CALM/arwiki huggingface dataset:
انضم مولر إلى الحزب الوطني النيوزيلندي في عام 1989. ومن 1994 إلى 1997 شغل منصب المساعد التنفيذي لجيم بولجر خلال فترة ولايته الثانية كرئيس للوزراء.
يتخذ مولر موقفًا اجتماعيًا محافظًا بشأن قضايا مثل الإجهاض والقتل الرحيم وتحرير المخدرات.
مولر وزوجته ميشيل لديهما ثلاثة أطفال. مولر كاثوليكي .
مقتل عائلة علي عباس الفرج أو مذبحة الشعبة يشير إلى مقتل جماعي عائلي أو انتحارهم وقع في قرية الشعبة بمحافظة الأحساء السعودية في مساء يوم الأربعاء 24 ذي القعدة 1441/ 14 يوليو 2020، حيث قتل الأشقاء الخمسة من عائلة علي عباس الفرج تتراوح أعمارهم بين 14 و 19 عاماً في منزلهم، وهم غفران (22 سنة)، مؤيد (20 سنة)، زينب (18 سنة)، نينوى (16 سنة)، بنين (14 سنة).
أنجب علي عباس الفرج من مواليد عام 1971 عشرة أولاد: غفران (22 سنة)، مؤيد (20 سنة)، زينب (18 سنة)، نينوى (16 سنة)، بنين (14 سنة) منار (12 سنة)، خولة (8 سنوات)، زهراء (6 سنوات)، محمد (3 سنوات)، حسن (سنة ونصف).
مؤيد (20 سنة) كان طالب مميز منذ صغره ومتفوق دراسيا وهو خريج ثانوية الشعبة، والتحق بجامعة الملك فيصل في تخصص لغة إنجليزية.
زينب (18 سنة)، كانت نابغة ومتميزة في دراستها واخلاقها وكانت شديدة الطموح "ولم ترها ابدًا منكسرة أو تعاني من مشاكل نفسية" حسب تصريح معلمتها فوزية خلف.
الحادثة والضحايا.
روت "صحيفة عكاظ" تفاصيل الحادثة التي انفردت بها، وبحسب روايتها: أن علي عباس الفرج كان عائدا إلى منزله، كي يجتمع بأسرته، لم يجد ردا حين طرق الباب فطرقه مرة تلو الأخرى لكن دون مجيب، فصعد إلى سطح المنزل ودخله عبر السلم، ثم «فاجأ بأمر أشبه بالصدمة»، ووجد الابن الأكبر مؤيد كان مشنوقا بحبل في رقبته، أما البنات الأربع فكن ملقيات على الأرض وعلى رقابهن آثار طعنات. فتح الأب الباب للأم وعند ذهابهما مرة أخرى إلى موقع الجريمة وجدا البنت الكبرى تلفظ أنفاسها الأخيرة وحاولت الأم المكلومة تلقينها الشهادة.
الضحايا من عائلة علي عباس الفرج هم غفران، مؤيد، زينب، نينوى، بنين. الأبناء والبنات المتبقون له منار، خولة، زهراء، محمد، حسن.
ومن التفاصيل التي حصلت "العربية" عليها بشأن الحادثة، أنه لم يلاحظ الطب الشرعي أي آثار ضرب جسيمة على أجساد الضحايا، وكانت الدماء في موقع واحد على سطح المنزل، مما يشير إلى عدم نقل الجثث من موقع إلى آخر، كما كانت الجثث متقاربة في مؤشر على عدم محاولة أي من الضحايا النجاة من الموقع.
تدفينهم.
تم تغسيلهم في مغتسل الحليلة، وتم نقلهم ليصلى عليهم في مقبرة الشعبة وأم المصلين الشيخ عبد الهادي بن محمد اللويمي، وشيعت ضحايا بعد مضى نحو 7 أيام على الحادثة في 23 يوليو/ 3 ذو الحجة، ودفنوا في قبر جماعي بمقبرة الشعبة الشماليّة.
أبلغت الشرطة عن الحادث من قبل والدهم علي عباس الفرج وذلك بعد عثور على جثثهم. وبعد إبلاغ الشرطة، قامت الدوريات الأمنية بإحاطة المنزل على مدى يومين كاملين، لجمع الأدلة وإكمال التحقيقات، وقد استمرت في البحث عن هذه القضية الجنائية. وأكدوا أن الضحايا كانوا يرتادون الدخول على ألعاب لها تأثير مباشر على النفسية، وتدفع مستخدميها على التهجم والانتقام والدخول في تحديات والتعمق في قراءة قصص الانتحار.
نونو كلارو مواليد في توندلا، هو لاعب كرة قدم برتغالي سابق كان يلعب كحارس مرمى. بدأ مسيرته الرياضية عام 1996.
