CALM/arwiki huggingface dataset:
ضمت بعض المنشدين المشهورين مثل : مصطفى العزاوي ويحيى حوى وأشرف يوسف وعمر العمير وغيرهم. افتتحت القناة في 2013 وكانت بداية القناة بحفل في مدينة جدة بالشلال
أناشيد قناة كناري في اليوتوب.
أفضل 10 أعمال في يوتوب كناري بعد مضي سنة على افتتاحها :
كناري نورت داري
الخشونة الهيدروليكية هي قياس مقدار المقاومة الاحتكاكية التي تتعرض لها المياه عندما تمر فوق الأرض وميزات القناة.
ويكون معامل خشونة واحد هو "". وسوف تسبب الزيادة في قيمة n انخفاضًا في سرعة المياه المتدفقة عبر السطح.
الهيدرونيات (بالإنجليزية: Hydroids) هي مرحلة حياتية لمعظم الحيوانات من فئة معائيات الجوف، وهي حيوانات مفترسة صغيرة تتعلق بقنديل البحر. وبعض الهيدرونيات مثل الهيدرا تكون منفردة، مع تعلق البولب مباشرة بالركيزة. وعندما تنتج هذه الهيدرونيات براعم، فإنها تنفصل وتنمو كهيدرونيات جديدة.
وغالبية الهيدرونيات هي مستعمراتية. ويعلق البولب الأصلي بجسم صلب، ويشكل برعمًا يظل عالقًا بأصله. وهذا البرعم ينتج براعم، وبهذه الطريقة يتشكل الساق. وترتيب البوالب وتفرع الساق هما السمة التي تميز هذا النوع. وبعض الأنواع لديها بوالب تنتج براعم مباشرة من الرئد الذي ينتج جذور المستعمرة. وتتصل البوالب عن طريق البشرة التي تحيط الجوف البطني الوعائي. وتفرز البشرة هيكلاً عظميًا كيتينيًا، يدعم الساق وفي بعض الهيدرونيات يتمدد الهيكل العظمي ليصبح على شكل كوب يحيط بالبولب. ومعظم البوالب تكون كاستروزويدات (gastrozooid أو أشباه حيوانات معدية) أو بوالب مغذية، ولكن البعض يكون عبارة عن هياكل تكاثرية متخصصة تُعرف باسم جونوزويد (gonozooid أو أشباه حيوانات منية). وفي بعض الأنواع، يتشكل مزيد من أشباه الحيوانات.
الأرصاد الجوية المائية هي فرع من فروع الأرصاد الجوية وعلم المياه يدرس تحويل المياه والطاقة بين سطح الأرض والغلاف الجوي المنخفض. ولدى منظمة اليونسكو العديد من البرامج والأنشطة التي يتم تنفيذها، والتي تتناول دراسة المخاطر الطبيعية التي يكون منشؤها الأرصاد الجوية المائية والحد من آثارها. ومن بين هذه المخاطر، والتي تعد نتائج العمليات أو الظواهر الطبيعية ذات الطبيعة الجوية أو الهيدرولوجية أو المحيطية، وتتمثل في الفيضانات والأعاصير الاستوائية والجفاف والتصحر. وقد كونت العديد من البلدان كفاءات عملية في مجال الأرصاد الجوية المائية للمساعدة في التنبؤ بالطقس، وتحذير وإخطار عامة الجمهور بهذه المخاطر النامية.
الأرصاد الجوية المائية التشغيلية المستخدمة.
من بين البلدان التي لديها خدمة أرصاد جوية مائية تشغيلية:
في الرياضيات، يعد الفراغ الفوقي (أو الفراغ المزود بطوبولوجيا فائقة) فراغًا طوبولوجيًا يتألف من المجموعة "CL(X)" من كل المجموعات الفرعية المغلقة الخاصة بفراغ طوبولوجي "X" آخر مزود بطوبولوجيا بحيث أن الخريطة المطابقة
هي دالة هميوموفورية على صورتها. ونتيجة لذلك، فإن نسخة من الفراغ الأصلي "X" تعيش داخل الفراغ الفوقي "CL(X)".
وتشمل الأمثلة الأولية للطوبولوجيا الفائقة قياس هوسدورف وطوبولوجيا فييتوريس.
Comparison of Hypertopologies
الاستجابة التحتية لحركة النبات (بالإنجليزية: hyponastic response) هي انحناء تصاعدي للأوراق أو أجزاء النبات الأخرى، ينجم عن نمو الجانب السفلي. ويمكن ملاحظة هذه الظاهرة في الكثير من النباتات البرية ويُعتقد بأنها ترتبط بهرمون النبات الإثيلين.
وغالبًا ما تظهر النباتات المغمورة استجابة تحتية لحركة النبات، حيث يمكن للانحناء التصاعدي للأوراق واستطالة السويقات أن يساعدا النبات على استعادة تبادل الغاز العادي مع الغلاف الجوي.
