CALM/arwiki huggingface dataset:
أشهر أعماله «شذور الذهب في الإكسير» وهو كتاب شِعر يتضمن قصائد مرتبة على الحروف، شرحه الجلدكي، وسماه: «غاية السرور»، قال فيه: «استوعب فيه جميعَ الحكمة المطلوبة، والنِّعمة المرغوبة». ومن أبيات قصيدة له نظمها على قافية الزاي:
محب الله بن عبد الشكور البهاري (ت 1119 هـ / 1707م) ، الهندي، الحنفي.
فقيه، أصوليّ، منطقيّ. قاضٍ، من الأعيان. من أهل "بهار" وهي مدينة عظيمة شرقي "پورب"، بالهند. مولده في موضع يقال له "كره" بفتحتين. من أبرز علماء الإسلام في عصره، ولاَّه "عالمكير" قضاء "لكهنو"، ثم قضاء "حيدر أباد الدكن"، ثم ولي صدارة ممالك الهند، وجعله الملك "شاه عالم": قاضي القضاة في الدولة المغولية، ومنحه لقب: «فاضل خان»، ولم يلبث أن توفي.
للبهاري مصنفات أهمها: «الجوهر الفرد» في علم الكلام، و«مسلم الثبوت» في أصول الفقه، و«سلم العلوم» في المنطق، و«المغالطة العامة الورود».
أليكسندر إليوت أندرسون ساموند وشهرته أليكس ساموند (ولد 31 نوفمبر 1954) هو سياسي اسكتلندي، شغل منصب الوزير الأول الرابع لاسكتلندا في مايو 2007. تزعم الحزب الوطني الاسكتلندي، وخدم فترتين كل منهما تمتد عشر سنوات، أولًا من 1990 إلى 2000 والثانية من 2004 إلى 2014، وهو عضو في البرلمان الإسكتلندي عن أبردينشاير شرق. من 1987 إلى 2010 كان عضو برلمان عن بانف وبكن في مجلس العموم.
بعد إنشاء البرلمان الإسكتلندي في1999، انتخب عضوًا في البرلمان الإسكتلندي عن بانف وبكن، وبذلك مثل المنطقة عضوًا في البرلمانين الإسكتلندي والبريطاني. استقال ساموند من منصبه رئيسًا للحزب الوطني الإسكتلندي في 2000 ولم يسع إلى إعادة انتخابه في البرلمان الإسكتلندي، إلا أنه استعاد مقعده في وست منستر في الانتخابات العامة 2001. وانتخب مرة أخرى رئيسًا للحزب الوطني الإسكتلندي في 2004 وفي السنة اللاحقة استعاد مقعده عن بانف وبكن في الانتخابات العامة 2005. في 2006 أعلن نيته المنافسة على مقعد دائرة جوردن الانتخابية في انتخابات البرلمان الإسكتلندي 2007، وفي هذه الانتخابات هزم سالموند عضو البرلمان الذي كان على هذا المقعد، وفي هذه الانتخابات أصبح الحزب الوطني الإسكتلندي أكبر الأحزاب. انتخب البرلمان الإسكتلندي سالموند وزيرًا أول في 16 مايو 2007.
لما كان سالموند وزيرًا أول من 2007 إلى 2011، ترأس حكومة أقلية في اسكتلندا، لكن بعد الانتخابات البرلمانية الاسكتلندية 2011 فاز الحزب الوطني الإسكتلندي بالأغلبية، وكان سالموند يقود الحزب في ذلك الوقت. خاض ساموند حملة حول الاحترار العالمي وفي الحكومة وضع قانونًا يلزم اسكتلندا بتخفيض الانبعاثات وتوليد الطاقة المتجددة. و يعد ساموند من أبرز دعاة استقلال اسكتلندا، ولطالما دعا إلى استفتاء حول هذا الموضوع. بعد اختيار المستفتين الاسكتلنديين بقاء اسكتلندا ضمن المملكة المتحدة في استفتاء تاريخي في 2014، أعلن ساموند أنه لن يقبل ترشيحه زعيمًا للحزب الوطني الإسكتلندي في مؤتمر الحزب السنوي المنعقد في نوفمبر 2014، وأعلن أيضًا أنه سيستقيل من منصب رئاسة الحكومة عندها.
السياحة المسؤولة هي السياحة التي تتم وفقا لمبادئ عدالة اجتماعية واقتصادية مع احترام كامل تجاه البيئة والثقافة المستضيفة. وهي تدخل ضمن أحد مقومات السياحة المستدامة التي ترمي إلى جعل الصناعة السياحية ضمن تنمية مستدامة ذات تأثيرات إيجابية في خدمة التنمية المحلية دون التأثير على البيئة والمجتمع والاقتصاد المحلي.
