CALM/arwiki huggingface dataset:
يدرس الدكتور صابر (سمير غانم) في لندن ويتقابل هناك مع الدكتورة ليلى (دلال عبد العزيز) ويتزوجان وحين يعودا لمصر يتفقا على إخفاء زواجهما، ولا يخبر صابر عمه (فريد شوقي) بزواجه لأن عمه تاجر العطارة الثري هو الذي قام بتربيته والإنفاق عليه أثناء دراسته ويطمع في تزويجه من ابنته صبحية (نورا)، يقترح الدكتور جلال خال ليلى (سعيد عبد الغني) على صابر أن يتزوج ابنة عمه حتى لا يصاب عمه مريض القلب بصدمة ويتم الزواج بالمستشفى ويحتار صابر بين ليلى المشغولة عنه بعملها وصبحيه الأقل ثقافة منه، تتفق صبحية مع أمها (زهرة العلا) وبمعاونة الشيخ قطامش (رأفت فهيم) على الإيقاع بصابر في براثن حبها وينجحان، تحمل صبحية من صابر وتقوم الدكتورة ليلى بتوليدها في مستشفى الدكتور جلال وتعلم ليلى أن المولود هو ابن زوجها من ابنة عمه صبحية فتنسحب من حياتهما بعد أن يقنعها خالها الدكتور جلال بذلك.
البحث القائم على الفن هو نمطٌ منَ البحثِ النَّوعيِّ الرَّسميِّ الذي يَستَخدمُ العمليّاتِ الفَنِّيَّةِ من أجلِ فِهمِ وتَوضيحِ ذاتيَّةِ التَّجرُبَةِ الإنسانيَّة.
تمَّت صياغَةُ هذا المُصطلحِ لأوَّلِ مرَّةٍ مِن قِبل إليوت إيسنر (1933-2014)، الذي كانَ أستاذًا للفنونِ والتَّعليمِ في كِّليَّةِ الدِّراساتِ العُليا في ستانفورد، وأحدِ العُقولِ الأكاديميَّةِ الرّائِدِة في الولاياتِ المُتَّحِدَة.
استَخدَمَ إيسنر مُصطَلَح "البَحثِ القائِمِ على الفَنّ" كعنوانٍ لِعرضٍ تَقديميٍّ في مُؤتمرٍ عُقدَ في جامعة ستانفورد في عام 1993، وبعد ذلكَ تمَّ تَعريفَ مَفهومِ البَحثِ القائِم على الفنِّ مِن قبلِ شون ماكنيف، أستاذِ علاجاتِ الفنون الإبداعية في كليَّة ليزلي على أنَّهُ: "الاستخدامُ المَنهَجِيُّ للعمليَّةِ الفنِّيَّة، والتَّعبيرُ الفعليُّ عن التَّعبيراتِ الفنِّيَّةِ في جميعِ أشكالِ الفُنونِ المُختَلِفَة، وطريقةً أساسيَّةً لِفهمِ وفحصِ الخِبرَةِ مِن قِبلِ الباحثينَ والأشخاصِ الذينَ يُشاركونَ في دِراساتِهم"، وقد تمَّ تَعريفُهُ لاحقًا على أنَّهُ: "البحثُ الذي يَستَخدمُ الُفنونَ بأوسَعِ مَعانيها؛ لاستكشافِ وفهمِ وتَمثيلِ وحتّى تحدّي عَمَلِ وخبرَةِ الإنسان".
ويتتبَّعُ العديدَ مِن مُمارسي الأبحاثِ الفنِّيَّةِ أصولَ نَهجِهِم في عملِ عالم النَّفسِ ونَظريِّ الفُنونُ الألمانيِّ رودولف أرنهايم، والفيلسوفَةُ الأمريكيةُ سوزان لانجر، وكِلاهُما أوضَحَ استخدامَ التَّجريبِ الفَنِّيِّ والإنتاجِ كَوسيلةٍ لاكتِسابِ وتَوثيقِ المَعرفَةِ حولَ الفنِّ والفنّانِ وجُمهورِه، ممّا يُلهِمُ مَجموعَةً من البَرامِج الأكاديميَّةِ التي سَهَّلَت على الطُّلّابِ في استِخدامِ عمليَّةِ صُنعِ الفنّ، بما في ذلكَ الأداءَ والرَّسمَ والموسيقى وغيرُهُم منَ الوَسائِلِ التي يُمكِنُ مِن خِلالِها فِهمُ طَبيعَةِ التَّجرُبَةِ البَشريَّةِ والتَّعليمِ والتَّعلُّم.
