CALM/arwiki huggingface dataset:
في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، بدأ الرئيس يوليسيس س. جرانت في تقديم حوافز لأصحاب المنازل في غرب الولايات المتحدة، مما جذب ويليام بورينج. غادر هو وزوجته سارة إلينوي إلى سان فرانسيسكو، كاليفورنيا ، ثم سافروا شمالًا إلى بورتلاند، أوريغون . كان الأخ غير الشقيق وليام الأكبر، جوزيف (مواليد 1829)، الذي سافر عبر أوريغون تريل في عام 1853، قد استقر بالفعل هناك ويعيش في المنطقة منذ ما يقرب من عقدين من الزمن. انضم ويليام وسارة إلى جوزيف في منزله عام 1874، على بعد اثني عشر ميلًا شرق بورتلاند. هناك، استقر ويليام وسارة على من الأرض. أنجبوا طفلين: إلسي في أكتوبر 1875، وعاشوا تسعة أيام فقط. وأورفيل، مواليد 1879.
أصبحت المستوطنة التي عاشت فيها عائلة بورينغ تُعرف باسم بورينغ اوريغون بعد أن تبرع ويليام بأرض لبناء مدرسة في عام 1883، وبعد ذلك تم منح المجتمع اسم «بورينغ». بحلول مطلع القرن العشرين، أصبحت المدينة مجتمعًا مزدهرًا لقطع الأشجار، كما أدى إنشاء خط سكة حديد بين المدن إلى المدينة من قبل شركة بورتلاند للسكك الحديدية والضوء والطاقة إلى جلب المزيد من السكان والأعمال.
وفقًا لتعداد الولايات المتحدة لعام 1910، شارك ويليام (الذي كان يبلغ من العمر 69 عامًا آنذاك) وسارة (65 عامًا آنذاك) منزلهما مع ابنه أورفيل وزوجته لوسي وابن الزوجين ليستر البالغ من العمر ثلاث سنوات. كان يعيش أيضًا في المنزل توماس فيلد، وهو عامل بارع مستأجر من مينيسوتا، وروبرت بيشوب، أحد سكان الحدود من ولاية ماين. ترمل بورينغ بعد وفاة سارة في 12 فبراير 1922. انتقل إلى بورتلاند في وقت ما بين عامي 1923 و 1930، وانتقل إلى منزل أصدقائه المقربين ليستر وإيما أرمسترونج. توفي بورينج في بورتلاند عام 1931 عن عمر يناهز 91 عامًا، بعد مرض لم يكشف عنه دام ثمانية أشهر.
ميدعان هي إحدى قبائل أزد شنوءة، تقع ديارهم في الحجاز.
ميدعان بن مالك بن نصر بن الأزد.
القبيلة المعاصرة.
كان بنو ميدعان يسكنون الحجاز قديمًا، هاجر كثير منهم إلى عمان وإبان الفتوحات الإسلامية إلى العراق؛ فاندثرت اخبارهم في الحجاز، ومن بقي منهم انضم إلى قبائل أزد شنوءة الاخرى.
مغارة وينتيمدوين تعد أكبر مغارة تحت أرضية في إفريقيا, وتقع على بعد70 كلم من مدينة أكادير.
نقلت الصحيفة الفرنسية (لا كروا), عن خبراء أن فريقا فرنسيا-مغربيا يتألف من مستكشفي مغارات ومختصين في علم الأحياء قد توصل إلى اكتشاف كنز حقيقي؛ يشتمل على تنوع إحيائي جد غني بداخل مغارة وينتيمدوين
السالك بابا حسنة هو سياسي صحراوي، يشغل منصب وزير النقل والطاقة بحكومة بشرايا حمودي بيون منذ 15 يناير 2020.
سفارة الجمهورية العربية الصحراوية الديمقراطية في بوتسوانا هي البعثة الدبلوماسية للجمهورية العربية الصحراوية الديمقراطية ببوتسوانا.
راسب هي احدى قبائل ميدعان من أزد شنوءة.
راسب بن مالك بن ميدعان بن مالك بن نصر بن الأزد.
كانت قبيلة راسب تسكن الحجاز قديمًا، هاجر كثير منهم -مع أبناء عمومتهم من ميدعان بن مالك- إلى عمان وإبان الفتوحات الإسلامية إلى العراق والشام وباقي الأمصار الإسلامية؛ فاندثرت اخبارهم، ومن بقي منهم في الحجاز انضوى في قبائل أزد شنوءة الاخرى.
قد يقصد من «جلب» :
مسلسل رشاش مسلسل سعودي من تأليف توني جوردن، كتب العمل دراميًا الشيخة سهى آل خليفة، وريتشارد بيلامي، وإخراج كولِن تيغ، يتناول العمل قصة رشاش العتيبي في سلسلة مكونة من 8 حلقات باللغة العربية ومُترجمة إلى الإنجليزية، وعُرض على «شاهد في آي بي» بمُعدل حلقة واحدة كل أسبوع مدتُها نحو ساعة، وذلك بدءً من 9 يوليو 2021.
