CALM/arwiki huggingface dataset:
بعد انتهاء الحرب أعلنت لجنة إغرنات التي قامت بالتحقيق في أسباب الإهمال خلال الحرب، بأن غونين يتحمل مسؤولية المخاطر التي وقعت فيها فرق من الجيش أثناء القتال، وأوصت اللجنة بتنحيته عن منصبه.
تراجعت اللجنة عن قرار التنحية وألغته إلا أنها أوصت بعدم تعيينه في مناصب عسكرية رفيعة. ظل غونين يعتبر رغم ذلك مسؤولا عن عدة عمليات فاشلة في الحرب من قبل وسائل الإعلام والجمهور الإسرائيلي. استقال سنة 1974 من عمله في الجيش وذهب إلى أفريقيا لإدارة بعض الأعمال. وتوفي سنة 1991.
مدار السرطان أو المدار الشمالي، هو أحد دوائر العرض الخمس الرئيسية التي تظهر في خريطة الأرض. وهو خط 22 26 °23 شمال [[خط الاستواء]]، وهو أقصى حد تصله أشعة الشمس عمودية في نصف الكرة الشمالي.
بلدان مدار السرطان: هي [[الصين]] في الجنوب و[[الهند]] و[[سلطنة عمان]] و[[الإمارات العربية المتحدة]] و[[السعودية|المملكة العربية السعودية]] و[[مصر|جمهورية مصر العربية]] و[[ليبيا]] و[[الجزائر]] و المغرب و[[موريتانيا]] و[[المكسيك]].
[[تصنيف:خطوط العرض]]
[[تصنيف:مناطق استوائية]]
يسرائيل طال هو قائد عسكري إسرائيلي ولد في سنة 1924 في محناييم، وتوفي في 8 سبتمبر 2010.
درس الفلسفة والعلوم السياسية في الجامعة العبرية في القدس. انخرط في الخدمة العسكرية في الجيش البريطاني خلال الحرب العالمية الثانية. انضم بعد ذلك إلى إلى الهاغاناه ومن ثم في صفوف الجيش الإسرائيلي. تولّى قيادة كتيبة خلال العدوان الثلاثي على مصر سنة 1956. عُيِّن عام 1964 قائدًا لسلاح المدرعات التي قام بوضع أسسها. خلال حرب 1967 قاد الكتيبة التي احتلت القطاع الشمالي لسيناء من رفح حتى قناة السويس.
في سنة 1970 قررت الحكومة الإسرائيلية بأن يكون لديها آليات برية وطنية فقاد يسرائيل الفريق الذي قام بدراسة وتطوير دبابة ميركافا. تولّى بعض المهام القيادية في هيئة الأركان العامة. وعُيِّن قائدا لجبهة الجنوب خلفا لبارليف واصطدم بموشي ديان في مسألة تجديد القتال مع المصريين في حرب 1973، ما أدّى إلى إنهاء خدمته العسكرية.
مقاطعة فربانو كوزيو أوسولا . مقاطعة إيطالية ضمن إقليم بييمونتي، عاصمتها مدينة فربانيا.
تقع في أقصى شمال الإقليم، ويحدها من الشمال والغرب والشرق سويسرا، شرقا إقليم لومبارديا (عند مقاطعة فاريزي)، وجنوبا مقاطعة فرشيلي ومقاطعة نوفارا. تشكلت بدمج المناطق جغرافية المميزة الثلاث : فربانو وكوزيو وأوسولا.
وقد انشئت المقاطعة بموجب المرسوم التشريعي رقم 277 المؤرخ في 30 نيسان أبريل 1992 بفصلها عن مقاطعة نوفارا.
يبلغ مجموع سكان المقاطعة عددهم نحو 161.569 نسمة، ومساحتها 2255 كيلومتر مربع، وبها 77 بلدية. أكبر المراكز السكانية بها العاصمة فربانيا على شواطئ بحيرة ماجيوري، ودومودوسولا البلدة الرئيسية في أوسولا، وأومينيا عند النهاية الشمالية لبحيرة أورتا.
إسحاق حوفي هو عسكري إسرئيلي عمل مديرا لجهاز المخابرات الإسرائيلي الموساد بين 1974 و 1982.
ولد إسحاق حوفي سنة 1927 في تل أبيب. خدم في البلماح من سنة 1944 حتى نهاية حرب 1948. عين نائب قائد وحدة المظليين في سنة 1956 خلال العدوان الثلاثي. عمل بعد ذلك قائد مدرسة الضباط العسكريين ومن ثم رئيس قسم العمليات في هيئة الاركان العامة خلال حرب 1967، ورئيس قسم الإرشاد وقائد لواء الشمال أثناء حرب 1973. عُين بعد انتهاء الحرب رئيسا لقسم العمليات العسكرية وقائما بأعمال رئيس الاركان العامة بعد استقالة دافيد إلعازار من رئاسة الاركان. عين سنة 1974 رئيسا للموساد وكان يحظى بإعجاب مناحيم بيغين رئيس الوزراء الإسرائيلي.
