CALM/arwiki huggingface dataset:
أصبحت أول مكتبة رئيسية في المدينة، افتتحت في 7 يناير 1886. وتألف صندوق المكتبة الجديدة من 3000 كتاب، تم شراؤها من قبل إدارة المدينة من مكتبة خاصة بمبلغ 5,000 روبل. حتى عام 1894، لم يكن لدى مكتبة روستوف-نا-دون مبنى خاص بها، مثل المكتبات الأخرى بالمدينة، وكان مقرها في العديد من المنازل الخاصة في شارع بولشايا سادوفايا. من 1921 إلى 1994 أصبحت المكتبة تقع في منزل فيليكانوفا في شارع سيرافيموفيتش.
في عام 1974، بدأ بناء مبنى مكتبة جديد على شارع بوشكينسكايا. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري جان زانيس (Jan Zanis) والمهندس بوريس سيدلكوفسكي (Boris Sidelkovsky)، ولكن تأخر البناء لمدة 20 عاما وانتهى سنة 1994.
في 25 مايو 1994، تم نقل المكتبة إلى مكان جديد. وبعد ثلاثة أشهر، دعت المكتبة الكاتب الروسي ألكسندر سولجنيتسين للقاء قرائه بالمكتبة.
في مايو 2010، استضافت المكتبة مؤتمرا لويكيبيديا الروسية.
متغيرات الهيموجلوبين  هي أشكال مطفرة أو متحولة من الهيموغلوبين في السكان (عادة من البشر), الناجمة عن الاختلافات في الجينات. بعض متغيرات الهيموجلوبين تم اكتشافها والتعرف عليها مثل الأنيميا المنجلية ، وهي المسؤولة عن الأمراض، وتعتبر إعتلال الهيموجلوبين. هناك بعض متغيرات الهيموجلوبين الأخرى لا تسبب الأمراض التي يمكن الكشف عنها، وبالتالي فهي تعتبر متغيرات غيرممرضة.
بعض أنواع الهيموجلوبين الطبيعي هي ؛ الهيموجلوبين أ  (HbA) ويشكل %95 إلى 98% من الهيموجلوبين الموجود في البالغين، الهيموغلوبين 2أ  (HbA2) ، والذي يمثل  2-3% من الهيموجلوبين الموجود في البالغين، الهيموجلوبين ف (HbF) ، والذي يوجد في البالغين بنسبه  تصل إلى 2.5% و هو يعتبر الهيموجلوبين الأساسي للأجنة خلال فترة الحمل.
متغيرات الهيموجلوبين  تحدث عندما يكون هناك تغيرات جينية في جينات معينة، أو جينات الجلوبين (Globins) ,والتي  تسبب تغييرات أو تبدلات في الأحماض الأمينية. و بالتالي يمكن أن تؤثر على التالي:  بنية وسلوك الجين، معدل الإنتاج و/أو الإستقرار لذلك الجين. عادة ما تكون هناك أربعة من الجينات التي تشفر أو ترمز لبروتين ألفا جلوبين أو سلاسل ألفا جلوبين وجينين لتشفير أو ترميز بيتا غلوبين أو سلاسلل بيتا. إذا كان هناك تغير في جينات سلاسل ألفا جلوبين، وهي تعتبرالحالة الأكثر شيوعا في حالة مرض ألفا ثلاسيميا ، مما يؤدي إلى الانخفاض في إنتاج هذا الجين. مستوى شدة ألفا ثلاسيميا يتم تحديده من قبل عدد الجينات التي تأثرت بالتغير.
متغيرات الهيموجلوبين  في معظم الأحيان تكون من الخصائص الموروثة. أولا، توريث جين بيتا الغير طبيعي (abnormal beta gene) يمكن ان يكون على شكل صفه متنحية. وهذا يعني أن الشخص الذي يرث هذا سوف يكون لديه نسختين من الجين المتغير. و بالتالي هذه الجينات يمكن أن تنتقل إلى النسل أو الاجيال القادمة. الطريقة التالية يمكن أن تكون موروثة على شكل  مغاير الزيجوت . وهذا يعني أن الشخص لديه نسخه من جين بيتا طبيعية ونسخه اخرى غير طبيعية. وفي هذه الحالة يكون الشخص ناقل لالهيموجوبين المتغير ويورثه للاجيال القادمة ولكن لاتظهر عليه أعراض المرض أو أي مخاوف صحية. في هذه الحالة فقط الجين الشاذ أو المتغير يمكن أن ينتقل إلى الأبناء. طريقة أخرى لتوريث جينات بيتا هي على شكل متماثل الزيجوت. وهذا يعني أن الشخص لديه اثنين من جينات بيتا غير طبيعية . في هذه الحالة الشخص يننتج الهيموغلوبين المتغير وقد يعاني من الأعراض والمضاعفات التي ترتبط مع الهيموجلوبين المتغير لديهم. خطورة الحالة تعتمد بشكل اساسي على نوع  الطفرة الجينية و قد تختلف من شخص إلى آخر. من المرجح وبشدة أن تنتقل النسخ الغير طبيعية من جينات بيتا إلى النسل.
