CALM/arwiki huggingface dataset:
جيفري روبرت فورسو (مواليد 1968) هو فيزيائي جسيمات بريطاني لديه اهتمام خاص بالديناميكا اللونية الكمية: دراسة سلوك الجسيمات دون الذرية، باستخدام بيانات من معجل الجسيمات الإلكتروني الهادروني الحلقي، ومعجل الجسيمات تيفاترون ومصادم الهدرونات الكبير في سيرن. منذ عام 2004 كان أستاذًا لفيزياء الجسيمات في كلية الفيزياء وعلم الفلك في جامعة مانشستر.
شارك في تأليف خمسة كتب، بما في ذلك كتابي العلوم الشعبية "لماذا الطاقة = الكتلة × مربع السرعة؟" وكتاب "الكون الكمي والعالمي: دليل للكون"، شارك في كتابتهما مع الفيزيائي براين كوكس. كتب أيضًا أكثر من 100 بحث جرت مراجعته من قبل الأقران ونشرهم في المجلات العلمية، وتحدث في مهرجانات العلوم الدولية للأطفال والكبار. عمل في كثير من الأحيان كمستشار علمي لقناة بي بي سي، وغيرها من وسائل الإعلام، وهو كاتب عمود في صحيفة "ذا أوبزرفر".
حصل فورسو على ميدالية وجائزة ماكسويل لمساهمته في فيزياء الجسيمات، وجائزة كلفن من معهد الفيزياء لمساهمته في الفهم العام للفيزياء.
الحياة المهنية والأبحاث.
منذ عام 1992 وحتى عام 1995 عمل كعالم أبحاث ما بعد الدكتوراه في مختبر روثرفورد أبليتون بالقرب من ديدكوت في أوكسفوردشاير، في المجموعة التي قادها فيزيائي الجسيمات الشهير فرانك كلوز. أثناء الدراسة، كان ينوي أن يصبح مدرسًا في المدرسة ولكنه بدأ في إلقاء محاضرات على المستوى الجامعي بعد حصوله على الدكتوراه. بدأ صداقته وتعاونه النهائي مع براين كوكس في عام 1995 عندما كان محاضر كوكس في نظرية الكم المتقدم إذ كانا في نفس العمر، على الرغم من كونهما طالبًا ومعلمًا.
في عام 2004 أصبح أستاذا لفيزياء الجسيمات في كلية الفيزياء والفلك بجامعة مانشستر في سن 36 وهي سن مبكرة نسبيًا. شارك في مانشستر في الأبحاث التجريبية والنظرية في مجال فيزياء الجسيمات، مع اهتمام خاص بسلوكيات الجسيمات في مصادمات الطاقة العالية كما هو الحال في تجربة أطلس، وتجارب لولب مركب للميون، وهي جزء من أبحاث مسرعات الجسيمات في مصادم الهدرونات الكبير في سيرن في جنيف، سويسرا. قال عن أبحاثه الفيزيائية النظرية:
«كفيزيائي نظري، أقضي معظم وقتي في إجراء حسابات خاطئة. إنها ممارسة متواضعة، جرعة هائلة من التواضع.»
كتب أكثر من 100 مقالة جرت مراجعتها من قبل الأقران في المجلات العلمية، بما في ذلك أوراق حول تنظيم انبعاثات الغلوون، ونظرية الحقل الكمومي، والوظيفة الموجية الهولوغرافية للميزون. ذكر فورسو والمؤلف المشارك المتكرر له كوكس أن عملية مراجعة الأقران لنشر نتائج العلوم مهمة لأنها تضمن استيفاء الحد الأدنى من المعايير في المجتمع العلمي وتعطي الإسناد الواجب لجميع الزملاء الذين يعملون على النموذج ويضعون اللمسات النهائية لتقديم الورق، ويجب تجنب البحث في المدونات قبل نشرها.
بصفته معلمًا، حرص فورسو على تشجيع فكرة إدخال المبادئ الأساسية والنظريات في فيزياء الجسيمات إلى الأطفال في المدرسة من أجل تشجيع فهم المنهج العلمي، واستخدام التفكير القائم على الأدلة في سن مبكرة.
