CALM/arwiki huggingface dataset:
1931: منح أول ختم اعتماد ADA ؛ يقع مقر ADA على الجانب الشمالي من شيكاغو.
1936: تم تشكيل مجلس ADA لتعليم طب الأسنان.
1950: تعمل ADA مع الكونغرس لإعلان 6 فبراير اليوم الوطني لصحة أسنان الأطفال. ADA يؤيد الفلورة .
1964: أنتجت ADA أول إعلان تلفزيوني ملون للخدمة العامة من قبل وكالة صحية غير ربحية ؛ ADA يؤسس مؤسسة الصحة ADA، وهو 501 (ج) (3) منظمة غير ربحية لغرض الانخراط في مجال البحوث الصحية طب الأسنان والبرامج التعليمية.
1965: تغيرت ADA سياساتها للحث على وقف التمييز على أساس العرق أو الدين أو العرق أو العقيدة بين المجموعات الأعضاء والمنتسبين إليها.
1970: تم نشر أخبار ADA لأول مرة.
1987: تم تشكيل لجنة ADA للمهنيين الشباب (أصبحت فيما بعد لجنة طبيب الأسنان الجديد).
1991: تم انتخاب الدكتورة جيرالدين مورو، أول رئيسة لجمعية ADA. [11]
1995: تم إنشاء موقع ويب ADA ، ADA ONLINE (أصبح لاحقًا ADA.org)
2002: انتخاب أول رئيس أمريكي من أصل آسيوي ADA ، الدكتور يوجين سيكيغوتشي،أمريكي ياباني.
2009: تم اختيار الدكتورة كاثلين أولوغلين ، أول مديرة تنفيذية في ADA .
ويلي وندرلاند (بالإنجليزية: Willy's Wonderland) فيلم رعب، وكوميدي، وأكشن أمريكي لعام 2021 أخرجه كيفن لويس من سيناريو كتبه جي أو بارسونز. الفيلم من بطولة نيكولاس كيج، الذي يعمل أيضًا كمنتج، إلى جانب إميلي توستا، وريك ريتز، وكريس وارنر. الفيلم يتبع شخصًا هادئًا يتم خداعه لتنظيف مركز ترفيه عائلي مهجور مسكون بثمانية شخصيات متحركة قاتلة.
أعلن عن إصدار الفيلم في 30 أكتوبر 2020، ولكن تم تأجيله استجابةً لوباء كوفد 19، و بدلاً من ذلك، تم إصداره من خلال فيديو حسب الطلب، وأصدرته شركة أفلام سكرين ميديا إصداراً محدوداً لدور العرض في الولايات المتحدة، في 12 فبراير 2021.
نيكولاس كيج: في دور البواب
إميلي توستا: في دور ليف هوثورن
بيث جرانت: في دور الشريف إلويز لوند
ديفيد شفتيل: في دور نائب إيفان أولسون
ريك ريتز: في دور تكس ماكادو
كريس وارنر: في دور جيد لوف
كاي كادليك: في دور كريس مولي
كايلي كوان: في دور كاثي بارنز
تيرايل هيل: في دور بوب مكدانيل
كريستيان ديل جروسو: في دور آرون باورز
جوناثان مرسيدس: في دور دان لورين
جرانت كريمر: في دور جيري روبرت ويليس
كريس باديلا: في دور جيم هوثورن
أولغا كريمر: في دور جودي هوثورن
كاميا أرينجتون: في دور ليتل ليف
ينتهي المطاف براكب هادئ تقطعت به السبل (نيكولاس كيج) في هايسفيل، نيفادا، عندما تتعطل سيارته. يلتقطه الميكانيكي جيد لوف (كريس وارنر)، الذي يأخذه إلى ويليز وندرلاند، وهو مركز ترفيهي عائلي مهجور كان ناجحًا في يوم من الأيام. يعرض عليه المالك تكس ماكادو (ريك ريتز) العمل كبواب نوبة ليلية مقابل إصلاح سيارته، وفي هذه الأثناء، يقيد عمدة هايسفيل، إلويز لوند (بيث جرانت)، يدي المراهقة ليف هوثورن (إميلي توستا) بسبب محاولاتها السابقة لإشعال النار في المكان. عندما يغادر لوند، يأتي أصدقاء ليف، كريس مولي (كاي كادليك)، وكاثي بارنز (كايلي كوان)، وآرون باورز (كريستيان ديل جروسو)، وبوب مكدانيل (تيرايل هيل)، ودان لورين (جوناثان مرسيدس)، ويطلقون سراحها.
يبدأ البواب في تنظيف المركز الترفيهي، ويغادر المالك تكس، والعمدة لوند، وسرعان ما يجد نفسه محاصرًا داخل ويلي ويخوض معركة ملحمية مع تمائم الرسوم المتحركة الممسوسة التي تجوب القاعات، وللبقاء على قيد الحياة، يجب أن يشق طريقه من خلال كل منهم.