وبالتَّوسُّعِ في أفكارِ آيزنر، طوَّرَ الباحثونَ في كندا تَخصُّصًا أطلقوا عليه اسم "a / r / tography"، وهو شَكلٌ هجينٌ منَ البَحثِ القائِمِ على المُمارَسَةِ في مَجالِ التعليمِ والفُنون، حيثُ يرمُزُ A / R / Tography إلى: (t) صناعة، و(r) الباحث، وهيَ مِنهجيّةٌ شائِعةٌ للفَنّانينَ والمُعلِّمينَ والصُّنّاع؛ حيث تقوم A / R / Tography بِتحويلِ المعلوماتِ والعَلاقاتِ بينَ صِناعَةِ الفنِّ والبَحثِ والنَّظريَّةِ من أجلِ إعلامِ الجُمهورِ حولَ مُختَلَفِ القَضايا، على سبيلِ المِثالِ فقد صرَّحَ الفنانُ الأستراليُّ والمُنظِرَ الفنِّيَ والمُعلِّم غرايم سوليفان أنَّ: "الباحثين المطلعين على الفنون [الرَّسّامين] وما شابَهَهُم، لديُهم اهتمامٌ مُماثِلٌ بالمدارِسِ والمُجتَمَعِ والثَّقافَة، لكنَّ تَركيزَهُم ينصَبُّ على تَطويرٍ مُمارَس، أي بِكونِهم باحثٌ قادِرٌ على البَحثِ التَّخيُّليِّ والثاقِب".
وقد كانَتِ التَّطوُّراتُ الإضافيَّةُ في المَناهِجَ القائِمَةِ على الفُنونِ كوسيلةٍ لتوصيلِ الأفكارِ البَحثيَّةِ المُعقدَةِ مِن مصادِرَ بَحثيَّةٍ مُتنوِّعةٍ أحدَ مكوِّناتِ هذا الابتِكار، ودمجَ مَجالاتِ البَحث القائِمِ على الفُنونِ وبحوثِ تَرجمَةِ المَعرفَةِ في العُلوم الصِّحيَّةِ والعلومِ الاجتماعيَّة، وتمَّ تطويرُ هذا المَجالِ لِترجمةِ المعرفَةِ القائِمةِ على الفُنونِ مِن قِبَلِ ماندي أرشيبالد، الأستاذِ المُساعِدِ والفنّانِ مُتعدِّدِ التَّخصُّصاتِ في جامِعَة مانيتوبا وآخرين.
واليومَ تعملُ البُحوثُ القائِمَةُ على الفَنِ ليسَ فقط في تعليمِ الفُنون، ولكن أيضًا في الرِّعايَة الصِّحيَّة، والاجتِماعيَّة، والسُّلوكيَّةِ العُلوم.
جامعة الأورال الحكوميّة ( М. Гóрького ، ، غالبًا ما يُختصر إلى USU ،УрГУ) هي ثاني أقدم جامعة في جبال الأورال الوسطى، تقع في مدينة يكاترينبورغ في أوبلاست سفردلوفسك في روسيا، تأسست في عام 1920، كانت مؤسسة تعليمية حصرية مكونة من عدة معاهد (أقسام تعليمية وعلمية) والتي أصبحت فيما بعد جامعات ومدارس مستقلة.
قد يقصد من «سام هيوز» :
بيرون بي هوارد (من مواليد 26 ديسمبر 1968) مخرج أفلام رسوم متحركة مميز أمريكي ومنتج وكاتب سيناريو ورسام رسوم متحركة وفنان قصة وممثل صوتي عرضي في استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة . اشتهر بأنه المخرج المشارك لـ "بولت" (2008) و رابونزل (2010) و "زوتوبيا" (2016) وفيلم الأنميشن القصير رابونزل في تبات ونبات ، ورسام متحرك مشرف على "ليلو وستيتش" (2002) و "الأخ الدب" (2003). تم ترشيحه لجائزة جولدن جلوب عن فيلم "رابزنزل" وفاز بجائزة الأوسكار عن "زوتوبيا" .
ولد هوارد في ميساوا، اليابان ، ونشأ في كل من ضواحي فيلادلفيا  و إساكوه، واشنطن ، الولايات المتحدة الأمريكية ، في عائلة من الطبقة المتوسطة. التحق بكلية كلية ايفرجرين ستيت في أولمبيا بواشنطن .
مسار مهني وظيفي.
بدأ هوارد حياته المهنية في ديزني في عام 1994،  يعمل الرسوم المتحركة في الأفلام بما في ذلك "بوكاهونتاس" ، "مولان" ، "ليلو وغرزة" و "الأخ الدب" .  تم ترشيحه لجائزة آني لعام 2003 للرسوم المتحركة "لشخصية الأخ الدب ."
كان أول فيلم أخرجه هوارد هو فيلم الرسوم المتحركة ديزني "بولت" ، والذي تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لعام 2008 لأفضل فيلم رسوم متحركة .  في دوره كمخرج مشارك للفيلم مع كريس ويليامز ، ركز هوارد على تصميم الشخصيات والرسوم المتحركة.  ذهب هاوارد يوم لتوجيه الرسوم المتحركة أفلام ديزني "المتشابكة" (2010، شارك في إخراجه مع ناثان غرينو ) و "زوتوبيا" (2016، شارك في إخراجه مع ريتش مور ).  شارك هو وجرينو أيضًا في إخراج وكتابة فيلم الرسوم المتحركة القصير "رابونزل في تبات ونبات" ، والذي يتميز بشخصيات داعمة "وعُرضت" في المسارح قبل إعادة الإصدار ثلاثي الأبعاد لعام 2012 "للجمال والوحش" .
