CALM/arwiki huggingface dataset:
50% من المصابين يعانون من متلازمة فاكترل أو عيوب خلقية أخرى، مثل:
غير معروف، أغلب الحالات متفرقة، وفي أحيان قليلة تكون منتمية لعائلة واحدة؛ الأمر الذي يرجح الوراثة الجسدية السائدة أو المتنحية أو المرتبطة بالجنس، كما يرجح بعض الباحثين أنه ينتج عن طفرات في جين أو أكثر خاصة مع وجود عوامل بيئية معينة (وراثة عديدة العوامل).
يلاحظ غياب فتحة الشرج أو وجودها في غير موضعها الطبيعي، وقد يلاحظ أيضاً خروج البراز من فتحة أخرى كالإحليل أو المهبل.
تحليل البول: لاحتمالية وجود ناسور شرجي بولي.
يعتمد على عوامل عديدة كمستوى الانسداد ومستوى انحشار البراز و، وقد تظهر الأمعاء الغليظة كفصوص متمددة مع عدم وجود غاز في المستقيم.
و من الفحوصات المميزة لرتق الشرج الأشعة السينية في الوضع المقلوب حيث يتم إبقاء الطفل مقلوباً لمدة ثلاث دقائق مع وضع عملة معدنية على المكان المتوقع لفتحة الشرج، والمسافة بين الغاز في المستقيم وموضع العملة يحدد نوع الرتق (من حيث المستوى)؛ فإذا كانت المسافة أكبر من 2 سم فهو من النوع المرتفع (أعلى العضلة الرافعة للشرج)، و إن كانت أقل من 2 سم فهو من النوع المنخفض (أدنى العضلة الرافعة للشرج).
في الطفل الطبيعي تظهر فتحة الشرج كنقطة مولدة للصدى (سهلة التصوير بالصدى) في مستوى العجان، أما في حالة رتق الشرج فلا تظهر، بالإضافة إلى تمدد القولون.
بالإنجليزية (كشف فلوري) للكشف عن الناسور الشرجي البولي أو الشرجي العجاني أو الشرجي المهبلي.
يتم العلاج جراحياً للسماح للبراز بالخروج من الجسم وإصلاح الناسور إن وجد، ويعتمد عدد ونوع الجراحات على حالة الطفل؛ فإذا كان المستقيم ينتهي بالقرب من موضع الشرج الطبيعي يحتاج الطفل لعملية واحدة خلال بضعة أيام من الولادة، أما في حالة وجود ناسور أو انتهاء المستقيم في موضع أعلى، يحتاج الطفل إلى عمليات أخرى قبل إصلاح الشرج.
و للجراحة ثلاثة أهداف:
فغر القولون.
يحتاج بعض الأطفال إلى بعض الوقت قبل إجراء العملية الجراحية المعقدة، يتم خلاله فغر القولون لإنشاء فتحة يخرج منها البراز؛ إذ يتم قطع القولون وتوصيل نهايتي طرفيه بفتحتين في الجدار الأمامي للبطن كل على حدة؛ الفتحة العلوية يخرج منها البراز والسفلية لإخراج المخاط الذي تفرزه الأمعاء الغليظة.
وصف بولس الأجانيطي (625-690 م) علاجاً جراحياً لرتق الشرج لأول مرة في التاريخ، كما يعد علي بن عباس الأهوازي (949-982 م) أول من سلط الضوء على ضرورة الحفاظ على العضلات العاصرة أثناء العملية ومنع حدوث تضيق في الشرج باستخدام دعامة، و أول من أشار إلى استخدام الخمر للعناية بالجرح بعد الجراحة، و هناك تقارير عن أطفال ناجين أجريت لهم هذه العملية ترجع إلى الحقبة الإسلامية خلال العصور الوسطى، كما طور سكولتيت، فاتيو وكوك هذه الجراحة في القرن السابع عشر.
سوء الدوران المعوي
مجموعة شيندلر هي شركة عالمية مصنعة للسلالم المتحركة، المصاعد و الأبسطة المتحركة، تأسست في سويسرا عام 1874.
شيندلر تصنع، وتركب، وتجدد وتجري صيانات للمصاعد والسلالم المتحركة في كل أنواع المباني والتي تتضمن المباني السكنية والتجارية والمرتفعة. الشركة متواجدة في أكثر من 140 دولة وتوظف أكثر من 54,000 شخص حول العالم. مصانع اللإنتاج موزعة حول البرازيل، الصين، سلوفاكيا، إسبانيا، سويسرا، الهند و الولايات المتحدة.
تأسست الشركة في سويسرا عام 1874 بواسطة روبرت شيندلر وإدوارد فيليجر بشراكة جماعية شيندلر وفيليجر. ومن بعد ذلك بمدة قصيرة بنيت ورشة للهندسة الميكانيكية في جزيرة على نهر الرويس في لوسرن، سويسرا لإنتاج معدات الرفع وآلات من جميع الأنواع.
