CALM/arwiki huggingface dataset:
تاريخ الفن الاجتماعي يمكن أيضا أن نتتبعه من خلال الممارسات المستقلة لفيشر. يجب أن توضع هذه الممارسات نفسها في حوار مع اتجاهات فنية دولية واسعة نحو المشاركة الاجتماعية والعلوم الاجتماعية، على سبيل المثال، في أعمال ستيفن ويلاتس وهانز هاكه، والمعارض مثل الفن في المجتمع، والمجتمع في الفن (معهد الفن المعاصر، لندن، 1974)، والتاريخ الفكري لتاريخ الفن الاجتماعي وعلم اجتماع الفن.
في منتصف الستينات، بدأ فورست (مواليد1933، الجزائر) سلسلة من الإجراءات باستخدام التقنيات السمعية البصرية والاتصالات لتحدي وسائل الإعلام الفنية التقليدية والنشاط. وفي أوائل السبعينات، توسع استخدام الصحافة والفيديو كأدوات للمشاركة الاجتماعية والاستفزاز السياسي. في يناير 1972، بدأ فورست مشروعه "Space Media" بوضع مستطيل فارغ في صحيفة لوموند ودعوة القراء إلى ملئه بالبريد إليه. لمعرض بعنوان "علم الآثار في الحاضر" ("الآثار ذو الحاضر") في غاليري جيرمان، باريس، في مايو 1972، استغل فورست الشارع حيث كان موجودا، شارع غوينيغود، كموضوع، وخلق دائرة فيديو تعرض الشارع في المعرض والمعرض في النوافذ التي تواجه الشارع وجمع القمامة من الشارع لتظهر في المعرض. أجرى بيير ريستاني مقابلات قصيرة مع المارة في حلقة من "منتدى الفنون"، بثت في 13 مايو 1973. في يونيو 1973، بالتعاون مع الفيلسوف فيليم فلوسر وعالم الاجتماع فيليب بوتو، أنشأت غابة استوديو فيديو في مجتمع من المتقاعدين لإطلاق تبادل الفيديو في جنوب فرنسا ("فيديو تروسييم السن"،" 1973). كان هيرفيه فيشر (مواليد 1941، فرنسا) طالب علم اجتماع ودرّس علم الاجتماع في جامعة السوربون في بداية السبعينات. في البداية تشارك مع "الدعم / السطح"، فعل فيشر سلسلة من لوحات "مناشف اليد" مع بصمات اليد على لفات القماش كوسيلة تفكيك وسيلة من اللوحة. كما بدأ حملات مختلفة، تم تجميعها تحت عنوان "النظافة الفنية"، للقضاء على فن العرّس التقليدية ووسائل الإعلام، بل ودعا الفنانين إلى إرسال أعمالهم إليه، التي مزقها وعرضها في أكياس بلاستيكية صغيرة ("تمزق الأعمال الفنية").
حوالي عام 1974، تحولت مشاريعه بعيدا عن وسيلة الرسم نحو التعابير البصرية الهامشية والشعبية، مثل الطوابع وإشارات الشوارع، وإلى العروض في المجال الاجتماعي.
جان بول تنوت (مواليد 1943، فرنسا) تم تدريبه كمعالج نفسي، وهي مهنة تابعها أثناء إنتاجه للفن. حوالي عام 1969، بدأ في إنشاء أعمال فنية، بدءاً من كتابه "تدخلات في الشارع"، التي تألفت من سلسلة من المنحوتات ذات الحجم الكبير للأشياء اليومية، مثل فخاخ الفئران، التي أقيمت في الأماكن العامة. حوالي عام 1970، ابتعد عن إنتاج الأشياء إلى أعمال نصية ومفاهيمية إلى حد كبير ، مثل كتابه "النتائج(د)
"الوجود"، صفحات من التعليق على الفنانين المعاصرين التي تم إرسالها بالبريد إلى شخصيات مختلفة في عالم الفن. في عام 1972، بدأ بإجراء استطلاعات تفاعلية حول الفن والإدراك. ردا على الشائنة، برعاية الدولة "إكسبو 72" ("اثنا عشر عاما من الفن المعاصر في فرنسا")، أجرى دراسة استقصائية كبيرة تدعو المجيبين لاختيار الفنانين الفرنسيين الأكثر تمثيلًا، ثم أعلن الشخص الذي قدم قائمة أقرب إلى متوسط، القائمة النهائية القيم الفخري لافتتاح المعرض العام في أيار / مايو.
التقى الفنانون الثلاثة في افتتاحات وفعاليات في أوائل السبعينيات وكانوا جزءًا من اتجاه عالمي في الممارسة الفنية نحو فن أكثر مفاهيمية وأقل استنادًا إلى المهارات كان مناهضًا تجاريًا عن عمد. في فرنسا، غيرت أحداث مايو ويونيو 1968 بشكل لا رجعة فيه عدد الفنانين الذين تصوروا أعمالهم. في حين جلب كل فنان مجالات الخبرة - اهتمام فورست بوسائل الإعلام الجديدة، و الأساس النظري لفيشر، والبحث القائم على التحقيق في ثينوت - وهو التزام بإشراك الجمهور، ومعارضة الفن التقليدي والتجاري، والتأثير على التغيير الاجتماعي، وحّد الفنانين الثلاثة.
