CALM/arwiki huggingface dataset:
تعد الأشعة السينية لخلل التنسج الوركي إحدى طريقتين رئيسيتين للتصوير الطبي لتشخيص خلل التنسج الوركي، والطريقة الأخرى هي التصوير بالأمواج فوق الصوتية الطبية. يعطي التصوير بالموجات فوق الصوتية نتائج أفضل في تحديد التشريح حتى تحجر الغضروف. عندما يبلغ عمر الرضيع حوالي 3 أشهر، يمكن الحصول على صورة شعاعية واضحة. لسوء الحظ، فإن الوقت الذي يعطي فيه المفصل صورة جيدة بالأشعة السينية هو أيضًا النقطة التي تتوقف عندها طرق العلاج غير الجراحية عن إعطاء نتائج جيدة.
فحص جودة الصورة.
تزداد موثوقية القياسات إذا تم أخذ مؤشرات محاذاة الحوض في الاعتبار:
الخطوط والزوايا الأكثر فائدة التي يمكن رسمها في حوض الأطفال لتقييم خلل التنسج الوركي هي كما يلي:
كان انفجار منصة حفر ديب واتر هورايزن في 20 أبريل 2010 وما تلاه من حريق في منصة الحفر البحرية المتنقلة شبه الغاطسة "ديب واتر هورايزن"، المملوكة والمشغلة بواسطة ترانس أوشن والتي تنقب لصالح شركة بي بّي في حقل نفط ماكوندو بروسبكت على بعد نحو 40 ميلًا (64 كم) جنوب شرق ساحل لويزيانا. أدى الانفجار والحريق اللاحق إلى غرق "ديب ووتر هورايزون" ومقتل 11 عاملًا. وإصابة 17 آخرون. أدى الانطلاق الفجائي الذي تسبب في الانفجار إلى حريق في بئر نفط وتسرب نفطي ضخم في البحر في خليج المكسيك أيضًا، الذي يعد أكبر تسرب نفطي بحري عرضي في العالم، وأكبر كارثة بيئية في تاريخ الولايات المتحدة.
مشاكل وتحذيرات ما قبل الانفجار.
أصدر حرس السواحل الأمريكي استشهادات تلوث "لديب واتر هورايزن" 18 مرة بين عامي 2000 و2010، وحقق في 16 حريقًا وحوادث أخرى. اعتبرت هذه الحوادث نموذجية لمنصة خليجية ولم ترتبط بانفجار وتسرب أبريل 2010. تعرضت "ديب ووتر هورايزون" لحوادث خطيرة أخرى، بما فيها حادث عام 2008 الذي أجلي فيه 77 شخصًا من المنصة عندما مالت وبدأت في الغرق بعد إزالة جزء من أنبوب من نظام صابورة المنصة بشكل غير صحيح.
فحص المكتب الأمريكي للشحن مانع الانفجار الفاشل للحفارة آخر مرة في عام 2005.
تظهر وثائق بي بّي الداخلية أن مهندسي بي بّي كانوا قلقين في وقت مبكر من عام 2009 من أن الغلاف المعدني الذي أرادت بي بّي استخدامه قد ينهار تحت ضغط مرتفع. ووفقًا لعدد من عمال التنقيب، كان مفهومًا أنه يمكن فصل العمال لإثارتهم مخاوف تتعلق بالسلامة قد تؤخر الحفر.
في مارس 2010، واجهت الحفارة مشاكل شملت سقوط طين الحفر في تكوين النفط تحت سطح البحر، وانطلاقات مفاجئة للغاز، وسقوط أنبوب في البئر، وتسرب سائل ثلاث مرات على الأقل من مانع الانفجار. صرح ميكانيكي الحفارة أن البئر كان يعاني من مشاكل منذ شهور، وأن الحفارة ركلت بشكل متكرر بسبب المقاومة الناتجة عن ارتفاع ضغط الغاز. في 10 مارس، أرسل أحد المسؤولين التنفيذيين في شركة بي بّي رسالة إلكترونية إلى خدمة إدارة المعادن حول وجود أنبوب عالق وحالة التحكم في البئر في موقع الحفر، وذكر أن شركة بريتيش بتروليوم ستضطر إلى سد البئر. أفاد استطلاع سري أجرته ترانس أوشن قبل أسابيع من الانفجار أن العمال كانوا قلقين بشأن ممارسات السلامة ويخشون الرد إذا أبلغوا عن أخطاء أو مشاكل أخرى. أثار الاستطلاع مخاوف «بشأن موثوقية المعدات الضعيفة، والتي اعتقدوا أنها كانت نتيجة لأسبقية أولويات الحفر على الصيانة». ووجد الاستطلاع أن «العديد من العمال أدخلوا بيانات وهمية لمحاولة التحايل على النظام. ونتيجةً لذلك، تشوه تصور الشركة عن سلامة منصة الحفر».
تضرر مانع الانفجار في حادث سابق لم يبلغ عنه في أواخر مارس. ووفقًا لترانس أوشن، كان العمال يؤدون إجراءات روتينية عادية ولم تكن لديهم مؤشرات على أي مشاكل قبل الانفجار.
