CALM/arwiki huggingface dataset:
يقف المسجد على قاعدة عالية تقترب من الدرج، وله خمسة مداخل مقنطرة تؤدي إلى الفناء، وتوج المسجد ببناء ثلاث قباب كبيرة من الحجر الرملي تتميز بنقوش متعرجة من الرخام، المسجد هو واحد من المعالم الرئيسية في المدينة، وعو بمثابة نقطة مرجعية مفيدة عند استكشاف الاسواق المزدحمة التي تمتد حتى تصل لقاعدته، وزين الجامع بلوحات جميلة وأحجار مرصعة ومنحوتات والبلاط المزجج، أما الإيوان الرئيسي للمبنى فهو ايوان بسيط نوعا ما ويحتوي على قوس رئيسي مع تصاميم هندسية.
الثالث من مايو 1808 في مدريد. أكمل الرسام الأسباني فرانثيسكو غويا لوحته في عام1814. تعرض اللوحة الآن في متحف ديل برادو بمدريد. كانت أحداث لوحة الفنان جويا المعروفة بأسم "الأعدام رميا بالرصاص" في ميدان مونكلوا وهو أحد الميادين الأسبانية التي شهدت قسوة الأحتلال، فقد نقل الفنان جويا مرحلة أنتصار وطنه على أعدائه. فقد قدم فنا يلمس الوجدان الأنسانى. فقد أبدع جويا في لوحته بعد ستة أعوام من حدوث الأحتلال، حينما قام نابليون بأحتلال أسبانيا بقوة فرنسية تتكون من مائة ألف جندى وقام بذبح كل من يقف أمام جيشه فخرج الشعب ثائرا على قوات نابليون ورافض تحالف أسبانيا مع قوات الجيش الفرنسى. خطط جويا بهذا العمل أحياء لذكرى الأسبان المقاومين ضد جيش نابليون أثناء أحتلال الفرنسيون المدريد في حرب الاستقلال الأسبانية عام 1808. كانت المقاومة ضد الفرنسيون في منطقة شبه الجزيرة. رسم غويا لوحة "عدوان المماليك" التي تشبه لوحة 2 مايو 1808 بنفس الأبعاد. قدم طلب بواسطة الحكومة النيابية الأسبانية إلى الرسام جويا بهدف رسم هذه الوحات في الخطاب الذي كتبه ارجونجا (aragonca).
خلدت الثورة حركاتها البطولية مع ضربات الفرشاة التي ادخلها الفنان جويا في لوحته ضد رجال اوربا المتسلطين. أتى محتوى العمل وعرضه في موضوع أفزاع الحرب، يعتبر كأول مثال لصورة ذهنية. أصبحت 3 مايو 1808 المستفيدة من مصادر الفن المشهورة التي انشائها التاريخ كشعار تحطيم القوالب التقليدية.
حيث التباعد عن تصوير الحرب التقليدي وعن عادات الفن المسيحى جعل لا مثيل له في ساحة العمل ودعم قبوله كواحد من أول الامثال في المجال الحديث. اللوحة طبقًا للفنان التاريخى كينيث كلارك "يمكن ان تعد أول لوحة كبيرة للثورة مع مفهومها الحقيقى للمحتوى والموضع والاسلوب ".
أدعى مدير متحف ديل برادو الرسام جوش دي مادروثو مادروث عام 1850 "ان أسلوب جويا لم ينعكس على لوحته" صرح بسبب هذا الادعاء "طبقًا لأعمال جويا كأستاذ كبير أن جودة هذه اللوحة رديئة". أشتهرت هذه اللوحة بعد سنوات في أنحاء العالم فأصبحت مشهورة بالرومانسية والانطباعية. في عام1937 نقلت إلى فالنسيا من أجل سلامتها أثناء الحرب الاهلية الإسبانية. تم اصلاحها من الاضرار الناتجة اثناء نقلها في الشاحنة. لكن أثناء هذا التصليح صار حده لون اللوحة داكن. في عام 2008 وصل العمل المرمم إلى حدة لونه الاولى. وأصبحت 3مايو 1808 في مدريد مصدر إلهام لأثار أخرى كثيرة. تقع هذه الاثار بين بعض المجموعات التي رسمها أدورد ولوحة المذبحة في كوريا لبابلو بيكاسو مع واحد من الاثار المهمة(guernica).
أحيا جويا في مجموعة كوارث الحرب العناصر التي في لوحة 3 مايو1808. أطلق الفنان جويا على لوحة 1808 اسم "صلح الامير ".
كان جودوى رئيس الوزراء للبلاد أثناء أحتلال نابليون لاسبانيا عام1808. أعلن نابليون بونابرت في 18 فبراير 1799أول قنصلية للجمهورية الفرنسية. أما في عام 1804 توج كأمير لامبراطورية.
