CALM/arwiki huggingface dataset:
ربطت الكثير من الدراسات بين عدد من المورِّثات وبين القدرات اللغوية للفرد، فقد تمَّ ربط المورِّثة NRXN1 بالقدرة اللغوية العامة، وتبيَّن أنَّ الطفرات التي تصيب هذه المورِّثة تُسبِّب اضطرابات كبيرة في الذكاء اللغوي العام ، كذلك يعتقد أنَّ المورِّثة CNTNAP2 تؤثِّر على تطوِّر القدرات والأداء اللغوي وربَّما تشارك الطفرات التي تصيبها في اضطرابات التوحُّد، كما تمَّ ربط المورثة PCDH11 بسعة وحجم المخزون اللغوي ويعتقد أنَّه أحد العوامل الهامة التي تسبِّب اختلافاً في الذكاء اللغوي بين البشر.
قياس واختبارات الذكاء.
يعتبر اختبار أو قياس الذكاء اللغوي الشامل أمراً صعباً عموماً، ولذلك غالباً ما يتمُّ قياس الذكاء اللفظي فقط بدلاً من ذلك يتم ذلك عن طريق العديد من الاختبارات التي تُقيِّم القدرة اللفظية للشخص.
اختبارات الفصاحة اللغوية.
هناك العديد من الاختبارات التي تتحرَّى الفصاحة اللغوية منها: اختبار الفصاحة الاستدلاليَّة وفيها يُطلب من المشاركين استخدام مجموعة من الكلمات لها نفس المعنى أو السياق، وقد صيغ هذا الاختبار بشكل أساسي ليكون حساس للأعمار المختلفة، اختبار الفصاحة الرسميَّة وفيه يُطلب من المشاركين استخدام كلمات محدَّدة وفق قواعد ومنهجيَّة محدَّدة، مثل استخدام كلمات تبدأ بحرف معيَّن أو كلمات لا تحتوي على حرف معيَّن، وهذا الاختبار حساس لمستوى تعليم الفرد.
اختبارات الفصاحة اللغوية عند الأطفال.
وجدت العديد من الدراسات أنَّه عند تعريض الأطفال لاختبارات الفصاحة اللغوية فإنَّ ذلك يُحفِّز جزءاً أكبر من قشرة الدماغ لديهم مقارنةً بالبالغين، بالإضافة لكون ذلك يُحفِّز كلا نصفي الكرة المخيَّة الأيمن والأيسر، وذلك على الأرجح بسبب المرونة الكبيرة للأدمغة التي في طور النمو.
أمراض واضطرابات تؤثِّر على الذكاء اللغوي.
بما أنَّ الذكاء اللغوي يعتمد على العديد من الآليات المُعقَّدة، فهناك العديد من الاضطرابات والأمراض التي يمكن أن تؤثِّر على الذكاء اللغوي للفرد.
الأذيَّات الدماغية.
إنَّ الرضوض والأمراض والإصابات الدماغيَّة قد تؤثِّر على قدرة الشخص على التواصل وتقلِّل من ذكائه اللغوي، من هذه الاضطرابات الشائعة: السكتة الدماغية، أورام الدماغ، الإنتانات الفيروسيَّة والجرثوميَّة، تعاطي المخدِّرات، ويمكن تحديد الاضطرابات اللغوية الثلاثة الرئيسيَّة الناتجة عن هذه الأمراض: الحبسة أو فقدان القدرة على الكلام، عسر القراءة، العجز عن الكتابة ، تنشأ الحبسة أو عدم القدرة على الكلام عن خلل في منطقة بروكا، بينما يكون الخلل على مستوى منطقة فيرنيكيه في حال عدم القدرة على القراءة، أمَّا عند عدم القدرة على الكتابة يمكن أن يكون الخلل على حساب منطقة بروكا أو القشرة المُحرِّكة في المخ ، بالإضافة لذلك فإنَّ الاضطرابات أو الأذيات التي تصيب مساحات واسعة من الدماغ قد تؤدي لمجموعة من الاضطرابات اللغوية مجتمعة مع فقدان قدرات أخرى.
الاضطرابات اللغوية البحتة.
هناك العديد من الاضطرابات التي تؤثر فقط على القدرات اللغوية مع سلامة بقيَّة المهارات والقدرات الأخرى، مثل التأتأة أو التلعثم أثناء الحديث أو ضعف اللغة المُحدَّد [11]، في ضعف اللغة المُحدَّد يعاني المريض من نقص في اكتساب وتطوير اللغة على الرغم من معدَّل ذكائه الطبيعي، التأتأة اضطراب لغوي شائع نسبيَّاً وفيه ينقطع تدفُّق الحديث أو الكلام بشكل لاإرادي.
أمراض أخرى تؤثِّر على الذكاء اللغوي.
