CALM/arwiki huggingface dataset:
كارين رزق الله «مايدا» الزوجة الحامل التي تخلت عن زوجها «أمل» العقيد في الجيش اللبناني وهاجرت إلى كندا، وقررت العودة بعد ستة عشر عاماً، لتعيد إحياء ذكريات الماضي واستحضار المعاناة التي عاشتها وأدت بها إلى الهجرة مع جنين من دون علم الوالد بحملها. خيوط الحكاية بدأت تتضح بجلاء، السبب الذي أجبر مايدا على السفر حاملاً تاركة خلفها زوجاً هو موت طفلها في حادث اغتيال، وسبب عودتها هو إصابتها بمرض السرطان الذي يهدد حياتها ويجعل أيامها معدودة، لذا قررت إخبار زوجها بالابنة التي لم يعرف بها وطرح العمل قضيّة شهداء الجيش اللبناني وتضحياته
(مايدا)
بديع أبو شقرا
(أمل)
(تالي)
(مارتا)
شربل زيادة
بياريت قطريب
وسام فارس
سيرينا الشامي
مي سحاب
أسعد رشدان
نوال كامل
(ضيفة الحلقات)
(ضيف الحلقات)
هانس كارل لودفيغ أوغوستينسون (من مواليد 21 أبريل 1994) لاعب كرة قدم سويدي محترف يلعب دور الظهير الأيسر في فيردر بريمن في البوندسليغا.
لعب لودفيغ أوغوستينسون خلال مسيرته الاحترافية مع 4 أندية في عشرة مواسم وسجل خلالها 8 أهداف ضمن 212 مباراة. حيث فاز في ثلاثة مواسم بالكأس وفي موسمين بالدوري.
خاض لودفيغ أوغوستينسون مسيرته مع نادي برومابويكارنا في عامي 2011-2013 ولمدة موسمين، مشاركًا في 30 مباراة سجل خلالها هدفين. ثم انتقل إلى نادي غوتبورغ في عامي 2013-2015 ولمدة موسمين، حيث شارك في 29 مباراة سجل خلالها هدفًا واحدًا. لينتقل بعدها إلى نادي كوبنهاغن في موسم 2014–15 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 78 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. ثم انتقل إلى نادي فيردر بريمن في موسم 2017–18 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 75 مباراة سجل خلالها هدفين.
شركة أفريقيا السويدية (بالسويدية: Svenska Afrikanska Kompaniet) هي شركة تجارية سويدية تأسست عام 1649 بناءً على المبادرة التي طرحها التاجر الوالوني الهولندي لويس دي جير وابنه لورنس والتي أضحت السويد موطناً ثانياً له. تمحور الاهتمام الأساسي للشركة حول التجارة على طول ساحل الذهب السويدي. وقد أثار تأسيس شركة أفريقيا السويدية الزائفة الكثير من الدهشة في مجلس مدينة أمستردام.
انتهت مدة عقد الإجازة الممنوحة للويس دي جير الخاصة بتصدير النحاس السويدي. وأسس لويس مع ابنه لورنس شركة أفريقيا السويدية بتخويل من الميثاق الملكي الصادر عن كرستينا ملكة السويد. ولكنه نقل قاعدة الشركة من غوتنبرغ إلى شتاده. وجاء تأسيس الشركة بعد المساعدة التي عرض تقديمها الإداري السابق رفيع المستوى في شركة الهند الغربية الهولندية هنريك كارلوف فوطدَ بذلك علاقته مع الرئيس المحلي.
عُين كارلوف مقدَّماً بحريّاً ومديراً لمدة ثلاثة سنوات براتبٍ قدره مئة خولده وأونصة ذهب كل شهر لتغطية الرسوم. وشرع بالإبحار في نهر إلبه ومن هناك أبحر إلى أفريقيا. ووصل ساحل الذهب يوم 22 أبريل عام 1650. وقع كارلوف عقداً لشراء أرض من زعيم شعب إفوتو. ونشأ صراع على محطّة تجاريّة بريطانية مع شركة غينيا المتفاوضة مع هينيكوا وهو أحد أبناء عم ملوك الفوتو. ووقع كل السويديون والبريطانيون معاهدةً مع زعيم الشعب بتاريخ 28 مايو عام 1650. ونال الإنجليز حق التجارة لمدة نصف عام فقط.
استولى كارلوف على قرية بوتري () عام 1659، وقرية آنيمابو () عام 1651، وقرية أورسو () عام 1652. وقُبِضَ على كارلوف وسفينته «كريستينا» خلال عودته في شهر سبتمبر من عام 1652 وأُخِذت إلى بليموث. كانت سفينته تحمل على متنها حوالي عشرين كيس من الذهب ونحو 6,500 قطعة عاج. وقد أخِذت الخواتم والقلادات والأَساوِرَ الذهبية إلى برج لندن. وباشر الرجال في تلك الأثناء تشييد قلعة رأس الساحل وكانت تُعرف حينها بـ«حصن كارلسبورغ» وقاموا بغزوا «حصن تاكاراي» عام 1653.
