CALM/arwiki huggingface dataset:
ويرى الآباء هذا الأسطورة باعتبارها نوع من شرح صدر الطفل بعد فقدان أحد أسنانه. وأثبتت الأبحاث أن الإيمان بالجنية قد يبعث الراحة على الطفل الذي يمر بتجربة مخيفة أو ألم إثر فقدان سِنته. وتأخذ الأم خاصةً إيمان الطفل بجنية الأسنان كعلامة تُشير إلى أن "طفلها" لازل صغيرًا ولن "يبلغ باكرًا". ويجد الآباء في تشجيعهم للأبناء على الإيمان بشخصية خيالية بعض السلوى تتمثل في أن هؤلاء الأبناء لازالوا يؤمنوا بالخيال ولم "يبلغوا" بعد.
وعادةً ما يكتشف الطفل أن جنية الأسنان شخصية خيالية في سن الخامسة أو السابعة، رابطًا وجودها بوجود الشخصيات الخيالية الأخرى التي تأتي بالهدايا، (مثل:بابا نويل وأرنب الفصح).
وتنصح المؤلفة فيكي لانسكي (Vicki Lansky) الآباء بأن يقولوا لأطفالهم أن جنية الأسنان تدفع الكثير للسِنة السليمة أكثر مما تعطيه للسِنة المسوّسة. وطبقًا لما تنصح به فيكي تترك بعض الأُسر للطفل ملاحظة صغيرة مع الهدية تمدح فيها العادات الصحية للعناية بالأسنان.
وتقترح الدراسة أن ثمة علاقة محتملة بين إيمان الطفل المستمر بجنية الأسنان (والشخصيات الخيالية الأخرى) ومتلازمة الذاكرة الخادعة.
أساطير مرتبطة.
وبالإضافة إلى "إلهادا ديل دينتي" (اللغة الإسبانية: جنية الأسنان)، يوجد في الثقافة الإسبانية فأرًا يُدعى راتونسيتو بيريز (أو راتون بيريز) وهو رمز شعبي في الثقافة الإسبانية والثقافات الأمريكية الخاصة بمتحدثي الإسبانية، مثله مثل جنية الأسنان وبدأت أسطورته في مدريد عام 1894. وكما هو التقليد في بلاد متحدثي الإنجليزية يترك الطفل السِنة التي سقطت تحت الوسادة فيأتي الفأر راتونسيتو بيريز ويستبدلها بهدية. وقد يأخذ التقليد أشكالاً مختلفة في مختلف المناطق ولكنه مُنتشر في الثقافات الإسبانية عامةً. وهو المشهور بـ"راتونسيتو بيريز" في جميع البلدان المتحدثة بالإسبانية فيما عدا بعض المناطق في المكسيك والتي تُطلق عليه "إلراتون دي لوس دينتس" (فأر الأسنان) وكذلك في بيرو وتشيلي، ومعروف بـ"إلراتون بيريز" في الأرجنتين وفنزويلا وأورغواي وكولومبيا. واُستخدم راتونسيتو بيريز من قبل شركة كولجيت في التسويق لمنتجها في فنزويلا وإسبانيا. وعادةً ما تستبدل جنية الأسنان في إيطاليا بفأر صغير. وتُطلق فرنسا والمناطق التي تتحدث بالفرنسية في بلجيكا على هذه الشخصية "لا بوتيت سوريس" ("الفأر الصغير"). ويأتي تقليد مماثل من الأراضي المنخفضة الوسطى بإسكتلندا لشخصية الفأر الجني: وهو فأر جني أبيض يشتري أسنان الأطفال بالعملات.
ومن التقليدي في البلدان الآسيوية، مثل: الهند واليابان وكوريا وفيتنام أنه حين تسقط للطفل سِنة يلقيها إلى الأعلى نحو السطح إذا كانت من الفك السُفلي أما إذا كانت من الفك العُلوي فيلقيها إلى مكانٍ ما تحت الطابق. ويقوم الطفل في أثناء فعل ذلك بالصياح طالبًا سِنة الفأر. ويستند هذا التقليد إلى حقيقة أن أسنان الفأر تعيش مدى الحياة وهذه ميزة تتمتع بها جميع القوارض.
وهناك اختلاف طفيف في القيام بذلك في اليابان حيث يلقي الطفل بالسِنة من الفك العُلوي بشكلٍ عمودي نحو الأرض ويلقيها بشكلٍ عمودي إلى الأعلى في الهواء إذا كانت من الفك السُفلي اعتقادًا أن هذا يجعل السِنة التي تحل مكانها تنمو بشكلٍ مستقيم.
أما عن العادة في بلاد الشرق الأوسط (منها العراق والأردن وفلسطين ومصر والسودان) فهي إلقاء السِنة اللبنية إلى الأعلى في السماء نحو الشمس أو إلى الله. وربما نشأت هذه العادة كنوعٍ من القرابين قبل الإسلام وتعود إلى القرن الثالث عشر الميلادي على الأقل. كما ذكر عزالدين عبدالحميد بن هيبة الله بن أبي الحديد في القرن الثالث عشر الميلادي.