وصل حكم نابليون إلى البحر الأبيض في إسبانيا وكانت هذه البلد ذات مكانة استراتيجية مهمة للفرنسيون. الإمبراطور كرولوس الثانى واحد من الامبراطورين الاسبانين منذ عام 1788 وكان يعتبر غير قادر على إدارة بلده أثناء الصراع القومى. رأى من حاشيته ملك طائش لتجاهله عن بلده بسبب حبه للصيد وزوج خائن لزوجته ماريا. وكان رئيس الوزراء جودوى يحكم البلاد مع الإمبراطور.فأقترح نابليون إلى تقسيم أراضى البلد إلى ثلاث والعدوان على البرتغال حيث يجمع بين الاقوياء والاسبان أصحاب الحكم الضعيف . أعطى لرئيس الوزراء الاسبانى الجزء الثالث بينما سيعطى الجزء الأول للبلاد لاسبانيا وفرنسا. هكذا سيأخذ جوى دوى والجراف لقب الامير. قبل جوى دوى هذا الاقتراح المعروف ب "صلح الامير" وأعجب به كثيرا. صرح رئيس الوزراء بمرور الجيش الفرنسى للاراضى الإسبانية للوصول إلى البرتغال. لكن هدف نابليون الحقيقى وضع إسبانيا والبرتغال تحت سيطرته، فأعطى إلى اخيه جوزيف حكم هذه البلاد.من أجل الوصول لهدفه وعد فيرناندو ابن الإمبراطور كرولس بعرش والده عاقد معه أتفاق سرى، أستولى الامير ولى العهد على السلطة والبرلمان الاسبانى بدعم نابليون. وكان فيرناندو عازما لقتل والديه.في نوفمبر 1807 دخل أسبانيا23الف جندى فرنسى بدون مواجهه أى صعوبات من جيوش الاسبان.
وظن الاسبان بأن نية الفرنسيون العدوان على البرتغال .بعد ذلك في فبرابر ظهرت نية الفرنسيون الحقيقية بأحتلال إسبانيا وواجهه المحتلون بمقاومة قليلة.وبداخل هذه المقاومة تحقق في أماكن مستقلة عن بعضها التي توجد في زراجوز.وكان قائد نابليون مارشيل مراد يعتقد انه يجب ان تحكم البلد بواسطة أشخاص ماهرين .
كان المرشح في هذا الموضوع أخ نابليون جوزيف بونابرت.أفصح عن هذه الفكرة في الخاطب الذي كتب للإمبراطور في 1مارس1808.في 18مارس1808 أضطر فرناندوالتنازل عن العرش وأسر مع والديه في 6يونيو 1808وحكم جوزيف بونابرت أسبانيا .غضب الشعب الاسبانى وأستاء كثيرا من الحكم الفرنسى. في 2مايو 1808تمردالشعب المدريدى على الحكم بعد أنتشار خبر سجن أخر أعضاء العائلة الملكية الإسبانية وارساله إلى فرنسا .
كان مستقبل هذا التمرد كتمرد مايو(dosde mayo).كتب مارشيل مراد خطاب الذي ارسله إلى نابليون وجنوده في نفس اليوم قائلا:"لقد تحرك شعب مدريد.أعطوا لانفسهم الاختيار والتمرد. أسال الدم الفرنسى .وسيتطلب هذا الانتقام وسيقتل كل شخص مقبوض عليه أثناء العصيان . تناول جويا هذا الانقلاب إلى عمله المسمى الثانى من مايو. وصف في العمل طائفة الفرسان مع المتمردين الاقوياء ومواجهتهم التي استمرت لساعات في (puerta desol) التي يقع بمركز مدريد . أما في الثالث من مايو هو نصف العمل والأكثر شهرة حيث شرح قتل وأجتماع مئات الاسبان في أماكن كثيرة حول المدريد قبل فجر الفرنسين .قبض على المتمردين ليلة 2 مايو 1808 في المدريد وأعدموا بعض صباح يومه بدون أخراج اى منهم إلى المحكمة. على الرغم من هذه الاجراءات عمل المقاومين الاسبان إلى مواجهه الفرنسيين بحرب شبه الجزيرة التي أستمرت 5 سنوات (وتعتبر هذه كأول حرب عصابات ). دعمت القوات الإسبانية بشكل كبير للجيش المكون من العساكر البريطانية والإسبانية والبرتغالية التي كانت تحت قيادة ويلسيلى (arthur wellesely)دخل هذا الجيش إلى البرتغال في اغسطس 1808 .كان يرى الراى العام المتمردين في الفترة التي رسمت بها اللوحة كشعار للوطنية والبطولة.^
وصفت لوحة 3مايو 1808 ساعات اليوم الثانى للثورة. أعتمدت اللوحة على مجموعتين .المجموعة الاولى، وجود الاسرى في شكل متفرق مقابل جنود فرقة الإعدام . حيث ينظر الضحايا وجنود الفرقة في وجوه بعضهم بشكل فظ في تلك الساحة الضيقة.وضح كنيس كلارك "ان فرشاه جوياوصفت التضاد بين محاولات الضحايا وفرقة الإعدام ". دعم ضوء الدراما منظر الفنار بين المجموعتين.أضاء الفنار الطرف الايسر للوحة حيث تتواجد الضحايا المتعانقة. ووجد بداخل هذا الحشد الراهب والقس يدعوان بالرحمة . أما يمين ووسط اللوحة تقف ضحايا أخرى في خط أطلاق النار. يوجد مجموعات مفقودة في الطرف الأيمن لخيال فرقة الإعدام .يوجد أيضا العديد من الاشخاص غيرة واضحة وجوههم بسبب حراب العساكر وقبعاتهم .ووصف جويا بتلك المجموعة الضحية الرئيسية في أمام اللوحة. ورسم جوى مجموعة روبسوار(REPOUSSOIR)وصف فيها الضحية الرئيسية.ونرى في المنظر الامامى للوحة ظلام الليل الذي يصف أبراج الكنيسة بشكل غير واضح. يشرح جويا في المنظر الاخير للوحته ظلام المشاعل.
