CALM/arwiki huggingface dataset:
لقطة تدل على حدوث تحوّل في الزمان والمكان، واحدة من استخداماتها هي في أفلام الرحلات والمغامرات، وعادةً ما يتم تصويرها من خلال رسم خط مسار رحلة السفر على خريطة للعالم مثلًا، حيث تعطي الانطباع بأنّ بطل الفيلم يسافر من منطقة لأخرى.
لقطة قريبة - Close Up.
لقطة تبقي فقط كامل الوجه في الإطار وتركز على ملامحه، ولعل هذه اللقطة تعتبر أهم لبنة في القصّ السينمائي لما تحتويه من تفاصيل ومعالم قريبة للوجه، والمحملة بالكثير من المشاعر.
لقطة قريبة جدًا - Extreme Close-UP.
تستخدم هذه اللقطة في الأفلام للتركيز على جزء صغير من الوجه أو جسم الممثل، مثل: عين راجفة أو لعق الشفاه وذلك بغرض نقل المشاعر والحميمية في المشهد.
لقطة متوسطة - Medium Shot.
تستخدم هذه اللقطة التأطير الأكثر شيوعًا واستخدامًا في الأفلام، حيث يظهر في الإطار أقل من اللقطة الواسعة، ولكن أكثر من اللقطة القريبة.
لقطة واسعة - Long Shot.
لقطة تصوّر كامل الشخصية من الرأس إلى القدمين، أو تظهر الشكل الكامل للمشهد بكافة عناصره. تعرف أيضًا باسم لقطة عريضة.
لقطة الكاوبوي - Cowboy Shot.
لقطة مؤطرة تبدأ عادةً من منتصف الفخذ وما فوق، سميت بهذا الاسم بسبب استخدامها المتكرر في أفلام الغرب الأمريكي.
لقطة التركيز المعمق - Deep Focus.
لقطة تحافظ على تركيبة المشهد الأمامية، والوسطى والخلفية ضمن الإطار وفي حالة تركيز تام، استخدامها يدعو للاعتناء بالكثير من التفاصيل في المشهد بأكمله.
لقطة تقريب مساري - Dolly Zoom.
لقطة يكون فيها مسار الكاميرا بحالة اقتراب من العنصر المراد تصويره، وبنفس الوقت يتم تصغير زوم عدسة الكاميرا؛ وذلك لخلق نوع من التشويش والدوار (يمكن أن يتم العكس تمامًا أيضًا). تعتبر هذه اللقطة بمثابة المعادل السينمائي لعبارة: "احذروا، هناك خطر قادم".
لقطة المَيَلان - Dutch Tilt.
وتدعى أيضًا لقطة بزاوية منحرفة، وهي لقطة تميل فيها الكاميرا على جانبها لخلق صورة غير تقليدية. غالبًا ما تستخدم لإعطاء طابع الارتباك، حيث يتم إمالة زاوية الكاميرا عمدًا لخلق شعور بعدم الارتياح أو التوتر بين الشخصيات.
لقطة بكاميرا محمولة باليد - Handheld Shot.
لقطة يحمل فيها المصور الكاميرا أثناء الحركة لخلق نوع من التوتر والتشنج الفوري، والذي بدوره يدل على واقعية المشهد والحدث.
لقطة من زاوية منخفضة - Low Angle Shot.
وهي لقطة يتم فيها تصوير شخصية أو عنصر ما من الأسفل، في كثير من الأحيان لجعله يبدو أكبر في كادر التصوير.
لقطة من زاوية مرتفعة - High Angle Shot.
في هذه اللقطة يتم تصوير شخصية أو عنصر ما من الأعلى، وغالبًا ما يتم عزلهم في الكادر وحدهم، وهي مفيدة لإعطاء طابع الخوف والضعف للشخصية.
لقطة مُقْفَلة - Locked-Down Shot.
تكون الكاميرا في هذه اللقطة مثبتة في اتجاه واحد لا يتغير بينما تستمر بعض أحداث المشهد خارج الشاشة، وهي لقطة تعبر عن أن الحياة فوضوية، ولا يمكن احتواؤها ضمن إطار الكاميرا. كما يخلق غموض ما يحدث خارج الإطار تشويقا لدى المشاهد.
لقطة أرشيفية - Library Shot.
لقطة تم تصويرها مسبقًا (قبل. تصوير الفيلم) - عادةً ما يتم أخذها من مكتبة أرشيف الفيديوهات. يمكن استخدام اللقطة كما هي أو التعديل عليها قبل وضعها في الفيلم، يمكن مشاهدتها بكثرة في الأفلام الحربية وغيرها من الأفلام التاريخية.
لقطة محجوبة جزئيًا - Matte Shot.
تتضمن هذه اللقطة دمج بين الجزء الأمامي وخلفية المشهد لإعطاء نوع من التأثيرات البصرية على اللقطة، عادةً ما كانت الخلفية مرسومة على الزجاج في البدايات الأولى للسينما، أمّا الآن فيتم إنشاء هذه المشاهد على الكمبيوتر.
