CALM/arwiki huggingface dataset:
في سلسلة من المشاهد القصيرة، يستخدمُ ليون شوستر كاميرا خفيّة ويتنكَّرُ وسط الجمهور في جنوب إفريقيا. يُصوِّر خلال تلك المشاهد القصيرة العديد من التجارب والاختبارات على غرار:
أندريه أندرادي دي كاسترو هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركزي الدفاع والوسط، ولد في 2 نوفمبر 1991 في ساو باولو في البرازيل. لعب مع أتلتيكو غويانيينسي.
ويلينغتون والتر نوغويرا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 19 يناير 1994 في في البرازيل. لعب مع .
فريندز أو أصدقاء هو فيلم درامي جنوب أفريقي صدر عام 1993 من إخراج إيلين بروكتو. شارك الفيلمُ في مهرجان كان السينمائي عام 1993 وفازَ بجائزة كاميرا الذهب.
جھجا هو الطنف البارز أو المتدلي أو غطاء السقف، عادة ما تكون مدعومة على أقواس منحوتة كبيرة موجودة في العمارة الهندية.
وهي تشكل جزءًا من الهندسة المعمارية لراجستان وغوجارات والبنجاب وأوتار براديش. في راجستان، هم كبيرون بشكل خاص. وهي تستخدم بشكل أساسي للحماية من قوى العناصر مثل الشمس والمطر.
يمكن إرجاع الإلهام الأصلي لجهجا والعناصر المعمارية الهندية الأخرى إلى تصميم المباني في العصور القديمة، مثل تلك الموجودة في أكواخ قرية الخيزران والقش والتي لا يزال من الممكن العثور عليها حتى اليوم. بشكل اساسي، ربما تكون عناصر هذه المباني مبنية ببساطة بالحجر وصُنعت لإضفاء مظهر مفخم يمكن رؤيته في العديد من المباني اليوم. فهو يعمل بشكل خاص لمواجهة المناخ المحدد للمنطقة، حيث تم صقل العديد من التصاميم المعمارية القديمة للتعامل مع هذا الأمر وببساطة تكييفه مع مواد أقوى وتصميم أكثر تفخيم هو أفضل مسار للعمل.
نبيل سليم عيسى المصاروة (31 مارس 1954-) سياسي إردني ولد في مادبا في الأردن وحصل على بكالوريوس علوم سياسية وإدارة عامة من الجامعة الأردنية، وهو يشغل حاليا منصب وزير البيئة الأردني.
التقدم الرياضي بساقية الدائر هو فريق كرة قدم تونسي تأسس عام 1965 في مدينة ساقية الدائر ، ولاية صفاقس يلعب هذا الفريق في الرابطة التونسية الثالثة لكرة القدم بمجموعة الجنوب في موسم 2019 - 2020.
التجديف في الألعاب الأولمبية الصيفية جزء من برنامج الفعاليات الأولمبية منذ الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900 و حتى الآن. كان التجديف ضمن البرنامج في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1896 ولكن تم إلغاؤه بسبب سوء الأحوال الجوية. تم السماح للرجال فقط بالمنافسة حتى تم ادراج منافسات السيدات في الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1976 في مونتريال والتي أعطت الاتحادات الوطنية الحافز لدعم الفعاليات النسائية وحفز النمو في تجديف النساء. تم ادراج فعاليات التجديف خفيفة الوزن (التي تضم أطقمًا محدودة الوزن) إلى الألعاب في عام 1996 . يخضع التأهل لفعاليات التجديف لسلطة الاتحاد الدولي للتجديف (أو FISA ، اختصاره الفرنسي). يسبق FISA الألعاب الأولمبية الحديثة بتأسيس وكان أول اتحاد رياضي دولي ينضم إلى الحركة الأولمبية الحديثة.
هناك عدد محدود من الأطقم المسموح لها بالسباق، لذلك يعقد الاتحاد الدولي للتجديف فعاليات تأهيل من أجل تحديد من سوف يتنافس في الألعاب الأولمبية. في الألعاب الأولمبية يمكن لكل لجنة أولمبية وطنية أن يكون لها قارب واحد فقط لكل فعالية.
المتأهل الرئيسي يأتي من بطولة العالم للتجديف للعام السابق على انعقاد الأولمبياد. تدعى الأحداث المؤهلة الأخرى "سباقات القوارب المؤهلة للقارات" ، وتقام أربعة منها خلال العام السابق للألعاب - آسيا ، وأفريقيا ، وأمريكا اللاتينية ، ونهائي (مفتوح للجميع). يصدر (FISA) كل عام تفاصيل عن عدد الأطقم المتأهلة في كل فئة.
في بطولة العالم، تضمن أفضل القوارب ترتيبا مكانًا لذلك البلد - يمكن تغيير المجدفين في الطاقم قبل المباريات. في سباقات القوارب المؤهلة، يكون الطاقم الفائز هو المتأهل للأولمبياد.
