CALM/arwiki huggingface dataset:
يُعقد الاجتماع الأول لراسكولينكوف مع المستشار الفخري مارميلادوف في حانة ليلة مقتل صاحب الرهن، ويبدأ شخص غريب مخمور الكلام أولاً قام خلالها من إخبار روديون رومانوفتش راسكولينكوف قصة حياته بأكملها. من خلال تعابيره يُدرك راسكولينكوف أن سيميون زاخاروفيتش أرمل ولديه ابنة اسمها "سونيا" تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا وقد قدمت عرضًا لكاترينا إيفانوفنا "ابنة المُستشار المُتعلمة والتي تحضى بمعاملة خاصة" ولديها ثلاثة أطفال صغار بين ذراعيها. عندما طُرد رب الأسرة من الخدمة بسبب السكر، انتقلت عائلة مارميلادوف من بلدة ريفية إلى سانت بطرسبرغ ، لكن حياتهم لم تنجح في العاصمة أيضًا. بسبب الحاجة الشديدة أُجبرت سونيا للسعي للحصول على "تذكرة صفراء" وهي بطاقة أنشأتها الدولة حينها لتضع المومسات في سجل الدولة.
يسأل صاحب الحانة أثناء استماعه لاعترافات الضيف: "لكنك لا تعمل لدى المسؤول، أنت لا تخدم عنده، إذا كان مسؤولًا؟" ، حيث تختلط النداءات "حضرتك" و "أنت". وفقًا للناقد الأدبي يظهر في أذهان صاحب مارميلندوف شخص "مُنتفخ الوجه من السكر المستمر" يستطع الكلام بالخطب المُزخرفة، يتلكم بصورتين للمخاطبة في وقت واحد: "من المحتمل، هو" حضرتكم"، في الواقع -"أنت "". إن زوار الحانة الذين اعتادوا منذ فترة طويلة على ما كشف عنه المسؤول يعاملونه على أنه "رجل مضحك" ويعلقون بسخرية على تصريحات سيميون زاخاروفيتش من خلال حركاته. وفقًا للباحثين والناقدين الأدبيين فإن شخصية سيميون زاخاروفيتش شخصية من "" لدينيس ديدرو حيث أنّهما يرتبطان بدرجة السقوط القصوى في أعين المجتمع وفي نفس الوقت تبقى المشاعر الإنسانية محفوظة في الروح.
رافق راسكولينكوف في نفس المساء المسؤول الذي كان قد أُنهك في الحانة وانتهى به المطاف في منزل مارميلندوف وهي غرفة صغيرة يبلغ طولها حوالي عشر خطوات "وربّما تكون أصغر غرفة في سانت بطرسبورغ" لها باب أسود مليئ بالثقوب الممتدة عبر زوايه والمُظهرة لأزوية الغرفة. في مسودات دوستويفسكي كان وصف المسكن أكثر دقة حيث ذكر تفاصيل أخرى: الباب كان شديد السواد، وفي الزاوية كانت هناك شاشة.
لكن في الطبعة الأخيرة أجرى الكاتب تغييرات وأصبحت "الباب المليئ بالثقوب والمُظهر لبعض صفات الغرفة" رمزًا للحاجة القصوى واليأس. بعد أيام قليلة التقى راسكولينكوف مع مارميلندوف في ظروف مأساوية حيث يكون سيميون زاخاروفيتش مارميلندوف تعرض لحادث وقع فيه للدهش من قبل حصان. ساعده روديون رومانوفتش راسكولينكوف في إعادة تأهيل منزله المُحتضر، وبعد أن صحى من سُكره بفترة قصيرة تمكن من طلب الصفح من كاترينا إيفانوفنا وسونيا على المعاناة التي لحقت بهم بسببه.
يعتقد النقاد الأدبيون أن مصير الشخصيات بل ربمّا أن شخصياتٍ أثرت فيحياة ديستوفسكي انعكست في صورة مارميلندوف. فأولاً وقبل كل شيء يجب التحدث عن شخصية واقعية هي شخصية
ألكسندر إيفانوفيتش إيزييف وهو الزوج الأول والتي التقى بها فيودور ميخائيلوفيتش في المنفى في سيميبالاتينسك عام 1854 ة قد كتب في رسالة إلى شقيقه الأكبر ميخائيل دوستويفسكي أن عائلة إيزايف بسبب إدمان ألكسندر إيفانوفيتش إيزييف للكحول "وقعت في فقر مُفرط" في حين أن المسؤول نفسه كان "ذو طبيعة عالية التطور ولطيفة". بالإضافة إلى ذلك، كان أحد النماذج الأولية المحتملة لمارميلادوف هو الكاتب الذي ارتبط مع دوستويفسكي بعمله في مجلة عندما انتهى الأمر بجورسكي في مستشفى للمرضى العقليين زاره فيودور ميخائيلوفيتش ودعمه بالمال. أخيراً جسد تاريخ مارميلندوف عناصر من سيرة نيكولاي ميخائيلوفيتش دوستويفسكي الأخ الأصغر للكاتب، الذي فصل من الخدمة بسبب إدمان الكحول والذي عاش في فقر حتى وفاته.
كاترينا.