هيرمان والثر فون دير دونك (9 أكتوبر 1928 بون - 22 أغسطس 2018 ) هو مؤرخ هولندي من أصل ألماني.
فرت عائلة فون دير دونك من ألمانيا النازية إلى هولندا في عام 1937. وبما أن والدته كانت يهودية، لم يتمكن والده من العثور على أي عمل في ظل النظام الاشتراكي الوطني. وجد والده وظيفة في مدرسة كيز بويك في بيلتهوفن. لاحقاً، زار هيرمان فون دير دنك جامعة أوتريخت القريبة. وهناك، درس التاريخ تحت إشراف البروفيسور بيتر جيل وبعدها درس في معهد لايبنتز للتاريخ الأوروبي في ماينز. في عام 1966 أنهى أطروحته (باللغة الألمانية) في "Der Deutsche Vormärz und Belgien، 1930-1948" ("فورمرتس الألمانية وبلجيكا، 1830-1848"). وبعد عام واحد، في عام 1967، أصبح فون دير دونك أستاذًا للتاريخ الحديث والمعاصر وكذلك التاريخ الثقافي في جامعة أوتريخت وبقي في هذا المنصب حتى عام 1990. وكان تقاعده المبكر (على الأقل جزئيا) رد فعل على إضفاء الطابع التجاري والبيروقراطية على الجامعات. تخصص في التاريخ الأوروبي والهولندي، وكذلك العلاقات الهولندية الألمانية. ركز الكثير من أعماله على "الحداثة والاستجابات المناهضة للحداثة"، كتب العديد من الدراسات ونشر مقالات بانتظام في الصحف والمجلات الهولندية. في عام 1995 حصل على . انتخب عضوا في الأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم في عام 1986.
جيليكا بافليفيتش ستيفاتشيتش هي عداءة مسافات قصيرة كرواتية يوغوسلافية ولدت في يوم 4 فبراير 1954 في قرية سلوني في كرواتيا. أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية الذهبية في بطولة أوروبا لألعاب القوى داخل الصالات 1974 في سباق 400 متر. وفازت بالميدالية الذهبية في دورة ألعاب البحر الأبيض المتوسط 1975 و ألعاب البحر الأبيض المتوسط 1979.
خالد بن عبد الله بن محمد اللحيدان رئيس المحكمة العليا في المملكة العربية السعودية منذ 18 أكتوبر 2020.
يحمل شهادة دكتوراه في الفقه المقارن، وماجستير في الشريعة، جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية. وبكالوريوس في الشريعة، جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية.
يابا (بمعنى الجدة) فيلم دراما بوركينابي من تأليف وإنتاج وإخراج إدريسا ويدراوغو سنة 1989.
فاز الفيلم بجائزة ساكورا الذهبية في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي 1989. تم اختيار الفيلم لتمثيل بوركينا فاسو في جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والستون، ولكنه لم يُرشّح.
تناول المخرج السنغالي جبريل ديوب مامبيتي موضوع الفيلم في فيلمه الوثائقي لنتحدث جدتي (1989)، حيث تحدث بالخصوص عن مرحلة تصوير الفيلم بأسلوب وثائقي، مليء بالحكايات المُضحكة عن كواليس ومخاطر تصوير الأفلام في بوركينا فاسو.
في أحد قرى بوركينا فاسو، يُقيم الفتى "بيلا" - ذو العشر سنوات - صداقة مع امرأة عجوز تُدعى سانا، التي اتهمتها قريتها بممارسة السحر، وأصبحت منبوذة عندهم، فقط بيلا من يحترمها ويُسميها "يابا" (أي الجدة).
ألينا كوزيتش هي لاعبة جمباز فني أوكرانية ولدت في يوم 16 ديسمبر 1987 في كييف، أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية الذهبية في بطولة أوروبا للجمباز 2004 وفازت أيضاً بميداليتين فضيتين وميداليتين برونزيتين.
أفعى في القبضة ( الفرنسية "Vipère au Poing" ) هي رواية من تأليف هيرفيه بازين .
إنها أول وأشهر ثلاثية، والباقي هن("La Mort du Petit Cheval") و ("Le Cri de la Chouette") . هذه الروايات الثلاث هي إلى حد كبير سيرة ذاتية .
عندما تم نشر "Vipère au Poing" في عام 1948، "حققت" نجاحًا هائلاً وكان أيضًا سببًا لفضيحة كبيرة. تعتبر في الوقت الحاضر رواية كلاسيكية في فرنسا، يقرأها طلاب المدرسة الثانوية.
تحويلها إلى فيلم.
