CALM/arwiki huggingface dataset:
عادل سلامة ( ولد في نابلس عام 1966، توفي في ألمانيا في 23 يناير 2019) عام هو ملحن وعازف عود فلسطيني هاجر إلى أوروبا عام 1990، أقام حفلات في أكثر من خمسين دولة، وله سبعة الألبومات.
درس في جامعة اليرموك بالمملكة الأردنية وتعلم العود على يد الأستاذ العراقي " معتز البياتي ".
أسطوانتة الأولى "صولو" صدرت في اليابان عام 1994، بعد ذلك أصدر عام 1995 اسطوانة "متوسط" بمشاركة العازف ادواردوا نيباله، وقد مزجت فيها الموسيقى العربية بألحان الفلامنكو ثم "الطريق العربي إلى الهند" وفيها مزج مع الموسيقى الهندية.
عملة الرابع "كنزة" جال في أكثر من أربعين دولة، كان بمشاركة المغنية الجزائرية نزيهة عزوز وعازف الكلارينيت التركي برباروس أروكسي وعازف الرق المغربي عبد الغني كريمة وقد ضمنته قصائد لنزار قباني وأبي القاسم الشابي وقد استخدم فيها مقامات وإيقاعات عربية نابعة من التراث، وقد أخذت طابعا صوفيا.
في عملة "حفلة" استخدم الصوت كآلة موسيقية. فاصبح الإيقاع والكلارينيت والدرامز والكمنجة بصوت نزيهة عزوز. في هذه الاسطوانة كان هناك تركيز على الصوت لا الكلمة.
عاد في أسطوانتة الأخيرة إلى التراث والموسيقى الخالصة وأخذ من جذور الموسيقى العربية مقام الهذام وهو مقام نادر. كما لحن وألّف السماعي وهو عبارة عن شكل من أشكال الموسيقى العربية القديمة.
رامي العبودي (ولد في 8 أغسطس 1990 بغداد) شاعر غنائي عراقي، غنى له الكثير من المطربين من أمثال حسين الجسمي وأصيل هميم وغيرهم الكثير.
قد يقصد من «كورت جونسون» :
قد يقصد من «كورتني هوكينز» :
قد يقصد من «كوردان» :
قد يقصد من «كورين» :
قد يقصد من «كورينا» :
قد يقصد من «كوسة» :
قد يقصد من «كوشكك» :
قد يقصد من «كولن ديفيس» :
الوعاء الساخن، أو الإناء البخاري أو الهوت بوت (باللغة الصينية:火锅) ，وينطق بالصيني خوا قوا ، هي طريقة صينية للطهي ، يتم تحضيرها بتسخين القدر مع الماء على نار هادئة ، ثم توضع المكونات من الزبون في القدر ويتم طبخها على الطاولة ، بطريقة تشبه الفوندو السويسري . يكون عادة على الطاولة شرائح رقيقة من اللحم ، والخضروات ، والفطر ، والونتون ، وفطائر البيض ، والتوفو ، والمأكولات البحرية . عادة ما يتم تناول الطعام بغمسه في الصلصة .
محمد غازي (1922- 1979) ملحن ومطرب فلسطيني من مواليد قرية بيت دجن بمدينة يافا.
تنقل بسبب الحرب بين الأردن وسوريا إلى أن استقر في لبنان، توفي في عام 1979.
يوثق البرنامج الإذاعي "ضيعة الأغاني" الذي تم تصويره في استديوهات التلفزيون اللبناني في أواسط الستينات مشاركة محمد غازي فيروز بغناء عدة موشحات مثل "يا شادي الالحان" و"يا وحيد الغيد" و"حجبوها عن الرياح.
تحتفظ المكتبة الموسيقية في كل من إذاعة عمان ودمشق بمجموعة من الأغاني والموشحات التي تم تسجيلها لمحمد غازي عام 1900 في القاهرة.
سجل العديد من الأغاني الوطنية في استوديوهات التلفزيون الأردني، عقب العدوان الإسرائيلي على الأردن عام 1968.
تصميم التجميع (DFA) هي عملية يتم من خلالها تصميم المنتجات مع مراعاة التجميع بسهولة, وإذا كان المنتج يحتوي على أجزاء أقل فسوف يستغرق تجميعه وقتًا أقل، مما يقلل من تكاليف التجميع، بالإضافة إلى ذلك، إذا تم تزويد الأجزاء بميزات تجعل من السهل الإمساك بها ونقلها وتوجيهها وإدخالها، فإن هذا سيؤدي أيضاً إلى تقليل وقت التجميع وتكاليفه، ويمتلك تقليل عدد الأجزاء في منتج يتم تجميعه فائدة إضافية تتمثل في تقليل التكلفة الإجمالية للأجزاء في التجميع بشكل عام، وهنا في العادة تظهر فوائد التكلفة الرئيسية لتطبيق التصميم للتجميع.
