CALM/arwiki huggingface dataset:
قطع المساحات الفارغة وغير المستخدمة، كما يتم ترك المساحات المشغولة في الحبر ثم تتم عملية الطباعة، ويخصص الحبر الاسود عادة للطباعات أحادية اللون، كما يتم أحياناً استخدام ألوان اخري من الأحبار كاللون السييني(لون اصفر مائل للبني) واللون البرتقالي، وبالرغم من أن الطباعة الموحية أو المعبرة ليست مكلفة، فهي تتطلب جهدا كبيرا، علاوة علي ذلك انها تتيح للفنانين المهتمين بالقضايا الاجتماعية إمكانية صناعة قصص صامتة تعبر عن الطبقات الكادحة.
كانت اورربا آيان العصور الوسطى (القرن الخامس عشر) تطبع كتب الخشيب لأغراض دينية ولعل كان أشهرها نصوص فن الاحتضار، وفي مطلع القرن السادس عشر بدأت تتلاشي كتب القالب الواحد بعد ظهور الكتب القابلة للحركة أو التقليب في صحيفات يوهان غوتنبرغ، ولكن ظلت كتب الخشيب موجودة في القرن السادس عشر بفضل عددا من الفنانين مثل آلبرخت دورر و هانس هولباين و امان، ثم ظهر بعد ذلك فن الحفر الذي الغى فن الخشيب، وذاعت شهرة الحفر علي الخشب في بداية القرن الثامن عشر علي يد توماس بيويك، ثم ازدادت شهرة ذلك الفن في القرن التاسع عشر عندما ارتبط بأنواع الطباعة المتقدمة كالطباعة الحجرية.
وكان للرسام الفرنسي بول غوغان ابن مدرسة ما بعد الانطباعية الفضل في احياء طباعة الخشيب مرة أخرى في نهاية القرن التاسع عشر لما وجد فيها من تأثيرات بدائية، وفي مطلع القرن العشرين بدأ بعض الفنانين مثل كاتي كولويتز وماكس كلينجر في نشر بعض كتيبات الخشيب التي ارتبطت في موضوعاتها بالطبقية الاجتماعية، وقد تأثر فنانون الجرافيك في مذهب التعبيرية مثل ماكس بيكمان واوتو ديكس وكولويتز و كارل روتلوف بإعادة احياء تراث فنون الجرافيكس في القرن العشرين وبخاصة فن الخشيب الإنجيلي كما في إنجيل الفقراء، وقد استخدم هؤلاء الفنانون صور الخشيب للتعبير عن بالغ الألم في تلك الأوقات.
انتشرت القصة الصامتة خارج إطار الإتجاه التعبيري عندما أصدر فرانس ماسيريل باكورة انتاجه القصصي خمس وعشرون صورة لرجل عاشق في عام 1918، وقد حققت رواجاً تجاريا مما شجع ماسيريل علي إنتاج قصته الثانية رحلة عاطفية، والتي تعتبر أكبر قصصه حيث تتألف من 167 صورة، كما أنها حققت نسبة مبيعات اعلي من سابقتها وخصوصاً في ألمانيا، حيث كانت تباع مئات الآلاف من النسخ منها في عشرينيات القرن العشرين، كما كتب مقدمات طبعاتها عددا من الكتاب مثل ماكس برود و هرمان هيسه و توماس مان، تأثر ماسيريل في كتبه بصور المسرح التعبيري المبالغة للواقع والممثلة له من خلال توضيح التناقض بين اللونين الأبيض والأسود.
شجع نجاح قصص ماسيريل التجاري الفنانين الأخرين علي تأليف القصص الصامتة، وقد صاروا علي نهج ماسيريل موضوعاته ضد الرأسمالية، رسم الفنان البولندي الفرنسي بالثوس في عمره الثالث عشر قصة عن قطته، ونشرت في عام 1921 وكتب مقدمتها الشاعر راينر ماريا ريلكه، وقد حققت قصة اوتو نوكيل القدر عام 1926 فروقا ملحوظة وجو أفضل من جو قصص ماسيريل المنمقة التي يتناول فيها صراع الانسان مع المجتمع، على النقيض تناول نوكيل حياة امرأة عادية من المجتمع، ثم ظهرت قصة القدر في أمريكا وحققت نسبة جيدة من المبيعات.
كانت بداية رحلة سيلمينت موراو مع هذا اللون الأدبى في عام 1928 عندما أصدر قصته شباب بلا موارد، وفي عام 1931 أصدر المهاجر الهنغاري استفان زوتس قصته حربي مستخدماً الفرشاة والحبر، رسم زوتس نموذج قصصي بسيط يذكرنا بالرسم الياباني بالفرشاة عندما صور لنا قصة فارس هنغاري خذلته تجاربه في الحرب العالمية الأولى، وتعد هيلينا بوشراكوفا أول من انتج القصص الصامتة من النساء عندما أنتجت قصة بعنوان الطفولة، والتي تتناول حياة الطبقة الوسطى بعيداً عن صراع الطبقة العاملة في قصص ماسيريل ونوكيل، وقد وصفت مؤلفاتها بلفظة "دورات" ولم تصفها بالقصص كغيرها من الفنانين، وفي عام 1934 قام الفنان السريالى ماكس إرنست بعمل قصة كولاجية صامتة بعنوان اسبوع من الطيبة، وبعد الحرب العالمية الثانية قام ويرنير جوثين- أحد اعضاء جماعة داي بروك التعبيرية- بإنتاج قصة بعنوان البهلوان والمهرج في عام 1949.
