CALM/arwiki huggingface dataset:
صدرت نسخة جديدة من الفيلم بعنوان "الجاكال The Jackal" في 14 نوفمبر 1997 في الولايات المتحدة و 8 يناير 1998 في المملكة المتحدة، والذي قام ببطولته بروس ويليس وريتشارد جير وسيدني بواتييه.
عندما قرر الرئيس الفرنسي ديغول منح الاستقلال للجزائر، شعر العديد من الجنود، الذين قاتلوا في تلك الحملة، أن ديغول يقلل من شأن حياة الرجال الذين ماتوا هناك. لذلك شكلوا مجموعة وقاموا بمحاولات لاثناء ديغول عن رأيه وفشلوا. ، يقرر الأعضاء الثلاثة الكبار في هذه المجموعة عندما يُقتل العديد من أعضائهم الرئيسيين أو يُقبض عليهم ويُعدمون، توظيف قاتل محترف للقضاء على ديغول. يوافق الرجل الذي اختاروه على القيام بذلك بشرط أن يُمنح استقلالية كاملة. كما ينصحهم بالاختباء حتى انتهاء المهمة، وهذا ما تم بالفعل. يفعلون. تعلم قوات الأمن الفرنسية بتحركات المجموعة، وتقوم باختطاف أحد أفراد المجموعة، وعند استجوابه، كان كل ما يقوله هو الاسم الرمزي للقاتل، "ابن آوى"، ويفترض رجال الأمن، أن المجموعة استأجرت قاتلًا لملاحقة ديغول. بمجرد إبلاغ ديغول بالأمر، يرفض تغيير خططه ولا يسمح بمزيد من الأمن. لذلك تقرر وزارته أنه يجب عليهم العثور على ابن آوى قبل أن يقوم بالقتل. يبدأ كلود ليبل وهو أفضل محقق في فرنسا، تحركات للعثور على ابن آوى.
كانت خطة ليبل هي الاتصال بكل قسم شرطة في العالم ومعرفة ما إذا كان ابن آوى يأتي من بلدهم وإذا كان الأمر كذلك لتزويده بوصف أو صورة. حدث لدى سكوتلاند يارد تقدمًا صغيرًا ولكن للأسف يفتقدونه، بالرغم من حصولهم على جواز سفره، لذلك بافتراض أنه خارج البلاد، يحاولون العثور على جواز السفر الذي يستخدمه، ويكتشف ليبل أن "ابن آوى" ينتحل شخصية "تشارلز كالثروب"، وهو شخص لا يعرف أي شيء عن ابن آوى.
يكتشف ليبل مكان ابن آوى ويحاصره، ويقتل برصاص الأمن.
يدفن ابن آوى في قبر غير مميز، وكان ليبل هو الشاهد الوحيد. أثناء تفتيش شقة تشارلز كالثروب، تواجه الشرطة كالثروب الحقيقي، الذي يصر على مرافقتهم إلى سكوتلاند يارد، وتتم تبرئته لاحقًا، مما يدفع المفتش توماس إلى التساؤل: "ولكن إذا لم يكن ابن آوى كالثروب، فمن كان بحق الجحيم؟".
حصل الفيلم على موقع الطماطم الفاسدة على تقييم مقداره 89% بناء على آراء 27 ناقد فني.
منح الناقد السينمائي المعروف روجر إيبرت الفيلم اربعة نجوم من أصل أربعة، وكتب: "لم أكن مستعدًا لمدى جودته حقًا: إنه ليس مجرد تشويق كلاسيكي، ولكنه مثال تم تنفيذه بشكل جميل على صناعة الأفلام الجيدة، التي يتم تجميعها معًا كساعة رائعة. يجمع السيناريو بدقة مجموعة لا تصدق من المواد، ثم يصممها زينمان بحيث تتكشف القصة، واختتم إيبرت قائلاً: "لقد أتقن كل التفاصيل ... هناك بعض الكلمات التي تتردد في استخدامها في المراجعة، لأنها تشبه إلى حد كبير نسخة إعلانية، لكن في هذه الحالة يمكنني القول بصدق أن الفيلم ساحر". وضع إيبرت الفيلم في المركز السابع على قائمته لأفضل 10 أفلام لعام 1973.
حقق الفيلم 16.056.255 دولارًا في شباك التذاكر، مما أدى إلى إيجارات من أمريكا الشمالية بلغت 8.525.000 دولار. كان المخرج فريد زينمان سعيدًا باستقبال الفيلم في شباك التذاكر، حيث أخبر أحد الصحفيين في عام 1993، "الفكرة التي أثارت حماستي كانت صنع فيلم تشويق حيث يعرف الجميع النهاية أن ديغول لم يُقتل. على الرغم من معرفة النهاية، هل سيجلس الجمهور ساكنًا؟ واتضح أنهم فعلوا، تمامًا كما فعل قراء الكتاب".
في الانتخابات البرلمانية الأوروبية تعتبر ألمانيا دائرة انتخابية للبرلمان الأوروبي، وتغطي جميع دولة ألمانيا. يمثلها حالياً ستة وتسعون عضواً وهي الأكثر تمثيلاً بين الدوائر الانتخابية للبرلمان الأوروبي.