وتنتج النباتات الإيثيلين وعادة ما يذوب في الهواء بسهولة. ولكن عندما يكون النبات مغمورًا ينحبس الإيثيلين في النبات. والنباتات التي تتعرض لمستويات مرتفعة من الإيثيلين في البيئات التجريبية تظهر أيضًا استجابة تحتية لحركة النبات.
معادلة مقياس الارتفاع، التي تُعرف أيضًا باسم معادلة السماكة، تتعلق بنسبة ضغط الغلاف الجوي بالقياس إلى السماكة المعادلة لطبقة غلاف جوي في ظل افتراضات ثبات درجة الحرارة والجاذبية. وهي مشتقة من المعادلة الهيدروستاتيكية وقانون الغاز المثالي.
يتم التعبير عن معادلة مقياس الارتفاع على النحوالتالي :
في مجال الأرصاد الجوية، تكون formula_8 وformula_9 هي أسطح مساوية الضغط. وفي قياس الارتفاعات مع الغلاف الجوي القياسي الدولي تُستخدم معادلة مقياس الارتفاع لحساب الضغط على ارتفاع معين في الطبقات المتساوية في درجات الحرارة في الغلاف المستقر الستراتوسفير العلوي والسفلي.
معادلة مقياس الارتفاع:
حيث إن formula_11 هو الكثافة [كجم/م3], تُستخدم لإنتاج المعادلة الخاصة بـ التوازن الهيدروستاتيكي، وتُكتب بالصيغة التفاضلية:
وهذا القانون يندمج مع قانون الغاز المثالي:
لإزالة formula_14:
وهذا يندمج من formula_16 إلى formula_17:
R وg ثابتان مع z، لذا يمكن إخراجهما خارج المكمل.
وإذا تغيرت درجة الحرارة خطيًا مع z (كما هو مفترض أن يحدث ذلك في الغلاف الجوي القياسي الدولي)،
فيمكن أيضًا أن يتم إخراجها خارج المكمل عند استبدالها مع formula_19، متوسط درجة الحرارة بين formula_20 وformula_21.
ينتج عن التكامل:
مع التبسيط إلى:
إعادة الترتيب:
أو إزالة اللوغاريتم:
العملاق الجليدي هو كوكب عملاق يتألف بشكل أساسي من عناصر أثقل من الهيدروجين والهيليوم، مثل الأوكسجين، والكربون، والنتروجين، والكبريت. يوجد في المجموعة الشمسية عملاقان جليديان: أورانوس ونبتون.
يشير مصطلح «جليد» في الفيزياء الفلكية وفي العلوم الكوكبية إلى مركبات كيميائية متطايرة درجات تجمدها أعلى من 100 كلفن، مثل الماء، أو الأمونيا، أو الميثان، إذ تبلغ درجات تجمدها على التوالي 273 كلفن، و195 كلفن، و91 كلفن. في تسعينيات القرن العشرين، أصبح من الواضح أن أورانوس ونبتون يمثلان فئة مستقلة من الكواكب العملاقة، بشكل منفصل عن الكواكب العملاقة الأخرى مثل المشتري وزحل، وأصبحا معروفَين باسم العملاقان الجليديان، وهما يتكونان بشكل رئيسي من مواد صلبة تتحد في الكواكب في أثناء تشكلها في الأساس، إمّا أن تكون على شكل جليد مباشرة، أو أن تكون محصورة بالجليد المائي. هناك القليل من الماء المتبقي في يومنا هذا على شكل جليد في أورانوس ونبتون. عوضًا عن ذلك، يوجد الماء بصورة أساسية بشكل مائعٍ فوق حرجٍ عند درجتي حرارة هذين الكوكبين وضغطيهما.
يشكل الهيدروجين والهيليوم 20% فقط من كتلة العمالقة الجليدية، على عكس العملاقين الغازيين في النظام الشمسي، المشتري وزحل، اللذين يكوّن الهيدروجين والهيليوم 90% من كتلتيهما.
صاغ كاتب الخيال العلمي جيمس بليش مصطلح عملاق غازي في عام 1952، إذ استُخدم للإشارة إلى الكواكب غير الأرضية الكبيرة في النظام الشمسي. لكن أصبح من المفهوم في نهايات أربعينيات القرن العشرين أن مكونات أورانوس ونبتون مختلفة بشكل كبير عن مكونات المشتري وزحل، إذ يتكونان بشكل أساسي من عناصر أثقل من الهيدروجين والهيليوم، مُشكلَين نوعًا منفصلًا كليًا من الكواكب العملاقة. بدأ استخدام مصطلح عملاق جليدي لأن المواد اتحدت في أثناء تشكل أورانوس ونبتون على شكل ثلوج أو غاز محصور في جليد الماء. في بداية سبعينيات القرن العشرين، أصبح هذا الاصطلاح شائعًا في مجتمع الخيال العلمي، على سبيل المثال، بوفا (1971)، لكن صرّحت ناسا بأن الاستخدام العلمي الأول للمصطلح على الأرجح كان عن طريق جيمس دن وإيريك بورغس عام (1978).
