CALM/arwiki huggingface dataset:
يفتتح المشهد الثالث من الفصل الأول في قصر غونريل ودوق ألباني، حيث تقوم غونريل بسؤال أوزوالد عن ما إذا ضربه لير لسخريته من مهرج القصر أوزوالد يؤكد قيامه بهذا ، غونريل تامر بغضب أوزوالد بإبقاء لير منتظراً عندما يحتاج إلى شيء ، وإذا أصبح غير راض عن وضعه فيجب عليه أن يرحل إلى قصر ابنته الوسطى ريغان. غونريل تأمر الخدم بسوء معاملة الملك لير لكي يغادر في أقرب وقت لأنها أصبحت تكره سلوك الفرسان الذين خلقوا اضطرابًا في منزلها. بعد مرور مدة قصيرة على سوء معاملة الملك لير وحاشيته في قصر غونريل يعلن الملك أنه سوف يأخذ معه حاشيته وينتقل إلى قصر ريغان ، حيث يرى أنه سيتلقى من ابنته ريغان استقبالًا أكثر دفئًا.
يتم المشهد الأخير من الفصل الأول خارج قصر غونريل حيث يحضر الملك وكنت الحاشية للمغادرة إلى قصر ابنته ريغان، يظهر على لير الحسرة ومساءلة نفسه والندم على سوء معاملته لكورديليا. لير يعبر عن مخاوفه بخصوص صحته النفسية والعقلية و بعد تجهيز الخيول يشد رحلته إلى قصر ريغان.
يفتتح المشهد في قلعة غلوستر، إدموند يعبر عن سعادته بزيارة كورنوال لامكانية استغلاله في خطته لتشويه سمعة أخيه ادغار. يشتبك إدموند مع أخيه في معركة مزيفة، مما تسبب في إصابة نفسه عمدا لجذب تعاطف أبيه غلوستر. كرد على هذا يتعهد غلوستر بالعثور على إدجار وتقديمه للعدالة وجعل إدموند وريثه الوحيد. لير وأتباعه يصلون إلى قلعة غلوستر. حيث يحيي كينت الملك لير ، الذي يسأل على الفور عن المسؤول وراء حجز رسوله ويرفض لير الاعتقاد بأن ريجان وكورنوال سوف يسجنان ويذلان شخصًا يعمل مع ابيهما. ترفض ريغان وكورنوال التحدث مع الملك لير ، مدعيتان التعب من رحلتيهما. في آخر مشهد يقدم مهرج القصر البهلول تعليقًا على الأحداث بشكل شاعري.
الفصل الثالث والرابع.
يفتتح هذا الفصل وسط عاصفة قوية، يدرك كينت أن لير ومهرجه أو البهلول في الخارج وسط العاصفة. يستنتج كينت بان ألباني وكورنوال تتظاهران بالود مع أن نواياهما خبيثة. يكتشف كينت أيضًا أن ملك فرنسا قد تم إطلاعه على هذه المعلومات وأنه يتحرك بقوة لتقديم المساعدة للملك لير. كينت يعطي للرسول خاتم يجب تسليمه لكورديليا. هذا الخاتم سيكشف عن نوايا كينت. بعد دلك كينت يبدأ رحلة بحثه عن لير.
يتم آخر مشهد في قلعة غلوستر. حيث يرسل كورنوال رسالة إلى ألباني ، يبلغه فيها بالغزو الذي سيقدم عليه ملك فرنسا وكانت أوامر كورنوال تتمثل في العثور على غلوستر وتقديمه إليه. يتم إخبار إدموند بمرافقة غونريل حتى لا يحضر لعقوبة غلوستر. قبل أن يتمكن إدموند وغونريل من المغادرة ، يدخل أوزوالد في أنباء تفيد بأن غلوستر حذر الملك وساعده في الفرار إلى دوفر. بمجرد دخول غلوستر إلى الخشبة يأمره كورنوال بالجلوس على الكرسي ويصفه بالخائن ويشرع في تعذيبه بقسوة إلى ان يخمد واحدة من عيون غلوستر. عندما يحاول الخادم التوقف عن التعذيب ، تأخذ ريغان سيفها وتقتل الخادم بعد ذلك كورنوال يفقأ عين غلوستر الأخرى. وعندما ينادي الرجل العجوز إدموند طلبًا للمساعدة ، تكشف ريغان أن إدموند هو الذي خان والده. و بهذا ، يدرك غلوستر أخيرًا أنه أساء تقدير إدغار.
يفتتح هذا الفصل بقيادة رجل مسن لغلوستر الأعمى وهو أحد مستأجريه. يلوم الاعمى المريض نفسه لتعامله مع ابنه إدغار بشكل سيء ويتمنى فرصة لمس ابنه مرة أخرى ، لأنه لم يعد قادرًا على رؤيته. يسترجع غلوستر ذكرى صوت إدغار ويتذكر ليلة العاصفة. في فعل إنساني ، يرسل غلوستر مستأجره لاحضار بعض الملابس لتغطية متسول بيدلام. يشعر جلوستر بالقلق من احتمال أن يقلق راحة الرجل العجوز بسبب إعطائه المساعدة ، لذا فهو يطرده ويطلب من توم المستأجر أن يكون دليله لدوفر ، حيث يبحث عن أعلى جرف. يوافق توم على اصطحابه إلى الهاوية.