اهتم إسحاق حوفي بتوثيق العلاقات مع حزب الكتائب اللبناني وكان من بين المعارضين لضرب المفاعل الذري العراقي (تموز)، رغم أنه اظهر موافقته على العملية فيما بعد كمحاولة لتصحيح ما اعتبره خطأ في تفكيره. توجه نحو الاعمال بعد تركه العمل السياسي والامني فعين مديرا عاما لشركة الكهرباء. عاد لينخرط في العمل السياسي لفترة وجيزة من صيف 1994 حتى نهاية 1995 ضمن حركة الطريق الثالث التي تمكنت من الوصول إلى الكنيست ولكن حوفي لم يكن عضوا فيه. دب الخلاف بين افراد الحزب الذي فقد من قوته وخسر مقاعده في انتخابات الكنيست الخامسة عشرة.
الجين الكابت للورم، أو الجين المضاد للأورام (بالإنجليزية: tumor suppressor gene) جين ينظم الخلية خلال انقسامها وتكاثرها. إذا نمت الخلية دون حسيب أو رقيب، ينتهي بها الأمر بالإصابة بالسرطان. حين تطرأ طفرة على الجين الكابت للورم، تنخفض فعاليته الوظيفية أو يفقدها تمامًا. حين تجتمع هذه الطفرة مع طفرات جينية أخرى، تتمكن الخلية من النمو بصورة غير طبيعية. قد يكون فقدان وظيفة هذه الجينات ذي دور أكثر أهمية في تطور السرطانات البشرية، مقارنة بتنشيط الجينات الورمية.
يمكن تصنيف الجينات الكابتة للورم (تي إس جي) في الفئات التالية: الجينات المراقبة، والجينات الحارسة، والجينات المنسقة مؤخرًا. تضمن الجينات المراقبة استقرار الجينوم عن طريق إصلاح الحمض النووي، وبالتالي يؤدي حدوث طفرة فيها إلى تراكم الطفرات. أما الجينات الحارسة تنظم نمو الخلايا تنظيمًا مباشرًا عن طريق تثبيط تقدم دورة الخلية أو تحريض الاستماتة الخلوية. في حين تنظم الجينات المنسقة النمو من خلال المساهمة في البيئة المحيطة، عند حدوث طفرة فيها قد تنشئ بيئة محرضة على التكاثر غير المنظم. تتطور مخططات التصنيف مع استمرار التقدم الطبي في مجالات علم الأحياء الجزيئي، وعلم الوراثة، وعلم التخلق.
ظهر اكتشاف الجينات الورمية وقدرتها على تحرير العمليات الخلوية المتعلقة بتكاثر الخلايا وتطورها لأول مرة في الكتب المطبوعة بصفتها نظيرة لفكرة الجينات الكابتة للورم. لكن، أفسحت فكرة الطفرة الجينية المسببة لزيادة نمو الورم المجال أمام فكرة وراثية أخرى أفادت أن الجينات تلعب دورًا في الحد من نمو الخلايا وتطورها. لم تترسخ هذه الفكرة حتى أجرى هنري هاريس تجارب تهجين الخلايا الجسمية في عام 1969.
خلال تجارب الدكتور هاريس، دُمجت الخلايا السرطانية مع الخلايا الجسمية الطبيعية لتشكيل خلايا هجينة. احتوت كل خلية على صبغيات قادمة من كلي الوالدين، وعند النمو لم تستطع غالبية هذه الخلايا الهجينة أن تطور أورام داخل الحيوانات. دفع كبت التسرطن في هذه الخلايا الهجينة الباحثين إلى افتراض أن الجينات داخل الخلية الجسمية الطبيعية قامت بإجراءات مثبطة لوقف نمو الورم. أدت هذه الفرضية الأولية في النهاية إلى اكتشاف أول جين كلاسيكي كابت للورم على يد ألفريد ندسون، وعُرف باسم جين Rb، الذي يرمز البروتين كابت الورم الشبكي.
اقترح ألفريد ندسون، وهو طبيب أطفال وعالم وراثة سرطانية، أن نمو الورم الأرومي الشبكي يتطلب وجود طفرتين أليليتين تؤديان لفقدان نسخ وظيفية من جيني Rb ما يسبب نشوء الأورام. لاحظ ندسون أن الورم الأرومي الشبكي يتطور أغلب الأحيان في وقت مبكر من الحياة لدى المرضى صغار السن في كلتي العينين، أما في بعض الحالات الأكثر ندرة يتطور الورم الأرومي الشبكي في وقت متأخر ويصيب إحدى العينين فقط. سمح نمط التطور الفريد هذا لندسون والعديد من المجموعات العلمية الأخرى في عام 1971 بافتراض أن التطور المبكر للورم الأرومي الشبكي كان ناتجًا عن توريث طفرة فقد وظيفي في الخط الجنسي لجين RB تلاها طفرة جديدة لاحقة في أليل جين Rb الوظيفي. افتُرض أن تزايد الظهور المتقطع للورم الأرومي الشبكي أحادي الجانب في وقت لاحق من الحياة يحدث بسبب طفرتين جديدتين ضروريتين لفقد خصائص كبت الورم فقدًا تامًا. شكلت هذه النتيجة أساس فرضية الضربتين. من أجل التأكد من أن فقدان وظيفة الجينات الكابتة للورم يسبب زيادة حدوث الأورام، أُجريت تجارب حذف خلالي على الصبغي 13q14 لملاحظة تأثير حذف موقع جين Rb. تسبب هذا الحذف في زيادة تطور الورم الأرومي الشبكي، ما أشار إلى أن فقدان الجين الكابت للورم أو تعطله يمكن أن يزيد من تكون الأورام.