مسافات السباق.
حاليا تقام جميع السباقات على مسار 2000 متر، لكن هذا لم يصبح معيارًا قبل أولمبياد ستوكهولم عام 1912. قبل ذلك كانت السباقات تتم على مسافات مختلفة. في باريس عام 1900 (1750 م) ، في سانت لويس عام 1904 (3218 م) ، في لندن عام 1908 ( 2412 م) ، ومرة أخرى في لندن عام 1948 ( 1850 م). أقيمت عامي 1908 و 1948 على مسار هينلي رويال ريجاتا .
أما ما يختص بفاعليات السيدات فكان على مسار طوله 1000 متر حتى عام 1988 عندما تم تغييرها إلى 2000 متر.
تميزت الألعاب المبكرة بسباقات مطابقة بين قاربين أو ثلاثة قوارب (في عام 1952 ، بين أربعة أو خمسة قوارب).
تم اعتماد الشكل الحديث للقوارب الستة جنبًا إلى جنب لأول مرة في الألعاب الأولمبية لعام 1936 ،لكن اصبح هو المعيار رسميا منذ دورة الألعاب الأولمبية لعام 1956 .
في عام 2016 ، تم تقديم 14 فعالية التالية:
وقد كانت فعاليات الوزن الخفيف مهدد بالأزالة من البرنامج في عام 2002 عندما اوصت لجنة البرنامج في اللجنة الأولمبية الدولية بأنه لا ينبغي ان يكون هناك فعاليات مقسمة على فئة الأوزان من خارج الرياضات القتالية ( الملاكمة و المصارعة ، ولكن ليس المبارزة ، الرماية ، و النبالة ) و رفع الاثقال . "نقض" المجلس التنفيذي هذه التوصية واستمر التجديف وزن الخفيف.
في الألعاب المبكرة (1900 و 1904) كانت هناك عدة فئات أخرى من الأحداث (الصغار، والمبتدئين، والروابط، والمتوسط). ظهر عدد من فئات القوارب الأخرى في العديد من الألعاب (أحيانًا لفترة طويلة) ولكن تم إسقاطها لاحقًا - مؤخرًا في التسعينيات. كانت معظم الفئات المزالة من برنامج الالعاب هي تلك التي تحتوى على الربان بإستثناء فئة الثماني التي لطالما لعب مع وجود الربان. هذه كانت:
فئات القوارب الأخرى غير الأولمبية، والتي لا تزال تنافس في بطولات العالم، هي حاليًا: المجذاف الفردي الخفيف للرجال والنساء، والمجذاف الرباعي خفيف الوزن وزوجي بلا ربان وزن الخفيف .
لتلبية هدف اللجنة الأولمبية الدولية للمساواة بين الجنسين، تم اقتراح أنه اعتبارًا من أولمبياد 2020 فصاعدًا، ستتم إزالة فئة رباعي وزن الخفيف للرجال من البرنامج وإعادة فئة رباعي بلا ربان السيدات إلى البرنامج. قبلت اللجنة الأولمبية الدولية هذا الاقتراح في يونيو 2017. و اصبح البرنامج كما في الجداول التالية:
عدد المجدفين من كل دولة حسب سنة الألعاب الأولمبية، بدءًا من عام 1896 (عندما لم يتنافس أحد بسبب سوء الأحوال الجوية) ثم من عام 1900 حتى عام 2016.
الأرقام أدناه هي بعد الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2016 في ريو.
عدة ميداليات.
يوضح الجدول أولئك الذين فازوا بثلاث ميداليات ذهبية على الأقل.
عباس عسكري هو لاعب كرة قدم إيراني في مركز الهجوم، ولد في 11 سبتمبر 1990 في مسجد سليمان في إيران. لعب مع نادي نفط مسجد سليمان.
سام كيرستن هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الدفاع، ولد في 30 يناير 1998 في نايميخن في هولندا. لعب مع دين بوستش.
ليفان أرفيلادزه هو لاعب كرة قدم أوكراني في مركز الوسط، ولد في 6 أبريل 1993 في تبليسي في جورجيا. لعب مع زوريا لوهانسك.
عبد الله بالدي هو لاعب كرة قدم فرنسي في مركز الهجوم، ولد في 30 نوفمبر 1986 في باريس في فرنسا. شارك مع منتخب فرنسا تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب فرنسا تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي أميين ونادي باريس ونادي حتا ونادي شاتورو ونادي فريجوس ونادي لوميتساني ونادي ميتز.
عبد الله ديالو هو لاعب كرة قدم سنغالي في مركز الهجوم، ولد في 27 يناير 1963 في داكار في السنغال. لعب مع أولمبيك مارسيليا ونادي باستيا.
خوسيه ألبرتو فرنانديز هو لاعب كرة قدم هندوراسي في مركز الدفاع، ولد في 29 نوفمبر 1970 في في هندوراس. لعب مع .
