CALM/arwiki huggingface dataset:
كان بناء الجسور مناسباً للقنوات الضيقة نسبياً، لكنه كان مكلفاً على الأنهار العريضة الصالحة للملاحة، وفي هذه الحالة كان كثيراً ما يتم استبدال الجسور بعبارات لنقل الأحصنة إلى الضفة الثانية. وحالياً يشكل هذا الحل صعوبة للمشاة الذين يقومون برحلة جذابة على ممرات السحب، حيث ينتقل الممر إلى الضفة الثانية دون وجود جسر، والعبارات بالطبع لم تعد موجودة.
لم تتم جميع عمليات جر القوارب والصنادل بالخيول، وفي عام 1888 أجريت تجربة على فرع ميدلويش لقناة شروبشير يونيون في تشيشير في بريطانيا.
بناءً على اقتراحات فرانسيس دبليو ويب، المهندس الميكانيكي لسكك حديد لندن والشمال الغربي تم وضع القضبان على طول من ممر السحب بالقرب من ورليستون، وتم استخدام قاطرة بخارية صغيرة مستعارة من سكك حديد لندن لسحب القوارب. قامت القاطرة بسحب سلسلة من قاربين أو أربعة قوارب بسرعة تصل إلى ، وتم أيضاً تجربة جر سلسلة من ثمانية قوارب. أنتج مهندس القناة تقريراً عن التكاليف المتوقعة لوضع القضبان على طول ممرات السحب، ولكن المشروع انتهى عند هذا الحد، ذلك أن ظهور القوارب التي تعمل بالبخار والديزل قدم حلاً أبسط بكثير.
تحظى ممرات السحب بشعبية بين راكبي الدراجات والمشاة والفرسان . كما تحظى بشعبية في الولايات المتحدة خلال فصول الشتاء المثلجة، من قبل ممارسي التزلج الريفي ومستخدمي عربات الثلج.
تم بناء وامتلاك وتشغيل معظم القنوات البريطانية من قبل شركات خاصة، واعتبرت ممرات السحب أملاكاً خاصة، لصالح المستخدمين الشرعيين للقناة. لم يؤدِ تأميم نظام الأقنية عام 1948 إلى أن تصبح ممرات السحب أملاكاً عاماً مباشرةً. كما أن تشاريع لاحقة، مثل قانون النقل لعام 1968 ، الذي حدد التزام الحكومة بصيانة الممرات المائية الداخلية، بحيث أصبحت مسؤولة عنها، لم يتضمن أي التزام بمنح العامة حق استخدام ممرات السحب، ومع ذلك، فقد بدأت مصلحة الممرات المائية البريطانية في تخفيف القوانين التي تنص على ضرورة الحصول على تصريح للوصول إلى ممرات السحب، وبدأت في تشجيع استخدام تلك الممرات من قبل المشاة والصيادين، وحتى راكبي الدرجات في بعض المناطق. أدى التزايد المطرد للاستخدام الترفيهي للقنوات وتراجع حركة المرور التجارية، إلى قبول عام بأن ممرات السحب يجب أن تكون مفتوحة للجميع، وليس فقط لمستخدمي القوارب.
تم الآن تكريس مفهوم الوصول المجاني إلى ممرات السحب في التشريع الذي نقل المسؤولية عن القنوات الإنجليزية والويلزية من الممرات المائية البريطانية إلى منظمة غير حكومية تدعى "كانال أند ريفر تراست" Canal &amp;amp; River Trust عام 2012. لم تعد هذه المنظمة تطالب راكبي الدرجات بالحصول على تصاريح . ومع ذلك، ليست كل ممرات السحب مناسبة للاستخدام من قبل راكبي الدراجات، ويمكن أن تنشأ صراعات بين مجموعات المستخدمين المختلفة، ما أدى إلى خروج حملات مثل "ابق لطيفاً" Stay Kind و"خفف سرعتك" Slow Down. تم دمج أجزاء من بعض ممرات السحب في شبكة طرق الدرجات الوطنية ، وفي معظم الحالات أدى ذلك إلى تحسين سطح تلك الممرات.
ناصر عبد الكريم عبد الرحيم دبلوماسي فلسطيني، عُين في 10 أغسطس 2010 سفيرًا لدولة فلسطين لدى أذربيجان، وفي 26 أكتوبر 2010 قدم أوراق اعتماده للرئيس الأذربيجاني إلهام علييف.
رعاة وجزارون هو فيلم دراما جنوب أفريقي صدر سنة 2016 وأخرجه أوليفر شميتز. عُرض الفيلم ضمن فئة البانوراما في الدورة 66 من مهرجان برلين السينمائي الدولي. بُني سيناريو الفيلم على رواية تحمل نفس الاسم للكاتب كريس مارنيويك، وهو مُؤلف مُقيم في نيوزيلندا وأيضا كان سابقا مُحاميا وقاضيا في المحكمة العليا بجنوب إفريقيا.
