CALM/arwiki huggingface dataset:
انتهت اعمال السخرة في مصر بعد عام 1882. سيطرت الإمبراطورية البريطانية على مصر عام 1882 وعارضت السخرة من حيث المبدأ، لكنها أرجأت الإلغاء حتى تسدد مصر ديونها الخارجية. اختفت مع تحديث مصر بعد عام 1860. خلال القرن التاسع عشر، توسعت السخرة إلى برنامج وطني. تم تفضيله للمشاريع المؤقتة مثل أعمال الري والسدود. لكن ملاك الأراضي في دلتا النيل استبدلوها بعمالة مؤقتة رخيصة تم توظيفهم من صعيد مصر . نتيجة لذلك، تم استخدام السخرة فقط في أماكن متفرقة، وحتى في ذلك الوقت كانت هناك مقاومة من الفلاحين. اختفت بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر.
النمسا، الإمبراطورية الرومانية المقدسة، وألمانيا.
كانت اعمال السخرة ضروريتاً في النظام الاقتصادي الإقطاعي لملكية هابسبورغ - لاحقًا الإمبراطورية النمساوية - ومعظم الولايات الألمانية التي كانت تنتمي إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة . اضطر المزارعون والفلاحون إلى القيام بأعمال زراعية شاقة من أجل نبلائهم. عندما تأسس الاقتصاد النقدي، تم استبدال الرسوم تدريجياً بواجب دفع الضرائب.
بعد حرب الثلاثين عامًا ، ازدادت الطلبات على العمالة السخرة وأصبح النظام معطلاً. يرتبط الانحدار الرسمي لاعمال السخرة بإلغاء العبودية من قبل جوزيف الثاني ، الإمبراطور الروماني المقدس وحاكم هابسبورغ، في عام 1781. ومع ذلك استمرت السخرة في الوجود، تم إلغاؤها خلال ثورات 1848 ، إلى جانب عدم المساواة القانونية بين النبلاء وعامة الناس.
كانت بوهيميا (أو الأراضي التشيكية ) جزءًا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة بالإضافة إلى ملكية هابسبورغ وكان عمل السخرة نفسه يسمى "روبوتا" باللغة التشيكية . في اللغة الروسية واللغات السلافية الأخرى، تشير كلمة "robota" إلى أي عمل ولكن باللغة التشيكية، تشير على وجه التحديد إلى العمل غير المأجور غير المدفوع، أو عمل السخرة، أو عمل القنانة، أو الكدح. تم استيراد الكلمة التشيكية إلى جزء من ألمانيا حيث عُرفت العمالة السخرة باسم Robath ، وإلى المجرية باسم روبوت .
تبين أن كلمة "robota" هي الخيار الأمثل للكاتب التشيكي كارل تشابيك الذي قدم، ، كلمة " robot " للآلات (التي كانت في الأصل مجسمة) التي تقوم بعمل غير مدفوع الأجر لأصحابها في مسرحيته RUR عام 1920 .
كانت السخرة موجودة في فرنسا حتى 4 اّب/أغسطس 1789 ، بعد وقت قصير من بداية الثورة الفرنسية ، عندما تم إلغاؤها جنبًا إلى جنب مع عدد من الامتيازات الإقطاعية الأخرى لملاك الأراضي الفرنسيين. في هذه الأوقات اللاحقة كان يتم توجيهه بشكل أساسي نحو تحسين الطرق اللتي كان قد ساء حالها إلى حد كبير، واعتبرت سببًا مهمًا للثورة. أعادت الثورة المضادة إحياء السخرة في فرنسا، في أعوام 1824 و 1836 و 1871 ، تحت اسم "هيبة" ؛ كان على كل رجل سليم جسديًا أن يعطي ثلاثة أيام من العمل أو ما يعادله من المال من أجل السماح له بالتصويت. استمرت السخرة أيضًا في الوجود تحت نظام المتبع عندها وهو نظام نصف اقطاعي، اللذي عمل فيه في فرنسا الجديدة ، وفي أمريكا الشمالية البريطانية .
في عام 1866 ، أثناء الاحتلال الفرنسي للمكسيك ، أنشأ الجيش الفرنسي بقيادة المارشال فرانسوا أشيل بازين السخرة لتوفير العمالة للأشغال العامة بدلاً من نظام الغرامات.
إمبراطورية الإنكا وبيرو الحديثة.
فرضت إمبراطورية الإنكا عمالة جزية من خلال نظام يسمى Mit'a والذي كان يُنظر إليه على أنه خدمة عامة للإمبراطورية. في أوج كفاءتها، يمكن استدعاء بعض مزارعي الكفاف إلى ما يصل إلى 300 يوم من "الميتا" في السنة. اختار الحكام الاستعماريون الإسبان هذا النظام بعد الغزو الإسباني لبيرو وحولوه إلى عمالة غير مجانية للسكان الأصليين في مناجم الفضة . وجد نظام الإنكا الذي ركز على الأشغال العامة عودة خلال حكومة فرناندو بيلاندي تيري في الستينيات كجهد فيدرالي، مع تأثيرات إيجابية على البنية التحتية في بيرو.
