CALM/arwiki huggingface dataset:
- على العموم يمكننا أن نعتبر المخطّط الإجمالي بمثابة وصف شامل له قيمة توثيقيّة.
المخطّط النصف إجمالي PDE) Le Plan Demi Ensemble).
يتضمّن المخطّط النصف إجماليّ جملة من الأشخاص في جزء أقل حجمًا نسبيّا من الديكور.
المخطّطات حسب مقياس مرتبط بالشخصيّة.
المخطّط المتوسّط PM) Le Plan Moyen).
يقدّم لنا هذا المخطّط الشخصيّة كاملة من رجليها إلى ما فوق رأسها بقليل، ويكون سرْديّا لحالة الشخصيّة، كما يلعب الديكور والمحيط دورا هامًا فيه لكنهما غير مهيمنان. ويسمح لنا المخطط المتوسط بتوجيه انتباهنا للأفراد (الممثلين)؛ لذلك فهو يعرض لنا شخصيّات جديدة. ثمّ انّه يعطينا رابطة بين الأجواء والفرد (الممثل).
- يجيبنا المخطّط المتوسّط عن السؤال: من؟
- المخطّط المتوسّط يضيف ؛زيادة على طوبوغرافيّة الميدان؛ طوبوغرافية عامّة للشخصيّة.
- يسمح لنا المخطّط المتوسّط بالمرور من مخطّط عامّ PG أو مخطّط إجمالي PE إلى مخطّط أكثر قربًا.
المخطّط الأمريكيّ أو المتوسّط المشدود PA) Le Plan Américain).
ويكون تأطير الصورة أكثر ضيقا حيث يُظهر الإنسان إلى حتى نصف الفخدين. وقد بدأ هذا المخطّط يحتلّ مكانة مهيمنة في السينما حيث يصبح الديكور فيه ثانويّا وضبابيّا ولا يؤثّر على الحركة تطبيقيّا؛ لذلك فهو يظهر الإنسان حين نزاعاته.
- عند اختيارنا المخطّط الأمريكيّ فنحن ننقل نقطة الجاذبيّة من البيئة إلى الشخصيّة.
- يتعمق المخطّط الأمريكيّ في تعريف الفرد (الممثل) بقدر أكثر عندما يقدّمه حين الحديث.
- يهتمّ المخطّط الأمريكيّ بالمُمثل أو ببعض المُمثلين ليحبس المحادثة الدراميّة بينهم.
المخطّط القريب من الخصر PRT) Le Plan Rapproché Taille).
هو مخطّط يكون قريب من مستوى الخصر.
المخطّط القريب من الصدر PRP) Le Plan Rapproché Poitrine).
هو مخطّط يقطع الشخص من الصدر ويصف لنا جذعه (الرأس والأكتاف والصدر)؛ ويقصي تقريبا الديكورَ المحيط بأكمله.
- في الحالة العاديّة لا يمكننا أن نضع أكثر من ثلاثة أشخاص بهذا المخطّط.
- يميِّز المخطّط القريب من الصدر الشخصيّاتَ الرئيسيّة في الدراما.
ملاحظة: المخطّط القريب (Big Shot) هما (PRT,PRP) وتسمى أيضا بالمخططات الأولى Premier Plan؛ لأنّها تجذب الانتباه على دواعي الحركة ونفسانيّتها؛ كما تكون هذه المخطّطات أكثر تردّدا في التراجيديا أو في الدراما منها في الأفلام الهزليّة والملاحم.
المخطّط المقرّب Close-up أو GP) Le Gros Plan).
هو المخطّط الذي يقطع الشخصيّة من عقدة ربطة العنق حيث يملأ وجهُ الإنسان كاملَ الشاشة تقريبا حتى لَيُمكننا معرفة أحاسيسه؛ لذلك فإن له قوّة تراجيديّة لأنّه يحبس لنا أقلّ رمشة حادثة من الشخصيّة؛ فهو يمثّل الإنسان الذي يحسّ ويعاني ويعتلج المشاعر.
- في المخطط المقرّب لا تبقى لنا إلاّ طوبوغرافيّة الوجه لأنّه يكشفه وبالنتيجة فهو (المخطّط المقرّب) ذو قدرة مشاعريّة عاليّة.
- المخطّط المقرّب يُعبّر عن الإحساس المبطّن (الإنكفائيّ) وغير الإنكفائيّ (المبسوط) لذلك فهو أكثر دراماتيكيّة من المخطّطات القريبة الأخرى.
المخطّط المقرّب جدًا TGP) Le Très Gros Plan).
هو مخطّط يوضّح بجلاء قطعة هامّة من الوجه أو يكبّر ملحقًا أو جزءًا من أطراف الجسد كي نزيد في قيمة دلالته الدراماتيكيّة حتى لا يفرّ عن انتباهنا.
الماكرو Le Macroplan.
هذا التأطير يبيّن التفاصيل الدقيقة مثل: صورة العين الدقيقة.
مثال: صورة دودة تأكل على ورقة شجرة.