اللقطة المهمة أو المصيرية - Money Shot.
وهي لقطة مكلفة جدًا في تصويرها، ولكنها تعتبر مهمةً جدًا وتستحق كل العناء والمال لتصويرها؛ وذلك لما يمكن أن تضفيه من إثارة ونجاح محتمل، وحصد إيرادات مرتفعة للفيلم.
لقطة من فوق الكتف - Over-The-Shoulder Shot.
لقطة يتم فيها وضع الكاميرا فوق كتف أحد شخصيات الفيلم، عادةً خلال محادثة بين شخصين، مما يعني وجود صلة بين المتحدثين بدلًا من اللقطة المنفردة التي تعطي طابع المسافة والبعد بين الشخصيات.
لقطة بان أو مسح - Pan Shot.
في هذه اللقطة تتحرك الكاميرا باستمرار من اليمين إلى اليسار أو من اليسار إلى اليمين. كلمة pan اختصار لكلمة panning أي أرجحة. تظهر هذه اللقطة كثيرًا في مشاهد مطاردة السيارات.
لقطة من وجهة نظر - POV shot.
لقطة تصوّر وجهة نظر شخصية ما ضمن فيلم بحيث نرى بالضبط ما تراه هذه الشخصية. غالبًا ما تستخدم في سينما أفلام الرعب لرؤية العالم من خلال عيون القاتل مثلاً.
لقطة متتابعة - The Sequence Shot.
وهي عبارة عن لقطة طويلة لمشهد بكامله تتم بعملية تصوير واحدة ومستمرة بدون انقطاع أو تحرير.
لقطة ستيديكام أو كاميرا متوازنة - Steadicam Shot.
تتم هذه اللقطة من خلال كاميرا متوازنة هيدروليكيًا تسمح للحركة السلسة بدون أي اهتزاز. هذه الطريقة في التصوير موجودة منذ أواخر السبعينات. عادةً ما تستخدم لقطة ستيدكام الطويلة لاستعراض عضلات المخرج الفنية.
لقطة عُلوية - Top Shot.
لقطة تنظر فيها عدسة الكاميرا مباشرةً على المشهد من الأعلى بدلًا من الجانب. تعرف أيضًا باسم لقطة شمولية (عين الطائر).
لقطة تتبع - Tracking Shot.
لقطة تتبع فيها الكاميرا شخصية ما سواءٌ كان ذلك من الوراء، أو من الجانب، أو من الأمام. هذه اللقطة لا تكون مهتزةً أو عشوائيةً مثل لقطة بان، بل أنيقةً وسلسة الحركة.
لقطة اثنين في واحد - Two-Shot.
لقطة متوسطة تصور شخصين في نفس الإطار. تستخدم في المقام الأول عندما تريد إنشاء روابط بين الشخصيات أو الأشخاص الموجودين بدلًا من مواجهة بعضهم البعض.
لقطة بان سريعة - Whip Pan.
لقطة تشبه لقطة بان ولكنها سريعة جدًا لدرجة أنّ الصورة تصبح غير واضحة المعالم. يرافقها عادةً مؤثر صوتي يدل على الانتقال السريع.
لقطة زوم تقريبية - Zoom.
لقطة ذات عدسة ببعد بؤري متغير يسمح للمصور السينمائي بتغيير المسافة بين الكاميرا والهدف المراد تصويره دون تحريك الكاميرا من مكانها. يوجد أيضًا لقطة زوم سريع والتي تؤدي العمل نفسه، ولكن بطريقة أسرع بكثير.
لقطة رافعة - Crane Shot.
لقطة يتم فيها وضع الكاميرا على رافعة، حيث يمكن تحريكها صعودًا أو هبوطًا وكأنّها لقطة تتبع عمودي. هذه اللقطة مفضلة من قبل مخرجي الأفلام الموسيقية، غالبًا ما تستخدم لتسليط الضوء على شخصية معينة، أو في نهاية الفيلم وكأنّ الكاميرا وهي تتحرك مبتعدة تودع الجمهور.
لقطة مع إمالة - Tilt shot.
وهي لقطة تتحرك فيها الكاميرا بشكل مستمر من أعلى إلى أسفل أو من أسفل لأعلى. حيث يتم تصوير اللقطة بالاتجاه العمودي. يكون الميلان باتجاه السماء إلى الأعلى، وعادةً ما تكون آخر لقطة في الفيلم.
مؤثرات خاصة.
أول التأثيرات الصوتية كانت في السينما أثناء تصوير الفيلم، والتي عُرفت باسم مؤثرات "في الكاميرا". لاحقاً، تم تطوير المؤثرات البصرية والرقمية حتى يتمكن محررو وفنيو المؤثرات البصرية من التحكم بالعملية بدقة أكثر عن طريق التلاعب بالفيلم في مرحلة ما بعد الإنتاج.
لمشاهدة نماذج للعديد من المؤثرات الخاصة في الكاميرا، اطلع على أعمال صانع الأفلام المبتكر جورج ميلييس.