يتم هذا المشهد خارج قصر الدوق ألباني مباشرةً ، حيث يتواجد غونريل وإدموند. يدخل أوزوالد بأنباء تفيد بأن ألباني تغير. ألباني كان سعيدًا لمعرفة الغزو المقترح من قبل فرنسا واستاء عندما علم أن جلوستر قد حل محل ابنه الأصغر إدموند ، الذي خان والده. مع هذا الإعلان ، تتولى غونريل قيادة قواتها وتطلب من إدموند العودة إلى كورنوال أثناء تعاملها مع ألباني. يدخل ألباني ويتهم غونريل بغضب أنها ابنة غير طبيعية ووحشية. كما يتهم غونريل وريغان بأنهما مثل النمور في قسوتهما ، و هما اللتان هاجمتا والدهما المسن. يدخل رسول ليعلن أن كورنوال توفي متأثرا بجراحه التي أصيب بها بعد تعديات غلوستر. ألباني مذعور من أنباء تعذيب غلوستر يدعو موت كورنوال إلى العدالة الإلهية. ألباني يتعهد بالانتقام من إدموند لتركه غلوستر تحت رحمة كورنوال.
يتم المشهد الأخير في خيمة للمعسكر الفرنسي. تعرب كورديليا عن امتنانها لكينت للخدمات التي قدمها. في غضون لحظات ، يتم إحضار لير نائما إلى الخيمة ، حيث ترحب به كورديليا بلطف مميز. و مع عودة حواسه ، يسأل الملك المشوش إذا كان في فرنسا ، ويؤكد كينت للملك لير أنه في مملكته. خروج لير ، كورديليا ، والطبيب ، تاركين كينت بصحبة رجل نبيل ليناقشا التطورات العسكرية الأخيرة.
يتم هذا المشهد الأول بتواجد ريغان ، إدموند ، وأفراد من جيشهم يجتمعون في المعسكر البريطاني بالقرب من دوفر. تسأل ريغان إدموند عن مشاعره تجاه غونريل ويعدها هو بأنه لن يكون حبيبا لأختها تحت اية ظروف. تدخل غونريل وألباني ويقول ألباني أنه يعتزم الدفاع عن المملكة ضد الغزاة الفرنسيين. وتضيف غونريل أن هذا النزاع ليس شجارا داخليا، ولكنه دفاع ضد عدو خارجي.
إدغار المتنكر في زي توم الفقير يظهر ويقوم بتسليم ألباني الرسالة التي أزالها من جسد أوزوالد ، و هي نفس الرسالة التي كتبتها غونريل والتي تأمر فيها إدموند بقتل زوجها. يغادر إدغار ، ويدخل إدموند بأنباء تفيد بأن القوات الفرنسية قريبة.
تتم أحداث المشهد الثاني في حقل يتموقع بين المعسكرات البريطانية والفرنسية. إدغار يدخل ، يبحث عن مكان آمن لغلوستر لانتظار نهاية الصراع. بعد اطمئنانه عليه ووضعه في مكان آمن يتم سماع أصوات المعركة الرهيبة. بعد لحظات معدودة ، عاد إدغار وأمر غلوستر بمرافقته إلى مكان أكثر أمانًا لأن قوات لير قد خسرت المعركة ، وتم أسر الملك لير وابنته كورديليا. يتم المشهد الأخير في المعسكر البريطاني بالقرب من دوفر. حيث يتم اقتياد الملك لير وكورديليا من طرف إدموند إلى السجن. يقدم إدموند مذكرة إلى أحد الضباط ويأمره باتباع التعليمات فورا وبشكل قطعي. بعد ذلك، ينضم ألباني وغونريل وريغان إلى إدموند. فيطالب ألباني بتسليم السجينين إليه. يقاوم إدموند ، بحجة أن لير وكورديليا سيبقيان في مكان آمن حتى لا يقسم حضورهما ولاء الجنود. ألباني يأمر إدموند وغونريل بالقبض على ادموند بتهمة الخيانة. يطلب ألباني من الحاضرين إذا كان من بينهم رجل مستعد لدعم التهم الموجهة ضد إدموند. يدخل إدغار ، وعلى الرغم من أنه لم يحدد هويته ، إلا أنه يؤكد لألباني أنه نبيل مثل إدموند. بهذا البيان ، يشرع الاخوة في القتال ، ويسقط إدموند. عندما تعلن غونريل أن إدموند تعرض للخيانة ، يكشف ألباني عن الرسالة التي اكدت صحتها هي الاخرى بعدها تهرب غونريل بسرعة. يعترف إدموند بأن التهم الموجهة إليه دقيقة وكاملة الصحة بعدها يكشف إدغار عن هويته ويخبر أخاه بالأحداث الأخيرة ، بما في ذلك الأخبار أنه بعد الكشف عن هويته لأبيه ، توفي غلوستر على الفور. تقارير ادموند اكدت أيضا أن كينت كان في تمويه ، بعد أن كان وثيق بما فيه الكفاية ووليا ملكه خلال الفترة الأخيرة.
