CALM/arwiki huggingface dataset:
وزارة الخارجية البريطانية التي أنفقت 340 مليون جنيه إسترليني على الأنشطة الدعائية في المملكة المتحدة فقط في عام 2001 , كانت تقوم في السابق بتمويل خدمة أخبار القمر الصناعي البريطانية (British Satellite News) وهي خدمة تلفزيونية إخبارية مميزة ومجانية. وتوقف إنتاج خدمة أخبار القمر الصناعي البريطانية في سبتمبر 2009.
وزارة الخارجية البريطانية هي أيضًا الممول الرئيسي لخدمة بي بي سي العالمية، ولكن بوصفها جزءًا من هيئة بي بي سي فلديها الاستقلال التام في الإدارة والتحرير.
في الولايات المتحدة ووفقًا للتقرير الصادر عن الصحفي ديفيد بارتسو الحائز على جائزة بوليتزر في جريدة "نيويورك تايمز" فقد تم توجيه النقد اللاذع إلى إدارة جورج دبليو بوش بسبب الاستخدام المفرط لأداة معدة مسبقًا تخص العلاقات العامة: والتي على استعداد لتقديم الأخبار التي توزعها الشركات الكبيرة بشكل منتظم على محطات التليفزيون من أجل بيع المنتجات أو الخدمات. وهو ما يشار إليه في التقرير بوصفه دعاية يتم توزيعه عادة من خلال استخدام مقاطع الفيديو الإخبارية (أو VNR).
افتتاحية صحيفة "نيويورك تايمز" (16 مارس 2005) تحت عنوان "والآن الأخبار المزيفة" تؤكد أنه على الأقل 20 وكالة أمريكية فيدرالية، مثل وزارة دفاع الولايات المتحدة ومكتب تعداد الولايات المتحدة، ينتجون ويوزعون مئات التقارير الإخبارية التليفزيونية منذ عام 2001 والتي تم بثها بوصفها منتجة من قبل وسائل الإعلام الإخبارية. ويفيد التقرير نفسه بأن هذه الممارسة تم استخدامها أيضًا من قبل إدارة بيل كلينتون. ويشرح تقرير آخر تفاصيل استخدام هذه الممارسة من قبل وزارة الزراعة الأمريكية.
خلال الأزمة المالية في عام 2010 في اليونان لعب الإعلام بصورة واضحة دور الحامي للحكومة. وبشكل أساسي تم توجيه النقد إلى برنامج قناة ميجا من قبل العديد من وسائل الإعلام الأخرى وكذلك الأحزاب السياسية حيث لعبت القناة دورًا كجزء من الدعاية الحكومية لصالح صندوق النقد الدولي.
تحدد القيم الإخبارية التي تسمى أحيانًا المعايير الإخبارية، مقدار الأهمية التي تعطيها الوسيلة الإعلامية للقصة الإخبارية، وانتباه الجمهور لها. يقول إيه بويد: "تمتلك الصحافة الإخبارية مجموعة من القيم المتفق عليها بشكل عام، والتي غالبًا ما يشار إليها باسم (الأهمية الإخبارية)"... والقيم الإخبارية ليست قيمًا عالمية ويمكن أن تتنوع تنوعًا كبيرًا بين الثقافات المختلفة. في الممارسات الغربية، يتخذ المحررون القرارات المتعلقة باختيار الأخبار وتحديد أولوياتها على أساس خبرتهم وحدسهم، على الرغم من أن التحليل الذي قام به جيه جولتنج وإم. روج قد أوضح أن هناك عدة عوامل يتم تطبيقها باستمرار عبر مجموعة من وكالات الأنباء. يتم سرد بعض هذه العوامل أدناه، بجانب غيرها من العوامل التي طرحها شليزنجر وبيل. ووفقًا لريان، "ليس هناك نهاية لقوائم المعايير الإخبارية". ومن بين العديد من قوائم القيم الإخبارية التي وضعها الباحثون والصحفيون ومنهم، محاولة جولتنج وروج، لوصف الممارسات الإخبارية عبر الثقافات، بينما أصبح البعض الآخر محددًا بشكل ملحوظ للصحافة الخاصة ببعض الدول (غالبًا الدول الغربية).
طرح جولتنج وروج، في دراستهما الأصلية في هذا المجال، نظامًا يتكون من اثني عشر عاملاً لوصف الأحداث التي تستخدم جميعًا كتعريف لمصطلح (الأهمية الإخبارية). وبالتركيز على الصحف والأخبار الإذاعية، وضع جولتنج وروج قائمة تصف ما كانا يعتقدان أنها عوامل هامة مساهمة مثل كيف تتكون الأخبار. وتتلخص نظريتهما في أنه كلما زاد وصول الحدث لهذه المعايير، زاد احتمال انتشاره في الصحف. وعلاوة على ذلك، يعرض كل من جولتنج وروج ثلاث فرضيات أساسية: فرضية الجمع والتي تنص على أنه كلما زاد التزام الحدث بالعوامل، زاد احتمال أن يصبح خبرًا؛ وفرضية التكامل التي تنص على أن العوامل ستميل إلى استبعاد بعضها البعض؛ وفرضية الاستبعاد التي تنص على أن الأحداث التي تلتزم بعدد قليل جدًا من العوامل أو لا تلبيها لن تصبح أخبارًا.
