CALM/arwiki huggingface dataset:
في 26 أبريل، قصف الجيش التركي مواقع وحدات حماية الشعب بالمدفعية بالقرب من بلدة الدرباسية في شمال شرق الحسكة. ثم اندلعت اشتباكات عنيفة بين وحدات حماية الشعب والجيش التركي على الحدود، مما أدى إلى وقوع إصابات متعددة من الجانبين. وفي الوقت نفسه، اندلعت مصادمات أيضًا بين الوحدات والجيش التركي على الحدود الغربية بالقرب من عفرين. واستمرت الاشتباكات الحدودية خلال اليومين المقبلين، حيث استهدفت المخافر الحدودية من الجانبين والتي أسفرت عن وقوع عشرات الإصابات.
بالاسيت هو نيزك صخري حديدي يتكون أساسا من الزبرجد الزيتوني والحديد المعدني.
التصنيف والمجموعات الفرعية.
باستخدام تكوين نظائر الأكسجين، وتكوين الحديد النيزكي و السيليكات تنقسم البالاسيتات إلى 4 مجموعات فرعية:
الثقافة الورجناسية هي ثقافة أثرية من العصر الحجري القديم العلوي. وهي أقدم ثقافة إنسانية حديثة في أوروبا وترتبط هجرة البشر الحديث التشريحي من الشرق الأدنى. ظهرت لأول مرة في أوروبا الشرقية حوالي 43,000 سنة قبل التاريخ، وفي أوروبا الغربية بين 40,000 سنة إلى 36,000 سنة ما قبل التاريخ. وقد حل محله الثقافة القرافيتيانية منذ حوالي 28,000 سنة إلى 26,000 سنة ما قبل التاريخ.
الاسم (ورجناسية) مشتق من أهم مواقعهم (والذي يعتبر نموذجا لثقافة أثرية معينة) من مدينة أوريغناك (في فرنسا)، في منطقة غارون العليا، وهي بلدة في جنوب غرب فرنسا بالقرب من تولوز أو أندورا.
وأقدم مثال بلا منازع للفن التشخيصي البشري وهو فينوس هوهل فيلس والتي تأتي من هذه الثقافة تم اكتشافه في سبتمبر عام 2008 في كهف في شلكلينغن في بادن-فورتمبيرغ في جنوب ألمانيا. وكهف باتشو كيرو الموجود في بلغاريا يعد واحد من أقدم مواقع الدفن في هذه الثقافة المعروفة.
الحديد النيزكي هو فلز أصلي موجود في النيازك ويتكون من عناصر الحديد والنيكل وبشكل رئيسي في مراحل تكون الكاماسيت و التاينيت. الحديد النيزكي يشكل الجزء الأكبر من النيازك الحديدية ولكن أيضا وجد في النيازك الأخرى. وبصرف النظر عن الكميات الطفيفة من الحديد الأرضي، الحديد النيزكي هو الفلز الأصلي الطبيعي الوحيد الذي ينشاء بشكل طبيعي من عنصر الحديد على سطح الأرض.
ويمكن تمييز الحديد النيزكي عن الحديد التيلوري (الأرضي) بواسطة خصائصه المجهرية، وأيضا عن طريق تركيبه الكيميائي، لأن الحديد النيزكي يحتوي على كمية أكبر من النيكل وكمية أقل من الكربون.
متحف ثقافة البوب، أو موبوب MoPOP (الذي كان يسمى سابقا متحف EMP) هو متحف غير ربحي، مكرس للثقافة الشعبية المعاصرة. تأسس من قبل المؤسس المشارك للمايكروسوفت بول ألين في عام 2000 كمشروع الموسيقى التجريبية. ومنذ ذلك الوقت، نظم المتحف عدة معارض، منها 17 معرضا عبر الولايات المتحدة ودوليا.
قد أنشأ المتحف، الذي كان يعرف باسم مشروع الموسيقى التجريبية ومتحف الخيال العلمي وقاعة المشاهير (EMP|SFM) ومتحف (EMP) في وقت لاحق حتى تشرين الثاني / نوفمبر 2016، العديد من البرامج العامة بما في ذلك ساوند أوف!، والعرض السنوي 21 وتحت المعركة بين العصابات الذي يدعم مشاهد لجميع الأعمار، ومؤتمر البوب، وهو تجمع سنوي من الأكاديميين والنقاد والموسيقيين، وهواة الموسيقى.
يقدم برنامج MoPOP، بالتعاون مع مهرجان سياتل السينمائي الدولي (SIFF) مهرجان الخيال العلمي والخيال السينمائي القصير الذي يقام سنويا في فصل الشتاء في مسرح سياتل سينيراما.
متحف فن البوب هو موطن للمعارض ومحطات النشاط التفاعلي، والنحت الصوتي، والموارد التعليمية المختلفة.
متحف الخيال العلمي.
