CALM/arwiki huggingface dataset:
شكّل التشونغين (بالهانغل: 중인، وبالهانجا: 中人) أو الجونغ-إن الطبقة الوسطى العليا من مملكة جوسون في المجتمع الكوري في العصور الوسطى وأوائل العصور الحديثة. يعني الاسم «تشونغين» بالضبط «الأشخاص المتوسطين». هذه الطبقة المتميزة من عامة الناس تألفت من مجموعة صغيرة من البيروقراطيين الصغار وغيرهم من العمال المهرة المتعلمين تعليمًا عاليًا، إذ مكّنت مهاراتُهم الفنية والإدارية العائلةَ الملكية واليانغبان من حكم الطبقات الدنيا. كان التشونغين شريان الحياة للبيروقراطية الزراعية الكونفوشيوسية، واعتمدت عليهم الطبقات العليا في الحفاظ على قبضتها القوية على الناس. تعدّ تقاليدهم وعاداتهم تمهيدًا للأنظمة الإدارية الكورية الحديثة في كل من كوريا الشمالية وكوريا الجنوبية.
الوظائف والأدوار في المجتمع.
في كوريا الملكية، خاصة خلال فترة حكم مملكة جوسون، كان التشونغين أدنى من اليانغبان الأرستقراطيين ولكن أعلى مكانة من الطبقة المتوسطة الدنيا والطبقة العاملة لعامة الشعب من حيث الرتبة الاجتماعية. وكان من بينهم متخصصون ذوو تعليم عالٍ توظّفهم الحكومة ويتمتعون بمكانة مماثلة للعمال ذوي الياقات البيضاء الحديثة (مثل المترجمين الفوريين والعلماء والمهندسين والأطباء ورجال القانون وعلماء الفلك والمحاسبين والخطّاطين والموسيقيين) وضباط الجيش الذين ينتمون إلى عائلات المتخصصين التقنيين أو تجمعهم بها روابط زواج وموظفو الحكومة الوراثية (الرئيسيين والمحليين)، والأطفال غير الشرعيين من الأرستقراطيين.
في الحياة اليومية، كان التشونغين أدنى من اليانغبان الأرستقراطيين، لكنهم كانوا متفوقين على طبقة السانغمن التي تضم الطبقة الوسطى الدنيا والطبقة العاملة. تركّزت أدوارهم على الموظفين الفنيين والإداريين الثانويين الذين دعموا هيكل الحكومة. عمل التشونغين الأعلى رتبة -الموظفين المحليين- على تمكين اليانغبان إداريًا لقمع الطبقات الدنيا، ولا سيما السيطرة الكاملة على السانغمن. كانت طبقة التشونغين بمنزلة الطبقة المتوسطة وكانوا أساسًا من البيروقراطيين الصغار في المناطق الريفية خاصةً.
على الرغم من أن طبقة التشونغين كانت أقل شأنًا من الطبقة الأرستقراطية من حيث المكانة الاجتماعية، إلا أن التشونغين المتعلمين تعليمًا عاليًا تمتعوا بامتيازات ونفوذ أكبر بكثير من عامة الشعب الذين ينتمون إلى الطبقة الوسطى الدنيا والطبقة العاملة. على سبيل المثال، لم تُفرض الضرائب على التشونغين ولم يخضعوا للتجنيد العسكري. مثلهم مثل اليانغبان، سُمح لهم بالعيش في الجزء الأوسط من المدينة، ومن هنا جاء اسم «الأشخاص المتوسطون». أيضًا، كان التشونغين ميّالين إلى الزواج من طبقتهم ومن طبقة اليانغبان. بالإضافة إلى ذلك، منذ أن أصبحوا مؤهلين لدخول القصر بصفة خادمين ملكيين، كان من الممكن لفتاة من التشونغين إذا حظي والدها بسمعة طيبة أو علاقات جيدة وكانت قادرة على جذب انتباه الملك أو الملكة الأرملة، أن تصبح قرينة ملكية أو حتى قرينة ملكية نبيلة، وهو ثالث أعلى مستوى في التسلسل الهرمي لحريم الملك، بعد الملكة الأرملة والملكة. ومن الأمثلة على ذلك القرينة الملكية النبيلة هي من عشيرة جانغ، والدة غيونغجونغ.
ومع ذلك، لنيل رتبة التشونغين الاجتماعية، من المطلوب عادة اجتياز امتحان تشابكوا، الذي يختبر معرفتهم العملية في بعض المهارات. إلى جانب تعريف التشونغين كشريحة من الطبقة الوسطى، كانوا الطبقة الاجتماعية الأصغر في كوريا الملكية.
كان التشونغين الكوريون -كطبقة اجتماعية- مشابهين تقريبًا للطبقة الوسطى في أوروبا. كان الموظفون المحليون في المناطق الريفية متساوين في الأساس مع البيروقراطيين الصغار.
مشاهير من التشونغين.
برز التشونغين بشكل خاص في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين عندما اتجهوا نحو الترحيب بالمؤسسات والأفكار الغربية لتحديث كوريا.
