CALM/arwiki huggingface dataset:
تحليل جامعة ييل لدورة حياة الطاقة النووية.
نصّت مراجعة تقييم دورة الحياة (LCA) لعام 2012 الذي أجرته جامعة ييل على أنه:«وفقًا للظروف، يمكن أن تكون انبعاثات الغازات الدفيئة (GHG) في دورة الحياة المتوسطة [لتقنيات توليد الكهرباء النووية] من 9 إلى 110 غرام من مكافئ ثاني أكسيد الكربون/كيلوواط ساعة بحلول عام 2050. وذكر ما يلي:«تشير دراسات تقييم دورة الحياة (LCA) الجماعية إلى أن دورة حياة انبعاثات الغازات الدفيئة التي تُصدرها الطاقة النووية ليست سوى جزء من تلك التي تكون مصادرها الوقود الأحفوري التقليدي وهي قابلة للمقارنة مع تقنيات الطاقة المتجدّدة».وأضاف أنه فيما يتعلّق بفئة المفاعلات الأكثر شيوعًا، فإن مفاعل الماء الخفيف (LWR):«خفّض التناغم التقدير الوسيط لجميع فئات تقنيات مفاعل الماء الخفيف (LWR) بحيث يكون وسيط مفاعلات الماء المغلي (BWRs) ومفاعلات الماء المضغوط (PWRs) وجميع مفاعلات الماء الخفيف (LWRs) متشابهة، عند حوالي 12 غرام من مكافئ ثاني أكسيد الكربون/كليوواط ساعي».
التمييز بين خصائص مصادر الطاقة منخفضة الكربون.
هناك العديد من الخيارات لتخفيض المستويات الحالية لانبعاثات الكربون. تُنتج بعض الخيارات، مثل طاقة الرياح والطاقة الشمسية، كمياتٍ منخفضة من إجمالي انبعاثات دورة حياة الكربون باستخدام مصادر متجدّدة بالكامل. تنفث خياراتٌ أخرى، مثل الطاقة النووية، كميةً مماثلة من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون كالتي تنفثها تقنيات الطاقة المتجدّدة في إجمالي دورة حياة الانبعاثات، ولكنها تستهلك موادًا غير متجدّدة، بيد أنها موادٌ مُستدامة (اليورانيوم). يمكن أن يشمل مصطلح الطاقة منخفضة الكربون أيضًا الطاقة التي تستمر في استهلاك الموارد الطبيعية في العالم، مثل الغاز الطبيعي والفحم، ولكن فقط عندما تُستخدم التقنيات التي تقلّل من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون من هذه المصادر عند حرقها للوقود، فمثلًا، اعتبارًا من عام 2012، أصبحت المحطات التجريبية تحتجز الكربون وتخزّنه.
باعتبارها أكبر مصدرٍ لانبعاث ثاني أكسيد الكربون في الولايات المتحدة، شكّلت صناعة الطاقة الكهربائية 39% من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون في عام 2004، بزيادةٍ بلغت 27% عن عام 1990. نظرًا لأن تكلفة تخفيض الانبعاثات في قطاع الكهرباء تبدو أقل مما هي عليه في قطاعات أخرى مثل النقل، فقد يقدّم قطاع الكهرباء أكبر تخفيضات نسبية للكربون في ظلّ سياسةٍ مناخية تتّسم بالكفاءة الاقتصادية.
تقنيات إنتاج الطاقة الكهربائية ذات انبعاثاتٍ منخفضة الكربون قيد الاستخدام بالفعل على مستويات مختلفة. تمثل معًا ما يقرب من 28% من إجمالي إنتاج الطاقة الكهربائية في الولايات المتحدة، إذ تمثّل الطاقة النووية الأغلبية (20%)، تليها الطاقة الكهرومائية (7%). ومع ذلك، فإن الطلب على الطاقة آخذٌ في الازدياد، مدفوعًا بزيادة عدد السكان وحصّة الفرد من الطلب، ويمكن للطاقة منخفضة الكربون أن تكمل العرض المطلوب.
في عام 2016، أظهرت الإحصائيات الرسمية في المملكة المتحدة أن المصادر منخفضة الكربون التي توفّر الكهرباء تمثّل أكثر من 45% من الطاقة المولّدة. ومع ذلك، يختلف مقدار الوقت الذي يجري فيه إنتاج الكهرباء خلال العام اعتمادًا على محطة الطاقة. أنتجت الطاقة النووية الكهرباء 77% من الوقت، وهو أكبر بكثير من طاقة الرياح التي أنتجت الكهرباء لما يبلغ 29% من الوقت.
