CALM/arwiki huggingface dataset:
الجبهة الوطنية للمكسيك.
تعارض مجموعة الجبهة الوطنية للمكسيك الفرعية ما يرونه بأنه تأثيرات ثقافية أنجلو أمريكية وترفض معاهدة غوادالوبي هيدالغو، وكذلك ما يعتبره أعضاؤها «الاحتلال الأمريكي» للأراضي التي كانت تنتمي سابقًا إلى المكسيك وتشكل الآن جنوب غرب الولايات المتحدة.
تقول الجبهة على موقعها على الإنترنت:نحن نرفض احتلال الأراضي الشمالية لأمتنا، وهوماكان سبب مهم للفقر والهجرة. نطالب بالاعتراف بمطالبتنا بجميع الأراضي التي احتلها الولايات المتحدة بالقوة في دستورنا، وسندافع بشجاعة، وفقًا لمبدأ تقرير المصير لجميع الشعوب، عن حق الشعب المكسيكي في العيش في كل أراضينا ضمن حدودها التاريخية، التي كانت موجودة ومعترف بها لحظة استقلالنا.
مقاربة حقيقية.
في عام 1915، كشف القبض على بازيليو راموس (أحد المؤيدين المزعومين للديكتاتور المكسيكي فيكتوريانو ويرتا) في براونزفيل، في تكساس، عن وجود خطة سان دييغو، التي أعلنت هدفها وهو استعادة جنوب غرب الولايات المتحدة من أجل الحصول على الدعم المحلي في المكسيك لويرتا. ومع ذلك، تشير نظريات أخرى إلى أن «الخطة» صُممت بهدف دفع الولايات المتحدة إلى دعم فينوستيانو كارانسا، وهو زعيم رئيسي للثورة المكسيكية (التي حدثت في النهاية).
في عام 1917، وفقًا لما قالته برقية زيمرمان التي تم اعتراضها، كانت ألمانيا مستعدة لمساعدة المكسيك على «استعادة» أراضيها المفقودة في تكساس ونيو مكسيكو وأريزونا، مقابل الانضمام إلى ألمانيا كحليف ضد الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الأولى.
مستر بين يسافر مجددًا (بالإنجليزية: Mr. Bean Rides Again)، هي الحلقة السادسة من المسلسل التلفزيوني البريطاني "مستر بين." تم بثه لأول مرة على آي تي في في 17 فبراير 1992.
العرض الأول: رجل النوبة القلبية وصندوق البريد.
يريد مستر بين نشر رسالة، ولكن نظرًا لأن بطارية سيارته قد نفدت، قرر أن يستقل الحافلة بدلاً من ذلك. عند الوصول إلى محطة الحافلات حيث ينتظر رجل آخر هناك، أصيب الرجل فجأة بنوبة قلبية، مما أدى إلى هلع مستر بين. يحاول مستر بين إحيائه عن طريق الضغط على صدره، وحشو الدواء الذي وجده في معطف الرجل في فمه ومحاولة الإنعاش عن طريق التنفس الصناعي (بواسطة مجلس) واستخدام علاج الصدمة الكهربائية باستخدام كابل الاشتراك المتصلة بعمود إنارة قريب. في البداية استطاع إنعاش الرجل من خلال الصدمة الكهربائية، لكنه نسى إزالة الكابل من يديه عندما صافح الرجل، مما تسبب بصدمة كهربائية أخرى، ويُغمى عليه من جديد. تصل سيارة إسعاف، وبينما يعالج المسعفون الرجل، يستخدم بين بطارية الإسعاف للاشتراك بسيارته الميني كوبر. نجح مستر بين في ذلك وانطق بسيارته وترك سيارة الإسعاف معطلة بسبب نفاد البطارية، مما اضطر المسعفين إلى طلب إسعاف بديل.
بعد ذلك، يتجه بين إلى صندوق بريد، ولكن في طريقه يبتلع عن طريق الخطأ طابعه البريدي. تأتي سيدة في نفس الوقت لتضع رسالتها، يتظاهر مستر بين بأنه سيضع الرسالة بدلاً عنها لكنه ظل متمسكًا بها حتى رحيلها، حتى يتمكن من استخدام طابعه البريدي لرسالته الخاصة. يزيل الختم باستخدام البخار من راديتير سيارته، ويلصقه برسالة خاصة به باستخدام حلوة عالقة (منذ الحلقة الأولى) في جيبه جيبه. ثم يعلقها على رسالته الخاصة بقبضة يده بالقوة. يصل ساعي البريد لتفريغ صندوق البريد، في الوقت الذي تعود فيه السيدة للعثور على رسالتها على الأرض. وهي تشكو إلى ساعي البريد من عدم وجود ختم على رسالتها. في هذه الأثناء يختبأ مستر بين داخل صندوق البريد كي يتجنب التوبيخ من قبل ساعي البريد لسرقة الطابع. يُحبس مستر بين في الداخل لفترة زمنية غير معروفة (حدث الفاصل الإعلاني الأصلي هنا). يواصل محاولته لفت الانتباه، من دون أن يلاحظه أحد، ثم يلوح بربطة عنقه من الفتحة لكي يلفت انتباه المارة، بيّد أن لفت انتباه فقط كلب مار حيث سحب ربطة العنق حتى كاد يخنقه. عندما يتم إطلاق سراحه أخيرًا (من قبل ساعي بريد آخر)، تسقط مفاتيح سيارته أسفل البالوعة ويقرر الذهاب عبر الحافلة إلى المنزل. ثم ينتظر في محطة الحافلات مع رجل آخر. يصعد الرجل إلى الحافلة لكن مستر بين لا يمكنه ذلك لأن مقاعد الحافة قد امتلأت، مما يجبره على انتظار الحافلة التالية.
