CALM/arwiki huggingface dataset:
في عام 1712 رجع ديساجوليرس إلى لندن، والقى محاضرات عن الفلسفة النيوتنية. لم يكن أول من يقوم بذلك بالطبع، ولكنه يعد من أفضل من شرحها بالإنجليزية، الفرنسية واللاتينية. أعطى ديساجوليرس أكثر من 140 محاضرة، 20 محاضرة عن الميكانيكا، ميكانيكا الموائع، علم خواص الغازات، البصريات وعلم الفلك. دائما ما كانت محاضراته متجدده، كما نشر العديد من الأبحاث للعامه. عنل ديساجوليرس على محاوله اثبات نظريتة عن النظام الشمسي. في عام 1717 ألقي ديساجوليرس محاضرة باللغة الفرنسية في محكمة هامبتون أمام الملك جورج الأول وعائلته.
في عام 1714، دعى أسحاق نيوتن رئيس الجمعية الملكية آنذاك ديساجوليرس ليحل محل الفرنسي فرانسيس هاكسبي (1660 – 1713) كمعيد له أحقية حضور الاجتماعات الأسبوعية، ثم نال بعد ذلك زمالة الجمعية الملكية. كان ديساجوليرس من أنصار أفكار نيوتن وحافظ على الطابع العلمي للاجتماعات عند تولي هانز سلون الرئاسة عقب وفاة نيوتن عام 1727.
ساهم ديساجوليرس في أكثر من 60 مقالة عن المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية. لذلك تم تكريمه أكثر من مرة فنال وسام كوبلي في عام 1734، 1736 و1741. كانت آخر جائزة عن ملخص نشرة عن الظاهرة الكهربية. عمل هذا الملخص مع ستيفن غراي.
نشر ديساجوليرس أطروحته عن الكهرباء في عام 1742، صاغ فيها مفهومي الموصل والعازل، نال بها الميدالية الذهبية من أكاديمية بوردو للعلوم.
دوق كندس.
قام جيمس بريدجس، الدوق الأول لكندس، بتعيين ديساجوليرس كقسيس له في عام 1716، يمكن أن يرجع السبب إلى خبرته العلمية بالإضافة إلى واجباته الكنسيه.
لم تكن حياة ديساجوليرس بالشاقة فوهب العيش في كنيسة القديس لورانس، ليتل ستانمور، والتي كانت قريبة من قصر الدوق (كانون). تم إعادة بناء الكنيسة بأسلوب باروكي في عام 1715، استمر التجديد حوالي الخمس أعوام فتم الانتهاء من تجديد الكنيسة في عام 1720.
كانت الكنيسة هي موقع العروض الأولى لأناشيد الكندس لجورج فريدريك هاندل الذي كان في عامي 1717، 1718 مثل ديساجوليرس عضوا من جامعة الدوق المرافقة له.
كان ديساجوليرس ناصحا للدوق في العديد من المشاريع، ويبدو أنه كان يهرب من واجباته باهتماماته الأخرى. وبالرغم من ذلك لم يشتكي الدوق من أي أعمال للكنيسة غير مرة واحدة عندما كان هناك تأخير واضح في دفن الموتى الذي كان سببه الكاهن المسئول عن ذلك.
الإهتمامات الهندسية.
اهتم ديساجوليرس بتطبيق معرفته في العديد من المجالات، ففضلا عن اهتمامه بالمحركات البخارية وهندسة الري (في عام 1721 قام بحل مشكلة المياة في مدينة أدنبرة) قام بتطوير خبرته في مجال التهوية. كما صنع موقد أكثر كفاءة في مجلس اللوردات كما اخترع عجله لسحب وتجديد الهواء والتي استخدمت بكثرة لسنوات عديدة.
كان ديساجوليرس مستشارا برلمانيا للمجلس المعين لبناء جسر وستمنستر. في محاولة لبناء الجسر فوق نهر التايمز والذي اكتمل في عام 1750، أي بعد وفاته. أسفرت أعمال البناء عن هدم منزله في صف القناة.
كان ديساجوليرس عضوا في لودج الماسونية الرابع الذي كانت اجتماعاته في حانة الرومر والعنب، بالقرب من منزله في وستمنستر. وكان له دور كبير في اتحاد هذا اللودج مع ثلاث لودج آخرين لتشكيل اللودج الأكبر لإنجلترا. نمى اللودج الأكبر بسرعه كبيره مع انضمام العديد من اللودجات الأخرى. أصبح ديساجوليرس السيد العظيم الثالث في عام 1719 وترقى حتى أصبح نائبا للسيد العظيم.
ساعد ديساجوليرس جيمس أندرسون في وضع القواعيد الأساسية للدساتير الماسونية التي نشرت عام 1723، غير دورة في الجمعيات الخيرية الماسونية.