وفقًا لورقة بحثية تعاونية عبر المحيط الأطلسي حول عائد الطاقة على الطاقة المستثمرة (EROEI)، أجراها ستة محلّلين بقيادة دي. فيسباخ، ووُصفت بأنها «... المراجعة الأكثر شمولًا حتى الآن ترتكز على تقييمٍ دقيق لتقييمات دورة الحياة المتوفّرة». نُشرت في مجلة «إنيرجي» التي راجعها الأقران في عام 2013. متقطّع عائد الطاقة على الطاقة المستثمرة (EROEI) غير المصحّح لكل مصدر طاقة يجري تحليله كما هو موضّح في الجدول المرفق على اليمين. في حين أن (EROEI) المخزّن (الذي جرى تصحيحه لتقطّعه) المذكور في الورقة لجميع مصادر الطاقة منخفضة الكربون، باستثناء الكتلة النووية والكتلة الحيوية، كانت ما تزال أقل. كما هو الحال عند تصحيحه بسبب تقلّبات الطقس «المعزولة» الخاصة بها، تتضاءل أرقام (EROEI) لمصادر الطاقة المتقطّعة كما هو مذكور في الورقة -يعتمد انخفاض (EROEI) على مدى اعتمادها على مصادر الطاقة الاحتياطية.
على الرغم من طعن ماركو راوجي بالسلامة المنهجية المتّبعة في هذه الورقة في أواخر عام 2013، استجاب مؤلّفو الورقة الأولية لكل من مخاوف راوجي في عام 2014، وبعد التحليل، لُخّصت جميع مخاوف راوجي بأنها «غير مبررة علميًا» وتستند إلى تصوّرات (EROEI) خاطئة بسبب «تقييمات الطاقة المدفوعة بدوافع سياسية».
حبل سري، فيلم روائي قصير سوري، يتناول الفيلم قصة إمرأة تضع مولودها وسط ظروف استثنائية، حيث تلد بمساعدة زوجها، وذلك لعدم توافر الظروف الصحية الملائمة الأخرى نتيجة الحصار الذي فرض على الحيّ السكني الساكنة فيه، ليشكل ذلك تباينا واضحا بين الموت برصاصة قناص وولادة طفل جديد يولد معه أمل جديد بالحياة. وهو من إخراج الليث حجو وتأليف رامي كوسا، وأنتج من قبل سامة للإنتاج والتوزيع الفني مع دعم من الاتحاد الأوروبي.
تبدأ الحكاية برجل وزوجته الحامل بمنطقة محاصرة في سوريا، مع وجود قناص يمنعهما من التحرك باتجاه جيرانهم في البناء المقابل، وتأتي لحظة المخاض، اخترع الجيران حبلًا بين البناءين لتبادل المتاح من الطعام في وقت الأزمات، ولن يمر هذا الطعام دون لمسات القناص، ويحاول الجميع إقناع القناص بالسماح لهم بالمرور، تشعر ندى بألم حاد قبل موعِد الولادة بشهر بسبب الضغط والإنهاك الذي تتعرض لهُ نتيجة الحصار المفروض على الحي الذي تعيش فيه، زوجها يعجز عن الوصول إلى القابلة التي تسكن الجانب الآخر من الحي بسبب القنّاص الذي يهدد حياة كل من يعبر الشارع، يحاول الزوج التفاوض مع القناص ليسمح للقابلة بعبور الشارع لكنه يفشل في إقناعهِ، ثم تلد زوجته في صندوق السيارة مما يدفع الزوج للانتقام من القناص بطريقة غريبة، قدم الفيلم عرضاً بعشرين دقيقة قصة معاناة طويلة عاشها السوريون بالحرب فضلا عما فيهِ من رموز كرغيف الخبز الذي يستهدفه القناص وولادة الأم البطلة وغيرها، اختزل الفيلم ما عاشه أبناء سورية من آلام ومعاناة، وصمودهم في أصعب اللحظات ووقوف المرأة جنبا إلى جنب مع الرجل وانتصارهم على كل أشكال الإرهاب بالإرادة والمحبة والسلام.
لعب شخصيات الفيلم.
نانسي خوري
يزن خليل
جمال العلي
نظرية شمولية أو نظرية الميتا (بالإنجليزية : Metatheory ) هي نظرية تتناول موضوعًا بحثيًّا معيّنًا يدور حول نظرية أخرى، وتُستخدم النظرية الشمولية لإستخلاص النتائج والنقاط الرئيسية وخاصة عندما تكون هناك دراسات ونظريات متعددة ومختلفة وذات خصائص متباينة. فعلى سبيل المثال، تعني نظرية الشمولية في الرياضيّات أن هناك نظرية رياضيّة تتحدث عن نظرية أخرى وتحللها لتستنبط النتائج الرئيسية منها. ولقد انتشر استخدام هذا المصطلح في القرن العشرين كنتيجة لأعمال عالم الرياضيات الألماني (دايفيد هيلبرت) في عام 1905.
فيما يلي مثال على بيان نظري شمولي أدلى به ستيفن هوكينج :
تُعد الاستقصاءات النظرية الشمولية عمومًا جزءًا من فلسفة العلوم ، كما أن ما وراء الطبيعة هو موضوع يثير القلق للمنطقة التي يتم فيها تصور النظرية الفردية.
بإختبار مجموعات من النظريات ذات الصلة، قد تكون النتيجة الأولى هي تحديد فئات للنظريات، وبالتالي تحديد تصنيف للنظريات .
