CALM/arwiki huggingface dataset:
تباشر أعمالها من خلال دوائر متخصصة، ولا تقل درجة القاضي في محكمة الإستئناف عن درجة قاضي إستئناف، ويكون لكل دائرة رئيس. يسمى رئيس كل دائرة وأعضاؤها بقرار من رئيس محكمة الإستئناف، ويتولى رئيس المحكمة أو من ينيبه من أعضاء المحكمة رئاسة الدائرة عند غياب رئيسها.
دوائر محاكم الإستئناف.
نظرًا لكثرة الدعاوى التي تختص بها محاكم الإستئناف، تشكل بها دوائر متعددة حسب حاجة العمل فيها وتوزع عليها هذه الدعاوى. ويتم ترتيب الدوائر في محاكم الإستئناف وتشكيلها وتحديد الدعاوى التي تنظرها بقرار من المجلس الأعلى للقضاء.
وهكذا نجد دوائر للدعاوى الحقوقية والجزائية والأحوال الشخصية، إذ تعد كل دائرة جزءًا من المحكمة تباشر إختصاصها الذي خوله لها النظام.
ولذا إذا طرحت أمام دائرة دعوى من نصيب دائرة أخرى فإنها لا تقضى فيها بعدم إختصاصها، لأن النظام يعقد الإختصاص للمحكمة كلها، وإنما تأمر فقط بإحالة الدعوى إلى الدائرة المحددة لها، وتسمى هذه إحالة داخلية أو إدارية.
تتولى محاكم الإستئناف النظر في الأحكام القابلة للإستئناف الصادرة من محاكم الدرجة الأولى، وتحكم بعد سماع أقوال الخصوم، وفق الإجراءات المقررة في نظام المرافعات الشرعية ونظام الإجراءات الجزائية.
الفصل في طلبات التماس إعادة النظر في الأحكام الصادرة عنها:
الأحكام القابلة للإستئناف.
الأحكام الصادرة قبل الحكم في الموضوع، وهي:
ممن يجوز الطعن بالإستئناف.
في الدعاوى الحقوقية والتجارية والعمالية والأحوال الشخصية. لا يجوز أن يعترض على الحكم إلا المحكوم عليه، أو من لم يقض له بكل طلباته، ما لم ينص النظام على غير ذلك.
في الدعاوى الجزائية.
لكل من المدعي العام والمحكوم عليه والمدعي بالحق الخاص الإعتراض بطلب الإستئناف على الأحكام والقرارات التي تصدرها محاكم الدرجة الأولى، متى توافرت أحد أسباب الطعن.
الحكم في الإستئناف.
تنظر محكمة الإستئناف في طلب الإستئناف أو طلب التدقيق، إستناداً إلى ما في الملف من الأوراق وما يقدمه الخصوم إليها من دفوع أو بيانات جديدة لتأييد أسباب إعتراضهم المقدم في المذكرة وتحكم بعد سماع أقوال الخصوم في طلب الإستئناف أو طلب التدقيق، إذا رأت النظر فيه مرافعة بتأييد الحكم أو نقضه كلياً أو جزئياً وتحكم فيما نُقض. إذا وجدت محكمة الإستئناف أن منطوق الحكم في القضايا التي يتم تدقيقها دون مرافعة موافقاً من حيث نتيجته لأصوله الشرعية أيدته، مع التوجيه بما قد يكون لها من ملحوظات لا تقتضي نقض الحكم، وإذا نقضت الحكم كلياً أو جزئياً، فعليها أن تحكم فيما نقض بعد سماع أقوال الخصوم.
إذا حكمت محكمة الإستئناف بإلغاء حكم محكمة الدرجة الأولى الصادر بعدم الإختصاص، أو بقبول دفع فرعي ترتب عليه منع السير في الدعوى، وجب عليها أن تعيد القضية إلى المحكمة التي أصدرت الحكم للنظر في موضوعها.
التنازل عن الإستئناف.
في الدعاوى الحقوقية والتجارية والعمالية والأحوال الشخصية.
يجوز قبول تنفيذ حكم محاكم الدرجة الأولى والتنازل عن أصل الحق في إستئنافه، وذلك لأنه متعلق بحق خاص بالخصومة.
سمير خنياب هو ملاكم عراقي. شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1980 والألعاب الأولمبية الصيفية عام 1984. في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1984، خسر أمام هيو راسل من أيرلندا.
إريك مارتن هو لاعب كرة قدم فرنسي، ولد في 29 أغسطس 1959 في فردان في فرنسا.
