CALM/arwiki huggingface dataset:
في سبتمبر 2014، قالت منظمة حظر الأسلحة الكيميائية إن ليبيا ما تزال تتملك نحو 850 طنًا من المواد الكيميائية الصناعية التي يمكن استخدامها لإنتاج الأسلحة الكيميائية. في أكتوبر 2014، طلبت ليبيا مساعدة أجنبية لنقل هذا المخزون من المواد الخام المستخدمة لصنع غاز الأعصاب خارج ليبيا من أجل تدميره. في 5 فبراير 2015، اتفق وزير الخارجية الليبي والمدير العام لمنظمة حظر الأسلحة الكيميائية على ضرورة إتمام تدمير السلائف الكيميائية المتبقية.
في 21 فبراير 2015، ذكرت صحيفة الشرق الأوسط أن مسؤولًا مجهولًا في الجيش الليبي ذكر أن متطرفين استولوا على كميات كبيرة من أسلحة القذافي الكيميائية من مواقع متعددة. حذّر المسؤول أن المخابئ المستهدفة احتوت على غاز الخردل والسارين. أفادت صحيفة ذا نورث أفريكا بوست فيما بعد بأن أسلحة كيميائية سرقها رجال مسلحين اقتحموا مصنعًا كيميائيًا في حي الجفرة حيث كانت الأسلحة مخزّنة هناك. ذكرت مصادر عسكرية أن غاز الخردل والسارين كان من بين الأسلحة الكيميائية. في 31 أغسطس 2016، نُقل آخر مخزون من مكونات الأسلحة الكيميائية في البلاد إلى ألمانيا تجنبًا لوقوعه في أيدي المقاتلين، وكان من المقرر تدميرها. اكتمل تدمير سلائف الأسلحة الكيميائية الليبية في نوفمبر 2017.
يُشير مصطلح دخول حيز التنفيذ ، إلى العملية التي يُصبح فيها التشريع والأنظمة والمعاهدات والصكوك القانونية الأخرى ذات قوة قانونية وأثر كبير، وعادةً ما تكون الاتفاقات المتعددة الأطراف غير ملزمة من الناحية القانونية إلا بعد التصديق عليها من قبل عدد معين من البلدان.
تشير كوسوفو وميتوهيا، وهي رسميا مقاطعة كوسوفو وميتوهيا المتمتعة بالحكم الذاتي، المعروفة باسم كوسوفو أو ببساطة بكوسميت (من كوسوفو وميتوهيا)، إلى منطقة كوسوفو على النحو المحدد في دستور صربيا. إقليم المقاطعة متنازع عليه بين صربيا وجمهورية كوسوفو المعلنة ذاتيا، والتي لها سيطرة فعلية.
يقع إقليم المقاطعة، كما تعترف به القوانين الصربية، في الجزء الجنوبي من صربيا، ويغطي منطقتي كوسوفو وميتوهيا. وعاصمة المقاطعة هي بريشتينا. وكان الإقليم في السابق مقاطعة متمتعة بالحكم الذاتي من صربيا خلال الفترة الاشتراكية اليوغوسلافية (1946–1990)، واكتسب وضعه الحالي في عام 1990. وحكمت المقاطعة كجزء من صربيا حتى حرب كوسوفو، عندما أصبحت محمية تابعة للأمم المتحدة، ولكنها لا تزال معترف بها دوليا كجزء من صربيا. ثم نُقلت السيطرة إلى إدارة الأمم المتحدة في بعثة الأمم المتحدة للإدارة المؤقتة في كوسوفو. وفي عام 2008، أعلنت سلطات كوسوفو الاستقلال، الذي يعترف به 97 عضوا من أعضاء الأمم المتحدة، ولكن ليس من قبل صربيا التي لا تزال تعتبرها مقاطعة مستقلة في صربيا.
مخطوطات درسدن تشكل، المخطوطات، كتاب خاص بحضارة المايا. لم تتبق سوى أربع مخطوطات ماياوية على مستوى العالم، وتُعدّ مخطوطة دريسدن الأقدم والأفضل حالاَ من بينها، وهي موجودة ضمن مجموعات مكتبة ولاية وجامعة سكسونيا.
اشترت مكتبة البلاط الدريسدني المخطوطة في عام 1739 بفيينا على أنها «كتاب مكسيكي». وفي عام 1853، تم التعرّف عليها على أنها مخطوطة ماياوية.
طويت المخطوطة، المُؤلفة من 39 ورقة، والتي تحمل نقوشاً على كلا الجانبين ويبلغ طولها 358 سنتيمتراً، في الأصل على طريقة تشبه الأكورديون. تُسمَّى مادة الكتابة المكسوة بالطباشير "أماتْلْ"، وهي مادة تشبه الورق، مصنوعة من ألياف شجرة التين بعد أن يُنقع ويُضرب.