تسمى الصورة في اللغة السينماتوغرافية بفوتوغرام (أو فيديوغرام حالة التلفاز)؛ وتتسلسل بمقدار 25صورة/ثا في الفيلم؛ لتكوّن لنا في مدّة معيّنة مخطّطا (أو لقطة). ولتحقيق صورة ناجحة واحترافية فإنك سوف تحتاج حتما معرفة التقنيات التالية:
عامِل الكُتل/القاعدة 1/3-2/3.
كلّ الكتل التي تكوّن الصورة يجب أن تكون متوازنة، إلاّ أنّه من المزعج أن نقسّم إطار الصورة من منتصفه بخطّ أفقيّ أو عموديّ. على سبيل المثال في تصوير الطبيعة يجب أن نتجنّب أن يكون خط الأفق متموقعا في المنتصف؛ وحسب التأثير (الأهميّة) المرغوبة يتوجّب أن نعطي أكثر قيمة للسماء أو للأرض؛ لذلك يجب احترام في العموم قاعدة 1/3-2/3.
تركيب الأسطُر/نقاط القوّة.
البحث عن الأسطر الرئيسيّة الموجودة في ديكور ما وتركيبها حسب الذوق؛ ممّا ينتج لنا من ذلك نقاط تقاطع تسمى بنقاط القوّة.
عمق الصورة.
بما أن شاشة السينما (أو شاشة التلفاز) تعيد بناء صورة مسطّحة (ذات بُعدين)؛ لذلك نلجأ لترجمة العمق(البعد الثالث) الحقيقيّ للديكور بتوضيح كلّ مكوّنات الصورة (أو المخطّط) الموجودة كالتالي:
تركيب الصورة/المنظور.
يعتبر المنظور أحسن وسيلة لإعطاء احساس لصورة فتوغرافية؛ ويوجد نوعان من المنظورات:
العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة.
في هذا المقام سوف نقوم بجمع كلّ العناصر الفنيّة الأساسيّة للصورة وهي: التناغم، الشكل، الأحجام، النسيج والريتم.
هو أكثر العناصر المجسّدة (المرسِّمة) لأنّه يحدّد بنية الصورة. الشكل (الهيئة) عنصر أساسيّ يسمح لنا التعرّف على الهدف (شخص، شيء) كما يعتبر أوّل أمر نتعرّفه قبل باقي العناصر.
كيفيّة الحصول على الشكل: حتى نحدّد الشكل (الهيئة) في تركيب صورة نقوم باختيار الطرق التاليّة:
هو خاصيّة توصّف لنا الشيء عن طريق التناغمات في الألوان (أو في اللون الرّمادي)، ويعتبر الحجم أحد المظاهر الأخّاذة في التصوير الفوتوغرافيّ لأّن جهاز التصوير يمكنّنا من تسجيل كلّ التغيّرات والتناغمات الأكثر براعة وروعة.
الريتم.
يحصل الريتم عندما ننظر لشيء متكرّر؛ مثلا رؤية السلالم الحلزونية الشكل من أعلى لأسفل يعطينا هيمنة للريتم وللخطوط المحدّدة للحجم. وهناك نوعان من الريتم:
الريتم بالتكرار: نجده في تكرّر الأشياء المتشابهة شكلا؛ مثل الأحذية الغير مرصوفة بشكل تامّ منظم؛ فإن الريتم هنا يُخلق بالتكرار في الأشكال والتناغمات.
الريتم داخل الريتم: الريتم موجود حولنا ويمكن أن نراه في ذات الأشكال المتكرّرة؛ مثل البطيخات المرصوفة والتي نرى فيها ريتما لكنه أيضا موجودٌ في ذات البطيخة الواحدة متمثلا في شكل خطوط تتكرّر عليها؛ وهنا أيضا تزيد قيمته بالتكرار في عناصر الشكل المتشابهة والمتواضعة هندسيّا.
التناغمات.
نرى التناغمات في قيم اللّون الرماديّ الذيّ يتدرّج (يتمدّد) من الأبيض إلى الأسود، كما أن للتناغمات علاقة مع اللّمعان والإنارة والعتومة؛ كما أنها تتغير حسب اتّجاه الإضاءة وكثافتها.
يلعب النسيج دورًا هامّا في أيّة صورة فوتوغرافيّة ناجحة تقريبا؛ فهو يضيف خاصية "اللّمس" في العناصر المكوّنة للصورة (الشكل، اللون، التناغم) و يرينا الخصائص الفيزيائيّة لمساحة ما ويُعلِمنا عن مادّة الأشياء. النسيج يستدعي العمق دون ترجمة لـالحجم كما يسمح له (العمق) أن يعطينا إحساسا بالبُعد الثالث وحده.
البؤر.
أوّلا نحدّد وبدقّة أنّ البؤرة الطويلة تكون في مصوب الكاميرا ذو التشكيلة العاديّة ؛ حيث يكون "الازدحام" فيه متناسبا مع المسافة البؤرية.
مصوب الكاميرا ذو زوم الطويل يكون بتشكيلة بصريّة تسمح بتحقيق مصوّب كاميرا طويل البؤرة تحت "ازدحام" قليل.
- كلّ بؤرة طويلة ليست بالضرورة تكون لمصوّب كاميرا طويل-زوم لكن كلّ مصوّب طويل-زوم يكون ذو بؤرة طويلة.