اعتبارًا من نوفمبر 2016 ، يعمل هوارد مع لين مانويل ميراندا على فيلم رسوم متحركة أصلي.  هوارد سوف يشارك في إخراج الفيلم الذي يحمل عنوان مبدئيا "إنكانتو" ، جنبا إلى جنب مع "المخرج" المشارك جاريد بوش و كاسترو سميث ، في حين ميراندا وكتابة الأغاني للمشروع، والتي سوف تركز على فتاة من عائلة كولومبية السحرية الذي يفتقر إلى السحر نفسها.
في عام 2009 ، أصبح هوارد عضوًا في أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة .
ذكر هوارد أنه مثلي الجنس بشكل علني وأنه متزوج منذ عام 1988.
قد يقصد من «سباستيان لوبيز» :
فيما يلي قوائم الأحداث التي وقعت خلال عام 2021 في لبنان.
سيلفان تشوميت ( [ʃɔmɛ] ؛ من مواليد 10 نوفمبر 1963) مخرج أفلام رسوم متحركة وكاتب هزلي فرنسي ورسام رسوم متحركة.
ولد في Maisons-Laffitte ، Seine-et-Oise (الآن إيفلين ) ، بالقرب من باريس ، درس الفن في المدرسة الثانوية حتى تخرج في عام 1982. انتقل تشوميت إلى لندن في عام 1988 للعمل كرسام رسوم متحركة في استوديو ريتشارد بوردوم. في سبتمبر من ذلك العام ، أسس عيادة مستقلة تعمل على الإعلانات التجارية لعملاء مثل الإمارة ورينو وسوينتون وسويس إير .
بالإضافة إلى حياته المهنية في الرسوم المتحركة ، ابتكر Chomet العديد من القصص المصورة المطبوعة ، بدءًا من عام 1986 مع "أسرار اليعسوب." في عام 1992 ، كتب تشوميت سيناريو فيلم خيال علمي مصور بعنوان "الجسر في الطين" . 1993 منشار Chomet كتابة قصة ل "يون-لا-جاء" ، التي تم وضعها من قبل نيكولاس دي كرسي ل "À Suivre" المجلة. نُشر هذا في عام 1995 وحصل على جائزة رينيه جوسيني في عام 1996. وفي عام 1997 ، نشر تشوميت كتابًا بعنوان: "Ugly، Poor and Sick" ، مرة أخرى مع نيكولاس دي كريسي. وقد نالهم هذا جائزة ألف-آرت لأفضل كوميديا في مهرجان أنغوليم للرسوم الهزلية .
"السيدة العجوز والحمام".
في عام 1991 ، بدأ Chomet العمل في أول فيلم رسوم متحركة له ، "The Old Lady and the Pigeons"  ( "La Vieille Dame et les pigeons" ) ، بخلفيات صممها دي كريسي. في عام 1993 ، انتقل تشوميت إلى كندا. خلال عامي 1995 و 1996 ، أنهى عمله في "The Old Lady and the Pigeons" . حصل الفيلم القصير على جائزة BAFTA ، والجائزة الكبرى في مهرجان Annecy الدولي لأفلام الرسوم المتحركة لعام 1997 ، وجائزة Cartoon d'or ، بالإضافة إلى جائزة الجمهور وجائزة لجنة التحكيم في مهرجان Angers Premiers Plans. كما حصل على ترشيح أوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة قصير.
"ثلاثة توائم من بيلفيل".
تم ترشيح أول فيلم رسوم متحركة طويل لـ Chomet ، "The Triplets of Belleville" ( "Les Triplettes de Belleville" ، أو "Belleville Rendez-vous" في المملكة المتحدة) لجائزتي أوسكار في عام 2003 (أفضل فيلم رسوم متحركة وأفضل أغنية) ، وقدم اسم Chomet إلى جمهور أوسع بكثير.
عند إصدار "The Triplets of Belleville" ، اتهم نيكولاس دي كريسي Chomet بالسرقة الأدبية لعمله ، مشيرًا إلى أنه سبب حل تعاونهم.  النمط المرئي "لثلاثي بيلفيل" يشبه إلى حد كبير العمل السابق لرواية نيكولا دي كريسي الرسومية لعام 1994 "Le Bibendum Céleste" .
"المخادع".