إن نمذجة تشكل العمالقة الغازية والكواكب الأرضية شيء واضح نسبيًا وغير مثير للجدل. من المفهوم على نطاق واسع أن الكواكب الأرضية في النظام الشمسي تشكلت من خلال التراكم التصادمي للكواكب المُصغّرة الموجودة داخل القرص الكوكبي الأولي. بالنسبة للعمالقة الغازية، مثل المشتري وزحل والكواكب النظيرة لها خارج المجموعة الشمسية، فيُعتقد أنها تشكلت بعد اجتماع نوى صلبة بكتلة تبلغ 10 أضعاف كتلة الأرض تقريبًا عن طريق نفس العملية (التراكم التصادمي)، بينما حدث تراكم الأغلفة الغازية من السديم الشمسي المحيط خلال عدة ملايين من السنين، على الرغم من استناد النماذج البديلة لتشكل النواة إلى التراكم الحصوي المُقترح مؤخرًا. ربما تشكلت بعض الكواكب العملاقة خارج المجموعة الشمسية بسبب عدم الاستقرار في القرص الثقالي.
يُعتبر تشكل أورانوس ونبتون عن طريق عملية مشابهة لتراكم النواة أمرًا أكثر جدلية. تجب مقارنة سرعة إفلات الكواكب الأولية الصغيرة التي تبتعد نحو 20 وحدة فلكية عن مركز المجموعة الشمسية بالسرعات النسبية لهذه الكواكب. ستخضع مثل هذه الأجسام في أثناء عبورها مدارَي زحل والمشتري للحركة في مسار زائدي ما يؤدي إلى طردها خارج النظام. تطرد العمالقة الغازية هذه الأجسام من الجوار، والتي من المحتمل أن تتراكم على شكل كواكب كبيرة أو تدخل في مدارات مذنبية.
على الرغم من العناء في نمذجة عملية تشكلها، رُصد العديد من الكواكب المرشحة لتكون عمالقة جليدية تدور حول نجوم أخرى عام 2004. يشير هذا إلى احتمالية شيوعها في مجرة درب التبانة.
حفظ الهوية هي ممارسة تتعلق بتتبع تفاصيل الشحنات الزراعية بحيث يتم التعرف على الخصائص المحددة لكل شحنة. والهوية المحفوظة (IP) هي التسمية المعطاة للسلع السائبة التي يتم تسويقها بطريقة من شأنها أن تعزل هوية الشحنة وتحافظ عليها، وذلك ربما بسبب الخصائص المميزة التي تنطوي على قيمة يتم فقدانها في حالة الاختلاط أثناء إجراءات التخزين والمناولة والشحن العادية. وقد حظي مفهوم الهوية المحمية بأهمية أكبر مع إدخال الكائنات الحية المعدلة وراثيًا في مجال الزراعة. وعلى الرغم من أن الأوساط العلمية الأمريكية تؤكد على أن المحاصيل المعدلة وراثيًا آمنة، فإن النقاد يريدون فصلها عن السلع غير المعدلة وراثيًا، انطلاقًا من المخاوف بشأن الآثار البيئية والسلامة الغذائية المحتملة.
وتُستخدم تقنيات فنية وإدارية لتتبع وتوثيق المسارات التي تمر عبرها المنتجات الزراعية في عملية الإنتاج. ويمكن لأحد أنظمة الهوية المحفوظة المدمجة كليًا تتبع وتوثيق خصائص بذور سلعة ما والزراعة الأولية وظروف النمو والحصاد والشحن والتخزين والمعالجة والتعبئة والبيع النهائي للمستهلك. ويُعتبر فصل المنتجات العضوية عن المنتجات التي تنشأ بشكل تقليدي أحد أنواع أنظمة الهوية المحفوظة. وأنظمة الهوية المحفوظة هي مكون أساسي من مكونات سلاسل القيمة.
مستويات التحرير (أو مستويات التنقيح) تصف نظامًا تراكميًا أو تصنيفيًا من أجل مراجعة النصوص. وقد بدأت كأداة تساعد في توحيد معايير التواصل بين الكتاب والمحررين في المختبرات الحكومية، أما المعلومات المنشورة عن مستويات التحرير فتمت إتاحتها لعامة الجمهور في وقت لاحق. وبعد ذلك، وضع آخرون مجموعة متنوعة من مستويات التحرير، والتي يسهل الوصول إليها الآن من خلال الطباعة والموارد المستندة إلى الإنترنت.
تحديد كل مستوى من مستويات التحرير داخل نظام يسهل عملية التواصل بين الكتاب والمحررين، فيما يتعلق بنطاق تنقيح الكتابة وتحريرها من أجل تحقيق هدف واحد أو أكثر من الأهداف التالية.
