CALM/arwiki huggingface dataset:
نظرًا لوجود بقايا حمض السياليك ذات الشحنات السالبة، فقد تشارك ألياف ريسنر في تنظيف السائل الشوكي. ترتبط البروتينات السكرية بالأمينات الحيوية الموجودة في السائل الدماغي الشوكي مثل الدوبامين أو السيروتونين أو النورادرينالين، وبالتالي تتحكم في تركيز هذه الأحاديات عن طريق التغيير الأيوني. ومع ذلك، هناك اختلافات في خصائص الارتباط لكل من هذه الأمينات؛ يكون ارتباط السيروتونين أكثر استقرارًا، ويحدث فقط عندما يكون تركيز السائل النخاعي مرتفعًا، بينما يرتبط النورأدرينالين بقوة بألياف ريسنر ويظل مرتبطًا أثناء تحركه على طول القناة المركزية في نفس موقع الارتباط مثل الأدرينالين.
تم التحقيق في تركيز هذه الأحاديات في السائل الدماغي النخاعي في حيوانات محرومة من ألياف ريسنر، وخلصت إلى أن هذه الألياف قد تكون متورطة في تنظيف السائل - بناءً على المستويات المرتفعة من تركيز السائل الشوكي للعديد من الأمينات المعروضة في الحيوانات المختبرة. تشير جميع النتائج التي تم الحصول عليها إلى أن ألياف ريسنر تربط أحادي الأمين الموجود في السائل الشوكي البطيني ثم تنقلها على طول القناة المركزية. في غياب ألياف ريسنر، زاد تركيز السائل الشوكي للأمينات الأحادية بشكل حاد.
حمدي منصور حمدي أبو علي دبلوماسي فلسطيني، يشغل منصب سفير دولة فلسطين لدى تنزانيا منذ عام 2018، وسفير غير مقيم لدولة فلسطين لدى سيشل منذ 2019، وسفير غير مقيم لدولة فلسطين لدى موريشيوس منذ 2020.
عُين في 1 سبتمبر 2018 سفيرًا لدولة فلسطين لدى تنزانيا بدرجة مستشار أول. وفي 5 أكتوبر 2018 قدم أوراق اعتماده إلى الرئيس التنزاني جون بومبيه ماغوفولي.
في 22 سبتمبر 2019 قدم أوراق اعتماده سفيرًا غير مقيم لدولة فلسطين لدى سيشل. وفي 27 فبراير 2020 قدم أوراق اعتماده سفيرًا غير مقيم لدولة فلسطين لدى موريشيوس.
رندة النابلسي (وُلدت في عام 1951 في نابلس) دبلوماسية وسياسية ومؤلفة فلسطينية وأسيرة سابقة في سجون الاحتلال الإسرائيلي. شغلت منصب سفيرة دولة فلسطين لدى البرتغال بين عامي 2006 و2010، ولدى المكسيك بين عامي 2010 و2013. أصدرت في عام 2008 كتاب «الصوت والصدى».
اعتقلتها إسرائيل للمرة الأولى عام 1968، ومرة ثانية في عام 1969 وحُكم عليها بالسجن عشر سنوات لكنها أمضت نحو 4 سنوات حيث أُبعدت عام 1972. حكم القضاء الأردني عليها بالإعدام إلا أنه صدر عنها عفو في عام 1985.
تحمل درجة البكالوريوس في الاقتصاد والعلوم السياسية من جامعة القاهرة.
سمحت إسرائيل لها بالعودة إلى الأراضي الفلسطينية عام 1996.
عملت دبلوماسيةً في كوبا، وألمانيا، وإسبانيا وجامعة الدول العربية ثم سفيرةً لدولة فلسطين لدى البرتغال ولاحقاً لدى المكسيك.
في عام 2017 تقاعدت من العمل الدبلوماسي، وتشغل منصب مدير عام مؤسسة ظافر المصري منذ عام 2018.
دانيال ريولو ، باسمه الكامل داميانو دانيال ريولو ، ولد في 19 افريل 1970 في ريس اورينجيس (ايسوني ) ، هو صحفي فرانكو-ايطالي . كاتب عمود "بعد القدم" و "الكبير الأفواه" على راديو منتكارلو ، و هو أيضا مدون على موقع راديو منتكارلو الرياضية .
التدريب وبداية المسيرة المهنية.
بعد الانتهاء من دراسة القانون ثم التحق بمدرسة الصحافة
المجلس التنفيذي الرئيسي للطيارين في الخطوط الجوية المتحدة التابع لاتحاد طياري الخطوط الجوية الدولية هو الهيئة الإدارية التي تمثل طياري الخطوط الجوية المتحد. يمثل المجلس التنفيذي الرئيسي للطيارين أكثر من 13000 طيار في شركة المتحدة بصفتهم وكيلهم الرسمي للمساومة الجماعية بموجب قانون عمال السكك الحديدية. هم مسؤولون عن التفاوض على العقود التجريبية، بالإضافة إلى تعزيز سلامة وأمن شركات الطيران.
