CALM/arwiki huggingface dataset:
فلاي هي أغنية من قبل المغنية الكورية-الأمريكية جيسيكا جونغ بالتعاون مع مغني الراب الأمريكي فابولوس، الأغنية هي من ألبومها الأول مع الحب، جي. صدرت الأغنية رقمياً من قبل كوراديل إنترتينمنت في 17 مايو 2016 مع وقت صدور الألبوم. كتبت الأغنية من قبل جيسيكا بينما أنتجها إيرك فيرانديز وكريم ماك. الأغنية هي من نوع بوب راقص، تصدرت في مخطط غاون للموسيقى ومخططات بيلبورد وباعت أكثر من 259,807 نسخة رقمية، وقامت جيسيكا بعمل جولة موسيقية بعنوان "جيسيكا فان ميتنغ آسيا تور 2016" وذهبت إلى سول وهونغ كونغ وطوكيو وتايلاند والعديد من الدول الآسيوية للترويج للأغنية وللألبوم..
بعد خروج جيسيكا جونغ من فرقة غيرلز جينيريشين في 31 سبتمبر 2014 بإصدار آخر ألبوم لها مع الفرقة بعنوان "ذا بيست"، قررت جيسيكا التركيز على ماركتها بلانك أند إكلير، ثم أنضمت إلى وكالة كوراديل إنترتينمنت في فبراير 2016 وبدأت بالعمل على ألبومها المنفرد إلى مارس 2016.
وفي 17 مايو 2016 أصدرت جيسيكا ألبومها المصغر المتكون من 6 أغاني شاركت جيسيكا في كتابة معظمها، الأغنية الرئيسية عنوانها فلاي وكانت بالتعاون مع مغني الراب الأمريكي فابولوس وتم تصوير فيديو كليب في كاليفورنيا، حصد فيديو كليب فلاي على مليونين مشاهدة على يوتيوب في أقل من 24 ساعة. أغنية فلاي من النوع البوب الموسيقي مع أنغام بيانو، الأغنية من ألحان جيسيكا جونغ و طإيرك فيرانديز وكريم ماك وتاتيانا ماتثيوز وفابولوس.
بعد صدور الأغنية رقمياٌ من قبل كوراديل إنترتينمنت في 17 مايو، باعت الأغنية أكثر من 259,807 نسخة رقمية و9,089,404 أونلاين ستريمنغ في أول شهر من صدورها.
على الرغم من تلّقي الفنانة جيسيكا العديد من المدح والثناء على ترسيمها المنفرد، إلا أن أغنية فلاي أعتبرت غير مناسبة للبث من قِبل قناة كي بي إس وتم منعها من الترويج في البرامج الموسيقية
في السابع عشر من مايو 2016، أعلن مسؤول من قناة كي بي إس أنه بعد تداول الأمر قرروا عدم إذاعة الأغنية بسبب ذكر ماركات معينة في كلمات الأغنية. وفقاً لما ذكره المسؤول فإن الأغنية قد استعملت ماركات معينة مثل ماركة كراون فكتوريا وسيارة مرسيدس-بنز.
بعدها صرّحت قناة كي بي إس أنهم يحضرون لإعادة النظر في الأمر مع وكالة جيسيكا لتجنب التأثير على أنشطتها عن طريق تغيير كلمات الأغنية.
تم تصوير الفيديو كليب في جبال الخلاص بكاليفورنيا الجنوبية، تظهر في بداية الفيديو جيسيكا جالسة على بانيو في الصحراء وتحمل بيدها إعلان للذهاب لمدينة ثلجية باردة وتقرر الذهاب لهذه المدينة وتبدأ بحزم أمتعتها وملابسها الشتوية ثم تبدأ بالرقص مع عدة فتيات، وتتخيل إنها تأكل مارشميلو المشوي على نار المخيم ثم تبدأ جيسيكا بوضع ثلج مزيف في الهواء وترمي الأيس كريم وتعبر عن الإحباط من هذه الأشياء المزيفة. لان لديها الخوف من ترك منزلها وسريرها المريح. وقالت انها ستتغلب على هذا وحزمت كل أمتعتها في حقيبة السفر وذهبت لتسير في تحقيق حلمها وهي ترقص على أنغام الموسيقى وشارك المغني الأمريكي فابولوس بغناء مقطع راب في نهاية الأغنية.
المعنى من الأغنية هو مطاردة أحلامك وعدم الاحتفاظ بها والشك بنفسك. وهو أمر مشجع وإيجابي للغاية، ولكن الفكرة الرئيسية من الأغنية هي حول الدعم والوثوق في نفسك للوصول إلى أحلامك.
أواديس كيدانيان (، 21 نوفمبر 1966 -)، وزير السياحة في لبنان منذ ديسمبر 2016، كما انه عضو في حزب الطاشناق.
ولد أواديس كيدانيان في 21 نوفمبر 1966. تلقى علومه الثانوية في مدرسة مسروبيان للأرمن كاثوليك، وحصل على شهادة في الفيزياء من الجامعة اللبنانية.
