CALM/arwiki huggingface dataset:
جيولوجيا، تقع سيدي سليمان في قلب حوض الغرب الذي يعد واحدا من أهم الأحواض في المغرب بحيث يحتضن الكلس الجوراسي كمية كبيرة من مياه الأمطار المترسبة عبر التربة، ونظرا للمسامية الذي يتميز بها، فهو يخزن آلاف المترات المكعبة بين شقوقه، ويوفر مخزونا مهما من المياه السديمية، يستعملها في أغلب الأحيان الفلاحون من أجل الري والسقي. لكن رغم هذا، منذ سنة 2014، يشتكي السكان من جودة مياه الشرب التي تقدمها خدمات المكتب الوطني للماء الصالح للشرب، يعد نهر سبو أهم روافد حوض الغرب، ويمر وسط المدينة وادي بهت الذي ينبع من قلب جبال الأطلس ويصب في المحيط الأطلسي. تتميز المنطقة بمناخ متوسطي رطب شتاءا وجاف صيفا، وهذا يساعد على توفير جو ملائم لزراعة الحوامض وقصب السكر والشمندر السكري التي تتميز بها المنطقة.
علم جمهورية كازاخستان السوفيتية هو مبني على أساس علم جمهورية مولدوفا السوفيتية الاجتماعية السابقة واستعمل منذ عام 2000.
استعمل بعد انهيار الإتحاد السوفيتي عام 1991 عندما استقلت جمهورية كازاخستان، حينها رفضت المنطقة رفع العلم المولدافي واستمرت برفع العلم السوفياتي حتى استعمل العلم الحالي.
في البداية، رفضت لجنة شؤون الأحزاب السياسية منح حزب شباب مصر الترخيص لكنه حصل عليه أخيرًا في 2 تموز/يوليو 2005 بعد صدور قرار عن محكمة إدارية في هذا الصدد. يزعم الحزب أنه حزب المعارضة الأول في العالم الذي يتولى جيل الشباب قيادته بشكلٍ كامل
. يهدف إلى خدمة مصالح الشباب في مصر من خلال تشجيع الإصلاحات التربوية والتطور التكنولوجي. لجأ الحزب إلى تكنولوجيا الوسائط الجديدة والشبكات الاجتماعية بشكلٍ واسع لينشر أفكاره، ويشارك رئيس الحزب أحمد عبد الهادي بانتظام في حوارات على الإنترنت مع المواطنين المصريين والمستخدمين الآخرين حول العالم. وضع عبد الهادي، وهو يمتهن الصحافة، كتباً عدّة وينتمي إلى نقابة الصحافيين وجمعيات إعلامية أخرى ومجموعات المدافعة عن حقوق الإنسان.
عاكف الفايز (1922 - 8 أبريل 1998) مواليد عمان. تقلد عدة مناصب وزارية وأصبح رئيسا لمجلس النواب الأردني لعدة دورات وعضوا في مجلس الأعيان.
شغل مناصب وزارية عشر مرات كان أولها في حكومة إبراهيم هاشم المشكلة في 24 أبريل 1957 وزيراً للزراعة ووزيراً للدفاع في تعديلٍ جرى على الحكومة في 22 أكتوبر 1957، ثم شغل منصب وزير الزراعة ووزير الإنشاء في حكومة سمير الرفاعي المشكلة في 18 مايو 1958، ثم شغل منصبي وزير الزراعة والشؤون الاجتماعية في حكومة هزاع المجالي المشكلة في 6 مايو 1959، ثم أصبح وزيراً للدفاع في حكومة بهجت التلهوني المشكلة في 29 أغسطس 1960، ثم شغل منصبي وزير الأشغال العامة ووزير المواصلات في حكومة سمير الرفاعي المشكلة في 27 مارس 1963، ثم شغل نفس المنصبين في حكومة الشريف حسين بن ناصر المشكلة في 21 أبريل 1963، ثم شغل منصبي وزير المواصلات ووزير السياحة والآثار في حكومة سعد جمعة المشكلة في 23 أبريل 1967، ثم شغل منصب وزير المواصلات ووزير الدولة لشؤون رئاسة الوزراء في حكومة بهجت التلهوني المشكلة في 7 أكتوبر 1967، ثم أصبح نائباً لرئيس الوزراء ووزيراً للداخلية في حكومة عبد المنعم الرفاعي المشكلة في 24 مارس 1969، ثم أصبح نائباً للرئيس ووزيراً لشؤون رئاسة الوزراء في تعديلٍ جرى على الحكومة في 30 يونيو 1969، ثم عاد ليشغل منصب وزير الدولة لشؤون رئاسة الوزراء في حكومة عبد المنعم المشكلة في 27 يونيو 1970.
جزيرة الكنز هو فيلم أصدر عام 1934 مأخوذ عن رواية "جزيرة الكنز" للكاتب روبرت لويس ستيفنسون.
