CALM/arwiki huggingface dataset:
في حملة غواصات الحلفاء والتعدين من المياه الساحلية اليابانية قد دمرت إلى حد كبير الأسطول التجاري الياباني. مع القليل من الموارد الطبيعية، وكانت اليابان تعتمد على المواد الخام، وخاصة النفط، المستورد من منشوريا وأجزاء أخرى من البر الرئيسى لشرق آسيا، ومن الجزء المحرر من أراضي جزر الهند الشرقية الهولندية. تدمير الأسطول التجاري الياباني، جنبا إلى جنب مع القصف الاستراتيجي للصناعة اليابانية، وقد دمر اقتصاد الحرب في اليابان. كان إنتاج الفحم والحديد والصلب والمطاط وغيرها من الإمدادات الحيوية لايمثل سوى جزء من ذلك قبل الحرب.
نتيجة لحجم الخسائر التي عانت منها البحرية الإمبراطورية اليابانية (IJN) كانت قد توقفت عن أن تكون قوة قتالية فعالة. بعد سلسلة من الغارات على حوض بناء السفن اليابانية في كورى واليابان، وكانت السفن الحربية الرئيسية فقط من أجل القتال تمثل ست حاملات طائرات، وأربعة طرادات، وسفينة حربية واحدة، أي من لايمكن أن يزود بالوقود بشكل كاف. على الرغم من أن 19 من المدمرات والغواصات ال 38 كانت لا تزال قيد التشغيل، واستخدامها كان محدودا بسبب نقص الوقود.
استعدادات الدفاع.
وفي مواجهة احتمال حدوث غزو للجزر الرئيسية، بدءا من كيوشو، فقد خلصت إلى احتمال حدوث الغزو السوفياتي لمنشوريا المصدر الأخير للموارد الطبيعية اليابانية وأعلنت مجلة حرب المقر الامبراطوري:
على أنها محاولة أخيرة لوقف تقدم الحلفاء، والإمبراطورية اليابانية القيادة العليا تخطط للدفاع عن كل من كيوشو التي يطلق عليها اسم عملية كيتشوجو كان هذا ليكون خروجا جذريا عن الدفاع في العمق الخطط المستخدمة في الغزو مثل بيليليو، وايو جيما وأوكيناوا. بدلا من ذلك، كان كل شيء يراهن على وضع موطئ قدم لهم؛ سيتم إرسال أكثر من 3,000 من الكاميكاز للهجوم على وسائل النقل البرمائية قبل نزول الجنود والشحنات على الشاطئ.
إذا لم يكن هذا كافيا لدفع الحلفاء بعيدا، فهم قد خططوا لإرسال 3,500 من الانتحاريين الآخرين جنبا إلى جنب مع 5,000 "شينيو زوارق انتحارية" والمدمرات والغواصات المتبقية "آخر ما تبقى من أسطول البحرية العامل "إلى الشاطئ. إذا أفلح الحلفاء خلال المعارك ووقعت كيوشو بأيديهم، فسوف تتبقى فقط 3000 طائرة للدفاع عن باقى الجزر، على الرغم من أن كيوشو سوف يتم الدفاع عنها حتى الرمق الأخير بغض النظر. عن إستراتيجية اعتبار أن الحفاظ على كيوشو للنهاية كان على افتراض إستمرار الحياد السوفياتى.
تم حفر مجموعة من الكهوف قرب ناغانو على هونشو، وهي من أكبر الجزر اليابانية. في حال الغزو، وهذه الكهوف، والمقر الامبراطوري ماتسوشيرو تحت الأرض، وكان لاستخدامه من قبل الجيش لتوجيه الحرب وإيواء الإمبراطور وعائلته.
المجلس الأعلى لقيادة الحرب.
صنع السياسة اليابانية تركزت على المجلس الأعلى للاتجاه للحرب (تم إنشاؤه في عام 1944 من قبل رئيس الوزراء في وقت سابق كونياكاى كويزو)، ما يسمى ب "الستة الكبار" وهم رئيس الوزراء، وزير الشؤون الخارجية، وزير الجيش، وزير البحرية، رئيس قائد الجيش ورئيس هيئة الأركان العامة، قائد البحرية هيئة الأركان العامة. في تشكيل حكومة سوزوكي في أبريل 1945، وتألفت عضوية المجلس من:
وتم تعيين كل من هذه الحقائب وتسميتها من قبل الإمبراطور وكان أصحابها مسؤولون مباشرة له. ومع ذلك، من عام 1936 فإن الجيش الياباني والبحرية التي احتفظت على نحو فعال، وهو حق قانوني لترشيح (أو رفض ترشيح) الوزراء لكل منهما. وبالتالي، فإنها يمكن أن تحول دون تشكيل حكومات غير مرغوب فيها، أو عن طريق استقالة أو إحداث انهيار لحكومة حالية.
