CALM/arwiki huggingface dataset:
إذا كانت المجموعة تمتلك حد علوي واحد، إذا هي تمتلك عدد لا نهائي من الحدود العلوية، لأنه إذا كان u حد علوي لـ S فإن الأعداد u+1,u+2,… هي أيضا حدود علوية لـ S ( نفس الملاحظة تنطبق على الحدود السفلية ) .
في مجموعة الحدود العلوية لـ S ومجموعة الحدود السفلية لـ S سننتقي العنصر الأصغر والأكبر على التوالي. لنعاملهما معاملة خاصة في التعريف التالي.
تعريف ثان.
لتكن س مجموعة غير خالية جزئية من مجموعة الاعداد الحقيقية ح.
ليس من الصعب أن نرى أنه يمكن أن يكون للمجموعة الجزئية S من R حد علوي واحد فقط.(ثم يمكننا الرجوع إلى الحد العلوي الأصغر للمجموعة S بدلا من الحد العلوي الأصغر) .لنفترض أن u1 و u2 يعتبر كل منهما أصغر حد علوي لـ S . إذا كان u2 &lt; u1 فإن الفرضية تعني أن u2أصغر حد علوي وهذا يعني أن u1 لا يمكن أن يكون حداً علوياً للمجموعة S ، بالمثل نرى أن u2 &lt; u1 غير ممكن، بالتالي يجب أن يكون u1=u2 بطريقة مماثلة يمكن اظهار أن أكبر حد سفلي للمجموعة وحيد. إذا كان أصغر حد علوي وأكبر حد سفلي للمجموعة موجودين فإننا نرمز لهما بالآتي:
Sup S &amp; inf S
نلاحظ أيضاً أنه إذا كان u' أي حد علوي اختياري للمجموعة الغير خالية S فإن u≥ S sup .وهذا لأن sup S هو الأصغر من الحدود العلوية للمجموعة S . أولاً: لابد من التأكيد على أنه حتى يكون للمجموعة الغير خالية S والجزئية من R أصغر حد علوي يجب أن تمتلك حد علوي.وبالتالي ليس كل مجموعة جزئية من R تمتلك أصغر حد علوي.بالمثل ليس كل مجموعة جزئية من R تمتلك أكبر حد سفلي. في الواقع هناك أربعة احتمالات للمجموعة الغير خالية S والجزئية من R , وهي:
نود أيضا أن نؤكد أنه من أجل إظهار أن u=supS بالنسبة للمجموعة الغير خالية S والجزئية من R نحتاج لإظهار أن كلا من فقرة (1) و (2) للتعريف2 متحققة. وسيكون من المفيد إعادة صياغة هذه العبارات. التعريف لـ u=sups يؤكد أن u حد علوي لـ S بحيث أن u≤v لأي حد علوي v لـ S . من المفيد أن يكون لدينا طرق بديلة للتعبير عن فكرة أن u هو ( الأقل ) من الحدود العلوية لـ S . إحدى الطرق هي ملاحظة أن أي عدد أقل من u ليس حدا علويا لـ S . وهذا يعني وجود عنصر sz في S بحيث أنz &lt; sz , بالمثل إذا كان ε&gt;0 فإن u-ε أصغر من u وبالتالي يفشل في أن يكون حدا علويا لـ S . العبارات التالية حول الحد العلوي u لمجموعة S متكافئة: # إذا كان v أي حد علوي فإن u &lt; v . # إذا كان z &lt; u فإن z ليس حدا علويا لـ S . # إذا كان z &lt; u فإنه يوجد sz ∈ S بحيث أن z &lt; sz . # إذا كان &gt;0 ε&gt;0 فإنه يوجد s_εبحيث أن u-ε&lt; s_ε . وبالتالي يمكننا أن نذكر صياغتين بديلتين لأصغر حد علوي.
فرضية 1.
العدد u يعتبر أصغر حد علوي للمجموعة S الغير خالية والجزئية من R إذا وفقط إذا كان u يحقق الشروط:
فرضية 2.
الحد العلويu للمجموعة الغير الخالية S في R ، يعتبر أصغر حد علوي إذا وفقط إذا كان لكل ε &gt;0 يوجدS ∈ s_ε بحيث أن u-ε&lt; s_ε
الإثبات: إذا كان u حد علوي لـ S فهذا يحقق الشرط المذكور، وإذا كان v &lt; u فإننا نضع ε=u-v ، وبما أن ε &gt;0 إذا يوجد عدد S ∈ s_ε بحيث أن &lt; s_ε ε=u-v ، لذلك v ليس حدا علويا لـ S و نستنتج أن.u = sup S
على العكس، نفرض أن u= sups و لتكن ε&gt;0 . بما أن u-ε &lt; u إذا u-ε ليس حدا علويا لـ S ، لذلك أحد العناصر s_ε لـ S يجب أن يكون أكبر من u-ε ، هذا يعني أن u-ε&lt; s_ε .
