CALM/arwiki huggingface dataset:
آلية اختلال المحاذاة هي تأثير مفترض في  الحل المقترح من قبل نظرية بيكي كوين لحل مشكلة السي بي القوية في ميكانيكا الكم. يحدث التأثير عندما تكون القيمة الأولية لمجال الجزيء ليست عند أو بالقرب من الحد الأدنى الجهدي. هذا يؤدي إلى تأرجح مجال الجزيء حول أقرب حد أدنى ، مما يتسبب في النهاية إلى تبديد الطاقة من خلال التحلل إلى جزيئات أخرى حتى الوصول إلى الحد الأدنى.
في حالة الآكسيونات المفترضة التي أنشئت في بداية الكون ، تكون القيم الأولية عشوائية بسبب انعدام كتلة الآكسيونات في البلازما ذات درجة الحرارة العالية. بالقرب من درجة الحرارة الحدية للديناميكا اللونية الكمومية، تمتلك الأكسيونات كتلة تعتمد على درجة الحرارة تدخل في تذبذب مخمد حتى الوصول إلى حد جهدي أدنى.
ملعب تشيرنوموريتس هو ملعب لكرة القدم تم بناؤه عام 2011 في أوديسا، أوكرانيا. تبلغ سعة الملعب 34164 متفرجًا وهو مقر نادي تشورنوموريتس أوديسا.
موت قيصر (بالفرنسية: La Mort de César) هي لوحة تعود إلى عام 1867 بريشة الفنان الفرنسي جان ليون جيروم. يصور اللحظة التي أعقبت اغتيال الأمبراطور الروماني يوليوس قيصر ، عندما كان المتآمرون المبتهجون يبتعدون عن جثته في مجلس الشيوخ الروماني ، يوم 15 مارس (إديس مارس) ، 44 قبل الميلاد. اللوحة محفوظة في متحف والترز للفنون في بالتيمور ، ماريلاند.
إن الوهم الواقعي الذي نقله جيروم إلى لوحاته بأسلوبه السلس المصقول دفع أحد النقاد للتعليق، "إذا كان التصوير الفوتوغرافي موجودًا في أيام قيصر ، يمكن للمرء أن يعتقد أن الصورة قد تم رسمها من صورة التقطت على الفور في نفس اللحظة. من الكارثة"
كان يوليوس قيصر طموحًا للغاية. بعد توليه السلطات الإدارية رأى قيصر فرصة لزيادة شهرته وثروته عندما دخلت قبيلة من البرابرة إلى جزء من مقاطعات الجمهورية الرومانية. فجهزه جيشاً وقاد حملة أستمرت أربع سنوات، مقلصًا قبائل البربر قبيلة تلو الأخرى حتى أخضع كل بلاد الغال. أدى استخدام قيصر الذكي للكلمة المكتوبة، بالإضافة إلى شهرته المتزايدة في الجمهورية ، من عبوره نهر روبيكون بعد أن قال مقولته الشهيرة، "الموت يلقي!" أدى تهديده المباشر للجمهورية الرومانية ، ولا سيما السلطة الراسخة لنخبة مجلس الشيوخ ، إلى أغتياله. اغتيل يوليوس قيصر في غرفة مجلس الشيوخ الروماني في روما في يوم إديس مارس (كان هذا اليوم معروفا بالنسبة للرومان كموعد نهائي لتسوية الديون) (15 مارس) في 44 قبل الميلاد. في 15 فبراير ، خلال عطلة واسعة النطاق المسمات بمهرجان لوبركاليا. حذرت كالبورنيا قيصر من أن حياته ستكون في خطر خلال الثلاثين يومًا القادمة، لكن القائد الذي خاض حربًا أهلية لم يأخذ هذه الكلمات على محمل الجد. بعد 30 يومًا، في ليلة 15 مارس ، حلمت كالبورنيا زوجة قيصر بحلم كانت تحمل جسد زوجها الملطخ بالدماء بين ذراعيها، بينما كان قيصر نفسه يحلم بأنه يطير في السماء، بذراعه مع الاله جوبيتر. رفض قيصر كل المخاوف في محادثة مع كالبورنيا ، وأشار إلى أن اليوم لم ينته بعد. في هذه الأثناء، بمناسبة عيد اكتمال القمر، عين قيصر اجتماعًا في 15 مارس خلف رواق مجلس الشيوخ بالقرب من الحدائق في مسرح بومبي، لكنه قرر في نفس الوقت عدم الحضور. بعد عشاء ليلي مع صديقه بروتوس ، الذي أكد لقيصر أن غيابه سيعتبر إهانة لأعضاء مجلس الشيوخ ، قرر قيصر الحضور شخصيًا إلى مجلس الشيوخ ، ولكن فقط لإلغاء الاجتماع. العبد الذي ركض إلى قيصر برسالة عن المؤامرة الوشيكة لم يجده في المنزل. سار القائد الذي يرتدي سترة أرجوانية عبر الحشد، وتمكن أحد الأشخاص من حوله من إعطاء قيصر لفافة تذكر تفاصيل المؤامرة، والتي لم يستطع قراءتها بسبب الحشد. على الرغم من القلق، بعد بعض المداولات في مبنى مجلس الشيوخ ، دخل قيصر برفقة بروتوس ، الذي لم يعرف قيصر بعد بخيانته، دخل غرفة الاجتماعات وجلس على كرسي ذهبي. لم يمر وقت طويل على الخاتمة، بعد أن اقترب العديد من أعضاء مجلس الشيوخ من قيصر بأكوام من الوثائق التي تم إخفاء الخناجر فيها. بسرعة البرق، تلقى قيصر 23 ضربة، سقط صَرِيعاً على أثرها، ولا يزال يحمل الفافة الغير مقروءة التي تحذره من المؤامرة في يده. من أجل الموت بكرامة، تمكن قيصر في اللحظة الأخيرة قبل الموت من سحب جزء من ردائه (التوجة) ليغطي وجهه. أثناء قتل الدكتاتور من أجل الحفاظ على النظام الجمهوري ، لم يعرف أعضاء مجلس الشيوخ بعد أنهم هم الذين مهدوا الطريق لحرب أهلية جديدة ، ونتيجة لذلك سقطت الجمهورية الرومانية.
