CALM/arwiki huggingface dataset:
هناك تصور واسع الانتشار مفاده أن السياسيين والشركات مرتبطون ارتباطًا وثيقًا في لاتفيا. يعتقد مديرو الأعمال الذين شملهم الاستطلاع في تقرير التنافسية العالمية 2013-2014 الصادر عن المنتدى الاقتصادي العالمي أن الأموال العامة يتم تحويلها في بعض الأحيان إلى شركات أو أفراد أو مجموعات بسبب الفساد، ونقص السلوك الأخلاقي الكافي للشركات مع المسؤولين الحكوميين والسياسيين والشركات الأخرى هو عيب تنافسي للبلد.
الهيئة الرائدة المتخصصة في مكافحة الفساد في لاتفيا هي مكتب منع ومكافحة الفساد (KNAB). تم تأسيسها في أكتوبر 2002, بعد اعتماد قانون مكافحة الفساد ومكتب مكافحة الفساد في 18 أبريل 2002.
شريط الصوت الرقمي ( DAT أو R-DAT ) وهو عبارة عن وسيط لتسجيل الإشارات وتشغيلها تم تطويره بواسطة شركة Sony وتم تقديمه في عام 1987. في المظهر يشبه الكاسيت المضغوط ، باستخدام 3.81مم / 0.15 بوصة (يشار إليها عادةً بـ 4مم) شريط مغناطيسي مغلق في غلاف واقي، ولكنه يبلغ نصف الحجم تقريبًا عند 73مم × 54مم × 10.5مم.
التسجيل رقمي وليس تناظري . ويمكن أن تسجل DAT بمعدلات أخذ عينات مساوية، وكذلك أعلى وأقل من قرص مضغوط (معدل أخذ العينات 44.1 أو 48 أو 32 كيلو هرتز على التوالي) عند تكميم 16 بت . إذا تم نسخ مصدر رقمي قابل للمقارنة دون الرجوع إلى المجال التماثلي، فإن DAT سينتج نسخة دقيقة، على عكس الوسائط الرقمية الأخرى مثل Digital Compact Cassette أو غير Hi-MD MiniDisc ، وكلاهما يستخدم نظام تقليل البيانات المفقودة.
ومثل معظم تنسيقات كاسيت الفيديو ، يمكن تسجيل شريط DAT وتشغيله في اتجاه واحد فقط، وعلى عكس كاسيت الصوت التناظري، على الرغم من أن العديد من مسجلات DAT لديها القدرة على تسجيل أرقام ومعرفات البرامج، والتي يمكن استخدامها لتحديد مسار فردي مثل على مشغل أقراص مضغوطة.
وعلى الرغم من أن الغرض منه هو أن يكون بديلاً لأشرطة الكاسيت المضغوطة الصوتية التناظرية، لم يتم اعتماد التنسيق على نطاق واسع من قبل المستهلكين أبدًا بسبب نفقته، فضلاً عن مخاوف صناعة الموسيقى بشأن النسخ عالية الجودة غير المصرح بها. شهد التنسيق نجاحًا معتدلًا في الأسواق المهنية وكوسيط تخزين كمبيوتر، تم تطويره إلى تنسيق تخزين البيانات الرقمية. نظرًا لأن شركة Sony قد توقفت عن إنتاج المسجلات الجديدة، فسيصبح من الصعب تشغيل التسجيلات المؤرشفة بهذا التنسيق ما لم يتم نسخها إلى تنسيقات أخرى أو محركات أقراص ثابتة. وفي الوقت نفسه، لاحظ بعض المهندسين المشاركين في إعادة إتقان التسجيلات الأرشيفية على DAT ، ظاهرة متلازمة السقيفة اللاصقة، مما يمثل تهديدًا إضافيًا للصوت المحتجز حصريًا في هذه الوسيلة.
تعتمد تقنية DAT بشكل وثيق على مسجلات الفيديو ، باستخدام رأس دوار ومسح حلزوني لتسجيل البيانات. هذا يمنع DATS من التعرض جسديا تحريرها في القص ولصق طريقة الأشرطة التناظرية، أو بكرة مفتوحة الأشرطة الرقمية مثل ProDigi أو DASH .
ويسمح معيار DAT بأربعة أوضاع لأخذ العينات: 32كيلوهرتز عند 12 بت و 32كيلو هرتز، 44.1كيلو هرتز أو 48كيلوهرتز عند 16 بت. تعمل مسجلات معينة خارج المواصفات، مما يسمح بالتسجيل عند 96كيلوهرتز و 24 بت (HHS). بعض الآلات المبكرة التي تستهدف السوق الاستهلاكية لم تعمل عند 44.1كيلوهرتز عند التسجيل حتى لا يمكن استخدامها "لنسخ" قرص مضغوط. نظرًا لأن كل معيار تسجيل يستخدم نفس الشريط، فإن جودة العينة لها علاقة مباشرة بمدة التسجيل - 32سيسمح kHz 12 بت ست ساعات من التسجيل على شريط مدته ثلاث ساعات بينما يمنح HHS 90 دقيقة فقط من نفس الشريط. تشتمل بيانات الإشارة على أكواد فرعية للإشارة إلى بداية ونهاية المسارات أو لتخطي قسم بالكامل ؛ هذا يسمح للفهرسة والبحث السريع. يتم دعم التسجيل الاستريو ثنائي القناة تحت جميع معدلات أخذ العينات وأعماق البتات، لكن معيار R-DAT يدعم التسجيل رباعي القنوات عند 32كيلو هرتز.
