CALM/arwiki huggingface dataset:
في 5 مايو 1929، وللمساعدة في انفصال بريماكوف، تم إرسال مفرزة ثانية من الجيش الأحمر تضم 400 رجل مع 6 مدافع و8 مدافع رشاشة، تحت قيادة زليم خان مُعيَّن (لا يوجد دليل وثائقي مباشر على ذلك، لكن العديد من الحقائق تشير إلى أنه كان قائد لواء الفرسان الثامن للمنطقة العسكرية في آسيا الوسطى، إيفان يفيموفيتش بيتروف). كما كانت المفرزة ترتدي الزي الأفغاني. وفي الطريق، واجهته نقطة حدودية، "في غضون دقائق تم جرفها" بنيران المدافع الرشاشة للجيش الأحمر.
الاستيلاء على دهداي وبلخ وتاشكورغان.
في 6 مايو، وفي مواقع الأفغان، بالقرب من مزار شريف، شن الطيران العسكري لمنطقة آسيا الوسطى عمليات قصف وهجمات. وفي غضون يومين، ذهب سرب زليم خان، بعد رمية سريعة، إلى مزار شريف في 7 مايو، وهاجم مع مفرزة بريماكوف، الأفغان الذين انسحبوا إلى دهدادي. في 8 مايو، بعد الضربات الجوية والقصف، غادرت الحامية القلعة، تاركةً لها 50 بندقية و20 رشاشًا وعددًا كبيرًا من الأسلحة الصغيرة والذخيرة. وبعد استراحة لمدة يومين، وفي 10 مايو، تحركت مفرزة بريماكوف مجتمعة في عدة أعمدة جنوبًا، نحو بلخ وتاشكورغان. في 12 مايو، احتلت مفرزة بريماكوف بلخ، وفي اليوم التالي، وبدون مقاومة، دخلت مدينة طشقورغان.
معركة مع إبراهيم بيك وسيد حسين.
من الشرق، ضد مفرزة بريماكوف، تقدم إبراهيم بيك مع 3000 جندي. كما خرج الحرس الوطني لحبيب الله من كابول مع 1500 جندي بقيادة وزير الحرب سيد حسين. وفي 11 مايو، اكتشف أحد أعمدة من 350 شخصًا مفرزة إبراهيم بيك. وعلى الخط الرئيسي مباشرة كانت هناك ثمانية بنادق. وعلى الأجنحة، على بعد 200 متر من الطريق، تم تركيب مدفعين رشاشين. تم التقاط المشاهد مسبقًا. وعند الاقتراب من عمود إبراهيم بيك على ارتفاع 500 متر، أطلقت المدفعية النار. أصابت ثلاث بنادق الأعمدة في الرأس وثلاثة في الذيل واثنان في المركز. تم إطلاق الرشاشات المخفية من الأجنحة. اندفع جنود إبراهيم في اتجاهات مختلفة. قُتل الكثير منهم على يد الجيش الأحمر خلال المطاردة. وبعد نصف ساعة من بدء المعركة، اكتشفت مفرزة سيد حسين الدورية غربًا. ولكونه مشاركًا في تلك الأحداث، فقد ترك قائد الفصيل، أ. فاليشيف، وصفًا مفصلًا لصورة المعركة:
هرب سيد حسين، تاركا وحداته. وفقًا لممثل وحدة الاستطلاع في مزار شريف ماتفييف، فعندما عادت مفرزة على نفس الطريق، كانت لا تزال الجثث المتحللة غير نظيفة.
إن هروب أمان الله خان من أفغانستان وضع مفرزة تشيريبانوف في موقف صعب. وفي ظل عدم وجود أي أساس قانوني لوجودها داخل البلاد، اعتبر الاتحاد السوفييتي أن بقاء الطائرة على أراضيها هو اعتداء. بالإضافة إلى ذلك، وفي الدول الأوروبية، وكذلك في تركيا وإيران، صار الوضع معروفًا بغزو الجيش الأحمر في أفغانستان. في 28 مايو، تلقى تشيريبانوف صورة إشعاعية من مقر المنطقة العسكرية لآسيا الوسطى عند عودته إلى وطنه. انتقل G. نبي خان إلى ترمذ في جمهورية أوزبكستان الاشتراكية السوفيتية.
عملية الجيش الأحمر في أفغانستان لم تغير الوضع في البلاد. حصل أكثر من 300 مشارك في الحملة على وسام الراية الحمراء، والباقي حصلوا على هدايا قيمة. في وثائق الوحدات العسكرية، تم إدراج هذه العملية على أنها "القضاء على اللصوصية في جنوب تركستان"، وتم حظر وصفها في الأعمال التاريخية.
