CALM/arwiki huggingface dataset:
منذ الأيام الأولى للحرب، رافق العنف ضد المدنيين وصول القوات الألمانية. في مذبحة تشيستوخوفا في سبتمبر 1939، كان 150 بولنديًا من بين نحو 1140 مدني بولندي أُطلق النار عليهم من قبل قوات الفيرماخت الألمانية. في نوفمبر 1939، خارج أوستروف مازوفيتسكا، أُطلق النار على نحو 500 من الرجال والنساء والأطفال اليهود ودفنوا في مقابر جماعية. في ديسمبر 1939، أطلق جنود ودرك الفيرماخت النار على 100 يهودي في كولو.
بعد الهجوم الألماني على اتحاد الجمهوريات السوفيتية الاشتراكية في يونيو 1941، جمع هيملر قوة من نحو 11,000 رجل لمتابعة برنامج الإبادة الجسدية لليهود. أيضًا خلال عملية بارباروسا، جندت قوات الإس إس الشرطة المساعدة العميلة من بين المواطنين السوفييت. زودت فرق الحراسة (بالألمانية: "Schutzmannschaft") المحلية ألمانيا بالقوى البشرية والمعرفة الحيوية بالمناطق واللغات المحلية. عملت كتائب شرطة النظام الألمانية (أوربو)، وشرطة الأمن (سيبو) وقوات الفافن إس إس ووحدات المهام الخاصة الأينزاتسغروبن، إلى جانب الشرطة المساعدة الأوكرانية والليتوانية، خلف الخطوط الأمامية، وأطلقت النار بصورة منهجية على عشرات الآلاف من الرجال والنساء والأطفال، في ما أصبح يعرف باسم «الهولوكوست بالطلقات»، وشاركت قوات الفيرماخت أيضًا بالعديد من جوانب الهولوكوست بالطلقات.
ارتُكبت المذابح في أكثر من 30 موقعًا عبر الأجزاء التي كانت محتلة من الاتحاد السوفيتي سابقًا في بولندا، بما في ذلك في بجيشت وترنوبل وبياويستوك، وكذلك في عواصم المقاطعات قبل الحرب لوتسك ولفيف وستانيسفافويي وفيلنو. اعتُقل الناجون من عمليات القتل الجماعي ووضعوا في الأحياء اليهودية المعزولة الجديدة للاستغلال الاقتصادي، وجوعوا ببطء حتى الموت جراء المجاعة المفتعلة تحت رحمة السلطات الألمانية. بسبب مخاوف تتعلق بالصرف الصحي، دفنت جثث الأشخاص الذين لقوا حتفهم نتيجة المجاعة وسوء المعاملة في مقابر جماعية بعشرات الآلاف. أصبحت شاحنات الغاز متاحة في نوفمبر 1941، في يونيو 1942، أعلن شمول زيغيلبويم من المجلس الوطني البولندي أن تلك الشاحنات قتلت 35 ألف يهودي في وودج وحدها. وذكر أيضًا أن عملاء الغيستابو كانوا يسحبون اليهود بصورة روتينية من منازلهم ويطلقون النار عليهم في الشارع في وضح النهار. بحلول ديسمبر 1941، كان قد قُتل نحو مليون يهودي من خلال عمليات إطلاق النار النازية في الاتحاد السوفيتي. أصبحت سياسة «حرب الدمار» في الشرق ضد «العرق اليهودي» معرفة عامة بين الألمان على جميع المستويات. يبلغ إجمالي عدد ضحايا إطلاق النار في الشرق من اليهود بين نحو 1.3 إلى 1.5 مليون شخص. أُبلغ عن مناطق كاملة وراء الحدود الألمانية السوفيتية من قبل فرق الموت النازية إلى برلين بأنها «خالية من اليهود (بالألمانية: "Judenfrei")».
ذُكر في دراسة حديثة قدمها تيموثي سنايدر من لجنة الضمير في متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة: «بصورة عامة، قُتل نفس العدد من اليهود إن لم يكن أكثر بالطلقات من بالغاز».
الحل النهائي والتخلص من الأحياء المعزولة.
