CALM/arwiki huggingface dataset:
اخترع الخابور سنة 1958م، حيث قام المخترع أرتور فيشر ببتكار الخابور ليثبت به المسامير في الحائط، وحصل على براءة اختراع لهذا الإبتكار، وصنع منه ثروة كبيرة.
هذِهِ قائمةُ المتاحِف في قطر.
المعهد الاتحادي باهيا هو اتحاد بين المعهد الاتحادي للدراسات التربوية، والمعهد الفيدرالي للتعليم والعلوم والتكنولوجيا في باهيا هو مؤسسة تقدم تثقيفا عاليا ومهنيا من خلال الحصول على شكل منهجي. وهي مؤسسة مولتيكامبي، متخصصة في تقديم التعليم المهني والتكنولوجي في مجالات مختلفة من المعرفة (علم الأحياء / العلوم الإنسانية / العلوم الدقيقة).
المعهد الاتحادي للدراسات التربوية، معهد العلوم الفيدرالية للتعليم والعلوم والتكنولوجيا هو مؤسسة اتحادية، عامة، فينكولاتد مباشرة لوزارة التربية والتعليم في البرازيل.
الأسرة الحاكمة في قطر آل ثاني تشارك بعمق في مجال الفن. لأكثر من عشرين عاما فإن بعض من أعضائها قد جمع قطع عديدة وثمينة من الأعمال الفنية.
يهدف مشروع رؤية قطر الوطنية 2030 إلى إنشاء مدارس جديدة وجامعات جديدة ومتاحف جديدة. لذلك فإن التطور الثقافي الذي يتميز بالمتاحف والمعارض الجديدة يرتبط ارتباطا وثيقا بالدوافع السياسية لبناء "اقتصاد قائم على المعرفة" في قطر بحلول عام 2030.
تؤكد الصحفية باربرا بولاك الدور المركزي لأسرة آل ثاني في مقارنة السياسات الثقافية لدولة قطر وأبوظبي: "في حين تسجل أبو ظبي اسما لنفسها من خلال بناء الأقمار الصناعية المحلية المذهلة في اللوفر وغوغنهايم والمتحف البريطاني فإن مخطط بناء الأمة الثقافية هو أكثر محلية وإنشاء المتاحف الخاصة بها متجذرة في مجموعات من العائلة المالكة الخاصة بها".
استراتيجية جمع أسرة آل ثاني.
أعضاء فاعلين في العائلة المالكة.
قاد العديد من أفراد عائلة آل ثاني في البداية اهتمام قطر ومشاركتها في مجال الفنون ومواصلة تجسيد وشكل السياسة الثقافية للبلاد. بالنسبة لويليام لوري رئيس الفن الحديث المعاصر العربي والإيراني السابق في كريستيز: "العائلة المالكة في قطر تشبه إلى حد كبير اليوم المعاصر لعائلة ميديشي في فلورنسا في القرن السادس عشر".
الحضور القطري في سوق الفن.
تصف قطر بأنها "صانع سوق" جديد في سوق الفن. في عام 2011 كشفت صحيفة الفن عن أن قطر هي أكبر مشتري فني في العالم.
يقول العديد من المعلقين بأن إستراتيجية لا تشوبها شائبة: محاولة قطر بشكل منهجي لقطع فنية شهيرة. بل هو نهج عملي ولكن البصيرة التي أدت بالبلاد إلى تأسيس نفسها باعتبارها لاعبا رئيسيا في سوق الفن العالمي. تنصح قطر بالخبراء الدوليين ذوي المهارات العالية. يؤكد ثيري إهرمان رئيس ومؤسس أرتبريس ("الرائدة عالميا في مجال معلومات السوق الفنية") أن قطر نفذت "آلة حرب بارزة" لجعل الدوحة "عاصمة عالمية للفن". وفقا له: "إن قطر لا تخاطر وتتخذ أفضل القرارات وتستعد لدفع كل ما يلزم".
الموارد المالية الكبيرة.
واحدة من أبرز الحقائق حول وجود قطر في سوق الفن هي الموارد المالية الضخمة المعنية. الأسرة المالكة والمؤسسة الثقافية القطرية هي مشتركي راقيين لبنك البيانات على أسعار الفن ومؤشرات مجموعة أرتبريس. كشفت دراسة أجراها أرتبيريس وأبحاث متحف الجهاز خلال الفترة من 2000 إلى 2012 عن أن عرض قطر للأعمال الفنية بهامش يتراوح بين 40 و 45٪ فوق "أسعار السوق". بالتالي فإن مجلة فوربس تقدر أن الميزانية السنوية لهيئة متحف قطر الوحيدة هي حوالي 250 مليون دولار.
يقدر المدير التنفيذي لمجموعة صندوق الفنون الجميلة وهي شركة لإدارة الاستثمارات الفنية والاستشارات في لندن أن المشترين القطريين يشكلون 25 في المائة من سوق الفن في الشرق الأوسط البالغ 11 مليار دولار.