تدعو اللوحة المشاهد إلى النظر في حجم بانورامي تقريبًا مع دقة تفصيلية غير مبالية وتقريباً فوتوغرافية في اللحظات الأولى بعد اغتيال قيصر. انتشر جسده، الذي تركته الحياة، بشكل قطريًا وغير مريح على الأرض ورأسه نحو التمثال الملطخ بالدماء، والذي يلقي بظلاله جزئيًا على الجثة، أرجل قيصر على الكرسي المقلوب في الاتجاه المؤدي إلى باب الخروج من غرفة الاجتماعات. إن لفيفة التي أسقطها قيصر ملقاة على أرضية الفسيفساء ، التي تصور جورجون ميدوسا بفم مفتوح وجبهة عابسة، من نظرة واحدة إليها تحول الناس إلى حجر. مجموعة من أعضاء مجلس الشيوخ المبتهجين يغادرون بشكل غير رسمي وبسرعة القاعة، القتلة يخرجون من الغرفة حاملين أسلحتهم للاحتفال بالنصر. بروتوس هو الأخير في الحشد لكنه لا يرفع سلاحه عالياً مثل الآخرين. تشير تصرفات بروتوس إلى أنه وجه الضربة الاخيرة قبل الانضمام إلى الآخرين. يتصاعد الدخان من مدخن بجانب أعضاء مجلس الشيوخ ، مما يخلق إحساسًا بالحركة المستمرة داخل القاعة. في القاعة على المقعد الأوسط بين المقاعد الفارغة يجلس سيناتور وحيد الخدر. يبدو أنه نائم، لكنه ليس كذلك، يشد قبضته اليسرى، وينظر بعينين مفتوحتين إلى مكان مقتل قيصر بغضب. إذا قمنا برسم خط من شكل رأس السيناتور وموقعه، فيمكنك العثور على سبب نظرته، انه ينظر إلى رأس ميدوسا. تم تنويمه مغناطيسيًا، كما لو كان الشكل المجمد للسيناتور يلمح إلى أن الجمهورية الرومانية بموت قيصر بدت وكأنها سقطت في حلم. كذلك تم التأكيد على وجود فراغ بين قيصر المقتول وأعضاء مجلس الشيوخ الأحياء، من خلال الأبعاد العملاقة للفضاء المحيط بالعديد من الأشكال المعمارية يمنح المسرح قوة هائلة ودرامية في نفس الوقت.
الرسام الفرنسي جان ليون جيروم (1824-1904) درس على يد فنانين مشهورين أمثال بول ديلاروش وتشارلز جلير ، والذي غرس فيه لبقية حياته شغفًا بالسفر ودراسة عادات الشعوب المختلفة، بالإضافة إلى حب خاص للشرق. حظيت اللوحات الأولى لجيروم بإشادة كبيرة من قبل أحد أكثر نقاد الفن احتراما وتأثيرا - تيوفيل غوتييه ، الذي أصبح فيما بعد صديقه. في فجر ولادة الثقافة الجماهيرية، ذهب جيروم الإقليمي لمقابلة الجمهور الجديد للبرجوازية الفرنسية الناشئة، وأصبح مشهورًا بين الطبقة الأرستقراطية في صالون باريس ، وقدمها من خلال صوره الأكاديمية واللوحات الميلودرامية واللوحات عن حملات نابليون و الحياة في البازارات العربية. وكذلك يعمل على الموضوعات الأسطورية والمثيرة. في ذروة مسيرته الفنية، كان جيروم زائرًا منتظمًا للعائلة الإمبراطورية وعمل كأستاذ في مدرسة الفنون الجميلة. كان الاستوديو الخاص به ملتقى للفنانين والممثلين والكتاب، وأصبح هو نفسه أستاذًا محترمًا، معروف بذكائه اللاذع، وازدراءه للانضباط، ولكن أساليب التدريس المنظمة بصرامة والعداء الشديد للانطباعية.
