CALM/arwiki huggingface dataset:
الكلور هو الغاز الأولي الوحيد الذي يعتبر بخارًا تقنيًا لأن STP أقل من درجة حرارته الحرجة ؛ بينما يكون البروم والزئبق سائلين في STP، وبالتالي فإن بخارهما موجود في حالة توازن مع سائلهما في STP.
الغازات الصناعية الشائعة الأخرى.
توضح هذه القائمة الغازات الأخرى الأكثر شيوعًا التي تبيعها شركات الغاز الصناعي.
هناك العديد من مخاليط الغاز الممكنة.
الغازات المسيلة الهامة.
توضح هذه القائمة أهم الغازات المسيلة:
تطبيقات الغاز الصناعي.
تتنوع استخدامات الغازات الصناعية، فيما يلي قائمة صغيرة بمجالات الاستخدام :
مصنعي الغاز الصناعي.
رضوي جودة ممثلة مصرية بدأت حياتها الفنية عام 2017 وقدمت عدد من الاعمال الفنية
هي ممثلة شاية مصرية ولدت في عام 2002 في محافظة القاهرة، درست في المعهد العالي للفنون المسرحية، وقد لفتت أنظار المخرجين لها بتمثيلها في المعهد وقد بدأت مسيرتها الفنية في عام 2017 عندما قدمت أول أدوارها في مسلسل “الحلال” مع الفنانة [}سمية الخشاب ]] ثم توالت أعمالها الفنية ومن أهم أدوارها مسلسل “بخط الإيد”، ودورها المميز في مسلسل “الإختيار”
المواد الكيميائية المتخصصة (تسمى أيضًا المواد الكيميائية المتخصصة أو المواد الكيميائية المؤثرة)(بالإنجليزية: Speciality chemicals) هي منتجات كيميائية معينة توفر مجموعة متنوعة من التأثيرات التي تعتمد عليها العديد من القطاعات الصناعية الأخرى. بعض فئات المواد الكيميائية المتخصصة هي المواد اللاصقة، الكيماويات الزراعية، مواد التنظيف، الألوان، إضافات مستحضرات التجميل، كيماويات البناء، اللدائن، النكهات، المضافات الغذائية، العطور، الغازات الصناعية، مواد التشحيم، الدهانات، البوليمرات، المواد الخافضة للتوتر السطحي، والمواد المساعدة للنسيج. تعتمد القطاعات الصناعية الأخرى مثل السيارات والفضاء والأغذية ومستحضرات التجميل والزراعة والتصنيع والمنسوجات بشكل كبير على هذه المنتجات.
المواد الكيميائية المتخصصة هي المواد المستخدمة على أساس أدائها أو وظيفتها. وبالتالي، فبالإضافة إلى المواد الكيميائية "المؤثرة"، يشار إليها أحيانًا على أنها مواد كيميائية "أداء" أو مواد كيميائية "تركيبة". يمكن أن تكون جزيئات فريدة أو مخاليط من الجزيئات تعرف بالتركيبات . تؤثر الخصائص الفيزيائية والكيميائية للجزيئات المفردة أو المخاليط المركبة من الجزيئات وتكوين المخاليط على أداء المنتج النهائي. في التطبيقات التجارية، تقدم الشركات التي تقدم هذه المنتجات في كثير من الأحيان خدمة عملاء مستهدفة لحلول تقنية فردية مبتكرة لعملائها. يعد هذا مكونًا مميزًا للخدمة التي يقدمها منتجو المواد الكيميائية المتخصصون عند مقارنتهم بالقطاعات الفرعية الأخرى للصناعة الكيميائية مثل المواد الكيميائية الدقيقة، والمواد الكيميائية السلعية، والبتروكيماويات، والمستحضرات الصيدلانية.
في الولايات المتحدة الأمريكية، مصنعي المواد الكيميائية المتخصصين هم أعضاء في جمعية مصنعي المواد الكيميائية والشركات التابعة (SOCMA). في المملكة المتحدة، هذه الشركات أعضاء في الرابطة البريطانية للتخصصات الكيميائية (BACS). تنص جمعية مصنعي المواد الكيميائية والشركات التابعة (SOCMA) على أن "المواد الكيميائية المتخصصة تختلف عن المواد الكيميائية السلعية من حيث أنه قد يكون لكل منها استخدام واحد أو استخدامين فقط، في حين أن السلع قد تحتوي على عشرات التطبيقات المختلفة لكل مادة كيميائية. بينما تشكل المواد الكيميائية السلعية معظم حجم الإنتاج (بالوزن) في السوق العالمية، تشكل المواد الكيميائية المتخصصة معظم التنوع (عدد المواد الكيميائية المختلفة) في التجارة في أي وقت ".
تصنيع الكيماويات المتخصصة.