ويتراوح طول DAT بين 15 و 180 دقيقة، وشريط مدته 120 دقيقة يبلغ طوله 60 مترًا. تميل DATs التي يزيد طولها عن 60 مترًا إلى أن تكون مشكلة في مسجلات DAT بسبب الوسائط الأرق. آلات DAT تعمل في 48كيلو هرتز و 44.1معدلات العينة kHz تنقل الشريط عند 8.15مم / ثانية. آلات DAT تعمل في 32معدل العينة kHz ينقل الشريط عند 4.075مم / ثانية.
صيغ سابقة.
ولم يكن DAT أول شريط صوتي رقمي ؛ تضمين نبضي مشفر وتم استخدام (PCM) في اليابان من قبل دينون في عام 1972 لاتقان وإنتاج التماثلية للتسجيلات الفونوغراف ، وذلك باستخدام 2 بوصة Quadruplex -format مسجل شريط فيديو لفي النقل، ولكن هذا لم يكن تطورت إلى منتج استهلاكي . يرجع تاريخ تطور دينون إلى عمله مع إذاعة NHK اليابانية ؛ طورت NHK أول مسجل صوت PCM عالي الدقة في أواخر الستينيات. استمر دينون في تطوير مسجلات PCM الخاصة بهم التي تستخدم آلات الفيديو الاحترافية كوسيط تخزين، وفي نهاية المطاف قامت ببناء وحدات ذات 8 مسارات تستخدم، من بين منتجات أخرى، لسلسلة من تسجيلات موسيقى الجاز التي تم صنعها في نيويورك في أواخر السبعينيات.
وفي عام 1976 ، تم تطوير تنسيق شريط صوتي رقمي آخر بواسطة Soundstream ، باستخدام واسعة الشريط بكرة لبكرة تحميل على الأجهزة مسجل المصنعة من قبل شركة هانيويل بوصفها وسائل النقل، والذي بدوره كان متصلا خارجي ترميز الصوت الرقمية وأجهزة فك التشفير من تصميم Soundstream نفسه. تم تحسين تنسيق Soundstream من خلال عدة نماذج أولية وعندما تم تطويره إلى 50معدل أخذ العينات كيلوهرتز عند 16 بت، فقد تم اعتباره جيدًا بما يكفي للتسجيل الكلاسيكي الاحترافي من قبل أول عميل للشركة، Telarc Records of Cleveland ، أوهايو. كان تسجيل Telarc في أبريل 1978 لـ Holst Suites for Band بواسطة فريدريك فينيل و Cleveland Wind Ensemble إصدارًا تاريخيًا، وبشر بالتسجيل الرقمي لشركات الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية. تم استخدام نظام Soundstream أيضًا بواسطة RCA .
ابتداءً من عام 1978 ، قدمت شركة 3M خطها الخاص وتنسيقها من مسجلات الأشرطة الصوتية الرقمية لاستخدامها في استوديو التسجيل . تم تثبيت أحد النماذج الأولية لنظام 3M في استوديوهات Sound 80 في مينيابوليس ، مينيسوتا . تم استخدام هذا النظام في يونيو 1978 لتسجيل "ربيع الأبلاش" لآرون كوبلاند من قبل أوركسترا سانت بول تشامبر بقيادة دينيس راسل ديفيز. كان هذا السجل هو أول تسجيل رقمي حائز على جائزة جرامي. تم استخدام إصدار الإنتاج من نظام 3M Digital Mastering System في عام 1979 لتسجيل أول ألبوم لموسيقى الروك الرقمية بالكامل، وهو "Bop Till You Drop" للمخرج Ry Cood ، والذي تم إنتاجه في استوديو Warner Brothers في كاليفورنيا.
واستخدم تنسيق PCM الأول الموجه للمستهلك تنسيقات أشرطة الفيديو الاستهلاكية (Beta و VHS) كوسيط تخزين. استخدمت هذه الأنظمة التنسيق الرقمي EIAJ ، والذي تم أخذ عينات منه عند 44.056كيلوهرتز عند 14 بت. ظهر نظام Sony PCM-F1 لأول مرة في عام 1981 ، وقدمت سوني منذ البداية خيار طول الكلمة 16 بت. تم تسويق الأنظمة الأخرى بواسطة Akai و JVC و Nakamichi وغيرها. باعت باناسونيك، عبر قسم التقنيات، لفترة وجيزة جهاز تسجيل رقمي يجمع بين محول رقمي EIAJ مع نقل فيديو VHS ، SV-P100. تم تسويق هذه الآلات من قبل شركات الإلكترونيات الاستهلاكية للمستهلكين، لكنها كانت باهظة الثمن مقارنةً بشرائط الكاسيت أو حتى البكرات في ذلك الوقت. لقد تواصلوا مع المسجلين المحترفين الأكثر وعيًا بالميزانية، وتم تسجيل بعض الإصدارات الاحترافية من العلامات التجارية باستخدام هذه الآلات.
