CALM/arwiki huggingface dataset:
نظّمت مجموعة الباحثين في الموسيقى الملموسة، تحت قيادة بيير شايفير، العقد العالمي الأول للموسيقى التجريبية بين 8 و18 يونيو 1953. كانت هذه حسبما يبدو محاولة من قبل شايفير لإبطال احتواء الموسيقى الملموسة للموسيقى الإلكترونية الألمانية، وبدلًا من ذلك حاول تصنيف الموسيقى الملموسة والموسيقى التجريبية والموسيقى الكهروسمعية وموسيقى العالم تحت عنوان «الموسيقى التجريبية» (بالومبيني 1993، 18). تأخّر إصدار بيان شايفير (شايفير 1957) أربعة أعوام، في الوقت الذي كان شايفير يفضّل فيه مصطلح «موسيقى البحث»، برغم أنه لم يتخلّ كليًا عن «الموسيقى التجريبية» (بالومبيني 1993أ، 19، بالومبيني 1993ب، 557).
كان جون كيج أيضًا يستخدم المصطلح في وقت مبكر من العام 1955. وفقًا لتعريف كيج، «العمل التجريبي هو فعل لا يمكن التنبؤ بنتيجته» (كيج 1961، 39)، وكان مهتمًا على وجه التحديد بأعمال تامة أدّت ما لا يمكن التنبؤ به (ماوسيري 1997، 197). في ألمانيا، كان نشْر مقال كيج مرتقبًا خلال عدة أشهر في محاضرة ألقاها وولفغانغ إدوارد ريبنير في دارمشتادر فيرينكورس في 13 أغسطس 1954، بعنوان «الموسيقى التجريبية الأمريكية». وسّعت محاضرة ريبنيير المفهوم بالعودة في الزمن لتشتمل على تشارلز إيفيس وإدغار فاريسي وهنري كويل، إضافة إلى كيج، نظرًا إلى تركيزهم على الصوت بحد ذاته بدلًا من الأسلوب التأليفي (ريبنير 1997).
تصنيفات بديلة.
يبدأ المؤلف والناقد مايكل نيمان من تعريف كيج (نيمان 1974، 1)، ويطوّر المصطلح «تجريبية» أيضًا ليصف عمل المؤلفين الأمريكيين الآخرين (كريستيان وولف وإيرل براون وميريديث مونك ومالكولم غولدستاين ومورتون فيلدمان وتيري رايلي ولا مونتي يونغ وفيليب غلاس وستيف رايتش إلخ) إضافة إلى مؤلفين مثل غافين بريارز وجون كيل وتوشي إيتشياناغي وكورنيليوس كاردو وجون تيلبوري وفريدريك رزيفسكي وكيث رو (نيمان 1974، 78-81، 93-115). يضع نيمان الموسيقى التجريبية في مواجهة الطليعية الأوروبية لذلك الوقت (بوليز وكاغل وزيناكيس وبيريو وستوكهاوسن وبوسوتي) الذي كانت بالنسبة لهم «هوية التأليف ذات أهمية كبيرة» (نيمان 1974، 2 و9). كلمة «تجريبية» في الحالات السابقة «ملائمة، شرط أن تُفهم لا كوصف لعمل يُقيّم لاحقًا من ناحية النجاح والفشل، بل ببساطة كعمل لا تُعرف نتيجته».
لويجي نونو (29 يناير 1924 - 8 مايو 1990) ملحن من النخبة الإيطالية في مجال الموسيقى الكلاسيكية و يظل أحد أبرز المؤلفين الموسيقيين في القرن العشرين.
ماوريتسيو بوليني (ولد في 5 يناير 1942) هو عازف بيانو إيطالي كلاسيكي. ولد بوليني في ميلانو في إيطاليا.
إنريكو كاروسو (25 فبراير 1873 - 2 أغسطس 1921) مغني أوبرا إيطالي. لقي إشادة كبيرة في دور الأوبرا الكبرى في أوروبا وأمريكا الشمالية والجنوبية. سجل كاروسو أيضاً ما يقرب من 290 تسجيلاً تجارياً لصوته، حيث بدأ في بداية 1902 في إيطاليا و استمر من 1904 حتى 1920 في الولايات المتحدة. جميع التسجيلات المعروفة له تتوفر اليوم على أقراص مدمجة.
أليساندرو بونتشي (10 فبراير 1870 - 10 أغسطس 1940) مغني أوبرا إيطالي معروف دوليا بعلاقته ببيل كانتو ريبيرتواري.