اختيار معدل الإطار.
المقال الرئيس: معدل الإطار
تعرض الصور السينمائية للمشاهدين بسرعة ثابتة نسبياً، وفي قاعة السينما تكون بمعدل 24 إطارًا في الثانية، وفي نظام التلفزيون الأمريكي (NTSC) تكون 30 إطارًا في الثانية (بالتحديد 29.97)، أما في نظام التلفزيون الأوروبي (PAL) تكون 25 إطارًا في الثانية؛ حيث أن سرعة العرض هذه لا تتغير. وعلى كل حال فإن تغير السرعة في الصورة الملتقطة من الممكن إدخال تأثيرات مختلفة عليها مع العلم أن تسجيل الصورة سواء كان سريعاً أو بطيئاً سيعرض بسرعة ثابتة.
على سبيل المثال ينتج الفاصل الزمني في التصوير الفوتوغرافي عندما يتم تعريض صورة بمعدل بطيء جداً إذا ضبط المصور السينمائي الكاميرا لعرض إطار واحد لكل دقيقة لأربع ساعات ثم عرض هذه اللقطات بسرعة 24 إطار في الثانية فإن الحدث الذي استغرق أربع ساعات سيأخذ 10 ثوان فقط للعرض، ويمكن عرض إطار واحد لأحداث يوم كامل (24 ساعة) في دقيقة واحدة.
وعلى النقيض من هذا، فإنه إذا تم التقاط صورة بسرعة أعلى من ذلك والتي ستعرض فيما بعد فإن تأثير الصورة يتباطأ إلى حد كبير (حركة بطيئة) إذا كان المصور السينمائي يصور شخصاً يغوص في بركة سباحة عند سرعة 96 إطار في الثانية وتكون تلك اللقطة معادة في 24 لقطة في إطار في الثانية الواحدة فإن العرض سوف يستغرق 4 مرات طالما أنه الحدث الفعلي. أما الحركة البطيئة جداً تلتقط عدة آلاف لقطة في الثانية يمكن أن تعرض أشياء غير مرئية للعين البشرية مثل انطلاق الرصاص في الجو والهزات الأرضية المنتقلة من خلال الوسائط ويحتمل أن تكون عن طريق تقنية سينمائية ضخمة.
في الأفلام الحركية يعتبر التلاعب بالزمان والمكان عاملاً مساعداً في أدوات سرد القصص، وتحرير الفيلم يلعب دوراً أقوى بكثير في هذا التلاعب ولكن اختيار معدل الإطار في التصوير الفوتوغرافي للعمل الأصلي هو أيضاً عامل مساعد في تغيير الوقت، فعلى سبيل المثال تم تصوير شارلي شابلن العصر الحديث في "سرعة صامتة" (18 إطار في الثانية) ولكنه عرض في "سرعة الصوت" (24 إطار في الثانية) مما يجعل أحداث المسرحية الهزلية تبدو بشكل أكثر اضطراباً.
إبطاء "تخفيف" السرعة هي عملية تستخدم في التأثيرات السينمائية حيث يتغير فيها باستمرار إطار معدل التقاط الصور في الكاميرا، فعلى سبيل المثال في دورة العشر ثوان من الالتقاط يضبط معدل إطار الالتقاط من 60 إطار لكل ثانية إلى 24 إطار لكل ثانية. وعندما تعاد مرة أخرى بنفس معدل إطار الفيلم الاعتيادي (24 إطار لكل ثانية) يحدث هذا التأثير المميز من التلاعب بالوقت. مثلاً عندما يقوم شخص بفتح الباب ويمشي في الطريق سيظهر وكأنه بدأ بحركة بطيئة ولكن بعد ثوان قليلة وفي نفس اللقطة سيظهر وكأنه يتحرك بسرعة طبيعية. وعكس عملية الإبطاء هو ما حدث في فيلم (The Matrix) حينما دخل (نيو) للماتريكس لأول مرة ليلتقي بالعراف عند خروجه من المستودع قامت الكاميرا بالتقريب وظهر (نيو) وكأنه يتحرك بسرعة طبيعية ومن ثم استمرت الكاميرا بالتركيز على وجهه حتى بدا وكأن الوقت يتباطأ وهذا يعطي المشاهد فكرة مسبقة عن التلاعب بالوقت الذي سيحدث لاحقاً في الفيلم.
كان فيلم "إعدام ملكة الاسكتلنديين ماري" -الذي تم إنتاجه من قبل شركة أديسون- متميزًا ومنفردًا من بين كل الأفلام ذات الدقيقة الواحدة، حيث سجل الفيلم عدة مشاهد للعديد من الممثلين المختلفين من خلال آلتهم المسماة الكينتوسكوب (مصور الحركات). وفي الفيلم يظهر شخص مرتدياً زي الملكة واضعاً رأسها في منصة الإعدام أمام مجموعة صغيرة من المارة مرتدين الزي الإليزابيثي، ويسقط الجلاد فأسه ثم يسقط رأس الملكة على الأرض، وهذه الخدعة تم تنفيذها من خلال إيقاف الكاميرا ثم استبدال رأس الممثل بدمية ثم إعادة تشغيل المشهد قبل سقوط الفأس. وهذان المشهدان من الفيلم تم اقتصاصهما وإلصاقهما مع بعضهما البعض لكي يظهر استمرار المشهد أثناء عرض الفيلم.