من 1974 إلى 1980.
في صيف عام 1974، نظم جورنياك سلسلة من الاجتماعات في شقته في إيل سانت لويس في باريس لمناقشة بدء حركة الفنانين الذين يعملون مع الحقائق النقدية والاجتماعية. جمعت الاجتماعات فنانين مثل جينا بان، برتراند لافير، تييري أجولو، جوان رابسال، جوسلين هيرفيه، سونسو، هيرفيه فيشر، جان بول تينوت، فضلا عن النقاد الفنيين فرانسوا بلوكهارت وبرنارد تيسدري. ومن هذه الاجتماعات يظهر الدافع لتشكيل جمعية الفن الاجتماعي، وفي 10 أكتوبر 1974، تم الإعلان عن جمعية الفن الاجتماعي رسميًا مع نشر بيانها الأول في صحيفة لوموند، الذي وقعه هيرفيه فيشر، وفريد فورست، وجان بول ثيونت. من هذا التاريخ فصاعدا، هؤلاء الفنانين بالتناوب بين الممارسات التي تدعي هذا النسب والممارسات الشخصية الخاصة بهم. ومن الناحية العملية، نشرت الجمعية عددا من النصوص، بما في ذلك ثلاثة بيانات؛ و 2000. - تنظيم وتنفيذ سلسلة من المشاريع، بما في ذلك أربعة معارض جماعية وتدخلات حضرية واسعة النطاق؛ وأسست مدرسة علم الاجتماع الاستجوابية.
نشاطهم لحظة مبكرة في تاريخ ما يمكن أن يسمى في منتصف التسعينيات الفن العلائقي أو الفن المشاركة اجتماعيا ولكن أيضا مرتبطة مع عدد من الاتجاهات الفنية من 1970s، مثل الفن المفاهيمي، فن الأداء، والنقد المؤسسي. على سبيل المثال، بدأ تدخل الجماعة لمدة أسبوعين في بلدة بربينيان جنوب فرنسا في يوليو 1976، بعنوان "دراسة وتحريك بربينيان" بدراسة لظروف واحتياجات الأحياء في بربينيان من قبل فريق متعدد التخصصات من ثلاثين شخصًا، ثم أدى إلى عشرات التدخلات المباشرة ، والتي شملت معارض منبثقة وعروض ومقابلات وحفلات وصورة متعددة الأحياء، تهدف جميعها إلى، كما يشير البيان الصحفي، "جمع أحياء مختلفة [. . .]، والتي على الرغم من أنها قريبة جغرافيا لا تزال بعيدة على مستوى التواصل الاجتماعي". بعد وضع أربعة مبادئ - النقد والاتصال والتدخل والتربية - تقترح المجموعة الفن السوسيولوجي كوسيلة للتغلب على الفجوة بين "مقاربة شبه علمية للبيئة واتصال عاش بين الأفراد والبيئة المدروسة".
يشير هذا المشروع والنصوص ذات الصلة إلى ثلاثة جوانب رئيسية تميزت بها الفن السوسيولوجي بشكل عام. أولاً، شملت أعمال العمل الفني أنشطة مثل التنظيم والكتابة والبحث والتدريس. توسيع المهارات الفنية التقليدية لدمج المهارات الفكرية والمهارات ذات الياقات البيضاء المتعلقة بالانتقال الأوسع من الاقتصاد الصناعي إلى اقتصاد الخدمات والمعلومات. ثانياً، المشاريع التي وضعت في حوار مع مواقع محددة والجماهير المرتبطة بها. وسواء كان التركيز على بلدة أو مجتمع معين، فإن الفن السوسيولوجي يهدف إلى زيادة الوعي بالظروف الاجتماعية للوجود من خلال التبادل مع المواقع والبشر. ثالثاً، كان الفن الاجتماعي عادةً مبنياً على الزمن وعصرياً وممولاً في المقام الأول من المنح، والأموال الشخصية، والعمولات. وهكذا، فإن المواد المتبقية تتألف إلى حد كبير من وثائق بدلاً من القطع الفنية "النادرة" التي يتم شراؤها وبيعها وجمعها.
