CALM/arwiki huggingface dataset:
يغطي تاريخ العلاقات الخارجية للمملكة المتحدة السياسة الخارجية البريطانية بين أعوام (1500 – 2000). كانت بريطانيا في الفترة الممتدة بين (1750-1910) تمتلك قاعدة اقتصادية لا مثيل لها، فقد هيمنت على الصناعة والتجارة العالمية. حافظت السياسة الخارجية البريطانية القائمة على التجارة الحرة (بعد عام 1840) على ازدهار الاقتصاد البريطاني. تعافت الإمبراطورية البريطانية في الخارج بعد خسارة مستعمراتها الثلاثة عشر في عام 1776، وعادت لتبلغ ذروة توسعها في عام 1920، ولم تتعرض المملكة المتحدة لأي تهديد خارجي خطير طوال هذه الفترة.
بذلت بريطانيا جهوداً جبارة لهزيمة الإمبراطورية الفرنسية الأولى بقيادة نابليون (1793-1815)، ركزت السياسة البريطانية بعدها على تحقيق توازن بين القوى داخل أوروبا، دون سيطرة أي دولة على القارة. كان هذا هو السبب الأساسي وراء الحروب البريطانية ضد نابليون، ودخول بريطانيا في الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية. كان العدو الرئيسي لبريطانيا حتى عام 1815 هو فرنسا، بقاعدتها السكانية الكبيرة وجيشها القوي. انتصر البريطانيون في أغلب حروبهم، باستثناء حرب الاستقلال الأمريكية (1775-1783)، إذ هُزمت بريطانيا في تلك الحرب من قبل المستعمرات الأمريكية التي حصلت على دعم مملكة فرنسا وجمهورية هولندا.
كانت الاستراتيجية الدبلوماسية المفضلة لبريطانيا هي دعم جيوش الدول الحليفة في قارة أوروبا – مثل بروسيا – دون الدخول بشكل مباشر في المعارك، وبالتالي تحويل قوة لندن المالية الهائلة إلى ميزة عسكرية. اعتمدت بريطانيا بشكل كبير على البحرية الملكية من أجل الحماية والسيطرة، وسعت دوماً لأن يبقى الأسطول البريطاني هو الأقوى في العالم مع مجموعة كاملة من القواعد في جميع أنحاء العالم. كانت الهيمنة البريطانية على البحار أمراً حيوياً لتشكيل الإمبراطورية البريطانية. لقد كان الأسطول البريطاني في القرنين التاسع عشر وأوائل القرن العشرين أقوى وأكبر من جميع أساطيل الدول الأخرى مجتمعة إلى أن ظهرت الولايات المتحدة كدولة عظمى. رغم التفوق الكبير للبحرية الملكية البريطانية إلا أنها لم تضطر لدخول قتال فعلي بين أعوام 1812 – 1914. وعلى الرغم من أن جميع القوى العظمى الأخرى دخلت في حروب مع جيرانها، إلا أن الجيش البريطاني كان لديه حرب واحدة فقط هي حرب القرم ضد الإمبراطورية الروسية (1854-1856). تعامل الجيش البريطاني غالباً مع مهام الحماية والدفاع ومواجهة التمردات المحلية والصراعات الاستعمارية في آسيا وأفريقيا.
السياسة الخارجية الإنجليزية قبل عام 1700.
كان عدد سكان بريطانيا في عام 1500 نحو 3.8 مليون نسمة وهو أقل بكثير من عدد سكان الدول المنافسة: فرنسا (15 مليون)، إسبانيا (6.5 مليون)، الإمبراطورية الرومانية المقدسة (17 مليون)، لكنها كانت أكبر بثلاث مرات من هولندا وهي الدولة البحرية المنافسة، وأكبر بثماني مرات من اسكتلندا. لم تهتم بريطانيا كثيراً بالأحداث الجارية في أوروبا قبل عام 1688 بسبب نقص الميزانية والرغبة في تجنب التحالفات الأوروبية والحماية التي توفرها القناة الإنجليزية من أي غزو أجنبي. لم تبدِ النخبة البريطانية الحاكمة اهتماماً كبيراً للشؤون القارية قبل ستينيات القرن السادس عشر، وكان هناك القليل من الحماسة لدخول حرب الثلاثين عاماً (1618-1648). يقول المؤرخ لورنس ستون إن إنجلترا لم تكن أكثر من لاعب هامشي في صراعات القوة الأوروبية. رغم قوة البحرية الملكية المتزايدة، لكن لندن استخدمتها لدعم إمبراطوريتها الواسعة فيما وراء البحار.
سياسة تيودور الخارجية.
