CALM/arwiki huggingface dataset:
من أهم قواعد ميكانيكا الكم هو مبدأ اللاتعيين لهايزنبيرغ واعتماداً عليه أمكننا الكشف عن ما يسمى بالجسيمات الافتراضية والتي تفنى بعضها بعضاً ولكن سنربط الآن هذه الظاهرة بمعادلة النسبية الخاصة لآينشتاين formula_8 لإثبات أن الجسيمات هي أيضاً طاقة، فعند نشوء جسيم a يجب أن ينشأ له جسيم b مخالف له أو مثبط له ولهذا فعند تفاعلهما يحدث لهما إفناء.
• في الفيزياء الفلكية.
يؤمن الفيزيائيون الفلكيون بأن محصلة الطاقة بالكون هي ليست إلا صفر أى أن formula_9 وهذا لا يعنى تفانى الطاقة، ولكن يعنى فقط أنه يوجد طاقة موجبة بنفس المقدار للطاقة السالبة، والتي ندعوها هنا طاقة تنشيط لحالة وتثبيطها
شـىء مـن لاشـىء.
يميل الفيزيائيون إلى أن أصل الشئ هو اللاشئ، وللوهلة الأولى قد نرى أن هذه فكرة غير فيزيائية حيث أن العدم لا يولد أى شئ، ولكننا نعنى في الحقيقة لاشئ بمعنى آخر، نرمز أحياناً أنه فراغ مكمم به طاقة، وسنبسط بعض انواع الفراغات التي قد تكون مفيدة في هذا الأمر...
• الفراغ النسبى البعدى.
هذا النوع من الفراغ يسمح بوجود الجسيمات وهو معتمد على الأبعاد المكانية، بحيث أن الأبعاد المكانية يُعبر عنها بأعداد حقيقية تنتمى إلى formula_10
• الفراغ النسبى اللابعدى.
هذا النوع من الفراغ يسمح بوجود الجسيمات وهو لا يعتمد على الأبعاد المكانية، بحيث أن الأبعاد المكانية يُعبر عنها بأعداد تخيلية، وهذا وفقاً لاقتراح الفيزيائى ستيفن هوكينغ
•الفراغ المطلق اللابعدى.
هذا النوع من الفراغ لا يسمح بوجود الجسيمات وهو لا يعتمد على الأبعاد المكانية أيضاً، وهو من وجهة نظر الفيزياء غير معترف به، ولا يمكن له أن يتسبب بظهور شئ، لأنه لا يوجد داعٍ أو مسبب لهذا فيه.
والآن وقد عرفنا الفراغات وأعطينا لها تعريفاً يمكننا أن نقول بأننا نقصد باللاشئ هو الفراغ النسبى اللابعدى عند حديثنا عنه خارج الكون، لأن الأبعاد غير موجودة خارج الكون، ولكن عندما نرمز للاشئ بالفراغ النسبى البعدى فنحن نتحدث عما هو بداخل الكون الذي يعتمد على أبعاد مكانية.
يذهب كل من لورانس كراوس و ميتشيو كاكو وغيرهم إلى إمكانية الحصول على كون من لاشئ، وهذا يتم عن طريق تموجات في الطاقة لذا فإن الطاقة هي الجوهر الذي يبنى عليه الوجود بأسره.
• تجارب حياتية لتحول اللاشئ لشئ.
ليس بالغريب علينا أننا نعلم أن جميع الأشياء تتكون من ذرات والذرات نفسها تتكون من نظام معين من سحابة إلكترونية فيها أوربيتالات تدور حول النواة ، ولو تعمقنا قليلاً إلى داخل النواة نجد أنها تتكون من بروتونات ونيوترونات ، وهنا نتعمق أكثر إلى داخل البروتون، فالبروتون معظمه فراغ وفي ذلك الفراغ المضطرب جسيمات تدعى كواركات ، هذه الكواركات بنفسها تقوم بالقفز للوجود وتختفى إلى اللاشئ في أوقات لا تدرك.
وقد نستنتج من هذه التجربة أننا كمواد بيولوجية تتكون من ذرات نظهر من اللاشئ ونرجع إليه في أوقات لا تدرك، وهذه الفكرة جنونية لكنها الواقع.
وأيضاً لم يقتصر الأمر على هذه التجربة فقط، بل هناك الفضاء الخارجى أو الفراغ المحيط بالأجرام السماوية، إذ ظن علماء الفلك سابقاً أن هذا الفراغ كان أثيراً ثم أعتبروه فراغ لا يحتوى على أى شئ وينتقل خلاله الضوء، ولكن هذه الفكرة تطورت إلى أن عرفنا أن الفراغ المحيط بالأجرام السماوية هو فضاء مضطرب ميكانيكياً وتظهر فيه الجسيمات وتختفى مثلما يحدث بالضبط مع البروتونات، وأمكن تفسير ذلك بأن الفراغ نفسه طاقة، فتتحول إلى كتل وبعدها تتكون الجسيمات بشحنات مختلفة تفنى بعضها البعض، لذا فهذا يدعونا إلى أن نضع في الحسبان أن مثل هذه الأشياء قد تتوقف عن الظهور في وقت ما.