وفي بعض المناطق الهندية يُقدم الأطفال الصغار الأسنان اللبنية التي سقطت للشمس ويغلفوها أحيانًا بخرقة صغيرة من خُث قطني.
وتُعد جنية الأسنان أقل انتشارًا في الثقافات الإفريقية.
العم سكروتش (أو العم بخيل) هي سلسلة قصص مصورة شخصيتها الرئيسة هي العم دهب البخيل "أغنى بطة في العالم". كما تزخر السلسلة بشخصياتٍ مثل شخصية دونالد داك (Donald Duck) ويدعمه أولاد أخيه. ويتكون أول سبعين عددًا من قصص كتبها ورسمها كارل باركس وهو مُبتكر لشخصية العم دهب. أما العدد الواحد والسبعون فقد كتب باركس قصته ورسم صورها توني ستروبل. وعادةً تكون الأعداد اللاحقة ما هي إلا إعادة طبع لحكايات باركس الكلاسيكية الأولى. وعندما تولت مؤسسة "جلادستون" عمليات النشر في 1986 تم ضم قصصًا جديدة لمؤلفين أمريكيين، أمثال: دون روزا، وجون لوستيغ و"بات مكغريل" و"ديف روسون" و"مايكل جيلبرت" وويليام فان هورن كما أُضيفت ترجمات لأعمالٍ أوروبية هزلية من أعمال ديزني لمبدعين أمثال: دان جيبس، "فريد ميلتون" ورومانو سكاربا والتي نشرتها شركة "أوبيرون"، إجمونت وديزني إيطاليا/موندادوري. وكذلك ظهر أعداءه مراتٍ عدة، مثل: عصابة القناع الأسود والساحرة سونيا وعدوه اللدود ياقوت وأيضًا فضة.
وظهر العم سكروتش أول مرة في قصة دونالد داك "الكريسماس على جبل الدب" وقام بدور الرجل الذي يختبر دونالد وأولاد أخيه ليرى ما إذ كانوا يستحقون إرث ثروته أم لا. ثم وجد باركس أن هذه الشخصية وثروتها تعطي له مساحة كبيرة يبني عليها قصصًا أخرى، ولذا نجده يستخدمها في عددٍ من مغامرات دونالد داك اللاحقة كما يستعين بها في حكايات والت ديزني والأعمال الهزلية. وشجعت الشعبية التي تمتعت بها شخصية "العم سكروتش" ديل لإعطائها فرصة كشخصيةٍ رئيسة في العمل الابتكاري "فقط رجلا فقيرا عجوزا"(Only a Poor Old Man)، وهي ما أُطلق عليها خبير باركس مايكل باريير رائعة أدبية.
وبعد الظهور في لقطة واحدة في عملين آخرين تم منحه الفرصة في العدد الرابع ليحمل العمل اسمه (وتُحسب تجربة شعبيته كواحدةٍ ضُمن ثلاثة أعمال).
يُعرف فالميكي (Valmiki) (باللغة السنسكريتية:)،वाल्मीकि, "vālmīki") (الذي عاش خلال عصر اللورد راما) بالشاعر المُنذر في الأدب السنسكريتي. وهو مؤلف الملحة الشعرية "رامايانا" (Ramayana). تم تكريمه بإعطائه لقب "آدي كافي،" التي تعني "الشاعر الأول،" وذلك لأنه صاغ أول "شلوكا" (śloka) آي إي. أول "بيت شعري" ملحمي الذي يُعد حجر الأساس في تحديد شكل الشعر السنسكريتي.
مع بداية القرن الأول الميلادي، اشتهر فالميكي وذاع صيته كمؤسس الشعر السنسكريتي الكلاسيكي. كتب الشاعر والفليسوف الهندي آشفاجوشا (Ashvagosha) قصائده على طريقة اسلوب القصيدة الملحمية بودهاكاريتا: (Buddhacarita)
يظهر هذا البيت الشعري العلاقة الوثيقة بين فالميكي وتشيافانا، وينطبق ذلك أيضًا على الأبيات اللاحقة والتالية.
فالميكي هو ابن سومالي (Sumali). وُلد المعلم الروحاني، الشاعر الحكيم والعراب العظيم مهاريشي (Maharishi) فالميكي في الأسرة التي تنتمي إلى قبيلة كولي/بهيلي (Koli/Bhil family). كان اسمه عند الولادة (الأصلي) راتناكارا (Ratnakara). لكن يظل عامل الثقة في مصادر هذه المعلومات موضع شك وتساؤل. عندما رحل الجميع إلى الجنوب أخد سومالي فالميكي وزوجته وانتقل بالقرب من ساحل نهر فيباسا (شمال الهند). روى كتاب "اوتارا كاندا" (Uttara Khanda) قصة حياة فالميكي المبكرة ونشأته، كقاطع طُرق مجهول اعتاد سرقة الناس ثم قتلهم. كما ذكرته روايات ونصوص أخرى باسم فاليا مييت (Valya Meet). كانت سرقة المَارة هي المصدر الوحيد لجني المال ووسيلته الوحيدة لكسب قوته وعيشه.