في هذا الوقت في فرنسا ، كان هناك طلب لنهج جديد للرسم التاريخي، تم التعبير عنه في كلمات المؤرخ بروسبر دي بارانت ، الذي كتب «نريد جميعًا أن نعرف كيف عاشت المجتمعات والأفراد في وقت سابق. نطالب بأن تكون صورتهم واضحة للعيان في مخيلتنا، وأن تظهر على قيد الحياة أمام أعيننا». منذ أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان جيروم مغامرًا بشكل لا يصدق في اختياره للمواضيع التاريخية الشهيرة التي تتراوح من اليونان القديمة وروما إلى فرنسا الحديثة. في الوقت نفسه، يبدو أن جيروم قد استجاب لنداء بارانت من خلال إجراء إعادة تفكير انتقائية إلى حد ما في أكاديميته، إلى حد كبير تحت تأثير جان أوغست دومينيك إنجرس ، الذي رسم لوحاته على موضوعات يونانية قديمة من خلال منظور شخصي، وكذلك أستاذه ديلاروش. الذي اختار النهج المسرحي في الرسم على الموضوعات التاريخية التي تكون أكثر فهمًا للجمهور. بدأ جيروم العمل على تحقيق توازن بين واقعية الدقة الوثائقية تقريبًا والنهج العلمي لإعادة البناء المجازي للأحداث التاريخية، وتطوير القدرة على إدارة الإمكانات السردية لمخططات لوحاته ببراعة، ونتيجة لذلك صنعوا انطباع لا يمحى على الجمهور. رفض جيروم التعميمات الشعرية والمثالية للشخصيات الرئيسية، ومع ذلك، فإن تقنية الرسم المتوازنة والدقيقة للفنان جعلت الناس عمليا شهودا مباشرين لأحداث الماضي. في الوقت نفسه، غالبًا ما اتُهم جيروم بالعمل من أجل تلبية احتياجات الجمهور وعدم التفكير في الطلب المستقبلي على مؤامرات لوحاته. لذلك، ومن أجل التحقق من حدود اختيار الموضوعات المسموح بها والمسموح بها قانونًا في الفنون المرئية، قرر جيروم أن يشرع في كتابة عمل حول موضوع اغتيال قيصر.
أوردة التوتية أو أوردة الغدة الصعترية هي أوردة التصريف الخاصة بالغدة الصعترية، وهم روافد الوريد العضدي الرأسي الأيسر.
كَثْرَةُ الْقَعْدَاتِ أَوْ فَرْطُ الْقَعْدَاتِ هِي حَالَةُ وُجُودِ أَكْثَرِ مَنْ مِئتِي خَلِيَّةَ دَمِ بَيْضَاءِ قَاعِدِيَّةِ لِكُلِّ ميكرولتر فِي الدَّمِ الْوَرِيدِيِّ.
خَلَاَيَا الدَّمِ الْبَيْضَاءِ الْقَاعِدِيَّةِ هِي الْأَقَلُّ عَدَدًا مِنَ الْخَلَاَيَا النُّخَاعِيَّةِ (نَقْوَيَةَ الْمُنْشَأِ)، وَمِنِ النَّادِرِ أَنَّ تَكَوُّنَ أَعْدَادِهَا مُرْتَفِعَةً بِشَكْلِ غَيْرِ طَبِيعِيِّ دُونَ تَغْيِيرٍ فِي مُكَوِّنَاتِ الدَّمِ الْأُخْرَى. بَدَّلَا مِنْ ذَلِكَ، غَالِبًا مَا يُقَتِّرْنَ فَرْطَ الْقَعْدَاتِ بِحَالَاتٍ آخرَى خَاصَّةً بِخَلَاَيَا الدَّمِ الْبَيْضَاءِ الْأُخْرَى مِثْلُ فَرْطِ اليوزينيات (الْحَمْضَاتِ) الَّتِي تَوْصُفُ عَلَى أَنَّهَا مُسْتَوَيَاتُ عَالِيَةُ مَنِ الْخَلَاَيَا الْحَمْضِيَّةِ فِي الدَّمِ. يُمْكِنُ التَّعَرُّفُ عَلَى الْخَلَاَيَا الْقَاعِدِيَّةِ بِسُهولَةٍ مِنْ خِلَالَ اللَّوْنِ الْأَزْرَقِ لِلْحَبيبَاتِ دَاخِلٌ كُلَّ خَلِيَّةٍ، مَعَ تَمْييزِهَا عَلَى أَنَّهَا خَلِيَّةُ دَمِ بَيْضَاءِ مُحَبَّبَةِ، بِالْإضَافَةِ إِلَى نَوَى مُجَزَّأَةِ.
يُمْكِنُ أَنْ تُعْزَى كَثْرَةُ الْقَعْدَاتِ إِلَى الْعَدِيدِ مِنَ الْأَسْبَابِ وَعَادَةً مَا لَا تَكَوُّنُ دليلًا كَافِيًا وَحَدَّهُ لِلدَّلَالَةِ عَلَى حَالَةٍ مُعَيَّنَةٍ عِنْدَ عُزْلِهَا عَلَى أَنَّهَا نَتِيجَةُ تَحْتَ الْفَحْصِ الْمِجْهَرِيِّ. بِالْاِقْتِرَانِ مَعَ النَّتَائِجِ الْأُخْرَى، مِثْلُ الْمُسْتَوَيَاتِ غَيْرَ الطَّبِيعِيَّةِ مِنَ الْخَلَاَيَا الْمُتَعَادِلَةِ، قَدْ يُشِيرُ إِلَى الْحَاجَةِ إِلَى مَزِيدٍ مِنَ الْعَمَلِ. عَلَى سَبِيلِ الْمِثَالِ، تُشِيرُ الدَّلَائِلُ الْإِضَافِيَةُ عَلَى أَنَّ زِيحَانِ النَّوَاةَ فِي الْخَلَاَيَا الْمُتَعَادِلَةِ الْعَدْلَاتِ الْمُتَغَيِّرَةِ إِلَى الْيَسَارِ جَنْبًا إِلَى جَنْبِ مَعَ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ إِلَى