تأسست شيندلر كأول شركة فرعية في دولة أجنبية في برلين، ألمانيا في عام 1906. من بعد ذلك توسعت الشركة بشكل متواصل ورئيسي في أوروبا. في عام 1980 شيندلرافتتحت أول مشروع لشراكة غربية في جمهورية الصين الشعبية.و مع الأستحواذ على أطلس في البرازيل في عام 1999 أصبحت شيندلر لاعباً رائداً في سوق أمريكا الجنوبية.
دخلت شيندلر سوق أمريكا الشمالية بعدما قامت بشراء شركة مصاعد هوتون في 1979. في عام 1989 رفعت حصتها بشكل كبير بعدما استحوذت على قسم المصاعد/السلالم المتحركة من شركة ويستينغهاوس إلكتريك. واحدة من أكبر المنتجين للمصاعد والسلالم في ذلك الوقت.
في عام 2007 شيندلر، مع منافسيها مصاعد أوتيس، تيسين كروب، مصاعد أوتيس، مصاعد أوتيس، كوني و ميتسوبيشي إلكتريك غرموا من الاتحاد الأوروبي لتثبيت سعر الكارتل، تم تغريم شيندلر 144 مليون يورو حوالي $189.3 مليون دولار أمريكي.
منذ 2011 شيندلر تدعم سولار إمبلس، طائرة تعمل على الطاقة الشمسية.
الحصين بن الدجن بن عبد الله العقيلي، زعيم جند قنسرين بالاندلس وسيد بني كعب من هوازن بالاندلس، وكان على خلاف مع الصميل بن حاتم الكلابي على رئاسة القيسية بالاندلس وكان شاعراً فارساً ذا بأس ونجدة
هو الحصين بن الدجن بن عبد الله بن محمد بن عمرو بن يحيى بن عامر بن مالك بن خويلد بن سمعان بن خفاجة بن عمرو بن عقيل بن كعب بن ربيعة بن عامر بن صعصعة بن معاوية بن بكر بن هوازن بن منصور بن عكرمة بن خصفة بن قيس عيلان بن مضر بن نزار بن معد بن عدنان، وللحصين ذرية وعقب في جيان بالاندلس .
كان الحصين بن الدجن العقيلي زعيما لبني كعب من هوازن ومنافسا للصميل بن حاتم الكلابي على زعامة القيسية بالاندلس وكانت قبائل بنو كعب وبنو كلاب بينهم تنافس وتنافر منذ الجاهلية رغم انهما ينتمون إلى هوازن، ونزلت بنو كعب بجوار بنو كلاب في جيان بالاندلس ومعهم الحصين بن الدجن العقيلي وكان الحصين سيد جند قنسرين الذين بعثهم الخليفة هشام بن عبد الملك لحرب الخوارج البربر في المغرب مع طليعة بلج القشيري وبعد هزيمة بلج في معركة بقدورة امام الخوارج انتقل الحصين بن الدجن مع من نجى إلى الاندلس مع بلج بن بشر القشيري والصميل بن حاتم وثعلبة بن سلامة العاملي واستقر الحصين في جيان مع قومة بنو عقيل من كعب بن ربيعة من هوازن بجوار بعض العشائر الهوازنية هناك .
علاقتة مع عبد الرحمن الداخل.
رغم أن القيسية قوم الحصين بن الدجن كانوا انصار يوسف بن عبد الرحمن الفهري واعداء بعد الرحمن الداخل عندما دخل الاندلس، إلى ان الحصين بن الدجن أنضم إلى عبد الرحمن الداخل الذي التفت حوله القبائل اليمانية بالاندلس وكان الحصين بن الدجن العقيلي هو الزعيم القيسي الوحيد الذي انضم مع الداخل ضد الفهري والصميل بن حاتم وانصارهم القيسية وكان ذلك بسبب العداء الشديد بين الحصين بن الدجن والصميل بن حاتم، وبعد انتهاء معركة المصارة وهزيمة الصميل والفهري امام الداخل، دانت الاندلس إلى عبد الرحمن الداخل ثم ولى شرطته الحصين بن الدجن العقيلي، لما عرف عنه الداخل من بلائه وشدة بأسه ونجدته وموقفه المعادي ليوسف الفهري وحليفة الصميل بن حاتم .
قصة الخلاف بين الحصين والصميل.
عندما ظهر بالاندلس عامر بن عمرو العبدري وهو من بنو عبد الدار ، وكان فارساً شجاعاً - وكان قائداً للصوائف قبل ولاية يوسف الفهري على الاندلس - دبت الغيرة في يوسف الفهري، وأخذ يكيد المؤامرات له، فأحس عامر العبدري بمكايد يوسف فأخذ يستعد للقضاء عليه .
فكان ذلك بداية لإشعال نار الحرب بين العصبيتين اليمنية والمضرية، حيث كتب عامر العبدري إلى الخليفة العباسي أبو جعفر المنصور يطلب منه أن يوليه الأندلس، وبعث المنصور سجل الولاية له، فبدأ الاستعداد لحرب يوسف الفهري فقام عامر ببناء حصن كبير في منيته بغرب قرطبة ، وقاعدة يشن منها الحرب على يوسف الفهري .