في 20 يناير 1942، أثناء مؤتمر وانسيي بالقرب من برلين، حث يوزف بوهلر وزير الدولة لشؤون الحكومة العامة، راينهارد هايدريش على بدء «الحل الأخير للمسألة اليهودية» في أقرب وقت ممكن. كان قد جُرب القتل الصناعي بواسطة أدخنة العادم واختبر بالفعل على مدى عدة أسابيع في معسكر الإبادة خيلمنو فيما يُعرف برايخسجاو فارتيلاند آنذاك، تحت ستار إعادة التوطين. قيل لجميع سجناء الغيتو المُدانين، دون استثناء، إنهم ذاهبون إلى معسكرات العمل، وطُلب منهم حمل حقيبة يد. صدق العديد من اليهود خدعة النقل، لأن عمليات الترحيل كانت أيضًا جزءًا من عملية العزل في أحياء. وفي الوقت نفسه، نُوقشت فكرة القتل الجماعي عن طريق غرف الغاز الثابتة في لوبلين بالفعل منذ سبتمبر 1941. وكانت شرطًا مسبقًا لعملية راينهارد التي صُيغت حديثًا بقيادة أوديلو جلوبوسنيك الذي أمر ببناء معسكرات الإبادة في بيلزك وسوبيبور وتريبلينكا. في مايدانيك وأوشفيتز، بدأ العمل على غرف الغاز الثابتة في مارس ومايو على التوالي، سبقته تجارب على زيكلون ب. بين عامي 1942 و1944، نُفذت الهولوكوست على أقصى مقياس، وأُبيد الملايين من اليهود من بولندا ومن جميع أنحاء أوروبا في ست معسكرات إبادة. لم يكن هناك حراس بولنديون في أي من معسكرات راينهارد، على الرغم من استخدام معسكرات الموت البولندية في بعض الأحيان. صُممت جميع مراكز القتل وشُغلت من قبل النازيين بسرية تامة، بمساعدة رجال ترونيكي الأوكرانيين. مُنع المدنيين من الاقتراب منهم وكثيرًا ما كان يطلق النار عليهم إذا قبُض عليهم بالقرب من خطوط القطار.
تشير الرقابة في فنزويلا إلى جميع الأفعال التي تعتبر قمعًا لحرية التعبير في الدولة. أدرجت منظمة مراسلون بلا حدود فنزويلا في المرتبة 137 من أصل 180 دولة في مؤشرها العالمي لحرية الصحافة لعام 2015 وصنفت حرية الإعلام في فنزويلا بمستوى «الحالة العسيرة».
ينص دستور فنزويلا على حماية حرية التعبير وحرية الصحافة. وتنص المادة 57 على أن «الجميع يمتلكون الحق في التعبير بحرية عن أفكارهم أو آرائهم شفهيًا أو كتابيًا أو بأي شكل من أشكال التعبير، واستخدام أي وسائل التواصل والترويج لتحقيق تلك الغايات، ويجب عدم وضع أي رقابة.» وينص أيضًا على أن «الرقابة تحد من إمكانية المسؤولين الحكوميين بالإبلاغ عن الأمور المحظورة التي يضطلعون بمسؤوليتها.» وفقًا للمادة 58، «يمتلك الجميع الحق بالحصول على معلومات صادقة ونزيهة في الوقت المناسب، دون رقابة...»
ذكرت منظمة هيومن رايتس ووتش أنه خلال «فترة زعامة الرئيس السابق تشافيز والرئيس الحالي مادورو، مكّن تراكم القوة في السلطة التنفيذية وتلاشي ضمانات حقوق الإنسان الحكومة من ترهيب منتقديها وفرض الرقابة عليهم ومحاكمتهم» وأبلغت عن إمكانية فرض رقابة على المحطات الإذاعية في حال انتقادها للحكومة.
ذكرت منظمة مراسلون بلا حدود أن وسائل الإعلام في فنزويلا «تسيطر عليها الحكومة بشكل كامل وعلى تصريحاتها الإلزامية، وتُدعى السلاسل».
في عام 1998، مثّل التلفاز المستقل نسبة 88% من 24 قناة تلفاز وطنية بينما سيطرت الحكومة الفنزويلية على نسبة الـ12% الأخرى. بحلول عام 2014، كان هناك 105 قنوات تلفازية وطنية تضم 46%، أو 48 قناة تمثل وسائل الإعلام المستقلة بينما تبلغ نسبة «القنوات المجتمعية» التي تمولها الحكومة الفنزويلية 54%، أو 57 من القنوات المتبقية. صرحت منظمة فريدم هاوس أيضًا بوجود تحفيز لوسائل الإعلام الخاصة المتبقية «بالرقابة الذاتية المنتظمة» الناجمة عن الضغط الذي تمارسه الحكومة الفنزويلية.
وفقًا للاتحاد الوطني لعمال الصحافة في فنزويلا، أُوقف 115 منفذًا إعلاميًا عن العمل بين عامي 2013 و2018 خلال حكومة نيكولاس مادورو. ومن ضمنها 41 من الوسائل المطبوعة و65 منفذًا إذاعيًا و9 قنوات تلفازية.
وجد معهد الصحافة والمجتمع في فنزويلا على الأقل 350 قضية من انتهاكات حرية التعبير خلال السبع أشهر الأولى من عام 2019.
استنزاف المصادر وشراء وسائل الإعلام.
قد يضغط الرئيسان تشافيز ومادورو على المنظمات الإعلامية حتى تفشل عبر منعها من الحصول على المصادر الضرورية. وقد تتلاعب الحكومة الفنزويلية بأسعار صرف العملات الأجنبية للمنظمات الإعلامية كي لا تعود قادرة على استيراد مواردها أو إثقالها بالغرامات. وقد تستخدم الحكومة بعد ذلك منظمة واجهة لتقديم عرض بشراء المنظمة المضطربة. عقب عملية الشراء، ستعِد المنظمة الواجهة بعدم تغيير طاقم العمل ولكنها ستسرحهم تدريجيًا وتغير تغطيتهم لتكون في صالح الحكومة الفنزويلية.