فرضية الضربتين.
على عكس الجينات الورمية، تتبع الجينات الكابتة للورم عمومًا فرضية الضربتين، التي تنص على وجوب إصابة كلي الأليلين المرمزين لبروتين معين قبل أن يظهر التأثير. في حالة تلف أليل واحد فقط في الجين، يبقى الأليل الآخر قادرًا على إنتاج ما يكفي من البروتين الصحيح لأداء الوظيفة المناسبة. بعبارة أخرى، تكون الأليلات الكابتة للورم الطافرة متنحية عادةً، في حين أن أليلات الجينات الورمية الطافرة سائدة إجمالًا.
كمقترح من أيه جي ندسون لحالات الورم الأرومي الشبكي. لاحظ أن 40% من الحالات في الولايات المتحدة نجمت عن طفرة في الخط الجنسي. مع ذلك، تمكن الآباء المصابون بالمرض من إنجاب أطفال سليمين، لكن الأطفال السليمين أصبحوا آباءً لأطفال مصابين بالورم الأرومي الشبكي. يشير هذا الأمر إلى إمكانية توريث المرء لخط جنسي طافر دون أن يظهر لديه المرض. لاحظ ندسون أن عمر بدء الورم الأرومي الشبكي يتبع حرائك من الدرجة الثانية، ما يعني وجوب وقوع حدثين وراثيين مستقلين. أدرك أن هذه النتيجة تتوافق مع طفرة متنحية تشمل جينًا واحدًا، ولكنها تتطلب حدوث طفرة ثنائية الأليلات. تتضمن الحالات الموروثة طفرة وراثية وطفرة مفردة في الأليل الطبيعي. ينتج الورم الأرومي الشبكي غير الموروث عن طفرتين، واحدة على كل أليل. أشار ندسون أيضًا إلى أن الحالات الوراثية تتطور أغلب الأحيان إلى أورام ثنائية وتظهر في وقت مبكر من الحياة، بالمقارنة مع الحالات غير الوراثية التي يصاب فيها الأفراد بورم وحيد فقط.
تتواجد استثناءات لقاعدة الضربتين الخاصة بكابتات الأورام، مثل بعض الطفرات في الجين المنتج للبّي 53. قد تعمل طفرات بّي 53 كسلبية سائدة، أي أن بروتين بّي 53 الطافر يمكن أن يمنع البروتين الطبيعي المنتَج من الأليل غير الطافر من أداء وظيفته. تشمل الجينات الأخرى الكابتة للورم والتي لا تتبع قاعدة الضربتين تلك التي تبدي قصورًا فرديًا، منها البّي تي سي إتش في الورم الأرومي النخاعي والإن إف 1 في الورم الليفي العصبي. يعد البّي 27 أيضًا أحد الأمثلة، وهو مثبط للدورة الخلوية يزيد قابلية التسرطن حين تحدث طفرة على أحد الأليلات.
تمنع البروتينات المرمزة على معظم الجينات الكابتة للورم تكاثر الخلايا أو بقائها على قيد الحياة. بالتالي، يؤدي تعطيل الجينات الكابتة للورم إلى تطور الورم عن طريق القضاء على البروتينات المنظمة السلبية. في معظم الحالات، تثبط البروتينات الكابتة للورم نفس المسارات التنظيمية الخلوية التي تحفزها منتجات الجينات الورمية. تؤدي جميع الجينات الكابتة للورم الوظيفة الرئيسية نفسها، ولكن تختلف آليات عمل نواتجها المنسوخة، وتشمل ما يلي:
جلال الشرقاوي (14 يونيو 1934 -)، فنان ومخرج مصري.
حصل على بكالوريوس العلوم من جامعة القاهرة عام 1954، ودبلوم خاص تربية وعلم النفس من جامعة عين شمس 1955 وبكالوريوس المعهد العالي للفنون المسرحية بتقدير امتياز عام 1958 ودبلوم إخراج من معهد جوليان برتو للدراما في فرنسا عام 1960 ودبلوم إخراج من المعهد العالي للدراسات السينمائية من فرنسا عام 1962. وقد مثّل في مسلسلات مثل ملحمة الحب والرحيل في الأردن و مسلسل المفسدون في الأرض .
