CALM/arwiki huggingface dataset:
ترتبط المنظورات أو ربما نقصها في جميع أنحاء هوليوود و تمثيل السود إلى أوقات مؤرخة من الاستعمار ووجهات النظر ما بعد الاستعمارية داخل السينما. أنشأ الأوروبيون تجمعاً للاستعمار وثقافته التي فرضت وعياً بالامتياز والصعود على السلالات الأقل دون قانون ، مما أدى إلى خلق وصمة عار لهم مقابلها من خلال التفكير الأوروبي. يستكشف شحات وستام أفكارًا للعنصرية في عدم التفكير في المركزية الأوروبية ، ويذكران أن العنصرية لا تسير بدون جهد ولا مبالاة طوال الوقت ، حيث يشير التاريخ إلى العنصرية على أنها "موضعية وعلائقية وتعني أن مجموعات متنوعة احتلت الفتحة الوظيفية للمظلومين". لا يزال هذا هو الواقع في هوليوود حيث أن "العنصرية هي قبل كل شيء علاقة اجتماعية - التسلسل الهرمي المنهجي الذي يتم السعي إليه بشكل ثابت ... راسخ في الهياكل المادية ومضمن في التكوينات التاريخية للسلطة". تاريخيا ، كما ذكر شحات وستام ، يربطون العلاقة بين العنصرية وأنه نتيجة الاستعمار. ومع ذلك ، على الرغم من أنها ليست مرتبطة بشكل نهائي ، نظرًا لماضيها الاستعماري ، فهي سمة دائمة للعنصرية.
حتى في أفلام اليوم ، غالبًا ما تقع أدوار فنان أمريكي من أصل أفريقي تحت أدوار التلبيس المماثلة ، كان أكبر فيلم مع عملاء أمريكيين من أصل أفريقي في عام 2011 هو "The Help" . في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2012 ، تم ترشيح "المساعدة" لعدة فئات: أفضل أداء من قبل ممثلة في دور داعم كما تم ترشيح أوكتافيا سبنسر للفئة نفسها وكانت جيسيكا تشاستين ، وأفضل أداء من قبل ممثلة في دور قيادي فيولا ديفيس ، وأفضل صورة متحركة من السنة. خرج الفيلم بفوز واحد لأفضل ممثلة مساعدة أوكتافيا سبنسر ، تاركا فيولا ديفيس تخسر أمام ميريل ستريب ، المرشحة 20 مرة والفائزة ثلاث مرات. كانت أوكتافيا سبنسر الأمريكية الأمريكية الوحيدة التي فازت بجائزة في تلك الليلة.
كتبت "صحيفة نيويورك تايمز" : "نادراً ما كان العرق في السينما الأمريكية مسألة تقدم بسيط خطوة بخطوة. فقد سار في كثير من الأحيان في نوبات وبدايات ، مع ظهور ردة فعل في أعقاب الاختراقات ، وتبع ذلك فترات من الجدل الحاد بصمت غير مريح ".
هوليوود القديمة.
بسبب التمييز العنصري في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، كانت هوليوود تميل إلى تجنب استخدام الممثلين / الممثلة الأمريكية الأفريقية. في القرن التاسع عشر ، أصبحت الوجه الاسود شكلاً شائعًا من أشكال الترفيه. تسمح الوجه الاسود لهوليوود باستخدام شخصيات مختلفة دون الحاجة إلى توظيف أي شخص له لون بشرة داكن. جعل الممثل Al Jolson الواجهة السوداء شائعة مع شخصيات مثل Amos 'n' Andy و Jakie Rabinowitz . في عام 1930 ، مات جنون الواجهة السوداء بسبب دلالاته بالتعصب والعنصرية .
في عام 1951 عندما تم تقديم آموس ن آندي إلى التلفزيون ، كان كلارنس ميوز "من نصيب الكوميديا الشعبية. وقال إنه على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية المهينة ، فقد نقل البرنامج على الأقل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي إلى مركز الصدارة ". ثم نشر "كتيبًا بعنوان" معضلة الممثل الزنجي. وفيه ، أبدى ملاحظة واضحة مفادها أن فناني الأداء الأميركيين الأفارقة وقعوا في فخ. وكتب: "هناك جمهوران في أمريكا يواجهانهما ، الجمهور الأبيض برغبة أكيدة في الهذيان والأغنية ، والجمهور الزنجي الذين لديهم رغبة في رؤية العناصر الحقيقية للحياة الزنجية مصورة". وقال: "على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية المهينة ، نقل البرنامج على الأقل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي إلى مركز الصدارة".
