CALM/arwiki huggingface dataset:
العمارة القوطية الإنجليزية هي أسلوب معماري ازدهر في إنجلترا نحو عام 1180 وحتى نحو عام 1520. استُخدم هذه الأسلوب كثيرًا في بناء الكاتدرائيات. تُعد الأقواس المدببة من الخصائص التي تحدد معالم هذا الأسلوب إلى جانب كل من العقد والدعامات والاستخدام المكثف للزجاج المعشق. سمحت هذه الميزات مجتمعة بإنشاء مبان ذات ارتفاع وعظمة غير مسبوقة، يدخلها الكثير من الضوء بفضل النوافذ الزجاجية الكبيرة. تشمل الأمثلة الهامة دير وستمنستر وكاتدرائية كانتربري وكاتدرائية سالزبوري. استمر الأسلوب القوي الإنجليزي في إنجلترا حتى أوائل القرن السادس عشر وهو وقت أطول بكثير من الوقت الذي استمر فيه في أوروبا القارية، وقد نجح من خلال عمارة تودور وعمارة عصر النهضة.
جاء النمط القوطي من فرنسا، إذ استُخدمت العناصر المختلفة معًا لأول مرة داخل مبنى واحد في المساحة المغلقة الموجودة أمام المحراب (الجوقة) في كاتدرائية سان دوني شمال فرنسا، التي اكتمل بناؤها في عام 1094. تُعد كاتدرائية كانتربري ودير وستمنسر أقدم تطبيقات ضخمة للعمارة القوطية في إنجلترا. تطورت العديد من ميزات العمارة القوطية بشكل طبيعي من العمارة الرومانسكية (غالبًا ما تُعرف في إنجلترا باسم العمارة النورمانية). استوردت ميزات أخرى من إيل دو فرانس، وبُنيت الكاتدرائية القوطية الفرنسية الأولى التي تُسمى كاتدرائية سينس، منذ عام 1135 وحتى عام 1164. أعاد المعماري الفرنسي ويليام أوف سينس بناء جوقة كاتدرائية كانتربري على الطراز القوطي الجديد بين عامي 1175 و1180، بعد أن دمرها حريق في عام 1174.يمكن رؤية التحول في كاتدرائية دورهام، التي هي عبارة عن مبنى نورماني أُعيد تشكيله بأقدم عقد معروف. ظهر الأسلوب أيضًا في العديد من القلاع والقصور والمنازل الرائعة والعديد من المباني العلمانية الأصغر بما فيها بيوت الفقراء وكنائس الرعية.
يقسم المؤرخون بشكل تقليدي العمارة القوطية الإنجليزية إلى ثلاث فترات، هي القوطية الإنجليزية المبكرة (نحو 1180- 1275) والقوطية المزخرفة (نحو 1275- 1380) والقوطية الرأسية (نحو 1380- 1520). يستخدم هذا المخطط التسميات التي صاغها الأثري توماس ريكمان في محاولته تمييز أسلوب العمارة في إنجلترا (1821- 1815). يُشير المؤرخون أحيانًا إلى الأساليب على أنها «فترات»، فعلى سبيل المثال، يُمكن أن يُشار إلى «الفترة الرأسية» كثيرًا بنفس الطريقة باعتبارها حقبة تاريخية تُسمى «فترة تودور». تظهر هذه الأساليب المعمارية المتنوعة في صورتها الأكثر تطورًا في الكاتدرائيات وكنائس الدير والمباني الجماعية. مع ذلك، تُظهر السمات المميزة لكاتدرائيات إنجلترا جميعها باستثناء كاتدرائية سالزبوري تنوعًا في الأسلوب وتزيد تواريخ بنائها عادة عن 400 عام.
استخدمت المصطلحات الطبية القديمة الأبله المنغولي ، والمنغولية ، والمنغولي للإشارة إلى نوع معين من القصور العقلي المرتبط بالاضطراب الجيني المشار إليه الآن باسم متلازمة داون . كان المصطلح القديم لشخص يعاني من هذه المتلازمة أبلهًا منغوليًا .
في القرن الحادي والعشرين، هذه المصطلحات أصبحت غير مقبولة، ولم تعد شائعة الاستخدام، وقد تم نسيانها إلى حد كبير بسبب آثارها المسيئة والمضللة حول المصابين بهذا الاضطراب العقلي الجيني. تم إجراء تغيير للمصطلحات من قبل خبراء علميين وطبيين بالإضافة إلى أشخاص من أصل آسيوي، بما في ذلك من منغوليا.
المصطلح المستقل الأبله نفسه له تاريخ مشابه من المعنى والتغيير الدلالي.
الأبله كمصطلح دلالي سابق.
في حين أن مصطلح الأبله في الاستخدام الحديث ليس فنيًّا ويعني ببساطة شخصًا غبيًا أو أحمقًا، فقد كان في السابق مصطلحًا فنيًّّا في السياقات القانونية والنفسية لبعض أنواع الإعاقة الذهنية العميقة حيث يكون العمر العقلي عامين أو أقل.