حالة خاصة مسلسل كويتي.
في إطار رومانسي اجتماعي تدور أحداث المسلسل حول طمع الإنسان، ومحاولة وصوله إلى السلطة وتحقيق نفوذ قوي يمكنه من تحقيق أحلامه بغض النظر عن الوسيلة، وتأثير ذلك على من حوله.
محمد جواد فتحي هو محامي وأكاديمي إيراني ينتمي لحركة الإصلاح الإيرانية. كان عضوا سابقا في مجلس الشورى الإسلامي (برلمان إيران) حيث كان يُمثل العاصمة طهران. استقال من منصبه في 25 يونيو/حزيران من عام 2018 بعدما أكد أنه فقد الأمل في تغيير النظام الحالي.
جواد فتحي هو أستاذ في جامعة طهران حيث يتكلف بتدريس القانون.
الدرز الوتدي الجبهي هو المفصل اليفي الواقع بين العظم الوتدي والعظم الجبهيعلى المستوى الثنائي. من منظور الأمامي للجمجمة، يظهر هذا الدرز في سقف المدارات العظمية. من منظور جانبي، وتحديداً يظهر كجامع للحواف الداخلية العليا للعظم الجبهي والحافة الأمامية العليا من الجناح الأكبر للعظم الوتدي.
أليسون باتريسيو (ولد في 31 يناير 1986) هو لاعب كرة قدم برازيلي يلعب في مافرا.
لعب لأول مرة في دوري الدرجة الثانية في مافرا في 8 أغسطس 2015 ضد جيل فيسنتي.
الدرز الجبهي الغربالي عبارة عن مفصل ليفي بين العظم الغربالي و العظم الجبهي ويقع في الحفرة القحفيةالأمامية.
كل الحب كل الغرام مسلسل لبناني درامي اجتماعي عرض في يناير وفي شهر رمضان 2018 حقق أعلى نسبة مشاهدة في لبنان خلال عرضه
تدور أحداث المسلسل في الفترة ما بين عام 1914 وحتى عام 1943 تدور في إطار وطني بين ربيع ونسرين، خلال فترة الاحتلال الفرنسي عقدة المسلسل في إمكانية لقاء الحبيبين ببعضهما البعض بعد أن افترقا في ظل ظروف اجتماعية فُرضت عليهما. فيبحثان كل من ناحيته عن شرارات أمل يمكنها أن تؤمن لقاءهما مرة جديدة، هما المحافظان على مشاعر الحب الواحد تجاه الآخر على الرغم من المسافات الشاسعة التي تفصل بينهما.
مجموع حلقاته " 95 حلقة "طالت العمل انتقادات واسعة بسبب طيلة عرضه على مدى خمسة أشهر قبل رمضان، واستكمل عرضه في الموسم الرمصاني، وفَقَد آلية جذب المشاهدين، بفعل التكرار الذي قاد العمل إلى الملل، ووتيرته البطيئة.
باسم مغنية
(ربيع)
كارول الحاج
(نسرين)
فادي إبراهيم
(الخواجة وجيه)
خالد السيد
جيهان خماس
(زينة)
هيام أبو شديد
إليسار حاموش
(حنان)
علي منيمنة
(رانيا)
جوزيف سعيد
منى كريم
إيلي شالوحي
جو صادر
(يوسف)
هادي قدوح
هادي شتت
جو معلوف
إيتوان شردلو (أو ) هي عبارة مشهورة جداً لا معنى لها تظهر في بعض الأحيان أثناء الطباعة على طابعات المنضدة السطرية الساخنة والسبب في ذلك هو عدم وجود مفتاح فراغ أو حذف في المنضدة السطرية...
تم ترتيب الحروف على لوحات مفاتيح آلة الصب النوع (مثل لينوتايب و انترتيب) بتردد الحروف، لذلك كانت e-t-a-o-i-n-s-h-r-d-l-u مفاتيح صغيرة في أول عموديين على الجانب الأيسر من لوحة المفاتيح. عندما ارتكب
المشغلون خطأ في التأليف، كانوا في الغالب ينهون الخط عن طريق تشغيل إصبع أسفل أول عمودين من لوحة المفاتيح ثم البدء من جديد. في بعض الأحيان يتم التغاضي عن الخط المعيب من النوع المعدني الساخن وطباعته عن طريق الخطأ.
رمضان محمد سليم المعروف باسم راما سليم (ولد في 20 مارس 1993 في مومباسا) لاعب كرة قدم كيني يلعب لتوبولكاني السلوفاكي في الدرجة الثالثة والمنتخب الكيني كمهاجم أو وسط مهاجم.
كونغو يونايتد.