من المهم أن ندرك أن أصغر حد علوي لمجموعة، قد يكون أو لا يكون عنصر لهذه المجموعة. ففي بعض الأحيان يكون عنصر للمجموعة وفي بعض الأحيان لا يكون، وهذا يعتمد على المجموعة المعينة. نستعرض الآن بعض الأمثلة:
خاصية التمام لـ R.
إنه ليس من الممكن أن نثبت اعتمادا على أساسيات الحقل وخصائص الترتيب لـ R ، أن كل مجموعة غير خالية وجزئية منR إذا كانت محدودة من أعلى فإنها تمتلك أصغر حد علوي في R.
مع ذلك فهذه الخاصية عميقة وجذرية لنظام الأعداد الحقيقية وهذا هو الحال في الواقع.سوف نجعل الاستخدام الأساسي والمتكرر لهذه الخاصية مخصصا في مناقشاتنا للعمليات على النهاية. العبارة التالية التي تتعلق بوجود أصغر حد علوي هي افتراضنا النهائي عن R وبالتالي نقول أن R حقل مرتب كامل.
كل مجموعة غير خالية من الأعداد الحقيقية تمتلك حد علوي هي أيضا تمتلك أصغر حد علوي في R .
هذه الخاصية تدعى أيضا خاصية أصغر حد علوي لـR . و مثل هذه الخاصية خاصية أكبر حد سفلي يمكن استخلاصها من خاصية التمام على النحو التالي:
لنفرض أنS مجموعة غير خالية وجزئية منR وهي محدودة من أسفل، فإن المجموعة الغير خالية Ṥ:={-s:s∈S} محدودة من أعلى وخاصية أصغر حد علوي تعمي أن u=supṤ موجودة في R.
القارئ ينبغي عليه أن يتحقق بالتفصيل أن –u أكبر حد سفلي لـṤ .
دير الأنبا بولا بمحافظة البحر الأحمر أحد أقدم الأديرة المصرية. أنشئ في أواخر القرن الرابع الميلادي وبداية القرن الخامس.
يقع غربي أحد جبال الجلالة العالية وتحيط به هضاب مرتفعة، وهي البقعة التي يقول الأقباط إن العبرانيين عبروا منها مع موسى النبي إلى البحر الأحمر عند خروجهم من أرض مصر. ويصل إليه طريق السويس - رأس غارب (بداية ريفييرا البحر الأحمر)، أو طريق غير معبد من بني سويف.
عزبة بركات، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
كونفدرالية ماهان هي كونفدرالية مكونة من عدة دويلات تواجدت في القرن الأول قبل الميلاد واستمرت حتى القرن الثالث الميلادي في جنوبي شبه الجزيرة الكورية في مقاطعتي تشنغتشونغ، وجولا. نشأت الكونفدرالية باتحاد مهاجري دولة غوجوسون مع دولة جن، حيث كون هذا المزيج دول سامهان (دول الهان الثلاثة)، جنباً إلى جنب مع كونفدرالية بيونهان، كونفدرالية جنهان. سقطت دويلات ماهان في قبضة بايكتشي إحدى الدويلات الأعضاء في الكونفدرالية، وأصبحت بايكتشي بعد ذلك إحدى دول ممالك كوريا الثلاث.
تطورت ماهان ربما من المجتمع المحلي المعتمد على النحاس، وذلك في القرنين الثاني والثالث قبل الميلاد، واستمرت في ضم المهاجرين من الشمال إلى دولها. هرب الملك جن ملك غوجوسون في الشمال الكوري إلى دولة جن بعد أن خسر عرشه على يد الملك ومان، وذلك قرابة سنة 194 قبل الميلاد - 180 قبل الميلاد. يعتقد أن الملك وأتباعه أنشأوا قاعدة داخل أراضي جن، ولكن تطور ماهان من هذه القاعدة غير مؤكد، ولكن المؤكد هو تأثر ماهان بالثقافة الشمالية.
تبع سقوط غوجوسون وتأسيس القيادات الصينية في لياونينغ في سنة 108 قبل الميلاد، تبعها هروب العديد من سكان غوجوسون. هذا الأمر موصوف في السجل الصيني "سان غو تشي" والسجلين الكوريين "تاريخ الممالك الثلاث" بالإضافة إلى "تذكارات الممالك الثلاث".
في القرن الميلادي الأول، هزمت دولة وولجي/موكجي (月支/目支)، وهي الدولة التي كانت تقود الكونفدرالية، وذلك في صراع مع دولة بايكتشي، إحدى دويلات ماهان، وفي نهاية الأمر احتلت بايكتشي منطقة حوض نهر الهان. لكن كتاب "سان غو تشي" يذكر أن دولة الهان سقطت أثناء صراع مع مقاطعة ليلانغ العسكرية، مقاطعة دايفانغ العسكرية في سنة 246. وتحت الضغط الشديد من بايكتشي، لم تستطع سوى 20 دويلة من دويلات ماهان أن تصمد حتى القرن الثالث. في نهاية المطاف استولت بايكتشي على جميع ماهان بحلول القرن الخامس الميلادي، ونمت لتصبح إحدى ممالك كوريا الثلاث.