استنجد يوسف الفهري بالصميل بن حاتم للقضاء على عامر العبدري فأشار عليه الصميل بقتله، ففر عامر إلى سرقسطة وكان اغلب اهلها من اليمانية، وكان الصميل بن حاتم والياً عليها .
فنادى عامر الناس إلى سجل أبي جعفر المنصور فسارع له عدد كبير من اليمنيين، والبربر، فوصلت الأخبار إلى الصميل بن حاتم، فجهز جيشاً أرسله لمحاربتهم، ولكن جيشه هزم أمامهم، فقام عامر بمحاصرة الصميل في سرقسطة، فلم يجد الصميل بداً من أن يستنجد بيوسف الفهري ولكن لم تفلح محاولته للاستنجاد بيوسف حيث تضاءلت سلطة يوسف وضعف سلطانه .
استمر حصار الصميل في سرقسطة مدة سبعة أشهر، اضطر الصميل إلى الاستنجاد بقومه من القيسية في جند قنسرين ودمشق يسألهم إمداده، فأجابه عبد الله بن علي الكلابي سيد بني كلاب وجماعته من بني عامر بن صعصعه، وكذلك بنو محارب وبنو سليم وهوازن وبنو نمير وغطفان، وتحركت قيس كلها لنصرة الصميل، بينما تقاعس عن مساعدتهم من القيسية سيد جند قنسرين الحصين بن الدجن العقيلي وسيد جند دمشق سليمان بن شهاب العقيلي ، ولكنهما أدركا فيما بعد أن تقاعسهم غير مؤثر عليه فنهضا إلى دعوته بمن معهم من أنصارهم .
زحفت هذه الجيوش نحو سرقسطة وانضم إليهم بعض من بكر بن وائل وبني علي في وادي آنة، فوصلت هذه الجيوش إلى طليطلة ، فوصلت الأنباء لعامر العبدري ومعه الحباب بن رواحة الزهري فخافوا أن تنزل بهم الهزيمة إذا تقابلوا مع هذا المدد الكبير من القيسية، ففروا، وخرج الصميل من حصاره دون قتال .
وبعد ذلك قبض يوسف الفهري على عامر العبدري وابنه وهب والحباب بن رواحة الزهري وكبلهم بالحديد وهمَّ بقتلهم، فاستشار في قتلهم زعماء القيسية وكبارها، فأشاروا عليه بعدم قتلهم والإبقاء عليهم، وكان أشدهم تمسكاً بذلك سليمان بن شهاب العقيلي والحصين بن الدجن العقيلي، فرضخ يوسف لهذا الرأي لانه خشي الانشقاق في صفوف جيشه .
ثم ثارت البشكنج وجليقية على يوسف الفهري فأوفد إليهم يوسف جيشاً هزيلاً أسند قيادته إلى سليمان بن شهاب وجعل على خيله ومقدمته الحصين بن الدجن، وبعثهم في جيش ضعيف بغرض التخلص منهم بسبب معارضتهم له في قتل كبار أهالي سرقسطة والعبدري، وعندما تحرك الجيش بقيادة سليمان بن شهاب والحصين بن الدجن لقتال البشكنج مني الجيش بهزيمة أدت لمقتل سليمان بن شهاب وفرار من بقي منهم مع الحصين بن الدجن إلى سرقسطة، ففرح يوسف لهذا الخبر وتفرغ للقضاء على خصومه، فقتل عامر العبدري وابنه وهب والزهري، فقال له الصميل مبتهجاً: «قد قتلت ابن شهاب وقتلت عامراً والزهري، وهي والله لك ولولدك إلى الدجال من هذا ينازعك» ، موهماً إياه أنه بقتلهم تمكن من الاحتفاظ لنفسه ولابنه من بعده بولاية الأندلس.
وما هي إلا فترة من الزمن حتى وصله رسول أم عثمان أم ولد يوسف الفهري من قرطبة، وكان يحمل معه رقعة عليها:
ابن معاوية قد دخل منزل بطرش عند عبد الله بن عثمان، وأصفقت معه بنو أمية، وأن خليفتك على البيرة زحف إليه بمن خف من أهل الطاعة ليخرجه، فهزم وضرب أصحابه، ولم يقع قتل، فالرأي رأيك .
مما جعل الحصين بن الدجن ينضم إلى عبد الرحمن الداخل في معركة المصارة ويجعله الداخل على خيله في المعركة ويصبح من رجال دولتة لاحقا وقائدا لشرطتة في قرطبة .