موعد مع القدر : مع محمود ياسين - يسرا - بيله عبيد -
خلي بالك من عقلك : مع عادل إمام - شريهان
علال شيلح هو فنان مغني ومناضل من الريف شمال المغرب. علامة بارزة في مسيرة الفن الأمازيغي المعاصر في منطقة الريف، فقد عاش الأمازيغيون مع صوته وكلماته المباشرة، وحمل صوته الكثير من طيوف الأمل والتحدي. فهو، حسب المهتمين بالفن الأمازيغي، عملاق وثائر الأغنية الأمازيغية الملتزمة والهادفة، وأحد أهم رموز الفن الأمازيغي الغنائي بالريف وتامزغا، حيث برز على الساحة الفنية والإبداعية خلال فترة السبعينيات، ويعتبر من الفنانين الذين أسسوا لمنهج الفن الحديث ذي الأبعاد الفكرية والتاريخية في المشهد الفني الأمازيغي، والذي أعطى الفن الحديث منحى جديدا، وفتح أمامه آفاقا جديدة.
اشتهر علال شيلح بتناوله ودفاعه على القضية الأمازيغية عن طريق قيثارته وكلماته الوازنة الهادفة والمباشرة، والتي تحمل في طياتها تاريخ إيمازيغن، مستخرجا بذلك الحقيقة من قلب التاريخ. فالفنان علال شيلح يكاد يكون لسان حال إيمازيغن وصوتهم الحاضر والشجاع والجريء، ومن هنا يأتي ثقل المسؤولية الملقاة على عاتقه.
عرفه ج-مهوره الأمازيغي، من خلال ألبوميه الغنائيين الذين صدرا في فترات زمنية متباينة، الأول سنة 1987، والثاني سنة 1998، بكلماتهما ولحنهما وصوتهما وموسيقاهما، سوف تكتشف بأن علال شيلح يعبر فنيا عن غاية الإنسان الحر الباحث عن مبرر وجوده، وبالتالي فهو تعبير ضمني عن سؤال الوجود (الهوية، التاريخ، اللغة، الأرض...)، مفندا من خلال كلماته كل الطرحات التي تحاول إرجاع أصل إيمازيغن إلى منطقة جغرافية غير ثامزغا وقيم أخرى غير قيم ثيموزغا، وفي قالب فني غاية في الإبداع، تجعل حتى ذلك الإنسان الذي لا يفهم اللغة الأمازيغية في تعطش دائم من أجل فهم فحواها، لأن الفن، خاصة الموسيقى، هو تعبير عن الحقيقة عن طريق ما هو جميل، وترجمة حية للواقع الذي يعيشه الإنسان بتفاصيله المختلفة.
يركز علال شيلح دائما في حديثه عن الفن الأمازيغي على مسألتين ضروريتين من أجل تطوير الأغنية الأمازيغية والدفع بها قدما نحو غد أفضل، ألا وهما الاهتمام بتدوين التراث الغنائي القديم من طرف المختصين، واعتبار هذا الموروث كمرجع أساسي، ثم إدخال آليات وتعابير موسيقية جديدة وعصرية، دون إغفال وتهميش العنصر الأول، الذي يعتبر ركنا ومرجعا أساسيا لتطوير وتجديد الأغنية الأمازيغية. ولا يخفي علال شيلح أن شباب اليوم لديهم عقدة مع الموروث الغنائي القديم وينظرون إليه بنظرة سلبية.
البداية الحقيقية لعلال شيلح في عالم الفن كانت في أواسط السبعينيات، خصوصا في إطار جمعية الانطلاقة الثقافية بالناضور، حيث كان عنصرا فعالا ونشيطا داخل هذا الإطار فنيا ونضاليا. فقد كانت لعلال شيلح تجربة غنائية أولية مع مجموعة من الأطفال الصغار، وبعد ذلك بصم نهجه الفني بإصداره سنة 1987 شريطه الغنائي الأول تحت عنوان "numidya " وواصل مسيرته الفنية بسجل حافل بالعطاء، حيث حطم رقما قياسيا (بهذا المفهوم) في عدد جولاته الفنية في كل أنحاء ومداشر منطقة الريف التي جابها منطقة منطقة لدرجة أنه يعرف خريطة جغرافية الريف بتفاصيلها الصغيرة. هذا في استجابة منه لدعوات الجمعيات الأمازيغية والحركة الأمازيغية بالجامعة، ولمبادئه وقناعته بأن جذور القضية الأمازيغية في حاجة إلى غيث وأمطار الحرية والحق في الوجود، مدشنا بذلك نهجا فنيا ونضاليا أصبح عادة وا عرفا لدى كل فناني الريف. كما أن علال شيلح كان له الدور الكبير في تأسيس مجموعة من الإطارات الجمعوية الأمازيغية بالريف. فقد ساهم بشكل فعال في تأسيس لجنة "قاضي قدور" حيث كان مكلفا بالشؤون الفنية داخل هذه اللجنة، لم لا وعلال شيلح كان صديقا حميما لقاضي قدور حيث ما زال يحتفظ بقثارة الراحل في منزله كعربون صداقة استمرت لوقت طويل.