تؤثر مجموعة متنوعة من الضغوط الداخلية والخارجية على القرارات التي يتخذها الصحفيون والمتعلقة بنوعية القصص الإخبارية التي يغطونها، وكيفية تفسير القضايا وتأكيدها. وأحيانًا قد تؤدي هذه الضغوط إلى التحيز أو تقديم تقارير إخبارية غير أخلاقية. يعتبر تحقيق الأهمية، التي تعطي للجماهير الأخبار التي يريدونها ويجدونها مثيرة للاهتمام، هدفًا هامًا لوسائل الإعلام التي تسعى للحفاظ على حصتها السوقية في سوق يتطور بشكل سريع. وقد جعل ذلك وكالات الأنباء أكثر انفتاحًا على مشاركات الجمهور وملاحظاته، وأجبرها على اعتماد القيم الإخبارية وتطبيقها لجذب الجماهير والحفاظ عليهم. ويؤدي نمو وسائل الإعلام التفاعلية وصحافة المواطن إلى التغيير السريع للتمييز التقليدي بين منتج الأخبار والجمهور السلبي وربما يؤدي في المستقبل إلى إعادة التحديد العميق لمعنى "الأخبار" والدور الذي تقوم به صناعة الأخبار.
تعريف القيم الإخبارية.
تؤثر القيود الفعلية لعملية جمع الأخبار والمعايير الجماعية لغرفة الأخبار والتلاعب الذي يتم من جانب جماعات الضغط الخارجي على القيمة الإخبارية الممنوحة للحدث الذي يكتبه الصحفيون وطريقة نشره. ويتم تحديد القيمة الإخبارية التي يعطيها الجمهور للقصة وتأثيرها أو فائدتها حسب درجة التغيير التي تحتويها وأهمية هذا التغيير على الأمن المادي والاجتماعي للفرد أو الجماعة. والتغيير الكبير، بجانب الأهمية العالية، يعطيان القصة قيمة إخبارية عالية مقابلة؛ والتغيير القليل، أو البطيء، بجانب انخفاض الأهمية، يشير إلى انخفاض القيمة الإخبارية.
يقول بعض المعلقين (هاركوب وأونيل،) argue that as many stories are apparently manufactured, إنه مثلما تتم صناعة الكثير من القصص بشكل واضح، يجب طرح قائمة القيم الإخبارية الخاصة بجولتنج وروج للمناقشة. فهيمنة الشهرة والأخبار الاجتماعية، وعدم وضوح الحدود الفاصلة بين الأخبار والبرامج الواقعية والثقافة الشعبية الأخرى، وظهور صحافة المواطن قد يشير إلى تطور طبيعة "الأخبار" والقيم الإخبارية وأن النماذج التقليدية للعملية الإخبارية تعد الآن أمرًا هامًا جزئيًا.
تصورات الجمهور للأخبار.
تركز النماذج التقليدية على ما يعتبره الصحفي أخبارًا. ولكن العملية الإخبارية هي عملية ثنائية الاتجاه، تضم كلاً من منتج الأخبار (الصحفي) ومتلقي الأخبار (الجمهور)، على الرغم من عدم الوضوح السريع للحدود بين الاثنين مع تنامي صحافة المواطن ووسائل الإعلام التفاعلية.
لم يُبذل سوى القليل لتحديد العوامل المتكافئة التي تحدد تصور الجمهور للأخبار. ويرجع ذلك بشكل كبير إلى أنه يبدو من المستحيل تحديد العامل أو العوامل المشتركة التي تثير اهتمام الحضور الجماهيري.
يقول هيثرنجتون (1985) الذي استند في حكمه إلى خبرته الطويلة في العمل كصحفي إن: "...أي شيء يهدد سلام الأشخاص وازدهارهم ورفاهيتهم يعد خبرًا قد يتصدر عناوين الصحف".
يشير وايت - فينابلز (2012) إلى أن الجماهير قد تفسر الأخبار على أنها إشارة خطر. وقد أثبت علماء النفس وعلماء الحيوانات أن القردة والبشر يراقبون البيئة باستمرار للحصول على المعلومات التي ربما تشير إلي إمكانية وقوع خطر أو تهديد مادي للوضع الاجتماعي للفرد. ويعتبر هذا التقبل لإشارات الخطر آلية قوية وشبه عالمية للبقاء.
وتتميز "إشارة الخطر" بعاملين، عنصر التغيير (أو الريبة) وأهمية هذا التغيير على أمن الفرد.
