CALM/arwiki huggingface dataset:
تم اختيار الأستاذ إبراهيم كانو لتأسيس إذاعة البحرين بعدما أُعجب حاكم البحرين الشيخ سلمان بن حمد آل خليفة بصوته وأداءه في إحدى الحفلات في عين عذاري. وفي عام 1955، افتتح الشيخ سلمان بن حمد آل خليفة محطة إذاعة البحرين تحت إدارة إبراهيم كانو وإشراف جيمس بلجريف، ابن السير تشارلز بلجريف مستشار حاكم البحرين في ذلك الوقت.
عرفت البحرين الأستاذ إبراهيم كانو عضواً فعالاً في الحركة المسرحية في البحرين عبر تاريخها الحافل الممتد خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي في مجال التأليف والتمثيل المسرحي، حيث وقف على خشبة المسرح مجسداً للعديد من الشخصيات المعروفة في التراث العربي الإسلامي. عُرِف عنه انه كان يقوم بإلقاء قصائد الشاعر الشيخ أحمد بن محمد آل خليفة الذي ارتبط معه بعلاقة صداقة وطيدة امتدت إلى مدى سنين طويلة بدأت بالشعر وحب الشعر واستمرت علاقة اخوية وثيقة. وقد انعكس شغفه بالشعر العربي واللغة العربية وآدابها على عمله الإذاعي إذ تظم مكتبة إذاعة البحرين حالياً مجموعة نادرة من التسجيلات الصوتية للقصائد والإبتهالات الدينية التي كان يلقيها عبر ميكرفونات إذاعة البحرين خاصة في شهر رمضان المبارك والتي مازالت تشد إليها قلوب المستمعين بصوته الرخيم القوي المعبر.
خلال السنوات الطويلة التي قضاها الاستاذ إبراهيم كانو بين استديوهات إذاعة البحرين غرس في ساحة العمل الإذاعي بذور الإخلاص في العمل، والتواصل مع المستمعين، وتقديم الجديد والطريف من الأفكار والبرامج المشوقة، رغم قلة الإمكانيات وقلة عدد المذيعين ومعدي البرامج ومخرجيها. إلتحق في بداية عمله بالإذاعة بدورة تدريبية في إذاعة الشرق الادنى التي كانت تبث برامجها من قبرص. وكذلك إبتُعِث إلى هيئة الإذاعة البريطانية في لندن لتلقي دورة تدريبية في فنون العمل الاذاعي إعداداً وإخراجاً وإذاعة.
فتح الاستاذ إبراهيم كانو أبواب الإذاعة أمام أبناء البحرين الموهوبين الذين وجدوا في اروقتها الجو الملائم والمكان المناسب لإبرازمواهبهم وإظهارها في هيئة برامج إذاعية ناجحة كانت آذان المستمعين تتابعها بشغف واهتمام، ليس في البحرين فحسب ولكن في عموم منطقة الخليج. وقد وجدوا منه كل توجيه وارشاد، وكان دوره بارزاً في صقلهم ودفعهم إلى مزيد من العطاء والإبداع. كرمته وزارة الإعلام تقديراً لجهوده البناءة وعطائه المخلص عندما اختارته مستشاراً إعلامياً في الوزارة. وفي عام 1990 تم اطلاق اسمه على أحد أكبر استديوهات إذاعة البحرين.
مقصورة الرقراق أحد معالم قرية أشيقر التراثية؛ الأمير محمد بن عبد الله بن شبانه الوهيبي التميمي أمير بلد اشيقر المتوفي عام (1155 هـ )الملقب بالرقراق وهو القائل: "يسموني الرقراقوانا محمد - ليا ثار من بطن الفتيل اذخير"
عرفه الشيخ إبراهيم بن عيسى قائلا: محمد الرقراق من ال محمد من امراء بلد اشيقر من الابطال الشجعان له الكثير من الأخبار في اشيقر وفرعة اشيقر ومنطقة الوشم : كما ذكر الشيخ إبراهيم بن صالح بن عيسى وفاته قال . وفي يوم الثلاثاء الثاني عشر من شهر رجب تو أمير أشيقر محمد بن عبد الله بن شبانه الملقب بالرقراق وكان شجاعة فاتكًا.
السطوح هو فيلم درامي جزائزي صدرَ عام 2013 للمخرج مرزاق علواش. عُرض الفيلم لأول مرةٍ في مهرجان لندن السينمائي عام 2013.
يتناولُ الفيلم حكايات وقصص مختلفة تشتركُ بسمة مكانية واحدة هي سطوح المنازل في أحياء مختلفة من العاصمة الجزائرية. يتطرَّقُ الفيلم لخمس حكايات في خمسة أحياء مختلفة في الجزائر تتوزع من حي القصبة إلى الجزائر الوسطى وباب الواد ونوتردام وبلكور وترتبطُ هذه القصص بأوقات الصلوات الإسلامية الخمس.