نُشر دليل أكسفورد للأدب الإنجليزي لأول مرة في عام 1932، وحرره الدبلوماسي المتقاعد السير بول هارفي (1869-1948)، وكان أول من ظهر من زملاء أكسفورد. وهو حاليا في طبعته السابعة (2009)، حررها دينا بيرش. يتضمن العمل، الذي يتم تحديثه دوريًا، سير ذاتية لكتاب بارزين وتاريخيين بارزين معاصرين باللغة الإنجليزية، ومدخلات عن أعمال رئيسية، و "تلميحات قد تصادفها"، ومنشورات (تسلسلية) هامة ونوادي أدبية. الكتاب بلغات أخرى يتم تضمينها عندما تؤثر على العالم الناطق باللغة الإنجليزية.
حقق كومبانيون "مكانة كلاسيكية" مع الطبعة الخامسة الموسعة التي حررتها الروائية والباحثة مارغريت درابل,
وغالبا ما كان يشار إلى الكتاب باسم "الدرابل".
كان لا بد من تقليل مدخلات هارفي المتعلقة بالسير والتر سكوت، الذي كان موضع إعجاب كبير من قبل درابل في مقدمة الطبعة الخامسة، لأسباب تتعلق بالمكان، في الطبعة السادسة.
وقد أدت التكنولوجيا الحديثة إلى تحديث الطبعتين الأخيرتين على فترات زمنية تبلغ حوالي خمس سنوات قبل إدخال تغييرات جذرية، صدرت طبعة منقحة من الطبعة السادسة في عام 2006.
هاينس فينك هو لاعب كرة قدم إيطالي، ولد في 6 أكتوبر 1989 في بولسانو في إيطاليا. لعب مع .
ألفارو سانتياغو هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 27 نوفمبر 1949 في عذرة في إسبانيا.
سهيل صابان أستاذ بقسم التاريخ بكلية الآداب/جامعة الملك سعود-بالرياض.
تخرج في الثانوية العامة من بلده، جزيرة ابن عمر عام 1978م، والتحق بجامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية عام 1401هـ (1980م)، إذ درس معهد تعليم اللغة العربية لغير الناطقين بها سنتين، ثم التحق بقسم القرآن وعلومه في كلية أصول الدين، وتخرج فيها عام 1406هـ/1986م. والتحق بقسم الثقافة الإسلامية بكلية الشريعة في الجامعة نفسها عام 1407هـ/1987م لنيل درجة الماجستير فيه، وناقش أطروحته في 16/11/1409هـ-1989م. وكان عنوانها "المؤسسات التعليمية الأجنبية في نهايات الخلافة العثمانية في إسطنبول".
ثم تقدم الباحث للقسم ذاته بموضوع لنيل درجة الدكتوراه، بعنوان ""الأوضاع الثقافية في تركيا في القرن الرابع عشر الهجري"." وناقشه في 8/8/1415هـ (1994م). وقد حصل الباحث على درجة الدكتوراه بمرتبة الشرف الأولى مع التوصية بطبع الرسالة وتبادلها بين الجامعات.
عمل "باحث معلومات" في مكتبة الملك فهد الوطنية بالرياض من عام 1416/1995م وحتى عام 1427هـ/2006. كما عمل في هيئة تحرير نشرة المستخلصات التي كانت تصدر عن مكتبة الملك فهد الوطنية (وهي نشرة فصلية لمستخلصات أهم المقالات المتعلقة بتاريخ المملكة والعالم الإسلامي والعربي من اللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية والتركية، وصدر منها سبعة وثلاثون عدداً) منذ عام 1416هـ/1996م وحتى عام 1427هـ/2006م. كما أنه درّس مادة الثقافة الإسلامية بجامعة الملك سعود كأستاذ متعاون في أعوام 1416- 1418هـ/1996-1998م. وقام بتدريس مادة اللغة التركية لطلاب الدراسات العليا بقسم التاريخ في جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية في العام الدراسي 1420-1421هـ/2000م. كما أن الباحث عمل منذ عام 1416هـ/1996م وحتى 1425هـ/2004م متعاوناً مع دارة الملك عبد العزيز في ترجمة آلاف الوثائق العثمانية الخاصة بتاريخ الجزيرة العربية والخليج العربي، وتصنيفها، وإعداد التقارير الخاصة بها، إضافة إلى تعاونه مع مكتبة الملك عبد العزيز العامة بالرياض منذ عام 1419هـ/1999م وحتى حينه. وأشرف على تحرير الأعداد الثلاثة الأولى لنشرة مستخلصات "الإسلام والقضايا المعاصرة" التي تصدر عن مركز الملك فيصل للبحوث والدراسات الإسلامية.
انضم إلى أعضاء هيئة التدريس بقسم التاريخ في كلية الآداب بجامعة الملك سعود عام 1427هـ/2006م. وحصل على رتبة أستاذ مشارك في 5 ربيع الثاني 1431هـ/21 مارس 2010م، وعلى الأستاذية في الأول من جمادى الأولى 1435هـ/ الثاني من مارس 2014م.
أنخيل أوليفا هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 8 أغسطس 1961 في سرقسطة في إسبانيا. لعب مع نادي لاردة.
