وجبل سرمد، الموائل جافة مع المناظر الطبيعية المسطحة التي تجتازها الكثبان الرملية. الوديان والتلال والجبال. تشمل المجتمعات النباتية شجيرات الأكاسيا المتناثرة والأعشاب والنباتات الصحراوية. الأنواع الحيوانية الشائعة في المنطقة الأغنام البربرية، القطط البرية، الثعالب وغيرها.
تم إدراجها في القائمة الإرشادية المؤقتة لمواقع التراث العالمي، أو القائمة المؤقتة أو القائمة الأولية لمواقع التراث العالمي في عام 2021. وهي خطوة أولية أو تمهيدية ضرورية لولوج اللائحة الرسمية لمواقع التراث العالمي حسب اليونسكو، يتم المصادقة عليها من طرف لجنة التراث العالمي.
هيثم بهنان جرجيس بردى، كاتب عراقي (ولد في أربيل 1 يوليو 1953م)، يشغل منصب رئيس تحرير مجلة (إنانا) التي تعني بشأن المرأة. ترجمت بعض قصصه إلى اللغة الإنجليزية، والهولندية، والفرنسية، والإيطالية، والسريانية. عضو اتحاد الأدباء العراقيين، وعضو اتحاد الكتاب العرب، وعضو نقابة الفنانين العراقيين، وعضو فخري مدى الحياة في دار نعمان للثقافة اللبنانية.
• “الغرفة 213″، 1987
• “مار بهنام وأخته سارة”، 2007
• “قديسو حدياب”، 2008
• “أحفاد أورشنابي”، 2015
• “حب مع وقف التنفيذ” (قصص قصيرة جدا)، 1989
• “الليلة الثانية بعد الألف” (قصص قصيرة جدا)، 1995
• “عزلة انكيدو” (قصص قصيرة جدا)، 2000
• “الوصية” (قصص قصيرة)، 2002
• “الحكيمة والصياد” (مسرحية للفتيان)، 2007
• “تليباثي” (قصص قصيرة)، 2008
• “التماهي” (قصص قصيرة جدا)، 2008
• “مع الجاحظ على بساط الريح” (سيرة قصصية للفتيان)، 2010
• “القصة القصيرة جداً/ الأعمال القصصية 1989–2008″، 2011
• “نهر ذو لحية بيضاء” (قصص قصيرة)، 2011
• “أرض من عسل” (قصص قصيرة)، 2012
• “العشبة” (مسرحية للفتيان)، 2013
• “حبة الخردل: دراسات نقدية عن تجربة القاص هيثم بهنام بردى في كتابة القصة القصيرة جداً”، إعداد وتقديم خالص ايشوع بربر، 2005
• “شعرية المكان في القصة القصيرة جداً– قراءة تحليلية في المجموعات القصصية لهيثم بهنام بردى”، د. نبهان حسون السعدون، 2012
• “تجليات الفضاء السردي– قراءة في سرديات هيثم بهنام بردى”، إعداد وتقديم: أ. د محمد صابر عبيد، 2012
• “أسماء في ذاكرة المدينة: هيثم بهنام بردى”، إعداد وتقديم وحوار نمرود قاشا، 2012
• “شباط ما زال بعيداً: دراسات نقدية في المجموعة القصصية أرض من عسل لهيثم بهنام بردى”، إعداد وتقديم: جوزيف حنا يشوع، 2012
• “الكون القصصي، تجليات السرد وآليات التمظهر، قراءة تحليلية في المجموعات القصصية لهيثم بهنام بردى”، محمد إبراهيم الجميلي، 2013
• “الثريا: دراسات نقدية عن تجربة القاص هيثم بهنام بردى في كتابة القصة القصيرة جداً”، إعداد وتقديم: خالص ايشوع بربر، 2014
• “جماليات تشكيل الوصف في القصة القصيرة، قراءة تحليلية في المجموعات القصصية لهيثم بهنام بردى، د. نبهان حسون السعدون، 2014
• “المهيمنات القرائية وفاعلية التشكيل السردي في مجموعة نهر ذو لحية بيضاء”، إعداد وتقديم ومشاركة: الدكتور خليل شكري هياس، 2014