كانت تشمل هذه الدائرة ألمانيا الغربية فقط وذلك خلال الفترة من 1979 حتى إعادة توحيد ألمانيا عام 1990.
عبد الحميد عبد الفتاح الأنشاصي (1910 - 1991) كاتب قصصي ومسرحي وشاعر فلسطيني. ولد في الرملة، ودرس في رام الله، ثم في جامعة القاهرة لسنة واحدة حيث تركها. عمل موظّفًا في فلسطين الانتدابية والأردن. له روايات ومجموعات قصصية ومسرحيات عديدة، مخطوطة ومطبوعة. توفي في عمّان.
ولد عبد الحميد عبد الفتاح الأنشاصي/ الإنشاصي سنة 1910 في مدينة الرملة الفلسطينية، وتلقّى تعليمه الابتدائي في مدرستها الأساسية قبل أن يلتحق بمدرسة الفرِنْدز في رام الله التي قضى فيها خمس سنوات حتى أنهى الثانوية العامة سنة 1927. ثم التحق بالجامعة المصرية مستمعاً لمدّة سنة واحدة في سنة 1928، التقى خلالها أعلام الأدب ورجال الفكر المصريين وبعض المستشرقين الأوروبيّين. ثم عاد إلى مسقط رأسه في أواخر 1928.
عمل موظفاً إدارياً، ثم موظفاً في قائمقامية الرملة من 1932 حتى 1942، ثم نُقل إلى اللّد، وعُيّن أميناً للسرّ لحاكم نابلس الإنجليزي. عمل مديراً لجمرك نابلس سنة 1955، وفي سنة 1956 نُقل إلى جمرك عمّان، وظلّ يشغل هذا المنصب إلى أن أحيل على التقاعد سنة 1966. عمل بعد ذلك في بعض مستودعات الأدوية في عمّان. كان عضواً في رابطة الكتاب الأردنيين.
توفي عبد الحميد الأنشاصي سنة 1991 في عمّان.
ذكر في معجم البابطين عنه شاعريته .
له مؤلفات كثيرة في الأدب القصصي والمسرحي، مخطوطة ومطبوعة. من رواياته:
وله أيضًا "قوّة الإرادة ومقالات أخرى"، 1985
برايمر (الإنجليزية: Primer) هو فيلم خيال علمي أمريكي صدر عام 2004 عن الاكتشاف العّرضي للسفر عبر الزمن. قام بكتابة الفيلم وإخراجه وإنتاجه وتحريره وتسجيله شين كاروث، الذي يلعّب دور البطولة أيضًا مع ديفيد سوليفان. ولُوحظ في فيلم برايمر الميزانيّه المنخفضة للغاية، وهيكل الحُبكة التجريّبية، والآثار الفّلسفية، والحوار التّقني المعقّد، مع كاروث، وهو خِريج جامعي يحمل شهادة في الريّاضيات ومهندس سابق، وقد اختار عدم تبسيطه من أجل الجّمهور. حصل الفيلم على جائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان صاندانس السينمائي لعام 2004، قبل أن يحصل على إصدار محدود في الولايات المتحدة، ومنذ ذلك الحين اكتسب شهرة كبيرة.
مهندسان، آرون وآبي، يكملان وظائفهما اليومية بمشاريع تقنية رياديّة، يعملان في مرآب آرون. خلال أحد هذه الجهود البحثّية، التي تتضمن التخفيض الكهرومغناطيسي لوزن الأجسام، اكتشف الرجلان بالصدفة أثرًا جانبيًا للحلقة الزمنية "أ-و-ب": الأجسام المتروكة في مجال تقليل الوزن تظهر شذوذًا زمنيًا، وتجري بشكل طبيعي (من وقت "أ" عند تنشيط الحقل، إلى الوقت "ب" عند إيقاف تشغيل الحقل)، ثم للخلف (من "ب" إلى "أ") في تسلسل متكرر باستمرار، بحيث يمكن للأشياء مغادرة الحقل في الوقت الحاضر أو في نقطة ما سابقة. يُنقح آبي إثبات المفهوم هذا ويبني جهازًا زمنيًا ثابتًا ("الصندوق")، بحجم يتناسب مع موضوع بشري. يستخدم آبي هذا الصندوق للسفر لمدة ست ساعات إلى ماضيه - كجزء من هذه العملية، يجلس آبي الاصلي بمعزل عن العالم الخارجي في غرفة فندق، حتى لا يتفاعل أو يتدخل مع العالم الخارجي، وبعد ذلك يدخل آبي الاصلي الصندوق، ينتظر داخل الصندوق لمدة ست ساعات (وبالتالي يعود بالزمن إلى الوراء ست ساعات)، ويصبح فيوتشر آبي المُستقبلي، الذي يسافر عبر المدينة، ويشرح الإجراءات إلى آرون، ويعيد آرون إلى مرفق التخزين الذاتي الذي يضم الصندوق. في نهاية الفترة الزمنية المتداخلة، يدخل آبي الاصلي في المربع ولم يعد له وجود.