- عند تأطير الصورة المتساوي فإن المسافة البؤرية للمصوّب تكون دون تأثير على موضوع المخطّط.
- تؤثر بشكل أقل على الصورة العوامل التالية:
وبالعكس؛ فالتأثير يكون أكبر عندما:
حركات الكاميرا.
يمكن للكاميرا أن تتحرّك بحركتين مختلفتين هما : حركة بانورامية(panoramique) وحركة تِرحال(travelling)
الحركة البانورامية(panoramique).
تدور الكاميرا -من دون أن تنتقل- على محورها في اتجاه معطى (معلوم).
حركة بانورامية جانبية.
وتكون من اليمين إلى اليسار أو بالعكس.
حركة بانورامية عمودية.
وتكون من الأعلى إلى الأسفل أو بالعكس.
حركة الترحيل(travelling).
الكاميرا تنتقل بالفعل مع حاملها (رِجل الكاميراpied de camera) في اتجاه معطى (معلوم).
الترحيل الجانبي.
ويمكن أن تكون حركة وصفية أو حركة مرافقة.
- المحور البصري يحدث زاوية تقارب 90° مع اتجاه انتقال الكاميرا.
كلا المسارين (مسار الكاميرا والشخصية) متوازيين: حجم الشخصية يبقى ثابتا وهذا ينتهي باعطاء المتفرج احساسا بالتباث الفضائي، انزياح الديكور يُنسى في مواجهة الشخصية.
مسار الكاميرا يقترب من الذي للشخصية: الشخصية تكبر أكثر فأكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالاقتراب منها.
مسار الكاميرا يبتعد من الذي للشخصية: الشخصية تتضاءل أكثر فاكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالابتعاد منها.
الترحيل للأمام.
وعليه فإن الكاميرا تكون على مخطط اجمالي (PE)، تتقدّم حسب محورها البصري لعزل تفاصيل هذا المخطط، شخصية في حشود...الخ
الترحيل للوراء.
وعليه فإن الكاميرا تكون بمخطط مقرّب (GP) لتفاصيل الشخصية، وتتباعد في محورها البصري لتتوسّع بالتدرج على الديكور وتتنتهي بمخطّط اجماليّ (PE).
الترحيل العمودي من أعلى إلى أسفل.
وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لتنزل متعامدة مع محورها البصري.
الترحيل العمودي من أسفل إلى أعلى.
وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لترتفع متعامدة مع محورها البصري.
الشروط التقنيّة لترحيل-كاميرا جيّد.
مع كاميرا فيديو.
باعطاء مجموع الوزن كاميرا+حاملها.
مع كاميرا سينما.
يجب استعمال عربة بعجلات من المطاط تتنقّل على سكك مركبة بعناية ومتوازنة.
البؤرة المستعملة المفضلة.
عندما يكون ثبات الكاميرا غير تام من المهم اختيار البؤرة القصيرة بدلا من تلك الطويلة التي تضخم اهتزازت الكاميرا وتعطينا صورة متزعزعة، وتكون دوما غير مرغوبة ومتعبة.
المقارنة بين الترحيل البصري والترحيل الميكانيكي.
هذه المقارنة غير ممكنة إلا في الترحيل للأمام وللوراء فقط.
في الترحيل البصري: المسافة بين الهدف-كاميرا تبقى ثابتة بينما إطار الصورة يتغيّر. وهم الحركة نتحصّل عليه بالتغيير المستمر في البؤرة: زووم أو بانسينور Pancynor.
في الترحيل الميكانيكيكي: يوجد بالفعل انتقال للكاميرا مقارنة بالهدف (شخص، شيء)؛ البؤرة تبقى غير متغيّرة.
- الترحيل البصري لا عمل له إلا انقاص في حجم إطار الصورة
- الترحيل الميكانيكي يُترجم بأمانة حركة التوغّل بإعطائناانزياح على جوانب الصورة وهذا يكون في الأجزاء الأولى من المخطط.
مثال: أثناء الترحيل البصري، موقع الأعمدة (داخل قاعة) مع بعضها البعض مقارنة بالأخرى سيبقى متماثلا. نقطة الملاحظة تكون دائما نفسها. أثناء الترحيل الميكانيكي وفي مرحلة الحركة؛ الأعمدة ستبدوا متباعدة عن بعضها البعض مقارنة الأخرى التي بالترحيل البصري. نقطة الملاحظة تنتقل بثبات.
تركيب حركة الترحيل مع حركة البانوراما.
مهما كان ترحيل الكاميرا فإنه يمكنه أن يُجمع مع حركة بانورامية.
رأفت بازو (31 يناير 1965) ممثل ومدبلج سوري ويعتبر أحد رواد الدوبلاج في مركز الزهرة ولقد بدات مسيرته في الدبلجة عام 1993 و لقد تميز بصوته الخاص والمميز في هذا المجال ولقد شارك في الكثير من الأدوار على قناة سبيستون وقناة سبيس باور حيث في سبيستون قام بأداء دور غوكو من دراغون بول زد الجزء الثاني وشجاع من أنا وأخواتي و روبين من باتمان وغيرها من الأدوار وامّا سبيس باور قام باداء دور ساسكي من ناروتو وسيف النار من الانمي سيف النار وريكا من شعلة ريكا وغيرها من الأدوار وبِالتالي بدأ بعمل الإشراف الفني في البرامج مثل ( زافاري - ميغالو بوكس - ريف اند رول - عائلة مشيع ج1)
و غيرها من الاعمال الكثيرة على سبيستون وسبيس باور
https://youtu.be/8mCUyt-9SMAكواليس تصوير دبلجة الفنان رأفت بازو
إيمومو إيدي نغويي ؛ مواليد 13 أكتوبر 1993، هو لاعب كرة قدم كونغو د يلعب لنادي سموحة كمهاجم.
