CALM/arwiki huggingface dataset:
لن نشعر أن التعميم ، غير المشروط والذي يجب أخذه حرفيًا ، يهدف إلى الخروج من سياقه للتنافس مع التعميمات العلمية والفلسفية التي تهيمن على عالمنا. "الجمال هو الحقيقة ، جمال الحقيقة" له نفس المكانة بالضبط ، ونفس التبرير مثل "نضج شكسبير هو كل شيء". إنه خطاب "شخصي" ويدعمه سياق درامي. الاستنتاج بهذه الطريقة قد يبدو أنه يثقل مبدأ اللياقة الدرامية بأكثر مما يمكن أن يتحمله. لن يكون هذا عادلاً بالنسبة لتعقيد مشكلة الحقيقة في الفن ولن يكون عادلاً لمثل كيتس الصغير. أكيد؛ ومع ذلك ، فإن مبدأ اللياقة الدرامية قد يأخذنا إلى أبعد مما سيظهر لأول مرة. قد يضمن احترامها على الأقل تعاملنا مع مشكلة الحقيقة على المستوى الذي ترتبط به حقًا بالأدب.
استجاب إم إتش أبرامز لوجهة نظر بروكس في عام 1957:
أوافق تمامًا ، إذن ، مع الأستاذ بروكس في شرحه للقصة ، أن "الجمال هو الحقيقة" ... يجب اعتباره خطابًا "شخصيًا" و "ملائمًا بشكل كبير" للجر. ومع ذلك ، لا أشعر بالارتياح حيال إشارته النهائية إلى `` النظرة إلى العالم ... " لأن القصيدة ككل هي أيضًا كلام متحدث مقدم بشكل درامي ، ولا يتم تقديم أي من بياناتها لتأييدنا كتعميم فلسفي. ذات نطاق غير محدود. وبالتالي ، يجب فهمها جميعًا على أنها عناصر مسرحية "ذات طابع شخصي" و "مناسبة بشكل دراماتيكي" لمصلحتها المتأصلة كمراحل في تطور ... تجربة مرتبة فنياً لإنسان موثوق.
واصل إيرل واسرمان ، في عام 1953 ، المناقشة حول الأسطر النهائية وادعى أنه "كلما جربنا السطور الأخيرة من القصيدة ، كلما خنق الخناق في معناها فهمنا للقصيدة ... أكثر خداعة لأنها تظهر بالقرب من نهاية القصيدة ، لأن موقعها الذروي الواضح أدى بشكل عام إلى افتراض أنها أب
الردود اللاحقة
لم يعلق كل ناقد من القرن العشرين في المقام الأول على جودة السطور النهائية عند مناقشة نجاح أو فشل القصيدة ؛ أوضح سيدني كولفين ، في عام 1920 ، أنه "بينما كانت الصور المأخوذة من المنحوتات على المزهريات اليونانية لا تزال تطفو في ذهنه ، كان قادرًا على إيقاظ نفسه لجهد أقوى وإنتاج تحفة حقيقية في قصته الشهيرة على جرة إغريقية". في تحليله لعام 1926 ، شعر HW Garrod أن نهاية القصيدة لا تتطابق مع بقية القصيدة: "ربما يكون المقطع الرابع أجمل من أي مقطع آخر - والأكثر صحة. المشكلة هي أنه هذا صحيح إلى حد ما. إن الحقيقة في موضوعه الرئيسي قد جعلت كيتس أبعد مما كان يقصد الذهاب إليه ... هذا الفن البارد الخالص يجعل ، في الواقع ، جاذبية أقل لكيتس مما قد يدعي القصيدة ككل ؛ ومتى ، في السطور التي تتبع هذه السطور ، ينغمس في الفاصلة العليا المتناقضة "الرعوية الباردة" [...] قال أكثر مما قصده - أو رغب في أن يعني. " جمال أثيري متوتر "مع لمسة تعليمية تضعف إلحاح" العبارات. شدد دوغلاس بوش ، بعد ذلك في عام 1937 ، على الجوانب اليونانية للقصيدة وقال: "كما في قصيدة مايا ، تمتلئ التفاصيل الملموسة بحنين غني. تم تلطيف الحواف الصلبة للكتابة اليونانية الكلاسيكية من خلال العاطفة والاقتراح المغلف . في لحظاته الكلاسيكية ، كان كيتس نحاتًا يتحول رخامه إلى لحم ".