التبييض هو الممارسة في صناعة السينما التي تعطي ادوار للاشخاص البيض للعب ادوار غير بيضاء. كما هو موضح من قبل ميريام وبستر ، التبييض هو : تغيير بطريقة تفضل أو تميز أو تخدم الأشخاص البيض، مثل أداء فنان أبيض دور شخص غير أبيض أو شخصية خيالية ". في السينما، الممارسة قديمة قدم الصناعة نفسها. وقالت هيئة الإذاعة البريطانية : إن قائمة الأفلام التي لعب فيها الممثلون البيض أجناسًا أخرى تشمل كل شيء بدءًا من الكوميديا الرومانسية إلى مغامرات الأكشن والخيال إلى الملاحم التاريخية. تم تبييض الأدوار الافارقة الامريكيين والاسيويين.
في أوائل القرن العشرين، لعب الممثلون البيض ادوار عرقيات مختلفة من خلال ارتداء القناع الاسود أو الاصفر، مما أدى إلى المبالغة في الأفكار النمطية المتصورة عن العرقيات الأخرى. على سبيل المثال، لعب الممثل السويدي المولد وارنر أولاند دور المحقق الصيني تشارلي تشان في "تشارلي تشان يحمل على" (1931) والأفلام اللاحقة. بسبب نقص شخصيات الملونة ( غير البيضاء) في صناعة السينما، تم استقبال هذه الأدوار بشكل جيد في ذلك الوقت من قبل المشاهدين. ممثلين غير اسويين اخرون لعبوا دور المحقق الصيني تشارلي تشان ,مانويل أربو، سيدني تولير ,رولاند وينترز, روس مارتن, بيتر أوستينوف .
أصبحت الأفلام أكثر تنوعًا مع ألوان البشرة بحلول منتصف القرن العشرين، واختفى الوجه الاسود في الغالب من صناعة الأفلام. كان فيلم "عطيل" (1965) استثناءً، حيث تم تصوير الممثل الأبيض لورانس أوليفييه. كان يضع الوجه الاسود . في "فيلم Soul Man" و "Tropic Thunder, تم تصوير" بيض في شخصيات بيضاء ترتدي القناع الاسود.
امتدت ممارسة الوجه الأصفر إلى غاية الستينيات. على سبيل المثال، لعب ميكي روني مالك عقار ياباني في "وجبة الإفطار في تيفاني" (1961). وقال البروفيسور ديفيد أ شلوسمان عن الشخصيات الآسيوية على وجه الخصوص : إن العديد من الأدوار الآسيوية التي رسمها الممثلون البيض ساهمت أيضًا تشكيل مجموعة من الصور النمطية الثقافية في الخطاب القومي الأمريكي. في بداية القرن الحادي والعشرين، كانت الأقليات لا تزال ممثلة تمثيلًا ناقصًا في صناعة السينما في مراحل مختلفة. في حين أن الأدوار السوداء تاريخيا يتم إلقاءها الآن بشكل عام مع الممثلين السود، فإن ممارسة التبييض تنطبق على الأقليات الأخرى.
وقال جاي أوكي إن الافارقة الامريكيين شعروا منذ فترة طويلة بالعبء الكامل لتبييض الأدوار وأن الآسيويين قد مروا بها كذلك. كما تم تصوير زعماء الأمريكيين الأصليين و محاربيهم من قبل البيض.
دور التنفيذيين.
قالت بي بي سي في عام 2015 : إن ممارسة تمثيل الممثلين البيض في الأدوار غير البيضاء لا تزال سائدة في هوليوود - على الرغم من الإدانة والاحتجاج على نطاق واسع. أظهر تقرير في عام 2013 أن 94 ٪ من مديري الأفلام كانوا من البيض وأن الأشخاص غير البيض كانوا ممثلين تمثيلًا ناقصًا كمخرجين وممثلين. استكشفت بي بي سي سببين لممارسة التبييض: العنصرية المؤسساتية والاعتقاد بأن الجهات البيضاء المعروفة تجذب المزيد من الجماهير وتعظم الأرباح. قال توم روثمان ، رئيس شركة سوني بيكتشرز : أعتقد أن هناك قوة مؤسساتية وذاكرة معينة موجودة هناك. . . . أعتقد أن الصناعة تتحسن، لكنني بالتأكيد أتفق مع أولئك الذين يقولون أننا لم نغير بالسرعة الكافية.
يفترض جيفري ميو، مؤلف كتاب "علم النفس متعدد الثقافات: فهم مجتمعاتنا المتنوعة," أن صناعة الأفلام، ومعظمها بيضاء، تستأجر أشخاصًا من خلفيات مماثلة. قال ميو عن الأساس المنطقي القائل بأن الممثلين المؤهلين فقط هم الذين يلقيون : هذه هي الحجة التي يقدمها المخرجون ومديرو التمثيل، ولكن في كثير من الأحيان سيخبرنا الممثلون العرقيون أنه عندما يقولون أننا نختار أفضل ممثل فقط، فإنهم يقصدون نختار أصدقائنا، أو الأشخاص الذين اعتدنا عليهم. وقال كريج ديتويلر أستاذ تاريخ الأفلام بجامعة بيبردين : هناك نقص من النجوم الأمريكيين من أصل أفريقي والآسيوي واللاتيني. بالنسبة لجميع سياسات هوليوود التقدمية، تبدو القرارات رجعية بشكل ملحوظ. في عام 2010 ، عزت "TheWrap" عدم وجود تنوع عرقي إلى العنصرية المؤسسية ونقص الممثلين الذين يمكن تمويلهم من خلال اللون، وهذا التبييض في أفلام مثل "" و "ذا لاست إيربندر أدى إلى تفاقم المشكلة. "
الجانب التجاري.