تم إنشاء متحف الخيال العلمي وقاعة المشاهير من قبل بول ألين وجودي باتون وتم افتتاحه للجمهور في 18 يونيو 2004. وقد أدرج قاعة مشاهير الفانتازيا والخيال العلمي التي أنشئت في عام 1996 (أدناه). تم تقسيم المتحف إلى عدة صالات عرض بمواضيع مشتركة مثل "هوم ورلد" و "رحلات رائعة" و "عالم جديد شجاع" و "ذيم!" وعرض كل معرض تذكارات ذات صلة (دعائم الأفلام، والطبعات الأولى، والأزياء، والنماذج) في حقائب للعرض الكبيرة والملصقات، والشاشات التفاعلية لرسم المواضيع المختلفة. "من الروبوتات إلى الحزم النفاثة إلى البدلات الفضائية وبنادق الأشعة، كل شيء هنا". وكان أعضاء المجلس الاستشاري للمتحف ستيفن سبيلبرغ، وراي برادبوري، و جيمس كاميرون، و جورج لوكاس. وكان من بين مجموعتها من القطع الأثرية كرسي القيادة الخاص بالكابتن كيرك من ستار تريك، و روبوت B9 من لوست إن سبيس، ونموذج نجم الموت من حرب النجوم، ومدمر T800 والقبة من فيلم الجري الصامت. على الرغم من أنه تم إلغاء تثبيت متحف الخيال العلمي كمجموعة دائمة في مارس 2011، افتتح معرض جديد يدعى "رموز الخيال العلمي" كبديل في يونيو 2012، وفي ذلك الوقت تم الكشف عن عرض قاعة المشاهير الجديدة وانضمام فئة عام 2012.
قاعة مشاهير الفانتازيا والخيال العلمي.
تأسست قاعة مشاهير الفانتازيا و الخيال العلمي في عام 1996 من قبل مجتمع كانساس سيتي للخيال العلمي والفانتازيا (كانساس سيتي، ميزوري) ومركز دراسة الخيال العلمي (CSSF) في جامعة كانساس (KU). والرئيسان كانا كيث ستوكس (1996-2001) وروبين واين بيلي (2002-2004). الكتاب والمحررون كانوا هم فقط المعترف بهم، وأربعة منهم يتم إدخالهم سنويا، اثنين من المتوفين واثنين على قيد الحياة. تم الإعلان عن كل فئة من الأربعة في مؤتمر الخيال العلمي السنوي في كانساس سيتي، كونكويست (ConQuesT)، وأدخلت في مؤتمر كامبل الذي استضافه مركز دراسة الخيال العلمي.
توقفت قاعة المشاهير عن إشراك كتاب الخيال بعد عام 2004، عندما أصبحت جزءا من متحف الخيال العلمي التابع لموبوب تحت اسم "قاعة مشاهير الخيال العلمي". بعد أن تم استحداث 36 كاتبا في تسع سنوات، في عام 2005 بدأ الاعتراف بوسائل الإعلام غير الأدبية. واحتفظت بحصة أربعة أعضاء جدد، وبالتالي خفضت العدد السنوي للكتاب. وأصدرت النشرات الصحفية لعامي 2005 و 2006 أعضاء جدد في فئات "الأدب"، و "الفن"، و "الأفلام و التلفزيون و الإعلام"، والفئات "المفتوحة"، كل واحدة على حدا. في عامي 2007 و 2008 تم وضع العضو المشارك الرابع في واحدة من الثلاث فئات الكبيرة.
وقد قام المتحف بتثبيت متحف الخيال العلمي في مارس 2011. عندما تم افتتاح معرض "رموز الخيال العلمي" في يونيو 2012، تم الكشف عن قاعة جديدة للمشاهير وفصلها في عام 2012.
يتم تقديم الترشيحات من قبل الجمهور ولكن يتم الاختيار من قبل "الحائز على جائزة الخيال العلمي للمؤلفين والفنانين والمحررين والناشرين ومهنيي الفيلم".
وقد استعاد موبوب الاسم الأصلي على الإنترنت خلال شهر حزيران / يونيو 2013 وأعلن عن خمسة أعضاء جدد، واحدا يوميا، ابتداء من 17 يونيو / حزيران. تم الاستشهاد بالأربعة الأوائل بشكل كبير أو كلي للخيال العلمي، لكن الأخير كان جيه آر آر. تولكين، "تمت الإشادة به باعتباره والد الأدب الخيالي الحديث".
وتصل فئة عام 2014 إلى 84 عضوا، أي أربعة سنويا باستثناء خمسة في 2008 و 2013 إلى 2015.
إعادة تسمية المتحف.
في نوفمبر 2016 أعلن المتحف المسمى حينها (EMP) إعادة تسمية ليصبح متحف ثقافة البوب، أو موبوب (MoPOP). في رسالة بالبريد الإلكتروني للأعضاء الحاليين والسابقين، كتب المدير التنفيذي والمخرج باتي إيساكسون سابي:
امتداد للخيال العلمي والفانتازيا والرعب والأزياء والرياضة وألعاب الفيديو، موبوب يعكس رؤيتنا لتخطيط واستكشاف ودعم الأعمال الإبداعية التي تشكل حياتنا وتلهمها.
