CALM/arwiki huggingface dataset:
فلاي هي أغنية من قبل الرابر الترينيدادي نيكي مناج من ألبومها الأول، بينك فرايدي (2010). صدرت كأغنية منفردة ثامنة وأخيرة من الألبوم في 30 أغسطس, 2011. مع المغنية البربادوسية ريانا. كتبت الأغنية من قبل كيفن هيسنك، دبليو. جوردان، نيكي مناج، جوناثان روتم وكليم ريشد بينما أنتجها جي. آر. روتم وكيفن. الأغنية هي بوب التي تضمن نوع الهيب هوب. الأغنية مستوحاة من العاطفة العالية والتغلب على جميع الأفكار النمطية والسلبية. ليصبح المرء منتصراً.
تلقت "فلاي" على مراجعات إيجابية من نقاد الموسيقى، معظمهم أشار على أن الأغنية مختلفة عن أغاني الألبوم الأخرى وعلى أن الأغنية ملهمة. تم إخراج الفيديو المصور بواسطة المخرجة سناء حمري, يصور نيكي وريانا يواجهون ما بعد دمار البيئة.
دخلت "فلاي" لأول مرة نيوزيلندا في المركز الثاني والعشرون في 5 سبتمبر, 2011. في الأسبوع التالي، الأغنية ارتفعت إلى المراكز العشرون الأولى في المركز الثامن عشر. في الأسبوع الثالث، بلغت ذروتها في المركز الثالث عشر. الأغنية أمضت تسعة أسابيع في المخطط. دخلت أستراليا لأول مرة في المركز الثامن والثلاثون في 18 سبتمبر, 2011. في الأسبوع التالي، ارتفعت إلى المركز الثالث والعشرون، بلغت ذروتها في المركز الثامن عشر في الأسبوع الثالث. أمضت تسعة أسابيع في المخطط، حصلت عل ى شهادة البلاتينيوم من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأسترالية، تدل على بيع 70,000 نسخة.
بعد صدور الأغنية في الولايات المتحدة، وصلت "فلاي" إلى المركز التاسع عشر في بيلبورد هوت 100 في 10 ديسمبر, 2011. أصبحت أغنية نيكي الرابعة في المراكز العشرين الأولى في هذا المخطط. الأغنية وصلت أيضاً إلى المركز العشرون في بيلبورد هوت أغاني آر أند بي/هيب-هوب، أصبحت أغنية نيكي السادسة في المراكز العشرين الأولى في هذا المخطط. في بيلبورد أغاني البوب، وصلت "فلاي" إلى المركز السادس عشر، أصبحت أغنية نيكي الثالثة التي وصلت إلى المراكز العشرين الأولى، بعد "مونت 4 لايف" (مع دريك) و "سوبر بيس" في وقت سابق في نفس العام. الأغنية ظهرت أول مرة في بيلبورد هوت أغاني الدانس كلوب في المركز السابع والأربعون، أصبحت ثاني أغنية لنيكي تظهر في هذا المخطط من بعد "سوبر بيس". اعتباراً من 30 يوليو, 2012, باعت أكثر من مليون نسخة في الولايات المتحدة. ظهرت الأغنية في كندا في المركز الخامس والخمسون.
دخلت "فلاي" المملكة المتحدة لأول مرة في المركز الثامن والثلاثون في 17 سبتمبر, 2011, بعد ما كانت في المركز السابع والستون في الأسبوع السابق. في الأسبوع التالي ارتفعت إلى المركز السادس والعشرون. وصلت إلى المركز السادس عشر في 15 أكتوبر, 2011 بعد سبعة أسابيع في المخطط. الأغنية أصبحت ثاني أعلى أغنية لنيكي في هذا المخطط كفنان منفرد، والسادسة إجمالياً. في الأسبوع نفسه، تصدرت الأغنية مخطط الآر أند بي المملكة المتحدة، أصبحت أول أغنية لنيكي بأن تصل إلى القمة هناك. في أماكن أخرى في أوروبا، وصلت الأغنية إلى المراكز العشرين الأولى في أيرلندا وإسكتلندا.
لاود هو الألبوم الإستديو الخامس من قبل المغنية البربادوسية ريانا، صدر في 12 نوفمبر، 2010، من قبل تسجيلات ديف جام وتسجيلات إس آر بي. تم تسجيل الألبوم بين فبراير وأغسطس 2010، أثناء جولتها العالمية لاست قيرل أون إرث تور وتصوير فيلمها الأول باتلشيب. ريانا كانت المنتج المنفذ للألبوم وتعاملت مع عدة منتجين، بما في ذلك ستارقيت، إستر دين، تريكي ستيورات. تضمن الألبوم عدة أصوات فنانين آخرين، بما في ذلك دريك، نيكي مناج، وإمينم، الذي ظهر في تتمة أغنية "لوف ذا واي يو لاي"، بعنوان "لوف ذا واي يو لاي (بارت II)".