المصطلح تدريجيًا استبدل بمصطلح التخلف العقلي العميق، والذي شهد نفسه منذ ذلك الحين تطور تعبير ملطف وتم استبداله بمصطلحات أخرى. جنبا إلى جنب مع مصطلحات مثل معتوه ، أبله ، و مغفل، أحمق هو الأقدم في تلك الاستخدامات الدلالية، وأصبحت دلالة هجومية في تلك السياقات.
وصف الطبيب الإنجليزي جون لانجدون داون لأول مرة المتلازمة التي تحمل اسمه الآن كشكل منفصل من أشكال الإعاقة العقلية في عام 1862 ، وفي تقرير نشر على نطاق واسع في عام 1866. وذلك بسبب إدراكه أن الأطفال الذين يعانون من متلازمة داون بينهم قواسم مشتركة في ملامح الوجه مع السكان الذين وصفهم يوهان فريدريش بلومنباخ بـ " العرق المنغولي " ، استخدم داون مصطلح "المنغولي" .
"كانت المنغولية وعلم الأمراض" هو العنوان الذي استخدمه السيد دبليو بيرترام هيل في دراسة منشورة عام 1908. تم استخدام مصطلح "المنغولية" من قبل الطبيب النفسي وعالم الوراثة ليونيل بينروس في أواخر عام 1961.
علم الزائفة العنصري.
دلالات غير صحيحة المصطلح قبل الطبيب البريطاني FG Crookshank في كتابه علم زائف "The Mongol in the Midst" نُشر لأول مرة في عام 1924.
في عام 1961 ، كتبت مجموعة مرموقة من الخبراء الوراثيين رسالة مشتركة إلى المجلة الطبية "The Lancet" نصها:
من المسلم به منذ فترة طويلة أن مصطلحات العرقية أبله منغولي، المنغولي، المنغولية، إلخ. و يتم تطبيقها على نوع معين من النقص العقلي لها دلالات مضللة.  إن أهمية هذا الشذوذ بين الأوروبيين وأحفادهم لا تتعلق بفصل الجينات المشتقة من الآسيويين.  يشير ظهوره بين أفراد السكان الآسيويين إلى تسميات غامضة مثل "المغول المنغولي" ؛ و زيادة مشاركة الصينيين واليابانيين في التحقيق في الحالة يفرض عليهم استخدام مصطلح محرج.  لذلك نحث على عدم استخدام التعبيرات التي تنطوي على جانب عنصري لهذه الحالة.
مما يعني ضمنا جانبا عنصريا و لا يشترط استخدامه. يأمل بعض الموقعين أدناه إلى استبدال مصطلح المنغولية بتسميات مثل "Langdon Down Anomaly" أو "Down's Syndrome or Anomaly" أو "Congenital Acromicria". ويعتقد الكثير منا أن هذا هو الوقت المناسب لتقديم مصطلح `` Trisomy 21 Anomaly " ، والذي سيشمل حالات التثلث الصبغي البسيط بالإضافة إلى التحويل.  من المؤمل أن يتبلور الاتفاق على عبارة معينة قريبًا بمجرد التخلي عن مصطلح "المنغولية".
في عام 1965 ، قررت منظمة الصحة العالمية (WHO) و بناءً على طلب جمهورية منغوليا الشعبية باستخدام هذا المصطلح (متلازمة داون). على الرغم من عدة عقود من التقاعس والمقاومة، بدأ المصطلح بعد ذلك يتلاشى من الاستخدام، و استخدمت مصطلحات أخرى مثل "متلازمة" "داون ومتلازمة داون" "واضطراب التثلث الصبغي 21" . ومع ذلك، في أواخر عام 1980 ، ذكر ستيفن جاي جولد في كتاب "Thumb's" Pumb أن مصطلح "المنغولية" لا يزال شائع الاستخدام في الولايات المتحدة، على الرغم من كونه "تشهيريًا" و "خطأ في جميع الأحوال".
في القرن الحادي والعشرين، تعتبر هذه المصطلحات الطبية القديمة والمتعلقة بالمتلازمة غير مقبولة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، ولم تعد شائعة الاستخدام، وقد تم نسيانها إلى حد كبير.
قراصنة الروكس كان طاقم قراصنة أسطوري قبل 40 عامًا من القصة الحالية لمانغا و انمي ون بيس .
كان قائد الطاقم هو روكس دي زيبيك ، واعتبروا أخطر وأقوى طاقم قراصنة في زمنهم . وحكموا البحار قبل صعود غول دي روجر و طاقمه .
روكس دي زيبيك هو قائد الطاقم و اقوى الاعضاء، هزم من قبل روجر و غارب في وادي الإله.
