CALM/arwiki huggingface dataset:
تشمل عوامل الخطر للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي أمراض القلب أو الرئة الكامنة، والأمراض العصبية، والصدمات، بالإضافة إلى عوامل الخطر القابلة للتعديل مثل ما إذا كان رأس السرير مسطحًا (زيادة المخاطر) أو مرتفعًا، وما إذا كان المريض قد تعرض لحدث شفط قبل التنبيب، والتعرض المسبق للمضادات الحيوية. نتيجة للتنبيب، تقل أو تضعف العديد من دفاعات الجسم ضد العدوى؛ يمكن أن يؤدي هذا إلى قدرة الكائنات الحية الدقيقة على الدخول والتسبب في العدوى. المرضى الموجودون في وحدة العناية المركزة بسبب إصابات في الرأس أو أمراض عصبية خطيرة أخرى، بالإضافة إلى المرضى الموجودين في وحدة العناية المركزة لصدمات حادة أو اختراق، معرضون بشكل خاص لخطر الإصابة بالالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي. علاوة على ذلك، فإن المرضى الذين يدخلون المستشفى بسبب الصدمة الحادة هم أكثر عرضة للإصابة بالالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي مقارنةً بالمرضى الذين يعانون من صدمة مخترقة.
قد يكون التهاب القصبات الهوائية المرتبط بجهاز التنفس الصناعي أحد عوامل الخطر للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي، على الرغم من عدم تقدم جميع حالات التهاب القصبات الهوائية إلى الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي.
ربطت الدراسات الحديثة أيضًا بين صحة الفم العامة للمريض والتطور المحتمل للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي؛ ما يشير إلى أن البكتيريا الموجودة في البلاك يمكن أن تهاجر إلى الجهاز التنفسي.
علم الاحياء الدقيقة.
تختلف الأحياء الدقيقة المسؤولة عن الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي عن تلك الموجودة في الالتهاب الرئوي المكتسب من المجتمع الأكثر شيوعًا (CAP). على وجه الخصوص، تعد الفيروسات والفطريات أسبابًا غير شائعة لدى الأشخاص الذين لا يعانون من نقص المناعة الأساسي. على الرغم من أن أي كائن حي مجهري يسبب الـ CAP يمكن أن يسبب الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي، إلا أن هناك العديد من البكتيريا التي تعتبر من الأسباب المهمة بشكل خاص للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي بسبب مقاومتها للمضادات الحيوية الشائعة الاستخدام. يشار إلى هذه البكتيريا على أنها مقاومة للأدوية المتعددة (MDR).
أدى تطوير تقنيات التشخيص الجزيئي إلى تغيير مفهوم علم الأحياء الدقيقة للالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، مع زيادة التقدير لدور البكتيريا التي يصعب استزراعها والتغيير في ميكروبيوم الرئة. أبرز اكتشاف حديث وجود الميكوبلازما في غسيل المرضى الذين يعانون من الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، وهو اكتشاف كان غائبًا إلى حد كبير عن المرضى الذين يخضعون للتهوية بدون الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي والضوابط الصحية. أكثر أنواع الميكوبلازما التي تم تحديدها شيوعًا اللعاب الميكوبلازما، كانت قادرة على إضعاف الوظائف المضادة للبكتيريا للخلايا الوحيدة والضامة.
يعتقد الكثيرون أن الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي يحدث في المقام الأول لأن أنبوب الرغامي أو فغر الرغامي يسمح بالمرور الحر للبكتيريا إلى الأجزاء السفلية من الرئة لدى الشخص الذي يعاني غالبًا من مشاكل في الرئة أو المناعة. تنتقل البكتيريا في قطرات صغيرة عبر الأنبوب الرغامي وحول الكفة. في كثير من الأحيان، تستعمر البكتيريا الأنبوب الرغامي أو أنبوب فغر القصبة الهوائية وتثبت في الرئتين مع كل نفس. يمكن أيضًا إدخال البكتيريا إلى الرئتين بإجراءات مثل الشفط العميق أو تنظير القصبات. الاحتمال الآخر هو أن البكتيريا موجودة بالفعل في المخاط المبطن لشجرة الشعب الهوائية، ويتم التحكم فيها من خلال الخط الأول من دفاعات الجسم. يؤدي العمل الهدبي للخلايا المبطنة للقصبة الهوائية إلى دفع المخاط بشكل أفضل، ما يؤدي إلى تراكم السوائل حول الكفة المنتفخة حيث يكون هناك القليل أو انعدام إمكانية إزالته من المجرى الهوائي. يمكن للبكتيريا بعد ذلك أن تستوطن بسهولة دون اضطراب ثم ترتفع بأعداد كافية لتصبح معدية. ترفع القطرات المدفوعة في تيار الهواء وإلى حقول الرئة من خلال مبدأ برنولي. هناك أيضًا حالة تسمى الضرر التأكسدي الذي يحدث عندما تتلامس تركيزات الأكسجين النقي مع الخلايا لفترة طويلة ما يؤدي إلى تلف أهداب الخلايا، وبالتالي تثبيط عملها كجزء من خط الدفاع الأول للجسم.
