CALM/arwiki huggingface dataset:
منذ البداية، تبنوا أسلوبًا تعاونيًا حيث عمل كلاهما في وقت واحد على القصة والأعمال الفنية، لكنهما أيضاً تفردوا بكتاباتهم، وبدأوا في إطلاق أعمال فردية بأسماء مختلفة، أبيكو تفرّد بإسم فوجيكو أ. فوجيو (藤子不二雄Ⓐ)، وفوجيموتو تفرّد باسم فوجيكو ف. فوجيو (藤子 ・ F ・ 不二 雄). طوال حياتهم المهنية، فازوا بالعديد من الجوائز الفردية والتعاونية، ويشتهرون بإنشاء سلسلة دورايمون المشهورة والسلسلة طويلة الأمد، حيثُ تُعتبر شخصيتها الرئيسية كرمز ثقافي لليابان الحديثة. بأكثر من أثر على معظم مشاريعهم هي أعمال الفنان المانغا الشهير أوسامو تيزوكا والعديد من الرسوم المتحركة الأمريكية والكتب المصورة - بما في ذلك أعمال هانا-باربيرا.
كان كل من هيروشي فوجيموتو وموتو أبيكو من ولاية توياما. وُلد فوجيموتو في 1 ديسمبر 1933 وأبيكو في 10 مارس 1934. انتقل أبيكو إلى مدرسة فوجيموتو الابتدائية في مدينة تاكاوكا وحدث أن رأى فوجيموتو يرسم في دفتر الملاحظات. أصبح الاثنان صديقين مدى الحياة، وخلال السنوات الأولى من صداقتهما أبقت الرسوم التوضيحية مخفية عن الأصدقاء وزملاء الدراسة بدافع الإحراج.
في المدرسة الإعدادية، تأثروا كثيرًا بأوسامو تيزوكا وسلسلة المانغا التابعة له "شين تاكاراجيما". قام فوجيموتو ببناء مخيال محلي الصنع وكتبوا معًا عمل سُمى "تينكوما"، وكان هذا أول عمل تعاوني لهم. بدأوا في تقديم العمل إلى عدة مستويات، وفتحوا حساب توفير مشترك من خلال منظمة يابان بوست "Japan Post"، حيث ساهموا في كل الأموال التي استخدموها لشراء اللوازم الفنية. وقسموا جميع الإيرادات والمصروفات بالتساوي بين بعضهم البعض، وهي ممارسة استمرت طوال فترة شراكتهم.
في المدرسة الثانوية، "ظهروا" لأول مرة في النشر، حيث تم اعتماد العمل "تينشي نو تاما-تشان" للظهور من قِبل "مانيتشي شوغاكويسي شيمبون" في عام 1951. في نفس العام قاموا بزيارة إلى مقر تيوة كا في تاكارازوكا في هيوغو، "وعرضوا" عليه رسومًا توضيحية عن أعمالهم بعنوان "بين هور" "Ben Hur" . امتدح تيزوكا عمل الاثنين، بعد عدة سنوات علق بأنه يعلم حينها أنهما سيكونان شخصيتين رئيسيتين في صناعة المانغا. احتفل أبيكو وفوجيموتو بالاجتماع مع تيزوكا، "واحتفظا" برسوم "بن هور" طوال حياتهم. في هذا الوقت، قرروا جعل شراكتهم دائمة، واعتمدوا في البداية اسم تيزوكا فوجيو احتراماً له، وقاموا لاحقًا بتغيير ذلك إلى أزيزوكا فوجيو عندما رأوا أن اعتماد اسم تيزوكا مقارب جدًا من اسم المعبود.
نظرًا لأن كلاً منهما كانا قد وصلا إلى سن العمل، فقد قرروا تولي وظائف بعد التخرج من المدرسة الثانوية في عام 1952. وجد فوجيموتو وظيفة في شركة للحلويات، وبدأ أبيكو العمل في شركة توياما للصحف. ومع ذلك، تعرض فوجيموتو لإصابة في مكان العمل عندما حُشر ذراعه في الآلات، واستقال في غضون أيام. ثم كرس فوجيموتو وقته لتقديم العمل إلى الكتابات، حيث ساعده أبيكو في عطلة نهاية الأسبوع. تم إنهاء مسلسلهم الأول باسم أشيزوكا فوجيو "Ashizuka Fujio" مع عدد قليل من الحلقات، يليه النجاح مع سلسلة خيال العلمي "أتوبيا: حرب العالم الأخيرة" (最後 の 世界 大 戦).
اتفقوا للانتقال إلى طوكيو في عام 1954 كفنانين مانغا المحترفين، رُغم عدم ارتياح أبيكو لأنه كان يعمل بشكل ثابت في شركة توياما للصحف. كان مكان إقامتهم الأول عبارة عن غرفة ثنائية الحصيرة في منزل أحد أقارب أبيكو في كوتو، طوكيو. جنبا إلى جنب مع هيرو تيرادا والعديد من الفنانين المانغا الآخرين من هذه الفترة، شكلوا مجموعة تعاونية سُميت "حفلة المانغا الجديدة" (新漫画党)، عند الانتقال إلى مجمع شقق توكيوا حيث كان مقر المجموعة، تمتعوا بفترة إنتاجية "جعلت" من فوجيموتو وأبيكو يحصلان على ما يصل إلى ستة مسلسلات شهريًا للنشر.
