CALM/arwiki huggingface dataset:
توفي لورينزو دي ميديشي بتاريخ 8 أبريل سنة 1492، فكان لوفاته أثر كبير على ظروف وحياة ميكيلانجيلو، فقد خسر دعم وحماية بلاط آل ميديشي، فاضطر إلى مغادرة فلورنسا والعودة إلى منزل والده. خلال الأشهر التالية لعودته، قام ميكيلانجيلو بنحت مجسم خشبي للمسيح المصلوب (1493)، وأرسله هدية إلى كنيسة "القديسة مريم حاملة الروح القدس"، حيث سمح له رجال الدين فيها بإجراء تشريح ودراسة بعض الجثامين الموجودة في المستشفى الخاص بها. خلال الفترة الممتدة بين عاميّ 1493 و 1494، أحضر ميكيلانجيلو قطعة ضخمة من الرخام رغبةً منه في نحت تمثال عظيم للبطل الإغريقي الأسطوري هرقل، وقد أرسل هذه المنحوتة في وقت لاحق إلى فرنسا، حيث اختفت في وقت ما خلال القرن الثامن عشر. بتاريخ 20 يناير سنة 1494، وبعد سقوط كميات هائلة من الثلوج، أصدر بييرو الثاني دي ميديشي أمرًا إلى ميكيلانجيلو بنحت تمثال كبير من الثلج، فكان من نتيجة هذا الأمر أن عاد الأخير إلى بلاط آل ميديشي.
لم تدم فرحة ميكيلانجيلو طويلاً، فقد أطيح بآل ميديشي في ذلك العام على يد جيرولامو سافونارولا بدعم من الفرنسيين، فغادر ميكيلانجيلو المدينة واتجه إلى البندقية، ثم انتقل إلى بولونيا، حيث عُهد إليه بإنهاء نحت التماثيل الصغيرة الموضوعة على تابوت القديس دومينيك، الذي كُرّست له الكنيسة. كانت الأوضاع في فلورنسا قد استقرت وهدأت بحلول أواخر عام 1494، فقد تعرّضت جيوش الملك الفرنسي شارل الثامن لخسائر فادحة نتيجة مقاومة الشعب الشرسة، فأمر بسحبها. بناءً على هذا، عاد ميكيلانجيلو إلى فلورنسا على الرغم من أنه لم ينل حظوة سافونارولا، الحاكم الجديد، فعرض خدماته على من بقي من آل ميديشي. عمل ميكيلانجيلو خلال نصف عام أمضاه في فلورنسا، على نحت تمثلان صغيران: الصبي "القديس يوحنا المعمدان"، و"كيوبيد" الراقد. يُزعم أن لورنزو دي ميديشي، الذي أمر ميكيلانجيلو بنحت تمثال يوحنا المعمدان، طلب منه أن يجعله يبدو وكأنه كان مدفونًا، أي مرّ عليه حين طويل من الدهر، وذلك كي يرسله إلى روما بصفته منحوتة قديمة، ويبيعه بسعر عال. في جميع الأحوال، اكتشف الكاردينال رافائيل رياريو، الذي اشترى المنحوتة من لورنزو أنها حديثة العهد، لكنه أعجب بنوعيتها ودقتها، حتى دعا ميكيلانجيلو إلى الذهاب لروما. استجاب ميكيلانجيلو لهذا الطلب، وغادر فلورنسا إلى روما، ويُعتقد أن نجاحه في بيع عمله خارج بلاده، بالإضافة للفتور الحاصل تجاهه في فلورنسا، هو ما دفعه للرحيل.
الذهاب لروما.
وصل ميكيلانجيلو إلى روما بتاريخ 25 يونيو سنة 1496، وقد بلغ من العمر 21 عامًا. وفي 4 يوليو من نفس العام، بدأ العمل على منحوتة جديدة كلّفه بها الكاردينال رافائيل رياريو، ألا وهي منحوتة ضخمة لإله الخمر الروماني باخوس. غير أنه بعد الانتهاء منها، رفضها الكاردينال، فاشتراها أحد المصرفيين، واسمه يعقوب غالّي، ليضافها إلى تماثيله المعروضة في حديقته الخاصة.
في شهر نوفمبر من عام 1497، طلب السفير الفرنسي لدى الكرسي الرسولي، طلب من ميكيلانجيلو الشروع في نحت تمثال أصبح فيما بعد أشهر أعماله، ألا وهو تمثال بيتتا، وأبرم معه عقدًا بذلك في شهر أغسطس من العام اللاحق. عاش ميكيلانجيلو في روما على مقربة من كنيسة "سيدة لوريتو"، وتفيد بعض القصص أنه أغرم بفيتوريا كولونا خلال هذه الفترة، والأخيرة كانت مركيزة بسكارا المعروفة بحبها للشعر. يعتقد البعض أنه خلال هذه الفترة أيضًا شرع ميكيلانجيلو في العمل على منحوتة لاوكون وأبناؤه، الموضوعة اليوم في متاحف الفاتيكان.
العودة إلى فلورنسا وتمثال داوود.