الإمبراطور هيروهيتو والسيد المسئول بريفي سل كويتشي كيدو أيضا كانوا حاضرين في بعض اللقاءات، وبعد رغبات الإمبراطور كما ذكرت ايريس تشانغ، "أن اليابانيين دمروا عمدا، أو أخفوا أو زوروا معظم وثائقهم السرية في زمن الحرب."
الخطاب الإذاعي الذي أعلن فيه الإمبراطور الاستسلام
في 12:00 ظهرًا بتوقيت اليابان الرسمي يوم 15 أغسطس، بُث البلاغ الإمبراطوري الذي أعلن إنهاء الحرب:«بعد التفكّر بعمق في الاتجاهات العامة للعالم والظروف الفعلية الحاصلة في إمبراطوريتنا اليوم، قررنا تحقيق تسوية للوضع الحالي من خلال اللجوء إلى إجراء استثنائي.أمرنا حكومتنا بأن تبلغ حكومات الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى والصين والاتحاد السوفياتي بأن إمبراطوريتنا تقبل أحكام إعلانها المشترك.
السعي من أجل الرخاء والسعادة لجميع الأمم، وكذلك أمن ورفاه مواطنينا هو الالتزام الرسمي الذي سلمه لنا أسلافنا في الإمبراطورية والذي يقبع في قلوبنا.
في الحقيقة، أعلنا الحرب على أمريكا وبريطانيا انطلاقًا من رغبتنا الصادقة في ضمان الحفاظ على الذات في اليابان وتحقيق الاستقرار في شرق آسيا، وأبعد ما يكون عن تفكيرنا بانتهاك سيادة الدول الأخرى أو الخوض في توسيع الأراضي.
لكن الحرب استمرت ما يقارب أربع سنوات. ورغم أفضل ما قدمه الجميع- القتال الشهم للقوات العسكرية والبحرية، واجتهاد ومثابرة موظفي الدولة، والخدمة الدؤوبة من مئة مليون شخص - تطور وضع الحرب ليس لصالح اليابان بالضرورة، في حين انقلبت جميع الاتجاهات العامة في العالم ضد مصلحتها.
وعلاوة على ذلك، بدأ العدو باستخدام قنبلة جديدة وأشد ضراوة، لا تحصى قدرتها على الأذى، وتسبب خسارة الكثير من الأرواح البريئة. إذا واصلنا الكفاح، لن يؤدي ذلك إلى انهيار الأمة اليابانية وطمسها في نهاية المطاف فحسب، بل سيؤدي أيضًا إلى الانقراض التام للحضارة الإنسانية.
في هذه الحال، كيف ننقذ الملايين من مواطنينا، أو نكفّر عن أنفسنا أمام الأرواح المقدسة لأسلافنا الإمبراطوريين؟ هذا هو السبب في قبولنا أحكام الإعلان المشترك لدول التحالف.
ستكون المصاعب والمعاناة التي ستواجهها أمتنا لاحقًا كبيرة بالتأكيد. ندرك تمامًا مشاعركم العميقة، مواطنينا. ومع ذلك، تبعًا لإملاءات الوقت والمصير، عقدنا العزم على تمهيد الطريق لسلام كبير لجميع الأجيال القادمة من خلال تحمل ما لا يمكن تحمله ومقاساة ما لا يُطاق.»
بسبب نوعية التسجيل السيئة, واللغة اليابانية الكلاسيكيّة التي استخدمها الإمبراطور في البلاغ،  كان من الصعب جدًا فهم التسجيل من قبل معظم المستمعين. بالإضافة إلى ذلك، لم يذكر الإمبراطور الاستسلام بشكل صريح في خطابه. ولمنع الالتباس، أُعقب التسجيل بتوضيح فوري بأن اليابان تستسلم للحلفاء دون قيد أو شرط.
تباينت ردود فعل الجمهور على خطاب الإمبراطور –استمع الكثير من اليابانيين إليه ببساطة، ثم تابعوا حياتهم بأفضل ما يمكن، في حين فضّل بعض ضباط الجيش والبحرية الانتحار على الاستسلام. تجمع حشد صغير من الناس أمام القصر الإمبراطوري في طوكيو وبكوا، ولاحظ المؤلف جون دوير، أن الدموع التي ذرفوها «عكست مشاعر متعددة ... الكرب والندم والفجيعة والغضب من خداعهم والفراغ المفاجئ وفقدان الهدف».
في 17 أغسطس، استُبدل رئيس الوزراء سوزوكي من قبل عم الإمبراطور، الأمير هيغاشيكوني، ربما لمنع أي انقلابات أو محاولات اغتيال أخرى.
بقيت القوات اليابانية في مواجهة مع السوفييت وكذلك مع الصينيين، وكان من الصعب إدارة وقف إطلاق النار والاستسلام. حدثت آخر معركة جوية شنتها مقاتلات يابانية ضد قاذفات الاستطلاع الأميركية في 18 أغسطس. واصل الاتحاد السوفيتي القتال حتى أوائل سبتمبر، فاجتاح جزر كوريل.
بدء الاحتلال ومراسم الاستسلام.