وُجُودِ اِحْتِمَالِيَّةِ كَبِيرَةِ لِوُجُودِ مَرَضِ اللوكيميا النُّخَاعِيَّةَ الْمُزْمِنَةَ، أَوْ مَرَضُ التَّكَاثُرِيِّ النقوي الْبَدِيلَ. بِالْإضَافَةِ إِلَى ذَلِكَ، وُجُودَ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ مَعَ الْعَدِيدِ مِنَ الْخَلَاَيَا الْأَرُومِيَّةِ الْمُنْتَشِرَةِ فِي الدَّمِ إِلَى اِحْتِمَالِ الْإصَابَةِ باللوكيميا النُّخَاعِيَّةَ الْحَادَّةَ. قَدْ يَكُونُ اِرْتِفَاعُ الْخَلَاَيَا الْقَاعِدِيَّةِ أَيْضًا مُمَثِّلًا لِلْعَدِيدِ مِنَ الْأَوْرَامِ الْأَسَاسِيَّةِ الْأُخْرَى مِثْلُ كَثْرَةِ الْحُمُرِ الْحَقِيقِيَّةِ، أَوْ تُلَيِّفُ نُقَوِّي، أَوْ كَثْرَةُ الصَّفِيحَاتِ، أَوْ فِي حَالَاتٍ نَادِرَةٍ، الْأَوْرَامَ الصّلْبَةَ. الْأَسْبَابُ الْجِذْرِيَّةُ الْبَدِيلَةُ بِخِلَاَفِ هَذِهِ الْمُضَاعَفَاتِ الْوَرَمِيَّةِ هِي الْأَكْثَرُ شُيُوعًا رُدُودَ الْفِعْلِ التَّحَسُّسِيَّةِ أَوِ الْاِلْتِهَابُ الْمُزْمِنُ الْمُرْتَبِطُ بِالْعَدْوَى مِثْلُ السُّلِّ أَوِ الأنفلونزا أَوِ اِضْطِرَابُ الْأَمْعَاءِ الْاِلْتِهَابِيَّ أَوْ مَرَضُ الْمَنَاعَةِ الذَّاتِيَّةِ الْاِلْتِهَابِيِّ. فَقْرُ الدَّمِ الْاِنْحِلَالِيِّ الْمُزْمِنِ وَالْأَمْرَاضِ الْمُعَدِّيَّةِ مِثْلُ الْجُدَرِيِّ تَظْهَرُ أَيْضًا مُسْتَوَيَاتٍ مُرْتَفِعَةٍ مِنَ الْخَلَاَيَا الْقَاعِدِيَّةِ. يُمْكِنُ أَنْ يَرْتَبِطَ اِسْتِخْدَامُ بَعْضِ الْأَدْوِيَةِ وَتُنَاوِلُ الطَّعَامَ أَيْضًا بِأَعْرَاضِ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ.
يُمْكِنُ الْكَشْفُ عَنْ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ مِنْ خِلَالَ تَعْدَادِ الدَّمِ الْكَامِلِ (CBC). يُمْكِنُ تَحْدِيدُ السَّبَبِ الْجِذْرِيِّ لِحُدوثِ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ مِنْ خِلَالَ خِزْعَةِ نَقِيِّ الْعَظْمِ أَوِ الْاِختبَارُ الْجِينِيُّ لِلْبَحْثِ عَنِ الطَّفْرَاتِ الْجِينِيَّةِ أَوِ الْمَوْجَاتُ فَوْقَ الصَّوْتِيَّةِ لِتَحْدِيدِ تَضَخُّمِ الطِّحَالِ. يُمْكِنُ اِسْتِخْدَامُ شَفْطِ النَّقِيِّ الْعَظْمِيِّ لِتَأْكِيدِ زِيَادَةِ الْخَلَاَيَا الْقَاعِدِيَّةِ أَوْ أَعْدَادُ كَبِيرَةُ بِشَكْلِ مَلْحُوظِ مِنَ السلائف لِلْخَلَاَيَا الْحَبيبِيَّةِ. نَظَرًا لِأَنَّ فَرْطَ الْقَعْدَاتِ مَوْجُودٌ فِي مَجْمُوعَةُ وَاسِعَةُ مِنَ الْحَالَاتِ السَّرِيرِيَّةِ، اِعْتِمَادًا عَلَى مَجْمُوعَةٍ مُتَنَوِّعَةٍ مِنَ الْأَسْبَابِ الْأَسَاسِيَّةِ، يَجِبُ التَّحَقُّقُ مِنَ الْعَلَاَمَاتِ وَالْأَعْرَاضِ التَّكْميلِيَّةِ مِنْ أَجَلِ التَّشْخِيصَ.
إِذَا تَمِّ الْكَشْفِ عَنْ تَضَخُّمِ الطِّحَالِ، فَقَدْ يَشْتَبِهُ فِي مُتَلَازِمَةُ تَكَاثُرِ النَّقِيِّ. الْأَعْرَاضُ الْمُرْتَبِطَةُ جَوْهَرِيًّا مِثْلُ الْحُمَّى، وَالشُّعُورَ بِالضَّيِّقِ، وَالْحِكّةَ بِسَبَبِ إِفْرَازِ الهيستامين، وَالتَّعَبَ، وَأَلُمِ الرُّبُعَ الْعَلَوِيَّ الْأَيْمَنَ قَدْ تَكُونُ مَوْجُودَةٌ فِي الْمَرِيضِ الْمُصَابِ. فِي بَعْضِ الْحَالَاتِ الْمَرَضِيَّةِ، مِثْلُ كَثْرَةِ الْحُمُرِ الْحَقِيقِيَّةِ، أَوِ اِحْمِرَارُ الْأَطْرَافِ الْمُؤْلِمِ، أَوْ حَرْقُ رَاحَتِي الْيَدَيْنِ وَالْأخمَصَيْنِ، إِلَى جَانِبِ كَثْرَةِ الصَّفِيحَاتِ أَمَرَّ شَائِعٌ. قَدْ تَتَطَلَّبُ هَذِهِ الْأَعْرَاضِ الشَّدِيدَةِ عِنَايَةَ عَاجِلَةَ. إِذَا كَانَتْ فَرْطُ الْقَعْدَاتِ وَالْأَعْرَاضِ الْمَذْكُورَةِ أعْلَاِهِ مَوْجُودَةَ مَعَ فَرْطِ اليوزينيات (الْحَمْضَاتِ) الْمُتَزَامِنَ أكْبَرُ مَنْ 1500 خَلِيَّةٍ لِكُلِّ مكرولتر، يُمْكِنُ النَّظَرُ فِي مُتَلَازِمَةُ فَرْطِ اليوزينيات. فِي حَالَاتِ الْحَسَّاسِيَّةِ الْكَامِنَةِ أَوِ الْحَسَّاسِيَّةُ الضائرة، قَدْ يَظْهَرُ الطَّفْحُ الْجَلْدِيُّ.