عادة ما يتم تصنيع المواد الكيميائية المتخصصة في مصانع كيميائية على دفعات باستخدام تقنيات المعالجة على دفعات. عملية الدُفعات هي العملية التي يتم فيها تصنيع كمية محددة من المنتج من إدخال ثابت من المواد الخام خلال فترة زمنية مُقاسة. غالبًا ما تتكون عملية الدُفعات من إدخال كميات مقاسة بدقة من مواد البدء في وعاء متبوعًا بسلسلة من العمليات التي تشمل الخلط والتسخين والتبريد وعمل المزيد من التفاعلات الكيميائية والتقطير والتبلور والفصل والتجفيف والتعبئة وما إلى ذلك، والتي تحدث في فترات زمنية محددة مسبقًا ومجدولة. يتم دعم عمليات التصنيع من خلال أنشطة مثل اختبار الجودة، والتخزين، والتخزين، والخدمات اللوجستية للمنتجات، والإدارة عن طريق إعادة التدوير، ومعالجة المنتجات الثانوية والتخلص منها، وتدفقات النفايات . بالنسبة إلى "الدفعة" التالية، يمكن تنظيف الجهاز وتكرار العمليات المذكورة أعلاه.
معظم المواد الكيميائية المتخصصة هي مواد كيميائية عضوية تُستخدم في مجموعة واسعة من المنتجات اليومية التي يستخدمها المستهلكون والصناعة. إنه قطاع يحركه المستهلك وبالتالي يجب أن تكون الصناعة الكيميائية المتخصصة مبتكرة وريادية ومدفوعة بالمستهلك. على النقيض من إنتاج المواد الكيميائية السلعية التي يتم تصنيعها عادة على نطاق واسع وحدات تصنيع منتج واحد لتحقيق وفورات الحجم، يجب أن تكون وحدات التصنيع المتخصصة مرنة لأن المنتجات والمواد الخام والعمليات وظروف التشغيل ومزيج المعدات قد يتغير على أساس منتظم للاستجابة لاحتياجات العملاء.
يوجد في المملكة المتحدة العديد من الشركات الكيميائية المتخصصة التي هي أعضاء في الرابطة البريطانية للتخصصات الكيميائية (BACS) وكذلك جمعية الصناعات الكيميائية (CIA). معظم هذه الشركات لديها وحدات تصنيع مقرها في شمال إنجلترا، على سبيل المثال ترى عضوية شمال شرق إنجلترا وهم أعضاء في شمال شرق إنجلترا مجموعة الصناعة العملية (NEPIC).
سوق الكيماويات المتخصصة العالمية.
في عام 2011، حقق السوق العالمي للمواد الكيميائية المتخصصة إيرادات إجمالية قدرها 767.5 دولارًا مليار وتم الإبلاغ عن معدل نمو سنوي مركب (CAGR) بنسبة 2.7٪ بين عامي 2007 و 2011. ومن المتوقع أن يصل السوق إلى 980 دولارًا أمريكيًا مليار بحلول نهاية عام 2016. يتم تسويق هذه المنتجات المتخصصة كمبيدات الآفات، والبوليمرات المتخصصة، والمواد الكيميائية الإلكترونية، والمواد الخافضة للتوتر السطحي، وكيماويات البناء، والمنظفات الصناعية، والنكهات والعطور، والطلاءات المتخصصة، وأحبار الطباعة، والبوليمرات القابلة للذوبان في الماء، والمضافات الغذائية، والكيماويات الورقية، والمواد الكيميائية لحقول النفط، والمواد اللاصقة البلاستيكية، المواد اللاصقة ومانعات التسرب والمواد الكيماوية التجميلية وكيماويات إدارة المياه والمواد الحفازة والمواد الكيماوية للنسيج.
كانت القطاعات الخمسة الأولى في العالم للمواد الكيميائية المتخصصة في عام 2012 هي البوليمرات المتخصصة، والمنظفات الصناعية والمؤسسية (I&amp;I)، والمواد الكيميائية الإنشائية، والمواد الكيميائية الإلكترونية، والنكهات والعطور. بلغت حصة هذه القطاعات في السوق حوالي 36٪. وشكلت أكبر عشر قطاعات 62٪ من إجمالي المبيعات السنوية للمواد الكيميائية المتخصصة.
شركات الكيماويات المتخصصة.
يعتبر سوق المواد الكيميائية المتخصصة معقدًا ويشتمل كل قطاع أعمال خاص بالمواد الكيميائية على العديد من القطاعات الفرعية، ولكل منها منتج فردي وسوق وملامح تنافسية. وقد أدى ذلك إلى ظهور مجموعة واسعة من احتياجات وفرص العمل، وبالتالي هناك عدد كبير من شركات الكيماويات المتخصصة في جميع أنحاء العالم. العديد من هذه الشركات عبارة عن شركات صغيرة ومتوسطة لديها منتجات متخصصة خاصة بها وفي بعض الأحيان تركز على التكنولوجيا. تم تحديد الأسهم العادية لأكثر من 400 شركة كيميائية متخصصة من جميع أنحاء العالم من قبل بلومبيرج مقدمي المعلومات التجارية والمالية العالمية. هناك العديد من الشركات الكيماوية المتخصصة المملوكة للقطاع الخاص غير المدرجة في أسواق الأسهم العالمية.