هذا الفيلم كان ضمن مجموعة من الأفلام التي صُدّرت إلى أوروبا ولاقت رواجًا مع ظهور آلات تصوير الحركات عام 1895م، وقد رآها جورج ميلييس الذي كان يقدم عروض السحر بمسرحه روبرت-هودين بباريس في ذلك الوقت.
فشرع بصناعة الأفلام عام 1896م، وبعد أن نجح في محاكاة وتقليد أفلام أخرى من أديسون ولوميير وروبرت باول صنع فيلم (Escamotage d'un dame chez Robert-Houdin السيدة المختفية)، وهذا الفيلم يعرض امرأة تختفي باستخدام تقنية توقّف الحركة (stop motion) كما في أفلام أديسون السابقة.
بعد ذلك قام جورج ميلييس بصناعة العديد من أفلام اللقطة الواحدة باستخدام هذه الخدعة لعدة سنوات تالية.
التعريض المزدوج (الدمج).
أما التقنية السينمائية الأخرى المستخدمة للخداع فهي التعريض المزدوج (الدمج) للفيلم في الكاميرا، وأول من قام بذلك هو (جورج ألبيرت سميث) في شهر يوليو من عام 1898 في المملكة المتحدة. وشركة وارويك للتجارة التي تولت مهمة توزيع ونشر أفلام سميث عام 1900، وصفت فيلم سميث "الأخوان كورسيكان" 1898 في دليلها بـ:
وقد تم وضع تأثير الشبح بلف الموقع بقماش مخمل أسود بعد تصوير المشهد الرئيسي، ومن ثَمّ إعادة المشهد الأصلي مع الممثل الذي يقوم بدور الشبح، حيث يعرض على الأحداث في الأوقات المناسبة، وبالمثل فإن (هذه الرؤية/ هذا المشهد) والذي ظهر ضمن دائرة مصغرة أو غير لامعة، ثم فرضها على منطقة سوداء في خلفية المشهد، وليس على جزء من المشهد مع التفاصيل حتى لا يبدو شيئا من خلال الصورة، والتي بدت صلبة جدا، وقد استخدم سميث هذه التقنية مرة أخرى في سانتا كلوز عام 1898.
وكان جورج ميلييس قد استخدم هذه الطريقة لأول مرة على خلفية داكنة في La Caverne maudite "كهف الشياطين" الذي أنتج بعد بضعة أشهر عام 1898، وقد تم تعقيده بـتكليفات متعددة في المشهد الوحيد في Un Homme de têtes (الرؤساء الأربعة المزعجون) وقد خلف هذا المزيد من الاختلافات في أفلام لاحقة.
تقنيات خاصة أخرى.
بدأ ج. أ. سميث تقنية الحركة العكسية كما حسن من نوعية الصور ذاتية الدوافع* غير الدقيقة، وقد فعل ذلك بتكرار اللقطة مرة أخرى وتصويرها بكاميرا مقلوبة، ومن ثم ضم نهاية شريط الفيلم (النيغاتيڤ) الثاني لنهاية الشريط الأول. وأول الأفلام التي استخدمت هذه التقنية هي تيبسي، توبسي، ترڤي والرسام ذو التوقيع الغريب، والأخير يظهر رسام يوقع بحرف ثم يختفي الرسم تحت فرشاة الرسام. أول الأمثلة الباقية لهذه التقنية هو فيلم سميث المنزل* الذي بناه جاك، وقد صُنع قبل سبتمبر من عام 1901. ونرى بالفيلم ولد صغير يركل قلعة صنعتها فتاة بمكعبات البناء الخاصة بالأطفال ويهدمها، ثم يظهر عنوان يقول "معكوس"، ثم يعاد المشهد بالمعكوس وتعيد القلعة بناء نفسها تحت ضرباته.
استخدم سيسيل هيبوورث هذه التقنية المتطورة بطباعة الصور عكس الحركة من الأمام إلى الوراء ومن الأعلى إلى الأسفل بالتالي عند طباعة الفيلم الأصلي يكون منعكس كلياً. وحتى يتمكن من إنجاز ذلك صنع هيبوورث طابعة خاصة يتم من خلالها تمرير شريط الصور المعكوسة عبر جهاز العرض وإدخالها في الكاميرا عبر عدسات خاصة لتخرج صوراً بنفس الحجم، أُطلق على هذا الاختراع اسم "طابعة إسقاطية"، وعُرفت لاحقاً باسم "طابعة بصرية"، تمكن هيبوورث بواسطتها من صنع فيلم السبّاحون في عام 1900، حيث يخلع السبّاحون ثيابهم ويقفزون نحو الماء، إلا أنهم ظهروا في الفيلم وهم يقفزون بالعكس خارج الماء وكالسحر تطير ثيابهم نحو أجسادهم.