في 27 يوليو 1931، تحت قيادة الكابتن المتحدة ديف بينكه، تم إنشاء رابطة طياري الخطوط الجوية، خدم الكابتن ديف بينك كأول رئيس لرابطة طياري الخطوط الجوية الدولية، من عام 1931 حتى عام 1951، وخلال ذلك الوقت أصبحت رابطة طياري الخطوط الجوية الدولية نشطة في واشنطن العاصمة وعملت على تأمين التشريعات التي جعلت مهنة قيادة الطيران أكثر أمانًا لكل من العمال والركاب. اليوم، تواصل مجلس تنفيذي لاتحاد الرئاسة المتحدة تاريخ مشاركتها في مبنى الكابيتول هيل، إلى جانب تعزيز التشريعات التي تفيد الطيارين، وتعزز سلامة شركات الطيران، وتعزز الأمن.شعار رابطة طياري الخطوط الجوية هو "الجدول الزمني مع السلامة" والعديد من ميزات السلامة الموجودة في الطائرات والمطارات الحالية هي نتيجة مبادرات تطوعية رابطة طياري الخطوط الجوية المتحدة. عقدهم، اتفاقية الطيار المتحدة، يحدد قواعد العمل وينص على رواتب أعلى، مما يجعلهم واحدة من المجموعات التجريبية الأعلى أجراً في الصناعة
كل عامين، تنتخب وزارة الشرق الأوسط المتحدة أربعة ضباط لخدمة طياري الخطوط الجوية المتحدة، ، كرئاسة مجلس تنفيذي لاتحاد الرئاسة. أعيد انتخاب الكابتن تود إنسلر، المخضرم البالغ من العمر 26 عامًا في يونايتد إيرلاينز، بالإجماع في يناير2020 ويقضي فترة ولايته الثالثة كرئيس شغل الكابتن إنسلر سابقًا مناصب كرئيس للجنة التظلمات ونائب رئيس مجلس الإدارة، بالإضافة إلى ذلك، السيد إنسلر هو عضو في مجلس الإدارة في شركة يونايتد إيرلاينز هولدينجز.
يعمل القائد المنتخب (الكابتن) توم مورفي، المقيم في واشنطن العاصمة، نائبًا للرئيس، ويعمل النقيب بيل نيفو المقيم في دنفر كسكرتير، ويعمل الكابتن ريك كاميرون في واشنطن العاصمة أمينًا للصندوق.على المستوى المحلي، تتكون وزارة التعليم والثقافة المتحدة من ممثلين منتخبين في أحد عشر مقرًا تابعًا للولايات المتحدة في جميع أنحاء الولايات المتحدة وغوام، يشكل المتطوعون الطيارون المحليون أساس اللجنة ويعمل موظفو رابطة طياري الخطوط الجوية الدولية بدوام كامل بمساعدة المجموعة من خلال الدعم القانوني والإداري والاتصالات،. في عام 2018، تم انتخاب اثنين من الطيارين المتحدة كمسؤولين محليين في رابطة طياري الخطوط الجوية الدولية: تم انتخاب الكابتن بوب فوكس نائبًا أول لرئيس رابطة طياري الخطوط الجوية الدولية وانتخب النقيب جوزيف جينوفيز نائبًا للرئيس -المالية / أمين الصندوق.
ميخائيل بتروفيتش تشوماكوف (14 نوفمبر 1909-11 يونيو 1993) عالم ميكروبيولوجيا وفيروسات سوفياتي اشتهر بإجراء تجارب سريرية محورية واسعة النطاق أدت إلى ترخيص لقاح شلل الأطفال الفموي (OPV) الذي طوره ألبرت ب. سابين.
تخرج تشوماكوف عام 1931 من كلية الطب بجامعة موسكو الحكومية والتي تحولت لاحقًا إلى أكاديمية إ م سيتشينوف موسكو الطبية. في عام 1937 شارك تشوماكوف في بعثة علمية إلى منطقة خاباروفسك في الشرق الأقصى السوفياتي بقيادة البروفيسور . . اكتشف مع زملائه مسببات مرض عصبي جديد قابل للانتقال يسمى التهاب الدماغ المنقولة بالقراد (TBE) وعزل الفيروس الذي يسببه. أصيب عن طريق الخطأ بالفيروس وتطور إلى التهاب في الدماغ أدى إلى فقدان دائم للسمع وشلل في الذراع اليمنى. حصل بهذا الاكتشاف على جائزة ستالين من الدرجة الأولى في العلوم والتكنولوجيا في عام 1941.
في عام 1948 أصبح تشوماكوف عضوًا شرفياً، وفي عام 1960 أصبح عضوًا كامل العضوية في .