أكبر عشر شركات كيميائية أوروبية متخصصة هي باسف واكزونوبل وكلارينت وصناعات إيفونيك وكوجنيس وكيميرا ولانكسيس وروديا (شركة) وواكر كيمي وكرودا. بحكم التعريف، يتم إنتاج المواد الكيميائية المتخصصة بكميات صغيرة نسبيًا ولكنها تمثل 28 في المائة من مبيعات المواد الكيميائية في الاتحاد الأوروبي.
أكبر عشر شركات للمواد الكيميائية المتخصصة في الولايات المتحدة هي شركة لوبريزول و شركة هانتسمان وشركة أشلاند وكيمتورا و روكوود و شركة ألبيمارل وشركة كابوت وجريس وشركاه وشركة فيرو وصناعات سيتك .
كان لظهور الهند كشركة مصنعة وموردة للمواد الكيميائية المتخصصة تأثير كبير على الصناعة الكيميائية المتخصصة العالمية. في الهند العديد من الشركات الكيميائية المتخصصة أعضاء في منظمات وطنية مثل المجلس الكيميائي الهندي (ICC) والجمعية الهندية لمصنعي المواد الكيميائية المتخصصة (ISCMA). تمتد القدرة الواسعة لهذه الشركات إلى جميع القطاعات والقطاعات الفرعية لسوق المواد الكيميائية المتخصصة.
المملكة المتحدة لديها 1300 شركة كيميائية متخصصة ويبلغ حجم مبيعاتها السنوية 11.2 جنيه إسترليني مليار. تُباع منتجات هذه الشركات البريطانية على مستوى العالم وتساهم بشكل كبير في تجارة التصدير في المملكة المتحدة. بأكثر من 30 جنيهًا إسترلينيًا مليار من الصادرات صناعة الكيماويات هي آخر صناعة تصنيع مصدرة صافية متبقية في المملكة المتحدة وتشكل الكيماويات المتخصصة نسبة كبيرة من هذا. تشمل المنتجات الأصباغ والدهانات والمتفجرات والمواد اللاصقة والنكهات والعطور والمواد الكيميائية الفوتوغرافية والوسائط غير المسجلة والتخصصات الصناعية المختلفة. نظرًا لأن مصنعي المواد الكيميائية المتخصصة، على عكس مصنعي المواد الكيميائية السلعية، أقل اعتمادًا على البنية التحتية واسعة النطاق، لذلك يمكن العثور على شركات المواد الكيميائية المتخصصة في جميع مناطق المملكة المتحدة تقريبًا. يقع حوالي 80 ٪ من صناعة الكيماويات في المملكة المتحدة في شمال البلاد، وبالتالي هناك تجمعات لشركات المواد الكيميائية المتخصصة في يوركشاير، وفي عضوية مجموعة صناعة العمليات في شمال شرق إنجلترا (NEPIC).
خيال جنون العظمة هو مصطلح يستخدم أحيانًا لوصف الأعمال الأدبية التي تستكشف الطبيعة الذاتية للواقع وكيف يمكن التلاعب بها من قبل القوى الحاكمة. يمكن أن تكون هذه القوى خارجية، مثل الحكومة الشمولية، أو يمكن أن تكون داخلية، مثل المرض العقلي للشخصية أو رفض قبول قسوة العالم الذي تعيش فيه.
يمكن رؤية عناصر خيال جنون العظمة في الأعمال التي يعود تاريخها إلى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. احتوت بعض روايات فيودور دوستويفسكي على شخصيات مذعورة ومضطربة نفسيا على خلفية مظلمة لروسيا حديثة. كان فرانس كافكا، على وجه الخصوص، معروفًا برواياته المبالغ فيها عما صوّرهُ على أنه حياة حقيقية في أعماله، لتعزيز عبثية موضوعات الحياة التي تنقلها. وبالمثل، فإن أعمال جورج أورويل، وإن لم تكن مبالغًا فيها، أكدت ممارسة استخدام الخيال الديستوبي لأخذ نظرة مختلفة حول موضوعات مشتركة للغاية، بما في ذلك الهوية والرغبات الشخصية.
تمت صياغة مصطلح "خيال جنون العظمة" لأول مرة لوصف القصص المثيرة والرائعة بأنها غريبة، ومن ثمة خارج نطاق الخيال الأدبي. لكن ابتداءً من الحرب العالمية الأولى، بدأ الحداثيون في استكشاف الموضوعات الغريبة للحياة في الفن، ردًا على ذلك أصبحت موضوعات الموت آلية بشكل فعال وجعل من المستحيل التلاعب بها من خلال الرسوم الوصفية للحرب. نتيجة لذلك، مال الأدب الحداثي إلى استكشاف المعنى وبناء الواقع، والابتعاد عن البنية التقدمية والسبب والنتيجة للخيال الواقعي نحو تصوير أكثر تعقيدًا وتفككًا للواقع.
