CALM/arwiki huggingface dataset:
كيفن مورو كما مونك، الصاحب في ليستر تخويف وحارسه الشخصي. راهب يأخذ وظيفته على محمل الجد والمفرطة ليستر. فهو دائما على استعداد لضرب شخص ما. عندما كالفين يرفض أخذ المال منه، ويعود ليستر، مونك مطاردات كالفين تقريبا في جميع أنحاء كتلة حتى يحشر كالفين بواسطة كلاب ولتشغيل حيز له مرة أخرى.
المعيار فان لير وسام، وهو لاعب شيكاغو بولز السابق (كما هو الحال فان لير وكان في واقع الحياة). دخل المحل لجمع تبرعات لشراء حذاء لاعب كرة السلة شاب يدعى جوني براون، الذي يأمل أن يكون تعيينهم.
صورت [عدل] ProductionProduced على ميزانية 12 مليون دولار، الغناء، مع قصة كتبها مارك براون وسيناريو براون، تود مارشال، ودون سكوت D.، في شيكاغو خلال فصل الشتاء من عام 2001. استخدام السينمائيين واجهة محل في منطقة جنوب والمجتمع شيكاغو (شارع 79 وشارع الصرف) التي تم مرة واحدة في الغسيل لبناء مجموعة الحلاق للكالفين، وكان تكرار تعيين على soundstage. أراد منتج جورج تيلمان، الابن على غرار ما حققه في حياته 1997 فيلم الغذاء الروح، لتصوير الأميركيين الأفارقة في ضوء أكثر إيجابية وثلاثي الابعاد من العديد من أفلام هوليوود وغيرها في الماضي. هذا الفيلم ثلاث أغنيات أيضا ملامح الأصلي بواسطة R &amp; B المغني / وكاتب الأغاني ليندسي Sherod.
صدر MGM [عدل] التكملات وتدور offsIn 2004، تتمة، الغناء 2 : العودة في الأعمال. عاد كل من الزهر الأصلي، ولكن المخرج تيم قصة لم يفعل ذلك. هذا الفيلم كان موجها من قبل كيفن رودني سوليفان. في العام نفسه، وجهت بيلي وودروف تدور حالا محل فيلم بعنوان الجمال، مع كوين لطيفة مثل الرصاص (حرف لطيفة لجعل ظهورها لاول مرة في الغناء 2). تجميل، تم صدهم من الإفراج أواخر صيف 2004، وصلت أخيرا المسارح في شباط 2005.
خلال خريف عام 2005، لاول مرة ستيت ستريت وآيس كيوب الغناء : سلسلة على شبكة الكابل شوتايم، مع عمر غودينغ تولي دور آيس كيوب من كالفين. تتم إعادة تسمية الحرف "دينكا" "Yinka" على الغناء : سلسلة باسم "دينكا" ليس اسما نموذجية النيجيري (على الرغم من قبيلة معينة في حزام الوسط النيجيري تحمل اسم "Dimka"). بالإضافة إلى ذلك، تم تغيير اسم اسحق الماضي من "روزنبرج" إلى "برايس"، ولقد تم استبدال حرف ريكي من يخدع السابقين أكثر صلابة، Romadal.
موستي أو موستيس هو موقع أثري بالقرب من قرية الكريب بـولاية سليانة في الشمال التونسي، على بعد حوالى 120 كلم من تونس العاصمة. شهدت هذه المنطقة في العصور القديمة كثافة حضرية مرتفعة.
كانت موستي مدينة مهمة في العصر الروماني تقع على طول الطريق الرومانية بين قرطاج وتبسة. حددت حدود المدينة في حدود سنة 238 بانشاء قوسي نصر عند مدخليها على هذا الطريق الذي يعبر موستي من الشرق إلى الغرب. في أواخر القرن الثاني اتخذها الجنرال الروماني ماريوس مقرا لقدامى المحاربين. في وقت لاحق، تم رفع المدينة إلى مركز البلدية الرومانية من قبل يوليوس قيصر أو الإمبراطور أغسطس، لكنها لم تتلق أيا من المستوطنين على خلاف أوتيك مثلا. وجود مواطنين رومان—معظمهم من التجار و السماسرة—بدأ خلال العهد الجمهوري. فقدت المدينة في عهد البيزنطيين طابعها الروماني عندما تحولت إلى معقل في صراعهم ضد الوندال.
هي معروفة حاليا كموقع أثري على الرغم من أنه ليس ظاهرا و منبوشا إلا جزئيا: لا تزال هناك بقايا لفوروم وسوق ومعابد عدة وخزانات وقلعة بيزنطية وعدد من المنازل الرومانية. وهناك مجال كبير لا يزال محل بحث و تنقيب.
الموقع الأثري.
قوس النصر عند مدخل الموقع لا يزال غير مكتشف. أعيد اكتشاف القوس الشرقي، وهو في حالة كبيرة من الخراب، في عام 1967 من قبل المعهد الوطني للفنون والآثار وعلى وجه الخصوص من قبل ديوان المعالم الأثرية. استعيد أيضا ضريح عائلة “جولي"، القريب من القوس الشرقي في ذلك الوقت. استغرق الترميم 17 شهرا.