يُتابع الفيلم في السطح الأول حكاية رجل مقيد بسلاسل في قفص خشبي ضيق وهو يحكي ما عاشهُ أيام النضال من أجل استقلال الجزائر وسط انفعالات مجنونة تثيرها دائمًا طفلة صغيرة تجلبُ له الطعام ويكرر لها حكايته، بينما يروي السطح الثاني قصّة شابةٍ تعشقُ الموسيقى والغناء وتتمرن مع فرقة من الموسيقيين الشباب ثمّ ترتبط بعلاقة عاطفية مع أحدهم، لكنها في الوقت نفسه تتعاطف مع فتاة منعزلة تراقبهم من سطح مجاور، وتتبادل معها رسائل هاتفية عاطفية وهو ما يُسبّب لها الكثير من المشاكل.&lt;ref name="مونت كارلو الدولية / MCD 2013"&gt;&lt;/ref&gt;
يُؤجَّر رجلٌ في الحكاية الثالثة سطح إحدى العمارات لكنه يفتقد إلى فضاء شخصي هناك إذ يستخدم الجميع هذا السطح وهو ما يجعلهُ يُعاني، بينما يقوم أشخاصٌ في السّطحِ الرابع بتعذيب شخص فيها وتغطيس رأسه في حوض ماء لحساب شخصٍ ثري يُطالبه بالتوقيع على أوراقٍ ما. يظهرُ في آخر حكاية أمًا تعيشُ على سطح عمارةٍ مع ابنتها المريضة نفسيًا وابنها المراهق المدمن، وعندما يأتي صاحب العمارة لابلاغهم بإخلاء السطح بعد حصوله على حكم من المحكمة بذلك، يشتبكُ مع الابن المراهق في شجار فتقوم والدته بضرب الرجل على رأسه بالطنجرة حتى موته.
يتم استخدام مفهوم "" تأثير دال "أو مفهوم دهال في طب الأسنان حيث يتم استخدام جهاز موضعي أو ترميم موضعي لزيادة المساحة البينية المتاحة للترميم.
يجب تقليل زاوية التوجيه الحادة (الزاوية المتكونة بين المستوى السهمي عندما تكون الأسياخ في الانسداد المركزي والسطح الأفقي) لتقليل القوى الأفقية الزائدة على الأسنان الأمامية، الأمر الذي قد يؤدي إلى الفشل. والطريقتان المستخدمتان لتقليل هذا الأمر هما: تقليل حافة القواطع وزيادة البعد الرأسي الإطباقي . ويركز تأثير دهال على الأخيرين. وبدون زيادة حجم نمو الأسنان غير الضرورية، ستكون هناك حاجة إلى عمل ترميمي غير ضروري لأسنان صحية. لذلك، فإن مفهوم االدال هو أسلوب أكثر محافظة لزيادة نسبة البعد الرأسي الإطباقي.
إن مفهوم دهال هو والحركة النسبية للسن المحوري التي تتم ملاحظتها عندما يتم وضع جهاز موضعي أو ترميم موضعي في حالة الانسداد الزائد عن الحد وإعادة الانسداد إلى نقاط التلامس الكاملة للقوس على مدى فترة من الزمن. وهو يتضمن حركة الأسنان الرأسية التي تحدث عند وضع الأجهزة/عمليات إعادة التركيب الموضعية الأمامية في الانسداد الفوقيمما يؤدي إلى فصل الأسنان الخلفية. فبدلاً من استعادة الانسداد عن طريق  عملية الاستعادة، يُسمَح له بإعادة ترسيخ نفسه بمرور الوقت من خلال الجمع بين التدخل والبُزوغٌ المُفْرِط. وهذا بدوره سيزيد من البعد الرأسي الإطباقي .
دي جي أندرسن اقتراح فكرة إنشاء  مساحة بين الأسنان لأول مرة  في عام 1962. ولقد قدم مفهوم الانسداد التجريبي بالحفز على البزوغ المفرط للأسنان، فوضع الترميمات في الأسنان في حالة الانسداد فوق الانسداد. أجرى أندرسون دراسة على خمسة أشخاص بالغين تتراوح أعمارهم بين 19 و49 سنة؛ وبوضع غطاء معدني لرفع العضة  بطول 0.5 مم على السَطْحٌ الإِطْباقِيٌّ للأضراس الدائمة الأولى في الجزء السفلي الأيمن من الشخص،  بعد فترة تجريبية تتراوح بين 23 و41 يوماً وجد أن كل فرد من الأشخاص كان قادراً على حصر أسنانه. ولاحظ التغيرات في مسافات الأسنان في أقواس متعارضة باستخدام نقاط مرجعية على الأسنان المغطاة ومقابلها، حيث حدد إدخال حيز متفحص. ولكن لم يكن من الممكن تحديد ما إذا كان خلق هذه المساحة راجعاً إلى اقتحام الأسنان الملامسة لغطاء رفع العضة أو ثوران الأسنان المنفصلة بسبب الافتقار إلى نقاط مرجعية ثابتة.
