CALM/arwiki huggingface dataset:
أول نجم ينتسب لهذا التصنيف هو النجم النيوتروني "RX J1856.5-3754" الذي يقع في كوكبة الإكليل الجنوبي واكتشف من قبل والتر وآخرون. في عام 1992.
أستعمل مصطلح العجائب السبعة في البداية للإشارة إلى مصادرRX J1856.5-3754, RBS1556, RBS1223, RX J0806.4-4132, RX J0720.4-3125, RX J0420.0-5022 و MS 0317.7-6647. وسرعان ما تبين أن "MS 0317.7-6647" في الواقع، ليس نجم نيوتروني. وفي عام 2001 اكتشف نجم جديد يناسب مع هذا التصنيف: 1RXS J214303.7+065419/RBS 1774. ومنذ عام 2001، لم يظهر أي مرشح مناسب جديد. واكتشفت المصادر السبعة جميعها بواسطة مرصد روسات الفضائي .
نجوم العجائب السبعة قريبة نسبيا (مابين 200 إلى 500 فرسخ فلكي)، وتقدر أعمارها (ببضع مئات الآلاف من السنين) وهى عبارة عن مجموعة من النجوم النيوترونية الباردة المعزولة التي تنبعث منها أشعة سينية لينة. ويتم تأكيد برودة هذة النجوم بسبب توافق أطيافها مع طيف الجسم الأسود .درجة الحرارة النموذجية هي حوالي 50-100 إلكترون فولت (57.5–115 كيلوكلفينس ) وللمقارنة، فإن درجة حرارة الإكليل الشمسي تبلغ حوالي 5 ميغا كلفن. ستة نجوم على الأقل تظهر فترات دوران في نطاق ما يقرب من 3 إلى 12 ثانية.
أشكال منحنى الضوء هي شبه جيبية أحادية الذروة .علي الرغم من أن، النجم RX J1308.6+2127 يعرض منحنى ضوئي ذروته مزدوجة، وفي النجم " RX J0420.0-5022" هناك بعض الأدلة على انحراف مظهر النبضات، مع ارتفاع أبطأ وتراجع أسرع.
بيانات الجدول مأخوذة جزئيا من كابلان (2008), ، وجزئيا من مراجعة من قبل آر. ترولا، ومن مصادر أخرى. وتختلف تقديرات درجة الحرارة قليلا في منشورات مختلفة. المصدر RX J0720.4-3125 متغير درجة الحرارة والنبض.
لارا بلدي (ولدت عام 1969 ببيروت، لبنان)، معروفة كمصورة مصرية ولبنانية الجنسية، أمينة المحفوظات وفنانة في العديد من المجلات. لقد تعلمت في باريس ولندن والآن تعيش في القاهرة. بلدي تقيم المعارض وتنشر أعمالها بالعالم. مجمل أعمالها تحتوي على تصوير، فيديو، التنسيق/التلصيق المرئي، التركيب، الإنشاءات المعمارية، السجاد المعلق، التماثيل، وحتى العطور.(الكثير من عملها يعكس "الاهتمام بالوضع الاجتماعي السياسي المثير للقلق بمصر").
إلتحقت كعضو في مؤسسة العرب للصورة عام 1997، والتي لأجلها تقوم بإدارة تحرير المجلة، إقامة المعارض، ومنشات الفنانين. أسست منشأة للفنانين بإسم فنانين الرحال(الفنانين البدو) في الصحراء الليبية في عام 2006 وشاركت في العديد من ورش العمل و المؤتمرات حول العالم. تعرض أعمالها في معرض "بيت المدينة" للفن المعاصر بالقاهرة "وإيزابيل فان دين ايدن" بدبي. منحت بلدي زمالة المؤسسة اليابانية في 2003 للبحث الmanga and anime في طوكيو.
وفي بلادأخرى ايضا، فقد شاركت في برنامج فازل للإقامة في كراتشي، باكيستان 2010. إطلاعها على الحضارات المختلفة أثر على إستخدامها للصور المقدسة من العديد من الثقافات.
الصورة-تـركيبها.
في 2000، شاركت في الصحراء، وهو معرض جماعي بمؤسسة كارتييه في باريس مع ام الدنيا، وهي صورة ضخمة بفن الفسيفساء بمزيج من الألوان المشبعة. وبالرغم من طابع المداعبة الغالب على هذه القطعة وإستيحائها من ثقافة البوب إلا أنها تعد رمز للاكتشاف الإنجيلي لقصة الخليقة.
في 2007، مثلت بلدي عمل بإسم"عدالة للأم"، والذي يصور القادة العرب للبلاد، و هي تعتبره جزء من سلسلة"التصوير الأنثروبولوجي"، والذي يقوم على تجميع سلسلة صور لحكي قصة ما. بلدي ترسم بإستيحاء من التقاليد الغربية والإسلامية ايضا، خالقة لاستطلاعات مرحة ورائعة عن التاريخ، الثقافة، و الإنعاكاسات الشخصية.