عاد ميكيلانجيلو إلى فلورنسا بين عاميّ 1499 و1501، وكانت الأوضاع تتغير في تلك الجمهورية بعد سقوط الكاهن رئيس فلورنسا، والمناهض للنهضة جيرولامو سافونارولا (أعدم عام 1498)، وبزوغ نجم الحاكم الجديد بيير سوديريني. وفي تلك الفترة طلب قناصل نقابة عمّال الصوف من ميكيلانجيلو أن يقوم بإنهاء مشروع غير تام أبتدء في تنفيذه النحات المشهور أغسطينو دي دوكسيو من أربعين سنة، وهو تمثال ضخم يُمثل النبي داوود كتعبير عن حرية فلورنسا، وكان من المخطط وضعه في الساحة بالقرب من القصر العتيق. فاستجاب ميكيلانجيلو لهذا الطلب وأنهى التمثال الذي أصبح يعتبر أشهر أعماله عام 1504. تمّ نحت التمثال من قطعة رخام كبيرة مستخرجة من مقالع كرارا، وعلى الرغم من أنه كان قد تمّ العمل عليه قبل ذلك إلا أنه أكسب ميكيلانجيلو شهرته وصيته كنحات ذو مهارة حرفية عالية ومخيلة واسعة قادرة على تصوير الرمزية بأبهى الحلل.
خلال هذه الفترة أيضًا، قام ميكيلانجيلو برسم لوحة "العائلة المقدسة والقديس يوحنا"، المعروفة أيضًا باسم "Doni Tondo"، أو "عائلة المنبر المقدسة"، وذلك بمناسبة زواج أنجيلو دوني ومادالينا ستروزي، وقد وُضعت هذه اللوحة خلال القرن السابع عشر في قاعة "المنبر" في متحف الأوفيزي، كذلك رسم لوحة "السيدة والطفل مع القديس يوحنا والملائكة"، الموضوعة اليوم في المتحف الوطني بلندن، حيث تُعرف "بسيدة مانشستر".
روما مجددًا وسقف كنيسة سيستاين.
في عام 1505 دعا البابا يوليوس الثاني ميكيلانجيلو ليعود إلى روما حيث حصل على إجازة لبناء ضريح البابا. اضطر ميكيلانجيلو، تحت رعاية البابا أن يتوقف عن العمل في الضريح عدد من المرات ليقوم بتنفيذ مهام أخرى من المهام العديدة التي كانت موكلة إليه، وبسبب هذه المقاطعات، فإن العمل على القبر لم ينته إلا بعد مرور 40 سنة، وحتى عند ذلك فإن ميكيلانجليو لم يعتبر أنه أنجز العمل كما كان يجب. وتجدر الإشارة إلى أن جثمان يوليوس الثاني لم يوضع بداخل الضريح كما كان مقررًا، حيث أنه توفي عام 1513 بينما انتهى العمل بالقبر عام 1545. من أبرز سمات هذا العمل الفني، وجود منحوتة للنبي موسى في وسطه، وكل من راحيل وليا على جانبيه. يقع هذا القبر اليوم في كنيسة القديس بطرس المكبّل.
حصل ميكيلانجلو، خلال نفس الفترة التي كان يقوم أثنائها بالعمل على ضريح البابا يوليوس الثاني، على إجازة تخوله طلاء وزخرفة سقف كنيسة سيستان، وقد أنجز هذا العمل خلال 4 سنوات تقريبًا (1508–1512). وفقًا لما تفيد به قصة ميكيلانجلو، فإن دوناتو برامنتي ورفائيل سانزيو هما من أقنع البابا باستخدام ميكيلانجيلو في حقل إبدعي ليس مألوفًا له، وكان الهدف من وارء ذلك إحراجه وإظهار فشله في هذه النقطة أمام البابا، وذلك حتى يستمر رافائيل، منافس ميكيلانجيلو الأول، أبرز رسّامي عصره، وأول من له حظوة بينهم عند ذوي الشأن. كان من المفترض لميكيلانجيلو أن يقوم برسم تلاميذ المسيح الإثني عشر على خلفيّة سماء برّاقة، لكنه رغب بالقيام بأمر أكثر تعقيدًا، وهو رسم خلق الإنسان، هبوطه من الجنة، والخلاص الموعود عن طريق الأنبياء وأنساب المسيح. ضمّت اللوحة النهائية ما يزيد عن 300 رسم، وكانت حلقاتها التسعة المركزية مستوحاة من سفر التكوين، وتم تقسيمها إلى 3 أقسام: خلق الله للأرض؛ خلق الله لآدم وهبوطه وحواء من الجنة، وأخير حالة البشر كما يمثلها النبي نوح وعائلته.
خلال عهد باباوات آل ميديشي في فلورنسا.