المدخل إلى الموقع يفتح على فناء مرصوف كبير يؤدي إلى بوابة ذات معمار مثير للاهتمام، إذ تضم في الواقع طرق مغطاة من الجانب الأيمن والأيسر.
تقع بالقرب من البوابة أنقاض لثلاثة معابد مخصصة لسيريس، بلوتون وأبولو. هناك أيضا أنقاض كنيسة مسيحية صغيرة وبازيليكا.
نظام كلية لون ستار(Lone Star College System) هو نظام كلية مجتمع في الولايات المتحدة لمدة عامين.
لوسي مود مونتجومري رتبة الإمبراطورية البريطانية (30 نوفمبر 1874 - 24 أبريل 1942) هي روائية كندية، اشتُهرت بسلسلة روايات الجملونات الخضراء سنة 1908، التي تحكي قِصصاً عاطفية للفتيات حول شخصية بطلتها (آن) اليتيمة، ولاقت نجاحاً كبيراً، وتُرجمت إلى لغات عدة، وتحمل عنوان : آني المراعي الخضراء - Anne of Green Gables، وقدمت على الستار الفضي 1935.
قامت مونتجومري بنشر 20 رواية، وأكثر من 530 قصة قصيرة، و500 قصيدة، و30 مقالة. مُعظم الروايات تشكلت أحداثها في جزيرة الأمير إدوارد
في كندا، لتصبح المنطقة تملك العديد من المعالم الأدبية والكثير من المواقع السياحية التي تمت زيارتها من السياح.
لوسي مود مونتجومري ولدت في منطقة كليفتون الريفية وحالياً اسمها نيو لندن التي تقع في جزيرة الأمير إدوارد. والدتها كلارا وولنر ماكنيل مونتغمري، توفيت بمرض السل عندما كانت تبلغ لوسي مود 21 شهراً من عمرها. ووالدها هيو جون مونتغمري حزن بشدة على وفاة زوجته، وأرسل الطفلة لوسي إلى جدتها. ثم انتقلت إلى منطقة برينس ألبرت عندما كان عمرها 7 سنوات. ذهبت لتعيش مع جديها من أمها الكسندر ماركيز ماكنيل، ولوسي وولنر ماكنيل في منطقة قريبة من كافنديش، كانت جدتها صارمة جداً ولا ترحم، وعاشت طفولتها بتلك الفترة وحيدة للغاية. على الرغم من وجود علاقات بالعائلات المجاورة، إلا أنها قضت مُعظم طفولتها وحيدة.
لورباك هي علامة تجارية للزبدة الدنماركية التي يملكها مجلس منتجات الألبان الدنماركية. وهي تباع في أكثر من 80 دولة حول العالم. وتشتهر بعبوتها الفضية المتميزة. وقد بدأت لورباك في عام 1901 بعد اندماج عدة مزارع ألبان في الدنمارك لخلق علامة تجارية مشتركة للزبدة لزيادة المبيعات.
زيد بن كمي (1978)، صحافي سعودي.
هو زيد بن فيصل بن نايف الكمي الحربي من مواليد منطقة القصيم في قرية شعيب الدارة عام 1978، وهو صحافي سعودي حاصل على درسة الماجسيتر من جامعة كيل في المملكة المتحدة في الإدارة العامة وحاصل على درجة البكارلويوس من جامعة الملك سعود في الصحافة عام 2001، عمل مسئولا لتحرير مكتب صحيفة الشرق الأوسط في الرياض والمنطقة الوسطى ومن ثم ابتعث عام 2009 من قبل المجموعة السعودية للابحاث والتسويق للحصول على درجة الماجستير في جامعة كيل في المملكة المتحدة، وكان قبل ذلك عمل رئيسا القسم الاقتصادي لصحيفة الشرق الأوسط في السعودية.
عمل أثناء مرحلة تأسيس صحيفة الوطن السعودية الصادرة من مؤسسة عسير للصحافة والنشر عام 2000 حتى صدور الصحيفة، وكان قبل ذلك عمل محررا ميدانيا في صحيفة عكاظ عام 1998.
أسهم على تأسيس الأمسية الشهرية لإعلامي مدينة الرياض التي أنطلقت عام 2006 والتي حضيت بمباركة من أمير منطقة الرياض الأمير سلمان بن عبد العزيز والتي كان من أهم ضيوفها الأمير فيصل بن سلمان رئيس مجلس إدارة المجموعة السعودية للابحاث والنشر وتركي السديري رئيس تحرير صحيفة الرياض وفهد العرابي وجمال خاشقجي وعبد الوهاب الفايز وتركي الدخيل وعدد من الوجوه الاعلامية في السعودية.
