CALM/arwiki huggingface dataset:
كان النازيون مدركين للتأثير الدعائي للأفلام، وفي عام 1920 كانت قضايا "الراصد العنصري" تشمل نقد الفيلم. نشر فيلسوف قوات الأمن الخاصة والتر جوليوس بلوم كتاب " "روح السينما - التزام بالأفلام" " عام 1922.
في سبتمبر 1923، أنتج فيليب نيكل فيلمًا وثائقيًا عن "اليوم الألماني في نورمبرج" حيث تم تأسيس " عصبة المعركة"، قبل وقت قصير من انقلاب بير هول. كتب هتلر عن التأثير النفسي للصور في كفاحي:
تم نشر نقد شامل لصناعة السينما من قبل الاقتصادي النازي هانز بوخنر في عام 1927 بعنوان " "Spellbound by Movies." "الهيمنة العالمية للسينما". تم إنتاج المزيد من الأفلام النازية القصيرة حول مسيرات الحزب في 1927-1929. تم إنشاء أول مكتب أفلام للحزب النازي في عام 1931، وبدأ في إنتاج "أفلام وثائقية" على نطاق أوسع، على سبيل المثال، في عام 1932 "Hitlers Kampf um Deutschland" ( "معركة هتلر من أجل ألمانيا" )، "Blutendes Deutschland" ( "ألمانيا تنزف" )، "Das junge Deutschland marschiert "( "الشباب الألماني في مارس" ). قام هربرت جيرديس بإخراج الأفلام الدعائية النازية الخمسة التالية: "إيربكرانك" (1936)، "وأليز ليبن أيست" "كامبف" (1937)، "وفز دو إيربرت" (1938)، "وشولدر أودير شين" (1921)، "وداس" "جروس غيمنيس" (1920).
كتب الداعية النازي هانز تراوب، الذي حصل على درجة الدكتوراه في عام 1925 لأطروحة في الصحافة والثورات الألمانية في 1848-1849، في مقال "الفيلم كأداة سياسية" في عام 1932: لا شك في أن الفيلم وسيلة هائلة للدعاية. لطالما كان تحقيق التأثير الدعائي يتطلب "لغة" تشكل مؤامرة لا تنسى وشغوفة برواية بسيطة. ... في المنطقة الشاسعة من هذه "اللغة" التي يواجهها المستلمون بشكل مباشر في سياق العمليات التقنية والاقتصادية، تكون الصورة المتحركة هي الأكثر فاعلية. يتطلب يقظة دائمة. إنها مليئة بالمفاجآت المتعلقة بتغيير الزمان والمكان والعمل؛ لديها ثراء إيقاع لا يمكن تصوره لتكثيف أو تبديد العواطف.
أهداف سياسة للفيلم النازي.
افترض غوبلز، الذي عين نفسه "راعي الفيلم الألماني"، بدقة، أن السينما الوطنية التي كانت مسلية وتلقي بريقًا على الحكومة ستكون أداة دعائية أكثر فاعلية من السينما الوطنية التي ستكون فيها الحزب النازي وسياستها كانت موجودة في كل مكان. شدد غوبلز على إرادة إنهاء "الخزي" الذي كان يعتقد أنه يمكن العثور عليه في صناعة الأفلام السابقة. كان الهدف الرئيسي لسياسة الفيلم النازي هو تشجيع الهروب من الواقع، الذي تم تصميمه لإلهاء السكان وإبقاء الجميع في حالة معنوية جيدة؛ في الواقع، ألقت غوبلز باللوم على الهزيمة في الحرب العالمية الأولى على الفشل في الحفاظ على معنويات الناس.
تم حجز الدعاية المفتوحة لأفلام مثل "انتصار الإيمان" وانتصار الإرادة، تسجيلات رالي نورنبرغ، ونيوزيرل. هناك بعض الأمثلة للأفلام الروائية الألمانية من الرايخ الثالث التي تتعامل مع الحزب النازي أو مع منظمات الحزب مثل كتيبة العاصفة أو شباب هتلر أو خدمات عمال الرايخ، أحد الأمثلة البارزة هو "Hitlerjunge Quex" حول شباب هتلر. مثال آخر هو الفيلم الروائي المعادي للسامية اليهودي سوس. بلغت الأفلام الدعائية التي تشير مباشرة إلى السياسة النازية أقل من سدس إجمالي إنتاج الفيلم الوطني، والذي تألف بشكل رئيسي من أفلام الترفيه الخفيفة.