في عام 1954 ، دافع تشارلز باترسون عن القصيدة وادعى أن "مغزى القصيدة ونطاقها ، جنبًا إلى جنب مع تنفيذها المنضبط والصور الموحية بقوة ، تؤهلها لمكانة عالية بين قصائد كيتس العظيمة. فهي تفتقر إلى النهاية المتساوية والكمال الشديد للقصيدة إلى الخريف ولكنه يتفوق كثيرًا في هذه الصفات على القصيدة على العندليب على الرغم من المقاطع السحرية في الأخير وأوجه التشابه في الهيكل العام. في الواقع ، قد يستحق القصيدة على جرة إغريقية المرتبة الأولى في المجموعة إذا تم عرضها في شيء يقترب من تعقيده الحقيقي وحكمة الإنسان. " في سبتمبر التالي ... هناك استراحة شديدة حول القصيدة على جرة إغريقية ؛ إنها `` متشابكة " و `` كاملة " ؛ وداخل مقاطعها المقطوعة بشدة ، توجد طاقة كامنة ثابتة مؤقتًا و سجن. " في عام 1964 ، ادعى الناقد الأدبي ديفيد بيركنز في مقالته" قصيدة العندليب "أن رمز الجرة" ربما لا يرضي باعتباره الشاغل الرئيسي للشعر ... ولكنه عنصر في شعر ودراما ردود الفعل البشرية ".
شدد FW Bateson في عام 1966 على قدرة القصيدة على التقاط الحقيقة: "انتهت قصيدة العندليب بالاعتراف الصريح بأن" الهوى "هو" غش "، واختتم الجرة اليونانية برفض مماثل. ولكن هذه المرة حان الوقت نتيجة إيجابية بدلاً من الاستنتاج السلبي. لا مفر من "الويل" الذي "سيضيع هذا الجيل" ، ولكن يمكن مواجهة فعل الوقت ورؤيته بنسبه المناسبة. لتمكين القراء من القيام بذلك هو الشيء الخاص وظيفة الشعر. " تبعه رونالد شارب في عام 1979 بزعم أن موضوع" العلاقة بين الحياة والفن ... يستقبل أشهرها ، وأكثرها غموضًا وإثارة للجدل ، في القصيدة ". ] في عام 1983 ، أشاد فيندلر بالعديد من المقاطع داخل القصيدة لكنه جادل بأن القصيدة لم تكن قادرة على تمثيل ما أراده كيتس بالكامل: "إن الحركة البسيطة للدخول والخروج ، حتى في تكرارها الثلاثي في الجرة ، ليست معقدة من الناحية الهيكلية بما يكفي لتكون مناسبة ، كشكل تمثيلي ، لما نعرفه عن التجربة الجمالية - أو في الواقع للتجربة الإنسانية بشكل عام. " لاحقًا في عام 1989 ، ادعى دانيال واتكينز أن القصيدة" واحدة من أجمل أعمال [كيتس] وإشكالية. "
ناقش أندرو بينيت ، في عام 1994 ، فعالية القصيدة: "ما هو مهم ومقنع في هذه القصيدة ليس كثيرًا ما يحدث في الجرة أو في القصيدة ، ولكن الطريقة التي يتم بها الرد على عمل فني على حد سواء الأشكال والأشكال النقدية الخاصة به. استجابة ". في عام 1999 ، ادعى أندرو موشن أن القصيدة "تحكي قصة لا يمكن تطويرها. احتفالًا بالقوى المتعالية للفن ، فإنها تخلق إحساسًا بالوشك ، ولكنها تسجل أيضًا شعورًا بالإحباط". أيومي ميزوكوشي ، في عام 2001 ، جادل بأن الجماهير الأوائل لم يدعموا "نشيد النفس" لأنه "اتضح أنه كان انعكاسيًا للغاية واستيعابًا بحيث لا يمكن الاستمتاع به كصورة أسطورية. وللسبب نفسه ، لم يلفت" القصيدة على جرة إغريقية "الانتباه ولا الإعجاب. على الرغم من أن الشاعر يحدق حول سطح الجرة في كل مقطع ، لا يمكن بسهولة أن تستهلك القصيدة كسلسلة من "القصائد الرعوية".
إدموندو دوس سانتوس سيلفا هو لاعب كرة قدم برازيلي، ولد في 11 أبريل 1948.
إدسون لويز دي كارفاليو هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز حراسة المرمى، ولد في 21 أكتوبر 1941 في في البرازيل. لعب مع نادي فلومينينسي.
إدواردو سيمويس هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الدفاع، ولد في 25 يناير 1982 في لشبونة في البرتغال. شارك مع منتخب البرتغال تحت 16 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 17 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 18 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ريال سبورت كلوب وفيهرين ساندانسكي ومافرا ونادي بنفيكا ونادي ريكرياتيفو ديسبورتيفو دو ليبولو.