بعد ستة أشهر من إصدار "ريتيد آر"، بدأت ريانا في التخطيط لألبومها الإستديو الخامس، ووعدت أيضاً بأن الأغاني الجديدة سوف تكون "أكثر حيوية" من أعمالها السابقة. قال تور إريك هيرمانسين من ستارقيت، "جاءت ريانا لنا قبل أن نبدأ في تسجيل "أونلي قيرل (إن ذا وورلد)" وقالت 'أشعر بالراحة النفسية. أنا أريد أن استمتع بوقتي مرة أخرى، أريد أن أغني أغاني سعيدة وعالية الإيقاع'." في مقابلة لإم تي في بريطانيا، قارن نائب رئيس تسجيلات ديف جام ألبوم ريانا القادم مع ألبوم مايكل جاكسون ثريلر.
ريانا وأنطونيو "إل.اي." ريد جمعوا مجموعة من الكتاب والمنتجين في عدة استديوهات تسجيل في لوس أنجلوس لمدة أسبوعين لكتابة أغاني لريانا؛ كتبوا ما يقرب من 200 أغنية، أحد عشر منها أدرجت في الألبوم. تعاونت مع العديد من المغنيين والمنتجين أثناء تسجيل هذا الألبوم، بما في ذلك تايو كروز، أليكس دا كيد، شون غاريت، ني-يو، ريكو لوف، تمبلند، شونتيل، دفيد جتا، ودريك. تم تسجيل "لاود" في استديوهات مختلفة في جميع أنحاء العالم بما في ذلك استديوهات لارابي ساوند، استديوهات ذا فيلج، واستديوهات ويستليك في لوس أنجلوس، استديوهات بلاتينيوم ساوند، واستديوهات روك ذا مايك في نيويورك سيتي، واستديوهات ذا بنكر في باريس.
يعتبر "لاود" خروجها من المواضيع الشخصية، والميلودرامية التي كانت من ضمن ألبومها السابق "ريتيد آر". من ناحية الأسلوب، الألبوم كانت بمثابة عودتها إلى الأغاني المستوحاة من الدانس-بوب الكاريبي التي كانت موجودة في أعمالها السابقة. الأغنية الإفتتاحية "إس أند إم" هي أغنية يورودانس ذات إيقاع عالي من إنتاج الفرقة النرويجية ستارقيت وساندي فيي. تحتوي كلمات الأغنية على فكرة السادية. "واتز ماي نايم؟" كانت أيضاً من إنتاج ستارقيت وتتضمن راب الرابر الكندي دريك. هي أغنية ذات إيقاع متوسط، وإليكترو-آر أند بي مع لحن ريغي ثقيل. تعتبر الأغنية عودتها إلى "الريغي بوب" الذي كان أسلوبها في وقت مبكر من أعمالها السابقة. "تشيرز (درنك تو ذات)" هي أغنية بوب روك من إنتاج ذا رنيرز، تحتوي الأغنية على عينة موسيقية من أغنية آفريل لافين "آيم ويذ يو" (2002). "أونلي قيرل (إن ذا وورلد)" كانت الأغنية الثالثة من الألبوم الذي تم إنتاجها من قبل ستارقيت. "كاليفورنيا كينغ بيد" هي أغنية بالاد قوية. "مان داون" من إنتاج شاما جوزيف، وهي أغنية ريغي مع إيقاع إلكتروني. "ريننغ مين" هي أغنية هيب-هوب، التي تتضمن راب الرابر الترينيدادية نيكي ميناج. الأغنية النهائية هي التتمة لديو ريانا مع إمينم، "لوف ذا واي يو لاي". بعنوان "لوف ذا واي يو لاي (بارت II)"، من إنتاج أليكس دا كيد.
"انظر أيضاً: لاود تور"
صدر "لاود" يوم 12 نوفمبر، 2010، في أربع نسخ منفصلة: النسخة العادية؛ النسخة الفاخرة، حصرياَ للولايات المتحدة وأستراليا، والتي تحتوي على فيديو وثائقي عبارة عن دي في دي مدته 30 دقيقة أثناء عملية تسجيل الألبوم، ونسخة كوتور التي تحتوي على النسخة الفاخرة من لاود. شرعت ريانا في جولة ترويجية في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية لترويج الألبوم. غنت ريانا "أونلي قيرل (إن ذا وورلد)"، الأغنية المنفردة الأولى، لأول مرة في أمريكا الشمالية في ساترداي نايت لايف يوم 30 أكتوبر، 2010، وأيضاً غنت أغنية الألبوم المنفردة الثانية، "واتز ماي نايم؟"، في وقت لاحق في البرنامج.
قائمة أغاني الألبوم.
