CALM/arwiki huggingface dataset:
لقد كان تأسيس هذا المجمع تتويجاً لما أسهم به المسلمون الهنود من العناية باللغة العربية طوال القرون السابقة، فمما أسهموا به من الكتب «العباب الزاخر» للصاغاني و«تاج العروس» للمرتضى الزبيدي ومن الموسوعات في مصطلحات العلوم «دستور العلماء» لأحمدنكري و«كشاف اصطلاحات الفنون» للتهانوي، ومن الدوريات «مجلة الضياء» ومجلة «البعث الإسلامي» و«مجلة الرائد»، وهي مجلات راقية تزخر بالأبحاث القيمة والتحقيقات النادرة وقد اشتهرت ولاية كيرالا الهندية بصورة خاصة بتدريس اللغة العربية وآدابها، وأصبح تدريس هذه اللغة جزءاً من نظامها التربوي فهي تدرس هناك من المرحلة الابتدائية إلى مستوى الدكتوراه، ويوجد في ولاية كيرالا الهندية نحو 500 مدرسة سلفية و10 كليات عربية. ومن مشاهير العلماء في العصر الحاضر أبو الحسن الندوي.
وعلى المستوى التربوي، نجد أن جامعة عليكره الشهيرة أحدثت قسماً خاصاً باللغة العربية وآدابها. وطالبت هيئات علمية لها وزنها في الهند بإنشاء مجمع علمي عربي هندي، نظراً للصلات الثقافية العريقة التي تربط بين الشعبين العربي والهندي عبر العصور.
تأسيس المجمع.
أسس بمساعي مختار الدين أحمد عميد كلية الآداب ورئيس قسم اللغة العربية بجامعة عليكره عام 1396 هـ الموافق 1976 م، ومقرها في هذه الجامعة.
أهداف المجمع.
حدد المجمع أهدافه الرئيسة بما يلي:
بعض أعضائه.
ومن أعضائه المراسلين:
رئيس المجمع.
علي محمد خسرو: مدير جامعة عليكره.
ومما أصدره:
مجلة المجمع العلمي الهندي: وصدر العدد الأول من مجلتها عام 1396هـ الموافق 1976م وجعل شعارها قوله تعالى: (علَّم الإنسان مالم يعلم)، ومما أسهمت به هذه المجلة التعريف بعلماء العربية الذين خدموا الثقافة في شبه القارة الهندية.
في مدح الحب (بالفرنسية: Éloge de l'amour) فيلم دراما فرنسي لعام 2001 من تأليف وإخراج جان لوك جودار. الفيلم بالأبيض والأسود ومن تصوير جوليان هيرش وكريستوف بولوك. قال جودار في مقال مشهور له: "الفيلم يجب أن يكون له بداية ووسط ونهاية، ولكن ليس بالضرورة بهذا الترتيب"، وتتضح هذه المقولة المأثورة في فيلم "في مدح الحب" الذي يعكس ترتيب الماضي والحاضر.
اختلف النقاد على هذا الفيلم، وكان بعضهم سلبيين للغاية تجاه هذا العمل، واعتبره البعض الآخر من أفضل الأفلام في عقده.
النصف الأول من الفيلم (مصور بالأبيض والأسود) ويتابع إدغار الذي يعمل في "مشروع" غير محدد حول ما يعتبره مراحل الحب الأربع: اللقاء، والعاطفة الجسدية، والانفصال، والمصالحة، وإشراك الناس. يتابع هذه المراحل الأربعة في ثلاثة أجيال: الشباب، والبلوغ، والشيخوخة. يستمر إدغار في التقليب بين صفحات كتاب فارغ، ويحدق باهتمام كما لو كان ينتظر ظهور الكلمات. إنه غير متأكد ما إذا كان المشروع يجب أن يكون رواية، أو مسرحية، أو أوبرا، أو فيلم. يجرى مقابلات في باريس، مع مشاركين محتملين من جميع مناحي الحياة (بما في ذلك هؤلاء الأشخاص الذين أطلق عليهم فيكتور هوغو اسم البؤساء، والذين يعتبرهم إدغار مهمين للمشروع)، لكنه غير راضٍ باستمرار.
يلتقي إدغار مع بيرث في محاضرة في مكتبة باريسية للصحفي الأمريكي المغترب مارك هانتر حول حرب كوسوفو. يوضح إدغار نقطة لإخبار بيرث أن هانتر هو مثال "لأمريكي جيد". يتجول الاثنان في مدينة اللافتات والآثار، ويتحدثان طوال الليل وحتى اليوم التالي، ويتوقفان في النهاية عند مصنع رينو مهجور، حيث يفكرون في انهيار الحركة العمالية.
يزور إدغار مأوى للمشردين ويختار رجلاً ينام على أحد الأسرة، ويوجه شابين، كان قد كلفهما في وقت سابق بأدوار، ليقوموا بتحميم الرجل في الحمام. يذهب إدغار (في المشهد الأخير من قسم الأسود والأبيض)، لمقابلة رجل لديه بعض الأخبار عن بيرث.