بوفيه فلورير (بالانجليزية: Bovet Fleurier SA) هي علامة تجارية سويسرية لصانعي الساعات الفاخرة التي أُسسَت في 1 مايو 1822 في لندن ، المملكة المتحدة بواسطة إدوارد بوفيه . تشتهر بساعات الجيب التي صنعت للسوق الصيني في القرن التاسع عشر. وتنتج اليوم ساعات فنية راقية (تتراوح أسعارها بين 18000 و 2.5 مليون دولار أمريكي) بأسلوب يشير إلى تاريخها. تشتهر الشركة بموانئها عالية الجودة (مثل طرازات Fleurier Miniature Painting) والنقش على الساعات، والتوربيون ذو السبعة أيام. كانت ساعات بوفيه الأصلية أيضًا من بين أولى الساعات التي أكدت على جمال حركاتها بإطلالات هيكلية وحركات زخرفية عالية. كانت ساعات بوفيه أيضًا من أوائل الساعات التي تضمنت عقرب الثواني، وكان لدى الشركة تقليدًا في توظيف النساء الحرفيات ، وهو أمر نادر بالنسبة لشركات صناعة الساعات التقليدية في أوروبا. باسكال رافي هو المالك الحالي.
فلورييه موطن بوفيه.
تم تقديم صناعة الساعات إلى بوفيه بواسطة دانيال جان جاك هنري فوشير، أحد المتدربين من Daniel Jaenrichard، في عام 1730. في ذلك الوقت كانت المنطقة معروفة بأعمال المعادن، وهي نتيجة طبيعية لرواسب الحديد المكتشفة محليًا في القرن الخامس عشر. ازدهرت صناعة الساعات في فلورييه، سويسرا وحولها خلال أواخر القرن الثامن عشر، ولكن بسبب بيع الإنتاج بالائتمان للأسواق الدولية ، انخفضت الأسعار  وتسبب عدم الاستقرار الاقتصادي الناجم عن حروب نابليون في انخفاض كبير في صناعة الساعات في المنطقة. بحلول منتصف القرن التاسع عشر، أنتج فلورييه ساعات بشكل حصري تقريبًا للسوق الصينية بينما تُنسب شهرة البلدية الحالية كمركز صناعة الساعات إلى ساعات بوفيه.
كان إدوارد بوفيه (1797-1849) نجل صانع الساعات جان فريدريك بوفيه. درس الفن مع والده في فلورييه، ولكن في عام 1814 غادر المنزل لأسباب سياسية مع اثنين من أشقائه، ألفونس وفريدريك، لدراسة صناعة الساعات في لندن. بعد الدراسة في المدينة لبضع سنوات مع شركة Ilbury &amp; Magniac، أرسل ماجنياك بوفيه إلى كانتون، الصين في عام 1818. بمجرد وصوله تقريبًا ، تمكن من بيع أربع ساعات من ساعاته بما يعادل مليون دولار أمريكي بتقديرات العملة في 2008.
القرن التاسع عشر: تأسيس الشركة والصين.
تأسست شركة بوفيه الأصلية في لندن عام 1822 على يد إدوارد بوفيه لأغراض تصنيع الساعات حصريًا للسوق الصيني. يعتقد بعض مؤرخي الساعات أن الشركة تأسست في لندن بسبب سهولة شحن الساعات إلى الصين على متن السفن المتكررة لشركة الهند الشرقية . أقام أخوان إدوارد، ألفونس وفريدريك، في لندن لإدارة الشحن. كان شقيق آخر، تشارلز هنري، يدير التصنيع في فلورييه، بينما طور إدوارد السوق في كانتون.
لم تكن بوفيه أول ولا آخر شركة تستهدف سوق الساعات الصيني. شاركوها مع Ilbury و Jaques Ullmann و Vacheron Constantin، من بين آخرين. اكتشف إدوارد بوفيه إمكانات السوق الصينية كطالب في Ilbery في لندن، والذي استعار منها بعض أفكار التصميم. في حين سيطر Vacheron Constantin من عام 1820 فصاعدًا على السوق في شمال الصين الإمبراطوري، ظلت بوفيه رائدة في السوق في جنوب البلاد الأكثر اكتظاظًا بالسكان. على الرغم من أن سوق الساعات الصيني في القرن التاسع عشر كان قد سبقه من قبل عدد قليل من صانعي الساعات اليسوعيين في وقت مبكر من القرن الخامس عشر، إلا أنه بحلول أوائل القرن التاسع عشر، أصبحت صناعة الساعات في الصين منخفضة الجودة لدرجة أن الساعات الأوروبية الجديدة كانت موضع تقدير سريع.
على الرغم من ارتفاع سعرها، إلا أن شعبية ساعات بوفيه في الصين جعلت الشركة تلجأ إلى التعاقد مع شركات تصنيع سويسرية أخرى مثل Guinand لمساعدتها على تلبية الطلب. على الرغم من أن شركة Juvet Fleurier باعت أيضًا بعض ساعتها في الصين، إلا أنه لم يكن من غير المألوف رؤية ساعات بوفيه مع Juvet. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، أنشأت بوفيه مصنع في كانتون، ولكن بسبب القيود الناتجة عن حروب الأفيون، اضطروا إلى إغلاق تلك المنشأة وفتح منشأة أصغر في ماكاو. في هذا الوقت تقريبًا، أنشأت الشركة اسمًا صينيًا لتسويقه بشكل أكثر فعالية للطبقة الوسطى. أصبح الاسم الصيني لبوفيه، "بو وي" ، اسمًا شائعًا للساعات في الصين لسنوات عديدة.