وبدءًا من أوائل الثمانينيات، كانت الأنظمة الاحترافية التي تستخدم محول PCM شائعة أيضًا كتنسيقات إتقان. قامت هذه الأنظمة برقمنة إشارة صوتية تمثيلية ثم تشفير الدفق الرقمي الناتج إلى إشارة فيديو تمثيلية بحيث يمكن استخدام VCR التقليدي كوسيط تخزين.
وكان أحد أهم الأمثلة على النظام القائم على محول PCM هو نظام إتقان الصوت الرقمي Sony PCM-1600 ، الذي تم تقديمه في عام 1978. يستخدم PCM-1600 U-Matic -format VCR لنقله، متصلاً بأجهزة معالجة الصوت الرقمية الخارجية. تم استخدامه (وإصداراته الأحدث مثل PCM-1610 و 1630) على نطاق واسع لإنتاج وإتقان بعض أول أقراص الصوت الرقمية المضغوطة في أوائل الثمانينيات. بمجرد طرح الأقراص المضغوطة تجاريًا في عام 1982 ، تم إرسال الأشرطة المسجلة على PCM-1600 إلى مصانع ضغط الأقراص المضغوطة لاستخدامها في عمل القرص الزجاجي الرئيسي لنسخ الأقراص المضغوطة.
ومن الأمثلة الأخرى نظام dbx، Inc. 's Model 700 ، والذي يشبه نظام Super Audio المضغوطة فيما بعد، والذي استخدم معدل عينات عالي من تعديل دلتا سيغما بدلاً من PCM ؛ نظام PCM الخاص بـ Decca في السبعينيات والذي استخدم جهاز تسجيل فيديو تم تصنيعه بواسطة IVC للنقل ؛ ومسجل Mitsubishi X-80 الرقمي 6.4مم (¼in) تنسيق إتقان رقمي للبكرة المفتوحة يستخدم معدل أخذ عينات غير معتاد للغاية يبلغ 50.4كيلو هرتز.
بالنسبة لتسجيل الاستوديو عالي الجودة، أصبحت جميع هذه التنسيقات قديمة بشكل فعال في أوائل الثمانينيات من خلال تنسيقين متنافسين من بكرة إلى بكرة برؤوس ثابتة: تنسيق DASH من سوني واستمرار Mitsubishi في مسجل X-80 ، والذي تم تحسينه ليصبح تنسيق ProDigi. (في الواقع، كان أحد أول مسجلات تنسيق ProDigi ، وهو Mitsubishi X-86C ، متوافقًا مع التشغيل مع الأشرطة المسجلة على X-80. ) ظل كلا هذين التنسيقين شائعين كبديل تناظري حتى أوائل التسعينيات، عندما جعلتهما مسجلات القرص الصلب قديمة.
DCC.
وكانت آلية مسجل DAT أكثر تعقيدًا وتكلفة بشكل كبير من آلية سطح الكاسيت التناظرية بسبب رأس المسح الحلزوني الدوار، لذلك طورت Philips و Panasonic Corporation نظام تسجيل شريط رقمي منافس برأس ثابت يعتمد على الكاسيت التناظري المضغوط. كان DCC أرخص وأبسط ميكانيكيًا من DAT ، لكنه لم يصنع نسخًا رقمية مثالية لأنه استخدم تقنية ضغط ضياع تسمى PASC . (كان الضغط مع الفقد ضروريًا لتقليل معدل البيانات إلى مستوى يمكن أن يسجله رأس DCC بنجاح بسرعة الشريط الخطي البالغة 4.75 cm / s التي يستخدمها نظام الكاسيت المضغوط. ) لم يكن DCC أبدًا منافسًا لـ DAT في استوديوهات التسجيل، لأن DAT تم إنشاؤه بالفعل، وتفضل الاستوديوهات التنسيقات غير المفقودة. نظرًا لإطلاق DCC في نفس الوقت الذي تم فيه إطلاق تنسيق Minidisc من سوني (الذي يحتوي على ميزات الوصول العشوائي والتحرير) ، لم يكن ناجحًا مع المستهلكين أيضًا. ومع ذلك، أثبت DCC أن التسجيل الرقمي عالي الجودة يمكن تحقيقه بآلية بسيطة رخيصة باستخدام رؤوس ثابتة.
جماعات الضغط المناهضة لـ DAT.