يتم تصوير الجزء الثاني من الفيلم بالفيديو بألوان زائدة التشبع، وقبل عامين من أحداث الجزء الأول. يصل إدغار إلى بريتاني ويقابله وزير الثقافة في المنطقة، ليصطحب إدغار للقاء جان لاكوتور حول دور الكاثوليك في المقاومة الفرنسية، فيما يتعلق بالكنتاتا التي يكتبها لسيمون ويل. يقود هذا اللقاء إدغار للقاء زوجين مسنين قاتلوا في المقاومة وكانوا معًا منذ ذلك الحين. يجتمع الزوجين مع مندوبين من وزارة الخارجية الأمريكية يساعدون في التوسط في صفقة نيابة عن "سبيلبرغ أسوشيتس". تريد الشركة شراء حقوق قصة الزوجين لفيلم كتبه ويليام ستايرون وبطولة جولييت بينوش. تحاول حفيدة الزوجين، وهي تتدرب على العمل كمحامية، إخراجهم من العقد، لأنهما يخشيان أن يكونا قد تم تغييرهما. الحفيدة هي بيرث التي تحاول إبطال العقد بالقول إن الموقعين ليسوا أعضاء في دولة محددة، وأنهم "أمريكيون"، في حين أن مصطلح "أمريكا" يشمل قارتين مع العديد من البلدان، لكنه جهد لا طائل من ورائه.
يأخذ إدغار القطار عائداً إلى باريس بعد قضاء بعض الوقت مع بيرث، ويفكر في لقاءاته. عندما تفكر في شيء ما، فهو يفكر دائمًا في شيء آخر. إذا رأيت منظرًا طبيعيًا جديدًا بالنسبة لك، على سبيل المثال ، فأنت تقارنه بمنظر طبيعي تعرفه بالفعل. ما لا يستطيع إدغار معرفته هو ما الذي ينتظره في المستقبل، والذي تم إبلاغه عنه في نهاية الجزء الأول من الفيلم أن بيرث تنتحر.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 51% بناء على آراء 72 ناقد سينمائي.
منح موقع ميتاكريتيك الفيلم تقييم مقداره 62% بناء على آراء 31 ناقد فني.
امتدح الناقد السينمائي لصحيفة نيويورك تايمز، أ. سكوت الفيلم، ووجد محتواه المعادي لأمريكا مثيرًا للجدل، وكتب: "في مدح الحب، يجب أن يقال، هو أكثر ميزة قدمها جودار أناقة وتماسكًا منذ منتصف الثمانينيات.إدارته البصرية للظلال المخملية للأفلام بالأبيض والأسود مقاس 35 ملم، والنغمات السميكة الفائقة التشبع للفيديو الرقمي، هو لا يزال يتمتع بالقدرة على الإبهار، ولا تزال هناك كآبة، ولكن للاستمرار أقول، لا يمكن للنثر اللطيف والخط الرقيق ومخزون الورق الرائع إخفاء تفاهة ما هو مكتوب.
صنفت مجلة "فيلم كومنت Film Comment" الفيلم بين أفضل 50 فيلم لعقد 2000.
انتقد الناقد السينمائي تشارلز تيلور جودار "لتحدثه عن الأمريكيين الذين ليس لديهم قصص خاصة بهم، ولا ماضيهم الخاص (يدعي أنه ليس لدينا حتى اسم)"، وتساءل "كيف يمكن لرجل، إلى جانب زملائه في الموجة الفرنسية الجديدة، فعلوا أكثر من أي شخص آخر لتنبيه أمريكا إلى فن أفلامها، والفن الذي نعتبره دائمًا أمرًا مفروغًا منه، ثم استدار فجأة وأعلن أن الثقافة بأكملها لا قيمة لها؟
منح الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم واحدًا من أصل أربعة نجوم، وأثار ما ظهر من مشاكل في الفيلم، حيث اتهم جودار المخرج ستيفن سبيلبرغ بعدم دفع إميلي شندلر أبدًا لمساهماتها في فيلمه لعام 1993 قائمة شندلر، وتركها فقيرة في الأرجنتين. كتب إيبرت: "يفكر المرء: (1) هل قام جودار، بعد أن استخدم إميلي شندلر أيضًا، بإرسال أي أموال لها؟ (2) هل قام جودار أو أي مخرج آخر على قيد الحياة أو ميتًا بأكثر من سبيلبرج، لتكريم أوالحفاظ على ذكريات الناجين من الهولوكوست؟ " الادعاء بأن إميلي شندلر كانت تعيش في فقر كان محل خلاف أيضًا من توماس كينيلي، مؤلف كتاب "سفينة شندلر Schindler's Ark"، الذي أكد أنه أرسل لها شيكًا بنفسه.
