CALM/arwiki huggingface dataset:
عاونت الشركة جانب البريطاني في الحرب كما كان في الحرب العالمية الأولى، حيث ورّدت الحكومة بالمنتجات الجلدية، دُمرت المدابغ التي كانت في المزرعة في بيرموندزي خلال القصف الألماني للندن، ومُنح مدير بارو هيبرون وجيل منذ عام 1933  وسام فارس الصليب الأكبر لإسهامات شركته في الحرب.
في عام 1967، كان هناك هبوط في سوق الجلود العالمية، أحد الأسباب هو الطلب على الموارد الناجم عن حرب فيتنام،  يُظهر سعر الملاحظات على الحسابات أن التكلفة ارتفعت لنفس كمية إنتاج الجلود من 2.9 مليون يورو تقريباً في عام 1964 إلى 3.3 مليون يورو تقريباً عام 1965 وبالنهاية إلى 4.2 عام 1966، وعلى أية حال كانت شركة بارو هيبورن وجيل ناجحة رغم الركود في الستينيات، وبالطبع أدت لمبيعات بقيمة 22.5 مليون يورو عام 1967، والذي شهد انهيار في سوق الجلود البريطانية، حتى رئيس الشركة ريتشارد أودي انتهز الفرصة للتوسع وسعى لشراء أكبر قدر من  حصص السوق المتقلص قدر الإمكان.
وفي عام 2018 استحوذت مجموعة بارو وجيل المحدودة على شركة بارو وجيل المحدودة واستمرت في إنتاج السلع الفاخرة حسب الطلب.
مدابغ بيرموندزي.
تعود أصول شركة بارو وجيل لبيرموندزي، وهي مشهورة بصناعة الجلود تاريخياً وبمدابغهاً التي تعود إلى القرن السابع عشر، كانت الحاجة للنقابة العمالية والمتمثلة في جماعة نقابة الدباغة لكنيسة بيرموندزي للقديسة مريم المجدلية في منطقة سري والتي مُنحت الامتياز الملكي  من الملكة آن عام 1703، شاهد على تاريخ الدباغة في بيرموندزي، أولا اشترت شركة بارو وجيل ثلاث مدابغ في لونج لين كانت موجود من بداية القرن السابع عشر، وتم الشراء عبر جون هيبرون، هذا الموقع والمعروف بالمزرعة يضم فدانان ونصف من الأرض حسب كتاب تاريخ تضاريس منطقة سري لإدوارد برايلي  والمطبوع عام 1841، وفي عام 1898 أُحرقت مزرعة الدباغة بالكامل وبعد ذلك بُنيت من جديد، واليوم تم تحويلها إلى شقق في حي الدباغين.
حقائب الإيفاد.
شركة بارو وجيل هي المسؤولة عن صناعة وتوفير حقائب الإيفاد للحكومة البريطانية، وهو تقليد يعود أصله إلى حكم الملكة إليزابيث الأولى، لم يتغير شكل الحقائب ذات اللون الأحمر والجلد البريطاني والطبعة الذهبية إلا قليلاً خلال القرن التاسع عشر، أي منذ استعمال المستشار جلادستون لمثل هذه الحقائب للميزانية عام 1853، واستمر المستشارون اللاحقون في استعمالها بما فيهم جورج وارد هانت الذي وجدت حقيبة الإيفاد الخاصة به فارغة كما قيل، فلقد نسي خطاب الميزانية في منزله، ومنذ هذه الحادثة نشأ تقليد فيه يقوم المستشار برفع حقيبة الإيفاد بيده خارج شارع داونينج 11 لإثبات وجود الحقيبة معه وبالتالي خطاب الميزانية للبلاد.
تم توحيد شكل الحقائب منذ البداية، ويوجد على كل حقيبة وزارية اسم حاملها والمرسل له مطبوع عليها، تحتوي حقائب الإيفاد الحديثة أيضا على مقبض يقع أسفل الحقيبة كي يكون القفل والمحتويات في مواجهة المستلم، أما الحقائب الإيفاد الملكية والتي تُسلم إلى الملكة يومياً فتحمل الرمز الملكي عوضاً عن الاسم.
تستمر مجموعة بارو وجيل المحدودة في تزويد الحكومة البريطانية بالتصاميم والمواصفات الأصلية.
مَحافظ يوم خميس الأسرار.
يعود تاريخ يوم خميس الأسرار الملكي في بريطانيا للقرن الثاني عشر مع أول توزيع خيري مؤرخ للملك جون في نيرسبرو شمال يوركشاير عام 1210، تغيرت الهدايا مع الوقت  ابتداءً من ملابس وأشياء آخر كالصدقات على الفقراء إلى عملة فضية مقدمة مع محفظة جلدية، كل متقدم في القداس يُعطى محفظة بيضاء مع خيوط خضراء  ومحفظة حمراء مع خيوط بيضاء مع عملات رسمية بدلاً عن الملابس، ومحفظة بيضاء مع خيوط حمراء تحمل أموال يوم خميس الأسرار وعدد هذه العملات يساوي عدد سنين الملك في وقته، تُصنع هذه المحافظ بواسطة شركة بارو وجيل باستخدام جلد كبش بريطاني مصبوغ باللون الأحمر.
