CALM/arwiki huggingface dataset:
عزازي علي عزازي محافظ سابق وأستاذ جامعي وكاتب وأديب وصحفي مصري، برز سياسيًا كمعارض لنظام الرئيس المصري حسني مبارك وهو عضو مؤسس في حزب الكرامة والتيار الشعبي المصري وحركة كفاية. توفي في شهر مارس 2014م.
من مواليد محافظة الشرقية في 25 أكتوبر من عام 1957، تخرج من كلية الاداب جامعة الزقازيق، حصل على الماجيستير والدكتوراه في النقد الشعرى والروائى، عمل ككاتب صحفى في الكثير من الصحف المصرية والعربية ومستشارًا لها إلى جانب عمله في الجامعة.
النشاط السياسى :
- عضو مؤسس في النادى السياسى بجامعه الزقازيق و عضو امانه لقاء يوليو 1976
- مؤسس في الحزب الاشتراكى العربي و عضو اللجنة العامة و امين الحزب في الشرقية 1987
- عضو اللجنة القومية للدفاع عن سليمان خاطر و لجنه الدفاع عن ثوره مصر (1987 - 1997)
- مؤسس في المجلس القومى للثقافه العربية بالرباط ومدير مكتب مجلة الوحدة بالقاهرة و مدير مكتب صحيفه المجد الأردنية بالقاهرة
- عضو لجنه الدفاع عن الثقافة الوطنية و عضو امانه مؤتمر ادباء مصر و مستشار للنشر بهيئتى الكتاب و قصور الثقافة
- عضو الامانه العامة بالحزب الديموقراطى العربي الناصرى 1992
- مؤسس في الحركة المصرية من اجل التغير و عضو لجنه تنسيق ( كفايه ) من (2005/2010) و عضو ائتلاف المصريين من اجل التغيير
- عضو مؤسس في حزب الكرامة و امين الاعلام حتى 2009
- عضو مجلس أمناء التيار الشعبي المصري (2012)
أشهر الاعمال الدراميه :
طائرة العودة
أشهر البرامج:
المصبحاتيه - اداب إسلاميه - تماسى شعبيه
- المتمرد و الصعلوك، قراءة في اشعار عنتره بن شداد و عروة بن الوردة
- محبه النص .. دراسات نقدية
- سيمولوجيا الرواية المصرية
- الارض هامش كونى ( دراسه علميه)
- تعريب التاريخ العربي
- الناصرية تجاوزتنا ام تجاوزناها
الطفل الذي أرسل مع تلامذة كثيرين من مختلف أنحاء مصر خطاباً للرئيس الراحل جمال عبد الناصر يهنئه بالعيد 11 لثورة يوليو (1963)، سعد حين أتاه الرد يومها بـ«صورة عبد الناصر وتوقيعه». وكان أن دارت الأيّام، ليجد نفسه مشاركاً في ثورة شعبية أخرى هي «25 يناير».
تأثّر وعي الصبي القروي بدايةً، بمشاهد العمال والحرفيين الذين كانوا يرنّمون في قريته الفقيرة أغنيات الثورة و الاشتراكية، وفلسطين، والصمود في مواجهة الكيان الصهيوني:
«كنت أسمعهم وأنا ذاهب لشراء طعام الإفطار لأسرتي. كنت أردّد وراءهم، وأجلس معهم، فأتأخر عن البيت. كنت أتأخر دوماً».
بعد سنوات، انضم الشاب (1977) إلى التيار الناصري في جامعة «الزقازيق»، ليشارك بعدها في انتفاضة 18 و19 كانون الثاني (يناير)، وفي التظاهرات الشعبية المعارضة لاتفاقية كامب ديفيد مع إسرائيل.
بعد سنوات (1995)، تعرض عزازي علي عزازي للاعتقال ثم التعذيب في سجن «مزرعة طرة» على أيدي قوات الأمن المصرية، لأنه قاد تظاهرة كبيرة اقتحمت جناح إسرائيل التي استضافها النظام السابق في ما عرف وقتها بـ«المعرض الصناعي الزراعي» الذي أقيم في أرض المعارض في القاهرة. ورغم القبض عليه وعلى رفاق آخرين، نجحوا في إفشال المعرض وطرد إسرائيل.
يقول: "صراعنا مع الصهاينة صراع وجود، حياة أو موت. نعم للمقاومة العربية، والثورات الشعبية. ليس هناك شيء اسمه السلام مع قتلة الأجنة".
عزازي وجه مألوف في كل المبادرات والنشاطات المناهضة للتطبيع. أسس، مع آخرين، اللجنة المصرية لمناهضة الصهيونية. وقبل عامين، زار غزة مع وفد من البرلمانيين والصحافيين المصريين ضمن حملة لفك الحصار عن القطاع.
قبل تسع سنوات (2005) حمل مانشيت أول عدد من جريدة «الكرامة» العنوان التالي: «نقسم بالله العظيم، لن يرثنا جمال مبارك». لذلك، لم يكن غريباً على رئيس التحرير عزازي علي عزازي أن يطير من الفرح بعدما تحققت هذه النبوءة. تنحّى الرئيس المخلوع مبارك عن السلطة نهائياً، وسقط مشروع التوريث.
