CALM/arwiki huggingface dataset:
تتضمن عملية تخطيط الشبكة ثلاث خطوات رئيسية:
تُنفذ هذه الخطوات بشكل متزامن بالتوازي مع بعضها البعض.
دور التوقع.
أثناء عملية تخطيط وتصميم الشبكة، تُوضع تقديرات لكثافة حركة الاتصالات المتوقعة وحمل الاتصالات التي يجب أن تدعمها الشبكة. في حالة وجود شبكة ذات طبيعة مماثلة بالفعل، يمكن استخدام قياسات حركة الاتصالات لهذه الشبكة لحساب حمل الاتصالات الدقيق. إذا لم تكن هناك شبكات مماثلة، فيجب على مخطط الشبكة استخدام أساليب التوقع لتقدير كثافة حركة الاتصالات المتوقعة.
تتضمن عملية التوقع عدة خطوات:
تصميم الشبكات القائم على البيانات.
في الآونة الأخيرة، مع تزايد دور تقنيات الذكاء الاصطناعي في الهندسة، اقتُرحت فكرة استخدام البيانات لإنشاء نماذج تعتمد على البيانات للشبكات الموجودة. ومن خلال تحليل بيانات الشبكة الكبيرة، يمكن أيضًا فهم السلوكيات الأقل طلبًا التي يمكن أن تحدث في شبكات العالم الواقعي، كما يمكن العمل عليها وتجنبها في التصميمات المستقبلية.
يمكن تحسين تصميم وإدارة الأنظمة المتصلة بالشبكة من خلال نموذج قائم على البيانات. يمكن أيضًا استخدام النماذج المستندة إلى البيانات في مراحل مختلفة من دورة حياة إدارة الشبكة والخدمة مثل تثبيت الخدمة، وتوفيرها، والاستمثال، والمراقبة، والتشخيص.
هناك مجموعة متنوعة من الأدوات المتاحة لتخطيط الشبكة وتصميمها اعتمادًا على التقنيات المستخدمة. وتشمل هذه:
كان جون بانيم (3 أبريل 1798 – 30 أغسطس 1842)، روائيًا أيرلنديًا وكاتب قصص قصيرة وكاتبًا مسرحيًا وشاعرًا وكاتب مقالات، يطلق عليه أحيانًا اسم «سكوت أيرلندا». درس الفن، وعمل رسامًا للمنمنمات واللوحات، وعمل مدرّسًا للرسم، قبل أن يكرس نفسه للأدب.
ولد جون بانيم في كيلكيني، أيرلندا. في سن الرابعة، أرسله والداه إلى مدرسة محلية حيث تعلم أساسيات القراءة وقواعد اللغة. في سن الخامسة، أُرسل بانيم إلى الأكاديمية الإنجليزية في كيلكيني حيث كان أخوه الأكبر مايكل (1796-1874) طالبًا. وُصفت هذه المدرسة في رواية مايكل كونيم "الأب كونيل". ويعتقد أنها كانت موجودة في روث هاوس. بعد خمس سنوات في الأكاديمية الإنجليزية، أُرسل جون بانيم إلى معهد ديني يديره ريفيرنت ماغرات، التي تُعتبر من أفضل مدارس الكنيسة الرومانية الكاثوليكية في أيرلندا. بعد عام في المعهد الديني، انتقل بانيم إلى أكاديمية أخرى يديرها معلم يدعى تيرينس دويل.
طوال سنوات دراسته، قرأ بانيم بنهم وكتب قصصه وقصائده الخاصة. عندما كان صبيًا، اخترع تقليدًا لعيد ميلاده حيث كان يجمع كل كتاباته من العام السابق، ويعيد قراءتها بشكل نقدي، ثم يحرق تلك التي وجدها ناقصة. عندما كان في العاشرة من عمره، زار بانيم الشاعر توماس مور، حاملًا معه بعضًا من شعره في مخطوطة. شجع مور بانيم على مواصلة الكتابة وأعطاه تذكرة موسمية لمسرحه الخاص في كيلكيني، حيث كان مور نفسه مؤديًا مسرحيًا  في ذلك الوقت.
في سن الثالثة عشرة، ارتاد بانيم كلية كيلكيني، حيث كرس نفسه خصيصًا للرسم وفن رسم الأشخاص. تابع تعليمه الفني لمدة عامين في مدارس جمعية دبلن الملكية، وبعد ذلك درس الرسم في كيلكيني.
سرعان ما وقع بانيم في حب إحدى تلاميذه، وهي فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا تدعى آن. ومع ذلك، رفض والدا الفتاة علاقتهما وأبعداها عن المدينة. توفيت آن بعد شهرين بسبب مرض السل. تركت وفاتها انطباعًا عميقًا في بانيم، الذي عانت صحته بشدة وبشكل دائم.
تكمن قوته في تحديد شخصيات الطبقات الدنيا الأيرلندية، والدوافع، التي غالبًا ما تكون مضللة وإجرامية، والتي يتأثرون بها، وفي هذا أظهر قوة ملحوظة.