في أكتوبر 1712، تزوج جون ثيوفيلوس ديساجوليرس من جوانا بودسي، ابنه وليام وان بودسي من كيدلينغتون، بالقرب من أوكسفورد. عاش الزوجان طوال فترة زواجهما على القناة في وستمنستر حيث أعطى ديساجوليرس أغلب محاضراته. عندما أجبرا على المغادرة نتيجة بناء جسر وستمنستر انفصل الثنائي واتخذ جون ديساجوليرس منزلا في داقر القهوة بدفورد في كوفنت جاردن ونقل محاضراته إلى هناك. أنجب الثنائي أربع أولاد وثلاث بنات، ولكن طفلين فقط من تخطوا مرحلة الطفولة:
جون ثيوفيلوس الصغير (1718–1751) تخرج من جامعة أكسفورد، وأصبح قسا، ومات بدون أن ينجب أي أطفال، أما توماس (1721–1780) فقد اتخذ الحياة العسكرية فدخل المدفعية وترقى حتى وصل إلى رتبة جنرال. ثم المسئول عن إطلاق القذائف في الترسانة، ويعتبر أول موظف يتم الاستعانة به من الجيش الإنجليزي لتطبيق المبادئ العلمية على طلاقات المدافع وتحسين صلاحيتها، الأمر الذي رشحة لعضوية الجمعية الملكية. كما وكل إليه تصميم الألعاب النارية لأداء موسيقى هاندل الأول للألعاب الملكية في منتزة جرين بارك. وأصبح لاحقا من حاشية الملك جورج الثالث.
عان جون ثيوفيلوس ديساجوليرس كثيرا من مرض النقرس في كل شتاء، وتوفى في 29 فبراير 1744 بعد صراع مع المرض. بالرغم من انه لم يكن رجلا غنيا، إلا انه لم يمت فقيرا كما استشهد البعض من قصيدة الشاعريمس كاوثورن:
هذه الأبيات تم أخذها من قصيدة طويلة بعنوان ""زهو التمتع البشري" عام 1749، حاول فيها الشاعر إلقاء الضوء على معاناه العلماء من الناحية المادية وليس ديساجوليرس بشكل خاص.
مات ديساجوليرس في مقهى بيدفورد ودفن في 6 مارس 1744 في موقع مرموق داخل كنيسة سافوي في لندن. نعته الصحافة واصفة إياه بالعالم الشهم المعروف. ترك ديساجوليرس ارثة في وصيته لإبنه الأكبر الذي نظم نشر الطبعة الثانية من كتاب "منهج التجارب الفلسفية"". فلم يمت ديساجوليرس فقيرا ووحيدا كما تقول القصيدة.
هناك نقشين معروفين له للفنان بيتر بيلهام وجيمس توكي، اخذت الفكرة من صورة لديساجوليرس رسمها هانس هيسنج في عام 1725 تقريبا. غير لوحة له من الرسام سعدون من توماس فراي، كان موضوعها رجل عجوز في عام اللوحة، وللأسف فقدت هذه اللوحة أيضا. ولوحة من ايثين جاندر أغلب الظن أنها رسمت عام 1735 في زيارة ديساجوليرس الوحيدة إلى باريس.
كتب ديساجوليرس العديد من المقالات عن المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية، تم تجميعها ونشرت وبيع منها العديد من الطبعات، كما كتب ديساجوليرس من حين إلى حين. كما يرجع إليه الفضل في ترجمة بعض الأعمال التقنية من الفرنسية واللاتينية إلى الإنكليزية، وغالبا ما كان يضيف عليها رأيه الشخصي. تمت ترجمة كتابه "منهج الفلسفة التجريبية" إلى الهولندية والفرنسية.
بيتر أندرياس هانسن (ولد في 8 ديسمبر 1795 في الدنمارك - توفي في 28 مارس 1874 في ألمانيا) هو عالم فلك دانماركي ألماني.
هاسكل ويكسلر (مواليد 6 فبراير 1922 في شيكاغو - 27 ديسمبر 2015 في سانتا مونيكا)، كان مصور سينمائي ومنتج أفلام ومخرج أفلام أمريكي. تحصل على جائزة الأوسكار مرتين في مشواره الفني الحافل بما يزيد عن سبعين فيلماً، في ستينيات وسبعينيات القرن العشرون. وشارك في تصوير بعض الأفلام التي كانت تحمل نوعا من النضال للسلم والقيم الاجتماعية كفيلم العودة للديار مع جين فوندا وفي حرارة الليل مع سيدني بواتيي. كما يعتبر ريكسلر من بين التقنيين القلائل الذين تلقوا شرف الحصول على نجمة في ممر الشهر بهوليوود.
معركة الرمادي بدأت في 7 ديسمبر 2015 وهي جزء من الاضطرابات المسلحة في العراق. وتأتي هذه المعركة بعد معركة الرمادي الأولى التي انتهت في 17 مايو 2015 بسيطرة مقاتلي تنظيم داعش على مدينة الرمادي في وسط العراق. ولقد بدأت المعركة بهجوم القوات المسلحة العراقية مع قوات محلية سنية وشيعية، وكذلك بغطاء جوي وقصف من قبل قوات التحالف الدولي الذي يضم عدة دول.