النُهُج.
يمكن أن يأخذ تصميم التجميع أشكالاً مختلفة، وفي الستينات والسبعينات، تم اقتراح قواعد وتوصيات مختلفة من أجل مساعدة المصممين على التفكير في مشاكل التجميع أثناء عملية التصميم. وتم تقديم العديد من هذه القواعد والتوصيات مع أمثلة عملية توضّح كيف يمكن تحسين عملية التجميع، ومع ذلك، لم يتم تطوير أساليب التقييم الرقمي حتى السبعينيات للسماح بدراسات التصميم للتجميع بأن يجري تنفيذها على التصاميم الحالية والمقترحة.
وتم تطوير طريقة التقييم الأولى في شركة هيتاشي وسميت "طريقة تقييم التجميع".  وتعتمد هذه الطريقة على مبدأ "حركة واحدة لجزء واحد"، وبالنسبة للحركات الأكثر تعقيداً، يتم استخدام معيار خسارة النقاط ويتم تقييم سهولة تجميع المنتج بالكامل بطرح النقاط التي تمت خسارتها، وتم تطوير الطريقة في الأصل من أجل تقييم عمليات التجميع لسهولة التجميع الآلي.
وفي عام 1977 استطاع جيوفري بوثرويد بدعم من منحة من المؤسسة الوطنية للعلوم في جامعة ماساتشوستس في أمهرست تطوير طريقة تصميم التجميع، والتي يمكن استخدامها لتقدير وقت التجميع اليدوي للمنتج وتكلفة تجميع المنتج على آلة التجميع الآلي.   ولكونه أدرك أن العامل الأكثر أهمية في خفض تكاليف التجميع هو تقليل عدد الأجزاء المنفصلة في المنتج، فقد قدّم جيوفري ثلاثة معايير بسيطة يمكن استخدامها للتأكد نظرياً من إمكانية إلغاء جزء من أجزاء المنتج أو دمجه مع أجزاء أخرى. يمكن استخدام هذه المعايير، جنباً إلى جنب مع الجداول التي تربط وقت التجميع بعوامل التصميم المختلفة التي تؤثر على عمليات الإمساك بالأجزاء وتوجيهها وإدخالها، لتقدير إجمالي وقت التجميع و لتقييم جودة تصميم المنتج من وجهة نظر التجميع. بالنسبة للتجميع التلقائي، يمكن استخدام جداول العوامل لتقدير تكلفة التغذية الآلية والتوجيه والإدخال الآلي للأجزاء في آلة التجميع.
وفي الثمانينات والتسعينات، تم اقتراح أشكال مختلفة من طرق تقييم التجميع وطرق تصميم التجميع، وهي: طريقة هيتاشي جنرال  التي تستند إلى طريقة تقييم التجميع وطريقة تصميم التجميع وطريقة لوكاس وطريقة وستنجهاوس والعديد غيرها التي كانت تستند إلى طريقة تصميم التجميع الأصلية، ويشار إلى جميع الطرق الآن باسم طرق تصميم التجميع.
يتم تجميع معظم المنتجات يدوياً، وتعتبر طريقة تصميم التجميع الأصلية للتجميع اليدوي هي الطريقة الأكثر استخداماً على نطاق واسع، وكان لها أكبر تأثير صناعي في جميع أنحاء العالم.
ومثل طريقة تقييم التجميع، تم توفير طريقة تصميم التجميع في الأصل على شكل كتيب حيث يمكن للمستخدم إدخال البيانات على أوراق العمل للحصول على تصنيف لسهولة تجميع المنتج، وفي عام 1981 طور جيفري بوثرويد وبيتر ديهورست نسخة محوسبة من طريقة تصميم التجميع مما سمح بتطبيق هذه الطريقة في مجموعة واسعة من الشركات، ونتيجة لهذا الابتكار حصل بوثرويد وديهورست على العديد من الجوائز بما في ذلك الميدالية الوطنية للتكنولوجيا، وهناك العديد من الأمثلة المنشورة لما يتيحه تطبيق تصميم التجميع من توفير في الجهد والمال، على سبيل المثال، في عام 1981، قدّر سيدني لبسون، مدير هندسة التصنيع في شركة زيروكسأن شركته ستوفر مئات الملايين من الدولارات من خلال تطبيق تصميم التجميع،  وفي عام 1988، عزت شركة فورد للسيارات وفورات شاملة تقدّر بمليار دولار. إلى البرنامج الحاسوبي لتصميم التجميع،  ويعد تصميم التجميع أحد المتطلبات في العديد من الشركات ويتم اعتماد البرنامج الحاسوبي لتصميم التجميع باستمرار من قبل الشركات التي تحاول الحصول على تحكم أكبر في تكاليف التصنيع الخاصة بها، وهناك العديد من المبادئ الرئيسية في تصميم للتجميع.