في عام 2008 أضاف صوته إلى حملة مجلس مرافق العلوم والتكنولوجيا ضد تخفيضات الإنفاق على ميزانيات الفيزياء في المملكة المتحدة في رسالة إلى وزير الخارجية آنذاك في قسم الابتكار والجامعات والمهارات، جون دينام، والتي وقِعت من قبل نحو 350 عالم فيزياءٍ بارز من مجتمع فيزياء الجسيمات النظرية في المملكة المتحدة. أشارت الرسالة إلى الآثار السلبية التي قد تترتب على التخفيضات، ليس فقط على أبحاث الفيزياء في المملكة المتحدة ولكن أيضًا في تثبيط عزيمة الطلاب المستقبليين لعلم الفلك وفيزياء الجسيمات والعلوم بشكل عام. عندما سُئل عما إذا كان الاستثمار في الفيزياء يمكن أن يساهم في الاقتصاد البريطاني، قال:«حدثت ثورة في العالم من خلال البحث الأساسي في فيزياء الكم والذي حدث قبل 60 عامًا، والآن هناك مليارات الترانزستورات داخل كل كمبيوتر منزلي. هم عنصر رئيسي في الرقاقات الإلكترونية.»شجع الناس أيضًا على رؤية أهمية فيزياء الكم في الحياة اليومية وليس فقط كنظام أكاديمي، باستخدام الألواح الشمسية والليزر كأمثلة على التطبيقات اليومية العملية. وصف في محاضراته العامة العديدة بأنه «متحمس بشدة لموضوعه» وأن الموضوع «مسلي وغني بالمعلومات».
غالبًا ما زار فورسو المدارس والكليات للتحدث أمام الشباب حول جوانب عمله، وظهر على تلفزيون الأطفال في المملكة المتحدة ليشرح مفاهيم مثل بوزون هيغز في برنامج نيوزراوند للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين ستة إلى اثني عشر على قناة بي بي سي التلفزيونية. وهو سفير للأعمال الخيرية التعليمية للجمعية الوطنية للأطفال الموهوبين التي تهدف إلى دعم الاحتياجات العاطفية والتعليمية للأطفال الموهوبين والاستثنائيين. ساهم فورسو أيضًا بانتظام في أحداث سايبار (حرفيًا العلوم في البار)، وأحداث المقهى العلمي في المملكة المتحدة. أشرف على العديد من طلاب الدكتوراه وما بعد الدكتوراه.
السير تشارلز فيرنون بويز (15 مارس 1855 -30 مارس 1944) هو فيزيائي بريطاني، ومعروف بعمله التجريبي الدقيق والمبتكر، وهو حائز على زمالة الجمعية الملكية.
كان بويز الطفل الثامن للموقر تشارلز بويز، الكاهن الأنغليكاني في وينغ، روتلاند. تلقى تعليمه في كلية مارلبورو والمدرسة الملكية للمناجم، حيث تعلم الفيزياء من فريدريك غوثري وعلم نفسه الرياضيات العليا بينما كان يكمل شهادته في التعدين والفلزات. كطالب في مدرسة المناجم، اخترع جهازًا ميكانيكيًا (أطلق عليه «انترغراف») للتخطيط لتكامل الوظيفة. عمل لفترة وجيزة في صناعة الفحم قبل قبول عرض غوثري بمنصب «مساعد مدرس».
الفيزياء التجريبية.
حقق بويز اعترافًا بصفته عالمًا لاختراعه توازن الالتواء المصنوع من ألياف الكوارتز المنصهرة، والذي سمح له بقياس القوى البالغة الصغر. صنع ألياف الكوارتز المنصهرة لأجهزته عن طريق ربط قضيب كوارتز بسهم القوس المستعرض، وتسخين القضيب إلى درجة الانصهار، وإطلاق القوس المستعرض. وبهذه الطريقة أنتج أليافًا رفيعة جدًا لدرجة أنه لا يمكن تصميمها إلا باستخدام مجهر ضوئي. استخدِم هذا الاختراع لبناء مقياس إشعاعي قادر على الاستجابة لضوء شمعة واحدة على بعد أكثر من ميل واحد، واستخدِم هذا الجهاز للملاحظات الفلكية. في عام 1895 نشر قياسًا لثابت الجاذبية والذي حسن من الدقة التي حققها كافنديش. اعتمدت طريقة بويز على نفس نظرية كافنديش، لكنه استخدم كتلتين معلقتين عند ارتفاع واحد وكتلتين قريبتين معلقتين على ارتفاع مختلف، لتقليل التفاعل غير المرغوب فيه بين الكتل المتقابلة.
كان ناقدًا لتصميم المحرك الشمسي لفرانك شومان، لذلك وظفه شومان، وحصلا معًا على براءة اختراع «التسخين الشمسي»، وهو مشابه لمحطات الطاقة الشمسية المعاصرة ذات القطع المكافئ في العصر الحديث.
الخدمة العامة والعمل التربوي.
في عام 1897 أصبح بويز حَكَم متروبوليتان للغاز، وكُلف بتقييم السعر العادل لغاز الفحم. عمل في البداية على استبدال الشمعة القياسية، المستخدمة لتحديد جودة الغاز للإضاءة، بواسطة مصباح البنتان لهاركورت. أصبح الاستخدام الرئيسي لغاز الفحم زيادة التسخين، تولى بويز العمل الأساسي على المسعرية لقياس وتسجيل المحتوى الحراري للغاز، محققًا زيادة كبيرة في دقة القياس. وفي هذا الوقت، كانت فاتورة الغاز الوطنية للمملكة المتحدة خمسين مليون جنيه إسترليني، لذا يمثل تصحيح نسبة واحد في المئة من الفاتورة مبلغًا كبيرًا من المال.