أحببتك منذ الصغر مسلسل كويتي إنتاج عام 2013
يناقش المسلسل مجموعة من القضايا الإنسانية والاجتماعية والأسرية، العمل مأخوذ عن رواية حبيبة للكاتبة علياء الكاظمي
معالجة درامية وسيناريو وحوار الفنانة القديرة أسمهان توفيق وهي أيضا أحد أبطاله الرئيسيين، وهو من إخراج باسل الخطيب الذي سبق له التعاون والشركة المنتجة «دالميتا» للمنتج منقذ السريع
أم تعيش مع ولديها الأول محمد متزوج من نجلاء زوج عنيف وقاسي ترزق منه بولدين ثم تنفصل عنه وتترك ولديها لتتزوج ثانية وتسافر خارج الكويت يصاب محمد بحالة نفسية بعد تركها له
الأبن الثاني سليمان تزوج من مهجة ورزق منها بطفلة اسماها على اسم والدته رحاب لكنه يموت بعد عودته من السفر دهسا
يتزوج محمد من مهجة بعد اجبار والدته لهم يكبر الأولاد وتتسارع الأحداث لكن يبقى الحنين إلى الماضي والعيش فيه موجودا.
إرث الأب أو ميراث الأب في فقه المواريث هو ما يرثه الأب من أبنائه أو بناته. ويعد الأب من العصبات، فيرث في الأصل بالتعصيب، ما لم يوجد معه من الورثة فرع وارث ذكر، فإن وجد معه فرع وارث ذكر؛ فيرث فرض السدس، وإذا كان معه فرع وارث أنثى أي: بنت واحدة أو أكثر، أو بنت ابن واحدة أو أكثر؛ فيجمع بين الفرض والتعصيب معا، بمعنى: أنه يرث السدس فرضا، ويأخذ الباقي تعصيبا. ويختص الأب في الميراث بأنه يجمع بين الفرض والتعصيب معا، فيأخذ بالتعصيب: ما بقي بعد أصحاب الفروض، إن لم ينقص عن السدس، فإن نقص عن السدس؛ يفرض له السدس وتعول المسألة، وإن زاد الباقي عن السدس؛ أخذ السدس فرضا، وأخذ معه الباقي تعصيبا. ولا ينقص إرثه عن السدس في جميع الأحوال، ولا يسقط بأي حال من الأحوال.
مع الفرع الوارث الذكر.
قاعدة إرث الأب مع الفرع الوارث الذكر أنه يرث السدس. والفرع الوارث الذكر هو: الابن أو ابن الابن -وإن سفل-.
قال في نهاية المقتصد: «وأجمع العلماء على أن الأب إذا انفرد كان له جميع المال، وأنه إذا انفرد الأبوان كان للأم الثلث وللأب الباقي لقوله تعالى: . وأجمعوا على أن فرض الأبوين من ميراث ابنهما إذا كان للابن ولد أو ولد ابن السدسان، أعني أن لكل واحد منهما السدس لقوله تعالى: . والجمهور على أن الولد هو الذكر دون الأنثى وخالفهم في ذلك من شذ. وأجمعوا على أن الأب لا ينقص مع ذوي الفرائض من السدس وله ما زاد. أجمعوا من هذا الباب على أن الأم يحجبها الإخوة من الثلث إلى السدس لقوله تعالى: .
واختلفوا في أقل ما يحجب الأم من الثلث إلى السدس من الإخوة فذهب علي -رضي الله عنه- وابن مسعود إلى أن الإخوة الحاجبين هما اثنان فصاعدا، وبه قال مالك وذهب ابن عباس إلى أنهم ثلاثة فصاعدا، وأن الاثنين لا يحجبان الأم من الثلث إلى السدس، والخلاف آيل إلى أقل ما ينطلق عليه اسم الجمع.
فمن قال: أقل ما ينطلق عليه اسم الجمع ثلاثة قال: الإخوة الحاجبون ثلاثة فما فوق. ومن قال: أقل ما ينطلق عليه اسم الجمع اثنان قال: الإخوة الحاجبون هما اثنان أعني في قوله تعالى: "فإن كان له إخوة"، ولا خلاف أن الذكر والأنثى يدخلان تحت اسم الإخوة في الآية وذلك عند الجمهور، وقال بعض المتأخرين لا أنقل الأم من الثلث إلى السدس بالأخوات المنفردات؛ لأنه زعم أنه ليس ينطلق عليهن اسم الإخوة إلا أن يكون معهن أخ لموضع تغليب المذكر على المؤنث، إذ اسم الإخوة هو جمع أخ، والأخ مذكر.»
إرث الأم.
ترث الأم ثلث المال إذا لم يكن للميت فرع وارث ولا عدد من الإخوة. وترث السدس إن كان للميت فرع وارث أو عدد من الإخوة. وترث ثلث الباقي في مسألتي الغراوين.
وليام رالف ديكسي دين (22 يناير 1907 – 1 مارس 1980) هو لاعب كرة قدم إنجليزي لعب في مركز الوسط المتقدم.
لعب ديكسي دين خلال مسيرته الاحترافية مع 4 أندية في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 378 هدف ضمن 437 مباراة. حيث فاز في موسم واحد بالكأس وفي موسمين بالدوري.
