CALM/arwiki huggingface dataset:
برقا/ بدرس / بلعين / بيت إللو / بيت ريما / بيت سيرا / بيت عور التحتا / بيت عور الفوقا / بيت لقيا / بيتين / بير نبالا / بيرزيت / برهام
ترمسعيا
جفنا / جلجيليا / جمالا / جيبيا
خربتا المصباح / خربثا بني حارث / خربة أبو فلاح
دورا القرع / دير أبو مشعل / دير إبزيع / دير السودان / دير دبوان / دير عمار / دير غسانة / دير قديس / دير نظام /دير جرير
رأس كركر / رمون / رنتيس
سردا / سلواد / سنجل
شبتين / شقبا
طيبة (رام الله) / طيرة (رام الله)
عين يبرود / عابود / عارورة / عبوين / عجول / عطارة / عين عريك / عين قينيا / عين الكلبة
قبية / قراوة بني زيد / قرية المدية
كفر عين / كفر مالك / كفر نعمة / كوبر
مخماس
مزارع النوباني
نعلين
تقارب رام الله والبيرة.
لهذا التقارب قصة دارت أحداثها في القرن السادس عشر حيث جلت عشيرة الحدادين المسيحية عام 1550 وعلى رأسها شيخها راشد الحدادين من الشوبك في منطقة الكرك غربا إلى خربة تدعى رام الله في أراضي البيرة. وحسب العادات البدوية دخلوا في حماية عشائر البيرة المسلمين في ذلك الوقت. ومع الزمن نشأت رام الله إلى ما هي عليه الآن. ويعتبر أهل رام الله أنفسهم أسرة واحدة كبيرة من أصل واحد.
المستوطنات الإسرائيلية.
قامت إسرائيل ببناء تجمعات سكانية ونقل سكان إلى مستوطنات في جميع أنحاء الضفة الغربية المحتلة وهو الأمر المخالف للقانون الدولي، وبلغت مساحة المستوطنات في المحافظة عام 2004 30.3 ألف كيلومتر مربع وبلغ عدد المستوطنات الرسمية في محافظة رام الله في نهاية عام 2004 أربع وعشرون مستوطنة، ومن ضمن المستوطنات القائمة على أراضي محافظة رام الله والبيرة:
كسر بارتون هو كسر داخلي-مفصلي في نهاية الكعبرة القاصية مع خلع في المفصل الرسغي الكعبري.
يوجد نوعان من كسر بارتون، وهما: الظهري والراحي، والأخير أكثر شيوعًا. يحدث كسر بارتون بسبب السقوط على معصم ممتد ومنكب مما يزيد من قوة الضغط الرسغية على الحافة الظهرية. يميز المكون الداخلي-المفصلي هذا الكسر عن كسر سميث أو كسر كوليس. عادة ما يتم علاج هذا الكسر عن طريق التقصير المفتوح والتثبيت الداخلي باستخدام صفيحة ومسامير، ولكن في بعض الأحيان يمكن معالجة الكسر بشكل متحفظ.
المسماة.
سمي الكسر على اسم جون ريا بارتون (1794-1871)، وهو جراح أمريكي وصفه لأول مرة في عام 1838.
أكاتينانغو (بالإنجليزية: Acatenango)، وهو عبارة عن بركان طبقي في غواتيمالا، بالقرب من مدينة أنتيغوا. يحتوي البركان على قمتين، بيكو مايور (أعلى قمة) ويبوكابا (3880 مترًا) والتي تُعرف أيضًا بإسم تريس هيرماناس (الأخوات الثلاث). ينضم أكاتينانغو إلى بركان فويغو ويعرف مجمع البركان بشكل جماعي بإسم لا هوركيتا.
دور هو فيلم درامي هندي صدر في عام 2006 من تأليف وإخراج ناغيش كوكونور، ومن بطولة كل من عائشة تاكيا وجول باناج وشرياس تالباد، وهو مقتبس عن فيلم صدر باللغة المالايالامية في عام 2004 بعنوان "بيرومازاكلام" وقد لقي الفيلم استحسان النقاد فور صدوره في 22 سبتمبر 2006.
أنتج الفيلم إيلاه هبتولا، وشارك سوديب تشاترجي بالتصوير السينمائي. كانت اللغة الهندية هي اللغة السائدة خلال أحداث الفيلم مع استخدام عبارات من اللغة الأردية بين الحين والحين، وقد قام سليم سليمان بتأليف موسيقى الفيلم التصويرية.
تدور قصة الفيلم حول امرأتين من خلفيات مختلفة يجمعهما القدر. الأولى هي ميرا (عائشة تاكيا) وهي امرأة شابة تحاصرها التقاليد حيث أصبحت أرملة بعد وقت قصير من الزواج. والثانية هي زينات (جول باناج) التي تواجه مهمة شاقة تتمثل في إنقاذ حياة زوجها الذي يحاكم بتهمة القتل. يساعد باهروبية (شرياس تالباد) زينات في الوصول إلى ميرا التي تمثل خيط الأملل زينات. تتطور العلاقة بين ميرا وزينات خلال رحلتهما معًا وينتج عنها الخلاص لكليهما.