تُسبِّب بعض الأمراض مجموعة واسعة من التأثيرات والأعراض، ويكون ضعف اللغة هو مجرَّد عرض واحد من بين العديد من الأعراض الأخرى، الاضطرابان الرئيسيان في هذا السياق هما التوحد والصرع ، يعاني مرضى التوحُّد من نقص في مهارات التواصل الاجتماعي واللغوي والمرونة العقليَّة، في حين أنَّ الصرع الذي يحدث بسبب خلل في كهربائيَّة الدماغ يقود في النهاية لفقدان مهارات اللغة والتواصل.
إيرفينغ غرانت ثالبرغ (30 من مايو 1899م - 14 من سبتمبر 1936م) هو منتج أفلام أمريكي خلال السنوات الأولى من ظهور الصور المتحركة (الأفلام). عرُف بلقب "ذا بوي واندر" (صانع المعجزات) لقدرته الاستثنائية الفريدة والشبابية على اختيار النصوص الرائعة والمميزة، فضلاً عن الممثلين المناسبين، بالإضافة إلى موهبته في اختيار أفضل طاقم إنتاج، وقدم إيرفينغ المئات من الأفلام المُربحة، مثل "فندق جراند" (Grand Hotel) و"بحار الصين" (China Seas) و"كاميلا" (Camille) و" تمرد على باونتي" (Mutiny on the Bounty) وفيلم "الأرض الطيبة" (The Good Earth). وقد غزت أفلامه الأسواق العالمية الكبرى تاركةً بصمة مُدوية، وقال عنه كاتب السير الذاتية رولاند فلاميني "إنه أبرز صورة جذابة عن الحياة الأمريكية، مُنعمة ومفعمة بالحيوية والديمقراطية والحرية الشخصية".
وُلد في بروكلين بنيويورك، وفي صغره قيل إنه مُصاب بمرض قلبي خلقي، سيودي بحياته قبل بلوغه الثلاثين من عمره. وبعد تخرجه من المدرسة الثانوية، أخذ دروسًا ليلية في مجال الكتابة، بينما عمل كموظف في متجر خلال النهار. ثم تولى وظيفة سكرتارية في مكتب يونيفرسال ستوديوز بنيويورك، ثم لاحقًا تم ترقيته ليصبح مدير ستوديو فرع لوس أنجلوس، حيث أشرف على إنتاج المئات من الأفلام خلال السنوات الثلاث التي قضاها مع الشركة. ومن بين الأفلام التي أنتجها فيلم "أحدب نوتردام" (The Hunchback of Notre Dame).
ثم أصبح شريكًا في ستوديو لويس بي ماير وساعد في تأسيس شركة مترو غولدوين ماير (إم جي إم) للإنتاج والتوزيع الفني بعد دمج الشركتين معًا. وفي الرابعة والعشرين من عمره، تولى منصب مدير الإنتاج بالشركة. وبعد ثلاث سنوات من توليه هذا المنصب، أصبح ستوديو إم جي إم الاستوديو الأكثر نجاحًا في هوليوود، وهو حصيلة عمله وإشرافه الجاد. خلال الإثني عشر عامًا التي قضاها في (إم جي إم) وحتى موته المبكر في عمر 37، أنتج إيرفينغ 4000 فيلم حملت جميعها بصمته، ويُعد إنتاجها تجسيدًا لإبداعاته وابتكاراته في مجال الإنتاج. ومن ضمن إبداعاته في مجال الإنتاج الفني ما كان يقوم به من جلسات مناقشة القصة مع الكُتاب والمؤلفين، إلى جانب تقديم عرض مسبق لشريط سينمائي جديد بغية إستطلاع رأى النظارة فيه (sneak previews) للحصول على تقييم أولي عن نجاح أو فشل الفيلم، بالإضافة إلى إعادة تصوير المشاهد المكثفة بهدف تحسين وتطوير الفيلم الذي يعمل عليه ويصل به إلى أعلى درجات الجودة. كما قدم للجمهور أفلام الرعب، وشارك أيضًا في إصدار "قانون إنتاج الأفلام"، وهو عبارة عن مجموعة من الإرشادات الأخلاقية التي يجب أن تُطبقها جميع الاستديوهات وتلتزم بها. وخلال العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين، عمل على دمج عالم الدراما المسرحية والأدب الكلاسيكي وتقديمهما في أفلام هوليوود.
كما قدم العديد من النجوم الجُدد، وعمل على تألُق صورتهم الفنية في فضاء النجومية. ومن النجوم التي تم تقديمهم من قبل ثالبرغ لون تشاني ورامون نوفارو وجون غيلبرت وجوان كراوفورد وكلارك غيبل وجين هارلو ووالاس بيري ولويز راينر وجريتا جاربو وليونيل باريمور ونورما شيرر، التي أصبحت زوجته فيما بعد كما كانت لديه القدرة على تقديم عمل يجمع الجودة والنجاح التجاري معًا، ويرجع إليه الفضل أيضًا في توظيف طموحاته الفنية وتحقيقها بطريقة تتوافق مع ما يتطلبه الجماهير. وبعد وفاته أعلن مُنتجو هوليوود، بالرغم من صغر سنه، أنه "الشخصية الأبرز في تاريخ الأفلام" في جميع أنحاء العالم تكريمًا لذكراه. قال عنه الرئيس روزفلت "إن عالم الفن قد خفت رونقه مع رحيل إيرفينغ ثالبرغ". وتُعد روائعه الفنية نتاجًا لأفكاره ذات الرؤية العالية، وبصيرته ومخيلته الواسعة.