لا تزال بقايا النظام موجودة اليوم في بيرو الحديثة، مثل Mink'a ( ) العمل الجماعي الذي يتم تحصيله في مجتمعات الأنديز كيتشوا. ومن الأمثلة على ذلك قرية أوكرا الريفية بالقرب من كوسكو ، حيث يُطلب من كل شخص بالغ أداء 4 أيام من العمل غير مدفوع الأجر شهريًا في المشاريع المجتمعية.
تم العثور على عمل على طراز في اليابان ما قبل الحديثة.
خلال الثلاثينيات من القرن الماضي، كان من الشائع استيراد عمال السخرة من الصين وكوريا (كانتا تحت الاحتلال الياباني عندها)للعمل في مناجم الفحم. استمرت هذه الممارسة حتى نهاية الحرب العالمية الثانية .
ضمت فرنسا مدغشقر كمستعمرة في أواخر القرن التاسع عشر. ثم طبق الحاكم العام جوزيف جالياني ضريبة هجينة للسخرة والضريبة، جزئياً للإيرادات، وجزئياً لموارد العمل (كان الفرنسيون قد ألغوا للتو العبودية هناك) ، وجزئياً للابتعاد عن اقتصاد الكفاف ؛ الميزة الأخيرة كانت تتعلق بدفع مبالغ صغيرة مقابل العمل الجبري .
البرتغال، والمستعمرات الأفريقية.
في إفريقيا البرتغالية (على سبيل المثال موزامبيق ) ، نصت لوائح العمل الأصلية لعام 1899 على أن جميع الرجال القادرين على العمل يجب أن يعملوا لمدة ستة أشهر من كل عام، وأن "لهم الحرية الكاملة في اختيار الوسائل التي من خلالها يمتثلون لهذه اللائحة، ولكن إذا لم يمتثلوا لها بطريقة ما، ستجبرهم السلطات العامة على الامتثال ".
كان الأفارقة الذين يعملون في زراعة الكفاف على قطع أراضيهم الصغيرة يعتبرون عاطلين عن العمل. في بعض الأحيان كان يتم دفع أجور العمل، ولكن في حالات انتهاك القواعد لم يكن كذلك - كعقوبة. استفادت الدولة من استخدام العمالة في الزراعة والبنية التحتية، وضرائب الدخل المرتفعة على أولئك الذين وجدوا عملاً مع أرباب العمل في القطاع الخاص، ومن خلال بيع العمالة السخرة إلى جنوب إفريقيا . لم يتم إلغاء نظام عمل السخرة هذا، المسمى "تشيبالو" ، في موزمبيق حتى عام 1962 ، واستمر في بعض الأشكال حتى ثورة القرنفل في عام 1974.
الإمارات الرومانية.
في رومانيا، كان يُطلق على السخرة اسم "clac". يصف كارل ماركس نظام السخرة لإمارات الدانوب بأنه شكل ما قبل الرأسمالية من العمل الزائد الإجباري. "يتم تمييز عمل الفلاح اللازم لإعالة" نفسه بشكل واضح من العمل الذي يوفره لمالك الأرض (البويار، أو boier ، باللغة الرومانية ) كعمل فائض. إن 14 يومًا من العمل المستحق لمالك الأرض - على النحو المنصوص عليه في قانون السخرة بلغت في الواقع 42 يومًا، لأن يوم العمل كان يعتبر الوقت اللازم لإنتاج متوسط المنتج اليومي، " ويتم تحديد متوسط هذا المنتج اليومي بطريقة ماكرة بحيث لا يمكن لأي عامل أن يتم ينجز عملهغضون 24 ساعة ". كان من المفترض أن يلغي قانون السخرة القنانة، لكنه لم يستطع تحقيق أي شيء فيما يتعلق بهذا الهدف.
تم إصلاح الأراضي في عام 1864 ، بعد أن توحدت إمارات الدانوب وشكلت الإمارات المتحدة لمولدافيا ووالاشيا ، والتي ألغت السخرة وحولت الفلاحين إلى مالكين أحرار. وُعد المالكون السابقون بتعويضات، والتي كان من المقرر دفعها من صندوق كان على الفلاحين المساهمة فيه لمدة 15 عامًا. إلى جانب الرسوم السنوية، كان على الفلاحين أيضًا دفع ثمن الأرض المملوكة حديثًا، وإن كان بسعر أقل من القيمة السوقية. جعلت هذه الديون العديد من الفلاحين يعودون إلى حياة شبه القنانة.
اميركا الشمالية.
