CALM/arwiki huggingface dataset:
كهف ماتو هو كهف يقع على ضفاف نهر تارفاستو، ويتبع إداريًا مقاطعة فيلياندي في إستونيا.
يبلغ طول الكهف 29.5 م. ويعد الكهف واحدًا من أطول الكهوف ذات الأصل الاستنقاقي.
كهف فايدا هو كهف يقع إداريًا في مقاطعة فيلياندي، Mulgi vald، إستونيا.
أمانة الزراعة والتنمية الريفية المكسيكية (بالإسبانية: Secretaría de Agricultura y Desarrollo Rural) هي وزارة الزراعة المكسيكية. السكرتير الحالي في عهد الرئيس أندريس مانويل لوبيس أوبرادور ابتداءً من 1 ديسمبر 2018 هو فيكتور فيلالوبوس.
تعود جذور الأمانة إلى عام 1917 عندما أُنشئت تحت اسم أمانة الزراعة والتنمية. تم تغيير الاسم في عام 1946 إلى أمانة الزراعة وتربية المواشي، وفي عام 1976 إلى أمانة الزراعة والموارد المائية، ومرة أخرى في عام 1994 إلى أمانة الزراعة وتربية المواشي والتنمية الريفية.
في عام 2000 تم تغيير الاسم إلى أمانة الزراعة والثروة الحيوانية والتنمية الريفية ومصايد الأسماك والأغذية، في ديسمبر 2018 بعد تنصيب أندريس مانويل لوبيز أوبرادور كرئيس أصبحت أمانة الزراعة والتنمية الريفية.
أثناء رئاسة إنريكي بينيا نييتو عمل إنريكي مارتينيز إي مارتينيز كسكرتير أولي. ترك المنصب في عام 2015 ليصبح سفير المكسيك في كوبا وحل محله خوسيه إدواردو كالزادا روفيروسا الحاكم السابق لكيريتارو.
كان ألبرتو كارديناس خيمينيز (2006 - 2009) وفرانسيسكو خافيير مايورغا كاستانيدا (2009 - 2012) وزيري الزراعة في عهد فيليب كالديرون. كانت مايورجا كاستانيدا أيضًا وزيرة الزراعة أثناء إدارة فيسينتي فوكس.
"رجل ثقة" هي الحلقة الثامنة من الموسم الأول من "لوست" . الحلقة من إخراج تاكر جيتس وكتابة دامون ليندلوف. تم بثها لأول مرة في 10 نوفمبر 2004، على قناة ABC. ظهرت شخصية جيمس "سوير" فورد ( جوش هولواي ) في فلاشباك الحلقة. سوير يتهم بسرقة جهاز استنشاق لشانون رذرفورد (ماغي غرايس)، ويعذبه سعيد جراح (نافين أندروز) في محاولة لمعرفة مكانه. في الفلاشباك، يتم الكشف عن حياة سوير قبل الحادث، حيث أظهرت حيله كرجل ثقة.
كان الهدف من الحلقة جعل سوير يبدو وكأنه أقل عدوانية، حيث كان يتصرف بشكل عام كغريم في الحلقات السابقة. كما أنها مهدت الطريق لمثلث الحب بين كيت وسوير وجاك. تم بث الحلقة لأول مرة في الولايات المتحدة في 10 نوفمبر 2004، وحصدت 18.44 مليون مشاهد. لقد تلقى مراجعات إيجابية في الغالب، على الرغم من أن عددًا قليلاً من المراجعين ناقشوا جوانب الحلقة التي شعروا أنها لا تنسجم جيدًا مع بقية الحلقة والمسلسل.
سوير في السرير مع جيسيكا (كريستين ريتشاردسون) امرأة شابة. بعد أن أعلن حبه لها، أدركت أنه تأخر عن الاجتماع. وبينما كان يندفع للمغادرة، انفتحت حقيبته بالخطأ، وظهرت آلاف الدولارات التي يدعي أنها لم يكن من المفترض أن تراها. أخبرها سوير بعد ذلك أنه يلتقي بشخص ما للحصول على أموال مقابل استثمار سيضاعف أمواله بثلاثة أضعاف في غضون أسبوعين، وأخبرته جيسيكا أنها ستحصل على أموال إضافية من زوجها ديفيد ( مايكل ديلوز )، حتى تتمكن هي وسوير من تقاسم الأرباح. في وقت لاحق، تم الكشف عن سوير ليكون فنانًا محتالًا في ديون القروض، ويطالبه كيلو (بيلي مايو) باستعادة أمواله في اليوم التالي، بالإضافة إلى خمسين بالمائة. يذهب سوير إلى منزل جيسيكا لوضع اللمسات الأخيرة على الصفقة، لكنه يتراجع عندما رأى ولد صغير (جيم وويتاس)، وهو ابنهما، يخرج من غرفة أخرى. قام فجأة بإلغاء الحيلة، وترك حقيبته من المال، واندفع للخروج من منزلهم.
