CALM/arwiki huggingface dataset:
تتعلق اقتصاديات الاحتباس الحراري بالجوانب الاقتصادية للاحتباس الحراري. هناك عدد من العوامل التي تجعل هذه المشكلة صعبة من كلا المنظورين، الاقتصادي والسياسي: إنها مشكلة طويلة الأمد بين الأجيال؛ تُوزع الفوائد والتكاليف بشكل غير متساو داخل البلدان وفيما بينها؛ ويلزم أخذ الآراء العلمية والعامة في عين الاعتبار. يعد  ثاني أكسيد الكربون أحد أهم الغازات الدفيئة. يمكن أن يبقى حوالي 20٪ من ثاني أكسيد الكربون المنبعث بسبب الأنشطة البشرية في غلاف الأرض الجوي لعدة آلاف من السنين.
دفعت المقاييس الزمنية الطويلة والشكوك المرتبطة بالاحتباس الحراري، المحللين إلى وضع «سيناريوهات» للتغيرات البيئية والاجتماعية والاقتصادية المستقبلية. يمكن أن تساعد هذه السيناريوهات الحكومات في فهم العواقب المحتملة لقراراتها. تشمل آثار تغير المناخ فقدان التنوع البيولوجي وارتفاع مستوى سطح البحر وزيادة وتيرة وشدة بعض الظواهر الجوية الشديدة وتحمض المحيطات. لقد حاول الاقتصاديون تحديد هذه الآثار من الناحية النقدية، ولكن بإمكان أن تكون هذه التقييمات مثيرة للجدل. يتمثل الردان السياسيان الرئيسيان فيما يتعلق بالاحترار العالمي، في خفض انبعاثات الغازات الدفيئة (التخفيف من تغير المناخ) والتكيف مع آثار الاحترار العالمي (على سبيل المثال، عن طريق بناء السدود استجابة لارتفاع مستوى سطح البحر).
هناك استجابة سياسية أخرى حظيت مؤخرًا باهتمام أكبر، وهي الهندسة الجيولوجية لنظام المناخ (على سبيل المثال ضخ الهباء الجوي في الغلاف الجوي لعكس ضوء الشمس بعيدًا عن سطح الأرض). تعد إحدى الإجابات لحالات عدم اليقين الناجمة عن الاحترار العالمي، لزوم تبني استراتيجية متتابعة لصنع القرار. تدرك هذه الاستراتيجية أن القرارات المتعلقة بالاحتباس الحراري ستُتخذ بمعلومات غير كاملة، وأن القرارات في المدى القريب سيكون لها آثار طويلة المدى. قد تختار الحكومات استخدام إدارة المخاطر لتكون جزءًا من استجابتها لسياسة الاحترار العالمي. على سبيل المثال، يمكن تطبيق نهج قائم على المخاطر على التأثيرات المناخية التي يصعب تقديرها كميًا من الناحية الاقتصادية، مثل آثار الاحتباس الحراري. قيم المحللون الاحترار العالمي وعلاقته بالتنمية المستدامة. تدرس التنمية المستدامة كيف يمكن أن تتأثر الأجيال المقبلة بتصرفات الجيل الحالي. في بعض المناطق، قد تساهم السياسات المصممة لمعالجة الاحترار العالمي بشكل إيجابي في تحقيق الأهداف التنموية الأخرى. في مناطق أخرى، قد تؤدي تكلفة سياسات الاحتباس الحراري إلى إبعاد الموارد عن الاستثمارات المفيدة اجتماعيًا وبيئيًا (تكاليف الفرصة لتغيير سياسة المناخ).
السيناريوهات.
إن إنتاج سيناريوهات للتنمية الاقتصادية المستقبلية هو أحد الجوانب الاقتصادية لتغير المناخ. يمكن للتطورات الاقتصادية المستقبلية، أن تؤثر على سبيل المثال، على مدى تأثر المجتمع بتغير المناخ في المستقبل، وما يمكن أن تكون عليه الآثار المستقبلية لتغير المناخ، وكذلك على مستوى انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل.
سيناريوهات الانبعاثات.