تستعمل النظرية الشمولية "لتوفير مصدر غني بالمفاهيم التي تنشأ منها النظريات والأساليب".
بحوث اجتماعية.
النظرية الشمولية "نوقشت بشكل نادر من قبل علماء الإدارة والباحثين" (Tsoukas، 1994) و "أنها مهملة تمامًا تقريبًا"(Fleetwood، 2007).
هدف التحليل داخل مجالات الإدارة الفرعية للدراسة: الحجج المؤيدة للملاءمة المعرفية لأبحاث الحالة، وفحص منظور الأنطولوجية والإبستيمولوجية أو الواقعية لما بعد الحداثة (على سبيل المثال، جونز وبوس 2007 ؛ Westwood &amp; Clegg 2003).
تشمل التأملات في النظرية مجلة لعام 1989 و 1999 حول "بناء التاريخ وتحسينه" و "اختبار النظرية"
ومنتدى حول "ما ليست النظرية (what theory is not)"
و بحث Astley في (1985) عن فصلية العلوم الإدارية.
أدخلت النظرية الشمولية في فلسفة القرن العشرين نتيجة لعمل عالم الرياضيات الألماني ديفيد هيلبرت ، الذي نشر في عام 1905 اقتراح لإثبات اتساق و اكتمال الرياضيات، وخلق مجال ماوراء الرياضيات ، لكن آماله قد تحطمت في نجاح هذا الإثبات بسبب عمل كورت غودل ، والذي استعمل في عام 1931 نظريته الخاصة في عدم الاكتمال ليثبت أن إثبات هيلبرت في الاتساق والاكتمال غير صحيح . ومع ذلك، استمر برنامجه الخاص بالمشكلات الرياضية التي لم يتم حلها (والذي كان قد نشأ منها هذا الاقتراح الحسابي) ، في التأثير على اتجاه الرياضيات لبقية القرن العشرين.
انتشرت دراسة النظرية الشمولية خلال بقية القرن من خلال تطبيقها في مجالات أخرى، لا سيما علم اللغة ومفهومها للغة المعرفية .
يتم تعريف نظرية الميتا على النحو التالي: " هي بيان حول النظريات. وهذا البيان عادة ما يعطي معيارًا للحصول على نظرية جديدة من نظرية قديمة، إما عن طريق تغيير أهدافها وفقًا لقاعدة تعرف بإسم قانون الازدواجية (duality law)" أو مبدأ الازدواجية أو عن طريق نقلها إلى منطقة أخرى (من نظرية الفئات إلى نظرية المجموعات) أو إلى سياق آخر داخل نفس المنطقة (من التحولات الخطية إلى المصفوفات)".
https://www.researchgate.net/publication/317585884_Metatheory_and_knowledge_organization يختبر أربعة أنواع من الأعمال ماوراء الطبيعية: بما في ذلك "التنظير الشمولي (metatheorizing)" من أجل فهم النظرية بشكل أفضل (Mu).
المؤشر المتدلي أو المؤشر المتوحش في برمجة الحاسوب هو مؤشر لا يشير إلى كائن صالح. ويعد ذلك حالة من حالات خروقات أمن الذاكرة.
تنشأ المؤشرات المتدلية عند تدمير الكائنات، عندما يُحذف كائن له مراجع تصل له أو يزاح مكانه من الذاكرة، من دون تغيير قيمة المؤشر، ما يجعله يشير إلى موقع الذاكرة الذي كان به الكائن المدمر. يمكن أن يخصص النظام مساحة الذاكرة التي أخليت، وإذا اتُبع المؤشر الذي أصبح متدليًا، يمكن أن ينتج عن ذلك سلوك غير متوقع، إذ يمكن أن تحتوي مساحة الذاكرة في هذا التوقيت بيانات مختلفة تمامًا. وإذا حاول برنامج الكتابة في مساحة من الذاكرة باستخدام مؤشر متدل، يمكن أن يحدث إفساد للبيانات لا يُكشف بسهولة، وهو ما يؤدي إلى أخطاء في عمل البرنامج يكون من الصعب تحديد أسبابها. إذا أعيد تخصيص مساحة الذاكرة لعملية أخرى، فإن اتباع المؤشر المتدلي سيقود إلى أخطاء تجزئة (بحسب مصطلحات يونكس، لينكس) أو أخطاء حماية عامة (في نظام لويندوز). وإذا كان البرنامج لديه صلاحيات كافية تسمح له بتغيير بيانات التتبع التي يستخدمها مخصص الذاكرة في نواة نظام التشغيل، فمن المحتمل أن يؤدي ذلك إلى عدم استقرار بالنظام. في لغات البرمجة كائنية التوجه التي تتضمن جامعات قمامة، يُمنع تحول المؤشرات إلى مؤشرات متدلية عن طريق تدمير الكائنات التي لا تشير إليها مؤشرات فقط؛ ويكون ذلك باستخدام التتبع أو عد المراجع.