وسيم زغدود (مواليد 13 يوليو 1993 في تونس لاعب كرة قدم تونسي يجيد اللعب في خط الوسط يلعب حالياً في اتحاد التطاوين .
الشطرنج الثلاثي أو الشطرنج ثلاثي اللاعبين (المعروف أيضًا باسم الشطرنج الاتجاهات) هي عائلة من متغيرات الشطرنج المتنوعة المصممة خصيصًا ليلعب بها ثلاثة لاعبين. جرى ابتكار العديد من الاختلافات في لعبة الشطرنج ثلاثية اللاعبين. عادة ما تستخدم لوحة غير قياسية، على سبيل المثال، لوحة بستة أضلاع أو ثلاثية الجوانب حيث تربط الخلايا المركزية بطريقة خاصة. يجب أن تكون الجيوش بثلاثة ألوان مختلفة.
تعد أشكال الشطرنج المكونة من ثلاثة لاعبين (بالإضافة إلى الألعاب الأخرى المكونة من ثلاثة لاعبين) هي الأصعب في التصميم بشكل عادل، نظرًا لأن اتحاد لاعبين ضد لاعب معين سيجعله يخسر بسهولة. تحاول بعض الإصدارات تجنب هذه المشكلة "من خلال تحديد المنتصر باعتباره اللاعب الذي يقوم بكش ملك مات أولا، حيث يخسر اللاعب الثالث بالإضافة إلى اللاعب الذي تعرض لكش مات، أو يحصل اللاعب الثالث على نصف نقطة.
تستخدم بعض المتغيرات لوحة ذات خلايا سداسية. عادةً ما يتم تضمين ثلاثة أفيال لكل جانب، لتغطية جميع خلايا الملعب السداسي. تتحرك القطع عادة كما في الشطرنج القياسي.
تستخدم بعض المتغيرات لوحة سداسية الشكل بخلايا رباعية.
يتميز هذا النوع من الشطرنج بقاعدة "عدم العدوان" بحيث يكون اللاعب الأقل قطعًا آمنًا نسبيًا من الاستيلاء على قطعه، ما دامت قطعه في ثلثه من الرقعة من قبل خصم متفوق في القطع. البيدق الذي يصل إلى الصف الخلفي لأحد الخصوم يتم ترقيته إلى أي قطعة صديقة جرى الاستيلاء عليها مسبقًا. تلعب على لوحة مكونة من 96 مربع.
البيادق التي تصل إلى مفترق الطرق يمكنها تحديد الاتجاه التي ستتحرك نحوه. ويفوز أول لاعب يقوم بكش ملك مات.
يوضع مثلث في مركز الرقعة قاسمًا المربعات المركزية.
يسمح في بعض أنواع اللعبة بأسر الملوك، ويفوز اللاعب الذي لديه آخر ملك متبقي. تبقى قطع اللاعب الذي خسر على اللوحة ويمكن أسرها. وفي بعض الأنواع يجري الاستيلاء على جيش اللاعب الذي تعرض لكش ملك مات من قِبَل من قام بالكش. في هذه الأنواع يُلعَب على لوحة مكونة من 144 خلية. أو 126 خلية.
استخدمت بعض المتغيرات أشكالًا أخرى للوحة بخلايا رباعية.
يستخدم لوحًا ثلاثي الأبعاد خاصًا أو يمكن استخدامه مع ألواح ثلاثية الألوان.
يستخدم لوحًا مثلثيًا تقريبًا به 130 مربعًا. البيادق لديها القدرة على تحديد إتجاهها. يفوز آخر لاعب يبقى ملكه على الرقعة.
شطرنج Mad Threeparty: يبدأ اللعب على لوحة 10 × 10 فارغة حيث يضع اللاعبون قطعهم في البداية، بما في ذلك ملك إضافي لكل جانب. يتم تعيين الملوك بحيث يهاجم كل خصم ملكًا مختلفًا للاعب معين.
يستخدم رقعة الشطرنج غير المتوازنة بمقدار 8 × 3 امتدادات من ثلاث جهات. يفوز أول من يقوم بكش ملك مات.
تحتوي الخلايا المثلثية التي في مركز الرقعة على ثلاث خلايا متجاورة بشكل غير مباشر، وثلاث خلايا متجاورة عند النقاط.
البديل الحاصل على براءة اختراع في عام 2008 من قبل الروسي Ilshat Tagiev يستخدم لوحة سداسية مع خلايا مثلثة. يتم إنشاء الجيوش في البداية في زوايا الشكل السداسي. ترتيب اللعب في اتجاه عقارب الساعة حول اللوحة. تتحرك جميع القطع كما هو الحال في الشطرنج القياسي ولكنها تتكيف مع هندسة الخلية لأن اللوح ثلاثي الاتجاهات. تشكل الخلايا المتجاورة من نفس اللون "أقطار" اللوحة ؛ تشكل الخلايا المتجاورة ذات اللونين المختلفين "المتعامدين" للرقعة (العمودي والأفقي) صفوف الرقعة. يمكن أن تتحرك البيادق في أي اتجاه على خطوط عمودية أو أفقية. (لذلك، يمكن توجيه البيادق ضد كلا الخصمين.) البيادق لا ترقى.