إنه اليوم التاسع، 30 سبتمبر 2004. على الشاطئ، أمسك سوير بون كارلايل ( إيان سومرهالدر ) وهو يبحث في خبأته للأشياء التي انتشلها من الحادث، وجاك شيبارد (ماثيو فوكس) يعالج جرحًا في رأس سعيد. أبلغه سعيد عن فشله في تثليث إشارة الاستغاثة، وتدمير جهاز الإرسال والاستقبال من مهاجمه. شانون جلبت بون الملطخ بالدماء إلى الكهوف، حيث يشرح لجاك أن سوير ضربه، وأن الربو الذي تعاني منه أخته شانون أصبح مشكلة. أصبح العديد من الناجين مقتنعين بأن سوير يخزن بعض أجهزة الاستنشاق من الحطام. يطلب جاك أجهزة الاستنشاق من سوير دون جدوى، وعندما تفعل كيت الشيء نفسه، يقول سوير إنه سيتخلى عن جهاز الاستنشاق إذا قبلته كيت. ترفض كيت خدعته وتغيظه بشأن الرسالة التي كثيرًا ما يقرأها. سوير جعل كيت تقرأ الرسالة بصوت عالٍ. الرسالة موجهة إلى "السيد سوير" وتوضح أن السيد سوير مارس الجنس مع والدة كاتب الرسالة وسرق كل أموال والد كاتب الرسالة، مما أدى إلى قتل الأب لزوجته ونفسه.
كما ناقش سعيد وجون لوك (تيري أوكوين) الهجوم على سعيد، يشير لوك إلى أن سوير هو الجاني، بما إنه يعمل بشكل جيد لنفسه في الجزيرة، ويخزن ممتلكات الآخرين، ويبدو أيضًا أنه يكره سعيد. في هذه الأثناء، تبدأ شانون في مواجهة صعوبة في التنفس بسبب نقص الأدوية وتبدأ بالذعر بسبب هذه المشكلة. يحاول جاك الحصول على الإجابات من سوير بضربه، لكنه يتوقف عندما يرى عدم موافقة الآخرين. ثم بموافقة جاك، يربط سعيد سوير بشجرة ويعذبه للحصول على إجابات، وكشف أنه قام بتعذيب الناس من قبل.
وافق سوير أخيرًا على التخلي عن أجهزة الاستنشاق، ولكن فقط لكيت. يقول مرة أخرى إنه سيسلم الدواء إذا قبلته، وهو ما تفعله على مضض، ليخبرها أنه ليس لديه الدواء في الأساس. كيت تصفع سوير، ويهاجمه سعيد الغاضب ويطعنه في ذراعه ويصيب شريانًا. وصل جاك لوقف النزيف وإنقاذ حياة سوير.
سوير يستيقظ في اليوم التالي، 1 أكتوبر 2004، وذراعه معصوفة، بينما كيت تنظر. أخبرت سوير أنها تعلم أن الرسالة كتبت عندما كان سوير طفلًا، وتعلم أيضًا أن الرسالة لم تكن مكتوبة إلى سوير، بل هو من كتبها. أخبر كيت أن اسمه الحقيقي ليس سوير وأن الرسالة كتبت إلى سوير الحقيقي، وهو رجل محتال دمر عائلته. انتهى به الأمر إلى أن يصبح شخصًا محتالًا، لذلك اتخذ اسم سوير كاسم مستعار. ينتزع الرسالة من كيت ويطلب منها ألا تشعر بالأسف تجاهه وأن تغادر.
على الرغم من مناشدات كيت، انطلق سعيد لاستكشاف شواطئ الجزيرة في عزلة فرضها على نفسه، ويحتاج إلى وقت للتصالح مع أفعاله في تعذيب سوير، بينما تساعد صن-هوا كوون (ين جين كيم) شانون من خلال صنع مرهم أوكالبتوس لتنظيف ممراتها القصبية. تشارلي بيس (دومينيك موناغان) يقنع كلير ليتلتون (إميلي دي رافين) بالانتقال إلى الكهوف، لأنهم أبرموا صفقة أنه إذا عثر تشارلي على زبدة الفستق، فسوف تنتقل؛ تشارلي يشاركها إناء وهمي من زبدة الفستق. سوير يحاول حرق الرسالة التي كتبها، لكنه يجد نفسه غير قادر على فعل ذلك.
تمت كتابة الحلقة لإضفاء الطابع الإنساني على سوير وإنشاء مثلث الحب بينه وبين كيت وجاك. كان من المفترض أن تنظر كيت إلى سوير بطريقة جديدة، ووفقًا للينديلوف، فكر بـ، "وأو، هذا الرجل ليس مجرد مشاكس." تُظهر الحلقة أيضًا الغموض الأخلاقي لبعض الشخصيات من خلال الكشف عن المزيد من شخصياتهم، حيث يتم تقديم الأشخاص على أنهم أبطال يقومون بأشياء لا يُنظر إليها عمومًا على أنها تشبه البطل - مثال على ذلك قيام جاك بضرب سوير ثم مطالبة سعيد في النهاية بتعذيبه؛ والشخصية المعادية، سوير، يثبت أنه ليس مجرد خصم - مثال على ذلك خلفيته وماضيه، والتي تظهر أنه ليس شريرا فقط. أوضح ليندلوف أنه يريد سوير أن "يخرج قليلاً من قوقعته، ويقول للجمهور،" من المفترض أن تحبوا هذا الرجل "، موضحًا،"أصل كونه أحمق هو الأشياء الفظيعة التي حدثت له عندما كان طفلاً صغيرًا، وهو غاضب حقًا".