خلال أواخر حقبة نظام الفصل العنصري في جنوب إفريقيا، يتورط حارس سجن وهُو شاب أبيض (غاريون دودز) في جريمة قتل مُتعددة، حيث أطلق هذا الأخير النار بلا سبب على سبعة رجال سود غير مُسلحين قُتلوا جميعا في الحادث. يُحاول مُحام بريطاني المولد (ستيف كوغان) مُكلف بقضية هذا الحارس إثبات أن أفعال هذا الأخير كانت نتيجة مباشرة لصدمة نفسية من بيئة العمل المُتقلبة. هذا المُحامي يُعارض بشدة عقوبة الإعدام.
حصل الفيلم على المركز الثالث في جائزة بانوراما للجمهور في النسخة السادسة والستين من مهرجان برلين السينمائي الدولي.
اختيار مابيول هُو فيلم قصير صدر سنة 2008 وأخرجه كايزر ماتسومونيان وأنتجه توميلو ماتوباكو. يتناول الفيلم قصة حياة مابيول، وهي عاملة ملابس شابة تعيش في مدينة ماسيرو. تقع مابيول في ورطة تجعلها أمام خيارين، إما الحفاظ على سر أو إنقاذ نفسها.
عُرض الفيلم واختير رسميًا في دورة سنة مهرجان زنجبار السينمائي الدولي.
هاني دعبس كاتب وصحافي مصري، بدأ حياته الصحافية عام 2005 تزامنًا مع صدور جريدة "روزاليوسف" اليومية، قبل تخرجه في كلية الحقوق العام 2006، ثم تدرج في المناصب القيادية بالجريدة، حتى أصبح عضوًا في مجلس تحريرها، ومشرفًا عامًا على صفحتها الأولى، وتولى إدارة العديد من الصحف، منها جريدة الصباح حيث شغل منصب مدير عام التحرير، وجريدة البوابة.
إنجازاته صحفية.
تميز في التغطيات الإخبارية للأحداث التي تأججت بالساحة المصرية قبل ثورة 25 يناير، كما لاقت تحقيقاته الاستقصائية ومغامراته الصحافية اهتمامًا بالغًا، ومنها التحقيق الذي كشف فيه عن مافيا التهريب بالبحر المتوسط، والذي جعله أول صحفي مصري يكرمه البرلمان، ثم نشر بعدها تحقيقًا مثيرًا عن حقول الألغام، وساهم التحقيق في رفع المعاناة عن ضحايا الألغام في الساحل الشمالي الغربي المصري.
صدرت له رواية "الحب في زمن الثورة" في عام 2014، والتي تعد أول عمل أدبي يؤرخ لثورتي 25 يناير و30 يونيو في إطار رومانسي إجتماعي سياسي، وحققت نجاحًا واسعًا حيث دخلت قائمة الكتب الأكثر مبيعًا في الخليج بعد 4 أشهر من صدورها، ثم أصدر رواية "ريكورد" التي دخلت قوائم الكتب الأكثر مبيعًا في معرض القاهرة للكتاب عام 2015، وبعدها بعامين أصدر روايته الثالثة "مدينة الطالبات" وكانت من أكثر الكتب مبيعًا في معرض القاهرة.
مابانتسولا هُو فيلم جريمة جنوب أفريقي صدر سنة 1988 وأخرجه أوليفر شميتز كما شارك في كتابته إلى جانب توماس موغوتلان. يروي الفيلم قصة يوهانس ثيمبا ميزولو (توماس موغوتلان)، وهُو لص صغير. استُخدمت في الفيلم استرجاعات فنية للانتقال بين فترة الذعر مُمثلة في السجان ستاندر (مارسيل فان هيردين) والأحداث في بلدة سويتو في جوهانسبرغ، كما يتناول الفيلم أيضا المظالم التي عانى منها السود في جنوب إفريقيا أثناء الفصل العنصري وكفاحهم من أجل حق التصويت، ووُظفت أمثلة التجمعات السياسية، ووحشية الشرطة، والاختلافات العرقية كأمثلة لعرض مُعاناة السود في جنوب إفريقيا خلال حقبة الفصل العنصري. عُرض الفيلم في قسم جائزة نظرة ما في مهرجان كان السينمائي 1988، واختير لاحقا ليكون الترشيح الرسمي لجنوب أفريقيا بخصوص جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والستين، ولكن لم يُرشح للقائمة النهائية للجائزة.
وفقًا لاقتباس قصير قبل الفيلم، فإن عُنوان الفيلم "مابانتسولا" هو مُصطلح يُستخدم لوصف "عصابات الشوارع في جنوب إفريقيا التي يتم التعرف عليها من خلال أسلوب ملابسهم وموسيقاهم".
خمسة أصابع لأجل مارسيليا هُو فيلم إثارة وويسترن جنوب أفريقي صدر سنة 2017 وأخرجه مايكل ماثيوز. عُرض الفيلم ضمن فئة الاكتشاف في دورة سنة 2017 من مهرجان تورنتو السينمائي الدولي.
حصل الفيلم على موقع الطماطم الفاسدة على نسبة مُوافقة تبلغ 80٪ بناءً على 15 مراجعة، مع مُتوسط تقييم 6.9/10.
