CALM/arwiki huggingface dataset:
بعد صعود ميثراداتس السادس على عرش مملكة البنطس، ركّز على توسيع مملكته. لكن جيران ميثراداتس كانوا دولًا رومانية عميلة، والتوسع على حسابهم سيؤدي حتمًا إلى الصراع مع روما. بعد نجاحه في ضمّ معظم الساحل حول البحر الأسود إلى مملكته، حوّل اهتمامه نحو آسيا الصغرى، ولا سيما مملكة كبادوكيا حيث كانت أخته ليوديسي ملكة. اغتال ميثراداتس صهره، أرياراثيس السادس، على يد غورديوس (نبيل من كبادوكيا تحالف مع ميثراداتس) وأصبحت المملكة تحت سيطرة ليوديسي التي حكمت كوصية على ابنها، أرياراثيس السابع ملك كبادوكيا.
تزوجت ليوديسي من نيقوميدس الثالث ملك بيثينيا الذي كانت بلاده العدو التقليدي للبنطس. احتل نيقوميدس كبادوكيا، فانتقم ميثراداتس بطرده من كبادوكيا وإثبات نفسه راعيًا لملكية ابن أخته على العرش. عندما رفض أرياراثيس الترحيب بعودة غورديوس، غزا ميثراداتس كبادوكيا مرة أخرى وقتل أرياراثيس. وشرع في تنصيب ابنه، الذي يدعى أيضًا أرياراثيس، على عرش كبادوكيا تحت وصاية غورديوس.
ناشد نيقوميدس مجلس الشيوخ الروماني الذي أصدر قرارًا بإزالة ميثراداتس من كبادوكيا وإزالة نيقوميدس من بافلاغونيا وعيّن مجلس الشيوخ أريوبارزانيس الأول من كبادوكيا ملكًا على كبادوكيا. حثّ ميثراداتس زوج ابنته، ديكرانوس الكبير ملك أرمينيا، على غزو كبادوكيا وعزل أريوبارزانيس.
أرسل مجلس الشيوخ أوامر خاصة إلى لوسيوس كورنيليوس سولا، الحاكم الذي كان مسؤولًا عن تقليل القراصنة الذين يغزون قيليقية (جنوب كبادوكيا)، وأَوكل إليه مهمة طرد أتباع ميثراداتس والأرمن. واجه سولا بعض الصعوبات في البداية، ثم نجح في إعادة أريوبارزانيس إلى عرشه.
توفي نيقوميدس الثالث في بيثينيا، فخلفه ابنه نيقوميدس الرابع. لسوء حظ نيقوميدس الرابع، طرده أخاه غير الشقيق وغير الشرعي سقراط كريستوس من مملكته بدعم من ميثراداتس. هرب نيقوميدس إلى روما وحصل على دعم الرومان الذين وعدوا بإعادته إلى عرشه.
غزا صهر ميثراداتس وحليفه الرئيسي، ديكرانوس، كبادوكيا مرة أخرى وطرد أريوبارزانيس من عرشه.
المفوضية الأكويلية (90-89) قبل الميلاد.
في أواخر صيف 90 قبل الميلاد، أُرسلت مفوضية من مجلس الشيوخ شرقًا بقيادة مانيوس أكويليوس ومانليوس مالتينوس لإعادة نيقوميدس وأريوبارزانيس إلى مملكتهما. أرسل مجلس الشيوخ أيضًا تعليمات إلى كاسيوس، الحاكم الروماني للمقاطعة الرومانية في آسيا، الذي كان لديه جيش صغير وإلى ميثراداتس يوباتور للمساعدة في عملية الاستعادة.
ربما كان جيش كاسيوس الصغير حامية نموذجية في وقت السلم تتراوح بين فيلق كامل ونصف فيلق (5 إلى 10 مجموعات) وعدد قليل من الوحدات المساعدة المحلية -بما لا يزيد عن 5000 جندي في مجملها. سرعان ما عزّزت المفوضية الأكويلية الجيش بقوة كبيرة من الأفواج المساعِدة الغلاطية والفريجية، وبدأت بهذه القوات استعادة كلا العرشين. استشاط ميثراداتس غضبًا من الرومان، فرفض التعاون ولكنه لم يقدم أي اعتراض واستعاد كلا الملكين عرشه دون أي قتال في خريف 90 قبل الميلاد.
بعد إنجاز المفوضية الأكويلية مهمتها، كان من المفترض أن تعود إلى البلاد في شتاء 90/ 89 قبل الميلاد. بدلًا من ذلك، وبحجة إبقاء ميثراداتس تحت المراقبة، بدأت بتحريض الملك البنطي على الحرب. اعتُبرت هذه السياسة شديدة الخطورة ومتهورة، إذ ما تزال الحرب الإيطالية مجهولة النهاية.