سامح فايز كاتب وصحفي مصري، وباحث سياسي من مواليد بني سويف، عمل في المحاماة قبل أن يتفرغ للصحافة الثقافية، تخرج سنة 2007م من كلية الحقوق في جامعة عين شمس، فاز كتابه "حكايات عن القراءة" الصادر عن الدار المصرية اللبنانية، بجائزة ساويرس الثقافية لعام 2021م في مجال النقد الأدبي.
وُلد سامح فايز في بني سويف بمصر سنة 1985م، وتخرج من كلية الحقوق في جامعة عين شمس سنة 2007م. عمل في المحاماة وبعدها تفرغ للصحافة الثقافية، وترأس تحرير بوابتي «كُتب وكتَّاب» و«الشباك» الثقافيتين، وعمل بأقسام الثقافة في صحف «فيتو» و«التحرير» و «البوابة نيوز» و «القاهرة»، ومجلات «المصور» و«الهلال»، ومواقع «حفريات»، و«العربي ستريت». شغل منصب مدير تحرير نشرة معرض القاهرة الدولي للكتاب دورة 2020م، له العديد من الدراسات والمقالات المنشورة، وحالياً يشغل منصب مدير تحرير مجلة عالم الكتاب.
أصدر سامح فايز العديد من الكتب، من بينها:
أعلنت مؤسسة ساويرس للتنمية الاجتماعية يوم الجمعة 20 ماي سنة 2021م، أسماء الفائزين بجائزة ساويرس للتنمية الثقافية في دورتها السادسة عشر، في مجالات الرواية والقصة القصيرة والسيناريو السينمائي والنص المسرحي والنقد الأدبي، مناصفة كل من الكاتب سامح فايز عن كتاب «حكايات عن القراءة» الصادر عن الدار المصرية اللبنانية، والدكتور عبد الناصر هلال عن كتاب «الالتفات البصري– من النص إلى الخطاب» الصادر عن الهيئة المصرية العامة للكتاب فائزين بالجائرة، وأوضح الكاتب الصحفي سامح فايز أن مشروع الكتاب واجه رفضاً كبيراً عند نشره في مقالات بجريدة "القاهرة" الثقافية منذ عدة سنوات، وقلل عدد من النقاد والكتاب بالأوساط الثقافية من البيانات والإحصاءات الواردة فيه، لكن بعد 5 سنوات استطاع أن ينشر الكتاب وأن يفوز بالجائزة رغم كل الهجوم والرفض الذي قوبل به في البداية، ولفت "فايز" إلى أن الفوز اعتراف على الأقل بأن ما قدمه الكتاب مشروع حقيقي.
ويرصد كتاب «حكايات عن القراءة Best Seller» الفائز، عدداً من الظواهر الأدبية المتعلقة بالقراءة في مصر، ومنها انتشار نوعية معينة من الكتابات مثل أدب الرعب والخيال العلمي، والكتابات الرومانسية وأدب السيرة الذاتية، وسطوة السوشيال ميديا التي أثرت بشكل كبير على حركة صناعة الكتاب والنشر في مصر.
بيدرو لوبيز هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز حراسة المرمى، ولد في 21 يناير 1995 في ماردة في إسبانيا. لعب مع ريال بيتيس.
حسن ديالو هو لاعب كرة قدم تشادي في مركز الوسط، ولد في 17 أبريل 1989 في بول في تشاد. شارك مع منتخب تشاد لكرة القدم.
كيفن لوبيز هو لاعب كرة قدم هندوراسي في مركز الهجوم، ولد في 3 فبراير 1996 في تشولوما في هندوراس. لعب مع .
خورخي هيرنانديز هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز ، ولد في 6 فبراير 1992 في في إسبانيا. لعب مع ريال بلد الوليد ب وريال بلد الوليد ونادي سمورة.
عبد الرحيم سليلي هو شاعر وكاتب مغربي، وهو عضو اتحاد كتاب المغرب.
عبد الرحيم سليلي هو عضو اتحاد كتاب المغرب، وهو رئيس تحرير مجلة "قوافل سجلماسة" فصلية محكمة للثقافة والتربية والإبداع، وباحث في التجربة الشعرية الجديدة في العالم العربي، وهو أيضًا مستشار بأحد فروع اتحاد كتاب المغرب الرشيدية، ومدير ثانوية، ويعد من الشعراء الخمسين الذين يساهموا في ديوان قصائد مفدي زكرياء للشعر في المغرب العربي الصادر ضمن فعاليات الجزائر عاصمة الثقافة العربية عام 2007.
ميخائيل كوش هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم، ولد في 27 سبتمبر 1969. لعب مع شتوتغارت كيكرز ونادي هامبورغ وهانوفر 96.
دوغلاس أوليفيرا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 16 يناير 1995 في البرازيل. لعب مع نادي كوريتيبا.