أُعلنت أنباء قبول اليابان بشروط الاستسلام للجمهور الأمريكي عبر الإذاعة في الساعة 7 مساءً في 14 أغسطس، فأثارت احتفالات ضخمة. وابتهج المدنيون وأفراد القوات المسلحة في كل مناطق الحلفاء بخبر انتهاء الحرب. جسدت صورة "يوم الانتصار على اليابان في ميدان التايمز،" التي تظهر بحارًا أمريكيًا يقبل امرأة في نيويورك، ومقطع إخباري مصوّر حمل عنوان "دانسينغ مان (الرجل الراقص") في سيدني الاحتفالات الفورية. ويُحتفل بيوم الانتصار على اليابان في عدد من بلدان التحالف في 14 و15 أغسطس.
فاجأ استسلام اليابان بعد الاستخدام غير المتوقع للأسلحة الذرية معظم الحكومات خارج الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. كانت لدى الاتحاد السوفيتي بعض النية لاحتلال هوكايدو. بخلاف الاحتلال السوفيتي لألمانيا الشرقية وكوريا الشمالية، أُحبطت هذه الخطط سريعًا بسبب معارضة الرئيس ترومان.
عقب إعلان اليابان الاستسلام، بدأت القاذفات الأمريكية من طراز بي-32 دومينيتور المتمركزة في أوكيناوا بالقيام بمهمات استطلاعية فوق اليابان بهدف مراقبة امتثال اليابان لوقف إطلاق النار، وجمع المعلومات لتمكين إقامة الاحتلال على نحو أفضل، والتحقق من طاعة اليابانيين، خشية أن يكون اليابانيون يخططون لمهاجمة قوات الاحتلال.
خلال أول مهمة استطلاعية للقاذفة بي-32، تعقبتها رادارات يابانية ولكنها أتمت مهمتها دون عرقلة. وفي 18 أغسطس، تعرضت مجموعة من أربع طائرات من طراز بي-32 فوق طوكيو لهجوم من طائرات مقاتلة بحرية يابانية من منشأة أتسوغي الجوية البحرية ومطار يوكوسوكا البحري. تصرف الطيارون اليابانيون دون أذن من الحكومة اليابانية. وكانوا إما معارضين لوقف إطلاق النار أو يعتقدون أن المجال الجوي الياباني ينبغي ألّا يُنتهك قبل التوقيع على وثيقة استسلام رسمية.
لم تتعرض القاذفات سوى لأضرار طفيفة وأبعد رماتها المهاجمين. فاجأ الحادث القادة الأمريكيين ودفعهم إلى تسيير طلعات استطلاعية إضافية للتحقق من كون الهجوم حادثًا منعزلًا من قبل مقاومين يتصرفون بشكل مستقل أو أن اليابان تعتزم مواصلة القتال. في اليوم التالي، تعرضت طائرتان من طراز بي-32 كانتا في مهمة استطلاعية فوق طوكيو لهجوم شنته مقاتلات يابانية من مطار يوكوسوكا البحري، إذ تصرّف الطيارون مرة أخرى بشكل مستقل، ودمروا قاذفة واحدة. لقي أحد أفراد القاذفة حتفه وأصيب اثنان آخران . كانت تلك آخر حادثة جوية في الحرب. وفي اليوم التالي، ووفقًا لأحكام اتفاق وقف إطلاق النار، أزيلت المراوح من جميع الطائرات اليابانية، ولم تتعرض الرحلات الاستطلاعية اللاحقة للحلفاء لأية مضايقات.
غادر مسؤولون يابانيون إلى مانيلا في 19 أغسطس للقاء القائد الأعلى لقوات التحالف دوغلاس ماك آرثر والاطلاع على خططه للاحتلال. وفي 28 أغسطس، انطلق 150 من الشخصيات الأمريكية جوًا نحو أتسوغي، في كاناغاوا، وبدأ احتلال اليابان. وتبعتهم سفينة يو إس إس "ميسوري"، التي وضعت سفنها مشاة البحرية الرابعة على الساحل الجنوبي لكاناغاوا. نُقلت الوحدة الجوية 11 من أوكيناوا إلى مطار أتسوغي، على بعد 50 كيلومترًا (30 ميلًا) من طوكيو. وتبعت ذلك شخصيات أخرى من التحالف.
وصل ماك آرثر إلى طوكيو في 30 أغسطس، وأصدر قوانين متعددة على الفور: لا يُسمح لأفراد قوات التحالف بالاعتداء على الشعب الياباني. ولا يُسمح بتناول الطعام الياباني الشحيح. قُيد رفع علم هينومارو أو «الشمس المشرقة» بشدة.
حدث الاستسلام في 2 سبتمبر 1945، نحو الساعة 9 صباحًا بتوقيت طوكيو، عندما وقع ممثلون من إمبراطورية اليابان الصك الياباني للاستسلام في خليج طوكيو على متن يو إس إس ميسوري. حددت بعناية الشخصيات المهمة والممثلون من جميع أنحاء العالم الذين سيكونون على متن يو إس إس ميسوري. وقع وزير الخارجية الياباني شيجيميتسو باسم الحكومة اليابانية، ووقع الجنرال أوميزو باسم القوات المسلحة اليابانية.
