CALM/arwiki huggingface dataset:
إتفرج يا سلام فيلم مصري، أنتج عام 2001، من بطولة الفنان ماجد المصري, هاني رمزي, والفنانة حنان ترك ونخبة من النجوم المخضرمين.
قصة الفيلم عبارة عن نقد لسياسة الحكومة المصرية في الداخل ويناقش عدد من قضايا الأمة العربية بطريقة كوميدية. تمثيل: هاني رمزي ـ ماجد المصري.
كأس التفوق العام كأس رياضي كويتي، استحدث في عام 1972، بمبادرة وتشجيع من ولى العهد ورئيس مجلس الوزراء - آنذاك - الشيخ جابر الأحمد الجابر الصباح. خُصّص هذا الكأس للنادي الكويتي الذي يجمع أكبر رصيد من نقاط البطولات الرياضية، وفاز به لأوّل موسم 72/1973 نادي القادسية، الذي ظل مهيمنًا عليه بشكل شبه مطلق طيلة 36 عام متتالي، إلى أن خسره أمام نادي الكويت في 2010، ثم عاد وفاز به في العام الموالي، ليعود ويخسره مجددا أمام الكويت الذي فاز به منذ ذلك العام وحتى عام 2019، أي لثماني مرات متتالية.
أفلام ام تي في شركة أمريكية تابعة لقناة إم تي في أسس في سنة 1996 . في 21 أوغست 2006 انضم شركة نكلوديون و أفلام أم تي في إلى شركة بارامونت .
موقع الرسمي
أبو زكريا يحي بن موسى بن عيسى بن يحي المغيلي المازوني. ت (. 883هـ./ 1478. )سليل عائلة علمية توارثت القضاء أبا عن جدٍّ عالم كبير وفقيه و قاضي مدينة تنس ثم مازونة و مدرس تلمسان المشهور اخذ عن والده(موسى بن عيسى المازوني ) و ابن زاغو التلمساني و أبو الفضل قاسم العقباني .
الدرر المكنونة في نوازل مازونة.
يقول الإمام يحي معللا جمعه لكتاب النوازل ببلده مازونة قبل ن ينتقل إلى حاضرة تلمسان:
لما امتحنت بخطة القضاء في عنفوان الشباب وقادني إليها ما يعلمه الله من الأمور الصعاب وكثرت علي نوازل الخصوم وتوالت شكيات المظلوم وقصر الباع عن
ادراك ما لا يتطرق إليه التباس من نص جلي وواضح قياس لجأت إلى كتب الاسدلة فيما يشكل علي من نوازل الأحكام متطلبا جواب من الأئمة الأعلام المعترضين
للفتوى بين الأنام متخوفا مما قال عليه السلام في القضاة الثلاثة الحكام واجتهدت في ذلك وعلم الله جهدي ولم أتجاسر على تنفيذ حكم في قضية فيهاحتمال وحدي حتى
أكون على بصيرة من ذلك كي لا اهلك مع كل هالك وقد كان اتفق لمولاي الوالد رحمه الله في مدة قضائه ما اتفق لي من الالتجاء إلى كتب الاسدلة للائمة المعاصرين له حتى اجتمع لي من اسدلتهم جملة وافرة كان رحمه الله عزم على ترتيبها فاخترمته المنية قبل ذلك
فضمنت ما كنت جمعت وما جمع مولاي الوالد رحمه الله.
يقول الشاعر منوها به:
واعتمدوا نــوازل الهــلالي ---------ودُرَّهُ النَّثيـــــرَ كالـــلآلــــي
كذاك ما يُعزى إلى مازونـــــهْ --------- وَهْو المسـمى الدُّرَرَ المكنونــــهْ
بيان أكسفورد أصدره 19 ممثلًا لأحزاب ليبرالية في أبريل 1947 في قاعة كلية وادهام بأوكسفورد، برئاسة سلفادور دي مادريجا. وهو بيان يشرح المبادئ السياسية الأساسية لليبرالية الدولية. كان البيان مستوحًا من أفكار اللورد وليام بيفيردج.
وبعد خمسون عاماً، في عام 1997 أصدرت الليبرالية الدولية في أوكسفورد ملحاقاً للبيان الأصلي، تحت عنوان "الأجندة الليبرالية للقرن الواحد والعشرون" وصفت فيه السياسيات الليبرالية بتفصيل أكثر. وقد تم أعتمد مانفسيتو أكسفورد الثاني في المؤتمر الثامن والأربعون لليبرالية الدولية والذي عقد في 27 - 30 نوفمبر 1997 في أكسفورد تاون هال.
نص مانفيستو أوكسفورد 1947.
نحن، ليبراليو التسع عشرة دولة المجتمعة في أكسفورد في هذا الوقت الذي يشهد أضطراباً وفقراً ومجاعة وخوفاً كلها نجمت عن حربين عالميتين، لأقتناعنا بأن حالة العالم كما هي عليه ترجع في المقام الأول إلي هجر المبادئ الليبرالية، نؤكد علي إيماننا بهذا الأعلان:
1. الأنسان أولاً وأخيراً كائن حباه الله بالقدرة علي التفكير والعمل المستقل، وبالمقدرة علي التمييز بين الصواب والخطأ.