شارك في العديد من لجان التنظيم للمؤتمرات والمحافل الدولية، والتي منها عضو اللجنة الإعلامية للملتقى الخامس لرجال الأعمال الذي عقد في مدينة الرياض عام 1999، وعضو اللجنة الإعلامية للمؤتمر الخامس لإعداد الموهوبين الذي عقد في أغسطس 2006 بمكة المكرمة، وعضو اللجنة الإعلامية لمنتدى الرياض الاقتصادي في دورته الأولى عام 2003، وعضو اللجنة الإعلامية للمؤتمر الرابع لمؤسسة التعليم الفني والتدريب المهني عام 2005، وـ عضو هيئة تحرير صحيفة المئوية الصادر بمناسبة مرور 20 عاماً على تولي الملك فهد بن عبد العزيز مقاليد الحكم عام 2001، والتي كان يشرف عليها الأمير عبد العزيز بن فهد بن عبد العزيز.
ومثل الصحافة السعودية في عدد من المؤتمرات الدولية والتي كانت منها مؤتمر آثار الإرهاب على القطاع السياحي والذي عقد في لندن عام 2002 بعد أحداث 11 سبتمبر، ومثل الصحافة السعودية في الأرجنتين والإرغواي ضمن فريق مكون من وزارة الصحة ووزارة التجارة وهيئة المواصفات والمقاييس السعودية لتقصي الحقائق في دول أمريكا الجنوبية عام 2003.
البيروغراف هو جهاز يعمل بالكهرباء له عدة رؤوس(ريش)، حيث تستخدم في عملية الحرق وهي مختلفة حسب التصميم المراد عمله، يمكن تثبيتها بواسطة برغي ويمكن التحكم بدرجة الحرارة بواسطة منظم التحكم.
أما بالنسبة للجهاز الكاوي فهو جهاز بسيط يعمل بالكهرباء، لا يمكن التحكم بدرجة الحرارة فيه، يمكن استخدامه كبديل لجهاز البيروغراف في فن الحرق على الخشب.
اما بالنسبة للنتائج عند استخدام الجهازين فتكون أكثر دقة عند استخدام جهاز البيروغراف بسبب التحكم بدرجات الحرارة وبالتالي التحكم بدرجات الظل والنور، الفاتح والغامق عند تنفيذ عملية الحرق للوحة الفنية. اما بالنسبة للجهاز الكاوي فيمكن إعطاء نتائج قريبة ولكن اقل دقة وذلك بالضغط على الكاوي أثناء الحرق لإعطاء نتائج داكنة أو تخفيف الضغط أثناء الحرق لإعطاء درجات افتح وهكذا.
القِرش البَبرِيّ هو نوع من الاسماك التي تنتمي لنوع بنبكيات والوحيد المتبقي من جنس ال (Galeocerdo) يُعرف عادة باسم (بَبْر البحر : Tiger shark) باللغة الإنجليزية، يتواجد هذا القرش في مياه المناطق الاستوائية والمعتدلة وفي العديد من الاماكن متنوعة الحرارة ويكثر تواجده في الجزر الواقعة في منتصف المحيط الهادئ، وإسمه مشتق من الخطوط الجسدية التي تشبه خطوط الببر وهذه الخطوط تبهت عند النضوج.
يصل طوله إلى أكثر من 5 أمتار، ومن صفاته أنه منفرد ويصطاد في أوقات الليل.
نظام غذائه متنوع ويشمل القشريات والأسماك والفقمات والطيور والحبابير والسلاحف والدلافين والقروش الأصغر حجماً، لدى القرش الببري ميل لبلع أي شيء يلقاه بما في ذلك المواد الغير القابلة للأكل ولذلك يسمى (سلة مهملات البحر)، ويعتبر القرش الأكثر تنوعاً من ناحية الغذاء من بين جميع القروش.
يعتبر من الأنواع القريبة من خطر الانقراض وذلك بسبب إصطياده وكذلك بسبب تجارة الزعانف.
أعمق مستوى مسجل لبعض القروش الببرية هو أقل من 900 متر وتقارير أخرى تفيد بأن القرش يدخل المياه الضحلة وفي هاواي يسبح هذا التوع من القرش في مياه عمقها أقل 3.048 م، ولكنه في العادة يوجد على عمق 350 م.
يوشيهيكو نودا () (مواليد 20 مايو 1957)، هو سياسي ياباني كان رئيس وزراء اليابان وهو زعيم الحزب الديمقراطي الياباني، وعضو في مجلس النواب الياباني.أصبح نودا رئيس وزراء اليابان خلفا لناوتو كان رسميا بتكليف الإمبراطور إياه في 2 سبتمبر 2011.
ولد نودا في فوناباشي، محافظة تشيبا كابن لأحد العاملين في قوات الدفاع الذاتي اليابانية. وعلى خلاف الكثير من السياسيين اليابانيين فإنه لم يكن لنودا أي علاقات عائلية مع سياسيين في الحكومة اليابانية.