يقول تقييم في موسوعة بريتانيكا الحادية عشرة (1911) ما يلي:"يجب تقدير المكان الحقيقي لعائلة بانيم في الأدب بدءًا من وقائع حكايات أوهارا. إن أعمالهم اللاحقة، على الرغم من قدرتهم الكبيرة، تكون في بعض الأحيان مُفَصّلة وتتميز بتقليد واضح لروايات ويفرلي. على أي حال، تُعد الحكايات من روائع الترسيم المخلص. نادرًا ما صُورت العواطف القوية، وأضواء وظلال شخصية الفلاحين الإيرلنديين على هذا النحو من الكفاءة والصدق. الحوادث لافتة للنظر، بل مروعة في بعض الأحيان، واتُهم المؤلفون بالمبالغة في محاولة إضفاء التأثير الميلودرامي. الجانب الأخف والأكثر بهجة من الشخصية الأيرلندية، والذي يظهر بقوة لدى صموئيل لوفر، لا يحظى باهتمام كبير من قِبل عائلة بانيم."
عمارة الجوجي أو عمارة الغوغي (بالإنجليزية: Googie architecture، وتُلفظ: ) هي نوع من العمارة المستقبلية، تأثرت بثقافة السيارات، والطائرات النفاثة، وعصر الفضاء، والعصر الذري. بدأت في جنوب كاليفورنيا مع عمارة الستريملاين مودرن في الثلاثينيات، وكانت شائعة على الصعيد الوطني خلال أواخر الأربعينيات وحتى منتصف الستينيات. كانت عمارة الطابع الجوجي شائعة بين الموتيلات، والمقاهي، ومحطات الوقود. أصبح هذا الأسلوب معروفًا على نطاق واسع لاحقًا كجزء من الطراز الحديث في منتصف القرن، إذ تمثل عناصره جمالية البابيلوكس، ويظهر هذا في مركز تي دبليو إيه الجوي للمعماري إيرو سارينين. يأتي مصطلح الجوجي من مقهى أصبح مهجورًا الآن في هوليوود صممه جون لوتنر. يشار إلى الطرز المعمارية المماثلة أيضًا باسم بابيلوكس أو دو ووب.
تشتمل ميزات عمارة الجوجي على أسطح معلقة، وأشكال هندسية رشيقة، واستخدام جريء للزجاج والفولاذ والنيون. تميزت أيضًا بتصميمات عصر الفضاء الرمزي للحركة، مثل الكيدات، والصحون الطائرة، والذرات التخطيطيّة والقطوع المكافئة، وتصميمات ذات شكل حر مثل متوازيات الأضلاع «الناعمة»، وفكرة لوحة الألوان الفنانين. تُمثل هذه التقاليد الأسلوبية افتتان المجتمع الأمريكي بموضوعات عصر الفضاء، والتركيز التسويقي على التصاميم المستقبلية. كما هو الحال مع أسلوب الآرت ديكو من 1910 إلى 1930، أصبح الأسلوب الجوجي أقل أهمية بمرور الوقت، ودُمرت العديد من مباني هذا الطراز. احتفظ ببعض النماذج على الرغم من ذلك، مثل أقدم موقف لماكدونالدز (الموجود في مدينة داوني بولاية كاليفورنيا).
يعود أصل اسم «جوجي» إلى عام 1949، عندما صمم المهندس المعماري جون لوتنر مقهى هوليوود جوجيز (بالإنجليزية: Googies)، الذي يتميز بخصائص معمارية مميزة. كان اسم «الجوجي» هو لقب عائلة ليليان ك. بيرتون، زوجة المالك الأصلي مورتيمر بيرتون.
كان موقع مقهى جوجيز يقع عند زاوية شارع صن سيت بوليفارد وكريسينت هايتس في لوس أنجلوس، ولكنه هدم عام 1989. أصبح اسم جوجي نموذجًا للأسلوب المعماري عندما كان المحرر دوجلاس هاسكل من مجلة "هاوس آند هوم" والمصور المعماري يوليوس شولمان يقودان عبر لوس أنجلوس يومًا ما. أصرّ هاسكل على إيقاف السيارة عند رؤية جوجيز وأعلن «هذه هي عمارة الجوجي». قام بنشر الاسم بعد ظهور مقال كتبه في طبعة 1952 من مجلة "هاوس آند هوم".
على الرغم من أن هاسكل صاغ مصطلح الجوجي وكان من دعاة الحداثة، إلا أنه لم يقدر جمالية الأسلوب الجوجي. استخدم في مقاله ثناء البروفيسور ثرج المفرط الخيالي للسخرية من الأسلوب، وفي نفس الوقت سخر من هوليوود، التي شعر أنها متعمقة بجماليته.
