CALM/arwiki huggingface dataset:
يستيقظ أعضاء الفرقة صباح اليوم التالي، متفاجئين بمداهمة الجنود الألمان لهم. ويتبين بعد أن يُقبَض عليهم ويُقيَّدوا أن الألمان كانوا على علم بكافة تحركاتهم، ويؤخذون إلى معسكر قرب قرية مرغريتا، حيث يستقلبهم النقيب سكودا المسؤول عن المعسكر. ثم يتمكنون من الإفلات بصعوبة بعد تمثيلية يقوم بها أندريا، ويقتلون بعض الألمان - بما في ذلك النقيب سكودا - ويأسرون الآخرين، ثم يفرّون من القرية. بعد ذلك يختبئون في حرج من أشجار الخرنوب، غير أن سرباً من طائرات شتوكا الألمانية تداهمهم وتقصف المكان، ويدخلون في مطاردة طويلة مع الألمان قبل أن يصلوا إلى مدينة نفارون عبر ممرات ومغارات جبلية، وخلال ذلك يتركون ستيفنس وراءهم بعد أن تكون جراحه قد اشتدَّت، حيث يقرر البقاء لتأخير الألمان. في اليوم التالي تستعدّ الفرقة لمغادرة منزل مهجور سكنته في نفارون، نحو قصر قديم بالمدينة يسمى فيغوس. غير أن مالوري وميلر وبناييس ينفصلون قبل بداية الرحلة عن بقية أعضاء المجموعة، وخلال الطريق إلى القصر، يكشف ميلر لمالوري عن أن بناييس كان خائناً وعميلاً للألمان، وأن الألمان عرفوا بكل تحركاتهم بسببه، ثم يقتله بناءً على ذلك. وبعد ذلك يذهب ميلر ومالوري إلى قصر فيغوس، حيث يحرران رفاقهم الذين أسروا بسبب خيانة بناييس. ثم يعودون جميعاً إلى نفارون.
يتسلل مالوري وميلر مساء الليلة الأخيرة إلى قلعة نفارون متنكرين بزيّ جنديَّين ألمانيين، فيما يقوم أندريا وبرون ولوكي بلفت انتباه الجنود الألمان بشن الهجمات وإضرام الحرائق وإثارة الفوضى. يصل مالوري وميلر إلى المدفعين الضخمين أخيراً بعد قتل عدد من الحراس، وهناك يلغّمان المكان بالمتفجرات، ويفران إلى المرفأ. وهناك يلتقيان بباقي رفاقهما، ويبحرون على متن سفينة المراقبة الخاصة بالقائد الألماني لنفارون. وأخيراً، تنتهي الرواية وهم ينظرون من على متن سفيتنهم إلى مدافع نفارون وهي تنسف بالمتفجرات، وقد انتهت مهمتهم بنجاح.
راديا جوي بيرلمان ولدت عام 1951 في بورتسماوث، فيرجينا، الولايات المتحدة الاميركية، وهي مصممة برمجيات ومهندسة شبكات، أحيانا يشار إليها بانها "أم الانترنت". الذي هي تكرهه
وهي مشهورة لاختراعها البروتوكول الشجري(STP)، الذي يعد أساسياً لتشغيل جسور الشبكات، بينما كانت تعمل في شركة المعدات الرقمية.
وقد قامت بمساهمات كبيرة لمناطق أخرى كثيرة في تصميم الشبكات والمعايرة، مثل بروتوكولات حالة الارتباط، بما في ذلك TRILL ( شفافية ترابط الكثير من الروابط)
الذي اخترعته لتصحيح بعض العيوب في الشجرات الممتدة.
وحصلت على بكالوريوس، وماجستير في الرياضيات، وعلى دكتوراه في علم الحاسوب من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
شهادتها في الدكتوراة في معهد ماساتوشي للتكنولوجيا تناولت مسألة تسيير (شبكات) في فشل الشبكة الخبيثة.
عملها نقل شبكات الايثرنت من استخدام القليل من العقد خلال مسافة قصيرة إلى شيء قادر على إنشاء شبكات كبيرة.
بيرلمان هي كاتبة إحدى الكتب المدرسية في الشبكات ومساعدة في تأليف إحدى الكتب المدرسية عن أمن الشبكات. حالياً هي موظفة في شركة إنتل. وحصلت على أكثر من خمسين براءة اختراع من سن (Sun).