عمل بويز أيضًا على التصوير العالي السرعة للصواعق والرصاص أثناء الطيران، وألقى محاضرات عامة حول خصائص أفلام الصابون، والتي جُمِعت في كتاب "فقاعات الصابون: ألوانها والقوى التي تتسبب بها"، وهو كتاب كلاسيكي للتعميم العلمي. ظهرت الطبعة الأولى من "فقاعات الصابون" عام 1890 والثانية عام 1911، وبقي يٌطبع حتى يومنا هذا. أعجَبَ الكتاب بشدة الكاتب الفرنسي ألفريد جاري، الذي كتب في عام 1898 الرواية العبثية "مآثر وآراء للدكتور فوسترول، فلسفة علمية"، إذ وصف شخصية العنوان، التي كان عمرها 63، بأنها صديق تشارلز فيرنون بويز (انظر أيضًا «ما وراء الطبيعة»). كان الكتاب أيضًا مفضلًا للشاعرة الأمريكية، إليزابيث بيشوب.
حروب البندقية - جنوة هي سلسلة من الصراعات بين جمهورية جنوة وجمهورية البندقية، تخللتها تحالفات مع قوى أخرى أحيانًا، بهدف الهيمنة في البحر الأبيض المتوسط بين عامي 1256 و1381. حدثت فيها أربع جولات من الحروب المفتوحة، وتركز القتال بين الجمهوريتين بشكل رئيسي في البحر. وحتى خلال فترات السلام، شاعت حوادث القرصنة وغيرها من أشكال العنف الطفيف بين المجتمعين التجاريين.
في الحرب الأولى، بين عامي 1256 و1270، سيطرت البندقية بشكل أفضل في القتال، لكنها لم تستطع منع تقدم مصالح جنوة في بيزنطة والبحر الأسود. أما في الحرب الثانية، بين عامي 1294 و1299، انتصرت جنوة بشكل ساحق في القتال. ولكن الصراع انتهى دون أن يُحسم، كما انتهى الصراع الثالث، بين عامي 1350 و1355، وفيه قاتلت البندقية جنبًا إلى جنب مع أرغون، وكان القتال حينها أكثر توازنًا.
في الحرب الرابعة، بين عامي 1377 و1381، كانت البندقية نفسها مهددة بالاحتلال من قبل جنوة وحلفائها. على الرغم من انتصارها في القتال، قبلت البندقية المنهكة شروط السلام، الذي كان بحكم الهزيمة.
حرب 1256 - 1270.
نشأ أول نزاع كبير بين جنوة والبندقية بسبب خلاف حول الامتيازات في عكا، ما أدى إلى هجوم جنوي على حي البندقية. كانت البندقية مدعومة من قبل بيزا، وبروفنس، وفرسان الهيكل، وبعض النبلاء المحليين، بينما انضم الكتالان، وأنكونة، وفرسان الإسبارتية، ونبلاء محليون أخرون إلى صف جنوة. أرسل أسطول من البندقية تحت قيادة لورنزو تيبولو عام 1257، وهزم أسطول جنوة قبالة عكا، حين وصوله في يونيو من العام التالي.
في عام 1261، عانت البندقية من انتكاسة كبيرة بتوقيع معاهدة نيمفايوم بين جنوة والإمبراطور النيقي ميخائيل الثامن باليولوج، ومع استرجاع ميخائيل بعد ذلك للعاصمة البيزنطية القديمة القسطنطينية من إمبراطورية القسطنطينية اللاتينية، ما أثر على الدولة العميلة البندقية. ودمر ذلك الهيمنة التجارية في العاصمة الإمبراطورية والبحر الأسود بشكل دائم، والتي تمتعت بها البندقية بعد الاستيلاء على المدينة من قبل الحملة الصليبية الرابعة عام 1204.
طوال الحرب، احتفظت بحرية البندقية بالتفوق على جنوة في القتال البحري، إذ تجنبت بحرية جنوة المعركة في كثير من الأحيان. وانتصرت البندقية بشكل واضح في المعارك الكبرى التي حدثت، في عكا عام 1258، وفي ستيبوزي في وابية عام 1263، وقبالة تراباني في صقلية عام 1266. ومع ذلك، سمح تركيز أسطول البندقية على القتال لتجارة جنوة بالاستمرار دون مضايقة، في حين عانت تجارة البندقية بشدة من القراصنة المنتشرين في جنوة، على الرغم من استخدامها القوافل. وحدث أكبر نجاح لجنوة عام 1264، عندما استدرج الأميرال سيمون جريلو أسطول البندقية الحربي بعيدًا، واستولى على معظم القافلة الكبيرة التي تركت دون حماية.