من أجل تصور نظرية الفيلم النازي، اقترح غوبلز كمواد تكوينية دراماتورجيا هامبورغ "ولاكون، أو حدود الشعر من" قبل غوتولد إفرايم ليسينغ، وطالب أيضًا "شخصيات واقعية" تشير إلى شكسبير . شدد غوبلز على فكرة ليسنغ بأن "ليس فقط التخيل بحد ذاته، ولكن التخيل الهادف، سيثبت العقل المبدع".
كتب أميل جانينجز في عام 1942 في الإشتراكية الوطنية الشهرية عن هدف عرض الرجال والنساء الذين يمكنهم إتقان مصيرهم كنماذج لتحديد الهوية. كانت السلطات وإدارات الحزب النازي المسؤولة عن سياسة الأفلام هي قسم الأفلام في وزارة الدعاية، وغرفة الثقافة ( "Reichskulturkammer" )، وغرفة الأفلام ( "Reichsfilmkammer")، وقسم الأفلام في قسم الدعاية الحزبية ( "Reichspropagandaleitung").
تم استخدام نظام "الجائزة" لتشجيع الرقابة الذاتية. حصلوا على أشياء مثل "القيمة الثقافية" أو "القيمة للناس"، وقاموا بتحويل جزء من الضرائب الثقيلة على الأفلام. تلقى ما يصل إلى ثلث الأفلام في الرايخ الثالث مثل هذه الجوائز.
تدابير سياسة الفيلم النازي.
لإخضاع الفيلم لأهداف الدعاية ( "جلايش شالتونج")، قام الحزب النازي بإخضاع صناعة السينما بأكملها وإدارتها تحت إشراف وزارة جوزيف جوبلز للدعاية، وقام بتأميم إنتاج وتوزيع الأفلام تدريجيًا. تأسست مدرسة مهنية تديرها الدولة لصانعي الأفلام الموثوقين سياسياً ( "Deutsche Filmakademie Babelsberg" )، وأصبحت عضوية منظمة مهنية رسمية ( "Reichsfilmkammer" ) إلزامية لجميع الممثلين وصانعي الأفلام والموزعين، إلخ. تمت زيادة الرقابة التي تم إنشاؤها بالفعل خلال الحرب العالمية الأولى وجمهورية فايمار، مع رقابة فيلم "درامي وطني" ( "Reichsfilmdramaturg" ) تقوم "بمراقبة" مسبقة لجميع المخطوطات والسيناريوهات في المراحل الأولى من الإنتاج. تم حظر النقد السينمائي وتم إنشاء جائزة الفيلم الوطنية.
تم إنشاء بنك أفلام ( "Filmkreditbank GmbH" ) لتقديم قروض منخفضة الفائدة لإنتاج أفلام مرحب بها سياسيًا، كما حصلت هذه الأفلام على مزايا ضريبية.
إنتاج سينمائي.
في منتصف الثلاثينيات، عانت صناعة الأفلام الألمانية من أشد الأزمات التي واجهتها على الإطلاق. كانت هناك أسباب متعددة لهذه الأزمة. أولاً، غادر العديد من الممثلين وصانعي الأفلام الأكثر قدرة البلاد بعد وصول الحكومة النازية إلى السلطة؛ تم حظر الآخرين من قبل "غرفة أفلام الرايخ" الجديدة.
ترك هؤلاء الناس فجوة لم تستطع صناعة السينما سدها بسهولة. ثانيًا، انتهز الممثلون الآخرون وصانعو الأفلام الفرصة للمطالبة برواتب أعلى، مما أدى إلى زيادة ميزانيات الإنتاج بشكل ملحوظ. ونتيجة لذلك، أصبحت استعادة تكاليف الإنتاج أكثر صعوبة. ثالثًا، انخفض تصدير الأفلام الألمانية بشكل كبير بسبب المقاطعة الدولية. في عام 1933، وفرت الصادرات 44٪ من تكاليف إنتاج الأفلام. بحلول عام 1937، انخفض هذا الرقم إلى 7٪.
كانت Ufi احتكارًا ناجحًا ومتكاملًا، حيث غطت سوق الأفلام الأوروبية بالكامل تحت الهيمنة الألمانية، مع قطع الواردات الأجنبية. ارتفعت أرباح الشركة لتصل إلى 155 مليون رايخ مارك في عام 1942 (ما يعادل مليون يورو ) و175 مليون رايخ مارك في عام 1943 (ما يعادل مليون يورو ).
أفلام حائزة على جوائز.