حياته في الحزب.
ينتسب كيدانيان إلى حزب الطاشناق وكان لديه دور مهم فيه. انتخب رئيس جمعية زفريان للطلاب في الحزب الطاشناق ومثل الحزب في مؤتمرات عديدة، اما كانت مع الاحزاب اللبنانية واما في الخارج. شارك في مؤتمرين دوليين للاحزاب في كازاخستان وكمبوديا.
في عام 1998، انتخب عضو للجنة المركزية لحزب الطاشناق في لبنان. من عام 2001 إلى 2005، كان مراقب اعضاء اللجنة المركزية لحزب الطاشناق في لبنان. كيدانيان مدير اذاعة "صوت ڤان"، وفي عام 2015، انتخب نائب مندوب اللجنة المركزية لحزب الطاشناق في لبنان.
أواديس كيدانيان متزوج من ماري كوغاكيان ولهما بنتان.
عين العقاب هي الأقوى في المملكة الحيوانية، مع بصر يقدر من 4 إلى 8 مرات أقوى من بصر الإنسان العادي. ويقال أن العقاب قادر على مراقبة أرنب من علي بعد 3.2 كم. على الرغم من أن العقاب قد يزن فقط 10 رطل (4.5 كغ)، وعيناه هي تقريبا نفس حجم عين الإنسان. كما ينزل العقاب من السماء لمهاجمة فريسته، وعضلات عينه تتكيف باستمرار مع انحناء مقل العيون للحفاظ على التركيز الحاد والإدراك الدقيق في جميع النواحي والهجوم.
بالإضافة إلى العقبان، الطيور مثل الباز، الصقور، وعصفور أبو الحناء لديهم رؤية استثنائية التي تمكنهم من جمع فريستها بسهولة. ويذكر أن أعينهم أكبر من حجم الدماغ، من حيث الوزن. رؤية اللون مع القرار والوضوح هي أبرز ملامح عيون العقبان، وبالتالي الناس حادة النظر يشار إليها أحيانا باسم "صاحب عيون العقاب". العقبان يمكنها تحديد خمسة سناجب ملونه وتحديد موقع فريستها حتى لو كانت مخبأة.
وزن العقاب يتنوع: العقاب الصغير يمكن أن يزن 700 غرام (1.5 رطل)، في حين أن أكبر عقاب يزن 6.5 كيلوغرام (14 رطل)؛ إن العقاب الذي يزن 10 كيلوغرام (22 رطل) من الوزن يمكن أن يملك عيون كبيرة مثل الإنسان الذي يزن 200 رطل (91 كغ). على الرغم من أن حجم عين العقاب هو تقريبا نفس حجم عين الإنسان، والشكل الجانبي الخلفي لعين العقاب مسطح. شبكية عين العقاب يسمح لحد أعلى من النيكويست. شبكية العين أكثر وضوحا مع الخلايا العصوية و الخلايا المخروطية. في العقاب، النقرة المركزية لشبكية العين لديها مليون خلية لكل ملليمتر مربع بالمقارنة مع 200,000 لكل ملليمتر مربع في البشر. العقبان لها النقرة الثانية وثلاثة الجفون (اثنان منها مرئية). النقرة الثانية في العقبان تعطيهم رؤية أفضل وأكثر وضوحا في حين أن منطقة ضيقة على شكل شريط ضيق الذي يربط بين نقرتي العقاب ويستدل على أن يكون النقرة الثالثة. يستطيع العقاب لف رأسه المرن تقريبا بمقدار270 درجة، عندما يجلس أو يحلق
العقبان تطرف بجفنها العلوي أكبر من الجفن السفلي ؛ بالاضافه الي جفن داخلي يعرف بغشاء راف، الذي "ينمو في الزاوية الداخلية للعين، بجانب القناة المسيله للدموع". دموع العقاب ترطب العينين وتحتوي على الليزوزيم الكيميائية التي تحمي ضد المياة المالحة وأيضا تدمر البكتيريا، وبالتالي تمنع التهابات العين. غشاء راف يعمل كممسحة واسعة عبر العين. قزحية العقاب لونها أصفر شاحب، أخف بكثير من عيون الإنسان. كل من العقبان والبشر لديهم منطقة بيضاء تسمى الصلبة، ولكن في حالة العقبان مخفية تحت الجفن. فتحات الجفن شكلها بيضاوي في البشر، في حين أنها مستديرة في حالة عيون الطيور.
معظم العقبان لها رؤية ممتازة. عموما، العقبان لا تعاني من قصر النظر (قصر النظر) ومد البصر (بعد النظر). أولئك الذين لديهم هذه العيوب لا يمكنهم مطاردة فرائسهم بسهولة، وفي نهاية المطاف يموتون جوعا . لدى العقبان ميزة فريدة وظيفتها ليست مفهومة بشكل واضح، ولكن الاعتقاد العام هو أنها تساعد على تغذية شبكية العين، تبقيها صحية دون الأوعية الدموية، وتسهل تدفق السوائل من خلال الجسم الزجاجي في الضغط المناسب، تمتص الضوء لتقليل أي انعكاسات داخل العين التي يمكن أن تضعف الرؤية، وتساعد على تصور الحركة، وتقي من الشمس، وتساعد في إستشعار المجالات المغناطيسية.