اتبعت الأدوار الممنوحة للجهات الفاعلة الأمريكية الأفريقية القوالب النمطية القديمة. كان هناك توم الذي كان يخدم الناس البيض ، والكون الذي تصرف بشكل أبله (مثل مهرج أو ساذج) ، ثم كان هناك "Tragic Mulatto " الذي حاول " التمرير لكونه أبيض " ، مامي الذي كان ينظر إليها على أنها لاجنسية ، وساعدت في تربية الصغار ، وساعدت العائلات ، والباك الذي كان غالبًا ذكرًا كان يعاني من فرط الجنس وينظر إليه على أنه تهديد.
على الرغم من أن الأدوار كانت مهينة للمجتمعات ذات درجات لون البشرة الداكنة ، إلا أن بعض الممثلين والممثلات كانوا يائسين للغاية لتمثيل مجتمعاتهم أو لتغيير طرق هوليوود التي عرفوا أن أي جزء هو جزء. سيفعل فنانون مثل سيدني بواتييه وهاتي مكدانيل كل ما عليهم فعله من أجل تمهيد الطريق أمام الممثلات والممثلات الأمريكيات من أصل أفريقي.
هوليوود الجديدة.
الممثلات والممثلون الأميركيون من أصل أفريقي أكثر شيوعًا على الشاشة الكبيرة ، لكنهم ما زالوا نادرًا في الأفلام الضخمة ، "مع المخاطر العالية ، يخشى العديد من المديرين التنفيذيين في الاستوديو من أن الأفلام التي تركز على الموضوعات الأمريكية الأفريقية قد تكون ضيقة للغاية في جاذبيتها لتبرير الاستثمار. ومع ذلك ، أبدت هوليوود اهتمامًا في السنوات الأخيرة بالاعتماد بشكل أكبر على الممثلين والمواضيع الأمريكية الأفريقية ". يشرح المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو عدم وجود الأميركيين الأفارقة في دعم أو تمثيل الأدوار بالقول "4 فقط من أصل 10 أفلام تحقق ربحًا ، وفقًا لجمعية منتجي الأفلام والتلفزيون. ولكن نظرًا لأن الصور التي تحتوي على جميع قوالب الصب الأسود تقريبًا تظهر بشكل غير منتظم ، فإنها تميل إلى البروز أكثر عندما تفشل ".
كانت جوائز الأوسكار آنذاك والآن 2014 نقطة تحول للأفلام الأمريكية الأفريقية ، حيث أخذ فيلم "12 Years a Slave" جائزة الأوسكار لأفضل فيلم. في عام 2013 ، تم إصدار خمسة أفلام أميركية أفريقية ( "12 Years a Slave" و "Fruitvale Station" و "Lee Daniels 'The Butler" و "Best Man Holiday" و "" ). كان لإصدار مثل هذه الأفلام تأثير أوسع على صناعة الأفلام حيث زاد حضور الأمريكيين من أصل أفريقي بنسبة 13٪ مقارنة بعام 2012.
يعتقد البعض حقًا أن هوليوود قد تغيرت مع المخرجين مثل سبايك لي وتايلر بيري الذين قاموا بإخراج جميع الأفلام الأمريكية الأفريقية ، والذين أصبحوا مثل هذه الأسماء المنزلية يمهدون الطريق لبقية المجتمع الأمريكي الأفريقي. على الرغم من أن كلا المخرجين لديهما طرق مختلفة بشكل كبير لتصوير الجالية الأمريكية الأفريقية ، يبدو أن شعبية كلا المخرجين تدل للبعض على أن التوتر العنصري في هوليوود قد انتهى. إضافة إلى الحركة ، قدمت ديزني أول أميرة أمريكية أفريقية ، تيانا ، في عام 2009. شعر الناس أن "حاجز اللون ينهار في هوليوود". ربما ما زال غالبية الناس يرون الخط الرفيع بين موقف هوليوود "الجديد" تجاه العرق وموقفهم "القديم" تجاه العرق. "إن توطيد الوجود الأسود في الأفلام والتلفزيون لم يشر إلى وصول هوليود ما بعد العرق أكثر من انتخاب باراك أوباما في عام 2008 الذي أدى إلى نهاية الدراما العرقية الأمريكية التي تعود إلى 400 عام."
بعضهم تكهن بأن نقص الانتصارات العرقية في أرقى جوائز هوليوود يرجع إلى أن معظم الناخبين هم من الرجال البيض الأكبر سنا. يبدو كما لو ما لم يكن الممثلون والممثلون الأميركيون من أصل أفريقي على استعداد للانحناء لضغوط هوليوود فلن تعترف بهم الأكاديمية. "رفض سيدني بواتييه في الأصل دور Porgy في فيلم عام 1959 (واصفا إياه بأنه" ليس مادة مكملة للأشخاص السود ") ، ولكن في النهاية استسلم لضغوط هوليوود. بعد سنوات ، تلقى بواتييه جائزة الأوسكار 2010 الفخرية للمساعدة في "تفكيك خط اللون في الفيلم".