روني دا سيلفا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 23 أبريل 1986 في في البرازيل. لعب مع نادي الشباب ونادي باتاتايس ونادي بينابولينيزي ونادي غويانغ زايكرو ونادي موجي ميريم.
الحورية الساكنه (بالإنجليزية: The Constant Nymph) هي رواية صدرت عام 1924 من تأليف مارغريت كينيدي. تروي كيف تقع فتاة مراهقة في حب صديق للعائلة، يتزوج في النهاية من ابن عمها. كما تكشف هذه الرواية التاريخ العائلي المعقد لأبطال الرواية، مع التركيز على النظام الطبقي والتعليم والإبداع.
بيعت هذه الرواية بشكل جيد منذ ظهورها الأول كما أصبحت الرواية الأولى من نوع "بوهيميان" وتعود نسبة كبيرة من نجاح هذه الرواية إلى محتواها الجنسي الصادم الذي يصف العديد من المشاهد الجنسية ووحشية الطبقة النبيلة في تيرول النمساوية.
كما تمت الإشارة المادحة لها في في القصة البوليسية الخياطون التسعة (The Nine Tailors) للكاتبة دوروثي إل سايرز، والتي تخبر فيها هيلاري، فتاة بالغة من العمر الخامسة عشر، أبيها بأنها تطمح أن تكتب رويات الأكثر مبيعا. النوع الذي يشتعل الجميع حماسا لإتخاذه وقيمتة فريدة تماما كرواية الحورية الساكنة
“ The Constant Nymph” .
كما تشير سايرز لهذا العمل إيجابيا من خلال شخصيتين في الرواية الرسائلية 1930المستند في الحقيبة” The Document in the Case” .
ذكر الكتاب أيضا في رواية نانسي ميتفورد "مطاردة الحب" الذي تخبرنا فيه الراوية الشابة فاني لوغان بأنها تخشى أن يقع خطيب والدتها البديلة في حبها بعد قراءتها.
قام كل من مارغريت كينيدي وباسل دين بتعديل هذه الرواية وجعلها مسرحية ثلاثية الأجزاء التي نشرتها دوبلي داي وبيج اند كومبني (جاردن ستي، نيويورك)
في عام 1926، تم ايضا نشر المسرحية، والتي عدلت مرحلتها الثانية بطريقة مختلفة، من قبل ويليام هينمان في لندن عام 1926. تم تمثيل المسرحية على مسرح لندن في 1926 وشارك فيها نويل كاورد وإدنا بيست. عدلت أيضا المسرحية كفيلم صامت في من قبل أدريان برونيل وألما ريفيل وكان من إخراج برونيل وباسل دين وبطولة ايفور نوفيلو ومابل بولتون وبينيتا هيوم .
عدلت الرواية مرة أخرى عام1933من قبل دوروثي فارنوم وإخراج دين كما ظهر فيها كل من فيكتوريا هوبر، بريان آهرني وليونورا كوربيت. كما أجري تعديل ثالث للفيلم في عام 1943 من قبل كاثرين سكولا الذي ظهر فيه شارل بواييه , جوان فونتين , الكسيس سميث وأخرجه إدموند غولدينغ .
دولار سوزان ب. أنتوني هو عملة نقدية من فئة الدولار الأمريكي سكّت منذ عام 1979 حتى عام 1981، عندما توقف الإنتاج بسبب ضعف القبول العام، ثم سكّت مجددًا في عام 1999. قصد منه استبدال دولار أيزنهاور الكبير، وخضع الدولار الصغير الجديد لاختبارات العديد من الأشكال والتركيبات، لكن عارضتها صناعة ماكينات البيع، وهي جماعة ضغط قوية تؤثر على تشريعات العملات. اختير أخيرًا قرص سك مستدير ذو أحد عشر حد داخلي للدولار الصغير.
صور التصميم الأصلي للدولار المعدني الصغير تمثيلًا استعاريًا للحرية على الوجه، لكن طالبت المنظمات وأفراد في الكونغرس بعملة معدنية تصور امرأة حقيقية. قدمت العديد من المقترحات، واختيرت المصلحة الاجتماعية سوزان ب. أنتوني لتكن موضوع التصميم. احتفظ بالتصميم الخلفي لدولار أيزنهاور، وهو نقش لشارة مهمة أبولو 11 تظهر نسرًا يهبط على القمر. أنشأ فرانك غاسبارو، رئيس النقاشين في دار السك الأمريكية، وجهي العملة، بالإضافة إلى تصميم الحرية المرفوض.