بطولة العالم لكرة القدم داخل الصالات 2008 أقيمت في البرازيل في الفترة من 30 سبتمبر إلى 19 أكتوبر وقد حقق لقبها منتخب البرازيل للمرة الرابعة في تاريخه.
الإفراط في صيد السمك هي عملية تحدث عندما تؤدي أنشطة الصيد إلى انخفاض مستويات مخزونات الأسماك إلى ما دون المستوى المقبول، وهذه العملية يمكن أن تحصل في أي مسطح مائي سواء أكان هذا المسطح المائي بحيرةً أو محيطاً. هذه العملية تؤدي في النهاية إلى استنفاذ الموارد السمكية وربما انقراض عدد من أصناف الأسماك المعرضة لهذه العملية. كما ان هذه العملية قد أدت إلى زعزعة النظام البيئي البحري بشكل كامل كما حصل في حالات الإفراط في صيد أسماك القرش.
قدرة الموارد السمكية على العودة لمستوياتها الاصلية تعتمد أيضاً على العوامل الإيكولوجية والبيئية الأخرى وما إذا كانت ستسمح لها بالنمو مرة أخرى. التغيرات الهائلة في النظم البيئية الناجمة عن عملية الإفراط في الصيد تؤدي إلى فقدان التوازن في النظام البيئي وبروز أصناف أخرى من الكائنات البحرية مما قد يمنع الأصناف المستهدفة في عملية الصيد من البروز مرة أخرى وهو ما يعرف بعملية التحول في النظام الإيكولوجي. فعلى سبيل المثال، القضاء على أسماك الشبوط من خلال الإفراط في الصيد قد يؤدي إلى نمو غير اعتيادي في نسبة سرطان الماء مما يمنع أسماك السلمون من النمو والتكاثر في هكذا البيئة.
انتشر الصيد المكثف من مناطق قليلة مركزة ليشمل جميع مصايد الأسماك تقريبًا، منذ نمو شركات الصيد العالمية بعد خمسينيات القرن العشرين. يدمر تجريف قاع المحيط في عملية صيد السمك بجارفة القاع الشعاب المرجانية والإسفنج والأنواع الأخرى المعمرة التي لا تتعافى بسرعة، والتي توفر موئلًا لأنواع مصايد الأسماك التجارية. يغير هذا التدمير عمل النظام البيئي ويمكن أن يغير بشكل دائم تكوين الأنواع والتنوع الحيوي. يعاد عادةً الصيد العرضي، أنواع غير مقصودة ملتقطة في أثناء الصيد، إلى المحيط فقط ليموت بسبب الإصابات أو الانكشاف. يشكل الصيد العرضي نحو ربع إجمالي الصيد البحري. ففي حالة صيد الجمبري، يكون الصيد العرضي أكبر بخمس مرات من الجمبري الملتقط.
ذكر تقرير صادر عن منظمة الأغذية والزراعة في عام 2020 أنه «في عام 2017، صنفت 34% من الأرصدة السمكية في مصايد الأسماك البحرية العالمية على أنها صيد مفرط». تشمل خيارات التخفيف: التنظيم الحكومي، وإلغاء الدعم، وتقليل تأثير الصيد، وتربية الأحياء المائية وتوعية المستهلك.
أمثلة وأدلة على الإفراط في صيد الأسماك.
توجد أمثلة على الإفراط في صيد الأسماك في مناطق مثل بحر الشمال، وغراند باكس في نيوفاوندلاند، وبحر الصين الشرقي. ثبت أن الإفراط في صيد الأسماك يعد كارثة بالنسبة للأرصدة السمكية في هذه المواقع، وبالنسبة لمجتمعات الصيد المعتمدة على النتاج أيضًا. فمصايد الأسماك، شأنها شأن الصناعات الاستخراجية الأخرى مثل الحراجة والصيد، معرضة للتفاعل الاقتصادي بين الملكية أو الإشراف والاستدامة، أو ما يعرف بتراجيديا المشاع.