ويعتبر جهاز ووكمان من شركة سوني  وساعة سواتش   مثالين بارزين للتصميم الجيد للتجميع. حيث تم تصميم كليهما للتجميع الآلي بالكامل، وتم تصميم جهاز ووكمان من أجل "التجميع العمودي"، حيث يتم إدخال الأجزاء في حركات مستقيمة للأسفل مباشرة فقط، ويعتبر نظام سوني سمارت للتجميع ، المستخدم لتجميع المنتجات من نوع ووكمان، هو نظام روبوتيلتجميع الأجهزة الصغيرة المصممة للتجميع العمودي.
وتستخدم طابعة "بروبرينتر" من شركة  آي بي إم قواعد تصميم التجميع الآلي (DFAA)، وتساعد قواعد تصميم التجميع الآلي في تصميم منتج يمكن تجميعه آلياً بواسطة الروبوتات، لكنها مفيدة حتى مع المنتجات التي يتم تجميعها يدوياً.
حي محطة الكرمل، أو كما يطلق عليه اليوم اسم "حي المحطة" هو من اوائل التجمعات السكنية في مدينة حيفا، وهو يقع بجانب شاطئ البحر. كان الحي قديما مكتظ بسبب موقعه الجغرافي، وبسبب وجود محطة القطار التي اوصلت حيفا مع قنطرة ومصر. في عام 1933 بنت القوات البريطانية ميناء حيفا مما ادى إلى تهجير جزء من سكان الحي. يحوي الحي أماكن أثرية ودينية مهمة مثل كنيسة جبرائيل، تعود تسميتها لأب الشخص ال1ي بناها وهو يدعى فؤاد جبرائيل سعد، كما يحوي الحي مقام عيسى، ومقابر من حقبات زمنية مختلفة، يعود البعض منها لمنتصف القرن التاسع عشر.
تسمية الحي.
سمي الحي باسم محطة الكرمل نسبة لوجود محطة قطار حيفا التي تربط حيفا مع مصر وسكة الحجاز. يطلق على الحي ايضا اسم حيفا العتيقة، وتعود هذه التسمية لوجود آثار رومانية في الحي منها مجمع قبور الذي يدعى مقام الشيخ عيسى. هدم الحي في فترة الحكم العثمان لفلسطين بأمر من ظاهر بن عمر الزيداني حاكم الجليل وحيفا ابتداء من عام 1761. هدم الحي بسبب تعرضه الدائم للسطو من قبل قراصنة مالطيوالأصل. كان الحي جزء من حيفا العتيقة التي امتدت قبل الهدم من الكنيسة حتى موقع مستشفى رمبام اليوم، تركز السكان فيها في احياء مختلفة مثل حي تل السمك، كما في ساحة الحناطير حتى الجامع الصغير المجاور لمسجد الاستقلال.
الحي في عام 1948.
هجر حي محطة الكرمل من سكانه الأصليين اثر سقوط حيفا وفلسطين عامة بيد العصابات الصهيونية. سقط الحي في عام 1948 على يد قوات الهاجاناة. بعد تهجير الحي من سكانه الأصليين الذي كان عددهم 600 عائلة، سكن اليهود الشرقيون الحي بعد النكبة لكنهم قامو بتركه في سنوات الستينات، عادت بعض العائلات الفلسطينية لتسكن الحي بعد ذلك.
الحي اليوم.
يسكن ححي المحطة اليوم 26 عائلة يعود الانخفاض في عدد سكان الحي في الوقت الحالي لكونه متواجد في الوسط ما بين سكة القطار والميناء العسكري.الحي مهمل تماما من قبل بلدية حيفا، أحد أكبر التهديدات على الحي وسكانه اليوم هو مشروع يسمى "فتح واجهة البحر" وهو مشروع تقوم بلدية حيفا باتمامه، وهو ينص حرفيا لمحو الحي بالكامل وتحويله إلى منطقة سياحية. بالإضافة لذلك أن البيوت في الحي تعاني من اهمال ممنهج من قبل بلدية حيفا، وغالبية البيوت في الحي هي ليست من ملك سكانها بل تمتلكها شركة عميدار الإسرائيلية.
النواة المفردة أو نواة السبيل المفرد () هي مجموعة من الأنوية (تكتلات لأجسام العصبونات) الحسية في جذع الدماغ، والتي تشكل عمودا عموديا من المادة الرمادية مدمجا في النخاع المستطيل. يمتد عبر مركز النواة المفردة السبيل المفرد وهو مجموعة من الأعصاب الحسية البيضاء تشمل العصب الوجهي، العصب البلعومي اللساني، والعصب المبهم والتي تقوم بإعصاب النواة المفردة. تمتد النواة المفردة إلى مناطق من بينها التكوين الشبكي، العصبونات قبل العقدية الودية، تحت المهاد والمهاد مشكلة شبكة تساهم في التنظيم المستقلي. الخلايا على طول النواة المفردة منتظمة تقريبا تبعا لوظيفتها فعلى سبيل المثال: الخلايا التي لها دور في التذوق متواجدة بجوار الجزء في حين تقع تلك التي تستقبل معلومات من العمليات القلبية التنفسية والمعدية الأمعائية في الجزء الذنبي.