أسس الملك هنري السابع الذي حكم في الفترة (1485-1509) سلالة تيودور التي استمرت في حكم بريطانيا حتى عام 1603، وركزت على تحقيق السلام في إنجلترا، خصوصاً بعد التمرد الذي قام به آل يورك، ولم تكن الشؤون الخارجية باستثناء اسكتلندا ذات أولوية في هذه الفترة. كانت اسكتلندا دولة مستقلة منذ عام 1497. تمثلت معظم الدبلوماسية الخارجية لسلالة تيودور بالزواج مع السلالات الحاكمة في أوروبا. زوج هنري السابع ابنته الكبرى مارغريت تيودور للملك جيمس الرابع ملك اسكتلندا في عام 1503. لم يحقق هذا الزواج سلاماً مباشراً، لكنه ساهم في توطيد العلاقات بين البلدين على المدى الطويل، ففي عام 1603 وحد جيمس السادس وآن حفيدة مارغريت وجيمس الرابع إنجلترا واسكتلندا في مملكة واحدة.
حاول هنري السابع أيضاً تزويج ابنته ماري لتشارلز الخامس الذي أصبح لاحقاً الإمبراطور الروماني المقدس لكن المخطط فشل، وتزوجها الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا كجزء من معاهدة سلام عام 1514، وتوفي لويس بعد ثلاثة أشهر فاستعاد هنري معظم مهرها. كان النجاح الدبلوماسي الرئيسي لهنري السابع هو التحالف مع إسبانيا، والذي توَّجه بزواج ابنه آرثر أمير ويلز من كاثرين الابنة الكبرى لملك إسبانيا في عام 1501. وعندما توفيت الملكة في عام 1503 سعى هنري السابع نفسه لزواج دبلوماسي لكن ذلك لم ينجح. توفي آرثر في عام 1502 وتزوج الابن الثاني الأرملة في عام 1509 بعد أن اعتلى العرش وأصبح يعرف بالملك هنري الثامن.
هنري الثامن.
كان الملك هنري الثامن الذي حكم بين أعوام (1509-1547) واحداً من أكثر ملوك إنجلترا شهرةً. اهتم هنري الثامن بتطوير البحرية الإنجليزية بشكلٍ خاص وذلك بهدف حماية الأسطول التجاري الكبير، وحوَّل بعض السفن التجارية للعمل كسفن حربية. تمحورت سياسته الخارجية والدينية حول فسخ زواجه من كاثرين في عام 1533 رغم معارضة البابا، وسبَّب ذلك خروج الكنيسة الإنجليزية من سلطة البابا، وبالتالي بداية عصر الإصلاح الديني الإنجليزي.
غزا هنري الثامن فرنسا في 30 يونيو 1513، وهزمت قواته جيشاً فرنسياً في معركة سبيرز، وهي مدينة غير مهمة لكن الإنجليز استولوا عليها لأغراض دعائية، وبعد فترة وجيزة استولى الجيش الإنجليزي على تورنايه. قاد هنري الجيش شخصياً مع حاشية كبيرة، فدفع غيابه عن البلاد جيمس الرابع ملك اسكتلندا لغزو إنجلترا بناء على طلب من لويس الثاني عشر ملك فرنسا. هزم الجيش الإنجليزي بقيادة الملكة كاثرين الاسكتلنديين في معركة فلوددين الحاسمة في 9 سبتمبر 1513 والتي قتل فيها جيمس الرابع وعدد من كبار النبلاء الاسكتلنديين.
أصبح تشارلز الخامس ملكاً لإسبانيا والإمبراطورية الرومانية المقدسة بعد وفاة جده فرديناند عام 1516 وماكسيميليان عام 1519. وأصبح فرانسيس الأول ملكاً لفرنسا بعد وفاة لويس الثاني عشر في عام 1515، وهكذا حكمت أوروبا من قبل ثلاثة ملوك شباب وأصبح من الممكن العمل على بداية جديدة وإحلال السلام، وساهمت الدبلوماسية الحذرة للكردينال توماس ولسي في توقيع معاهدة لوند.
وقعت الممالك الكبرى في أوروبا الغربية معاهدة عدم اعتداء في عام 1518، والتقى هنري الثامن فرانسيس الأول في 7 يونيو 1520 في حفل باهظ التكلفة بالقرب من كاليه، وكانت الآمال تتزايد بأن زمان الحروب قد ولى، لكن تشارلز قاد إمبراطوريته الرومانية المقدسة إلى حرب مع فرنسا في عام 1521، وحاول هنري التوسط لإيقاف الحرب دون جدوى، وبحلول نهاية العام كان هنري قد تحالف مع تشارلز ضد فرنسا لأنه كان لا يزال متمسكاً بهدفه السابق المتمثل باستعادة الأراضي الإنجليزية في فرنسا.