صندوق الدنيا، هو تجميع لمئات الصور الدقيقة. اسم هذه القطعة الفنية يستعرض مسرح الشارع التقليدي للأطفال بالقاهرة. عرض عمل "صندوق الدنيا" في في "متحف الملكة للفنون" التابع للمعرض الجماعي "ترجمة" في 2009 ، و في 2011 في دورة فينيسيا، في العرض الجماعي "عمالة بينيلوب:نسيج الكلمات والصور". على لسان النقاد "العمل يحتوي على نسخة ضخمة من تجميع صور فوتوغرافية مع صور منعكسة لبطلات العمل".
التركيبات الفنية.
تركيب فني مميز بعنوان"الفانوس السحري"، قد عرض في "البيت المدينة" بالقاهرة في 2003، هذا العمل يحتوي على نجمة بثمانية أسنان مصنوعة من الصلب—بما يقرب 23 قدم لقطرها—ومجموعة من صناديق الإنارة تحتوي على صور ذات ألوان مشبعة مصورة بأشعة الإكس راي لدمية تلد. هذه اللون من الفن يشرح سلسال الطبيعة البشرية عن طريق صور لدمية تنمو وتكبر حتى تلد الأخرى وهكذا. هذه النجمة مستوحاة من النجف المعلق بمسجد محمد علي بالقلعة بالقاهرة.
التركيب الفني روبا فيشيا، عرض في معرض "بيت المدينة" بالقاهرة عام 2006، وفي دورة الشارقة عام 2007، وفي الأرابسك عام 2009 ،وهو معرض للفن المعاصر العربي في المركز الكندي بواشنطون والذي وصف على إنه "مشكال عيار الإنسانية"،"والذي دمج صور من ثقافة البوب، وقامت بنثرها بإستمرارية متغيرة الهندسة، والتي من خلالها "ينغمس المشارك في بيئة ذات خلل نفسي والتي سرعان ما تتغير لصور تجذب المشاهد".
برج الأمل، هو مبنى متلاشي و تركيب مذهل، حاز على جائزة النيل الكبير في 2008/2009 بدورة القاهرة. التركيب الفني للبرج مستوحى من الأحياء الشعبية حول القاهرة. عملها في برج الأمل أنشا من خامات مشابهة للعشوائيات والذي سمح للجمهور بسماع الموسيقى تحت السماء Oper .هذا التركيب الفني ككل هو تحدي "لفترة رئاسة مبارك و ناقش جهل الأمة بهذا المأزق الاجتماعي"، والذي رأته بلدي كعقبة ووصلت هذا عن طريق فكرة"صوت قنبلة على وشك الانفجار". وقد فوضت "كيف كاميرا" بعزف سيمفونية الحمار، برج الأمل كان محتوى الصوت، في الدورة الأولى "لكيف" في 2012.
فناجين القهوة، مثلت في معرض "ايزابيل فان دين ايندي" بدبي عام 2010 والذي صنف على انه مرح و جاذب للجمهور " لعالم التأمل و الانعكاسات".
أثناء الثورة المصرية لعام 2011، بلدي اسست مبادرتين إعلاميين: راديو التحرير وسينما التحرير. هذان المشروعان كانوا مستوحيين من الثماني عشر يوم الذين أستغرقوا في عزل الرئيس مبارك.
راديو التحرير أسس حينما التقت البلدي بأناس شاركوها الفكر و المعتقدات، و بدأ بإستيراد المعدات اللازمة لإنشاء محطة راديو Pirate. فراديو التحرير كان محطة الراديو المحطة الإذاعية الأولى مجانا على الإنترنت في مصر.
سينما التحرير اسست عن طريق Mosireen، مبادرة إعلامية غير هادفة للربح. هذا المشروع كان هدفه الأول هو ان يكون منبر لعرض و حفظ فيديوهات عن وللثورة. السبب وراء سينما التحرير كان مستوحى من الفوضى العارمة للاحتجاج الثاني في التحرير:"كان الناس يصرخون و يصيحون في الميكروفونات على المسارح"، فعلى لسانها " كان هناك الكثير من المعلومات المنبثقة في كل الأرجاء و لكن بدون تركيز". فتدريبها كفنانة بصرية ساعدها على تنظيم، عرض، وتقسيم السجلات الخاصة بالثورة بإستعمال هذه المنابر.
سينما التحرير انشأت في 14 يوليو، 2011. الحشد انذاك شاهد سينما التحرير كفيلم معروض على شاشة مصنوعة من الخشب و البلاستك بالشارع الرئيسي في ميدان التحرير. السجاد كان يحيط الشاشة ليتيح لبعض الحشد الجلوس وكان هناك ساحات للباقية الكبيرة من الحشد للوقوف و مشاهدة المشاهد المصورة. لارا بلدي صنعت مشاهد تحتوي فيديوهات اخذت على يد ناشطي الثورة. الجرأة كانت الطابع السائد في تجميع هذه المشاهد حتى وصلت لبعض الأحتجاجات الفردية المقامة بلندن. القدرة على مشاهدة وتجربة الصور والفيديوهات المأخوذة من قبل مواطنين مصريين كان بمثابة بغتة الكسر لنظام مبارك، فحينها كان التصوير ممنوع في كثير من المناطق المصرية. بلدي كتيت،" الناس في التحرير قاموا بتصوير هذه المشاهد لشعورهم بالمسئولية الاجتماعية لفعل ذلك، فالكاميرا اصبحت سلاحهم تجاه الدولة مستنكرة ما كان يحدث بها.