ادوارد نيوجيت المعروف باللحية البيضاء، أقوى رجل بالعالم و كان أحد يونكو الاربعة في العالم الجديد.
شارلوت لينين ، المعروفة بالبيغ مام، هي أحد يونكو الاربعة.
كايدو ، اقوى مخلوق في العالم، و هو ايضا يونكو .
شيكي ، المعروف بالاسد الذهبي، أول شخص يهرب من سجن الامبل داون .
تم تشكيل الطاقم من قبل مجموعة خطيرة من القراصنة الذين تجمعوا في هاتشينوسو . حيث أدى سعيهم المتبادل إلى الشهرة والثروة إلى تكوين الطاقم.
وفقًا لـ سينغوكو ، كانوا عنيفين جدًا ويقتلون الأصدقاء والأعداء على حد سواء، وتسبب افتقارهم إلى العواطف في مقاتلة أفراد الطاقم بعضهم البعض باستمرار حتى أثناء وجودهم في البحر.
وبسبب هذه العلاقة الضعيفة بين بعضهم البعض، يميل الأعضاء إلى التقليل من حديثهم عن ذكرياتهم في الطاقم، مما ادى إلى أن يكون تاريخهم غير معروف نسبيًا للجيل القادم من القراصنة و البحرية على حد سواء .
كان يعتبر قراصنة الروكس طاقمًا قويًا للغاية مع إمكانات مذهلة واعتبروا تهديدًا للعالم بأسره . و كانوا أقوى القراصنة في عصرهم.
اعتبرت قوة الطاقم في ذلك الوقت الأكثر تهديدًا للحكومة العالمية، لذلك قررت الحكومة التستر على أفعالهم.
في النهاية، تطلب الأمر تحالفا بين غول دي روجر و مونكي دي غارب لهزيمتهم، وهو ماتسبب في وفاة قائدهم روكس دي زيبيك والذي بدوره ادى إلى تفكك الطاقم.
في وقت ما في الماضي، تم تشكيل الطاقم في هاتشينوسو . ثم اصبحوا أقوى طاقم في عصرهم، إلى درجة تهديد الحكومة العالمية نفسها.
قبل ثمانية وثلاثين عامًا، هاجموا العديد من نبلاء العالم وعبيدهم في وادي الاله أو غود فالي، مما جعل نائب الأدميرال مونكي دي جارب يتحالف مع ملك القراصنة المستقبلي، جول دي روجر، ومن ثم هزيمتهم إلى الأبد، وبذلك كسب غارب لقب "بطل البحرية " .
سعي روكس للهيمنة على العالم و الانخراط في الدراسات المحظورة التي حرمتها الحكومة، إلى جانب افتقار الطاقم إلى العواطف مما جعلهم نادراً ما يتحدثون عن اوقاتهم في الطاقم، تسبب في جعل قراصنة الروكس مجهولين نسبيًا للجيل القادم.
بعد خمس سنوات، استمر الأعضاء السابقون، اللحية البيضاء و البيغ مام و كايدو و شيكي في تشكيل طواقم خاصة بهم.
فيما بعد، اصبح ثلاثة من اعضاء الطاقم اباطرة أو يونكو وحكموا العالم الجديد، الا ان احدهم، اللحية البيضاء، قد توفي في معركة ضد البحرية لتحرير ابنه بالتبني بورتغاس دي ايس .
قراصنة الروكس (بالانجليزية)
يعتبر فيروس الْتِهابُ الدِّماغِ الخَيلِيُّ الغَرْبِيّ (فيروس وي) العامل المسبب لمرض التهاب الدماغ الخيلي الغربي، وهو مرض غير شائع نسبيًا. ينتقل فيروس التهاب الدماغ والنخاع الخيلي (وهو فيروس ألفا من عائلة الفيروسات الطخائية، وتحمله مفصليات الأرجل) عن طريق البعوضيات من جنس البعوضة والبُعيضة، وهو فيروس مأشوب بين اثنين من فيروسات ألفا الأخرى، السلائف الفيروسية المشابهة لفيروس سندبيس، والسلائف الفيروسية المشابهة لفيروس التهاب الدماغ الخيلي الشرقي. يوجد أقل من 700 حالة مؤكدة في الولايات المتحدة منذ عام 1964. يحتوي هذا الفيروس على غلاف يتكون من بروتينات سكرية وأحماض نووية. ينتقل الفيروس إلى البشر والخيول عن طريق لدغات البعوض المصاب (بعوضة تارساليس وإيديس تينيوهينكوس) والطيور خلال أشهر الصيف الرطبة.