تخرج نودا من جامعة واسيدا عام 1980، ثم التحق بمعهد ماتسوشيتا للحكومة والإدارة الممول من قبل شركة باناسونيك تخليدا لذكرى مؤسسها كونوسوكه ماتسوشيتا. وفي أثناء دراسته في المعهد، عمل نودا كمراقب لعدادات الغاز المنزلية في محافظة تشيبا من أجل تمويل معيشته. انتخب في مجلس محافظة تشيبا للمرة الأولى عام 1987 في سن 29 عام.
انتخب أودا كممثل عن المنطقة الرابعة من محافظة تشيبا في مجلس النواب الياباني للمرة الأولى عام 1993 عن حزب اليابان الجديد (تم حل هذا الحزب). التحق بعد ذلك في صفوف الحزب الديمقراطي الياباني وخدم كرئيس شؤون مجلس النواب، ورئيس مكتب العلاقات العامة للحزب. حصل نودا على منصب معاون وزير المالية عند فوز الحزب الديمقراطي الياباني في انتخابات البرلمان عام 2009.
عين نودا كوزير للمالية في حكومة ناوتو كان في يونيو 2010. وبعد استقالة كان في أغسطس 2011، رشح نودا نفسه لزعامة الحزب الديمقراطي الياباني وفاز في انتخابات الحزب على بانري كاييدا مما أهله لاستلام منصب رئيس وزراء اليابان.
إكسبو 2010 أو إكسبو شانغهاي الصين 2010 هو معرض دولي تم عرضه على ضفتي نهر هوانغبو في مدينة شانغهاي، الصين في الفترة بين 1 مايو إلى 31 أكتوبر 2010. كان موضوع المعرض هو "مدينة أفضل لحياة أفضل" وهو يعبر عن فلسفة مدينة شانغهاي في القرن الحادي والعشرين لتكون من أفضل مدن العالم الجديدة. مع نهاية المعرض كان هناك أكثر من 73 مليون زائر، وتم بمشاركة 250 دولة ومنظمة دولية. كان أكثر الأيام زيارة هو في 26 أكتوبر 2010 حيث دخل إلى الموقع أكثر من 1.03 مليون زائر.
طه زيدان العبد هو شاعر وكاتب وممثل صوت فلسطيني من مواليد بيروت 1972 كتب في عدد كبير من الجرائد والمجلات والمطبوعات العربية واللبنانية
انتقل بعد احداث مخيم تل الزعتر إلى ليبيا حيث تفتقت مواهبه الأدبية والشعرية فعمل في صحفها ومجلاتها، وشارك في العديد من الامسيات الثقافية والشعرية والمؤتمرات الفكرية والأدبية
عاد إلى لبنان عام 1994 وانقطع عن الدراسة في جامعة الفاتح الليبية بسبب القرارات التعسفية التي اتخذها معمر القذافي والتي قضت بمنع عودة الفلسطينيين الذين يغادرون ليبيا إليها، وكان في السنة الثالثة في كلية العلوم البيطرية، فاستكمل الدراسة في الجامعة اللبنانية في كلية الآداب قسم اللغة العربية وحصل على شهادة الليسانس.
صدر له رقصة الفراش 1996 وله
تضاريس البحر اوجاع الماء
التصوف الإسلامي (دراسة فكرية تاريخية أدبية)
الكفايات الصوتية، كتاب في التدريب على الإلقاء وتجليس الحروف العربية
كتب العديد من البرامج الإذاعية اهمها
شعراء رثوا انفسهم
وفي أنفسكم افلا تبصرون
أمواج الزمن
كما كتب للتلفزيون مسلسل (خيوط العدالة) 15 حلقة
كما كتب برنامج (أطرف الحيوانات في العالم) جزآن (52 حلقة)
عمل مشرفا فنيا ومخرجا للأفلام المدبلجة لدى عدد من شركات الإنتاج
يشغل منصب منسق السجل الثقافي
ارتبطت كتاباته بالأرض والوطن وغذاها بعنصر الأسطورة، وتحديدا بعناصر الخصب والنماء من خلال توظيف رمزية الماء في الفكر الإنساني الميثي
شارك في عدد من لجان التحكيم
لجنة التحكيم في مسابقة الشعر الفلسطيني في لبنان إلى جانب الشاعرين شوقي بزيع وشحادة الخطيب عام 2009
لجنة تحكيم مسابقة الأغنية الإذاعية العربية العاشرة في بيروت إلى جانب إلياس الرحباني(لبنان) حسن شرارة (مصر) مسعود الحمداني (عمان)محمود أبو عجيلة(ليبيا)صيف 2010
لجنة مسابقة القصة القصيرة لطلاب مدارس صيدا والجوار والتي نظمتها مؤسسة نبراس الثقافية 2014
حصل على جائزة فلسطين للثقافة عام 2011 عن قصيدته مواقيت باللون الأزرق لأوجاع الماء
يشرف على تحرير مجلة السجل الثقافي
وقد شارك بصوته في الأفلام والمسلسلات والرسوم المتحركة في الدبلجة اللبنانية.
أستاذ محاضر في مادتي: ( الإلقاء) و(مهارات التقديم) في قسم الإعلام في جامعة الجنان في صيدا.