بعد أن أصبح نيكولاس مادورو رئيسًا لفنزويلا بفترة وجيزة، بيعت كل من إل يونيفيرسال وغلوبوفيزيون وأولتيماس نوتيتياس، وهي ثلاثة من أكبر المنظمات الإعلامية في فنزويلا، إلى مالكين كانوا متعاطفين مع الحكومة الفنزويلية. وبعد فترة وجيزة، بدأ موظفو المنظمات الإعلامية المتأثرة بالاستقالة، بعضهم بسبب الرقابة التي يفرضها مالكي المنظمات الجدد.
بعد ما يقرب الـ83 عامًا من طباعة الصحف للشعب الفنزويلي، في 17 مارس 2016، أصدرت الصحف طبعتها الأخيرة من النسخ المادية، وأوقفت استعمال المواد المطبوعة. في افتتاحيتها الأخيرة للصفحة الأولى، وضحت صحيفة إل كارابوبينيا بأن الجهاز الحكومي المسؤول عن توزيع ورق الصحف لم تحاول بيع المصادر الضرورية للصحف.
عقب انتخاب الرئيس مادورو، توقفت 55 صحيفة عن النشر بسبب الصعوبات ورقابة الحكومة بين عامي 2013 و2018.
رقابة الإذاعة.
في عام 2001، كان هناك 500 محطة إذاعية مستقلة في فنزويلا ومحطة واحدة ترعاها الدولة.
في أغسطس 2009، أمر ديوسدادو كابيو، مدير اللجنة الوطنية للاتصالات آنذاك، بالتدخل القضائي في 32 محطة إذاعية ومحطتي تلفاز، عُرف ذلك القرار باسم راديوسايد.
في عام 2017، أزالت حكومة مادورو 46 محطة إذاعية من البث وفقًا للاتحاد الوطني لعمال الصحافة.
منذ 22 يناير 2019، نصحت اللجنة الوطنية للاتصالات مرارًا بعدم الترويج للعنف وإنكار السلطات المؤسسية، وفقًا لقانون المسؤولية الاجتماعية في الإذاعة والتلفاز المفروض في عام 2004. أُمرت بعض البرامج الإذاعية بالتوقف عن البث، ومن ضمنها برنامج سيزار ميغيل روندون الإذاعي، أحد أكثر البرامج استماعًا في البلاد. أُلغيت برامج أخرى مؤقتًا أو تلقت تحذيرات رقابية، ومن ضمنها تهديدات بإغلاق محطات الإذاعة والتلفاز الخاصة إذا اعترفت بخوان غوايدو رئيسًا بالإنابة أو رئيسًا مؤقتًا لفنزويلا.
رقابة التلفاز.
في عام 2008، أبلغت منظمة مراسلون بلا حدود أنه عقب «أعوام من الحرب الإعلامية، سيطر هيوغو تشافيز وحكومته على قطاع البث بأكمله تقريبًا».
خلال الاحتجاجات الفنزويلية لعام 2014، أوقفت اللجنة الوطنية للاتصالات قناة الأخبار الكولومبية، إن تي إن 24 عن البث (عُين الجهاز الحكومي الفنزويلي للتنظيم والإشراف والسيطرة على الاتصالات السلكية واللاسلكية) بسبب «ترويجها للعنف». ندد الرئيس مادورو بعد ذلك بوكالة فرانس بريس للتلاعب بمعلومات حول الاحتجاجات. بعد أن طالبت حملة معارضة على موقع تويتر من مشاركي حفل الأوسكار التكلم بصراحة دعمًا لهم، ولأول مرة منذ عقود، لم تعرض قناة التلفاز الخاصة، فينيفيزيون حفل الأوسكار عندما أظهر جاريد ليتو تضامنه مع «الحالمين» المعارضين عندما فاز بجائزته.
عندما كان من المُقرر عرض مسلسل تلفازي يصور هيوغو تشافيز بعنوان إل كوماندانتي للمرة الأولى، فرضت الحكومة البوليفارية رقابة على الحلقة مع قول الرئيس مادورو بأن إل كوماندانتي عبارة عن «مسلسلًا يحاول تشويه سمعة زعيم حقيقي وأمريكي لاتيني وبطل عالمي»، وغردت اللجنة الوطنية للاتصالات للفنزوليين بأنه ينبغي أن يُعلموا اللجنة في حال «إهانة أي مشغل محطة لإرث هيوغو تشافيز ببث مسلسل إل كوماندانتي، ... #لا_أحد_يتحدث_عن_تشافيز_هنا».