في عام 1926 انتقل الفنان الأمريكي ليند وارد إلى مدينة لايبزج الألمانية لدراسة فن الجرافيك، وتعرف هناك علي أعمال ماسيريل ونوكيل، وصار ليند وارد علي نهجهم فانتج ست قصص اطلق عليهم مصطلح "حكايات مصورة" وكانت قصته الأولى بعنوان رجل الآلهة أشهر قصصه، استخدم وارد الحفر علي الخشب بدلا من الخشيب وعمل علي تنويع حجم الصور من صفحة إلى أخرى، وقد باعت قصة رجل الآلهة حوالي 20 الف نسخة، ثم عمل الفنانون الأمريكيون على استمرار النجاح الذي حققه وارد من خلال قصصهم الصامتة في ثلاثينيات القرن العشرين.
استخدمت القصة الساخرة ارتكب خطأها للرسام الكرتوني ميلت جروس تصميمات لوحات تشابه نظيراتها في الكوميديا، تجري الأحداث عادة خارج إطار اللوحة، كما يعبر حوار المناطيد عما تنوي الشخصيات الإفصاح عنه، تناولت قصة الآي اوب للرسام المصور الكرتوني ويليام جروبر الأحلام المحبطة لثلاثة شخصيات هزليين، كما جسد الفنان تشارلز تورزاك الرئيس الامريكي في قصة سيرة ذاتية من الخشيب للرئيس الأمريكي أبراهام لينكولن في عام 1933، تناول فنان الرسوم المتحركة مايرون ولدمان قصة امرأة سمينة تبحث عن زوج فتان، كما استخدم كتاب حواء تقنية المناطيد كما في قصة أرتكب خطأها.
تأثر الفنان الأمريكي جيمس ريد بالقوالب الدينية في العصور الوسطى وصار علي نهج حركة آرت ديكو فانتج قصته حياة مسيحي في عام 1930، وقد تسبب محتواها الدينى في منع الاتحاد السوفيتي الإستيراد من الخارج بشأن سياساته المتعلقة بالدين.
وفي عام 1938 أصدر الفنان الإيطالي الأمريكي جاكومو باتري قصته الوحيدة بعنوان العمل الأبيض، والتي تسجل اثر انهيار سوق الأسهم في عام 1929 الأمر الذي شجع الموظفين علي التعاون، كما تناولت قضايا مثيرة للجدل لجدل مثل الإجهاض وتوفير الرعاية الصحية للفقراء والكفر بالمسيحية، اصدر الفنان الكندي لورانس هيد قصته الصليب الجنوبي نتيجة التجارب النووية في جزيرة البيكيني في أمريكا، حيث تعرض القصة احداث أسرة لم تغادر اثناء عملية إخلاء لجزيرة أمريكية هروبا من التجارب النووية، وحاز كتاب (المستعرض: قصة من 55 صورة) للكاتب البولندي الأمريكي سي ليوين علي اعجاب العالم ألبرت أينشتاين في فكرته ضد الحروب، كما كتب الكندي جورج كوثان كتاب( كأس افرودايت)- افرودايت هي آلهة الحب والجمال عند اليونانين- وهو كتاب يحتوى على رسومات جنسية علي الطريقة اليونانية القديمة، ومع بدايات القرن الحادي والعشرين قدم الكندي جورج واكر سلسة من القصص الصامتة كان أولها قصة بعنوان كتاب ساعات والتي تتناول حياة هؤلاء الذين يعملون في برجي مركز التجارة العالمي قبل أحداث 11 سبتمبر.
بلغت شعبية القصة الصامتة ذروتها في الفترة من عام 1929 وحتي 1931 عندما ظهرت الصور الناطقة لتحل محل الأفلام الصامتة، وفي ثلاثينيات القرن العشرين قام النازيين في ألمانيا بقمع العديد من عاملي الطباعة واحتجازهم، كما قاموا بمصادرة أعمال ماسيريل بحجة أنها "فن هابط"، وبعد الحرب العالمية الثانية قمعت الرقابة الأمريكية الكتب التي تحمل في كنفها أفكار الاشتراكية بما في ذلك اعمال ليند وارد، الذي احتفظ بملفاته مكتب التحقيقات الفيدرالية باعتباره مؤيد للاشتراكية، كما قللت هذه الرقابة الطبعات الأولى من القصص الصامتة مما جعل الحصول عليها ضرباً يصعب علي المعنيين ايجاده.