بدأ سليم مسيرته الرياضية في كونغو يونايتد في مومباسا وكان جزءًا لا يتجزأ من الفريق عندما فاز بالترقية إلى دوري كينيا الممتاز لموسم 2011. بعد موسم رائع شهد فوزه بجائزة أفضل لاعب شاب في دوري كينيا الممتاز وقع سليم عقدا لمدة ثلاث سنوات مع غور مايا منهيا أسابيع من التكهنات حول النادي الذي سينتقل إليه والتي كانت من بينها ليوباردز وماثار يونايتد وتوسكر وأولينزي ستارز.
غور مايا.
بعد انضمامه إلى كوجلو لموسم 2012 لعب سليم لأول مرة مع النادي في مباراة ودية ضد المريخ السوداني في ملعب نيايو الوطني في 29 يناير 2012. لعب أول مباراة له في الدوري ضد ثيكا يونايتد في 12 فبراير 2012 عندما بديلا عن دان ماكوري في الدقيقة 79 ليساعد فريقه على الفوز 2-0. في 10 نوفمبر 2012 في اليوم الأخير من الموسم بعد تعادل غور مايا 1-1 مع ثيكا يونايتد في ملعب مدينة نيروبي عندما احتاجوا للفوز للحصول على اللقب تصدر سليم عناوين الصحف عندما جلس على أرض الملعب وبكى بمرارة في نهاية المباراة. ومع ذلك فقد ساعد الفريق على الفوز في النسخة السابقة للموسم لكأس السوبر الكينية لعام 2013 في العام التالي.
الإعارة إلى المرخية.
في 11 أغسطس 2013 غادر سليم كينيا متوجهاً إلى قطر لتوقيع عقد إعارة لمدة موسم كامل مع المرخية في دوري قطرغاز حتى نهاية يونيو 2014 حيث سينتقل بعد ذلك إلى الغرافة في دوري نجوم قطر مقابل 59,700 دولار أمريكي. كما أفيد بأن سليم سيستلم راتب سنوي قدره 240,000 دولار.
في 20 سبتمبر 2013 تم منع سليم من قبل النادي لمدة شهرين بسبب سوء السلوك الجسيم بعد قتال تدريبي مع زميله بعد تلقيه عرقلة عنيفة.
العودة إلى غور مايا.
في 6 يناير 2014 تم استدعاء سليم إلى غور مايا بعد ستة أشهر في قطر ووقع عقد جديد مع النادي لمدة ستة أشهر وبعد ذلك سيسمح له بمغادرة النادي أو التوقيع على تمديد عقده. لعب أول مباراة له منذ عودته إلى كينيا في مباراة ودية ضد مومبي ناشونال في 25 يناير 2014.
في 20 فبراير 2014 عاد سليم إلى دوري كينيا الممتاز عندما لعب أمام نيروبي سيتي ستارز حيث خرج من مقاعد البدلاء في الدقيقة 66 ليحل محل جاريد أوبوغي لمساعدة فريقه في الفوز بالمباراة 2-0.
كوستال يونيون.
في 17 أغسطس 2014 أُعلن أن سليم انضم إلى كوستال يونيون التنزاني بعقد لمدة عامين. سجل هدفين في أول مباراة له مع النادي في 5 سبتمبر 2014 مما ساعد فريقه في الفوز الضخم 10-0 على فالكونز من مدينة زنجبار. في 21 سبتمبر سجل سليم مرة أخرى في أول مباراة تنافسية له مع النادي في الدقيقة 81 لإنقاذ نقطة التعادل في أول مباراة له في الدوري هذا الموسم ضد سيمبا.
تلقى سليم أول استدعاء له للمنتخب الوطني الكيني في 20 يونيو 2011 في مباراة كأس إل جي ضد السودان في 25 يونيو. كان أيضا جزءًا من التشكيلة التي احتلت المركز الثاني في كأس سيكافا 2012 في أوغندا. دخل في الدقيقة 49 ليحل محل كليفتون مييشو خلال المباراة النهائية لكنه لم يستطع أن يمنع منتخبه من السقوط في الخسارة 2-1 من المضيفين.
دار أوبرا غوتنبرغ ( بالسويدية : Göteborgsoperan ) هي دار أوبرا تقع في ليلا بومن في مدينة غوتنبرغ السويدية .
إن أوبرا غوتنبرغ جديدة نسبيًا، تم البدء في تشيدها في شهر سبتمبر ( أيلول ) عام 1898 بعد التزام محلي ضخم في أواخر فترة الثمانيات ( بما لا يقل عن ستة آلاف مساهم ). تم الانتهاء من أعمال البناء بسرعة كبيرة ، حيث تم وضع حجر الأساس في شهر يونيو ( حزيران ) عام 1991 واُفتتح المبنى في شهر أكتوبر ( تشرين الأول ) عام 1994 .
و قد استقبلت فاعلية Melodifestivalen 2000 و التي كانت المجموعة السويدية المُختارة في مسابقة الأغنية الأوروبية .
