CALM/arwiki huggingface dataset:
دائمًا ما تتمتع الربيطات التي تساهم في تنشيط المستقبلات بخواص مضادات القلق ومضادات الاختلاج وفقدان الذاكرة والمهدئات والمنومات والابتهاج ومرخيات العضلات. بعض الأدوية مثل الموسكيمول قد تتمتع بخواص الهلوسة. بينما تتمتع الربيطات التي تعمل على تثبيط المستقبلات بالخواص المغايرة، مثل الإصابة بالقلق والاختلاج. تجرى بعض البحوث حول التأثيرات المنشطة للذهن للمؤثرات الانتقائية غير المباشرة مثل α5IA بالإضافة إلى علاج الآثار الجانبية غير المرغوب فيها للأدوية المحفزة من نشاط حمض الغاما-أمينوبيوتيريك.
أدوية جديدة.
توجد هناك خاصية مفيدة للعديد من مؤثرات البنزوديازيبين غير المباشرة، وهي أنها يمكن أن تظهر خواص ارتباط انتقائية لمجموعات فرعية معينة من المستقبلات التي تضم وحدات فرعية محددة. وهذا يسمح لمؤثر واحد فقط لتحديد أيًا من مستقبلات الوحدات الفرعية كي تكون هي السائدة في مناطق معينة من الدماغ، ويقدم دليلاً على أي من مجموعات الوحدات الفرعية قد تكون مسؤولة عن الآثار السلوكية للأدوية التي تعمل في مستقبلات GABA. قد تكون لهذه الروابط الانتقائية مزايا دوائية لأنها قد تسمح بالفصل بين الآثار العلاجية المرغوبة والآثار الجانبية غير المرغوب فيها. سمح باستخدام عدد قليل من الربيطات النتقائية للواحدات الفرعية في الاستخدام الطبي حتى الآن، باستثناء الزولبيديم (زولبيديم) الذي يعتبر بمثابة ربيط انتقائي ل α1. كما يتم تطوير العديد من الربيطات الانتقائية مثل عقار أديبيبلون الانتقائي لوحدة α3. توجد العديد من الأدوية التي تُجرى عليها البحوث العلمية للربيطات الانتقائية مثل:
كما أن مستقبلات GABA هي المسؤولة عن معظم الأنشطة الفسيولوجية لحمض الغاما-أمينوبيوتيريك في الجهاز العصبي المركزي، لذا تنتشر وحداتها الفرعية في أجزاء كثيرة من الدماغ. يمكن أن يختلف تكوين الوحدات الفرعية بصورة كبيرة بين المناطق وقد يترافق هذا مع وظائف محددة للوحدات الفرعية. في الخلايا العصبية نفسها، تختلف أنواع كثافة الوحدات الفرعية لمستقبلات GABAA بين جسم الخلية العصبية والزوائد الشجرية. بالإضافة إلى هذا، توجد مستقبلات GABAA في الخلايا البينية والمشيمة وخلية الدم البيضاء والكبد والصفيحة مشاشية) والعديد من أنسجة جهاز الغدد الصماء. تختلف انواع الوحدات الفرعية في أنسجة السرطان، كما وُجد أن بإمكان مستقبلات GABAA التأثير على تكاثر الخلايا.
الكريم هو مستحضر موضعي يستخدم عادةً على الجلد. ايضاً تُسخدم الكريمات التي يتم وضعها على الاغشية المخاطية مثل الموجودة في المُستقيم والمَهْبل.
الكريم قد يكون مستحضر دوائي ،كما يمكن ان يكون مستحضر تجميلي اعتماداً على تقنيات طوَّرتها الصيدلة (علم تركيب الادوية)، والكريمات غير العلاجية التي تستخدم بشكل كبير في حالات الجلدية المتنوعة (الداء الجلدي). استخدام طرف الاصبع يساعدنا لمعرفة كمية الكريم التي نحتاجها لتغطية المناطق المختلفة.
الكريم هو شبه مستحلب جامد من الزيت والماء.
يُقسم إلى نوعين : كريم الزيت في الماء (o/w) الذي يتكوّن من قطرات صغيرة من الزيت منتشرة في حالة السيولة المستمرَّة .
والنوع الثاني هو كريم ماء في زيت (w/o) الذي يتكوَّن من قطرات صغيرة من الماء المنتشرة في حالة الزيتية المستمرَّة.
كريم الزيت في الماء أكثر راحة في الاستخدام وأكثر تقبّلاً كمستحضر تجميلي لأنه اقل دهني، كما انه أسهل في الغسل باستخدام الماء.
كريم الماء في الزيت أكثر صعوبة في التعامل، ولكن معظم الادوية التي يتم وضعها في الكريم هي كارهة للماء (hydrophobic) بتالي تخرج اسرع من كريم الماء في الزيت مقارنة مع كريم الزيت في الماء. كما أن كريم الماء في الزيت أكثر ترطيباً لأنه يوفر حاجز زيتي يُقلل من فقدان الماء من الطَّبقة القَرْنيَّة ،الطبقة الخارجية من الجلد.