يقع موبوب في حرم مركز سياتل، المجاور ل لإبرة الفضائية ومركز سياتل سينتر مونورايل الذي يمر عبر المبنى. تم تصميم الهيكل نفسه من قبل فرانك جيري، ويشبه العديد من أعمال شركته الأخرى في بناء الصفائح المعدنية، مثل متحف غوغنهايم بلباو، وقاعة الحفل لوالت ديزني، وبرج جيري. جزء كبير من مواد البناء ظهرت مكشوفة في المناطق الداخلية للمبنى. مساحة المبنى عبارة عن 140,000 قدم مربع (13,000 متر مربع)، مع أثر عبارة عن 35,000 قدم مربع (3,300 متر مربع). تم تسمية كنيسة السماء المركزية في المتحف تكريما ل جيمي هندريكس. يوجد في فندق كنيسة السماء مكان لحفلات موسيقية قادر على استيعاب ما يصل إلى 800 ضيف، ويضم سقوفا بطول 70 قدما، وصوتيات وإضاءة على أحدث طراز، وشاشة ليد داخلية عالية الدقة. آخر كمرة من الصلب الهيكلي سيتم وضعها في مكان حيث تحمل توقيعات جميع عمال البناء الذين كانوا في الموقع في اليوم الذي أقيمت فيه. كانت شركة هوفمان للبناء في بورتلاند، أوريغون، المقاول العام. وكان ماغنوسون كليمنسيك أسوسياتس من سياتل المهندسين الهيكليين للمشروع.
قبيل الافتتاح، قالت "سياتل ويكلي" إن التصميم يمكن أن يشير إلى "المقارنة التي كثيرا ما يتم اقتباسها المشيرة للإيتار الكهربائي المحطم". في الواقع، كان جيري نفسه قد أجرى المقارنة، "بدأنا في جمع صور ستراتوكاستر، وجلب أجسام الإيتار، استنادا إلى تلك الأشكال في تطوير أفكارنا". وقد استقبل سكان مدينة سياتل العمارة مع خليط من الإشادة لجيري والانتقاد لهذا الصرح الخاص. وقال الكاتب البريطاني جوناثان رابان، الذي ولد في سياتل، "لقد صمم بعض المباني الرائعة، مثل متحف غوغنهايم في بيلباو، لكن جهده في سياتل، مشروع الموسيقى التجريبية، ليس واحدا منها". وصفه ناقد العمارة في "نيويورك تايمز" هربرت موشامب بأنه "شيء زحف من البحر، وتوغل، وتوفي". وصفته مجلة "فوربس" بأنه واحدا من أبشع عشرة مباني في العالم. آخرون يصفونه بأنه "سائل" أو يطلق عليه "البواسير". وعلى الرغم من بعض المراجعات الهامة للهيكل، فقد أطلق على المبنى اسم "خلفية مناسبة لأكبر مجموعة من تذكارات جيمي هندريكس في العالم". خارج المبنى الذي يضم مزيج من القوام والألوان، بما في ذلك الذهب، والفضة، والأحمر الغامق والأزرق و "الأرجواني الضبابي المتلألئ"، قد أعلن عنه كـ"تمثيل مناسب لتجربة الروك الأمريكية".
وقد حقق المتحف نجاحا ماليا مختلطا. في محاولة لجمع المزيد من الأموال، استخدم منظمو المتحف مجموعة الفن الواسعة لألين لإنشاء معرض عام 2006 ضمن حدود متحف موبوب. كان المعرض بعنوان "دوبل تيك: من مونيه إلى ليشتنستين". وشمل المعرض ""القبلة" لروي ليشتنستين (1962)، و"القارئ" ل بيير أوغست رينوار (1877)، و"بستان من أشجار الخوخ المتفتحة"" ل فنسنت فان جوخ (1888)، و"السباحون الأربعة" ل بابلو بيكاسو (1921)، والعديد من الأعمال الفنية ل كلود مونيه بما في ذلك واحدة من لوحات الزنابق المائية (1919) وقصر مولا (1908). ومنذ ذلك الحين نظم المتحف العديد من المعارض التي تركز بشكل أكثر تحديدا على الثقافة الشعبية: "الصوت والرؤية: الفنانون يحكون قصصهم"، الذي تم افتتاحه 28 فبراير 2007، على سبيل المثال، جمع كل من الموسيقى و الخيال العلمي في معرض واحد، واستند على مجموعة المتحف الواسعة لتسجيلات التاريخ الشفوي. وقد تراوحت معارض المتحف الأخيرة من سينما الرعب، و ألعاب الفيديو، والسترات الجلدية السوداء إلى فيلم القانتزيا و الأدب.