فيلم تلفزيوني مقتبس عام 1971: "Vipère au poing" للمخرج بيير كاردينال . تم إصدار فيلم مقتبس عن فيلم "Viper in the Fist" بعنوان "Viper in the Fist" (Vipère au Poing باللغة الفرنسية ) في عام 2004. أخرج الفيلم فيليب دي بروكا ، وقام ببطولته جول سيتروك في دور جان ريزو "براس-بويون" ، وجاك فيليريه في دور جاك ريزو، وكاثرين فروت في دور بول ريزو.
سانكوفا فيلم دراما إثيوبي من كتابة وإخراج هايلي جيريما سنة 1993. يتطرق الفيلم لتجارة العبيد عبر الأطلسي.
معنى كلمة "سانكوفا" مشتق من اللغة الأكانية في غانا، والتي تعني "العودة والسعي وتجميع الحكمة والقوة والأمل"، وتؤكد على أهمية الذاكرة كدولة يجب ألا يهرب فيها المرء من الماضي للتقدم إلى المستقبل.
تم ترشيح الفيلم لجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثالث والأربعين.
بريتا أوبلت هي مجدفة ألمانية ولدت في يوم 5 يوليو 1978 في برلين، أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية الفضية في مسابقة الثنائي في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2004 في أثينا، وفازت أيضاً بالميدالية الفضية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2012 في مسابقة التجديف الرباعي وبالميدالية البرونزية في مسابقة التجديف الرباعي في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 في بكين.
أولغا سيرجيفنا كوزنكوفا هي رامية مطرقة روسية ولدت في يوم 4 أكتوبر 1970 في مدينة سمولينسك. أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية الذهبية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2004 في أثينا و دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2000 في سيدني. تم إيفافها في سنة 2012 بعد اكتشاف تناولها للمنشطات لتعتزل فيما بعد.
الشيخ أحمد مشعل الأحمد الجابر الصباح (22 ديسمبر 1971 - )؛ رئيس جهاز متابعة الأداء الحكومي بدرجة وزير، وُلد في الكويت، وهو الابن الأكبر من الذكور لولي عهد دولة الكويت الشيخ مشعل الأحمد الجابر الصباح ابن الحاكم العاشر للكويت الشيخ أحمد الجابر الصباح. ووالدته الشيخة نورية صباح السالم الصباح ابنة حاكم الكويت الثاني عشر الشيخ صباح السالم الصباح.
أبرز المناصب التي تولاها:
مُتزوج من الشيخة ساره فهد اليوسف الصباح ولهما 5 من الأبناء وهم:
ماتيوس لوبيز هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 8 مارس 1985 في سيتي لاغواس في البرازيل. لعب مع أتلتيكو باراناينسي وجمعية أرابيراكا الرياضية وغريميو بورتو أليغرينزي وميتالوره زابورجيا ونادي بيلينينسش ونادي فيلا نوفا.
إيفو دانيو هو لاعب كرة سلة سلوفيني يوغسلافي ولد في يوم 6 أكتوبر 1937 في مدينة ماريبور، فاز مع منتخب يوغوسلافيا لكرة السلة ببطولة كأس العالم لكرة السلة 1970 ووصل معهم للمباراة النهائية في بطولتي 1963 و1967، كما سبق له الفوز مع المنتخب في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 1968 في مكسيكو، كما فاز ثلاثة مرات بمركز الوصيف وفاز بالمركز الثالث في بطولة 1967.
ستيفن شنايدر هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم، ولد في 9 يونيو 1988 في هايغر في ألمانيا. لعب مع إنغولشتات 04 ونادي آلن.
هيو ستيفنسون هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني، ولد في 21 يونيو 1964 في في المملكة المتحدة. لعب مع نادي بارتيك ثيسل ونادي دمبرتون ونادي كلايد.
ألان كاي هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني، ولد في 2 أغسطس 1961 في غلاسكو في المملكة المتحدة. لعب مع نادي بارتيك ثيسل ونادي دمبرتون.
ازدهر الفن الكوشاني، فن الإمبراطورية الكوشانية في شمال الهند، بين القرنين الأول والرابع الميلاديين. يمزج هذا الفن بين تقاليد الفن اليوناني البوذي في غاندارا، المتأثر بالشرائع الفنية الهلنستية، وفن ماثورا الهندي. يتبع الفن الكوشاني الفن الهلنستي للمملكة الإغريقية البخترية بالإضافة إلى الفن الهندي الإغريقي الذي كان مزدهرًا بين القرن الثالث قبل الميلاد والقرن الأول الميلادي في باختر وشمال غرب الهند. هاجر الكوشان من شمال غرب الصين قبل غزوهم شمال ووسط الهند وإثبات وجودهم كإمبراطورية كاملة، واحتلوا هذه الأراضي الهلنستية في آسيا الوسطى لأكثر من قرن، حيث يُعتقد أنهم استوعبوا بقايا السكان اليونانيين والثقافة اليونانية والفن اليوناني، وكذلك اللغات والنصوص المستخدمة في عملاتهم النقدية والنقوش: استخدموا اللغة اليونانية والبخترية، مع الخط البراهمي الهندي.
