CALM/arwiki huggingface dataset:
يُشخص الكهف الرئوي عبر تصوير الصدر بالأشعة السينية أو التصوير المقطعي المحوسب للصدر، ما يساعد على استبعاد كيسات الرئة وانتفاخ الرئة والفقاعات وتوسع القصبات الكيسي. بمجرد وضع التشخيص بالتصوير، يمكن استخدام الأعراض الموجودة لدى الشخص لتضييق دائرة التشخيص التفريقي. على سبيل المثال، يشير ظهور الحمى والسعال المنتج إلى حدوث عدوى، في حين يشير السعال المزمن والتعب وفقدان الوزن غير المتعمد إلى الإصابة بالسرطان أو السل. قد تشمل أعراض الكهف الرئوي الناجم عن العدوى الحمى والقشعريرة والسعال. قد تساعد معرفة مدة ظهور الأعراض لدى الشخص أو مدة وجود الكهف في التصوير في تضييق نطاق التشخيص. إذا استمرت الأعراض أو الموجودات التصويرية لمدة تقل عن ثلاثة أشهر، يرجح أن السبب يعود لعدوى حادة؛ أما إذا استمرت أكثر من ثلاثة أشهر، فمن المرجح أن السبب هو عدوى مزمنة أو سرطان أو مرض مناعي ذاتي.
يرتبط الكهف الرئوي بنتائج أسوأ في سرطان الرئة والسل. لكن، يشير تطور التكهف في سرطان الرئة عقب العلاج الكيميائي والاستئصال الراديوي إلى استجابة جيدة للعلاج.
عرفت جمعية فلايشنر لعام 2008 «مسرد مصطلحات التصوير الصدري» الكهف شعاعيًا على أنه «مساحة مملوءة بالغاز، تظهر على شكل منطقة شفافة أو منخفضة الكثافة ضمن تكثف رئوي، أو كتلة، أو عقدة». من الناحية المرضية، يتشكل الكهف «عادة عبر لفظ جزء متنخر من الآفة أو نزحه عبر الشجرة القصبية».
مشابهات الكهف الرئوي.
تتمثل الخطوة الأولى في تقييم آفة مشتبهة بالكهف الرئوي في استبعاد الأنواع الأخرى من الفراغات غير الطبيعية المليئة بالهواء في الرئة، بما في ذلك كيسات الرئة وانتفاخ الرئة والفقاعات وتوسع القصبات الكيسي. تعد كيسات الرئة أكثر مشابهات الكهوف الرئوية شيوعًا. تتشابه الكهوف والكيسات في كون كليهما مساحات غير طبيعية تحتوي على الهواء مع جدران واضحة الحدود. يتجلى الفرق بين الكهوف والكيسات في سماكة الجدران، إذ إن الكهوف سميكة الجدران على عكس الكيسات التي تكون رقيقة الجدران. تتميز الكهوف عمومًا بجدران لا تقل سماكتها عن 5 مم، في حين تقدر سماكة جدران الكيسات بنحو 4 مم أو أقل، وغالبًا ما تكون أقل من 2 مم.
يعد التمييز بين الكيسات والكهوف أمرًا مهمًا، فكلما زادت سماكة الجدار، زاد التوجه نحو احتمال السرطان. بالتالي، من غير المرجح أن تكون الآفات الكيسية سرطانية، في حين أن الآفات التكهفية غالبًا ما تكون ناجمة عن السرطان. في دراسة من عام 1980، استُخدمت الأشعة السينية للصدر لتقييم 65 حالة من الكهوف الرئوية المعزولة، تبين أن 0% من الكهوف ذات سماكة الجدران 1 مم أو أقل كانت خبيثة (أي سرطانية)، في حين شكلت نسبة الخباثة 8% في الكهوف ذات الجدران 4 مم أو أقل، و49% في الكهوف ذات الجدران من 5 إلى 15 مم، و95% في الكهوف ذات الجدران 15 مم أو أكثر. لكن، أظهرت دراسة أجريت عام 2007 واستخدمت التصوير المقطعي المحوسب لتقييم كهوف الرئة عدم وجود علاقة بين سماكة الجدار واحتمال الإصابة بورم خبيث. أظهرت الدراسة أن الكهوف الخبيثة تتميز عن الكهوف الحميدة أغلب الأحيان بوجود جدار داخلي غير منتظم (49% مقابل 26%)، وبكون الجدار الخارجي للكهف متعرجًا (54% مقابل 29%).
تعتبر مناطق انتفاخ الرئة مساحات غير طبيعية مملوءة بالهواء لا تتمتع بجدران واضحة عادةً، وتكون الفقاعات رقيقة الجدران (أقل من 1 مم). يعد توسع القصبات الكيسي توسعًا قصبيًا غير عكوس، أي توسعًا دائمًا في القصيبات (الممرات الهوائية الصغيرة) في الرئة. يمكن تمييزه في التصوير عبر ملاحظة غياب استدقاق الشعب الهوائية، ما يعني أن القصيبات لا تتضيق كلما تعمقت داخل الرئة. يرتبط توسع القصبات الكيسي أيضًا بزيادة النسبة القصبية الشريانية، أي أن القصيبات تصبح أكبر من الأوعية الدموية التي تجري بمحاذاتها.