العرض الثاني: العطلة.
في شقته، يحزم بين لقضاء عطلة ولكن حقيبته الصغيرة لا تحتوي على مساحة كافية لملابسه، بالإضافة إلى بعض علب الفاصوليا المخبوزة. يحاول أن يقلل من حجم مستلزماته لكي يتلائم حجمها في الحقيبة وذلك عن طريق قص البنطلون (قبل أن يدرك أن لديه بالفعل بنطلونًا قصير آخر)، وكسر فرشاة أسنانه، وتفريغ معجون الأسنان في الحوض، وأخذ حذاء واحد فقط واستخدام الفانيلا كمنشفة. يتظاهر بقص دُميته تيدي لكنه ليس لديه قلب لقطعه. بعد أن تمكن أخيرًا من ملاءمة أغراضه في الحقيبة الصغيرة، وصل تحت السرير، ليكتشف أن لديه حقيبة أكبر. ومع ذلك، نظرًا لأن حقيبته الصغيرة ممتلئة بالفعل، فقد وضعها فقط في الحقيبة الأكبر، إلى جانب الشيء الوحيد الذي لم يتمكن من حزمه من قبل، وهو كتاب.
يستقل بين قطارًا ويقرأ الكتاب، ويجلس مقابل رجل آخر يقرأ أيضًا. عندما يصل الرجل إلى فقرة مضحكة في كتابه، يبدأ في الضحك بصوت عالٍ ومستمر، مما يصرف انتباه مستر بين. يكافح بين من أجل تغطية أذنيه لتجنب الضحك المزعج، ويثير نظرات غريبة عندما ينظر الرجل إليه. يجد علكة ملتصقة تحت المقعد، ويضعها في أذنيه وبالتالي يعمل على حجب الضوضاء. أخيرًا، يأتي قائد القطار ويطلب التحقق من التذاكر. يتفاجأ بين بحضوره، ويُلقي كتابه عن طريق الخطأ مع التذكرة المخبأة داخله إلى خارج القطار عن طريق النافذة، وفي أثناء ذلك، انفجر الرجل يضحك مرة أخرى.
في النهاية، يستقل بين طائرة، لكنه يضطر إلى الاعتناء بصبي مريض بجانبه. يحاول ابتهاج الصبي بوسائل مختلفة، عن طريق لصق أجزاء المجلات على وجهه من أجل إضحاكه، واللعب مع سترة نجاة ذاتية النفخ (تطير لاحقًا خارج مقعد بين) ومن خلال نفخ الهواء في كيس ورقي. لكنه يدرك أن الكيس به ثقوب، لذلك بدأ يبحث عن كيس فارغ آخر. أثناء إدارة ظهره، يتقيأ الصبي في الكيس ويقدمه إلى بين، الذي يأخذه ويضع الكيس بين يديه. وينتهي الفعل بانفجار الكيس وتصبح الشاشة سوداء، تاركةً النتيجة غامضة وتنتهي الحلقة.
المشهد المحذوف.
مستر بين ينتظر في محطة للحافلات خلف رجل؛ عندما تصل الحافلة، يركب الرجل، لكن السائق يُبعد مستر بين. بعد أن يحجز مكانه ليكون الأول في الطابور التالي، يحاول بين أخذ مكان إامرأة (ماتيلدا زيغلر) مع عربة أطفال (التي تصطف أمام بين عندما يغفو للحظة)، ورجل أعمى (روبن دريسكول). بعد فترة وجيزة من تمكن بين من الوصول إلى المقدمة، ينضم العديد من الأشخاص إلى نهاية الخط، وتصل الحافلة.
لكن الحافلة لا تتوقف أمام بين، فهي تسير لبضعة ياردات أخرى - فقط مسافة كافية بحيث يصبح مستر بين في الأخير وليس الأول، يكون الباب في المقدمة، ولكن عندما تصل الحافلة الثانية ، يكون الباب في الخلف؛ يُسمح للجميع باستثناء بين بركوب الحافلة، ويُترك بين، الموجود الآن في نهاية السطر، مرة أخرى. كان هذا مشهدًا من المٌفترض عرضه في الحلقة الأصلية.
تم تحرير مشهد النوبة القلبية عند بثه على نيكلوديون البريطانية.