بداية الجوجي كانت مع عمارة الستريملاين موردن في ثلاثينيات القرن العشرين. كتب آلان هيس، وهو أحد أكثر الكتاب معرفةً بهذه العمارة، في كتابه "الجوجي: عمارة جانب الطريق الحديثة" أن التنقل في لوس أنجلوس خلال الثلاثينيات تميز بالتدفق الأولي للسيارات وصناعة الخدمات التي تطورت لتلبيتها. مع زيادة ملكية السيارات، لم يعد من الضروري أن تتمركز المدن في وسط المدينة المركزي ولكن يمكن أن تنتشر إلى الضواحي، حيث يمكن أن تتخلل مراكز الأعمال مناطق سكنية. عرضت الضواحي ازدحامًا أقل من خلال تقديم نفس الأعمال التجارية، مع إمكانية الوصول بالسيارة. بدلاً من متجر رئيسي واحد في وسط المدينة، أصبح لدى الشركات الآن متاجر متعددة في مناطق الضواحي. تطلب هذا الاتجاه الجديد من المالكين والمعماريين تطوير صور مرئية حتى يتعرف عليها العملاء من الطريق. بنيت هذه العمارة الاستهلاكية الحديثة على الاتصالات.
كانت المطاعم الجديدة الصغيرة في الضواحي عبارة عن لافتات معمارية تعلن عن الأعمال التجارية للمركبات على الطريق. حُقق ذلك باستخدام خيارات أسلوبية جريئة، كأبراج كبيرة ذات شعارات مرتفعة، وأحرف نيون جريئة وأجنحة دائرية. كتب هيس أنه بسبب الزيادة في الإنتاج الضخم والسفر خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح ستريملاين موردن شائعًا بسبب تأثير السلويت ذو الطاقة العالية الذي خلقه تصميماته الأنيقة. تتميز هذه المباني بحواف مستديرة وأبراج كبيرة وأضواء نيون، وكلها ترمز، وفقًا لهيس، إلى «القوى غير المرئية للسرعة والطاقة»، والتي تعكس تدفق الحركة الذي جلبته السيارات، والقاطرات، ومناطيد الزبلن.
الهياكل الكابولية، والزوايا الحادة، والألواح البلاستيكية المضيئة، وأشكال الكيدات وقصات لوحات الألوان الفنية، والذيول على مباني عمارة الجوجي، كانت منبوذة من بعض معماري الحداثة الفنية الرفيعة، ولكن كان لها مدافعون خلال فترة ما بعد الحداثة في نهاية القرن العشرين. العناصر المشتركة التي تميز الجوجي بشكل عام عن الأشكال الأخرى للهندسة المعمارية هي:
كان شكل الكيدات عنصر تصميم آخر التقط الحركة. اُستخدم بشكل هيكلي بدلاً من عمود، أو جمالي كسهم منمق. يكتب هيس أن الكيد تمثيل أسلوبي لمجال الطاقة الاتجاهية.
عمارة الجوجي اليوم.
بعد الستينيات، نادراً ما قدّر أو قبِل المجتمع المعماري عمارة الجوجي، معتبرًا أنها لامعة للغاية وعامّية للثناء الأكاديمي، وهكذا تركتها عمارة السبعينيات، وخاصة النمط الدولي. لاحظ هيس أنه منذ بداية من السبعينيات كان من المفترض أن تمتزج المباني التجارية مع البيئة الحضرية ولا تجذب الانتباه. نظرًا لأن مباني الجوجي كانت جزءًا من صناعة الخدمات، فإن معظم المطورين لا يعتقدون أنها تستحق الحفاظ عليها كقطع أثرية ثقافية. على الرغم من الأصول المتواضعة لعمارة الجوجي، يكتب هيس أن: «عمارة الجوجي جزء مهم من تاريخ الضواحي». كان الأسلوب الجوجي رمزًا للأيام الأولى لثقافة السيارات.
لم تبذل الجهود حتى التسعينات للحفاظ على مباني الجوجي. كان الوقت متأخرًا جدًا في حفظ بعض المعالم الشهيرة مثل مقهى جوجيز وشيبز ويستوود، التي كانت قد هدمت بالفعل. على الرغم من فقدان تلك المعالم الهامة، حُفظت ورُممت بعض مباني الجوجي الشهيرة الأخرى، مثل بانز، ونورمز، وذا ويتش ستاند، وبعض مواقع بوبز بيج بوي الأصلية.
تطورت عمارة الجوجي من العمارة المستقبلية ستريملاين مودرن، الأمر الذي أدى إلى توسيع وإعادة تفسير الموضوعات التكنولوجية للظروف الجديدة في الخمسينيات. في حين كانت العمارة في ثلاثينيات القرن العشرين بسيطة نسبيًا، تبنت الجوجي البذخ. يجادل هيس بأن سبب ذلك كان أن نظرة الثلاثينات للمستقبل كانت بالية بحلول عام 1950، وبالتالي تماشت العمارة مع ذلك. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، تطورت القطارات المبسطة ولينكولن زيفيرز تكنولوجيًا، وأسلوب ستريملاين مودرن تماشى مع تصميمهم الخارجي الهوائي المبسط السلس. ربما كانت هذه البساطة تمثل التقشف الاقتصادي في عصر الكساد.