كانت معظم المناطق التي تقع اليوم ضمن حدود اليونان الحديثة في مرحلة ما في الماضي جزءًا من الإمبراطورية العثمانية. تُعرف هذه الفترة من الحكم العثماني في اليونان، والتي استمرت منذ منتصف القرن الخامس عشر وحتى حرب الاستقلال اليونانية الناجحة التي اندلعت عام 1821 وإعلان الجمهورية الهيلينية الأولى في عام 1822 (سُبقت بإنشاء جمهورية السبتولية المستقلة عام 1800)، باسم «توركوكاراتيا»، وتعني الحكم التركي، (بالإنجليزية: التركوقراطية). رغم ذلك، لم تصبح بعض المناطق جزءًا من الإدارة العثمانية، مثل الجزر الأيونية والملكيات الفينيسية المؤقتة المتنوعة في ستاتو دا مار، أو شبه جزيرة ماني في بيلوبونيز، على الرغم أن الأخيرة كانت تحت السيادة العثمانية.
أُضعفت الإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية)، وهي ما بقي الإمبراطورية القديمة التي حكمت معظم العالم الناطق باليونانية لأكثر من 1100 عام، بشكل مُهلِك منذ استيلاء الصليبيين اللاتينيين على القسطنطينية عام 1204.
سبق التقدم العثماني في اليونان الانتصار على الصرب في الشمال. أولًا، انتصر العثمانيون في معركة مارتيسا في عام 1371. ثم قاد القوات الصربية الملك الصربي فوكسين، والد الأمير ماركو والحاكم المشارك لآخر إمبراطور من سلالة نيمانيك الصربية. أعقب ذلك انتصار عثماني آخر في معركة قوصوه عام 1389.
مع عدم وجود تهديد إضافي من الجانب الصربي والحروب الأهلية البيزنطية اللاحقة، حاصر العثمانيون القسطنطينية واستولوا عليها في عام 1453 ثم تقدموا جنوبًا إلى اليونان، واستولوا على أثينا على 1458. استقر اليونانيون في شبه جزيرة بيلوبونيز حتى عام 1460، وتشبث الفينيسيون (سكان البندقية) وسكان جنوة ببعض الجزر، ولكن بحلول أوائل القرن السادس عشر كان جميع البر الرئيسي لليونان ومعظم جزر بحر ايجه في أيدي العثمانيين، باستثناء العديد من مدن الموانئ التي كانت البندقية ما تزال تحتفظ بها (أهمها نافبليو ومونيمفاسيا وبارغا وميثوني). لكن الجبال اليونانية لم تُمس على الإطلاق، وكانت ملاذًا لليونانيين الذين أرادوا الهرب من الحكم العثماني والانخراط في حرب العصابات.
ضمت جزر السيكلاديس، في منتصف بحر ايجه، رسميًا من قِبل العثمانيين في عام 1579، على الرغم من أنها كانت بمثابة تابع منذ 1530. سقطت قبرص في عام 1571، واحتفظ الفينيسيون بكريت حتى عام 1669. لم يحكم العثمانيون الجزر الأيونية، باستثناء كيفالونيا (من 1479 إلى 1481 ومن 1485 إلى 1500)، وبقيت تحت حكم جمهورية البندقية. ولدت الدولة اليونانية الحديثة في الجزر الأيونية، مع إنشاء جمهورية الجزر السبع في عام 1800.
كانت اليونان العثمانية مجتمعًا متعدد الأعراق. ومع ذلك، فإن المفهوم الغربي الحديث للتعددية الثقافية، رغم أنه يبدو للوهلة الأولى متوافقًا مع نظام الملة، فهو لا يتوافق مع النظام العثماني. لقد مُنح اليونانيون، من ناحية، بعض الامتيازات والحرية؛ ومن الناحية الأخرى، تعرضوا لطغيان نابع من الممارسات الخاطئة لموظفيهم الإداريين، والذين كانت الحكومة المركزية تسيطر عليهم فقط عن بعد وبشكل غير كامل. على الرغم من فقدان استقلالهم السياسي، ظل اليونانيون مهيمنين في مجالات التجارة والأعمال. أدى توحيد القوة العثمانية في القرنين الخامس عشر والسادس عشر إلى جعل البحر المتوسط آمنًا للشحن البحري اليوناني، وأصبح مالكو السفن اليونانيين هم الناقلون البحريون للإمبراطورية، محققين أرباحًا هائلة. بعد الهزيمة العثمانية في معركة ليبانتو، أصبحت السفن اليونانية في كثير من الأحيان هدفًا لهجمات ضارة من قِبل القراصنة الكاثوليك (خاصة الإسبان والمالطيين).
