CALM/arwiki huggingface dataset:
في 1935، قدم فريلينغ شخصية بوركي بيغ، بينما رحل هارداواي وكينغ ويأتي فريد "تيكس" أيفري الذي استثمر شخصية فريلينغ الجديدة وجعلها رمز الاستوديو الأول، شليسنجر طور إنتاج "ميري ميلوديز" إلى تقنية تيكنوكولر-شريطين في 1934، ثم التقنية الكاملة-ثلاثة أشرطة في 1936، بينما استمرت "لووني تونز" بالأبيض والأسود حتى 1943.
بسبب المساحة الصغيرة لمبنى شليسنجر، انتقل أيفري مع مجموعة من الرسامين من بينهم روبرت كلامبيت وتشاك جونز إلى مبنى آخر صغير سمي لاحقا "تيرمايت تيراس"، والذي تحول لتعبير مجازي يطلق على عموم قسم الرسوم المتحركة الكلاسيكية في وارنر براذرز.
من عام 1936 حتى 1944، المخرجون والرسامون مثل فريلينغ، أيفري، كلامبيت، جونز، آرثر دايفيس، روبرت مككمسون، وفرانك تاشلين، قدموا شخصيات الكارتون التي لا تزال تعرف حتى الآن، مثل دافي داك (أيفري 1937)، إلمر فاد (جونز 1940)، باغز باني (أيفري 1940)، وتويتي (كلامبيت 1942)، في 1941 ترك أيفري الشركة إثر خلافات مع شليسنجر. في 1942 تخطى إنتاج شليسنجر إنتاجات المنافسين مثل والت ديزني لتصبح أنجح شركة في إنتاج الكارتون.
1944-1964: وارنر براذرز كارتونز.
باع شليسنجر شركته إلى وارنر برذارز عام 1944، ليتغير اسمها إلى وارنر براذرز كارتونز، في 1946 غادر كلا من كلامبيت وتاشلين أيضا، واستمر فريلينغ، جونز، مككمسون، ودايفيس في إنتاج العروض، عين إدوارد سيلزر على رأس القسم الذي انتقل إلى مبنى أكبر في 1948، وفي 1949 مات شليسنجر.
من بين الشخصيات التي أنتجت بعد عهد شليسنجر، يوسيميتي سام (فريلينغ 1945)، سيلفستر (فريلينغ 1945)، فوغهورن ليغهورن (مككمسون 1946)، وايل إي. كايوتي ورود رنر (جونز 1949)، وسبيدي غونزالس (مككمسون 1953). كما وابتكرت شخصيات إضافية مثل روكي وماغزي (فريلينغ)، مارفن ذا مارشن (جونز)، وتاسماينيان ديفل (مككمسون).
بعد الحكم في قضية الولايات المتحدة على بارماونت بكشرز والتي أنهت احتكار شركات الإنتاج لدور العرض وبيع العروض على شكل حزم، اضطرت وارنر براذرز لبيع الأفلام القصيرة كلا على حدة مما أدى إلى انخفاض في الميزانية، بدأ المؤلفون بالعمل مؤلف واحد مع مخرج واحد، وارن فوستر مع فريلينغ، مايكل مالتيز مع جونز، تيد بيرس مع مككمسون، على خلاف الأمر الذي كان سائدا في الثلاثينات والأربعينات حيث لم يكن كذلك. ثم تم حل وحدة آرثر دايفس الذي انتقل للعمل مع فريلينغ كرسام.
وسط حمى إنتاج الأفلام ثلاثية الأبعاد في 1953، أقفلت وارنر براذرز قسم الرسوم المتحركة في يونيو من العام نفسه، خوفا من ارتفاع تكلفة إنتاج هذا النوع من الأفلام—عرض كارتون واحد فقط تم إنتاجه بهذه التقنية، هو "لامبر جاك-رابت" (جونز) بطولة باغز باني. تفرق فريق العمل، جونز عمل لدى ديزني في فيلم "سليبينغ بيوتي"، مالتيز إلى والتر لانز برودكشنز، وفريلينغ تفرغ للعمل الإعلاني، أعادت وارنر براذرز فتح أبوابها بعد 5 أشهر بعد انتهى حمى الأفلام ثلاثية الأبعاد، ومعها انتقل القسم إلى مبنى آخر.
في عام 1957، تقاعد سيلزر عن العمل، وحل مكانه جون بروتن، خسرت وارنر براذرز مؤلفيها الثلاث، فوستر ومالتيز عملا في هانا-باربيرا برودكشنز، بينما عمل بيرس مستقلا مع شريكه بيل دانش. جون دان وديف ديتايج اللذان عملا في ديزني استلما المهمة. أثناء عمل بورتون، بدأت وارنر براذرز كارتونز بالعمل لصالح التلفزيون، فأطلقت "ذا باغز باني شو"'، الذي عرض على مدى سنوات طويلة حتى عام 2000 على المحطات التلفزيونية الرئيسية، البرنامج ضم عروض ما بعد يوليو 1948 بسبب بيع مكتبة عروض ما قبل ذلك التاريخ إلى أسوشييتد آرتستس برودكشنز في 1956.