بجانب القائمة الطويله من متغيرات الهيموجلوبين الشائعة، هناك بعض المتغيرات التي هي أقل شيوعا. هذه المتغيرات تعتبر صامتة( silent)، مما يعني أن هذه المتغيرات ليس لها علامات أو أعراض. وعادة ما يؤثر على الأداء الوظيفي و/أو استقرار جزيء الهيموجلوبين. في معظم الحالات هذه المتغيرات هي طفرات في جينات ألفا جلوبين التي تؤدي إلى انتاج سلاسل الفا طويله غير طبيعية، وجزيئات هيموجلوبين غير مستقرة.
الهيموغلوبين  HbF) F)  هو الهيموجلوبين الأساسي التي ينتجها الجنين.  هذا النوع من الهيموغلوبين ينقل الأكسجين بكفاءة في البيئة المنخفضة الأوكسجين.  ويتوقف انتاج هذا الهيموغلوبين من الولادة ويستمر الهموجلوبين F في النقصان إلى عمر سنه أو سنتين. في حالة مرضى بيتا-ثلاسيميا مستوى الهموجلوبين F يترواح بين الطبيعي إلى مرتفع. و في العادة يزيد عند الاشخاص الذين يعانون من فقر الدم المنجلي فقر الدم و فقر الدم المنجلي-بيتا ثلاسيميا. الأشخاص الذين لديهم  الخلية المنجلية وزيادة في مستوى Hb F يكون حالة المرض أكثر اعتدالا. هناك حالة نادرة تسمى وراثية استمرار الهيموغلوبين الجنيني  (HPFH). و هم اشخاص يعانون من زياده مستوى Hb F و هي عباره عن مجموعه من الاضطرابات التي يصاحبها زيادة في مستوى الهيموغلوبين F  بدون علامات أو أعراض سريرية من الثلاسيميا. بعض المجموعات العرقية المختلفة لديها مختلف الطفرات التي تسبب HPFH.
يمكن أيضا زيادة Hb F  عن طريق الظروف المكتسبة التي تنطوي على خلايا الدم الحمراء. ارتفاع مستوى الهيموجلوبين F يرتبط أيضا مع سرطان الدم و اضطرابات التكاثر النقيي.
الهيموجلوبين HbH) H) يزيد من انجذاب الأكسجين. وهذا يعني أنه يمسك الأكسجين بدلا من إطلاقه في الأنسجة والخلايا. HbH عادة ما يحدث في بعض ألفا-الثلاسيميا ويتكون من أربعة سلاسل بيتا-غلوبين (البروتين) . هذا الهيموجلوبين المتغيرهو عادة ينتج  كنوع من الاستجابة إلى النقص الحاد في سلاسل ألفا، وعادة ما ينتج عنه أداء وظيفي غير طبيعي لسلاسل بيتا.
دونت بي كرول أو "لا تكوني قاسية" هي أغنية سجلها مغني الروك أند رول إلفيس بريسلي وألفها أوتيس بلاكويل في عام 1956. تم إدراجها في قاعة غرامي للمشاهير في عام 2002. كما وضعت في المرتبة 197 في قائمة رولينج ستون عن أعظم 500 أغنية على الإطلاق في عام 2004. وتحتل الأغنية حاليا المرتبة 173 كأعظم أغنية على الإطلاق، فضلا عن كونها سادس أفضل أغنية لعام 1956 في إحصاء موقع أكليمد ميوزيك.
كانت هذه أول أغنية التي جلبتها شركة هيل أند رانج للنشر إلى بريسلي لكي يسجلها. وكان بلاكويل مستعدا للتخلي عن نصف إيرادات الحقوق لبريسلي وأن يسجله معه كمؤلف مشارك لضمان أن يقوم أشهر مغني وقتها بغناء أغنيته. ولكنه كان قد باع الأغنية بالفعل مقابل 25 دولارا فقط، كما قال في مقابلة مع مجلة أميريكان سونغرايتر.
أعطى ناشر الموسيقى، فريدي بينستوك، التفسير التالي عن مشاركة إلفيس في كتابة الأغاني مثل "دونت بي كرول". وذكر أن إلفيس كان يظهر عدم رضاه عن بعض الجمل ويقوم بتغييرها، ولم يظهر اسمه بعد السنة الأولى. ولكن إذا أعجب إلفيس بالأغنية، سيتم تقديم ضمان للمؤلف ببيع مليون تسجيل، ويقومون بتسليم ثلث عائداتهم إلى إلفيس".