إينوياشيكي مانغا خيال علمي يابانية من تأليف ورسم هيرويا اوكو. صدرت المانغا عام 2014 في مجلة كودانشا "إفنين"، ولديها 10 مجلدات نشرت. واقتبست المانغا إلى مسلسل أنمي عرض في عام 2017.
القصة تدور حول إينوياشيكي الذي لديه عائلة مكونة من زوجة وطفلين ولا يعتني به أحد، عندما علم بأنه سيعيش لمدة 3 أشهر فقط أدرك بأن كلبة هو الوحيد الذي سيحزن على فراقه، بعد فترة قصيرة قُتل السيد إينو من خلال هبوط فضائيين وتم إعادة بنائه من قبلهم ليكون عبارة عن آلة من الداخل وجسم بشري من الخارج، كيف ستتغير حياة إينو بعد أن أصبح كائنًا آخر؟
السينما الفنية الأوروبية هي فرع من السينما التي كانت لها شعبية في ستينيات القرن الماضي. تقوم على رفض مبادئ وتقنيات السينما الكلاسيكية في هوليوود.
قد اكتسبت السينما الفنية الأوروبية شعبية في الستينيات، مع صانعي أفلام بارزين مثل فيديريكو فليني وميكلانجيلو أنطونيوني و إنغمار بيرغمان. في هذا الوقت كان جديدا على مجال أوسع من سينما الفن.
الاختلافات عن الكلاسيكيه.
لا يتم التخلي بالضرورة عن نظام تحرير الاستمرارية، بل إنه ليس هناك حاجة إليه. ليس هناك حاجة أيضا إلى السبب والنتيجة مدفوعة السرد، فضلا عن بطل الرواية الموجه نحو الهدف. بدلا من ذلك، قد يكون لدينا بطل روايه يهيم على وجهه بلا هدف للفيلم كله، مع أي شيء من الأهمية الحقيقية يحدث لدفعه من نشاط واحد إلى الآخر.
السينما الكلاسيكية في هوليوود لها انتقالية سردية، حيث هناك "سلسلة من الأحداث التي تتبع كل وحدة من قبلها وفقا لسلسلة من السببية، وهذه السلسلة عادة ما تكون نفسية". ويرتبط شعار "حكاية على الصراف" من سينما هوليوود الكلاسيكية ارتباطا وثيقا باستمارة التحرير التي تأخذها السينما الكلاسيكية في هوليوود، والقواعد التي تفرضها. على سبيل المثال، يتم اتباع قاعدة 180 درجة لأن عبور خط 180 درجة سيسبب اضطرابا أو تأثير متعرج على المشاهد، مما يلفت الانتباه بعيدا عن القصة وإلى الصراف. يتم تجنب تخفيضات القفز، لأنها يمكن أن تسبب الحذف من النوع المكاني أو الزماني. إنها مهمة السينما الكلاسيكية هوليوود للحصول على الجمهور فقدت استيعابها في قصة الفيلم، حتى أن الفيلم هو متعة. وعلى النقيض من ذلك، يجب أن تكون مهمة السينما الفنية الأوروبية غامضة، مستخدمة مؤامرة مفتوحة (وأحيانا متداخلة أحيانا)، مما يدفع الجمهور إلى طرح الأسئلة بأنفسهم مع إدخال عنصر من الموضوعية.
طريقة أخرى تختلف من حيث "الواقعية" هي أن السينما الكلاسيكية في هوليوود لها شخصيات كاملة في كل وقت، حتى عندما يخرج فقط من السرير. في حين أن السينما الفنية الأوروبية تسعى إلى تمثيل "الحقيقة" وربما لا يكون لها شخصيات في زي أو المكياج.
رئيس الدولة في المكسيك هو الشخص الذي يتحكم بالسلطة التنفيذية في البلاد. بموجب الدستور الحالي، تقع هذه المسؤولية على عاتق الرئيس، الذي يرأس السلطة التنفيذية العليا للاتحاد المكسيكي. على مدار التاريخ، نشأت في المكسيك عدة أشكال من نظام الحكم. فبموجب الدساتير الاتحادية، كان لقب الرئيس نفسه إلى الآن. وبموجب القوانين السبعة (مركزية ديمقراطية)، كان الرئيس التنفيذي يسمّى "رئيس الجمهورية". إضافة لذلك، كان في المكسيك فترتان من الملكية الدستورية، كانت يسيطر على السلطة التنفيذية خلالهما إمبراطور المكسيك.
