CALM/arwiki huggingface dataset:
هو والد إِبراهيم بن عامر، الذي روى عنه سفيان الثوري وشعبة بن الحجاج، وروى الترمذي بإسناد صحيح عن عامر بن مسعود، قال: قال رسول الله صَلَّى الله عليه وسلم: "الصَّوْمُ فِي الشِّتَاءِ الغَنِيمَةُ الْبَارِدَةُ" ، قال التِّرْمِذِيُّ: هذا مرسل، وعامر بن مسعود لم يُدْرِك النبيَّ صَلَّى الله عليه وسلم انتهى، وذكر في "العلل الكبير": أن البخاري قال: لا صحبة له ولا سماع، وقال أبو داود: سألت أحمد بن حنبل عنه: أَلَهُ صحبة؟ فقال: لا أدري، وسمعت مصعب الزبيري يقول: له صحبة، وقال ابن حبان في "الثّقات": يروي المراسيل، ومَنْ زعم أن له صحبة بلا دلالة فقد وهم، وقال البغوي، عن محمد بن علي، عن أحمد: ما أرى له صحبة، وقال الدُّوري، عن ابن معين: له صحبة، وقال ابن السكن: روَى حديثين مرسلين، وليست له صحبة.
إعادة بناء الأنوثة: بزوغ الروائية الأمريكية الأفريقية هو كتاب للكاتبة لشهادة الدكتوراة سنة 1984 من جامعة برمنغهام، أصبحت فرضيتها أساسًا لكتابها (إعادة بناء الأنوثة: بزوغ الروائية الأمريكية الأفريقية)
نُشر الكتاب سنة 1987، وكانت الفرضية متمحورة حول قصص نساءٍ عن الاستعباد. إعادة بناء الأنوثة هو كتاب رائد أعاد تعريف الأدب الأمريكي الأفريقي عبر تحليل كتابات النساء السُّود في القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، وكذلك عبر دراسة التصويرات الاجتماعية والسياسية والتاريخية التي احتوتها تلك الأعمال.
اهداف الكتاب.
كتبت كاربي الكتاب مع الأخذ بأربع أهداف في الاعتبار:
هنري جاكوب هارون هو محلل سياسي أمريكي وخبير اقتصادي، وبروفيسور في برنامج الدراسات الاقتصادية في مؤسسة بروكينغز، حيث تم توظيفه منذ عام 1968. شغل هارون منصب مدير البرنامج من عام 1990 حتى عام 1996.
ترشح هارون إلى المجلس الاستشاري للضمان الاجتماعي (SSAB) من قبل الرئيس باراك أوباما، وتلقى تأكيدًا لهذا المنصب من مجلس الشيوخ الأمريكي في عام 2014. ويشغل حاليًا منصب رئيس مجلس إدارة المجلس الاستشاري للضمان الاجتماعي SSAB. كما أيّد لنظام الرعاية الصحية ذو الدافع الواحد، على الرغم من أنه شكك في جدوى تنفيذه في الولايات المتحدة.
حياته المهنية والتعليمية.
تخرّج هنري من جامعة كاليفورنيا، في لوس أنجلوس وحصل على درجة الدكتوراه في الاقتصاد من جامعة هارفارد من عام 1967 حتى عام 1989، بالإضافة إلى دوره في مؤسسة بروكينغز، كما درس في جامعة ميريلاند. ومن عام 1996-1997 ، كان آرون زميل غوغنهايم في مركز الدراسات المتقدمة في العلوم السلوكية في جامعة ستانفورد. وفي الفترة من 1997 إلى 1998، شغل منصب السكرتير المساعد للتخطيط والتقييم في وزارة الصحة والتعليم والرعاية الأمريكية، وفي العام التالي ترأس المجلس الاستشاري للضمان الاجتماعي. وحصل على جائزة روبرت م. روبرت عام 2007 لإنجازاته البارزة في مجال التأمينات الاجتماعية.
وفي 8 سبتمبر 2014، رُشّح هارون من قبل الرئيس أوباما ليكون رئيس المجلس الاستشاري للضمان الاجتماعي من قبل مجلس الشيوخ بتصويت 54-43.
كتب آرون دعمًا لزيادة تقنين الرعاية الصحية في الولايات المتحدة.
حصل هارون على عضوية الأكاديمية الوطنية للطب بالولايات المتحدة الأمريكية، والأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم واللجنة الاستشارية لمعهد ستانفورد لبحوث السياسة الاقتصادية. وكان نائبًا للرئيس وعضوًا في اللجنة التنفيذية لرابطة الاقتصاد الأمريكية ورئيسًا للجمعية العامة للسياسات والإدارة. كما عمل في مجلس أمناء جامعة جورجتاون ومجلس إدارة صندوق الأسهم التقاعدية للكلية. وهو عضو أيضًا في مجلس إدارة مركز أولويات الموازنة والسياسة.