توفي البابا يوليوس الثاني في عام 1513، وخلفه ليو العاشر، وهو من آل ميديشي الذين تربطهم علاقة وثيقة وقديمة بميكيلانجيلو، فطلب منه أن يشرع في ترميم واجهة كنيسة القديس لورينزو في فلورنسا، وأن يزينها بالمنحوتات. وافق ميكيلانجيلو على هذا المشروع على مضض، وأمضى السنوات الثلاثة اللاحقة وهو يرسم المخطوطات ويضع التصاميم للواجهة الجديدة، كما حاول أن يفتح مقلعًا رخاميًا جديدًا في بيتراسانتا ليستخرج منه الحجارة اللازمة لهذا المشروع خصيصًا. تُعد هذه الفترة في حياة ميكيلانجيلو الأكثر إحباطًا بالنسبة له، إذ تمّ إيقاف المشروع فجأة من قبل رعاته الذين كانوا يعانون من ضائقة ماليّة، قبل أن يُنفذ أي جزء منه، وما زالت الكنيسة تفتقد لواجهة حتى اليوم.
عاد آل ميديشي إلى ميكيلانجيلو يطلبون منه تنفيذ مشروع آخر ضخم، حتى بعد أن فشل في تنفيذ المشروع الأول سالف الذكر، وفي هذه المرة عُهد إليه بإنشاء مُصلّى جنائزي عائلي في كنيسة القديس لورينزو. انشغل ميكيلانجيلو بالعمل على تصميم المصلّى وتشييده في معظم عقد العشرينيات والثلاثينيات من القرن السادس عشر، وفي نهاية المطاف نجح في إنهاء القسم الأكبر منه.
في عام 1527، قام كارلوس الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة، بمهاجمة روما واحتلالها في إطار حربه مع عصبة كونياك، فتشجع أهالي فلورنسا وأطاحوا بآل ميديشي، وأعادوا المدينة إلى النظام الجمهوري الذي كانت عليه قديمًا. حوصرت فلورنسا بعد هذا طيلة ثلاث سنوات، وقد ساهم ميكيلانجيلو في تحصين المدينة وتدعيمها طيلة فترة الحصار، لكنها سقطت في سنة 1530، وأُُعيد آل ميديشي إلى سدّة العرش. وفي هذه المرحلة كان ميكيلانجيلو قد فقد أي تعاطف مع تلك الأسرة الحاكمة، وأصبح يعتبرهم حكّام طغاة قامعين للشعب، فآثر مغادرة فلورنسا إلى الأبد في أواسط عقد الثلاثينيات من القرن السادس عشر، وترك مساعديه ليكملوا تشييد المُصلّى الجنائزي.
أعماله الأخيرة في روما.
مرة أخرى تم استدعاء ميكيلانجيلو للعمل في كنيسة سيستاين سنة 1534 حيث كُلّف بمهمة زخرفة الحائط فوق المذبح (يوم القيامة 1536 - 1541). قام ميكيلانجيلو بإنجاز رسومات تتحدث عن نبوءة عودة المسيح قبل نهاية العالم ضمن مشهد صوره وهو المسيح يقوم بتوجيه ضربة للشيطان بينما يده اليسرى وبرقة تطلب الرحمة والمغفرة له، وبجانب السيد المسيح كانت مريم العذراء وهي تنظر إلى الحشود الغفيرة المنبثقة من القبور جميعهم من الكهنة والصالحين صاعدين نحو الجنة، صورهم ميكيلانجيلو عراة وبكميات ضخمة ربما ليؤكد النبوءة التي تقول بأنهم سيعودون صحيحي الجسد والروح.
ضمن الزاوية السفلية اليمنى من الحائط كانت قد صُوّرت جهنم بشكل مختلف، فلم يُصور الشيطان أو العفاريت كما هو مألوف فميكيلانجيلو اقتبس بدلا من ذلك مقتطفات من القصة الأسطورية: الكوميديا الإلهية للكاتب الإيطالي المشهور دانتي أليغييري، وبعد أن قام ميكيلانجيلو برفع الغطاء عن لوحته الجدارية هذه تعرّض لموجة ضخمة من النقد بسبب الرسوم العارية خصوصاً، فأصبحت حديثًا على كل لسان ولهذا السبب ربما أصبحت هذه اللوحة أحد أشهر أعمال ميكيلانجيلو خلال القرن السادس عشر.
استغرق العمل على اللوحة ست سنوات كاملة، وكانت هذه اللوحة تعبيرا عن المجيء الثاني للمسيح ونهاية العالم. نظم كاردينال كارافا حملة ضد ميكيلانجيلو بسبب الصور العارية في تلك اللوحة الضخمة وعُرفت الحملة "بحملة ورقة التين"، وتم اتهام ميكيلانجيلو بإهانة الكنيسة، وفي مفاجئة مذهلة قرر البابا إبقاء الصور كما هي وقال عبارته المشهورة: "محكمة الفاتيكان لا صلاحيات لها في منطقة الجحيم".
في عام 1546، عُيّن ميكيلانجيلو المهندس المعماري الرئيسي المشرف على تشييد كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان، فقام بتصميم قبتها، وشرع في العمل على بنائها بأسرع ما يمكن، إذ شعر آنذاك بدنو أجله، وخاف أن يموت قبل إتمام العمل. تمكن ميكيلانجيلو من تشييد القسم الأدنى من القبة والحلقة الداعمة، قبل أن توافيه المنية وهو في أواخر عامه الثامن والثمانين، فنُقل جثمانه من روما إلى كنيسة الصليب الأقدس في فلورنسا حيث دُفن بناءً على وصيته.