كيف أصبح فالميكي الشهير.
في يوم من الأيام، مر الشاعر الحكيم نارادا (Narada) موني بجانب راتناكارا، حاول راتناكارا سرقته وطلب منه إعطاءه كل شئ يملكه حتى ملابسه وحذائه. أخبره ناراداميلي بأنه أيضًا يُعد جزءًا من الخطيئة التي يرتكبها وطلب منه الذهاب إلى عائلته ويسألهم السؤال نفسه. قيد راتناكارا نارادا في جذع شجرة حتى يتأكد من أنه لن يهرب حتى عودته. عندما سأل راتناكارا والديه إذا كانوا معه في الخطيئة التي ارتكبها، جاوبوه قائلين أن وظيفته الأولى هي رعايتهم والاهتمام بهم ولا شأن لهم فيما يخص خطاياه، وأنه الوحيد المسئول عن ذنوبه. وقالت زوجته الشئ ذاته. ومن ثم عاد راتناكارا إلى ناراد موني وسقط عند قدميه وأخبره أنه وحده المسئول عن خطاياه وطلب منه المساعدة كي يتخلص من الذنوب التي ارتكبها. أخبره نارادا أن تكرار اسم راما سيساعده على ذلك. وبعد مغادرة نارادا دخل راتناكارا في رحلة اعتكاف وتكفير طويلة وعميقة وهو يردد اسم راما. وسرعان ما بدأ في ارتداء عمامة حول رأسه تشبه كثيب النمل. وبعد رحلة التكفير عن خطاياه الطويلة، ظهر له نور إلهي وأخبره أنه تحرر أخيرًا من ذنوبه وتخلص من خطاياه ومنذ تلك اللحظة وهو يُعرف باسم فالميكي (تعني فالميكي "الشخص الجالس على كثيب النمل" باللغة السنسكريتية).
مؤلف الملحمة الشعرية رامايانا.
تتألف رامايانا ' ملحمة فالميكي الشعرية، من أربعة وعشرين ألف بيت مزدوج، في سبعة فصول (يزعم البعض بأنهم ستة فصول فقط دون الخاتمة) ('). تصف الملحمة قصة البطل الأسطوري راما (Rama) من مدينة أيوديا (Ayodhya)، واختطاف زوجته سيتا (Sita) من قبل المُنتمي لقبيلة ("راكشا") Rākshasa حاكم مملكة لانكا (Lanka) الشيطان رافنا (Ravana). يتراوح تاريخ كتابة فالميكي للملحمة الشعرية رامايانا بين 500 عام إلى 100 عام قبل الميلاد وهو تقريبًا نفس الوقت الذي كُتبت فيه الصيغ الأولى من الملحمة الشعرية "مهابهاراتا" (Mahabhārata). كما أن شأنها شأن العديد من القصائد الملحمية التقليدية، حيث تكونت عبر قرون طويلة وعمليات من المراجعة والإضافة فأصبح من المستحيل معرفة تاريخ كتاباتها بالتحديد.
على الرغم مما سبق ذكره، عندما تُذكر ملحمة راما يُذكر فالميكي باعتباره مؤلفها الرئيسي لأنها صيغت صياغة نهائية على يده. التقى راما فالميكي عندما كان منفيًا ودار حوار بينهما. عاشت سيتا تحت رعاية الناسك فالميكي، وفي صومعته رزقت بابنين توأمين؛ كوشا (Kusa) ولافا (Lava). تتلمذ كلٍ من كوشا ولافا على يد فالميكي حيث قص عليهم ملحمة رامايانا ثم لاحقًا روا التوأمان القصيدة أثناء إقامة طقس التضحية بحصان، لتسلية الحضور ومِن ثَمّ دعاهم الحاكم راما إلى قصره الملكي. ومرة ثانية روى الطفلين قصة راما هناك، وأكد راما أن كل ما تغنى به هذان الطفلان صحيحًا.
الشلوكا الأولى.
كان فالميكي في طريقه إلى نهر الغانج من أجل الاغتسال والوضوء اليومي. وكان برفقته تلميذه الذي يُعرف باسم بآرآدوجي (Bharadwaja) حاملاً ملابسه. وفي الطريق مروا بجانب ينبوع نهر تاماسا (Tamasa). نظر فالميكي بإتجاه الجدول، وقال لتلميذه، "انظر إلى صفاء الماء مثل ذهن الرجل الصالح! سوف اغتسل هنا اليوم." خلال بحثه عن بقعة مناسبة لينزل منها إلى الينبوع، رأى طائرا كركي (Crane) يتزاوجا وشعر بسعادة بالغة عند رؤية الزوجين السعيدين. وفجأة، أُصيب الذكر بسهم ومات على الفور. ملأ الحزن قرينته وصرخت صرخة ألم وماتت من الصدمة. وذاب قلب فالميكي حزنًا عند رؤيته لهذه الحادثة المؤلمة. ونظر حوله ليكتشف قاتل الطائر. فرأى على مسافة قريبة صيادًا برفقة قوسه وسهامه. ظهر الغضب على وجهه. وصاح قائلاً الكلمات التالية:
मां निषाद प्रतिष्ठां त्वमगमः शाश्वतीः समाः।
यत्क्रौंचमिथुनादेकम् अवधीः काममोहितम्॥'
ومن هنا صيغت أول شلوكا في تاريخ الأدب السنسكريتي وكان تكوينها تلقائيًا عفويًا منبثقًا من جوف حزنه وغضبه. لاحقًا أكمل فالميكي باقي الملحمة، مع حصوله على مباركة براهما (Brahma)، وصاغها على نفس وزن الأبيات السابقة التي تم اعتبارها كأول شلوكا. ومن ثم تم اعتبار هذه الشلوكا "أول شلوكا" śloka في الأدب الهندوسي (Hindu). وفالميكي أول شاعر، أو "آدى كافي" (Adi Kavi)، وملحمة رامايانا، أول قافية (kavya).