في السيناريوهات المصممة لتوقع انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل، غالبًا ما يُجمع بين التوقعات الاقتصادية، مثل التغييرات في مستويات الدخل المستقبلية، مع التوقعات الأخرى التي تؤثر على الانبعاثات، مثل عدد السكان في المستقبل. نظرًا لأن هذه التغييرات المستقبلية غير مؤكدة للغاية، فتخيل وتحديد السيناريوهات، هي أحد الأساليب المُستعملة. عند تحليل السيناريو، تُطور السيناريوهات الأخرى التي تستند إلى افتراضات مختلفة، لأنماط التطوير المستقبلية. مثال على ذلك، سيناريوهات الانبعاثات التي تنتجها الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ. تتوقع سيناريوهات هذا التقرير مجموعة واسعة من مستويات الانبعاثات المستقبلية المحتملة. سيناريوهات التقرير الخاص، هي سيناريوهات تمثل «خط البداية» أو «عدم التدخل»، وذلك لأنها تفترض عدم وجود تدابير سياسة محددة للتحكم في انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل. تحتوي سيناريوهات التقرير الخاص المختلفة على افتراضات مختلفة على نطاق واسع للتغيرات الاجتماعية والاقتصادية المستقبلية. على سبيل المثال، سيناريو أ2 الذي يتوقع أن المستوى السكاني المستقبلي سيبلغ 15 مليار شخص في عام 2100، لكن سيناريو ب1، فيتوقع مستوى سكانيًا أقل، يبلغ 7 مليارات شخص. طور بعض المحللين سيناريوهات تشير إلى استمرار السياسات الحالية في المستقبل. تسمى هذه السيناريوهات أحيانًا بسيناريوهات «العمل كالمعتاد». يميل الخبراء الذين يعملون على السيناريوهات إلى تفضيل مصطلح «الإسقاطات» على «التنبؤات» أو «التوقعات».  يؤكد هذا التمييز على النقطة التي تشير إلى أن الاحتمالات ليست مخصصة للسيناريوهات، واعتماد الانبعاثات المستقبلية على القرارات المتخذة الآن وفي المستقبل. هناك طريقة أخرى تتمثل في التحليل المُبهم، إذ يحاول المحللون تقدير احتمالية حدوث تغييرات مستقبلية في مستويات الانبعاثات.
السيناريوهات المستقبلية العالمية.
يمكن اعتبار السيناريوهات «المستقبلية العالمية»، أحداثًا مستقبلية محتملة التحقق. كما تسمح بوصف العوامل التي يصعب تحديدها ولكنها مهمة أكثر في التأثير على انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل. يتضمن تقرير التقييم الثالث للفريق الحكومي الدولي المعني بتغير المناخ (موريتا وآل، 2001)  تقييمًا لـ 124 سيناريوهات مستقبلية عالمية. تُصور هذه السيناريوهات مجموعة واسعة من الخطط المستقبلية المحتملة. بعضها متشائم، على سبيل المثال، تصور 5 سيناريوهات الانهيار المستقبلي للمجتمع البشري. أما البعض الآخر فهو متفائل، نذكر على سبيل المثال ما هو متوقع في 5 سيناريوهات أخرى، إذ من المتوقع حل «التطورات المستقبلية التكنولوجية» معظم أو جميع مشاكل الإنسانية. تتوقع معظم السيناريوهات أضرارًا متزايدة على البيئة، لكن تتوقع العديد من السيناريوهات الأخرى عكس ذلك على المدى البعيد.
في بعض السيناريوهات، لم يعثر موريتا وآل. (2001) على أنماط قوية في العلاقة بين النشاط الاقتصادي وانبعاثات الغازات الدفيئة. هذه العلاقة في حد ذاتها ليست دليلًا على العلاقة السببية، وتعكس السيناريوهات التي قُيمت فقط (الارتباط لا يقتضي السببية). يتوافق النمو الاقتصادي في السيناريوهات المُفترضة مع زيادة أو انخفاض انبعاثات الغازات الدفيئة. يُتوسط نمو الانبعاثات في الحالة الأخيرة عن طريق زيادة حفظ الطاقة، والتحول لاستعمال مصادر الطاقة غير الأحفورية، و/ أو التحول إلى اقتصاد ما بعد الصناعة (صناعة الخدمات). وتتوقع معظم السيناريوهات التي تتوقع ارتفاع غازات الدفيئة،  مستويات منخفضة من التدخل الحكومي في الاقتصاد. تنطوي السيناريوهات التي تتوقع نقص نسبة غازات الدفيئة بشكل عام في المستقبل، على إمكانية ارتفاع  تدخل الحكومة في الاقتصاد.
العوامل المؤثرة على نمو الانبعاثات.