تمكنت البندقية عبر النزاعات الحاصلة بين جنوة وميخائيل الثامن من استعادة جزئية لوضعها وحقوقها التجارية في الإمبراطورية البيزنطية، مع هدنة وقعت عام 1268. وانتهت الحرب عام 1270 بسلام كريمونا بوساطة لويس التاسع ملك فرنسا، الذي أراد الشروع بحملة صليبية وكان يحتاج هذه الأساطيل المتنافسة لتلك المهمة. عززت البندقية موقعها في ما تبقى من مملكة بيت المقدس، لكنها فشلت في منع إحياء حظوظ جنوة في العالم البيزنطي وتأسيس تفوق جنوة التجاري في البحر الأسود، والذي استمر حتى الاحتلال العثماني للقسطنطينية عام 1453.
كان تمرد غلينسكي ثورة في عام 1508 في دوقية ليتوانيا الكبرى من قبل مجموعة من الأرستقراطيين قادها الأمير ميخائيل غلينسكي في عام 1508. نجمت الثورة عن تنافس بين فصيلين من النبلاء خلال السنين الأخيرة من حياة الدوق العظيم أليكساندر جاغيلون. بدأ التمرد حين قرر دوق سيجسموند الأول، الدوق الكبير الجديد، تجريد غلينسكي من مناصبه استنادًا إلى شائعات بثها يان زابرزيزنسكي. عدو غلينسكي الشخصي. بعد الفشل في تسوية النزاع في البلاط الملكي، قام غلينسكي وأنصاره «معظمهم من أقاربه» بانتفاضة مسلحة. أقسم المتمردون على الولاء لفاسيلي الثالث أمير روسيا، الذي كان يشن حربًا ضد ليتوانيا.
فشل المتمردون وأنصارهم الروس في تحقيق النصر العسكري. سُمح لهم بالذهاب إلى المنفى في موسكو وأخذ ممتلكاتهم القابلة للنقل، غير أن أراضيهم الشاسعة صودرت.
الأصل والتقدم.
في مطلع القرن السادس عشر، خسرت دوقية ليتوانيا الكبرى ما يقارب ثلث أراضيها نتيجةً للحرب الثانية مع موسكوفي منذ عام 1500 حتى عام 1503.
بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك خلافات داخلية حول اتحاد جديد مع مملكة بولندا (1501). من أجل أن يصبح نافذ المفعول، كان اتحاد ميلنيك بحاجة إلى إقرار من قبل مجلس النبلاء الليتوانيين. رفض خصوم الاتحاد، من بينهم ميخائيل غلينسكي والدوق الكبير أليكساندر، الموافقة على الاتحاد خلال اجتماع مجلس النبلاء عام 1505 في بريست. أراد أنصار النقابة توسيع حقوقهم السياسية، حد الاتحاد بشكل كبير من قوة الملكية وأدى في بولندا إلى الملكية الانتخابية.
في فبراير من عام 1507، قرر مجلس النبلاء في فيلنيوس المطالبة بعودة الأراضي التي كانت قد خسرتها في الحرب السابقة مع موسكوفي، وأرسلوا سفيرًا إلى موسكو يحمل إنذارًا. اعتُبر فشل السفير ذريعة للحرب. اتخذت موسكو زمام المبادرة، على الرغم من تأخير في حشد القوات الليتوانية، إلا أنها لم تحقق أي نتائج هامة. كانت الأعمال العسكرية في الفترة الأولى من الحرب (قبل دخول المتمردين في الصراع) سلبية ولم تفضي إلى النتائج المرجوة لأي طرف من الأطراف.
خلال السنوات الأخيرة من عهد الدوق أليكساندر، كان ميخائيل غلينسكي يتمتع بنفوذ كبير في المحكمة، وشغل منصب مارشال المحكمة الهام منذ عام 1500 حتى عام 1506. أدى النمو السريع لنفوذ غلينسكي إلى إزعاج الأرستقراطية الليتوانية القديمة، مثل عائلة رادزيويك وكوسجيلوس وبشكل خاص يان زابرزيزينسكي، الذي أصبح عدو غلينسكي الشخصي. بصفته وصيًا على الدوق الأكبر، سهل غلينسكي صعود أقاربه وآخرين، مما جعل موقعه أكثر قوة.
حدد سفير الإمبراطور الألماني، سيغيسموند فون هيربيرشتاين، جوهر التمرد في "ملاحظاته حول شؤون موسكوفيت." وكان يعتقد أن سبب الشجار بين غلينسكي وزابرزيزينسكي هو أن محافظ مدينة تراكاي زابرزيزينسكي كان قد أمر بضرب خادم غلينسكي لأن الخادم أُرسل مرة ثانية للحصول على الشوفان للخيول الملكية في تراكاي. لفق غلينسكي، الذي كان له تأثير كبير على الدوق الأكبر، سببًا ليحرم زابرزيزينسكي من منصبين بما في ذلك منصب المحافظ، على الرغم من أن مناصب كهذه نادرًا ما تسحب حالما تُمنح. أفاد هيربرشتاين أنه على الرغم من تصالحهما في ما بعد، ومن احتفاظ زابرزيزينسكي بمنصب ثالث، كان زابرزيزينسكي ما يزال يكن حقدًا على غلينسكي.