قام فان بيورين وبوهلر من مختبر الدفع النفاث (JPL) بوضع خمسة مستويات للتحرير، تم تعريفها من خلال تسع فئات تحريرية.
في عام 1976، نشر مختبر الدفع النفاث لأول مرة عمل فان بيورين وبوهلر المعني بمستويات التحرير. كما نشر مختبر الدفع النفاث الإصدار الثاني في عام 1980، وباعت مؤسسة الطباعة التابعة لحكومة الولايات المتحدة نسخًا من الكتاب للجمهور العام. وبعد استنفاد إمداد مؤسسة الطباعة التابعة لحكومة الولايات المتحدة للإصدار الثاني، قامت جمعية الاتصالات التقنية (STC) بطرح نسخة طبق الأصل من الإصدار الثاني.
وفي عام 1985، اعتمادًا على عمل فان بيورين وبوهلر، قام قسم الكتابة والتحرير في مختبر لوس ألاموس الوطني بإنشاء أربعة مستويات للتحرير معنية بالتقارير التقنية. وقام فريق في المختبر بمراجعة العمل بعد صدور استقصاء عام 1994، الذي أشار إلى أن المستويات الأربعة الأصلية لم تعد تلبي احتياجات المؤلف. وقدمت مراجعة لوس ألاموس ثلاثة مستويات للتحرير "خاصة بالمؤلف" (تحرير التدقيق اللغوي، وتحرير نحوي، وتحرير شامل)، والتي تمثلت أهدافها في "تسهيل عملية التحرير، وتركيز التحرير على تحسين الوضوح التقني، فضلاً عن التأكد من إضافة قيمة إلى التحرير.”
وفي الآونة الأخيرة، قام رود بتقليل المستويات إلى نوعين فقط ألا وهما: 1) التحرير الشامل و2) تحرير الطباعة.
وقام باحثون آخرون بوضع أنظمة تستند إلى قواعد التحرير ومهامها وتحليلها. على سبيل المثال، قام تاروتز بتعريف تدرج المستويات الذي أشار إليه كوربن وإيسترايك في عروضهما التقديمية في قمة جمعية الاتصالات التقنية لعام 2011 على أنه "غير رسمي" على النحو التالي.
من أجل تحقيق منظور ضمان الجودة فيما يتعلق بالتحرير الفني، قام كوربن وآخرون بتعيين أنواع التحرير إلى أنواع الاختبار، على سبيل المثال، "اختبار النظام إلى التحرير الشامل" و"اختبار الوظيفة إلى تحرير الطباعة"(ص 290).
تباينات أخرى.
مع تزايد إتاحة خدمات التدقيق اللغوي والتحرير عند طلبها على شبكة الإنترنت، تعددت مستويات وأنظمة التحرير. على سبيل المثال، يُعد النظام الشائع هو المكون من ثلاثة مستويات تراكمية، ألا وهي 1)تحرير خفيف، 2) متوسط و3) ثقيل، وعلى الرغم من ذلك هناك نظام متألف من ثلاثة مستويات يظهر باستمرار في مواقع الويب : 1) التدقيق اللغوي 2) تحرير خفيف و3) تحرير ثقيل. يختلف النظام المتألف من أربعة مستويات عادةً عن ذاك المكون من ثلاثة مستويات في تضمين مستوى أوسط فقط، مثل 1) تدقيق لغوي أساسي و2) تحرير خفيف، 3) تحرير متوسط و4) تحرير ثقيل. وبصرف النظر عن النظام، غالبًا ما يؤدي مستوى التحرير المُعرَّف كثقيل إلى إعادة كتابة كاملة. وتقدِّم خدمة واحدة لشبكة الإنترنت ستة مستويات للتحرير وفقاً لنظام تراكمي جزئي:
استنادًا إلى وظيفة التحرير والوحدة التي يجري العمل فيها، يتم تقديم أيضًا ثمانية مستويات للتحرير، على النحو التالي.
Coggin, W. O. and L. R. Porter. 1992. "Editing for the Technical Professions". Boston: Allyn &amp; Bacon.
Masse, R. E. 2003. “Theory and Practice of Editing Processes in Technical Communication,” (247-255). D. F. Beer (2nd ed.). "Writing and Speaking in the Technology Professions: A Practical Guide". Hoboken, NJ: John Wiley. Reprinted from "IEEE Transactions on Professional Communication", (PC-28), no. 1, 34-2, March 1985.
Samson, D. C., Jr. 1993. "Editing Technical Writing". New York: Oxford University.
هو جعفر بن قاسم، وفي اللغة الدارجة (جاسم بن حمود بن خليل بن محمد علي بن حسن بن زاير بن خليل بن علي بن حسن الخفاجي)، الشهير بالقسّام. (وقسّام لقب أسرته النجفية المعروفة التي خرّجت عَددَاً من الأعلام والخطباء والشعراء والتي ترجع بنسبها الوضّاح إلى قبيلة خفاجة الشهيرة في التاريخ العربي والإسلامي).