بعد الحرب العالمية الثانية، حمل العبثيون هذا الأمر خطوة إلى الأمام من خلال وضع هذه الموضوعات المشتركة في أماكن سريالية وخيالية، وتحويل ما كان يمكن أن يكون مفاهيم عادية إلى مفاهيم مميزة، وبالتالي تحويل نوع خيال جنون العظمة إلى نوع شرعي.
غالبا ما يُنظر إلى فيليب ك. ديك على أنه جدُّ رواية جنون العظمة الحديثة. ولدت أعماله من جنون العظمة والهلوسة. كانت لديه رؤى مفاجئة لأماكن لم يزرها من قبل وأحداث لم يشهدها من قبل، ربما من جرّاء صرع الفص الصدغي أو الخيال النشط للغاية. كانت هذه الرؤى حية لدرجة أن ديك وضعها على الورق، ولم يفشل أبدًا في تصنيفها على أنها مجرد "فكر تأملي"، وبالتالي خارج حدود الفكر التقليدي.
تبدأ معظم أعمال ديك بهدوء في مكان يبدو عاديًا، ثم تنتقل إلى خيال سريالي، حيث تكتشف الشخصيات أن ما اعتقدوا أنه حقيقي كان في الواقع وهمًا. خلال أعماله، حافظ ديك على توازن بين السمات المتوقعة لنوع الخيال العلمي الذي تم تصنيفهم فيه أيضًا، والعناصر الغريبة والمقلقة التي تأتي من عقله. يتمثل أحد الموضوعات المتكررة في أعماله في كيفية فهم الواقع ومعاملته بشكل مختلف من قبل الأشخاص اعتمادًا على عقلياتهم.
سِمات.
في أبسط صوره، يشير خيال جنون العظمة تحديدًا إلى الأعمال التي تدور حول التكهنات والمؤامرات المحتملة من قبل أشخاص في السلطة، ويرويها راو غير موثوق. ومع ذلك، فقد ثبت أن النوع الأكثر شيوعًا من خيال جنون العظمة هو النوع الذي يظهر فيه الكون على السطح ليكون محددًا وحقيقيًا، ولكن عند الفحص الدقيق، يكون في الواقع خادعًا ومضللاً عن عمد. في هذه الأعمال، هناك أسئلة أثيرت حول واقع العالم الذي تعيش فيه الشخصيات، أو التمييز بين عالم الخيال وواقعه.
غالبًا ما يتداخل خيال جنون العظمة مع العديد من الأنواع الأخرى، والأكثر شيوعًا هناك الخيال الديستوبي، والخيال العلمي، وفيلم نوار، حيث تشارك العديد من موضوعاتها الرئيسية وتقنياتها السردية. عموما، ومع ذلك، يتجنب خيال جنون العظمة تعريف المواضيع المُحدّدة والأنماط الملموسة لصالح القصص الرمزية والرموز الغامضة للتأكيد على الطبيعة الشبيهة بالحلم وغير الواقعية لعالم الشخصيات. على سبيل المثال، يستكشف عمل ديستوبيّ بحت بشكل نموذجي آليات ودوافع الدولة الشمولية لإبقاء شعبها تحت السيطرة، في حين أن واحدة من روايات خيال جنون العظمة يركز أكثر على آثار الدولة على الرفاه العقلي والعاطفي لسكانها، وآثارها على حالة المجتمع المنحلة. يمكن النظر إلى جورج أورويل على أنّه قد وازن بين الاثنين في روايته 1984، حيث يصور الحزب على أنه سحق الإرادة الحرة من خلال لغة محددة بدقة ورصد مستمر، وأيضًا من خلال التعذيب النفسي وتشويه وجهات نظر الناس حول ما هو حقيقي وما هو خاطئ.
لزيادة "الواقعية السحرية"، غالبًا ما تستخدم أعمال خيال جنون العظمة تقنيات وأنماط أساسية مشتركة من الأنواع الأخرى، بما في ذلك بنية حل المخبر، أو تحريفات الحبكة، أو الموضوعات الفلسفية، لخلق نغمة سريالية وأجواء من الخوف والرهبة. تميل الحبكات أيضًا إلى أن تكون خيالية ومستقبلية أحيانًا للتأكيد على سخافتها المتأصلة وخيالها، وأيضًا تحافظ على قدر من الواقعية للتعليق على كيف يمكن أن تكون القصص غير الواقعية في الواقع (غالبًا بشكل مخيف) أقرب إلى الحياة الواقعية مما قد يعتقده المرء عبر النظرة الاولى.