قلعة دير الزور تقع على تلة تشكلت من عدة حضارات (5 حضارات أو مدن) قامت على تل دير العتيق. بقيت ماهولة بالسكان منذ نشاتها حتى تمت ازالتها عام 1969 م بشكل كامل بقرار حكومي. ومن ثمها تشكلت مدينة جديدة تدعى دير الزور.
زيارة العالم رودلف للمدينة (1574 م).
زار المدينة العالم رودلف عام 1574 م ووصفها بانها تقع على ضفاف نهر الفرات وانها تمتلك خندق (قلعة) مسورة بسور كبير بالنسبة لمدن بلاد الرافدين.
الحزمة الشصية هي ليف ترابطي من المادة البيضاء في الدماغ البشري، تعمل على ربط أجزاء مختلفة من الجهاز النطاقي، مثل الفص الصدغي، والتلفيف المجاور للحصين الأمامي واللوزة الدماغية في الفص الصدغي، مع الأجزاء السفلية من الفص الجبهي مثل القشرة الجبهية الحجاجية. ما تزال وظيفتها غير معروفة على الرغم من إصابتها في العديد من الحالات النفسية. تمثل الحزمة الشصية آخر سبل المادة البيضاء نضجًا في الدماغ البشري.
تُعد الحزمة الشصية مسارًا ثنائي الاتجاه بين الفصين الجبهي والصدغي؛ تُعتبر بشكل تقليدي أحد أجزاء الجهاز النطاقي. اقتُرح وجود دور للحزمة الشصية في السماح بتفاعل تمثيلات الذاكرة المخزنة في الفص الصدغي مع عملية صنع القرار في الفص الجبهي إلى جانب توجيهها.
يظهر تصوير مصفوفة الانتشار، الذي يمثل نموذج إعادة بناء متاح لصورة الانتشار في الرنين المغناطيسي، تباين خواص جزئي أكبر في الجزء الأيسر مقارنة بالأيمن. ارتبط هذا التفاوت في قياس تباين الخواص بتخصص نصف الكرة المخية الأيسر في اللغة. مع ذلك، فشل استخدام التحفيز الكهربي للدماغ في إحداث اضطراب في اللغة، ما قد يشير إلى عدم ارتباط هذه المنطقة باللغة، على الرغم من إمكانية فشل إحداث الاضطراب بسبب التعويض الوظيفي عبر المسارات البديلة.
من الواضح وجود دور للحزمة الشصية في بعض، وليس كل، أشكال التعلم والذاكرة. يتأثر التعلم الارتجاعي، الذي يُبنى على تعليم ارتباط المحفز مع المكافأة على مدار تجارب عديدة، ثم عكسه عن طريق فك ارتباط المحفز الأولي بالمكافأة، بالاختلافات الفردية في الحزمة الشصية. بالإضافة إلى ذلك، تتأثر قابلية تعلم الارتباطات عن طريق التجربة والخطأ، مثل اقران اسم ما بوجه ما، بالبنية المكروية للحزمة الشصية. يعود ذلك إلى الأعمال المبكرة التي أظهرت الارتباط الوثيق للتلف الجراحي في الحزمة الشصية مع حدوث العجز في استرجاع الأسماء الصحيحة.
ارتبطت شذوذات الحزم الليفية للحزمة الشصية بمجموعة من الاضطرابات العصبية النفسية، إذ كان هذا الارتباط مستمرًا في بعضها بينما تعارضت نتائجه في شذوذات أخرى. على سبيل المثال، أظهرت الدراسات على الأشخاص المصابين بالقلق الاجتماعي والفصام تغيرات في قياس انتشار الحزمة. لسوء الحظ، تفشل هذه النتائج في الحدوث مرة أخرى في العديد من الحالات، وتختلط اتجاهية التأثيرات ولا يوجد أي ارتباط محدد بين النتائج في الحزمة وهذه الاضطرابات. أفادت مراجعة متعمقة للأبحاث السريرية بأن «الحزمة الشصية بحد ذاتها لها دور صغير، أو معدوم، في اضطرابات القلق» وأن «نتائج دراسات تصوير مصفوفة الانتشار «دي تي آي»، لقياس التغيرات في قيم تباين الخواص الجزئي في الحزمة الشصية لدى مرضى الفصام، متناقضة». يجب على الباحثين المستقبليين التركيز على استخدام وسائل تصوير الانتشار الفائقة بالإضافة إلى ربط أعراض معينة، بدلًا من وجود حالة المرض أو غيابها، مع تغيرات المادة البيضاء.