يدخل رجل نبيل فيخبرهم أن غونريل قتلت نفسها ، بعد أن تسببت في تسمم اختها ريغان ، التي ماتت أيضا. عندما يكتشف ألباني خطة غونريل لقتل كل من لير وكورديليا ، يأمر أحد الضباط بالتدخل ، ولكن بعد فوات الأوان. لير يدخل وهو حامل ابنته كورديليا ميتة بين ذراعيه. في نهاية المشهد الأخير من هذا الفصل يستنتج ألباني أن لير هو الملك الشرعي وسيخدمه رعاياه المخلصين ، ولكن في غضون لحظات ، يموت الملك لير ويغطي جسده جثة ابنته الصغرى. يبلغ ألباني كينت وإدغار بأنه يتعين عليهما الآن حكم المملكة معا ، لكن كينت يرد بأنه سيلقى حتفه قريبا. و بهذا يستهل إدغار الحديث عن الثقل المحزن لهذه الأحداث ، والتي يجب على الجميع تحملها الآن.
مسرحية الملك لير ليست مستوحاة من حاكم عاصره شكسبير ، ولكنها مستوحاة من أسطورة ملك قديم ، ""، الذي قيل أنه عاش في القرن الثامن قبل الميلاد، وفقًا لتاريخ القرن الثاني عشر الميلادي.
استلهم شكسبير فكرة كتابة مسرحيته الملك لير من عدة مؤلفات قديمة أهمها الإصدار الثاني من كتاب ', وهو عمل تشاركي يحمل في طياته وصف مستفيض لتاريخ انجلترا هذا العمل مشهور بعنوان ' بقلم ' الذي تم نشره في 1587. يمكن اعتبار مسرحية الملك لير كجزء من القصص الشعبية الرائجة، فقصة المسرحية قريبة من القصة الشعبية حب كالملح '، ففي القصتين البنت الأصغر ترفض المساومة والمبالغة في حبها لأبيها ولكنه لا يرضى بذلك.
الأفكار الأساسية ومحفزاتها.
تشترك غالبية مآسي شكسبير التاريخية في قضية سياسية كبرى وجوهرية ألا وهي الصراع على العرش، موت الملك الشرعي و تتويج ملك آخر. لكن الأمر لا ينتهي عند هذا الحد فالأمر يعيد نفسه مرارا وتكرارا وينتهي بعودة الملك للعرش بشكل تراجيدي.
يستعرض شكسبير في مسرحية الملك لير عبقريته وقدرته على إبداع واحدة من احسن الاعمال الإنسانية الخالدة حتى أنه تم تشبيهها بأعمال باخ وبيتهوفن الخالدة. يرى الناقد المسرحي برادلي على انها استعراض للضعف الإنساني الذي يتمثل في الازدواج التمثيلي نظرا لعدد الشخصيات المهمة في المسرحية. تتمثل عظمة هذا العمل الدرامي في الانطباع الذي تتركه لدى المتفرج، فهي تعطي الشعور باتساع الافق، نظرا لكثرة الالام في المسرحية فهي تعطينا فرصة للإحساس بمعاناة الجنس البشري أجمع.
الملك لير رؤية مأساوية للإنسانية في تعقيدها، تفاعلاته مع الشخصيات، هدفه، وتطوره المأساوي. المسرحية صورة مصغرة للجنس البشري في العرض والعمق، آفاق غامضة التي تكشف هذه المسرحية. السمات الاساسية التي تتضمنها المسرحية هي: القلق، القسوة، الرؤية المأساوية، الوفاء، الخيانة، الخداع، الطمع، الحب، والتعاطف. و بهذا فيلاحظ ان شكسبير نجح في نسج رائعة من الروائع وعالم مصغر يظهر فيه معدن الانسان بشكل عام.
التراجيديا في الملك لير.