أبو جعفر محمد بن أحمد بن نصر بن أبي الفتح حسين بن محمد بن خالويه الأصبهاني الصيدلاني سبط حسين بن مندة (509 هـ - 603 هـ).
سمع من فاطمة بنت عبد الله «المعجم الكبير» للطبراني بكماله، وهو ابن إحدى عشرة سنة، وسمع منه ضياء الدين المقدسي في أصفهان.
هنريتا دوغديل (1827 - 1918)، هي أسترالية، وأول من أسس حركة حقوق المرأة في أستراليا. وشكلت هنريتا دوغديل أول جمعية اقتراع نسائية أسترالية في ملبورن، فيكتوريا في عام 1884. وأصبحت المرأة مؤهلة للتصويت لبرلمان جنوب أستراليا في عام 1895.
براين أنتوني بشارة (فغالي) (30 ديسمبر 1977) هو لاعب كرة سلة لبناني سابق، ولاعب دولي مع المنتخب الوطني اللبناني لكرة السلة. وصفه مدربه السابق جون برادي قائلًا: «براين بشارة لاعب كرة سلة جيد، إنه صعب وتنافسي، يؤمن بما يفعله.».
بعد التخرج من مدرسة هايلاند بارك الثانوية في دالاس في تكساس، لعب بشارة كرة السلة لمدة عام واحد في جامعة رايس ثم لعب لمدة ثلاث سنوات مع فريق إل يو إس تايجرز .
وبعد مسيرته مع فريق إل يو إس، اختار براين بشارة لعب كرة السلة في لبنان. فشارك في عام 2001 في دوري كرة السلة اللبناني، ودوري أبطال آسيا، والبطولة العربية لكرة السلة مع نادي الحكمة، حيث تعاون مع نجوم محليين مثل فادي الخطيب وإيلي مشطاف ولعب تحت قيادة المدرب الوطني غسان سركيس.
وبعد عامين في نادي الحكمة، غادر بشارة النادي إلى النادي اللبناني الذي تم تشكيله مؤخرًا "بلو ستار"، حيث لعب مع الفريق لمدة عامين، لكنه أُصيب بجروح مختلفة. ثم انضم بشارة إلى نادي المريميين الشانفيل الرياضي مع مدربه السابق غسان سركيس لموسم 2005/2006، وبعد خلاف مع إدارة النادي؛ غادر بشارة الشانفيل ووجد نفسه بدون فريق لموسم 2006/2007، حيث رفض الشامفيل فسخ العقد والسماح له بالانضمام إلى نادي الرياضي بطل بيروت. ثم لعب لفترة قصيرة في المتحد طرابلس، وتنقل بعد ذلك بين ناديي الحكمة والرياضي بيروت.
المنتخب الوطني لكرة السلة.
لبراين بشارة رصيد هام مع منتخب لبنان لكرة السلة، حيث لعب مع المنتخب في التصفيات المؤهلة إلى بطولة العالم لكرة السلة في عامي 2002 و2006 في كل من إنديانابوليس واليابان على التوالي.
فيما يلي بعض الإحصاءات الحديثة عن أدائه مع المنتخب الوطني:
واحدة من أعلى الإنجازات التي حققها المنتخب الوطني اللبناني لكرة السلة كان فوزه 74-73 على المنتخب الفرنسي لكرة السلة في 23 أغسطس 2006 خلال بطولة كأس العالم 2006 في سينداي باليابان، وفي تلك المباراة سجل بشارة 11 نقطة وقاد الفريق برصيد 8 كرات مرتدة.
يشارك نادي خيتافي في الدوري الإسباني (الليجا) وكأس ملك إسبانيا خلال موسم 2018–18. وهو يغطي فترة من 1 يوليو 2018 إلى 30 يونيو عام 2019.
بارنيت نيومان (المولود في التاسع عشر من يناير عام 1905 والمتوفي في الرابع من يوليو عام 1970) هو أحد الرسامين الأمريكان، ويُعتبر من الشخصيات البارزة في التعبيرية التجريدية ومن أولائل رسامي حقل اللون، لوحاته وجودية في شكلها ومحتواها، ومن الواضح أنها شُكلت بنية توصيل  شعور بالمكان والحضور الشخصي واحتمال حدوث غير المتوقع.
وُلد نيومان في مدينة نيويورك، وهو ابن لأسرة يهودية مهاجرة من بولندا، درس الفلسفة في كلية مدينة نيويورك وعمل مع أبيه في تجارة صناعة الملابس، ولاحقاً بدأ يكسب قوت عيشه كمعلم وكاتب وناقد، بدأ في رسم اللوحات من بداية 1930 وقال أنه يتبع الأسلوب التعبيري، ولكنه لاحقاً أتلف كل تلك الأعمال، قابل نيومان مُدرسة الفن أنالي جريينهوس في عام 1934 وتزوجاً لاحقاً في الثلانين من يونيو عام 1936.