بحلول 20 أبريل، كانت العملية (الانفجار) قد تأخرت خمسة أسابيع.
حذرت مسودة أبريل لمذكرة بي بّي أنه من غير المرجح أن تنجح عملية تدعيم الغلاف. وقالت شركة هاليبرتون إنها انتهت من لصق الأسمنت قبل 20 ساعة من الانفجار، لكنها لم تعد سدادة الأسمنت النهائية. استخدم الأسمنت الرغوي النيتروجيني الذي يصعب التعامل معه أكثر من الأسمنت العادي.
كان نائب رئيس شركة بريتيش بتروليوم للتنقيب، باتريك أوبرايان، على المنصة قبل ساعتين من الانفجار للاحتفال بمرور سبع سنوات دون وقوع «حادث مضيع للوقت» مع طاقم الحفارة. وجه مسؤول في شركة بريتيش بتروليوم على متن الحفارة الطاقم لاستبدال طين الحفر بمياه بحر أخف رغم احتجاج رئيس الحفارة على المنصة.
أشارت النتائج الأولية من التحقيق الداخلي لشركة بريتيش بتروليوم إلى علامات تحذير خطيرة عديدة في الساعات التي سبقت الانفجار. أشارت قراءات المعدات إلى تدفق الغاز إلى البئر، ما قد يشير إلى حدوث انفجار وشيك. ضغط طين الحفر الثقيل في الأنابيب في البداية على الغاز. أشار بيان لجنة الطاقة والتجارة في مجلس النواب في يونيو 2010 إلى أنه يبدو أن شركة بريتيش بتروليوم اختارت إجراءات أكثر خطورة لتوفير الوقت أو المال، أحيانًا ضد نصيحة موظفيها أو المقاولين، في عدد من الحالات التي أدت إلى الانفجار.
الانطلاق الفجائي.
ورد أن الحريق على متن "ديب ووتر هورايزون" بدأ في الساعة 9:56 مساءً حسب توقيت المنطقة الزمنية الوسطى في 20 أبريل.
ذكر موظفو ترانس أوشن على السفينة أن الأضواء الكهربائية ومضت، تلاها اهتزازان قويان. ذكر جيم إنغرام أنه «عند] الارتطام[ الثاني، علمنا أن هناك خطأ ما.» بعد الانفجار، ذكر أدريان روز أن الضغط غير الطبيعي قد تراكم داخل الأنبوب القائم البحري وأنه «تمدد بسرعة واشتعل». وفقًا للتحقيق الداخلي لشركة بريتيش بتروليوم، تسربت فقاعة من غاز الميثان من البئر ورفعت عمود الحفر، وتمددت بسرعة فاندفعت عبر العديد من السدادات والحواجز قبل الانفجار. قال روز إن الحدث كان في الأساس انطلاقًا فجائيًا. وصف الناجون الحادث بأنه انفجار مفاجئ أتاح لهم أقل من خمس دقائق للهروب بعد انطلاق جرس الإنذار.
أعقب الانفجار حريق اجتاح المنصة. بعد احتراق دام لأكثر من يوم، غرقت "ديب ووتر هورايزون" في 22 أبريل. وذكر خفر السواحل في 22 أبريل أنهم تلقوا نبأ الغرق نحو الساعة 10:21 صباحًا.
في 8 سبتمبر، نشرت شركة بريتيش بتروليوم تقريرًا يشير إلى أن مصدر الإشعال هو الغاز المنطلق الداخل إلى مآخذ هواء مولدات الديزل، والذي اجتاح منطقة السطح حيث انبعثت من مخارج العادم الرئيسية للمولدات غازات عادم ساخنة.
اكتشاف التسرب النفطي.
في صباح يوم 22 أبريل، صرحت ضابط حرس السواحل آشلي باتلر أن «النفط كان يتسرب من الحفارة بمعدل 8,000 برميل تقريبًا (340,000 غالون أمريكي؛ 1,300,000 لتر) من النفط الخام يوميًا». بعد ظهر ذلك اليوم، استخدم كبير ضباط خفر السواحل مايكل أوبيري الرقم نفسه. أرسلت مركبتان تعملان تحت الماء عن بعد (آر أو فّي) لمحاولة سد البئر لكنهما لم تنجحا. حذرت باتلر من تسرب ما يصل إلى 700,000 غالون أمريكي (17,000 برميل) من وقود الديزل، ووصف نائب رئيس شركة بريتيش بتروليوم ديفيد ريني الحادث بأنه «تسرب كبير» محتمل. في 23 أبريل، ورد أن مركبة آر أو فّي لم تجد أي تسرب للنفط من الحفارة الغارقة ولا نفط يتدفق من البئر. أعربت اللواء البحري في حرس السواحل ماري لاندري عن تفاؤل حذر بعدم وجود تأثير بيئي، مشيرةً إلى عدم وجود نفط ينبعث من رأس البئر أو الأنابيب المكسورة وأنه جرى احتواء النفط المتسرب من الانفجار والغرق. في 24 أبريل، أعلن لاندري أن رأس البئر المتضرر كان يسرب النفط بالفعل إلى الخليج ووصفه بأنه «تسرب خطير للغاية».