دالاص هو فيلم كوميدي مغربي من إخراج محمد علي المجبود سنة 2016، وبطولة كل من عزيز داداس، أمل الأطرش، كمال كاظمي، إدريس الروخ، عدنان موحجة، سعاد العلوي، وآخرون.
يُسلط الفيلم الضوء على واقع السينما المغربية في قالب كوميدي، من خلال عرض الضغط النفسي الذي يتعرض له المخرج أثناء عمله، ومعاناة المشتغلين بالحقل السينمائي، ممثلين وتقنيين. ويعتبر أول فيلم كوميدي يتطرق إلى صناعة الأفلام في المغرب.
تدور أحداث الفيلم حول مخرج سينمائي يعيش عطالة مؤقتة، وأزمة مالية خانقة، بسبب غياب منتجين حقيقيين وكتاب سيناريو محترفين، بعد تألقه في سنوات خلت حصل خلالها على جوائز مهمة جعلت منه مخرجا ناجحا في فترة من الفترات. مع اشتداد الأزمة يفتح أحد الأثرياء الباب أمام المخرج (الهواري) الملقب بـ(دالاص)، طالبا منه إخراج فيلم يتناول السيرة الذاتية لوالده الراحل. بعد تردد يضطر (دالاص) لقبول العرض، لتحقيق حلمه في العودة إلى الأضواء وإخراج فيلم العمر، ولو مع منتج انتهازي يسعى إلى تلميع صورته وصنع تاريخ مشرف لوالده الذي اغتنى بطريقة غير مشروعة.
شارك الفيلم قبل عرضه بالمغرب ضمن فعاليات مهرجان السينما في أبيدجان، وكان ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان قرطاج السينمائي ومهرجان الإسكندرية السينمائي الدولي، بالإضافة إلى مجموعة من المهرجانات بأوروبا.
وقد حاز على جائزتين من المهرجان الوطني للفيلم بطنجة 2016، أولهما كانت من نصيب عزيز داداس، والثانية للممثلة أمل الأطرش.
منذ عام 2016، روج الرئيس الأمريكي دونالد ترامب وحلفاؤه للعديد من نظريات المؤامرة المتعلقة بفضيحة ترامب وأوكرانيا. تسعى إحدى هذه النظريات إلى إلقاء اللوم على أوكرانيا، بدلًا من روسيا (والتي تدعمها جميع المصادر الموثوقة)، للتدخل في الانتخابات الرئاسية الأمريكية لعام 2016. من ضمن نظريات المؤامرة أيضًا اتهامات لا أساس لها لـ«جو بايدن»، وابنه «هانتر بايدن»، والعديد من عناصر التحقيق اليميني في روسيا الذي قدّم رواية مضادة. تعتقد المخابرات الأمريكية أن روسيا شاركت في حملة دامت سنوات لتلفيق تهمة التدخل في انتخابات عام 2016 لأوكرانيا، وأن الكرملين هو المحرك الرئيسي وراء الترويج للروايات الوهمية البديلة، وأن هذه الروايات تضر بالولايات المتحدة. صرح مدير مكتب التحقيقات الفدرالي «كريستوفر إيه. راي» لإيه بي سي نيوز: «ليس لدينا أي معلومات تشير إلى تدخل أوكرانيا في الانتخابات الرئاسية لعام 2016»، و«فيما يتعلق بانتخابات [2020] نفسها، فنعتقد أن روسيا تمثل التهديد الأهم».
وفقًا لملاحظات مقابلات الشهود التي أصدرها مكتب التحقيقات الفدرالي في أكتوبر 2019، فعند سماع أخبار اختراق خادم اللجنة الوطنية الديمقراطية في يونيو 2016، تكهن رئيس حملة ترامب «بول مانافورت» بأن أوكرانيا هي الملامة وليس روسيا، وهي الرواية التي روّجها أيضًا «كونستانتين كيليمنيك» الذي يُعتقد أنه أحد عملاء الاستخبارات الروسية التي كان مانافورت يعمل معها بالتعاون مع ليف بارناس وإيغور فرومان.
وجدت مجلة "نيويوركر" أن «بيتر شوايزر» هو من أطلق التقارير عن المؤامرة في وسائل الإعلام اليمينية، وهو المساهم السابق في موقع بريتبارت الإخباري ورئيس مؤسسة المساءلة الحكومية «مجموعة تزعم بأنها تعمل على مراقبة الفساد، وترأسها وتمولها «ريبيكا ميرسر» المانحة الضحمة للقضايا المحافظة»، أما مؤسسها فهو ستيف بانون.
تبنّي ترامب للمؤامرة.