لا يقدر على نسيان لحظة إعلان التنحّي: «كنت أجلس القرفصاء في مقر "الكرامة"، متابعاً التلفزيون مع زملائي بقلق بالغ. فعلاً، تعبنا لم يذهب هباءً».
كان الدكتور "عزازي علي عزازي" رمزًا نبيلًا للمناضل السياسي الذي دائمًا ما كان يرفض المهادنة أو الخنوع مثل كل الأبطال العظام.
رحل عزازي في الخامس من شهر مارس عام 2014 بعد مرور شهرين على عملية جراحية خطيرة لزراعة كبد في الصين.
التقسيم المسلسل عند الشعراء هو أن يؤتى بشيء في المصراع الأول ثم في المصراع الثاني يصفه بثلاثة أوصاف. ثم في البيت الثاني يعيد تلك الصفات في المصراع الأول منه، ثم يذكر نتيجة تلك الصفات في المصراع الثاني للبيت الثاني، وهكذا حتى نهاية القطعة الشعرية.
المتحقق بالحق والخلق في اصطلاح الصوفية هو من يرى أن كل مطلق في الوجود له وجه إلى التقييد وكل مقيد له وجه إلى الإطلاق، بل يرى كل الوجود حقيقة واحدة له وجه مطلق ووجه مقيد بكل قيد؛ ومن شاهد هذا المشهد ذوقا كان متحققا بالحق والخلق والفناء والبقاء.
جورج برنز (مواليد 20 يناير 1896 - الوفاة 9 مارس 1996) هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1902. كما أنه من الفائزين بجوائز الأوسكار.
جورج هاميلتون مواليد 12 أغسطس 1939 في ممفيس، تينيسي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1952. كما أنه من الفائزين بجائزة غولدن غلوب.
مايكل شانون مواليد 7 أغسطس 1974 في كنتاكي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1991.
Boardwalk empire | ممر الامبراطورية
بينجمي أو بين النجوم هو فيلم خيال علمي من إخراج كريستوفر نولان وبطولة ماثيو ماكونهي وآن هاثاواي وجيسيكا شاستاين وإلين بورستين ومايكل كين. "بينجمي" يركز على فريق من رواد فضاء يسافرون عبر ثقب دودي في محاولة للبحث عن كوكب آخر صالح للحياة غير الأرض التي أصبحت تحتضر. الفيلم من كتابة جوناثان نولان وكريستوفر نولان، حيث قام الأخير بدمج فكرته مع سيناريو موجود كتبه أخوه جوناثان في 2007 لصالح باراماونت بيكتشرز والمنتجة ليندا إوبست. الفيلم من إنتاج كريستوفر نولان وإيما توماس وليندا إوبست. عالم الفيزياء النظرية كيب ثورن، الذي ألهمت أعماله الفيلم، خدم كمنتج منفذ وقام بدور المستشار العلمي للفيلم.
وارنر برذرز وباراماونت بيكتشرز وليجنداري بيكتشرز قاموا بتمويل الفيلم، بينما قامت شركتي أفلام سينكوبي وليندا برودكشن بإنتاج الفيلم. قام كريستوفر نولان بتعين المصور السينمائي هويت فان هويتما بدلاً من زميله والي فيستر، الذي كان مشغوله بأول أعماله الإخراجية "تسامي". صور الفيلم في الربع الأخير من 2013 في مواقع في مقاطعة ألبرتا، كندا وفي جنوب أيسلندا ولوس أنجلوس. تضمن الفيلم الاستخدام الواسع للمؤثرات العملية والمصغرة، بينما قامت شركة "دوبل ناجتيف" (Double Negative) البريطانية بصنع المؤثرات الرقمية الإضافية.
حظي "بينجمي" بعرضه الأول ب 26 أكتوبر 2014 في لوس أنجلوس. وصدر تجارياً في 6 نوفمبر 2014 بالشرق الأوسط، وفي 7 نوفمبر بالولايات المتحدة. حقق الفيلم نجاحاً تجاري بشباك التذكار وتلقى مراجعات إيجابية من النقاد، الذين اعطوا اهتمام خاص للدقة العلمية للفيلم والموسيقى التصويرية والمؤثرات البصرية وأداء كل من ماثيو ماكونهي وآن هاثاواي ومكانزي فوي. ربح الفيلم جائزة أوسكار لأفضل مؤثرات بصرية في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثمانون، فضلاً عن العديد من الجوائز الأخرى والترشيحات وبشكل خاص عن المؤثرات البصرية والتصوير السينمائي والموسيقى التصويرية.