في المقابل، ارتبطت التغيرات البنيوية المكروية في الحزمة الشصية باستمرار مع اضطراب التصرف والاعتلال النفسي. توافق ذلك مع دراسات حجم المادة الرمادية التي أفادت بانخفاض حجم المناطق العصبية الموصولة بالحزمة الشصية – القشرة الجبهية الحجاجية والقشرة القطبية الصدغية / منطقة برودمان 38 (تُعرف أيضًا باسم القطب الصدغي / القشرة القطبية الصدغية / الفص الصدغي الأمامي) – لدى الأفراد المصابين باضطراب الشخصية المعادية للمجتمع / الاعتلال النفسي بالمقارنة مع المجموعة المضبوطة. من المثير للاهتمام أيضًا إصابة فينس غيج، عامل السكك الحديدية الذي تعرض لحادث دخول قضيب حديدي في رأسه مرورًا بالفص الجبهي الأيسر، بتلف في الحزمة الشصية. تغيرت شخصيته بشكل جذري بعد الحادث، إذ وُصف بالاندفاعية، واتخاذ القرارات السيئة والفشل في اتباع الأعراف والتقاليد الاجتماعية. أخيرًا، لُوحظ باستمرار وجود شذوذات في الحزمة الشصية لدى مرضى آلزهايمر، وخرف دلالة الرموز وصرع الفص الصدغي.
التصوير الجزيئي هو أحد مجالات التصوير التشخيصي الطبي التي تعنى بتصوير الجزيئات الهامة طبيًا داخل المرضى الأحياء. يعاكس هذا الوسائل التقليدية المستخدمة في تحصيل المعلومات الجزيئية من العينات النسيجية المحفوظة، مثل علم الأنسجة. تُقسم الجزيئات ذات الأهمية إلى نوعين، الجزيئات المنتجة طبيعيًا في الجسم، وتلك التي تُصنع في المختبرات ثم تُحقن داخل المريض عبر الأطباء. يمثل حقن مادة التباين (على سبيل المثال، الفقاعة المكروية، أو الأيون المعدني أو النظائر المشعة) داخل المجرى الدموي للمريض، ثم استخدام أحد أشكال التصوير (على سبيل المثال، الموجات فوق الصوتية، أو التصوير بالرنين المغناطيسي، أو التصوير المقطعي المحوسب أو التصوير المقطعي بالإصدار البوزيتروني) بهدف تتبع حركتها في الجسم، المثال الأكثر شيوعًا على التصوير الجزيئي المستخدم سريريًا في وقتنا الحالي. نشأ التصوير الجزيئي كأحد مجالات علم الأشعة نتيجة الحاجة إلى فهم العمليات الجزيئية الأساسية داخل الكائنات الحية بشكل أفضل دون استخدام وسائل باضعة.
يتمثل الهدف الأقصى للتصوير الجزيئي في امتلاك القدرة على المراقبة غير الباضعة للعمليات الكيميائية الحيوية التي تحدث داخل الكائنات الحية في وقت حدوثها الفعلي. تشمل الأبحاث الحالية في مجال التصوير الجزيئي البيولوجيا الخلوية/الجزيئية، والكيمياء والفيزياء الطبية، وتصب تركيزها على: 1) تطوير وسائل التصوير القادرة على كشف أنواع الجزيئات غير القابلة للكشف سابقًا، 2) توسيع كمية ونوع مواد التباين المتاحة، 3) تطوير مواد التباين الوظيفية القادرة على توفير معلومات حول النشاطات المختلفة التي تؤديها الخلايا والنسج في أوقات الصحة والمرض.
وسائل التصوير.
يوجد عدد مختلف من وسائل التصوير ممكنة الاستخدام من أجل التصوير الجزيئي غير الباضع. يمتلك كل منها عددًا من المزايا والعيوب، ويتوفق بعض منها في قدرته على تصوير الأهداف المتعددة.
يمتلك التصوير بالرنين المغناطيسي «إم آر آي» مزايا عديدة، بما في ذلك الدقة المكانية العالية جدًا والقدرة المتفوقة في التصوير المورفولوجي والتصوير الوظيفي. على الرغم من ذلك، يواجه «إم آر آي» عددًا من العيوب. أولًا، تتراوح حساسية «إم آر آي» بين 10-3 مول/لتر و10-5 مول/لتر، إذ تُعد محدودة للغاية مقارنة بأنواع التصوير الأخرى. تنجم هذه المشكلة عن صغر الفرق بين الذرات في حالة الطاقة العالية وحالة الطاقة المنخفضة.  على سبيل المثال، يبلغ الفرق بين حالتي الطاقة العالية والمنخفضة ما يقارب 9 جزيئات لكل 2 مليون عند 1.5 تسلا، التي تُعد درجة نموذجية لقوة المجال المستخدم في «إم آر آي» السريرية. تشمل التحسينات المستخدمة لزيادة حساسية «إم آر آي» كلًا من زيادة قوة الحقل المغناطيسي، وفرط الاستقطاب عبر الضخ الضوئي والاستقطاب النوري الديناميكي أو الاستقطاب المحفز بنظير الهدروجين. توجد أيضًا مجموعة من خطط تضخيم الإشارة المعتمدة على التبادل الكيميائي القادر على زيادة الحساسية.