ولادته ونشأته وشيوخه.
وُلِد بالنجف الأشرف في اليوم الرابع من شهر رجب لسنة 1304 ھ/1886 م، في بيت والده بمحلة المشراق، إحدى محال النجف الأربع (المشراق، البراق، العمارة، الحويش)، ونشأ في ظل والده العلاّمة الشيخ قاسم (جاسم).
وبعد فراغه من القراءة والكتابة، رأى والده تكليف الأستاذ الكبير الشيخ علي بن الشيخ جعفر الشرقي (ت 1384 ھ/1964م) بدراسة النحو عليه، وألزَم الشيخ عبد الغني بن الشيخ أحمد العاملي الذي كان يُعرف بالشيخ (عبد الغني الحر) (ت 1358 ھ/1939م)، بقراءة الصرف عليه، والتجويد على الشيخ نصر الله العاملي، وعند الفراغ من ذلك، بادر والده بتكليف العلاّمة الفاضل الشيخ كاظم علي بيك (بيج)، (ت 1377 ھ/ 1957م)، بقراءة المنطق عليه.
وفي عام 1328 ھ/1910م صدر الأمر من الحكومة العثمانية بامتحان طلبة العلوم الدينية رسمياً، فأشترك مع طلبة العلم في الامتحان ببغداد أولاً ثم، في كربلاء، ليُعفى من التجنيد الإجباري، وقد نجح بذلك ونال شهادة عاليا في سنيّ* الامتحان الأربع المقررة يومئذٍ، لتخوله للإلتحاق بالمعاهد العليا.
بعد فراغه من الامتحان وإعفائه من الجندية نَهِجَ نَهج الخِطابة الحسينية. والسبب في قيام المُتَرجَم له بأمر الخِطابة ورُقًّيه لمنبرها هو أنَ أستاذه الخطيب الشهير السيد صالح السيد حسين الحلي (ت 1359 ھ/ 1940 م)، كان قد تتلمذ على يد العلاّمة الحجة الشيخ قاسم (جاسم) القسّام في الأصول، وحضر عنده درس الرسائل للحجة (مرتضى الأنصاري)، المتوفى سنة 1281 ھ/ 1864م، ورَغِبَ السيد الحلّي أن يؤدي قسطاً من الخدمة لأستاذه بتخريج ابنه (الشيخ جعفر) للخِطابة المنبرية.
تقَدّمَ الشيخ جعفر ((على جلّ أقرانه من تلاميذ السيد صالح الحلّي لِما أمتازَ به من حسن ترتيله للشعر وإنشادَه وإتقانه لغرر المراثي من شعر المتقدمين والمتأخرين فهو متفوق بحسن إلقاءه، يساعده على ذلك حسن صوته واعتدال سليقته)).
ثم أنفرد عن أستاذه وتَنّقل في مدن متعددة. ولميزاته هذه كَثُرَت الرغبة في سماع قرائته لاسيمّا عند أرباب العلم والعلماء ((فأقامَ له العلاّمة والحبر الفهّامة عماد الدين الشيخ جعفر الشيخ عبد الحسين مجلساً عصر كل أربعاء)).
بعد ذلك طلبه عمّه الأستاذ الخطيب العلاّمة الشيخ محمد علي القسّام (ت 1373 ھ/ 1954م) الذي كان يقطن مدينة (الحيرة)، يومئذ من والدهِ، فأقام عند عمّهِ فترة من الزمن تخَرّجَ عليهِ في السيرة والتاريخ والآداب والفذلكة المنبرية، فأصبحّ عبقريّ هذا الفن وربّ هذه الصناعة. وبعد انتقال عمّهِ إلى النجف الأشرف، تفّرَدّ المترجَم له وحده بالحيرة سنيناً، ولمّا كان عام 1342 ھ/ 1923 م فتكت الملاريا بالحيرة، فانتقل الشيخ جعفر القسام منها إلى مدينة الكوفة. وبعد اعوامٍ خمسة طلبه أهل (الشاميّة)، للإقامة بين ظهرانيهم خطيباً في مدينتهم ومرشداً دينياً بتوسط القائمقام (صبري حسين)، فجاء حضرة الوجيه الحاج (محمد غلام)، ورئيس البلدية (عبد الله الحاج هادي)، وجماعة من أعيان الشامية إلى الكوفة، و ارتحل معهم إلى (الشاميّة)، وأقام بها ثماني سنوات، وآزّرّ فيها العلماء في الإصلاح ونشر الوعي الديني من خلال الوعظ والإرشاد.
وفي السنة الثامنة نُكِبَ المترجَم له بفقد ولدِهِ الوحيد (عبد الرزاق)، (1341- 1355 ھ/ 1922 – 1936م)، فلم يستطع المقامَ هناك وعاد إلى الكوفة لمواصلة مشواره في الوعظ والإرشاد في أكثر أندية الكوفة (5)، وخاصةً في مسجدها الكبير، وكان اختصاصه بالخِطابه في مسجد الكوفة بناءً على طلب وُجهاء المدينة بعريضة قُدِّمَت إلى مدير الوقف العام آنذاك، ومما جاءَ فيها: (( نحن بحاجة ماسّة لخطيبٍ يبُثُ الوَعظَ والإرشاد ويهدي الناسَ للحقِّ والسداد)).