العمل المستمر.
حصلت بلدي على زمالة من معهد التكنولوجيا بماساتشوستس من خلال المعمل المفتوح للتسجيل، البحث، حفظ، وخلق transmedia للنشطاء بمشروع اطلق عليه"فوكس بوبيولاي" عام 2014/2015، لوضع احداث الثورة بأرشيف في العصر الرقمي. "فوكس بوبيولاي" هو تسجيل ذات الوسائل المتعددة والذي يحتوي على ارشيف من المقالات، صور و فيديوهات قامت بلدي بجمعها منذ 25 يناير 2011. تهتم بلدي بالحفاظ على الephemera وصور الثورة في التحرير. كتبت عن ذلك " معظم الصور للثماني عشرة أيام (من الاحتجاج) إضمحلت إلى بؤرة بلا أساس بفضل منهاج الpagerank التابع لجوجل، هل رؤية عالم جديد والذي اتيحت للناس فرصة الأمل به في ميدان التحرير سوف يموت مع موت توثيقاته الرقمية؟" هذا التعبير للطبيعة المتلاشية للعالم الرقمي هو محتوى عملها الان
2004-6 كايرو لانز ميوزييت، فازتيرنور لاند، هارنو ساند، السويد، 6-2005 نيكولاي، مركز الفن المعاصر بكوبنهاجن، الدنمارك، 2005 متحف، بوري، فينلندا، 2005
حورية نياتي(ولدت بخميس مليانة بالجزائر، عام 1948). فنانة جزائرية الجنسية تعيش في لندن.
تخصصها كان في متنوع التركيبات الإعلامية، والتي تنتقد الترميز الغربي لغير الغرب من الثقافات والأشخاص. وهذه التركيبات الفنية تحتوي على أداء حي، خاصة لموسيقى الراي(أشهر انواع الموسيقى بالجزائر)والتي تمثل الرمز المرئي لأرضها الأم وثقافتها. المنشاّت والمعارض دمجت اللوحات، التماثيل، الرسومات، الصور، الموسيقى التصويرية، والتمثيل.
ترعرعت نياتي في الجزائر المحتلة، حيث قتل أكثر من مليون جزائري في مقاومة الاحتلال، في سن الثانية عشر قامت من خلال رسوماتها بالاحتجاج ضد الاحتلال الفرنسي والذي اودعت بالسجن بسسبه. هذه التجربة مع الاحتلال واخيرا إنهائه بالثورة كان عامل مؤثر في فنها لاحقا.
إنتقلت نياتي للندن في اواخر السبعينيات، وهناك لاحظت ان الفن الغربي يرمز للشعب الجزائري-خاصة النساء- بطريقة خيالية وغريبة. واستوحت من هذا رموزها لفترة ما بعد الاحتلال من: ثقافات، دول، وشعب. درست في مركز كامدن للفنون، وكلية كرويدن للفن.
شطيرة البي أل تي أي شطيرة البيألتي وهو اختصار للأحرف الإنجليزية لكل من مكونات ثلاثة وهي: البايكن والخس والطماطم ثم الخبز لعمل الشطيرة. تطورت البيألتي من شطائر التي كانت تُقَدَّمُ مع الشاي، في نفس الوقت الوقت الذي تطورت فيه شطيرة الكلوب.
ألاء يونس هي فنانة وأمينة للعمل القائم على البحث، مقيمة في عمان. بدأت بعمل رحلات داخل الأرشيف و الروايات، وتعيد صياغة مجمل التجارب التي تضائلت الي تجارب شخصية. من خلال البحث، إستطاعت تجميع التحف، الصور، المعلومات، الروايات، والملحوظات حول الدافع و الكيف وراء رواية الناس لقصصهم. بحثها يعتمد على إجادة المواد أو خلقها إن لم تجدها أو لم يكن لها وجود من الأساس.
ولدت بالكويت في 1974، و إنتقلت إلى عمان في 1984. و تخرجت كمهندسة معمارية من جامعة الأردن عام 1997.
أسست العديد من المنشاّت الفنية، أعمال الفيديو، منشورات، تجمعات مؤقتة، مشروعات للنشر، وأشرفت على عدة معارض. المشروعات التي أشرفت عليها تضمنت أول صوان محلي للكويت في دورة فينيسيا في (2013)، مجموعة البدو التي ظهرت في متحف "الردالمصنع للغياب"، " فهرس حب الأرض المقصود و الغير مقصود" في متحف جديد بمعرض كان محتواه " هنا وهناك" في (2014). عرضت أعمالها بمعهد "العالم العربي" في 2013، الدورة التاسعة بجوانجغو عام (2012)، متحف ألفن العربي الجديد بالدوحة في (2012)، متحف ثلالثي جديد (2012)، الدورة الثانية عشر بإسطنبول (2011)، الدورة الخامسة لأعمال البلد ببيروت (2010)، معرض القدس (2009)، الدورة الرابعة لصور القاهرة (2008)، و أماكن أخرى.