ويلاحظ أن الشرطين نفسيهما يعتبران سمة من سمات الأخبار. وتتحدد القيمة الإخبارية للقصة، إذا كانت محددة من حيث الإثارة التي تحملها للجمهور، من خلال درجة التغيير التي تحتويها وأهمية هذا التغيير للفرد أو الجماعة. ويبين التحليل أن الصحفيين والناشرين يتلاعبون بكل من عنصر التغيير وأهمية ("المخاوف الأمنية") لتعظيم أو لتهوين قوة القصة في بعض الحالات.
تتناسب المخاوف الأمنية مع أهمية القصة بالنسبة للفرد، وأسرته، والفئة الاجتماعية والمجموعة المجتمعية، بترتيب تنازلي. في مرحلة ما، توجد حدود للأهمية، والتي بعدها لا يُنظر إلى التغيير باعتباره أمرًا هامًا، أو جدير بالنشر. ويمكن التلاعب بهذه الحدود من جانب الصحفيين والنخب الموجودة في السلطة والإعلاميين الذين يسعون إلى تشجيع الجماهير على استبعاد، مجموعات معينة أو احتضانها: على سبيل المثال، إبعاد الجمهور الوطني عن العدو في وقت الحرب، أو العكس، لتسليط الضوء على محنة الثقافة البعيدة وذلك لتشجيع الدعم المقدم لبرامج المساعدات.
وجهات النظر التطورية.
إن تفسير علم النفس التطوري لسبب امتلاك الأخبار السلبية قيمة إخبارية تفوق الأخبار الإيجابية يبدأ مع الملاحظة التجريبية أن نظام الإدراك البشري ووظائف الدماغ منخفضة المستوى تميز بصعوبة بين المحفزات الإعلامية والمحفزات الحقيقية. وتقدم آليات الدماغ منخفضة المستوى والتي تعمل على مستوى اللاوعي تقييمات أساسية لمحفزات الإدراك، وتثير الانتباه للمحفزات الهامة، وتبدأ في اتخاذ ردود الفعل العاطفية الأساسية. وقد أشارت الأبحاث إلى أن الدماغ يميز بين المحفزات السلبية والإيجابية ويتفاعل بشكل أسرع وأكثر تلقائية مع المحفزات السلبية التي يتم تذكرها جيدًا. ويكون لذلك على الأرجح تفسيرات تطورية غالبًا ما تكون هامة لسرعة تركيز الاهتمام على التهديدات وتقييمها وسرعة الرد عليها. وبينما يكون رد الفعل على التحفيز السلبي القوي هو التجنب، فإن التحفيز السلبي المعتدل يسبب الفضول والمزيد من الدراسة. ويقال إن الأخبار الإعلامية السلبية تقع في هذه الفئة الأخيرة وهو ما يفسر شعبيتها. ويقال إن وسائل الإعلام السمعية البصرية الواقعية يكون لها تأثيرات قوية خاصة مقارنةً بالقراءة.
في المتوسط تمتلك النساء ردود فعل تجنبية أقوى على المحفزات السلبية المعتدلة. ويشرن إلى الأخبار السلبية باعتبارها السبب الرئيسي لتجنب الأخبار الدولية. ويمكن تفسير ردود الفعل التجنبية القوية على المحفزات السلبية من الناحية التطورية باعتبارها دور الرجال في التحقيق والرد المحتمل بقوة على التهديدات بينما ينسحب النساء والأطفال. في المتوسط، يختلف أيضًا الرجال والنساء حول كيفية الاستمتاع بالأخبار السلبية، وتقييمها، وتذكرها، وفهمها، والتعرف على الأشخاص الموجودين فيها وفقًا لصياغة الأخبار سلبًا أو إيجابًا. تهتم النساء بالأخبار بشكل أقل ونتيجة لذلك فهي لا تكون على دراية كافية بالشؤون العامة كالرجال. وهناك أحد التفسيرات التي تقول إن الأخبار السلبية غالبًا ما تتم صياغتها، وفقًا للتفضيلات الذكورية، عن طريق الصحفيين الذكور الذين يغطون مثل هذه الأخبار وقد تجذب الأخبار التي تتم صياغتها بشكل إيجابي جمهور عريض من النساء.
المساحة الإخبارية هي مصطلح في الصحافة يعني المساحة المتاحة يوميًا للأخبار في صحيفة. بوصة العمودالمحفوظة للمساحة الإخبارية هي عادة المساحات المتبقية بعد وضع الإعلانات المدفوعة.
سياسات تخصيص المساحة الإخبارية.
منذ عام 1957 حتى عام 1975، استخدمت الصحف اليومية النموذجية في الولايات المتحدة حوالي 45% من مساحتها للمحتوى غير الإعلاني.