السياسات.
ملوك ماهان دعوا أنفسهم بملوك جن، في إشارة إلى دولة جن السابقة، مما يعني الهيمنة الكاملة على جميع دول سامهان.
الكثير من التحف البرونزية والأنشطة الإنتاجية تشير إلى أن ماهان هي أقدم دول الهان تطوراً. في أقصى توسع لها، سيطرت ماهان على حوض نهر الهان، ومقاطعات غيونغي، وتشنغتشونغ، وجولا مع أن الوحدة السياسية قيدت بواسطة دولة موكجي (목지국 | 目支國) في تشونان، في تشنغتشونغ.
الإرث الثقافي.
حدد مؤروخو غوريو ماهان على أنها غوغوريو، وهو الرأي الذي تدعمه كتب مثل تاريخ الممالك الثلاث، وتذكارات الممالك الثلاث، وكتاب جيوانغ أنغي. البعد التاريخي لهذا الرأي قال به تشوي تشي وون، وهو عالم كونفشيوسي ومؤرخ في آخر عهد شلا. وبصرف النظر عن الموقع الجغرافي لماهان، فإن السجلات التاريخية الصينية مثل "تاريخ سونغ" فإنها تشير إلى كون مملكة جونغآن (دولة خلفت مملكة بالهاي) تعود جذورها إلى ماهان.
في الفترة الأخيرة من جوسون، أصبحت هذه الفكرة محل نقد من عالم شلهاك، وهو هان بايك غيوم، والذي ركز على الربط بين ماهان وبايكتشي فيما يخص الموقع الجغرافي.
وفقاً لكتاب "سان غو تشي" فإن ماهان ضمت 54 دويلة تضم 10 آلاف عائلة، وهي:
تجمع شاهين، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
تجمع داود صقر، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
عزبة دسوقي الفار، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
عزبة عبد الرازق الفار، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
عزبة نجيب العام، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
عزبة غزال، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
تجمع المصري، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
عزبة راغب، عزبة تابعة للوحدة المحلية لقرية كنيسة الصرادوسي، التابعة لمركز دسوق، التابع لمحافظة كفر الشيخ في جمهورية مصر العربية.
راندولف مارش وشارون مارش (ني كيمبل) هما شخصيات خيالية في مسلسل ساوث بارك. إنهم أبرز مجموعة من الآباء والأمهات في العرض وزوجين من الطبقة المتوسطة يربيان إبنهما ستان البالغ من العمر 10 سنوات وابنتهما شيلي البالغة من العمر 13 عاما في بلدة ساوث بارك الخيالية بولاية كولورادو.
ميدان روكسي أحد ميادين منطقة مصر الجديدة بمدينة القاهرة، وتسمى المنطقة المحيطة به على اسمه و يعتبر من أجمل الميادين التي تزخر بالجمال.
رومان جاري واسمه الحقيقي رومان كاسو، وهو دبلوماسي وروائي فرنسي يكتب باللغة الفرنسية والإنجليزية. وُلد في 8 مايو 1914 بجمهورية فيلنا ( الإمبراطورية الروسية) ويلنو (الجمهورية البولندية الثانية) بعد الحرب العالمية الأولى، اليوم فيلينيوس (ليتوانيا) . وتوفى في 2 ديسمبر 1980 (عن عمر يناهز 66 عاماً) بباريس.
جان جيونو (مانوسك 30 مارس 1895 _ 9 أكتوبر 1970. وهو كاتب وكاتب سيناريو فرنسي.
من رواياته الأرواح القوية، نشرت له عام 1950.
"الشعيرية" - طعام مصنوعة من العجين غير مختمر في شكل قضبان قصيرة. متنوعة من المعكرونة ، جولة في المقطع العرضي و أرق من السباغيتي.
تنتمي وصفات تحضير الشعيرية إلى المطبخ الإيطالي، ولعل أقدم ذكر لها يرجع للقرن الرابع عشر في كتاب "فن طبخ المعكرونة والشعيرية الصقلية" الذي جمعه مارتينو دا كومو رئيس طهاة قصر بطريرك أكويليا، والذي كان أشهر طاهٍ في عصره. أورد مارتينو في كتابه العديد من وصفات تحضير الشعيرية والتي يمكن حفظها لمدة عامين وثلاثة أعوام عند تجفيفها في الشمس. يختلف حجم الشعيرية في إيطاليا عن دول أخرى حيث يتراوح قطر الواحدة بين 2.08 و2.3 ملليمتر، وتكون أكثر سمكًا من السباغيتي التي يتراوح قطر الواحدة منها ما بين 1.92 و2 ملليمتر.