مجموعة آل ثاني الفنية: نظرة عامة.
لأكثر من عشرين عاما كانت عائلة آل ثاني تشتري مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية بدءا من القطع الأثرية الإسلامية التقليدية وحتى القطع الشهيرة من الفن الحديث والمعاصر.
يعود ذلك جزئيا إلى اهتمام سعود الكبير بالفن التقليدي وتمتلك عائلة آل ثاني مجموعة واسعة من الفن والتحف الإسلامية والرومانية والمصرية إلى جانب مجموعة واسعة من القطع الأثرية من جميع أنحاء العالم. تشمل المجموعة ما يلي:
تشير التقديرات إلى أن آل ثاني أنفقوا ما لا يقل عن مليار دولار على اللوحة الغربية والنحت على مدى السنوات العشرين الماضية. من المعروف أن المياسة مهتمة بشكل خاص بعمل الأسماء الكبيرة للفن الغربي المعاصر مثل جيف كونز وتاكاشي موراكامي وداميان هيرست وريتشارد سيرا ولويز بورجوا ومارك روثكو.
تمتلك العائلة المالكة في قطر حاليا لوحة لاعبو الورق للفنان الفرنسي بول سيزان.
باعتبارهم مشترين بارزين في السوق الفنية فقد وسعت عائلة آل ثاني بشكل كبير مجموعتها الفنية الحديثة. تمتلك الأسرة بشكل خاص:
الفن في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا.
بالإضافة إلى بناء مجموعات أعمال الفنانين الدوليين تلتزم أسرة آل ثاني بتطوير الفن العربي المعاصر ودعم الفنانين الإقليميين. يعود الفضل في المقام الأول إلى حسن بن محمد بن علي آل ثاني الذي بدأ في شراء الفن العربي في منتصف الثمانينيات في حين لم يكن هناك سوى القليل من الاهتمام للحركات الفنية في المنطقة. في عام 1986 بدأ بالتعاون مع الفنان والمعلم الفني يوسف أحمد الحميد.
دعم حسن آل ثاني الفنانين العراقيين بعد الغزو العراقي للكويت وبدايات حرب الخليج الثانية. يمتلك مجموعة واسعة من القطع الفنية التي ينتجها اثنان من الفنانين العراقيين الأكثر شهرة وهما إسماعيل فتاح الترك وشاكر حسن آل سعيد. من المعروف أن مجموعته من الفن العراقي هي الأكبر في العالم. وفقا لأنطونيا كارفر المديرة العادلة للفن دبي فإن "أخبار عن سيزان وداميان هيرست تبرز في العناوين ولكن ربما تكون هذه الأشكال المحلية الأكثر رعاية - مثل رعاية حسن للفنانين العراقيين على مدى عدة عقود - ذات أهمية خاصة في المنطقة".
عرض معرض افتتاح المتحف العربي للفن الحديث في ديسمبر 2010 قطع فنية للعديد من الفنانين العرب مثل:
اشترى سعود آل ثاني مجموعات صور مهمة جدا لا سيما 136 صورة فوتوغرافية عتيقة بما في ذلك قطع من ألفريد ستيغليتز و مان راي في عام 2000 وصورة بيضاء وبيضاء من جوزيف فيليبيرت جيرولت دي برانغي في عام 2003 مقابل 565,250 جنيه استرليني التي وصلت إلى رقم قياسي عالمي جديد.
عرض مجموعة آل ثاني: المتاحف والمعارض.
هيئة متاحف قطر.
من بين الابتكارات الهامة إنشاء هيئة متاحف قطر في عام 2005 وهي هيئة حكومية تتعاون مع وزارة الثقافة ولكن وفقا لما ذكرته مجلة "ذي إكونوميست" فإنها "مسألة عائلية". تؤكد المياسة في مقابلة أجرتها الصحيفة الإنجليزية أن "هيئة متاحف قطر هي طفل أبي المدلل وأراد أن يخلق شيئا للتواصل مع المجتمع وإقامة حوار ثقافي داخل المجتمع (...) نريد أن تكون هيئة متاحف قطر "المحرض الثقافي" وهي عامل محفز لمشاريع الفنون في جميع أنحاء العالم.
متحف الفن الإسلامي.
طموح قطر في أن تصبح أهم مقصد ثقافي لمنطقة الخليج العربي أصبح ملموسا في عام 2008 مع افتتاح متحف الفن الإسلامي. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري الصيني الأمريكي آي إم بي الذي بنى بشكل خاص الهرم الزجاجي لمتحف اللوفر في باريس. يعتبر واحدا من المتاحف الكبرى في العالم.