المشروعات التي أشرفت عليها.
أشرفت على "الأعمال المحلية" في عام 2013، لأجل الصوان المحلي الأول بالكويت في دورة فينيسيا الخمسة وخمسين. العرض تضمن رموز قيمة في أوقات الانتصار الوالية، في محاولة لإعادة صياغة مشروع "الجديد"، في حين أن منشورات المعرض كانت تستكشف المحتوى العاطفي و النظري للأعمال في وقت كانت الهوية الوطنية غير قابلة للنقاش، وحين ايضا كانت المشروعات الجديدة، ثقافية كانت أو تعاقدية، تعد من الأعمال الوطنية. "إصابة النائم في الصيف" ضمن عدد من السرادقات لهذا الجزء من العالم، كان صوان الكويت والذي أشرفت عليه ألاء. و الذي يبرز تركيبات مشوقة مستنبطة نحو فترة التاريخ التي تضمنت تماثيل "سامي محمد"، بالتوازي مع سلسلة من الصور للفنان "طارق الغصين"التي تدعونا لتأمل فكرة الوحدة، والتي وضعت على صناديق منيرة. بحث ألاء الحساس في أعمال محمد أتاح الفرصة لبعض البحث ذات طابع النقد الذاتي على "الوطنية" و"الحداثة" في الصوان نفسه. مشروع "ملفات-ك" لغصين، يمثل إستمرارية جميلة لحلقات منظمة عن الرسم الذاتي، و الذي يعمل بأسلوب أطلق عليه "التصوير الأدائي".
هذا العرض تلى إشرافها على متحف "الرد المصنع للغياب"، وكان عرضه الأول في متحف "الفن الحديث" بالكويت، , و متحف "الجديد" في 2012. والذي أنتجه و بدئه "مشروعات منراسي". المتحف هو مجموعة من التحف البدوية، تمثل الرد على غياب الفلسطينيين من تاريخهم بالكويت، كل تحفة تمثل الاستحالة أو المبالغة. هذا العمل كان عرضه الأول بالكويت بمتحف الفن المعاصر في مايو 2012.
مشاريعها بدأت ببعض الصور والأغراض التي قد تبدو غريبة أو مثيرة للأهتمام، على سبيل المثال "نفرتيتي" عام 2008، وهو مشروع مركب من فيديو وألات تقطيب هالكة، و هذا المشروع قد أنتج وبيع في مصر بعد ثورة 1952، و كان من ضمن مخطط البلد انذاك لتعزيز إنتاج الصناعة المحلية، ولخلق رموز إنتاج مبدعة للتعبير عن الحكم المصري. توقف مشروع "نفرتيتي" في عقد 1980، نتيجة لأخطاء كثيرة في التصميم. بالنسبة لألاّء، هذا "مشروع أنثوي" فبالرغم من تحدية للمرأة في المنطقة المحلية، إلا انه كان يهدف لتمكين ربات المنزل المصريات لكسب قوتهم في الوقت الذي توجه فيه أزواجهم للحرب.
بعد ذلك إمتلأ السوق المصري بالمكينات الغربية ذات التصميمات الجميلة، بعد إحلال مشروع "نفرتيتي" ذو الطابع الكلاسيكي. وأصبح مشروع "نفرتيتي" بعد ذلك مجرد تذكرة للناس بماكينات الخياطة القديمة.
إن أغراضها المشيدة اصبحت جزء من شبكة القصص والتي من خلالها الطابع الشخصي كان يرمز للجانب المعقد بها، مثل النسخة المنشورة من "تن سولدجرز" (2-2010) المصنوعة من نص وصورالفن المعاصر الغير رسمي عن جنود الشرق الأوسط، والمساحات الافتراضية والبديلة التي يمارسوا بها العسكرية. "تن سولدجرز" هي ايضا تركيب ل12265 تمثال معدني، تصور تسعة من جيوش الشرق الأوسط. هذا المشروع أنتج و عرض "بالواجبات المنزلية" 5 في بيروت (2010) والمتحف الجديدلاخر ثلاث سنوات، وفي معرض اسطنبول المقام كل سنتين(2011)، النسخة المنشورة كانت ايضا تم تركيبها كمعرض في المتحف الجديد كل ثلاث سنوات، وايضا في متحف جوانجو المقام كل سنتين وأقيم المعرضين في 2012.