تم استخدام السخرة في العديد من الولايات والمقاطعات في أمريكا الشمالية خاصة لصيانة الطرق واستمرت هذه الممارسة إلى حد ما في الولايات المتحدة وكندا. تراجعت شعبيتها لدى الحكومات المحلية تدريجياً بعد الثورة الأمريكية مع التطور المتزايد للاقتصاد النقدي. بعد الحرب الأهلية الأمريكية ، قامت بعض الولايات الجنوبية ، التي تعاني من نقص الأموال، بتخفيف الضرائب على سكانها بالتزامات في شكل عمالة للأشغال العامة، أو السماح لهم بدفع رسوم أو ضريبة لتجنب ذلك. ثبت فشل النظام بسبب رداءة جودة العمل ؛ في عام 1894 ، قضت المحكمة العليا في فيرجينيا بأن السخرة انتهكت دستور الولاية، وفي عام 1913 أصبحت ألاباما من بين آخر الولايات التي ألغتها.
تشتهر حكومة ميانمار باستخدامها للسخرة وقد دافعت عن هذه الممارسة في صحفها الرسمية.
في بوتان ، "" يدعو المواطنين إلى القيام بأعمال، مثل بناء dzong(مكان للعبادة) ، بدلاً من جزء من التزامهم الضريبي للدولة.
في رواندا ، لا يزال تقليد أوموغندا، أو العمل المجتمعي، الذي يعود إلى قرون، مستمرًا، وعادة ما يكون في شكل يوم سبت واحد في الشهر عندما يُطلب من المواطنين أداء هذا العمل.
تحتفظ فيتنام بللإناث (الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و 35 عامًا) وللذكور (الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و 45 عامًا) لمدة 10 أيام سنويًا للأشغال العامة وفقًا لتقدير السلطات. هذا يسمى واجب العمل ( ).
يوجد في إقليم جزر بيتكيرن البريطاني فيما وراء البحار ، والذي يبلغ عدد سكانه حوالي 50 نسمة ولا توجد ضريبة دخل أو ضريبة مبيعات ، لديه نظام "العمل العام" حيث يُطلب من جميع الأشخاص الأصحاء أداء وظائف مثل صيانة الطرق، عند استدعائهم. وإصلاح المباني العامة.
منذ منتصف القرن التاسع عشر، قامت معظم الدول بتقييد العمل بالسخرة على التجنيد الإجباري ( الخدمة العسكرية أو المدنية ) ، أو العمل في السجون .
في ارتيريا هناك تقارير حقوقية تتكلم عن اجبار الشباب على اعمال السخرة والتجنيد الإجباري لسنوات عديدة قد تتجواز الخمس اعوامز
جوانا أرانز فاليينو، هي مدافعة كرة قدم إسبانية لعبت آخر مرة مع إس دي سان إجناسيو.
متلازمة ألستروم (اختصارًا AS)، وتسمى أيضًا متلازمة ألستروم هالجيرن، هي اضطراب وراثي جسمي متنحٍ نادر جدًا يتصف بحدوث سمنة الأطفال واختلال وظائف الأعضاء المتعددة. تشمل الأعراض الإصابة المبكرة بداء السكري من النوع 2، وحثل المخروطية الذي يؤدي إلى العمى، وفقدان السمع الحسي العصبي، واعتلال عضلة القلب التوسعي. تحدث أيضًا اضطرابات الغدد الصماء عادةً، مثل قصور الغدد التناسلية مع فرط موجهة الغدد التناسلية وقصور الغدة الدرقية، والشواك الأسود الناتج عن فرط أنسولين الدم. لوحظ تأخر في النمو عند حوالي نصف الأشخاص المصابين بمتلازمة ألستروم.
سبب المرض هو حدوث طفرات في الجين ALMS1، الذي يشارك في تكوين الأهداب الخلوية، مما يجعل متلازمة ألستروم اعتلالًا هدبيًا. وُصف ما لا يقل عن 239 طفرة مسببة للأمراض في ALMS1 اعتبارًا من عام 2015. يحدث أحيانًا خلط بين متلازمة ألستروم ومتلازمة باردت بيدل، وهو اعتلال هدبي آخر له أعراض مماثلة، ولكن تميل أعراض متلازمة باردت بيدل إلى الظهور لاحقًا في حياة الطفل، وتشمل تعدد الأصابع وتسببها طفرات في جينات BBS.
لا يوجد علاج لمتلازمة ألستروم. تستهدف العلاجات الأعراض الفردية ويمكن أن تشمل النظام الغذائي والعدسات التصحيحية والمعينات السمعية وأدوية السكري والقلب وغسيل الكلى وزرع الكلى في حالة الفشل الكلوي أو الكبدي. يختلف التشخيص بحسب مجموعة أعراض محددة، ولكن نادرًا ما يعيش الأفراد المصابون بمتلازمة ألستروم بعد سن الخمسين.
أُبلغ عن حوالي 900 حالة. معدل الانتشار أقل من 1 من كل مليون فرد عند مجموع السكان، ولكن هذا الاضطراب أكثر شيوعًا عند الأكاديين، في كل من نوفا سكوشا ولويزيانا. وُصف لأول مرة من قبل الطبيب النفسي السويدي كارل هنري ألستروم ورفاقه الثلاثة، ب هالرجين، وآي بي نيلسون، وإتش أساندر في عام 1959.