حصل الملكان، خاصة نيقوميدس، على قروض كبيرة في روما لرشو أعضاء مجلس الشيوخ للتصويت على إعادتهما إلى العرش (أُصدر هذا القرار وفقًا لسياسة طويلة الأجل في المنطقة، ولكن يبدو أن مجلس الشيوخ لا يتخذ أي إجراء في الشؤون الخارجية ما لم تترافق مدفوعات الأجانب مع مكاسب من التدخل الروماني). وشملت حاشية أكويليوس ممثلين عن المقرضين. وبدعم من أكويليوس، حثّوا الملكين الآن على غزو المملكة البنطية لضمان الحصول على الأموال التي سيسددون بها القروض اللازمة للرشاوى. اعترض الملكان خوفًا من قوة ميثراداتس (وربما أدركا أن مجلس الشيوخ لم يصدر أي أوامر من هذا القبيل). لكن دائني نيقوميدس استمروا في الضغط عليه حتى وافق أخيرًا.
من المحتمل أنه في نهاية خريف عام 90 قبل الميلاد، استعاد نيقوميدس السيطرة على البسفور التراقي، وفي موسم الإبحار الجديد (من منتصف مارس، عام 89 قبل الميلاد) منع خروج السفن البنطية من البحر الأسود.
في منتصف ربيع عام 89 قبل الميلاد، غزا نيقوميدس أراضي السلالة الميثراداتية القديمة في مارياندينيا، ونهب حتى أقصى شرق أماسترس دون مواجهة أي مقاومة. كان ميثراداتس يحضّر منذ فترة طويلة لتحدي السلطة الرومانية وحان الوقت الآن لإعلان التحدي. كوسيلة أخيرة لجلب تعاطف أكبر في الأناضول، لم يظهر أي مقاومة للغارة البيثينية ليظهر بمظهر المظلوم على يد دمى روما وممثليها. عاد البيثينيون إلى ديارهم بعد أن نهبوا ما يُفترَض أن يكون كافيًا لنيقوميدس لسداد ديونه.
أرسل ميثراداتس بعد الغارة المتحدث باسمه بيلوبيداس إلى المندوبين والقادة الرومان لتقديم شكوى ضد بيرغامون على ما يبدو. في نفس الوقت واصل ميثراداتس تحضيراته للحرب، واثقًا بشكل خاص في تحالفه الحالي مع ديكرانوس ملك أرمينيا، على الرغم من أن الاتصال الأبعد مع فرثيا بات الآن دون فائدة لأن حليفه ميثراداتس الثاني قُتل على يد منافسه ساناتروك الذي هاجم من الشرق صيف 91 قبل الميلاد، واندلعت حرب داخلية كبيرة بين ساناتروك والابن الأكبر والوريث لميثراداتس، غوتارزيس الأول. في نهاية المطاف، استحوذ الصراع الداخلي الفرثي على كامل اهتمام ديكرانوس أيضًا، ولكن هذا لم يكن معروفًا بعد. كان الملك البنطي يستغل شبكات الدعم والتجنيد المعَدّة بحذر بين التراقيين والسكوثيين، وطلب الآن المساعدة وإقامة التحالفات مع الملوك في سوريا ومع بطليموس ألكسندر الأول والكريتيين.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1138، المتخذ بالإجماع في 14 تشرين الثاني / نوفمبر 1997، بعد الإشارة إلى جميع القرارات المتعلقة بالحالة في طاجيكستان وعلى طول الحدود الطاجيكية الأفغانية، وسع المجلس ومدد ولاية بعثة مراقبي الأمم المتحدة في طاجيكستان حتى 15 مايو 1998.
ولاحظ المجلس إحراز مزيد من التقدم في تنفيذ اتفاق السلام بين حكومة طاجيكستان والمعارضة الطاجيكية المتحدة، وتم احترام وقف إطلاق النار. ظل الوضع الأمني غير مستقر وهناك أعمال عنف في وسط البلاد، رغم أن أجزاء أخرى ظلت هادئة.
أحرز الطرفان في طاجيكستان تقدماً فيما يتعلق بلجنة المصالحة الوطنية، وتبادل أسرى الحرب، وإعادة اللاجئين، وتشكيل وحدة أمنية مشتركة لحماية أفراد بعثة مراقبي الأمم المتحدة في طاجيكستان. ورحب المجلس بكل هذه التطورات، ثم وسع ولاية بعثة مراقبي الأمم المتحدة في طاجيكستان إلى:
ورحب بعزم الأمين العام كوفي عنان على عقد مؤتمر للمانحين لتوفير الأموال للعمليات في طاجيكستان. طُلب منه أخيرًا تقديم تقرير في غضون ثلاثة أشهر عن تنفيذ القرار الحالي.
تشير الحقبة الكارولينية (بالانجليزية: Caroline era) إلى الفترة في التاريخ الإنجليزي والإسكتلندي تحت حكم تشارلز الأول ملك إنجلترا (1625-1649) الذي دام 24 عامًا. اشتُّق هذا المصطلح من اسم كارولوس اللاتينية لتشارلز. عقب الحقبة الكارولينية العصر اليعقوبي، أثناء عهد والد تشارلز الملك جيمس السادس والأول (1603-1625)، وتداخلت مع فترة الحرب الأهلية الإنجليزية (1642-1651)، وتبع ذلك فترة خلو العرش حتى فترة الاسترداد عام 1660. لا ينبغي الخلط بين هذه الحقبة والحكم الكاروليني الذي يُشير إلى عهد ابن تشارلز الأول الملك تشارلز الثاني ملك إنجلترا.