وأيضاً ممكن أن يحتوي على واحد أو أكثر من مادة دوائية مُذابة أو مُعلّقة بكريم مُناسب.
وهذا المُصطلح (كريم) يعبر عن مادة شبه صلبة تحتوي نسبيّاً بتركيبتها على موائع إمّا ماء في الزيت (كولد كريم) أو مستحلبات الزيت في الماء مثل (فلوسينولون اسيتونيد).
حديثاً المصطلح يمتلك تحديد على المنتجات التي تتكون من مستحلبات الزيت في الماء أو المعلقات المائية ذات الدقائق البلورية للاحماض الدهنية الطويلة، أو الكحولات القابلة للغسل بالماء والأكثر قبولاً جمالياً وتجميلياً.
هنالك 4 مكونات اساسية في الكولد كريم:
-الأشكال الصيدلانيّة الموضعيّة:
الكريم:مستحلب من الزيت في الماء بنسب متساوية تقريباً، إذ يخترق الطبقة المتقرنة للجلد بفعالية.
المرهم: يتكون من زيت 80% وماء 20% ويُشكّل طبقة فعّالة مانعة لفقد الماء والرطوبة.
الجل: يسيل فوق السطح الملامس له.
المعاجين: تتكون من 3 مركبات-زيت، ماء، بودرة:المرهم الذي يحتوي على بودرة مُعلّقة.
البودرة.
المروّخات.
الأركيامفورا لونجيسيرڤيا هو نوع منقرض من كاسيات البذور، وهو النوع الوحيد من جنس الأركيامفورا. المواد الأحفورية التي تم تعيينها لهذه الأصنوفة مصدرها هو تكوين ييكسيان في شمال شرق الصين، والذي يعود تاريخه إلى فترة الطباشيري المبكر.
تم وصف هذا النوع في الأصل كنبات إبريقي مع ارتباط وثيق للأعضاء الحاليين لفصيلة السراسينيات، وهذا ما يجعله أقدم نوع معروف من النباتات اللاحمة والسجل الأحفوري الوحيد المعروف لنباتات الإبريق. (مع امكانية استثناء بعض الپالينومورفات للعلاقة القريبة غير المؤكدة للنابنطات). الأركيامفورا هو أيضًا واحدٌ من أقدم ثلاثة أجناس معروفة من كاسيات البذور (النباتات المزهرة)، وقد كتب لي في 2005 أن "وجود كاسيات بذور في الطباشيري المبكر يشير إلى أن كاسيات البذور يجب أن تكون نشأت في وقت قبل ذلك بكثير، ربما تعود إلى 280 مليون سنة مضت كما اقترحت دراسات الساعة الجزيئية".
وقد شكك الكُتاب لاحقًا في هوية الأركيامفورا كنبات إبريقي.
الاسم أركيامفورا ("Archaeamphora") مستمد من الكلمة الإغريقية (αρχαίος) التي تعني "قديم" وكلمة (ἀμφορεύς) التي تعني "إبريق"، أما الاسم النباتي لونجيسيرڤيا ("longicervia") فهو مستمد من اللاتينية (longus) وتعني "طويل" و(cervicarius) وتعني "ذو رقبة"، في إشارة إلى ميزة الانقباض في هيكل هذا النوع الذي يشبه الإبريق.
المواد الأحفورية.
كل المواد الأحفورية المعروفة من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا يعود أصلها إلى تكوين چيانشانجو في بيپياو في غرب لياونينج بالصين، هذه الطبقات التي تعود لفترة الطباشيري المبكر تُشكل الجزء السفلي من تكوين ييكسيان. والذي تم تأريخه عند 124.6 مليون سنة مضت. حيث تم العثور على تسعة عينات من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا بما في ذلك النمط النموذجي CBO0220 والنمط المجاور CBO0754.
كان الأركيامفورا لونجيسيرڤيا نبات عشبي ينمو إلى حوالي ارتفاعًا، أما الساق فكانت على الأقل ارتفاعًا و عرضًا، وكانت الهياكل الشبيهة بالإبريق زقّية الشكل طولها من 30 إلى 40 مـم (من 1.2 إلى 1.6 بوصة)، وكانت الأباريق الناضجة والأباريق غير المتطورة والأوراق الشبيهة بالفيلوديا مُرَتبة بشكل حلزوني حول الساق. تكونت الأباريق من قاعدة أنبوبية وقسم أوسط متوسع وانقباض حول الفم وغطاء عمودي على شكل ملعقة. وجناح واحد يهبط إلى أسفل الجانب المحوري العُلوي لكل إبريق، وما بين ثلاثة إلى خمسة عروق كبيرة كانت موجودة على الأباريق، بجانب عدد قليل من العروق الوربية وعدد كبير من العروق الصغيرة.