كان لهذه الفترة من الحكم العثماني تأثير عميق في المجتمع اليوناني، مع ظهور نخبة جديدة. عانت الارستقراطية اليونانية المالكة للأراضي والتي كانت تهيمن تقليديًا على الإمبراطورية البيزنطية مصيرًا مأساويًا، ودُمرت بالكامل تقريبًا. كانت الطبقة الرائدة الجديدة في اليونان العثمانية هي البروكريتوي التي أطلق عليها العثمانيون اسم كوكوباشي. كانت البروكريتوي في الأساس من البيروقراطيين وجامعي الضرائب، واكتسبت سمعة سيئة بسبب الفساد والمحسوبية. من ناحية أخرى، أصبح الفناريون (أبناء عائلات يونانية ارستقراطية سكنت حي الفنار في مدينة إسطنبول) بارزين في العاصمة الإمبراطورية القسطنطينية كرجال أعمال ودبلوماسيين، وامتلكت الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية والبطريرك المسكوني سلطة عظمى تحت حماية السلطان، مكتسبين سيطرة دينية على جميع سكان الإمبراطورية الأرثوذكسية واليونانية والناطقة باللغة الألبانية والناطقة باللغة اللاتينية السلافية.
تركت الفترة العثمانية، التي استمرت قرونًا في اليونان، بصمتها على الثقافة اليونانية، بما في ذلك اللغة والموسيقى والمطبخ.
سلم فرينش هو نظامُ قياسٍ يستعملُ بشكلٍ شائعٍ في قياس حجم القسطرة. غالبًا ما يُختصر باستعمال Fr، ولكن أحيانًا تستعمل Fg أو FR أو F، كما قد تستعمل اختصارات CH أو Ch، وذلك نسبةً لمخترعه جوزيف شاريير.
يكون حجم الفرينش ثلاثةُ أضعاف القطر بالملليمتر. يبلغ القطر الخارجي للقسطرة المُستديرة التي تبلغ 1 فرينش من 1 إلى 3 ملم، وبالتالي يمكن تحديد قطر القسطرة الدائرية بالملليمتر بقسمة الحجم الفرنسي على 3.
توماس بيويك (حوالي 11 أغسطس 1753 -8 نوفمبر 1828) نحّات خشبي ومؤلف في التاريخ الطبيعي. تولّى في وقت مبكر من حياته المهنية جميع أنواع الأعمال مثل نحت أدوات المائدة واستخدام القطع الخشبية للإعلانات والرسومات التوضيحية في كتب الأطفال. تحوّل تدريجياً إلى رسم وكتابة ونشر كتبه الخاصة، واكتسب جمهورًا من البالغين من خلال رسومه التوضيحية الرائعة في كتابه «هيستوري اوف كوادروبيدس».
بدأت مسيرته عندما تتلمذ على يد النحات رالف بيلبي في نيوكاسل أبون تاين. أصبح بعدها شريكًا في العمل التجاري واستلم الإدارة في النهاية. كان جون أندرسون، ولوك كلينيل، وويليام هارفي، ممن دربهم بيويك، والذين أصبحوا بدورهم رسامين ونحاتين معروفين.
اشتهر بيويك بكتابه «أ هيستوري اوف بريتش بيردس»، الذي ما يزال ينال الإعجاب في يومنا هذا لنقوشه الخشبية بشكل أساسي، لا سيّما الصغيرة منها والموصوفة بشكل دقيق، بالإضافة إلى الرسومات ذات الطابع الفكاهي المعروفة باسم قطع الذيل. يُعتَبر الكتاب سبّاقًا بين جميع الكتيبات الإرشادية الميدانية الحديثة. رسم الرسوم التوضيحية لإصدارات من خرافات إيسوب خلال حياته.
ويعود الفضل إليه في ترويج الابتكار التقني في طباعة الرسوم التوضيحية باستخدام الخشب. استخدم أدوات نقش المعادن لقَطع خشب البقس الصلب بشكل يتماشى مع الخطوط الطولانية للجذع، وإنتاج قوالب طباعة يمكن دمجها مع أنواع من المعادن، مع كونها أكثر دوامًا من قطع الخشب التقليدية. وكانت النتيجة عبارة عن رسوم توضيحية أو منقوشات عالية الجودة بسعر منخفض.