الساموراي هو فيلم جريمة من نوع السينما المظلمة الجديدة neo-noir (أفلام جريمة ودراما ترتكز على التهكم والتشاؤم والدوافع الجنسية) عام 1967 من تأليف وإخراج جان بيير ميلفيل. يحكي الفيلم عن قاتل محترف يُدعى جيف كوستيللو. الفيلم من بطولة آلان ديلون وفرانسوا بيرييه وناتالي ديلون وكاثي روزير. صدر الفيلم في 25 أكتوبر 1967، وتلقى ثناء على السيناريو واخراج ملفيل، وأداء ديلون. حقق الفيلم أكثر من 1.2 مليون دولار في فرنسا وأكثر من 0.75 مليون دولار في جميع أنحاء إسبانيا. صدرت نسخة مُدبلجة في الولايات المتحدة في عام 1972 باسم "جودسون".
يعيش القاتل جيف كوستيلو (ديلون) في شقة من غرفة واحدة في باريس يشتمل أثاثها المتقشف على طائر صغير في قفص. يتضمن أسلوب عمل كوستيلو المنهجي إنشاء أدلة برأة محكمة، بما في ذلك تلك التي قدمها لحبيبته جين (ناتالي ديلون). ومع ذلك، بعد تنفيذ عقد قتل صاحب ملهى ليلي، يشاهده عديد من الشهود وهو يغادر النادي، بما في ذلك عازفة البيانو بالنادي فاليري (كاثي روزير) ونادل وآخرين. تتناقض شهاداتهم مع بعضها البعض، ولكن بعد جمع العديد من المشتبه بهم، بما في ذلك جيف، يعتقد ضابط التحقيق (فرانسوا بيرييه) أن كوستيلو هو رجله، بناءً على إفادات الشاهد وحجة كوستيلو بتواجده مع جين. يهرب كوستيلو من مراقبة رجال الشرطة ويذهب لتحصيل أتعابه من وسيط أرسله صاحب العمل، لكن الرجل يطلق النار على كوستيلو ويصيبه. يدرك كوستيلو أن تحقيق الشرطة قد عرّضه للخطر وعرّضه لخطر جسيم مع من يعمل لديهم. بعد تضميد جرحه، يعود كوستيلو إلى الملهى الليلي ويلتقي مع فاليري، التي تقوده إلى منزلها. يشعر بالإمتنان لها، لكنه لا يفهم لماذا كذبت على الشرطة عندما رأته بوضوح بعد القتل. في غضون ذلك، ينقض رجال الشرطة على غرفته، مما يؤدي إلى إثارة الطائر في قفصه، وعند عودة كوستيللو، يلاحظ بعض الريش الفضفاض المنتشر حول القفص والطائر يتصرف بشكل غريب، ويشتبه في وجود اقتحام، يقوم بتفتيش غرفته، ويجد جهاز تسجيل صغير ويقوم بتعطيله.
تفتش الشرطة شقة جين وتعرض عليها صفقة، بالتراجع عن حجة غياب كوستيللو المشكوك فيها، وفي المقابل سيتركونها وشأنها، لكن جين ترفض العرض. يعود كوستيلو إلى شقته ليجد من يعطيه اتعابه ويعرض عليه عقدًا آخر. يتعارك كوستيلو مع الرجل ويجبره على الكشف عن هوية رئيسه، ويعرف انه أوليفييه راي (جان بيير بوسير). يحاول العديد من رجال الشرطة السريين متابعة كوستيلو في مترو، لكنه يراوغهم مرة أخرى. يقوم كوستيللو بزيارة لجين ويؤكد لها أن كل شيء على ما يرام، ثم يقود سيارته إلى منزل راي، والذي يتضح أنه يقيم مع فاليري. يقتل كوستيلو راي ويعود إلى الملهى الليلي، ولكن هذه المرة لا يحاول إخفاء وجوده، فهو يسلم قبعته عند المدخل، ويترك بطاقة استعادة القبعة على المنضدة ويرتدي قفازات بيضاء، تلك التي يرتديها أثناء القتل، على مرأى ومسمع الجميع. يمشي إلى المسرح حيث تعزف فاليري على البيانو، والتي تنصحته بالمغادرة، لكنه يخرج بندقيته ويوجهها نحوها، وتسأله بهدوء "لماذا يا جيف؟" ويجيب: "لقد دفعت لي". ترن طلقات نارية، لكنها ليست من بندقية كوستيلو. يتقدم ثلاثة من رجال الشرطة ويكشفون عن أنفسهم. كوستيلو يسقط على الأرض ميتا، ويخبر مفتش الشرطة فاليري أنها محظوظة لوجودهم هناك، ويلتقط المفتش مسدس كوستيلو، ويجده فارغ، ويعرف ان كوستيللو أزال كل الرصاصات قبل دخوله النادي.