تعالج "قاعدة الحياد" الخاصة مشكلة تعاون لاعبين ضد لاعب واحد وذلك لأنها تنص على : لا يمكن للاعب الذي يتعين عليه التحرك أن يأسر إحدى قطع الخصم إذا أسر اللاعب الثالث قطعة من هذا العدو في الخطوة السابقة وبالعكس (وبالتالي، فإن إمكانية شن هجمات متسلسلة منسقة من قبل لاعبين ضد لاعب ثالث مستبعدة).
لوحات دائرية
تحتوي الألواح الدائرية على خلايا ثلاثية أو رباعية الجوانب، ولكنها ليست مثلثة أو رباعية.
قطع خرافية.
تتضمن بعض المتغيرات قطع الشطرنج الخيالية بالإضافة إلى قطع الشطرنج القياسية.
لوح أسطواني به خلايا رباعية. تتكون الجيوش من قطع خيالية.
متغير من ثلاثة لاعبين باستخدام لوحة سداسية غير منتظمة مع خلايا مثلثة. المستشارون والكرادلة يستبدلون الملكات.
إدخال لاعب ثالث يغير أسلوب اللعب بشكل كبير، حتى عند استخدام القطع القياسية. العديد من إفتتاحيات الشطرنج غير مجدية بسبب شكل اللوحة واللاعب الثالث. يجب أن يفكر كل لاعب مرتين - أو أكثر من ذلك بكثير - توقع تحركات كلا الخصمين، مع التعقيد الإضافي الذي قد يتحركه اللاعب التالي لمهاجمة أي من الخصوم.
إذا قام لاعب بتبادل القطع مع لاعب ثان، سيستفيد اللاعب الثالث. وبالتالي، سيكون اللاعبون أكثر ترددًا في إجراء الصفقات. غالبًا ما يتجنب اللاعبون مثل هذه الصفقات لتنفيذ استراتيجيات أخرى.
يمكن أن يؤدي إدخال الحركة "الإضافية" من قبل اللاعب الثالث إلى حدوث حالة من الجمود، على سبيل المثال، إذا كانت قطعة بيضاء غير محمية ومهاجمة في نفس الوقت بكل من القطع السوداء والحمراء. لا يمكن أن يأخذ الأسود القطعة البيضاء، لأن الأحمر سوف يلتقط بعد ذلك القطعة السوداء في المنعطف التالي. وهكذا فإن القطعتين السوداء والحمراء تهاجمان في نفس الوقت القطعة البيضاء وتدافعان عنها من هجوم من قبل اللاعب الآخر. في مواقف مماثلة، يمكن للقطعة أن تتحرك بأمان إلى مربع حيث يتم مهاجمتها من قبل كلا الخصمين، حيث لن يأخذ أي من الخصمين القطعة ويخاطر بالاستيلاء على قطعته من قبل اللاعب الثالث.
في الألعاب التي يخسر فيها اللاعب الثالث بالإضافة إلى اللاعب الذي تعرض لكش ملك مات، يجب على اللاعبين التركيز ليس فقط على هجومهم ودفاعهم، ولكن أيضًا على منع الخصمين من تهديد بعضهما البعض. يمكن للاعب الاستفادة من مركز أحد المنافسين ليقوم بتنفيذ كش ملك مات للاعب الثاني، ولكن يجب أن يكون حذرًا من أن لا يقوم اللاعب الثالث بكش ملك مات أولاً.
مثلا يمكن أن يقوم الأبيض بكش ملك مات للأحمر، ولكن اللاعب الاسود يقوم بأخذ القطعة البيضاء بنفس نوع القطعة، مما سيجعله الفائز في الجولة.
تنطبق هذه الإستراتيجية أيضًا على الأنواع التي تسمح للاعب الذي قام بكش ملك مات بالاستيلاء على قطع اللاعب الخاسر والثالث سيخسر بالتأكيد بسبب زيادة قوة خصمه المتبقي، وهو الآن مسلح بقطع اللاعب الثالث بالإضافة لقطعه.