في بلدان العالم المختلفة.
يعد طبق الأرز بالشعيرية أحد أشهر وصفات تحضير الأرز في مصر، والتي تحمر فيها الشعيرية باستخدام الزيت أو الزبد، ثم يضاف إليها الأرز والماء. وفي الصومال تستخدم الشعيرية في إعداد الكادرياد المستوحى من وصفة العطرية اليمنية، والذي يقدم كطبق حلو، أو كطبق جانبي مع الأرز الصومالي المتبل. يطهى الكادرياد بتحمير الشعيرية في الزيت أو الزبد، ثم يضاف إليها الماء والسكر والهيل حتى تنضج، ويشبه إلى حد ما طبق الخير الهندي ماعدا أنه لا يضاف لها الحليب أو القشدة. ينتشر الكادرياد أيضًا في أجزاء من إثيوبيا حيث يؤكل باردًا، ويعرف باسم أتريا، وعادة ما يغطى بطبقة رقيقة من الكاسترد.
وفي إسبانيا والبرتغال نجد تأثرًا ملحوظًا بالمطبخ العربي منذ عصور الحكم الإسلامي لشبه جزيرة أيبريا، حيث تشتهر حلوى الأليتريا التي تشبه حلوى الأرز بالحليب، ويستخدم في إعدادها نوع من الشعيرية بدلًا من الأرز.
انتقلت الشعيرية إلى أمريكيا اللاتينية من أوروبا، وتضاف في المطبخ المكسيكي إلى حساء الدجاج، أو تستخدم لتحضير طبق سويا سيكا وهو من الأطباق الجانبية الشهيرة هناك.
تُستخدم الشعيرية أيضًا في أجزاء كثيرة من الهند لصنع اليوبما، وهو أحد أشهر الأطباق الشعبية هناك، حيث تُطهى الشعيرية الجافة بعد تحميصها باستخدام الزيت مع الخضروات المقلية مسبقًا مثل البصل والجزر والفاصوليا الفرنسية والبازلاء، وتضاف إليها كمية كافية من الماء، ويمكن إضافة الكاجو المحمص أو الفول السوداني إلى الطبق كمقبلات.
ولدت جين وايمان (واسمها الحقيقي سارا جين مايفيلد) في 5 كانون الثاني (يناير) 1917، وتوفيت في 10 أيلول (سبتمبر) 2007. كانت جين ممثلة مغنية وراقصة وممثلة أفلام وتلفزيون أمريكية. بدأت عملها كممثلة أفلام في ثلاثينيات القرن العشرين، واستمرت نحو عقدين من الزمان. تسلمت جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم جوني بليندا. ثم شاركت بنجاح في الثمانينيات بدور أنجيلا تشانينغ في فالكون كريست.
كانت جين الزوجة الأولى لرونالد ريغان؛ فقد تزوجا عام 1940 وتطلقا في 28 حزيران (يونيو) 1948؛ كان ريغان لا يزال في الحزب الديمقراطي ولم يكن قد تولى رئاسة الولايات المتحدة بعد.
مسيرتها المهنية.
تركت وايمان مدرسة لافاييت الثانوية في عام 1932، أي عندما كانت في الخامسة عشر من عمرها. عادت وايمان إلى هوليوود، وقبلت العمل في وظائف غريبة؛ بما في ذلك تدريم أظافر والعمل في مركز للخطوط الهاتفية.
تمكّنت وايمان من الحصول على أدوار صغيرة في بعض الأفلام، بما في ذلك، ذا كيد فروم سباين (في دور «فتاة غولدواين» في عام 1932)، وإيلمر، ذا غريت (1933)، وغولد ديغرز أوف 1933 (1933)، وهارولد تين (1943)، وكوليدج ريذم (1934)، ورومبا (1935)، وأول ذا كينغز هورسيز (1935)، وجورج وايتز 1935 سكاندلز (1935)، وستولن هارموني (1935)، وبرودواي هوستيس (1953)، وكينغ أوف بورليسك (1936)، وإنيثينغ غوز (1936).
وقّعت وايمان عقدًا مع شركة وارنر برذرز في عام 1936.
وارنز برذرز.
عملت وايمان على فلمين خلال الوقت الذي قضته مع شركة وارنر برذرز، بما في ذلك فريشمان لوف (1936) وبينغال تايغر (1936). انتقلت وايمان إلى شركة يونيفيرسال، حيث عملت على فيلم ماي مان غودفري (1936).
عملت وايمان في شركة وارنر برذرز على بعض الأفلام الأخرى، بما في ذلك، ستيج سترك (1936)، وكاين أند مابيل (1936)، وهير كومز كارتر (1936).
عملت وايمان على أول أدوارها الكبيرة في فيلم غرب أمريكي من بطولة ديك فوران تحت عنوان ذا سنداي راوند أب (1936).