كتب ميلفيل الفيلم خصيصًا لديلون، وكان هذا أول فيلم لناتالي ساند زوجة ديلون. تقدم ديلون بطلب الطلاق بعد إنتهاء إنتاج الفيلم، وأصبح الطلاق رسميًا في فبراير 1969 ومنحت الزوجة حضانة ابنهما أنتوني.
كان فرانسوا بيرييه، الذي وقع اختيار المخرج عليه لأداء دور مفتش الشرطة، ممثلاً كوميديًا. احترق استوديو جينر الخاص بملفيل اثناء تصوير الفيلم، مما استدعى الانتقال إلى استوديو آخر. ذكر ميلفيل أنه صور في الأصل كوستيلو وهو يواجه موته بابتسامة، ولكنه غضب وقام بتغيير المشهد بعد أن اكتشف أن ديلون قد استخدم بالفعل مشهد موت مبتسمًا في فيلم آخر من أفلامه.
حقق الفيلم أكثر من 1.2 مليون دولار في فرنسا وأكثر من 797011 دولار في جميع أنحاء إسبانيا، وفي أول عطلة نهاية أسبوع للفيلم في فرنسا، بلغ إجمالي الأرباح 509.729 دولارًا.
سلطنة سلاجقة كِرمان وهي سلطنة تابعة لسلاجقة الأتراك المسلمين، تأسست في أجزاء من كرمان ومكران بعد ان انتزعها السلاجقة من أيدي سلالة البويهية. ابتدأت من القرن الخامس إلى نهاية القرن السادس الهجري. مؤسس هذه السلالة قارا أرسلان قاورد بك "عماد الدين و الدولة" أحمد بن جغري بك الذي حكم بعد استسلام حاكمها البويهي أبو كاليجار صمصام الدولة. تم تشكيل دولة مستقلة في كرمان، وبعد 150 عامًا، غزا زعيم الغز مالك دينار لكرمان، وسقطت سلطنة سلاجقة كرمان.
منذ وفاة السُّلطان ملك شاه انتهى عصر النفوذ العسكريِّ السلجوقي، وبدأت الدولة بالانحدار والضعف تدريجياً. فقد ظهرت في أواخر عهده جماعة الحشاشين التي سبَّبت اضطراباتٍ كبيرة في شمال إيران، كما وبدأت في السنوات اللاحقة الحروب الصليبية التي خسرها السلاطنة السلجوقيُّون بعد عدَّة معارك تكبَّدوا فيها هزائم شديدة، وخسروا للصليبيِّين أجزاءً واسعة من دولتهم بما فيها الكثير من مدن الأناضول وبلاد الشام. انتهت دولة السَّلاجقة العظام في سنة 1153م (548 هـ) عندما ثار الأتراك الأوغوز على السلطان السلجوقي أحمد سنجر وزجُّوا به في السِّجن. تفكَّكت الدولة وانهارت بعد ذلك، إلا أنَّ فروعاً مختلفة من سلالة السلاجقة تمكَّنت من البقاء بعدها وحكمت أجزاءً كبيرة من البلاد الإسلامية، من وبينها سلاجقة كرمان.
كانت حكومة كرمان هي أول حكومة محلية قوية في منطقة كرمان ومكران، والتي، بالإضافة إلى الاستقرار السياسي والأمني، تمكنت من أن تخلق الازدهار الاقتصادي في المحافظات. وخلال هذه الفترة، ازدهر طريق الحرير مع ازدهار موانئ تيز وهرمز وكيش، وباعتبارها الطريق السريع لهذا الطريق الاقتصادي المهم، تمكنت من أستغلال الثروة الهائلة مع الظروف التي أوجدتها. فيما يتعلق بالظروف العلمية والاجتماعية، في هذا الوقت، وبجهود الشاه مثل محمد شاه الثاني، تم إنشاء المراكز العلمية والثقافية في كرمان، وبهذه الإجراءات أصبحت كرمان مركز العلوم في المنطقة الجنوبية الشرقية من هضبة إيران، رغم أنها كانت بعيدة عن المراكز العلمية الرئيسية. بالإضافة إلى ذلك، نمت كرمان ومكران في ظل حكم السلاجقة في الزراعة وتربية الحيوانات، وتقدم في التجارة مما أدى إلى تحسين الظروف الاقتصادية والاجتماعية.
وكواحدة من السلالات المحلية المستقلة، تمتّعت سلاجقة كرمان في نواحٍ مُختلفة بالحرية الكاملة والاستقلال عن الحكومة المركزية للسلاجقة العُظماء. وقبل وصولهم إلى السلطة، اعتاد السلاجقة التركمان على سبل العيش البدوية في سهول آسيا الوسطى. واستخدموا العديد من تقاليد قبائلهم وعشائرهم السابقة لحكم أراضيهم. ونجحوا في تشكيل حكومة محلية. تمكنت حكومة قاورد من البقاء في كرمان لنحو مائة وخمسين عامًا، تخلالها الصراعات الداخلية للسلالة السلجوقية في العراق وخراسان وأذربيجان، وفي ظل سلالة قاورد، ازدهرت الدولة في مجالات الزراعة وتربية الحيوانات والتنمية والتجارة. سبب آخر لأهمية هذه السلالة هو وجودهم وحكمهم لمناطق مثل بلاد فارس ويزد وطبس وسيستان ومكران وحتى عُمان، مما أظهر قوتهم وهيمنتهم العظيمة. ومع ذلك، فإن حكم هذه السلالة في أواخر عصرهم. كانت متدهورة ومنقسمة، لكنها وفرت خلال فترة السلطة الأمن والهدوء النسبيين ؛ وعلى الرغم من البعد عن المراكز العلمية، فإن بعض حكام هذه السلالة كان دعمًا للعلماء و أنشأوا المدارس وشجعوا أهل الشعر والأدب.