في المخطوطة تصاوير وأرقام وشخوص، وهي كذلك تضم تقاويم شعائر وكِهانة وحساباتٍ لأطوار كوكب الزهرة، وكسوف الشمس والقمر، وتعليماتٍ متعلقة باحتفالات عيد رأس السنة، ووصفاً لأماكن إله المطر ينتهي بمنمنمة بحجم صفحة كاملة لطوفان عظيم.
كان الباحث المشهور إرنست فورسترمان (1822–1906) أبرز من عمل في مجال المخطوطات الماياوية في القرن التاسع عشر، وقد شغل منصب أمين المكتبة الملكية بمقاطعة سكسونيا، ومدير المكتبة الجامعية بولاية سكسونيا. شرح فورسترمان الأنظمة الرقمية والتقويمية والفلكية الموجودة في المخطوطة، وقرر أن الآلهة والأرقام وأسماء الأيام التي بها ترتبط بتقويم المايا ذي الـ260 يوماً. استخدم فورسترمان أيضاً المخطوطة لتقديم إسهامات أكاديمية مهمة بخصوص تقويم الحساب الطويل للمايا، الذي يقوم بحساب الأيام منذ بداية تاريخ نشْأة حضارة المايا.
بالوكسافير ماربوكسيل دواء من صنع شركة شيونوجى اليابانية، لعلاج فيروس إنفلونزا أ و فيروس إنفلونزا ب خلال 24 ساعة. ويعمل الدواء بطريقة مختلفة عن أدوية الإنفلوانزا العادية، حيث يقوم بمنع انتشار الفيروس من الأساس عبر منع إنتاج الإنزيم الذي يحتاجه فيروس الإنفلونزا ليتضاعف. وحصل الدواء التجريبي على الرخصة الدولية التي تتيح له بدء التوزيع، فيما تعمل اليابان على تسريع عملية ترخيصه داخل البلاد المختلفة بعد الحصول على الموافقة الدولية، ومن المتوقع دخوله الأسواق في مارس 2019.
نظام الملفات متعدد الإصدارات هو أي نظام ملفات الكمبيوتر الذي يسمح لملف الكمبيوتر أن توجد في عدة إصدارات في نفس الوقت. وبالتالي فهو شكل من أشكال مراقبة المراجعة. وتحتفظ أنظمة ملفات الإصدارات الأكثر شيوعا بعدد من النسخ القديمة للملف. بعض تحد من عدد من التغييرات في الدقيقة أو في الساعة لتجنب تخزين أعداد كبيرة من التغييرات تافهة. والبعض الآخر بدلا من ذلك يأخذ لقطات دورية التي يمكن الوصول إليها محتويات مع دلالات مماثلة للوصول إلى ملف عادي.
أي تي إس.
وكان التنفيذ المبكر للنسخة، ربما الأولى، في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا MIT. في أي تي إس ITS، يتكون اسم الملف من جزأين من ستة أحرف؛ إذا كان الجزء الثاني رقمي (يتألف فقط من أرقام)، تم معاملته كرقم إصدار. عند تحديد ملف لفتح للقراءة أو الكتابة، يمكن للمرء أن العرض الجزء الثاني من "&gt;"؛ عند القراءة، وهذا يعني فتح أعلى نسخة مرقمة من الملف. عند الكتابة، فإنه يعني زيادة أعلى رقم الإصدار الحالي وإنشاء نسخة جديدة للكتابة.
وكان التنفيذ المبكر الآخر للإصدار في تينكس TENEX، الذي أصبح توبس-20 TOPS-20.
الدوريكية أو الدوروكية، كانت واحدة من اللهجات اليونانية القديمة، حيث كانت تُستخدمبصورها المختلفة في جنوبي وشرقي بيلوبونيز وأيضاً في كل من صقلية وإبيروس ومقدونيا وكريت و رودس وفي جنوب إيطاليا، وأيضاً بعض الجزر من بحر إيجة وبعض المدن على شواطئ الأناضول في الجنوب الشرقي. وتشكل مع الشمال الغربي من اليونان "المجموعة الغربية" من اللهجات اليونانية القديمة. في خلال العصر الهلنستي، تحت حُكم اتحاد آخاين، ظهرت الدوريكية الآخينية الكوينيه، حيث أخذت خصائص ومميزات كثيرة من اللهجات الدوريكية في وقتها، وبسبب ذلك تأخرت الأتيكية اليونانية المعتمدة على الكوينيه من الانتشار إليالبيلوبونيز قبل القرن 2 ق.م.
شاه حسين بن عز الدين محمد بن شجاع الدين محمود بن عز الدين حسين.
أتابك لورستان التاسع عشر من عائلة الاتابكة بني خورشيد.
والحاكم الخامس من الأسرة الحسينية (أسرة عز الدين حسين أتابك).
بعد أن توفي الأتابك السابق سيدي أحمد أتابك عام 1412م أنتقل الحكم والقيادة الحربية لشقيقه شاه حسين أتابك.