كونها جامعية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا باشرت ب(فرص البحث للجامعيين) بدلاً من دورة الوحدات، داخل مختبر لوغو ثم مختبر الذكاء الاصطناعي في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
عند عملها تحت إشراف بابيرت سيمور طورت نسخة مصغرة من الروبوتات التعليمية للغات لوغو، سميت ب TORTIS اختصاراً لـ ("Toddler's Own Recursive Turtle Interpreter System").
خلال بحث أجري في 6-1974، برمج اطفال صغار، أصغرهم عمره 3 سنين ونصف، روبوتاً تعليماً اسموه سلحفاة. وصفت راديا بأنها رائدة في تعليم الأطفال الصغار برمجة الكمبيوتر.
وسميت من بين 20 شخصاً الأكثر تأثيراً في مجال الصناعة في الذكرى السنوية الـ 20 في مجلة بيانات الاتصالات بتاريخ 15 كانون الثاني من عام 1992.
أم البراء بنت صفوان شاعرة عاشت في القرن الأول للهجرة. اشتهرت بالشعر الذي قالته عند معاوية بن أبي سفيان
فاجعة الحوز هي حادثة سير مروّعة، وقعت يوم 4 سبتمبر 2012 بإقليم الحوز جنوب المغرب. 43 شخصا لقوا مصرعهم وأصيب 24 آخرين بجروح٬ في حادث انقلاب حافلة للركاب وسقوطها في منحدر٬ و يُعد أسوء حادث سير عرفته المملكة المغربية. وأوضح المصدر أن الحادث وقع على مستوى الجماعة القروية زرقطن التابعة لقيادة توامة (إقليم الحوز) على الطريق الوطنية رقم 9 الرابطة بين زاكورة ومراكش٬ حينما هوت حافلة للركاب كانت قادمة من زاكورة في منحدر تيزي نتيشكة.
أسباب الحادثة.
سقطت الحافلة في أخدود عمقه 150 مترا، حيث أن كل القتلى من المغاربة. وسقطت الحافلة بعد اجتيازها معبر تيزي نتشيكة الجبلي، وهو الأكثر ارتفاعا في المغرب (2300 متر).
صرح الوزير المغربي للتجهيز والنقل في اليوم الموالي٬ عزيز الرباح أن الحادث "يؤول حسب استنتاجين ثابتين إلى الحمولة الزائدة والحالة الميكانيكية السيئة للحافلة" بينما أكد أن العامل البشري يلعب عادة الدور الحاسم في 80% من الحوادث الطرقية., و يرى آخرون أن البنية الطرقية التحتية في هذا الإقليم جد متهالكة و لا تلائم وعورة الطرقات الجبلية بالإقليم.
و تتلخص الأسباب في ما يلي:
أوه جيروزليم ، هي فيلم فرنسي من نوع الحرب، أنتجت سنة 2006 .
تدور الفيلم حول قصة رجلان، أحدهما أمريكي والآخر عربي، وهما صديقان قررا السفر من مدينة نيويورك إلى مدينة القدس ، وكانت القدس تحت السيطرة الجيش البريطاني ، وبعد أعلن إسرائيل سنة 1948 وانسحاب الجيش البريطاني، بدأت القوات المسلحة الأردنية بدخول القدس، وشن الحرب على قوات الهاجاناه ، وتنتهي القصة بسيطرة الأردن على القدس الشرقية وخروج اليهود منها سنة 1949 .
تاريخ الميلاد: 7 سبتمبر 1972
العمر: 40
حارس مرمى المنتخب الايفواري (الساحل العاج).تتلمذ في مدرسة عريقة عرف عنها انها منبع هانو أساسي لعديد من الاندية الاروبية الكبرى.خرج جون جاك تيزي من فريق افريكا سبور الايفواري في موسم 2002 لينتقل إلى فريق الأحمر والأصفر ابان خروج الحارس الأشهر لنادي شكري الواعر وليكون خيرا سلف لعملاق الشباك التونسية.توج تيزي مع الترجي بلقبي الدوري لموسمي 2003 و2004.