كرر آبي وآرون تجربة آبي التي استمرت ست ساعات عدة مرات على مدار عدة أيام، مما جعل تداولات الأسهم المربحة في نفس اليوم مسلحة بمعرفة مسبقة بأداء السوق. تسببت الشخصيات المتباينة في الثنائي - آبي الحذر والمسيطر، وآرون المندفع والمتطفل - في ضغط طفيف على تعاونهما وصداقتهما. بالإضافة إلى ذلك، فإن السفر عبر الزمن يرهق أجساد آبي وآرون. تصبح أيامهم بشكل فعال 36 ساعة عند تضمين الوقت الإضافي الذي يوفره الصندوق. مع تقدم الفيلم، بدأ الرجلان في ملاحظة الآثار الجانبية المزعجة للسفر عبر الزمن والتي تأخذ شكل سدادات الأذن. لاحقًا، لاحظوا أن خط يدهم يزداد سوءًا. وصل التوتر بين آبي وآرون إلى ذروته بعد لقاء في وقت متأخر من الليل مع توماس جرانجر (والد صديقة آبي، راشيل)، الذي يبدو غير حليق لسبب غير مفهوم ويتداخل مع نفسه الأصلي في الضواحي. يقع جرانجر في حالة غيبوبة بعد أن طارده آرون؛ يفترض آرون أنه في نقطة غير معروفة في المستقبل، دخل جرانجر في "الصندوق"، مع عواقب تغيير الجدول الزمني. يستنتج آبي أن السفر عبر الزمن أمر خطير للغاية، ويدخل في المربع الثاني السري ("صندوق الأمان من الفشل"، الذي تم إنشاؤه قبل بدء التجربة واستمر في العمل)، حيث يسافر إلى الوراء أربعة أيام لمنع بدء التجربة. يتسبب التدخل المتنافس التراكمي في إحداث دمار في الجدول الزمني. يقوم فيوتشر آبي بتخدير آبي الاصلي (لذلك لن يجري أبدًا تجربة السفر عبر الزمن الأولية)، ويلتقي بـ آبي الاصلي على مقعد في الحديقة (وذلك لإثنائه)، لكنه يجد أن فيوتشر آرون قد وصل إلى هناك أولاً مع التسجيلات المسبقة للمحادثات السابقة، وسماعة أذن غير مزعجة)، بعد أن أحضر "صندوق الأمان الثالث" المفكك بأربعة أيام مع جسده. يغمى علي آبي المستقبلي على هذا الكشف، وقد تغلب عليه الصدمة والتعب. يتصالح الرجلان لفترة وجيزة ومبدئية. يسافرون معًا في الوقت المناسب، ويختبرون ويعيدون تشكيل حدث حيث كادت راشيل صديقة آبي أن تقتل على يد محطم في الحفلة. بعد العديد من التكرارات، أوقف آرون، وهو يعلم بأحداث الحفلة، اوقف رجل مُسلح، ليصبح بطلاً محليًا. آبي وآرون يفترقان في النهاية. يبدا آرون حياة جديدة في البلدان الأجنبية حيث يمكنه العبث على نطاق أوسع لتحقيق مكاسب شخصية، بينما يذكر آبي نيته في البقاء في المدينة وإثناء/ تخريب تجربة "الصندوق" الأصلية. آبي يحذر آرون من المغادرة وعدم العودة أبدًا. يتم تداول إصدارات متعددة من "صندوق الإدراك" لـ آرون - على الأقل شارك آرون واحدًا على الأقل بمعرفته مع الاصلي-آرون، من خلال المناقشات، والتسجيلات الصوتية، والمشاجرة الجسدية غير الناجحة. يراقب فيوتشر آبي أوريجينال آبي، ويذهب إلى أقصى الحدود لإبقائه غير مدرك للمستقبل. أرون يوجه العمال الناطقين بالفرنسية في بناء صندوق بحجم المستودع.
كاروث نفسه لعب دور آرون بعد أن واجه صعوبة في العثور على ممثلين يمكنهم "كسر ... عادة ملء كل سطر بالكثير من الدراما". معظم الممثلين الآخرين إما أصدقاء أو أفراد من العائلة.
على الرغم من أن أحد أكثر العناصر الرائعة للخيال العلمي هو محور الفيلم، إلا أن هدف كاروث كان تصوير الاكتشاف العلمي بطريقة واقعية وواقعية. ويشير إلى أن العديد من أعظم الاكتشافات العلمية في التاريخ قد حدثت بالصدفة، في مواقع ليست أكثر بريقًا من مرآب آرون.
سواء كان الأمر يتعلق بتاريخ الرقم صفر أو اختراع الترانزستور، فقد برز شيئان بالنسبة لي. الأول هو أن الاكتشاف الذي يتضح أنه الأكثر قيمة يتم رفضه عادةً باعتباره أحد الآثار الجانبية. ثانيًا، لا تشتمل النماذج الأولية تقريبًا على أضواء النيون والكروم. كنت أرغب في عرض قصة تتماشى مع الطريقة التي يحدث بها الابتكار الحقيقي أكثر مما رأيته في الفيلم من قبل.