وسأقص عليك تجربة أخرى ولكنها ليست تجربة حياتية، لكنها تجربة عملية فيزيائية كانت للعالم كازيمير فيما عرفت بإسم تجربة تأثير كازيمير وفيها يوجد لوحين غير مشحونين متقابلين في الفراغ، ولاحظ أن اللوحان يقتربان ولكن لا ينطبقان، فعلم أن هناك ما يعرف بالفوتونان الافتراضية قد خلقت وقامت بالضغط على اللوحين لينطبقا، والفوتونات الداخلية قامت بالضغط على اللوح للخارج حتى لا ينطبقا، وهذا يسمى ضغط كازيمير.
تفسير النظرية للإنفجار العظيم.
• دور النظرية في التموجات الكمومية.
تشرح لنا النظرية أن الجسيمات الحاملة للتأثير كانت موجودة خارج الكون في صورة غير نشطة، وكما ذكرنا لتحويلها إلى صورة نشطة نحتاج إلى طاقة تفعيل، وتصاحب طاقة التفعيل هذه طاقة تثبيط كما ذكرنا سلفاً، ولكى يتم إنتاج الكون يجب أن تكون طاقة التفعيل أكبر من طاقة التثبيط.
تتنبأ النظرية بأن التموجات الكمومية قادرة تماماً على تنشيط جسيمات حاملة للتأثير ومن ثم تظهر التأثيرات في ظهور الكون، في الإنفجار العظيم
• إستنتاج معادلة الطاقة الحرجة للجسيم الحامل للتأثير.
فإذا رمزنا لطاقة التنشيط بـ Eact ، ورمزنا لطاقة التثبيط بـ Edea ، فعند حاصل طرحهما ينتج فرق الطاقة بينهما، فإن كان موجباً تحدث عملية التشيط وإن كان سالباً تحدث عملية التثبيط :
وسنعبر عن الزمن بأنه زمن تخيلى أى أن &lt;chem&gt;t-&gt;i.t&lt;/chem&gt; ، وسنكتب المعادلة كالتالى :
formula_12 (1)
فشرط التفعيل هو أن يكون formula_13 ، فإن كان العكس فيجب علينا أن نكسب الجسيم مقداراً من الطاقة تساوى طاقة التثبيط مضاف إليه مقدار الطاقة الحرجة لتنشيطها :
formula_14 (2)
نعوض في المعادلة (1)
formula_15(3)
سنضرب المعادلة في الدالة الموجية، لأننا لا نعلم عنها شئ وستكون في حالة وضع فائق للـتموجات الكمومية،وستكون :
formula_16 (4)
نشتق المعادلة السابقة لتحويلها لصورة تفاضلية جزئية :
formula_17 (5)
نلاحظ أن النتيجة الاشتقاق مجاله غير معرف في الدوال الحقيقية، أو أن الدالة غير موجودة في الأعداد الحقيقية، ولكنها تخيلية، أى ليس لها وجود نسبياً، وهذا يعنى أن الطاقة الحرجة للتفعيل ستكون كمية غير محددة في مجموعة الدوال الحقيقية، لكن في الدوال التخيلية المعقدة يمكن أن نعطى لها قيمة، وفوق كل ذلك فالطاقة الحرجة دائماً تكون أكبر من المقدار الموجود على اليمين.
نعلم الآن أن قيمة الطرف اليسار يجب أن تكون أكبر من هذا المقدار الذي على الطرف الأيمن ولكن لو فكرنا قليلاً، سنجد أن طاقة التثبيط ستكون لها قيمة حرجة أيضاً وستكون بنفس الشكل ولكن بوضع سالب في الطرف الأيمن وإقلاب علامة المقارنة، فسيكون هناك جزء لا فيه تثبيط ولا تفعيل وذلك الجزء هو ما بين المجالين وهو الفترة المفتوحة لـ formula_18 ، عندها تكون الجسيمات في حالة إتزان لا متثبطة ولا مفعلة.
• زيادة الطاقة المكتسبة بدرجة كبيرة.
إذا زادت الطاقة المكتسبة بدرجة كبيرة فهذا يجعل الجسيم يتصرف بطريقة غريبة وتظهر تأثير غير الذي تكفل بحمله، أو تأثير عكسى لذلك التأثير.
تفسير النظرية للتضخم الكونى.
يؤمن الفيزيائيون أن بعد حقبة بلانك حدث للكون تضخم سريع وكبير غير متوقع، وهذا لحل معضلة ما إن كان الكون سيفنى بتفاعلات المادة والمادة المضادة في بادئ الأمر، وما هو الآن موجود يبين أن المادة قد نجت بالفعل وكذلك المادة المضادة، ولكن لا أحد يعلم السبب وراء هذا التضخم الكبير المفاجئ.
• الجاذبيـة والتوسع الزمكانى.
قصة الجاذبية والتوسع الزمكانى كانت فكرة داحضة لحدوث التضخم، لأن الجاذبية يجب عليها أن تكبح توسع الكون كما بينت لنا معادلات فريدمان وكذلك معادلات النسبية العامة، فهذه تشكل معضلة أخرى، ولكن لا سبيل لنجاة المادة إلا بالتضخم، معنى ذلك أن في ذلك العصر كان هناك شذوذ في خواص القوى الفيزيائية آنذاك.