الحَسُّون هي لوحةٌ لِلفنان كاريل فابريتيوس أحد أهم فناني الرسم الهولندي في العصر الذهبي، وهي لوحة لطائر حسّون بالحجم الحقيقي مُقيّد بِسلسلة، مُوقعة ومُؤرّخة بتاريخ 1654، وهي إحدى مقتنيات متحف ماورتشهاوس في مدينة لاهاي الهولنديّة، والذي يضم أندر الأعمال الفنية للحقبة الذهبيّة لهولندا. هي لوحة زيتيّة على لوحة قماشيّة، رسمها فابريتيوس مُستخدمًا تقنية الخداع البصري «ترمبلوي» بارتفاع 33.5 وعرض 22.8 ، وكانت قطعة من عدة قطع ربما شكلت مع بعضها هيكل أكبر يُمثل دعامة نافذة، أو رُبما غلاف لأحد الكتب، من المحتمل أيضًا أنَّ اللوحة كانت في مرسم الرسام في مدينة دلفت في هولندا حين انفجر مخزن للبارود في المدينة، حيث أدى هذا الانفجار إلى مقتل أكثر من 1,200 شخصًا وكان من بينهم كاريل، كما دمّر معظم أرجاء المدينة.
الحسون، طائر ملون، وكان طائرًا شائعًا كحيوان أليف، بحيث يمكن تعليمه حِيلًا بسيطة كرفع دلو من الماء بحجم الكشتبان. كما اشتهر طائر الحسون بأنه جالبٌ للصحة الجيدة، واستخدم في لوحات عصر النهضة في إيطاليا على أنه رمز للخلاص وآلام المسيح. تُعد لوحة طائر الحسون لوحةً غير اعتياديةٍ بالنسبة للحُقبة الذهبيّة الهولنديّة، والذي اعتمد مبدأ بساطة الطرح واستخدام تقنية الخداع البصري. وبعد موت الرسام فُقدت اللوحة لمدة قرنين من الزمن قبل أن يُعاد اكتشافها في مدينة بروكسل. كما لعبت اللوحة دورًا أساسيًّا في حصول رواية طائر الحسون للكاتبة الأمريكية دونا تارت على جائزة بوليتزر، والتي تُرجمت إلى العربيّة، وحُوّلت فيما بعد إلى فيلم حمل نفس الاسم، وبلغت ميزانيته أربعين مليون دولار أمريكي.
الحسون الذهبي هي رسم زيتي على لوحة الرسم بأبعاد 33.5 الارتفاع، و22.8 العرض، وهي الآن أحد مقتنيات متحف ماورتشهاوس في مدينة لاهاي الهولندية، وقد أعلن عن بعض خواصها الفيزيائية في عام 2003 عندما رُمّمت، ولأن الطلاء الذي يحتوي على الرصاص يحد من فعالية الأشعة السينية التقليدية والأشعة تحت الحمراء، استخدم كبير الخبراء في عملية الترميم  يورجين وادوم ماسحًا ضوئيًا للتصوير المقطعي للتخلص من طبقة الطلاء رقميًّا ومعرفة ما يقبع تحتها. يبلغ سمك اللوح الذي رُسِمَتْ اللوحة عليه 8 - 10 ، وهو عميق بشكل غير اعتيادي بالنسبة للوحة صغيرة، ويشير إلى أنه ربما كان في السابق جزءًا من قطعة خشبية أكبر حجما، والدليل على ذلك هو بقايا دبوس خشبي، مما يشير إلى أن الألواح الأصلية قد رُبطَت بالمسامير والغراء. قبل وضعها في الإطار، كان للوحة حد أسود 2 ، وثُبّتَ إطار مذهّب عليه لاحقًا بعشرة مسامير ضمن مسافات متساوية. لم تصل المسامير إلى الجزء الخلفي من اللوحة لذا لا يوجد دليل على وجود دعامة خلفية للوحة. أُزيلَ الإطار بعد ذلك تاركًا فقط خطًّا متبقيًّا لبقايا مركب نحاسي مُخضر. ثم قام فابريتيوس بتمديد صبغة الخلفية البيضاء إلى الحافة اليمنى، وإعادة طلاء توقيعه، وإضافة الدعامة السفلية. وفي النهاية، أُعِيد طلاء المتبقي من الإطار الأسود باللون الأبيض بشكل واضح.
يحتوي الجزء الخلفي من اللوحة على أربعة ثقوب مسمار، وستة ثقوب أخرى بالقرب من الجزء العلوي، مما يشير إلى طريقتين مختلفتين لتعليق اللوحة في أوقات مختلفة. وحسب رأي مؤرخة الفن ليندا ستون فيرير، فإن اللوحة رُبما تكون إما مثبتة على العارضة الداخلية لنافذة أو كانت غطاء حماية مفصلي لطلاء آخر مثبت على الحائط.
أثناء إعادة ترميم اللوحة، لُوحِظَ أن سطح اللوحة به العديد من الخدوش الصغيرة التي يجب أن تكون قد تشكلت عندما لم يكن الطلاء جافًا تمامًا، حيث لم يكن هناك تشقق. كما أنه من الممكن أن يكون الضرر الطفيف ناتجًا عن الانفجار الذي أودى بحياة الرسام. أزال الترميم الورنيش الأصفر القديم وأظهر الألوان الأصلية، التي وصفها الناقد الفني تيوفيل توغي برغر في عام 1859 بـ⟨ و⟩
طائر الحسون.