يعود تكس، وجيد إلى المبنى في صباح اليوم التالي، ويجدوه نظيفًا تمامًا، مع تدمير الرسوم المتحركة. يتلقى عامل النظافة سيارته التي تم إصلاحها ويدعو ليف لمرافقته. بينما يناقش تكس، وجيد التخطيط لإعادة فتح ويلي وندرلاند، تظهر سيرين سارة فجأة وتضرم النار في سيارتهما بالبنزين. يقتل الثلاثة في انفجار هائل يدمر المطعم بأكمله.
أعلنت شركة أفلام سكرين ميديا عن الفيلم لأول مرة في أكتوبر 2019. أكد موقع ديدلاين هوليوود أن نيكولاس كيج قد انضم إلى فريق العمل بعد أن جذب انتباهه السيناريو، الذي أصبح مشهورًا على الموقع. وافق كيج أيضًا على إنتاج الفيلم جنبًا إلى جنب مع المنتجين جيريمي ديفيس من شركة جي دي إنترتينمنت، والممثل المخضرم الذي تحول إلى منتج جرانت كرامر. تم تعيين كيفن لويس كمخرج بينما انضم طاقم الممثلين، بما في ذلك إميلي توستا، وبيث جرانت، وريك ريتز، في فبراير 2020. تم إجراء بعض التغييرات أيضًا أثناء الإنتاج، حيث تم تغيير العنوان من "والي وندرلاند Wally's Wonderland" إلى "ويلي واندرلاند" بسبب مشاكل قانونية بينما تم استبدال شخصيات الرسوم المتحركة الأصلية: دوغلاس دوج، وبولي بينجوين، وبري بير، وبيريت بيت، وريجينا رابيت، إلى: آرتي اليجاتور، وسلحفاة تيتو، وجوس غوريلا، ونايتى نايت، وكامي كاميليون.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييماً مقداره 61% بناءاً على آراء 82 ناقداً سينمائياً، وكتب إجماع نقاد الموقع: "الفيلم ليس ممتع بقدر ما توحي به فرضيته لكنه لا يزال يجعل نيكولاس كيج يتغلب على الجحيم من الرسوم المتحركة المتعطشة للدماء، وهو أمر لطيف".
منح موقع ميتاكريتيك الفيلم تقييماً مقداره 44% بناءاً على آراء 14 ناقداً.
كتب أوين جليبرمان من مجلة فارايتي: "يعرف فيلم المخرج كيفن لويس "العملاق ذو الفراء المليء بالمرح والتمائم" مدى سخافة هذا الفيلم ولكنه يعرضه بشكل مباشر".
منح نيك دي سيملين من مجلة إمباير الفيلم درجة ثلاثة من أصل خمسة نجوم، وخلص إلى أنه "على الرغم من أن الحوار والتخطيط ليسا نجاحات كبيرة، فإن هذا الالتزام بالمفهوم، جنبًا إلى جنب مع المشروبات الغازية المبهجة من نيكولاس كيدج يكفي لجعل هذا وقت ممتع".
صنف مات فاولر من موقع آي جي ان للترفيه الفيلم بستة من أصل عشرة، وكتب أنه "ليس هناك ما يكفي هنا لتسجيل درجات عالية، ولكن هناك الكثير من المذبحة الكرتونية وهذا يستدعي درجة النجاح".
منح موقع فودزيلا الفيلم درجة سبعة من عشرة، قائلاً: "تدور أحداثه في مركز ترفيهي للأطفال، ولكنه يأتي بجرعات للبالغين من اللغة البذيئة، والجنس، والدماء، والموت. تبدو سيناريوهات الفيلم حمراء قليلاً، ولكن ينعشها الجنون الذي يجلبه كيج إلى كل شيء".
منحت كيمبرلي إليزابيث، من موقع "كابوس من شارع الأفلام"، للفيلم درجة 7.5 / 10، وعلقت قائلة: "العلامة التجارية الفريدة من نوعها لنيكولاس كيج هي حلوى الهلام لساندويتش الرعب المتحرك".
كتب أليكس تورنر من موقع "ريدي ستيدي كت": "قصة سخيفة، ومشاهد قتال رائعة، ومراهقون في خطر، والكثير من الدماء. بالتأكيد، كان من الممكن أن يكون الفيلم أفضل، لكنه لم يكن بحاجة إلى أن يكون بالضبط: كان هذا ممتعًا تمامًا" ومنح الفيلم تصنيف 3.5 على 5، وكتب تشارلز بارفيلد من موقع قائمة المشاهدة رأيًا مشابهًا وصنف الفيلم (+B).