قال ريتشارد برودي من المجلة الاسبوعية نيويوركر: "أنه أعظم فيلم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ... أنه واحد من أكثر قصص الحب غرابة ورعشة وتقليل من أهمية قصص الحب".
ذكر الناقد السينمائي الياباني شيجيكو هسومي ان الفيلم واحد من أفضل الأفلام في العقد. صنف الفيلم في استطلاع أجراه معهد الفيلم البريطاني لصالح مجلة السينما الأسبوعية البريطانية كواحد من أفضل ثلاثين أفلام العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
مهرجان بلد الوليد السينمائي الدولي Valladolid International Film Festival: فاز جان لوك جودار بجائزة لجنة التحكيم الخاصة ؛ متعادلاً مع الفيلم الفرنسي الرومانسي "من تعرف".
مهرجان فجر السينمائي Fajr Film Festival: كريستال سيمورج، المسابقة الدولية: فاز "في مدح الحب" لجان لوك جودار بجائزة أفضل فيلم لعام 2002.
ترشح في مهرجان كان السينمائي: السعفة الذهبية، جان لوك جودار؛ 2001.
ترشح في مهرجان فلادوليد السينمائي الدولي: جائزة جولدن سبايك Golden Spike، لجان لوك غودار؛ 2001.
ترشح لجائزة الفيلم السويسري Swiss Film Prize: جائزة الفيلم السويسري، أفضل فيلم لجان لوك جودار 2002.
https://www.boxofficemojo.com/release/rl3562767873/weekend/ في مدح الحب (فيلم)
https://www.metacritic.com/movie/in-praise-of-love في مدح الحب (فيلم)
https://www.youtube.com/watch?v=QxDpn-W0LbY في مدح الحب (فيلم)
بييرو بيتشوني (6 ديسمبر 1921-23 يوليو 2004) ملحن وعازف بيانو إيطالي، لحن أكثر من 162 فيلم . عمل مع العديد من المخرجين المهمين منهم برناردو بروتلوتشي ولوكينو فيسكونتي وفيتوريو دي سيكا وإليو بيتري وفرانشيسكو روسي وجان-لوك غودار وروبرتو روسيليني وماريو مونيتشيلي .
عمل لأول مرة في الإذاعة في عام 1938 مع فرقة "013" الخاصة به، ليعود على مرة أخربعد تحرير إيطاليا عام 1944. "013" كانت أول فرقة جاز إيطالية تبث بعد سقوط الفاشية
ولد بييرو بيتشوني في تورينو، بيدمونت. كان والده أتيليو بيتشيوني (عضو بارز في الحزب الديمقراطي المسيحي الإيطالي مع الحكومة الإيطالية في فترة ما بعد الحرب) ، كثيرًا ما كان يأخذه لسماع الحفلات الموسيقية في استوديوهات راديو EIAR في فلورنسا. بعد أن استمع إلى موسيقى الجاز طوال طفولته (أحب موسيقى أرت تاتوم و شارلي باركر) وحضر الدراسات في معهد لويجي تشيروبيني للموسيقى ، أصبح بييرو بيتشيوني موسيقيًا.
توفي في روما عام 2004.
لقد تأثر في استخدام موسيقى الجاز من قبل الملحنين الكلاسيكيين في القرن العشرين والأفلام الأمريكية. كان من بين المخرجين الذين أحبهم المخرج المؤثر فرانك كابرا وملك الغموض ألفريد هيتشكوك والعظيم بيلي وايلدر والعريق جون فورد ، بينما كان أليكس نورث مؤلفًا موسيقيًا أعجب به وهو يعد من أهم الملحنين على الإطلاق. بدأ في كتابة الأغاني الخاصة به وسرعان ما تمكن من نشر بعض أعماله في طبعات كاريش.
اتصل بييرو بيتشوني بعالم السينما في روما خلال الخمسينيات ، عندما كان محامياً ممارسًا يضمن حقوق الأفلام للمنتجين الإيطاليين مثل تيتانوس ودي لورينتيس. خلال ذلك الوقت ، دعا المخرج العظيم مايكل أنجلو أنطونيوني بيتشيوني لتسجيل فيلم وثائقي من إخراج جيان لويجي بوليدورو ، أحد تلاميذه. أول نتيجة حققها بيتشيوني في فيلم روائي كان فيلم العالم يدينهم للمخرج جياني فرانسيوليني (1952). وبناءً عليه . طور علاقات عمل متماسكة مع المخرجين مثل فرانشيسكو روسي وألبرتو سوردي ، وأقام علاقات شخصية ومهنية قوية معهم.
سعى العديد من المخرجين المهمين إلى بييرو بيتشوني لتسجيل الموسيقى التصويرية لأفلامهم: فرانشيسكو روزي و ماريو مونيتشيلي و لوكينو فيسكونتي و برناردو بيرتولوتشي و روبرتو روسيليني وفيتوريو دي سيكا ودينو ريسي .