الحديد الأرضي (الحديد التيلوري) كما يدعى الحديد المحلي هو الحديد الذي نشأ على الأرض، ويوجد في شكل معدني بدلا من خام الحديد.الحديد الأرضي نادر للغاية
ولايوجد منة رواسب كبيرة الا في جرينلاند.
الحديد التيلوري يشبه الحديد النيزكي، في أنه يحتوي على كمية كبيرة من النيكل وأشكال فيدمان شتيتن ومع ذلك، الحديد التيلوري يحتوي عادة على حوالي 3٪ من النيكل، وهي كمية منخفضة جداً مقارنة مع النيازك. وهناك نوعان من الحديد التيلوري . كل من النوع 1 والنوع 2 تحتوي على كميات مماثلة من النيكل وغيرها من الشوائب. والفرق الرئيسي بين الاثنين هو محتوى الكربون.
تحريك مابين البينين أوالمابينين هي عملية توليد الإطارات الوسطية مابين صورتين لإعطاء الإيحاء بأن أول صورة تتطور بسلاسة إلى الصورة الثانية. الرسوم البينية هي الرسمات التي بين الإطارات الرئيسية و التي تساعد على خلق وهم الحركة.  تحريك المابينين يعدعملية أساسية في جميع أنواع الرسوم المتحركة ، بما في ذلك الرسوم المتحركة بالكمبيوتر.
الرسوم المتحركة التقليدية.
التحريك البيني (مابين الإطارات) التقليدي ينطوي على استخدام طاولات الرسم المضاءة وذلك لرسم مجموعة من الصور بالقلم الرصاص على الورق.في سير عمل التحريك البيني للرسوم المتحركة االتقليدية المرسومة باليد , كبير فناني التحريك يقوم برسم الإطارات المفتاحية التي تحدد الحركة، ثم بعد الاختبار والموافقة عليها للرسمة المتحركة الخام، يُسلم المشهد إلى مساعده. يقوم المساعد بـ التنظيف اللازم و أيضا الإطارات البينية الضرورية، أو كما في الاستوديوهات الكبيرة يقوم فقط بالإطارات التفصيلية التي تحدد الحركة أكثر، قبل تسليم المشهد إلى مساعده الخاص، فنان تحريك المابين الذي يقوم بالباقي.
تردد الإطار.
عادة، فنان التحريك لا يرسم كل الإطارات البينية الأربع والعشرين في كل ثانية حركة. فقط الحركات السريعة جدا تتطلب تحريك "كل واحد" كما يطلق عليه. معظم الحركات يمكن القيام بها مع 12 رسمة للثانية الواحدة، وهو ما يسمى التحريك "على اثنين". عندما يكون عدد الإطارات البينية المرسومة قليل جداً، مثل 4 إطارات في الثانية، سوف يبدأ الإيحاء بالحركة بالتلاشي. الرسوم المتحركة بالكمبيوتر عادةً تُحرك على كل واحد. القرار حول عدد الإطارات البينية هو قرار فني أيضاً، فبعض أنماط التحريك في الرسوم المتحركة تتطلب حركة ذات سلاسة محدودة. الرسوم المتحركة "على اثنين" يعود تاريخها إلى فجر الرسوم المتحركة.  فانتاسماقوري كمثال (1908 ميلادية) يعتبر على نطاق واسع أول فيلم كامل للرسوم المتحركة يتم تحريكه "على اثنين".الرسوم المتحركة الحديثة تستخدم تقنيات مختلفة للتكيف مع معدل الإطار الحالي للقطة. فالحركات البطيئة قد تُحرك كل ثلاث أو أربع إطارات.العناصر المختلفة في لقطةٍ ما قد تكون مُتحركة بمعدلات مختلفة– على سبيل المثال الشخصية في لقطة تحريك كاميرا عرضياً قد تكون "متحركة" على اثنين، في حين أن كل شيء آخر في اللقطة "يتم إزاحته "في كل إطار لإنجاز الحركة العرضية للكاميرا. التأثيرات البصرية مثل ضبابية الحركة يمكن استخدامها لمحاكاة المظهر لمعدل إطارات أعلى.
الرسوم المتحركة الرقمية.
عند التحريك في سياق رقمي، المصطلح (tweening ) يستخدم عادة، وما ينتج عن ذلك من سلسلة إطارات يسمى "توين". تقوم برمجيات الرسوم المتحركة المتطورة بتمكين فنان التحريك من تحديد الكائنات في صورة ما و تحديد كيف يجب أن تتحرك و تتغير خلال عملية التوين. يمكن أن يُستخدم البرنامج للإخراج أو التصيير يدوياً أو تعديل الإطارات الانتقالية يدوياً, أو قد تستخدم للتصيير التلقائي لهذي الإطارات الانتقالية عن طريق الاستيفاء للعناصر الجرافيكية. هناك برنامج مجاني يدعى ساينفيق يتخصص في التوين الأوتوماتيكي.
"تسهيل الدخول" و "تسهيل الخروج" في الرسوم المتحركة الرقمية يشير عادة إلى آلية لتحديد ديناميكية الانتقال بين حالتين لرسمة متحركة، أي خطية التوين.