متحف الأخبار نيوزيام هو متحف تفاعلي للأخبار والصحافة يقع في 555 شارع بنسلفانيا، شمال غرب واشنطن العاصمة. يضم المتحف ذو الطوابق السبعة الذي تبلغ مساحته 15 مسرحًا و14 معرضًا. يشمل معرض جدار برلين بمتحف نيوزيام أكبر عرض لأقسام جدار برلين خارج ألمانيا. ويقدم معرض الصفحات الأولى اليوم الصفحات الأولى اليومية من أكثر من 80 صحيفة دولية.
وتقدم المعارض الأخرى موضوعات تشمل تاريخ الأخبار، أحداث 11 سبتمبر 2001، وأول تعديل في دستور الولايات المتحدة الأمريكية، وحرية الصحافة العالمية، وتاريخ الإنترنت والتلفاز والإذاعة. وقد كان يقع عندما تم افتتاحه في 18 إبريل 1997 في روسيلن، فيرجينيا، حيث كان دخول الزائرين مجانًا.
تتمثل مهمته في "مساعدة العامة ووسائل الأخبار في فهم بعضهم البعض بشكل أفضل، ورفع مستوى الوعي العام بأهمية دور الصحافة الحرة في المجتمع الديموقراطي".
جذب متحف نيوزيام الأصلي أكثر من 2.25 مليون زائر في خمس سنوات. ويتم تمويل عمليات متحف نيوزيام من قبل منتدى الحرية، وهو مؤسسة غير حزبية مكرسة "لحرية الصحافة وحرية التعبير والروح الحرة لكافة الأشخاص". وقد أصبح متحف نيوزيام الجديد إحدى الوجهات الأكثر شعبية في واشنطن، ومن استديوهات التلفاز عالية المواصفات التي تستضيف نشرات الأخبار ومكتب واشنطن الخاص بقناة الجزيرة الأمريكية للأخبار. ورسوم دخول الكبار هي 22 دولارًا (في عام 2013).
في عام 2000، قرر منتدى الحرية نقل متحف نيوزيام من موقعه في مقاطعة أرلينغتون، فيرجينيا، عبر نهر بوتوماك إلى وسط مدينة واشنطن العاصمة. وتم غلق متحف نيوزيام الأصلي يوم 3 مارس 2002، للسماح لموظفيه بالتركيز على بناء المتحف الجديد الأكبر. وتم فتح أبواب المتحف الجديد، الذي تكلف بناؤه 450 مليون دولار أمريكي، للجمهور يوم 11 إبريل 2008.
صرح تيم راسرت، أمين متحف نيوزيام، قائلاً: "لقد ترك متحف نيوزيام انطباعًا جيدًا جدًا في أرلينغتون، لكن في الموقع الجديد بشارع بنسلفانيا سيترك أثرًا لا يمحى".
بعد الحصول على موقع متميز للمتحف بشارع بنسلفانيا والشارع السادس بالشمال الغربي، قرر مجلس إدارة متحف نيوزيام اختيار مصمم المعارض البارز رالف أبلباوم، الذي صمم متحف نيوزيام الأصلي في مقاطعة أرلينغتون، فيرجينيا، والمعماري جيمس ستيوارت بولشيك، الذي صمم مركز روز للأرض والفضاء مع تود شليمان في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي بمدينة نيويورك، للعمل في المشروع الجديد.
وكانت أهداف فريق التصميم هذا ما يلي:
تشمل العلامات البارزة في تصميم المبنى في أكتوبر 2002 واجهة تبين "شاشة على العالم"، مقاس 57 قدم × 78 قدم (17 م × 24 م)، والتي تطل على شارع بنسلفانيا مركز التسوق الوطني وتسمح للجمهور رؤية ما بالداخل من الزائرين وشاشات العرض. وتعرض 45 كلمة لأول تعديل في دستور الولايات المتحدة الأمريكية، محفورًا في لوحة حجرية بطول أربعة طوابق وتواجه شارع بنسلفانيا.
وكان النصب التذكاري للصحفيين هو أحد المعالم التي تم نقلها من موقع المتحف السابق في أرلينغتون، وهو نحت زجاجي يسرد أسماء 1900 صحفي من جميع أنحاء العالم، والذين قتلوا أثناء أداء واجبهم. ويتم تحديثه وإعادة إهدائه كل عام.
يتم تحديث الموقع الإلكتروني للمتحف كل يوم مع صور وإصدارات PDF لصفحات الصحف الأولى من جميع أنحاء العالم. ويتم استبدال الصور يوميًا، ولكن يتوافر أيضًا أرشيف للصفحات الأولى لأبرز الأحداث منذ 2001. وتتوافر نسخ مطبوعة للصفحات الأولى في معرض داخل المتحف. وعلى عكس المتحف الأصلي في أرلينغتون، فإن متحف نيوزيام الجديد يفرض رسم دخول على عامة الجمهور.
كان جيري فريهيم، خريج عام 1956 من كلية الصحافة جامعة ميسوري، المدير التنفيذي الأول لمتحف نيوزيام ويدعي أنه من صاغ اسم المتحف.