وعلى مدى ست سنوات، نفذت الجمعية عدداً من المشاريع الفنية الاجتماعية التعاونية، وشاركت في الندوات والمعارض، وولدت مجتمعاً من المتعاونين، وقدمت الدعم للعمل المستقل. وكان من بين المحاورين هنري ليفبفر، وإدغار مورين، وفيلم فلوسر، وجان دوفينود، وخورخي غلوسبرغ، وكريستين ستايلز، والعديد من الفنانين، بمن فيهم جون لاثام من مجموعة وضع الفنانين، وستيفن ويلتس، وكين فريدمان. تطورت التوترات بين فيشر، فورست، وتينوت، وفي عام 1980، نشرت فورست وتينوت إعلانًا في صحافة الفن يبيع فيه استجواب المدرسة الاجتماعية الذي كان يقع في شقة فيشر، وكتب رسالة تعلن نهاية المجموعة الجماعية.
يهدف الفن السوسيولوجي إلى تطوير تحليل نقدي للفن والمجتمع من خلال الممارسات الفنية التدخلية والكتابة المرتبطة بها التي اعتمدت على أساليب ونظريات علم الاجتماع. تصور الفن من حيث التفاعل والرسوم المتحركة والتربية، وإنشاء هياكل للتبادل والاستفزاز وتعطيل السلوكيات الاجتماعية التقليدية بهدف إدانة جميع أشكال التكييف وأية أشكال. وكما لخص فريد فورست: "الهدف العملي للفن الاجتماعي هو توفير الظروف اللازمة لوجود مختلف الأجهزة التي تؤطر استجواب أو تحقيق فعال وفعال معين، وبالتالي إنشاء الظروف المثلى لحالة من البينة". كان الفن الاجتماعي ردًا سياسيًا على عالم الفن الذي كان يُنظر إليه على أنه ليس على اتصال بالتقنيات والمجتمع في عصره. وكان هذا الموقف في معارضة صارمة لحكم العقائد الحداثية والشكلية التي تميز خصوصية متوسطة ونية التأليف.
يمكن تتبع التأثيرات النظرية المختلفة من خلال الفن الاجتماعي. في دراسة كلاسيكية من تحويل الوضعية، ويهدف الفن الاجتماعي إلى لفت الانتباه إلى قنوات السلطة والاتصال الجماهيري كان يهدف إلى تقويض. ودعا إلى السخرية والتشويق والمشاركة من أجل تفجير أو تغيير واقع معين منظم من قبل المدونات الاجتماعية في ذلك الوقت. النظر في كيفية هيكلة الأيديولوجية للمجتمع ترتبط التحليلات المعاصرة في النظرية النقدية الفرنسية، مثل فكرة لويس ألثوسر عن جهاز الدولة الأيديولوجية وكذلك كتابة فوكو على السلطة. وفي الوقت نفسه، ظهرت تخصصات فرعية داخل العلوم الاجتماعية لدراسة الفن والثقافة، بما في ذلك علم اجتماع الفن والأنثروبولوجيا البصرية، وتطبيق الأسلوب والنظريات الجديدة للفت الانتباه إلى الأطر الاجتماعية والاقتصادية للفن.
ما بعد الفن الاجتماعي.
بعد تبديد جمعية الفن الاجتماعي، احتفظ مؤسسوها ببعض المبادئ الاجتماعية في أعمالهم وملاحقاتهم اللاحقة. وواصل فيشر العمل مع مدرسة علم الاجتماع الاستجوابي وقام بتدخلات حضرية واسعة النطاق. ثم انتقل إلى مونتريال، حيث عمل كأمين على وسائل الإعلام الجديدة، وفي عام 2010، لديه معرض استعادي كبير في سيريت. أطلق فورست نظريته اللاحقة لجماليات التواصل وواصل عمله كمعلم وفنان، ليصبح منظرًا مبكرًا مهمًا وممارسًا لفن الشبكة والإنترنت. في عام 2007، كان للغابات معرض استعادي في مؤسسة سلاوت. ركز ثينوت على الإمكانات العلاجية للفن والفيديو في عمله كمعالج. في عام 2010، أقام معرضاً بعنوان "تدخل الفن الاجتماعي" في غاليري فلوكس في لييج تضمن مقابلة فيديو مع الفنان. استمر الثلاثة في الكتابة بشكل مذهل وعرضوا مؤخراً أعمالهم الفنية مرة أخرى. على الرغم من أن الفن الاجتماعي غير معروف نسبيًا اليوم، إلا أنه رمز تمامًا للاضطرابات التاريخية في أواخر الستينيات والسبعينيات في فرنسا وأوروبا بشكل عام ، ويسبق العديد من أبرز الاتجاهات في الفن منذ منتصف التسعينيات.
روديشيم أم راين هي مدينة ألمانية لصناعة النبيذ في مضيق الراين، وهي جزء من موقع اليونسكو للتراث العالمي في هذه المنطقة. تقع في منطقة راينغاو - تونوس - كريس في "Regierungsbezirk" في دارمشتات، هيس. يعرف باسم روديشيم، ويعرف رسميًا روديشيم أم راين، لتمييزه عن روديشيم أن دير ناهي. إنه معلم سياحي رئيسي، خاصة للزوار الأجانب.