وُلد بيويك في تشيريبرن، أحد المنازل في قرية ميكلي، نورثمبرلاند، بالقرب من نيوكاسل أبون تاين في 10 أو 11 أغسطس 1753، على الرغم من ذلك، احتُفل بعيد ميلاده دائمًا في اليوم الثاني عشر. كان والداه من المزارعين المستأجرين: والده جون المتزوج سابقًا قبل زواجه من جين، كان في الأربعينيات من عمره عندما وُلد توماس، الابن الأكبر بين ثمانية أولاد. استأجر جون منجم صغير تابع لميكلي بانك، الذي وظّف ربما ستة رجال. التحق بيويك بالمدرسة في قرية أوفينجهام القريبة.
لم يبدع بيويك في المجال الدراسي، ولكن أظهر موهبة في الرسم في سن مبكرة جدًا. لم يتلقَّ دروسًا في الفنّ. تتلمذ في سن الرابعة عشر على يد رالف بيلببي، أحد نحاتي نيوكاسل، حيث تعلّم كيفية النقش على الخشب والمعدن، على سبيل المثال وَسم المجوهرات وأدوات المائدة بأسماء العائلات وشعارات النبلاء. نقش بيويك في ورشة عمل بيلببي سلسلة من الرسوم البيانية على الخشب لتشارلز هاتون، موضحًا بالرسوم أطروحة هاتون عن القياس. يُعتَقد أنّه كرّس نفسه بعد ذلك بالكامل للنقش على الخشب، وحصل في عام 1775 على جائزة من الجمعية الملكية لتشجيع الفنون والمصنوعات والتجارة لنقوشه الخشبية بعنوان «هنتسمان أند ذا أولد هاوند» عن أعمال «سيليكت فيبلس» للراحلة جاي، التي جسد أعمالها بنقوشه. أصبح بيويك في 1776 شريكًا في ورشة عمل بيلببي. أدت هذه الشراكة لازدهار الأعمال وارتقائها لتصبح خدمة النحت الأولى في نيوكاسل مع سمعة تُحسَد عليها في أعمال النقش ذات الجودة العالية والخدمة الممتازة. ذهب بيويك في سبتمبر 1776 إلى لندن لمدة ثمانية أشهر، حيث وجد فيها الفظاظة والخداع والقسوة، كارهًا عدم الإنصاف بين الثروة الفاحشة والفقر المدقع جنبًا إلى جنب. عاد إلى محبوبته نيوكاسل بأسرع ما يمكن، مع ذلك، منحه وقته في العاصمة شهرة إضافية، وخبرة عمل، ومعرفة بحركات جديدة في الفن.
في عام 1786، وبعد تأمين أحواله المادية، تزوّج من إيزابيلا إليوت من أوفينجهام؛ صديقة الطفولة. كان لديهم أربعة أطفال، روبرت، وجين، وإيزابيلا، وإليزابيث. عملت بناته على مذكرات والدهم بعد وفاته. في تلك الفترة من حياته، وصفه توماس سورد جود وهو فنان من نيوكاسل بأنه «رجل ذو بنية رياضية، يبلغ طوله 6 أقدام تقريباً، وضخم بشكل متناسب. امتلك شجاعة كبيرة، ولم يتردد في سنوات شبابه في رد الإهانة جسديًا لصاحبها، تعرّض مرّةً للاعتداء من قبل اثنين من رجال الشرطة أثناء عودته من زيارة إلى تشيريبرن، إذ ردّ عليهم بحزم، وكما قال، «أعطاهم ما يستحقون».»
لُوحِظ أيضًا امتلاك بيويك حسًّا أخلاقيًا عاليًا، وكان من أوائل الناشطين المطالبين بالرفق بالحيوان. اعترض على قص ذيول الخيل، وسوء معاملة الحيوانات المُدرّبة مثل الدببة، والقسوة في التعامل مع الكلاب. قبل كل شيء، آمن بانعدام مغزى الحرب. تكررت كل هذه المواضيع في نقوشه، والتي عكست صدى اهتمام هوغارث بالموضوعات الأخلاقية. على سبيل المثال، أظهر الجنود الجرحى مع أرجل خشبية، عائدين من الحروب، والحيوانات مع حبل المشنقة في الخلفية.
كان لدى بيويك ما لا يقل عن 30 تلميذاً ممن عملوا له ولبيلببي كمتدربين، وكان أولهم شقيقه الأصغر جون. تميّز العديد منهم كنحاتين، بما في ذلك جون أندرسون، ولوك كلينيل، وتشارلتون نيسبيت، وويليام هارفي، وروبرت جونسون، وابنه وشريكه اللاحق روبرت إليوت بيويك.