ظهر استخدام سرعات الكاميرا المختلفة أيضا عام 1900 كجعل روبرت بول الكاميرا تنتقل ببطء شديد في فيلمه "على سيارة هاربة عبر ميدان بيكاديللي" 1899، وعندما عرض الفيلم بالسرعة المعتادة وهي 16 إطارًا في الثانية، ظهرت المشاهد بسرعة رائعة، وأما سيسيل هيبوورث فقد استخدمت التأثير النقيض عند تصوير "الطاهي الهندي" و"بودرة زايدليتس" 1901، والذي يحكي قصة هندي أحمر يأكل الكثير من الدواء المخصص لغازات المعدة مما يؤدي لانتفاخ معدته حتى يبدأ بالقفز كالبالون وقد تم ذلك من خلال تحريك الكاميرا أسرع من المعتاد وهو 16 إطارًا في الثانية مما نتج عنه أول تأثير لما يسمى بالـ"حركة البطيئة".
بحسب ترتيب الأقدمية التنازلي يتضمن الترتيب هؤلاء الأعضاء:
في مجال صناعة الأفلام، المصور السينمائي هو المسؤول عن الجوانب التقنية للصور سواءً من حيث (الإضاءة، خيارات العدسة، التكوين، عدد الصور، الترشيح، وتوجه الفيلم) لكن العمل بشكل وثيق مع المخرج لتحقيق جمال فني يدعم رؤية المخرج للقصة المتحدث عنها، المصورون السينمائيون هم المتحكمون ورؤساء الكاميرا وطاقم الإضاءة في مجموعة، لهذا السبب غالباً يطلق عليهم مخرجي التصوير الفوتوغرافي أو DPs. في التقليد البريطاني، حقيقةً إذا كان DPO يدير الكاميرا يطلق عليه مصور سينمائي. من الشائع في الإنتاج المحدود يمكن لشخص أداء جميع هذه الوظائف وحده. عادةً التقدم الوظيفي في نهاية المطاف للتعامل مع الكاميرا يتضمن تسلق السلم خطوةً خطوة.
مديرو التصوير (المخرجون) يتخذون الكثير من القرارات الإبداعية والتفسيرية أثناء عملهم، من مرحلة ما قبل الإنتاج إلى مرحلة ما بعد الإنتاج، والتي تؤثر على المظهر العام للصورة من حيث التأثير والحركة. العديد من هذه القرارات مشابهة لما يحتاج المصور إلى ملاحظته عند التقاط الصورة: المصور السينمائي يتحكم في اختيار الفيلم نفسه (بدءًا من ممولي الفيلم وحتى أدق التفاصيل الحساسة مما يتعلق بالضوء واللون)، واختيار العدسة ومركزها ومستوى البؤرة. السينما مع ذلك كله لديها الاهتمام بالجانب الزمني (راجع استمرارية الرؤية)، على عكس التصوير الفوتوغرافي الذي هو مجرد صورة ثابتة واحدة. بينما السينما أضخم ومضنية أكثر وذلك للتعامل مع كاميرات السينما، التي تنطوي على مجموعة أكثر تعقيدا من الخيارات. على هذا النحو المصور السينمائي كثيرا ما يحتاج إلى العمل بصورة تعاونية مع عدد أكبر من الناس أكثر مما يفعل المصور الفوتوغرافي، الذي كثيرا ما يمكن أن يكون شخص واحد فقط ويقوم بكامل المهمة. ونتيجة لذلك، تتضمن وظيفة المصور السينمائي، إدارة شؤون الموظفين والتنظيم اللوجستي.
المصوّر السينمائي.
في بدايات صدور الصور المتحرّكة، كان المصوّر السينمائي هو المخرج عادةً، كما أنه هو الذي يحمل الكاميرا أيضاً. ومع تطوّر الفن والتكنولوجيا، ظهر التفريق بين المخرج والمصوّر. مع ظهور الإضاءة الاصطناعية، وأجهزة أفلام أسرع (ذات حساسية ضوء أعلى). بالإضافة إلى تطوّرات تكنولوجية في البصريات فقد استلزمت الجوانب الفنّية للمصوّر السينمائي متخصصاً في ذاك المجال.
يعد علم التصوير السينمائي أساساً لعصر الفيلم الصامت الذي كان بلا صوت باستثناء موسيقى الخلفية ولا يوجد حوار، واعتمدت الأفلام على الإضاءة والتمثيل والإخراج.
في هوليوود عام 1919، وهي عاصمة الصورة المتحركة الجديدة في العالم، أُنشِئت واحدة من أولى المجتمعات التجارية (ولا زالت موجودة) وهي الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين (ASC)، التي وقفت لتعترف بمساهمة المصورين السينمائيين في فن وعلم صناعة الصورة المتحركة، كما أُنشِئت جمعيات تجارية مماثلة أيضاً في الدول الأخرى.