وفقًا لمركز السيطرة على الأمراض (CDC) يتوزع الانتشار الجغرافي لهذا الفيروس في جميع أنحاء العالم، ويميل إلى أن يكون أكثر انتشارًا في مناطق المستنقعات وما حولها حيث لا يوجد تعداد سكاني كبير. شوهد الفيروس في المقام الأول في الولايات والمقاطعات الكندية إلى الغرب من نهر الميسيسيبي. سُجّلت حالات من الإصابة بهذا الفيروس في دول أمريكا الجنوبية أيضًا. عادة ما تكون عدوى فيروس التهاب الدماغ الخيلي الغربي بشكل إصابة تحت سريرية (غير عرضية)، وتُعتبر الالتهابات العرضية غير شائعة. ومع ذلك، يمكن أن يسبب المرض عقابيل خطيرة عند الرضع والأطفال. على عكس التهاب الدماغ الخيلي الشرقي، فإن معدل الوفيات الإجمالي من المرضى منخفض (حوالي 4%) ويرتبط في الغالب بالعدوى لدى كبار السن. يموت أو يُقتل حوالي 15-20% من الخيول التي تصاب بالفيروس. لا يوجد لقاح بشري للمرض، ولا توجد أدوية علاجية مرخصة في الولايات المتحدة لهذه العدوى. يؤثر الفيروس على الدماغ والحبل الشوكي للمضيف المصاب.
اكتُشف الفيروس في عام 1930 عندما توفي عدد من الخيول في وادي سان هواكين في ولاية كاليفورنيا الأمريكية بسبب التهاب غامض في الدماغ. استقصى العالم كارل فريدريش ماير وبحث في الموضوع، لكنه لم يكن قادرًا على عزل العامل الممرض من تشريح جثث الخيول المصابة، وكان بحاجة إلى عينات من حيوان مصاب، وفي المراحل المبكرة من المرض. عندما سمع الفريق عن حصان بدا أنه مصاب بالتهاب الدماغ، هدد صاحبه بإطلاق النار على العلماء. ومع ذلك، استطاع ماير إقناع زوجة المزارع بأن الحصان كان يموت على أي حال، وجعلها تنتظر حتى ينام زوجها لتعطيهم إشارة بذلك مقابل 20 دولارًا (حدث ذلك خلال فترة الكساد الكبير، وكان هذا المبلغ من المال كبيرًا وقتها). اختبأ ماير وزملاؤه في الأدغال حتى الإشارة، ثم قتلوا الحصان قتلًا رحيمًا وسرقوا رأسه، ونجحوا في عزل فيروس التهاب الدماغ الخيلي الغربي من الأنسجة الدماغية داخل رأس هذا الحصان.
سلاح بيولوجي.
كان فيروس التهاب الدماغ الخيلي الغربي واحدًا من أكثر من اثني عشر عاملاً بحثت فيهم الولايات المتحدة كأسلحة بيولوجية محتملة قبل أن تعلّق برنامج أسلحتها البيولوجية.
كارولينا جيرالدو نافارو (مواليد 14 فبراير 1991 -)، المعروفة مهنيًا باسم كارول جي ، هي مغنية وكاتبة أغاني ريغيتون كولومبية، كان تعاونها مع أنويل إي إي (Anuel AA) في أغنية "Secreto" جلب لها الاهتمام في مهنتها كما ظهرت علاقتهم في الفيديو الموسيقى للأغنية، تعاونها مع المغني / مغني الراب البورتوريكي باد باني في اغنية"Ahora Me Llama" حققت نجاحًا كبيرًا في المجتمع اللاتيني، حققت اغنية "Secreto" ايضًا نجاحًا كبيرًا في أمريكا اللاتينية ، كما أصدرت اغنية "China" مع أنويل إي إي وجي بالفين ودادي يانكي وأوزونا ، والتي أصبحت أول فيديو موسيقي لها مع أكثر من مليار مشاهدة على اليوتيوب.
ولدت كارولينا جيرالدو نافارو في 14 فبراير 1991 في ميديلين ، كولومبيا،  كارول جي غير متزوجة حاليًا، لكنها كانت على علاقة مع مغني الراب أنويل إي إي منذ 2018 وقد تمت خطوبتهما مؤخراً، كانت على علاقة مع جي بالفين في عام 2017 ، والتي انتهت لاحقًا، في وقت مبكر، أبدت كارولينا جيرالدو اهتمامًا بالموسيقى، متأثرة بوالدها غييرمو جيرالدو ، الذي كان أيضًا مغني، درست في ميديلين، وواصلت تعليمها في جامعة أنتيوكيا قبل أن تنتقل إلى نيويورك لمتابعة مهنتها الموسيقية، خلال طفولتها، بدأت كارول جي مسيرتها المهنية بعد ظهورها في برنامج المواهب ذا إكس فاكتور ، بفضل مشاركتها في البرنامج، حصلت على أول صفقة قياسية لها مع Flamingo Records (كولومبيا) و Diamond Music (بورتوريكو) وفي عام2007 اختارت "كارول جي" كاسم مسرحي لها.