كان فيلم Chomet التالي هو "The Illusionist" (L'Illusionniste) ، والذي عُرض لأول مرة في مهرجان برلين السينمائي الدولي الستين في فبراير 2010 ،  بعد العديد من التأخيرات (كان من المقرر إطلاقه لأول مرة في عام 2007).  "إن المخادع" ، مثل عمل تشوميت السابق ، له جذوره في الثقافة الفرنسية الشعبية في منتصف القرن العشرين. وهو مبني على نص غير منتج كتبه جاك تاتي في عام 1956  كرسالة شخصية إلى ابنته الكبرى المنفصلة ، ويمثل نسخة متحركة من تاتي بنفسه. تم تصميمه في الأصل من قبل تاتي كرحلة حب واكتشاف تأخذ شخصيتين عبر أوروبا الغربية إلى براغ.  تقول تشوميت إن "تاتي أرادت الانتقال من الكوميديا المرئية البحتة وتجربة قصة أعمق عاطفياً"  وتذكر أن "الأمر ليس رومانسيًا ، بل هو علاقة أب وابنة".  كلف صنعها ما يقدر بـ 10 ملايين جنيه إسترليني وتم تمويلها من قبل Pathé Pictures .
وفقًا لقراءة عام 2006 لنص المخادع في مدرسة لندن للسينما التي قدمها Chomet ، " كتب الكوميدي الفرنسي العظيم جاك تاتي سيناريو "The Illusionist" وكان ينوي جعله فيلمًا حيًا مع ابنته."
زولتان فابري (15 أكتوبر 1917-23 أغسطس 1994) مخرج وسيناريست مجري وواحد من أهم المخرجين المجريين. تم ترشيح أفلامه أولاد شارع بول (1969) و المجريون (1978)  لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية. وشارك فيلمه عام 1965 عشرون ساعة في سباق الجائزة الكبرى مع "الحرب والسلام" في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الرابع. دخل فيلمه "عائلة توث" عام 1969 في مهرجان موسكو السينمائي الدولي السابع. ودخل فيلمه " "141 دقيقة من الجملة غير المكتملة"" عام 1975 في مهرجان موسكو السينمائي الدولي التاسع، حيث فاز بجائزة خاصة للإخراج.
أراد فابري أن يصبح فنانًا منذ سن مبكرة. درس الرسم وتخرج في الكلية المجرية للفنون الجميلة. وبدأ العمل في صناعة السينما المجرية عام 1950 كمصمم إنتاج. أخرج فيلمه الأول " "فيهار"" ( "العاصفة" ) في عام 1951. وأصبح مخرجًا "ذائع الصيت" عالميًا مع فيلمه الطويل الثالث " "كورهينتا"" في عام 1956. واستمر في الإخراج والكتابة حتى أوائل الثمانينيات. وبعد تقاعده من صناعة السينما ، درس فابري في الجامعة المجرية للفنون المسرحية والسينمائية. وكان فابري أيضًا رئيسًا لاتحاد فناني الأفلام المجريين من 1959 إلى 1981.
يمكن وصف أسلوب فابري في صناعة الأفلام بشكل أساسي بأنه "كلاسيكي"، باستخدام الأساليب الأكاديمية في صناعة الأفلام الفنية. وكانت له أعظم التأثيرات، ولقد جرب تقنيات السرد والفلاش باك لفترة من الوقت في الستينيات (في أفلامه "Nappali sötétség" و "Húsz óra" ) وفيلمه "Az ötödik pecsét" عام 1976 ويحتوي على بعض المشاهد السريالية للغاية، لكنه بشكل عام لم يستخدم أبدًا سلوكيات الفيلم الحداثي في أعماله. لهذا السبب، فإن كادار يفضل النظام فابري على الإدارة أكثر إثارة للجدل والتجريبية مثلميكلوس يانكسو . حاز الفيلم على الجائزة الذهبية في مهرجان موسكو السينمائي الدولي العاشر، ودخل في مهرجان برلين السينمائي الدولي السابع والعشرين. وفي مهرجان موسكو السينمائي الدولي الحادي عشر عام 1979، حصل على الجائزة الشرفية لمساهمته في السينما.
أنتج فابري جميع أفلامه تقريبًا بناءً على المواد الأدبية (الروايات أو القصص القصيرة) وكتب السيناريو بنفسه. وكان موضوعه الثابت هو مسألة الإنسانية. وتدور أحداث العديد من أفلامه في أو حول الحرب العالمية الثانية. كانت الممثلة ماري توريتشيك والمصور السينمائي جيورجي إيليس من المتعاونين معه بشكل متكرر. توفي فابري بنوبة قلبية عن عمر يناهز 76 عامًا في عام 1994.
اللهجات البدوية هي نوع نمطي من اللهجات العربية منتشرة تاريخياً بين قبائل البدو العرب، وانتشرت بين البدو والحضر في عدة مناطق نتيجة هجرة وتحضر القبائل. يعود أصل اللهجات البدوية إلى لهجات قبائل بدو نجد والحجاز، فانتشرت مع هجرات البدو من القرن العاشر وحتى العصر الحالي. تتنوع اللهجات البدوية حسب المنطقة والقبيلة، نتيجة تطورها وتأثرها باللهجات الحضرية المحيطة، ولكنها تتميز بعدة خصائص مشتركة تميزها عن أغلب اللهجات الحضرية. تعتبر اللهجات البدوية لهجات محافظة، حيث تتسم بعدة خصائص لغوية قديمة موروثة من العربية القديمة وتشاركها مع العربية الفصحى.
من الخصائص المميزة للهجات البدوية:
التوزع الجغرافي.