في 12 فبراير 2017، أوقفت اللجنة الوطنية للاتصالات قناة سي إن إن إسبانول عن البث عقب تقرير إخباري يتهم الحكومة الفنزويلية ببيع جوازات سفر وتأشيرات لشخصيات من دول الشرق الأوسط ومن ذوي الخلفيات المريبة لتحقق أرباحًا عبر سفارتها في بغداد، العراق. اعتبرت الحكومة التقرير «(تهديدًا) لسلام شعبنا الفنزويلي واستقراره الديمقراطي لأنه يولد بيئة من التعصب.»
في 10 أبريل 2017، ضمن احتجاجات مناهضة للحكومة، أُوقفت تودو نوتسياس الأرجنتينية وإل تيمبو الكولومبية عن البث بموجب أوامر أصدرتها اللجنة الوطنية للاتصالات.
في 24 أغسطس 2017، أوقفت اللجنة الوطنية للاتصالات بث قناتي تلفاز، كاراكول تي في وآر سي إن كولومبيا. واتهمت اللجنة هاتين القناتين «بالمساهمة في تعميم رسالة تشير لاغتيال رئيس جمهورية فنزويلا البوليفارية، نيكولاس مادورو موروس.» انتقد الأمين العام لمنظمة الدول الأمريكية، لويس ألماغرو والرئيس الكولومبي، خوان مانويل سانتوس قرار إزالة تلك القنوات. وفي نفس اليوم، تعرض الرئيس نيكولاس مادورو لانتقادات شديدة من منظمات الإعلام الدولية خلال مؤتمره الصحافي، بقوله أنه «كان من الصعب إبطال السلطة الكاذبة لسي إن إن وفوكس نيوز بزرع الكراهية كل يوم». ذكر الرئيس مادورو أيضًا أن قناة بي بي سي «أصبحت أكبر وسيلة دعائية للتدخل العسكري» في فنزويلا. وفقًا للاتحاد الوطني لعمال الصحافة، أُزيلت ثلاث قنوات تلفازية في الأشهر المقبلة حتى أغسطس 2017.
في 24 يناير، وخلال الأزمة الرئاسية الفنزويلية عام 2019، أزالت اللجنة الوطنية للاتصالات قناة كانال 24 هوراس، من شبكة التلفاز ومشغلات القنوات الفضائية الفنزويلية وهي قناة تمتلكها هيئة الإذاعة العامة التشيلية، تلفزيون ناسيونال د تشيلي. وأزالت اللجنة القناة مرة أخرى خلال نزاعات الحدود الفنزويلية في 23 فبراير، دون إعطاء أي سبب.
خلال الحفل المباشر لتقديم المعونة لفنزويلا في 22 فبراير، أُزيلت قناتا ناشيونال جيوغرافيك وأنتينا 3 من شبكة التلفاز والقنوات الفضائية لبثها الحفل. حُظر الوصول لموقع يوتيوب أيضًا لمستخدمي كان تي في خلال الحفل.
ميناتوزاكي سانا (باليابانية : さな) (الهانغل : 사나) اسمها الفني هو سانا، سانا من مواليد 29 ديسمبر 1996 ( عمرها 24)، هي مغنية و راقصة يابانية و عضوة في فرقة الفتيات الكورية الجنوبية توايس تحت وكالة جاي واي بي إنترتينمنت، سانا مقيمة حاليًا في كوريا الجنوبية، كان أول ظهور لها في عام 2015 كعضوة في فرقة الفتيات توايس، في الاستطلاع السنوي للموسيقى الذي أجرته مؤسسة غالوب كوريا لعام 2018 ، حصلت سانا على المرتبة 17 لأكثر ايدولز غير كوريين محبوبين في كوريا الجنوبية، مما يجعلها صاحبة أعلى مرتبة من بين جميع الايدولز الغير كوريين الذي تم ذكرهم في الاستطلاع، وتجيد سانا لغتين هما اليابانية والكورية
ولدت سانا في 29 ديسمبر 1996 في تينوجي ، أوساكا ، اليابان، اكتشفت وكالة جاي واي بي إنترتينمنت سانا من خلال احدى موظفين الوكالة في مركز التسوق ودعتها للاختبار في وكالة JYP، وتمت دعوتها للمشاركة في الاختبار السنوي لوكالة JYP الذي عقد في اليوم التالي في اليابان ، التحقت ببرنامج المتدربين JYPE في كوريا الجنوبية في أبريل 2012.
في عام 2015 ، شاركت سانا في برنامج تلفزيوني خاص بوكالة جاي واي بي إنترتينمنت يدعى " SIXTEEN" لاختيار وتشكيل فرقة فتيات، تسابقت سانا من بين 16 متسابقًا، تم اختيار سانا كواحدة من الأعضاء التسعة في فرقة الفتيات توايس، ظهرت الفرقة لأول مرة في أكتوبر 2015 مع أغنية "Like Ooh-Ahh".
احتلت سانا المرتبة 21 في "أفضل 100 وجه لعام 2017" ، كما انها احتلت المرتبة 46 على قائمة " تي سي كاندلر "أجمل 100 وجه لعام 2018".