أنجيلا إيزادورا دانكن (27 مايو، 1877 - 14 سبتمبر، 1927)، هي راقصة أمريكية، وُلدت في كاليفورنيا، لكنها عاشت وقضت معظم حياتها في أوروبا الغربية والاتحاد السوفيتي منذ سن الثانية والعشرين حتى وفاتها في سن الخمسين. قدمت إيزادورا العديد من العروض الفنية، التي نالت استحسان وإعجاب الجماهير في جميع أنحاء أوروبا وروسيا. ونتيجة تعاطفها تجاه الاتحاد السوفيتي، صدر قرار بنفيها خارج الولايات المتحدة.
أدى ولع دانكن بالأوشحة الحريرية إلى موتها في حادث سيارة مُفجع في نيس، بفرنسا، وذلك عندما تحركت السيارة التي كانت بها، وهي من نوع أمليكار. علق وشاحها الحريري، المُلتف حول عنقها كالأفعى، بمحور العجلة الخلفية للسيارة مُسببًا موتها على الفور بعد أن انكسرت رقبتها.
مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة (بالروسية: Московское училище живописи, ваяния и зодчества ويُرمز لها اختصارا MUZHVS) مدرسة فنية ومعمارية لاحقا، أسسها الفنان الروسي كونستانتين ماكوفسكي في عام 1832. وهي من أهم الحركات الفنية التي هيّئت لظهور العمارة البنائية في روسيا بعد الثورة البلشفية عام 1917. وقد تم دمج هذه المدرسة مع مدرسة ستروغانوف للفنون الصناعية ليتشكل منهما مدرسة الورش الحكومية للفن والتقانة (VHUTEMAS) .
إيفان أسين الثاني (يُنطق أيضًا; Йоан Асен II, "يوان أسين الثاني"؛ في الإنجليزية وأحيانًا كان يُعرف بـ جون أسين الثاني، هو إمبراطور ("قيصر") بلغاريا في الفترة من عام 1218م حتى 1241م، خلال الإمبراطورية البلغارية الثانية.
فترات الحكم الأولى.
هو ابن إيفان أسين الأول إمبراطور بلغاريا، ووالدته هي إيلينا (يرجع اسمها إلى الاسم الديني يفجينجيا). في بعض الأحيان يزعُم البعض أن إيلينا، التي ظلت على قيد الحياة حتى بعد عام 1235م، هي ابنة ستيفان نيمانيا ملك صربيا، ولكن تظل هذه العلاقة موضع شكك وتساؤل، وربما كانت السبب في وجود العديد من الموانع الكنسية التي تمنع الزواج بين أحفاد مختلفة النسب. كما يُعد والده واحدًا من مؤسسي سلالة أسين الحاكمة والإمبراطورية البلغارية الثانية. وفي ظل حكم إيفان أسين الثاني، ظلت الإمبراطورية البلغارية القوة المسيطرة والمهيمنة في البلقان قرنًا كاملًا منذ عام 1230م حتى 1241م.
وبعد وفاة عمه كالويان عام 1207م، اغتصب ابن عمه بوريل العرش، حيث استولى على الحكم عنوةً، وبذلك أُجبر إيفان على الفرار إلى الإمارة الروسية آنذاك تحت حكم غاليسيا-فولهنيا. وبمساعدة الإمارة الروسية، استطاع العودة إلى بلغاريا عام 1218م، بعد أن نجح في الإطاحة بابن عمه وبذلك تُوج إيفان الإمبراطور الرسمي للبلاد. وبتوليه العرش، بدأ إيفان في معالجة الخسائر التي لحقت ببلغاريا خلال حكم بوريل وتعويضها.