تعتبر شخصية الملك لير من الأكثر الشخصيات الاستثنائية في تاريخ الأدب الإنجليزي. فتعقيدات هذه الشخصية المركبة نفسيا، القوية، غير المتوقعة، والهشة في نفس الوقت اعطتنا واحدة من اقوى التراجيديات في التاريخ. مسرحية الملك لير لا تدور حول ملك وعالمه المنقسم فقط، ولكنها أيضًا عن أب وممتلكاته وبناته الثلاث. تعتبر مسرحية الملك لير من أقوى التراجيديات التي أبدعها شكسبير، سقوط وانهيار الملك لير كان لأسباب داخلية وقرارات شخصية أهمها تقسيم المملكة على بناته الثلاث. فمن بداية المسرحية تلاحظ سمات التسرع، والرعونة، التدمير الذاتي، وضعف الترابط الأسري ونتج عن هذا حرب، فوضى، ونهاية مأساوية. لير كشخصية رئيسية قريب من الله الممثل في الإنجيل القديم، فهو غاضب من خلقه لأنهم خذلوه ونادم على خلقه لهم. بغضب وجنون وخيبة الأمل يتخلى عنهم وعن نفسه ومسؤوليته. لما تصل المسرحية إلى نهايتها وسط صور للتقسيم والتكسير والانفجار تنتهي الخلافات بين العائلات والخلاف بين الممالك في النهاية بتمزيق القلوب. قلوب غلوستر ، كنت ، ولير انهارت واحدًا تلو الآخر في لحظة تجدد الوحدة. فغلوستر يموت في لحظة لم الشمل مع ابنه، ويموت لير لينضم إلى كورديليا. واخيرا كينت ينضم إلى لير. في النهاية، شخصيات المسرحية يحققون نوعًا معينا من الوحدة في مأساوية مصيرهم.
تاريخ نص المسرحية.
النسخة المعروفة باسم الربع الأول "The First Quarto or Q1" هي أول إصدار تم نشره سنة 1608، من خلال ملاحظة الصفحة الاولى من هذا الإصدار يمكن ان نستنتج ان هذه المسرحية تحمل في طياتها واجبات الملك وادواره و ستلعب امام انظار الملك جيمس . هذا الربع الأول يمكن ان يعتبر كمسودات عمل شكسبير و لعب ونشر هذه المسرحية تم بموافقة شكسبير و رجال الملك.
الورقة الأولى أو ' هو أول عمل يضم 36 مسرحية شكسبيرية، بعد سبع سنوات من موت شكسبير تم تجميع المسرحيات ونشرها بشكل موحد في سنة 1623. قام بتنسيق النص اثنان من زملاء وأصدقاء شكسبير ، جون هيمنج ' وهنري كونديل ' ، الذي قام بتحريره وأشرف على الطباعة. تمت طباعة حوالي 750 ورقة أولية ' يتبقى منها 233 في يومنا هذا منتشرة في جميع أنحاء العالم وتمتلك "The British Library" المكتبة البريطانية 5 نسخ منهم.
هناك اختلافات كبيرة في مسرحية الملك لير بين نسخة الورقة الأولى أو ' و نسخة الربع الأول "The First Quarto or Q1" ، أهم هذه الاختلافات على سبيل المثال ، ظهور التجربة الوهمية فقط في إصدارات الربع الرابع "The First Quarto" وعدم مجيء أي شخص لمساعدة جلوستر عندما يكون مصابًا بالعمى في ' الورقة الأولى ،لكن كل إصدار منهما يكمل الآخر، على مدار قرنين، قام المحررين بدمج الاثنين لتشكيل نص واحد ، وهو الأساسي لجميع الإنتاجات الحديثة .
واحد من الاصدارات الاخرى التي تم نشرها هو تاريخ الملك لير تراجيديا ' من طرف ناهوم تايت ' . في هذه النسخة قام تايت بإعطاء المسرحية نهاية سعيدة فقد قام بالغاء شخصية البهلول أو مهرج القصر إدغار وكورديليا يقعان في حب بعضهما البعض ولير يتقاعد يبقى على قيد الحياة ويستعيد قواه العقلية. نسخة تايت قريبة من نسخة هولنشيد "" حيث كورديليا وزوجها يعيدان الملك لير للعرش ويحكم لسنتين وتخلفه كورديليا.
اخر اصدار تم نشره هو ملك لير واحد "The One King Lear" بقلم برايان فيكيرز "" سنة 2016، برايان له موقف من اصدارات و في رأيه هناك ملك لير واحد لا اقل ولا تكثر وهذا ما وضحه باصداره. تعرض هذا الإصدار للكثير من النقد من طرف أكاديميين مرموقين نظرا لحساسية المواضيع التي ناقشها وهاجم فيها الاصدارات القديمة والاراء الاكاديمية التقليدية عن .
تمثيلها على المسرح العربي.
يقول النقاد أن مسرحية الملك لير تقرأ ولا تمثل، كناية عن صعوبة تحويلها إلى عمل مسرحي. إلا إن المخرج المصري أحمد عبد الحليم حولها إلى عمل مسرحي ناجح وشعبي في مصر حيث قدمها على المسرح القومي، مستعيناً بنجومية الممثل يحيى الفخراني وموسيقى راجح داوود وأشعار أحمد فؤاد نجم ومجموعة من الممثلات والممثلين مثل : ريهام عبد الغفور و أحمد سلامة وصفاء الطوخي وعهدي صادق وأشرف عبد الغفور وسلوى محمد علي ومجدي إدريس وإبراهيم الشرقاوي.
وكما يقول مخرج المسرحية فإنها عرضت في مسرح القلعة المفتوح بالقاهرة على جمهور عادي جداً وتخوف الممثلون من عدم تقدير الجمهور للعرض أو عدم فهمه أو عدم التزام الجمهور بتقاليد المسرح، إلا إنهم فوجئوا بهدوء الجمهور فور بدء العرض وتقبلهم له ببساطه.