في 28 ديسمبر 2015، استطاعت القوات العراقية استعادة السيطرة على المجمع الحكومي وسط المدينة.
قبل المعركة أعلنت القوات العراقية بدء عملية عسكرية واسعة لقطع أمدادات تنظيم داعش من غرب المدينة حيث قامت بتحرير منطقة الخمسة كيلو والتقدم بتجاه منطقة التأميم في جنوب المدينة.
شاركة في معركة الرمادي قوات متعددة أبرزها جهاز مكافحة الإرهاب
الشرطة الاتحادية و الجيش العراقي ويضا الحشد الشعبي والحشد العشائري.
7 - 8 ديسمبر: الهجوم الأولي واستعادة حي التأمين.
في 8 ديسمبر 2015 قامت القوات العراقية بهجوم كبير على جنوب مدينة الرمادي بعد تحرير جامعة الرمادي ومنطقة الخمسة كيلو قامت بتحرير حي التأميم وحي الجامعة بعد معارك مع تنظيم داعش وقتل عشرات القناصين والانتحاريين.
9 - 21 ديسمبر: استعادة أحياء الضواحي.
بعد استعادة القوات العراقية جنوب مدينة الرمادي توغلت القوات الأمنية العراقية إلى أحياء الرمادي وصولا إلى المجمع الروسي أو المجمع الحكومي وتحرير جسور الرمادي
21 - 28 ديسمبر: استعادة مركز المدينة.
أستعادة القوات العراقية المجمع الحكومي السكني بعد معارك عنيفة مع داعش أدت إلى انسحاب التنظيم إلى أطراف الرمادي إلى مناطق الحامضية والجزيرة ومناطق شمال المدينة.
بعد المعركة عانت البنى التحتية في مدينة الرمادي من تدمير شامل للمدينة وبحسب مجلس محافظة الانبار أن 80% من البنى التحتية في الرمادي مدمرة وهناك الغام مزروعة في أغلب المنازل.
روكو سيفريدي (مواليد 4 مايو 1964 في أورتونا، إيطاليا)، هو ممثل ومخرج ومنتج أفلام إباحية إيطالي. عُرف بتمثيل الأفلام من نوع بي دي إس إم (السادية). وقال بأنه شارك بأكثر من 1300 فيلم إباحي.
أخذ روكو اسمه من الفيلم الفرنسي بورسالينو لدور الممثل آلان ديلون الذي كان اسمه بالفيلم روش سيفريدي. كما يُلقب بالحصان الإيطالي. يدعوا سيفريدي لتدريس مادة الثقافة الجنسية في المدارس الإيطالية بشكل إجباري، وهو مُهتم أيضاً بالعمل كمدرس للمادة.
خلال نهاية ثمانينيات القرن العشرون بدأت مسيرة روكو سيفريدي في مجال السينما الإباحية. في تلك الفترة، جسّد الممثل العديد من الأدوار، وهو ما جعله يتألق يوما بعد يوم. ليتحول مع الوقت وبسرعة إلى أسطورة عالم “سينما الكبار”. البعض اعتبر أنّ تألق سيفريدي يعود إلى طبيعة جسمه وأناقته المثيرة للإعجاب، التي تعدّ معيارا هاما لتحقيق أي نجاح في السينما.
التعليم في أذربيجان مسير من طرف وزارة التربية الأذربيجانية.
قبل الحكم السوفييتي، كان التعليم في أذربيجان يركز بشكل كبير على الجانب الديني خاصة للأطفال الصغار. عادة ما يبدأ التعليم في سن الخامسة وينتهي في سن العشرين، وقد كان التلاميذ يقصدون "المدارس" بالأذربيجانية "Madrasah" وهي مؤسسات تربوية ملحقة بالمساجد. خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر تم فصل المدارس عن المساجد واعتبارها مؤسسات مستلقة، لكن التعليم ظل مرتبط بالجانب الديني بشكل كبير. في عام 1865 تم تأسيس أول مدرسة تقنية وأول مدرسة خاصة للإناث في باكو. لاحقا في القرن التاسع عشر، ظهرت العديد من المدارس الابتدائية، وقد كانت الابتدائيات الخاصة بالعرقية الروسية الأولى ظهورا. استعمال اللغة الأذربيجانية ظل محصورا على المدارس الابتدائية، حيث كان من المحظور استعمالها في المدارس الثانوية أو في مؤسسات التعليم العليا خلال وقوع أذربيجان تحت سيطرة روسيا القيصرية، وهذا ما أعاق حصول الأطفال من العرقية الأذربيجانية على التعليم، وكنتيجة لذلك ظلت نسبة الأمية مرتفعة خاصة بين النساء، حيث سمح للقليل منهن فقط بالالتحاق بالمدارس.