دخل "لاود" لأول مرة الرسم البياني الأمريكي "بيلبورد 200" في المركز الثالث، مع مبيعات وصلت إلى 207,000 نسخة في الأسبوع الأول في الولايات المتحدة. أيضاً دخل لأول مرة الرسم البياني لألبومات الآر أند بي/الهيب-هوب في المركز الأول.&lt;ref name="R&amp;B/Hip-HopAlbums"&gt;&lt;/ref&gt; بحلول 3 يوليو، 2011، أصبح "لاود" في المركز الحادي في قائمة أفضل الألبومات مبيعاً لعام 2011 في الولايات المتحدة، لبيعه 598,000 نسخة ما بين 1 يناير، 2011 و3 يوليو، 2011. في 25 يناير، 2011، حصل الألبوم على شهادة البلاتينيوم في الولايات المتحدة، تدل على شحن أكثر من مليون نسخة. اعتباراً من مايو 2012، بيع من الألبوم أكثر من 1,6 مليون نسخة في الولايات المتحدة. كان "لاود" أيضاً ناجحاً تجارياً خارج الولايات المتحدة. في كندا، دخل لأول مرة وبنفس الوقت بلغ ذروته على الرسم البياني الكندي في المركز الأول، لبيعه 27,000 نسخة في الأسبوع الأول. بيع من لاود أكثر من 80,000 نسخة في كندا؛ حصل على شهادة البلاتينيوم في أول أسبوع من ديسمبر 2010.
في فرنسا، دخل الألبوم لأول مرة وبنفس الوقت بلغ ذروته على الرسم البياني الفرنسي في المركز الثالث مع مبيعات وصلت إلى 17,304 نسخة في الأسبوع الأول. بحلول الأسبوع السادس، حصل لاود على شهادة البلاتينيوم، لوصول مبيعاته إلى 100,000 نسخة. في إيطاليا، الألبوم وصل إلى المركز الحادي عشر. أصبح أعلى ألبوم لريانا على الرسم البياني الإيطالي حتى صدر ألبومها الإستديو السادس "تاك ذات تاك" (2011) الذي بلغ ذروته في المركز العاشر. كان "لاود" ثالث ألبوم لريانا على التوالي الذي يبلغ ذروته في المركز الأول في سويسرا. دخل الألبوم لأول مرة وبنفس الوقت بلغ ذروته المركز الثاني على الرسم البياني الألماني. دخل الألبوم لأول مرة الرسم البياني البريطاني في المركز الثاني، مع مبيعات وصلت إلى 91,000 نسخة في الأسبوع الأول. في الأسبوع الخامس، بيع من الألبوم 306,107 نسخة في المملكة المتحدة. في الأسبوع السابع، وصل "لاود" إلى المركز الأول، وبهذا حصلت ريانا على ثاني ألبوم يصل إلى المركز الأول على الرسم البياني البريطاني. بعد سبعة أسابيع من المبيعات، أصبح الألبوم رابع أكثر الألبومات مبيعاً في المملكة المتحدة لعام 2010. اعتباراً من 4 سبتمبر، 2011، بيع من الألبوم أكثر 1,8 مليون نسخة في المملكة المتحدة. بحلول 16 ديسمبر، 2011، حصل الألبوم على ستة شهادات من البلاتينيوم من قبل صناعة التسجيلات البريطانية. كان "لاود" أعلى ألبومات الآر أند بي مبيعاً في المملكة المتحدة لعام 2011. في 2011، بيع من الألبوم أكثر من 5,700,000 نسخة حول العالم. اعتباراً من أغسطس 2012، أصبح "لاود" في المركز الخامس في قائمة أكثر الألبومات الرقمية مبيعاً على الإطلاق.
أودي ار اس 4 سيارة رياضية ذات أربع مقاعد ذات محرك وسطي انتجتها شركة أودي الألمانية بداية القرن وهي نسخة مطورة من سيارتها أودي إيه4. السيارة أيضا مزودة بنظام كواترو «نظام دفع رباعى مستمر». صممت السيارة بالكامل داخل شركة أودى الفرعية كواترو التي تخصصها أودى لصناعة الطرازات ذات الأداء العالي.
إشنقهم عالياَ (Hang 'Em High) فيلم غرب أمريكي أنتج عام 1968 من بطولة كلينت إيستوود ومن إخراج تيد بوست، يعد هذا الفيلم أول فيلم أنتجه كلينت إيستوود بواسطة شركته الخاصة "The Malpaso Company".
جيد كوبر (كلينت إيستوود) شرطي سابق يتم اتهامه من قبل مجموعة من الرجال على أنه قتل رجل وسرق ماشيته فيقوموا بشنقه من على شجرة إلا أنه يتم إسعافه وأخذه للسجن من قبل المارشال ديف بليس، وعندما يتم إيجاد المجرم الحقيقي يطلق القاضي سراح كوبر ويعرض عليه وظيفة مارشال فيقبل كوبر الوظيفة ويبدأ بمطاردة الرجال الذين شنقوه.
