CALM/arwiki huggingface dataset:
تُستخدم معدات المساحة، مثل الموازين والثيودوليتات، للقياس الدقيق للانحراف الزاوي، المسافات الأفقية، العمودية والمائلة بدقة. وتكمل الحوسبة، والقياس الإلكتروني للمسافة، وجهاز المحطة المتكاملة، والمسح بنظام تحديد المواقع العالمي والمسح الضوئي بالليزر (والتي حلت إلى حد كبير محلها) الأدوات البصرية التقليدية.
لا يقيس ميزان البنّاء لا الزوايا الأفقية ولا الرأسية. فهو يجمع ببساطة بين مستوى التسوية الكحولي والتلسكوب كي يسمح للمستخدم بإنشاء خط نظر مرئي على طول سطح مستوٍ. يُمكن استخدامه لنقل الارتفاعات من موقع ما إلى آخر، عند العمل في فريق متعاون معًا. هناك طريقة بديلة لنقل الارتفاع وهي استخدام الماء في خرطوم شفاف لأن مستوى الماء في الخرطوم عند النهاية العكسية سيكون في نفس الارتفاع. يُؤكد المنشور ذو الزاوية المزدوجة اليمنى صحة أنماط الشبكة، ويعزل أخطاء التصميم.
المعدات والتقنيات المُستخدمة في التعدين وشق الأنفاق.
أجهزة المحطة المتكاملة هي أداة المساحة الرئيسية المُستخدمة في مسح واستخراج المعادن.
يُستخدم جهاز المحطة المتكاملة لتسجيل الموقع المطلق لحوائط النفق (حفر التعدين)، الأسقف (الدعامات) والأرضيات المُؤدية إلى قبو المنجم تحت الأرض. تُحمّل البيانات المسجلة بعد ذلك في برنامج الأوتوكاد، وتُقارن بالمُخطط المُصمم للنفق.
يُثبّت فريق المساحة محطات التحكم على مسافات منتظمة. تُثبت مقابس صغيرة مزدوجة من الصلب في الثقوب المحفورة في الحوائط أو الدعامات. يُثبت مقبسان في الجدران المتقابلة، ما يُشكل خطًا متعامدًا على الجرف، وذلك بالنسبة لأجهزة المحطات الحائطية. يُثبت مقبسان في الخلف، ما يُشكل خطًا موازيًا للجرف، وذلك بالنسبة لأجهزة المحطات الخلفية.
يمكن استخدام مجموعة من المقابس لتحديد موقع جهاز المحطة المتكاملة المُقام في جرف أو نفق من خلال معالجة نظام قياسات المقابس بواسطة التقاطع الأمامي والخلفي.
ظهرت مساحة المباني في السبعينيات كمهنة في المملكة المتحدة من قبل مجموعة من مسّاحي الممارسة العامة ذوي الفكر الفني. مساحة المباني هي مهنة مُعترف بها داخل بريطانيا وأستراليا. ينتشر توظيف المساحين في جميع قطاعات صناعة البناء في أستراليا خصيصًا، نظرًا لعوامل تخفيف/ تقييد المخاطر. لا يزال هناك العديد من البلدان التي لا تعترف بالمساحة كمهنة على نطاق واسع. يتعهد مساحو المباني بخدمات كثيرة ولكنها تشمل:
ينصح مساحو البناء أيضًا بالعديد من جوانب البناء بما في ذلك:
أزوارتشة هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 0 نسمة بحسب إحصاء 2016.
أزيران هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,170 في سنة 2006.
أسبارت هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 509 نسمة بحسب إحصاء 2016.
أسد أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 60 نسمة بحسب إحصاء 2016.
إسفنداران هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,005 في سنة 2006.
إسفينا هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 638 نسمة بحسب إحصاء 2016.
أشتر أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. في تعداد عام 2006، لوحظ وجودها، ولكن لم يتم الإبلاغ عن سكانها.
إشكاوند هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 2,557 في سنة 2006.
قاسم بن خلف الرويس باحث ومؤرخ سعودي مهتم بالأدب الشعبي وبتاريخ المملكة العربية السعودية،، من مواليد عام 1389هـ في اليمامة بمحافظة الخرج، نشر إنتاجه في عدد من الصحف والمجلات العربية أبرزها جريدة الرياض السعودية، وله العديد من المحاضرات والإصدارات التي تتنوع بين التاريخ والنقد والسيرة والنقد الأدبي، وله جهود في تحقيق المخطوطات التي تتعلق بتراث الجزيرة العربية.
ولد عام 1389هـ-1969م في اليمامة بمحافظة الخرج. وهو حاصل على بكالوريس التربية في الدراسات الإسلامية - كلية التربية - جامعة الملك سعود بالرياض عام 1993م.