قال كاروث إنه قصد أن يكون الموضوع الرئيسي للفيلم هو انهيار علاقة آبي وآرون، نتيجة لعدم قدرتهما على التعامل مع القوة التي يمنحها لهما هذا التقدم التكنولوجي:
أول شيء، رأيت هؤلاء الرجال بارعين علميًا لكن أخلاقياً، بلهاء. لم يكن لديهم من قبل أي أسباب لطرح أسئلة أخلاقية. لذلك عندما يتم ضربهم بهذا الجهاز فإنهم يصابون بالصدمة. أول شيء يفعلونه هو كسب المال باستخدامه. إنهم لا يتحدثون عن أخلاقيات تغيير ذاتك السابقة.
الفيزياء والعلوم.
يبدأ آرون وآبي الفيلم بمحاولة إنشاء جهاز لمواجهة آثار الجاذبية بطريقة ما. لديهم خطط لمثل هذا الجهاز من فريق تطوير آخر، لكنهم يرغبون في تحسين قابلية التصميم للتطبيق. نهجهم الرئيسي لتحقيق ذلك هو التخلص من حمام المبرد من أجل الموصلات الفائقة المطلوبة. وبدلاً من ذلك، فإنها تزيد من درجة حرارة الانتقال للموصل الفائق إلى "شيء أكثر قابلية للاستخدام"، وهو موصل فائق في درجة حرارة الغرفة. تستفيد آلة الزمن من خاصية الموصلات الفائقة المسماة بتأثير مايسنر، والتي "تحطم المجال المغناطيسي الداخلي".
إنتاج أثناء كتابة السيناريو، درس كاروث الفيزياء لمساعدته على جعل حوار آبي وآرون الفني يبدو أصيلًا. لقد اتخذ خطوة غير معتادة بتجنب العرض المفتعل، وحاول بدلاً من ذلك تصوير العبارات المختصرة والمصطلحات المستخدمة من قبل العلماء العاملين. انتقلت هذه الفلسفة إلى تصميم الإنتاج. آلة الزمن نفسها عبارة عن صندوق رمادي بسيط، مع "همهمة" إلكترونية مميزة تم إنشاؤها عن طريق تراكب أصوات طاحونة ميكانيكية ومحرك سيارة، بدلاً من استخدام تأثير رقمي معالج. كما وضع كاروث القصة في المجمعات الصناعية غير الجذابة ومنازل الضواحي.
اختارت كاروث تشويش حبكة الفيلم عمدًا لتعكس التعقيد والارتباك الناجم عن السفر عبر الزمن. كما قال في مقابلة عام 2004: "هذه الآلة وتجربة آبي وآرون معقدة بطبيعتها، لذا كان من الضروري أن تكون على هذا النحو حتى يكون الجمهور في مكان آبي وآرون، وهو ما كان دائمًا أملي."
تم التصوير الرئيسي على مدى خمسة أسابيع، في ضواحي دالاس، تكساس. تم إنتاج الفيلم بميزانية قدرها 7000 دولار أمريكي فقط، وطاقم مكون من خمسة أفراد. عمل كاروث ككاتب ومخرج ومنتج ومصور سينمائي ومحرر وملحن موسيقى. كما يلعب دور البطولة في الفيلم باسم آرون، ويلعب أصدقاؤه وعائلته العديد من الشخصيات الأخرى. تطلبت الميزانية الصغيرة استخدامًا متحفظًا لمخزن الأفلام الفائق مقاس 16 مم: أدى العدد المحدود بعناية إلى معدل تصوير منخفض للغاية يبلغ 2: 1. تم تصوير كل لقطة في الفيلم بدقة على صور ثابتة مقاس 35 مم. ابتكر كاروث مظهرًا مسطحًا ومفرط التعرض للفيلم باستخدام إضاءة الفلورسنت ودرجات حرارة اللون غير المحايدة ومخزون الأفلام عالي السرعة والمرشحات. بعد التصوير، استغرق كاروث عامين لإنتاج برايمر بالكامل. ومنذ ذلك الحين قال إن هذه التجربة كانت شاقة لدرجة أنه كاد أن يترك الفيلم في عدة مناسبات.
تم إنشاء نتيجة الفيلم بالكامل بواسطة كاروث. في 8 أكتوبر 2004، تم إصدار نتيجة برايمر على أمازون و أي تونز.
حصل كاروث على صفقة توزيع في أمريكا الشمالية مع شركة ثينك فيلم بعد أن شاهد رئيس التوزيع المسرحي للشركة، مارك أورمان، الفيلم في 2004 مهرجان صاندانس السينمائي.على الرغم من أنه هو وكاروث أبرما "اتفاقية مصافحة" خلال المهرجان، ذكر أورمان أن المفاوضات الفعلية بشأن الصفقة كانت الأطول التي شارك فيها على الإطلاق، ويرجع ذلك جزئيًا إلى مطالب كاروث المحددة بشأن مدى السيطرة على الفيلم الذي سيحتفظ به. ذهب الفيلم ليحصل على 545.436 دولارًا في شباك التذاكر.