سحر نوح هي مصرية وابنة الفنان محمد نوح. درست منذ صغرها في المعهد العالي للموسيقي الكونسيرفاتوار..في قسم البيانو علي يد العازف الشهير رمزي يس وعند بلوغها سن الثانية عشر درست الغناء الاوبرالي علي يد الأستاذة جيلان رطل ثم الأستاذة قامت ببطولة عدة أعمال مسرحية منهم مسرحية أنت المطلوب وشاركها البطولة علي الحجار ثم مسرحية ايزيس أسطوره بلون العصر علي المسرح القومي مع علي الحجار والقديرة سهير المرشدي وأحمد ماهر وطارق الدسوقي وشاركت في مهرجان المسرح العربي بالمغرب بمسرحية رجل القلعة لابو العلا السلاموني مع الفنان توفيق عبد الحميد وفي التلفزيون قامت ببطولة عدة اعمال منها المسلسل الكوميدي المهر وشاركها البطولة مدحت صالح ومسلسل صباح الورد لنجيب محفوظ ومسلسل الهاربه للمخرج عادل صادق ومسلسل البطله وسهرات الصهبجيه اخراج أحمد خضر ومسرحيات آطفال منها لقاء في الفضاء والسيرك والشبكة المسحوره وغيرهما وتم اختيارها كمغنية اوبرا لعرض اوبرا كارمن مع مسرح المتروبوليتان العالمي واوبرا عايده وعطيل وديدمونه والعديد من الريستالات الاوبراليه ولها البوم غنائي اوعي تصدق وبشتاقللك وشاركت والدها الموسيقار محمد نوح في فرقته الموسيقية والبوماته الغنائية لا تنسانا والصبر طيب ورباعي نوح
شاركت في ثورة 25يناير ولها عدة محاولات تنويريه وجهد ملحوظ في الاونه الأخيرة
تعمل الآن مذيعه في مجموعة قنوات مودرن مصر ومودرن حريه
متزوجه من الإعلامي الشهير مدحت شلبي ولها ابن واسمه نوح تيمنا بجده وابنه اسمها فريده
ميناكو كوتوبوكي (寿美菜子 "كوتوبوكي ميناكو") هي مؤدية أصوات يابانية ولدت في 17 سبتمبر 1991 في كوبي، هيوغو.
الجامع الكبير ويسمى جامع الإمام تركي بن عبد الله يقع في منطقة قصر الحكم وسط مدينة الرياض, وقد أنشئ في عهد الإمام تركي بن عبد الله، ويعد الجامع من أكبر المساجد في مدينة الرياض وأهمها وقد مر بتوسعات عديدة .
بني الجامع في أرض تسمى النقعة تقع وسط الرياض، حيث أمر الإمام تركي بن عبد الله بن محمد آل سعود بإنشاء جامع سمي فيما بعد باسمه وعين عليه الشيخ عبد الرحمن بن حسن آل الشيخ الذي عينه مشرفا ورئيسا للعلماء، كما طلب منه أن يعيد المدرسة القديمة لدراسة العلوم والفنون الشائعة آنذاك، وقد أخذ في الاعتبار قربه من عدة أحياء بالإضافة إلى قربه من قصر الحكم وجعله مؤسسة علمية على غرار ما كان في الدولة السعودية الأولى، وقد كانت عادة الإمام تركي عندما يصلي الجمعة في الجامع الكبير أن يخرج من الباب الذي يقع جنوب المحراب، وأعد هذا الباب في قبلة المسجد لدخوله وخروجه ولدخول الإمام عن تخطي رقاب الناس لكثرة ما في المسجد الجامع من الصفوف، وهذه الإضافات تمت خلال مدة حكمه قبل عام 1241 هـ إلى عام 1249 هـ الموافق (1826 - 1834) .
فيصل بن تركي.
ثم جاء بعد ذلك ابنه الإمام فيصل بن تركي بن عبد الله آل سعود، ففي عام 1259 هـ أعاد بناء الجامع وزاد في سعته من الناحية الشرقية والغربية، وأدخل في ساحاته زخارف إسلامية لم تكن معروفة في نجد آنذاك كما وضع ممرا علويا بين المسجد وبين قصر الحكم، كما استحدثت مساقي جديدة له، وقام بعمل ممر طويل ومغطى ومحمول على عدد من الأعمدة ليتم توصيلها بين المسجد وقصر الحكم .
العهد السعودي الحديث.
اهتم عبد العزيز آل سعود بالجامع وزاد فيه وربط الجامع بقصر الحكم عبر جسر يساهم في سهولة الوصول للجامع أوقات الصلوات والجمع خاصة للملك وحاشيته وخدمه كما قام بإنارته، ثم اتى الملك سعود وواصل اهتمامه بالجامع وزاد في عمارته وأمر بتجديد فرشه وأنواره وزاد مساحته زيادة كبيرة وضمت إليه أملاك هي أبار سويلمة وفيصلة وشدية وسلطانة وغيرها من الأراضي، كما أن الجامع بني خلال تلك الفترات القديمة لأولئك الملوك بمواد البناء التقليدي من الطين واللبن المجفف وأسقفه من جذوع النخل وقروش الحجارة، ثم توالت العناية بالجامع في عهد فيصل بن عبد العزيز آل سعود والملك خالد عبر البناء الحديث، ويلاحظ في المسجد أن المصابيح الأمامية القديمة منخفضة، بينما تكون المصابيح التي تحد السرحة رفيعة، مما يدل على أن هذا المسجد ادخلت عليه بنايات عديدة وزيادة متتابعة .