يسمح لطلاب مدرسة تشارلز إي سميث اليهودية النهارية بدخول متحف نيوزيام بدون رسوم، لأن ابن سميث، روبرت هيلتون سميث، كان شريكًا مؤسسًا في المتحف.
في أكتوبر 2009، أنهى متحف نيوزيام 29 وظيفة من وظائف الدوام الكامل، والتي كانت تمثل حوالي 13% من مجموع أفراده في ذاك الوقت. وبداية من ديسمبر 2009، قللت المجموعة حاليًا موظفيها بنسبة 23% خلال تاريخها. وصرح الرئيس كينيث بولسون أن "التقليل انتشر خلال المنظمة ولكن ينبغي ألا يؤثر على استمتاع زوار المتحف". كما صرح أيضًا أن الحضور الشهري الإجمالي قد زاد في عام 2009 مقارنة بعام 2008.
يضم متحف نيوزيام البالغ مساحته 643000 قدم مربع (60000 م²) أتريوم مرتفع، وسبعة طوابق من المعارض، و15 مسرحًا، واثني عشر من المعارض الرئيسية، والعديد من المعارض الأصغر، واستوديوهين للبث، وغرفة أخبار تفاعلية موسعة.
إن شكل المبنى بيضاوي، به مسرح "منتديات" بسعة 500 كرسي؛ وحوالي 145500 قدم مربع (14000 م²) لإجمالي المساكن التي تواجه الشارع السادس وشارع سي، و75000 قدم مربع (7000 م²) من المساحات المكتبية لموظفي متحف نيوزيام ومنتدى الحرية؛ وأكثر من 11000 قدم مربع (1000 م²) لمركز المؤتمرات على طابقين فوق أتريوم المتحف مباشرة. يتميز المبنى بمصاعد هيدروليكية زجاجية هي الأطول في العالم. يقع النصب التذكاري الزجاجي المقوس للصحفيين المغتالين فوق الطابق الأرضي.
المناخ المبين بالمتحف يتم التحكم فيه بواسطة أربعة أجهزة لمراقبة المناخ الصغير. وتوفر هذه الوحدات تيارًا متدفقًا من الهواء المرطب للحجر من خلال نظام من أنابيب التوزيع.
بدأت هيئة الإذاعة الأمريكية (إيه بي سي) بث برنامجها "This Week (هذا الأسبوع)" من استديو جديد بمتحف نيوزيام في 20 إبريل 2008، مع جورج ستيفانوبولوس كمضيف. وقد أعادت إيه بي سي برنامج "This Week (هذا الأسبوع)" إلى مكتبها في واشنطن العاصمة في بداية يونيو 2013، مشيرة إلى قلة استخدام الشبكة لاستديو متحف نيوزيام مقارنة بتكلفة تشغيل وصيانة استديو هناك. وسيكون الاستديو اليوم موقعًا لمكتب قناة الجزيرة الأمريكية بواشنطن العاصمة، والذي سيكون له في المتحف أيضًا تجهيزات للتحرير ومساحات مكتبية.
يتقاسم المبنى مع متحف النيوزيام The Source، مطعم وولفجانج باك، ومساكن النيوزيام، وهي تجمع من 135 شقة فاخرة. وتشمل وسائل الراحة في المبنى شرفة بالدور العلوي والتي تشترك مع متحف النيوزيام في الإطلال على مركز التسوق الوطني، ونصب واشنطن، وكابيتول الولايات المتحدة.
ردود انتقادية.
يحظى متحف النيوزيام بشعبية كبيرة لدى الجمهور العادي ولكنه تلقى آراءً متباينة من الصحفيين. وقد صنفه موقع TripAdvisor في المركز الثاني من بين 198 من مواقع الجذب في واشنطن، وحاز على 4.5 من 5 نجوم من قبل مساهميه. كما قد منحه أيضًا نقاد موقع Yelp درجات عالية. كما وصفت صحيفة سان فرانسيسكو باي جارديان متحف النيوزيام بأنه مظهر أكثر شمولاً وتعبيرًا أنتجته دولتنا حتى الآن تحت سقف واحد للسلطة التي يتمتع بها الصحفي والمسؤولية التي تقع على عاتقه".” وصنفته صحيفة"صنداي تايمز" البريطانية بأنه "من أروع 12 متحفًا في العالم". وامتدحت صحيفة دالاس مورنينج نيوز معارضه التفاعلية وقالت "على الرغم من أن متاحف سميثونيان تقوم بعمل رائع من استضافة القطع الأثرية الهامة التي نقوم بها، أعتقد أن النيوزيام في شارع بنسلفانيا يقوم بعمل لا مثيل له من إخبار قصة أمتنا “
كان هناك نقاد آخرون أكثر انتقادًا.