1994-2016م: عمل في وزارة التعليم معلماً ومرشداً ثم مُشرفاً تربوياً.
2013- 2015م: كُلف بالعمل في دارة الملك عبد العزيز.
2001 -2016م: كاتب أسبوعي في صحيفة الرياض السعودية.
باقر أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 495 نسمة بحسب إحصاء 2016.
بيد أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 27 في سنة 2006.
أشكهران هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,339 في سنة 2006.
الله‌ أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 255 في سنة 2006.
إمامزادة عبد العزيز هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 2,297 في سنة 2006.
أمرزيد أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 53 نسمة بحسب إحصاء 2016.
تغير المناخ هو أي تغير طويل الأجل في النمط المتوقع. أي تغيير في المناخ على مر الوقت، سواء كان ذلك بسبب التقلبات الطبيعية أو نتيجة لنشاط الإنسان. تلعب الظروف البيئية دورًا رئيسيًا في تحديد وظيفة النبات وتوزيعها، إلى جانب عوامل أخرى. أن التغييرات في الظروف البيئية الطويلة الأجل التي يمكن أن تسمى باسم التغير المناخي لها آثار هائلة على أنماط التنوع النباتي الحالية؛ من المتوقع حدوث المزيد من التأثيرات في المستقبل. من المتوقع أن يظل تغير المناخ أحد الدوافع الرئيسية للتنوع الحيوي في المستقبل. تساهم أعمال البشر حاليًا في وصولنا إلى الانقراض الجماعي السادس من الانقراضات التي شهدتها أرضنا، ما أدى إلى تغيير توزيع ووفرة العديد من النباتات.
سياق باليو.
مناخ الأرض يتغير باستمرار منذ أن تطورت فيها النباتات لأول مرة. مقارنةً باليوم الحالي، شهدت الأرض مناخًا أكثر برودة ومناخًا أكثر دفئا ومناخًا أكثر جفافًا ومناخا أكثر رطوبة، وتراكيز ثنائي أكسيد الكربون كانت أعلى احيانًا وأقل في أحيان أخرى. ظهرت هذه التغييرات من واضحة على التحول المستمر للنباتات، على سبيل المثال الغابات المغطية لمعظم المناطق في العصور ما بين الجليدية، والأغطية العشبية التي كانت مهيمنة خلال الأدوار الجليدية. لقد ثبت أن التغير المناخي في الماضي كان محركًا رئيسيًا لعمليات الانتواع والانقراض. أفضل مثال معروف على ذلك هو انهيار غابات الكربون المطرية قبل 350 مليون عام. هذا الحدث أهلَك الكائنات البرمائية وحفز على تطور الزواحف.
السياق الحديث.
هناك اهتمام كبير وتركيز في الأبحاث حاليًا على ظاهرة التغيرات المناخية الناتجة من النشاطات البشرية الحديثة، أو الاحتباس الحراري. ينصب التركيز على تحديد التأثير الحالي لتغير المناخ على التنوع الحيوي، والتنبؤ بنتائجها في المستقبل.
العوامل المؤثرة على توزيع ووظيفة النبات المتعلقة بالتغيير المناخي تتضمن زيادة في تركيزات ثنائي أوكسيد الكربون، وزيادة درجات الحرارة العالمية، وتغيير أنماط هطول الأمطار، والتغيير في أنماط الأحداث الجوية «العنيفة» مثل الأعاصير أو الحرائق أو العواصف، نتج عن ذلك توزيع مغاير للأنواع.
نظرًا لحقيقة أن النباتات وبالتالي باقي الأنواع لا يمكنها أن تعمل فيزيولوجيًا، ولا أن تكمل دورة حياتها بنجاح إلا في ظل ظروف بيئية محددة (في الناحية المثالية ضمن مجموعة فرعية من هذه الظروف)، فمن المحتمل أن يكون للتغيرات المناخية تأثيرات كبيرة على النباتات من مستوى الفرد إلى مستوى النظام البيئي أو الحيوم.
آثار ثاني أكسيد الكربون.