تاريخيًا، كانت التنمية الاقتصادية سببًا لنمو انبعاثات غازات الدفيئة. يمثل استخدام هوية كايا، إحدى الطرق لفهم اتجاهات انبعاثات الغازات الدفيئة. تقسم هوية كايا نمو الانبعاثات، إلى تأثيرات مغيرة في عدد السكان، الثراء الاقتصادي، والتكنولوجيا:
انبعاثات ثاني أكسيد الكربون الناتجة عن الطاقة ≡السكان × (إجمالي الناتج المحلي) لكل فرد من السكان) × (استخدام الطاقة/ إجمالي الناتج المحلي) × (انبعاثات ثاني أكسيد الكربون/ استخدام الطاقة)يُستخدم الناتج المحلي الإجمالي للفرد (أو «معدل دخل الفرد») لقياس الثراء الاقتصادي، وتوصف التغييرات في التكنولوجيا من خلال مصطلحين آخرين: (استخدام الطاقة/ الناتج المحلي الإجمالي) و(انبعاثات ثاني أكسيد الكربون/ استخدام الطاقة المرتبط بالطاقة). وغالبًا ما يشار إلى هذين المصطلحين باسم «كثافة الطاقة في إجمالي الناتج المحلي» و«كثافة الكربون في الطاقة»، على التوالي. لاحظ إشارة المصطلح المختصر «كثافة الكربون»  إلى كثافة الكربون في الناتج المحلي الإجمالي  أيضًا، أي (انبعاثات ثاني أكسيد الكربون المرتبطة بالطاقة/ الناتج المحلي الإجمالي للطاقة). سوف تقلل التخفيضات في كثافة الطاقة في الناتج المحلي الإجمالي و/ أو كثافة الكربون في الطاقة، من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون المرتبطة بالطاقة.
&lt;ol type="1"&gt;
كاونرترتينور (بالإنجليزية: countertenor) هو نوع من الأصوات الغنائية الرجالية، وهو صوت رجولي يعتبر أعلى من المجال الوسطي. يصنف صوت الكاونترتينور بأنه يحتل مجالاً يشبه الكونترالتو أو الميزو-سوبرانو. يستخدم الكاونترتينور صوتاً عالي الطبقة بصورة مصطنعة (بالإيطالية: falsetto). يستعمل عادة في الموسيقى الكورالية للأصوات الرجالية. في الأدوار الاوبرالية يغنون بدلاً من المطربين ((castrato)) - (المطربين المخصيين الذين كانوا يعملون في القرنين 17 و 18)، وفي موسيقى الكنائس الكورالية، كانت تستخدم بدلاً من النساء. تتألف معظم الأدوار الاوبرالية في القرنين 17 و 18 في عصر الباروك الأوروبي. اليوم، يتم استخدام الكاونترتينور بسبب أصواتهم الفريدة الجميلة.
أليا هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
أليمينا هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
أليمينوسا هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
ألتافيلا ميليتشا هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
ألتوفونتي هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
باليستراتي هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
باوتشينا هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
بلمونتي متسانيو هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
بيزاكينو هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
بلوفي هي بلدية في مقاطعة باليرمو في صقلية الإيطالية.
زينب خان (12 مارس 1983 -)، مذيعة كويتية.
خريجة جامعة الكويت كلية الآداب، بدأت كمذيعة في عام 2007 في قناة الوطن وذلك لفترة قصيرة، وبعدها بعام أتجهت للقناة الراي وذلك من خلال تقديم نشرة الأخبار. واستمرت بعد ذلك حتى عام 2011 وأتجهت للقناة العدالة وذلك للتقديم البرامج المنوعة.
تزوجت بعام 2008 من المذيع أحمد الموسوي إلا أنها أنفصلت بعام 2009.
فرانسيس كابريل (Francis Cabrel) هو مغني وملحن وكاتب أغاني وعازف غيتار فرنسي مشهور ولد في 23 نوفمبر 1953 في باريس لأبوين مهاجرين إيطاليين معروف عنه آداءه للاغنية الفرنسية الملتزمة وتحكي مجمل أغانيه عن الحب والفن والجمال.
أشهر أغانيه "أحبك حتى الموت" (Je l'aime à mourir) وأغنية "أحببتك وأحبك وسأحبك" (Je t'aimais, je t'aime, je t'aimerai).
متزوج وأب لثلاث بنات.
في القانون العام، تحدد مسؤولية الشركة القانونية المدى الذي يمكن مقاضاة الشركة بصفتها شخص اعتباري لأفعال موظفيها المقصرين في أداء الواجب، وهم يعتبرون أشخاص طبيعيين وفقاً للقانون. وأحيانا مايتم الإشارة به كجانب من جوانب تحمل مسؤولية الذنب (vicarious)، وهو مختلف عن المواقف التي تتحمل الشركة المسؤولية القانونية على أساس أنها الشريك الأساسي أو الشريك المشترك مع الجاني الذي يحدده التشريع في معاقبة الجريمة (statutory offense).
مفاهيم مسؤولية الشركة.