في المستقبل، يتسبب لفح المحاصيل الزراعية في جعل كوكب الأرض يحتضر. رائد الفضاء السابق لناسا كوبر (ماثيو ماكونهي) يدير مزرعة مع عائلته. ابنته ميرفي (مكانزي فوي) ذات العشر سنوات، تعتقد أن غرفتها فيها شبح يحاول التواصل معها. يكتشف ميرفي وكوبر أن "الشبح" هو كائن مجهول يرسل رسائل مشفرة باستخدام موجة جاذبية، تاركاً ورائه أحداثيات ثنائية في الغبار تقودهما إلى موقع سري لناسا يديره البروفيسور جون براند (مايكل كين). يكشف براند أن ثقب دودي قد تشكل من قبل كائن فضائي، يؤدي إلى كواكب جديدة قد تقدم الأمل في البقاء على قيد الحياة لسكان الأرض. مشروع "مهمات لازاروس" التابع لناسا قد حدد ثلاثة عوالم يحتمل أن تكون صالحة للسكن تدور حول الثقب الأسود جارجانتوا. الكواكب الثلاثية هي: ميلر وادموندز ومان، سميت على اسم رواد الفضاء الذي ذهبوا لاكتشافهم. يقوم براند بتجنيد كوبر لقيادة المركبة الفضائية "إندورانس" لاسترداد بيانات رواد الفضاء، إذا واحد من تلك الكواكب صالحة للعيش، ستتبعهم البشرية بواسطة محطات فضائية. رحيل كوبر يدمر ميرفي عاطفياً، حيث يغادر كوبر وابنته حزينة جداً.
على متن "إندورانس" ينضم كوبر إلى ابنة براند، أميليا (آن هاثاواي) المختصصة في التقنية الحيوية، والعالمين روملي (ديفيد غياسي) ودويل (ويس بنتلي)؛ والروبوتين تارس وكيس. يدخلون الثقب الدودي ويتجهون نحو ميلير، لكنهم يكتشفون أن هذا الكوكب قريب جداً من الثقب الأسود جارجانتوا فيه تمدد وقتي شديد بسبب الجاذبية: كل ساعة على سطح الكوكب تعادل 7 سنوات على الأرض. ينزل فريق مكون من كوبر وإميليا ودويل إلى الكوكب، ثم يتضح انه غير صالح للحياة حيث أنه عبارة عن محيط واسع فيه موجات مد هائلة. بينما تحاول إميليا استعادة بيانات ميلير، تضرب موجة دويل وتقتله وتؤخر انطلاق المركبة. عندما يعود كوبر وإميليا إلى "إندورانس"، 23 سنة قد مضت.
على الأرض، ميرفي البالغة (جيسيكا شاستاين) هي الآن عالمة لدى ناسا تساعد براند بمعادلة رياضية ستمكن ناسا من إطلاق المحطات الفضائية بواسطة الجاذبية. بينما يلفض براند أنفاسه الأخيرة، يعترف أنه حل المعادلة مسبقاً وأن حدد أن مشروع الإطلاق مستحيل. هو أخفى اكتشافاته لإبقاء الأمل حياً ووضع إيمانه ب"الخطة ب": باستخدام الأجنة المجمدة على متن "إندورانس" لبدء إنسانية من جديد. تسنتج ميرفي أن المعادلة قد تنجح إذا حصلت على معلومات إضافية من تفرد في ثقب أسود.
نظراً لقلة الوقود فيها، أصبحت "إندورانس" غير قادرة سوى على زيارة كوكب واحد قبل الرجوع إلى الأرض. بعد التصويت، يختار الفريق كوكب العالم مان، حيث لا يزال الأخير يرسل إشارة. عندما يهبط الفريق عليه يتضح أن الكوكب متجمد وغير صالح للحياة؛ مان (مات ديمون) كان يعلم دائماً أن "الخطة ب" هي الهدف الحقيقي للمهمة، وقد زيف البيانات بشأن صلاحية كوكبه حتى تقوم "إندورانس" بإنقاذه. يكسر مان خوذة كوبر ويتركه ليختنق ثم يهرب إلى "إندورانس" على متن مكوك؛ يقتل روملي بواسطة قنبلة وضعها مان ليحمي سره. تنقذ إميليا كوبر باستخدام مكوك الحمولة، ويصلان إلى "إندورانس" ليشاهدان مان وهو يحاول ان يرسوا بالمكوك على متن "إندورانس" بشكل غير صحيح. ينفجر قفل معادلة الضغط، قاتلاً مان ومسبب ضرر كبير، لكن كوبر يستخدم مكوك الحمولة ليلتحم مع "إندورانس" ويسيطر عليها.