تتزايد تركيزات ثاني أكسيد الكربون بثبات لأكثر من قرنين. تؤثر الزيادات في تركيز ثاني أكسيد الكربون في الغلاف الجوي على التمثيل الضوئي للنباتات، ما يؤدي إلى زيادات في كفاءة النبات لاستخدام المياه، وتعزيز القدرة على التمثيل الضوئي وزيادة النمو. زيادة ثاني أكسيد الكربون قد تسببت في «ثخانة الغطاء النباتي» الذي يؤثر على بنية النبات ووظائفه. اعتمادًا على البيئة، توجد استجابات متباينة لارتفاع ثاني أكسيد الكربون في الغلاف الجوي بين «الأنواع الوظيفية» الرئيسية للنبات، مثل النباتات C3 و C4، أو الأنواع الخشبية؛ التي لديها القدرة لتغيير المنافسة بين هذه المجموعات. يمكن أن تؤدي زيادة ثاني أكسيد الكربون أيضًا إلى زيادة نسبة الكربون: النيتروجين في أوراق النباتات أو في جوانب أخرى من كيمياء الأوراق، ما قد يؤدي إلى تغيير تغذية الحيوانات العاشبة. تشير الدراسات إلى أن مضاعفة تركيز ثاني أكسيد الكربون تؤدي إلى زيادة في التمثيل الضوئي في النباتات C3 ولكن ليس في النباتات C4. ومع ذلك، فقد أظهرت الدراسات أيضًا أن نباتات C4 أكثر قدرة على الاستمرار في فصل الجفاف من نباتات C3.
آثار درجة الحرارة.
تؤثر الزيادة في درجة الحرارة على سرعة العديد من العمليات الفسيولوجية مثل التمثيل الضوئي في النباتات، وتوصله إلى الحد الأقصى، يعتمد هذا على نوع النبات. هذه الزيادات في التمثيل الضوئي وغيرها من العمليات الفسيولوجية ناتجة من زيادة في معدل حدوث التفاعلات الكيميائية وتقريباً مضاعفة معدل تحويل المنتج الإنزيمي لكل زيادة 10 درجات مئوية في درجة الحرارة. يمكن أن تكون درجات الحرارة الشديدة ضارة عندما تتجاوز الحدود الفسيولوجية للنبات ما يؤدي في النهاية إلى ارتفاع معدلات الجفاف.
إحدى الفرضيات الشائعة بين العلماء هي أنه كلما كانت المنطقة أكثر دفئًا، زاد تنوع النبات. يمكن ملاحظة هذه الفرضية في الطبيعة، إذ يقع التنوع البيولوجي للنباتات عند خطوط عرض معينة (والتي ترتبط غالبًا بمناخ / درجة حرارة معينة) غالبًا.
آثار الماء.
الماء حيوي وضروري لنمو النبات، فإنه يلعب دورًا رئيسيًا في تحديد توزيع النباتات. من المتوقع أن تكون التغيرات في هطول الأمطار أقل ثباتًا من التغير في درجات الحرارة وأكثر تباينًا بين المناطق، مع وجود توقعات بأن تصبح بعض المناطق أكثر رطوبة، وبعضها أكثر جفافًا. التغير في توافر المياه يُظهر ارتباطًا مباشرًا بمعدلات نمو الأنواع النباتية واستمرارها في تلك المنطقة.
في ظل قلة عدد المرات التي يتساقط فيها المطر مع كونه أكثر كثافة في المرة الواحدة، سيكون هناك تأثير مباشر على رطوبة التربة في المنطقة. سيكون لانخفاض رطوبة التربة آثار سلبية على نمو النبات، وتغيير في ديناميكية النظام البيئي ككل. لا تعتمد النباتات فقط على إجمالي هطول الأمطار خلال موسم النمو، ولكن أيضًا على شدة وحجم كل حدث هطول أمطار.
لا تعمل المتغيرات البيئية بمعزل عن غيرها، ولكن بالاقتران مع ضغوط أخرى مثل تدهور الموطن الطبيعي لأحد الأنواع، وفقدانها، واستقدام أنواع غريبة يمكن أن تكون أنوعًا غازية. يُقترح أن هذه الدوافع الأخرى لتغيير التنوع البيولوجي ستعمل بالتآزر مع تغير المناخ لزيادة الضغط على الأنواع من أجل البقاء. عندما نأخذ كل هذه التغييرات بنظر الاعتبار، من المتوقع أن يبدو النظام البيئي لدينا مختلف كثيرًا عما هو عليه اليوم.
أمين‌ أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 437 في سنة 2006.
ولد روستون كيلي في عام 2013، حصل على قصته الأولى مع أغنية تيم ماكجراو "ناشفيل بدونكم"، والتي ظهرت على ألبوم ماكجراو لناين من الحرية. بعد إبرام صفقة قياسية مع ميدان واشنطن في رازر أند ربس، أطلق أول عرض له في برنامج EP هالوين من إنتاج مايك موجيس في عام 2017.
في عام 2018، وقّع كيلي مع Rounder Records، وأطلق ألبوم "نجم الموت" لأول مرة في الاستوديو ليحظى بالاستحسان الحاسم.