خاض ديكسي دين مسيرته مع نادي ترانمير روفرز في موسم 1923–24 ولمدة موسمين، مشاركًا في 29 مباراة سجل خلالها 27 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي إيفرتون في موسم 1925–26 ليلعب معه ثلاثة عشر موسمًا، حيث شارك في 392 مباراة سجل خلالها 338 هدف. لينتقل بعدها إلى نادي سليغو روفرز في موسم 1938–39 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 7 مباريات سجل خلالها 10 أهداف.
توماس توم فيني  (5 أبريل 1922 – 14 فبراير 2014) هو لاعب كرة قدم إنجليزي وأحد اللاعبين الذين لم يلعبوا إلا في فريق واحد طوال مسيرتهم وهو بريستون نورث ايند.
لعب توم فيني خلال مسيرته الاحترافية مع نادِ واحدٍ في أربعة عشر موسمًا وسجل خلالها 187 هدف ضمن 433 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض توم فيني مسيرته مع نادي بريستون نورث إيند في موسم 1946–47 ليلعب معه أربعة عشر موسمًا، مشاركًا في 433 مباراة سجل خلالها 187 هدف.
جيم كوران باكستر مواليد 29 سبتمبر 1939 في اسكتلندا - الوفاة 14 أبريل 2001 في غلاسكو، هو لاعب كرة قدم اسكتلندي كان يلعب كلاعب وسط. سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده. بدأ مسيرته الرياضية عام 1957. لعب خلال مسيرته 359 مباراة سجل خلالها 37 هدفاً.
باتريك أنتوني بات غينغز  (ولد في 12 يونيو 1945 في مدينة نوري في مقاطعة داون) هو لاعب كرة قدم إرلندي شمالي سابق. لعب 119 مباراة لمنتخب أيرلندا الشمالية كحارس مرمى.
آلان ديفيد هانسن  (ولد في 3 يونيو 1955) هو لاعب كرة قدم اسكتلندي سابق ومحلل برامج كرة قدم على قناة بي بي سي.
لعب آلن هانسن خلال مسيرته الاحترافية مع ناديين في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 14 هدفًا ضمن 520 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي ثمانية مواسم بالدوري.
خاض آلن هانسن مسيرته مع نادي بارتيك ثيسل في موسم 1973–74 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 86 مباراة سجل خلالها 6 أهداف. ثم انتقل إلى نادي ليفربول في موسم 1977–78 ليلعب معه ثلاثة عشر موسمًا، حيث شارك في 434 مباراة سجل خلالها 8 أهداف.
نيفيل ساوثهول  (ولد في 16 سبتمبر 1958) هو لاعب كرة قدم ولزي سابق. اعتبر واحد من أفضل حراس المرمى في جيله.
ملحن موسيقى وملحن للسمفونيه التركيه التي أخذت حيزا بين الخمس اتراك.
وهو عضو في المجموعهالمعروفه بإسم الاتراك الخمس والذي يكون رائدا للنطاق ومؤسس (شاغداش) الموسيقى التركيه. وأعماله الئيسيه الهامة من أجل منشوراتهوالسمفونيه الخامسه و (بللاد)و(جونشيرتو) من أجل الجوقة الموسيقيه و(الجونشيرتورات) والكمان الصغير والكمان و(الصور المصغره)من أجل البيانو والسمفونية الشعرية المسماة ب(قلعه أنقره). وقد أخذ دورا في مؤسسه الكونسرفتوار لدوله أنقره. وفي عام 1948 أصبح مديرا لهذه المؤسسة. وقد أصبح مديرا مرتين للأوبرا والبلية لدوله أنقره.
وهو واحد من إحدى عشر فنانا الذي أخذ لقب (فنان الدولة) في سنه 1971.
ولد في إستطنبول عام 1908. والده (محمد كاظم باشا) مدير البوسطه الحربيه ووالدته السيده (أمينه) معلمه الأدب التي كانت مديره لمدرسه البنات الثانويه. وبدأ في سن السابعه بأخذ دروس الكمان . وفي مرحله التعليم المتوسط كان في مدرسه البنين الثانويه بإستطنبول.وفي هذه الأثناء قد كتب في صف الألحان ل(جمال راشد راى) في اداره اللحن.
وفي البداية قد إجتهد باللفيونيلسل (كمان جهير) مع (مسعود جميل) ثم مع (سيزاى أصال). وفي عام 1926 كتب في أكاديميه التمثيلوالموسيقى لدوله فيينا ذاهبا إلى النمسا. وأصبح طالبا (لجوزيف ماركس ولولثر كلينك) وبعد عام قد استمر في تعليمه حاصلا على منحه من الحكومة التركيه . وقد سجل ايضا في الكونسرفتوار لدوله (براج) عندما استمر في إكمال الدراسات العليا لأكادميه فيينا. وقد اشتغل بالموسيقى مع (ألويس هابا)و بالألحان مع (يوسف سوك).