مع زوال الإمبراطورية الكوشانة في القرن الرابع الميلادي، سادت إمبراطورية جوبتا الهندية الأصلية، وتطور فن جوبتا. ضمت إمبراطورية جوبتا أجزاءً شاسعة من وسط، وشمال، وشمال غرب الهند حتى البنجاب وبحر العرب، واستمرت في التقاليد الفنية السابقة للكوشان وتوسعت في تطوير أسلوب جوبتا الفريد.
فن السلالة الكوشانية.
بقيت بعض الآثار الدالة على وجود الكوشان في مناطق باختر وبلاد الصغد. تُعرف الهياكل الأثرية في تاخت-ي-سانغين، وسرخ كوتل (معبد ضخم)، وفي قصر خالشيان. تُعرف العديد من المنحوتات والأفاريز، التي تمثل رماة سهام يمتطون الخيول، وخاصةً الرجال ذوو الجماجم المشوهة اصطناعيًا، مثل الأمير الكوشاني خالشيان (ممارسة مشهودة بكثرة في آسيا الوسطى البدوية).
خالشيان (القرن الأول قبل الميلاد).
يُرّجح أن يكون فن خالشيان، منذ نهاية القرن الثاني حتى القرن الأول قبل الميلاد، أحد أوائل المظاهر المعروفة للفن الكوشاني. يشتق أساسًا من الفن الهلنستي، من فن مدينتي آي خانوم ونسا على الأرجح. أظهرت صفوف تماثيل التراكوتا ثلاثية الأبعاد في خالشيان الأمراء الكوشان في مواقف وقورة، ويُعتقد أن بعض المشاهد المنحوتة تصور الكوشان وهم يقاتلون ضد الساكا. يظهر اليوتشي بسلوك مهيب، في حين يُمثل الساكا عادةً بشوارب جانبية، ويظهرون ميزات معبرة وبشعة أحيانًا.
وفقًا لبنجامين رولاند، سبقت الأنماط والنوع الإثني المرئي في خالتشيان بالفعل خصائص فن غاندارا اللاحق وربما كانت حتى أصل تطوره. يلفت رولاند الانتباه خاصةً إلى تشابه الأنواع الإثنية الممثلة في خالشيان وفي فن غاندارا، وإلى أسلوب البورتريه نفسه أيضًا. فوجد رولاند مثلًا تقاربًا كبيرًا بين الرأس الشهير للأمير الوتشي خالشيان، ورأس البوداسف الغانداري، وأعطى مثال على رأس بوداسف الغانداري في متحف فيلادلفيا. يعتبر التشابه بين البوداسف الغانداري وصورة حاكم كوشان هيرايوس أمرًا مدهشًا أيضًا. وفقًا لرولاند، نجا فن خالشيان البختيري لعدة قرون بفضل تأثيره بفن غاندارا، وذلك بفضل رعاية الكوشان.
باختر والهند (القرنان الأول والثاني ميلادي).
يبدو أن السلالة الكوشانية فضلت فن البورتريه الملكي، كما يتضح في عملاتهم المعدنية ومنحوتاتهم الأسرية. عُثر على تمثال ضخم للملك كانيشكا الأول في ماثورا بشمال الهند، والذي يتميز بوقفته القتالية الأمامية، ويحمل سيفه وصولجانه بحزم. كان معطفه السميك وأحذية ركوب الخيل نموذجيان في آسيا الوسطى البدوية، ولكنهما كانا سميكان جدًا بالنسبة لمناخ الهند الدافئ. يزين معطفه بمئات اللآلئ التي ترمز غالبًا إلى ثروته. يُدون لقبه الملكي الفخم بالخط البراهمي: «الملك العظيم، ملك الملوك، ابن الإله، كانيشكا».
مع تكيف الكوشان تدريجيًا مع الحياة في الهند، أصبح لباسهم أخف تدريجيًا، وقل تمثيلهم بشكل أمامي وأصبح طبيعيًا أكثر، ولكن احتفظوا بالعناصر المميزة للباسهم البدوي، مثل البنطلونات والأحذية، والسترات السميكة والأحزمة العريضة.
فن غاندارا تحت حكم الكوشان.
مزج الفن الكوشاني بين تقاليد الفن اليوناني البوذي في غاندارا، المتأثر بالشرائع الفنية الهلنستية، وفن ماثورا الهندي. يُعتقد أن الكوشان أنتجوا أغلب الفن اليوناني البوذي في غاندارا، بدءًا من نهاية القرن الأول الميلادي.