المخطوطة الأخيرة.
اكتشفت المخطوطة الأخيرة لميكيلانجيلو الخاصة بقبة كاتدرائية القديس بطرس، والمرسومة بالطبشور الأحمر، اكتشفت في أرشيف الفاتيكان بتاريخ 7 ديسمبر سنة 2007. تُعدّ هذه المخطوطة إحدى أندر المخطوطات في العالم على الإطلاق، وذلك لأن ميكيلانجيلو قام بحرق كل الرسومات والمخطوطات التي وضعها خلال حياته في السنوات الأخيرة من عمره، ويظهر فيها مخطط جزئي لشعاع أحد أعمدة قبة الكاتدرائية.
الأعمال المُختلف على نسبها إليه.
ينسب بعض المؤرخين والخبراء عدد من الأعمال الفنية إلى ميكيلانجيلو على الرغم من أن هذا ليس مؤكدًا، ومن تلك الأعمال المنسوبة إليه: منحوتة "باليسترينا بييتا"، لوحة "سيدة مانشستر"، ولوحة "عذاب القديس أنطونيوس"، المملوكة من قبل متحف كيمبل للفنون بالولايات المتحدة، بالإضافة لمنحوتة لكيوبيد "أعيد اكتشافها" في السفارة الفرنسية بنيويورك سنة 1996.
ميكيلانجيلو الإنسان.
كان ميكيلانجيلو إنسانًا يتعامل بطريقة متعجرفة مع الآخرين، وكان غير راضيًا عن منجزاته الشخصية. وكان يعتبر مصدر الفن أحاسيس داخلية متأثرة بالبيئة التي يعيش فيها الفنان، على النقيض من أفكار ليوناردو دا فينشي، فقد رأى ميكيلانجيلو الطبيعة عدوًا للفن ويجب القضاء عليه، لذلك يُلاحظ أن منحوتاته تظهر على هيئة شخصيات قوية ديناميكية منعزلة تماما من البيئة المحيطة الشخصية الرئيسية. كانت فلسفة ميكيلانجيلو الإبداعية تكمن في تحرير الشخصية المحبوسة في رخام التمثال، وكان هو نفسه مقتنعًا أن لكل صخرة تمثالاً مسكونًا بداخلها وإن وظيفة النحات هو اكتشاف التمثال في ثنايا الصخر.
كان ميكيلانجيلو شخصًا متواضعًا غير مسرف في حياته الشخصية، فقد قال لتلميذه "أسكانيو كونديفي" في إحدى المرّات: "مهما بلغ ثرائي من حد، فإني لطالما عشت، وسأعيش كالفقير". وقد قال كونديفي عن معلمه أنه كان لا يُبالي بالطعام أو الشراب، وإنه كان يأكل "بدافع الحاجة للغذاء عوض الشعور باللذة"، وغالبًا ما كان ينام بملابسه وحذائه حتى. يُحتمل أن تكون هذه العادات قد جعلت من ميكيلانجيلو شخصًا يتجنبه الناس. يقول مؤرخ سيرته "باولو جيوفيو" أنه كان غريب الأطوار وسلوكه غير مألوف، وأن عاداته في المأكل والملبس تبعث على الاشمئزاز. يُحتمل أن ميكيلانجيلو نفسه لم يُبال بما قاله الناس عنه، بما أنه كان شخصًا متوحدًا سوداويًا عُرف عنه تجنبه الاختلاط مع الأشخاص.
جنسانيته.
يعتقد الناقدون أن تركيز ميكيلانجيلو على جمال الجسد الذكري كانت ضمن موجة عابرة في تلك المرحلة عندما كان إبراز الخصائص العضلية الذكرية إحدى رموز الرجولة في عصر النهضة ولكن البعض يعتقد أن الرسوم والمنحوتات قد يكون تعبيرًا عن حب أفلاطوني مكبوت.
يعتقد بعض النقاد أن الأعمال النحتية لميكيلانجيلو كانت ذات طابع مزيج بين الإفلاطونية المحدثة ونزعة مشتهى المثيل، الذكري ويستند الباحثون على نصوص شعرية كُتبت من قبل ميكيلانجيلو لرثاء الشاب ذو ستة عشر ربيعًا "جيجينو ديبراسي"، الذي توفي في عام 1543 بعد عام واحد من لقاءهما، حيث كتب ميكيلانجيلو 48 قصيدة في رثاء ذلك الشاب والذي يقول في أحدها:
يعتقد البعض أن قصيدة كهذه لاعلاقة لها باشتهاء المثيل وإنما هو تعبير فلسفي عن حب أفلاطوني، والقصيدة ذات الطابع الجنسي في عصر النهضة كانت على الأغلب تعبير عن الأحاسيس الشائعة في عصر النهضة نحو تمجيد الصفات الذكورية. هناك العديد من الروايات عن استغلال ميكيلانجيلو من قبل شباب الشارع ومنهم "فيبو دي" والذي وفي عام 1532 طلب مبلغًا من المال من الأخير لأنه كان السبب في إلهامه لأحد أعماله الفنية، وقبل ذلك قام شاب آخر واسمه "غيراردو بارنييه" بسرقة ميكيلانجيلو، وهناك حكاية موثقة عن صديق له يُدعى "نيكولو كاراتيسي" والذي حاول أن يقنع ميكيلانجيلو بأن يقبل بتدريب ابنه حيث قال: "إني أعدك بأن ابني سيكون جيدًا حتى في الفراش" ولكن ميكيلانجيلو رفض الطلب بسخط وقرر عدم قبول ابن صديقه نيكولو كاراتيسي كمتدرب تحت رعايته.