مؤتمر الدول الخمس هو مؤتمر لسلطات الهجرة في أستراليا وكندا ونيوزيلندا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية. تعمل الدول الخمس معًا من أجل "تعزيز سلامة وأمن وكفاءة خدمات الهجرة والحدود الخاصة بهم" بما في ذلك مشاركة بعض مراكز طلبات التأشيرات الخارجية. في عام 2009 وافق مؤتمر الدول الخمس على بروتوكول مشاركة البيانات الذي يسهل مشاركة البيانات البيومترية لما يصل إلى 3.000 شخص سنويًا من أجل المساعدة في طلبات اللجوء.
السلطات المعنية هي:
حانة الأقدار قصيدة للشاعر طاهر أبو فاشا (1908 – 1989) الذي عرف باسم شاعر اللغة العربية الفصحى. جاءت القصيدة كأغنية لأم كلثوم في البرنامج الإذاعي "رابعة العدوية". كتب أشعاره طاهر أبوفاشا، ووضع ألحان أغانيه "رياض السنباطي، كمال الطويل، محمد الموجي"، وغنته "أم كلثوم"، وأخرج المسلسل عثمان أباظة، وبعد أن سُجل العمل بالفعل، عُرضت الحلقات على لجنة ضمت أم كلثوم، والتي رأت أن صوت الممثلة لا يتناسب مع صوتها عندما تغني، واقترحت أن يتم استبدالها بالفنانة سميحة أيوب، والتي كانت في خطواتها الأولى في عالم التمثيل، وسمعتها أم كلثوم وأٌعجبت بها.
قال طاهر أبو فاشا: " كتبت 6 أغنيات عن حياة رابعة العدوية، وطلبت مني أم كلثوم أن أكتب موشح فكتبت "حانة الأقدار"، وطلبت أن آئت بأبيات من شعر رابعة نفسها، وشعر رابعة موزع في كتب التراث فليس لها ديوان واحد، وأغلبه شعر مختلف النفس فتجد شعرًا قويًا وآخر ضعيف مما يقطع أن كثير منه محمولاً عليها، فلم أجد خيرا من أبياتها الخمسة أحبك حبين، ولكن هذه الأبيات لا تُكون قصيدة غنائية فأضفت إليها بيتين، وغنتها أم كلثوم".
خرجت الصورة الغنائية عازفة الناي "رابعة العدوية" للنور في عام 1955 وحققت نجاحاً مبهراً. بعد نجاح العمل إذاعياً تناوله المخرج حلمي رفله، وقام بإنتاجه سينمائيًا، وأسند البطولة إلى عماد حمدي وفريد شوقي وحسين رياض وقامت بدور رابعة العدوية نبيلة عبيد، في أول بطولة سينمائية لها، وتم دمج أغاني أم كلثوم بأشعار أبوفاشا في الفيلم الذي أخرجه نيازي مصطفى وعرض في 10 فبراير 1963، ومن الطريف أن شارك الكاتب والشاعر طاهر أبو فاشا بالتمثيل في فيلم رابعة العدوية في الجزء الأخير عند توبة رابعة، وتوافد الناس إليها في الجبل، فكان هو الرجل الذي يتعجب من سحر رابعة للناس في أول حياتها بالجمال والنغم وكيف تسحرهم اليوم بالزهد والتقوى، وكان اسمه في الفيلم طاهر.. وشارك في عدة مشاهد حتى صعدت روح رابعة إلى الخالق ليشهد أبو فاشا بعينيه ما طاف بخاطره وما كتبت يداه عن محبوبته عازفة الناي رابعة العدوية.