الاحتيال الاستثماري (investment fraud)، والمعروف أيضا باسم "الغش في الأوراق المالية" (Securities fraud) "تزوير الأوراق المالية" (stock fraud)، هو ممارسة مضللة أو خادعة في أسواق الأسهم أو أسواق السلع تحث أو تدفع المستثمرين على اتخاذ قرارات شراء أو بيع على أساس معلومات خاطئة أو كاذبة، وكثيرا ما تؤدي إلى خسائر، وتنتهاك لقوانين الأوراق المالية.
يمكن أن يشمل الاحتيال في الأوراق المالية أيضًا السرقة الصريحة من المستثمرين (الاختلاس من قبل سماسرة الأوراق المالية)، والتلاعب في الأسهم، والتحريفات في التقارير المالية لشركة عامة، والكذب على مدققي حسابات الشركات. يشمل المصطلح مجموعة واسعة من الإجراءات الأخرى، بما في ذلك التداول من الداخل، والتشغيل الأمامي وغيرها من الأعمال غير القانونية في قاعة التداول في بورصة الأوراق المالية أو السلع.
وُلد كودوري سريسايلا سري راجامولي في 10 أكتوبر 1973. هو مخرج سينمائي هندي وكاتب سيناريو يعمل بشكل أساسي في سينما التيلجو . اشتهر بإخراج أفلام الحركة الخيالية، مثل ماغادهيرا (2009) الذي ظهر في مهرجان فانتاستيك أمريكان. وفاز فيلم إيجا (2012) بجائزة الفيلم الأصلي في مهرجان تورنتو بعد الظلام السينمائي. وترشح فيلم لجائزة زحل لأفضل فيلم خيال علمي. يعتبر كوردوري راجامولي أحد أكثر المخرجين إنتاجًا في السينما الهندية.
"النادي الأهلي للهوكى " تعتبر لعبة الهوكي أحد اقدم الالعاب التي تمت ممارستها في مصر فهي تُلعب في مصر منذ مطلع القرن الماضي وكعادة النادي الاهلي الذي يعتبر من الاندية القليلة في العالم الذي يضم داخل جناباته أكثر من 20 لعبة فكانت الهوكي احدي تلك اللعبات . وعُرف فريق الاهلي انه الاقوي علي الإطلاق حيث سيطر علي اللعبة في اربعينات وخمسينات القرن الماضي سيطرة تامة قبل ان تدفعه الظروف الاقتصادية وحرب 1967 و ما تلاها من توقف النشاط الرياضي وندرة مصادر الدخل للنادي الأهلي لالغاء هذه اللعبة من قائمة النادي بحثا عن تقليل النفقات
1943/44 - 1946/47 - 1947/48 - 1949/50 - 1950/51 - 1951/52 - 1952/53 - 1956/57
"كانت البطولة في الاربعينات تعرف باسم بطولة المملكة المصرية أو بطولة القطر وبعد قيام ثورة 1952 كانت تعرف باسم بطولة الجمهورية"
كانت لعبة الهوكي تمارس من بداية العقد الثالث من القرن العشرين وكانت الفرق تابعة لمدارس وليس هناك نادي رياضي له فريق للهوكي فكانت ابرز من يمارس اللعبة في بداية الثلاثنيات فرق مدارس الامبريال والسعيدية والتوفيقية والابراهيمية بالإضافة لفرق القوات البريطانية
في عام 1936 كان اسطورة الاهلي محمود مختار التتش أحد اعضاء الفريق المصري لكرة القدم المشارك في اولمبياد برلين 1936 وهناك شاهد التتش لعبة الهوكي والتي كانت تشبه كرة القدم ولكن تمارس بالمضارب وبكرة حجمها اقل من كرة القدم وعند عودته الي مصر
بدء التتش في تكوين أول فريق للنادي الاهلي للهوكي ولم يجد امامه الا بعض لاعبي كرة القدم المعتزلين وبعد الرياضيين الذين تشجعوا لممارسة اللعبة حديثة العهد في مصر ..لـ يكون أول نادي مصري علي الإطلاق ينشأ فريق للعبه ؛ و بتشكيل كامل من اللاعبين المصريين
وكان أول فريق للاهلي يضم كل من محمود مختار التتش ومراد فهمى ومحمد فهمي ومحمد رسمي وعدلي يكن ومختار قطب وعلي الحمامصي
وبذلك في نهايات عام 1936 انضمت رسميا لعبة الهوكي لقائمة العاب النادي الاهلي للرياضة البدنية وتم تجهيز ملعب خاص باللعبة في فرع النادي بالجزيرة
في عام 1937 حيث لم يكن هناك بطولات رسمية أو بطولات منتظمة للهوكي فكان نشاط فريق الاهلي يقتصر علي مواجهة فرق المدارس وفرق القوات البريطانية وفي نفس العام واجهة الاهلي فريق مدرسة السعيدية والذي استطاع الفوز علي الاهلي 4-1 ونال هذا الفريق اعجاب التتش قائد الفريق الاهلاوي فعرض عليهم الانضمام لفريق الاهلي