بدأ إيمومو إيدي نغويي مسيرته الرياضية عام 2011 مع شارك كينشاسا المنتمي لمدينة غوما. أولى مشاركاته الدولية كانت رفقة منتخب الكونغو الديمقراطية في بطولة أفريقيا تحت 20 سنة لكرة القدم 2013.
مجرد فضفضة برنامج تلفزيوني أذيع على قناة الفجر الفضائية في عام 2011 وقدمه مالك القناة وجدي الغزاوي. انتقد البرنامج بشكل غير مألوف طريقة إدارة البلاد في المملكة العربية السعودية. أغلقت القناة لاحقا وتم وإيداع المقدم في السجن تحت ذريعة تراكم الديون على القناة. لاحقا حكم الغزاوي بسبب البرنامج.
محاكمة القائمين على البرنامج.
في 13 يناير 2014 بدأت أول جلسات محاكمة مجدي الغزاوي مقدم البرنامج في المحكمة الجزائية المتخصصة في الرياض بتهمة إثارة الفتنة بين أفراد المجتمع، والنيل من هيبة الدولة ومؤسساتها العدلية. انكر الغزواي التهم وذكر أن الهدف كان تثقيف الشعب بحقوقه وانه قام بأعداد وتقديم البرنامج وحده .
قدم 7 حلقات في قناة الفجر وعناوينها:
قبيلة خارف
واحدة من أشهر قبائل حاشد وإحدى بطونها الأربع الرئيسية: قبيلة خَارف، قبيلة بني صُرَيم، قبيلة عِذَر، وقبيلة العُصَيمات. وتتمركز في منطقة شمال صنعاء ، وتتبع إدارياً محافظة عمران.
زعماء قبيلة خارف هم آل (أبو شوارب) ، وكبيرهم الآن هو الشيخ جبران مجاهد أبو شوارب وهو ابن الزعيم القبلي والقائد العسكري مجاهد أبو شوارب.
ومن أعلام هذه الأسرة المتزعمة لقبيلة خارف - أيضاً - الشيخ كهلان مجاهد أبو شوارب عضو مجلس الشورى ومحافظ محافظة عمران سابقاً، وهو ابن الشيخ مجاهد أبو شوارب.
وتنقسم قبيلة خارف إلى خمسة أخماس، الواحد منها: خميس، يتزعم كل خميس منهم شيخ، وفي النهاية يتزعم الجميع شيخ واحد هو أبو شوارب.
ومن أعلام قبيلة خارف:
عُزَل ومناطق خارف.
في الوقت الحالي: مديرية خارف إحدى مديريات محافظة عمران في اليمن. بلغ عدد سكانها 45977 نسمة عام 2004م. تقع المديرية في جنوب شرق محافظة عمران وتضم ثماني عزل. مركز المديرية مدينة السوق الجديد.
وتنقسم خارف إلى (8) عُزَل، هي: عزلة بني جُبَر، عزلة خميس القديمي، عزلة خميس القائفي، عزلة خميس حرمل، عزلة خميس هراش، عزلة ثلث الزُّوْدِي، عزلة ثلث ضَحْيَان، عزلة ثلث الوَاسِط، عزلة خميس أبو ذَيْبَة.
خارف في عهد النبوة.
عندما توافدت قبائل العرب تبايع النبي محمد (ص) ، كانت قبيلة خارف من القبائل اليمنية السباقة في الوفود على النبي (ص).
وقد ذكر ابن هشام في سيرته خبر قدوم وفد همدان فقال:
وقدم وفد همدان على رسول الله (صلى الله عليه وسلم) فيما حدثني من أثق به عن عمرو بن عبد الله بن أذينة العبدي عن أبي إسحاق السبيعي، قال: قدم وفد همدان على رسول الله صلى الله عليه وسلم، منهم مالك بن نَمَط، وأبو ثور وهو ذو المِشْعَار، ومالك بن أَيْفَع، وضِمَام بن مالك السَّلْمَانِي، وعُمَيرة بن مالك الخَارِفِيّ، فلقوا رسول الله (صلى الله عليه وسلم) مرجِعُهُ من تَبُوك وعليهم مُقَطَّعَات الحِبَرَات والعمائم العَدَنِيَّة بِرِحَالِ المَيْسِ على المَهْرِيَّة والأَرْحَبِيَّة. ومالك بن نَمَط ورجلٌ آخر يرتجزان بالقوم، يقول أحدهما (من بحر الرَّجَز):
هَمْدَانُ خَيْرُ سُوْقَةٍ وَأَقْيَالْ
لَيْسَ لَهَا فِيْ الْعَالَمِيْنَ أَمْثَالْ
مَحَلُّهَا الْهَضْبُ وَمِنْهَا الأَبْطَالْ
لَهَا إِطَابَاتٌ بِهَا وَآكَالْ
ويقولُ الآخر (من بحر الرَّجَز):
إِلَيْكَ جَاوَزْنَ سَوَادَ الرِّيْفِ
فِيْ هَبَوَاتِ الصَّيْفِ وَالْخَرِيْفِ
مُخَطَّمَاتٍ بِحِبَالِ اللِّيْفِ
فقام مالك بن نَمَط بين يديه فقال: يا رسول الله، نَصِيَّةٌ من هَمْدَان من كل حَاضِرٍ وبَادٍ ، أتوك على قُلُصٍ نَوَاجٍ ، متصلة بحبائل الإسلام، لا تأخذهم في الله لومة لائم، من مخلاف خَارِف ويَام، وشاكر أهل السَّوْد والقَوْد. أجابوا دعوة الرسول، وفارقوا الالهات الأنصاب ، عهدهم لا ينقض ما أَقَامَتْ لَعْلَعُ ، وما جَرَى اليَعْفُورُ بِصُلَّعٍ.