في بداية الأربعينيات من القرن الماضي نظم تشوماكوف العديد من الحملات الطبية إلى سيبيريا ومناطق أخرى من الاتحاد السوفيتي للتحقيق في حالات تفشي الفيروسات الجديدة. من بين الفيروسات التي اكتشفها ودرسها تشوماكوف هي حمى أومسك النزفية وفيروسات حمى كيميروفو وفيروس هانتا المسبب لمتلازمة الكلى وفيروس الحمى النزفية في القرم والكونغو والعديد من الفيروسات الأخرى.
في 1950 كان مدير معهد إيفانوفسكي لعلم الفيروسات في موسكو وتم عزله عام 1952 لرفضه طرد زملائه اليهود كجزء من الحملة المعادية للسامية في الاتحاد السوفياتي المعروفة باسم مؤامرة الأطباء.
عام 1955 قام بتأسسيس معهد أبحاث جديد بالقرب من موسكو للعمل على لقاحات ضد شلل الأطفال حيث عمل على لقاحات ضد شلل الأطفال بالتعاون الوثيق مع العلماء الأمريكيين بما في ذلك جوناس سالك وألبرت سابين.
بين 1958-1959 قام بتنظيم أول إنتاج وتجارب سريرية شاملة للقاح الفموي لفيروس شلل الأطفال (OPV) المصنوع من سلالات حية موهّنة طورها ألبرت سابين.
جعل ذلك الاتحاد السوفيتي أول دولة تقوم بتطوير وإنتاج وترخيص واستخدام هذا اللقاح عالي الفعالية على نطاق واسع الذي قضى عمليًا على شلل الأطفال في البلاد في السنوات القليلة الأولى من استخدامه. تم تصدير اللقاح الذي أنتجه معهد تشوماكوف إلى أكثر من 60 دولة وكان له دور فعال في وقف انتشار شلل الأطفال على نطاق واسع في أوروبا الشرقية واليابان. كان نجاح التجارب السريرية الروسية حاسمًا في ترخيص OPV في الولايات المتحدة في عام 1962، وأصبح اللقاح الأداة الرئيسية المستخدمة في الحملة العالمية لاستئصال شلل الأطفال. ابتكر شوماكوف أيضًا عددًا من اللقاحات البشرية والبيطرية الأخرى، بما في ذلك اللقاح الخامل ضد مرض السل والحصبة والإنفلونزا واللقاح ضد فيروس سِّل الكلاب الذي يستخدم على نطاق واسع لحماية حيوانات الفراء المستزرعة. نشر تشوماكوف أكثر من 960 ورقة بحثية ومقالات وكتابًا.
حصل شوماكوف على درجة فخرية من أكاديميا ليوبولدينا في ألمانيا وكان عضوًا فخريًا في الأكاديمية المجرية للعلوم. كما كان عضوًا فخريًا في العديد من الجمعيات الطبية والأكاديميات في البلدان الأخرى. بعد وفاة تشوماكوف، أعيدت تسمية المعهد الذي أسسه تكريما له ليصبح التابع للأكاديمية الروسية للعلوم الطبية.
وفي عام 2016 أُعيد تنظيم المعهد ومنشأة تصنيع اللقاحات التابعة له ليصبحا مركز تشوماكوف لبحوث وتطوير المنتجات البيولوجية التابع لأكاديمية العلوم الروسية. سُمي كويكب الحزام الرئيسي اكتشفته ليودميلا كاراشكينا على شرفه.
موعد مع الحبيب هو فيلم مصري عرض عام 1971، بطولة فريد شوقي ونجلاء فتحي، ومن إخراج حلمي رفلة.
تنشب مشادة كلامية بين المهندس أحمد وناهد ابنة شوكت رئيس مجلس الإدارة دون أن يعلم بشخصيتها. يتصادف أن يسافر الطرفان إلى الإسكندرية، تضطر ناهد لتغيير ملابسها بزي فلاحي، يتقابل معها أحمد و ابنه نادر الذي يستعطفها أن تعمل عندهما، توافق لترد إهانة أحمد، بمرور الوقت تشعر بالحب نحوه.
عمر فاسكيز هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الوسط، ولد في 15 أغسطس 1989 في في كولومبيا. لعب مع نادي ميلوناريوس.
مفيد محمد أحمد الشامي (وُلد في 15 سبتمبر 1954 في بيت عور التحتا) دبلوماسي فلسطيني، كان سفيرًا لدولة فلسطين لدى البرتغال بين عامي 2010 و2013، وسفيرًا لدولة فلسطين لدى النرويج بين عامي 2013 و2015، وسفيرًا غير مقيمًا لدولة فلسطين لدى آيسلندا بين عامي 2014 و2015، وسفيرًا لدولة فلسطين لدى الدنمارك بين عامي 2015 و2019.
عمر تروخيو هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الدفاع، ولد في 9 نوفمبر 1977 في موريليا في المكسيك. شارك مع منتخب المكسيك لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع تايجرز أونال ونادي أطلس.
أورلاندو باريرو هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم باراغواياني في مركز الهجوم، ولد في 13 أبريل 1978. لعب مع سانتياغو واندررز.