اتفاق السلم والمصالحة هي اتفاقية تمت بين مالي والجماعات السياسية والعسكرية المالية، توسطت وأشرفت فيها الحكومة الجزائرية وهي نتائج مفاوضات طويلة وقعت بمدينة الجزائر العاصمة في 1 مارس 2015.
وتمثلت الأطراف الموقعة هي كل من حكومة مالي المركزية والحركة العربية للأزواد، التنسيقية من أجل شعب الأزواد، تنسيقية الحركات والجبهات القومية للمقاومة، الحركة الوطنية لتحرير الأزواد، المجلس الأعلى لتوحيد الأزواد، والحركة العربية للأزواد (منشقة)، وحضر مراسم التوقيع ممثل الولايات المتحدة الأمريكية وفرنسا.
فلورا غوميز مخرج أفلام من غينيا بيساو. ولد في كاديك، في 31 ديسمبر 1949. بعد المدرسة الثانوية في كوبا، قرر دراسة السينما في المعهد الكوبي للفنون والتصوير السينمائي في هافانا.
بعد أربعة عشر عامًا من الاستقلال، كان فيلمه مورتو نيغا (Mortu Nega) الذي أخرجه سنة 1988 أول فيلم روائي خيالي وثاني فيلم روائي طويل يتم إنتاجه في غينيا بيساو. (أول فيلم روائي طويل كان "N'tturudu" للمخرج أومبان أوكست عام 1987). في 1989، حاز الفيلم على جائزة أومارو غاندا.
في عام 1992، أخرج غوميز فيلم ("Udju Azul di Yonta)"، الذي عُرض في قسم جائزة نظرة ما في مهرجان كان السينمائي عام 1992.
وُلد غوميز لأبوين أميين، وكطفل كافح ضد قيود وضعه الاجتماعي واضطهاد النظام الاستعماري البرتغالي تحت حكم أنطونيو سالازار. كان غوميز من داعمي المقاومة الوطنية ضد الاستعمار، وأبدى إعجابه الكبير بأميلكار كابرال. غادر غينيا بيساو لدراسة السينما في كوبا (1972) في المعهد الكوبي للفنون والتصوير السينمائي تحت إشراف سانتياغو ألفاريز. تابع دراسته في السنغال، في المجلة السنغالية لأخبار الصور المتحركة، تحت إشراف بولين سومانو فييرا. كما شارك في إخراج فيلمين مع سيرجيو بينا وعمل كمساعد مع كريس ماركر وأنيتا فرنانديز.
عند عودته إلى غينيا بيساو بعد الاستقلال، صور غوميز حفل استقلال بلاده (24 سبتمبر 1974)، محققًا رغبة أميلكار كابرال في أن يكون مواطنو غينيا بيساو هم أنفسهم يصورون هذه اللحظة التاريخية في الفيلم. بعد التحرر من الحكم الاستعماري، زار غينيا بيساو العديد من المراسلين والمخرجين التقدميين وكان غوميز، نظرًا لمعرفته بالسينما، مطلوبًا بشدة لمساعدتهم، مما سمح له بتوسيع مهاراته. في نهاية السبعينيات، عمل مصورًا في وزارة الإعلام.
بعد أن أخرج أول الأفلام الوثائقية التاريخية، صور غوميز فيلمه الطويل الأول، "مورتو نيغا"، في عام 1987. يصور الفيلم النضال من أجل الاستقلال وتحديات سنوات ما بعد الاستقلال الأولى في غينيا بيساو. تم عرض الفيلم في العديد من المهرجانات السينمائية الدولية ولفت جوميز انتباه المعلقين والنقاد. تم استقباله بشكل خاص في فرنسا، مما مكنه في السنوات اللاحقة من جذب التمويل لإنتاج أفلام جديدة. في عام 2000، تم توشيحه في فرنسا بلقب وسام الفنون والآداب الفرنسي.
فاز "مورتو نيغا بـ":
"فاز Udju Azul di Yonta بـ":
"فاز Nha fala بـ":
توم لانغ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 12 يونيو 1997 في في المملكة المتحدة. لعب مع .
أدريان لوسيرو هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الوسط، ولد في 16 أغسطس 1984 في في الأرجنتين. لعب مع أوليمبو وسكودا زانثي ونادي أبولون سميرني ونادي أيك لارنكا ونادي راسينغ ونيولز أولد بويز.
دوب فيري هو لاعب كرة قدم زامبي في مركز الهجوم، ولد في 16 يناير 1983 في زامبيا. لعب مع نادي بريميرو دي أغوستو.
تياغو ماركيز ريزيند هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 3 مارس 1988 في في البرازيل. لعب مع جيجو يونايتد.
مورتو نيغا (بمعنى رفض الموت) فيلم تاريخي من غينيا بيساو، من إخراج فلورا غوميز سنة 1988،وهو أول فيلم روائي طويل له.