ثبت أن عبء العمل مفرط، وفي عام 1955 عند العودة إلى توياما للعام الياباني الجديد، غاب الثنائي عن جميع المواعيد النهائية لمسلسلاتهما. أضر فقدان مصداقية الناشرين فوجيموتو وأبيكو بأكثر من عام، حيث ركزوا خلاله على المشروعات الفردية وشراء جهاز تلفزيون في أكيهابارا وصنع أفلام مستقلة بكاميرا مقاس 8 مم. بحلول عام 1959 غادروا "مجمع توكيوا السكني" وانتقلوا في النهاية إلى كاواساكي في مقاطعة كاناغاوا. تزوج فوجيموتو عام 1962، عن عمر يناهز 28 عامًا.
في عام 1963 أنشأ فوجيموتو وأبيكو ستوديو زيرو مع شينتشي سوزوكي وشوتارو إيشينوموري وجيرو تسونودا وكيوتشي تسونودا. انضم في وقت لاحق فوجيو أكاتسوكا إليهم، وفي الاستوديو في ذروته كان يعمل حوالي 80 شخصًا. أنتج الاستوديو العديد من الأفلام المتحركة مثل آسترو بوي. بالنسبة إلى فوجيموتو وأبيكو، كانت هذه الفترة تُعتبرمن أكثر "سنواتهما" إنتاجيةً، مما أسفر عن سلسلة مثل "أباكي نو كيو-تارو" "Obake no Q-Taro" والتي تم تحويلها في نهاية المطاف إلى مسلسل أنمي على التلفزيون. في هذا الوقت، بدأ أبيكو في صنع المانغا للفئات السنية الكُبرى. تزوج أبيكو في عام 1966 عن عمر يناهز 32 عامًا.
تم إنشاء "دورايمون" في عام 1969 وازداد ت شعبيته على الفور مع الأطفال في اليابان. أصدرت شركة "كورو كورو للرسوم المتحركة" أول إصدار لها في عام 1977 لعرض أعمال الثنائي فيوكو فوجيو. ونشر دورايمون على تلفزيون أساهي في عام 1979، شهدت زيادة الشعبية لهذا العمل ما يصل إلى عشرة أعمال تعاونية منفردة لفوجيموتو وأبيكو خاصةً طوال الثمانينات. "دورايمون" هو العمل الوحيد الذي قام به الثنائي للحصول على بيان رسمي للمُشاركة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، وعلى الأخص الولايات المتحدة.
في عام 1987، أنهى الثنائي شراكتهما الطويلة للتركيز على المشروعات الفردية. ومع ذلك ما زالوا صديقين حميمين، وقد عمل كلاهما تحت اسم شركة فوجيو للإنتاج وقاما بإنشاء استوديوهاتهما في المباني المجاورة. ركز أبيكو على العمل الذي يضم المزيد من الكوميديا السوداء بينما ركز فوجيموتو على أعمال فئات الشباب. وفقاً لأبيكو، كان سبب حلَّ الشراكة يرجع إلى اكتشاف فوجيموتو أنه مصاب بسرطان الكبد وأمراض القلب في عام 1986، ورغبة كل من فوجيموتو وأبيكو في تسوية قضايا حقوق النشر والمالية قبل وفاة فوجيموتو في عام 1996.
تم بث فيلم وثائقي على شاشة بث أساهي في 19 فبراير 2006، يسرد حياة وأوقات الثنائي فيوكو فوجيو.
تم افتتاح متحف فوجيكو ف.فوجيو في كاواساكي في 3 سبتمبر 2011، والذي يضم نسخة من استديو فوجيو وعرض لأعمالهم الفنية.
تريستان راين نيدام هو لاعب كرة قدم محترف وُلد في 6 كانون الأوّل/ديسيمبر عام 1999. يلعبُ في مركز خط الوسط معَ نادي إيبسويتش تاون كما يلعبُ لصالحِ منتخب إنجلترا تحت 18 سنة وتحتَ 19 سنة.
المسيرة الكرويّة.
مع الأنديّة.
إيبسويتش تاون.
وُلد نيدام في زيمبابوي وفي العاشرة من عمره  انتقلت عائلته للعيش في إنجلترا حيثُ ترعرعَ في مدينة كولشيستر. بحلول عام 2008؛ أصبحَ نيدام لاعبًا لنادي إيبسويتش في عقدٍ امتد لسنتين. كان أول ظهورٍ له كلاعب كرة قدم بتاريخ 8 آب/أغسطس 2017 في المباراة التي فازَ فيها فريقه بـ 2 – 0 على حسابِ لوتين تاون في الجولة الاولى من كأس رابطة الأندية المحترفة الإنجليزية.
سانت جونستون.