لسبب وجيه، يُعد إيفان أسين واحدًا من أهم وأنجح حكام بلغاريا. حيث شملت أعماله استعادة البَطْرِيَرْكِيّة البلغارية المستقلة عام 1235م (بعد صراع طويل منذ عام 1018م)، كما سَكّ أول عملة بلغارية ذهبية ونحاسية أصلية غير مُقلدة، وقمع القوى المركزية التي هددت البلاد وأرهقتها خلال عهد سَلَفه، فضلاً عن اتساع الحدود البلغارية في جميع الاتجاهات. كما سعى إيفان أسين الثاني على تعزيز فعالية بلاده ونفوذها من خلال توفير مستوى معين من الرقابة الإدارية وإبرام الاتفاقيات والمعاهدات التجارية مع جمهورية راغوزا (حديثًا تُعرف بـدوبروفنيك)، وهي مدينة تابعة لبلدة البندقية. عُرف بقدرته الفريدة على ضبط النفس أثناء خوضه الحروب في ميدان المعركة، وكانت وسيلته لمواجهة التحديات الصعبة هي اللجوء للحلول الدبلوماسية. ولكن على الرغم من ذلك، تكشف سياسته عن متناقضات وتباينات كبيرة، خاصًة في علاقته ومعاملاته تجاه نيقية والإمبراطورية اللاتينية. ويمكن القول إن إيفان أسين الثاني نفسه لم يستطع تحديد أي من هذين الخصمين أكثر خطورة، وأيهما يمكن كسبه كحليف يُمثل مكسبًا كبيرًا. وعلى المدى البعيد، ضمنت أفعال إيفان الثاني وإنجازاته، (انتصاره على ثيودور ملك إبيروس وانحيازه المُطْلَق لصالح نيقية)، بقاء نيقية خليفة الدولة البيزنطية الأقدر على استعادة القسطنطينية. ولكن في النهاية أدى النفوذ البلغاري الذي حققه على كُل من صربيا وسالونيك إلى وفاته. وبعد وفاته، أثبتت الأجهزة التنفيذية البدائية التي تركها خلفه عدم كفاءتها وقدرتها على صد المحاولات المتتالية للاستيلاء على العرش من قبل الأقليات، وبالتالي شهدت البلاد فترة من الخسائر الإقليمية الجسيمة، حيث فقدت كُلًا من نيقية وإبيروس وهنغاريا عام 1246م، بالإضافة إلى وقوع بلغاريا في قبضة القبيلة الذهبية عام 1242م فأصبحت دولة تابعةً لها. وعلى الرغم من صعوبة القول والجزم بأنه كان من المستحيل حدوث مثل هذه التداعيات والتطورات الخطيرة في ظل وجود إيفان أسين الثاني إمبراطورًا لبلغاريا، إلا أنه من المؤكد أن الفضل ربما يرجع إليه في تمتع بلغاريا خلال فترة حكمه بعهد من الازدهار والسلام الداخلي واتساع النفوذ الخارجي خلال العصور الوسطى.
لغة بوسو هي لغة في طريقها للانقراض. يبلغ عدد المتحدثين بها 8 أشخاص فقط، جميعهم في الكاميرون وفقاً لإحصائيات الثمانينيات من القرن الماضي. أما في عام 2005 فكان عدد المتحدثين بلغة بوسو 3 أشخاص فقط.
رمز لغة بوسو بالنسبة لأيزو 639-3 هو (bju)
على الإنترنت.
سُمي موقع بوسو -وهو موقع لتعلم اللغات- (بالحروف اللاتينية: Busuu.com) بهذا الاسم نسبةً للغة بوسو، وذلك من أجل محاولة إنقاذها هي وما شابهها من اللغات من الفناء.
الترجمة الآلية التفاعلية (IMT)، هو بيكتثر محددة الترجمة بمساعدة الحاسوب. تحت هذا النموذج الترجمة ، و برامج الكمبيوتر التي تساعد المترجم البشري يحاول أن يتنبأ بالنص المستخدم هو الذهاب للإدخال بأخذ في الاعتبار جميع المعلومات المتاحة لها. كلما كان هذا التنبؤ خاطئ والمستخدم ويوفر التغذية المرتدة للنظام، يتم إجراء تنبؤ جديد النظر في المعلومات الجديدة المتاحة. وتتكرر هذه العملية حتى يطابق الترجمة المقدمة توقعات المستخدم.
الترجمة الآلية التفاعلية خصيصا للاهتمام عند ترجمة النصوص في المجالات حيث أنها ليست مقبولة لإخراج ترجمة تحتوي على أخطاء، ومن ثم تتطلب مستخدم بشرية بتعديل الترجمات المقدمة من النظام. في مثل هذه الحالات، أثبت الترجمة الآلية التفاعلية فاعليتها للمستخدمين.
ومع ذلك، فلا يوجد برمجيات تجارية توفرالترجمة التفاعلية الآلية حتى الآن والعمل في هذا المجال محصور في البحوث الأكاديمية.
تاريخيا، ولد التفاعلي الترجمة الآلية كتطور لنموذج الترجمة بمساعدة الحاسوب، حيث كان يقصد المترجم البشري ونظام الترجمة الآلية للعمل جنبا إلى جنب.
تم تمديد هذا العمل الأولى ضمن مشروع بحثي ترانستيبي، التي تمولها الحكومة الكندية. في هذا المشروع، كان هدف التفاعل البشري نحو إنتاج النص الهدف للمرة الأولى عن طريق تضمين التقنيات التي تعتمد على البيانات الترجمة الآلية ضمن البيئة الترجمة التفاعلية مع الهدف المتمثل في تحقيق الأفضل من كل الجهات الفاعلة: كفاءة النظام الآلي والموثوقية من المترجمين البشريين.