وحسب التحالف الدولي للسياحة المسؤولة تحدد السياحة المسؤولة كل شكل من أشكال التنمية والتهيئة والأنشطة السياحية التي تحترم وتحافظ على الأمد الطويل على الموارد الطبيعية والثقافية والاجتماعية التي تساهم، بدورها، بشكل إيجابي وعادل في تنمية وازدهار الأفراد الذين يعيشون ويقيمون بهذه الفضاءات.
وعموما يقصد بالسياحة المسؤولة، ذلك السلوك السياحي الذي يسوده الاحترام والانضباط نحو المجتمعات المضيفة ونحو البيئة والمعالم التراثية والتاريخية للمجتمعات المستضيفة. مسؤولية أخلاقية ومسؤولية مجتمعية ومسؤولية بيئية.
أهداف السياحة المسؤولة.
غالبا ما تساهم السياحة المسؤولة في خلق التفاهم والاحترام المتبادل بين الناس وإذابة الصدام الثقافي من خلال خلق وصلات التعرف على الساكنة المحلية عن قرب مما يساعد على تفهم وانفتاح السائح على العالم الخارجي في عالم أصبح يبدو كالقرية الصغيرة.
وتعتبر السياحة المسؤولة محركا للازدهار الفردي والجماعي، عندما ترتكز على الأصالة ولقاء السياح بالساكنة المحلية من جهة، والتسيير المعقلن للموارد الطبيعية من جهة أخرى.
التحالف الدولي للسياحة المسؤولة والمحترمة هو تحالف يضم خبراء في السياحة و145 فاعلا من 52 دولة، من مختلف أنحاء العالم، ولجنة علمية متخصصة تتكون من خبراء في ركائز التنمية المستدامة.
أهداف وبرامج عمل المنظمة.
التحالف الدولي للسياحة المسؤولة يعمل الآن مع 156 ناشطا في 55 بلدا من جميع أنحاء العالم ملتزمون ومتطوعون لخدمة أهداف السياحة المسؤولة، هذه الأهداف التي تتخذ من إعلام وتثقيف، وإقناع، وشجب وفضح ومكافحة وتعبئة أصحاب المصلحة الرئيسيين في الصناعة السياحة من (المهنيين وحكومات وجمعيات ومنظمات غير حكومية وطنية ودولية) تصب في اتجاه مصلحة ومفهوم وأهداف السياحة المسؤولة ومنصفة وعادلة في إطار السياحة المستدامة تخدم السائح والساكنة المحلية والاقتصاد المحلي ككل.
ولتحقيق ذلك، يرتكز التحالف الدولي للسياحة المسؤولة على مبدأين رئيسيين:
الأمل أو L'espoir ; هو فيلم حرب إسباني أبيض وأسود من سنة 1945، يتحدث الفيلم عن وقائع الحرب الأهلية الإسبانية وأحداثها وما جرى بين فرانكو والجمهوريين الإسبان وهو من بطولة أندريه مخوتو وإخراج بوريس بسكين وأندريه مالرو، الذي كَتب رواية "الأمل" التي بُني عليها الفيلم. وقد فاز المُخرج في 1945 بجائزة "Prix Louis Delluc" عن هذا الفِيلم.
مُلَخص الفيلم.
عندما تحطمت الطائرة رقم مُسلسل 'Ñ' من طراز "بوتيث 540" التابعة لـسلاح الجو الجمهوري الإسباني بالقرب من مدينة فالديلينارس ألهمت أندريه مالرو لأن يصنع فيلماً مبنياً على روايته الأمل.
ليس لفيلم أندريه مالرو هذا، خط حدثي واضح. إنه بالأحرى، يتألف من مجموعة من الخيوط والمشاهدات. وكأنه أشبه بيوميات سجلت خلال أيام الحرب الأهلية الإسبانية، وأتت شاهداً على بعض ملامحها. وهكذا تتتابع أمام أعين المشاهدين على مدى نحو ساعة وربع الساعة (هي مدة عرض الفيلم)، مشاهد تدور في إسبانيا العام 1938، مشاهد النضال الذي يخوضه الجمهوريون ضد الفرنكويين (الذين يؤيدون الجنرال فرانكو). مشهد طائرة تحترق وهي تتحطم على المدرج الذي كان ينبغي أن تهبط عليه بسلام، والمقاتلون الحاضرون يركضون نحو حطام الطائرة ليلقوا تحية التكريم على طيارها القتيل، بعد ذلك تطالعنا مشاهد القتال (حرب الشوارع) في طرقات مدينة ترويل وأزقتها. ومن أبرز هذه المشاهد ذلك الذي يتعين فيه على المقاتلين الجمهوريين أن يضعوا خارج المعركة مدفعاً ركز عند مدخل المدينة وراح يصليهم ناراً، حتى تتحرك سيارة انتحارية يقودها مقاتل وتصدم الهدف وتدمره. في المشهد التالي فلاح نراه داخل طائرة قاذفة تابعة للجمهوريين. في البداية يعجز الفلاح، الذي مهمته تحديد موقع مطار معاد، عن التعرف على أرضه الخاصة من أعلى، ثم إذ يتعرف إليها، في لمسة شاعرية، يحدد موقع المطار المقصود فيتوجه الطيارون لقصفه وهم يهبطون بالطائرات حين تغيب الشمس فوق أرض تضيئها مصابيح السيارات. وإذ ينجحون في تنفيذ العملية، يحدث وهم ينطلقون عائدين ان تصطدم إحدى الطائرات بجبل قريب، ويسرع الجمهوريون إلى تنظيم اعمال الإغاثة ويجمعون جثث القتلى ويصطحبون الجرحى هابطين الجبل نحو الوادي حيث سيكونون في أمان. وفي طريقهم يتجمع الفلاحون لإلقاء التحية عليهم جميعاً، في مشهد أخّإذ. غير أن هذه الحماسة لا تمنع بعض المشاركين في القتال من التساؤل عن جدوى ذلك كله.