اختيار الممثلين البيض يؤدي إلى تحقيق أقصى قدر من الأرباح، قال ديفيد وايت، المدير التنفيذي الوطني لنقابة الممثلين SAG-AFTRA ، إن الممثلين السود المشهورين مثل ويل سميث ، دينزل واشنطن ، وديفيد أويلوو فندوا الأساس المنطقي لارتفاع الارباح. قال الأستاذ المساعد في الاتصالات أندرو جيه ويفر : هناك افتراض في هوليوود بأن البيض سيتجنبون الأفلام ذات الأغلبية السوداء من الممثلين، أو أي فريق عرقي اخر. ترى هذا التبييض للأفلام - حتى الأفلام التي تحتوي على شخصيات أقلية مكتوبة بها يتم طرحها مع البيض. و قال استاذ السينما ميتشل دبليو بلوك ان الاستوديوهات تلتزم بوضع المعايير كممارسة الأعمال التجارية لجذب المستثمرين والمنتجين. قال المخرج ريدلي سكوت إنه بدون اختيار الممثلين البارزين، فيلمه الملحمي الإنجيلي لعام 2014 لم يكن "ليصنع" أبدًا، قائلاً : لا يمكنني تركيب فيلم من هذه الميزانية ... وأقول أن ممثلي الرئيسي هو محمد كذا وكذا من كذا وكذا. . . . أنا لن أحصل على تمويل. لاحظت "USA Today" مع أفلام مثلالإفطار عند تيفاني (فيلم) و القلب الكبير (فيلم) و بان (فيلم) : لا يزال الممثلون البيض في صدارة أدوار البطولة، على الرغم من التمثيل الناقص للأشخاص الملونين في التمثيل والتوجيه والإنتاج.
حملات مكافحة التبييض.
سعت مجموعات مراقبة وسائل الإعلام إلى اختيار ممثلين اصليين على الشاشة، مع الأخذ فيعين الاعتبار قرارات الاختيار مثل الممثل جوني ديب كأميركي أصلي في الحارس الوحيد (فيلم). مع تلقي الأفلام من الولايات المتحدة الترويج في المزيد من الأسواق العالمية، تناقشت مجموعات الأدوار التي تمثل تنوع الجماهير، الذين يبحثون عن المزيد من الأصالة. اعترض ديفيد وايت من منظمة SAG-AFTRA على معارضة المجموعات لطرح الممثلين البيض في أدوار غير بيضاء : تقر القوانين أن العرق لا يكون جزءًا من المؤهلات للحصول على وظيفة، لكنه أدرك أن هناك نقصًا في التنوع في الأدوار المتاحة. قال أستاذ القانون جون طهرانيان : بالطبع، لا يوجد شيء متأصل في الاختيار الأعمى، طالما أنه يعمل في كلا الاتجاهين. ولكن في الواقع، لم يحدث ذلك قط. نادرا ما يرى المرء، على سبيل المثال، ممثل أمريكي من أصل أفريقي أو لاتيني أو آسيوي على أنه شخصية بيضاء. "
أمثلة على الحالات المرتبطة.
فيما يلي قائمة ببعض الأفلام التي تم انتقاد لانها مارست التبييض:
جويس جاي. سكوت (مواليد 1948) فنانة أمريكية من أُصُول أفريقية، ونحَّاتة، وصانعة لُحُف، وفنانة أداء، وفنانة تنصيبية، وفنانة طباعة، ومُحاضِرة، ومعلمة. حصلت على زمالة مَكارثر عام 2016، وعلى جائزة الفنان ذو البصيرة من مؤسسة سميثسونيان عام 2019، غير أن أكثر ما يميزها هي منحوتاتها التشخيصية ومجوهراتها المصنوعة باستخدام أشكال حرة، تقنيات نسج الخرز من دون النَول، تشبه تقنية غرز بيوت. وغالباً ما يتم صنع كل قطعة باستخدام آلاف من خرز المُهر أو خرز البُذور الزجاجي، وأحياناً باستخدام أشياء أو مواد أُخرى متاحة مثل الزجاج، واللُحُف والجلود. وفي عام 2018، تمَّ الإشادة بها لبدئها بالعمل في وسط جديد –خليط من التربة، والطين، والقش والإسمنت - لصناعة منحوتة كان الهدف منها التحلل والعودة إلى الأرض. تستمد سكوت إلهامها من مجموعة من الثقافات المختلفة والمتنوعة، المشتملة على التقاليد الأفريقية والأمريكية الأصلية، والزخرفة الخرزية الروسية، والتشيكية والمكسيكية، وكذلك الكتب التوضيحية وكتب القصص المصورة، والثقافة الشعبية.