أوسكار ألبوكيرك هو شخصية أعمال ولاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بيروفي وكندي في مركز الوسط، ولد في 4 سبتمبر 1954 في ليما في بيرو. لعب مع شيكاغو ستينغ ولوس أنجلوس لايزرز.
"سليم طه التكريتي"' هو مترجم عراقي عاصر فترة الانتداب البريطاني في القرن العشرين. تعد ترجماته من المصادر المهمة لتاريخ العراق.
توفي يوم 15 أكتوبر (تشرين الأول) من سنة 1990.
أطروحة دكتوراة: العنوان : سليم طه التكريتي ومنهجه في الكتابة والترجمة 1915 - 1996 : دراسة تاريخيه. اسم المؤلف : خميس ضاري مهدي الغيث. اسم المشرف : عبد المجيد كامل عبد اللطيف -جامعة بغداد -1999.
أوسمار فيريرا جونيور هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 21 مارس 1987 في ساو غونسالو في البرازيل. لعب مع إنتر زابرشيتش ودينامو زغرب ونادي أمريكا ونادي فلومينينسي.
أوزفالدو مورينو هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم باراغواياني، ولد في 4 يونيو 1981. لعب مع .
روبرت بريسون ( [ʁɔbɛʁ bʁɛsɔ̃] ؛ 25 سبتمبر 1901 - 18 ديسمبر 1999) مخرج أفلام فرنسي. ويعتبر من أعظم المخرجين على الإطلاق. أخرج 13 فيلما طويلاً وواحد قصير في 65 عاماً. اشتهر بريسون بأسلوبه (الزهد) وساهم بشكل خاص في فن السينما. وتعتبر أعماله أمثلة بارزة للفيلم البسيط. يُعرف الكثير من أعماله بأنها مأساوية في القصة والطبيعة.
بريسون من بين المخرجين الأكثر شهرة في كل العصور. أعماله رجل هارب (1956) ، النشل (1959)  و بالتازار (1966)   يوميات كاهن الريف،و لارجنت ، أربع ليال من الحالم ،و الشؤون العامة ، ملائكة الخطيئة و العذراء الجاهلة تم تصنيفهما من بين أعظم 100 فيلم تم إنتاجها على الإطلاق في استطلاع عام 2012 لنقاد البصر والصوت. حصلت أفلامه الأخرى مثل موشيت (1967) و مال (1983) على العديد من الأصوات.  كتب المخرج الفرنسي الكبير جان لوك جودار ذات مرة: "إنه السينما الفرنسية، لأن دوستويفسكي هو الرواية الروسية، وموتسارت هو الموسيقى الألمانية".
وُلد بريسون في برومون لاموتوهو ابن ماري إليزابيث (ني كلوزيل) وليون بريسون.  لا يُعرف سوى القليل عن بدايات حياته. تلقى تعليمه في مدرسة لاكانال الثانوية في الأختام أوت دو سين بالقرب من باريس، وتحول إلى الرسم بعد التخرج.  يبدو أن ثلاثة تأثيرات تكوينية في حياته المبكرة كان لها بصمة على أفلامه: الكاثوليكية والفن وتجاربه كأسير حرب. عاش روبرت بريسون في باريس، فرنسا، في إيل سانت لويس.
في البداية كان أيضًا مصورًا فوتوغرافيًا، قام بريسون بأول فيلم قصير له بعنوان Les affaires publiques (الشؤون العامة) في عام 1934. خلال الحرب العالمية الثانية، أمضى أكثر من عام في معسكر لأسرى الحرب - وهي تجربة تُعلم Un condamné à mort s 'est échappé ou Le vent souffle où il veut (رجل هارب). في مهنة امتدت لخمس وستينين عامًا، قدم بريسون 13 فيلمًا طويلًا فقط. وهذا يعكس نهجه الدؤوب في عملية صناعة الأفلام وانشغالاته غير التجارية. الصعوبة في العثور على تمويل لمشاريعه عاملاً أيضًا.
على الرغم من أن العديد من الكتاب يزعمون أن بريسون وصف نفسه بأنه "ملحد مسيحي"،  لم يؤكد أي مصدر على الإطلاق هذا التأكيد، وكذلك الظروف التي كان بريسون قد قال ذلك بموجبها. على العكس من ذلك، قال في مقابلة عام 1973 : "هناك شعور بأن الله موجود في كل مكان، وكلما عشت أكثر، رأيت ذلك في الطبيعة، في البلاد. عندما أرى شجرة، أرى أن الله موجود. أحاول أن أنقل فكرة أن لدينا روحًا وأن الروح على اتصال بالله. هذا هو أول شيء أريد أن أدرجه في أفلامي".
علاوة على ذلك، في مقابلة أجريت عام 1983 مع قناة TSR 's Spécial Cinéma ، أعلن بريسون أنه كان مهتمًا بصنع فيلم يستند إلى كتاب التكوين، على الرغم من أنه يعتقد أن مثل هذا الإنتاج سيكون مكلفًا للغاية ويستغرق وقتًا طويلاً.