تم بناء الأوبرا على الطراز الكلاسيكي فتحتوى على العديد من الصالات و الشرفات و 1301 مقعد
، كما أن مسرح الفرقة الموسيقية يكفي لمئة موسيقي .يقدم الدار العديد من الفنون مثل عروض الأوبرا و عروض رقص الباليه و مسرحيات موسيقية لذلك فقد واجه المهندسون المعماريون عددًا من التحديات .
إن دار الأوبرا كبيرة فيصل طولها إلى 160 متر و يبلغ عرضها 85 متر بينما ارتفاعها يصل إلى 32 متر . تبلغ مساحة الأوبرا 28,700 متر مربع حيث مساحة المسرح الأساسي 500 متر مربع . يبلغ ارتفاع المسرح الافتتاحي 20 متر (66 قدم) و عرضه 9 متر (30 قدم) و يوجد فيه أربع مناصات قابلة للنقل والتي يمكنها حمل 15 طن . يمكن للمسرح أن يُضاء بواسطة 1000 مصباح و 250 مغير ألوان تلقائي و 900 خافت للإضاءة .
كانت رؤية المهندس المعماري جان إزيكوفيتز هي :
ينبغي أن يكون المبنى ذا هواء طلق يرسل عقلك محلقلًا عبر الطبيعة الخلابة مثل جمال جناحي طيور النورس ، يجب أن يكون شكلها مُستوحى من مكانها ، من الطبيعة الرائعة والتي في الوقت ذاته محيرة بمساحتها المفتوحة و من البناء الملوموس التقني للميناء و من الكباري المعلقة فوق المياه برشاقة و من الإطارات الشفافة لرافعات الميناء و من هياكل السفن القوية الناعمة الأنيقة و من جناجي طيور النورس ومن شكل الأشرعة المثالية .
و يظهر إزيكوفيتز الجانب الأوبرالي للتصميم قائلًا "يجب أن يكون عالم الأوبرا ملموسًا في الهندسة المعمارية فحائط المسرح الخلفي كمشهد ملحمي كبير ، و صف الأعمدة كسلسلة من البوابات الرمزية ، أما شكل و ألوان القاعات فهي تشير إلى التقاليد القديمة " .
إن الحجم الإجمالي للمبنى يعكس نمو الشركة و توسعها في أرجاء المدينة، لذلك فإن المبنى يسعى لكي يشمل جميع الفنون والنشاطات التي كانت منتشرة في ست مناطق أخرى لتُقام الآن في مبنى واحد ، كما أنه يوجد سبب أخر هو أن أوبرا غوتنبرغ يجب أن تكون قادرة على تقديم بأكبر قدر ممكن مجموعة من العروض مع إمكانية تغير العروض و أنواعها من ليلة إلى أخرى . و يمكن أن يكون هناك خمس معدات و خلفيات المسرح مُخزنة في دار الأوبرا في نفس الوقت في خمسة أماكن مختلفة لها نفس حجم المسرح الأساسي . و بمساعدة الوسائل التكنولوجية الحديثة المتقدمة يمكن نقل معدات المسرح بأكملها و تبديلها و تجميعها للعرض القادم .
الصادق رابح ولد في 9 يوليو 1948 في المطوية، هو سياسي تونسي.
تقلد عدة مناصب حكومية بين 1988 و2004 في رئاسة زين العابدين بن علي.
الصادق رابح متحصل على شهادة مهندس من المدرسة المتعددة التكنولوجية وعلى شهادة مهندس إحصائي اقتصادي في 1973 من المدرسة الوطنية للإحصاء والإدارة الاقتصادية الواقعتين كلتيهما في باريس.
المسار المهني والحكومي.
كان الصادق رابح قد أدار الشركة التونسية للكهرباء والغاز والمؤسسة التونسية للأنشطة البترولية.
بعد أشهر من وصول زين العابدين بن علي للحكم، بدأ الصادق رابح مساره الحكومي الطويل في 1988 والذي لن ينقطع حتى سنة 2004.
أول منصب تقلده كان وزير الطاقة والمناجم في 27 يوليو 1988 في حكومة الهادي البكوش، وبقي فيها حتى 11 أبريل 1989 أين عين وزيرا للمواصلات في نفس الحكومة ثم في حكومة حامد القروي، وغادر الوزارة في 20 فبراير 1991، أين انتقل ليصبح وزير للاقتصاد الوطني (حاليا وزارتي الصناعة والتجارة) وذلك حتى 25 يناير 1995، أين أصبح وزيرا للشؤون الاجتماعية حتى 13 يونيو 1996، فانتقل مرة جديدة في نفس الحكومة ليتولى حقيبة وزارة النقل التي بقي يتولاها حتى 9 أكتوبر 1997، تاريخ تعيينه وزير الفلاحة في حكومة القروي، ثم واصلها في حكومة محمد الغنوشي الأولى، وبقي على رأس الوزارة حتى 5 سبتمبر 2002، أين تولى آخر مناصبه وهو وزير النقل وتكنولوجيا الاتصال. غادر هذه الوزارة في 10 نوفمبر 2004.