فكتب لهم (رسول الله صلى الله عليه وسلم) كتاباً فيه:
بسم الله الرحمن الرحيم. هذا كتاب من رسول الله محمد لمِخْلاَفِ خَارِف وأهل جَنَاب الهَضْب وحِقَافِ الرَّمْلِ مع وافدها ذي المِشْعَار مالك بن نَمَط ومَنْ أسلم من قومه، على أن لهم فِرَاعَهَا ووِهَاطَهَا ما أقاموا الصلاة وآتوا الزكاة، يأكلون علافها ويَرعَون عَفَاءَهَا ، لهم بذلك عهد الله وذِمَامُ رسوله، وشَاهِدُهُمُ المهاجرون والأنصار.
فقالَ في ذلكَ مالكُ بنُ نَمَط (من بحرالطويل):
ذَكَرْتُ رَسُوْلَ اللهِ فِيْ فَحْمَةِ الدُّجَىْ ***** وَنَحْنُ بِأَعْلَىْ رَحْرَحَانَ وَصَلْدَدِ
وَهُنَّ بِنَا خُوْصٌ قَلاَئِصُ تَغْتَلِيْ ***** بِرُكْبَانِهَا فِيْ لاَحِبٍ مُتَمَدِّدِ
عَلَىْ كُلِّ فَتْلاَءَ الذِّرَاعَيْنِ جَسْرَةٍ ***** تَمُرُّ بِنَا مَرَّ الْهِجَفِّ الْخَفَيْدَدِ
حَلَفْتُ بِرَبِّ الرَّاقِصَاتِ إِلَىْ مِنَىْ ***** صَوَادِرَ بِالرُّكْبَانِ مِنْ هَضْبِ قَرْدَدِ
بِأَنَّ رَسُوْلَ اللهِ فِيْنَا مُصَدَّقٌ ***** رَسُوْلٌ أَتَىْ مِنْ عِنْدِ ذِيْ الْعَرْشِ مُهْتَدِ
فَمَا حَمَلَتْ مِنْ نَاقَةٍ فَوْقَ رَحْلِهَا ***** أَشَدَّ عَلَىْ أَعْدَائِهِ مِنْ مُحَمَّد
وَأَعْطَىْ إِذَا مَا طَالِبُ الْعُرْفِ جَاءَهُ ***** وَأَمْضَىْ بِحَدِّ الْمَشْرَفِيِّ الْمُهَنَّدِ
*انتهى ما أوردناه من السيرة النبوية لابن هشام.
وقد ورد خبر وفد همدان على النبي (ص) في مراجع أخرى عديدة.
ملاحظة: جميع الشروح للمعاني والأبيات الشعرية منقولة مع مراجعها من كتاب: قبائل اليمن في السيرة النبوية، لـ(عمار أحمد جندب).
نضال قبيلة خارف.
كان لقبيلة خارف دور نضالي كبير عبر التاريخ. ومن ذلك نضالهم وجهادهم في نشر الإسلام. وفي التاريخ الحديث نضالهم ضد الوجود التركي في اليمن.
ومن بعد ذلك نضالهم ضد النظام الإمامي ومشاركتهم في ثورة سبتمبر 1962م ضده، ودعمهم للنظام الجمهوري ضد النظام الملكي. ولا يخفى دور الشيخ المناضل مجاهد أبو شوارب وغيره من أبناء هذه القبيلة في النضال الوطني. وقد قدمت المئات من أبنائها شهداء للدفاع عن الوطن اليمني. كما كان لهم دور في كل موطن مشرف لخدمة الوطن والذود عن حماه.
طقسوس توتي أو طقسوس أوروبي أو الزَرْنَب أو الرَيْحَان التُرْجَانِي أو سَرْو تُركِسْتَان هو من النباتات يتبع الطقسوس من ال الطقسوسية.
وهو نوع أشجار يصل ارتفاعها إلى 15 متر، لحاؤها أحمر وتميل أغصانها لأسفل وأوراقها طويلة، رفيعة ومعمرة أما أزهارها المذكرة صفراء صغيرة تنمو عند قاعدة الأوراق وثمارها عنبية حمراء أو صفراء وفي داخلها بذرة سمراء، يكثر نموها بريا بشمال أفريقيا وأوروبا وشمال إيران وجنوب غربي آسيا. ويتم زرعها عادة في المقابر.