كما أن علال شيلح كان دائم الحضور في المحطات والمناسبات النضالية الكبرى كفاتح ماي، وحضور أشغال الكونكريس العالمي الأمازيغي سنة 1997 بكناريا...
علال شيلح تجده أينما وجدت الأمازيغية لدرجة أنه لم يعرف عنه أن رفض طلب إحدى الجمعيات الأمازيغية، سواء بالريف أو بالمغرب أو بالخارج. فالأمازيغية عنده هي قضية فوق كل اعتبار، يضحي بأسرته وماله وعمله من أجل إيصال صوت إيمازيغن إلى كل بقعة تسري في شرايينها دماء أمازيغية.
وبمناسبة تكريمه من طرف جمعية ثانوكرا بالناظور سنة 2004، والتي يحظى فيها بالعضوية الشرفية، أكد علال شيلح بأن مسيرته الفنية تأثرت بشكل كبير بتجربة الفنانين محمد الطوفالي الريفي، وإدير القبائلي الذين بصما مشواره الفني وشكلوا لديه حافزا أساسيا في مسيرته الفنية. ولا يخفي أيضا المتتبعون للشأن الفني بالريف وجود تشابه وتجانس في العقلية والخط النضالي بين علال وفنان قبائلي آخر هو فرحات مهني، حيث نفس الحدة المباشرة في النضال حول الحقوق الأمازيغية.
علال شيلح عاشق البحر. وقصته طويلة مع هذا المكون الطبيعي لجغرافية إيمازيغن، ففي سنة 1985 عانى علال الأمرين وهو بصدد تسجيل أغنيته "rebhar"، فتلك الأمواج التي تتقدم أغنيته السالفة الذكر هي أمواج طبيعية، سهر علال ليالي بكاملها من أجل تسجيلها حيث كان كل مرة ينزل فيها إلى البحر يجده هادئا، مما صعّب عليه مأمورية تسجيل صوت الأمواج التي كان يريدها هائجة هيجان كلمات أغانيه، وهذا ما ألزمه ربما بتلحين وغناء هذه المقطوعة قبالة البحر حيث قضى ليالي طويلة إلى جانب الأمواج من أجل التقاط ألحانها وروح كلماتها التي تفيض بمرارة الواقع الذي تعيشه الثقافة الأمازيغية، وهذا أيضا ما جعل علال شيلح يقدس البحر كما تقدس جماهيره أغنيته "arebhar"، هذه الأغنية التي غزت قلوب إيمازيغن كما تغزو الأمواج ضفاف الشاطئ. ولست أدري ما إذا كان علال شيلح يقصد بالبحر ذلك المكون الطبيعي أم أن الأمر يتعلق بلغز لا يعرف كنهه إلا صاحبه؟
وبما أن علال شيلح أستاذ لمادة التاريخ فإنه وعى مبكرا جسامة هذه المهمة الملقاة على عاتقه، خصوصا وأنه بصدد تكوين أجيال المستقبل. ونظرا لصعوبة الخروج عما يدرس في المقررات المدرسية الرسمية الممنوحة، فإنه لم يقف مكتوف الأيدي، بل اختار وسيلة أخرى أكثر نجاعة في التأثير على عقول إيمازيغن، ألا وهي الأغنية الأمازيغية الملتزمة ذات الحمولة والخطاب التاريخي والهوياتي، وبالتالي فهو يرد بشكل غير مباشر عن الأساطير التاريخية التي تدرس لأبنائنا في المدارس المغربية، والتي تتحدث عن كون الأمازيغ عربا قدامى أتوا من اليمن. فهنا نجد علال شيلح بالمرصاد من أجل تصحيح التاريخ وإعطاء درس للمسؤولين عن الشأن التربوي ببلادنا، ويرد على الأكاذيب التي تدرس لنا. ونجده يقول في إحدى أغانيه الشهيرة، والتي تستحق أن أستحضرها كاملة لكن هذه المرة بدون لحن، ولا موسيقى، وبدون صوت، فقط الكلمات. أو بالأحرى درس في تاريخ شمال إفريقيا، لأن أغاني علال عبارة عن نصوص تاريخية، وربما هذا ما جعله كلما أطل علينا من فوق الخشبة يوجه كلمة إلى الجمهور لا تقل من حيث المعنى عن ثقل أغانيه، حتى أصبحت تلك العادة سمة تميزه.
مقطوعة: نشين اسا
Nacin da zi rebda
War d nusi zi lyaman
War d nekki lhabaca, d ixarriqen
War d nezvwi bu waman, d' icttvihen
War d nettvif ibriden n ijdi d ifighran
War d nusi d imetlao x iourar n ireghman
Neccin d aydud n umazigh di tmezgha n Imazighen
Rejdud nnegh oemmars tahdvit war ten neteyen
Tamghart s ccan nnes, dipya ixs gha icepdn
Munem d aya yitma imazighen
Mechar i gha nesqar x min dayn x ggin ioeffanen
Amezruy nni i neqqar yeccur s ixarriqen
Amezruy n umazigh d amazigh i t gha ifarnen
هذه المقطوعة التي شغلت دنيا إيمازيغن كانت من كلمات الأستاذ علال شيلح.