عندما انتهى أندريه مالرو من تصوير فيلمه هذا، كان الجنرال فرانكو قد انتصر وسحق الجمهوريين داخلاً بكل انتصار إلى برشلونة. وحين أُريد عرض الفيلم في فرنسا، منعته الرقابة، فظل في علبة حتى انتهت الحرب العالمية الثانية وتحقق تحرير فرنسا، فَعرض الفيلم وحقق نجاحاً كبيراً، إذ اعتبر من الكلاسيكيات، لكن بعض الأوساط اليسارية الفرنسيَّة هاجمت تساؤلاته عن جدوى الحرب. مهما يكن فإن أندريه مالرو، من بعده، لم يعد إلى السينما مُخرجاً، ولا عاد إلى الأدب رُوائياً. وهُناك ناقد سويسري كَتَب حين عُرِض الفيلم يقول:
لا بد من أن نذكر هُنا أن أندريه مالرو حقق الفيلم بناءً على طلب السلطات الجمهورية الإسبانية التي في سبيل تحقيقه قدمت له المتطوعين والأسلحة وكل الإمكانيات السينمائية الفقيرة التي كانت تَملِكها، بما فيها إستوديو باتس في برشلونة (قُصف لاحقاً ودُمّر). وكان المطلوب من الفيلم، طبعاً، تَمجيد الحرب والنضال العادل، لكن أندريه مالرو، تجاوز هذا ليطرح أسئلته الحائرة عن الحرب كَمكان للقتل وعن البطولة وما خلفها وما هدفها وما الفائدة منها.
متلازمة أندرسن- طويل، وتسمى أيضًا متلازمة أندرسن أو متلازمة كيو تي الطويلة 7، وهي اضطراب وراثي نادر يصيب عدة أجزاء من الجسم. تشمل السمات الرئيسية الثلاث لمتلازمة أندرسن ما يلي: اضطراب في كهربائية القلب يظهر على التخطيط بتطاول فترة كيو تي والميل إلى حدوث اضطرابات في نظم القلب، ووجود سمات جسدية معينة كانخفاض الأذنين وصغر حجم الفك السفلي، ومعاناة المريض من ضعف عضلي متقطع معروف باسم شلل نقص بوتاسيوم الدم الدوري.
تورث متلازمة أندرسن بشكل وراثي جسمي سائد. تحدث معظم الحالات نتيجة طفرة في مورثة KCNJ2. تشفر هذه المورثة القناة الأيونية التي تنقل البوتاسيوم خارج خلايا عضلة القلب. يمكن علاج عدم انتظام ضربات القلب دوائيًا باستخدام الفليكاينيد أو حاصرات بيتا، ولكن قد يلجأ الأطباء في بعض الحالات إلى استخدام مقوم نظم القلب مزيل الرجفان القابل للزرع. يعالج الشلل الدوري باستخدام مثبطات الأنهيدراز الكربونية مثل الأسيتازولاميد. تعتبر هذه الحالة نادرة جدًا ويعتقد أنها تصيب شخص واحد من كل مليون. وصفت إلين أندرسن السمات الثلاث المرتبطة بهذه الحالة لأول مرة في عام 1971، بينما قدم ربيع طويل لاحقًا مساهمات كبيرة في فهمها.
تضم متلازمة أندرسن كلاسيكيًا ثلاث مجموعات رئيسية من السمات، وهي: اضطراب الوظيفة الكهربائية للقلب، وشلل نقص بوتاسيوم الدم الدوري، وعدة خصائص جسدية مميزة. مع ذلك، لن يعاني بعض المصابين من جميع السمات السابقة.
يحدث في متلازمة أندرسن تطاول بفترة كيو تي، وهي مقياس للوقت الذي يستغرقه القلب للاسترخاء بعد كل نبضة. وكما هو الحال في الأشكال الأخرى من متلازمة كيو تي الطويلة، قد يؤدي ذلك إلى اضطراب نظم القلب، كحدوث انقباض بطيني سابق لأوانه أو تسرع قلب بطيني مثلًا، وهذا ما يسبب الشعور بالخفقان لدى المريض. في معظم الحالات، يتخذ تسرع القلب البطيني في متلازمة أندرسن نمطًا يعرف بتسرع القلب البطيني ثنائي الاتجاه. قد يسبب عدم انتظام ضربات القلب المرتبط بالحالة موت قلبي مفاجئ، ولكن يبقى خطر حدوث ذلك أقل مقارنةً بالأشكال الأخرى من متلازمة كيو تي الطويلة.