أحيانًا ما يوحي خيال جنون العظمة ضمنيًا، وأحيانًا يعترف صراحةً، بأن عالمه المشيد هو كذبة أو وهم. في هذه الحالة، ستركز الحبكة على صراع الشخصية الرئيسية بين الجسدي والروحي؛ أي العالم الفعلي الذي يعيشون فيه، مقابل العالم الذي يريدون رؤيته والإيمان به. هنا، سبب الخيال هو الرغبات والشكوك الداخلية للبطل. تميل مثل هذه الأعمال إلى أن تكون أكثر استبطانًا وتركيزًا على الفرد، وليس على مجتمع أو نظام.
أدب الحقبة الحديثة المبكرة هو الأدب الذي ينتمي إلى القرن الميلادي السادس عشر والقرن السابع عشر الميلادي وجزء من القرن الثامن عشر الميلادي)، أو الأدب الحديث المبكر، ويعقب أدب العصور الوسطى ويُعرف في أوروبا على وجه التحديد بأدب عصر النهضة.
استمرت الفترة الحديثة المبكرة في أوروبا تقريبًا منذ عام 1550 وحتّى عام 1750، تبدأ هذه الحقبة التاريخية منذ عصر الباروك وتنتهي بعصر التنوير وحروب الثورة الفرنسية. تتزامن الحقبة الحديثة المبكرة في بلاد فارس مع فترة حكم السلالة الصفوية. وتُعتبر الحقبة الحديثة المبكرة في اليابان هي فترة إيدو التي تمتد حتى عام 1868 وحتى بداية التصنيع خلال فترة ميجي. وفي الهند، استمرت الحقبة الحديثة المبكرة خلال عهد سلطنة مغول الهند وحتى بداية الاستعمار البريطاني عام 1857. أما الإمبراطورية العثمانية فقد خضعت لمحاولات تحديث مختلفة منذ عام 1828.
وفي الصين، ظل الأدب الصيني بمنأى عن التأثير الأوروبي، ولم تظهر آثار التحديث التي أدت إلى حركة الثقافة الجديدة إلا في أواخر عهد سلالة تشينغ الحاكمة في تسعينيات القرن التاسع عشر الميلادي.
كانت الروح الجديدة للعلم والبحث في أوروبا جزءًا من الاضطرابات العامة في الفهم البشري، والتي بدأت باكتشاف العالم الجديد في عام 1492 واستمرت خلال القرون اللاحقة حتى يومنا هذا.
نشأ فن الرواية بشكله الشائع والمعروف الآن في جميع أنحاء العالم خلال الحقبة الحديثة المبكرة، وازدادت شعبيته في القرن التالي. اعتبر بعض علماء الأدب كتاب دون كيشوت دي لا مانشا للأديب الإسباني الشهير ميغيل دي سيرفانتس هو أول رواية أوروبية حديثة، وهو مجموعة من الأساطير الشعبية نُشرت في جزأين، كان أولهما في عام 1605 والثاني في عام 1615، وقد اعتبره البعض محاكاة ساخرة لكتاب وفاة أرثر وأمثلة أخرى غن الفروسية الرومانسية، فجاء شكل الرواية الحديثة المعروف نتيجة مباشرة للسخرية من الأساطير الشعبية البطولية.
كان هذا النوع يتماشى تمامًا مع روح عصر التنوير الذي كان قد بدأ آنذاك وبدأ بإعطاء لمسة ساخرة لقصص وأفكار الماضي. وتجدر الإشارة إلى أن هذا الاتجاه نحو التهكم على الكتابات السابقة لم يكن ممكناً إلا بعد اختراع الطباعة. فبدون اختراع آلة تسمح بإنتاج نسخ بكميات كبيرة من الكتاب، يصعب افتراض أن القارئ قد شاهد العمل الأصلي الذي يتم السخرية منه، ومن ثم يستطيع أن يفهم المراجع داخل النص. في القرن الثامن عشر ظهرت العديد من الروايات الشهيرة أيضًا على يد أدباء مثل دانيال ديفو وجوناثان سويفت.
كان هناك مرحلة انتقاليّة تمثلت في شيوع أسلوب القصيدة الملحمية قبل أن تترسخ الرواية بشكلها الحديث، إذ شهد القرن السادس عشر قصائد ملحمية بارزة لشعراء مثل توركواتو تاسو، ولويس دي كامويس، ثم تلاى ذلك ظهور جيل من الشعراء المشهورين مثل خوانا إينيس دي لا كروز وجون ميلتون وألكسندر بوب، كما اشتهر كل من جان دي لافونتين وتشارلز بيرولت بخرافاتهم.
كما تعود أصول المسرحيات الترفيهية إلى مراحل أوروبا في الحقبة الحديثة المبكرة، وكان ويليام شكسبير هو أبرز المؤلفين المسرحيين الأوائل في العصر الحديث إلى جانب العديد من الكتاب المسرحيين الآخرين الذين قدموا مساهمات هامة في الأدب المسرحي مثل بيير كورنيل، وموليير وجان راسين، وبيدرو كالديرون دي لا باركا، ولوب دي فيجا، وكريستوفر مارلو.