أول من تعلم ملحمة رامايانا على يد فالميكي هما طفلي راما (Rama) كوشا ولافا.
العطلة الرسمية التي تم تحديدها تكريمًا لذكراه.
قررت الحكومة الهندية بأن يكون يوم 29 أكتوبر من كل عام عطلة رسمية في جميع أنحاء البلاد.
هارفي ليفين "فان" كليبورن، جي آر. (18 يوليو 1934 - 27 فبراير 2013) عازف بيانو (pianist) أمريكي حقق شهرة عالمية عام 1958 عندما كان بعمر الثالثة والعشرين، وهو أول من فاز ببمسابقة تشايكوفسكي العالمية، التي تقام كل أربع سنوات في موسكو (Moscow)، وكان ذلك خلال ذروة الحرب الباردة.
وُلد فان كليبورن في مدينة شريفبورت (Shreveport)، بولاية لويزيانا (Louisiana)، وبدأ حضور دروس لتعلم البيانو بعمر الثالثة تحت إشراف والدته عازفة البيانو السابقة ريلديا بي أوبريان (Rildia Bee O'Bryan)؛ التي درست وتعلمت على يد عازف البيانو وقائد الأوركسترا الروسي أرثر فريدهايم (Arthur Friedheim)؛ الذي يُعد بدوره أحد تلامذة فرنتس لست (Franz Liszt). وهو في سن السادسة انتقل مع عائلته إلى كيلجور، تكساس وبعمر الثانية عشر فاز بمسابقة البيانو على مستوى الولاية التي أهّلته وأتاحت له فرصة الظهور لأول مرة مع أوركسترا هيوستن. دخل مدرسة جوليارد عندما بلغ السابعة عشر من عمره، ودرس على يد روزينا ليفاين (Rosina Lhévinne)، التي دربته وفقًا لأساليب شعراء العصر الرومانسي الروسي الفريد وتقاليدهم. وفي سن العشرين، فاز كليبورن بجائزة ليفنتريت، بالإضافة إلى عرضه الأول بقاعة كارنيجي.
وكان التقدير والإعجاب الذي حاز عليه كليبورن في موسكو هو خط البداية الذي دفع به إلى الشهرة العالمية. أُقيمت مسابقة تشايكوفسكي العالمية (International Tchaikovsky Competition) الأولى للموسيقى عام 1958 بهدف إظهار تفوق الاتحاد السوفيتي الثقافي خلال الحرب الباردة، وفي أعقاب انتصارهم التكنولوجي بإطلاق أول قمر صناعي سبوتنك (Sputnik) في أكتوبر عام 1957. قابل الجمهور عزف كليبورن لمقطوعة تشايكوفسكي (Pyotr Ilyich Tchaikovsky) الموسيقية كونشرتو للبيانو رقم. 1 وكونشرتو للبيانو رقم. 3 للموسيقى الروسي رخمانينوف في الفقرة الأخيرة من المسابقة بتصفيقٍ حار دائم قرابة الثماني دقائق. وعندما حانت لحظة إعلان اسم الفائز وجد الحكام انفسهم مُلزمين بأخذ الأذن من الزعيم السوفيتي نيكيتا خروتشوف (Nikita Khrushchev) لإعطاء الجائزة الأولى لأمريكي. "هل هو الأفضل؟" سأل خروتشوف. "ثم منحه الجائزة!" عاد كليبورن إلى بلاده وسط موكب احتفالي واستقبالي حاشد بمدينة نيويورك، حيث كانت تلك هي المرة الأولى التي يتم فيها منح الجائزة لعازف موسيقى كلاسيكي. ونُشرت صورته على غلاف مجلة "تايم" مع إعطائه لقب "عازف تكساس الذي سحق روسيا."
وفور عودته للولايات المتحدة، ظهر كليبورن في حفلة قاعة كارنيجي عازفًا سيمفونية الهواء (Symphony of the Air)، تحت قيادة المايسترو كيريل كوندراشين (Kirill Kondrashin) الذي قاد أوركسترا موسكو الفلهارمونية في العروض الحائزة على جوائز بموسكو. ثم لاحقًا قامت شركة آر سي إيه فيكتور للتسجيلات الموسيقية بطرح وإطلاق أسطوانات CD وأسطوانات فونوغراف LP في الأسواق لعرض رخمانينوف في هذا الحفل وعزفه لمقطوعته الموسيقية الرائعة كونشرتو البيانو 3. دعى ستيف آلن كليبورن إلى الظهور في برنامج قناة إن بي سي التليفزيوني الشهير آلن برايم تايم، لتقديم عرض موسيقي منفرد في 14 أبريل عام 1958.