تعتبر فرض المسؤولية القانونية على الشركات من الطرق الوحيدة المجدية في تنظيم سيرها. وهناك أيضاً حلول قضائية مدنية مثل: منع قضائي وتعويض عن الخسائر. وتشمل العقوبات القانونية بوجه عام مثل: السجن ودفع الغرامات وأوامر الخدمة الاجتماعية. وتتحمل الشركة التي ليست لها وجود مادي المسؤولية باعتبارها وكالة من الأشخاص الذين قاموا بتوظيف الموظفين. وما أنه لا يوجد جدلاً حول نيل المجرمين جزاء جرائمهم إلا أنه يظل حد جزاء الشركة وتحمل مسؤولية منسوبيها غامضاً. ومن الطبيعي أن لا يمكن زج الشركة في السجن، ولكن إذا قامت بدفع الغرامات، فإنه يقلل من ميزانية الشركة لدفع الأجور ورواتب الموظفين وأرباح حاملي الأسهم. لذا، يُلاحظ تأثير العقاب الوحيد على الشركة في معاقبة جميع الأطراف البريئة الذين هم عصب العمل وتقليل رأس المال الذي يجعل الشركة تفي بالتزاماتها المالية، بدلاً من نيل المذنب جزائه بعينه. ونظراً لنمو المجتمع ورخائه المعتمد على مشاريع المجتمع في ظل المستوى السياسة العامة، فإن الحكومة تعي أهمية سن حد في تحمل الشركة للمسؤولية (شاملاً الشراكات العامة والمحدودة، الذي يمكن أن تختلف قوامها القانوني).
ميشال بولناراف هو مغني بوب وروك فرنسي مثير للجدل بسبب أغانيه ولباسه الغريب ولكنه يعتبر أيقونة فرنسية قائمة بذاتها ورغم ذلك يتمتع بشهرة عالمية وتحتل ألبوماته الصدارة في فرنسا وأوروبا عموما ولد في 3 جويلية 1944 في نيراك جنوب غرب فرنسا على الحدود الإسبانية الفرنسية. يعزف على البيانو والغيتار. قضى 10 سنوات في أميركا وعاد سنة 1984 إلى فرنسا. لديه 14 ألبوما غنائيا آخرها سنة 2011. لا يظهر كثيرا في الإعلام وشخصيته غريبة وتصرفاته أغرب.
شخصية وجمعها شخصيات، هي كلمة مستخدمةٌ يومياً وتعني إما دور اجتماعي أو شخصية تمثيلية .
واشتقت من اللغة اللاتينية حيث تعني القناع المسرحي، ومن المحتمل أيضاً أن الكلمة اللاتينية هي مشتقة من الكلمة الإترورية "phersu" التي لها نفس معنى الكلمة اليونانية "prosōpon".
تغير معناها في آواخر العهد الروماني مشيراً إلى شخصية مسرحية أو شخصية في المحاكم وذلك عندما وجد أن العديد من مختلف الشخصيات يلعبون نفس الدور بنفس الحقوق القانونية ونفس السلطات والواجبات.
وكممثلين فإن نفس الشخصيات يمكن أن يأدوا أكثر من دور بقوانينهم وقواعدهم الخاصة واحيانا في نفس دور مثول في المحكمة.
وعندما أصبح الفرق جلياً، استطاع الفرد القيام بأدوار مختلفة وأصبح واعياً بالخصائص القانونية التابعة لكل دور كالحقوق والسلطات والواجبات.
وعلى سبيل المثال، الممثلون الذين يؤدون أدوار مختلفة لكل دور سمات قانونية الإخلال بها قد يعرضه للمحاكمة . ووفقًا لمصادر أخرى تؤكد أيضًا أن أصل الكلمة غير واضح تمامًا ووهو على الأرجح متعلق بالفعل اللاتيني(per-sonare) بمعنى حرفي: عبور الصوت خلال شيء، مع وجود ارتباط واضح مع القناع المسرحي المذكور أعلاه.
ينشئ المستخدمون في سياق شبكات التواصل الاجتماعي شخصيات افتراضية تسمى أيضًا شخصيات على الإنترنت.
في علم الادب.
في الأدب يشير المصطلح إلى شخصية أنشأها الكاتب، مثلت إحداها في قصة/رواية أو جزء منها. فشعراء مثل روبرت برونينج وإزرا بوند وت. س. إليوت كثيرًا ما يستخدمون الأصوات القصصية السردية، بالإضافة إلى الكاتب لوجي بيرانديلو. فهؤلاء الكتاب فهموا هذا المصطلح فهماً مختلفاً وبالتالي استقوا استخدامه ومعانيه من تقاليد مختلفة. أمثلة على شخصيات ألفها إليوت: بروفروك وسويني، أما "بوند" فقد ألف شخصيات مثل كينو، برتران دي بورن، بروبوتيوس وموبيرلي ردًّا على حوارات دراماتيكية ألفها لبرونينج.
فيما استخدم إليوت "الأقنعة" لكي يبعد نفسه عن جوانب الحياة الحديثة التي رآها مخجلة ومثيرة للاشمئزاز. فإن شخصيات باوند غالبا ما كانت شعراء ومن الممكن اعتبارها إلى حد كبير شخصيات بديلة. فإن الشخصيات في نظر باوند طريقة لتشكيلهم من خلال مشكلة شعرية محددة. ومن هذا المنطلق، الشخصية هي قناع شفاف يتقمص سمات اثنين من الشعراء ويستجيب لكلا الموضعين القديم والجديد وهو متشابه ومتداخل .