وقد عاد إلى السكن الطلابى عام 1934 متخرجا من قسم الألحان في كلا الجامعتين. وفي الفترة التي تواجد بها في فيينا تعرف على السيده(نجيبه) وتزوج بها. وبعد زواجه أنجب ابنته (سيفل). وبمجرد أن عا إلى السكن الطلابى قد عمل كمساعد للمدير وعمل في التعليم بمكتبه (المعلم الموسيقيه) في أنقره وبنفس العام (ناجل كاظم أكسيس) الذي لحن بالأوبرا بعنوان (بيوندر) والذي أوصى عليه بسبب الذكرى السنويه الخمسة عشر لعودة مصطفى كمال أتاتورك إلى أنقره. وقد عمل بمدرسه الكونسرفتوار. وفي عام 1935 قد تكفل بمساعده (باول هيندميث) الملحن الألمانى الذي أتى إلى تركيا بدعوه من وزاره التربية والتعليم بهدف تأسيس كونسرفنوار لدوله أنقره.
وعندما ظهر قانون لقب العائلة أقنع عائلته برؤية التعليم الموسيقى وبعد فتره قصيره أصبح مساعدا لكسب المنح الدوليه وبطلب (حقى طارق أوس) أخذ لقب (أكسيس). وفي عام 1936 قد عين معلما لهذا الكونسرفتوار الذي أسس عن جديد. وفي نفس العام قد إشترك في الأبحاث الفلكوريه التي كانت بالماحفظه العثمانيه أضنة مع (علوى جمال أركن وعدنان سابجون بيلا بارتوك). وفي عام 1939 أصبح عمل أكسيس المسمى (شفتتلى) مقام موسيقى مع الأعمال الأخرى (الأتراك الخمس) في الحفلة الموسيقيه التي كانت في الذكرى السنويه السابعه (لخلق افلر).
وفي أعوام 1936 _1938 في أثناء فتره جيشه أقيمت له أسطوانه مسجله في أوروبا وسجلت من قبل مدينه . أوركسترا السيمفونية الرئاسية في أنقره والمسما ب(سمفونيه تاريخيه وقلعه أنقره) وهذا العمل أصبح اطوانات مسجله خارج الدولة وقد فاز بخاصيه كونه عمله التركى الأول. وبعام (1941) تزوج بالسيده (سعادت) وبعد هذا الزواج أنجب ولده (أوكشان) عام 1942 و(أحمد) عام (1947) . وبعام (1954) لحن ثلاثيه الالات الموسيقيه وبعام (1946) لحن رباعيه الالات الموسيقيه. وبعام (1946) قد كتب عمله المسمى (بويم) بالإلهام الذي أخذه من البحر الأبيض. وبعد عكله المسمى (بللاد) الذي لحنه عام (1947) دخل في حاله صمت. ب(بللاد). وقد عمل كمدير عام للفن الجميل بعام (1949) ومدير الكونسرفتوار بعام (1948).
وتواجد في بون في عامى (1957- 19550)وفي برن (مدينة) عام (1954)كصاحب للثقافه. وفي أعوام (1948-1960) أصبح مديرا عاما للأوبرا والبلية., وقد عاد لنفس الوظيفة من جديد في عام (1971) وقد تقاعد برغبة منه عام (1972) عقب عدم استطاعته للتفاهم مع المستشار الثقافى الجديد وتغير الحكومة. وقد أظهر بعد عام (1960) مؤلفاته ذات الكورال العظيم وأعماله التي لحنها عقب مؤلفات الشعراء الأتراك أمثال (أورخان ولي قانيق و جهاد كوليبى ومليح جودت أنضاي والملحن الكبير للسمفونيات). وكتب مؤلفاته الهامة مثل (أتر نيفا كارى) وسمفونيته الاولى. وقد أقام مؤلفاته المسماة ب(أوركيسترا جونشيرتو) و (الغزل الديوانى) واستخدم تقنيه (راستلامسال) للمره الاولى في الغزل الديوانى. وقد أختير وكيلا وعضو مؤسس للإدارة في عام (1971).
وأصبح واحدا من الإحدى عشر الذين أخذوا عنوان فنان الدولة لأول مرع عام (1972). وقد أهدى اله موسيقيه وكتب جونشيرتو في أعوام(1976-1977). وكتب سمفونيته الثالثه والرابعه. وقد أخذ هديه فنيه (لأتاتورك) وسمفونيه شعريه بعنوان (حرب من أجل السلام) الذي كتبها عام(1981) من أجل الذكر السنويه المئة لوفاة (أتاتورك). وقد أكمل السمفونية الرابعه عام (1983). وقد أعطى دروسا في الكونسرفتوار الدولة بأنقره حتى الفترات الأخيره لحياة (ناجل كاظم أكسيس)الذي أخذ عنوان بروفيسور عام (1985). وقد أكمل سمفونيته الخامسه بعنوان (أتاتولاك الذي يقول!!)في عام (1988). وقد أستطاع إكمال القسم الأول فقط للسمفونيه السادسه بعنوان (الأبطال الأحياء). وفي 16 فبراير 1999 يوم الثلاثاء قد فارق الحياه . وفي نفس الوقت قد أكمل دروسه في كليه الفنون والموسيقى جامعة بيلكنت و(أكسيس) هو فنان صاحب أهميه كبيره كمعلم يلقى تعليمه على الشباب بجانب ألحانه. وطبع كتاب بعنوان (رحله إلى الاحنا من الصور الصغيره) ل(ناجل كاظم أكسيس) من طرف (إلياس أوغلو) عام (1998).