الديانات و المذاهب.
كرمان هي واحدة من المدن المميزة التي استوعبت العديد من الديانات والمذاهب الإسلامية في العصر الإسلامي. يمكن العثور على سبب هذا التعايش في الموقع الجغرافي لهذه المنطقة. انفصلت كرمان ومدن هذه الولاية عن المحافظات المجاورة الأخرى بسبب تطويقها في صحراء لوط والصحاري الشاسعة، وفي كل فترة، واعتمادًا على ضعف سلطة الحكومات الحاكمة، واجهت تطورًا وتقدمًا عمرانيًا مختلفًا. لذلك، كان عليها دائمًا أن توفر لسكانها بشكل مستقل ومكتفي ذاتيًا. ونتيجة لذلك فضل أهل هذه الأرض على الانخراط في حرب أهلية و الاضطرابات، مما أدى إلى تدمير قنوات المياه وانعدام أمن الطرق وتدمير عام لمصادر الثروة الكبرى، وعواقب ذلك على المسلمين وغير المسلمين على حد سواء. كما أن السيطرة على الظروف الطبيعية الخاصة والصعبة لبيئتهم، والتسامح والتعاون المتبادلين، قد أدى إلى تحرر أهل هذه الأرض من التعصب الديني واتباع سياسة التسامح، بحيث تكون في معظم الفترات طوائف إسلامية مختلفة مثل السنة والأئمة والإسماعيلية والصوفية والشيوخ وحتى الخوارج. في أجزاء مختلفة من الدولة، يعيشون جنبًا إلى جنب ويتصرفون إلى حد كبير بحرية في معتقداتهم ودياناتهم. أثناء الحكم السلجوقي لكرمان، كانت هذه المدينة تعتبر واحدة من المناطق السنية في إيران وكان الحنفية والشافعية يشكلون غالبية سكان هذه المحافظة. لكن باستثناء بعض الفترات التي أثر فيها الصراع الديني على كرمان، يمكن ملاحظة وجود مثل هذا التسامح بين الاختلافات الدينية المختلفة. سلاجقة كرمان على الرغم من التسامح واللطف ؛ لكن باتباعهم أسلوب السلاجقة العظام، كانوا دائمًا يدعمون ويروجون للسنة، وخاصة الدين الحنفي.
كان قاورد مؤسس سلالة السلاجقة في كرمان، وهي طائفة حنفية، وبينما حافظ على حياده الواضح، لم يدخر جهداً في دعم علماء أي طائفة. كما زاد توران شاه من قوة وتأثير علماء السنة من خلال بناء مدارس دينية. ساهمت جهود أرسلان شاه وزوجته زيتون خاتون في بناء العديد من المدارس والمساجد في كرمان وتخصيص المرافق لرعاية وتعليم المتحمسين للعلوم حول الأرض الإسلامية، وفي تقريب علماء السنة ورجال الدين من البلاط السلجوقي. بالإضافة إلى بناء العديد من المدارس الدينية في أجزاء مختلفة من محافظة كرمان مثل بردسير وجيروفت وبام، قام أيضًا ببناء مكتبة شاملة في كرمان، والتي احتوت على أكثر من خمسة آلاف مجلد من الكتب في العلوم والعلوم الإسلامية. كما اتخذ محمد شاه أيضًا خطوات لتعزيز وتقوية الدين من خلال دفع جوائز نقدية لعلماء الدين السنة. واستمر هذا الجهد في عهد طغرل شاه حتى لقّب بمحي الدين.
كما كانت الصوفية من التيارات الفكرية الشائعة في كرمان خلال العصر السلجوقي. خلال هذه الفترة، كان هناك العديد من المراكز التي لم يزورها المتصوفة والسلوكيون فحسب، بل زارتها أيضًا مجموعات مختلفة من مختلف مناحي الحياة. إن بناء عدد كبير من الأديرة والمعابد من قبل بعض السلاجقة يظهر اهتمام حكام هذه السلالة بالصوفية ودعم أتباع هذه الطائفة وأنشطتهم. وعبر الملك محمد عن ولائه للشيخ برهان الدين أبو نصر أحمد كوبناني (كهباناني)، وهو صوفي شهير في تلك الفترة، وجعله من حاشيته. كما يميل بعض الوزراء والشخصيات البارزة في الحكومة السلجوقية في كرمان إلى الصوفية ودعمها. قام الوزير بهرام شاه ومؤيد الدين ريحان، ببناء العديد من الأديرة والرباط والمقابر للصوفيين. كان الوزير نصح الدين أبو البركات ذو تأثير فترة طغرل شاه وأرسلان شاه، حيث كان يميل إلى الصوفيين ويبدو أنه اعتنق هذا التوجه. أدى وجود مثل هذا الجو السلمي إلى ازدهار الحركة الصوفية خلال هذه الفترة، حتى تمكن مشاهير الصوفيين والمتصوفة والزهاد من العمل في هذه الفترة. ومن بين هؤلاء الذين شاركوا في انتشار التصوف والصوفية في كرمان والأراضي المجاورة الأخرى الشيخ إسماعيل دياس جيروفتي وبرهان الدين كوهباناني وعود الدين كرماني.