سادت الخلافات الدينية والسياسية والاجتماعية المتنامية في الحقبة الكارولينية بين الملك وأنصاره، الذين يُدعون الحزب الملكي، والمعارضة البرلمانية (الرؤساء المتشددون) التي طورت استجابة لجوانب معينة من حكم تشارلز. على الرغم من احتدام حرب الثلاثين عامًا في أوروبا القارية، إلا أن بريطانيا كانت تنعم بالسلام القلق الذي تفاقم نتيجة حدة الصراع المدني بين الملك وأنصار البرلمان.
على الرغم من الاحتكاك بين الملك والبرلمان الذي يسيطر على المجتمع، حدثت تطورات في مجال الفنون والعلوم. شهدت الفترة أيضًا فترة استعمار أمريكا الشمالية مع إنشاء المستعمرات الجديدة بين 1629 و1636 في مقاطعات كارولينا، ماريلند، وكونيتيكت، رود-آيلاند. استمر إنشاء المستعمرات أيضًا في فرجينيا، ماساتشوستس، ومستعمرة نيوفندلاند. في ماساتشوستس، عُدَّت حرب البيكوات عام 1637 أول صراع مسلح رئيسي بين مستوطني نيو إنجلاند والشعب الأميركي الأصلي.
ازدهرت أرقى مستويات الفنون والهندسة تحت رعاية الملك، على الرغم من أن العمل المسرحي قد انحدر عن نظيره في عصر شكسبير السابق. وقد تأثرت الفنون جميعها إلى حد كبير بالخلافات السياسية والدينية المتعددة، إذ كان مدى تأثير ذلك مسألة نقاش مستمر بين العلماء. يزعم باتريك كولينسون أن المجتمع الإنجيلي الناشئ قد شكك بمجال الفنون الجميلة إلى حدّ كبير. يزعم إدوارد تشاني وجود عدد كبير من الرعاة والمهنيين الكاثوليك وهم قد تأثروا بشكل كبير في اتجاه الفنون.
شهدت الحقبة الكارولينية ازدهار مجموعة من الشعراء النبلاء (بما في ذلك توماس كاري وريتشارد لوفليس وجون سكلنج) والشعراء الميتافيزيقيين (بما في ذلك جورج هيربرت وهنري فاوغان وكاثرين فيليبس)، وهي حركات أنتجت شخصيات مثل جون دون وروبرت هيريك وجون ميلتون.
يختلف الشعر النبيل عن الشعر التقليدي من حيث الموضوع. فبدلًا من معالجة قضايا مثل الدين والفلسفة والفنون، يهدف الشعر النبيل إلى التعبير عن السعادة والاحتفالات بطريقة أكثر حيوية من تلك التي عبر عنها الأسلاف. تمثَّل الهدف منه في كثير من الأحيان في الترويج للتاج الملكي، إذ كثيرًا ما كانوا يتحدثون ظاهريًا ضد الرؤساء المتشددين. وقد تميزت معظم الأعمال بوجود العديد من الاستعارات أو الإشارات الكلاسيكية، بالاعتماد على معرفة هوراس، وسيسيرو، وأوفيد. باستخدام هذه الموارد، تمكنوا من تقديم أعمال شعرية أثارت إعجاب الملك تشارلز الأول. وقد جاهد الشعراء لخلق مادة شعرية تتميز بالمتعة والفضيلة. عملوا على ذكر المراجع القديمة إذ كانت معظم القصائد «تحتفي بالجمال والحب والطبيعة والشاعرية والشرب والزمالة الحسنة والشرف والحياة الاجتماعية».
كتب الشعراء النبلاء على نحو يشجع على انتهاز جميع الفرص المتاحة أمامهم وأمام أقربائهم. فقد أرادوا الاستمتاع داخل المجتمع والتوصل إلى أفضل ما بوسعهم ضمن حدود مجتمعهم. وبالنسبة لهم، فإن الحياة الرغيدة تشتمل غالبًا على اكتساب الثروة المادية وممارسة الجنس مع النساء. وقد ساهمت هذه المواضيع في النبرة الصاخبة والمفعمة بالحيوية والموقف الموحد من الشعر. تميز الشعر النبيل أيضًا بطابع الحب الأفلاطوني، الذي يُبدي فيه الرجل حبه الإلهي للمرأة، إذ كان من الممكن أن تُعبد المرأة كمخلوق من الكمال.
جورج ويتر (1588-1667)، شاعر خصب ومؤلف وساخر وكاتب ترانيم. من أكثر أعماله شهرة عمل «ذكرى لبريطانيا» الذي قام به عام 1625، إلى جانب مجموعة واسعة من المواضيع المعاصرة بما في ذلك وباء الطاعون والسياسة. يعكس هذا العمل طبيعة الشعر والنبوءة ويستكشف خطوط الصدع في السياسة ويرفض طغيان ذلك النوع الذي استنكر الملك لرعايته. وإنه يحذر أيضًا من شر الزمن ويتنبأ بالكوارث التي على وشك أن تقع داخل المملكة.