كان افتتاح الحيز العام الجديد حدثا رئيسيا في عام 2011. تم تطويره من قبل هيئة متاحف قطر ويقع على أساس متحف الفن الإسلامي وتشمل الحديقة بشكل خاص ريتشارد سيرا '7'. يعد النحت الذي يبلغ طوله 80 قدما أول عمل فني في الشرق الأوسط. كان الأمير السابق حمد بن خليفة آل ثاني حاضرا خلال حفل الافتتاح مع 700 ضيف. أكدت المياسة خلال كلمتها أن الحديقة الجديدة ستدعو مواطني الدوحة للتفاعل مع الفنون المعاصرة وغيرها من الفنون الإبداعية. في الوقت نفسه فإن الحديقة الجديدة تكمل وتعزز متحف الفن الإسلامي الذي صممه والدها.
إن الاهتمام المتزايد للفن العربي الحديث يرمز إليه بافتتاح المتحف في ديسمبر 2010. استنادا إلى مجموعة من اللوحات الفنية وقطع فنية أخرى تعود إلى الأربعينيات من القرن التاسع عشر يهدف هذا المشروع الجنيني إلى إعطاء الفن الحديث جمهورا أوسع في العالم العربي. قالت المياسة آل ثاني: "نحن نجعل لقطر مكانا لرؤية واستكشاف ومناقشة إبداعات الفنانين العرب في العصر الحديث ووقتنا الخاص".
يوضح حسن بن محمد بن علي آل ثاني المنشئ والأكثر حماسا كيف كان المتحف يهدف إلى ملء الفراغ في الفن العربي الحديث في قطر: "بما أن المجموعة زادت تمثيلها للفترات والأساليب فقد بدأت التخطيط لجعل ذلك جزءا من مشروع محدد ولم أكن أعرف في ذلك الوقت أي متحف للفن العربي من القرن التاسع عشر حتى اليوم وكرسام ومصور - ببساطة كفنان - كنت متحمسا للفن الحديث والمعاصر والحركات الفنية في العالم العربي ولكن فقط في مصر يمكن أن تجد المتاحف المخصصة لتاريخ الفن العربي وأشكاله المختلفة من التعبير وإلا كان هناك شيء تقريبا في أي مكان لذلك بدلا من الاستمرار في الظلام قررت أن الظهور للضوء".
المتحف الوطني لدولة قطر.
من أكبر المشاريع في قطر افتتاح المتحف الوطني الذي كان من المقرر افتتاحه في عام 2016. أما بالنسبة لمتحف قطر الدولي فقد نجحت قطر في إشراك المهندس الفرنسي الفرنسي جان نوفيل المعروف بالمشروع.
متحف فيصل بن قاسم.
افتتح متحف فيصل بن قاسم آل ثاني في عام 1998 ويعرض حاليا أكثر من 15,000 قطعة أثرية جمعها فيصل بن قاسم آل ثاني على مدى عدة سنوات.
الأحداث الفنية.
إلى جانب المساهمة الكبيرة في بناء المتاحف الجديدة فإن عائلة آل ثاني شاركت في مجموعة واسعة من الفعاليات الفنية.
في عام 2010 مولت قطر معرض الفنان الياباني تاكاشي موراكامي المعروف باسم موراكامي-إيغو في قصر فرساي في عام 2010. عرض المعرض لاحقا في الدوحة في عام 2012. اقترح متحف الفن الإسلامي في البداية إلا أن الفنان الياباني وجد أن المساحة ليست كبيرة بما فيه الكفاية. تم بناء قاعة مؤقتة بدلا من ذلك والمعروفة باسم مساحة معرض الرواق وتقع بالقرب من متحف الفن الإسلامي. هذا هو المعرض الأول الذي يعرضه موراكامي في الشرق الأوسط. كان موراكامي-إيغو هو الحدث الذي أطلقته قطر-اليابان 2012 وهي مبادرة تهدف إلى تعزيز العلاقات الدبلوماسية بين البلدين من خلال سلسلة من الأنشطة الثقافية والرياضية.
في الفترة من يناير إلى يونيو 2012 نظمت هيئة متاحف قطر معرض "واعية وغير واعية" وجمع حوالي 30 عملا فنيا أنشأتها لويز بورجوا بين عامي 1947 و 2009. يتمثل محور المعرض في النحت العنكبوتي البرونزي الشهير الذي يبلغ طوله 9 أمتار. علقت المياسة رئيسة هيئة متاحف قطر على أهمية النحت في قطر: "لويز بورجيواز مامان هي رمز حقيقي لفن القرن العشرين وهو عمل فني استحوذ على اهتمام الملايين في جميع أنحاء العالم ونحن فخورون بتقديم هذا النحت الرائع في مركز قطر الوطني للمؤتمرات من خلال عرض مختلف أشكال الفن في الأماكن العامة نهدف إلى إلهام المواهب المحلية وإقامة علاقة عضوية بين الفن والمجتمع المحلي". سوف يبقى النحت بشكل دائم في الدوحة.