2. أحترام شخص الأنسان وكيان الأسرة يمثلان القاعدة الأساسية لأي مجتمع.
3. الدولة تمثل الأداة الوحيدة لتسيير المجتمع، وينبغي أن تمتنع عن تمثل أي سلطة تتعارض مع الحقوق الأساسية للمواطنين أو تتنافي مع الظروف الضرورية لخلق حياة مسئولة تتسم بالإبداع، التي تتمثل تحديداً فيما يلي:
4. هذه الحقوق يمكن تأمينها فقط من خلال ديمقراطية حقيقية، والديمقراطية الحقيقة لا تنفصل عن الحرية السياسية والمبنية علي الموافقة الحرة الواعية المستنيرة من الأغلبية - والتي يعبر عنها عن طريق أنتخابات سرية حرة ونزيهه- مع الأحترام الواجب للحريات وآراء الأقليات.
ثالثاُ.
المسئولية هي تكملة ضرورية للحرية وكل حق يقابله واجب، وإذا عملت المؤسسات الحرة بفاعلية، فيجب أن يكون كل مواطن شاعراً بالمسئولية الأخلاقية نحو أخيه الأنسان ويأخذ دوره بنشاط في تنمية المجتمع.
رابعاً.
الحروب يمكن تجنبها والسلام العالمي والأزدهار الأقتصادي يمكن أسترجاعه لو ألتزمت كل الدول بالشروط التالية:
ندعو جميع الرجال والنساء لينضموا معنا بأتفاق عام حول هذه الأفكار والمبادئ، في مسعي لكسب القبول في جميع أنحاء العالم.
يمتد العصر البرونزي المتأخر من حوالي 1600 ق.م حتى ظهور الحديد.
وقد كان لصناعة البرونز في الصين قيمة خاصة جداً وأصبح صب البرونز ونقشه فنا من الفنون الجميلة الصينية، وأخرجت منه البلاد مجموعات تطلب حصر أسمائها وتصنيفها اثنين وأربعين مجلدا. وكان يصنع منه أواني للحفلات الدينية التي تقيمها الحكومة أو يقيمها الأفراد في منازلهم، وقد أحال آلافاً من أنواع الأواني المنزلية إلى تحف فنية، وليس في العالم كله ما يضاهي مصنوعات الصين البرونزية إلا ما صنع منها في إيطاليا في عهد النهضة الأوربية، ولعلها لا يضاهيها من هذه المصنوعات إلا "أبواب الجنة" التي وضع تصميمها غبرتي Ghiberti ليزين بها موضع التعميد في فلورنس. وأقدم ما لدينا من القطع البرونزية الصينية أواني قربانية كشفت حديثاً في هونان ؛ ويرجعها العلماء الصينيون إلى عهد أسرة شانگ، ولكن الخبراء الأوربيين يرجعونها إلى عهد متأخر عن ذلك الوقت وإن كانوا لا يحددون تحديداً مضبوطاً.
وأقدم الآثار المعروفة تاريخها هي التي ترجع إلى عهد أسرة جو ومن أروعها كلها مجموعة آنية الحفلات المحفوظة في متحف متروبوليتان بنيويورك. وقد استولى شى أونج دي على معظم ما كان لدى أسرة جو من آنية برونزية لئلا يصهرها الأهلون ليتخذوا منها أسلحة. وصنع ما تجمع له من هذا المعدن اثنا عشر تمثالا ضخما يبلغ ارتفاع كل منها خمسين قدماً، ولكن هذه التماثيل كلها لم تبق منها قدم واحد. وقد صنعت في عهد أسرة هان كثير من الآنية الجميلة طعمت أحياناً بالذهب. وليس أدل على رقي هذا الفن في الصين من أن الفنانين الذين دربوا في تلك البلاد هم الذين صنعوا عدداً من التحف التي تعد من روائع الفن، والتي زين بها هيكل هرتوجي في مدينة نارا اليابانية. وأجملها كلها ثلاثة تماثيل لأميدا - بوذا تصورها جالسة على أسرة في صورة زهرة الأزورد ؛ وهي أجمل ما وجد من تحف في تاريخ صناعة البرونز في العالم أجمع. ووصل فن البرونز إلى ذروة مجده أيام أسرة سونج، وإذا كانت التحف التي صنعت منه لم ترق إلى ذروة الكمال فإنها قد بلغت الغاية في كثرة عددها وتباين أشكالها ؛ فقد صنعت منه قدور ودنان خمر، وآنية، ومباخر، وأسلحة، ومرايا، ونواقيس، وطبول ومزهريات ؛ وكانت الآنية المنقوشة والتماثيل الصغيرة تملأ الرفوف في دور خبراء الفن وهواته، وتجد