عين في 1961 دايفيد إتش. ديباتي ليصبح آخر إداري تنفيذي لوارنر براذرز كارتونز. في نفس العام جمع تشاك جونز بين عملين، فكتب نصا لفيلم "غاي بور-إيي" من إنتاج يونايتد برودكشنز أوف أميركا UPA، وعندما اختيرت وارنر براذرز لتوزيع الفيلم اكتشفت أن جونز خرق عقده الاحتكاري معها فقامت بطرده، فأكمل الرسام في وحدة جونز فيل منرو آخر عمل لجونز "ذا آيسمان داكيث"، لتحل الوحدة ويتم تسريح العاملين فيها، ابتدأ بعدها جونز شركته الخاصة سيب تاور 12 برودكشنز التي تعاقدت مع إم جي إم لإنتاج عروض جديدة من سلسلة توم آند جيري، عمل مع جونز معظم العاملين في وحدته السابقة.
في منتصف 1962، سافر ديباتي لاجتماع في نيويورك وعلم فيه أن قسم الرسوم المتحركة سيقفل بسبب عجز الميزانية وقلة حضور دور العرض (ربما كان السبب الرئيسي هو منافسة التلفزيون الشرسة). أكمل ديباتي عمله في عام 1963 وأكمل المخرجون ما تبقى من العروض ليغلق الاستوديو أبوابه.
1964-1967: ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس وفورمات فيلمز.
بدأ ديباتي وفريلينغ شركتهما الخاصة في 1963، واستأجرا مبنى وارنر براذرز كارتونز السابق كمقر للشركة الجديدة، وارنر تعاقدت معها لإنتاج المزيد من "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، واستمر الاتفاق حتى 1967، قام فريلينغ بإخراج العروض الأولى للشركة، بينما أكمل مككمسون إخراج الباقي.
بالإضافة لعروض ديباتي-فريلينغ، سلسلة جديدة من عروض وايل إي. كايوتي ورود رنر تم إنتاجها بواسطة شركة فورمات فيلمز على يد رودي لاريفا، الذي عمل سابقا مع جونز في إنتاج هذه السلسلة سابقا، لم يكن إنتاجه يقارن بعروض جونز السابقة. مككمسون أيضا قام بإخراج عروض من السلسلة مع فريقه في شركة ديباتي-فريلينغ.
بعد ثلاث سنوات من التعاقد مع ديباتي-فريلينغ، قررت وارنر براذرز إعادة إنتاج الرسوم المتحركة بنفسها، فأنهت العقد واستعانت بشركة فورمات فيلمز (بإخراج رودي لاريفا) لإنتاج بعض العروض حتى تستطيع الشركة فتح قسم الرسوم المتحركة مرة أخرى.
1967-1969: وارنر براذرز-سيفن آرتس كارتونز.
القسم الجديد تم ترؤسه من قبل ويليام إل. هندريك، بعد محاولة فاشلة لإقناع بوب كلامبيت بالعزوف عن التقاعد، استعان بالرسام أليكس لافي الذي عمل سابقا في والتر لانز ستوديو و هانا-باربيرا . لافي جلب معه بعضا من فريقه السابق في هانا-باربيرا والذي قام بإنتاج عروض مختلفة عن عروض ما سمي بالعصر الذهبي للرسوم المتحركة، بعد افتتاح القسم بأيام، بيعت وارنر براذرز إلى سيفن آرتس أسوشييتس، لتصبح وارنر براذرز-سيفن آرتس.
استمر لوفي بإنتاج عروض دافي مع سبيدي، كما وقام بابتكار شخصيات مثل كوول كات وميرلن ذا ماجيك ماوس، لم تنل عروضه إعجاب الناقدين، بل صنفوا عروض دافي مع سبيدي كأسوأ كارتون في تاريخ الشركة، إلا أن عرضا مثل "نورمان نورمال"' (1968) اجتذب فئة كبيرة من المعجبين. بعدها بسنة، غادر لوفي عائدا إلى هانا-باربيرا، بينما أعيد مككمسون ثانية للإخراج، فقام باستخدام شخصيات لوفي كما وابتكر شخصياته الجديدة باني وكلاود بدلا من استخدام الشخصيات الكلاسيكية، لم يزد عدد المعجبون بالعروض الجديدة، ما دفع وارنر براذرز لإغلاق القسم نهائيا.
1970-الوقت الحالي.
بإغلاق قسم الرسوم المتحركة، قامت وارنر براذرز بالتعاقد مع شركات خارجية لإنتاج كارتون لووني تونز بالطلب، تشاك جونز في ذلك الوقت أسس شركته تشاك جونز برودكشنز، فقام بإنتاج عروض لووني تونز خاصة، أولها "كارنفال أوف ذي أنيمالز". في 1979 قام جونز بإنتاج فيلم محتوى من مجموعة عروض لووني تونز الكلاسيكية باسم "ذا باغز باني/رود رنر موفي"، نجاح الفيلم حفز وارنر براذرز على إنشاء قسم وارنر برارذرز أنيميشن الخاص للإنتاجات المشابهة عام 1980.