بَعْدَ تَقْيِيمِ الْأَعْرَاضِ، يَتِمُّ فَحْصُ لطاخة الدَّمَ الْمُحِيطِيَّةَ مِنْ أَجَلِ تَحْدِيدِ عَدَدِ الْخَلَاَيَا. فِي حَالَاتِ الْأَوْرَامِ النُّخَاعِيَّةِ الْمُفْتَرَضَةِ، سَيَتِمُّ إِجْرَاءُ خِزْعَةٍ مِنْ نَقِيِّ الْعَظْمِ بِاِسْتِخْدَامِ التَّحْلِيلِ الْوِرَاثِيِّ الْخِلْوِيِّ. يَسْتَخْدِمُ هَذَا النَّوْعِ مِنَ الْاِختبَارَاتِ الْأَنْمَاطَ النَّوَوِيَّةَ للكروموسومات لِكُلِّ نَوْعٍ مِنَ الْخَلَاَيَا الدَّمَ الْبَيْضَاءَ وَيَبْحَثُ عَنْ خَلَلِ كَبِيرِ فِي أَيِّ مِنَ الْأَنْمَاطِ التَّقْليدِيَّةِ الَّتِي يَمِّكُنَّ أَنْ تُدَعِّمَ تَشْخِيصُ عَمَلِيَّةُ الْأَوْرَامِ. لَا تَسَبُّبُ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ مِنْ تِلْقَاءِ نَفْسُهَا الْكَثِيرَ مِنَ الْمُضَاعَفَاتِ بِخِلَاَفِ تِلْكَ الْمُتَعَلِّقَةِ بِالْحَالَةِ الْمُسَبِّبَةِ الْأَوَّلِيَّةِ. وَمَعَ ذَلِكَ، يُمْكِنُ أَنْ تَتَحَلَّلَ الْخَلَاَيَا الْقَاعِدِيَّةُ مُسَبِّبَةُ تَلَفِ الأنسجة، وَلَكِنَّ يَمَّكُنَّ تَجَنَّبَ ذَلِكَ مَنْ خِلَالَ الْاِكْتِشَافِ الْمُبَكِّرِ وَالتَّدَخُّلِ.
تُعَالِجُ فَرْطُ الْقَعْدَاتِ، كَأَنَّهَا حَالَةُ ثَانَوِيَّةُ فِي الْمَقَامِ الْأَوَّلِ، مِنْ خِلَالَ مُعَالَجَةِ الْمَرَضِ أَوِ الْاِضْطِرَابُ الْمُسَبِّبُ. سَتُحَدِّدُ الْحَالَةُ الْأَسَاسِيَّةُ الْعِلَاَجَ الْمُنَاسِبَ. عَلَى وَجْهِ التَّحْدِيدِ فِي حَالَاتِ الْحَسَّاسِيَّةِ أَوِ الْمُرْتَبِطَةُ بِالْاِلْتِهَابِ الْمُزْمِنِ، فَإِنَّ عِلَاَجَ السَّبَبِ الْأَسَاسِيِّ أَمْرَ بَالِغَ الْأهَمِّيَّةِ لِتُجَنِّبُ الْمَزِيدُ مِنَ الْأَضْرَارِ الَّتِي قَدْ لَا يُمْكِنُ إِصْلَاحُهَا فِي أَجْهِزَةِ الْجِسْمِ. تَشْمُلُ الْعِلَاَجَاتُ الشَّائِعَةُ لِرُدُودِ الْفِعْلِ التَّحَسُّسِيَّةِ التَّوَقُّفَ عَنِ اِسْتِخْدَامِ الْعَامِلِ الْمُسِيءِ وَإعْطَاءِ مُضَادَّاتٍ الهيستامين. يُمْكِنُ مُعَالَجَةُ فَرْطِ الْقَعْدَاتِ الْمُرْتَبِطَ بِالْعَدْوَى عَنْ طَرِيقِ اِسْتِخْدَامِ الْمُضَادَّاتِ الْحَيَوِيَّةِ لِعِلَاَجِ الْعَدْوَى الْمُسَبِّبَةِ الْكَامِنَةِ، فِي حِينَ أَنَّ فَرْطَ الْقَعْدَاتِ الْمُرْتَبِطَةِ بِالْأَوْرَامِ قَدْ يَكُونُ لَهَا مَسَارُ سَرِيرِيُّ أَكْثَرِ تَعْقِيدًا بِمَا فِي ذَلِكَ الْعِلَاَجِ الْكِيمْيَائِيِّ وَفَصَدَ الْوَرِيدُ الدَّوْرِيُّ.
سامية حبيب هي ناقدة سينمائية وتلفزيونية مصرية، شغلت عضو لجنة التحكيم في عدة مهرجانات سينمائية عربية، حاصلة على جائزة الدولة التشجيعية عن كتابها "قيم الانتماء في الثقافة المصرية" عام 2014.