لها مكاناً في كل بيت من بيوت الصينيين. ومن أجمل النماذج الباقية من أيام أسرة سوج مبخرة في صورة جاموسة، وقد ركب عليها لو دزه وهو هادى مطمئن ليثبت بهذا قدرة الفلسفة على إخضاع الوحوش الكاسرة، ولا يزيد سمك جدران المبخرة على سمك الورقة، وقد اكتسبت على مر الزمان قشرة أو طبقة خضراء مرقشة خلعت عليها جمال القدم، ثم انحط هذا الفن انحطاطاً تدريجياً بطيئاً في عهد أسوة منج. فزاد حجم التحف وقلت جودتها، وأصبح البرونز، الذي كان مقصوراً على صنع آيات الفن في عهد الإمبراطور يو، فناً عاما تصنع منه الآنية العادية التي تستخدم في الأغراض اليومية، وتخلى في مكانته الأولى للخزف. ولم يكن النحت من الفنون الكبرى، ولا من الفنون الجميلة، عند الصينيين. وسبب هذا أن تواضع الشرق الأقصى أبى عليه أن يتخذ الجسم البشرى نموذجاً من نماذج الجمال. ولهذا فإن الذين اتخذوا صناعة التماثيل البشرية حرفة لهم وجهوا قليلا من عنايتهم إلى تمثيل ما على الأجسام من ملابس، واستخدموا تماثيل الرجال - وقلما استخدموا تماثيل النساء - لدراسة بعض أنواع الإحساسات أو لتصويرها ؛ ولكنهم لم يمجدوا الأجسام البشرية. ومن أجل ذلك تراهم في الغالب قد قصروا تصوير الناس على تماثيل القديسين البوذيين والحكماء الدويين، وأغفلوا تصوير الرياضيين والسراري ممن كانوا وكن مصدر الإلهام للفنانين من اليونان.
وكان المثالون الصينيون يفضلون تمثيل الحيوانات على تمثيل الفلاسفة والحكماء أنفسهم. وأقدم ما نعرفه من التماثيل الصينية التماثيل الإثنى عشر الضخمة المصنوعة من البرونز، والتي أقامها شى هوانج دي. وقد صهرها فيما بعد أحد الحكام من أسرة هان لا يتخذ منها "فكة" برنزية. وبقي من أيام أسرة هان عدد قليل من التماثيل البرونزية، ولكن كل ما صنع منها في ذلك العهد إلا قلة ضئيلة قضت عليه الحرب أو قضى عليها الإهمال الطويل الأمد.
والتماثيل البشرية قليلة أيضاً في هذه القلة الباقية، والأثر الهام الوحيد الباقي من أيام أسرة هان نقش بارز من نقوش القبور، عثر عليه في شانتونگ. وصور الآدميين القليلة نادرة في هذا النقش أيضاً، وأهم ما يشغل رقعته صور حيوانات بارزة رقيقة. واقترب من هذا النقش إلى صناعة النحت التماثيل الجنازية الصغيرة المتخذة من الصلصال - وأكثرها حيوانات منها قلة تمثل خدماً أو زوجات -وكانت تدفن مع الموتى من الذكور عوضا عن الأزواج والخدم الأحياء. وقد بقيت من هذا العهد تماثيل مستقلة لحيوانات منها تمثال رخامي لنمر كله عضلات يمثل اليقظة أدق تمثيل، وكان يتولى حراسة معبد اسنيانج فو ؛ ومن هذا الدببة المزنجرة التي تشتمل عليها الآن مجموعة جاردنر Gardner في مدينة بوسطن، ومنها الأسود المجنحة المصابة بتضخم الغدة الدرقية والتي وجدت في مقابر نانكنج. وكل هذه الحيوانات والخيول المزهوة الممثلة في نقوش القبور البارزة السالفة الذكر تشهد بما كان للفن اليوناني البكتري والفن الآشوري والسكوذي من أثر في الفن الصيني ؛ وليس فيها شيء من مميزات الفن الصيني الخالص.
الخثار الوريدي هو جلطة دموية (خثرة) تتشكل ضمن الوريد. يُستخدم مصطلح الخثار للتعبير عن حدوث الخثرة داخل وعاء دموي. يُعد الخثار الوريدي العميق (دي في تي) أحد الأنواع الشائعة للخثار الوريدي، وهو تشكل خثرة في الأوردة العميقة في الساق. إذا انفصلت الخثرة (تحولت إلى صمة) وسارت باتجاه الرئتين، فقد تسبب انصمامًا رئويًا (بّي إي)، أي جلطة دموية في الرئتين. يُسمى هذا المزيج الانصمام الخثاري الوريدي.