بروغريسيف روك (يُعرف اختصارًا باسم بروغ روك، ويُسمى أحيانًا آرت روك، أو كلاسيكال روك أو سيمفونيك روك) هو نوع واسع من أنواع موسيقى الروك[2] ظهر وتطور في المملكة المتحدة والولايات المتحدة خلال الفترة من منتصف ستينيات القرن العشرين حتى أواخرها. نتج هذا النمط الذي أُطلق عليه في بادئ الأمر اسم «بروغريسيف بوب» عن فرق الموسيقى السايكدلية التي تخلت عن تقاليد البوب القياسي لصالح تقنيات التأليف الموسيقي وجمع الآلات الموسيقية التي كانت مرتبطةً أكثر بالجاز أو الفولك أو الموسيقى الكلاسيكية. ساهمت عناصر إضافية في إضفاء تسمية «بروغريسيف» عليها فكانت كلمات أغانيها أكثر شاعرية، وسُخرت التقنيات للأصوات الجديدة، واقتربت الموسيقى بشكل أكبر من تحقيقها لشرط «الموسيقى الفنية» وقد أصبح الاستوديو، عوضًا عن المسرح، مركز النشاط الموسيقي، وشمل غالبًا إنتاج الموسيقى للاستماع بدلًا من الرقص.
يعتمد البروغريسيف روك على دمج الأنماط والنهج والأنواع الموسيقية، التي تتضمن حركةً مستمرةً بين الشكلية والانتقائية. نظرًا إلى قبوله التاريخي، اقتصر نطاق البروغ أحيانًا على صور نمطية من المعزوفات الفردية الطويلة، والألبومات الطويلة، والكلمات الخيالية، ومجموعات المسرح والأزياء المتكلفة والتفاني الشديد بالمهارة الفنية. بينما يُستشهد بهذا النوع غالبًا لدمجه بين الثقافة العالية والثقافة الهابطة، إلا أن عددًا قليلًا من الفنانين فقط من أدرج المواضيع الكلاسيكية الحرفية في عملهم لدرجة معتبرة، ولم تتأثر الكثير من المجموعات بالموسيقى الكلاسيكية أو بعرضها.
تزامن ظهور البروغ مع الازدهار الاقتصادي في منتصف ستينيات القرن الماضي، إذ خصصت علامات التسجيل تحكمًا إبداعيًا أكبر لفنانيها، بالإضافة إلى الانقسام الصحفي الجديد بين «البوب» و«الروك» الذي أعطى أهميةً عامةً لكلا المصطلحين. بلغت شعبية البروغ درجة عاليةً في أوائل السبعينيات حتى منتصفها، وما لبثت في الانخفاض بعد ذلك. تقول التفسيرات التقليدية إن سبب هذا يعود إلى ظهور البانك روك، لكن ساهمت العديد من العوامل أيضًا في هذا التراجع. يميل النقاد الموسيقيون، الذين يصفون مفاهيم البروغ غالبًا بأنها «متباهية» وأصواته بأنها «مفخمة» و«مبالغ فيها»، إلى معاداة هذا النوع أو حتى تجاهله بالكامل. بعد أواخر سبعينيات القرن الماضي، تجزأ البروغريسيف روك إلى أشكال عديدة. حققت بعض الفرق نجاحًا تجاريًا جيدًا في الثمانينات (وإن كان ذلك عبر تنسيقات متغيرة وبنى أغان مضغوطة أكثر) أو انتقلت إلى موسيقى البوب السيمفونية، أو الأرينا روك أو موسيقى الموجة الجديدة.
توصف المجموعات الأولى التي أظهرت ميزات البروغريسيف سابقًا بأنها «بروتو بروغ». يشير مسرح كانتربيري، الذي نشأ في أواخر الستينيات، إلى مجموعة من فرق البروغ التي ركزت على استخدام الآلات الهوائية، وتغيرات الكورد المعقدة والارتجالات الطويلة. كانت حركة «روك إن أوبوزيشن» في أواخر السبعينيات طليعيةً بشكل كبير، ونتج عن اتحادها مع نمط كانتربيري البروغ الطلائعي. في الثمانينيات أحرز نوع موسيقي فرعي (النيوبروغريسيف روك) بعض النجاح التجاري، على الرغم من اتهامه بأنه مشتق وخال من الإبداع. يستند البوست بروغريسيف إلى تطويرات أحدث في الموسيقى الشعبية والطلائعية التي بدأت منذ منتصف السبعينيات.
تلقى النوع الكثير من الاستحسان والنقد على مر السنوات. وُصف البروغريسيف روك بموازاته للموسيقى الكلاسيكية الخاصة بكل من إيغور سترافينسكي وبيلا بارتوك. حيرت هذه الرغبة في توسيع حدود الروك، المترافقة مع رفض بعض الموسيقيين الاتجاه السائد للبوب والروك النقادَ ما أدى إلى اتهامه بالنخبوية. شكلت كلماته الفكرية والرائعة وغير السياسية -إلى جانب نبذه جذور الروك القائمة على البلوز- تخليًا عن أكثر الأشياء التي يقدرها النقاد في موسيقى الروك. كذلك تبنى البروغريسيف روك نموًا عن الروك وقدمه كنوع موسيقي، لكن ساد رأي بين النقاد بأن الروك كان وسيبقى مرتبطًا بشكل أساسي مع المراهقة، فمن المستحيل أن يجتمع الروك مع النضج. استفزت الانتقادات حول تعقيد موسيقاهم بعضَ أفراد الفرق الموسيقية الذين قاموا بإنتاج موسيقى أكثر تعقيدًا حتى.