ما إذا كانت البكتيريا تنتقل أيضًا من الجيوب الأنفية أو المعدة إلى الرئتين؛ هو موضع خلاف (بحسب عام 2005). ومع ذلك، فانتشارها إلى الرئتين من مجرى الدم أو الأمعاء أمر غير شائع.
بمجرد دخولها إلى الرئتين، تستفيد البكتيريا من أي نقص في جهاز المناعة (مثل سوء التغذية أو العلاج الكيميائي) وتتكاثر. يُظهر المرضى الذين يعانون من الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي ضعفًا في وظيفة الخلايا المناعية الرئيسية، بما في ذلك العدلات، في كل من الدم والحيز السنخي، مع هذا الضعف الذي تحركه الجزيئات المؤيدة للالتهابات مثل C5a. يبدو أن هذه العيوب في الوظيفة المناعية مرتبطة سببيًا بتطور الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، كما لوحظ قبل تطور العدوى السريرية. تؤدي مجموعة من الأضرار البكتيرية وعواقب الاستجابة المناعية إلى تعطيل تبادل الغازات مع الأعراض الناتجة.
الباهاماس دولة نامية مستقرة ذات اقتصاد يعتمد بشكل كبير على السياحة ومصرف أوفشور. وكان النمو المطرد في إيرادات السياحة والطفرة في بناء الفنادق الجديدة، والمنتجعات والمساكن أدى إلى نمو الناتج المحلي الإجمالي الصلب لسنوات عديدة، ولكن التباطؤ في اقتصاد الولايات المتحدة وهجمات 11 سبتمبر 2001 عرقل النمو في هذه القطاعات في الأعوام من 2001-2003.
اليمن السفلى أو اليمن الأسفل و اليمن العليا هي مناطق المرتفعات الشمالية الغربية في اليمن، أو ما تعرف حالياً بالمرتفعات الشمالية والمرتفعات الجنوبية. ويمثل جبل سمارة في محافظة إب حدود المنطقتين.
ومن أهم مناطق اليمن السفلى مدينتي إب و تعز.
بطحيش أبيض الزعانف (الاسم العلمي:Cyprinodon albivelis) هو من الأسماك يتبع البطحيش من ال البطحيشية.
بطحيش أنيق هو من الأسماك يتبع البطحيش من ال البطحيشية.
يانوسية بارزة هي من الحيوانات تتبع اليانوسية من ظهريات الشرج.
يانوسية باهرة هي من الحيوانات تتبع اليانوسية من ظهريات الشرج.
يانوسية تويامية هي من الحيوانات تتبع اليانوسية من ظهريات الشرج.
يانوسية جنوبية هي من الحيوانات تتبع اليانوسية من ظهريات الشرج.
يانوسية حلقية هي من الحيوانات تتبع اليانوسية من ظهريات الشرج.
عقيدتنا الدينية طريقنا إلى النصر هو كتيب للفريق سعد الدين الشاذلي رئيس الأركان السابق في القوات المسلحة المصرية. هذا الكتيب عبارة عن توجيهات للجنود و الضباط لزيادة عقيدتهم القتالية عبر الاستشهاد بالآيات القرآنية و الأحاديث النبوية الشريفة و ماورد في الإنجيل . وقد وضح الفريق سعد الدين الشاذلي كيف أن العقيدة الدينية السليمة تساهم بشكل كبير في جعل الجندي أكثر قدرة على القتال و الانتصار .
واجه الفريق سعد الدين الشاذلي هجوما من اللوبي الصهيوني في بريطانيا عندما أصبح سفيرا في لندن بفعل هذا الكتيب . واتهم بأنه معادي للسامية ضمن العديد من الاتهامات الأخرى بتشجيع الجنود على قتل الأسرى الإسرائيليين .
السيد روبوت هو مسلسل إثارة ودراما تليفزوني أمريكي من إنشاء سام إسماعيل لصالح يو إس إيه نيتورك. من بطولة رامي مالك بدور إليوت ألدرسون، وهو مهندس أمن سيبراني ومخترق أمني مصاب باضطراب القلق الاجتماعي واضطراب اكتئابي. يتم تجنيد أليوت بواسطة متمرد فوضوي يدعى "سيد روبوت"، يجسده كريستيان سلاتر، للانضمام إلى مجموعة هاكتفيزم تدعى "إف سوسايتي". تهدف المجموعة إلى تدمير جميع سجلات الديون من خلال تشفير البيانات المالية لشركة إي كورب، أكبر تكتل في العالم.