تريت ويليامز واسمه ريتشارد تريت ويليامز، من مواليد 1 ديسمبر 1951 ، ممثل أمريكي معروف، شارك في عدة أفلام، ومنها فيلم اسكايب : هيومن كارغو .
صندوق أوراق الاقتراع هو الصندوق الذي تجمع فيه أوراق الناخبين لفرزها فيما بعد. على أن يكون هذا الصندوق شفافا يرى ما بداخله وفارغا قبل وضعه امام الجمهور، على ألا يرفع إلا بعيد انتهاء فترة التصويت المعلنة وأي تحريك له من موقع الاقتراع قبل انتهاء هذه الفترة يخدش موثوقية الصندوق. لكن بعد تطور التقنية وقع الإستغناء عن صناديق الانتخابات والاستعانة بالوسائل الحاسوبية لتسجيل الأصوات وفرزها لاختصار الوقت والجهد اللازمين للخلوص إلى نتيجة الانتخابات. وإن كان صناديق الانتخابات لا تزال رائجة ومستعملة في عدة بلدان كبرى حول العالم وحتى في البلدان المتقدمة سيما في الانتخابات الصغيرة كانتخابات اعضاء اللجان ومجالس ادارات الشركات..
"تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب": هو التنوع الثقافي المطبق في عالم الكتابة والنشر، ومن المرجّح أن المفهوم ولد في أميركا اللاتينية لينتشر بشكل واسع في العالم الإسباني والفرنسي خلال فترة التسعينيات. أما الآن فإن المصطلح يستعمل بشكل متكرر من قبل الناشرين المستقلين، والكتّاب، والمنظمات غير الربحية دفاعاً عن ودعماً لتنوع التعبير الثقافي في عالم النشر. وأيضاً "تنوع التعبير الثقافي" هي جريدة أكاديمية، هذا وقد أعلن 21 أيلول "يوم تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" من قبل الناشرين المستقلين.
المفهوم – أصله وانتشاره.
لا يزال المصدر الأساسي لصياغة مفهوم "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" مجهولاً، ولكن المؤكد وبدون أدنى شك أن الكلمة استخدمت باللغة الإسبانية أولاً. تمت المطالبة بحق اختراع المصطلح (كتابته أولاً) من قبل مجموع الناشرين التشيليين، حيث ادّعواستخدام المفهوم عندما أوجدوا رابطة المدققين المستقلين في تشيلي في أواخر التسعينيات، حيث أن نشر ريل أديتورز (www.rileditores.com) لعب دوراً أساسياً في تشكيل المصطلح.
ولكن هذا الادعاء بحقوق الملكية الأبوية (نوع من أنواع حقوق الملكية يستعمل في حقوق اختراع الكلمة/المفهوم) تعرّض للنقض في بعض الأحيان من قبل الناشرين الإسبان – وبشكل أدق بعض أعضاء مجموعة مدريد لـ "تنوع التعبير الثقافي" الذين ادّعوا أحقيتهم في اختراع هذا المصطلح. وحتى تاريخه هذا، لم يستطع أياً من المتعارضين إثبات ادّعائه بوثائق مطبوعة أصلية واضحة وممهورة بتاريخ نشر.
في العام 1990، قام مدراء "المكتبة الثقافية من أجل المستقبل" (وهو برنامج تم إنشاؤه من قبل منظمة شارلز ليوبولد ماير – وقيادته من قبل ميشيل سوكويه وأيتيين غاليارد) بالتعاون على تنظيم اجتماع في مدينة جيون - إسبانيا، وهنا تم استعمال المصطلح باللغة الاسبانيـة للمرة الأولى.
ولقد شهد شهر مايو / أيار 2002 على تكوين "الرابطة العالمية للناشرين المستقلين" ولقد تم استخدام المصطلح (الكلمة) من قبل الأعضاء المؤسسين للرابطة.
وانطلاقاً من هذه النقطة قامت "الرابطة العالمية للناشرين المستقلين" بمساهمات جمة لدعم ونشر استعمال هذا المصطلح في لغات مختلفة، وبشكل خاص خلال اجتماعات الرابطة العالمية وضمن كافة المراسلات الخاصة بهذه الرابطة (المصدر متوفر من أجل التشاور: الإعلانات من مدينة دكار 2003، مدينة جوادالاخارا في العام 2005، ومدينة باريس 2007). لقد ساعدت رابطة الناشرين في التعريف بالمصطلح وقبوله عالمياً ونشره بشكل متسارع في العالم الناطق باللغة الفرنسية. كما ينتشر مصطلح "تنوع التعبير الثقافي" في العالم الناطق باللغة الإنكليزية.