علِم راسكولينكوف بشكل أساسي عن حياة كاترينا إيفانوفنا من خلال مارميلادوف. إذا عدنا لقصة سيميون زاخاروفيتش نجد أن زوجته أثناء مرحلة شبابها كانت أُنثى رائعة وكان من المُحتمل أن تحضى بفرص أفضل فقد تخرجت من المعهد الإقليمية بميدالة ذهبية وخلال خفل تخرجها رقصت مع الحاكم وهذا الحق لا يُتاح إلاّ للطلاب المتميزين.
بعد ذلك نزوجت كاترينا إيفانوفنا مارميلادوفا من ضابط مشاة وغادرت منزل والديها. ليتبين لاحقاً أنّها لم تُفق في زواجها الأول حيث كان زوجها رجلاً محطم وشديد التهور إضافة لإنّه كان لاعباً مُقامراً؛ وقد فقد بطاقته مرّةً ما جعله يقع تحت مسؤولية قانونية تؤدي إلى محاكمته ولم يطُل به الأمر ختّى مات تاركاً زوجته أرملة مع ثلاثةِ أطفالٍ صغار في منطقة نائية ومخيفة حيث التقت لاحقاً بسيميون زاخاروفيتش في منزل عائلة مارميلادوف وهناك رآها راسكولينكوف حيث كانت امرأة طويلة ونحيلة تبلغ من العمر الثلاثين صاحبة شعرٍ أشقر داكن وخدودٍ متوهجة وعيونٍ مُشرقة كما لو كانت في حفلة.
كانت كاترينا إيفانوفنا في يأس تام حسب تعبير مارميلادوف مما أجبرها على دفع ابنة زوجها الأول للعمل في الدعارة ما جعل سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا في حيرة من أمرها حسناً كاترينا إيفانوفنا، هل فعلاً يجب أن أقوم بالبحث عن عمل كهذا؟
- مثلما سمعتِ
حسناً وما الذي يجب أن أعتني به؟ رحمي؟!
وفقاً لفاليري كيربوتين فإن تبادل مثل هذا الحديث يبدو خارج سياق الرواية وكأنّه ضغطُ مباشر من زوجة الأب مما يجبر فتاة في السابعة عشرة من عمرها على العمل في الدعارة، ورغم ذلك يُظهر تطور الأحداث أن سونيا قامت باتخاذ القرار بمفردها. يطلب مارميلادوف من راسكولينكوف أن يأخذ فكرة أوليه عن قسوة الزوجة الشديدة ويُبرر ذلك بأنّهم فقراء ويصفهم "اللذين لم يأكلوا".
بعد عودة سونيا من عملها أعطت كاترينا إيفانوفنا أول مبلغ كسبته.بقيت طوال المساء جالسة على ركبيتها ثم قبلت أقدامها ولم ترغب بالنهوض
في الاحتفال الذي أُقيم للحصول على أموال روديون رومانوفتش راسكولينكوف عرذت طاترينا على المجتمعين شهادة الشرف التي نالتها بعد تخرجها من المعهد وأعلنت خططها لبناء مدرسة داخلية للعئارى النُبلاء في مسقط رأسها لكنها لم تنج في نمفيذ نواياها حيث حدثت مشاجرة كبيرة مع صاحبة الأرض واندلعت فضيحة حيث اُتِهم سمونيا بالسرقة. غادرت كاترينا إيفانوفنا الحفل وعندما كانت تعاني من الموت في الغرفة التي استأجرتها قالت: وداعاً أيُّها العالم وبعبارات بائسة "لقد ذهبنا إلى التذمر... مزقوا كل شيء.
وصفت زوجة دوستويفسكي الثانية في مذكراتها التاريخ الروائي لكاترينا إيفانوفنا بأنّه يعكس بعض ظروف حياة الزوجة الأولى لديستوفسكي ماريا ديميترييفنا والتي توفيت عن عمر يناهز 39 عامًا بسبب استهلاكها للمشروبات الكحولية ما أدى لإصابتها بالسل. وبحسب الناقد الأدبي ليونيد غروسمان فإن صورة البطلة "نُسخت من زوجة الكاتب الراحلة أثناء معاناتها البطيئة". الناس الذين عرفوا ماريا دميترييفنا وصفوها بأنها "ذات طبيعة شغوفة وراقية". وهي مثل كاترينا إيفانوفنا بعد وفاة زوجها الأول بقيت وحيدة في سيبيريا دون دعم من الأقارب مع ابن صغير بين ذراعيها. في الوقت نفسه يعتقد الباحثون أن شخصية كاترينا إيفانوفنا عكست أيضًا بعض ملامح الصديقة المُقربة لدوستويفسكي مارثا براون (إليزافيتا خليبنيكوفا)، التي تزوجت من الكاتب بيتر غورسكي الذي كان كثير الشرب وبعدها وجدت نفسها في حالة احتياج شديد.
سونيا.
هي ابنة الكبرى لسيميون مارميلادوف، فتاة خجولة، بريئة على الرغم من أنها تضطر إلى ممارسة الدعارة لمساعدة أسرتها. يُعجب بها روديون رومانوفتش راسكولينكوف
لاحقا وتشجعه على الاعتراف بارتكابه الجريمة.