أجريت الانتخابات البلدية لمجلس المدينة (بالألمانية: "Stadtverordnetenversammlung" ) في 6 مارس 2016 وأسفرت عن النتائج التالية، مقارنة بالانتخابات السابقة:
فلاتر (بالإنجليزية: Flutter) هي برنامج مفتوح المصدر لمجموعة أدوات تطوير البرمجيات تم تطويرها من قبل جوجل لبناء واجهات المستخدم لتطبيقات نظام الأندرويد ونظام أي أو إس ونظام الويندوز وتطبيقات الويب.
تم انشاء اطار عمل فلاتر فلاتر من الصفر واستخدم لكتابته وبنائه لغة دارت ولغة سي++ وهو لا يزال نوعاً ما في مرحلتها التجريبية , على الرغم من ذلك , فاطار عمل فلاتر تم اصداره رسمياً لكن لا يزال في المرحلة التجريبية للنجاح , يستخدم اطار عمل فلاتر في الأساس لتطوير واجهات الاستخدام ويتعاون مع لغة البرمجة دارت للتعامل مع العمليات البرمجية جهة البرنامج الخلفية .
تم تحسين وتطوير اطار عمل فلاتر لجعله أداة عملية قوية لتحسين سرعة و كفاءة التطبيقات ، كما تعتبر هذه نعمة للمؤسسات والمطورين ومن يسعى للعمل على المنصتين بأقل وأوفر جهد وتكلفة.
يساعد اطار عمل فلاتر المصممين والمبرمجين على تشييد تطبيقات بتصميم عصري وجذاب من خلال حزم ومكتبات مبنية ومكتوبة مسبقاً وجاهزة للاستخدام مما سيسهل عليك عملك كثيراً.
بنية الإطار.
مكونات إطار فلاتر الرئيسية تتكون من:
عناصر Widgets.
كل شيء في فلاتر هو عبارة عن widgets , يزود إطار فلاتر المبرمجين بمجموعة كبيرة من هذة العناصر التي تؤدي وظائف متنوعة داخل التطبيق, مثل:
مثال تطبيق Hello World».
هكذا يبدو تطبيق Hello World باستخدام فلاتر:
import 'package:flutter/material.dart';
void main() =&gt; runApp(HelloWorldApp());
class HelloWorldApp extends StatelessWidget {
Widget build(BuildContext context) {
return MaterialApp(
title: 'Hello World App',
home: Scaffold(
appBar: AppBar(
title: Text('Hello World App'),
body: Center(
child: Text('Hello World'),
),
أغنية الماء والنار رواية عربية، صدرت في عام 1988، للأديب البحريني عبد الله خليفة، وتعد واحدة من أهم الروايات اللبحرينية، وقد صُنفت في المرتبة 103، في قائمة أفضل 100 رواية عربية التي أعدها اتحاد الكتاب العرب في عام 2001، حيث ضمت 105 رواية من مختلف الأقطار العربية.
تُجسّد الرواية الصراع الطبقي في البحرين، وتدور أحداثها في قرية على ساحل الخليج العربي في عصر ما ما قبل ظهور النفط.
في تصنيع أشباه الموصلات، تحدد خارطة الطريق الدولية للأجهزة والأنظمة الخمسة نانومتر كعقدة تقنية موسفت بعد 7 نانومتر. اعتبارًا من عام 2019، بدأت إلكترونيات سامسونج وشركة تايوان لصناعة أشباه الموصلات المحدودة في إنتاج 5 نانومتر، وتخطط لبدء الإنتاج الضخم في عام 2020. سوف يكون هناك توجه إلى هكذا دقة لما سوف تحمله من قدرة هائلة وكبيرة في استيعاب أحجام الترانزيستور ضخمة جدا.
الفائدة من دقة التصنيع هو أنها كلما كانت بدقة أقل كلما كان ذلك يعني أن المساحة أصبحت متوفرة من أجل ضخ المزيد من الترانزيستور لزيادة الأداء وخفض استهلاك الطاقة وحرارتها. ويعود ذلك، لأنه كلما أصبح الترانزيستور أصغر ومكدس أكثر بداخل الرقاقة ذات دقة تصنيع أصغر، فإن ذلك لن يتطلب من الالكترونات أن تنتقل لمسافة أبعد أثناء الانتقال بين بعضها البعض, مما يوفر أداء أفضل وطاقة أقل. ستسمح 5 نانو بدمج عدد هائل من الترانزستورات،يصل عددها إلى 30 مليار ترازستور في مساحة دقيقة جدا لا تتعدى حجم ظفر الأصبع. تقدم المعالجات المصنعة بدقة 5 نانومتر قوة في الأداء بنسبة 40 في المئة مقارنة بشرائح 10 نانومتر ، كما أنها توفر الطاقة بنسبة 75 في المئة مع الحفاظ على نفس الأداء.
بعد 5 نانومتر.
"3   نانومتر" (3 نانومتر) هو ما بعد 5 نانومتر. تخطط سامسونج و TSMC لتسويق 3 نانومتر.