تشتهر سكوت بأحاديثها الاجتماعية عن قضايا مثل العنصرية، والطبقية، والتمييز على أساس الجنس، والعنف، والصور النمطية الثقافية، وكذلك المواضيع المتعلقة بالشفاء الروحي. ويتمحور عملها عن كيفية رؤية سكوت لنفسها في عالم يحكمه التغير السريع: «تُعبر هذه الأعمال عن النمو الشخصي، ولحظات الوحي الشخصية وعن كيفية عدم الوقوع في أساليب الحياة السهلة - تظهر جسارتي في الفن ولكنها تختفي في الحياة اليومية».
ولدت جويس جَين سكوت في مدينة بالتيمور عام 1948، وهي ابنة صانعة اللُحُف المعروفة إليزابيث تالفورد سكوت وجارلي سكوت الابن. وصَفت نفسها بأنها «طفلة بالتيمور الحقيقية وفتاة حَي ساندتاون (المدينة الرملية)» وعاشت في حي ساند تاون في منزل في صفِّ من البيوت المتلاصقة لأكثر من أربعة عقود. شجعتها والدتها على الإبداع حيث بدأت سكوت بالرسم عنما كانت في مدرسة كوبن ديمونسترَيشن، مؤسسة تعليم عام، والتحقت لاحقاً بمتوسطة ليميل والثانوية الشرقية في بالتيمور. وفي عام 1970، حصلت على بكالوريوس في الفنون الجميلة من كلية الفنون بمعهد ماريلند، ومن ثم حصلت على ماجستير في الفنون الجميلة من معهد أييندي في المكسيك. لاحقاً، تابعت دراستها في معهد روشيستر للتكنولوجيا في نيويورك ومعهد جبل هَيستاك في مَين.
كانت والدة سكوت فنانة عَلَّمت ابنتها تقنيات صناعة اللُحُف الأبليكة وشجعتها على متابعة مهنة الفن. كانت خياطة ملابس الدُمى إحدى أُولى مَسَاعِيها الفنية. وتستمد سكوت إلهامها أيضا من التقاليد الحرفية الموجودة عند أقاربها فهناك «صانعي اللُحُف، والعاملين في الخشب، وصانعي السِلال، وصانعي كراسي القصب، والمزارعين والحدادين،» حيث كان الناس يطورون من مهاراتهم في أكثر من حرفة في سبيل العيش. زاد عشقها للموسيقى واحساسها العميق بالروحانية نتيجة لنشأتها في معتقد الخمسينية ذو التقليد الغني بموسيقى الغوسبل.
تظهر التأثيرات الأفريقية على سكوت من خلال استخدامها للزخرفة المُتقَنَة والمعقَّدة. حيث تعيد سكوت تشكيل الخرز إلى شكلٍ نحتي، عن طريق استخدام تقنيات مشابهة للتقنية التي يستخدمها شعب يوروبا في غرب أفريقيا في صناعة الرموز الدالَّة على المَلَكِيَّة والتيجان الخرزية. وحسب أقوال العالمة ليزلي كينغ هاموند، كانت التقاليد والفنون الأفريقية تعمل على تحويل الأشياء اليومية إلى زخارف جميلة. وتشتمل ممارسة سكوت على الأداء بالإضافة إلى النحت. فغالباً ما تُوَظِّف شخصيتها الفكاهية والناقدة وغير المُبَرِّرة في أدائها لانتقاد قضايا من قبيل النِسوية، والتمييز على أساس الجنس والعنصرية. وعلى غرار مجوهراتها وأعمال اللًحُف، كثيرا ما يتناول أدائها القصص السردية والذاكرة.
في السيميائية، المعني الدلالي هو المعنى الحرفي أو السطحي. وهو التعريف الذي من المرجح ظهوره في القاموس.
بناءاً على الكلمة الأصلية أو التعريف الذي اقترحه سوسيور عام (Saussure (1857-1913 تتكون العلامة من جزأين:
لنقل المعلومات، يجب على كل من المرسل والمرسل إليه استخدام نفس الرمز، سواء بالمعنى الحرفي، على سبيل المثال مورس أو في شكل لغة. الغرض من المعنى الدلالي هو إيصال المحتوى الدلالي الموضوعي للشيء الذي يمثله. لذا، في حالة الكلمة المعجمية، ولنقل كلمة "كتاب" مثلاً، فإن القصد هو ألا تفعل أى شئ أكثر من مجرد وصف شيء مادي. أي معاني أو آثار أخرى ستكون معاني دلالةية أو ضمنية.