نشر الشركاء كتاب «هيستوري اوف كوتدروبيدس» في عام 1790، موجهًا للأطفال ولكن مع تحقيق الوصول إلى القراء البالغين أيضًا، وشجعهم نجاحهم على التفكير في عمل أكثر جدية في التاريخ الطبيعي. قضى بيويك تحضيرًا لذلك عدة سنوات في حفر القطع الخشبية في «لاند بيردس»، وهو المجلد الأول من «هيستوري اوف بريتش بيردس». نظرًا لمعرفته التفصيلية للطيور في نورثمبرلاند، قام بيويك بإعداد الرسوم التوضيحية، وكُلّف بيلببي بمهمة تجميع النص، لكنه عانى من أجل القيام بها. انتهى الأمر بكتابة بيويك لمعظم النص، ما أدّى إلى نزاع على هوية المؤلف الحقيقي للكتاب؛ رفض بيويك الاعتراف ببيلبي كمؤلف، وفي النهاية ظهر اسم بيويك فقط على صفحة العنوان، جنبًا إلى جنب مع فقرة شرح في نهاية المقدمة.
قد يكون من المناسب أن نلاحظ مشاركة أحد محرري هذا العمل في إعداد النقوش، بينما تمّ تجميع الأوصاف بواسطة آخر، مع مراعاة تصويبات صديقه الذي أدى سلوكه إلى امتلاكه معرفةً أعمق بهذا الفرع من التاريخ الطبيعي. – مقدمة لاند بيردس.
حقق الكتاب نجاحًا فوريًا عند نشره من قبل بيلببي وبيويك في عام 1797. نشر بيويك قبل إصدار الكتاب بفترة قصيرة، مختارات في عام 1795 من دراسة الشخصية عن ملوك وملكات إنجلترا. نظرًا للنجاح الذي حققه نشر الرسوم التوضيحية لعام 1797، بدأ بيويك العمل على المجلد الثاني «ووتر بيردس»، لكن أدّى الخلاف حول التأليف إلى انفصال نهائي بين بيويك وبيلبي. لم يتمكن بيويك من التحكم بمشاعره وحلّ المشكلات بهدوء، لذا انتهت الشراكة بشكل مضطرب ومكلف ماديًّا، تاركًا بيويك في ورشة عمل خاصة به. اضطر بيويك لدفع 20 جنيهًا إسترلينيًا، أي ما يعادل حوالي 20400 جنيه إسترليني في عام 2011، كأتعاب المحاماة، وأكثر من 21 جنيهًا إسترلينيًا مقابل حصة بيلببي من معدات الورشة.
قام بيويك بمساعدة المتدربين، بإخراج المجلد الثاني، «ووتر بيردس»، في عام 1804، باعتباره المؤلف الوحيد. وجد مهمة إدارة آلات الطباعة بشكل مستمر مزعجة، لكن حقق الكتاب نجاحًا كبيرًا مماثلًا لنجاح المجلد الأول.
في أبريل 1827، جاء عالم الطبيعة الأمريكي ورسام الطيور جون جيمس أودوبون إلى بريطانيا لإيجاد طابعة مناسبة لكتابه الضخم «بيردس أوف أميركا». أراه بيويك، الذي كان في الرابعة والسبعين من عمره، قطعة الخشب التي كان يعمل عليها، والتي تضمنت كلبًا خائفًا من جذوع الأشجار التي بدت في الظلام على هيئة شخصيات شيطانية، وأهدى أودوبون نسخة من كتاب «هيستوري اوف كوادروبيدس» ليعطيها لأطفاله.
كان بيويك مولعًا بموسيقى نورثمبرلاند، وبشكل خاص بآلة نورثمبريان سمولبايبس الموسيقية. أراد الترويج لهذه الآلة الموسيقية، فدعم جون بايكوك، وشجعه على تعليم التلاميذ لهذا النوع من الموسيقى وتحويلهم لمحترفين في العزف عليها. أحد هؤلاء التلاميذ هو ابن توماس، روبرت، الذي أعطت دفاتر نوتاته الموسيقية الباقية صورة عن مؤلفاته في عشرينيات القرن التاسع عشر.
تضمّن آخر نقش خشبي لبيويك، «ويتينغ فور ديث»، حصانًا عاملًا عجوزًا يقف منبوذًا أمام جذع شجرة، كان قد رآه ورسمه عندما كان تلميذًا؛ يحاكي هذا العمل آخر أعمال ويليام هوجارث، «ذا باثوس»، الذي يظهر فنانًا محبطًا مستندًا على عمود مكسور. توفي بعد مرض لازمه عدة أيام في 8 نوفمبر 1828، في منزله. دُفِن في فناء كنيسة أوفنهام، بجانب زوجته إيزابيلا، التي توفيت قبل ذلك بعامين، بمكان قريب من والديه وشقيقه جون.
مصطاي كريم ( ، الاسم الحقيقي مصطفى صافي كريموف (20 أكتوبر 1919 إلى 21 سبتمبر 2005)، كان شاعرا وكاتبا وكاتبًا سوفيتيًا من الباشكير. حصل على لقب الشاعر الشعبي لجمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية المستقلة (1963)، بطل العمل الاشتراكي (1979)، وفاز بجائزة لينين (1984) وجائزة الدولة للاتحاد السوفياتي (1972).