تعيش زينات (جول باناج) وهي امرأة مسلمة مستقلة في منطقة هيماشال براديش في الهند، وتوافق على الزواج من صديقها أمير خان (رشاد رنا) رغم تحفظات والديه، ثم يسافر زوجها بعد زواجهما إلى المملكة العربية السعودية للعمل. بينما ميرا (عائشة تاكيا) هي امرأة هندوسية بسيطة من راجاستان يسير كل شيء في حياتها وفقًا للعادات والتقاليد من تربيتها وحتى زواجها من شنكر الذي ينتمي لعائلة راجستانية التقليدية ويعمل في المملكة العربية السعودية. تجد ميرا صعوبة في العيش بدون زوجها رغم بقائهما على اتصال ببعضهما البعض، وعلى الرغم من ان شانكار يرسل راتبه بانتظام إلى المنزل لدعم أسرته التي تتكون من والده، راندير سينغ (جيريش كارناد)، ووالدته غوري سينغ (براتيكشا لونكار)، وجدته لأبيه (أوتارا باوكار) وميرا زوجته، فذات يوم لم تجد ميرا حوالة من شنكار كما اعتاد في كل شهر. ويمر الوقت دون أن تكون هناك أي تحويلات مالية أخرى ولا أي مراسلات من زوجها، فتشعر ميرا بالقلق وتظل تتقصى عن أخباره بطريقه محمومة، وتشعر بالصدمة حين تعرف أن شانكار قُتل في حادث غريب زُعم أن زميله المسلم في السكن هو من تسبب فيه.
يصل خبر وفاة شانكار إلى سينغ هافيلي فيحزن الجميع إلى حزن فقد تحولت ميرا إلى أرملة، وفقد باقي أفراد الأسرة الراعي الوحيد لهم فيلقون باللوم على ميرا لأنها جلبت سوء الحظ لأسرتها، وتتحمل ميرا الشتائم والمعاملة القاسية في صمت.
تسمع زينات على الجهة الأخرى أن زوجها قد اعتقل لقتله رفيقه في السكن في المملكة العربية السعودية، وتظل مقتنعة أنه لا بد أن يكون حادثًا، لكن القانون السعودي لا يرحم ويحكم بإعدام أمير. يشرح لها ضابط هندي أن القانون السعودي يسمح بالإفراج عن المجرم إذا عفت زوجة المتوفى عن الجرم. تحمل زينات صورة لشنكر وأمير وتنطلق للبحث عن ميرا. تلتقي زينات بهروبيا (شرياس تالباد) خلال بحثها عن ميرا ويقدم لها نفسه كفنان متعددة المواهب حيث تتطلب مهنته منه الاستمرار في زيارة أماكن مختلفة لأداء الحيل من أجل كسب العيش، لتكتشف زينات بعد ذلك أنه رجل تافه يخدعها ويسرق ممتلكاتها، إلا أنه يعود لإنقاذ زينات بمواهبه الفنية عندما تكون في مأزق، ويكشف لها عن تعاطفه معها عندما تحكي عن محنتها فيعرض عليها مساعدتها قدر استطاعته. يصل الاثنان في النهاية بعد إجراء الكثير من التخمينات المتعلمة إلى عائلة سينغ هافيلي.
تطلب زينات مباشرة من عائلة سينغ العفو عن خطأ أمير فيضبون منها ويقومون بطردها بعيدًا، إلا إنها تشعر أن التحدث عن ميرا وإقامة علاقات صداقة معها قد يساعد في قضيتها. يترك باهوروبيا زينات ويتمنى لها كل التوفيق في جهودها.
تزور ميرا أحد المعابد لأداء طقوسها اليومية حيث تجري زينات أول اتصال بينهما. تخشى زينات أن تخبر ميرا بالحقيقة فلا تكشف لها عن هيوتها أو سبب قدومها. أصبحت المرأتان صديقتان جيدين خلال بضعة أسابيع وصارتا تقضيان معظم الوقت معًا. تبرز صداقتهم الجزء المفقود في شخصية كل منهم، وحينئذٍ تدرك زينات عجزها، بينما تتعلم ميرا أشياءًا عن الحرية مما يخرجها من قيود التقاليد في هافيلي ويعطيها منظورًا جديدًا لحياتها.
يكون سينغ هافيلي في ذلك الوقت مدين ببعض المال لشوبرا (ناغيش كوكونور) وهو مالك مصنع محلي، وعندما يطلب منه راندير مزيدًا من الوقت لسداد الدين، يقدم له عرض بالعفو عن الدين مقابل الزواج من ميرا. فيحاول راندير إجبار ميرا على الزواج.