شعر الرئيس ترامب لمدة طويلة أن استنتاج مجتمع الاستخبارات الأمريكي وتقرير مولر-القائلين إن الحكومة الروسية قد تدخلت في انتخابات عام 2016 لصالحه - قد يقوض من شرعية انتخابه كرئيس. روّج هو وحلفاؤه - وأبرزهم محاميه الشخصي رودي جولياني- للرواية البديلة التي تدّعي تدخل الحكومة الأوكرانية لصالح هيلاري كلينتون بالتنسيق مع الديمقراطيين وشركة العلوم الجنائية الرقمية «كراود سترايك» ومكتب التحقيقات الفدرالي، وزاعمين بتلفيق التهمة للحكومة الروسية. ذكرت صحيفة "ذا نيويورك تايمز" في نوفمبر 2019 أن الاستخبارات الأمريكية أكدت قيام روسيا بحملة لمدة لسنوات لتلفيق تهمة التدخل في انتخابات عام 2016 لأوكرانيا. خلافًا لمزاعم ترامب، فإن الحكم الإجماعي لمجتمع الاستخبارات الأمريكية ولجنة الاستخبارات بمجلس الشيوخ هو أن روسيا، وليس أوكرانيا، هي مَن تدخل في انتخابات عام 2016.
كما أكد ترامب بشكل خاطئ أن أقلية أوكرانية غنية تملك «كراود سترايك»، وهي شركة أمريكية ذات ملكية عامة. زعمت نظرية المؤامرة أن هذه الشركة - التي حققت في اختراق أحد خوادم اللجنة الوطنية الديمقراطية- قد دسّت أدلة على الخادم لتورط روسيا، وأن مكتب التحقيقات الفدرالي فشل في الاستحواذ على الخادم للتحقق من هذا الادعاء. رغم أن مكتب التحقيقات الفدرالي لم يستحوذ على الخادم، فقد قدمت «كراود سترايك» لمكتب التحقيقات الفدرالي صورة دقيقة لقرص الخادم وسجلات زيارته ليجري المكتب تحليله الخاص، ما أدى إلى توافق تقرير مولر مع مجتمع الاستخبارات بأن الخادم قد اختُرق بواسطة الاستخبارات الروسية. قبل أسبوعين من توليه منصبه، أطلع كبار مسؤولي الاستخبارات الأمريكية ترامب على أن كلًا من الاستخبارات الأمريكية والبريطانية والهولندية قد نسبت اختراق خادم اللجنة الوطنية الديمقراطية إلى روسيا من خلال اختراق شبكات الاستخبارات الروسية ورؤية رسائل البريد الإلكتروني المسروقة من اللجنة الوطنية الديمقراطية هناك. أُعلِم ترامب أيضًا في ذلك الاجتماع أن الجاسوس الروسي الذي زرعته هناك وكالة الاستخبارات المركزية منذ عقود، والذي وصل إلى أعلى المستويات في الكرملين، قد أخبر وكالة الاستخبارات المركزية أن بوتين أمر بالتدخل الروسي في انتخابات عام 2016 وأداره شخصيًا.
أصبح الفيلسوف الفرداني الألماني ماكس شترينر ذا تأثير مبكر مهم في الأناركية. أصبح يوهان موست بعد ذلك داعيةً أناركيًا مهمًا في كل من ألمانيا والولايات المتحدة. ظهر الأناركيون الفردانيون المتأثرون بشترينر مثل جون هنري ماكاي، وأدولف براند وأنسيلم رويست (إرنست سامويل) ومينونا (سالومو فريدليندر) في نهايات القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين.
كان لدى الأناركيين مثل غوستاف لانداور، وسيفيليو غيسيل وإيريش موزام مناصب وظيفية قيادية مهمة في هياكل الشيوعية المجالسية الثورية، خلال الانتفاضة في نهايات العقد الأول من القرن العشرين، المعروفة بجمهورية بافاريا السوفييتية. اغتيل إيريك موسام خلال نهضة النظام النازي في معسكر اعتقال بسبب مواقفه الأناركية، ولأنه من خلفية يهودية. أصبح الناشط النقابي اللاسلطوي والكاتب رودولف روكر شخصية لها أثرها في إنشاء الفيدرالية الدولية للمنظمات النقابية الأناركية التي تسمى مؤسسات العمال الدولية إضافة إلى اتحاد العمال الأحرار في ألمانيا.
تشمل المنظمات الأناركية الألمانية المعاصرة اتحاد العمال الأحرار النقابي الأناركي وفيدرالية الألمانيين المتحدثين بالألمانية (بالألمانية: Föderation Deutschsprachiger AnarchistInnen).
شترينر والروّاد الآخرون.
غالبًا ما يتتبع المؤرخون الأناركيون جذور الأناركية الألمانية إلى حرب الفلاحين الألمانية في القرن السادس عشر. من ناحية أخرى، يرى كل من جيمس جول وجورج وودكوك أن هذا الربط مبالغٌ فيه. ادعى الأناركيون لاحقًا أن التفكير اللييبرالي لفريدريك شيلر ويوهان فولفانغ فون غوته، وغوتهولد إفرايم ليسينغ، وهاينرش هاينه كان يعتبر بوادر الأناركية.