الأفلام التي تم تكريمها رسميًا والتي اعتبرها الرايخ الثالث "ذات قيمة فنية" (بالألمانية: "künstlerisch wertvoll" ) من قبل الدولة (* = المسند "القيمة السياسية الخاصة" - تم تقديمها في عام 1934 ، + = المسند "القيمة التقليدية الخاصة" (الألمانية: "volkstümlich wertvoll" ) ** = المسند "فيلم للأمة" الذي عرض عام 1941):
توزيع الفيلم.
كما تم التركيز على مجال التوزيع. في عام 1942، "حلت" شركة "Deutsche Filmvertriebs GmbH" (DFV) المملوكة "لأوفا" مكان جميع الشركات المتبقية حتى الآن. لتصدير الأفلام إلى دول أجنبية تم إنشاء شركات خاصة مثل "Cinéma Film AG".
منذ أيام جمهورية فايمار، كان هناك أيضًا نظام واسع من خدمات تأجير الأفلام التعليمية التي تم تمديدها في ظل الإدارة النازية. في عام 1943، كان هناك 37 خدمة إقليمية و12042 خدمة مدينة. في موازاة ذلك، "أدارت" إدارة الدعاية الحزبية ( "Reichspropagandaleitung" ) شبكتها الخاصة من خدمات تأجير الأفلام التعليمية التي تضمنت 32 "جاو" و171 منطقة و22،357 خدمات محلية. تحتوي جميع خدمات تأجير الأفلام على مجموعات أفلام واسعة النطاق بالإضافة إلى تأجير أجهزة عرض أفلام مقاس 16 مم، مما أتاح عرض الأفلام في أي فصل دراسي أو غرفة محاضرات وفي أي اجتماع جماعي لشباب هتلر.
بصرف النظر عن سلسلة السينما المملوكة لأوفا، لم يتم تأميم دور السينما. كانت أغلبية دور السينما البالغ عددها 50506 والتي كانت موجودة في عام 1939 في ما يسمى "Altreich" ("الرايخ القديم"، أي ألمانيا بدون النمسا وسوديتنلاند ) شركات صغيرة يديرها مالكو القطاع الخاص. ومع ذلك، حد عدد كبير من القواعد واللوائح الصادرة عن غرفة أفلام الرايخ من حرية تنظيم المشاريع في دور السينما إلى حد كبير. على سبيل المثال، كان من الضروري تضمين فيلم وثائقي ونيوزيرل في كل برنامج فيلم. بموجب قانون عام 1933 (The "Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23." "يونيو 1933" ) كان يحق للحكومة أيضًا حظر عرض الأفلام الأجنبية. تم تحديد حصة استيراد للأفلام الأجنبية خلال جمهورية فايمار، وخلال الحرب العالمية الثانية، تم حظر استيراد الأفلام من دول أجنبية معينة تمامًا. على سبيل المثال، من عام 1941 فصاعدًا، أصبح عرض الأفلام الأمريكية غير قانوني.
تظهر المقارنة الكمية للنسبة المئوية للأفلام الألمانية التي تم عرضها مقابل الأفلام الأجنبية التي تم عرضها الأرقام التالية: في العام الأخير من جمهورية فايمار كانت النسبة المئوية للأفلام الألمانية 62٪، وفي عام 1939 في الرايخ الثالث كانت 77٪ بينما زاد عدد زيارات السينما بالعامل 2.5 من 1933 إلى 1939؛ على العكس، تم تخفيض نسبة الأفلام الأمريكية التي تم عرضها على سبيل المثال من 26٪ عام 1932 إلى 14٪ عام 1939؛ من عام 1933 إلى عام 1937، اعتبرت السلطات النازية أحد عشر فيلمًا أمريكيًا "ذات قيمة فنية" (على سبيل المثال، حياة الرماح البنغالية).
من أجل تعزيز تأثير الدعاية، دعم النازيون عروض الأفلام في دور السينما الكبيرة مع جمهور كبير حيث كان الشعور بأنك جزء من الحشد أمرًا مربكًا للغاية بالنسبة للمشاهد الفردي لدرجة أن الإدراك الناقد للفيلم لم يكن لديه فرصة تذكر. كما عُرضت عروض الأفلام في الثكنات العسكرية والمصانع. رتب شباب هتلر برامج أفلام خاصة ( "Jugendfilmstunden" ) حيث تم عرض نشرات الأخبار وأفلام الدعاية. من أجل تزويد حتى المناطق الريفية والنائية بعروض الأفلام، قامت إدارة الدعاية للحزب ( "Reichspropagandaleitung" ) بتشغيل 300 شاحنة أفلام "وقطاري" أفلام اللذين يحملان جميع المعدات اللازمة لعرض الأفلام في نزل القرية على سبيل المثال. كان النازيون يعتزمون استخدام التلفزيون كوسيلة للدعاية الخاصة بهم بمجرد زيادة عدد أجهزة التلفزيون، لكن التلفزيون كان قادرًا في البداية على الوصول إلى عدد صغير فقط من المشاهدين، على عكس الراديو. تم إنتاج عدد قليل فقط إلى التلفزيون تلفزيون الشعب الذي يسمى أيضًا تلفزيون "الشعب".