انهار سوق الساعات الصيني حوالي عام 1855 بسبب المنافسة من فرنسا والولايات المتحدة إلى جانب العدد الهائل من المنتجات المقلدة الصينية الصنع. بحلول عام 1864، تسببت المشاكل التي سببتها حرب الأفيون في قيام عائلة بوفيه ببيع حصتها في الشركة. باعوا الشركة لمفتشي التصنيع في فلورييه وجول جيكوييه وإرنست بوبيلييه ، والذين عاجلاً ما انضم إليهم آمي لوبا.
اعتبارًا من عام 2013، الساعات المصنوعة للسوق الصيني من قبل هذا المصنع وآخرين مثل William Ilbery من لندن تفرض أسعارًا عالية باعتبارها أغراض فنية يتم تجميعها من قِبَل هواة جمع الأشياء الفنية.
في القرن العشرين: ما بعد الصين.
بعد الإنغلاق المفترض للسوق الصيني، واصلت بوفيه تصنيع ساعات الجيب، وإن كان ذلك بسعر مخفض كثيرًا، وكثيراً ما كانت تقدم خدماتها التصنيعية على أساس تعاقدي لشركات الساعات الأخرى. اشترت عائلة Landry Freres بوفيه في عام 1888 لكنها لم تستثمر فيها. في عام 1901، تم بيع علامة بوفيه التجارية في مزاد في باريس إلى سيزار وتشارلز لوبا، أبناء آمي لوبا. اشترى جاك أولمان وشركاه، وهو منتج ناجح آخر من الساعات للسوق الصيني، ماركة بوفيه في عام 1918. بعد توقف جاك أولمان عن العمل في عام 1932، حصل ألبرت وجان بوفيه على اسم بوفيه، وكانا صانعي ساعات ناجحين وسجلوا العديد من براءات اختراع الكرونوغراف ، مثل الـ mono rattrapante — وهو جهاز من شأنه أن يوقف عقرب الثانية مؤقتًا للقراءة بينما تستمر الآلية في العمل. اشترت شركة Favre-Leuba الاسم ومرافق التصنيع من الأخوين بوفيه في عام 1948.
توقفت Favre-Leuba عن إنتاج الساعات التي تحمل علامة بوفيه التجارية في عام 1950، ثم قامت بتصنيع ساعاتها الخاصة فقط من المرافق التي حصلت عليها من الأخوين بوفيه. باعت شركة فافر لوبا ماركة بوفيه ومرافقها في عام 1966 لتعاونية من صانعي الساعات الفرديين.
الشركة الحديثة.
في عام 1989، اشترت Parmigiani Fleurier بوفيه وسجلت العلامة التجارية لـ "جميع منتجات صناعة الساعات والساعات الميكانيكية والساعات والأدوات البحرية، من أصل سويسري"، ولكن لم يتم إنتاج أي ساعات تحمل علامة بوفيه التجارية. باعت برميجياني شركة بوفيه في عام 1990 للمستثمرين، وتم تأسيس شركة بوفيه فلورير. ومع ذلك، لم تصنع الشركة ساعات فعلاً إلا بعد أن استحوذ عليها روجر جوي وتييري أويليفاي في عام 1994، اللذين افتتحا مكتبًا فرعيًا في جنيف.
تم الاستحواذ على الشركة من قبل باسكال رافي، رئيسها الحالي، في 6 فبراير 2001. في يونيو 2006، اشترى السيد رافي العديد من هياكل التصنيع، مثل مجموعة STT ، التي أنتجت حركات ساعات معقدة، من أجل الحصول على تحكم كامل في جودة جميع مراحل عملية صناعة الساعات. تم تغيير اسم STT إلى "Dimier 1738 Manufacture de Haute Horlogerie Artisanale" ودخلت في إعادة هيكلة كاملة على مدار العامين المقبلين من أجل رفع المعايير إلى مستوى معايير بوفيه. كانت عملية الشراء الثانية عبارة عن ميناء مرصع بأحجار كريمة يقع في بلان لي أووات في جنيف. تم تغيير الاسم أيضًا من فالور ولوبيز وفيلا إلى "Dimier 1738 Manufacture Artisanale de Cadrans et de Sertissages." بنفس فلسفة مصنع آلية الحركة، حول السيد رافي هذا المصنع إلى مركز حرفي يوفر موانئ لبوفيه، ماركة ساعات ديمييه، ومجموعة مختارة من العملاء في صناعة الساعات الفاخرة. يوجد حاليًا حوالي 150 موظفًا في شركة بوفيه فلورير ومصنوعات ديمييه، ولا تنتج الشركة سوى أقل من 2000 ساعة في السنة. تم تجهيز بعض ساعات بوفيه الحديثة بآليات صنعتها شركة فوشير للصناعة، وهي شركة كانت تزود السوق الصيني بالساعات في القرن التاسع عشر. تنفق بوفيه القليل جدًا للإعلان وتفضل أن يكون لديها صالونات خاصة للعملاء بدلاً من حضور المعارض العامة. حوالي ثلث الساعات التي تصنعها هي قطع فريدة من نوعها يتم تصنيعها حسب الطلب.