سجل بريسلي الأغنية في 2 يوليو 1956 خلال جلسة تسجيل منهكة في استوديوهات آر سي إيه في مدينة نيويورك. سجل خلال هذه الجلسة أيضا أغنية "Hound Dog"، و "Any Way You Want Me". عرضت الأغنية فرقة بريسلي العادية المكونة من سكوتي مور على الإيتار، وبيل بلاك على الدبل باس، ودي جاي فونتانا على الطبول، ودعم غنائي من فريق جوردانيرز. وكان المنتج المسجل هو ستيفن شولز من آر سي أيه، رغم أن تسجيلات الاستوديو كشفت أن بريسلي أنتج الأغاني في هذه الجلسة عن طريق اختيار الأغاني، وإعادة توزيع البيانو، وإصراره على تسجيل الأغنية وإعادة تسجيلها 28 مرة قبل أن يرضى عن النسخة النهائية. كما أعاد تسجيل أغنية "هاوند دوغ" 31 مرة قبل أن يرضى بالنسخة النهائية.
تم إصدار الأغنية في 13 يوليو 1956 مع وضع أغنية "هاوند دوغ" في الوجه الثاني. في غضون أسابيع قليلة ارتقت "هوند دوغ" إلى المركز الثاني على قائمة بيلبورد لأغاني البوب وبيع منها أكثر من مليون نسخة. وبعد فترة وجيزة تجاوزتها أغنية "دونت بي كرول" التي تصدرت القوائم الرئيسية الثلاثة: البوب والكانتري والآر أند بي. بقيت الأغنيتان معا في المركز الأول على قائمة البوب لمدة 11 أسبوعا، وتعادلت وقتها كأطول مدة في المركز الأول في هذه القائمة مع "ذي ثيرد مان ثيم" من تأليف أنطون كاراس بين عامي 1951/1952 عام 1950 وأغنية Cry للمغني جوني راي، وظل هذا الرقم القياسي صامدا بين الثلاثة من الخمسينات حتى إصدار أغنية End of the Road عام 1992 لفريق بويز تو مين. وبحلول نهاية عام 1956 باعت ما يزيد على أربعة ملايين نسخة. وصنفتها مجلة بيلبورد في المرتبة الثانية بين أغاني العام 1956.
أدى بريسلي الأغنية خلال المرات الثلاثة التي ظهر فيها على برنامج إد سوليفان في سبتمبر 1956 ويناير 1957.
أصبحت أغنية "دونت بي كرول" أنجح أغاني إلفيس بريسلي المسجلة في عام 1956، وبيع منها أكثر من ستة ملايين نسخة بحلول عام 1961. وظل يؤديها بشكل منتظم في حفلاته الحية حتى وفاته في عام 1977، وكان غالبا ما اقترنت بأغنية "جيلهاوس روك" أو "تيدي بير" خلال عروضه من عام 1969.
أداء البيتلز للأغنية.
وفقا للمؤلف مارك لويسون في "سجلات البيتلز الكاملة" (ص 362) فقد أدى البيتلز الأغنية من عام 1959 على الأقل حتى عام 1961 ويحتمل أنهم أدوها في زمن لاحق. لم يبق أي تسجيل معروف لهم عن الأغنية من تلك الفترة. سجل الفريق نسخة من الأغنية عام 1969 خلال جلسات تسجيل ألبوم Get Back والتي لم يتم إصدارها. لكن أعضاء البيتلز السابقين جون لينون، ورينغو ستار، وبيت بيست، وفريق لينون السابق ذي كواريمن وكذلك توني شيريدان (الذي طلب منه الانضمام إلى البيتلز) سجلوا جميعهم نسخا من الأغنية.
سجل العديد من الفنانين الآخرين هذه الأغنية بمن فيهم كوني فرانسيس، أنيت بيكوك، باربرا لين (1963، وصلت للمركز 93 على بيلبورد هوت 100)، بيل بلاك كومبو، بيلي سوان، ديفو، تشيب تريك، دافي داك، ميرل هاغارد، جيري لي لويس، نايل دياموند، جاكي ويلسون. وقيل أن بريسلي أعجب كثيرا بنسخة ويلسون لدرجة أنه أدخل طريقة غناء ويلسون في عروضه المستقبلية. سجلت ديبي هاري الأغنية في ألبوم تكريمي للمغني أوتيس بلاكويل. سجل الثنائي الموسيقى الأمريكي ذا جادز الأغنية ووصلت للمركز العاشر على قائمة بيلبورد لأغاني الكانتري في عام 1987. ووصلت نسخة فريق تشيب تريك من الأغنية إلى المركز الرابع على قائمة بيلبورد هوت 100 في عام 1988.
أدى جوناثان ريس مايرز الأغنية بتحريك الشفاه مع النسخة الأصلية من الأغنية في مشهد من مسلسل إلفيس، حيث يظهر وهو يؤديها في مسرح جاكسونفيل.
المِلِّيمُ هو عملةٌ تساوي جزءًا من أَلف من العملة (الجنيه = 100 قرش = 1000 مليم)، وهو أصغر جزء من العملة. يستعمل المليم في الدول التي عملتها الدينار مثال الدينار التونسي والكويتي والعراقي.