الموسم الأول بدأ عرضه بتاريخ 24 يونيو 2015 بينما الرابع والأخير عرض في 6 أكتوبر 2019 وانتهى في 22 ديسمبر 2019.
تلقى "السيد روبوت" إشادة نقدية خوصوصاً لأدائي رامي مالك وكريستيان سلاتر وقصته والتقديم البصري وموسيقى ماك كويل. سام إسماعيل أخرج أول 3 حلقات من الموسم الأول ثم أخرج كل الحلقات الباقية ابتداء من الموسم الثاني. تلقى المسلسل عدة جوائز من بينها جائزتي غولدن غلوب وجائزتي إيمي برايم تايم.
ميثيمازول (المعروف أيضًا باسم تابازول أو ثيامازول) هو دواء مثبط للدرقية، وجزء من فئة الثيوأميدات. مثل نظيره البروبيل ثيوراسيل، العرض الجانبي الرئيسي للعلاج هو ندرة المحببات.
يُستخدم الميثيمازول لعلاج فرط الدرقيّة، وهي حالة تحدث عندما تبدأ الغدى الدرقيى بإنتاج فائض من هرمون الغدة الدرقية. يمكن كذلك أن يؤخذ قبل جراحة الغدة الدرقية لخفض مستويات هرمون الغدة الدرقية وتقليل الأعراض الجانبية النابعة من العلاج الجراحي للدرقية. بالإضافة إلى ذلك، يُستخدم الميثيمازول في العلاج البيطري لفرط الدرقية في القطط.
يثبط الميثيمازول إنزيم الثيروبيروكسيداز، والذي له دور في بناء هرمون الدرقية عن طريق أكسدة أنيون اليوديد (-I) ليحولّه ليودين (I0)، مسهّلا إضافة اليودين إلى بقايا التيروسين في نذير الهرمون الثيروغلوبولين، خطوة ضرورية في تركيب ثالث يود الثيرونين (T3) وثيروكسين (T4).
مطار بر يهودا هو مطار إسرائيلي صغير جداً، يقع بالقرب من متسادا وطل على البحر الميت. بني في 1963.
معارك وادي كيناروت اسم جماعي يطلق على سلسلة من الاشتباكات العسكرية بين الجيش السوري ومنظمة الهاغانا خلال حرب 1948 في الفترة بين 15–21 مايو 1948 بوادي كيناروت. تشتمل المعارك على موقعين هما: معركة دجانيا–سمخ ومعارك قرب مسادا–شاعار هاجولان. كانت تعتبر الاشتباكات جزء من معارك غور الأردن التي شهدت قتال بين قوات من شرق الأردن والمنظمات الصهيونية في مستعمرة غيشر.
بدأت المعارك بعد فترة وجيزة من إعلان قيام إسرائيل حيث قصفت سوريا مستعمرة عين جيف ليلة 15–16 مايو. هاجمت سوريا يوم 18 مايو المواقع الإسرئيلية في سمخ وفي 20 مايو هاجمت مستعمرة دغانيا ألف وتمكنت من تحرير مستعمرة مسادا وشاعار هاجولان.
هذه قائمة تضم الكثير، (وليس الكل) لشخصيات سياسية لبنانية تم اغتيالها:
أولمبيادات العلوم العالمية، هي مجموعة من المسابقات السنوية التي تجرى على مستوى العالم في مختلف مجالات العلوم. خصصت المسابقات لأفضل فريق يتألف من (4ل6) طلاب مدارس ثانوية من كل بلد مشارك، بأستثناء الأولمبياد العلامي للغات الذي يسمح بفريقين من كل بلد وأولمبياد العالمي للمعلوماتية الذي يسمح بفريقين من البلد المضيف أما أولمبياد (IJSO) فهو مخصص لطلاب المرحلة الأعدادية.
يتم اختيار المشاركين بالأولمبيادات العالمية عن طريق إقامة أولمبياد علوم وطني محلي. كانت الدورات الأولى من الأولمبيادات العلمية مقتصرة على الكتلة الشرقية، لكنها انتشرت لاحقاً لتشمل دولاً أخرى. ثمة 12 أولمبياداً علمياً حتى الآن:
هذه الأولمبيادات منفصلة، لكل منها هيئة تنظيم خاصة بها. تهدف كل منها تأسيس مهنة علمية وتحدٍ للطلاب الأميز على مستوى العالم ومقارنة النظم التعليمية المختلفة في كل بلد
على الرغم من أن هذه المنافسات موجّهة لطلاب المدارس الثانوية، إلا أن مستوى الامتحانات مرتفع للغاية. في الواقع يضمن الطلاب الذين يحققون مراكز متقدمة في هذه الامتحانات يضمنون الوصول إلى الجامعة حسب اختياراتهم.