استخدام أجهزة الكمبيوتر للقيام بتحريك المابين تم تعزيزه عن طريق  نيستور بورتنيك و ماريسلي وين في المجلس الوطني للأبحاث في كندا. حصلوا جراء ذلك على الإنجاز التقني في جائزة الأوسكار لعام 1997 ميلادية وذلك نظيراً "للعمل لرائد في تطوير تقنيات برمجية في مجال تحريك الإطارات الرئيسية بمساعدة الحاسب لتحريك الشخصيات".
منتجع الوارس الدولي هو اوسع وأكبر منصة للتزلج على الجليد في إيران. ويستقر هذا المنتجع على سفح جبل سبلان ذو المناظر الخلابة في محافظة اردبيل شمال جمهورية إيران، حيث تُعَد منطقة الوارس بالإضافة إلى أنها أكبر منصة للتزلج منطقة سياحية وثقافية ورياضية، تجذب اليها السواح من داخل إيران وخارجها.
يذكر ان منتجعات ومناطق التزلج في إيران تُعَد من أفضل وجهات إيران والعالم المستقطبة لهواة الأنشطة الشتوية بالإضافة إلى الجبال المغطاة بالثلج الأبيض الناصع. وتلفريك يحلق فوق ارتفاعات خيالية تصل إلى 3600 متر.
يقع هذا المنتجع بالقرب مدينة سرعين في محافظة أردبيل في جمهورية إيران. والذي يبعد 30 كيلو متراً من مدينة سرعين. و 1000 كيلو متر عن العاصمة الإيرانية طهران.
يُعَد منتجع الوارس الدولي واحد من الأفضل من نوعه في الشرق الأوسط، حيث يوفر موسماً للتزلج أطول من المواسم التي توفرها معظم المنحدرات الأوروبية (حيث تغطيه الثلوج لمدة 8 أشهر) اي من اوائل الخريف إلى أواخر الربيع وحتى أوائل الصيف احياناً بحيث تكون الثلوج ضيوفاً لاتفارق المنتجع خلال أشهر طويلة. مما يوفر فرصةً أطول لضيوفه للقيام بأنشطتهم الرياضية كالتزلج وغيره.
امكانات المنتجع.
تم تجهيز منتجع الوارس الدولي للتزلج بالمرافق اللازمة مثل تلفريك يتكون من محطات مزوّدة بالمصاعد المعلقة (التلفريك) تنقل السواح للتمتع بمشاهدة المناظر الجميلة للمنتجع.
. '.
نشأة المسرح العربي.
يذهب كثير من الدارسين إلى أن العرب عرفوا المسرح في الشام منذ منتصف القرن التاسع عشر الميلادي، وبالضبط في سنة 1848م عندما عاد مارون النقاش من أوروبا إلى بيروت فأسس مسرحا في منزله فعرض أول نص درامي في تاريخ المسرح العربي الحديث هو" البخيل" لموليير، وبذلك كان أول من استنبت فنا غربيا جديدا في التربة العربية. بدأ المسرح العربي يعتمد على عدة طرائق في استنبات المسرح الغربي كالترجمة والاقتباس والتعريب والتمصير والتأليف والتجريب وشرح نظريات المسرح الغربي ولاسيما نظريات الإخراج المسرحي وعرض المدارس المسرحية الأوربية.
أسباب ظهور المسرح العربي.
كانت هناك عدة عوامل ساعدت على الظهور المسرحي في البلاد العربية نتيجة للاحتكاك الثقافي مع الغرب عبر حملة نابليون بونابرت إلى مصر والشام وعن طريق الاطلاع والتعلم والرحلات العلمية والسياحية والسفارية .واجهت نشأة المسرح العربي ظاهرتا الاستنبات والتأصيل. الاستنبات هو : استنبات المسرح الغربي في التربة العربية من خلال التقليد و الاقتباس والترجمة والبيئة العربية: تمصيرا وتونسة ومغربة وسودنة... كما فعل مارون النقاش مع أول نص مسرحي وهو البخيل الذي استلهمه من موليير، وتابع كثير من المبدعين والمخرجين طريقته في الاقتباس والمحاكاة. التأصيل هو : تأصيل المسرح العربي وذلك بالجمع بين الأصالة والمعاصرة، أي التوفيق بين قوالب المسرح الغربي والمضمون التراثي.
مراحل نشأة الفن المسرحي العربي.
وكما أسلف ذكره أن الأدب العربي القديم لم يعرف المسرح رغم إطلاعه عليه في الأدب اليوناني. أمّا في العصر الحديث ، فقد مر الفن المسرحي في الأدب العربي بثلاث مراحل:
أولا: مرحلة النشأة.