خلال الحكم السوفيتي، انخفضت نسبة الأمية بشكل كبير بغض النظر عن تغيير الأبجدية مرتين، من العربية إلى اللاتينية خلال عشرينيات القرن العشرين، ومن اللاتينية إلى السيريلية خلال ثلاثينيات القرن العشرين. استنادا إلى الإحصاءات السوفييتية، فإن مائة من المائة من الرجال والنساء بين سن التاسعة والتاسعة والأربعين كان بإمكانهم القراءة والكتابة سنة 1970. استنادا لتقرير منظمة الأمم المتحدة لسنة 2009 فإن النسبة الحقيقية هي 99.5 من المائة.
خلال الحكم السوفييتي، كان التعليم مستندا على النظام الروسي القائم على وضع جميع المؤسسات التعليمية تحت سيطرة مركزية من موسكو والتركيز على تدريس الإيديولوجية اللينينية الماركسية.
بعد الاستقلال، واحد من أوائل القوانين التي اتخذها البرلمان الأذربيجاني هو تغيير الأبجدية من السيريلية إلى اللاتينية، وإعادة الاعتبار للتربية الدينية التي كانت ممنوعة خلال الحكم السوفيتي، إضافة إلى التركيز على استعمال اللغة الأذربيجانية وإلغاء المحتوى الإيديولوجي السوفييتي.
إضافة للتعليم الابتدائي، تم فتح الآلاف من المدارس التحضيرية، المدارس الثانوية والمدارس المهنية. التعليم إجباري لغاية الصف الثامن. مباشرة بعد الاستقلال كانت اللغة الروسية تمثل 18 من المائة من إجمالي النصوص التعليمية، ثم تم التركيز على استعمال اللغة الإنجليزية مع بقاء اللغة الروسية كلغة ثانية أو ثالثة.
توجد في أذربيجان 36 جامعة حكومية و15 جامعة خاصة. حسب إحصاءات وازرة التربية فإن عام 2009 كان يوجد 20953 طالبا لمرحلة ما قبل التخرج و3562 طالبا لمرحلة ما بعد التخرج. حاليا يوجد 104925 طالبا ككل في جامعات البلاد. أشارت الإحصاءات أيضا إلى أنه يوجد 11566 بروفيسورا و12616 عضوا في الكليات.
ظلت أذربيجان وجهة هامة للطلاب المسلمين من مختلف أنحاء الاتحاد السوفييتي سابقا. نظرا لاعتماد اقتصاد البلاد على المحروقات، فإن عدد كبير من الطلاب يدرسون تخصصات علمية وتقنية، إضافة لوجود عدد كبيرة من المعاهد التي تدرب التقنيين المختصين في صناعة المحروقات والصناعات الأولية.
من أهم الجامعات الموجودة في البلاد : جامعة باكو الحكومية، أكاديمية دولة أذربيجان للبترول، جامعة كافكار، جامعة خازار، الجامعة التقنية الأذربيجانية، المعهد البيداغوجي، معد ميرزا فاتح أخوندزادا البيداغوجي للغات، جامعة أذربيجان الطبية، أكاديمية أوزاير حاجيبايوف للموسيقى. أغلب البحث العلمي مرتبط بصناعة البترول وتكريره، وتتولى تسييره أكاديمية العلوم لأذربيجان التي تأسست سنة 1945.
ثيو‌أسيتال في الكيمياء هي مجموعة وظيفية مشابهة بنيوياً لمجموعة الأسيتال ولكن مع احتوائها على عنصر كبريت في البنية. هناك صنفان من مركبات ثيو‌أسيتال وهي أحادي ثيو‌أسيتال وثنائي ثيو‌أسيتال. تكون مركبات أحادي ثيو‌أسيتال أقل انتشاراً وشيوعاً، ولها الصيغة العامة RC(OR')(SR")H، في حين أن مركبات ثنائي ثيو‌أسيتال أكثر شيوعاً ولها الصيغة العامة RC(SR')2H في حال كانت متناظرة، و RC(SR')(SR")H في حال عدم التناظر.
تحضر مركبات ثيوأسيتال المختلفة من تفاعل تكاثف مركبات الثيول أو ثنائي الثيول مع الألدهيدات. تتم هذه التفاعلات من خلال تشكل مركبات وسطيةعلى شكل "نصف ثيوأسيتال Hemithioacetal".
يتم في العملية فصل جزيء ماء من وسط التفاعل، كما يتم التفاعل عادةً بوجود حفاز حمضي.
لمركبات ثيو‌أسيتال المستحصلة من تفاعل الألدهيدات مع 2،1-ثنائي ثيول الإيثان أو 3،1-ثنائي ثيول البروبان أهمية في الاصطناع العضوي.
تستخدم مركبات ثنائي ثيوأسيتال في الكيمياء العضوية من أجل حماية مجموعة الكربونيل.
ثيوكيتال في الكيمياء هي مجموعة وظيفية مشابهة بنيوياً لمجموعة كيتال، حيث تحل ذرة كبريت مكان ذرة أكسجين، ومن هنا أتت إضافة السابقة "ثيو"، والتي تشير إلى الكبريت. هناك أيضاً مجموعة ثنائي ثيوكيتال، حيث تسبتدل كلتا ذرتي الأكسجين بذرتي كبريت.
