CALM/arwiki huggingface dataset:
أنشأ ويليام فرانسيس ثرينغ (1883-1936) استوديوهات إففتي عام 1930 ومقرها في ملبورن لصنع أفلام ناطقة باستخدام معدات الصوت البصرية المستوردة من الولايات المتحدة. كانت أول الأفلام الصوتية التي أُنتِجَت عام 1931، عندما أنتجت الشركة فيلم "الجنود الأستراليون ديغرز (1931)"، و"دورة شريك المدعى عليه آ كو ريسبوندانس كورس" (1931)، و"احتراق المسكون ذا هنتد بارن"(1931)، و"الغلام العاطفي ذا سنتمنتال بلوك" (1932). أنتجت شركة إففتي خلال السنوات الخمس الأولى من انطلاقتها تسعة أفلام، وأكثر من 80 فيلم قصير والعديد من الإنتاجات المسرحية. ومن بين المتعاونين البارزين كلارنس جيمس دينيس وجورج والاس وفرانك هارفي. استمر عملية إنتاج الأفلام حتى عام 1934 فقط، عندما توقفت احتجاجًا على رفض الحكومة الأسترالية تحديد حصص نسبية للأفلام الأسترالية، تلاها بعد فترة وجيزة وفاة ثرينغ. تشير التقديرات إلى أن ثرينغ خسر أكثر من 75,000 جنيه إسترليني من أمواله الخاصة بسبب مجازفاته في صناعة الأفلام والمسرحيات.
تأسست شركة ساينساوند للإنتاج الفني عام 1931، وكان كين جي. هول القوة الدافعة الرئيسية للشركة. كانت الشركة واحدة من أولى شركات إنتاج الأفلام الطويلة في أستراليا والتي عملت في أوائل أربعينيات القرن العشرين وأصبحت، اعتمادً على النموذج الهوليوودي، الاستوديو المحلي الرائد في أستراليا. استخدمت الشركة أيضًا نموذج هوليوود للترويج لأفلامها وحاولت الترويج لمنظومة النجوم. كان ناجحًا بشكل خاص مع سلسلة الكوميديا أون آور سيليكشن (1932)، المقتبسة من الكتابات الشعبية للمؤلف ستيلي رود، والتي تروي مغامرات عائلة آل رودز الزراعية الأسترالية الخيالية، والثنائي المتلاحم الأب والابن «الأب وديف». على الرغم من طموحاتها الكبيرة، أنتجت ساينساوند 17 فيلمًا روائيًا فقط، جميعها باستثناء فيلم واحد من إخراج كين هول. كانت الشركة ناجحة ماليًا. توقفت الشركة عن إنتاج الأفلام الطويلة مع اندلاع الحرب العالمية الثانية.
مطار قوز بيدا هو مطار للاستخدام العام يقع على شرق - جنوب شرق قوز بيدا، في إقليم سيلا في تشاد.
المغيرة بن الحارث بن عبد المطلب، صحابي، وابن عم رسول الله .
هو المغيرة بن الحارث ابن عبد المطّلب بن هاشم بن عبد مناف بن قُصيّ، قال أبي نصر البخاري: .
والمغيرة هو ابن عم رسول الله ، أسلم وهاجر كأخوته، وله صُحْبَةٌ.
وقيل أن المغيرة هو نفسه أبو سفيان بن الحارث، حيث قال الزبير وابن الكلبي وغيرهما أن اسم أَبي سفيان المغيرة، وهو الشاعر، وقال ابن منده وأَبو نُعَيم من أَنَّ المغيرةَ اسمُ أَبي سفيان، لا اسمُ أَخ له، وقال آخرون: بل اسمُ أَبي سفيان كنيته.
قال أبو عمر بن عبد البر: . وقال ابن الأثير الجزري: .