وفي العصر الحديث أحدثت عمارة جديدة للجامع في مشروع تطوير منطقة قصر الحكم، حيث أشرفت الهيئة العليا لتطوير مدينة الرياض على تلك التوسعات وتجددت معالمه القديمة إلى أشكال أخرى جديدة في العمارة والإنشاء، وتقدر مساحة الجامع بحوالي 16.8 ألف متر مربع، يستوعب نحو 17 ألف مصلي في وقت واحد، ويتكون الجامع من مصلى رئيسي للرجال وآخر للنساء تبلغ مساحته 6.32 ألف متر مربع وارتفاعه 14.8 متر، وساحة خارجية تبلغ مساحتها 4.8 ألف متر مربع، ومكتبتين إحداهما للرجال والأخرى للنساء مساحة كل منهما 325 متر تقريبا، كما يحتوي على سكن للإمام والمؤذن، ويشمل مكاتب خاصة بالأجهزة الحكومية ذات الصلة، وقد أقيمت على جانبي الجامع منارتان بارتفاع 50 متر استلهم في تصميمهما روح العمارة التقليدية، وقد بني الجامع من وحدات خرسانية سابقة الصب، وغطيت جدرانه الخارجية والجزء العلوي من الجدران الداخلية بحجر الرياض، بينما غطي الجزء الأسفل من الجدران والأعمدة بالرخام الأبيض، أما السقف فقد غطي ببلاطات خرسانية تشبه المرابيع الخشبية التي كانت تغطي سقف المسجد القديم، وجهز الجامع بوسائل البث التليفزيوني والإذاعي المباشر وكاميرات تليفزيونية يتم التحكم
فيها عن بعد.
أئمة الجامع.
توالى على امامة الجامع عدد كبير من الشيوخ والأئمة من قبل بناء الإمام تركي بن عبد الله بن محمد آل سعود للجامع ومن بعده، ابتداء من منتصف القرن الثاني عشر الهجري وهم:
كلية سانت ماري هي كلية نسائية كاثوليكية في مدينة أوماها في ولاية نبراسكا في . في 2006, كان عدد الطلاب الذين يدرسون هو 917, أما الخريجين فهو 16.
النظام الدوري أو النظام الدوركي أو النظام الدُورسي هو أحد أنظمة البناء القديمة في اليونان القديمة و العمارة الرومانية لاحقاً، الأنظمة الأساسية الأخرى هي النظام الإيوني والنظام الكورنثي. يتم التعرف على النظام الدوري بسهولة أكثر من خلال تاج العمود الدائري البسيط في الجزء العلوي من الأعمدة. كان هذا النظام هو أبسطها جوهريًا، لكنه لا يزال يحتوي على تفاصيل معقدة في السطح المُعمد بالأعلى.
كان العمود الدوري إما مخددًا أو ذا سطح أملس، ولم يكن له قاعدة، بل يرتكز مباشرة على أرضية الرواق وقاعدة المعبد أو أي بناء آخر. تاج العمود ذو شكل دائري بسيط مع عدة كورنيشات، تحت وسادة مربعة تميزت بأنها عريضة للغاية في النماذج المبكرة من العمود، وأصبحت ضيقة في وقت لاحق. يأتي التعقيد في الإفريز فوق الساكف البسيط، حيث تظهر السمتان اللتان تميزان العمود الدوري، التريكليف والحلية (الغوتاي) وهما عناصر يذكراننا بالجوائز والأوتاد الخشبية من عناصر الإنشاء الخشبية التي سبقت المعابد الدورية الحجرية، من الناحية الشكلية فقط ولكنهما يشكلان في الأعمدة الحجرية عناصر تزيينية بحتة.
يحتفظ الطراز الدوري الروماني غير المألوف نسبيًا والطراز الدوري في عصر النهضة بهذه العناصر، وكثيرًا ما كانا يعرضان طبقات رفيعة من الكورنيش أو زخارفًا أُخرى، إضافة إلى استخدام الأعمدة البسيطة الخالية من الزخرفة في كثير من الأحيان. استخدموا كثيرًا نماذج من النظام التوسكاني التي جرى تطويرها لأسباب قومية من كتاب عصر النهضة الإيطالية، وهي في الواقع أشكال مبسطة مأخوذة عن النظام الدوري مكونة من أعمدة غير مخددة وسطح معمد أبسط لا يحوي على التريكليف أو الحلية. استُخدم النظام الدوري في كثير من الأحيان في فن العمارة اليوناني منذ القرن الثامن عشر وما بعده، بينما استُعملت النماذج اليونانية السابقة -المكونة من أعمدة أكثر عرضًا ولا قواعد لها- في أحيان كثيرة أخرى.