"يوأر"، هو عبارة عن سلسلة من الرسومات و الأعمال المنشأة، التي درست القصص و الميكانيكية التي أنتجت جمال عبد الناصر كرمز من رموز التاريخ في وقت جمهورية الأمة العربية(1958-1971). المشروع بدأ بصورة لناصر ينظر بشغف وفخر للأمة العربية خلال توقيع السيادة المتحدة ما بين مصر وسوريا في 1958.
عريب طوقان وألاء يونس شاركا في اكتشاف لقطات أفلام، قد تم التخلص منها عن طريق سيادة المجتمع الصديق بعمان. قاموا معا بإنشاء علم أثار للبحث، الهدف منه كان تسليط الضوء على إنتاج الافلام البدائي الفلسطيني، السيادة الصديقة التكنوقراطية، نوادي سينمائية، وأفلام باللغة الروسية بعمان. نتاج هذا البحث كان فيلم قصير مدته ثلالث دقائق، بعنوان " من المستحيل لورقة شابهة للأخرى"، وعرض على القناة الإنجليزية الرابعة في مهرجان نيويورك عام 2014.
مشروعها "خطة لبغداد أعظم" أختير للعرض في "مستقبل العالم" عن طريق "أوكوي إنويزور" لمعرض الفن العالمي لدورته ال56 بفينيسيا، و عرض ايضا بالارسينال عام 2015. أنتج بمطبوعات ذات أثنان وثلاث أبعاد، فالمشروع يجمع قصص ووصلات عن نظام صدام حسين في بغداد والذي قام يتصميمه "لو كوربوزيار". فعل بمجموعة من الشرائح ذات ال35 ميللي متر عن طريق رفعت غديرجي(متهن للهندسة) في 1982، المشروع يعيد إنتاج مستندات خاصة بالأثار، المباني، الحكومات، التحولات والشد بين النماذج والعقائد. إن عنوان المشروع مستوحى من عرض اليمين "لفرانك لويد" لمركز ثقافي، وبيت أوبرا ببغداد. مشروعه "خطة لبغداد أفضل" كان نتاج زيارة لبغداد في 1957، لكنه لم يبنى قط.
حصلت ألاء على ثاني جائزة لها في الدورة السابعة عشر للصالون الفني لغير المصريين عام(2005)، والجائزة الثالثة في المعرض السنوي لجمعية الفنانين الأردنيين بعمان(2005). في 2012 كريستين تومي أختارها كواحدة من أمهر مراجع الفن المستقبلية.
إنتاج معرض بالدور الخامس "فهرس الحب المقصود والغير مقصود للأرض" -الاكثرية، سيسك بومبيا، ساو باولو- شاى مع نفرتيتي، متحف ستاتليشيز بمقاطعة اجيبتيشر كونست، ميونيخ - يوار، المعرض المنفرد في صالة الجبس - التجمع السابع، 10000 حيلة و100000 خدعة، القاهرة، هونج كونج، بيروت، أنتويرب وزغريب.
نشرت ألاء "إبر للصواريخ" بالمشاركة مع معتز عطالله في 2009. المنشور جمع ردود شخصية للأسئلة المتعلقة بمكان منتجات المستهلك في حياة الناس والمجتمع بمصر الكبرى. ردود الناس شرحت كيف من الممكن للأشياء ان تصبح ذات طابع منفرد وتكتسب شخصيات عديدة، ويحكوا بعض الخرافات حولهم. اسم المنشور مستوحى من شعار الوعد الصناعي لجمال عبد الناصر.
مشروعها المنشور "جنود من صفيح"، صدر 2012، يشرح الحقائق الثابتة لممحاربين الرسميين والغير رسميين في الشرق الأوسط. ال280 صفحة بهذا الكتاب تجمع قصص تشرح هشاشة الأفراد تجاه العسكرية، شعارات عن الوطنية، الوكالة المثالية. المشاركين في المنشور العربي/الإنجليزي تضمنوا دعاء علي، فرانسيس اليس، معتز عطالله، فؤاد الكوري، سيفديت إريك، أحمد حفناوي، مها مأمون، عبد الحي مسلم، كمال مفتي، نيكولاس باريس، ريتا بونس دو ليون، عمران قوريشي، رايان ثابت، عرابي طوقان، ماريو كيستا هيرنادو، فيصل داراج، راشا صالتي، محمد صادق وأدانيا شبلي.
في 2012، ألاء يونس بالاشتراك مع مها مأمون أسست مشروع النشر الغير هادف للربح "كيف ت". مشروع النشر المستقل أنتج "كيف تختفي" (2013)، تأليف هيثم الورداني، بالعربية والإنجليزية. والبحث الثاني كان النسخة العربية من "الشاطئ، المشهد، الموسيقى التصويرية - كيف يت تقليد صوت الشاطئ بإستخدام يدين لكل سجادة" (2014)، تأليف الفنان التركي سيفديت إريك في 2007.
كتبت بعض النصوص: "جمال الستينات" (2014) ونقح هذا المنشور عن طريق جورج شولهامر وروبن أرفاشتين، ونشر عن طريق سترنبرج بريس. "كلنا للكويت، و كويت لنا" (2014) نشر عن طريق مشروعات منراسي. "أعمال محلية" (2013) المعرض التوجيهي لأول صرداق كويتي بدورة فينيسيا. فن المحيط الأسيوي مع نص بعنوان" دليل الثورات وما بعد الثورات" نشر في مارس/أبريل 2012.