علي سعيد السعدي (مواليد 15 يوليو 1982) لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب في الوسط و الدفاع.
لعب سابقاً لأندية الظفرة والشارقة و الفجيرة و اتحاد كلباء و دبا الفجيرة.
الأجسام المضادة للميتوكوندريا هي أجسام مضادة ذاتية تتكون ضد الميتوكوندريا وفي المقام الأول الميتوكوندريا في خلايا الكبد.
يُعد وجود الأجسام المضادة للميتوكوندريا في دم أو مصل الشخص مؤشرًا على وجود أو احتمالية تطوُّر المرض المناعي التهاب الأقنية الصفراوية الأولى الذي يُسبِّب تندب أنسجة الكبد التي تقتصر في المقام الأول على نظام نزح القناة الصفراوية، توجد الأجسام المضادة للميتوكوندريا في حوالي 95% من الحالات. ويُصيب التهاب الأقنية الصفراوية الأولي في المقام الأول النساء في منتصف العمر والنساء المصابات بأمراض المناعة الذاتية الأخرى.
المستضدات.
تم التعرف على العديد من المستضدات المرتبطة بالأجسام المضادة للميتوكوندريا:
روابط المرض.
ترتبط الأجسام المضادة لهذه المستضدات المحددة بعدد من الحالات.
لكن هذه الارتباطات ليست محددة تمامًا ولا يجب الاعتماد عليها فقط للتشخيص.
يمكن أيضًا اكتشاف الأجسام المضادة للميتوكوندريا في متلازمة شوغرن وتصلب الجلد المجموعي والبيلة الجرثومية المتكررة غير المصحوبة بأعراض لدى النساء وداء السل الرئوي والجذام.
وتُعد الأجسام المضادة للكارديوليين هي نوع آخر من الأجسام المضادة للميتوكوندريا، ويوجد في الغشاء الداخلي للميتوكوندريا.
قد افتُرض أن تعديلات الأجسام المضادة للميتوكوندريا الأجنبية بيولوجيًا و/أو المتأكسدة هي خطوة حاسمة لفقدان التحمل، عُثر على أجسام مضادة للميتوكوندريا في الفشل الكبدي الحاد ضد جميع مستضدات الكبد الرئيسية.
عُثر على حوالي 40% من مرضى الفشل الكبدي الحاد لديهم ارتفاع الأجسام المضادة للميتوكوندريا على الرغم من أن نسبة أكبر (57%) كانت تحتوي على أجسام مضادة لناقلة الغلوتامين والتي ترتبط عادة بداء بطني.
حوض الترسيب، أو ما يعرف بترسيب البِرَك أو مصبّات البِرَك وقد تكون طينيّة أو مصنوعة من الخرسانة وتستخدم فيه عملية الترسيب لإزالة المواد المستقرة بالأسفل والعكورة مثل الموجودة في مياه الصرف. نستطيع من خلال هذه الأحواض السيطرة على المياه الملوثة في مختلف الصناعات، مثل :الزراعة، الاستزراع المائي، التعدين. وتعد العكورة خاصية مرئية للماء نستطيع أن نراها عند تشتت الضوء بين المواد العالقة في الماء.
بالرغم من أنّ العكورة غالباً ما تختلف باختلاف مقاس وحجم المواد المستقرة، لكن الترابط بينها يكون معقد وذلك أيضا حسب الاختلاف في المقاس، الشكل، معامل الانكسار وجاذبية محددة للمواد العالقة.
بِرَك الترسيب قد تكون غير فعّالة للتخلص من العكورة بسبب وجود حبيبات صغيرة بجاذبية معينة لا تكفي لجعلها تعلق وذلك بسبب حركتها البراونية (وهي حركة عشوائية غير منتظمة للجسيمات المجهرية في السوائل).
أحواض الترسيب تستخدم كآلية فصل للتخلص من المواد المرفوضة (مثل :استراتيجيات إدارة النفايات الصلبة) ذات الحجم والكمية المحددين في مجالات مختلفة، مثل تربية الأحياء المائية، والتعدين، ومنتجات الألبان، ومعالجة الأغذية، وإنتاج الكحول وصنع الخمور . يجب أن نُصرِّف أحواض الترسيب ونزليها بشكل منتظم لكي نحافظ على أن يكون الأداء مرضياََ.
جميع المواد التي لا تُزال من النظام أثناء الحصاد تكون نفايات بما في ذلك الأغذية غير المأكولة، والفضلات، والمواد الكيميائية والعلاجات، والأسماك الهاربة والميتة، ومسببات الأمراض. أحواض الترسيب في الحقل عبارة عن برك بسيطة يتم حفرها في اتجاه المصب لإزالة المواد الصلبة العالقة بشكل فعّال، وإنتاج تدفق سائل مصفّى، وتراكم الطين بشكل كثيف ليصل إلى الحد الأدنى من الحجم . إذا حدث فشل في أي من هذه الوظائف، فقد يكون لذلك تأثير كبير على أداء الأحواض، وهذا بدوره يؤدي إلى الإضرار في فاعلية سير العملية.