أصبح بيورن إل دال من كلية طب الأسنان في جامعة أوسلو أول مؤلف من خلال سلسلة من الأوراق للإبلاغ عن الاستخدام الناجح لهذه التقنية في إدارة الاسنان المتأكله عام 1975. إلى جانب أولاف كرونشتات وكيل كارلسن، وصف دهال استخدام جهازلزيادة المساحة البينية المتاحة للترميمات المستقبلية.. وكان الجهاز القابل للإزالة مصبوغ في الأصل بالكروم الكوبالت وتم يوضعه على الجوانب الحنكية للقواطع العلوية البالغة من العمر 18 عامًا والتي كانت عرضة لتآكل موضعي.يتم ارتداء الجهاز على مدار 24 ساعة في اليوم، ومع مرور الوقت، تم إنشاء مساحة كافية للسماح بوضع حشوات ذهبية حنكية على القواطع العلوية المتآكله. وجد دهال أنه كانمزيجًا من تداخل الأسنان الأمامية عند ملامستها للجهاز  (40%) والثوران السلبي للأسنان الخلفية غير المعارضة (60%) مما  ادى إلى السماح بإعادة إنشاء الانسداد الخلفي مع الحفاظ على المساحة البينية.
من الممكن  استخدام طب الأسنان اللاصق لتحقيق نفس النتائج في الوقت الحالي، وكذلك استخدام عمليات إعادة الترميمات المؤقتة في علاج فقدان سطح الأسنان الأمامية.
التطبيق إكلينيكي (سريري).
يُستخدم مفهوم داهل غالبا عندما تكون هناك حاجة إلى زيادة في المساحة البينية مع زيادة في البعد الرأسي الإطباقي؛ على سبيل المثال عند استعادة حالة من فقدان سطح الأسنان الأمامية الحاد. ولذلك، فإن التطبيقات الرئيسية هي التآكل الأمامي الموضعي الناتج عن عوامل مثل النُهام، والارتجاع المريء التي تؤدي إلى تآكل شديد للأسنان، مما يؤدي إلى عدم كفاية مساحة مساحة البينية للترميم المناسب.
يمثل النقص الواضح في مساحة الإطباق معضلة لطبيب الأسنان الترميمي. بدون مفهوم داهل، سيكون أحد الأساليب الرئيسية هو تقليل الارتفاع الإطباقي للأسنان امتآكله بالفعل. ومع ذلك،  قد يؤدي ذلك إلى نقص في الارتفاع المحوري وبالتالي عدم كفاية الاستبقاء والمقاومة للترميم الإكليلي التقليدي. يمكن أن يؤدي تحضير الأسنان وما يرتبط بها من فقدان الأنسجة التاجية إلى مزيد من الإساءة إلى اللب ويحد من خيارات الأنسجة التاجية في المستقبل.  هناك نهج بديل يتمثل في إنشاء المساحة اللازمة عن طريق إعادة تنظيم الانسداد عن طريق زيادة عشوائية في البعد الرأسي للانسداد، أي استخدام جهاز داهل. سيقلل إنشاء هذا الفراغ بين الأسنان بشكل كبير من كمية التحضير للأسنان المطلوبة، خاصة على الأسطح الحنكية المتضررة بالفعل للأسنان الأمامية العلوية.
ويحدث التكيف على مدى بضعة أشهر: وسوف يحدث الثوران التعويضي للأسنان الخلفية، جنباً إلى جنب مع بعض التطفل على الأسنان الأمامية والنمو المحتمل للعظم السنخي. سيسمح هذا للانسداد الخلفي بإعادة التأسيس  من جديد عند مستوى أعلى من البعد الرأسي الإطباقي، الأمر الذي من شأنه أن يعمل على استقرار المساحة البينية المتزايدة.
جهاز داهل.
يستخدم جهاز داهل لتوليد مساحة بين الفكين العلوي والسفلي. وقد تم استخدام ذلك هذا بشكل  تقليدي للمساعدة في وضع الحشو على الأسنان الأمامية المتآكلة. يمكن أن تؤدي التغييرات في الأسنان، من تآكل الأسنان أو فقدان الأسنان، إلى انخفاض ارتفاع الوجه بسبب التعويض الفسيولوجي الذي يسمح بالحفاظ على ملامسة الأسنان العلوية والسفلية. يمكن أن يزيد جهاز داهل من ارتفاع وجه المريض وتصحيح هذا الفقد في ارتفاع الوجه.
كان جهاز داهل الأصلي عبارة عن منصة معدنية قابلة للإزالة مصنوعة من الكروم الكوبالت. ومع ذلك، يمكن استخدام العديد من المواد المختلفة في الوقت الحاضر .
يمكن أن يؤدي وضع جهاز الراتينج المركب من داهل على الأسنان الأمامية المتآكله  إلى فصل الأسنان الخلفية وتحفيزها. بمجرد ملامسة الأسنان الخلفية، يمكن وضع الحشوات على الأسنان الأمامية دون الحاجة إلى إزالة بنية الأسنان الزائدة لاستيعاب الترميمات.