وقّع نيدام على عقدِ إعارة  مع النادي الإسكتلندي سانت جونستون في 28 آب/أغسطس 2018 حتى كانون الثاني/
يناير 2019.
ظهرَ لأول مرة مع المنتخب الإنجليزي تحت 18 سنة في المباراة التي فازَ بها منتخب بلاده على قطر بهدفين مُقابل هدفٍ واحدٍ بتاريخ 24 آب/أغسطس 2017.
وُضع اللاعب نيدام في قائمة تشكيلة المنتخب الإنجليزي تحت 19 سنة لخوضِ مباراتين وديّتين ضد بولندا وألمانيا في أيلول/سبتمبر 2017. ظهرَ اللاعب في مباراة بلاده ضد بولندا في المباراة التي فازت بها إنجلترا بسبعةِ أهداف مقابل هدف واحد.
اعتبارًا من 15 نيسان/أبريل 2019:
التحفة أو المظهر أو الجزء أو القطعة تأتي بمعاني منها:
يحدث الانحياز الإعلامي في الولايات المتحدة عندما تنحرف وسائل الإعلام الأمريكية بشكل ممنهج في تقاريرها بطريقة متعارضة مع معايير الصحافة المهنية. تشتمل ادعاءات الانحياز الإعلامي في الولايات المتحدة على ادعاءات الانحياز الليبرالي والانحياز المحافظ. لقد ازدادت هذه الادعاءات منذ أن أصبحت الأحزاب السياسية أكثر شعبية واستقطاباً. هناك أيضاً مزاعم حول انحياز الشركات، والانحياز في إعداد التقارير الإخبارية من قبل وسائل الإعلام بما يخدم مصالح مالكي الشركات؛ والتحيز السائد، هو ميل وسائل الإعلام إلى التركيز على بعض القصص "الساخنة" وتجاهل الأخبار ذات المضمون الأكبر.
تحاول مجموعة متنوعة من مجموعات المراقبة مكافحة هذه الأشكال من الانحيازيات من خلال التحقق من كل التقارير المنحازة وانحياز المزاعم غير الحقيقية. كما يوجد مجموعة متنوعة من التخصصات العلمية التي تدرس التحيز الإعلامي ؛ ومعظم وسائل الإعلام تتظاهر بأنها غير منحازة، على الرغم من أنها تقدم للقراء أو المستمعين الأخبار التي يرغبون بها، مما يؤدي إلى ما يسمى بسياسات ما وراء الحقيقة.
كانت الصحف تعكس رأي الناشر قبل ظهور مهنة الصحافة الاحترافية في أوائل القرن العشرين ومفهوم أخلاقيات وسائل الإعلام. قد يتم تقديم منطقة/مجال ما في الصحف المتنافسة التي تتبنى وجهات نظر متباينة ومتطرفة في كثير من الأحيان وفقاً لمعاييرنا الحديثة. في مستعمرة فيلادلفيا، كان بنجامين فرانكلين مدافعاً مبكراً وشديداً عن تقديم جميع جوانب القضية، فكتب على سبيل المثال "عندما تتنازع الحقيقة والخطأ في حرب عادلة فالأولى دائماً ستتفوق على الأخيرة".
في عام 1798، أصدر الحزب الفيدرالي الذي كان يسيطر على الكونغرس قانون الأجانب والفتنة المصمم لإضعاف الصحافة المعارضة، حيث قام هذا القانون بحظر نشر "الكتابات الخاطئة والفاضحة والخبيثة" ضد الحكومة، وجعلها جريمة "التعبير عن أي معارضة علنية لأي قانون أو إجراء رئاسي". كان هذا الجزء من القانون ساري المفعول حتى عام 1801.
كان الرئيس توماس جيفرسون 1801-1809 هدفاً للعديد من الهجمات الصحفية السامة، ونصح المحررين بتقسيم صحفهم إلى أربع أقسام تحت مسميات "الحقيقة" و"الاحتمالية" و"الإمكانية" و"الأكاذيب"؛ ولاحظ أن القسم الأول هو أصغر أقسام الجرائد والقسم الأخير سيكون القسم الأكبر. بعد تقاعده، تذمر قائلاً "الإعلانات في بعض الصحف هي الحقائق الوحيدة التي يمكن تصديقها".
في عام 1861، حدد المسؤولون الفيدراليون الصحف التي تدعم القضية الكونفدرالية وأمروا بإغلاق العديد منها.
في القرن التاسع عشر، كانت الصحف عبارة عن أجهزة حرب. وذكر أحد المراقبين أن "جميع الصحف اليومية تقريباً عبارة عن صحف سياسية. إنها حزبية بشكل مرّ". تحتوي المدن عادةً على صحف متعددة متنافسة تدعم مختلف الفصائل السياسية في كل حزب. تم تخفيف ذلك إلى حد ما من خلال الفصل بين الأخبار والتحرير. كان من المتوقع أن تكون التقارير الإخبارية محايدة نسبياً أو على الأقل واقعية، في حين أن أقسام التحرير نقلت رأي الناشر علناً. غالباً ما كانت الافتتاحيات مصحوبة برسوم كاريكاتورية افتتاحية، مما أساء إلى معارضي الناشر.