هارفي ويليامز كوشينغ كان طبيبا أمريكيا مختصا بجراحة الأعصاب. ولد في كليفلاند في 8 نيسان 1869 وتوفي في نيو هيفن في 7 تشرين الأول 1939. كان رائدا في جراحة الدماغ، واشتهر بأنه أول من وصف مرض كوشينغ الذي يحمل اسمه.
هي متلازمة تصيب العين والرؤية نتيجة الاستخدام الطويل للحاسب الآلي في العمل أو للترفيه أو غيره.
الاستخدام الطويل والزائد للحاسوب والأجهزة اللوحية والهواتف الذكية.
زيادة توتر العين والاضطراب وعدم الإحساس بالراحة واحمرار العين وتشويش الرؤية وجفاف العين.
الحد والتقليل من الأستخدام الزائد للحاسب الآلي، وأستخدام قطرة عين مرطبة تحت إشراف الطبيب.
الأولمبياد الدولي للفيزياء هو مسابقة سنوية في الفيزياء لطلاب المدارس الثانوية. وهو أحد مسابقات الأولمبياد الدولي للعلوم. عقد أول أولمبياد دولي للفيزياء في وارسو عاصمة بولندا عام 1967.
يتكون كل وفد وطني من خمسة طلاب منافسين كحد أقصى، وقائدين، يتم اختيارهم على المستوى الوطني. وقد يضم الفريق مراقبين. يتنافس الطلاب كأفراد ويجب أن يخضعوا لاختبارات نظرية ومخبرية مكثفة. يحصل الطلاب على ميداليات ذهبية أو فضية أو برونزية أو تكريم شرفي تقديراً لجهودهم.
تدوم الامتحانات النظرة لمدة خمس ساعات وتتكون من ثلاثة أسئلة، كل منها يتكون من أكثر من فرع. أما الامتحان العملي فقد يكون اختباراً واحدة لمدة خمس ساعات أو اختبارين مجموع وقتيهما خمس ساعات.
قبل عقد مؤتمر الفيزياء الدولي الأول عام 1967 بعدة أشهر، أرسلت الدعوات للمشاركة لكافة الدول في أوروبا الوسطى. وقد وافقت على الاشتراك كل من بلغاريا وجمهورية تشيكوسلوفاكيا الاشتراكية وهنغاريا ورومانيا الشيوعية (أي خمس دول بالإضافة لجمهورية بولندا الشعبية المستضيفة). تكون كل فريق من 3 طلاب من المدارس الثانوية يرافقهم مشرف واحد. تعيّن على المشاركين حل أربع مسائل نظرية وواحدة عملية.
عقد الأولمبياد الثاني في بودابست في هنغاريا عام 1968. شاركت فيه ثمان دول، حيث انضمت كل من ألمانيا الشرقية والاتحاد السوفيتي وجمهورية يوغسلافيا الاشتراكية الاتحادية للمرة الأولى. في حين عقد الألمبياد الثالث في برنو في جمهورية تشيكوسلوفاكيا الاشتراكية عام 1969. والرابع في موسكو عام 1970.
توزيع الميداليات.
يتم اختيار الحد الأدنى المطلوب من الدرجات لاستحقاق الميداليات من قبل المنظمين وفق القواعد التالية: تمنح الميدالية الذهبية لأفضل 8% من المشاركين، والميدالية الفضية لأفضل 25% من المشاركين والميدالية البرونزية لأفضل 50% من المشاركين. يحصل 67% من المشاركين على شهادات تقدير، في حين يحصل الجميع على شهادات مشاركة. يحصل الطالب الذي يحرز أعلى درجة (الفائز المطلق) على جائزة خاصة بالإضافة إلى الميدالية الذهبية.
قائمة الأولمبيادات الماضية والمستقبلية.