عملها ظهر في"الرؤية الجديدة: الفن المعاصر العربي في القرن الواحد وعشرين"، ونقح عن طريق سلوى مقدادي وندى شابووت، ونشر عن طريق ثامز وهدسون في 2011، "الحرب وإمكانيات (مستحيلة): أفكار عن التاريخ العربي والفن المعاصر" (2012) عن طريق جيورجي بوكاجيان ونشر عن طريق نسخ الإرم، بيروت، و"الغير تابعي للحكومة: التحف الجديد لكل ثلاث سنوات في 2012"، عن طريق يونجي جو. "اعمالها كفنانة وكمشرفة وجدت أرض مكملة لأنتاج منشوراتها الاستطرادية ونقطة انفصال للتحقيقات الفنية.محتوى أعمالها يتضمن البحث عن إجابات داخل المواقف المنفصلة، بالرجوع إلى مجموعة أكبر من الحقائق مؤكدة في العالم الموروث.
الشطيرة الكوبية هي شكل من أشكال شطيرة الهام والجبن. تأصلت في مقاهي تخدم عمالا كوبيين في كي ويست ومدينة تامپا بولاية فلوريدا الأميركية. ولاحقا، جلبها الكوبيون في المنفي إلى مدينة ميامي، حيث مازالت شهيرة جدا. الشطيرة تتكون من الهام ولحم الخنزير المشوي والجبن السويسري والخيار المخلل وصلصة الخردل والسلامي كلها على الخبز الكوبي. الصيغة الأخيرة التي وصلت إلى ميامي تستغنى عن السلامي.
ضوريس ضو (مواليد 1964) هي عالمة فلك، ولدت بلبنان وهي تعيش الاّن بكندا، وتعمل لدى "ناسا" في مجال التعليم والخدمة العامة كمدير معهد "العلوم القمرية" وهي همزة الوصل لبرنامج " مهام الإبداع الصغيرة لبحث الجوالة "سيمبلس" التابع "لناسا".
بدء حياتها وتعليمها.
عائلة ضو رحلت من لبنان هاربين من الحرب ليستقروا في كندا. وإلتحقت بجامعة "مونتريال" في "كيبيك"، والتي درست بها المتغيرات المناخية لمختلف النجوم.
بعد ذلك إنتقلت إلى بالتيمور، ميريلاند بالولايات المتحدة، والتي أمضت بها تسع سنوات تعمل على مقراب هبل الفضائي. إنتقلت بعد ذلك إلى فريق اّخر لتحضير مقراب سبتزر الفضائي، والتي به عملت في مجال التعليم والخدمة العامة.
كانت قد عملت كأخصائي تعليم وخدمة عامة في مركز بحث "اّميز" وبرنامج المنح لدى"ناسا".
تعمل ضو كعالمة فلك في الفرع الرئيسي لناسا بواشنطون، العاصمة. هي وراء فكرة الفيديو الصوتي "إسأل عالم فلك". وتستمر في كتابة المقالات لمجلات علمية.
في 2008، شاركت في كتابة كتاب بعنوان "ألمس السماء الغير مرئية"، وهو تاب مكتوب بطريقة "برايل".
مهرانكيز كار (بالفارسية: مهرانگیز کار؛ ولدت 1944، بمدينة أحفظ بإيران) هي محامية إيرانية، ناشطة لحقوق الإنسان، ومؤلفة كتاب "تخطي الخط الأحمر"، وعدد من المقالات ايضا. وهي أيضًا ناشطة لحقوق المرأة في إيران.
كار كانت رادكليف مشارك في جامعة هارفرد لسنة 2005/2006، بمركز "كار" لسياسة حقوق الإنسان، بكلية "جون ف.كينيدي" الحكومية بجامعة "هارفرد".
وقد تم تكريمها كباحث معرض للمخاطر من خلال شبكة للكليات والجامعات تروج للحرية والدفاع عن حقوق الباحثين حول العالم. وهي تعمل حاليا في مركز بيمبروك للتدريس والبحث عن شؤون المرأة في جامعة "براون". وتعمل ايضا كمحاضر لدورات في حقوق المرأة في إيران "بتافانا": وهو معهد للتعليم الإلكتروني للمجتمع المدني بإيران.
في 2002، زوجة الرئيس "لورا بوش"، منحتها جائزة "هبة الديمقراطية".
She is the widow of Siamak Pourzand, a fellow Iranian dissident and former prisoner of conscience[4] who committed suicide on 29 April 2011, after a long period of torture and imprisonment.[5]
هي أرملة "سياماك بورزاند"، وهو تابع للمعارضة الإيرانية وسجين سابق والذي إنتحر في 29 إبريل 2011، بعد فترة طويلة من التعذيب والسجن.