أستمر الأتابك حسين شاه على نفس نهج شقيقه الراحل الأتابك سيد أحمد الذي توفي عام 1412م بعد ان أقلق المغول بغاراته الخاطفة التي قام بها ثأراً لمقتل والده الأتابك عز الدين ملك الرابع عام 1401م.
بعد أن تسلم شاه حسين القيادة من أخيه سيدي أحمد عمد إلى تكثيف أعداد عساكره وأسلحتهم، ووسع رقعة سلطته وكذلك غاراته على المدن اللورية التي كانت تحت سيطرة المغول وكثف غاراته حتى شملت الأقاليم والولايات المجاورة في بلاد فارس، فأغار في بادئ الأمر على مدينة همدان شمال لورستان وتبعها بأن أغار على ولاية جربادقان (كولپايگان)، حتى وصل بغاراته إلى أنحاء مدينة أصفهان.
في عام 873ھ وصل حاكم الدولة التيمورية أبو سعيد ميرزا حفيد تيمورلنك إلى شمال إيران ثم أذربيجان بعد أن قام بأحتلال العديد من بلدان آسيا الوسطى مثل شمال الهند وخراسان، فنشبت الحرب هناك بينه وبين حاكم دولة الآق قوينلو (الخرفان البيض) الملك حسن قوصون، فخسر الحاكم المغولي في هذه المعركة وأندحر جيشه، فوقع في الأسر فأمر الملك حسن قوصون بإعدامه.
بإعدام حاكم المغول التيموريين أبو سعيد ضعفت سلطة المغول قليلاً في بلاد فارس، فأستغل الاتابك حسين شاه الأوضاع فسير جيشاً استولى به على مدينة همدان نفسها، ثم اتجه إلى إقليم شهرزور شمالاً للسيطرة عليه.
بعد أن أتجه إلى إقليم شهرزور للسيطرة عليه، كان أحد حكام تلك الأقاليم المُنصب من قبل المغول والذي يدعى (پير علي بن علي شكر بيگ) قد سمع بأمر سيطرة الأتابك على مدينة همدان ودخوله إلى إقليم شهرزور، فخطط لقتل الأتابك، و بالفعل حُضر كمين للأتابك وتم الهجوم عليه بغتة في شهرزور مع 500 شخص مرافق له من قادة حكومته وحرسه، فقُتل أغلبهم بما فيهم الأتابك على إثر ذلك الهجوم.
بعد أن قُتل الأتابك شاه حسين مع مرافقيه عام 1468م، خلفه بالحكم ابنه وولي عهده الأمير شاه رستم في العاصمة خرم آباد.
ائتلاف الاتحاد الديمقراطي المسيحي / الاتحاد الاجتماعي المسيحي كما يطلق عليه أحياناً بشكل غير رسمي أحزاب الاتحاد هو ائتلاف سياسي ديمقراطي مسيحي مكون من حزبين ألمانيين هما الاتحاد الديمقراطي المسيحي (CDU) والاتحاد الاجتماعي المسيحي بولاية بافاريا (CSU).
يتشارك الحزبان مجموعة برلمانية واحدة في بوندستاغ، «مجموعة CDU/CSU البرلمانية في البوندستاغ الألماني» . وفق قانون الانتخابات الفيدرالي في ألمانيا، أعضاء المجموعة البرلمين الذين يتشاركون ذات الأهداف السياسية يجب أن لا يتنافسوا في ما بينهم في أي ولاية فيدرالية. يتنافس الاتحاد الاجتماعي المسيحي في ولاية بافاريا فقط، بينما ينشط الاتحاد الديمقراطي المسيحي في خمسة عشر ولاية ألمانية. يعكس الاتحاد الديمقراطي المسيحي بشكل رئيسي مخاوف الأغلبية الريفية الكاثوليكية في الجنوب.
تتكون المقطوعة الحالمة No.9 من ثلاثة اجزاء من تأليف فريدريك شوبان بين سنة 1830 و 1832 ونشرت في العام ذاته، مهداة للسيدة كاميل بلييل. ويعتبر الجزء الثاني من المقطوعة الحالمة الأكثر شهرة بين مقطوعات شوبين الحالمة.
المقطوعة الحالمة B-flat minor, Op.9, No.1.
في الواقع، المقطوعة الحالمة B-flat minor, Op.9, No.1 ليست الأولى من بين المقطوعات الحاملة لشوبان، بل Op.72 No.1، حيث ألفها سنة 1827، قبل ثلاث أعوام من Op.9.
المقطوعة الحالمة E-flat major, Op. 9, No. 2.