سك مليار ونصف دولار معدني استعدادًا للطلب العام الكبير، ولكن استقبل دولار أنتوني بشكل سيئ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الارتباك الناجم عن تشابهه في الحجم والتركيبة المعدنية مع ربع الدولار. رغم سوء الاستقبال، بدأت العملات المعدنية في النهاية تستخدم في ماكينات البيع وأنظمة النقل الجماعي، ما أدى إلى استنفاد الفائض في أواخر التسعينيات. في عام 1997، أصدر الكونغرس قانونًا يجيزعملة دولار معدنية جديدة ذات لون ذهبي تصور ساكاجاويا، لكن لم يبدأ الإنتاج  بالسرعة الكافية لتلبية الطلب. سك دولار أنتوني مرة أخرى في عام 1999 بعد توقف دام ثمانية عشر عامًا؛ كإجراء مؤقت حتى إصدار دولار ساكاجاويا الجديد، ثم أوقفت السلسة في العام التالي.
سكت عملات معدنية خاصة مصقولة كعملات إثبات لبيعها لهواة الجمع في أثناء فترة تشغيل دولار سوزان ب. أنتوني، وكان لبعض الاختلافات في التعدين قيمة بالنسبة للجامعين. ولكن، ظلت معظم سكوك التداول في مخزونات الحكومة لعدة سنوات بعد سكها، لذا تتوفر العديد من العملات المعدنية في درجات غير متداولة، وكانت العلاوة على القيمة الاسمية ضئيلة.
في أوائل الستينيات، ومع ارتفاع سعر الفضة، استنفد الجمهور خزائن وزارة الخزانة من الدولارات الفضية. إذ لم تسك أي دولارات فضية في الولايات المتحدة منذ عام 1935، وحدث نقص في غرب الولايات المتحدة، وخاصةً في المناطق التي كان القمار فيها شائعًا. ونتيجةً لذلك، صوت الكونغرس على السماح بإنتاج 45 مليون من دولار السلام الفضي في 3 أغسطس 1964. ولكن، قوبلت هذه الخطوة بإدانة شديدة من النقاد والجمهور الذين اعتقدوا أن إصدار العملات المعدنية كان مضيعة للموارد ومتأثرًا بالمصالح الخاصة، وأنها ستسحب بسرعة من التداول. سك ما مجموعه 316,076 من دولارات السلام D-1964 قبل طلب وقف الإنتاج. وذوبت العملات المعدنية بعد ذلك بوقت قصير. حظر قانون سك العملات لعام 1965، الصادر في 23 يوليو 1965 جميع عمليات إنتاج عملات الدولار المعدنية لمدة خمس سنوات.
في 12 مايو 1969، أوصت اللجنة المشتركة المعنية بسك العملات، وهي لجنة من 24 فردًا نظمها قانون سك العملات لعام 1965، باستئناف إنتاج عملات الدولار بعد دراسة أجرتها فرقة عمل تابعة للكونغرس. في 1 و3 أكتوبر 1969، ناقشت جلسة استماع أمام مجلس النواب الأمريكي التشريع المقترح للسماح بعملة معدنية، مؤلفة من تركيبة تغليف من النحاس والنيكل، بقطر 1.5 بوصة (38 ملم) مثل الدولار الفضي السابق. أضيف بند يطلب أن تصور العملة الرئيس السابق دوايت د. أيزنهاور، الذي توفي في وقت سابق من ذلك العام، على الوجه وتصميم «يرمز إلى النسر الرمزي لأبولو 11 وهو يهبط على سطح القمر» على العكس. وقع الرئيس ريتشارد نيكسون على مشروع القانون ليصبح قانونًا في 31 ديسمبر 1970. أنشأ فرانك غاسبارو، رئيس النقّاش في دار سك الولايات المتحدة الأمريكية، التصميمان الأمامي والخلفي.
ولكن، كما هو الحال مع عملات الدولار السابقة، لم يحظى دولار أيزنهاور الجديد بشعبية لدى الجمهور، ولم يجر تداول سوى عدد قليل جدًا من هذه العملات المعدنية. أجرى معهد البحث المثلث في عام 1976 استبيانًا لعملات الولايات المتحدة. أوصوا، من بين أمور عديدة، بإلغاء نصف الدولار تمامًا من الإنتاج، وتقليل حجم الدولار، الذي شهد أيضًا استخدامًا ضئيلًا. وجاء في تقريرهم:يمكن أن تساعد عملة دولار معدنية بحجم مناسب على توسيع قدرات المستهلكين في المعاملات النقدية بشكل كبير، خاصةً مع ماكينات البيع. أعرب أعضاء صناعة ماكينات البيع عن اهتمامهم الشديد بإنتاج دولار أصغر، مشيرين إلى استعدادهم لتكييف ماكيناتهم مع استخدامه.
اختيار سوزان ب. أنتوني.