يمكن الحصول على مركبات ثيوكيتال من تفاعل الكيتونات أو الألدهيدات مع الثيولات وذلك بوسط من حفاز حمضي.
يمكن اختزال الكيتونات عند وسط معتدل من pH باستخدام طريقة ثيوكيتال. يمكن لمركبات ثيوكيتال المحضرة من الكيتونات أن تختزل بسهولة بالهدرجة المحفزة بواسطة نيكل راني في تفاعل يعرف باسم تفاعل موزينغو "Mozingo reduction".
جيمس مكنيل ويسلر، . فنان أمريكي المولد يتحدر من سلف إيرلندي ـ اسكتلندي. ولد في لوويل، الولايات المتحدة الأمريكية، عام 1834. وتوفي في لندن 1903. قضى معظم حياته في أوروبا، انتسب إلى الأكاديمية العسكرية، ولكنه سرعان ما تخلى عن الخدمة في الجيش وتفرغ للفن. وجعلته لوحاته ـ ذات الخطوط المموجة والموهبة الذكية والطبيعية المتمردة، ذا شهرة عالمية. من أبرز أعماله المعروفة هي: التجهيز بالداكن والأسود رقم (1)، لوحة الأم ويسلر (1871م)، التي تسمى غالباً (والدة ويسلر).
prodId=BIC1
ولد جيمس ويسلر في ماساتشوسيتس، ورحل إلى باريس في سن الحادية عشر، يحدوه الأمل أن يصبح فنانا. واستقرت حياته الفنية في لندن. ولم يعد أبدا إلى موطنه الأصلي. وبمرور السنين، أصبح واحدا من أكثر الرسامين تقدمية من الناحية الفنية في القرن التاسع عشر.
أمضى فترة من طفولته في سان بطرسبورغ في روسيا بصحبة والده الذي كان يعمل هناك مهندساً مدنياً. أُرسل إلى لندن لأسباب صحية، وبعد إقامة قصيرة فيها عاد إلى الولايات المتحدة وانتسب إلى الأكاديمية العسكرية، ولكنه سرعان ما تخلى عن الخدمة في الجيش وتفرغ للفن.
قضى ويسلر معظم حياته في أوربا وعاصر أشهر فناني عصره وكان يعرض في صالون دي فوس في باريس وكانت اعماله مرفوضة، ويعتبر وستلر من مبكري الانطباعيين بنى نفسه باسلوبه الخاص والمميز فرض على نفسه العزلة المطبقة لكنه كان واثقا من انتصاره. فقد مثل كثير من أبناء بلده مفتوناً بباريس التي وصل إليها عام 1855. بهدف دراسة التصوير، وسرعان ما تمثل أسلوب الحياة البوهيمية والغجرية وتعلّق بحركة الحداثة في الرسم الفرنسي ضمن رؤيته الواقعية، وتزامل في باريس مع عدد من الفنانين وهم: غوستاف كوربيه وهنري فانتان لاتور وفرانسوا بونفان.
وقد ظهرت المسحة الواقعية في أعماله المبكرة بوضوح، وتجلى ذلك في صورته الشخصية عام 1857 - 1858، وفي اثني عشر عملاً غرافياً مطبوعاً بعنوان «طبيعة». في الستينات من القرن التاسع عشر تنقل بين لندن وباريس، وزار بريتاني عام 1861 وبياريتز عام 1862 وهناك رسم مع كوربيه وأظهر عشقه للبحر، وقد ظهر ذلك في دراساته ذات الحجم الصغير بالألوان الزيتية والمائية. في عام 1863 استقر في لندن مغرماً بمناظرها الآسرة خصوصاً بنهر التايمز، وأنجز كثيراً من أعمال الحفر العميق في الموضوع نفسه، وقد نالت أعماله إعجاب الناقد والشاعر شارل بودلير عندما التقيا في باريس.
تعرّف ويسلر إبان إقامته في لندن مجموعة من الفنانين المعروفين مثل: دانتي جابرييل روزيتي وألبرت مور، كما عاش حياة بوهيمية حرة، وانغمس في أجواء التهريج والتسلية، وصار خطيباً معروفاً في لندن. وذاع صيت ويسلر بسبب صوره الشخصية وتصويره مدينة لندن ليلاً، إضافة إلى رسومه المحفورة والمطبوعة بطريقتي الحفر العميق على المعدن والطباعة الحجرية ليتوغراف. كان معروفاً بإبداعه المتميّز في تنظيم العلاقات بين الرمادي والأسود، ومثال ذلك صورة والدته (لوحة الأم ويسلر) عام 1871 - 1872. كان ويسلر إضافة إلى براعته في التصوير والحفر باحثاً في علوم الفن، وقد كانت لأبحاثه النظرية أهمية كبيرة في تعريف المجتمع الإنكليزي طبيعة الفن الفرنسي الحديث.