على جهاز داهل أن يحقق الأهداف التالية:
مزايا هذا النهج هي:
القيود.
قيود هذا النهج هي:
نجاح مفهوم داهل.
يمكن اختبار تغييرات الإطباق المخطط لها باستخدام جهاز قابل للإزالة قبل المعالجة الدائمة. تسمح الطرق المركبة على الأسنان لفقدان سطح الأسنان بتعديلها أو إزالتها بسهولة إذا لزم الأمر. وجدت إحدى الدراسات المنشورة في المجلة البريطانية لطب الأسنان، 2011 أن رضا المرضى كان مرتفعًا عند استخدام الترميمات المركبة في نهج دال وأن متوسط وقت البقاء على قيد الحياة كان بين 4.75 و 5.8 سنة.
عملية أرتميس، المعروفة رسميًا باسم قوة الاتحاد الأوروبي في جمهورية الكونغو الديمقراطية، كانت مهمة عسكرية قصيرة الأجل يقودها الاتحاد الأوروبي ومرخصة من الأمم المتحدة إلى جمهورية الكونغو الديمقراطية خلال نزاع إيتوري. تعتبر العملية أول عملية عسكرية يقودها الاتحاد الأوروبي، وهي أول عملية مستقلة للاتحاد الأوروبي، وأول مهمة استجابة سريعة للاتحاد الأوروبي، وأول عملية خارج أوروبا، وأول عملية تطبق مبدأ الدولة الإطارية والمثال الأول على «عملية الترحيل»، أجريت بالتعاون بين الاتحاد الأوروبي والأمم المتحدة. أدى نشر قوات الاتحاد الأوروبي بسرعة إلى تقليل حدة النزاع. لقد كانت أول مهمة عسكرية مستقلة للاتحاد الأوروبي خارج أوروبا وعلامة بارزة في تطوير سياسة الأمن والدفاع الأوروبية.
خلال حرب الكونغو الثانية، وقع نزاع إيتوري في منطقة إيتوري بجانب بحيرة ألبرت والحدود الأوغندية. نشب نزاع إيتوري بين مجموعتين عرقيتين غير حكوميتين منظمتين بشكل غير رسمي، هما ليندو وهيما، والتي تسببت في مقتل آلاف الأشخاص بحلول عام 2003.
القتال في نزاع إيتوري 2003.
في عام 2003، كانت ميليشيات ليندو وهيما تقاتل للسيطرة على المدينة بعد انسحاب القوات الأوغندية بعد توقيع اتفاق السلام، وهربت الشرطة الكونغولية. أثناء المناقشات المتعلقة بنشر قوة دولية، كان دبلوماسيون في مجلس الأمن الدولي واعين لتكرار الإبادة الجماعية في رواندا عام 1994. في أعقاب سلسلة من المذابح، بما في ذلك هجوم بوغورو في شباط / فبراير 2003، وتقارير بعثة الأمم المتحدة في جمهورية الكونغو الديمقراطية بشأن الانتهاكات الجسيمة لحقوق الإنسان، اعتمد مجلس الأمن القرار 1484 في 30 أيار / مايو 2003 وأذن بنشر قوة طوارئ مؤقتة متعددة الجنسيات بقيادة فرنسية في العاصمة الإقليمية بونيا.
بعثة مراقبي الأمم المتحدة وانسحاب القوات الأوغندية.
في بداية عام 2003، قامت فرقة مراقبي بعثة الأمم المتحدة الموجودة في البلد منذ عام 1999 برصد المعارك الخطيرة وانتهاكات حقوق الإنسان في مقاطعة إيتوري حيث كان الصراع في إيتوري يتكشف خلال السنوات الأربع الماضية .
أدى انسحاب 7000 جندي أوغندي في أبريل 2003 إلى تدهور الوضع الأمني في منطقة إيتوري، مما عرض للخطر عملية السلام في جمهورية الكونغو الديمقراطية.  في أبريل 2003، تم نشر 800 جندي أوغندي في بونيا وتوفي مراقب في انفجار لغم. في مايو 2003، قتل مراقبان عسكريان على يد إحدى المليشيات.
التدخل.
دعا الأمين العام كوفي عنان إلى تشكيل ونشر قوة مؤقتة متعددة الجنسيات في المنطقة حتى يتم تعزيز بعثة الأمم المتحدة التي أُضعفت. في 30 مايو 2003، اعتمد مجلس الأمن القرار 1484 الذي يسمح بنشر قوة طوارئ مؤقتة متعددة الجنسيات في بونيا مهمتها تأمين المطار وحماية الأشخاص المشردين داخليًا في المخيمات والمدنيين في المدينة.