«المليم» مشتق من الكلمة الفرنسية « Millieme» وهي وحدة قياس عددية، تعني ( جزء من ألف ) لأن الجنيه به ألف مليم.
أعمر بن رمضاني هو مناضل في الحركة الوطنية الجزائرية وشهيد أثناء ثورة التحرير الجزائرية، قام بتسخير منزله في قرية إيغيل إيمولا لسحب بيان أول نوفمبر 1954م مع جاره الشهيد رابح إيدير ضمن بلدية تيزي نثلاثة داخل دائرة واضية في ولاية تيزي وزو.
كان "الشهيد أعمر بن رمضاني" يملك منزلا في قرية إيغيل إيمولا فيه غرفة سرية لاستقبال الزوار من المناضلين.
ولم يكن هذا المنزل يُعَدُ من بين المنازل الخمسة القليلة في القرية المربوطة بشبكة الكهرباء مثل منزل جاره الشهيد رابح إيدير.
وكانت زوجته تنسق مع جارتها تسعديت بوراس، زوجة الشهيد رابح إيدير، وكانتا أمينتين على أسرار زوجيهما بما سمح لهما بأن يكونا همزة وصل بين المجاهدين في المنطقة عبر منزليهما.
قام "المناضل أعمر بن رمضاني" بتسخير منزله، بالإضافة لمنزل جاره الشهيد رابح إيدير، لإيواء المناضلين المكلفين برقن وطبع وسحب الوثيقة التأسيسية للثورة التحريرية الجزائرية.
وكان المجاهد محند أكلي بن شعبان هو الذي أحضر مسودة البيان التاريخي انطلاقا من قصبة الجزائر داخل حقيبة سرية إلى غاية قرية إيغيل إيمولا.
شارك "الشهيد أعمر بن رمضاني" مع المجاهد علي زعموم في أول هجوم على مركز بلدية تيزي نثلاثة مباشرة بعد اندلاع ثورة التحرير الوطني.
وكان يرافقه في الهجوم قريبه المجاهد رمضان بن رمضاني ضمن المجموعة التي كلفها كريم بلقاسم بتفجير الثورة في جنوب مدينة تيزي وزو.
يقع "منزل الشهيد أعمر بن رمضاني" ضمن "محمية إيغيل إيمولا" في ولاية تيزي وزو، غير بعيد عن ولاية بومرداس، ويجري قربها وادي سيباو.
يقع "منزل الشهيد أعمر بن رمضاني" في "محمية إيغيل إيمولا" على بُعد مستقيم قدره 38 كلم إلى الجنوب من البحر الأبيض المتوسط، وعلى بُعد مستقيم قدره 47 كلم إلى الغرب من بحيرة أكفادو.
اتحاد اللجان الأوليمبية الوطنية (أنوك) واختصرها (ANOC) هي منظمة دولية تجميع بين اللجان الأوليمبية الوطنية الحالية المعترف بها من قبل اللجنة الأولمبية الدولية واللجان الأولمبية الوطنية التي لا تعترف بها اللجنة الأولمبية الدولية ولكنها معترف بها من قبل الرابطات القارية هي الأعضاء المنتسبون إليها (عددها 8 دول).
أنشئت في يونيو 1979 أثناء الجمعية التأسيسية التأسيسية في سان خوان، بورتوريكو، والغرض من المنظمة هو أن تدير اللجنة الأوقيانوغرافية الحكومية الدولية الشؤون العامة للجان الأوليمبية الوطنية، وأن تقدم لهم الدعم والمشورة والتعاون والتوصيات المتعلقة بتنميتها.
وينتمي أعضاؤها إلى إحدى الرابطات القارية الخمس التالية:
رمضاني قد يشير إلى:
قادة بن عمار هو إعلامي، صحفي، معد ومقدم برامج جزائري، خريج معهد الاعلام والاتصال جامعة وهران سنة 2003. يعمل بجريدة الشروق اليومي. قدم برناج هنا الجزائر سنة 2013.
فندق المهاجرين (بالإسبانية: Hotel de Inmigrantes) هو مجمع من المباني شيد بين الأعوام 1906 و1911، في ميناء بوينس آيرس في الأرجنتين؛ لاستقبال ومساعدة الآلاف من المهاجرين الوافدين الذين وصلوا إلى الأرجنتين من أجزاء كثيرة من العالم.
قزمة الحوت I (مجرة الحوت القزمة الأولى - وتسمى أيضا كثافة الحوت المفرطة) هي تكتل من النجوم في هالة درب التبانة قد تكون عبارة عن مجرة قزمة كروية ممزقة . تقع في كوكبة الحوت بالقرب من المستوي، حيث تقع سحابتا ماجلان وقد تكون هناك صلة بين تيار ماجلان وهذه المجرة.
اكتشفت الحوت I في عام 2009 من خلال تحليل توزيع نجوم (RR) القيثارة في المجرة في البيانات المستقاة من مسح سلووان الرقمي للسماء. تقع المجرة على مسافة تقدر بحوالي 80 الف فرسخ فلكي من الشمس وتتحرك نحو الشمس بسرعة تقارب 75 كم/ثانية.