المؤشر المتوحش هو وصف للمؤشر الذي يستخدم قبل إعطائه قيمة ابتدائية صالحة. وهو يؤدي إلى بعض السلوك غير المطلوب في البرنامج، إلا أنه يقل احتمال بقائه غير مكتشف لأن الكثير من المجمعات ستعطي تحذيرات في وقت التجميع إذا كان المؤشر المصرح به قد استخدم قبل إعطائه قيمة ابتدائية. ومثال على ذلك مجموعة مترجمات جنو.
الاترينا الهشة: (أو بلح البحر مروحي الشكل) هو نوع من بطلينوس المياه المالحة (المحار) كبيرالحجم وهي أيضاً نوع من الرخويات البحرية ثنائية الصدفة من عائلة صدفيات القلم. بلح البحر مروحي الشكل هو أحد أكبر أنواع الرخويات الأوروبية ثنائية الصدفة (بطول يتراوح بين 30 إلى 48 سم)، ويعد أحد أندر أنواع الرخويات البحرية في المملكة المتحدة، لدرجة أن عمليات المسح لما يقارب 9000 موقع حول بريطانيا في الفترة ما بين عام 1987 إلى 1998 لم تعثر على أي منها.
تستدق صدفة بلح البحر مروحي الشكل لتشكل رأساً عند النتوء، وهي هشة للغاية. لها لون مصفر مائل إلى البني الداكن مع وجود بقع سوداء. كلا الصدفتان متماثلتان ولهما شكل مثلثي مع وجود فجوات بارزة. إن سطح الصدفة منحوت بشكل خطوط متحدة المركز ولها من 8 إلى 12 ضلع، قد تحتوي هذه الأضلاع على أشواك محززة. يمكن أن يصل طول الأصداف إلى 48 سم وقد يصل عمر أكبرها إلى 10-12عاماً. كما أنه تم العثور عليها في البحر الأبيض المتوسط.
تعيش هذه الأنواع بحيث يكون النصف الضيق من صدفتها مثبتاً في الرواسب، لكن الجزء الكبير من صدفتها الهشة يبرز من قاع البحر وبالتالي فإنها لسوء الحظ معرضة للأذية من قبل سفن الصيد، كما أنها غير محمية من النشاط الصناعي (بحاجة لمصدر).
يتم تثبيت الأصداف في الرمال بواسطة مادة حريرية دقيقة ذهبية اللون تنتجها غدد خاصة. استخدم هذا الحرير أو النسالة قديماً في صنع أقمشة ملكية. كان يدعى بحرير الصوان أو حرير البحر، على الرغم أن الأنواع الأكثر استخداماً كانت Pinna Nobilis من البحر الابيض المتوسط
يعتبر بلح البحر مروحي الشكل من الأنواع المحمية في المملكة المتحدة بموجب قانون الحياة البرية والريف 1981، واعتبرت عمليات القتل أو الإصابة أو الحيازة أو البيع لها جريمة منذ عام 1998. تشير خطة عمل المملكة المتحدة للتنوع الحيوي أنها أنواع ذات أولوية للحفظ والحماية.
إقليم فاردار هي واحدة من ثماني أقاليم في شمال مقدونيا. تقع فاردار، الواقعة في الجزء الأوسط من شمال مقدونيا، على حدود اليونان من الجنوب، وداخليا، يحدها إقليم بيلاجونيا، إقليم الجنوب الغربي، إقليم سكوبي، إقليم الجنوب الشرقي وإقليم الشرق. وقد سميت المقاطعة فاردار على اسم نهر فاردار، الذي يمر عبر المنطقة.
ينقسم إقليم فاردار إلى 9 بلديات:
مقاطعة فاردار مقسمة بـ نهر فاردار ويحدها من الجنوب اليونان، الإقليم أكثر سطوعًا من معظم أنحاء البلاد.
يبلغ عدد السكان الحاليين في مقاطعة فاردار 154,535 مواطنًا، وفقًا لآخر تعداد سكاني في عام 2002، مما يجعلها الأقل سكانًا من المقاطعات الثمانية في البلاد.
أكبر مجموعة عرقية في المنطقة هي المقدونيون.
قارئ القرآن هي لوحة رسمها عثمان حمدي بك في عام 1910.
في اللوحة رجل عجوز يمثل عثمان حمدي بك، يجلس في المسجد. يقرأ القرآن في مسجد إلى جانب درج خشبي، وهناك كتب أخرى ربما تصفحها. يُلاحظُ أن السجادة التي يجلس عليها قد انزلقت قليلاً، بحيث يُفهمُ من هذا أن الرجل كان منشغلاً بقراءة القرآن لفترة طويلة.
الجدار مبطن بشكل سداسي، مغطى بالبلاط الأخضر الزمردي الغامق. الأحزمة أكثر زخرفة وملونة. يوجد أيضًا نقشان عربيان على نفس الجدار، مدمجان في الجدار وما بعده معلقان على الحائط. النص إلى أدنى مكتوب بخط على البلاطة، في حين أن النص إلى الأعلى مكتوب على شكل لوحة.
كما يفهم من ظل الرجل عند باب المسجد، الوقت بعد الظهر وهذا الباب مواجه للغرب.