لوحة 3 مايو 1808.
وصفت لوحة "عدوان المماليك" أحداث ثورة 3مايو 1808.شرح جويا في لوحته قتل المماليك الذي أرسلهم الاسبان بسبب قمع نابليون والعدوان بين الاسبان والفرنسين في ساحة المدينة. قبلت لوحتى 2مايو و3مايو كاكبر الاثار. طبقاللمراجع تعود الأربع لوحات التي رسمها جوى إلى ذكرى عصيان مايو1808. ذكر جوسى كافيدا"jose caveda"تلك الرباعيات في مراجعه. وضح كريستوبال "cristobal"أن العملان مختلافان. اللوحة الأولى توضح ثورة البلاط الملكي بينما الثانية توضح دفاع الجنود ضد الفرنسين. فضل الرسام جويا في لوحة 2مايو أستخدام الالوان البنى والرمادي والأزرق والبرتقالي. ولم يستخدم الألوان الباهتة التي رسم بها الشخصيات . يوجد أختلافات في رسم اللوحتين مثل غموض الاشخاص التي رسمها جويا في اللوحة الاولى وتختلف أيضا في وجود الحرب. ومن جهه أخرى رسم جويا لوحة 3 مايو كل شخص بشكل واضح ووضح التضاد بين الفرنسين والاسبان في اللوحتين. ووصف جويا الاسبان في لوحة 2مايو كطرف قوى بينما وصفهم في لوحة 3مايو بالضحايا التي قتلها الفرنسيون. ويوجد أيضا تشابه قليل بين اللوحتين .كان التشابه هوالبناء القطعى للوحة. أستخدم جويا في لوحة 3 مايو نفس الاسلوب أثناء وصف اعتداءات الفرنسيون على الاسبان. قام جويا بتنظيم المجموعتين في شكل مختصر.
مجموعة كوارث الحرب.
تعد"NO SEPUEDMIRAR"واحدة من مجموعة كوارث الحرب . يوجد تشابه بين هذه المجموعة ولوحة 3مايو .كان أتباع جويا للاساليب التقليدية له دور واضح .تعد لوحة كوارث الحرب واحدة من المجموعة الحفرية على الرغم من رسمها في عام1810 لم تكتمل رسمهاحتى عام 1820. أعطى جويا إلى اخيه البوم البحرية المعروض الان في المتحف البريطانى الذي يتعلق بالوحات والتصوير الامامى لتلك المجموعة . طبعت مجموعة كوارث الحرب قبل لوحتين 2 مايو و3 مايو .يوجد في هذه المجموعة لوحتان يوضحان الحدث الذي شهده جويا أثناء زيارته زراجوز . يوجد في وسط اللوحة الدعاء إلى الاله والتوسل اليه . يخفى اخرين وجوههم أو يضعون ستار .ولم تظهر العساكر على عكس لوحة 3 مايو ."BUNDAN KACINILMAZ"واحدة من لوحات جويا . وتحتل هذه اللوحة مكانة مهمة بداخل مجموعة كوارث الحرب .أستخدم جويا في تلك الفترة قالب الصورة الطبيعية لكى يمكنه رسم لوحة أخرى .
عرض اللوحة.
لم تقدم اى معلومات تتعلق بأول عرض ولم ترد اى طباعات في تلك الفترة. كان سبب أنعدام التدوين ;أهتمام الإمبراطور فراندو الثانى بالفن الكلاسيكى. في عام1814 منع الإمبراطور فراندو الثانى النصب التذكارى الذي أقيم تخليدا للثورة.كانت الثورة من وجه نظر الإمبراطور فراندو عديمة الفائدة بسبب ميول الثورة، نجاح الحكام وشخصيات حرب الاستقلال. طبقا لبعض المراجع أختفيت اللوحة من ثلاثين إلى أربعين عام قبل بداية عرضها للشعب .بعد أفتتاح متحف برادو نقلت إلى المتحف في عام 1819 بقسم المجموعة الملكية .في عام 1834 أعتبرت اللوحة جزء من حكم الدولة الملكية .ذكر جوبيتر أعجابه بلوحة "المذابح"للفنان جويا أثناء زيارته لمتحف برادو.أعجب أيضا زوار المتحف بنفس اللوحة .أشير هذا الإعجاب إلى لوحة 2مايو التي تصف أحداث المذبحة . لكن الاحتمال الأكبر ان اللوحة التي راها الزوار هي لوحة 3 مايو . سبب هذا الاختلاف ; ان الوحة 2مايو رسمت لكى تحدد أحدات يوم 3 مايو . في عام 1867 أستدل" شارلز اميلا" كاتب السيرة الذاتية للفنان جويا بأهمية لوحة 3مايو ,لكن لم تحتل اللوحة مكان في متحف برادو حتى عام 1872. في نفس العام أحتلت اللوحة مكانة متميزة باسم مشهد 3مايو1808 . تعرضت لوحتى 2مايو و3مايو للضرر أثناء نقلهما إلى فالنسيا أثناء الحرب الاهلية الإسبانية . يعد هذا النقل الوقت الوحيد الذي أنفصلت فيه اللوحتان عن مدريد . لقد فقدت لوحة 2 مايو ألوانها من الجانب الايسر وتركت بدون تعديل . تم أصلاح اللوحتين في عام 2008 لعرضهم أثناء الذكرى المائتان للثورة .