في وقت لاحق، تمديد مشروع بحثي أكبر حجماً، TransType2، الذي تموله المفوضية الأوروبية مثل هذا العمل من خلال تحليل إدماج كامل نظام الترجمة الآلية في هذه العملية، بهدف وضع فرضية لترجمة كاملة، الذي هو السماح لتعديل أو قبول المستخدم البشرية. إذا قرر المستخدم لتعديل الفرضية، ثم يحاول النظام لجعل أفضل استخدام لهذه التغذية المرتدة من أجل إنتاج فرضية ترجمة جديدة التي تأخذ في الاعتبار التعديلات التي أدخلها المستخدم.
العمل الأخيرة على إشراك تقييما واسع النطاق مع المستخدمين البشرية وكشف الحقيقة أن الترجمة الآلية التفاعلية حتى يمكن أن يستخدمها المستخدمون الذين لا يتكلمون اللغة المصدر بغية تحقيق القرب من جودة الترجمة المهنية. وعلاوة على ذلك، فإنه أيضا توضيح حقيقة أن سيناريو تفاعلية أكثر فائدة من سيناريو بوستيديشن كلاسيكية.
تبدأ عملية الترجمة الآلية التفاعلية مع اقتراح نظام
ترجمة افتراضية للمستخدم. ثم، قد يقبل المستخدم كامل
الجملة أو يعدلها إذا رأي أن هناك بعض الأخطاء.
عادة، عند تعديل كلمة معينة، فمن المفترض أن ما قبلها
صحيحة، مما يؤدي إلى بنية تفاعلية من اليسار إلى اليمين. ومتى ما
غير المستخدم الكلمة التي يظن أنها غير صحيحة، فإن النظام يقترح ترجمة جديدة
لما تبقى الجملة. وتستمر هذه العملية حتى
تصبح الترجمة المقدمة مرضية للمستخدم.
رغم أن الآلية السابقة شُرحت على مستوى الكلمة، فإنه يمكن تنفيذها أيضاعلى مستوى الحرف، وعندها يوفر النظام لاحقة كلما كتب المترجم (البشري) حرفا واحدا. وبالإضافة إلى ذلك، هناك جهد مستمر نحو تغيير نظام التفاعل من اليسار إلى اليمين من أجل تسهيل تفاعل الإنسان والآلة في إطار مشروع ميبركف MIPRCV (التفاعل متعدد الوسائط في التعرف على الأنماط ورؤية الحاسوب)، الممول من الحكومة الإسبانية.
تستخدم طريقة مماثلة في أداة الترجمة كايترا .
التقييم أمر صعب في الترجمة الآلية التفاعلية. ومن الناحية المثالية،
يفضل أن يجرى التقييم في التجارب التي تتضمن مستخدمين بشر. ومع ذلك،
نظراً لارتفاع تكلفة النقدية وهذا يعني ضمناً، وهذا نادراً ما القضية.
وعلاوة على ذلك، حتى عندما نظراً للمترجمين الإنسان بغية أداء حقيقي
تقييم تقنيات الترجمة الآلية التفاعلية، أنه من غير الواضح ما
وينبغي أن تقاس في مثل هذه التجارب، حيث هناك العديد من مختلف
المتغيرات التي ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار، ولا يمكن التحكم بها، كما هو
فعلى سبيل المثال يأخذ الوقت المستخدم من أجل التعود على العملية.
عادة، يتم قياس التفاعلي الترجمة الآلية في الظروف المختبرية باستخدام "نسبة ضغطه مفتاح" أو "كلمة نسبة السكتة الدماغية". محاولة مثل هذه المعايير لقياس كم مفتاح-السكتات الدماغية أو كلمات لم حاجة المستخدم لإدخال قبل إصدار الوثيقة المترجمة النهائية.
الاختلافات الكلاسيكية للترجمة بمساعدة الحاسوب.
على الرغم من أن الترجمة الآلية التفاعلية هو بيكتثر الترجمة بمساعدة الحاسوب، هو الرئيسي جذابة من السابق فيما يتعلق بالتفاعل. في الترجمة بمساعدة الحاسوب الكلاسيكية، نظام الترجمة قد تشير إلى فرضية الترجمة واحد في أفضل الأحوال، وثم المستخدم مطلوب على بوستيديت مثل هذه الفرضية. وفي المقابل، في الترجمة الآلية التفاعلية النظام تنتج فرضية جديدة لترجمة كل الوقت يتفاعل المستخدم مع النظام، أي بعد أن تم إدخال كل كلمة (أو رسالة).
زوجة نمر هو أول أعمال الكاتبة الروائية الأمريكية تيا ايرهارت .
لتعتبر بعدها من ضمن أصغر وأفضل عشرين كتاب خيال أمريكي في مجلة نيويوركر تحت سن الأربعين.