بحلول اربعينيات القرن العشرين كان قد تخلى معظم الفنانين عن ممارسة ذلك الفن، حتى أكثر المخلصين أمثال ماسيريل ووارد اتجهوا الي أعمال أخرى سعياً وراء الشهرة، حتى أن سجلات لم تذكر ماسيريل قصصه الصامتة بعد وفاته، وظل عدد كبير من القصص الصامتة لم يطبع حتى ظهرت القصة المصورة في مطلع القرن الحادي والعشرين وأعادت الاهتمام بين أوساط القراء والناشرين.
العلاقة بفن الكاريكاتير والقصص المصورة.
" لم تكن جذور ليند وارد في الفن الهزلي بالرغم من أن اعماله تمس بصلة لهذا الفن الكبير"
آرت سبيلمان- باريس ريفيو- 2010
كانت هناك امثلة متفرقة من الكوميديا الساخرة الخالية من النص في العصور الوسطى، وفي الولايات المتحدة كان هناك عددا من الأشرطة الكوميدية مثل شريط الملك الصغير 1931 للفنان اوتو سوجلو وشريط هنري للفنان كارل أندرسون في 1932، وفي ألمانيا قدم باولين شريط الأب والابن من عام 1934 إلى عام 1937 والذي جمع في ثلاث مجلدات، ثم قدم انطونيو شريط جاسوس مقابل جاسوس في عام 1961 على نفس نسق مجلة ماد الأمريكية.
كان الرسام الكاريكاتيري ويل ايسنر أول من اكتشف أعمال ليند وارد في عام 1938، وكان أيضاً من اوائل الرواد في الفن الكوميدي الأمريكي، كما رأي في اعمال وارد إمكانية كبرى في الكوميديا، لم تحظي أعمال ايسنر بالقبول من قبل قرنائه الذين رأوا أنها ليست سوى وسيلة ترفيه متدنية، ثم ترك ايسنر صناعة الكاريكاتير واتجه إلى العمل في المؤسسات الحكومية والتعليمية في بداية خمسينيات القرن العشرين، ثم عاد ايسنر مرة أخرى في السبعينيات عندما وجد الجو ملائما لطموحاته وشعر بالقبول من قبل قرائه وقرنائه، وفي عام 1978 بدء في كتابة سلسلة من كتب الكاريكاتير، وكان اولها كتاب عقد مع الله الذي تم تسويقه على أنه "قصة مصورة"- مصطلح أصبح معيارا للقصة في أواخر القرن العشرين، وأطلق ايسنر علي ليند وارد" ربما يكون أكثر رواة القصة المصورة استفزازا" في القرن العشرين، كما قال ايسنر ان روايته فيرتيجو تطلبت قدرا كبيرا من الوعى لدي القراء للانغماس في صور القصة.
عاد الاهتمام بالقصة الصامتة مرة أخرى بعد ظهور القصة المصورة، وناقش مشجعون الكاريكاتير أعمال ماسيريل وغيرها من الأعمال في مجلات الهواة، وتحولت المناقشات الي الحديث عن القصة الأمريكية الكبري لكونها كتبت بالكاريكتير، وقد الهمت هذه المناقشات الفنان آرت سبيلمان الذي اصدر شريطا مكون من اربع صفحات تحت عنوان سجين في كوكب الجحيم على الطريقة التعبيرية متأثرا فيه بالفنان وارد، ثم حول سبيلمان هذا الشريط إلى قصة مصورة بعنوان موس عام 1992.
إذا كانت القصص المصورة تعتمد عموما على الصور المعلق عليها والحوار، فإن رسامي الكاريكاتير -امثال إيريك دروكر وبيتر كوبر وتوماس اوت وبراين رالف وماساشي تاناكا ولويس تروندهايم- قد جمعوا بين القصة الصامتة والقصة المصورة في لونا أدبيا واحدا، كما فعل جروس في قصته أرتكب خطأها ودروجاثين في قصته (في الخارج) عندما استخدم تقنية الفقاعات المتكلمة التي تحتوي على الرموز والعلامات وغيرها من الصور، وقد تجلي تأثير القصة الصامتة في قصة فيضان لدروكر وقصة النظام لكوبر، وكلاهما يتناول موضوعات اجتماعية، وقد منح كلا من مكتبات جامعة ولاية بنسلفانيا ومركز بنسلفانيا للكتاب الجائزة السنوية للقصة المصورة للكاتب ليند وارد، وهي عبارة عن جائزة نقدية تم تسليمها لإبناته لمساهمات والدهم في تطوير القصة المصورة.
تيتو مسعود قائد عسكري في كتائب الشهيد عز الدين القسام في قطاع غزة. يعزى إليه هو والشهيد نضال فرحات تطوير صاروخ القسام، وشارك في إطلاق أول دفعة صواريخ بتاريخ 26-10-2001.