فاز بيتشيوني بالعديد من الجوائز المرموقة بما في ذلك جائزة جائزة ديفيد دي دوناتيلو عن فيلم جرف بعيدا 1974 وجائزة ناسترو دي أرجنتو عن فيلم سالفاتوري جوليانو 1962 للمخرج الكبير فرانشيسكو روسي .
ظهرت أغنيته "إزدحام المرور" داخل الفيلم الشهير ليباوسكي الكبير للأخوان كوين .
سمكة بعوضية أو السمكة الملكة ، نوع من الأسماك من فصيلة البهاريات.
موطنها الأصلي في شرق المحيط الهادئ، حيث توجد على طول ساحل أمريكا الشمالية من ولاية أوريغون إلى باها كاليفورنيا؛ سُجلت في أقصى الشمال حتى كولومبيا البريطانية. مركز توزيعها هو جنوب خليج كاليفورنيا. وتُعرف أيضًا باسم ملكة النعاب. هو النوع الوحيد في جنسه السمكة البعوضية(Seriphus).
في صناعة الترفيه، تكون ضربة النائم فيلمًا، مسلسلًا تلفزيونيًا، عمل موسيقي، لعبة فيديو أو أي منتج ترفيهي آخر لم ينجح في البداية عند طرحه ولكنه حقق نجاحًا كبيرًا لاحقًا. قد يكون للعمل القليل من الترويج أو يفتقر إلى إطلاق ناجح، ولكن بعد ذلك يكتسب معجبين متابعين واهتمام وسائل الإعلام، والذي بدوره يزيد من تعرضه للجمهور واهتمام الجمهور بالمنتج.
في الأفلام.
يتم تسويق بعض الأفلام الناجحة في صناعة الأفلام بشكل استراتيجي للجمهور بمهارة، مثل المعاينات السريعة قبل أسبوعين من الإصدار، دون جعلهم يشعرون بأنهم ملزمون بمشاهدة فيلم تم الترويج له بشكل كبير. تم استخدام هذا الشكل البديل من إستراتيجية التسويق في الأعمال الناجحة مثل "الساهر في سياتل" (1993)، "فورست غامب" (1994)، "زواج أعز صديق" (1997)، "هناك شيء ما عن ماري" (1998) و"الحاسة السادسة" (1999).
تقام عروض هذه الأفلام في منطقة مواتية لديموغرافية للفيلم. في حالة فيلم "الساهر في سياتل" الكوميدي الرومانسي، أقيمت عروض في مراكز التسوق في الضواحي حيث يقضي الأزواج الرومانسيون في منتصف العشرينات إلى أوائل الثلاثينيات بعد ظهر يوم السبت قبل مشاهدة فيلم جديد. من الناحية النظرية، يؤدي الفحص الناجح إلى التسويق الشفهي، حيث يجبر المشاهدين على مناقشة فيلم مثير للاهتمام منخفض المستوى مع زملاء العمل عند عودتهم إلى العمل بعد عطلة نهاية الأسبوع.
أصبح فيلم "السائق السهل" (1969)، الذي تم إنشاؤه بميزانية تقل عن 400,000 دولار، ضربة نائم عن طريق كسب 50 مليون دولار ومن خلال جذب انتباه الشباب بوضع مزيج من المخدرات والعنف والدراجات النارية وموقف الثقافة المضادة وموسيقى الروك.
الفيلم المستقل "هالووين"، الذي تم عرضه على مدار خريف 1978 حتى خريف 1979 والذي اعتمد بشكل كامل تقريبًا على الكلام الشفهي للتسويق (تناقل الكلام بين الناس)، حقق أيضًا نجاحًا كبيرًا، حيث حصل من شباك التذاكر 70 مليون دولار بميزانية 325,000 دولار فقط. تسبب نجاح الفيلم في أن تحاول أفلام السلاشر (التقطيع) الأخرى نفس النهج، على الرغم من أن القليل منها كان كذلك لأن أفلام الرعب تعتمد بشكل كبير على افتتاح شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع وسرعان ما تسقط من أماكن عرض الأفلام. من الأمثلة البارزة الأخرى لضربات النائم لأفلام الرعب التي يكون وقتها في أعقاب "يوم الهالوين" "الجمعة الثالث عشر" في 1980، "ذا إيفل ديد" في 1981، "كابوس شارع إيلم" في 1984، "سكريم" في 1996، "أعرف ماذا فعلت الصيف الماضي" في 1997، "مشروع ساحرة بلير" في 1999، "الوجهة النهائية" في 2000، "المنشار" في 2004، "النزل" في 2005، "النشاط الخارق" في 2007، كل من "التطهير" و"الشعوذة" في 2013، وكذلك "يوم موت سعيد" و"اخرج" في 2017.