اتُهم بريسون أحيانًا بـ "وجود برج عاجي". كان الناقد الأمريكي الكبير جوناثان روزنباوم، أحد المعجبين بعمل بريسون، جادل بأن المخرج كان "شخصية غامضة ومعزولة"، وكتب أنه في مجموعة أربع ليالٍ من حالم (1971) بدا المخرج "أكثر عزلة عن طاقمه أكثر من أي مخرج آخر رأيته في العمل؛ غالبًا ما كانت أرملته ومساعده المخرج، ميلين فان دير ميرش، ينقلان تعليماته غالبًا".
توفي بريسون يوم السبت في ديسمبر 1999، في منزله في دروي سور درويت جنوب غرب باريس. كان يبلغ من العمر 98 عامًا. أخرج فيلمه الأخير عام 1983 وكان مريضًا لبعض الوقت.
سماته وأسلوبه.
كان التركيز الفني المبكر لبريسون على فصل لغة السينما عن لغة المسرح، والتي غالبًا ما تعتمد بشكل كبير على أداء الممثل لقيادة العمل. كتب الباحث السينمائي توني بيبولو أن "بريسون لم يعارض الممثلين المحترفين فحسب، بل عارض التمثيل نفسه"، مفضلاً التفكير في ممثليه على أنهم "نماذج". في الملاحظات على التصوير السينمائي، وهي مجموعة من الأمثال التي كتبها بريسون، يحدد المخرج بإيجاز الفرق بين الاثنين:
النماذج البشرية: الحركة من الخارج إلى الداخل. الفاعلون: الحركة من الداخل إلى الخارج.
يشرح بريسون مزيدًا من التفصيل عن ازدرائه للتصرف في فقرات لاحقة من الكتاب، حيث يخصص ملاحظة أدلى بها شاتوبريان عن شعراء القرن التاسع عشر ويطبقها على الممثلين المحترفين (أي: "ما ينقصهم ليس الطبيعة، بل الطبيعة"). لبريسون، "أعتقد أنه من أكثر طبيعية للحركة لإجراء أو عبارة يمكن أن يقال مثل هذا من مثل هذا " هو "سخيف"، و "لا شيء أكثر حلقات كاذبة في الفيلم من المشاعر التي أشبعت بحثا" المسرح.
باستخدام أسلوبه "النموذجي"، طُلب من ممثلي بريسون تكرار لقطات متعددة لكل مشهد حتى تم تجريد كل مظاهر "الأداء"، مما يترك تأثيرًا صارخًا يسجل على أنه خفي وخام. هذا، بالإضافة إلى ضبط النفس لبريسون في التسجيل الموسيقي، سيكون له تأثير كبير على السينما المبسطة. كتب شموئيل بن جاد في المجلة الأكاديمية التيارات المتقاطعة :
هناك مصداقية في نماذج بريسون: إنهم مثل الأشخاص الذين نلتقي بهم في الحياة، مخلوقات غامضة إلى حد ما تتكلم وتتحرك وتلمح تتصرف، من ناحية أخرى، بغض النظر عن طبيعتها أو تشوهها أو اختراعها من خلال وضع غطاء أو مرشح فوق الشخص، وتقديم تبسيط للإنسان وعدم السماح للكاميرا بالتقاط أعماق الممثل البشري. وهكذا فإن ما يراه بريسون هو جوهر الفن السينمائي، وهو تحقيق التحول الإبداعي الذي ينطوي عليه كل فن من خلال تفاعل صور الأشياء الحقيقية، يتم تدميره بواسطة حيلة التمثيل. بالنسبة لبريسون، التمثيل، مثل الموسيقى المزاجية وعمل الكاميرا التعبيرية، مجرد طريقة أخرى لتشويه الواقع أو اختراع يجب تجنبه.
يشعر البعض أن نظام بريسون للتربية والمعتقدات الكاثوليكية يكمن وراء الهياكل الموضوعية لمعظم أفلامه.  الموضوعات المتكررة بموجب هذا التفسير الخلاص، والفداء، وتعريف النفس البشرية وكشفها، والتجاوز الميتافيزيقي لعالم مقيد ومادي. ومن الأمثلة على ذلك " رجل هارب" (1956) ، حيث يمكن قراءة حبكة تبدو بسيطة لهروب أسير حرب على أنها استعارة لعملية الخلاص الغامضة.