تخدم الصحف العرقية الصغيرة الأشخاص من مختلف الأعراق، كالألمان والهولنديين والاسكندنافيين والبولنديين والإيطاليين؛ كما كان لدى المدن الكبيرة العديد من الصحف والمجلات والناشرين بلغات أجنبية مختلفة. كانت هذه الصحف عادة من الداعمين الذين دعموا مواقف مجموعاتهم بشأن القضايا العامة. ثم اختفت عندما فهم قراء هذه الصحف غاياتها. في القرن العشرين، ظهرت صحف بلغات آسيوية مختلفة، وكذلك باللغتين الإسبانية والعربية، وما زالت تنشر، وتتم قراءتها من قبل المهاجرين الجدد.
منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، انخرطت بعض الصحف الكبرى رفيعة المستوى بما يعرف بالصحافة الصفراء من أجل زيادة مبيعاتها، وركزت على الرياضة والفضائح والجنس والإثارة. كان كل من ويليام راندولف هيرست وجوزيف بوليتزر قادة هذا النمط من الصحافة في مدينة نيويورك.
كان الادعاء بأن اليهود سيطروا على هوليوود ووسائل الإعلام من أفضل جوائز معاداة السامية في ثلاثينيات القرن العشرين. في عام 1941، ادّعى تشارلز ليندبيرغ أن اليهود الأمريكيين، الذين يتمتعون بنفوذ كبير في هوليوود، ووسائل الإعلام، وإدارة روزفلت، كانوا يدفعون الأمة إلى الحرب ضد مصالحها. تلقى ليندبيرغ عاصفة من النقد بعض هذا التصريح، وأظهر استطلاع غالوب أن التأييد لآرائه السياسية انخفض إلى 15%. كما أبلغ هانز تومسن –كبير الدبلوماسيين في السفارة الألمانية في واشنطن- حكومته في برلين أن جهوده الرامية إلى وضع مقالات مؤيدة للانعزال في الصحف الأمريكية قد فشلت. أنشأ طومسون دار نشر لإنتاج كتب معادية لبريطانيا، لكن لم تباع أي نسخة تقريباً. وفي السنوات التي سبقت الحرب العالمية الثانية، اتهم الرابط الألماني الأمريكي الموالي للنازية وسائل الإعلام بأنها تحت سيطرة اليهود. لقد زعموا أن التقارير عن إساءة معاملة اليهود كانت منحازة وبدون أساس. وقالوا، إن هوليوود كانت مرتعاً للتحيز اليهودي، ودعوا إلى حظر فيلم تشارلي شابلن "الديكتاتور العظيم" لأنه إهانة لزعيم محترم.
واستمر هذا الانحياز حتى في الماضي القريب؛ ففي عام 2010، وصف الرئيس الأمريكي أوباما قناة فوكس بأنها "مدمرة". وفي عام 2014، وجد مركز بيو للأبحاث أن جمهور الأخبار مستقطب من قبل التحالفات السياسية. وفي عام 2018، وصف الرئيس دونالد ترامب ما أسماه: "الأخبار المزيفة" بأنها "عدو الشعب الأمريكي".
تصويت سكاني.
وجدت دراسة الانتخابات الوطنية الأمريكية عام 1956 أن 66 ٪ من الأمريكيين يعتقدون أن الصحف عادلة، بما في ذلك 78 ٪ من الجمهوريين و64 ٪ من الديمقراطيين. كما طرح استطلاع أجرته مؤسسة روبر في عام 1964 سؤالاً مشابهاً حول أخبار الشبكة، واعتقد 71٪ من السكان أن أخبار الشبكة كانت عادلة. بالإضافة إلى ذلك، وجد استطلاع للرأي في عام 1972 أن 72 ٪ من الأمريكيين يثقون بمذيع شبكة سي بي إس الاخبارية المسائية والتر كرونكايت. ووفقاً لكتاب جوناثان م. لاد "لماذا يكره الأمريكيون وسائل الإعلام وكيف يؤثر ذلك" فإنه "سابقاً كان الصحفيون المؤسسيون حماة أقوياء للجمهورية ومحافظين على معايير عالية للخطب السياسية".