معسكر الاعتقال مايدانيك، كان معسكر اعتقال وإبادة ألمانيً تم بناؤه وتشغيله بواسطة قوات الأمن الخاصة في ضواحي مدينة لوبلين أثناء الاحتلال الألماني لبولندا في الحرب العالمية الثانية. كان يحتوي على سبع غرف للغاز ومشنقتين خشبيتين، وحوالي 227 مبنى، مما يجعله من بين أكبر معسكرات الاعتقال التي أدارها النازيون. على الرغم من ان الغرض منه في البداية العمل القسري بدلاً من الإبادة، فقد استخدم المعسكر لقتل الناس على نطاق واسع خلال عملية رينهارد، وهي الخطة الألمانية لقتل جميع اليهود داخل أراضي الحكومة العامة في بولندا. تم الإستيلاء على المعسكر، الذي تم تشغيله من 1 أكتوبر 1941، حتى 22 يوليو 1944، على حاله تقريبًا، لأن التقدم السريع للجيش الأحمر السوفيتي أثناء "عملية باغراتيون" منع "قوات الأمن الخاصة" من تدمير معظم بنيتها التحتية، كما فشل نائب قائد المعسكر غير الكفء -أنطون ثيرنز- في مهمته المتمثلة في إزالة الأدلة التي تثبت ارتكاب جرائم حرب. لذلك، أصبح مايدانيك أول معسكر اعتقال اكتشفته قوات الحلفاء.
بخلاف المعسكرات المماثلة الأخرى في بولندا التي كان يحتلها النازيون، لم يكن موقع مايدانيك في منطقة ريفية نائية بعيدًا عن المراكز السكانية، ولكن داخل حدود مدينة رئيسية (انظر أيضًا: خطة Nisko التي سبقت تشكيل حي اليهود). أدى القرب إلى تسمية المخيم مايدانيك ("مجدان الصغيرة") من قبل السكان المحليين في عام 1941 لأنه كان مجاورًا لضاحية مجدان تاتارسكي في لوبلان. في البداية، وصفت الوثائق النازية الموقع بأنه "معسكر أسرى حرب" التابع لفافن إس إس في لوبلين بسبب طريقة تشغيله وتمويله. تمت إعادة تسميته بواسطة مكتب الأمن الرئيسي للرايخ في برلين باسم "Konzentrationslager Lublin" في 9 أبريل 1943 ، لكن مايزال الاسم البولندي المحلي مستخدما عادة.
تم تأسيس "Konzentrationslager Lublin" في أكتوبر 1941 بناء على أوامر من زعيم الرايخ إس إس هاينريش هيملر، وتم تسليمه إلى أوديلو جلوبوسنيك بعد فترة وجيزة من زيارته إلى لوبلن في 17-20 يوليو 1941 أثناء عملية بارباروسا، الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي. كانت الخطة الأصلية التي صاغها هيملر هي أن يضم المخيم ما لا يقل عن 25000 أسير حرب. &lt;ref name="majdanek.eu/2006"&gt;&lt;/ref&gt;
في أعقاب الأعداد الكبيرة من أسرى الحرب السوفيت الذين تم أسرهم خلال معركة كييف، تم زيادة السعة المقدرة في وقت لاحق إلى 50000 والبناء لذلك بدأ الكثيرون في 1 أكتوبر 1941 (كما حدث أيضًا في أوشفيتز-بيركيناو، التي تلقتها نفس الترتيب). في أوائل نوفمبر، تم تمديد الخطط لإستيعاب 125,000 نزيل وفي ديسمبر إلى 150,000 نزيل. &lt;ref name="majdanek.eu/2006"&gt;&lt;/ref&gt; تم زيادة في مارس 1942 لإستيعاب لـ 250,000 أسير حرب سوفييتي.
بدأ البناء مع 150 عاملاً يهوديًا قسريًا من أحد معسكرات جلوبلنيك في لوبلن، والتي عاد إليها السجناء كل ليلة. في وقت لاحق، شملت القوى العاملة 2000 أسير الجيش الأحمر، الذين اضطروا إلى البقاء في ظروف قاسية، بما في ذلك النوم في العراء. بحلول منتصف شهر نوفمبر، كان 500 منهم فقط لا يزالون على قيد الحياة، وكان 30٪ منهم على الأقل عاجزين عن العمل الإضافي. في منتصف شهر ديسمبر، كانت ثكنات 20 ألف شخص جاهزة عندما اندلع وباء التيفوس، وبحلول يناير 1942، مات جميع أسرى الحرب، وكذلك اليهود البولنديين. توقفت جميع الأعمال حتى مارس 1942، عندما وصل سجناء جدد. على الرغم من أن المخيم لديه القدرة في نهاية المطاف على استيعاب ما يقرب من 50000 سجين، إلا أنه لم ينمو بشكل ملحوظ عن هذا الحجم.