ظهر فن الكوميديا المرتجلة أو الملهاة على يد عدد من الفنانين الارتجاليين في شوارع إيطاليا وفرنسا بدءاً من القرن السادس عشر وحتى القرن الثامن عشر. دُوّنت بعض تلك المسرحيات الكوميدية الارتجالية، وكان لها أثر واضح على الأدب في ذلك الوقت، لا سيما على أعمال موليير. كما اعتمد شكسبير على فنون المهرجين ولاعبي السيرك المتجولين في ابتكار كوميديا بأسلوب جديد. كانت جميع الادوار في تلك المسرحيات في ذلك الوقت يؤديها ممثلون ذكور حتى الأدوار الانثوية قبل أن يتبدل الحال في فرنسا ثم في إنجلترا بحلول نهاية القرن السابع عشر.
تعود أقدم أوبرا في العالم بالمعنى المفهوم إلى الحقبة الحديثة المبكرة حوالي عام 1597، وهي أوبرا دافني التي ألفها جاكوبو بيري لدائرة النخبة من الإنسانيين الفلورنسيين المتعلمين الذين أسسوا جماعة باسم الكاميراتا.
في الإمبراطورية العثمانية.
التياران الأساسيان للأدب العثماني المكتوب هما الشعر والنثر. من بين الاثنين ، كان الشعر - على وجه التحديد شعر الديوان - هو التيار المهيمن إلى حد بعيد. علاوة على ذلك ، حتى القرن التاسع عشر ، لم يكن النثر العثماني يحتوي على أي أمثلة من الروايات. أي أنه لم يكن هناك نظائر ، على سبيل المثال ، للرومانسية الأوروبية أو القصة القصيرة أو الرواية (على الرغم من وجود أنواع مماثلة ، إلى حد ما ، في كل من التقاليد الشعبية التركية وفي شعر الديوان).
كان شعر الديوان العثماني شكلاً من أشكال الفن الشعائري والرمزي. من الشعر الفارسي الذي ألهمها إلى حد كبير ، ورثت ثروة من الرموز التي تم وصف معانيها وعلاقاتها المتداخلة - سواء كانت متشابهة (مراعات نظير mura'ât-i nazîr / تناسب tenâsüb) والمعارضة (تضاد tezâd) - أكثر أو أقل.
حتى القرن التاسع عشر ، لم ينجح النثر العثماني في التطور إلى الحد الذي وصل إليه شعر الديوان المعاصر. جزء كبير من السبب في ذلك هو أنه كان من المتوقع أن يلتزم الكثير من النثر بقواعد sec '(سجع ، يُترجم أيضًا باسم seci)، أو النثر المقفى، وهو نوع من الكتابة ينحدر من الصاج العربي والذي ينص على أنه بين كل صفة واسم في الجملة ، يجب أن يكون هناك قافية.
ومع ذلك، كان هناك تقليد النثر في الأدب في ذلك الوقت. كان هذا التقليد غير خيالي حصريًا بطبيعته - اقتصر التقليد الروائي على الشعر السردي.
فيما يتعلق بتقاليد شعر الحب الفارسي خلال العصر الصفوي ، يلاحظ المؤرخ الفارسي إحسان يرشتر ، "كقاعدة عامة ، الحبيب ليس امرأة ، بل شاب. في القرون الأولى للإسلام ، أنتجت الغارات على آسيا الوسطى العديد من الشباب. العبيد. كما تم شراء العبيد أو تلقيهم كهدايا. وكانوا يصنعون ليكونوا بمثابة صفحات في المحكمة أو في منازل الأغنياء ، أو كجنود وحراس شخصيين. وكان الشبان ، سواء كانوا عبيدًا أم لا ، يقدمون النبيذ أيضًا في الولائم وحفلات الاستقبال ، والأكثر موهبة بينهم كان بإمكانهم عزف الموسيقى والحفاظ على محادثة مثقفة. لقد كان حب الصفحات الشبابية أو الجنود أو المبتدئين في المهن والمهن موضوع مقدمات غنائية للمدح منذ بداية الشعر الفارسي والغزال. . "
بعد القرن الخامس عشر ، سيطر الأسلوب الهندي للشعر الفارسي (الذي يُطلق عليه أحيانًا أساليب أصفهاني أو صفوي). تعود جذور هذا الأسلوب إلى العصر التيموري وأنتج أمثال أمير خسرو دهلافي وبهاي ناند لال غويا.