لوحات توضح نفس الموضوع.
أصبحت لوحة 2 مايو1808 مصدر إلهام للأعمال الاخرى في مناطق متفرقة وأثيرت أهتمام العديد من الفنانين .كان الامراء يصطحبون الرسامين معهم في ساحات الحرب . أصطحب نابليون معه في كل حملاته أبهر الرسامين لكى يرسموا معاركه .أقام الفنان "توماس لويس " سلسلة تصف أحداث 2مايو و3 مايو في مدريد . أحى الرسام في لوحاته المعارك من جديد وأكد على البطولات الإسبانية .كان المحارب فيلردا "VELARDE"و المحارب داويز ""DAOIZمن أشهر المحاربين في أحداث مايو 1808 . حارب هذان المدافعان ضد الفرنسين ببسالة حتى قتلوا في مونتيلون "MONTELEON ". يوجد تماثيل لهم في مدريد . بالإضافة إلى طبع العديد من اللوحات لهم مع الضحايا . أحتلت لوحة "قتل داويز" للفنان "مانيل MANUEL CASTELLAN" مكانة متميزة بين اللوحات .رسم الفنان مانيل هذه اللوحة في عام 1862 بعد مرور 54 عام من الاحداث . أستغل الرسام أثناء رسم لوحته العديد من الوثائق . اما في لوحة 3 مايو للفنان جويا كان يمكن تميز كل شخص في المجموعة المزدحمة . كانت لوحة "قتل فيراتو"للفنان مادروث " "MADROZJOSEمن أشهر اللوحات في المجمع الملكى المدريدى بعد لوحة حرب الاستقلال . رسم الفنان هذه اللوحة أثناء حياته في إيطاليا وأحضرها في عام 1817 حين عاد إلى بلده . شرح في هذه اللوحة قتل المحارب فيراتو الذي كان يحارب ضد الرومان على يد أتباعه .أختار مادروث في لوحته قائد البطولة لكى يشرح المعارك المستقلة . فضل جويا ذكر شعب أسبانيا بدون أسم كصاحب هذا النجاح . قبلت لوحتى 2مايو و3 مايو 1808 كلوحات من الطراز الحديث .
تأثير اللوحة.
كان الفنان أدوارد مانت في لوحته " أعدام الإمبراطور ماكسيلم " متاثر بلوحة 3 مايو . رسم الفنان مانت في هذا الموضوع لوحات مختليفة 1867الى 1869 . تاثر مانت بالفروض التي رسمها جويا . كان محتمل عرض لوحة 3 مايو 1808 في متحف برادو في عام 1865 قبل رسم لوحته . كانت لوحة مانت تعرض في فرنسا طوال فترة حياته .اما لوحة 3مايو المنتشرة في عام 1867 حذفت بسبب وصلها في يد مانت . قيم الناقد دانتو arthur danto"" لوحتى جويا ومانت قائلا "وصفت لوحة 3 مايو أحكام الإعدام قبل بداية الحرب بين الفرنسين والاسبان، أحتلال نابليون لاسبانيا في عام 1808,أسر العائلة الملكية وتتويج جوزيف بونابرت للحكم .كان الاسبان في ذلك الوقت يكرهون الفرنسين . قابل الفرنسيون عصيان الاسبان . شرح جويا أعدام الفرنسيون للاسبان بسبب مقاومتهم . أمتلئت لوحة جويا بالخوف أثناء أعدام المدنين وخلق جوى الحقد والغضب لدى المشاهدين الاسبان . اما بالنسبة للفنان مانت صور أعمال فرقة الإعدام في شوارع باريس . اشتهرت لوحة الفنان مانت "باركات barikat"كثيرا . أصبحت لوحة 3 مايو مصدر إلهام للفنان بابلو بيكاسو. وصف بابلو في لوحته قذف القنابل أثناء الحرب الاهلية الإسبانية . شاهدت لوحة 3 مايو ولوحة الإمبراطور ماكسيلم في نفس الغرفة المنظمة بمشاركة متاحف برادو ومتحف رينا صوفيا في عام 2006 . بالإضافة إلى لوحة "المذابح في كوريا " للفنان بابلو التي توضح الحرب الكورية . طبقا للوحة" المذابح في كوريا ", ذكرت لوحة "3 مايو" حيث يوجد أشارات مباشرة للوحة 3 مايو . أهتم كلارك باختلافات اللوحات التاريخية موضحا بتلك العبارات " لم يفكر جويا كفنان لكن فكر بالحدث فقط . تشير هذه الفكرة إلى المثال الراقى للوحة 3 مايو وعمق التركيز " . فرى كلارك اللوحة في شكل واضح للأعمال الاخرى للفنان جويا .