يدير الصبي جيم هوكينز وأمه نزل "الأميرال بنبو" بالقرب من بريستول بإنجلترا. أثناء الاحتفال بعيد ميلاد، يظهر بيلي بونز الغامض ويبدأ بالتحدث عن الكنوز. بعد وقت وجيز، يزوره الكلب الأسود ثم بيو فيسقط ميتا، تاركا صندوقا قال عنه أنه يحتوي على ذهب ومجوهرات. لكن عوض المال، يجد جيم في الصندوق خريطة يؤكد الدكتور ليفزي أنها ستقودهم إلى كنز فلينت الشهير. يمول العمدة تريلوني الرحلة إلى جزيرة الكنز ويبحر الجميع على متن سفينة القبطان سمولت. من الطاقم لونغ جون سيلفر الرجل وحيد الساق ورفاقه. وعلى الرغم من تحذير بيلي بونز لجيم من بحار ذو ساق واحدة، يصبح هو وسيلفر أصدقاء. تقع أثناء الرحلة عدة "حوادث" مميتة للبحارة الذين لا يرتاحون لسيلفر وجماعته. وقبيل الوصول إلى الجزيرة، يسمع جيم صدفة خطط سيلفر للاستيلاء على الكنز وقتل رجال سمولت. ينزل جيم مع البحارة إلى اليابسة ويقابل بن غان الذي يعيش وحده على الجزيرة. فيقول له هذا الأخير أنه وجد كنز فلينت. في غضون ذلك، يفر سمولت ورجاله إلى بيت خشبي حصين على الجزيرة. يهاجم أصحاب سيلفر هذا الأخير عندما يرفض سمولت تسليمهم خريطة الكنز. حين يبدو الوضع ميؤوسا منه، يعود جيم سرا على متن السفينة ويقودها إلى مكان آمن ويطلق النار على قرصان دفاعا عن نفسه. عندما يعود جيم إلى الحصن، يجد هناك رجال سيلفر ويقول هذا الأخير لهم أنه تم التوقيع على معاهدة. يريد القراصنة قتل جيم لكن يدافع عنه سيلفر. وحين يأتي الدكتور ليفزي لإنقاذه، يرفض جيم أن يخالف وعده لسيلفر بعدم الفرار. يبدأ القراصنة اليوم التالي بالبحث عن الكنز لكن حين يجدون المخبأ يكتشفون أن الكنز قد اختفى. فيتمرد بعض القراصنة على سيلفر لكن ينضم إليه ليفزي وبن غان في القتال. يبحر سمولت بعد ذلك إلى الديار بالكنز الذي كان خبأه بن غان في كهفه، متخذا سيلفر سجينا. لا يقدر جيم على الوقوف بجانب أصدقائه وترك صديقه يشنق، فيحرر جيم سيلفر. يعد هذا الأخير وهو يبحر بعيدا أن يكون خيّرا.
أول إبحار أو الإبحار الافتتاحي في البحرية نظير أول طيران في الطيران هو الإبحار الأول لأي مركبة بحرية تحت الظروف الواقعية، وأول إبحار هو آخر مراحل التجارب وأول مراحل العمل بالنسبة للمركبة البحرية وهذه المراحل تلي مراحل التصميم وبناء المركبة.وتكتسب الرحلة البحرية الأولى طابعا خاصا.عديد السفن قدر لها أن تغرق فيما هي تبحر في رحلتها الأولى ومن أشهرهم سفينة التيتانيك التي غرقت عام 1912 وباتافيا التي غرقت في أولى رحلاتها عام 1629 وكذلك عديد السفن البحرية مثل السفينة الحربية السويدية فازا التي غرقت عام 1628 قبل أن تنتشل بعد زهاء 400 عام وتحديدا عام 1961 لتوضع في متحف السفن، فضلا عن غيرها من سفن الشحن والبضائع وسفن الركاب.
وهو مكان أو أي من الأماكن المادية والتي تتواجد بها الآثار القديمة التي تبين أن الموقع هو موقع تاريخي أو قبل تاريخي , وممكن أن تتواجد في هذه الأماكن سجلات أثرية تبين الأحداث التي وقعت في ذلك الزمان والمكان وعادةً ما تتواجد في هذه الأماكن مباني ومنشآت أثرية قديمة كأهرام الجيزة
تمر الأصابع هي الرواية الثانية للكاتب العراقي محسن الرملي. صدرت (تمر الأصابع) باللغة الإسبانية أولاً في مدريد سنة 2008 عن دار الترثير نومبره ثم صدرت طبعتها العربية الأولى سنة 2009 في بيروت عن الدار العربية للعلوم - ناشرون ، ومنشورات الاختلاف في الجزائر، وقد ترشحت هذه الرواية ضمن القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية (البوكر) سنة 2010.
تدور أحداثها بين العراق وإسبانيا وتتناول جوانباً من طبيعة التحول في المجتمع العراقي على مدى ثلاثة أجيال، فتتطرق إلى ثنائيات ومواضيع شتى كالحب والحرب والدكتاتورية والحرية والهجرة والتقاليد والحداثة والشرق والغرب.. وغيرها.