حصلت وايمان على أدوار صغيرة في كلّ من جو بولو (1936)، وغولد ديغرز أوف 1937 (1936)، لكنّها حصلت على دور أكبر في فيلم سمارت بلوند (1936) الذي كان أول فيلم في سلسلة تورتشي بلاين.
حصلت وايمان على أدوار في ريدي، ويلنغ أند إيبل (1937)، وذا كينغ أند ذا كورس غيرل (1937)، وسليم (1937). لعبت دور البطولة في ليتل بايونير (1937)، لكنّها حصلت على دور صغير في فيلم ذا سينغنغ مارين (1937).
أفلام الدرجة الثانية.
لعبت وايمان دور البطولة في فيلم بابليك ويدنغ (1937)، وهو فيلم من الدرجة الثانية، وذلك في الفترة التي لحقت طلاقها من زوجها الأول إرنست وايمان. وعلى الرغم من طلاقها، قرّرت وايمان الاحتفاظ بكنية زوجها طيلة حياتها المهنية.
لعبت وايمان دورًا ثانويًا في فيلم مستر دود تايكس ذا إير (1937)، ثمّ لعبت دور البطولة النسائية في بعض الأفلام من الدرجة الثانية؛ مثل ذا سباي رينغ (1938) الذي أنتجته شركة يونيفرسال، وهي كودنت ساي نو (1938) بالمشاركة مع فرانك ماكهيو، ووايد أوبن فايسز (1938) بالمشاركة مع جو إي. براون.
استعانت شركة مترو غولدوين ماير (إم. جي. إم.) وايمان لتعلب دورًا ثانويًا في فيلم ذا كراود رورز (1938).
لعبت وايمان دور البطولة في فيلم لشركة وارنر برذرز تحت عنوان برذر رات (1938)؛ الذي كان فيلمًا مشهورًا من الدرجة الثانية. شارك في بطولة الفيلم كل من رونالد ريغان وبريسيلا لين وواين موريس وإيدي ألبرت.
استعانت شركة فوكس بوايمان لتلعب دورًا ثانويًا في فيلم تايل سبين (1939)، ثمّ ذا كيد فروم كوكومو (1939) بالتشارك مع بات أوبراين وموريس. لعبت وايمان دور البطولة في تورتشي بلاين.. بلاينغ ويذ داينمايت (1939)، لكنّه كان الفيلم الأخير من السلسلة.
أصبحت وايمان في تلك الفترة إحدى الممثلات الرئيسيات على الرغم من مشاركتها في بعض الأفلام من الدرجة الثانية؛ إذ مثّلت في كيد نايتنغيل (1939) مع جون باين، وبرايفت ديتكتف (1939) مع فوران، وبرذر رات أند إيه بيبي (1940) مع ريغان، وآن إينجل فروم تكساس (1940) مع ألبرت، وفلايت إينجلز (1940)، وغامبلنغ أون ذا هاي سيز (1940) مع واين موريس.
حصلت وايمان على أدوار ثانوية في بعض الأفلام من الدرجة الأولى، مثل فيلم ماي لوف كايم باك (1940) الذي شارك في بطولته كل من أوليفيا دي هافيلاند وجيفري لين. مثّلت وايمان مع ريغان في فيلم توغوت آني سايلز أغين (1940). لعبت وايمان دورًا ثانويًا في فيلم من بطولة آن شيريدان تحت عنوان هانيمون فور ثري (1941)، ولعبت دورًا رئيسًا إلى جانب دينيس مورغان في فيلم باد مين أوف ميسوري (1941).
عملت وايمان على فيلم ذا بودي ديسابيرز (1941) إلى جانب جيفري لين، بالإضافة إلى فيلم يور إن ذا آرمي ناو (1941) إلى جانب جيمي ديورانت، الفيلم الذي تضمّن أطول قبلة على الشاشة في تاريخ السينما، إذ استمرّت قبلتها مع ريجيس تومي 3 دقائق و5 ثوان.
مثّلت وايمان في فيلم لارسيني، إي إن سي. (1942) إلى جانب إدوارد جي. روبنسون، بالإضافة إلى فيلم ماي فايفرت سباي (1942) إلى جانب كاي كايسر.
لعبت وايمان دورًا ثانويًا إلى جانب الممثلة الرئيسة بيتي جرابيل في فيلم فوتلايت سيرينايد (1942) لصالح شركة فوكس. وبعد ذلك، لعبت دورًا ثانويًا إلى جانب الممثلة الرئيسة أوليفيا دي هافيلاند في فيلم برينسيس أورورك (الأميرة أورورك) (1943) لصالح شركة وارنر برذرز.
جمعت شركة وارنر برذرز بينها وبين جاك كارسون في فيلم ميك يور أون بيد (1944) وذا دو غيرلز (1944)، وذلك قبل أن تعمل على أعلى أفلامها أجرًا كرايم باي نايت (1944). كانت وايمان واحدةً من بين العديد من النجوم الذين ظهروا في فيلم هوليوود كانتين (1944).