كتب نيكولاس ديلغاديلو من موقع مناقشة الأفلام: "مثير للسخرية بشكل غير مبرر، وجوهرة مخفية غريبة ألقيت في مجموعة أعمال نيكولاس كيدج الواسعة، والانتقائية بالفعل".
https://www.imdb.com/title/tt8114980/ ويلي وندرلاند (فيلم 2021)
https://www.allmovie.com/movie/v726111 ويلي وندرلاند (فيلم 2021)
https://www.rottentomatoes.com/m/willys_wonderland ويلي وندرلاند (فيلم 2021)
https://www.metacritic.com/movie/willys-wonderland ويلي وندرلاند (فيلم 2021)
جورسكي كوتار ( ، ؛معنى الاسم بالعربية هو الارض الرتفعة. المنطقة الجبلية في كرواتيا بين كارلوفاتس و رييكا . لأن 63٪ من سطحه غابات يطلق عليه شعبيا "الرئتين الخضراء لكرواتيا" أو "سويسرا الكرواتية" . الطريق الأوروبي E65 ، الذي يربط بودابست وزغرب بميناء رييكا الأدرياتيكي ، يمر عبر المنطقة.
المنطقة مقسمة بين مقاطعة بريموريه-غورسكي كوتار ومقاطعة كارلوفاتس . الغالبية العظمى من تقع في المنطقة في مقاطعة بريموريه-غورسكي كوتار بما في ذلك مدن صغيرة عديدة يحتوي الجزء من المنطقة الواقع في مقاطعة كارلوفاتس على بلدية بوسيلييفو وجزء من مدينة أوغولين. يبلغ عدد سكانها 4454 ، ديلنيتسه هي أكبر مدينة في المنطقة ومركزها. المراكز الأخرى التي يزيد عدد سكانها عن 1000 نسمة هي فربفسكو (1900) و رافنا غورا (1900). تقع بيغوفا رازدوليه ، أعلى مدينة في كرواتيا ، في غورسكي كوتار على ارتفاع 1076 م.
يقع غورسكي كوتار بشكل جيومورفي على الهضبة الكارستية حوالي 35 كم ويبلغ متوسط ارتفاعه 800 م. أعلى نقطة هي بيلوسيتسا عند 1534 م تليها ريسنياك عند 1528 م. الهضبة هي حاجز مناخي بين الأجزاء الساحلية والقارية من البلاد. يتم تحديد الحدود مع منطقة كفارنر من خلال الفجوة بين أحواض الصرف في البحر الأسود والبحر الأدرياتيكي.
الكثافة السكانية في غورسكي كوتار منخفضة ، لكنها الأعلى في ماونتينوس كرواتيا . اعتبارًا من عام 2001 ، كان يعيش حوالي 28000 شخص في منطقة تبلغ مساحتها حوالي 1300 كيلومتر مربع ، أي حوالي 22 شخصًا لكل كيلومتر مربع. لغويا ، المنطقة متنوعة جدا. في منطقة صغيرة نسبيًا ، يمكن سماع اللهجات الكرواتية الثلاث. تاريخيًا ، كانت أجزاء من غورسكي كوتار تضم عددًا كبيرًا من السكان الإيطاليين ، وبقي مجتمع صغير.
قطعة مذبح هي عمل فني مثل لوحة أو نحت أو نقش بارز تمثل موضوعًا دينيًا مصنوعًا لوضعه خلف المذبح في الكنائس المسيحية. على الرغم من استخدامها الأكثر شيوعًا للإشارة إلى عمل فني واحد مثل لوحة أو نحت، أو مجموعة منها، يمكن أيضًا استخدام الكلمة للإشارة للمجموعة بأكملها خلف المذبح، والمعروف باسم ألتربيس، ويشمل ذلك غالبًا إطار مفصل للصورة المركزية أو الصور. كانت قطع المذبح واحدة من أهم منتجات الفن المسيحي خاصة من أواخر العصور الوسطى إلى عصر الإصلاح المضاد.
تمت إزالة العديد من لوحات المذبح من إعدادات الكنائس، وغالبًا من أطرهم المنحوتة المتقنة، ويتم عرضها على أنها لوحات مؤطرة بشكل أكثر بساطة في المتاحف وأماكن أخرى.
الأصول والتطور المبكر.
يبدو أن قطع المذبح قد بدأ استخدامها خلال القرن الحادي عشر، مع استثناء محتمل لبعض الأمثلة السابقة. لم يتم الاتفاق بشكل عام على الأسباب التي أدت إلى تطوير المذبح. كانت هناك عادة بوضع ذخائر القديسين المزخرفة على المذبح أو خلفه، بالإضافة إلى تقليد تزيين مقدمة المذبح بالمنحوتات أو المنسوجات، قبل اللوحات الأولى للمذبح.
كانت العديد من لوحات المذبح المبكرة عبارة عن تركيبات بسيطة نسبيًا على شكل لوحة مستطيلة مزينة بسلسلة من القديسين في صفوف، مع شخصية مركزية أكثر وضوحًا مثل تصوير السيدة مريم أو المسيح. مثال مفصل لمثل هذا المذبح المبكر هو Pala d'Oro في البندقية. شكل ظهور وتطور هذه اللوحات الأولى نقطة تحول مهمة في تاريخ الفن المسيحي وكذلك في الممارسة الدينية المسيحية. وقد اعتبر "تطورًا هامًا" بسبب تأثيره على "طبيعة ووظيفة الصورة المسيحية... الصورة المستقلة الآن تتخذ موقعًا شرعيًا في مركز العبادة المسيحية".