وما يزيد هذه الأغنية روعة وتأثيرا في النفوس هي تلك الباقة المكونة من الوردتين "مازيليا وليديا " ابنتي علال شيلح واللتين تقاسمانه صوت هذه الأغنية بصوت بريء براءة العصافير في إنشادها لسمفونية الحرية.
أغاني علال تشمل على كل ما يتعلق بكينونة الإنسان (الهوية، الحب، التاريخ، الحياة، الطبيعة...)، وهي مرادفات ذات معنى واحد تصب كلها في اتجاه التعبير عن الوجود الإنساني.
مؤخرا، وبمناسبة تنظيم المؤتمر العالمي الأمازيغي بالناظور، أتيحت لي الفرصة للاشتغال معه في إطار التحضير للمؤتمر، حيث كان من الأوائل في الحضور إلى مقر جمعية ثانوكرا، تتبع كل كبيرة وصغيرة عن أشغال التحضير وكان باله دائما منشغلا بما يحدث.
كما أن حفل افتتاح هذا التجمع العالمي، والذي حضره جمهور من نوع خاص، كان لقاء علال هذه المرة مع جمهور إيمازيغن، الذين حضروا من كل بقاع ثامزغا، حيث أدى علال شيلح أغنيته السالفة الذكر، والتي أثرت بشكل كبير في الحضور حيث كان المشهد صاعقا.. وكانت لحظة سحرية حقا حيث اشتعل الناس تصفيقا مفتونين بجمالية وتأثير المشهد.. علال شيلح رفقة ابنتيه وأمازيغ العالم. إلا أن الموقف التاريخي الذي لن ينساه كل الأمازيغ الذين حضروا إلى المؤتمر، والذي سيسجله التاريخ على علال شيلح هو كونه أول أمازيغي ينصب علم ثامازغا ويرفعه عاليا، ومن ثم تعليقه في مؤسسة رسمية (غرفة التجارة والصناعة والخدمات بالناظور) في اليوم الأول من أشغال المؤتمر العالمي الأمازيغي، وبحضور كل أمازيغ العالم، متحديا بذلك كل الطابوهات الرسمية التي كانت سائدة لدى دول شمال إفريقيا.
هذا هو علال شيلح، الفنان المناضل العضوي، وذلك الإنسان القليل الكلام والكثير العمل. في أي شيء احتجته لن يتوانى في المساعدة ما دام الأمر يتعلق بالأمازيغية. وهناك مقولة مشهورة لدى كل من يعرف علال شيلح، ولا تفارق شفتيه وهي "نحن هنا"، كترجمة واقعية وعملية لأغنيته Nacin da zi rebda.
إن الفنان علال شيلح بات يشكل جزءً من ذاكرة وضمير جماهير إيمازيغن في أحلامها وتطلعاتها وأوجاعها. لذا فعلال شيلح استحوذ على مكانة مميزة في قلوب جماهيره، وربما كان هذا وحده هو الوسام الأهم الذي يحلم به أي فنان في حياته وبعد مماته.
الوليد ميمون أو وليد ميمون، الملقب بملك الاغنية الريفية، هو فنان أمازيغي ريفي ولد في عام 1959 في آيت سيدال بالمغرب. عرف الوليد ميمون بكتابته للشعر الأمازيغي وبالأغنية الملتزمة التي شارك بها في عدة تظاهرات فنية وشعرية محلية ووطنية ودولية.
ولد الوليد ميمون يوم 19 مارس 1959 في آيت سيدال، وهي قرية قريبة من مدينة الناظور في منطقة الريف، في عائلة من الفلاحين أبا عن جد. كان الوليد مولعا بالموسيقى و"ثامجا" (الناي) والغناء ويتابع الفنانين بقريته.
درس الوليد الثانوي بالناظور ثم انتقل لمتابعة دراسته الجامعية بفاس شعبة الفلسفة. أثناء السنوات الأولى في جامعة فاس، بدأ كتابة الأمازيغية في عام 1980 اصدر أول البومه البومه بعنوان "أجاج" (الرعد). أحدث هذا الألبوم تأثير عميقا في قلوب ناس تم توقيف شريط ومنع بيعه في أسواق رغم المنع كان يباع سرا في الجامعات والمحلات وكان الوليد يقوم بعدة سهرات سرا في الجامعات.
في عام 1986 اصدر الوليد ميمون البومه ثاني بعنوان "أمتلوع" (المتشرد). امتلوع كان يباع بدون اي قيود بهذا الشريط أصبح الوليد ميمون أكثر شهرة في ريف والمغرب. في بداية عام 1997 اثبت الوليد ميمون انه فنان الملتزم أكثر شهرة وتاثير في نفوس الناس، عندما اصدر أبرز البوماته بعنوان "تاييوث" (الضباب).