امتد عصر الجاز خلال فترة عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، والتي اكتسبت فيها موسيقى الجاز والرقص شعبية في جميع أنحاء الولايات المتحدة بسرعة. لوحظت الآثار الثقافية لعصر الجاز في الولايات المتحدة بالدرجة الأولى، فيما عُرف مهد الجاز. نشأت موسيقى الجاز في مدينة نيو أورليانز باعتبارها مزيجًا من الموسيقى الإفريقية والأوروبية، وقد لعبت دورًا مهمًا في التغيرات الثقافية الضخمة التي حصلت في هذه الفترة، واستمر تأثيرها على الثقافة الشعبية لفترة طويلة بعد ذلك. يُشار إلى عصر الجاز في كثير من الأحيان بالتزامن مع العشرينيات الهادرة، وتداخل هذا الموضوع في الولايات المتحدة بطرق ثقافية هامة مع عصر حظر الكحوليات فيها. تأثرت الحركة إلى حد كبير بإدخال أنظمة المذياع في جميع أنحاء البلاد. خلال هذا الوقت، كان عصر الجاز مرتبطًا بثقافات الشباب النامية. ساعدت الحركة أيضًا في بدء حركة الجاز الأوروبية. تعود صياغة المصطلح إلى المؤلف الأمريكي فرنسيس سكوت فيتسجيرالد، الذي استخدمه أولاً في مجموعته القصصية القصيرة لعام 1922 بعنوان "حكايات من عصر الجاز".
موسيقى الجاز.
الجاز، هو نوع موسيقى نشأ في المجتمعات الأمريكية الإفريقية في مدينة نيو أورليانز في الولايات المتحدة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وتطور من جذور موسيقى البلوز والراجتايم. قدمت نيو أورليانز فرصة كبيرة لتطوير موسيقى الجاز، لأنها كانت مدينة ساحلية تضم العديد من الثقافات والمعتقدات المتشابكة.&lt;ref name="lessonplan/5/1/249"&gt;&lt;/ref&gt; تأثر الجاز أثناء تواجده في نيو أورليانز بالموسيقى الكريولية والراغتايم والبلوز.
ينظر الكثيرون إلى موسيقى الجاز على أنها «موسيقى أمريكا الكلاسيكية». تطورت موسيقى الديكسيلاند جاز (الجاز التقليدي) في بداية القرن العشرين، بصفتها شكلًا مبكرًا من أشكال موسيقى الجاز. اعتُرف بموسيقى الجاز في عشرينيات القرن العشرين شكلًا رئيسيًا من أشكال التعبير الموسيقي. ثم ظهرت على شكل أنماط موسيقية تقليدية وشعبية مستقلة، ترتبط جميعها بالروابط المشتركة للأصول الموسيقية الأفريقية الأمريكية والأوروبية الأمريكية مع التوجه نحو الأداء. حصلت موسيقى الجاز من أفريقيا على إيقاعها و«البلوز» وتقاليدها في الأداء أو الغناء بطريقة تعبيرية خاصة بها. وحصلت من أوروبا على الانسجام والأدوات. استخدم كلاهما الارتجال، والذي أصبح جزءًا كبيرًا من موسيقى الجاز.
أدخل لويس أرمسترونغ العزف المنفرد الارتجالي إلى مقدمة مقطوعة الجاز الموسيقية. تتميز موسيقى الجاز عمومًا بألحان السوينغ والبلوز، والغناء الحواري، والإيقاعات المتعددة والارتجال.
الحظر الكحولي في الولايات المتحدة.
اعتُبر حظر الكحوليات في الولايات المتحدة بمثابة حظر دستوري على مستوى البلاد لإنتاج واستيراد ونقل وبيع المشروبات الكحولية من عام 1920 وحتى عام 1933.
تم تجاهل القوانين في عشرينيات القرن الماضي بشكل كبير، وفُقدت عائدات الضرائب. سيطرت العصابات الإجرامية المنظمة بشكل جيد على إمدادات البيرة والمشروبات الكحولية في العديد من المدن، وأطلقت موجة الجريمة التي صدمت الولايات المتحدة. وقد استغلت العصابات هذا الحظر، بقيادة آل كابوني، وحصلت على 60 مليون دولار من بيع الكحول بطريقة غير مشروعة مخالفة للقانون. أصبحت الحانات غير المشروعة (السبيكيزيات) المُنشأة في هذا العصر أماكن حيوية في «عصر الجاز»، إذ استضافت الموسيقى الشعبية التي تضمنت أغاني الرقص الحالية، وأغانٍ جديدة وأظهرت الألحان الموسيقية.
هاجمت معارضة جديدة عبر الولايات المتحدة مناهضة لحظر الكحول، أو «المشروبات»، بحلول أواخر عشرينيات القرن الماضي، الحظر باعتباره سبباً للجريمة، وخفضت إيرادات المشروبات المحلية، وفرضت القيم الدينية البروتستانتية الريفية على أمريكا الحضرية. انتهى الحظر بالتصديق على التعديل الحادي والعشرين، الذي ألغى التعديل الثامن عشر في 5 ديسمبر عام 1933. واصلت بعض الدول الحظر على مستوى الولاية، وهو ما يمثل المراحل الأخيرة من الحقبة التقدمية.
حظر الكحول والجريمة المنظمة وآثارها على شعبية موسيقى الجاز.