إرث طراز بوفيه.
تتضمن ساعات بوفيه الكثير من التفاصيل الفنية، وتمنح الشركة الحرفيين قدرًا كبيرًا من الاستقلالية في ابتكار عناصر الساعات، وبالتالي تشجيع الإبداع. تم بيع الساعات الصينية في الأصل على شكل أزواج في صندوق من خشب الماهوجني، وذلك لحسن الحظ وحتى يكون لدى المستخدم ساعة احتياطية إذا احتاج المرء إلى الإصلاح، حيث قد تستغرق الإصلاحات أحيانًا أكثر من ستة أشهر حتى تكتمل. أكدت خصائص تصميم الساعة على العناصر التي جذبت المستهلكين الصينيين. كانت إحدى هذه الخصائص الجذابة هي ميكانيكا الساعات، ولذلك شدد بوفيه على جمال الحركات بمناظرها الهيكلية وحركاتها الزخرفية للغاية، وهي الساعات الأولى التي تؤكد هذه الخصائص بهذه الطريقة. للسبب نفسه، كانت الساعات أيضًا من بين أولى الساعات التي تحتوي على عقرب للثواني. كانت زخارف المينا عادةً من المشاهد الأوروبية أو الحياة النباتية ، مما جعل الساعات أكثر جاذبية للمستهلكين الصينيين، حيث كانت هذه الصور غريبة بالنسبة لهم مثل الساعات الأوروبية الصنع نفسها.
غالبًا ما تصل ساعات بوفيه الصينية الأصلية إلى أكثر من 300,000 دولار أمريكي للموديلات الأكثر تزيينيًا، وأكثر من 50,000 دولار أمريكي للموديلات الأبسط. عادة ما تباع أبسط الساعات المعدنية الصينية ذات الحالة المعتدلة مقابل 500 دولار على الأقل. أصبحت النسخ المقلدة شائعة بشكل متزايد على الإنترنت، وفي حين أن بعض المنتجات المزيفة تم إنتاجها في الصين في القرن التاسع عشر، فقد شوهدت أيضًا بعض النسخ المقلدة الحديثة، خاصة في الأسواق في أوروبا وعلى موقع إيباي.
الكرونوغراف.
احتوت الساعات التي تحمل علامة بوفيه والتي باعتها بوفيه فريرز في أوائل الأربعينيات (وربما في وقت مبكر من الثلاثينيات) وبواسطة فافر لوبا من عام 1948 إلى عام 1950 على عدد من عيارات الحركة التي صنعتها شركات أخرى. في البداية، كان التوقيع أو الشعار الموجود على قرص ساعات بوفيه فرير يحمل اسم الشركة في شكل محرف نموذجي، ولكن في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، كان لساعاتهم شعارها المصمم بدون كلمة "فرير". عندما اشترت فافر لوبا الشركة، تم استبدال الشعار المنمق ببساطة بـ "Bovet" في النوع العادي ، ثم بنسخة منمقة من "Bovet". في الفترة الانتقالية قبل أن تتوقف ساعات فافر لوبا عن استخدام علامة بوفيه التجارية، حملت الساعات المُجمَّعة في منشأة بوفيه اسم كل من فافر لوبا و بوفيه.
أكثر أنواع عيارات الحركة شيوعًا خلال هذه الفترة هي تلك التي صنعتها Ebauches SA، وهي عيارات فالجو Valjoux ولاندرون Landeron. عيار الـ 17جوهرة الخاص بفالجو والذي يحتوي على 84 وصلة حركة كان الأكثر شيوعا لساعات كرونوجراف بوفيه، ولكن في بعض الأحيان كان يستخدم عيار 77 أيضاً. كانت وصلات الحركة الخاصة بلاندرون أكثر تنوعًا، والتي تضمنت عيار 47، 48، 51، 57، 59، 80، و81 عيارًا، وبالنسبة لنماذج التاريخ وطور القمر النادرة، تم استخدام عيار 186. احتوت معظم ساعات بوفيه فرير على وصلات حركة فالجو، بينما احتوت معظم ساعات فافر لوبا على وصلات حركة لاندرون. لقد قيل أن فالجو كانت أفضل إنتاجية لعيارات الحركة، بل هي الأفضل في ذلك الوقت، وبمرور الوقت أصبحت لاندرون أكثر شيوعًا وأسوأ من حيث الجودة، ويقال أن الجودة الرديئة لـلاندرون كان لها تأثير سلبيعلى اسم بوفيه. تم إنتاج هذه الكرونوغرافات بأعداد كبيرة، وهي موجودة بشكل شائع على الإنترنت للشراء. كان هذا اختلافًا تجاريًا في هوية بوفيه التي تعد فريدة من نوعها في تاريخ شركة بوفيه، حيث تُعرف عادةً بالقطع الفنية الراقية ، وليس المنفعة.