ماذا سيكون تفسير الدافع الجامح للإنسان ليكون رساماً وشاعراً إن لم يكن لمقاومة هبوطه على الأرض وإصراره للعودة لجنة عدن؟  حيث الفنانون هم أول البشر.
-بارنيت نيومان
كتب نيومات مراجعات ومقدمات كتالوجات ونظم كذلك عدة معارض قبل انضمامه كعضو إلى  مجموعة أب تاون وبدأ معرضه الخاص في معرض بيتي بارسونز عام 1948، وبعد معرضه الأول بفترة وجيزة، أبدى نيومان رأيه في أحد جلسات الفنانيين في استوديو 35 وقال أننا في مرحلة جعل العالم إلى حد ما يُشبهنا، باستخدام مهاراته الكتابية حارب نيومان لدعم لوحته الجديدة كرسام وللترويج لعمله، مثال على ذلك رسالته التي ارسلها لسيدني جانيس في التاسع من أبريل عام 1955 يقول فيها، صحيح أن مارك روثكو يتكلم كمحارب، وقد حارب، ولكن لكي تخضع للعالم الفليستاني، صراعي ضد المجتمع البرجوازي ينطوي على الرفض الكامل لهم.
خلال الأربعينيات من القرن الثامن عشر، عمل نيومان بالأسلوب السريالي قبل أن يطور أسلوبه الخاص، وهذا الأسلوب يُعرف بمساحات ملونة مفصولة بخط أفقي أو بشريط بريدي كما يطلق عليه نيومان، في أول أعماله التي استخدم فيها الشريط البريدي، كانت الألوان منقشة ومنوعة ولكن لاحقاً أصبحت الألوان صافية وخفيفة، ظن نيومان أن أسلوبه بلغ النضج مع سلسلة لوحات أومينيت من عام 1948، يعبر الشريط البريدي عن الهيكل المكاني لللوحة بينما في نفس الوقت يفصل ويوحد المُركب، في عام 1944 حاول بارنيت نيومان شرح  الحركة الفنية الجديدة في أمريكا وأضاف قائمة للرجال في الحركة الجديدة، سريالي سابق مثل ماتا مذكور في القائمة، كذلك وولفجانج بالين بالين مذكور مرتين مع جوتليب وروثكا وبولوك وهوفمان وبازيوتس وجوركي وآخرون، مذرويل مذكور أيضا مع علامة استفهام، ظل شريط البريد سمة ثابتة في أعمال نيومان خلال حياته، في بعض لوحات الخمسينيات من القرن العشرين، مثل لوحة البرية والتي يعد طولها ثمانية أقدام وعرضها بوصة (2.43 متر في 4.1 سنتيمتر)، كل ما كانت تحتويه اللوحة هو الشريط، صنع نيومان أيضا عدة منحوتات وهي في الأساس عبارة عن أشرطة بريدية ثلاثية الأبعاد.
بالرغم من أن لوحات نيومان تبدو تجريدية بالكامل والعديد من اللوحات لم تُسمى في وقتها، لمّحت الأسماء التي أعطاها لللوحات لاحقاً لمواضيع معينة يجري تناولها وعادة ما تكون ذو خلفية يهودي، على سبيل المثال سُميت لوحتين من بداية خمسينيات القرن العشرين بآدم وحواء، هناك أيضا لوحة الملاك أوريل عام 1954 ولوحة إبراهيم عام 1949،وهي لوحة سوداوية جدا، ورغم أنها تأخذ أسم شخصية من الكتاب المقدس فهي أيضا تحمل نفس أسم أب نيومان الذي توفي عام 1947.
بدأت سلسلة لوحات درب الصليب باللون الأبيض والأسود من عام 1985 إلى 1966 بفترة وجيزة من استعادة نيومان لصحته بعد سكتة قلبية، حيث تعتبر ذروة إنجازاته، تُرجم عنوان السلسلة بلماذا تخليت عني، وهي الكلمات الأخيرة التي تحدث بها المسيح على الصليب حسب ما ذٌكر في العهد الجديد، رأى نيومان أن هذه الكلمات تملك معاني عالمية في وقته، وكذلك اعتُبرت هذه السلسلة لاحقاً كتذكار لضحايا الهولوكوست.