التسلسل الزمني لرؤساء دول المكسيك معقد بسبب عدم الاستقرار السياسي في البلاد خلال القرن التاسع عشر والعقود الأولى من القرن العشرين. باستثناءات قليلة، لم يكمل معظم الرؤساء المكسيكيين الذي انتُخبوا خلال هذه الفترة فترات الحكم. فقد كان معدّل رئاسة كل رئيس حوالي خمسة عشر شهراً، إلا أن حكم الرئيس لازارو كارديناس.
تتضمن هذه القائمة الرؤساء الذين عيّنوا أنفسهم أثناء الحروب الأهلية والهيئات الجماعية التي تولّت المهام التنفيذية في المكسيك أثناء فترات الانتقال.
امبراطور المكسيك (1821–1823).
المجلس الأول للوصاية على الحكم.
بعد انتهاء حرب الاستقلال المكسيكية، تم تشكيل مجلس إدارة مؤقت يتكون من 34 شخصاً. وقّع المجلس على إعلان استقلال الإمبراطورية المكسيكية الأولى وعين مجلس وصاية يتألف من ستة أشخاص.
الحكومة المؤقتة (1823–1824).
الحكومة المؤقتة في المكسيك (1823-1824) كانت هيئة عملت بمثابة سلطة تنفيذية في حكومة المكسيك بعد انتهاء عهد أغوستين دي إتوربيدي من الإمبراطورية المكسيكية الأولى، عام 1823. كانت الهيئة مسؤولةً عن جمع التنظيمات التي شكّلت الفيدرالية ودام حكمها من 1 نيسان (أبريل) 1823 حتى 10 تشرين الأول (أكتوبر) 1824.
الإمبراطورية المكسيكية الثانية (1863–1867).
في 22 حزيران (يونيو) 1863، تم تأسيس "مجلس حكم رفيع". في 11 تموز (يوليو) أصبح المجلس وصياً على عرش الإمبراطورية.
المكسيك الحديثة (1934 – حتى الآن).
بعد الإصلاحات الدستورية عام 1933، تم تمديد فترة الرئاسة في المكسيك إلى ست سنوات، دون السماح بإعادة انتخاب الرئيس. بعد الانتخابات العامة المكسيكية 1934 أكمل جميع الرؤساء فترة حكمهم.
حتى ، كان خمسة رؤساء سابقون للمكسيك على قيد الحياة. آخر وفاة لرئيس مكسيكي سابق كانت للرئيس ميغيل دي لا مدريد (1982-1988) وكانت وفاته في الأول من نيسان (أبريل) 2012.
سينما السياسة بالمعنى الضيق للمصطلح هي السينما التي تصور الأحداث الحالية أو التاريخية أو الظروف الاجتماعية بطريقة حزبية من أجل إعلام أو تحريك المتفرج. سينما السياسة موجودة في أشكال مختلفة مثل الأفلام الوثائقية، والأفلام الروائية، أو حتى الأفلام المتحركة والتجريبية.
مفهوم سينما السياسة.
السينما السياسية بالمعنى الضيق للمصطلح تشير إلى الأفلام السياسية التي لا تخفي موقفها السياسي. وهذا لا يعني أنها بالضرورة دعاية محضة. الفرق في الأفلام الأخرى ليس أنها سياسية ولكن كيف تظهر ذلك.
حتى الأفلام "غير السياسية" ظاهريا، التي تعد "مجرد ترفيه" باعتبارها هربا من الحياة اليومية، مع ذلك، تؤدي وظيفة سياسية. كانت السلطات في ألمانيا النازية تعرف هذا جيدا وتنظم إنتاج كبير من افلام الهروب عمدا.
في أفلام الترفيه الأخرى، على سبيل المثال الغربيين، والتحيز الأيديولوجي واضح في تشويه الواقع التاريخي. ونادرا ما يصور الغربيون "الكلاسيكيون" رعاة البقر السود، على الرغم من وجود عدد كبير منهم. سينما هوليوود أو أكثر عموما ما يسمى السينما المهيمنة، وكثيرا ما اتهمت بسوء تمثيل السود والنساء والشواذ والناس من الطبقة العاملة.
الأهم من ذلك ليس فقط محتوى الأفلام الفردية السياسية بل أيضا دور السينما نفسها. وهناك عدد كبير من الناس يتجمعون ليس للعمل معا أو التحدث مع بعضهم البعض ولكن بعد أن دفع ثمنها، للجلوس بصمت، ليكونوا متفرجين مفصولين عن بعضهم البعض. (بالطبع سلوك الجمهور ليس دائما هو نفسه في جميع البلدان). غي ديبور، وهو ناقد للمجتمع من المشهد، الذي قال "الفصل هو ألفا وأوميغا من المشهد" ولذلك عارض أيضا السينما العنيفه، على الرغم من أنه سيجعل العديد من الأفلام تصور أفكاره.
السينما، الحرب العالمية الأولى وما بعدها.