المقطوعة الحالمة E-flat major, Op. 9, No. 2، لا تعتبر الأجمل بشكل عام بين مقطوعات شوبان الحالمة، لكن ربما الأكثر شعبية، خاصة بين الشباب الراغبين في ان يصبحوا عازفي البيانو. حيث يفترض جان كليتزينسكي أن ""هذا الشيء البسيط زاد من شعبية شوبان أكثر من اعماله الاخرى." ثم أكد: "من المستحيل أن ننكر بعض الشبه مع المقطوعة الحالمة الأولى لفيلد، خاصة في المفتاح، الإيقاع وعلامته الخاصة في الاخير، لكن الشيء المختلف في مقطوعة شوبان، ان هناك مسحة معينة من الحزن الجاد والغير معروف لفيلد، والذي كان جلياً في فترة شوبان.""
المقطوعة الحالمة B major, Op. 9, No. 3.
المقطوعة الحالمة B major, Op. 9, No. 3، الجزء الاخير من Op. 9، ويعتقد انه تم تأليفها في فيينا سنة 1831، في وقت لاحق قليلا من أول جزئين. الشيء الملحوظ انها قطعة مختلفة عن الجزئين الأول والثاني حيث تعتبر ناضجة ومميزة بشكل بارز.
اختلف الباحثون في تعريف لغة الإعلام (بالإنجليزية: ) وفي تحديد مميزاتها فأطلقوا عليها تسميات مختلفة مثل اللغة الثالثة التي تتوسط الفصحى والعامية، أو فصحى العصر التي تواكب التطور الاجتماعي والمعرفي لبنية حضارة العرب. اللغة العربية الجديدة التي تستند في أصولها إلى العربية القديمة، وتستجيب لمستجدات العصر والحاجات التعبيرية للناطقين بها، وذهب بعضهم إلى أنها النثر العملي الذي ظهر مع ظهور الصحافة ويقع في منطقة وسطى بين لغة النثر الفني؛ أي لغة الأدب والنثر العادي؛ أي لغة التخاطب اليومي.
عُرِّفت أيضا على أنها اللغة التي تمتاز بالبساطة والوضوح، وتنأى ما أمكن عن صفات التعالي على القراء أو التقعر أو الغرابة، وجاءت تسميتها "فصحى العصر" تمييزا لها من "فصحى التراث" وعامية المثقفين والمتنورين وهي جامعة لصحة الفصحى وسلامتها ووضوح العامية وبساطتها.
ولأن اللغة أداة الإعلام وبها يتواصَل مع الجمهور المستهدف بالرسالة الإعلاميّة، فقد كان لزاماً على وسائل الإعلام المواءمة بين أداتها اللغوية، ومستوى مستخدمي هذه اللغة إذا أرادت أن تؤدي مهمتها وتحقق هدفها وتحوز رضا الجمهور وتجذبه إليها وتشجعه على متابعتها .
خصائص اللغة الإعلامية.
تبدو هذه اللغة من غير ضوابط ولم تستقر بعد على صورة واضحة فهي تتجاوز ذاتها كل يوم في وسائل الإعلام، وتأتي بألفاظ جديدة واستخدامات لغوية مُخترعة، وتتطور بلا حدود أو قيود مما يُخشى معه بعد تحطيمها قواعد الفصحى أن تكون من غير قواعد ضابطة لها، فهي تعتمد على المحكيات من اللهجات المحليّة، وعلى المترجمات من الألفاظ والأساليب وعلى التبسيط والاستسهال في البناء اللغوي بحجة التواصل مع الجمهور وإيصال الرسالة الإعلامية بلغة يفهمها ويتفاعل معها.
وبقطع النظر عن طبيعة كل وسيلة من وسائل الإعلام وخصوصيتها وحاجتها إلى لغة خاصة بها متوائمة معها، فإن هناك عدة خصائص عامة يجب توفرها في اللغة الإعلامية، يمكن أن نختار أهمها على النحو الآتي:
تعد هذه السمة هي أبرز سمات لغة الإعلام، ويرجع ذلك إلى طبيعة وسائل الإعلام من ناحية وإلى خصائص جمهورها من ناحية أخرى، فإذا كانت الكلمات غير واضحة في الراديو فَقَدَ المستمع المضمون المقدم ولم يستطع استرجاعه للتأكد منه أو للاستفهام عما غمض منه، وجمهور وسائل الإعلام هم فئات متنوعة ويميلون إلى العجلة في تعرضهم للوسائل وليس لديهم الرغبة من ناحية والوقت من ناحية أخرى للتركيز في المضمون المقدم، ولذا يجب أن تكون الكلمات والجمل والمعاني واضحة كل الوضوح حتى تحقق أهدافها.
المُعاصَرَة.
يقصد بها أن تكون الكلمات والجمل والتراكيب والتعبيرات اللغوية متماشية مع روح العصر ومتسقة مع إيقاعه، فالجمل الطويلة والكلمات المعجمية والجمل المركبة قد لا تكون مناسبة للغة الإعلامية إلا في موضوعات معينة وفي حالات محددة.
الملاءمة.