بسبب الازمة الاقتصادية الداءمه وغياب الحقوق الثقافية واللغويه في المغرب، اختار الوليد ميمون الهجرة إلى الخارج من اجل تحقيق الذات وكانت أول محطاته هي هولندا في عام 1991. سنة 1994 اصدر أول ديوان له تحت عنوان "زي رادجاغ نء تمورث غاروعرا أوجنا" (من أعماق الأرض إلى أعالي السماء) وقد أهدى الوليد ديوانه الشعري إلى الفلاحين والعمال الريفيين، وهذا دليل على مدى التزامه بالطبقة الكادحة وشعبيته الاجتماعية وفي 1996 اصدر الوليد ثاني دوان له تحت عنوان "ثيفريدجاس" (طيور السنونو) وهي حكايات ريفية قصيرة صدرت عن جمعية أبوليوس بهولندا – أوتريخت. بعدها غادر ثانية لجزر الكناري في عام 1997 ومن ثم إلى بلجيكا في عام 1998. ومنذ ذلك الحين وهو يغنى في الحفلات في مدن أوروبا حيث يعيش العديد من اهل الريف
مكتبة الربط الديناميكي هو مفهوم المكتبة المشتركة في نظام مايكروسوفت ويندوز وأو إس/2. تستخدم المكتبة غالبا نسق codice_1 وcodice_2 للمكتبات المحتوية على آكتيف إكس أو codice_3 للمكتبات المحتوية على برنامج تعريف أجهزة النظام. من أمثلة المكتبات مكتبات الأيقونات ومكتبات الخطوط.
نبذة قصيرة عن مكتبة الربط الدينياميكية.
مكتبة الربط الديناميكي هي عبارة عن مجموعة من البرامج الصغيرة يتم استدعائها عند الحاجة إليها من البرامج الكبيرة أو برامج التنفيذية عند عملها، وملف مكتبة الربط الديناميكي يجعل البرنامج التنفيذي يتصل بأداة معينة مثل الطابعة وغيرها من الادوات، أو قد يحتوي على مجموعة من الرموز (Codes) من اجل أداء أمر معين. فعند حاجة الملف التنفيذي لملف مكتبة الربط الديناميكي فانه يقوم باستدعائه واستخدام الأمر المناسب له من بين مجموعة الأوامر التي فيه.
مثال على ذلك: برنامج تنفيذي بحاجة إلى مكان فارغ بالقرص الصلب، يقوم هذا البرنامج باستدعاء ملف مكتبة الربط الديناميكي الذي يحتوي على الأامر اللازمة لذلك، فيقوم ملف مكتبة الربط الديناميكي بأخبار البرنامج التنفيذي عن المكان الفارغ، وهذا يجعل البرنامج التنفيذي اقل حجما ودون الحاجة إلى كتابة الامر المتواجد. وبالتالي لن تحتاج جميع البرامج كتابة الاوامر التي تحتوي على معلومات عن الأماكن الفارغة، وهذا ما يوفره ملف مكتبة الربط الديناميكي المختص بذلك.
التقليل من مساحة الرام المستخدمة.
أحد ميزات ملفات مكتبة الربط الديناميكي أو بالاحرى فائدتها هي عدم الحاجة إلى تخزينها في ذاكرة الوصول العشوائي (رام) مع البرنامج التنفيذي الذي يعمل، وبالتالي توفير المساحة في الرام، مثلا عند العمل على معالج النصوص وورد والرغبة في طباعة النص على الطابعة، فانه يتم استدعاء ملف مكتبة الربط الديناميكي الخاص بالطابعة دون الحاجة إلى تخزينه في الرام مع البرنامج التنفيذي، ويتم استخدام الأوامر الموجودة به مسبقا لطباعة النص.
ملفات مكتبة الربط الديناميكي مصنفة إلى قطاعات، وكل قطاع يحتوي على الصفات الخاصة فيه، مثل قابل للكتابة أو للقراءة فقط، تنفيذي أو غير تنفيذي. والرموز (Codes) في ملفات مكتبة الربط الديناميكي يتم استخدامه من قبل أكثر من برنامج تنفيذي واحد وبالتالي توجد في مكان واحد في قطاع محدد بالقرص الصلب. ولا داعي لوجودها في أكثر من مكان لأكثر من برنامج وبالتالي يكون من السهل الوصول اليه.
استيراد المكتبات.
ملف مكتبة الربط الديناميكي يحتوي على عنوان استيراد خاص به، وحين حاجة ملف تنفيذي إلى هذا الملف فانه يقوم بطلب هذا العنوان لاستدعائه. حيث يوجد جدول للعنوانين خاص لملفات مكتبة الربط الديناميكي يتم الحصول منهاعلى العنواين واستدعاء الملفات المطلوبة.