حديقة الزويتيني، هي إحدى الحدائق العامة في مدينة صيدا اللبنانية.
تقع في محلة الزويتيني في أحياء صيدا القديمة.
الحديقة ذات مساحة صغيرة، وهي غير كافية لاستقبال أعداد كبيرة من الزوار، لا تحتوي على الكثير من المقاعد الحجرية، وهي مزروعة بالأشجار والورود.
وقد تم افتتاحها عام 1982، ثم تم تأهلها عام 1997 ومن ثم تم تأهيلها مرة ثانية عام 2007.
جيسي ألين وايت مصارع أمريكي محترف , و عندما كان في الدبليو دبليو أي صارع تحت أسم جاك كارتير , وهو الان يصارع في عرض NXT وقد أنضم إلى العروض الأساسية وفاز على زاك رايدر , و قد فاز سابقا ببطولة FCW للفرق مرتان مرة مع كوري جريفز و مرة مع دوني مارلو، ويلقب بالعظيم.
ماكسويل هاوس هي العلامة التجارية من القهوة المصنعة من قبل قسم ماكسويل هاوس التابع لشركة كرافت فودز. تأسست الشركة في عام 1892. ويقع مقرها في نيويورك، الولايات المتحدة. نشأت في عام 1892، وذلك عندما قام رجل اسمه جويل تشيك، بعمل مزيج قهوة جديد، أطلق عليه اسم "ماكسويل هاوس" تكريمًا لفندق ماكسويل هاوس في ناشفيل، تينيسي. ظلت "ماكسويل هاوس" لسنوات عديدة، وحتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين كأكبر بائع للقهوة في الولايات المتحدة. شعار الشركة هو "جيد حتى آخر قطرة"، والتي غالبا ما يتم دمجها في الشعار والذي يتم طباعتها على عبوات منتجاتهم.
كان جويل أوسلي تشيك بقالًا يعمل في مدينة ناشفيل بولاية تينيسي الأمريكية حين التقى في عام 1884 روجر نولي سميث خبير القهوة البريطاني الذي قيل أنه كان قادرًا على معرفة أصل القهوة بمجرد شم رائحة الحبوب، وعمل الاثنان على تطوير نوع جديد من القهوة قدمه جويل تشيك إلى مشتري الطعام في فندق ماكسويل هاوس وأعطاه 20 رطلاً من النوع الجديد مجانًا، فحاز خليط القهوة الجديد على إعجاب رواد الفندق وانزعجوا حين عاد الفندق لاستعمال نوع القهوة القديم المعتاد فاشترى الفندق خلطة قهوة تيشيك بشكلٍ حصري وسمح له بعد ذلك بستة أشهر بإطلاق اسم الفندق على علامتها التجارية. كون تشيك مع صديقه ماكسويل كولبورن شركة ناشفيل للقهوة التي أصبحت فيما بعد شركة شركة تشيك نيل للقهوة واشتهرت علامتها التجارية ماكسويل هاوس في أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية.
كان موقع مصنع ماكسويل هاوس الأول الذي أنتجت الشركة من خلاله قهوتها لأول مرة في مدينة هوبوكين بولاية نيو جيرسي الأمريكية قبل أن يتم إغلاق هذا المصنع في أوائل التسعينيات من القرن العشرين. ثم أضافت الشركة عددًا من المصانع في نيو أورلينز، وهيوستن، وتكساس، وسان لياندرو، وكاليفورنيا. باعت شركة كرافت فودز مصنع هيوستن لشركة ماكسيموس كوفي جروب إل بي في أواخر عام 2006، تلاه مصنع نيوأورلينز الذي بيع في يونيو 2017 لشركة فلوجرز.
استخدمت قهوة ماكسويل هاوس في عام 1915 شعار "جيدة حتى آخر قطرة" الذي ابتكره كليفورد سبيلر الرئيس التنفيذي السابق لشركة جنرال فودز، ثم شاعت في ثلاثينيات القرن العشرين رواية تزعم أن الرئيس الأمريكي ثيودور روزفلت هو قائل هذه العبارة التي استخدمت كشعار للعلامة التجارية حين تناول رشفة من قهوة ماكسويل هاوس في زيارة له إلى منزل السياسي الأمريكي أندرو جاكسون في مدينة هيرميتاغ بالقرب من ناشفيل في 21 أكتوبر 1907. لم تثبت صحة هذه الرواية، ولم يأت ذكرها في التغطية الصحفية المحلية لزيارة روزفلت في 21 أكتوبر 1907، بينما ادعت الشركة المنتجة لقهوة ماكسويل هاوس في إعلاناتها أنها كانت حقيقية حتى عام 2009 حين ظهر جو ويغان أحد مساعدي الرئيس الأمريكي الأسبق ثيودور روزفلت وهو يروي قصة فنجان قهوة روزفلت الحقيقية في إعلان لقهوة ماكسويل هاوس.