كان هناك هيكلان غير عاديان يشبهان الحقيبة كانا موجودان على كل إبريق، كل واحد كان موجود على كل جانب من الجناح الأوسط، وتم العثور على هياكل مماثلة ولكنها شبه دائرية على حافة الغطاء، هذه الهياكل أظهرت فلورية ذاتية صفراء وبيضاء قوية عندما تعرضت لضوء مرئي ذو طول موجة 500 نانومتر (أزرق وأخضر).
وتم العثور على غدد ضئيلة قُطرها حوالي 4 ميكرومتر على السطح الداخلي للأباريق، وهي مُثبتة بشكل جزئي في الأَتْلام على طول العروق، وهذه أظهرت أيضًا فلورية ذهبية وصفراء قوية جدًا.
كما تم العثور على بذرة واحدة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالمواد الأحفورية من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا ويُفترض أنها تنتمي إلى نفس النوع، وهي مُجنحة وشبكية التشكل، وهي تشبه بذور أصنوفة السراسينيات إلى حد كبير، وهي بذور ذات شكل بيضاوي مغطاة ببثور سوداء وبنية اللون، قياساتها 0.9 عرضًا (0.035 بوصة) و1.25 مـم طولًا (0.049 بوصة).
خضعت المواد الأحفورية للأركيامفورا لونجيسيرڤيا لتحليل كيميائي من أجل الأولينان، والذي يُعتبر علامة رئيسية تُفرق بين كاسيات البذور وعاريات البذور. وتم الكشف عن الأولينان في هذه العينات وهو ما يشير إلى أنها تنتمي إلى كاسيات البذور.
تفسير النبات الإبريقي.
وفقًا للي (2005)، العديد من السمات المورفولوجية للأركيامفورا لونجيسيرڤيا تشير إلى وجود علاقة وثيقة مع السراسينيات: كل أصنوفة تُظهر جناح أو جناحين إبريقيين، وملامظ ملساء، وأباريق تمتد عموديًا من قمة السويقة القصيرة.
إقترح لي في 2005 أن تشكيل الأركيامفورا لونجيسيرڤيا كان مماثلًا للسراسينية الأرجوانية الحديثة، وهي تشترك مع هذا النوع في الترتيب الحلزوني لأباريقها والأوراق الأنبوبية الشبيهة بالفيلوديا مع العروق الكبيرة الموازية. كما تُظهر الأركيامفورا لونجيسيرڤيا أيضًا تشابهًا مع أنواع جنس الهيليامفورا في امتلاك أباريق لها عنق طويل وغطاء مستقيم، مع ملاحظة خاصة هي التماثل في الهياكل شبه الدائرية السميكة على غطاء الأركيامفورا لونجيسيرڤيا والإفراز الرحيقي "فقاعة" الموجود على أباريق الجزء العلوي الخلفي للهيليامفورا إكساپينديكيولاتا.
وقد أشار إلى لي اكتشاف نوع آخر من "نباتات الإبريق" في نفس التكوين، هذا التنوع يختلف عن نوع مادة نوع الأركيامفورا لونجيسيرڤيا في وجود أباريق تفتقر إلى الانقباضات أمام الفم، بدلًا من ذلك كان يحدث توسع تدريجي من السويقة إلى داخل شكل أجوف يشبه البوق، وهو يقترح أن هذا "لابد أنه نوع مختلف" عن الأركيامفورا لونجيسيرڤيا، كما تم الإبلاغ أيضًا عن عن شكل وسيط ذو رقبة أكثر اتساعًا، مما يشير إلى أن هذه النباتات كانت مجموعة متنوعة بالفعل في الطباشيري المبكر.
الفهم الحالي.
في 2010 ذكر كلٌ من هيومانوڤا وكڤاسك أن تفسير النبات الإبريقي أركيامفورا هو "إشكالية وأن الحفريات في حاجة إلى مراجعة".
وفي كتابهما (السراسينيات في أمريكا الجنوبية) الذي صدر في 2011، لخص ماكفيرسون وآخرون التفكير الحالي بالنسبة للأركيامفورا على النحو التالي:
"يظهر شك حقيقي يقلل من احتمالية أن الأركيامفورا لونجيسيرڤيا ينتمي إلى سلالة السراسينيات، أو أنه كان حتى نبات إبريقي على الإطلاق. [...] على الرغم من أن الأركيامفورا قد يكون ممثل جيد عن النباتات المزهرة المبكرة على الأرض. [...] من المُستبعد تمامًا أنه يُمثل سلف السراسينيات لأنه قديم جدًا على أن يكون جزءًا من "مجموعة التاج" للخلنجيات التي تنتمي إليها السراسينيات. [...] تناقض آخر هو أنه باستثناء الأركيامفورا، لا يوجد دليل آخر يشير إلى أن السراسينيات تطورت خارج العالم الجديد، الذي هو موطن كل أعضاء الفصيلة الحاليين."