ترديد مفهوم "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" يرمز إلى الحاجة لتواجد التنوع في المنشورات ليكون متاحاً للقرّاء في أي بيئة، وقد قامت فرانسوا بينهامو الاختصاصية الفرنسية في اقتصاد الفن والأدب خلال "الاجتماع العالمي للنشر المستقل" بالإدلاء بالتعريف التالي:
يعني "التنوع" في عبارة "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" ببساطة إلى عدد الأنواع، وفي عالم الكتب يعني ذلك عدد العناوين. ورغم ذلـك، فإنه من الواضح أنه ليس كافياً التوقف عند هذا التعريف، وسأعود إلى هذه النقطة لاحقاً.
والعامل الثاني المهم بهذا المصطلح هو التوازن، التوازن بين العناوين، فإذا نظرنا لمعنى ذلك في مصطلح "التنوع الحيوي" نرى الفكرة الأكثر بساطةً، أن هناك أنواع مختلفة، البعض منها يأتي بأعداد كبيرة بينما يكون البعض الآخر نادراً، حيث تكون الأنواع الأكثر عدداً مسيطرة ومهيمنة على الآخرين. إن المقصود هو ما يحدث في عالم الكتب ألا وهو حقيقة التفوق على رفوف مخازن الكتب (منطق المخازن الكبيرة وطريقة توزيع المنتجات على الرفوف) والحاجة إلى إزالة العروض الأخرى التي تعاني من مشاكل في الترويج.
واليوم يواجه "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" التهديد من قبل كل من فائض الإنتاج وتركيز رؤوس المال في عالم النشر، وهذا الأخير يدعم غلبة عدد قليل من مجموعات النشر الكبيرة على حساب الآخرين، هذا بالإضافة إلى السعي لتحقيق هوامش ربح كبيرة. حيث أن التأكيد المتزايد على الربحية يزيد من إغراء إعادة تصميم سياسة التحرير وفقاً لهذه الربحية
ومن أجل ضمان هوامش مقبولة للمساهمين والذين قد يكونون بعيدين جدًا عن دار النشر (مادياً وثقافياً)، فقد تم معايرة الإنتاج لتعزيز القدرات التجارية لدور النشر. وفي بعض الحالات تكون النتيجة هي عدم توازن ضخم مع سيادة المنطق التجاري إلى حد كبير على حساب المجازفة الفكرية: وهنا يتبنى الناشر دون تحفظ الطلب القائم على الاقتصاد وذلك لدوره في تحفيز نشر الأفكار الجديدة، (تقديم النصوص الأصيلة، المتحدية، وغير العادية). وذلك في أبعد تقدير لمفهوم "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب"، وبالتالي، فإننا نجد ما يمكن أن نسميه مفهوم "الكتب الأكثر مبيعاً " في مجال النشر (bestsellerisation).
ونظراً للتركيز المتزايد في عالم النشر، والمتزامن مع التركيز على الأرباح المرتبطة به واتجاهه نحو مفهوم "الكتب الأكثر مبيعاً bestsellerisation) ، فإن الناشرين المستقلين يتفردون بالدور الرائد بشكل أكثر من الماضي وهو الدور الذي تم التخلي عنه في بعض الحالات أمام تواجد "الشركات" العملاقة، مما يجعلهم اللاعبين الرئيسيين في مجال "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتب": فهم مكتشفوا المواهب الحقيقية، وهم المخاطرون الثقافيون، وأيضاً هم من يسهّل وجود ونشر الكتاب والنصوص في المستقبل.
وإن الدور الاجتماعي الهام الذي يلعبه الناشرون المستقلون قد تم إدراكه من قبل مجموعات النشر الكبرى، هذه المجموعات الكبرى التي اعتادت انتقاء صفوة هؤلاء المؤلفين بنفسها، هؤلاء المؤلفين الذين بدؤوا بكسب الاعتراف العام بهم.