كانت الحكومة الفرنسية قد أبدت بالفعل اهتمامًا بقيادة العملية. وسرعان ما توسعت إلى مهمة يقودها الاتحاد الأوروبي مع فرنسا باعتبارها "الدولة القائدة" التي توفر الجزء الأكبر من الأفراد (900 من 1400 جندي) واستكملت بمساهمات من كل من الاتحاد الأوروبي والدول غير الأعضاء فيه. وكانت القوة مدعومة بالطائرات الفرنسية المتمركزة في مطاري نجامينا وعنتيبي. تمت إضافة مجموعة صغيرة من القوات الخاصة السويدية.
تم إطلاق عملية أرتميس في 12 يونيو وأكملت القوة انتشارها في الأسابيع الثلاثة التالية. نجحت القوة في استقرار الوضع في بونيا وتعزيز وجود الأمم المتحدة في جمهورية الكونغو الديمقراطية. وفي 1 أيلول / سبتمبر 2003، سُلمت مسؤولية أمن المنطقة إلى بعثة الأمم المتحدة. وسبق أن تم تمديد عدد الأفراد المصرح لهم في بعثة الأمم المتحدة بموجب القرار 1493.
بعد الانتشار السريع لحوالي 1800 جندي في المنطقة في يونيو 2003، تم تأمين بونيا لكن المذابح استمرت في الريف.
بحلول ديسمبر 2003 ، كان أحد الأطراف المتحاربة الرئيسية في المنطقة، اتحاد الوطنيين الكونغوليين قد انقسم وانخفض القتال في المنطقة بشكل كبير. كانت أرتميس أول مهمة عسكرية مستقلة للاتحاد الأوروبي خارج أوروبا - وهي معلم هام في تطوير سياسة الأمن والدفاع الأوروبية.
التعرف على النطق الصوتي (SVR) هو عملية أخذ النطق الجزئي وتحويل النتائج المكتشفة إلى مخرجات رقمية، سمعية أو نصية.
عبارة عن مجموعة من الأقطاب الكهربائية الموصولة بالحلق من خلال الجلد الخارجي للرقبة والتي تتعرف على الكلمات بواسطة كمبيوتر دون فتح الفم أو النطق بصوت.
آلية التعرف على الكلام اللاصوتي تختلف حسب المتكلم، لأنها تتعامل مع كهربية العضلة في الحلق. لذلك، لا يمكننا الحصول على نتائج مطابقة بمجرد وضع قطب كهربائي . لتحسين دقة التعرّف، يعتمد الباحثون في هذا المجال على النماذج الإحصائية التي تتعلم وتتطور من خلال النمط، حيث تتطابق مع عدد المرات التي "يتكلم" فيها عن الموضوع من خلال الأقطاب الكهربائية، ولكن حتى في هذه الحالة تكون هناك ثغرات. في جامعة كارنيجي ميلون ، وجد الباحثون أن نفس "المتحدث" بمعدلات دقة تصل إلى 94٪ في يوم من الأيام يمكنه أن يرى هذا المعدل ينخفض إلى 48٪ في اليوم التالي. بين اثنين من مكبرات الصوت المختلفة يسقط أكثر.
التطبيقات الشبيهة بهذه التقنية عندما يكون الكلام المسموع مستحيلاً بالنسبة: لرواد الفضاء ، الوحدات العسكرية البحرية، والطيارين المقاتلين، وعمال الطوارئ الذين يعملون في البيئات الصاخبة والقاسية. في معهد وورسستر في ماساتشوستس، يجري البحث لاستخدام المعلومات الصوتية كمصدر تحكم لأدوات الموسيقى الحاسوبية.
الأبحاث وبراءات الاختراع.
بمنحة من الجيش الأمريكي، يجري البحث في موضوع التخاطر الاصطناعي باستخدام النطق الجزئي / الداخلي في جامعة كاليفورنيا، إيرفين تحت قيادة العالم مايك دزمورا.
يُجري مختبر أبحاث Ames التابع لوكالة ناسا في ماونتن فيو بولاية كاليفورنيا بحثًا عن النطق الجزئي، تحت إشراف االعالم Charles Jorgensen.
أكد برنامج Brain Computer Interface R&amp;D في مركزوودسورث التابع لوزارة الصحة في ولاية نيويورك القدرة الحالية على فك رموز الحروف الساكنة وحروف العلة من الكلام المتخيل، مما يسمح بالتواصل القائم على الدماغ باستخدام الكلام المتخيل.