ووفق ما نشرته صحيفة (الحياة) بتاريخ / الأربعاء, 03 يونيو 2009 في بيروت عن مضمونها"تتقاطع أحداث الرواية بين الماضي وذكريات العراق مهد طفولة الكاتب و «مهد الحضارات»، وأحداث حاضر تدور في إسبانيا، أي بين ما يربط الإنسان بموطن الأجداد، وحياته في بلد الهجرة المحتضن للقادمين أو الهاربين من واقع بلادهم الأليم.
يقابل الكاتب المشاهد والصور التي تبرز المواضيع الأساسية لحياتين مختلفتين تعودان للشخص نفسه. إحداهما كوّنته وما زالت تسكنه حنيناً، والأخرى مكتسبة يعيشها بإرادته، ويفرضها التأقلم مع يوميات حاضر عملي: «فمنذ هروبي خارج أقواس العراق قبل عشرة أعوام وطّنت نفسي على النسيان حتى توطّنت». وفي محاولة للوصل بين الحياتين، يقصّ الراوي صوراً من الجرائد لموطنه الأصلي، ينتقي منها الأقل قسوة، ويعلّقها على جدران غرفته. ينظر إليها ويمارس بحسب ما يقول «هويتي الأولى، حنيني، شوقي إلى احتضان أمي وإخوتي، إلى زيارة قبر عالية، إلى السباحة في نهر دجلة، إلى أصدقائي، إلى أبقارنا وحميرنا ودجاجــاتنا والجـبل». وعالية هي ابنة عمه وحبيبته الأولى التي قضت غرقاً في النهر".
مما قيل عن هذه الرواية.
فهد توفيق الهندال
صحيفة (القبس) الكويتية، العدد 13217: "أن هذه الرواية قد تمكنت من الوقوف عند تقاطع عالمي الشرق والغرب عبر هذه البراعة اللغوية، وإن تداخل الماضي بالحاضر، وما يتعلق بالذات الساردة، والآخر وهي تتشكل عبر سرديتها المتوترة وحيويتها التصويرية في أبعادها التراجيدية والكوميدية تجعل النص حافلا بالمتعة ومفيدا لكل متدبر في علاقة الغرب بالشرق، وفي حقيقة الشرق والغرب على السواء".
د.محمد المسعودي في صحيفة (القدس العربي) العدد 6386 لندن : "محسن الرملي ينثر خيوط الحكاية ببراعة واضحة ويترك لك تلمسها ونسج الشبكة الروائية. و(تمر الأصابع) نص روائي يمكنك أن تأكل «تمره» وأن تلحس «أصابعك» بعد الأكل/ القراءة".
سلمان زين الدين في صحيفة (الحياة) 02 سبتمبر 2009م لندن : "بين الإحساس العميق بمفاهيم الشرق، وبين ما يقدمه الغرب من مفاهيم وأطر ثقافية مختلفة، تتطرق هذه الرواية إلى مواضيع متعددة كالهجرة والاغتراب والحنين والحب، ومفهوم الوطن، عبر صور معبّرة ومشاهد قوية ومؤّثرة، لكن في إطار من الحنان الذي يشذب القسوة، ومن خلال نظرة إنسانية هادئة، تبحث عن الرفعة".
منشأة عصام أو طوخ البراغتة سابقًا إحدى قرى مركز شبين الكوم التابع لمحافظة المنوفية. ويحدها قرى منشأة بخاتي والماي، ومن أبناء القرية زكي بدر وزير الداخلية المصري السابق، وأحمد زكي بدر وزير التعليم المصري السابق.
قرية منشأة عصام من القرى القديمة، حيث وردت باسم «طوخ البتنون» في أعمال المنوفية ضمن قرى الروك الصلاحي التي أحصاها ابن مماتي في كتاب قوانين الدواوين، كما وردت باسم «طوخ مراوه» في أعمال المنوفية ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «طوخ البراغتة» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية المنوفية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «طوخ البراغتة» ضمن قرى مديرية المنوفية. تغيّر الاسم حديثًا إلى منشأة عصام..
بلغ عدد سكان منشأة عصام 4,591 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
تشكلت حكومة محمد ناجي عطري في 18 أيلول 2003 بموجب المرسوم رقم 349 لعام 2003 القاضي بتشكيل حكومة الجمهورية العربية السورية برئاسة المهندس محمد ناجي عطري. هذه الحكومة هي الوزارة رقم 88 منذ استقلال سورية عن الدولة العثمانية عام 1918، وهي ثاني وزارة في عهد الرئيس بشار الأسد.
طرأ على هذه الحكومة عدة تعديلات بسبب طول متها، منها ثلاث تعديلات كبيرة وسبع تعديلات صغيرة. استقالت الحكومة في 29 آذار 2011 إثر اندلاع الاحتجاجات في سورية واستمرت كحكومة تصريف أعمال حتى تشكل الحكومة الجديدة حينها برئاسة الدكنور عادل سفر في 14 نيسان 2011.