موهبة الابتكار.
تلقى العمل من قبل المؤرخين ونقاد الفن ردود فعل مختليفة .فضل الرسامين برسم اللوحات التاريخية بأسلوب بهيج .لكن أبتعد جويا عن البطولة وكان هذا الاسلوب المناسب لهذا الوقت . كانت أول الانتقادات المتواجدة في العمل هي الأسلوب والأوضاع بين الضحايا وجنود فرقة الإعدام ولم يقترب العمل للواقعية واستقامة المنظر. على الرغم من تلك الملاحظات دافع الكاتب ريتشارد عن عمل جويا على الرغم من أبتعاده عن الفن الأكاديمي. كان يمكن للفنان تصوير الوحشية بعيدا عن التصنع. وضح الفنانين الرومانسين أعتنائهم بقواعد الجمال على الرغم من اهتمام بموضوعات الموت والحرب والظلم والوحشية. أرتبط العمل بتقاليد الفن المسيحى كالبناء والموضوعية . أستخدم الضوء والظل كمثال للفن الدرامى .تلعب الأضاءة وجودا وغيابا دورا مهما في هذا اللوحة الدرامية .كان الظلام يسيطر على معظم اللوحة فيتضاعف الأحساس بماساوية الموقف الذي يجمع بين رجال المقاومة الملثمون الذين يتصدون لجنود نابليون في لحظة تنفيذ الأعدام رميا بالرصاص .ينبعث الضوء من مصباح سفلى مشكلا شعاعا مسلط على شاب يتوسط رجال المقاومة رافعا يديه إلى أعلى بصدره مصيره المحتوم من بنادق جنود نابليون، فبدأ في وضعه والضوء يشع منه وكانه المسيح المصلوب ومن حوله حواريوه المخلصون يواجه الموت بعيون مفتوحة وعلى يمينه يقف شاب يعبر بعينه عن السخط والغضب المكبوت وآخر يبدو في زى الراهب يركع مرتلا بعض الصلوات على الشهداء الأبرياء . عرف في لوحة جويانه أبتعد عن العادات التقليدية .أضاف جويا في لوحته تفاصيل تمثال للراهب والقس كمثال للعنصر الدينى . أستخدم الفنار واحد من المصادر المستخدمة من اجل التنوير في الفن . أستخدم أيضا مصدر الضوء الدرامى وظل الضوء كوجود للاله . الفنار لم يوضح اى معجزة في لوحة 3مايو .
ميدالية شارلوت هي ميدالية فضية 74 ملم (2.9 في) واسعة، والتي تصور الرحلة من تشارلوت، مع الأسطول الأول، إلى خليج بوتاني، أستراليا. الوجه الآخر ليصور مشهد من السفينة ونقشت العكس مع وصفاً للرحلة. وقال ميدالية ليكون أول عمل فني الاستعماري الأسترالي.
المسجد الجامع بيجابور هو مسجد في ولاية كارناتاكا في مدينة بيجابور غرب الهند .
بني المسجد الجامع من قبل علي عادل شاه (1558 - 1580) في العام 1578 , وذلك بعد الانتصار على فيجايا ناجارا في معركة قلعة راكاساغي - نانغاداغي في مدينة تاليكوتي في عام 1565.
يعرف المسجد باسم مسجد الجمعية والمسجد الجامع , المسجد هو واحد من أكبر المساجد في جنوب الهند , حيث أنه بني في عهد علي عادل شاه (1558 - 1580) في عام 1578 بعد الانتصار معركة قلعة راكاساغي - نانغاداغي في مدينة تاليكوتي في عام 1565 .
يقع المسجد في ساحة مثالية وكبيرة حيث تبلغ مساحة الأرض 1،16،300 قدم مربع , ويتسع المسجد لحوالي من 2250 إلى 2500 شخص للصلاة في وقت واحد , وقد بني المحراب الرئيسي على الحائط الغربي ونقش بخطوط من ايات القرآن الكريم , واكتمل هذا النقش عام 1676 من قبل مالك ياقوت والذي كان تحت أوامر من السلطان محمد عادل شاه , لدى مدينة بيجابور العديد من القبب التي تعد معالم للمدينة , وقبة المسجد الجامع تعد واحدة من أجمل قبب المدينة .
المسجد الجامع ديلادار ناغار يسمى المسجد الجامع , بني في القرن التاسع عشر الميلادي في مدينة ديلادار ناغار الواقفع في ولاية أتر برديش شمال الهند , ويعد المسجد الجامع أقدم مسجد في مدينة ديلادار ناغار .