في الحقيقة لقد تغير ذلك، حيث أظهرت استطلاعات الرأي التي أجرتها مؤسسة غالوب منذ عام 1997 أن معظم الأميركيين لا يثقون بوسائل الإعلام "فيما يخص إيصال الأخبار بشكل كامل وبدقة ونزاهة". وفقاً لغالوب، فإن ثقة الجمهور الأمريكي في وسائل الإعلام قد تراجعت عموماً في العقد الأول ونصف العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. مرة أخرى حسب لاد، "في عام 2008، ارتفع عدد الأمريكيين الذين أعربوا عن "انعدام ثقة شبه كامل " بالصحافة إلى 45٪. وقد وجد استطلاع للرأي في عام 2004 أن 10٪ فقط من الأمريكيين لديهم" قدر كبير "من الثقة في "وسائل الإعلام الوطنية" ، في عام 2011، كان 44 ٪ فقط ممن شملهم الاستطلاع لديهم" قدر كبير "أو" قدر لا بأس به "من الثقة بوسائل الإعلام. في عام 2013، أبلغ 59٪ من الأمريكيين عن وجود تحيز إعلامي، حيث قال 46٪ منهم أن وسائل الإعلام الجماهيرية أكثر ليبرالية و13٪ قالوا إنها كانت محافظة للغاية. كان تصور التحيز أعلى بين المحافظين. ووفقاً للاستطلاع، يعتقد 78٪ من المحافظين أن وسائل الإعلام متحيزة، مقارنة بـ 44٪ من الليبراليين و50٪ من المعتدلين. نحو 36 ٪ فقط، يرون أن وسائل الإعلام الجماهيرية "صادقة تقريباً".
في عام 2016، تغيرت الثقة بوسائل الإعلام من قبل كل من الديمقراطيين والجمهوريين مرة أخرى. فوفقاً لنشرة غالوب، قفزت "ثقة الديمقراطيين بوسائل الإعلام فيما يتعلق بإيصال الأخبار بشكل كامل وبدقة ونزاهة "من 51 ٪ في عام 2016 إلى 72 ٪ في نفس العام، مما زاد من ثقة الأمريكيين الإجمالية إلى 41 ٪ فارتفعت ثقة المستقلين بشكل متواضع إلى 37 ٪، في حين أن ثقة الجمهوريين لم تتغير وبقيت 14 ٪ ".
قيم الأخبار.
وفقاً لكتاب جوناثان م. لاد "لماذا يكره الأمريكيون وسائل الإعلام وكيف يؤثر هذا" فإن "وجود مؤسسة إعلامية مستقلة وقوية ومحترمة على نطاق واسع أمر شاذ تاريخياً. فقبل القرن العشرين، لم تكن هذه المؤسسة موجودة في أمريكا مطلقاً." ومع ذلك، فهو يعتبر الفترة ما بين 1950 و1979 كفترة " كان فيها الصحفيون المؤسسيون حماة أقوياء للجمهورية ومحافظين على معايير عالية للخطب السياسية".
حاول عدد من الكتاب تفسير التراجع في المعايير الصحفية؛ وكان أحد التفسيرات هو دورة الأخبار التي تستمر على مدار 24 ساعة، مما يضطر القائمون عليها إلى توليد الأخبار حتى في حالة عدم وقوع أحداث تستحق أن تعتبر أخباراً. العامل الثاني، هو أن الأخبار السيئة تزيد من عدد مبيعات الصحف أكثر من الأخبار الجيدة. أما العامل الثالث، فهو "سوق" الأخبار الذي يعزز تحيزات الجمهور المستهدف. في ورقة بحثية لعام 2010، وجد السيد جنتزكو وجيسي إم شابيرو –وهو متعاون متكرر وزميل أستاذ في شيكاغو بوث- أن الميول الأيديولوجية في تغطية الصحف للأخبار نتجت عادة عما أراد الجمهور قراءته في وسائل الإعلام التي طلبوها، بدلاً من تحيزات أصحاب الصحف. "
التأطير وفقاعات الترشيح.
يعتبر التأطير جانب هام من جوانب تحيز وسائل الإعلام. التأطير هو ترتيب قصة إخبارية بهدف التأثير على الجمهور لصالح جانب معين أو آخر. إن الطرق التي تتم صياغة القصص الإخبارية بها، يمكن أن تقوض معايير التقرير كالعدالة أو التوازن إلى حد كبير. تشتهر العديد من وسائل الإعلام بانحيازها الصريح. بعض المنابر مثل (MSNBC) و(CNN) تتميز بآرائها الليبرالية؛ في حين أن البعض الآخر، مثل (Breibart) و(Fox News Channel) معروفتان بوجهات النظر المحافظة.
فقاعات الترشيح هي الحد من التأطير وهي ما تستعمله بعض الشركات مثل (Facebook) و(Google) لترشيح المحتوى الذي قد لا يوافق عليه المستخدم أو يزعجه.
التحيز في وسائل الإعلام الترفيهية.
صدر كتاب "الحملات الدعائية في وقت الذروة: قصة هوليوود الحقيقية حول كيفية استيلاء اليسار على تلفازك "في عام 2011 عن بن شابيرو؛ وأتى في هذا الكتاب أن المنتجين والمدراء التنفيذيين والكتاب في صناعة الترفيه يستخدمون التلفاز للترويج لجدول أعمال سياسي ليبرالي. تشمل هذه الادعاءات كلاً من الأجندة الليبرالية العلنية والخفية في البرامج الترفيهية، والتمييز ضد المحافظين في هذه الصناعة، والمعلنين المضللين فيما يتعلق بقيمة قطاعات السوق ذات الميول الليبرالية. وكجزء من الأدلة، يوجد في الكتاب مقتطفات من المقابلات المسجلة التي أجراها مشاهير وصناع برامج التلفاز في هوليوود، والذين قام الكاتب بمقابلتهم من أجل هذا الكتاب.