وفي أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، ضغطت جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) دون جدوى ضد إدخال أجهزة DAT إلى الولايات المتحدة. في البداية، هددت المنظمة باتخاذ إجراء قانوني ضد أي مصنع يحاول بيع آلات DAT في البلاد. سعت لاحقًا إلى فرض قيود على مسجلات DAT لمنع استخدامها لنسخ LPs والأقراص المدمجة والأشرطة المسجلة مسبقًا. ومن بين هذه الجهود قانون Copycode لمسجل الصوت الرقمي لعام 1987 (قدمه السناتور. آل جور و النائب. Waxman ) ، التي بدأها والتر يتنيكوف، رئيس CBS Records ، باستخدام تقنية تسمى CopyCode وطلبت من آلات DAT تضمين شريحة لاكتشاف محاولات نسخ المواد المسجلة باستخدام مرشح القطع ، مما يعني أن الموسيقى المسجلة مسبقًا محفوظة بحقوق النشر، سواء كانت تناظرية أو رقمية سواء كان ذلك على LP أو الكاسيت أو DAT ، قد يكون له صوت مشوه ناتج عن مرشح الدرجة الذي يطبقه الناشر في وقت إتقان الاستنساخ الجماعي. أظهرت دراسة أجراها المكتب الوطني للمعايير أنه لم تكن التأثيرات مسموعة بوضوح فحسب، بل لم تكن فعالة حتى في منع النسخ.
وهذه المعارضة من CBS خفت بعد أن اشترت Sony ، الشركة المصنعة DAT ، CBS Records في يناير 1988. بحلول يونيو 1989 ، تم التوصل إلى اتفاق، وكان الامتياز الوحيد الذي ستحصل عليه RIAA هو توصية أكثر عملية من الشركات المصنعة إلى الكونجرس لسن تشريع يطالب بأن يكون لدى المسجلات نظام إدارة النسخ التسلسلي لمنع النسخ الرقمي لأكثر من جيل واحد. تم سن هذا المطلب كجزء من قانون التسجيل الصوتي المنزلي لعام 1992 ، والذي فرض أيضًا ضرائب على مسجلات DAT والوسائط الفارغة. ومع ذلك، نجحت صناعة الكمبيوتر في الضغط من أجل إعفاء أجهزة الكمبيوتر الشخصية من هذا القانون، مما مهد الطريق لنسخ المستهلك الهائل للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر على مواد مثل الأقراص المضغوطة القابلة للتسجيل ، وبالتالي، أنظمة مشاركة الملفات مثل Napster .
استخدامات DAT.
صناعة تسجيل احترافية.
تم استخدام DAT بشكل احترافي في التسعينيات من قبل صناعة التسجيل الصوتي كجزء من سلسلة إنتاج رقمية ناشئة تتضمن أيضًا مسجلات رقمية متعددة المسارات ووحدات تحكم خلط رقمية تم استخدامها لإنشاء تسجيل رقمي بالكامل. في هذا التكوين، من الممكن أن يظل الصوت رقميًا من محول AD الأول بعد مضخم صوت الميكروفون حتى يصبح في مشغل أقراص مضغوطة .
DAT مسجل مسبقًا.
وفي ديسمبر 1987 ، أصبح "The Guitar And Other Machines" لفرقة Post-punk البريطانية عمود دوروتي، أول إصدار تجاري على DAT. في وقت لاحق في مايو 1988 ، أصدر Wire "ألبومهم The Ideal Copy" على التنسيق. تم أيضًا إصدار العديد من ألبومات أخرى من شركات تسجيل متعددة على أنها DATs مسجلة مسبقًا في السنوات القليلة الأولى من وجود التنسيق، بكميات صغيرة أيضًا. أصدرت Factory Records عددًا صغيرًا من الألبومات بالتنسيق، بما في ذلك "تجميع Substance 1987" الأكثر مبيعًا من New Order ، ولكن تم إلغاء العديد من الإصدارات المخطط لها.
استخدام الهواة والمنزل.
تم تصور DAT من قبل المؤيدين على أنه التنسيق اللاحق لأشرطة الكاسيت التماثلية بالطريقة التي كان القرص المضغوط خلفًا للتسجيلات القائمة على الفينيل. لقد بيعت بشكل جيد في اليابان، حيث قامت مخازن الصوت الاستهلاكية الراقية بتخزين مسجلات وأشرطة DAT في 2010 واستمرت المتاجر المستعملة عمومًا في تقديم مجموعة واسعة من آلات حالة النعناع. ومع ذلك، هناك وفي دول أخرى، لم تكن التكنولوجيا ذات شعبية تجارية مثل الأقراص المضغوطة أو الكاسيت. أثبتت مسجلات DAT أنها باهظة الثمن نسبيًا وتوافر عدد قليل من التسجيلات التجارية. على الصعيد العالمي، ظلت DAT شائعة، لبعض الوقت، في صنع وتداول تسجيلات الموسيقى الحية (انظر التسجيل غير القانوني ) ، نظرًا لأن مسجلات DAT المتوفرة سبقت مسجلات الأقراص المضغوطة ذات الأسعار المعقولة. في التسعينيات، قام عشاق فرق المربى، مثل Grateful Dead و Phish ، بتسجيل وتخزين تسجيلات الجمهور عالية الجودة للحفلات الموسيقية الحية على التنسيق.