جذب هذا النوع بشكل رئيسي الذكور البيض. وقد كان معظم الموسيقيين المشاركين من الذكور، كما كان عليه الحال لمعظم موسيقى الروك في ذلك الوقت. حققت المغنيات ظهورًا أكبر في فرق البروغريسيف فولك، التي عرضت نطاقًا أوسع من الأنماط الصوتية مقارنةً مع فرق البروغريسيف روك، وقامت بجولات متكررة معها تبادلت خلالها أعضاء الفرق.
عادةً ما التزمت الجماهير البريطانية والأوروبية ببروتوكولات السلوك الخاصة بقاعات العرض الموسيقية المرتبطة بعروض وحفلات الموسيقى الكلاسيكية، وكانت أكثر تحفظًا في سلوكها مقارنةً بجماهير الأشكال الأخرى من موسيقى الروك. وبالمقابل، فقد كان الإرباك يصيب الموسيقيين خلال جولاتهم في الولايات المتحدة، إذ وجدوا الجمهور الأمريكيّ أقل اكتراثًا وأكثر عرضةً للانفجار حماسةً خلال عزف المقاطع الموسيقية الهادئة في حفلاتهم.
تعكس هذه التطلعات نحو الثقافة العالية أصول البروغريسيف روك التي نتجت إلى حد كبير على يد ذكور حاصلين على تعليمٍ جامعيّ من الطبقتين العليا والوسطى وعمال الياقات البيضاء من جنوب إنجلترا. لم تعكس الموسيقى إطلاقًا اهتمامات المستمعين من الطبقة العاملة ولم يتبنوها، باستثناء الولايات المتحدة، إذ قدّر المستمعون براعة الموسيقيين. اعتُبرت موضوعات البروغريسيف روك الغريبة والأدبية غير مهمة بشكل خاص للشباب البريطاني خلال أواخر السبعينيات، إذ عانت الأمة من الاقتصاد الضعيف والإضرابات والعجز المتكرر. وقد رفض المغني الرئيسي لفرقة كينغ كريمزون روبرت فريب كلمات البروغريسيف روك واعتبرها «كلمات ملتوية فلسفية لإنجليزي أبله ما، يطوف حول تجارب غير مهمة في حياته». تعرضت الفرق التي كانت كلمات أغانيها السوداوية تتفادى الطوباوية، من أمثال فرقة كينغ كريمزون وفرقة بينك فلويد وفرقة فان دير غراف جينيراتور، لكراهية ونقد أقلين.
علّق ديفيد غيلمور، عازف غيتار فرقة بينك فلويد: «لم أكن من أشد المعجبين بأغلب ما تسميه بروغريسيف روك». وأضاف: «أنا أشبه غروتشو ماركس، لا أريد الانتماء إلى أي ناد يريدني عضوًا فيه».
علّق إيان أندرسون، المغني الأمامي لفرقة جيثرو تول، على فروقات النوع الدقيقة: «ما زلت أحب المصطلح الأصلي الذي جاء من عام 1969: بروغريسيف روك؛ لكن كان ذلك مع «بّي» صغيرة و«آر» صغيرة. لدى البروغ روك -من ناحية أخرى- دلالات مختلفة من العظمة والفخامة، في ذلك الوقت، عندما كنا ننتج ألبوم صلب كالصخر، اكتسبت فرق مثل يس وإميرسون ليك وبالمير القليل من الشهرة المبالغ فيها وتفاخرت بموسيقاها مسبقًا. أعتقد أنه لا بأس بهذا. في الواقع كان عدد من أفراد يس فكاهيين حيال هذا؛ إذ أمكنهم الضحك على أنفسهم، وبالطبع ضحك أيضًا أفراد إيمرسون وليك وبالمر سرًا على أنفسهم فيما بينهم». وأضاف: «لكن يُعد هذا جزءًا مما حدث في ذلك الوقت، وأعتقد أنه بالنظر إلى الوراء، يُعتبر معظم ذلك تجربة جيدة للموسيقيين والمستمعين على حد سواء. كان بعضها مبالغ فيه قليلًا، ولكن كما هو الحال في الكثير من الموسيقى، كانت بكل تأكيد منجزة ببراعة».
مهرجان العالمين هو مهرجان موسيقي صيفي سنوي للأوبرا و يعقد سنوياً في يونيو-يوليو في سبوليتو في إيطاليا و ذلك منذ تأسيسه على يد الملحن جيان كارلو مينوتي في عام 1958. تجري فيه مجموعة واسعة من الحفلات الموسيقية و الأوبرا و الرقص و الدراما و الفنون البصرية و مناقشات علمية حول المائدة المستديرة.