بعد سنوات من الصراع في بلاد البلقان ، ناتاليا الطبيبة الشابة تضطر لكشف الظروف الغامضة المحيطة لوفاة جدها الطبيب التي تجمعها معه علاقة قوية و مركزية في الرواية ، تسرد فيها حكاياتها معه منذ كانت طفلة في رحلاتهم الأسبوعية إلى حديقة الحيوان , حامل نسخته البالية من كتاب الأدغال ، من خلال حكايته عن نفسه تتعرف ناتاليا عن "الرجل المحصن" الذي إلتقي به مرات عدة في أماكن مختلف دون ميعاد ، وعن فتاة صماء بكماء في قرية طفولته .
يشير مصطلح "مدرسة قديمة" إلى كل ما هو من حقبة سابقة، أي شيء يمكن أن يعتبر "الطراز القديم". تشير old school إلى شيء ما هو قديم نوعا ما وليس مؤخرا جدا. اعتمادا على السياق والقصد، ويمكن على المدى ينطوي على ارتفاع الصدد أو الاحترام، أو أن يكون تحقير.
وفي الغالب لا يستخدم مصطلح "مدرسة قديمة" في التحقير.
وهو مصطلح غالباً ما يستخدم لوصف الموسيقى، والملابس، والألعاب، أو اللغة، أو المعايير المتصورة للسلوك ويعني عموما عمر على الأقل من جيل (20 عاما أو نحو ذلك)، وهي من اختراع عبد الله سليمان المولود في جنوب المملكة العربية السعودية ولكن يمكن أن يكون أقدم بكثير، اعتمادا على سياق الاستخدام. عندما تستخدم ليدل على الاحترام الكبير لشيء، يتم تطبيق " old school" إلى الأشياء التي ينظر إليها على أنها من نمط الأشياء الخالده ، والحكمة، أو الجودة، أو مع قبول واسع في أوقات سابقة واستمرار قيمة في الوقت الحاضر.
إيفان كانكر () (المولود في 10 من مايو 1876م - 11 من أغسطس 1918م) هو كاتب سلوفيني ومؤلف مسرحي وكاتب مقالات وشاعر وناشط سياسي. وإلى جانب كل من أوتون زوبانشيتش (Oton Župančič) ودراجوتين كيت وجوزيف مورن، يُعد كانكر واحدًا من أهم الأدباء المؤسسين لحركة الحداثة في الأدب السلوفيني. كما يُعد أعظم كاتب في تاريخ اللغة السلوفينية، وكان يُقارن في بعض الأحيان بالكاتب الألماني الشهير فرانتس كافكا والكاتب الأيرلندي جيمس جويس.
جاك بيني (ولد باسم بنجامين كوبلسكاي، 14 من فبراير 1894م - 26 من ديسمبر 1974م) هو ممثل كوميدي أمريكي، له سيرة رائعة في مجال الاستعراض المسرحي الهزلي الذي يُعرف باسم فودفيل، كما عمل بالإذاعة والتليفزيون، ويُعد أيضًا ممثلاً سينمائيًا وعازف كمان بارزًا. اشتهر بيني وذاع صيته كواحد من فناني أمريكا الرائدين في مجال الترفيه في القرن العشرين، ولعب الدور الكوميدي لشخصية بيني البخيل، وظل مُصرًا على تأدية هذا الدور لمدة 39 عامًا بالرغم من كُبر سنه، وأحيانًا كثيرة كان يعزف الكمان بحماسة شديدة.
ومما جعل منه كوميديًا رائعًا هو درايته الكاملة بما يُعرف بالتوقيت الكوميدي؛ فقد عرف كيف ومتى يمكن توظيف الكوميديا، بالإضافة إلى قدرته على إسعاد الجماهير وإثارة ضحكاتهم، باستخدام تقنيات قد تبدو بسيطة مثل الصمت الكوميدي في نهاية عبارة ما، أو استخدامه للَفْظَة مُفْرَدَة مثل كلمته الشهيرة الحادة "حسنًا!" كما نالت برامجه الإذاعية والتليفزيونة شهرةً وترحيبًا واسعًا من الجماهير من فترة الثلاثينيات وحتى الستينيات من القرن العشرين، وكان لها تأثير جوهري على نوع مهم من أنواع الكوميديا، وهو كوميديا الموقف.
محمد السيد عبلة (27 سبتمبر 1953 )، فنان تشكيلي مصري من مواليد الدقهلية ، وشارك في الايام الاولى للثورة 25 يناير وتواجد وسط الثوار وقام بتوثيق الثورة عن طريق الرسم.