كان تسجيل دون هاوارد في عام 1952 لأغنية "أوه هابي داي" واحدة من أوائل الأغاني التي كانت ضربة نائم. كانت تضم فقط غناء هوارد الباريتون وغيتاره الأكوستيك الذي تم عزفه على مستوى الهواة، وقد تم إصدارها في البداية محليًا ولم يكن من المتوقع أن تصبح ناجحة. أدت موجة الدعم الهائلة من المراهقين في موطن هاوارد في كليفلاند بولاية أوهايو إلى زيادة شعبية الأغنية بسرعة، على الرغم من ازدراء صناعة الموسيقى. نُسخ الغلاف (بما في ذلك نسخة لاري هوبر وأوركسترا لورانس ويلك) تم نقلها بسرعة إلى الإنتاج، وبحلول عام 1953، كان هناك ما لا يقل عن أربعة تسجيلات ناجحة للأغنية نفسها المتداولة، بما في ذلك أغنية هاوارد الأصلية.
أغنية فرقة ذا رومانتيكس المنفردة عام 1980 بعنوان "وات آي لايك أباوت يو" حققت نجاحًا طفيفًا عند إصدارها، حيث احتلت المرتبة 49 على "بيلبورد" هوت 100 في الولايات المتحدة، بينما لم تدخل ترتيب المملكة المتحدة الموسيقي على الإطلاق. أصبحت في النهاية واحدة من أكثر الأغاني شعبية في الثمانينيات بفضل استخدامها في الحملات الإعلانية المختلفة.
ألبوم نيرفانا الثاني "نيفرمايند" صدر في سبتمبر 1991 مع توقعات منخفضة، على أمل بيع 500,000 نسخة. دخل الألبوم في بيلبورد 200 في المرتبة 144، لكنه صعد ببطء إلى المخططات خلال الأشهر التالية، ودخل ترتيب أعلى 40 ألبوم في نوفمبر. كان الألبوم يبيع 300,000 نسخة في الأسبوع بحلول ديسمبر، قبل ذلك في يناير 1992، حل نيفيرمايند محل ألبوم مايكل جاكسون "دينجرس" في المركز الأول على قوائم بيلبورد. استمر بيع الألبوم بأكثر من 30 مليون نسخة حول العالم.
تم إصدار أغنياتا "جست دانس" و"بوكر فيس" لمغنية البوب ليدي غاغا في عام 2008 ولكنهما لم يحظيا بشعبية حتى نهاية العام والعام التالي في بعض البلدان، بما في ذلك الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
أمثلة على أعمال موسيقية أخرى اشتهرت في وقت لاحق بعد إصدارها:
"ويلكم تو ذا جنغل" لفرقة الروك الأمريكية غنز آن روزز (1987)، اشتهرت في سنة 1988.
"كانت هولد أس" لماكليمور ورايان لويس (2011)، اشتهرت في سنة 2013.
"تروث هرتس" للمغنية ليزو (2016)، اشتهرت في سنة 2019.
تم إصدار "بوكيت مونستر ريد" آند "غرين" في عام 1996 في اليابان، وتم إصدارها لاحقًا باسم "بوكيمون ريد" آند "بلو" في عام 1998. بعد عدة سنوات من التطوير أصبحت ضربة نائم. اعتقادًا منها أنها منتج واحد، شحنت ننتيندو في البداية 200,000 نسخة، وهي كمية منخفضة نسبيًا. تجاهلت معظم وسائل الإعلام الألعاب، ولكن إلى حد كبير من خلال تناقل الأحاديث النابعة من الشخصية المخفية ميو، انتشرت شعبيتها تدريجياً في جميع أنحاء اليابان، حيث باعت مليون وحدة بنهاية عام 1996. أصبحت في النهاية أكثر ألعاب الفيديو مبيعًا في اليابان، حيث باعت 7.8 مليون نسخة، وباعت 45 مليونًا نسخة في جميع أنحاء العالم. بعد أن أحدثت ضجة كبيرة على المستوى الوطني في اليابان، تم تقديم السلسلة إلى الولايات المتحدة في سبتمبر 1998، وبدأ جنونًا عالميًا أطلق عليه اسم "بوكيمانيا".
تم إصدار "بورتال" في عام 2007 مع القليل من الضجة كجزء من مجموعة اللعبة "ذا أورنج بوكس"، لكنها أصبحت في النهاية "ظاهرة".
تم إصدار "ستيم ورلد ديغ" (2013) على 3 دي إس بواسطة مطور بالكاد يعرف إمج آند فورم. أصبحت واحدة من أولى الألعاب المستقلة المذكورة في ننتيندو دايركت، وباعت في النهاية أكثر من مليون نسخة على جميع المنصات. إذا لم تنجح اللعبة، لكان الاستوديو مضطرًا للإغلاق.