لفافة الكركند أو لوبستر رول التقليدية هي شطيرة من إقليم نيوإنگلاند الأميركي تحشى بلحم الكركند المبلل بالزبدة، وقد تضم الشطيرة مكعبات صغيرة من الكرفس أو البصل الأخضر كما أنها قد تحتوي على الخس وعصير الليمون والملح والفلفل الأسود. الخبز عادة يكون مفتوحة من فوق، كما في إعداد الهوتدوغ. مطاعم تقليدية في نيوإنجلاند تقدّم لفائف الكركند مع الرقائق المقلية أو البطاطا المقلية بالجانب.
هذه الصفحة تتعلق برينج روفر أوتوبايغرافي أس في
راجع صفحة رينج روفر
ماهذا الطراز.
بعيداً عن جمود الطراز العادي من رينج روفر يطرح هذا الطراز لمداعبة شغفك بالكمال وعلى غرار أخوة طرازات جاغوار فالأس في تترجم إلى مركبة خاصة للعملاء الفي آي بي على يد خبراء "سكان" بمستودعات المملكة المتحدة الخاصة لهذا النوع النخبوي والفاخر.
ماذا عن السعر.
يعتمد على المبلغ الذي بجعبتك ففي المملكة العربية السعودية لدى وكيل رينج روفر محمد يوسف الناغي يبدء سعر المركبة 938 ألف ريال للمحرك ذو الثمان أسطوانات لمركبة آسرة للقلوب والأبصار بمقدار الضعف بالمقارنة مع الرنج روفر أوتوبايغرافي الطراز الأعتيادي , لذا أن كنت بليونيراً جامح , فأن مقدار هذا المال لا يساوي بالنسبة لك شيئا.
هل يستحق الشراء ؟.
بالنظر إلى المقدمة , فأنك تنظر إلى 542 حصان مضافاً له سوبر شارج ذي ثمان أسطوانات تتولد عن طريق البنزين النقي , وكما هو معلوم ( ومسموع ) بالنسبة لرينج روفر أس في أر و جاغوار أف تايب هما السيارتان التي تنطلق بها نحو جر طنان ونصف من الحمولة أما بالنسبة للأس في أر فتلك الصاروخ تنطلق من 0 وحتى 60 ميل بالساعة في 5.2 ثانية وسرعة قصوى 225 كم.س.
المحرك الأوتوماتيك ذو الثمان سرعات أمر أعتيادي لأي رنج روفر. وأن أردت بناء على رغبتك أن تأخذ أحد هذه الوحوش لتوفر قليلا بالبنزين فأليك خيارات الديزل للمحرك ذو ست أسطوانات أو ثمان. وتوجد هناك موديلات الهايبرد أن كنت تعيش في عالم لديه بيئة حساسة من الديزل. يتضح أن نسبه 80٪ من المقتنين لهذه الفئة أخذو على عاتقهم مهمه أختيار السيارة ذات العجلات الطويلة و نسبة 90٪ منهم يختارون المحرك ذو الثمان أسطونات
المستهلك للبنزين. لأنهم يستطيعون ولا يوجد تردد في أقتناء المتعة والراحة معاً.
وصف قيادة المركبة.
الطراز العادي من الأوتوبايغرافي ذو 542 حصان ليست المركبة المناسبة في أجواء المملكة العربية السعودية ويعود السبب إلى أن الشخص القائد للمركبة سيدعو لذعر محلي بسبب أستحواذه على محطات الوقود ولكن يعود السبب الأكبر إلى أن الشاصي الخاص بالمركبة مزود لتسلق المناطق الوعرة والريفية وهي مصممه لسوق الأمريكي على وجه الخصوص وتحديدا دول مجلس التعاون الخليجي حيث تعد مشتقات الوقود أرخص من الماء.
يعترف لهذا الطراز بالسرعة الفائقة مع محركة الأعتيادي. فعندما يقرر صاحب المركبة الأنطلاق فأنه يتعدى سلاحف الطريق جميعاً. فصاحب المركبة يستطيع تقييد هذا الوحش بالمرور الخفيف في مناطق المدارس والأحياء بكبسه زر تحول هذه المركبة الجامحة إلى قط أليف.
هذه النقطة الفاصلة.
بالتأكيد لاند روفر تصرح أن هذه المركبة الجبارة مخصصه لسوق الغير أوروبي. المركبة التي يستطيع مالكها أن يقيدها بالتهذب والأدب أيام الأسبوع مع السائق الخاص وخروج المارد البريطاني نهاية العطل الأسبوعية. لذا كيفية قيادتها ليست النقطة الأهم.