يشمل العلاج الأولي للانصمام الخثاري الوريدي نموذجيًا إما الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي (إل إم دبليو إتش) أو الهيبارين غير المجزأ، أو مضادات التخثر الفموية المباشرة (دي أو إيه سي) التي أصبحت تُستخدم على نحو متزايد. يمكن تغيير العلاج لدى أولئك الذين عولجوا أوليًا بالهيبارين إلى مضادات التخثر الأخرى (الوارفارين ومضادات التخثر الفموية المباشرة)، لكن يتلقى الأشخاص المصابون بالسرطان والنساء الحوامل عمومًا علاجًا مستمرًا بالهيبارين. يتطلب علاج الخثار الوريدي السطحي استخدام مضادات التخثر في حالات محددة، وقد يُعالج بمسكنات الألم المضادة للالتهاب فقط.
الأشكال الشائعة.
يؤدي الخثار الوريدي السطحي إلى حس عدم ارتياح، ولكن عمومًا لا يتسبب بأي عواقب خطيرة، وكذلك الأمر في ما يتعلق بالخثار الوريدي العميق الذي يتشكل في الأوردة العميقة في الساق أو في الأوردة الحوضية. مع ذلك، قد يتقدم المرض إلى الأوردة العميقة عبر الأوردة الثاقبة، أو قد تكون مسؤولة عن الصمة الرئوية بصورة رئيسية إذا كان رأس الخثرة ضعيف الارتباط بجدار الوريد ويقع قرب الوصل الصافني الفخذي.
حين تنفصل الخثرة الدموية وتجول في الدم، تُسمى هذه الحالة الانصمام الخثري الوريدي (في تي إي). يشير الاختصار «دي في تي/ بّي إي» إلى انصمام خثري وريدي انتقلت فيه خثرة وريد عميق إلى الرئتين (الانصمام الرئوي).
بما أن الأوردة تعيد الدم إلى القلب، فإذا انفصلت قطعة من الخثرة المتشكلة داخل الوريد، فإنها قد تنتقل إلى القسم الأيمن من القلب، ثم إلى الرئتين. تُسمى قطعة الخثرة التي انتقلت بهذا الطريقة السدادة (الصمة): تُسمى عملية تشكل الخثرة التي تصبح صمية الانصمام الخثري. تُسمى الصمة التي تستقر في الرئتين الصمة الرئوية (الانصمام الرئوي). الصمة الرئوية هي حالة خطيرة جدًا قد تكون قاتلةً وهذا يعتمد على أبعاد الصمة. يشير الانصمام الخثري إلى كل من الخثار الوريدي العميق والانصمام الرئوي.
الأشكال النادرة.
في حين يعد الخثار الوريدي في الساق أكثر الأشكال شيوعًا، فقد يحدث هذا الخثار في أوردة أخرى. قد تملك الحالات الآتية عوامل خطورة خاصة محددة:
الصمة العجائبية.
قد تحدث الصمة الجهازية ذات المنشأ الوريدي لدى المرضى المصابين بعيوب الحاجز الأذيني أو البطيني، أو الذين يعانون اتصالًا شريانيًا وريديًا في الرئة تتمكن الخثرة من خلاله من العبور إلى الجهاز الشرياني. يُطلق على هذا الحدث مصطلح الصمة العجائبية. حين تطال الصمة الأوعية الدموية للدماغ، فقد تؤدي إلى حدوث سكتة.
تنتج الخثرات الوريدية بصورة رئيسية عن اجتماع الركود الوريدي وفرط الخثورية؛ ولكن تنتج بصورة أقل عن الأذية البطانية والفعالية الالتهابية التالية للأذية. تشكل العوامل الثلاثة من ركود وفرط خثورية وتبدلات في جدار الوعاء الدموي ثلاثي فيرشو، وتعد التغيرات في جدار الوعاء أقلها فهمًا. تزيد عوامل خطورة متنوعة احتمالية تطور خثار لدى الفرد.
المختلطة.
يبلغ الخطر المطلق الكلي للخثار الوريدي لكل مئة ألف امرأة يستخدمن مانعات الحمل المركبة نحو 60، بالمقارنة مع 30 عند اللاتي لا يستخدمن هذه المانعات. يتنوع خطر حدوث الانصمام الخثاري حسب الأنواع المختلفة من حبوب منع الحمل؛ بالمقارنة مع مانعات الحمل الفموية المركبة الحاوية على النورجستريل (إل إن جي)، وبنفس الجرعة من الإستروجين ومدة الاستخدام، تصل نسبة معدل الخثار الوريدي العميق عند استخدام مانعات الحمل الفموية المركبة الحاوية على النوريثيستيرون إلى 0.98، والنورجيستيمات إلى 1.19، والديسوجيستريل (دي إس جي) إلى 1.82، والجيستودين إلى 1.86، والدروسبيرينون (دي آر إس بّي) إلى 1.64، والسيبروتيرون أسيتات إلى 1.88. يحدث الانصمام الخثاري الوريدي لدى 100-200 لكل 100,000 امرأة حامل كل عام.