قدمت أكثر من معالجة بمصر. مثالا على هذا هنالك تجربة عرض سمفونية لير، حيث ترجمها الدكتور محمد عناني و أخرجها انتصار عبد الفتاح. اعتمدت هذه المعالجة على الخط الدرامي الاساسي للملك لير وبناته الثلاث فقط. تم حذف الخطوط الدرامية الأخرى والتركيز على الأحداث الهامة ذات صلة مع الشخصيات الرئيسية.
تمت تأدية مسرحية الملك لير من بطولة الشهير يحيى الفخراني في مصر سنة 2001 لأول مرة، شارك معه في تمثيلها فاروق الفيشاوي، ريهام عبد الغفور، رانيا فريد شوقي، هبة مجدى، محمد فراج، نضال الشافعي، أحمد عزمي، محمد فهيم، أحمد فؤاد سليم، ناصر سيف واخراجها تامر كرم. لاقت المسرحية نجاحا كبيرا ولا ولا زالت تؤدى إلى يومنا هدا من طرف هده الفرقة المسرحية المجربة.
مفرزة بلغراد الأولى القتالية الخاصة وحدة الشرطة الخاصة التي أنشأتها غيستابو الألمانية في إقليم القائد العسكري في صربيا خلال الحرب العالمية الثانية.
في 6 أبريل 1941، غزت قوات المحور مملكة يوغوسلافيا. هزم الجيش اليوغوسلافي الملكي سئ التجهيز والتدريب. ثم تم تجزئة البلاد، مع تقليص صربيا إلى حدود ما قبل عام 1912 ووضعها تحت حكومة الاحتلال العسكري الألماني. مع استنفاد قواتهم في البلقان بسبب الحاجة إلى إرسال قوات إلى الجبهة الشرقية، سعى الألمان لإيجاد قادة محليين لمراقبة المنطقة من أجلهم. في صربيا، جاء هذا في صورة ميلان نيديتش، السياسي الذي كان قبل الحرب والذي كان معروفًا بتوجهات مؤيدة للمحور.
استخدم الألمان سلسلة من التشكيلات المسلحة غير النظامية للمساعدة في استقرار المنطقة. أحد هذه التشكيلات كان مفرزة بلغراد القتالية الخاصة الأولى، التي تشكلت في منتصف عام 1942 من قبل غيستابو الألمانية دون علم نيديتش أو حكومته. كان نية "إس إس-أوبرفورر" Emanuel Schäfer، قائد شرطة الأمن الألمانية المعين حديثًا في صربيا، إنشاء "كيان صربي أصلي يمكن من خلاله لجستابو ممارسة مزيد من السيطرة على نظام نيديتش .
بين عامي 1942 و1944، كانت مفرزة بلغراد الأولى القتالية الخاصة نشطة في منطقة سيرميا في دولة كرواتيا المستقلة. في نهاية عام 1942، تم تسجيل أنه يضم 145 عضوًا. يقع مقرها الرئيسي في مدرسة ابتدائية أعيد تشكيلها حيث وقع التعذيب والقتل، وكان يتصورها الألمان على أنها تشكيل من النخبة يعمل ضد الثوار اليوغوسلاف. في 22 فبراير 1943، أرسل نيديتش مذكرة إلى شيفر، احتجاجًا على أنشطة مفرزة جانجيتش.
بعد تلقي المذكرة، قسم شيفر مفرزة القتال الخاصة الأولى في بلغراد إلى قسمين. بعد ذلك، غادر جانجيتش وستة وعشرون من رجاله بلغراد وسافروا إلى برلين، حيث واصلوا العمل لصالح الجستابو الألماني. وظل ثلاثة وثلاثون عضواً آخرين من المفرزة في بلغراد تحت قيادة نائبه جانجي، سفيتوزار نياك. هنا، عملوا على إنجاز المهام المحددة التي حددها لهم الألمان، ولم يُسمح لهم بارتداء الزي الألماني، وأُمروا بتقويض تصرفات الحزبيين بدلاً من إدارة نيديتش. ومقره في شقته في برلين، دفع جانجيتش رجاله إلى التسلل إلى صفوف العمال القسريين اليوغوسلافيين هناك ، مستخدمين أساليب مثل الابتزاز والسرقة والوقوع في فضح المتعاطفين الحزبيين. على الرغم من هذه الجهود، كان ينظر إلى تصرفات جانجيتش على أنها "ضارة بالمصالح الألمانية"، وفي مايو 1944 تم استبداله بعضوين آخرين في مفرزه.
في بعض الأحيان، ارتدى أعضاء مفرزة زي درازا ميهايلوفيتش Chetniks. لكن في أوقات أخرى، كانوا يرتدون الزي العسكري الألماني بينما يتظاهرون بعدم معرفة اللغة الصربية.