• شـذوذ خواص القــوى.
لقد افترضت النظرية منذ البداية أن لكل تأثير له جسيم خاص يحمله ويتم تفعيله بمقدار من الطاقة، ولو زادت هذه الطاقة بشكل كبير قد يقوم بتأثير عكسى.
نحن الآن نفترض أن للجاذبية جسيم حامل لها يسمى غرافيتون ، والطاقة الكلية للكون كبيرة جداً بالنسبة لنوع واحد فقط، واكتساب هذه الجسيمات طاقة كبيرة بهذا الشكل أدى بدوره إلى إظهار تأثير عكسى لعمله، فالجاذبية لم تعمل على كبح تمدد الكون بل ساعدت على توسعه بشكل كبير وحال ما تتم فقد الطاقة الزائدة تعود إلى طبيعتها الفيزيائية لكبح التوسع الكونى، وكل هذا يقع تحت مبدأ الاحتمال.
جسيمات الأبعـاد.
تبدو هذه الفكرة غير واضحة قليلاً لكن الحق أنه حسب افتراض النظرية وجب عليها ألا تستثنى شئ له تأثير بأن يكون له جسيم خاص به، مما يقتضى لنا بأن نقول أن الأبعاد نفسها لها جسيمات، لعدة أسباب، منها أن الأبعاد قد تتوقف عن الظهور مثل الجسيمات الافتراضية، لأن المكان نفسه يكون مضطرباً وغير ساكن، وهو نفس الشئ الذي يحدث بالنسبة للجسيمات عموماً، وكما أن للأبعاد تأثير واضح في الظواهر الفيزيائية حيث تسمح للحركة بالظهور ومنها إلى باقى الكميات الفيزيائية، فالجسيمات التي نفترضها هي جسيمات تختص بحمل الأبعاد.
نرى أنه من المشهود أن الطاقة التي تنشطها هي الطاقة المظلمة ومثبطتها هي المادة المظلمة، وهذا يتوافق مع افتراضاتنا ولكن حتى الآن لم يتم الكشف عن هذه الجسيمات ولم يُدرك وجودهـا إلى الآن هـذا مجـرد افتراض.
• مجـال الجسيمات البُعدية.
للجسيمات البعدية المفعلة مجال مُفعَّل حولها فيه تظهر الخواص المكانية والزمانية وقد يمتد التأثير بزيادة الطاقة إلى أن يصل إلى حالة شذوذ إن زادت عن حد معين.
وليس الجسيمات البعدية فقط هي التي تمتلك مجالاً بل أن جميع الجسيمات المفعلة التي لها تأثير تتميز بمجال، ومجال الجسيمات البُعدية قد يتوافق بشكل كبير مع النسبية الخاصة بأن الزمن يكون نسبياً من نقطة إلى أخرى وكذلك يكون متوافق مع مبدأ السرعة النسبية ، وهـذا واضح جـداً في كوننـا، لأن الظواهر النسبية تحكم عالمنا.
تفاعلات جسيمات التأثير المفعلة.
• إنحلال الجسيم إلى جسيمات أقل.
نشهد دائماً ظواهر الإضمحلال للذرات، وهناك إضمحلال ولكن يسمى إضمحلال الجسيمات ، وهذا الإضمحلال ينتج عنه جسيمات أقل في الكتلة وكذلك يتولد جسيمات أخرى بخواص مختلفة، وهذا هو المتوقع في ظهور القوى الطبيعية الأساسية ، حيث أنه كان هناك جسيم واحد إضمحل إلى جسيمات أدت إلى ظهور القوى الأربعة الأساسية.
• تفاعلات المجالات.
ملحوظ جداً في كوننا أن المجالات تتفاعل ، فمثلاً الجسيمات نفسها تتفاعل مع مجال هيغز وتكتسب كتلة ، ولكن ما أعنيه هنا هو تفاعل مجال جسيم مع مجال جسيم آخر، وكتطبيق على هذا فإن جسيمات الأبعاد تتفاعل مع جسيمات الجاذبية لإظهار انحناء الزمكان ، وقد يبدو لنا الآن أننا وحدنا مفهوم الجاذبية بين ميكانيكا الكم والنسبية العامة.
وكتوقع بأن الجسيمات ستتفاعل مع بعضها وتشكل ظواهر فيزيائية جديدة لم يسبق رصدها من قبل ، وهذا ما يجعل الفيزياء غير واضحة الحدود.
• يمكن تخليق كون من لاشئ.
وهذا وفق ما ذكرناه بالأعلى عبر التموجات الكمومية ، التي تكسب الجسيمات طاقة كافية لتنشيطها
• تعريف الكون من النظرية.
«الكون هو تجمع لجسيمات حاملة لتأثيرات، اكتسبت طاقة كافية لتفعيلها »
• تعريف الوجود والعدم في ضوء النظرية.