ازدهر أسلوب الجوجي اللافت للنظر في جو كرنفالي على طول الطرق السريعة متعددة الخطوط، وفي هندسة الموتيلات، وقبل كل شيء في اللافتات التجارية. ظهر تأثير الجوجي بشكل بارز في العمارة المبكرة ولافتات لاس فيغاس (1946-1970)، إذ استمر العديد من المعماريين الذين صمموا مقاهي الجوجي في لوس أنجلوس لتصميم بعض الفنادق والكازينوهات الرئيسية في لاس فيجاس. كان عملاء القطاع الخاص هم الرعاة الرئيسيين لعمارة الجوجي. في النهاية، أصبح الأسلوب غير عصري، وبمرور الوقت، أصبحت العديد من النماذج على الأسلوب الجوجي في حالة سيئة أو دُمرت تمامًا.
ضُخم الأسلوب الجوجي المبالغ فيه والمستقبلي في رسوم "ذا جتسونز"، وانشأت ديزني لاند الأصلية (التي عرضت «أرض الغد» بأسلوب جوجي) بعد عدة عقود المستقبلية السالفة. كان الأسلوب الجوجي أيضًا مصدر إلهام لمجموعة أساليب التصميم لفيلم بيكسار "ذا إنكرادبيلز (أبطال خارقون)"، والمسلسلات التلفزيونية المتحركة ، وفتيات القوة، وفيوتشوراما، بالإضافة إلى غلاف المذكرات الزائفة "بناءً على قصة حقيقية" (بالإنجليزية: "Based on a True Story") للكوميدي نورم ماكدونالد.
التكرار النشط هو مفهوم التصميم الذي يزيد من التوافر التشغيلي ويقلل من تكلفة تشغيل من خلال أتمتة إجراءات صيانة الأكثر أهمية.
يرتبط هذا المفهوم بالصيانة المستندة إلى الحالة والإبلاغ عن الأخطاء.
بدأ المطلب الأول مع أنظمة القتال العسكرية خلال الحرب العالمية الأولى. وكان النهج المستخدم للخدمة هو تركيب لوحة دروع سميكة لمقاومة إطلاق النار وتثبيت مدافع متعددة
أصبح هذا بأسعار معقولة وغير عملي خلال الحرب الباردة عندما أصبحت أنظمة الطائرات والصواريخ شائعة
وكان النهج الجديد هو بناء نظم موزعة تواصل العمل عندما تتلف المكونات. ويعتمد هذا على أشكال بدائيه من الذكاء الاصطناعي الذي يؤدي إلى إعادة التكوين من خلال الالتزام بقواعد محددة. ومن أمثلة هذا النهج جهاز الكمبيوتر A/UYK-43.
فلسفات التصميم الرسمية التي تنطوي على التكرار النشط للأنظمة الحرجة حيث العمل التصحيحي غير مرغوب فيه أو غير عملي لتصحيح الفشل أثناء التشغيل العادي.
يجب أن يكون لدى الطائرات التجارية أنظمة حوسبة زائدة متعددة وأنظمة هيدروليكية وأنظمة دفع حتى لا يتسبب عطل واحد في المعدات أثناء الطيران في خسائر في الأرواح.
والنتيجة الأحدث لهذا العمل هي الإنترنت، الذي يعتمد على العمود الفقري لأجهزة التوجيه التي توفر القدرة على إعادة توجيه الاتصالات تلقائياً دون تدخل بشري عند حدوث فشل.
ويجب أن تتضمن السواتل الموضوعة في مدار حول الأرض تكرارا نشطا هائلا لضمان استمرار التشغيل لعقد أو أكثر على الرغم من الأعطال الناجمة عن الفشل العادي، والفشل الناجم عن الإشعاع، والصدمات الحرارية.
وتهيمن هذه الاستراتيجية الآن على النظم الفضائية والطائرات وأنظمة القذائف.
تتطلب الصيانة ثلاثة إجراءات ، والتي عادة ما تنطوي على وقت التوقف وتكاليف العمالة ذات الأولوية العالية:
يعمل التكرار النشط على التخلص من وقت تعطل العمل وتقليل متطلبات القوى العاملة عن طريق أتمتة الإجراءات الثلاثة كلها. وهذا يتطلب قدراً من الذكاء الاصطناعي الآلي.
تحرير المكونات النشطة
يتطلب التكرار النشط في المكونات النشطة إعادة التشكيل عند حدوث فشل. يجب أن تتعرف برمجة الكمبيوتر على الفشل وإعادة تكوينه تلقائيًا لاستعادة العملية
توفر كافة أجهزة الكمبيوتر الحديثة ما يلي عند تمكين ميزة موجودة عبر الإبلاغ عن الأخطاء.
الكشف التلقائي عن الأخطاء
عزل تلقائي للخطأ
المكونات غير الفعالة.