وممن وقّعوا الطلب جاء اسم كل من: الحاج عبد الرسول تويج، الحاج هادي الحاج علوان، السيد محمد السيد يوسف، عبد الحسين الملا نصراع، متولي مقام النبي يونس السيد جودة السيد إدريس، باقر عبد نومه، ومرزه عبد الحسن وغيرهم.
فضلاً عن ذلك كان الباحثون في أمور القبور والمزارات في الكوفة يعوِّلون عليه في تثبيت مراقد العلويين والصحابة والتابعين (رضوان الله تعالى عليهم)، وصحة نسبتها إليهم. يقول الدكتور عباس كاظم مراد في معرض كتابته عن مزار السادة أولاد الحسن : ((في الطريق القديم الذاهب إلى "مسجد السهلة"، يوجد قبر وقد زرناه مراراً وقد وجدنا داخل الغرفة صندوق خشبي وفي الغرفة ورقة... ونص ماورد فيها: " وهذه صورة الحكم من شيخ جعفر بن الشيخ جاسم وبيان القبرين المقدسين الواقعين جنوب مسجد الكوفة الأعظم أحدهما قبر محمد والثاني قبر أخيه موسى ولدا جعفر الملّقب بشمس الدين بن علي الملقب بعميد الدين بن نقيب النقباء ... بن الحسن بن الحسن المثنى بن الإمام السبط الزكي الحسن عليه السلام ابن علي بن أبي طالب عليه السلام ... ". وكان هذا دينه حتى وافاه الأجل.
لم يمتهن الخطابة ويجعلها مصدراً للكسب والمعيشة، بل كان يشتغل بتجارة الحبوب والتمور، وكان له بستانٌ فيه من المغروسات أشجاراً من الفواكه والنخيل تمّ الاستيلاء عليه بعد وفاته. و فقدت أصول ملكيته للبستان مع ما فقد من وثائق فضلا عن كثير من تراثه.
بعد أن جعل مقر سكناه في مدينة الكوفة وأستقر به المقام فيها، سافر إلى إيران لزيارة مشهد الإمام الرضا علي بن موسى، حسب ماوجدته بخط أنامله بتملك كتاب (آمالي الصدوق المطبوع حجرياً سنة 1300 ھ، مشيراً فيه إلى سنة شرائه من مشهد الإمام الرضا، في جمادي الثانية سنة 1357 ھ/1938م. وكان دؤوباً على اقتناء نوادر الكتب حينذاك التي لم يتوفر على تحصيلها في العراق باحثاً عنها في رحلاته إلى إيران. ويعزز ذلك ماوجدته بخطه على الصفحة الأولى من كتاب (كمال الدين وتمام النعمة في إثبات الغيبة، لمحمد بن علي بن الحسين بن بابويه القمّي، المطبوع حجرياً سنة 1301 ھ) ونص ماوجدته الآتي: " بسم الله جلَّ شأنه ملكته من يد الزمان فظننتُ أنه صار ملكاً لي فكتبت عليه بأناملي الفانية أنه كان لمن كان وسيعود كما كان وأنا الراجي عفوّ ربّه الأكبر محمد جعفر قسام شرائه من خراسان سنة 1357 " ثم التوقيع.
ثم سافر إلى الديار المقدسة بقصد حج بيت الله الحرام سنة 1359 ھ/1940م، حسب ماجاء في وصيته الموجودة في أرشيفنا الخاص والموّقعة بشهادة أخويه، الخطيب الشيخ جواد والعلاّمة الشيخ علي. وفي سنة 1372 ھ/1952 م كان في مشهد الإمام الرضا، وقد ألتقاه هناك العلامة السيد عبد الرزاق المقرم. ووضوح ذلك من توشيح السيد المقرم لمؤلفة (وفاة الصّديقة الزهراء) بكلمة إهداء للمترجم له في شهر ذي الحجة الحرام من السنة المذكورة آنفاً، والكتاب المشار إليه موجود في مكتبتنا. وقد تعددت بعد ذلك رحلاته لمشهد الإمام الرضا.
قَرَضَ الشعر منذ صباه وتعاطى الكتابة، كما ((اشتغل بالثورة العربية فنشرت له بعض الصحف كلمات كان لها أثر بليغ في النفوس)). يقول الدكتور كامل سلمان الجبوري: إنّ الشيخ جعفر القسام ((كان ناثثراً فنياً وأديباً لامعاً نشرت مقالاته وكلماته في التاريخ والأخلاق بمجلة المصباح النجفية له ديوان شعر)).