تراجع الأدب السنسكريتي الكلاسيكي في العصور الوسطى العليا ، لصالح اللغة الهندية الوسطى العامية مثل الهندية القديمة ، ولا سيما المستخدمة في شعر بهاكتي في العصور الوسطى المتأخرة. يشهد العصر المغولي تطور لهجات أدبية مختلفة مثل Dakkhini أو Urdu ، حيث تظهر الأخيرة تأثيرًا فارسيًا ثقيلًا. يمكن رؤية أقدم الأمثلة على خريبولي في بعض سطور كبير وأمير خسرو. يمكن رؤية أشكال أكثر تطوراً من خريبولي في بعض الأدبيات المتواضعة التي تم إنتاجها في أوائل القرن الثامن عشر. ومن الأمثلة على ذلك تشاند تشاند فارنان كي ماهيما بقلم جانجابهات ، ويوغافاشيشثا بقلم رامبراساد نيرانجاني ، وغورا بادال كي كاتا بواسطة جاتمال ، وماندوفار كا فارنان بواسطة مجهول ، وهي ترجمة لرافيشيناشاريا جاين بادمابوران بقلم دولاترام (بتاريخ 1824).
Gui Youguang 歸 有光 (1506-1571)
يوان هونغداو 袁宏道 (1568–1610)
Xu Xiake 徐霞客 (1586–1641)
جاو تشى 高 啟
تشانغ داي 張岱
تو لونغ 屠隆
ون تشن شنغ 文 震 亨
فانغ باو (1668–1749)
ليو داكوي 劉 大 櫆 (1698–1779)
ياو ناي 姚 鼐 (1731–1815)
يوان مي 袁枚 (1716–1798)
غونغ تسيجين 龔自珍 (1792–1841)
وي يوان (1794–1857)
طور الأدب خلال فترة إيدو الهادئة إلى حد كبير ، في جزء كبير منه صعود الطبقة العاملة والطبقات الوسطى في العاصمة الجديدة إيدو (طوكيو الحديثة) ، أشكالًا من الدراما الشعبية التي تطورت لاحقًا إلى كابوكي. أصبح كاتب مسرحي جوروري وكابوكي شيكاماتسو مونزايمون مشهورًا في نهاية القرن السابع عشر. كتب ماتسو باشو Oku no Hosomichi (奥 の 細 道 ، 1702) ، مذكرات سفر. كما رسم هوكوساي ، الذي ربما يكون أشهر فناني الطباعة الخشبية في اليابان ، الروايات الخيالية بالإضافة إلى مشاهدته الـ 36 الشهيرة لجبل فوجي.
ظهرت العديد من أنواع الأدب خلال فترة إيدو ، وساعدها ارتفاع معدل معرفة القراءة والكتابة بين السكان المتزايدين من سكان المدن ، فضلاً عن تطوير المكتبات المعارة. على الرغم من وجود تأثير غربي طفيف يتدفق إلى البلاد من المستوطنة الهولندية في ناغازاكي ، فقد كان استيراد الروايات الصينية العامية هو الذي أثبت التأثير الخارجي الأكبر على تطور الخيال الياباني الحديث المبكر. يمكن أن يقال إن إيهارا سايكاكو قد ولد الوعي الحديث للرواية في اليابان ، حيث مزج الحوار العامي في حكاياته الفكاهية والتحذيرية عن أماكن المتعة. كتب Jippensha Ikku Tōkaidōchū Hizakurige ، وهو مزيج من الرحلات والكوميديا. لعب تسوغا تيشو وتاكيب أياتاري وأوكاجيما كانزان دورًا فعالًا في تطوير يوميهون ، والتي كانت عبارة عن رومانسيات تاريخية بالكامل تقريبًا في النثر ، متأثرة بالروايات الصينية العامية مثل الممالك الثلاث وشوي هو زوان. تم كتابة اثنين من روائع يوميون من قبل أويدا أكيناري: Ugetsu monogatari و Harusame monogatari.
انطونيوس ) ، هو المطران الثاني والعشرون للمدينة المقدسة والعظيمة ، القدس، ورئيس أساقفة أبرشية القدس القديمة والقديمة ، وكل فلسطين والشرق الأدنى . وهو أيضًا رئيس دير مار أنطونيوس في القدس ودير القديس جاورجيوس في القدس.
ولد عماد القمص تيموثاوس شرموخ في أبو تيج ، أسيوط ، مصر ، في 25 يوليو 1969. ابوه هو القمص تيموثاوس شرموخ، نائب أبرشية أبو تيج. وله أخان رُسما كاهنين في أبرشية أبو تيج.
حصل على بكالوريوس العلوم الزراعية من جامعة أسيوط ، وشهادة البكالوريوس في العلوم الصيدلانية من جامعة المنصورة . عمل صيدلياً قبل أن يصير راهبا.
دخل دير مار أنطونيوس في عام 2004، ورسم راهبا في 27 ديسمبر 2006، تحت اسم تيودور . رُسِمَ كاهنًا في عام 2013.