اعتبر الكثير من النقاد أن صورة هي واحدة من إخفاقات دوستويفسكي الإبداعية، وقد ارتبطت انتفاداتهم الأساسية التي وجهوها لفيودور ميخائيلوفيتش بحقيقة أن هذه البطلة "المثالية العميقة" تحمل رسالة تعليمية واضحة إنشئت في المقام الأول للتعبير عن الآراء الدينية والأخلاقية لفيودور ميخائيلوفيتش من هذه النقطة انطلق الكاتب نيكولاي أخشاروموف في اعتقاده أن التصوّر للشخصية كان جيداً لكنه افتقر إلى الجسد. لم يكن نيولاي الوحيد الذي انتقد هذه الشخصية بوصفها نقطة ضعف الرواية قثد وصف الناقد الأدبي ياكوف زونديلوفيتش سونيا بأنها "مجرد لسان خال للأفكار". ناقدٌ آخر وهو فيودور يفنين لاحظ أن سونيا هي موقف شخصي للكاتب مهمتها الرئيسية هي "أن تكون بمثابة تجسيد لـ وجهة النظر الأرثوذكسية ". الناقد فاليري كيربوتين لم يتفق مهم:
إذا كانت صورة سونيا مجرد شخصية بدون أفكار وهي فقط لسان للتعبير عن تعاليم الكنيسة الأرثوذكسية، فلن يكون لها في الواقع أهمية فنية، ومع ذلك فإنّه مع القضاء على سونيا عانت الرواية كثيرًا وربما تفككت بنيتها تمامًا، فقد اتضح أنه من المستحيل اختزال صورة سونيا مارميلادوفا إلى مخطط سطحي
بناءً على القصة التي رواها سيميون زاخاروفيتش مارميلدوف فإن سونيا مارميلادوف لم تحصل على تعليم جيد بل لم تحضى بفرصة جدية للتَعَلُم، حاول والدها تدريسها بعض المعلومات من التاريخ والجغرافيا عن طريق أساتذة مختصين يأتون إلى المنزل؛ لكن بسبب نقص المساعدات اللازمة أُوقفت هذه الدروس واقتصرت دائرة القراءة لسونيا على قليل من الروايات أهمها رواية "فيسيوجيا الحياة اليومية" والتي كانت مشهورة في ستينات القرن التاسع عشر.
في بداياتها كانت سونيا تعمل بخياطة الثياب وبيعها لكن هذا العمل بالكاد كاد يُحقق ربحاً؛أحد الزبائن على سبيل المثال لم يعطها المال جراء خياطة نصف دزينة من القمصان الهولندية وفوق كل ذلك يقي يتكلم عنها بسوء صنعتها متذرعاً بعدم ملائمة قياس القميص وعدم جودة طوقه وعضده.
وصف ديستوفسكي مظهر سونيا ثلاث مرات في الرواية، في لحظة وداع والدها المتوفى حيث ظهرت في منزل عائلة مارميلادوف بملابس فتاة تعمل في البغاء: "كان لباسها مكشوفاً، لكنه مزين بأسلوب فتيات البغاء حسب الذوق والقواعد السائدة في عالمها الخاص" المرة الثانية لوصفها كانت في غرفة راسكولينكوف حيث ظهرت "فتاة متواضعة وحتى سيئة الملبس وصغيرة جدًا كنت تقريبًا مثل الفتاة بوجه واضح لكنه كان مخيفًا إلى حد ما" الظهور الأخير لسونيا كان في أحد المشاهد حيث رأى روديون رومانوفيتش راسككولينكوف أمامه سونيا "مختلفة" تفاجأ حينها باكتشاف أن "عينيها الزرقاوين اللطيفتين" يمكن أن "تتألقا بالنار".
بعد حصولها على "البطاقة الصفراء" ذهبت سونيا لاستئجار غرفة في شفة الخياط كابيرناوموف وهناك التقت براسكولينكوف بعد وصولها للمنزل، كانت الغرفة متناقضة حيث أن إحدى الزوايا نظيفة للغاية بينما الزاوي الأخرى قبيحة وباهتة إضافة لغياب شبه كامل للأثاث، في أحد أركان الغرفة تبرز خزانة ذات أدراج "وكأنّها مخلوقة من العدم" وعلى الخزانة يوجد الإنجيل (كما اتضح، تبرعت به ليزافيتا أخت صاحب الرهن) وصف الكاتب الإنجيل بأنّه كتاب قديم مُجلد بالجلد يُقرأ عدة مرات. وفقًا للباحثين فإن مؤلف الرواية عند وصف الإنجيل اتخذ نسخته الخاصة كأساس لها والتي حصل عليها في سجن توبولسك من زوجات ؛ ذكر دوستويفسكي لاحقًا أن الكتاب ظلّ تحت وسادته لمدة أربع سنوات عندما كان في الأشغال الشاقة".