يتطلب التكرار النشط في المكونات السلبية مكونات زائدة عن الحاجة تشترك في العبء عند حدوث فشل ، كما هو الحال في الكابلات والأنابيب.
وهذا يسمح بإعادة توزيع القوات عبر جسر لمنع الفشل إذا تمزقت السيارة كابلًا.
وهذا يسمح بإعادة توزيع تدفق المياه من خلال الأنابيب عند إغلاق عدد محدود من الصمامات أو إيقاف تشغيل المضخات.
المكونات الفعالة.
يتطلب التكرار النشط اعادة التكوين في المكونات النشطة عند حدوث الفشل. ويجب أن تتعرف برمجة الكمبيوتر على الفشل وإعادة التكوين تلقائيا لاستعادة العملية.
توفر أجهزة الكمبيوتر الحديثة عند تفعيل ميزة موجودة عبر الإبلاغ عن الأعطال ما يلي :
يجب إعادة تهيئة الأجهزة الميكانيكية - مثل اعدادات الإرسال في المركبات الهجينة و التي تحتوي على أنظمة دفع زائدة عن الحاجة بحيث يعمل المحرك البترولي عند انقطاع طاقة البطارية.
يجب أن تجري أنظمة الطاقة الكهربائية امرين لمنع فشل النظام الكلي عند حدوث أعطال صغيرة ، مثل عندما تقطع شجرة خط كهرباء. تتضمن أنظمة الطاقة على الاتصال ، التبديل ، و الجدولة التلقائية التي تتيح أتمتة هذه الإجراءات، و هما كالتالي:
هذه الاستراتيجية الوحيدة المعروفة التي يمكن أن تحقق توفير كبير.
تتطلب اعمال الصيانة هذه تطوير متخصص بعناصر إضافية.
الطباعة الأمنية هي: حقل صناعة الطباعة الذي يتعامل مع طباعة العناصر مثل الأوراق النقدية والشيكات وجوازات السفر و الواضحة للعبث و و و وطوابع البريد و'. الهدف الرئيسي للطباعة الأمنية هو منع ' أو العبث أو '. وفي الآونة الأخيرة، أصبحت العديد من التقنيات المستخدمة لحماية هذه المستندات عالية القيمة متاحة بشكل أكبر للطابعات التجارية، سواء كانت تستخدم المطابع ' و أو المنصات الرقمية الأحدث. تعمل الشركات على حماية مستنداتها الأقل قيمة مثل النسخ والكوبونات والوصفات الطبية من خلال دمج بعض الميزات المدرجة أدناه لضمان عدم إمكانية تزويرها أو عدم حدوث تغيير في البيانات دون اكتشافها.
يتم استخدام عدد من الأساليب التقنية في صناعة الطباعة الأمنية. غالبًا ما تتم الطباعة الأمنية على ، ولكن يمكن أن تحدث أيضًا على المواد البلاستيكية.
المادة المخصصة (الركيزة).
الركيزة لمعظم الأوراق النقدية مصنوعة من الورق ، دائمًا معظمها من ألياف القطن من أجل القوة والمتانة ؛ في بعض الحالات تضاف ألياف الكتان أو الألياف الملونة أو الالياف القانونية لإضفاء الطابع الشخصي على الورق والحماية من التزييف. تنتج بعض البلدان، بما في ذلك كندا ونيجيريا ورومانيا والمكسيك ونيوزيلندا وفلسطين وسنغافورة وماليزيا والمملكة المتحدة وأستراليا ، الأوراق النقدية المصنوعة من البوليمر (البلاستيك) لتحسين طول العمر ولجعل التزييف أكثر صعوبة. قد تتضمن نوافذ شفافة (يصل قطرها إلى 10 ملليمترات) كميزة أمان في المناطق التي لا تغطيها طبقة العتامة. قد تتضمن الركيزة الورقية أيضًا نوافذ تستند إلى ثقوب مقطوعة بالليزر مغطاة بورق أمان بعناصر ثلاثية الأبعاد. كل هذا يجعل من الصعب انتاج ونسخ المزيد باستخدام تقنيات التزييف الشائعة.
العلامات المائية.
علامات مائية حقيقية.
العلامة المائية الحقيقية هي صورة أو نمط يمكن التعرف عليه في الورق يظهر مناطق أفتح أو أغمق من الورق المحيط عند تعريضه لضوء من خلف الورق، بسبب اختلافات كثافة الورق. يتم عمل علامة مائية عن طريق الضغط على ختم معدني مغلف بالماء أو لفة داندي على الورق أثناء التصنيع. تم إدخال العلامات المائية لأول مرة في بولونيا بإيطاليا عام 1282 ؛ بالإضافة إلى استخدامها في الطباعة الأمنية، فقد تم استخدامها أيضًا من قبل صانعي الورق لتحديد منتجهم. لإثبات الأصالة، سيضيء الجزء الأكثر نحافة من العلامة المائية أكثر سطوعًا بمصدر ضوء في الخلفية وأكثر قتامة بخلفية داكنة. العلامة المائية هي تقنية مثبتة لمكافحة التزييف لأن معظم المنتجات المقلدة تحاكي مظهرها فقط باستخدام نمط الطباعة.