كان الخوارج إحدى الطوائف التي على الرغم من محدوديتها، لا تزال تحافظ على وجودها في كرمان خلال فترة السلاجقة. كان معظم خوارج محافظة كرمان موجودين في بام. وبحسب المؤرخين، في القرن الرابع، قبل العصر السلجوقي، كان يوجد في بام ثلاثة مساجد، أحدها يخص الخوارج، مما يدل على كثرة أتباع هذه الطائفة في بام. بالطبع، تم قمع هذا الاتجاه بشدة في عهد توران شاه، لأنه قلل من نفوذ هذه الطائفة من خلال السيطرة على عمان التي كانت تعتبر المقر الرئيسي للخوارج في ذلك الوقت، وطارد أتباعهم وقتلهم ؛ لذلك خلال فترة حكمه ولفترة طويلة بعد ذلك، لم ترد أنباء عن تحركات كبيرة للخوارج. كما عاشت مجموعات من الحبوب في أجزاء مختلفة من محافظة كرمان خلال العصر السلجوقي، وخاصة حول بردسير وسوخته چال، وعاش معتزلة سيرجان بالقرب من الديانات الإسلامية الأخرى بأمان.
السلالة السلجوقية في كرمان.
سلاطين السلاجقة كرمان:
واقد بن عبد الله بن عمر بن الخطاب، هو ابن عبد الله بن عمر، وأمه صفية بنت أبي عبيد، ومات واقد بالسُّقْيا وهو مُحْرِم، فكفّنه ابن عمر في خمسة أثواب فيها قميص وعمامة، وعن عبد الله بن نافع، عن أبيه قال: .
وَلَدَ واقدُ بن عبد الله: عبدَ الله، وأمّه أمة الله بنت عبد الله بن عيَاش بن أبي ربيعة بن المُغيرة من بني مخزوم.
يانوش زوبر (10 ديسمبر 1947 - 1 نوفمبر 2020)، هو شاعر وكاتب وكاتب عمود بولندي.
رسم البورتريه هو نوع من الرسم يكون القصد منه تمثيل موضوع بشري معين. يمكن أن يصف مصطلح «لوحة البورتريه» أيضًا البورتريه الفعلية المرسومة. قد يُنشئ رسامو البورتريه أعمالهم عن طريق تكليفهم من قبل العامة أو أناس معينين، أو أنهم قد يستلهمون الإعجاب أو المحبة لموضوع ما. غالبًا ما تكون البورتريهات بمثابة سجلات مهمة للدولة والأسرة إضافة إلى كونها عبارة عن ذكريات.
عبر التاريخ، صورت لوحات البورتريه الفنية في المقام الأول ذكرى الأغنياء والأقوياء. مع ذلك، ومع مرور الوقت، أصبح من الشائع أن يقوم رعاة الطبقة المتوسطة بتكليف رسامين من أجل البورتريهات لعائلاتهم وزملائهم. اليوم، ما تزال الحكومات والشركات والجماعات والنوادي والأفراد تكلف الفنانين برسم البورتريهات. بالإضافة إلى الرسم، يمكن أيضًا صنع البورتريه باستخدام وسائط أخرى مثل المطبوعات (بما في ذلك النقش والطباعة الحجرية) والتصوير الفوتوغرافي والفيديو والوسائط الرقمية.
قد يبدو واضحًا من أن الهدف من لوحة البورتريه هو تحقيق تشابه مع الأصل بحيث يمكن التعرف على صاحب البورتريه بمجرد رؤيته، أما الهدف منها من الناحية المثالية هي حفظ جيد لمظهر الشكل. في الواقع، كان هذا المفهوم بطيئًا في النمو، واستغرق الفنانون من مختلف التقاليد قرونًا لاكتساب المهارات المتميزة لرسم لوحة تحمل الشبه الجيد.
التقنية والممارسة.