أعظم ماكتبه ميكيلانجيلو عن الحب كان تعبير موجه لشخص اسمه "توماسو كافالييري" (1509 - 1587) وكان عمر توماسو آنذاك 23 عامًا بينما كان عمر آنجلو 57 سنة، حيث كتب:
"أقسم لك أن أحبك كما أحببتني، أبدًا لم أشعر بالحب تجاه رجل سواك وأقسم بأني لم أطمح بصداقة أي رجل آخر سواك، تذكر يا كافالييري أن تكرس حبك لميكيلانجيلو إلى يوم وفاته".
يرى النقاد في العصر الحديث أن 300 من قصائد ميكيلانجيلو في هذا المضمار هي مجرد تعبير عن محبة مثاليه وذهب البعض إلى طرح فكرة أن آنجلو كان يفكر بتبني ابن ولكن الشيء المثير للجدل حاليا أن تلك القصائد كانت مثيرة للجدل في حينها أيضًا حيث قام ابن أخ ميكيلانجيلو بنشر طبعة من أشعار عمّه مع تغيير الضمائر من مذكر إلى مؤنث.
في عام 1893 قام الناشط المثلي البريطاني جون إيدنغتون سيمون بتغيير الضمائر في قصائده من المؤنث إلى المذكر مرة أخرى وتم اعتبارها أول سلسلة كبيرة من القصائد في أي لغة موجهة من رجل إلى آخر.
ميكيلانجيلو المعماري.
بالرغم من أن مشروع قبر يوليوس الثاني كان يتطلب خطة معمارية إلا أن نشاط ميكيلانجيلو في العمارة بدأ بشكل جدي عبر مشروع لواجهة كنيسة القديس لورينزو في فلورنسا. من المحتمل أن ميكيلانجيلو لم يتلقى تدريباً على الفنون المعمارية لكن خلال عصر النهضة لم يكن قيام رسام وفنان بعمل المعماري يُعتبر شيئاً غريباً.
تصور ميكيلانجيلو الأولي كان على شكل بناء من طبقتين رخاميتين تدعمان ما يقارب من 40 منحوتة وتمثال. بحلول سنة 1520 تم تقليص ميزانية العمل على الواجهة إلا أن ميكيلانجيلو استمر بالعمل على مشاريع متعددة متعلقة بذات الكنيسة، حيث عمل على مشروع:
وكالعديد من مشاريع ميكيلانجيلو فقد مرت تصاميمه خلال عمليات تحوير كثيرة قبل تنفيذها، حيث انتهت إلى جدارين تابعين لقبرين مقابل بعضهم البعض ضمن غرفة ضخمة مقببة. وقد تصور ميكيلانجيلو القبرين الأولين كممثلين لمتناقضين متكاملين، حيث مثل جوليانو الشخصية الفعالة المرنة أما لورينزو فمثله كمتصوف متأمل، وقد وضع أجساد عارية مثلت النهار والليل أسفل جوليانو، أما لورينزو فقد وضع له أجساد عارية تمثل الفجر والغسق.
في عام 1527 تشجع مواطنوا فلورنسا على القيام بانقلاب لإستعادة النظام الجمهوري وتم محاصرة مدينة فلورنسا، التي كان ميكيلانجيلو متواجدا فيها، من قبل الحكام القمعيين لعائلة ميديشي المعارضين للنظام الجمهوري، وهنا وجد ميكيلانجيلو نفسه بين نارين، فمن ناحية كان هو فنان البلاط الرئيسي للحكام القمعيين لآل ميديشي ومن ناحية أخرى كان متعاطفا مع البسطاء من أبناء بلدته ولكنه وفي النهاية وقف في صف البسطاء وساعد على تحصين المدينة وحتى بعد سقوطها قرر الرحيل وعدم التعاون مجددا مع عائلة ميديشي الحاكمة.
في الكيمياء, السلسلة المتجانسة هي سلسلة من المركبات الكيميائية لها نفس الخواص، وأعضاء هذه السلسلة تختلف بمقدار كتلة جزيئية ثابتة.
الألكانات (البرافينات), الألكينات (الأولفينات), الألكاينات (الاسيتيلينات) كلها تمثل سلاسل متجانسة يختلف أعضائها بمقدار 14, 12, 10 وحدة من الكتل الذرية على الترتيب. فمثلا، تبدأ سلسلة الألكانات بالميثان (CH4), ثم الإيثان (C2H6), البروبان (C3H8), البيوتان (C4H10), البينتان (C5H12), وكل من هذه المركبات أعضاء في سلسلة الألكانات وكل منها يزيد عن المركب الذي يسبقه بمجموعة CH2 (14 وحدة كتل ذرية).