اقتبس مارون النقاش هذا الفن من الغرب ، في مسرحية البخيل لموليير سنة 1847 م ، ثم أتبعها بمسرحيات أخرى مؤلفة، مثل: "أبو الحسن المغفل" أو "هارون الرشيد" 1849 م  ثم خطا أبو خليل القباني بالفن المسرحي خطوة إلى الأمام بتطويع الموروث الشعبي إلى المسرح مثل: "ألف ليلة وليلة" وجعل الفصحى لغة للحوار، ثم هاجر من دمشق إلى مصر حين أغلق مسرحه سنة 1884 م.
وفي عهد الخديوي إسماعيل أنشئت دار الأوبرا وقدم يعقوب صنوع مسرحياته المترجمة أو المقتبسة أو المكتوبة باللهجة العامية ؛ لنقد الأوضاع السياسية والاجتماعية.
ثانيا: مرحلة النضج.
في سنة 1910 م عاد جورج أبيض إلى مصر من فرنسا بعد دراسة أصول المسرح وأُلّفت له مسرحيات اجتماعية وعُرّبت له بعض مسرحيات (شكسبير) مثل : "تاجر البندقية" أو "عطيل" وغيرها. ثم أسس يوسف وهبي فرقة "رمسيس" ، كما ظهرت بعدها فرقة "نجيب الريحاني" ، ثم تطور المسرح بعد الحرب العالمية الأولى بفضل جهود الأخوين : محمد ومحمود تيمور من خلال تناول المشكلات الاجتماعية وعلاجها علاجاً واقعياً. كما كتب أحمد شوقي عددا من المسرحيات الشعرية منها : "البخيلة" ، "علي بك الكبير" ، "مصرع كليوباترا" ، "مجنون ليلى" ، "عنترة" .. وغيرها ودفع فيها بالفن المسرحي دفعة قوية إلى الأمام ، فقد درس الفن المسرحي أثناء إقامته في فرنسا ، وكان له فضل السبق في تأسيس المسرح الشعري العربي.
ثالثا: مرحلة الإزدهار.
منذ بداية الثلث الثاني من القرن العشرين 1933 م أصدر توفيق الحكيم مسرحيته "أهل الكهف" ثم أتبعها بأكثر من سبعين مسرحية ، مكتملة في موضوعاتها ، وبنائها ، وحوارها ، وشخصياتها ، وهو حريص على أن يساير بفنه حركات التطور الحديثة في المسرح ، وهو الذي درس القواعد الرئيسة للمسرح في فرنسا دراسة جادة ، لذا نراه دائم الاتصال بالمسرح الغربي واتجاهاته. فانتقل من المسرح التاريخي إلى المسرح الاجتماعي ، ثم إلى المسرح الذهني الذي يعالج قضايا مجردة ، مثل : علاقة الإنسان بالزمن ، أو علاقته بالقدر ، وأهل الكهف من مسرحيات هذه المرحلة.
وبعد توفيق الحكيم تطور الفن المسرحي على يد جملة من الأدباء ، ورجال المسرح ، مثل : علي أحمد باكثير ، عزيز أباضة ، صلاح عبد الصبور ، سعد الله ونّوس وغيرها
ومن بين رواد أبي الفنون، يمكن أن نذكر الطيب الصديقي، مسرحي مغربي، مخرج، ممثل ومؤلف والذي يعتبر من أبرز المسرحيين المغاربة ومن أشهر المسرحيين العرب.
هي قصة حوارية تُمثّل وتصاحبها مناظر ومؤثرات مختلفة ، ولذلك يُراعى فيها جانبان : جانب التأليف المسرحي ، وجانب التمثيل الذي يجسّم المسرحية أمام المشاهدين تجسيماً حياً. وقد نقرأ المسرحية مطبوعة في كتاب دون أن نشاهدها ممثلة على المسرح  فتتحول إلى ما يشبه القصة ، ولكنها مع ذلك تظل محتفظة بمقوماتها الخاصة كمسرحية.
أ. الحادثة: وهي المواقف والوقائع والأحداث التي تتضمنها المسرحية ، وهي قليلة مقارنة بالقصة ؛ لأن المسرحية تقوم على الحوار لا على السرد ، فلا سبيل لاستقصاء التفصيلات ، اكتفاء بالوقائع المهمة.
ب. الشخوص: وهم في المسرحية قسمان:
·        شخوص رئيسية: ومن بينهم تبرز الشخصية البطل وهي الشخصية المحورية ، وتتعلق بها الأحداث منذ البداية حتى النهاية ، ويجب أن تكون نامية متطورة.
·        شخوص ثانوية: أدوارهم مكملة للدور الرئيسي الذي يقوم به الأبطال. وكل شخصية في المسرحية يتم اكتشاف أبعادها من خلال كلامها وحركاتها.
ج. الفكرة: وهي الحقيقة ، أو الحقائق التي يريد الكاتب أن يؤكدها ، عن طريق تجسيمها على المسرح من خلال الأحداث والشخوص. وتسمى المسرحية واقعية حين يعتمد الكاتب على الوقائع ، وتسمى تاريخية إذا اعتمد على التاريخ ، وأسطورية إذا اعتمد على الأساطير ، وذهنية إذا تناول قضية من قضايا الصراع النفسي.