• حاز الأستاذ محمد إبراهيم الجميلي على شهادة الماجستير بدرجة “جيد جداً” من كلية التربية الأساسية / جامعة الموصل بتأريخ 3/3/2013 عن رسالته الموسومة (السرد في قصص هيثم بهنام بردى القصيرة)
• حازت الأستاذة نادية نزهة سليمان على شهادة الماجستير بدرجة “امتياز” من كلية التربية للبنات/ جامعة تكريت، بتاريخ 17/ 2/ 2014 عن رسالتها الموسومة: (جماليات القصة القصيرة جداً/ هيثم بهنام بردى مثالاً)
• حاز الأستاذ همام حازم عطا على شهادة الماجستير بدرجة “جيد جداً عالي” من كلية الآداب/ جامعة تكريت، بتاريخ 11/1/2015 عن رسالته الموسومة (العتبات النصية في سرد هيثم بهنام بردى القصصي)
• حاز الأستاذ محمود ناصر نجم على شهادة الماستر بدرجة “امتياز” من كلية الآداب والعلوم الإنسانية- دائرة اللغة العربية وآدابها/ جامعة (بلمند) اللبنانية، بتاريخ 20/1/2016 عن رسالته الموسومة (المكان ودلالاته في روايات هيثم بهنام بردى)
• جائزة ناجي نعمان الأدبية اللبنانية لعام 2006
• الجائزة الأولى في مسابقة القصة القصيرة التي أقامتها دار الشؤون الثقافية في وزارة الثقافة العراقية عام 2006 عن قصته القصيرة “النبض الأبدي”
• الجائزة الثانية في مسابقة وزارة الثقافة لمسابقة أدب الأطفال/ دار ثقافة الأطفال/ جائزة (عزي الوهاب للنص المسرحي) عام 2010 عن مسرحيته الموسومة (العشبة)
• الجائزة الثانية في مسابقة القصة القصيرة التي أقامها قصر الثقافة والفنون في محافظة صلاح الدين عام 2011 عن قصته الموسومة (الرسالة)
• شارك في الندوة العربية الأولى للقصة الشابة التي أقامتها مجلة الطليعة الأدبية في بغداد عام 1980
• شارك في ملتقى القصة العراقية في بغداد عام 1995
• شارك في ندوة الرواية العربية في بغداد عام 2002
• شارك في الملتقى الثالث للقصة القصيرة جداً في حلب عام 2005
• شارك في الملتقى الرابع للقصة العراقية (ملتقى د. علي جواد الطاهر) في بغداد 2008
• شارك في مهرجان الجواهري عام 2010 وعام 2012
• شارك في مؤتمر ثقافة الأطفال الدولي الأول في بغداد عام 2010
• شارك في معرض إيطاليا الدولي للكتاب في إيطاليا (مدينة تورينو) عام 2014، ألقى فيها محاضرة في “القاعة الزرقاء” عن الأدب السردي العراقي الحديث
• شارك في مؤتمر الرواية العراقية – دورة الروائي غائب طعمة فرمان، في بغداد عام 2016
هيام حسون علي المفلح، مهندسة زراعية حاصلة على بكالوريوس في العلوم الزراعية، تعمل حاليا كاتبة وصحفية متفرغة في جريدة الرياض السعودية منذ 11 سنة، لها زاوية أسبوعية بالجريدة تنشر كل يوم جمعة، مشرفة صفحة الطفل "البراعم" التي تنشر كل يوم جمعة بالجريدة.
فيلم قصير- قيد التنفيذ- لقصتها "فكرة" التي سبق نشرها ضمن مجموعتها القصصية الثانية.
في مجال القصة وهي:
اختيرت مجموعتها الثانية للتدريس في جامعة الإمام عام 2000 م
·ترجم لها العديد من القصص إلى اللغات الأجنبية، أهمها ما ترجم ضمن مشروع (الجمعية المغربية للترجمة والحوار الثقافي) بإدارة مديرة النشر د. شهرزاد عبد الإله الفاسي، وكذلك مشروع (الترجمة السعودي العالمي - متسع –برئاسة الباحثة منيرة بنت بدر المهاشير.)