هو أول فيلم تم إنتاجه في غينيا بيساو المستقلة. كان العرض العالمي الأول في مهرجان البندقية السينمائي في 29 أغسطس 1988.
خلال حرب التحرير الوطنية لغينيا بيساو، حوالي عام 1970، انضمت ديمينجا إلى الأدغال مع زوجها المقاتل ساكو، الذي كان يقاتل جيش المستعمر البرتغالي.
قد يقصد من «ران» :
ألفي ماي هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 2 يوليو 1993 في في المملكة المتحدة. لعب مع نادي دونكاستر روفرز.
ألكسندر فاسيليف هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الهجوم، ولد في 19 مايو 1936 في صوفيا في بلغاريا، وتوفي بنفس المكان في 23 يوليو 1967. شارك مع منتخب بلغاريا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع سبتمفري صوفيا وسلافيا صوفيا.
ليه بارات هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز ، ولد في 13 أغسطس 1945 في في المملكة المتحدة. لعب مع غريمسبي تاون ونادي بارو.
الاتحاد الرياضي بقصور الساف هو فريق كرة قدم تونسي تأسس في في مدينة قصور الساف ، ولاية المهدية يلعب هذا الفريق في الرابطة التونسية الثالثة لكرة القدم بمجموعة الجنوب في موسم 2019 - 2020.
النائب الأردني هو عضو في مجلس النواب الأردني وهو مجلس ينتخبه الشعب وفق قانون الانتخاب، النائب هو واحد من 130 نائبًا يخدمون في المجلس بعد انتخابه لهذا المنصب من قبل مواطني دولة الأردن في انتخابات ديمقراطية.
يشكل مجلس النواب مع مجلس الأعيان ما يسمى مجلس الأمة. بعد قيام المملكة الأردنية الهاشمية وصدور الدستور الجديد، تم اعتماد نظام المجلسين، وسميّ بمجلس الأمة المكون من مجلس نواب المنتخب ومجلس الأعيان المُختار من قبل الملك، مدة مجلس النواب أربع سنوات. أما الصلاحيات الرقابية فقد منحها الدستور لمجلس النواب من خلال الأسئلة والمناقشة.
عامر البرقاوي (مواليد 20 يونيو 1997 - ) اشتهر باسمه المستعار معجزة- ، وهو لاعب دوتا 2 أردني-بولندي محترف في فريق Nigma. لقد كان عضوًا في Team Liquid الذي فاز بجائزة The International 2017، والتي كانت تمتلك أكبر مجموعة جوائز للرياضات الإلكترونية في أي بطولة للرياضات الإلكترونية في ذلك الوقت.
بدأ تاريخ Miracle مع نوع من ساحة المعركة متعددة اللاعبين عبر الإنترنت مع دفاع القدماء في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. Miracle- بدأ بلعب Dota 2 كـ "pubstar"، مما يعني أنه لم يلعب بشكل تنافسي، ولكنه حصل على مرتبة عالية في المباريات العامة. كان دخول Miracle - الأول إلى المشهد الاحترافي مع Balkan Bears في أوائل عام 2015، على الرغم من أنه لم يشارك في أي بطولة كبرى وترك الفريق بعد أربعة أشهر فقط.
في وقت لاحق من ذلك العام، وصل Miracle- إلى تصنيف الوسيط داخل اللعبة (MMR) لأكثر من 8000؛ وبذلك تفوق على "w33" عمر وأصبح اللاعب الأعلى مرتبة، تم اختيار Miracle- من قبل فريق (مونكي) بزنس. بعد صفقة رعاية، قامت (مونكي) بزنس بإصلاح نفسها لتصبح OG. بعد فترة وجيزة من تغيير العلامة التجارية، فاز Miracle- والفريق بسباق فرانكفورت ميجور. بعد الانتهاء من المركز السابع والثامن في بطولة شنغهاي الكبرى، فاز Miracle- وOG بسباق مانيلا ميجور و(ESL) One Frankfurt 2016.
في مارس 2016، أصبح Miracle- أول لاعب دوتا 2 يصل إلى 9000 MMR. بعد الترتيب 9-12 في The International 2016، غادر عامر OG كلاعب حر لينضم إلى Team Liquid في سبتمبر 2016. وقد فاز مع باقي أعضاء الفريق بجائزة The International 2017، التي حصلت على أكبر مجموعة جوائز في أي بطولة ألعاب إلكترونية، حيث فازت بجوائز تقارب 11 مليون دولار أمريكي. في نوفمبر 2019، غادر هو وبقية فريق Team Liquid ليشكلوا منظمتهم الخاصة والتي تُدعى Nigma.