تم تضمين هذا العمل في سلسلة بطاقات المعايدة التي تم إعدادها ضمن نطاق مشروع حماية الفن في ميريل لينش، أحد البنوك الاستثمارية، في ديسمبر 2015.
أتشاريا تيرثابورا نانجوندايا شريكانتايا ( ) (26 نوفمبر 1906 - 7 سبتمبر 1966)، والمعروف أيضًا باسم "ثي." "نام." "شري." (ತಿ. ನಂ. ಶ್ರೀ.)، كان شاعرًا لغويًا ولغويًا ومعلمًا في الكانادا.
كان شريكانتايا مفيدًا في إعداد ونشر نسخة الكانادا من دستور الهند في عام 1952. كما يُنسب إليه الفضل في اقتراح مصطلح «"Rashtrapathi»،" وهو ما يعادل اللغة السنسكريتية لرئيس الهند. عندما كان هُناك نقاشٌ حول المصطلح المكافئ لرئيس الجمهورية الهندية، عضوًا في مجلس الدستور الهندي، كان هو الذي اقترح "راشتراباثي،" وهي كلمة ذات دلالة مماثلة للرئيس. قُبل المصطلح بالإجماع ولا يزال المصطلح قيد الاستخدام.
حَصل على جائزة بامبا، التي تقدِّمها حكومة ولاية كارناتاكا في 1988.
جوان ديديون (مواليد 5 ديسمبر، 1934) كاتبة أمريكية. في نهاية ستينيات القرن العشرين، جذب تحقيق صحفي لديديون الانتباه إلى الأقليات في كالفورنيا. ركزت كتاباتها السياسية غالبًا في معظمها على المغزى الضمني للخطابات. في عام 1991، كتبت أول مقالة إعلامية موجهة للعامة تقترح فيها أن المتهمين الخمسة في قضية سنترال بارك أُدينوا عن طريق الخطأ. في عام 2005، فازت بجائزة الكتاب الوطني عن فئة الأعمال غير الخيالية، وكانت من المرشحين النهائيين لكل من جائزتي دائرة نقاد الكتاب الوطنية وجائزة بولتيزر لأفضل سيرة حياة/سيرة ذاتية للعام عن قصتها التي حملت عنوان «"سنة التفكير السحري"». حولت الكتاب لاحقًا إلى مسرحية عُرضت أول مرة على مسرح برودواي عام 2007. في عام 2017، برز حديث عن ديديون في وثائقي على نيتفلكس بعنوان «"المركز يتهاوى"»، من إخراج ابن أخيها غريفين دون.
ولدت جوان ديديون في 5 ديسمبر عام 1934، في ساكرامنتو، كاليفورنيا، لوالدها فرانك ريس ووالدتها إدوين ديديون (قبل الزواج جيريت). تتذكر ديديون أنها كانت تدون الأشياء منذ أن كان عمرها خمس سنوات، رغم أنها تقول بأنها لم تتخيل نفسها يومًا كاتبة حتى نُشر عملها. كانت تقرأ كل يمك أن تقع يدها عليه، حتى أنها كانت تحتاج إذنًا مكتوبًا من والدتها لتستعير كتب البالغين -خاصةً السير الذاتية- من المكتبة عندما كانت في عمر صغير. كانت معروفة بانها «طفلة خجولة، ومولعة بالكتب» ودفعت نفسها للتغلب على القلق الاجتماعي من خلال التمثيل والخطابة. التحقت ديديون بروضة الأطفال وبالصف الأول لكنها وبسبب أن والدها كان في سلاح الجو للجيش خلال الحرب العالمية الثانية ولأن عائلتها كانت تتنقل بشكل دائم، فإنها لم تذهب إلى المدرسة بشكل منتظم. عادت عائلتها إلى ساكرامنتو في عام 1934 أو بالأحرى بدايات عام 1944، وذهب والدها إلى ديترويت للتفاوض على عقود الدفاع الخاصة بالحرب العالمية الثانية. كتبت ديديون في مذكراتها لعام 2003 التي حملت عنوان "من حيث أتيت" أن التنقل في كثير من الأحيان جعلها تشعر بأنها دخيلة دائمة.
في عام 1956، تخرجت ديديون من جامعة كاليفورنيا، بيركلي بشهادة بكالوريوس في الآداب في الإنجليزية. فازت خلال سنتها الأخيرة في الجامعة بمسابقة مقالة «جائزة باريس» التي كانت برعاية مجلة فوغ، ومُنحت كجائزةٍ لها عملًا بصفتها مساعدة باحث في المجلة، نتيجة كتابتها قصة عن المهندس المعماري من سان فرانسيسكو ويليام ويلسون ورستر.
الصحافة الجديدة.