وذكر البعض المغيرة بن الحارث فيمن شهد صفين مع علي بن أبي طالب ومنهم نصر بن مزاحم وتبعه آخرون على هذا، وقال عبد الواحد المظفر: . ومن شعره فيها قوله:
وأورد منها ابن أبي الحديد وقال: إنها للمغيرة بن الحارث، وأما عن الأبيات فهي:
جيمس إدوارد مكاجوري (20 أكتوبر 1982 - 26 أبريل 1904) لاعب كرة القدم إسكتلندي، لعب مُهاجماً لنادي سيلتيك و كلايدبانك إف سي و المُنتخب الإسكتلندي، وبدأ مشواره مدرباً مع نادي كيلمارنوك الإسكتلندي ثم انتقل إلى سلتيك بعد نهاية الحرب العالمية الثانية.
كان أفضل هداف في تاريخ كرة القدم البريطانية بإجمالي 550 هدفًا في مباريات الفريق الأول التنافسية على مستوى النادي والمستوى الدولي. مكاجوري هو شخصية أسطورية في تاريخ سلتيك. وأفضل هداف لهم على الإطلاق برصيد 522 هدفًا، ويحمل الرقم القياسي لأكبر عدد من الأهداف في موسم واحد، مع 57 هدفًا في الدوري والكأس الإسكتلندي من 39 مباراة في موسم 1926-1927. كما حقق رقمًا قياسيًا في الدوري الإنجليزي الممتاز وهو 55 ثلاثية، 48 منها في مباريات الدوري و 7 في مباريات كأس اسكتلندا. يمكن القول إنه سجل في الواقع 56، حيث سجل 8 أهداف في مباراة الدوري الإسكتلندي ضد دونفرملين في عام 1928، وهو أيضًا رقم قياسي في الدوري البريطاني.
كان في سلتيك لمدة 15 عامًا بين عامي 1922 و 1937، على الرغم من أنه قضى مُعظم موسم 1923-24 على سبيل الإعارة في فريق كلايدبانك من الدرجة الأولى. كما لديه مشوار في إدارة نادي كيلمارنوك فترة ديسمبر 1937 إلى يوليو 1945، وأصبح مديرًا لسلتيك، حيث ظل أقل من 20 عامًا، حتى مارس 1965 عندما خلفه جوك ستين.
بالرغم من قصره (5 قدم و 6 بوصة)، اشتهر ببراعته وقدرته في الرأسيات. وكانت علامته التجارية عبارة عن رأس رصاصة أفقي تقريبًا، كان يؤديها ويحرز أهدافًا بانتظام والتي أكسبته ألقابه، "الطوربيد البشري" و "حورية البحر".
مدير فني.
أصبح ماكجروري أول مدير مُتفرغ في كيلمارنوك في ديسمبر 1937. وكان كيلمارنوك يكافح في الدوري وخسر أول مباراتين تحت قيادة ماكجروري. بهزيمة مذلة 9-1 على يد سلتيك في أول ظهور له كمدير وخسارة 4-0 أمام هيبرنيان. ومع ذلك، تحسن شكل الفريق وخسروا مرة واحدة فقط في اثنتي عشرة مباراة، كما قاد كيلمارنوك إلى نهائي كأس اسكتلندا، حيث أطاح بكل من سلتيك ورينجرز في طريقه. جرت المباراة النهائية في 23 أبريل 1938 بين كيلمارنوك وإيست فايف، وانتهت بالتعادل 1-1. تم إجراء الإعادة بعد أربعة أيام، وخسر كيلمارنوك 2-4.
تحسن كيلمارنوك بشكل أكبر في أول موسم كامل لماكجروري كمدرب، حيث أنهى مركزًا مريحًا في منتصف الجدول في الدوري في نهاية 1938-1939. لم يتمكنوا من تكرار شكل الكأس في الموسم السابق، ومع ذلك، خرجوا من كأس اسكتلندا في الدور الثاني إلى هيبرنيان. بعد إعلان بريطانيا للحرب ضد ألمانيا في سبتمبر 1939، عاد كيلمارنوك أخيرًا للعب كرة القدم مرة أخرى في صيف عام 1944. في يوليو 1945 ، ذكرت صحيفة جلاسكو أن ماكغروري "سيتخذ خطوة مثيرة قريبًا." وأكد هو نفسه لاحقًا أن توم وايت، رئيس مجلس إدارة سلتيك، قد اتصل هاتفياً لترتيب لقاء. سافر ماكغروري حسب الأصول إلى جلاسكو للتحدث معه، وعرض عليه العمل كمدير لسلتيك.