نجمة الدراما.
تمكّنت وايمان من لفت أنظار النقاد في فيلم النوار ذا لويت ويكند (نهاية الأسبوع المفقودة) (1945)، إذ عمل عليه كل من بيلي وايلدر وتشارلز براكيت، اللذين أُعجبا بأدائها في فيلم برينسيس أورورك (الأميرة أورورك). اعتُبر دورها في الفيلم ثاني أكبر الأدوار على الرغم من كونه دورًا ثانويًا، إذ مثّلت فيه إلى جانب الممثل الرئيس راي ميلاند. أطلقت وايمان على دورها هذا لقب «معجزة صغيرة».
استمرّت وايمان بأدائها للأدوار الثانوية في فيلمي ون مور تومورو (1946) ونايت أند داي (1946). وعلى الرغم من ذلك، استعانت بها شركة مترو غولدوين ماير (إم. جي. إم.) لتلعب دور البطولة النسائية في فيلم ذا ييرلينغ (الرضيع) (1946)، وهو الفيلم الذي رشّحها لنيل جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في عام 1946.
لعبت وايمان دور البطولة النسائية في فيلم شايان (1947) جنبًا إلى جنب مع الممثل الرئيس دينيس مورغان، ثمّ لعبت دور البطولة أيضًا في فيلم ماجيك تاون (1947) إلى جانب الممثل الرئيس جايمس ستيورات لصالح شركة آر كي أو بيكتشرز (آر. كيه. أو.).
جوني يليندا ونجوميتها في أفلام الدرجة الأولى.
لعبت وايمان دور ضحية اغتصاب صمّاء وبكماء في فيلم جوني بليندا (1948)؛ الفيلم الذي اعتُبر بداية انطلاقتها في عالم النجومية. قضت وايمان أكثر من ستّة أشهر في الاستعداد للفيلم، ما ساهم في تحقيقه لنجاح باهر وفوزها بجائزة أوسكار لأفضل ممثلة. اعتُبرت وايمان أوّل ممثلة تفوز بجائزة الأوسكار للتمثيل في عصر السينما الناطقة دون أن تنطق بأي كلمة من الحوار. تسلّمت وايمان جائزة الأوسكار وألقت خطابًا مسلّيًا، إذ قالت فيه: «أقبل هذه الجائزة عن إبقائي لفمي مغلقًا لمرة واحدة بامتنان شديد. أظنّ بأني سأفعلها مجددًا»، في محاولة للسخرية من نظرائها ذوي الخطابات المطوّلة.
أصبحت وايمان نجمةً ذات أجر كبير. شاركت في فيلمي كوميديا، إيه كيس إن ذا دارك (1948) بالمشاركة مع ديفيد نيفين، وذا ليدي تيكس إيه سايلر (1949) بالمشاركة مع مورغان. شاركت بعد ذلك في فيلم تشويق إنجليزي بعنوان ستيج برايت (1950) للمخرج ألفريد هتشكوك.
لعبت وايمان دور أماندا في فيلم ذا غلاس ميناغري (1950)، وذلك قبل تعاونها مع شركة مترو غولدوين ماير (إم. جي. إم.) في فيلم الكوميديا الشهير ثري غايز نيمد مايك (1951).
اختارها فرانك كابرا لدور البطولة النسائية إلى جانب الممثل الرئيس بينغ كروسبي في فيلم هير كومز ذا غروم (1951) لصالح شركة باراماونت، ثمّ لعبت دور البطولة لصالح شركة آر كي أو بيكتشرز (آر. كيه. أو.) في فيلم بلو فيل (1951)، وهو فيلم ميلودراما حقّق نجاحًا باهرًا على شباك التذاكر بالإضافة إلى ترشّحه لجائزة الأوسكار.
شاركت وايمان في فيلم ستارليفت (1951) لصالح شركة وارنر برذرز، جنبًا إلى جنب مع العديد من النجوم الآخرين. لعبت وايمان دور البطولة النسائية في فيلم ستوري أوف ويل روجرز (1952)، وذلك قبل أن تجمعها شركة باراماونت مع كروسبي في فيلم جست فور يو (1952). أعربت وايمان عن عدم اهتمامها في القيام بأدوار «كثيرة البكاء» في تلك الفترة.
اختارتها شركة كولومبيا لدور في فيلم موسيقي بعنوان ليتس دو إت أغين (1953)، جنبًا إلى جنب مع راي ميلاند. لعبت وايمان دورًا في فيلم الميلودراما سو بيغ (1953) لصالح شركة وارنر برذرز.
جوائز غولدين غلوب.
لجين نجمتان في ممشى المشاهير في هوليوود؛ إحداها عن أعمالها في الأفلام وتوجد في ساحة 6607 بوليفارد، والثانية عن أعمالها التلفزيونية وتقع في 1620 شارع فاين.