كافح كيلي مع إدمان المخدرات لسنوات وقرر مواصلة حياة من الرزانة بعد جرعة زائدة في ديسمبر 2015. وقال كيلي في مقابلة مع صحيفة "لقد ذهبت لاعادة التأهيل مرة واحدة، ولكن كان كل ما يمكنني تحمله، لذا كان هذا النوع من اعادة التأهيل في نورث كارولاينا من ضرب الكتاب المقدس".
التقى كيلي بزوجة كاكي موسكريفز بعد أداء العرض في Bluebird Café في ناشفيل في مارس 2016. وقد تزوجوا في أكتوبر 2017.
علي أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 6 نسمة بحسب إحصاء 2016.
أندلان هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,141 في سنة 2006.
أندوان هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 849 في سنة 2006.
أنغورود هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. في تعداد عام 2006، لوحظ وجودها، ولكن لم يتم الإبلاغ عن سكانها.
إيتشي هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,446 في سنة 2006.
باتشة هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 455 نسمة بحسب إحصاء 2016.
بادافشان هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 170 نسمة بحسب إحصاء 2016.
باستان‌ أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 56 نسمة بحسب إحصاء 2016.
باغ غل هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 18 في سنة 2006.
برز أباد هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 27 نسمة بحسب إحصاء 2016.
محاسبة القوة الشرائية الثابتة (بالإنجليزية: Constant purchasing power accounting، واختصارًا: CPPA) هي نموذج محاسبي معتمد من قبل مجلس معايير المحاسبة الدولية ومجلس معايير المحاسبة المالية للولايات المتحدة كبديل لنموذج محاسبة التكلفة التاريخية التقليدي في ظروف التضخم الاقتصادي المفرط والظروف الاقتصادية الأخرى. تقاس المحافظة على رأس المال النقدي اعتمادًا على هذه المعايير الدولية للتقارير المالية وعلى النظام المرخص للمبادئ المحاسبية المقبولة عمومًا في الولايات المتحدة من خلال وحدات القوة الشرائية الثابتة (سي بي بي) في مؤشر أسعار مستهلك يومي خلال التضخم الاقتصادي المنخفض والتضخم الاقتصادي العالي والتضخم المفرط والانكماش المالي، بعبارة أخرى خلال جميع الظروف الاقتصادية المحتملة. يمكن أن يقاس خلال جميع الظروف الاقتصادية المحتملة بوحدات حسابية نقدية معدلة يوميًا (مثال: وحدة يونيداد دو فومنتو في تشيلي) أو بمعدل موازٍ نسبيًا من العملات الأجنبية اليومية، وبشكل خاص خلال التضخم المفرط عندما ترفض الحكومة نشر بيانات مؤشر أسعار الاستهلاك.
مرخص من مجلس معايير المحاسبة الدولية في التضخم الاقتصادي المنخفض.
في إطار العمل الأصلي لمجلس معايير المحاسبة الدولية لعام 1989، الفقرة 104(a)، رخصت محاسبة القوة الشرائية الثابتة كبديل لمحاسبة التكلفة الفعلية التقليدية في كل مراحل التضخم الاقتصادي والانكماش المالي، بما فيها التضخم الاقتصادي المفرط كما هو مطلوب في معيار المحاسبة الدولية رقم 29. تقيم عادة بنود بيان الإيرادات الثابتة، مثل الرواتب والمكافآت والإيجارات والمعاشات والخدمات ورسوم النقل.. إلخ، بوحدات القوة الشرائية خلال التضخم الاقتصادي المنخفض في معظم الاقتصادات كتحديث سنوي. تعدل عادة المدفوعات النقدية لهذه البنود لاستيعاب أثر التضخم عن طريق مؤشر أسعار المستهلك للتعويض عن تضاؤل القيمة الفعلية للنقود (الوسيلة النقدية للتبادل) بالتضخم الاقتصادي على أساس سنوي وليس يومي. «التضخم هو ظاهرة نقدية دائمًا وفي كل مكان» ويمكنه أن يؤدي فقط إلى تضاؤل القيمة الفعلية للنقود (العملة الوظيفية داخل الاقتصاد) وغيرها من البنود النقدية. التضخم الاقتصادي لا يسبب تضاؤل القيمة النقدية للبنود غير النقدية. لا يمتلك التضخم الاقتصادي أي تأثير على القيمة الفعلية على البنود غير النقدية.
الأرباح والخسائر النقدية الصافية المصرح عنها خلال التضخم الاقتصادي المنخفض وخلال الانكماش المالي في المعايير الدولية للتقارير المالية منذ عام 1989.