عاد ماكجروري إلى باركهيد لإدارة سلتيك. وأثبت موسمه الأول أنه صعب، حيث كان الفريق يضم مزيجًا من المحاربين القدامى والشباب. بدأ سيلتيك بداية سيئة في الموسم التالي، حيث فاز مرة واحدة فقط من أول خمس مباريات. شهدت هزيمة أخرى ضد ثيرد لانارك في سبتمبر 1946 واحتج عدد كبير من المشجعين خارج الملعب، على الرغم من أن الرئيس توم وايت هو الذي تعرض لانتقاداتهم وليس ماكغروري. في مارس 1947 ، توفي توم وايت وانتخب المخرج روبرت كيلي خلفًا له كرئيس. على مدار الثمانية عشر عامًا القادمة، سيكون كيلي الشخصية المهيمنة في سيلتيك بارك ؛ فرض إرادته في إدارة النادي على جميع المستويات بما في ذلك المشاركة المباشرة في اختيار الفريق.
في عام 1948 ، عانى النادي من موسم أسوأ، ودخل آخر مباراة له في الدوري هذا الموسم مع إمكانية الهبوط. ذهب سلتيك للفوز 3-2 على دندي، لإراحة جميع المرتبطين بالنادي. ووصف ماكغروري لاحقًا مغازلة سلتيك للهبوط بأنها "أسوأ تجربة مررت بها في كرة القدم." في يونيو 1948 ، وقع ماكغروري مع تشارلي تولي من بلفاست سلتيك مقابل 8000 جنيه إسترليني. كان تولي مؤديًا كاريزميًا يجمع بين المراوغة الجريئة والمراوغة الصريحة والذكاء الحاد. أصبح مشهورًا بشكل كبير بدعم سلتيك.
عين سيلتيك جيمي هوجان خلال صيف 1948 كمدرب. كان قد عمل سابقًا في جميع أنحاء أوروبا، ولا سيما المجر، وقضى ست سنوات كمدرب للاتحاد الإنجليزي. قضى هوجان عامين فقط في باركهيد ولكن يُنسب إليه الفضل في التحسن في كرة القدم في سلتيك في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي.
تحسنت الأمور في الخمسينيات من القرن الماضي، حيث أحدث كل من بوبي إيفانز وبيرتي بيكوك وبوبي كولينز وتولي تأثيرًا إيجابيًا على الفريق. في أبريل 1951 ، شهد هدف جون ماكفيل هزيمة سلتيك على مذرويل 1-0 في نهائي كأس اسكتلندا لأول لقب كبير للنادي منذ الحرب. بعد ذلك بعامين، هزم سيلتيك أرسنال ومانشستر يونايتد وهيبرنيان للفوز بكأس التتويج، وهي بطولة لمرة واحدة عقدت في مايو 1953 لإحياء ذكرى تتويج إليزابيث الثانية.
في عام 1954 ، فاز سيلتيك بأول ثنائية في الدوري والكأس لمدة أربعين عامًا، ولقب الدوري الأول منذ عام 1938. أنهى سيلتيك بفارق خمس نقاط عن هارتس في الدوري وكان لديه أفضل سجل دفاعي في القسم (تم استقبال 29 هدفًا فقط). تم التنافس في نهائي كأس اسكتلندا بين سلتيك وأبردين. فاز شون فالون في مباراة متنازع عليها بشدة بهدف بعد لعب ممتاز من ويلي فيرني. كما قاد سلتيك إلى فوزه الشهير بنتيجة 7-1 في نهائي كأس الدوري الإسكتلندي على رينجرز في عام 1957 ، والذي لا يزال حتى يومنا هذا رقمًا قياسيًا في نهائي كأس إنجلترا.
شهدت السنوات التي أعقبت الفوز على رينجرز نهائي كأس الرابطة معاناة سلتيك، وعلى الرغم من ظهور لاعبين واعدين مثل بيلي ماكنيل وبادي كريراند وبيرتي أولد وجيمي جونستون، لم يفز سيلتيك بألقاب أخرى تحت قيادة ماكغروري. كان ماكغروري مديرًا لما يقرب من 20 عامًا، قبل أن يخلفه جوك شتاين في مارس 1965. في هذا الوقت، عين مجلس إدارة سلتيك ماكجروري في منصب مسؤول العلاقات العامة الجديد، وهو المنصب الذي احتفظ به حتى تقاعده في عام 1979.