نظراً لنفاذ الوقود تقريباً، يخطط كوبر وإميليا لقذف "إندورانس" حول الثقب الأسود على مسار نحو كوكب العالم ادموندز بينما تمر 51 سنة على الأرض. يفصل كوبر مكوكه الذي يحتوي على الروبوت تارس إلى داخل الثقب الأسود، مضحيً بنفسه لجمع البيانات عن التفرد ودفع أميليا من خلال تقليل كتلة "إندورانس". يظهر كوبر وتارس في بُعد إضافي "تسراكت"، حيث يظهر الوقت باعتباره بعد مكاني وتظهر بوابات فيها لمحات من طفولة ميرفي في غرفة نومها في أوقات مختلفة. يدرك كوبر أن صانعوا الثقب الدودي هم بشر من المستقبل تجاوز الزمان والمكان، وشيدوا هذا البعد حتى يتمكن من التواصل مع ميرفي على هيئة "شبح" وينقذ البشرية. باستخدام موجات الجاذبية. يشفر كوبر بيانات تارس على التفرد إلى داخل ساعة ميرفي البالغة، مما يمكنها من حل معادلة براند وإخلاء الأرض. يستيقظ كوبر على متن محطة ناسا الفضائية ويلتقي هناك بميرفي العجوزة الآن (إلين بورستين)، التي قادت الهجرة البشرية إلى خارج الأرض. تقوم ميرفي باقناع كوبر بالبحث عن إميليا، التي تنفذ الخطة ب على صحراء كوكب ادموندز.
التطوير والدعم.
فرضيّة الفيلم تعاوَن عليها كُلّ من المُنتِجة ليندا أوبست وعالِم الفيزياء النظريّة كيب ثورن، وقد عَمِلا معاً مُسبقاً في فيلم "اتصال"عام 1997وعَرفا بعضَهُما مُذ كانا مع العالِم كارل ساغان. وقد وَصفوا عَملهما بأنّ "أغرب الأشياء في الكون صارت في مثتناوَل البَشر." ويُذكر أنّ الفِكرة جَذبت المُخرج ستيفن سبيلبرغ للعَمَلِ عليها. بدأ تطوير الفيلم في يونيو 2006 حينَما أعلَن سبيلبرغ وباراماونت بيكتشرز عن تطويرِ فيلم خيالٍ علميّ مبنيّ على ثمانِ أوارقٍ بحثيّة كتبّها كُلّ من أوبست وثورن. وقد علّقت أوبست على هذا قائلةً أنّ الإنتاجَ سيستَغرقُ عدّة سنواتٍ قادمة. وبحلولِ مارس 2007 تمّ الاتّفاق مع جوناثان نولان لكتابِة سيناريو الفيلم.
ستيفن سبيلبرغ الذي كانَ من المُفتَرض به إخراج الفيلم انتَقَل هو وشَركتُه دريم ووركس إلى شركة والت ديزني، فاحتاجَت باراماونت بيكتشرز مُخرِجاً جديداً، فاقتَرَح عليهم جوناثان أخيه كريستوفر الذي انضمّ للمشروع في 2012. وقد التَقى كريستوفر بـِ كيب ثورن واقتَرح عليه استخدام الزمكان في القصّة. ودَخَل في مُفاوضاتٍ ليكونَ مُدير الفيلم في يناير 2013 وقال أنّ هدفّه من الفيلم تشجيعَ البَشر على الذهابِ في رحلاتٍ للفضاء. وفي مارِس من العامِ نَفسِه تم التأكيدُ على كونِه المُدير التنفيذي فبالتالي سيتم إنتاج الفيلم تحت شَركة أفلام سينكوبي وليندا أوبست للإنتاج. كما قامَ بزيارةٍ لوكالة ناسا لإجراء أبحاثِه الخاصّة بالفيلم وكذلك برنامجٌ ودورةٌ عن الفضاء لدى مؤسّسة سبيس إكس.
على الرُغمِ أنّ باراماونت بيكتشرز ووارنر برذرز شَركتين مُتنافِستين بيدَ أنّ الأخيرة اتَفقت مع كريستوفر لإعطاءِ باراماونت بيكتشرز حقّها في الفيلم وتمويله. وفي أغسطس 2013 انضمّت ليجنداري بيكتشرز لتمويل ما يُقارِب 25% من الفيلم، وتَذكُر التقارير أنّها تخلّت عن دعم وتمويل الفيلم القادِم "" مُقابِل أن يكونَ لها حصّة في "بينجمي."
اتّفَق ستيفن سبيلبرغ مَع جوناثان نولان لِكتابَة سيناريو الفيلم وعَمِل على ذلك مُدّة أربَعِ سنوات. وليتعلَم المزيدَ عن الأمر دَرَسَ النظريّة النسبيّة في معهد كاليفورنيا التقني خلالَ كِتابَة السيناريو. واستَلهَم أحداثَ الفيلم وموضوعَه من عِدّة أعمالٍ سابقَة كـ "وول-ي' وأفاتار." وقد كَتَب شقيقُ جوناثان المُخرِج كريستوفرنُسخَتَه الخاصّة بالفيلم ولكن في النهاية قرّر أن يستَعرِض مجموعَة الأفكارِ الكثيرة المطروحة من قِبَل جوناثان وكيب ثورن والاختيار من بينِها ودَمجِها بعضاً ببعض للوصولِ إلى النُسخَة النهائيّة. استَلهَم جوناثان الأحداث الأولى في الفيلم على الأرض من الثلاثينيات القذرةالتي حَدَثت في الولايات المتحدة أثناء الكساد الكبير. يُذكَرُ أنّ كريستوفر شاهَد فيلماً وثائقيّاً عن الثلاثينيات القذرة في 2012 فتواصَل مع مُخرِج الفيلم كين بيرنز والمُنتِج دايتون دنكان طالِباً مِنهُم الإذن لاستخدامِ بعض مَقاطِع المُقابلات مع الناجين التي أُجريت في الفيلم لاستخدامها في "بينجمي."