تظهر أعراض متلازمة ألستروم بشكل عام أثناء الطفولة مع تباين كبير في العمر. تشمل بعض الأعراض:
تحدث متلازمة ألستروم بسبب طفرة في جين ALMS1، الموجود على الذراع القصيرة للصبغي 2 (2p13.2). تُورّث الطفرة الجينية كصفة جسمية متنحية. يعني ذلك أنه يجب على كلا الوالدين تمرير نسخة مصابة بالطفرة من جين ALMS1 حتى يصاب طفلهما بالمتلازمة، على الرغم من أن الوالدين قد لا يظهران علامات أو أعراض للحالة.
يحتوي جين ALMS1 على معلومات لتشفير بروتين معين يعرف باسم ALMS1 . للبروتين أهمية خاصة في الوظيفة الهدبية والتحكم في دورة الخلية والنقل داخل الخلايا. بالإضافة إلى ذلك، يوجد هذا البروتين في جميع أنسجة أعضاء الجسم، وله دور في عمل وصيانة وتشكيل الأهداب الموجودة في جميع أنواع الخلايا في الجسم. وُصف ما لا يقل عن 239 طفرة مسببة للأمراض في ALMS1 اعتبارًا من عام 2015. أدت معظم هذه الطفرات إلى إنتاج نسخة مختلة من بروتين ALSM1 الموجود في الأنسجة، ولكن بمستويات منخفضة.
تعتبر الوقاية من متلازمة ألستروم أصعب مقارنة بالأمراض/المتلازمات الأخرى لأنها حالة وراثية. ومع ذلك، هناك خيارات أخرى متاحة للآباء الذين لديهم تاريخ عائلي للإصابة بمتلازمة ألستروم. تتوفر الاختبارات الجينية والاستشارات، إذ يجب على الأفراد مقابلة مستشار وراثي لمناقشة مخاطر إنجاب أطفال مصابين بالمرض. قد يساعد المستشار الجيني أيضًا في تحديد ما إذا كان الأفراد يحملون جين ALSM1 المعيب قبل أن ينجبوا. تتضمن بعض الاختبارات التي يجريها المستشارون الوراثيون أخذ عينات من خلايا المشيمة، والتشخيص الوراثي السابق للانغراس، وبزل السلى. مع التشخيص الوراثي السابق للانغراس، تُفحص خلايا من الأجنة بحثًا عن جين ALSM1 ويمكن عندها اختيار الأجنة غير المصابة للزرع عن طريق الإخصاب في المختبر.
إن إنذار متلازمة ألستروم معقد لأنه يختلف على نطاق واسع. يعاني أي شخص مصاب بالمتلازمة من مجموعة مختلفة من الاضطرابات. قد يحدث العمى الدائم والصمم ومرض السكري من النوع 2. يمكن أن يتفاقم الفشل الكلوي والكبدي تدريجيًا. عادة ما ينخفض متوسط العمر المتوقع ونادرًا ما يعيش المرضى بعد 50 عامًا.
عزل مختبر جاكسون في بار هاربور بولاية مين بالولايات المتحدة بالتعاون مع جامعة ساوثهامبتون بالمملكة المتحدة الجين الوحيد (ALMS1) المسؤول عن متلازمة ألستروم.
تيفاني فالنتين (المعروف أيضا باسم العروسة تيفاني)، والدمى والشخصيات القاتلة في افلام رعب الدمية القاتلة هي. قامت بأدائها جينيفر تيلي .
ظهرت تيفاني فالنتاين في أفلام عروس تشاكي وذُرية تشاكي ولعنة تشاكي وطائفة تشاكي
ظهرت تيفاني فالنتين ببشرة بيضاء ذات شعر أشقر وعينين بنيتين ، وهو أسلوب أزياء قوطي ، ولديها وشم علي صدرها صدر لقلب مطعون مع كتابة تشاكي فوقه. بعد أن أصبحت دمية ، أعادت تيفاني تصفيف شعرها ومكياجها لتشبه نفسها بالسيدة البشرية ، وترتدي عقدًا ذهبيًا مكتوبًا عليه "تيف". يتغير مظهرها طوال السلسلة: فستصبح شفتاها أصبحت أصغر ، وشعرها أكثر استقامة ، وتغيرت ملابسها. تريد تيفاني ، مثل اهتمامها بحب تشاكي تريد نقل روحها إلى بطل الرواية البشري. تقتل هي وتشاكي الناس ؛ ومع ذلك ، يبدو أن تيفاني تقتل فقط الأشخاص الذين تشعر أنهم يستحقون ذلك ، بينما تشاكي مستعدة لقتل أي شخص.تيفاني لديها العديد من الشخصيات المختلفة التي يمكن أن تكون متشككة بعض الشيء. ترتدي الأزياء القوطية ويمكن وصفها بأنها رومانسية ميؤوس منها. لديها تسريحة شعر "بيمبو" ، لكنها حلوة وخلاقة ومبتكرة ونسوية إلى حد ما. على عكس تشاكي ، فهي تمتلك جانبًا لطيفًا ورحيمًا حقًا ، على الرغم من أنها يمكن أن تكون قصيرة المزاج. كما أنها أكثر من قادرة على الندم. يظهر في فيلم " "عروس تشاكي"" أنها تحب بعمق ، مُعتقدة أن "الحب سيحررها" من اللعنة التي لُعنت بها من قبل أحد السحرة . و لكنها تُصاب بخيبة أمل بسهولة ، قتصبح عنيفة بشكل رهيب ولا ترحم عندما تغضب. تحاول إصلاح نفسها في "فيلم ذُرية تشاكي" ، "للتخلص من إدمانها" على القتل. ومع ذلك ، فإن رغبة تيفاني في التشويه تصبح أقوي من ذي قبل ، وتستمر في استخدام وسائل إبداعية للقتل.