المتحف الطبي هو مؤسسة تقوم بتخزين وعرض المنتجات ذات أهمية تاريخية وعلمية فنية أو اهتمامات ثقافية والتي ترتبط بالطب أو الصحة. وغالبا ما يتضمن العرض نماذج وأدوات وكتب ومخطوطات بالإضافة إلى الصور الطبية والتقنيات المستخدمة لالتقاطها (مثل آلة الأشعة السينية). تعكس بعض المتاحف مجالات طبية متخصصة مثل، طب الاسنان، والتمريض، وتاريخ مستشفيات معينة وصيدليات تاريخية.
تتضمن المنظمات المهنية للمتاحف الطبية جمعية المتاحف الطبية والتي بدورها تنشر "العلامة المائية"(المنشور الفصلي لأمناء "المحفوظات وأمناء المكتبات في تاريخ العلوم الصحية") ومتاحف لندن للصحة والطب.
ترتبط العديد من المتاحف الطبية بمزودي التدريب الطبي، مثل المدارس أو الكليات الطبية وغالبا ما يتم استخدام مجموعاتهم في التعليم الطبي والتي كانت في الغالب خاصة "تمنح حرية الدخول فقط للطلاب والأطباء الممارسين".
تستمر نقطة البداية لجميع الاعتبارات المتعلقة بالتطور التاريخي للمتاحف الحديثة في حل مشكلتان رئيسيتان، مشكلة الجمع والمؤسسات.
تعتبر عملية الجمع شرطًا أساسيا لوجود المتحف، ويعد جمع عناصر معينة والحفاظ عليها شرطًا مسبقًا لإنشاء مجموعة. وبذلك، كان الجمع في كثير من الأحيان هو الأساس الذي تشكلت عليه مجموعات مهمة عبر التاريخ. وهكذا، على سبيل المثال جمع مجموعة متنوعة من الأشياء، من الأعمال الفنية، من خلال الأدوات العلمية، والاختراعات التقنية إلى النوادر الطبيعية، كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالفتوحات الرومانية، والتي ...
بعد غزو اليونان وآسيا في القرن الثاني قبل الميلاد، أدى الاهتمام الكبير بالتراث الثقافي اليوناني الذي تم نقله إلى روما إلى إنشاء المجموعات والمكتبات والحدائق النباتية الخاصة والعامة أيضًا.
بالإضافة إلى تجميع الأشياء النادرة والجميلة، قام هواة التجميع بجمع أدوات طبية والعديد من القطع الفنية ليست فقط في مجموعات الأطباء والصيادلة ولكن بشكل متقطع إلى حد ما توجد في المكاتب والكنائس والمنازل. يشير هذا في المقام الأول إلى الأشياء التي تُنسب إلى السمات السحرية والدينية والعلاجية (الآثار، بزوار، الشعاب المرجانية وأشياء من أنياب حريش البحر) ، إلخ.
كانت المجموعات والتي بدأت خلال تطور الحضارة البشرية علاجا شعبيا، كأحد اقدم أشكال العلاج البدائية في بلاد ما بين النهرين وفي اليونان القديمة والامبراطورية الرومانية وما إلى ذلك، كما تم تشكيل المجموعات الأولى لهواة الجمع حتى قبل ظهور خزانات عصر النهضة النادرة - التي تعتبر رواد المتاحف الحديثة. على الرغم من أن التجميع وحده لا يؤدي دائمًا بالضرورة إلى إضفاء الطابع المؤسسي عليه، وعلى أساس المعرفة الحالية، والدراسات حول تقديم تاريخ المتحف، إلا أن هذه المشكلات مترابطة.
وبناء على ذلك، لقد اكتشفت المتاحف الطبية أولويات الأفراد في التجميع، والتي كانت في الغالب قاعدة أساسية الذي تشكلت عليه عليها المجموعات الطبية المهمة عبر التاريخ، وهي المتاحف الطبية التي نعرفها اليوم.
المتاحف الأولى.