حانة الأقدار عربدت فيها لياليها ودار النور والهوى صاح
هذه الأزهار كيف تسقيها وساقيها بها مخمور كيف يا صاح ؟
سألت عن الحب أهل الهوى
سقاة الدموع ندامى الجوى
فقالوا حنانك من شجوه
ومن جده بك أو لهوه
ومن كدر الليل أو صفوه
سل الطير إن شئت عن شدوه
ففى شدوه لمسات الهوى
وبرح الحنين وشرح الجوى
أيكة الأطيار في أغانيها لشاديها على الأغصان ثورة الراح
يا غريب الدار مل بنا فيها نناجيها مع الندمان واترك اللاحي
ورحت إلى الطير أشكو الهوى
وأسأله سر ذاك الجوى
فقال : حنانك من جمره
ومن صحو ساقيه أو سكره
ومن نهيه فيك أو أمره
سلى الليل إن شئت عن سره
ففى الليل يبعث أهل الهوى
وفى الليل يكمن سر الجوى
دوحة الأسرار يا لياليها بواديها هنا يلقاك صبح افراح
دائر دوار في بياديها يساقيها على ذكراك بين أقداح
ولما طوانى الدجى والجوى
لقيت الهوى وعرفت الهوى
ففى حانة الليل خماره
وتلك النجيمات سماره
وهمس النسائم أسراره
وتحت خيام الدجى ناره
وفي كل شيء يلوح الهوى
ولكن لمن ذاق طعم الهوى
عربدت = ساء خلُقها، وآذت النَّاس
صاحِ = معافى - مستيقظ
صاح = صاحب أو صديق
الهوى = العِشقُ، ويكون في الخير والشر
ندامى = جمع نَدمان
الجوى = شدة العشق وما يورثه من حزن
حنانك = رحمتك - عطفك
شجوه = حزنه
كدر = غم – كآبة – حزن
صفوه = صفاءه
شدوه = غنائه
برح = أمر مدهش معجب
أيكة = الشجر الكثيف الملتف
الأطيار = جمع الطير – جمع طائر
لشاديها = لمغنيها
الراح = الخمر
مل = قلب الشيء – أسرع في السير
نناجيها = نتضرع لها في دعاء حزين خاشع
الندمان = جمع النديم وهو الرفيق المصاحب
اللاحي = المخاصم أو اللائم
جمره = قطعة ملتهبة من النار
صحو = القدرة على التمييز بين الأشياء
ساقيه = من يصب الشراب
دوحة = المظلة العظيمة – الشجرة العظيمة المتشعبة
بواديها = بوادي جمع بادية وهي مساحة شاسعة تحيط بها الحقول
بياديها = بياد هي جمع بيداء وهي الصحراء
يساقيها = تناول الشراب
أقداح = جمع قدح وهو إناء يشرب به الماء أو الخمر
طواني = أخفاني ولفني
الدجى = الظلام
خماره = من يناوله الخمر
نجيمات = نجوم متناهية الصغر
سماره = ساهره
يلوح = يظهر
لحن حانة الأقدار لمحمد الموجي.
أخذ الموجي فرصته الحقيقية مع صوت أم كلثوم وتعامل مع شعر طاهر أبو فاشا، الذي امتاز في تلك القصيدة، بدرجة عالية ورفيعة من “الفنتازيا” الفنية الجريئة والجديدة، فترجم الموجي ذلك بقدر مواز من “الفنتازيا” اللحنية الجديدة والجريئة. قال الموجي في لقاء صحفي، أن أم كلثوم لم تخف مشاعر الغيظ عندما انتهى من إسماعها لحن "حانة الأقدار"، فبادرته بقولها: اللحن دا غايظني، فلما خاف الموجي سوء العاقبة، سألها: "ألم يعجبك اللحن، يا ست"، فردت بقولها: "بالعكس، إنه يغيظني لأني لم أجد فيه أي جملة قابلة للتعديل أو التبديل".
نسخ من أغنية حانة الأقدار.
قام عديد من الفنانين بتقديم نسخهم من أغنية حانة الأقدار منهم: ملحن الأغنية محمد الموجي – علي الحجار – سوزان عطية – هالة مالكي - محمد عساف - محمد المطيري - ياسمينا العلواني – هند يحيى – غالية بن علي – عماد حسنين وغيرهم.
تعليقات على القصيدة.
جاء على موقع صحيفة الاتحاد الإماراتية في 8 فبراير 2018: "قال الباحث والمؤرخ سعدالله أغا القلعة (باحث في الموسيقى العربية) إن "حانة الأقدار" لها مذاق مختلف نصاً ولحناً، إذ أبدع الشاعر في تنويع قوافيها وأوزانها بشكل هندسي، وفق أساليب الموشحات الأندلسية، وصنف الفقرات الشعرية في مجموعتين، شكلت الأولى والثالثة والخامسة المجموعة الأولى، فيما شكلت الثانية والرابعة والسادسة المجموعة الثانية، وهو ما وجه الموجي إلى تشكيلٍ لحني آخاذ، تنوعت فيه الإيقاعات والمقامات والجمل اللحنية وتفاعلت، بما عبر تماماً عما قصده الشاعر من قصيدته التي جاءت في ست فقرات شعرية، تناوبت فيها الأوزان والقوافي، بشكل مبدع، وجد أساساً في الموشحات الأندلسية. وأشار إلى أن الموجي خطط لحنه ببراعة جديرة تليق بالتعاون مع أم كلثوم، فجعل لكل فقرة شعرية لحنا خاصا يمهد لمقام ل\الفقرة التالية، وجعل اللحن يتصاعد تدريجياً، وصولاً إلى ذروة لحنية في الفقرة السادسة قبيل الختام والتي تقول كلماتها: ولما طواني الدجى والجوى، لقيت الهوى وعرفت الغَوى، ففي حانة الليل خمّارُه، وتلك النجيمات سمّارُه، وهمس النسائم أسرارُه، وتحتَ خيام الدجى نارُه، وفي كل شيء يلوح الهوى، ولكن لمن ذاق طعم الهوى. كما جعل الإيقاع يتسارع مع تتالي الفقرات، ليعود فيهدأ عند تكرار الفقرة الشعرية الأولى في ختام الأغنية، إذ قرر إعادتها لإغلاق اللحن، واتبع ما سمي "مراسيم زرياب في الغناء" في الأندلس، من ضرورة تسارع الإيقاعات وتصاعد الألحان، ضمن مسار اللحن حتى الختام.