ظهور لوحة الرسم.
ظهرت مذابح الألواح المرسومة في إيطاليا خلال القرن الثالث عشر. حيث لم يكن من غير المألوف العثور على لوحات جدارية أو لوحات جدارية في إيطاليا ؛ كانت اللوحات الجدارية خلف المذبح بمثابة مكملات بصرية للقداس. تأثرت هذه القطع الفنية بالفن البيزنطي، ولا سيما الأيقونات، التي وصلت إلى أوروبا الغربية بأعداد أكبر بعد نهب القسطنطينية عام 1204. خلال هذا الوقت، بدأ تزيين لوحات المذبح من حين لآخر بهيكل خارجي أو منحوت أو جملوني بهدف توفير إطار للأجزاء المنفردة من المذبح. يُعدُ مذبح Vigoroso da Siena من عام 1291 مثالا لهذا المذبح. مهد ذلك الطريق لظهور متعدد الأشكال في القرن الرابع عشر.
غالبًا ما كانت العناصر المنحوتة في الأشكال المتعددة الناشئة مستوحاة من العمارة القوطية المعاصرة. في إيطاليا، كانت لا تزال تُصنع عادةً بالخشب والمطلية، بينما في شمال أوروبا غالبًا ما كانت مصنوعة من الحجر.
في أوائل القرن الرابع عشر، ظهر المذبح المجنح في ألمانيا والبلدان المنخفضة والدول الاسكندنافية ومنطقة البلطيق والأجزاء الكاثوليكية من أوروبا الشرقية. من خلال تعليق الألواح الخارجية على اللوحة المركزية وطلائها على كلا الجانبين، يمكن تنظيم الموضوع عن طريق فتح أو إغلاق الأجنحة. وهكذا يمكن تغيير الصور حسب المتطلبات الليتورجية. تُعرض أقدم المنحوتات غالبًا على الألواح الداخلية (أي تُعرض عند الفتح) واللوحات على ظهر الأجنحة (تُعرض عند الإغلاق). مع ظهور لوحات المذبح المجنحة، حدث أيضًا تحول في الصور. بدلاً من أن تتمحور حول شخصية مقدسة واحدة، بدأت لوحات المذبح في تصوير روايات أكثر تعقيدًا مرتبطة بمفهوم الخلاص.
أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة.
مع تقدم العصور الوسطى، بدأ تصنيع لوحات المذبح بشكل متكرر. في شمال أوروبا، تطورت لوبيك في البداية ثم أنتويرب إلى مراكز تصدير حقيقية لإنتاج قطع المذبح، والتصدير إلى الدول الاسكندنافية وإسبانيا وشمال فرنسا. بحلول القرن الخامس عشر، غالبًا ما كانت لوحات المذبح لا تصنعها الكنائس فحسب، بل أيضًا الأفراد والعائلات والحرفيين والأخويات. شهد القرن الخامس عشر ولادة الرسم الهولندي المبكر في البلدان المنخفضة. منذ ذلك الحين فصاعدًا، بدأت اللوحات تهيمن على إنتاج المذبح في المنطقة. ففي ألمانيا، تم تفضيل قطع المذبح الخشبية المنحوتة بشكل عام، بينما تم استخدام المرمر في إنجلترا إلى حد كبير. في إنجلترا، وكذلك في فرنسا، تمتعت الحجارة المعلقة بشعبية عامة. في إيطاليا، كان كل من الحجارة المعلقة والأشكال الخشبية متعددة الأشكال شائعة، مع لوحات مطلية وغالبًا (لا سيما في البندقية وبولونيا ) مع إطارات معقدة في شكل تركيبات معمارية. شهد القرن الخامس عشر أيضًا تطورًا في تكوين لوحات المذبح الإيطالية حيث تم التخلي عن الأشكال المتعددة تدريجيًا لصالح لوحات مذبح أحادية اللوحة. في إيطاليا، خلال عصر النهضة، بدأت مجموعات منحوتة قائمة بذاتها في الظهور كقطع مذبح. في إسبانيا، تطورت لوحات المذبح بطريقة أصلية للغاية إلى reredos كبيرة جدًا ومتأثرة معمارياً، وأحيانًا بطول الكنيسة التي كانت بها.
في شمال أوروبا، أدى الإصلاح البروتستانتي من أوائل القرن السادس عشر فصاعدًا إلى انخفاض سريع في عدد قطع المذبح المنتجة. أدى اندلاع تحطيم الأيقونات محليًا إلى تدمير العديد من القطع الأثرية. على سبيل المثال، أثناء حرق كاتدرائية أنتويرب أثناء الإصلاح في عام 1533، تم تدمير أكثر من خمسين قطعة مذبح. روج الإصلاح في حد ذاته أيضًا لطريقة جديدة لمشاهدة الفن الديني. تم تفضيل بعض الزخارف، مثل العشاء الأخير، على غيرها. اعتبر الإصلاح أن كلمة الله - أي الإنجيل - مركزية للعالم المسيحي، وغالبًا ما كانت لوحات المذبح البروتستانتية تعرض المقاطع الكتابية، أحيانًا على حساب الصور. مع مرور الوقت، ولدت البروتستانتية ما يسمى "بمذبح" المنبر (Kanzelaltar باللغة الألمانية)، حيث تم دمج المذبح والمنبر، مما جعل المذبح مسكنًا حرفيًا لكلمة الله.