قائمة المستضفين
أوقات اليوم الأربعة هي عبارة عن سلسلة مكونة من أربعة أعمال زيتية للفنان الإنجليزي ويليم هوغارث. وعلى إثر الانتهاء من ذلك العمل الفني في عام 1736، قام بنشرها كسلسلة من أعمال النقش المطبوع في عام 1738. تستقي تلك اللوحات موضوعاتها من التصوير الهزلي للحياة في شوارع لندن في تلك الآونة، والتقلبات التي تصاحب صيحات الموضة، و أخيراً الفجوات التي نشأت بين طبقة الأغنياء والفقراء. فعلى عكس العديد من أعمال هوغارث الأخرى والتي ركزت أولى اهتماماتها على الجانب المجتمعي فضلاً عن الجانب الفردي أمثال : " تقدم الماجنة " ، " تنامي المجون" ، و " الصناعة والبطالة " ، و "مراحل الوحشية الأربع". صبغ هوغارث تلك السلسلة بالصبغة الفكاهية بديلاً عن التعليمية الإلزامية، فلم تتيح تلك الصور منفذاً للحكم على تلك الطبقات سواء الغنية أو الفقيرة أو إعطاء إحداهما الإستحقاق والتعاطف. وهناك الطبقات العليا والمتوسطة والتي زخرت بهالة
من الاهتمام و التمحور الفني، ولكنها حظيت بمقارنة ضئيلة في الجانب الأخلاقي في بعض أعماله الأخرى. تعرض تلك اللوحة أربعة صور تعبر عن مشاهد من الحياة اليومية في مواضع متعددة تتغير بالتقدم الزمني في اليوم بلندن. فالصباح هو صورة خيالية لامرأة عانس وقد جعلت الاحتشام مبدأ لها لتسلك طريقها إلي الكنيسة بحديقة كوفنت، لتنفض عن كاهلها غبار الفوضي الناجم عن احتفالات وضوضاء اللية الماضية. وفي الظهيرة، تتبلور مواجهة حتمية لشقين مختلفين يغلفهما الطابع الحضاري علي مشارف شارع جاميلز. وفي المساء تصوير لعائلة الصباغ عند رجوعهم من رحلة شاقة في سادلرز ويلز تتخللها المعاناة و ارتفاع الرطوبة. أما ليلاً فهي صورة تعرض مايجري من الفوضوية حول منزل ماسوني مترنح قد خارت قواه بالقرب من شارنج كروس.
تعد رواية " أوقات اليوم الأربعة " هي السلسلة الأولى من النقش المطبوع التي تم طبعها بعد النجاح المحقق للروايتين "تقدم الماجنة" ، " تنامي المجون " . وتعد أيضاً هي واحدة من الروايات الأوليات التي تربعت علي الساحة الفنية ليتم طباعتها بعد الحدث الأعظم " وثيقة حقوق الطبع والنشر " عام 1734 ( والذي كان له عظيم الأثر في تصدر تلك الوثائق في البرلمان )؛ وعلى إثر هذا، حازت رواية " انتشارالمجون" مبكراً علي مزية المظلة القانونية . وعلى عكس الروايتين " تقدم الماجنة " و " تقدم الخلع " ، فإن " أوقات اليوم الأربعة " تتميز بانتهاج نظاماً سردياً غير متتابع، وتجلو الشخصيات بصورة محددة ؛ حيث لا تظهر في أكثر من مشهد. وقد عرض هوغارث تلك السلسلة في صورة فكاهية يتتابع فيها أوقات اليوم الأربعة : الصباح، الظهيرة، المساء، والليل.استمد هوغارث ركائز هذه التجربة من الروائع الكلاسيكية ذات الجانب التهكمي مثل " هوراس وجينيل " ، عن طريق النظائر التي تنتمي إلي الأدب الجورجي وبالأخص قصيدة "تريفيا "للمؤلف "جون جاي" ، وقصيدة " وصف انهيار المدينة " للمؤلف "جوناثان سوفت" . كما استعان في رسم نماذجه الفنية ببعض المجموعات القصصية أمثال " أوقات اليوم" و " المواسم السنوية " و " المراحل العمرية للإنسان" ، وأيضاً استغل الروائي ليثري اتجاهه من بعض الكتاب مثل : نيكولا بوسان ، ونيكولاس لانكرت، وأيضاً استغل فن الأدب الرعوي ولكنه أجري عليه بعض الإضافات لتتناسب مع تصوير المدينة. لاقت رواية " أوقات اليوم " هويً في نفس هوغارث لما تتمتع به من جزالة الأسلوب والذي يُعرف ب" بوينتس دو جور "، تندمج فيها الشخصيات الأساسية مع الشخصيات الثانوية حيث تترابط الآلهة مع الرعاة والراعيات في المشاهد الرعوية، أما علي الصعيد الجديد الذي خلقه هوغارث، فقد أعاد صياغة تلك الصور لتتكون دائرة مبتكرة بؤرتها المركزية الآلهة التي تكمن وظيفتها بتتابع التوقيت اليومي حيث تحتل سيدة الكنيسة ذات الطابع الرصين، إلهة بزوغ الفجر التوقيت الصباحي، أما فترة الظهيرة فترعاه فتاة حسنة المطلع، إلهة الحب والجمال " فينوس " بلندن، في حين تتربع السيدة ديانا المرأة الحامل المبللة ب علي قمة الفترة المسائية . أما ليلاً، فيستقر في جنباته الإله الماسوني بلوتو.