تؤثر التشوهات الجسدية المرتبطة بمتلازمة أندرسن على الرأس والوجه والأطراف والعمود الفقري. تشمل تشوهات الرأس والوجه ما يلي: صغر الفك السفلي (صغر الفك) وانخفاض مستوى الأذنين وتباعد العينين (فرط التباعد) وعرض الجبهة وجذر الأنف وارتفاع الحنك وتقوسه أو انشقاقه وتزورق الرأس –رأس طويل وضيق. تشمل تشوهات الأطراف والعمود الفقري ما يلي: تقوس غير طبيعي للأصابع خاصةً الإصبع الخامس (تقوس الأصابع) والتصاق أصابع اليدين أو القدمين (ارتفاق الأصابع) وقصر القامة والانحراف الجانبي للعمود الفقري (الجنف).
يمثل ضعف العضلات المتقطع السمة الرئيسية الثالثة لمتلازمة أندرسن. قد يستغرق الأمر عدة ثواني لعدة دقائق، ولكن قد يستمر في بعض الحالات لأيام. يحدث الضعف عادةً في الأوقات التي تكون فيها مستويات البوتاسيوم في الدم أقل من الطبيعي (نقص بوتاسيوم الدم)، ويشار إلى ذلك باسم شلل نقص بوتاسيوم الدم الدوري. ومع ذلك، قد يحدث الضعف عندما تكون مستويات بوتاسيوم الدم طبيعية؛ إذ يمكن أن يتحرض ذلك نتيجة عوامل أخرى -كالتمارين الرياضية أو البرد أو الحيض.
تعتبر متلازمة أندرسن الطويل اضطراب وراثي يحدث في معظم الحالات نتيجة طفرة في المورثة KCNJ2. يورث أحد الوالدين المرض بطريقة جسمية سائدة في معظم الحالات، ولكن قد يحدث الاضطراب نتيجة طفرة جينية جديدة في الشخص المصاب.
وصف الأدب الطبي نمطين للمتلازمة، ويتميز كل نمط بخلل جيني مختلف. يمثل النمط الأول نحو 60% من الحالات، وينجم عن حدوث طفرة في المورثة KCNJ2. بينما يمثل النمط الثاني نحو 40% من الحالات، ولا يترافق بوجود طفرة معينة في المورثة KCNJ2. يعاني بعض مرضى النمط الثاني من طفرات في المورثة KCNJ5 التي تشفر قنوات أيونات البوتاسيوم أيضًا، ولكن لم يعثر الدارسون على أي طفرات جينية في كثير الحالات.
يشكل البروتين الذي تصنعه المورثة KCNJ2 قناة أيونية تنقل أيونات البوتاسيوم إلى داخل الخلايا العضلية. تحمل تلك القناة (Kir2.1) تيارًا من البوتاسيوم يُعرف باسم IK1، وهو المسؤول عن ضبط كمون الراحة الغشائي للخلايا العضلية. ولهذا، تعتبر القناة ضرورية للحفاظ على الوظائف الطبيعية للعضلات الهيكلية والقلبية. تغير طفرات المورثة KCNJ2 البنية والوظيفة المعتادة لقنوات البوتاسيوم أو تمنع توضع القنوات بشكل صحيح ضمن غشاء الخلية. تمنع العديد من الطفرات ارتباط القنوات بجزيء فوسفاتيديل إينوزيتول 4-5- ثنائي الفوسفات، وهذا سيعرقل نظام عملها. تؤدي هذه التغييرات إلى تعطيل تدفق أيونات البوتاسيوم، مما يؤدي إلى حدوث الشلل الدوري واضطراب نظم القلب.
لا يمكن علاج متلازمة أندرسن- طويل باعتبارها مرض وراثي. ومع ذلك، يمكن علاج العديد من أعراض المتلازمة بنجاح باستخدام الأدوية أو الأجهزة القابلة للزرع. تعني ندرة الحالة أن العديد من هذه العلاجات تستند إلى رأي جماعي؛ إذ لا يسمح عدد المرضى القليل جدًا بإجراء تجارب سريرية قوية.