لحنه.
من الممكن التدقيق في الادوار الواضحه لألحان (ناجل كاظم أكسيس) المعروفه بكونه مؤلف سمفونيته العظيمه. وتشمل الفترة الأخيره لسنوات من عام (1929) حتى عام(1930) على أعماله الأولى الذي تصادف بكونها في نفس سنوات تعليمه بأوروبا. ومن أعماله بهذه الفترة (الفلجور وبريلود للبيانو وأليجرو فيروس وأوبرا ميته وبيانو سوناتا). وممن الممكن وصف أشاليب أبحاثه ومؤلفاته في هذه الفترة. وبمجرد أن عاد إلى الوطن عام (1934) أخذت ألحانه عنوان (بيوندر) في الذكرى لاسنويه الخامسه عشر تطوير مصطفى كمال أتاتورك لأنقره.
وأعماله والموسيقى التركيه كان لها تأثير على الشعب . وبعام (1940) يدخل في عهد جديد. وبهذه الفترة بدأ إتضاح (اسلوب أكسيس) في خصائص سمفونيته وأعماله وهذا الإسلوب من ناحيه الخصائص التناغميه فإنه يتشكل بتعابير الملحنين أما من جهة التوافق التاغمى والانسجام فإنه يعتمد على المقام اتلركى. وقد بدأ بالظهور في هذه الفترة بأعماله العظيمه مثل (عشرة أجزاء للبيانو وإترى نفكار وكمان جونشيرتو وسمفونيته الأولى والبللاد وقلعه أنقره) وقد ازدادت أعماله كثيرا. وقد تأسست مرحله اللحن التي استمرت حتى وفاته والذي بدأ (بالغزل الديوانى) عام(1976)وذلك في الفترة الأخيره ل(ناجل كاظم أكسيس). وأنتج الملحن في هذه الفترة المتقدمه مؤلفته العظيمه من أجل أوكسترا والكورال والمعزوفات. وفي كتابته للأوركيسترا قد أستفاد من الموسيقى التي احضرها.وقد أختير كعضو لتجديد (الأتراك الخمس) أيضا مع هذه الإتجهات. وكان الملحن يهدى إلى شهداء (قلعه شناك) عمله العظيم الذي جهزه من أجل (أوركيستا والكورو والسولو) والذي بدأ في كتابته عندما كان عمره 85 عاما. وقد توقف عندما أتم الجزء الأول من سمفونيته السادسه الذي قدمها تحت عنوان( الأبطال الأحياء). ومن بعض مؤلفاته التي إشتغل بها خارج الدولة هي:
(قلعه أنقره) وقد ألفت إسطوانه مسجله وسرقت عام (1943) مع أوركيسترا في مدينه (برلين).
(بللاد) ومؤلفاته الأاكثر سرقه كانت خارج البد بادئا من عام (1950) في (فيينا ومسكوفا وبورسكل وبوكريش وتونس وباريس ومونسر وبرمنجام ولوندرا).
(بويم) ذكرت من قبل سمفونيه أوركيسترا التي في روما وفي المعزوفات التي مانت تحت إداره (فرانسو كراكويتو وشلست انتونيو) عام (1949).
(السمفونية الأولى) ذكرت من قبل سمفونيه أوركيسترا في (أذربيجان) التي تحت إداره (نياز تاجيزاد) مع (كمان الجونشيرتو)عام (1972) من قبل سمفونيه أوركيسترا والتي تحت إداره (فيينا وليسنج والتونكو نتيين) عام (1968).
(السمفونية الثانية) سرقت في (التركمان) عام (1997) من قبل أوركيسترا ساز تحت إداره (محمد ناظر ممدوف).
(كمانجونشيرتو) ذكرت من قبل (راديو فلارمونى وأن دى أر) الذي تحت إداره (رنجيم جوكمان)وفي معزوفه (جهاد عشق) مع بعض أعماله التركيه الأخرى بمناسبة المعرض العالمى الذي في (هونفر).
وفي عام (1990) (الالات الموسيقيه الرباعيه رقم 1 و4) ذكرت في مدن (هلسنكى وبيس وبوداييشت وبراتيسلافا وبراج ودلاسليدورف )في أوروبا.
عناوينه وجوائزه.
1- عام (1957) (منشئ جائزة الخدمة) الدرجة الأولى بألمانيه.
2-عام (1963) عنوان الجولات بإيطاليا.
3-في عام(1973) المداليه الإيطاليه.
4-عام (1971)بعنوان فنان الدولة بالجمهورية التركيه.
5- في عام(1973) الميدالية الثقافيه وفن حبب بورجيره بتونس.
6-عام(1981) الهدية الفنيه لأتاتورك.
7- عام (1992) الميدالية الذهبيه والجائزة الوقفيه.