ممشى المشاهير في سانت لويس يُكرم الاشخاص البارزين من سانت لويس، ميسوري, الذين قاموا بمساهمات لثقافة الولايات المتحدة. كل الاشخاص المشمولين ولدوا إما في سانت لويس الكبرى أو امضوا سنوات تكوينهم أو ابداعهم هناك. و ممكن أن تكون المساهمة باي شكل: معظم المشمولون قاموا بانجازاتهم اما بالتمثيل، أو الترفية، أو الموسيقى، أو الرياضة، أو الفن/العمارة، أو البث، أو الصحافة، أو العلم/التعليم، أو الادب.
منذ إبريل 2019، يمتلك الممشى أكثر من 150 نجمة نحاسية ولويحات برونزية، كل واحدة تحمل نقش اسم وملخص عن انجازاته/تها. تم تعيين النجوم واللويحات على امتداد ثلثين الميل (1 كيلومتر) من شارع ديلمار بوليفارد في منطقة ديلمار لووب، على امتداد الحدود بين سانت لويس والمدينة الجامعية.
قام المتعهد جو إدواردز بتأسيس هذا الممشى، وهو مالك مطعم/حانة بلوبيري هيل ومنشأت أُخرى تقع على امتداد الممشى. ثبتت أولى النجمات واللويحات في عام 1989
إنّ المشاهير الذين وُضعت اسمائهم في ذلك العام هم الموسيقيّ تشاك بيري، والراقص و مصمم الرقص كاثرين دانهام، وباني الجسور جيمس ب. ايدز، والشاعر ت.س. ايليوت، وملحن راغتايم سكوت جوبلين، الطيار تشارلز ليندبيرغ، ولاعب البيسبول ستان موسيل، الممثل فينسينت برايس، وناشر الصحف جوزيف بوليتزر، وكاتب المسرحيات تينيسي ويليامز.
وفي السنوات الأربع القادمة، أصبحوا يختارون عشرة اشخاصٍ اخرين (حتى يتم اقامة الممشى)،ولكن منذ عام 1994 أصبحوا لا يختارون أكثر من تلاثة أشخاصٍ لِتكريمهم في أيَّة سنة .
وفي أيار في عام 2008 ، تلقى سيدريك ذا انترتينر أول نجمة ولويحة في مدينة سانت لويس جزءًا من اللوب.
قام ايدوارد بتوسيع الممشى( وحدود الديلمار لووب بشكل عام) شرقيًا في السنوات الماضية وكما استمر ايدوارد بالاستثمار لإعادة تطوير المنطقة.
عملية الإختيار.
يمكن لإيَّ شخصٍ الترشح عن طريق البريد من خلال تزويد معلومات التعريف الأساسية وتوضيح انجازات المرشح وإتصاله بسانت لويس.
يتم اختيار ما بين تلاتين إلى أربعين مرشح من قِبل مؤسس ومخرج الممشى، ثم يتم إرسال المؤهلون إلى لجنة اختيار مكونه من 120 من سكان سانت لويس.
تم وصف لجنة الاختيار بشكل مختلف ب:
2.رؤساء الجامعات، ومشاهير سابقون وممثلون من منظمات الفنون، والمجتمعات التاريخية والمكتبات.
قبل عام 2007, كانت مراسم الاحتفال تُقام بانتظام في الإسبوع الثالث من شهر أيار في الهواء الطلق، ومنذ ذلك الوقت، أصبحت تُقام بشكل أقل وذلك بسبب قلة عدد المرشحين.
ومن بعض الأشخاص الموضوعة اسماؤهم في الممشى: ديك غريغوري، جاكي جوينر-كيرسي، واوزي سميث ايضًا في صالة المشاهير الكلاسيكية.
الأشخاص الموضوعة اسماؤهم في الممشى.
مايا أنجيلو
هنري ارمسترونج
جوزفين بيكر
سكوت باكولا
فونتيلا باس
ميل باي
جيمس "كول بابا" بيل
توماس هارت بينتون
يوغي بيرا
تشاك بيري
سوزان بلو
كريستين بروير
لو بروك
روبرت س.بروكينجز
جاك باك
جريس بومبري
تي بون بورنيت
وليام س. بوروز
هاري كاراي
سيدريك ذا إنترتينر (سيدريك أنطونيو كيليس)
كيت شوبان
أوغست تشوتو
وليام كلارك
بيل كلاي (ويليام إل كلاي)
باري كومونر
آرثر هولي كومبتون
جيمي كونورز
كارل وجيرتي كوري
بوب كوستاس
جون دانفورث
وليام دانفورث
دوايت ديفيس
مايلز ديفيس
عميد بالدوار
دان ديردورف
فيليس ديلر
روز فلبيني دوتشيسن
كاثرين دنهام
روبرت دوفال
جيمس ب
توم إيجلتون
تشارلز ايمز
جيرالد إيرلي
بادي إبسن
T. S. إليوت
وليام جرينليف إليوت
ستانلي إلكين
ماري إنجلبريت
ووكر إيفانز
لي فالك
يوجين فيلد
البعد الخامس
كيرت فيضان
ريد فوكس
ديفيد فرانسيس
فرانكي موسى فريمان
جو جراجيولا الأب.