جون سارتين (24 أكتوبر، 1808 - 25 أكتوبر، 1897)، كان فنانًا رائدًا في النقش التظليلي في الولايات المتحدة.
ولد جون سارتين في لندن، إنجلترا. تعلّم النقش الخطي، وأبدع العديد من اللوحات في مدرسة فلورنتين لويليام يونغ أوتلي (1826). في عام 1828، بدأ في ابداعاته في النقش التظليلي. درس الرسم علي يد الرسام جون فارلي، وهنري جيمس ريختر.
في عام 1830، وفي سن الثانية والعشرين، هاجر إلى الولايات المتحدة واستقر في فيلادلفيا. هناك درس مع جوشوا شو ومانويل دي فرانكا. بعد حوالي عشر سنوات من وصوله إلى الولايات المتحدة، رسم العديد من اللوحات الزيتية والمنمنمات على العاج. خلال نفس الوقت، وجد عملاً في صنع تصاميم للعملات النقدية، وأيضاً في الرسم على الخشب لتوفير الرسوم التوضيحية للكتب. كان رائدا في النقش المزخرف في الولايات المتحدة. قام بنقش لوحات خلال 1841-1848 لـ "مجلة غراهام"، التي نشرها جورج ريكس جراهام، ويعتقد أن عمله كان مسؤولاً عن النجاح المفاجئ للنشر. أصبح سارتن محررًا ومالكًا لمجلة كامبل الأجنبية نصف الشهرية عام 1843.
كان لديه اهتمام في نفس الوقت "بالمتحف الانتقائي"، الذي نقش فيه العديد من اللوحات.
"مجلة سارتين".
في عام 1848، اشترى نصف الأسهم في "مجلة الاتحاد"، وهي مجلة مدينة نيويورك. نقلها إلى فيلادلفيا، حيث أعيدت تسميتها باسم "مجلة اتحاد سارتين"، ومن 1849–1952 نشرها مع جراهام، وأصبحت معروفة جدا خلال تلك السنوات الأربع.
وخلال هذا الوقت، بالإضافة إلى عمله التحريري والنقوش التي كان يجب إجراؤها بانتظام في الدوريات التي تم توصيله بها، أنتج سارتين كمية هائلة من اللوحات التوضيحية للكتب.
كان سارتين زميلًا وصديقًا لإدغار آلان بو. في 2 يوليو، 1849، أي قبل حوالي أربعة أشهر من وفاة بو، زار المؤلف بشكل غير متوقع منزل سارتين في فيلادلفيا. وبمظهر "شاحب ومنهك" و"تعابير الخوف والإرهاق في عينيه"، أخبر بو سارتين أنه يتم مراقبته ويحتاج إلى الحماية؛ طلب بو الحصول على ماكينة حلاقة لكي يتمكن من حلق شاربه ليصبح أقل قابلية للتمييز. عرض سارتين أن يقوم بحلاقته بنفسه باستخدام المقص. وكان بو قد قال إنه سمع أشخاصاً وهم في القطار يتآمرون لقتله. سأل سارتين لماذا يريد أي شخص قتله، أجاب بو أنها كانت "مشاكل مع امرأة ". ومع ذلك، في وقت لاحق عندما سمح سارتن لبو بالبقاء معه في منزله، أبلغه بو أنه ربما كان يهلوس. كان هذا الحادث قبل أربعة أشهر من وفاة بو. أعطى بو سارتين قصيدة جديدة، بعنوان " The Bells "، والتي نشرت في' مجلة الاتحاد التابعة لسارتين في نوفمبر 1849، بعد شهر من وفاة بو. كما نشر "سارتين" أول طبعة مصرح بها لـ "أنابيل لي" ، أيضًا بعد وفاتها.
سنواته في فيلادلفيا.
بعد وصوله إلى فيلادلفيا، اهتم سارتين بنشاط بالأمور الفنية هناك. تقلد العديد من المناصب في جمعية صندوق الفنانين، وكلية فيلادلفيا للتصميم النسائي، وأكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة، وكان على اتصال بنشاط مع المؤسسات التعليمية الأخرى في المدينة. كان قد زار أوروبا عدة مرات، وبمناسبة زيارته الثانية في عام 1862 تم انتخابه عضواً في جمعية "Artis et Amicitiæ" في أمستردام.
كان سارتين مسؤولاً عن قسم الفنون في Centennial Exposition في فيلادلفيا، في عام 1876. تقديراً لخدماته هناك، منحه ملك إيطاليا وسام التاج في إيطاليا. تم طلب مشورته المعماريّة بشكل متكرر: فقد لعب دورًا بارزًا في عمل اللجنة المسئولة عن نصب واشنطن التذكاري بفيلادلفيا تحت اشراف رودولف سيمرينغ في فيرمونت بارك، فيلادلفيا، و صمم ميداليات لنصب تذكاري لجورج واشنطن و لافاييت، اللذان أقيما في عام 1869 في مقبرة أثرية، في فيلادلفيا.