يبعد المسجد مسافة 0.5 كيلومتر من تقاطع السكك الحديدية في مدينة ديلادار ناغار .
مسجد فاتح بور سيكري الجامع هو مسجد جامع يقع في مدينة فاتح بور سيكري في ولايتي أغرة وأوتار براديش شمال الهند , أنجز اتمام المسجد في عام 1571 على يد الشيخ سالم تشيشتي, وكان أول إمام للمسجد هو حضرة شاه محمد مظهر اولاه ثم أعقبه ابنه المكرم مولوي أحمد يقود، المسجد شيد من قبل الامبراطورية المغولية ويشار إليهم بلقب "شاهي الأئمة" (شاهي امام) .
يتألف المسجد من صحن مستطيل الشكل مع قبة واحدة تعلوه، مع وجود قاعتين معمدة على جانبي الصحن، بالإضافة إلى اثنتين من الغرف المربعة تعلوها القباب، ويحتوي المسجد على عدة محاريب منحوتة تزين قاعة رئيسية وغرقتين صغيرة .
يمثل المسجد المرحلة الانتقالية في الفن الإسلامي، حيث تم المزج بين العناصر المعمارية المحلية مع العناصر المعمارية الفارسية، حيث يتخلل الليوان ثلاث فتحات مقوسة، والمحراب الرئيسي مزين بفسيفساء مطعمة بالأحجار الكريمة ويحدها البلاط المزجج، وللمحراب نقوش ذهبية على خلفية زرقاء، وزين الإيوان الداخلي مع اللوحات المائية التي تصور زخارف نباتية، ويحوي المسجد قبر الشيخ سالم تشيشتي .
نورا أفرون أميركية (مواليد 19 مايو 1941 - الوفاة 26 يونيو 2012 في بركين بنيويورك)، هي صحفية وكاتبة مقالات، وكاتبة مسرحية وكاتبة سيناريو وروائية ومنتجة ومخرجة، ومدونة. أنتجت أفلام من سفجينن باغلاديكلار ومساجنيزفار، رُشحت لجائزة الاوسكار 3 مرات. تعالجت أفرون لفترة طويلة في سن 71، لكنها لم تُشفى من مرض سرطان الدم. توفيت أفرون في 26 يونيو عام 2012 بنيويورك.
وُلدت نورا لعائلة يهودية في مدينة نيويورك، وكانت الابنة الكبرى من ضمن أربع بنات، وترعرعت في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا. كان والداها، هنري وفيبي (اسمها قبل الزواج: ووكند) أفرون، من مواليد الساحل الشرقي وهما كاتبا مسرحيات ونصوص سينمائية. سُميت نورا تيمُنا ببطلة مسرحية "بيت الدمية" لكاتب المسرحيات النرويجي هنريك إبسن، وتعمل أخواتها الأصغر سنا، ديليا وآيمي، كاتبتا سيناريو أيضًا. أما شقيقتها هالي أفرون، فهي صحفية ومراجعة كتب وروائية، مختصة في كتابة قصص الجريمة. كتب والدا أفرون شخصية ساذجة في نسخة مسرحية وفيلم "خذها، هي ملكي"، تيمنًا بنورا البالغة من العمر 22 عامًا ورسائلها التي بعثتها عندما كانت في الكلية. ثم أدمن والداها لاحقًا، خلال آخر سنوات عمرهما، الكحول.
كطالبة في المدرسة الثانوية، حلمت نورا بالذهاب إلى مدينة نيويورك لتصبح دوروثي باركر أخرى، شاعرة وكاتبة قصصية وكاتبة هجاء وناقدة أمريكية. نوهت نورا بمعلم الصحافة في مدرستها الثانوية، تشارلز سيمز، كمصدر إلهام لسعيها للعمل في مجال الصحافة. ثم تخرجت من مدرسة بيفرلي هيلز الثانوية عام 1958، ومن كلية ويزلي في ويليسلي، ماساتشوستس، عام 1962 بدرجة البكالوريوس في العلوم السياسية.
تزوجت نورا ثلاث مرات. انتهى زواجها الأول من الكاتب دان غرينبرغ بالطلاق بعد تسع سنوات. فتزوجت مجددًا في عام 1976 من الصحفي كارل برنستين، وأنجبت في عام 1979 طفلًا صغيرًا أسمته جايكوب، وكانت حاملاً بابنها الثاني ماكس عندما اكتشفت علاقة برنستين وخيانته لها مع صديقتهما الصحفية البريطانية المشتركة والمتزوجة، مارغريت جاي. ألهمت هذه الأحداث نورا لكتابة رواية "حُرقة الفؤاد" في عام 1983، والتي اقتُبست بعد ذلك لتصبح فيلمًا للمخرج مايك نيكولز 1986، بطولة جاك نيكلسون وميريل ستريب. وكتبت نورا في كتاب لها عن أحد أزواجها والذي يدعى مارك، «لقد كان قادرًا على ممارسة الجنس مع حاجبة فينيسية أعمى العينين». وكتبت أيضًا أن شخصية ثيلما (استنادًا إلى مارغريت جاي) بدت وكأنها زرافة ذات «أقدام كبيرة». هدد برنشتاين بمقاضاة الكتاب والفيلم لكنه لم يفعل.