وتحت إشراف فريلينغ، أنتجت ثلاثة أفلام جديدة: "ذا لووني لووني لووني باغز باني موفي"، "باغز بانيس ثيرد موفي: 1001 رابت تايلز"، و"دافي داكس موفي: فانتاستك آيلاند"، أعادت فكرة إنتاج أفلام من العروض القصيرة إنتاج أفلام الكارتون القصيرة مرة أخرى لدور العرض.
وارنر براذرز أنيميشن استمرت بالإنتاج ذو العلاقة مع "'لووني تونز" التلفزيوني والسينمائي حتى الحاضر، مثل "تايني توونز أدفنشرز"، كما وقامت بإنتاج مشترك مع دي سي كوميكس، مثل "باتمان مسلسل الرسوم المتحركة"، "سوبرمان مسلسل الرسوم المتحركة"، وأيضا إنتاج سلاسل رسوم متحركة من شركات منافسة سابقة، مثل "سكوبي دو" (هانا-باربيرا )، من الأفلام التي جمعت بين التمثيل البشري الحي والرسوم المتحركة كان فيلم "سبيس جام" (1996)، "لووني تونز: باك إن أكشن" (2003).
حب هو أول ألبوم للمغني المصري تامر حسني. تم إصداره في عام 2004، من قبل شركة فري ميوزيك. تم تصوير أغنية واحدة من الألبوم فيديو كليب وهي أغنية "قرب حبيبي". واحتفل تامر حسني في أغسطس 2019 بمرور 15 عاماً على اطلاق أول ألبوم له "حب"، وقد خُصص للحفل أعلى مستوى من التجهيزات لما تمثله الذكرى من أهمية عند تامر.
عينيا بتحبك هو ثاني ألبوم إستديو للمغني المصري تامر حسني. تم إصداره في أبريل 2006 من قبل شركة فري ميوزيك. تم تصوير أغنية واحدة من الألبوم فيديو كليب وهي أغنية "عينيا بتحبك"، بينما تم عرض كلا من: أغنية "كل مرة"، وأغنية "نور عيني" في فيلم "سيد العاطفي".
فريدريك بين "فريد/تيكس" أيفري ولد وتوفي (26 فبراير 1908- 26 أغسطس 1980). كان رسام رسوم متحركة، رسام كارتون، ممثل أصوات، ومخرج أمريكي، مشهور بإنتاجه في ما يُعرف بالعصر الذهبي للرسوم المتحركة لمصلحة وارنر براذرز وإم جي إم، قدم شخصية دافي داك، باغز باني، درووبي، سكرووي سكويرل، جورج وجونيور، وساهم في تطوير بوركي بيغ، وتشيلي ويلي. عمل في أكثر من استوديو في الأربعينات والخمسينات.
طريقته في الرسوم المتحركة كسرت التقليد الذي أسسته شركة ديزني، وحث الرسامين على الانتشار وراء حدود الوسط الذي يكون في عالم الكارتون ممكنا وفي عالم الواقع مستحيلا، كما نقل عنه قوله "في الكارتون تستطيع فعل أي شيء"، وكانت أعماله كذلك. كما وقام بأدوار صوتية لبعض أعماله.
أيفري هو ابن جورج والتن أيفري وماري أوغوستا "جيسي" بين، ولد في تايلور، تكساس. عمل في بداياته لدى والتر لانز ستوديو في أوائل الثلاثينات، كان يعمل على أغلب سلسلة "أوزوالد ذا لاكي رابيت" من 1931 إلى 1935، عرف كرسام في تلك السلسلة، ثم ادعى إخراجه لاثنتين من السلسلة في تلك الفترة، وبسبب شئ من الدعابات في المكتب طار مشبك ورق فأصاب عينه اليسرى، والتي فقدها بسبب ذلك. ربط البعض الحادث بطريقته الفريدة في الرسم وأسلوبه الغريب في الإخراج.
"تيرمايت تيراس".
انتقل أيفري إلى استوديو ليون شليسنجر في أواخر 1935 وأقنع شليسنجر بترؤس وحدة خاصة به وإنتاج الكارتون بالطريقة التي يريدونها، وافق شليسنجر على ذلك، وعين معه الرسامين بوب كلامبيت وتشاك جونز إلى مبنى قديم من خمس غرف في مقر استوديو وارنر براذرز، وحدة أيفري عينت لإنتاج "لووني تونز" بالأبيض والأسود بدلا من "ميري ميلوديز" بتقنية تيكنوكولر. سرعان ما أطلقت الوحدة على المبنى اسم تيرمايت تيراس (مبنى النمل الأبيض) لكثرة انتشار النمل الأبيض. "تيرمايت تيراس" سرعان ما أطلقت على استوديو الرسوم المتحركة بأكمله، لأن تلك الوحدة هي من قامت بصياغة ما يعرف الآن "the Warner Bros. cartoon"، أول أفلامهم القصيرة كان "غولد ديغرز أوف '49". الذي يعد أول فيلم جعل من بوركي بيغ نجما.
ابتكار نجوم لووني تونز.
أيفري، بمساعدة من كلامبيت، جونز، والمخرج المساعد الجديد فرانك تاشلين، أسسوا أسلوب كارتون يخالف أسلوب ديزني بكونها ملكة أفلام الرسوم المتحركة في ذلك الوقت، وابتكروا شخصيات لا تزال تذكر حتى الآن، قام أيفري بوضع الدعابات للعروض، وزود بعضها بأصواته، وأشرف على ضبط توقيت الدعابة حيث كان يقتطع من الإطارات إذا لم ينضبط الوقت مع الدعابة جيدا.