وفقًا لتقرير الأمم المتحدة لعام 2008، تخسر أساطيل الصيد في العالم 50 مليار دولار سنويًا بسبب الأرصدة المستنفدة وسوء إدارة مصايد الأسماك. ويؤكد التقرير، الذي أعده البنك الدولي بالاشتراك مع منظمة الأمم المتحدة للأغذية والزراعة (الفاو)، أنه يمكن التخلص من نصف أسطول الصيد العالمي دون تغيير في الصيد. بالإضافة إلى هذا، سمح للكتلة الحيوية للأرصدة السمكية العالمية بالانخفاض حتى نقطة لم يعد ممكنًا فيها صيد كمية الأسماك التي أمكن صيدها. ارتبط تزايد الإصابة بداء البلهارسيات في إفريقيا بانخفاض أنواع الأسماك التي تأكل الحلزونات الحاملة للطفيليات المسببة للأمراض. يهدد النمو الهائل لمجموعات قناديل البحر المخزونات السمكية، لأنها تتنافس مع الأسماك على الغذاء، وتأكل بيض الأسماك، وتسمم أو تحشد الأسماك، ويمكنها البقاء على قيد الحياة في البيئات المستنفدة للأكسجين حيث لا تستطيع الأسماك ذلك؛ لقد أحدثت دمارًا هائلًا في مصايد الأسماك التجارية. يقضي الصيد المفرط على منافس قناديل البحر الرئيسي ومفترسها، ما يؤدي إلى تفاقم تعداد قناديل البحر. وجد أن تغير المناخ وإعادة هيكلة النظام البيئي لعبا دورًا رئيسيًا في زيادة أعداد قناديل البحر في البحر الأيرلندي في التسعينات.
متحف الألبرتينا هو متحف يقع في فيينا عاصمة النمسا. ويضم بين معروضاته ومقتنياته واحدة من أهم مجموعات الرسوم في العالم، ففيه واحدة من أكبر وأهم غرف المطبوعات في العالم مع ما يقرب من 65,000 لوحة من اللوحات الفنية، بالإضافة إلى الأعمال التخطيطية الحديثة، وصور، ورسومات معمارية. كما يضم المتحف معارض مؤقتة. منذ أن حصل المتحف على مجموعتي "باتلينر" عام 2007، وإيسّل عام 2017، تحول جزء من مساحة المعرض إلى معرض دائم عن الحداثة الكلاسيكية، من مونيه إلى بيكاسو، فيما خزّنت مجموعات ألبرتينا الأصلية في مستودع ذي رفوف آلية.
يقع المتحف في قصر الأرشيدوق ألبريخت، وهو سكن تاريخي لعائلة هابسبورغ، شيد في الأعوام 1742 إلى1745علي آخر ما تبقي من تحصينات مدينة فيينا، وتحول إلى متحف للجمهور في عام 1822. أطلق اسم ألبرتينا علي المتحف في عام 1921، ويشير اسم ألبرتينا إلى ألبرت كازيمير، دوق ساكسن-تيشين، وهو صهر الإمبراطورة ماريا تيريزا، الذي أنشأ المجموعة الفنية الأساس.
تعد الالبرتينا اليوم أحد أكثر المعالم السياحية زيارة في فيينا، حيث سجلت في عام 2018 أكثر من مليون زائر.
القصر والمتحف في عهد دولة هابسبورغ.
في عام 1744 بنت ماريا تيريزا القصر لصديقها المقرب والمستشار دون إيمانويل تيليس دا سيلفا كوندي تاروكا، وكان المهندس المعماري ماورو إجنازيو فالمجيني. في عام 1792 ، اضطر حاكم الأراضي المنخفضة الدوق ألبرت وزوجته ماري كريستين إلى الفرار بسبب الثورة التي اندلعت هناك، وللإقامة في فيينا وهبهما الإمبراطور فرانز الثاني القصر، الواقع عند حصن أوغسطين الذي كان بالقرب من سور فيينا. وكيف ألبرت في البداية المبنى لمجموعته الرسومية ومكتبته، ثم وسعه بجناح ضيافة في الأعوام 1802 إلى 1804، وأظهرت الواجهة التي يبلغ طولها 150 مترًا قوة الدوق المالية واعتداده بذاته أمام الإمبراطور اتلذي يقيم في قصر هوفبورغ القريب. دمجت قطع المعروضات المأخوذة من قلعة لكن الهولندية، مثل الأثاث ومصاريع الشبابيك وألواح الجدران، في غرف الدولة الجديدة، واكتملت الأبهة بأغطية حريرية جلبت من ليون وبالأرضيات المرصعة المزخرفة والثريات الكريستالية المطلية بالذهب.
مجموعة الدوق ألبرت الفنية.