في ما يخص السوابق العائلية، يؤدي العمر إلى تعديل ذي تأثير جوهري. بالنسبة للأفراد الذين حدث الخثار لدى اثنين أو أكثر من أشقائهم، تظهر أعلى معدلات للإصابة بين أولئك الذين تخطوا عمر السبعين (390 لكل 100,000 من الأفراد الذكور، و370 لكل 100,000 من الأفراد الإناث)، في حين ظهرت أعلى نسبة إصابة بالمقارنة مع أولئك الذين لم يحدث الخثار لدى أشقائهم عند أعمار أصغر بكثير (بنسبة 4.3 لدى الأفراد الذكور بعمر بين 20 و29 عامًا، و5.5 لدى الأفراد الإناث بعمر بين 10 و19 عامًا).
على العكس من فهم كيفية حدوث الخثرات الشريانية، كما في النوبات القلبية، فإن تشكل الخثرات الوريدية غير مفهوم بصورة جيدة. في الخثار الشرياني، يتطلب تشكل الخثرة حدوث أذية في جدار الوعاء الدموي، مطلقةً شلال التخثر (تجلط الدم)، لكن غالبية الخثرات الوريدية تتشكل دون حدوث أي أذية للظهارة.
تشكل كريات الدم الحمراء والفيبرين المكونات الأساسية للخثرات الوريدية، ويبدو أن الخثرات ترتبط بظهارة جدار الوعاء الدموي، الذي يكون عادةً سطحًا غير مخثِّر، بواسطة الفيبرين. ترتبط الصفيحات بالفيبرين في مجرى الدم في الخثرات الوريدية، في حين تتوضع الصفيحات في المركز في الخثرات الشريانية. تساهم الصفيحات ككل بشكل أقل في بنية الخثرات الوريدية بالمقارنة مع تلك الشريانية. يُعتقَد أن هذه العملية تبدأ بواسطة نواتج الثرومبين المتأثر بالعامل النسيجي، والذي يؤدي إلى ترسب الفيبرين.
تُعتبر صمامات (دسامات) الأوردة موقعًا معروفًا لبدء الخثار الوريدي. نظرًا إلى نمط تدفق الدم، تكون قاعدة جيب الصمام محرومة من الأوكسجين (ناقصة التأكسج). يفاقم الركود نقص التأكسج، وترتبط هذه الحالة بتفعيل كريات الدم البيضاء والبطانة. على وجه التحديد، ينشّط نقص الأكسجة سبيلي العامل المحفَّز بنقص التأكسج الأول (إتش آي إف 1) وبروتين استجابة النمو الباكرة، فيساهمان بدورهما في تنشيط الخلايا الوحيدة والبطانة. يؤدي نقص التأكسج أيضًا إلى إنتاج أنواع الأكسجين التفاعلية (آر أو إس) التي تستطيع أن تنشط العامل المحفز بنقص التأكسج الأول، وبروتين استجابة النمو الباكرة، والعامل النووي المعزز لسلسلة كابا الخفيفة في الخلايا البائية النشطة، والذي ينظم انتساخ العامل الأول المحفز بنقص التأكسج.
يؤدي سبيلا العامل المحفز بنقص التأكسج الأول وبروتين استجابة النمو الباكرة إلى ارتباط الخلايا الوحيدة ببروتينات البطانة، مثل بروتين بّي-سيليكتين، ما يدفع الخلايا الوحيدة لإطلاق حويصلات صغيرة مليئة بالعامل النسيجي، والتي يُفترَض أن تطلق عملية ترسب الفيبرين (عبر الثرومبين) بعد الارتباط بالسطح البطاني.
خثار وريدي عميق
الأستربلة هي من النباتات يتبع ال النجيلية من القبئيات.
سلمان الزبيل ممثل سعودي من المنطقة الشرقية وناشط في العمل الاجتماعي.
أستربلة شعير الرمال (الاسم العلمي:Astrebla elymoides) هي من النباتات يتبع الأستربلة من ال النجيلية.
أستربلة مربعة (الاسم العلمي:Astrebla squarrosa) هي من النباتات يتبع الأستربلة من ال النجيلية.
أستربلة مشطية (الاسم العلمي:Astrebla pectinata) هي من النباتات يتبع الأستربلة من ال النجيلية.
أستربلة عقدية (الاسم العلمي:Astrebla lappacea) هي من النباتات يتبع الأستربلة من ال النجيلية.
عبد القادر الراشدي القسنطيني هو شيخ وعلّامة جزائري، اسمه الكامل عبد القادر بن محمد بن أحمد بن مبارك بن عبد الله الرّاشدي، عاش في مدينة قسنطينة وتولّى القضاء والتّدريس والفتوى بها. وهو الرّاشديّ: ونسبة الرّواشد مدشرٌ من مداشر فرجيوة التّابعة لولاية ميلة قرب قسنطينة، كما يقول الحفناويّ الدّيسيّ في «تعريف الخلف» , ويُرجِعُ عبدُ القادر الرّاشدي ـ نفسُهُ ـ نَسَبَه وأصلَ عائلته إلى «راشد»؛ يقول: «نِسبةٌ إلى «راشد» جدّ عالٍ جدًّا»، وهو «راشد بن فرقان» الّذي اشتهروا به، ويقولُ: .