سوير وجين سو كوون (دانيال داي كيم) كانا أقل الشخصيات المحبوبة من قبل المشاهدين خلال الحلقات القليلة الأولى، لأنهم حسب ليندلوف، "كانوا بغيضين حقًا، وأشرار". لكن في الحلقات اللاحقة، تغير سوير وجين ليكونا محبوبين أكثر. في بداية حلقة "رجل الثقة"، شوهد سوير يقرأ رواية "ووترشيب داون" بقلم ريتشارد آدامز (هذا هو نفسه الكتاب الذي جعل بون يعتقد أن سوير أخذ جهاز استنشاق شانون). "تتشابه الرواية مع لوست في" العديد من أوجه التشابه، بما في ذلك "الاستغناء"، وبناء المجتمع. علاوة على ذلك، فإن أبطال "ووترشيب داون" هم الأرانب - وهو موضوع متكرر في "لوست". تنتهي الحلقة بمونتاج لشخصيات مختلفة تؤدي أنشطة مختلفة، حيث تظهر أغنية "I Shall Not Walk Alone" (لا يجب أن أمشي وحيدا)، والتي كتبها بن هاربر وأداها الأولاد المكفوفون من ألاباما. إحدى كلمات الأغنية هي "لقد وصلت للتو إلى الأم ماري". اسم والدة سوير هي ماري، ووفقًا للمراجع تيريز أوديل من "هيوستن كرونيكل"، قد تشير الأغنية إلى ذلك. كما قال عازف الإيقاع ريان ماكيني من "الأولاد المكفوفون من ألاباما" عن العديد من أعضاء المجموعة الكفيفون، "لا يجب أن تكون إعاقتنا عائقًا. لا يتعلق الأمر بما لا يمكنك فعله. يتعلق الأمر بما تفعله. وما نفعله هو أن نغني موسيقى إنجيلية جيدة. " هذا الاقتباس مشابه جدًا للاقتباس الذي يتكرر كثيرًا من قبل العديد من الشخصيات (خاصةً لوك)، "لا تخبرني بما لا يمكنني فعله."
تم بث "رجل ثقة" لأول مرة في الولايات المتحدة في 10 نوفمبر 2004. 18.44 مليون شخص في أمريكا شاهد الحلقة على الهواء مباشرة، بانخفاض طفيف عن الحلقة السابقة، "العثة"، والتي حصدت 18.73 مليون مشاهد. تلقت الحلقة آراء متباينة إلى إيجابية. كريس كارابوت من IGN أعطى الحلقة 8.4/10 ووصفها بأنها "قطعة شخصية رائعة ومكتوبة بشكل جيد تقوم بعمل ممتاز في جلب سوير إلى دائرة الضوء" ، مشيدًا لاحقًا بأداء جوش هولواي، حيث كتب أن "نجاح هذه الحلقة يبدأ وينتهي مع جوش هولواي. حتى الآن، نعلم أنه جيد في لعب دور سوير الرجل القاسي، لكن عليه الآن بيع جزء متعدد الطبقات من إنسان يكره نفسه لأنه أصبح الرجل الذي دمر عائلته. نجح هولواي في إنشاء شخصية سرعان ما تنكشف خلال الحلقة حيث تم الكشف عن سره الرهيب." صنف موقع الويب لاحقًا "رجل ثقة" كحلقة 47 من أفضل حلقات مسلسل "لوست"، مشيدًا بكيفية "تغيير وجهة نظرك بالكامل للشخصية" في الكشف عن كيفية ظهور سوير، مما شكل نقطة انطلاق لـ "أحد أعظم الشخصيات الأقواس ليس فقط في "لوست"، ولكن في كل مسلسلات التلفزيون الحديث".
كما كان لـ ريان ماكجي من Zap2it مراجعة إيجابية للحلقة، حيث كتب أن "رجل ثقة" كانت "حلقة مشدودة ومتوترة ومبنية على الشخصية والتي تفوقت على الجزيرة وأتت ثمارها في الفلاش باك أيضًا." أعطى روبن بيرسون من "الناقد التلفزيوني" الحلقة 82/100، مشيدًا بأداء سوير، وكتب أنها كانت "قصة مكتوبة جيدًا"، لكنه انتقد المونتاج الموسيقي في النهاية باعتباره "عكاز"، موضحًا أن "الأمر كما لو أنه لا يمكن للمخرجين التفكير في أي طريقة أخرى لإنهاء العرض". مايلز ماكنوت من "نادي AV" أعطى "رجل ثقة" درجة B وكتب أن "الفلاش باك لسوير ممتاز" ، لكنه أضاف أن " "لوست" - على الأقل في هذه المرحلة من عرضه - لا يعاير أحد شخصياته لتعذيب شخص آخر. الحلقة ببساطة لا تفعل ما يكفي لتوصيلنا إلى النقطة التي يمكننا أن نفهم فيها سبب أهمية هذا الحدث، ولماذا لم يكن من الممكن أن تسود العقول الأكثر برودة ". صنفت إيميلي فانديرويرف من لوس أنجلوس تايمز الحلقة على أنها أفضل 83 حلقة من "لوست" (باستثناء الحلقة الأخيرة) ، وكتابة الحلقة "ليست سيئة، ولكن إعطاء سوير قصة منشأ كبيرة وملحمية تبدو وكأنها خارج الموضوع."