كانت الدعاية السينمائية ذات أولوية قصوى في ألمانيا حتى في ظل الظروف القاسية في السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. بينما توقفت المدارس ودور العرض عن العمل في عام 1944، استمرت دور السينما في العمل حتى نهاية الحرب. في برلين على سبيل المثال، تم نشر وحدات مضادة للطائرات خصيصًا لحماية دور السينما المحلية في عام 1944.
نظام النجوم.
لطالما كان هناك نجوم سينمائيون في ألمانيا، لكن نظام النجوم الذي يماثل نظام النجوم في هوليوود لم يكن موجودًا بعد. استنكر العديد من القادة النازيين نظام النجوم باعتباره اختراع يهودي. ومع ذلك، من أجل تحسين صورة ألمانيا النازية، بذل غوبلز جهودًا كبيرة لتشكيل نظام نجمي. بعد أن ذهبت مارلين ديتريش وجريتا غاربو إلى هوليوود ولا يمكن إقناعهما بخدمة صناعة السينما الاشتراكية الوطنية كرموز، تم الترويج لنجوم أفلام جديدة.
المثال الأكثر شهرة هو الممثلة السويدية Zarah Leander التي تم توظيفها في عام 1937 من قبل Ufa وأصبحت أبرز نجمة أفلام ألمانية وأعلى راتب في بضع سنوات فقط. تم تشغيل حملة الدعاية ليندر من قبل المكتب الصحفي لـUfa، والتي أخفت ماضيها كممثلة سينمائية معروفة بالفعل في السويد ووضعت أموالها على الفور في الكاريزما الخاصة بها كمغنية بصوت عميق بشكل استثنائي. قدم المكتب الصحفي أوفا للصحف تعليمات مفصلة حول كيفية تقديم النجم الجديد، وحتى الممثلة نفسها كان عليها اتباع تعليمات مفصلة كلما ظهرت علنا. لم يكن هذا النوع من دعاية النجوم موجودًا في ألمانيا من قبل.
ظهر سياسيون بارزون مثل هتلر وجويبلز وهيرمان غورينغ علناً يحيط بهم ممثلو أفلام ألمان مشهورون. كان من المتوقع أن تضفي النجوم الإناث على وجه الخصوص بعض السحر على أحداث الحزب النازي الجافة التي يهيمن عليها الذكور. كان شركاء عشاء هتلر المفضلين هم الممثلات أولغا تشيخوفا وليل داغوفر، ومن عام 1935، كان هيرمان غورينغ متزوجًا من الممثلة الشهيرة إيمي سونمان. علاقات غوبلز بالعديد من نجوم السينما الإناث سيئة السمعة أيضًا. تركت ماجدة غوبلز عرضًا لفيلم "Die Reise nach Tilsit"، لأنه بدا لها قريبًا جدًا من علاقة زوجها مع Lida Baarova، مما أدى إلى إعادة الممثلة إلى وطنها التشيكوسلوفاكيا.
أصبح القرب الشخصي من القادة السياسيين عاملاً حاسماً للنجاح المهني لممثلي الأفلام. قرر نظام القوائم غير الرسمي عدد المرات التي سيتم فيها تمثيل الممثل. امتدت الفئات الخمس من "الإلقاء بأي ثمن حتى دون وجود شاغر.
إن مدى أهمية نجوم الفيلم لصورة الحكومة الاشتراكية الوطنية واضح أيضًا من الفوائد الضريبية التي فرضها هتلر في عام 1938 على الممثلين والمخرجين البارزين. ومنذ ذلك الوقت، يمكنهم خصم 40٪ من دخلهم كنفقات مهنية.
في عام 1944، أصدر جوزيف غوبلز قائمة سيئة السمعة الآن مع "فنانين لا يمكن تعويضهم " تسمى قائمة Gottbegnadeten، والتي شملت أشخاصًا مثل أرنو بريكر وريتشارد شتراوس ويوهانس هيسترز.
خلال الحرب العالمية الثانية، دعم نجوم السينما الألمان المجهود الحربي من خلال الأداء للقوات أو عن طريق جمع الأموال لمنظمة الإغاثة الشتوية الألمانية ( "Winterhilfswerk" ). على الرغم من أن معظم النجوم الذكور تم إعفاؤهم من الخدمة العسكرية، إلا أن البعض - مثل هاينز رومان الشهير - شاركا في الحرب كجنود، مصحوبًا غالبًا بطواقم الأفلام الإخبارية.