تلقى برايمر استقبالًا إيجابيًا من النقاد. أعطت الطماطم الفاسدة الفيلم تصنيف موافقة بنسبة 72 ٪ بناءً على 129 مراجعة، بمتوسط تقييم 6.6 / 10. يقول الإجماع: "فيلم التمهيدي، كثيف، ومنفصل، ولكنه محفز، هو فيلم جاهز للمشاهدين ومستعد للتحدي الدماغي."كما أدرج الموقع فيلم برايمر كأحد أفضل أفلام الخيال العلمي "للرجل المفكر". على ميتاكريتيك، حصل الفيلم على 68 درجة من أصل 100 بناءً على مراجعات من 25 منتقدًا، مما يشير إلى "المراجعات الإيجابية بشكل عام".
أعجب العديد من المراجعين بأصالة الفيلم. قال دينيس ليم من ذا فيليج فويس إنه كان "أحدث شيء شاهده هذا النوع منذ عام 2001"، بينما في صحيفة نيويورك تايمز، كتب أيه أو سكوت أن كاروث كان لديه "المهارة والمكر والجدية لتحويل تحايل فلسفي صرير إلى لغز أخلاقي كثيف ومقلق". استمتع سكوت أيضًا بالتصوير الواقعي للفيلم للعلماء أثناء العمل، قائلاً إن كاروث كان لديه "شعور مثير للإعجاب للإيقاعات الغريبة والهادئة للبحث والتطوير على نطاق صغير".
كان هناك أيضًا مدح لقدرة كاروث على الحفاظ على قيم إنتاج عالية بميزانية صغيرة، حيث صرح روجر إيبرت: "الفيلم لا يبدو رخيصًا أبدًا، لأن كل لقطة تبدو كما يجب". علق تاي بور من صحيفة بوسطن غلوب بأن "جوانب من برايمر منخفضة الإيجار لدرجة أنها تثير القهقهة"، لكنها أضافت أن "الإحساس محلي الصنع هو جزء من النقطة". وبالمثل، كتب ويرد، "يتجنب برايمر المؤثرات الخاصة ذات الميزانيات الكبيرة مع المخرج شين كاروث- يتناول الفيلم موضوعات معقدة مثل فيزياء الكم ولا يُبسطها للمشاهد، وبدلاً من ذلك يستخدم المصطلحات الحقيقية والمصطلحات التي يستخدمها الباحثون في الحياة الواقعية - والتزامه بجماليات (موسيقى لو-في) اختصاراً لموسيقي الدقة المنخفضة تم وضع جزء كبير من الفيلم في المرائب ومواقف السيارات، وبعد ذلك، باستثناء الأدوار الرئيسية، يتم لعب كل شخصية أخرى بواسطة صديق أو أحد أفراد عائلة الممثلين. "
تم تلقي حبكة الفيلم التجريبية والحوار الكثيف بشكل مثير للجدل. ادعى مايك دانجيلو من المحترم أن "أي شخص يدعي أنه يفهم تمامًا ما يحدث في برايمر بعد رؤيته مرة واحدة فقط هو إما عالم أو كاذب". سكوت توبياس يكتب لـ إيه. في. كلوب: "المزاح ثقيل في المصطلحات الفنية وقصر العرض بشكل عكسي تقريبًا؛ لولا وجود السرد الصوتي، لكان الفيلم قريبًا من عدم الفهم." بالنسبة إلى لوس انجلوس تايمز، كتبت كارينا شوكانو: " من المحتم أن يشعر العاملون في رواية القصص الخطية بالإحباط بسبب الخيوط السردية التي تبدأ على نحو واعد، ثم تسقط من البكرة". تم تأجيل بعض المراجعين تمامًا بسبب السرد المبهم للفيلم. اشتكى كيرك هانيكوت من هوليوود ريبورتر من أن برايمر "كاد أن يضيع وسط مزيج من المصطلحات الفنية والتخمين العلمي". كتب تشاك كلوسترمان في مقال عن أفلام السفر عبر الزمن بعد ذلك بخمس سنوات: "إن فيلم برايمر محير بشكل ميؤوس منه ويزداد طابعه البيزنطي أكثر فأكثر عندما ينكشف". "لقد شاهدته سبع أو ثماني مرات وما زلت لا أعرف ماذا حدث". ومع ذلك يقول إنه "أفضل فيلم عن السفر عبر الزمن رأيته في حياتي" بسبب واقعيته:
ليس الأمر أنَّ آلة الزمن ... تبدو أكثر واقعية؛ إنه الوقت الذي يبدو فيه المسافرون أنفسهم أكثر تصديقًا. إنهم يتحدثون ويتصرفون (ويفكرون) مثل هذا النوع من الأشخاص الذين قد يكتشفون عن طريق الخطأ كيفية التحرك عبر الزمن، وهذا هو السبب في أنه أفضل تصوير لدينا للمعضلات الأخلاقية التي قد تنجم عن مثل هذا الاكتشاف. في النهاية، يقول كلوسترمان، الدرس المستفاد من برايمر فيما يتعلق بالسفر عبر الزمن هو أنه "من المهم جدًا استخدامه مقابل المال فقط، ولكنه خطير للغاية لاستخدامه في أي شيء آخر". تم اختيار الفيلم ليكون جزءًا من إيه. في. كلوب عبادة النادي الجديدة كانون. أدرج دونالد كلارك، الناقد السينمائي مع الأيرلندية تايمز، فيلم برايمر في المرتبة 20 على قائمته لأفضل عشرين فيلمًا في العقد (2000-2010). وصفها مؤلف الخيال العلمي جريج إيغان بأنها "قصة سفر عبر الزمن بارعة ومبنية بعناية".