كانت العصور الوسطى هي أزهى عصور ازدهار اللوحات الفنية، وبدءًا من منتصف القرن السادس عشر، بدأت اللوحات القماشية تحل محل اللوحات الأخرى.
بينما لا تزال العديد من لوحات المذبح حتى اليوم، إلا أن غالبيتها قد فُقِد. في عام 1520، كان هناك 2000 قطعة مذبح مجنحة في ولاية تيرول النمساوية وحدها ؛ يقدر العلماء أنه قبل الحرب العالمية الثانية، كان هناك حوالي 3000 قطعة مذبح في كامل أراضي الرايخ الثالث. فُقد الكثير منها خلال فترة الإصلاح (في شمال أوروبا) أو تم استبدالها بقطع مذبح على الطراز الباروكي أثناء الإصلاح المضاد (في الجزء الجنوبي من أوروبا)، أو تم إهمالها خلال عصر التنوير أو استبدالها بمذابح القوطية الجديدة خلال القرن التاسع عشر. في الجزء الناطق بالألمانية من أوروبا، لم يتبق سوى قطعة مذبح واحدة تم صنعها للمذبح العالي لكاتدرائية (في كاتدرائية خور في سويسرا). في القرن الثامن عشر، جرى تفكيك قطع مذبح مثل قطعة بييرو ديلا فرانشيسكا "مذبح القديس أوغسطين" ونُظر إليها على أنها أعمال فنية مستقلة. وهكذا تنتشر اليوم اللوحات المختلفة للقديس أوغسطينوس بين العديد من المتاحف الفنية المختلفة.
أنواع قطع المذبح.
لم يتم إضفاء الطابع الرسمي على استخدام ومعالجة قطع المذبح من قبل الكنيسة الكاثوليكية، وبالتالي يمكن أن يختلف مظهرها بشكل كبير. في بعض الأحيان، قد يكون الترسيم بين ما يشكل المذبح وما يشكل الأشكال الأخرى للزخرفة غير واضح. لا يزال من الممكن تقسيم قطع المذبح على نطاق واسع إلى نوعين، "reredos"، التي تشير إلى مذبح خشبي أو حجري كبير ومعقد في كثير من الأحيان، "والمذبح القابل للتثبيت" retable، وهو مذبح بألواح مطلية أو منقوشة، يتم وضعها مباشرة على المذبح أو على سطح خلفه ؛ عادة ما يرتفع "reredos من الأرض."
غالبًا ما تتكون قطع المذبح من النوع القابل للتثبيت من لوحين منفصلين أو أكثر تم إنشاؤهما باستخدام تقنية تُعرف باسم لوحة اللوحة Panel painting. يمكن أن تعرض الألواح أيضًا نقوشًا أو منحوتات، إما متعددة الألوان أو غير مطلية. ثم يطلق عليه Diptych أو بالثلاثي أو متعدد الألوان للوحات ثنائية وثلاثية ومتعددة على التوالي. في القرن الثالث عشر، كانت كل لوحة تعلوها قمة، ولكن خلال عصر النهضة "، أصبحت لوحات pala" altarpieces ذات اللوحة الواحدة هي القاعدة. في كلتا الحالتين، "غالبًا ما تتميز القاعدة الداعمة (بريدلا" ) بلوحات تكميلية وذات صلة.
إذا كان المذبح يقف حراً في الجوقة، فيمكن تغطية جانبي المذبح بالطلاء، سواء كان retable أو ا والمزين عادة. يمكن أيضًا وضع مجموعات التماثيل "على" المذبح. علاوة على ذلك، يمكن للكنيسة الواحدة أن تضم العديد من المذابح، حيث يوجد مذابح جانبية في كنائس صغيرة. أحيانًا يتم وضع قطعة المذبح على المذبح نفسه وأحيانًا أمامه.
صُنعت قطع مذبح صغيرة، غالبًا ما تكون محمولة، للأفراد الأثرياء لاستخدامها في المنزل، وغالبًا ما تكون قابلة للطي أو ثلاثية الألوان للنقل الآمن. في العصور الوسطى، كانت اللوحات المزدوجة الصغيرة جدًا أو اللوحات الثلاثية المنحوتة في العاج أو مواد أخرى شائعة.
النبي نوح، المعروف في الإسلام بوصفه نبيًا ورسولًا مرسلًا، هو أيضًا من أولي العزم من الرسل، كانت مهمة النبي نوح أن يحذر قومه الذي كان منغمسًا في الخطايا والذنوب إذ كلفه الله تعالى لوعظ الناس وإبعادهم عن عبادة الأصنام وعبادة الله وحده ولكي يعيشوا حياة جيدة ونقية. مع أنه بشر برسالته باجتهاد، رفض قومه هذا الإصلاح، ما أدى إلى بناء الفلك وحدوث الطوفان العظيم. في التقاليد الإسلامية خلاف حول هل كان الطوفان العظيم عالميًا أم محليًا. امتدت نبوة نوح ودعوته 950 عامًا وفقًا للقرآن الكريم.