يجب تجنب الأدوية التي تزيد من تطاول كيو تي مثل السوتالول والأميودارون؛ فقد ترفع هذه الأدوية احتمال حدوث اضطرابات نظم. يمكن العثور على قوائم الأدوية المرتبطة بتطاول كيو تي على الإنترنت. يجب أيضًا تجنب الأدوية التي تقلل مستويات البوتاسيوم في الدم كمدرات البول مثل الفوروسيميد والبندروفلوميثيازيد؛ وذلك لأنها ستزيد من احتمال حدوث الشلل الدوري واضطرابات النظم. قد تكون المكملات الغذائية الحاوية على البوتاسيوم مفيدة في رفع مستوى بوتاسيوم الدم. يجب تجنب الرياضة الشاقة أو التنافسية لأنها قد تزيد من خطر اضطراب نظم القلب. مع ذلك، ينصح بممارسة الرياضة الخفيفة بشكل عام.&lt;ref name="ESC Guidelines on VA/SCD"&gt;&lt;/ref&gt;
يكون المرضى أكثر عرضة لاضطرابات النظم الخطيرة، كما هو الحال في الأشكال الأخرى من متلازمة كيو تي الطويلة. مع ذلك، يمكن تقليل خطر ذلك باستخدام حاصرات بيتا –كالبروبرانولول مثلًا- التي تمنع تأثير الأدرينالين على القلب. قد تكون الأدوية الأخرى المضادة لاضطرابات النظم مثل الفليكاينيد والفيراباميل مفيدة أيضًا. يلجأ الأطباء لجهاز مقوم نظم القلب مزيل الرجفان القابل للزرع لدى المرضى المعرضين لاضطرابات نظم خطيرة متكررة -كالذين تعرضوا مسبقًا لتوقف قلب مثلًا. يزرع مقوم نظم القلب مزيل الرجفان تحت الجلد، وهو عبارة عن جهاز صغير يكتشف اضطرابات النظم الخطيرة ويعالجها تلقائيًا بصدمة كهربائية صغيرة.
الشلل الدوري.
يمكن تحسين الشلل الدوري عن طريق تناول مثبطات الأنهيدراز الكربونية مثل الأسيتازولاميد.
سميت المتلازمة بهذا الاسم نسبة لألن أندرسن وربيع طويل.
آييدا نيكولايتشوك (بالأوكرانية: Аіда Юріївна Николайчук) هي مغنية وعارضة أوكرانية من مواليد 3 مارس 1982 في مدينة أوديسا. اشتهرت آييدا عقب فوزها بالموسم الثالث من النسخة الأوكرانية من برنامج ذا إكس فاكتور في عام 2012 وّلك من بين ثلاثين ألف متسابق. لفتت آييدا الانتباه بعد غنائها لأغنية تهويدة (Колыбельная) خلال الموسم الثاني من البرنامج نفسه.
الأمل , هي رواية من سنة 1937 بقلم أندريه مالرو عن الحرب الأهلية الإسبانية. وقد ترجمت إلى العربية والإنجليزية وحولت الرواية إلى فيلم تم تصويره في عام 1938 ولكنه لم يُعرض إلا بعد نهاية الحرب العالمية الثانية.
ولد أندريه مالرو العام 1901 في باريس، ومات فيها في العام 1976. وهو منذ صباه اختلط لديه حب الأدب بالولع بالعمل السياسي والدبلوماسي. وكان لعمله السياسي، المُباشر أو غير المباشر، في الصين ثم في إسبانيا، الفضل في كتابته روايتيه الأشهر «الشرط الإنساني» عن الثورة الصينية، و «الأمل» عن الثورة الإسبانية. أما ولعه بالسينما فقاده العام 1940 إلى كتابة نص/ مرجع هو «تخطيط لدراسة سيكولوجية السينما». ولعل مالرو يُعتبر من أكثر الكُتاب تأملاً في قضية البطولة والثورة، ولكن في قضية الفن أيضاً. وكتاباته في الفن تعتبر من الأشهر في القرن العشرين ومن أهم كتبه في هذا السياق «صوت الصمت». أما أبرز كتبه الأخيرة فكان «مذكرات مضادة».
فيلم الأمل.
كان أندريه مالرو، إلى جانب مواقعه السياسية المُرافقة للجنرال ديغول، هو أيضاً كاتباً من كبار كتاب القرن العشرين في فرنسا. وهي مكانة لم ينقص من شأنها توقّفه خلال العقود الأخيرة من حياته، ولا سيما حين صار وزيراً للثقافةِ، عن كتابة الروايات، ولا حتى اشتداد الهجومات عليه لمواقفه السياسية، من جانب الفنانين والكتاب اليساريين، لا سيما إبان أحداث «أيار (مايو) 1968» في فرنسا. وبخاصة حين حمى الصراع بينه وبين رئيس المكتبة السينمائية الفرنسية "هنري لانغلوا" الذي كان مؤيداً من الجسم السينمائي الفرنسي بأكمله، ما جعل مالرو لا يخسر المعركة فقط مع لانغلوا ولكن يخسر كذلك الرصيد الذي كان له في الأوساط السينمائية وهو رصيد كان قد حققه طوال العقود السابقة بكتاباته ومواقفه - التقدمية بصورة عامة - ولكن خصوصاً بفيلمه «الأمل».