دافي داك.
كارتون "بوركيز داك هانت" قدم شخصية دافي داك، الذي يمتلك شكلا جديدا من الجنون والحماقة لم تشهد الرسوم المتحركة شخصا مثله، دافي كان خارجا عن السيطرة، بطة شديدة الجنون، كثيرا ما يقفز في مواقع من إطار الفيلم بسرعة مضاعفة، صارخا "هوو-هوو! هوو-هوو!" بطبقة صوت مرتفعة لميل بلانك.
باغز باني.
كان أول ظهور لباغز باني في فيلم أيفري عام 1940 "أ وايلد هاير"، بعد سلسلة من عروض أرنب شبيه بدافي داك في الشخصية من إخراج بين هارداواي، كال دالتون، وتشاك جونز، أرنب أيفري كان من النوع الهادئ المسيطر تماما على الوضع. يعد هذا الفيلم القصير أول ما جمع بين باغز وإلمر فاد، الشخصية الهادئة ذات الرأس الأصلع والتي تطورت من شخصية إيغهيد لأيفري. في الفيلم يتجه باغز إلى إلمر الذي يصطاد الأرانب ويسأله "واتس أب دوك؟ What's up, doc?" لتشتهر هذه العبارة بين الحضور. جاء تسمية باغز بهذا الاسم نسبة إلى المخرج بين "باغز" هارداواي، والذي ابتكر شخصية أرنب سابقة. قام أيفري بإخراج ثلاثة عروض أخرى من بطولة باغز، "تورتويز بيتس هاير"، "أوول ذس آند رابيت ستو"، و"ذا هكلينغ هاير". كما وأخرج عدة عروض وحيدة.
انتهى عهد أيفري في وارنر عام 1941 بسبب اختلاف في نهاية فيلم "ذا هكلينغ هاير"، حيث وضع أيفري النهاية بأن يسقط باغز وكلب الصيد من ثلاث جرف أو منحدرات، وقبل أن يسقط من الثالثة يقول باغز "امسكوا قبعاتكم أيها الناس، ها نحن مرة أخرى! Hold on to your hats, folks, here we go again!". هنا تدخل شليسنجر تحت أمر جاك وارنر، وغير النهاية إلى التي هي عليها الآن، حيث يسقط باغز وكلب الصيد من الجرف، وقبل أن يصل الأرض يتوقف الاثنان ويخاطب باغز الجمهور "هيه، ضحكنا عليكم، أليس كذلك؟ Heh, fooled you, didn't we?". هذا ما أغضب أيفري ودفعه لترك الاستوديو تاركا ثلاثا من أعماله غير مكتملة، بوب كلامبيت قام بإكمالها عندما تولى وحدة أيفري.
سبيكنغ أنيمالز.
ابتكر أيفري أثناء عمله لدى شليسنجر فكرة حيوانات حية تتحدث بشفاه مرسومة، لم يهتم شليسنجر بالفكرة، فعرضها أيفري على صديقه جيري فيربانكس، فأعجب بها وبدأ سلسلة "سبيكنغ أوف أنيمالز" التي قامت بتوزيعها باراموانت بكشرز، لذلك بعدما غادر أيفري استوديو شليسنجر، اتجه فورا إلى باراماونت بكشرز، قبل أن يتجه إلى إم جي إم.
أيفري في إم جي إم.
في 1942، عمل أيفري لدى وحدة الرسوم لدى إم جي إم تحت إشراف فريد كويمبي، شعر أيفري بأن شليسنجر كان يضيق عليه، إذ شعر بكامل الحرية في عمله الجديد، كما أن إم جي إم وفرت ميزانية ووحدة إنتاج أفضل من التي كانت في وارنر، فقام بإنتاج عروض بإبداع أكبر، كما أن وحدته ضمت رسامين من ديزني، مثل برستون بلير وإد لوف، فكان أول إنتاجه "ذا بلتز ووف" الذي رشح لجائزة الأكاديمية لأفضل فيلم قصير فئة الكارتون عام 1942. أشهر شخصية له في إم جي إم كانت درووبي (في الأصل هابي هاوند)، الكلب الهادئ الصغير بطيء الحركة والكلام الذي يفوز دائما في النهاية.
بعد إم جي إم.
عاد أيفري إلى والتر لانز ستوديو ولم يستمر طويلا، إلا أنه ساهم في شخصية تشيلي ويلي البطريق، وبسبب اختلاف في مقدار الأجر، ترك الاستوديو منهيا مجال الرسوم المتحركة السينمائية.
اتجه أيفري لرسم إعلانات التلفزيون، مثل إعلانات ريد في الستينات، كما وأنتج إعلانات مشروب كوول-أيد، وفيها شخصيات وارنر براذرز التي تعامل معها. في الستينات والسبعينات، ازداد أيفري كآبة، رغم أنه حظي باحترام زملائه، آخر شركة عمل لديها كانت هانا-باربيرا.