لم يكن هناك حركة أناركية بارزة في ألمانيا يمكن الحديث عنها في النصف الأول من القرن التاسع عشر، لكن العديد من المفكرين تأثروا بالأناركية ولا سيما بيير جوزيف برودون. وفقًا لغوستاف لانداور فإن تفكير لودفيغ بورنه التهكمي السياسي، رغم أنه ليس أناركيًا، فقد كان موازيًا نوعًا ما للأناركية. ادعى بورنه في إحدى المرات أن «الحرية تنتج فقط من الفوضى-هذا ما نؤمن به، هذا ما علمنا إياه التاريخ». كان المؤلف ريتشارد فاغنر يميل إلى ميخائيل باكونين، على الرغم من أنه كان محسوبًا على الفاشية. في مقالة عن ثورة مارس، طبعتها لاحقًا الصحافة الأناركية، قال فاغنر أن الثورة «ستلغي هيمنة واحد على الكل، وسلطة الله غير المحدودة على القانون وعلى الممتلكات». كانت هذه المقالة هي السبب الذي جعل ماكس نيتلو يشبّه فاغنر بأنه أناركي خلال هذه الفترة. كان يميل العديد من الاشتراكيين الألمان في هذه الفترة إلى الأناركية. كتب الشاب الصغير فيلم فيتلينغ، الذي تأثر بكل من برودون ولويس أوغست بلانكي أن «المجتمع المثالي ليس فيه حكومة، لكن لديه إدارة، وليس لديه قوانين إنما لديه التزامات، وليس لديه عقوبات بل أساليب للتصحيح». كان موزس هس أناركيًا أيضًا حتى عام 1844، وكان ينشر نظريات برودون في ألمانيا، لكنه ألف الكتيب المناهض للأناركية الذي يحمل عنوان "الفلسفة الأخيرة" (بالألمانية: "Die letzte Philosophie)". كان كارل غرون، المعروف بدوره في النزاعات بين ماركس وبرودون، يعتقد أن نيتلو يميل للأناركية الشيوعية عندما كان يعيش في كولن، ثم انتقل إلى باريس حيث أصبح تلميذًا لبرودون. حرر فيلهم مار، المولود في هامبرغ لكن نشاطه الأساسي في نوادي جماعة "ألمانيا الصغيرة" في سويسرا، العديد من المجلات الدورية اللاسلطوية. في كتابه عن الأناركية الذي حمل عنوان "الأناركية أو السلطة" (بالألمانية: "Anarchie oder Autorität")، يصل إلى استنتاج بأنه يمكن الحصول على الحرية فقط من خلال الفوضى.
كان إدغار باور (7 أكتوبر، 1820- 18 أغسطس، 1886) فيلسوفًا سياسيًا ألمانيًا وعضوًا في جماعة الهيجليون الشباب. وفقًا للورنز إس. ستيبليفيتش، فإن إدغار باور كان الأكثر أناركية في جماعة الهيغليين الشباب،...«من الممكن أن نفهم من خلال الكتابات المبكرة لإدغار باور، التبرير النظري للإرهاب السياسي». نسب الأناركيون الألمان مثل ماكس نيتلو وغوستاف لانداور إنشاء التقليد الأناركي في ألمانيا إلى إدغار باور. نشر في عام 1843 كتابًا بعنوان "الصراع النقدي بين الكنيسة والدولة". أدى ذلك إلى اتهامه بالتحريض. سُجن مدة أربع سنوات في حصن ماغديبيرغ. بينما كان في السجن، نشر ماركس وأنغليز، زملاؤه السابقون، نقدًا لاذعًا له ولأخيه برونو بعنوان "العائلة المقدسة" (1844). واستأنفا الهجوم في كتاب "الآيديولوجية الألمانية" (1846)، الذي لم يُنشر في ذلك الوقت.
ماكس شترينر.
يوهان كاسبر شميدت (25 أكتوبر، 1806- 26 يونيو، 1856)، المعروف باسم ماكس شترينر (الاسم المستعار الذي اتخذه نتيجة لقب حصل عليه في ساحة المدرسة عندما كان طفلًا بسبب حواجبه المرتفعة، بالألمانية يعني «Stirn»)، كان فيلسوفًا ألمانيًا يعتبر واحدًا من الآباء الأدبيين للعدمية، والوجودية وما بعد الحداثة، والأناركية، وخاصة الأناركية الفردانية. عمل شترينر الرئيسي هو "الأنا وذاتها ("بالألمانية: Der Einzige und sein Eigentum، والتي تترجم حرفيًا إلى "الوحيد وما يملكه"). نُشر هذا العمل بدايةً في عام 1844 في لايبزغ، وظهر منذ حينها على شكل عدة طبعات وترجمات. تسمى فلسفة شترينر عادةً ب «الأنانية». يقول بأن الأناني يرفض السعي إلى الإخلاص «لفكرة عظيمة، أو قضية جيدة، أو معتقد، أو نظام، أو نداءٍ سامٍ» موضحًا أن الأناني ليس لديه نداء سياسي لكنه يفضل «أن يعيش خارجًا» بغض النظر عن «كيف ستنجح أو تخفق البشرية بهذه الطريقة». كان شترينر يعتقد أن القيد الوحيد على حقوق الفرد هو قدرته على الحصول على ما يريد. يقترح أن معظم المؤسسات الاجتماعية الأكثر قبولًا- بما في ذلك مفهوم الدولة، وحق الملكية، والحقوق الطبيعية عمومًا، ومفهوم المجتمع- كانت مجرد "أشباح/أوهام" في العقل. أراد شترينر «ليس فقط أن يلغي الدولة بل المجتمع أيضًا باعتباره مؤسسة مسؤولة عن أفرادها».