تظهر اللوحة طائرًا ذهبيًا أوروبيًا بالحجم الطبيعي واقفًا أعلى وحدة تغذية للطيور، وهي علبة زرقاء بغطاء، مُحاطة بحلقتين نصف خشبيتين مثبتتين على الحائط. يجلس الطائر على الحلقة العلوية، المثبتة إلى ساقه بسلسلة رفيعة. اللوحة مُوقعة ومُؤرّخة، "C fabritivs 1654" في الأسفل.
طائر الحسون هو طائر واسع الانتشار في أوروبا وشمال أفريقيا وغرب ووسط آسيا. كنوع ملون وبتغريداته الجميلة، هنالك اعتقاد أنه يجلب الصحة والحظ الجيد، وقد دُجِّنَ قبل ألفي عام على الأقل.
سجل بلينيوس الأكبر المُؤرِّخ اليونانيّ الشهير أن طائر الحسون يمكن تعليمه القيام ببعض الحيل، وفي القرن السابع عشر، أصبح من المألوف تدريب طيور الحسون على سحب المياه من وعاء عن طريق دلو صغير معلق بسلسلة، العنوان الهولندي للرسم هو لقب لطائر الحسون ويلفظ بوتيرتيجي، ويرمز إلى "سحب المياه" كون الطائر كان قادرًا على القيام بهذه الخدعة، وهو اسم قديم لطائر الحسون.
يظهر طائر الحسون كثيرًا في اللوحات، ليس فقط لمظهره الملون ولكن أيضًا لمعانيه الرمزية. فربط المؤرخ بلينيوس الأكبر الطائر بالخصوبة، وربما يشير وجود طائر حسون عملاق بجوار زوجين عاريين في لوحة حديقة المباهج الأرضية الثلاثية من قبل الرسام الهولندي السابق هيرونيموس بوس إلى هذا الاعتقاد.
تُظهر ما يقرب من 500 لوحة دينية من لوحات عصر النهضة الإيطالية، معظمها من قبل فنانين إيطاليين، الطائر، بما في ذلك لوحة مادونا ليتا لليوناردو دا فينشي (1490-1491)، ولوحة مادونا ديل كارديلينو للرسام الإيطالي رفائيل (1506)، ولوحة الميلاد للرسام بييرو ديلا فرانشيسكا (1470-1475) في المسيحية في العصور الوسطى. كما يرمز ارتباط طائر الحسون بالصحة إلى الفداء، وعادتها في التغذية على بذور النباتات الشائكة، مع وجهها الأحمر، التي بشرت بصلب يسوع، حيث من المفترض أن الدم تناثر على وجه الطائر أثناء محاولته إزالة تاج الشوك من على رأس يسوع. اُنشِئَ العديد من هذه اللوحات التعبدية في منتصف القرن الرابع عشر تزامنًا مع انتشار جائحة الموت الأسود في أوروبا.
لوحة "طائر الحسون" هي لوحة ترمبلوي استُخدِمت فيها تقنيات فنية لخلق الوهم العميق، لا سيما من خلال الرسم المنظوري للرأس، وأيضًا من خلال إبراز الحلقات وقدم الطائر والظلال القوية على الجدار الذي يحمل الطائر. كما أن الخطوط الجريئة من الألوان الزاهية أعلاه واللمسات الأخف من الألوان الباهتة أدناه تزيد أيضًا من التأثير البصري. يبدو المشهد أسفل الطائر فارغاً قليلاً، مما يشير إلى أنه كان من المفترض أن يتم تركيبه في موضع مرتفع. يشير عدم وجود إطار في البداية أيضًا إلى أن اللوحة ربما تم تركيبها لتبدو واقعية، وربما كانت جزءًا من مجموعة أكبر من اللوحات الوهمية.
تعتمد افتراضات مؤرخة الفن ليندا ستون فيرير، على أنها ربما كانت في وقت من الأوقات جزءًا من دعامة النافذة، وتعتمد جزئيًا على اللوحة التي تعطي وهم طائر جاثم حقيقي للمارة، وهو ما يتوافق مع موقع مرتفع. حيث لاحظت أهمية النوافذ كإعدادات للصور خلال العصر الذهبي الهولندي واستخدام مربعات المنظور لإنشاء تصميمات داخلية واقعية. استخدم فابريتيوس مربع منظور لخلق عمق في اللوحات كما استخدم نفس التقنية في لوحات أخرى كما يظهر في لوحة منظر من دلفت والتي رسمها فابريتيوس عام 1652.
استخدم فابريتيوس أبيض الرصاص كقاعدة للجص الكريمي للجدران، على النقيض من الظل القاتم للطائر. واعتبر مؤرخ الفن أندرو غراهام ديكسون أن مزيج الألوان في الظل المنتشر حجب بعض تقنيات الانطباعيين الفرنسيين في القرن التاسع عشر وفناني ما بعد الانطباعية.