جان لويس "جاك" كيروك ( أو ؛ ولد في 12 من مارس 1922م - 21 من أكتوبر 1969م) كان شاعرًا وكاتبًا روائيًا أمريكيًا. فهو يُعتبر محطم التقاليد الأدبية كما أنه يعد، إلى جانب كل من ويليام إس بوروز وألين جينسبيرج، رائد من رواد مجموعة جيل بيت (Allen Ginsberg). ويُعرف كيروك بأسلوبه التلقائي في الكتابة، وتغطيته لموضوعات مثل الروحانيات الكاثوليكية وموسيقى الجاز والإباحة الجنسية والبوذية والمخدرات والفقر والسفر. وأصبح كيروك نجمًا مشهورًا لإحدى الحركات السرية، كما أنه أصبح، مع آخرين من مجموعة جيل بيت، سلفًا لحركة الهيبي، وذلك على الرغم من أنه ظل معاديًا لبعض عناصرها المتطرفة سياسيًا. في عام 1969، وفي عمر 47، توفى كيروك نتيجة لنزيف داخلي بسبب معاقرة الكحوليات لفترة طويلة. ومنذ وفاته، نمى صيت كيروك الأدبي وتم نشر العديد من أعماله السابقة التي لم تُعرف من قبل. وتمت طباعة كل كتبه الآن، ومن بينها: "على الطريق" و"دكتور ساكس" (Doctor Sax) و"دراما المتشردين و" "كآبة مدينة ميكسيكو" (Mexico City Blues) و"الخبايا" (Subterraneans) و"ملائكة الدمار" (Desolation Angels) و"رؤى كودي" (Visions of Cody) و"أخي البحر" (The Sea is My Brother) و"بيغ سور".
حياته المهنية المبكرة: 1950 – 1957.
نُشرت رواية "البلدة والمدينة" عام 1950 باسم «جون كيروك»، لكنها لم تحقق نسبة مبيعات كبيرة على الرغم من أنها حصلت على نقد محترم. بسبب تأثر كيروك الكبير بكتابات توماس كلايتون وولف، عكست روايته الشكل الملحمي للأجيال والتناقض بين حياة البلدة الصغيرة وحياة المدينة متعددة الأبعاد والأكبر. حرر روبرت غيروكس الكتاب بشكل كبير وحذف منه ما يقارب 400 صفحة.
طوال السنوات الست التالية، واصل كيروك الكتابة بانتظام. أضاف على المسودات السابقة التي حملت عنوانًا مبدئيًا «جيل بيت» و«على درب الرحيل»، وأكمل كيروك ما يُعرَف الآن باسم "على الطريق" في شهر أبريل من عام 1951، في أثناء إقامته في 454 غرب الشارع رقم 20 في مانهاتن مع زوجته الثانية جوان هافرتي. تناول الكتاب السيرة الذاتية لكيروك بشكل كبير، وهو يصف مغامراته على الطريق بين الولايات المتحدة والمكسيك مع نيل كاسادي في أواخر أربعينيات القرن الماضي وأوائل خمسينياته، بالإضافة إلى علاقاته مع كُتاب وأصدقاء آخرين ينتمون إلى حركة بيت. أنهى النسخة الأولى من روايته خلال جلسة امتدت فترة ثلاثة أسابيع من النثر العفوي الاعترافي. كتب كيروك المسودة الأخيرة خلال 20 يومًا مع زوجته جوان التي زودته بحبوب البنزدرين، والسجائر، وأوعية حساء الحبوب، وأكواب القهوة، لمساعدته على الاستمرار. قبل البدء، قص كيروك أوراق البحث إلى شرائح طولية، وجعل عرضها مناسبًا للآلة الكاتبة، وألصقها مع بعضها لتشكل لفافة بطول (37 متر) ووضعها في الآلة الكاتبة، ما جعله يطبع بشكل مستمر دون التوقف لوضع أوراق جديدة. لم تحتوِ المخطوطة الناتجة على فواصل أو مقاطع، وكانت أكثر وضوحًا بكثير من النسخة التي نُشرت أخيرًا. على الرغم من «عفويته»، حضّر كيروك نفسه كثيرًا قبل بدء الكتابة. في الواقع، ووفقًا لأستاذه ومرشده الكولومبي مارك فان دورين، أوجز كيروك الكثير من عمله في مذكراته خلال السنوات الماضية.
رغم أنه أنهى الكتاب بسرعة، عانى كيروك مطولًا ليجد ناشرًا له. قبل أن تقبل شركة فايكنغ بريس نشر كتاب "على الطريق"، عمل كيروك بصفته «مسؤولًا عن الفرامل في محطة السكك الحديدية ومراقبة الحرائق»، وسافر متنقلًا بين الشواطئ الغربية والشرقية للولايات المتحدة لكسب رزقه، وغالبًا ما كان منزل والدته هو الملجأ المريح لينعم بقسط من الراحة ويكتب في مكان هادئ. في أثناء عمله هذا، قابل آبي غرين وأصبحا صديقين. كان آبي عامل حمولة على متن القطارات وعرَّف كيروك على هربرت هانك لاحقًا، وهو مزاحم في شارع تايمز سكوير وأحد الكُتاب المفضلين لدى المنتمين إلى حركة جيل بيت. في أثناء تلك الفترة التي قضاها مسافرًا، كتب كيروك ما اعتبره «أفضل أعماله»: "تُرّهات دولوز". منذ عام 1955 وحتى عام 1956، عاش بشكل متقطع مع أخته، وأطلق عليها اسم «نين»، وزوجها بول بليك في منزلهما على أطراف روكي ماونت في نيويورك، حيث مارس التأمل ودرس البوذية. خلال إقامته هناك، ألف كتاب "القليل من الدارما"، وهو بحث خيالي عن البوذية.