مسابقة التصوير الفوتوغرافي التي تم إنشاؤها في عام 2001 برعاية كافية من قبل سعود بن محمد آل ثاني. توسعت بشكل كبير على مدى السنوات 12 الماضية التي فتحت لمنطقة الخليج العربي في عام 2003 إلى العالم العربي في عام 2005. أصبحت المنافسة دولية في عام 2006.
دعت المشاركة النشطة من الأسرة الحاكمة في سوق الفن بعض الجدل والنقد بشأن تعتيم المعاملات والطابع العام / الخاص للموارد المالية المعنية.
التعتيم والسرية.
ترفض عائلة آل ثاني رسميا تأكيد أو نفي الشائعات المتداولة عبر عمليات الاستحواذ الفنية في هذه السنوات الماضية. من ثم يصعب بصفة خاصة تقييم ما إذا كانت هذه الاستحواذات خاصة أو محضة بالنيابة عن الدولة.
سعود آل ثاني قيد الإقامة الجبرية في عام 2005.
في عام 2005 رفعت دعوى قضائية ضد سعود بن محمد آل ثاني لعدم الوفاء بدفع 20 مليون دولار للقطع النقدية اليونانية القديمة. أعاد هذا الحدث إثارة المخاوف بشأن إنفاقه الضخم على الأعمال الفنية التي تقدر ب 2.5 مليار دولار على مدى ثماني سنوات.
التلاشي الضوئي أو التببيض الضوئي (تسمى أحيانا التلاشي) للجزيئات ضمن علم البصريات، هو تغيير كيميائي ضوئي لصبغة أو جزيء فلورفور بجعله غير قادر على الاشعاع الضوئي بشكل دائم . ويعود ذلك هو إلى اقتطاع الروابط التساهمية أوتفاعلات الفلورفور مع الجزيئات المحيطة به. هذه التعديلات غير قابلة للرجوع في الروابط التساهمية سببها الانتقال من حالة الطاقية الأولية إلى الحالة الطاقية الثالثية في الفرورفورم.
قد يختلف عدد المرات التي يجب تطبيق التلاشي أو التبييض للوصول لتبييض أو تلاشي كامل في الجزئيات.
في علم المجهريات ، قد يؤدي هذا السلوك إلى زيادة صعوبة مراقبة جزيئات الفلورسنت، لأنها سوف تكون في نهاية المطاف قد تدمرت بعد ان تعرضت للضوء الذي صمم بالأساس لتحفيزها ومراقبتها وهذه حالية إحدى المشاكل في علم المجهريات الزمني الفحص المجهري الزمني
اللقطة السفلية هي لقطة المأخوذة لشيء المراد تصويره من وضع سفلي، من الأسفل إلى الآعلى، بحيث يظهر الشيء المراد تصويره من الأسفل إلى الآعلى.
وفيها يتم إظهار الموضوع أكبر من وضعه الطبيعي، لإظهار القوة والحجم الكبير، كتصوير لقطة من المبنى من الأسفل، فيظهر المبنى بأكمله، وهو يصور من أقرب نقطة إلى الأرض، إلى أبعد نقطة من الأرض؛ ويكون خط الكاميرا تحت خط العين، مما يجعل اللقطة تظهر بشكل قوي، ويرمز إليها عادة بالحرفين (ل.س).
تترادراخما (باليونانية: "tetrádrakhmon") كانت عملة فضية يونانية قديمة تعادل قيمتها أربعة من دراخما. في أثينا إسِتبدلت هذه العملة العملة السابقة "شعارات النبالة أو درهم اليونان" وإسُتخدمت لفترة زمنية طويلة من حوالي 510 ق.م إلي حوالي 38 ق.م.
التاريخ السابق وأثينا.
التحول من الدرهم اليوناني إلي التترادراخما حدث خلال الفترة 525–510 ق.م. التخلي عن درهم شعارات النبالة والتترادراخما القديمة (البومة سابقاً) في بوليس أثينا حدث بعد معركة  سالاميس، 480 ق.م. هذا التحول دُعم باكتشاف عملة النقود المعاصرة، المزيد من النقود المعاصرة تم إيجادها في الأكروبوليس في عام 1886.وقد أستخدم التترادراخما الأثيني على نطاق واسع في المعاملات في جميع أنحاء العالم اليوناني القديم، بما في ذلك في المدن الغير ودية سياسياً لأثينا. كان لدى أثينا في ملكيتها، والتي قدمت السبائك. الأكثر شهرة كان منجم الفضة في لافريو على مسافة قريبة من أثينا. تم صك الوجة علي التترادراخما الأثينية بوجه أثينا، وعلى العكس صورة ، الرمز الأيقوني للقطب الأثيني، مع غصن من الزيتون وهلال للقمر. وفقا لفيلوخوروس، كان يعرف باسم "glaux" (باليونانية:ύξαύξ، بومة صغيرة) في جميع أنحاء العالم القديم و "البومة" في علم المسكوكات الحالي. تم الاحتفاظ بالتصميم بشكل أساسي دون تغيير لأكثر من قرنين من الزمان، وفي ذلك الوقت أصبح عتيق الطراز وقديمًا. للتمييز بين عملتها من العملة المنافسة من أجانيطس باستخدام مقادر "ستاتير" حوالي 12.3 غرام، وضعت أثينا التترادراخما الخاص بها على أساس معيار "أتيكي" يقدر بـ 4.3 غرام لكل دراخما. العدد الكبير من "التترادراخما-البومة" المتاحة في تلك الأيام أساسا من مناجم الفضة من لافريو مولت الإنجازات العديدة لأثينا، مثل إعادة بناء الأكروبوليس وبناء البارثينون، فضلا عن العديد من الحروب، بما في ذلك الحرب البيلوبونيسية.