والحقيقة أنه إذا كانت روايات أندريه مالرو، وكتبه الفكرية الأخرى والتي تعبر عن مواقفه المناصرة بشكل عام للثورات العالمية معروفة ومقرؤة على نطاق واسع، ومن بينها رواية «الشرط الإنساني» ورواية «الأمل» و «المتحف المتخيل», فإن ما لا يعرفه كثر هو أن أندريه مالرو اشتغل، لمرة واحدة من حياته، في الإخراج السينمائي ولكن ليس كمخرج مُحترف، بل كفنان صاحب قضية ملحّة وآنية يريد التعبير عنها. وكان ذلك في العام 1938 والقضية كانت قضية الجمهوريين الإسبان الذين كانوا يخوضون حرباً أهلية عنيفة في ذلك الحين ضد فرانكو وجماعته المدعومين من ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية، وهي القضية التي عبّر عنها - إضافة إلى مقالاته وكتبه ولا سيما روايته «الأمل» بفيلم صوّره انطلاقاً من هذه الرواية مُحققاً إياه بنفسه وهو الفيلم الذي نعنيه هنا بكلامنا هذا.
مهما يكن من أمرٍ، لا بد من الإشارة أولاً إلى أن أندريه مالرو لم يكن في ذلك الحين، المبدع الأجنبي الوحيد الذي وقف إلى جانب الجمهوريين الإسبان في حربهم ضد ديكتاتورية فرانكو اليمينية المدعومة من النازيين الألمان، بل كان واحداً من عشرات الكتاب والفنانين الأوروبيين والأمريكان الذين سارعوا إلى نجدة «قوى التقدم» ضد «القوى الفاشية» وفق تعابير تلك المرحلة. ومن بين هؤلاء جورج أورويل وإرنست همنغواي وجون دوس باسوس وغيرهم. ولئن كان بعض المبدعين رأى في حمل السلاح فعلاً وسيلة لمناصرة أخوانه ورفاقه في الفكر، فإن أندريه مالرو وجد أن أحسن ما يفعله المبدع في هذا المجال، هو وضع إبداعه في خدمة القضية. وهو لئن كان كتب قبل ذلك رواية «الأمل» عن بدايات الحرب الأهلية الإسبانية، فإنه في المرحلة التالية آثر أن يجرب حظه في السينما وهكذا أخرج فيلمه الوحيد: «» الذي كان يفترض به أن يكون ملحقاً برواية «الأمل»، لكنه سرعان ما تحول خلال الاشتغال عليه، ليصبح، انطلاقاً من فصل واحد من فصول «الأمل» فيلماً قائماً في ذاته، يختلط فيه المتخيل بالواقعي، والممثلون بالمقاتلين الحقيقيين، والأحداث المركبة المبتدعة بالأحداث التي عاشها مالرو أو شهدها شخصياً. لكنه جاء فوق هذا كله أشبه بتأمل عن مفهوم الحرب نفسها: لماذا الحرب؟ هل هي جديرة بأن تخاض، أم انها مُجرد عبث كان يمكن الاستغناء عنه؟ والحرب التي تعنى بها تلك المتأملات لم تكن، في الطبع، الحرب الإسبانية وحدها، بل الحرب في شكل عام.
ليس لفيلم أندريه مالرو هذا، خط حدثي واضح. إنه بالأحرى، يتألف من مجموعة من الخيوط والمشاهدات. وكأنه أشبه بيوميات سجلت خلال أيام الحرب، وأتت شاهداً على بعض ملامحها. وهكذا تتتابع أمام أعين المشاهدين على مدى نحو ساعة وربع الساعة (هي مدة عرض الفيلم)، مشاهد تدور في إسبانيا العام 1938، مشاهد النضال الذي يخوضه الجمهوريون ضد الفرنكويين. مشهد طائرة تحترق وهي تتحطم على المدرج الذي كان ينبغي أن تهبط عليه بسلام، والمقاتلون الحاضرون يركضون نحو حطام الطائرة ليلقوا تحية التكريم على طيارها القتيل، بعد ذلك تطالعنا مشاهد القتال (حرب الشوارع) في طرقات ترويل وأزقتها. ومن أبرز هذه المشاهد ذلك الذي يتعين فيه على المقاتلين الجمهوريين أن يضعوا خارج المعركة مدفعاً ركز عند مدخل المدينة وراح يصليهم ناراً، حتى تتحرك سيارة انتحارية يقودها مقاتل وتصدم الهدف وتدمره. في المشهد التالي فلاح نراه داخل طائرة قاذفة تابعة للجمهوريين. في البداية يعجز الفلاح، الذي مهمته تحديد موقع مطار معاد، عن التعرف على أرضه الخاصة من أعلى، ثم إذ يتعرف إليها، في لمسة شاعرية، يحدد موقع المطار المقصود فيتوجه الطيارون لقصفه... وهم يهبطون بالطائرات حين تغيب الشمس فوق ارض تضيئها مصابيح السيارات. وإذ ينجحون في تنفيذ العملية، يحدث وهم ينطلقون عائدين ان تصطدم إحدى الطائرات بجبل قريب، ويسرع الجمهوريون إلى تنظيم اعمال الإغاثة ويجمعون جثث القتلى ويصطحبون الجرحى هابطين الجبل نحو الوادي حيث سيكونون في أمان. وفي طريقهم يتجمع الفلاحون لإلقاء التحية عليهم جميعاً، في مشهد أخّإذ. غير ان هذه الحماسة لا تمنع بعض المشاركين في القتال من التساؤل عن جدوى ذلك كله.