يتطلب التصوير الجزيئي للواسمات الحيوية الخاصة بمرض ما عن طريق استخدام «إم آر آي»، أوساط تباين مستهدفة ذات نوعية واسترخاء (حساسية) عاليين. حتى تاريخنا هذا، أُقيمت العديد من الدراسات المكرسة لتطوير أوساط التباين في التصوير بالرنين المغناطيسي بهدف تحقيق التصوير الجزيئي باستخدام «إم آر آي». بشكل عام، طبُق كل من الببتيدات، والأضداد أو الربيطات الصغيرة ومجالات البروتين الصغيرة، مثل أجسام الألفة «إتش إي آر-2»، من أجل تحقيق الاستهداف. من أجل تحسين حساسية أوساط التباين، تُربط هذه الأجزاء المستهدفة عادة مع أوساط التباين «إم آر آي» عالية الحمولة أو أوساط تباين «إم آر آي» عالية الاسترخاء. سمح التطور الأخير لجزيئات أكسيد الحديد (إم بّي آي أو) مكروية الحجم، على وجه التحديد، بالوصول إلى مستويات غير مسبوقة من الحساسية بهدف كشف البروتينات التي يُعبر عنها بواسطة الشرايين والأوردة.
صراعات الرعاة والمزارعين في نيجيريا تُعرف أيضًا باسم إرهاب رعاة الفولاني اشتملت النزاعات بين الرعاة والمزارعين في نيجيريا بشكل أساسي على نزاعات حول موارد الأرض بين رعاة الفولاني المسلمين ومعظم المزارعين المسيحيين في جميع أنحاء نيجيريا، ولكنها كانت أكثر تدميرًا في الحزام الأوسط (شمال وسط) منذ عودة الديمقراطية في عام 1999. ولكن في الآونة الأخيرة تدهورت إلى هجمات إرهابية على المزارعين من قبل رعاة الفولاني رابع أكثر الجماعات المسلحة فتكًا في العالم وفقًا لمؤشر الإرهاب العالمي. وقد نُفِّذت هذه الهجمات دون عقاب ولم تعتقل الحكومة النيجيرية أي من مسلحي الفولاني حتى الآن. تعرض الرئيس النيجيري محمد بخاري لانتقادات بسبب غض الطرف عن الفظائع التي ارتكبها أقاربه وعدم قدرته على إصدار مذكرة توقيف بحق الرعاة. وقعت هجمات في شمال غرب نيجيريا ضد مزارعين معظمهم من الهوسا. في حين أن الصراع له أسباب اقتصادية وبيئية أساسية، فقد اكتسب أبعادًا دينية وعرقية. لقي آلاف الأشخاص مصرعهم منذ بدء هذه الهجمات. غالبًا ما تكون المجتمعات الريفية الزراعية المستقرة هدفًا للهجمات بسبب ضعفها. هناك مخاوف من أن ينتشر هذا الصراع إلى دول أخرى في غرب إفريقيا، لكن غالبًا ما قللت الحكومات في المنطقة من أهمية هذا الصراع. كما أدت الهجمات على الرعاة إلى الانتقام من خلال مهاجمة المجتمعات الأخرى.
منذ تأسيس الجمهورية النيجيرية الرابعة في عام 1999 تسبب عنف المزارعين والرعاة في مقتل أكثر من 19.000 شخص وتشريد مئات الآلاف غيرهم. اتبعت اتجاهاً في زيادة النزاعات بين المزارعين والرعاة في معظم أنحاء غرب الساحل، بسبب توسع السكان الزراعيين والأراضي المزروعة على حساب المراع، وتدهور الظروف البيئية والتصحر وتدهور التربة والنمو السكاني وانهيار الآليات التقليدية لحل النزاعات الخاصة بالنزاعات على الأراضي والمياه وانتشار الأسلحة الصغيرة والجريمة في المناطق الريفية. أدى انعدام الأمن والعنف بالعديد من السكان إلى إنشاء قوات للدفاع عن النفس وميليشيات عرقية وقبلية، شاركت في مزيد من العنف. وقعت غالبية الاشتباكات بين المزارعين والرعاة بين رعاة الفولاني المسلمين والمزارعين المسيحيين، مما أدى إلى تفاقم العداوات العرقية والدينية.
النزاعات على الأراضي.