كانت مهمة نوح ذات طابعين، أن يحذر قومه ويدعوهم إلى التوبة، وأن يعظهم ويعدهم برحمة الله ومغفرته إذا كانوا من الصالحين. ذُكر نوح أكثر من مرة بالقرآن الكريم، إضافةً إلى سورة كاملة باسم «نوح».
أثنى الله تعالى على نوح في القرآن ما يدل على مكانته العظيمة بين الأنبياء. في القرآن الكريم، قال الله تعالى: «إِنَّهُۥ كَانَ عَبْدًا شَكُورًا»، وأيضًا جاء في القرآن:
«وَلَقَدْ نَادَانَا نُوحٌ فَلَنِعْمَ الْمُجِيبُونَ. وَنَجَّيْنَاهُ وَأَهْلَهُ مِنَ الْكَرْبِ الْعَظِيمِ. وَجَعَلْنَا ذُرِّيَّتَهُ هُمْ الْبَاقِينَ. وَتَرَكْنَا عَلَيْهِ فِي الآخِرِينَ. سَلامٌ عَلَى نُوحٍ فِي الْعَالَمِينَ» (الصافات).
«إِنَّ اللَّهَ اصْطَفَى آدَمَ وَنُوحًا وَآلَ إِبْرَاهِيمَ وَآلَ عِمْرَانَ عَلَى الْعَالَمِينَ» (آل عمران).
كان النبي نوح رسولًا من الله مثل الأنبياء الآخرين: إبراهيم وإسماعيل وإسحاق ويعقوب وعيسى وإلياس وأيوب وهارون ويونس وداود ومحمد، وكان رسولًا أمينًا. كان نوح يؤمن بوحدانية الله تعالى، ويبشر بالإسلام ويدعو إلى عبادة الله وحده.
أخذ نوح يحذر الناس من الهلاك المؤلم الذي سينالهم، و يطلب منهم عبادة الله وحده بدلًا من عبادة الأصنام مثل ود وسواع ويغوث ويعوق ونسر. دعا نوح قومه إلى عبادة الله وحده لأنه لا خلاص إلا باللجوء إلى الله.
أمر الله نوحًا أن يبني سفينة أو الفُلك، وكان يبني سفينته وكلما مر عليه أشخاص من قومه سخروا منه. عندما اكتمل بناء السفينة أمر الله نوح أن يحمل فيها زوجين اثنين من كل نوع من الحيوانات، وأن يصحب عائلته ومن آمن من قومه. أما الأشخاص الذين أنكروا رسالة نوح ومنهم أحد أبنائه فقد غرقوا بالطوفان. استقرت السفينة على جبل الجودي «منزلًا مباركًا».
كان نوح عبدًا شكورًا، وقد تعلم كل من نوح وإبراهيم النبوة والكتاب المقدس. أمر الله سبحانه وتعالى نوحًا أن يأخذ من كل أنواع الكائنات على متن السفينة، تذكر بعض التفسيرات أن هذا يعني ثمانية حيوانات.
أشور.
إحياءً لذكرى نوح يوجد نوع من الحلوى اسمه «أشور» أو «بودينغ نوح» وهي حلوى تركية مصنوعة من الحبوب والفواكه والفواكه المجففة والمكسرات. ويُعتقد أن هذه هي المكونات القليلة التي كانت متبقية على الفلك، والتي استخدمها نوح والمؤمنون احتفالًا بنهاية الطوفان.
قبر نوح.
هناك العديد من المواقع التي يُعتقد أنها قبر نوح:
أنشأت الحكومة البريطانية صندوق الصراع والاستقرار والأمن في 1 أبريل 2015، ليحل محل تجمع منع الصراع السابق. وهو مجموعة من الأموال، تزيد عن مليار جنيه إسترليني سنويًا، لمعالجة الصراع وعدم الاستقرار في الخارج. وهو جزء من المساعدة الإنمائية الرسمية للحكومة.
يشرف مجلس الأمن القومي على الصندوق، في حين أن تجمع منع الصراع السابق كان يخضع لسيطرة مشتركة من قبل وزارة التنمية الدولية ووزارة الدفاع ووزارة الخارجية وشؤون الكومنولث. مستشار الأمن القومي هو المسؤول الأول عن الصندوق.
يدعم الصندوق استراتيجية بناء الاستقرار في خارج المملكة المتحدة واستراتيجية الأمن القومي والدفاع الاستراتيجي ومراجعة الأمن. يمول الصندوق مجموعة واسعة من الأنشطة للمساعدة في منع الصراع الذي يؤثر على الأشخاص المعرضين للخطر في أفقر دول العالم، ومعالجة التهديدات للأمن والمصالح البريطانية من عدم الاستقرار في الخارج. ويشمل ذلك الإجراءات التي تقدمها المملكة المتحدة بشكل مباشر أو من خلال أطراف ثالثة للمساعدة في منع الصراع وعدم الاستقرار، ودعم المصالحة بعد الصراع.