الحوت I واحدة من أصغر وأخفت المجرات القمرية المعروفة لدرب التبانة وتقدر كتلتها على الأقل بما يقارب 105 كتلة شمسية. ومع ذلك فإن حجمها كبير يمتد لعدة درجات (حوالي 1 الف فرسخ فلكي) ويمكن أن تكون في مرحلة انتقالية بين مجرة مقيدة بالجاذبية ونظام غير مقيد نهائيا.
حيدر إبراهيم علي مفكر وكاتب وعالم اجتماع سوداني تخصص في علم الاجتماع الديني وأفرد جزءاً كبيراً من مشروعه الفكري لنقد الإسلام السياسي. اشتغل كذلك على فكرة التنوير والتحرير.
ولد حيدر إبراهيم ولد في 11/5/1943
أحاديثه التلفزيونية وندواته.
قدم حيدر إبراهيم على العديد من اللقاءات التلفزيونية و شارك في عدد كبير من الندوات الفكرية و الجماهيرية للجاليات العربية و السودانية حول العالم اهمها:
جهاز الامن السودانى و مؤلفاته.
كتب دكتور حيدر إبراهيم على العديد من الكتب و المقالات و منعت السلطات السودانية معظم مقالاته الناقدة لهم كما منعت بعض من كتبه من التداول في السودان كان ما ابرزها:
سيبتيميوس أنتيوتشوس، كان مغتَصِب روماني في ولاية سوريا الرومانية أثناء أزمة القرن الثالث؛ توفي بعد عام 273.
عام 272 ميلادي، هزم الإمبراطور أوريليان مملكة تدمر؛ وقع الملك التدمري فابالاثيوس ووالدته زنوبيا في أسر الرومان. عام 273 للميلاد، اندلع تمرد آخر ضد الحكم الروماني في تدمر. تقارب المتمردون بادئ الأمر من الحاكم الروماني مارسيللينوس لاقناعه بأن يصبح الإمبراطور، لكنه تظاهر بالنظر في العرض حتى تمكّن من إرسال رسالة إلى الإمبراطور أوريليان حذّره فيها من التمرد.. بينما كان المتمردون ينتظرون، قرروا رفع سيبتيميوس أنتيوتشوس، ابن زنوبيا، إلى المرتبة الأرجوانية. عندما تلقى الإمبراطور رسالة مارسيلينوس، تصرّف بسرعة، وفي ربيع عام 273، أعيدت المدينة إلى الحكم الروماني، وعاقب أورليان المدينة بشدّة، لكن يُزعَم أن أنتيوتشوس قد نجا.
هازجة راساء هو طائر اسود الرأس مع عيون حمراء وذيل ينتهي ببقع بيضاء تترد الاجمات تعيش متخفية في الغابات الكثيفة حسنة الصوت مع قليل من الإزعاج أيضا هو طائر غير مهاجر توجد في شمال إفريقيا وجنوب أوروبا على مدار السنة توجد على ارتفاع متر على الأرض تتنقل من أجمة إلى أجمة تتشارك أراضيها مع دخلة بيضاء الحنجرة.
أول نوفمبر قد يشير إلى:
قزمة الحوت II (مجرة الحوت القزمة الثانية) هي مجرة قزمة كروية (dSph). اكتشفت في عام 2010 من خلال البيانات المستقاة من مسح سلووان الرقمي للسماء.
تقع المجرة على مسافة تقدر بحوالي 180 الف فرسخ فلكي من الشمس في كوكبة الحوت .
الحوت II واحدة من أصغر وأخفت المجرات القمرية المعروفة لدرب التبانة ضياؤها الكلي يعادل حوالي 10,000 ضياء شمسي (قدرها الظاهري المطلق −5)، وهذا يتوافق مع معدل ضياء عنقود مغلق نموذجي . جمهرة نجوم الحوت II معظمها قديمة وتشكلت قبل نحو 10–12 مليار سنة .ومعدنية هذه النجوم القديمة منخفض عند مما يعني أنها تحتوي على عناصر ثقيلة ليس أكثر من من النسبة الموجودة في الشمس
وقعت معركة حمص عام 272 ميلادي بين الإمبراطورية الرومانية وجيش تدمر. كان الرومان بقيادة الإمبراطور أوريليان، في حين كان الجيش التدمري بقيادة زنوبيا والقائد زابداس.
بدأ أوريليان حملةً لاستعادة مملكة تدمر التي بدأت تمرداً للانفصال بقيادة فابالاثيوس وأمه الملكة زنوبيا. فجاء إلى الشرق مستعداً لإظهار رحمته للشعب الروماني في المنطقة، وهزم زنوبيا في معركة أنطاكيا، بالقرب من مدينة أنطاكيا التاريخية. هربت زنوبيا مع القائد زابداس إلى حمص.