يتوجب على المحاسبين حساب صافي الخسائر والأرباح النقدية الناتجة عن استثمار البنود النقدية عندما يختارون نموذج الحفاظ على رأس المال من خلال وحدات القوة الشرائية الثابتة، ويقيسون هذا النموذج المالي بالطريقة ذاتها التي يطلب فيها مجلس معايير المحاسبة الدولية حساباته ومحاسبته أثناء التضخم الاقتصادي.
يوجد أيضًا إحصاء ومحاسبة لصافي الأرباح والخسائر النقدية خلال التضخم الاقتصادي المنخفض، لكن لا يطلب حسابها عندما يختار المحاسبون نموذج محاسبة التكلفة التاريخية التقليدي.
تحصى وتحسب الأرباح والخسائر الصافية للبنود الثابتة أيضًا وفق نموذج الحفاظ على رأس المال من خلال وحدات القوة الشرائية الثابتة.
الفرضيات الأساسية.
تجيز المعايير الدولية للتقارير المالية ثلاثة نماذج محاسبة أساسية:
(أ‌). الافتراضات الأساسية المستخدمة وفق محاسبة التكلفة التاريخية هي:
يمكن أن تؤدي فرضية وحدة القياس المتوازنة (محاسبة التكلفة التاريخية التقليدية) خلال معدل تضخم سنوي قدره 26% لمدة ثلاث سنوات متتالية إلى تضاؤل بنسبة 100% للقيمة الفعلية لكل البنود غير النقدية ذات القيم الفعلية الثابتة، والتي لا يحافظ عليها وفق نموذج التكلفة التاريخية.
(ب). الفرضيات الأساسية وفق محاسبة قوة الشراء الثابتة في المعايير الدولية للتقارير المالية هي:
برسيان هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,750 في سنة 2006.
بركان هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,477 في سنة 2006.
بزم هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 838 نسمة بحسب إحصاء 2016.
أروناتشالام موغانانثام (بادمان) (من مواليد 12 أكتوبر 1961 ) هو رائد أعمال اجتماعي من كويمباتور في تاميل نادو ، الهند . إنه مخترع ماكينة صنع الفوط الصحية منخفضة التكلفة، ويعود الفضل إليه في ابتكار آليات على مستوى شعبي لنشر الوعي بالممارسات التقليدية غير الصحية حول الحيض في الريف الهندي. تم تركيب آلاته الصغيرة، التي يمكنها تصنيع الفوط الصحية بأقل من ثلث تكلفة الفوط التجارية، في 23 من 29 ولاية في الهند. ويخطط حاليًا لتوسيع إنتاج هذه الآلات إلى 106 دولة. فاز فيلم Period. End of Sentence بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي (موضوع قصير) لعام 2018.
في عام 2014 ، تم إدراجه في قائمة TIME magazine "التي" تضم 100 شخص مؤثر في العالم . في عام 2016 ، حصل على جائزة Padma Shri (جائزة تمنحها الحكومة لكل شخص تميز في مجال معين) من قبل حكومة الهند .
وُلِد مورجانانثام في عام 1961 , وكانا والديه سان أروناشالام وأ.فانيتا، نساجين يدويين في كويمباتور بالهند . نشأ موروجانثام في حالة فقر بعد وفاة والده في حادث سير. عملت والدته كعامل مزرعة للمساعدة في دراسته. ومع ذلك، في سن الرابعة عشرة، ترك المدرسة. عمل على توصيل الطعام لعمال المصانع وتولى وظائف مختلفة كمشغل للأدوات الآلية، وكيل بيع، عامل مزرعة، ولحام، لدعم أسرته.
في عام 1998 ، تزوج من شانتي. بعد فترة وجيزة، اكتشف مورجانانثام أن زوجته تجمع الخرق القذرة والصحف لاستخدامها خلال دورة الطمث ، حيث كانت المناديل الصحية التي تصنعها الشركات العالمية باهظة الثمن. ولانزعاجه من هذا الأمر، بدأ بتصميم فوط صحية تجريبية. في البداية، كان يصنع مناديل من القطن، لكن تم رفضها من قِبل زوجته وأخواته. وتدريجيًا، توقفن عن التعاون معه ورفضن أن يُجرب ابتكاراته عليهن. أدرك مورجانانثام أن المواد الخام تكلف 10 روبيه (أقل من الريال السعودي) ، ولكن المنتج النهائي يباع بـ 40 ضعف هذا السعر. وبحث عن متطوعات يمكنهن اختبار اختراعاته، لكن معظمهن كن خجلات للغاية من أن يناقشن مشاكل الطمث مع رجل. فبدأ اختبارها على نفسه، باستخدام قطعة جلدية مع دم حيوان، لكنه أصبح موضع سخرية في قريته. نظرًا لأن الحيض كان موضوعًا محظورًا في الهند، فقد نُبِذ من قِبل مجتمعه وعائلته. فقام بتوزيع منتجاته مجانًا على الفتيات في كلية الطب المحلية، على أمل أن يعطوه ملاحظات.