تضطر زينات إلى قول الحقيقة لميرا عندما يصلها خبر تنفيذ حكم الإعدام الوشيك، فتصاب ميرا بصدمة لا تصدق عند سماعها لكلمات زينات، وإدراك حقيقة أن صداقتها كانت مبنية على ادعاءات كاذبة هو ما يؤلمها أكثر، فترفض على الفور التوقيع على بيان العفو، وتقول أنها تريد إيذاء قاتل زوجها، حتى لو كان حادثًا غير مقصود لما سببه لها من أذى في حياتها الجديدة. تعود ميرا إلى هافيلي، بينما تحزن زينات بشدة من قرار ميرا لكنها تتقبله في النهاية معتبرة إياه قدرًا قد كتب عليها، وتقرر السفر إلى مسقط رأسها. تغير ميرا لاحقًا موقفها ربما بسبب غضبها من استعداد راندير لبيعها لتشوبرا، فتشجعها جدة زوجها لأبيه وتسرع نحو محطة السكة الحديدية حيث تلتقي بزينات وتعطيها بيان العفو الموقع. تمد زينات يدها من القطار وتلتقط ميرا لتركب مها وتهرب من حياة الوحدة التي تعيشها.
بدأت كتابة قصة فيلم دور عندما كان ناغيش كوكونور يحضر مهرجان الهند السينمائي الدولي في نوفمبر 2005، حيث لمح خلال المهرجان لأحد الصحفيين أنه بدأ بصدد كتابة سيناريو الفيلم التالي، ثم أكد ذلك في مقابلة أخرى أنه بعد مشاهدة فيلم بيرومازاكلام الذي صدر في عام 2005، والذي تستند قصته إلى مقال صحفي، قرر أن يصنع نسخته الخاصة من الفيلم بعد شراء حقوق القصة من مخرج فيلم بيرومازاكلام، إلا أنه أراد إعادة صياغتها بطريقة مختلفة.
أراد ناغيش كوكونور من خلال قصته التأكيد على محنة أبطال الفيلم بشكلٍ منفصل باستخدام الدراما البصرية.
أعلن كوكونور رسميًا في وسائل الإعلام عن البدأ في تصوير الفيلم في أوائل مارس 2006، وذكر أنه من المقرر إطلاقه في أغسطس 2006. رسم كوكونور مفهومه الخاص للشخصيات الرئيسية والشخصيات المساعدة في الفيلم. وذكر كوكونور أن الجوهر في جميع أفلامه هو العنصر البشري وبساطة المشاعر الأساسية التي تربطنا جميعًا. ونظرًا لأن أحداث الفيلم كانت تدور في منطقة راجستان، فقد قام كوكونور باتخاذ كافة الإجراءات والموافقات اللازمة لتصوير المكان والشخصيات بشكل أفضل.
لم يكن كوكونور قد زار راجستان أو هيماشال براديش من قبل، لكنه شعر أنه سيجد مواقع رائعة للتصوير في هيماشال براديش مثل حي سالوني في منطقة شامبا. سار كل شيء كما خطط له كوكونور أثناء التصوير في راجستان على الرغم من قلة خبرته الجغرافية بالمنطقة. وسمح بإجراء تعديلات طفيفة على المناطق المحيطة.
أشارت أن باناج بينما كانت تصور مشاهدها في راجستان أنها كانت تشعر في بعض الأحيان أن حرارة الصيف الحارقة لا تطاق، إلا أنها أحبت جدول التصوير المستمر الذي يوفر نوع من الاتساق في الشكل والأداء.
كان الأمر مختلفًا قليلاً في هيماشال حيث واجه طاقم العمل صعوبة في تصوير مشاهد الجبال بشكل صحيح، فاضطروا إلى تحويل جميع اللقطات الداخلية إلى خارجية.
اكتمل تصوير الفيلم في 37 يومًا في عدة مواقع من ولاية راجاستان. كانت معظم القصور القديمة في ولاية راجاستان قد تحولت إلى فنادق، فأقام طاقم عمل الفيلم في منتجع قصر يسمى مانوار لبعض الوقت، ثم أقاموا في منتجع قصر في بوخران، بينما كان التصوير يجري في قلعة مهرانجارا في جودبور.
قال كوكونور بعد الانتهاء من التصوير إنه كان الفيلم الأكثر تحديًا له لأنه تضمن قصة واقعية.
تأثرت غول باناج بفيلم كوكونور السابق "روكفورد" الذي كان قد صدر في عام 1999 وظلت على تواصل مستمر معه حتى قرر منحها الفرصة للعب دور زينات في فيلم دور حين شعر أن سمات باناج الشخصية تتناسب مع شخصية زينات في الفيلم، وبعد تجربة أداء ناجحة، تم اختيارها للعب الشخصية التي شعرت أنه من الصعب تصويرها. وصفت باناج كوكونور بأنه رجل متقن لعمله إلى أقصى حد لدرجة أنه ينسي باستمرار تناول الطعام من أجل الاستمرار في العمل مما سبب له التهابًا في المعدة.