يجب على المرء أن يميز مفاهيمياً بين الأنبياء بمعنى الكتب النبوية والأفراد الذين يطلق عليهم الأنبياء.
تتضمن هذه القائمة أنبياء الكتاب المقدس
الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) هي منظمة تأسست في 18 فبراير 1890 من أجل الدعوة لصالح حق النساء في التصويت في الولايات المتحدة. أُنشئت هذه الجمعية باندماج منظمتين قائمتين هما الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) والجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه). ارتفع عدد أعضائها، الذي كان يناهز سبعة آلاف عضو عند تشكيلها، إلى مليوني عضو، وهو ما جعلها أكبر منظمة تطوعية في البلاد. اضطلعت الجمعية بدور محوري في إقرار التعديل التاسع عشر لدستور الولايات المتحدة، الذي كفل في عام 1920 حق النساء في التصويت.
سوزان أنتوني، وهي زعيمة حركة الاقتراع لفترة طويلة، كانت الشخصية المهيمنة في الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) التي تشكلت حديثًا. نفذت كاري تشابمان كات، التي أصبحت الرئيسة بعد تقاعد أنتوني في عام 1900، استراتيجية تجنيد العضوات الثريات في حركة النادي النسائي سريعة النمو، اللاتي يمكن أن يساعد وقتهن وماليتهن وخبرتهن في بناء حركة الاقتراع. شهدت فترة رئاسة آنا هوارد شو، التي بدأت في عام 1904، نموًا قويًا في عضوية المنظمة وموافقة الجمهور عليها.
بعد أن رفض مجلس الشيوخ، رفضًا قاطعًا، التعديل المقترح بخصوص حق النساء في التصويت في دستور الولايات المتحدة في عام 1887، ركزت الحركة المعنية بالاقتراع معظم جهودها على حملات الاقتراع الولاياتية. في سنة 1910، انضمت أليس بول إلى الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) واضطلعت بدور رئيسي في إحياء الاهتمام بالتعديل الدستوري الوطني. بعد استمرار النزاعات مع قيادة الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) فيما يخص التكتيكات، أنشأت بول منظمة منافسة، هي الحزب الوطني للمرأة.
عندما أصبحت كات رئيسة مرة أخرى في عام 1915، تبنت الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) خطتها الرامية إلى تحويل المنظمة إلى منظمة مركزية، والعمل على تحقيق التعديل الدستوري فيما يخص حق الاقتراع باعتباره هدفها الأساسي. تم ذلك على الرغم من معارضة أعضاء الجنوب، اللاتي اعتقدن أن التعديل الفيدرالي من شأنه أن يقوض حقوق الولايات. مع اتساع عضويتها وتزايد عدد الناخبات في الولايات التي نالت حق الاقتراع بالفعل، بدأت الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) تعمل كجماعة ضغط سياسي أكثر منها كجماعة تثقيفية. حظيت الجمعية بتعاطف إضافي فيما يخص قضية حق الاقتراع بسبب التعاون النشط مع المجهود الحربي أثناء الحرب العالمية الأولى. في 14 فبراير 1920، قبل عدة أشهر من الموافقة على التعديل التاسع عشر، حولت الجمعية الوطنية الأمريكية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن إيه دابليو إس إيه) نفسها إلى رابطة الناخبات، التي لا تزال نشطة إلى الآن.
اندماج المنظمات المنافسة.
بُذلت عدة محاولات للتقريب بين الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) والجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه)، ولكن هذه المحاولات باءت بالفشل. تغيَّر الوضع سنة 1887 عندما بدأت لوسي ستون، التي كانت تقترب من عيد ميلادها السبعين والتي تدهورت صحتها، تبحث عن طرائق للتغلب على الانقسام. في رسالة بعثت بها إلى السيدة أنطوانيت براون بلاكويل، المناصرة لحق المرأة في الاقتراع، اقترحت ستون إنشاء منظمة جامعة يمكن أن يصبح فيها (إن دابليو إس إيه) و(إيه دابليو إس إيه) هيئات مساعدة، ولكن هذه الفكرة لم تحظ بالدعم. في نوفمبر 1887، أصدر الاجتماع السنوي للجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه)، قرارًا يأذن لستون بالتشاور مع سوزان أنتوني بشأن إمكانية حدوث اندماج. ذكر القرار أن الاختلافات بين الجمعيتين «قد زالت إلى حد كبير باعتماد مبادئ وأساليب مشتركة». أرسلت ستون القرار إلى أنتوني مع دعوة لمقابلتها.