كان الكوشان انتقائيين في دياناتهم، إذ قدسوا عشرات الآلهة من التقاليد الإيرانية أو اليونانية أو الهندية، ويمكن ملاحظة ذلك على عملاتهم المعدنية. يُعتقد أن هذا الجو الديني المتسامح، بالإضافة إلى الانفتاح على الفنون المرئية، شجعا على إنشاء فن تصويري مبتكر في التقاليد الجاينية والبوذية والبراهمانية. مُثل بوذا برموز فقط في الفن الهندي السابق كما في سانشي أو بارهوت. يبدو أن أول تمثيلات معروفة لبوذا ظهرت قبل وصول الكوشان، كما يتبين في صندوق بيماران، لكن ازدهر الفن البوذي حتمًا في ظل حكمهم، وتعود معظم التماثيل المبكرة المعروفة لبوذا إلى الفترة الكوشانية.
يمكن التأكد من خصائص الفن الكوشاني المبكر في تصوير بوذا من خلال دراسة العديد من التماثيل التي تحمل نقوشًا مؤرخة. تُظهر بعض تماثيل بوذا القائم التي تحمل نقوشًا تعود إلى عام 143 ميلادي، مثل بوذا لوريان تانغي، أن ميزات ذلك الوقت متأخرة إلى حد ما ومتدهورة نوعًا ما مقارنة بالأنواع الأكثر كلاسيكية: كان شكل بوذا أكثر بدانة نسبيًا، وأقصر وأعرض، ولم تكن الأقمشة ثلاثية الأبعاد، وكان الرأس كبير وعريض الفك.
يمكن رؤية العديد من أتباع الكوشانية، بزي آسيا الوسطى المميز، في التماثيل البوذية في غاندارا وماثورا.
فن ماثورا تحت حكم الكوشان.
أسس الكوشان منذ عهد فيما كادفيسيس أو كانيشكا الأول إحدى عواصمهم في ماثورا في شمال الهند. وجد مسبقًا تقليد فني مهم في ماثورا في ذلك الوقت، لكن طور الكوشان إنتاجه كثيرً، خاصةً من خلال الفن البوذي. تُعرف بعض المنحوتات لبوذا، مثل « بوذا إيسابور» من ماثورا منذ نحو 15 ميلادي، أي قبل وصول الكوشان بفترة طويلة، منذ الوقت الذي كان فيه سوداسا من سلالة ساتراب الشمالية ما زال يحكم ماثورا، ولكن كان أسلوب ورمزية هذه الرسوم المبكرة ما يزالان مبدئيان. وحد الكوشان رمزية تماثيل بوذا المبكرة هذه، وطوروا سماتها وصفاتها الجمالية بشكل غزير وعلى نطاق واسع غير مسبوق.
بوداسفات.
يشبه نمط تماثيل بوداسف في ماثورا إلى حد ما تماثيل ياكشا الضخمة السابقة، والتي يرجع تاريخها عادةً إلى قرن أو قرنين أبكر. يبدو أنه كان للفن اليوناني البوذي في غاندارا، رغم انتمائه لنفس المملكة التي حكمها الكوشان، تأثيرًا محدودًا فقط على هذه الإبداعات. يعتبر بعض المؤلفين أن التأثير الهلنستي يظهر في الحيوية والتفاصيل الواقعية للأشكال (وهو تطور مقارنةً بصلابة الفن المورياني)، واستخدام المنظور منذ عام 150 قبل الميلاد، والتفاصيل الأيقونية مثل عقدة هيرقل وهراوته، وطيات الفساتين المتموجة، أو تصوير مشاهد الباخاناليا. أثر فن ماثورا للغاية على بقية الهند، وكان «أبرز مركز إنتاج فني في القرن الثاني قبل الميلاد».
لوري ريان هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 15 أكتوبر 1963 في واتفورد في المملكة المتحدة. لعب مع كامبريدج يونايتد وكولتشستر يونايتد ونادي كامبريدج ستي.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1731، الذي اتخذ بالإجماع في 20 ديسمبر 2006، بعد أن ذكر بجميع القرارات السابقة بشأن الأوضاع في ليبيريا وغرب أفريقيا، ومدد المجلس الحظر المفروض على الأسلحة والسفر على البلد لمدة عام واحد وحظر بيع الماس لمدة ستة أشهر.
كرر مجلس الأمن قراره بعدم تجديد عقوبات الأخشاب في القرار 1521 (2003)، وحث البلاد على تنفيذ قانون إصلاح الغابات. ورحب بتعاون الحكومة الليبيرية مع نظام شهادات عملية كيمبرلي.
كانت هناك حاجة لقوات الأمن الليبرية لتولي مسؤولية أكبر عن الأمن القومي. وقرر أعضاء المجلس أنه لم يكن هناك تقدم يذكر في تلبية مطالب القرارين 1521 و1532 (2004). ظلت الحالة في ليبريا تشكل تهديدا للسلم والأمن الدوليين.
وبموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، مدد المجلس حظر الأسلحة والقيود المفروضة على السفر لمدة اثني عشر شهرا، والقيود المفروضة على بيع الماس والأخشاب لمدة ستة أشهر. وستتم مراجعة الإجراءات بناء على طلب الحكومة الليبيرية. تم تشجيع الحكومة على قبول عرض بعثة الأمم المتحدة في ليبيريا بتسيير دوريات الغابات المشتركة.
تم تمديد تفويض لجنة الخبراء المعينة في القرار 1689 (2006) للإشراف على تنفيذ العقوبات ضد الدولة حتى 20 يونيو 2007. كان مطلوبًا تقديم تقرير إلى المجلس بحلول 6 يونيو 2007. طُلب من جميع الدول التعاون مع اللجنة. وفي غضون ذلك، صدرت تعليمات لعملية كيمبرلي لتقييم التقدم الذي أحرزته ليبريا فيما يتعلق بالانضمام إلى الخطة.
جيري كراولي هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 3 يوليو 1962 في غلاسكو في المملكة المتحدة. لعب مع سانت جونستون ونادي بريتشين سيتي ونادي دمبرتون.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1732، الذي اتخذ بالإجماع في 21 ديسمبر 2006، بعد الترحيب بتقرير لمجموعة العمل التي أنشأها مجلس الأمن، وأحاط المجلس علما بالنتائج التي توصلت إليها وقرر أنها قد أنجزت ولايتها.
وتتمثل ولاية فريق العمل في تقديم توصيات بشأن كيفية تحسين فعالية عقوبات الأمم المتحدة. كما تم تكليفها بمعالجة النتائج غير المقصودة للعقوبات وإنفاذ العقوبات وإجراءات الشطب من القوائم. وطُلب من الهيئات الفرعية أن تحيط علما بنتائج الفريق العامل.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1733، الذي اعتمد بالتزكية في اجتماع مغلق يوم 22 ديسمبر 2006، بعد الاعتراف بدور الأمين العام، أشاد المجلس بكوفي عنان، الذي تنتهي فترة ولايته كأمين عام في31 ديسمبر 2006.
سيخلف بان كي مون عنان في منصب الأمين العام اعتبارًا من 1 يناير 2007.
وأشاد المجلس بعنان لتوجيهه الأمم المتحدة بموجب ميثاق الأمم المتحدة، ومحاولاته لإيجاد حلول دائمة للنزاعات حول العالم، والقيام بإصلاحات في المنظمة.
ونوه بإسهامات عنان في السلام والأمن والتنمية على الصعيد الدولي، ومحاولات حل المشاكل الدولية في المجالات الاقتصادية والاجتماعية والثقافية، والجهود المبذولة لتعزيز الاحتياجات الإنسانية وحقوق الإنسان والحريات لجميع الناس.
وأخيرا، أعرب القرار عن "تقديره العميق" لكوفي عنان لتكريس نفسه للمبادئ الواردة في ميثاق الأمم المتحدة ولتنمية العلاقات الودية بين الدول.
شاين كامبل هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم كندي في مركز الدفاع، ولد في 18 نوفمبر 1972 في جيلف في كندا. لعب مع فيرجينيا بيتش مارينرز.
جُرَذان (مثنى الجرد) هو فيلم كوميدي نيجيري صدرَ عام 2003 من إخراج أندي تشوكو ومن بطولةِ كلٍ من أوسيتا أهييم، تشينيدو إيكيديزي.
يتناولُ الفيلم قصّة صبيان قُتل والدهما على يد عمهما الذي يُواصل احتقارهما وإجبارهما على العمل في أعمال لا يُريدانها، إلى أن يُقرّر الصبيان يومًا ما الانتقام لوالدهما والثورة على الوضعِ المأساوي الذي يعيشانه.
جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي هي جائزة سنوية تُقدمها الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل مُمثلة في دور رئيسي.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1734، المتخذ بالإجماع في 22 ديسمبر 2006، بعد التذكير بجميع القرارات السابقة بشأن الوضع في سيراليون، بما في ذلك القراران 1620 (2005) و1688 (2006)، جدد المجلس ولاية مكتب الأمم المتحدة المتكامل في سيراليون حتى 31 ديسمبر 2007.
في ديباجة القرار 1734، أشاد المجلس بمكتب الأمم المتحدة المتكامل لمساهمته في سيراليون بعد الصراع. وقد أوصى الأمين العام كوفي عنان والرئيس أحمد تيجان كبه بتمديد تفويض بعثة حفظ السلام حتى نهاية عام 2007 حتى تتم الاستعدادات للانتخابات العامة. واعتبر أعضاء المجلس أن الانتخابات "معلم رئيسي" في تاريخ البلاد.