إثر خروجه من الحكومة، أسس الصادق رابح في 2005 شركته الاستشارية المتخصصة في دعم الطاقة والاستثمار الأجنبي.
أولادى هو فيلم مصري تم إنتاجه عام 1951.
زوج تموت زوجتة تاركة ثلاثة أولاد، لتبدا الخادمة (زهرة) في نصب شباكها عليه بعد طلاقها من زوجها، يتزوجها الأب بعد أن رأى عطفها وحنانها علي أولاده، لكنها تخونه مع زوجها السابق وتقسو علي الأبناء لتبدا المشاكل معهم، فتموت الخادمة مقتولة لتتهم الابنة بقتلها، وفي اللحظة الأخيرة يتم الكشف عن القاتل الحقيقي وهو شقيق الخادمة.
مديحة يسري زهرة الخادمة
شادية كريمة ابنة إبراهيم بيك
زكي رستم إبراهيم بيك
رشدى أباظة محبوب
زينب صدقي أم محيي
زوزو شكيب
عزيزة حلمي ناجية والدة كريمة
عبد المنعم بسيوني فتحي أخو كريمة
كمال حسين محيي
ببا إبراهيم
شريفة فاضل
عبدالعزيز أحمد مرسى
برج تلفزيون يريفان (الأرمينية: Երեւանի հեռուստաաշտարակ) هو برج شبكي تم بناؤه في عام 1977 على نورك هيل بالقرب من وسط مدينة يريفان بأرمينيا، يبلغ ارتفاعه 311.7 متر (1,023 قدم). يعد البرج أعلى مبنى في القوقاز وثاني أطول برج في غرب آسيا (بعد برج الميلاد في طهران)، وأعلى برج مرتفع قائم من الفولاذ وواحد من أعلى ثلاثين برجا في العالم.
إف سي يريفان (الأرمينية: Ֆուտբոլային Ակումբ Երեւան) هو نادٍ أرمني محترف لكرة القدم، يمثل العاصمة يريفان. تأسس النادي في عام 1995، لعب في الدوري الأرمني الممتاز واستمر لمدة 5 سنوات فقط حيث فاز بلقب الدوري عام 1997.
وقد لعب النادي جل مبارياته في ملعب هرازدان.
مباشرة قبل موسم 2000، حل النادي وانتقل اللاعبون إلى أندية أخرى في يريفان.
يبدأ تاريخ يريفان عاصمة أرمينيا الحديثة في العصور القديمة حيث يرجع تاريخ ميلادها إلى 782 قبل الميلاد. وقد كانت المدينة التي يبلغ عمرها ما يقرب من 2800 عام مكانا للسكن في العصر الحجري الحديث.
بعد مرور تاريخ من الأحداث الأكثر إثارة، أصبحت يريفان للمرة الثانية، عاصمة أرمينيا إلى حين استقلالها في عام 1991.
يعود تاريخ الرسم إلى النتاج الصناعي للبشر ما قبل التاريخ، ويمتد لكل الثقافات. وهو يمثل تقليد مستمر من العصور القديمة، على الرغم من انقطاعه بشكل دوري. وتاريخ الرسم هو نهر مستمر للإبداع مستمر حتى القرن الواحد والعشرين، وممتد عبر الثقافات والقارات من آلاف السنين. وحتى أوائل القرن العشرين، اعتمد في المقام الأول على الأشكال التمثيلية والدينية والكلاسيكية، ثم اكتسب بعد ذلك نهجا أكثر تجريدية وفكرية.
تتطابق تطورات الرسم الشرقي تاريخيًا مع تلك الموجودة في الرسم الغربي بشكل عام قبل بضعة قرون. وكان لكل من الفن الأفريقي، والفن اليهودي، والفن الإسلامي، والفن الهندي، والفن الصيني، والفن الياباني تأثير كبير على الفن الغربي، والعكس صحيح.
في البداية خدم الرسم الأغراض النفعية متبوعًا بالرعاية الإمبراطورية والخاصة والمدنية والدينية، ثم وجد الرسم الشرقي والغربي فيما بعد جماهير في الطبقة الأرستقراطية والطبقة الوسطى. ومنذ العصر الحديث، عمل رسامي العصور الوسطى حركة من النشاط الفني للكنيسة والأرستقراطية الغنية. وبدءا من عصر الباروك، تلقى الفنانون عمولات خاصة من الطبقة المتوسطة الأكثر تعليما وازدهارا. وأخيرًا في الغرب، بدأت فكرة "الفن من أجل الفن" في العثور على تعبير في أعمال الرسامين الرومانسيين، مثل فرانثيسكو دي غويا، وجون كونستابل، وج. م. و. تيرنر. وشهد القرن التاسع عشر صعود معرض الفن التجاري، الذي وفر المحسوبية في القرن العشرين.