عاتق البلادي، هو عاتق بن غيث بن زوير بن زائر البلادي الحربي (3 شوال 1352 هـ - 18 يناير 1934 م / 1 ربيع الأول 1431 هـ - 15 فبراير 2010 م)، مؤرخ ونسابة وجغرافي وأديب من المملكة العربية السعودية. بلغت عدد مؤلفاته أكثر من 41 كتابًا تنوعت بين كتب جغرافية وتاريخية وأدبية وكتب أنساب.
ولد عاتق البلادي في بادية مكة المكرمة الشمالية بالقرب من محافظة خليص في 18 يناير 1934 م الموافق الثالث من شوال عام 1352 هـ، تلقى تعليمه الأولي بالمساجد، وحينما توفي والده توجه إلى مكة المكرمة طالبا للعلم بمدارسها النظامية كما درس على أيدي عدد من علماء ومشائخ المسجد الحرام في الثالث من شوال سنة 1364 هـ، ثم التحق بالجيش السعودي، وكان البلادي ضمن اللواء السعودي الحادي عشر الذي أرسل تعزيزا إلى الجيش الأردني أثناء العدوان الثلاثي على قناة السويس بعد تخرجه من مدرسة المشاة في الطائف برتبة وكيل ضابط عام 1376 هـ ، وخلال عامين من بقائه في الأردن حصل على دبلوم الصحافة من معهد دار عمان العالي وعلى ثلاث دورات عسكرية في الجيش الأردني ، وقد عمل بالجيش السعودي حتى وصل إلى رتبة مقدم، وفي عام 1397 هـ أُحيل إلى التقاعد، ليعمل بعد ذلك في المجال الثقافي.
العمل الثقافي والعلمي.
عمل عاتق البلادي مراسلا صحفيا لبعض الصحف المحلية السعودية، وقد بدأ حياته بالصحافة والكتابة لصحيفة البلاد وصحيفة حراء وصحيفة أم القرى وغيرها، ثم أسس دار مكة للنشر والتوزيع عام 1397هـ التي عنيت بنشر وتوزيع مؤلفاته، وكتب في المجلات الشهرية والأسبوعية والصحف اليومية مئات المقالات والبحوث، وهو عضو منتسب في كل من نادي مكة الأدبي، ونادي جدة الأدبي، ونادي الطائف الأدبي، وقد حضر الكثير من المؤتمرات الأدبية والتاريخية، وقد اشتهر عاتق البلادي برحلاته التي حقق من خلالها كثيرا من الطرق والأودية، والتي امتدت من العراق شمالا حتى جنوب الجزيرة العربية واليمن جنوبا. كان البلادي يشغل عضوية الجمعية الجغرافية السعودية لما كان له من جهد كبير في تأليف كتب جغرافية عن الجزيرة العربية وعن مكة المكرمة والمدينة المنورة، بالإضافة لعقده اثنينية أسبوعية يعقدها في داره في حي ساحة إسلام بمكة المكرمة.
نبذة عن مؤلفاته.
محراث التراث.
هو كتاب نقد وإيضاح لعدد من الكتب التراثية، وقد حصر كتابه هذا على الكتب الجغرافية، ماعدا ما يدخل في هذه الكتب من شذرات تاريخية، أو حكايات طريفة تتناسب مع المقام، مندمجة في النص المعلق عليه، وعن سبب تأليف هذا الكتاب يقول الكاتب:
وجعل لكل بحث أرقاما متسلسلة متدرجة مع صفحات الكتاب المأخوذة منه.
والكتب التي تناولها بالنقد والتوضيح هي كتاب الأصنام، كتاب نوادر المخطوطات، كتاب العققة والبررة، كتاب أسماء جبال تهامة وسكانها، كتاب المسالك والممالك، كتاب البلدان، نبذة من كتاب الخراج وصنعة الكتابة، كتاب صورة الأرض، وكتاب أحسن التقاسيم في معرفة الأقاليم، ونزهة المشتاق في اختراق الآفاق المجلد الأول والثاني، آثار البلاد وأخبار العباد، كتاب الروض المعطار في خبر الأقطار.
كان المؤرخ عاتق البلادي كثير البحث والترحال، نهم التأليف حتى فاقت مؤلفاته 41 مؤلفاً:
توفي عاتق البلادي يوم الإثنين 15 فبراير 2010 الموافق الأول من شهر ربيع الأول عام 1431 هـ ، وقد أُديت الصلاة عليه بعد صلاة الفجر في المسجد الحرام وتم دفنه بمقبرة المعلاة بمكة المكرمة، عن عمر بلغ 78 عامًا.
معجم قبائل الحجاز هو كتاب من كتب نسب وتاريخ القبائل، ألفه المؤرخ عاتق البلادي (1352 هـ - 1431 هـ)، يعد الكتاب معجما مرتبا ترتيبا هجائيا بأسماء القبائل العربية التي سكنت منطقة الحجاز منذ فجر التاريخ إلى العصر الحديث الذي عاش فيه المؤلف، وقد تتبع فيه بطون القبائل تنازليا من أكبر القبائل إلى أصغر الأسر الموجودة في عصره، وقد زار المؤلف معظم القبائل الموجودة وأخذ عن أفواه رجالها الرواة للأنساب بشكل تفصيلي، يقع الكتاب في ثلاثة مجلدات.