مواسم السعودية برنامج أطلقته وزارة السياحة السعودية في فبراير عام 2019، ويتضمن 11 موسمًا سياحيًا تغطي أغلب مناطق المملكة، تم العمل على إنتاج البرنامج بواسطة لجنة عليا يترأسها الأمير محمد بن سلمان آل سعود، بالإضافة إلى وزارة الثقافة، الهيئة العامة للترفيه، الهيئة العامة للرياضة، والهيئة العامة للمعارض والمؤتمرات.
جدول مواسم السعودية.
ويعتبر البرنامج الأول من نوعه على المستوى الإقليمي، يحتوي على عدد من الفعاليات الثقافية والرياضية والترفيهية وفعاليات الأعمال، ويهدف لرفع مستوى جودة الحياة للمواطنين في السعودية، وزيادة النشاط الاقتصادي وتوفير فرص عمل للسعوديين ودعم السياحة.
تهدف مواسم السعودية إلى تحويل المملكة إلى إحدى أهم الوجهات السياحية في العالم.
مواسم السعودية تسعى إلى تنشيط السياحة في السعودية. تحسين جودة الحياة.
تي جي في هو قطار كهربائي فرنسي فائق السرعة وتبلغ السرعة القصوى 574 كم/في الساعة، صنع عن طريق الشركة الفرنسية ألستوم
الميزة.
يتميز هذا القطار بأنه من أسرع قطارات العالم فقد تبلغ سرعته القصوى 574 كم/في الساعة.
عصبة التحرر الوطني في فلسطين، كان حزبًا سياسيًا في فلسطين الانتدابية تأسس في أوائل عام 1944 من قبل الأعضاء العرب في الحزب الشيوعي الفلسطيني (الذي شهد انشقاقًا بين الأعضاء اليهود والعرب في العام السابق)، بولس فرح وأتباعه، و«المثقفين المتطرفين والنقابيين الآخرين».
كان من بين المؤسسين فؤاد نصار ومخلص عامر وإميل حبيبي ومفيد النشاشيبي وإميل توما. للحزب صحيفة هي "الاتحاد" في حيفا وهي لا تزال قائمة. كان الحزب العربي الفلسطيني الوحيد الذي يدعم خطة التقسيم للأمم المتحدة عام 1947، تمشيًا مع الموقف الرسمي للاتحاد السوفيتي.
في أكتوبر 1948، بعد تشكيل إسرائيل، اندمج الحزب مع ماكي. ونظرًا لأن كلا من الشيوعيين العرب واليهود ما زالوا يأملون في إنشاء دولتين وفقًا لخطة التقسيم التابعة للأمم المتحدة، فقد تقرر دمج منظمات حزب ماكي وحزب عصبة التحرر الوطني في المناطق التي حددتها الأمم المتحدة لدولة يهودية، في حين أن حزب التحرر الوطني سيستمر في الوجود كحزب مستقل في مناطق إسرائيل التي كان من المفترض أن تكون جزءً من دولة عربية بموجب خطة الأمم المتحدة. تمت إضافة قادة الحزب إلى لجنة ماكي المركزية الموسعة. في الممارسة العملية سرعان ما توقف الحزب عن الوجود داخل إسرائيل باستثناء الاسم، وفي أبريل 1949، أسقطت صحيفة الاتحاد وصحيفتها الشقيقة العبرية، "كول هعام"، كل الإشارات إلى الحزب. في 20 يوليو 1949، دمرت مصر بقاياه الموجودة في غزة، واعتقلت 33 شخصًا. في عام 1951، انضم أعضاؤه في الضفة الغربية إلى الحزب الشيوعي الأردني.
سعد الثوعي الغامدي (1947 - 1998م)، هو شاعر أديب وصحفي سعودي. ولد في قرية الجادية بالباحة عام 1947م/1367هـ، وقد حصل على الشهادة الثانوية من دار التوحيد بالطائف، وشهادة إعداد المعلمين بمكة المكرمة، وعمل بالتدريس. وهو عضو مؤسس بنادي الطائف الأدبي، وبدأ عمله الصحفي «صحيفة عكاظ»، وأشرف على الصفحة الشعبية المتخصصة فيها، ثم تولى إدارة مكتب عكاظ بالطائف، كما عمل بجريدتي «الجزيرة» و «البلاد».
توفي عام 1998م/1419هـ بمدينة الطائف عن عمر ناهز 51 عاماً بعد معاناة مع مرض القلب.
له مجموعة من المؤلفات منها:
قيصرية موريطانيا أو القيصرية كانت مستعمرة رومانية قديمة في موريطانيا القيصرية. وهي مدينة قديمة على ساحل البحر المتوسط من الجزائر. كانت عاصمة موريطانيا القيصرية. وعاصمة للملك النوميدي جوبا الثاني وإحدى أهم مدن الساحل الغربي لشمال إفريقيا. وتسمى اليوم شرشال بالجزائر الحديثة.