تزوجت نورا لأكثر من 20 عامًا من كاتب السيناريو نيكولاس بيليجي حتى وفاتها. عاش الزوجان في هوليوود هيلز في لوس أنجلوس، وفي مدينة نيويورك.
قال عنها صديقها ريتشارد كوهن: «لقد كانت يهودية للغاية، ثقافيًا ووجدانيًا. عُرفت كامرأة يهودية بالكامل». ومع ذلك، لم تكن نورا متدينة. «لا يمكن أن يكون لديك الكثير من الزبدة أبدًا - هذا هو اعتقادي. إذا كان لدي دين، فهذه النهاية»، قالت هذا ساخرة في مقابلة في الإذاعة الوطنية العامة عند سؤالها عن فيلمها "جولي وجوليا" في عام 2009. وأخرج ابنها، جاكوب بيرنشتاين، فيلمًا يتكلم عن حياتها الشخصية بعنوان "كل شيء ما هو إلا نسخة"، للشبكة التلفزيونية الأمريكية إتش بي.
محمد الدايري سياسي وديبلوماسي ليبي (ولد في طرابلس في 7 مارس 1952). تولى منصب وزير الخارجية في 28 سبتمبر 2014.
هوميرة توبارلك (سبا) أو اسمها المشهور في المسرح مايرة (1978، إسطنبول)، مغنية تركية، وكاتبة أغاني.
ولدت مايرة في عام 1978 بأسطنبول . وعندما كانت تبلغ التاسعة من عمرها اكتشف الملحن المشهور أفنى أنيل موهبتها الفنية والموسيقية، وبجانب هذا فقد بدأت بتعلم الموسيقى عندما بلغت العاشرة من عمرها، واستمرت بتعلم الموسيقى ثماني سنوات وذلك في كونسرفتوار الدولة للموسيقي التركية بجامعة اسطنبول للتقنية.
وقد قامت مايرة التي اتخذت أولى الخطوات في عملها الموسيقى مع بعض الفنانيين اثناء دراستها الثانوية.
وفي عام 1993 عندما كانت تبلغ من العمر الخامسة عشر، قامت بأصدار أول ألبوم لها والمعروف باسم (تعال لى، همورية ) وذلك من إنتاج شركة بيكر للموسيقى. وقد قامت ميرا بتصوير أغنيتين من هذا الألبوم وعملهم فيديو كليب ألا وهما (الواقعة الميئوس منها )، (تعال لى)، وعندما بلغت عمر الثامنة عشر قامت بأصدار ألبومها الثاني، والذي عرف باسم (نورتوب)، وبناء على نجاح هذا الألبوم وانتشاره فقد أعتقد الكثير من الأشخاص ان هذا الألبوم هو الألبوم الأول لميرا.
وقد صدر الألبوم الأول لميرا عندما كانت تعرف في الأوساط الفنية باسم هموريه، اما الألبوم الثانى فقد صدر لها عندما بدأت تعرف باسم ميرا، وبسبب تغيير هذا الأسم في وقت قصير فقد حققت نجاح كبير في وقت قصير. وبهذا الاختراق والتغيير الذي حققته في الفن، فقد رشحت للحصول على جائزة المرأة الأكثر اختراقا وذلك من خلال جوائز موسيقى الفيديو بتلفزيون كرال، ولكن في النهاية حصلت أوزليم تكين علي هذه الجائزة. وكان من ضمن المرشحين لهذه الجائزة أيضا غيرها (جولشن، نيران أونسال، وسيبال بيلجتش). وقامت من خلال ألبومها الثانى بتقديم ثلاثة فيديو كليب وكانوا هما أغاني (نور توبو)، (وجهك لا يضحك)، (مستحيل بأى حال من الاحوال).
وبعد صدور أول ألبوم لها فقد قررت الذهاب للعيش في الولايات المتحدة الأمريكية، وهناك قررت البدء بالعمل الموسيقى، واستمرت بالإقامة في أمريكا لمدة 5 سنوات، وظلت طوال هذه السنوات بالتعلم بالأوبرا في (مدرسة العالم الجديد للفنون).
وكانت تهدف ميرا إلى تطوير الأغنية من الناحية المهنية، وذلك من خلال صوت السوبرانو الغنائى، وقد بدأت بعدها تعرف بإصدار الأغاني الإنجليزية وذلك من خلال التعامل مع الموسيقين الأمريكان في العديد من الأستديوهات المختلفة في مراكز الموسيقى المختلفة. وعلى وجه الخصوص فقد بدأت جذب الانتباه عندما بدأت بالعمل مع عارف ماردين وذلك من خلال الأداء بأغنية (فقط عندما تتنفس)، وبعد ذلك أنضمت هذه الأغنية إلى الألبوم الثالث لها.