واعترافاً بالحق الأساسي للدفاع عن وتعزيز القطاعات الثقافية في مواجهة تعميم القوانين الناظمة، والذي يبدو أحيانا الهدف المبطّن لمنظمة التجارة العالمية، ففي أواخر العام 2005 قامت الدول الأعضاء في اليونسكو بالتوقيع على اتفاقية حماية وتعزيز تنوع التعبير الثقافي، مما جعل من الممكن الآن اتخاذ التدابير الملموسة لحماية "تنوع التعبير الثقافي" في عالم الكتاب.
وعلى الرغم من التطور الحاصل لحماية المنتج الثقافي "المحلي" بوجود حكومات ساعية لخلق بيئة لتطوير الصناعات الثقافية، بالإضافة إلى وجود صناع القرار المخولين بأخذ القرار، تبقى الحاجة الملحة هي: تحقيق طريقة لتقييم "تنوع التعبير الثقافي" من خلال إيجاد المؤشرات المساعدة لدراسة نوع وكمية المعلومات.
كما أن الثورة الرقمية تقوم حالياً بتحويل كامل لعالم الكتاب ابتداءً من صناعة النصوص وصولاً إلى الأسواق الخاصة بها، مما ينعكس بشكل جذري على ما يتعلق بمفهوم "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب". حيث أن عملية إلغاء الوجود المادي للكتاب، وإمكانية التواصل الافتراضي مع عدد أكبر من المعارف، والقراء، والمشترين (عبر التسوق الإلكتروني مثلاً) يشير إلى أن دور الناشرين المستقلين والناشرين في الأسواق الناشئة يحمل لهم الفرص لزيادة تواجدهم.
من ناحية أخرى، إن استيلاء اللاعبين الجدد على هذه السوق الناشئة (هذه السوق التي لم تثبت حتى الآن صحتها من الناحية الاقتصادية) مثل: منصات المبيعات على الانترنت، المصممين، والشركات المصنعة لمعدات تكنولوجيا المعلومات (القراء (ممكن الاجهزة أو البرامج الألكترونية للقراءة من الجهاز؟ على وجه الخصوص) وغيرهم... يشير إلى أن نظام إنتاج المنشورات سيعيد تكوين نفسه وذلك دون تشجيع زيادة "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" في نفس الوقت.
استخدام وترويج المفهوم.
إن عدة منظمات دولية مثل اليونيسكو والاتحاد اللاتيني، بالإضافة إلى مختلف أصحاب المصالح ذات الهدف الثقافي والنشر مثل: الرابطة الدولية لباعة الكتب الناطقين بالفرنسية، رابطة الناشرين المستقلين، ومختلف جمعيات النشر الوطنية (أيمي في المكسيك، أيدن في تشيلي، إيديناشر في الأرجنتين، فيداري في إيطاليا، ليبر في البرازيل، وغيرها...) تقوم بتعزيز وحماية مفهوم "تنوع التعبير الثقافي" من خلال الندوات والاجتماعات والإعلانات. and declarations.
وتم نشر مرجع عن مفهوم "تنوع التعبير الثقافي" في العام 2006.
واختارت صحيفة لوموند في عام 2006، عقب رسالة وجهتها إلى المرشحين في الانتخابات الرئاسية الفرنسية، العديد من التدابير الملموسة المقترحة لتعزيز مفهوم " تنوع التعبير الثقافي".
وأطلق بعض الناشرين الناطقين بالإسبانية من أمريكا اللاتينية في عام 2010 "اليوم ت"، يوم 21 سبتمبر على أنه 'اليوم العالمي لتنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب".
وأصدر "البرلمان الأوروبي للكتاب" في نوفمبر 2010 إعلان اسطنبول، وفيه يذكر "تنوع التعبير الثقافي" كما يلي: "يجب إنشاء السياسات للحيلولة دون توحيد التعبير وتعزيز "تنوع التعبير الثقافي".
كما أن العدد الأول من مجلة دولية بعنوان "تنوع التعبير الثقافي"، والتي شارك في نشرها "الرابطة الدولية للناشرين المستقلين" ودوبل بونكشويشين www.double-communication.com ، قد ظهر في كانون الثاني 2011، انظر www.bibliodiversity.org.