عرّف المجتمع الأمريكي للمصورين السينمائيين علم التصوير السينمائي بأنه: عملية إبداعية وتفاعلية تجعل من التأليف الأصل للعمل أكثر من مجرد تسجيل بسيط لحدث جسدي. التصوير السينمائي ليس فرعاً للتصوير وبالأحرى التصوير هو عمل واحد للمصور السينمائي يستخدمه بالإضافة إلى التنظيم الجسدي والتفسير الإداري وتقنية التلاعب بالصور للتأثير بالعملية الواحدة المترابطة.
إي- نانو (وتعني معبد الخمسين (إي تعني معبد)) وهو معبد مكرس لعبادة الإله نين جيرسو حامي لجش. بناه الملك كوديا ملك لجش في منتصف القرن الثاني والعشرين قبل الميلاد. وقصة بناء هذا المعبد مفصلة على أسطوانات كوديا.
وهو غير معبد الإهة إنانا الموجود في الوركاء والذي بناه الملك أور نمو.
نادي بلدية آكهيسار سبور نادي تركي يلعب في دوري السوبر التركي. أسس عام 1970.
تفكك وسقوط الدولة (1908–1922) هي آخر مرحلة من مراحل الدولة العثمانية، بدأت مع اندلاع ثورة تركيا الفتاة التي أعادت دستور 1876 العثماني وأدخلت ديمقراطية بنظام انتخابي على مرحلتين () في ظل البرلمان العثماني. أعطى الدستور الأمل بتحرير مواطني السلطنة لتحديث مؤسساتها وحل التوترات الطائفية. ولكن بدلاً من ذلك، أظهرت تلك المرحلة هشاشة الخلافة وشفق انهيارها.
وبالرغم من الإصلاحات العسكرية العثمانية، إلا أن الجيش العثماني واجه هزيمة كارثية في الحرب الإيطالية التركية (1911-1912) وحروب البلقان (1912-1913)، مما أدى إلى طرد العثمانيين من شمال إفريقيا وتقريبًا خارج أوروبا. كان سبب الاضطرابات المستمرة التي أدخلت العثمانيين الحرب العالمية الأولى هو الانقلاب المضاد 1909 الذي سبق واقعة 31 مارس، ثم انقلاب 1912 والانقلاب العسكري 1913 في السلطنة. انتهت مساهمة العثمانيين في الحرب العالمية الأولى في مسرح الشرق الأوسط بتقسيم أراضي السلطنة بموجب شروط معاهدة سيفر. تلك المعاهدة التي صيغت في مؤتمر لندن بحيث خصصت أرضًا اسمية للعثمانيين وسمحت ببقاء "الخلافة العثمانية" (على غرار الفاتيكان دولة كهنوتية-ملكية يحكمها البابا الكاثوليكي)، مما يجعلهم ضعفاء فلا يشكلوا أي تهديد على الأوربيين.
أدى احتلال العاصمة أستانة (اسطنبول) إلى جانب احتلال إزمير إلى تحريك الحركة الوطنية التركية التي انتصرت في حرب الاستقلال التركية. قامت الجمعية الوطنية الكبرى لتركيا في 1 نوفمبر 1922 بالإلغاء الرسمي للسلطنة العثمانية. واعتبرت السلطان شخصًا غير مرغوب به في الأراضي التي حكمتها الأسرة العثمانية منذ سنة 1299.
الصراعات الاجتماعية.
أصبحت أوروبا تحت سيطرة الدول القومية مع ظهور الفكر القومي فيها. أما الدولة العثمانية فكانت سلطنة ذات توجه ديني. ولكن شهد القرن 19 صعود القومية في الدولة العثمانية فنتج عنه استقلال اليونان سنة 1821 وصربيا في 1835 وبلغاريا سنة 1877-1878. مات العديد من الأهالي المسلمين في تلك البلدان أثناء النزاعات والمذابح بينما هرب آخرون. وعلى عكس الدول الأوروبية، لم تبذل السلطنة أي محاولة لدمج الشعوب التي احتلتها من خلال الاستيعاب الثقافي. لم يكن لدى الباب العالي سياسة رسمية لتحويل غير المسلمين في البلقان أو الأناضول إلى الإسلام. وعلى العكس كانت السياسة العثمانية تحكم من خلال نظام الملل، الذي يتألف من مجتمعات طائفية لكل دين.