قالت جول باناج إن دورها كان متعدد الأبعاد للغاية ومتعدد الطبقات، ومن ثم كان من الصعب جدًا لعب الشخصية بيد أن كوكونور ساعدها في أداء الشخصية بسهولة، وكان ينظر إلى أدق التفاصيل وقدم دعمًا كبيرًا لها كممثل. ضمت المنتجة التنفيذية للفيلم إلاهي هيباتولا صوتها لصوت جول باناج.
كان كوكونور قد لاحظ عائشة تاكيا في فيلم سوشا نا ثا الذي صدر في عام 2004 وحينها اقتنع بمهاراتها التمثيلية فأسند لها لعب شخصية ميرا في فيلمه دور. قالت عائشة تاكيا إنه على الرغم من كون شخصيتها قد استنزفتها عاطفياً، إلا أنه لم يكن من الصعب أدائها، بل مكنتها من أن تتعلم الكثير عن الحياة. وقالت كذلك أن فيلم دور كان بالفعل تحديًا مثيرًا لها كممثلة، وعبرت عن كونها سعيدة لأنه كان أيضًا دورًا فريدًا للغاية لم يتمكن الكثير من الممثلين من القيام به في مثل هذه السن المبكرة.
لم يفكر كوكونور في اختيار شرياس تالبادي منذ البداية لأداء شخصية تجيد التنكر بل كان من المقرر أن الدور لرجل عجوز، ولكنا عندما جاءته فكرة مشهد الشخصيات الثلاث الرئيسية وهم يرقصون في الكثبان الرملية، أدرك أن شخصية أكبر سنًا لن تستطيع الرقص بشكل واقعي في الصحراء. فشعر كوكونور على الفور أن شرياس تالبادي الذي كان يعرفه يستطيع التقليد ويمكن الاستعانة به في هذا الدور.
قال كوكونور الذي عمل سابقًا مع جيريش كرناد إنه كان مصدر القوة للفيلم وأضاف أنه وجده ممثلًا جيدًا وإنسانًا جيدًا. لاحظ تالبادي الذي كان قد لعب الشخصية الرئيسية في فيلم كوكونور السابق "إقبال" في عام 2005 لهجة أهل ولاية راجاستان وتمكن من محاكاة لهجتهم ولغة جسدهم.
قال تالبادي عن كوكونور إنه على الرغم من أن المرء يميل إلى المبالغة كممثل في معظم الأوقات، فإن الطريقة التي يتعامل بها مع الشخصية كمخرج، تجعلك تشعر أنه من السهل جدًا بالنسبة لك تجسيد الشخصية. طلب تالبادي بعد أدائه لشخصيته في فيلم دور لأداء المزيد من فن التقليد، حكى تالبادي أنه كان جيدًا في التقليد أثناء دراسته في الكلية، وقد لاحظ كوكونور هذه الموهبة لديه أثناء تصوير فيلم إقبال. عبر تالبادي أيضًا عن سعادته بالعمل مع الممثلين المشاركين في الفيلم مثل جول باناج وعائشة تاكيا على الرغم من حرارة الجو الحارقة البالغة 45 درجة مئوية (113 درجة فهرنهايت).
كتب كوكونور سيناريو الفيلم في البداية باللغة الإنجليزية، ثم ترجمه إلى الهندية.
حقق فيلم دور بحلول نهاية عام 2006 أكثر من 38 مليون روبية في الهند.
كتبت مجلة التليجراف في مراجعتها لفيلم دور:عندما تشاهد لأول مرة فيلم دور الرائع لناغيش كوكونور، فأنك سترغب ببساطة في التصفيق له كأحد أفلام السينما جيدة. سواء كان أداء عائشة الحائز على جائزة أو لحظات شرياس المسلية، فكلها نقاط تحسب لصالح المخرج الذي جعل الفيلم تحفة جذابة. كما كتبت صحيفة تايمز أوف إنديا:يقدم فيلم دور بيانًا نسويًا قويًا دون تشدد أو ترديد للشعارات. ويستمر أثر الصداقة القوية بين المرأتين المستقطبتين طوال الوقت والأحداث التي تجمعهما معًا في قلبك. كما يثبتشرياس تالبادي أن فيلمه السابق إقبال لم يكن نهاية موهبته. أما جول باناج فتقدم في هذا الفيلم واحدًا من أكثر الأدوار إقناعًا في حياتها المهنية. لكن عائشة تاكيا هي التي تحبس أنفاسك ببساطة، فمسار تحولها من الاستعباد البهيج حيث تكتفي بالرقص أمام زوجها وطاعة أهلها إلى التحرر الصامت محبب للغاية.كما جاء في مراجعة أخرى نشرت على صفحات مجلة التلغراف:التصوير السينمائي لـ سوديب تشاترجي ممتاز، فهو يؤلف ويبني صورًا بسيطة لا تصرخ للفت الانتباه، ولكنها تضيف بلا هوادة لخلق التصميم المرئي الشامل للفيلم.كتب موقع ريديف دوت كوم عن الفيلم:يبدو أن كل مشهد في فيلم دور قد صنع بشكل جيد، كما أن النص جذاب، والحوارات مسلية بارعة وعميقة للغاية، واسكتشات الشخصيات قوية والشخصيات ملهمة. كما تضيف المناظر الخلابة إلى الحبكة بدلاً من حجبها.قال تاران أدارش حين كتب عن فرص نجاح فيلم دور التجاري:يلبي فيلم دور، وهو فيلم جيد الصنع، احتياجات من لديهم شغفًا بالسينما النوعية. نعم لديه القدرة على الفوز بالجوائز ونيل الكثير من الإشادة النقدية، لكن مكافآت شباك التذاكر واستحسان (الجمهور العادي سوف يتخطى كل ذلك.