د. الزمان والمكان: الزمان في المسرحية محدود لذلك لابد من استبعاد التفصيلات ، فعدد الفصول يكون بين واحد إلى خمسة فصول. وأمّا المكان فهو محدود أيضا إذ يجب التقيد فيه بإمكانات منصة المسرح.
هـ. البناء: يقوم شكل البناء على عدد محدودمن الفصول ، أما أسلوب البناء فيقوم على التصاعد بالصراع إلى غايته ، في خط متنام نحو قمة مشحونة بالتوتر ، ثم يتجه الخط نحو القرار الحاسم في النهاية.
و. الحوار: تقوم المسرحية على الحوار ، فلا مسرح بلا حوار ، وقد يكون بين شخصين ، أو مناجاة بين الشخص ونفسه ، وبه يكشف الكاتب أغوار الشخصية وهمومها ودوافعها الخفية.
ز. الصراع: هو عقدة المسرحية ، وإذا كان الحوار هو الجانب المحسوس للمسرحية ، فإن الصراع هو جانبها المعنوي ؛ لأنه عنصر قائم في الحياة بين الخير والشر ، سواء أكان بين أشخاص حول مبدأ ، أو فكرة ، أو نزعة ، أو هدف ، أم بين الشخص ونفسه. ويؤدي الصراع إلى تأزم الموقف ، حتى يكون الحل نهاية لتلك العقدة.
أنواع المسرحية.
أ‌. المأساة.
وهي التراجيديا وتنتهي بفاجعة ، ولكنها تؤكد قيمة إنسانية كبرى ، أبطالها من العظماء ، وتتميز بالجدية وحدّة العواطف ، وصعوبة الاختيار في المواقف ، وسمو اللغة التي يتكلم بها الأبطال.
ب‌. الملهاة.
وهي الكوميديا وموضوعاتها واقعية من المشكلات اليومية ، ويغلب عليها الطابع الاجتماعي ، وعنصر الفكاهة ونهايتها غالباً سعيدة.
وفي المسرح المعاصر لم يعد هذا التقسيم قائما ، ف "مسافر ليل" مثلا لصلاح عبد الصبور ، تختلط فيها المأساة بالملهاة.
أمثلة على رواد المسرح العرب.
أبو بكر العزاوي
توفيق الحكيم : هو اب المسرحية العربية بلا منازع . ولد بالإسكندرية 1898م والده من رجال القضاء وأمه تركية الأصل. درس بدمنهور ثم القاهرة حيث اطلع على التمثيل والموسيقى فبدا في كتابة بعض المحاولات المسرحية الناقصة . وبعد أربع سنوات قضاها في فرنسا ليتم دراسته العليا عاد إلى مصر ليعمل في سلك القضاء لكنه فضل الفن والصحافة . فكان عضوا في المجلس الأعلى لرعاية الفنون والآداب. ومثل مصر في هيئة اليونسكو. وعضوا بمجمع اللغة العربية بالقاهرة. توفي سنة 1987م. من آثاره: أهل الكهف ، عودة الروح ، يوميات نائب في الأرياف ، شهرزاد ، أغنية الموت ، سليمان الحكيم....
أحمد شوقي بلعوينة علاء.
أحمد شوقي هو أمير الشعراء ولد بالقاهرة عام 1886م بعد إتمام دراسته في مصر التحق بفرنسا لدراسة الحقوق وهناك تأثر بالمسرح الفرنسي الكلاسيكي. فكتب مسرحيات شعرية وكان له قصب السبق فيها. تزعم جماعة ابلو المتأثرة بالمذهب الرومانسي وظل يبدع إلى أن وافاه الأجل عام 1932م. من آثاره: ديوان شعر من أربعة أجزاء بعنوان الشوقيات ، ومجموعة من المسرحيات الشعرية منها: مصرع كليوباترا ، مجنون ليلى  ، قمبيز ، الست هدى...
يوسف إدريس.
يوسف إدريس يعد من السباقين إلى التفكير في التأصيل المسرحي من خلال البحث عن قالب مسرحي جديد، وذلك بتوظيف السامر في مسرحية " الفرافير" سنة 1964م ، حيث أشرك المتفرجين مع الممثلين في اللعبة المسرحية في إطار دائري مشكلا بذلك حلقة سينوغرافية . وقد استلهم الكاتب في مسرحيته خيال الظل والقراقوز والأدب الشعبي .
سعد الله ونّوس.