في عام 1988 أثناء عرض إيدي مورفي (الذي تم ترشيحه في عام 2007) لفئة أفضل صورة ، ألقى مورفي خطابًا مرتجلًا حول شعوره بأن جوائز الأوسكار كانت عنصرية ، مشيرًا إلى أن ثلاثة أشخاص فقط من السود قد فازوا بالجائزة. هناك العديد من التكهنات حول لماذا خسر إدي مورفي الجائزة في عام 2007 إلى آلان أركين ، أحدها أن مورفي جعل تمثال نصفي "نوربيت" . الآخرين   تكهن بأن ذلك يرجع إلى تعليقات مورفي من عام 1988. "الشيء المثير للقلق هو أن الممثلين اثنين فقط في مسابقة الأوسكار لهذا العام يتم تمثيلهم كخادمات منازل ، وربما لم يعثروا على أدوار لحمية ، وبطولة في أفلام أخرى لو أنهم مروا على" المساعدة ". هذا يعيد إلى الأذهان أول فائزة بجائزة أوسكار سوداء ، هاتي مكدانيل ، التي حصلت على الجائزة في عام 1940 لتصويرها للخادمة الموالية في "ذهب مع الريح". "عندما تعرضت لانتقادات بسبب دور مامي في الفيلم ، قالت السيدة ماكدانييل بشكل مشهور إنها تفضل أن تلعب خادمة في الأفلام بدلاً من أن تكون واحدة."
في مقال عام 2016 بعنوان "ما مدى انحراف الأوسكار عرقياً؟" ، ألقت مجلة ذي إيكونوميست نظرة على القضية اعتبارًا من القرن الحادي والعشرين ، ووجدت أنه فيما يتعلق بالجهات الفاعلة ، "... كان عدد الممثلين السود الذين فازوا بجوائز الأوسكار في هذا القرن يتماشى إلى حد كبير مع حجم أمريكا. إجمالي السكان السود. لكن هذا لا يعني أن هوليوود ليس لديها مشاكل في التحيز. وكما تظهر البيانات ، فمن الواضح أنها ". يشير المقال إلى انخفاض عدد الأعضاء الأمريكيين من أصل أفريقي في أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة والتمثيل الناقص في المستويات الدنيا: "لا يحدث التبييض وراء الأبواب المغلقة للأكاديمية ، ولكن في مدارس الدراما (كما هو موضح في عضوية SAG) وصب المكاتب ". يسلط المقال الضوء أيضًا على مشكلة ذات صلة: أنه في حين أن الممثلين السود ربما حصلوا على المزيد من الاعتراف في جوائز الأوسكار اعتبارًا من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، إلا أن الأقليات الأخرى لا تزال ممثلة تمثيلًا ناقصًا.
الفائزون السود بجوائز الاوسكار.
منذ حفل توزيع الجوائز الأول في عام 1929 وبعد منح أكثر من 3000 جائزة ، فاز 43 أمريكيًا من أصل أفريقي بجوائز الأوسكار:
خليل معتوق هو محامي سوري وأحد المدافعين عن حقوق الإنسان. اعتُقل خليل في تشرين الأول/أكتوبر 2012 ولم يظهر منذ ذلك الحين.
برزَ خليل معتوق كمحامي لكنّه اشتهرَ في الداخل السوري بفضلِ نشاطه الكبير في مجال الدّفاع عن حقوق الإنسان حيثُ دافعَ عن العديدِ من الفئات كما دافعَ عن العديد من السجناء السياسيين السوريين بمن فيهم الناشط الحقوقي الآخر مازن درويش، والناشط الشيوعي مازن عدي ورئيس الرابطة السورية لحقوق الإنسان عبد الكريم ريحاوي. بحلولِ عام 2004 عملَ خليل معتوق كمراقبٍ في منظمة العفو الدولية في إيران.
كان معتوق رئيسًا للمركز السوريّ للدفاعِ عن سجناء الرأي، كما عمل مديرًا للمركزِ السوري للدراسات والبحوث القانونية ما تسبّب له في عدّة مشاكل مع النظام السوري الذي فرضَ عليه حظر سفرٍ من عام 2005 حتى عام 2011 حينما انطلقت الثورة الشعبيّة ضده. تسبّب نشاطه الحقوقيّ كذلك في اعتقالِ ابنته – حيثُ كانت طالبة جامعيّة – واحتُجزت لمدة شهرين في عام 2014 وذلك من قِبل الأمن العسكري.
اعتُقل خليل معتوق مع صديقه في الثاني من تشرين الأول/أكتوبر 2012 حيثُ كان الثنائي في طريقهم للعملِ في العاصمة دمشق قبل أن يتمّ توقيفهم واعتقالهم عندَ نقطة تفتيشٍ تتبعُ النظام السوري. استمرّ اعتقال الاثنانِ لفترةٍ طويلةٍ ولم يُعرف عنهما شيءٌ منذ الاحتجاز.