يقصد بها أن تكون اللغة متلائمة مع الوسيلة من ناحية ومع الجمهور المستهدف من ناحية أخرى، فلغة الراديو هي لغة ذات طابع وصفي وهي لغة تتوجه إلى حاسة السمع ولذا يجب أن تكون مفردات هذه اللغة ملائمة لهذه الحاسة ولغة الصحافة تستهدف فئات اجتماعية وتعليمية واقتصادية معينة وتتوجه إلى حاسة البصر فيجب أن تكون ملائمة أيضا.
ويقصد بها أن تكون الكلمة قادرة على الحكي والشرح والوصف بطريقة حية ومسلية ومشوقة فلا وجود لجمهور يتوق إلى الاستماع أو المشاهدة أو القراءة لمضمون جاف خال من عوامل الجاذبية والتشويق.
وتنبع هذه الخصيصة من طبيعة الوسيلة المحدودة من ناحية وطبيعة الجمهور غير القادر على الاستمرار في المتابعة طويلا من ناحية أخرى، فمهما كان حجم الصحيفة كبيرا فإنها محدودة في صفحاتها والمطلوب كتابته أكبر من عدد ورقاتها، ومهما كان وقت البرنامج كبيرا فالموضوعات أكبر منه ولذلك فلا بد من الاختصار ولا بد أن تكون اللغة قادرة على الاختصار والإيجاز ومساعدة عليه.
ويقصد بها أن تكون اللغة قادرة على التعبير عن مختلف الموضوعات بسلاسة ودون تعسف، ويقصد بها أن تكون متعددة المستويات بحيث تستطيع مخاطبة أكثر من جمهور ومعالجة أكثر من موضوع وقضية.
ويُقصد به أن يكون عدد المفردات كبيرا بحيث تلبّي الاحتياجات المختلفة واللغة الإعلامية متسعة وتتّسع بشكل يومي وقد يكون الاتصال مع الثقافات الخارجية وضرورة الترجمة اليومية لكثير من المصطلحات أثره في زيادة حجم اللغة الإعلامية واتساعها.
القابلية للتطور.
وهي سمة ملازمة للغة الإعلامية فلغة الإذاعة في الثلاثينيات غير مثيلتها في الخمسينيات والستينيات وهذه بدورها تختلف عن مثيلتها في السبعينيات وحتى التسعينيات، ولغة وسائل الإعلام في السنوات الأخيرة مختلفة عما سبقها، صحيح أن بها عناصر ضعف ولكنّها أصبحت أكثر قدرة على التعبير وأكثر قدرة على الجذب.
مجالات اللغة في الإعلام.
لغة الصحافة.
أَطلق على لغة الإعلام في البداية لغة الصحافة لأنها كانت وسيلة الإعلام الوحيدة وتدرجت لغة الصحافة من ركاكة العصر الذي ظهرت فيه إلى القوة والفصاحة حيث شارك في الكتابة الصحفية أدباء كبار أمثال العقاد، والمازني, والرافعي، وطه حسين وكانوا يحرصون على أن تكون لغتهم بسيطة واضحة رشيقة لا تخرج عن الفصحى بشيء لا في اللفظ ولا في التركيب، ولذلك تحاشوا غرابة اللفظ والتقعر في الأداء حيث لا يشعر القارئ أن الكاتب يتعالى عليه وأنه يورد في كتابته ما لا يعرفه إلا الخاصة فتفقد الصحافة جماهيريتها لأن اللغة آن ذاك تصبح سدّا يحول بين المتلقي والرسالة الإعلامية.
لغة الإذاعة.
ثم ظهرت الإذاعة وهي عودة إلى الحضارة السمعية التي عرفها العرب قبل التدوين() فاستقطبت جماهير غفيرة من المستمعين، واتبّعت الإذاعة الصحافة في لغتها وقدمت مستويات مختلفة من الأداء اللغوي تتراوح بين الفصحى والبرامج الثقافية والعامة في البرامج الترفيهية مرورا باللغة الوسطى، أو لغة الصحافة التي تؤدى بها الأخبار والتعليقات والمقابلات والحوارت، وإن كانت في بدايتها ملتزمة بالفصحى فضلا عمّا استخدمته من تغييرات واصطلاحات استلزمتها المرحلة الجديدة
واستطاعت الإذاعة أن تشكل حولها مجموعة متجانسة من المستمعين باستخدامها خطابا لغويا يفهمه الناس جميعا فكان تأثيره اللغوي كبيرا إلا أنها لم تستمر في ذلك، فقدمت إذاعات الدول العربية بعض موادها الإذاعية باللهجة العامية المحلية التي لا يفهمها الجمهور العربي في البلاد الأخرى، وزاد الأمر خطورة عند ظهور محطات الإذاعة الخاصة التي اتخذت اللهجات العامية لغة لها ووسيلة تواصل مع جمهور محدد من المستمعين لغايات ظاهرة ومستترة.
لغة التلفاز.