تسعى الصحافة الجديدة إلى توصيل الحقائق من خلال السرد القصصي والتقنيات الأدبية. يوصف هذا الأسلوب أيضًا بأنه أسلوب إبداعي غير قصصي أو صحافة حميمية أو أنه أسلوب أدبي غير قصصي. يعتبر منعطفًا معروفًا في تاريخ الصحافة الأدبية الطويل في أمريكا. أشار توم وولف الذي حرر إلى جانب إي. دبليو. جونسون المختارات الأدبية التي حملت عنوان الصحافة الجديدة (1973)، وكتب بيانًا عن الأسلوب الذي جعل المصطلح يشتهر، إلى الفكرة بقوله «من الممكن كتابة الصحافة التي.. يمكن قراءتها وكأنها رواية». يميل الكتاب الصحفيون الجدد إلى الابتعاد عن «الحقائق فقط» ويركزون أكثر على حوار الموقف والسيناريوهات التي ربما عاشها المؤلف. يعطي الأسلوب للكاتب حرية إبداعية أكبر. يمكن أن يساعد ذلك في تمثيل الحقيقة والواقع كما يراها المؤلف بعينيه. عرض الشخصية هو فكرة رئيسية في الصحافة الجديدة. صوت المؤلف حاسم بالنسبة لقارئٍ يشكّل آرائه وأفكاره المتعلقة بالعمل.
تمثل مجموعة مقالات ديديون التي حملت عنوان "التراخي نحو بيت لحم" جزءًا كبيرًا مما تجسده الصحافة الجديدة في كشفها للخبرات والقيم الثقافية للحياة الأمريكية في ستينيات القرن العشرين. تُضمن ديديون مشاعرها الشخصية وذكرياتها فيما يقوله الراوي في البداية، إذ يصف فوضى الأفراد والطريقة التي ينظرون بها إلى العالم. ترفض ديديون هنا الصحافة التقليدية وتفضل بدلًا منها أن تنشئ نهجًا شخصيًا للمقالات، وهو أسلوب خاص بها.
غاستون سيرينو (22 فبراير 1991 بمونتفيدو في الأوروغواي - ) هو لاعب كرة قدم أوروغواياني في مركز الوسط.
تمدد الحدود «بي إي» (بالإنجليزية: Boundary extension) هو ظاهرة في علم النفس المعرفي و«خطأ في التقييد» (يُدعى أحيانًا الإيجابية الكاذبة، ويشير إلى حالات يوضع فيها أحد الأشياء أو الأشخاص ضمن الحسبان عندما يُفترض استثناؤه) يتذكر الناس فيها مشاهد أو حدودًا لم تكن موجودةً أصلًا في الصورة الأصلية. يُدرس تمدد الحدود عادةً باستخدام اختبار الذاكرة المعرفية، إذ تُعرض على المشاركين سلسلة من الصور، ثم تظهر لهم صور جديدة مطابقة للقديمة أو مختلفة عنها في بعض النواحي، ويُسألون إذا كانت الصور متطابقة مع الصور الأصلية أم مختلفةً عنها.
على سبيل المثال، يُعرض على الناس عادةً صور ضيقة الزاوية، تظهر مساحةً أقل من المشهد، أو صور واسعة (عريضة) الزاوية، تظهر مجالًا أوسع من المشهد. يحاول المشاركون خلال «مرحلة الدراسة» تذكر تفاصيل الصورة، ثم خلال «مرحلة الاختبار» يحاولون تذكر كونها ضيقة أو واسعة الزاوية، إذ يخضع المشاركون للاختبار باستخدام الصور الأصلية. نتيجةً لذلك، هناك أربع حالات رؤية مختلفة يمكن أن يراها الناس في الصور: ضيق-ضيق، واسع-واسع، ضيق-واسع، واسع-ضيق.
إذا وجد المشاركون أن الصور الجديدة التي تحوي خلفيةً أوسع هي ذاتها الصور الأصلية، فهم بذلك يبدون ظاهرة «تمدد الحدود» لأنهم يمددون حدود الصورة الأصلية.
تطورت كيفية دراسة علماء النفس لتمدد الحدود عبر الزمن. درس الباحثون هذه الظاهرة بدايةً عبر الطلب من المشاركين أن يرسموا مشاهد من ذاكرتهم. بعد عدة دراسات، انتقل الباحثون إلى دراسة تمدد الحدود من خلال مهام التعرف على الصور التي تُستخدم حاليًا بشكل أوسع لدراسة تمدد الحدود.
ينجم تمدد الحدود عن محرضات متنوعة، فقد تحدث هذه الظاهرة مع الصور البسيطة والمعقدة، والأشياء البسيطة والمعقدة، والرسوم الخطية، والصور والأشياء المُكبرة والمُصغرة بدرجات متنوعة. يحدث تمدد الحدود متعدد الأنماط أيضًا مع حاستي اللمس والسمع. يحدث تمدد الحدود في أعمار متنوعة، إذ قد يظهر باكرًا عند الرضع بعمر 3 إلى 4 أشهر والأولاد الأكبر سنًا. يعتبر طلاب الكليات الجامعية عرضةً لهذه الظاهرة أيضًا، وكذلك البالغون الأكبر عمرًا. يحدث تمدد الحدود حتى عند الناس الذين يعانون من اضطرابات مثل متلازمة داون.