تزهر هذه النبتة من أول الربيع إلى منتصفها
كل الشجرة سامة للانسان والحيوان وخاصة الاوراق والحبوب وهي لا تعتبر من النباتات الطبية. تؤثر السموم التي في هذه النبتة على الجهاز العصبي، لكنها لا تأتي بعوارض وهنية ( مثل الافيون والسموم المنومة الاخرى ) بل تضر بالوظائف الحياتية.
لم يجرى عليها الكثير من الاختبارات لذلك لم توصف للأستعمال بدون تحذير، ولكنها تعطى احيانا لسدد الكبد واضطرابات الصفراء .
استعمالها حديثا.
يصنع من اوراقها صبغ ولكنه غير سام، وينصح الاطباء بأستخدامه لعلاج الروماتزم والتهاب المفاصل.
طقسوس قصير الأوراق أو طقسوس باسيفيكي أو طقسوس غربي (الاسم العلمي:Taxus brevifolia) هو من النباتات يتبع الطقسوس من ال الطقسوسية.
طقسوس كندي (الاسم العلمي:Taxus canadensis) هو من النباتات يتبع الطقسوس من ال الطقسوسية.
الطقسوسية هي من النباتات تتبع السرويات من الصنوبرانية.
إي سن شن (بالهانغل: 이순신 | بالهانجا: 李舜臣) هو قائد بحري كوري ولد في 28 أبريل سنة 1545 ومات في 16 ديسمبر سنة 1598. اشتهر إي سن شن بانتصاراته على البحرية اليابانية خلال حرب إمجن في سلالة جوسون، وهو محترم ليس بين الكوريين فقط بل أيضاً بين اليابانيين لسلوكه التي يضرب به المثل داخل وخارج المعركة. قارن المؤرخون العسكريون عبقرية إي سن شن البحرية بعبقرية الأدميرال هوراشيو نيلسون. لقبه "سامدو سغن تونغجيسا" (بالهانغل: 삼도수군통제사 | بالهانجا: 三道水軍統制使) يعني حرفياً "القائد البحري للمقاطعات الثلاث"، هذا اللقب كان مستخدماً في كوريا من قبل القادة البحريين حتى سنة 1896.
ادهش المشرفين على امتحان قبوله كجندي بسب اصراره على خوض الإمتحان حتى بعد كسر ساقه في اختبار الفروسية
أشهر إنجازات إي سن شن العسكرية حدثت في معركة ميونغنيانغ. استطاع إي سن شن تدمير 33 سفينة من أصل 133 سفينة يابانية باستخدام 13 سفينة كورية فقط في محاولة أخيرة لوقف اليابانيين من الوصول إلى العاصمة. وجه إي سن شن ضربة مدهشة للبحرية اليابانية.
مع أن إي سن شن لم يحصل على تدريب مسبق في البحرية كما أنه لم يدخل في معارك حربية مسبقة وظل دائماً بعدد قليل من السفن إلا أنه كان أحد القادة البحريين في تاريخ العالم الذي مات ولم يهزم أبداً رغم العدد الكبير من المعارك البحرية التي قادها (23 معركة على الأقل).
مات إي سن شن في معركة نوريانغ في 16 ديسمبر سنة 1598. أصيب إي سن شن برصاصة قاتلة مع قرب طرد اليابانيين من كوريا بالكامل. كلماته قبل وفاته كانت: "المعركة في أشدها، اضربوا طبول الحرب، لا تعلنوا موتي".
خلع البلاط الملكي على إي سن شن العديد من الألقاب الشرفية عليه، بما فيها لقب ما بعد الوفاة "تشنغموغونغ" (بالهانغل: 충무공 | بالهانجا: 忠武公 | دوق الولاء والنضال)، كما ألحق إي سن شن بجماعة "سونمو إلدنغ غونغشن" (بالهانغل: 선무일등공신 | 宣武一等功臣 | جماعة الاستحقاق العسكري من الدرجة الأولى خلال حكم الملك سونجو) كما أعطي لقبين وظيفيين آخرين هما "يونغيجونغ" (بالهانغل: 영의정 | بالهانجا: 領議政 | رئيس الوزراء) ولقب "دوكبنغ بوونغن" (بالهانغل: 덕풍부원군 | بالهانجا: 德豊府院君 | دوكبنغ أمير البلاط). ما زال إي سن شن بطلاً مبجلاً بين الكوريين إلى اليوم.
ولد إي في شارع (Geoncheon-dong)، جوسون (العاصمة آنذاك، في الوقت الحالي (Inhyeon-dong)، منطقة جونغ، سول). لكنه قضى فترة مراهقته وفترة البلوغ المبكرة قبل اجتياز الفحص العسكري في آسان حيث يعيش أقارب والدته، وهناك يوجد مزار له الآن.