وفي 2015 أضاف وونج وآخرون وجهة نظر جديدة على النحو التالي:
"إتش. كيو. لي وصف الأركيامفورا لونجيسيرڤيا باعتباره عشبي، نبات إبريقي يشبه السراسينيات من منتصف الطباشيري المبكر تكوين ييكسيان مقاطعة لياونينج، شمال شرق الصين. هنا، إعادة التحقيق في عينات الأركيامفورا لونجيسيرڤيا من تكوين ييكسيان يوفر رؤية جديدة في هويتها ومورفولوجيا النباتات الإبريقية المزعومة من قِبل لي نحن نبرهن على أن تلك الأباريق المفترضة من الأركيامفورا هي عفصات أحدثتها الحشرات على الأوراق والتي تتكون من ثلاثة مكونات: (1) غرفة يرقات أعمق، (2) منطقة وسيطة من النسيج الغذائي؛ (3) جدار خارجي من النسيج السكلرنشيمي. الأركيامفورا ليست لاحمة، هي كاسيات بذور شبيهة بالسراسينيات، ولكنها تمثل الأوراق ذات العفص الحشري الخاصة بعاريات البذور لياونينجوكلادس بوي ("Liaoningocladus boii") التي تم الإعلان عنها سابقًا جي. صن وآخرون من تكوين ييكسيان."
يُعتقد أن المنطقة التي كان يقطنها الأركيامفورا لونجيسيرڤيا قد شهدت تقلبات مناخية كبيرة خلال الطباشيري المتأخر، تتراوح بين الحالة القاحلة وشبه القاحلة وحالات أكثر رُطبًا. وكانت الركيزة في المنطقة تتكون في معظمها من رواسب بحيرية وصخور بركانية.
السيفالوتس هو نبات لاحم أسترالي إذ أن أفخاخه الإبريقية مماثلة تقاربيًا لتلك الموجودة في النابنطات.
قان أورغانجي أوغلي هو ممثل تركي ولد في مدينة إزمير، تركيا من مواليد 8 مايو 1981.
مشواره الفنّي.
أنهى المرحلة الابتدائية في مدرسة تركية خاصة ثم الثانوية الخاصة في أميركا. قام بدور أمير كوزجو أوغلي في المسلسل الشهير حب أعمى الذي حقق نجاحًا كبيرًا في تركيا والوطن العربي بحكم دبلجة المسلسل إلى العربية، أمه من أصول عربية سورية. أهم أعمال أورغانجي أوغلي الطريق إلى الجحيم – صمت الليل – مسلسل عشق – ومسلسل حب أعمى.
صناعة السينما أو صناعة الأفلام كما تُعرَف أيضاً باسم صناعة الصور المتحركة (كرتون) هي مصطلحات تستخدم للإشارة إلى المؤسسات التجارية والتقنية التي تدخل في عملية إنتاج الأفلام ويشتمل ذلك على شركات الإنتاج واستديوهات الأفلام والتصوير السينمائي وتحريك الصور ومهرجانات الأفلام والتوزيع والممثلين والمخرجين وغير ذلك من المدخلات. وتعد هوليوود واحدة من أقدم وأضخم صناعة سينما في العالم.
ظل الإنسان منذ القدَم يَحْلم بتصوير الأشياء في حالة حركة إلى أن جاءت السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر الميلادي ببعض الاختراعات الصناعية، التي أدَّت في النهاية إلى تقديم مجموعة من الصور على شريط وعرضها بطريقة تجعلها تبدو متحركة.
أشهر المحاولات المُبَكِّرة في هذا الصدد محاولة المصور الإنجليزي الأصل إدوارد ماي بردج في عامي 1877 و1878 ، بتقديم مجموعة من الصور لحصان يجري وذلك عن طريق استخدام 12 ثم 24 آلة تصوير من مواقع ثابتة؛ لتصوير الحصان وهو يجري. وقد أدى نجاح تلك التجربة إلى تشجيع عدد من المخترعين في أمريكا، وإنجلترا، وفرنسا على السير في الاتجاه نفسه، وهكذا جاء أول عرض للصور المتحركة عام 1893 حينما قدَّم أديسون جهاز عرض الصور المتحركة، وهو صندوق أسود تَمُر داخلهُ مجموعة من الصور غير المكبرة ويشاهدها متفرج واحد من خلال ثـقب لمدة تسعين ثانية. وسرعان ماتم استبدال أجهزة عرض بهذا الصندوق، تقوم بتكبير الصور وعرضها على الشاشة أمام أكثر من متفرج في الوقت نفسه.
وسرعان ما انتشرت العروض السينمائية في المدن الأمريكية الكبرى، ثم بدأت قوافل العروض المتنقلة في حمل تلك العروض إلى المدن الصغيرة والقرى. وفي نهايات القرن التاسع عشر الميلادي بدأت تظهر دور العرض التي أُقِيمَت خِصِّيصًا لعرض الأفلام السينمائية.