في الاقتصادات الأخرى.
استخدام التترادراخما كعملة سرعان ما تم إستخدامه من قِبل الدول-المدن الأخرى في اليونان القديمة، بما في ذلك المستعمرات في آسيا الصغرى و ماجنا غراسيا وفي المستعمرات الأخرى حول البحر الأبيض المتوسط. مع جيوش الإسكندر الأكبر انتشرت العملة أكثر إلى المناطق المتأثرة باليونان في إيران والهند الحالية.
كانت التترادراخما معتادة كعملة تجارية.
في الرياضيات، الثابت يعني لا يتغير، وقد يحمل معنيين مختلفين، فقد يشير إلى ثابتة تُعرّف بعدد محدد أو بكائن رياضي آخر. مصطلح ثابت رياضي (و أيضا ثابت فيزيائي) يستخدم أحيانا لتمييز هذا المعنى من الآخر. وأيضا قد يشير مصطلح الثابت إلى الدالة الثابتة أو قيمتها (وهو شائع الاستخدام لتعريفها). يُمثِّل هذا الثابت عادة المتغير الذي لا يعتمد على المتغير الرئيسي لدراسة المسألة، على سبيل المثال، نجد هذه الحالة في ثابت التكامل الذي هو دالة ثابتة تعسفية (وليس حسب متغير التكامل) إضافة إلى المشتق العكسي المخصص للحصول على جميع المشتقات العكسية للدالة المعطاة.
على سبيل المثال، كل دالة عددية من الدرجة الثانية تكتب عموماً على الشكل التالي:
حيث a وc وb هي الثوابت (أو الأوسطة)، في حين أن "x" هو المتغير، وهو المجهول في الدالة قيد الدراسة. وهناك طريقة أكثر وضوحا للتعبير على هذه الدالة
مما يجعل حالة "x" في الدالة المدروسة واضحة، وبالتالي وبشكل ضمني حالة كل من "a" و "b" و "c". في هذا المثال "a" و "b" و"c" هي معاملات الحدود. "c" يقع في الحد الذي لا يحتوي على "x"، ويسمى الحد الثابت و يمكن اعتباره كمعامل ل"x"0; كل حدودية معبر عنها أو من الدرجة صفر فهي ثابت.
دالة ثابتة.
يمكن استخدام ثابت لتحديد دالة ثابتة تتجاهل تعبيرها وتعطي دائما نفس القيمة. وهناك دالة ثابتة لمتغير واحد، مثل formula_3 لها رسم بياني يمثل خطا مستقيما أفقيا موازيا للمحور x. هذه الدالة تأخذ دائما نفس القيمة (في هذه الحالة، 5) لأن المجهول لا يظهر في تعبير الدالة.
سياق الارتباط.
يمكن رؤية الطبيعة التي تعتمد على سياق مفهوم "ثابت" في هذا المثال من حساب التفاضل والتكامل الأولي:
"الثابت" ("Constant") يعني عدم الاعتماد على المتغير؛ لا تتغير عندما يتغير هذا المتغير. في الحالة الأولى أعلاه، تعني لا تعتمد على h؛ وفي الثانية، تعني لا تعتمد على المتغير x.
الثوابت الرياضية البارزة.
تحدث بعض القيم في كثير من الأحيان في الرياضيات، ويشار إليها تقليديا برمز معين. وتسمى هذه الرموز القياسية وقيمها بالثوابت الرياضية. وتشمل الأمثلة:
الثوابت في حساب التفاضل والتكامل.
في حساب التفاضل والتكامل، يتم التعامل مع الثوابت بعدة طرق مختلفة اعتمادا على العمليات. على سبيل المثال، مشتق الدالة الثابتة هو صفر. وذلك لأن المقاييس المشتقة لمعدل تغير الدالة فيما يتعلق بالمتغير، وبما أن الثوابت، بحكم تعريفها، لا تتغير، فمشتقاتها دائما تساوي صفر. على العكس من ذلك، عند دمج دالة ثابتة، يتم ضرب ثابت في متغير التكامل. أثناء تقييم النهاية، يبقى الثابت كما كان قبل وبعد التقييم.