كتب محمد الجوادي على موقع الجزيرة: "في قصيدة "حانة الأقدار" ... تتجلى قدرة الشاعر طاهر أبو فاشا علي التعبير عن تراسل المعاني الحسية مع المعنويات في التعبير عن حال الانسان في حيرته المتجددة بين الماديات، وبحثه عن حقيقة الإيمان الراسخ في داخله".
كتب الشاعر "أحمد عبد المعطي حجازي": “صوفية أبو فاشا في "حانة الأقدار" وصلت لأعلى مستوياتها.. لقد كتبت مقالا عن الموشح قلت فيه إن حانة الأقدار هي أبدع ما قيل في الموشح الصوفي، الذي اعتلى به أبو فاشا الأمكنة وأزمنة عالية استطاع أن يخرج بالعشق الإلهي لمراتب ومصاف نخبته، حيث يحول شعر الحب والخمر إلى شعر صوفي، فالخمر هي الخمرة الإلهية، وشعر الحب الذي تحول الشعر العشق الإلهي وحانة الأقدار رمز من رموز العشق الإلهي تفسر هذا التفسير الصوفي. وهو كما رأيناه لدى ابن الفارض والحلاج وابن عربي والسهروردى، حيث تزاوج الإنسانية بالأشواق الإلهية مما أعطى التناول بعداً عميقاً، أحد بواعثه استرواح الروح المصرية الصميمة. ولننظر لهذه الأبيات الصوفية العرفانية.. وأبو فاشا الزاخر بكل ما هو إنساني ليتحدث للهواء لليل للسماء لكل ما حوله حتى إنه حاور الطير في حالة عشق غير منطقية لا حساب لها سوى الانغماس في مشاعر الهوى الخلاقة.. وهكذا يكون أبو فاشا أحد الهائمين في فضاء العشق الإلهي، حيث يضخ عشقه بقوة في "رابعة العدوية" مما يؤكد عزفه على أوتار الصوفية التي كانت تروق له وتجد صدى في فؤاده".
كتب شريف صالح على موقع إندبندنت عربية: "تغني أم كلثوم "حانة الأقدار/ عربدت فيها لياليها/ ودار النور/ والهوى صاحي"، استدرج الشاعر طاهر أبو فاشا جمهور "الست" إلى صورة الحانة وليلها وروادها، مع مسحة ميتافيزيقية لا تخفى".
مهدي منصور (1985-) شاعر لبنانيّ، حاصل على الدكتوراه في الفيزياء. وهو حاصلٌ على العديد من الجوائز العربية من بينها جائزة ناجي نعمان الأدبية عن ديوانه "يوغا في حضرة عشتار".
ولد مهدي منصور سنة 1985م. حصل على ماجستير في مجال الفيزياء النووية من جامعة بيروت العربية 2008، وحصل على شهادة Landmark Forum من المركز المتخصص في ولاية أريزونا الأمريكية سنة 2013، ودرجة البكالوريوس في الأدب العربي، والماجستير في أساليب تعليم (STEAM) أي العلوم والتكنولوجيا والهندسة والفن والرياضيات، ثم حصل على الدكتوراه في فيزياء الجزيء من جامعة بيروت العربية في سنة 2015. بالإضافة إلى ذلك، حصل على دبلوما في تدريس العلوم بعدة لغات من الجامعة الأمريكية في بيروت، وهو حاصل على الزمالة في مبادرة الشرق الأوسط للتعلم المهني لدى جامعة هارفارد لفوج عام 2020م.
تشمل أبرز المواضيع التي يتناولها شعره مواضيع الحب، والوطن، والقضايا العربية، والاجتماعية والوجودية.
ترى منار علي حسن أن مهدي -وهو الحاصل على الدكتوراه في الفيزياء- استطاع أن «يؤنسن الفيزياء ويفكك طلاسم الشعر مضفيًا في كلا تجربتيه طابعاً إنسانيّاً شاملاً و بُعداً كونيّاً يترجم أدق الهواجس الإنسانيّة ويطرح الاسئلة التي تضع الإنسان في مواجهة مع ذاته». وعن رأيه في العلاقة بين الاثنين، يرى مهدي أن الفيزياء انعكست على خيال شعره، وعلى الجانب الآخر ساعده الشعر في أن يحظى برؤية أفضل كفيزيائي، فيقول: «وما كان لي وأنا أتعاطى من عالمين غير مرئيين، الجزئيات أعني واللحظة الشعرية، إلا أن أقتنع بالحدس عيناً ثالثة لكي أرى ... أعتقد أن الفيزياء هي شعر الكون، والشعر هو عروض هذا العالم، سواءً كتبت عروضيا أم لا، أقصد بناء هذا العالم، فما يستطيع أن يراه الشاعر قد يقدم له كفيزيائي أكثر بكثير مما يستطيع أن يراه الفيزيائي». يقول مهدي أن من أهم المواضيع التي تؤرقه، هو اعتقاده أن الشعر «لم يعد قادراً على إسعاد العالم». يقول أنه كان يرى أنّ «العالم قذرٌ جداً والشعراء كنّاسوه... بتّ أرى أن الشعراء تكاسلوا عن جعل العالم مكاناً أفضل وأكثر حياةً».