يمكن فهم النزاعات بين المزارعين والرعاة على أنها مشكلة في الوصول إلى الأرض. شهدت بداية القرن الحادي والعشرين توسعًا في السكان الزراعيين وأراضيهم المزروعة على حساب المراعي في الحزام الأوسط. في منطقة غير مستقرة سياسيًا بالفعل، لم يكن من الممكن دائمًا التأكد من ملكية قانونية للأرض لكل مزارع. نتيجة لذلك لم تعد طرق انتقال الرعاة متاحة خاصة في سياق الاحتباس الحراري.
الأزمة المناخية.
أدت الظروف البيئية المتدهورة والتصحر وتدهور التربة، إلى قيام رعاة الفولاني من شمال نيجيريا بتغيير طرق الترحيل. أصبح الوصول إلى المراعي ونقاط الري في الحزام الأوسط ضروريًا للرعاة المسافرين من شمال البلاد. غالبًا ما يُفترض أن تغير المناخ هو المحرك للنزاع، لكن دراسة حديثة تشير إلى أن تغير المناخ لا يتسبب تلقائيًا في الصراع، لكنه غير نمط هجرة الرعاة. المناطق المعرضة لتغير المناخ (المناطق الشمالية) تعاني من صراع أقل بين المزارعين والرعاة وأقل حدة القتال بين المزارعين والرعاة. يُقال أن فروق الهوية بين مجموعات الزراعة والرعي بحاجة إلى النظر إليها في تفسير آلية العلاقة بين تغير المناخ والصراع بين المزارعين والرعاة.
صراعات جوس وكادونا.
تدور صراعات المزارعين والرعاة في مناطق كانت غير مستقرة منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. كانت النزاعات الحضرية في جوس وكادونا عنيفة بشكل خاص، وعلى الرغم من الاشتباكات العنيفة مع السلطات لم تتم معالجة أسبابها سياسيًا على الإطلاق. ربما لم يتم التعامل مع النزاعات بشكل كافٍ لأن السلطات التقليدية لم تقم بدورها في مستوطنات الحقبة الاستعمارية.
كانت الحكومة النيجيرية غير راغبة في معالجة أسباب الأزمة. في محاربة بوكو حرام في الشمال الشرقي ومواجهة مستويات متصاعدة من العنف في مناطق مختلفة من البلاد، حاولت الحكومة مع ذلك تنفيذ بعض الإجراءات.
منذ عام 2012 كانت هناك مشاريع لإنشاء ممرات الترحال عبر الحزام الأوسط. وبدعم من المشرعين الشماليين في الغالب ومعارضة من نظرائهم الجنوبيين نادرًا ما كانت هذه المساعي ناجحة.
في عام 2019 حاول الرئيس محمد بخاري إنشاء مستوطنات في مناطق الرعي الريفية. قوبل اقتراحه بانتقادات شديدة. في 17 مايو 2021 أصدر 17 حاكمًا جنوبيًا في نيجيريا إعلان أسابا الذي يهدف إلى حل الأزمة.
جوائز الموسيقى التصويرية العالمية (بالإنجليزية: World Soundtrack Awards) كان "مهرجان غينت السينمائي" هو من أطلق هذه الجوائز في عام 2001، ويهدف إلى تنظيم الجوانب التعليمية، والثقافية، والمهنية لفن الموسيقى السينمائية، والإشراف عليها، بما في ذلك الحفاظ على تاريخ الموسيقى التصويرية، والترويج لها في جميع أنحاء العالم. يقام هذا الحدث سنويًا في مدينة غينت ببلجيكا مع الاحتفال عادةً في قاعة حفلات الكابيتول. تؤدي أوركسترا بروكسل الفيلهارمونية التي يقودها ديرك بروسي، عادة، الموسيقى المطلوبة في الحفل.
الجوائز الرئيسية.
الفئات الثلاث الرئيسية هي:
ملحن أفلام العام.
أفضل ملحن تلفزيوني لهذا العام.
أفضل أغنية أصلية مكتوبة مباشرة للسينما.
اكتشاف العام.
جائزة الاختيار العام (2001-2002، 2004-).
جائزة الإنجاز مدى الحياة.
جائزة سابام Sabam لأفضل مؤلفات ملحن دولي شاب.
مساهمة كبيرة في فن الموسيقى السينمائية والصوت (يتم توزيعها من حين لآخر).
الاستخدام الأكثر إبداعًا للمواد الموجودة في مقطع صوتي (2001).
أفضل نتيجة أصلية للسنة لم يتم إصدارها في ألبوم (2001).
أفضل نتيجة فيلم أصلي لهذا العام.
أفضل النقاط الأصلية لإنتاج بلجيكي.
مذبحة الإيغبو 1966 كانت سلسلة من المذابح المرتكبة ضد الإيغبو وغيرهم من الأشخاص من أصل نيجيري جنوبي يعيشون في شمال نيجيريا ابتداءً من مايو 1966 ووصلت إلى ذروتها بعد 29 سبتمبر 1966. تشير التقديرات إلى مقتل ما بين 8.000 و30.000 إيجبو وشرقي. وفر مليون إيجبو آخر من المنطقة الشمالية إلى الشرق. ردا على عمليات القتل تم ذبح بعض الشماليين في بورت هاركورت ومدن شرقية أخرى. أدت هذه الأحداث إلى انفصال المنطقة الشرقية النيجيرية وإعلان جمهورية بيافرا، مما أدى في النهاية إلى الحرب الأهلية النيجيرية.