كما أن تقنية ترمبلوي معروفة منذ العصور القديمة، وروى المؤرخ بليني قصة زيوكس الذي رسم لوحة العنب الحقيقي لدرجة أن الطيور تطير إلى أن تنقر عليهم. كما أن لوحة الباشق للرسام الإيطالي ياكوبو دي بارباري هو مثال آخر على استخدام تقنية الخداع البصري في عصر النهضة على لوحة بدت وكأنها تهدف إلى خلق وهم حقيقي للناس الذين يمرون النافذة. وعلى الرغم من أن العديد من معاصري فابريتيوس، بما في ذلك رامبرانت الذي استخدم تأثيرات مماثلة، فإن تصوير طائر واحد هو نسخة بسيطة من هذا النوع، وبساطة التصميم إلى جانب تقنية المنظور جعل لوحة الحسون الذهبي فريدة من نوعها بين لوحات العصر الذهبي الهولندي.  كان فابريتيوس قد جرب تقنية ترمبلوي في بورتريه للتاجر الهولندي أبراهام دي بوتر (1649) حيث قام برسم الأظافر بطريقة بارزة حيث بدت كأنها حقيقية.
اعتبر مؤرخ الفن ويلهلم مارتن (1876–1954) أنه لا يمكن مقارنة لوحة طائر الحسون إلا بـ الطبيعة الميتة لطائر الحجل والقفازات التي رسمها ياكوبو دي بارباري في 1504، قبل أكثر من 100 عام
رُسِمَت لوحة الحسون بضربات فرشاة عريضة، مع تصحيحات طفيفة فقط لاحقة لمخططه، في حين أُضيفت التفاصيل، بما في ذلك السلسلة، بدقة عالية. يختلف أسلوب فابريتيوس عن أسلوب رامبرانت النموذجي، الذي يعتمد الجلاء والقتمة في استخدامه لضوء النهار البارد والرسم المنظوري، وشخصيات داكنة على خلفية فاتحة، على الرغم من أنه احتفظ ببعض تقنيات معلمه مثل استخدام نهاية مقبض الفرشاة لخدش الخطوط من خلال الطلاء السميك.
ولد كاريل فابريتيوس عام 1622 في ميدنبيمستر في الجمهورية الهولندية. في البداية كان يعمل نجارًا، وكان والده وإخوانه بارنت فابريتيوس ويوهانس فابريتيوس رسامين، وعلى الرغم من عدم تدربهم رسميًّا على الفن، إلا أن موهبة فابريتيوس أكسبته مكانًا في استوديو رامبرانت في أمستردام. انتقل إلى أمستردام في عام 1641، وهو العام الذي تزوج فيه فابريتيوس من زوجته الأولى، وبعد وفاتها في عام 1643، عاد إلى ميدنبيمستر، حيث عاش حتى أوائل خمسينيات القرن السادس عشر، وفي عام 1652، عاد إلى دلفت، حيث انضم إلى .
توفي فابريتيوس عن عمر 32 عامًا، وكانت وفاته بسبب الانفجار الذي وقع في مدينة دلفت في الثاني عشر من أكتوبر عام 1654 حيث انفجر مستودعًا للبارود أدى إلى تدمير جزء من المدينة وقُتل أكثر من مئة شخص، وجُرح الآلاف، وكان من بين الذين ماتوا فابريتيوس الذي كان في مرسمه آنذاك، وكما دُمرت معظم لوحاته، ولم يسلم إلا القليل من أعماله، ووفقًا لكاتب السير أرنولد هوبراكن، فإن طالب فابريتيوس، وماتياس سبورز، وشماس الكنيسة سيمون ديكر، ماتوا أيضًا نتيجة للانفجار. رُسِمَ طائر "الحسون" في العام الذي مات فيه فابريتيوس.
كانت أعمال فابريتيوس موضع تقدير كبير من قبل معاصريه، وأثر أسلوبه على الرسامين الهولنديين البارزين الآخرين في تلك الفترة، بما في ذلك بيتر دي هوخ، وإيمانويل دي ويت، ويوهانس فيرمير. استخدم فيرمير، الذي عاش أيضًا في دلفت، على وجه الخصوص جدرانًا باهتة مماثلة، تلبسها أشعة الشمس الساطعة، وقد قيل إنه كان طالب فابريتيوس، على الرغم من عدم وجود دليل حقيقي على ذلك.
التسلسل الزمني للوحة.