وكثيرا ما ينطوي تكامل دالة بمتغير واحد على ثابت التكامل. وينشأ هذا بسبب طبيعة المشتق المتكامل كعكس المشتق التفاضلي، بمعنى أن الهدف من التكامل هو استعادة الدالة الأصلية قبل التمايز. والفارق بين الدالة الثابتة هو الصفر، كما ذكر أعلاه، والمشتق التفاضلي هو مشتق خطي، وبالتالي فإن الدوال التي تختلف فقط من خلال مصطلح ثابت لها نفس المشتقات. وللاعتراف بذلك، يضاف تكامل ثابت إلى تكامل غير منتهي؛ وهذا يضمن أن يتم تضمين جميع الحلول الممكنة. وعادة ما يكتب ثابت التكامل باسم 'h' ويمثل ثابت مع قيمة ثابتة ولكن غير محددة.
إذا كانت هي الدالة الثابتة بحيث formula_7 مهما كان حيث :formula_8
كلوروزايلينول، المعروف أيضا باسم بارا-كلورو-ميتا-زيلينول ، يستخدم كمطهر ، يستخدم لتطهير الجلد وتنظيف الأدوات الجراحية. كما أنها تستخدم في عدد من المطهرات المنزلية و لنظافة الجرح . وهو أقل فعالية من بعض العوامل الأخرى المتاحة. وهو متاح كسائل.
الآثار الجانبية قليلة عموما ولكن يمكن أن تشمل تهيج الجلد. ويمكن استخدامه مع الماء أو الكحول. كلوروزايلينول هو الأكثر فعالية ضد البكتيريا إيجابية الغرام . وهو يعمل عن طريق إضعاف جدار الخلية و وقف وظيفة الانزيمات.
تم تصنيع كلوروزايلينول لأول مرة في عام 1927. وهي مدرجة في قائمة الأدوية الأساسية لمنظمة الصحة العالمية، وهي الأدوية الأكثر فعالية وآمنة اللازمة في النظام الصحي. تبلغ تكلفتة في العالم النامي حوالي 2.00 إلى 6.20 دولار للتر الواحد من تركيز 5٪ . يباع في عدد من الصيغ وتحت عدد من الأسماء التجارية بما في ذلك ديتول.
يستخدم كلوروزايلينول في المستشفيات والبيوت للتطهير ، والصرف الصحي . كما أنها تستخدم عادة في صناعة الصابون المضاد للبكتيريا ، و يستخدم لتطهير الجرح و للمطهرات المنزلية مثل السائل ديتول (ذو رائحة مميزة)، و يسخدم ايضا في صناعة بعض انواع الكريمات والمراهم .
كلوروزايلينول ليس ساما بشكل كبير جدا على البشر لكنه يمكن ان يكون قاتلاً عند استنشاق أو ابتلاع كميات كبيرة منه ، وعمليا غير سام للطيور ، وهو سمية معتدلة على الكائنات اللافقارية التي تعيش في المياه العذبة . وهي شديدة السمية للأسماك والقطط ولا ينبغي استخدامها حولهم. يسبب تهيج طفيف للجلد ويمكن أن تؤدي إلى حدوث الحساسية عند بعض الأفراد .
تأثيرة على البشر.
يمكن لسمية كلوروزايلينول ان تكون مميتة، خاصة عند الابتلاع وحتى عند الاستنشاق عن غير قصد .
في تقرير حالة، توفي رجل بريطاني يبلغ من العمر 42 عاما من التعرض المفرط ديتول في مايو 2007. كان لديه "اضطراب التنظيف الوسواس" وحيث انه للحفاظ على نظافة شقتة كان يستخدم كميات كبيرة جدا من الديتول .لم يكن التشريح قادرا على استنتاج ما إذا كان التعرض المميت لديتول كان عن طريق الابتلاع أم الاستنشاق. الدراسات الطبية حللت 177 حالة من التسمم بالديتول (عن طريق إبتلاعه) في هونغ كونغ ، إلى أن "التسمم بالديتول أدى إلى مضاعفات خطيرة في 7٪ من المرضى، بما في ذلك الموت".
تأثيرة على الحيوانات.
كلوروزايلينول سامة لكثير من الحيوانات، وخاصة القطط. الفينول هي مصدر قلق للقطط خاص لأن القطط غير قادرة على القضاء على السموم بعد ابتلاعه . قد يبتلع القط المنتج عن طريق لعق اطرافه بعد تلامسه مع الديتول .
في أستراليا، تبين أن رذاذ كلوروزايلينول يكون مميتا لحيوان العلجوم ، قد تبين أن رش المطهر على مسافة قريبة يسبب الموت السريع لبعض البرمائيات . ولا يعرف ما إذا كانت السموم مستمرة أم أنها تضر بالنباتات والحيوانات الأسترالية الأخرى .