قبل الحرب العالمية الأولى كان للسينما الفرنسية حصة كبيرة من السوق العالمية. استخدمت هوليوود انهيار الإنتاج الفرنسي لتأسيس هيمنتها. منذ أن هيمنت على الإنتاج السينمائي العالمي ليس فقط اقتصاديا ولكن تحولت السينما إلى وسيلة لنشر القيم الأمريكية.
في ألمانيا تأسست ونيفرزال فيلم أغ، المعروف باسم أوفا، لمواجهة الهيمنة المدركة للدعاية الغربية. خلال جمهورية فايمار كان العديد من الأفلام عن فريدريك الثاني من بروسيا جدول أعمال وطني محافظ، كما أشار سيغفريد كراكور وغيرهم من نقاد السينما.
شاهد الشيوعيون مثل ويلي مونزنبرغ السينما الروسية كنموذج للسينما السياسية. الأفلام السوفياتية التي كتبها سيرغي آيزنستين، دزيغا فيرتوف وغيرها مجتمعة وجهة نظر حزبية للنظام البلشفي مع الابتكار الفني الذي نادى اليه أيضا الجمهور الغربي.
الفيلم والاشتراكية القومية.
ليني ريفنستاهل لم تكن قادرة أو مستعدة لمواجهة مسؤوليتها باعتبارها الدعاية الرئيسية للاشتراكية الوطنية. أدت الموارد غير المحدودة تقريبا والموهبة التي لا يمكن إنكارها إلى النتائج التي على الرغم من أهدافهم البشعة لا تزال تفتخر بها بعض هواة السينما. هناك الكثير من الجدل حول عملها، ولكن من المقبول عموما أن الالتزام الرئيسي لريفنستاهل كان في صناعة الأفلام، وليس إلى الحزب النازي. والدليل على ذلك قد يتضح من تصوير انتصار جيسي أوينز في فيلم أوليمبيا (عن الألعاب الأوليمبية في ألمانيا) وفي عملها لاحقا، ومعظمها في رحلاتها الفوتوغرافية إلى أفريقيا.
والشيء نفسه لا ينطبق بالتأكيد على الأفلام اللا سامية بعنف من فريتز هيبلر. وأصدرت أفلام سياسية نازية أخرى دعاية لما يسمى بالقتل الرحيم.
أشكال السينما السياسية.
شكلت دائما مصدر قلق كبير لصانعي الأفلام السياسية. في حين أن البعض، مثل الرائد ليونيل روجوسين، جادل بأن الأفلام الراديكالية، من أجل تحرير خيال المشاهد، يجب أن تكسر ليس فقط مع المحتوى ولكن أيضا مع شكل السينما المهيمنة، المطمئنة الكاذبة والقوالب النمطية للفيلم السرد التقليدي فضلا عن المديرين الآخرين مثل فرانشيسكو روزي وكوستا غافراس وكين لوش وأوليفر ستون وسبايك لي أو لينا ويرتمولر العمل ضمن السينما العادية للوصول إلى جمهور أوسع.
يعود التقليد التخريبي على الأقل إلى الطليعة الفرنسية في العشرينيات. حتى في أفلامها الأكثر تقليدية لويس بونويل تمسك بروح التمرد الصريح. اضطرت البرجوازية إلى مصادرة جميع قيمها، كما يعتقد السرياليون. هذه الروح من التمرد موجودة أيضا في جميع أفلام جان فيغو.
ذكرى وانعكاس.
لا سيما في العقود الأخيرة من القرن العشرين، اعتبر العديد من صانعي الأفلام التركيز على إحياء الذكرى والتفكير في الجرائم الجماعية الكبرى مثل المحرقة والرق والكوارث مثل كارثة تشيرنوبيل واجبهم السياسي والأدبي.
العولمة والقضايا العالمية ذات الصلة.
يبدو أن السينما السياسية للقرن الحادي والعشرين تركز على مواضيع مثيرة للجدل مثل العولمة والإيدز وغير ذلك من شواغل الرعاية الصحية والمسائل المتصلة بالبيئة مثل موارد الطاقة العالمية والاستهلاك وتغير المناخ والمسائل المعقدة الأخرى المتصلة بالإرهاب والحرب والسلام، وأشكال التعصب الديني وما يتصل بها من أشكال التعصب، والحقوق المدنية والسياسية وغيرها من حقوق الإنسان.
آب كنه ، قرية في ناحية بيرم ، قسم بلاده الريفي، مقاطعة لارستان، محافظة فارس، إيران. بلغ عدد سكانها حسب إحصاء عام 2006 ميلادية 799 نسمة في 143 عائلة.
كله داري خجسته ، قرية في ناحية بيرم ، قسم بلاده الريفي، مقاطعة لارستان، محافظة فارس، إيران. سُجلت في إحصاء عام 2006 ميلادية ولم تسجل أي معلومات عن عدد سكانها.
فيما يلي قوائم لـ حكام بروفنس منذ عصور الوسطى المبكرة حتى بدايات الثورة الفرنسية.
دوقات وباتريكيان الميروفنجيين.