لا يُعرف الكثير عن هوية تيفاني فالنتين ، لكنها كانت صديقة تشارلز لي راي ، القاتل المتسلسل المعروف باسم ليك شوار شترانجلر قبل مقتله. هي ، مثل كثيرين آخرين ، أشارت إليه فقط من خلال لقبه ، تشاكي. انجذبت تيفاني إلى راي بسبب عشقها للقتلة والمرضى النفسيين. على الرغم من عدم قول ذلك على الشاشة مطلقًا ، فمن المحتمل أن تكون تيفاني قد ساعدت تشاكي في ارتكاب جرائم القتل التي ارتكبها وتصرفت كشريك له. عاش تيفاني وتشارلز معًا لسنوات حتى قتل ضابط الشرطة مايك نوريس لتشاكي بالرصاص في متجر للألعاب. ومع ذلك ، قبل مقتله ، تمكن تشاكي من نقل روحه إلى جسد دمية الرجل الصالح. بعد انتشار أخبار موجة القتل الأولى لتشكي كدمية ، أمضت تيفاني السنوات العشر التالية في البحث عن بقايا تشاكي ، لإعادته إلى الحياة.
راجيلا لينتيا، هو نوع من الأسماك ينتمي إلى عائلة الأسماك الورنكية، وموطنها الأصلي سواحل شمال المحيط الأطلسي.
القوطية أو الجوثية إلى أحد ما يلي:
إنجل هارت هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسم تسوكاسا هوجو، نشرت من قبل شينتشوشا في مجلة كوميك بانتش الأسبوعية، في 15 مايو عام 2001 حتى 27 اغسطس عام 2010، ثم أنتقلت إلى مجلة كوميك زينون الشهرية، تحت اسم Angel Heart: 2nd Season. أنتجت إلى أنمي تلفزيوني من قبل استوديو طوكيو موفي شينشا، عرض الأنمي في 3 أكتوبر عام 2005 واستمر عرضه حتى 25 سبتمبر عام 2006، وتكون من 50 حلقة.
تدور أحداث القصة عن شيانغ ينغ هي قاتلة تايوانية شابة تسمى إنجل هارت، تنتحرت بالقفز من مبنى وتسقط على سياج حديدي وتصاب بطعنة في قلبها، يتم إنقاذ حياتها عن طريق زرع القلب. خلال فترة تعافيها بدأت تراودها بأحلام غريبة قادتها إلى اليابان للبحث عن المتبرع لها بالقلب.
شيانغ ينغ
مؤدية الصوت: ماو كاواساكي
ريو سايبا
كاوري ماكيمورا
مؤدية الصوت: كازوي إيكورا
أوميبوزو
سايكو نوغامي
مؤدية الصوت: يوكو أساغامي
ليو شين هونغ
أجيا-دو أنيميشن وركز هو استوديو رسوم متحركة ياباني، تأسس في 4 أكتوبر 1978، ويقع مقره في مدينة سايتاما في محافظة سايتاما.
رحلة المشتاق. مسلسل سوري، من إخراج سليم صبري.
أحمد الفهد الخالد الخضير الخالد (1878 - 1935) عضو مجلس الشورى السابق.
أحمد ولد في مدينة الكويت - القبلة عام (1878، وأصبح عضو مجلس الشورى الكويتي، تولى نظارة الجمعية الخيرية عام 1913، وهو أحد المساهمين في تشييد المدرسة الأحمدية وفرض على نفسه تبرعاً سنوياً لها.
فيكتوري أو الفيكتوري قد تشير إلى واحد مما يلي:
كاتيا جريكو و اسمها الكامل كاترينا جريكو هي ممثلة إيطالية من مواليد 31 أغسطس 1985 في مدينة ميسينة، إيطاليا.
الموضة القوطية هي نمط من الملابس التي يرتديها الأعضاء الذين يعتنقون الثقافة القوطية الفرعية. من سمات هذا النمط أرتداء الملابس السوداء المظلمة أو التي تدل علي الشيخوخة وأحيانًا مظهر الجسم يشمل النمط القوطي تلوين الشعر بألوان داكنة أو فاتحة للغاية مثل الأبيض والفضي، وتجعيد الشعر، وضع أحمر الشفاه الأسود وارتداء الملابس الداكنة في تصميم هذا النمط، تم استخدام ميزات أسلوب البانك والفيكتوري والإليزابيثي.