في عامها الأول، كانت كارول جي هي الافتتاحية مع كيو دي جي في حفل Don Omar في مدينة قرطاجنة ، في إحدى المرات، ظهر جي بالفين في حفل عيد ميلاد ابنة عن كارول جي الخامس عشر، وغنى أغنية لها، درست الموسيقى في جامعة أنتيوكيا ، والتسويق في نيويورك لمدة ثلاثة أشهر. أصدرت أول أغنية لها في عا 2007 بعنوان "Por Ti" بالتعاون مع Diamond Music في سن 16 عامًا، تحت إنتاج Flamingo Records و Diamond Music ، أصدرت أغنيتها الثانية "En La Playa".  في عام 2007 ، تمت دعوتها مع كيو دي جي لفتح حفلات دادي يانكي في جولته في كولومبيا (بوغوتا وكالي وميديلين).  في عام 2010 ، أصدرت العديد من الأغاني على منصة يوتيوب ، أحدها كانت اغنية "Killing me softly" ، وفي نفس العام أطلقت أغنيتين معًا، أحدهما كان "Tu Jugete" الذي تم إصداره  في عام 2011 ، وفي عام 2012 ، أطلقت أغنية "301" الفردية، عملت مع Reykon لكن لاحقًا تركت العمل معه للتركيز على مشروعها، ولكنها واجهت صعوبات ايضًا لأنها كانت امرأة في صناعة الريغيتون.
في عام 2013 ، تعاونت مع المغني الأمريكي نيكي جام وأصدرت أغنية "Amor De Dos" ، والتي وصلت إلى أكثر من 100 مليون مشاهدة على اليوتيوب.
في عام 2014 ، تعاونت مع أندي ريفيراند في أغنية "Mañana" ، التي جمعت منذ ذلك الحين أكثر من 90 مليون مشاهدة على اليوتيوب، كما أصدرت أغنية بعنوان "Ricos Besos" ، لكنها لم تكن ناجحة.
في عام 2017 ، تم إصدار أغنيتها التعاونية مع باد باني بعنوان "Ahora Me Llama" ؛  أصبحت اغنية شائعة وسرعان ما اكتسبت أكثر من 680 مليون مشاهدة على اليوتيوب، في نفس العام، أصدرت أغنية "A Ella" ، التي أصبحت شائعة في كولومبيا، في وقت لاحق من العام، تعاونت مع كيفين رولدان وأصدرت أغنية "Eres mi Todo".  أيضًا في عام 2017 ، انضمت إلى برنامج المواهب Pequeños Gigantes USA ، كقائد فريق واحدى الحكم إلى جنب مع الأمير رويس ، لويس كورونيل وبيانكا ماروكين ، وفي حديثه عن التفريق بين الجنسين في الموسيقى الحضرية، قالت كارول جي بالإسبانية: "يجب منح المرأة مساحة أكبر في الموسيقى الحضرية. وقد تطور هذا النوع كثيرًا سواء على المستوى الموسيقي أو في كلمات الأغاني التي ليست الآن شديدة الصعوبة. إنه أمر جيد  الفرصة الآن لنا ".
يُعد أسلوب العمارة اليعقوبية المرحلة الثانية من عمارة عصر النهضة في إنجلترا، على غرار الأسلوب الإليزابيثي. سُمي هذا الأسلوب تيمنًا بملك إنجلترا جيمس الأول، ويرتبط بفترة حكمه (1603- 1625 في إنجلترا). كان هناك فترة من الانقطاع الأسلوبي في بداية عهد جيمس، واصلت فيها الاتجاهات الإليزابيثية التطور. في جميع الأحوال، جاءت وفاة جيمس في عام 1625 كتغيير حاسم نحو المزيد من العمارة الكلاسيكية مع التأثير الإيطالي الذي كان قيد التقدم بقيادة إنيغو جونز، يُسمى الأسلوب الذي بدأ بعمارة ستيورات في بعض الأحيان الباروك الإنجليزي (على الرغم من اعتبار أن المصطلح الأخير قد بدأ لاحقًا).
واصل رجال الحاشية الملكية بناء منازل الإعجاز الكبيرة، على الرغم من أن جيمس أمضى وقتًا أقل في المباني الصيفية حول مملكته مقارنة بما قضته الملكة إليزابيث الأولى. ازداد تأثير الفلمنكية والنهجية الشمالية الألمانية، وينفذها اليوم الحرفيون والفنانون المهاجرون، بدلًا من الحصول عليها من الكتب مثلما هو الحال في العهد السابق. استمر بناء عدد قليل جدًا من الكنائس الجديدة وعلى الرغم من وجود كثير من التعديلات على الكنائس القديمة، هناك قدر كبير من المباني العلمانية.