جاء التلفاز مكملا لمهمة الإذاعة الإعلامية وسار في مسارها اللغوي لكنه سرعان ما طغى على وسائل الإعلام السابقة، وغدا التلفاز مصدر ثقافة لكثير من الناس ومنها الثقافة اللغوية التي هبطت إلى مستوى ضعيف بل إلى العامية الخالصة في بعض محطات التلفاز الخاصة والمتخصصة في نشاطها، وفي كثير من المواد الإعلامية للمحطات التلفزيونية الرسمية أيضا.
نقلت وسائل الإعلام أزمة اللغة العربية من دوائرها الثقافية والتعليمية إلى العلن وزادت في تعقيدها بدلا من حلها كما كان متوقعا من قبل.
= الإعلام واللغة العربية =
يقوم الإعلام بمجموعة من الوظائف والأدوار من قبيل: الإخبار، والتواصل، والتوعية، والتثقيف، والتربية، ثم الترويح على النفس… وله تأثير كبير في جماهير المتلقّين والمشاهدين، وهذا ما أكسبه أهمية في عملية البناء التنموي، ويمكن الزّعم أن الإعلام يمثل أحد العناصر الأساس التي تسهم في تشكيل ملامح المجتمع، والمتأمل لوسائل الإعلام اليوم يجدها لا تفي بالغرض والقصد، فالوظيفة الإخبارية للإعلام تظل، إلى حد ما، غير فعالة لدى بعض الفئات، ونقصد هنا الفئة المثقفة، إذ تحتاج الجودةَ في اللغة والأداء لتستقبل كل الخطابات وتتفاعل معها، أما الخطاب الذي لا طائل وراءه فلا يتوجهون إليه، فإن ثمة رداءة في الأداء وضعف في اللغة، فالمتلقي المثقف يعوّض الأوقات التي يخسرها أمام الوسائل الإعلامية في أمور أخرى.
إذا كانت مهمة الارتقاء باللغة العربية، وتحسين مستوى المتلقي من مهام وسائل الإعلام والاتصال، فمن الضروري أن تؤدي الدور المنوط بها على أكمل وجه، ولا ينبغي أن تخوض
مواضيع وبرامج تافهة، تدمر الفكر والتفكير العربي، أو تلك التي من شأنها التقليل من المستوى الثقافي والمعرفي.
اللغة العربية وتطور وسائل الإعلام.
لقد أفضى بنا التقدم الحاصل في مجال الاتصال، إلى تحصيل نتائج ذات بعدين؛ الأول إيجابي والثاني سلبي، أما الأول فيتمثل في: نجاعة وسائل الإعلام، وقدرتها على إيصال الخبر بسرعة، الشيء الذي يجعل المتلقّي أكثر اندماجا وعلما بما يحيط بمجتمعه، بل ليس في حدود أخبار مجتمعه فحسب، إنما أخبار العالم، كما أن الصورة تجعل الخبر واضحا ومستوعبا من قبل جميع فئات المجتمع، بل أكثر من ذلك; بعد ما أصبحت بعض الأجهزة كالهواتف الذكية والحواسيب تجمع بين الصوت والصورة، مما يزيد من نسبة التفاعل، وتمكن كل فرد من الاطلاع على كل أنوع الأخبار (الرياضة، السياحة، الثقافة…) حيث تعددت الجرائد الإلكترونية وتنوعت تطبيقات الهواتف الذكية، وصرنا نجد( السكايب، الفايسبوك، الواتساب، الفايبر، إيمو… وغيرها)، عوضا عن الكتابة أو الصوت، والبعد الثاني: سلبي تمثل في جلب الظلم للغة العربية، وجعلها لغة ثانوية ومصحوبة بالأخطاء، لكن ما ينبغي التنبيه به هو خطورة هذا التطور وأثره في المتلقي، صحيح أن وسائل الإعلام قد قربت البعيد، وجعلت العالم أشبه ما يكون بقرية صغيرة.
دور الإعلام في التحكم والسيطرة على الشعوب.
تستخدم الدولة نفسها للإعلام للسيطرة على شعبها، أو استخدام رجال الأعمال من مالكى وسائل الإعلام للوسيلة الإعلامية لتوجيه الرأي العام وتشكيلة والسيطرة علية بما يخدم توجهاتهم وسياستهم سواء كانت مع أو ضد الدولة ذاتها، وهنا درجات السيطرة تختلف باختلاف درجة ثقافة ووعى شعب تلك الدولة.
تكييف الإشارات (بالإنجليزية ) - لا تحتوي الإشارات القادمة من أجهزة الاستشعار عادة على خصائص مناسبة للعرض أو التسجيل أو الإرسال أو مزيد من المعالجة. فعلى سبيل المثال: قد تفتقر إلى السعة، أو المستوى، أو النطاق الترددي المطلوب، أوقد تحوي تداخلاً يؤدي إلى إخفاء المعلومات المطلوبة. وتقوم أجهزة تكييف الإشارة، بما في ذلك المضخمات، بتكييف إشارات الاستشعار لمتطلبات المتلقي (الدائرة أو المعدات) التي يتعين توصيلها بها. وتستمد الوظائف التي يتعين أن يؤديها مكيف الإشارة من طبيعة كل من الإشارة والمستقبل.