يمكن أيضًا فهم أفلام بريسون على أنها انتقادات للمجتمع الفرنسي والعالم الأوسع، حيث يكشف كل منها عن وجهة نظر المخرج المتعاطفة، وإن كانت غير عاطفية، تجاه ضحاياها. إن توصل الشخصيات الرئيسية في أفلام بريسون الأكثر معاصرة، الشيطان، ربما (1977) ولارجنت (1983) ، إلى استنتاجات مقلقة بالمثل عن الحياة تشير إلى مشاعر المخرج تجاه ذنب المجتمع الحديث في تفكك الأفراد. في الواقع، قال بطل الرواية السابق، "موشيت تقدم أدلة على البؤس والقسوة. إنها موجودة في كل مكان: الحروب، معسكرات الاعتقال، التعذيب، الاغتيالات".  يقول المؤرخ السينمائي مارك كوزينز إن "صورت الحياة كما لو كانت مسرحًا وسيركًا، على التوالي، كان نموذج بريسون المصغر يشبه السجن"، واصفًا شخصيات بريسون بأنها "سجينة نفسياً".
نشر بريسون ملاحظات على التصوير السينمائي (نُشر أيضًا في الترجمة الإنجليزية كملاحظات حول المصور السينمائي ) في عام 1975، حيث دافع عن معنى فريد لمصطلح "التصوير السينمائي". بالنسبة له، التصوير السينمائي هو الوظيفة الأعلى للسينما. في حين أن الفيلم هو في جوهره مسرح مصور "فقط" ، فإن التصوير السينمائي هو محاولة لخلق لغة جديدة من الصور المتحركة والأصوات.
معظم أفلام بريسون لن تعجب محبي “الأفلام المبهجة”. فمعظمها تعرض أبطالاً إنما يموتون (أحياناً بالانتحار) أو ينتهي بهم الأمر في السجن. والعمل الوحيد الذي يحظى على “نهاية سعيدة” واضحة هو Un Condamné، وقد كان أنجح أفلامه على شباك التذاكر (ثمة نهاية سعيدة نوعاً ما في to Les Dames du Bois de Boulogne سنة 1945، لكن متابعيه يجدون كآبة واضحة في النسق العام للقصة). كما أن كثيراً من أفلام بريسون ليست من النمط الواقعي، Balthazar مثلاً، فيلم خيالي، بينما فيلم Lancelot du Lac فهو تجسيد أسلوبي خاص لأسطورة في العصور الوسطى.
جميع أفلام بريسون بعد عمله الأول مستوحاة أدبياً بشكل أو بآخر، بالرغم من تعديلها سينمائياً. اثنان منهم مقتبسة عن الكاتب دوستوفسكي (Une Femme douce وQuatre nuits)، واثنين من برنانوس (Journal و Mouchette)، وواحد من تولستوي (L’Argent)، وآخر من ديدروت (Les Dames)، بينما فيلمي Un Condamné و Le Procès اقتبسا من قصص واقعية. أضف إلى أن فيلم Pickpocket مستوحى عن رواية دوستوفسكي Crime and Punishment وفيلم Balthazar يحتوى على قصة مشابه لرواية نفس الكاتب The Idiot. فيلم Lancelot du Lac مستمد عن رواية الكاتب مالروي Arthurian legends، و Le Diable probablement سنة 1977 مستلهم عن تقرير صحفي كما هو مذكور في بدايته. يذكر أن هناك مشروع لم يخرجه عن the Book of Genesis، لكن بريسون قال أنه على عكس “العارضين” البشر، لم يتمكن من التدريب الحيوانات لتنفيذ أوامره!
لا يوجد إجماع من النقاد على أفضل أفلام بريسون، فيلم Mouchette جاء بين أفضل 20 فيلم في اقتراع النقاد المشهور الصادر عن معهد Sight and Sound سنة 1972، لكن في سنة 1992، لم يحصل الفيلم على أي صوت من بين أكثر من 200 ناقداً صوتوا لأفلامهم الـ10 المفضلة. الفيلم الأبرز له في تلك السنة كانPickpocket بستة أصوات، ليكن بين أفضل 40 فيلماً، يليهBalthazar بأربعة أصوات، و L’Argentبثلاثة أصوات. الناقد الفرنسي أندريه بازان الذي توفي قبل مشاهدة معظم أفلام بريسون، فضّل فيلم Journal في مقالة وصفها مترجمه الإنجليزي بأنها “المقالة النقدية الأمثل على الإطلاق”.
ونظراً لمناهجه وأساليبه الفريدة والخاصة، وازدراءه للسينما عموماً حسب تعريفه الشخصي، لم يتأثر روبير بريسون إلا بعدد قليل من المخرجين. الناقد والمخرج بول شريدر يشبّهه، دون إقناع، بالمخرجين دروير وأوزو، في حين أن أفلام شريدر نفسه تدين بمواضيعها لأفلام بريسون (المشهد الأخير من فيلم American Gigolo سنة 1980 يعد اقتباساً إخراجياً من فيلم Pickpocket). وأفلام مثل Thérèse سنة 1986 للمخرج ألان كفالير و Sous le soleil de Satan سنة 1987 لموريس بيالات وRosetta سنة 1999 للأخوين داردين وُصفت بأنها أعمال “بريسونية”.