أوصى مسؤولو الخزانة رسميًا بتصميم غاسبارو، الذي أعتبروه «نسخة حديثة من تصميم الحرية الكلاسيكي». في 3 مايو 1978، قدم ويليام بروكسمير من ولاية ويسكونسن تشريعًا في مجلس الشيوخ مطابقًا لاقتراح الخزانة، باستثناء التكليف بتصميم معدل لتمثيل المصلحة الاجتماعية سوزان ب. أنتوني بدلًا من تمثيل استعاري للحرية. وفي 15 مايو، قدمت النائبتان ماري روز أوكار وباتريشيا شرودر تشريعات مماثلة إلى مجلس النواب. ورشحت أعضاء المنظمة الوطنية للمرأة، والتجمع النسائي في الكونغرس، والتجمع السياسي النسائي الوطني ورابطة الناخبات أنتوني أيضًا. وجهت الرابطة رسالة إلى والتر إي. فونتروي، رئيس اللجنة الفرعية المعنية بالحفاظ على التاريخ والعملات، دعمًا للتشريع المقترح، نصت جزئيًا على ما يلي:تعتقد الرابطة أن الوقت قد حان، بل لقد فات حقًا، لوضع صورة امرأة أمريكية بارزة على فئة من العملات الأمريكية. نحن نؤمن إيمانًا راسخًا بأن الصورة يجب أن تكون لامرأة حقيقة وليس صورة رمزية أو خيالية. ساهمت سوزان ب. أنتوني بشكل لا يقاس في النهوض بالكرامة الإنسانية في هذه الأمة. من المناسب والمناسب تمامًا تكريم ذكراها عن طريق هذا الإجراء.بالإضافة إلى ذلك، أحصى المسؤولون الاقتراحات المتعلقة بموضوع عملة الدولار التي أرسلها الجمهور إلى دار السك، ووجدوا أن سوزان ب. أنتوني تلقت الدعم الأكبر.
بدأ غاسبارو العمل على تصميم سوزان ب. أنتوني في يونيو 1978، قبل أن يأذن الكونجرس بالتشريع. واستعان بمساعدة أحد الأصدقاء في إجراء بحث عن أنتوني، والذي شعر أنه ضروري قبل إنشاء التصميم. استند إلى ست صور مختلفة تقريبًا في أثناء إنشاء صورة أنتوني، لكنه اعتمد أساسًا على صورتين فقط. ابتكر غاسبارو العديد من التصميمات المختلفة قبل الحصول على الموافقة النهائية. عُرضت إحدى لوحاته، التي صورت أنتوني في سن 28، على ابنة أخت أنتوني، سوزان ب. أنتوني الثالثة، التي رفضتها لأنها «جمّلت» خالتها الكبرى دون داع، وانتقدت تصميمًا آخر صور أنتوني في 84 عامًا، لأنها اعتقدت أنه جعلها تبدو أكبر من اللازم. أجرى غاسبارو العديد من التعديلات بهدف تصويرها في سن الخمسين، في ذروة تأثيرها كمصلحة اجتماعية، ولكن لم توجد صور فوتوغرافية لأنتوني خلال تلك الفترة. حصل في النهاية على الموافقة بعد التعديل، وذكر لاحقًا اعتقاده أنه صور أنتوني بدقة.
مصطفي أوغور هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم تركي في مركز الدفاع، ولد في 19 يناير 1963 في قيصرية في تركيا. لعب مع كايسري سبور.
روز شنايدرمان (6 أبريل 1882-11 أغسطس 1972) هي اشتراكية ونسوية أمريكية بولندية المولد، وإحدى أبرز قادة النقابات العمالية النسائية. بصفتها عضوًا في الرابطة النقابية النسائية في نيويورك، لفتت الانتباه إلى ظروف العمل غير الآمنة، بعد حريق مصنع تراينغل للقمصان عام 1911، وباعتبارها مناصرة لحق اقتراع النساء، ساعدت في تمرير استفتاء ولاية نيويورك لعام 1917 الذي منح المرأة الحق في تصويت. كانت شنايدرمان أيضًا عضوًا مؤسسًا في الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية وشغلت منصبًا في المجلس الاستشاري للعمل التابع لإدارة التعافي الوطني في عهد الرئيس فرانكلين د. روزفلت. يعود لها الفضل في صياغة عبارة «الخبز والورود»، للإشارة إلى حق العامل في شيء أعلى من الكفاف.