تأسست المدينة في القرن الرابع قبل الميلاد. من طرف الفينيقيين تحت اسم إيول أو يول. تم دمج إيول في المرة الأولى في مملكة نوميديا، تحت سيطرة موريطانيا بعد سقوط يوغرطا في 105 قبل الميلاد. أعيد بناء المدينة في 25 قبل الميلاد. من قبل جوبا الثاني، تحت اسم قيصرية موريطانيا، وأصبحت مركز الهيلينية في شمال أفريقيا. أصبحت سنة 40 بعد الميلاد عاصمة مقاطعة موريطانيا القيصرية الرومانية، التي تمتد إلى المحيط الأطلسي، ثم حصلت في عهد كلود على حقوق مستعمرة.
جعل جوبا الثاني من عاصمتها مدينة مهمة، محاطة بضميمة وتصور وفقًا لمبادئ الحضارة الإغريقية الرومانية. أظهرت تماثيله الهلنستية ذات الجودة الاستثنائية والفسيفساء في منزله اللاحق ثراء الطبقة الحاكمة. تشهد أنقاض المعابد والآثار الرومانية على هذه الفترة.
كانت المدينة التي بناها جوبا الثاني محاطة بجدار مستمر بطول ، يُحتمل أنه كان مكتمل بواسطة جدار بحري، ويحيط بـ . الجزء الشمالي من المنطقة فقط محدد، وهذا يعني أن الهضبة الساحلية ذات عرض في هذه المكان من إلى ، بُنيت بالفعل لأسباب تجمع بين الضرورات الاستراتيجية ورغبة التباهي، على ما يبدو، تم بناء المتراس الجنوبي على ارتفاع 200م على حافة الهضبة المطلة على المدينة وأدرج مدرج كامل من التلال في المجمع تتقارب خصائص جدران قيصرية هذه من جدران المدن الهلنستية، وهذا فقط لأنه من غير المرجح أن أغسطس سمح للملك الأصلي بالحصول على مثل هذه القوة التي طالما تم رفض منح جوبا الثاني أول تشييد لهذه المجمع.
وقد وهب الملك المدينة مبانٍ عامة والتي أصبحت سمة من سمات المدينة الرومانية. يُعتبر مسرحه، مع مسرح يوتيكا عندها كانت عاصمة مقاطعة إفريقيا، الأقدم في منطقة شمال إفريقيا وواحد من أقدم المسارح الرومانية في منطقة غرب البحر المتوسط ؛ إنه معاصر لمسرح مارسيلوس في روما. تم بناء المدرج الروماني الخاص به وفقًا لتصميم خاص مدفوعا بالرغبة في امتلاك مبنى كبير بما يكفي لتقديم عروض لمحاربة الوحوش أو مجموعات من المصارعين وبسبب التاريخ المبكر لبنائه. بعد وفاة جوبا، تولى ابنه بطليموس السلطة لكنه اغتيل في ليون في 40 م من قبل الإمبراطور كاليجولا ومنذ ذلك الحين أصبحت العاصمة مستعمرة رومانية بسيطة عاصمةً للمقاطعة.
في وقت مبكر من القرن الثاني، كانت تمارس المسيحية في قيصرية. في العصور القديمة المتأخرة، كانت المدينة مركزًا للدوناتية.
تقع أطلال المدينة الواسعة خارج مدينة شرشال الحالية.
فيصل شرهان علي العرس الزبيدي هو عسكري وسياسي ومؤرخ عراقي، ولد في مدينة العمارة سنة 1925، وتوفي في بغداد في 26 حزيران 2016.
أنهى دراسته الابتدائية والمتوسطة في العمارة، ثم دخل الثانوية العسكرية سنة 1941، ثم دخل الكلية العسكرية وتخرج سنة 1945، وعين في صنف المخابرة، شارك في حرب فلسطين سنة 1948 في كفر قاسم وكان حينها برتبة ملازم ثان. ثم دخل كلية الأركان وتخرج منها سنة 1958.
أيد ثورة 14 تموز 1958 في بدايتها والتحقت بصفة ضابط ركن في الحركات العسكرية في وزارة الدفاع، لكنه اعتقل بعد فشل حركة الشواف في الموصل عام 1959 بتهمة أنه كان معه، وكانت ظروف الاعتقال والتحقيق صعبة، وأطلق سراحه بعد 100 يوم من الاعتقال، ثم تقرر إعادته للخدمة مجددا وعين ملحقا عسكريا في الباكستان.
شارك في تاسيس التنظيم القومي عام 1964 من عدد من الضباط. كما عمل معلما في كلية الأركان، ثم مديرا للتدريب العسكري لمدة 4 سنوات.
عين وزير دولة لشؤون الوحدة في 13 كانون الثاني 1968 خلفا للوزير المستقيل عبد الرزاق محيي الدين.
بعد ثورة 17 تموز 1968، أحيل إلى التقاعد وترك المنصب وتوجهت نحو العمل الحر وفتح مكتبا تجاريا فشارك في عدد من المناقصات لمشاريع طرق وجسور.