تقول فرانسواز ريفيير، مساعدة المدير العام للثقافة في اليونسكو، في كلمتها الافتتاحية أمام اجتماع الجمعية الدولية للنشر المستقل في باريس يوليو 2007): "وكما أن اليونيسكو تسعى إلى تسليط الضوء على الطابع التكاملي لأهداف "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب" والتنوع الثقافي على الساحة العالمية، فإنها أيضاً تراقب عن كثب قضية التنوع في التعبير والمحتوى في سوق الكتاب الدولي.
وبعبارة أخرى، فإن اليونيسكو تولي اهتماماً وثيقاً للغاية لما يسميه بعض الناس "تنوع التعبير الثقافي في عالم الكتاب"، وهي الكلمة التي اعتمدت على نطاق واسع وهو بداية دخولها الاستخدام المشترك.
سيغولين رويال، رئيس المجلس الإقليمي بواتو شارانت، 28 يناير 2008: "هذا "التنوع في التعبير الثقافي في عالم الكتاب" ندافع عنه من أجل: "تنوع في التعبير الثقافي" متاح للجميع، مفتوح للجميع يدعم فرص متساوية للتعليم والحصول على المعرفة.
الوصلات والملفات الخارجية.
- ثلاث مجموعات لغوية : المنظمة الدولية للفرانكوفونية (منظمة الدول الناطقة باللغة الفرنسية)، الاتحاد اللاتيني، س ب ل ب (مجتمع الدول الناطقة باللغة البرتغالية)، منظمة الدول الأيبرو – أميركان (مقالة عن الناشرين المستقلين في العالم اللاتيني، باللغة الفرنسية فقط).
جورج جراف (1292 - 1375 هـ / 1875 - 1955 م) هو مستشرق ألماني.
من آثاره: «تاريخ البطاركة» و «تاريخ الأدب العربي المسيحي» في خمسة أجزاء.
إندوشينا (بالفرنسية:Indochine) وتعني الهند الصينية ، هي فيلم فرنسي من نوع دراما الحرب، أنتج الفيلم سنة 1992 ، ويتحدث الفيلم عن فرنسية تملك مزرعة في جنوب غرب آسيا في فيتنام، وعلاقتها بابنتها الفيتنامية بالتبني خلال فترة الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن العشرين .
الفيلم من بطولة كاترين دينوف.
لاريسا لاتينينا هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1956–1964، وفازت بما مجموعه 18 ميدالية.
بريجيت فيشر (Birgit Fischer) هي لاعبة أولمبية لرياضة كانو-كاياك من ألمانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1980–2004، وفازت بما مجموعه 12 ميدالية.
جيني تومبسون (Jenny Thompson) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1992–2004، وفازت بما مجموعه 12 ميدالية.
دارا توريس (Dara Torres) هي لاعبة أولمبية أمريكية يهودية لرياضة السباحة من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1984–2008، وفازت بما مجموعه 12 ميدالية.
ناتالي كافلين (Natalie Coughlin) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2004–2012، وفازت بما مجموعه 12 ميدالية.
فيرا تشاسلافسكا (Věra Čáslavská) (3 مايو 1942 - 30 أغسطس 2016) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من تشيكوسلوفاكيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1960–1968، وفازت بما مجموعه 11 ميدالية.
أغنس كيليتي (Ágnes Keleti) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من المجر. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1952–1956، وفازت بما مجموعه 10 ميدالية.
بولينا أستاخوفا (Polina Astakhova) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1956–1964، وفازت بما مجموعه 10 ميدالية.
رايسا سميتانينا (Raisa Smetanina) (29 فبراير 1952- ) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1976–1992، وفازت بما مجموعه 10 ميدالية.
ليوبوف يغوروفا (Lyubov Yegorova) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من روسيا. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1992–1994، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
فالينتينا فيزالي (Valentina Vezzali) هي لاعبة أولمبية لرياضة مبارزة سيف الشيش من إيطاليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1996–2012، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
ناديا كومانيتشي لاعبة أولمبية سابقة لرياضة الجمباز من رومانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في دورتي 1976 بمونتريال و 1980 بموسكو، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات، اشتهرت ناديا بأنها الوحيدة التي حصلت على الدرجة الكاملة (10/10) في تاريخ رياضة الجمباز.