في ديسمبر 1887، سافرت أنتوني وريتشل فوستر أفيري، زعيمة شابة في الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه)، إلى بوسطن لمقابلة ستون. اصطحبت ستون في هذا الاجتماع ابنتها أليس ستون بلاكويل، التي كانت أيضًا مسؤولة في الجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه). لم تحضر إليزابيث كادي ستانتون، إذ كانت في إنجلترا آنذاك. بحث الاجتماع عدة جوانب لعملية اندماج محتملة، بما في ذلك اسم المنظمة الجديدة وهيكلها. بعد ذلك بفترة وجيزة، أعادت ستون النظر في الأمر، مخبرة إحدى صديقاتها أنها تتمنى لو أنهن لم يعرضن قط فكرة الاتحاد، ولكن عملية الاندماج استمرت على نحو بطئ.
بعد ذلك بثلاثة أشهر، ظهرت بادرة علنية عن تحسن العلاقات بين المنظمتين في المؤتمر التأسيسي للمجلس الدولي للمرأة، والذي نظمته واستضافته الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) في واشنطن، وذلك بمناسبة الذكرى السنوية الأربعين لمؤتمر سينيكا فولز. لقي المؤتمر دعاية ايجابية، ودُعيت مندوبات من ثلاث وخمسين منظمة نسائية في تسعة بلدان إلى حفل استقبال في البيت الابيض. دُعيت ممثلات عن الجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه) إلى الجلوس على المنصة أثناء الاجتماعات إلى جانب ممثلات عن الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه)، وهو ما أشار إلى مناخ جديد من التعاون.
لم يثر الاندماج المقترح جدلًا كبيرًا داخل الجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه). لم تشر الدعوة إلى الاجتماع السنوي للجنة في عام 1887، وهو الاجتماع الذي سمح لستون ببحث إمكانية الاندماج، إلى أن هذه القضية سوف تكون مدرجة في جدول الأعمال. عومل هذا الاقتراح بطريقة روتينية خلال الاجتماع وُوفق عليه بالإجماع دون مناقشة.
كان الوضع مختلفًا داخل الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه)، إذ كانت هناك معارضة شديدة من ماتيلدا جوسلين غايج وأولمبيا براون وآخريات. أفادت إيدا هوستيد هاربر، زميلة أنتوني وكاتبة سيرتها الذاتية، بأن اجتماعات الجمعية التي تناولت هذه القضية «كانت الأكثر اضطرابًا في تاريخ الجمعية». في ظل اتهام أنتوني باستخدام تكتيكات خفية لإحباط معارضة الاندماج، شكلت غايج منظمة منافسة في عام 1890 تُسمى الاتحاد الوطني الليبرالي للمرأة، ولكنها لم تسفر عن أتباعًا مهمين.
في يناير 1889، وقَّعت لجنتا الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) والجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه) اللتين تفاوضتا على شروط الاندماج، على أساس للاتفاق. في فبراير، أصدرت ستون وستانتون وأنتوني وغيرهن من قادة المنظمتين «خطابًا مفتوحًا إلى نساء أمريكا» يعلن فيه عزمهن على العمل معًا. عندما ناقشت أنتوني وستون لأول مرة إمكانية الاندماج في عام 1887، اقترحت ستون أنها وستانتون وأنتوني ينبغي أن يرفضن جميعًا رئاسة المنظمة المتحدة. وافقت أنتوني في البداية على ذلك، ولكن أعضاء آخريات في الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) اعترضن بشدة. لم يتضمن أساس الاتفاق ذلك الشرط.
كانت الجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه) في البداية أكبر المنظمتين، لكنها قوتها قد تراجعت خلال ثمانينات القرن التاسع عشر. اعتُبرت الجمعية الوطنية للمطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إن دابليو إس إيه) الممثل الرئيسي لحركة حق الاقتراع، ويرجع ذلك، على نحو جزئي، إلى قدرة أنتوني على إيجاد طرق مؤثرة لجذب انتباه البلاد إلى مسألة حق التصويت. كشفت أيضًا أنتوني وستانتون عن تاريخهما الحافل في قضية حق النساء التصويت، وهو ما وضعهما في مركز تاريخ الحركة وهمّش دور ستون والجمعية الأمريكية المطالبة بحق المرأة في الاقتراع (إيه دابليو إس إيه). تراجع الظهور العام لستون على نحو كبير، وهو ما يتناقض، على نحو حاد، مع الاهتمام الذي كانت تجتذبه في شبابها كمتحدثة في دوائر المحاضرات الوطنية.