عند وفاته في عام 1897، تم دفن سارتين في مقبرة النصب التذكاري. في عام 1956، أدانت البلدية المقبرة وأعطتها إلى جامعة تمبل التي حولتها لموقف للسيارات. تم نقل جثمان سارتين وعائلته إلى مقبرة جبل السلام، في حين تم إعادة دفن ما يقرب من 20,000 جثة غير متعرف عليها بها في مقبرة جماعية كبيرة. شواهد القبور، بما في ذلك بوابة مقبرة النصب التذكاري والنصب التذكاري المركزي للمقبرة البالغ ارتفاعه 70 قدمًا الخاص بـجورج واشنطن و الجنرال لافاييت ونصب عائلته (أي كل ما صممه سارتين) تم إلقاؤها في نهر ديلاوير.
تزوج جون سارتين من سوزانا لونجماتي سوين وكان لديهم ثمانية أطفال. صموئيل (1830-1906)، الذي كان نقاشًا؛ هنري (1833-1895)؛ وليام (1843-1925)؛ وإميلي سارتين التي تابعت مهنة والدها كفنان. مارست إميلي سرتين الفن لأول مرة كنقاشة علي يد والدها. درست في أكاديمية بنسلفانيا مع البروفيسور كريستيان شوسيل، ثم حتى عام 1875، في باريس. في عام 1886، أصبحت مديرة مدرسة فيلادلفيا للتصميم للنساء. وليام سرتين عمل نقاشاً تحت إشراف والده حتى كان عمره 24 سنة. من 1867 إلى 1868، درس تحت إشراف كريستيان شوسيلي وأكاديمية بنسلفانيا. ثم ذهب إلى باريس، حيث درس مع ليون بونات. في عام 1877، عاد إلى الولايات المتحدة، واستقر في نيويورك، حيث تم انتخابه كعضو في الأكاديمية الوطنية للتصميم في عام 1880. وكان أحد مؤسسي جمعية الفنانين الأمريكيين. قام برسم كل من المناظر الطبيعية والشخصيات.
لا أعذار: تسع طرق تستطيع النساء بواسطتها أن تغير كيفية التفكير عن السلطة هو كتاب غير خيالي من تأليف المدافعة عن حقوق المرأة والنسوية () التي أصدرتها () في أيلول/سبتمبر 2010.
في الكتاب، تُشجِع فليديت النساء على تقلُد مناصب السلطة والقيادة.
فبدلًا من إلقاء اللوم، وفقًا للناشر، يوفر المؤلف الإلهام، الأمل، والشجاعة، بالإضافة إلى أدوات القوة الملموسة، والتي يُطلق عليها (الطرق التسعة)، كما يذكر العنوان الفرعي لكتاب –لمساعدة النساء في ضمان الحصول على المساواة والعدالة لأنفسهن.
تحدثت الكاتبة عن نظريتها « لا أعذار » في برنامج تليفزيوني عُرِض على قناة () أثناء مقابلة أُجريت في أكتوبر (2010)، وأخبرت حينها المستضيفة ، «في نواحٍ كثيرة، هذه لحظة للمرأة.
يبدو أن بقية العالم يعرفه...لكنني لا أعتقد أن النساء يعرفن ذلك بعد»
وظهرت أيضًا على شاشة في مارس2011 أمام لجنة من النساء في مهرجان (توكسون) للكتب لمناقشة كتابها .
وصفت نشرة "أسبوعية الناشرين" الكتاب بأنه يقدم «نصيحة عملية للنساء اللاتي يرغبن في أن يصبحن من ضمن النشطاء في السياسة، العمل أو حياتهن الشخصية»
كتب أرشيف النساء اليهوديات في مراجعة أكتوبر2010 «لا توجد أعذار تصل إلي صميم المشكلة: هناك أبواب تم فتحها...ولكن لا يوجد نساء تكفي للمشي خلالها».
لاحظت مانيشا ثاكور، في مراجعة لمجلة () على الإنترنت، أن المؤلف «يجادل أن نحن النساء نحصر أنفسنا في الالتزام ببنى اجتماعية التي عفى عليها الزمن ومن خلال الخضوع للضغوط لتتوافق مع معايير المجتمع »
وأشارت في ، «كما يشير عنوان الكتاب، تؤكد فليدت (الكاتبة) أن النساء لا يملكن «أعذار» بالسماح للرجال على الاستمرار في السيطرة على غالبية المال والسلطة السياسية في الولايات المتحدة»
إدوين هيل أبوت (من مواليد عام 1834- والمُتوفى في عام 1927) هو محامي ومدير تنفيذي للسكك الحديدية، في بوسطن وميلووكي.