وفي عام 2003 فقد اتخذت الفنانة ميرا بالعودة مجددا إلى تركيا، وبعد عودتها فقد عملت مع مدير الموسيقى أوزان شالاك أوغلو، وبعدها أصبحت واحدة من أهم المغنيات في تركيا ووضعت في قائمة من أهم الأسماء مع سيزين اكسو، أيسل جوريل، أوميت ساين، زينب تالو. وقد قامت بإنتاج ألبومها الثالث وهو (مرة أخرى) والذي سارت فيه على نمط الموسيقى الأوروبية، والذي نافست به كل من اوزجور بولدوم، فولجا تاموز، أيتوغ يارجتش، وألبير أرنيتش. وقد تضمن هذا الألبوم 4 أغان من كلماتها وألحانها في الألبوم، وكان أول كليب تم تصويره في هذا الألبوم وهو (أفندم).
اما الفيديو الكليب الثالث، فقد كان بأغني (الوداع)، وكان هذا الكليب ذو إنتاج تركى-ايطالى، وعمل بتقنيات أوبرا-شان وهي إحدى الآثار الكلاسيكية المعروفة باسم (أداجيو)، والتي ظهرت في عام 1600 . وقد كان النحو الذي تسير عليه ميرا هو اعادة تجديد للمسار من جديد، الذي سار عليه اجدا بيكان من خلال أغنية (ما شانك، من أنت)، وقد كانت هذه الأغنية التي قامت بتصوريها كفيديو كليب، وقد عرض هذا الفيديو كليب في شهور الصيف.
واخيرا فقد قامت في الخريف بأصدار ألبوم اخر باسم (كل شئ ناقص) والذي قامت سيزين أكسو بوضع الموسيقى والكلمات الخاصة به. وقد قامت في كليب هذه الأغنية بمرافقة الغناء مع المطرب الوطنى شاشماز.
اما في يونيو 2009 فقد قدمت اعجابها بموسيقى المشروع، وقد قامت بعمل العديد من الاستعدادت للأغاني في تحضيرات الألبوم الرابع لها المعروف باسم (تينور الرابع). وقد قامت ميرا لأول مرة بكتابة إحدى الأغاني الخاصة بها والذي ساعدها سينان أكتشل الملحن المعروف، وقامت بإنتاج هذه الأغنية مع بوراك كوت. وحملت هذه الأغنية اسم (القرار يعود الينا)، وبهذه الأغنية فقد دخلت إلى قائمة أفضل 20 أغنية في المسابقات المقامة في تركيا. وحصلت على المركز الحادي عشر من ضمن هذه الأغاني في المسابقة.
وبالأضافة إلى ذلك فقد قامت ميرا في هذا الألبوم، بتقديم الكثير من العزف مع ماريو فرانجليوس الملحن اليونانى المهم وكذلك مع فرحات جوتشر، ودمير بشكان العازف المنفرد ورئيس سدكات القديم.
وقد اصدرت ميرا ألبوم عرف باسم (عشيقى) في عام 2011 . وكان أول كليب قامت بتصويره في هذا الألبوم كانت أغنية (عشيقى)، والتي قام بكتابة أغانيها وتلحينها شهرزاد. وبعدها بعامين قامت ميرا بتقديم أول أغانيها المنفردة، وهي أغنية (الميناء الأخير)، وفي شهر أبريل قامت بلقاء العديد من الموسيقين . وبتأثير جى أن أل فقد قامت بلحن دانيل تاشيل بكلمات اعمالها المنفردة، وتنظيمها يعود الي فيابو تاشيل، وقامت بعمل نسخ مختلطة بتوقيع دانيل تاشيل . وفي 2014 فقد قامت ميرا بعمل دويتو غنائى مع جيميل دمير باكان، وقامت بتقديم أول الأعمال المنفردة مع مستمعيها سين انلا.
وتزوجت ميرا بمحمد على ألجاك، وأنجبوا كل من نظلى ألجاك، وكمال ألجام، وقد كان لميرا أبن قبل زواجها يعرف بكمال.
-تعال لى (1993)، إنتاج شركة الموسيقى، باسم هوميره
-نور توبو (3 أكتوبر 1996 )
-مرأة اخرى (27 أكتوبر 2005 )
-4 تينور (2 يونيو 2009 )
-عشقى (11 مارس 2011)
-الميناء الأخير (3 أبريل 2013)
-فهمتك (جميل دمير باكان) (7 أبريل 2014)
-قرارتنا الينا (مع بوراك كوت)
-يبكى (جميل دمير باكان)
-حبيبى الأخير (مع فرحات جوتشر)
-فنكرو برديرو (ماريو فرانجليوس)
-بدون تفكير (جيميل دميرباكان)
-حالة ميئوس منها
-تعال لى
-نور توبو
-لا تضحك بوجهي
-لا يمكن مهما حصل
-أفندم (2005)
-الوداع (2006)
-ما شأنك (2006)
-كل شئ ناقص (2006)
-نسيت لا أعتقد (2007)
-قرارت تنتمى لى (2009)
-بكيت (2009)