"روميو وجولييت" هو عمل أوركسترالي من تأليف بيتر إليتش تشايكوفسكي. تم تسميتها مع تصميم مقدمة خيال ، تستند الموسيقى إلى مسرحية وليم شكسبير "روميو وجولييت". مِثل الملحنين الآخرين كـبيرليوز وبروكوفييف، كان تشايكوفسكي متأثراً بشدة بشكسبير وأعماله، وعمل تشايكوفسكي اعمالاً أخرى تستند إلى "مسرحية العاصفة" "وهاملت" أيضًا.
على عكس مؤلفات تشايكوفسكي الرئيسية الأخرى، فإن روميو وجولييت ليس لها رقم تأليف. تم منحها تسميات بديلة كعمل كلاسيكي وهم TH 42، وČW 39.
البناء الموسيقي.
على الرغم من تصميم الملحن لـ"مقدمة خيالية"، إلا أن التصميم العام عبارة عن قصيدة سيمفونية على شكل سوناتا مع مقدمة وخاتمة. يعتمد العمل على ثلاثة خيوط رئيسية لقصة شكسبير. الخط الأول، مكتوب بلغة فا مرتفع صغير من اقتراح ميلي بلاكيريف، وهي المقدمة التي تمثل شخصية الراهب لورانس من المسرحية. المقدمة تشبه الكورال ويوجد بها نذير شؤم بالموت كما يوجد في المسرحية.
يتم تمرير الوتر الصغير الأول المنعكس للأمام والخلف بين الأوتار وتتسارع آلات النفخ الخشبية في الخيط الثاني في سي صغير، تمثل النغمة الموضوع المضطرب والمهتاج في المسرحية للمتحاربين الكابوليتس والمونتغيوس ، بما في ذلك الإشارة إلى القتال بالسيف، الذي يصوره تحطم الصنج. هناك ملاحظات مضطربة وسريعة في النغمة السادسة عشرة. يتباطأ العمل فجأة، ويتغير المفتاح من سي صغير إلى ري منخفض كبير (كما اقترحه بلاكيريف) ونسمع أشرطة افتتاح "موضوع الحب" وهو الخيط الثالث، وهي نغمة عاطفية ومتوقة في الشخصية ولكن دائمًا مع نغمة أساسية من القلق.
يشير موضوع الحب إلى أول لقاء لروميو وجولييت والمشهد في شرفة جولييت. يمثل البوق الإنجليزي والكمان روميو، بينما تمثل المزامير جولييت. ثم تعود نغمة القتال، لكن هذه المرة بمزيد من الشدة والتكثيف، مع سماع موضوع الراهب لورانس بإثارة. تدخل الأوتار بلحن يحوم فوق المزمار في النهاية مع موضوع الحب مرة أخرى، وهذه المرة بصوت عالٍ وفي ري كبير، مما يشير إلى قسم التطوير واكتمال زواجهما، وأخيراً تأتي نغمة في مي كبير واثنين أوركسترا كبيرة مع تحطم الصنج إشارة إلى انتحار العاشقين، ثم يتم لعب موضوع المعركة الأخير، ثم يتبع ذلك نغمة ناعمة بطيئة في سي كبير، مع لعب الدفية بنمط ثلاثي متكرر، وحمالة توبا. تعزف آلات النفخ الخشبية تكريمًا رائعًا للعشاق، وإشارة أخيرة لموضوع الحب يأتي في الذروة، بدءًا من لفة تصاعدية طبيعية ضخمة من الدفية، وتعزف الأوركسترا صيحات متجانسة من وتر سي كبير.
تكوين الموسيقى.
علاقة متوترة.
في عام 1869، كان تشايكوفسكي أستاذًا في معهد موسكو للموسيقى وكان يبلغ من العمر 28 عامًا. بعد أن كتب أول سيمفونية وأوبرا له، قام بعد ذلك بتأليف قصيدة سيمفونية بعنوان "فاتوم". في البداية كان مسرورًا بالقطعة عندما أداها نيكولاي روبنشتاين في موسكو، كرسها تشايكوفسكي إلى بلاكيريف وأرسلها إليه ليؤديها في سانت بطرسبرغ. تلقت "فاتوم" في النهاية استقبالاً فاتراً.
كان تشايكوفسكي شديد النقد لذاته ولم ير الحقيقة وراء تعليقات بلاكيريف. قَبِل تشايكوفسكي انتقادات بلاكيريف واستمر الاثنان في المراسلة. (سجّل تشايكوفسكي لاحقًا نجاحاً قوياً لموسيقى "فاتوم". أُعيدت "فاتوم" بعد وفاته وأصبحت من الأجزاء الأوركسترالية.) ظل بلاكيريف متشككًا في أي شخص لديه تدريب رسمي في المعهد الموسيقي لكنه أدرك بوضوح مواهب تشايكوفسكي العظيمة. أحب تشايكوفسكي بلاكيريف وأعجب به. ومع ذلك، قال لأخيه أناتولي:"لا أشعر بالراحة معه أبدًا. لا أحب على وجه الخصوص ضيق آرائه الموسيقية وحدّة نبرته".