معجم المعالم الجغرافية في السيرة النبوية هو كتاب ان صح تسميته بالجغرافية النبوية، ألفه المؤرخ عاتق البلادي (1352-1432)، تحدث المؤلف في مؤلفه عن كل المواضع التي ذكرت في السيرة النبوية، أو مر بها الرسول في مغازيه أو سراياه، فأصبح معجما متكاملا عن جغرافية السيرة النبوية، وقد ذكر المؤلف أن سبب تأليفه لهذا الكتاب هو: أنه قبل سنوات كان في مجلس من مجالس العلم فسمع من يتمنى لو وجد كتاب يجمع ما في السيرة من معالم ليهتدي إليها القارئ بأسهل طريقة وأيسر مؤنة, فألف هذا الكتاب.
قال المؤرخ عاتق البلادي في مقدمة كتابه:
طرائف وأمثال شعبية هو كتاب عن الطرائف والقصص والأمثال الشعبية , ألفه المؤرخ عاتق البلادي (1352-1431) , يعتبر الكتاب جمع قام به البلادي من خلال المجتمع الذي عاشه وراه وعاصره وسمعه واحتك به عن قرب ومعاينة , فهو ينقل من العمق الاجتماعي الشعبي التقليدي ، وقد قام المؤلف برصد التراث القصصي والحكواتي والنكت والمواقف الطريفة والمضحكة من أفواه الرواة والقصاصين ومن مجالس أسمارهم وأحاديثهم في القرى والمنتديات الشعبية العفوية , تم هذا الرصد عن طريقين:
منهج عاتق البلادي في تأليف كتابه:
هديل الحمام في تاريخ البلد الحرام هو كتاب شعراء مكة، ألفه المؤرخ عاتق البلادي (1352-1431)، حوى الكتاب على تراجم شعراء مكة المكرمة على مر العصور مع مقتطفات من أشعارهم، وعد مكيا كل مكي بالولادة أو الوفاة أو الإقامة الدائمة وليس كل من قال شعراً في مكة، وصنف البلادي كتابه على طريقة المعاجم ابتداء بالألف وصولا إلى الياء.
قال عاتق البلادي في مقدمة كتابه:
مغنطون بور في الفيزياء الذرية (بالإنجليزية : Bohr magneton) (ورمزه "μ"B) هو ثابت فيزيائي ووحدة طبيعية، وهو كما يوحي اسمه يتعلق بالمغناطيسية . يعبر مغنطون بور عن عزم الإلكترون المغناطيسي electron magnetic dipole moment . وقد حُدد مغنطون بور طبقا نظام الوحدات الدولي كالتالي:
وطبقا لوحدات نظام وحدات سنتيمتر غرام ثانية كالتالي:
وللإلكترون عزم مغزلي مغناطيسي ويعادل واحد مغنطون بور.
أي نظرا لأن الإلكترون جسيم أولي مشحون، وله لف حول محوره معروف بالعزم المغزلي فهو يمثل مغناطيسا صغيرا ثنائي الأقطاب، وشدته 1 مغنطون بور . تبدي ذرات
العناصر خواصها المغناطيسية الممثلة في إلكتروناتها خصوصا عند تعرضها لمجال مغناطيسي خارجي .
قبل ظهور نموذج رذرفورد للتركيب الذري، علق بعض أصحاب النظريات بأن المغنطون يجب أن يشتمل على ثابت بلانك "h". بافتراض أنه يجب أن يكون معدل طاقة حركة الإلكترون إلى التردد المداري متساوي مع "h"، لذا فقد أحصى ريتشارد جانز القيمة في سبتمبر 1911 بأنها تعادل 2 مغنطون بور. ففي مؤتمر سولفاي الأول الذي عقد في نوفمبر 1911 تمكن بول لانجفان من الحصول على القاسم الصحيح. أما الفيزيائي الروماني فقد تمكن سنة 1911 لأول مرة من الحصول على قيمتها.
مغنطون بور - بروكوبيو هو كمية عزم ثنائي القطب المغناطيسي للإلكترون المداري مع الزخم الزاوي المداري لواحد ħ. ووفقا لنموذج بور فهذه هي الحالة القاعية، أي أن الطاقة تكون في أدنى حالاتها. ففي صيف 1913 تمكن الفيزيائي الدنماركي نيلز بور من الحصول على هذه القيمة بشكل طبيعي نتيجة لنموذجه الذري.
التميمة أو التعويذة عبارة عن مجسم أو دمية لشخص أو حيوان أو كائن يستخدم كشعار للبطولات الرياضية، تستخدم التمائم في البطولات الرياضية عموما لأغراض الترويج والتسويق وإطفاء جو من المرح والبهجة بين الجماهير وتستخدم أيضا في كمقاطع رسوم متحركة أو في العروض التفزيونية. و تستخدم التمائم أيضا للقيام بجولات خيرية.