أدى حظر الكحول والجريمة المنظمة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي إلى زيادة شعبية موسيقى الجاز عبر الحانات والتسجيلات (والتي توفرت فيها الوظائف عبر الجريمة المنظمة). وُجد العديد من الحانات التي وفرت عددًا كبيرًا من الوظائف لموسيقيي الجاز الذين تديرهم الجريمة المنظمة. تشير الكمية الهائلة من اللغات التي ظهرت مع مرور الوقت إلى نمو شعبية موسيقى الجاز. تشير حقيقة أن قادة الجريمة المنظمة المهيمنين في عالم موسيقى الجاز (خاصةً آلفونس غابرييل كابوني)، ومنح الوظائف لموسيقيي الجاز، إلى زيادة شعبية موسيقى الجاز. تُعد كذلك حقيقة أن سجلات موسيقى الجاز الأمريكية الأفريقية في زمن الحظر وفرت موسيقى الجاز للناس البيض، ما دفع البعض إلى تشغيلها والاستماع إليها، الأمر الذي أظهر زيادة هائلة في شعبية موسيقى الجاز. أخيرًا، توضح الطبيعة الربحية للحانات والأماكن المنظمة الأخرى بشكل غير قانوني، شعبية موسيقى الجاز جزئيًا. شكل حظر الكحول بشكل عام رغبةً في تناول الكحوليات التي خلقت فيما بعد أسماءًا وبيئة تتلاءم فيها موسيقى الجاز مع (الثقافة المناهضة). خلقت الجريمة المنظمة عملًا من هذا الأمر وحَلّقت موسيقى الجاز إلى الشعبية.
الحانات / التسجيلات.
خلقت المصطلحات، التي تشكلت نتيجة التعديل الثامن عشر، أماكنًا (غالباً ما يمتلكها مجرمون منظمون) يتمكن فيها العملاء شرب الكحول والاسترخاء، أو التحدث بأريحية. عُزفت موسيقى الجاز في هذه الحانات الشعبية بصفتها نوعًا من الموسيقى المناهضة للثقافة، لتتناسب مع البيئة والأحداث غير المشروعة الجارية. لذلك عُين فنانون موسيقيون للعب موسيقى الجاز في الحفلات. أعطى آلفونس غابرييل كابوني، زعيم الجريمة المنظمة الشهير، موسيقيي الجاز الذين كانوا يعيشون في السابق حالةً من الفقر، دخلًا مهنيًا ثابتًا. تذكر سجلات تاريخ الولايات المتحدة المتمرد «ذكر المغنية إثيل ووترز باعتزاز أن كابوني عاملها باحترام واستحسان واعتبار ودفع كامل المبلغ». وأيضًا ذكرت سجلات من تاريخ الولايات المتحدة المتمرد، «ذكر عازف البيانو إيرل هاينز أن آلفونس غابرييل كابوني انسجم مع الموسيقيين». أحب كابوني الدخول إلى النادي مع أتباعه والطلب من الفرقة عزف ما يرغب بسماعه. لقد كان شخصًا مستقلًا للغاية يقدم بخشيشًا مقداره 100 دولارًا. أدت ثقافة الحانات غير الشرعية إلى تشكيل ما عُرف بأندية «ذا بلاك أند تانز»، والتي امتلكت رواد متعددي الأعراق. دُعي أساطير موسيقى الجاز، لويس أرمسترونغ وديوك إلينغتون، للعب الموسيقى في نوادي البيض فقط، رغم أنهما كانا من الأمريكيين الأفارقة. شُوركت موسيقى الجاز أيضًا مع جمهور البيض من خلال التسجيلات. تعلم سيد الجاز الأبيض ليون بيسمارك «بيكس» بيدربيك موسيقى الجاز من التسجيلات، والذي كان لاعب شياع ذو أسلوب غير تقليدي في العزف. وُجدت العديد من الحانات، خاصةً في مدينتي شيكاغو ونيويورك. امتلكت نيويورك، في ذروة فترة حظر الكحول، اثنان وثلاثون ألف حانةً غير مشروعة (سبيكيزيّة)، استُخدمت فيها الرشاوي وآليات إخفاء الكحول. استخدم تشارلي بيرنز، في استذكار ملكيته لعدة حانات، هذه الاستراتيجيات طريقةً للحفاظ على الأندية غير القانونية التي يملكها هو وجاك كيندلر. ويشمل هذا تشكيل علاقات مع الشرطة المحلية ورجال الإطفاء. تتضمن الآليات التي أنشأها مهندس موثوق، آلية واحدة تسقط فيها الحواجز المنبثقة أسفل رفوف المشروبات الكحولية عندما يُضغط زر ما، ما يجعل الرفوف تتراجع وتسقط زجاجات المشروبات الكحولية أسفل مزلاق، وتُكسر، ويُصرف الكحول عبر الصخور والرمال. ينطلق إنذار أيضًا إذا ضُغط على زر ينبه العملاء بحدوث مداهمة. كانت الآلية الأخرى التي استخدمها بيرنز هي قبو النبيذ ذو الباب السميك الذي يلتصق بالجدار. امتلك هذا الباب فتحة صغيرة لا يمكن ملاحظتها تقريبًا حتى يُضغط على عصا لتنشيط القفل وفتح الباب.