تعريف تكييف الإشارات.
هي العمليات التي يتم إجراؤها على الإشارات لتحويلها إلى نموذج مناسب للتواصل مع العناصر الأخرى في نظام التحكم، أو هو تعديل إشارة لجعلها أكثر فائدة للنظام.
تكييف الإشارات التناظري (Analog signal conditioning).
يوفر تكييف الإشارات التناظرية العمليات اللازمة لتحويل ما يخرج من أجهزة الاستشعار إلى شكل ضروري للتفاعل مع العناصر الأخرى في نظام التحكم. وأجهزة الاستشعار التناظرية إما أن تكون من نوع التوليد الذاتي أو التحوير. فأجهزة الاستشعار المولدة ذاتيا نحو أجهزة الاستشعار الحرارية، الضوئية، وأجهزة الاستشعار الكهروكيميائية، أو أجهزة الاستشعار الحالية (بيزو-بيروإيلكتريك) تنتج الجهد أو التيار المساوي لعرض النطاق الترددي لها. أما أجهزة الاستشعار التحويرية فتنتج اختلافا في المقاومة، والسعة، والحث الذاتي أو الحث المتبادل، أو الكميات الكهربائية الأخرى، وتحتاج أجهزة الاستشعار التحويرية أن تكون متهيجة أو مثارة (أشباه الموصلات الموصولة مع أجهزة الاستشعار) من أجل توفير الجهد أو التيار الناتج.
ويمكن تصنيف تكييف الإشارة التناظري إلى عدة أنواع عامة، هي:
ونوضح كلا منها على النحو الآتي:
التغييرات على مستوى الإشارة والتحيز.
واحد من أكثر أنواع تكييف الإشارات شيوعا هو تعديل المستوى (الحجم من خلال الضرب بقيمة معينة لحصول على الناتج المطلوب) ثم الانحياز (إلى قيمة الصفر) مما يؤدي إلى تحسين العمليات وتقليل الأخطاء لبعض الجهد الذي يمثله متغير العملية بين القيمة المدخلة والمخرجة.
إن مصمم التحكم في العملية ليس لديه سوى خيارات بسيطة لخصائص مخرجات الاستشعار مقابل متغير العملية. في كثير من الأحيان، تكون العلاقة بين المدخلات والمخرجات علاقة غير خطية. حتى تلك الأجهزة التي تكون خطية تقريبا قد تحدث مشاكل عند قياسات دقيقة للمتغير مطلوبة. والغرض من التحويل إلى الشكل الخطي هو توفير الناتج الذي يتناسب خطيا مع بعض المتغيرات حتى إذا كان المخرج لجهاز الاستشعار غير ذلك.
وقد تم في زمن سابق تصميم الدوائر التناظرية المتخصصة للإشارات الخطية. فعلى سبيل المثال، لنفترض أن ما يخرج من أجهزة الاستشعار يختلف بشكل غير خطي مع متغير العملية، وحتى نتوصل إلى حالة مثالية يتم تكييف مخرجات جهاز الاستشعار بحيث يتم إنتاج الجهد بتناسب خطي مع متغير العملية - كما هو مبين في الشكل أدناه- وتتم هذه العملية من خلال الدوائر التناظرية الخاصة أو باستخدام الأساليب الحديثة التي تعتمد على الحواسيب.
غالبا ما يستخدم تكييف الإشارة لتحويل نوع واحد من الاختلاف الكهربائي إلى نوع آخر.
• فئة كبيرة من أجهزة الاستشعار ترتبط تغييرات المقاومة فيها مع التغيرات المادية (غير إلكترونية).
• من الضروري توفير دارة لتحويل التغير في المقاومة إلى تغيير في الجهد أو التيار
• يتم إنجاز ذلك عادة بواسطة الجسور عندما يكون تغير المقاومة الكسرية صغيرا أو بواسطة المضخمات التي يتفاوت كسبها مع المقاومة
التصفية والمعاوقة الداخلية.
تعد تصفية ومقاومة المعاوقة من المتطلبات المهمة في عمليات تكييف الإشارة. ففي كثير من الأحيان، توجد إشارات هامشية ذات قوة كبيرة في البيئة الصناعية، مثل إشارات ترددها 60. Hz قد يسبب ناقل الحركة إشارات غير مرغوب فيها في حلقة التحكم في العملية. ومن الضروري، في كثير من الحالات، استخدام مرشحات ذات تمرير عالٍ، وأخرى ذات تمرير منخفض، أو استخدام مرشحات بين هاتين القيمتين لإزالة الإشارات غير المرغوب فيها من الحلقة. ويمكن أن يتم هذا الترشيح من قبل المرشحات المنفعلة، وذلك باستخدام المقاومات فقط، والمكثفات، والمحاثات، أو المرشحات النشطة، وذلك باستخدام التضخيم وردود الفعل.