مصطلح Mascot يرجع الي النطق الفرنسي لكلمة . في كأس العالم 1966 تم اختيار التميمة من قبل إتخد المسؤولون الإنجليز وأعضاء الفيفا قراراً بوضع تميمة خاصة بالكأس وترمز لرمز إنجليزي خالص، ففكروا بوضع تميمة الأسد ويلي وتعتبر هذه التميمة أول تميمة لكأس العالم وهي واحدة من التمائم الأولى التي تترافق مع المنافسة الرياضية الكبرى. والتصاميم التميمة تظهر رموز يمثل ميزة للبلد المضيف (حلي، النباتات، الحيوانات، الخ.).
المجموعة الأولى من تصفيات أوروبا المؤهلة إلى بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 في ألمانيا ضمت منتخبات أندورا، أرمينيا، التشيك، فنلندا، مقدونيا، رومانيا، وهولندا .
حقق منتخب هولندا المركز الأول وتأهل مباشرة إلى بطولة كأس العالم بينما احتل منتخب التشيك المركز الثاني وانتقل إلى الملحق الأوروبي .
هو الشاعر عبد الله بن علي بن محمد بن دويرج الملقب ب(هدبان) من مواليد قرية جفن في منطقة السر ب نجد. كانت حياته تتسم بشظف العيش والفقر الشديد وهذا ما يتضح بـ أغلب قصائده. رحل إلى عنيزة وكانت مدينة مزدهرة نشطه واسعة الخيرات ولكن حياته أستمرت على الفقر والشكوى. فضّل الشاعر التقوقع على النفس والاكتفاء بحياته الكادحه وهو بشاعريته كان يستطيع أقتحام الأوساط الشعرية حوله وفي الخليج العربي حيث كانت الكويت ساحة شعريه زاخره بالمواهب والاحتكاك والظهور.. كما لا يذكر انه رحل كغيره إلى الحجاز حيث الملك فيصل حاكما هناك من قبل والده وكان يفد اليه الشعراء من كل مكان فيجدون الرعاية. توفي في عنيزة ودفن فيها عام 1356 هـ.
قصيدته في مدينة عنيزة.
سقا الفيحا روايح بارقٍ يوضي كمـا البنّـور
حقوق والرعد له في قنوف المـزن زلزالـي
لكن ابه الطها جول المها اللي بالخلا مذيـور
إلى هبت ذعاذيـع الصبـا جـا لـه تعزالـي
ثمان اوجاب والرايح سنا برقـه يقـدّ النـور
من الجمعة إلى الاثنيـن والمامـور همالـي
من البربك إلى رامه وغربيـه ضفـا بحـدور
على وادي الرمة لين ان سيله يركب الجالـي
حقوق صيّب نافع على الفيحا وهـو مامـور
قصائده قوله مخاطبا ابنه (مشعل) وكان يعمل في الحجاز.
مضى العمر انا والفقر ياشعيل في حط وشيل انـا اقـواه يـوم وباقـي الايـام يقوانـي
اديـر الروابـع ليـن يقبـل سمـار الليـل الـى رحـت مـع سـوق ابغديـه لاقانـي
قلبني وله مع ساقتـي مثـل رجـد الخيـل علـى وصلـتـي للـبـاب ولاه يتنـانـي
كتاب حديث الصحراء(ص 104)
http://www.montada.mergab.com/showthread.php?t=25495
http://www.3naizah.net/shora/showthread.php?t=4831
دونغ غوان (أو أحياناً: دونغقوان) (بالصينية: 东莞) هي مدينة في جنوبي الصين ، تقع مدينة دونغ غوان في وسط جنوبي مقاطعة قوانغدونغ وتتبعها إدارياً ، شمال شرقي دلتا نهر اللؤلؤ، وتبعد خمسين كيلو مترا عن مدينة قوانغتشو ، وتسعين كيلومترا عن مدينة شنتشن، وسبعة وأربعين كيلو مترا عن هونغ كونغ ، وثمانية وأربعين كيلومترا عن ماكاو ، وهي تتوسط الممر الاقتصادي الحيوي الرابط بين مقاطعة قوانغدونغ ومنطقة هونغ كونغ. بلغ عدد السكان فيها 6,445,700 مليون نسمة (وفقاً لتقديرات عام 2007).
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لدونغ غوان:
لدونغ غوان اتفاقيات توأمة مع:
التهاب العضل هو مصطلح عام لالتهاب العضلات. الكثير من هذه الحالات تعتبر ناجمة عن المناعة الذاتية وليس كنتيجة مباشرة للإصابة (على الرغم من أن المناعة الذاتية يمكن تفعيلها بسبب العدوى.).
التهاب زليل الوتر هو التهاب الوتر المتميز بالتهاب في الوتر وغِشاءُه الزَّليلِيّ. هذا المرض الروماتيزمي يمكن أن يؤثر على جميع المناطق الوترية (القدم، الكتف واليد). أكثر التهاب زليل الوتر مشاهدتاً هي التهاب زليل الوتر كورفان.