صرّح المُخرِج كريستوفر نولان عن كونِه مُهتمّاً بالعَمل مع ماثيو ماكونهي بعدَ أن رآى أداءه في فيلم "Mud." وحينَ كانَ ماكونهي في نيو أورلينز-لويزيانا أثناء تصوير مُسلسل محقق فذدَعاهُ كريستوفر إلى منزِله؛ كما دعا آن هاثاواي لمنزله كذلك لقراءة السيناريو. ووصفَه كريستوفر بكونِه يستطيعُ تأديه شخصيّة كُل الناس. ثُمّ في أبريل 2013 أعلَنت باراماونتأن كِلا المُمثّلين سيُمثّلا في الفيلم. وقد تسلّمت جيسيكا شاستاين السيناريو في أيرلندا الشماليّة أثناء تصويرها فيلم "ميس جولي." ثُمّ انضمّ مات ديمون إلى الطاقَم في أغسطس 2013.
مُصوّر أفلامِ نولان السابِقة والي فيستر كانَ من المُتوقّع أن يعمل في الفيلم، بيدَ أنّه كانَ مشغولاً في تجربته الإخراجيّة الأولى "تسامي" لذلك تعاقدوا مع هويت فان هيوتميا للعَمل في الفيلم. وقد تم تصويرُ الفيلم بصيغة آيماكس وبتعريضين مُختَلفين للكاميرا. وعُرِفَ عن نولان عدم إدلائه بأي تفاصيلٍ في الإنتاج بأفلامِه السابقة، وهذا ما فَعلَه بهذا الفيلم أيضاً وقد علّقت صحيفة وول ستريت جورنال بقولِها: "قامَ المُخرِج الشهير بإحاطة الفيلم بهالةٍ صلبةٍ من السريّة تماماً كما فَعل في ثُلاثيّة فارِس الظلام." الجديرُ بالذِكر أنّه كنوعٍ من السريّة قامَ بتصويرِ الفيلم تحت رسالة فلورا، وفلورا هيَ ابنة كريستوفر وإيما توماس.
بدأ التصوير الرئيسي في 2 أغسطس 2013 في مُقاطعة ألبرتا في كندا. وصُوِّر في عِدّة بلداتٍ في المُقاطعة كـ نانتون ولونغفيووليثبريدجوأوكوتوكس. وقد زَرع مُصمم الإنتاج ناثان كراولي نباتات الذُرة على أرضٍ مَساحتُها حوالَي 500 هِكتار التي سَتُدمّر في مَشهد العاصفة الرملية. وقد جَعلوها مُشابهةً لتلك العواصِف التي حَدَثت في الولايات المُتحدة في ثلاثينيّات القرن الماضي. كما صُوّرِت مشاهدُ إضافيّة للعواصِف الرمليّة في بلدة فورت ماكلويد حيثُ تم إنشاءُ سُحُبِ غُبارٍ عملاقة باستخدام مراوح ضخمة لتوليدِ الغُبار. واستَمرّ التصوير في ألبرتا حتّى 9 سبتمبر 2013 وشارك فيه المئاتُ من الأشخاص المحلّيين.
صُّوِرت كذلك مشاهد في آيسلندا وهيَ ذاتُ المكان الذي صَوّر فيه فيلم بداية باتمان، وقد نَقل طاقَم العَمل سُفُنَ فضاءٍ وهميّة يُقارِب وزنها 4500 كيلوغرام إليها. وانتقلوا إلى آيسلندا لتكونَ بمثابَةِ الكوكَبين الَذين ظَهرا في الفيلم، أحدُها هو الكوكب المائي والآخر الكوكب الجليديّ، وشَمِلت المواقع الجبَل الجليديّ Svínafellsjökull وبلدَة كلاوستور. واستمرّ التصوير فيها مُدّة أسبوعَين. بعدها انتقل الطاقَم إلى لوس أنجلوس لإكمال التصوير النهائي خلال 54 يوم.
أخيراً انتهى التصوير في ديسمبر 2013 وبدأت مرحلة التحرير للإصدار النهائي في 2014. وبلغت تَكلفة الفيلم الإجمالية 165 مليون دولار، وهيَ أقل بـِ عَشرة ملايين عن الميزانيّة المُخصّصة للفيلم.
التيمت مورتال كومبات 3 ، هي الجزء الثالث من سلسلة مورتال كومبات ويختصر يو إم كاي 3 (UMK3) ، تم إصدارها مجدداً سنة 1995م، وهي لعبة من نوع ألعاب القتال.
الجُرَيس الإفريقي نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
جُرَيس أمبرجيه نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
لعبة مورتال كومبات ميثولوجيز ساب-زيرو ، هي لعبة فيديو من نوع مغامرات وأضربهم برحاً، أنتجت عام 1997م من قبل شركة ميدواي الأمريكية.