بعد عامين اكتشف أن شركات الفوط الصحية التجارية تستخدم ألياف السليلوز المستمدة من لب خشب الصنوبر. فتساعد الألياف على الامتصاص مع الحفاظ على الشكل. استيراد الالات التي تُكلف 510,000 دولار أمريكي رفع من تكلفة الفوط الصحية لذلك ابتكر جهازًا منخفض التكلفة يمكن تشغيله بأقل قدر من التدريب. واستخرج اللب المعالج من خشب الصنوبر من مورِد في مومباي ، وتقوم الآلات بطحن وتصنيع وتعقيم وضغط الفوط تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية قبل تغليفها للبيع. وبلغت تكلفة ماكينة مورجانانثام المبتكرة 940 دولار أمريكي فقط .
في عام 2006 ، زار IIT Madras لإظهار فكرته وتلقي الاقتراحات. سجلوا اختراعه لجائزة الابتكارات التكنولوجية التي تقدمها المؤسسة الوطنية للابتكار ؛ وفاز بالجائزة. حصل على تمويل أولي وأسس Jayaashree Industries ، التي تقوم الآن بتسويق هذه الآلات للنساء الريفيات في جميع أنحاء الهند. وقد تم الإشادة بالآلة بسبب بساطتها وفعاليتها من حيث التكلفة، وقد أكسبه التزامه بالمساعدة الاجتماعية العديد من الجوائز. على الرغم من العروض المقدمة من العديد من الكيانات التجارية لتسويق مشروعه، فقد رفض. ولا يزال يقدم هذه الآلات إلى مجموعات المساعدة الذاتية (SHGs) التي تديرها النساء.
يُشار إلى اختراع موروجانانثام على نطاق واسع كخطوة أساسية في تغيير حياة المرأة في الهند. توفر الماكينة وظائف ودخلًا للعديد من النساء، وتمكّن الفوط المعقولة التكلفة الكثير من النساء من كسب عيشهن أثناء الحيض. بالإضافة إلى تواصله الخاص، ألهم عمل موروجانانثام أيضًا العديد من رواد الأعمال الآخرين للدخول إلى هذا المجال، بمن فيهم البعض الذين يقترحون استخدام ألياف الموز أو الخيزران في التصنيع.
أصبح موروجانثام معروفًا كرجل أعمال اجتماعي. وقد ألقى محاضرات في العديد من المؤسسات بما في ذلك IIT Bombay ، IIM Ahmedabad ، IIM Bangalore وجامعة هارفارد . كما ألقى Ted Talk . كانت قصته موضوع فيلم وثائقي حائز على جوائز من تأليف أميت فيرماني، "رجل الحيض" ، وفيلم "Phullu" (2017) من إخراج "أبيشيك" "ساكسينا" . قام المخرج R. Balki بإعطاء الممثل الهندي أكشاي كومار دور "لاكشميكانت" في فيلم مبني على حياة موروجانانثام، بعنوان "Pad Man" .
باتشين دي ميلاس كاتب اسباني (ولد في خيخون ، أستورياس ، يوم 6 أكتوبر من العام 1877)
هو والد الرسام الأسباني خيرمان اوراثيو
ويشير إلى لوحات يابانية لـ "مناظر مشهورة" للأرخبيل الياباني.متأثر بالصين، أصبح من المواضيع المهمة في اليابان في العصور الوسطى (من القرن العاشر حتى الرابع عشر) ويستمر بين القرن السادس عشر والقرن التاسع عشر في الرسم الزخرفي لفترة أزوتشي موموياما، و مدرسة رينبا Rinpa وأوكييو-إه بعدها. فإذا كانت المناظر الشهيرة تتركز على المناظر الطبيعية للأرخبيل، فإن بواعثها في الواقع أكثر تنوعًا وقد تكون مهتمة بتنظيم الحياة اليومية للناس أو الممارسات الدينية.
يُعرِف المايشو-إه بالخصائص الأكثر شهرة لمكان معروف بجماله أو اهتمام الناس به عن طريق الرسم والتصوير، وذلك لتحديده بسهولة، عن طريق الرمزية أو الواقعية. وهو بشكل عام نوع يمكن أن يمزج بين لوحة للموسم، اللوحة الطبيعية أوالشعر.
تاريخ المايشو-إه.
"ياماتو-إه": "ولادة المايشو-إه بذوق ياباني".