باعتبار ويسلر مهاجراً، لم يتأثر بالميل الأمريكي نحو إضفاء هدف أخلاقي على الفن. وفي الواقع، فقد بالغ في ذلك حيث اعتنق فلسفة الجمالية، أو "الفن من أجل الفن". والتي تعتبر الجمال هو الهدف الوحيد للفن. فاعماله تتصف برقة وشاعرية خاصة، ولها تميز فنى منفرد ولا يضاهيه أى فنان أخر. لقب بعده القاب بالرومانسي الواقعى والتأثيرية العائدة، ولكنه في الحقيقة انسان موهوب بشاعرية مرهفة واحساس موسيقى لدرجات الالوان في لوحاته. فهو لا يستخدم ألوان الظل الجاهزة، أو استخدام اللون الاسود من الانبوبة مباشرة، بل يقوم بمزج اللون البديل للأسود، مثله مثل الراحل لوسيان فرويد، ولكن مع ويسلر يلاحظ حساباته الخاصة والدقيقة في الفروقات في درجات اللون والإيقاع الخاص، أو الهارمونى العام لتجانس الالوان واللوحة عند ويسلر هي مجمع لدرجات ومشتقات الازرق الغامق "الانديجو"، وهذا اسم اللون، ومع استمرار الغوامق تمتد درجات ماهو مظلم إلى ان تصل إلى درجات ماهو ساطع. لكنه سطوع غير زاعق بل سطوع هادئ وحكيم. فقد انتقل بأعماله في فترة مبكرة من الأسلوب الأكاديمي تمامًا مطورا نفسه إلي طرق فريدة تقوم علي جمال اللون والضوء. وتتميز مناظره باحترافية في السيطرة علي التون واللون، كما تتميز بورتريهاته بالرقة والأناقة.
نجح ويسلر نجاحاً كبيراً في معرضه بباريس الموسوم بـ «التناغم»، وكذلك في معرض «الفتاة البيضاء» عام 1883، وقد اتضح من أعماله تلك أنه ممثل حقيقي للواقعية، وظهر تأثره بحركة ما قبل الرافائيلية "ر. رافايلو (جماعة ماقبل)" التي بدأت في بريطانيا عام 1848. وتجلت حياته المبدعة مابين الأعوام 1860 - 1870، وفي تلك الفترة أخذ يضع للوحاته عنوانات موسيقية مثل «التآلف أو الانسجام»، وكان يرنو في تصويره إلى إثبات نظريته في أن الحس الموسيقي حالة وجدانية تحرّك مشاعره للتمتع بالمناظر التي يرى أنها زاخرة بالإحساس الموسيقي مثل المناظر الليلية «مناظر لندن»، وكان يعتقد أن مثل تلك الموضوعات تدفع المصور إلى الإمساك بالقلم وتسجيل انطباعاته عبر الرسوم السريعة التي كانت تؤلف أرضية خصبة وغنية يعود إليها فيغمس فرشاته في ذلك السائل اللوني الغزير والممدد ويفرشه على سطح القماش أو الورق بضربات فرشاته السريعة كالتي يقوم بها فنانو الخط في بلاد الشرق ملمحاً إلى الفنانين الصينيين واليابانيين.
الصور الشخصية.
عكف ويسلر في السبعينات من القرن التاسع عشر وما بعدها بتصوير الوجوه (الصور الشخصية)، وقد أنجز عدداً من الصور الرائعة في مجموعة (تنظيم الأسود والرمادي) رقم 1 مثل صورة والدته لوحة الأم ويسلر، وصورة الآنسة سيسلي ألكسندر في مجموعة (انسجام الرمادي مع الأخضر) عام 1873، وصورة «توماس كارلايل» عام 1873 في مجموعة (ترتيب الرمادي مع الأسود) رقم 2. وصورة السيدة ليلاند في مجموعة (تناغمات لون البشرة مع الأحمر القرنفلي أو الوردي)، وقد كانت هذه الصورة لافتة للانتباه برونقها الجمالي، ومن نماذجه المحببة في التبسيط وجمال الألوان التي تذكر بثقافة القرن السابع عشر ولاسيما بالفنان دييغو فيلاسكيز. صوّر ويسلر غرفة (الطاووس) للأمير في لندن، ونجح في مسابقة لتزيين غرفة في أحد قصور ليفربول وخصوصاً في تزيين أثاثها المصنوع من الجلد. وفي عام 1919 صارت هذه الغرفة صالة عرض حرة للفن.
شهرة واسعة.