بالنسبة لبطل الرواية راسكولينكوف فإن اللقاء مع سونيا كان رمزياً حيث تقاطعت حياتُهما في لحظة معينة تلك اللحظة التي كانت خلالها "لا تزال أرواحهم عارية من الألم". فقد أدرك راسكولينكوف المعانة الكبيرة التي تعيش بها سيمونوفنا مارميلاردفا وأَمَلَ في جعلها حليفة له بحكم تشابه الألم إلى حدٍ ما، كان يخبرها عن دوافع الجريمة المرتكبة: أردت أن أصبح نابليون، لهذا السبب قتلت ... أردت فقط أن أجرؤ، سونيا، هذا هو السبب الكامل.
في محاولة لشرح فكرته لسونيا دعاها لتقرر من يستحق الحياة أكثر لوزين التي افتري عليها أم كاترينا إيفانوفنا المؤسفة. لم يكن هذا السؤال مفهوماً لسونيا التي لديها منطقها الخاص: ومن جعلني أحكم هنا على من يعيش ومن لا يعيش؟.
وُضعت سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا في معرض "الأشخاص الرائعين والإيجابيين" لأعمال دوستويفسكي (يشمل هذا النوع من الشخصيات أيضًا الأمير ميشكين من رواية "الأبله" وبطل "الأخوة كارامازوف" أليوشا). شقيقة سونيا الأدبية هي ليزا وهي شخصية في قصة مذكرات من العالم السفلى. إضفاةً إلى ذلك يتشابه مصير سونيا (مثل زوجة أبيها كاترينا إيفانوفنا) إلى حد كبير مع مصير البطلة في قصيدة نيكولاي نيكراسوف "سواء كنت أقود في شارع مظلم في الليل ..." التي كتبها عام 1847، حيث تجد البطلة نفسها في موقف مأساوي وتبحث عن طرق لإنقاذ نفسها وزوجها في الشارع:
غفوت
غادرت بصمت
مرتدية ملابسك كأنك على تاج
وبعد ساعة أحضرت لك على عجل
نعش الطفل والعشاء للأبي.
سفيدركانالوف.
يلعب في الرواية دور مزدوج من شخصية راسكولينكوف اعتقد الباحثون أن هذا البناء الفني سمح لفيودر ميخائيلوفيتش ديستوفسكي بتطوير موضوع معين في أشكال مختلفة وإنشاء عدة إسقاطات لفكرة واحدة. يدرك أركادي إيفانوفيتش سفيدركانالوف شخصيته على حد تعبير الناقد الأدبي فيكتور شكلوفسكي، بأنّه "ظل لراسكولينكوف" وليس من قبيل المصادفة أنه في إحدى الحوارات يلجأ إلى روديون رومانوفيتش راسكولينكوف بالكلمات: حسنًا، هل قلت أن هناك نوعًا من نقطة مشتركة، ووو؟.
ذُكِر اسم بلخريا الكسندروفنا راسكولينكوف وهي أم بطل الرواية في راسلة قامت بكتاباتها لابنها حيث ذكرت أن سفيدركانالوف الذي عمِلتْ ابنتها أفدوتيا رومانوفنا راسكولنيكوفا عنده كمربية كان معجباً جداً بالفتاة ما جعله يُقدم لها عرضاً صريحا اتسم بنوع من الحقارة بعد أن كافأها بهدايا مختلفة.
في وقت لاحق أثناء محاداثته مع الطلاب تحدث سفيدركانالوف بجرأة عن خطاياه فقد خدع أحد على طاولة البطاقات وذهب إلى السجن وتزوج لكي يقوم بسداد ديونه وضرب زوجته بالسوط، وقد سمة نفسه بأنه "عاطل وفاسد"؛ في تعليق الناقد الأدبي فيودور يفنين على شخصية أركادي إيفانوفيتش سفيدركانالوف قال "كانت عيناه زرقاوان وبدا باردتان، باهتمام مدروس" وأن "غرائزه وعواطفه الأساسية كانت مخيفة وراء قناع الخير الخارجي".
حب أركادي إيفانوفيتش سفيدركانالوف الجامع الذي شعر به اتجاه لأخت البطل أفدوتيا رومانوفنا راسكولنيكوفا يشبه إلى حد كبير الحب الذي أُصيب به بارفيون روجوزين
تجاه ناستاسيا فيليبوفنا باراشكوفا في رواية الأبله؛ بالنسبة لأركادي إيفانوفيتش سفيدركانالوف فإن الهيجان الذي اجتاحه اتجاه أفدوتيا يتحول إلى عذاب: في الواقع، اعتقدت أن هذا الصرع سيحدث لي؛ لم أتخيل أبدًا أنه يمكنني الوصول إلى مثل هذا الجنون
في الواقع أصبح يلاحق أخت راسكولينكوف وينحني لها وفي نفس الوقت "يشتهي مثل حيوان قذر". في الوقت نفسه لم يكن البطل بأي حال من الأحوال أفضل منه ولك يكن الشخص المُرتب فقد اعترف هو نفسه بهذا عندما قال: لم أكن أُفضل فعل الشر فقط هذه العبارة كما لاحظ المؤرخ الأدبي ، هو ترديد قول مفستوفيليس: أنا جزء من القوة التي تريد الشر دائمًا وتعمل الخير دائمًا.