يشار إلى السرد الروائي في التحاليل الأدبية غالباً بالشخصية وهي من يتحدث بصيغة المتكلم ويظهر ليعرّف بشخصية معينة، ويتناقض مع الصوت السردي للضمير الغائب وهو عموماً أكثر موضوعية وحيادية، وهنالك حالات مختلفة مثل: استخدام "نحن" التي ظهرت حديثاً في قصيدة إدوين آرلينغتون روبنسون المعروفة بـ" Eros Turannos” والتي تؤدي شيئًا كالجوقة في مأساة يونانية، ولكن بصورة عامة، أي راوي مميز تختلف وجهة نظره وأسلوبه بالكلام تماماً عن الكاتب يعد شخصية أدبية.
يتفق كارل يونغ وعلم النفس "جونجيان" على تعريف الشخصية بأنها قناع أو هيئة يعرضها الشخص للعالم وقد تظهر في الأحلام بهيئات مختلفة.
في التسويق.
يقترح بعض خبراء التسويق إنشاء شخصية افتراضية بغرض التسويق، بحيث تمثل مجموعة من الزبائن لكي تركز الشركة جهودها. وتبني بعض الشركات التجارية نماذج أعمالها على الشخصيات الظاهرة لمستخدمي الإنترنت، فيراقبون الصور ويشاهدون سجلات البحث والإعلانات التي يختارها المستخدمون عامة، وبناء على تلك البيانات تقوم الشركات بتخصيص نطاق سلعها على الجمهور المستهدف.
وتعتمد مواقع التواصل الاجتماعي المجانية على شركات دعائية لتحتفظ بوجودها على شبكة الإنترنت، ويتعاونون لتطوير شروط للإتفاق حول مشاركة المعلومات حتى يستفيد كلا الطرفين منها، ولذلك فإن بعض الأشخاص على الانترنت معرضون لخطر الاحتيال.
في الفن والتصاميم.
استخدمت هذه الشخصيات في تجربة تصميم المستخدم_المعروفة بشخصية المستخدم_ وفي التصميم عامتا.( Alan cooper )قام آلان كوبر بتعريف الشخصيات في كتابه ( The Inmates Are Running the Asylum -1998 ). جلب كوبر اشكالاً من الشخصيات الخيالية تساعد في إيجاد حلول لأسئلة التصميم، وتلك الشخصيات يمكن أن تبنى على أساس البحث وايضا يمكن وصفها في قالب رواية.
لاحظ أندرو هينتون أن صناعة الشخصيات أصبحت مرادفاً لكتابة الرسائل بدلاً من تمثيل أدوار شاعرية.
أنتج ممارسوا التصميم الخاصة والعامة شخصيات غير قادرة مثل تلك الموجودة كجزء في كتاب Just Ask: Integrating Accessibility Throughout Design و
مشروع الباحث والمطور الأوروبي AEGIS
(متوفرة ضمن الإبداع الشائع)
ومشروع الباحث والمطور الأوروبي ACESSIBLE
هو فيلم جريمة ودراما إنتاج سنة 1975 من إخراج John Frankenheimer وهو الجزء الثاني من فيلم الرابط الفرنسي الحاصل على الاوسكار.
تدور أحداثه حول تجارة المخدرات بين مارسيليا وفرنسا ومدينة نيويورك، وحول قصة ضابط أفسدت حياته المخدرات.
الحدث هو فيلم رعب أمريكي إنتاج عام 2008 ومن إخراج إم. نايت شيامالان وبطولة مارك والبيرغوزوي ديسكانلوجون ليجويزامو. في الفيلم يحاول أستاذ ثانوية الهروب مع زوجته وطفلة من كارثة أصابت العالم. حقق الفيلم نجاحاً في شباك التذاكر لكنه تلقى مراجعات سلبية من النقاد.
فهد باسم (5 يناير 1992 -)، ممثل كويتي. بدأ العمل الفني في عام 1998. والده الممثل والمنتج باسم عبد الأمير ولديه شقيقان هما أحمد وطلال عملا بالتمثيل.
يو دا ون هي أغنية سجلتها المغنية البربادوسية ريانا لألبومها الإستديو السادس، "توك ذات توك" (2011). شاركت ريانا في كتابة الأغنية مع إستر دين، وهنري والتر، وجون هيل، ولوكاس غوتوالد. الأغنية من إنتاج لوكاس، تحت اسم المنتج دكتور لوك، وسيركت. تم عرض الأغنية لأول مرة على الإذاعة الأمريكية يوم 11 نوفمبر، 2011، وأتيحت للتحميل الرقمي في جميع أنحاء دول أوروبا وأستراليا يوم 14 نوفمبر، 2011. الأغنية هي ميد-تيمبو إليكتروبوب، بوب وآر أند بي. التي تضم عناصر من الدانسهول والريغي.