مات أيفري في 26 أغسطس 1980 بسبب سرطان الرئة، ودفن في فورست لون بمقبرة هوليوود هيلز.
بالرغم من أنه لم يعش أواخر الثمانينات التي شهدت فيها الرسوم المتحركة انتعاشا، إلا أن أعماله نالت انتشارا واسعا ومديحا في مجتمعات الرسوم المتحركة الحديثة، كما وأعيد نشر إنتاجاته في إم جي إم، وتظهر أعماله في مجموعة DVD لووني تونز وميري ميلوديز، كما تأثر بعض الرسامين في أسلوبه، كعروض "هو فريمد روجر رابيت"، "رين آند ستيمبي"، "تايني توون أدفنشرز"، "توم آند جيري كيدس شو".
اليوم تمتلك عروضه في وارنر وإم جي إم لدى ترنر إنترتاينمنت وتتولى وارنر براذرز التوزيع (وارنر براذرز تمتلك العروض بالأبيض والأسود مباشرة)، كلا الشركتين وارنر وترنر تتبعان شركة تايم وارنر، بينما عروضه في والتر لانز تمتلكها يونيفرسال ستوديوز، توجد بعض عروضه في وارنر تحت الملكية العامة، إلا أن وارنر وترنر تمتلكان المكونات الأساسية لها.
يا بنت الأية هو البوم للفنان المصري تامر حسني، تم إصداره عام 2007.
الجنة في بيوتنا هو رابع ألبوم للمغني المصري تامر حسني، وأول ألبوم ديني/إجتماعي له. تم إصداره في 13 سبتمبر 2007 الموافق أول أيام شهر رمضان من قبل شركة فري ميوزيك. تم تصوير أغنية واحدة من الألبوم فيديو كليب وهي أغنية "أنا مش عارف أتغير".
تعريف المناجاة.
المناجاة فن من فنون البلاغة في الكلام، وهو تعبير مجازي ينصرف فيه المتحدث أو الكاتب عن المخاطب الحقيقي ليوجه حديثه إلى شخص يتوهمه أو شيء لا وجود له أو فكرة مجردة أو موقف خيالي.
يستخدم في الشعر والأعمال التمثيلية وفي اللغات الاوربية يبدأ النص المحتوي على مناجاة غالبا بحرف النداء "O". وترتبط المناجاة بالتجسيد، إلا أنه في المناجاة، تمتاز الكائنات والمجردات بصفات بشرية محددة (مثل الفهم) ذلك أن المتحدث يخاطبها تماما كما لو أن هناك شخصا موجودا. وتستخدم المناجاة غالبا لإيصال العاطفة القوية كما في حديث كلوديوس الحماسي في رواية هاملت.
معنى مناجاة.
مُناجاة: (مصدر نَاجَى) ومُنَاجَاةُ النَّفْسِ في الثقافة والفنون: سُطور أدبيّة تعبِّر بها الشخصيَّة في عمل أدبيّ عمّا يدور بداخلها من أفكار ومشاعر، بطريقة غير مترابطة أحيانًا ويخاطب فيها الكاتبُ شخصًا غائبًا أو شيئًا مجرّدًا أو جمادًا.
والمناجاة الفرديَّة: (في الثقافة والفنون) خُطبة تلقيها إحدى شخصيّات المسرحيّة بصوت يسمعه المشاهدون وبدون أن يقاطعها أحد، والغرض منها التَّعبير عن أعمق مشاعر الشَّخصيّة وأفكارها الدَّفينة أو وقوف المشاهدين على حقائق تتَّصل بما يحدث على خشبة المسرح
المناجاة في الادب العربي والآداب الاجنبية:.
من المؤكد أن تسمية "المناجاة" ليست تسمية جديدة ؛ فقد أشار إليها كثير من الكتاب والدارسين القدماء والمحدثين (بمن فيهم أبو حيان التوحيدي وكثير من المتصوفة) بصفتها لونًا من الكتابة الأدبية، كما أشار إليها الزهاد والمتصوفة بصفتها ممارسة دينية خاصة، أو لونًا من الدعاء الذي يكشف عن علاقة حميمة بين العبد وربه. أضف إلى هذا أن تسمية "المناجاة" شكلت جانبًا مهمًّا من الموروث الشيعي في الأدعية.  وعلى أية حال، فـإن "المناجاة" قديمة في الثقافة الإنسانية كلها، بما في ذلك الثقافة الإسلامية. غير أن كل ذلك لا ينفي أن النظر إلى ما ينتج عن هذه الممارسة من كلام وكتابة، بصفته نوعًا أدبيًّا Literary Genre مستقلاًّ له خصائصه وتقاليده وتطوراته، ربما يكون أمرًا جديدًا يستحق المتابعة والدراسة المستفيضة.
أن جذور هذا التوجه راسخةٌ في مسيرة الشعر العربى القديم، وخاصة عند الشعراء الصوفيين، كما أنه عرف في الآداب الأجنبية، حيث تعمق في هذا الاتجاه الروحى كثيرون منهم «ملتون» وكان من أهدافه أن يُعيد الناس إلى الاعتبارات السامية، ويُذكرهم بالغايات النبيلة، ومنهم أيضا «هنرى فون» وكان شاعرا صوفيا، ويبدو في نغمته التلاشى الكامل، وفكرة الإشراق، وهو يمثل الصوفية الفردية، وكل شعره يدور حول هذه الفكرة، والرجوع إلى الماضي، وإلى أيام الطفولة.