وفقاً للوزرين فإن سفيدركانالوف هو "الرجل الأكثر إفراطاً واستهلاكاً في الرذائل" ورغم ذلك فهو أكثر أبطال الجريمة والعقاب الذي يقوم بأعمال صالحة اتجاه الآخرين فمثلاً هو من يعطي المال لجنازة كاترينا إيفانوفنا ويخصص أمولاً لإيواء أطفالها الصغار ويدفع المال لأجل ذهاب سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا برحلة إلى سيبريا لأجل ملاقاة راسكولينكوف؛ في لقاءه مع اخت راسكولينكوف أفدويتا يشرح لها عن جريمة أخاها روديون رومانوفتش راسكولينكوف "الرجل ينتصر على الوحش"
المسدس الذي ألقته أفدوتيا رومانوفنا يعطيها "فرصةً للذهاب في رحلة إلى أمريكا" هذه العبارة كانت تستخدم حينها كبديل لكلمة "انتحار". وصف الباحثون الفصل الذي وصف به ديستوفسكي الكلام في مشهد سفيدريجيلوف قبل اللقطة الأخيرة بأنه "أحد أكثر الأشياء المدهشة من حيث القوة الفنية". حيث يتحرك البطل في أرجاء سانت بطرسبرغ بنظراتٍ قوية إلى كل العلامات التي يراها في المدينة وهذه هي الطريقة التي قام بها دوستويفسكي نفسه عندما حُكم عليه بالإعدام عام 1849 في قضية حيث جال بعينيه بحثًا عن اللافتات فوق مداخل المتاجر التي كان يعرفها أو كانت مألوفة لديه.
يعتقد الباحثون أن بافيل أريستوف الذي التقاه ديستوفسكي في سجن أومسك هو النموذج الأولي لأركادي إيفانوفيتش سفيدركانالوف، حيث كان أريستوف يتصرف بوقاحة شديدة في الأسر ولديه نفس الصفات إذا أُطلق سراحه فيحاول السرقة وإحداث الضوضاء.
في مسودات الجريمة والعقاب الأولى احتفظ المؤلف الصوّر عن هذه الشخصية وميزّها بالافتقار التام للمبدأ والأنانية المُفرطة ؛ فكل أفعاله كانت منسجمة مع صيغة "لا شيء مُقدس":في شخصية أريستوف لا يوجد حتى الآن أي تلميح إلى حياة سفيدريجيلوف الداخلية الصعبة أو استقلاله الداخلي. ومع ذلك، فإن التناقض في الصورة المُتخيلة له يمكن اعتبارها بأنّها هذه الشخصية؛ تبين أنه أكثر تعقيدًا وغموضًا من كل الآخرين.
لوزين.
إذا حكمنا من خلال الرسومات التقريبية للرواية فقد تصور المؤلف على أنه شخصية عبثية، طائشة، ونرجسية "إلى حد وصفه بأنّه مُدلل"؛ افترض دوستويفسكي عند إنشاء الصورة النفسية لبيوتر بتروفيتش إبراز صفات مثل "التفاهة والشغف بالنميمة". هذه هي الميزات التي يخمنها راسكولينكوف في خطيب أخته عند قراءة رسالة إلى والدته "بولخيريا ألكساندروفنا"، في حديثه عن مستشار المحكمة عن لوزين الذي ودع دونا يصفه بطل الرواية راسكولينكوف بأنه شخص "محترم وجدير بالثقة وثري"، لكن روديون رومانوفيتش راسكولينكوف ، يصبح "خانقًا ومرتبكاً" من وصفه "متبرع" مجهول يدعي أنه قريب.
قبل وقت طويل من لقاء بيتر بيتورفيتش لدونيا (وهو اسم تُنادى به أفدويتا اخت راسكولينكوف)، رسم في ذهنه صورتها وكأنّها زوجته المستقبلية حيث كان بتصور صفات زوجته بأنّها من عائلة جيدة وصاحبة تعليم لائق وفقيرة بالضرورة؛ إنّه ذاك الزوج الذي يريد اعتبار نفسه خلاص لزوجته طوال حياتها. من أجلها قام يتجميع الأموال والانتظار، لبتْ أفدويتا جميع متطلبات بيتر بيتروفيتش وعند وصوله إلى سانت بطرسبورغ قام بطل الرواية بزيارة لخياط ومصفف شعر ليبدو في مظهر لائق أمام المُحتفلين ومن ناخية أخرى أراد التأكد من ثروة بيتر بيتروفيتش الجيدة.
عندما قامت دونيا بحضور ولادتها وشقيقها بجعل بيتر بيتروفيتش يذهب للتقاعد، لم يستطع أن يُصدق إمكانية امرأتين فقيرتين ومعزولتين بالخروج من سلطته.
في محاولة للانتقام من راسكولينكوف قام خطيب دونيا السابق بترتيب عملية استفزاز ضد سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا؛ في البداية قام بإعطائها عشرة روبلات بكن فيما بعد بدا وكأنّهم قد أوقعوا به حيث اتُهم بسرقة "ورقة حكومية بنكية بقيمة مئة روبل" حسب إيغور كاتاراسكي المتخصص في أعمل الإبداعية، بنفس الطريقة حاول المحامي براس "شخصية من رواية متجر الآثار" تشويه سمعة كيت.