المركبات الموجودة في كل سلسلة بها نفس المجموعة الصغيرة من الذرات التي تسمى المجموعة الفعالة. معظم الخواص الكيميائية للمركبات العضوية غالبا ما ترجع لهذه المجموعات الفعالة.
حيث n تمثل عدد ذرات الكربون.
بريطانيا العظمى أو بريطانيا الكبرى جزيرة تقع شمالي المحيط الأطلسي قُبالة الساحل الشمالي الغربي لقارة أوروبا. يحيط بها بحر الشمال، والقنال الإنجليزي والمحيط الأطلسي. تشكل الجزء الأكبر من مساحة المملكة المتحدة، وتبلغ مساحتها 209,331 كم2 (أو 80,823 ميل مربع)، وهي أكبر أرخبيل الجزر البريطانية، وأكبر جزيرةٍ في قارة أوروبا، وتاسع أكبر جزيرةٍ مساحةً في العالم
يسود الجزيرة مناخ بحري مع تبايناتٍ قليلةٍ في درجات الحرارة بين الفصول. وإلى الغرب منها تقع جزيرة إيرلندا الأصغر منها مساحةً بنسبة ستين بالمئة، وتشكل هاتان الجزيرتان معاً -إلى جانب أكثر من ألفِ جزيرةٍ محيطةٍ بهما أصغر حجماً، إضافةً إلى نشوزٍ صخريةٍ كبيرةٍ غير مأهولةٍ ناتئةٍ في البحر على مقربةٍ منهما- تشكل جميعاً أرخبيل الجزر البريطانية.
وبوصفها كانت متصلةً بأوروبا القارية حتى ثمانية آلاف عامٍ خلت، فقد عُمرت بريطانيا العظمى من قبل الجنس البشري الحديث منذ حوالي ثلاثين ألف عام. بلغ تعداد سكان الجزيرة عام 2011 حوالي 61 مليون نسمة، مما يجعلها ثالث أكبر جزيرةٍ في العالم من حيث عددُ السكان بعد جاوا في إندونيسيا وهونشو في اليابان.
غالباً ما يُستخدم مصطلح "بريطانيا العظمى" للإشارة إلى إنجلترا واسكتلندا وويلز معاً، بما في ذلك الجزر المجاورة التابعة لها. تُكوّن بريطانيا الكبرى وإيرلندا الشمالية الآن المملكة المتحدة. نشأت مملكة بريطانيا العظمى الموحدة من الاتحاد بين مملكتي إنجلترا (التي كانت تضم "ويلز" في ذلك الوقت) واسكتلندا سنة 1707. وبتاريخ 18 سبتمبر/أيلول 2014 أُجريَ استفتاءٌ لسكان اسكتلندا للتصويت على الانفصال عن بريطانيا العظمى، وكانت النتيجة أن رفض الاسكتلنديون الانفصال بنسبة 55.3 ٪ من الأصوات.
ترجمة مُبْهَمة.
بريطانيا هي اسمٌ لبلدين اضطرّ الكتاب والمؤلفون إلى التفريق بينهما لجهة الكبر والصغر من حيث المساحة، فأصبح يُشار إلى بريطانيا -الواقعة في المملكة المتحدة- باسم بريطانيا الكبرى ، ويشار إلى بريتاني الأخرى -المقاطعة التي تقع في فرنسا- على أنها بريطانيا الصغرى ، ولذلك رأى عدة باحثين أنّ الترجمة الصحيحة لبريطانيا الكبيرة هي "بريطانيا الكبرى" لا العظمى (لاعتبار المساحة لا غير).
الأسماء الجغرافية.
جرت الإشارة إلى الأرخبيل باسمٍ واحدٍ لأكثر من ألفي عام. اشتق مصطلح "الجزر البريطانية" من المصطلحات المستخدمة من قبل الجغرافيين الكلاسيكيين لوصف مجموعة الجزر هذه. بحلول عام 50 قبل الميلاد كان الجغرافيون اليونانيون يستخدمون "بريتانيكو" كاسمٍ مكافئٍ لمجموعة الجزر البريطانية. ومع الاحتلال الروماني لبريطانيا جرى استخدام المصطلح اللاتيني بريتانيا للإشارة إلى جزيرة بريطانيا الكبرى، وفيما بعد بريطانيا الرومانية [أي القسم الجنوبي الروماني من الجزيرة] جنوب كاليدونيا.
أقدم اسمٍ معروفٍ لبريطانيا الكبرى هو "ألبيون" أو "إنسولا ألبيونوم" (جزيرة ألبيونوم)، من الكلمة اللاتينية "ألبوس" التي تعني "الأبيض" (لربما كانت تشير إلى منحدرات (جُروف) دوفر البيضاء، أول منظر يبدو من بريطانيا من جهة القارة) أو "الجزيرة" من "ألبيونيس". أقدم ذكرٍ وُجد لمصطلحاتٍ متعلقةٍ ببريطانيا الكبرى كان من قبل أرسطو (384-322 ق. م)، أو ربما من قبل أرسطو المستعار [أي ربما كان منسوباً لأرسطو]، في نصه عن العالم في المجلد الثالث؛ والنص كما هو من أعماله: "ثمّة جزيرتان كبيرتان جداً تسميان الجزر البريطانية "ألبيون" و"إيرن".