وبسبب المخاوف بشأن الضرر المحتمل لأنواع الحياة البرية الأسترالية الأخرى، فقد حظرت وزارة البيئة في عام 2011 استخدام الكلوروكزيلينول كعامل لمكافحة الآفات في غرب أستراليا .
بعد فترة وجيزة من إنشاء "باراكلوروميتاكسيلينول" ، كان يعتقد أن هذا اسم فظيع وتمت تسميته "ديتول" . ثم في عام 1930 تم تسويقة في انكلترا ، ثم في عام 1932 تم تسويقة في الهند . كان لها سيف أبيض مشابه لرمز الأطباء .
وهناك عدد من الأسماء التجارية المتاحة كلوروزايلينول . كلوروزايلينول هو العنصر النشط في ديتول . وهو يتألف من 4.8٪ من إجمالي خليط الديتول ، والباقي يتكون من زيت الصنوبر، الأيزوبروبانول، زيت الخروع، الصابون والماء .
اللقطة العلوية هي لقطة المأخوذة لشيء المراد تصويره من وضع علوي، من الآعلى إلى الأسفل، بحيث يظهر الشيء المراد تصويره من الآعلى. ويرمز إليها عادة بالحرفين (ل.ع).
وفيها يتم إظهار الموضوع من الأعلى، ويظهر بشكله الكامل، اللقطة العلوية وتعني الإسقاط الأمامي أي تصوير الشيء من الأعلى؛ وغالباً مايكون التصوير من الأعلى كتصوير مدينة من الأعلى، أو تصوير مساحة محددة من الأعلى، أو إعطاء لقطة علوية لجسم ما بحيث ينظر إليه وكأن الناظر إليه يراه من الأعلى؛ وتعددت الوسائل المستعملة في التقاط اللقطة من الأعلى، حيث يمكن تصوير اللقطة من مكان مرتفع بالطريقة التي يصور بها في اللقطة التأسيسية أو يكون باستعمال المناطيد، ويشمل أيضاً التصوير بالطائرات الصغيرة كاطائرة ذات المراوح الأربع.
فيلهارموني أكاديمى لدولة أذربيجان - مجمع الحفلات الموسيقية في باكو.
سمى فيلهارموني أكاديمى لدولة أذربيجان بأسم ملحن أذربيجاني مشهور مسلم ماقوماييف, بقرار على مجلس المفوضون الشعب الأذربيجاني, في 11 أغسطس,عام 1937.
أنشاء المبنى الفيلهارموني على أساس مشروع مهندس مدني قاوريل تير ميكيلوف, على تقاطع شارع نيازي (سابقا – شارع سدايوفا) وشارع إستيجلاليات (سابفا – نيكولايوسكايا), و فيما بعد في اراضي الحديقة الذي يسمى الفلهارموني, بين عامين 1910-1912.
تأسست الفيلهارمونية للدولة, في مايو25, عام 1936.
حسب المبنى الفيلهارموني بيت الإجراءات الاجتماعية من عام 1910 حتى عام 1914.
بعد تأسيس جمهورية أذربيجان في 1996-2004 تم تجديد مبنى فيلارموني وإعادة بنائه
تم تجديد المبنى الفيلهارموني, بعد تأسيس جمهورية أذربيجان بين عامين 1996-2004.
تم افتتاحها حفل الافتتاح الرسمي للمبنى الفيلهارموني في عام 2004 في عاصمة باكو.
ساهموا في حفل الافتتاح رئيس لجمهورية أذربيجان الهام علييف, وزارة الثقافة والسياحة سابق بولاد بولبولوغلو(ابن بولبول), عازف تشيلو مستيسلاف روستروبوفيتش, بروفيسور فرحاد بدلبيلي.
https://www.youtube.com/watch?v=Qjgfp9Het2s
فوكس هي قناة تلفزيونية ألمانية تابعة لمجموعة آر تي إل (RTL Group)، تأسست سنة 1993، ويقع مقرها في مدينة كولونيا.
تبث القناة أساسا الأفلام الوثائقية والأفلام والمسلسلات الأمريكية.
يمكن أن يساعد التصميم التعليمي التحفيزي Arcs في تصميم مقررات الكترونية، والتحفيز يعني كيفية جعل المتعلمين متحفزين لأداء شي ما، فكل شخص منا له ما يحفزه، فعلى المصمم التعليمي أن يجد هذا الحافز الذي يحفز على المتعلمين لاستخدام التعلم الإلكتروني وليس نقل الكتاب التقليدي إلى الشكل الإلكتروني فقط بل يجب أن يعالج جمود الكتاب بشكله التقليدي إلى مقرر إلكتروني يحفز المتعلمين إلى التعلم، لذلك يجب على المصمم التعليمي أن يعرف نموذج ( كلير، للتصميم التحفيزي ARCS ) الذي يشمل أربع خطوات لتعزيز دافعية المتعلمين نحو التعلم وهي كالتالي:-
أولاً - الإنتباه Attentino.