الوجود : هو عملية ناتجة عن تنشيط جسيمات وعملها
العــدم : هي عملية ناتجة عن تثبيط جسيمات وعملها ، أو في حالة الإتزان.
فرانسيس بيرني (13 يونيو 1752 - 6 يناير 1840) ، والمعروفة أيضًا باسم فاني بورني، وبعد زواجها باسم مدام درباي، كانت روائية ساخرة باللغة الإنجليزية، ومغنية وكاتبة مسرحية وكاتبة يوميات وكاتبة مسرحيّة. عاشت في الفترة بين (13 يونيو 1752 و6 يناير 1840)، عُرفت أيضًا باسم «فاني بورني» وبعد زواجها باسم «مدام داربلاي»، وُلدت فرانسيس في مدينة «لين ريجيس»، حاليًا «كينجز لين» في إنجلترا. والدها الموسيقي والمؤرخ الموسيقي الدكتور «تشارلز بورني» (1726-1714)، والدتها «إستير سليب بورني» (1725-1762) الزوجة الأولى لتشارلز. كانت بورني الطفلة الثالثة بين إخوتها الست، وكانت متعلمة تعليمًا ذاتيًا وبدأت في كتابة ما وصفتها (بالخربشات) وهي ما زالت في سن العاشرة. عُيّنت كمُحاكم غير عاديّ في الفترة (1786-1790)، وأصبحت مسؤولة عن عباءات وتزيين الملكة شارلوت من مكلنبورغ-ستريليتس زوجة الملك جورج الثالث. في عام 1793 كانت فرانسيس تبلغ من العمر الواحد والأربعين عندما تزوجت من المَنفي الفرنسي الجنرال «ألكساندر داربلاي». في عام 1794 أنجبت طفلها الأول والوحيد، ألكساندر. بعد سنين طويلة أمضتها فرانسيس بالكتابة والسفر، حوصِرت فيها في فرنسا وتقطّعت بها السبُل لأكثر من عشر سنوات بسبب الحرب الأهلية، لتسافر بعدها إلى مدينة باث، إنجلترا التي استقرّت فيها حتى وفاتها في السادس من يناير عام 1840. كتبت بورني أربع روايات، كانت أولاها والتي لاقت فيها نجاحًا باهرًا، رواية إيفلينا (1778)، وما زالت الأكثر شهرة. كما كتبت العديد من المسرحيات، والتي لم تُؤدّ معظمها في حياتها، ومذكرات عن والدها (1832). توفيت فرانسيس وتركت كميات كبيرة من الرسائل والمجلات، والتي نُشرت تدريجيًا منذ عام 1889.
نظرة عامة على مهنة بيرني.
كانت فرانسيس روائيّة، كاتبة يوميات وكاتبةً مسرحيّة. كتبت في مجمل حياتها أربع روايات، ثماني مسرحيّات، وسيرة ذاتية واحدة وخمسًا وعشرين مجلدًا من المجلات والرسائل. حظيت فرانسيس باحترام النقّاد، كما كان لها حدسٌ بظهور روائيو الأخلاق ذوو الميول الساخرة مثل جين أوستن وويليام ثاكري.
نشرت فرانسيس روايتها الأولى ايفيلينا عام 1778 دون أن تكشف عن هويتها، لأن قراءة الروايات في تلك الفترة الزمنية كانت مُستهجنة وتعد أمرًا لا يجوز فعله من الشابات اللواتي ينتمين لوضع اجتماعيّ معين، في حين لم يُذكر شيء عن كتابة الروايات. لطالما خشيت فرانسيس أي يكتشف والدها أمر ما وصفته بـ(الخربشات). عندما نُشرت رواية إيفلينا بشكل مجهول، لم تُخبر فرانسيس عن أمر الرواية سوى إخوتها واثنتين من عمّاتها اللواتي تثق بهنّ. لكن عندما وصلت الرواية ليد والدها وشرع في قراءتها، خمّن بأن ابنته بورني هي التي ألّفتها. انتشرت أخبار هويتها وهذا ما جلب الشهرة لِبورني في الحال بفضل قوّتها السردية والهزلية الفذّة. أتبعت بورني روايتها الناجحة بثلاث روايات بعدها «سيسيليا» في عام 1782، «كاميلا» في عام 1796 والرواية الأخيرة «الرحّالة» في عام 1814.
تمحورت كل روايات بورني في استعراض حياة الأرستقراطيين الإنجليز، سخرت من مظاهرهم الاجتماعيّة، ونقاط ضعفهم الشخصية، كما ركّزت في أسئلتها على عناوين عريضة كسياسة الهوية النسوية. لم تنجح فرانسيس في عرض مسرحيّاتها باستثناء واحدة فقط، وذلك لاعتراض والدها، لأن الشهرة التي ستأتي من وراء هذا الطريقة من شأنها أن تضر بسمعتها على حد وصفه. كانت مسرحيّة «إدوي وإيلجيفا» هي الاستثناء التي استطاعت بورني عرضها، لكن لم يُحالفها الحظ كونها لم تلقَ شعبية ولم تصل للجمهور كما أمِلت، لتٌغلق المسرحية بعد عرضها الأول.