كانت النهضة الأسكتلندية ( ؛ ) بالأساس حركة أدبية من أوائل القرن العشرين إلى منتصفه والتي يمكن اعتبارها النسخة الاسكتلندية من الحداثة . يشار إليها أحيانًا باسم النهضة الأدبية الاسكتلندية، على الرغم من أن تأثيرها تجاوز الأدب إلى الموسيقى والفنون البصرية والسياسة ( ومجالات أخرى). أظهر كتاب وفناني عصر النهضة الإسكتلندي اهتمامًا شديدًا بالفلسفة الحديثة والتكنولوجيا، بالإضافة إلى دمج التأثيرات الشعبية، وأظهروا اهتمامهم بمصير اللغات الاسكتلندية المتدهورة.
وكان يُنظر إليها على أنها موازية للنهضات الأخرى في مناطق أخرى، بما في ذلك النهضة الأدبية الأيرلندية، ونهضة هارلم (في أمريكا ) ، وعصر النهضة البنغال (في كولكاتا ، الهند ) وحركة جينديوروباك (في أستراليا ) ، والتي أبرزت التقاليد الشعبية الأصلية.
تم إبراز مصطلح "النهضة الاسكتلندية" من قبل شاعر وعالم لانغدوك الفرنسي دينيس سورات في مقالته " "، التي نشرت في مجلة Revue Anglo-Américaine في أبريل من عام 1924. ولكن ورد هذا المصطلح قبل ذلك بكثير في عمل متعدد المعالجات لباتريك جيديس ووجد كذلك في عام 1922 في نقد لكتاب بقلم كريستوفر موراي جريف ("هيو ماكديارميد") "لكتاب تشابوك الإسكتلندي" الذي تنبأ بأن "ستكون النهضة الاسكتلندية سريعة ولا تقبل المقاومة كما كانت النهضة البلجيكية بين عامي 1880 و 1910 "، التي تضم شخصيات مثل لويس سبنس وماريون أنجوس .
وتوضح هذه المراجع المذكورة الروابط بين النهضة الاسكتلندية وحركة سلتيك توايلايت وإحياء سلتيك في أواخر القرن التاسع عشر، والتي ساعدت في إعادة إحياء روح القومية الثقافية بين الأسكتلنديين في الأجيال الحداثية. حيث انغمست تلك الحركات السابقة في سيليتيكية عاطفية والحنين، إلا أن النهضة المتأثرة بالحداثة ستسعى لإحياء الثقافة الوطنية الاسكتلندية التي ستقوم بإلقاء نظرة إلى الوراء إلى العصور الوسطى لشعراء " مقار"،كوليام دنبار وروبرت هنريسون، وستتطلع إلى المأثرين المعاصرين مثل ت.س.إلأيوت و عزرا باوند و ديفيد هربرت لورانس ، أو (أكثر محليًا) روبرت بونتين كنينجهام غراهام .
شهد مطلع القرن العشرين أولى التحركات لعصر جديد في الفنون والآداب الاسكتلندية. كما انتقد كتّاب مثل جورج دوغلاس براون ضد " مدرسة كيليارد " التي سيطرت على الرسائل الاسكتلندية، ومنتجي الروايات الساخرة والواقعية عن الحياة الريفية الاسكتلندية في روايات مثل "The House with the Green Shutters" (1901) ، وقام شعراء اللغة الاسكتلندية مثل فيوليت جاكوب وماريون أنجوس بإعادة إحياء هادئة للشعر المتأثر إقليميًا بلغة الأراضي المنخفضة. وواصل باتريك جيديس المذكور أعلاه عمله التأسيسي في تخطيط المدن والمناطق، وتطوير ثالوث "المكان - العمل - الناس" كنموذج لتفكير جديد حول العلاقات بين الناس وبيئاتهم المحلية. أما في عالم الفنون البصرية، قام جون دنكان بصقل رسمه الرمزي المستوحى من أسطورة سلتيك ليركز الاهتمام على الكولاج وتسطيح الصورة. وفي مجال الهندسة المعمارية والفنون الزخرفية، تمكنت المجسمات الطويلة لتشارلز ريني ماكينتوش وفريق أربعة غلاسكو من منح اسكتلندا "منهجها" الخاص للتصميم الحديث وساعدت في إنشاء " أسلوب غلاسكو ". كانت اسكتلندا في أوائل القرن العشرين تشهد ازدهارًا في النشاطات الإبداعية، ولكن لم يكن هناك حس بحركة مشتركة معينة أو تغير وطني صريح لكل هذا الجهد الفني بعد.