في أعماله اللاحقة مثل سلسلة لوحات الذي يخاف من اللون الأحمر والأصفر والأزرق، استعمل نيومان في الغالب ألوان صافية وبهيجة على لوحات كبيرة، لوحة نور آنا عام 1968 والتي سماها في ذكرى آمه التي توفيت عام 1965 هي أكبر لوحاته، حيث عرضها 28 قدم وطولها 9 أقدام (8.5 في 2.7 متر)، عمل نيومان أيضا على لوحات قماشية مسبوكة في وقت متقدم من حياته، على سبيل المثال لوحة شارتر عام 1969، كونها تمثل مثلث، نيومان عاد إلى النحت بصنع أعداد قليلة من القطع الملساء من الفولاذ، استمرت هذه اللوحات بالألوان الأكرليكية عوضاً عن الألوان الزيتية التي كان يستخدمها في أعماله الأولى، من بين منحوتاته منحوتة المِسلة المحطمة عام 1963،وهي  أصخم وأشهر منحوتاته حيث تُصور مِسلة مقلوبة يقف رأسها على  قمة هرم.
صنع نيومان أيضا سلسلة من الطباعات الحجرية، منها الثمانية عشر كانتوس من عام 1963 إلى عام 1964 والتي اعتبرها كمُذكر للموسيقى كما يقول نيومان، وقام أيضا بعمل عدد من التنميشات.
يُصنف نيومان عادة بأنه فنان تعبييري تجريدي بفضل أعماله في مدينة نيويورك في خمسينيات القرن العشرين وارتباطه مع فناين آخرين من المجموعة ولتطوير أسلوب تجريدي يدين بالقليل من الفضل أو حتى لا شيء للفن الأوروبي، مع ذلك، وبسبب رفضه للفرشاة التعبيرية المُوظفة من فنانين تعبيرين تجريدين مثل كليفورد ستيل ومارك روثكو، واستعماله للألوان المسطحة للمناطق ذات الزوايا الحادة يُعتبر نيومان رائد ما بعد التجريدية التصويرية والأعمال الأدنوية لفنانين مثل فرانك ستيلا.
لم يُقدر نيومان كفنان لفترة طويلة من حياته، حيث غُفل عنه  لصالح فنانين آخرين يسخدمون ألوان نابضة أكثر مثل جاكسون بولوك، صحيح أن الناقد المؤثر كليمنت غرينبيرغ كتب عن نيومان بحماس، ولكن نيومان لم يُؤخذ بمحمل الجد إلا في آخر حياته، مع ذلك كان له أثر كبير على العديد من الفانين الصغار أمثال دونالد جود وفرانك ستيلا وبوب لاو.
توفي نيومان في مدينة نيويورك بسكتة قلبية عام 1970.
أنشئت أرملة نيومان بعد تسعة سنين من وفاته مؤسسة بارنيت نيومان، لا تقوم المؤسس برعاية أعمال نيومان الرسمية فقط، بل تعمل أيضا على تشجيع دراسة وفهم حياة نيومان وأعماله، كان للمؤسسة دور فعال في كتابة كاتالوج أعمال نيومان في عام 2004، ممثل حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة لمؤسسة بارنيت نيومان هو أحد أعضاء جمعية حقوق الفنانين.
وفي عام 2018، منحت المؤسسة أكثر من سبعين عمل فني للمتحف اليهودي في نيويورك.
بعد ما اكتشف نيومان توجهه الفني في عام 1948، قرر هو وزوجته بأن عليه تسخير كل طاقته في أسلوبه الفني، عاشاً تقريباً طوال حياتهما على ما يكسبه نيومان من راتبه في التعليم حتى خمسينيات القرن العشرين عندما بدأت لوحات نيومان في البيع بالتتالي، لوحة أوليسيس (عام 1952) ذات الطلاء الأزرق والأسود، بيعت عام 1985 بمليون وخمس مئة وخمسة وتسعين ألف دولار في دار سوذبيز للمزادات لصالح هاوي تجميع أمريكي لم يُفصح عن اسمه، أُودعت بواسطة الشريك المؤسس لمايكروسوفت  بول ألين والذي كان جزء من مؤسسة فريدريك ر. وايزمان الفنية، وبيعت لوحة نيومان ذات 8.5 في 10 أقدام والمسماة اونيمينت في آي (عام 1953) بمبلغ قياسي يبلغ ثلاثة وأربعين مليون دولار في دار سوذبيز للمزادات في نيويورك عام 2013 وبيعها كُفل عبر كافل من طرف ثالث لم يكشف عن نفسه،
تم التفوق على هذا الرقم في الثالث عشر من شهر مايو عام 2014 عندما بيعت لوحة الحريق الأسود الأولى بأربعة وثمانين مليون دولار.
الريفيرا الألبانية وتعرف أيضا باسم بريغو، تشير إلى جزء من الشريط الساحلي لألبانيا والذي يمتد على طول شمال شرق البحر الأيوني في البحر الأبيض المتوسط.