وُلد أبوت في بيفرلي بولاية ماساتشوستس، وتلقّى تعليمه في جامعة هارفارد وحصل على البكالوريوس عام 1855، ثم الماجستير في عام 1858، ثم الدكتوراة في عام 1861، ومارس القانون في بوسطن من عام 1862 إلى عام 1876. وخلال هذا الوقت، شغل منصب المحامي لمطالبات ولاية ألاباما، وهي سلسلة من المطالبات عن الأضرار من قبل حكومة الولايات المتحدة ضد حكومة بريطانيا العظمى للمساعدة المقدمة إلى الولايات الكونفدرالية الأمريكية خلال الحرب الأهلية الأمريكية. وفي عام 1873، عُين إدوين محاميًا عامًا ومديرًا لسكة حديد ولاية ويسكونسن المركزية. وانتقل إلى ميلووكي في عام 1876 وأصبح بعد ذلك رئيس السكك الحديدية، وخدم في هذا المنصب حتى عام 1890. وكان أيضًا مديرًا لسكة حديد شمال المحيط الهادئ.
انُتخب زميل مشارك في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1924.
أصبح قصر إدوين أبوت، الذي بُني في عام 1889 في كامبريدج بولاية ماساشوستس ملكًا لمدرسة لونجي للموسيقى.
مكتبة بلدية سلفيت العامة مكتبة فلسطينية عامة، تُعد مركزاً ثقافياً هاماً في مدينة سلفيت، أُعلن عن تأسيسها رسميا عام 1998 م. أنشئت في مبنى بلدية سلفيت. تحتوي المكتبة على ما يقارب العشرين ألف كتاب من الموسوعات والكتب المهمة والقيمة، وفيها مكتبة خاصة بالطفل، وأيضاً زاوية أمريكية.
تقدم المكتبة خدماتها العلمية والثقافية لمختلف الفئات العمرية من توفير خدمة الانترنت، واستعارة الكتب والمؤلفات العلمية، والطباعة والتصوير، إضافة إلى عقد دورات متنوعة، وتوفير المكان لإقامة الندوات، والاجتماعات، والمحاضرات، وورش العمل، والدورات، والمعارض، والأنشطة الاجتماعية، والتعاونية، والسياسية، والفنية.
قعلة فقرا هو موقع أثري يقع في كفردبيان في لبنان يضم آثار وأطلال ترجع إلى العصرين الروماني والبيزنطي، وتقع القلعة على سفوح جبل صنين على ارتفاع 1500 متر وهي واحدة من أهم مواقع اليونسكو التابعة لوادي نهر الكلب.
تشمل الأطلال معبد زيوس وهو (الحرم المقدس للآلهة أترعتا) خُصص لأغريباس الثاني وأخته برنيس، ويوجد أيضاً مذبحين وبرج ذو قاعدة عرضها 16 متر مربع بُني في العام 44 بعد الميلاد.
ويعود المعبد لفترة الرومان منذ نحو ألفي سنة ويعتبر من أكثر معابدهم ارتفاعا عن سطح البحر، إذ يقع بين نهرين وتحيطه صخور «الدولوميت» المنتصبة وإلى جانبه معبد صغير تحول في العصر البيزنطي إلى كنيسة.
في مرسوم من وزير الثقافة اللبناني مؤرخ لعام 1996، أقر منع البناء حول المكان وإدخال العقارات المقامة عليها ضمن حرمها حماية للقلعة والأثار.
وفي عام 2015 تعاونت وزارة الثقافة اللبنانية مع السفارة الأمريكية في لبنان في حملة لترميم قلعة فقرا وأثارها، بالإضافة لإنشاء المدرج والمسرح الذي سيكون مقابل أعمدة هياكل فقرا.
لاحقاً بعد ترميم المكان، أصبحت لجنة السياحة في بلدية كفردبيان تستخدم المكان لإقامة مهرجانات ضمن باحة قلعة فقرا بشكل دوري.
كان السلطان أحمد ميرزا الابن الأكبر لأبي سعيد ميرزا الذي أصبح بعد موت أبيه الحاكم التيموري لسمرقند وبخارى في الفترة من 1469 حتى 1494. خلال فترة حكمه نجح في صد هجوم واحد على الأقل من قبل قراقويونلو. وفشل في محاولة للتغلب على خراسان من حاكمها السلطان حسين ميرزا بايقرا. كان متورطا في الحروب الأهلية التيمورية مع إخوته عمر شيخ ميرزا الثاني والسلطان محمود ميرزا. توفي بينما كان عائدا من حملته بفرغانة ضد بابر (الابن الإثني عشر عاما وخليفة عمر شيخ ميرزا الثاني). ولما لم يكن لديه وريث ذكر، فقد خلفه أخوه السلطان محمود ميرزا.