وقبل ان نذكر نماذج من شعره يجدر بنا التنويه بأن الأديب والباحث في التراث صاحب المؤلفات الكثيرة الحاج الدكتور كامل سلمان الجبوري كان على صلة حميمة، وقريباً جداً من عمنا الخطيب الشيخ جعفر القسّام. ويكاد لايخلو كتاب من مصنفاته إلاّ وذكر فيه الشيخ. فله منا الامتنان والعرفان على هذا الوفاء الذي يندر في هذا الزمان، والشكر له بعد الشكر لله تعالى.
على الرغم من قلة نظم الشعر وتعاطيه من قبل المترجم له، إلا أنّ له قصائد شعرية قوبلت بالإستحسان، منها القصيدة الدالية التي رثى بها ملك العراق، فيصل الأول (ت 1352 ھ/ 1933م) ومطلعها:
ومن قصيدة له في رثاء آل البيت (عليهم السلام) قال:
إلى آخرها...
وله من قصيدة أرسلها إلى والده الشيخ قاسم (جاسم)، يوم سافر إلى القدس ولبنان ومكث هناك زماناً. منها:
سعد الفريح (25 نوفمبر 1940 - 3 يونيو 2006)، مخرج ومنتج سعودي.
ولد في بلدة السبعان، جنوب مدينة حائل شمال السعودية، ترعرع ونشأ بين بلدة السبعان ومدينة حائل حيث كان والده فلاحاً وقد عُرِف بزراعة النخيل، كان سعد يساعد والده في الزراعة والري إلى جانب دراسته حتى أكمل المرحلة المتوسطة وكان عمره حينها قرابة الخمسة عشر عاماً.
مرحلة أرامكو.
في تلك الفترة كانت شركة الزيت العربية الأمريكية والتي تسمى حالياً بأرامكو وجهة لأهالي منطقة حائل ومناطق المملكة للبحث عن عمل، حيث أنها فتحت العديد من الفرص الوظيفية في تلك الحقبة الزمنية، وقد ألتحق العديد من أقارب سعد الفريح للعمل بأرامكو وكانو يزورون حائل في أوقات العطلات وكان معجباً بأزيائهم وبقصصهم التي يروونها عن حياتهم العملية هناك وطبيعة حياتهم الحديثة إضافة إلى مشاهدتهم للأفلام السينمائية، قرر بعدها أن يغادر من حائل إلى الظهران مع مجموعة من الشباب، وقد كان من ضمنهم الكابتن طيار جزاع بن غانم الشمري والذي أصبح لاحقاً مساعد مدير عام العمليات الجوية بالخطوط السعودية. استغرقت رحلتهم إلى هناك قرابة الثلاثة أيام حيث كانت الطرق سيئة في تلك الفترة إلى جانب بطئ السيارات. بعدما وصل إلى هناك طلبوا منه إصدار تابعية من أحوال الدمام حيث أن بطاقة الأحوال لم تستخدم في تلك الفترة وكانت حائل تشتهر بجبل شمر وبسبب هذا وضعوا اسم العائلة لكل من تقدم بطلب تابعية وهو من حائل بالشمري.
أكمل سعد دراسته في مدارس أرامكو إلى جانب دراسة اللغة الإنجليزية وبعدها عُيِن في مستشفى أرامكو كمراسل بين المختبرات والعيادات لنقل عينات التحاليل ومن ثم طلب تغيير موقعه ليصبح سائق لسيارة الإسعاف ومن ثم موظف إستقبال في العيادة لإستقبال المرضى والمراجعين وتحويلهم على الأطباء، كان تلفزيون أرامكو والذي يعتبر ثاني تلفزيون في الشرق الأوسط آنذاك بعد تلفزيون بغداد ينوي عمل برنامج عن التثقيف الصحي، وبالمصادفة أختاروا القسم الذي كان يعمل فيه سعد لتصوير بعض المشاهد، حينها طلبت مديرة سعد والتي كانت أميركية الجنسية مساعدتهم في أي شيء يحتاجونه وقد كان معهم طوال فترة تصويرهم وكان يساعدهم في حمل الكاميرات ومعداتها، بعد ما غادروا أصبح يفكر حينها بهذه المهنة حيث كان مبهوراً بهذا المولود الجديد وكان شغوفاً بالأفلام السينمائية التي كان يشاهدها في أرامكو سواءاً كانت الأميركية أو المصرية، بعدها ذهب إلى مديرته الأميركية وبحكم علاقته الجيدة بها أخبرها بشغفه بالتلفزيون وطلب منها أن تتوسط له في أن ينقل خدماته إلى تلفزيون أرامكو حيث كانت تربطها علاقة ممتازة بمدير التلفزيون آنذاك، ووافق على نقله من مستشفى أرامكو إلى التلفزيون.