تساهم مياه الصرف الناتجة من الصناعات التعدينية  في الحموضة والمواد العالقة وأيونات المعادن الثقيلة الذائبة في البيئة المائية، مما يتسبب في مشاكل بيئية للحياة البيولوجية وتغير لون المياه المستقبلة. عندما طُبِّقت أحواض الترسيب من قبل منطقة التعدين Coeur d'Alene في شمال ولاية أيداهو، الولايات المتحدة، والمعروفة عالميًا بإنتاج الرصاص والزنك والفضة، لمعالجة مياه الصرف الصحي فإن ذلك أدى إلى تحسين كبير في جودة المياه المصرفة من عمليات التعدين.
نفايات الألبان.
من خلال تقليل سرعة التدفق للحد من المواد الصلبة التي يتم نقلها جنبًا إلى جنب مع سائل التدفق السريع، يمكن أن يحدث الفصل. تقريباََ  35٪-60٪ من المواد الصلبة يتم إزالتها من الطين السائل المخفف، في كل 10 دقائق من مدة احتجازها،  و تكون مدة  الاحتجاز مشتركة من 30 إلى 60 دقيقة. و بسبب عدم اخذ التصميم المنتقد بعين الاعتبار فإن معظم أحواض الترسيب  التي بُنِيت كانت بحجم كبير جدا ولكن بكفاءة قليلة.
تقلل أحواض الترسيب المستخدمة في عملية إنتاج الألبان من من حمل المغذيات على شريط المرشح الخضري من الجريان السطحي، وبالتالي تقليل حجم البحيرة المطلوبة لمنشأة جديدة. علاوة على ذلك، فإن أحواض الترسيب مفيدة لإزالة المواد الصلبة غير المرغوبة، مثل التبن، والقش والريش من مجرى النفايات قبل أن تتدفق إلى البحيرة، وتساعد على تقليل الرائحة تمنع تكوين القشرة على سطح البحيرة. يمكن استخدام حاجز للحفاظ على المواد الصلبة العائمة التي تمت إزالتها. يوجد نوعان من أحواض الترسيب، يعتمدان على طريقة إزالة المواد الصلبة.  النوع الأول، تتم إزالة المواد الصلبة ميكانيكيًا (بعد أن يتم تصريف المياه الجارية بعيدًا)، عادةً باستخدام محمل أمامي أو جرافة انزلاقية. أما النوع الآخر، فيتم بشكل هيدرولوكي(مضخة) لإزالة المواد الصلبة. عادة، يبدأ الضخ عندما يكون الحوض ممتلئ إلى النصف بالمواد الصلبة والباقي منه يملؤُه الماء.
ميناء الجزائر هو ميناء بحري جزائري، يمتد من بلدية الجزائر الوسطى إلى بلدية بلوزداد، في الضاحية الصناعية للجزائر العاصمة. وهي من أكبر الموانئ في الجزائر.
تقوم خدمة الإنقاذ أو وحدة الشواطئ والمسابح في منطقة شيكاغو بارك بتوظيف أكثر من ألف موظف متخصصين في مجال الرياضات المائيِة خلال فصل الصيف وعلى مدار 300 عام من انشائها لحماية حياة المستفيدين والزبائن .و قد تم توزيع عناصر الإنقاذ على جميع المسابح والشواطئ في شيكاغو والتي تشمل: 23 شاطئ على بحيرة ميشيغان - التي تعتبر ثاني أكبر بحيرة من البحيرات الخمس في أمريكا الشمالية من حيث الحجم والثالثة من حيث المساحة – بالإضافة إلى شاطئ داخلي واحد، أما المسابح ف تضم 26 مسبح داخلي و 51 مسبح خارجي في حدائق المدينة و 15 مسبح في المدارس العامة .
يمكن تعريف الخدمة بأنَها أكبر قوة إنقاذ للبلديات في العالم وتتم مراقبتها بانتظام من قبل ممثلي اليابان وأستراليا وأيرلندا وألمانيا وكاليفورنيا وفلوريدا وأماكن أخرى. تغطي الخدمة أيضًا واجهة مائية أكثر من أي قوة إنقاذ فردية موجودة في العالم؛ إذ تغطي شواطئ شيكاغو أكثر من 26 ميلاً من واجهة البحيرة. مع العلم بأن شيكاغو بارك هي منطقة تدير المنتزهات ومرافق الترفيه والفعاليات والشواطئ والمتاحف والبحيرات والمعاهد الموسيقية والحدائق.
تاريخ انشائها.