كلاوديا بيخشستاين (Claudia Pechstein) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج سريع من ألمانيا. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1992–2006، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
لودميلا توريستشيفا (Ludmilla Tourischeva) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1968–1976، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
يمكن للمواطنين من البلدان التالية البقاء في المغرب حتى تسعين (90) يوما بدون تأشيرة:
ليزيل جونز (Leisel Jones) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من أستراليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2000–2012، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
أنكي فان غرونسفين (Anky van Grunsven) هي لاعبة أولمبية لرياضة الفروسية من هولندا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1992–2012، وفازت بما مجموعه 9 ميداليات.
أيزابيل ويرث (Isabell Werth) هي لاعبة أولمبية لرياضة الفروسية من ألمانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1992–2008، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
إليسابيتا ليبا (Elisabeta Lipă) هي لاعبة أولمبية لرياضة تجديف من رومانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1984–2000، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
كورنيليا إندر (Kornelia Ender) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من ألمانيا الشرقية. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1972–1976، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
دون فريزر (Dawn Fraser) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من أستراليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1956–1964، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
إينغه دي بروين (Inge de Bruijn) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من هولندا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2000–2004، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
غالينا كولاكوفا (Galina Kulakova) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1972–1980، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
جوفانا تريليني (Giovanna Trillini) هي لاعبة أولمبية لرياضة مبارزة سيف الشيش من إيطاليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1992–2008، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
كاتالين كوفاتش (Katalin Kovács) (29 فبراير 1976 - )، هي لاعبة أولمبية لرياضة كانو-كاياك من المجر. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2000–2012، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
سوزان كير (مواليد 1954) فنانة ومصممة غرافيك أنشأت العديد من الواجهات لشركة أبل ماكنتوش في الثمانينات، كانت أيضاً واحدة من الموظفين الأصليين لشركة NeXT (نيكست) (التي أنشأها ستيف جوبز بعد تركه أبل في الثمانينات)، تعمل كمخرجة مبدعة Creative Director.
مؤهلاتها الدراسية.
ولدت كير في إثاكا، نيويورك وأخوها جوردان كير مهندس الطيران. تخرجت من مدرسة هاريتون عام 1971، وحصلت على البكالوريوس بتفوق من جامعة Art from Mount Holyoke عام 1975 والدكتوراه من جامعة نيويورك عام 1987، ثم انتقلت إلى سان فرانسيسكو وعملت في متحف الفن الحديث.
عملها في شركة أبل.
في أوائل 1980 انضمت كيري لشركة أبل بعد تلقيها اتصالاً من صديقتها أيام الثانوية العامة أندي هيرتيزفيلد. وابتداءً من 1982 بدأت سوزان كاري العمل في لشركة أبل للمعلوماتية، حيث تم توظيفها بالأصل في مجموعة ماكينتوش للبرامج لكي تقوم بتصميم خلفيات لواجهة المستخدم وأنماط خطوط، بطاقتها المهنية كانت تُقرأ على أنها رسامة ماكنتوش . لاحقاً، أصبحت مديرة مبدعة في خدمات أبل الابداعية تعمل لحساب مدير هذه المنظمة، توم سويتر.
فهي المصصمة للعديد من أنماط الخطوط والأيقونات و أدوات التسويق الرئيسية في نظام تشغيل ماكنتوش الأصلي، في الحقيقة، سلالة عملها الرائد ما زال يرى قي كثير من أدوات خلفيات الحاسوب وخاصة الأيقونات the Lasso و the Grabber و the Paint Bucket. أوائل الرائدين في فن البكسل هو أحد أعمالها الأكثر تميزاً مع أبل يسمى نمط الخط Chicago، شوهد أبرز نمط خط لواجهة مستخدم في ماك أو إس وهو مشابه لنمط الخط المستخدم في الأجيال الأربعة الأولى من الأبل آي بود )أما نمط الخط the Genva الأصلي من نمط الخط Manaco و clarus the Dagcow و the .Happy Mac ( الحاسوب المبتسم الذي يرحب بالمستخدمين للبدء بتشغيل أجهزتهم )و كذلك الإشارة على زر Command على لوحة مفاتيح الأبل.
عملها بعد أبل.
بعد مغادرة أبل، انضمت كاري إلى كمدير ابداعي نكست .لاحقاً، أصبحت مصممة تخطيط مسقلة وناجحة تعمل مع زبائن مثل مايكروسوفت وآي بي إم.