اعتاد الكتاب منذ عهد فيتروفيو على الأقل أن يربطوا بين النظام الدوري والصفات الذكورية (النظام الأيوني يمثل الأنوثة)، ويعَد النظام الدوري الأرخص من ناحية التكلفة بين جميع الأنظمة. عندما تُستخدم الأنظمة الثلاثة في البناء، عادة ما تُرتب فتُوضع الأعمدة الدورية في الطوابق السفلية، تليها الأيونية، ثم الكورنثية في الأعلى، باعتبار أن الدورية هي «الأقوى»، لذلك كانت تحتل الطوابق الأرضية تحت أي نوع مستخدم آخر.
ارتكزت الأعمدة الدورية في النماذج اليونانية الأصلية مباشرة على الرصيف المسطح (قاعدة المعبد) دون امتلاكها لقاعدة خاصة بها. تراوح ارتفاعها بين 4-8 أضعاف قطرها، لذا كانت أكثر الأعمدة انخفاضًا بين جميع الأنظمة الأخرى، وكان بدن العمود مخددًا، ويحتوي على 20 أخدودًا مقعرًا متوازيًا يعلوه تاج مصقول بتجانس يخرج من العمود للقاء ناصية التاج مربعة الشكل عند التقاطع مع الجائز الأفقي (الساكف) الذي تحمله الأعمدة. يحتوي معبد البارثينون على أعمدة من النظام الدوري، التي كانت ذات شعبية كبيرة في الفترة العتيقة (750- 480 قبل الميلاد) في البر الرئيسية لليونان، وكانت منتشرة أيضًا في ماجنا غراسيا (جنوب إيطاليا)، في المعابد الثلاثة في بيستوم. تبدو تيجان الأعمدة عريضة بالنسبة للعمود في الأعمدة الدورية في الفترة العتيقة مقارنةً بالأشكال الكلاسيكية اللاحقة التي تتضح في معبد البارثينون.
يشكل التريكليف وحقل المنحوتة (الميتوب) -المتناوبان فيما بينهما- الملامح البارزة للنظام الدوري في كل من النماذج اليونانية والرومانية. يُصمم التريكليف بواسطة اثنين من الأخاديد الشاقولية التي تمثل نهاية العوارض الخشبية الأصلية، وتستند على الساكف البسيط الذي يشغل النصف السفلي من السطح المعمد. يوجد تحت تريكليف «ستاغونز» أو «الغوتاي» (حرفيًا: قطرات)، تظهر كما لو كانت قد دُقت من الأسفل لإعطاء المبنى ذي الجوائز مسبقة الصنع نوعًا من الاستقرار. عملت أيضًا على «تنظيم» جريان مياه الأمطار من الأعلى. يمكن أن تُترك المسافات بين كل تريكليف -التي تُعرف باسم «حقل المنحوتة»- فارغةً، أو قد تُنقش عليها نقوش غائرة.
المسافات والتريكليف.
سبب التباعد بين التريكليفات مشاكل استغرقت بعض الوقت لحلها. يتوسط التريكليف المسافة فوق العمود مباشرة، مع وجود تريكليف آخر (أحيانًا اثنين) بين كل عمودين، على الرغم من أن الإغريق شعروا أن تريكليف الزاوية يجب أن يشكل زاوية السطح المعمد، ما يؤدي إلى عدم تناسق وعدم تناغم مع العمود الداعم.
اتبعت الهندسة قواعد التناغم، وبما أن التصميم الأصلي جاء من معابد خشبية وأن التريكليف كان رؤوسًا خشبية حقيقية للجوائز الخشبية، كان على كل عمود أن يحمل جائزًا يتقاطع مع وسط العمود. رُتبت التريكليفات بانتظام، فتوسط التريكليف الأخير المسافة الواقعة فوق العمود الأخير. اعتُبر هذا الترتيب الحل المثالي الذي يجب الوصول إليه.
تطلب التحول من العوارض الخشبية إلى المكعبات الحجرية الدعم الكامل لحمولة الساكف في العمود الأخير. نُقل التريكليف الأخير في المعابد الأولى، مع الالتزام بالتسلسل وتُركت فجوة أخلَّت بالنظام المعتاد. الأسوأ من ذلك، لم يتوسط التريكليف الأخير العمود المقابل له. لم تشكل الطريقة «العتيقة» تصميمًا متناغمًا. سُميت المشكلة الناتجة عن هذا صراع الزاوية الدورية. يوجد نهج آخر اعتمد استخدام تريكليف أعرض في الزاوية (3) ولكنه لم يكن مرضيًا بشكل كافٍ.