وبناءً علي طلب اللجنة، صمم هوغارث مجموعة من اللوحات الزيتية ليقدمها إلي اللجنة الأصلية بقيادة "جوناثان تايرز" في عام 1736، ليتم تزيين صناديق العشاء بحدائق فوكسهول. ويُعتقد أن هوغارث قد اقترح علي " جوناثان تايرز" أن تُحلي تلك الصناديق بالألوان الزيتية كنوع من أنواع الترميم والتجديد المنزلي. وشهد ذلك التجديد بعض من أعمال هوغارث الشهيرة مثل لوحة هنري الثامن ملك إنجلترا، ولوحة آن بولين.وجدت تلك الروائع التي أنتجها هوغارث طريقها لتملئ قلوب الهواة متعة وهيبة وبالأخص رواية " أوقات اليوم الأربعة"، ولكن علي الصعيد الإنتاجي السينمائي، فقد قام الرسام فرانسيس هايمان بتقديمهم بطريقة سينمائية متخصصة، وأسدل ستار المتعة علي كلاً من جانبي المساء والليل ؛ ليتم تعليقهم علي حديقة فوكسهول حتي عام 1782.
تعد النقوش مرآة للوحات الفنية، فمنذ أن يتم نقش وحفر تلك الرسوم من اللوحات الفنية، (وبالتالي يتم عكس الصورة المستوحاة عند طباعتها ) ، الأمر الذي يؤدي إلي ظهور مشاكل التأكد من الأوقات المعروضة علي الساعات المخصصة في المشاهد المرئية علي اللوحة . تعد أحياناً تلك الصور المعروضة وعاء يصب في محيط عميق من المحاكاة التهكمية لحياة الطبقة الوسطي في لندن في تلك الآونة، ولكن لم يضفي هوغارث تلك الأحكام الأدبية بنسبة عالية كما في بعض أعماله الأخرى، كما لم تنجو الطبقات الدنيا من هذه العبارات اللاذعة . فغالباً ماتكون الفكرة المحورية التي تميز الكثير من أعمال هوغارث هي المفارقة بين الإفراط في النظام المتناهي والفوضي العارمة. إن تلك اللوحات لم تقم بوصف أوقات اليوم الأربعة فحسب، بل لها جانب وصفي آخر حيث تقوم بتجسيد فصول السنة الأربعة أيضاً : ف هو تصوير لفصل الشتاء، أما الظهيرة فهي صورة لفصل الربيع ، والمساء موازياً لفصل الصيف، أما الليل – الذي يعد خطأ في نسبته إلي شهر سبتمبر - فقد تم تحديد مايوازيه في حفل " يوم تفاح شجر البلوط " ، واستقرت الآراء علي نسبته إلي شهر مايو بدلاً من فصل الخريف.
وفي لندن، حيث يقطن الفنان الفرنسي برنارد برون المتخصص في فن النقش والنحت الذي قام بنقش لوحة فنية تصويرية للمساء. فعلي الرغم من أن تلك اللوحات من صنع الفنان هوغارث، إلا أنه لا يوجد فارق يُذكر بين تلك اللوحات وبين ماقام به برنارد برون .تترابط هذه اللوحات التصويرية مع اللوحة الخامسة " مأوي ارتداء الممثلات للملابس " لتعطي سلسلة متكاملة تم بيعها عن طريق الاكتتاب بمبلغ يصل إلي مائة وخمسة وخمسين جنيه استرليني في عام 2015 , واتبع الفنان نظاماً مغايراً في طريقة بيع تلك اللوحات، وهو استلام نصف المبلغ عند طلب تلك اللوحات والنصف الآخر عند تسليمها. وعقب الاشتراك، ارتفع سعر اللوحة ليصل إلي خمسة شلنات ( 37 جنيه استرليني لعام 2015 ) ، الأمر الذي أدي إلي جعل المجموعة الفنية المؤلفة من خمسة قصص تنخفض في سعرها ليتكون مبلغ كلي بخس بلغ أربع شلنات. وعلي الرغم من عدم توافر صلة مباشرة تجمع بين لوحة " مأوي ارتداء الممثلات للملابس" واللوحات الأخرى، إلا أنه عمد هوغارث علي بيع مجموعته كخمس لوحات متجانسة. أضاف هذه اللوحة باعتبارها موضوعا مكملاً كما فعل من قبل حينما أضاف معرض "سوث وارك " إلي الاكتتاب من أجل تقديم لوحة " انتشار المجون" .يتبع الأداء التمثيلي مساراً مختلفاً في لوحة " الأوقات الأربعة " ، حيث أدث الشخصيات أدوارها المتباينة دون إبداء نية التمثيل ، في حين قامت الشخصيات المنوطة بها في لوحة " مأوي ارتداء الممثلات للملابس" بعملية الفصل الجذري بين مايؤدون من أدوار تمثيلية و مايمارسون من حياة يومية حقيقية. في حين ضمن كلاً من صورتي إلهة التوقيت الصباحي " أرورا" وإلهة المساء " ديانا " كلتا اللوحتين.