ترجع أقدم اللوحات المعروفة إلى ما يقرب من 40000 سنة. ويعتقد خوسيه لويس سانكديمريان من جامعة قرطبة بإسبانيا أن احتمالية رسم اللوحات البدائية بواسطة الإنسان البدائي أكثر من البشر الأوائل، ويُعتقد أن الصور الموجودة في كهف شوفيه في فرنسا تعود إلى حوالي 32000 عامًا، وهي منقوشة ومطلية باللون الأحمر المغري والصباغ الأسود، وتُظهر الخيول، ووحيد القرن، والأسود، والجاموس، والماموث، أو بشر يصطاد في كثير من الأحيان الصيد. وهناك أمثلة لرسومات الكهوف في جميع أنحاء العالم في فرنسا، والهند، واسبانيا، والبرتغال، والصين، واستراليا، وغيرها.
وهناك تخمينات مختلفة عن معنى هذه اللوحات بالنسبة للأشخاص الذين صنعوها، فقد يكون رجال ما قبل التاريخ قد رسموا الحيوانات "لصيد" روحهم من أجل اصطيادهم بسهولة أكبر، أو قد تمثل اللوحات رؤية حيوية وتحية للطبيعة المحيطة، أو قد تكون نتيجة لحاجة أساسية للتعبير عن فطرة البشر، أو يمكن أن تكون لنقل المعلومات العملية.
في العصر الحجري القديم، كان تمثيل البشر في لوحات الكهف نادرا. وفي الغالب، كان يتم رسم الحيوانات، وليس فقط الحيوانات التي تم استخدامها كغذاء ولكن أيضا الحيوانات التي مثلت قوة، مثل وحيد القرن أو السنوريات الكبيرة، كما هو الحال في كهف شوفيه، وتم رسم علامات مثل النقاط في بعض الأحيان. وتشمل التمثيلات البشرية النادرة بصمات اليد، والأرقام التي تصور الهجينة البشرية/الحيوانية. ويحتوي كهف شوفيه في أرديش في فرنسا على أهم لوحات الكهف التي تم الحفاظ عليها في العصر الحجري القديم، وقد تم رسمها منذ حوالي 31000 سنة قبل الميلاد. وتم عمل لوحات كهف ألتميرا في إسبانيا من 14000 إلى 12000 سنة قبل الميلاد. وقاعة الثيران في لاسكو، دوردوني، فرنسا، هي واحدة من أفضل رسوم الكهوف المعروفة، وتعود إلى حوالي 15000 إلى 10.000 ق.م.
إذا كان هناك معنى للرسومات، فإنه لا يزال غير معروفا. ولم تكن الكهوف في منطقة مأهولة، لذلك ربما تم استخدامها للطقوس الموسمية. ويرافق الحيوانات علامات تشير إلى استخدام سحري ممكن، وأحيانًا يتم تفسير الرموز على أنها تستخدم كالتقاويم، لكن الأدلة لا تزال غير حاسمة. وأهم عمل في العصر الميزوليتي كان محاربي المسيرة، وهي لوحة صخرية في كاستيون بأسبانيا مؤرخة من حوالي 7000 إلى 4000 قبل الميلاد. وربما كانت التقنية المستخدمة هي البصق أو نفخ الصبغات على الصخر. واللوحات طبيعية للغاية، على الرغم من أن لها أسلوب معين، والأرقام ليست ثلاثية الأبعاد، على الرغم من تداخلها.
كانت أولى اللوحات الهندية المعروفة هي اللوحات الصخرية لأزمنة ما قبل التاريخ، والنقوش الصخرية الموجودة في بعض الأماكن مثل صخور محمية بيمبيتكا، وبعضها أقدم من 5500 قبل الميلاد. استمرت هذه الأعمال، وبعد عدة آلاف من السنين في القرن السابع، كانت الأعمدة المنحوتة في أجانتا، ولاية ماهاراشترا تمثل مثالًا رائعًا للرسومات الهندية. وكانت الألوان مشتقة من المعادن ومعظمها من الظلال الحمراء والبرتقالية.
الرسم الشرقي.
يشمل تاريخ الرسم الشرقي مجموعة واسعة من التأثيرات من مختلف الثقافات والأديان. وتتطابق تطورات الرسم الشرقي تاريخيا مع تطورات الرسم الغربي قبل بضعة قرون، كما كان لكل من الفن الأفريقي، والفن اليهودي، والفن الإسلامي، والفن الهندي، والفن الصيني، والفن الكوري، والفن الياباني تأثيرا كبيرا على الفن الغربي، والعكس صحيح.