استعادة طراز بوفيه.
عندما بدأت الشركة في صنع الساعات مرة أخرى في التسعينيات، أنتجت أسلوبًا فريدًا للساعة يتضمن عناصر مختلفة من شكل ساعة الجيب في تصميمها مثل العروات، وفازت بجوائز بعد طرحها في عام 1997. تستخدم معظم ساعات بوفيه هذا الأسلوب اليوم. الساعات فريدة من نوعها بسبب صقلها عالي الجودة (مثل طرازات Fleurier Miniature Painting)، والنقش، وتوربيون ذاتي التعبئة ذو السبعة أيام. تعتبر ساعات بوفيه فريدة أيضًا بالنسبة لتقليد الشركة في توظيف الحرفيات، وهو أمر نادر بالنسبة لشركات صناعة الساعات التقليدية في أوروبا. يمكن أن تكلف بعض ساعات بوفيه الحديثة ذات الإصدار المحدود أكثر من مليون دولار أمريكي، وعادة ما يتم نقل مشتري هذه الساعة إلى منشأة التصنيع في سويسرا من قبل الشركة لمشاهدة عملية الإنتاج والتعرف على الحرفيين.
إدوارد أزوباردي هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم مالطي في مركز الدفاع، ولد في 13 ديسمبر 1977 في الربط في مالطا. شارك مع منتخب مالطا تحت 21 سنة لكرة القدم ومنتخب مالطا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي فاليتا ونادي هيبرنيانز.
إفراين بيرغوس هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم سلفادوري في مركز الوسط، ولد في 11 أبريل 1961 في سانتا آنا مونيسباليتي في السلفادور. شارك مع منتخب السلفادور لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع كوبان إمبيريال ونادي سانتانيكوس أسوشيتد.
إفراين كورتيس هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الدفاع، ولد في 10 يوليو 1984 في في كولومبيا. لعب مع أمريكا دي كالي وديبورتيس كوينديو وديبورتيفو كالي ونادي باتشوكا ونادي بويبلا ونادي ميلوناريوس وناسيونال مونتيفيديو.
جبل رملة، هي منطقة تقع في الصحراء الغربية بجنوب مصر. كانت هذه المنطقة محتلة طوال فترة العصر الحجري الحديث الأفريقي الرعوي . ركزت الأبحاث الأثرية بشكل أساسي على مواقع الدفن الفردية وستة مقابر رعوية وجعلتها في مقامها الأول، بما في ذلك أقدم مقبرة رُضّع معروفة في العالم. كانت مقابر جبل رملة نشطة خلال العصر الحجري الحديث الأخير في الألفية الخامسة قبل الميلاد و كشفت الحفريات المستمرة عن أكثر من 200 مقبرة بشرية ومرفقات جنائزية دقيقة. تم إجراء دراسات بحثية على الفخار وأصداف الرخويات وبقايا النباتات الأثرية وبقايا الهياكل العظمية الموجودة في جميع أنحاء المواقع.
بدأت الحفريات الأثرية في جبل رملة في عام 2001 ، تحت إشراف مجموعة CPE أو مجموعة البعثة ما قبل التاريخ المشتركة، والتي قامت بأعمال أثرية في جميع أنحاء جنوب الصحراء الغربية في مصر منذ السبعينيات. تأسست هذه المجموعة على يد فريد فيندورف ومنذ ان تقاعد تولى إدارة المجموعة روموالد شيلد. شارك كل من فيندورف وشيلد في العمل الأثري في جبل رملة والمواقع المرتبطة مباشرة في المنطقة.
تم اكتشاف جبل رملة لأول مرة في عام 2000 من قبل عالم الآثار البولندي ميخائيل كوبوسيفيتش، وتم التنقيب في المقابر الثلاثة الأولى في 2001 و 2003. وقد قاد كوبوسيفيتش الحفريات، جنبًا إلى جنب مع علماء الآثار جاسيك كاباسينسكي وجويل د. تم العثور على أول مقابر من العصر الحجري الحديث تم العثورعليها في الصحراء الغربية، وبالتالي أقدم مقابر معروفة في المنطقة وهم معروفون بأسماءهم E-01-2 و E-03-1 و E-03-2.