اكتشف اليابان وتعلم كيفية رسم المناظر الطبيعية من الصين؛ وأقدم لوحات هذه المناظر الطبيعية تحفظ في معبد هوريو-جي وتعود إلى فترة أسوكا - القرن السابع -.
في وقت لاحق من فترة هيان، فضّل تطور ياماتو-إه اللوحات ذات الطابع العلماني الياباني، على عكس اللوحات ذوات الموضوع الصيني البحت في لوحات "كارا-إه." فالبلاط الإمبراطوري في هيان-كيو كان يفضِل اللوحات على جدران توضح قصيدة "واكا" "(byōbu بيوبو)،" مشيرة إلى البوذية، وعدم الثبات والتغير المستمر للأشياء، والفصول الأربعة والشعائر والطقوس الدينية كما وفرت الرمزية دمجا بين الشعر والفصول والعديد من الأشكال التصويرية، على سبيل المثال لا الحصر أزهار الكرز في جبل يوشينو المرتبطة بالربيع، ،.
في كثير من الأحيان، كانت الأماكن المعروفة بجمالها حول العاصمة هي مواضيع هذه اللوحات، حيث يتم تمثيلها في موسم معين وتكون في أحيان كثيرة مستوحاة من قصيدة "واكا"؛ وكان القرن التاسع والعاشر هو ميلاد مثل هذه اللوحات.
يبدو أن الشعر قد لعب دوراً حاسماً في التطورات المبكرة لهذا النوع؛ ففي عام 1207، على سبيل المثال، اختار الإمبراطور غو توبا ستة وأربعين منظر شهير كمواضيع لقصائد "الواكا"، والتي كان من المقرر نقلها للوحات على الأقسام المنزلقة لدير سيشوشيتنو-ان. وفي كثير من الأحيان، كانت الأعمال ثمرة خيال الرسام أو مستوحاة من قصيدة، دون أي واقعية، وخاصة بالنسبة للأماكن النائية في اليابان.
كما هو الحال في الشعر، يبقى الشيء المهم هو القوة العاطفية أو المأثرة المرتبطة بمكان يمكن تحديده بالتقليد أو الصورة النمطية أو التقليد التصويري؛ حيث كانت الزخارف الشعرية أو البلاستيكية المرتبطة بمكان ( "أوتاماكورا utamakura" ) عديدة جدًا ومدونة، فعلى سبيل المثال، يشير حاجز مطوق بالأشجار بأوراق حمراء إلى حاجز شيراكاوا Shirakawa المرتبط بالرياح الخريفية.
تقنية تخفيف الحبر في الماء.
شهدت فترة موروماتشي Muromachi، المتأثرة بمذهب الزن، ظهور حركة رسم بتخفيف الحبر في الماء أحادية اللون الصينية ("suiboku-ga" أو "sumi-e")؛ حيث تصبح تركيبات المناظر الطبيعية المجهولة قوية وغنائية وروحية أكثر باستعمال هذه التقنية، وتتميز أيضا بقوة ضربات الفرشاة. وتعد لوحة المايشو الشهيرة لمنظر "جبل هاشيداتي"، التي تم رسمها في عام 1501، واحدة من أكثر ثلاثة لوحات للمناظر الطبيعية شهرة في اليابان؛ وتتميز بدقة طبوغرافية دقيقة، كما توجد هناك بعض النسخ الشهيرة لنفس الموضوع في سيشو Sesshū.
رسم كانو تانيو Kanō Tannyū (مدرسة كانو Kanō)، والمسؤول عن جداريات قلاع إيدو Edo و نيجو Nijō، العديد من المناظر الشهيرة.
سلسلة المطبوعات أوكيو-إه.
مع عصر إيدو استتب الهدوء في البلاد ونمت الرحلات والسفريات داخل الأرخبيل الياباني. فإذا كانت معظم هذه الرحلات ذات ضرورة سياسية اقتصادية من قبل، فإن السفر في أوقات الفراغ تطور أيضًا في ذلك الوقت، مع ظهور أدلة السفر ("مايشو كي meisho ki") حيث تحولت إلى نوع من الأدب بعينه، ولا تزال نسخة "Tōkaidōchū Hizakurige" من جيبينشا اكوو Jippensha Ikku الأكثر شهرة من بينها جميعا. وبعد الأدب وأدلة السفر، تطورت الصورة تدريجيا إلى مطبوعات فنية تدعى الأوكيو في القرن التاسع عشر وخاصة بفضل هوكوساي وهيروشيغه، اللذان ضاعفا سلسلة مطبوعات المايشو ابتداءا من 1830. حيث قام هوكوساي بتجربة هذا النوع في لوحاته "ثمانية وجهات نظر من إيدو بالطريقة الهولندية"، حيث تأثره الأوربي واضح للعيان؛ وكان نجاح سلسلته "ستة وثلاثون مشهد لجبل فوجي" يعطي لهذا النوع من مطبوعات المناظر الطبيعية مكانة بارزة في القرن التاسع عشر.