رواية إله الصدفة (Tilfældets gud) للكاتبة الدنماركية كريستين توروب صدرت عام 2011م وصدرت مترجمة ضمن سلسلة إبداعات عالمية التي يصدرها المجلس الوطني للثقافة والفنون والأداب الكويتي نهاية عام 2013م.
الالتزام هي إحدى الضرائب التي كانت تؤخذ في الدولة العثمانية.
والالتزام هو تقديم مصادر الدخل الحكومي للمتعهدين مقابل مبالغ مالية مقطوعة، بيحيث يدفعها المتعهد «الملتزم» مقدما للدولة، ثم يحصلها مع أضعاف مضاعفة من المجتمع بالاستناد إلى قوات حكومية.
بدء بهذا النظام في القرن 17 الميلادي، وألغي في فترة التنظيمات، وتحديدا في 18 شباط 1856 م.
أولاد فاتحان هو الاسم الذي أطلق على المنحدرون من نسل الفاتحين في بعض بلاد الروملي الواقعة في أوربة، والذين تم تهجيرهم من بلاد الدولة العثمانية الآسيوية إلى أراضيها في أوربة، عندما يتم فتح مدن جديدة فيها.
وكانت لهم مزايا ومخصصات مالية والإعفاء من الضرائب، وهي امتيازات ألغيت في عهد التنظيمات سنة 1839 م.
يوسف بن محمد الثقفي أمير المدينة المنورة من (عام 125هـ إلى 126هـ). هو يوسف بن محمد بن الحكم بن أبي عقيل بن مسعود الثقفي. وهو ابن أخي الحجاج بن يوسف وخال الخليفة الوليد بن يزيد.
ولاه الخليفة الوليد بن يزيد بن عبد الملك المدينة عام 125هـ سلفاً للأمير محمد بن هشام وضم إليه مكة والطائف، فجعل يوسف المدينة مركز إقامته، وكان منذ بداية ولايته يميل إلى الشدة والقسوة والحزم، وقد قبض بأمر الخليفة الجديد على الأمير السابق محمد بن هشام وعلى أخيه إبراهيم وعذبهما وتسبب في قتلهما الأمر الذي أدخل شيئاً من الهلع والخوف على أهل المدينة إلا أن عهده امتاز بأن ازداد عطاء الناس في المدينة وتدفقت عليها أموال كثيرة، وخاصة في موسم الحج، وعاشت المدينة في هدوء لعدة شهور، وظلت كذلك إلى ظهور الثورة على الخليفة الوليد التي قام بها ابن عمه يزيد بن الوليد وانتهت بقتل الوليد واستيلاء يزيد على الخلافة وذلك في شهر جمادى الآخرة سنة 126هـ، فعمد الخليفة الجديد إلى عزل الأمير يوسف من ولايته، وولى مكانه عبد العزيز بن عمر بن عبد العزيز ولم تذكر المصادر عن حياة يوسف بعد الإمارة شيئاً، خاصة وأن الدولة الأموية انتهت بعد عدة سنوات من عزله.
مايكل كورس(الاسم الأصلي كارل أندرسون Karl Anderson) ولد في 19 أغسطس 1959 في مدينة نيويورك. اشتهر المصمم الأميريكي مايكل كورس بشكل كبير بتصميمه للأزياء الأمريكية الرياضية الكلاسيكية للنساء. يشغل مايكل منصب الرئيس الفخري والمدير الإبداعي لشركة "مايكل كورس القابضة المحدودة (كورس) Michael Kors Holdings Limited (KORS)" التابعة له.
ولد "مايكل كورس" باسم "كارل أندرسون" في لونغ أيلاند، بنيويورك؛ لام كانت تعمل عارضة أزياء سابقة "جوان كورس" (اسم ماقبل الزواج "همبرغر") والأب "كارل اندرسون". بعد أن تزوجت امه للمرة الثانية بزوجها الثاني "بيل كورس" قام بتغيير اسمه إلى مايكل دايفيد كورس على اسم زوج أمه. ترعرع في "ميريك Merrick " بنيويورك وتخرج من ثانوية جون كيندي في "بيلمور" (John F. Kennedy High School) بنيويورك. أم مايكل يهودية أما أبوه فهو من أصول سويدية. تزوج مايكل من "لانسي لو بيري Lance Le Pere " في أغسطس 2011.
وقد كان لدى مايكل انجذاب وميل للأزياء منذ أن كان صغيراً جداً. وفسرت والدته ذلك بأنه يعود إلى كونه نشأ في عالم الأزياء وصناعة الموضة وذلك من خلال مهنتها كعارضة للأزياء. بل إن مايكل كان قد قام بتصميم فستان زفاف أمه لزواجها الثاني وذلك في سن الخامسة. وخلال سنوات المراهقة، بدأ كورس بتصميم الملابس وبيعها بشكل منفرد ومستقل تحت اسم "ذ آيرون باترفلاي The Iron Butterfly" (الفراشة الحديدية).