ملفات مكتبة الربط الديناميكي هي ملفات تنفيذية صغيرة لا يمكن ان تعمل وحدها، وتعمل فقط من خلال برنامج تنفيذي كبير، مثل عمل سيارة بمحرك، فلا يمكن عمل السيارة دون المحرك.
الأخطاء المحتملة عند استدعائها برمجيا.
و حين حدوث استدعاء بطريقة خاطئة، سوف يظهر خطأ GPF(General Protection Fault)(خطأ حماية عام). سبب هذا الخطأ قد يكون خلل في عملية الاستدعاء، أو عدم وجود الاوامر المطلوبة في ملف مكتبة الربط الديناميكي المستدعى، أو عدم وجود الملف اصلا، أو أن الملف المستدعى لا يتفق مع نظام التشغيل الموجود.
و قد يظهر الخطأ خلال عملك على الويندوز، أو عند تشغيلك لبرنامج أو لعبة على الكمبيوتر، وتحتوي نافذة الخطأ على اسم ملف مكتبة الربط الديناميكي ومعلومات عن الخلل الذي حدث.
توني ماريو سيلفا ، من مواليد 17 مايو 1975 في غويدياوي في السنغال، لاعب كرة قدم سنغالي في مركز حارس المرمى.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي موناكو الفرنسي في عام 1995، ولعب معهم حتى عام 2004، وشارك معهم في 24 مباراة، وفي موسم 1996/1997 أعير إلى نادي إيبينال الفرنسي، ولعب معهم 10 مباريات، وفي موسم 2000/2001 أعير إلى نادي أجاكسيو الفرنسي، ولعب معهم 31 مباراة، ومنذ عام 2004 وهو يلعب مع نادي ليل الفرنسي.
منذ عام 1999 وهو يلعب مع منتخب السنغال لكرة القدم.
غوراني نداو ، من مواليد 24 ابريل 1984 في ريفيسك في السنغال، لاعب كرة قدم سنغالي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي سوشو الفرنسي في عام 2002، وهو يلعب معهم حتى الآن.
بدأ مسيرته الكروية مع منتخب السنغال لكرة القدم في عام 2005.
محمد سار ، من مواليد 23 ديسمبر 1983 في داكار في السنغال، لاعب كرة قدم سنغالي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي تريفيزو الإيطالي، وفي عام 2001 انتقل إلى نادي إيه سي ميلان الإيطالي، ولعب معهم حتى عام 2005، وشارك معهم في مباراة واحدة، وفي موسم 2002/2003 أعير إلى نادي غلطة سراي التركي، ولعب معهم 7 مباريات وسجل هدف واحد، وفي موسم 2002/2003 أعير إلى نادي أنكونا الإيطالي، ولعب معهم 19 مباراة وسجل هدف واحد، وفي موسم 2003/2004 أعير إلى نادي أتالانتا الإيطالي، وشارك معهم في 22 مباراة، وفي موسم 2004/2005 أعير إلى نادي فيتوريا الإيطالي، وشارك معهم في 29 مباراة وسجل هدف واحد، ومنذ عام 2005 وهو يلعب مع نادي ستاندارد لياج البلجيكي.
منذ عام 2001 وهو يلعب مع منتخب السنغال لكرة القدم.
محمد رجب (27 مايو 1975-) ممثل مصري.
هو شقيق الفنان عمرو رجب درس في مدرسة الطلائع الإعدادية ثم التحق بالمدرسة الثانوية العسكرية في الجيزة،أراد دخول كلية الشرطة لكنه التحق بكلية الإعلام رغم رغبة عائلته الإلتحاق بكلية الفنون الجميلة
تزوج من الفنانة التشكلية السعودية " غدير "عام 2009 رزق منها بابنه الوحيد "يوسف" لكنهما انفصلا عام 2014
انطلاقته الفنية كانت عام 1995 في التلفزيون المصري كمساعد مخرج للمخرج طارق العريان ثم قدمه المخرج يحيى العلمي للمشاركة في مسلسل “الزيني بركات”،انطلاقته الفعلية كانت من خلال أول بطولة له في فيلم “ثمن دستة أشرار عام 2006
https://instagram.com/mohamedragabacc?igshid=7kx38cpyu36
سليمان دياوارا ، من مواليد 24 ديسمبر 1978 في داكار في السنغال، لاعب كرة قدم سنغالي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي لو هافر الفرنسي في عام 1998، ولعب معهم حتى عام 2003، وشارك معهم في 105 مباريات وسجل هدفين، وعام 2003 انتقل إلى نادي سوشو الفرنسي، ولعب معهم حتى عام 2006، وشارك معهم في 84 مباراة وسجل 4 أهداف، وفي موسم 2006/2007 انتقل إلى نادي تشارلتون أثلتك الإنجليزي، ولعب معهم 23 مباراة، وانتقل عام 2007 إلى نادي بوردو الفرنسي ولعب معهم 63 مباراة وسجل هدفين، وفي عام 2009 انتقل إلى نادي مرسيليا الفرنسي ولايزال معهم حتى الآن.