أما المعاوقة الداخلية فتعد عنصرا مهما في تكييف الإشارة ويمكن أن تسبب أخطاء في القياس بسبب التغير الديناميكي،ويتم حل هذه المشكلة باستخدام الشبكات النشطة والمنفعلة على حد سواء.
يعد تحميل دائرة واحدة بوساطة أخرى واحدا من أهم الشواغل في تكييف الإشارات التناظرية، والمشكلة هنا أننا لا نستطيع قياس الخطأ الحاصل من هذا التحميل فيتم تقليله لأقل نقطة ممكنة.
تكييف الإشارات الرقمي.
ويعني التحكم بإيجاد طريقة لتمثيل معلومات العملية التناظرية في شكل رقمي. ويجب أن ندرك أننا نفقد الدقة حين نتعامل مع التقنيات الرقمية، ولكن البيانات الرقمية هي أكثر مناعة من التأثيرات الهامشية التي من شأنها أن تسبب عدم دقة التأثيرات اللاحقة، مثل الضوضاء، والتحميل والتضخيم، وانحرافات امدادات الطاقة، وغير ذلك.
إن استخدام الحواسيب في أنظمة التحكم له قيمة خاصة لأسباب عدة، هي:
الموجة المارقة أو أيضا الموجة المتطرفة هي موجة غير طبيعية، كبيرة نسبيا وغير متوقعة، تظهر فجأة على شكل موجة سطحية يمكن أن تكون خطيرة للغاية، حتى على السفن الكبيرة مثل عابرات المحيط.
الخطر الكبير الذي تمثله هذه الموجات راجع لعدة أسباب، لعل أبرزها هو كونها نادرة، ولا يمكن التنبؤ بها، على اعتبار أنها تظهر فجأة دون سابق إنذار ويمكنها التأثير بقوة هائلة.
في ظروف عادية يكون لموجة يبلغ طولها 12 مترا (39 قدما) في النموذج "الخطي" المعتاد، ضغط متقطع قدره 6 أطنان مترية للمتر المربع الواحد (8.5 رطل لكل بوصة مربعة). على الرغم من أن السفن الحديثة مصممة بطريقة تمكنها من مجارات موجة كسر يبلغ ضغطها 12 طن للمتر المربع (21 رطل لكل بوصة مربعة)، فإن الموجة المارقة يمكن أن تجعل من هذين الرقمين مجرد أقزام، حيث يمكنها الضرب فجأة بضغط كسر قدره 100 طن للمتر المربع (140 رطل لكل بوصة مربعة).
بشكل أدق تعرف الموجات المارقة في علم المحيطات، على أنها موجات يكون ارتفاعها أكثر من ضعف ارتفاع الموجة الكبيرة، الذي يعرف في حد ذاته كمتوسط للثلث الأكبر من الموجات المسجلة. لذلك، فالموجات المارقة ليست  الضرورة أكبر موجات وجدت على الماء؛ بدلا من ذلك، هي موجات كبيرة بشكل غير عادي نتيجة لحالة البحر معينة. يبدو أن الموجات المارقة لا يكون لها سبب واحد واضح، لكنها في نفس الوقت تحدث بتدخل عدد من العوامل المادية على غرار الرياح العاتية والتيارات القوية التي تسبب في موجات تندمج فيما بينها لخلق موجة كبيرة استثنائية واحدة.
يمكن أن تحدث الموجات مارقة أيضا في وسائط أخرى غير المياه. حيث يبدو أنها في كل مكان في الطبيعة، تم الإبلاغ عنها على سبيل المثال في الهيليوم السائل وفي البصريات غير الخطية وفي تجويف الميكروويف. في هذا المجال تركز البحوث التي أجريت مؤخرا على الموجات الضوئية المارقة التي تسهل دراسة هذه الظاهرة في المختبر.
خلصت بحث أجري في سنة 2015 على سلوك الموجات حول موجة المارقة، بما فيها موجة بصرية وموجة دراوبنر، إلى أن " الأحداث المارقة لا تظهر بالضرورة دون تحذير، بل تسبقها غالبا مرحلة قصيرة من النظام النسبي".
ترتبط ظاهر الموجات المارقة بشكل أكبر بالمياه المفتوحة، أين تتسب الرياح والتيارات والظواهر غير الخطية مثل سوليتون وظروف أخرى في فترة وجيزة بتشكل موجة أكبر بكثير من متوسط موجة كبيرة تحدث في زمان ومكان معين.
الشئ الذي يجعل من ظاهرة مثل الموجات المارقة ممكنة هي طبيعة الموجاتالمختلفة نفسها، والتي يمكن أن تسير بسرعات مختلفة، وهكذا يمكن أن "تتراكم" في ظروف معينة مشكلة ما يصطلح عليه التدخل البناء.