ولد بقسنطينة عام 1112هـ، وقرأ على والده وبه تخرَّجَ، ثمَّ ورد إلى تونس والجزائر، ومكث بهما مدَّةً، وأخذ عن علمائها، وعاد إلى بلده فدرَّس ونفع الطَّلبة.
أشهر شيوخه الذين تخرج عليهم أحمد بن قاسم البوني و للراشدي قصيد مفيد معروف في العقيدة:
قال الزبيدي: "
النجيلاوية هي من النباتات تتبع النجيلية من ال القبئيات.
الكلورساوات هي من النباتات تتبع ال النجيلية من القبئيات.
الديربي هي مباراة في لعبة كرة القدم بين فريقين من مدينة واحدة كما هو الحال في ديربي ميلانو في إيطاليا بين إيه سي ميلان وإنتر ميلان. لكن المنافسة في الكرة القدم تتعدى ذلك. فأحياناً تكون المنافسة على مستوى المقاطعة مثل ديربي شمال لندن بين نادي آرسنال ونادي توتنهام هوتسبر والذي يعتبر من أشهر ديربيات لندن. وأحياناً تكون المنافسة حسب المنطقة المنطقة مثلما هو الحال في ديربي الميرسيسايد والذي يجمع بين إيفرتون وليفربول، وفي بعصض الأحيان على مستوى الدولة بكاملها مثل مباراة الكلاسيكو بين برشلونة وريال مدريد في إسبانيا. وقد تتطبع مباراة الديربي ببعض الخلفيات السياسية والدينية، فمثلاً يكون للديربي بعد طائفي مثل ديربي غلاسكو في اسكتلندا والمعروف باسم أولد فيرم والذي يجمع ناديي رينجرز وسيلتك، حيث يرتبط الأول بطائفة البروتستانت والثاني بطائفة الكاثوليك. كما يأخذ الديربي أيضاً أبعاداً طبقية واجتماعية، مثل ديربي بوينيس أيريس في الأرجنتين بين بوكا جونيورز المرتبط بالطبقة العاملة وريفر بليت المرتبط بالطبقة الوسطى.
أمثلة على المنافسات المحلية.
[ نادي العربي * نادي السد ] ديربي الدوحة
[ نادي الريان * نادي العربي ] ديربي قطر
المبادرة المصرية للحقوق الشخصية (Egyptian Initiative for Personal Rights) ونعرف اختصاراً بـ (EIPR)، منظمة حقوقية مستقلة تعمل في مصر منذ عام 2002 على تعزيز وحماية الحقوق والحريات الأساسية في مصر، وذلك من خلال أنشطة البحث والدعوة والتقاضي في مجالات الحريات المدنية، والعدالة الاقتصادية والاجتماعية، والديمقراطية والحقوق السياسية، والعدالة الجنائية.
- المبادرة المصرية للحقوق الشخصية.
سفينة المحمودية هي إحدى سفن البحرية العثمانية الحربية التي بُنيت في عهد السلطان العثماني محمود الثاني. اشتهرت بكونها من أكبر السفن الحربية الشراعية في ذلك الوقت وقد بقيت لسنوات طويلة أكبر سفينة حربية في العالم. امتازت باحتوائها على 128 مدفع موزعين على ثلاث طوابق، وقد كان عدد بحارتها 1280 بحاراً. في عام 1874 تم تفكيكها كقطع ليتم بيعها لدفع رواتب الضباط.
شاركت "سفينة المحمودية" في حصار مدينة سيفاتوبول تحت إمرة العميد بحري العثماني أحمد باشا في حرب القرم.
ملافسينت هو فيلم خيالي أمريكي عام 2014 بطولة أنجلينا جولي كشخصية العنوان. الفيلم من إخراج روبرت سترومبرج من سيناريو ليندا وولفرتون. كما يقوم ببطولته شارلتو كوبلي، وإيلي فانينغ، وسام رايلي، وإيميلدا ستونتون، وجونو تمبل، وليزلي مانفيل في الأدوار الداعمة. مستوحى بشكل فضفاض من الحكاية الخيالية الأصلية لتشارلز بيرولت وفيلم والت ديزني للرسوم المتحركة عام 1959 "الجميلة النائمة"، يصور الفيلم القصة من منظور الخصم الذي يحمل نفس الاسم، ويصور علاقتها المتضاربة مع أميرة وملك مملكة فاسدة.
أعلنت والت ديزني بيكتشرز عن تطوير الفيلم في عام 2010، مع جو روث كمنتج وجولي، دون هان، ومايكل فييرا كمنتجين تنفيذيين. تم التصوير الرئيسي بين يونيو وأكتوبر 2012. تم عرض الفيلم الخاص في لندن في 9 مايو 2014، في قصر كنسينغتون.