ثم وقعت شركة آر سي إيه فيكتور عقدًا حصريًا معه وأصبح تسجيله التالي لمقطوعة تشايكوفسكي كونشرتو بيانو رقم. 1 أول ألبوم كلاسيكي حاصل على جائزة الأسطوانة البلاتينية. حقق الألبوم أعلى المبيعات وأفضلها في العالم لأكثر من عَقْد، وفي النهاية حصل على الجائزة البلاتينية الثلاثية. بالإضافة إلى فوز شريطه التسجيلي بجائزة غرامي عام 1958 لأفضل أداء كلاسيكي. وفي عام 2004، تم إعادة إنتاج الشريط التسجيلي (الألبوم) وتوزيعه من شرائط الأستديو التناظرية الأصلية، وتم طرحه في الأسواق على شكل أسطوانة سوبر أوديو ذات أعلى مستويات الجودة والدقة العالية.
عزف كليبورن وسجل العديد من الألحان (كونشرتو) الشهيرة لعدد من المؤلفين العُظماء مثل رائعة شومان كونشرتو بيانو إن أمينور، ورائعة غريغ كونشرتو بيانو إن أمينور، مقطوعة كونشرتو بيانو رقم 2، للموسيقي الروسي القدير رخمانينوف، رائعتي بيتهوفن كونشرتو بيانو رقم 4 ورقم 5 "الأمبراطور"، وأخيرًا رائعة بروكوفييف كونشرتو بيانو رقم 3.
وفي عام 1958، أثناء حفل عشاء أقامته النقابة المحلية لمُعلمي البيانو، أعلن رئيس النقابة ومؤسسها الدكتور إيرل أليسون عن تحديد مبلغ قدره 10,000 دولار ليتم استخدامه كجائزة نقدية في مسابقة فان كليبورن للبيانو تكريمًا له ولإنجازاته. وتحت قيادة غريس وارد لينكفورد وبفضل الجهود المخلصة المتفانية لمُعلمي الموسيقى المحليين والمطوعيين، أُقيمت مسابقة فان كليبورن الدولية للبيانو للمرة الأولى 24 سبتمبر-7 أكتوبر عام 1962 بجامعة تكساس المسيحية في فورت وورث. وتقوم مؤسسة فان كليبورن باستضافة المسابقة؛ التي تقام كل أربع سنوات ومن ثم اشتهرت المسابقة وعلت مكانتها فأصبحت تنافس مسابقة تشايكوفسكي. لا يزال كليبورن المدير الفخري الشرفي لمؤسسة فان كليبورن، التي تُعد المُضيف الرئيسي للمسابقة وبرامج أُخرى، تكريمًا لإرثه الفني.
عاد كليبورن إلى الاتحاد السوفيتي في عدة مناسبات. عادةً كان يتم تسجيل عروضه الفنية بالإضافة إلى بثها تليفزيونيًا. يظهر رئيس المجلس السوفيتي الأعلى السابق خروتشوف في شريط الفيديو الخاص بعزف كليبورن رائعة تشايكوفسكي كونشرتو بيانو رقم .1 مع أوركسترا موسكو الفلهارمونية تحت قيادة المايسترو كيريل كوندراشين عام 1962، حاضرًا بين الجمهور مشاركًا في التصفيق الحار والحماسي إعجابًا بروعة الأداء. أصدرت شركة آر سي إيه للتسجيلات مؤخرًا أسطوانة عزف كليبورن لرائعة برامس كونشرتو بيانو رقم. 2مع أوركسترا موسكو والمايسترو كوندراشين في الحفل الموسيقي الذي أُقيم عام 1972، فضلاً عن إقامتهم إستديو تسجيل لرائعة رخمانينوف "رابسوديا على لحن باغانيني".
في 26 مايو لعام 1972، قدم كليبورن حفلة في سباسو هاوس (Spaso House)؛ مقر إقامة سفير الولايات المتحدة في روسيا وتَضمّن الحضور الرئيس ريتشارد ميلهاوس نيكسون (Richard M. Nixon)، وزير الخارجية وليام روجرز (William P. Rogers)، ورؤساء حكومة الاتحاد السوفيتي.