تم انشاء خدمة الإنقاذ في شيكاغو عام 1934 من قبل الهيئة التشريعية في إلينوي- الولاية التي تقع فيها شيكاغو – بموجب قانون توحيد المنتزه وبناء على هذا القانون تم دمج 22 منطقة منتزهات منفصلة موجودة في شيكاغو، أكبر ثلاثة منها كانت لينكولن بارك، وست بارك، وساوث بارك، وكلها تأسست عام 1869. قبل دمج 1934، كانت هناك قوات إنقاذ منفصلة لمعظم مناطق المنتزهات الفردية في شيكاغو. حتى بعد الدمج وتطبيق القانون، كانت هناك بعض البحيرات وأحواض سباحة تعمل بشكل مستقل من قبل مدينة شيكاغو نفسها والتي حافظت على خدمة إنقاذ منفصلة لواجهات بحيرات وأحواض المدينة.
في عام 1959 حصلت اتفاقية بين مدينة شيكاغو وشيكاغو بارك تم بموجبها نقل جميع البحيرات والمسابح التي تملكها المدينة إلى منطقة شيكاغو بارك.  خلال الجهود المبذولة في الدمج، بدأ العديد من مشرفي الحراسة البعيدين، بما في ذلك جورج.إيفرسون، وتوم أوبراين وجوزيف مانسفيلد، في وضع الأساس لما سيصبح خدمة حراسة منطقة شيكاغو بارك بنجاح في دمج خدمة مدينة شيكاغو للحياة مع دورية حراسة منطقة شيكاغو بارك. تم تقديم مساهمات أخرى لخدمة الإنقاذ من قبل سام ليون التي أسست أول برنامج إنقاذ بدائي والذي تبنته جمعية إنقاذ الحياة بالولايات المتحدة.
جوزيف أ. بيكورارو.
أحد حراس الإنقاذ على شاطئ نورث أفينيو على بحيرة ميشيغيان في 1949 ثم أصبح مديرًا لجميع شواطئ ومسابح شيكاغو في 1974، وأشرف على تعليم السباحة، وتعليم الغوص، وتجنيد وتدريب المنقذ، وهو عضو في جمعيات إنقاذ الحياة في الولايات المتحدة وأيرلندا وأستراليا وألمانيا والاتحاد الفدرالي الدولي. من أبرز إنجازاته تأليف "كتيب الإنقاذ" و "كتيب الإنعاش القلبي الرئوي" في شيكاغو. يعتبره العديد من الحراس مثال جيد يحتذى به. مؤخرا قام بكتابة كتابا يوضح فيه تفاصيل وقته في الخدمة.
ممارسات الإنقاذ الحالية.
يقوم اليوم السيد إريك فيشر بتشغيل خدمة الإنقاذ والإشراف عليه بعد ما تم تقاعد جانيت ماكدونو عام 2011 الذي تولى الإشراف عليها بعد تقاعد جيمي أندرسون عام 2005.
يخضع حراس الإنقاذ لساعات من التدريب المتخصص في إنقاذ المياه، والإنعاش القلبي الرئوي، وإدارة جهاز صدمات القلب الكهربائية الخارجي الآلي، وإدارة الأكسجين، وإصابات العمود الفقري، والإسعافات الأولية. التدريب عبارة عن مزيج من معايير الصليب الأحمر الأمريكي وشيكاغو بارك. يتم إعادة اعتماد كل حارس كل عام ليواصل العمل في منطقة شيكاغو بارك. تعمل عناصر الإنقاذ الآن من الساعة 11 صباحًا حتى 7 مساءً، وتفتح شواطئ شيكاغو في الساعة 8 صباحًا، لذلك تترك هذه الساعات رواد الشاطئ دون إشراف أو مراقبة من قوات الإنقاذ في الصباح. في يوليوعام 2018 حصلت حادثة غرق لفتاة عمرها 13 عام على شاطئ لويولا التابع لمنطقة شيكاغو بارك، وبيَنَ الذين شاهدوا هذه الحادثة أنَ نقص أجهزة الإنقاذ والطفو هو أحد أسباب الوفاة.أدت هذه الحادثة إلى القيام بالعديد من الإجراءات التي تشمل توسيع ساعات الإنقاذ، ووضع الرسوم البيانية التي توضح كيف يبدو شخص ما أنَه يتعرض للغرق أو يطلب النجدة، وتثبيت المزيد من أجهزة الطفو على الشواطئ والقيام بإعطاء دروس سلامة المياه في المدارس.
نهائي كأس أفريقيا للأندية أبطال الكؤوس 1984 هي المباراة النهائية للنسخة التاسعة من كأس أفريقيا للأندية أبطال الكؤوس .
وتوج بها النادي الأهلي المصري على حساب كانون ياوندي الكاميروني .
الوصول إلى النهائي.
كانون ياوندي.
اعتذر أهلي طرابلس عن خوض لقاء النهاية ضد النادي الاهلي المصري لاعتبارات سياسية و تم تعويضه بكانون ياوندي.