كان تلفزيون أرامكو يعتمد على الأفلام السينمائية ودبلجة الأجنبية منها إلى اللغة العربية وبث الصوت والإضاءة والصورة والإخراج الفني. تدرب سعد في تلفزيون أرامكو لما يقارب السنة وكان حينها جميل حطاب المعروف ببابا حطاب يعمل هناك، بعد ذلك عمل سعد مخرجاً علماً بأن جميع البرامج التي كانت تنتج في تلفزيون أرامكو تبث على الهواء مباشرة لأن شريط الفيديو لم يستخدم بعد، ومن البرامج التي أخرجها في تلفزيون أرامكو :
بداية تلفزيون المملكة العربية السعودية.
في عام 1384هـ، الموافق 1964م، في عهد الملك فيصل أعلن عن الشروع في إنشاء تلفزيون المملكة العربية السعودية وتقدم الراحل سعد الفريح وبسبب خبرته السابقة في هذا المجال قبل في وزارة الإعلام وكان وقتها الشيخ جميل الحجيلان وزيراً للإعلام، وعين سعد فوراً مع مدير مشروع إنشاء التلفزيون السعودي وممثل شركة إن بي سي الدولية السيد فرانك ووارن.
إبتعاثه إلى أمريكا ولندن.
وفي شهر نوفمبر عام 1964م، أبتعث ضمن الدفعة الأولى للتلفزيون السعودي للمزيد من التخصص في الإنتاج التلفزيوني للولايات المتحدة الأمريكية وقد كان من ضمن الدفعة: *نهاد عبد القادر إدريس
وآخرون، التحق المخرج سعد بمعهد آر سي اي بنيويورك حصل خلالها على دبلوم للإنتاج والإخراج وعمليات الأستديو كما درس لمدة ثلاثة أشهر في معهد درامتيك وورك شوب على يد عميده الشهير الذي درس كلٍ من:
الذي أخرج من أعماله المخرج سعد :
، ثم التحق بكلية بولاية أوهايو حيث درس هناك عناصر المسرح والإنتاج المسرحي وقد مثل في مسرحية كابتن براس بوند من تأليف الشهير جورج برنارد شو و مسرحية ترويض النمرة لشكسبير. درس أيضاً في جامعة سيركيوز في نيويورك في دورة عن الإنتاج التلفزيوني عام 1971م، كما درس في بي بي سي لندن لمدة ثلاثة أشهر عام 1968م، وكانت الدورة عن الإنتاج التلفزيوني والسينمائي.
بداية عمله في التلفزيون السعودي.
وفي تلك الأثناء بدأ التلفزيون السعودي بثه وطلب من المخرج سعد الفريح العودة للمساهمة في العمل لقلة الكوادر السعودية المدربة حينذاك. وأخرج أول تمثيلية للتلفزيون بعنوان *العيادة والتي ظهر لأول مرة فيها الفنان حسن دردير ولطفي زيني
، وآخرون من الدول العربية من ضمنهم محرم فؤاد. وكذلك أخرج أول سينما كليب للفنان محمد عبده عام 1966م، في أغنية حبيبي مرني في جده. أيضاً شارك المخرج سعد الفريح كمساعد مخرج مع المخرج سليمان الثنيان في مسلسل البرهان المفقود من تمثيل عبد الرحمن الخريجي وحصل على جائزة في تونس.
في ظروف غامضة غادر المخرج سعد الفريح إلى لندن بنية الهجرة والتحق بقناة البي بي سي لندن وعمل فيها قرابة الخمس سنوات، وفي زيارة خاصة للملك فهد بن عبدالعزيز - رحمه الله -، إلى لندن حينما كان وزيراً للمعارف حينها وكان برفقته الأمير سلمان بن عبدالعزيز التقى بهم بالصدفة ودار بينهم حديث مطول عاد بعدها إلى الرياض واستكمل عمله بالتلفزيون السعودي.
قام بإخراج العديد من البرامج الوطنية والوثائقية، حيث بدأ بتصوير فيلم عن المملكة بكاميرا سينمائية تنقل خلالها بين مناطق المملكة وذهب بعد انتهائه من التصوير إلى لبنان لتحميض الفيلم حيث لم يكن هنالك معامل تحميض في السعودية وبعد أن وصل هناك بدأت حرب في لبنان عام 1977م، ودُمِر المعمل بالكامل وتلفت جميع الأفلام وعاد سعد إلى السعودية خالي اليدين. من البرامج الوطنية التي عملها سعد :
حيث سافروا إلى العراق ومصر وتونس والمغرب وعدد من الدول العربية وقابلوا العديد من الشخصيات المهمة في ذلك الوقت من شعراء وأدباء ومفكرين ومن ضمن تلك الشخصيات:
وغيرهم الكثير، ومن السعودية :
وآخرون، كذلك أخرج بداية برنامج العيون الساهرة والذي أصبح شعار البرنامج فيما بعد شعاراً للأمن العام. أخرج حفل افتتاح معرض الرياض بين الأمس واليوم في ألمانيا عام 1983م، وقد افتتح المعرض الأمير سلمان بن عبد العزيز آل سعود آنذاك.