استخدمت شركة كوكاكولا نفس الشعار في وقت لاحق.
قدمت شركة جينرال فودز التي أصبحت فيما بعد شركة كرافت فودز وهي المالك الحالي لعلامة قهوة ماكسويل هاوس التجارية منتجًا منزوع الكافيين من قهوة ماكسويل هاوس الفورية في عام 1985، ثم طرحت في الأسواق نوعًا منخفض الكافيين من قهوة ماكسويل هاوس في عام 1992.
تعاقدت شركة جينرال فودز في عام 1942 خلال الحرب العالمية الثانية مع القوات المسلحة الأمريكية لإمدادها بمنتجات قهوة ماكسويل هاوس الفورية.
فرايفونك مبادرة غير تجارية في الدول الناطقة بالألمانية تنحدر جذورها من مدينة برلين. تكرس هذه المبادرة عملها لإنشاء وإدارة شبكات الحاسوب المحلية المنظمة بشكل ذاتي كشبكة حرة للاتصال اللاسلكي. تتمثل أهداف هذه المبادرة في التصدي للمراقية بأكبر قدر ممكن وتشجيع الاتصالات المحلية والبنيات اللامركزية، مع ضمان إخفاء الهوية والتحرر من قيود المراقبة. تمارس شبكة فرايفونك عملها وفق بنود اتفاقية Picopeering التي تسعى لضمان شبكة خالية من التمييز (حيادية الشبكة).
كما هو الشأن بالنسبة للعديد من الشبكات الحرة للاتصال اللاسلكي المركزي، فإن شبكة فرايفونك تستخدم تقنية الشبكات المتداخلة، حيث تتواصل الموجهات المشاركة فيما بينها داخل الشبكة المتداخلة من خلال برنامج ملائم. في حالة توقف إحدى الموجهات عن العمل، فإن البرنامج يحدد تلقائياً الموجهات التي ستمر عبرها حزم البيانات لبلوغ الهدف المقصود. في شبكة فرايفونك، تُنجَزُ هذه المهمة من قبل برنامج ثابت يرتكز عادة على OpenWrt وعلى برمجيات حرة أخرى. يختلف نمط تنفيذ البرنامج الثابت باختلاف المكونات المادية والبروتوكولات المستخدمة من قبل المجموعات المحلية (مثلاً OLSR وB.A.T.M.A.N).
في شهر أبريل من عام 2000، ستحاول مجموعتي "Consume" و"free2air" إنشاء شبكات حرة في مدينة لندن بشكل مستقل عن بعضهما البعض. وفي هذا الإطار، فقد تم عقد اتفاقيات ووضع قواعد ملائمة في إطار ورشات عمل مسماة بـ "Consume Clincs"، حتى يتم تنسيق الاتصالات على الصعيدين المحلي والوطني.
في الثاني عشر والثالث عشر من أكتوبر 2002، نظمت مؤسسة bootlab بمدينة برلين ورشة عمل عن الشبكات اللاسلكية الحرة في برلين ولندن في إطار مؤتمر "Urban Drift". وقد أسفرت هذه الورشة التي عقدت تحت عنوان BerLon عن تبني اتفاقية "Picopeering" التي تعنى بأسس إنشاء الشبكات الحرة، حيث تتناول في تفاصيلها كيفية تنظيم حركة البيانات عبر الأجهزة الخارجية. خلال فترة انعقاد الورشة، اتفق بعض الحاضرون أيضاً على عقد لقاءات منتظمة في برلين لإنشاء شبكة حرة للاتصال اللاسلكي الحر. وقد تولد عن هذا الاتفاق لقاء أسبوعي منتظم ينعقد كل أربعاء تحت اسم ويفلوتن "wavelöten"، كما تم وضع اللبنة الأولى لموقع الشبكة باللغة الألمانية "فرايفونك.net".
في شتنبر من عام 2003، قام بعض الناشطون بتأسيس جمعية "Förderverein Freie Netzwerke" الخيرية لدعم البنيات التحتية للاتصالات بشكل مادي ومعنوي.
وقد وضعت الفكرة حيز التطبيق على شكل برنامج سهل التثبيت لموجهات WLAN الاعتيادية، مما ساهم في نجاح المبادرة بشكل كبير في السنوات الموالية.
في سنة 2012، حظي ناشطو شبكة فرايفونك باهتمام كبير بفضل مشروع "Freedom Fighter Box". وهو مشروع يعارض تحميل المسؤولية لصاحب الشبكة (Störerhaftung) عن أفعال أي أطراف ثالثة قد تستخدم شبكته اللاسلكية في حالة عدم حمايتها بشكل كاف. مما قد يؤدي إلى إلحاق أضرار مادية بصاحب الشبكة جراء تلقيه لعقوبات مالية. انعدام الوضوح على هذا الصعيد أدى إلى إغلاق نقاط الولوج للشبكات اللاسلكية بشكل متزايد (في المقاهي أو الأماكن العمومية مثلاً). علبة "Freedom Fighter Box" المهداة من قبل ناشطي فرايفونك عبارة عن موجه WLAN مهيء لنقل البيانات من الشبكة اللاسلكية المفتوحة إلى الإنترنت عبر مزود VPN سويدي.