لم تدمج السلطنة فتوحاتها بالاقتصاد نهائيًا، وبالتالي لم تنشئ رابطًا ملزمًا مع رعاياها. وحاولت خلال سنوات 1828-1908 اللحاق بالتصنيع والسوق العالمية الناشئة بسرعة من خلال إصلاح الدولة والمجتمع، نشأ مفهوم العثمانية من العثمانيين الشباب الذين استوحوها من مونتسكيو وروسو والثورة الفرنسية، فعززت المساواة بين الملل وحددت بأن الرعايا متساوون أمام القانون. ويعتقد أنصار مفهوم العثمانية أن قبول جميع الأعراق والديانات المنفصلة داخل الدولة العثمانية يمكن أن يحل القضايا الاجتماعية. بعد إصلاح التنظيمات، تم إدخال تغييرات كبيرة في هيكل الدولة. ولكن جوهر نظام الملل لم يمس، وإن طبقت السياسات العلمانية وتنظيماتها. كان من المقرر تطبيق التعليم الابتدائي والتجنيد العثماني على المسلمين وغير المسلمين على حد سواء. وجادل مايكل هيشتر بأن صعود القومية في الدولة العثمانية هو رد فعل عنيف ضد المحاولات العثمانية لفرض أشكال من الحكم أكثر مباشرة ومركزية على السكان الذين كانوا يتمتعون في السابق باستقلال ذاتي كبير.
كانت الامتيازات الأجنبية هي الموضوع الرئيسي في تلك الفترة. كان يعتقد أن المساعدة الأجنبية الواردة مع الامتيازات يمكن أن تفيد السلطنة. فأنشأ عبد الحميد الثاني في عهده مؤسسات اقتصادية وبنية تحتية جديدة (شركات التأمين والبنوك والموانئ والسكك الحديدية) ولكن عند فحصها عن كثب، نرى إنها مملوكة لأجانب أو في بعض الأحيان بالشراكة مع عثمانيين غير مسلمين. وتميز عهده بارتفاع كلفة خدمة الدين الحكومي. وكان الدين العام العثماني جزءًا من مخطط أكبر للسيطرة السياسية، سعت من خلاله المصالح التجارية العالمية إلى اكتساب مزايا ربما لم تكن في صالح السلطنة. فكانت إدارة الدين العام العثماني يديره مجلس مكون من سبعة أعضاء، خمسة منهم من الأجانب، ولها سلطة إدارة الدين وامتدت سلطتها إلى البنك العثماني (أو البنك المركزي). بلغ إجمالي ديون السلطنة قبل الحرب العالمية 716 مليون دولار. فرنسا تمتلك 60% من إجمالي الدين، وألمانيا 20% والمملكة المتحدة 15%. سيطرت إدارة الدين العثماني على العديد من الإيرادات المهمة الدولة. ولمجلس إدارتها سلطة على الشؤون المالية؛ امتدت سيطرتها حتى لتحديد الضريبة على الثروة الحيوانية في المقاطعات. وشهد عصره الأزمات الاقتصادية في القرن التاسع عشر (كان الكساد الطويل ركودًا اقتصاديًا عالميًا)، فالاستغلال والوصاية العدوانيتان من جانب الدول الصناعية جعل السلطنة دولة شبه استعمارية. وفوق هذا فقد سعى المسؤولون العثمانيون الذين مثلوا ولايات قضائية مختلفة، إلى الحصول على رشاوى في كل فرصة وحجب عائدات النظام الضريبي الفاسد والتمييزي، فدمر الابتزاز كل صناعة تكافح للبقاء، وقاتلوا كل عروض الاستقلال من جانب العديد من شعوب الخاضعة للدولة.
المشروطية الثانية 1908-1920.
السلطان عبد الحميد 1908-1909.
أسس السلطان عبد الحميد الملكية الدستورية سنة 1876 خلال ما يعرف بـ المشروطية الأولى. ثم ألغى هذا النظام بعدها بعامين في سنة 1878.
في يوليو 1908 غيرت ثورة تركيا الفتاة الهيكل السياسي للسلطنة. فتمرد تركيا الفتاة على الحكم المطلق للسلطان عبد الحميد الثاني لتأسيس العصر الدستوري الثاني. فاستسلم السلطان عبد الحميد الثاني في 24 يوليو 1908 وأعاد دستور 1876 العثماني.
خلقت الثورة ديمقراطية . أعلنت حركة تركيا الفتاة بعد أن كانت سرية عن أحزابها. من بينها جمعية الاتحاد والترقي، وحزب الحرية والائتلاف المعروف أيضًا باسم الاتحاد الليبرالي أو الوفاق الليبرالي.
كانت هناك أحزاب أصغر مثل الحزب الاشتراكي العثماني والأحزاب العرقية التي مثل الحزب الاتحادي الشعبي (القسم البلغاري) والنوادي الدستورية البلغارية وحزب العمل الاشتراكي الديمقراطي اليهودي في فلسطين، والجمعية العربية الفتاة والأرمن المنظمين في إطار وحزب الهنشاك وحزب الطاشناق.
في البداية كانت هناك رغبة في بقاء الأحزاب موحدة، وكانت المجموعات المتنافسة ترغب في الحفاظ على دولة مشتركة. تعاونت المنظمة الثورية المقدونية الداخلية (IMRO) مع أعضاء جمعية الاتحاد والترقي، وانضم اليونانيون والبلغاريون إلى حزب الحرية والائتلاف ثاني أكبر الأحزاب. رحب الجناح الفيدرالي البلغاري بالثورة، وانضموا لاحقًا إلى السياسة السائدة باسم الحزب الاتحادي الشعبي (القسم البلغاري). شكل المركزيون السابقون في المنظمة المقدونية IMRO النوادي الدستورية البلغارية وساهموا مثل الحزب البلغاري في الانتخابات العثمانية العامة 1908.