·اختار المترجم هنري دياب قصتها "يوم طارت ابنتي"، القصة السعودية الوحيدة، ليترجمها إلى اللغة السويدية، وطبعها ضمن كتاب (عربي – سويدي) بعنوان "رائحتي شهية كالنعناع" ضم بين دفتيه عشر قصص لعشر كاتبات فقط من الوطن العربي.
·نشرت قصصاً في مطبوعات سورية وخليجية وفي المغرب العربي، كما حظيت قصصها بالعديد من الدراسات المنشورة داخل المملكة وخارجها .. وفي الإذاعات "كإذاعة دمشق – إذاعة الرياض - وإذاعة مونت كارلو" - ولها مشاركات قصصية على الإنترنت.
·أقامت عدة أمسيات قصصية داخل المملكة (الرياض – الدمام – المدينة المنورة) وخارجها (سوريا)، وأجريت معها العديد من اللقاءات الصحفية المطبوعة، والالكترونية.
هشام آدم كاتب وروائي وناقد سوداني، ولد بالقاهرة في 19 آيار 1974م، ينتمي هشام آدم إلى الجيل الشاب من الكتاب السودانيين، إلا أن تجربته الروائية سارت في مسار خرج عن المألوف بالنسبة إلى كُتاب جيله،حصل على بكالوریوس لغة عربیة من جامعة الخرطوم (1993-1998). مقیم في بلجیكا منذ العام 2012. صاحب نظریة جدیدة في النقد الأدبي العربي، تدعو إلى إعادة النظر في مصطلحي “روایة “و”قصة قصیرة” واستبدالهما بمصطلحي “سردیة” و”سردیة قصیرة”، ولا تعترف بما یُسمى بالنقد الموضوعي على اعتبار أن النقد لا یتجاوز كونه رأیًا ذاتیًا، حتى وإن تناول النص ولیس الناص، وتُقدم النقد الموضوعي باعتباره نقدًا ذاتیًا. له إسهامات في الرواية، والقصة القصيرة، والنقد الأدبي، كما أن له مقالات أدبية وسياسية.صدرت له خمس روايات هي "أرتكاتا" و"السيدة الأولى" و"بتروفوبيا" و"قونقليز" و"أرض الميت"، وهي روايات لا تُخفي سعي كاتبها إلى الخروج عن عمود السرد السوداني من حيث التجديد في الحكي لغة وفضاءات وأحداثا وشخوصا.
• “أرتكاتا”، 2008
• “السیدة الأولى”، 2009
• “أرض المیت”، 2009
• “بتروفوبیا”، 2009
• “قونقلیز”، 2010
• “كاجومي”، 2015
• “هرطقات في النقد الأدبي المعاصر”، 2015
• “المسلمون الجدد”، 2017
• الجائزة الأولى لمسابقة الطیب صالح للإبداع الروائي 2010 عن سردیة “قونقلیز”
• الجائزة الثانیة لمسابقة الطیب صالح العالمیة للإبداع الكتابي 2015 عن سردیة “كاجومي”
• شارك في ندوة تجلیات الأجناس الأدبیة بالریاض في السعودیة عام 2005
• شارك في مؤتمر الروایة السودانیة في بروكسل ببلجیكيا عام 2012
• شارك في ندوة (مفاهیم جدیدة في النقد الأدبي العربي) عام 2015 في لاهاي بهولندا
فن العقوبات: وجهة نظر ميدانية هو كتاب صدر عام 2017 بقلم ريتشارد نيفيو. يناقش دور العقوبات كأداة للسياسة الخارجية. يجادل نيفيو في تفسير استجابات الأهداف للعقوبات بناءً على عاملين حاسمين: الألم والمقاومة. عندما تحقق العقوبات أقصى قدر من الفعالية التي تكمن في تطبيق الألم على هدف ما، ولكن الأهداف قد يكون لديها تصميم كبير على مقاومة هذا الألم أو تحمله أو التغلب عليه. يشير نيفيو في هذا الكتاب إلى فشل استراتيجية العقوبات الأمريكية ضد إيران.