كانت فكرة ماكس شترينر عن اتحاد الأنانيين (بالألمانية: "Verein von Egoisten)" مشروحة في عمله "الأنا وذاتها". يُفهم الاتحاد على أنه جمعية غير ممنهجة اقترحها شترينر لتمييزها عن الدولة. يُفهم الاتحاد بأنه علاقة بين الأنانيين تتجدد بشكل مستمر من خلال دعم جميع الأطراف عبر الانتخاب. يتطلب الاتحاد أن تشارك جميع الأطراف بدافع الأنانية الواعية. إذا وجد طرف واحد نفسه يعاني بشكل صامت لكنه يتحمل ويحافظ على المظهر، يتحول الاتحاد إلى شيء آخر. لا يعتبر الاتحاد سلطة متفوقة على إرادة الشخص. حظيت هذه الفكرة بكثير من التفسيرات فيما يخص السياسة والاقتصاد والحب/الجنس.
ادعى شترينر أن معنى الملكية الناتج يمكن أن يكون «أيًا يكن من يعرف كيف يأخذ الشيء أو يدافع عنه، فهو ملك له». «ما لدي سلطة عليه هو ملكي. طالما أنني أؤكد أنني المالك للشي، فأنا مالكه». «لا أتراجع باستحياء عن ملكيتك، لكنني أعتبرها دائمًا ملكيتي، وبالتالي أنا لا احترم شيئًا. تفضل وافعل ما تريده مع ما تدعوه ملكيتي!». لا يرفض مفهومه «للملكية الأنانية» فقط الروادع الأخلاقية على كيفية امتلاك "الأشياء" واستخدامها، ولكنه يشمل في ذلك الأشخاص الآخرين أيضًا».
على الرغم من أن فلسفة شترينر فردانية، فقد أثرت ببعض الشيوعيين الليبرتاريين والشيوعيين الأناركيين. تناقش الجماعة الموقفية الأممية التي تدعى «لأجلنا: مجلس الإدارة الذاتية العام» شترينر وتتحدث عن «الأنانية الشيوعية»، التي قيل إنها «مركّبة من الفردانية والجماعية»، وتقول إن «الجشع بكل ما يحمله من معنى هو الأساس الممكن الوحيد للمجتمع الشيوعي». تأثرت عدة أشكال للشيوعية الليبرتارية مثل الأناركية التمردية بشترينر. تأثرت إيما غولدمان الشيوعية الأناركية بكل من شترينر وبيتر كروبوتكين ومزجت بين فلسفتهما معًا.
جون رولف ممثل بريطاني. تم تسميته على اسم المستعمر جون رولف الذي تزوج بوكاهونتاس في جيمستاون، فيرجينيا.
تشمل أعماله المسرحية ظهوره في بريستول أولد فيك. وتشمل أعماله التلفزيونية: "Z-Cars" ، "ديكسون أوف دوك قرين"، "السيدة الأولى"، "بهدوء ، بهدوء"، "دكتور"، "معبد بول" ، "مستكشفات الأخطاء"، "من المجهول"، "الفوج"، "فخ التجسس"، "سفينة حربية"، "ضربة النفط الشمالية"، "الناجون، وغيرها الكثير". قام بدور أول ساعي بريد في حلقة مستر بين يسافر مجددا من مسلسل مستر بين (لعب دور ساعي البريد الذي شوهد قبل أن يتم القفل على مستر بين في صندوق البريد بعد أن سرق ختم سيدة لرسالته الخاصة). كما لعب غراهام في فيلم "مكفيكار" عام 1980، بطولة روجر دالتري.
ستيفن فريدريك يوستاس فروست (مواليد 28 ديسمبر 1955) هو ممثل وكوميدي إنجليزي.
ولد فروست في ريدروث، كورنوال، وهو نجل الفنان المجرد تيري فروست وشقيق الرسام أنتوني فروست.
علي حمدان الرّياحي (1920 - 1980) شاعر سوري. ولد في قرية رأس العين من قرى منطقة جبلة في محافظة اللاذقية ودرس فيها. تعلّم الفرنسية، وحاز ما يعادل الشهادة الإعدادية. ثم انتظم عام 1938 في سلك الشرطة وتقلّد فيها عدّة مهام أمنيّة، آخرها رئيس فرع الأمني الجنائي في محافظة الحسكة حتى أحيل إلى التقاعد في 1968. له "ديوان شظايا وقطوف" في ثلاثة‌ أجزاء: "الشعر الحلال في محمّد والآل" و"منوّعات" و"غزل". له مسرحية شعرية قومية، مخطوطة، مثلتها فرقة من الهواة بمدينة اللاذقية. توفي في مسقط رأسه.