يتم تحديد أولويات الصندوق من قبل مجلس الأمن القومي التابع للحكومة، لضمان اتباع نهج أقوى عبر الإدارات يعتمد على تآزر الدفاع والدبلوماسية والمساعدة الإنمائية والأمن والاستخبارات. وهو مصمم لتمكين الحكومة البريطانية من معالجة الأسباب الجذرية للنزاع في الخارج من خلال برامج وطنية وإقليمية مختلفة، بما في ذلك، تطوير التدريب في مجال حقوق الإنسان، وتعزيز الشرطة المحلية والقضاء، وتسهيل المصالحة السياسية وعمليات السلام المحلية.
عندما تم إنشاء الصندوق، تم تحويل غالبية تمويله، 823 مليون جنيه إسترليني من أصل 1033 مليون جنيه إسترليني، من ميزانية وزارة التنمية الدولية إلى الصندوق، والتي كانت 739 مليون جنيه إسترليني منها تُدار من قبل وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث و42 مليون من وزارة الدفاع. ذكرت سياسة المعونة البريطانية لعام 2015 أنه سيتم زيادة الصندوق إلى 1.3 مليار جنيه إسترليني بحلول عام 2019/20. كانت الأموال المتاحة من خلال تجمع النزاعات السابق 180 مليون جنيه إسترليني في 2014/15، لذلك كانت هناك زيادة كبيرة جدًا في التمويل في هذا المجال مع إنشاء صندوق الصراع والاستقرار والأمن.
في عام 2016، صرح السير مارك ليال جرانت، مستشار الأمن القومي، بأن الدول الثلاث التي تم إنفاق معظم الأموال عليها كانت أفغانستان (90 مليون جنيه إسترليني)، سوريا (60 مليون جنيه إسترليني) والصومال (32 مليون جنيه إسترليني)، وأن الصندوق لديه مشاريع في أكثر من 40 دولة. ترتبط منطقة الإنفاق الرئيسية بالحرب الأهلية السورية، بما في ذلك التعاقد مع متعاقدين من القطاع الخاص لتقديم "اتصالات استراتيجية ودعم العمليات الإعلامية للمعارضة المسلحة السورية المعتدلة" - التي توصف بأنها تدير بشكل أساسي "المكتب الصحفي "للجيش السوري الحر". يتم تمويل الوكالة المشتركة بين الإدارات الخاصة بوحدة تحقيق الاستقرارمن قبل الصندوق
نُشر التقرير السنوي الأول للصندوق في يوليو 2017، تحت رعاية مستشار الأمن القومي الجديد، مارك سيدويل، والذي يغطي السنة المالية 2016/2017. وذكر أن أكبر خمسة برامج قطرية للصندوق من أصل 70 كانت: أفغانستان (90 مليون جنيه إسترليني)، سوريا (64 مليون جنيه إسترليني)، الصومال (33.5 مليون جنيه إسترليني)، الأردن (25.3 مليون جنيه إسترليني) ولبنان (24 مليون جنيه إسترليني). كان الإنفاق في الأردن ولبنان مرتبطًا إلى حد كبير بتدفق اللاجئين من الحرب الأهلية السورية. يذكر التقرير أنه سيتم نشر المزيد من التفاصيل خلال السنة المالية التالية.
لجنة تحقيق استراتيجية الأمن الوطني 2017.
أطلقت اللجنة المشتركة لاستراتيجية الأمن القومي تحقيقًا لفحص صندوق الصراع والاستقرار والأمن في مايو 2016. في 2 تشرين الثاني (نوفمبر) 2016، انتقد اللورد ماكونيل حقيقة عدم وجود استراتيجية عامة محدثة للصندوق، حيث لم يتم تحديث استراتيجية بناء الاستقرار في الخارج لعام 2011. في تشرين الثاني (نوفمبر) 2016، طلبت اللجنة المشتركة المعنية بالتحقيق في استراتيجية الأمن القومي من السير مارك ليال غرانت، مستشار الأمن القومي لرئيس الوزراء، الكشف عن تفاصيل إنفاق الصندوق. جاء ذلك في أعقاب القلق في وسائل الإعلام من أن الصندوق كان يتسبب في إنفاق المزيد من ميزانية المساعدة البريطانية على أهداف الدفاع والسياسة الخارجية.