دارة مائعية متكاملة (آي.إف.سي) (IFC) هي أحد أنواع الدارات المتكاملة باستخدام الموائع.
المجموعة الثانية من تصفيات أوروبا المؤهلة إلى بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 في ألمانيا ضمت منتخبات ألبانيا، الدنمارك، جورجيا، اليونان، كازاخستان، تركيا، وأوكرانيا .
حقق منتخب أوكرانيا المركز الأول وتأهل مباشرة إلى بطولة كأس العالم بينما احتل منتخب تركيا المركز الثاني وانتقل إلى الملحق الأوروبي .
صلاح السقا (11 مارس 1932 - 25 سبتمبر 2010)، مخرج مسرحي مصري وهو رائد فن تحريك العرائس في مصر، وهو والد الفنان أحمد السقا.
حصل السقا على ليسانس الحقوق من جامعة عين شمس وعمل بالمحاماة، ولم يستمر فيها أكثر من عام، لعمله فنان عرائس، حيث التحق بدورة تدريبية لتعليم فن العرائس على يد الخبير سيرجي أورازوف، الأب الروحي لفناني العرائس في العالم، وسافر بعدها إلى رومانيا ليحصل من هناك على دبلوم الإخراج المسرحي وتخصص فن العرائس، ثم عاد إلى مصر ليحصل على ماجستير من معهد السينما قسم إخراج عام 1969.
قدم السقا العديد من الأعمال الفنية التي أثرت في تاريخ صناعة الفن بمصر منها "حلم الوزير سعدون، حسن الصياد، الأطفال يدخلون البرلمان، "خرج ولم يعد". ففي الستينيات قدم أهم العروض المسرحية على الإطلاق وهو الليلة الكبيرة كلمات الشاعر صلاح جاهين، وألحان الشيخ سيد مكاوي، وظلت هذه المسرحية بارزة في التاريخ الفني العربي حتى الآن.
وفى السبعينيات أخرج السقا عروضا منها مقالب صحصح وتابعه دندش، من أشعار الشاعر عبد الرحمن الأبنودي، "أبو على" تأليف الشاعر سيد حجاب، و"عودة الشاطر حسن"، "عقلة الصباع"، "الديك العجيب"، تأليف إيهاب شاكر، وحوار صلاح جاهين، "حكاية سقا" تأليف سمير عبد الباقي.
ولم يكتف بإسهاماته وإبداعاته في مجال الإخراج المسرحي بل ساهم في إنشاء مسارح العرائس ببعض الدول العربية الأخرى مثل سوريا، الكويت، قطر، وتونس، والعراق، كما أجرى العديد من البحوث على "تاريخ فن العرائس" وهي ما قررت بعد ذلك على طلبة الأقسام الخاصة بالمعاهد، وكلية التربية.
تقلد العديد من المناصب الإدارية في المسرح كانت بدايتها، عندما حضر له الرئيس جمال عبد الناصر عرضا مسرحيا عام 1960 وأبدى إعجابه به بشدة فقرر إنشاء مسرحا للعرائس يكون السقا مديرا له، وبعد ذلك تولى رئاسة البيت الفني للمسرح من الفترة حتى 1988 حتى 1990، كما تولًى رئاسة المركز القومي للمسرح والموسيقى والفنون الشعبية، بجانب إشرافه على مسرح العرائس حتى عام 1992، كما كان وكيل أول وزارة الثقافة وبالإضافة إلى ذلك كان عضو الهيئة العالمية لفنون ومسارح العرائس UNIMA.
حصل السقا على العديد من الجوائز من مصر وبعض الدول العربية والأجنبية منها الجائزة العالمية الثانية من بوخارست في بداياته الفنية وفي 1973 حصل على الجائزة الأولى ببرلين، كما نال شهادة تقدير من الولايات المتحدة الأمريكية في 1980 كما منحه عمدة بلدة مستل باخ بالنمسا وسام خاص بمناسبة عرض الليلة الكبيرة عام 1989، وكانت النمسا كرمته من قبل عام 1980، ونال الدرع المميز من مهرجان جرش الأردن 1985، وتقلد بالميدالية الذهبية لمهرجان دول البحر المتوسط بإيطاليا 1986، كما كرمه المهرجان القومي للمسرح هذا العام.
كان صلاح السقا من أهم العوامل التي ساهمت في نجاح ابنه أحمد السقا حيث تربّى السقا الممثل منذ صغره على حب الفن الذي عشقه من والده، ودائما ما كان يتحدث عن والده وصفاته الطيبة التي زرعها به، حيث كان يقول: "والدي زرع بي الطيبة والجدعنة وحب الغير، وكان كريما جدا لدرجة أن والدته كانت دائما تشتكي من تبذير زوجها وتقول له: "استثمر فلوسك وما تصرفش كل قرش معاك" وكان يرد عليها ويقول "أنا استثماري الحقيقي في أولادي".
توفى صلاح السقا صباح يوم السبت 25 سبتمبر 2010م متأثرا بهبوط في القلب وقصور في وظائف الكلى.