ديف جارواي
وليام جاس
مارثا جيلهورن
بوب جيبسون
جون جودمان
بيتي جرابل
إيفارتس جراهام
يوليسيس إس جرانت
ديك جريجوري
تشارلز غوغنهايم
روبرت جيوم
ووكر هانكوك
جون هارتفورد
دوني هاثاواي
ويتي هيرزوغ
آل هيرشفيلد
وليام هولدن
روجرز هورنسبي
إيه إي هوتشنر
وليام إنج
هيل ايروين
الاخوة ايسلي
وليام ب.إيتنر
جوني جونسون
سكوت جوبلين
جاكي جوينر كيرسي
ألبرت كينج
كيفن كلاين
بيير لاكليدي
روكو لانديسمان
ريتا ليفي مونتالسيني
تشارلز ليندبيرغ
رابط ثيودور
إيليا لوفجوي
إد ماكولي
مارشا ماسون
ماسترز وجونسون (ويليام هـ. ماسترز وفيرجينيا إي جونسون)
بيل مولدين
فرجينيا مايو
تيم مكارفر
مايكل ماكدونالد
روبرت ماكفيرين الأب.
ديفيد ميريك
ارشي مور
ماريان مور
أغنيس مورهيد
ستان موسيال
نيللي (كورنيل ايرال هاينز جونيور)
هوارد نيميروف
بوتش أوهير
جيو أوباتا
ريدلي بيرسون
مارلين بيركنز
مايك بيترز
بوب بيتيت
فنسنت برايس
جوزيف بوليتسر
هارولد راميس
جودي رانكين
بيتر رافين
بول سي رينرت
فرع ريكي
الروكيت
إيرما إس رومباور
تشارلز م. راسل
ديفيد سانبورن
ريد شويندينست
دريد وهارييت سكوت
نتوزاكي شانج
هنري شو
وليام ت. شيرمان
جورج سيسلر
ليونارد سلاتكين
جاكي سميث
اوزي سميث
ويلي ماي فورد سميث
ماكس ستاركلوف
سارة تيسدال
كلارك تيري
كاي طومسون
هنري تاونسند
هيلين تراوبيل
إرنست تروفا
آيك تيرنر
تينا تيرنر
منى فان دوين
ديك ويبر
ماري ويكس
تينيسي ويليامز
كارل ويمار
شيلي وينترز
هارييت وودز
شيك يونغ
مخططات القص وعزوم الانحناء أدوات تحليلية تستخدم بالترافق مع التحليل البنيوي للمساعدة في التصميم البنيوي عن طريق تحديد قيمة قوة القص وعزم الانحناء عند نقطة ما من عنصر بنيوي كالجائز. يمكن استخدام هذه المخططات لتحديد نوع عنصر في بنية ما وحجمه ومادته بحيث يمكن دعم مجموعة أحمال معطاة دون حدوث فشل بنيوي. من التطبيقات الأخرى لمخطط القص وعزوم الانحناء تحديد انحراف جائز بسهولة إما بطريقة مساحة العزم أو طريقة الجائز المرافق.
حساب قوة القص وعزم الانحناء.
الخطوة التالية لرسم مخطط الأحمال هي إيجاد قيمة قوة القص والعزم عند أي نقطة معطاة على امتداد العنصر. لأجل جائز أفقي، يمكن تطبيق ذلك في أي نقطة عن طريق «قطع» الطرف الأيمن الجائز.
يضم المثال أدناه حملًا نقطيًّا، وحملًا موزعًا، وعزمًا مطبقًا. من بين المساند (الدعامات) مساند مفصلية ومسندًا آخر مثبتًا من الطرف. يظهر الرسم الأول الجائز بالقوى المطبقة والقيود الخاصة بالإزاحة. الرسم الثاني هو لمخطط الحمولة مع قيم ردود الأفعال المعطاة دون إظهار الحسابات، أو ما يسميه معظم الناس مخطط جسم حر. الرسم الثالث يمقل مخطط قوة القص والرسم الرابع مخطط عزم الانحناء.  لأجل مخطط عزم الانحناء، استخدم عرف الإشارة العادية. أسفل مخطط العزم هناك التوابع الخطوية لقوة الفص وعزم الانحناء مع توسيع التوابع (الدوال) لإطهار آثار كل حمل على تابعي القص والانحناء.
المثال الموضح يستخدم نظام وحدات القياس الأمريكية العرفية. يعبر عن الأحمال النقطية بوحدة قياس الكيب (1 كيب = 1000 باوند ثقالي = 4.45 كيلونيوتن)، في حين يعبر عن الأحمال الموزعة بوحدة قياس كيب/قدم (1كيب/قدم = 14.6 كيلونيوتن/م)، يعبر عن العزوم بوحدة قياس قدم-كيب (1 قدم كيب = 1.356 كيلونيوتن.متر)، والأطوال بوحدة قياس القدم (1قدم = 0.3048 م).