وُلد كريم في 20 أكتوبر 1919 وفي قرية كلاياشيفو ( المعروفة الآن باسم مقاطعة تشيشمينسكي باشكورتوستان) في أسرة فلاحية، من قبيلة البشكيرس العرقية. في عام 1941، تخرج من جامعة ولاية الباشكير، كلية اللغات والأدب. بعد التخرج، التحق بالجيش الأحمر وتم إرساله إلى مدرسة القيادة العسكرية العليا للاتصالات في نوفوتشركاسك. في مايو 1942، أرسل إلى لواء البندقية الآلية 17 كرئيس قسم الاتصالات برتبة ملازم ثان. في أغسطس 1942، قضى كريم حوالي ستة أشهر في المستشفيات للتعافي من الجروح الشديدة. بعد الشفاء، عاد إلى الواجهة كمراسل لصحف الخط الأمامي. أصبح عضوا في الحزب الشيوعي في عام 1944.كان كريم في الجبهة طوال الحرب الوطنية العظمى، وكان مراسلا لصحف الخطوط الأمامية "لشرف للوطن الام (Ватан намусы өчен)،"و"الجندي السوفياتي" (sugyshchysy "المجلس)" في التتار.
بدأ كريم الكتابة في منتصف الثلاثينيات. في عام 1938 تم نشر كتابه الأول من قصائد "تحرك المفرزة". والثاني، "أصوات الربيع"، نُشر في عام 1941. بعد ذلك، نشر أكثر من 100 قصيدة ومجموعات نثرية، وأكثر من 10 أعمال درامية.
عضو في المشروع المشترك للاتحاد السوفياتي منذ عام 1940. في الفترة من 1951 إلى 1962، كان موستاي كريم رئيسًا لمجلس إدارة المشروع المشترك لـ BASSR، من 1962 إلى 1984 - سكرتير مجلس إدارة المشروع المشترك لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية.
قام كريم بمزج العمل الأدبي المثمر مع النشاط العام متعدد الأطراف: تم انتخابه مندوبًا في مؤتمرات CPSU، في الفترة من 1955 إلى 1980، وكان نائبًا للمجلس الأعلى للنداءات في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية من 4 إلى 11، ونائب رئيس هيئة رئاسة المجلس الأعلى لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، ونائب رئيس المجلس الأعلى لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، كان رئيسًا للجنة بشكير للسلام، وعضوًا في لجنة لينين وجوائز الدولة التابعة لمجلس وزراء الاتحاد السوفيتي، وهو عضو في المجلس الرئاسي لجمهورية باشكورستان.
كعضو في اتحاد الكتاب من عام 1940 قام كريم بمزج العمل الأدبي المثمر مع الأنشطة المتعددة الاجتماعية: انتخب مندوبًا في مؤتمر الحزب الشيوعي في الفترة من 1955 إلى 1980 وكان نائبًا لرئيس مجلس السوفيات الأعلى للنداءات في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية من 4 إلى 11، ونائب رئيس هيئة رئاسة مجلس السوفيات الأعلى جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، نائب رئيس مجلس السوفيات الأعلى لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية العليا السوفياتية BASSR، ولسنوات عديدة كان رئيسا للجنة السلام الباشكير، وهو عضو في لجنة لينين وجوائز الدولة لمجلس وزراء الاتحاد السوفياتي، عضو المجلس الرئاسي لجمهورية باشكورستان. توفي بعد إصابته بنوبة قلبية في 21 سبتمبر 2005 في عيادة القلب الجمهورية في أوفا. تم دفنه في مقبرة محمدان في أوفا.
مجموعات من الشعر والقصائد، "الماء الأسود"، "العودة"، "أوروبا وآسيا"، "وقت العب" "البلد أجول"، "اغتصاب الفتاة"، "في ليلة الكسوف القمري"، "سالافات" سبعة أحلام من خلال الواقع "،" لا تترك النار، بروميثيوس! "رواية" فرحة منزلنا، "تافه"، "العفو"، "طفولة طويلة، طويلة". أعمال كريم ترجمت إلى عشرات اللغات، لروسيا والعالم. حكاية "طويل، طويل الطفولة" (فيلم) تم إنتاجه في عام 2004 للمنتج بولات يوسوبوف.
كانت سوزانا كول (ولدت عام 1633- حتى قبل 14 ديسمبر عام 1713) الناجية الوحيدة من الهجوم الهندي الأمريكي الذي قُتل فيه العديد من إخوتها، وكذلك والدتها الشهيرة آن هاتشينسون. أُسِرَت سوزانا بعد الهجوم واحتُجزت لعدة سنوات قبل إطلاق سراحها.