يرى مهدي أن مواقع التواصل الاجتماعي ساعدت في انتشار الشعر والشعراء، وأن الكُتَّاب يستطيعون من خلالها أن يروجوا لأنفسهم ويحصلوا على جمهور كبير. ويقول مهدي إن العديد من الشعراء قد «أدركوا أن عصر التجديد قادم لا محالة، لذلك حضروا بأصواتهم وصورهم وأشعارهم إلى "السوشيال ميديا"، واستغل بعضهم هذا الفضاء من أجل ألا يتركوا هذه المساحة الشاسعة لكل من ادعى الشعر».
يصف مهدي القصيدة الشعرية من حيث التكثيف وضغط المعاني بالكبسولة التي «لو وضعت في البحر تستطيع أن تتحلّل»، ويرى أن صغر أو كبر حجم النص لا يعني شح المعاني بل «كلّما اتّسعت الرؤية ضاقت العبارة»، حسب تعبيره، وينسب مهدي هذا الرأي لمحمد بن عبد الجبار بن الحسن النفري الشاعر الصوفي. بالإضافة إلى ذلك، يجادل أن هذه الخاصية هي ميزة الشعر عن سائر أنواع الأدب الأخرى مثل المقال والرواية.
وصفت زهرة مرعي مهدي منصور بأنه «شاعر من الجيل الجديد. في نصه روح زمنه». وتجادل بأنه قد تسلم راية الشعر من قبل غسان مطر وسعيد عقل.
يُعدُّ منصور من أكثر الوجوه الشعرية تمثيلاً للبنان في المحافل الشعرية والمهرجانات الثقافية حيث مثّل لبنان في معظم الدول العربيّة كالأردن، الإمارات، قطر، عمان، تونس، موريتانيا، السودان، والعديد من العواصم الأخرى. والجدير ذكره أنّ قصائد منصور تُدرّس في بعض كتب الأدب العربي في المناهج اللبنانية والعربيّة، كما ترجمت بعض قصائده إلى لغات عدة منها ترجمة إلى اللغة الألمانية ضمن دراسة "أنطوبولوجيا" أعدّها معهد غوتّه الألماني كذلك ترجمة للغة الإنجليزية صدرت العام 2018.
خلل التنسج الشعاعي، المعروف أيضًا باسم مضرب اليد الشعاعي أو النقص الطولي الشعاعي، هو اختلاف خلقي يحدث في الاتجاه الطولي ما يؤدي إلى انحراف شعاعي للمعصم وقصر الساعد. يمكن أن يحدث بطرق مختلفة، من شذوذ بسيط إلى الغياب التام للكعبرة والجانب الشعاعي من عظام الرسغ والإبهام. قد يكون نقص تنسج عظم العضد البعيدة موجودًا أيضًا ويمكن أن يؤدي إلى تصلب الكوع. الانحراف الشعاعي للرسغ ناتج عن نقص الدعم إلى الرسغ، وقد يتم تقوية الانحراف الشعاعي إذا كانت عضلات الساعد تعمل بشكل سيئ أو بها عمليات إدخال غير طبيعية. على الرغم من أن النقص الطولي الشعاعي غالبًا ما يكون ثنائيًا، لكن مدى التورط يكون غالبًا غير متماثل.
تتراوح نسبة الإصابة بين 1: 30.000 و1: 100.000 وغالبًا ما تكون طفرة متفرقة وليست حالة وراثية. في حالة وجود حالة وراثية، يُعرف ارتباط العديد من المتلازمات بخلل التنسج الشعاعي، مثل متلازمة هولت-أورام القلبية الوعائية، ومتلازمة فاكترل المعدية المعوية، وفقر دم فانكوني الدموي ومتلازمة تار. الأسباب المحتملة الأخرى هي إصابة قمة الأديم الظاهر القمي أثناء نمو الطرف العلوي، أو الضغط داخل الرحم، أو تعاطي الأم للمخدرات (الثاليدومايد).
يتم تصنيف خلل التنسج الشعاعي من خلال نماذج مختلفة. يشتمل بعضها فقط على التشوهات المختلفة أو غياب نصف القطر، بينما يشتمل البعض الآخر أيضًا على تشوهات في عظام الإبهام والرسغ. يميز تصنيف باين وكلوغ أربعة أنواع مختلفة من خلل التنسج الشعاعي. تمت إضافة نوع خامس بواسطة غولدفارب وآخرون. وصف خلل التنسج الشعاعي بمشاركة عظم العضد. في هذا التصنيف تؤخذ الحالات الشاذة في نصف القطر وعظم العضد في الاعتبار. قام جيمس وزملاؤه بتوسيع هذا التصنيف من خلال تضمين أوجه القصور في عظام الرسغ بطول نصف قطر بعيد طبيعي كنوع 0 وتشوهات الإبهام المعزولة كنوع N.