ومن هؤلاء الشعراء أيضا «توماس إليوت» الشاعر الإنجليزي، الذي مر بأزمة روحية كبيرة بعدما نشبت الحربُ العالميةُ الأولى 1914 م، خرج بعدها شاعرا تأمليا دينيا كبيرا، ومن نماذجه الشعرية الفذة قصيدة «الأرض الخراب»، وهي قصيدة حداثية واسعة التأثير في أربعمائة وأربعة وثلاثين سطراً، وتُعد من علامات الأدب الحديث رغم غموضها المزعوم وغرابتها، ففيها يتغيرُ السارد بشكلٍ مفاجئ، كما أنها تراوح بين النبوءة والسخرية، وتقتبس ثقافاتٍ متعددة وإشاراتٍ أدبية متعددة وملتبسة، ومن عباراتها الشهيرة: «أبريل يا أقسى الشهور، سأريك الخوف في قبضة غبار».
وفي الأدب الألمانى يتأثر «جوته» بسفر أيوب في عمله الأدبى «فوست» كما تأثر بالقرآن الكريم والحديث النبوى الشريف والسيرة النبوية في كثير من قصائده في «الديوان الشرقى»، وفي الأدب الفرنسى أيضا نجد «كورنى», و«راسين», و«موليير», و«لافونتين», يهدفون في مؤلفاتهم إلى إصلاح الإنسان نفسيا ومعنويا، وإلى حب الخير والإيمان، والمثل العليا ليستقيم سلوكه.
المناجاة في ثقافة المسلمين.
وتعنى مناجاة اصطلاحا عند المسلمين :الدعاء والتحدث مع الله.
وقد ورد في القرآن الكريم قول الله تعالى :(أَلَمْ تَرَ إِلَى الَّذِينَ نُهُوا عَنِ النَّجْوَى ثُمَّ يَعُودُونَ لِمَا نُهُوا عَنْهُ وَيَتَنَاجَوْنَ بِالْإِثْمِ وَالْعُدْوَانِ وَمَعْصِيَتِ الرَّسُولِ وَإِذَا جَاؤُوكَ حَيَّوْكَ بِمَا لَمْ يُحَيِّكَ بِهِ اللَّهُ وَيَقُولُونَ فِي أَنفُسِهِمْ لَوْلَا يُعَذِّبُنَا اللَّهُ بِمَا نَقُولُ حَسْبُهُمْ جَهَنَّمُ يَصْلَوْنَهَا فَبِئْسَ الْمَصِيرُ)[قرآن سورة المجادلة-٨] وتفسير النجوى هنا كلام الناس سرّاً فيما بينهم.
أما مناجاة الله يمكن أن تعرف بأنها إخلاص الدعاء، والتقرب إلى الله، وبذل كل الهمة والجهد كي يتقبلها الله، ولا بد من الإشارة إلى أنها تعتبر أعلى درجةً من الدعاء، حيث يحتاج فيها العبد إلى الإخلاص في توجهه إلى الله، والابتعاد عن كل ما يوقع في قلبه الشك في قبول الدعاء.
ومناجاة الله تعالى هي مخاطبة الله تعالى سراً، ودعائه سراً بينه وبين نفسه في اى وقت، وسؤال الله عزّ وجلّ في طلب الحاجة، وهي حاجة العبد لربه حيث يكون العبد في وقت عسرة حيث يبدأ المسلم بمناجاة ربه وسؤاله من فضله، والمناجاة وتكون في اى وقت وفي أي زمان وفي أي مكان .
أركان مناجاة الله:.
وفي الحديث الصحيح قال رسول الله محمد صلى الله عليه وسلم: «إنما الأعمال بالنيات، وإنما لكل امرئ ما نوى».
وقال النبي محمد صلى الله عليه وسلم فيما أخرجه الإمام النسائي في سننه: «إنّ اللّه لا يقبل من العمل إلّا ما كان له خالصاً وابْتُغِىَ به وجهه»، فعلى المناجي ربه أن يخلص له المناجاة فلا يسأل أحداً غيره، ولا يستعين بسواه. وقال ايضاً محمد صلى الله عليه وسلم فيما أخرجه الترمذي: «إذا سألت فسأل الله، وإذا استعنت فاستعن بالله، واعلم أن الأمة لو اجتمعت على أن ينفعوك بشيءٍ لم ينفعوك بشيء إلا ما كتبه الله لك، ولو اجتمعت على أن يضروك بشيءٍ، لم يضروك بشيءٍ إلا ما كتبه الله عليك، رُفعت الأقلام وجفت الصحف» فالإخلاص في مبدئه ومنتهاه مبنيٌ على التوحيد الخالص، فلا بد أن تُخرج السوى من قلبك، ولا يبقى فيه إلا الله، وهو أول أركان المناجاة.