فُقِدت لوحة طائر الحسون وظلت غير معروفة لأكثر من قرنين إلى أن اكتشفت عام 1859، من قِبل تيوفيل توغي برغر، الذي ساعد في إعادة اكتشاف أعمال الرسام يوهانس فيرمير. وقد وجدت اللوحة ضمن مقتنيات الفارس جوزيف جيلوم جان كامبرلين وهو ضابط سابق بالجيش الهولندي، توفي في بروكسل، وانتقلت اللوحة إلى ورثته من عام 1861 حتى 1865، حيث تنازلوا عن اللوحة وأعطوها تيوفيل ثوري برغر عام 1865، والذي تركها بدوره مع بقية مجموعته لرفيقته، أبولين لاكروا عام 1869، وذلك بعد ثلاث سنوات من أول معرض  لها في باريس عام 1866. في 5 ديسمبر 1892، بِيعت اللوحة لإتيان هارو، وهو رسام، ومرمم، وتاجر فني، مقابل 5.500 فرنك في مزاد فندق دروو في باريس، وفي 27 فيراير 1896، اشتراها أبراهام بريديوس أمين متحف ماورتشهاوس، مقابل 6.200 فرنك ضمن مجموعة إميل مارتينيت والتي بيعت في مزاد فندق دروو. تضمنت مجموعة مارتينيت أعمالًا منسوبة لفنانين مشهورين، فبالإضافة إلى لوحة الحسون لفابريتيوس، تضمنت أعمالا لرامبرانت، وفرانثيسكو غويا، ويان ستين، وجان بابتيست كامي كورو، والآن اللوحة موجودة في متحف ماورتشهاوس في لاهاي.
المراجع والمعارض الثقافية.
لعبت لوحة طائر الحسون دورًا محوريًّا في رواية تحمل اسم الكاتبة الأمريكية دونا تارت في عام 2013. والتي تناولت قصة بطل الرواية، المُلقب ب البالغ من العمر 13 عامًا، والذي نجا من تفجير إرهابي في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك حيث توفت والدته، والذي أخذ لوحة طائر الحسون، التي كانت جزءًا من معرض العصر الذهبيّ الهولنديّ، أثناء هروبه من المبنى، ويعتمد الجزء الأكبر من الرواية حول محاولاته لإخفاء الصورة وسرقتها ومن ثم إعادتها في نهاية المطاف للمتحف. حصلت الرواية على جائزة بوليتزر للخيال عام 2014. وحققت الرواية نجاحًا تجاريًّا حيث وصلت المبيعات إلى ما يقرب من 1.5 مليون بعد فترة وجيزة من فوزها بالجائزة. غلاف الرواية نفسه عبارة عن تجسيد لتقنية الترمبلوي، من خلال لوحة مرئيّة تظهر طائر الحسون خلف ورقة ممزقة. وفي الحقيقة لم تُعرض اللوحة أبدًا في متحف متروبوليتان، على الرغم من مصادفة معرض فريك الذي اُفتتح بلوحة طائر الحسون بالمصادفة في نفس يوم نشر الرواية. وقد حضر المعرض في متحف فريك ما يقدر بـ 200.000 إلى 235.000 شخصا، على الرغم من درجات الحرارة المتجمدة، وانضم 13.000 شخصا آخر إلى المتحف، مما أدى إلى زيادة رسوم الاشتراك الخاصة به أربع مرات.
كان معرض فريك 2013-2014 جزءًا من جولة حول العالم في بعض لوحات العصر الذهبيّ المُختارة من متحف ماورتشهاوس خلال إغلاقه لمدة عامين لتجديد المعرض الذي بلغت تكلفة تجديده 25 مليون جنيه إسترليني. إضافة إلى معارض أخرى في كل من طوكيو، وكوبي، وسان فرانسيسكو، وأتلانتا، ونيويورك، وانتهت الجولة في بولونيا، حضر معرض طوكيو مليون شخصًا، مما جعله الحدث الأكبر زيارة في تلك السنة، قبل الإعلان عن رواية الحسون للكاتبة دونا تارت، كانت لوحة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي للرسام الهولنديّ يوهانس فيرمير، عادةً ما يُسلّط الضوء عليها كعامل الجذب للمعرض.
في عام 2019، أُنتجَ فيلم الحسون المُقتبس عن الرواية، من إخراج جون كرولي، وبطولة أنسيل إلغورت الذي لعب دور الفتى بطل الرواية، وإنتاج وارنر برذرز، واستوديوهات أمازون.
تشمل المراجع الثقافية الأخرى لطائر الحسون التفسير الفني التجريدي للفنانة الأمريكية هيلين فرانكينثالر في 1960 للوحة بعنوان "طائر فابريتيوس" (1654)، وقصيدة الشاعر الأمريكي موري كريتش طائر الحسون 2010، والتي تتضمن السطر "تُحدّق متواضعًا آسرًا للأبصار من جنة لا نتشاركها".
التاريخ الاقتصادي لإندونيسيا يتشكل من خلال موقعها الجغرافي، ومواردها الطبيعية، بالإضافة إلى سكانها الذين سكنوا الأرخبيل الذي شكل اليوم الدولة القومية الحديثة لجمهورية إندونيسيا. شكّل الاتصال الخارجي والتجارة الدولية مع النظراء الأجانب أيضًا مصير الأرخبيل الإندونيسي وختمه، حيث وصل الهنود والصينيون والعرب والتجار الأوروبيون في نهاية المطاف إلى الأرخبيل خلال عصر الاستكشاف وشاركوا في تجارة التوابل والحرب والغزو.