تُسمى الحقائب الحمراء وفي بعض المرات الحقائب الوزارية، هي نوع من حقائب الإيفاد، يُنتجها مصنع بارو وجيل ويستعملها الوزراء في الحكومة البريطانية والعاهل البريطاني لحمل الوثائق الحكومية، شبيهة بشكلها لحقيبة المستندات، تُستعمل هذه الحقائب أساساً لحفظ ونقل الوثائق الإدارية الرسمية من مكان لآخر، تُعتبر الحقائب الحمراء هي الشكل العصري الوحيد من من حقائب الإيفاد، والتي كانت موجود في الحكومة لقرون، تصميم آخر  مختلف من حقائب الإيفاد  هذه ما يزال يُستعمل في مجلس العموم البريطاني والبرلمان الأسترالي، وتحمل هذه الحقائب كتب دينية، ولكنها تُستعمل أيضا كمنبر لنواب المقاعد الأمامية.
حسب ما ذكرته وزراة المالية البريطانية:
يجب على الورزاء استعمال حقائب يد عادية ذات قفل لنقل الوثائق المُصنفة بالخاص أو ما دون هذا التصنيف، أما للوثائق المنصفة بمستوى سرية أعلى (مثل تصنيف سري) فيجب عليهم استعمال حقائب الإيفادة، وتقدم لهم هذه الحقائب مستوى أمان أعلى وتكون بالغالب حمراء اللون، من ناحية آخرى، هناك نسخة من الحقيبة خاصة للسفر باللون الأسود وتقدم  مستوى آمان يشابه مستوى الحقيبة الحمراء، ولكنها مصممة لتبدو أقل بروزاً، يتسعمل الوزراء الحقائب الإفادية أثناء العمل لنقل أغلب الوثائق لما توفره  من مستوى آمان عالي.
تغير تصميم الحقائب الوزارية قليلاً منذ الستينيات من القرن السابع عشر،
تُصنع الحقائب في لندن بواسطة بارو وجيل، مغطاة بجلد كبش أحمر اللون ومنقوش عليه الرمز الملكي واللقب الوزاري، صُنعت الحقيبة ذات ال 2-3 كيلوجرام من شجر صنوبر بطيء النمو، مبطنة بحرير أسود ورصاصي، وعلى عكس حقائب اليد السائد، يقع القفل في أسفل الحقيبة، في الجهة الآخرى من المقبض والمفصلات، لضمان تأكد الشخص من إقفالها قبل حملها.
ظل اللون الأحمر اللون التقليدي لهذه الحقائب، أما البطانة الرصاصية  (والتي استمرت في التصاميم الجديدة) فقد كانت معنية سابقاً لضمان غوص الحقيبة في البحر عند رميهاً في حالات الاختطاف، والحقيبة كذلك مضادة للانفجار، صُممت هذه الحقائب لكي تنجو من أي كارثة تسقط على حاملها.
بعض الحقائب مستثانة من اللون الأحمر وهي تلك الحقائب التي يحملها منظمي الأحزاب، وهي حقائب مغلفة بجلد أسود، متوفرة هذه الحقائب السوداء السرية أيضا للوزراء الذين بحاجة للسفر عبر القطار.
كلفت حقيبة واحدة من هذه الحقائب 865.43 يورو عام 2010، أنفقت الحكومة البريطانية ما بين عام 2002 و2007 حوالي 57,260 يورو على حقائب جديدة.
حقيبة الميزانية.
ربما أشهر الحقائب الحمراء هي حقيبة الميزانية، والتي يتم عرضها للمصورين خارج شارع داونينج 11 عندما يعلن وزير المالية عن خطة مجلس الوزراء للميزانية السنوية،  أول حقيبة ميزانية صُنعت لوليام ايوارت جلادستون عام 1860 تقريباً حيث كانت مبطنة بالحرير الأسود ومغطاة بجلد قرمزي، وقد استخدم هذه الحقيبة كل وزير مالية حتى عام 2011، باستثناء جيمس كالاهان الوزير من عام 1964 وحتى 1967 وجوردان براون الوزير من عام 1997 حتى عام 2007، واللذان حصلا على حقائب جديدة بتفويض عام 1965 و1997 على التوالي، استعمل كل من اليستير دارلينج الوزير من عام 2007 حتى 2010 و جورج اوزبورن الوزير عام 2010 حقيبة ميزانية جلادستون ولكنها سُحبت بعد ذلك بسبب تهالكها وسوف تُعرض في متحف غرفة حرب تشرشل، ومنذ شهر مارس عام 2011 اُستعملت حقيبة ميزانية جديدة بتفويض من مركز المحفوظات الوطنية.
صُنعت حقيبة الميزانية لعام 1997 من خشب صنوبر أصفر مع مقبض وقفل نحاسي، مغلفة بجلد قرمزي ومطبوع عليها الرمز الملكي وأسفلها مكتوب وزير المالية.
الحقائب الملكية الحمراء.
الحقائب الحمراء الأخرى الجديرة بالذكر هي تلك التي تُسلم إلى العاهل البريطاني كل يوم من الوزارات الحكومية بواسطة خادم العائلة (باستثناء يوم عيد الميلاد ويوم الفصح)، تحتوي هذه الحقائب على وثائق مجلس الوزراء ووزارة الخارجية وشؤون الكومنولث، أغلب هذه الوثائق يجب للعاهل توقيعها والموافقة الملكية عليها قبل أن تُطبق كقوانين.