هارولد ومود فيلم دراما كوميدي أمريكي لعام 1971 من إخراج هال أشبي وأصدرته شركة باراماونت بيكتشرز. يتضمن الفيلم عناصر من الفكاهة السوداء والدراما الوجودية. تدور القصة حول مآثر شاب في أوائل العشرينات من عمره يدعى هارولد شاسين (بود كورت) الذي يشغل عقله فكرة الموت. يبتعد هارولد عن الحياة التي وصفتها له والدته المنفصلة (فيفيان بيكلز)، ويطور ببطء صداقة قوية، تتخذ في النهاية شكل علاقة رومانسية، مع امرأة تبلغ من العمر 79 عامًا تدعى مود (روث جوردون)، وهى أحد الناجين من معسكر اعتقال نازي، وتطلع هارولد عن أهمية الحياة على أكمل وجه، وأن الحياة هي أثمن هدية على الإطلاق.
يستند الفيلم إلى سيناريو كتبه كولين هيغينز ونُشر كرواية في عام 1971. وشملت مواقع التصوير في منطقة خليج سان فرانسيسكو مقبرة هولي كروس ومقبرة غولدن غيت الوطنية وأطلال حمامات سوترو.
كان الفيلم غير ناجح تجاريًا ونقديًا عندما تم إصداره، ولكن مع مرور الوقت تكون للفيلم طائفة أتباع cult، وفي عام 1983 بدأ في جني الأرباح. تصنف الفيلم في المرتبة 45 في قائمة المعهد الأمريكي للأفلام لأكثر 100 فيلم مرح في كل العصور، وتم اختياره للحفظ في السجل الوطني للأفلام بمكتبة الكونغرس Library of Congress في عام 1997، لكونه "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا".  تم إصدار نسخ دي في دي وبلوراي في 12 يونيو 2012.
الشاب هارولد شاسن، يتمتع بشخصية انعزالية، ولا يصادق من حوله، وهو مهووس بفكرة الموت، ويتجلى هذا الانبهار في قيامه بانتحاراته الوهمية، وقيادة الجنازات، وحضور الجنازات، حتى مع الأشخاص الذين لا يعرفهم، كل ذلك يثير استياءه. تعيش والدته الثرية في حالة غضب من ولدها، وهي مصممة على أن يكون هارولد "طبيعيًا"، بما في ذلك إرساله إلى العلاج للتعامل مع مشكلاته وإيجاد صديقة له من خلال خدمة المواعدة بالكمبيوتر. يلتقى هارولد مع مود في سلسلة من الجنازات، وهي على أعتاب عيد ميلادها الثمانين، وهي أيضًا تحضر جنازات الغرباء. مود مهووسة بالحياة على عكس هارولد، وتفعل كل ما تريد لإرضاء نفسها، وتلعن ما قد يعتقده الآخرون أو كيف يمكن أن يتأثروا. نظرًا لأنها لا تمتلك أي ممتلكات مادية، فهي مهتمة أكثر بالتجارب. تستند صداقتها مع الشاب هارولد في البداية على حوار عن كيفية يمكن تعزيز أولوياتهم، لكن بينما تُظهر مود لهارولد كيف يعيش حقًا، يقع هارولد في حبها. تتقلص علاقتهم المحدودة بالفعل من خلال الرياضيات المطلقة، وتتقلص أكثر حيث تظهر مود لهارولد ليس فقط كيف يعيش بشكل جيد، بل يموت بشكل جيد.