تنتشر اللهجات البدوية في شبه الجزيرة بشكل كبير، حيث تمثل لهجة أغلب السكان في عدة دول، وهي:
العراق وبلاد الشام.
تنقسم أسرة اللهجات العراقية إلى لهجات شمالية (لهجات قِلْتُ) ولهجات جنوبية (لهجات گِلِتْ)، وتتميز اللهجات العراقية الجنوبية بعدة خصائص بدوية نتيجة تحضر البدو وشبه البدو تحت الحكم العثماني بعد القرن الثامن عشر، ويلحظ انتشارها بالتحديد بين السكان المسلمين في جنوب العراق، بينما ظلت لهجات المسيحيين واليهود في مدن جنوب العراق مشابهة للهجات الشمالية.
وتوجد عدة لهجات بدوية أخرى في العراق والشام، فمنها:
ولا تقتصر اللهجات البدوية في بلاد الشام على البدو، فهي منتشرة بين الحضر في العديد من القرى والمدن، نتيجة تحضر البدو، ومن ذلك لهجة محافظة الرقة ولهجات مدن شرق الأردن وغيرها.
تشمل اللهجات البدوية في مصر التالي:
المغرب العربي.
انتشرت اللهجات البدوية في المغرب العربي بعد هجرة عدة قبائل بدوية بين القرن التاسع والقرن الثاني عشر، أهمها بنو هلال (انظر: هجرة بني هلال) وبنو سليم وبنو معقل، وتسمى باللهجات الهلالية. مع هجرات وتحضر العديد من البدو وسكان القرى في العصر الحديث، تكونت في العديد من مدن المغرب العربي لهجات كوينه تمثل خليط بين اللهجات البدوية الهلالية واللهجات الحضرية ما قبل الهلالية. ومن اللهجات الهلالية اللهجة الحسانية في موريتانيا.
بلاد السودان.
انتشرت لهجات بدوية في بلاد السودان (أو الساحل) مع هجرة بعض القبائل العربية منذ القرن السابع عشر وتشكل قبائل البقارة البدوية، وتكونت اللهجة التشادية في غرب السودان وتشاد والنيجر ونيجيريا والكاميرون، ومن فروعها اللهجة العربية النيجيرية. تختلف اللهجة التشادية عن باقي اللهجات البدوية وتخلو من العديد من الخصائص المميزة للهجات البدوية مثل نطق الصوامت بين الأسنانية (ث، ذ، ظ).
حداثة فيينا أو الحداثة الفييناوية تعريف للحياة الثقافية في العاصمة النمساوية فييتا في مطلع القرن العشرين (من حوالي 1890 إلى 1910 ) قبل الحرب العالمية الأولى وانهيار الإمبراطورية النمساوية المجرية الذي تلاها. كان هناك ازدهار كبير في الفلسفة والرسم والعمارة والموسيقى والأدب ، وكذلك في علوم الرياضيات والطب والاقتصاد والقانون. يستخدم في وصفها كذلك مصطلح ""فيينا حوالي عام 1900" أو فيينا 1900".".
ظهرت الحداثة الفييناوية تيارا معاكسا للنزعة الطبيعانية وتهدف إلى مواجهة أسسها القائمة على تصوير الطبيعة كما هي بمفهوم "الفن من أجل الفن" . والنتيجة هي تكتل أساليب متأثرة بالتيارات المتنوعة والمتناقضة أحيانًا التي ظهرت في أوروبا نهاية القرن التاسع عشر. كانت مراكز الحداثة الهامة باريس وبرلين وسانت بطرسبرغ وميلانو، فيما بدأ الاكتشاف والبحث الأكاديمي العالمي في الحداثة الفييناوية سبعينيات القرن العشرين.
الخلفيات والتأثيرات.
بلغت امبراطورية النمسا-المجر الملكية الكاثوليكية المحافظة مرحلتها العليا والأخيرة تحت حكم الإمبراطور فرانز جوزيف الأول. وفي ظل انتقال بطيء نسبيا إلى التصنيع، وتحت حكم جهاز إداري ضخم وتجاذبات عرقية وقومية تقترب من ذروتها، ظهرت في مراكز الإمبراطورية (فيينا ، بودابست ، براغ ، تريستا ، زغرب ، إلخ) إنجازات فكرية وفنية وآراء ومناهج علمية متميزة في عدة مجالات ومتناقضة في كثير من الأحيان. تحولت العاصمة فيينا التي بلغ عدد سكانها حوالي العام 1900 أكثر من مليونيّ نسمة إلى بوتقة صهر تجمعت فيها النخب الفكرية والاقتصادية من مختلف ثقافات أوروبا الوسطى.