وبذلك تصبح هذه النقطة بداية الانطلاقة لفريق الاهلي للهوكي الذي اصبح مزيج بين لاعبين كبار وشباب حديث العهد وكان الفريق يضم عبد المنعم السبكي وصلاح حبيب وتوفيق عبد الهادي وعبد العزيز سليمان واحمد اباظة ويسري اباظة وقدري اباظة وكمال خليل ومحمود رافت وصلاح عبد الحافظ وسعيد عبد الحافظ
في خلال الفترة من 1937 حتي بداية الاربعينات كان نشاط الفريق يقتصر علي المواجهات الودية مع الفرق الاجنبية مما ساعد الفريق علي اكتساب مهارات اللعبة نظرا للمستوي التنافسي العالي وخلال هذه الفترة كانت هناك بطولة وحيدة وهي كاس كحيل ولوكر وهي بطولة خاصة بالمدارس مما يمنع اشتراك النادي الاهلي بها
في عام 1942 بالتحديد في شهر ديسمبر تم تاسيس الاتحاد المصري للهوكي علي يد أحد أبناء الاهلي وهو محمد صبحي الاتربي والذي سميت بطولة المملكة علي اسمه فيما بعد .. و واصل الأهلي بذلك مسيرته الوطنية التي بدأت منذ العقد الثاني للقرن الماضي في تمصير الرياضات ؛ و الإتحادات الرياضية المصرية
- الاتربي كان عضو الجنة التنفيذيه وعضو الجنة العليا وسكرتير الأهلي في الفترة بين 1922-1928-
وتم تنظيم بطولة المملكة - التي تعادل بطولة الدوري - لاول مرة في موسم 1942/1943 ووصل الاهلي للمباراة النهائية ولكنه لم يحقق اللقب ولكن في العام التالي كان المارد الاحمر علي موعد مع تحقيق أول بطولة رسمية في تاريخه بعد ان فاز في المباراة النهائية علي فريق فاروق بنتيجة تاريخية قوامها 7-0 وبذلك كانت بطولة المملكة 1944 هي اولي بطولات الاهلي لتتوالي البطولات فيما بعد
الاهلي لم يفرض سيطرته فقط علي بطولة المملكة ولكن ايضا كان المسيطر علي بطولة منطقة القاهرة والتي كانت تلعب علي كاس نديم ..و كانتا البطولتين الوحيدتين الرسميتين للعبه في مصر وقتها .. وحقق لقبهما عديد المرات
بطولة المملكة في اربعينات وخمسينات القرن الماضي كانت تضم فرق مثل الاهلي ونادي فاروق والترسانة والمصري السكندري وفريق القوات البريطانية ونادي الجزيرة ونادي السكة الحديد ونادي ايبيس البورسعيدي ونادي إسماعيل ونادي يونان اسكندرية والترام والبوليس
واصل الاهلي في الخمسينات السيطرة علي مقاليد البطولات سواء بطولة المملكة أو بطولة القاهرة وكان منتخب مصر للهوكي الذي شارك في بطولات عديدة ابرزها بطولة دورة العاب البحر المتوسط مكونا من النادي الاهلي بالكامل وكان ابرز لاعبين الاهلي في هذه الفترة مصطفي كمال وعبد العزيز شكر الله ومحمد الزند ويوسف أبو العز ومصطفي حمدي ونبيل شتا وحمدي عزام ومحمود الزغبي وإسماعيل عبد الفتاح وعبد العزيز سلامة ومحمد علي الزهر وجرجس إبراهيم ورؤوف عزت وعباس عرفات
مع بداية ستينات القرن العشرين ترك احمد عبود باشا منصبه كرئيس للنادي الاهلي بعد ضغط من الحكومة المصرية وتم تعيين صلاح الدسوقي الذي تدهور وضع النادي الاهلي في فترة رئاسته علي صعيد كافة الألعاب بما فيها كرة القدم ؛ و عاني النادي خلال تلك الفترة ماديا بشكل كبير ونظرا لتدهور الاوضاع الاقتصادية بشكل عام في الستينيات نظرا للتوترات السياسية لمصر وتهديدات الحرب مع أكثر من دولة وسوء إدارة صلاح الدسوقي لمنظومة الاهلي بشكل عام فدخل الاهلي في نفق مظلم وتعثر ماليا بشكل كبير مما اثر علي الاهلي في كل الالعاب بما فيهم كرة القدم وهي الأشهر في مصر وابتعد الاهلي عن البطولات في كل الالعاب ولم يري الاهلي النور الا باقالة صلاح دسوقي وتعيين الفريق عبد المحسن مرتجي رئيسا للاهلي ولكن سوء وضع النادي ماليا كان سبب في ترشيد النفقات والغاء بعض الالعاب مثل الهوكي وهوكي الانزلاق والمصارعة والملاكمة ورفع الاثقال والجمباز والبلياردو وتم بعد ذلك الغاء ملعب الهوكي بالنادي وبناء المبني الإداري الحالي بفرع الجزيرة مكان ملعب الهوكي الذي كان شاهدا علي أول واقوي فريق مصري للهوكي
المواجهات الخارجية للفريق.