12 أيار 2004: تم استبدال وزير واحد.
4 تشرين الأول 2004: تم استبدال ثمانية وزراء.
11 شباط 2006: تم استبدال 15 وزيرًا.
8 كانون الأول 2007: تم استبدال وزيرين.
30 تموز 2008: تم استبدال وزير واحد.
18 أيلول 2008: تم استبدال وزيرين.
التعديل السابع.
23 نيسان 2009: تم استبدال خمسة وزراء، وتم إنشاء وزارة جديدة، وزارة البيئة.
التعديل الثامن.
3 حزيران 2009: تم استبدال وزير واحد.
التعديل التاسع.
18 كانون الثاني 2010: تم استبدال وزير واحد.
التعديل العاشر.
3 تشرين الأول 2010: تم استبدال وزيرين.
دابادا هي الرواية الأولى والأشهر للكاتب العراقي حسن مطلك، تتكون من 220 صفحة وصدرت طبعتها الأولى عن الدار العربية للموسوعات في بيروت سنة 1988. وصدرت الطبعة الثانية عن الهيئة المصرية العامة للكتاب في القاهرة سنة 2001، والطبعة الثالثة عن الدار العربية للعلوم ناشرون في بيروت 2006 وعن دار المدى طبعة جديدة.
يعتبرها البعض بأنها أهم الروايات العراقية التي ظهرت في نهاية القرن العشرين. فهي رواية مختلفة بكل المواصفات؛ لم تعتمد الفصول في بنائها وإنما جاءت كنص واحد عبر تدفق لغوي غني، تلامس في جوهرها الهم الوجودي للإنسان.
تحتوي الرواية على خمس حكايات وهي
يمكن الاطلاع على نص الرواية كاملاً على هذا الرابط.
الطيب ينون هو سياسي جزائري مؤسس الجبهة الجزائرية للتنمية والحرية والعدالة في 2013.
ولد الدكتور الطيب ينون بولاية جيجل شرق العاصمة الجزائرية، استشهد والده صالح ابن بلقاسم وعمره لا يتعدى الثانية عشر مما جعله يجابه قساوة الحياة منذ طفولته كونه الابن الوحيد الذكر لأم وعدة شقيقات لا معيل لهم.
حفظ القران الكريم على اللوح في زاوية تيسبيلان بقرية الجمعة بني حبيبي وعرف منذ صغره بفطنته وسرعة بديهته، التحق بالعاصمة الجزائرية وحيدا وعمره لا يتعدى الثالثة عشر وزاول دراسته إلى أن تحصل على شهادة الدكتوراه في طب وجراحة الأسنان.
وقد عرف بنضاله الشديد من أجل العروبة وتعريب الطب، ونال شرف العضوية في الاتحاد الطبي الجزائري وكذا المجلس الوطني لأخلاقيات الطب إضافة إلى اتحاد أطباء الأسنان العرب,ناضل في صفوف جبهة التحرير الوطني مذ بلوغه سن التاسعة عشر كان يؤمن بالرسالة والأمانة التي ضحى من أجلها والده وشهداء الجزائر أثناء حرب التحرير الجزائرية
وقد عرف بمواقفه الثابتة وصراحته الشديدة وحكمته التي أكسبته احترام شرفاء هذا الحزب الوطني,
تحصل على درجة الاختصاص في زراعة الأسنان,كما تابع دراسة القانون
تخرج من كلية الحقوق والعلوم الإدارية بالعاصمة الجزائرية بشهادة ليسانس في الحقوق وكذا شهادة الكفاءة المهنية للمحاماة
كما تابع تابع الدراسات العليا في مجال الصحافة بدرجة ماجستير صحافة العلمية،
شارك في العديد من المحافل الأدبية بإسهاماته الفكرية التحليلية وكذا إبداعاته الشعرية كما ساهم بكتاباته في العديد من الجرائد الوطنية والدولية،
قام بإعداد فقرة في القنوات التلفزيونية الجزائرية عرفت أنها أول فقرة تلفزية متخصصة في طب الأسنان وهي فقرة طب الأسنان صحة وجمال بحصة صباحيات على القناة الرسمية الجزائرية والتي لاقت نجاحا كبيرا وتفاعلا مباشرا من قبل المشاهدين الجزائريين والعرب,كما عاد الدكتور الطيب ينون عبر القناة القرانية الجزائرية في نفس التخصص, وقد بوأته هذه المدارك العلمية ليحظى بشرف العرفان وتقلد رتبة الوساطة القضائية بالدولة الجزائرية.
سيرغي سيرغييفيتش بروكوفييف مؤلف موسيقي روسي ولد في 23 أبريل (بالتقويم اليولياني 11 أبريل) 1891 في إقطاعة سونتسوفكا في محافظة يكاتيرينوسلاف في الإمبراطورية الروسية (حالياً قرية كراسنويه في محافظة دونيتسك في أوكرانيا)، توفي في موسكو في 5 مارس 1953. حاز على ست جوائز هي جائزة ستالين (في السنوات 1943 و 1946 و 1947 و 1951) و جائزة لينين في سنة 1957 (بعد مماته).