اقترح بلاكيريف أن يكتب تشايكوفسكي قطعة تستند إلى مسرحية ويليام شكسبير "روميو وجولييت". واجه تشايكوفسكي صعوبات في كتابة أوبرا بعنوان "أودينا". كتب بالاكيرف اقتراحات حول بنية "روميو وجولييت"، مع إعطاء تفاصيل عن نوع الموسيقى المطلوبة في كل قسم، وحتى آراء حول المفاتيح التي يجب استخدامها.
اقترح بلاكيريف عرضه الخاص لـ "الملك لير" كنموذج لروميو وجولييت - وهي خطوة حكيمة، لأنه رأى ضعف تشايكوفسكي في الشكل الموسيقي غير المنظم في "فاتوم". "الملك لير" لا تعتبر قصيدة سيمفونية على طريقة ليست. إنها مقدمة مأساوية في شكل سوناتا على طول خط مفاتحات بيتهوفن، تعتمد أكثر على الإمكانات الدرامية لشكل السوناتا بدلاً من البرنامج الأدبي. وهكذا، قام بلاكيريف بتحويل الملك لير إلى مسرحية آلية وعرضها كنموذج لتشايكوفسكي. في حين أن تأسيس روميو وجولييت على الملك لير كان اقتراح بلاكيريف، فقد كانت فكرة تشايكوفسكي تقليص مؤامرة الأول إلى صراع مركزي واحد ثم دمجها مع البنية الثنائية لشكل السوناتة. ومع ذلك، فإن تنفيذ تلك الحبكة في الموسيقى التي نعرفها اليوم جاء بعد مراجعتين جذريتين فقط.
احتوى الإصدار الأول من روميو وجولييت أساسًا على فوغا افتتاحية ومواجهة بين الموضوعين - وهو بالضبط ما يمكن أن يُتوقع إنتاجه من مؤلف موسيقي مدرب أكاديميًا. بينما استجاب بلاكيريف لموضوع الحب من خلال كتابته لتشايكوفسكي:"لقد سمعتها كثيرًا، وأريد أن أعانقك لها"، كما أنه تجاهل العديد من المسودات التي أرسلها تشايكوفسكي له - على سبيل المثال، بدت الافتتاحية وكأنها رباعي هايدن أكثر من كورال ليست الذي اقترحه في البداية - وكانت قطعة الافتتاحية في البريد بين موسكو وسانت بطرسبورغ، متجهة بين تشايكوفسكي وبلاكيريف.
قبل تشايكوفسكي بعض اقتراحات بلاكيريف ولكن ليس كلها وأكمل العمل وخصصه لبلاكيريف. تم إعاقة العرض الأول في 16 مارس 1870 بسبب دعوى قضائية مثيرة حول قائد الأوركسترا نيكولاي روبنشتاين صديق تشايكوفسكي وطالبة. كانت المحكمة قد حكمت ضد روبنشتاين في اليوم السابق، مما أثار مظاهرة صاخبة لصالحه عندما ظهر على منصة الحفلة الموسيقية، والذي أُثبت أن الموقف كان أكثر إثارة واهتماماً للجمهور من العرض. لم تكن النتيجة مشجعة كعرض أول ل"روميو وجولييت". قال تشايكوفسكي عن العرض الأول:
دفع الفشل الأولي لروميو وجولييت تشايكوفسكي إلى قبول انتقادات بلاكيريف بالكامل وإعادة صياغة القطعة. كما أجبر تشايكوفسكي على تجاوز تدريبه الموسيقي وإعادة كتابة الكثير من الموسيقى بالشكل الذي نعرفه اليوم. وشمل ذلك الاختيار غير الأكاديمي ولكن الرائع بشكل كبير لترك موضوع الحب خارج قسم التطوير، مما يوفر مواجهته مع الموضوع الأول (صراع كابوليتس ومونتغيوس) للنصف الثاني. في البداية، يظل موضوع الحب محميًا من عنف الموضوع الأول. في النهاية، يؤثر الموضوع الأول بقوة على موضوع الحب ويدمره. باتباع هذا النمط، ينقل تشايكوفسكي الصراع الموسيقي الحقيقي من قسم التطوير إلى النهاية، حيث يبلغ ذروته في كارثة درامية.
في غضون ذلك، تأثر روبنشتاين بمواهب تشايكوفسكي التركيبية بشكل عام وبموسيقي "روميو وجولييت" بشكل خاص. قام بالترتيب لدار النشر Bote and Bock لنشر القطعة في عام 1870. وقد اعتبر هذا إنجازًا لأن موسيقى تشايكوفسكي كانت غير معروفة تقريبًا في ألمانيا في ذلك الوقت. اعتقد بلاكيريف أن تشايكوفسكي كان يستعجل "روميو وجولييت" لإصدارها قبل الأوان. كتب إلى الملحن:"إنه لأمر مؤسف أن تكون أنت، أو بالأحرى روبنشتاين، في عجلة لنشرها". "على الرغم من أن المقدمة الجديدة هي تحسين حاسم، إلا أن هناك تغييرات أخرى كنت أرغب في إجرائها. كنت آمل أنه من أجل مؤلفاتك المستقبلية، ستبقى هذه المقدمة في يديك لفترة أطول إلى حد ما." واختتم بلاكيريف على أمل أن يوافق جورجينسون في وقت ما على إخراج "نسخة منقحة ومحسنة من المقدمة". تم عرض النسخة الثانية لأول مرة في سانت بطرسبرغ في 17 فبراير 1872، تحت قيادة إدوارد نابرافنيك.