كتب أحد النقاد عن فيلمSansho Dayu سنة 1954 للمخرج ميزوغوشي أنه “واحد من الأفلام التي وجدت السينما من أجلها.” وللكثير منا، يمكن القول ذلك أيضاً عن أفلام روبير بريسون.
غالبًا ما يُشار إلى بريسون على أنه "شفيع" السينما، ليس فقط بسبب الموضوعات الكاثوليكية القوية الموجودة في جميع أعماله، ولكن أيضًا لإسهاماته البارزة في فن السينما. يمكن اكتشاف أسلوبه من خلال استخدامه للصوت، وربط الأصوات المختارة بالصور أو الشخصيات؛ إضفاء الطابع الدرامي على أساسياته عن طريق الاستخدام الإضافي للموسيقى؛ ومن خلال أساليب "الممثل-النموذج" سيئة السمعة لتوجيه الممثلين غير المحترفين بشكل شبه حصري. كتب مارك كوزينز :
كان رفض بريسون كاملاً لمعايير السينما لدرجة أنه يميل إلى الخروج من تاريخ السينما. ومع ذلك، كان موقفه المتشدد مؤثرًا للغاية في بعض الأوساط.
يُعد كتاب ملاحظات بريسون على المصور السينمائي (1975) أحد أكثر الكتب احترامًا في نظرية الفيلم والنقد. أثرت نظرياته حول الفيلم بشكل كبير على صانعي الأفلام الآخرين، ولا سيما مخرجي الموجة الجديدة الفرنسية.
السينما الفرنسية.
معارضة السينما الفرنسية الراسخة قبل الحرب (المعروفة باسم "Tradition de la Qualité" ["تقليد الجودة"]) من خلال تقديم إجاباته الشخصية على السؤال "ما هي السينما؟" ،  ومن خلال صياغة أسلوبه الزاهد، بريسون اكتسبت سمعة طيبة لدى مؤسسي الموجة الفرنسية الجديدة . غالبًا ما يتم إدراجه (جنبًا إلى جنب مع Alexandre Astruc و André Bazin ) كواحد من الشخصيات الرئيسية التي أثرت عليهم. أشاد رواد الموجة الجديدة ببريسون واعتبروه نموذجًا أوليًا للحركة أو مقدمة لها. ومع ذلك، كان بريسون لا كما التجريبية علنا ولا كما السياسي ظاهريا مثل المخرجين الموجة الجديدة، وآرائه الدينية ( الكاثوليكية والينسينية) لم تكن جذابة لمعظم صانعي الأفلام المرتبطين بالحركة.
في إطار تطويره لنظرية المؤلف، وضع فرانسوا تروفو بريسون ضمن المخرجين القلائل الذين يمكن تطبيق مصطلح "المؤلف" عليهم حقًا، ثم أطلق عليه لاحقًا اسمه كواحد من الأمثلة الوحيدة للمخرجين الذين يمكنهم الاقتراب حتى من ما يسمى بـ "غير قابل للتصوير" مشاهد، باستخدام السرد الفيلم تحت تصرفه. أبدى جان لوك غودار إعجابًا كبيرًا ببريسون أيضًا ("روبير بريسون هو السينما الفرنسية، لأن دوستويفسكي هو الرواية الروسية وموزارت هو الموسيقى الألمانية."  ) كاتب السيناريو والمخرج آلان كافالييه يصف دور بريسون بأنه محوري ليس فقط في حركة الموجة الجديدة، ولكن بالنسبة للسينما الفرنسية بشكل عام، في الكتابة، "في السينما الفرنسية لديك أب وأم: الأب بريسون والأم رينوار، ويمثل بريسون صرامة القانون ودفء رينوار وكرمها. كل السينما الفرنسية الأفضل لديها ويجب أن تتصل ببريسون بطريقة ما ".
بريسون أثر أيضا عددا من المخرجين الأخرى، بما في ذلك العظيم أندريه تاركوفسكي وشانتال أكرمان والمبهر جيم جارموش والمقلق مايكل هاينيكي وأوليفر أساياس والأخوان الرائعان داردين وملك السينما الفيلندية أكي كاوريسمكي و السيناريست المهم بول شريدر. كان أندريه تاركوفسكي  يحظى بتقدير كبير لبريسون، مشيرًا إلى أنه وإنجمار بيرغمان بصفته صانعي الأفلام المفضلين لديه، قائلاً "أنا مهتم فقط بآراء شخصين: أحدهما يسمى بريسون والآخر يسمى بيرغمان".  في كتابه النحت في الوقت المناسب، يصف تاركوفسكي بريسون بأنه "ربما الفنان الوحيد في السينما الذي حقق اندماجًا مثاليًا للعمل النهائي مع مفهوم تمت صياغته نظريًا مسبقًا.
Affaires publiques 1934.
فيلم قصير كوميدي وأول عمل له
Angels of Sin 1943.
فيلم درامي وهو أول فيلم طويل لروبير بريسون وهو الفيلم الوحيد الذي صدر تحت الإحتلال الألماني .