وفقًا لمؤرخي القرن السادس عشر البولندي ماسيج ستريجكوفسكي وبيتشوفيتش، بدأ النزاع بين غلينسكي وزابرزيزينسكي بعد إبعاد غلينسكي لنائب ليدا يوري إيلينيتش وتعيين أندري دروزدز، ابن عم غلينسكي، مكانه. اشتكى يوري إيلينيتش إلى مجلس اللوردات من انتهاك حقوقه. دعم المجلس، ومن ضمنه زابرزيزينسكي الذي كان عضوًا فيه، إيلينيتش ورفض تأكيد التعيين، ووصف دروزدز بأنه «رجل عادي».
الكروماتوسوم أو كروموسوم (بالإنجليزية: chromatosome) هو نتيجة لربط الهيستون H1 بالجسيم النووي(نيوكليوسوم)، الذي يحتوي على أوكتامير هيستون و حمض نووي دي ان ايه DNA. يحتوي الكروماتوسوم على 166 زوجًا أساسيًا من الحمض النووي. 146 زوجًا أساسيًا من الحمض النووي ملفوفة حول قلب هيستون النوكليوزوم. أزواج القاعدة العشرون المتبقية هي من الحمض النووي للهيستون H1 المرتبط بالنواة. يشار إلى هيستون H1، ومتغيراته الأخرى، باسم هيستون رابط. يبرز من الهيستون الرابط DNA رابط. ترتبط الكروماتوسومات ببعضها البعض عندما يرتبط الحمض النووي الرابط لكروماتوسوم معين، بالهيستون الرابط لكروماتوسوم آخر. تتكون الجينات البشرية من آلاف إلى ملايين الأزواج الأساسية من الكروماتوسومات.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 316، الصادر في 26 يونيو 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة بشأن الموضوع، وأدان المجلس أعمال العنف الإسرائيلية المؤسفة ودعا إسرائيل إلى الالتزام بالقرارات السابقة والكف عن المزيد من انتهاك سيادة لبنان ووحدة أراضيه. وواصل القرار الإعراب عن الرغبة في الإفراج عن جميع الأفراد العسكريين اللبنانيين والسوريين الذين اختطفتهم إسرائيل في أقرب وقت ممكن، وأعلن أنه إذا لم تتخذ الخطوات المذكورة أعلاه، فإن المجلس سيجتمع مرة أخرى للنظر في اتخاذ مزيد من الإجراءات.
تم تمرير القرار بأغلبية 13 صوتاً. امتنعت بنما والولايات المتحدة عن التصويت. جاء القرار في سياق المقاومة الفلسطينية في جنوب لبنان.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 318، المعتمد في 28 يوليو 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة حول الموضوع، وافق المجلس على توصيات اللجنة المنشأة بموجب القرار 253. ثم أدان المجلس جميع الأفعال التي تنتهك أحكام القرارات السابقة، ودعا جميع الدول التي لا تزال تقيم علاقات اقتصادية وعلاقات أخرى مع روديسيا الجنوبية إلى التوقف فوراً، وطالب جميع الدول الأعضاء بتنفيذ التزاماتها بدقة بموجب القرارات السابقة. ثم طلب القرار من الأمين العام تقديم كل المساعدة المناسبة للجنة المنشأة بموجب القرار 253.
تم تمرير القرار بأغلبية 14 صوتًا مع امتناع الولايات المتحدة.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 319، المعتمد في 1 أغسطس 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة بشأن الموضوع، ودعا المجلس الأمين العام، بالتشاور مع المجموعة المنشأة في القرار 309، إلى مواصلة الاتصال بجميع الأطراف المعنية وتهيئة الظروف اللازمة للسماح للناس بممارسة حقهم في تقرير المصير وفقا للميثاق. ثم طلب المجلس من الأمين العام إبقائه على علم بتنفيذ القرار 309.
اعتمد القرار 319 بالإجماع بأغلبية 14 صوتاً؛ لم تشارك جمهورية الصين الشعبية في التصويت.
المثلث الدرامي: هو نموذج اجتماعي لردة الفعل البشرية –يرسم المثلث نوعًا من التفاعل الهادم الذي يمكن أن يحدث بين الأشخاص اثناء الصراع.
نموذج مثلث الدراما هو وسيلة تستخدم في العلاج النفسي، على وجه التحديد تحليل المعاملات. ومثلث الممثلين في الدراما هم {الظالمين والضحايا والمنقذين}.