ألف عدداً من الأعمال السيمفونية منها قصة "بيتيا والذئب" للأوركسترا والراوي للأطفال.
روسيا: 1891-1918.
سيرجي سيرجفتش بروكوفييف، مؤلف موسيقي وعازف بيانو، ولد في سونتسوفكا، في منطقة إكاتيرنوسلاف في أوكرانيا، في 27 أبريل 1891 (هذا التاريخ مذكور في شهادة ميلاده، رغم أن بروكوفييف نفسه اعتقد أنه ولد في 23 أبريل). أعماله الأولى، التي تدل على التقلب والسخرية الشديدة، تعكس التطور الفني في السنوات الأخيرة من روسيا القيصرية. بعد الثورة انتقل إلى أمريكا ثم إلى باريس وأصبح أسلوبه أكثر استقراراً وأعرض وأكثر غنائية. آخر 17 سنة من حياته قضاها في روسيا، التي حفزتها وقيدتها السياسات الثقافية لنظام ستالين. كان أكبر اهتمام له الموسيقى والمسرح، حيث كان كاتبا مسرحياً موسيقياً بالغريزة، مع إحساس حاد بالمسرح والشخصيات لكن أعماله الأوركسترالية والكونشرتات وسوناتات البيانو أيضا تركت انطباعاً هاماً على برامج الحفلات، ويظل واحداً من أكثر المؤلفين الذين عرضت أعمالهم بتكرار في القرن العشرين.
أبوي بروكوفييف كانا مثقفين، فقد كان والده مهندساً زراعياً أدار شبه قرية (ضيعة) كبيرة في أوكرانيا، وحصلت والدته على تعليمٍ جيدٍ وكانت اجتماعية وعازفة بيانو رائعة جداً مخلصة للموسيقى، خاصة لأعمال روبنتشاين وشوبان وبيتهوفن، مما كان له الأثر الأكبر عليه في سنواته الأولى. كان بروكفييف طفلاً وحيداً يحبه أبواه وذو موهوبة موسيقية. كتب أول مقطوعة للبيانو في سن الخامسة، وفي التاسعة كان يعزف أسهل سوناتات بيتهوفن، وقبل صيف 1902 حين ذهب جليير إلى سونتسافوكا ليعلم الصبي، كان بالفعل قد كتب أوبريت وعدة مقطوعات قصيرة للبيانو.
من جليير تعلم أصول الهارموني والشكل والتوزيع، وبالمساعدة سرعان ما أكمل سيمفونية من أربع حركات. الأولى منها من الأغنيات الصغيرة وترجع إلى ذلك الصيف أيضا. على مدى الخمس سنوات التالية كتب 60 من هذه المقطوعات القصيرة للبيانو، معظمها في شكل بسيط من ثلاثة أجزاء. من كل موسيقى طفولة بروكوفييف هذه المقطوعات تضم بوضوح ثمار التطورات المستقبلية، الاولى منها ما زالت طفولية ومحاكية، لكن بتزايد تتشكل مذكرات لتجاربه الموسيقية. قبل عام 1904 كان يكتب مقطوعات اسكرتزو ومارشات مع الميزان غير المعتاد والمقامات غير المالوفة والحركات الراقصة مع ايقاعات متقلبة والكثير من المقطوعات اللاحقة مليئة بنوع مميز من الدعابة الموسيقية.
سونتسوفكا قد تكون منعزلة موسيقياً وجغرافياً لكن بروكوفييف استمر على القتال بالبرنامج الموسيقي للحفلات خلال تدريس جليير، الذي استمر بشكل متقطع حتى 1904، وخلال زيارات سنوية في الشتاء مع أمه إلى موسكو. في هذه الزيارات عزف مقطوعاته الحديثة أمام تانييف، عام 1903 كانت قائمته المبهرة للأعمال قد تضمنت سوناتا للكمان، وجزء من سوناتا للبيانو وأوبرا جديدة "احتفال في وقت الطاعون". كان الآن ضرورياً لتطوره كمؤلف موسيقي الاتصال بشكل أكثر استمراراً مع عالم الموسيقي وأيضا أن يكون تعليمه العام رسمياً. المسألة أصبحت عالقة في الهواء لبعض الوقت: كان آل بروكوفييف يكرهون إلزامه مبكراً بمشوار فني موسيقي. لكن في ربيع 1904 أخذوه إلى سانت بطرسبرغ وبناء على نصيحة جلازنوف تقدم للالتحاق بالكونسرفتوار.