انتقد قسم استعراض المعمار بصحيفة"نيويورك تايمز"' مبنى متحف نيوزيام الثاني بأنه "أحدث سبب لرثاء دولة المعمار المعاصر في واشنطن العاصمة". وبالنسبة لمحتوى متحف نيوزيام الفعلي، صرحت صحيفة "تايمز" أن "جزءًا جيدًا من الاهتمام المرجو جديًا للمتحف يستحقه بالفعل"، ولكن يدعو الافتخار لبعض التشكك". وكررت مجلة"أمريكا اليوم" انتقادات "مختلطة" عن معمار المبنى واستشهدت بعدد الزائرين كعلامة على أن متحف نيوزيام يعد "نجاحًا كوجهة في عاصمة وطنية غنية بالمتاحف".
يناقش معرض بمتحف نيوزيام "محاولة لتجنب الانحياز" من قبل الصحفيين. ويشمل استطلاعًا أجرته مؤسسة غالوب عام 2006، الذي أطلق فيه 44% من الأمريكيين على وسائل الإعلام أنها "متحررة جدًا" بينما وجدها 19% فقط "متحفظة جدًا"، فضلاً عن تعليقات أخرى عن انحياز وسائل الإعلام السياسية الممكن، والذي يأتي الكثير منه من شخصيات قناة فوكس نيوز. انتقد جوناثان شوارز من مجلة "جونز الأم" المعرض، ووصفه بأنه مثال للدعاية للشركات من نيوز كوربوريشن التي أسسها روبرت مردوخ. كما ادعى أيضًا أن معظم وسائل الإعلام الإخبارية الأمريكية تسيطر عليها شركات تستبعد الموضوعات التي قد تعارض مصالحها. وقد دافع كيفين ويليامسون من مجلة ناشيونال ريفيو الإلكترونية عن متحف النيوزيام ووصف هذا الانتقاد بأنه "تلخيص غير منطقي". وقال إن الشركات التي تمتلك وسائل إعلام لديها مصلحة في تعزيز أسباب غير متحفظة مثل الحمائية وفي تحويل تكاليف الرعاية الصحية الخاصة بهم إلى الحكومة.
انتقد جيمس باومان من مجلة ناشيونال ريفيو الإلكترونية متحف النيوزيام بعد افتتاحه لكونه أسلوبيًا وسطحيًا بشكل مفرط، وكتب يقول إنه يركز على التقارير الصحفية بالعناوين الرئيسية لأحداث العالم الكبرى وليس على تفاصيل الأحداث نفسها. وعلّق يقول "إن [جميع]هذا التفاعل من المفترض أن يجعل المعرفة ممتعة، ولكن مثل أغلب هذه التجارب فهو يجعل ذلك فقط عن طريق استبعاد معظم ما يمنح المعرفة"، وأضاف أيضًا أن الإعلانات التي تستهدف الأطفال كانت "توافق الدائرة الثقافية" وكانت غير أخلاقية.
ذكر الصحفي ألان روسبريدجير من صحيفة "الغارديان" أن الزائرين سيتمتعون "بيوم عطلة عظيم". واعتبر بعض المعارض، مثل ثوب أحمر ترتديه هيلين توماس "كشيء من السخرية"، بينما امتدح معارض أخرى مثل جزء كبير من جدار برلين الفعلي. وعلى الرغم من أنه كتب أن متحف النيوزيام يظهر "التمجيد الذاتي، والتباهي والخيلاء" بطريقة "أمريكية بالغة"،إلا أنه وصف تصميم المبنى بأنه يعد "نهضة" وامتدح معالمه بشكل عام.
انتقد جاك شيفر، محرر بمجلة "سليت"معرض النيوزيام الخاص بحياة الراحل تيم روسيرت الصحفي بهيئة الإذاعة الوطنية (NBC). وادعى أن مساحة العمل "العادية" الخاصة بروسيرت لم تكن تستحق الاحتفاظ بها في متحف، وأن إنجازات روسيرت "بدأت من كونه مقدمًا جيدًا وانتهت بامتلاكه لأصدقاء من المشاهير". ولخص القول بأن متحف النيوزيام هو "مكان الذي يبدأ فيه الإعجاب بمشاهير الصحفيين كقديسين صنعوا المعجزات".”
كتب بوني لصحيفة سان فرانسيسكو جيت، يشيد بمحتوى متحف النيوزيام ويمتدح مستواه التفاعلي.
"إن متحف النيوزيام، الذي افتتح في عام 2008، هو صرح مرتفع من الزجاج والرخام مكرس لأخبار 500 عام وللأشخاص الذين صنعوا تلك الأخبار. فهو يستغرق منا جميعًا حوالي خمس دقائق بالداخل لمعرفة أن العنوان "الأكثر تفاعلية في العالم" ليس هو التباهي. فلكي تقول إن هذا المكان هو تحفة من الابتكار التكنولوجي هو مثل قولك إن فتيات المراهقة وجدوا إلفيس جذابًا. إن سبعة طوابق من شاشات اللمس، والمسارح، والسينما والفيديو، والاستديوهات الحديثة، وألعاب الحاسوب، والأكشاك التفاعلية، واللقطات الوثائقية، والمعارض متعددة الوسائط العملية تعد كافية لمنح حتى ابني، روان، المهووس بأجهزة الآي بود، لمحة معرفية بلمسة من إصبع سبابته الصغير.”