تميّزت الحياة السياسية في فيينا بمخاض أسفرت عنه تيارات سياسية مختلفة، فتظهرت الاشتراكية الديمقراطية ( فيكتور أدلر ) والصهيونية ( تيودور هرتزل ) والمدرسة الماركسية النمساوية ( أوتو باور )، كما تحولت اللاسامية المعلنة إلى استراتيجية سياسية اعترف باستخدامها رئيس بلدية فيينا كارل لويجر. في عام 1914 كان 9٪ من مواطني فيينا من اليهود وكان لديهم حصة كبيرة فمن الإنجازات الفنية والعلمية والثقاقية، وكان جزء مهم من رواد الحداثة الفييناوية، مثل كارل كراوس وآرثر شنيتزلر وغوستاف مالر وأرنولد شونبيرج وألفريد بولغار من أصول يهودية.
في بيئة من الأبهة والتقدم المحافظ يتوجه الفنانون، بخلاف فناني النزعة الطبيعية، إلى الداخلية والنفسية، ويتعلق الأمر بتشريح الأنا. يصف إرنست ماخ الذات بأنها "من غير الممكن تخليصها". لا تعود العلاقة بين الأنا والمجتمع، والأنا والعالم مبررة بعقلانية، بل تظهر على الحدود بين الحلم والواقع، بين الوعي والشعور. بالنسبة لمعاصري تلك الفترة تعبّر غالبا "الحالة المزاجية" عن أكثر مما يمكن قوله بمصطلحات.
جرى استيراد الأفكار من خلال العلاقات الشخصية المباشرة بين الأفراد الطليعيين، ولعبت أعمال فريدريك نيتشه وريتشارد فاغنر دورًا مهمًا في الخطاب العام. كان الناقد والأديب هيرمان بار يتنقل باستمرار بين برلين وفيينا ، وبالتالي كان عرضة للتغيير المستمر بفعل التواصل مع الأفكار االمتجددة، فكان في البداية فاجنريًا ومن أتباع بسمارك، ثم ماركسيًا ، فطبعانيا فرمزيا، وبعدها تعبيريًا وأخيراً كاثوليكيًا محافظًا. كان عام 1897 عامًا حاسمًا لتنفيذ الأفكار الجديدة للحداثة الفييناوية في مواجهة التاريخانية في العمارة والأدب مع تأسيس ما عرف بحركة الانفصال الفيييناوية (بالألمانية السيسييون). كذلك ظل المهندس المعماري طيلة حياته الفنية Adolf Loos معجبًا ومتأثثرا بفترة بإقامته في الولايات المتحدة الأمريكية بين عامي 1893 و1896، خاصة في شيكاغو ونيويورك.
أسماء في الفلسفة وعلم النفس والعلوم الاجتماعية والطبيعية.
برز إيرنست ماخ فيلسوفا وفيزيائيا ومنظّرا علميا، فيما قدم لودفيج فيتجنشتاين مساهمات كبيرة في الفلسفة التحليلية وفلسفة اللغة، وبرز كذلك فلاسفة آخرون مثل لودفيج بولتزمان وفرانز برينتانو ورودولف كارناب وإدموند هوسرل وأليكسيوس مينونج وكارل بوبر وموريتز شليك .
في مجال عم القانون برز هانز كيلسن وأنتون مينجر، وفي الاقتصاد يوجين فون بوم-بافيرك وفريدريك فون هايك وكارل مينجر ولودفيج فون ميزس وجوزيف شومبيتر .
أحدث سيغموند فرويد ثورة في علم النفس بتأسيسه التحليل النفسي ، وفي عام 1899 نشر كتابه الشهير "تفسير الأحلام".
برز بين علماء الرياضيات كيرت جودل وهانز هان وكارل مينجر وريتشارد فون ميزس .
تركز الإبداع الفني في في مجموعتي حركة الانفصالالمذكورة أعلاه و"ورشات فيينا .
أما الرسامون الثلاثة الأكثر شهرة عالمية فهم غوستاف كليمت (الفن الجديدـ، يوغند ستيل) وإيغون شيله وأوسكار كوكوشكا (الفن التعبيري).
في مجال العمارة ساد كل من أوتو فاغنر وأدولف لوس . نشر أوتو فاجنر عام 1895 كتابا بعنوان "الهندسة المعمارية الحديثة" أعلن فيه انتهاء عصر وهيمنة الطراز التاريخاني (خاصة المباني الموجودة في شارع رينجشتراسه الرئيس في فيينا التي تغلب عليها الأساليب اليونانية والرومانية والباروكية الجديدة)، علما بأن فاغنر لم يكن يعرف مصطلح "الحداثة" بعد، بل يتحدث فقط ضرورة تكيف الهندسة المعمارية مع التقدم التقني.
في المجال الأدبي يُذكر تجمع فيينا الفتاة حول هيرمان بار وهوغو فون هوفمانستال وآرثر شنيتزلر وبيتر ألتنبرغ في مقهى جرينشتيدل . تحول المقهى في فيينا إلى مؤسسة ثقافية وصار المرء يتحدث عن أدب المقاهي. وصار المقهى للكثير من الكتاب بمثابة منزل ثان وفيه تُكتب ملاحق ثقافية ومقالات عرضية تظهر احيانا في شكل أجزاء فقط، فعلى سبيل المثال يطلق ألتنبرغ على أعماله "مقتطفات من الحياة".