وأصدر التحقيق تقريره في 6 شباط 2017. رفضت الحكومة الكشف عن الدول التي كانت تتلقى أموالاً بموجب الصندوق، ولم يتم الكشف إلا عن عدد صغير من المشاريع الفردية. وذكرت الحكومة أن بعض المشاريع يجب أن تبقى سرية لأسباب أمنية. وأفادت اللجنة بأن أهداف الصندوق وإنجازاته غامضة ويفتقر إلى المساءلة. وذكرت اللجنة أن "هناك خطر من أن يتم استخدام صندوق الصراع والاستقرار والأمن باعتباره "صندوق رشوة" للمشاريع التي قد تكون جديرة بالاهتمام، ولكنها لا تلبي بشكل جماعي احتياجات الأمن القومي البريطاني". ووجهت انتقادات خاصة لوزارة الخارجية وشؤون الكومنولث، بسبب افتقارها إلى الخبرة في مجال المشتريات وفهمها القديم للأسباب السياسية للنزاع المسلح. وخلصت اللجنة إلى أنها لا تستطيع "توفير المساءلة البرلمانية عن أموال دافعي الضرائب التي يتم إنفاقها عبر الصندوق". وأوصت بأن يكون وزيرًا واحدًا في مكتب مجلس الوزراء مسؤولاً عن إنفاق الصندوق.
في عام 2017، بدأت الهيئة المستقلة لتأثير المساعدات في مراجعة إطار دعم الصندوق، ومن المقرر صدور التقرير النهائي في ربيع 2018.
مؤسسة وستمنستر للديمقراطية (WFD) هي هيئة عامة غير تابعة لإدارة في المملكة المتحدة تم إنشاؤها لدعم المؤسسات الديمقراطية في الخارج. تأسست في مارس 1992 وسجلت كشركة محدودة بالضمان. تتلقى تمويلًا من وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث ووزارة التنمية الدولية. الرئيس الحالي للمؤسسة هو ريتشارد جراهام والرئيس التنفيذي الحالي هو أنتوني سميث.
تعمل المؤسسة على تحقيق تغيير سياسي مستدام في الديمقراطيات الناشئة. من خلال العمل مع المنظمات الشريكة ومن خلالها، تسعى المؤسسة إلى تعزيز مؤسسات الديمقراطية، وخاصة الأحزاب السياسية (من خلال عمل الأحزاب السياسية في المملكة المتحدة) والبرلمانات ومجموعة المؤسسات التي تشكل المجتمع المدني - المنظمات غير الحكومية والنقابات العمالية ووسائل الإعلام الحرة، من بين أمور أخرى.
تعمل المؤسسة في 34 دولة.
في عام 2016، بلغت ميزانية المؤسسة حوالي 7 ملايين جنيه إسترليني، تم إنفاق حوالي 2.5 مليون جنيه إسترليني منها من خلال الأحزاب السياسية الرئيسية في المملكة المتحدة. يتم تقديم حسابات المؤسسة إلى برلمان المملكة المتحدة سنويًا.
تمول المؤسسة الجماعات في فنزويلا التي تعارض الحكومة الاشتراكية.
الهيئة المستقلة لتأثير المساعدات (ICAI) هي هيئة عامة مستقلة غير تابعة لإدارة ومكلفة بمراقبة المساعدة الإنمائية الرسمية البريطانية.
تم إطلاق الهيئة في مايو 2011 من قبل وزير الدولة للتنمية الدولية آنذاك أندرو ميتشل، وهي الهيئة التي تدقق وتقدم تقارير حول فعالية المساعدة الإنمائية الرسمية البريطانية، مع التركيز على عمل وزارة التنمية الدولية والإدارات الحكومية الأخرى التي توزع المساعدة الإنمائية الرسمية. ومع ذلك، فهي لا تغطي المساعدة الإنمائية الرسمية التي تقدمها الحكومات المفوضة، أي الحكومتين الاسكتلندية والويلزية. االرئيس الحالي للهيئة هو الدكتورة تامسين بارتون
يتم مراقبة عمل الهيئة من قبل اللجنة الفرعية المعنية بعمل اللجنة المستقلة لتأثير المساعدات في لجنة التنمية الدولية. تستأجر الهيئة مزود خدمة، أغولهاس المعرفة التطبيقية، لتنفيذ أعمالها نيابة عنها، كما عملت مع كيه بي إم جي وكونشيرتو بارتنرز ال ال بي والمعهد السويدي للإدارة العامة.
تم الإعلان عن أن الهيئة ستظل وكالة مراقبة حيث اندمجت وزارة الخارجية والكومنولث مع وزارة التنمية الدولية لتشكيل وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث.
إن حكومة المملكة المتحدة بصدد مراجعة صلاحيات الهيئة كما فعلت في مراجعة مصممة خصيصًا لعام 2017. وبالمثل، تحقق لجنة التنمية الدولية في أداء الهيئة بين عامي 2019 و2020 ومستقبلها.
جنون القايلة هو مسلسل تونسي عُرض لأول مرة على القناة الوطنية الأولى في رمضان 2017 من تنفيذ شركة New age Production تأليف عزة السعدي وسامية عمامي.
تدور أحداث المسلسل في المدينة العتيقة حيث شهدت المدينة ازدهارًا كبيرًا لكن تم غزوها من قبل الغيلان والوحوش فتم صدهم وحبسهم في غار عميق من قبل 5 أصدقاء مجهولو الهوية عُرفوا بناس الديوان.