حاصلة على دكتوراة الفلسفة في النقد الفني (صورة المجتمع في الدراما النسائية من 1950-1996) ــ المعهد العالي للنقد الفني - أكاديمية الفنون ــ مصر، 2001
حاصلة على درجة الماجستير في (الدراما الشعرية في مصر )- قسم النقد – أكاديمية الفنون- مصر، مايو 1995
مقالات ودراسات.
مجلة المسرح: الهيئة المصرية العامة للكتاب ـ مصر، 1987 - 2003
مجلة الهلال : دار الهلال ــ مصر، 1996 -1998
مجلة العربي: وزارة الإعلام ــ الكويت، مايو ويوليو 2004
مجلة وجهات نظر ــ دار الشروق ــ القاهرة ــ يونيو 2004
مجلة  الفن والتراث الشعبي: الإمارات العربية المتحدة ــ يناير 2005
مجلة  الفنون: المجلس الوطني للفنون والاداب – الكويت
مجلة أسرتي: دار المرزوق للطباعة والنشر – الكويت، 2007-2008
مجلة الصدى: دار الصدى للنشر والتوزيع – الإمارات العربية المتحدة، 2005
مجلة النخيل: جمعية الفنون الجميلة - الإمارات العربية المتحدة، 2006-2009
مجلة المسرح: دائرة الثقافة والإعلام - الإمارات العربية المتحدة، أغسطس 2014
بياع الورد هو مسلسل تلفزيوني عراقي عرض في 2007.
فيكي كوشال (من مواليد 16 مايو 1988) هُو ممثل هندي يعمل في الأَفلام الهنديَّة، وَهُو حاصل على جائزةً الفيلم الوطنيّ لأفضل ممثل وجائزةً فيلم فير، وظهر في قَائِمَة "مجلّة فوربس الهند" لأقوى المشاهير في 2019، حصل على شهادة في الهندسة من "معهد راجيف غاندي للتكنولوجيا"، وَكَان يطمح لأنَّ يدخل عالم السينما، حيثُ ساعد أنوراج كاشياب في إِنتاج فيلم " (2012) ولعب أدوار ثانوية في أفلام أُخرى، وَكَان أول دور قيادي لَه في الدراما المُستقلَّة في فيلم ماسان في 2015، والَّذِي نال فِيه جائزةً الأكاديميّة الهنديَّة الدوليَّة للأفلام وجائزة سكرين لأفضل ظهور لأول مرة، وَبَعد ذَلِك لعب دور البُطولة كشرطي مختل في فيلم الإثارة النفسية " للمخرج كاشياب في 2016.
حياته المبكرة والمسيرة المهنية (1988-2016).
وُلد كوشال في 16 مايو 1988 في "شول" في ضواحي مومباي لعائلة بنجابية، ووالده هُو منتج الأَفلام "شام كوشال"، وله شقيق أصغر يُدعى "صني" وَهُو ممثل أيضًا، وصف كوشال نَفسُه بأنَّه "طفل عادي كَان مهتمًا بالدراسة ولعب الكريكيت ومشاهدة الأَفلام"، حرص والده على أن يحصل ابنه على مهنة مستقرة، حيثُ حصل على شهادة في الهندسة في الإلكترونيّات وَالاِتِصَالَات من معهد راجيف غاندي للتكنولوجيا في مومباي، وَخِلَال زيارة صناعية لإحدى شركات تكنولوجيّا المَعلُومَات، أَدرَك أن الوظيفة المكتبية لَا تناسبه، وبدأ يفكر في دخول مَجَال السينما، وبدأ يرافق والده إلى مواقع التصوير، ولاحقًا درس التَّمثيل في "أكاديميَّةً كيشوري ناميت كابور" وعمل كمساعد للمخرج أنوراج كاشياب في فيلم "" المُكون من جُزأين، ولعب كوشال أدوارًا ثانوية في أفلام كاشياب ومنها "" في 2012، و"بومباي المخملية" في 2015، والفيلم التجريبي القصير "جيك آوت" في 2013.
لعب كوشال دَورِه البطولي الأول في الفيلم الدرامي المُستقل "ماسان" في 2015، وَهُو من إخراج "نيراج غيوان" الَّذِي عَمَل معه سابقًا كمساعد في فيلم "عصابات واسيبور"، وقد أخذ الدَّور بدلاً من راجكومار راو، ولأجل إتقان دَورِه في الفيلم الَّذِي يُمِثل شاب من طبقة اجتماعيَّة اقتصاديّة منخفضة يتوق إلى حياة أفضَل، قضى كوشال بَعض الوَقت في مَوقِع تصوير الفيلم فاراناسي ولاحظ سلوكيات الرجال المَحَليِين، وعُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي 2015 وحصل على جائزتين، وحصل فيلم ماسان على إشادة من النقَّاد واعتبرته صحيفة نيويورك تايمز مثال رائد للواقعية المُتزايدة في السينما الهنديَّة، ووصف "نيخيل تانيجا" من مجلّة "هافينغتون بوست" أداء كوشال بأنَّه "مؤثر وَلَا يُنسى"، وفاز كوشان أيضًا بجائزة الاكاديمية الهنديَّة الدوليَّة للأفلام وجائزة سكرين لأفضل ظهور لأول مرة، وترشح لجائزة الفيلم الآسيوي لأفضل وافد جَدِيد.