في سبتمبر التالي اجتاز بروكوفييف امتحان الدخول. كان عليه قضاء العشر سنوات التالية في كونسرفتوار سانت بطرسبرغ واتضح أنه واحد من أكثر الطلاب غير المروضين. كان الكونسرفتوار نفسه غير مستقر بالمرة في تلك السنوات. "الأحد الدموي" وأول بدايات الثورة في يناير 1905 كان لها تداعيات فورية على المثقفين الموسيقيين في المدينة. أقيل ريمسكي كورساكوف من وظيفته بالكونسرفتوار لأنشطته المعادية للحكومة وكذلك العديد من زملائه، بمن فيهم جلازونوف وليادوف،الذين استقالوا تعاطفا معه. أغلق المبنى بالكامل لستة أشهر – والجلسة التالية 1905 – 1906 قاطعتها بتكرار مشكلات الموظفين. لكن نقص التدريس المستمر لم يكن السبب الوحيد لتعاسة بروكوفييف. كان صبياً عنيداً ومتغطرساً لكن أصغر بكثير من زملائه وكان أصدقاؤه قليلون. أكثر من ذلك خاب أمله للأسف من التدريس. اعتبر فصل ليادوف للهارموني ممل وعلاقته معه غالباً تطورت إلى نزاعات غير مريحة. دروسه اللاحقة في التوزيع الأوركسترالي مع ريمسكي كورساكوف اعتبرها مرهقة أيضاً وكان من الواضح أنه أصغر بكثير من الاستفادة من خبرة كورساكوف. ولكن دروس الكونرتبانط لليادوف لسنة 1906 عرفته على رجلين عوضت صداقتهما، التي دامت مدى الحياة، أكثر عن النقص العام للانتباه نحو موهبته. لقد كانا بوريس أساييف ونيكولاي مياسكوفسكي.
مياسكوفسكي الذي كان عمره 25 عاماً ترك أثراً عميقاً على بروكوفييف على مدى عدة سنوات تالية. أكثر من أي أحد آخر قدم له التشجيع. وكان لمياسكوفسكي، بدلا من ليادوف، أثراً بأن بروكوفييف أظهر مقطوعاته الأخيرة كأوبرا أوندينا وسلسلة من سوناتات البيانو (اثنان منهما أعيد تحويلها إلى سوناتينن من مقام 1 ومقام 28). وكذلك مثلت صداقته مع مياسكوفسكي بداية اتصاله المنتظم مع الموسيقى الجديدة في سانت بطرسبرغ. معا استكشفا أعمال سكريابين (الذي كان أثره يصعب تجنبه من أي مؤلف موسيقي روسي شاب) وماكس ريجر وريتشارد شتراوس وكلود ديبوسي. وحصلا على الدخول في امسيات الموسيقى المعاصرة وهي أساس تجمع الطليعة الموسيقية في سانت بطرسبرغ. هذه الحفلات اقيمت تحت رعاية بعض قادة حركة "عالم الفن" لدياجليف وهم كارتيجان وأفريد نوروك ووالتر نوفيل، هنا أعمال شونبرج وشتراوس وسترافنسكي الذين قدموا عروضهم الأولى في روسيا وهنا أيضا في 31 ديسمبر 1908 قدم بروكوفييف ظهوره الأول أمام الجمهور كمؤلف وعازف بيانو. عزف بعض مقطوعاته للبيانو لسنة 1907 – 1908 من بينهما اعمال "الإيحاء الشيطاني" واستقبله الجمهور بشكل عاصف.
الصحافة أعلنت أن موسيقاه "غير مفهومة" و"حديثة أكثر من اللازم"، وفي عدة سنوات قليلة لاحقه بذل أقصى جهده للحفاظ على هذه الصورة للصبي المتمرد.
بلا شك كان في هذه المقطوعات القصيرة للبيانو – لاحقا صنفت إلى مصنف 3 و4 – معظم الصفات الفردية الخاصة بشكل مذهل لأسلوب بروكوفييف المبكر الذي ظهر في البداية. كتبها كما كانت لأدائه لتعكس كل من الشخصية غير المتصالحة للرجل الشاب والحدة العصبية لعزفه، وهي صفات أضفت إحساساً بالصدمة العصبية تقريباً للكثير من المعلقين المعاصرين له، وكان سترافنسكي وأسافييف من ضمنهم. من ناحية التركيب والإيقاع وحتى الأسلوب يبدو أنها مضاعفة بأحاسيس بروكوفييف المفضلة كعازف بيانو: إعجابه بالمفاتيح البيضاء من مقام دو الكبير والمقامات الصغيرة لري ومي ولا لكن مع الانتقالات المفاجئة إلى ومن المفاتيح السوداء لمقام ري بيمول الكبير ومقام سي بيمول الصغير وتداخله مع إيقاع متصاعد وتغيرات سريعة لاتجاه اليد وحركات الأصابع ذات النسق المحكم مما أدى إلى مقطوعات توكاتا سريعة عددها كبير وفقرات متتالية ديناميكية، الألحان الممتدة بشدة الخطوط الداخلية المعتمة الكروماتية الأوستناتو المتكررة من كل الأنواع وقوة الدفع المتكررة لموسيقاه من إما التشديد القوي الذي يشبه المطارق أو بالمقابلات. مع مقطوعات في مقام 3 و4 تقريبا كل هذه المكونات المميزة لأسلوبه موجودة بالفعل إذاً بالشكل الأساسي. كانت المجموعة السابقة أبسط فنياً وأبرد عاطفياً من المقطوعات الرائعة من مقام 4 وسلسلة من المقطوعات الصغيرة ذات إيماءات مبالغ فيها وعقد مبالغ فيها والتي تتصف بحدة أكبر للتنافر الهارموني من أي شيء في موسيقاه حتى الآن.