اكتشفت النقادة الأدبية تشابهًا معينًا بين لوزين والأمير بيوتر فالكوفسكي من فيلم : "كلا هذين الشخصين لن يتوقف عند أي شيء لتحقيق هدفهما". أخيرًا ، كشف يوري كارجاكين عن التقارب الأيديولوجي بين ثلاثة أبطال يحتقرون بعضهم البعض "لوزين وراسكولينكوف وسفيدريجيلوف"؛ حيث اعتبر أن هذه الشخصيات ترتبط ارتباط وثيق من ناحية المبادئ التي يعلنونها: "أحب نفسك أولاً" و "كل شيء مسموح به".
من بين النماذج المحتملة لبيتر بيرتوفيتش لوزين ينسب الباحثون المحامي بافيل بتروفيتش ليزين الذي بناءً على الاستدعاءات الذي كان يقدمها ، كان دوستويفسكي مديناً له بمبلغ 249 و450 روبل على الكمبيالات وهي وثائق تعطي الحق لقارض المال باسترداده ضمن شروط معينة.
إضافةً إلى ذلك كانت بعض الصفات المتأصلة في العريس الفاشل لأفدوتيا رومانوفنا من سمات بيوتر أندريفيتش كاربين وهو زوج أخت الكاتب "فارفارا ميخائيلوفنا". حينها لم يوافق فيودور ميخائيلوفيتش على اختيار أخته واعتبر زوجها "رجل أعمال قاسٍ وخبير عجوز".
أفدوتيا.
(دونيا) أخت راسكولينكوف، فتاة جميلة عملت مدبرة منزل لفترة لدى سيفدريكايلوف لكنها تهرب إلى سانت بيترسبيرج مع والدتها للزواج من لوجين والذي تظهر شخصيته السيئة لاحقا بعد رفض أخيها راسكولنكوف طلبه بالزواج منها.
تصبح دنيا راسكولينكوفا البالغة من العمر 22 عامًا في ختام فيلم "الجريمة والعقاب" زوجة للطالب السابق ديمتري رازوميخين. ومع ذلك ، قبل أن يقدم هذا الرجل "الريفي والصادق والقوي كبطل" عرضًا لأفدوتيا رومانوفنا ، كان عليها أن تتحمل شغفًا عدوانيًا من جانب سفيدريجيلوف والدور المهين لعروس لوزين "المباركة". إحدى التجارب التي حلت بأفدوتيا رومانوفنا هي طردها من منزل عائلة سفيدريجيلوف - تعود الفتاة "المهينة والعار" إلى المدينة في عربة فلاح مليئة بالأشياء التي تمَّ التخلي عنها على عجل. تزامنت هذه الحلقة عمليًا مع محتوى ملاحظة نُشرت في مجلة "ديستوفسكي" (1861 ، رقم 3) - كانت تدور حول مربية هربت من مضايقات المالك واختبأت في الحديقة. بعد أن خرجت من مخابئها ، اكتشفت الخادمة أن أغراضها قد ألقيت في الشارع.
تبدو دونيا شبيهة بأخاها راسكولينكوف فهي "جميلة المظهر بشكل ملحوظ" بشعر أشقر داكن ، وعيون سوداء ودائمًا ما يكون لها تعبير جاد. وفقًا للباحثين كان النموذج الأولي المحتمل للبطلة هو زاد من تأكيد هذه الفكرة هو الصورة المعاد إنتاجها بالفعل لجمالها المُلفتْ في صفحات الرواية إضافة لي تقارب اسمها مع الاسم الوارد في الرواية. التقى دوستويفسكي بأفدوتيا ياكوفليفنا عام 1845 وسحرته لبعض الوقت؛ في رسالة وجهها إلى شقيقه اعترف بأنه "كان يحب باناييفا ، لكن الآن قد رحلت تلم المرحلة".
في الوقت نفسه لم يتفق الناقد الأدبي رومن نازيروف مع هذه الفمرة مُعتبراً أنّه من المستحيل تصديق أن الصورة النفسية لدونيا تتوافق تمامًا مع شخصية بانايفا حيث تتميز شخصية الجريمة والعقاب بـ "العفة البطولية" التي لم تكن من سمات أفدوتيا أفدويتا ياكفوليفنا بانيفا. لذلك من الممكن أن يكون دوستويفسكي قد استثمر انطباعات وذكريات أخرى في إنشاء صورة أخت راسكولينكوف.
وجد نازيروف صدى صوته في كلمات سفيدركانالوف الموجهة إلى روديون رومانوفيتش راسكولينكوف: "كانت [دونيا] واحدة ممن تعرضول لعذاب في سبيل الدين وبالطبع كانت ستبتسم عندما يحرقون صدورها بملقط ساخن." قام الناقد بربط هذه العبارة بحلقة من سيرة دوستويفسكي، فقدزار ديستوفسكي قصر بيتي عام 1862، وقد توصل الناقد الأدبي إلى استنتاج مفاده أن الكاتب التقط في صورة دونيا ملامح بطلة لوحة استشهاد القديسة أغاثا التي رآها في معرض فلورنسا.