العلامة المائية المختلقة ( المحاكية ).
مطبوعة بالحبر الأبيض، العلامات المائية المحاكية لها انعكاس مختلف عن الورقة الأساسية ويمكن رؤيتها بزاوية. نظرًا لأن الحبر أبيض، فلا يمكن نسخه أو مسحه ضوئيًا. يمكن تحقيق تأثير مماثل عن طريق ورنيش iriodin الذي يخلق انعكاسات تحت زوايا مشاهدة معينة فقط ويكون شفافًا بخلاف ذلك.
تتم محاكاة العلامات المائية في بعض الأحيان على عملة البوليمر عن طريق طباعة نمط وفقًا، ولكن مع القليل من تأثير مكافحة التزييف. على سبيل المثال، الدولار الأسترالي يحمل شعار ذراعه على كل فواتير البلاستيك. يمكن ل  داخل النافذة الشفافة أن يخلق تأثيرًا مشابهًا ولكنه يتطلب شعاع ليزر للتحقق منه.
الطباعة النقشية ( بالنقش ).
الطباعة ' ( النقش ) هي تقنية طباعة يتم فيها شق الصورة في السطح. عادة، يتم استخدام صفائح النحاس أو الزنك، ويتم إنشاء الشقوق عن طريق ' الصورة أو ' ، ولكن يمكن للمرء أيضًا استخدام '. في الطباعة، يتم تغطية السطح بالحبر، ثم يفرك بقوة بقطعة قماش أو صحيفة تارلاتان لإزالة الحبر من السطح، وتركه في الشقوق. يتم وضع قطعة ورق مبللة في الأعلى، ويتم تشغيل اللوحة والورق من خلال مطبعة، من خلال الضغط، تنقل الحبر إلى الورق.
من الصعب محاكاة الطباعة الحادة جدًا التي تم الحصول عليها من عملية النقش بطرق أخرى. تسمح الطباعة الغائرة أيضًا بإنشاء صور كامنة تكون مرئية فقط عند عرض المستند بزاوية ضحلة جدًا.
مخرطة هندسية.
' هو نمط زخرفي يتكون من شريطين منحنيين أو أكثر يتشابكان لتكرار التصميم الدائري. وهي مصنوعة من '.
البيديه الإلكتروني هي أداة متصلة بمقعد المرحاض أو بالمرحاض نفسه مع فوهة لرش الماء الدافئ لتنظيف فتحة الشرج والأعضاء التناسلية الأنثوية، يعمل الجهاز بالطاقة الكهربائية والتحكم الإلكتروني، وهي حلت محلت البيديه التقليدية وقد يكون هذاالجهاز(البيديه ) وحدة صحية منفصلة تماماً . تحتوي بعض البيديتات من هذا النوع على فوهة واحدة قابلة للتعديل على الحافة الجانبية للشرج والأعضاء التناسلية، أو فوهة على الحافة الخلفية، و "فوهة عائلية" أقصر لغسل المنطقة حول فتحة الشرج، و "فوهة بيديه" أطول للنساء لغسل الفرج.
الميزة الأساسية هي الفوهة التي تخرج من تحت مقعد المرحاض وتتدفق المياه من خلالها .عادة ما يكون له اعدادان : التنظيف الخلفي لغسل فتحة الشرج ، والتنظيف الأنثوي لغسل الفرج وهي مفيدة بشكل خاص أثناء فترة الحيض.
وظيفة البيديت الغير منفصلة :
لا يتم توفيرها من قبل جميع البيديتات .
الستينات (السنوات الأولى).
في أوائل الستينات كان والد ارنولد كوهين من بروكلين نيويورك في الولايات المتحدة الأمريكية يعاني من حالة طبية تسببت في الم بمنطقة المستقيم، لذلك صمم ارنولد نظام بيديه لمقعد المرحاض وهو يتميز بفوهة لرش الماء الدافئ ونفخ الهواء الساخن.
في عام 1964 حصل ارنولد على براءة اختراع لتصميمه وأسس شركة بيديه الأمريكية، وبدأ تسويق البيديه الملقب ب ("American Sitzbath") باستخدام الإعلانات الكبيرة وحضور المعارض التجارية. قد كان مخصصا للاستخدام في المستشفيات من قبل المرضى الذين يجدون صعوبة في استخدام أوراق التواليت أو الوصول إلى المكان المخصص لتنشيف وتجفيف أنفسهم .قام ارنولد بتثبيت الآلاف من هذه المقاعد في ضواحي نيويورك وكان للشركة مكاتب في جميع أنحاء البلاد وبسبب الحواجز الثقافية كان الإعلان شبه مستحيل وأراد القليلون عرض الإعلانات التي أنتجتها الشركة، بعد فشل المنتج في أمريكا الشمالية رخص كوهين اختراعه وبراءات الاختراع لشركة (TOTO)في اليابان، في عام 1967 استوردت (TOTO ) نظام بيديه اندرويد الذي تم تغيير علامته التجارية الآن باسم (Wash Air Seat) في اليابان، وقد فشل نظام بيديه في اليابان أيضا لأنه كان مكلفاً للغاية إضافة إلى إن وظيفة بيديه كانت غريبة جدا بالنسبة للمستهلكين اليابانيين.