قام هوغارث بتنسيق هذه اللوحات والإعلان عنها لإكسابها الصيت التجاري وذلك في مايو عام 1737، وأيضاً في يناير عام 1738، وأخيراً أعلن عن اكتمال هذه اللوحات وصلاحيتها للبيع في السادس والعشرين من أبريل لعام 1738، وتم بيع هذه الفنية بالمزاد العلني كلاً منها علي حدة في الخامس والعشرين من يناير لعام 1745، وهذا بالإضافة إلي اللوحات الأخريات " تقدم الماجنة " و " تنامي المجون " و " مأوي ارتداء الممثلات للملابس". وقام السير وليام هيثكوت بشراء بعض من المشاهد التصويرية التي تتألف منها المجموعة الفنية التي أنتجها هوغار،. ووقع الاختيارعلي مشهدي الصباح والليل، وقام بدفع مبلغ وقدره عشرين جنيه استرليني وستة شلنات علي التوالي وهذا يعادل مبلغ ( 3,100 و 3000 جنيه استرليني في عام 2015) . وقام الدوق "انكاستر" بشراء الظهيرة في مقابل (38 جنيه استرليني وسبعة عشر شلناً )، وهو مايعادل (5,700 جنيه استرليني في عام 2015)، ومشهد المساء في مقابل (39 جنيه استرليني وثمانية عشر شلناً وهو مايعادل 5,900 في عام 2015). تم بيع رسماً تخطيطياً لمشهد الصباح مع بعض التعديلات الطفيفة التي أضيفت إلي باقي المشاهد في المزاد العلني الأخير بمبلغ وقدره (21 جنيه استرليني وهو مايعادل ( 3,100 جنيه استرليني في عام 2015).
التتابع التسلسلي للمشاهد.
الصباح.
في ، تتجه إلي مبني الكنيسة ، حيث تمسك ب صغيرة في يدها خشية النظر إلي المشهد المروع الذي تلقاه عند الفتيات حيث يستقر رجلين شاخصين . ويصور هذا المشهد الجانب الغربي من الميدان الذي يستقر بحديقة كوفنت، والذي أشير إليه عن طريق جزء من الرواق الذي تميز بتصميم وهندسة بالاديو التي انفردت به كنيسة "انيغو جونز" الجاثمة في شارع باول المترائي خلف المقهي التابع للملك توم، وهو مكان تلطخه السمعة السيئة في هذا الوقت. ذكر الروائي البريطاني هنري فيلدنغ هذا المقهي في اثنين من أعماله الروائية : أولهما "مسرحية حديقة كوفنت المآسوية"، وأيضاً في رواية "باسكين". وفي هذا الوقت، رسم هوغارث صورة مقننة تصور أرملة السيد توم " مول كينج" وهي تدير المقهي الذي لم يفقد سمعته الطيبة بعد. تتبع تلك الأرملة نظاماً حكيماً في إدارة ذلك المقهي ؛ حيث تقوم بفتح الأبواب بالتزامن مع غلق الحانات لأبوابها؛ لتسمح بالمقبلين عليها بالإستمتاع من منتصف الليل وحتي بزوغ . وتحوي أيضاً في طياتها جانباً يبرز منزل مانسون يحيطه رواق تزينه الأعمدة يتربع في وسط الصورة وشارع الملك رقم43 الذي يعزي بنائه إلي الفنان الهندسي ثوماس أرتشر( عرف لاحقاً بالسير بارون ارتشر الأول) الذي أنهمك في تلك الأعمال أثناء عرض هوغارث لأعماله الفينة.
واستقر هذا البنيان علي الجانب الشمالي من الميدان ، بينما احتل المقهي الجانب الجنوبي كما تم تصويرها في اللوحات الأصلية التابعة للفنان هوغارث. يهمين المشهد الحركي علي اللوحة، حيث يقوم المحتفلون بتوديع المساء لإستقبال الصباح مع اندلاع حالة من الشجار و المواجهة في ذلك المقهي ينجم عنها سقوط الشعور المستعارة . في هذه الأثناء، يبدأ أصحاب المتاجر بإعداد منصات العرض للفواكه والخضروات. يواجه هذا الضجيج الناجم عن هذا السوق طفلين يشقان طريقهما إلي المدرسة، وقد توقفا عنوة بسبب النشاط الكبير الذي يحدثه هذا السوق . اقتبس هوغارث ذلك المشهد من قصيدة " وصف الصباح" للمؤلف جوناثان سوفت، والذي رسم خيالاً مركباً لطفلين قد تخلفا عن الذهاب إلي المدرسة. يعلو هذا المشهد صرح عظيم تستقر في أركانه الزمنية التي يطلق عليها " زمن الوالد" و يوجد أسفلها عبارة من النقش الغائر تنص علي " ولهذا تخطي حدود المجد العالمي ". وتتصاعد التي تطلقها المضخات التابعة للمقهي حيث تساهم في تكامل المشهد.