تم إصدار لعبة "أمونع أس" في أواخر النصف الأول من عام 2018، وتلقت القليل من الاهتمام السائد ويبدو أن متوسطها كان يتراوح بين 30 إلى 50 لاعبًا متزامنًا. حصلت على قفزة مفاجئة وكبيرة في شعبيتها في منتصف عام 2020 بعد أن اشتهرت من قبل الأشخاص الذين يبثون طريقة لعبهم على تويتش و يوتيوب. في نوفمبر 2020، ذكرت سوبر داتا ريسيرش أن اللعبة لديها أكثر من نصف مليار مستخدم، معلنةً أنها "اللعبة الأكثر شعبية على الإطلاق من حيث عدد اللاعبين الشهريين".
كانت حروب تاي سون، التي تُعرف غالبًا باسم الحرب الأهلية الفيتنامية من 1771 إلى 1802، سلسلة من الصراعات العسكرية التي أعقبت انتفاضة الفلاحين الفيتناميين بقيادة ثلاثة أخوة هم نغوين نهوك ونغوين هو ونغوين لي. بدأت في عام 1771 وانتهت في عام 1802 عندما كسب نغوين فوك آن (أو الإمبراطور جيا لونغ أحد أفراد عائلة اللورد نغوين) الحرب في تاي سون وأعاد توحيد داي فييت، ثم أعاد تسمية البلاد فيتنام.
كان تمرد تاي سون ثورة فلاحية قادها ثلاثة أشقاء نغوين نهوك ونغوين هو ونغوين لي. بدأت القوات الثورية من وسط فيتنام في عام 1771، وأطاحت فيما بعد بعائلات النخبة الفيتنامية الحاكمة والسلالة الحاكمة، ثم نصب قادة تاي سون أنفسهم كحكام لفيتنام واحتفظوا بالسلطة حتى أطاح بهم نغوين فوك آن، وهو أحد أفراد عائلة اللورد نغوين الذي سبق أن خسر في حرب تاي سون. كان للأزمات البيئية وغيرها من الأزمات التي أضعفت داي فييت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر أثر في ذلك. في 1752 و1767 و1782، على التوالي، انهارت مملكتا بورما وسيام المجاورتان، مما أفسح المجال لسلالات حاكمة جديدة هناك. وكان ما حدث في داي فييت مشابهًا ولكنه أكثر تعقيدًا واستمر لفترة أطول. كتب المؤرخ ألكسندر وودسايد: «إذا كان البر الرئيسي لجنوب شرق آسيا هو مفترق طرق للحضارات، ... كانت فيتنام التقليدية مفترق طرق ضمن مفترق الطرق هذا، خاصة بعد أن استولت على دلتا نهر ميكونغ». كانت المناطق الجغرافية الثلاث لداي فييت متنوعة ثقافيًا، وثبت أنه من الصعب دمجها في نظام حكم واحد لأول مرة. يعكس التاريخ العسكري الصاخب للصراع الذي دام ثلاثة عقود والمعروف باسم تمرد تاي سون هذا التنوع الثقافي غير العادي والتغيرات السريعة الفوضوية التي هزت المجتمع الفيتنامي الحديث المبكر في فترة الأزمة البيئية.
انهيار الحكم الملكي في القرن السادس عشر.
يعود أصل الصراعات إلى القرن الخامس عشر، عندما بدأ العاهل الفيتنامي لي تان تونغ (حكم منذ عام 1460 حتى عام 1497) في تبني الإصلاح الكونفوشيوسي المستوحى من أسرة مينغ على البلاد، مما أدى إلى وصول المملكة إلى ذروتها باعتبارها قوة عظمى إقليمية، وازداد سكانها من 1.8 مليون عام 1417 إلى 4.5 مليون شخص في نهاية عهده. كانت معاملات عائلة لي الملكية تتسم بالدقة الكونفوشيوسية حول موضوع المسؤولية. إذ أحضرت علماء دونغ كينه ومحاربي تانه إلى حكومتها. حول لي تانه داي فييت إلى دولة بيروقراطية مركزية ذات طابع كونفوشيوسي قوي وأسس نام جياو (فصل نان تشياو)، أضافة لانتشار أفكار التضحية من أجل الجنة، كطقوس للدولة المركزية الجديدة. ولتوظيف البيروقراطية الجديدة، استخدم ملك سلالة لي، المشار إليه على أنه إمبراطور في السجلات الفيتنامية، لأول مرة نظام السنوات الثلاث لتوظيف الخبراء في الخدمة المدنية. شكل هذا النظام الإداري نموذج هونغ دوك، الذي سمي على اسم الفترة الثانية من فترتي حكم لي تانه تونغ. في غضون ذلك، أرسلت داي فييت بعثات إلى الصين اعتبرتها بمثابة دفع الضرائب، إذ منح حكم مينغ الحاكم الفيتنامي لقب «الملك أنام»، في حين استخدم الفيتناميون بيانًا أقرّ بأن حكمهم مساوٍ لحكم إمبراطورية مينغ. ومع ذلك، بعد وفاته وابنه لي هيان تونغ (الذي حكم منذ عام 1498 حتى 1504)، سقط نظام حكم العائلة المالكة. بدأ ذلك مع الملك لي أوي ميك الذي استولى على عرش تاي فيت عام 1505، وقتل جدته ووزيرين، وبشر ببدء عصر من عدم الاستقرار. كانت عائلة لي الحاكمة، التي تعود أصولها إلى ثان هوا في جنوب داي فييت، تعتمد بشكل متزايد في الحكم على عشيرتين عسكريتين رئيسيتين هما ترين وغوين. وقعت سلالة لي بشكل متزايد ضحية للتآمر بين هذه العشائر المتنافسة. اندلعت الحرب منذ عام 1505 حتى عام 1509، مما أجبر عشيرة نغوين لفترة وجيزة على العودة إلى تانه هوا. طرأت حالات مناخ قاسية في أوائل القرن السادس عشر، مثل فترات الجفاف في عامَي 1503 و1504، وحدثت أعاصير وفيضانات في دلتا النهر الأحمر في كل عام منذ 1512 حتى 1517، مما أدى إلى انخفاض سريع في اقتصاد الدولة الفيتنامية. أدى عدم الاستقرار، والمجاعات، والأوبئة، والكوارث، وثورات الفلاحين، والتعاقب السريع لثمانية حكام، اغتيل ستة منهم، إلى سقوط تاي فييت بين قوى جنوب شرق آسيا.