عندما انتهى مالرو من تصوير فيلمه هذا، كان فرانكو قد انتصر وسحق الجمهوريين داخلاً بكل انتصار إلى برشلونة. وحين أُريد عرض الفيلم في فرنسا، منعته الرقابة، فظل في علبة حتى انتهت الحرب العالمية الثانية وتحقق تحرير فرنسا، فَعرض الفيلم وحقق نجاحاً كبيراً، إذ اعتبر من الكلاسيكيات، لكن بعض الأوساط اليسارية هاجمت تساؤلاته عن جدوى الحرب. مهما يكن فإن مالرو، من بعده، لم يعد إلى السينما مخرجاً، ولا عاد إلى الأدب روائياً. وكأن هذا الفيلم كان وصيته الإبداعية. وهنا نذكر أن ناقداً سويسرياً كتب حين عرض الفيلم يقول: «أن العالم يبدو وكأنه يقلد إبداع اندريه مالرو».
لا بد من أن نذكر هنا ان مالرو حقق الفيلم بناء على طلب السلطات الجمهورية الإسبانية التي في سبيل تحقيقه قدمت له المتطوعين والاسلحة وكل الامكانات السينمائية (الفقيرة) التي كانت تمتلكها، بما فيها استوديو باتس في برشلونة (قُصف لاحقاً ودُمّر). وكان المطلوب من الفيلم، طبعاً، تمجيد الحرب والنضال العادل، لكن مالرو، كمبدع حقيقي، تجاوز هذا كما أشرنا ليطرح اسئلته الحائرة عن الحرب كمكان للقتل وعن البطولة وما خلفها.
كان مالرو على أية حال، واحداً من عدد كبير من الادباء آثروا يوماً ان يجربوا حظهم في الاخراج السينمائي، مثله في هذا مثل جان كوكتو الذي كان أكثر نجاحاً منه وأكثر استمرارية، ومثل الإيطالي كورزيو مالابارتي، ثم الفرنسي جان جيونو، قديماً. وآلان روب جرييه ومارغريت دورا في زمن أقرب الينا. والأميركي بول أوستر في زمننا. كل هؤلاء استبدلوا الكاميرا بالقلم يوماً، وكان نجاحهم في ذلك متفاوتاً ومثيراً للسجال. أما «الأمل» لمالرو، فقد حقق إجماعاً ايجابياً، على رغم الاعتراضات على بعض حيرته السياسية. بقي أن نذكر أن من غير المجدي طبعاً البحث عن اسم اندريه مالرو في الموسوعات السينمائية. ففيلمه «الأمل» وحده لم يكن كافياً لجعله يعتبر واحداً من أساطين الفن السابع. من هنا يظل اندريه مالرو، أولاً وأخيراً، أديباً فرنسياً كبيراً، وباحثاً في علم الجمال، ثم وزيراً للثقافة تثير ممارساته السجال والاعتراض.
جابر عطا (مواليد 3 تشرين الأول، 1993) هو لاعب كرة قدم عربي ولد في إسرائيل، يتبع لنادي مكابي حيفا، ولكن يلعب حاليًا على سبيل الإعارة كلاعب خط وسط في نادي اتحاد أبناء سخنين.
انضم جابر إلى شبيبة مكابي حيفا عندما كان يبلغ 13 عامًا، وفي جيل 18 انضم للعب مع فريق البالغين، فكانت مباراته الأولى في الفريق ضد نادي أشدود في موسم 2011/2012.
تينا لويز ؛ (11 فبراير 1934 -)، ممثلة، مغنية، ومؤلفة أمريكية.
ولدت تينا بلاكير في مدينة نيويورك لعائلة يهودية. وهي ابنة وحيدة، ربتها والدتها، بيتي هورن مايرز (1916-2011)، وهي عارضة أزياء. والد تينا، جوزيف بلاكير، كان صاحب متجر للحلوى في بروكلين وبعد ذلك عمل محاسبا. زعم أن اسم "لويز" قد تم إضافته خلال سنة التخرج من المدرسة الثانوية عندما ذكرت لمدرس الدراما أنها كانت الفتاة الوحيدة في الفصل دون اسم أوسط. فاختار لها اسم "لويز"، ثم لازمها الاسم. التحقت بجامعة ميامي في أوهايو.