بما إن تمدد الحدود ظاهرة عالمية تتعلق بمحرضات مختلفة ومجموعات عمرية متنوعة، هناك العديد من الأسباب والأمثلة والسيناريوهات المحتملة لها. مثال ذلك، يميل الناس إلى رسم مشاهد كاملة بدلًا من الاقتصار على الموجود في الصورة. يضيف الناس بطبيعتهم خلفيات إضافية إلى المشاهد بصرف النظر عن كونهم ينظرون إليها فقط أو يرسمونها.
تصبح التفاصيل الإضافية التي تتجاوز الحدود الأساسية جزءًا من التمثيل الداخلي للمشهد المُتذكر في عقل الشخص. تؤثر العديد من الآليات المعرفية على تمدد الحدود، مثل خطأ مراقبة المصدر، ووجود مخطط إدراكي (نموذج عقلي يقدم إطارًا لتفسير المعلومات التي تدخل الذهن عبر الحواس، أو ينشط التوقعات حول كيف سيبدو مشهد إدراكي معين).
المفردات المتعلقة بظاهرة تمدد الحدود.
خطأ مراقبة المصدر.
يمكن تعريف خطأ مراقبة المصدر على أنه عدم القدرة على تذكر مكان قدوم المعلومات، خاصةً عندما نحاول تذكر مصدر الصور. مثال ذلك، يميل المشاركون في تجارب تمدد الحدود إلى القول إن صور الاختبار «ممددة الحدود» تأتي من الصور المعروضة في مرحلة الدراسة بدلًا من الاعتراف أنهم غيروا الصور في أذهانهم ليُنتجوا ظاهرة تمدد الحدود، وهذه الصور الجديدة التي يحاولون تذكرها كانت «ذاتية التشكل».
المخطط الإدراكي.
المخطط الإدراكي هو ظاهرة معرفية (إدراكية) وتمثيل عقلي داخلي لمشهد شكله الشخص باستخدام معرفة وتفاصيل سابقة عن العالم. يتشكل المخطط الإدراكي غالبًا عندما يرى الشخص صورةً جديدةً لأنه قد يشكل طريقةً لمعالجة الصورة باستخدام المعرفة المسبقة لصور أخرى شوهدت وعولجت في الماضي. يمكن أن تتشكل المخططات الإدراكية عند رؤية الصورة للمرة الأولى أو بعد رؤيتها بوقت قصير. تعتبر المخططات الإدراكية قابلةً للتطبيق في ظاهرة تمدد الحدود لأن المخطط الإدراكي الخاص بشخص ما قد يضيف خلفيةً وتفاصيل حدوديةً لم تكن موجودةً في الصورة الأصلية، لكنها جزء من مخطط الشخص الإدراكي عن الصورة.
يمكن تعريف الذاكرة البصرية أنها عملية يُرمّز الشخص من خلالها المعلومات البصرية مثل الصور ويتذكرها. ترتبط الذاكرة البصرية بتمدد الحدود لأن تمدد الحدود ظاهرةٌ تحدث في الذاكرة البصرية، إذ يجب على الشخص أن يعتمد على الجوانب البصرية من الذاكرة ليحاولوا تذكر الصور أو ملاحظة أي تغيرات في الصور أو المشاهد.
الأسباب المحتملة لتمدد الحدود.
هناك العديد من الأسباب المحتملة لتمدد الحدود، مثل أخطاء مراقبة المصدر، والمخططات الإدراكية، والذاكرة البصرية، وكلها قد تساهم جزئيًا في تمدد الحدود لأنها ترتبط بكيفية معالجة الصور بدايةً وكيفية تذكرها لاحقًا.
تساهم أنواع عديدة من الأشياء والمشاهد أيضًا في تسهيل حدوث تمدد الحدود. مثال ذلك، تسبب المشاهد البسيطة (التي تشمل صورةً مع شيء رئيسي)، والمشاهد المعقدة (التي تشمل صورةً مع أكثر من شيء رئيسي) حدوث ظاهرة تمدد الحدود. تثير الصور المتشابهة كثيرًا والمكبرة بنسب كبيرة أو صغيرة هذه الظاهرة أيضًا. علاوةً على ذلك، تساهم المشاهد واسعة الزاوية (التي تظهر مساحةً أوسع من الخلفية)، والمشاهد ضيقة الزاوية (التي تظهر مساحةً أقل من الخلفية) في ظاهرة تمدد الحدود.
قد تكون هذه المشاهد لحيوانات، أو مناظر طبيعية، أو بشر، أو أشياء أخرى. تحرض المشاهد التي تشمل أشياء مُدورة بدرجات مختلفة تمدد الحدود، وكذلك النماذج ثلاثية الأبعاد للغرف والأثاث، إذ تزيد احتمال حدوث الظاهرة مقارنةً بالمشاهد ثنائية الأبعاد. تساعد الصور المحايدة والعاطفية على إحداث تمدد الحدود. تحدث الظاهرة في صور المشاهد، الأشياء الموجودة في الصور ذات الخلفية الفارغة، والرسوم الخطية. تثير الحدود الرئيسية للمشاهد والأشياء (الصور التي تحوي الخطوط الرئيسية فقط) حدوث تمدد الحدود. هناك بالتالي أنواع عديدة من المشاهد التي تحرض حدوث تمدد الحدود عند الشخص العادي.