رغم سيطرة الاهلي المحلية علي البطولات المصرية ولكن كانت المواجهات بين الاهلي والفرق الاجنبية محل اهتمام كبيرة نظرا لتنافسية المباريات
وكانت سنويا تقام مباراة بين الاهلي ومنتخب القوات البريطانية المتواجد في القاهرة وكانت دائما تشهد هذه المباراة التي تقام مرة في ابريل ومرة في ديسمبر ندية شديدة بين الفريقين وقد حقق الاهلي بها العديد من الانتصارات علي الفريق البريطاني
اما عن المواجهة الأهم فكانت امام فريق القوات الهندية أحد اقوي الفرق في العالم وقتها والذي حل ضيفا علي مصر في عام 1944 وقبل المجئ الي مصر كان الفريق قد لعب 32 مباراة فاز بيها جميعا
وكانت المفاجأة الكبيرة حين واجهة الاهلي الفريق الهندي علي ملعب الاهلي ووسط حضور جماهيري غفير وتفوق الاهلي هلي هذا العملاق بنتيجة 3-1 وكانت تلك المباراة الوحيدة التي خسرها الفريق
رحلة الأهلي إلي أوروبا.
نظرا لتفوق فريق الهوكي بالأهلي بشدة في الأربعينات والخمسينات ؛ سعي النادي إلي زيادة الإحتكاك لرفع مستوي الفريق أكثر ؛ عن طريق الإحتكاك بمدارس أوروبية .. فـ سافر الفريق للعب دوره ودية في قبرص في مطلع يوليو 1952 ؛ حيث لعب مع فريق نيفوسيا بطل قبرص وهزمه 2-1 و لعب ثلاثة مباريات أخري غير تلك المباراة ؛ فاز فيها بأثنتين وخسر واحده
الاهلي وتأثيره (عالميا) لـ منتخب مصر للهوكي.
كان للأهلي تأثير كبير علي صعيد تتويح منتخب مصر للعبه بإنجازات طيبه علي الصعيد الإقليمي والعالمي .. ففاز منتخب مصر للهوكي بذهبيتي بطولتي دورة ألعاب المتوسط في عامي 1955 برشلونه و 1963 بنابولي .. و كان تشكيل المنتخب في 1955 بالكامل من الأهلي ؛ حيث ضم وقتها 10 لاعبين من أصل 12 شكلوا أفراد المنتخب حينها (تم ضم لاعب من الزمالك وأخر من السكة) .. و ذات الحال تقريبا في عام 1963 .. و هو الأمر الذي دفع مجلس إدارة الأهلي في كلتا المرتين لتكريم فريق الهوكي بالكامل تقديرا لهذا الإنجاز الكبير
فريق سيدات هوكي الأهلي.
في ذات التوقيت الذي أسس فيه النادي الأهلي فريقا للهوكي للرجال ؛ أسس فريقا أخري للعبه علي صعيد السيدات ؛ لـ يكون أيضا أول نادي مصري يمتلك فريق سيدات للعبه
و نظرا لعدم وجود نشاط للعبه في مصر للسيدات في تلك الحقبة الزمنيه ؛ كان فريق هوكي الأهلي للسيدات والذي تم تكوينه من عضوات النادي ولاعبات الألعاب الأخري .. يتباري مع فرق الرجال ؛ لعدم وجود إمكانية للعب مباريات ضد فريق سيدات في مصر حينها .. و بقي نشاط فريق السيدات لعديد من السنوات قبل أن يتم إلغاءه لعدم وجود أي منافسات رسمية
الثلاثنيات
محمود مختار التتش ومراد فهمى ومحمد فهمي ومحمد رسمي وعدلي يكن ومختار قطب وعلي الحمامصي
الاربعينات
عبد المنعم السبكي وصلاح حبيب وتوفيق عبد الهادي وعبد العزيز سليمان واحمد اباظة ويسري اباظة وقدري اباظة وكمال خليل ومحمود رافت وصلاح عبد الحافظ وسعيد عبد الحافظ واحمد معروف وجمال عبد الرحمن ورأفت رءوف والمسيري و درويش
الخمسينات والستينات
مصطفي كمال وعبد العزيز شكر الله ومحمد الزند ويوسف أبو العز ومصطفي حمدي ونبيل شتا وحمدي عزام ومحمود الزغبي وإسماعيل عبد الفتاح وعبد العزيز سلامة وجرجس إبراهيم ورؤوف عزت وعباس عرفات وزكي مراد وماهر فطين وعلي الزمر وعزيز الدين الحسيني وعمر سامي والزمر و محمد الدرندلي
عبد الرحمن الزرعوني كاتب ممثل إماراتي مواليد عام 1953 بدأه مشوار الفني عام 1980، وتحديداً في مسرح عجمان، وفي العام 1990 انتقل إلى مسرح دبي الشعبي، واستمر حينها في المسرح، وقت أن كانت الأعمال الدرامية نادرة. قدم الكاتب والفنان الإماراتي عبد الرحمن الزرعوني على خشبة المسرح نحو ثمانية أعمال، من بينهاها مسرحية «بو محيوس ـ 97»، وفي التسعينيات بدأ أعماله الدرامية بمسلسل «شهريار الفريج»، ومن ثم بدأت عجلة الدراما في الدوران وظهر مسلسل «حاير طاير» بأجزائه الخمسة، التي شارك الزرعوني في أربعة أجزاء منها، كما شارك في «طماشة» و«شمس القوايل» و«دروب المطايا» و«زمن طناف» و«ما نتفق» و«قبل الأوان» وغيرها من الأعمال الدرامية الناجحة.