شهد عهد جيمس السادس من اسكتلندا (أو جيمس الأول من إنجلترا (1603- 1325))، أحد تلاميذ الدراسات الجديدة، أول اعتماد حاسم لأشكال عصر النهضة في شكل حر، وصلت إلى إنجلترا من خلال النحاتين الألمان والفلمنكيين، عوضًا عن وصولها بشكل مباشر من إيطاليا. كان هناك تطبيق أكثر تناسقًا وتوحيدًا للتصميم الرسمي سواء في الارتفاع أو التخطيط، على الرغم من الاحتفاظ بالخطوط العامة للتصميم الإليزابيثي. استُخدم الكثير من الأعمدة والدعامات والأروقة المعمدة ذات الأقواس والأسقف المستوية والدريئة المخرمة. ظهرت هذه العناصر وغيرها من العناصر الكلاسيكية في العمارة العامية الحرة والخيالية بدلًا من أي نقاء كلاسيكي حقيقي. دُمجت هذه العناصر مع نمط الفن الريفي والتفاصيل الزخرفية الحلزونية التي تشبه المخطوطات والأشرطة المميزة والمعينات التي تظهر أيضًا في التصميم الإليزابيثي. أثر هذا الأسلوب على تصميم الأثاث والفنون الزخرفية الأخرى.
لمحة تاريخية وأمثلة.
وجدت نسخ من الأنظمة الكلاسيكية طريقها بالفعل إلى العمارة الإنجليزية في عهد الملكة إليزابيث الأولى، والتي تستند في كثير من الأحيان إلى كتاب جون شوت الأول "أسس العمارة الأولى والرئيسية" الذي نُشر في عام 1563، مع إصدارين آخرين في كل من عام 1579 وعام 1584. قدم هانس فريدامان ده فريس نسخة من الأنظمة في أنتويرب في عام 1577 قبل ثلاث سنوات من بدء بناء قاعة ولاتون. على الرغم من أن الاسم يستند إلى وصف أنظمة فيتروفيو، إلا أن المؤلف انغمس بحرية ليس فقط في تقديمه لها، ولكن في اقتراحات خاصة به، مما يوضح كيف يجري استخدام الأنظمة في المباني المختلفة. كانت هذه الاقتراحات من النوع الأكثر انحطاطًا، حتى المؤلف نفسه اعتبر أنه من المستحسن نشر رسالة من شريعة الكنيسة، تشير إلى أنه لا يوجد شيء في تصميماته المعمارية يتعارض مع الدين. وبسبب منشورات من هذا النوع تدين العمارة اليعقوبية لانحراف أشكالها وإدخال زخرفة الشريط والتيجان المفرغة التي ظهرت لأول مرة في قاعة ولاتون (1580) وفي برامشيل هاوس في هامبشاير (1607- 1612) وفي هولاند هاوس في كنسينغتون (1624) حيث تظهر هذه الأشكال بشكلها المتطور الأخير.
بنى روبرت سيسيل الحاكم الأول في ساليسبري هاتفيلد هاوس بشكل كامل بين عامي 1607 و1611، وهو مثال على التوسع اللاحق للمنزل المعجزة على الطراز الإليزابيثي، مع أجنحة على طراز تيودور في كل نهاية تتضمن نوافذ مقسومة إلى نصفين، بينما يتصل الجناحان من خلال واجهة من عصر النهضة الإيطالية. نُسبت هذه الواجهة المركزية، التي كانت في الأصل عبارة عن رواق معمد مفتوح، إلى إنيغو جونز نفسه. ومع ذلك، تحمل الشرفة المركزية تركيزًا أثقل على شكل شبه بوابة. يُظهر الدرج المنحوت بشكل متقن تأثير عصر النهضة على الزخرفة الإنجليزية.
إيفا سيلينا لورا غور بوث (22 مايو 1870-30 يونيو 1926)، شاعرة أيرلندية وكاتبة مسرحية وناشطة ملتزمة في مجال حق المرأة في التصويت وعاملة اجتماعية وناشطة عمالية. ولدت في ليساديل هاوس، مقاطعة سليغو، كانت الشقيقة الصغرى لكونستانس غور بوث، والتي اشتهرت فيما بعد باسم الكونتيسة ماركيفيتش.
خلفيتها العائلية وحياتها المبكرة.
ولدت إيفا سيلينا غور بوث في مقاطعة سليغو، أيرلندا، للأبوين السير هنري والسيدة جورجينا غور بوث من ليساديل. كانت الثالثة من بين خمسة أطفال ولدوا للبارون الخامس وزوجته، وأولى إخوتها ممن ولدوا في ليساديل هاوس. كانت هي وأشقائها، جوسلين غور بوث (1869-1944)، وكونستانس جورجين غور بوث (1868-1927)، ومابيل غور بوث (1874-1955)، وموردونت غور بوث (1878-1958)، هم ثالث جيل من أسرة غور بوث في ليساديل. بُني المنزل لجدها من طرف والدها، السير روبرت غور بوث، البارون الرابع، بين عامي 1830 و1835 وترعرعت ثلاثة أجيال من آل غور بوث هناك خلال طفولة إيفا، بما في ذلك جدها لأبيها وجدتها لأمها السيدة فرانسيس هيل.