خلال مقالة مع ريان سيكريست في برنامجه الإذاعي "على الهواء مع ريان سيكريست"، كشفت ريانا أنها وجدت "يو دا ون" تصاحبها درجة عالية من الإدمان عندما استمعت للأغنية بعد النسخة النهائية. الغلاف لهذه الأغنية المنفردة تم تصويره باللون الأسود والأبيض، نفس الأسلوب الذي تم استخدامه لتصوير غلاف أغنية ريانا المنفردة السابقة، "وي فاوند لوف".
"يو دا ون" من كتابة إستر دين، وهنري والتر، وجون هيل، ولوكاس غوتوالد، وريانا. الأغنية من إنتاج دكتور لوك، وسيركت. سجلت ريانا الأغنية في عدة استديوهات تسجيل في جميع أنحاء العالم خلال جولتها لاود (2011)، والتي شملت في فندق سوفيتال باريس لي لوبوغ في غرفة 538 في فرنسا، وفي استديوهات ويستلايك في استديو بي في لوس أنجلوس. تسجيل الصوت وإنتاجه من تنفيذ كوك هاريل، وماركوس توفار. أليخاندرو باراهاس وجينيفر روزاليس كانوا في مثابة مساعدي تسجيل الصوت وإنتاجه لكوك وماركوس. تم مزج الأغنية من قبل سربان غينيا ومع مساعدة فيل سيفورد، في استديوهات مكستار فيرجينيا. هندسة الصوت كانت من أوبري "بيغ جوس" ديلاين وكلينت جيبس، مع مساعدة كريس سكلافاني وجوناثان ستير. تم توفير جميع الأجهزة الموسيقية من قبل الدكتور لوك، وسيركت، وجون. منسقي الإنتاج كانوا إيرين ريختر وكايتي متزل.
صدرت الأغنية كأغنية منفردة ثانية من "توك ذات توك"، وعرضت لأول مرة في الولايات المتحدة على الصعيد الوطني يوم 11 نوفمبر، 2011، عبر شبكة محطات الراديو. وأتيحت للتحميل رقمياً عبر متجر آي تيونز يوم 14 نوفمبر، 2011، في أستراليا، ونيوزيلندا، وأمريكا الجنوبية، والولايات المتحدة، ودول أوروبية متعددة.
حصلت "يو دا ون" على مراجعات إيجابية من نقاد الموسيقى. في ما يتعلق بمحتوى الأغنية الجنسي، شعرت جوسلين فينا من MTV News أن الأغنية هي أكثر أغنية ودية بالنسبة على الراديو من "توك ذات توك"، على الرغم من الاستخدام المفرط للكلمات الجنسية. كما أعطيت الأغنية تقييماً إيجابياً من قبل ساداو تيرنر من On Air with Ryan Seacrest، الذي قال أن "'يو دا ون' هي أغنية ودية للراديو مع تأثير كاريبي بوب". كتبت أماندا دوبينز من New York أن "يو دا ون" و"وي فاوند لوف" هي "أكثر الأغاني ودياً" بالمقارنة مع غيرها من الأغاني في "توك ذات توك". أشادت ميليسا ميرز من مجلة Entertainment Weekly، وكتبت أن "يو دا ون" هي "الأغنية المثالية لتكون الأغنية الافتتاحية للألبوم لتضبط نغمة الألبوم الذي يحتضن الإيقاعات الكاريبية، والريغي". أشار جيسون ليبشتز من مجلة Billboard أن الأغنية هي مماثلة لبعض أغاني ريانا السابقة المتأثرة بالدانسهول، مثل "واتز ماي نايم؟" و"مان داون"، من ألبومها الإستديو الخامس السابق "لاود" (2010).
في أستراليا، دخلت "يو دا ون" لأول مرة المركز الواحد والأربعين على الرسم البياني الأسترالي يوم 14 ديسمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز السادس والعشرين في الأسبوع الثالث. إجمالياً، أمضت الأغنية على الرسم البياني مدة عشرة أسابيع. منذ ذلك الحين حصلت الأغنية على شهادة البلاتينيوم من قبل رابطة صناعة تسجيل الأسترالية (ARIA) تدل على شحن أكثر من 70,000 نسخة. في نيوزيلندا، دخلت لأول مرة على الرسم البياني النيوزيلندي في المركز الثاني والعشرين يوم 21 نوفمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز العاشر في الأسبوع الثالث. أمضت الأغنية على الرسم البياني مدة عشرة أسابيع.