النسخة الثالثة والأخيرة.
في عام 1880، بعد عشر سنوات من إعادة صياغة القطعة للمرة الأولى، أعاد تشايكوفسكي كتابة النهاية وأعطى القطعة العنوان الفرعي "مقدمة-خيال" و. اكتملت في 10 سبتمبر 1880، لكنها لم تستقبل العرض الأول حتى 1 مايو 1886، في تبليسي، جورجيا (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية)، تحت قيادة ميخائيل ايبوليتوڤ يڤانوڤ.
النسخة الثالثة والأخيرة هي النسخة الرسمية والموجودة الآن في المراجع. يتم تنفيذ الإصدارات السابقة أحيانًا كفضول تاريخي.
تم تسجيل الإصدار الثالث لأوركسترا تتألف من بيكولو، ومزمارين، وآلتين أوبوا، وبوق إنجليزي، واثنين كلارينيت (في A)، وزمخرين، و4 أبواق (في F)، وبوقين (في E)، و3 مترددة، وتوبا، ودفية، وصنج، وطبل كبير، وقيثارة، وكمان، وتشيلو، وكمان أجهر.
في البداية لم تنجح "روميو وجولييت" في روسيا وأوروبا. تم استقبالها بفتور في العرض العالمي الأول لها في مارس 1870. تم تجاهلها عندما قام بها هانس ريختر في فيينا في نوفمبر 1876؛ قام الناقد إدوارد هانسليك بشجب القطعة بعد ذلك. كان العرض الأول في الحفلات الشعبية في باريس بعد أسبوعين، وبقيادة جول باسدلوب، لم يسر الموضوع بشكل أفضل. وفقًا لسيرجي تانييف زميل وصديق تشايكوفسكي والذي حضر عرض باريس، فإن عدم نجاح "روميو وجولييت" هناك ربما كان بسبب فشل باسديلوب في فهم الموسيقى. على الرغم من ذلك، قدّر العديد من الملحنين والموسيقيين الباريسيين القطعة، بما في ذلك كامي سان صانز.
إحدى المجموعات التي قدّرت "روميو وجولييت" منذ صدورها كانت الكوتشكا ("الخمسة"). تحدث بلاكيريف عن النتيجة الكاملة، إذ كتب عن استجابته الحماسية و"مدى سعادة الجميع بنقطة D-flat (موضوع الحب)، بما في ذلك فلاديمير ستاسوف، والذي قال للكوتشكا:" كان عددكم خمسة: الآن أصبحتم ستة!". خضعت البداية والنهاية لانتقادات شديدة، وأضاف بلاكيريف أنهما بحاجة إلى إعادة كتابة. ومع ذلك، بسبب حماس الكوتشكا ل"روميو وجولييت"، طلبوا من بلاكيريف أن يؤديها في كل مرة يقابلونه فيها. في النهاية، كان يعزفها من ذاكرته نتيجة تلبية طلباتهم.
تم استخدام موضوع الحب بشكل مؤثر في العديد من المسلسلات التلفزيونية والأفلام مثل "كولمبو"، "ذا جاز سينجر" (1927)، "الضاحكون"، "تاز-المشاكس"، "تايني تون أدفينتشيرز"، "سكرابز"، "ذا سيمبسونز"، "ساوث بارك"، "أمير بيل إير الحيوي"، "حاصد القمر"، "سبونج بوب سكوير بانتس"، "بوشنغ ديزيز"، "شارع السمسم"، "إل شافو ديل أوتشو"، "رن وستمبي"، وعدة مسلسلات وأفلام أخرى.
كما تم لعب أشكال مختلفة من موضوع الحب للمقدمة في لعبة فيديو "ذا سيمز". مدى "قوة" الموضوع كان يعتمد على مدى توافق، أو مدى الحب.
تم استخدام مقتطفات في باليه آنا كارنينا لعام 2005، من تصميم بوريس إيفمان.
تم تعديل الموضوع الرئيسي للمقدمة لروميو وجولييت في عام 1939 من قبل قائد الفرقة لاري كلينتون كأغنية شعبية "حبنا" (كلمات بادي بيرنير وبوب إمريش) وسجلها كلينتون وجيمي دورسي.