الثمانينات : مقدمة عن WASHLET.
في عام 1980 قدمت (WASHLET G) (TOTO), التي ظهرت لأول مرة بثلاث وظائف :التنظيف الخلفي، المجفف,المقعد الساخن وفي عام 1982 تم بث أول إعلان تلفزيون ل مغسلة، يضم المغنية جون تاجاوا تخبر المشاهدين أنه "على الرغم من أنه في عضو الأسفل، إلا أنه يريد أن يتم غسله أيضًا". في إعلان آخر، ظهرت وهي واقفة على ردف مزيف تقرأ رسالة يفترض أنها من عضو في الأسفل، والتي كُتب فيها أن "حتى القيعان لها مشاعر".
يعمل المقعد الهوائي والغسيل المبكر ميكانيكيا وقد استغرقت هذه العملية عدة دقائق حتى يبدأ الرش ويسخن الماء وقد تم حل تلك المشاكل من خلال تنفيذ عملية الكترونية . وصنعت فوهة للمغسلة لتمتد وتنسحب بزاوية 43 درجة ومنع أي ماء مستخدم للتنظيف من السقوط مرة أخرى على الفوهة (الغسيل العكسي).
قام اثنان من مهندسي (TOTO )، وهما السيد (Kawakami) والسيد (Ito )، بحساب متوسط موقع فتحة الشرج البشرية بمساعدة 300 زميل تم إقناعهم بالجلوس في مرحاض خاص وتمييز أوضاع فتحة الشرج عن طريق تثبيت قطعة صغيرة من الورق مثبته على سلك معلق على المقعد. تم قياس متوسط موقع الفرج الأنثوي في ناد للتعري. وفي عام 1987 ، أطلقت (TOTO) أول غسيل متكامل.
من التسعينات: اعتماد واسع النطاق.
في عام 1992 ، أطلقت (TOTO) مرحاض (Neorest )، وهو عبارة عن مرحاض بدون خزان مزود بغسالة مدمجة. بدأ مصنعون آخرون في إنتاج بيديه إلكترونية، دون استخدام العلامة التجارية "Washlet".
عرضت المراحيض الإلكترونية في عائلة سمبسون وفيوتشوراما على أنها "مراحيض يابانية.
كلية بيهار البيطرية تأسست في عام 1927، هي واحدة من أقدم الكليات البيطرية في الهند تقع في باتنا، بيهار. وهي تابعة لجامعة بيهار الزراعية ، وتقدم دورات البكالوريوس والدراسات العليا في العلوم البيطرية .
تأسست كلية بيهار البيطرية على يد السير هنري ويلر حاكم بيهار وأوريسا آنذاك باسم كلية بيهار وأوريسا البيطرية في عام 1927. وهي خامس أقدم كلية بيطرية في الهند غير المقسمة. بدأت الكلية العمل من 7 أبريل 1927 وأصبحت تعمل بكامل طاقتها في عام 1930.
كان ر. ت. دافيس مدير خدمات البيطرة في بيهار وأوريسا المدير الأول للكلية وكانت الكلية معروفة بأبحاثها في مختلف فروع الطب البيطري مثل: التربية والتغذية والإدارة والسيطرة على أمراض الماشية والدواجن.
من عام 1930 إلى عام 1949، منحت الكلية دبلوم 3 سنوات كخريج من كلية بيهار البيطرية (GBVC). في عام 1949 بدأت الكلية دورات دراسية لمدة أربع سنوات مع درجات البكالوريوس في العلوم البيطرية وتربية الحيوانات (BVSc. &amp; AH). تم تقديم دورة دبلوم درجة التحول للطوارئ في عام 1954-1955. بدأت الكلية برامج الدراسات العليا في العلوم البيطرية وتربية الحيوانات من عام 1960.
بمرور الوقت، كانت الكلية تابعة لجامعات مختلفة لمنح درجات. كانت تابعة لجامعة بيهار وجامعة ماغاد قبل أن تصبح تابعة لجامعة راجندرا الزراعية ، بوسا في عام 1971 بموجب أحكام قانون جامعة بيهار الزراعي (1971). منذ عام 2010 ، تتبع الكلية جامعة بيهار الزراعية .
تضم الكلية 17 قسمًا اعتبارًا من عام 2018.
تقع الكلية على طريق مطار باتنا - أشيانا مور ومطار جاي براكاش نارايان الدولي في الطرف الشرقي من حرم الكلية بينما يقع حرم الشرطة العسكرية في ولاية بيهار في الطرف الغربي من الحرم الجامعي.