في الولايات المتحدة، دخلت "يو دا ون" لأول مرة على الرسم البياني الأمريكي "بيلبورد هوت 100" في المركز الثالث والسبعين يوم 16 نوفمبر، 2011، بعد يومين فقط من صدورها على متجر الآي تيونز. في الأسبوع التالي، بلغت ذروتها في المركز الرابع عشر. دخلت الأغنية لأول مرة على الرسم البياني الأمريكي لأغاني الراديو في المركز الثامن والعشرين، مع ثمانية وعشرين مليون شخص قد استمعوا إلى الأغنية على الراديو. مع مركز دخول الأغنية هذا، أصبحت الأغنية أعلى مركز لأغنية تدخل لأول مرة على هذا الرسم البياني منذ أغنية ليدي غاغا "بورن ذس واي"، التي دخلت لأول مرة في المركز السادس في فبراير 2011. على الرسم البياني الأمريكي للأغاني الرقمية، دخلت الأغنية لأول مرة وبلغت ذروتها في المركز التاسع مع مبيعات رقمية وصلت إلى 124,000 نسخة. مع مركز دخول الأغنية هذا، أصبحت ريانا أول فنانة في تاريخ الرسوم البيانية أن يكون لديها ثلاث أغاني في المراكز العشرة الأولى على هذا الرسم البياني؛ في ذلك الأسبوع، الأغنية المنفردة الأولى من "توك ذات توك"، "وي فاوند لوف"، كانت في المركز الأول مع مبيعات وصلت إلى 211,000 نسخة، في حين الأغنية التي شاركت فيها مع دريك، "تايك كير" من الألبوم "تايك كير"، كانت في المركز الرابع مع مبيعات وصلت إلى 162,000 نسخة. أصبحت أول فنان يكون له ثلاث أغاني في المراكز العشرة الأولى على هذا الرسم البياني منذ مايكل جاكسون عندما وصلت ستة أغاني لمايكل في المراكز العشرة الأولى بعد وفاته في يوليو 2009.
حققت "يو دا ون" نجاحاً كبيراً على الرسم البياني الأمريكي لأغاني الدانس كلوب، حيث بلغت ذروتها في المركز الأول، وأصبحت أغنية ريانا السابعة عشر التي تتصدر هذا الرسم البياني.&lt;ref name="Dance/ClubRecord"&gt;&lt;/ref&gt; مع مركز دخول هذه الأغنية، تعادلت مع بيونسي نولز في ثالث أكثر فنان تصدر هذا الرسم البياني. فقط مادونا (42) وجانيت جاكسون (19) الذين حققوا العديد من الأغاني التي وصلت إلى القمة على هذا الرسم البياني. حصلت الأغنية على شهادة البلاتينيوم من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) يوم 27 مارس، 2012، تدل على شحن أكثر من مليون نسخة. في كندا، بلغت ذروت الأغنية على الرسم البياني الكندي في المركز الثاني عشر.
في المملكة المتحدة، دخلت "يو دا ون" لأول مرة على الرسم البياني البريطاني للأغاني المنفردة في المركز التاسع والثلاثين يوم 3 ديسمبر، 2011. في الأسبوع الأول من يناير 2012، وصلت الأغنية إلى ذروتها في المركز السادس عشر. في فرنسا، دخلت "يو دا ون" لأول مرة على الرسم البياني الفرنسي في المركز الرابع والستين يوم 19 نوفمبر، 2011. في الأسبوع التاسع، يوم 14 فبراير، 2012، بلغت الأغنية ذروتها في المركز الثالث والعشرين. في هولندا، دخلت "يو دا ون" لأول مرة على الرسم البياني الهولندي في المركز الثاني والتسعين يوم 19 نوفمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز الثالث والخمسين في الأسبوع الثالث. في أماكن أخرى من أوروبا، تمكنت الأغنية من بلوغ ذروتها داخل المراكز العشرين الأولى في أيرلندا في المركز الثاني عشر، وفي النرويج في المركز السادس عشر، وفي السويد في المركز السابع عشر.
الأغنية المصورة لأغنية "يو دا ون" تم تصويرها يوم 30 نوفمبر، 2011، في إم سي موتورز في دالستون، شرق لندن. الأغنية المصورة من إخراج ميلينا ماتسوكاس، التي أخرجت أيضاً أغنية ريانا المصورة السابقة المثيرة للجدل، "وي فاوند لوف". في أول الصور من مكان التصوير في لندن، ارتدت ريانا شعر أشقر قصير، وسروال جينز ممزق، وطماق منقوش، وقبعة سوداء بيضاء مستديرة. في إحدى المشاهد كانت ريانا ممسكة بعصى أسود أمام جدار وردي ساطع مستوحاة من فيلم عام 1971 برتقالة آلية. عرضت الأغنية المصورة لأول مرة يوم 23 ديسمبر، 2011. وبعد ساعات قليلة من صدور الأغنية المصورة، زعم المصور النرويجي سولف سنبيه أن المشهد الذي يشمل ريانا وهي ترتدي الزي الأبيض مع النقاط السوداء الساطعة هي نفس الصورة التي قام بتصويرها في عام 2008 بعنوان "نوميرو 93".