اشتبكت القوات الرومانية والتدمرية في سهلٍ أمام المدينة. كما حدث في معركة أنطاكية، كان الفرسان التدمريون متفوقين على نظرائهم الرومان. لكن الفرسان التدمريين تفرّقوا سعياً وراء مطاردة الفرسان الرومان، فذبّحوا من قبل قوات المشاة الرومان. وفقاً لزوسيميوس، فإن قوات يهودا ذبحوا الفرسان التدمريين المدرّعين بالهراوات.
تراجعت زنوبيا إلى إميسا، لكن هربت لاحقاً إلى تدمر، وعندما هاجم أوريليان تدمر وغزاها، هربت زنوبيا إلى بلاد فارس، وألقي القبض عليها عندما وصلت إلى نهر الفرات. عُرضت زنوبيا لاحقاً في شوارع روما مقيّدة بالسلاسل الذهبية كاستعراضٍ لانتصار أوريليان. بعد أن عادت تدمر إلى حكم الرومان، ثار الشعب مرةً أخرى لكن أوريليان أحكم سيطرته عليها منهياً بذلك الحضارة التدمرية.
قزمة الدب الأكبر الأولى هي مجرة قزمة كروية (dSph) صغيرة تابعة لدرب التبانة في كوكبة الدب الأكبر. تبعد المجرة عن الأرض مسافة تقدر بحوالي 330,000 سنة ضوئية (100 kpc) وهذا يقارب ضعف المسافة إلى سحابة ماجلان الكبرى. أكتشفت المجرة بواسطة الفلكي الأمريكي بيث ويلمان في 2005.
اعتبارا من عام 2006، قزمة الدب الأكبر الأولى هي ثالث أقل المجرات المعروفة سطوعا، بعد مجرة العواء القزمة وقزمة الدب الأكبر الثانية بقدر مطلق مقدر بحوالي −6.75 وهذا يعني أنها أقل ضياء من بعض النجوم، مثل ذنب الدجاجة في درب التبانة.
معركة فانو، أو "معركة فانوم فورتونا"، كانت معركة وقعت عام 271 بين الإمبراطورية الرومانية ويوتونجيون. قاد الرومان الإمبراطور أوريليان، وقد انتصروا فيها.
هُزم أويليان على يد جوثانغي في معركة بلاسينتيا عام 271، لكنه سرعان ما حشد رجاله وبدأ بملاحقة جوثانغي الذي كان بدوره يتقدّم بسرعة باتجاه روما.
Finally, the الجيش الروماني caught and forced a fight with the Juthungi on the Metaurus River, just inland of فانو. The crucial moment of the battle was when the Juthungi got pinned against the river, so that, when the Germanic line was forced to give way, many Juthungi fell in the river and drowned.
كانت السينما الأرجنتينية من الناحية التاريخية إحدى السينمائيات الأكثر تطوراً في أمريكا اللاتينية طوال القرن العشرين، أصبح الإنتاج السينمائي الذي يدعمه الأرجنتينيون، مدعوماً بعمل قائمة طويلة من المدراء والفنانين وأصبحت واحدة من أهمها في اللغة الإسبانية.
دخول السينما إلى البلاد.
بعد وقت قصير من ظهور الفيلم السينمائي في فرنسا، في 6 يوليو 1896، في la calle Florida 344، وعرض "Vivomatógrafo" وقعت فيما يشكل الإسقاط السينمائي الأول للبلاد في مدينة بوينس آيرس، ولم يتم تحديده بعد على وجه اليقين منشأ الأفلام المتوقعة في تلك الدفعة الأولى.
ومن ناحية أخرى، يعرض المصور السينمائي لوميير بعد بضعة أيام، في 18 يوليو 1896، في مسرح أوديون، في هذه الحالة كانت السراويل الشهيرة من الإخوة لوميير Hermanos Lumière التي عرضت لأول مرة في العام الماضي في باريس، فرنسا. أيضا في تلك المدينة تم عرض kinetoscopio، اختراع الأمريكي توماس أديسون، ولم تكن هذه الأنشطة لفترة طويلة أكثر من مجرد شكل من أشكال الترفيه والأنشطة التجارية.
الأفلام الوطنية الأولى.
بعد أربعة أشهر من عرض الفيلم الأول في بوينس آيرس، في 24 نوفمبر 1896، قدمت الآراء الأولية المأخوذة من "la Avenida de Mayo y Avenida de Palermo التي تنتجها فيديريكو فيغنر، مما يجعل José Steimberg أول مصور أرجنتيني، ويمكن اعتبار هذه الأعمال السينمائية الوطنية الأولى.