تعتقد سينترا ويلسون أن جذور الأسلوب القوطي المعاصر يجب أن تعود إلي ثقافة الحداد الفيكتورية. فاليري ستيل هي أيضًا خبيرة في تاريخ هذا الأسلوب.
يمكن التعرف على الموضة القوطية بملابسها السوداء تمامًا من أسلوب الشعر والتبرج الفريد.
فيذكر سايمون رينولدز طرقًا لتحديد مظهر هذا النمط
و لا يستثني رينولدز أيضًا أن الجوارب الخاصة والأحذية الجلدية السوداء أو البيضاء وماكياج العيون من ملاحظاته.
تيد بولهاموس.
يصف تيد بولهاموس الموضة القوطية على النحو التالي:
ماكسيم فورك.
كما ذكر باحث آخر يدعى ماكسيم دبليو فورك:
أحيانًا يتم الخلط بين الموضة القوطية والأزياء مغنيّ الميتال .
موديلات مشهورة.
تشمل الموديلات الشهيرة في هذا الأسلوب Theda Bara (1910) و Mozidora و Bella Lagosi و Betty Page و Morticia Adams و Nico و David Bowie و Lux Interior و Dave Vanian و Lydia Dietz و Robert Smith.
ترميد البلازما في تصنيع أشباه الموصلات ، ترميد البلازما هي عملية إزالة مقاوم الضوء (طلاء حساس للضوء) من رقاقة محفورة. باستخدام مصدر البلازما ، ويتم إنشاء مادة أحادية الذرة (ذرة مفردة) تعرف باسم المركبات التفاعلية. ويعد الأكسجين والفلور من أكثر المركبات التفاعلية شيوعًا. حيث تتحد المركبات المتفاعلة مع مقاوم الضوء لتكوين الرماد الذي تتم إزالته بـ المضخة الفراغية .
عادةً ما يتم إنشاء بلازما الأكسجين أحادية الذرة عن طريق تعريض غاز الأكسجين عند ضغط منخفض (O 2 ) إلى موجات الراديو عالية الطاقة ، والتي تؤينه . تتم هذه العملية في الفراغ من أجل تكوين البلازما. أثناء تكوين البلازما ، يتم إنشاء العديد من الجذور الحرة التي يمكن أن تتلف الرقاقة. أصبحت الدوائر الأحدث والأصغر عرضة بشكل متزايد لهذه الجسيمات. في الأصل ، تم إنشاء البلازما في الحجرة العملية ، ولكن مع زيادة الحاجة إلى التخلص من الجذور الحرة ، تستخدم العديد من الآلات الآن تكوين البلازما في اتجاه واحد ، حيث يتم تكوين البلازما عن بُعد ويتم توجيه الجسيمات المطلوبة إلى الرقاقة. يتيح ذلك للجسيمات المشحونة كهربائيًا وقتًا لإعادة الاتحاد قبل أن تصل إلى سطح الرقاقة ، ويمنع تلف سطح الرقاقة.
عادة ما يتم إجراء نوعين من ترميد البلازما على الرقائق. يتم إجراء تقشير أو تجريد عالي الحرارة لإزالة أكبر قدر ممكن من مقاومة الضوء، بينما تُستخدم عملية "descum"(ازالة الشوائب) لإزالة مقاومة الضوء المتبقية في الخنادق. يتمثل الاختلاف الرئيسي بين العمليتين في درجة الحرارة التي تتعرض لها الرقاقة أثناء وجودها في غرفة الرماد.
يعتبر الأكسجين أحادي الذرة محايد كهربائيًا وعلى الرغم من أنه يتحد مجددا أثناء التوجيه ، إلا أنه يفعل ذلك بمعدل أبطأ من الجذور الحرة موجبة أو سالبة الشحنة ، والتي تجذب بعضها البعض. وهذا يعني أنه عندما يتم إعادة اتحاد جميع الجذور الحرة ، لا يزال هناك جزء من المركبات النشطة المتاحة للمعالجة. نظرًا لضياع جزء كبير من المركبات النشطة عند إعادة التركيب ، فقد تستغرق العملية وقتًا أطول. إلى حد ما ، لكن يمكن تخفيف أوقات المعالجة الأطول عن طريق زيادة درجة حرارة في منطقة التفاعل.
درس التشريح للدكتور ديجمان هي لوحة زيتية مجزأة من عام 1656 بريشة الرسام الهولندي رإمبرانت، وهي صورةٌ جماعية تُظهر تشريح الدماغ عبر الدكتور جان ديجمان (1619-1666). دمّر جزءٌ كبيرٌ من اللوحة في حريقٍ عام 1723 وأُعيد رسمها لاحقًا إلى أبعادها الحالية، على الرغم من أنَّ الرسم التمهيدي يوضح المجموعة الكاملة. اللوحة الآن في متحف أمستردام.