بولنت ارسوي(بالتركية: Bülent Ersoy) مطربة وممثلة تركية ولدت في إسطنبول 9 يونيو 1952، اسمها الحقيقي بولنت إيركوتش وهو اسم مذكر، حيث قامت بعملية تحول جنسي في لندن سنة 1981، اشتهرت بصوتها القوي وأغانيها الطربية، وتلقب ب"أبلة".
ولدت في إسطنبول 9 يونيو 1952، بدأت في وقت مبكر من حياتها بأخذ دروس الفن والموسيقى، درست في معهد إسطنبول للموسيقى كما تلقت الدروس الخصوصية على أيدي فنانين أتراك، وبدأت تقوم ببعض الحفلات في النوادي الليلية وكانت تلاقي رواجا مع العلم أنها في تلك الفترة كانت لا تزال ذكرا.
وكان أول ظهور لها عام 1970 حيث كانت أول فرصة للظهور على الساحة الفنية في تركيا، كذلك فرصة كبيرة لتطوير تجربتها الموسيقية وذلك في مدينة أسكودار أثناء حفلة موسيقية، وبعد ذلك فازت في المركز الأول في المسابقة التي يقدمها مكتب الحفلات السمعية والتي تنظمها (أحفاد فكرت)، وحصلت على جائزة 1000 ليرة تركية.
المرحلة الأولى في عالم الشهرة.
في عام 1971 ظهرت بولنت ارسوي على أنه مغني كلاسيكي وسجل بعض الأغاني، إلا أن شهرته الحقيقية كانت سنة 1974 حيث سجل أول ألبوم وقد حقق مبيعات قياسية تحت اسم "Ah Tut-i Mucize Guyem".
دخل بولنت ارسوي عالم التمثيل عام 1976 في فيلم "Sıralardaki Heyecan" وكان شهرته تزيد مع كل عمل فني، ليعود ويمثل في فيلم "Ölmeyen Şarkı"، وفي الفترة بين عامي 1977-1979 قام بغناء العديد من الأغاني الشعبية والكلاسيكية التركية على التلفزيون التركي مؤسسة الإذاعة والتلفزيون التركية، حيث مكنته حنجرته القوية من غناء العديد من الأنواع الموسيقية كالتانجو، الموسيقى الأناضولية، الغناء الأوبرا، الروك والأغاني التركية الشعبية.
التحول الجنسي.
في أغسطس 1980 أثناء حفل غنائي في مدينة ازمير أعلن للناس بأنه مثلي الجنس ليقوم مدعي عام ازمير برفع قضية على بولنت، حيث كانت المثلية الجنسية ممنوعة في تركيا أثناء حكم الرئيس فخري ثابت قوروترك ليتم اعتقال بولنت ارسوي في سبتمبر 1980 من منزله واحتجز في سجن بوكا لعدة أسابيع.
قرر بولنت ارسوي أن يصبح أنثى بإجرائه لعملية جراحية في لندن في 14 أبريل 1981، واستمر الحظر على المثلية الجنسية أثناء حكم الرئيس الجديد لتركيا كنعان أورن، وبسبب الضغوطات على المتحولين جنسيا في تركيا، قررت بولنت ارسوي الإقامة في ألمانيا، ثم قدمت التماساً لدى المحاكم التركية للاعتراف بها كامرأة. وتم رفض الالتماس في يناير 1982 ، وبعد أيام حاولت الانتحار.
واستمر الحظر حتى عام 1988 ليتم تعديل القانون المدني التركي والسماح للأتراك بتعديل الجنس، لتعود بعدها بولنت إلى تركيا، أدت هذه الأحداث إلى زيادة شهرة بولنت في تركيا والعالم حيث غنت في مسارح عالمية مختلفة.
أول المسارح العالمية التي غنت بها بولنت هو مسرح البلاديوم في لندن سنة 1980، وفي عام 1983 في مسرح ماديسون سكوير جاردن في نيويورك وكانت بولنت ارسوي أول فنانة تركية تغني عليه، وفي 30 مارس 1997 غنت على مسرح أوليمبيا في باريس.
إنتاج أكثر من 35 ألبوم لبولنت جعلها تحفر اسمها في تاريخ الفن التركي، وقد تلقت العديد من الجوائز الموسيقية في مشوارها الفني، وأهمها الجائزة الدولية مونتو ميريد في عام 1977، وجائزة الصوت المثالي مئة بالمئة من اليابان سنة 1997.
الجُرَيس خيطي الساق نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
نهائيات جولة رابطة محترفي التنس 2010 . هي بطولة كرة المضرب الختامية التي اقيمت عام 2010 على استاد اوتو آرينا في لندن. اقيمت البطولة بين 21 و28 نوفمبر 2010. فاز بلقب الفردي السويسري روجر فيدرير عندما هزم الإسباني رافاييل نادال.