شجعت ألبرت على إنشاء المجموعة زوجته الأرشيدوقة ماريا كريستينه (1742–1798)، التي كانت مهتمة بالفنون ودعمته أيضا ماليًا بثروتها الهائلة. تتضمن المجموعة أعمالا لفنانين من أوائل القرن الخامس عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر.دأ الدوق ألبرت في إنشاء المجموعة في برسبرغ (براتيسلافا) عام 1776 حيث أقام ممثلا للامبراطورة عند ما كان يعرف بمملكة المجر، وفي هذا العام قام ألبرت مع زوجته ماريا كريستينا بجولة في إيطاليا جلبا خلالها عددا من الأعمال الفنية، وتسلّما من سفير النمسا في جمهورية البندقية أكثر من ألف كان قد كلف بجمعها، وأسست المجموعة رسميا ببيان صاغه مدير مسرح البلاط السابق رسخ فيه منظومة المجموعة وهدفها الذي يتجاوز المظاهر الملكية ليتضمن أهدافا تعليمية، وهكذا بنيت المجموعة منذ تأسيسها بأسلوب منهجي وفقًا لمعايير تاريخية للفن، وفقًا للمدارس والطرز الفنية، واحتلت أعمال الفنانين الألمان والنمساويين المركز الأول، تليهم أعمال الفنانين الهولنديين والإيطاليين والفرنسيين.بكما ضم ألبرت لاحقا في عام 1792 إلى إلى المجموعة جزءا كبيرا جلبه من الأراضي المنخفضة النمساوية ، حيث عمل ممثلا لملك النمسا. تضم هذه المجموعة الموسوعية والعالمية حوالي مليون رسم ومطبوعات من عصر النهضة حتى الوقت الحاضر، وتعتبر اليوم واحدة من أهم المجموعات الفنية في العالم، فلأكثر من 50 عامًا استخدم الأرشيدوق شبكة من التجار في جميع أنحاء أوروبا، بالإضافة إلى مزادات للمجموعات الخاصة الكبرى للحصول على 14000 رسم و200000 مطبوعة، تضم أعمالا لفنانين عظام من مايكل أنجلو إلى آلبرخت دورر إلى بيتر بول روبنز، وتعد اليوم من بين أشهر الأعمال في تاريخ الفن.
بعد وفاة زوجته، ابتعد ألبرت في العقدين الأخيرين من حياته عن الحياة العامة وتفرغ لتوسيع المجموعة، وحصل بشكل متزايد على أعمال لفنانين معاصرين ، يشكلون حوالي ثلث مجموعته من اللوحات. جميع الرسومات من مجموعة ألبرت مزودة بختم بحروف اسمه الأولى صممه الدوق نفسه: الحروف AS لألبرت ساكسونيا. بالإضافة إلى الصور التاريخية والعامة، كان الدوق ألبرت مغرمًا بشكل خاص بالمناظر الطبيعية، وفضل الجامع الأعمال المرسومة بعناية، خاصة تلك التي استخدمت فيها تقنية بالحبر، حيث لم يكن ألبرت مهتمًا بالرسم بصفته وثيقة لعملية إبداع فنية، بل بصفته عملا مكافئا للرسم الزيتي، تسكن فيه صفاته الجمالية المتأصلة.
في عام 1816 حدد الدوق ألبرت مجموعته الفنية باعتبارها غير قابلة للتجزئة وغير قابلة للتصرف تستلزم وقفا عائليا، وآلت المجموعة في عام 1822 إلى وريثه الوحيد وابنه بالتبني الأرشيدوق كارل، ثم أدارها من بعده ابنه الأرشيدوق ألبريشت (يقع تمثاله أمام القصر) وحفيده الأرشيدوق فريدريش، وكلاهما من كبار جنرالات الملكية أيضا.
ألبرتينا في الجمهورية الأولى.
بعد نهاية الحكم الملكي خضعت أملاك عائلة هابسبورغ بما فيها المبنى ومجموعة الأعمال الفنية لما عرف بقانون هابسبورغ، وبالتالي أصبحت ملكية الدولة النمساوية في أبريل 1919، وحوفظ على المجموعة بالكامل حتى يومنا هذا. أما المكتبة، التي تتكون من 25000 مجلد، وكذلك الأثاث، فكانا ملكية خاصة للأرشيدوق فريدريش الذي أخذها في عام 1919 وانتقلت إلى مشترين مختلفين (مع ذلك فقد اشترت الألبرتينا في السنوات الأخيرة عددًا من المفروشات الضرورية من أجل عرض الطراز الهابسبورغي الأصلي في القصر).
أصبح المبنى والمقتنيات ملكًا للجمهورية، وفي عام 1920 دمجت المجموعة مع مخزون المطبوعات من مكتبة البلاط الإمبراطوري السابقة (أصبحت المكتبة الوطنية)، وفي نفس العام أغلقت غرف الضيافة في وجه الجمهور واستخدمت مكاتبا أو مكتبة أو لتخزين المجموعة. في تلك الفترة لم يحافظ على الزخارف الثمينة التي تعرض جزء منها للتلف. على الرغم من معاناة المبنى فقد ااستمر توسع المجموعة المستمر، كما كان في عهد الدوق ألبرت، وفي الفترة بين 1923 و1934 تمكن مدير الألبرتينا آنذاك، ألفريد ستيكس، من إكمال المجموعة برسومات فرنسية وألمانية لتشمل لأول مرة القرن التاسع عشر، وواصل ستيكس نشاطه بنجاح حتى العام 1945.
الألبرتينا بعد الحرب العالمية الثانية.
في 12 مارس 1945 ألبرتينا تعرض المبنى لأضرار في قصف جوي أمريكي، وبدلا من إعادة بناء القصر بعد الحرب استمر التآكل الذي بدأ في 1919، ولم يبق الكثير من طابع قصر هاببورغ السابق عندما أعيد افتتاح "مجموعة ألبرتينا الصورية" عام 1952. لعقود من الزمان، كان الألبرتينا مفتوحًا للجمهورلبضع ساعات في اليوم (27 ساعة في الأسبوع في عام 1936، 35 ساعة في 1959)، وكان عدد زوارها منخفضًا، فيما اهتمّ مديروها العلميون بطابعها الدراسي أكثر من تأثيرها على عامة الناس، وساهم في هذا الوضع حقيقة أن الكثير من الرسومات نادرًا ما يُسمح لها بالتعرض للضوء لأسباب تتعلق بمنعها من التلف.