علي بن حمدان الرياحي سنة 1920م/ 1339 هـ في قرية رأس العين بمنطقة جبلة في محافظة اللاذقية ونشأ بها. تعلم قواعد اللغة العربية على بعض الأساتذة، وتعلم الفرنسية على محمد الفقير، ثم تابع تعليمه معتمدًا على نفسه حتى حصل على الشهادة المتوسطة الإعدادية أو ما يعادلها.
عمل معلمًا لمادة اللغة العربية في إحدى مدارس مدينة القامشلي، وفي عام 1938 انتسب إلى سلك الشرطة، حيث خدم بمحافظة اللاذقية، رفع خلالها إلى رتبة مساعد أول، وعمل رئيسًا لفرع الأمن الجنائي في محافظة الحسكة حتى أحيل إلى التقاعد في سنة 1968.
توفي الرّياحي سنة 1980م/ 1401 هـ في مسقط رأسه.
ذكره عبد العزيز البابطين في معجمه وقال عنه "يدور جلّ ما أتيح من شعره حول مديح آل البيت، وكتب في المناسبات والتهاني، وله شعر يعبر فيه عن تكريمه للمعلم والإشادة بدوره في تربية النشء. دعا إلى الوحدة بين أصحاب الديانات السماوية، وله شعر في الرثاء عرّض من خلاله بدعاة التحضر ممن يمقتون القيم، ويزدرون الدين على حسب نزعاتهم المتحللة، تتسم لغته بالطواعية مع ميلها إلى تغليب الفكرة، وخياله نشيط."
في إتش 1 كلاسيك هي قناة تلفزيونية موسيقية دولية من شبكات فاياكوم سي بي إس أوروبا، الشرق الأوسط، أفريقيا، آسيا. تتميز القناة بعرض مقاطع الفيديو الموسيقية من الثمانينيات وحتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين (2000)، بالإضافة إلى مشاهدة العروض الحية النادرة من الخمسينات والستينات والسبعينات.
تم إطلاق قناة في إتش 1 كلاسيك لأول مرة في المملكة المتحدة في 1 يوليو 1999 وبعد ذلك أُتيحت إلى جميع أنحاء أوروبا.الآن القناة متاحة رسميًا للمشاهدين في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا اللاتينية (باستثناء المملكة المتحدة وأيرلندا وإيطاليا). على عكس في إتش 1 كلاسيك (المملكة المتحدة وأيرلندا)، فإن النسخة الأوروبية من القناة خالية تمامًا من الإعلانات، حيث يتم تشغيل مقاطع الفيديو الموسيقية على مدار الساعة من مكتبة شبكات إم تي في أوروبا في لندن.
https://www.tv.nu/kanal/vh1-classic-europe
لعبة النسيان مسلسل مصري، من بطولة دينا الشربيني ومن إخراج أحمد شفيق.
قصة المسلسل مقتبسة من مسلسل إيطالي بعنوان (عندما ذهبت) (While I Was Away) ، تدور أحداث المسلسل حول رقية، والتي تجسدها دينا الشربيني، حيث تعرضت لحادث أدى إلى دخولها غيبوبة 4 أشهر وفقدانها الذاكرة المتعلقة بأخر 6 سنوات من عمرها، وأنها تسببت في مقتل زوجها بسبب خيانتها.
أعُلن في 24 مايو 2020 إصابة رجاء الجداوي بمرض فيروس كورونا أثناء تصوير الحلقات الأخيرة من المسلسل.
نظرية التشتت أو نظرية التبعثر (بالإنجليزية: scattering theory)، في الفيزياء والرياضيات هي نظرية تُستخدم لدراسة وفهم الموجات والجسيمات، تشتت الموجات يحصل عند تصادم وتبعثر الموجة خلال إختراقها وسط مادي على سبيل المثال تشتت ضوء الشمس بواسطة قطرات المطر لتشكيل قوس قزح، وتشتت الجسيمات يحصل عند تفاعل الجسيمات مع بعضها مثلاً تشتت رذرفورد الحاصل لجسيمات ألفا في شريحة الذهب، وحيود براغ للألكترونات والأشعة السينية وحتى تشتت كرات البلياردو على طاولة اللعب. بتعبير أدق، نظرية التشتت تدرس حلول المعادلات التفاضلية الجزئية، للعناصر التي "تنتشر في الماضي" ثم "تتفاعل بالحاضر" مع بعضها أو مع شروط حدودية معينة ثم "تتشتت في المستقبل".
"مسألة التشتت المباشر" تبين توزيع فيض الإشعاع أو الجسيمات بالإعتماد على خصائص المُشتت، بينما "مسألة التشتت العكسي" هي مسألة لتحديد خصائص الجسم المُشتت من شكل وتكوين داخلي عن طريق قياس الأشعة والجسيمات المتشتتة من ذلك الجسم.