"تم" عرض فيلم "ملافسينت" لأول مرة في سينما الكابيتان في هوليوود في 28 مايو 2014، وتم إصداره في المملكة المتحدة في نفس اليوم. تم إصدار الفيلم في الولايات المتحدة في 30 مايو 2014 بتنسيقات ديزني ديجيتال ثلاثي الأبعاد وآيماكس وريالدي، وكذلك في المسارح التقليدية. تلقى الفيلم آراء متباينة من النقاد، وحاز على الثناء على صوره وأزياءه ودرجاته الموسيقية وأداء جولي، ولكن تم انتقاده لقلة الجهد المبذول في السيناريو والنبرة غير المتسقة. بشكل عام، كان نجاحًا تجاريًا، حيث حقق أكثر من 758 دولارًا مليون في جميع أنحاء العالم، ليصبح رابع أعلى فيلم في عام 2014 والأعلى فيلمًا من بطولة جولي. حصل الفيلم على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل تصميم أزياء في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثمانين. تم إصدار تكملة بعنوان "ملافسينت: عشيقة الشر" في 18 أكتوبر 2019.
ملافسينت هي جنية قوية تعيش في مورز، عالم غابة سحري على حدود مملكة بشرية. عندما كانت فتاة صغيرة، تلتقي ملافسينت بفتى بشري من الفلاحين يُدعى ستيفان ويقع في حبها. في عيد ميلاد ملافسينت السادس عشر، أعطاها ما يسميه قبلة الحب الحقيقي، لكن هذا لم يكن كذلك. يطغى الطموح على حبه، ومع تقدمهما في السن، ينفصل الاثنان ويصبح ماليفسنت حاميًا للمورز.
عندما حاول الملك هنري غزو المغاربة، أصابته ماليفسنت بجروح قاتلة، مما أجبره على التراجع. بينما يكذب وهو يحتضر، يعلن أن من قتل ماليفيسنت سيُسمّى خليفته ويتزوج ابنته. يزور ستيفان ملافسينت في مورز ويخدّرها، لكنه لا يستطيع أن يقتلها. بدلا من ذلك، يقطع جناحيها باستخدام الحديد، وهو قاتل للجنيات، ويقدمها للملك. دمرتها خيانة ستيفان، تتحول المنطقة الغربية (مورز) إلى مملكة الظلام.
ذات يوم، ماليفسنت رأت صياداً وقد اصطاد غراباً فساعدت الغراب للنجاة بتحويله إلى انسان، فأصبح خادمها، وبغيابهم، اصبح هو جانحيها
بعد مرور بعض الوقت، أبلغ الغراب ديافل ماليفسنت أن أورورا ابنة الملك ستيفان المولودة حديثًا سيتم الاحتفال بمولدها. فتذهب ماليفسنت دون دعوة وتلعن الأميرة الرضيعة؛ في عيد ميلادها السادس عشر، ستقوم بوخز إصبعها على عجلة مغزل وتسقط في نوم دائم. تسخر ماليفسنت من طلب الملك للرحمة، لكنها تغير شيئاً من اللعنة؛ يمكن كسر اللعنة بقبلة الحب الحقيقية، والتي يعتقد ماليفيسنت وستيفان أنها غير موجودة.
يرسل ستيفان أورورا بعيدًا للعيش مع ثلاثة أنواع من الجنيات - نوتجراس وثيسلويت و فليتل - لحمايتها حتى اليوم الذي يلي عيد ميلادها السادس عشر. يدمر الملك كل عجلة مغزل في المملكة ويخفي بقاياها في زنزانة القلعة. يرسل ستيفان جيوشه للعثور على ملافسينت وقتلها، لكنها تحيط المملكة بجدار من الأشواك لا يمكن اختراقه لحماية نفسها وسكان المورز من الجنود. في محاولة لمنع اللعنة، ينزلق ستيفان إلى الجنون والبارانويا، حتى أنه يتجاهل رؤية زوجته على فراش الموت. تجد ملافسينت الجنيات ومقر إقامة أورورا.
مع مرور السنين، تراقب ملافسينت وديافال عن كثب أورورا. إنها تحافظ على مسافة من أورورا وتراقبها من بعيد لأنها "لا تحب الأطفال". كانت ملافسينت تراقبها وهي تنمو وبدأت تدريجيًا في رعاية أورورا الصغيرة عندما تفشل الجنيات المتعثرة والمهملة في الاعتناء بها بشكل صحيح. بعد مقابلة أورورا لفترة وجيزة، تراقبها ملافسينت من بعيد. عندما بلغت أورورا 15 عامًا، تصادف ملافسينت. تدرك أورورا أنها تخضع للمراقبة، وتعتقد أن ملافسينت هي "عرابتها الجنية".رق قلب ماليفسنت على الفتاة وحاولت التراجع عن اللعنة دون جدوى، لأنها غير قابلة للكسر إلا بقبلة حب حقيقية. في هذه الأثناء، في الغابة، تلتقي أورورا بأمير شاب يدعى فيليب، وينجذب الاثنان إلى بعضهما البعض.