رفض الناشرون كتاب "على الطريق" بسبب أسلوب الكتابة التجريبية المستخدم فيه ومحتواه الجنسي. لم يكن العديد من المحررين مرتاحين لفكرة نشر كتاب تضمن ما اعتُبر في تلك الفترة وصفًا غرافيكيًا لتعاطي الممنوعات والمثلية الجنسية؛ وهي خطوة يمكن أن تسبب اتهامهم بالفحش، وهذا ما حدث لاحقًا مع رواية "عشاء العار" لبورو ورواية "العويل" لجينسبرغ.
جاك كيربي (28 من أغسطس 1917م - 6 من فبراير 1994م)، وُلد باسم جاكوب كيرتزبيرج، هو فنان كتب هزلية أمريكي وكاتب ومحرر اعتبره المؤرخون والمعجبون واحدًا من كبار المبدعين والأكثر تأثيرًا في تأليف الكتب الهزلية.
وقد ترعرع كيرتزبيرج في أجواء فقيرة في مدينة نيويورك، ودخل صناعة الكوميديا والأعمال الهزلية الوليدة في الثلاثينيات من القرن العشرين. وقد ألف العديد من الأعمال الكوميدية والهزلية تحت أسماء مستعارة مختلفة، متضمنة جاك كيرتيس، وفي النهاية استقر على اسم جاك كيربي. وفي عام 1940م، ألف هو والكاتب المحرر جو سايمون الشخصية الأكثر نجاحًا وهي البطل الخارق كابتن أمريكا في كتاب تايملى كوميكس (Timely Comics)، والذي كان يُعرف سابقًا باسم مارفيل كوميكس (Marvel Comics). وخلال الأربعينيات من القرن العشرين، كوّن كيربي فريقًا مع سايمون بشكل عام، وألفا العديد من الشخصيات لهذه الشركة، فضلاً عن الشركة التي أصبحت تحت اسم دي سي كوميكس (DC Comics).
وبعد أدائه للخدمة خلال الحرب العالمية الثانية، عاد كيربي لكتابة الأعمال الأدبية الهزلية، وعمل على العديد من الأنواع. وقد ساهم في عدد من مؤسسات النشر، منها مؤسسة دي سي (DC) وهارفي كوميكس (Harvey Comics) وهيلمان بيريوديكالس (Hillman Periodicals)وكريستوود بابليكيشنز (Crestwood Publications)، حيث ابتكر هو وسايمون نوعًا أدبيًا يُعرف باسم الهزلية الرومانسية. وأنشأ هو وسايمون أيضًا شركة متخصصة في مجال الأعمال الهزلية والكوميدية استمرت لفترة قصيرة تحت اسم مينلاين بابليكيشنز (Mainline Publications). وفي النهاية، وجد كيربي نفسه يكرر تجربة "تايملي" من خلال شركة أخرى أطلق عليها اسم أطلس كوميكس (Atlas Comics)، والتي أطلق عليها فيما بعد اسم مارفيل كوميكس. وهناك، وفي الستينيات من القرن العشرين، اشترك هو والكاتب المحرر ستان لي في ابتكار العديد من الشخصيات الرئيسية من خلال شركة "مارفيل"، والتي من بينها فانتاستيك فور (Fantastic Four) والرجال إكس والسفينة الثقيلة (Hulk). وعلى الرغم من المبيعات المرتفعة وردود الأفعال الإيجابية التي حققتها ألقاب لي-كيربي، شعر كيربي بأنه يُعامل بغير عدل وترك الشركة في السبعينيات من القرن العشرين واتجه للعمل في الشركة المنافسة دي سي.
وهناك ابتكر كيربي قصته العالم الرابع (Fourth World)، والتي تم نشرها من خلال العديد من المجلات الهزلية. وبينما أثبتت هذه السلسلة عدم نجاحها من الناحية التجارية وتم إلغاؤها، نجد أن العديد من شخصياتها وأساطير العالم الرابع قد استمروا كجزء مهم من أعمال دي سي يونيفيرس (DC Universe). وعاد كيربي إلى "مارفيل" خلال فترة وجيزة من منتصف وحتى أواخر السبعينيات من القرن العشرين، ثم جازف في العمل في الصور الحركية التلفزيونية والأعمال الكوميدية والهزلية المستقلة. وفي سنواته الأخيرة، بدأ كيربي، والذي كان يُدعى بـ "ويليام بلاك الأعمال الهزلية"، في الحصول على ثناء كبير في الصحافة السائدة بسبب إنجازاته المهنية، وفي عام 1987، كان إلى جانب كارل باركس وويل إيسنر أحد الثلاثة الأوائل المرشحين للانضمام قاعة مشاهير ويل إيسنر المتعلقة بالكتب الهزلية. وقد سُميت جوائز جاك كيربي وقاعة مشاهير جاك كيربي باسمه تكريمًا له.