ومن خلال الاستخدام الشائع وعمل كاربمان وآخرين، فقد تم تكييف مثلث كاربمان للاستخدام في التحليل الهيكلي {تحديد أدوار الصراع للظالم والضحية والمنقذ} وتحليل المعاملات (رسم تخطيطي لكيفية تبادل المشاركين للأدوار في الصراع). [2]
استخدم كاربمان مثلثات لرسم خريطة للمعاملات المتعارضة أو الدرامية المكثفة. حيث يُمثل مثلث كاربمان للدراما نموذجًا للعلاقة بين المسؤولية الشخصية والقوة في النزاعات، والأدوار الهادمة والمتغيرة التي يلعبها الأشخاص. حيث انهٌ عرّف ثلاثة ادوار في الصراع؛ وهي المضطهد والمنقذ (المركز الأعلى) والضحية (المركز الأسفل). وضع كاربمان هذه الأدوار الثلاثة على مثلث مقلوب وأشير إليها على أنها الجوانب الثلاثة، أو وجوه الدراما
1'.الضحية:' موقف الضحية هو "مسكين!" حيث تشعر الضحية بأنها مضحى بها ومظلومة وضعيفة وعاجزة ويائسة وخجولة، وتبدو غير قادرة على اتخاذ القرارات، وحل المشاكل، والاستمتاع بالحياة، أو تحقيق البصيرة. الضحية، إذا لم تكن مظلومة، ستبحث عن ظالمة وأيضًا منقذًا والذي سينقذ اليوم ولكنه أيضًا يديم المشاعر السلبية للضحية.
2. المنقذ: صفة المنقذ هي "دعني أساعدك". عامل الإنقاذ الكلاسيكي، يشعر المنقذ بالذنب إذا لم يذهبوا إلى بر الامان. لكن إنقاذهم له آثار سلبية: فهو يبقي الضحية معتمداً عليه ويعطي الضحية إذنًا بالفشل. المكافآت المستمدة من هذا المنقذ هي أن التركيز ينقل من المنقذ. وعندما يركزون طاقتهم على شخص آخر، فإنه يمكنهم من تجاهل قلقهم ومشاكلهم. ودور الإنقاذ هذا محوري أيضًا لأن مصلحتهم الأساسية الفعلية هي في الواقع تجنب مشاكلهم متخفياً على أنه اهتمام باحتياجات الضحية.
3. الظالم: (ويعرف أيضا باسم الشرير) يصر الظالم دائما على "كل هذا خطأك." ومن صفاتهُ السيطرة واللوم والنقد والظلم والغضب والاستبداد والجمود والتعالي.
في البداية، ينشأ مثلث درامي عندما يأخذ الشخص دور الضحية أو الظالم. ثم يشعر هذا الشخص بالحاجة إلى تجنيد لاعبين آخرين في الصراع. كما يحدث في كثير من الأحيان، يتم تشجيع المنقذ على دخول الموقف. هؤلاء اللاعبون المجندين يقومون بأدوار خاصة بهم ليست ثابتة، وبالتالي يمكن أن تحدث سيناريوهات مختلفة. وعلى سبيل المثال، قد تقوم الضحية بتشغيل المنقذ، ثم يتحول المنقذ إلى ظالم.
حيث ان الدوافع لكل مشارك وسبب استمرار الموقف هي أن كل شخص يحصل على رغباته / احتياجاته النفسية غير المعلنة (وغير الواعية في كثير من الأحيان) يتم تلبيتها بطريقة يشعرون بها انها مبررة، دون الاضطرار إلى الاعتراف بالاختلال الأوسع نطاقا أو الضرر الذي يحدث في الوضع ككل. على هذا النحو، يتصرف كل مشارك وفقًا لاحتياجاته الأنانية، بدلاً من التصرف بطريقة مسؤولة حقًا أو بإيثار. وبالتالي، فإن أي شخصية من الثلاث الشخصيات في هذا المثلث "قد تظهر عادة كضحية حكيمة؛ ومن الواضح الآن أنه يمكن للمرء أن يتحول إلى دور الظالم شريطة أن يكون" عرضيًا "ويعتذر الشخص عنه".
دوافع المنقذ هي الأقل وضوحا. من حيث مثلث الدراما، هو شخص لديه دافع مختلط أو سري ويستفيد في الواقع بطريقة ما من كونه "الشخص الذي ينقذ". لدى المنقذ دافع سطحي لحل المشكلة ويبدو أنه يبذل جهودًا كبيرة لحلها، ولكن لديه أيضًا دافع خفي لعدم النجاح، أو النجاح بطريقة يستفيد منها. على سبيل المثال، قد يحصلون على تعزيز احترام الذات أو تلقي حالة إنقاذ محترمة، أو الحصول على المتعة من خلال وجود شخص ما يعتمد عليهم ويثق بهم ويتصرف بطريقة تبدو ظاهريًا أنها تحاول المساعدة، ولكن على المستوى العميق فانه يلعب على الضحية من أجل مواصلة الحصول على مردود.