كان قد تزوج ست مرات:
النسوية المتشككة: تحقيق فلسفي (1980؛ الطبعة الثانية 1994) هو كتاب عن النسوية من تأليف الفيلسوفة جانيت رادكليف ريتشاردز.
تدافع ريتشاردز عن النسوية الليبرالية ضد كلًا من مناهضي-النسوية والنسويين المتطرفين. وتجادل أن النسوية لا يجب أن تهتم بإفادة مجموعةٍ خاصةٍ من الناس (النساء) وإنما بإزالة نوع معين من الظلم.
"النسوية المتشككة" نشر لأول مرة عن طريق دار نشر روتلدج وكيجان بول في عام 1980. وفي عام 1982، نشر في دار نشر بيليكان بوكس. وفي عام 1991، أعيدت طباعته في بينجوين بوكس. وفي عام 1994، نُشر الكتاب بمقدمةٍ جديدة وتذيليين جديدين.
كان "النسوية المتشككة" ذا تأثيرٍ كبير، لكن تم انتقاده على أنه «منافيٍ في فهمه لطبيعة اضطهاد النساء، وغير جذري بالشكل الكافي في الحلول التي يقدمها.» كتبت سوزان ميندس أن ريتشاردز قدمت القليل من النقاش فيما يخص انعدام المساواة في القوة التي تؤدي تبعًا إلى الظلم، وتقبلت أن «عمل المرأة» أقل إشباعًا و قيمةً من العمل خارج المنزل، معلقةً، «نسوية ريتشاردز منطقية أكثر منها أيدلوجية، عقلية أكثر منها احتفالية.» كان الكتاب محط جدلٍ داخل و خارج نطاق النسوية، فيما يخص مقاييس و معايير العقلانية، الأزياء و الموضة، و موقف ريتشاردز الليبرالي.
أعربت الفيلسوفة كريستينا هوف سومرز عن اتفاقها مع بعض قضايا ريتشاردز في "من سرق النسوية؟" (عام 1994).
تلقى "النسوية المتشككة" مراجعةً إيجابية من الفيلسوف أنتوني فلو في "الفلسفة الربعية". وروجع الكتاب من قِبَل إيميلي ستوبر في "النساء والسياسة"، وكريستينا بوش في "علم الاجتماع و البحث الاجتماعي".
اعتبر فلو الكتاب ممتازًا ولربما الأفضل في موضوعه، حيث أن المحتوى يتعلق بأسئلة عن الأخلاق في العموم كما في النسوية على وجه الخصوص. لكنه مع ذلك اعتبر فصلًا واحدًا «ملطخًا» إلى حدٍ ما بإقحام أفكار جون رولز عن العدالة، والتي في اعتقاده، لم تفهمها ريتشاردز تمامًا، و انتقد ريتشاردز لعدم تخصيص المزيد من المساحة لنقد النسويين الماركسيين.
بَلدَة غرُوسهابيرسدُورف (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 35 كم².
بَلدَة أُوبِرمِيشِيلبَآَخْ (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 9 كم².
بَلدَة بُوشِيّندُورف (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 3 كم².
بَلدَة سِيُوكِيندُورف (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 8 كم².
تأثير الأرض هي ظاهرة ديناميكية هوائية تتعلق بقوة الرفع والسحب الأيروديناميكي لسطح متحرك بالقرب من الأرض (سطح ثابت). أثناء الهبوط، قد يعطي تأثير الأرض للطيار انطباعا بكون الطائرة "عائمة". بينما أثناء الإقلاع، قد يعمل تأثير الأرض على تقليل سرعة الانهيار مؤقتا. بعد ذلك، يمكن للطيار التحليق فوق المدرج في الوقت الذي تسرع فيه الطائرة في وجود تاثير الأرض حتى تصل إلى سرعة التحليق الآمنة.
تعرف ظاهرة تأثير الأرض في مجال الطيران منذ سنوات العشرينيات من القرن الماضي. كارل فيسيلسبيرغر بحلول سنة 1921 كان سباقا للتطرق لهذه الظاهرة، حيث قدم شرحا نظريا مفصلا لتأثير الأرض. تلاه فيما بعد الفرنسي موريس لو سوور الذي وصف بدوره الظاهرة بحلول سنة 1934 في تقرير تمت ترجمته إلى الإنجليزية من طرف اللجنة التي عرفت سابقا تحت اسم اللجنة الاستشارية الوطنية للملاحة الجوية (NACA).
بوصول عام 1935، قام المهندس الفنلندي توفيو كاريو بتصميم سلسلة من المركبات التي تعمل وفق مبدأ تأثير الأرض يمكنها التنقل بسرعة على الجليد (أيروليدج ). تم بناء بعض من هذه المركبات التجريبية في الدول الاسكندنافية وفنلندا قبل حلول عام 1940. نتيجة لذلك، عرفت سنوات الستينيات تسجيل تقدم كبير في هذا المجال، لا سيما على يد كل من السوفييتي روستيسلاف أليكسيف والألماني ألكسندر ليبيش. هذه الحقبة التي لا يزال تأثيرها ملحوظا حتى يومنا هذا على تصاميم المركبات التي يقوم مبدأ عملها على تأثير الأرض.