أول استخدامٍ مكتوبٍ معروفٍ لكلمة بريطانيا كانت عن نقلٍ حرفيٍّ يونانيٍّ قديمٍ لمصطلح "P-Celtic" السلتي الأصلي في عملٍ عن رحلات واكتشافات الجغرافي اليوناني "بيثياس" والتي لم تَصل إلينا. وأقدم السجلات الموجودة للكلمة هي اقتباسات لمؤلفين لاحقين من أمثال تلك الموجودة في "جغرافية سترابو"، و"التاريخ الطبيعي" لمؤلفه بليني، و"مكتبة التاريخ" لصاحبه ديودوروس الصقلي.
أما بليني الأكبر (23-79 م) فذكر في سجلاته عن التاريخ الطبيعي لبريطانيا العظمى: "كان اسمها السابق ألبيون، ولكن في فترةٍ لاحقةٍ جرى إدراج جميع الجزر التي سنذكرها الآن -باختصارٍ- تحت اسم بريتاني."
ينحدر اسم بريطانيا من الاسم اللاتيني لها؛ بريتانيا أو بريتانيا [بإمالة الألف التي تعقب التاء]، أرض البريطانيين. في الفرنسية القديمة بريتاني (ومن هنا أيضاً بريتاني الفرنسية الحديثة)، وفي الإنجليزية الوسطى بريتاين، وبريتاين [بإمالة الألف التي تعقب التاء]. استخدم الرومان بريتانيا منذ القرن الأول قبل الميلاد للدلالة على الجزر البريطانية مجتمعةً وهي مشتقة من كتابات رحلة بيثياس الجغرافي اليوناني (حوالي 320 ق. م)، والتي تكلمت عن العديد من الجزر شمالي المحيط الأطلسي حتى أقصى الشمال مثل توله (ربما كانت النرويج).
من أين أتت "العظمى"؟.
أشار العالم اليوناني المصري "بطليموس" إلى الجزيرة الأكبر في الأرخبيل باسم بريطانيا العظمى ( أو )، وإلى إيرلندا على أنها بريطانيا الصغيرة () )، وذلك في عمله المسمى "المَجَسْطي" (147-148 م).
إلا أنه في عمله اللاحق "الجغرافيا" (حوالي العام 150 م) أعطى الجزر أسماء Alwion وIwernia وMona (جزيرة مان)،
مما يشير إلى أن هذه ربما كانت أسماء الجزر الفردية، وأنها كانت غير معروفةٍ له وقت كتابة "المجسطي".
ويبدو أن اسم "ألبيون" قد توقف عن الاستخدام في وقتٍ ما بعد الاحتلال الروماني لبريطانيا، وبعد ذلك أصبحت بريطانيا اسم المكان الأكثر شيوعاً للجزيرة.
بعد الفترة الأنجلوساكسونية استُخدم الاسم "بريطانيا" كمصطلحٍ تاريخيٍّ فقط. يشير "جيفري أوف مونماوث" في كتابه التاريخي المنسوب له "هيستوريا ريغوم بريتانيا" (حوالي العام 1136 م) إلى جزيرة "بريطانيا الكبيرة" باسم "بريتانيا الكبرى" (بمعنى "بريطانيا العظمى") ، لتمييزها عن بريتانيا الصغرى (بمعنى "بريطانيا الصغرى") ، وهي المنطقة القارية التي تقارب منطقة "بريتاني" الحالية (في فرنسا)، والتي استوطن فيها -في القرنين الخامس والسادس- مهاجرون بريطانيون سلتيك [الشعب الأصلي الذي قطن بريطانيا] قادمون من بريطانيا الكبرى.
جرى استخدام مصطلح بريطانيا العظمى رسمياً لأول مرةٍ في العام 1474 في الوثيقة التي وضعت لاقتراح الزواج بين سيسيلي ابنة إدوارد الرابع ملك إنجلترا، وجيمس ابن جيمس الثالث ملك اسكتلندا، والتي وصفتها بـ.
وفي أثناء الترويج لمباراةٍ ملكيةٍ محتملةٍ في العام 1548 قال اللورد حامي سومرست إن الإنجليز والاسكتلنديين كانوا . وفي العام 1604 نصّب جيمس السادس والأول نفسه "ملك بريطانيا العظمى وفرنسا وإيرلندا".
الاستخدام الحديث لمصطلح بريطانيا العظمى.
يشير مصطلح "بريطانيا العظمى" جغرافياً إلى جزيرة بريطانيا الكبرى، أما سياسياً فقد يشير إلى إنجلترا بأكملها واسكتلندا وويلز، بما في ذلك الجزر البحرية الملحقة الأصغر حجماً. من الناحية الفنية من غير الصحيح استخدام المصطلح للإشارة إلى "المملكة المتحدة" بأكملها، والتي تشمل "إيرلندا الشمالية" أيضاً، على الرغم من أن قاموس أكسفورد الإنجليزي ينص على أن .