الحقائب الخضراء.
الامناء الدائمون والذين يعتبرون موظفين مدنيين وليسو أعضاء برلمان أو لوردات، يملكون حقائب مشابهة ولكنها خضراء اللون، وهذه الحقائب الخضراء لها نفس الخصائص الموجودة لدى الحقائب الوزارية الحمراء.
الاستعمال في سانغافورا.
قال رئيس الوزراء السنغفوري السابق لي كوان يو أنه استعمل حقيبة حمراء مشابهة للحقائب البريطانية والاختلاف كان بالشعار، وكشف وزير التعليم هنغ سوي كيت والذي كان سكرتير الرئيس لي الخاص سابقاً، في منشور على موقع الفيسبوك أن الرئيس لي استمر في استخدام الحقيبة الحمراء حتى الرابع من شهر فيبرايبر عام 2015، أي في اليوم السابق لدخوله الأخير للمستشفى.
الاستعمال في سيريلانكا.
حتى نهاية العشرية الأولى من القرن الواحد والعشرين، استعمل وزير المالية حقيبة حمراء مطبوع عليها الشعار الوطني لحمل خطط مجلس الوزراء للميزانية السنوية، بشكل يماثل حقيبة الميزانية للحكومة البريطانية.
تولى حور عحا حكم مصر بعد الملك نارمر . و هو الفرعون الثاني من الأسرة الأولى. وكان سلفه نارمر موحد مصر العليا ومصر السفلى إلى المملكة المتوحدة. ربمَّا اعتلى العرش في سن الثلاثين تقريبًا، وحكم البلاد حوالي ستين عام.
نقش على لوح عاجي من أبيدوس يوحي بأن حور عحا قاد حملة استكشافية ضد النوبيين. على لوح سنة، ذكر صراحة «مُحاربة تا سيتي»(أي النوبة).
نجحت حملة حور عحا علي النوبة . وضم العديد من المدن النوبية و قام ببناء المستوطنات المصرية في بعض المدن المحتلة في النوبة و ضواحي لبنان بيبلوس وعلى طول الساحل اللبناني حيث نشطط .
كان حور عحا يحمل معه فرس النهر، وتجسيدًا للإله سيث. طبقًا لنظرية أن حور عحا هو نفسه مينا الأسطوري، قصة أخرى تقول إن حور عحا قُتل على يد فرس النهر بينما كان يُمارس الصيد.
نظرية الاستعادة أو القانون الجيني الحيوي أو التناظر الجنيني هي فرضية تاريخية تنص على أن التخلق المضغي لجنين الحيوان من التخصيب إلى الحمل أو التفقيس (تطور الجنين)، يمر بمراحل تشبه أو تمثل مراحل البالغين المتعاقبة في تطور سلالات الحيوان البعيدة (شجرة تطور السلالات). وضع النظرية إتيان سيرس في عشرينات القرن التاسع عشر بناء على أعمال يوهان فريدريش ميكل، ليُطلق على النظرية اسم قانون ميكل-سيرس.
لأن الأجنة تتطور أيضا بطرق مختلفة، بدأت عيوب ومشاكل النظرية في الظهور مع بداية القرن العشرين، وأُحيلت إلى "الأساطير البيولوجية" بحلول منتصف القرن العشرين.
وُضعت نظريات مناظرة لنظرية الاستعادة في مجالات أخرى، بما في ذلك النمو المعرفي ونقد الفنون.
ميكل وسيرس وجوفري.
شُكلت فكرة الاستعادة لأول مرة في علم الأحياء من تسعينات القرن الثامن عشرفصاعدا على أيدي علماء الفلسفة الطبيعية الألماني يوهان فريدريش ميكل وإتيان سيرس وكارل فريدريش كيلماير، لتكتسب الفرضية بعد ذلك حالة كونها قانون أحياء جينية.
شكل سيرس النظرية الجينية بين عامي 1824 و1826، بناء على أعمال ميكل فيما أصبح يُعرف باسم "قانون ميكل-سيرس". كانت هذه محاولة للربط بين علم الأجنة المقارن وبين "نمط التوحيد" في العالم العضوي. دعم الفرضية ايتيان جوفري سانت هيلار، وأصبحت الفرضية جزءا هاما من أفكاره. افترضت الفرضية أن التحولات الماضية في الحياة قد تكون بسبب أسباب بيئية عاملة على الجنين، بدلا من عملها على البالغين كما في اللاماركية. أدت هذه الأفكار الطبيعانية إلى اختلافات مع جورج كوفييه. حظيت الفرضية بدعم كبير في مدارس لندن وإدنبره للتشريح بحلول ثلاثينات القرن التاسع عشر خاصة روبيرت إدموند غرانت، ولكن واجهت معارضة من قبل كارل إرنست فون باير وآرائه عن الانحراف، كما تلقت هجوما من قبل ريتشارد أوين في ثلاثينات القرن التاسع عشر.