قد يقصد من «جواو سوزا» :
يُعرف تقييم الأثر الصحّي بأنه مجموعة من الإجراءات والطرق والأدوات التي یمكن بها الحكم على سیاسة أو برنامج أو مشروع بواسطة آثاره المحتملة على صحة السكان، وتوزیع تلك الآثار بین السكان.
يهدف قیاس الأثر الصحي إلى تقدیم مجموعة من التوصیات المسندة بالأدلة لإبلاغ صناع القرار. یسعى تقییم الأثر الصحي إلى تحقیق الحد الأعلى من الآثار الصحیة الإیجابیة والحد الأدنى من الآثار الصحیة السلبیة للسیاسات المقترحة أو البرامج أو المشاریع. إن إجراءات تقییم الأثر الصحي مماثلة لتلك الإجراءات المستخدمة في تقییم أثر الأشكال الأخرى، مثل تقییم الأثر البیئي أو تقییم الأثر الاجتماعي. عادةً ما یوصف قیاس الأثر الصحي باتباع الخطوات المذكورة، مع تقسیم العدید من الممارسین لهذه الخطوات إلى خطوات فرعیة أو تسميتها بشكل مختلف:
الهدف الرئیسي من قیاس الأثر الصحي ھو تطبیق المعرفة الموجودة والأدلة حول التأثیرات الصحیة، على سیاقات اجتماعیة ومجتمعیة محددة، لتطویر التوصیات المسندة بالأدلة لإبلاغ صناع القرار لحماية وتحسین صحة المجتمع ورفاھیته. بسبب القیود المالیة والزمنیة، لا یتضمن تقییم الأثر الصحي عمومًا بحثًا جدیدًا أو جیلًا من المعرفة العلمیة الأصیلة. مع ذلك، یمكن استخدام نتائج تقییم الأثر الصحي، خصوصًا التي رُصِدت وقُیمت بمرور الوقت، لإبلاغ الجمعیات الأخرى في المجال المشابه لها. تركز توصیات قیاس الأثر الصحي على كل من التصمیم والجوانب التشغیلیة للعرض.
حُدد قیاس الأثر الصحي أیضًا آلیًة يمكن بواسطتها تحدید عدم المساواة الصحیة وتصحیحها قبل تنفیذ السیاسة أو البرنامج أو المشروع المقترح. طُوّر عدد من الكتیبات والمبادئ التوجیهیة لاستخدام قیاس الأثر الصحي.
محددات الصحة.
لاقتراح تلك السیاسات والبرامج والمشاریع القدرة على تغییر محددات الصحة التي تدعم استخدام تقییم الأثر الصحي. ثم تؤدي التغییرات في المحددات الصحیة إلى تغییرات في النتائج الصحیة أو الحالة الصحیة للأفراد والمجتمعات.إذ إن محددات الصحة بیئیة واجتماعیة إلى حد بعید، وعليه ھناك العدید من التداخلات مع تقییم الأثر البیئي وتقییم الأثر الاجتماعي.
مستویات تقییم الأثر الصحي.
اقتُرح أنه قد یكون تقییم الأثر الصحي مستقبليًا أو متزامنًا أو بأثر رجعي. لا یزال ھذا الأمر مثیرًا للجدل، مع اقتراح عدد من ممارسي تقییم الأثر الصحي أن تقییم الأثر الصحي المتزامن يُعد الأفضل في النشاط الرصدي وأن تقییم الأثر الصحي بأثر رجعي أقرب إلى التقییم الذي یركز على الصحة، بدلًا من أن یكون تقییمًا بحد ذاته. يُفضَل تقییم الأثر الصحي المستقبلي لأنه یتیح أقصى فرصة عملیة للتأثیر في صناع القرار والآثار الصحیة اللاحقة.