يمكن إجراء التمييز بين المعني الحرفي والمعنى الدلالي في التحليل النصي ويتم استخدام وجود القواميس لدعم الحجة القائلة بأن نظام العلامات يبدأ بمعنى بسيط ثم يشتهر بعد ذلك مع تطوير استخدامات جديدة. لكن هذه الحجة تعني بالضبط أنه لا يمكن فصل أي علامة عن كل من معانيها الحرفية والدلالية، وبما أن المرسل يستخدم دائمًا العلامة لغرض معين داخل سياق ما، فلا يمكن فصل أي علامة عن قيم المرسل. لذلك يقترح لويس هيلمسليف (1899-1965) أنه على الرغم من أن وظيفة وضع العلامات قد تكون عملية واحدة، فإن المعنى الحرفي هو الخطوة الأولى، والمعنى الدلالي هو الخطوة الثانية. أضاف رونالد (Roland Barthes (1915-1980) خطوة ثالثة محتملة في النظرة العالمية أو ما يسمى الرؤية الكونية حيث يوجد مفاهيم وراء معرفية مثل "الحرية"، "والجنس"، "والاستقلالية وما إلى ذلك"، والتى تخلق إطارًا مرجعيًا يمكن أن تؤخذ منه المزيد من المعاني المجردة وتضاف إلى العلامات، اعتمادًا على السياق.
قال بارت وآخرون بأنه من الصعب التمييز بوضوح عند تحليل الصور. على سبيل المثال، كيف يمكن تفسير صورة؟ في العالم الحقيقي، يمكن للبشر الرؤية الثنائية بالعينين، لكن الصورة ثنائية الأبعاد تحتاج إلى تحليل لتحديد العمق والحجم النسبي للأشياء الموضحة فيها وذلك بتطبيق قواعد المنظور، وهي عملية تحتمل الخلط والتشويش سواء في التركيز أو في مكونات الصورة. قد يكون أحد الآراء أن الصورة كما تم تفسيرها هي دليل على ما يصور، وبما أن التكنولوجيا تجمع وتخزن البيانات من العالم الحقيقي، فإن الصورة الناتجة هي تعريف لما التقطته الكاميرا، وبالتالي فهو يمثل معنى حرفي. وإذا اعتمدنا تصنيف تشارلز ساندرز بيرس، يمكن اعتبار هذا علامة فهرسة، أي أن هناك صلة مباشرة بين العلامة وما تشير إليه. في حين أنه من الصحيح أن الصورة غير المعدلة قد تكون مؤشرًا، فإن التكنولوجيا الرقمية تعمل على كسب ثقة المشاهد في أن الصورة هي تمثيل موضوعي للواقع. علاوة على ذلك، اتخذ المصور قرارات واعية حول تكوين الصورة، وكيفية إضاءة الصورة، سواء لالتقاط صورة مقربة أو لقطة طويلة، إلخ. تمثل كل هذه القرارات كلاً من نية المصور وقيمه الرغبة في الحفاظ على هذه الصورة. دفع هذا جون فيسك إلى اقتراح أن "المعنى الحرفي يمثله ما تم تصويره، والمعنى الدلالي يمثله كيف تم التصوير". يزداد حل هذه المشكلات صعوبة بمجرد أن يعرف الجمهور أن الصورة أو الصورة المتحركة قد تم تحريرها أو عرضها سينمائياً.
ناو يونايتد ناو يونايتد وبالعربي مُتحدون الآن سميت الفرقة بهذا الأسم دلالة على اتحاد العالم وذلك لأختلاف دول جميع الأعضاء، هي فرقة بوب عالمية قام بإنشائها سيمون فولر، ترسّمت الفرقة في الأول من سبتمبر عام 2017، فالفرقة مكونه في الأصل من ١٤ عضو من ١٤ دوله مختلفه والان هي مكونة من ١٨ عضو من ١٨ دولة مختلفه، تعد الفرقة أول فرقة عالمية اعضاءها من مختلف دول العالم. من أشهر أغاني الفرقة من يفكر في هذا الحب .
اصدرت أول اغنية للفرقة في ديسمبر 2017 وهي الصيف في المدينة
وأيضًا تعاونوا ناو يونايتد مع الفنان العالمي RedOne ريدوان والفنان الرابر الهندي Badshah والديجي العالمي R3HAB ريهاب
بداية الفرقة.
في منتصف عام 2016 بدأ سيمون فولر مؤسس امريكان ايدول ومدير فرقة سبايس جيرلز بدأ بالبحث عن مواهب لينشئ فرقة أحلامه!
فرقة بوب عالمية تضم شبابًا من مختلف أنحاء العالم وتقم إختيار عددًا منهم من خلال المنصات الرقمية فيسبوك، انستغرام، تيك توك، يوتيوب وغيرها...
وقام سيمون بتوظيف 20 شخصًا للسفر حول العالم لمدة 18 شهرًا مع إجراء إختبارات للمرشحين وفي اغسطس 2017 قام بجمعهم في مقر الشركة في لوس انجلوس ليجري لهم اختبارات مع عددًا من الراقصين والمغنين المحترفين ليستكشفوا الأشخاص المميزين من أجل تكوين الفرقة.
إعلان الأعضاء.