نفت السلطات السورية اعتقال خليل معتوق – مثلما فعلت مع غالبيّة المعتقلين السياسيين وسجناء الرأي وغيرهم الكثير – ومع ذلك فقد قالَ معتقلون سابقون أنهم رأوهُ في سجونٍ مختلفةٍ. أفادت مصادر غير رسمية أن معتوق مسجونٌ في الفرع 285 الذي يتبعُ أمن الدولة بالقربِ من دمشق بينما كانت حالتهُ الصحيّة تسوء أكثر فأكثر. شُوهد لآخر مرةٍ في أيلول/سبتمبر 2013 وذلك في الفرع 235 – المعروفِ باسم فرع فلسطين – في العاصمة دمشق.
أثناء اعتقالهِ دعت العديد من المنظمات غير الحكومية والدبلوماسيين إلى إطلاقِ سراحه مذكّرين بشار الأسد بمخاوفهم وقلقهم على صحّته.
منير خالد براح (مواليد 20 مايو 1964) مهندس ووزير جزائري، عينه الرئيس عبد المجيد تبون بمنصب وزير الرقمنة والاحصائيات بحكومة جراد الثانية.
حاصل على دكتوراه وماجستير في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا متخصص في التحديث والتحليل الرقمي. أستاذ جامعي، شغل منصب مدير المدرسة الوطنية المتعددة التقنيات من 1997 إلى 2005.
في عام 2009، أصبح المدير العام الديوان الوطني للإحصائيات. عين أمينًا عامًا لوزارة التعليم العالي الجزائرية في 29 أبريل 2020.عين كوزير الرقمنة والاحصائيات في حكومة جراد الثانية.
تأثير أوكونيل هو عدم التماثل في منحنى الضوء الضوئي لبعض النجوم الثنائية المتقاربة. سميت على اسم عالم الفلك د. ج. ك. أوكونيل، SJ من كلية ريفرفيو في نيو ساوث ويلز الذي درس هذه الظاهرة في عام 1951 وتميزها عن ما يسمى بتأثير البيراسترون الذي وصفه المؤلفون السابقون، لأنه لا يظهر بالضرورة بالقرب من البيراسترون، عندما قد تتسبب آثار المد والجزر وزيادة في الإشعاع المتبادل في زيادة في السطوع.
التأُثير.
السطوع خارج الكسوف الحد الأقصى لبعض النجوم الثنائية مرتفعة بشكل غير متساو. وهذا يتعارض مع التوقعات التي يجب أن تكون اللمعان الملحوظ لثنائية مُكَلِمِة هي نفسها عندما تقوم مكوناتها بتبديل المواضع كل نصف فترة. الحد الأقصى التالي الحد الأدنى الأساسي هو دائماً تقريباً أكثر إشراقاً من السابق. وهذا ما يسمى تأثير أوكونيل إيجابية، ويشار إلى الحالة العكسية باسم تأثير أوكونيل السلبية. يزيد الفرق مع بيضاوي النجوم، والاختلافات في أحجامها وكثافاتها. كما لوحظت اختلافات طيفية بين الحد الأقصى اللاحق.
محاولات الشرح.
في بعض الأنظمة التي لوحظت فيها الظاهرة، كما هو الحال في CG Cygni أو RT Lacertae أو XY Ursae Majoris أو YY Eridani، تم العثور على اختلاف السطوع بين الحد الأقصى اللاحق متغيرًا، في أنظمة أخرى مستقرة نسبيًا. علاوة على ذلك، تمت ملاحظته في مجموعة متنوعة من التكوينات، مثل أنظمة الاتصال الزائد وشبه المنفصل والقريب على حد سواء. هذه العوامل تجعل التفسير صعبًا وتقترح أن الآليات المختلفة قد تكون مسؤولة عن التأثير الظاهر. وبالتالي تم اقتراح العديد من الأسباب: التوزيع غير المتماثل لنقاط النجوم، وتأثيرات تيارات الغاز ذات الاتجاه الواحد بين مكونات النظام الثنائي، أو تدفق المادة المحيطية ، التي تنحرف بشكل غير متماثل بسبب قوى كوريوليس.
وقد لوحظ تأثير أوكونيل، من بين أمور أخرى، في الأنظمة الثنائية W Crucis RT Lacertae ،CX Canis Majoris ،TU Crucis ، AQ Monocerotis ،DQ Velorum، وCG Cygni.
زهر هاني من مواليد 13 فبراير 1948 في خنشلة ، هو مستشار في مجال الخدمات اللوجستية البحرية و مسؤول سامي جزائري. عُيّن وزيراً للنقل في الجمهورية الجزائرية الديمقراطية الشعبية في 23 يونيو 2020.
انهيت مهامه بتاريخ 09 دجانفي 2021.