يُستخدم تقییم الأثر الصحي في جمیع أنحاء العالم، خصوصًا في أوروبا وأمریكا الشمالیة، وأسترالیا ونیوزیلاندا وإفریقیا وتایلاند. أُنشِئت السیاسات الوقائیة ومعاییر مؤسسة التمویل الدولیة، وھي جزء من البنك العالمي، سنة 2006. وھي تحتوي على المتطلبات اللازمة لتقییم الأثر الصحي في المشاریع الكبیرة. أصبحت تقییمات الأثر الصحي روتینیة في العدید من مشاریع التنمیة الكبیرة في كل من القطاعین العام والخاص في البلدان النامیة. وھناك أیضًا تاریخ طویل￼ لتقییم الأثر الصحي في قطاع تنمیة الموارد المائیة، السدود الكبیرة وأنظمة الري.
ترتبط الهندسة المعمارية لبوليفيا ارتباطًا وثيقًا بتاريخها وثقافتها ودينها. إذ كانت العمارة البوليفية تتغير باستمرار وتتقدم بمرور الوقت. مع مراعاة التضاريس والارتفاعات العالية، حيث تم بناء معظم مباني بوليفيا (قبل العصر الكولومبي) للإسكان، متأثرة بشكل أساسي بالثقافة البوليفية الأصلية. وجلب وصول المستوطنين الإسبان العديد من المباني ذات الطراز الأوروبي، وبدأ الإسبان يخططون لبناء مدن كبيرة.
وبعد الاستقلال، أصبح الطراز المعماري كلاسيكيًا حديثًا وتم بناء العديد من الكنائس والمباني الحكومية في بوليفيا الحديثة، ومثل العديد من البلدان، تهيمن عليها ناطحات السحاب ومباني ما بعد الحداثة، وبالطبع هناك أنماط معمارية خاصة لجذب السياح والبناء.
قبل وصول المستوطنين الإسبان، كانت الهندسة المعمارية لإمبراطورية تيواناكو وإمبراطورية الإنكا هي الممثل الرئيسي للطراز المعماري لبوليفيا قبل العصر الكولومبي. إذ إنهم لا يعكسون فقط ثقافة إمبراطورياتهم الخاصة، بل يعكسون أيضًا ثقافة السكان الأصليين في بوليفيا.
خلال الفترة الاستعمارية الإسبانية، عندما بنى المستعمرون الإسبان المدن الكبرى، لم يكتفوا بإحضار الطراز الباروكي من أوروبا فحسب، بل جلبوا أيضًا مواد البناء والديانات الجديدة من أوروبا. في الوقت نفسه، أدى الطراز المعماري الأصلي لبوليفيا والطراز الباروكي إلى أسلوب جديد يُعرف باسم الطراز الباروكي الأنديز. وفي العصر الحديث، مثل العديد من البلدان، أصبحت تهيمن العمارة الحديثة وما بعد الحداثة على العمارة البوليفية الكلاسيكية. من أجل تلبية احتياجات السياحة والاستفادة من البيئة الجغرافية الفريدة لبوليفيا، كما ظهرت بعض أنماط العمارة الأخرى في بوليفيا والتي تظهر بشكل أفضل الهندسة المعمارية المتنوعة لبويليفيا.
إمبراطورية تيواناكو (400-1000.
تقع تيواناكو بالقرب من الشاطئ الجنوبي لبحيرة تيتيكاكا على ارتفاع 3850 مترًا. حيث تم بناء معظم مواقع المدن القديمة من طوب اللبن، على الرغم من أنها مغطاة الآن بالمدن الحديثة، إلا أن المباني الحجرية النموذجية بقيت في المناطق الأثرية المحمية. كانت مدينة مزدهرة ومخططة بين 400 م و 900 م. حيث تتميز المدينة بالمنحوتات الحجرية الرائعة وأنظمة الصرف المعقدة تحت الأرض التي تتحكم في تدفق الأمطار. و في الوقت نفسه، هناك العديد من المباني ذات الطابع المتعلقة بالدين والبنية السياسية، مثل المعبد شبه تحت الأرض، وتلة المنصة ومدرجات أكابانا، ومعبد كالاساسايا وقصر بوتوني. وتعد أكابانا هي واحدة من أروع المعالم الأثرية في تيواناكو. حيث يتكون تل منصة المدرجات مع كومة أولية من سبع منصات متراكبة مع جدار احتياطي حجري يصل إلى 18 مترًا، ولكن في الوقت الحاضر فقط الجزء الأدنى منه مازال محفوظا. وبحسب التحقيقات، فقد كان مكسوًا بالحجر الرملي ومحاطًا بأنظمة تصريف جيدة الصيانة.