بعدما قاموا بإجراء الاختبارات بدأت الفرقة بإعلان أعضائها وترميز كل عضو برقم بلده، وقاموا بإختيار 11 شخص وهكذا نصل إلى أن الأعضاء(جوش، جولين) لم يتم البحث في دولهم (كندا، فنلندا)
فكان جوش مرشّح من أمريكا حيث انه نصف أمريكي ونصف كندي وجولين ترشحت من المكسيك (جنسية زوج والدتها)، لكن لم يشأ سايمون أن يفرط بمواهبهم وضمهم كمرشحين من دولهم الأم( كندا، فنلندا) وأيضًا لم يشأ التفريط بموهبة شيفاني الراقصة الهندية فقام بضمها كمرشح من الهند، وهكذا أصحبت الفرقة مكونة من 14 عضوًا، وفي سنة 2019 بدأوا البحث عن عضوًا جديد يحمل الجنسية الاستراليه ليصبح بذلك العضو الخامس عشر، وفي يوم 28/2/2020 تم الإعلان عن العضوة الأستراليه سافانا كلارك ، في 27/11/2019 تم اعلان البحث عن عضو ليمثل شرق الأوسط وشمال افريقيا وفي 21/9/2020 تم الإعلان عن العضوة نور اردكاني من لبنان، وبعد مايقارب ثلاثة أشهر انضمت العضوة ميلاني توماس في 29/11/2020 لتمثل ساحل العاج
عوامل النمو المشابهة للإنسولين هي بروتينات متشابهة في التسلسل مع الإنسولين، وهي جزء من نظام معقد تستخدمه الخلايا  للتواصل مع بيئتها الفسيولوجية، هذا النظام المعقد (يشار إليه غالبًا باسم "محور" IGF) يتكون من مستقبلين لسطح الخلية (IGF1R و IGF2R) وعاملين يرتبطان بهما (عامل النمو المشابه للأنسولين-1 (IGF-1) وعامل النمو المشابه للأنسولين 2 (IGF -2))، وهي عائلة مكونة من سبعة بروتينات عالية الارتباط بالمستقبلات (IGFBP1 إلى IGFBP7) بالإضافة إلى إنزيمات تكسر البروتينات التي ترتبط بعوامل النمو الشبيهة بالانسولين يشار إليها مجتمعة باسم الببتيداز.
محور عامل النمو المشابه للإنسولين-1/ هرمون النمو.
يُشار إلى "محور" عامل النمو المشابه للانسولين-1 أيضًا باسم محور عامل النمو المشابه للإنسولين-1/ هرمون النمو، يفرز  الكبد بشكل رئيسي عامل النمو الشبيه بالأنسولين-1 (IGF-1، ويُكتب في بعض الأحيان بالرقم الروماني مثل IGF-I) نتيجة لتحفيز هرمون النمو (GH).
IGF-1 مهم لكل من تنظيم علم وظائف الأعضاء الطبيعي بالإضافة إلى عدد من الحالات المرضية بما في ذلك السرطان، وقد ثبت أن محور IGF يلعب أدوارًا في تعزيز تكاثر الخلايا وتثبيط موت الخلايا (الموت المبرمج للخلية)، يُعتقد أن عامل النمو الشبيه بالأنسولين 2 (IGF-2 وأحيانًا يكون باسم IGF-II) هو عامل نمو أساسي مطلوب للتطوير المبكر بينما يُطلب التعبير IGF-1 لتحقيق أقصى نمو، وقد أكدت دراسات تعطيل المورثة في الفئران ذلك فعلى الرغم من أن الحيوانات الأخرى من المرجح أن تنظم التعبير عن هذه الجينات بطرق متميزة -في حين أن IGF-2 قد يكون في الأساس جنينًا في العمل- إلا أنه ضروري أيضًا لتطوير ووظيفة الأعضاء مثل الدماغ والكبد والكلى.
من العوامل التي يعتقد أنها تسبب اختلافًا في مستويات هرمون النمو و عامل النمو الشبيه بالانسولين-1 في الدم هي التكوين الجيني للفرد والوقت من اليوم والعمر والجنس وحالة التمرين ومستويات الإجهاد ومستوى التغذية ومؤشر كتلة الجسم (BMI) ) وحالة المرض والعرق وحالة الإستروجين وتناول مواد حيوية غريبة.
يشارك IGF-1 في تنظيم التطور العصبي بما في ذلك تكوين الخلايا العصبية والميالين والتخلق المشبكي وتخلق النسيج العصبي والتفرع التغصني والحماية العصبية بعد تلف الخلايا العصبية، وارتبطت زيادة مستويات مصل IGF-I لدى الأطفال بارتفاع معدل الذكاء.
يشكل IGF-1 تطور قوقعة الأذن من خلال التحكم في موت الخلايا المبرمج، يمكن أن يسبب عجزه فقدان السمع، كما أن مستوى المصل يكمن في الارتباط بين الارتفاع القصير وقدرات السمع المنخفضة خاصةً حول عمر 3-5 سنوات وفي سن 18 (سن البلوغ المتأخر).