من عام 1962 إلى عام 1986 عمل والتر كوشاتسكي مديرا للألبرتينا ونظم في هذه الحقبة أكثر من 200 معرض ونشر الكثير من الأعمال الفنية التاريخية في فنون الرسم، وفي هذه الفترة عاد الاهتمام العام بالألبرتينا.
أعيد فتح أبواب الألبرتينا للجمهور في عام 2003 بعد أكثر من عقد من الإغلاق والتوسعة الشاملة والتحديث والترميم الدقيق، وقد تأخرت إعادة الافتتاح لمدة عام بعد أن اكتشفت بجوارها في أعمال الترميم مقبرة رومانية فيها أكثر من 130 قبراً. في عملية الترميم أعيد بناء الأجزاء المفقودة من الواجهات التي أزيلت في خمسينيات القرن الماضي، ورممت غرف هابسبورغ الفاخرة لأول مرة منذ 80 عامًا، وجددت غرف الضيافة الكلاسيكية وأعيد شراء أجزاء كبيرة من الأثاث الأصلي الذي صنعة الفنان يوزيف دانهاوزر بتكيلف من الدوق ألبرت في الاعوام 1780-1805 والأرشيدوق كارل عام 1822، والتي كانت مبعثرة في أنحاء العالم. أعيد المتحف كذلك إلى مستواه الأرضي الأصلي، ومن أجل إفساح المجال لعرض شامل للمجموعات أنشئت أربع قاعات بمساحة عرض وسعت مساحة العرض من 150 مترا مربعا في الماضي إلى 5000 متر مربع، وكذلك أنشئ مستودع تحت الأرض بمساحة 5000 متر مكعب.
تجديد الألبرتينا وتحديثها.
كلف المعماري النمساوي هانس هولاين بإعادة تصميم المدخل، وصارت التصاميم، خاصة ما سمي بـ "جناح سورافيا" الذي كان على شكل مظلة بارزة، محل اهتمام وسائل الإعلام ونقدها أحيانا. بالإضافة إلى الجناح، كان من المقرر أن يظهر التصميم للعيان بصورة رمزية التحديث الذي جرى في بنية المتحف التحتية، ولذا اختير جناح سقف ناتئ بصورة ملحوظة، ويهدف هذا الجناح الذي يزيد طوله عن 60 مترًا، مع مصعد البانوراما والسلالم المتحركة التي تخترق مبنى الحصن بزاوية، ، بصريًا وتقنيًا إلى تقصير المسافة بين مستوى الشارع ومدخل المبنى.
منذ تعيينه في منصب مدير الألبرتينا في عام 1999 ، كان كلاوس ألبريشت شرودر مسؤولاً عن تجديد الألبرتينا وإعادة موضعتها، وأعيد تعريفها في يناير 2000 لتصير مؤسسة علمية بموجب القانون العام، وغير في نفس الوقت اسم المتحف إلى "ألبرتينا" للتعبير عن الوحدة التي قصدها في الأصل مؤسس المجموعة والقصر والمتحف. بالإضافة إلى ذلك، ومع إزالة "مجموعة الرسومات" من اسم المتحف، أصبحت الألبرتينا تضم ثلاث مجموعات كبيرة: فبالإضافة إلى مجموعة الرسومات ومجموعة الهندسة المعمارية، ضمت في عام 2000 مجموعة المقتنيات التاريخية الهامة من مجموعة صور المعهد الوطني للتعليم والبحث الجرافيكي التي تقوم على أرشيف صور دار نشر لانغيفيسزن (الكتب الزرقاء). وكذلك لم يكتف شرودر بتقديم مجموعات الألبرتينا، ودخل في تعاون مع شركاء من القطاع الخاص ومقرضين على المدى الطويل، وأضاف بحلول العام 2018 مجموعتي باتلينر وإيسّل الفنيتين.
تشير أعداد الزائرين إلى أن ابتعاد المتحف عن معرضه الوحيد لمجموعة الرسوم الكلاسيكية كان ناجحًا، فقد زاد عددهم بشكل كبير، ويعد المتحف اليوم أحد أكثر المعالم السياحية زيارة في فيينا، وسجل أكثر من مليون زائر في عام 2018.
قدم كلاوس ألبريشت شرودر عقيدة عرض جديدة في الألبرتينا، تؤكد على عدم قابلية الفن للتجزئة، وانعكس توسع المجموعة إلى متحف فني بالمجموعات الأربع المختلفة (الرسوم، الصور، مجموعة اللوحات، الهندسة المعمارية)، بالإضافة إلى النصب التذكاري التاريخي في غرف هابسورغ، على عدد الموظفين هناك، فمن 60 موظفا في العام 1999 ازداد عددهم اليوم إلى 300.