صلاح السقا على قاعدة بيانات الأفلام العربية.
ببغاء ماني هو ببغاء باراكيت أخضر وهو مولود في ماليزيا وهو يقيم في سنغافورة. لقد كان 'مساعد' أحد علماء الفلك منذ عام 2005وهو يعمل من متجره الصغير الكهانة على طول طريق سيرانغون، وهو معروف محليا بتوقعاته باستخدام نموذج مبسط وذلك باستخذام أوراق الكهانة التي تشبه أوراق اللعب.
ماني أصبح من المشاهير في سنغافورة، ودوليا في وقت لاحق، عندما اختار الفائزين الصحيح لكافة مباريات كأس العالم 2010 بالدور ربع النهائي، فضلا عن ألمانيا وإسبانيا في الدور قبل النهائي، ومع ذلك فشل في التنبؤ في مباراة النهائي والتي اختار هولندا بدل إسبانيا في 5 يوليو 2010 قبل يوم من مباراة هولندا والأوروغواي.
منافسة فيدرر ونادال كانت بين لاعبَيْن تنس محترفَيْن، هما السويسري روجر فيدرير والأسباني رافاييل نادال، وهما حالياً مرتبطان بمنافسة متسلسلة، والتي يعتبرها الكثيرون أنها ستكون أعظم منافسات التنس في التاريخ. لعبا 31 مرة، ونادال هو الذي يقود هذه المنافسة التي تبلغ 10 سنين بفوزه ب21 مباراة مقابل 10 مباريات لفيدرر.
فيدرر ونادال كانا الوحيدان اللذان استطاعا البقاء وراء بعضهما في المركزين الأول والثاني في التصنيف العالمي لخمس سنوات متتالية، وقد أنجزاها من 2005-2010. ويحملان المركزين الأول والثاني ل211 أسبوعاً متتالياً، من يوليو 2005 إلى أغسطس 2009، حيث أزاح اللاعب البريطاني أندي موراي نادال من المركز الثاني.
فاز نادال ب13 مبارة من مبارياتهما ال15 على ملعب ترابي، وفاز فيدرر بمباراتين من مبارياتهما الثلاث على ملعب عشبي، وفاز نادال بسبع مباريات على أرضية صلبة من 13. مبارياتهما ال31، 20 منهم كانت في مباريات نهائية و 7 مباريات في النصف نهائي و 4 مباريات كانت قبل المراحل الأربعة الأخيرة.
لعب نادال وفيدرر من 2006 إلى 2008، جميع مباريات النهائي لدورة رولان غاروس الدولية وبطولة ويمبلدون. نهائي بطولة ويمبلدون 2008 اُعتبر النهائي أعظم مباراة في التاريخ، حيث كانت أطول نهائي ويمبلدون في تاريخ البطولة.
لعب فيدرير ونادال مباراتهما الأولى في مارس 2004 في الجولة الثالثة لبطولة ميامي للماسترز، وكان عمر نادال 17 سنة فقط وصنف في المركز 34. فاجأ نادال الكثيرين بفوزه في المجموعات على فيدرير الذي كان مُصاب. كان اللقاء الثاني بعد سنة، أيضاً في ميامي وفاز بها فيدرير. بعد شهرين التقيا في دورة رولان غاروس 2005 والتي كانت أول مباراة لهما على ملعب ترابي، هزم نادال فيدرير بأربعة مجموعات ليتأهل للنهائي ويفوز بأول بطولة غراند سلام له.
تواجه نادال وفيدرير في 2006 في 6 مبارايات.
فاز نادال بأربع منهن، بادئاً الأولى في نهائي بطولة دبي في فبراير. وكانت هذه أول خسارة لفيدرير في هذا العام منهياً الرقم القياسي لانتصاراته المتتالية على الملاعب الصلبة والتي يبلغ عددها 56 انتصاراً.
أعقب ذلك موسم التراب، وواصل نادال سيطرته على الملاعب الترابية بفوزه على فيدرير في نهائيات مونتي كارلو للماسترز وروما للماسترز ودورة رولان غاروس الدولية وكان هذا أول نهائي في بطولات غراند سلام، وكان فيدرير قد فاز المجموعة الأولى، لكن نادال قاتل حتى فاز بثلاث مجموعات ويقبض بطولة رولان غاروس للمرة الثانية.
تواجها مرة أخرى بعد شهر في نهائي ويمبلدون وكان أول لقاء بينهما على العشب، فيدرير فاز بأربع مجموعات ليأخذ ويمبلدون للمرة الرابعة على التوالي له.
ولم يتواجها بعدها حتى في نصف نهائي كأس الماسترز للتنس وفاز فيدرير ليأخذ كأس الماسترز للمرة الثالثة في 4 سنين. في نهاية السنة كانت نتيجة جميع اللقاءات بين الاثنين هي 6-3 لصالح نادال.
تواجه فيدرير ونادال في 2007 5 مرات، فاز فيدرير منهم 3.