8- عام(1998) بعنوان (دكنور فهرى) جامعه استطنبول.
الشهرة والجوقة الموسيقيه.
1-الشعر والموسيقى من أجل الجوقة الموسيقيه والباس باريتون.
2- السمفونية الملحنه من أجل( سوبرانو وكورو وجوقه موسيقيه) عام (1973).
3- (السلجولار) من أجل (سبرانو وباديون وباسباريتون) عام (1976).
4- (الغزل الديوانى)(تينور والجوقة الموسيقيه)عام )1940).
1-المسجلات التركيه (1938).
2- نشيد الكونسرفتوار مع (أركن)عام (1940).
3-الملخصات الكوراليه عام (1947).
5-نشيد العام الخمسين عام (1973).
6- الشعراء الشعبيين الذين أعطوا القلب إلى استطنبول عام (1983).
الشهرة والبيانو.
1- البورتيرات عام (1965).
2- الموسيقى الشعرية عام (1975).
3-نعم أم لا (1988).
4- سمفونيه الرقص عام(1940).
5-(قلعة أنقره)(السمفونية الشعرية).
6-البللاد من أجل اجوقه الموسيقيه عام (1947).
7-الرقص الثانى منذ القدم عام (1960).
8- السمفونية الاولى عام (1966).
9-(نيفكار اترى) لأجل الجوقة الموسيقيه الكبيره.
10- المناداة عام (1973).
11- السمفونية الثانية من اجل الالات الموسيقيه عام (1978).
12- السمفونية الثالثه عام (1980).
13-(جونشيرتو) عام (1977-1976).
14-(الحرب من أجل السلام)السمفونية الشعرية عام (1981).
15- السمفونية الرابعه من أجل الجوقة الموسيقيه والسموفنيه الرومانيه عام (1984-1083).
16-السمفونية الخامسه (أتاتورك الذي يقول !!) من أجل الاورج والتينور والكورال والسمفونية.
جونشيرتو.
1-الشعر من أجل الاكوستيرو والكمان عام (1946).
2-جونشيرتو الكمان عام (1969).
3-جونشيرتو الكمان والكمان الصغير عام (1977).
4-(اديل) من أجل الاوركيستا والكمان (1980).
موسيقى الأودا.
1- (البرجو فورس) للبيانو الساكسفون والكلارينت.
2- (البومى) للبيانو والكمان عام (1933).
3-(السونات) للبيانو عام(1933).
4-(الثلاث أشعار) للرباعيه الموسيقيه وميزسبرانو عام (1933)ز
5-(تربو)من أجل الموسيقى عام (1945).
6-الراعيه الموسيقيه الأولى عام (1946).
7-الرباعيه الموسيقيه الثانية عام (01971).
8-الرباعيه الموسيقيه الثالثه عام (1979).
9- الرباعيه الموسيقيه الرابعه عام (19909.
مؤلفاته لاألة السولو.
1-(بربلود وفجلر) للبيانو عام (1999).
2- (الجزء الخامس) للبيانو عام (1930).
3-(سونات) للبيانو عام (19309).
4-(الصور الصغيره) للبيانو عام (1936).
5- (العشر أجزاء)للبيانو عام (1964).
6-(جاربربكو للكمان) عام(1977).
7-(الميلودى الخزين)للكمان عام (1984).
مؤلفاته المسرحيه.
1-(انتيجون)للالات الموسيقيه عام (1936).
2-(أودييوس) للالات الموسيقيه المستخدمه بالنفخ والالات الموسيقيه وكورال السيدات عام(1936).
3-(جول سيزار)للالات المستخده بالنفخ والالات الموسيقيه عام (19369).
تكنولوجيا القرون الوسطى هي التكنولوجيا المستخدمة في العصور الوسطى في أوروبا في ظل الحكم المسيحي. بعد النهضة في القرن الثاني عشر، شهدت أوروبا في القرون الوسطى تغيّرًا جذريًّا في معدل الاختراعات الجديدة والابتكارات في طرق إدارة وسائل الإنتاج التقليدية والنمو الاقتصادي. شهدت هذه الفترة تقدما تكنولوجيًّا كبيرًا بما في ذلك اكتشاف البارود واختراع طواحين الهواء الرأسية والنظارات والساعات الميكانيكية وطواحين المياه المحسنة بشكل كبير وتقنيات البناء (المعمار القوطي والقلاع في القرون الوسطى) والزراعة بشكل عام (تناوب المحاصيل لمدة ثلاث سنوات).
كان تطور المطاحن المائية من أصولها القديمة مثيرًا للإعجاب، فامتد من الزراعة إلى منشآت الخشب والحجارة. وبحلول وقت كتاب وينشستر، كانت معظم القرى الكبرى تحتوي على مطاحن قابلة للتحميل، حوالي 6500 في إنكلترا وحدها. كانت الطاقة المائية تستخدم على نطاق واسع أيضًا في التنقيب عن الخامات المعدنية، وسحق الخامات، بل وحتى في الطاقة الكهربية.