كانت السينما في أيامها الأولى تركز على تقديم إعادة تمثيل الأحداث المهمة والتجسيد الحي للقصص الشعبية، لكن التطوّرات كانت تمهِّد بسرعة للتحوُّل إلى تقديم الأفلام الروائية. وهكذا قدَّم إدوين بورتر، أول عمل روائي في تاريخ السينما عام 1903، وهو سرقة القطار الكبرى وهو فيلم روائي مدتُهُ 11 دقيقة جاء حدثًا مثيرًا في تاريخ السينما.
انطلاقة هوليوود.
في السنوات الأولى لصناعة السينما كان عدد كبير من المدن الأمريكية يقوم بإنتاج الأفلام السينمائية، لكن بمرور الوقت ومع تطور صناعة السينما، بدأ المنتجون يتجهون أكثر وأكثر إلى جنوبي كاليفورنيا حيث المناخ الملائم للتصوير طوال العام. وقبل نشوب الحرب العالمية الأولى عام 1914م، كانت بعض الشركات المنتجة قد أقامت لنفسها عددًا من أماكن التصوير (الاستديوهات) حول منطقة هوليوود في لوس أنجلوس. ثم حدثت بعض التطورات الدولية التي أدَّت إلى انفراد تلك المنطقة بالسيطرة على صناعة السينما في العالم وارتباط ذلك الفن الجديد باسم هوليوود. ومن أبرز تلك التطورات أن الحرب العالمية الأولى قَضَت على المنافسة الأوروبية القوية للسينما الأمريكية، فقد ركزت حكومتا إيطاليا وفرنسا جهودهما للقتال وسَحَبَتا دعمهما المادي لصناعة السينما في هاتين الدولتين، وهكذا انفردت هوليوود بالساحة وبدأ المخرجون والمنتجون ينفقون بِبَذَخ لتقديم المناظر والملابس المبهرة لتنفرد هوليوود بقمة صناعة السينما بلا منازع.
لكن ذلك لا يعني انفراد هوليوود المطلق بصناعة السينما في العالم، فسرعان ماعادت أوروبا لمنافسة الولايات المتحدة في صناعة السينما، وبخاصة فيما يتعلق بتطبيق بعض الأساليب الفنية الجديدة على فن السينما كالتعبيرية، وهكذا ظهرت التعبيرية في السينما الألمانية لتركِّز على الواقع النفسي، وليس مجرد الواقع الظاهري أو الخارجي. وفي الاتحاد السوفييتي (السابق) ابتداءً من عام 1922م، بدأت حركة سينمائية نشطة كان أبرز مُخْرجيها سيرجي آيزنشتين الذي رفع السينما السوفييتية الصامتة بفيلمه بوتمكين في عام 1925م، إلى مصاف السينما العالمية.
حتى منتصف العشرينيات من القرن العشرين كانت السينما صامتة، إذ كانت الأفلام تؤدَّى بمصاحَبة الموسيقى الحية، أو حتى الحوار المباشر، ثم المقدمات والنهايات (التترات) المطبوعة على الشريط فيما بعد.
وبحلول عام 1927، كانت جهود المخترعين قد آتت ثمارها. وهكذا تم في هذا العام تقديم أول فيلم ناطق وهو مغني الجاز الذي تم فيه تحقيق التزامن بين الشريط السينمائي وأسطوانة الصوت المسجلة. وبحلول عام 1929، أصبحت عملية تسجيل الصوت على شريط الصورة عملية شائعة، وهكذا انتهت السينما الصامتة إلى الأبد.
في السنوات التي سبقت بداية الحرب العالمية الثانية عام 1939، حدثت بعض التطورات على الساحتين الأمريكية والدولية. في هوليوود شَهدَت الثلاثينيات من القرن العشرين الميلادي دخول لونين من الأفلام الروائية إلى الساحة بتركيز واضح، وهما الفيلم الغنائي الاستعراضي وفيلم العصابات. وفي الوقت نفسه فإن ظهور أنظمة القهر السياسي في الاتحاد السوفييتي (سابقًا) وألمانيا النازية أدَّت إلى هجرة عدد كبير من المبدعين من أوروبا إلى الولايات المتحدة، مما أضاف دماءً جديدة إلى الحركة السينمائية في هوليوود.
وفي سنوات الحرب العالمية الثانية، خاصة بعد أن دخلتها أمريكا عام 1941؛ تفرَّغَت السينما الأمريكية للمساهمة في المجهود الحربي عن طريق تقديم الأفلام الحربية الوثائقية والأفلام الروائية التي تشحذ الهِمَم والعَزَائم.
وقد أدت الحرب إلى اتجاه المخرجين والكُتَّاب لمناقشة آثارها الاجتماعية، فيما سمي بواقعية مابعد الحرب، أو الواقعية الجديدة، وهي واقعية دفعت بالمخرجين إلى تصوير المناظر في مواقعها الطبيعية، وإلى استخدام الممثلين غير المحترفين. ومن أشهر مخرجي ذلك الاتجاه روبرتو روسيليني وفيتوريو دي سيكا.