كانت الآراء متباينة حول فيلم "هارولد ومود"، حيث شعر العديد من النقاد بالإهانة من الفكاهة المظلمة للفيلم. كتب روجر إيبرت، مقالة عن الفيلم بتاريخ 1 يناير 1972، حيث منح الفيلم نجمة ونصف من أصل أربعة، قائلاً: "وما حصلنا عليه، أخيرًا، هو فيلم عن المواقف. هارولد هو الموت، والحياة هي مود، وقد تمكن الفيلم من جعل الاثنين يبدوان متشابهين جدًا لدرجة أن الحياة لا تستحق العناء الإضافي. الأسلوب المرئي يجعل الجميع يبدو منتعشًا من متحف الشمع، وكل ما يفتقر إليه الفيلم هو الكثير من الغردينيا والزنابق والورود القديمة في بهو الفندق، مما يملأ المكان برائحة حلوة لاذعة. لا يوجد شيء أكثر للإبلاغ عنه اليوم. لا يصنع هارولد حتى النعش". كما انتقد فينسينت كانبي الفيلم، مشيرًا إلى أن الممثلين "عدوانيون جدًا، مخيفون للغاية، ومن الواضح أن هارولد ومود خلقوا لبعضهم البعض، وهي نقطة يرفض الفيلم نفسه التعرف عليها بنهاية ملتوية يخون، على ما أعتقد، ادعاءاته المؤكدة للحياة.
كان الفيلم مفضلاً لدى الجميع cult favorite، والأهم من ذلك، في مينيابوليس، قام السكان في الواقع باعتصام في دار عرض "وست جايت" لإجبار إدارة الدار على تغيير صورة اعلان الفيلم.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 85% بناء على آراء 46 ناقد سينمائي، وكتب الإجماع النقدي للموقع: "كوميديا هال آشبي مظلمة للغاية وملتوية بالنسبة للبعض، وتتجاوز أحيانًا حدودها، ولكن لا يمكن إنكار روح الدعابة الدافئة والقلب الكبير للفيلم".
صنفت نقابة الكتاب الأمريكية the Writers Guild of America في عام 2005 سيناريو الفيلم في المركز 86 في قائمتها التي تضم 101 سيناريو من أعظم سيناريوهات على الإطلاق.
أجرت مجلة "سايت أند ساوند Sight &amp; Sound" استطلاعاً للرأي عام 2012 لأفضل مخرجي الأفلام في العالم، وتم التصويت لصالح "هارولد و مود"، وفي هذه المناسبة قال المخرج الألماني سيراس فريش: "أنا آسف لك يا فيلم "هارولد و مود"، لقد تنكر لك الناس لفترة طويلة، ولكنك فيلمي المفضل".
سيلكي ، المعروف أيضًا باسم الدجاج الحريري أو الحرير الصيني هو سلالة من الدجاج سميت بسبب ريشها الرقيق غير المعتاد، والذي يُقال إنه يشبه الحرير والساتان. السلالة لديها العديد من الصفات غير العادية الأخرى، مثل الجلد الأسود والعظام، وشحمة الأذن الزرقاء، وخمسة أصابع في كل قدم، في حين أن معظم الدجاج لديها أربعة فقط. غالبًا ما يتم عرضها في عروض الدواجن ، وتظهر بألوان مختلفة. بالإضافة إلى خصائصها الجسدية المميزة ، تشتهر الحرير بمزاجها الهادئ والودي. إنه من بين الدواجن الأكثر طواعية. الدجاجات أيضًا حاضنة بشكل استثنائي، وتعتني بالصغار جيدًا. على الرغم من أنها طبقات عادلة بحد ذاتها، وتضع حوالي ثلاث بيضات فقط في الأسبوع، إلا أنها تستخدم عادة لتفريخ بيض السلالات الأخرى وأنواع الطيور بسبب طبيعتها الحضنة.
لا توجد معلومات تؤكد متى ظهرت هذه الطيور بمزيجها الفريد من السمات لأول مرة، ولكن أكثر نقطة منشأ موثقة جيدًا هي الصين القديمة. تم تسمية أماكن أخرى في جنوب شرق آسيا على أنها احتمالات، مثل الهند وجافا. يرجع أقدم رواية مكتوبة عن الحرير إلى ماركو بولو، الذي كتب عن دجاجة "فروي" في القرن الثالث عشر أثناء رحلاته في آسيا. في عام 1598، نشر يوليس الدروفاندي، وهو كاتب وعالم طبيعة في جامعة بولونيا بإيطاليا، أطروحة شاملة عن الدجاج لا تزال تُقرأ وتحظى بالإعجاب حتى اليوم. في ذلك، تحدث عن "الدجاج الحامل للصوف" و "الدجاج المكسو بالشعر مثل شعر القطة السوداء".
الديك سيلكي الأبيض.
على الأرجح، شق الحرير طريقه إلى الغرب عبر طريق الحرير والتجارة البحرية. تم التعرف على السلالة رسميًا في أمريكا الشمالية مع القبول في معيار الكمال في عام 1874. بمجرد أن أصبحت Silkies أكثر شيوعًا في الغرب، تم تكريس العديد من الأساطير عنها. أخبر المربون الهولنديون الأوائل المشترين أنهم من نسل الدجاج والأرانب، بينما روجت لهم العروض الجانبية على أنها تمتلك فراء ثديي حقيقي.
في القرن الحادي والعشرين، تعد الحرير الحريري واحدة من أكثر سلالات الدجاج انتشارًا وشعبية. غالبًا ما يتم الاحتفاظ بها كطيور زينة أو دواجن أليف من قبل مربي الفناء الخلفي، كما أنها تستخدم بشكل شائع لاحتضان وتربية نسل الدجاج والطيور المائية الأخرى مثل البط والإوز وطيور الطرائد مثل السمان والدراج.