الخطوة الأولى: حساب قوى رد الفعل والعزوم.
أول خطوة للحصول على معادلات عزم الانحناء وقوة القص هي تحديد قوى رد الفعل. يجري هذا باستخدام مخطط الجسم الحر للجائز بأكمله.
للجائز ثلاث قوى رد فعل، "R"a, "R"b عند المسندين، و"R"c عند النهاية المثبتة. للنهاية المثبتة (الطرف المثبت) مزدوجة رد فعل ##رمز## أيضًا. يجب تحديد هذه الكميات الأربع باستخدام معادلتين، موازنة القوى في الجائز وموازنة العزوم في الجائز. لا يمكن إيجاد أربعة مجاهيل باستخدام معادلتين مستقلتين تحتويان هذه المجاهيل الأربع وبالتالي فإن الجائز غير محدد سكونيًّا (ويسمى أيضًا غير محدد استاتيًّا أو استاتيكيًّا). من طرق حل هذه المسألة استخدام مبدأ التراكب الخطي وتقسيم المسألة إلى تراكب عدد من المسائل المحددة سكونيًّا. يجب إدخال الشروط الحدية الإضافية عند المساند في الحل التراكبي بحيث يكون تشوه الجائز بأكمله توافقيًّا.
من مخطط الجسم الحر للجائز الكامل لدينا معادلتا الموازنة للقوى والعزوم:
بجمع القوى يكون لدينا:
وبجمع العزوم حول النهاية الحرة (A) يكون لدينا:
يمكننا حل هاتين العلاقتين لأجل"R"b و "R"a تابعين ل "M"c :
و:
إذا جمعنا العزوم حول المسند الأول من يسار الجائز يكون لدينا:
إذا عوضنا بعلاقات "R"b و"R"c يصبح لدينا المعادلة المحققة دائمًا 0 = 0 والتي تشير إلى أن هذه العلاقة ليست مستقلة عن اللتين سبقتاها. بشكل مشابه، إذا أخذنا العزوم حول المسند الثاني يكون لدينا:
من جديد نجد أن هذه العلاقة ليست مستقلة عن اللتين سبقتاها. يمكننا أيضًا محاولة حساب العزوم حول النهاية المثبتة من الجائز لنحصل على:
يتضح أن هذه العلاقة بدورها ليست مستقلة خطيًّا عن العلاقتين السابقتين. لذلك فإن الجائز غير محدد سكونيًّا، وعلينا إيجاد عزوم الانحناء في مقاطع الجائز كتوابع لكل من "R"a و"M"c.
الخطوة الثانية: تجزئة الجائز إلى مقاطع.
بعد إيجاد قوى رد الفعل، يمكن تجزئة الجائز إلى أجزاء. يحدد موضع وعدد القوى الخارجية على العنصر عدد وموضع هذه الأجزاء. يبدأ الجزء الأول دومًا من أحد الطرفين وينتهي في أي مكان قبل أول قوة خارجية.
الخطوة الثالثة: حساب قوى القص والعزوم – الجزء الأول.
ليكن "V"1 و"M"1 قوة القص وعزم الانحناء على التتالي في مقطع عرضي للقطعة الأولى من الجائز. مع تحرك مقطع الجائز باتجاه نقطة تطبيق القوة الخارجية يمكن أن تتغير شدة قوة القص والعزم. يجعل هذا قوة القص وعزم الانحناء تابعين لموضع المقطع العرضي المأخوذ (x في هذا المثال).
بجمع القوى على امتداد هذا الجزء وجمع العزوم، نحصل على معادلتي قوة القص وعزم الانحناء.
هاتان المعادلتان هما:
formula_9
بالتالي فإن:
الخطوة الرابعة: حساب قوى القص والعزوم – الجزء الثاني.
بأخذ الجزء الثاني، والانتهاء في أي مكان قبل القوة الداخلية الثانية، يكون لدينا:
formula_13
formula_14
نلاحظ أنه بما أن قوة القص معبر عنها بدلالة x، فإن معادلة العزم مرفوعة للأس الثاني. هذا يعود إلى أن العزم هو تكامل قوة القص. الجزء المعقد في هذا العزم هو القوة الموزعة. بما أن القوة تتغير مع طول الجزء، فإن القوة ستكون مضروبةً بالمسافة بعد 10 أقدام، أي (x-10) ويحدد موضع العزم في منتصف القوة الموزعة، المتغير أيضًا بدورها. ومن هنا جرى اشتقاق (x+10)/2.
بدل ذلك، يمكننا أخذ العزوم حول مقطع عرضي للحوصل على:
من جديد، في هذه الحالة:
الخطوة الخامسة: حساب قوى القص والعزوم – الجزء الثالث.
بأخذ الجزء الثالث، وجمع القوى، يكون لدينا:
وبجمع العزوم حول المقطع العرضي نحصل على:
formula_19
نلاحظ إمكانية اعتبار القوى الموزعة هنا قوة وحيدة مقدارها 15 كيب مطبقة على منتصف موضعها.