من المتوقع أن تُظهر البورتريه التي تُنفذ بشكل جيد الجوهر الداخلي للموضوع (من وجهة نظر الفنان) أو تمثيلًا رائعًا، وليس مجرد تشابه حرفي. كما ذكر أرسطو بأن «الهدف من الفن هو تقديم ليس المظهر الخارجي للأشياء، بل أهميتها الداخلية، لأن هذا ما يشكل الحقيقة الواقعية وليس الأسلوب والتفاصيل الخارجية». قد يسعى الفنانون إلى الواقعية الفوتوغرافية أو التشابه الانطباعي في تصوير موضوعاتهم، لكن هذ يختلف عن الرسوم الكاريكاتورية التي تحاول الكشف عن الشخصية من خلال المبالغة في السمات المادية. يحاول الفنان عمومًا تقديم تصوير تمثيلي مثلما ذكر إدوارد بورن جونز، «التعبير الوحيد المسموح به في البورتريه العظيم هو التعبير عن الشخصية والجودة الأخلاقية وليس عن أي شيء مؤقت أو عابر أو عرضي.»
ينتج عن هذا في معظم الحالات نظرة جدية مع شفاه مغلقة، ويندر تاريخيًا أي شيء يتجاوز الابتسامة الطفيفة، أو كما قال تشارلز ديكنز، «لا يوجد سوى أسلوبين من رسم البورتريه: الجاد والابتسامة المتكلفة». حتى مع هذه القيود، يمكن أن تنتابنا مجموعة كاملة من المشاعر الخفية بدءًا من التهديد الهادئ إلى القناعة اللطيفة. مع ذلك، بوجود الفم الذي يُعتبر محايدًا بشكل نسبي، يمكن إنشاء الكثير من تعبيرات الوجه بالاعتماد على العينين والحاجبين. يقول المؤلف والفنان غوردون سي. أيمار حول هذا الموضوع. «العيون هي المكان الذي يبحث فيه المرء عن المعلومات الأكثر اكتمالًا وموثوقية وذات الصلة». يمكن للحواجب أن تُظهر «بمفردها تقريبًا الدهشة والشفقة والخوف والألم والسخرية والتركيز والحزن والاستياء والتوقع، من خلال اختلافات وتوليفات لا حصر لها».
يمكن أن تصور اللوحة الشخصية الموضوع «بالطول الكامل» (الجسم كله)، أو «نصف الطول» (من الرأس إلى الخصر أو الوركين)، أو «الرأس والكتفين» (تمثال نصفي)، أو الرأس فقط. قد يتحول رأس الشخص من «وجه كامل» (مشهد أمامي) إلى صورة جانبية (مشهد جانبي)، «مشهد ثلاثة أرباع» («مشهد الثلثين») يقع في مكان ما بينهما، ويتراوح من أمامي كلي إلى جانبي كلي تقريبًا (الكسر هو مجموع الجانبين [نصف واحد من الوجه] بالإضافة إلى «ربع الوجه» للنصف الأخر، بدلًا من ذلك يُعتبر كل جانب ثلثًا). ابتكر الفنانون من حين لآخر تركيبات ذات مشاهد من اتجاهات متعددة مثلما هو الحال مع بورتريه أنطوني فان ديك الثلاثي الذي رسم فيه "تشارلز الأول في ثلاثة وضعيات". حتى أن هناك عددًا قليلًا من اللوحات التي لا يظهر فيها الجزء الأمامي على الإطلاق، وتُعد لوحة "عالم كريستينا" للرسام أندرو وايث (1948) مثالًا مشهورًا على ذلك، إذ تتكامل وضعية الفتاة المعوقة –التي تُدير ظهرها إلى المشاهد- مع السياق الذي وُضعت فيه لتوصيل إحساس الفنان.
من بين المتغيرات المحتملة الأخرى، أن يكون الموضوع مغطى بالملابس أو عاريًا في الداخل أو الخارج، واقفًا أو جالسًا أو مستلقيًا أو حتى ممتطيًا الخيل. يمكن أن تكون لوحات البورتريه للأفراد أو الأزواج أو للأهل مع أطفالهم أو العائلات أو مجموعة زملاء. يمكن إنشاء هذه اللوحات باستخدام وسائط مختلفة بما في ذلك الزيت والألوان المائية وأقلام الحبر والرصاص والفحم والباستيل والوسائط المختلطة. يمكن للفنانين استخدام مجموعة واسعة من الألوان، مثلما هو الحال مع لوحة بيير أوغست رينوار، "السيدة شاربنتاير وأطفالها" (1878)، أو أنهم اقتصروا على الأبيض والأسود في الغالب، مثلما هو الحال مع الرسام غيلبرت ستيورات في "بروتريه جورج واشنطن" (1796).
يُعد الحجم الكلي للبورتريه في بعض الأحيان اعتبارًا مهمًا. تختلف بورتريهات تشاك كلوز هائلة الحجم التي أُنشئت لعرضها في المتحف بشكل كبير عن معظم البورتريهات التي صُممت لتناسب المنزل أو لتسافر بسهولة مع العميل. يأخذ الفنان في الاعتبار كثيرًا من الأحيان مكان تعليق البورتريه النهائي وألوان الديكور المحيط وأسلوبه.