براءات الاختراع الأمريكية بشأن تقنيات الاتصال الصامت تشمل: براءة الاختراع الأمريكية 6587729 "جهاز للتواصل الصوتي باستخدام تأثير سمع التردد اللاسلكي" ، براءة الاختراع الأمريكية 5159703 "نظام العرض اللاشعوري الصامت" ، براءة الاختراع الأمريكية 6011991 "نظام وطريقة الاتصال بما في ذلك تحليل الموجات الدماغية و / أو استخدام نشاط الدماغ "، براءة الاختراع الأمريكية 3951134" جهاز وطريقة للمراقبة عن بعد وتغيير موجات الدماغ "
التهاب كيس الدمع هو عدوى تصيب الكيس الدمعي، وهي ثانوية لانسداد القناة الأنفية الدمعية عند تقاطع الكيس الدمعي. المصطلح مشتق من اليونانية dákryon تعني (دمع) cysta تعني( كيس) و -itis (التهاب). وتسبب الألم والاحمرار والتورم على الجانب الداخلي للجفن السفلي والدماع. عندما يكون انسداد القناة الأنفية الدمعية ثانويًا للحاجز الخلقي، يُشار إليه باسم القيلة الداكنة.
تُشير سينما السنغال إلى صناعة السينما في السنغال.
شهدت السينما السنغالية أوجها من الستينيات وحتى أوائل الثمانينيات، في وجود مخرجين مثل عثمان سمبين وجبريل ديوب مامبيتي وصافي فاي. لكنها تراجعت منذ ذلك الحين إلى أقل من خمسة أفلام روائية تم إنتاجها في السنوات العشر الماضية.
الأفلام المبكرة: 1955-1969.
تم إنتاج أول فيلم سنغالي، وهو فيلم (Afrique sur Seine) للمخرج بولين سومانو فييرا سنة 1955. واستمرّ فييرا في إخراج عدد من الأفلام القصيرة.
ومع ذلك، لم تبدأ الصناعة في التطور إلا بعد استقلال السنغال. أصبح الكاتب عثمان سمبين أحد المخرجين البارزين في البلاد خلال هذه الفترة بتحويل العديد من قصصه القصيرة إلى أفلام. كان مهتمًا بشكل خاص بالتغيير الاجتماعي، ورأى السينما وسيلة للوصول إلى جمهور أوسع. في عام 1963، أنتج سمبين فيلمه الأول، وهو فيلم قصير مدته 20 دقيقة بعنوان (Barom Sarret). غالبًا ما يُعتبر أول فيلم يتم إنتاجه في إفريقيا من قبل أفريقي أسود، ويصور الحياة الفقيرة التي لا تزال سائدة في السنغال بعد الاستقلال، من خلال الروتين اليومي لسائق سيارة أجرة.
في عام 1964 قام بعمل فيلم قصير آخر بعنوان (Niaye). في عام 1966، أنتج فيلم الفتاة السوداء، وهو فيلمه الطويل الأول، والأول في السنغال، وتستند حبكته إلى إحدى قصصه القصيرة. كما أصبح أول فيلم روائي طويل يُصْدره مخرج أفريقي جنوب الصحراء. على الرغم من أن الفيلم الناطق باللغة الفرنسية مدته 60 دقيقة فقط، فقد فاز بجائزة جان فيغو، مما جذب الانتباه الدولي الفوري لكل من الفيلم في السنغال والسينما الأفريقية بشكل عام. تبع سمبين هذا النجاح مع فيلم (Mandabi) عام 1968، محققًا هدفه في إنتاج فيلم بلغته الأم الوُلوفية.
السبعينيات: "السنوات الذهبية".
خلال السبعينيات تطورت صناعة السينما. في عام 1971، صنع سمبين فيلم (Emitaï) بلغة الجولا والفرنسية. كما أصدر المخرج جبريل ديوب مامبيتي خلال هذه الفترة عددًا من الأفلام ذات المعنى الاجتماعي العميق. مثل العديد من معاصريه، استخدم جبريل ديوب مامبيتي الوسيلة السينمائية للتعليق على الظروف السياسية والاجتماعية في إفريقيا، ومثل سيمبين، كانت أفلامه غير تقليدية، وسريالية، وسريعة الإيقاع، وذات روايات واقعية اجتماعية.
في أفلامه، واجه مامبيتي وانخرط في التعقيدات والتناقضات في المجتمع الناشئ في السنغال الذي يصور التهجين. أقدم أفلام مامبيتي، هو فيلم قصير بعنوان (Contras City) سنة 1968، وأول فيلم طويل له هو توكي بوكي سنة 1973. في عام 1970، أصدر مامبيتي كتابه القصير (Badou Boy)، ويتضمّن نظرة ساخرة على عاصمة السنغال عبر تصوير شخص غير ملتزم ضد شرطي كاريكاتوري شديد يلاحقه من خلال سيناريوهات كوميدية غير محتملة.
اكتسبت صناعة السينما زخماً في عام 1975 بإصدار الأفلام الشهيرة مثل (Kaddu Beykat) من إخراج صافي فاي، و(Xala) للمخرج عثمان سمبين. تبع ذلك فيلم (Ceddo) سنة 1977، وهو فيلم تلقى الكثير من الرقابة داخل السنغال بسبب موضوعه.