يمكن أن يشير مصطلح نصف القطر الغائب إلى الأنواع الثلاثة الأخيرة.
التجبير والتمديد.
في حالات الانحراف الطفيف في الرسغ، قد يكون العلاج بالتجبير والشد وحده طريقة كافية في علاج الانحراف الشعاعي في RD. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للوالد دعم هذا العلاج عن طريق أداء تمارين سلبية لليد. سيساعد ذلك على شد الرسغ وربما أيضًا تصحيح أي انكماش تمديد للكوع. علاوة على ذلك ، يتم استخدام التجبير كإجراء ما بعد الجراحة في محاولة لتجنب انتكاس الانحراف الشعاعي.
يمكن علاج الأنواع الأكثر شدة (النوعين الثالث والرابع من تصنيفات باين) من خلل التنسج الشعاعي بالتدخل الجراحي. الهدف الرئيسي من المركزية هو زيادة وظيفة اليد عن طريق وضع اليد على الزند البعيد، وتثبيت المعصم في وضع مستقيم. يمكن استخدام التجبير أو تشتيت الأنسجة الرخوة قبل المركزية. في التمركز الكلاسيكي، تتم إزالة الأجزاء المركزية من عظم الرسغ لإنشاء شق لوضع عظم الزند. هناك طريقة أخرى تتمثل في وضع مشط الإصبع الأوسط في خط مع عظم الزند باستخدام دبوس التثبيت.
إذا كانت الأنسجة الشعاعية ما تزال قصيرة جدًا بعد تمدد الأنسجة الرخوة، فيمكن استخدام طرق مختلفة للتلاعب بعظام الساعد لتمكين وضع اليد على عظم الزند. الأساليب الممكنة هي تقصير عظم الزند عن طريق استئصال جزء، أو إزالة عظام الرسغ. إذا كان الزند مثنيًا بشكل ملحوظ، فقد تكون هناك حاجة إلى قطع العظم لتقويم الزند. بعد وضع الرسغ في الموضع الصحيح، تنقل موسعات المعصم الشعاعية إلى الوتر الزندي الباسط للمساعدة في تثبيت المعصم في وضع مستقيم. إذا كان الإبهام أو المفصل الرسغي الخاص به غائبًا، فيمكن أن يتبع المركزية التلميع. بعد العملية الجراحية، يجب ارتداء جبيرة طويلة الذراع لمدة 6 إلى 8 أسابيع على الأقل. غالبًا ما يتم ارتداء جبيرة قابلة للإزالة لفترة طويلة من الزمن.
التزوي الشعاعي لليد يمكن المرضى الذين يعانون من تيبس المرفقين من إيصال التغذية إلى أفواههم؛ ولذلك فإن العلاج هو بطلان في حالات تمديد انكماش الكوع. تتمثل مخاطر المركزية في أن الإجراء قد يتسبب في إصابة الفسحة الزندية، ما يؤدي إلى توقف المشاشية المبكر في عظم الزند، وبالتالي يؤدي إلى وجود ساعد أقصر. ذكرت أن النمو الزندي بعد التمركز يصل من 48٪ إلى 58٪ من الطول الزندي الطبيعي، بينما يصل نمو الزندي في المرضى غير المعالجين إلى 64٪ من الطول الطبيعي للزند. تشير العديد من المراجعات إلى أن المركزية يمكنها فقط تصحيح الانحراف الشعاعي للمعصم جزئيًا وأن الدراسات مع المتابعة على المدى الطويل تظهر انتكاس الانحراف الشعاعي.
حسام المقدم كاتب وروائي وقاص مصري وُلد بمركز ميت غمر بمحافظة الدقهلية عام 1978، وتخرج من كلية التربية، ثم عمل بمجال التدريس، وتأثر بالكاتب يوسف إدريس، وهو عضو باتحاد كتاب مصر.
قرأ حسام المقدم وهو في المرحلة الجامعية أعمال عدد من كتاب القصة البارزين، وخاصة أعمال الأديب الروسي أنطون تشيخوف، والأديب المصري يوسف إدريس، والقاص المصري محمد المخزنجي، فتأثر بهم، وافتتن بهذا اللون من الأدب.
نشر حسام المقدم أولى أعماله الأدبية وهو في الثالثة والعشرين من عمره، وكانت مجموعة قصصية بعنوان «أحزان طفل»، نشرها على نطاق محلي محدود في ذلك الوقت.