النهضة الأدبية.
ولا يمكننا القول أن عصر النهضة الإسكتلندي قد بدأ إلا بعد الجهود الأدبية لهيو ماكديرميد. ابتداءً من عام 1920 ، بدأ سي أم جريف (CM Grieve) (وذلك قبل أن يسمى باسمه المستعار هيو ماكدايرمد (Hugh MacDiarmid)) في نشر سلسلة من ثلاث مختارات قصيرة بعنوان "الأرقام الشمالية : لأنها اختيارات تمثيلية من بعض الشعراء الاسكتلنديين الأحياء" (بما في ذلك أعمال جون بوكان وفيوليت جاكوب ونيل مونرو، وجريف نفسه). هذه المختارات التي ظهرت سنويًا واحدة تلو الأخرى من عام "1920 إلى 2222،" مصاحبة لتأسيسه وتحريره لمراجعة الكتب القصيرة الاسكتلندية (Chapbook) (في انوس ميرابيليس لحركة الحداثة، 1922) ، اعتبر جريف/ ماكدايرمد أب النهضة الاسكتلندية المزدهرة التي تنبأ بها ويعد شخصية مركزية. بحلول عام 1925 تقريبًا، تخلى ماكدايرمد عن شعره باللغة الإنجليزية إلى حد كبير وبدأ في الكتابة في نوع من "الأسكتلندية المصطنعة" المعروف باسم لالانس، والذي كان مزيجًا من اللهجات الأسكتلندية الإقليمية والمصنوعات المعجمية المستخرجة من "قاموس جاميسون للغة الاسكتلندية"، التي غالبًا ما يتم إستنباتها في بناء قواعد اللغة الإنجليزية القياسية. وتضمنت أعماله الشعرية " رجل مخمور ينظر إلى الشوك " (1926). وكان لهذا تأثير مثير مدهش على المشهد الأدبي في ذلك الوقت.
وسرعان ما اتبع كتاب آخرون خطى ماكديرميد وكتبوا أيضًا في لالان، ومنهم إدوين موير (1887-1959) وويليام سوتار (1898-1943)، الذين سعوا لاستكشاف الهوية ورفضوا الحنين إلى الماضي وضيق الأفق وقاموا بالانخراط في القضايا الاجتماعية والسياسية . وتبع بعض الكتاب الذين ظهروا بعد الحرب العالمية الثانية ماكديارميد بالكتابة بالأسكتلندية بما في ذلك روبرت جاريوتش (1909-1981) وسيدني جودسير سميث (1915-1975). واشتهر شاعر غلاسكو إدوين مورغان (1920-2010) بترجمة أعمال من عدة لغات أوروبية. كما كان أول اسكتلندي ماكار ( الشاعر الوطني الرسمي) ، وقد تم تعيينه من قبل الحكومة الاسكتلندية الافتتاحية في عام 2004. وكان ألكساندر جراي أكاديميًا وشاعرًا، ولكن عُرِف لترجمته القصص الألمانية والدنماركية التقليدية إلى الاسكتلندية، بما في ذلك "الأسهم(Arrows)، وهو" "كتاب" "يحاول رواية" "القصص الألمانية والأغاني الشعبية" "بالاسكتلندية" (1932) "وأربعة وأربعين، وهي" "مجموعة مختارة من القصص الدنماركية المعروضة بالاسكتلندية" (1954).