ظهرت صافي فاي لأول مرة في عام 1972 مع فيلمها القصير (La Passante) الذي قامت ببطولته أيضًا، شجعها عالم الإثنولوجيا والمخرج الفرنسي جان روش على استخدام صناعة الأفلام كأداة إثنوغرافية. أقنعها بمتابعة تعليمها في إنتاج الأفلام. درست الإثنولوجيا في المدرسة التطبيقية للدراسات العليا (باريس) ثم في مدرسة لوميير للسينما وجمعت الأموال اللازمة لإنتاج الأفلام. حصلت على درجة الدكتوراه في الإثنولوجيا من جامعة باريس عام 1979 وبدأت على الفور في دراسة إنتاج الفيديو في برلين. حصلت على دعم مالي لفيلم (Kaddu Beykat) من وزارة التعاون الفرنسية وأصبح أول فيلم روائي طويل تصنعه امرأة من إفريقيا جنوب الصحراء يتم توزيعه تجاريًا، كما حصل على اعتراف دولي. عند إطلاقه تم حظره في السنغال. في عام 1976 فازت بجائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين وجائزة الرابطة الكاثوليكية العالمية للاتصالات.
في السبعينيات أيضًا، بدأ الصحفي بن ديوجاي بيي تصوير سلسلة من الأفلام القصيرة في السنغال. كان أول فيلم له (Les Princes Noirs de Saint Germain-des-Près)، الذي صدر في عام 1972، هو أيضًا أشهر أعماله. يُصوّر شابا أفريقيا عاطلا عن العمل يحاول العيش بشكل مختلف في العاصمة الفرنسية. صدر فيلمه الثاني (Samba Tali) مطلع عام 1975. حصل على جائزة أفضل فيلم قصير في مهرجان الفيلم الفرانكفوني الدولي بجنيف عام 1975، وأيام قرطاج السينمائية عام 1976.
من الثمانينيات حتى الوقت الحاضر: تراجع إنتاج الأفلام.
بحلول عام 1980، كانت الدولة تنتج خمسة أفلام طويلة في السنة والعديد من الأفلام القصيرة. أنتج بيي وأخرج فيلمه الطويل الأول (Sey, Seyti) في عام 1980.
واصلت صافي فاي الإخراج في الثمانينيات مع فيلم (Man Sa Yay) في 1980 و(Les âmes au Soleil) في عام 1981. في عام 1983، أخرجت فاي الفيلم الوثائقي (Selbé: One Among Many).
على الرغم من أنها استمرت في إخراج الأفلام في الثمانينيات، مع إصدارات لاحقة مثل (Racines noires) و(Elsie Haas)، و(femme peintre et cinéaste d'Haiti) في عام 1985 و(Tesito) في عام 1989، إلا أن أفلامها، التي غالبًا ما تكون مثيرة للجدل محليًا، عُرضت في أوروبا ولكن نادرًا ما كانت تُعرض في السنغال أو إفريقيا. بعد عام 1983 شهدت السينما السنغالية نراجعا كبيرًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى نقص التمويل المحلي. كان المخرجون مثل سمبين أثرياء بما يكفي لمواصلة إنتاج الأفلام، حيث واصل بفيلم (Camp de Thiaroye) سنة 1987 و(Guelwaar) سنة 1992، لكن البلاد كانت تفتقر إلى الموارد المحلية والتمويل اللازمين لتطوير الصناعة وتحقيق إمكاناتها. حتى اليوم في السنغال العديد من المصورين السينمائيين والأشخاص الذين لديهم معرفة بإنتاج الأفلام، لا سيما في داكار، ليس لديهم موارد. أي فيلم تم إنتاجها منذ ذلك الحين تم تمويله بالكامل تقريبًا من الخارج وعرضه في المهرجانات السينمائية الدولية بدلاً من السنغال.
ومع ذلك ، سيستمر سمبين في إخراج العديد من الأفلام الروائية، بفضل الاستثمار المستمر في أفلامه من قبل شركات الأفلام الأمريكية مثل (New Yorker Films). في عام 2000 أخرج فيلم (Faat Kiné) الذي قدم رؤية نقدية مهمة للسنغال الحديثة ما بعد الاستعمار، ودور المرأة في ذلك المجتمع. يتناول الفيلم موضوعات الحمل خارج إطار الزواج والزنا، كما يبحث في التناقضات بين الطبقات المتوسطة والدنيا والفقر مع التوزيع غير المتكافئ للثروة، والحداثة، والصراعات في القيم بين الماضي والحاضر في السنغال. أخرج سمبين فيلمه الأخير في عام 2004 بعنوان مولادي. وقد فاز بجوائز في مهرجان كان السينمائي والمهرجان الأفريقي للسينما والتلفزيون في واغادوغو ببوركينا فاسو. وقد تطرّق الفيلم موضوع ختان الإناث.