وفي السنوات الأولى من القرن العشرين، استمر العديد من المؤلفين الأرجنتينيين تجربة إمكانيات الوسيلة الجديدة، فنشروا الأخبار والسجلات الوثائقية. من السنة 1901 ظهرت الأفلام الأولى في ذلك العام اوجينيو اليخاندرو صور مشاهد الشارع الذي قدم إلى الجهات الفاعلة غير المهنية ؛ ماريو جالو، ومن جانبه، بدأت سلسلة من الإنتاج المهني من المواضيع التاريخية والوطنية، والتي كانت أول تحقيق "ثوره مايو"، لأول مرة في 22 مايو، 1909 في المسرح اتينيو (من هذا الفيلم، على عكس بقية السلسلة من إنتاجه، يتم الاحتفاظ بنسخه غير كاملة في مكتبة الأفلام الأرجنتينية).
التاريخ الوطني والأدب كان الموضوع الأساسي للسينما الأرجنتينية في البداية. كان واحدًا من النجاحات الأولى من السينما الوطنية Nobleza Gaucha، الفيلم الذي صنع في عام 1915 من قبل Humberto Cairo، Eduardo Martínez de la Pera و Ernesto Gunche، مستوحاة من Martín Fierro و José Hernández.
أول فيلم روائي سيكون Amaliaأماليا (1914)، من الرواية المسماة José Mármol. في عام 1917 كان El apóstol، أول فيلم روائي من الرسوم المتحركة في تاريخ السينما، يتكون من هجاء الرئيس آنذاك Hipólito Yrigoyen في نفس العام، Carlos Gardel لأول مرة في فيلم Flor de durazno من إخراج فرانسيسكو ديفيليبيس نوفوا Francisco Defilippis Novoa.
تقدم السينما؛السينما السليمة.
وكان لإدماج الصوت تأثير كبير على الجمهور. في عام 1931، تم إخراج Muñequitas porteñasمن قبل José A. Ferreyra، والذي سيكون أول فيلم سليم ويتحدث من خلال نظام تزامن الصوت فيتافونVitaphon.؛
وعلى الرغم من أنه في عام 1998،اكتشف المحقق الصحفي الشهير روبرتو دي كيارا Roberto Di Chiara؛ أول فيلم سياسي يسمى ""Por una Argentina grande, justa y civilizada؛(1931) من صنع Federico Valle.؛
نحو 1933 هو أول وصول نظام Movietone، يسمح بالحفاظ على الموسيقى التصويرية والصوت في نفس الصورة. ولدت في العام نفسه أول فيلمين من استوديوهات البلد.
ثم جاء نظام الصوت البصري اخترعها Lee De Forest,، و Phonofilm. مع هذه المعدات تم تسجيل العديد من الأفلام الموسيقية .
بدأت صناعة السينما في الأرجنتين في الظهور فعليا مع وصول الصوت البصري. ومع دمج الصوت، وسوف يكون الراديو، وصناعة السجلات والمسرح من المجالات التي من شأنها أن تجلب الممثلين ليعرفو بالفعل من قبل الشعب. وسيكون من شأن الموسيقى التصويرية أن تصبح مهمة جدا حتى إنه كان مطلوبا من الممثلين أن يغنو الأغاني، على الرغم من عدم الاستعداد لها. وبسبب هذا يمكن اعتبار الصوت في غاية الأهمية في السينما الأرجنتينية: بدون ذلك، لا يمكن أن يكون هناك صناعة، لأن السينما الصامتة لم تتمكن من الوصول إلى جمهور كبير.
أول فيلمين صوتيين (بدون أقراص)، وكانا (Tango 1933) إخراج (Luis José Moglia Barth) وأنتجته (Sono Film) و (Los tres berretines) بطولة لويس ساندريني (Luis Sandrini) وأنتجه لوميتون (Lumiton)، وتليها الأفلام الناجحة الأخرى في ذلك الوقت، ( Mario Soffici El alma del bandoneón ؛1935) و (Prisioneros de la tierra؛1939)؛ و( Manuel Romero La muchachada de a bordo؛1936) و ( Leopoldo Torres Ríos La vuelta al nido؛1938)، والتي شهدت لحظة نضج السينما الأرجنتينية في 1930. خلال هذا الوقت شهد بزوغ نجوم مثل: ليبرتاد لامارك Libertad Lamarque، تيتا ميريلو Tita Merello، بيبي أرياس Pepe Arias، لويس ساندريني Luis Sandrini ؛ و نيني مارشال Niní Marshall.
وكان النظام (Movietone) يعني كسب آلاف البيزو لشركات الإنتاج، وهو مايمكن ان يستمر في التوسع، وقد تم إنشاء جمهور بفضل الصوت. في هذا الوقت سيكون الصوت مرادفا للسوق، مما يجعل السينما منتجا شعبيا. ما يباع في هذه المرحلة الأولى هو منتج معروف بالفعل، ويمكن التمتع بها في الظلام. ستكون هناك علاقة وثيقة مع المغنيين، والراقصين أو الأوركسترات الشعبية، لمجرد بضعة من البنسات.