يُعتبر تاريخ البحث التجريبي تاريخًا طويلًا ومتنوعًا. فقد تغير تعريف التجربة ذاتها في واقع الأمر، استجابة إلى المعايير والممارسات المتغيرة في مجالات معينة من الدراسة. يوثق هذا المقال تاريخ وتطور البحث التجريبي منذ أصوله في دراسة غاليليو للجاذبية وحتى المنهج المطبق بشكل مختلف في الاستخدام الحالي.
استخدم عالم الطبيعة العربي ابن الهيثم (الحسن) التجريب، من أجل الحصول على نتائج في كتابه المناظر (1021). فقد دمج الملاحظات، والتجارب، والحجج العقلية، لتدعيم نظريته في الإقحام البصري، وفيها تنبعث أشعة الضوء من الأشياء بدلًا من انبعاثها من العينين. استخدم حُججًا مشابهة لإظهار خطأ كل من نظرية الانبعاث البصري القديمة التي كان يؤيدها بطليموس وإقليدس (وفيها تنبعث أشعة الضوء من العينين لكي تحدث الإبصار)، وكذلك نظرية إقحام الضوء القديمة التي كان يدعمها أرسطو (وفيها تصدر الأشياء جسيمات فيزيائية إلى العينين لكي تُبصر).
أيد الدليل التجريبي معظم المقترحات في كتابه المناظر، وأسس نظرياته في الإبصار، والضوء، واللون، بالإضافة إلى أبحاثه في مبحث المرايا، ومبحث انكسار الضوء. قُدِّم تراثه بالتفصيل من خلال إصلاح كمال الدين الفارسي (متوفي عام 1320) لكتاب المناظر، في كتابه تنقيح المناظر (وهو مراجعة لكتاب المناظر لابن الهيثم).
نظر الحسن إلى دراساته العلمية بوصفها بحثًا عن الحقيقة: فالحقيقة تُطلب لذاتها. وأولئك الذين يشاركون في البحث عن أي شيء لصالحه الخاص، غير مهتمين بالأشياء الأخرى. والعثور على الحقيقة أمرًا صعبًا والطريق إليها قاس.
تضمن عمل الحسن على الفرضية القائلة «يتحرك الضوء خلال الأجسام الشفافة في خطوط مستقيمة فقط»، وهو الأمر الذي لم يتمكن من إثباته إلا بعد سنوات من البحث. وقال «لوحظ هذا بوضوح في الأضواء التي تدخل إلى الغرف المظلمة من خلال الثقوب... وسوف يلاحظ الضوء الداخل بوضوح في الغبار الذي يملأ الهواء». أثبت أيضًا تلك الفرضية من خلال وضع عصا مستقيمة أو خيط مشدود بجوار أشعة الضوء.
استعمل ابن الهيثم الشك العلمي، مؤكدًا على دور الاتجاه التجريبي، وشرح دور الاستقراء في عملية القياس المنطقي. لقد ذهب إلى الحد الذي انتقد فيه أرسطو بسبب نقص مشاركته في منهج الاستقراء، وهو الأمر الذي لا يعتبره ابن الهيثم له أسبقية فقط على القياس، بل هو المطلب الأساسي للبحث العلمي الحقيقي.
قُدِّم أيضًا شيئًا مماثلًا لنصل أوكام في كتاب المناظر. على سبيل المثال، بعد إثباته أن الضوء ينتج من أجسام مضيئة وينبعث أو ينعكس منها على العينين، قال بناءً على ذلك إن «نظرية الإرسال الخاصة بالأشعة البصرية هي عديمة الفائدة وغير ضرورية». وقد يكون أيضًا هو أول عالم يتبنى صيغة ما من المذهب الوضعي في منهجه. كتب «إننا لا نتجاوز الخبرة، ولا يمكن أن نكتفي باستخدام المفاهيم الخالصة في تقصي الظواهر الطبيعية»، ولا يمكن الحصول على فهم لتلك الظواهر دون الرياضيات. بعد افتراض أن الضوء عبارة عن جوهر مادي، فإنه لم يناقش طبيعته أكثر من ذلك، بل ركز أبحاثه على انتشار وتشتت الضوء. كانت خصائص الضوء الوحيدة التي أخذها في الاعتبار، هي تلك التي يمكن معالجتها بالهندسة، ويمكن التحقق منها بالتجربة.
أجرى غاليليو باعتباره عالمًا، تجارب كمية تناولت العديد من الموضوعات. تمكن غاليليو من قياس الوقت بدقة، مستخدمًا العديد من الأساليب المختلفة. كان معظم العلماء في السابق يستخدمون المسافة لوصف سقوط الأجسام، مطبقين الهندسة، والتي كانت موضع ثقة ومستخدمة منذ إقليدس. استخدم غاليليو نفسه الأساليب الهندسية في عرض نتائجه. ساعدت الرياضيات الجديدة المتطورة في نجاحات غاليليو، بالإضافة إلى الأدوات والتجارب المصممة بمهارة. في ذلك الوقت، كان علم الجبر نوعًا آخرًا متطورًا من الرياضيات. سمحت الجبر للعمليات الحسابية أن تصبح متطورة مثل الحسابات الهندسية. سمح الجبر أيضًا لاكتشافات علماء مثل غاليليو –بالإضافة إلى نيوتن، وماكسويل، وأينشتاين فيما بعد- أن تُلخص المعادلات الرياضية. فقد وصفت تلك المعادلات، العلاقات الفيزيائية بطريقة دقيقة ومتسقة ذاتيًا.