المقاهي الأدبية الأخرى كانت مقهى السنترال ومقهى المتحف وكلاهما مازل موجودا، ومقهى هيرنهوف الذي زال اليوم. هناك التقى نجوم الوسط الأدبي، مثل بروش هيرمان وأنطون كوه وفريدريش توربيرج وألفريد بولجار وإيغون فريدل وجورج تراكل وجوزيف روث وروبرت موسيل .
الملحنون البارزون في تلك الفترة هم ألبان بيرج ويوهانس برامز وأنتون بروكنر وجوستاف مالر وأرنولد شونبيرج وأنتون فون ويبرن وهوجو وولف .
جاكلين شابي (و. 1943)، هي مؤرخة فرنسية وأستاذ الدراسات العربية في جامعة پاريس الثامنة. تركز أبحاثها حول تاريخ العالم الإسلامي في العصور الوسطى.
شابي حاصلة على الأگريگي في اللغة العربية وقدمت أطروحة عام 1992 حول الدراسات العربية والإسلامية في جامعة پاريس-السوربون 1. كانت أستاذ مساعد في الجامعة.
ألفت شابي الكثير من المقالات، بعضها عن الصوفية.
المخطوطة بعنوان "غرب شبه الجزيرة العربية في أوائل القرن السابع" . العمل، بقيادة جمال الدين بن شيخ، يركز على السياق التاريخي والاجتماعي لتجميع وقراءة القرآن (تمثيلات ومواقف في غرب شبه الجزيرة العربية في أوائل القرن السابع) المصدر SUDOC (الأطروحة + جاكلين + شابي).
شركة ويست إي زك للاستشارات WestExec Advisors LLC هي شركة استشارية تأسست في عام 2017 من قبل أنتوني بلينكين وميشيل فلورنوي وسيرجيو أغيري ونيتين تشادا، وجميعهم من المسؤولين السابقين في إدارة أوباما . وعملت ليزا موناكو وروبرت أو وورك وديفيد إس كوهين أيضًا ضمن موظفي الشركة.
في مقابلة مع وكالة "انترسيبت" ، أوضحت فلورنوي أن الشركة تسعى إلى توظيف "أشخاص خرجوا مؤخرًا من الحكومة (بعد انتهاء إدارة اوباما)" ولديهم "معرفة وخبرة واتصالات وشبكات حالية". تتجنب الشركة وشركاؤها أن يصبحوا جماعات ضغط مسجلة أو وكلاء أجانب حتى يتمكنوا من (إعادة) دخول الخدمة الحكومية دون تأخير. وهي لا تفصح عن عملائها المحظور الكشف عن أسمائهم باتفاقيات عدم إفشاء الاسرار والمعلومات.
سميت الشركة باسم West Executive Avenue ، وهو شارع بالقرب من West Wing. يقع على بُعد أمتار قليلة إلى الغرب من البيت الأبيض، ومُلاصِقا للمكتب البيضاوي من ناحية ولمبنى أيزنهاور التنفيذي من ناحية، وتم تأسيس الشركة استشارات باسم "مستشاري وِست إگزِك" حالما انتهت رئاسة أوباما
العملاء والأنشطة.
على الرغم من أن ويست ا زيك لا تكشف عن قائمة عملائها، فقد تم الإبلاغ عن البعض منهم. ومن بين عملائها شركة جوجل، وحاضنة الاعمال جيغسوا وهي حاضنة أعمال تكنولوجية تابعة لغوغل، متخصصة في استخدام التكنولوجيا لمعالجة تحديات مثل الإرهاب والتطرُّف على الإنترنت والهجمات السيبرانية وخطاب الكراهية، ايضا ويندوارد وهي شركة ذكاء اصطناعي إسرائيلية أسَّسها ضابطان في البحرية الإسرائيلية، ويضم مجلس إدارتها رئيس الأركان الإسرائيلي السابق، "جابي أشكنازي"، كما يملك مدير الاستخبارات الأميركية السابق "ديفيد پترايوس" استثمارا فيها؛ و"شركة شيلد أل Shield AI" ، وهي شركة مراقبة متخصصة بنظام طائرات بدون طيار ؛
بموجب إقرار الذمة المالية الذي قدمه فريق بايدن الانتقالي في ديسمبر 2020 ، أعلن المرشح لمنصب وزير الخارجية أنتوني بلينكين أن عملاء الشركة يشملون "عملاق الاستثمار Blackstone ، و Bank of America ، و فيسبوك ، و أوبر ، وشركة ماكنزي ، والتكتل الياباني مجموعة سوفت بنك ، والمستحضرات الصيدلانية شركة غيلياد ساينسز، والبنك الاستثماري لازار وبوينغ وإيه تي آند تي ورويال بنك أف كندا ولينكد إن وSotheby's ". في شكل مماثل، كشفت مستشارة الأمن القومي المعينة أفريل هينز أن الشركة قد عملت مع شركة استخراج البيانات بالانتير للتكنولوجيا .