قول شريف ( قلشريف، كولشريف ؛ العقل. 1552 ، Казань ) - إمام، شخصية دينية في القرن السادس عشر، شاعر قاد دفاعًا عن إحدى وحدات كازان في أكتوبر 1552 ضد قوات إيفان الرهيب . توفي خلال الهجوم مع زملائه. مسجد قول شريف، الذي بني في 1996-2005 في كازان الكرملين في موقع المسجد القديم المدمر، سمي على اسمه.
يدّعِي شهاب الدين مرجاني (عالم تتري من القرن التاسع عشر) أن العديد من المصادر التاريخية تشهد على وجود شخصية قول شريف خلال فترة خانية كازان. وفقًا للبيانات التي تم جمعها، يخلص إلى أن قول شريف في وقت سقوط الخانات كان رئيسًا لرجال الدين المسلمين. اعتبر التتار قول شريف بطلاً عظيماً و" أمير ".
كان قول شريف شريفًا ينتمي إلى عائلة أحفاد النبي محمد. هذا ما أكده المؤرخون الحديثون الذين نشروا علم الأنساب قبيلة خانية قاسم. عاش لبعض الوقت في خانية استراخان مع السيد منصور، الذي كان والده
افترض الناقد الأدبي م. أ. أحمدزيانوف أن قول شريف هو مؤلف "ظفرنامه ولاية قازان" (1550)، قصائد "شريف خادزهتاراني" و"قول شريف". بعد تحليل الكتابات والقصائد، أشار أحمدزيانوف إلى أن مؤلفها متعلم للغاية ولديه معرفة في علم الفلك والتاريخ والعلوم الأخرى .
سقوط قازان.
عاش قول شريف في وقت كانت فيه كازان خانات تقترب من سقوطها. وصف الشاعر مأساة التتار في نثره "ظفرنامه ولاية قازان". لم يكن هناك مكان لخان قازان في انتظار الدعم، ولهذا السبب، في عام 1550، كان على قازان إبرام اتفاق بشأن المساعدة والتفاهم المتبادلين مع موسكو.
في العام المقبل، تدهورت العلاقات بين الدولتين مرة أخرى، وبالتالي فإن الروس قاموا بخرق اتفاق السلام. في الصيف، طوقت القوات الروسية كل قازان، وأرسلت قازان إلى المحافظين الروس الملا قول شريف وتيومين برنس بيبرس راستوف برسالة عن السلام. من سجلات 1551، إن السفراء لفترة طويلة لم يوافقوا على تقديم تنازلات؛ بعد تهديدات الاستيلاء على السلطة من قازان، وافق السفراء وقبلوا الشروط التي وضعتها موسكو.
توفي قول شريف في عام 1552 أثناء سقوط قازان. كتب الفيلسوف والمؤرخ مرجاني أن قول شريف وأتباعه اتحدوا في وحدة عسكرية معينة وتوفوا في المعركة. صعد قول شريف إلى سطح المسجد، حيث قُتل وسقطت جثته.
كتائب شرطة النظام هي تشكيلات عسكرية لشرطة النظام الألمانية خلال الحقبة النازية. خضعو خلال الحرب العالمية الثانية لقوات الأمن الخاصة وتم نشرهم في المناطق التي تحتلها ألمانيا، وتحديداً المناطق الخلفية لمجموعة الجيوش والمناطق الخاضعة للإدارة المدنية الألمانية. إلى جانب "أينزاتسغروبن" وفافن إس إس، ارتكبت هذه الوحدات عمليات القتل الجماعي ضد السكان اليهود وكانت مسؤولة عن ارتكاب جرائم واسعة النطاق ضد الإنسانية تستهدف السكان المدنيين.
كانت شرطة النظام الألمانية أداة رئيسية لجهاز الأمن في ألمانيا النازية. في فترة ما قبل الحرب، تعاون هينريش هيملر، رئيس قوات الأمن الخاصة، وكورت دالوج، قائد شرطة النظام، في تحويل قوة الشرطة في جمهورية فايمار إلى تشكيلات عسكرية جاهزة لخدمة أهداف النظام المتمثلة في الغزو والإبادة العنصرية. شاركت وحدات الشرطة في ضم النمسا واحتلال تشيكوسلوفاكيا.
تشكلت قوات الشرطة أولاً في تشكيلات بحجم كتيبة لغزو بولندا، حيث تم نشرها لأغراض أمنية وشرطية، وكذلك المشاركة في عمليات الإعدام والترحيل الجماعي. تم نشر أول 17 كتيبة 17 بواسطة أوروبو في سبتمبر 1939 جنبا إلى جنب مع الجيش الفيرماخت في غزو بولندا. قامت الكتائب بحراسة أسرى الحرب البولنديين ونفذت طرد البولنديين من "رايشجاو وارثلاند" تحت راية "ليبنسراوم". كما ارتكبوا فظائع ضد كل من الكاثوليك واليهود كجزء من "عمليات إعادة التوطين" هذه. بعد توقف الأعمال القتالية، استعادت الكتائب - مثل كتيبة الشرطة الاحتياطية 101 - دور قوات الأمن، وقامت بدوريات في محيط الأحياء اليهودية اليهودية في بولندا التي تحتلها ألمانيا (كانت قضايا الأمن في الغيتو الداخلي تدار من قبل قوات الأمن الخاصة، الشرطة الأمنية الألمانية، و الشرطة الجنائية، بالتعاون مع إدارة الحي اليهودي).