تعتبر الحرير من سلالات البانتام في بعض البلدان، ولكن هذا يختلف باختلاف المنطقة والعديد من معايير التكاثر تصنفها رسميًا على أنها طائر كبير؛ إن بانتام سيلكي هو في الواقع مجموعة متنوعة منفصلة في معظم الأوقات. جميع سلالات أمريكا الشمالية تقريبًا بحجم البانتام، ولكن في أوروبا الحجم القياسي هو الإصدار الأصلي. ومع ذلك، حتى الحرير العادي هو دجاج صغير نسبيًا، حيث يزن الذكور أربعة أرطال فقط (1.8 كجم)، وتزن الإناث ثلاثة أرطال (1.36 كجم). المعيار الأمريكي للكمال يدعو للذكور 36 أوقية (1 كجم) والإناث 32 أوقية (910 جرامًا).
له ريش سيلكي فريدًا من نوعه بين سلالات الدجاج، ولكن في السنوات الأخيرة تم تطوير ريش الحرير في عدة سلالات، لا سيما تشابو، حيث أصبح الآن موحدًا في بريطانيا وهولندا.
وقد تم تشبيهه بالحرير والفراء.
النتيجة الإجمالية هي مظهر ناعم ورقيق. يفتقر ريشها إلى الأشوك ، وبالتالي فهي تشبه الريش على الطيور الأخر
ى. هذه الخاصية تجعل الحرير غير قادر على الطيران.
تظهر الحرير في نوعين مختلفين: الملتحي وغير الملتحي. الحرير الملتحي يحتوي على ريش إضافي تحت منطقة المنقار التي تغطي شحمة الأذن. كما أنها مفصولة حسب اللون. تشمل ألوان سيلكي المعترف بها للعروض التنافسية الأسود والأزرق والبرتقالي والرمادي والحجل والأبيض. توجد أيضًا ألوان بديلة، مثل الوقواق والخزامى والأحمر والبقع. تتطلب معايير الكمال أن يكون لدى جميع منتجات Silkies مشط صغير على شكل خشب الجوز، ودلايات داكنة، وشحمة أذن زرقاء فيروزية. بالإضافة إلى هذه الخصائص المميزة، تمتلك Silkies خمسة أصابع في كل قدم. ومن السلالات الأخرى التي تظهر هذه الصفة النادرة دوركينغ، فافيرولي، وسلطان.
جميع الحرير لديها جلد أسود أو مزرق ، وعظام ولحوم سوداء رمادية. اسمهم باللغة الصينية ، وهذا يعني "الدجاج الأسود العظم". الصباغ الذي يمتد إلى ما وراء الجلد إلى النسيج الضام للحيوان هو سمة نادرة ، وفي الدجاج ينتج عن مرض التليف الليفي ، وهو طفرة نادرة يعتقد أنها بدأت في آسيا. سيلكي والعديد من السلالات الأخرى المنحدرة من الأسهم الآسيوية تمتلك الطفرة. بغض النظر عن اللون ، فإن السلالة لا تنتج عمومًا نفس إنتاج سلالات اللحوم الأكثر شيوعًا في الدجاج.
البانتام.
في المعيار الأمريكي للكمال، الوزن القياسي للذكور في بانتام سيلكي هو 1 كجم (36 أوقية) (12 بوصة) وللأنثى 907 جم (32 أونصة) (10 بوصات). معيار الدواجن الأسترالي ومعيار الدواجن البريطاني يستدعيان أصغر بكثير من سيلكي بانتام ؛ في أستراليا ، الأوزان القياسية هي 680 جم (25 أونصة) للذكور و 570 جم (20 أونصة) للإناث. الوزن القياسي البريطاني لحرير بانتام هو 600 جرام (22 أونصة) للذكور، و 500 جرام للإناث (18 أونصة).
متعدد الأصابع.
تشتهر الحرير أيضًا بتعدد الأصابع، وعادة ما تظهر في شكل 1-2 رقم إضافي في القدم. وقد ثبت أن السبب الجيني لتكوين الرقم الإضافي هذا هو SNP في منظم لجين SHH، يسمى التسلسل التنظيمي ZPA (ZRS). هذا يسبب تعبير SHH خارج الرحم في الجزء الأمامي من برعم الأطراف النامية ، مما يؤدي إلى زيادة نمو الأنسجة والأصابع. بينما تظهر أقدام سيلكي بشكل متعدد الأصابع، فإن الأجنحة لها الترتيب ثلاثي الأصابع القياسي (ثلاثة أرقام). في البداية، طور جهاز دجاج سيلكي الياباني أرقامًا إضافية في الجناح كجنين، لكنها فقدت قبل الفقس. يختلف السبب الوراثي وراء سيلكي متعدد الأصابع عن تلك التي تسبب تعدد الأصابع في سلالة دجاج دوركينج، والتي ترجع إلى تعبير FGF4 خارج الرحم في AER، مع تأثير SHH خارج الرحم.
استخدم.