ومع إحراز تقدم في إنتاج الأفلام السليمة، أصبح دمج الصورة والصوت أكثر ضرورية.لم تعد الأفلام أرقام موسيقية، أو مشاهد صامته الموسيقي، ولكن ما كان يسمى السباعية قد تم تحقيقه، وأصبح الاتحاد غير قابل للانفصال من الجوانب البصرية والصوتية للفيلم، مما أدى إلى سينما أكثر ثراء وبالفعل مع هويتها الخاصة، وترك الجانب الرديء للسينما البدائية.
السينما الكلاسيكية.
في عام 1942 بدأت الأرجنتين تعاقب من قبل الولايات المتحدة بسبب موقفها المحايد في الحرب العالمية الثانية، الذي يملي بتعليق استيراد فيلم العذراء. وبحلول عام 1944، بسبب نقص المواد الخام، أصيبت الصناعة الوطنية بجراح قاتلة، وفرض المكسيكيون منتجاتهم. بعد عام واحد من فوز بيرون Perón في الانتخابات في 46، تمت الموافقة على قانون الأفلام، مما أدى إلى إنتاج في عام 1950 ؛ 58 فيلما؛ وفي هذا الجو نمت السينما، وتوسعت إلى البلدان الناطقة بالأسبانية الأخرى التي حطمت سجلات الجمهور في معظم أنحاء العالم.
بعض الأفلام العظيمة من العقد هي( Historia de una noche؛1941) و (La dama duende؛1945) من قبل لويس ساسلافسكي Luis Saslavsky؛ ( La Guerra Gaucha؛1942) و ( Malambo؛1945) من قبل لوكاس ديمار Lucas Demare ؛ وهوجو فريغونيز Hugo Fregonese؛ و ( Pelota de trapo ؛1948) و(Crimen de Oribe؛1950) من قبل ليوبولدو توري نيلسسون Leopoldo Torre Nilsson، و ( Las aguas bajan turbias؛1952) من هوغو ديل كاريل Hugo del Carril.
و مع الدكتاتورية تسمى الثورة المحررة، في عام 1955 يتم خفض الاعتمادات والسينما الأرجنتينية تواجه أسوأ فترة لها: الإنتاجات علقت تماما، ولن يفرج عن أي أفلام أرجنتينية لمده سنتين. وقد اصيبت السينما بشلل في الإنتاج السينمائي، وتعليق الائتمانات واضطهاد الرجال والنساء في الصناعة السينمائية الذين عانوا من إدراج في القوائم السوداء، ولا سيما تلك المرتبطة باتجاه اليساري.
في هذا العقد الممثلتين الشقيقتين ميرثا ليجراند Mirtha Legrand و سيلفيا ليجراند Silvia Legrand قفزتا إلى الشهرة.
أول سينما أرجنتينية جديدة.
منذ عام 1957 تمكن جيل جديد من المخرجين من الجمع بين المهارة الفنية مع الصقل الجمالي، مما سمح لهم بالمشاركة في المهرجانات الدولية. ليوبولدو توري نيلسون Leopoldo Torre Nilsson، فرناندو إيالا Fernando Ayala، ديفيد خوسيه كوهونDavid José Kohon، سيمون فلدمان Simón Feldman وفيرناندو سولاناس Fernando Solanas، وكانوا رواد هذا التجديد للسينما الأرجنتينية في الستينيات.
وهناك حاله غريبه الأطوار هي من هوغو سانتياغو Hugo Santiago، صانع اثنين من أفلام العبادة، والغزو وأفلام أخرى، هاجر بشكل نهائي إلى فرنسا.
وفي وقت لاحق حصل المخرجون الآخرون على أسلوبهم السينمائي، مثل خوسيه مارتينيز سواريز José Martínez Suárez ، ومانويل انتوين Manuel Antín، وليوناردو فايفيو Leonardo Favio. وبرز في سينما الأطفال الكرتون مانويل غارسيا فيري بأفلام Manuel García Ferré (Petete y Trapito, ، 1975 ؛)و (Ico, el Caballito Valiente ، 1981).
سينما ما بعد الديكتاتورية.
في 1980، المخرجين مثل ماريا لويسا بيمبيرغ María Luisa Bemberg بفيلم Camila؛1984)، بينو سولاناسPino Solanas ؛بفيلم El exilio de Gardel (Tangos), Sur), ،و لويس بوينزو Luis Puenzo؛) بفيلم(La Historia Oficial) ؛(الذي فاز بجائزة أوسكار أفضل فيلم أجنبي 1985) و أدولفو أريستاراين Adolfo Aristarain ؛ بفيلم(Tiempo de revancha, Un lugar en el mundo) جذبو انظار جماهير جديدة.
السينما الأرجنتينية الجديدة الثانية.
في التسعينات ظهر تيار جديد، يشار إليه عادة باسم السينما الأرجنتينية الجديدة، تميزت بالطبيعة المستقلة للإنجازات وتغيير في المظهر. ومن أبرز من ضمن هذه الحركة مارتين ريتمان Martín Rejtman الذي قدم أول ظهور له في عام 1991.