غزو الاتحاد السوفيتي.
كان من المقرر أن تشارك 23 كتيبة من اوربو في غزو الاتحاد السوفيتي عام 1941 في عملية بارباروسا. تم ربط تسعة فرقأمنية في فيرماخت. تم تعيين كتيبتين لدعم أينزاتسغروبن، وفرق الموت المتنقلة من الإس إس، وOrganization Todt، مجموعة البناء العسكرية. تم تشكيل اثني عشر في أفواج بثلاث كتائب لكل منها، وتم تعيينهم كفوج الشرطة المركزي والشمالي والجنوبي. كانت أهداف كتائب الشرطة هي تأمين الخطوط الخلفية من خلال القضاء على فلول قوات العدو، وحراسة أسرى الحرب، وحماية خطوط الاتصالات والمرافق الصناعية التي تم الاستيلاء عليها. كما تضمنت تعليماتهم، كما ذكر دالوج، «مكافحة العناصر الإجرامية، وقبل كل شيء العناصر السياسية».
تتألف الكتيبة المكونة من 550 شخص لكل كتيبة ووصل عددهم غلى 300 كتيبة، تم تجنيدهم من مجندين تم تعبئتهم من المجموعات العمرية 1905-1915. كان يقودهم مهنيون في الشرطة، غارقون في أيديولوجية النازية، مدفوعون بمعاداة السامية ومعاداة البلشفية. وضعت الأفواج والكتائب تحت قيادة رجال الشرطة. عندما عبرت الوحدات الحدود الألمانية السوفيتية، أصبحت تحت سيطرة قائد قوات الأمن العليا والشرطة (HSS-PF) للمناطق الخلفية لمركز مجموعة الجيش.
لم يتم إعلان كتائب الشرطة ككل باعتبارها منظمة إجرامية من قبل الحلفاء، على عكس SS، وتمكّن أعضاؤها من إعادة الاندماج في المجتمع دون أي تحرش، مع عودة الكثير منهم إلى وظائف الشرطة في النمسا وألمانيا الغربية.
الذئب الشيشاني ويُعرف أيضًا بـ الذئب الرمادي هو الحيوان الوطني للأمة الشيشانية.
كثيرًا ما يتمُّ مقارنة خصائص الذئب بالشعب الشيشاني بالمعنى الشعري أو المجازي؛ فعلى سبيل المثال لا الحصر يقولُ الشيشانون عن أنفسهم أنهم «أحرار ومُتساوون مثل الذئاب»، أو يمثلون «الشجاعة والمثابرة» مثلما هو حال الذئاب في الغابات. إن قول شيشاني ما يعني رغبةً في التعبيرِ منه عن السمات الشخصية الرائعة التي يتميَّزُ بها والتي جعلته يُشبه نفسه بالذئب أو بشكلٍ أدق الذئب الشيشاني.
يشيعُ في الشيشان أسطورة حول الذئب الشيشاني تقولُ إنَّ «مؤسس للأمة الشيشانية» توربالو-نوشكو قد نشأ على يدِ «الذئب الأم» التي ربته واعتنت به. تقولُ تقاليد الشيشان القديمة إن الخروف وُجد على هذه الأرض أصلًا ليتمكَّن الذئب من «الاستمتاع به»؛ لكنَّ الرجل «سرقَ» الخراف من الذئب؛ وهذا أمرٌ مثيرٌ للاهتمام إلى حدٍ ما بالنظر إلى أن الكثير من الشيشان في الماضي كانوا في الحقيقة رعاة. وفقًا للمؤرخ الإثنوغرافي جايموخا ؛ فقد اعتادَ الشيشانيون في العصور القديمة على مراقبة الذئاب من أجل منعها من مداهمة الأغنام وربما هذا ما يُفسِّر هذه العلاقة بين الشيشان وبين ما يُعرف بالذئب الشيشاني.
الشارات والرموز.
يُستخدم الذئب بشكلٍ متكررٍ في الصور كرمزٍ للأمة الشيشانية؛ فتارةً يُرمز لها – أي للأُمَّة – بذئبٍ كبيرٍ يعوي من فوق الجبل في إشارةٍ لجبالِ الشيشان العالية وتارةً أخرى عبر ذئبٍ مُستلقي وهو يُحدِّق بنظرة قويّة وحتى خارقة. بشكلٍ عامٍ هذه قائمة الرموز والإشارات المُتعلِّقة بالذئبِ الشيشاني:
في العصور الحديثة؛ استخدمت جمهورية الشيشان إشكيريا علم الذئب؛ لكنَّ إمارة القوقاز الإسلامية أزالتهُ في وقتٍ لاحقٍ ثمَّ استبدلتهُ بالكتابة العربية فقامَ النظام الحاكم برعايةِ روسيا بإزالتهِ بالكامل؛ لكن الحكومة العلمانية في المنفى لا تزال تستخدمه. بالإضافة إلى ذلك؛ فإن العديد من الشعارات الأخرى للأمة الشيشانية تستخدمُ الذئب كرمزٍ شعائري.