ركز عصر النهضة الإسكتلندي تركيزًا متزايدًا على الرواية، خاصة بعد ثلاثينيات القرن الماضي عندما كان هيو ماكديارميد في عزلة في شتلاند وانتقلت قيادته إلى الروائي نيل جن (1891-1973). وكانت روايات جن التي بدأت ب"الساحل الرمادي" (1926) ، و "نهر المرتفعات" (1937) والجزيرة "الخضرة في العمق العظيم" (1943) ، مكتوبة إلى حد كبير باللغة الإنجليزية وليست الأسكتلندية التي يفضلها ماكديارميد، وركزت على مرتفعات ولادته وبرز في تجاربه السردية. ومن الشخصيات الرئيسية الأخرى المرتبطة بالحركة جورج بليك (1893-1961) ، وآيه جيه كرونين (1896-1981) ، وإريك لينكلاتر (1899–1974) ولويس غراسيك جيبون (1901–1935). وكان هناك أيضًا عدد كبير من الكاتبات المرتبطات بالحركة، اللائي أظهرن وعيًا أنثويًا متزايدً، ومنهن كاثرين كارسويل (1879-1946) ، ويلا موير (1890–1970) ، نان شيبرد (1893-1981) ونعومي ميتشيسون (1897-1999). وجميعهن ولدن في غضون خمسة عشر عامًا، وعلى الرغم من أنه لا يمكن وصفهن بأنهن أعضاء في ذات المنهج، إلا أنهن جميعًا فقد سعوا لاستكشاف الهوية، ورفضوا الحنين إلى الماضي وضيق الأفق وانخرطوا في القضايا الاجتماعية والسياسية. وغالبًا ما يُنظر إلى الطبيب ايه جيه كرونينAJ Cronin الآن على أنه عاطفي، ولكن عمله المبكر لا سيما روايته الأولى "Hatter's Castle" (1931) وأنجح روايته "The Citadel" (1937) كانتا رد فعل متعمد ضد تقليد كايليارد (Kailyard) ، وكشف عن المصاعب وتقلبات الحياة التي تواجه الناس العاديين، وكان أكثر المؤلفين الأسكتلندين ترجمة في القرن العشرين. وكان جورج بليك رائدًا في استكشاف تجارب الطبقة العاملة في أعماله الرئيسية مثل "بناء السفن(The Shipbuilders)"(1935). وأنتج إريك لينكلاتر الكوميديا العبثية "كخوان في أمريكا(Juan in America)" (1931) التي تتناول حظر أمريكا، ونقد الحرب الحديثة في "الجندي أنجيلو" (1946). وقام لويس غراسيك جيبون، وهو الاسم المستعار لجيمس ليزلي ميتشل، بإنتاج أحد أهم الإنجازات لأفكار عصر النهضة الإسكتلندي في ثلاثيته "A Scots Quair" ( "Sunset Song" ، 1932 ، "Cloud Howe" ، 1933 and "Gray Granite" ، 1934) ، والتي مزجت لهجات اسكتلندية مختلفة بصوت السرد. واشملت الأعمال الأخرى التي تحدثت عن الطبقة العاملة على أعمال جيمس بارك (1905-1958) ،ك"العملية الرئيسية(Major Operation)" (1936) "وأرض" الليل("The Land of the Leal)" (1939) وأعمال جي إف هندري "(1912-1986) كفيرني براي(Fernie Brae)" (1947).
وكان التنشيط الموازي للشعر الغيلي، المعروف باسم عصر النهضة الغيلية الإسكتلندي، يرجع إلى أعمال سورلي ماكلين إلى حد كبير(Somhairle MacGill-Eain ، 1911-1996). وهو مواطن من سكاي ومتحدث باللغة الغيلية الأصلية، قام بالتخلي عن التقاليد الأسلوبية المعتادة وفتح مجال لإمكانيات جديدة للتأليف في قصيدته ("قصائد لإيمهير" ، 1943)، ألهم عمله جيلًا جديدًا لتولي (الشعر الجديد). ومن هؤلاء جورج كامبل هاي ( ، 1915-1984) ، والشعراء المولودون في لويس ديريك طومسون ( ، 1921-2012) وإيان كريشتون سميث ( ، 1928-1998). وقاموا جمعيًا بالتركيزعلى قضايا المنفى ومصير اللغة الغيلية وثنائية الثقافة .
وتم التعبير عن أفكار الفن الإسكتلندي الحديث المميز في فترة ما بين الحروب بشخصيات مثل ستانلي كورسيتر (1887-1976) وويليام ماكانس (1894-1970) وويليام جونستون (1897-1981) وجي دي فيرجسون (1874-1961) . تأثر ستانلي كورسيتر بحركة إحياء سلتيك وما بعد الانطباعية والمستقبلية ، كما وضح ذلك كلًا من "فيلم مطر على شارع الأمير Rain on Princes Street" (1913) وسباق القوارب "Regatta" (1913). واستمر في عمله حتى أصبح رسامًا معروفًا في ساحل موطنه أوركني، وتولى منصب مدير المعرض الوطني في اسكتلندا، واقترح إنشاء معرض وطني للفن الحديث في عام 1930. وكان فيرجسون أحد الفنانين البريطانيين القلة الذين يمكنهم الزعم بأن لهم دور في تأسيس الحداثة وربما لعبوا دورًا رئيسيًا في صياغة فكر ماكديرميد، ويمكن رؤية اهتمامه بالصور الآلية في لوحات مثل "المدمرة التالفة Damaged Destroyer" (1918)، وتعاون مع ماكديرميد في مجلة الفن الإسكتلندي ورسائله "Scottish Art and Letters" واقتبس ماكديرميد من عمله باستفاضة.
وكانت أعمال ويليام ماكانس الأولى يغلب عليها أسلوب ما بعد انطباعي جريء. وبعد الحرب العالمية الأولى انتقل إلى لندن مع زوجته التي هي زميلته الطالبة أغنيس ميلر باركر (1895-1980) ، حيث انضم إلى نفس المجموعات التي انضم إليها فيرغسون وهاوي ويندهام لويس (1882-1957) والملحن القومي فرانسيس جورج سكوت . وبسبب هذه العوامل أصبح عمله أكثر تجريدًا وتأثرًا بالدوامة (vorticism)، كما يتضح من "كتاب "النساء على المصعد"Women on an Elevator" (1925) "وكتاب المهندس وزوجته The Engineer and his Wife" (1925). وويليام جونستون (1897-1981) هو ابن عم إف جي سكوت والتقى بماكديرميد عندما كان طالبًا في إدنبرة، ودرس التكعيبية والسريالية وتعرّف على الفن الأمريكي الجديد من زوجته التي تعمل فلورا ماكدونالد بالنحت. وثم انتقل للفنالتجريدي، محاولًا الاستفادة من جوانب المناظر الطبيعية والشعر والفن السلتي.و وصف مؤرخ الفن دنكان ماكميلان أهم أعماله، " "نقطة في الزمن"" (1929-1938) ، بأنها "أحد أهم الصور الاسكتلندية في القرن ومن أروه الصور التي رسمها أي رسام بريطاني في تلك الفترة".