في أكتوبر من عام 2012، قررت مؤسسة الإعلام المحلية Medienanstalt Berlin-Brandenburg دعم مجموعة فرايفونك في مدينة برلين يمبلغ مالي قدره ثلاثون ألف يورو لإنشاء شبكة فقارية للاتصال اللاسلكي الحر. منذ سنة 2013، يتولى ناشطو الشبكة إدارة عدة مواقع، سواء كان ذلك بالمباني العمومية، أو بمباني البلدية، أو بالكنائس والمنازل الخاصة.
جوزيف روبنسون (ولد في 10 أبريل 1989) هو مصارع أمريكي محترف حاليا موقع عقد مع منظمة المصارعة اليابانية نيو جابان برو رسلينق (أن جي بي دبليو NJPW) ويصارع تحت أسمه في الحلبة جوس روبنسون . وسبق له أن عمل لدبليو دبليو إي ، حيث صارع في منظمات التطوير لديهم فلوريدا تشامبيون شيب ريسلنغ ولاحقا أن أكس تي تحت أسمه في الحلبة سي جي باركر.
فلوريدا تشامبيون شيب ريسلنغ (2011–2012).
في 2011 وقع عقدا مع الدبليو دبليو اي في عرض FCW , وفي 7 يوليو ضهر أول مرة تحت أسم سي جي باركر وفاز على ليو كريوغير، وبعدها أصبح فريق مع دوني مارلو و فازو ببطولة FCW للفرق ولكنهما خسرا الأحزمة لبراد مادوكس و بريلي بايرس , و أنفصل الفريق بعدها، وفي 26 يناير 2012 خسر باركير لدين امبروز , وبعدها أتحد مع جيسون جوردين ولكنهما خسر لكل من كوري جريفز و جاك كارتير , و في يونيو أغلقت FCW وحلت NXT محلها، وبعدها أتحد باركر مع نيك روجيرز وخسرو ضد كوري جريفز و جاك كارتير , و بعدها أستخدم باركر كوضيفي (أي مصارع ضعيف جدا) و خسر ضد رومان رينز , و بعدها أتحد مع مارك دالتون وواجهو ذا أسينشين ,
و بعدها أصبح يخسر لمصارعين من العروض الأساسية مثل أنطونيو سيزارو و ذا جريت كالي و ذا ميز , و بعدها دخل في عدأ مع كزافير وودز و فاز على وودز مرتان، وقد فاز ببطولة FCW للفرق مرتان مرة مع دوني مارلو و مرة مع جيسون جوردين، وفي عام 2012 قامت PWI بتصنيفه في المركز #326 من أصل 500 مصارع.
بايرون جيسوس كيلي 20 أغسطس 1981 , مصارع أمريكي محترف , و مدير و معلق , موقع عقد مع الدبليو دبليو أي تحت اسم بايرون ساكستون , و قد شارك في الموسم الخامس من NXT حتى تم أقصائه , و قد كان يصارع في FCW و يعلق في ECW , و في يوم 27 يناير أنضم بايرون إلى العروض المهمة هو و توم فيليبس , و في يوم 13 أيار هوجم بايرون من قبل أليشا فوكس بسبب خسارتها ل أيما , و في 8 يناير 2015 أنضم بايرون للتعليق في عرض سماك داوون.
ال صوري أو ال سوري هم سلالة بشتونية الأصل من المسلمين حكموا مساحة كبيرة من الأراضي في الجزء الشمالي من جنوب آسيا في الهند لما يقرب من 16 عاما، بين 1540-1556، وكانت دلهي عاصمة دولتهم.
وقعت معركة أرومية في شمال غرب بلاد فارس 1604م / 1012 هـ بين الدولة الصفوية والدولة لعثمانية ، وأسفرت عن فوز حاسم للفرس. وقد إنخدع العثمانيين في كمين حيث العديد منهم قتلوا أو أسروا في مناورة التطويق. على مدى السنوات الثلاث المقبلة كل من غرب وشمال بلاد فارس وقد استعادته الصفويين حتى إعادة تأسيس سلطانها .
المراجعة المنهجية (أو المراجعة المنهجية للمراجع، ويرمز لها SLR من structured literature review) عبارة عن أحد أساليب مراجعة الإنتاج الفكري، والذي يركز على موضوع من مواضيع البحث، ويحاول تحديد وتقييم وانتقاء وتحضير كل الدلائل العلمية ذات الجودة العالية حول ذلك الموضوع.