كانت عائلته جزءًا من عشيرة دوكسو إي الكورية. تقاعد جده إي بَيغ نوك (이백 록 ؛ 李百祿) من السياسة عندما تم إعدام المصلح الكونفوشيوسي جو غوانغ جو في مذبحة التطهير الثالثة عام 1519 وانتقل إلى قرية بالقرب من مكان دفن جو. وبالمثل، أصيب والد إي سن شن، إي جيونغ (이정, 李貞) بخيبة أمل من السياسة ولم يدخل الخدمة الحكومية كما هو متوقع من عائلة يانغبان النبيلة. ومع ذلك، فإن الاعتقاد الشائع بأن إي سن شن كان يعاني من طفولة صعبة بسبب ارتباط عائلته بجو (كما هو موضح في المسلسل التلفزيوني Immortal Admiral Yi Sun-sin) هو امر غير صحيح.
أحد أهم الأحداث في حياته المبكرة كان لقاؤه ب ريو سونغ ريونغ (류성룡 ؛ 柳成龍 ؛ 1542-1607) وصداقته له، وهو عالم بارز تولى منصبا مهما آنذاك، وكان في قيادة الجيش خلال الغزوات اليابانية لكوريا (1592-1598).
في صغره، لعب إي ألعاب الحرب مع الفتية الآخرين، حيث أظهر موهبة قيادية ممتازة في سن مبكرة وبنى قوسه الخاص وقذ سهامه عندما كان مراهقا. كما أصبح إي بارعاً في قراءة وكتابة الهانجا.
في عام 1576، اجتاز إي الفحص العسكري (무과 ؛ 武 科). وقد ذُكر أن إي قد أثار إعجاب الحكّام بمهارته في الرماية، لكنه فشل في اجتياز الاختبار عندما كسر قدمه أثناء فحص سلاح الفرسان. بعد أن عاد إي إلى الامتحان واجتازه، كان إي في سن الثانية والثلاثين حيث تم تعيينه في المنطقة العسكرية بوكبيونج (جيش الحدود الشمالية) في مقاطعة هامجيونج. هناك، شهد إي معارك الدفاع عن المستوطنات الحدودية ضد لصوص الجورشن وسرعان ما أصبح معروفًا بمهاراته القيادية الاستراتيجية.
في عام 1583، استدرج الجورشن إلى معركة وهزمهم، وأسر رئيسهم، مو باي ناي. بعد ذلك، ووفقا لتقليد شائع حينذاك، قضى إي ثلاث سنوات خارج الجيش عند سماعه خبر وفاة والده. بعد عودته إلى الخط الأمامي، قاد إي سلسلة من الحملات الناجحة ضد الجورشن.
مع ذلك، فإن تألق إي وإنجازاته في وقت قصير من حياته المهنية جعل رؤسائه يشعرون بالغيرة، حيث اتهموه زوراً بالفرار أثناء المعركة. قاد هذه المؤامرة الجنرال إي إيل (이일 ؛ 李 鎰 ؛ 1538–1601)، الذي فشل لاحقًا في صد الغزو الياباني في معركة سانجو. كان هذا الميل إلى التخريب والتلفيق ضد الخصوم شائعًا جدًا في السنوات الأخيرة حكم جوسون. تم تجريدإي من رتبته وسجنه وتعذيبه. بعد إطلاق سراحه، سُمح لـإي بالقتال كجندي. وبعد فترة قصيرة من الزمن، تم تعيينه كقائد لسول هونريون وون (مركز تدريب عسكري) وتم نقله لاحقًا إلى مقاطعة صغيرة، ليكون قاضيها العسكري.
تمت مكافأة جهود إي في كوريا الشمالية عندما تم تعيينه كقائد لمنطقة مقاطعة جولا البحرية اليسرى. وفي أواخر عام 1590، تسلم أربعة مناصب عسكرية في غضون بضعة أشهر، ومع كل منصب كان إي يُحَمّل بمسؤوليات أكبر من الاتي قبلها، حيث تسلم إي منصب قائد حامية كوساريجن في مقاطعة بيونغان ومنصب قائد حامية مانبو، أيضًا في مقاطعة بيونغان وقائد حامية واندو، في مقاطعة جولا واخيرا قائد للمنطقة البحرية اليسرى من جولا.
كان البلاط الملكي في حالة من الارتباك حول إمكانية نشوب حرب مع اليابان، والتي كانت آنذاك موحدة تحت حكم تويوتومي هيده-يوشي، والوضع غير المستقر في منشوريا حيث كان نورهس، الزعيم الشاب للجورشن، يجمع قوته. سيصبح لاحقا أحفاد نورهس سادة الصين كمؤسسين لأسرة تشينغ في غضون عقود قليلة بعد غزو كوريا في 1627 و1637.
تولى إي منصبه الجديد في يوسو في اليوم الثالث عشر من الشهر القمري الثاني عام 1591 (13 مارس 1591). من هناك، تمكن من القيام ببناء البحرية الإقليمية، والتي تم استخدامها فيما بعد لمواجهة قوة الغزو اليابانية. بعد ذلك، بدأ في تعزيز البحرية بسلسلة من الإصلاحات، بما في ذلك بناء سفينة السلحفاة.
الغزو الياباني لكوريا (1592–1598).
يُذكَر إي بانتصاراته العديدة ضد اليابانيين خلال غزوهم لكوريا (1592–1598). ومن بين انتصاراته الثلاثة والعشرين، كانت معركتي ميونغنيانغ وجزيرة هانسان تعدان أشهر المعارك.