فعن عَائِشَةَ -رضي الله عنها- أَنَّهَا قَالَتْ سُئِلَ النَّبِيُّ صلى الله عليه وسلم: أَيُّ الأَعْمَالِ أَحَبُّ إِلَى اللَّهِ قَالَ: «أَدْوَمُهَا وَإِنْ قَلَّ»، وكان النبي كما وصفته السيدة عائشة رضي الله تعالى عنها، «كان عمله دِيمَة» (البخاري)، أي دائماً مستمراً، والديمومة ركنٌ من أركان عمارة الأرض، ونجاح العمل.
فمناجاة الله تحتاج أن تتحدث مع الله بعد تفكرٍ وتدبر يقول الله تعالى: (الَّذِينَ يَذْكُرُونَ اللَّهَ قِيَاماً وَقُعُوداً وَعَلَى جُنُوبِهِمْ وَيَتَفَكَّرُونَ فِي خَلْقِ السَّمَاوَاتِ وَالْأَرْضِ رَبَّنَا مَا خَلَقْتَ هَذَا بَاطِلاً سُبْحَانَكَ فَقِنَا عَذَابَ النَّارِ) [قرآن سورةآل عمران:١٩١] فالمناجاة لا بد أن تشتمل على الفكر، والفكر إما أن يكون في كتاب الله المنظور، وهو الكون، وما يشمله، فيتفكر في السماء، والأرض، في النبات، والحيوان، بل في ذات الإنسان، وإما أن يكون في كتاب الله المسطور وهو القرآن، قال تعالى: (أَفَلاَ يَتَدَبَّرُونَ القُرْآنَ وَلَوْ كَانَ مِنْ عِندِ غَيْرِ اللَّهِ لَوَجَدُوا فِيهِ اخْتِلافاً كَثِيراً) [قرآن سورة النساء:٨٢].
تحدثه سبحانه وتعالى وتناجيه، وتكلمه، وتشكو له، وترجوه، وتتضرع إليه، وتتوسل إليه، وتطلب منه.
فالمناجاة سرٌ بين العبد وربه لا يَطَّلِع عليه أحد.
مناجاة الأنبياء.
والمناجاة قام بها الأنبياء من قبل مثل مناجاة زكريا عليه السلام، قال الله تعالى: (كهيعص، ذِكْرُ رَحْمَةِ رَبِّكَ عَبْدَهُ زَكَرِيَّا، إِذْ نَادَى رَبَّهُ نِدَاءً خَفِيًّا، قَالَ رَبِّ إِنِّي وَهَنَ الْعَظْمُ مِنِّي وَاشْتَعَلَ الرَّأْسُ شَيْبًا وَلَمْ أَكُنْ بِدُعَائِكَ رَبِّ شَقِيًّا، وَإِنِّي خِفْتُ الْمَوَالِيَ مِنْ وَرَائِي وَكَانَتِ امْرَأَتِي عَاقِرًا فَهَبْ لِي مِنْ لَدُنْكَ وَلِيًّا)[قرآن سورة مريم ١ - ٥]، ومناجاة أيوب عليه السلام قال الله تعالى ( وَأَيُّوبَ إِذْ نَادَى رَبَّهُ أَنِّي مَسَّنِيَ الضُّرُّ وَأَنْتَ أَرْحَمُ الرَّاحِمِينَ )[قرآن سورة الأنبياء /٨٣]
ومناجاة الرسول محمد صلى الله عليه وسلم لله بعد أن صلى ركعتين قال: ( اللّهُمّ إلَيْك أَشْكُو ضَعْفَ قُوّتِي، وَقِلّةَ حِيلَتِي، وَهَوَانِي عَلَى النّاسِ يَا أَرْحَمَ الرّاحِمِينَ أَنْتَ رَبّ الْمُسْتَضْعَفِينَ وَأَنْتَ رَبّي، إلَى مَنْ تَكِلُنِي ؟ إلَى بَعِيدٍ يَتَجَهّمُنِي ؟ أَمْ إلَى عَدُوّ مَلّكْتَهُ أَمْرِي ؟ إنْ لَمْ يَكُنْ بِك عَلَيّ غَضَبٌ فَلَا أُبَالِي، وَلَكِنّ عَافِيَتَك هِيَ أَوْسَعُ لِي، أَعُوذُ بِنُورِ وَجْهِك الّذِي أَشْرَقَتْ لَهُ الظّلُمَاتُ وَصَلُحَ عَلَيْهِ أَمْرُ الدّنْيَا وَالْآخِرَةِ مِنْ أَنْ تُنْزِلَ بِي غَضَبَك، أَوْ يَحِلّ عَلَيّ سُخْطُكَ لَك الْعُتْبَى حَتّى تَرْضَى، وَلَا حَوْلَ وَلَا قُوّةَ إلّا بِك).
الفرق بين مناجاة الله والدعاء.
المناجاة غير الدعاء، فالدعاء قد يكون مفرداً، أو يكون في الصلاة، أو في خارج الصلاة، ولكن المناجاة هي جلسة خلوة مع الله تعالى، فالمناجاة تشتمل على الدعاء، وعلى قراءة القرآن، وعلى التأمل، والتدبر، والتفكر، وتشتمل على الحديث مع الله.