جوزيف ألويسيوس وامبو الابن (ولد في 22 يناير 1937) هو كاتب أمريكي حقق أفضل المبيعات معروف برواياته الخيالية وغير الخيالية عن عمل الشرطة في الولايات المتحدة. تمحورت العديد من رواياته الأولى في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، والمناطق المحيطة بها، وصور ضباط شرطة لوس أنجلوس على أنهم أبطال. ترشح لأربعة جوائز إدغار أوردز (وفاز بثلاث منها)، وسمته منظمة كتّاب غموض أمريكا بالكاتب العظيم.
ولد وامبو في شرق بيتسبرغ، بنسيلفانيا، وهو ابن ضابط شرطة. انضم إلى قوات مشاة البحرية الأمريكية في سن 17 (يُذكر هذا العنصر في العديد من رواياته) وتزوج في سن 18. إن وامبو ذو أصل أيرلندي وألماني. هو جد جيك وامبو، لاعب كرة قدم في جامعة واشنطن وبطل مؤتمر بّي إيه سي 12 مرتين.
حصل وامبو على درجة دبلوم جامعي في الآداب من كلية تشافي وانضم إلى قسم شرطة لوس أنجلوس (إل إيه بّي دي) في عام 1960. عمل لمدة 14 عامًا، حيث ارتقت رتبته من شرطي دورية إلى محقق رقيب. ارتداد أيضًا جامعة ولاية كاليفورنيا، لوس أنجلوس، حيث حصل على إجازة في الآداب وماجستير في الآداب.
دفعت وجهة نظر وامبو حول عمل الشرطة إلى كتابة روايته الأولى "المقاتلين الآليين الجدد"، التي نُشرت في أوائل عام 1971 وحصلت على إشادة النقاد ونجاح شعبي كبير. نجحت كتب وامبو المبكرة بينما كان ما يزال يعمل في قسم المباحث وذُكر أنه قال: «سيكون لدي رجال مقيدون بالأصفاد يطلبون مني تذكارات».
سرعان ما أصبح وامبو كاتبًا بدوام كامل، وكان كاتب غزير الإنتاج وذو شعبية بدءًا من سبعينيات القرن العشرين. خلط بين كتابة الروايات ("الفارس الأزرق، وقَارِئ القُدَّاس، والرخام الأسود") مع روايات غير خيالية عن الجريمة واستكشافها، المعروفة أيضاً بـ «الجريمة الحقيقية»: "حقل البصل". وشملت كتبه في وقت لاحق "قبة لامعة" (جُسد بفيلم تلفزيوني بطولة جيمس غارنر وجون ليثغو)، "ونجمة دلتا، وخطوط وظلال".
على نقيض رجال الشرطة الأبطال التقليديين، احضر وامبو نسيجًا شجاعًا للشخصيات الفاسدة من الشرطة. بدءًا من قَارِئ القُدَّاس، غير وامبو نهجه وبدأ في استخدام الكوميديا السوداء والأحداث المخزية للتأكيد على المخاطر النفسية الكامنة في عمل الشرطة الحضرية الحديثة. في كثير من الأحيان أُشير إلى العديد من الشخصيات بألقاب غير جذابة بدلاً من الأسماء المعطاة، في حين تُعطى الشخصيات الأخرى أسماء غريبة الأطوار لإظهار صورة كلمة فورية للقارئ. أصبح وامبو ناقدًا حاد لهيكل قيادة إل إيه بّي دي والأفراد العاملين هناك، وفي وقت لاحق، لحكومة المدينة أيضًا. على سبيل المثال شخصية «نائب الرئيس ديجبي بيتس» في "الرخام الأسود"، من المحتمل أن تكون إهانة مبطنة للمدير داريل غيتس.
بدءًا من "الرخام الأسود" في عام 1977، كرس وامبو ما لا يقل عن نصف السرد للملاحظات الساخرة من عادات وتبذير كاليفورنيا الجنوبية «الغنية والشهيرة» في نمط حياتها. يسخر "الرخام الأسود" من عروض الكلب والحياة الباهتة لباسادينا «القديمة»، ولكن ليس بشكل غير متعاطف تمامًا. استكشفت "قبة لامعة" صناعة السينما الإباحية، وتعمقت "نجمة الدلتا" في السياسة والخداع لجائزة نوبل والبحث العلمي، ومزقت "أسرار هاري برايت" نمط حياة أثرياء بالم سبرينغس مع المنازل الثانوية، والميول إلى المخدرات والشرب، والنوادي الريفية المقيدة.  كما كان كتاب "الأسرار"... دليلًا قاتمًا إلى حد ما لكيفية تأقلم الآباء مع فقدان أطفالهم. بالإضافة إلى كتابه "البرتقالي الذهبي"، الذي تدور أحداثه في مقاطعة أورانج. و"أسبوع فينيغان"، تدور أحداثه في سان دييغو، "والعوامات"، تدور أحداثه في سان دييغو ضمن أحداث سباق اليخوت كأس أميركا.