ضمت مشاريعها في مايكروسوفت صورة واجهة لعبة السوليتر للويندوز 3.0 وأيضا عدد هائل من الأيقونات وعناصر التصميم في ويندوز 3.0. الكثير من أيقوناتها مثل المفكرة و مختلف لوحات التحكم بقيت أساسية غير معتدلة في مايكروسوفت حتى ويندوز إكس بي. أما بالنسبة لــ IBM أصدرت لها أيقونات وعناصر تصميم لـ أو أو إس/2.
أما بالنسبة لـ إيزل فلقد ساهمت في تخطيط الأيقونات لبرنامج إدارة الملفات نوتلس (مدير ملفات).
بدأ متحف الفن الحديث (نيويورك) في مدينة نيويورك حمل قرطاسية ودفاتر لها ملامح تصاميمها. ابتداءً من 2/2/2007 باصدار أيقونات لهيئة Gift لشبكة اجتماعية عاليمة و الفيس بوك، في البداية كانت أرباح مبيعات Gift تتبرع بها منظمة Susan G. Komen للصحة لكي تقوم بالمحاربة ضد سرطان الثدي وبعد عيد الحب ، اختيار Gift تم تعديله ليضم اضافات جديدة ومحدوة و ليس بالضرورة أن تتعلق بيوم عيد الحب.
في اغسطس 2012، نوديت كخبيرة شاهدة بواسطة أبل في محاكمة انتهاك براءات الاختراع ضد الشركة المصنعة المنافسة سامسونج.
حالياً تشرف كيري على ممارسة التصميم الرقمي في سان فرانسيسكو و تبيع الطبعات الموقعة على kareprints.com.
كارين إنكه (Karin Enke) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج سريع من ألمانيا الشرقية. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1980–1988، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
غوندا نيمان شتيرنمان (Gunda Niemann-Stirnemann) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج سريع من ألمانيا. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1992–1998، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
بيتريا توماس (Petria Thomas) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من أستراليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1996–2004، وفازت بما مجموعه 8 ميداليات.
كريستينا إيغرسيغي (Krisztina Egerszegi) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من المجر. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1988–1996، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
لاريسا لازوتينا (Larisa Lazutina) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من روسيا. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1992–1998، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
ليبي تريكت (Libby Trickett) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من أستراليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2004–2012، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
ماريت بيورغن (Marit Bjørgen) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من النرويج. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 2002–2010، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
أغنيتا أندرسون (Agneta Andersson) هي لاعبة أولمبية لرياضة كانو-كاياك من السويد. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1984–1996، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
فيرونيكا كامبل براون (Veronica Campbell-Brown) هي لاعبة أولمبية في ألعاب القوى من جامايكا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2000–2012، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
إيرينا شفينسكا (Irena Szewińska) هي لاعبة أولمبية لرياضة ألعاب القوى من بولندا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1964–1976، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
سيمونا أمانار (Simona Amânar) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من رومانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1996–2000، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
شيرلي ستريكلاند (Shirley Strickland) هي لاعبة أولمبية لرياضة ألعاب القوى من أستراليا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1948–1956، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
يلينا فيالبه (Yelena Välbe) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج ريفي من روسيا. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1992–1998، وفازت بما مجموعه 7 ميداليات.
كريستين أوتو (Kristin Otto) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من ألمانيا الشرقية. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1988، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
ليديا سكوبليكوفا (Lidia Skoblikova) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج سريع من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1960–1964، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
أمي فان دايكن (Amy Van Dyken) هي لاعبة أولمبية لرياضة السباحة من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1996–2000، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
نيلي كيم (Nellie Kim) هي لاعبة أولمبية لرياضة الجمباز من الاتحاد السوفييتي. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 1976–1980، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
بوني بلير (Bonnie Blair) هي لاعبة أولمبية لرياضة تزلج سريع من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الشتوي في 1988–1994، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
جورجيتا داميان (Georgeta Damian) هي لاعبة أولمبية لرياضة تجديف من رومانيا. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2000–2008، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.
أليسون فيليكس (Allyson Felix) هي لاعبة أولمبية لرياضة ألعاب القوى من الولايات المتحدة. شاركت في الأولمبياد الصيفي في 2004–2012، وفازت بما مجموعه 6 ميداليات.