عرض فيلم دور في الكثير من دور العرض الهندية الكبيرة إلى أنه لم يحظى بالكثير من القبول وسحبه مسؤولي دار عرض كلكتا بعد أسبوع واحد من بدأ عرضه. عرض الفيلم في المهرجان السينمائي السنوي لمجلس الفنون الهندي الأمريكي، ومهرجان أتلانتا السينمائي الهندي الأمريكي.
فاز أبطال الفيلم الرئيسيين عائشة تاكيا، وجول باناج بجائزة النقاد في حفل توزيع جوائز زي سينى لعام 2007 إلى جانب الترشيحات لجوائز التصوير السينمائي والحوار، وكلمات الأغاني وأفضل ممثل مساند لشرياس تالبادي. وقد فاز تالبادي بعد ذلك بجائزة أفضل ممثل في دور كوميدي في حفل توزيع جوائز ستار سكرين السنوي كما فازت عائشة تاكيا بجائزة أفضل ممثلة جوائز أفضل ممثلة إلى جانب ترشيح الفيلم لعدد من الجوائز الأخرى.
نال شرياس تالبادي وعائشة تاكيا أيضًا جوائز عن أدائهما في فيلم دور في حفل توزيع جوائز ستارداست السنوي. وفازت عائشة تاكيا أيضًا بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز جمعية الصحفيين السينمائيين البنغال.
كما رشح كل من كارثيك ساراجور وكومال ساهاني لجائزة أفضل تصميم أزياء في حفل توزيع جوائز مهرجان فيلم فير في دورته الثانية والخمسين.
أو الموكب الليلي المئوي للشياطين ، مصطلح في الفلكلور الياباني يشير إلى موكب كبير قد يكون منظماً أو فوضوياً يتكون من أعداد كبيرة من كافة أنواع الكائنات الخرافية والخارقة من وحوش وشياطين ويوكاي، بإعتباره ثورة مرعبة لكائنات العالم الآخر في عالمنا فهو مشابه إلى حد ما لمصطلح في اللغة الإنجليزية.
مفهوم الموكب الليلي المئوي للشياطين كان موضوع شائع في السرد القصصي والفنون الأخرى لأكثر من ألف عام، مما أدى إلى تطوره بشكل كبير جعلت من الصعب إن لم من المستحيل عزل عناصر الأسطورة الأساسية.
إحدى الروايات الحديثة تقترح أن اليوكاي يقود الموكب الليلي المئوي للشياطين في شوارع اليابان خلال ليالي الصيف، أي شخص سيعترض الموكب سيهلك مالم يكون محمياً بتمائم لطرد الأرواح مكتوبة بخط يد الأونميوجي (طاردي الأرواح)، ويقال بأن قائد الأونميوجي فقط يمكنه العبور خلال موكب الشياطين دون أن يتأذى.
وفقاً لرواية أخرى ذكرت في موسوعة التي تعود للقرون الوسطى، تذكر أن الوسيلة الوحيدة للبقاء آمناً من الموكب الليلي هي البقاء في المنزل في ليالي محددة حسب الأبراج الصينية وترديد التعويذة السحرية:(カタシハヤ, エカセニクリニ, タメルサケ, テエヒ, アシエヒ, ワレシコニケリ) «كا-تا-شي-ها-يا، إيه-كا-سي-ني-كو-ري-ني، تا-ميه-رو-سا-كيه، تيه-إيه-هي، آ-شي-إيه-هي، وا-ريه-شي-كو-ني-كيه-ري»
الموكب المئوي للشياطين واحد من أكثر المواضيع شيوعاً في الفن البصري الياباني، من أهم الأمثلة عليه التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تنسب خطأً إلى توسا ميتسونوبو، والموجودة في معبد في كيوتو، بالإضافة إلى مخطوطات أخرى تسمى تعود إلى فترة موروماتشي والتي رُسمت لإظهار تفاصيل كل مجموعة من الوحوش في الموكب.
أعمال أخرى بارزة في هذا الصدد بضمنها إحدى أعمال إلا أنها لا تظهر رسمة واحدة للموكب بل رسمة منفصلة لكل كائن بشكل موسوعي، بينما يوظف مفهوم الموكب المئوي للشياطين للتعليق على أعمال القوات اليابانية المعاصرة في الصين في عمله .