ولدت روز شنايدرمان باسم راشيل شنايدرمان في 6 أبريل 1882، وهي الأولى من بين أربعة أطفال لعائلة يهودية متدينة، في قرية ساوين، على بعد 14 كيلومترًا شمال شيلم في بولندا الروسية. عمل والداها، سامويل وديبورا (روثمان) شنايدرمان، في حرفة الخياطة. ارتادت شنايدرمان في البداية المدرسة العبرية، المحجوزة عادةً للبنين، في ساوين، ثم مدرسة عامة روسية في شيلم. في عام 1890 هاجرت العائلة إلى الجانب الشرقي الأدنى من مدينة نيويورك. توفي والد شنايدرمان في شتاء عام 1892، وترك الأسرة في حالة فقر. عملت والدتها كخياطة، في محاولة للحفاظ على تماسك الأسرة، لكن الضغوط المالية أجبرتها على وضع أطفالها في دار أيتام يهودي لبعض الوقت. تركت شنايدرمان المدرسة عام 1895 بعد الصف السادس، رغم أنها كانت تود مواصلة تعليمها. ذهبت إلى العمل، إذ بدأت كأمينة صندوق في متجر متعدد الأقسام ثم في عام 1898 كخياطة بطانة في مصنع أغطية في الجانب الشرقي الأدنى. في عام 1902، انتقلت هي وبقية أفراد عائلتها لفترة وجيزة إلى مونتريال، حيث طورت اهتمامًا بالسياسة الراديكالية والنقابية.
عادت إلى نيويورك عام 1903 وبدأت، مع زميل لها، في تنظيم النساء في مصنعها. عندما تقدموا بطلب للحصول على ميثاق إلى نقابة صناع القبعات المتحدة، طلبت منهم النقابة العودة بعد أن ينجحوا بتنظيم 25 امرأة. لقد فعلوا ذلك في غضون أيام، ثم أسست النقابة أول جمعية محلية للنساء.
حصلت شنايدرمان على اعتراف أوسع خلال إضراب صانعي القبعات على مستوى المدينة عام 1905. انتخبت سكرتيرة محلية لها ومندوبة إلى نقابة العمال المركزية في مدينة نيويورك، واتصلت باتحاد نقابات عمال نيويورك، وهي منظمة قدمت الدعم المعنوي والمالي للجهود التنظيمية للعاملات. أصبحت بفترة قصيرة إحدى أبرز الأعضاء وانتخبت نائبة رئيس فرع نيويورك عام 1908. غادرت المصنع للعمل في الرابطة، وارتادت الكلية براتب يقدمه أحد أنصار الرابطة الأثرياء. كانت مشاركة نشطة في انتفاضة العشرين ألف، الإضراب الضخم لعمال القمصان في مدينة نيويورك بقيادة الاتحاد الدولي لعمال الملابس للسيدات عام 1909. كانت أيضًا عضوًا رئيسيًا في المؤتمر الدولي الأول للنساء العاملات عام 1919، والذي كان يهدف إلى معالجة ظروف عمل المرأة في المؤتمر السنوي الأول لمنظمة العمل الدولية.
حريق مصنع تراينغل للقمصان.
في حريق مصنع تراينغل للقمصان عام 1911، احترق 146 من عمال الملابس أحياءً أو ماتوا وهم يقفزون من الطابق التاسع من مبنى المصنع، ما أدى إلى إثارة الظروف التي كانت تصارعها شنايدرمان والرابطة النسائية النقابية والحركة النقابية. وقد وثقت الرابطة النسائية النقابية ظروفًا غير آمنة مماثلة؛ مصانع دون مخارج حريق أو مصانع أغلقت أبواب الخروج لمنع العمال من سرقة المواد، وفي عشرات المصانع المستغلة للعمال في مدينة نيويورك والمجتمعات المحيطة؛ لقي خمسة وعشرون عاملاً مصرعهم في حريق مماثل في مصنع شغالة في نيوارك، نيو جيرسي، قبل وقت قصير من كارثة مصنع تراينغل. أعربت شنايدرمان عن غضبها في الاجتماع التذكاري الذي عقد في دار الأوبرا متروبوليتان في 2 أبريل 1911، لجمهور يتكون بشكل كبير من أعضاء الرابطة النسائية النقابية الأثرياء:«سأكون خائنة لهذه الجثث المحترقة المسكينة إذا جئت إلى هنا لأتحدث عن زمالة جيدة. لقد جربناكم أيها الناس الطيبون ووجدناكم راغبين. كان لمحاكم التفتيش القديمة مخلعتها ومساميرها وأدوات التعذيب بالأسنان الحديدية. نحن نعرف ما هي هذه الأشياء اليوم. الأسنان الحديدية هي احتياجاتنا، والمسامير هي الآلات عالية القوة والسريعة التي يجب أن نعمل بالقرب منها، والمخلعة موجودة هنا في هياكل المصانع المستغلة التي ستدمرنا في اللحظة التي تشتعل فيها النيران.ليست هذه المرة الأولى التي تحترق فيها فتيات أحياء في المدينة. أعلم كل أسبوع بوفاة إحدى أخواتي العاملات. كل عام يتشوه الآلاف منا. حياة الرجال والنساء رخيصة جدًا والممتلكات مقدسة جدًا. هناك الكثير منا لوظيفة واحدة، ولا يهم كثيرًا إذا احترق 143 منا حتى الموت.