مستقبلات عامل النمو المشابه للإنسولين.
من المعروف أن عوامل النمو الشبيهة بالإنسولين ترتبط  بمستقبلة عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1 ومستقبلة الإنسولين ومستقبلة عامل النمو لشبيه بالإنسولين-2 والمستقبلات المتعلقة بالإنسولين وربما مستقبلات أخرى، مستقبل عامل النمو الشبيه بالانسولين-1 هو المستقبل "الفسيولوجي" الذي يرتبط به عامل النمو الشبيه بالانسولين-1 بمستوي أعلى بكثير مما يرتبط بمستقبلات الأنسولين، ومثل مستقبلة الإنسولين فإن مستقبلة IGF-1 هي مستقبلات كيناز التيروزين -مما يعني إشارات المستقبل من خلال التسبب في إضافة جزيء فوسفات على تيروزين معين، يربط مستقبل IGF-2 فقط IGF-2 ويعمل بمثابة "مستقبل خلوص" - لا ينشط أي مسارات للإشارة داخل الخلايا ولا يعمل إلا كعامل عزل IGF-2 ويمنع إشارات IGF-2.
الأعضاء والأنسجة التي تتأثر بعامل النمو المشابه للإنسولين-1.
نظرًا لأن العديد من أنواع الأنسجة المميزة تعبر عن مستقبل عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1، فإن تأثيراته متنوعة حيث يعمل كعامل غذائي عصبي مما يؤدي إلى بقاء الخلايا العصبية، قد يحفز تضخم العضلات الهيكلية عن طريق حث تخليق البروتين وعرقلة ضمور العضلات، وهو يحمي الخلايا الغضروفية ويرتبط بتنشيط الخلايا العظمية وبالتالي قد يكون عاملاً منشطًا للعظم، بما أنه قادر على تنشيط مستقبلات الأنسولين بتركيزات عالية فإنه يمكن أيضًا أن يكمل تأثيرات الأنسولين، و توجد مستقبلات لعامل النمو الشبيهة بالإنسولين-1 في العضلات الملساء الوعائية بينما لا توجد المستقبلات النموذجية للأنسولين في الأوعية الدموية الملساء العضلات.
البروتينات التي ترتبط بعامل النمو المشابه للإنسولين.
يتم تنظيم عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1 وعامل النمو الشبيهة بالإنسولين-2 من قبل عائلة من البروتينات المعروفة باسم "البروتينات المرتبطة بعامل النمو الشبيه للإنسولين"، تساعد هذه البروتينات على تعديل عملهم بطرق معقدة تنطوي على كل من تثبيط عمل IGF-1 عن طريق منع الارتباط بمستقبلة IGF-1 بالإضافة إلى تعزيز عمل IGF ربما من خلال المساعدة في التسليم إلى المستقبلة وزيادة نصف عمر IGF، يوجد حاليًا سبعة بروتينات ملزمة (IGFBP1 إلى IGFBP7)، كما توجد حاليًا بيانات مهمة تشير إلى أن IGFBPs تلعب أدوارًا مهمة بالإضافة إلى قدرتها على تنظيم IGF، يعتمد كل من IGF-1 و IGFBP-3 على هرمون النمو، بينما IGFBP-1 يُعد منظمًا للإنسولين، يرتفع إنتاج IGFBP-1 من الكبد بشكل ملحوظ أثناء الأنسولين في حين أن مستويات مصل IGF-1 النشطة بيولوجيًا تزداد عن طريق الأنسولين.
الأمراض المرتبطة بعامل النمو المشابه للإنسولين.
تُظهر الدراسات ذات الاهتمام الأخير أن محور عامل النمو المشابه للإنسولين/الإنسولين يلعب دورًا مهمًا في الشيخوخة. تمتلك الديدان الأسطوانية وذباب الفاكهة والكائنات الأخرى عمرًا أطول عندما يتم التخلص من الجين المكافئ للأنسولين الثديي، من الصعب إلى حد ما ربط هذه النتيجة بالثدييات لأنه في الكائن الأصغر يوجد العديد من الجينات (37 على الأقل في الديدان الأسطوانية سينورابديتس إليجانز8) التي تشبه الأنسولين "في حين أن البروتينات الشبيهة بالإنسولين في الثدييات تتكون فقط من سبعة أعضاء (الأنسولين ، عوامل النمو الشبيهة للإنسولين والريلاكسين وعامل شبيه بالريلاكسين)، يبدو أن الجينات الشبيهة بالأنسولين البشري لها أدوار متميزة مع بعض التداخل المتبادل ولكن أقل لأنه من المفترض أن هناك العديد من البروتينات الشبيهة بمستقبلات الأنسولين في البشر، عادةً ما تحتوي الكائنات الحية الأبسط على عدد أقل من المستقبلات، فعلى سبيل المثال: يوجد مستقبل واحد فقط يشبه الأنسولين في الديدان الخيطية سينورابديتس إليجانز، بالإضافة إلى ذلك ، ليس لدى هذه الديدان أجهزة متخصصة مثل جزر لانجرهانز التي تشعر بالأنسولين استجابة لتوازن الجلوكوز، علاوة على ذلك يؤثر IGF1 على العمر في الديدان الأسطوانية عن طريق التسبب في تكوين المهور وهي مرحلة تطور من يرقات سينورابديتس إليجانز، لا يوجد ارتباط للثدييات لذلك هناك سؤال مفتوح حول ما إذا كان IGF-1 أو الأنسولين في الثدييات قد يزعج الشيخوخة على الرغم من وجود اقتراح بأن ظواهر التقييد الغذائي قد تكون مرتبطة.