أخرج هوغارث هذه المشاهد الحضرية التي تم استنساخها من المشاهد الرعوية ؛ حيث تتجسد حياة الصعاليك وأرباب الرذائل لتكون صورة متكاملة من حياة الرعاة والراعيات، وتلمع الشمس من أعلي لتتشابه مع الساعة الزمنية المستقرة في الكنيسة. كما تشبه الجبال المغطاة بالثلوج أسطح المنازل الثلجية. وأيضاً تتماثل صورة الفواكه والخضروات المتواجدة في حديقة كوفنت مع تلك الموجودة بالمدينة. وتتوسط تلك اللوحة، إلهة الجليد التي تطل عند بزوغ الفجر بإطلالاتها الشامخة الأنيقة عند ذهابها إلي مبني الكنيسة بجدائلها وأنفها الأحمر المرتعد وحينئذ ينعكس طيف الليلي هيسبريوس "حامل الفجر".فالمرأة هي الوحيدة التي قد تبدو غير متأثرة ببرودة الهواء، مما يشير إلي تأصل هذا في طبيعتها. و مروراً بجانب الملابس والأزياء النسائية، فقد كان المظهر صادماً حيث انحرف اللون عن ذلك المسار، وبدا اللون الأصفرالحمضي الفاقع مناسباً صيحات الموضة،. وهذا يعد اً علي مايدور في عقل المرأة من أفكار أخرى. اتصفت النساء في هذا الوقت بتأخر زواجهن إلي سن متأخر، كما تأصل النفاق في أعماقهن، فيمضون في تفاخر وتباهي إلي مبني الكنيسة بقفازات يكسوها الفرو الناعمالفاخر مع تجنب عدم ظهورها بمظهر غير مرغوب فيه أو منظر قد يشبه المتسولين . ترجع الصورة التي رسمها هوغارث إلي إحدي أقاربه وقد قامت بحرمانه من حقه المشروع.وقام أيضاً الروائي والفنان المسرحي هنري فيلدينغ بجعل المرأة اً لشخصيته "بريدجيت ألورثي" في المسرحية الفكاهية " توم جونز".
يوجد العديد من آثار الأقدام الأنثوية الغريبة وقد لامست الأرض عارية القدمين تجنباً من وضع حذائها علي الأرض المكسوة بالجليد والقاذورات التي تعج بها الشوارع. وعلي أحد جوانب الرداءالذي ترتديه، يستقر شئ صغير، اختلفت الآراء في تحديد نوعه، فالبعض رأي أنه كسارة البندق، ورأي فريق آخر أنه مقصاً يبدو علي هيئة هيكل عظمي، و من الممكن أن يكون بورتريه صغير تغلفه خيبة أمل رومانسية.وعلي الرغم من وضوح هذا البورتريه في اللوحة الزيتية، فإن النقوش والنحت الغائر لا يبرزه بشكل مميز، كما لا يميز بعض المشاهد الأخرى.وهناك فارق آخر بين تلك اللوحات الزيتية وألواح النقش المطبوع، فتكشف الخلفية في تلك الألواح المنقوشة عن رجل يتسم بمظاهر الشعوذة، وقد عمل علي ممارسة مهنة الطب وبيع العقاقير ،وعلي الجانب الآخر حيث اللوحة، يمارس مثل هذا النوع من الأطباء عملهم ب متناهية ؛ حيث يتم رفع شأن هذه الممارسة المهنية بإدراج أسماء الأطباء (وأشهرهم الطبيب روك) في اللوحة الملكية ليتم الإعلان عن مدي صلاحية هذه العقاقيرالتي بيعت بأمر .ومن الممكن أن يزاول الطبيب مهنة البيع، حيث يُعتقد أن الطبيب روك هو من يقوم ببيع تلك العقاقير. وتبدو شخصية الطبيب روك من خلال الفنان هوغارث في لوحة " تقدم الماجنة "، حيث تم تقديم عرضاً جدلياً يبرز ملامح كلاً من الطبيب روك والطبيب ميسوبان، ويحوم حوله مشهداً تراجيدياً يصور الوفاةالشريدة لمول هاكبوت حين أصبحجثةهامدة في إحدي الجنبات.
أعاد هوغارث النظر في مشهد الصباح، بسبب تعرضه لحرب الصور، وقام بعرضه في المزاد العلني الذي عُقد في عام 1745. ووضح السبب الرئيسي من هذا العرض، وهو انتشار حالة من الهجوم المشين الذي تعرضت له اللوحات الأصلية مثل لوحات هوغارث من قِبل الهواة القدامي . وقد انتحل القديس فرنسيس الأسيزي هوية الفنان هوغارث الذي قام بعقد مقارنة بين القوة الخائرة التي تتظاهر بها العانس العفيفة والقوة الحقيقة التي تتمثل في القديس الكاثوليكي.
الظهيرة.