حاول إرنست هيكل (1834-1919) اصطناع أفكار اللاماركية والفلسفة الطبيعية الخاصة بيوهان فولفغانغ غوته مع مفاهيم تشارلز داروين. في حين كان كثيرا ما يرفض نظرية التطور التفرعي لداروين لصالح التطور التقدمي الخاص بلامارك الأكثر خطية، فإنه من غير الدقيق القول بأن هيكل استخدم الصورة اللاماركية لوصف تاريخ تطور الجنين وتطور السلالات للأنواع المفردة، لكنه اتفق مع داروين في تفرع كل الأنواع من نوع واحد أو عدد قليل من الأسلاف الأصليين. منذ بداية القرن العشرين، دُحض قانون الأحياء الجينية الخاص بهيكل على العديد من النواحي.
كوّن هيكل نظريته على مبدأ أن "تطور الجنين يستعيد تطور السلالات". تطور الجنين هو نمو (تغير الحجم) وتطور (تغير الهيكل والتكوين) لكائن حي مفرد، بينما علم الوراثة العرقي هو التاريخ التكوري للأنواع. ادعى هيكل أن تطور الأنواع المتقدمة يمر بمراحل متمثلة في الأحياء البالغة للأنواع الأكثر بدائية. بعبارة أخرى، تمثل كل مرحلة متعاقبة في تطور الفرد مرحلة في شكل وهيكل البالغ والتي ظهرت في التاريخ التطوري الخاص به.
على سبيل المثال، افترض هيكل أن الشقوق البلعومية الموجودة بين الأقواس البلعومية في رقبة الجنين البشري لا تشبه فقط شقوق الخياشيم في الأسماك، ولكنها تمثل مباشرة مرحلة تطورية بالغة شبيه بالأسماك، لتمثل سلفا شبيه بالأسماك. الشقوق البلعومية الجنينية (والتي تتكون في العديد من الحيوانات عندما تتمزق الألواح العنقية التي تفصل بين الحويصلات البلعومية والشقوق البلعومية) تفتح البلعوم إلى العالم الخارجي. تظهر الأقواس البلعومية في كل أجنة رباعيات الأطراف، ففي الثدييات يتطور القوس البلعومي الأول إلى الفك السفلي (غضروف ميكل) والمطرقة والركاب. إلا أن هذه الأقواس البلعومية والشقوق والحويصلات والخياشيم في أجنة البشر لا يمكنها تحت أي ظرف أن تؤدي نفس غرض الخياشيم في الأسماك البالغة.
قدم هيكل العديد من الرسومات الجنينية التوضيحية والتي بالغت كثيرا في التشابهات بين أجنة الأنواع المختلفة. يرفض علم الأحياء الحديث الصيغو الحرفية والصيغة العالمية لنظرية هيكل، بالإضافة إلى تطبيقاتها المحتملة على سلوكيات التطور الجنيني، مثل التطور النفسي الحركي للحيوانات الصغيرة وأطفال البشر.
الانتقاد المعاصر.
أساءت رسومات هيكل التوضيحية تمثيل التطور الجنيني البشري المعروف لدرجة أنه جذب معارضة العديد من أعضاء المجتمع العلمي، بما في ذلك عالم التشريح فيلهلم هس والذي كان قد كوّن نظرية منافسة هي نظرية السببية الميكانيكية في التطور الجنيني البشري. انتقدت أعمال هس منهجية هيكل بصورة خاصة، قائلا أن أشكال الأجنة نتجت في الغالب عن الضغوط الميكانيكية الناتجة عن الاختلافات المحلية في النمو. نتجت هذه الاختلافات بدورها عن "الوراثة". قارن هس بين أشكال الهياكل الجنينية وبين انابيب مطاطية يمكن شقها وانحنائها، وموضحا هذه المقارنات برسومات توضيحية دقيقة. لاحظ ستفن جاي غولد في كتابه المنشور عام 1977 تحت عنوان تطور الأجنة وتطور الأنواع أن هجوم هس على نظرية الاستعادة الخاصة بهيكل كانت أكثر أساسية من أي ناقد تجريبي، إذ أنه أوضح بفعالية أن القانون الجيني الحيوي لم يكن ذا علاقة بالموضوع.
افترض داروين أن الأجنة تشبه بعضها البعض لأنها تتشارك في سلف مشترك كان له جنين مشابه غالبا، ولكن هذا التطور لم يستبدل تطور الأنواع بالضرورة. لم يجد داروين سببا في افتراض أن الأجنة في أي مرحلة تشبه البالغين من سلف سابق. افترض داروين أيضا أن الأجنة كانوا عرضة لضغط انتقائي أقل حدة من البالغين، وبالتالي فقد تغيروا بصورة أقل.