على الرغم من الشعبية الكبيرة التي رافقت رواياتها خلال حياتها، إلا أن سمعة بورني ككاتبة خيال قد عانت بعد وفاتها على يد كلٍ من النقّاد وكتّاب السيرة الذاتية، إذ شعروا بأن أعمالها في اليوميات المتوسّعة والتي نُشرت بعد وفاتها في الفترة بين (1842-1846)، تُقدّم صورة دقيقة ومثيرة للاهتمام أكثر عن حياة القرن الثامن عشر. يعود نقّاد يومنا هذا إلى روايات بورني باهتمام متجدد في نظرتها للحياة الاجتماعية، نضال وكفاح النساء في الثقافة ذات المنحى الذكوري. كما يستمر الباحثون في تقييم مذكّرات ويوميات بورني، لأجل تصويرها النزيه وغير المتحيّز للمجتمع الإنجليزي.
عُرفت بورني طوال مسيرتها المهنية وعلى نطاق واسع بذكائها وموهبتها في الرسم الكاريكاتوري الساخر، كما لاقت إعجاب شخصيّات أدبية عديدة مثل: الدكتور «صموئيل جونسون»، «إدموند بيرك»، «هيستر ثيرال» و«ديفيد جاريك». حظيت رواياتها المُبكرة بإعجاب الروائية الساخرة «جين أوستن»؛ والتي استمدّت عنوانًا لروايتها الشهيرة (كبرياء وتحامل) من الصفحات الأخيرة لرواية (سيسيليا). كما أفادت بعض التقارير بأن الروائي الساخر ويليام ثاكري استند لرواية (الشخص الأول في معركة واترلو) المذكورة في يوميات بورني وذلك أثناء كتابته لروايته دار الغرور (فانيتي فير).
تأثرت مسيرة بورني المبكرة بعلاقتها الوثيقة مع أبيها، وما حظيت به من اهتمام نقديّ من صديق العائلة «صموئيل كريسب» اللذان شجّعاها في كتاباتها، لكنّهما استغلّا تأثيرهما بطريقة نقديّة مما ثناها عن نشر وعرض الكوميديا المسرحية، لأنه وحسب نظرتهم؛ ليس أمرًا مناسبًا لوضع بورني كسيدة محترمة. ومنذ ذلك الوقت يراها النُقّاد النسويون على أنها موهبة طبيعية خضعت للكبت إلى حد ما، بسبب الضغوط الاجتماعية على المؤلِفات. ثابرت بورني رغم كل العوائق، لكنها عادت لكتابة الروايات عندما لم تحصل عروضها الكوميدية على استقبال جماهيري، وحاولت في وقت لاحق الكتابة التراجيدية. دعمت بورني نفسها وعائلتها من العوائد المالية التي جنتها من روايتي كاميلا والرحّالة لاحقًا.
إيفلينا.
نشرت بورني روايتها الأولى إيفلينا أو (تاريخ دخول سيدة شابة إلى العالم) بشكل مجهول عام 1778 دون عِلم أبيها أو إذنه، أبدى الناشر «توماس لونديس» اهتمامه بعد قراءته للمجلد الأول، ووافق على نشره عندما استلم العمل النهائي. رُفضت الرواية سابقًا من قِبل الناشر «روبرت دودسلي» حيث رفض طباعة عمل مجهول. لذا قامت بورني في محاولة منها لنشر الكتاب، بنسخ خطّها مستخدمة أسلوب الكتابة اليدوية المُقنعة، أي أنها تعمّدت تعديل كتابتها الطبيعية لتُخفي هويّتها وأي صلة قد تربط الكتاب بها، مُعتقدةً بأن الناشر قد يعترف بخط يدها. أما المحاولة الثانية كانت بالاشتراك مع أخيها الأكبر جيمس والذي قدّم العمل إلى الناشر لونديس على أساس أنه المؤلف، ونظرًا لعدم وجود خبرة في التفاوض مع الناشر، حصل جيمس على 21 جنيه إسترليني فقط كدفعة للنسخة المكتوبة.
حققت الرواية نجاحًا أثنى عليها أشخاص رفيعي المستوى كرجل الدولة إدموند بيرك والناقد الأدبي الدكتور جونسون. أُعجِب بنظرتها الفكاهية عن المجتمع الإنجليزي الثري وتصويرها الواقعي للغة المحلية للطبقة العاملة في لندن. ما يُعرف اليوم باسم النص الساخر. وقد نوقشت رواية إيفلينا حتى من قِبل شخصيات الرواية المصوّرة (جورج بيتمان 1782) للشاعرة إليزابيث بلوور. قرأ والد بورني المراجعات العامة عن الرواية قبل ان يعلم أن ابنته هي المؤلفة، بالرغم من أن عملية النشر كانت أصولية في ذلك الوقت، إلا أنّه أُعجِب بردود الفعل الإيجابية، وأيدها بشكل كبير. لا بد وأنه رأى مزايا اجتماعية من وجود كاتبة ناجحة في الأسرة، وكان مسرورًا بالاعتراف الذي حظيت به فرانسيس عبر عملها.