وسيط تخزين بيانات الكمبيوتر.
تم تصميم التنسيق للاستخدام الصوتي، ولكن من خلال معيار تخزين البيانات الرقمية ISO تم اعتماده لتخزين البيانات العامة، والتخزين من 1.3 إلى 80GB على شريط 60 إلى 180 متر حسب المعيار والضغط. إنه وسيط وصول تسلسلي ويستخدم بشكل شائع للنسخ الاحتياطية . نظرًا لمتطلبات السعة والسلامة في النسخ الاحتياطية للبيانات، تم تقديم DAT على مستوى الكمبيوتر، يسمى DDS (تخزين البيانات الرقمية). على الرغم من التشابه الوظيفي مع DATs الصوتية، إلا أن عددًا قليلاً فقط من محركات أقراص DDS و DAT (على وجه الخصوص، تلك التي تم تصنيعها بواسطة Archive for SGI workstations) قادرة على قراءة البيانات الصوتية من شريط DAT. لم تعد محركات أقراص SGI DDS4 تتمتع بدعم صوتي ؛ قامت SGI بإزالة الميزة بسبب «نقص الطلب».
مستقبل DAT.
في نوفمبر 2005 ، أعلنت شركة Sony أنه سيتم إيقاف طرازات ماكينات DAT المتبقية في الشهر التالي. باعت سوني حوالي 660 ألف منتج من منتجات DAT منذ طرحها في عام 1987.  ومع ذلك، لا يزال تنسيق DAT يستخدم بشكل منتظم في تسجيل الأفلام والتلفزيون ،  يرجع أساسًا إلى الدعم في بعض المسجلات لمزامنة رمز الوقت SMPTE ، وأحيانًا بواسطة عشاق الصوت كطريقة لعمل نسخة احتياطية من مجموعات الفينيل والكاسيت المضغوط والأقراص المضغوطة إلى تنسيق رقمي ليتم نقلها بعد ذلك إلى جهاز الكمبيوتر. على الرغم من أنه تم استبدالها من خلال تسجيل القرص الصلب الحديث أو معدات بطاقة الذاكرة ، والتي توفر قدرًا أكبر من المرونة والتخزين، إلا أن أشرطة تخزين البيانات الرقمية، التي تشبه إلى حد كبير DATs ، بصرف النظر عن طول الشريط وسمكه في بعض المتغيرات، ولا تزال تُصنع حتى اليوم على عكس أشرطة DAT ، غالبًا ما تستخدم كبدائل في العديد من المواقف.
وفي عام 2004 ، قدمت سوني جهاز Hi-MD Walkman مع القدرة على التسجيل في PCM الخطي. على الرغم من أن تنسيق Hi-MD قد وجد بعض الدعم كبديل DAT المستند إلى القرص للتسجيلات الميدانية والتشغيل المحمول العام، فقد انتهى تصنيع Hi-MD في عام 2012.
مكتبة سارسواثي محل وتسمى أيضًا مكتبة ثانجافور مهراجا سيرفوجي ساراسواثي محل هي مكتبة تقع في ثانجافور (تانجور)، تاميل نادو ، الهند . وهي واحدة من أقدم المكتبات في آسيا
أسست خلال القرن السادس عشر و التي كتبها Nayakas من ثانجافور ويعرض مجموعة نادرة من المخطوطات اوراق النخيل ورقة مكتوبة في التاميل و السنسكريتية وعدد قليل من لغات السكان الأصليين إلى الهند . تتضمن المجموعة أكثر من 49000 مجلد، مع ذلك من أن جزءًا صغيرًا منها معروض. تحتوي المكتبة على فهرس كامل للمقتنيات، والذي يتم إتاحته عبر الإنترنت. يمكن عرض بعض المقتنيات النادرة في الموقع بتنسيق مسبق.
تم تأسيس مكتبة ساراسواثي محل كمكتبة ملكية للإثراء الفكري الخاص للملوك وعائلاتهم من ثانجافور(انظر إلى ناياك تانجور ) الذين حكموا من 1535 ميلادي حتى 1676 ميلادي. عزز حكام المراثا الذين استولوا على ثانجافور عام 1675 الثقافة المحلية وطوروا مكتبة القصر الملكي حتى عام 1855. كان سيرفوجي الثاني (1798-1832) الأكثر بروزا ملوك المراثا، والذي كان باحثًا مرموق في عدة من فروع التعلم والفنون. درس سارفوجي في عمر مبكر على يد القس الألماني شوارتز، وتعلم العديد من اللغات بما في ذلك الإنجليزية والفرنسية والإيطالية واللاتينية. لقد أبدى اهتمامًا خاصًا بإثراء المكتبة، حيث استخدم العديد من البانديت لجمع وشراء ونسخ عدد كبير من الأعمال من جميع مراكز تعليم اللغة السنسكريتية الشهيرة في شمال الهند وغيرها من المناطق النائية. أثناء عام 1918 ، كانت مكتبة ساراسواثي محل مفتوحة للعامه. تقع المكتبة داخل حرم قصر تانجافور.