ظهر الموكب المئوي في العديد من الحكايات والقصص التي جمعها المختصين في التراث الياباني منها:
فيلم الاشتراكية هو فيلم دراما فرنسي لعام 2010 من إخراج جان لوك جودار. عُرض الفيلم لأول مرة في قسم "نظرة معينة Un Certain Regard" في مهرجان كان السينمائي 2010، ولاقى استقبالًا متنوعًا على نطاق واسع، وصدر في فرنسا بعد يومين، في 19 مايو 2010. عُرض الفيلم في مهرجان نيويورك السينمائي الثامن والأربعين في 2010، وهو الفيلم السابع والعشرون الذي عرضه جودار في هذا المهرجان.
بالاشتراك مع: موريس سرفاتي - ليني كاي - برنارد ماريس - الياس صنبر.
(حسب الملخص الموجود على الموقع الرسمي للفيلم)، يتكون الفيلم من ثلاث حركات:
الحركة الأولى "مثل هذه الأشياء": تحدث على متن سفينة سياحية، وتتميز بمحادثات متعددة اللغات بين مجموعة متنوعة من الركاب، من بين الشخصيات مجرم حرب مسن، ومسؤول سابق في الأمم المتحدة، ومحقق روسي. (هناك ظهور قصير للمغنية وكاتبة الأغاني والفنانة الأمريكية باتي سميث).
الحركة الثانية "أوروبا": تدور أحداثها في محطة وقود وتضم طفلين، فتاة وشقيقها الأصغر، ويستدعي والديهم للمثول أمام "محكمة طفولتهم"، مطالبين بإجابات جادة حول مواضيع الحرية والمساواة والأخوة.
الحركة الأخيرة "إنسانيتنا": وتتضمن ستة مواقع أسطورية: مصر وفلسطين وأوديسا واليونان ونابولي وبرشلونة.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 58% بناء على آراء 59 ناقد سينمائي، ويقول إجماع الموقع الإلكتروني: "يواصل جودار استكشاف أنماط جديدة للتعبير في "فيلم الاشتراكية"، وهو مقال رائد حول الانحلال المجتمعي سيكون له صدى أقوى بين الأشخاص الذين تم تحويلهم بالفعل".
منح موقع ميتاكريتيك الفيلم تقييم مقداره 64% بناء على آراء 13 ناقد سينمائي.
منح مايكل فيليبس، الناقد السينمائي لجريدة شيكاغو تريبيون، الفيلم ثلاثة نجوم من أصل أربعة، وكتب: "أولئك الذين يتقبلون روح الدعابة لدى جودار سيجدون أن فيلم الاشتراكية هو استفزاز بعيد المنال ولكنه واسع النطاق. وسيجد هؤلاء الأقل تقبلاً أنه بعيد المنال جداً".
حضر الناقد السينمائي البريطاني مارك كرمود العرض الأول في مهرجان كان السينمائي 2010، ووصفه لاحقًا بأنه أسوأ فيلم في المهرجان، أعلن كرمود انه سيُدرج الفيلم في قائمته لأسوأ عشرة أفلام لعام 2011، بالإضافة إلى إدراجه في قائمته لأسوأ 10 أفلام تم إصدارها بين عامي 2008 و 2018.
وصف روجر إيبرت الفيلم بأنه "إهانة... إنه غير متماسك ومجنون وغامض بشكل متعمد وغير مكترث بالطرق التي يشاهد بها الناس الأفلام".
الفيلم في المهرجانات حول العالم.
عرض الفيلم في العديد من المهرجانات السينمائية حول العالم بما في ذلك:
مهرجان كان السينمائي 2010 (فئة "نظرة معينة")
مهرجان تورنتو السينمائي الدولي 2010 (فئة الرئيسية)
مهرجان ملبورن السينمائي الدولي 2010
مهرجان روتردام السينمائي الدولي 2011
http://filmsocialisme.com/ فيلم الاشتراكية
https://www.imdb.com/title/tt1438535/ فيلم الاشتراكية
https://www.allmovie.com/movie/v517342 فيلم الاشتراكية
https://www.boxofficemojo.com/release/rl1179878913/weekend/ فيلم الاشتراكية
https://www.metacritic.com/movie/film-socialisme فيلم الاشتراكية
https://www.rottentomatoes.com/m/film_socialisme فيلم الاشتراكية
قد يقصد من «قشر البندق» :
دوائر الاستدامة طريقة لفهم وتقييم الاستدامة، ولإدارة المشاريع الموجهة نحو النتائج المستدامة اجتماعيًّا. تهدف للتعامل مع «المشاكل التي تبدو صعبةً» كتلك الموصوفة في نقاشات التنمية المستدامة. تستخدم الطريقة على الأغلب لأجل المدن والتجمعات المدنية
توفر دوائر الاستدامة، وتعاملها مع كل من المجالات الاجتماعية: البيئة والاقتصاد والسياسة والثقافة، توفر البعد التجريبي لطريقة تسمى «نظرية الانخراط». تطوير دوائر الاستدامة جزء من مشروع أكبر يسمى «دوائر الحياة الاجتماعية»، يستخدم نفس النموذج ذي المجالات الأربع لتحليل مسائل المرونة والتكيف والأمن والتصالح. يستخدم أيضًا في موضوعات مثل «دوائر صحة الأطفال» (مع وورلد فيجن).