على غرار ليسيوم أرسطو، تم إنشاء مؤسسات مماثلة في الإسكندرية، بيرغامون، سيراكيوز، صقلية، ورودس، لكن الذي يوجد في الإسكندرية،  كان معروفا باسم متحف الإسكندرية، ووصل إلى أعظم مجده.
كانت تعتبر المكتبة التي تم انشاءها في مدرسة الإسكندرية للطب واحدة من أوائل المتاحف التي تحتوي على المجموعة الطبية. كان هناك شك حول كون أن مكتبة الإسكندرية مؤسسة موحدة أم لا. كما إنها غير محددة إذا كانت مؤسسها بطليموس الأول سوتر 20 أو ابنه بطليموس فيلادلفيا. كما أنه تشير الدراسات إلى أن ديمتريوس من فاليرون، الفيلسوف المتجول وتلميذ ثيوفراستوس، وربما أرسطو، الذي بدأ في جمع الكتب للمكتبة من جميع أنحاء العالم في عهد بطليموس الأول سوتر، لعبوا دورًا مهمًا في تأسيس المكتبة. ترتبط فكرة انشاء مكتبة تحتوي على أعمال ذات مستوى عالمي بالسياسة للاكسندر الأكبر والتي كانت قريبة من البطالمة. يؤمن الأسكندر بأن هيمنة العالم تتطلب معرفة التفكير ولغة مختلف الحضارات من خلال دراسة نصوصهم.
ليس فقط علماء الرياضيات والفيزياء وعلماء الفلك والمخترعون والفلاسفة، كأرخميدس وأرستارخوس الساموس وإقليد وإراتوستينس، هم الذين اكتشفوا شهرة في متحف الإسكندرية عبر التاريخ، ولكن أيضًا الأطباء. بفضل Herophil of Chalcedon (335 - 280 قبل الميلاد) و Erasistratus of Samos (330 - 250 قبل الميلاد)
في داخل هذا المتحف، أنشأت مدرسة الإسكندرية لطب وأصبحت ذات صيت عال بإنجازاتها خصوصا في مجالات علم التشريح وعلم وظائف الأعضاء. فقد كان Heprophy، أول طبيب يقوم بفحص جسم الإنسان من خلال تشريح الجثة وتشريح الأحياء، وإنشاء طريقة علمية ووصف بنية العديد من الأعضاء الذي تأثر على الأرجح بالتقاليد المصرية لتحنيط الجسد.
كان المتحف في الإسكندرية كجزء لا يتجزأ من معهد أو جامعة، مكان للاجتماع من مختلف الحضارات والنقاشات و الاكتشافات العلمية، ومكان لتعلم و "التركيز" معرفة حضارة الهلنستي لأنه كما قال بومجان، لم يكن متحف فقط بالمعنى المتداول حاليا للكلمة ولكن "لا يدين بمجده لأي مجموعة، بل إلى مكتبته ومجموعة العلماء الذين شكلوا مجتمعًا داخل أسواره"، و على الرغم من انه تحت مسمى جمع الفن هناك وجهات نظر عديدة في متحف الإسكندرية.
عندما احتل الجيش الإسلامي الإسكندرية في عام 642، بعد خسارة الجيش البيزنطي في معركة هليوبوليس، سأل القائد الخليفة عمر بن الخطاب، عما يجب فعله بالمتحف والمكتبة أو الكتب. جاوب الخليفة عمر بن الخطاب برده المشهور "هم إما مخالفون للقرآن، أي أنهم هرطقة، أو يتفقون معه، أي أنهم غير مهمين".
في عام 2002 ، تم إنشاء أحد عشر متجرا من الزجاج والخرسانة على الساحل حيث تقع الآثار. على الجدار الجرانيتى المواجه للجنوب، تم نقش حروف معظم الكتب المقدسة، وهو نوع من الترويج للتنوع الوطني والثقافي واللغوي المحفوظ في هذا المبنى. لديها أكبر غرفة قراءة عامة في العالم، بالإضافة إلى غرف متخصصة: كتب الأطفال والكتب النادرة والمخطوطات والميكروفيلم. يعد المتحف جزءًا لا يتجزأ منه، وقد تم تصميمه أيضًا على غرار العصور القديمة&lt;/ref&gt;
خزائن نادرة.