قدم كليبورن وسجل العديد من العروض الفنية خلال فترة السبعينات من القرن العشرين 1970s، ولكن في عام 1978، وبعد وفاة والداه ومديره ابتعد كليبورن واعتزل الحياة العامة لفترة. وفي عام 1987، تمت دعوته للعزف في البيت الأبيض في حضور الرئيس رونالد ريغان والرئيس السوفيتي ميخائيل غورباتشوف ثم بعد ذلك تلقى دعوة ليفتتح حفل الذكرى السنوية المائة لقاعة كارنيجي. وفي عام 1994، ظهر كليبورن كضيف شرف في المسلسل الكرتوني "الرجل الحديدي"، عازفًا في حلقة بعنوان "الصمت رفيقي، الموت مصيري ووجهتي". الآن وهو في أواخر السبعين من عمره، لا يزال يقدم كل عام عددًا محدودًا من العروض الفنية محققًا نجاحًا هائلاً حيث يقابلها الجمهور بالتصفيق والهتاف الحار. شارك كليبورن كفنان في سلسلة حلقات "عازفيين بنينجتون العظماء" مع أوركسترا بانتون رودج عام 2006. كما قدم عروضًا فنيةً للعديد من الأُسر الملكية والرؤساء من عشرات الدول، بالإضافة إلى عزفه أمام رؤساء الولايات المتحدةجميعهم بدايةً مندوايت أيزنهاور وصولاً إلى باراك أوباما.
يبدأ كليبورن جميع حفلاته الموسيقية بعزف "النشيد الوطني الأمريكي".
حاز كليبورن على جائزة مركز كينيدي عام 2001 ومنحه الرئيس جورج دبليو بوش (George W. Bush) وسام الحرية الرئاسي عام 2003 في أكتوبر عام 2004، حصل على وسام الصداقة الروسي؛ أعلى جائزة تُمنح للمواطنيين المدنيين الأجانب في كلتا الدولتيين. وفي نفس العام، حاز أيضًا على جائزة الغرامي لأفضل إنجاز وعزف في الحفل المفاجئ الذي أُقيم احتفالاً بعيد ميلاد وزيرة الخارجية الأمريكية الخمسين كونداليزا رايز (Condoleezza Rice). كان كليبورن عضوًا في أخوية ألفا تشي بأوركسترا في مو ألفا (Phi Mu Alpha Sinfonia)، وحصل على جائزة الأخوية جائزة تشارلز إي لوتون لأفضل موسيقي عام 1962. منحه الرئيس باراك أوباما الميدالية الوطنية للفنون لعام 2010.
وفي عام 1998، ورد اسمه في دعوى قضائية رفعها ضده الحانوتي توماس زاريمبا (Thomas Zaremba) شريكه في السكن المزعوم؛ الذي عاش معه لمدة سبعة عشر عامًا. خلال الدعوى، زعم زاريمبا استحقاقه لجزء من راتب كليبورن وممتلكاته وأصوله استمر في إلقاء التهم زاعمًا أنه ربما قد تعرض لفيروس العوز المناعي البشري وأنه يعاني من ضائقة انفعالية. ومن ثم تم صرف الادعاءات جميعها من قبل محكمة الاستئناف حيث لا يمكن الحكم في قضايا النفقة بولاية تكساس إلا إذا كان هناك إتفاق مكتوب يثبت وجود علاقة بين الطرفين ويحدد حقوقهما.
يُعرف كليبورن بطواف الليل (night owl) حيث كان يطيل السهر حيث كان يستمر في التدريب والتمرين حتى الرابعة :والنصف أو الخامسة صباحًا، مستيقظًا حوالي الساعة الواحدة :والنصف مساءً. "تشعر كأنك وحيد والعالم نائم، وأن ذلك لشيء ملهم وحماسي للغاية."
وفي 27 أغسطس لعام 2012، أعلن وكيل الدعاية والإعلان الخاص به إصابة كليبورن بسرطان العظام المتقدِّم. وهو حاليًا يخضع للعلاج وينعم بالراحة في منزله بفورت وورث، ولاية تكساس، حيث يتلقى الرعاية والاهتمام على مدار الساعة. هذا وقد توفي كليبورن في 27 من شهر شباط فبراير عام 2013.
سير إسحاق فيفيان ألكسندر ريتشاردز ، كيه إن إتش (KNH)، أو بي إي (OBE) (وُلد 7 مارس 1952) هو لاعب كريكيت (cricket) سابق في فريق الهند الغربية. يُعرف باسم فيف (أو الملك فيف)، وفي عام 2000 تم اختياره واحدًا ضمن أفضل خمسة لاعبي كريكيت في القرن، من قبل 100 خبير وتتضمن لجنة الخبراء تلك سير دونالد برادمان، سير غارفيلد سوبيرز، سير جاك هوبس وشين وارن. في فبراير عام 2002 قال عنه ويسدن بإنه قد قدم أفضل المباريات على الإطلاق في وان داي إنترناشيونال (One Day International) اختصارًا(ODI). في ديسمبر 2002، اختاره ويسدن أعظم ضارب كرة كريكيت خلال مباريات وان داي إنترناشيونال وأعظم ثالث ضارب كرة في مباريات تيست بعد سير دون برادمان وساشين تندولكر.
شخصيته وأسلوبه في اللعب.
يُعد ريتشاردز ضارب كرة قوي باليد اليمنى كما يتميز بأسلوبه الهجومي القوي في اللعب، بجانب كونه ملعبى ممتاز ورامي كرات عرضية بارع. كما يُعد أقوى ضارب كرة كريكيت وذلك بشهادة كل من لاعبي الكريكيت، الصحفيين، المعجبين وآخرين، لعب ريتشاردز دون ارتداء خوذه طوال حياته المهنية بأكملها؛ السبعة عشر عامًا التي أمضاها في تلك اللعبة منذ عام 1974 حتى عام 1991.