كانت ماريا ايدجوورث (1 يناير 1768 - 22 مايو 1849) كاتبة غزيرة من الأدب الإنكليزي الأيرلندي لأدب الأطفال والكبار. كانت واحدة من أوائل الكتاب الواقعيين في أدب الأطفال وكانت شخصية مهمة في تطور الرواية في أوروبا. كانت لديها وجهات نظر متقدمة، لامرأة من وقتها، في إدارة العقارات والسياسة والتعليم، وتتفق مع بعض الكتاب الأدبية والاقتصادين البارزين، بما في ذلك السير والتر سكوت وديفيد ريكاردو.
حياتها المبكّرة.
وُلِدت في بلاك بورتن، أكسفوردشير. هي الابنة الثانية لريتشارد لوفيل ايدجوورث «والذي كان في النهاية أباً لـ 22 طفلاً من أربع زوجات» وأنّا ماريا إيدجوورث، وبهذا تكون عمّة فرانسيس إيسيدرو إيدجوورث. قضت سنينها الأولى مع عائلة والدتها في إنجلترا، حتّى وفاة والدتها عندما كانت في الخامسة. عندما تزوّج والدها زوجته الثانية أونورا سنيد في 1773، ذهبت معه حيث توجد أملاكه، في إيدجوورثستون في مقاطعة لونجفورد، جزيرة أيرلندا.
أُرسلت ماريا إلى مدرسة مسز لاتافيير في دربي بعد مرض اونورا في عام 1775. بعد موت أونورا في عام 1780، تزوج والد ماريا أخت أونورا إليزابيث (آنذاك كان ذلك مرفوضاً اجتماعياً وممنوعاً قانونياً من 1833 حتى صدور مرسوم 1907 زواج أخت الزوجة المتوفية). انتقلت ماريا إلى مدرسة مسز ديفيز في لندن. ركّز والدها اهتمامه عليها في عام 1781 عندما اقتربت أن تخسر بصرها بسبب إنتان في العين. عادت إلى المنزل عندما كانت في الرابعة عشر، وتولّت مسؤولية أشقائها الأصغر سناّ. ودرّسها والدها في المنزل القانون، والسياسة والاقتصاد الأيرلندي، والعلوم، والأدب.  وبدأت أيضاً مراسلاتها المستمرّة مع أشخاص متعملين، معظمهم أعضاء في المجتمع القمري.
ساعدت والدها في إدارة أملاك ايدجوورثستون، التي كانت متعرّضة للانهيار خلال فترة غياب العائلة بين عامي 1777-1782، حيث عاشت وكتبت هناك طوال حياتها المتبقية. وبفضل الروابط المتينة بينها وبين والدها، بدأوا تعاونهم الأكاديمي طويل الأمد «والذي كانت فيه الأكثر فطنةً وتمكّناً». تواجد في إيدجوورثستاون العائلة الكبيرة والخدم والمستأجرين. لاحظت وسجّلت تفاصيل الحياة الأيرلندية اليومية، واستعانت لاحقاً بهذه الخبرة في رواياتها عن الأيرلنديين. اختلطت أيضاً مع الطبقة الحاكمة الأنجلو إيرلنديين، خاصةً كيتي بينكهام «التي تروّجت لاحقاً أرثر ويلزلي، أوّل دوق لولنغتون» وليدي مويرا وعمّتها مارغاريت روكستون في بلاك كاسل. زوّدتها مارغاريت بروايات آن راكليف وويليام غودوين وشجّعتها على الكتابة.
سفراتها.
تزوّج ريتشارد في عام 1798 من فرانسيس بيوفورت، ابنة دانييل أغسطس بيوفورت، الذي كان يحرّض على فكرة السفر إلى إنجلترا وقارّة أوروبا. كانت فرانسيسن أصغر من ماريا بعام، وأصبحت صديقتها المقرّبة مدى الحياة. سافرت العائلة بدايةً إلى لندن في عام 1800.
في عام 1802 جالت عائلة ايدجوورث ميدلاندز. ثمّ سافروا إلى القارة، بدايةّ إلى بروكسل ثمّ إلى حكومة القناصل الفرنسية «خلال معاهدة أميان، إذ كان هدوء وجيز في الحروب النابليونية». قابلوا كل المشاهير، وتلقّت ماريا عرض زواج من رجل حاشية سويدي، كونت إيديلكرانتز.  يُبدي ما كتبته عن الموضوع في أدبها بروداً كبير، إلّا أن زوجة أبيها أكّدت في رسائل وحياة أغسطس هير بأنّ ماريا أحبته كثيراً ولم تتعافى من العلاقة الغرامية بسرعة. عادوا إلى المنزل في إيرلندا في عام 1803 على مشارف استئناف الحروب وعادت ماريا إلى الكتابة. فاشنيبل لايف وذا أبسينتي وأرموند هي رواياتٌ عن الحياة الإيرلندية. كانت إيدجوورث مؤلّفةً واسعة الانتشار للغاية إذ قورِنت مع الكتّاب المعاصرين لها جين أوستن ووالتر سكوت. جنت في البداية أكثر منهم واستخدمت أرباحها لمساعدة أشقائها.