خلال فترة سلالة الميروفنجيين في بلاد الغال، كانت بروفانس محافظة يحكمها دوكس (دوق) القادة العسكريين وقادة المقاطعات الذين عملوا كمدافعين عن حدود المملكة حكموا على أراضي شائعة بدلا من الكوميت (الكونت) الذين حكموا المدن وضواحيها، كانت بروفانس عادةً جزء من تقسيم منقطة الفرنجة المعروف بـ مملكة بورغندي، وقد يظهر لقبهم أحيانا عميد بروفانس "rector Provinciae".
دوقات ومارغريفات الكارولنجيون.
حكمت بروفانس أشخاص من عائلات غير معروفة خلال فترة الوحدة الكارولنجية حتى تقسيم فردان في 843.
ملوك الكارولنجيون.
بعد تقسيم الإمبراطورية الكارولنجية بموجب معاهدة فردان عام 843، كان أول الأشقاء الثلاثة يتوفي هو لوثير الأول وبالتالي تم تقسيم مملكته الوسطى بين أبنائه الثلاثة، ومن هنا جاءت مملكة بروفانس وأعطت لأبن الأصغر شارل؛ وهكذا تم تدشين الحكم الملكي في بروفانس، كانت في بعض الأحيان تصنف واحدة من الممالك المجاورة الأكبر حجماً.
عرفت مملكة بروفانس أيضا بـ بورغندي السفلى أو (Cisjurane Burgundy)؛ كانت عاصمتها الأولى فيين ثم آرل؛ وبالتالي فإنها تعرف في بعض الأحيان بـ أريلات.
"بروفانس قُسمت بين الأخوة المتبقيين على قيد الحياة لوثر الثاني والإمبراطور لويس الثاني؛ ولكن جزء الأكبر ذهب إلى لويس".
"كما هو الحال مع مملكة إيطاليا، ذهبت بروفانس إلى عمه بعد وفاته".
"مع وفاة لويس، خليفة شارل؛ رفضت بروفانس انتخاب أبنيه، قامت بانتخاب من تلقاء نفسه ملك جديد؛ بوسو تزوج من إرمنغارد، أبنة لويس الثاني من أجل تعزيز إدعاء أبنه".
"لم تنتقل مملكة لويس إلى ورثته، بدلا من ذلك إلى زوج شقيقته، زوج شقيقته هيو أصبح الوصي منذ عام 905، ومع ذلك لم يستخدم هيو اللقب الملكي".
"في 933، لم تعد بروفانس مملكة منفصلة، بحيث تبادل هيو مع رودولف الثاني ملك بورغندي تاج لومبارديا الحديدي؛ وبذلك حكم هيو إيطاليا".
كونتات، داخل الإمبراطورية.
وفي أعقاب وفاة لويس الأعمى، بروفنس بدأ يحكمها كونتات محليون وضعت تحت سلطة مارغريف، أولا هيو من آرل خدم كـ دوق وصي خلال فترة لويس الأعمى الطويلة، ثانيا اعطى هيو مرغريفية فيين ودوقية بروفانس إلى رودولف الثاني من بورغندي في معاهدة 933، ومع ذلك لم يعترف النبلاء المحليون بـ رودولف الثاني، وعُين بدلاً من هيو، دوق بورغندي كأول مارغريف لها.
في ذلك الوقت كانوا حكام كونتات في المنطقة هي كونتات آرل وتلك موجودة في أفينيون، أولئك الذين سيحملون اللقب الأول كونت بروفانس أو (comes Provinciae) ينحدرون من روتبولد من آرل، ويليام الأول وروتبولد الأول لم يقسم أراضي والدهم، بحيث أن هذا التقسيم غير قابل للتقسيم من قبل الأحفاد، وبالتالي من المستحيل تأكيد من سيخلف مما أدى إلى تتداخل بين مختلف الحكام، استمر اللقب المارغريفي في الأسرة حتى تمريره إلى بيرتراند كونت تولوز في 1062.
السلالة الأولى.
"تنازلت غيربيرغا لصالح أبنتها دوس الأولى في 1112 بعد زوجها من ريموند برانجيه الثالث، كونت برشلونة (ريموند برانجيه الأول)".
أسرة برشلونة.
مع عدم الأهتمام بـ حروب الاسترداد على حدود الجنوبية، تحولت أنظار كاتالونيون نحو البحر الأبيض المتوسط الساحلية والشمالية بين المنطقة سيفين والرون التي كانت تحت سيطرة تولوز، في 1112 تزوج كونت برشلونة ريموند برانجيه الثالث من وريثة بروفانس دوس أبنة الكونتيسة غيربيرغا، كان هذا الزواج على الأرحج بدعم من الكنيسة التي كانت في ذاك الوقت في صراع أسرة تولوز، وفي 1076 حُرم ريموند الرابع كنسياً، ومع ذلك لايزال يقدم الدعم لـ أيكار، رئيس أسافقة آرل الذي خلع في 1080، ومع خروج كونت ريموند مع وفود الحملة الصليبية الأولى بحيث كان بعيداً عن أراضيه، اغتنمت الكنيسة الفرصة للاستيلاء على ميزان القوى في المنطقة، ومع هذا الزواج اعطى فعالية في سقوط بروفانس في سيطرة الكاتالونية.