يمكن الحصول على الانتباه بإثارة إدراك المتعلمين من خلال عرض رواية رقمية أو أحداث مفاجئة أو غير
منطقية، أو غير مؤكدة، وكذلك من خلال الاثارة الاستفسارية حين يحفز المقرر الإلكتروني فضول المتعلمين
عبر طرح مجموعة من الأسئلة أو المشكلات الصعبة المراد حلها، وحدد (كيلر) ست طرق طرق لاستثارة
انتباه المتعلمين وهي:
1- المشاركة النشطة: وتعني ضرورة تصميم شرائح تعلم تفاعلية تجعل المتعلم إيجابياّ مع المقرر الإلكتروني ( أي المشاركة في رسم أو تصميم أو تركيب شيء خاص بالمحتوى العلمي، وليس سلبياّ كالانتقال من شريحة تعلم لأخرى فقط.
2- التنوع: عدم استخدام نمط واحد للميديا فيجب تنوع أساليب تقديم المحتوى من ملفات فيديو ورسوم وصور وغير ذلك من أساليب عرض، فأسلوب العرض الواحد يؤدي إلى ملل المتعلم وعدم المتابعة
3- الفكاهة: لا مانع وجود بعض الأشكال الفكاهية في المقرر الإلكتروني مع ضرورة التوظيف السليم لها كاستخدامها في التغذية الراجعة.
4- التنافر والصراع: عرض معلومات تتعارض مع خبرات المتعلم في الماضي لإحداث صراع في عقله يؤدي إلى الانتباه والتركيز في المعلومات المقدمة بالتعليم الإلكتروني.
5- الأمثلة من الحياة الواقعية: عرض أمثلة حقيقية هادفة لأجزاء من المحتوى العلمي الذي يحتاج المتعلم لفهمها التعرض لبعض الأمثلة التوضيحية المتعمقة فيه وذلك عبر مجموعة من المثيرات البصرية أو القصص والروايات الرقمية، و كلما شارك وتفاعل المتعلم مع هذه الأمثلة كلما زادت دافعيته نحو التعلم.
6- الاستفسار: طرح أسئلة أو مشكلات للمتعلمين يعملوا على حلها، كطرح تكليفات وأنشطة تفاعلية تحتاج إلى عصف ذهني لحلها.
ويخطئ كثير من مصممي التعليم أن الأسلوب الوحيد لزيادة انتباه المتعلمين في المقررات الإلكترونية هو زيادة الإثارة الحسية بإضافة رسوم متحركة أو تأثيرات الوسائط المتعددة، لأنها يمكن أن تكون لها آثار سلبية وغير ملائمة وربما في الواقع تصرف المتعلم عن الاستفادة مما حدده ( كيلر) من طرق اثارة الانتباه كما يجب ألا ينسى المصمم التعليمي ان البحث عن المعلومات له ايضا اثر كبير في انتباه المتعلم وتركيزه في عملية التعلم لان المتعلم فيها يصبح اساس وعنصر فعال في عملية التعلم
ثانياّ: الصلة Relevance.
كلما كان موضوع وثيق الصلة بالمتعلم كلما زادت دافعية المتعلم، ويمكن تطبيق ذلك في المقررات
الإلكترونيه من خلال استخدام لغة سهلة وأمثلة مألوفة لدى المتعلمين، وحدد (كيلر) 6 استراتيجيات رئيسيه
لزيادة صلة الموضوع بالمتعلم ومن ثم زيادة دافعيته نحو التعلم، وهذه الاستراتيجيات هي:
1- الخبرة: ابلاغ المتعلم كيف أن التعلم الجديد سوف ينمي خبراته الحالية؛ وهذا يمكن أن يكون من خلال مقدمة المقرر الإلكتروني أو تمهيد كل وحدة تعليمية، ويجب على المصمم التعليمي أن يعرف جيدًا أن التعلم الفعال هو بناء هذا التعلم على خبرات سابقة للمتعلمين؛ فعليه أن يعرف خبرات المتعلمين الذين سيستخدموا المقرر جيدًا بالتعاون مع مؤلف المقرر حتى يحقق المقرر الإلكتروني أهدافه المنشودة ويزيد من دافعية المتعلم نحو التعلم.
2- القيمة الحالية: ابلاغ المتعلم ماذا سيصبح قادرًا عليه بعد دراسته لموضوع التعلم مباشرة، وهذا يأتي في العادة من خلال أهداف المقرر الإلكتروني.
3- القيمة المستقبلية: ابلاغ المتعلم ماذا سيصبح قادرًا عليه بعد دراسته لموضوع التعلم في المستقبل، وكيف سينمي المقرر الإلكتروني مهاراته الحالية لاستخدامها في حياته العملية بعد التخرج من الجامعة.