ازداد الاعتراف بأنتوني كشخصية ذات أهمية سياسية. في عام 1890، كان أعضاء بارزون في مجلس النواب ومجلس الشيوخ من بين مئتي شخص حضروا الاحتفال بعيد ميلادها السبعين، وهو مناسبة وطنية جرت في واشنطن قبل ثلاثة أيام من انعقاد المؤتمر الذي وحّد بين المنظمتين المطالبتين بحق الاقتراع. أكدت أنتوني وستانتون بوضوح صداقتهما في هذه المناسبة، وهو ما أحبط معارضات الاندماج اللاتي كن يأملن بأن يقعن في مواجهة بعضهن البعض.
Schutzhaftlagerführer (رئيس «معسكر الاعتقال الوقائي») رتبة شبه عسكرية لشوتزشتافل، تحديدا إلى الاعتقال والإبادة مخيمات "توتنكوبف-إس إس". كان "Schutzhaftlagerführer" مسؤولاً عن الجوانب الاقتصادية للمخيم. عادة، كان هناك أكثر من رجل شوتزشتافل يقوم بهذه الوظيفة في كل موقع بسبب حجمه الهائل. تلقى "Schutzhaftlagerführers" أوامر من المكاتب المركزية في برلين، مثل ديست التي تديرها الإس إس مباشرة.
كان "Schutzhaftlagerführer" ومساعده مسؤولين عن تشغيل المخيم. كان على "Schutzhaftlagerführer" الحفاظ على النظام، والعناية بالروتين اليومي، وتلقي المكالمات وما إلى ذلك. تحت "قيادته" كانت "Rapportführer" و"Arbeitseinsatzführer" و "أوفسيغن" (إذا كان هناك معسكر نسائي). كانوا مسؤولين مباشرة عن النظام في المخيم، وقاموا بتخصيص السجناء لتفاصيل العمل الخارجي. كان "Blockführer"، الذي كان كل منهم مسؤولًا عن ثكنة واحدة أو أكثر، خاضعًا له.
عريض الأصابع ، جنس زواحف من الأبارص وفصيلة ذوات الأصابع المزدوجة، تُسمى أحيانًا أبارص الحرباء، أنواعه أربعة توجد في جزيرة كاليدونيا الجديدة الرئيسية.
أوفسيغن رتبة حارسات في معسكرات الاعتقال النازية خلال الهولوكوست. من بين 55000 حارس خدم في معسكرات الاعتقال النازية، كانت هناك حوالي 3700 امرأة. في عام 1942، وصلت أولى الحارسات إلى أوشفيتز وماجدانيك من رافينسبروك. في العام التالي، بدأ النازيون بتجنيد النساء بسبب نقص الحراس الذكور. عنوان الألماني لهذا المنصب، "Aufseherin" (أنثى) "المشرفة أو السجانة." في وقت لاحق وزعت حارسات إلى بولزانو (1944-1945)، Kaiserwald ريغا (1943-1944)، ماوتهاوزن (مارس-مايو 1945)، شتوتهوف (1942-1945)، Vaivara (1943-1944)، فوجت (1943 -1944)، وفي معسكرات الاعتقال النازية الأخرى، والمعسكرات الفرعية، ومعسكرات العمل، ومعسكرات الاعتقال، إلخ.
كانت الحارسات عمومًا من الطبقة الدنيا إلى الطبقة الوسطى ولم يكن لديهن خبرة عملية ذات صلة؛ تنوعت خلفيتهم المهنية: يذكر أحد المصادر الرعاة السابقين، أو مصففي الشعر، أو عربات الترام، أو مغنيات الأوبرا، أو المعلمات المتقاعدات. تم تجنيد المتطوعين من خلال الإعلانات في الصحف الألمانية التي تطلب من النساء إظهار حبهن للرايخ والانضمام إلى SS-Gefolge ("SS-Retinue" ، وهي منظمة دعم وخدمة "شوتزشتافل" (SS) للنساء). بالإضافة إلى ذلك، تم تجنيد البعض بناءً على البيانات الموجودة في ملفات SS الخاصة بهم. عملت رابطة الفتيات الألمانيات كوسيلة لتلقين العديد من النساء. في إحدى جلسات الاستماع التي "تلت" الحرب، "زعمت أوبراوفسيرين" هرتا هاس-بريتمان-شميت، رئيسة المشرفين، أن حراسها لم يكن من النساء الكاملات في قوات الأمن الخاصة. وبالتالي، في بعض المحاكم كان هناك خلاف حول ما إذا كانت "SS-Helferinnen" المستخدمة في المخيمات أعضاء رسميين في SS، مما أدى إلى قرارات محكمة متضاربة. ينتمي العديد منهم إلى فافن إس إس وفيلق SS-Helferinnen.