نهائيات جولة رابطة محترفي التنس 2013 . هي بطولة كرة المضرب الختامية التي اقيمت عام 2010 على استاد اوتو آرينا في لندن. اقيمت البطولة بين 4 و11 نوفمبر 2013. فاز بلقب الفردي الصربي نوفاك دجوكوفيتش عندما هزم الإسباني رافاييل نادال.
كيث سيلفرستين (Keith Silverstein) هو مؤدي أصوات أمريكي ولد في 24 ديسمبر 1970 في بلينفيلد, نيو جيرسي.
في الرياضيات المجموعة الأسطوانية هي مجموعة مفتوحة طبيعياً من طوبولوجيا الضرب. المجموعات الاسطوانية مفيدة بشكل خاص في توفير قاعدة لطوبولوجيا طبيعية لضرب عدد معدود من المجموعة (ضرب المجموعة في نفسها لعدد معدود من المرات). لتكن V عبارة عن مجموعة منتهية، ثم كل عنصر من عناصر V يمكن أن يمثل بحرف أورمز، و عدد معدود من الضرب ممكن أن يمثل بسلسلة حروف.
الأسلوب في الفنون المرئية هو «... طريقة مميزة تسمح بتجميع الأعمال المصنفة في فئات ذات صلة» أو «... أي طريقة مميزة، يمكن التعرف عليها ويتم من خلالها أداء عمل ما أو صنع قطعة أثرية أو يتعين صنعها وتقديمها». يُشير الأسلوب إلى المظهر المرئي للعمل الفني الذي يربطه بأعمال أخرى للفنان نفسه أو لآخر من نفس الفترة أو الممارسة أو الموقع أو «المدرسة» أو الحركة الفنية أو الثقافة الأثرية: «شكل مفهوم الأسلوب منذ فترة طويلة النمط الرئيسي لمؤرخ الفن لتصنيف الأعمال الفنية، فيختار حسب الأسلوب ويشكل تاريخ الفن». ينقسم الأسلوب إلى الأسلوب العام لفترة زمنية معينة أو مجموعة ثقافية أو مجموعة من الفنانين أو حركة فنية، والأسلوب الفردي للفنان ضمن أسلوب المجموعة. يجري غالبًا إجراء الانقسامات داخل هذين النوعين من الأساليب، مثل بين «مبكر» أو «متوسط» أو «متأخر». يسهل تمييز ورؤية هذه التقسيمات عند بعض الفنانين مثل بيكاسو، بينما تكون أكثر دقة عند البعض الآخر. يُنظر إلى الأسلوب على أنه ديناميكي عادة ويتغير في معظم الفترات بعملية تدريجية على الرغم من أن سرعة هذا التغير تختلف اختلافًا كبيرًا، بين التطور البطيء جدًا في النمط النموذجي لفن ما قبل التاريخ أو الفن المصري القديم، وحتى التغيرات السريعة في أنماط الفن الحديث. يتطور الأسلوب في سلسلة من القفزات غالبًا، مع تغييرات مفاجئة نسبيًا تليها فترات من التطور البطيء.
بعد السيطرة على المناقشة الأكاديمية في تاريخ الفن في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تعرض ما يُسمى «تاريخ فن الأسلوب» لهجوم متزايد في العقود الأخيرة، ويفضل العديد من مؤرخي الفن الآن تجنب التصنيفات الأسلوبية ما أمكنهم.
يمكن تحليل أي قطعة فنية من الناحية النظرية من حيث الأسلوب، ولا يمكن للفترات أو الفنانين تجنب امتلاك أسلوب، إلا من خلال عدم امتلاكهم للكفاءة الكاملة، وبالعكس لا يمكن القول بأن الأشياء أو المعالم الطبيعية تمتلك أسلوبًا، لأن الأسلوب ينتج فقط عن الخيارات التي يجريها الصانع. سواء اختار الفنان أسلوبًا مدروسًا أو حدد أسلوبه الخاص، فإن ذلك لا يشكل أمر مهمًا. يميل الفنانون في المجتمعات المتقدمة الحديثة إلى أن يكونوا واعين إلى حد كبير بأسلوبهم الخاص، ويمكن القول إنهم قد فاقوا الوعي، في حين ربما تكون الخيارات الأسلوبية للفنانين الأوائل «غير واعية إلى حد كبير».
حدد مؤرخو الفن معظم الفترات الأسلوبية لاحقًا، لكن الفنانين قد يختارون تحديدًا وتسمية خاصة بأسلوبهم. تُعد أسماء معظم الأنماط القديمة من اختراع مؤرخي الفن، ولم يتمكن ممارسو هذه الأساليب من فهمها. نشأ بعض منها كمصطلحات للسخرية، بما في ذلك القوطية والباروك والروكوكو. من ناحية أخرى، كانت التكعيبية هوية مدروسة اتبعها عدد قليل من الفنانين، ويبدو أن الكلمة نفسها أنشأها النقاد وليس الفنانون، إلا أن الأخيرين قبلوها بسرعة.