يقع معبد كالاسايا في الشمال، ويُعتقد أنه تم استخدامه كمرصد. أكثرها تمثيلا هي بوابتان كبيرتان للشمس مقطوعتان من صخور بركانية داكنة ( وسيطة في التكوين بين الريوليت والبازلت)، والتي تعد واحدة من أهم ممثلي فن تيواناكو. كما توجد نوافذ على جانبي الباب ونقوش بارزة جيدة التصميم فوق الباب. حيث تم نحت المعبد شبه تحت الأرض بشكل جميل. اذ تتكون الجدران من 48 عمودًا من الحجر الرملي الأحمر مع العديد من الأحجار المنحوتة. ومن الواضح أن المستوطنين السابقين للمدينة كان لديهم تقنية رائعة لنحت وتلميع المواد الحجرية المختلفة، جنبًا إلى جنب مع التقنيات المعمارية لجعل الهندسة المعمارية لإمبراطورية تيواناكو أكثر تميزًا وتمثيلًا. تم إدراج أنقاض مدينة تيواناكو القديمة في قائمة التراث العالمي من قبل منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) في عام 2000.
إمبراطورية الإنكا (1438–1471).
أصبحت بوليفيا جزءًا من إمبراطورية الإنكا في القرن الثالث عشر. لأن إمبراطورية الإنكا احتلت بوليفيا من خلال الغزو، بدأ استخدام العديد من المباني في هذه الفترة عسكريًا، وظهرت العديد من القلاع والجدران الدفاعية، وكانت مباني هذه الفترة ذات شمولية أفضل. يغطي موقع اينكلاغتا مساحة 67 هكتارًا وهو أحد مواقع الإنكا الرئيسية في بوليفيا. يمكن اعتبار اينكلاغتا مبنى مشابهًا لقلعة "بوكونا" ، مع ما يقرب من أربعين مبنى وجدارًا دفاعيًا، والمساحة الكبيرة التي يمكن تغطيتها هي سمة من سمات فن العمارة الإنكا. هذا هو مجمع الإنكا في بوليفيا، مع أبراج سكنية ودفاعية وعسكرية ودينية زراعية وأبراج لعلم الفلك. كان موقع انيكلاغتا الأثري أكبر وأهم مركز إداري في المنطقة. في عام 2003 ، تم تقديمه إلى القوائم المؤقتة في جزء الإستراتيجية العالمية الذي أنشأته اليونسكو.
الفترة الاستعمارية الإسبانية (1538–1825).
مع وصول المستوطنين الإسبان، تغيرت جميع العمارة البوليفية تقريبًا.جلبوا معهم الطراز الباروكي ومواد البناء الجديدة والثروة الكافية. اذ ان مع البناء الضخم، تغير المشهد المعماري في بوليفيا. بالنسبة للسكان الأصليين، كان التغيير الأكبر في السكن هو إدخال طوب اللبن لتحل محل خليط الطين السابق. بمرور الوقت، أصبح هذا النوع من المنازل ذات الطراز الأوروبي التقليدي مع فناء وسقف من القرميد الأحمر أكثر شيوعًا.
ومع ذلك، فإن التغيير الأكثر وضوحًا هو أن المستوطنين الإسبان بدأوا في بناء مدن كبيرة. تتمركز هذه المدن الكبيرة عادة حول كاتدرائية وقصر تم بناؤه على "الطراز الباروكي في جبال الأنديز". هذا النمط هو مزيج من الطراز الباروكي وأسلوب العمارة الأصلي لبوليفيا، على الرغم من أنه في معظم الحالات يبدو متطابقًا تقريبًا مع الطراز الأصلي. في الفترة التي استعمرت فيها إسبانيا بوليفيا، يمكن العثور على هذا النمط في معظم مدن بوليفيا، وأكثرها تمثيلا هي مدينة بوتوسي. مدينة بوتوسي هي أكبر مورد للفضة في إسبانيا خلال فترة الاستعمار الإسباني. تم الترحيب بها باعتبارها أكبر منطقة صناعية في العالم في القرن السادس عشر ، مع تأثير كبير على الاقتصاد الإسباني والاقتصاد العالمي. لذلك في القرن السابع عشر، كان يعيش في المدينة حوالي 160.000 مستعمر إسباني. بمعنى آخر، تعد المدينة مثالاً جيدًا على العمارة البوليفية في العصر الاستعماري الإسباني. ليس فقط لديها البنى التحتية الصناعية المختلفة المطلوبة للتعدين، ولكن لديها أيضًا العديد من المباني المتعلقة بالحياة اليومية. لا شك أن المستعمرين الإسبان أقاموا كنيسة على الطراز الأوروبي مرتبطة بالدين ومحل سكنها الراقي. في هذه المدينة، اعتمدت العديد من المباني "أسلوب باروك الأنديز" ، الذي يمزج بين الطراز الهندي. كما أن لبوتوسي تأثير دائم على الهندسة المعمارية لوسط بوليفيا وجبال الأنديز من خلال نشر الطراز المعماري البرازيلي. حيث تم إدراج مدينة بوتوسي في قائمة التراث العالمي من قبل اليونسكو في عام 1987.مدينة تمثيلية أخرى بناها المستوطنون الإسبان هي مدينة سوكري التاريخية (بالإسبانية: [Sucre]). هذه المدينة بنيت في الجزء الجنوبي الأوسط من بوليفيا في النصف الأول من القرن السادس عشر. و تم الحفاظ على المباني المختلفة في المدينة جيدًا، وتمزج بين أمريكا اللاتينية وأنواع الطراز المعماري الأوروبي.