تميز أسلوب حسام المقدم القصصي بتلقائية السرد، والتلقائية في بناء الجملة السردية من الناحية اللغوية دون أن تخلو موضوعاته القصصية من فلسفة خاصة وولع بالتفاصيل، ففي مجموعته القصصية المعنونة باسم «قهوة بوتيرو»، والصادرة في عام 2020 عن الهية المصرية العامة للكتاب، يستلهم الكاتب من جو لوحات الفنان التشكيلي الكولومبي فرناندو بوتيرو ثيمة الشخصيات المتضخمة والمائلة إلى الامتلاء شعوريًا وفكريًا إلى حد الانفجار، فمن المعروف أن الفنان التشكيلي الكولومبي بوتيرو كان ميالا إلى رسم الأشخاص والأشكال والحيوانات وكل شيء في لوحاته متضخمة ومتلئة إلى حد البدانة اللافتة للنظر. يعالج حسام المقدم في قصصه على طريقة الفنان بوتيرو عوالم شخصياته الخاصة المائلة إلى اصطناع البطولة من خلف شاشات الهواتف والأجهزة، تلك الظاهرة التي أطلق عليها الكاتب اسم «عصر الإنسان الأملس» في إحدى قصص المجموعة المعنونة باسم «عبور استوائى». والإنسان الأملس كما يراه الكاتب هو ذلك النوع من البشر الذي يفتقر إلى الخبرات والتجارب الحقيقية في الحياة، كما يفتقد أية رغبة في التواصل مع العالم إلا من خلال عازل صلب كشاشات الهواتف والأجهزة اللوحية.
ألف حسام المقدم العديد من المؤلفات التي تنوعت ما بين الروايات، والمجموعات القصصية، ومنها:
حظي حسام المقدم بتكريم العديد من الجهات، وحصل على عدد من الجوائز الأدبيّة المحليّة، ومن أهمها:
عنبر 7 كتاب للكاتب المصري الدكتور مصطفى محمود صدر عن دار المعارف، والكتاب يتكون من 12 قصة قصيرة، عنبر في مستشفى، عربة قطار درجة ثالثة، صالون أنيق في بيت برجوازي، مقهى شعبي، عوالم مختلفة يدخلها د. مصطفى محمود في هذه المجموعة القصصية وأنواع مختلفة من البشر يقدمها بأسلوبه العذب كاشفاً عن تناقضات النفس الإنسانية.
قصص الكتاب.
(1) الوقت رخيص
(2) عنبر 7
(3) القطار
(4) لا أحد
(5) الشاطر
(6) صاحب الجلالة
(7) جرسون
(8) دقة قديمة
(9) الماء والزيت
(10) أنا
(11) منتهى النجاح
(12) كوكو
الوقت رخيص: على مقهى المتبولي كل شيء رخيص، تستطيع أن تدفع ثمن كوب من الشاي وتجلس .. تأتي إليك آخر الأخبار .. وآخر الشائعات .. وآخر النكت .. الجرسون وهو يحمل على ذراعه ثلاث طلبات وشيشة وطاولة وطقطوقة .. وتمضي ثلاث ساعات من الوقت الرخيص.
عنبر 7: سنة كاملة قضيتها في هذا المكان راقداً في عنبر كالخرابة في مستشفى من عشرات العنابر مبعثرة في الصحراء كعلب الصفيح بين مرضى يسعلون ويلهثون كأنهم في عالم بلا هواء، كل شيء هنا منظم حتى سعال يعاودني كل ليلة مع الفجر فيضبط المرضى عليه ساعاتهم، فإذا انقطع يوماً أقبلوا علىّ بوجوه مصفرة ورفعوا عن رأسى الغطاء هامسين : وله .. وله يا عوف مال حسك مش باين ليه أنت ميت، فأسعل في حدة لأؤكد لهم أنى ما زلت حياً وبصحة جيدة ... سنة بطولها.
القطار: يجلس في القطار ويقرأ في الجريدة خبر عن داني هوكي الأمريكي الذي بدأ بريال في جيبه ومسحوق مبيد الصراصير يدور على سيدات البيوت، ويتطور إلى مصنع ثم سلسلة مصانع وأصبح صاحب مئات الملايين .. يجلس في القطار وهو الذي بدأ ليس بريال ولكن بمبلغ الف جنيه وفتح متجراً للزيت الذي فسد وأصبح مالديه هو ريال فقط .. يجد من حوله من الركاب كمشوهي الحرب.
لا أحد: يعيش طلبة عبد الحميد رضوان في بيت الأب الذي يصفعه ويعنفه، والأم التي تحذره، وفي المدرسة يضربونه وعندما يموت أبوه وترفض المدرسة طلب المجانية يعمل بكل الأعمال ويلطمه ميكانيكي السيارات على وجهه وهو يرجوه أن يتوقف بحجة انه يتيم وليس له أحد .. ويكسب القروش ويستأجر محل قديم يضع فيه الكتب المستعملة، يقرأ بعضها ويبيع البعض الآخر، يرسل الولد الذي يعمل بمحله ليجلب له الشيشة ثم الشاي وينهره عندما لا ينظف المحل، ويصفعه ويسقط وهو يرجوه أن يتوقف بحجة انه يتيم وليس له أحد .. نفس الكلمات التي قالها هو منذ زمن .. هل هو طلبة؟ ... هو لا أحد.