تم رسم الصورة بواسطة رإمبرانت في عام 1656، بتكليف من نقابة الجراحين في أمستردام. في الأصل، كان ارتفاع اللوحة حوالي 2.45 مترًا وعرضها ثلاثة أمتار. مثلت الدكتور جان ديجمان وثمانية جراحين رئيسيين خلال درس في علم التشريح. كانت اللوحة من أهم أعمال الرسام. تم تدمير جزء كبير من اللوحة في حريق عام 1723 ثم تم تقصير اللوحة إلى أبعادها الحالية. نجا ثلاثة شخصيات ووجهان فقط. يوضح الرسم التمهيدي المجموعة بأكملها.
جان ديجمان (الجراح).
جان ديمان (1619-1666) طبيب هولندي. ولد في أمستردام، بعد دراسته في لايدن، وتخرج فيها قبل أن يستقر في أمستردام. كطبيب أكاديمي، تم تفويضه لإجراء العمليات الداخلية، على عكس الجراحين في ذلك الوقت. من عام 1653 إلى عام 1655، كان مفتشًا صحياً في أمستردام. في عام 1655، تم تعيينه مساعدًا لصمويل كوستر، والذي خلفه عام 1662.
نقابة الجراحين.
بصفته المختار، المعين من قبل المدينة، ديجمان مسؤول عن تدريب ومراقبة الجراحين وطلابهم. يمارس الجراحون، القريبون من الحلاقين، نشاطًا حرفيًا وليس ممارسة طبية. أكثر أعمالهم شيوعًا هي قص الشعر والحلاقة. يمارسون مهنتهم في كشك. يمكنهم علاج الأمراض الخارجية وإجراء العمليات الجراحية البسيطة. تركز دروس المحافظ مرتين في الأسبوع على علم العظام وعلم الحيوان وعلم وظائف الأعضاء والجراحة. تعقد النقابة درسًا عامًا في علم التشريح مرة واحدة سنويًا، حيث يقوم النائب الأولي بتشريح جثة مجرم تم إعدامه. لم تكن فصول التشريح متاحة فقط لأعضاء النقابة، ولكن أيضًا للجمهور الخارجي. ربما يكون أول درس علني لـ جان ديجمان في نقابة الجراحين في عام 1656 هو أصل اللوحة التي تم تقديمه بواسطة رإمبرانت.
جوريس فونتين (الجثة).
جوريس فونتين (1634-1656)، الملقب بـ "جان الأسود" (زوارتي جان)، من فلاندرز. تدرب كخياط وعمل لمدة ثلاث سنوات ونصف في شركة الهند الشرقية الهولندية. بعد عودته إلى فلاندرز، في أكتوبر 1653، أهدر ميراث أمه وأصبح جانحا. في نهاية عام 1655، تم القبض عليه متلبسا في عملية سطو في أمستردام. حُكم عليه بالشنق في 27 يناير 1656 وأُعدم بعد يومين. المسدس الذي استخدمه أثناء السرقة معروض فوق رأسه في أللوحة "لتنوير الآخرين". بعد ذلك، تم توفير جثته للجراحين لمدة ثلاثة أيام لتدريبهم، ثم دُفن في 2 فبراير.
وصف الجزء المحفوظ من اللوحة.
تُظهر اللوحة جان ديمان، الذي لم نعد نستطيع رؤية وجهه، وهو يقوم بتشريح دماغ "جوريس فونتين" مجرم تم إعدامه شنقًا. يساعد جان ديمان الجراح جيسبرت كالكوين (1621-1664)، رئيس نقابة الجراحين، الذي يقف على اليسار. ربما كان القصد من القماش الأسود الذي يوضع على ذراعه هو تغطية الموتى بين جلسات التشريح. بدأ التشريح، وفقًا للعرف، من الأحشاء واستمر إلى الجمجمة، التي يحملها كالكوين في يده. السحايا مرئية، والخطوة التالية هي الجزء الأفقي من الدماغ. ديمان لديه ملقط في يده. يمكن رؤية الدماغ العاري باللون الأحمر الداكن. البطن، مفتوح على مصراعيه، الرجل الميت ذو الملامح الثقيلة لا يمكن فهمه بشكل صارم. يد الجثة مستلقية على كتاب. تم تصوير أللوحة بمنظور قصير للغاية، مما يمنح المشاهد إحساسًا بالوقوف في مواجهة طاولة التشريح. تشبه هذه اللوحة لوحة رثاء المسيح بريشة أندريا مانتينيا، والذي كان سيعرفه رإمبرانت من خلال النقوش.