كما تدل مخرجات مؤتمر ريو 20+ والمنتدى الحضري العالمي للمستوطنات البشرية في نابولي (2012) وفي ميديلين (2014)، فإن تقييم الاستدامة أمر موضوع على جدول الأعمال العالمي. ولكن كلما زاد تعقيد المشاكل كلما قلت قدرة أدوات تقييم الاستدامة الحالية على التقييم في المجالات المختلفة: الاقتصاد والعلوم البيئية والسياسة والثقافة. على سبيل المثال، تميل طريقة الحصيلة الثلاثية لأن تعتبر الاقتصاد نقطة تركيزها الأساسية مع اعتبار المجال البيئي مؤثرًا خارجيًّا. ثانيًا، فإن الأساس الكمي وحيد البعد للعديد من هذه الطرق يعني أن قدرتها محدودة على التعامل مع المسائل الكيفية. ثالثًا، فإن الحجم والنطاق والعدد الصرف للمؤشرات المتضمنة في العديد من هذه الطرق يعني أنها غالبًا ما تكون غير عملية وتقاوم التطبيق الفعال. رابعًا، التركيز المحدود لمجموعات المؤشرات الحالية يعني أنها لا تستطيع العمل في بيئات تنظيمية واجتماعية مختلفة – من شركات ومؤسسات أخرى، ومدن، ومجتمعات. معظم طرق المؤشرات، كالمبادرة العالمية لإعداد التقارير (آيزو14031)، محدودة بمنظمات شركات كبيرة ذات حدود اقتصادية وقانونية سهلة التحديد. طورت دوائر الاستدامة للاستجابة لهذه المحددات.
بدأت هذه الطريقة بشكل أساسي كنتيجة لحالة عدم الرضى بالطرق الحالية للاستدامة والتطوير المستدام، والتي كانت تميل للتعامل مع الاقتصاد باعتباره المجال الأساسي والبيئة باعتبارها مؤثرًا خارجيًّا. شكل تطوران متزامنان قوة الدفع التي حرضت على الموضوع: مشروع كبير في بورتو أليغري، وورقة صادرة عن الأمم المتحدة بعنوان "محاسبة للاستدامة،" ورقة موجز، رقم 1، 2008. طور الباحثون طريقةً ومجموعةً تكامليةً من الأدوات لتقييم ومراقبة مسائل الاستدامة مع توفير التوجيه اللازم لتطوير المشروع. حسنت الطريقة أكثر فيما بعد عن طريق مشروعات في ملبورن وميلواكي، وعبر مشروع متعدد المجالات ممول من قبل المجلس الأسترالي للأبحاث بالتشارك مع منظمات عديدة من بينها مايكروسوفت أستراليا، فوجي زيروكس أستراليا، مدينة ملبورن، وورلد فيجن، برنامج الأمم المتحدة للمستوطنات، والأهم برنامج ميتروبّوليس. استُلهم "مؤشر الدرجة الخضراء للمدينة" في كندا من دراسة دائرة الأمم المتحدة للاستدامة. ولكن، وعلى عكس هذا النظام، تركز مجموعات بيانات المؤشر الكندي على قياس الأثر الفيزيائي للنشاط الإنساني وأثر المساحات الخضراء وهي أكثر موضوعية من المؤشرات الاقتصادية والثقافية.
استخدام الطريقة.
تستخدم الطريقة من قبل سلسلة من المنظمات العالمية بما فيها برنامج المدن الخاص بالميثاق العالمي للأمم المتحدة، والاتحاد العالمي لأهم المدن الكبرى، وورلد فّيجن لدعم انخراطها في المدن. تستخدم الطريقة أيضًا من قبل عدة مدن في أنحاء العالم بسبل مختلفة لإدارة مشاريع كبرى أو لتقديم مراجعات عن ملفاتها الخاصة بالاستدامة (من الأمثلة: حيدر أباد، يوهانسبرغ، ملبورن، نيودلهي، ساو بّاولو، طهران). وتعد طريقةً لفهم السياسة الحضرية والتخطيط الحضري، بالإضافة إلى إجراء تحليل استدامة وتحديد التنمية المستدامة.
برنامج الأثر العالمي للمدن.