اللوحة الصينية هي واحدة من أقدم التقاليد الفنية المستمرة في العالم. ولم تكن اللوحات الأولى تمثيلية ولكنها زخرفية، حيث أنها تتكون من أنماط أو تصاميم بدلا من الصور، وتم طلاء الفخار المبكر باللوالب أو الخطوط المتعرجة أو النقاط أو الحيوانات. وخلال حقبة الممالك المتحاربة (403–221 قبل الميلاد)، بدأ الفنانون يمثلون العالم من حولهم. كما أن اللوحة اليابانية هي واحدة من أقدم الفنون اليابانية وأكثرها دقة، وتضم مجموعة واسعة من الأنواع والأشكال، وتاريخ اللوحة اليابانية هو تاريخ طويل من التوليف والتنافس بين الجماليات اليابانية الأصلية والتكيف مع الأفكار المستوردة. وبدأت الرسم الكوري كشكل مستقل حوالي 108 قبل الميلاد وقت سقوط مملكة غوجوسون، مما يجعله واحد من أقدم الفنون في العالم. وتطور العمل الفني لتلك الفترة الزمنية إلى الأساليب المختلفة التي ميزت فترة الممالك الثلاث في كوريا، وأبرزها الرسومات واللوحات الجدارية التي تزين مقابر الملوك في جوجوريو. واتسم الرسم الكوري خلال فترة الممالك الثلاث وعبر سلالة مملكة غوريو في المقام الأول بمزيج من المناظر الطبيعية على الطراز الكوري، وميزات الوجه، والموضوعات التي تركز على البوذيين، والتأكيد على الملاحظة السماوية التي سهّلت التطور السريع لعلم الفلك الكوري.
رسم شرق آسيا.
تتمتع الصين واليابان وكوريا بتقاليد قوية في الرسم، وهي أيضا مرتبطة بشكل كبير بفن الخط والطباعة (لدرجة أنه ينظر إليه عادة على أنه رسم). وتتميز اللوحة التقليدية في الشرق الأقصى بالتقنيات القائمة على المياه، والأقل واقعية، والموضوعات "الأنيقة" والمنسقة، والنهج البياني للتصوير، وأهمية الفضاء الأبيض، وتفضيل المناظر الطبيعية (بدلاً من الشكل البشري)، والرسم على الحرير الذي كان وسيلة مكلفة إلى حد ما للطلاء عليها في الماضي؛ لذا فإن اختراع الورق خلال القرن الأول الميلادي بواسطة قاضي محكمة هان تساي لون لم يقدم فقط وسيلة رخيصة وواسعة الانتشار للكتابة، ولكن أيضا وسيلة رخيصة وواسعة الانتشار للرسم (مما يجعلها متاحة بشكل أكبر للجمهور).
لعبت إيديولوجيات الكونفوشيوسية والطاوية والبوذية أدوارًا مهمة في فن شرق آسيا. وكان رسامون سلالة العصور الوسطى من سونغ، مثل لين تينغجوي ولوهان لاوندينغ (في معرض سميثسونيان فرير للفنون) في القرن الثاني عشر أمثلة ممتازة للأفكار البوذية المندمجة في الأعمال الفنية الصينية الكلاسيكية.
في التأثير الياباني، إُعجِب فنانو أواخر القرن التاسع عشر ما بعد عصر الانطباعيين مثل فان جوخ وأنري تولوز لوترك، وجيمس مكنيل ويسلر، أعجبوا بفناني أوكييو-إه اليابانيون في بداية القرن التاسع عشر، مثل هوكوساي (1760–1849)، وهيروشيغه (1797- 1858)، وتأثروا بهم.
الرسم الصيني.
يرجع تاريخ أقدم أمثلة من الأعمال الفنية المرسومة الصينية إلى فترة الممالك المتحاربة (481 - 221 قبل الميلاد)، مع لوحات على الحرير أو حوائط المقابر على الصخور أو الطوب أو الحجر، وكان للرسومات في كثير من الأحيان شكل منمق تبسيطي وفي أنماط هندسية بدائية. فهم يصورون في كثير من الأحيان مخلوقات أسطورية، أو مشاهد محلية، أو مشاهد عمالية، أو مشاهد فخمة مليئة بالمسؤولين في المحكمة. ولم يكن العمل الفني خلال هذه الفترة وما تلاها من أسرة تشين، (221 - 207 ق.م)، وأسرة هان (202 ق.م - 220 م) وسيلة في حد ذاته للتعبير الشخصي، بل كان يتم إنشاء الأعمال الفنية إلى حد ما لتكريم والرمز إلى الطقوس الجنائزية، أو تمثيلات الآلهة الأسطورية، أو أرواح الأسلاف، إلخ. ويمكن العثور على لوحات من الحرير لمسؤولي المحكمة والمشاهد الداخلية خلال عهد أسرة هان، جنبا إلى جنب مع مشاهد الرجال الذين يطاردون على ظهور الخيل أو يشاركون في استعراض عسكري. وكان هناك أيضا الرسم ثلاثي الأبعاد مثل تماثيل الخيول لجيش تيراكوتا.