من ناحية أخرى، رحب القرار بالتقدم المحرز في إصلاح الجيش والشرطة في سيراليون، ورحب أيضا بعمل المحكمة الخاصة لسيراليون. وحث الدول الأعضاء في اتحاد نهر مانو على مواصلة الحوار لبناء السلام والأمن في المنطقة.
ومدد القرار تفويض مكتب الأمم المتحدة المتكامل في سيراليون حتى نهاية ديسمبر / كانون الأول 2007، مع زيادة مؤقتة قدرها 15 مراقبا من الشرطة والجيش من 1 يناير / كانون الثاني إلى 31 أكتوبر / تشرين الأول 2007 من أجل تقديم الدعم الانتخابي.
وطُلب من جميع الأطراف في سيراليون الوقوف وراء العملية الديمقراطية. ودُعيت حكومة سيراليون ومكتب الأمم المتحدة وغيرهما إلى بذل المزيد من الجهد لتعزيز الحكم الرشيد، بما في ذلك تدابير التصدي للفساد وتحسين المساءلة وتقوية القطاع الخاص وتعزيز حقوق الإنسان.
وطُلب من الحكومة - التي تم تذكيرها بمسؤوليتها عن تعزيز بناء السلام والأمن والتنمية - مواصلة التعاون مع لجنة بناء السلام، وتقديم الدعم للمؤسسات الانتخابية وتنفيذ توصيات لجنة الحقيقة والمصالحة.
وأخيرا، طُلب من الأمين العام أن يطلع المجلس بانتظام على التطورات في سيراليون.
غونزالو سانشيز مورينو هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 6 مايو 1972 في برشلونة في إسبانيا. لعب مع نادي ألميريا ونادي برشلونة ب ونادي برشلونة.
الرغبة الجنسية هي حالة تحفيزية واهتمام بالأشياء أو الأنشطة الجنسية، أو كتمني أو دافع للبحث عن أشياء جنسية أو للانخراط في أنشطة جنسية. مرادفات الرغبة الجنسية هي الدافع الجنسي والجاذبية الجنسية والشهوة. الرغبة الجنسية هي جانب من جوانب الحياة الجنسية للشخص، والتي تختلف بشكل كبير من شخص لآخر، كما أنها تختلف باختلاف الظروف في وقت معين. لا يختبر الجميع الرغبة الجنسية. أولئك الذين لا يختبرون الرغبة الجنسية يُصنفون على أنهم لاجنسيون.
قد تكون الرغبة الجنسية الحدث الجنسي الأكثر شيوعًا في حياة الرجال والنساء. تُعد الرغبة الجنسية حالة شعور ذاتية يمكن أن تنطلق من إشارات داخلية وخارجية، قد تؤدي أو لا تؤدي إلى سلوك جنسي صريح. يمكن إثارة الرغبة الجنسية من خلال الخيال والتخيلات الجنسية، أو إدراك الفرد الذي يجده المرء جذابًا. تُبنى أيضًا الرغبة الجنسية وتُضخم من خلال التوتر الجنسي الناجم عن الرغبة الجنسية التي لم تُحقق بعد.
يمكن أن تكون الرغبة الجنسية عفوية أو سريعة الاستجابة. الرغبة الجنسية ديناميكية، ويمكن أن تكون إيجابية أو سلبية، ويمكن أن تختلف في شدتها اعتمادًا على الشيء/الشخص المطلوب. وصف ستيفن ب. ليفين طيف الرغبة الجنسية على النحو التالي: النفور ← الصد ← اللامبالاة ← الاهتمام ← الحاجة ← الشغف.
يعد إنتاج واستخدام الفكر والفانتازيا الجنسية جزءًا مهمًا من الرغبة الجنسية التي تعمل بشكل صحيح. بعض المظاهر الجسدية للرغبة الجنسية عند البشر هي: لعق وامتصاص وتجعيد ولمس الشفتين وكذلك إبراز اللسان.