قد يستغرق إنشاء بورتريه شخصي وقتًا طويلًا وعادة ما يتطلب عدة جلسات. أصر سيزان من جهة، على أكثر من 100 جلسة للوحته. من ناحية أخرى، فضل غويا الجلوس طويلًا ليوم واحد. المتوسط نحو أربعة. يقدم الرسامون في بعض الأحيان لعارضيهم مجموعة من الرسومات أو الصور لكي يختاروا منها وضعيتهم المفضلة، مثلما فعل السير جوشوا رينولدز. يلجأ البعض مثل هانز هولباين الأصغر، لرسم الوجه ثم يكمل بقية اللوحة من دون العارض. استغرق تسليم اللوحة للعميل في القرن الثامن عشر، نحو عام واحد.
تُعد معالجة توقعات العارض ومزاجه مصدر قلق لفنان البورتريه، أما فيما يتعلق بأمانة البورتريه بالنسبة لمظهر العارض فعادة ما يتبع الفنانون نهجًا ثابتًا. عرف العملاء الذين سعوا وراء السير جوشوا رينولدز أنهم سيحصلون على نتيجة رائعة، بينما توقع عملاء توماس إيكنز صورة واقعية لا تلين. اشتهر أوليفر كرومويل بالمطالبة بأن تُظهر صورته «كل هذه الخشونة والبثور والثآليل وكل شيء يمكنك رؤيته وإلا فلن أدفع أي شيء بالمقابل».
"بريفيس تو ذا ليريكال بالادز" وتعني بالعربية "مقدمة القصائد الغنائية"، هي مقال ألفه الكاتب الرومانسي ويليام ووردزوورث، للطبعة الثانية من مجموعة "ليريكال بالادز" (نُشِرَت الطبعة الثانية في يناير 1801، وغالبًا ما يشار إليها باسم "إصدار 1800")، ثم توسعت بشكل كبير في المجموعة الشعرية الثالثة طبعة 1802. لقد أصبح ينظر إلى المقدمة على أنها بيان واقعي للحركة الرومانسية.
تضمنت المقدمة بيان للمبادئ التوجيهية في الشعر، كما يلي:
نيمشينكو ألكسندر دميتروفيتش (1953 - 1 نوفمبر 2020)، هو ممثل أوكراني سوفيتي، حصل على وسام فنان جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية المعروفة أيضًا باسم حرب بورما الثانية (بالبورمية: ဒုတိယ အင်္ဂလိပ် မြန်မာ စစ်  [dṵtḭja̰ ɪ́ɰ̃ɡəleɪʔ mjəmà sɪʔ]؛  5 أبريل 1852-20 يناير 1853) الحرب الثانية من أصل ثلاث حروب نشبت بين القوات البريطانية والبورمية خلال فترة القرن التاسع عشر، التي نجم عنها انقراضًا تدريجيًا من حيث استقلال وسيادة بورما.
خلفية الحرب.
في عام 1852، أوفد اللورد دالهاوزي العميد جورج لامبرت إلى بورما بخصوص عدد من القضايا الثانوية المتعلقة بمعاهدة ياندابو المُوقعة بين البلدين. قدم البورميون على الفور عدة تنازلات من ضمنها إزالة حاكم اعتبرته الشركة ذريعة حرب. وفي النهاية أثار لامبرت، الذي وصفه دالهاوزي في رسالةٍ خاصة باسم «العميد سريع الغضب»، صدامًا بحريًا في ظروفٍ مشكوكٌ فيها للغاية عن طريق محاصرة ميناء يانغون والاستحواذ على السفينة الملكية التابعة للملك باغان مما أدى إلى نشوب الحرب الإنجليزية البورمية الثانية التي انتهت بسيطرة الشركة على مقاطعة باغو وتغيير اسمها إلى ميانمار السفلى.
وُصفت طبيعة النزاع وصفُا خاطئًا أمام البرلمان، ولعب البرلمان دورًا إضافيًا في «إخفاء» الحقائق التي تم الكشف عنها للعلن، إلا أن معظم الحقائق تأكدت من خلال قراءة ومقارنة هذه الروايات المتضاربة فيما كان في الأصل منشور مجهول المصدر، بعنوان كيف نشبت الحروب في الهند؛ وتبقى هذه الرواية التي قدمها ريتشارد كوبدن الدليل المعاصر الوحيد تقريبًا فيما يتعلق بمن اتخذ القرار الفعلي في احتلال بورما وضمها.
شن ريتشارد كوبدن هجومًا لاذعًا على دالهاوزي ردًا على إفادة عميدٍ بحريٍ للتفاوض (دبلوماسية مدافع الأسطول) وعلى مضاعفة طلب التعويض الأولي البالغ 1000 جنيه إسترليني مئة ضعف، ليصبح 100,000 جنيه إسترليني. إضافةً إلى ذلك، وَجه انتقادًا إلى دالهاوزي لتفضيله لامبرت على العقيد أرشيبالد بوجل، المفوض البريطاني في تيناسيرم، الذي كان يتمتع بخبرة أكبر بكثير في شؤون بورما الاجتماعية والدبلوماسية. أنكر داهاوزي أن لامبرت هو السبب.