يتبع علم الأحياء النمائي التطوري الحديث فون بير (بدلا من داروين) في الإشارة إلى التطور النشط في النمو الجنيني كوسيلة أساسية في تغيير شكل أجسام البالغين. إلا أنه هناك مبدأان محوريان في علم الأحياء النمائي التطوري (التغيرات التي تحدث في التزامن والتموضع داخل الجسم بالنسبة إلى التطور الجنيني وكيفية تشكيلها لجسد النسل مقارنة بالأسلاف) وضعهما لأول مرة هيكل في سبعينات القرن التاسع عشر. نتيجة لذلك فقد نجت هذه العوامل من أفكاره عن التطور، في حين لم تنج نظرية الاستعادة الخاصة به.
تُعتبر الصورة الهيكلية لنظرية الاستعادة بائدة. تمر الأجنة فعلا بفترة تتغير فيها أشكالهم بشدة من خلال موقعهم التطوري، وليس من خلال ضغوط اصطفائية، وهذا يعني فقط أنهم يشبهون الأجنة الأخرى في هذه المرحلة، وليس الأسلاف البالغين كما ادعى هيكل. يلخص قسم الأحياء القديمة من جامعة كاليفورنيا الرؤية الحديثة كما يلي:
يُعد علم الجريمة الاجتماعي الحيوي علم يدمج عدة حقول ويسعى لتفسير الجرائم والسلوكيات المعادية للمجتمع من خلال النظر في العوامل الحيوية والبيئية، وبينما تهيمن نظريات علم الاجتماع على علم الجريمة الحديث، يقر علم الجريمة الاجتماعي الحيوي بمساهمات حقول مختلفة مثل علم الوراثة وعلم النفس العصبي وعلم النفس التطوري.
لدى البيئة تأثير كبير على عملية التعبير الجيني، فالبيئات السيئة تعزز من تعبير الجين المعادي للمجتمع وتكبح من نشاط الجين الاجتماعي وتمنع إدراك القدرة الوراثية.
يجب على الجينات والبيئة أن يعملاً سوياً لظهور سلوك واضح معادي للمجتمع، حيث لا يستطيع أحد هذين العاملين من التأثير لوحده منفصلاً عن الآخر، لهذا لم يُظهر الأطفال المحتمل تعرضهم لجينات معادية للمجتمع والذين وُضعوا في بيئة عائلية إيجابية أي سلوكيات معادية للمجتمع، وكذلك لم يُظهر الأطفال الغير محتمل تعرضهم لجينات معادية للمجتمع والذين وُضعوا في بيئة سلبية أي معادات للمجتمع.
أحد طرق دراسة أثر علم الوراثة في الجريمة هي عبر حساب معامل التوريث، والذي يصف نسبة التباين المطلوبة لتحقق الآثار الوراثية لصفة معينة في بيئة معينة ووقت معين لمجموعة من السكان، وتقدر نسبة المعامل الوراثي للسلوك المعادي للمجتمع ما بين 0.40 و0.58.
ولقد اُنتُقدت المنهجية المُستعملة في علم الجريمة الاجتماعي الحيوي (كالتي في دراسات التوائم) لتقديم نسب توريث مبالغ فيها، رغم أن علماء الجريمة الاجتماعي الحيوي يُصرون أن هذه الانتقادات غير صحيحة، ولكن الباحثان في العدالة الجنائية براين بوتويل وجي سي بارنز  يجادلان بأن العديد من الدراسات الاجتماعية الغير موجهة للجينات الوراثية المُعرضة للأمراض تحتوي على نتائج مضللة أو غير موثوقة.
هناك منهج آخر وهو النظر في العلاقة بين الفيسولوجيا العصبية والعمل الإجرامي، أحد الأمثلة هو أن المستويات الموزونة من الناقلات العصبية مثل السيروتونين والدوبامين قد اُرتبطت بالسلوك الإجرامي، مثال آخر يقول أن دراسات تصوير الأعصاب تعطي دليل واضح على أن كل من هيكل الدماغ ووظائفه لهما علاقة في السلوكيات الإجرامية، يقوم الجهاز الحوفي بضخ مشاعر مثل الغضب والغيرة والتي قد تتسبب في النهاية بسلوك إجرامي، وترتبط قشرة الفص الجبهي بسلوك تأجيل إشباع الرغبات ومقاومة المحفزات وتقوم بضبط التحفيز في الجهاز الحوفي، إذا انزاحت هذه الموازنة لجانب الجهاز الحوفي فهذا قد يساعد على السلوك الإجرامي، ولكن نظرية تطور الجريمة لتيرري موففيت تقول بأن المستمرين في الإجرام منذ المولد تُعد نسبتهم 6% فقط من مجموع السكان ولكنهم يرتكبون 50% من مجموع الجرائم وهذا بسبب اجتماع العجز الفسيولوجي العصبي ووجود بيئة سلبية مما يوفر طريق للإجرام من الصعب تركه بعد المضي فيه.