موسوعة مصطلحات الترجمة لعبد الصاحب مهدي علي
معجم المعاني الجامع
موقع أ.د علي جمعة
موقع مقالات اسلام ويب
قرب كمان هو خامس ألبوم للمغني المصري تامر حسني. تم إصداره في 24 يونيو 2008 من قبل شركة فري ميوزيك. تم عرض 4 أغاني من هذا الألبوم في فيلم "كابتن هيما".
التململ إحساس المصاب بالتوتر الداخلي وعدم راحة بحيث أنه لا يستطيع الجلوس بهدوء بدون حركة. قد تكون بشكل خفيف (إحساس بالتوتر ممكن أن يتجاهله الإنسان) إلى انعدام القدرة نهائيا على الجلوس بهدوء مع توتر شديد وتعب نفسي وجسمي كبير.
يكون في أغلب الأحيان بسبب أعراض جانبية نتيجة استعمال الأدوية المضادة للذهان (الهلوسة والأوهام) خاصة الجيل الأول من الادوية مثل الفينو ثيازين والهالدول، أو الأدوية ضد تقلصات الأمعاء، أو مضادات الاكتئاب.
تعالج بالادوية خاصة ال ديفينهيدرامين، أو كلونازيبام . أو بمضادات مستقبلات البيتا مثل بروبرانولول. أو مضادات الهستامين مثل سيبروهيبتادين. وتشير دراسات إلى أن فيتامين بي6 يفيد أيضا. كذلك بتقليل جرعة الدواء المسبب للحالة أو توقيفه إذا أمكن.
هاعيش حياتي هو سادس ألبوم للمغني المصري تامر حسني. تم إصداره في 30 يونيو 2009 بواسطة الشركتان: عالم الفن، ومزيكا. يُعد هذا الألبوم هو أول ألبوم لتامر مع الشركتان بعد انفصاله عن شركة فري ميوزيك. تم تصوير أغنية واحدة من الألبوم فيديو كليب وهي أغنية "يا تاعبة كل الناس". يتضمن الألبوم أول أغنية باللغة الإنجليزية لتامر حسني وهي أغنية "Come Back To Me".
كارميللا هي رواية رعب قوطية لجوزيف شيريدان لى فانو. نشرت لأول مرة في 1872 م، وتحكى قصة شابة في التاسعة عشرة من عمرها تصادق مصاصة دماء تدعى كارميللا. رواية " كارميللا " تسبق دراكولا بخمسة وعشرين عاما.
نشرت كارميللا للمرة الأولى في مجلة " ذا دارك بلو " - الأزرق الغامق - عام 1872. ثم في مجموعة المؤلف من القصص القصيرة " إن أ جلاس داركلى " في نفس العام.
ترجمت للعربية في سلسلة روايات عالمية للجيب والتي تصدر عن المؤسسة العربية الحديثة وقام بترجمتها وإعدادها د.أحمد خالد توفيق.
أندريه غريلون (1 نوفمبر 1921 في باريس - 20 يونيو 2003) لاعب كرة قدم فرنسي راحل . ساهم في احتلال نادي باريس المركز الثاني في بطولة كأس فرنسا موسم 1949-1950 ثم ساهم في تتويج نادي ليون ببطولة دوري الدرجة الثانية موسم 1950-1951 . شارك في 15 مباراة دولية مع منتخب فرنسا حيث كانت مباراته الدولية الأولى في مواجهة منتخب تشيكوسلوفاكيا في 7 أبريل 1946 وآخر مباراة دولية في مواجهة منتخب النمسا في 1 نوفمبر 1951 . بعد نهاية مسيرته الرياضية كلاعب اتجه إلى مهنة التدريب ولكنه لم يحقق أي نجاح يذكر .
ميشيل هابيرا (11 نوفمبر 1927 في زيراردوف) لاعب كرة قدم فرنسي الجنسية بولندي المولد معتزل كان يجيد اللعب في مركز المهاجم . ساهم في احتلال نادي لنس المركز الثاني في بطولة كأس فرنسا موسم 1947-1948 .
تشارلز مارتن "تشاك" جونز ولد وتوفي (21 سبتمبر 1912 - 22 فبراير 2002) كان رسام رسوم متحركة، رسام كارتون، كاتب نصوص، منتج، ومخرج أفلام رسوم متحركة أمريكي، من أهم أعماله "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" لمصلحة وارنر براذرز كارتونز، قام بإخراج الكثير من كارتون الرسوم المتحركة الكلاسيكية من بطولة باغز باني، دافي داك، وايل إي. كايوتي ورود رنر، بيبي لا بيو، وشخصيات كارتون وارنر الأخرى.
بعد انتهاء عمله في وارنر براذرز في 1962، بدأ جونز شركة سيب تاور 12 برودكشنز لإنتاج الرسوم المتحركة لشركة إم جي إم، من بينها سلسلة "توم آند جيري"، وعملا تلفزيونيا متبنى من قصص د. سووس، "هاو ذا غرنش ستول كرسماس!". ثم بعد ذلك بدأ شركته الخاصة تشاك جونز برودكشنز، التي أنتجت أعمالا وحيدة خاصة، وبعض الأعمال المتعلقة مع "لووني تونز".
عمله في وارنر براذرز.