يشتمل أدب الحرب العالمية الأولى على القصائد الشعرية والروايات والدراما والمذكرات والرسائل، غالباً ما تندرج السير الذاتية أيضاً ضمن هذا المحتوى. كانت أغلب النصوص التي درسها طلاب المدارس والجامعات هي نصوص سيغفريد ساسون وويلفريد أوين، وقصائد شعرية لآيفور غورني وإدوارد توماس وتشارلز سورلي وديفيد جونز وإسحاق روزنبرغ، التي نُشرت ضمن مختارات أدبية. كتب الرجال معظم الأعمال -التي كُتبَت خلال الحرب أو التي تتحدث عنها- بسبب الحاجة الشديدة للرجال الشبان في ذلك العصر. لكن كتبت عدة نساء (تحديداً في بريطانيا) أعمالاً أدبية عن الحرب، وتمحورت تلك الأعمال غالباً حول تأثير الحرب على الجنود والحياة المنزلية والقتال بشكل عام.
ساهم انتشار التعليم في بريطانيا في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى في محو الأمية، فكان جميع الجنود البريطانيين وعامة الشعب أيضاً من جميع الفئات متعلمين. كثيرا ما أنتج المؤلفون الهواة والمحترفون خلال الحرب وبعدها، ووجدوا سوقاً لبيع تلك الأعمال التي ألفوها.
ألّفت الأعمال الأدبية خلال الحرب، وشعر الرجال والنساء حينها بالحاجة إلى تسجيل تجاربهم الخاصة وتدوينها. لكن لم يزدهر أدب الحرب العالمية الأولى حتى أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن العشرين في بريطانيا. شهدت بريطانيا فترة انتعاشٍ أخرى في ستينيات القرن الماضي، حين تجدد اهتمام القراء بالحرب العالمية الأولى خلال ذكرى 15 سنة لمرورها.
كتب الشعراء أكثر من ألفي قصيدة عن الحرب وخلالها. لكن جزءاً صغيراً منها ظلّ معروفاً في عصرنا الحالي، واندثر شعراء كُثر حصلوا على شعبية كبيرة بين القراء في تلك الفترة. ظهر خلال ستينيات القرن الماضي مجموعة أرثوذكسية (متشددة) من الشعراء والقصائد، وظلّ الحال كذلك في المجموعات الشعرية الحديثة، ما أدى إلى تشويه الشعر الخاص بالحرب العالمية الأولى. تميل تلك المجموعات الشعرية إلى التركيز على أهوال الحرب والمعاناة والتراجيديا والغضب تجاه من أشعل تلك الحرب.
في الأسابيع الأولى من الحرب العالمية الأولى، استجاب الشعراء البريطانيون بفيضٍ من النتاج الشعري. لاقت قصيدة روديارد كبلنغ بعنوان «كل ما نملك ومن نكون» انتشاراً واسعاً، وتحديداً في صحف الدول الناطقة بالإنجليزية. أسهم روبرت بريدجيز أيضاً بقصيدة بعنوان «استيقظي، إنجلترا!» عقب اندلاع الحرب العالمية، لكنه تمنى لاحقاً لو أنها لم تُنشر. كتب جون ميزفيلد، الذي خلف بريدجيز لاحقاً في منصب شاعر الدولة، قصيدة بعنوان «أغسطس، 1914»، فلاقت إعجابًا عالميًا.
اعتُبرت القصيدة الملحمية لديفيد جونز بعنوان «بين هلالين» تحفة أدبية.
ظلت قصيدة «في حقول فلاندرز» لجون مكراي إحدى أشهر القصائد الحربية في كندا، وأصبحت القصيدة إحدى الرموز البارزة غير الرسمية للبلد.
كتب الشاعر التعبيري أوغست شترام بعضًا من أهم القصائد الألمانية حول الحرب.
كانت إحدى المواضيع الشائعة في الأعمال الروائية خلال عشرينيات القرن الماضي وثلاثينياته هي تأثير الحرب، مثل اضطراب الكرب التالي للصدمة النفسية الذي يصيب الجنود العائدين من الحرب، والتغيرات الاجتماعية الضخمة التي نجمت عنها. منذ النصف الثاني للقرن العشرين وما بعد، ظلّت الحرب العالمية الأولى تمثّل موضوعًا شائعًا للأعمال الروائية والروايات بشكل أساسي.
وصف النقادُ -بشكل عدائي- الأديب ألفريد نويز بأنه صاحب معتقد سياسي عسكري جينغوي، بالرغم من أنه سلميّ في الواقع. في عام 1913، عندما ظهرت إمكانية لتجنب الحرب العالمية الأولى، نشر نويز قصيدة مطولة معادية للحرب بعنوان «ذا واين بريس». خلال الحرب العالمية الأولى، حُرم نويز من الخدمة العسكرية على الجبهة بسبب عيبٍ في بصره. وبدلاً من ذهابه إلى ساحات القتال، أدى نويز الخدمة منذ عام 1916 في ملحق وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث، حيث عمل مع جون بوشان في نشر الدعاية والبروباغندا. فعمل نويز بصفته شخصية أدبية، وكتب قصصاً قصيرة لرفع معنويات الجنود وقصائد وعظيّة وقصائد غنائية لتمجيد تاريخ إنجلترا العسكري والتأكيد على المبادئ الأخلاقية للقضية الإنجليزية. نُسيت تلك الأعمال اليوم عدا قصتين فقط: «مُغنوا لويزيتانا» و«حطب نجم المساء». يُعاد طبع تلك القصتين ضمن مجموعات من الحكايا.