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1853 المتخذ بالإجماع في 19 ديسمبر 2008.
أذن مجلس الأمن بإعادة تشكيل فريق رصد حظر الأسلحة في الصومال لمدة عام، وأضاف خبيرًا خامسًا للتعامل مع المهام الإضافية التي أسندها إلى ولاية موسعة.
اتخذ المجلس بالإجماع القرار 1853 (2008) المقدم من المملكة المتحدة بموجب الفصل السابع، وقرر المجلس أن يواصل فريق الرصد المنشأ عملا بالقرار 1519 (2003) المهام المبينة في الفقرات 3 (أ) إلى (ج) من القرار 1844 (2008) -الذي عزز حظر الأسلحة المفروض على الدولة الصومالية المبتلاة بالعنف من خلال تحديد عقوبات على المخالفين وتوسيع ولاية اللجنة التي تشرف على الحظر- وتنفيذ المهام المبينة في الفقرات 23 (أ) إلى (ج) من ذلك القرار.
وبموجب النص سيواصل فريق الرصد أيضا التحقيق في جميع الأنشطة، بما في ذلك في القطاعات المالية والبحرية وغيرها من القطاعات، التي تدر الإيرادات المستخدمة لارتكاب انتهاكات حظر توريد الأسلحة. كما ستواصل، من بين واجبات أخرى، التحقيق في أي وسيلة نقل وطرق وموانئ ومطارات وغيرها من المرافق المستخدمة فيما يتعلق بهذه الانتهاكات.
وسيواصل فريق الرصد أيضا تنقيح وتحديث المعلومات المتعلقة بمشروع قائمة الأفراد والكيانات الذين انتهكوا الحظر، الذي فرض لأول مرة بموجب قرار مجلس الأمن 733 (1992). ومن بين المهام الأخرى، سيساعد في تحديد المجالات التي يمكن فيها تعزيز قدرات دول المنطقة لتيسير تنفيذ حظر توريد الأسلحة، فضلا عن التدابير المفروضة في الفقرات 1 و3 و7 من القرار 1844 (2008).
فاليري سوروكين هو لاعب كرة قدم روسي في مركزي الوسط والدفاع، ولد في 27 مارس 1987 في كيروف في روسيا. لعب مع دينامو بريانسك.
فاليري أندريفيتش سوكولوف هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الدفاع، ولد في 29 يناير 1988 في يكاترينبورغ في روسيا. لعب مع توربيدو موسكو وسبارتاك موسكو ونادي ساتورن رامنسكوي.
فاليري جورجييف هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الدفاع، ولد في 28 يوليو 1984 في بلاغويفغراد في بلغاريا. لعب مع فيهرين ساندانسكي ونادي لوكوموتيف بلوفديف.
فاليريو إليزي هو لاعب كرة قدم كندي في مركز الهجوم، ولد في 5 سبتمبر 1966 في هاميلتون في كندا. لعب مع نادي أسكولي.
فاسيلي كوزنيتسوف هو لاعب كرة قدم روسي في مركز حراسة المرمى، ولد في 24 أغسطس 1978 في موسكو في روسيا. شارك مع منتخب روسيا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع إف سي يريفان وسيبير نوفوسيبيريسك وسيسكا موسكو ونادي بارتيزان مينسك ونادي سبارتاك موسكو 2 لكرة القدم ونادي غوميل ونيمان غرودنو.
فاسيلي موروزوف هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الهجوم، ولد في 7 أبريل 1987. لعب مع .
هذه قائمة من الكهوف في بلجيكا، وكلها تقع في فالونيا
معركة سيسنيا هي هجوم سيء الحظ للقوات الجمهورية بمساعدة سوفييتية في أكتوبر 1936 على تمركز القوات القومية في سيسنيا بالقرب من طليطلة، على بعد 30 كم جنوب مدريد خلال الحرب الأهلية الإسبانية. فبعد سقوط طلبيرة وطليطلة في سبتمبر 1936، توغلت القوات القومية نحو مدريد. وفي أكتوبر كانت تبعد 30 كم عن المدينة. فقررت الحكومة الجمهورية التي تلقت أسلحة سوفيتية جديدة شن هجوم مضاد في سيسينا لوقف التوغل القومي. ولكن الهجوم فشل واستأنف القوميون تقدمهم. تُعد المعركة جديرة بالملاحظة لأنها المرة الأولى التي جرت فيها حرب الدبابات في الحرب الإسبانية، وكذلك لاستخدام القوات القومية لزجاجات المولوتوف ضد الدبابات السوفيتية T-26.