تغيرت حياة ويسلر عام 1877. حين تقدّم بدعوى ضد جون رسكين كاتب علم الجمال المعروف الذي وجه إليه انتقادات لاذعة إلى حدّ التشهير به، وندد بلوحتيه: «مشهد في الليل بالأسود والذهبي» و«سقوط السهم الناري» (1874). ربح ويسلر الدعوى ولكن تعويضه لم يتجاوز دريهمات معدودات، وقد اضطر عام 1879 إلى إعلان إفلاسه وعجزه عن تسديد ديونه لأحد البنوك، فقرر الرحيل والتخلي عن منزله الجميل في تشيلسي ، وسافر إلى البندقية مع صديقته مود فرانكلين ومكث فيها أربعة عشر عاماً برز في أثنائها فناناً لامعاً وحيداً بين جمهرة من الفنانين الغرباء المقيمين فيها، واستعمل في تلك الفترة ألوان الباستل Pastels والألوان المائية ونادراً ما كان يرسم بالألوان الزيتية، واشترك في مسابقات أعمال محفورة لمصلحة جمعية الفنون الجميلة، فثمة أكثر من خمسين لوحة مطبوعة نالت شهرة واسعة تصور مناظر من البندقية، وكانت هذه الأعمال سبباً في نجاحه في لندن حينما عرض فيها بعد عودته إليها عام 1880 و1883، ثم تابع عمله في تصوير الشخصيات.
عارض ويسلر أفكار أوسكار وايلد عام 1888 في لندن، وقد أحدثت هذه المعارضة ضجة كبيرة. تزوج ويسلر بـ بياتريكس غودوين وأمضى معها زمناً في باريس، وانضم الاثنان إلى حركة اليساريين فيها. توفيت زوجته غودوين عام 1896، فأحاق به القلق والضجر في سنواته الأخيرة. فقد واجه ويسلر في آخر حياته مشكلات عدة لأنه لم يجار ما استجد في الفن وما طرأ على الذوق الجمالي العام من تغيرات واثقاً كل الثقة بنفسه وبفنه.
عاد الاهتمام بفن ويسلر، وراح النقاد ومؤرخو الفن في بداية القرن العشرين يعيدون النظر في أعماله، فوضعه بعضهم في مقدمة فناني زمانه، ولكن ذلك التقدير لم يدم طويلاً إذ أخذت شهرته تتعرض من جديد للأخذ والرد، الأمر الذي أشعره بأن نجمه آخذ في الأفول، وبقي هكذا حتى فترة متأخرة حينما عاد إلى الظهور على ساحة الأحداث الفنّية وإلى موقع الاهتمام مرة ثانية.
سهيلة معلم هي ممثلة جزائرية، اشتهرت من خلال بطولة مسلسل بيبيش و بيبيشة.
حصلت على جائزة أحسن ممثلة بمهرجان فرنسا للسينما سنة 2013 عن الفيلم القصير قبل الأيام. إضافة إلى مشاركتها في برنامج أراب كاستينغ عام 2015، والذي وصلت فيه إلى المرحلة النهائية كما شاركت في عدة مسلسلات جزائرية منها أولاد الحلال في 2019
كيتال في الكيمياء عبارة عن صنف من مركبات الأسيتال التي يحصل عليها من الكيتونات.
تبعاً لتوصيات جمعيات الكيميائيين فقد أوقف استعمال لفظ كيتال لفترة في تسمية المركبات الكيميائية، إلا أنه تم العدول عن ذلك لاحقاً، وجرى وضع هذا الصنف من المركبات تحت بند مركبات الأسيتال. يتميز الكيتال عن الأسيتال بوجود مجموعة ألكيل أو أريل مرتبطة بذرة الكربون المركزية. بشكل مشابه تتمايز مركبات ثيوكيتال عن مركبات ثيوأسيتال.
لتحضير مركبات الكيتال يتم مفاعلة كيتون (مثل حلقي الهكسانون) مع كحول أحادي أو ثنائي (مثل إيثيلين غليكول) بوجود حفاز حمضي.
تتميز مركبات الكيتال بأن لها ثباتية تجاه القلويات، ولكنها بالمقابل تتفكك في الأوساط الحمضية لتعود إلى المواد المتفاعلة المكونة لها.
تستخدم مركبات الكيتال من أجل حماية مجموعات الكربونيل في الكيتونات.
المرأة الأديبة. هي المرأة الكاتبة، ظهر هذا المصطلح في القرن السابع عشر و القرن الثامن عشر، من خلال الدور التي لعبنه بعض النسوة المثقفات وصاحبات النفوذ، في الصالونات الأدبية التي تنظم في مكان يجتمع فيه الوسط الفكري للمناقشة.
لقد لعبت دورا سائدا قديما في عصر التنوير. في وضع تصور الفكر النسوي؛ فأثمر في الأخير إنشاءأول حركات نسوية.
في كتاب فيرجينيا وولـف؛ غرفة تخص المرء وحده، تحلل فيه تأثير حال النساء على العمل الفني للنساء الأديبات. تثبيط، مواهب بعض النساء الأديبات ليس سوى انعكاس واقع المجتع وحاله و ما يؤول إليه.
الأدب في نهاية العصر الحديث.
النشاط الأدبي للنساء، في الأصل مقيد بالأفكار والتصورات الجنسية والبنية الاجتماعية للمجتمعات الغربية للعصور الحديثة والمعاصرة. وأعمال الأديبات غالبا ما ينتقد ويقلل، من معاصرين رجالا ونسوة. كان النشاط الأدبي للنساء اللواتي بصمن في هذه الفترة؛ ثم بعدها تشعبت الطرق، مثل منشور أنونيم (جين أوستن) أو استعارة أسماء أدبية ذكورية: الأخوات برونتي، جورج ساند، جورج إليوت.