في عام 1527، استولى ضابط عسكري رفيع المستوى على الحكم الضعيف وقتها، هو ماك دانغ، وسعى إلى استعادة نموذج هونغ دوك البيروقراطي. عزل ملكية لي الحاكمة بعزله لي كونغ هوانغ ونصّب نفسه حاكمًا على داي فييت، أعاد ملوك ماك ترسيخ السلام والاستقرار لفترة وجيزة في البلاد، كانوا يميلون إلى تعزيز استعادة البوذية الفيتنامية وشجعوا الدين الفيتنامي الشعبي في المجتمع. في عام 1529، ذهب أحد الموالين للعائلة المالكة القديمة، نغوين كيم، إلى لاوس وخضع للملك اللاوسي فوتيساراث (حكم منذ عام 1520 حتى عام 1547). منح فوتيساراث لنغوين كيم إدارة إقليم نيوا في داي فييت، قمع ماك دانغ في داي فييت حكم لي الموالي في تانه هوا، وأجبر من بقي منهم بالبحث عن ملجأ في مقاطعات نغوين كيم.  في عام 1533، أعلن نغوين كيم أن الأمير لي دوي نينه (ابن الإمبراطور لي تشيو تونج) ملكًا على تاي فييت. أقر فوتيساراث بذلك، وخصص الموارد لدعمه. أُرسل مبعوثين إلى الصين في عامَي 1536 و1537 للتنديد بحكم ماك دانغ باعتباره مغتصبًا ولطلب مساعدة من أجل التدخل في استعادة السلالة الشرعية. أرسل مينغ إمبراطور الصين 110.000 جندي إلى الحدود، في محاولة لغزو داي فييت. خوفًا من غزو صيني جديد وإعادة إحياء ما حدث مع سلالة لي، سلّم ماك دانغ ووزرائه أنفسهم إلى مينغ. أعادت الإمبراطورية تصنيف بلادهم على أنها «مفوضة أنان» (An-nan tu-t'ung shih) ولم تعد دولة تابعة مستقلة، ولكنها أعطت سلالة ماك دانغ الإذن بإدارتها.
بريتازينيل مشتق من البنزوديازيبين و فلومازينيل وهو عقار طويل المفعول يستخدم لعلاج القلق، و يساعد علي ارتخاء العضلات.
نموذج الدعاية هو نموذج مفاهيمي في الاقتصاد السياسي طوّره إدوارد إس.هيرمان ونعوم تشومسكي، ويشرح كيف تعمل الدعاية والتحيزات المؤسسية في وسائل الإعلام المؤسسية. يسعى النموذج لشرح كيفية التلاعب بالشعوب وكيف «يُصنع» قبول السياسات الاقتصادية والاجتماعية والسياسية، الخارجية منها والمحلية، في ذهن الجماهير بفضل هذه الدعاية. تفترض النظرية أن الطريقة التي تُشكل فيها مؤسسات الإعلام (مثلًا من خلال الإعلانات، والتركيز على ملكية وسائل الإعلام والاستعانة بمصادر حكومية) تُسبب تعارضًا متأصلًا للمصالح وتعمل بالتالي بمثابة دعاية للعناصر المناهضة للديمقراطية.