افتتحت في عام 2008 غرفة دراسة جديدة لتكون جزءا من مركز أبحاث تحت الأرض يتألف من أربعة طوابق، توجد فيه أيضا مكتبة وورش ترميم مقتنيات الألبرتينا، وتيسر هذه القاعة التي تبلغ مساحتها حوالي 300 مترا مربعا الوصول إلى مقتنيات المجموعة التي بلغت المليون عمل.
خلال هطول الأمطار الغزيرة في يونيو 2009 اخترقت المياه المستودع العميق، وعلى الرغم من تعرف الكاشفات على دخول الماء، أصيبت الرفوف الآلية بالشلل، وكان لابد من نقل 950.000 قطعة مقتنيات من أجل تجنب أضرار جسيمة.
المدمرة بوتمكين (بالروسية Броненосец «Потёмкин») تترجم أحيانًا المدرعة بوتمكين هو فيلم صامت سوفييتي أنتج عام 1925 من إخراج سيرغي أيزنشتاين. الفيلم مأخوذ عن قصة حقيقية فهو يؤرخ للثورة العمالية في مدينة "سان بطرسبيرغ" عام 1905, وتبدأ أحداثه في احتجاج عمال السفينة المدمرة بوتمكين على الأوضاع المزرية، الأمر الذي يجعلهم عرضة للعقاب من الضباط، حينها يثور العمال ضد الضباط ويسيطروا على السفينة، وعند عودتهم يستقبلهم ثلاثة الآف من أهل سان بطرسبيرغ بالتحية والترحاب. وأثناء ذهابهم للقيصر الروسي لإخباره باحتجاجهم. لنظرتهم له حينها على أنه الأب الحاني على الشعب الروسي، إلا أنهم تفاجئو بقرار الملك بإطلاق الرصاص عليهم بواسطة الجنود القوقازيين, مما تسبب في مقتل 1000 مدني وجرح 2000 أخرين في مشهد دموي مهيب على مدرجات الأوديسا.
الفيلم يعتبر من كلاسيكيات السينما، وقد اختير عام 1958 كأفضل فيلم في تاريخ السينما في معرض عالمي في بروكسل. وإحدى مشاهده المسماة المذبحة على درجات الأوديسة تعتبر من أشهر المشاهد السينمائية.
يتكون الفيلم من خمسة مقاطع:
كتب آيزنشتين الفيلم باعتباره فيلم دعاية ثوري. واستخدمه أيضا لاختبار نظرياته في طريقة المونتاج. كان المخرجون السوفياتيون الثوريون في مدرسة المخرج والمنظر "ليف كوليشوف" لصناعة الأفلام يختبرون تأثير مونتاج الأفلام على الجماهير. وحاول آيزنشتين في هذا الفيلم المونتاج بطريقة تستقطب أكبر تفاعل عاطفي، بحيث يشعر المشاهد بالتعاطف مع المتمردين البحارة على السفينة الحربية "بوتمكين" ويشعر بالبغضاء لقادة السفينة.
كانت تجربة آيزنشتين نجاحا وإخفاقا معا؛ "كان الفيلم خيبة أمل عندما فشل في جذب جماهير من المشاهدين"، ولكن حين تم إطلاق الفيلم في عدد من المعارض الدولية، استجابت الجماهير بشكل إيجابي. في كل من الاتحاد السوفياتي وباقي العالم، صدم الفيلم الجماهير، ولكن ليس بمحتواه السياسي بقدر استخدامه لمشاهد العنف، الذي اعتبر جريئا وفقا لمعايير ذلك الوقت. وقد لاحظ وزير الدعاية النازي جوزيف غوبلز إلى إمكانية الفيلم للتأثير على الفكر السياسي من خلال الاستجابة العاطفية، ووصفه بأنه "فيلم رائع ليس له نظير في السينما ... أي شخص ليس لديه قناعة سياسية راسخة يمكن أن يصبح بلشفيا بعد مشاهدة الفيلم"، حتى أنه كان مهتما في إنتاج الألمان لفيلم مماثل. إيزنشتين لم يكن متحمسا له وكتب رسالة عنيفة إلى غوبلز ذكر فيها أن "الواقعية الاشتراكية الوطنية" ليست حقيقية ولا واقعية. لم يتم حظر الفيلم في ألمانيا النازية، على الرغم من أن هيملر أصدر توجيها يمنع أعضاء وحدة إس إس من حضور العروض، حيث اعتبر الفيلم غير مناسب للقوات. تم حظر الفيلم في بعض البلدان، بما في ذلك حظره في أوقات مختلفة في كل من الولايات المتحدة وفرنسا، وكذلك في الاتحاد السوفيتي بلد المنشأ. تم حظر الفيلم في بريطانيا لفترة أطول من أي فيلم آخر في التاريخ البريطاني.
مشهد الأوديسة.