المكتبة مفتوحة للعامة ؛ كما أتها تدعم جهود نشر المخطوطات النادرة من المجموعة، علاوة عن ضمان حفظ جميع المجلدات على الميكروفيلم. قامت المكتبة بتركيب أجهزة كمبيوتر في عام 1998 لحوسبة أنشطة المكتبة. كمرحلة أولى، يتم تخزينها بكتالوجات المكتبة في الكمبيوتر لتيسير استعادة المعلومات. كذلك يقترح رقمنة مخطوطات هذه المكتبة في وقت قريب.
اغلب المخطوطات (39300) توجد في التاميل والسنسكريتية . إجمالي عدد المخطوطات ما يزيد عن 4500 مخطوطة، تشتمل عناوين في الأدب والطب. تتضمن المكتبة على مجموعة من 3076 مخطوطة ماراثية من جنوب الهند المهاريستري في القرنين السابع عشر والثامن عشر والتاسع عشر. و يشمل ذلك التسلسل الهرمي لقديسي ماهاراشترا التابعين لسري راماداسي وداتاتريا موتس . أغلب المخطوطات الماراثية مكتوبة على الورق ولكن عدد قليل منها كتب بخط التيلجو على جريد النخيل. يوجد 846 مخطوطة تيلوغوية في الممتلكات، اغلبها على جريد النخيل. ثمة 22 مخطوطة فارسية وأردية غالبا من القرن التاسع عشر ضمن المجموعة. تتولى المكتبة أيضًا بسجلات طبية لعلماء الأيورفيدا، منها دراسات حالة المرضى والمقابلات في المخطوطات المصنفة ضمن قسم Dhanvantari.
إلى جانب هذه المخطوطات، ثمة 1342 حزمة من سجلات مراثا راج المتيسرة في المكتبة. تم كتابة سجلات راج بخط مودي (نص سريع للديفاناغاري) للغة الماراثية. تشمل هذه السجلات معلومات الإدارة السياسية والثقافية والاجتماعية لملوك المراثا في ثانجافور.
متحف المكتبة.
بُذلت جهود للميكروفيلم وفهرسة المحتويات في عام 1965 حينما كانت إنديرا غاندي وزيرة الإعلام والإذاعة، حكومة الهند التي أعتمدت تمويل تنمية المكتبة. فمنذ ذلك الحين لم تتحرز أي جهود لفحص المستندات ضوئيًا وحوسبتها باستخدام تقنية اليوم. فهو أيضًا "مركز حفظ المخطوطات" المسمى (MCC) و بموجب هذه البعثة الوطنية للمخطوطات التي تأسست عام 2003.
بارولو هي "بلدة" (الدائرة البلدية) في مدينة تورينو الحضرية في المدينة الإيطالية بيدمونت، الواقعة على بعد حوالي شمال شرق تورينو.
تقع بارولوعلى حدود البلدات التالية: شيافيرانو، تورازو، بولينجو، إيفريا و كاسينيت ديفريا.
بولينجو و هي "بلدة" (الدائرة البلدية) في مدينة تورينو الحضرية في المدينة الإيطالية بيدمونت ، وتبعد حوالي شمال شرق تورينو.
لها حدود مشتركة من بلدات برج توروازا ، بورولو، إيفرية، قصر كانافيزي، مانيانو، ألبيانو دي إيفرية و ازيليو.
أبو بكر سيلا (16 أكتوبر 1991 في غينيا - ) هو لاعب كرة قدم غيني في مركز الوسط . أما مع النوادي، فقد لعب مع الشبيبة الرياضية القيروانية ونادي الخليج السعودي ونادي الإمارات ونادي الطائي ونادي العين السعودي.
بيرسونا ترينيتي سول هو مسلسل أنمي ياباني تلفزيوني مقتبس من لعبة الفيديو، برسونا 3. أنتج الأنمي من قبل استوديو أيه-1 بكتشرز، عرض الأنمي في 5 يناير عام 2008 واستمر عرضه حتى 28 يونيو عام 2008، وتكون من 26 حلقة.
تدور أحداث القصة في مدينة أياناغي هي مدينة ساحلية تقع على بحر اليابان، حيث قوات الشرطة فيها تحقق في العديد من الحالات الخطف والقتل الغربية.
عائلة كانزاتو.
شين كانزاتو
ريو كانزاتو
جون كانزاتو
يوكي كانزاتو
هاروكا كانزاتو
مؤدية الصوت: فومي موريساوا
شيغيرو كانزاتو
أكاديمية ناغينوموري.
تاكورو ساكاكيبا
مؤدي الصوت: هيديكي تاساكا
ميغومي كايانو
كانارو موريموتو
مؤدية الصوت:ماي ناكاهارا
يومي تاساكا
مؤدية الصوت: فومي ميزوساوا
تورو إينوي
مايوري ياماساكي
مؤدية الصوت: مايومي ساكو
شرطة أياناغي.