طُرح النموذج لأول مرة في كتابهم الصادر عام 1988 بعنوان "تصنيع الموافقة: الاقتصاد السياسي لوسائل الإعلام"، ويعتبر نموذج الدعاية أن مؤسسات الإعلام هي شركات مهتمة ببيع منتج- لقراء أو مشاهدين- لشركات أخرى (مُعلنين) بدلًا من السعي وراء جودة الصحافة في خدمة العامة. يكتب تشومسكي واصفًا «الهدف المجتمعي» لوسائل الإعلام: «لا بد أنه يتم تجاهل دراسة المؤسسات وكيفية عملها بشكل صارم، وذلك بغض النظر عن العناصر الهامشية والمطبوعات العلمية الغامضة نسبيًا».  تفترض النظرية خمسة أنواع عامة من «المرشحات» التي تحدد نوع الأخبار التي تقدمها وسائل الإعلام الإخبارية. هذه الأنواع الخمسة هي: ملكية الوسط، مصادر تمويل الوسط، والاستعانة بالمصادر، والانتقاد، ومعاداة الشيوعية أو «أيديولوجية الخوف».
يعتبر المؤلفون أول ثلاثة منها عمومًا بأنها الأكثر أهمية. حدّث تشومسكي وهيرمان الشق الخامس منها في النسخ المنشورة بعد هجمات 11 سبتمبر على الولايات المتحدة عام 2001 ليشير بدلًا من ذلك إلى «الحرب على الإرهاب» و«مكافحة الإرهاب»، والتي يقولان إنهما يؤثران بنفس الطريقة.
على الرغم من أن النموذج كان مستندًا بشكل أساسي على وسائل الإعلام الجماهيرية الأمريكية، يعتقد تشومسكي وهيرمان أن النظرية قابلة للتطبيق بشكل متساوٍ على أي بلد يشترك معها بالبنية الاقتصادية الأساسية والمبادئ التنظيمية التي يفترض النموذج أنها سبب تحيز وسائل الإعلام. أكد العديد من الباحثين تقييمهم هذا وجُزم الدور الدعائي لوسائل الإعلام تجريبيًا في أوروبا الغربية وأمريكا اللاتينية.
المرشحات.
يسبب حجم الشركات الإعلامية المهيمنة وسعيها وراء الربح تحيزًا. يشير المؤلفون إلى ظهور صحافة بريطانية راديكالية في بداية القرن التاسع عشر وتناولها لشؤون العمال، لكن الدمغة المكلفة (ضريبة تأخذ شكل طابع)، المصممة من أجل تقييد ملكية الصحف للأثرياء «المعتبرين»، بدأت تغير وجه الصحافة. بالرغم من ذلك، ظل هناك درجة من التنوع. في بريطانيا ما بعد الحرب العالمية الثانية، نشرت الصحف الراديكالية أو الصديقة للعمال مثل ديلي هيرالد نيوز، ونيوز كرونيكل، وساندي سيتيزن (فشلت جميعها منذ ذلك الحين أو اندمجت في مطبوعات أخرى)، والديلي ميرور (على الأقل حتى نهاية سبعينيات القرن العشرين) مقالات تشكك في النظام الرأسمالي بشكل متكرر. يفترض المؤلفون أن هذه الصحف الراديكالية السابقة لم تكن مقيدة بملكية الشركات، وبالتالي كانت حرة بانتقاد النظام الرأسمالي.
يقول هيرمان وتشومسكي إنه بما أن وسائل الإعلام الرئيسية هي حاليًا إما شركات كبيرة أو جزء من تكتلات (مثل: ويستينغوس أو جينيرال إلكتريك)، فإن المعلومات المقدمة إلى العامة سوف تكون متحيزة بما يتناسب مع مصالحها. تتعدى مثل هذه التكتلات في كثير من الأحيان وسائل الإعلام التقليدية وبالتالي يكون لها مصالح مالية واسعة النطاق قد تتعرض للخطر في حال نشر بعض المعلومات. وفقًا لهذا الاستنتاج فإن المواد الإخبارية الأكثر تهديدًا لمصالح الشركة المالية لأولئك الذين يمتلكون الوسيلة ستواجه أكبر قدر من التحيز والرقابة.
يترتب على ذلك عندئذ أن الحصول على الربح الأكبر يعني التضحية بموضوعية الأخبار، بالتالي يجب أن تكون مصادر الأخبار التي ستُطرح في النهاية متحيزة أساسًا فيما يتعلق بالأخبار التي يوجد فيها تعارض في المصالح.
المرشح الثاني لنموذج الدعاية هو التمويل الناتج عن الإعلانات. يتوجب على معظم الصحف أن تجذب الإعلانات من أجل تغطية تكاليف الإنتاج؛ ومن دونها سيضطرون لزيادة سعر الصحيفة. يوجد منافسة شرسة عبر وسائل الإعلام لجذب المُعلنين؛ والصحيفة التي تتلقى إعلانات أقل من غيرها من المنافسين تكون في وضع غير جيد. كان سبب عدم النجاح في رفع عائدات الإعلانات عاملًا آخر لزوال «الصحف الشعبية» في القرنين التاسع عشر والعشرين.