وفي بعض الحالات، يمكن أن تكون العلاقة بين الضحية والمنقذ علاقة تبعية. حيث ان المنقذ يبقي الضحية معتمدة عليهم بتشجيع ضحيتهم. ومن ثم يقوم الضحية بتلبية احتياجاتهم من خلال جعل المنقذ يرعاهم.
وبشكل عام، يميل المشاركون إلى أن يكون لهم دور أساسي أو اعتيادي (الضحية، المنقذ، الظالم) عندما يدخلون في مثلثات الدراما. يتعلم المشاركون أولاً دورهم المعتاد في أسرهم الأصلية.وعلى الرغم من أن كل مشارك له دور يتعرف عليه أكثر من مرة، بمجرد أن يكون على المثلث، فإن المشاركين يدورون عبر جميع المواقف، ويتجولون بالكامل حول المثلث.
كل مثلث له مردود لأولئك الذين يلعبونه. نقيض مثلث الدراما يكمن اكتشافه في كيفية حرمان الممثلين من مردودهم.
حركة العلاج الأسري.
بعد الحرب العالمية الثانية، لاحظ المعالجون أنه في حين أن العديد من المرضى المخضرمين الذين مزقتهم المعارك تكيفوا جيدًا بعد عودتهم إلى أسرهم، فإن بعض المرضى لم يفعلوا ذلك؛ حتى أن بعضهم ترجعت حالتهم عندما عادوا إلى بيئتهم المنزلية. حيث شعر الباحثون أنهم بحاجة إلى تفسير لهذا وبدأوا في استكشاف ديناميكيات الحياة الأسرية -وهكذا بدأت حركة العلاج الأسري. وقبل هذا الوقت، ركز الأطباء النفسيون والمحللون النفسيون على نفسية المريض التي تم تطويرها بالفعل وقللوا من الانتقادات الخارجية. وتمت معالجة العوامل الجوهرية واعتبرت ردود الفعل الخارجية نابعة من قوى داخل الشخص.
تحليل المعاملات.
في الخمسينيات من القرن الماضي، طور إريك بيرن طريقة لدراسة تحليل المعاملات والتفاعلات بين الأفراد. كان هذا النهج مختلفًا تمامًا عن نهج فرويد. في حين اعتمد فرويد على سؤال المرضى عن ذاتهم، شعر بيرن أن المعالج يمكن أن يتعلم من خلال ملاحظة ما تم نقله (الكلمات، لغة الجسد، تعابير الوجه) في المعاملة. لذلك بدلاً من طرح أسئلة المريض مباشرة، كان بيرن يراقب المريض بشكل متكرر في بيئة جماعية، ويسجل جميع المعاملات التي حدثت بين المريض والأفراد الآخرين.
مثلثات / تثليث.
تم نشر نظرية التثليث في الأصل عام 1966 بواسطة موراي بوين كواحد من ثمانية أجزاء من نظرية أنظمة عائلة بوين. بدأ موراي بوين، الرائد في نظرية أنظمة الأسرة، عمله المبكر مع مرضى الفصام في عيادة مينينجر، من عام 1946 إلى 1954. التثليث هو العملية التي بموجبها ستشمل العلاقة بين الطرفين اللذان يعانيان من التوتر بشكل طبيعي سيشركان طرف ثالث لتقليل من التوتر" ببساطة، عندما يجد الناس أنفسهم في صراع مع شخص آخر، فإنهم سيصلون إلى شخص ثالث. حيث يكون المثلث الناتج أكثر راحة بسبب استطاعته أن يتحمل المزيد من التوتر ولأن التوتر يجري تحولا حول ثلاثة أشخاص بدلاً من اثنين.
درس بوين زوج الأم وطفلها الفصامي بينما كانا يعيشان في وحدة بحثية في عيادة مينينجر. ثم انتقل بوين إلى المعهد الوطني للصحة العقلية (NIMH)، حيث أقام من 1954 إلى 1959. ومدد فرضيته لتشمل الأب والأم والطفل الثلاثي. اعتبر بوين التمايز والمثلثات جوهر نظريته، نظرية أنظمة بوين الأسرية. استخدم بوين عمداً كلمة مثلث بدلاً من ثالوث. وفي نظرية أنظمة بوين الأسرية، المثلث جزء أساسي من العلاقة.
ترك الأزواج لمواردهم تتأرجح بين القرب والبعد. غالبًا ما يواجه شخصان يعانيان من هذا الخلل صعوبة في حلها بمفردهما. لتحقيق الاستقرار في العلاقة، غالبًا ما يطلب الزوجان مساعدة طرف ثالث للمساعدة في إعادة التقارب. المثلث هو أصغر نظام علاقات ممكن يمكنه استعادة التوازن في وقت التوتر. الشخص الثالث يفترض موقفًا خارجيًا. في فترات الضغط، يكون الوضع الخارجي هو الوضع الأكثر راحة ومرغوبًا. يعاني الموقف الداخلي من القلق، جنبًا إلى جنب مع قربه العاطفي. يعمل الطرف الخارجي على الحفاظ على علاقة الزوجين الداخلية. وأشار بوين إلى أن ليست كل المثلثات بناءة قد تكون بعضها هادمة.