كان لدى إيفا وكونستانس عدة مربيات على مدى طفولتهما، وأبرزهن الآنسة نويل التي سجلت معظم ما هو معروف حاليًا عن حياة إيفا المبكرة. تعلمت الفرنسية والألمانية واللاتينية واليونانية ونما لديها حب الشعر الذي غرسته فيها جدتها لأمها. كانت إيفا منزعجة من التناقض الصارخ بين حياة عائلتها المميزة والفقر القابع خارج ليساديل، خاصة خلال شتاء المجاعة الأيرلندية (1879) حين كان المستأجرون الجائعون يأتون إلى المنزل متسولين للحصول على الطعام والملابس. لاحظت إستر روبر فيما بعد أن إيفا «كانت تطاردها معاناة العالم ولديها شعور غريب بالمسؤولية تجاه عدم المساواة والظلم».
كان والد إيفا مستكشفًا بارزًا للقطب الشمالي، وخلال فترة غيابه عن المنزل في سبعينيات القرن التاسع عشر، أنشأت والدتها السيدة جورجينا مدرسة للتطريز لنساء ليساديل. دُربت النساء على أعمال الكروشيه والتطريز والخياطة ومكنهن بيع سلعهن من الحصول على أجر قدره 18 شلن في الأسبوع. كان لهذا المشروع تأثير كبير على إيفا وعملها على حق المرأة في التصويت والنقابة العمالية لاحقًا.
في عام 1894، انضمت إيفا إلى والدها في رحلاته حول أمريكا الشمالية وجزر الهند الغربية. دونت مذكراتها ووثقت رحلاتهما في «جامايكا وبربادوس وكوبا وفلوريدا ونيو أورلينز وسانت لويس وسان فرانسيسكو وفانكوفر وتورنتو ونياغارا ومونتريال وكيبيك». عند عودتها إلى أيرلندا التقت بالشاعر دبليو. بي. ييتس لأول مرة. في العام التالي سافرت حول أوروبا مع والدتها وشقيقتها كونستانس وصديقتها ريتشيل مانسفيلد، وأثناء وجودها في البندقية، أصيبت بمرض تنفسي. في عام 1896، خلال تعافيها في فيلا الكاتب جورج ماكدونالد وزوجته في بورديغيرا، إيطاليا، التقت بإستر روبر، المرأة الإنجليزية التي أصبحت رفيقتها مدى الحياة.
كان لقاء الناشطة السياسية إستر روبر في إيطاليا عام 1896، حيث أُرسِلت إيفا للتعافي من مرضها التنفسي، عاملًا حاسمًا في مشاركة إيفا في نشاط حركة حقوق المرأة في التصويت. شكلت المرأتان رابطًا قويًا خلال الأسابيع التي قضياها سويةً في فيلا الكاتب جورج ماكدونالد وزوجته في بورديغيرا، ما أدى إلى شراكة خاصة ومهنية حتى وفاة إيفا في يونيو 1926. كان حميمية علاقتها مع روبر مناقشةً مثيرة للجدل، إذ تشير الرسائل والقصائد التي خصت بها إيفا صديقتها إستر إلى وجود حب رومانسي بين المرأتين. تظهر إحدى هذه القصائد في مجموعة من أعمال إيفا الشعرية بعنوان «المسافرون، إلى إي. جي. آر» التي نشرتها روبر في عام 1929 والتي تستخدم فيها إيفا نظائر من الموسيقى والأغاني لتعبر عن مدى انبهارها بشخصية إستر وجاذبيتها.
بعد سنوات من توليها دورًا قياديًا في حركة حق المرأة في التصويت، وكفاحها من أجل المساواة في حقوق المرأة في المملكة المتحدة بالإضافة إلى حفاظها على جذورها الأدبية، انتقلت إيفا وإستر من مانشستر إلى لندن عام 1913 بسبب تدهور صحة إيفا التنفسية. خلال الحرب العالمية الأولى، شاركت إيفا وإستر بنشاط في حركة السلام البريطانية إلى جانب زملائهما من مناصري حق المرأة في التصويت، أمثال سيلفيا بانكهورست وإميلي هوبهاوس. في المؤتمر النسائي الدولي الذي عقد في مدينة لاهاي عام 1915، ألفت إيفا رسالة عيد ميلاد مفتوحة بعنوان «إلى نساء ألمانيا والنمسا» حثت فيها على «... التعاون مع نساء البلدان المحايدة، وحث حكامنا على تجنب المزيد من إراقة الدماء...» وناشدت حس الأخوة لمنع تصاعد المزيد من الأعمال الوحشية والحرب.