كيف تطور تمدد الحدود.
في البداية، دُرست هذه الظاهرة من خلال جعل المشارك يرسم مشاهد من ذاكرته. تُعرض صور على المشاركين ثم تؤخذ من أمامهم ويُطلب منهم رسم الصورة من ذاكرتهم آخذين بالحسبان الحفاظ على النسب الأصلية بين الصورة الأصلية والخلفية. لكن بسبب الضجر الفطري وعدم الدقة في ترميز وتحليل هذا النوع من بيانات الصور، انتقل علماء النفس إلى دراسة تمدد الحدود عبر مهام ذاكرة تعرُّف الصور.
في المهمة الموجهة لاختبار ذاكرة التعرف على الصور، تُعرض صور على المشاركين في «مرحلة الدراسة» ثم تُقدم لهم صور مماثلة أو مختلفة قليلًا في «مرحلة الاختبار». يُسأل المشاركون بعد ذلك إذا كانت الصور مطابقةً لما رأوه في «مرحلة الدراسة»، أم إن زاوية الكاميرا تبدو أوسع قليلًا، أم أوسع كثيرًا، أم أضيق قليلًا، أم أضيق كثيرًا. في نهاية الاختبار، يُطلب منهم تقييم ثقتهم بالإجابات وفق مقياس يتراوح بين «متأكد»، «متأكد نوعًا ما»، «غير متأكد»، «لم أرَ الصورة».
تمدد الحدود يؤثر على مجموعات عمرية مختلفة.
يحدث تمدد الحدود بصرف النظر عن عمر الفرد، فهو يحدث عند الرضع مثلًا. يُصاب الأطفال بظاهرة تمدد الحدود سواء رسموا مشاهد من ذاكرتهم أو أكملوا مهمة تعرف الصور. يصيب تمدد الحدود حتى طلاب الكليات مهما كان نوع مهمة تمدد الحدود التي تُطلب منهم. أخيرًا، يُظهر البالغون والمعمرون ميلًا لهذه الظاهرة. يستمر تمدد الحدود ويحدث على امتداد حياة الفرد بدءًا من مرحلة الرضاعة.
اتفاقية برشلونة ونظامها الأساسي بشأن حرية العبور، هي معاهدة دولية وقعت في برشلونة في 20 أبريل 1921؛ تضمن المعاهدة حرية العبور لمختلف السلع التجارية عبر الحدود الوطنية. تم تسجيلها ضمن "سلسلة معاهدات عصبة الأمم" في 8 أكتوبر 1921، ودخلت الاتفاقية حيز التنفيذ في 31 أكتوبر 1922، ولا تزال الاتفاقية سارية حتى الآن.
أعادت الاتفاقية التأكيد على النظام الأساسي الذي تم تبنيه قبل ذلك بعدة أيام في مؤتمر عصبة الأمم الذي عقد في برشلونة.
تعرف المادة 1 من القانون المرور العابر على أنه حركة الأشخاص والبضائع من دولة ذات سيادة إلى دولة أخرى.
تعترف المادة 2 بحرية الحكومات ذات السيادة في إجراء ترتيبات العبور داخل أراضيها.
حظرت المادة 3 الحكومات من المطالبة بالدفع مقابل حقوق العبور، باستثناء الرسوم المخصصة لتغطية النفقات التشغيلية.
المادة 4 تلزم الحكومات بتطبيق رسوم عبور متساوية لجميع الأشخاص، بغض النظر عن الجنسية.
سمحت المادة 5 للحكومات بمنع دخول أشخاص أو سلع معينة إلى أراضيها لأسباب أمنية.
سمحت المادة 6 للحكومات بالامتناع عن منح إذن العبور لأشخاص من الدول التي لم توقع على الاتفاقية.
سمحت المادة 7 للحكومات بالامتناع عن الالتزام بأحكام القانون في حالات الطوارئ الوطنية، ولكنها اشترطت فعل ذلك لفترة وجيزة قدر الإمكان.
تسمح المادة 8 بالاستثناءات في أوقات الحرب. تنص المادة 9 على أنه لا يمكن لأي من أحكامها أن تتعارض مع التزامات الدول داخل عصبة الأمم.
تنص المادة 10 على أن النظام الأساسي سيحل محل جميع اتفاقيات العبور الأخرى المبرمة قبل 1 مايو 1921.
سمحت المادة 11 للحكومات بمنح حريات عبور أكبر مما هو منصوص عليه في القانون، إذا اختارت ذلك.
سمحت المادة 12 للحكومات بتأجيل تطبيق أحكام العبور مؤقتًا في حالة ما زالت أراضيها أو أجزاء منها تعاني من الدمار الذي تسببت فيه الحرب العالمية الأولى.