احتفل مهرجان بوسان السينمائي الدولي لعام 2015 بعرض الفيلم الدرامي ""، حيثُ مَثل كوشال فِيه دور رجل حزين تلعثمَ بَعد وفاة والده، وَبَعد الانتهاء من الفيلم، وجد كوشال صعوبة في الاِبتِعاد عَن الشخصية وبدأ يتلعثم في الحَيَاة الواقعيَّة، ووصف "جاستن تشانغ" من مجلّة فارايتي كوشال بأنَّه "موهوب وجذاب بشكل طَّبيعِيّ"، ولعب كوشال في فيلم الإثارة النفسية "" في 2016 دور ضابط شرطة مدمن على المخدرات يُطارد قاتل متسلسل يُدعى "رامان راغاف". ولكنَّ أداء "زوبان" و"رامان راغاف 2.0" كَان ضعيفًا في شباك التذاكر.
2018 إلى الوقت الحاضر.
حقَّقَ كوشال أهم إنجازاته في 2018، وَكَان ينظر إليه في البداية بأنَّه الرجل الرَئِيسيّ في الفيلم الكوميدي الرومانسي " وَهُو أول فيلم هندي أصلي على نتفليكس، وظهر بَعد ذَلِك في فيلم " في 2018 الَّذِي تدور أحداثه خِلال الحرب الباكستانية الهندية 1971، حيثُ يحكي الفيلم قصَّة حقيقية لفتاة هنديَّة من كشمير (مثلت دورها عاليا بهات) تتزوج ضابطًا بالجيش الباكستاني (كوشال) للتجسس لصالح المخابرات الهنديَّة، كَان الفيلم من أَكثَر الأَفلام تحقيقًا للربح والَّتِي ظهر فِيهَا كوشال، وَكَان فيلمه الثاني في نتفليكس هُو فيلم "" المُكون من أربعة أفلام قصيرة تتناول الجِنس الأنثوي، حيثُ مِثل كوشال دور رجل متزوج حديثًا يفشل في التَّعَرُّف على عَدَم الرضا الجنسيّ لزوجته الَّتِي تلعب دورها كيارا أدفاني.
كَان أَكثَر إصدارات كوشال نجاحًا تجاريًا لعام 2018 هُو فيلم "سانجو" للمخرج راجكومار هيراني، وَهُو فيلم سيرة ذاتية للممثل المضطرب سانجاي دوت الَّذِي قام بدوره رانبير كابور، حيثُ لعب كوشال دور أفضَل صديق لَه بدور "كاملي" وَهُو اندماج خيالي للعديد من أصدقاء دوت الواقعيين، وأثناء التحضير أمضى كوشال وقتًا مَع "باريش غيلاني" الَّذِي كَان مصدر الإلهام الأَسَاسِي لهذا الدَّور، واعتبر "راشيت غوبتا" من صحيفة تايمز أوف إينديا أن عَمَل كوشال "أحد أفضَل العروض في الفيلم". وَكَان فيلم "رازي" وفيلم "سانجو" من أَكثَر الأَفلام الهنديَّة تحقيقًا للأرباح في 2018، حيثُ تجاوزت أرباحهما 5.79 مِليار روبية هنديَّة (96 مليُون دُولَار أمريكي). وَفِي فيلمه الأخير في 2018 اجتمع كوشال مَع كاشياب في فيلم "" وَهُو فيلم مثلث حب تدور أحداثه في البنجاب، وشارك في بطولته أبهيشيك باتشان وتابسي بانو، وفاز كوشال بجائزة فيلم فير لأفضل ممثل مساعد عَن دَورِه في فيلم "سانجو".
في عام 2019 مِثل كوشال دور ضابط عسكري في فيلم "" وَهُو فيلم حَرَكَة مبني على فيلم "هجوم أوري" 2016، وَهُو من إخراج "أديتيا ذر" وتمَّ تصويره في صربيا. وقبل تصوير الفيلم اتبع كوشال نظام غذائي كيتوني، وخضع لتدريب عسكري وجلسات فنون القتال المختلطة لخمسة شهور، حقَّقَ فيلم "أوري" أرباح بَلَغَت 2.4 مِليار روبية هندية (40 مليُون دُولَار أمريكي) في الهند، وأكثر من 3.5 مِليار روبية هندية (58 مليُون دُولَار أمريكي) في جَمِيع أنحاء العَالَم، وفاز كوشال بجائزة الفيلم الوطنيّ لأفضل ممثل بالتقاسم مَع أيوشمان كورانا لدوره في فيلم "اندهادهون"، وترشح لجائزة فيلم فير لأفضل ممثل.
بَعد مرور عام ظهر كوشال في فيلم الرعب "Bhoot – Part One: The Haunted Ship" في 2020، وَهُو من إِنتاج "كاران جوهر"، وأثناء التصوير تعرض لحادث أدى لكسر عظام وجنته.
أعمال قادمة.
سيقوم كوشال بتمثيل دور المناضل أودهام سينغ الَّذِي اغتال ""، في سيرة ذاتية من إخراج "شوجيت سيركار"، وقد كَان سيقوم بدور الإمبَرَاطُور المغولي أورنكزيب عالم كير في فيلم الدراما التاريخيّ "تاخت" من إخراج كاران جوهر والَّذِي تضمن طاقم الممثلَين منهم أنيل كابور، ورانفير سينغ، وكارينا كابور، وعاليا بهات، وجانفي كابور وبهومي بيدنيكار. صدر الإعلان التشويقي للفيلم في فبراير 2020، لكنّ عرضه تأجل لعدة أَسبَاب مِنهَا الأزمة الماليَّة الناتجة عَن ركود كوفيد-19. وسيظهر بشكل أكبر في السيرة الذاتية للمارشال سام مانكشو من إخراج ميجنا جولزار. كما اجتمع مَع "أديتيا ذر" في فيلم حَرَكَة عَن الشخصية الأسطوريّة بعنوان "أمورتال أشواثاما".