مبدأ تاثير الأرض.
تستخدم العديد من الطيور تاثير الأرض عند الطيران بالقرب من الماء. حيث يمكنها استغلال الظاهرة لكي تطير بوجود الريح بجهد أقل (تكون الريح ضعيفة بالقرب سطح الماء). عندما تطير طائرة مثلا على ارتفاع يقارب مستوى الأرض يعادل تقريبا طول باع جناحي الطائرة أو قطرها دوار الهليكوبتر، يحدث تأثير الأرض اعتمادا على الديناميكية الهوئية وتصميم الطائرات. يرجع ذلك إلى توقيق سطح الأرض لتدفق الهواء أعلى وأسفل الأجنحة الذي يكون عادة على شكل دوامات. عندما يكون الجناح قريبا جدا من الأرض، فإن دوامات الجناح تكون غير قادرة على التكون بفعالية بسبب عائق القرب من سطح الأرض. والنتيجة هي انخفاض في السحب المستحث، مما يزيد من سرعة ورفع الطائرة.
يولد الجناح قوة الرفع عن طريق تحويل تيار الهواء
القادم (الريح النسبية) إلى أسفل. يؤدي تدفق الهواء المنحرف أو الهواء الملتف إلى توليد قوة على الجناح في الاتجاه المعاكس (قانون نيوتن الثالث). يتم تعريف القوة الناتجة على أنها قوة رفع. يؤدي الطيران بالقرب من السطح إلى زيادة ضغط الهواء على السطح السفلي للجناح (تأثير "الوسادة")، الشي يحسن من نسبة الرفع إلى السحب. وهكذا كلما كان الجناح قريبا من الأرض، كلما أصبح تأثير الأرض أكثر وضوحا. بفضل هذه الظاهرة يتطلب الأمر زاوية مواجهة أقل لإنتاج نفس مقدار الرفع. في حالة ما إذا ظلت زاوية المواجهة والسرعة ثابتتين، فإن ذلك يؤدي إلى زيادة معامل الرفع، وهو ما يفسر تأثير "الطفو". يعمل تأثير الأرض أيضا على تغيير قوة الدفع مقابل السرعة، حيث يتطلب السحب الناجم عن السحب أقل قوة من أجل الحفاظ على نفس السرعة.
الطائرات ذات الأجنحة المنخفضة هي الأكثر تأثرا بظاهرة تأثير الأرض مقارنة بالطائرات ذات الأجنحة العالية.
تأثير الأرض في سيارات السباق.
في تصميم السيارات، يشير تأثير الأرض إلى سلسلة من التأثيرات الديناميكية الهوائية التي يتم استغلالها لإنشاء قوة هابطة ، خاصة في سيارات السباق. في هذه الحالة يعمل الهواء الداخل بين الطريق والمركبة على زيادة سرعة هذه الأخيرة سرعته عندما تقل المسافة بين السطحيين. بحيث تتصرف السيارة ككل مثل الجناح المقلوب. ومن وجهة النظر هذه، يلعب الجزء السفلي للسيارة دور الجناح الخلفي، دون الحاجة إلى استخدام ملحقات خارجية أخرى، والتي قد تسبب مقاومة. وبالتالي فإن تأثير الأرض يسمح بقوة التصاق واحتكاك أفضل بين أجزاء الاتصال (كإطارات السيارات).
تستخدم سباقات إندي كار في الولايات المتحدة تأثيرات الأرض في الهندسة والتصاميم الخاصة بهم. وبالمثل، فهي تستخدم أيضا في سلسلة سباقات أخرى. ومع ذلك، فإن الفورمولا 1 والعديد من سلاسل السباقات الأخرى، وخاصة في أوروبا، تستخدم أنظمة للحد من فعالية تأثير الأرض لأسباب تتعلق بالسلامة.
مركبات تأثير الأرض.
تمتلك العديد من المركبات تصميما يستخدم الجناح في التأثير على الأرض. على الرغم من أن جميع الطائرات تطير تحت تأثير الأرض في مرحلة ما، إلا أن الطائرات المخصصة للقيام بذلك تكون مصممة بطريقة لا يمكن لأجنحتها أن تأخذها بعيدا في الجو خارج تأثير الأرض (الطيران الحر). حيث أن تلك التي لا يمكنها الطيران خارج مجال تأثير الأرض، تكون غالبا التحليق فقط على مسافة قصير من الأرض. بسبب ذلك، يتم غالبا الترخيص لهذه المركبات باعتبارها "سفنا" طائرة بدلا من طائرات. قد تستخدم هذه المركبات المصممة خصيصا أجنحة دلتا أو أجنحة إيكرانوبلاين أو أجنحة ترادفية.