منذ ظهور هذه النظرية لإستخدامها في الرادار، طبقت في الكثير من التطبيقات الأخرى على سبيل المثال لا الحصر: تحديد الموقع بالصوت، والمسح الجيوفيزيائي، والإختبارات اللا إتلافية، والتصوير الطبي ونظرية الحقل الكمومي.
يصعب حصر مفهوم هذه النظرية كونها تستخدم في مجالات مختلفة وتملك مفاهيم مختلفة تبعاً لنوع المجال، لكن سنذكر المفهوم الأكثر شيوعاً:
الأهداف المركبة ومعادلات المدى.
عندما يكون الهدف متكون من مراكز تشتت متعددة يختلف موضعها النسبي بشكل عشوائي، فمن المناسب إيجاد معادلة مدى تأخذ أشكال متعددة تبعاً لمجال التطبيق، بأبسط حالة إفترض أن التفاعل بين الجسيمات "من الحزمة الأصلية" مع الهدف سيزيل الجسيمات من الحزمة بمعدل منتظم يتناسب مع شدة فيض الجسيمات الساقط (formula_1) لوحدة المساحة لوحدة الزمن أي:
حيث أن (formula_3) هي معامل التفاعل و (formula_4) هي المسافة التي اخترقتها الجسيمات من الهدف.
هذه المعادلة تمثل معادلة تفاضلية تقليدية من الرتبة الأولى وحلها يكون بالشكل التالي:
حيث أن (formula_6) هو شدة الفيض الأصلي الساقط، (formula_7) يمثل طول المسار، المساواة الثانية من الحل تظهر بدلالة معدل المسار الحر للتفاعل (formula_8)، المساواة الثالثة للحل تستخدم عدد الأهداف المتفاعلة لوحدة الحجم (formula_9)، والرمز (formula_10) يعبر عن مساحة المقطع العرضي للتفاعل، الحد الأخير يعطى بدلالة كتاقة الكتلة (formula_11) للتعبير عن معدل المسار الحر للكثافة (formula_12)، توجد علاقات تحويل بين هذه الكميات بالصيغة التالية:
في مطياف الإمتصاص الكهرومغناطيسي، على سبيل المثال: معامل التفاعل (formula_3؛ بوحدة: formula_15) يسمى بالشفافية، أو معامل الإمتصاص، أو معامل التوهين.
في الفيزياء النووية، تستخدم كافة المصطلحات مثل مساحة المقطع العرضي (formula_10؛ بوحدة: بارن)، معدل المسار الحر للكثافة (formula_12؛ بوحدة: formula_18) ومقلوبه الذي يمثل معامل توهين الكتلة (بوحدة: formula_19)، أو المساحة لكل نيوكليون.
بينما في المجهر الألكتروني، عادة يستخدم مفهوم معدل المسار الحر غير المرن (formula_8؛ بوحدة: نانومتر).
الفيزياء النظرية.
في الفيزياء الرياضية، تعامل نظرية التشتت كإطار لدراسة التفاعل أو حلول التشتت للمعادلات التفاضلية الجزئية، في علوم الصوت، المعادلة التفاضلية هي معادلة الموجة والتشتت يدرس حلولها التي تمثل موجات الصوتية، التشتت في الأجسام الصلبة أو الإنتشار في وسط مادي غير متجانس (كالصوات التي تطلقها الغواصات في مياه البحر).
بينما في حالة الكهرومغناطيسية الكلاسيكية، المعادلة التفاضلية هي أيضاً معادلة الموجة وحلولها تدرس الضوء والموجات الكهرومغناطيسية. في فيزياء الجسيمات، المعادلات تصف معادلات الديناميكا الكهربائية الكمية والديناميكا اللونية الكمية والنموذج القياسي، والتي تتوافق حلولها مع الجسيمات الأولية.
في الميكانيك الكمي الإعتيادي ومن ضمنه الكيمياء الكمية، المعادلة التفاضلية هي معادلة شرودينغر، مع صيغها المكافئة الشائعة مثل معادلة ليبمان-شوينغر ومعادلات فاديف، الحلول تصف الحركة الحرة الطويلة للذرات والجزيئات والفوتونات والإلكترونات والبروتونات، حيث يصف السيناريو عدد من الجسيمات القادمة من المالانهاية، وعند الكاشف تتصادم وتتفاعل إختيارياً ثم تدمر بعضها أو تنشيء جسيمات جديدة أخرى، وهذه النواتج مع الكواشف الغير متفاعلة تتشتت بعد التفاعل بعيداً إلى المالانهاية مجدداً، تكشف حلول المعادلات عن الإتجاهات التي من المرجح أن تسلكها نواتج هذا التفاعل ومدى سرعتها، كما تكشف عن مدى احتمالية حصول ردود الفعل، أو التخليق، أو الإضمحل، توجد تقنيتان سائدتان لحل مسائل التشتت وهما: ، و.
التشتت المرن والغير مرن.