تُعتبر «تجربة الكرة والمنحدر» واحدة من الأمثلة البارزة. استخدم غاليليو في تلك التجربة سطح مائل والعديد من الكرات الفولاذية ذات الأوزان المختلفة. كان غاليلو قادرًا من خلال هذا التصميم أن يبطئ من حركة السقوط، ويسجل بدقة مقبولة الأوقات التي مرت فيها كرة فولاذية بعلامات معينة على السطح. دحض غاليليو تأكيد أرسطو على أن الوزن يؤثر على سقوط جسم ما. فوفقًا لنظرية أرسطو في الأجسام الساقطة، فإن الكرة الفولاذية الأثقل تصل إلى الأرض قبل الكرة الفولاذية الأخف. كانت فرضية غاليليو هي وصول الكرتين إلى الأرض في نفس الوقت.
بخلاف غاليليو، لم يتمكن العديد من الأشخاص في عصره من قياس فترات زمنية قصيرة بدقة، مثل زمن سقوط جسم ما. قاس غاليليو تلك الفترات الزمنية القصيرة من خلال ابتكاره لآلة بولسيلوجون pulsilogon. وهي آلة ابتُكرت لقياس الزمن باستخدام بندول. كان البندول متزامنًا مع النبض البشري. استخدم ذلك لقياس الزمن الذي مرت فيه الكرات الموزونة بالعلامات التي وضعها على السطح المائل. وجدت قياساته أن الكرات ذات الأوزان المختلفة تصل إلى أسفل السطح المائل في نفس الوقت، وتتناسب المسافة المقطوعة مع مربع الزمن المنقضي. لخص العلماء في ما بعد نتائج غاليليو في معادلة الأجسام الساقطة.
الحبر الصلب هو تقنية تُستخدم في الطابعات الحاسوبية والأجهزة متعددة الوظائف، يعود فضل ابتكارها إلى شركة تكترونيكس في عام 1986.
بعد أن حصلت شركة زيروكس على قسم الطباعة والتصوير بالألوان في شركة تكترونيكس في عام 2000، أصبحت تقنية الحبر الصلب جزءًا من سلسلة زيروكس لمنتجات الطباعة المكتبية والتصوير. ركزت العروض الأولى على صناعة الفنون الرسومية. مع ذلك، ولإحباط معركة قانونية مع شركة داتابرودكتس، انتهى الأمر بتكترونيكس إلى دفع إتاوات لداتابرودكتس من أجل استخدام التكنولوجيا نظرًا إلى حيازة هذه الأخيرة لبراءات الاختراع، المشتراة من شركة إكسون، المتعلقة بجوانب الطباعة بالحبر الصلب.
طُورت أول طابعة حبر صلب، إس آي-480، وصُدرت إلى السوق في عام 1988 من قبل شركة داتابرودكتس. كانت هذه طابعة أحادية اللون لذا حققت نجاحًا محدودًا.
طُرحت أول طابعة حبر صلب ملونة، تدعى تكترونيكس فيزرجت بكسي، في يونيو 1991 بتكلفة نحو 10,000 دولار أمريكي. أطلقت شركة داتابرودكتس طابعة حبر صلب ملونة، ذا جولت، في سبتمبر 1991.
مع تحسن التكنولوجيا وانخفاض التكاليف، تحول التركيز إلى بيئات الطباعة المكتبية حيث يُهتم بالجودة وكفاءة التكلفة.
في تسعينيات القرن العشرين، طُرحت سلسلة من طابعات الحبر الصلب القادرة على الطباعة حتى حجم تابلويد إكسترا (12×18 إنش)، تتضمن طابعات تكترونيكس فيزر 3، وتكترونيكس فيزر 300، اختتامًا بتكترونيكس فيزر 380 في عام 1997. أطلِقت طابعة حبر صلب ذات التنسيق العريض؛ فيزر 600، في عام 1996. كانت طابعة فيزر 600 قادرة على استخدام ورق بعرض يصل إلى 48 إنش.
ابتداءً من يوليو 2015، تعد الطابعات زيروكس كلركيوب 8580، كلركيوب 8880، كلركيوب 8700، وكلركيوب 8900، طرز طابعات الحبر الصلب الحالية.
في الآونة الأخيرة، توقفت شركة زيروكس عن بيع طابعات الحبر الصلب.