كينو (بالروسية: Кино́، التي تعني حرفياً سينما أو فيلم) فرقة روك سوفيتية تشكلت في لينينغراد في 1982. شارك في تأسيس الفرقة وترأسها فيكتور تسوي، الذي ألف ألحان وكلمات كل أغاني الفرقة تقريباً. وعلى مدار ثمان سنوات، أصدرت الفرقة أكثر من 90 أغنية موزعة على سبعة ألبومات مُسجلة، بالإضافة إلى إصدار بعض المؤلفات والألبومات الحية. كما انتشرت موسيقى الفرقة على نطاق واسع في شكل تسجيلات مسروقة. وقد توفي فيكتور تسوي في حادث سير في 1990. عقب وفاته بوقت قصير، انهارت الفرقة بعد إصدار ألبومها الأخير، المكون من أغاني كان تسوي وأعضاء الفرقة يعملون عليها خلال الأشهر التي سبقت وفاته.
شكلّ أعضاء فرقتين سابقتين من لينينغراد (سانت بطرسبرغ حالياً) فرقة كينو في 1981، فرقة "بالاتا رقم 6" و"بيليغريمي". أطلقوا على أنفسهم في البداية اسم ("غارين إي غيبربولويدي"، Гарин и Гиперболоиды) على اسم رواية أليكسي تولستوي "آشعة غارين القاتلة". وقد ضمت الفرقة كلاً من؛ فيكتور تسوي، عازف الجيتار أليكسي ريبين وقارع الطبول أوليغ فالينسكي. وقد بدأوا في التمرين، إلا أن فالينسكي استُبعد من الفرقة واضطر إلى مغادرتها. في ربيع 1982، بدأوا في تقديم عروضهم في نادي لينينغراد للروك حيث التقوا مع الموسيقار بوريس جريبنشيكوف مُلهم موسيقى الأندرغراوند. في ذلك الوقت، غيروا اسم الفرقة في النهاية إلى كينو. وقع الاختيار على هذا الاسم كونه قصيراً و"مركباً" ، مما جعل أعضاء الفرقة يفخرون باحتوائه مقطعين فقط وكان من السهل نطقه من قبل المتحدثين في كل أنحاء العالم. زعمّ تسوي وريبين لاحقاً أنهما قد حصلا على فكرة الاسم نفسه بعد أن شاهدا لافتة سينما ساطعة.
ألبوم 45 وبداية عملها المهني (1982).
أصدرت كينو ألبومهم الأول، "45"، في 1982. ونظراً لأن الفرقة تضم عضوين فقط، اقترح جريبنشيكوف مساعدة أعضاء فرقته "آكفاريوم" (Аквариум) لكينو في تسجيل الألبوم. ومن ضمن هؤلاء عازف التشيلو فسيفولود جاكل، عازف الفلوت أندريه رومانوف وعازف الجيتار ميخائيل فاينشتاين فاسيليف. وبما أنه لم يكن هناك قارع طبول، استخدموا آلة طبول عوضاً عن ذلك. جعل هذا التأليف البسيط من الألبوم يبدو حيوياً وساطعاً. لكن غنائياً، كان يشبه نمط موسيقى الشاعر السوفيتية السابقة بسبب رومانسية حياة المدينة واستخدام اللغة الشعرية. تألف الألبوم من ثلاث عشر أغنية وسُميّ "45" في إشارة إلى طوله. كانت شهرة الفرقة محدودة إلى حد ما في ذلك الوقت، لذلك لم يُحقق الألبوم نجاحاً كبيراً، ذكر تسوي لاحقًا أن الألبوم أُخرج بشكل ردئ وأنه توجب عليه أن يسجله بطريقة مختلفة.
ما بين (أواخر 1982-1984).
في أواخر 1982، حاول أعضاء كينو تسجيل ألبوم ثانٍ في استوديو مسرح مالي دراما، منضم إليهم قارع الطبول فاليري كيريلوف (الذي انضم لاحقاً إلى فرقة زوو-بارك) ومهندس الصوت أندرو كوسكوف. مع ذلك، فقد تسوي شغفه بالمشروع وأوقف التسجيل. في شتاء 1983، قدموا العديد من العروض في لينينغراد وموسكو وفي بعض الأحيان كان يرافقهم قارع الطبول بيتر تروشينكوف من فرقة آكفاريوم . وقد استعيض عن ريبين بعازف الجيتار مكسيم كولوسوف، ثم عازف الجيتار يوري كاسباريان. في نظر جريبينشيكوف، كان كاسباريان لاعب جيتار متواضع في البداية، لكنه سرعان ما تقدم أدائه وأصبح في نهاية المطاف ثان أهم عضو في كينو. وبانضمام كولوسوف وكاسباريان، قدمت كينو حفلها الثاني في نادي لينينغراد للروك.