حيث كانت سوكري لابلاتا، وهي مدينة فضية أسسها المستوطنون الإسبان في عام 1538. ممثلة للثقافة الأصلية للشراكاس. لإحياء ذكرى الزعيم المستقل أنطونيو خوسيه دي سوكري، وتم تعيينها كأول عاصمة لبوليفيا وأطلق عليها اسم سوكري. تم تصميم هذه المدينة التاريخية وفقًا لخطة حضرية بسيطة، بنمط رقعة الشطرنج من الشوارع، على غرار المدن الأخرى التي أنشأها المستوطنون الإسبان في الولايات المتحدة خلال نفس الفترة. منذ أن دعمت ثروة مدينة بوتوسي المجاورة اقتصاديات لابلاتا، كانت لابلاتا مركزًا للعدالة والدين والثقافة في المنطقة منذ إنشائها. في لابلاتا، شراكاس أودينسيا هي النموذج الأولي للمحكمة العليا الحالية. كمركز ثقافي، يوجد في لا بلاتا العديد من الجامعات والكليات الملكية، مثل جامعة Saint-Francois-Xavier ، و Royal Academia Carolina ، و San Isabel de Hungria Seminario.
بالطبع، في سوكري، النمط المعماري الأكثر تمثيلا هو العمارة الدينية. حيث بنيت سلسلة من الكاتدرائيات منذ القرن السادس عشر ، مثل سان لازارو وسان فرانسيسكو وسانتو دومينغو وكاتدرائية ميتروبوليتان. في فترة البناء التي استمرت 250 عامًا، وأصبح تكامل الأنماط المعمارية للقارتين أكثر نضجًا. كواحد من أهم المباني في بوليفيا، تم بناء Casa de la Libertad وفي عام 1621 اصبح كجزء من دير اليسوعيين ، حيث شهد استقلال بوليفيا. تعكس الهندسة المعمارية للقرن الثامن عشر بشكل أفضل أسلوب العمارة المحلية، على غرار الهيكل في نفس الفترة في مدينة بوتوسي. العمارة في سوكري ، هي عرض كامل للطراز المعماري الذي تم إحضاره من أوروبا ومزيج من الأساليب والتقاليد المعمارية المحلية في بوليفيا، بما في ذلك التقاليد والأنماط المعمارية لعصر النهضة والقوطي والباروكي والنيوكلاسيكي. تم إدراج مدينة سوكري التاريخية في قائمة التراث العالمي من قبل اليونسكو في عام 1991.
بوليفيا مابعد الاستقلال (1825–1982).
بعد الاستقلال في أوائل القرن التاسع عشر ، تغير أسلوب العمارة في بوليفيا بشكل عام. أصبح الطراز المعماري أسلوبًا كلاسيكيًا جديدًا، والذي يشبه إلى حد كبير اسلوب العمارة في أوروبا ، ولكنه احتفظ أيضًا بخصائص الفناء القديم. وخلال هذا الوقت، تم بناء عدد كبير من الكنائس الجديدة والمباني الحكومية في بوليفيا. ولكن في أوائل القرن العشرين ، بسبب الحرب والاضطرابات الاجتماعية والكساد الاقتصادي، كان هناك القليل من التطور في العمارة في بوليفيا باستثناء المباني الحكومية والكنائس الضرورية.
بوليفيا الحديثة (1982-2020 ).
في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، تم بناء عدد كبير من المباني الرائعة مرة أخرى في بوليفيا. و مثل العديد من البلدان في العالم، صار الحداثة وما بعد الحداثة يهيمن على العمارة البوليفية الحديثة. حيث ارتفعت ناطحات السحاب في العديد من المدن واحتلت الأفق تدريجيًا. ومن المدن التمثيلية الحديثة هي سان جورج، ولا باز وسانتا كروز وكوتشابامبا. اذ تقع أفضل 10 ناطحات سحاب في بوليفيا تقريبًا في لاباز وسانتا كروز. وأطول ناطحة سحاب في بوليفيا هي برج تويوسا التابع لمركز التجارة العالمي الذي يبلغ ارتفاعه 228 مترًا في لاباز. حيث بني للاستخدام المكتبي.