المثلثات المرضية / الضارة.
في عام 1968، تصور ناثان أكرمان مثلثًا هادما. وقال أكرمان "نلاحظ بعض الأبراج من التفاعلات العائلية التي قمنا بتلخيصها كنمط من التكافل العائلي، والأدوار التي يقوم بها الهادم أو الظالم، ضحية الهجوم يكون كبش الفداء، ومعالج الأسرة أو طبيب الأسرة. يتعرف أكرمان أيضًا على نمط الهجوم والدفاع والهجوم المضاد كأدوار متغيرة.
مثلث كاربمان وإيريك بيرن.
في عام 1968، اختار ستيفن كاربمان، الذي كان له مصلحة في العمل وكان عضوا في نقابة ممثلي الشاشة، "مثلث دراما" بدلا من "مثلث الصراع"، وهنا، الضحية في نموذجه ليس المقصود منه تمثيل ضحية فعلية، بل شخص يشعر أو يتصرف مثل واحد.وقد نشر نظريته في مقال بعنوان "حكايات خرافية وتحليل الدراماا". وقد درس مقاله، في جزء منه، الحكاية الخيالية "الرداء الأحمر" لتوضيح نقاطها. كان كاربمان خريجًا حديثًا من كلية الطب بجامعة ديوك وكان يقوم بدراسات ما بعد التخرج في عهد إريك بيرن في ذلك الوقت. شجع بيرن، الذي أسس مجال تحليل المعاملات، كاربمان على نشر ما أشار إليه بيرن باسم "مثلث كاربمان". وقد نُشرت مقالة كاربمان عام 1968. وفي عام 1972 ، حصل كاربمان على جائزة إيريك بيرن التذكارية العلمية لهذا العمل.
غتحليل المعاملات.
إريك بيرن، طبيب نفسي كندي المولد، ابتكر في منتصف القرن العشرين نظرية تحليل المعاملات كوسيلة لشرح السلوك البشري. وقد استندت نظرية بيرن لتحليل المعاملات على أفكار فرويد ولكنها كانت مختلفة بشكل واضح. و ركز الأطباء النفسيون بطريقة فرويد على العلاج بالحديث كوسيلة لاكتساب نظرة ثاقبة لشخصيات مرضاهم. يعتقد بيرن أنه يمكن اكتشاف البصيرة بشكل أفضل من خلال تحليل المعاملات الاجتماعية للمرضى.
تشير (الألعاب) في تحليل المعاملات إلى سلسلة من المعاملات التكميلية (التبادلية) والخفية، وتتجه نحو نتيجة التي بالإمكان التنبؤ بها. وفي هذا السياق، فإن مثلث كاربمان الدرامي هو عبارة عن "لعبة".
غالبًا ما تتميز الألعاب بمحول في أدوار اللاعبين نحو النهاية. قد يختلف عدد اللاعبين. الألعاب بهذا المعنى هي أجهزة يستخدمها (غالبًا دون وعي) من قبل الناس لخلق ظرف حيث يمكنهم الشعور بمبرر مشاعر ناتجة (مثل الغضب أو التفوق) أو اتخاذ أو تجنب اتخاذ إجراءات معينة حيث تختلف رغباتهم الداخلية عن التوقعات المجتمعية. هم دائما بديلا عن أكثر حقيقية وممتلئة عاطفة الكبار والاستجابة التي ستكون أكثر ملاءمة. غالبًا ما تكون ثلاثة متغيرات كمية مفيدة للنظر في الألعاب:
وقد تختلف عواقب الألعاب من العوائد الصغيرة إلى العوائد التي تم بناؤها على مدى فترة طويلة إلى مستوى رئيسي. وبناء على درجة القبول والضرر المحتمل، يتم تصنيف الألعاب إلى ثلاث فئات، متمثلة في ألعاب الدرجة الأولى، وألعاب الدرجة الثانية، وألعاب الدرجة الثالثة:
مثلث كاربمان عبارة عن تعديل لنموذج تم تصميمه في الأصل لتحليل حركة اللعب في التمرير والانسحاب في لعبة كرة القدم الأمريكية ومن ثم تم تعديله كوسيلة لتحليل نصوص الافلام. ويقال إن كاربمان قد خربش ثلاثين أو أكثر من نماذج الرسوم البيانية قبل أن يستقر على المثلث.  ويعزي كاربمان الفضل لفيلم "وادي الدمى" لكونه منصة اختبار استخدم في تحسين النموذج لما صاغه بيرن باسم مثلث كاربمان الدرامي.