دونيا (جنبًا إلى جنب مع بولينا من رواية المقامر وأغليني إيباتشنا من رواية الأبله وغروشينكا سفيتلوفا من رواية الأخوة كارزمازوف) جزء من المعرض التقليدي لـ "بطلات التعذيب" لدوستويفسكي.
بروفيري.
إن قاضي شؤون التحقيق بورفيري بتروفيتش هو الشخصية الوحيدة من الشخصيات الرئيسية التي لم يعطها دوستويفسكي عائلة واكتفى بذكر نسبته للأب؛ ربما استعار المؤلف الاسم من "المقالات الإقليمية"
، حيث يظهر اسم البطل بالكامل "رجل لا يهدر المال العام ، يعتني بنفسه ، يبتعد عن الآخرين ولا يؤذيهم".
يعيش بورفيري بتروفيتش في شقة حصل عليها بمودب عمله في مركز الشرطة حيث يجري التحقيق لكشف ملابسات الجريمة ويحل لغز القاتل. عند قدومه لأول مرة مع رازوميخين ، يرى راسكولينكوف رجلاً ممتلئ الجسم يبلغ من العمر حوالي خمسة وثلاثين عامًا ، يرتدي معطفاً ونعلاً مع تعبير لطيف تقريبًا على وجهه المستدير.
في أول اجتماع له مع راسكولينكوف؛ أظهر بورفيري بتروفيتش وعيًا نادرًا فقد قرأ مقال راسكولينكوف "حول الجريمة" قبل شهرين والذي أثبت فيه الطالب انقسام الناس إلى "عاديين" و "غير عاديين". بعدها تحدث مع مالك غرفة راسكولينكوف وأثناء المحادثة أجبر المالك - بمساعدة الأسئلة الإرشادية - روديون رومانوفيتش على الانتقال إلى التفكير في حق كليهما في الوجود. كلام المحقق مليء بالكلمات الغامضة، إنه "ومرهق"؛ يدرج في محاضره ملاحظات استفزازية على الحوارات ، مما يجبر المٌتهم على البوح أكثر.
حسب ملاحظة فاليري كيربوتين فإن بورفيري بتروفيتش في المحادثات "منطقي وبديهي ، ذكي وماكر ، دقيق وجريء". كل لقاء عقده مع راسكولينكوف هو جولة أخرى من المبارزة، استخددم في هذه الجولات التويم المغناطيسي تقريباً. تنتهي حيل وخدع المحقق في نهاية محادثة الأخيرة بينهم والتي جرت في حجرة راسكولينكوف عندما أدرك بورفيري بتروفيتش أن محاوره مُحطّم ومُهزم نفسياً ويذكره بأنه لا ينبغي "ازدراء الحياة" ويمنحه الحرية في الاختيار بشكلٍ ما.
خمّن بورفيري نفسياً أن القاتل موجود في شخصية راسكولينكوف ، واضطهده نفسياً ، وعذبه ، وجربه حتى دفعه إلى مكان في الحديث لا يمكن له إلاّ الإعتراف وحقق اعترافه ... في النهاية لا يمكن حل الجريمة إلاّ إلا بعلم النفس.
في النقد الأدبي انتشرت عدة وجهات نظر رئيسية فيما يتعلق بتفسير صورة بورفيري بتروفيتش. وفقاً لفيكتور شكلوفسكي وفيودور يفنين وليونيد غروسمان، فإن المحقق هو "الشخص الذي ناب عن ديستوفسكي الإيديولوجياً" في الرواية. يتبنى فاليري كيربوتين وجورجي فريدليندر وبعض الباحثين الآخرين وجهات نظر معاكسة معتبرين أنه ممثل "الشرعية الرسمية". يعتقد المتحدث باسم المحور الثالث يوري كارجاكين أن المبارزات مع راسكولينكوف لم تكن أقل أهمية لبروفيري بيتروفيتش من روديون رومانوفيتش فالمحضر في الرواية أيضًا "يسير في طريق الإحياء الأخلاقي". أخيرًا وصف الناقد الأدبي إيغور سوخيخ المحضر بأنه مزدوج لبطل الرواية: يفهم بورفيري بتروفيتش جيدًا منطق محاوره ، "لأنه يتعرف على بعض أفكاره الخاصة".
شخصيات أُخرى.
رازوميخين.
صديق راسكولينكوف. اسمه "رازوميخين" يعني العقل بالروسية مما يشير إلى قصد دوستويفيسكي حيث كان كليهما طالبين في كلية الحقوق مشيرا إلى العودة إلى التعاليم والأخلاق المسيحية.
سمى دوستويفسكي عن طريق الخطأ ديمتري رازوميخين باسم رحمتوف في إحدى مسوداته وهو صديق جامعي لراسكولينكوف؛ يعتقد الباحثون أن إخلاء مسؤولية المؤلف لم يكن عرضيًا: كل من الشخصية في الجريمة والعقاب وبطل رواية
تنتمي إلى دائرة الشباب الديمقراطي في ستينيات القرن التاسع عشر. حيث يقوم كل من منهم بتلطيف الإرادة والجسد: إذا قام رحمتوف استعداداً للصعوبات القادمة بسحب حزام مع رافعات البارجة في نهر الفولغا ويُعلِم نفسه ألاّ يتفاعل مع الألم عندئذ يمكن لـرازوميخين أن "يستقر على السطح السفينة ويتحمل الجوع الكبير والبرد غير العادي". تكمن الاختلافات بينهما في حقيقة أن بطل نيكولاي تشيرنيشفسكي الهادف بشكل صارم يقطع علاقته بكل شخص غير ضروري ويقترب فقط من الأشخاص ذوي التفكير المماثل، بينما تتمتع شخصية ديستوفسكي بدائرة واسعة جدًا من الاتصالات فهو يدخل بسهولة في محادثات مع الشخص الأول الذي يقابله و "يعلق أهمية أكبر على الشخص، من مبادئه".