وفي 1125 وقع ألفونس جوردان معاهدة تم بموجبها الأعتراف بمطالبة عائلته بلقب "مارغريف بروفانس" بحيث تحديد المرغريفية بالمنطقة شمال دورانس السفلى بما في ذلك القلاع بوكير وفالابرغوس وأرغانس، وإما المنطقة بين دورانس والرون وجبال الألب والبحر كانت كونتية من أملاك أسرة برشلونة، أفينيون، بون دو سورغ، كومون ولو تور ظلت غير مقسمة.
"ومع زواج ألفونس الثاني من غرسيندا، كونتيسة فورکالکیور انتقلت إلى بروفانس، ومع وفاة ريموند برانجيه الرابع دون وريث ذكر انتقلت الكونتية إلى أصغر بناته بياتريس التي كانت متزوجة من شارل دي أنجو".
سلالة أنجو الكابيتيون.
"ومع وفاة الملكة جين تُرك الكونتية إلى لويس الأول، دوق أنجو الأبن الثاني لـ جان الثاني ملك فرنسا".
سلالة فالوا-أنجو.
ومع وفاة شارل دي ماين، قدم كونتيات بروفانس-فوركالكيور إلى لويس الحادي عشر ملك فرنسا، ومن هذه النقطة ببساطة سيصبح اللقب جزء من ألقاب الوراثية الملكية الفرنسية، استخدم اللقب مرة واحدة من قبل لاحقاً لويس الثامن عشر من فرنسا الذي كان يعرف بـ كونت بروفانس (the Comte de Provence) حتى وفاة أبن أخيه لويس السابع عشر؛ وبذلك بدأ بإدعاء العرش الفرنسي.
مارغريفات، داخل الإمبراطورية.
من خلال زواج إيما أبنة رتبولد الثاني من ويليام الثالث من تولوز ورثت بعض الأراضي والقلاع في بروفانس، ومع وفاة شقيقها الأكبر ورثت اللقب مارغريف بروفانس وظلت متحفظة بلقب حتى وفاتها في 1062 وبذلك لم يتمكن أبنها بونس في أن يخلفها لأنه توفي في 1060، وبذلك خلفها أحفادها على التوالي وادعوا اللقب في معارضة الفرع الأصغر.
لاستيعاب المطالبات القديمة لـ كونتات تولوز، تم تقسيم بروفانس على طول دورانس، فالأراضي شمال النهر شكلت المرغريفية ويحكمها آل تولوز، وجنوب النهر التي شكلت الكونتية وحكمها آل برشلونة.
"تزوج جوان من ألفونس، كونت بواتو، ومع تلك المرحلة انتقلت دوقية ناربون ومرغريفية بروفانس ودوقية أربونة إلى ولى العهد الفرنسي بموجب أحكام معاهدة ماو."
المحافظون، داخل فرنسا.
في 1790، ومع الثورة الفرنسية انتهى حكم الحاكم.
وزارة عدلي يكن باشا الثالثة هي الوزارة التاسعة والثلاثون في مصر، صدر المرسوم الملكي بتشكيلها في 3 أكتوبر 1929.
عصابة الثالوث الصينية (三合會)، مافيا صينية تدير عمليات الجريمة المنظمة داخل وخارج الحدود الصينية، اتخذت المنظمة الصين الكبرى مقرا لها ولها نقاط استيطانية قوية في دول مختلفة بها جالية كبيرة من المغتربين الصينيين. لا علاقة لها بجمعيات الثالوث الأصلي السرية التي أنشئت في نهاية القرن السابع عشر في الصين القارية القديمة، من طرف رهبان دير شاولين لمعارضة سلالة مانشو في تشينغ.
تختلف منظمة ثالوث هونج كونغ عن باقي منظمات الصين الإجرامية. في الصين القديمة، كان الثالوث أحد المجتمعات الثلاثة السرية أسس في ماكاو، هونج كونغ، تايوان والمجتمعات الصينية خارج البلاد وعرف باسم المنظمات الإجرامية الصينية الرئيسية. تكونت المنظمة من قسمين رئيسيين هما قوى الظلام (مجموعة غير منظمة) والمجتمعات السوداء (مجموعة أكثر تنظيما). تتميز مجموعة المجتمعات السوداء عن نظيرتها القوى المظلمة بقدرتها على بسط سيطرتها غير القانونية على الأسواق المحلية، تحت حماية عناصر الشرطة.
يشير ثالوث هونغ كونغ حاليا إلى المنظمات الإجرامية التقليدية التي تعمل أو تنشأ من هونغ كونغ أو ماكاو أو تايوان أو دول ومناطق جنوب شرق آسيا، في حين تُعرف مجموعات الجريمة المنظمة في الصين القارية باسم "الجماعات الإجرامية الصينية الرئيسية".