في عام 1977، التحق بمعهد "الأزياء للتكنولوجياFashion Institute of Technology " في مدينة نيويورك؛ غير أنه لم يستمر بالمعهد وتوقف عن الدراسة بعد تسعة أشهر فقط، ليتخذ له مساحة صغيرة في متجرا "بيرغدورف غودمان Bergdorf Goodman " في شارع 57، حيث بدأ يبيع تصاميمه.
بعد فترة وجيزة، اكتشفت "دون ميللوDawn Mello " المسؤولة عن الأزياء والموضة في برغدورف كورس؛ فطلبت منه أن يعرض تشكيلاته على زبائن بغدورف غودمان، وهكذا بدأ يطرح تشكيلات خاصة به منذ ذلك الحين. في عام 1981، بدأ كورس السطر الأشغال "مايكل كورس" في بلومينغدايلز، برجدورف جودمان، اللورد تايلور، Neiman ماركوس، وساكس الجادة الخامسة. وفي 1981 قام "كورس" بإطلاق خطّ للأزياء النسائية باسم “مايكل كورس” لدى كل من “بلومينغدايلز” (Bloomingdales) و”بيرغدورف غودمان” (Bergdorf Goodman) و”لورد &amp; تايلر” (Lord &amp; Taylor) و”ساكس فيفث أفينيو” (Saks Fifth Avenue).
اضطره إفلاس أصابه في عام 1993 إلى التوقف عن طرح خط "كورس Kors" لفترة. ولكنه تمكن من الوقوف على قدميه مرة أخرى في عام 1997 والبدء في إطلال خطه مرة أخرى وبأسعار أقل. وفي الوقت نفسه تم اختياره من قبل دار "سيلين Celine" الفرنسية كأول مصمم للأزياء النسائية الجاهزة تقوم الدار بتعيينه في تاريخها على الإطلاق.
وأثناء توليه منصبه في دار “سيلين”، أجرى "كورس" تغييرا كبيرا وناجحا على الدار بطرح أكسسوارات وخطا للأزياء الجتاهزة نالت إقبالا كبيرا. غادر "كورس" "سيلين" في تشرين الأول/أكتوبر 2003 ليركز بعد ذلك على اسمه وعلامته التجارية الخاصة به. أطلق "كورس" خطا للأزياء الرجالية في عام 2002.
وبلإضافة إلى تشكيلات "مايكل كورس Michael Kors "، قام مايكل في 2004 بإطلاق خطين آخرين تحت اسم "مايكل مايكل كورس MICHAEL Michael Kors" و"كورس مايكل كورس KORS Michael Kors ".
تعد تشكيلات "كورس KORS" الخط الأوسط مابين مجموعات "مايكل كورس Michael Kors " ومجموعات "مايكل MICHAEL ". ويشمل خط "مايكل MICHAEL " حقائب اليد النسائية والأحذية فضلا عن الملابس الجاهزة النسائية في حين أن خط "كورس" يتضمن الأحذية والجينز. وحاليا، يمتلك "كورس" متاجر تتضمن مجموعاته الكاملة في كل من نيويورك، وبيفرلي هيلز، وبالم بيتش، ومانهاست، وشيكاغو.
في عام 2011 احتفى "كورس" بمرور 30 عاماً على انطلاقته.
من أبرز المشاهير والشخصيات التي ارتدت أزياء "كورس" : جنيفر لوبيز Jennifer Lopez"، و"راشيل مكادامس Rachel McAdams"، و"أليسا Elissa"، و"هايدي كلوم Heidi Klum "، و"كاترين زيتا جونز Catherine Zeta-Jones ". وقد ارتدت له "ميشيل أوباما Michelle Obama " فستانا أسود بدون أكمام سوداء في أول ظهور رسمي لها كزوجة للرئيس وكالسيدة الأولى للولايات المتحدة الأمريكية. كما ارتدت "جوان الينJoan Allen" فستانا له خلال حفل الأوسكار عندما تم اختيارها كأفضل ممثلة عن دورها في فيلم "ذ كنتندر The Contender". كما ارتدت "جينيفرغارنرJennifer Garner " زيا مبتكرا من تصميمه أثناء تقديمها حفل "جائزة الأوسكار" في عام 2006. وقد قام "كورس" أثناء توليه منصب المدير الإبداعي لدار "سيلين Celine"، بتصميم العديد من الأزياء للممثلات للظهور بها على الشاشة، بما فيهن "غوينيث بالترو Gwyneth Paltrow " في فيلم " Possession"؛ و"رينيه روسو Rene Russo " في " The Thomas Crown Affair ". كما أن "اليشيا كيز Alicia Keys " كانت مرتدية فستانا من تصميمه خلال العرض الذي قدمته في الحفل الافتتاحي للرئيس باراك أوباما في 21 يناير 2013.