في زيارةٍ لها إلى لندن عام 1813، استُقبلت على أنها شخصيةٌ أدبيةٌ مرموقةٌ، وقابلت ماريا اللورد بارون «الذي لم يعجبها» وهيمفري ديفي. ودخلت في مراسلةٍ طويلةٍ مع العضو في حزب المحافظين المتطرّف والتر سكوت بعد نشره رواية ويفرلي في عام 1814، والذي اعترف بامتنانٍ بتأثيرها، وشكّلا علاقة صداقة طويلة الأمد. زارته في إسكتلندا في منزل أبوتسفورد في عام 1823، وأخذها في جولةً في المنطقة. في العام التالي، زار والتر ايدجوورثستاون.  عندما عبروا خلال القرية، كتب أحد الطرفين «لم نجد أكواخاً طينية أو ريفيين عراة، بل كل شيءٍ كان أكواخاً مُستكنّة وابتسامات». صرّح رأيٌ معاكسٌ بأن سكان إيدجوورثستاون عاملوا إيدجوورث بازدراءٍ، ورفضوا حتى التظاهربالأدب معها.
حياتها المتأخّرة.
كان ريتشارد إيدجوورث متسامحاً وعادلاً نسبياً في تعامله مع المستأجرين وكان له دورٌ فاعلٌ في إدارة الأملاك. بعد التجادل في القضية مع الخبير الاقتصادي دافيد ريكاردو، اعتقدت ماريا بأن الإدارة الأفضل والتطبيق الأوسع للعلم في الزراعة يمكن أن يزيد إنتاج الطعام ويخفض السعر. فضّل كلاً من ريتشارد وماريا التحرير الكاثوليكي، وتحرير الكاثوليك من التقييد العقاري «اعترف أيضاّ أنه هذا يتعارض مع مصالحه»، والإصلاح الزراعي، وزيادة فرص تعليم المرأة. عملت بعزمٍ وبشكلٍ خاصّ لتطوير معايير حياة الفقراء في ايدجوورثستاون. وضمن محاولاتها لتحسين الأوضاع زوّدت القرى بمدارس للأطفال المحليين من كلّ المذاهب.
حررّت ذكرياتها بعد وفاة والدها عام 1817، وأخرجتهم في تعليقاتٍ عن سيرتها الذاتية. كانت كاتبة نشيطة حتّى الأخير.
عملت على إغاثة الفلّاحين الإيرلنديين المصابين بالمجاعة خلال مجاعة البطاطس الإيرلندية. كتبت أورلاندينو للربح من أجل إغاثة الصندوق. أعطت رسائلها إلى لجنة كويكر للإغاثة سرداً حيّاً للمحنة البائسة التي واجهت المستأجرين في ايدجوورثستاون، والظروف القاسية التي عاشوا فيها، وحاولت الحصول على أيّ معونة أو مساعدة لتتخفّف مأزقهم. وخلال مساعيها تلقّت هدايا للفقراء من أميركا.
أصرّت إيدجوورث في المجاعة الإيرلندية على أنّ فقط من دفع من المستأجرين الآجار بشكلٍ كاملٍ سيحصل على المعونة. عاقبت أيضاً من صوّت من مستأجرينها ضدّ عضوها المفضل في حزب المحافظين.
مع انتخاب وليم روان هاملتون لرئاسة الاكاديمية الإيرلندية الملكية، أصبحت ماريا المصدر المفضّل للنصيحة لهاملتون، وخاصةً في القضايا الأدبية في إيرلندا. واقترحت بوجوب السماح للمرأة بالمشاركة في الفعاليات المنعقدة من قبل الأكاديمية. وبسبب إرشارها ومساعدتها، أصبحت ماريا عضو شرف في الأكاديمية الإيرلندية الملكية في عام 1837، على خطى لويزا بيوفورت، العضو السابق في الأكاديمية وقريبتها.
زارت ماريا تريم لمشاهدة أقربائها، إذ كانت في عمر الثمانين، بدأت عندها تشعر بألمٍ قلبيٍّ وتوفيت فجأة بنوبةٍ قلبيةٍ في إيدجوورثستاون في 22 مايو عام 1849.
على الرغم من أنّ ماريا قضت معظم طفولتها في إنجلترا، كان لحياتها في إيرلندا تأثيراً عميقاً على كلٍّ من تفكيرها وآرائها المحاطة بثقافتها الإيرلندية. رأى فوسك وكوفمان أنها »استخدمت خيالها لمعالجة المشاكل المتأصّلة في القوانين المحدّدة من قبل الدين، القومية، العرقية، الطبقة الاجتماعية، الجنسانية والهوية الجنسية». استخدمت إيدجوورث أعمالاً مثل كاسل راكرنت وهارينغتون للتعبير عن مشاعرها اتّجاه القضايا الجدلية.