وقعت الأحداث في سياق الانقلابات العسكرية وتمهيدًا للحرب الأهلية النيجيرية. كانت الأسباب المباشرة للمجازر هي الانقلاب النيجيري في يناير 1966 بقيادة ضباط من الإيغبو الشباب. معظم السياسيين وكبار ضباط الجيش الذين قتلوا على أيديهم كانوا شماليين لأن الشماليين كانوا الأغلبية في حكومة نيجيريا، بما في ذلك رئيس الوزراء أبو بكر تافاوا باليوا وأحمدو بيلو سارداونا من سوكوتو. عارض الانقلاب ضباط كبار آخرون في الجيش. أوقف ضابط الإيغبو أغويي إيرونسي الانقلاب في لاغوس بينما أوقف ضابط إيغبو آخر إيميكا إيجوكا الانقلاب في الشمال. ثم تولى أغويي إيرونسي السلطة، مما أجبر الحكومة المدنية على التنازل عن السلطة. أسس حكومة عسكرية بقيادة نفسه كقائد أعلى. في الأشهر التي أعقبت الانقلاب لوحظ على نطاق واسع أن أربعة من قادة الجيش الخمسة الذين نفذوا الانقلاب كانوا إيغبو وأن الجنرال الذي تولى السلطة كان إيغبو أيضًا. خشي الشماليون من أن الإيغبو قد شرعوا في السيطرة على البلاد. ردا على ذلك نفذ الضباط الشماليون الانقلاب النيجيري المضاد في يوليو 1966 والذي قتل فيه بشكل منهجي 240 من أفراد الجيش الجنوبي، ثلاثة أرباعهم من الإيبو، بالإضافة إلى الآلاف من المدنيين من أصل جنوبي يعيشون في الشمال. في أعقاب ذلك تولى ياكوبو جوون وهو من الشمال قيادة الحكومة العسكرية. في هذه الخلفية أدت الخصومات العرقية المتزايدة إلى مزيد من المجازر.
انتشرت المذابح على نطاق واسع في الشمال وبلغت ذروتها في 29 مايو و29 يوليو و29 سبتمبر 1966. وبحلول الوقت الذي انتهت فيه المذبحة كان جميع سكان الشمال تقريبًا قد ماتوا، مختبئين بين الشماليين المتعاطفين أو في طريقهم إلى المنطقة الشرقية. قاد المذابح الجيش النيجيري وتكررت في مدن شمال نيجيريا. على الرغم من أن الكولونيل جوون كان يصدر ضمانات بالسلامة للنيجيريين الجنوبيين الذين يعيشون في الشمال، إلا أن نية جزء كبير من الجيش النيجيري في ذلك الوقت كانت إبادة جماعية كما كان الخطاب العنصري الشائع بين قبائل تيف وإيدوما والهوسا وغيرها من القبائل النيجيرية الشمالية. باستثناء عدد قليل من النيجيريين الشماليين (معظمهم من ضباط الجيش الذين لم يقتنعوا بأن الإجبو هم شريرون بالفطرة)، كان يُنظر إلى النيجيريين الجنوبيين والشرقيين بشكل عام في ذلك الوقت في شمال نيجيريا كما وصفها تشارلز كيل: «الإيغبو وأمثالهم ... الحشرات والأفاعي التي تطأ أقدامها ... الكلاب لتقتل».
ومع ذلك تم استهداف النيجيريين الشماليين أيضًا في شرق نيجيريا التي يهيمن عليها الإيغبو. تم ذبح الآلاف من الهوسا والتيف والقبائل الشمالية الأخرى على يد حشود الإغبو، مما أجبرهم على الهجرة الجماعية للشماليين من المنطقة الشرقية.
كان أحد العوامل التي أدت إلى العداء تجاه النيجيريين الجنوبيين بشكل عام والإغبو على وجه الخصوص محاولة نظام إيرونسي لإلغاء الأقلمة لصالح نظام حكم موحد والذي كان يعتبر مؤامرة لتأسيس سيطرة الإيغبو في الاتحاد. في 24 مايو 1966 أصدر أيرونسي مرسومًا موحدًا أدى إلى انفجار الهجمات ضد الإيغبو في شمال نيجيريا في 29 مايو 1966. وأجمعت الصحافة البريطانية على قناعتها في ذلك الوقت بأن عمليات القتل هذه في 29 مايو كانت منظمة وليست عفوية. كما كان يُنظر إلى نظام أيرونسي على أنه كان يفضل النيجيريين الجنوبيين في التعيين في المناصب الرئيسية في الحكومة، مما أدى إلى تصعيد التنافس بين الأعراق.