سعد الله ونوس سعى إلى تأسيس مسرح التسييس من خلال مسرحيته " مغامرة رأس المملوك جابر". والمقصود بمسرح التسييس عند سعد الله ونوس أن مفهوم التسييس يتحدد" من زاويتين متكاملتين. الأولى فكرية وتعني، أننا نطرح المشكلة السياسية من خلال قوانينها العميقة وعلاقاتها المترابطة والمتشابكة داخل بنية المجتمع الاقتصادية والسياسية، وأننا نحاول في الوقت نفسه استشفاف أفق تقدمي لحل هذه المشاكل. ومن نافل القول: إن الطبقات الفعلية التي تحتاج إلى التسييس هي الطبقات الشعبية لأن الطبقة الحاكمة مسيسة، سواء كانت الحاكمة بمعنى السيطرة على أدوات السلطة أو الحاكمة بمعنى السيطرة على وسائل الإنتاج الاقتصادي في البلد.
فيرونيكا ويب (ولدت في 25 فبراير 1965) عارضة أزياء وممثلة وكاتبة وشخصية تلفزيونية أمريكية، ولدت في ديترويت، ميشيغان، كانت فيرونيكا أول امرأة أمريكية أفريقية توقّع عقداً مع ماركة تجميلية مستحضرات التجميل على نطاق واسع عام 1992. وكانت تلك الشركة هي "ريفلون". ظهرت على غلافات مجلات فوغ وEssence وElle، وأيضاً على منصات عروض أزياء فيكتوريا سيكريت وشانيل.ابرز افلامها Jungle Fever عام 1991 فليم مالكوم إكس فليم الرجل المقدس فيلم شخص مثلك عام 2001 تزوجت فيرونيكا جورج ويب عام 2002 وأنجبت ابنتيها ليلى روز ومولي بلو، إلا أنهما تطلقا عام 2009. ونشرت عام 1998 كتابها الأول بعنوان "نظرة فيرونيكا ويب: مغامرة في المدينة الكبيرة".
التلغراف هو نظام لنقل المعلومات عن طريق الإشارات البصرية، وذلك باستخدام أبراج مع مصاريع محورية، المعروف أيضا باسم شفرات أو المجاذيف. يتم ترميز المعلومات من قبل موقف العناصر الميكانيكية. يتم قراءة عندما مصراع في وضع ثابت. تم اختراع النظام الأكثر استخداما في عام 1792 في فرنسا من قبل كلود تشاب، وكان شائعا في أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر[1][2][3]. وكانت أسرع بكثير من الدراجين بعد لنقل رسالة على مسافات طويلة، وأيضا أرخص تكاليف التشغيل على المدى الطويل، وبمجرد تشييدها. وكانت خطوط الإشارات تمهيدا للتلغراف الكهربائي، الذي سيحل محلها بعد نصف قرن، وسيكون أيضا أرخص وأسرع وأكثر خصوصية. المسافة التي تلغراف بصري يمكن جسر يقتصر الجغرافيا والطقس. وبالتالي، في الاستخدام العملي، فإن معظم البرقات البصرية تستخدم خطوط محطات التتابع لربط المسافات الطويلة. كما منع هذا التلغراف البصري من عبور مساحات واسعة من المياه، ما لم يمكن استخدام جزيرة مريحة لمحطة ترحيل. وتشمل المشتقات الحديثة لنظام سيمافور إشارة العلم (نظام ترحيل العلم) و هيليوغراف (البرق البصري باستخدام انعكاسات أشعة الشمس الموجهة مرآة).
وقد صاغ كلمة سيمفور في عام 1801 من قبل المخترع الفرنسي لخط سيمفور نفسه، كلود تشاب]]. انه يتألف من العناصر اليونانية (سيما، 'علامة')[]؛ و أو من (فيرين، 'لتحمل')[]. كما صاغ تشاب كلمة التلغراف. وقد طبعت كلمة سيمافوريك لأول مرة في اللغة الإنجليزية في 1808 'التلغرافات سيمافوريك التي شيدت حديثا'، مشيرا إلى تدمير التلغراف في فرنسا[.]. تم طباعة كلمة سيمافور لأول مرة في اللغة الإنجليزية في عام 1816 'تم إنشاء سيمافور محسنة على رأس الأميرالية'، في إشارة إلى تركيب تلغراف أبسط اخترعها السير هوم بوفام. [بحاجة لمصدر] تسمى تلغراف إشارة أيضا 'البصرية التلغراف '،' سلاسل تلغراف مصراع '،' تلغراف تشاب 'أو' نابليون سيمافور '.
التصاميم الأولية.
يرجع تاريخ التلغراف (الإبراق البصري) إلى العصور القديمة، في شكل البرقيات الهيدروليكية، والمشاعل (كما تستخدمها الثقافات القديمة منذ اكتشاف النار) والإشارات الدخانية. كان التصميم الحديث لأعمدة الإشارة قد تنبأ به الموسوعي البريطاني «روبرت هوك»، الذي قدم مخططًا حيويًا وشاملاً للتلغراف إلى الجمعية الملكية في تقديم 1684 عرض فيه تفاصيل عملية عديدة. لكن النظام، الذي كان مدفوعًا بالمخاوف العسكرية، في أعقاب معركة فيينا الأخيرة عام 1683، لم يطبق مطلقًا.