البرلمان الجديد.
سبقت الانتخابات العثمانية العامة 1908 حملات سياسية. ففي صيف 1908 قدمت جمعية الاتحاد والترقي عدة مقترحات سياسية. حيث صرحت في بيانها الانتخابي بأنها تسعى إلى تحديث الدولة من خلال إصلاح التمويل والتعليم، وتعزيز الأشغال العامة والزراعة، ومبادئ المساواة والعدالة. فيما يتعلق بالقومية:(أرميني - كردي - تركي ..) حدد الاتحاد والترقي بأن الأتراك هم "الأمة المهيمنة" التي يجب أن تنتظم السلطنة حولها، على عكس موقف الألمان في النمسا-المجر. وفقا لرينولدز هناك أقلية صغيرة في السلطنة هيمنت بنفسها على الوحدة التركية.
وجرت تلك الانتخابات في أكتوبر ونوفمبر 1908. وعارض الاتحاد الليبرالي مرشحي الاتحاد والترقي، وركز على من يعارضون هؤلاء المرشحين. ويعتقد الأمير صباح الدين الذي عاد من منفاه الطويل، أن الحكومة اللامركزية هي الأفضل في المقاطعات غير المتجانسة. إلا أن الاتحاد الليبرالي ضعيف التنظيم في المقاطعات، لذلك فشل في إقناع مرشحي الأقليات بدخول الانتخابات تحت رايته؛ كما أنه فشل في الاستفادة من الدعم المستمر للنظام القديم في المناطق الأقل نموًا.
وفي سبتمبر 1908 تم افتتاح خط حديد الحجاز من دمشق إلى المدينة المنورة، والذي بدأ بناؤه سنة 1900، وأعاد هذا الخط حكم العثمانيين بقوة إلى الحجاز واليمن. ولكن كانت القبائل العربية تسيطر تاريخيًا على داخل شبه الجزيرة العربية. ومع انتهاء خط السكة الحديد، كان الوهابيون قد فرضوا أنفسهم بقيادة عبد العزيز آل سعود.
شعرت المجتمعات المسيحية في البلقان أن الاتحاد والترقي لم يعد تمثل تطلعاتهم. لقد استمعوا إلى حججه من قبل في إطار إصلاحات التنظيمات:
أصبح النظام متعدد الرؤوس، حيث تتعايش الهياكل القديمة مع الجديدة، حتى سيطر الاتحاديون بالكامل على الحكومة في 1913، وفي ظل فوضى التغيير مارسوا السلطة دون مساءلة.
في 5 أكتوبر 1908 وأُعلنت إمبراطورية من قبل الأمير فيردناند البلغاري في العاصمة القديمة ترنوفو، الذي أتخذ بعدها لقب "القيصر".
وفي 6 أكتوبر 1908 اندلعت الأزمة البوسنية عندما أعلنت النمسا-المجر ضم البوسنة والهرسك إليها، وهي مناطق تقع رسمياً ضمن سيادة العثمانية. تم توقيت هذا الإجراء الأحادي ليتزامن مع إعلان بلغاريا استقلالها عن الإمبراطورية. احتجت الدولة العثمانية على إعلان بلغاريا بقوة أكبر من ضم البوسنة والهرسك، التي لم يكن لديها أي احتمالات عملية لحكمها. فجرت مقاطعة للبضائع والمتاجر النمساوية المجرية، مما ألحق خسائر تجارية بأكثر من 100,000,000 كرونة في النمسا-المجر. وافقت النمسا والمجر على دفع 2.2 مليون ليرة للعثمانيين تعويض عن البوسنة والهرسك. أما استقلال بلغاريا فلا يمكن التراجع عنه.
استغل نواب كريت ثورة 1908 وكذلك توقيت إجازة زيميس بعيدًا عن الجزيرة، فأعلنوا . واستمرت المشكلة دون حل بين السلطنة والكريتيون حتى 1909، بعد أن انتخب البرلمان هيكله الحاكم (مجلس الوزراء الأول)، فقرر حزب الاتحاد والترقي الحاكم أنه سيتم حل المشكلة عن طريق المفاوضات إذا تم الحفاظ على النظام واحترام حقوق المسلمين.
افتتح السلطان مجلس الأعيان العثماني في 17 ديسمبر 1908، وجاء العام الجديد بنتائج تلك الانتخابات. فاجتمع مجلس النواب في 30 يناير 1909. احتاج الاتحاد والترقي إلى استراتيجية لتحقيق مُثلهم العثمانية. أصبحت مهمة وقف انهيار الدولة عبء على صاحب مقاعد الأغلبية. ومع ذلك ربما وصل النظام الجديد بعد فوات الأوان ليكون له أي تأثير. كانت السلطنة في صراع مستمر فعلي، ولم يتبق سوى أربع سنوات فقط لاندلاع الحرب العظمى.