إيكو نيكايدو
كونيو إيتو
مؤدي الصوت: هيساو إغاوا
توموهيرو ناراساكي
كوبو
توما شيكورا
يوجي كيموتو
سوتارو سينو
ساكي تاتشيبانا
"تايتشي أودو"'
واكاسا كوسو
شيبا كوسو
ماريا كوجو
مؤدي الصوت: نوبويوكي كاتسوبي
أكيهيكو سانادا
مؤدي الصوت: إيسامو تانوناكا
أياني كوماتسوبارا
نوبة الليل هو الجزء الأول من الحلقة السادسة عشر من الموسم الثاني, والحلقة السادسة والثلاثين بشكل عام, من مسلسل الرسوم المتحركة الأمريكي "سبونج بوب سكوير بانتس". كتب الحلقة السيد لورانس وجاي ليندر ودان بوفنمير, وأخرج الرسوم المتحركة شون ديمبسي. يقدم المقرض وبوفنمير أيضا القصة المصورة الإدارة. تم بثه في الأصل على قناة نيكلوديون في الولايات المتحدة في 6 سبتمبر 2002, بعد عام واحد من "Band Geeks".
تتبع السلسلة مغامرات ومساعي شخصية العنوان وأصدقائه المتعددين في مدينة قاع الهامور تحت الماء. في هذه الحلقة, يُجبر مستر سلطع وشفيق حبار وسبونج بوب على العمل لمدة 24 ساعة في اليوم, حتى يتمكن من الحصول على المزيد من المال. سرعان ما يشعر شفيق بالملل, ويخبر سبونج بوب قصة مخيفة للحصول على بعض المرح معه. بعد إخافة سبونجبوب, أخبره شفيق أن القصة خيالية. ومع ذلك, عندما يكون شفيق و سبونج بوب بمفردهما, تبدأ الأحداث في قصة شفيق بالحدوث.
تضمنت الحلقة لقطات مخزنة لماكس شريك في دور الكونت أورلوك من فيلم 1922 الصامت "نوسفيراتو" . اقترح كاتب الحلقة لندر الفكرة باعتبارها هفوة في نهاية الحلقة, والتي قبلها صانع المسلسل ستيفن هيلنبرغ. قبل فكرة الكونت أورلوك, فكر ليندر في فكرة "Floorboard Harry" التي تم حذفها. تلقت الحلقة اشادة من النقاد عند الإصدار.
تبدأ الحلقة باستعداد شفيق بفارغ الصبر لمغادرة العمل في مقرمشات سلطع عند إغلاقه. ومع ذلك, قبل لحظات من مغادرته, يظهر العميل يطلب الخدمة. عندما يرفض شفيق تلقي طلب العميل, يوبخه العميل لأنه لا يريد أمواله, لكن مستر سلطع سمع ذلك وسأل العميل عما إذا كان سيعطيهم نقودًا إذا ظلوا مفتوحين في وقت لاحق, وهو يوافق. السيد كرابس مستوحى من إنشاء وردية ليلية, تاركًا سبونج بوب المتحمس و شفيق المزعج للعمل في نوبات 24 ساعة.
غاضبًا من مطالب رئيسه ومنزعجًا من حماس سبونجبوب كالمعتاد, يحاول شفيق إخافة سبونج بوب ليخاف من التحول الليلي من خلال إخباره بقصة مختلقة حول "قاطع اليد بالسيف", وهو طباخ مقلي سابق في مقرمشات سلطع هو أخرق من سبونجبوب وقطع يده عن طريق الخطأ (استبدلها بملعقة) وقُتل بعد أن دهسته حافلة. خلال جنازته, تم طرده. يستمر شفيق بإخبار سبونج بوب أنه كل ليلة ثلاثاء (الليلة التي يحدث فيها ذلك) يعود شبح قاطع اليد بالسيف إلى مقرمشات سلطع للانتقام من أولئك الذين أطلقوه. يقول شفيق أنه سيتم الإشارة إلى وصول قاطع اليد بالسيف بثلاثة تحذيرات: الأضواء تومض وتطفئ, ورنين الهاتف دون أي رد من الطرف المتصل, وشبح الحافلة التي ركضت فوق قاطع اليد بالسيف قادمة لإنزاله. يخرج قاطع اليد بالسيف من الحافلة, ويعبر الشارع دون النظر إلى كلا الاتجاهين (بسبب وفاته بالفعل), وينقر على النافذة بيده الملعقة قبل فتح الباب, ويقترب من المنضدة و "يحصل" على ضحاياه. يبدأ سبونجبوب بالصراخ في رعب. على الرغم من كونه مسليًا في البداية, إلا أن شفيق أصبح منزعجًا وأخبره أنه صنع القصة بأكملها, مما تسبب في ضحك سبونج بوب باستمرار, مما أدى إلى إزعاج شفيق أكثر.