في الوقت نفسه شهدت الخمسينيات من القرن العشرين الميلادي في الولايات المتحدة الأمريكية تراجعًا واضحًا في صناعة السينما؛ وذلك بسبب المنافسة التي قدمها الوافد الجديد، وهو التلفاز. إلى درجة أنْ انخفض إنتاج هوليوود من 550 فيلمًا في العام قبل الحرب إلى 250 فيلمًا في الخمسينيات من القرن العشرين.
كريستين آن لاتي (مواليد 4 أبريل 1950) ممثلة أمريكية، من أصول نصف فنلندية ونصف نمساوية مجرية, رشحت لنيل جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها في فيلم سوينغ شيفت عام 1984 , كما اشتهرت في أدوار سينمائية أخرى في .. والعدالة للجميع (1979) بطولة آل باتشينو .
الكهف الأزرق بايطاليا أو مغارة "أزارو" هي مصدر الجذب السياحي الأكبر في "كابري" بايطاليا، وهي عبارة عن كهف نصف مغمور بالمياه مضاء بضوء أزرق غريب.
في العصر الروماني كان يقال إن الكهف مأوى الشياطين والحوريات وغرباء الأطوار، لكن الضوء الأزرق في الحقيقة بسبب انعكاس ضوء الشمس على فتحة قريبة من سطح البحر، ويعتبر أفضل وقت لزيارة الكهف هو الظهر عندما تبدأ الشمس في السطوع على باب الكهف.
ويصل طول الكهف إلى 50 مترًا تقريبًا وعرضه 30 مترًا، أما مدخل الكهف فيتكون من فتحة مربعة الشكل تبلغ مترين في الجدار الصخري. أما الجزء الداخلي من الكهف، والمعروف باسم "الدومو" (الكاتدرائية)، فيبلغ ارتفاعه حوالي 144 مترًا؛ ويصل عمق المياه تحته إلى 133 مترًا.
فابيو أسونسو ممثل برازيلي من مواليد مدينة ساو باولو في العام 1971، تزوج مرتين ولديه ابنين، الأولى من الممثلة كريستينا أوليفيرا لمدة ست سنوات والمرة الثانية من سيدة تدعى كارينا تافاريس.
بدأ فابيو أسونسو مشواره في الفن كعازف جيتار في إحدى الفرق الموسيقية وهو بعمر الخامسة عشر، لكن حلمه في الموسيقى تبخّر بسبب قلة العائد المادي من العزف، فقرّر فابيو الاتجاه إلى التمثيل من خلال المسرح، وكانت أوّل تجربة له في العام 1986 واستمر في المسرح فقط حتى خاض غمار الدراما التلفزيونية في العام 1990.
التحول الفني في حياة النجم فابيو أسونسو كان في العام 1993، عندما شارك في مسلسل Sonho Meu وجسد دور شرير، ومن خلال هذا الدور حفر اسمه في أذهان الجمهور وصنع جماهيرية واسعة وكانت الانطلاقة.
حصل فابيو أسونسو على أكثر من جائزة كان أبرزها جائزة أفضل ممثل مرتين الأولى عام 2004 والثانية عام 2011.
محمية وادي عين الزرقاء، هي محمية طبيعية فلسطينية تقع على بعد 26 كيلومترا إلى الشمال الغربي من مدينة رام الله, تتميز بكثرة الينابيع الموجودة فيها البالغ عددها 103 موزعة على أطراف الوادي، تبلغ مساحتها حوالي 13340 دونما؛ وتحتل الأشجار الحرجية نصف المساحة، والنصف الآخر مزروع بحمضيات وفاكهة ومحاصيل مروية.
تقع عين الزرقاء غرب مدينة رام الله وتبعد عنها حوالي 19 ّ كم، وتقع أراضي المحمية وكذلك بعض عيون المياه على أراضي الشمالية لقرية بيتللو، بينما يقع الجزء الجنوبي والغربي لعيون المياه في أراضي قريتي دير عمار وجمالا، ويمتد مسار المحمية من محيط قرى دير بلوط وعابود وبرقين وكفر الديك وكفر عين، وينتهي عن حدود رنتيس في الأراضي المحتلة عام 1948. تتميز المنطقى بوقوعها بين مجموعة من سلاسل الجبال، مما يجعلها ممرا للعديد من الأودية المائية في فصل الشتاء، ولمياه الينابيع في تلك المنطقة، كما تعتبر المنطقة جزء من حوض الناطوف غرب مدينة رام الله، والتي تبلغ مساحته حوالي 200 كيلومتر مربع وتكثر فيه الينابيع.
غابة الهاشمي.