الخطوة السادسة: حساب قوى القص والعزوم – الجزء الرابع.
بأخذ الجزء الرابع والأخير، ينتج عن موازنة القوى ما يلي:
formula_21
وبموازنة العزوم حول المقطع العرضي نحصل على:
وبحل المعادلة لأجل "V"4 و"M"4 يصبح لدينا:
formula_23
formula_24
برسم كل من هذه العلاقات السابقة على امتداد الأجزاء الخاصة بكل منها، نحصل على مخططي عزم الانحناء والقوى القاصة لهذا الجائز. تحديدًا، عند النهاية المثبتة للجائز، x=50 ويكون لدينا:
formula_25
الخطوة السابعة: حساب انزياحات الأجزاء الأربعة.
نستخدم الآن نظرية أويلر-برنولي في الجوائز لحساب انحرافات (أو انزياحات) الأجزاء الأربعة. المعادلة التفاضلية التي تربط انزياح الجائز w بعزم الانحناء M هي
formula_26
حيث E معامل يونغ وI عزم العطالة من الدرجة الثانية (ويسمى أيضًا العزم السطحي للعطالة أو عزم المساحة) للمقطع العرضي للجائز.
بالتعويض عن"M"1, "M"2, "M"3, "M"4 بقيمها في معادلة الجائز وحلها لأجل الانزياح نحصل على:
الخطوة الثامنة: تطبيق الشروط الحدية.
نطبق الآن الشروط الحدية للإزاحة على الأجزاء الأربعة لتحديد ثوابت التكامل.
في الجزء الرابع من الجائز، ندرس الشروط الحدية عند النهاية المثبتة حيث "w"4 عند x=50. بالحل من أجل "M"1, "M"2, "M"3, "M"4نحصل على:
وبالتالي يمكن التعبير عن"w"4 بالشكل:
formula_28
الآن، "w"4 عند x=37.5 (نقطة تطبيق المزدوجة الخارجية). كضلك فإن تقعر منحنسات الإزاحة عند هذه النقطة هي نفسها، أي أن "C"3 باستخدام هذه الشروط الحدية والحل لأجل"C"4 نحصل على:
formula_29
بتعويض هذه الثوابت في العلاقة من أجل "w"4 نحصل على:
formula_30
وبشكل مشابه، عند المسند بين الجزأين الثاني والثالث حيث x=25، و"w"1 ، و"w"2. فإن استخدام هذه المعطيات والحل لأجل "w"1 يعطي:
formula_31
formula_32
عند المسند بين الجزأين الأول والثاني، x=10 و##رمز##. هذه الشروط الحدية تعطينا:
formula_34
الخطوة التاسعة: الحل لأجل "M"c و"R"a.
لأن w2=0 عند x=25، يمكننا الحل لأجل Mc بدلالة Ra للحصول على:
formula_35
أيضًا، بما أن w1=0 عند x=10، فإن التعبير عن الانزياح بدلالة Ra (بعد إقصاء Mc) والحل لأجل Ra يعطي:
formula_36
الخطوة العاشرة: رسم مخططي عزم الانحناء وقوة القص.
يمكننا الآن حساب ردي الفعل "Rb" و"Rc" وعزوم الانحناء "M1,M2M3,M4"، وقوى القص V"1,V2­,V3,V4". يمكن رسم هذه العلاقات بعدها كتابع لطول كل جزء.
العلاقة بين قوة القص وعزم الانحناء.
من المهم ملاحظة العلاقة بين المخططين. مخطط العزم تمثيل بصري للمساحة تحت مخطط قوى القص. وذلك لأن العزم هو تكامل قوة القص. إذا كانت قوة القص ثابتة على امتداد جزء ما، فإن معادلة العزوم ستكون بدلالة x (خطية). إذا كانت قوة القص خطية على امتداد جزء ما، فإن معادلة العزم ستكون تربيعية (قطع مكافئ).
من الملاحظات الأخرى على مخططات قوة القص أنها تظهر مكان تطبيق القوة الخارجية والعزوم. دون قوىً خارجية، يجب أن ترتبط التوابع المجزأة دون انقطاعات، الانقطاعات على المنحنيات تمثل بالضبط مقدار القوة الخارجية أو العزوم الخارجية المطبقة. على سبيل المثال، عند x=10 على مخطط قوة القص، هناك فجوة بين العلاقتين. هذه الفجوة من -10 إلى 15.3. طول هذه الفجوة 25.3، وهو بالضبط مقدار القوة الخارجية المطبقة عند تلك النقطة. عند الجزء الثالث على مخطط العزوم، هناك انقطاع مقداره 50. هذا ناتج عن تطبيق عزم مقداره 50 على البنية. القيم العظمى والدنيا على المنحنيات تمثل القوى والعزوم العظمى التي يتعرض لها الجائز عند الشروط المدروسة.