تم وضع مقتطفات من عرض الألعاب النارية في افتتاح منتدى التعاون الاقتصادي لدول آسيا والمحيط الهادئ في الصين 2014، والذي أُقيم في بكين أمام فلاديمير بوتين، وجوكو ويدودو، وستيفن هاربر، وباراك أوباما، وبارك غن هي، وغيرهم من قادة التعاون الاقتصادي لآسيا والمحيط الهادئ.
"كُمبوزد أبون وستمنستر بريدج، 3 سبتمبر 1802" عبارة عن سونيت بتراركان من تأليف الشاعر الرومانسي ويليام ووردزوورث، يصف وردزوورث لندن ونهر التمز عند مشاهدته من جسر وستمنستر في الصباح الباكر. نُشرت لأول مرة في مجموعة قصائد في مجلدين عام 1807.
كانت السونيت مكتوبة في الأصل منذ عام 1803، وتم الكتابة عن هذا في طبعات لاحقة وتم تحديد تاريخ كتابتها بدقة، كُتبت في 31 يوليو 1802، عندما كان ووردزوورث وشقيقته دوروثي مسافران إلى كاليه لزيارة أنيت فالون وابنته كارولين، قبل سفرهم.
كانت السونيت معروفة، وكانت من المراجعات القاسية لها عمومًا مثل مراجعة فرانسيس جيفري في إدنبرة عندما نُشرت قصائد في مجلدين لأول مرة. يكمن السبب بلا شك في بساطتها العظيمة وجمال اللغة، مما يحول على ملاحظة دوروثي بأن هذا المشهد من صنع الإنسان هو مع ذلك مشهد يمكن مقارنته بأروع المناظر الطبيعية في الطبيعة. قام كلينث بروكس بتحليل السونيتة في هذه المصطلحات في "The Well Wressed Urn: Studies in the Structure of Poetry".
لاحظ ستيفن جيل أنه في نهاية حياة ووردزوورث، كان مشغولاً في تحرير أعماله، مثل مراجعته لهذه السوناتة كانت ردًا على اعتراض من سيدة بأن لندن لا يمكن أن تكون "عارية" و"مكسوة" (مثال على استخدام المفارقة في الأدب).
لم يكن من المفاجئ أن تتبع السونيتة إدخال دفتر يوميات لدوروثي لأن دوروثي كتبت لها مجلة جراسمير أنها كانت متاحة مجانًا لووردزوورث، والذي قال بدوره عن دوروثي "لقد أعطتني عيوني، أعطتني أذني" في قصيدته "عش العصفور".
متحف الدكتور فواز الأزكي للجيولوجيا (بالأنكليزية: Dr. Fawaz Azki Geological Museum) وهو متحف خاص قام بانشائه الجيولوجي فواز الأزكي.
سبب انشاء المتحف.
من أحد أسباب انشاء المتحف محاولة العالِم توثيق المنطقة جيولوجياً وافادة أكبر عدد ممكن من الباحثين والطلاب والمهتمين بالمجال الجيولوجي (مستحاثات، منيرالات، صخور)، حيث قام العالم بتحويل منزله الواقع في قسمين الواقعة شرق مدينة اللاذقية على بعد 20كم إلى أول متحف جيولوجي في سوريا وذلك خلال صيف 2002م.
جميع ما في المتحف من بناء ومجسمات كانت من تصميم وبناء فواز الأزكي، وقد اختار حجارة البناء من السلسلة الساحلية السورية اثناء جولاته الحقلية، وقد استغرق تحويل منزله إلى متحف حوالي 17 شهراً.
ينقسم المتحف إلى جزئين:
بانوراما الديناصورات: قام فواز الأزكي بتصميم وتنفيذ ديناصور عاشب بطول 23م وارتفاع 7م وهو أضخم ديناصور سيطر على سطح الأرض في العصر الجوراسي، وديناصور آخر لاحم بطول 8م وارتفاع 3م ويلقب بالريكس ويعد آخر ديناصور منقرض في نهاية الطباشيري من 65 مليون سنة، وهو من أشرس الديناصورات التي وجدت على الأرض، بالإضافة إلى الديناصور الطائر اللاحم والذي منه انحدر عالم الطيور طوله 4م وطول جناحيه 4م أيضاً، وجميع الأبعاد المذكورة هي أبعاد حقيقة كما أظهرت الحفريات الجيولوجية في العالم، بالإضافة إلى مجسم للكرة الأرضية بقطر 220 سم مع خارطة تضاريسية لسوريا ثلاثية الأبعاد بمساحة 11 متر مربع.
ويحتوي على ثلاثة اركان:
ويحتوي المتحف على ركن للمختبر لفحص العينات وقصها وعلى غرفة نوم للباحثين الزائرين مع دورة مياه ومطبخ وهاتف وانترنت بالإضافة إلى ركن للمحاضرات، وقد وضع العالم المتحف تحت تصرف جميع الباحثين والطلاب والمؤسسات التعليمية.