تم اعتماد إنشاء رسم المناظر الطبيعية الصينية الكلاسيكية إلى حد كبير لفنان أسرة جين الشرقية جو كايزهاي (344 - 406 م)، أحد أشهر الفنانين في التاريخ الصيني. ورسم الفنانون الصينيون، مثل وو داوزي أعمالا فنية حية ومفصلة للغاية على أشرطة اليد الأفقية الطويلة (التي كانت تحظى بشعبية كبيرة خلال تانغ). وتميز العمل الفني الذي تم رسمه خلال فترة تانغ بآثار مناظر البيئة الطبيعية المثالية، مع كمية قليلة من الجماد، أو الأشخاص، أو النشاط، بالإضافة إلى الطبيعة أحادية اللون (مثال: الجداريات لمقبرة بريس ييد في ضريح تشيانلينغ). ومع ذلك، فإن فن المناظر الطبيعية لم يصل إلى مستوى أعلى من النضج والواقعية بشكل عام حتى فترة الأسر الخمس والممالك العشر (907 - 960 م). وخلال ذلك الوقت، كان هناك رسامون استثنائيون للمناظر الطبيعية، مثل دونغ يوان، وأولئك الذين رسموا صورًا أكثر حيوية وواقعية للمشاهد المحلية، مثل جو هونغزونغ.
خلال عهد أسرة سونغ الصينية (960 - 1279 م)، لم يتم تحسين فن المناظر الطبيعية فحسب، بل أصبحت اللوحات أكثر تعقيدًا وتطوراً من ذي قبل، ووصلت إلى مرحلة نضجها الكلاسيكية خلال أسرة مينغ (1368 - 1644 م). وخلال أواخر القرن الثالث عشر والنصف الأول من القرن الرابع عشر، لم يُسمح للصينيين تحت حكم أسرة يوان التي يسيطر عليها المغول بالدخول إلى مناصب حكومية أعلى (محفوظة للمغول أو المجموعات العرقية الأخرى من آسيا الوسطى). وتحول العديد من الصينيين الذين تعلموا الكونفوشيوسية والذين يفتقرون الآن إلى المهنة إلى فنون الرسم والمسرح بدلاً من ذلك، حيث أصبحت فترة يوان واحدة من أكثر العصور حيوية ووفرة للأعمال الفنية الصينية. مثال على ذلك سيكون تشيان شوان (1235-1305م)، الذي كان مسؤولًا في أسرة سونغ، رفض أن يخدم محكمة يوان وكرس نفسه للرسم. وتشمل الأمثلة على الفن الرائع من هذه الفترة الجداريات الغنية والمفصلة في قصر يونغل، أو "قصر داشيونيانغ طول العمر" عام 1262م، وهو موقع للتراث العالمي لليونسكو، حيث تغطي اللوحات داخل القصر مساحة تزيد عن 1000 متر مربع. وخلال فترة أسرة سونغ، كان الرسامون يتجمعون في النوادي أو الاجتماعات الاجتماعية لمناقشة فنهم أو أعمالهم الفنية الأخرى، وغالبا ما أدى مدحها إلى الإقناع بالتجارة وبيع الأعمال الفنية الثمينة. ومع ذلك، كان هناك أيضا العديد من النقاد القاسيين أيضا، مما يُظهر الفرق في الأسلوب والذوق بين الرسامين المختلفين. وفي عام 1088م، كتب العالم شين كيو متعدد الثقافات عن أحد الأعمال الفنية للي تشنغ، وانتقده على النحو التالي:
على الرغم من أن المستوى العالي من الأسلوب، والنغمة الغامضة، والأناقة السيريالية كانت غالبا مفضلة على الواقعية (مثل أسلوب شان شوي)، إلا أنه بدءا من سلالة سونغ في العصور الوسطى، كان هناك العديد من الرسامين الصينيين الذين كانوا يصورون مشاهد الطبيعة التي كانت واقعية وحقيقية. وسعى الفنانون بعد ذلك في عهد أسرة مينغ إلى التركيز على التفاصيل الدقيقة والواقعية على الأشياء في الطبيعة، خاصة في صور الحيوانات (مثل البط، والبجع، والعصافير، والنمور، وغيرها) بين بقع من الزهور ذات الألوان الزاهية وأغصان الفرشاة. والخشب (من الأمثلة الجيدة على ذلك سلالة مينج المجهولة التي تحمل اسم الطيور وتفتح البرقوق، التي توجد في معرض فرير بمتحف سميثسونيان في واشنطن العاصمة)، كما كان هناك العديد من الفنانين المشهورين من أسرة مينغ. ويعتبر تشيو يينغ مثالاً ممتازًا على رسامي عهد مينغ، حيث يستخدم المشاهد المحلية لأعماله الفنية، والمشاهد الصاخبة، ومشاهد الطبيعة لوديان الأنهار والجبال المنحدرة التي تكتنفها الضباب والغيوم. وخلال فترة أسرة مينغ، كان هناك أيضا مدارس فنية مختلفة ومتناظرة مرتبطة بالرسم، مثل مدرسة وو ومدرسة زهي.