تعود أغلبية الغابات المزروعة في الضفة الغربية إلى فترة الحكم الأردني، حيث قامت الحكومة الأردنية بعد النكبة مباشرة بزراعة مساحات كبيرة من الأراضي لستخدامها كغابات، واستمرت عملية زراعة الأشجار الحرجية بوتيرة متزايدة حتى عام 1971؛ حيث وصلت مساحة الغابات المزروعة في الضفة الغربية 35351 دونما، زرعت بأشجار الصنوبر الحلبي، والصنوبر، وصنوبر بروتيا، والسرو العمودي والأفقي، والكينا، والأكاسيا. بعد عام 1971 تجمد نشاط زراعة الأشجار الحرجية؛ بعد استلاء سلطات الاحتلال الإسرائيلي على مساحات واسعة من الغابات والمراعي الطبيعية لغراض بناء المستوطنات والقواعد العسكرية، واعتماد مناطق عديدة محميات طبيعية، وإغالقها لمشاتل هذه الأشجار، حيث يوجد واحد في قطاع غزة، وأربعة في الضفة الغربية. ومن جهة أخرى أحجم المواطن الفلسطيني عن زراعة الأشجار الحرجية في أراضيه الخاصة؛ خوفا من مصادرتها من قبل سلطات الاحتلال؛ بذريعة أن الأراضي الحرجية ملك للدولة.“
يختلط في غابة الهاشمي نوعين من الأشجار، الاولى هي الأشجار الطبيعية التي تنمو تاريخيا في فلسطين، وتنتشر على كثير من التلال والجبال الفلسطينية، مثل أشجار البلوط والسنديان والسريس، والنوع الثاني هي الأشجار التي زرعت بفعل التدخل البشري، وتم زراعتها بصورة مخططة ومبرمجة، كأشجار الصنوبر والسرو، ورغم أن أشجار الصنوبر زرعت بفعل التدخّل البشري في فترة الحكم الأردني لفلسطين، إلا أنها تكاثرت وانتشرت في مساحات كبيرة وبصورة مكثفة نتيجة التكاثر الطبيعي، وتساقط وانتشار البذور من تلك الأشجار بفعل الرياح والطيور. كانت بدايات الأرض التي تقع عليها غابة الهاشمي مزروعة بصورة طبيعية بأشجار البلوط والبطم والسريس والخروب، حيث كانت تنتشر تلك الأشجار بصورة كثيفة في تلك المنطقة، أضافت الحكومة الأردنية أشجار الصنوبر الحلبي والسرو في تلك المنطقة، وذلك في العام 1952 ،ويعتبر الصنوبر الحلبي أكثر أنواع أشجار الصنوبر انتشاراً في جبال وتلال فلسطين، وكذلك في غابة الهاشمي، حيث تنمو أشجار الصنوبر الحلبي في مناخ شرق حوض البحر المتوسط (أمطار فوق 300مم سنويا) وتشكل نسبة %85 من مجموع أشجار الغابات المزروعة عالوة على وجودها منفردة في الحقول والشوارع والحدائق، حيث أظهرت النتائج الدراسية على ذلك النوع من األشجار أنه يالئم كثيرا البيئة والتربة الفلسطينية.
تقع منطقة وادي الزرقاء في الحوض المائي الغربي، الذي يعتبر من الأحواض المائية الرئيسية في الضفة الغربية، إضافة إلى الحوض الشرقي والشمالي. وتختص منطقة محمية الزرقاء ونتيجة للعديد من العوامل الطبوغرافية والجيولوجية بوجود العديد من العيون المائية، وحسب دراسة وصل عدد الينابيع في قرية بيتللو 100 نبع، وأهم تلك الينابيع هي: عين البلد، عين قوس، عين أيوب، عين سالم، عين الأشقر، عين الزرقاء وعين أبو نياق. ويعود الانتشار الكثيف للينابيع في منطقة وادي الزرقاء إلى طبيعة جيولوجية المنطقة ذات الصخور الكلسية والدولومايتية التي تسمح بتسرب المياه من خاللها، كما أنها جزء من ينابيع حوض الناطوف الواقع غرب مدينة رام الله.
تواجه منطقة الزرقاء العديد من التحديات والمعيقات، وأهم تلك المعيقات هو محاولة المستوطنين المستمرة للسيطرة على المنطقة، حيث يحرصون على التواجد بصورة مستمرة للتنزه والاصطياف، ويحاولون منع الزوار الفلسطينيين من بلوغها ويقومون بالعديد من المضايقات للمزارعين الفلسطينيين. في سنة 2010 قام مستوطن من مستوطنة حلميش القريبة باحراق البيوت البالستيكية في عين الزرقاء والتي تبلغ مساحتها دونمين، مما أدى إلى اتلاف محاصيل الخضروات وشبكة المياه والبلاستيك ونتيجة لتصنيف أراضي منطقة محمية عين الزرقاء بأراضي (ج)، حيث يمنع الاحتلال الإسرائيلي حسب اتفاقية أوسلو 2 الفلسطينين من توصيل الخدمات والبنية التحتية إلى المنطقة (ج)، ولهذا فإن عدم وجود شبكة مياه وكهرباء وكذلك صيانة الطريق الموصلة إليها، أدت إلى هجرة بعض المزارعين من المنطقة والإقامة في قرية بيتللو، حيث لا يوجد في المنطقة سوى منزلين للسكن لأسرتين من عائلة رضوان.