انجوم فاقي (مواليد 9 سبتمبر 1989) هي ممثلة تلفزيونية وعارضة ازياء هندية حيث بدأت مهنتها في عرض الازياء بسن 19 عامًا. اشتهرت بالمسلسل الهندي حياة قلبي في عام 2017.
'مغامرة قوس القزح ريجي "هو برنامج التغذية والنشاط البدني لمؤسسة الكلى الوطنية في ميشيغان (NFKM) الذي يستهدف الأطفال في بيئات رعاية الأطفال المبكرة في جميع أنحاء ولاية ميشيغان. يسافر ريجي ،البروكلي الخارقة ، إلى جزر مختلفة تتوافق مع ألوان قوس قزح ويتعرف على أهمية تناول الفواكه والخضروات والنشاط البدني لتحفيز الأطفال على اتخاذ خيارات صحية.
في عام 2006 ، طورت شبكة التوعية المركزية لمرض السكري في الشرق الأوسط و NKFM النسخة الأولى من مغامرة قوس القزح ريجي ، بعنوان "تناول قوس القزح". كان البرنامج كخطة مدتها ساعة واحدة للمشاركين YMCA في يوم مخيمات عطلة الربيع في عطلة الربيع الكبرى لعام 2006. شارك فيهاأكثر من 200 طفل في برنامج 2006-2007.
في عام 2010 ، سجلت NKFM رسميًا العلامة التجارية لـ "مغامرة قوس القزح ريجي " مع مكتب الولايات المتحدة للبراءات والعلامات التجارية ، وفي عام 2012 ، كانت حقوق البرنامج محمية بحقوق الطبع والنشر رسميًا من قبل مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة.
في عام 2011 ، تلقى NKFM منحة فرعية لمدة خمس سنوات من صندوق الابتكار الاجتماعي (SIF) من United Way "الطريق الموحد" لجنوب شرق ميشيغان لتطوير تهيئة و استعداد الأطفال لرياض الأطفال. أكثر من 2000 طفل ممن التحقوا بالصفوف الأولى استفادوا من البرنامج في سنواته الأولى.
في عام 2018 ، استأجر NKFM ال((EarlyWorks لاستراتيجية تسويق وطنية تستهدف صناع القرار الرئيسيين وأصحاب المنفعة من خلال التعليم في مرحلة الطفولة المبكرة - البرامج التي تمولها الحكومة ، والمناطق التعليمية ، ومقدمو الخدمات الخاصة والداخلية..
اعتبارًا من عام 2019 ، تطورالبرنامج ليصل إلى 20000 شابًا من ولاية ميشيغان سنويًا..
البرنامج والتأثير :
تم تصميم وإنشاء مغامرة قوس القزح ريجي للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين عامين وخمسة أعوام. وهو عبارة عن برنامج من ثماني جلسات يجمع بين الفاكهة والخضروات الصحية بألوان قوس قزح للأطفال لتذوقها في "جزر" مختلفة. يشارك الأطفال في لقاء أصدقاء ريجي من الفواكه والخضروات ويرونه يكسب قوته ونشاطه من خلال تناول الطعام الصحي والنشاط البدني . من خلال القصص التفاعلية والأنشطة الإبداعية وأخذ عينات والتجربة من الفواكه والخضروات الجديدة وإحضار المعلومات الصحية إلى المنزل لمشاركتها مع أسرهم ، يتم تمكين الأطفال من اتخاذ خيارات الحياة الصحية.
بينما يناقش المنهج التغذية بشكل أساسي ، فإنه يعزز مبادئ الصحة البدنية وصحة الفم ومحو الأمية وتنمية اللغة والعلوم والفنون والمهارات الاجتماعية باستخدام الكتب التفاعلية التي طورتها NKFM. انطلق البرنامج مع بداية ميشيغان العظمية للجودة ,و MDE معايير الطفولة المبكرة للجودة ، والجمعية الوطنية لتعليم متطلبات الأطفال الصغار ، و(Head start) وهو البرنامج الذي يعتني بتغذية وأطر التعلم المبكر للأطفال .
منذ تقديمه في عام 2006 ، تم تنفيذ البرنامج بنجاح من قبل أكثر من 600 مؤسسة ، بما في ذلك البدايات المحلية ، ودورات الرعاية النهارية ، والمدارس التمهيدية ، والمكتبات.
في عام 2017 ، كجزء من SIF من خلال الطريق الموحد لجنوب شرق ميشيغان (United Way for Southeastern Michigan )، نشرت NKFM مغامرة قوس القزح ريجي :National Kidney Foundation of Michigan's البرنامج الغذائي التعليمي للوقاية من الأمراض في بيئة رعاية الأطفال المبكرة..كما تم منح NKFM منحة لمدة عامين من قبل صندوق الصحة ميشيغان. ستوفر منحة 2017 التغذية وأساليب الحياة الصحية الأموال لكي يتم دعم برنامج PEACH (مشروع صحة الطفولة المبكرة).