يعد إجراء عملية المراجعة المنهجية ذات الجودة العالية للتجارب المنضبطة المعشاة أحد الأمور الأساسية المهمة في الطب المسند بالدليل. لا يقتصر أسلوب المراجعة المنهجية على المواضيع الطبية، حيث أنها شائعة في المواضيع العلمية الأخرى، والتي يتم فيها جمع البيانات ونشرها في منشورات علمية. تفيد المراجعة المنهجية في هذه الحالة من أجل تقييم المنهجية ونوعية وجودة الطرائق المستخدمة في البحث العلمي.
جوائز ستارداست هي حفل جوائز يُنظم سنوياً في الهند من طرف مجلة ستارداست، وتُقدّم الجوائز للعاملين المتميزين في صناعة السينما الهندية، بوليوود. أُقيمَ أول حفل بمومباي سنة 2003.
الرتب العسكرية للجيش الوطني التونسي (جيش البر،الجو و البحر) والمصالح المشتركة متطابقة من الناحية التراتبية القانونية والبروتوكولية. فقط بعض التسميات والعلامات المميزة تختلف بين الجيوش والخدمات وحتى الأسلحة.
رجال الحماية المدنية، الديوانة، الحرس، الشرطة، على الرغم من أنهم ليسوا عسكريين، لكنهم من القوات المسلحة وتكون لهم رتبٌ وشارات على غرار تلك التي لدى الجيش.
ويتكون الجيش التونسي من ضباط قادة وضباط سامين وضباط أعوان وضباط صفّ ورجال جيش.
جوسيمار دياز (مواليد 3 يونيو 1986) يشتهر بـفوزينها، هو لاعب كرة قدم من الرأس الأخضر في مركز حراسة المرمى.
فور فايف سكندز هي أغنية سجلتها المغنية البربادوسية ريانا، والرابر الأمريكي كانييه ويست، والموسيقار الأنجليزي بول مكارتني لألبوم ريانا الإستديو الثامن القادم.
يانيك دوس سانتوس تافاريس (مواليد 20 مايو 1988)، يشتهر بـستوبيرا، هو لاعب كرة قدم من الرأس الأخضر يلعب حاليًا لصالح نادي فيديوتون المجري.
مراجعة الإنتاج الفكري أو مراجعة أدبية عبارة عن نص مكتوب لدراسة منشور يتضمن المعرفة الحالية ومعلومات حديثة حول آخر ما توصل إليه العلم في موضوع معين، بما في ذلك الاكتشافات الجوهرية بالإضافة إلى المساهمات النظرية والعملية من مجموعات البحث العلمي. تستخدم مراجعات الإنتاج الفكري المصادر الثانوية ولا تقوم بنشر الأبحاث الأصلية.
في أغلب الأحيان تكون مراجعة الإنتاج الفكري مقدمة للعديد من الأطروحات أو مقالات أبحاث مراجعة الأقران، وذلك قبل عرض الطرائق والنتائج، كما أن استخدامها شائع في أغلب المواضيع الأكاديمية.
تعد المراجعة المنهجية والتحليل التلوي أحد أنماط مراجعة الإنتاج الفكري.
التحليل التلوي
هو تحليل في عِلم الإِحصاء يتَضَمَّن تطبيق الّطُرُق الإحصائيّة على نَتائِج عِدّة دِراسات قد تكون مُتوافِقة أو مُتضادّة، وذلك من أجِل تَعيين تَوجُّه أو مَيل لِتلك الّنتائِج أو لإيجاد عِلاقة مُشتَركة مُمكِنة فيما بَينها.
يُمكن أن يُفهَم الّتحليل الّتلوي على أنَّه إجراء خُطوَة تحليل تالية ضِمنَ أسلوب بحث عِلمي على بيانات ناتِجة عن عَمليَّات تحليل سابقة، أيّ أنّه بِبَساطة إجراء عمليّة تحليل للتحاليل.
يُمكِن للتحليل الّتلوي أن يتَضمّن استِخدام وسائِل إحصائيّة تَدرُس حجم الأثَر أو القيمة الاحتماليّة وحِساب مُتَوسِط
مِن المُريح اتِّباع المُصطَلحات المُستَخدَمة في مُؤسَّسة كوكرين، و استِخدام "الّتحليل الّتلوي" للإِشارة إلى الّطرق الإحصائيّة لِجمع الأدلَّة، و تَرك الجوانِب الأخرى مِن "تجميع الأبحاث" أو "تجميع الأدلّة" ، مِثِل جَمع المعلومات المُستَمدّة مِن الّدراسات الّنوعيّة، كَجُزء مِن الّسياق الأَعَم لِمُصطلح "المُراجَعات المنهجيّة".
الجذور الّتاريخيّة للتحليل الّتلوي يُمكِن أن تَرجِع للقرن الّسابع عشر في دِراسات عِلم الفَلك، بَينَما أوّل مرّة تَمّ استخدام الّتحليل الّتلوي لتجميع نَتائِج عِدّة دِراسات سَريريّة، كانَت عن طريق تَقرير نُشِر في عام 1904م للإحصائي كارل بيرسون في "المجلّة الّطبيّة البريطانيّة" و الذي جُمِع فيه بيانات مِن عِدَّة دِراسات لِتَطعيم من خِلال دالِّة ترجيح.