أدى فشل نظام إيرونسي في معاقبة متمردي الجيش المسؤولين عن انقلاب يناير 1966 إلى تفاقم الوضع. نفذت مذبحة مايو 1966 من قبل الغوغاء الهائجين بتواطؤ من الحكومة المحلية. من المعروف أيضًا أن الموقف غير المهني لبعض عناصر الصحافة الدولية قد زاد من التوتر الحالي. جيه دي إف جونز المراسل الدبلوماسي لصحيفة فاينانشيال تايمز كان قد توقع في 17 يناير 1966 بالفعل أن الشماليين ربما "بدأوا بالفعل في الانتقام لمقتل زعيمهم سرداونا في سوكوتو على عدد كبير من الإيغبو الذين يعيشون في الشمال"، وهو ما لم يفعلوه في ذلك الوقت. وقد تم انتقاد هذا باعتباره نبوءة غير مسؤولة وصحفي غير محترف ومحقق لذاته مما قد يدفع النخبة الشمالية إلى افتراض أن الفاينانشيال تايمز كانت بحوزتها معلومات لم يكونوا على علم بها، وأن العالم توقع من الشمال رد فعل. بهذه الطريقة تم تصميم التكتيكات اللاحقة من قبل النخب الشمالية لإثارة العنف مثل القصص الإخبارية الملفقة المقدمة إلى راديو كوتونو والتي نقلتها خدمة الهوسا في بي بي سي والتي توضح بالتفصيل الهجمات المبالغ فيها ضد الشماليين في الشرق، مما أدى إلى عمليات القتل الغاضبة للنيجيريين الشرقيين في 29 سبتمبر 1966.
وفقًا لتقارير الصحف البريطانية في ذلك الوقت قُتل حوالي 30 ألف إجبو في سبتمبر 1966، بينما قدرت تقديرات أكثر تحفظًا عدد الضحايا بين عشرة وثلاثين ألفًا في ذلك الشهر. استمرت موجة القتل هذه حتى أوائل أكتوبر ونفذها مدنيون في بعض الأحيان بمساعدة قوات الجيش واجتاحت الشمال بأكمله. وقد وُصِف بأنه أكثر الحوادث إيلامًا واستفزازًا والتي أدت إلى حرب نيجيريا - بيافرا.
أدت المذابح إلى حركة جماهيرية للإيغبو وغيرهم من النيجيريين الشرقيين في شرق نيجيريا (تشير التقديرات إلى أن أكثر من مليون إغبو عادوا إلى المنطقة الشرقية). وكان هذا أيضًا مقدمة لإعلان أوجوكو انفصال شرق نيجيريا عن الاتحاد باسم جمهورية بيافرا، والحرب الأهلية النيجيرية الناتجة (1967-1970)، والتي خسرتها بيافرا.
لولا باني هي شخصية خيالية من لوني تيونز يتم تصويرها على أنها أنثى أرنب وهي صديقة باغز باني، ظهرت لأول مرة في عام 1996 في فيلم سبيس جام من قبل وارنر برذرز.
في عام 1996 بدأت شركة وارنر برذرز في العمل على فيلم سبيس جام وجعلته يكون الظهور الأول لنظيرة باغز الأنثوية، تكون ماهرة في الرياضة خاصة كرة السلة تحب العمل الجماعي ترتدي الملابس الرياضية غالبا في النهاية تم تصميم لولا باني.
لولا باني رياضية ماهرة جدا، ذكية وتحب العمل الجماعي دائما، سريعة وجميلة المنظر وجذابة، يعتبرها باغز باني واحدة من أعز الأصدقاء عليه.
لولا دائما في صراع وكره مستمر بينها وبين دافي داك بسبب أنه يحاول دائما مضايقتها أو العكس حيث إذا لعبت الشخصيات رياضة من الرياضات لا تعطي لولا الكرة لدافي حتى لو كانا من نفس الفريق.
نيثانيل "نيت" بارجاتزي (ولد في 25 مارس 1979) هو ممثل كوميدي أمريكي من مواليد ناشفيل، تينيسي. بدأ في "البوسطن" في مدينة نيويورك. اشتهر بتقديم عمله الخاص في كوميدي سنترال تقدم، وظهر عدة مرات في آخر الليل مع كونان أوبراين وبرنامج الليلة بطولة جيمي فالون.
وادي الامحال هي إحدى قرى عزلة كهال بمديرية المنار التابعة لمحافظة ذمار، بلغ تعداد سكانها 261 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
ضبر هي إحدى قرى عزلة كهال بمديرية المنار التابعة لمحافظة ذمار، بلغ تعداد سكانها 267 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
المُطَرد (بالأيطالية: Halberdier) هي لوحة زيتية بريشة رسام عصر النهضة الايطالي بونتورمو رسمها بين 1528–1530، رسمت في الأصل على خشب ثم نُقلت لاحقًا إلى قماش. هي الآن في متحف جيتي والذي أشتراها في عام 1989 في دار كريستيز مقابل 35.2 مليون دولار. يظهر الرسم التحضيري الآن في معرض أوفيزي في فلورنسا الشكل في وضع أكثر أمامية وأقل كونترابوستو.