بعد أسابيع قليلة من ثورة عام 1916، سافرت إيفا إلى دبلن برفقة إستر وكان سفرها هذا أساسيًا في الجهود الرامية إلى إلغاء عقوبة الإعدام على أختها كونستانس ماركيفيتش التي عوقبت بها لدورها الفعال في ثورة عام 1916، وتغيرت العقوبة بنجاح لتصبح السجن مدى الحياة. يعكس شعرها الذي ألفته خلال هذه الفترة الصدمة الشخصية والرعب التي تعرضت لها خلال زيارة أختها في الحبس الانفرادي. نظمت أيضًا حملة لإلغاء عقوبة الإعدام عمومًا ولإصلاح معايير السجن وحضرت محاكمة القومي الأيرلندي والشاعر الزميل روجر كازمينت ما دل على تضامنها ودعمها لإلغاء حكم الإعدام.
خلال السنوات الباقية من حياتها، والتي حددها مرض السرطان في 30 يونيو 1926، بقيت منهمكة في شعرها، وخصصت وقتًا لمواهبها الفنية كرسامة، ودرست اللغة اليونانية وعُرفَت بدعمها لحقوق الحيوان. توفيت إيفا في منزلها في هامبستيد، لندن، الذي عاشت فيه مع إستر حتى وفاتها. ودفنت إلى جانب إستر روبر في ساحة كنيسة سانت جون في هامبستيد، وكتب على شاهدي قبريهما اقتباس من الأيقونة المثلية صافو.
يُعتبر مصطفى فهمي أفندي المعروف باسم مصطفى فهمي جرچـيكار، بعد قانون اللقب، رجل سياسي وديني قد شغل منصب نائب أمور الشريعة والأوقاف(الشؤون الدينية والأوقاف) في مجلس نواب التنفيذي الأول، ومجلس نواب التنفيذي الثاني ومجلس النواب التنفيذي الثالث المُكلَّف بالتنفيذ مع تأسيس الجمعية الوطنية التركية الكبرى. وكان نائبًا عن بورصة في المجلس الوطني الكبير في الفترة الأولى، والثانية، والثالثة، والرابعة، والخامسة، والسادسة، والسابعة والفترة الثامنة، طوال 30عامًا من 1920 حتى وفاته عام 1950.
خضع لأعمال تنفيذية في المجلس التنفيذي الخامس وفي أول حكومة (أول حكومة لجمهورية تركيا) تشكلت فور إعلان الجمهورية، ذلك على مستوى الشؤون الدينية حتى إعلان الجمهورية من تأسيس المجلس الوطني الكبير.وجاء في بروتوكول النائب مباشرة بعد رئيس المجلس (مصطفى كمال باشا في مجلس النواب التنفيذي الأول).
ولد عام 1868 في كارا جابي. والده محمد أمين ابن سعيد احمد القرمانلي. عُرف باسم بلبل "أفندي بسبب" صوته الجميل. وكانت والدته فاطمة ابنة نظام محمد من أشراف كاراكابي. تزوج والديه عام 1839. أنهى مصطفى فهمي من الرشدية عام 1887، التحق بمدرسة مصطفى شليبي في كوسكا ( لاليلي ) في اسطنبول ودرس هناك حتى إجازته. في عام 1900حصل على شهادة الإجازة حاجي علي زين العابدين الألوساني من معلمي مسجد الفاتح وفي العام نفسه عاد إلى .
يقوم أهاليMihaliç بتسليم أطفالهم إليه من خلال إنشاء مدرسة على قطعة أرض اشتروها من أجل مصطفى فهمي خوجة. أسس مصطفى فهمي جمعية الاتحاد والترقي في كارا جابي بالدستورية الثانية وبمحاولات دعم من طاهر بك من مدينة بورصة .
عُين مفتي كارا جبي في 5 يوليو 1910. من ناحية أخرى، هو إمام مسجد مراد هودافينديجار ( مسجد كارا جابي الكبير ). ومع ذلك، لم يشغل هذه المناصب لفترة طويلة. مع ظهور فرقة الحرية والائتلاف أصبحت دار المشيخة تحت تأثير فعاليات هذه الفرقة، وتم عزل مصطفى فهمي من رئاسة الافتاء والأوقاف عام 1919 كونه واحد من الاتحاديين .
في الأيام التي بعث فيها الجيش اليوناني قوات إلى إزمير، أسس سكان كاراجابي جمعية المدافعة عن الحقوق وتم تعيين مصطفى فهمي هوجا رئيسًاللجمعية ود. أحضر أحمد حافظ يازجان طبيبًا محليًا . خلال هذه الفترة، جاءت برقية من رئيس الوفد مصطفى كمال باشا إلى لجنة التمثيل التي جاءت إلى أنقرة بعد مؤتمر أرضروم وسيواس، أنه يطلب خمسة نواب من بورصة لتشكيل المجلس الوطني الكبير في أنقرة. تخصص برلمان واحد لكاراجابي. أختار أعضاء الجمعية الذين تجمعوا في قاعة المدينة في 3 أبريل 1920 مصطفى فهمي بك نائباً ويتم إرساله إلى أنقرة في اليوم التالي.