رإمبرانت هرمنسزون فان راين رسام هولندي ولد في لايدن عام 1606 وتوفي عام 1669 م، استقر في مدينة أمستردام منذ سنة 1631 م. نظرا للقوة التعبيرية الكبيرة التي تتميز بها أعماله ولوحاته الشخصية، بالإضافة إلى معرفته العلمية بنظريات الضوء والظلال، وكذلك القيم الإنسانية النبيلة لأفكاره وتأملاته الشخصية حول مصير الجنس الإنساني، كل هذه العوامل جعلته يعد ضمن كبار أساتذة فن الرسم الغربي. كان له أثناء حياته شأن كبير، واشتهر أيضا بأعماله عن طريق الرسم بماء الذهب (الأشجار الثلاثة، قطع المائة فلوران النقدية؛ يسوع يُبشر الناس).
أهم أعماله هي لوحته لدرس التشريح مع الدكتور تولب والمشاهدة الليلة وهي لوحات متعددة الشخصيات كان قد برع في إضفاء الحياة عليها. وقد تأثر بالفنان كارفاجيو وروبنز لكنه استخدم تأثيرات الضوء ووضع الألوان بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية.
إيمان الشريف (مواليد 21 مارس 1993 –) هي ممثلة مصرية بدأت التمثيل في سن الثالثة عشر وكانت تعمل في مسارح الدولة وقصور الثقافة بالأسكندرية مع فرق مسرحية مختلفة وبعد ذلك انضمت لدار الأوبرا المصرية مسرح سيد درويش للغناء بفرقة الموسيقى العربية بالأوبرا ثم التحقت ب المعهد العالي للفنون المسرحية (مصر)، ولكن جاءت فرصتها الأولي للتمثيل في السينما مع ترشيح
ولدت إيمان الشريف في الإسكندرية، في 21 مارس 1993. التحقت ب قسم التمثيل والاخراج في المعهد العالي للفنون المسرحية (مصر) ودرست وتخرجت منه وبعد ذلك ألتحقت بمعهد موسيقى عربية ولكنها لم  تتخرج منه وعادت للتمثيل مرة أخرى عن طريق ورشة مركز الإبداع الفنى تحت إشراف أستاذ خالد جلال ثم تخرجت من المركز وانضمت لفرقة أيامنا الحلوة بقيادة المايسترو محمد عثمان
بدأت إيمان مشوارها الفنى كممثلة في مسارح الدولة وقصور الثقافة منذ الصغر إلى أن وصلت إلى دار الأوبرا المصرية مسرح سيد درويش وكانت ضمن فرقة الموسيقي العربية كأحد مطربيها ثم ألتحقت بالمعهد العالي للفنون المسرحية قسم التمثيل والإخراج وتخرجت منه وظلت تمثل أدوار صغيرة ثم بعد ذلك ألتحقت بمعهد الموسيقى العربية ولكن لم تكمل مشوارها به وفضلت أن تكمل بالتمثيل لأنه الشغف الأول لها ثم ألتحقت بورشة الإبداع الفنى بدار الأوبرا تحت إشراف المخرج الكبير خالد جلال وتخرجت من المركز بعرض سينما مصر ثم أنضمت للفرقة الشهيرة فرقة أيامنا الحلوة بقيادة المايسترو محمد عثمان ولم تترك التمثيل ف أصبحت تمارس التمثيل والغناء معآ، فنانة مصرية شابه صاعدة، من أصل إسكندراني، عملت بالغناء بأوبرا سيد درويش بالأسكندرية، التحقت بمعهد الفنون المسرحية بالقاهرة وتركت الغناء من أجل تحقيق حلمها، عبرت البوابات من الأسكندرية للقاهرة متحملة مرارة الغربة من أجل ما تحب، شاركت في العديد من الأعمال التلفزيونية أمام مجموعة من النجوم المتميزة التي تتباهى بها الدراما المصرية، إنها الفنانة الشابة ذات الملامح الإسكندرانية والوجه الملائكي "إيمان الشريف" على الرغم من كونها خريجه المعهد العالى للفنون المسرحيه وشاركت بالفعل في عدد من الأعمال الفنيه الناجحه مثل : عشم ابليس وأزمه نسب ومولانا العاشق وقدمت عدد كبير من المسرحيات الناجحه مثل يوم أن قتلوا الغناء و wanted الا انها كانت حريصه على الألتحاق بمركز الأبداع الفنى حيث أنضمت للدفعه الثانية تمثيل التي تتكون من سبعه وستون طالبآ وطالبه و أنتظمت في تدريبات وبروفات شاقه تحت اشراف المخرج الكبير خالد جلال حتى ظهر العرض المسرحى الناجح سينما مصر والتي كانت إحدى بطلاته .. انها الفنانه الشابه ايمان الشريف  .
وتحكي ايمان الشؤيف عنها وتقول تعلمت الكثير خلال وجودى بالورشة، من خلال الأستاذ خالد جلال فنياً وانسانياً، كما تعلمت أيضاً من زملائى بالورشة، أيضا تعلمت كيف أكون مبتكرة وأسمع مشهداً من الألف إلى الياء بمفردى، صحيح أننى أخر جت بالمعهد، لكن فكرة أن أكون “كرييتف”، اكتشفتها في نفسى من خلال الورشة، وتعلمت أيضا فكرة العمل تحت ضغط.