في اليوم السابق لميلاد أورورا السادس عشر، أخبرت أورورا ملافسينت أنها تود العيش معها في المورز. عندما تعود أورورا إلى الكوخ، تخبر الجنيات عن غير قصد أورورا بماضيها وهوية ملافسينت الحقيقية. ركضت أورورا إلى قلعة والدها، مستاءة من أن ملافسينت لم تخبرها أبدًا عن اللعنة.
لحماية أورورا، يحبسها ستيفان في غرفة بينما كان يخطط لقتل ماليفيسنت، لكن قوة اللعنة تجذب أورورا إلى الزنزانة. أورورا تضغط بإصبعها على عجلة مغزل وتغرق في نوم عميق، وتبدأ باللعنة. ماليفسنت، عازمة على إنقاذها، تختطف فيليب وتتسلل إلى قلعة الملك ستيفان. فشلت قبلة فيليب في إيقاظ أورورا. أخيرًا ندمت على أخطائها الماضية، تعتذر ماليفسنت لأورورا وتبكي وتقبل جبهتها. تستيقظ أورورا، حيث تُعتبر مشاعر ملافسينت الأمومة تجاه ابنتها حبًا حقيقيًا.
بينما يحاول ملافسينت وأورورا المغادرة، نصب لهم ستيفان وحراسه كمينًا لهم. يتم إسقاط شبكة حديدية على ماليفسنت. فتقوم ماليفسنت بتحويل الغراب ديافال إلى تنين يقاتل حراس ستيفان، ولكن يتم القبض عليه في النهاية أيضًا. قبل أن يوجه ستيفان الضربة القاتلة، تجد أورورا أجنحة ملافسينت المحبوسة وتطلقها. يطيرون إلى ملافسينت ويعيدون ربط أنفسهم. فتحمل ملافسينت ستيفان إلى أعلى أعلى برج في القلعة، وهو يهاجمها وهي ترتفع أكثر بعيدًا، وترمي ماليفسنت نفسها مع الملك من الاعلى متشابكين. وتفتح ماليفسنت جناحيها وتوقع ستيفان ويسقط حتى وفاته.
في النهاية، تعيد ملافسينت مورز إلى مجدها السابق، وتتنازل عن منصبها لأورورا التي توجت ملكة المستنقعات (مورز) لتوحيد المملكتين إلى الأبد.
تدور القصة حول ماليفسنت الجنيه الصغيرة التي تربت في إحدى المدن مع مخلوقات غريبه وثلاث جنيات واللواتي يجسد أدوارهن إيميلدا ستانتون وليزلي مانفيل وجونو تيمبل.
تلتقي ماليفسنت بالغلام البشري ستيفان، فتربطها به علاقه صداقة قوية سرعان ما تتحول إلى حب يجمعهما في سن المراهقة. يكبر ستيفان وماليفسنت عاشقان لبعضهما البعض رغم أختلافهما وكره ماليفسنت للبشر الذين يهاجمون بلدتها والمحاولين قتلها إلا أن ستيفان كان يغير نظرتها للبشر.
كان جل أحلام ستيفان ان يعيش في القصر وأن يصبح ملكاً حتى أصبح جشعاً وتخلى عن ماليفسنت وقطع جناحها ذاهباً به للملك وتزوج ابنة الملك، وهنا ثار الحقد في قلب ماليفسنت حتى أصبحت شريرة وحينما رزق بولد أرادت الانتقام منه وكما المعتاد في قصة الأميرة النائمة ذهبت ماليفسنت إلى الطفلة والقت عليها تعويذة بأنها وهي في عيد ميلادها ال 16 ستنام للأبد ولن تبطل هذه التعويذة إلا بقبلة حب حقيقي.
تربت الطفلة أرورا في إحدى الاكواخ على يد الثلاث جنيات بأمر من والدها حتى تبقى بعيدة عن القصر خشية أن تصاب بأذى وأمرهم أن يحضروها في عيد ميلادها السادس عشر ويوم، واثناء رحلة حياتها في ذلك الكوخ كانت ماليفسنت تراقبها دائماً، تذهب إليها عندما تنام الجنيات أو ينشغلن ورغم ذلك الحقد كانت تساعدها أحياناً وبأسلوب بغيض رغم مظهر ماليفسنت الغريب كانت أرورا لا تخافها وتبتسم لها دائماً رغم فظاظه ماليفسنت كبرت أرورا التي لعبت دورها إيلي فانينج واقترب عيد ميلادها السادس عشر لكن في إحدى الايام التقت أرورا بماليفسنت واستطاعت التعرف عليها وأصبحتا تحبان بعضهما.
أرورا كانت كل يوم تغادر كوخ الثلاث جنيات لتزوز ماليفسنت وتمرح معها
وفي اليوم السابق لعيد ميلادها السادس عشر حاولت ماليفسنت أزالة التعويذة لكنها فشلت
ولكن هناك شاب التقى بأروروا وأعجب بها فاطمأنت ماليفسنت بأن هذا هو الشاب المطلوب الذي سيزيل التعويذة بقبلته وعندما أخبرت الجنيات الثلاث أرورا عن قصتها وعن تعويذه ماليفسنت