في عام 2008 ، رصدت عالمة الآثار مارتا أوسيبينسكا علامات لمقبرة أخرى وتم التنقيب في الموقع خلال الموسم الميداني لمجموعة (CPE) عام 2009 ، بواسطة أجنيسكا تشاكاي زاستاوني وجاسيك كاباتشينسكي وتم التأكد من أنها مقبرة أخرى، موقع E-09-4. كما تم حفر مقبرتين أخريين خلال الموسم الميداني لعام 2009 في جبل رملة، وكلاهما تحت اسم الموقع E-09-02 (أحدهما مقبرة الأطفال الفريدة في جبل رملة). تم اكتشاف هذه أيضًا وحفرها بواسطة أجنيسكا تشاكاي زاستاوني وجاسيك كاباتشينسكي وفريق CPE الخاص بهم.
كما تم التنقيب في مواقع الدفن الفردية المختلفة ومواقع السكن طوال فترة العصر الحجري الحديث بواسطة فرق CPE أو مجموعة البعثة ماقبل التاريخ المشتركة في جبل رملة منذ اكتشافها، لكن البحث والنشر في هذه المواقع محدود وتم التنقيب في أحد مواقع السكن بجانب مواقع المقابر المرتبطة في عام 2001.
يستخدم علماء الآثار الذين يعملون في جبل رملة ومواقع الصحراء الغربية الأخرى نظامًا من أربع فترات لتصنيف المهن البشرية في المنطقة خلال الفترة الإفريقية الرطبة. وجدت الأبحاث الجيولوجية دليلا على الإختلافات المناخية والبيئية المميزة والفريدة في كل مرحلة من هذه المراحل الرطبة، بالإضافة إلى فترات القحط بينهما.
يقع جبل رملة في جنوب الصحراء الغربية لمصر، بالقرب من الحدود السودانية وهو تل يبلغ ارتفاعه 100 متر، ويطل على بلايا (أو البحيرة الجافة) مباشرة إلى الجنوب. خلال الفترات الرطبة المتقطعة والغير متتالية في العصر الحجري الحديث الأفريقي امتلأت البلايا الصحراوية بالمياه وعززت مناظر السافانا الخضراء. تمحور الاحتلال البشري في جبل رملة حول هذه البحيرة القديمة ويشير السكن على حدود بحيرة باليو إلى أن المستوطنات البشرية طوال فترة العصر الحجري الحديث اعتمدت اعتمادًا كليًا على البحيرة ومواردها. كان هؤلاء الأفراد مسؤولين عن مدافن جبل رملة، حيث تقع جميع مواقع الدفن والمقابر المعروفة في حدود كيلومتر واحد من شاطئ البحيرة. يتوافق تاريخ بعض مواد أحدث المستويات العليا من مناطق الاستيطان مع الجدول الزمني للعصر الحجري الحديث النهائي للمقابر.
تشير الدراسات الجيولوجية والطبقية في جبل رملة إلى أن حوالي 6050 قبل الميلاد (بداية العصر الحجري الحديث الأوسط) ، أدى تحول مناخي كبير إلى جعل المشهد الإقليمي شبه متصحر وكانت المسطحات المائية تتقلص، أدى ذلك إلى تضرر النباتات. لذلك، لم يعد بإمكان الناس الاعتماد فقط على الصيد والتجمع المكثف من أجل القوت وفي هذه المرحلة، كان من المحتمل تبني الرعي كوسيلة واسعة الانتشار للعيش في منطقة بلايا ( منطقة البحيرة الجافة ). استمر هذا المناخ شبه القاحل حتى نهاية العصر الحجري الحديث النهائي في المنطقة، حيث أدى التصحر الشديد إلى خروج السكان.
احتلال العصر الحجري الحديث المبكر والمتوسط والمتأخر.
في جميع أنحاء الصحراء الغربية يُظهر علم الآثار مدى واسع من الاحتلال الحجري الحديث، كما هو الحال في نبتة بلايا ( أقدم ساعة حجرية في مصر )حيث يعود تاريخ الاحتلال المبكر إلى 7500 قبل الميلاد. تقع نبتة بلايا على بعد عشرون كيلومترًا فقط شمال غرب جبل رملة، وغالبًا ما تتم مقارنة النتائج من المنطقتين ( منطقة جبل رملة ومنطقة نبتة بلايا ) و يرجع تاريخ أقدم المدافن المعروفة في جبل رملة إلى أواخر العصر الحجري الحديث، حوالي 6500 قبل الميلاد. المدافن التي تعود إلى العصر الحجري الأوسط والمتأخر منتشرة في جميع أنحاء المنطقة أيضًا وهي مدافن فردية أو جماعية في بعض الأحيان، سبقت استخدام المقابر واسعة النطاق في المنطقة.