الشباب والتدريب.
لزهر هاني ،ولد يوم 13 فبراير 1948 في عائلة من المزارعين في أوريس،في خنشلة.
درس في المدرسة الفرنسية الإسلامية في قسنطينة. تخرج في الاقتصاد من جامعة الجزائر 1 في تخصص العلوم المالية.
وتابع عدة دورات تدريبية تأهيلية في مجال نشاطه ، بما في ذلك دورة في مؤتمر الأمم المتحدة للتجارة والتنمية عام 1978.
بعد دراسته ، تم تجنيده بصفته وكيلاً في البنك الوطني الجزائري ، ثم المدير المالي في الشركة الجزائرية البرازيلية للبنية التحتية للسكك الحديدية ، قبل الشروع في رحلة طويلة وغنية في الميناء والقطاع البحري. في عام 1976 ، انضم إلى مكتب الموانئ الوطنية ، حيث تولى منصب المدير المالي قبل ترقيته إلى السكرتير العام.
وقد تم تعيينه عدة مرات كرئيس الشركات العاملة في مجال النقل البحري. وهكذا ، في عام 1981 ، أرسلته الحكومة الجزائرية إلى موريتانيا كمدير عام لشركة الملاحة البحرية الموريتانية ، وهي شركة جزائرية موريتانية مختلطة ، بدأ نشاطها وفقًا للاتفاقيات الثنائية بين بلدين.
بعد ذلك بأربع سنوات ، تم استدعاؤه إلى الجزائر لتولي منصب الرئيس والمدير الإداري لميناء الجزائر ، والذي ضمن له مع أعضاء مجتمع الميناء استمرارية النشاط خلال أحداث أكتوبر 1988 و سياق الإضرابات العامة التي سادت.
مثل الجزائر بإلقاء محاضرات حول حركة الملاحة البحرية في أفريقيا في أبيدجان عام 1980 وفي كوتونو عام 1985. قام بتنظيم النسخة الأولى من مؤتمر موانئ شمال إفريقيا في الجزائر بقيادة اتحاد مديري الموانئ في شمال إفريقيا عام 1988
كان جزءًا من مهمة مهمة للذهاب والتفاوض مع البنك الدولي لتمويل محطة حاويات في الجزائر العاصمة ، تم الحصول عليها وتنفيذها في عام 1989.
في عام 1990 ، مارس مرة أخرى وظيفة المدير الإداري لشركة شحن ، شركة الملاحة الوطنية ، حيث شرع في استئناف التمثيل إلى وكلاء الطرف الثالث وإنشاء شبكة من الوكالات الفرعية لالتقاط الإيرادات الناتجة عن نشاط شركة الملاحة الوطنية في الخارج حتى عام 1995.
بعد عشرين سنة قضاها في القطاع العام ، أبرم عام 1996 شراكة مع CMA CGM الحالية في حين ان الجزائر قاطعها مستثمرون أجانب. عملت هذه الجمعية على تنشيط القطاع البحري وفتحت الطريق أمام المهارات الجزائرية لممارسات النقل البحري الحديثة.
كان سبب إنشاء الموانئ الجافة لإلغاء فتح موانئ الجزائر والسماح بالسيولة في معالجة القوارب وتجنب الرسوم الإضافية التي تثقل أعباء عملات البلاد.
من بين المبادرات الأخرى ، هو رائد النقل المتعدد الوسائط (البحري / السكك الحديدية) في الجزائر من خلال إنشاء شركة مختلطة ، في شراكة عامة / خاصة بين CMA CGM و SNTF بعد أن مكنت من إدخال نقل الحاويات عن طريق السكك الحديدية .
في عام 2012، تقاعد من إدارة CMA CGM. أطلق العديد من مشاريع ريادة الأعمال التي حافظ على عدد قليل منها نشطا مع استمراره في تطوير المجموعة العائلية ، واستثمر في قطاعات مختلفة مع شركاء جزائريين وأجانب في مجالات النقل البحري، والخدمات اللوجستية والخدمات في الزراعة وفي مشروع لبناء مستشفى خاص قيد التقدم.
وشغل منصب رئيس مجلس إدارة معهد بيرلتز للغات الذي أطلق بشكل خاص في عام 2012 برنامجًا سنويًا لتعليم اللغة الإنجليزية مجانًا لصالح الشباب المحرومين. شارك بانتظام في الأنشطة التي تعزز روح المبادرة لدى الشباب بشكل عام والشركات الناشئة بشكل خاص. بعد أن كان بحاجة إلى المساعدة في بداية حياته المهنية في مجال ريادة الأعمال ، شارك في جميع عمليات الرعاية والرعاية للجمعيات التي تساعد رواد الأعمال الشباب.
رحلة سياسية.
شغل منصب وزير النقل منذ 23 يونيو 2020.