في نهاية القرن التاسع عشر، بدأت حركة الأوكيو في الذبول. ومع ذلك، تظل مطبوعات "المناظر الشهيرة" موضوعًا للإلهام للتصوير الفوتوغرافي، وعلى سبيل المثال بعض أعمال أدولفو فارساري .
المواضيع الرئيسية للمايشو-اه.
ترتبط المايشو "في" الأصل ارتباطًا كبيرًا بالرسومات المتعلقة بالفصول ("shiki-e")، وغالبًا ما تمثل مكانا واحدا في مواسم مختلفة من السنة. وتشكل اللوحات الجدارية لـ هو-دو (Hoo-do) بجناح العنقاء في معبد بيودو-ان ( byodo-in) تحفة فنية من هذا النوع في القرن الحادي عشر، حيث يمثل كل جدار موسمًا على طراز ياماتو-اه "yamato-e" النموذجي من فترة هيان. وبقي هذا المبدأ لفترة طويلة في سلسلة المطبوعات "أوكيو-اه".
الإنسان في "لوحات المايشو" والمناظر الطبيعية يمثل الفن في اليابان، حيث لا يزال الوجود القصصي للناس (الفلاحون والمسافرون وسكان المدن والحجاج والمحاربون ...) شائعًا جدًا. بالنسبة إلى أكياما تيروكازو، تبدو أنسنة الطبيعة وكأنها "القاعدة الرئيسية للجمال الياباني". وعلى سبيل المثال، يُظهر فن هيروشيغه النشاطات اليومية للناس بحساسية الشاعر؛ كما في مطبوعته الشهيرة حيث رسم المارة متفاجئين من المطر على جسر أوهاشي في مائة مشهد لإيدو.
مناظر كيوتو.
في العصور الوسطى، كانت Heian-kyō ( كيوتو الحالية) مركزا للوسط الفني، سواء في البلاط الإمبراطوري أو في المعابد الكبيرة. في الواقع، استلهمت أولى لوحات المناظر الشهيرة مباشرة من المناطق المحيطة بهيان كيو: ساغانو، حاجز أوساكا، شواطئ أكاشي، أزهار الكرز في جبل يوشينو، موساشينو ، ...
الخمسة طرق لإيدو.
كانت في وقت إيدو خمسة طرق رئيسية (Gokaidō) تربط العاصمة الجديدة بالمدن الأخرى في اليابان، بما في ذلك Tōkaidō وKiso Kaidō إلى كيوتو. مربوطة بالعديد من المحطات للاستراحة وتعبر هذه الطرث على العديد من المناطق المتنوعة للغاية، فأصبحت توفر العديد من مصادر الإلهام لمحترفي الأوكيو، الذين يعيدون نسخ كل من المناظر الطبيعية الفخمة والأنشطة الشعبية للمعيشة لتلك المناطق النائية في اليابان. ومن أفضل المحطات المعروفة في سلسلة المطبوعات هذه، هي "المحطات الثلاث والخمسون في توكايدو" لهيروشيغه.
تقنية الرسم.
عادة، لا يوجد منظور واقعي للنمط الغربي في الرسم الياباني الذي يعكس كل عنصر أهمية اللوحة في روح الرسام الياباني، الذي تحرر من القواعد الصارمة للرسم الغربية. حيث لا تمنع المناظر البعيدة من تمثيل الناس بحجم المباني أو الأشجار، فعلى سبيل المثال. يتم تقديم فكرة العمق بخطوط متوازية طويلة، مثل المسارات المتعرجة أو رحلات الطيور التي تختفي في الأفق. ويسمح الضباب الخفيف من تمييز وفصل الطبقات المختلفة للوحة. نحو فترة إيدو، بدأت طريقة الواقعية الأوروبية تفرض نفسها تدريجيا في الرسم الياباني، وذلك في القرن الثامن والتاسع عشر (الأكيو-اه).
ترتبط ألوان المايشو بالتيارات المصورة السائدة في الفن الياباني:
الجامعة الإسلامية في بنغلاديش هي جامعة عامة ذات تعليم مختلط في بنغلاديش تأسست سنة 1979. تقع في مدينة كوشتيا. تم تأسيسها بواسطة منظمة التعاون الإسلامي.
تحتوي الجامعة في الوقت الحاضر على 34 فرعاً في العلوم والفنون منها:
يبلغ عدد طلاب الجامعة 16000 طالب، منهم 666 طالب دراسات عليا.