في عام 1592، أعطى تويوتومي هيده-يوشي الأمر بغزو كوريا واستخدامها كقاعدة أمامية لغزو الصين التي كانت تحت حكم سلالة مينغ. بعد أن هاجم اليابانيون بوسان، بدأ إي عملياته البحرية من مقره في يوسو. وعلى الرغم من أنه لم يسبق له قيادة معركة بحرية في حياته، فقد فاز في معركة أوكبو، ومعركة ساتشيون، والعديد من المعارك الأخرى وبتتابع سريع. سلسلة انتصاراته جعلت الجنرالات اليابانيين حذرين فجأة من هذا التهديد البحري.
كان هيديوشي على دراية كاملة بضرورة السيطرة على البحار أثناء الغزو. بعد أن فشل في توظيف اثنان من سفن الغالينز البرتغالية، قام بزيادة حجم أسطوله الخاص إلى 1700 سفينة، مفترضا أن بإمكانه أن يتغلب على بحرية جوسون بالتفوق العددي.
كان هناك العديد من الأسباب التي ساهمت بالنجاحات الكبيرة لحملات إي ضد الأساطيل اليابانية. فقد كان إي يستعد للحرب عن طريق التحقق من وضع جنوده ومخزونه من الغذاء والمؤن واللوازم، ويقوم باستبدالهم عند الضرورة. كذلك قام إي بإحياء وبناء سفينة السلحفاة، والتي كانت عاملاً مهمًا في انتصاراته. كان لدى إي أيضًا قدر كبير من المعرفة حول الساحل الكوري الجنوبي وكان يخطط معاركه بلاستفادة من المد والجزر والمضايق.
كان إي قائدًا ذا كاريزما، وكان قادرًا على الحفاظ على معنويات جنوده على الرغم من نقص الإمدادات والغذاء باستمرار، والأخبار المستمرة عن خسائر كورية لا حصر لها في المعارك البرية. وفي بعض السجلات، ذُكر أن إي ذهب إلى حد تحقيق بعض رغبات جنوده المحتضرين شخصيا. لقد برهن ولاءه للناس من خلال معاملتهم باحترام والقتال معهم حتى عند تعرضه للخطر. بهذا، أصبح الأدميرال إي ذا شعبية كبيرة بين جنوده والشعب، حيث كان الناس يزودونه في كثير من الأحيان بتقارير استخبارية معرضين انفسهم لخطر كبير.
كانت سفن جوسون حينذاك أقوى من السفن اليابانية من الناحية الهيكلية. وكذلك كانت يمكن أن تحمل 20 مدفعًا على الأقل، مقارنة باليابانية التي تحمل 4 مدافع. وكانت المدافع اليابانية المثبتة على السفن دون تلك الكورية في النطاق والقوة. تم تجاهل تطوير المدافع من قبل الحكومة الكورية، لذلك عمل الجنرال إي على اظهار مدى التطور التكنولوجي في هذا الأمر حينها. لهذا، كان لدى الجانب الكوري عدة أنواع مختلفة من المدافع تحت تصرفهم في المعركة.
كان الأدميرال إي مخططًا بحريًا ممتازًا. وكان أقوى تكتيك للبحرية اليابانية هو الاقتراب من سفن العدو والانخراط في القتال اليدوي. كانت السفن الكورية (البانوكسيون) أبطأ من السفن اليابانية، لذلك كان لدى إي مساحة صغيرة للخطأ لإبطال تكتيك البحرية اليابانية ذاك. كان قادرًا على القيام بذلك في كل اشتباك بحري يقوده.
مع تألق عبقرية إي التخطيطية التي كانت واضحة طيلة الحرب، نمت إسطورته. وفي ما يمكن اعتباره أكبر انتصار له في معركة ميونغنيانغ، أثبت إي قوته، حيث خاض معركة ب 13 سفينة بحرية كورية، في حين كان لدى اليابانيين 333 سفينة على الأقل (133 سفينة حربية، 200 سفينة من الدعم الوجستي).
اجبرت سيطرة إي الكاملة على البحار اليابانيون في النهاية على التراجع، مما أبقى جوسون آمنًة من غزو ياباني آخر حتى نهاية الحرب.
الحملات الأربع عام 1592.
هبطت القوات اليابانية في المدن الساحلية، بوسان وداداجين، على الطرف الجنوبي من جوسون. استولى اليابانيون، دون مواجهة أي مقاومة بحرية، بسرعة على هذه الموانئ وبدأوا في الأتجاه شمالًا. وصلوا إلى سول في تسعة عشر يومًا فقط، في 2 مايو 1592، بسبب عدم الكفاءة العسكرية لجيش جوسون، خاصة في معركة سانجو والفشل في الدفاع عن طريق جوريونج .
بعد الاستيلاء على هانسونغ وبيونغ يانغ، خطط اليابانيون لعبور نهر يالو إلى الأراضي الصينية، واستخدموا مياه غرب شبه الجزيرة الكورية لتجهيز الغزو. ومع ذلك، كان إي سن شن قادرًا على البقاء على علم بجميع أنشطة العدو.