المجلس الأمريكي لليهودية هو منظمة لليهود الأمريكيين الملتزمين باقتراح أن اليهود ليسوا قومية بل جماعة دينية، متمسكين بالمبادئ الأصلية المعلنة لليهودية الإصلاحية، كما ورد في برنامج بيتسبرغ 1885. ومن الجدير بالذكر بشكل خاص معارضتها التاريخية للصهيونية. ورغم أنها منذ ذلك الوقت خففت من موقفها بشأن هذه القضية، فإنها لا تزال تدعو إلى إبعاد اليهود الأميركيين عن إسرائيل سياسيا، ولا ينظرون إلى إسرائيل باعتبارها وطنا يهوديا عالميا. كما دافع المجلس الأمريكي لليهودية عن حقوق المرأة، بما في ذلك حق المرأة في أن تخدم كحاخامات، كما دعم الجماعات اليهودية الإصلاحية وساهم في نشر طبعات جديدة من كتب الصلاة من أجل الخدمات الدينية التي غالبا ما تكون باللغة الإنجليزية لليهود في البلدان الناطقة بالإنجليزية.
كان حاخامات اليهودية الإصلاحية يعارضون الصهيونية قبل الحرب العالمية الأولى ويدعمون الحرية والديمقراطية والحقوق المتساوية لليهود في الدول التي يعيشون فيها. وكانت اللجنة اليهودية الأميركية ذات النفوذ أيضا مناهضة للصهيونية حتى عام 1918، عندما تحولت إلى برنامج غير صهيوني حتى حرب 1967 في عام 1967. وفي عام 1937 أعلن المؤتمر المركزي لحاخامات أميركا المنتمين إلى حركة الإصلاح عن حيادهم الرسمي إزاء الصهيونية.
وفي عام 1942، حدث انقسام داخل حركة الإصلاح بسبب صدور قرار من بعض الحاخامات الذين يؤيدون إنشاء "جيش يهودي" في فلسطين للقتال إلى جانب حلفاء الحرب العالمية الثانية. وعارضت الأركان العامة الأمريكية والبريطانية وضع اليهود في صفوف القوات المسلحة المنفصلة. واعتبر مؤسسو المجلس الاميركي لليهودية ان التفرقة المحتملة بين اليهود هو إجراء تراجعي وضار للغاية.
تأسس المجلس الاميركي لليهودية في يونيو 1942 على يد مجموعة من الحاخامات الإصلاحيين البارزين، بينهم ستة رؤساء سابقين في المؤتمر المركزي لحاخامات اميركيين ورئيس كلية الاتحاد العبراني، بالإضافة إلى أشخاص عاديين عارضوا إنشاء جيش يهودي مفصول دينيا ليقاتل إلى جانب الحلفاء، والاتجاه السياسي الجديد للبعض في حركتهم، بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، على قضية الصهيونية على النحو الذي أعاد تعريفه برنامج بيلتمور في مايو 1942. وكان من بين كبار الحاخامات لويس ولسي، وموريس لازارون، وأبراهام كرونباخ، وديفيد فيليبسون، وهنري كوهن، ولكن أكثر ممثليهم صوتا لفترة من الوقت أصبح إلمر برغر، الذي أصبح المدير التنفيذي للمجلس.
فقد وصف المجلس الأميركي لليهودية نفسه بأنه مناهض للقومية، ثم اتبع تفسيرا عالميا للتاريخ والمصير اليهودي. ووفقا لبيان المبادئ فإن المجلس الأمريكي لليهودية أيد " اعادة تأهيل " فلسطين ولم يدعم الصهيونية السياسية. كما أعلن ان "القومية اليهودية تميل إلى إرباك رفقاءنا الرجال حول مكاننا ووظيفتنا في المجتمع وتحول انتباهنا عن دورنا التاريخي في العيش كمجتمع ديني أينما كنا". فقد شعر المجلس الأميركي لليهودية أنه يمثل وجهات نظر غالبية اليهود الأميركيين، وبدأ حملة عضوية ضخمة. بحلول عام 1946، كان لديه العديد من الفروع المحلية في جميع أنحاء الولايات المتحدة والمكاتب الإقليمية في ريتشموند، شيكاغو، دالاس، وسان فرانسيسكو.
وخلال الحرب العالمية الثانية كان المجلس نشطا في معارضة الصهيونية. وفى عام 1944 احتج على تشكيل اللواء اليهودي من قبل الجيش البريطاني الذي كان يضم يهود فلسطينيين يقودهم ضباط بريطانيون يهود. وفي رسالة إلى وزير الخارجية كورديل هل ووزير الحرب هنري ستيموسون، ذكرت المجلس أن الصحف تفيد بقرار الحكومة البريطانية بتشكيل ما يسمى باللواء اليهودي تحت ما يسمى بالعلم اليهودي. ونحن نحتج بهذا على ذلك الإجراء والتعيين. ونحن نحث مسؤولينا العسكريين والمدنيين على التحذير من هذا الخطأ، كما نرجو منهم أن يستخدموا التحديد الدقيق للواء الصهيوني والعلم الصهيوني. فالأميركيون من العقيدة اليهودية كانوا دوما في القوات المسلحة الأمريكية. علم الأميركيين من العقيدة اليهودية هو النجوم والخطوط.