وفقا لقاموس أكسفورد الإنجليزي، فإن كلمة "triad" وتعني ثلاثي أو ثالوث أو جمعية الاتحاد الثلاثي باللغة العربية هي ترجمة المصطلح الصيني "三合會"، وتشير إلى اتحاد السماء، والأرض، والإنسانية. تذكر نظرية أخرى أن كلمة ثالوث صاغتها السلطات البريطانية المستمعرة في هونغ كونغ البريطانية كإشارة إلى الصور المثلثة التي تتخذها العصابة رمزا لها.
يرى البعض أن منظمات الثالوث كانت في الأصل جزءا من حركات ثورية مثل ثورة اللوتس الأبيض وتمرد تايبينغ، وثورة الملاكمين ومجتمع السماء والأرض.
لا يصح استخدام كلمة ثلاثيات لجميع المنظمات الإجرامية الصينية، حيث تتميز المجموعات الثلاثية بصفات جغرافية، وعرقية، وثقافية وهيكلية دقيقة.
توصف جماعات الجريمة المنظمة التقليدية القادمة من هونغ كونغ وماكاو وتايوان بالثلاثيات، أما المنظمات الإجرامية المسيطرة على البر الرئيسي للصين أو التي تنشأ منها فتسمى بالجماعات الإجرامية الصينية أو المجتمعات السوداء.
ساهمت سنوات من القمع في تقليل أعداد عناصر منظمة الثلاثيات المشاركين في أنشطة غير قانونية. يعتبر أعضاء المنظنة في هونغ كونغ أقل انخراطا في النشاط الإجرامي التقليدي وأكثر انخراطا في جرائم ذوي الياقات البيضاء. تذكر بعض الشائعات هجرة بعض عناصر المنظمة إلى الولايات المتحدة وتجمع كل المجموعات والفصائل حولهم وتحت مجموعة واحدة كبيرة وحل المشاكل مع المنافسين والجماعات مثل يونيتد بامبو و14 كيه.
كانت الثلاثيات، منظمة إجرامية سرية مقرها الصين يمكن اعتبارها حاليا ناديا سريا، فرعا لجمعية هونغ السرية. في البداية، لم يكن المجتمع متماسكا، أصبح فيما بعد منظمة إجرامية عرف بإسم الثالوث وعصابة تشينغ.
في عام 1949، بعد تأسيس جمهورية الصين الشعبية في عام، قمعت الجمعيات السرية في الصين القارية بأمر من ماو تسي تونغ. نتيجة انتشار تلك الحملات، انتقلت معظم الجمعيات السرية الصينية مثل الثلاثيات وعصابة تشينغ إلى هونغ كونغ البريطانية، وتايوان، وجنوب شرق آسيا ودول ما وراء البحار خاصة الولايات المتحدة الأمريكية.
تنافست الثلاثيات مع العصابات المحلية والجمعيات السرية الصينية الأخرى في بسط مناطق السيطرة خصوصا بعد اتجاه العصابات المحلية والجمعيات السرية إلى تجارة المخدرات والإبتزاز للحصول على الأموال.
في ستينيات القرن الثامن عشر، تأسست جمعية السماء والأرض ("天地會") كمنظمة أخوية. مع توسع تأثير المجتمع في جميع أنحاء الصين، تشعبت إلى عدة مجموعات أصغر بأسماء مختلفة، منها جمعية التناغم الثلاثية ("三合會"). اختارت تلك المنظمات المثلث شعارا لها، وعادة ما تكون مصحوبة بصور زخرفية للسيوف أو صور كوان يو ("关羽").
لم تكن وضع منظمة الثلاثيات قانونيا في هونغ كونغ البريطانية حيث اعتبرها البريطانيون تشكيلا إجراميا خطيرا وشنت عليهم حملات اعتقال وسجن وفقا للقانون البريطاني.
في القرن التاسع عشر، كسبت الجمعيات شهرة كبيرة نتيجة مساعدتها المهاجرين الصينين على الاستقرار في البلاد الجديدة. مع بداية تسعينيات القرن التاسع عشر، حظرت الحكومة البريطانية في سنغافورة الجمعيات السرية ليبدأ عدد أعضاءها وتأثيرها بالتناقص بعد ملاحقة الحكام والقادة الاستعماريين لهم. حظرت أيضا تجارة الأفيون وبيوت الدعارة وشجعت المهاجرين على طلب المساعدة من الكونغسي المحلي بدلا من اللجوء إلى الجمعيات السرية. ساهمت تلك القوانين في ضبط المجتمع.
بعد الحرب العالمية الثانية، شهدت المجتمعات السرية انبعاثا جديدا حيث استغل أفراد العصابات حالة انعدام اليقين وتنامي المشاعر المعادية وكراهية الاحتلال البريطاني. أشتهرت بعض المنظمات الصينية مثل منظمة القرى الجديدة في كوالالمبور وبوكيت هو سوي في سنغافورة بأعمال العنف.