بحلول أوائل القرن السابع عشر، أنشأت شركة الهند الشرقية الهولندية (في أوه سي)، وهي واحدة من أقدم الشركات متعددة الجنسيات في العالم، قاعدتها في الأرخبيل بحكم أنها احتكرت تجارة التوابل. بحلول عام 1800، ظهرت الدولة الاستعمارية في الهند الشرقية الهولندية واستفادت من تجارة المحاصيل النقدية من القهوة والشاي والكينين والمطاط وزيت النخيل من المستعمرة، وكذلك من قطّاع التعدين: النفط والفحم والقصدير والنحاس. حلّت الجمهورية الإندونيسية محل الدولة الاستعمارية بعد الحرب العالمية الثانية.
بحلول أوائل القرن الحادي والعشرين، أصبحت إندونيسيا أكبر اقتصاد في جنوب شرق آسيا، باعتبارها واحدة من اقتصادات الدول الناشئة في العالم، وعضوًا في الاقتصادات الرئيسية لمجموعة العشرين وصنفت كدولة صناعية حديثًا.
إندونيسيا ما قبل العصر الحديث.
عصر الممالك الهندوسية – البوذية.
اعتمد الاقتصاد في معظم القرى وأنظمة الحكم في الأرخبيل في بادئ الأمر بدرجة كبير على زراعة الرز إضافة إلى الاتجار بمنتجات الغابات مثل الفواكه الاستوائية واصطياد الحيوانات وصموغ النبات والروطان والخشب الصلب، اعتمدت الممالك القديمة مثل تاروماناغارا وماتارام على محاصيل الأرز والضرائب.
اشتهر الأرخبيل منذ زمن بعيد بوفرته بالثروات الطبيعية، فمن بين المنتجات التي قصدها التجار من جميع أنحاء العالم: التوابل مثل جوز الطيب والقرنفل من جزر مالوكو، الفلفل والكبابة من جنوب سومطرة وغربي جاوة، الأرز من جاوة، النحاس والذهب والقصدير من سومطرة وبورنيو والجزر بينهما، صمغ الكافور من ميناء باروس، البقم القرمزي وخشب الصندل من جزر سوندا الصغرى، الخشب الصلب من بورنيو، العاج وقرن وحيد القرن من سومطرة، ريش الطيور الغريبة من غرب غينيا الجديدة. بدأت الممالك التجارية الصغيرة المتأثرة بالثقافة الهندية في أوائل القرن الرابع هذا التواصل الخارجي الذي عزز الصلات مع الحضارات الكبرى الأخرى في البر الرئيسي لأسيا والهند والصين، تنامت أنظمة الحكم في الأرخبيل الإندونيسي سريعًا مستفيدة من موقعها الاستراتيجي على طريق التجارة البحرية المزدهر بين الهند والصين لتصبح إمبراطورية تجارية عالمية ومزدهرة مثل سريفيجايا التي نهضت في القرن السابع.
سريفيجايا.
ازدهرت سريفيجايا على نحو سريع في عالم التجارة لتكون امبراطورية نائية تسيطر على الممرين بين الهند والصين وهما مضيق سوندا في مدينة فلمبان ومضيق ملقا في ولاية كيدا، أشارت روايات العرب أن امبراطورية المهراجا كانت كبيرة لدرجة أن عامين غير كافيين لأسرع السفن كي تطوف حول جميع جزرها التي كانت تنتج الكافور والصبر والقرنفل وخشب الصندل وجوز الطيب والهيل والكبابة والعاج والذهب والقصدير ما يكفي لجعل المهراجا ثريًا كثراء أي ملك في الهند.
أقامت سريفيجايا، عدا عن تعزيز العلاقات التجارية المثمرة مع الهند والصين، صلات تجارة مع شبه الجزيرة العربية أيضًا، فقد أشار السجل الصيني أن المهراجا سري إندرافارمان أرسل مبعوثًا ليسلم رسالة إلى الخليفة الأموي عمر بن عبد العزيز عام 718، ليعود إلى سريفيجايا برفقة امرأة من الزنج هدية من الخليفة إلى المهراجا، واصلت سريفيجايا هيمنتها على اقتصاد الأرخبيل لغاية سقوطها في القرن الثالث عشر.
ماجاباهيت.