بدأت دراسات أخرى في الكشف عن الدور المهم الذي تلعبه IGFs في أمراض مثل السرطان وداء السكري، وتبين على سبيل المثال أن IGF-1 يحفز نمو كل من سرطان البروستاتا وخلايا سرطان الثدي، لكن لا يتفق الباحثون تمامًا حول درجة خطر الإصابة بالسرطان التي يشكلها عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1.
أثار وجود الأميركيين الأفارقة في أدوار رئيسية في الأفلام المتحركة جدلاً منذ أن لعبت هاتي مكدانيل دور مامي، خادمة المنزل ، في "فيلم ذهب مع الريح" . "خلال القرن 20، صور من الأمريكيين من أصل أفريقي في الإعلان اقتصرت أساسا للموظفين مثل مامي العمة جميما." عادة ما تندرج الأدوار التي عرضت على المجتمع الأمريكي الأفريقي عادة في ثلاثة مواضيع : حكاية خرق الثروات, أو حياة الاجرام,أو الفصل العنصري. يقول العديد من الباحثين بأن تصوير وسائل الإعلام للأقليات يميل إلى عكس مواقف البيض تجاه الأقليات ، وبالتالي يكشفون عن البيض أنفسهم أكثر من تجارب الأقليات المتنوعة والمعيشية. إنتاج الأفلام هي طريقة تؤدي إلى فرض منظور ورأي فردي (في هذه الحالة الشعوب البيضاء) للسيطرة على وسائل الإعلام الرئيسية.
ريتشارد داير في ابيض": مقالات عن العرق والثقافة" ، يذكر أن : الأبحاث تظهر مرارًا وتكرارًا أنه في التمثيل الغربي ، يغلب على البيض بشكل ساحق وغير متناسب ، الأدوار المركزية والمفصلة ، وقبل كل شيء يتم وضعهم كقاعدة ، كعادية ، كمعيار. لقد أصبح هذا التمثيل معيارًا فيما يتعلق بافلام هوليوود ، والذي خلق بدوره معضلات إشكالية تخلق أفكارًا سردية لتمثيل العرق في الإيديولوجيات والقوالب النمطية والعنصرية والقمع والتمثيل وأفكار الآخر. يذكر داير أيضًا أن : العرق لا يُنسب فقط إلى الأشخاص الذين ليسوا من البيض ، كما أن صور الأشخاص غير البيض هي الصور العرقية الوحيدة.
يمكن لعناصر الفيلم مثل البنية السردية وزوايا الكاميرا والحوار تصوير العنصرية كموضوع أساسي ، خاصة في إعلان القوة والسلطة التي يجندها الأشخاص البيض. مكانها في سينما هوليوود ينسق افتقارها للوعي خاصة عندما تهيمن على صناعة السينما في هوليوود باستمرار شخصيات من السيطرة الهائلة التي عادة ما تكون بيضاء كما هو مقترح أعلاه. الوعي الذاتي القومي ، الذي يُنظر إليه عمومًا كشرط مسبق للأمة - أي الاعتقاد المشترك للأفراد اليائسين بأنهم يشتركون في الأصول المشتركة والمكانة والموقع والتطلعات أصبح مرتبطًا على نطاق واسع بالخيال السينمائي.
مع الوعي الكامل مع ذلك مع عدم وجود تمثيل معترف به ، فإنه يسلط الضوء على المعركة بين المثل غير المدهشة التي لا تساوي أي دقة عرقية. تنشأ الحساسية حول الصور النمطية والتشوهات إلى حد كبير عند ذلك ، من ضعف المجموعات المهمشة تاريخياً للسيطرة على تمثيلها. لذلك ، فإن غياب التحكم في تصوير الثقافات ، وخاصة الأشخاص الملونين ، يستدعي الحاجة إلى المزيد من الأصوات العرقية داخل هوليوود للتحدث نيابة عن ثقافتهم. علاوة على ذلك ، من حيث أن نظام هوليود يفضل الأفلام الضخمة ذات الميزانية الكبيرة ، فهو ليس فقط كلاسيكيًا ولكن أيضًا متمركزًا في أوروبا ، في الواقع إن لم يكن في نية صريحة ؛ لكي تكون لاعبًا في هذه اللعبة ، تحتاج إلى القوة الاقتصادية.