الماركسية واضطهاد النساء: نحو نظرية موحدة (1983؛ نسخة منقحة 2013) هو كتاب من تأليف ليزا فوجيل، وتتناول المؤلفة توجيه الضوء على فشل كارل ماركس و فريدريك إنجلز في تضمين اضطهاد النساء في انتقاداتهم للرأسمالية، وتنظر إلى كيفية مخاطبة الحركات الاشتراكية في أوروبا و الولايات المتحدة لاضطهاد النساء.
تبحث فوجيل معاملة الحركات الاشتراكية في أوروبا وأمريكا الشمالية لـ«سؤال المرأة.» فهي تبحث ما قاله المؤلفون النسويون الاشتراكيون المعاصرون في أمريكا الشمالية عن اضطهاد المرأة وكيف أنه مرتبط (أو لا) بالمجتمع الطبقي ووضع الإنتاج الرأسمالي. وتناقش أيضًا قضايا مهمة داخل الحركة النسوية في أمريكا الشمالية.
وتجادل أيضًا بأن آراء ماركس فيما يتعلق بمشاكل النساء هي وبشكل غير مناسب غير-نامية، لكنها لا تزال تحوي على تلميحات، البعض منها مفيد ونافع للنضال ضد اضطهاد الإناث داخل المجتمع الطبقي الرأسمالي ووضع الإنتاج الرأسمالي. وتناقش أيضًا كيف أن أعمال ماركس عن الاستهلاك الفردي، وقيمة القوة العاملة وجيش الاحتياط الصناعي، قد قدمت قاعدةً مفيدة للمزيد من العمل على مشكلة التكاثر الاجتماعي. وعلى النقيض، تجد فوجيل أعمال إنجلز عديمة النفع بسبب مثاليتها واعتمادها نظامًا نظريًا ازدواجيًا لاضطهاد المرأة ضد الاضطهاد الطبقي. لكنها تعترف، أنه بالرغم من ذلك، كانت أعمال إنجلز مؤثرةً للغاية في النقاشات الاشتراكية بالرغم من ضعفها نظريًا.
بَلدَة تُوخِنْبَآَخْ (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 7 كم².
بَلدَة ڤَآيْتسبرُون (بالأَلمانِيَّة: ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة فُورَّت التَّابِعة لمُحافظة فرانكُونيا الوُسطَى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 17 كم².
لفآيتسبرون اتفاقيات توأمة مع:
مرض السكري الكاذب كلوي المنشأ (المعروف كذلك باسم مرض السكري الكاذب الكلوي) (بالإنجليزية: Nephrogenic Diabetes Insipidus = NDI) هو أحد أنواع مرض السكري الكاذب يرجع بشكل أساسي لخلل في الكلية. وهو يختلف عن مرض السكري الكاذب عصبي المنشأ، الذي ينتج عن نقص مستوى هرمون فازوبرسين (الهرمون المضاد للتبول). يحدث هذا المرض بسبب استجابة غير مناسبة من الكلية لهرمون فازوبرسين، ما يؤدي لنقص قدرة الكلية على تركيز البول بإعادة امتصاص الماء.
أعراض المرض شبيهة لتلك في مرض السكري الكاذب عصبي المنشأ، وتشمل العطاش، وإخراج كميات كبيرة من البول المخفف (البوال). الجفاف كذلك شائع، وقد يحدث تبول لاإرادي نتيجة للتمدد المزمن للمثانة. بالتحاليل، تكون أسمولية البلازما مرتفعة بينما تنخفض أسمولية البول. ونظرا لكون وظائف الغدة النخامية السليمة، فمن المحتمل أن يكون مستوى هرمون فازوبرسين طبيعيًا أو مرتفعًا. يستمر البوال طالما كان المريض قادرًا على الشرب. إذا أصبح المريض غير قادر على الشرب ولا يزال غير قادر على تركيز البول، يحدثفرط صوديوم الدم بأعراضه العصبية.
مكتسب.
مرض السكري الكاذب كلوي المنشأ أكثر شيوعًا في شكله المكتسب، ما يعني أن الخلل لم يكن موجودًا عند الولادة. تلك الأشكال المكتسبة لها العديد من الأسباب المحتملة. السبب الأكثر وضوحًا هو خلل كلوي أو نظامي، ويشمل ذلك الداء النشواني، أو مرض الكلى المتعدد الكيسات، أو اختلال اتزان الأملاح، أو خلل كلوي آخر.
الأسباب الرئيسية لمرض السكري الكاذب كلوي المنشأ المكتسب في البالغين والذي يُحدث أعراض هي التسمم بالليثيوم، وفرط كالسيوم الدم.