محاضر في مواد( التدريبات اللغوية) و(البلاغة) لسنوات الإجازة في كلية الدعوة الجامعية في بيروت.
مترو شانغهاي هو نظام النقل المدني السريع في شانغهاي أكبر مدن الصين. يتضمن النظام خطوط المترو وخطوط سكك الحديد العادية وتم افتتاحه عام 1993، مما يجعل شانغهاي ثالث مدينة في بر الصين الرئيسي تمتلك نظام المترو بعد بكين وتيانجين. منذ ذلك الوقت أصبح مترو شانغهاي أسرع أنظمة النقل توسعا في العالم.
في عام 2011، هناك 11 خط في مترو شانغهاي، 289 محطة تمتد على أكثر من 439 كم من خطوط السكة الحديدية، وهي بذلك تعتبر أطول شبكة مترو في العالم. قام مترو شانغهاي بنقل ملياري مسافر في عام 2010، بمعدل 5.2 مليون مسافر في اليوم.
قطار شانغهاي المغناطيسي المعلق هو قطار مغناطيسي معلق يعمل في مدينة شانغهاي، الصين، وهو يعتبر أول خط قطار مغناطيسي معلق تجاري في العالم. وصلت سرعة القطار خلال التجارب غير التجارية إلى سرعة 501 كم/ساعة في 12 نوفمبر 2003. القطار يعمل حاليا على نقل الركاب بين مطار شانغهاي بودنغ الدولي إلى القرب من مركز مدينة شانغهاي بالربط مع شبكة مترو شانغهاي.
بدأ العمل في إنشاء الخط في 1 مارس 2001، وبدأت الخدمة العامة في 1 يناير 2004. تبلغ السرعة القصوى الحالية 431 كم/ساعة، مما يجعله أسرع قطار في العالم يعمل في الخدمة التجارية منذ عام 2004.
مصطفى ذكري (1966 -) هو كاتب وأديب مصري من مواليد القاهرة يعرف لأفلامه عفاريت الأسفلت (1995) وجنة الشياطين (1999).
تخرج مصطفى ذكري من المعهد العالي للسينما عام 1992 شعبة سيناريو، ويذكر أنه في اختبار السيناريو بأنه تغاضى عن الإجابة عن السؤال المطلوب وإنما خرج عن النص، وقد أعجب مدير المعهد كامل القليوبي وأساتذته بكتابته وحصل على التصنيف الأول على دفعته في الاختبار.
روز اليوسف.
عمل ذكري منذ عام 2008 وحتى عام 2010 في جريدة روز اليوسف حيث كان له مقال أسبوعي يكتب فيه مقالات ومختارات من كتاباته السابقة
آراء أدبية.
يرى مصطفى ذكري أن الأدب لا يجب أن يكون له رسالة جماهيرية، وفي حوار معه في المصري اليوم عن يومياته (على أطراف الأصابع) قال أن آراء علاء الأسواني - والتي ترى أن الأدب يجب أن يكون له رسالة جماهيرية - "خطيرة", يقول ذكري : هذا أقرب من منهج القراءة الرشيدة..الذي كان متبعا في حصص المطالعة».. لهذا يبدو هجوم ذكرى على صاحب «عمارة يعقوبيان» مؤلما بقوله: «لن تفتقد أى شئ إذا شاهدت الفيلم قبل أن تقرأ الرواية».. لكن ذكرى لا يتوقف عند هذا التصريح، بل يستعين برأى عالم الاجتماع الماركسى «بيير بورديو»، الذي يقول فيه: «من مصلحة الفن ألا تكون له مصلحة».