ابتدعت في أعمالها ماضياً حنوناً لإيرلندا في محاولة منها لتكريم الثقافة الإيرلندية. قال سوفيندريني بيريرا بأنّ روايات إيدجوورث تعقّبت «التحوّل الأنجليكاني التدريجي للمجتمع الإيرلندي الإقطاعي». هدفت إيدجوورث في أعمالها لإظهار الإيرلندية متساوية بالإنجليزية، وبالتالي ضمان حالة المساواة، حتّى ولو لم تكن مستقلّة. يرفض إساي أون أيرش بولز الصورة النمطية الإنجليزية للإيرلنديين ويصوّرهم بدقةٍ كما الواقع، في أحداث كلّ يوم. يعدّ هذا موضوعّ شائعٌ في أعمالها الإيرلندية، إذ تواجه الكاريكاتير الإيرلندي بتصويرٍ دقيق. ركّزت إيدجوورث في عملها أيضاً على الاختلافات اللغوية بين المجتمعين الإيرلندي والإنجليزي، فالمجتمع الإيرلندي ديناميكي ومعقّد على الرغم من الصورة النمطية الإنكليزية.
علي بنات (28 نوفمبر 1985 - 29 مايو 2018) هو رجل أعمال أسترالي من أصول فلسطينية، اشتهر فيلمه الوثائقي "الموهوب بالسرطان" الذي وصف فيه علي إصابته بالسرطان بأنها هدية أو منحة.
كان علي بنات يمتلك شركات في أستراليا في عدة مجالات حتى عام 2015 وبعد أن تم تشخيصه بالسرطان، كرس ما تبقى من حياته للعمل في المجال الخيري، وقام بتصوير فيديو "الموهوب بالسرطان"، والذي أجرى فيه صديقه محمد هوبلوس مقابلة معه، وانتشر على موقع يوتيوب، بعد تشخيص إصابته سارع بنات لبيع جميع أعماله التجارية وسافر إلى دولة توغو الأفريقية التي يعيش 55% من سكانها تحت خط الفقر. ووفق الإحصاءات، فإن المسلمين يمثلون ما بين 12 و20% من سكان هذا البلد، وسرعان ما قرر رجل الأعمال الشاب توظيف ماله في بناء مسجد ومدرسة للأطفال القرويين، ولاحقا وسع نطاق نشاطاته وأنشأ مشروعا تحت عنوان “المسلمون حول العالم” Muslims Around The World
وخلال السنوات الثلاث الأخيرة تم جمع 797 ألف دولار، ويجري تقديم المزيد من التبرعات.
تم تشخيص علي بنات بالسرطان في عام 2015، وعلى الرغم من توقع الأطباء أن يعيش 7 أشهر فقط، إلا أنه عاش في السنوات الثلاث التالية. وتوفي في يوم 29 مايو 2018 في سيدني، أستراليا. شارك الآلاف من المشيعين في جنازته في 30 مايو 2018.
أبو حامد موقع أثري، في غور الأردن من العصر الحجري النحاسي، في منتصف الطريق بين بحيرة طبرية شمالاً والبحر الميت جنوباً، على الضفة اليمنى لنهر الأردن. يتألف من مجموعة من التلال التي تكونت على امتداد منطقة مساحتها نحو 6.5 هكتار، وقد أزالت العوامل الطبيعية الجزء الأكبر منها ولم يبق إلا التل الرئيس ومساحته نحو 2.5 هكتار وارتفاعه بضعة أمتار.
بدأ التنقيب في الموقع عام 1986 من قبل بعثة أردنية فرنسية مشتركة بإدارة كل من جنفْيفْ دلفوس وزيدان كفافي واستمر حتى عام 1992، وتم الكشف عن مستوطنة مهمة، عاشت مدة قصيرة لم تتجاوز القرنين، بين نهاية الألف الخامس وبداية الألف الرابع قبل الميلاد، منازلها متعددة الحجرات مبنية من الطوب اللبن، على أساسات حجرية، بعمق 30-40 سم، جدرانها سميكة، وهي ذات أشكال متنوعة معظمها مستطيل وبعضها مربع، وأكثرها كبير الحجم، تراوح مساحة المنزل بين 20-25م2، وهي تلتف حول ساحات واسعة عموماً وتفصل بينها شوارع وأزقة مختلفة. وكشف في المستوطنة عن حفر المواقد والتنانير وأحواض للتخزين.
أبو طبق أو أبو قرص أو طبق أو كنف (الاسم العلمي Holacanthus)، جنس أسماك بحرة من فصيلة الملائكية بحرية. أنواعه المعروفة نحو 10 موطنها بحار البلاد الحارة. جميعها صغيرة القد مفلطحة مستديرة طولها يرواح بين 15 و20 سم. أثوابها زاهية الألوان الجميلة المجذعة بالأصفر والبرتقالي والوردي.
رينيبلاس هي بلدية تقع في مقاطعة سوريا، في منطقة قشتالة وليون، في إسبانيا. يبلغ عدد سكانها 106 نسمة وذلك حسب (المعهد الوطني للإحصاء) سنة 2017، وتبلغ مساحتها 36,23 كم².
رولامينتا هي بلدية تقع في مقاطعة سوريا، في منطقة قشتالة وليون، في إسبانيا. يبلغ عدد سكانها 36 نسمة وذلك حسب (المعهد الوطني للإحصاء) سنة 2017، وتبلغ مساحتها 18,62 كم².