الجدل الصحفي لحماس.
في حفل إعادة إهداء النصب التذكاري للصحفيين في مايو 2013، قرر متحف نيوزيام أولاً أن يكرم اثنين من أعضاء قناة الأقصى الفضائية كجزء من الذكرى، ثم تم سحب هذا التكريم بعد ذلك بعد انتقادات من المنظمات الموالية لإسرائيل.
وفي مايو 2013، أعلن النيوزيام أنه سيكرم حسام سلامة ومحمود الكومي، وهما مصوران بقناة الأقصى، من بين 84 صحفيًا فقدوا حياتهم في عام 2012 وإضافتهما إلى النصب التذكاري للصحفيين في المتحف. وقد ذكر إيلين بروشر، كاتب عمود في صحيفة هآرتس الإسرائيلية، أن متحف النيوزيام قد تدخل في "حقل ألغام" للصراع بين العرب واليهود. تتبع قناة الأقصى جماعة حماس في قطاع غزة، وقيل إن المصورَين تم قتلهما بنيران إسرائيلية من سيارة تحمل علامة "TV". وتقول المتحدثة باسم جيش الدفاع الإسرائيلي، اللفتنانت كولونيل أفيتال ليبوفيتش، أنهما قتلا عمدًا، وليس عن طريق الخطأ، لأنهما "لهما صلة بنشاط إرهابي". ” وبعد أن ذكرت جماعات موالية لإسرائيل، مثل رابطة مكافحة التشهير، أنهما لم يكونا صحفيين بل إرهابيين، دافع متحف النيوزيام أولاً عن القرار ثم رجع عنه وأزالهما من الاحتفال ومن النصب. وترى جميع المنظمات الصحفية تقريبًا أن المصورَين قد قتلا أثناء أداء واجبهما، بما فيها لجنة حماية الصحفيين، ومنظمة مراسلون بلا حدود، والاتحاد الدولي للصحفيين والجمعية العالمية للصحف وناشري الأخبار. وتقول منظمة مراقبة حقوق الإنسان أن تحقيقاتها في غزة لم تظهر أي دليل على أن المصورَين كانا متورطين في نشاط متطرف. قال ريتشارد أنجل، كبير المراسلين الأجانب بهيئة الإذاعة الوطنية، في احتفال النيوزيام بإعادة الإهداء، إنه كان من الصعب أن نرسم الخط الفاصل، وإن العديد من الصحفيين في القائمة كانوا سوريين، وكانوا أيضًا نشطاء يحاولون إسقاط حكومة بشار الأسد. ديفيد كار، من صحيفة نيويورك تايمز، قال إن "الأدلة تشير حتى الآن إلى أنهما كانا من الصحفيين، ولكن حزبيَين".”
المعارض الدائمة.
قاعة عائلة أوكس سولزبيرجر الكبرى -- صحيفة نيويورك تايمز للأخبار: محاطة بتيار من المعلومات
تقع في الأتريوم شاشة بارتفاع 90 قدمًا تعرض أحدث العناوين الرئيسية من جميع أنحاء العالم. وتعلق أيضًا نسخة فضائية طبق الأصل وطائرة من مروحيات بيل في الأتريوم.
معرض نيوز كوربوريشن لتاريخ أخبار: قصة الأخبار
تسلسل زمني للأحداث يعرض مجموعة واسعة من الصحف والمجلات. أجهزة حاسوب تعمل باللمس تضم مئات المنشورات الرقمية، مما يسمح بالعرض عن قرب، فضلاً عن الألعاب التفاعلية، والوصول إلى قاعدة بيانات الصحفيين. مئات من القطع الأثرية وتذكارات من أحداث إخبارية بارزة موضوعة في صناديق بأنحاء المعرض. ويشمل المعرض ورقة جريدة إنجليزية من عام 1603 والتي تعرض تتويج جيمس الأول؛ ونسخة 1787 من جريدة ماريلاند جازيت تحتوي دستور الولايات المتحدةالجديد؛ وإعلان 1860 الحماسي لصحيفة تشارلستون ميركري "انحلال الاتحاد!"؛ ونسخة من صحيفة شيكاغو تريبيون اليومية تعلن عن طريق الخطأ، “ديوي هزم ترومان.”
غرفة أخبار تفاعلية لهيئة الإذاعة الوطنية: تقع في الهوت سيت
تسمح غرفة الأخبار التفاعلية للزوار القيام بدور المصورين أو المحررين أو الصحفيين أو المراسلين. ومحطات بشاشة لمس توفر أدوات وتقنيات محاكاة والتي هي لازمة لعمل الإذاعة. ويمكن للزوار التقاط الميكروفون والوقوف أمام الكاميرا.