تم إجراء عملية تجديد مكثفة للحجر باستخدام مجموعة من 190 قطعة أثرية حجرية مرتبطة تم العثور عليها على السطح بالقرب من مقبرة الأطفال في الموقع E-09-4. نظرًا لأن جميع الرقائق أو الفتات والأدوات التي تم إنتاجها في الربط ( شذب الحجارة ) تم العثور عليها جنبًا إلى جنب مع اللب، يفترض علماء الآثار أن الأدوات صنعت للممارسة أو التدريب، وليست للاستخدام. ترتبط أنماط الأداة وعمليات الربط ( شذب الحجارة ) الواضحة في عمليات التجديد هذه بتقنية العصر الحجري الحديث المتأخر، والتي تم تحديدها من خلال إنتاج رقائق مكثف وأدوات رقائق معاد تنقيحها.
الاحتلال النهائي للعصر الحجري الحديث.
يشير علماء الآثار في جبل رملة إلى أن سكانها من العصر الحجري الحديث الأخير كجزء من ثقافة بونة السنان، وهم أفراد يعرفون بشكل خاص بمبانيهم المغليثية طوال هذه الفترة. يُعتقد أن سكان "بونة السنان" كانوا رعاة "متنقلين" و خلال موسم الأمطار، سافروا وانتقلوا إلى المرتفعات حيث يمكنهم رعي الماشية، على عكس موسم الجفاف والقحط، فقد كانوا يعيشون في مستوطنات على بحيرة باليو وكان سكان بونة السنان آخر من سكن الصحراء الغربية قبل أن يشتد التصحر والقحط بما يكفي لجعلهم ينتقلون إلى مكان آخر. سافر بعضهم عبر نهر النيل إلى شمال أفريقيا، مما مهد الوصول إلى الحضارات المصرية القديمة . في العصر الحجري الحديث الأخير لجبل رملة توجد عناصر ثقافية تتداخل وتتشابك مع العناصر المصرية القديمة أو تعد سلائفًا سابقة لها، مثل المعرفة الفلكية وإنتاج وتصنيع التمائم. إضافة إلى ذلك، فقد قيل أن الدليل على الحفاظ السلبي على الدفن في مقابر جبل رملة يمكن أن يكون سلفًا سابقًا لتحنيط المصريين القدماء أو ربما استنادًا إلى معتقدات مشابهة أو مماثلة.
المقابر وطرق الدفن.
E-01-2 و E-03-1 و E-03-2.
تم التنقيب عن أول ثلاثة مقابر نهائية من العصر الحجري الحديث في جبل رملة في عامي 2001 و 2003 ، وهي معروفة بأسماء مواقعها E-01-2 و E-03-1 و E-03-2. هذه المقابر متشابهة للغاية، تقع على بعد أمتار قليلة من بعضها البعض وتحتوي إجمالاً على 69 فردًا، بعضها مدفون بمفرده والبعض الآخر في مقابر جماعية وعدد النساء أكثر من عدد الرجال، ربما لأنهم كرعاة كانوا أكثر عرضة للموت بعيدًا عن المستوطنة التي تحمي حيواناتهم. بالإضافة إلى ذلك، 22٪ كانوا من الأطفال ويشمل ذلك حديثي الولادة . فسر علماء الآثار على أن هذه المقابر كانت تُستخدم من قبل العائلات الممتدة وهي مجموعات ما بعد الإنسانية ( حركة فلسفية تدعو إلى تغيير حالة الإنسان من خلال التطوير وإتاحة الفرصة للتقنيات لتعدل وتعزز الفكر البشري ) من العصر الحجري الحديث النهائي مع المستوطنات التي تقع على حواف بحيرة باليو. يفترض أن المقابر الجماعية كانت تستخدم من قبل العائلات المتكاملة بشكل مباشر. يشير تنوع الأفراد في جميع المقابر إلى عدم وجود تمايز اجتماعي ولم يكن هناك تحيز بين الرجال والنساء والأطفال من حيث كمية ونوعية السلع الجنائزية المرتبطة. جميع المدافن معبأة بإحكام، حيث يبلغ عرض كل مقبرة أقل من عشرة أمتار.
تم استخدام أسلوب دفن محدد في هذه المقابر وتم وضع الأفراد على جانبهم الأيمن باتجاه الجنوب، مع ثني الركبتين ووضع اليدين على الوجه. تم الدفن في حفر بيضاوية، وتشير الخطوط العريضة داخل الحفر إلى أنها كانت مبطنة ذات يوم بنوع من المواد المنسوجة التي تشبه السلال. في بعض الحالات، توجد قبور ثانوية أيضًا، حيث تم جلب بقايا الهياكل العظمية المفككة من مكان آخر ووضعها في مقبرة مشتركة. تم العثور على 896 قطعة أثرية ومقتنيات جنائزية مرتبطة بالمدافن وتشمل هذه أدوات الصوان و العقيق ، أشياء حجرية، عناصر مجوهرات وفيرة ومتنوعة (الخرز والأساور والقلائد والتمائم)، ورقة من الميكا ،ألواح حجرية، أدوات العظام والإبر، الأصداف، الفخار (بما في ذلك الأكواب ذات الشكل المعقد )، مغرة ( طين أحمر يصبغ به )، و حاويات مغرة.