يمكن للمعماري أن يضبط المسافة بين الأعمدة؛ نظرًا لكون حقول المنحوتات تتمتع بمرونة نسبها. وُضع العمودان الأخيران بشكل يكونان أقرب قليلًا إلى بعضهما (تقليص الزاوية)، بهدف إعطاء قوة بصرية متقنة للزوايا. شكل هذا حلًا «كلاسيكيًا» لمشكلة صراع الزاوية (4). بهذا أصبح من الممكن ترتيب التريكليفات بطريقة متناغمة مرة أخرى، وانتهت الزاوية بتريكليف على الرغم من أنه لم يتوس العمود المقابل له في غالب الأحيان. لم تستدعِ معايير الجمال الرومانية أن يكون هناك تريكليف في الزاوية، بل استُعيض عنه بنصف ميتوب، ما سمح بترتيب التريكليفات، فتتوسط الأعمدة المقابلة لها.
النظام الإيوني هو أحد الأشكال الثلاثة من نظم الهندسة المعمارية الكلاسيكية، والآخران هما النظامان الدوريسي والكورنيثي. (أضيف نوعان آخران لاحقًا هما النظام التوسكاني الممتلئ والنمط المركب الكورنيثي في القرن السادس عشر.)
النظام الكورنيثي هو أحد الأنظمة الكلاسيكية الثلاثة من العمارة الكلاسيكية. الآخران هما النظام الدوريسي والنظام الإيوني. مع إحياء العمارة في عصر النهضة برز نموذجان آخران هما النظام التوسكاني والنظام المركب.
كنيسة سانت أندريا هي كنيسة رومانية كاثوليكية وبازيليكية صغرى من عصر النهضة في مانتوا في لومبارديا (إيطاليا).
سان بييرتو في مونتوريو هي كنيسة في روما في إيطاليا. تضم في فنائها تمبييتو (معبد) أو (نصبًا تذكاريًا صغيرًا) بناه دوناتو برامانتي.
بندقية ماوزر المضادة للدروع طراز 1918 تعرف أيضا باسم البندقية-تي هي بندقية مضادة للدورع أنتجتها شركة ماوزر الألمانية عام 1918. تعتبر أول بندقية مضادة للدروع في العالم أي أول بندقية صممت لغرض تدمير المدرعات وظهرت في الحرب العالمية الأولى و صنع منها حوالي 15,800 قطعة .
ظهرت بندقية ماوزر المضادة للدروع مع نهاية الحرب العالمية الأولى في فبراير 1918. وقد بدأت شركة ماوزر في إنتاجها بكميات كبيرة في مايو 1918 وقد منحت أول هذه الكميات لمفارز خاصة تعنى بمواجهة الدبابات.
وكان الجيش الألماني قد أضطر في سنة 1917 على تطوير أسلحة مضادة للدبابات حينما بدأت بريطانيا في إنزال دبابات مارك-4 والتي لم تكن لطلقات رشاش عيار 7.92 ملم أي تأثير على دروعها.
البندقية ذات طلقة واحدة فولاذية المركز، تملك حامل ثنائي و مقبض مسدس ولا يوجد طريقة لامتصاص الارتداد بشكل عملي وتشغل بواسطة رجلين الأول مطلق النار والثاني مساعده المختص بالذخيرة .
تكريم هي جائزة سنوية تُعطي للعرب أصحاب الإنجازات المتميزة في عدة فئات. أسسها ريكاردو كرم في 2010. وتهدف إلى نشر التفوّق العربي في مختلف المجالات والميادين. سميت في الدورات الأولى باسم "مبادرة تكريم" ثم تحول لاحقا إلى "تكريم".
دورة 2010.
جرى الحفل الأوّل لمبادرة تكريم في كازينو لبنان في بيروت في العام 2010 بحضور نخبة من الشخصيات العربيّة.
دورة 2011.
جرى حفل تكريم الثاني. فبرعاية صاحب السمو، أمير دولة قطر، الشيخ حمد بن خليفة آل ثاني، وبالتعاون مع وزارة الثقافة والفنون والتراث، جرى تكريم نخبة من أبرز المبدعين تقديراً لإنجازاتهم الاستثنائية، خلال حفل مميّز أقيم في الحي الثقافي - كتارا، الدوحة - قطر، 30 أبريل، 2011.
قدّمت مذيعة قناة الجزيرة ليلى الشيخلي وحضر أكثر من 500 شخصية عربية وعالمية.