وقد سعى ذكري في يومياته إلى كتابة فقرات أدبية نقية، لا تتصل بالواقع، حيث يرى أن التعامل مع الواقع «لا ينتج أدبا». يستعين لتأكيد هذه الفكرة بكافكا، الذي يراه كاتباً «سوبر»، فهو يلتزم بفكرة البرج العاجى، وإذا تخلى عنها يحتمى بقبو، ويقول ذكرى: «إذن الانفصال عن الواقع ضرورى».[1]
ويتحدث مصطفى ذكري عن الركائز التي كان لها تأثير مباشر على تشكيل رؤيته في الكتابة في حوار في جريدة الشروق :
"كانت البداية مع القراءة الحرة، وعلى وجه الخصوص القراءة في السِيَر الذاتية للكتَّاب.كان الخمول والفشل وعدم الانسجام مع الواقع هي الصفات التي وجدتها عند أغلب الكتَّاب.إنهم غريبو الأطوار حالمون تلمس أصابعهم أطراف الماء دون الخوض في الحياة الحقيقية، فقلتُ بأسًى إنهم مثلي، أنا من تلك السلالة العاجيَّة المُسالمة. بعد ذلك كان تأثير الأعمال الفنيَّة. وكان ديستوفسكي له التأثير العاصف على ذوقي الجمالي. كان اضطرابه وتعثر شخصياته ومرضها واللاشكل المُهيمن على رواياته من الأمور التي وضعتُ عليها نظرة جمالية في الفن مفادها التطرف والحدة والنزاهة. ومن الطريف هنا طالما جاء ذكر ديستوفسكي هو الإشارة إلى ما توصف به أعماله الروائية بأنها أعمال غارقة في نزعتها الشكلية كما توصف أعمال جويس. الحقيقة أن المعسكر الآخر هو الذي ينتمي إلى النزعة الشكلية الجامدة، على سبيل المثال كونديرا في "النكتة" ونجيب محفوظ في "ميرامار" أما "عوليس" أو "الأبله" فهي خالية تماماً من النزعة الشكلية. أتصور أن الفرق بين كتَّاب كلاسيكيين مثل نجيب محفوظ وتولستوى وكونديرا من جهة وبين كتَّاب طليعيين مثل ديستوفسكي وجويس وهريمان هيسه من جهة أخرى هو أن الكاتب الكلاسيكي يملك تصميماً مسبقاً لشكل روايته، وعندما ينطلق في تنفيذ الشكل لا يعوقه شيء عن الإنجاز، في "ميرامار" نستطيع منذ البداية الحدس بالبناء على مدى الرواية، خمس شخصيات روائية ببطاقات درامية صارمة، وخمس وجهات نظر بتتابع لا يختل، هكذا "النكتة" لدى كونديرا، أيّ أن الكاتب هنا يملك زمام كتابته، بعكس ديستوفسكي الذي تملكه الكتابة نفسها، فيصبح عرضة للأهواء الفنيَّة والمفاجآت التي مهما كانت خبرة القارئ لا يستطيع الحدس بها. عند جويس وديستوفسكي وبو وكافكا هناك خيانة دائمة للشكل الفنيّ. مَنْ كان يستطيع في القراءة الأولى ل "عوليس" الحدس بخيانة جويس لبطله ستيفن ديدالوس- وهو بطله الأثير- لحساب بلوم الذي يظهر فجأة بعد الثمانين صفحة الأولى. أتذكر هنا عبارة كونديرا، وهو الكلاسيكي العائد، بأن العقد المُبرم بين الكاتب والقارئ يجب أن يكون واضحاً منذ البداية، أيّ على الكاتب أن يكون مُخلصاً لشكله البنائي، لا سماح بالأهواء بالاضطرابات بالخيانات. إنني أنتمي إلى معسكر الكتَّاب الذين يُبرمون العقود وينقضونها وعلى المُتضرر اللجوء إلى القضاء الأدبي. أمّا عن القناعات الجمالية، فهي تهتز من حين لآخر، إلا أنني أفضِّل الآن أن أكون على هامش تلك القناعات. أن تكون على هامش ما تنتمي إليه كما يقول بيسوا".[2]
كتابات مختارة.
كان عليه أن يقيس زمن ملله ويأسه بمسافات مقطوعة تحجزها جدران شقته عن الاسترسال. كأنّ تجواله البيتيّ يُمثل طقساً فريداً منسياً لديانة لم يعرف متنها الأصلي، لكنه لا يستطيع للطقس دفعاً. خطوات ممسوسة حثيثة تذرعُ البلاط والباركيه والسجاجيد مئات المرات لتحصد في النهاية خيالاً سميناً معلوفاً بتبْن الجنون. تخيل بأسًى لو أن المسافات المُتقطعة المكبوتة بصد الجدران، قُدِّر لها، فمُدت على استقامتها عبر طريق طويل، لكان شعوره بالاطمئنان أفضل مما هو عليه الآن. كان الطريق في حلم يقظته الأبديّ يأتي إليه ممدوداً في صباح شتويّ باكر، تزينه من الجانبين أشجار سامقة، جذوعها سميكة راسخة مستقيمة، وهناك ضباب خفيف يهدهد العين ويُنعِّم الرؤية. أرض الطريق المدكوكة نديَّة ضيقة. كان يعرف أن عليه سير الطريق، إلا أن دوره لم يأت بعد، وما عليه الآن سوى الانتظار. كان الانتظار لا يزعجه، فهو يتيح له التفكير في أمور لطالما أحبها. أمن حقه أن يصبغ سيره بصبغة الأداء والأسلوب؟ كأنْ يلمس بأطراف أصابعه بين الحين والآخر جذوع الأشجار القوية، ويبتسم للمسافات المنتظمة بينها، ويمرر يده بحركة بطيئة- كأنه يملك الغفران لسنوات عمره- على جبهته العريضة؟ أم يكتفي بالسير المُنزَّه عن الأداء والأسلوب؟ فلا شك أن السير في هذا الطريق كاف لنبذ الأساليب جميعاً. كان بعد لحظات من تخيل نفسه سائراً في الطريق، ودون أن يعلم، هل طالت تلك اللحظات أم قصرت، وكيف تم الانتقال، يجد نفسه في وضع مَنْ يتأمل طريقاً آخر شاغراً مُقفراً، من مكان مرتفع. الغريب أن التأمل غير مرهون بالسير أو الانتظار هذه المرة. المكان المرتفع أشبه بكافيتريا تبث بحياء أصواتاً رقيقة، تتفتح أحاديثها وتشتد مع القهوة الصباحية والمخبوزات الخفيفة. كانت أدنى محاولة منه وهو جالس إلى جوار النافذة يستولد حلمه بالصمت وطول التحديق، للفت نظر الزبائن المشغولين بفطورهم وقهوتهم، كافية لضياع الطريق. في الحقيقة لم يكن واثقاً في قدرتهم على الرؤية، ليس لأن منهم مَنْ لا يملك الشفافية والعمق الكافي، بل لأنهم يمثلون هنا في الجوار بحديثهم اليومي جزءاً من الطريق السائر تحت أعينهم بشبحيَّة دائمة. إنهم جزء من اللوحة التي تحتاج إلى مَنْ هو خارجها حتى يستطيع الحديث إليهم عنها. كَتَمَ فرحته بجمال الطريق، وعَجَنَ شوق إعادته في المستقبل بأشكال الإعادة اللانهائية المُتاحة لكل كاتب. وعرف ليس دونما خيبة أمل، أن تحديدات الخيال بعد نقطة الانطلاق اليسيرة، تكتسبُ شيئاً فشيئاً صلابة التحديدات الواقعية، وقد تفوقها تعقيداً، بل تتنكر عندما يشتد عودها من نقطة انطلاقها اليسيرة. ها هو حلم اليقظة بطريق ممدود للسير غير المُتقطع، يفضي إلى طريق آخر، شاغر ومُقفر.
كانت قد أسلمتْ نفسها إليه في حلم قبل أربعين سنة. وكان عليها أن تسد الفجوة التي انفتحتْ من جرَّاء عدم تصديقه أنها بين يديه في حلم. كان يحملها مسؤولية رأب الصدع العميق، دون كلمة واحدة، دون إشارة واحدة. وكان يشك في قدرتها على ذلك. الآن بعد أن تجاوز الستين، عاودته ذكرى الحلم، وهو يُقلِّب في بعض الصور الفوتوغرافية القديمة، ومع التحديق الطويل في وجه صاحبة الصورة، عادتْ إليه لحظات قبل وبعد ثبات اللقطة الفوتوغرافية. كانت تبذل مجهوداً مضحكاً لضم شفتيها أمام عدسة التصوير، إلا أن الابتسامة العابثة تسرَّبتْ إلى الوجنتين والعينين. كما يُكْتم الماء في موضعٍ، فيظهر في موضعٍ آخر. كان عمرها في ذلك الوقت لا يتجاوز السادسة عشرة. وكانت تضع مُقوِّم أسنان حديدي، تكره بمرح أن يظهر في الصورة. بعد اللقطة الفوتوغرافية مسحتْ بأطراف أصابعها ماء الابتسامة عن عينيها. انقطعتْ عنه أخبارها طوال أربع سنوات، ثم جاء حلمه بها فجأة. علم في بداية خمسيناته أنها ماتتْ في حادثة سيَّارة منذ ثلاثين سنة. كانت في العشرين من عمرها، أي في مثل عمره عندما حلم بها. أيكون حلمه قد استدعى موتها؟ أم حادثة الموت هي التي استدعتْ الحلم بها؟
غرق في كآبة وشعور بالذنب، وهو ينظر إلى شعاع ضوء الغروب المُنفلت من وراء ستارة النافذة، والمُستقر بلونه البرتقالي الدامي على حافة المكتب. حرَّكَ الصورة الفوتوغرافية ذات القطع المتوسط المُستعْرض التي تضم زوجته وصديقتها تحت شعاع الغروب. مع التحريك اكتسبَ الوجهان كلٌ منهما على حدة، الضوء الواهن نفسه. كان شعاع الضوء الضيِّق النحيف لا يسع الوجهين معاً. بدت الزوجة بملامحها الهادئة أكبر من صديقتها، وكأنّها ستموت قبل الصديقة. في المقابل بحثَ عن أي شيء يوحي بموت صديقتها بعد أربع سنوات من تاريخ الصورة، مُتجاهلاً خبر موتها الذي جاءه بعد ثلاثين سنة، فلم يجد أدنى إشارة- ولو خفيَّة- عن هذا الموت المبكر، إلا إذا كان عمر زوجته الذي يزيد ثلاث سنوات على عمر الصديقة، يحمل نذير شؤم مستقبلي، كان عليه أن يقرأه منذ أربعين سنة. أدركَ بنفور وانقباض أنه عاش سنوات طويلة مع زوجته بهذا الفارق الثابت بين عمريهما. كأنّه كان يأمل من بداية خمسيناته أن يتحرك فارق السنوات المشؤوم.