في نهاية فترة 1908-1909 تخرج بروكوفييف من كورس التأليف الموسيقي في الكونسرفتوار. تمتع بالقليل مما يكفي من هذا ولم تكن درجاته جيدة. في خيبة أمله مع تدريس التأليف الموسيقي، أصبح مهتماً بعزف البيانو وجعله ظهوره الأقل أمام الجمهور يدرك أنه كعازف لموسيقاه على البيانو قد يشتهر أكثر. لذا قرر للوقت الحاضر أن يستمر في الكونسرفتوار في كورسات البيانو وقيادة الأوركسترا.
قضى بروكوفييف صيف 1909 كالمعتاد في سونتسوفكا يؤلف الموسيقى، أسلوبه في العمل وموقفه من موسيقاه كان قد ترسخ بالفعل. راجع بتكرار وأعاد تنظيم النوتة الموسيقية. قام ليس فقط بمراجعات كثيرة لأعمال سابقة ولكنه قام بتطويع الحركات بتكرار وبمقطوعات كاملة لمجموعات جديدة من الآلات ظهرت متتاليات للبيانو ومتتاليات أوركسترالية من مدونات الباليه والأوبرا وحركات أوركسترالية من مقطوعات موسيقى الحجرة، وتم تطويع خطوط صوتية للكمان في الغالب لجذب العروض وأيضا بسبب أن الفكرة الموسيقية بالنسبة له لم يكن لها سياق خاص بالضرورة. وأيضا تم كتابة أعمال جديدة كليا باستخدام أفكار لحنية من نوت سابقة. أما موسيقى رباعية وترية لم تكتمل فقد دخلت في أوبرا "الملك الهائج" قبل إعادة كتابتها لتكون السيمفونية الثالثة، والأفكار الموسيقية الأصلية للسيمفونية الرابعة كان لها أصلها في باليه "الابن الضال" من بين الثلاثة أعمال في صيف 1909 وحده فقط، الأربع دراسات مصنف رقم 2، وصلت لصورتها الأخيرة في الحال. سوناتا البيانو الأولى مصنف رقم 1 كانت مراجعة عمل سابق (حصلت على رفض من دوائر الموسيقى الجديدة – رغم الموقف المميز ونضج تقنية التأليف) لأنها بدت مثل رخمانينوف، وسينفونيته مصنف رقم 5 مرت خلال نسختين قبل نشرها أخيرا سنة 1931.
بدأ بروكوفييف تلقي كورس البيانو مع آنا إسيبوفا في خريف 1909 ومثل السابق الفروق سرعان ما تطورت بين الطالب والمدرس. من الدروس الأولى مع أمه ولاحقا مع ألكسندر وينكلار اكتسب مهارة ملحوظة لكن دون إحساس بالانضباط احتقر برنامج الحفلات الكلاسيكية وإذا عزف موتسارت أو شوبرت على الإطلاق كان بتقديم تحسيناته الخاصة. فقط عند مواجهة الطرد من الكورس قبل بروكفييف طريقة تدريس إسيبوفا ولمصلحته، كل هذه السنوات الأربعة كانت حاسمة لمشواره اللاحق كعازف بيانو وأيضا لتطور جوانب معينة من أسلوبه في التأليف. قوة عزفه ودقته وعبقريته – كل هذه إضافات لتقنيته الشخصية – التي ظلت لها أثرا سائدا على تفكيره الموسيقي لعلى الأقل العقد التالي. لكن إسيبوفا طورت فيه تقدير للأشكال الميلودية الأرق والأكثر غنائية وحساسية أكبر تجاه اللون اللحني، العشر مقطوعات للبيانو مصنف رقم 12، اكتملت سنة 1913 هي دليل واضحا على التوسع في مجاله التعبيري. حتى أنه أصبح يقدر موتسارت وشوبرت.
كورس قيادة الأوركسترا مع نيكولاي تشيريبنين كان له أهمية هائلة لبروكفييف ليس لأنه كانت أكثر من مجرد مايسترو كفء حتى لموسيقاه الخاصة لكن بسبب تشيريبنين "الحديث" في مدرسي الكونسرفتوار أيضا شجعه على حافز للتجربة مع الأصوات الموسيقية. كان أثرا لم يتراجع حتى تعرف بروكفييف على عالم الباليه الروسي لدياجليف سنة 1914. تشيربنين نفسه كتب بأسلوب يدين كثيرا لكل من ديبوسي وسكريابين الطابع الحسي لهذه الأصوات، امتزج مع الجاذبية الحالية لأشعار الكتاب الرمزيين بيلمونت وبلوك – غموضها فوق كل شيء – أدى ببروكفييف ليؤلف سلسلة من الأعمال الكثيفة التي تتناقض بقوة مع معظم مقطوعاته حتى وقتها.