الّدافع للتحليل الّتلوي هو لِجَمع المعلومات من أجِل الحصول على أعلى قُوّة إحصائيّة لِقياس الفائدة، بالمقابل فإنَّ القياس المُستَمَد مِن دِراسة واحدة يكون أقل دقّة. في إجراء الّتحليل الّتلوي، يَلزَم المُحقِّق عَمَل العديد من الاختيارات التي يُمكن أن تؤثِّر على الّنتائِج، و يتَضَمَّن ذلك كيفيّة البحث عن الّدِراسات، تَحديد الّدراسات على أسَاس مجموعة من المعايير الموضوعيّة، الّتعامل مع بيانات غير مُكتَمِلة، تحليل البيانات، و الأخذ بِعَين الاعتبارأو الابتعاد عن الّتحيُّز للنَشِر.
الّتحليل الّتلوي يكون غالِبا، و ليس دائِما، من العناصِر الهامَّة لإِجراء مُراجَعة مَنهجيَّة. على سبيل المثال، يُمكِن إجراء الّتحليل الّتلوي على العديد من الّتجارب الّسريريَّة للعلاج الّطبي، في مُحاولِة للحُصول على فِهم أفضَل لِمدى نجاح العِلاج. هنُا الّتيفوئيد. الّتحليل الّتلوي الأول لِكُل الّتجارب المُتَطابِقة مِن الّناحيّة الّنظريّة و التي تَهتَم بِمسألِة بَحث مُعيَّن، و يُجريها باحِثون مُستقلِّون، تمّ تحديدُهبكتاب تمّ نشرُه عام 1940م " Extrasensory Perception After Sixty Years"، و ألّفه عُلَماء الّنفس مِن جامِعة ديوك: ج.غ.برات، ج.ب.راين، و المُساعِدين. و هذا يشمَل مُراجَعة و تَنقيح ل145 تقريرعن تجارُب ال ESP المنشورة من عام 1882 إلى عام 1939،و تَخمين عن تأثير الّتقارير الغَير مَنشورة على الأَثَر الكُلي (مُشكِلة الملف-الّدرج). على الّرغم مِن أنّ الّتحليل الّتلَوي يُستَخدَم على نِطاق واسِع في عِلم الأوبِئَة و الّطب القائِم على الأدِلَّة اليوم، إلا أنّه لم يتم نَشر الّتحليل الّتلوي للعِلاج الّطبي حتى عام 1955م. و في الّسبعينيات، أُدخِلت تَقنيات تحليليّة أكثر تَطوّراً في مجالِ البحوثِ التعليميّة، بِدءاً بِأعمال جينف.غلاس، فرانك ل.شميت و جون ي.هنتر.
و قد صاغ مُصطَلح الّتحليل الّتلوي جين ف.غلاس، الذي كان الإحصائي الحديث الأوّل الذي عَمِل على إضفاء الّطابع الّرسمي على استخدام مُصطَلح الّتحليل الّتلوي. و قد قال " اهتمامي الّرئيسي الحالي إلى ما وصلنا إلى تسميّته ... الّتحليل الّتلوي. المُصطَلح كبير قليلا، و لكنّه دقيق و مُلائِم... الّتحليل الّتلوي يُشير إلى تحليل الّتحليلات". على الّرغم من أنّ ذلك جَعَله يُعرَف على نِطاق واسِع كمُؤسِّس هذه الّطريقة، و لكن المنهجيّة وراء ما أسماه بالّتحليل الّتلوي سُبِقَت عمله بِعدّة عُقود. الّنظريّة الإحصائيّة المحيطة بالّتحليل الّتلويتقدّمَت إلى حدٍّ كَبير بأعمال نامبوري ف.راجو، و لاري ف.هيدجز، و هاريس كوبر، و انجرام اولكين، و جون ي.هنتر، و جاكوب كوهين، و توماس سي.تشالمرز، و روبرت روزنثال، و فرانك ل.شميدت، و دوغلاس جي بونيت.
الميِّزات.
من الّناحية الّنظريّة، الّتحليل الّتلوي يستَخدِم نَهج الإِحصاء لِجَمع الّنتائِج الّناتِجة من عِدّة دِراسات في مُحاولِة لِزيادة القوّة(الّتفوّق على الّدراسات الفرديّة)، و تحسين عمليّة الّتقدير في حجم التأثير أو لِحل الغموض في حالة اختلِاف الّتقارير. الّتحليل الّتلوي ما هو إلا لَمحة إحصائيّة عن نتائِج واحدة أو أكثر من المُراجعات المنهجيّة. بِشكل أساسي، هو يُنتِج مُتَوسِّط شامِل لنتائِج الّدراسات، و هذا الّنهج له العديد من الميّزات:
المآزق.