ازدهرت مملكة ماجاباهيت في جاوة في القرن الرابع عشر لتصبح امبراطورية بحرية تسيطر على تجارة واقتصاد الأرخبيل لقرن آخر من الزمن، وصف ما هوان في كتابه يينغييا شينغلان، وهو مرجع صيني يعود لفترة حكم سلالة مينغ، الاقتصاد والسوق في جاوة، يُحصد الأرز مرتين في العام ويتميز بحباته الصغيرة، ويحصدون السمسم الأبيض والعدس أيضًا، لكن القمح غير متوفر لديهم، تنتج هذه الأرض خشب البقم القرمزي (يفيد في إنتاج الصباغ الحمراء) والماس وخشب الصندل والبخور وفلفل بويانع وحشرة الذراح (خنافس خضراء تستخدم كعقار) والفولاذ والسلاحف البحرية وقواقع السلاحف البرية والطيور النادرة والغريبة مثل الببغاوات الكبيرة التي يعادل حجمها الدجاج وببغاوات بريش أحمر وأخضر وأخرى بخمسة ألوان بوسعها أن تقلد صوت الإنسان، والدجاج الحبشي والطاووس وطائر شجرة التنبول والحمام الأخضر، تتميز الحيوانات هنا بغرابتها فيوجد الغزال الأبيض والقرد الأبيض وغيرهم من الحيوانات مثل الخنازير والماعز والبقر والأحصنة والدواجن وجميع أنواع البط، بالنسبة للفاكهة يوجد هناك جميع أصناف الموز وجوز الهند وقصب السكر والرمان واللوتس  والمانغوستين والبطيخ واللانجسات، كما تتوفر جميع أصناف القرع والخضراوات.
كانت الضرائب والغرامات تسدد نقدًا، تحول الاقتصاد الجاوي جزئيًا من خلال استخدام القطع النقدية الذهبية والفضية  منذ أواخر القرن الثامن، يظهر كنز وونوبويو الذي يعود للقرن التاسع واكتُشِفَ وسط جاوة في إندونيسيا أن العملات الذهبية القديمة الجاوية كانت على شكل بذرة ومشابهة للذرة، في حين كانت العملات الفضية مشابهة للأزرار، حدث تغيير هام نحو عام 1300 إبان حكم الملك الأول لماجاباهيت، فقد استُبدلت النقود الأصلية كليًا بالنقود النحاسية المستوردة من الصين، عُثر في تشرين الثاني 2008 على قرابة 10388 قطعة نقدية صينية قديمة وتزن حوالي 40 كيلو غرامًا في الباحة الخلفية لأحد السكان المحليين في منطقة سيدوارجو، أكد المكتب الإندونيسي للحفاظ على الآثار القديمة في شرق جاوة أن تاريخ هذه القطع النقدية يرجع إلى أوائل حقبة ماجاباهت، لم يُذكر سببًا لاستخدام القطع الأجنبي في أية مصدر ولكن يفترض جل الباحثون أن ذلك يعزى إلى التعقيد المتزايد  للاقتصاد الجاوي والحاجة إلى نظام نقدي يستخدم فئات أصغر ملائمة أكثر للاستخدام في معاملات السوق اليومية التي لم تكن ملائمة تمامًا للدور الذي يؤديه الذهب والفضة، كانت هذه العملات الصينية كيبانغ نحاسية مستديرة ورفيعة بثقب مربع الشكل في وسطها خُصص ليحزم في سلسلة القطع النقدية جنبًا إلى جنب، أتاحت هذه التغييرات البسيطة أي الاستعاضة بالقطع النقدية النحاسية المستوردة من الصين لماجاباهيت المزيد من الابتكار، فقد ابتكروا طريقة للادخار من خلال استخدام أواني من الفخار بشق (فتحة صغيرة) توضع فيه القطع المعدنية، عُثر عليها عمومًا في أنقاض ماجاباهيت، الحصالة التي تأخذ شكل الخنزير هي الشكل الأكثر شهرة لها.
يمكن جمع بعض التصورات حول نطاق الاقتصاد الداخلي من المعلومات المتفرقة في النقوش، فتشير نقوش كانغو المؤرخة في 1358 إلى وجود 78 نقطة عبور للمراكب في البلاد (في مركز القوة جاوة)، بينما تشير نقوش ماجاباهيت إلى عدد هائل من المجالات المهنية ابتداءً من صائغي الفضة والذهب إلى باعة المشروبات واللحامين، يبدو وبالرغم من أن العديد هذه المهن كانت سائدة في أوقات سابقة فقد أصبحت شريحة السكان التي تحقق دخلًا من المهن غير الزراعية أكثر أهمية خلال حقبة ماجاباهيت.
قد يعزى الرخاء البالغ لماجاباهيت لعاملين اثنين، أولًا: ملائمة الأراضي المنخفضة في شمالي شرق جاوة لزراعة الأرز، وتنفيذ العديد من مشاريع الري في أوج ماجاباهيت، وقد نفذ بعضها بمساعدة الحكومة، ثانيًا: كانت موانئ ماجاباهيت في الساحل الشمالي على الأرجح مراكز هامة على طول الطريق للحصول على التوابل من مالوكو وحيث ن التوابل تمر عبر جاوة فقد كانت مورد دخل أساسي لماجاباهيت.