وفي عام 1971، اعتقل في قصر النهاية وتعرض إلى التعذيب الجسدي والنفسي، ولم يثبت شيء ضده وأطلق سراحي بعد عدة أشهر في الاعتقال، وكانت التهمة كونه قوميا عربيا فقط، وقد كان طه ياسين رمضان وناظم كزار من الذين أشرفوا على تعذيبه من أجل انتزاع اعترفات غير موجودة.
من مؤلفاته وإصداراته:
منير لاروسي هو عالم أمريكي-تونسي. ويعرف بأعماله في علم البلازما، وبالأخص البلازما تحت درجات الحرارة المنخفضة وتطبيقاتها الحيوية والطبية.
وُلد في صفاقس، تونس، وترعرع فيها، وهو ابن حبيب لاروسي ومنانة جلول. وهو الابن الأوسط من بين ثلاثة أشقاء.
التحق لاروسي بمدرسة ألكسندر دوما الابتدائية، ثم استكمل تعليمه الأساسي في ليسيه صفاقس الفني (Les Anciens Du Lycée Technique Sfax). ثم حصل على درجة الهندسة (المكافئة للبكالريوس) من مدرسة المهندسين القومية في صفاقس (ENIS)، وأتم رسالة الماجستير المكافئة عام 1981 في (ENSERB) في بوردو، فرنسا. وفي عام 1998، نال درجة الدكتوراه في الهندسة الكهربية من جامعة تينيسي.
وفي عام 1995، انضوى لاروسي إلى فريق معمل أبحاث الميكروويف والبلازما في جامعة تينيسي كأستاذ مساعد. وفي عام 1998، عُين أستاذًا مشاركًا في مركز الأبحاث التطبيقية في جامعة أولد دومنيون. وفي عام 2003، صار أستاذًا مشاركًا في قسم الهندسة الكهربية والحاسوب في ذات الجامعة، وترقى أخيرًا إلى درجة أستاذ عام 2008. وهو يعمل حاليًا كأستاذ في قسم الهندسة الكهربية والحاسوب، وكرئيس معهد هندسة البلازما والليزر التابع لجامعة أولد دومنيون.
حياته المهنية والأكاديمية.
واختص لاروسي في أبحاثه بمجال فيزياء الإلكترونيات، حيث تتركز أعماله حول تطبيقات تفريغ الشحنات الغازية. ومن بين تلك التطبيقات هي: تخليق بلازما «باردة» كبيرة الحجم، وتفاعل الموجات الميكروية مع البلازما، وتطبيقات البلازما الباردة في مجال الطب الحيوي، وهو اختصاص يعرف بـ«طب البلازما». وفي هذا المجال نشر لاروسي مقالات غزيرة عن تفاعل البلازما الباردة مع الخلايا الحيوية. فقد وُجد في الأبحاث الطبية أن البلازما الباردة من شأنها أن تعطل البكتيريا والبروتينات التي تساعدها على التكاثر، ومن الممكن توظيفها في علاج الجروح، وتدمير بعض الخلايا السرطانية، إلى جانب دورها الفعال في عدة علاجات طبية أخرى. وكتقدير لإسهامات لاروسي في الأبحاث الطبية الحيوية عن البلازما، فقد منحه معهد مهندسي الكهربا والإلكترونيات (IEEE) منصب عضو زميل.
ومن أشهر اختراعات لاروسي المعروفة هو قلم البلازما. وبوسع هذا الجهاز أن يولد سحابة طويلة أو تيار نفاث من البلازما الباردة، والتي قد تستخدم في عدة تطبيقات طبية وحيوية، ومن بينها طب الأسنان. وقد حاز قلم البلازما هذا على شهرة عظيمة، وعلى تغطية إعلامية واسعة، فقد ذُكر هذا الجهاز على صفحات مجلة ناشونال جيوجرافيك (إصدار فبراير 2006) وغيرها من الصحف الكبرى، وكذلك تناولته قناة ABC للأخبار. وقد ظهر أيضًا على برامج العلوم والتكنولوجيا المشهورة، ومن بينها قناة التاريخ التلفزيونية (History Channel)، وقناة «Smithsonian Channel».
وقد شغل لاروسي منصب عضو منتخب في المجلس الإداري (2002-2005)، وكذلك المجلس التنفيذي لعلم البلازما وتطبيقاتها (2005-2007)، وكلاهما تابعان إلى جمعية الـ«IEEE» العلوم النووية وعلم البلازما (NPSS). وكذلك عُين محررًا شرفيًا في دورية وقائع علم البلازما (التابعة للـIEEE)، ودورية عمليات البلازما والبوليمرات (التابعة إلى Wiley-VCH). وفي الوقت الراهن، يشغل لاروسي منصب محاضر مميز في جمعية الـ«IEEE-NPSS».
وإلى جانب أعماله الأكاديمية واختراعاته، يقضي لاروسي وقت فراغه في كتابة قصص قصيرة وفي لعب كرة القدم، فهو من مشجعيها. وهو يتحدث كلًا من العربية، والفرنسية، والإنجليزية بطلاقة.