طيات مهبلية هي تراكيب المهبل، وتكون عبارة عن نتوءات عرضية تتكون من الأنسجة الداعمة، والأنسجة الظهارة المهبلية في الإناث، يمكن أن تتسبب بعض الحالات في اختفاء الطيات المهبلية، وعادةً ما ترتبط بالولادة وهبوط الرحم، وتساهم الطيات في مرونة، وليونة المهبل، وقدرته على التمدد والعودة إلى حالته السابقة، لا تسمح هذه التراكيب فقط بالتمدد وزيادة مساحة سطح الأنسجة الظهارة المهبلية، بل توفر المساحة اللازمة للميكروبات المهبلية، ويُدعم كل من شكل وتركيب الطيات بواسطة الصفيحة المخصوصة للمهبل والطيات الأمامية والخلفية.
الطيات العمودية الأمامية والخلفية: هي التراكيب العرضية المهبلية الداعمة التي توجد بينها الطيات المستعرض، عادةً ما يشكل المقطع العرضي للمهبل شكلاً يشبه الحرف "H" باللغة الإنجليزية؛ بسبب هذه التراكيب.
تختفي الطيات المهبلي عند أولئك الذين يعانون من نقص هرمون الاستروجين، وعند النساء الأكبر سناً، يمكن أن تختفي الطيات مع تدلي جدار المهبل الأمامي والذي يمكن أن يحدث عندما تتضرر الدعامات الموجودة بين المهبل والمثانة، والذي يسبب انتفاخ المثانة في تجويف المهبل، ويشمل الفحص الذاتي المهبلي تخيل وجود الطيات المهبلية، وقد حدد علماء التشريح الطيات المهبلية منذ عام 1824.
يتغير مظهر وجود الطيات المهبلية على مدى عمر الإناث، ويرتبط بالدورات الهرمونية، والإستروجين، والولادة، والبلوغ، وسن اليأس، أثناء الفحص النسائي للفتيات ما قبل المراهقة يمكن رؤية الطيات، تتغير الطيات المهبلية بعد سن اليأس، فعند بعض النساء الأكبر سناً توجد الطيات، ولكن تصبح مسطحة ويصعب رؤيتها، وفي حالات أخرى تميل الطيات إلى الاختفاء.
اعتبارات سريرية.
وقد تتواجد تراكيب أخرى على جدار المهبل على الرغم من أنه يمكن تمييزها في معظم الأحيان عن الطيات المهبلية، ويمكن أن تكون الكيسات المهبلية بروزات صغيرة في المهبل وقد يشعر بها الطبيب أو يلمسها، وقد تظهر الكيسات المهبلية على شكل نتوءات صغيرة، ومن الممكن أن تتطور بعد الولادة، وقد تكون التراكيب أو البروزات الصغيرة الأخرى عبارة عن كيسات قناة جارتنر، وحويصلات من نسيج بطانة الرحم، وأورام حميدة، يمكن لهذه البنيات الكيسية طمس الطيات، وتعد دليلاً على وجودها، وقد يكون عدم وجود الطيات المهبلية في المهبل الطبيعي للمرأة السليمة مؤشراً على تدلّي المثانة (فتق مثاني) أو فتق المستقيم، القيلة المعوية، أو انتفاخ الأمعاء في المهبل الذي يمكن أن يتسبب أيضاً في اختفاء الطيات المهبلية، ويمكن أن يكون عدم وجود الطيات المهبلية أيضاً مؤشراً على هبوط الرحم، وتختفي الطيات المهبلية عند المصابين بنقص هرمون الاستوجين.
ولادة.
يمكن أن تختفي الطيات المهبلية خلال المرحلة الثانية من المخاض، بعد الولادة المهبلية لا يمكن رؤية الطيات المهبلية وتكون جدران المهبل ملساء، بحلول الأسبوع الثالث بعد الولادة يصبح المهبل أصغر كثيراً وتبدأ الطيات في التكون على جدران المهبل، وبعد ستة أسابيع من الولادة تعود الطيات إلى الحجم نفسه الذي كانت عليه قبل الولادة، يتناقص عدد الطيات بعد الولادة، وفي النساء اللواتي لم يلدن تكون الطيات المهبلية أكثر بروزاً من أولئك الذين أنجبوا عدة مرات.
قانون رد الأصول غير المشروعة (بالانجليزية: The Restitution of Illicit Assets Act، بالفرنسية: Loi sur la restoration desuses illicites، بالألمانية: Gesetz über die Rückerstattung unrechtmässig erworbener Vermögenswerte، بالإيطالية: Legge federale sulla restituzione dei valori patrimoniali di definitelyienza illecita)، المعروف أيضًا باسم القانون الاتحادي بشأن رد أصول الأشخاص المعرضين سياسيًا التي تم الحصول عليها بوسائل غير مشروعة: هو قانون سويسري يسمح بمصادرة أصول الاشخاص المتهمين بالحصول على مثل هذه الأصول في بلدان أخرى (بما في ذلك خزائن الدولة) بوسائل غير مشروعة، دخل حيز التنفيذ في 1 فبراير 2011.
Dictators' assets (potentate funds)