الـقصـبة المخزنيـة الـقـديـمة (قصبة أغناج)
نبذة تاريخية:
هي من أقدم القصبات التاريخية بتيزنيت، وتقع بمحاذاة العين الزرقاء، حيث تعلوه بعدة أمتار فقط . و تبلغ مساحتها الإجمالية 6704 م ² ، وعدد أبراجها خمسة . تنسب القصبة إلى القائد الحاحي محمد أغناج، الذي قام بحملة على سوس بإيعاز من المولى سليمان سنة 1810 م، وكان قد إتخذ تيزنيت أنذاك مركزا ومنطلقا لتثبيت سلطة المخزن على مجموع مناطق سوس. وقد اضطلعت القصبة بدور تجميع القوات العسكرية التي كانت تستهدف إضعاف نفوذ إيليغ بالمنطقة، كما استعملت كقاعدة لضبط الأمن محليا. تسجل الوثائق أنه في عهد محمد بن عبد الله هيمن القائد محمد بن أحمد الدليمي على أزغار تيزنيت. وكان للبلدة الدور المهم في ذلك، حيث استعملت كقاعدة لتوجيه واستقبال الحملات التي يرسلها القائد المذكور إلى كل من أكلو وجان، الساحل. كما مر بها المولى سليمان أثناء زيارته للجنوب المغربي سنة 1222هـ / 1807 وكانت مناسبة جدد فيها ظهائر التوقير والاحترام لورثة سيدي عبد الرحمان الخنبوبي ) (تاريخ الضعيف:341 ) وفي عهده أيضا قام القائد محمد أغناج الحاحي بحملة على سوس سنة 1810، مستهدفا مركز إيليغ . وكانت دعامته الأساسية في ذلك قبائل الأزغار، من لف " تحكات" وتنسب إليه القصبة القديمة قرب العين الزرقاء داخل البلدة (Justinard P 337)
وقد استعملت مرافق القصبة لسنين كسجن مدني، واستغل جزء منها إلى بداية القرن الواحد والعشرين كمستودع بلدي وكمركز للتكوين المهني، لكن المجلس البلدي استعاد مرافق القصبة مؤخرا لترميمها في أفق تجهيزها لتستقبل متحفا للتراث في إطار برنامج لإعادة الاعتبار للنواة التاريخية الأولى للمدينة حول قطب العين الزرقاء والجامع الكبير.
موقع تيزنيت ساعدها على مر السنين على استقطاب الصياغة من المراكز الموجودة في المناطق الجبلية المجاورة والذين أحضروا معهم خبراتهم وأسرارهم المتوارثة في فن صناعة الحلي. كل هذا الإرث الحرفي والمعرفي يحتاج إلى مجال وإطار لتلقينه والحفاظ عليه."
كارسان () هي شركة صناعة سيارات تركية مقرها في نيلوفر، بورصة.
قامت شركة كارسان بعرض النموذج الأولي لسيارة كارسان في 1 في العاصمة الهولندية امستردام. وكانت الشركة صنعت هذه السيارة للاشتراك في مقاولة تجهيز سيارات اجرة لمدينة نيويورك. وقد امتدحت السيارة بانها سيارة المستقبل. من أهم خواص السيارة إمكانية إخراج الكراسي المتحركة من كلا جانبي السيارة وذات قابلية على حمل 3-4 ركاب بدون اية مضايقات. كما ان هناك قسم يعزل السائق عن الركاب لاجل راحة الزبائن والحفاظ على امن السائق. وتهدف كارسان إلى بيع منتوجها للمدن الكبرى في العالم.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك ، (بدأ في فبراير 1519) أحد أهم الأحداث في الاستعمار الإسباني للأمريكتين.
بعد أن أسس كريستوفر كولومبس مستوطنة أوروبية دائمة في الكاريبي، أذنت إسبانيا للبعثات لاكتشاف وفتح، واستعمار الأراضي الجديدة باستخدام المستوطنات الإسبانية الموجودة كقاعدة. وكان العديد من المشاركين في بعثة كورتيس لعام 1519 لم يسبق لهم القتال. وكان إرنان كورتيس نفسه لم يقود رجالا في أي معركة من قبل. ومع ذلك، كان هناك جيل كامل من الأسبان المشاركين في بعثات منطقة الكاريبي وتييرا فيرم (أمريكا الوسطى)، وقد تعلموا استراتيجات وتكتيكات ناجحة. كان للغزو الأسباني سوابق مع الممارسات المعمول بها.