وصفه العديد من الشخصيات البارزة مثل لاعب الكريكيت السابق والأسطوري رامي الكرة السريع اللاعب متعدد المهارات عمران خان والكاتب الشهير جون برمينغهام بأنه أفضل ضارب كرة كريكيت وأقوى منافس قد يواجه أي رامي كرة سريع. كما صنفه العديد من اللاعبين السابقين كضارب كرة عالي المستوى كما ظل ريتشاردز أفضل ضارب كرة كريكيت شهده التاريخ من وجهة نظر باري ريتشاردز، رافي شاستري ونيل هارفي. كما قال عنه وسیم أکرم بأنه أعظم ضارب كرة قد لعب ضده قط، قبل سونيل جافاسكار ومارتن كرو. كما صرح مارتن كرو؛ الذي يُعد أعظم ضارب كرة من أصل نيوزلندي، أن فيف ريتشاردز هو أفضل ضارب كرة قد لعب ضده بالإضافة إلى غريغ تشابيل. يُعد ريتشاردز المثل الأعلى لكرو في مجال الكريكيت جنبًا إلى جنب مع دونالد برادمان، غارفيلد سوبرز وغريغ تشابيل.
أصدر أى سي سي تصنيفات أفضل ضاربي ورامي الكرة في تاريخ الكريكيت في نسخ وإصدارات طويلة وقصيرة. وفقًا لتقييمات تيست كريكيت، حل فيفيان ريتشاردز في المرتبة السادسة بعد سير دونالد برادمان، سير لين هاتون، سير جاك هوبس، ريكي بونتينغ وبيتر ماي. وفي تقييمات وان داي إنترناشيونال The One Day International اختصارًا ODI حصل على المرتبة الأولى ثم جاء بعده ظهير عباس وغريغ تشابيل. جاءت هذه التقييمات بناءً على دراسة المستوى الذي حققه ضاربو الكرة عند وصولهم قمة النجاح المهني.
وفي عام 2004، وفقًا لاستطلاع الرأي الذي قامت به شبكة التليفزيون الرياضية إي إس بي إن، وشارك فيه خمسة عشر اسمًا من أبرز الأسماء في تاريخ الكريكيت، يُعد ريتشاردز ثالث أفضل لاعب بعد برادمان وسوبرز، وثانى أعظم ضارب كرة بعد برادمان. وفقًا لاستطلاع آخر، يُعد ريتشاردز أفضل لاعب كريكيت منذ عام 1970 قبل إيان بوثام وشين وارن. وخلال هذا الاستطلاع صوَّت كلٌ من بوثام ووارن لصالح ريتشاردز حيث من وجهة نظرهم يُعد ريتشاردز أفضل ضارب كرة. في عام 2006، من خلال دراسة قام بها فريق مجلة إي إس بي إن كريسينفو Cricinfo تم اختياره مجددًا كأفضل ضارب كرة كريكيت خلال مباريات وان داي إنترناشيونال. كما قال عنه لاعب الكريكيت السابق ديريك برينغل بأنه أفضل ضارب كرة في تاريخ الكريكيت المحدود.
قد جعله أسلوبه القوي والجريء في اللعب، وسلوكه الحازم والمريح محبوب الجماهير والمفضل لديهم وجعل منه خصمًا يخشاه جميع اللاعبين وضاربو الكرة في جميع أنحاء العالم. غالبًا تُستخدم كلمة "المتغطرس" للإشارة إليه وإلى أسلوبه القوي في ضرب الكرة. بالإضافة إلى أن أسلوبه في صد الكرة وضربها قد أخاف وسيطر كليًا على خصومه من رامي الكرات. إن لديه القدرة على توجيه الكرات بطول مناسب من خارج منتصف الوكت، تصويبته الخاصة تمامًا، وكان أحد أعظم من الأسس كبيرة تصويبة هوك.
الوظيفة الدولية.
ظهر ريتشاردز في مباراة اختبار لأول مرة في مباراة فريق الهند الغربية للكريكت ضد الهند عام 1974 في بانغالور. حقق انتصارًا بمجموع 192 نقطة في التيست الثاني لنفس تلك السلسلة من المباريات في نيودلهي. واعتبرته جزر الهند الغربية ورقة رابحة ولاعبًا قويًا بالفريق وظل محافظًا على أدائه الفريد طوال السنوات الأولى من حياته المهنية الواعدة.