بعد القرن السادس عشر، نسوة من طبقة النبلاء، مؤثرات ومثقفات نظمن صالونات أدب، أصبحت على مدى القرنيين التاليين أعلى صروح للحياة الثقافية. مساهماتهن في تطوير ونقل أفكار وتنويرات و الحياة الباريسية والأروبية هي إذا غالب المضامين. كاتبات مثل مادلين التي تعرف أكثر باسمها الأدبي المستعار "سافو" هي مثالا في مجال الأدب بعض مؤلفاتها نشرت باسم أخيها.
تبادل المراسلات هو أيضا نشاط أدبي يمارسونه، أصبحت بعض الروايات المعاصرة مشهورة؛ وتتطور إلى نوع أدبي حقيقي تميز روايات الرسائل، مثال على ذلك الكاتبة ماري دي سيفينيه التي كتبت في القرن السابع عشر، تم نشر رسائلها سرا في عام 1725، ونشرت رسميا من قبل حفيدته في عام 1734-1737 وعام 1754 ونالت شعبية كبيرة.
كتابة هؤلاء النسوة تحمل في الأدب رؤية نسوية خاصة، مزاح بسيط مع انتقاد لادع للشخصيات أو الهياكل الاجتماعية في وقتهن، مع هذه الكتابة تظهر أيضا أول تصورات لعصرهن التي أوصلت إلى ميلاد الحركة النسوية.
هؤلاء النسوة وكتابتهم في بعض الأحيان تنتقد بشدة من الجنسين بسبب وضعهن الأنوثي، الناقد الأديب صمويل جونسون يقارن أيضا النساء الدعاة في (كلب في الرقص: كنت مندهش لرؤيته فهم دورا؛ ولكن رقصته لاتزال عرجاء وسيئة) و مع ذلك، هذا النقد يندرج في سياق محدد خاص بالمجتمع الإنجليزي في القرن الثامن عشر.
البعض الآخر هم أحسن ترحيب وهو موضوع لحقيقية الاعتراف الأدبي والاجتماعي. على الرغم المظهر أحيانا مدمر من كتابتهن وجها لوجه المجتمع البطريركية والرجولة في وقتهن، مادلين دى سكيديري أول امرأة تحصل على جائزة بلاغة في الأكاديمية الفرنسية.
الإصمات لغة المنع، وعند القراء منع حروفه من أن ينبني منها وحدها في كلام العرب كلمة رباعية الأصول، أو خماسية لثقلها على اللسان، فلا بد أن يكون في الكلمات الرباعية أو الخماسية حرف من الحروف المذلقة لتعدل خفتها ثقل حرف الإصمات، وتسمى بالحروف المصمتة على اسم المفعول، وحروفه ثلاثة وعشرون حرفا، وهي الباقية من حروف الهجاء بعد حروف الذلاقة، وهي مجموعة في قولك جُزْ غُشَّ سَاخِطٍ، صِدْ ثِقَةً إِذَا وَعَظَهُ يَحُضُّكَ.
الذلاقة في اللغة حدة اللسان وبلاغته وتطلق على الفصاحة والخفة، وعند القراء الاعتماد عند النطق بالحرف على ذلق اللسان أي طرفه والشفة.
والحروف المذلقة سميت كذلك لذلاقتها وخفتها وسرعة النطق بها، فبعضها يخرج من ذلق اللسان: وهي الراء واللام، والنون، وبعضها يخرج من ذلق الشفة، وهو الفاء، والباء، والميم، وهي في قول ابن الجزري فرَّ مِن لبّ (ومعنى هذا التركيب هرب الجاهل من ذي لب). وتسمى بحروف الذلاقة، أو بحروف الاِذلاق والحروف الذلق بضم الذال وتسكين اللام.
ولما ذلقت الحروف الستة وبذل بهن اللسان وسهلت في المنطق كثرت في أبنية الكلام، فليس شيء من بناء الخماسي التام يعرى منها أو من بعضها، فإذا ورد عليك خماسي معرى من الحروف الذلق والشفوية، فاعلم أنه ، وليس من كلام العرب. وأما بناء الرباعي المنبسط فإن الجمهور الأكثر منه لا يعرى من بعض الحروف الذلق إلا كلمات قليلة نحو من عشر، ومهما جاء من اسم رباعي منبسط معرى من الحروف الذلق والشفوية، فإنه لا يعرى من أحد طرفي الطلاقة، أو كليهما، ومن السين والدال أو إحداهما، ولا يضره ما خالطه من سائر الحروف الصمت.
ومن أمثلة الرباعي والخماسي الذي جاء شاذا دون حرف من حروف الذلق عسجد وقسطوس وقداحس ودعشوقة وهدعة وزهزقة.