تستخدم تقنية الحبر الصلب قوالب حبر صلب بدلًا من الحبر السائل أو مسحوق الحبر المستخدم عادةً في الطابعات. تستخدم بعض أنواع طابعات الحبر الصلب كرات صغيرة من الحبر الصلب، والتي تُخزن في قادوس الحبر قبل نقلها إلى رأس الطباعة بواسطة ترس دودي. بعد تحميل الحبر الصلب في جهاز الطباعة، يُذاب ويُستخدم لإنتاج صور على الورق في عملية مماثلة للطباعة الأوفست. تدّعي شركة زيروكس أن الطباعة بالحبر الصلب تنتج ألوانًا أكثر حيوية من الطرق الأخرى، وأنها سهلة الاستخدام، ويمكنها الطباعة على مجموعة كبيرة من الوسائط، وتُعتبر أكثر صداقة للبيئة نظرًا إلى قلة المخلفات. تتميز القوالب بأنها غير سامة وآمنة في التعامل معها. في منتصف تسعينيات القرن العشرين، أكل رئيس تكترونيكس جزءًا من قالب الحبر الصلب، ما دلّ على أمان التعامل معها وأكلها على سبيل الافتراض. كان وسط الحبر (على الأقل في ذلك الوقت) مصنوعًا من الزيوت النباتية المعالجة والمناسبة للطعام.
اتفاقية 1800 أو معاهدة مورتفونتين، وهي معاهدة عُقدت بين الولايات المتحدة الأمريكية وفرنسا والتي أنهت شبه الحرب الممتدة من 1798 إلى 1800، وهي حرب بحرية غير معلنة في البحر الكاريبي، إضافة إلى إنهائها لمعاهدة التحالف الموقعة في 1778.
اتفقت كل من الولايات المتحدة الأمريكية وفرنسا في معاهدة التحالف 1778 على حصول أمريكا على دعم فرنسا في حرب الاستقلال الأمريكية، في المقابل، تُدافع أمريكا عن الممتلكات الفرنسية في البحر الكاريبي ضد الهجمات الأجنبية. عنى هذا إلزام الولايات المتحدة الأمريكية بدعم فرنسا ضد خصومها في حرب التحالف الأول 1792-1797، وكانت بريطانيا وهولندا من ضمن هؤلاء الخصوم، وهم من القوى البحرية التي تمتلك قواعد في البحر الكاريبي.
حظي هذا الأمر بدعم قليل من الكونغرس، إذ سمح الحياد لمالكي السفن الشماليين بكسب أرباح قصوى عن طريق تفادي الحصار البريطاني، وخشي أصحاب المزارع الجنوبيون من التجربة الفرنسية في نبذ العبودية في 1794. ألغى قانون الحيادية المقر في 1794 الالتزامات العسكرية لمعاهدة 1778، وذلك بسبب إعدام لويس السادس عشر ملك فرنسا والذي تسبب بإلغاء جميع المعاهدات السابقة. وافقت فرنسا على هذا بشرط أن يكون «حيادًا خيريًا»: يُمكن للبحارة الفرنسيين الوصول إلى الموانئ الأمريكية، ويُمكن بيع السفن البريطانية المستولى عليها في محاكم الغنائم الأمريكية لكن لا يمكن فعل عكس ذلك. اتضح بعد ذلك بمدة قصيرة أن أمريكا قد ترجمت «الحياد» بصيغة مختلفة، وتناقضت الأحكام التجارية لمعاهدة جاي مع بريطانيا في 1795 مع أحكام معاهدة الصداقة والتجارة المبرمة مع فرنسا.
تأخرت أمريكا في دفع ديونها لفرنسا لقاء القروض الممنوحة لها خلال الحرب الثورية، نتيجة لذلك، بدأت فرنسا بالاستيلاء على السفن الأمريكية المتاجرة مع جزر الهند الغربية كانتقام عن عدم دفع الديون. تسبب هذا العمل والغضب الذي نجم عن النزاع الدبلوماسي في 1797 والمعروف باسم قضية إكس واي زد بإلغاء معاهدات 1778 والموافقة على هجمات ضد السفن الحربية الفرنسية في المياه الأمريكية وذلك في 7 يوليو 1798، وهذا ما إدى إلى نشوب شبه الحرب 1798-1800. أعاد آدامز بناء البحرية الأمريكية وكانت لها اليد الطولى، مع دعم محدود من البحرية الملكية البريطانية.
استمر الرئيس جون آدامز بالبحث عن حل دبلوماسي لإنهاء الحرب المكلفة. تزايد قلق آدامز من أطماع الفرنسيين في أمريكا الشمالية. لم تفلح الجهود المبذولة لحل الأزمة بالطرق الدبلوماسية، ومن ضمنها معاهدة بينكي في 1795، من إيقاف دفع المستوطنين الأمريكيين إلى داخل لويزيانا الإسبانية؛ إذ عاش نحو 400,000 أو 7.3% من الأمريكيين في أراضي ما بعد أبالاشيا، ومن ضمنها ولاياتا كنتاكي وتينيسي الجديدتان.