هناك رواية «كل شيء هادئ على الجبهة الغربية»، أو «لا جديد في الغرب» كما جاء عنوانها بالألمانية. وهي من تأليف إريك ماريا ريمارك، ومن أكثر الكتب التي تتحدث حول الحرب العالمية الأولى مبيعاً. تُرجمت إلى 28 لغة ووصلت مبيعاتها العالمية إلى 4 ملايين نسخة عام 1930. كان للعمل الروائي والفيلم السينمائي -المقتبس عنه الحائز على جوائز- دور كبيرٌ في خلق وجهات النظر العامة تجاه الحرب، ونافس هذا العمل جميع أعمال المؤرخين المتعلقة بالحرب.
ارتكز ريمارك في روايته بشكل جزئي على روايةٍ لهنري باربوس من عام 1916 بعنوان «تعرّض للهجوم»، وباربوس هو صحفي فرنسي شارك في الحرب العالمية الأولى بصفته حامل نقالة على الخطوط الأمامية للحرب، وكان كتابه شديد الأهمية والتأثير في ذلك الوقت. بحلول موعد انتهاء الحرب، بُيع نحو 250 ألف نسخة من الكتاب، وقرأه الجنود في الكثير من الدول.
كتبت الروائية البريطانية ماري أغوستا وارد روايات مناصرة للحرب، وكان بعضها بناءً على طلب رئيس الولايات المتحدة الأمريكية ثيودور روزفلت، لكن رواياتها أثارت بعض الأسئلة بخصوص الحرب. من أشهر أعمالها المتعلقة بالحرب العالمية الأولى: «مساعي إنجلترا» عام 1916، «نحو الهدف» عام 1917، «مفقود» عام 1917، «الحرب وإليزابيث» عام 1917، «حقول النصر» عام 1919.
كان ألان باتريك هربرت واحداً من أوائل المقاتلين الذين نشروا رواية حول الحرب، وكانت الرواية بعنوان «المعركة السرية» عام 1919. تبعها في الأعوام اللاحقة روايات أخرى مثل «عبر القمح» عام 1923 لتوماس ألكسندر بويد، و«ثلاثية المزرعة الإسبانية» «ست وأربعون» عام 1925، «تسع وأربعون» عام 1925، «جريمة عند آل فاندرليندن» عام 1926 للأديب رالف موترام. هناك أيضاً رواية «موت بطل» عام 1929 لريتشارد ألدنغتون و«الأجزاء الوسطى من الثروة» في العام ذاته لفريدريك ماننغ، و«الجنرالات يموتون في السرير» لتشارلز ييل هاريسون عام 1930، و«نصر مجنح» لفيكتور مازلن ييتس عام 1934.
احتوت رباعية «نهاية الموكب» أو «نهاية الاستعراض» لفورد مادوكس فورد روايات أُشيد بها كثيرًا، ونُشرت تلك الروايات بين عامي 1924 و1927، وغطّت الرباعية أحداث الحرب العالمية الأولى والأعوام التي وقعت خلالها، من وجهة نظر موظف إحصائي حكومي يصبح ضابطاً في الجيش البريطاني خلال الحرب. ارتكزت الروايات على تجارب فورد الشخصية خلال الحرب بعد أن جُنّد في عمر 41.
كتبت ويلا كاثر رواية «واحدٌ منا» عام 1922، وحازت على جائزة بوليتزر عام 1923 عن تلك الرواية التي تحكي قصة كلود ويلر، وهو مزارع من نبراسكا يهرب من زواج خالٍ من الحب ليقاتل في الحرب العالمية الأولى. وجّه نقادٌ أمثال إتش. إل. مينكن وسينكلير لويس انتقادات لذاك الكتاب، والسبب أن الرواية تصوّر الحرب بشكل رومانسي. ألفت كاثر شخصية كلود ويلر بناءً على ابن عمها جي. بي. كاثر الذي قُتل عام 1918 خلال معركة كانتيني في فرنسا.
تطوعت الكاتبة ماي سينكلير في هيئة مونرو للإسعاف عام 1914، ونشرت شهادتها عن المعارك على الجبهة البلجيكية في «سجلّ عن الانطباعات في بلجيكا» عام 1915. كتبت بعدها 3 روايات عن الحرب، أولها «تاسكر جيفونز» عام 1916، ثم «شجرة الحياة» عام 1917، و«الرومانسي» عام 1920. كتبت الصحفية إيفادني برايس رواية شبه سيرة ذاتية بعنوان «ليس هادئاً تماماً: حفيدات الحرب» عام 1930، وكانت الرواية عن سائقات سيارات الإسعاف، وترتكز الرواية على المقابلات التي أجرتها الكاتبة مع النساء.