وبالمثل فإن بريطانيا يمكن أن تشير إما إلى جميع الجزر في بريطانيا العظمى، وإما إلى أكبر جزيرةٍ، وإما إلى التجمع السياسي للدول. لا يوجد تمييز واضح حتى في الوثائق الحكومية، فقد استخدمتِ الكتب السنوية لحكومة المملكة المتحدة كلاً من بريطانيا، والمملكة المتحدة.
يجري استخدام "GB" و"GBR" بدلاً من المملكة المتحدة في بعض الرموز الدولية للإشارة إلى المملكة المتحدة، بما في ذلك الاتحاد البريدي العالمي، والفرق الرياضية الدولية، وحلف شمال الأطلسي، والمنظمة الدولية للتوحيد القياسي، ورموز الدول "ISO 3166-2" و"ISO 3166-1 alpha-3"، ورموز لوحة الترخيص الدولية، في حين إن بادئة تسجيل الطائرة هي "G".
على الشابكة يعد "uk." نطاق المستوى الأعلى لرمز الدولة الخاص بالمملكة المتحدة. جرى استخدام نطاق المستوى الأعلى "gb." على نطاقٍ محدودٍ، ولكنه مهمل الآن، وعلى الرغم من أن التسجيلات الحالية لا تزال موجودةً (بشكلٍ رئيسيٍّ من قبل المنظمات الحكومية، وموفري البريد الإلكتروني)، فإن مسجل اسم المجال لن يأخذ تسجيلاتٍ جديدة.
في الألعاب الأولمبية يجري استخدام "فريق بريطانيا العظمى" من قبل الجمعية الأولمبية البريطانية لتمثيل الفريق الأولمبي البريطاني. يدّعي المجلس الأولمبي الإيرلندي أنه يمثل جزيرة إيرلندا بأكملها، وقد يختار الرياضيون الإيرلنديون الشماليون التنافس مع أي فريق،
ومعظمهم يختار تمثيل إيرلندا.
التعريف السياسي.
تشير بريطانيا العظمى سياسياً إلى إنجلترا بأكملها، واسكتلندا، وويلز مجتمعةً، ولكن ليس إيرلندا الشمالية؛ وهي تشمل جزراً مثل جزيرة وايت، وأنجْلسي، وجزر سيلي، وهبريدس، ومجموعات جزر أوركني وشتلاند، والتي تعد جزءاً من إنجلترا أو ويلز أو اسكتلندا، ولا تشمل جزيرة مان وجزر القنال.
حدث الاتحاد السياسي الذي وحّدَ مملكتي إنجلترا واسكتلندا في عام 1707 بعدما صادقت قوانين الاتحاد على معاهدة الاتحاد لعام 1706، ودمجت برلماني البلدين، مما شكّل مملكة بريطانيا العظمى التي غطت الجزيرة بأكملها. أما قبل ذلك فكان هناك اتحاد التاجين بين البلدين منذ عام 1603 على عهد جيمس السادس ملك اسكتلندا الذي كان جيمس الأول ملك إنجلترا في الوقت عينه.
لربما كانت بريطانيا العظمى مأهولةً لأول مرةٍ من قبل أولئك الذين عبروا الجسر البري من البر الرئيسي الأوروبي. عُثر على آثار أقدامٍ بشريةٍ منذ أكثر من ثمانمئة ألف عامٍ في نورفولك كما عُثر على آثارٍ لأوائل البشر (في "Boxgrove Quarry"، في مقاطعة ساسكس) منذ حوالي خمسمئة ألف عامٍ والإنسان الحديث منذ حوالي ثلاثين ألف عام. وكانت إلى ما يقرب من أربعة عشر ألف عامٍ مضت متصلةً بإيرلندا. مؤخراً -لثمانية آلاف عامٍ خلت- بقيت محتفظةً باتصالٍ أرضيٍّ مع القارة عبر منطقةٍ معظمها من المستنقعات المنخفضة ضمّتها مع ما يعرف الآن بالدنمارك وهولندا.
عثر في شيدر جورج -بالقرب من بريستول- على بقايا أنواع الحيوانات الأصلية في أوروبا القارية مثل الظباء، والدببة البنية، والخيول البرية إلى جانب هيكلٍ عظميٍّ بشريٍّ هو "رجل شيدر" يعود تاريخه إلى حوالي 7150 قبل الميلاد. أضحت بريطانيا العظمى جزيرةً في نهاية العصر الجليدي الأخير عندما ارتفعت مستويات سطح البحر بسبب اجتماع ذوبان الأنهار الجليدية (الجليديّات)، مع الارتداد التوازني اللاحق للقشرة [الأرضية]. يُعرف سكان بريطانيا العظمى في العصر الحديدي بالبريتون ، وقد تحدثوا اللغات السلتية.
الفترة الرومانية والعصور الوسطى.