يوفر برنامج ميثاق الأمم المتحدة للمدن المنهجية لانخراطه في المدن الموقعة له والتي يفوق عددها 80 مدينةً. على وجه الخصوص، أثرت بعض من المدن الأربع عشرة في البرنامج على تطوير طريقة دوائر الاستدامة عن طريق إدارتها لمشاريع كبرى، بعضها ذات كثافة شديدة والأخرى تشكل مزايا إضافية. تستخدم كلها منهجية شمولية متعددة الاختصاصات لتطوير استجابة للمسائل التي تتصف بصعوبتها الظاهرية.
مشروع بّورتو أليغري، فّيلا شوكولاتو.
يشير مشروع فّيلا شوكولاتو إلى إعادة توطين نحو 1000 من سكان الأحياء الداخلية الفقيرة المسماة فّيلا شوكولاتو في مدينة بورتو أليغري في البرازيل. بدأ مشروع فّيلا شوكولاتو لإعادة التوطين في عام 2000 استجابةً للإخلاء المفاجئ للسكان، مع بحث أبناء المجتمع عن الموارد والدعم لكي ينقلوا مساكنهم عن طريق نظام الميزانية التشاركية الشهير في مدينة بّورتو أليغري. قادت مجموعة شبكة محلية متعددة المجالات عملية التحضير الطويلة لإعادة التوطين، وهي شبكة استدامة فّيلا شوكولاتو. بدأت المجموعة عملها بقرار من محكمة المنطقة، تي آر إف 4، وكانت تتكون من اتحاد سكان فّيلا شوكولاتو، وإدارات حكومية محلية، ووكالات فدرالية، ومنظمات غير حكومية، وقطاع الشركات. دعم مدينة بورتو أليغري المشروع عن طريق خطة التكافل المحلية للبلدية. اعتبر مشروع فّيلا شوكولاتو لإعادة التوطين في عام 2006 مشروعًا رائدًا لما أصبح حينها برنامج المدن الجديدة متعدد القطاعات مع جمع مجلس المدينة مجموعة مرجعية حاسمة لتحديد القضايا الحساسة ووضع حلول مشتركة لتلك القضايا المعنية بإعادة التوطين.
نجح المشروع التعاوني طويل الأمد في إعادة إسكان مجتمع كامل من سكان الأحياء الفقيرة، وأثر أيضًا على إعادة هيكلة كيفية تعامل المدينة مع الأحياء الفقيرة. ضمن المشروع ترافق مفهوم الاستدامة مع إعادة الإسكان عن طريق تغييرات كإنشاء مستودعات إعادة تدوير قرب الأحياء الفقيرة الموجودة وتطوير منشأة رسمية للفرز وإعادة التدوير في الموقع الجديد، وهو مشروع نوفّا شوكولاتو السكني، المرتبط بعملية جمع النفايات من المدينة (مثال على ربط المجالات الفرعية الخاصة بكل من «الانبعاثات والنفايات» و«التنظيم والحوكمة»)، وتأسيس مركز طفولة مبكرة مدعوم بالموارد الكاملة في المجتمع الجديد. تستمر مجموعة شبكة فّيلا شوكولاتو للاستدامة في إجراء اللقاءات والعمل مع المجتمع عقب إعادة التوطين. يستخدم هذ النموذج المقاد بواسطة شبكة من قبل مدينة بّورتو أليغري في مستوطنات أخرى غير رسمية.
مشروع استدامة المياه في ميلواكي.
في عام 2009، أرادت ميلواكي، ويسكونسن، الولايات المتحدة الأمريكية معالجة مسألة جودة المياه في المدينة. أصبحت منهجية دوائر الاستدامة أساسًا لمشروع مدينة تكاملية. في فترة تطبيق الطريقة (2009-الوقت الحاضر) أعيد اكتشاف قيمة الماء من وجهة نظر صناعية ومن منظور أوسع خاص بالمجتمع.
في عام 2011، ربحت ميلواكي جائزة الولايات المتحدة الأمريكية للمياه التي يقدمها تحالف أمريكا للمياه النظيفة، بالإضافة إلى جائزة برنامج آي بي إم «مدن أفضل» بقيمة 500,000$. جذب المجتمع أيضًا بعض رواد المبتكرين في مجال معالجة المياه، وهو يؤسس كلية دراسات عليا لعلوم مياه الشرب في جامعة ويسكونسن-ميلواكي.
ميتروبوليس (الاتحاد العالمي لأهم المدن الكبرى).
استخدمت الطريقة لأول مرة من قبل ميتروبّوليس لأجل "المفوضية 2، 2012، إدارة النمو الحضري". طلب من هذه المفوضية، والتي اجتمعت في الفترة الكائنة بين عامي 2009-2011، تقديم توصيات للاستخدام من قبل أعضاء ميتروبوليس البالغ عددهم 120 مدينة فيما يخص إدارة النمو. نشر تقرير المفوضية الذي استخدم منهجية دوائر الاستدامة على شبكة الويب بثلاث لغات -الإنجليزية والفرنسية والإسبانية- وتستخدمه المدن الأعضاء دليلًا للممارسة.