بدأت القوات المتمردة لجيش أفريقيا الإسباني حملتها نحو مدريد في أغسطس 1936. حيث كانت مجهزة بأسلحة حديثة تلقتها من ألمانيا وإيطاليا (طائرات يو 52 وسافويا SM-81 ودبابات إيطالية). وتمكنت من هزيمة القوات والميليشيات الحكومية في معارك ماردة وباداخوز وسييرا غوادالوبي وطلبيرة واحتلت طليطلة في 27 سبتمبر 1936. وفي أواخر أكتوبر 1936 استولى القوميون على عدة بلدات بالقرب من مدريد (توريخون دي فيلاسكو وسيسينا وتوريخون دي لا كالسادا وجرينون)، مما كسر خط الدفاع الأول لمدريد.
خلال تلك الفترة طلبت حكومة الجمهورية مساعدة وأسلحة من فرنسا لدحر القوات المتمردة، في البداية قرر رئيس الجمهورية الفرنسية ليون بلوم إرسال المساعدات لأن انتصار القوميين يضر بموقف فرنسا الدولي. إلا أنه تحت ضغط الحكومة البريطانية واليمين الفرنسي أوقف إرسال أسلحة إلى الجمهورية يوم 25 يوليو 1936. ثم أغلق الحدود يوم 8 أغسطس، فاتجهت الحكومة الإسبانية إلى الاتحاد السوفيتي لشراء أسلحة منها. فوصلت أول سفينة سوفييتية محملة بالأسلحة إلى قرطاجنة في 15 أكتوبر 1936. وفي 28 أكتوبر قرر رئيس الوزراء الجمهوري لارجو كابييرو شن هجوم مضاد بتلك الأسلحة لمنع تقدم القوميين نحو مدريد.
في 29 أكتوبر 1936 شن الجيش الجمهوري الإسباني هجومًا على بلدة سيسينا التي يسيطر عليها القوميون، ومعهم قوة من 15 دبابة من طراز T-26 مسلحة بمدفع 45 ملم، بإدارة خبير دبابات ليتواني هو الكابتن بافل أرمان، ويقودها السوفييت مع رماة إسبان، واللواء المختلط الأول وهو لواء مختلط أنشئ حديثًا بقيادة إنريكي ليستر. في المقابل كان لدى الوطنيين قوة من سلاح الفرسان بقيادة العقيد موناستيريو والنظاميين المغاربة وبعض الدبابات الإيطالية. حُشدت الدبابات السوفيتية معًا لشن هجوم مفاجئ ودخلت في سيسينا. ادعى أرمان أن الدبابات السوفيتية دمرت كتيبتين مشاة وسربين من سلاح الفرسان وعشرة مدافع عيار 75 ملم ودبابتين وما بين 20-30 شاحنة. عبرت الدبابات سيسينا ووصلت إلى إسكيفياس، ومع ذلك لم يدخل لواء ليستر المختلط أبدًا إلى المدينة واضطرت قوة الدبابات إلى التراجع. قال ميخائيل كولتسوف الصحفي الروسي في سيسينا: "ليستر ... بوضوح كشرت عن أنيابها، فالوحدات تحركت تحركا جيدًا في البداية، ولكن بعد 1500 متر شعروا بالتعب ورجعوا...". وفوق ذلك تمكن القوميون من تدمير ثلاث دبابات روسية وإلحاق أضرار بثلاث دبابات أخرى بزجاجات المولوتوف ونيران المدفعية. في نفس اليوم شن الجيش الجمهوري بقيادة الكولونيل إلديفونسو بويجديندولاس هجومًا آخر على بلدة إيسكاس القريبة، لكن الهجوم فشل وقتل بويجديندولاس أثناء القتال.
فشل الهجوم لأن المشاة الجمهوريين الأسبان لم يتلقوا أي تدريب عملي على بالدبابات، إلا أن الدبابات السوفيتية أثبتت فعاليتها. وفقا لتوماس فقد دمرت دبابة سوفييتية 11 دبابة إيطالية. وفي نفس اليوم هاجم سرب من قاذفات كاتيوسكا الروسية إشبيلية. وبسبب تطورات الأسلحة السوفييتية، قررت ألمانيا النازية زيادة مساعدتها للقوميين وتشكيل فيلق الكندور.
استأنف القوميون هجومهم، فسقطت خيتافي (13 كم جنوب مدريد) في 4 نوفمبر. وفي 8 نوفمبر بدأ القوميون هجومهم المتقدم على مدريد. ومع ذلك قرر مولا سحب جزء من قواته من الهجوم على مدريد لتعزيز الأجنحة، بسبب خوفه من هجوم آخر بالدبابات.
كان اللواء السير آرثر ويغرام موني (23 أكتوبر 1866 - 25 أكتوبر 1951) ضابطا في الجيش البريطاني.