&lt;ماهذا الطراز&gt; &lt;معلومات عن روعة الطراز&gt;
رينج روڤر إس ڤي أوتوبيوغرافي ديناميك
موقع لاند روڤر الشرق الأوسط وشمال افريقيا
قد يقصد من «معاد» :
قد يقصد من «معاهدة بوخارست» :
قد يقصد من «معاهدة لندن» :
قد يقصد من «معدان» :
قد يقصد من «معدن» :
قد يقصد من «معراتة» :
قد يقصد من «معركة أراس» :
قد يقصد من «معركة الرملة» :
قد يقصد من «معركة دمشق» :
قد يقصد من «معركة غروزني» :
قد يقصد من «معركة لوس أنجلوس» :
قد يقصد من «معصوم أباد» :
قد يقصد من «معمرة» :
قد يقصد من «معنى» :
قد يقصد من «معول» :
قد يقصد من «معيزيلة» :
قد يقصد من «معينة» :
قد يقصد من «مغامرات تان تان» :
قد يقصد من «مقاطعة آدامز» :
قد يقصد من «مقاطعة آدمز» :
قد يقصد من «مقاطعة أدير» :
قد يقصد من «مقاطعة ألين» :
قد يقصد من «مقاطعة أندرسون» :
قد يقصد من «مقاطعة أوتاوا» :
قد يقصد من «مقاطعة أورانج» :
قد يقصد من «مقاطعة أوسيولا» :
قد يقصد من «مقاطعة أونيدا» :
قد يقصد من «مقاطعة إيري» :
قد يقصد من «مقاطعة بارك» :
قد يقصد من «مقاطعة بايك» :
قد يقصد من «مقاطعة بتلر» :
تقع مصفاة الشعيبة ضمن حدود منطقة الشعيبة الصناعية على بعد حوالي 50 كيلو مترا جنوبي مدينة الكويت وتبلغ المساحة الإجمالية التي تحتلها منشآت المصفاة المختلفة 1,232,000 متر مربعا، وهي تابعة لشركة البترول الوطنية الكويتية.
تاريخ المصفاة.
بدأ العمل في بناء المصفاة عام 1966 وكانت بذلك أول مصفاة تبنيها شركة بترول وطنية بالكامل في المنطقة. وفي أبريل من عام 1968 افتتحت المصفاة رسميا. وبعد شهر واحد تقريبا تم تصدير منتجاتها إلى أسواق اليابان وغيرها من الدول المستهلكة، وكانت الطاقة التكريرية للمصفاة عند إنشائها تبلغ 95 ألف برميل يوميا، وفي عام 1975 نفذت شركة البترول الوطنية الكويتية مشروعا لتوسعة المصفاة ازدادت معه طاقتها التكريرية إلى 195 الف برميل يوميا وهي الطاقة التي استمرت تعمل بها حتى 2/8/1990
حيث تعرضت المصفاة شأنها شأن بقية مصافي الكويت ومنشآتها إلى التدمير أثناء الغزو العراقي للكويت وخاصة في المرافق والوحدات الرئيسية فيها مثل وحدة تقطير النفط الخام، والخزانات ورصيف الزيت مما جعلها تتوقف عن العمل حتى أكتوبر 1993 حيت أعيد تشغيلها. وفي أوائل عام 1997 أعيد تشغيل المصفاة بكامل طاقتها التكريرية بعد أن اكتمل إصلاح جميع وحداتها.
انجازات المصفاة.
وقد كانت مصفاة الشعيبة منذ إنشائها تتمتع بمرونة كبيرة وقادرة على انتاج مشتقات بترولية ذات مواصفات عالية ومعدة للتصدير إلى الأسواق العالمية. ويرجع ذلك بالدرجة الأولى إلى كونها مصفاة تعمل كلية بالهيدروجين الذي يستخدم لتحويل المنتجات الثقيلة إلى منتجات خفيفة ليزداد الطلب عليها عالميا. ويستخدم الهيدروجين المستخلص من الغاز الطبيعي لرفع قيم المنتجات البترولية المكررة وتصنع منتجات عالية الجودة مثل النافثا وبنزين السيارات والكيروسين ووقود الطائرات ...الخ . وترجع أهمية مصفاة الشعيبة إلى المستوى التقني الرفيع الذي صممت على أسسه وحدات التصنيع عند إنشائها.
في ذلك الوقت كانت عمليات تكرير الأنواع الثقيلة نسبيا من النفط الخام وخصوصا منها الأنواع ذات المحتوى الكبريتي المرتفع، من العمليات التي تتطلب تقنية معقدة ومكلفة. وتعتبر مصفاة الشعيبة بالإضافة إلى تلك التقنية العالية أول مصفاة في العالم تستخدم الهدرجة في تنقية المشتقات البترولية من الشوائب الكبريتية والآزوتية ومن ثم رفع قيم تلك المشتقات إلى مستويات عالية الجودة.
وتنتج مصفاة الشعيبة حوالي ثلاثين نوعا من المنتجات البترولية الخفيفة والوسطى والثقيلة من أهمها الغاز، النافثا البتروكيماوية، النافثا العادية، والمحروقات المختلفة مثل بنزين السيارات عالي الأوكتين، وقود الطائرات بمختلف أنواعه، وزيت الديزل للمحركات وزيت الديزل للمحركات البحرية وزيت الوقود بأنواعه المختلفة، والكبريت الذي ينتج على هامش عمليات التصنيع.