تلعب الرياضة دورًا مهمًّا في ريادة الأعمال والمجتمع والحياة الاجتماعية والثقافية في جنوب أستراليا.
تلعب الرياضة كوسيلة ترفيه دورًا بارزًا، إذ تشغل جنوب أستراليا المرتبة الثانية من حيث أعلى معدّل حضور للأحداث بالمقارنة مع جميع الولايات والأقاليم الأسترالية الأخرى؛ إذ يحضر 49٪ من سكان جنوب أستراليا الذين تترواح أعمارهم بين ال 15 عامًا وأكبر من ذلك حدثًا رياضيًا كل عام.
تلعب الفرص الإقليمية والريفية للمشاركة في الرياضة دورًا بارزًا في الحياة المجتمعية في جميع أنحاء جنوب أستراليا. عمدت جنوب أستراليا على تطوير مجموعة من البرامج لدعم المسارات الرياضية الشاملة التي تستقطب مجموعات سكانية محددة مثل السكان الأصليين والبالغين والطفولة المبكرة والأشخاص ذوي الاحتياجات الخاصة والنساء.
تشمل الأحداث الرياضية الهامّة في جنوب أستراليا طواف داون اندر وكليبسال 500 وكأس أديليد وسلسلة بطولة الكريكيت الدولية واستضافة بطولات أستراليا للسباحة المتنوعة. وقد ثبت أن الأحداث الرئيسية تحقّق مكاسب اقتصادية هائلة للولاية.
يجري تمثيل الأندية التي تتخذ من جنوب أستراليا مقرًّا لها في جميع الرموز الرياضية المحترفة الرئيسية تقريبًا في أستراليا بما في ذلك نادي أديليد لكرة القدم ونادي أديليد بورت لكرة القدم في الدوري الأسترالي الممتاز لكرة القدم فئة الرجال، وريدباكس وسكوربيونز في الكريكيت، وأديليد يونايتد في الدوري الأسترالي وأديليد ثيرتي سيكسترز في الدوري الوطني الأسترالي لكرة السلة للسيدات، أديليد لايتنين في الدوري الوطني لكرة السلة للسيدات، وأديليد ثاندربيردز في بطولة ANZ لكرة الشبكة.
الرياضات الأكثر شعبية في جنوب أستراليا من حيث الحضور هي كرة القدم الأسترالية (31٪) ورياضات السيارات (14٪) وسباق الخيل (8٪) والكريكيت (5٪) وكرة القدم (4٪).
تفخر جنوب أستراليا بملاعبها التي جرى تشييدها على طراز الملاعب العالمية لاحتضان الأحداث الرياضية عالية المستوى بما في ذلك أيديليد أوفال وأيديليد سوبر دروم وإستاد جنوب أستراليا لكرة الشبكة واستاد هيندمارش.
تندرج جميع الرياضات الرئيسية في منتخبات ممثّلة في ملاعب جنوب أستراليا على الصعيد الوطني. الألوان الرياضية الرسمية لجنوب أستراليا هي الأحمر والأزرق والذهبي.
تُظهر الدراسات أن ثلثي سكان جنوب أستراليا منخرطون في الرياضة أو الترفيه؛ إذ ينخرط حوالي أربعين في المئة من المشاركين في الأنشطة الرياضية المنظمّة. إلى حدٍّ كبير، من المرجّح أن يشارك الأشخاص من المناطق الإقليمية من خلال الهياكل القائمة على الأندية وهم أكثر احتمالًا للتطوّع ولأن يكونوا من المتفرّجين بالمقارنة مع السكان الذين يقطنون في منطقة أديليد الحضرية. وتشير التقديرات إلى أن المجتمعات الإقليمية لديها ما يُقدّر بثلث البالغين الذين يشاركون في التمارين الترفيهية والرياضية من خلال أحد الأندية أو الجمعيات، ويشارك ربعهم تقريبًا كمدرب أو مسؤول أو حكم أو إداري.
إن معدّلات المشاركة بين الذكور والإناث متشابهة؛ وفي الوقت الذي تنخفض فيه معدّلات المشاركة عمومًا مع التقدّم بالسن، إذ كانت معدلات المشاركة أكثر انخفاضًا لدى الذكور، تبقى معدلات مشاركة المرأة ثابتة إلى حين تجاوزها 65 عامًا.