ومع ذلك, في وقت لاحق من تلك الليلة عندما يكون المطعم فارغًا, سرعان ما ينزعج الاثنان من الأحداث الغريبة التي توازي البشائر التي تشير إلى وصول قاطع اليد بالسيف. على الرغم من اقتناعه في البداية بأن هذه الأحداث هي صدفة, إلا أن شفيق يزداد توتراً مع استمرار الأحداث بينما يعتقد سبونج بوب أن شفيق لا يزال يمزح معه. أخيرًا, تظهر حافلة خارج مقرمشات سلطع, على الرغم من ادعاء شفيق أن الحافلات لا تعمل في وقت متأخر من الليل. ثم تسقط الحافلة صورة ظلية غامضة غامضة تطابق وصف قاطع اليد بالسيف. يدرك سبونج بوب و شفيق على الفور أنهما يواجهان أحداثًا خارقة للطبيعة حقيقية وذعرًا. يعتقد سبونجبوب في البداية أن الشكل هو شفيق في زي فقط للترفيه عنه, لكن شفيق أخبره أنه لا يمكن أن يكون هو لأنه يقف بجوار سبونج بوب مباشرة. عندما يدخل الشخص الغريب المجهول المبنى, يتضح أنه مجرد طفل يتقدم لوظيفة, موضحًا أنه حاول الاتصال بكروستي كراب عبر الهاتف في وقت سابق, لكنه توقف بسبب التوتر (الحافلة التي وصل إليها لا يزال غير مفسر). ومع ذلك, يسأل شفيق بعد ذلك من كان يومض الأضواء في وقت سابق. تم الكشف بعد ذلك عن أن الأضواء الوامضة ناتجة عن لقطات مزيفة لكونت أورلوك من الفيلم الصامت لعام 1922 "نوسفيراتو", والذي كانت الشخصيات مألوفة بشكل لا يمكن تفسيره, حيث تقوم بتشغيل وإيقاف تشغيل الضوء.
كتب فيلم نوبة الليل السيد لورانس وجاي ليندر ودان بوفنمير, وعمل شون ديمبسي مدير الرسوم المتحركة. يقدم المقرض وبوفنمير أيضا القصة المصورة الإدارة. تم بث الحلقة في الأصل على قناة نيكلوديون في الولايات المتحدة في 6 سبتمبر 2002 بتصنيف أبوي على TV-Y7.
اقترح كاتب الحلقة لندر أن يظهر كونت أورلوك من الفيلم الصامت لعام 1922 "نوسفيراتو" كمثمة في نهاية الحلقة. قبل مؤلف السلسلة ستيفن هيلينبرج اقتراح لندر وسمح له بالقيام بذلك. قال لندر: "لقد منحك ستيف فرصًا للقيام بأشياء لا تُنسى حقًا, إذا كنت تستطيع بيعه عليها". ثم بحث لندر عن كتب بها صور يمكن مسحها ضوئيًا للكونت أورلوك. ومع ذلك, فإن صورة الكونت أورلوك المستخدمة في الحلقة مأخوذة من الإنترنت. قال, "لقد بحثت عن القليل من الويب في ذلك الوقت." التقط نيك جينينغز فوتوشوب الابتسامة على الكونت أورلوك للتأكد من أنها تتطابق مع رسم لوحة لندر. قال لندر, "لقد كان طفلي, وأمسكت بيده حتى شحنناه إلى الخارج إلى استوديوهات Rough Draft في كوريا الجنوبية." قبل فكرته عن الكونت أورلوك, فكر ليندر في "Floorboard Harry", وهي عبارة عن هفوة محذوفة تختتم حلقة البث, والتي تومض فيها الأضواء في البداية.
تم إصدار فيلم نوبة الليل على قرص DVD بعنوان "سبونج بوب سكوير بانتس: Nautical Nonsense and Sponge Buddies" في 12 مارس 2002. تم تضمينه أيضًا في "سبونج بوب سكوير بانتس: The Complete 2nd Season" DVD الذي صدر في 19 أكتوبر 2004. في 22 سبتمبر 2009, تم إصدار الحلقة على "سبونج بوب سكوير بانتس: أول 100 حلقة", جنبًا إلى جنب مع جميع حلقات المواسم من الأول إلى الخامس. في 14 سبتمبر 2010, تم إصدار "نوبة الليل" على "سبونج بوب سكوير بانتس: 10 أسعد لحظات" DVD.
تلقى "نوبة الليل" إشادة من النقاد عند إطلاقه, وغالبًا ما يُشار إليه على أنه أحد أفضل حلقات العرض. صنفت Emily Esteem of WeGotThisCovered.com الحلقة الثانية على قائمة "أفضل 10 حلقات من سبونج بوب سكوير بانتس", قائلة: "إنها حلقة مخيفة أخرى من "سبونج بوب", وهي المفضلة لدي." وأضافت: "أنا أحب" نوبة الليل "لعدد لا يحصى من الأسباب, ولكن في الغالب لأنها تجمع بين شخصيتين "سبونج بوب سكوير بانتس" مع أفضل كيمياء معًا: شفيق و سبونج بوب. تشبه الحلقة نوعًا ما من الأحجية, كما أن هتاف سبونجبوب الذي لا هوادة فيه في خضم الهلاك المحتمل هو مصدر إلهام."