الطابع الرومانسي المشحون للفترة الأخيرة من موسيقى سكريابين والفترة الأولى من موسيقى شتراوس ليست صفة واضحة في أعمال معينة كتبت على مدار العشر سنوات الأخيرة أو نحو هذا، أعمال مثل القصائد السيمفونية "أحلام" و"اسكتش الخريف" كلاهما سنة 1910، بالاد للتشيللو وأبرا من فصل واحد مدالينا التي تأثرت بشدة بأعمال شتراوس إلكترا وسالومي وأغنيات من مقام 9 و23 و27 ومعظم عمله "الملاك الغاضب". الطباع الشخصي للرومانسية لدى بروكفييف يوصل نفسه للسامع بقوة شديدة كالتوتر المستمر ولاطاقة، موسيقى مدالينا بشكل خاص تبدو باستمرار على حافة الانطلاق. فنيا التهمة العاطفية لهذه الأعمال تبدو ناتج للطبقات البنائية لبروكفييف، الأسلوب الميلودي والهارموني لها ليس في حد ذاته مختلفا بوضوح عن موسيقاه الأخرى في هذا العصر. مقارنة مع "حكاية المهرج" أو "حب الثلاث برتقالات" كل من مالينا و"الملاك الغاضب" مدون أكثر للنوتة الموسيقية ملئ بأجزاء كروماتية ومبهمة وداخلية غالبا تكون مضاعفة في الفاصل الثالث والسادس مقابل الباص والبناء الذي به تنتزع الأشكال الميلودية الواسعة مقابل خطوط الباص الكروماتية. التنافرات الهارمونية دائمة التصارع نتيجة فرص البناء الصوتي الذي يكون به تآلفات – إضافة إلى الجليساندو الكروماتي وتأثيرات التريمولو من كل الأنواع. في سنواته اللاحقة حقق بروكفييف الكثافة العاطفية بأساليب أقل انفتاحا – أصبح التدوين الموسيقي أوضح وخطي أكثر، الخطوط الخارجية لأشكاله البنائية أصبحت أرق بشدة، لكن الشعور القوي للمناخ الذي خلق في هذه الأعمال الأولى ظل كوجود شبه مادي في أكثر النوت الموسيقية الذاتية له والكبيرة.
سنة 1910 مات والد بروكفييف وكانت أحوال حياة المؤلف البالغ 19 سنة تغيرت بسوء. الضيعة في سونتسوفكا لابد من التخلي عنها، منحه والده منزلا في سانت بطرسبرغ وواصلت إعالته قدر الإمكان لكن الشاب الذي لم يتعرض لمصاعب مالية الآن واجه فرصة شق طريقه في الحياة. المأساة تصادفت مع بدايات الاعتراف به كمؤلف: 1911 كانت سنة مميزة في مشواره الفني. قدم حفله السيمفونية الأول أمام الجمهور، حين عرض عمليه "أحلام" و"اسكتش الخريف" في موسكو في يوليو، ظهرت أعماله في شكل مطبوع للمرة الأولى حين أصدر يرجنسون أول سوناتا للبيانو والمقطوعات مصنف رقم 3، وبدأ عمله الأول الأقل نضجا بالنسبة لتصوره وتحقيقه (مثلما كتب لاحقا)، كونشرتو البيانو الأول. كان هذا أيضا أول عمل مثير للجدل يكتبه بحق، حيث وصل به لمقدمة الرأي النقدي في الدوائر الموسيقية في كل من سانت بطرسبرغ وموسكو. تصوره الأول كان لكتابة كونشرتينو قصير للبيانو والأوركسترا يمكنه عزفه بنفسه، والذي قد يكون اقتراح مالي معقول. امتد ليكون عملا عبقريا من حركة واحدة، مع جزء دقيق وبارع لعازف صولو. رغم أن الكونشرتو فريد في بناءه ثبت في الحال موقف بروكفييف تجاه النوع. تناوله غير عاطفي وغير حميم بشكل ملحوظ. عمدا يبسط الصراع التقليدي بين العازف الصولو والأوركسترا، الجمع بين البيانو والأوركسترا يصدر صوت أكبر وأفضل لآلة مفاتيح. الشكل الجزئي للعمل واضح ومادته اللحنية تبدو غير رفيعة. القوة القوية للنوتة لا يمكن إنكارها هي نتيجة ليس فقط للدافع الإيقاعي دون تراخي، لكن أيضا للتفصيل اللحني المتقلب – الانتقالات اللحنية بلا نهاية في أقسامها الأاسية الزخارف الانيقة للأندانتي المحوري.