وقد أقام المستوطنون على بعد 900 متر من المحمية مستوطنة "بيت أريه"، واستولوا على نبع ماء وسيجوه لاستخدامه في بناء بركة مائية لتربية الأسماك.
هوديفيد جون كاندلين[john candlie]. ولد1928وهو عالم فزيائي انجليزى .وهو معروف جيدا لتطوير صياغة المسار المتكامل من مجال فيرميونيكش، اختراع التكامل غرازمان لهذا الغرض. حصل على الدكتوراه من جامعة كامبريدج في عام 1955، وكتب ورقته المؤثرة على التكامل غرازمان بعد ذلك بوقت قصير. وعين في وقت لاحق محاضرا في جامعة ادنبره وتقاعد من هذا المنصب في عام 1995. وشارك في وقت واحد في العمل التعاوني على سيرن.
قد يقصد من «المحقنة» :
قد يقصد من «المحكمة الدستورية العليا» :
قد يقصد من «المحل» :
قد يقصد من «المحمدي» :
قد يقصد من «المحمديين» :
قد يقصد من «المحوار» :
قد يقصد من «المحوى» :
قد يقصد من «المحيول» :
قد يقصد من «المخاليف» :
قد يقصد من «المختار» :
قد يقصد من «المختبية» :
قد يقصد من «المخدار» :
قد يقصد من «المخزن» :
قد يقصد من «المخفاج» :
قد يقصد من «المخنق» :
قد يقصد من «المخيم» :
قد يقصد من «المدارة» :
قد يقصد من «المدام» :
قد يقصد من «المدان» :
قد يقصد من «المدبغة» :
قد يقصد من «المدر» :
قد يقصد من «المدرج» :
قد يقصد من «المدرسة» :
قد يقصد من «المدرسة الأمريكية الدولية» :
قد يقصد من «المدرسة الباكستانية الدولية» :
قد يقصد من «المدري» :
قد يقصد من «المدقة» :
قد يقصد من «المدهف» :
قد يقصد من «المدور» :
قد يقصد من «المدورة» :
قد يقصد من «المدى» :
قد يقصد من «المديد» :
قد يقصد من «المدير» :
قد يقصد من «المديرة» :
قد يقصد من «المدينة» :
قد يقصد من «المذاب» :
قد يقصد من «المذرة» :
قد يقصد من «المر» :
قد يقصد من «المرابح» :
قد يقصد من «المرابطين» :
قد يقصد من «المراغة» :
قد يقصد من «المرافدة» :
قد يقصد من «المراقب» :
قد يقصد من «المراقبة» :
قد يقصد من «المراكب» :
قد يقصد من «المرامد» :
قد يقصد من «المراميد» :
قد يقصد من «المراونة» :
قد يقصد من «المراوى» :
قد يقصد من «المراوي» :
قد يقصد من «المرباح» :
قد يقصد من «المرباع» :
قد يقصد من «المربض» :
قد يقصد من «المربعة» :
قد يقصد من «المرجامة» :
قد يقصد من «المرجلة» :
قد يقصد من «المرخام» :
قد يقصد من «المردع» :
قد يقصد من «المردم» :
قد يقصد من «المرزم» :
قد يقصد من «المرس» :
قد يقصد من «المركاض» :
قد يقصد من «المركبة» :
قد يقصد من «المركز» :
قد يقصد من «المركز الفلاحي» :
قد يقصد من «المركزي» :
قد يقصد من «المرماد» :
قد يقصد من «المرواح» :
قد يقصد من «المروج» :
قد يقصد من «المرون» :
قد يقصد من «المروى» :
قد يقصد من «المروي» :
قد يقصد من «المريجة» :
قد يقصد من «المريس» :
قد يقصد من «المريمة» :
قد يقصد من «المزارع» :
قد يقصد من «المزاورة» :
قد يقصد من «المزرع» :
قد يقصد من «المزف» :
قد يقصد من «المزيرع» :
قد يقصد من «المساجد» :
قد يقصد من «المساعدة» :
قد يقصد من «المسافر» :
قد يقصد من «المساكين» :
قد يقصد من «المسايل» :
قد يقصد من «المسبعة» :
قد يقصد من «المستشار» :
قد يقصد من «المستشفى» :
قد يقصد من «المستقبل» :
قد يقصد من «المسجد» :
قد يقصد من «المسحال» :
قد يقصد من «المسدورة» :
قد يقصد من «المسرب» :
قد يقصد من «المسرة» :
قد يقصد من «المسفاة» :
قد يقصد من «المسقف» :
قد يقصد من «المسلام» :
قد يقصد من «المسلقة» :
قد يقصد من «المسن» :
قد يقصد من «المسنة» :
قد يقصد من «المسند» :
قد يقصد من «المسواح» :
قد يقصد من «المسوح» :