Ladies of the Park 1945.
فيلمه الأخير الذي يعرض طاقمًا مؤلفًا بالكامل من الممثلين المحترفين
Diary of a Country Priest 1951.
الفيلم المفضل لتاركوفوسكي
A Man Escaped 1956.
واحد من أعظم الأفلام على مر التاريخ
Pickpocket 1959.
يعتبر واحد من أهم الأفلام في التاريخ ومن أعظمها وأثر بمخرجين كثيريين
The Trial of Joan of Arc 1962.
فيلم تاريخي درامي
Au hasard Balthazar 1966.
يقول المخرج النمساوي الكبير مايكل هاينيكي أنه فيلمه المفضل ويقول المخرج الأمريكي الشهير ويس أندرسون أنه من أفضل الأفلام التي شاهدها
Mouchette 1967.
رقم تسعة في قائمة أفضل عشرة أفلام بنسبة لتاركوفسكي
A Gentle Woman 1969.
فيلم درامي تراجيدي يتكلم عن الحب والكراهية
Four Nights of a Dreamer 1971.
مأخوذ عن الليالي البيضاء لدستفوسكي
Lancelot of the Lake 1974.
ثاني فيلم مفضل لهاينيكي
The Devil Probably 1977.
فاز بدب الفضي في مهرجان برلين
L'Argent 1983.
فيلمه الأخير وفاز فيه على جائزة أفضل مخرج من مهرجان كان السينمائي
سكسيون داسو وتعني كتيبة العاصفة هي فرقة هيب هوب فرنسية من باريس. تم تشكيلها في عام 2002، وتتكون حاليًا من ثمانية أعضاء وهم غيمس، براك أداما، ليفا، ماسكا، دومامز، جي آر أو كروم، بلاك إم وإل إي أو بيترودولار. تعمل المجموعة مع شركة التسجيلات واتي بي.
أصدرت المجموعة أول ألبوم استوديو لها بعنوان "مدرسة النقاط الحيوية" في مارس 2010. وتبع ذلك ألبوم استوديو ثان بعنوان "الذروة" ، والذي مكن المجموعة من الفوز بجائزتين من جائزة أن أر جي الموسيقية في 26 يناير 2013 في فئات "المجموعة الفرنكوفونية / ثنائي العام" و "أغنية العام للفرنكوفونية". بعد النجاح الهائل الذي حققه ألبوم الذروة، قرر جميع أعضاء المجموعة حلها والخروج في مسيرات مهنية فردية. أخيرًا، يتم إعادة المجموعة في عام 2020 مع ألبوم ثالث تحت عنوان "عودة الملوك" ، وجولة وطنية مقررة في عام 2021.
في عام 2002، قام غيمس مع صديقيه جي آر أو كروم وماسكا، بتشكيل مجموعة ثلاثية وأطلقو عليها اسم النموذج المبدئي 3015. تم اختيار اسم المجموعة في إشارة إلى فيلم، وذلك أساسًا لمعناه القتالي، يتضمن اسم سكسيون داسوت إشارة إلى كتيبة العاصفة، وهي الجناح شبه العسكري للحزب النازي، والتي تتعلمها المجموعة بالصدفة خلال حفل موسيقي لمدينة باريس. في عام 2005، اندمج الثلاثي مع مجموعة السجع، وهي مجموعة أخرى من سكسيون داسوت الجماعية. المجموعة تسمى الآن النموذج الأولي الثالث. بعد إنتاج بضع قطع بشكل مستقل، التقى أعضاء سكسيون داسوت بوكيلهم داوالا في باريس. مع داوالا، أطلق النموذج الأولي الثالث أول شريط مختلط بعنوان الأرض الوسطى، في 13 مايو 2006. صمم غيمس غلاف القرص المضغوط. في عام 2007 أصدروا ألبوم بعنوان التجديد.
من خلال النموذج المبدئي 3015 ثم النموذج المبدئي 3 يعد غيمس جزءًا هاما من مجموعة سكسيون داسوت. أطلقت مجموعة سكسيون داسوت أولى أغانيه بين عامي 2002 و 2003. مع سكسيون داسوت، يشارك غيمس مرتين في مسابقة إنشالله ستار 12، وهي مسابقة راب شهيرة في مترو الأنفاق الباريسي. جاء في المركز الثاني واكتسب سمعة سيئة، والمعروف الآن بأنه أحد أفضل مغني الراب الحر في فرنسا. في عام 2008، قدمت المجموعة أغاني شهرية مجانية تسمى أخبار الأيام من الشهر: كل شهر، تم إصدار أغنيتين على الأقل من الأغاني الحرة عبر الصوت أو الفيديو. في يناير 2009، نشرت سكسيون داسوت شريطًا شبكيًا تمت إعادة تسميته باسم أخبار الأيام 75، وهو تجميع يحتوي أيضًا على أغان لم يتم إصدارها سابقًا.