في مباريات الاختبار الوظيفي التي شارك فيها خلال حياته المهنية، سجل ريتشاردز 8.540 رمية في 121 مباراة الاختبار الوظيفي بمتوسط 50.23 (شمل ذلك القرن 24). كما سجل أيضًا خمس دول في سلسلة الكريكيت العالمية في الفترة من 1977 إلى 1979.وبالرغم من عدم اعتراف مجلس الكريكيت الدولي بها كدول اختبارات "رسمية"، لكن يمكن القول إن مباريات الكريكيت عالية المستوى التي تمت إقامتها خلال هذه السلسلة يمكن تصنيفها جنبًا إلى جنب مع 24 اختبار القرن التي حققها سابقًا. فاز ريتشاردز بخمس وعشرين مباراة من أصل خمسين عندما كان قائد الاختبار، وخسر 8. مباريات فقط كما يُعد أسرع هداف في تسجيل دول الاختبار، حيث استطاع ضرب 56 كرة خلال المباراة ضد إنجلترا في أنتيغوا خلال جولة عام 1986. كما حقق 84 ستة في اختبار كريكيت. تأتي جولاته العالية التي حقق فيها 291 هدفًا في المركز السادس بقائمة جزر الهند الغربية لأعلى الأهداف الفردية.
وفي عام 1975 ساعد ريتشاردز فريق جزر الهند الغربية في الفوز بنهائي كأس العالم الافتتاحي للكريكت، ثم لاحقًا وصف مشاركته هذه بالعمل الأكثر بروزًا ونجاحًا في سيرته المهنية. تألق ريتشاردز في هذا المجال، وخاصة مع خروج كلٍ من آلان تيرنر (Alan Turner)، إيان تشابيل(Ian Chappell) وغريغ تشابيل (Greg Chappell). فاز فريق جزر الهند الغربية مرة أخرى ببطولة كأس العالم التالية للكريكيت لعام 1979، يرجع الفضل إلى مجموع النقاط الذي حققه ريتشاردز في النهائي ملعب لوردز، يؤمن ريتشاردز، بالرغم من الانقسامات الداخلية للجزيرة، أن شعب بحر الكاريبي وجزره قد توحد مجددًا سواء كانت النتيجة فوزًا أو هزيمةً. ظل ريتشاردز حتى عام 2005 اللاعب الوحيد الذي حقق مجموع 100 دورة وخمسة ويكيتز في مباريات وان داي إنترناشيونال خلال لعبه ضد نيوزيلندا فيدنيدن عامي 1986 و1987. ثم في عام 1984 استطاع الإفلات من هجمة شرسة خلال مباراة في ملعبترافورد القديم، وبالشراكة مع مايكل هولدينج استطاع ريتشارد تحقيق مجموع 189 نقطة ليحقق الفوز وينزع النصر من يد خصمه.
يُعد عام 1976 أفضل عام: في حياة ريتشارد المهنية حيث سجل مجموع 1710 رمية بمتوسط مدهش بلغ 90.00، مع إحراز سبعة دول في 11 اختبار. يُعد هذا الإنجاز من أكثر إنجازات ريتشاردز تفردًا وبروزًا، مع الأخذ في عين الاعتبار عدم مشاركته في مباراة الاختبار الثاني الذي أُقيم بملعب لوردز بعد إصابته بداء الحمى الغدية ولكنه عاد مرة أخرى ليسجل أفضل النقاط في حياته المهنية بمجموع 291 لاحقًا في مباراة بملعب البيضاوي (The Oval) في الصيف. ظل هذا المجموع من النقاط يُعد رقمًا قياسيًا بالنسبة لرميات الاختبار التي يقوم بها أى ضارب كرة في السنة التقويمية الواحدة لمدة 30 عامًا حتى حطم محمد يوسف لاعب الكريكيت الباكستاني هذا الرقم في 30 نوفمبر عام 2006.
ظل ريتشاردز قائد فريق وست إنديز خلال 50 مباراة اختبار منذ عام 1984 حتى عام 1991. كما يُعد قائد جزر الهند الغربية الوحيد الذي لم يخسر مطلقًا سلسلة المباريات الاختبارية، يُقال إن رغبته الشديدة في الفوز هي العامل الأساسي الذي ساعده على تحقيق مثل هذه الإنجازات. مع ذلك لم تخل فترة ترأسه لقيادة الفريق من الجدال والخلاف: فقد أدت "حركة أصبعه" المسيئة العدوانية (finger-flapping) إلى الطرد الخاطئ لضارب الكرة روب بيلي خلال مباراة باربادوس عام 1990، قال "ويسدن" إنه في أحسن الأحوال يُعد هذا "التصرف غير وقور وقبيح. وفي أسوأ الأحوال يُعد هذا التصرف جزءًا من فن الفوز بالمبارات عن طريق الخداع والآلاعيب". في الوقت الحاضر، يتم معاقبة اللاعبين على مثل هذا السلوك بموجب البند 2.5. من أحكام العقوبات وفقًا لقانون مجلس الكريكيت الدولي.
خلال مبارة ضد فريق زيمبابوي في بطولة كأس العالم للكريكت عام 1983، عاد ريتشاردز إلى خط الملعب بعد توقف اللعب نتيجة الإضاءة السيئة وبدون قصد تعرض لإصابة عند الطرف الخاطئ، تُعد مثل هذه الإصابات والحوادث دائمة الحدوث والتكرار
ظهر فيف في الفيلم الوثائقي "حريق في بابل" (Fire in Babylon) وتحدث عن تجاربه وخبراته.
الكريكيت على مستوى المقاطعة الإنجليزية.