يؤثر التناول المزمن لليثيون على الأنابيب الكلوية عن طريق دخول خلايا الأنبوبة الجامعة عبر قنوات الصوديوم، ما يؤدي لتراكمه والتدخل في الاستجابة الطبيعية لهرمون فازوبرسين (مقاومة الفازوبرسين) لكن آلية حدوث ذلك ليست مفهومة بشكل كامل حتى الآن.
يسبب فرط كالسيوم الدم زيادة فقد الصوديوم في البول مصحوبًا بفقد المياه، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تأثير الكالسيوم عبر المستقبل الحساس للكالسيوم calcium-sensing receptor (CaSR).
أسموزي.
تشمل الأسباب الأخرى للمرض المكتسب: نقص بوتاسيوم الدم، وبوال ما بعد الانسداد، وفقر الدم المنجلي، والداء النشواني، ومتلازمة شوغرن، ومرض الكلى التكيسي، ومتلازمة بارتر، والعديد من الأدوية (أمفوتيريسين ب، وأورليستات، وإيفوسفاميد، وأوفلوكساسين، وسيدوفوفير)
بالإضافة إلى الخلل الكلوي والنظامي، قد يحدث مرض السكري الكاذب الكلوي كأثر جانبي لبعض الأدوية. الدواء الأكثر شيوعًا وشهرة هو الليثيوم، رغم وجود أدوية أخرى عديدة تحدث نفس الأثر ولكن بمعدل أقل.
وراثي.
هذا النوع من السكري الكاذب يمكن كذلك أن يكون وراثيا نتيجة لخلل في أي من الجينات التالية
يشمل التشخيص التفريقي كل من مرض السكري الكاذب كلوي المنشأ وعصبي المنشأ، والعطاش النفسي. يمكن التفريق بينهم بواسطة اختبار الحرمان من الماء. حديثًا، يمكن تقييم مستوى هرمون فازوبرسين معمليًا ويساعد ذلك في التشخيص.
إذا كان المريض قادرًا على الشرب بشكل مناسب، فإن تركيز الصوديوم ينبغي أن يكون بالقرب من الحد الأقصي للنطاق الطبيعي. لكن هذا ليس اختبارًا تشخيصيًا لأنه يعتمد على قدرة المريض على الشرب.
يمكن كذلك استخدام دزموبريسين، إذا كان المريض قادر على تركيز البول بعد إعطائه دزموبريسين، فإن سبب السكري الكاذب حينها يكون عصبي المنشأ، أما إذا لم يستجب المريض للدزموبريسين فإن السبب غالبا كلوي المنشأ.
يحتاج المصابون بمرض السكري الكاذب كلوي المنشأ لاستهلاك ما يكفي من السوائل لمعادلة حجم البول. يجب معالجة أي سبب رئيسي للمرض مثل فرط كالسيوم الدم في سبيل معالجة المرض. العلاج الأساسي هو هيدروكلورثيازيد ، وأميلوريد. مع الأخذ في الاعتبار نظام غذائي منخفض الملح والبروتين.
يستخدم الثيازيد في العلاج لأن مرض السكري الكاذب يتسبب في إخراج ماء أكثر من الصوديوم (يخفف البول). ويؤدي ذلك إلى زيادة تركيز الصوديوم في الدم (زيادة الأسمولية). زيادة أسمولية الدم تحفز مركز العطش في المخ وتسبب العطاش في محاولة لاستعادة أسمولية الدم وتوفير مياه حرة لإخراج المواد المذابة الزائدة في الدم. مع ذلك، نظرًا لأن المريض غير قادر على تركيز البول لإخراج المواد المذابة الزائدة، يفشل البول في خفض أسمولية الدم وتعيد الدورة نفسها مجددًا، ما يسبب البوال. تسمح مدرات بول الثيازيد بزيادة إخراج الصوديوم والماء، وبالتالي خفض أسمولية الدم وإزالة الحجم الزائد. بشكل أساسي، يسمح الثيازيد بزيادة إخراج المواد المذابة في البول، مكسرًا دورة العطاش-البوال.
رقم 17 أ  هي لوحة فنية بواسطة الرسام الأمريكي جاكسون بولوك الرسام المعروف بمساهماته في الحركة التعبيرية التجريدية.
بيع عام 2015.
في عام 2015  تم شراؤها من قبل موسسة ديفيد جيفن لكينيث غريفين بمبلغ قدره 200 مليون دولار.
كانيتشانا هي لغة معزولة في بوليفيا (مقاطعة بيني). في عام 1991 كان هناك 500 شخص ذو عرق كانيتشاني منهم عشرون فقط يتحدثون لغة الكانيتشانا وبحلول عام 2000 زاد عددهم ليصبح 583 شخصاً ولكن لغتهم انقرضت.