عادة ما يستخدم المنظرون والباحثون إطارين مختلفين في فهمهم للرغبة الجنسية للإنسان. الأول هو إطار بيولوجي إذ تنبع الرغبة الجنسية من قوة تحفيزية فطرية مثل الغريزة، الدافع، الحاجة، الحث، الرغبة، أو التمني. تُعرف الرغبة الجنسية أيضًا باسم الدافع الجنسي. ثانيًا، في نظرية اجتماعية ثقافية حيث تُصور الرغبة كعامل واحد في سياق أكبر بكثير (أي العلاقات المتداخلة داخل المجتمعات، المتداخلة داخل الثقافات). في النهج البيولوجي، يُشبه الدافع الجنسي بالدوافع البيولوجية الأخرى مثل الجوع، حيث يبحث الفرد عن الطعام، أو في حالة الرغبة-المتعة، من أجل تقليل الألم أو تجنبه. يمكن اعتبار الدافع الجنسي على أنه حاجة بيولوجية أو شغف يلهم الأفراد للبحث عن التجارب الجنسية والمتعة الجنسية والاستجابة لها. ومع ذلك، لن يسعى أعضاء جميع الأنواع (بما في ذلك البشر) إلى الانخراط في نشاط جنسي مع أي نوع محدد، لأن الانجذاب يلعب دورًا كبيرًا في الرغبة الجنسية. توجد نظرية الدافع الحافز في هذا الإطار. تنص هذه النظرية على أن قوة الدافع نحو النشاط الجنسي تعتمد على قوة المنبهات (فورية المحفزات)، وإذا تحقق الشبع، فإن قوة المحفزات/الحافز ستزداد في المستقبل. يرتبط الدافع الجنسي ارتباطًا وثيقًا بالعوامل البيولوجية مثل الحالة الصبغية والهرمونية والحالة التغذوية والعمر والصحة العامة. الرغبة الجنسية هي المرحلة الأولى من دورة الاستجابة للجنس البشري. يمكن تمثيل النموذج التقليدي لدورة الاستجابة الجنسية للإنسان على النحو التالي: الرغبة - الإثارة - النشوة - الحل. يُعتقد أن الرغبة الجنسية، على الرغم من كونها جزءًا من دورة الاستجابة الجنسية، متميزة ومنفصلة عن الإستثارة الجنسية التناسلية. لقد قيل أيضًا إن الرغبة الجنسية ليست مرحلة مميزة في الاستجابة الجنسية. بل إنها شيء يستمر من خلال الإثارة والنشوة ويمكن أن يستمر حتى بعد النشوة الجنسية. على الرغم من أن النشوة الجنسية قد تجعل من الصعب على الرجل الحفاظ على الانتصاب أو استمرار المرأة في الترطيب المهبلي، إلا أن الرغبة الجنسية يمكن أن تستمر مع ذلك.
في الإطار الاجتماعي والثقافي، تشير الرغبة الجنسية إلى التوق إلى النشاط الجنسي من أجل ذاته، وليس لأي غرض آخر غير مجرد الاستمتاع وإرضاء الفرد أو إطلاق بعض الضغط الجنسي. يمكن أيضًا إنتاج الرغبة والنشاط الجنسيين للمساعدة في تحقيق بعض الوسائل الأخرى أو للحصول على بعض المكافآت الأخرى التي قد لا تكون جنسية في الأصل، مثل زيادة التقارب والتعلق بين الشركاء. الرغبة الجنسية ليست دافعًا؛ قد يعني هذا أن الأفراد لديهم المزيد من السيطرة الواعية على رغبتهم الخاصة. ومع ذلك، قد تدفع التأثيرات الاجتماعية والثقافية الذكور والإناث إلى أدوار خاصة بالجنس إذ يُتوقع استخدام النصوص الاجتماعية التي تملي المشاعر والاستجابات المناسبة للرغبة والنشاط الجنسيين. قد يؤدي هذا إلى الصراع حيث لا تتحقق رغبات الفرد بسبب العواقب الاجتماعية المتوقعة لأفعاله، ما يسبب الإحباط. يقترح بعض المنظرين أن تجربة الرغبة الجنسية قد تكون مؤسِسة اجتماعياً. ومع ذلك، يرى البعض أنه على الرغم من أن العوامل الاجتماعية والثقافية لها تأثير كبير على تجربة الرغبة الجنسية، فإنها لا تلعب دورًا كبيرًا إلا بعد أن تؤثر العوامل البيولوجية في البداية على الرغبة. هناك رأي آخر هو أن الرغبة الجنسية ليست بناءًا اجتماعيًا ولا دافعًا بيولوجيًا. وفقًا لجيمس غايلز، إنها بالأحرى حاجة وجودية تستند إلى الشعور بعدم الاكتمال الذي ينشأ من تجربة كونك مجندرًا.
هناك العديد من الباحثين الذين يعتقدون أن التأكيد على أي نهج فردي لدراسة النشاط الجنسي البشري واستبعاد الآخرين ليس منطقيًا ويؤدي إلى نتائج عكسية. إن عمليات التكامل والتفاعل بين المناهج والتخصصات المتعددة هي التي ستتيح لنا الفهم الأكثر شمولاً للجنس البشري من جميع الزوايا. قد يوفر نهج واحد عواملًا ضرورية لدراسة الرغبة، لكنه ليس كافياً. يمكن أن تظهر الرغبة الجنسية بأكثر من طريقة؛ إنها مجموعة متنوعة من السلوكيات والإدراك والعواطف المختلفة، مجتمعة. يقترح ليفين أن الرغبة الجنسية لها ثلاثة مكونات تربط عدة وجهات نظر نظرية مختلفة معًا:
جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور مساعد هي جائزة سنوية تُقدمها الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل مُمثلة في دور مساعد