في عام 2014 ، تم اختياره من قبل البابا تواضروس الثاني ، من بين راهبين آخرين ، للذهاب لدراسة اللاهوت في اليونان. ومع ذلك ، لم يكمل البرنامج الذي امتد لأربع سنوات ، منذ استدعائه في أوائل عام 2016 ، ليتم تكريسه كرئيس أساقفة الكرسي الرسولي في القدس. تم ترقيته إلى درجة القمصية يوم الأحد ، 21 فبراير 2016 ، استعدادًا لتكريسه.
تكريسه مطران.
في يوم الأحد 28 فبراير 2016 ، كرسه البابا تواضروس الثاني وأساقفة ومطارنة المجمع المقدس ، أنطونيوس مطران القدس ورئيس أساقفة كل فلسطين وفيلادلفيا في الأردن والشرق الأدنى في كاتدرائية القديس مرقس القبطية الأرثوذكسية ، الأزبكية (الكرسي القديم لبطريركية الإسكندرية). أطلق عليه اسم أنطونيوس تكريما لراعي ديره القديس أنطونيوس الكبير . ولم يُقام الحفل في كاتدرائية القديس مرقس القبطية الأرثوذكسية بالعباسية ، بسبب أعمال التجديد التي كانت تجري هناك في ذلك الوقت استعدادًا للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيسها.
في يوم السبت الموافق 5 مارس 2016 ، تم تنصيبه المطران القبطي الثاني والعشرين للقدس والشرق الأدنى. أصطحبته زفة بقيادة الشمامسة عبر بوابة يافا في البلدة القديمة وكنيسة القيامة ، حيث قام بزيارة وأخذ بركة العديد من الأماكن المقدسة فيها. وانتهت الزفة في دير القديس أنطونيوس بالقدس (مقر أبرشية الأقباط الأرثوذكس في القدس ) حيث تم تنصيبه على الكرسي من قبل العديد من المطارنة الآخرين من الكنيسة القبطية الأرثوذكسية .
منحنى الشخصية أو قوس الشخصية هو التحول أو الرحلة الداخلية للشخصية على مدار القصة. إذا كان للقصة منحنى شخصي، تبدأ الشخصية كنوع واحد من الأشخاص وتتحول تدريجياً إلى نوع مختلف من الأشخاص استجابة للتطورات المتغيرة في القصة. نظرًا لأن التغيير غالبًا ما يكون جوهريًا ويؤدي من سمة شخصية واحدة إلى سمة معاكسة تمامًا (على سبيل المثال، من الجشع إلى الإحسان)، غالبًا ما يستخدم المصطلح الهندسي منحنى لوصف التغيير الشامل. في معظم القصص، الشخصيات الرئيسية والأبطال هم الأكثر احتمالية لتجربة أقواس الشخصيات، على الرغم من أن الشخصيات الأقل غالبًا تتغير أيضًا. يتمثل أحد العناصر الدافعة في حبكات العديد من القصص في أن الشخصية الرئيسية تبدو غير قادرة في البداية على التغلب على القوى المعارضة، ربما بسبب افتقارها إلى المهارات أو المعرفة أو الموارد أو الأصدقاء. للتغلب على هذه العقبات، يجب أن تتغير الشخصية الرئيسية، ربما عن طريق تعلم مهارات جديدة، للوصول إلى شعور أعلى بالوعي الذاتي أو القدرة. يمكن للشخصيات الرئيسية تحقيق هذا الوعي الذاتي من خلال التفاعل مع بيئتهم، من خلال الاستعانة بمساعدة المُوجِّهين، أو عن طريق تغيير وجهة نظرهم، أو من خلال طريقة أخرى.
بنية السرد الدرامي.
خلال مسار السرد ذي البنية الثلاثية، غالبًا ما تتكشف منحنيات الشخصية بجانب القوس السردي بالطريقة التالية:
خلال الفصل الأول، يتم إنشاء منحنى الشخصية أو إعادة تأسيسه لشخصية واحدة على الأقل، الشخصية الرئيسية (بطل الرواية)، ضمن عرض (noument) البيئة بما في ذلك العلاقات مع الشخصيات الأخرى. لاحقًا في الفصل الأول، تحدث حادثة ديناميكية على الشاشة تُعرف بالحادثة التحريضية أو المحفز الذي يواجه بطل الرواية، الذي تؤدي محاولاته للتعامل مع هذا الحادث إلى موقف ثانٍ وأكثر دراماتيكية، يُعرف بنقطة التحول الأولى. بعد نقطة التحول الأولى، لن تكون الحياة أبدًا كما كانت بالنسبة لبطل الرواية، وتثير سؤالًا دراميًا سيتم الإجابة عليه في ذروة القصة. يجب تأطير السؤال الدرامي من حيث دعوة بطل الرواية للفعل، على سبيل المثال، هل يستعيد (أ) الألماس؟ سوف تحصل على الفتاة؟ هل سيقبض (ب) على القاتل؟