كتب سومرست موم «أشندن: أو العميل البريطاني» عام 1928، وهي مجموعة من القصص القصيرة ترتكز على تجارب المؤلف أثناء عمله مع الاستخبارات البريطانية خلال الحرب. اقتُبس فيلم «العميل السري» عام 1936، من إخراج ألفريد هيتشكوك، عن تلك الرواية، وكذلك مسلسل تلفزيوني أنتجته قناة بي بي سي عام 1991.
سوبيبور( ) كان معسكر إبادة ألماني نازيي بناه وشغله الشوتزشتافل كجزء من عملية رينهارد. كانت تقع في الغابة بجانب محطة السكك الحديدية في سوبيبور داخل الأراضي شبه الاستعمارية للحكومة العامة في بولندا المحتلة .
على عكس العديد من المعسكرات النازية الأخرى، كان سوبيبور موجودًا لغرض وحيد هو إبادة اليهود. تم إرسال معظم الوافدين الجدد على الفور إلى غرف الغاز، والاستثناءات النادرة هي أولئك الذين أجبروا على العمل كعبيد يساعدون في تشغيل المخيم. قُتل ما يقرب من 200000 شخص في سوبيبور، مما يجعله رابع أكثر معسكرات الإبادة فتكًا، بعد بلزيك وتريبلينكا وأوشفيتز.
أشتهر سوبيبور بانتفاضة التي وقعت في 14 أكتوبر 1943. تضمنت خطة التمرد، التي وضعها ألكساندر بيتشيرسكي وليون فيلدهندلر، مرحلتين. في المرحلة الأولى، قامت فرق من السجناء بقتل جميع ضباط قوات الأمن الخاصة في مواقع سرية. ثم في المرحلة الثانية، تجمع جميع الأسرى البالغ عددهم 600 سجينللمشي من أجل الخروج من البوابة الأمامية. ومع ذلك، لم تتم الثورة كما هو مخطط لها. تم اكتشاف العملية بينما كان العديد من ضباط قوات الأمن الخاصة لا يزالون على قيد الحياة وانتهى الأمر بالسجناء بالفرار عبر التسلق فوق أسوار الأسلاك الشائكة والركض في حقل الألغام تحت نيران المدافع الرشاشة الثقيلة. ومع ذلك، خرج نحو 300 سجين من المخيم، منهم حوالي 60 نجوا حتى نهاية الحرب. وهكذا، غالباً ما توصف ثورة سوبيبور بأنها الأكثر نجاحًا في أي معسكر للنازيين.
بعد التمرد، قام النازيون بهدم المخيم وزرعوه بأشجار الصنوبر لإخفاء الدليل على ما حدث هناك. في العقود التي تلت الحرب العالمية الثانية، لم يكن سوبيبور معروفًا ونادراً ما تمت زيارة الموقع إلا من خلال السكان المحليين الذين يبحثون عن أشياء ثمينة مدفونة. منذ ذلك الحين، أصبح معروفا أكثر من خلال تصويره في المسلسلات التلفزيونية. يستضيف الموقع الآن متحف سوبيبور.
الحياة بين السجناء.
ولأن سوبيبور كان معسكرًا للإبادة، كان السجناء الوحيدون الذين عاشوا هناك هم 600 من عمال الرقيق الذين أجبروا على المساعدة في تشغيل المخيم. حين أن الناجين من أوشفيتز يستخدمون المصطلح "المختار" ليعني اختيارهم للموت، في حين أن "سوبيب" المختار يعني أن يتم اختيارهم للعيش، على الأقل لفترة من الوقت. تسببت الظروف القاسية في المخيم في مقتل معظم الوافدين الجدد في غضون بضعة أشهر.
عمل السجناء من الساعة 6 صباحًا إلى 6 مساءً ستة أيام في الأسبوع، مع استراحة غداء قصيرة في المنتصف. كانت أيام الأحد رسمياً نصف يوم، مع قضاء بقية اليوم في التنظيف والراحة. ومع ذلك، لم يحترم هذا التقليد دائما. السجناء من ذوي المهارات المتخصصة كصائغ ذهب ورسامين لافتات وبستانيين وصانع أحذية وخياطون. بينما كان الغرض من معسكر العمل هو دعم عمل المخيم، تم تحويل الكثير منه لإثراء ضباط قوات الأمن الخاصة.
جيرترود كارولين إديرل (23 أكتوبر 1905 - 30 نوفمبر 2003)، كانت سباحة أمريكية منافسة في المسابقات الأولمبية، وبطلة أولمبية وصاحبة رقم قياسي عالمي في خمسة منافسات سباحة. أصبحت في 6 أغسطس 1926 أول امرأة تسبح عبر القناة الإنجليزية. من بين الأسماء المستعارة التي سُميت جيرترود بها، كما في الصحافة مثلا، «ملكة الأمواج».