تألفت جنة التحكيم الدولية من جلالة الملكة نور الحسين، معالي الوزير السابق الدكتور الأخضر الإبراهيمي، الدكتور محمد البرادعي، سعادة النائب الدكتورة حنان عشراوي، السيد كارلوس غصن، والسيد رجا صيداوي، وهي وجوه بارزة عالمياً، مؤتمنة على إتمام عملية الغربلة الثانية، واختيار الفائزين عن كل فئة من فئات تكريم:
• جائزة تكريم لتعزيز السلام: حركة الشباب العربي
• جائزة تكريم للأعمال الخيرية والخدمات الإنسانية: سعاد الجفالي - المملكة العربية السعودية
• جائزة تكريم لامرأة العام العربية: سهير بلحسن - تونس
• جائزة تكريم للمساهمة الدولية الاستثنائية في المجتمع العربي: جورج غالاوي - المملكة المتحدة
• جائزة تكريم للابتكار في مجال التعليم: أسرة إلهام - فلسطين، تمثلها معالي الوزيرة لميس العلمي
• جائزة تكريم للمبادرين الشباب: سمر محارب - الأردن
• جائزة تكريم للتنمية البيئية المستدامة: طبيعة العراق - العراق، يمثّلها عزّام الواش
• جائزة تكريم للإنجاز العلمي والتكنولوجي: مجيد كاظمي - فلسطين
• جائزة تكريم للإنجاز الثقافي: محمد غني - العراق
• جائزة تكريم للقيادة البارزة للأعمال: غانم بن سعد آل سعد – قطر
دورة 2013.
عُقدت في معهد العالم العربي في باريس وتكون المجلس التحكيمي من حنان عشراوي ونهى الحجيلان ومي آل خليفة وبولا الصباح وكارلوس غصن وآلان كاربنتيي والأخضر الإبراهيمي وأندري أزولاي ورجا صيداوي وليلى شرف ومحمد منصور ومارك ليفي.
دورة 2014.
ضمّ مجلس تجكيم الجائزة جلالة الملكة نور الحسين وسمو الأميرة بندري عبد الرحمن الفيصل والشيخة بولا الصباح وحنان عشراوي والشيخة مي بنت محمد آل خليفة وعيسى أبو عيسى والمستشار الملكي أندريه أزولاي والصناعي كارلوس غصن وأنيس الحجار ونورا جنبلاط وسعاد جفالي وسامر خوري وحياة مروة ورجا صيداوي وعدنان يوسف ومعتز الألفي والشيخ صالح التركي. اٌقيم حفل تقديم الجوائز في مراكش بالمغرب وقدّم الحفل ليلى الشيخلي.
دورة 2015.
اُقيمت بدبي في 14 نوفمبر 2015.
اُقيمت الدورة في دار الأوبرا المصرية في القاهرة بمصر.
دورة 2017.
اُقيمت الدورة في القصر الثقافي الملكي في عمّان بالأردن.
اُقيمت الدورة في مركز الشيخ جابر الأحمد الثقافي في الكويت.
الشغل في نظام مفتوح أو الشغل الميكانيكي في الفيزياء والهندسة الميكانيكية (بالإنجليزية: Technical work) هي تسمية من الترموديناميكا وتختص بحالة توليد حركة محورية بواسطة نظام ترموديناميكي مفتوح.
تستعمل تسمية الشغل الميكانيكي على القسم العكوس من الشغل، في حين أن الشغل، والحاوي على طاقة مبددة ( formula_1)، يسمّى «الشغل الداخلي».
العلاقة بين شغل تغير الحجم والشغل الميكانيكي.
بينما يجري توليد الشغل بتغير الحجم مرة واحدة في نظام مغلق، ينتج الشغل الميكانيكي بطريقة مستمرة دورية.
ويكون الشغل الميكانيكي في النظام المفتوح من جزئين : الشغل الناتج عن تغير الحجم P.dV، وشغل انتشاري Wdissعند مدخل ومخرج النظام .
يـُعطى الشغل الميكانيكي بالمعادلة :
وبالتالي :
حيث formula_4 هو التغير في الطاقة الخارجية (تغير الارتفاع عن سطح الأرض (طاقة الوضع) ، و تغير سرعة النظام بأكمله (طاقة حركة)) .
وبتفاضل المعادلة بالنسبة للزمن ، نحصل على القدرة:
توضيح بمثال المكبس و الأسطوانة.
تقسيم الشغل بجزء ناتج عن تغير الحجم وجزء ناتج من عملية انزياحية يوضح لنا عمل المكبس في أسطوانة. يدفع الشغل الإزاحي formula_6 الناتج من ضغط الخزان 1 بالضغط formula_7
علي المكبس ، وينزاح المكبس إلى اليمين وبالتالي يتحرك ذراع المكبس إلى اليمين . ثم يقوم المكبس بالحركة إلى اليسار ويضغط الغاز بأداء شغل تغير الحجم formula_8 (النقطة 2 في الرسم البياني ) و يضغط الغاز في الأسطوانة 2 بضغط أعلى مقداره formula_9
يتصل المكبس بمرفق (ممثل في الرسم بذراع فقط) يحركه. يتحرك المكبس طبقًا للرسم من اليمين إلى اليسار إلى النقطة الميتة ويصبح حجم الغاز داخل الأسطوانة صفرًا (في الحالة المثالية). وعندما يعود المكبس إلى اليمين بالضغط formula_10
يصبح حجم الغاز في الأسطوانة formula_11.