سوق السلاح هو فيلم مصري عرض عام 1960، بطولة فريد شوقي وهدى سلطان ومحمود المليجي، ومن إخراج كمال عطية.
تقرر بهية الانتقام بعد وفاة شقيقها على يد عصابة مخدرات، فتستغل حب سيد، أحد أعضاء العصابة لتحقيق انتقامها ولكن رئيس العصابة شكورة يقف لهما بالمرصاد
محمد حميدو مسؤول سامي جزائري.
كان محمد حميدو واليًا للنعامة ورئيس دائرة وأمين عام بعدة ولايات. وعين في الثلث الرئاسي لمجلس الأمة. وكان واليًا لبسكرة، ثم عيّن وزيرًا للسياحة والصناعة التقليدية والعمل العائلي في حكومة جراد الثانية.
عيسى بكاي (14 أوت 1964 حاسي بحبح ، ولاية الجلفة - ) هو مسؤول سامي جزائري. عين كوزير منتدب مكلف بالتجارة الخارجية لدى وزارة التجارة في حكومة جراد الثانية.
النشاة و التعليم.
ولد يوم 14 أوت 1964 في حاسي بحبح ، ولاية الجلفة. نال شهادة البكالوريا عام 1985. وتحصل على من المدرسة الوطنية للإدارة عام 1989. و شهادة الماجستير في قانون الأعمال عام 2002. و دكتوراه عام 2019.
تقلد عدة مناصب منها :
مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي مهرجان سينمائي الدولي (EIFF) لمدة أسبوعين سنويًا لعروض السينما والأحداث ذات الصلة التي تقام في شهر يونيو. تأسس عام 1947، وهو أقدم مهرجان للأفلام في العالم.
يقدم المهرجان أفلامًا بريطانية ودولية (جميع الألقاب هي جوائز عالمية أو دولية أو أوروبية أو بريطانية) بجميع أنواعها وأطوالها. كما يقدم استعراضا تحت عنوان وغيرها من البرامج المتخصصة. كانت نسخة عام 2016 هي رقم 70.
القواعد العشوائية، ( القواعد الإحصائية ) عبارة عن إطار عملي نحوي مع فكرة احتمالية للقواعد النحوية:
تستخدم الاحتمالات العشوائية والأساليب الإحصائية لإعداد معالجة اللغة الطبيعية الإحصائية وخاصةً لحل الصعوبات التي تظهر بسبب الغموض الواضح في الجملة الطويلة عندما يتم إعدادها بقواعد واقعيه، كنتيجة لاستخدام الآلاف أو الملايين من التحليلات المحتملة. وقد تنطوي أساليب إزالة الغموض غالبًا على استخدام مجاميع ونماذج ماركوف. «يتكون النموذج الاحتمالي من نموذج خالي من الاحتمالية بالإضافة إلى بعض الكميات العددية؛ ليس صحيحًا أن النماذج الاحتمالية قد تكون بسيطة الاصل أو أقل هيكلية من النماذج غير الاحتمالية».
تم تنفيذ النموذج الاحتمالي لكشف القافية بواسطة هيرجي وبراون في دراستهم التي أجريت في عام 2013 لاكتشاف القوافي الثنائية الناقصة والداخلية في القصائد الغنائية للراب. و تم استخدام المفهوم المتأقلم من تقنية التسلسل الترتيبي BLOSUM (جدول مقسم إلى خانات بديلة الكتل ). و قد كانوا قادرين على كشف القوافي التي لا يمكن اكتشافها بواسطة النماذج غير الاحتمالية.
منتزه العجائب هو فيلم كوميدي مغامرات رقمي ثلاثي الأبعاد أمريكي من أصل إسباني ثلاثي الأبعاد تم إنتاجه بواسطة Paramount Animation و Nickelodeon Movies و Ilion Animation Studios إلى باراماونت بيكتشرز.
فتاة صغيرة تدعى جون ذات مخيلة خصبة. تكتشف بأن منتزه أحلامها المسلي قد أصبح واقعيًا. مليء بأفضل الألعاب التي يشغلها حيوانات محبوبة. تبدأ جون وأصدقائها ذوي الفراء رحلة إنقاذ المنتزه حينما تقع تلك المشكلة.
عصير الكركم هو شكل من أشكال المشروبات المصنوعة من الكركم. ازداد الطلب على عصير الكركم في الولايات المتحدة، مع زيادة واردات الكركم ثلاث مرات بين عامي 2008 و2014. جاء عصير الكركم في أشكال عديدة طوال تاريخه، بما في ذلك القطرات والحليب والإكسير والمشروبات المخلوطة.