يمتلك الفن الغربي وبعض الثقافات التي أبرزها الفن الصيني، ميلًا ملحوظًا لإحياء الأساليب الكلاسيكية» من الماضي. يُعامل الأسلوب الفني عادة في التحليل النقدي للفنون المرئية، على أنه متميز عن الأيقونات الخاصة به، التي تُغطي موضوع "ومحتوى" العمل، على الرغم من أن هذا التمييز بالنسبة لجاس إلسنر «ليس صحيحًا بالطبع في أي مثال فعلي، لكنه أثبت أنه مفيد للغاية من الناحية البلاغية».
لم يطور النقد الفني الكلاسيكي والكتابات القليلة نسبيًا عن الجماليات في العصور الوسطى مفهومًا كبيرًا للأسلوب في الفن أو تحليلًا له، وعلى الرغم من اهتمام كتاب عصر النهضة والباروك في الفن كثيرًا بما نسميه الأسلوب، لم يطوروا نظرية متماسكة لها، على الأقل خارج العمارة. قدم جورجيو فاساري سردًا مؤثرًا كان موضع تساؤل بشكل كبير حول الأسلوب في الرسم الإيطالي (بشكل رئيسي) من جوتو إلى فترة مانيير الخاصة به. شدد على تطوير نمط فلورنسي يعتمد على الرسم أو الرسم القائم على الخط، بدلًا من اللون الفينيسي. استمر في المناقشات الكلاسيكية مع منظري عصر النهضة الآخرين مثل ليون باتيستا ألبيرتي، حول أفضل توازن في الفن بين التصوير الواقعي للطبيعة ومثاليتها، وقد استمر هذا النقاش حتى القرن التاسع عشر وظهور الحداثة.
حلل يوهان يواكيم وينكلمان، المنظر في الكلاسيكية الجديدة، التغييرات الأسلوبية في الفن الكلاسيكي اليوناني في عام 1764، وقارنها عن كثب بالتغيرات في فن عصر النهضة، و«دون جورج هيغل الفكرة القائلة إن كل فترة تاريخية سيكون لها نمط نموذجي»، ما ألقى ظلًا طويلًا جدًا على دارسة الأسلوب. يُنسب إلى هيغل غالبًا اختراع الكلمة الألمانية "تسايت غايست" روح العصر، لكنه لم يستخدم هذه الكلمة في الواقع، على الرغم من استخدامه لعبارة "دير غايستا زينر تسايت" (روح زمانه)، خلال "محاضرات في فلسفة التاريخ"، وكتب «لا يمكن لأحد تجاوز زمانه، لأن روح زمانه هي أيضًا روحه».
شكل إنشاء مخططات لأساليب الفترات الزمنية في الفن التاريخي والعمارة، مصدر قلق كبير لباحثين القرن التاسع عشر في مجال تاريخ الفن الجديد والمبدئي الناطق بالألمانية، مع كتاب مهيمن حول النظرية الواسعة للأسلوب بما في ذلك كارل فريدرش فون رومور وغوتفريد سمبر وألويس ريغل في كتابه "ستيلفريغن" في عام 1893، مع استمرار هاينريس فولفين وبول فرانكل في النقاش خلال القرن العشرين. كان بول جاكوبستال وجوزيف سرزيغوفسكي من بين مؤرخي الفن الذين اتبعوا ريغل في اقتراح مخططات كبيرة تتبع انتقال عناصر الأساليب عبر نطاقات كبيرة في الزمان والمكان. يُعرف هذا النوع من تاريخ الفن أيضًا بالشكلية، أو دراسة الأشكال أو التكوينات في الفن.
كان لكل من سمبر وفولفين وفرانكل ولاحقًا آكيرمان، خلفيات في تاريخ العمارة، ومثل العديد من المصطلحات الأخرى لأساليب الفترات، صيغت «الرومانسيكية» و«القوطية» في البداية لوصف الأساليب المعمارية، إذ تكون التغييرات الرئيسية بين الأساليب أكثر وضوحًا وأكثر سهولة في التحديد، إذ يسهل تكرار الأسلوب في العمارة باتباع مجموعة من القواعد على عكس الأسلوب في الفن التشخيصي مثل الرسم. تُطبق المصطلحات التي أُنشئت لوصف الفترات المعمارية لاحقًا على مجالات أخرى من الفنون المرئية، ثم على نطاق أوسع في الموسيقى والأدب والثقافة العامة.
غالبًا ما يتبع التغيير الأسلوبي في العمارة ويصبح ممكنًا عن طريق اكتشاف تقنيات أو مواد جديدة، من القبو القوطي إلى المعدن الحديث والبناء الخرساني المقوى. كان مجال الجدل الرئيسي في كل من تاريخ الفن وعلم الآثار هو مدى التغيير الأسلوبي في مجالات أخرى مثل الرسم أو الفخار أيضًا، والاستجابة للإمكانيات التقنية الجديدة، أو امتلاكه لزخمه الخاص للتطوير أو التغيرات في الاستجابة للعوامل الاجتماعية والاقتصادية التي تؤثر على المحسوبية وظروف الفنان، كما يميل التفكير الحالي إلى التأكيد، باستخدام إصدارات أقل صرامة من تاريخ الفن الماركسي.