ريتشارد نيفيو أستاذ مساعد وباحث أول ومدير برنامج في مركز جامعة كولومبيا لسياسة الطاقة العالمية منذ 1 فبراير 2015. كما عمل كخبير رئيسي في العقوبات للفريق الأمريكي المفاوض مع إيران بين أغسطس 2013 إلى ديسمبر 2014. تم استخدام الكتاب كدليل إرشادي بين السياسيين الأمريكيين رفيعي المستوى منذ نشره. تمت ترجمة الكتاب إلى الفارسية في إيران منتصف عام 2018.
تتجه الحكومات والمنظمات الدولية والدول بشكل متزايد إلى العقوبات كأداة للسياسة الخارجية. ستفقد العقوبات كفاءتها، وتغير سلوك الكيان المستهدف، إذا تم استخدامها بدون استراتيجية واضحة. يقدم «فن العقوبات» سلسلة من الإجراءات التي يمكن أن تحسن كفاءة العقوبات، مثل إطار التخطيط للعقوبات وتطبيقها.
يقدم نيفيو العقوبات كأداة استراتيجية في السياسة الخارجية للولايات المتحدة ويشرحها على أنها فن تعتمد فعاليته على إبداع صانعي القرار وتلاعبهم باستخدام الأدوات الاقتصادية والاجتماعية والسياسية كأدوات للعقوبات. يوضح نيفيو أن تصدير العديد من السلع المعتادة إلى البلد المستهدف محظور خلال نظام العقوبات؛ يمكن لتصدير السلع الكمالية أن يدمر الحس الاجتماعي. على سبيل المثال، أدى ارتفاع أسعار الدجاج في إيران، وهو سلعة لم يتم فرض عقوبات عليها، إلى زيادة ضغط العقوبات بين الإيرانيين أو أدى عدم حظر تصدير بعض السلع إلى إيران إلى إخلاء احتياطيات إيران من العملات الأجنبية.
الألم والمقاومة هما متغيران رئيسيان للعقوبات؛ العلاقة بين قدرة الهدف على حل آلام وضغط العقوبات هي العامل الأكثر أهمية بالنسبة للسياسيين. يعتقد نيفيو أن فعالية العقوبات تعتمد على استخدام الألم ضد هدف، في حين أن الهدف قد يقرر حل هذا الألم أو مقاومته أو إلغاء تنشيطه. العثور على دور الألم والمقاومة مهم في استخدام العقوبات بنجاح وإنسانية. إن النظر في هذين العاملين وإيجاد حساسيتهما أثناء دورة العقوبات يساعد صانعي السياسات أو السياسيين على معايرة ضغط العقوبة أو تخفيفه أو إزالته.
كتب دانيال فرايد، وهو دبلوماسي أمريكي سابق عن الكتاب؛ «تلاعب نيفيو بكتاب عملي عن العقوبة. يجب على كل من يهتم بكوريا الشمالية وروسيا وإيران قراءة هذا الكتاب.»
كتب روبرت أينهورن، المستشار الكبير السابق لمكتب منع انتشار الأسلحة التابع لوزارة الخارجية الأمريكية وعضو معهد بروكينغز: «كتب نيفيو كتابًا مثيرًا للاهتمام وفقًا لخبراته كمفاوض أمريكي ومنشئ خطة العقوبات. أصبحت العقوبات أداة حاسمة لنظام السياسة الخارجية للولايات المتحدة ويجب قراءة هذا الكتاب من قبل المحافظين والخبراء الذين يعملون في كوريا الشمالية وإيران وروسيا. الكتاب هو دليل رائع [لأولئك] الذين يريدون فرض عقوبات ضد الدول التي تتحدى أمننا القومي أيضًا.»
وقال دينيس روس، مستشار باراك أوباما، إن «وجهات نظر نيفيو واستنتاجاتها ذات قيمة عالية، ويمكن أن تساعد العديد من صانعي السياسة أيضًا.»
فشل استراتيجية العقوبات الأمريكية ضد إيران.