لم يتم إثبات هوية النموذج الذي يصوره العمل بشكل قاطع. الأطروحة القائلة بأن الشاب هو كوزيمو دي ميديشي ، كما هو مذكور في قائمة جرد من عام 1621 ، تدعمها الأبحاث منذ فترة طويلة. وفقًا لذلك، يُظهر كوزيمو البالغ من العمر 18 عامًا كجندي بعد معركة مونتيمورلو. في كتالوج معرض متحف فيلادلفيا للفنون لعام 2004 ، تظهر الصورة تحت عنوان "فرانشيسكو غواردي في دور مطرد" وبالتالي تم تحديدها مع أللوحة التي يصفها مؤرخ الفن جورجو فازاري في مقالته على النحو التالي: "في وقت حصار فلورنسا قام بونتورمو برسم فرانشيسكو غواردي في بدلة جندي، وكان ذلك عملاً رائعًا للغاية." فرانشيسكو غواردي، المولود عام 1514 ، كان جنديًا في جمهورية فلورنسا عندما حاصرت المدينة من قبل القوات الإمبراطورية تحت قيادة تشارلز الخامس. هذا التعريف من قبل إليزابيث كروبر يتبناه الآن متحف جيتي.
أصل ملكية أللوحة.
وفقًا لقائمة جرد من عام 1612 ، تم إدراج أللوحة فيها كصورة شخصية لكوزيمو دي ميديشي ، سقطت أللوحة في يد عائلة ريكاردي بعد وفاة فلورنتين ريكاردو رومولو ريكاردي. من 1748 إلى 1813 كانت مملوكة من قبل جان بابتيست بيير ليبرون، ابن شقيق تشارلز ليبرون. في مزاد في 20 مارس 1810 في باريس، وصل الكاردينال جوزيف فيش ، عم نابليون بونابرت وأحد أهم جامعي الأعمال الفنية في عصره. بعد مزيد من التغييرات في الملكية، من المحتمل أن تكون في حوزة ماتيلد بونابرت في عام 1861 ، وبقيت معها حتى عام 1904. في عام 1904 تم شراؤها من قبل جامع الأعمال الفنية يوجين كريمر في مزاد يوم 17 مايو.
تم بيع أللوحة في مزاد علني عام 1914 بواسطة رجل الأعمال الأمريكي ومدير بنك مدينة نيويورك جيمس ستيلمان. منذ ذلك الوقت كانت اللوحة في الولايات المتحدة. بعد وفاة ستيلمان ، جاء عن طريق الميراث إلى تشارلز تشونسي ستيلمان، واكتسبها تشونسي ديفيرو ستيلمان في عام 1927. تم عرضه على سبيل الإعارة من معرض فريك حتى عام 1970. بعد وفاة ستيلمان في عام 1989 ، تم عرضها للبيع في مزاد كريستيز وذهب إلى متحف جيتي في 31 مايو 1989 مقابل 35.2 مليون دولار، أعلى سعر للوحة بواسطة أحد الأساذة القدماء حتى ذلك التاريخ.
الصورة ذات الثلاثة أرباع تصور شابًا أنيقًا يرتدي سترة خفيفة بأكمام واسعة مصنوعة من الحرير الثقيل، وقلنسوة حمراء ملتوية على رأسه ومطرد في يده اليمنى، نصلها غير ظاهر من الجزء العلوي. بينما يتم دعم يده اليسرى بشكل عرضي على الورك.
إنه يقف أمام خلفية أحادية اللون تقريبًا سوداء لا يمكن تمييز سوى الخطوط الباهتة لزاوية مبنى ضخم. يرتدي سروالا أحمر متصل بسترته برباطات شريطية. يبرز الملابس الداخلية المصنوعة من الحرير الأبيض الفاتح من أسفل الياقة القائمة والأساور وبين السترة والبراغيت اللافت للنظر. السترة مربوطة بحزام جلدي ضيق يتدلى منه سيف استعراضي. يرتدي سلسلة ذهبية طويلة حول رقبته وميدالية ذهبية تصور المعركة بين هيراكليس وأنتيوس مرفقة بقبعته.
يتم تنفيذ تجسيد المواد المختلفة بتألق مصور وكمال، من أسفل الريش الناعم على البيريه والحرير الرقيق للملابس الداخلية، مرورًا بالنسيج الثقيل والاتساق الحريري لثنيات أكمام الساتان الدوقة. سترة، وصولاً إلى السلسلة ذات الحلقات الذهبية، وجلد الحزام، ومقبض السيف المزور بمهارة، والخشب المعرق لجذع المطرد، ذكريات من دروس رفائيل.