في سن مبكرة بعمر سنتان فقط، حصلت تينا على أول دور لها، بعد أن ظهرت في إعلان لمتجر الحلوى الخاص بوالدها. لعبت العديد من الأدوار حتى قررت أنه من الأفضل التركيز في الدراسة. في سن 17، بدأت لويز في دراسة التمثيل والغناء والرقص. درست التمثيل بواسطة سانفورد مايسنر في المسرح الراقي نيبر هود بلاي هاوس في مانهاتن. خلال سنواتها الأولى في التمثيل، عرض عليها أعمال عرض الأزياء، بما في ذلك كنجمة صاعدة، جنبا إلى جنب مع جين مانسفيلد، كانت منتج مؤيد فيكتالوج هوليوود لفريدريك في عام 1958، وظهرت على غلاف العديد من مجلات الإثارة مثل آدم، سير! ومودرن مان. لها صور لاحقة لمجلة بلاي بوي (مايو 1958 أبريل 1959)، وقد تم تنظيمها من قبل ستوديو كولومبيا بيكتشرز في محاولة لزيادة دعم الممثلة الشابة.
عملت لأول مرة كممثلة في عام 1952 في العمل المسرحي الموسيقي لبيت ديفيس شركتان، وتلاها أدوار أخرى من إنتاج برودواي، مثل تقويم جون موراي أندرسون، الموسم الخامس، وهل النجاح سيفسد روك هنتر؟ ظهرت في العديد من أوائل الأعمال الدرامية التلفزيونية مثل ستوديو واحد، معرض المنتجين، وموعد مع مغامرة. في عام 1957، ظهرت في برودواي في المسرحية الموسيقية ليل أبنر. صدر ألبومها، حان الوقت لتينا، في ذلك العام.
هوليوود وجزيرة جيليجان.
قامت لويز بالظهور في أول فيلم لها في هوليوود في عام 1958 في أرض الله الصغيرة. في ذلك العام نفسه، دعاها مجلس الفنون الوطني ب"أجمل ذات شعر أحمر في العالم". وأصبحت ممثلة مطلوبة بشكل رئيسي لأبرز نجوم مثل روبرت تايلور وريتشارد ويدمارك وروبرت ريان، وغالبا ما لعبت أدوار حزينة جدا على عكس صورها الساحرة وصور البلاي بوي، أصبحت مشهورة في أواخر عقد 1950، كما رفضت أدوار في ليل أبنر وعملية التنورة الداخلية، وأخذت أدوار في برودواي والسينما الإيطالية وهوليوود. من بين أعمالها البارزة في الأفلام الإيطالية كان الفيلم الملحمي التاريخي غاريبالدي (1960) للمخرج روبرتو روسيليني، الذي يهتم بجهود غاريبالدي لتوحيد الدول الإيطالية في عام 1860. عندما عادت لويز إلى الولايات المتحدة، بدأت الدراسة مع لي ستراسبرغ وفي النهاية أصبحت عضوا في استوديو الممثلين. ظهرت في عام 1962 في حلقة من ذا ريال مكويس، والتر برينان سيت كوم، وفيلم لأولئك الذين يفكرون بالشباب عام 1964، مع بوب دينفر، قبل تطوير جزيرة جيليجان.
في عام 1964، غادرت عمل برودواي الموسيقي تلاشى – ظهر للقيام بدور النجمة جينجر غرانت في السيت كوم جزيرة جيليجان، بعد أن رفضت جين مانسفيلد الدور. ومع ذلك، كانت غير راضية عن الدور وكانت قلقة بحصرها في نفس الأدوار. الدور جعل لويز أيقونة شعبية للعصر، وفي عام 2005 في حلقة من تي في لاند أفضل عشرة وضعت في المرتبة الثانية بعد هيذر لوكلير من أفضل رموز الجنس في التلفزيون على الإطلاق.
بعد انتهاء السلسلة في عام 1967، واصلت لويز العمل في السينما وقدمت العديد من الأدوار كضيفة شرف في مختلف المسلسلات التلفزيونية. ظهرت في هيلم الجاسوسية الساخر الطاقم المحطم (1969) مع دين مارتن. لعبت لويز دور ربة منزل في الضواحي المنكوبة في فيلم زوجات ستبفورد (1975)، وقد تم استقبال كلا من الفيلم وأدائها بشكل جيد.
حاولت إسقاط صورتها الكوميدية بالظهور في أدوار أكثر حزما، بما في ذلك الظهور كضيفة شرف بدور مدمنة للهيروين مثيرة للشفقة في حلقة مسلسل كوجاك عام 1974، فضلا عن الدور الذي شاركت في بطولته باعتبارها حارسة السجن الجنوبي الشريرة في فيلم ABC-TV كابوس في مقاطعة بادام عام 1976. شملت أفلامها التلفزيونية الأخرى لهذه الفترة أنظروا ماذا حدث لطفل روزماري (1976)، إس إس تي: طيران الموت (1977)، وفي مسلسل دالاس، خلال مواسم 1978-1979، كسكرتيرة جي أر إيوينغ، جولي غراي، شخصية شبه منتظمة. قتلت شخصيتها في المسلسل.