تصدر كوشال قَائِمَة تايمز أوف إينديا لأكثر الرجال شهرة في الهند في 2018، واختارته "فوربس الهند" في 2018 ضمنَ قَائِمَة 30 شخص تحت عمر الثَّلاثين، وَفِي العَام التالي ظهر في قَائِمَة قائمة فوربس لأقوى المشاهير، حيثُ احتل المرتبة 72 بدخل سنويٌّ يقدر بحوالي 104.2 مليُون روبية هندية (1.7 مليُون دُولَار أمريكي).
يؤيد كوشال العديد من العلّامات التجاريَّة والمُنتجات، بِمَا في ذَلِك هافيلز ورليانس للصناعات المحدودة، وأوبو.
ساهم كوشال بعشرة مليُون روبيه هندي إلى لدعم صندوق رئيس الوزراء لمساعدة المواطنين والإغاثة في حالات الطوارئ، وَصُندُوق إغاثة رَئِيس وزراء ولاية ماهاراشترا خِلال وباء كوفيد-19 في الهند.
خلين ، يستخدم لعلاج مجموعة متنوعة من الأمراض: المغص الكلوي، حصى الكلى، أمراض الشريان التاجي، الربو القصبي، البهاق، الصدفية.
تم بناء لجان البرلمان الأوروبي لمساعدة المفوضية الأوروبية في بدء التشريعات. تتكون اللجان الدائمة من أعضاء البرلمان الأوروبي، الذين يتم انتخابهم مباشرة لمقاعد البرلمان الأوروبي من قبل الناخبين. لكل لجنة رئيس وأربعة نواب للرئيس بالإضافة إلى عدد من الأعضاء، كما لكل لجنة أيضاً أعضاء بدلاء، وعادة ما يتم تجميع التقارير من قبل ، يتم تعيينه من قبل رئيس اللجنة، ويتم اختياره من بين الأعضاء أو البدلاء الدائمين. يتم اختيار شاغلي المناصب في اللجان باستخدام طريقة هوندت.
التقارير التشريعية.
في عملية اقتراح وصياغة التشريعات تقوم المفوضية الأوروبية باستشارة اللجان الدائمة المختلفة أثناء اقتراح التشريعات، وتقوم هذه اللجان بتقديم المشورة للمفوضية من خلال إصدار التقارير، واقتراح تعديلات هذه المشاريع، وإذا تطلب الأمر، صياغة مسودة تشريعية بديلة.
في حالة اعتراض 10% من أعضاء اللجنة على الأقل على تعديل معين، يتم طرح التعديل للتصويت في اجتماع اللجنة التالي. كذلك الأمر في حال عدم اعتراض 10% على الأقل من أعضاء اللجنة على مقترح التشريع، يمكن للجنة إعادة التشريع إلى المفوضية دون تعديلات.
التقارير غير التشريعية.
اللجان أيضا قادرة على إصدار تقارير غير تشريعية. حيث يتولى المقرر المعين إعداد التقرير وعرضه على البرلمان نيابة عن اللجنة. يجب أن تتضمن هذه التقارير اقتراحاً للقرار، وبياناً توضيحياً، كما يجب أيضاً تحديد الآثار المالية لهذا القرار.
تقارير المبادرة الخاصة.
يمكن للجان أيضاً إصدار تقارير ذات صلة باختصاصها دون أن يتم استشارتها. تسمى هذه "تقارير المبادرة الخاصة"، ويتم استخدامها لتقديم مقترحات القرارات. قبل إعداد أي تقرير من هذا القبيل، يجب أن تحصل اللجنة على إذن من . أمام مؤتمر الرؤساء شهرين لاتخاذ قرار، ويجب دائماً ذكر أي أسباب لرفض الإذن.
التعاون بين اللجان.
عند إعداد تقرير، يجوز للجنة أن تطلب رأي لجنة أخرى في هذا الشأن، لا سيما إذا كان هناك شعور بأن التعديل المقترح سيكون في مجال اهتمام لجنة أخرى. سيتم تسمية اللجنة التي طلبت إبداء الرأي بهذه الصفة في التقرير النهائي. يجوز دعوة رئيس اللجنة الثانوية ومقررها للمشاركة في أي مناقشات تعقدها اللجنة الابتدائية، حيث يتناول الاجتماع الموضوع الذي تقدم اللجنة الثانوية المشورة بشأنه. ويتم التصويت على التعديلات التي تقترحها اللجنة الثانوية من قبل اللجنة المسؤولة عن إعداد التقرير.
إذا قرر أن التقرير المطلوب يقع على عاتق لجنتين بالتساوي، فتتفق اللجنتان على جدول زمني مشترك، وتعملان معاً في إعداد التقرير.
قائمة اللجان الدائمة.
تتضمن هذه القائمة اللجان الدائمة ورئيس كل لجنة.
جيمس فيرديناند مورتون الابن (18 أكتوبر 1870 - 7 أكتوبر 1941) كاتب أناركي وناشط سياسي منذ أوائل القرن العشرين وحتى العشرينيات منه، تناول مواضيع عن النظام الضريبي الفردي، والعنصرية، ومناصرة المرأة. بعد عام 1920، عُرف عنه اعتناقه للديانة البهائية، وبأنه أمين متحف شهير، ومتحدث بلغة الإسبرانتو، وصديق مقرب لهوارد فيليبس لافكرافت.