لقد جربناكم أيها المواطنون. نحن نحاول معكم الآن، ولديكم بضع دولارات للأم الحزينة والإخوة والأخوات على شكل هدية خيرية. لكن في كل مرة يخرج فيها العمال بالطريقة الوحيدة التي يعرفونها للاحتجاج على ظروف لا تطاق، يُسمح لليد القوية للقانون بالضغط علينا بشدة.
ليس لدى المسؤولين الحكوميين سوى كلمات تحذير لنا؛ محذرين من أننا يجب أن نكون منظمين بشكل مكثف ويجب أن نكون مسالمين جدًا، ولديهم مستودع عمل بعد كل تحذيراتهم. تدفعنا يد القانون القوية، عندما ننتفض، إلى الظروف التي تجعل الحياة لا تطاق.
لا أستطيع أن أتحدث عن الزمالة إليكم أيها المجتمعين هنا. سالت الكثير من الدماء. أعلم من تجربتي أن الأمر متروك للعاملين لإنقاذ أنفسهم. الطريقة الوحيدة لإنقاذ أنفسهم هي بواسطة حركة قوية من الطبقة العاملة».
على الرغم من كلماتها القاسية، واصلت شنايدرمان العمل في الرابطة النسائية النقابية كمنظِمة، وعادت إليها بعد عام محبط من العمل مع موظفي الاتحاد الدولي لعمال الملابس النسائية الذي يهيمن عليه الذكور. أصبحت فيما بعد رئيسة لفرعها في نيويورك، ثم رئيسةً وطنية لها لأكثر من عشرين عامًا حتى حُلَّت في عام 1950.
في عام 1920، ترشحت شنايدرمان لمجلس الشيوخ الأمريكي عن حزب العمال لولاية نيويورك، وحصل على 15,086 صوتًا وأنهت الانتخابات بعد عضو حزب الحظر إيلا أ.بول (159,623 صوتًا) والاشتراكي جاكوب بانكين (151,246). دعا برنامجها إلى بناء مساكن غير ربحية للعمال، وتحسين مدارس الأحياء، ومرافق الطاقة المملوكة للقطاع العام وأسواق المواد الغذائية الأساسية، والتأمين الصحي والبطالة الممولان من الدولة لجميع الأمريكيين.
كانت شنايدرمان عضوًا مؤسسًا لاتحاد الحريات المدنية الأمريكي، وأصبحت صديقة لإلينور روزفلت وزوجها فرانكلين د. روزفلت. في عام 1926، انتُخبت رئيسة للرابطة النسائية النقابية الوطنية، وهو المنصب الذي احتفظت به حتى تقاعدها. في عام 1933، كانت المرأة الوحيدة التي عينها الرئيس روزفلت في المجلس الاستشاري للعمل التابع لإدارة التعافي الوطني، وكانت عضوة في صندوق أفكار روزفلت خلال ذلك العقد. من عام 1937 إلى عام 1944 كانت وزيرة العمل في ولاية نيويورك، وقامت بحملة لتوسيع نطاق الضمان الاجتماعي ليشمل عمال المنازل ومن أجل المساواة في الأجر للعاملات. خلال أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن الماضي، شاركت في جهود إنقاذ يهود أوروبا، لكنها لم تستطع إنقاذ سوى عدد قليل. كتب لها ألبرت أينشتاين: «يجب أن يكون مصدر متعة عميق لك أن تقدمي مساهمة مهمة جدًا لإنقاذ إخواننا اليهود المضطهدين من الخطر الكارثي المحيق بهم وقيادتهم نحو مستقبل أفضل».
ليف سورينسن هو لاعب كرة قدم دنماركي، ولد في 1956. لعب مع .
آلان نويل لاتيمر مونبي (' تيم ') مونبي ( ١٩١٣ - ١٩٧٤ ) هو مولفٌ إنجليزيٌ وكاتبٌ وأمين مكتبة .
حياته ووظيفته.
وُلِد في هامبيستد ، تلقى مونبي تعليمه في كلية كليفتون وكلية كينجز، كامبريدج . اشتهر بدراسته المكونة من خمسة مجلدات عن جامع الكتب غريب الأطوار في القرن التاسع عشر السير توماس فيليبس ، ولحجمه الضئيل لقصص الأشباح ، The Alabaster Hand ( اليد المرمرية ) ، الذي يتضمن ثلاث حكايات مكتوبة عن Oflag VII B ( اوفلاغ سبعة ب ) ، معسكر أسرى حرب ألمانيا بالقرب من إيشتات، خلال الحرب العالمية الثانية. ظهرت هذه القصص - "The Topley Place Sale" ( ذا توبلي بليس سيل ) و "The Four Poster" ( الملصق الأربعة ) و "The White Sack" ( الكيس الأبيض ) - في مجلة معسكر السجون، Touchstone ( تاتشستون ) ، والذي حرره إليوت فيني، والذي تم إنتاجه في مطبعة تملكها مطرانية آيشتات ، ميخائيل راكل.