يُعتقد أن عصير الكركم له فوائد صحية تشمل تخفيف اضطراب المعدة وتقليل آلام التهاب المفاصل. أُجرِيَت أبحاث طبية عن الخصائص الصحية المزعومة للمكون الرئيسي في عصير الكركم والكركومين، على الرغم من أن الدراسات لم تحدد جرعة دقيقة أو سلامة أو آلية عمل تتطلب الاستخدام الرشيد لها في علاج الأمراض البشرية.
الكركم.
ينمو الكركم في غابات جنوب وجنوب شرق آسيا. وهو أحد المكونات الرئيسية في العديد من الأطباق الآسيوية. أوصى الطب التقليدي الهندي باستخدام الكركم في الطب كعامل تلوين ليس ذا قيمة أساسية في مطبخ جنوب آسيا. يستخدم الكركم في الغالب في الأطباق اللذيذة، ولكنه يستخدم في بعض الأطباق الحلوة، مثل كعكة الصفوف. في الهند، تُستخدم أوراق نبات الكركم لإعداد أطباق حلوة خاصة، باتوليو، عن طريق وضع دقيق الأرز وخليط جوز الهند،جاغري على الورقة، ثم إغلاقها والبخار في قدر بخار نحاسي خاص. في الوصفات خارج جنوب آسيا، يُستخدم الكركم أحيانًا كعامل لإضفاء لون أصفر غني يشبه الكسترد. يتم استخدامه في المشروبات المعلبة والمنتجات المخبوزة ومنتجات الألبان والآيس كريم واللبن والكعك الأصفر وعصير البرتقال والبسكويت ولون الفشار والحبوب والصلصات والجيلاتين. كما أنها تستخدم أثناء حفل هالدي الذي لوحظ في احتفالات الزفاف الهندوسية في الهند. إنه مكون مهم في معظم مساحيق الكاري التجارية.
عصير الكركم.
يمكن إرجاع الكركم القابل للشرب إلى الهند حيث تم استخدامه كعلاج شعبي للسعال والازدحام ونزلات البرد. جاء عصير الكركم في أشكال عديدة طوال تاريخه، بما في ذلك القطرات والحليب والإكسير والمشروبات المخلوطة. استُخدِمَت قطرات عصير الكركم في محاولات علاج أمراض العين التي تشمل العين الوردية، الجلوكوما، قرحة القرنية والتهاب الملتحمة. تم إرجاع شاي الكركم إلى جزيرة أوكيناوا اليابانية، حيث يعتقد سكانها أنه يساعد على طول العمر. الحليب الذهبي هو أيضًا مشروب الكركم الذي استُخدِمَ في طب الأيورفيدا التقليدي.
تضاعف الطلب على مكملات الكركم ثلاث مرات في الولايات المتحدة بين عامي 2008 و2014، مع زيادة الطلب في قطاع المشروبات. وقد دفع هذا الشركات إلى دمجها في الطعام وتعبئة المشروبات الكركم لتجار التجزئة، فضلاً عن زراعته محليًا في الولايات المتحدة. في عام 2015، نشرت مجلة يو إس نيوز آند وورد ريبورت تقريرًا عن اتجاه الكركم واستخدامه في الغذاء ولأغراض صحية مزعومة.
زراعة ومعالجة.
يزرع الكركم في مناطق مختلفة في جميع أنحاء العالم بما في ذلك شمال الهند وجنوب آسيا، حيث تنتج الهند وتستهلك حوالي 80 % من محصول العالم. أكبر مدينة منتجة في العالم هي ارود، وهي مدينة تقع في ولاية تاميل نادو بجنوب الهند. أصبحت الولايات المتحدة أيضًا موردًا للكركم، حيث أصبحت هاواي أكبر منتج بأصناف عضوية وفعالة من الكركم.
يتم تعبئة عصير الكركم تجاريًا من خلال عملية الضغط على البارد أو بسكوتة. تحتوي مشروبات عصير الكركم التقليدية على الكركم ومكونات إضافية مثل الماتشا وجوز الهند والزنجبيل والأناناس والسبيرولينا والقرفة.
يامل هي قرية ألمانية في منطقة مكلنبورغ فوربومرن.
وفقا للخبراء، ذكرت القرية لأول مرة في عام 1230 باسم جزل . في 1 تموز/يوليو 1950، تم دمجها مع وولد، باعتبارها بلدية مستقلة، في بلدية جديدة من غروسو، اندمجت في عام 1961 في بلدية Gägelow الحالية.
اعتبارًا من عام 2011 ، كانت القرية التي يبلغ عدد سكانها حوالي 35 شخصًا مأهولة أساس بنازيين جدد ألمان وغيرهم من المتطرفين اليمينيين الذين هم في الغالب أعضاء أو ناخبون في الحزب الوطني الديمقراطي في ألمانيا. يعيش عضو الحزب الوطني الديمقراطي هناك بعد إطلاق سراحه في عام 2016 بتهم حيازة أسلحة غير قانونية. يتم السماح للسكان في القرية بالتعاطف مع الحزب الوطني الديمقراطي.