معرض 11/9 برعاية كومكاست: يؤرخ الهجوم على أمريكا
يبين هذا المعرض تغطية لأحداث 11 سبتمبر 2001. وموضوع به ثناء للمصور الصحفي ويليام بيجارت الذي توفي أثناء تغطية الهجمات. يأتي الزوار لسماع قصته ورؤية بعض من آخر الصور التي التقطها. ويوجد جدار عملاق تغطيه الصفحات الأولى التي نشرت من جميع أنحاء العالم في اليوم التالي. وفيلم يقدم التقارير الأولى من الصحفيين والمصورين الذين غطوا الحدث.
معرض بلومبيرغ للإنترنت والتلفاز والراديو: الحصول على الأخبار إلكترونيًا
تزداد الأخبار مع تقدم التكنولوجيا. يتتبع المعرض تطور وسائل الإعلام الإلكترونية. جداران للوسائل الإعلامية بارتفاع يعرضان مقاطع تلفزيونية لا تنسى، وتسلسلاً زمنيًا متعدد الوسائط للأحداث، وتذكارًا لإدوارد مورو.
معرض صور جائزة بوليتزر: صور الفوز بالجائزة والمصورين الذين قاموا بالتقاطها
وضع متحف النيوزيام شاشة تعرض أكثر مجموعة شاملة لصور الفوز [بجائزة بوليتزر تم تجميعها. وقد أجريت مقابلات مع معظم المصورين في فيلم وثائقي يبين سياق الصور وتصور التقاطها. تشمل بعض الصور الموجودة صور: مشاة البحرية يرفعون راية الولايات المتحدة الأمريكية على جزيرة آيوو جيما، جمع شمل مبهج لسجين عائد من الحرب مع عائلته، رجل إطفاء يحتضن رضيعًا به جروح خطيرة بعد تفجير مدينة أوكلاهوما. ويمكن للزوار الوصول لقاعدة بيان 300 مقطع من مقاطع الفيديو، و400 مقطع من المقاطع الصوتية، و1000 صورة من صور الجائزة.
معرض جدار برلين: معلومات عن الجدار الذي لا يمكن اعتراضه
حصل متحف النيوزيام على أكبر عرض للجدار الأصلي خارج ألمانيا. توجد ثمانية قطع أسمنتية للجدار بارتفاع تزن كل واحدة حوالي ثلاثة أطنان، وبرج حراسة ألمانيا الشرقية بثلاثة طوابق من نقطة تفتيش تشارلي (أو نقطة التفتيش سي)، وقد أعطي هذا الاسم من قبل الحلفاء الغربيين للمعبر الأكثر شهرة ببرلين بين شرقها وغربها.
معرض كوكس إنتربرايزس لأول تعديل: 45 كلمة للحرية
يبين المعرض الدور الذي لعبه التعديل الأول لضمان الحقوق (الدين، والتعبير والصحافة والتجمع والمطالبة) في الولايات المتحدة الأمريكية على مدار المائتي سنة الماضية. ويقدم المعرض مقاطع أخبار تاريخية تجسد الحريات الخمس. يقول توماس جفرسون، "تعتمد حريتنا على حرية الصحافة، والتي لا يمكن تحديدها بدون فقدها".”
معرض تايم وارنر للأخبار العالمية: الأخبار وحريات الصحافة في جميع أنحاء العالم
في هذا المعرض، خريطة كبيرة تقيم 190 دولة، تبين الاختلافات في حرية الصحافة بجميع أنحاء العالم. تتوافر عناوين رئيسية للصحف وإذاعات تلفزيونية دولية للفحص. تم أيضًا هنا الإعلان عن الصحفيين الدوليين الذين خاطروا بحياتهم أثناء أداء وظيفتهم.
معرض عائلة بوليام للكتب العظيمة: نظرة على حجر الأساس للحرية
تعتبر الكتب والوثائق المعروضة هنا أعمالاً ذات أهمية للفكر والتصرف السياسي، مثل ميثاق ماجنا كارتا، وسلسلة مقالات فدراليست، وأول نشرة مطبوعة لدستور الولايات المتحدة، كما تتوافر أيضًا هنا نسخٌ رقمية للعديد من الصفحات للرؤية عن قرب.
معرض توداي للصفحات الأولى: الصفحات الأولى من أنحاء أمريكا والعالم
يتلقى متحف النيوزيام وثائق رقمية من أكثر من 700 صفحة من الصفحات الأولى من جميع أنحاء العالم. ويتم تكبير حوالي 80 صفحة منها وطباعتها للعرض في هذه المساحة وتعرض الصفحات الإضافية في مدخل المبنى. ويتم اختيار صفحة واحدة من كل ولاية ومن مقاطعة كولومبيا فضلاً عن عينة من الصحف الدولية.
جواز السفر الخاص بـ
النصب التذكاري للصحفيين: تحية للصحفيين الذين قتلوا في البحث عن الأخبار