يبقى رازوميخين دائمًا قريبًا من راسكولينكوف ولا يدعمه فقط بل يدعم أيضًا أفدويتا أُخته وبلخريا الكسندروفنا أُمه. في الخاتمة ورد أن ديمتري كان يزور صديقاً في السجن؛ وبعد زواجه من دونيا، يخطط للانتقال مع زوجته إلى سيبيريا ليكون أقرب إلى السجن الذي يقضي فيه روديون رومانوفيتش راسكولينكوف فترة عقوبت.
بلخريا.
أم روديون وأفدوتيا في بداية الرواية وصفها ديستوفسكي بأنها تملك من العُمر ثلاثة وأربعون عامًا ة هي امرأة ناعمة وحساسة وصادقة بشكل استثنائي، وأشار الكاتب نيكولاي ناسيدكين بأنّها "لم تُدرك كارثة ابنها راسكولينكوف حتى النهاية". تقوض الأحداث الدرامية المرتبطة بـراسكولينكوف صحتها فمنذ اللحظة التي يُنطق فيها بالحكم تتحدث باستمرار عن راسكولينكوف، وتخبر الغرباء عنه في الشوارع وفي المتاجر.
ثم ظهر في ذهنها خيال مفاده أن ابنها يجب أن يعود من سيبيريا في غضون تسعة أشهر ؛ وتبدأ بالتحضير للقاء به. قبل أن تعيش حالة من الهذيان وحمى لمدّة اسبوعين انتعت بموتها بعد.
ليببزياتنكوف.
ممثل آخر للشباب التقدمي هو أندريه سيمونوفيتش ليببزياتنكوف وهو جار مارميلادوف ، ويقيم في سانت بطرسبورغ مثله مثل لوزين؛ عندما كان ديستوفسكي يرسم صورته دوّن ملحوظة في مسوداته الأولية "العدمية: هي خنوع الفكر". صُوِّرت الشخصية على أنها كاريكاتير صريح لأبطال تشيرنيشيفسكي وبالتالي فإن تفكيره حول حياة مكتوب بإشارة ساخرة إلى الحوارات من رواية "ما العمل؟": لا أجرؤ على دخول غرفتك حتى لا أزعجك وأنت قكر مثلي إذا أردت الدخول لغرفتي.
ومع ذلك ، عندما علم ليببزياتنكوف باستفزاز لوزين لسونيا انطلقت عبارات كوميدية منه حيث قام أولاً بتعرية بيتر بيتروفيتش، ثم حاول مساعدة كاترينا إيفانوفنا التي غادرت منزلها. منذ علمت بالاستفزازت التي تعرضت لها سونيا، حسب فاليري كيربوتين: "انتهى الرسم الكاريكاتوري وانتصر الفنان والكاتب".
كان دوستويفسكي حريصًا جدًا في اختيار أسماء وألقاب شخصياته فغالباً لم تكن تحتوي فقط على أسماء الشخصيات بل أشارت أيضاً إلى نماذجها الأولية المحتملة؛ في بعض الدرسات لكتابات فيودور ميخائيلوفيتش قام الباحثون بتحديد نداء الأسماء مع أبطال المؤلفين الآخرين والقصص الأدبية والأسطورية والأحداث التاريخية. لذلك في المسودة الأولي لـِ"الجريمة والعقاب" عندما تقول والدة البطل روديون راسكولينكوف"إن عائلة راسكولينكوف معروفة منذ مائتي عام" فهذه إشارة إلى "الجذور" والتواريخ المحددة المرتبطة ببداية الانقسام. إضافة إلى ذلك وفقاً لتفسير ألفريد بوم هناك ارتباط دلالي بين مفهومي "الانقسام" و"التشعب".
لقب سفيدركانالوف وفقاً للباحثين فإنّه من الممكن أن يراه دوستويفسكي على صفحات مجلة "ايسكارا" في العدد رقم 26 الصادر عام 1861 حيث كان هناك ملاحظة تحكي عن سفيدركانالوف "الفاحش" وهو من سكان بلدة صغيرة وصفه حينها مؤلف المنشور بأنه "رجل من أصل مظلم ويمتلك مظهر قذر". ووفقاً لنسخة أخرى فإن فيودور ميخائيلوفيتش ديستوفسكي كان قد درس التاريخ بشكل أو آخر وقد كتبت ابنته عن جذور والدها الليتوانية في كتاب مذكراتها، فربما لفت الانتباه إلى لقب الأمير الذي كان أحد الأجزاء شخص شهواني مطابقاً تماماً مع شخصية أركادي إيفانوفيتش.