تشير لافتة بالقرب من الطريق الرئيسي إلى فيينا وباريس وإلى مسقط رأس أدولف هتلر : Braunau am Inn . في أبريل 2011 ، أكدت المحكمة الإدارية في شفيرين أمر المسؤول الرئيسي لشركة "Amt" Grevesmühlen-Land ، بأن اللافتة تتوافق مع تعريف "Volksverhetzung" (جريمة الكراهية) ويجب إزالتها. ، كانت العلامة لا تزال معروضة، وإن كانت على ملكية خاصة. هناك أيضًا ملعب مع رون الحياة (رمز الشمال للخصوبة والحياة، الذي يستخدمه النازيون الجدد عادة) على جذع شجرة.
ياسين جريدان دكتور وسياسي جزائري. درس بالمدرسة المتعددة التكنولوجية بباريس. و تحصل منها على الدكتوراه. مدير مركز تنمية التكنولوجيا المتطورة. وزير المؤسسات الصغيرة والمؤسسات الناشئة واقتصاد المعرفة في يناير 2020 في حكومة جراد.
اثار الجدل عند حديثه حول مشروع الطاطسي الجوي الذي من شانه ربط المناطق الداخلية والصحراوية.
إيناملين هو بروتين مَطْرِس مينا الأسنان، والذي يُشفر بواسطة جين ENAM.
تم تطوير الطريقة ثنائية اللغة لتدريس اللغة الأجنبية من قبل س.ج.دودسون(1967) كنظير للطريقة السمعية البصرية. في كلتا الطريقتين، تكون النصوص الأساسية المفضلة هي حوارات مرفقة بشريط مصور. ومع ذلك، فإن الطريقة ثنائية اللغة، تؤيد مبدأين ثوريين بناءً على نتائج التجارب الخاضعة للرقابة العلمية في المدارس الابتدائية والثانوية. على عكس الطريقة السمعية والبصرية والطريقة المباشرة يكون النص المطبوع متاح منذ البداية ويتم تقديمه في نفس الوقت مع التحدث للسماح للمتعلمين برؤية هيئة الكلمات الفردية أيضاً منذ البداية، يتم نقل المعاني بلغتين كمعادلات للكلام باسلوب( تقنية الساندويش)، وبالتالي تجنب الكلام الذي ليس له معنى والممل ايضا في التعلم. يُنظر إلى الصور في المقام الأول على أنها تساعد على تذكر وممارسة جمل الحوار ذات الصلة بدلاً من ان تكون ناقلة للمعنى فقط. يتم استخدام اللغة الأم مرة أخرى في المعالجة الشفوية للهياكل النحوية، أي في تدريبات النمط ثنائي اللغة.
من الأفضل فهم بناء الطريقة ثنائية اللغة على أنها هيكل تقليدي ثلاثي المراحل للعرض - الممارسة - الإنتاج. تبدأ مرحلة الدرس باستنساخ الحوار، وتنتقل إلى الاختلاف الشفهي وإعادة صياغة جمل الحوار، وتنتهي بمرحلة ممتدة مخصصة باستعمال الرسالة بتوجيهها للتواصل. يتم سرد الطريقة في ايبرت ليسكون (1973:171) تحت عنوان المحادثة، حيث لها ثمان خطوات التدريس يتم وصفها "تؤدي الخطوات الثمانية من التقليد إلى المحادثة المجانية "،على سبيل المثال:تعاكس طريقة الترجمة النحوية، ولكنها تشابه الطريقة المباشرة والطريقة الصوتية اللغوية التي تركز على تنمية المهارات الشفوية.
البحث في الفصل.
بيانات دودسون التجريبية حيث تم اختبار العديد من طرق تقديم الحوارات وتم تاكيدها من خلال البحوث التابعة لها، على سبيل المثال تم اجراء تجربة كانت طوال العام الدراسي لتعليم اللغة الفرنسية للمتعلمين الهولنديين (ميجر 1974)، والتي قارنت الطريقة ثنائية اللغة مع النهج السمعي البصري. كما ايضا أكدت دراسة مختبرية مع متعلمي اليابانيين للغة الإنجليزية نتائج دودسون (إيشي وآخرون 1979). بالإضافة إلى تقرير عن نتائج مماثلة من قبل ساستري (1970) و ولاتارا (1973). واجريت دراسات الجدوى من قبل كاتشمارسكي (1979) في بولندا، ومن قبل فولفجانج بوتزكام (1980) لتدريس اللغة الإنجليزية للمتحدثين باللغة الألمانية في المدارس الثانوية، وكاسجان (1995) لتدريس اللغة الألمانية للمتعلمين اليابانيين في المرحلة الجامعية، ومورفيلد (2008) لتعليم لغة الماوري (لغة سكان نيوزلاند).