بلاش تبوسني هو فيلم مصري، من تأليف وإخراج أحمد عامر، ومن إنتاج شركات أفلام ميدل وست وويكا للإنتاج والتوزيع وMAD Solutions، ومن توزيع شركة MAD Distribution وبطولة كل من ياسمين رئيس، ومحمد مهران، وعايدة رياض، وسلوى محمد علي، ومصطفى أبو سريع، مع مشاركة خاصة من سوسن بدر ومدير التصوير كمال عبد العزيز.
يرصد الفيلم تاريخ البوس في السينما المصرية، وتدور أحادث الفيلم داخل كواليس فيلم جديد يتم تصويره، وبطلة الفيلم التي ترفض مشهد البوسة في الفيلم وهو ما يستفز المنتج وما يثير جنون المخرج، ويحاول الجميع الوصول إلى أرضية مشتركة لاستكمال الفيلم والخروج من المأزق .
يكمل المعالجون الفيزيائيون الذين يعالجون المرضى بعد جراحة فتح مجرى جانبي للشريان التاجي غير المعقدة (التي تسمى أيضًا عملية طُعم مجازة الشريان التاجي أو كابج اختصارًا) التدخلات العلاجية مثل تمارين التنفس العميق غير المدعومة بالأدلة الكافية المتاحة. قد تكون المعايير التوجيهية مطلوبة لتحسين الممارسة الطبية في الأدبيات الحالية.
الأمراض والحالات المعالَجة فيزيائيًا.
التليف الكيسي.
يعَد التليف الكيسي (سي إف) -المعروف أيضًا بداء الغشاء المخاطي- اضطرابًا وراثيًا يؤثر في الرئتين غالبًا، لكنه قد يصيب البنكرياس والكبد والكليتين والأمعاء أيضًا. خلصَ التقدم الكبير في السنوات القليلة الأخيرة في معالجة التليف الكيسي إلى تطورات كبيرة في طول العمر وتحسين جودة الحياة لكثير من المرضى. على أي حال، ما يزال فشل الجهاز التنفسي المسؤولَ عن أكثر نسب للوفيات المرتبطة بالاضطراب. أدى العلاج الطبيعي دورًا بارزًا على المدى البعيد في معالجة المرض، والتكيف مع تغير أنماطه منذ الولادة حتى البلوغ. لا يقتصر دور المعالج الفيزيائي على تنقية مجرى الهواء، بل يتعدى إلى التشجيع وتقديم النصح فيما يخص التمارين والقوام الجسدي الصحيح والحركة والعلاج التنفسي، ويتضمن أيضًا في المراحل المتقدمة من المرض تقديم الدعم التنفسي غير الغازي. يطغى انطباع عام حول افتقار العلاج الطبيعي للصدر في التليف الكيسي إلى أساس علمي، وهناك دعوة لحاجات المعالجين الفيزيائيين للعلاج المستند إلى الدليل، لتحديد وسائلهم العلاجية بدقة.
داء الانسداد الرئوي المزمن.
يعَد داء الانسداد الرئوي المزمن (سي أو بّي دي) نوعًا من أمراض الرئة السادّة، ويتميز بضعف تدفق الهواء المزمن. تتفاقم الأعراض مع الوقت عادةً. وتتضمن أهم الأعراض ضيق النفس، والسعال، وفرط إفراز المخاط. يؤدي ضيق النفس في داء الانسداد الرئوي المزمن إلى صعوبة الأكل أو التمرين أو التنفس مع تقدم المرض.
الخثار الوريدي العميق
الخثار الوريدي العميق (دي في تي): هو تشكل جلطة دموية (خثرة) في وريد عميق، تتشكل في القدم غالبًا. قد تتضمن العلامات والأعراض غير الدقيقة: الألم، والانتفاخ، والاحمرار، واحتقان الأوردة السطحية. تعَد الصمة الرئوية من المضاعفات المهددة للحياة، وتحدث عند انفصال الخثرة (انصمامها) وانتقالها إلى الرئتين. حين يجتمع الخثار الوريدي العميق والانصمام، يتشكل مرض آخر يسمى الانصمام الخثاري الوريدي.
فحوص تقييمية.
فحص المشي 6 دقائق.
تعَد إعادة التأهيل الرئوي تدخلًّا مستندًا إلى الأدلة في معالجة مرضى داء الانسداد الرئوي المزمن. يشيع استخدام فحص المشي 6 دقائق (6 إم دابليو تي) لتقييم التغيرات في السعة الوظيفية مع التمرين عند مرضى داء الانسداد الرئوي المزمن بعد إعادة تأهيلهم رئويًا بنتائج أولية تشير إلى تمكنهم من السير مسافة خلال الفحص (فحص المشي 6 دقائق). أثبت اختبار المشي 6 دقائق جودته وموثوقيته، والقدرة على الكشف عن التغيرات بعد إعادة التأهيل الرئوي. بالإضافة إلى فحص نتائج إعادة التأهيل الرئوي، قد يُستخدم فحص المشي 6 دقائق لتحديد حجم الإعاقة لدى المريض، وتصميم برنامج للمشي، وتحديد هل يستفيد المريض من الأسطوانة، وهل يحدث لديه نقص تأكسج في الدم مع التمرين.