المياه المعلبة هي مياه الشرب المعبأة في علب من الصفيح أو في علب المشروبات، وتعتبر بديلاً أقل شيوعاً من المياه المعبأة في زجاجات. وتستخدم المياه المعلبة في المقام الأول حين يتم تعيين التخزين أو أنظمة التوزيع للعلب، أو عندما يتم استخدام أنظمة التعليب لامدادات المياه في حالات الطوارئ.
محطة عمل الصوتيات الرقمية (بالإنجليزية Digital Audio Workstation وتختصر DAW) هي نظام إلكتروني مصمم لتسجيل وتحرير وتشغيل الصوتيات الرقمية. كانت محطات عمل الصوتيات الرقمية في الأصل أنظمة معتمدة على معالجات صغرية ولا يستخدم فيها الأشرطة الممغنطة مثل Synclavier وFairlight CMI. وحديثا أصبح المصطلح يطلق على برمجيات تعمل على الحاسبات المزودة بالعتاد اللازم للتعامل مع الصوت.
التكاملية.
محطة عمل الصوتيات الرقمية المتكاملة Integrated DAW تتكون من لوحة مزج الصوت، سطح التحكم، محول صوت، ومخزن بيانات في جهاز واحد متكامل. وقد كان لهذا النوع شعبية وانتشار قبل أن تتطور أجهزة الحواسيب الشخصية لتصبح قادرة بما يكفي على تشغيل برمجيات محطات عمل الصوتيات الرقمية. مع ارتفاع إمكانات الحواسيب وانخفاض أسعارها، فقدت الأنظمة المتكاملة ذات إمكانات الأتمتة وذات التكلفة العالية شعبيتها.
محطات عمل الصوتيات الرقمية المعتمدة على الحواسيب لها أربعة مكونات رئيسية: جهاز حاسوب، محول صوت (يسمى أيضا بطاقة صوت، واجهة صوت ..إلخ)، برنامج لتحرير الصوتيات الرقمية، وعلى الأقل جهاز إدخال واحد لإضافة أو تعديل بيانات النوتة الموسيقية (وقد يكون ببساطة الفأرة، وبتعقيد لوحة مفاتيح تحكم ميدي أو لوحة مزج أصوات.إلخ).
يعمل الحاسوب كمضيف لبطاقة الصوت والبرمجيات، ويوفر إمكانيات المعالجة اللازمة لتحرير الصوت. أما بطاقة الصوت أو واجهة الصوت الخارجية فتكون وظيفتها تحويل إشارات الصوت التناظرية إلى الشكل الرقمي، وعند التشغيل تحول الصوت الرقمي إلى تناظري؛ كما قد يساعد أيضا في معالجة الصوت. تتحكم البرمجيات في كافة المكونات المادية المتعلقة، كما توفر واجهة الاستخدام التي يمكن من خلالها التسجيل والتحرير والتشغيل.
أغلب محطات عمل الصوتيات الرقمية المعتمدة على الحواسيب تتمتع بإمكانيات موسعة لتسجيل وتحرير وتشغيل MIDI، بل إن بعضها لديها مزايا محدودة للتعامل مع الفيديو.
يوجد أيضا محطات عمل صوتيات رقمية بسيطة معتمدة على الهواتف الذكية، ويطلق عليها محطات عمل صوت محمولة Mobile Audio Workstation أو MAW وهي تستخدم على سبيل المثال بواسطة الصحفيين للتسجيل والتحرير في أماكن عملهم.
الإمكانات المشتركة.
كغيرها من النظم البرمجية، يمكن أن تصمم محطات عمل الصوتيات الرقمية بأي واجهة استخدام، ولكنها عادة ما تستخدم أسلوبا شبيها بمسجلات الأشرطة متعددة المسارات، مما يجعل من السهل على مهندسي التسجيلات الصوتية والموسيقيين ممن ألفوا التعامل مع مسجلات الأشرطة أن يألفوا التعامل مع النظم البرمجية الجديدة. ولهذا فإن محطات عمل الصوتيات الرقمية المبنية على الحواسيب عادة ما يكون لها تصميم قياسي يتضمن التحكم في التنقل (التشغيل، الرجوع للخلف، والتسجيل ..إلخ) والتحكم في المسارات الصوتية ومازج للصوت وعارض لشكل الموجة. في محطات عمل الصوتيات الرقمية المفردة المسار، يعرض صوت واحد فقط (سواء مفرد Mono أو مزدوج ستريوفوني) في المرة الواحدة.
أما وحدات عمل الصوتيات الرقمية المتعددة المسارات فهي تدعم تنفيذ العمليات على مسارات متعددة في المرة الواحدة. وكما هو الحال في لوحات المزج، يكون لكل مسار أدوات تحكم تسمح للمستخدم بتعديل حجم الصوت الإجمالي وموازنة الصوت المزدوج للصوت الخاص بكل مسار. في استوديوهات التسجيل التقليدية قد تضاف أي معالجة إضافية بتركيبها في مسار إخراج الإشارة الصوتية، وفي حالة وحدات عمل الصوتيات الرقمية فإنه قد تستخدم ملحقات برمجية إضافية لمعالجة الصوت على مسار صوتي معين.