ظهرت الخزائن النادرة أو الأستوديو الإيطالي في الوسط الثقافي لعصر النهضة والتي بدورها أنشأت نموذج جديدا للبحث. نظرا أن فترة النهضة كانت فترة حاسمة لتطور العلوم الطبية، وأساسيات علم التشريح والذي كان لا يزال قائمًا على تعاليم جالينوس في القرن الثاني، كانت المواد الطبية في مكاتب عصر النهضة أكثر عددًا وتنوعًا مما كانت عليه في خزائن العصور الوسطى. بالإضافة إلى الأجزاء المحنطة من جسم الإنسان وبقايا الهيكل العظمي، كان هناك المزيد والمزيد من الأدوات الطبية والعلمية في المجموعات.
وعلى عكس ذلك، كانت خزانة النوادر نفسها عادةً واحدة أو أكثر من الغرف المربعة أو المستطيلة، المترابطة، وتحمل فنية وطبيعية لها "سمات نادرة وغير عادية" ، مع تقسيم المجموعات إلى صناعة فنية ( ( ).
المتاحف في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
في نهاية القرن 19 وبداية القرن 20، تم تطوير مفهوم جديد للمتاحف الطبية والذي تأثرت بشكل واسع بالتطور العلمي والصناعي على عكس التعليم والذي كان له تأثير ضار على حياة وصحة الطبقة العاملة في العالم الغربي. أدى تصنيع البلدان الفردية بالتزامن مع ارتفاع هجرة السكان إلى البلدان الصناعية الكبيرة إلى التنمية المتزايدة وتوحيد المدن، بالإضافة إلى تعرضها للأمراض بشكل متزايد، وذلك بسبب الظروف الصحية سيئة في المصانع ومستوطنات العمال. في ظل الظروف الجديدة، حدث تطور كبير للمتاحف كجزء من الثقافة العامة وذاكرة الشعب، ومن بينها المتاحف الطبية الأولى والتي تخص عامة الناس، والكثير من الأمور أخرى، بهدف تثقيف السكان إلى جانب المتاحف الطبية، طلب من الزوار اكتساب معرفة جديدة عن بنية جسم الإنسان، وعمل أعضاءه وأجهزة الجسم، ومعلومات حول أنماط الحياة الصحية وعن الأمراض المعدية وطرق الوقاية منها. ولأجل تقريب معرضهم من العديد من  الزوار الذين يحملون مستويات علمية مختلفة، استخدموا معارض متحف تفاعلية، باستخدام تقنيات حديثة والتي تهدف إلى التواصل مع الجمهور، مؤتمرات صوتية مسجلة المحتوى ومذكرات وشرائح وأفلام ونماذج لجسم الإنسان وأكثر.
المناقشات الأخلاقية.
أثارت المعارض الطبية ذات المستوى الرفيع مثل معرض عوالم الجسم ،الجدل حول أخلاقيات وقيمة هذه المعارض. كما سعى المؤرخون مثل صمويل البرتي إلى وضع هذا "التوتر بين التعليم والإحساس" في سياق تاريخي أوسع للعروض استثنائية وعروض التشريح.
شاركت العديد من المشاريع مثل  "Exceptional &amp; Extraordinary" في مثل هذا الجدل واستخدمت كمنصة لتأكد من سلوكياتنا اتجاه الاختلافات وتهدف إلى تحفيز النقاش حول الاثار المترتبة للمجتمع الذي يقدر حياة البعض أكثر من الاخرين.
الغرفة السادسة والثلاثون لشاولين ,(باالصينية:少林三十六房) المعروف ايضا بأسم : "القاتل المكتمل لشاولين" أو "القاتل المكتمل", هو فلم من سنة 1978 أنتج في هونج كونج و تم إخراجه من طرف لو كار لونج وانتاجه من طرف الاخوة شاو.
قام بالدور الرئيسي في الفلم جوردون ليو في قراءة حرة لحياة تان سي، المقاتل الأسطوري من شاولين الذي تدرب مع الجنرال تشي شان,
يعتبر فلم الغرفة السادسة والثلاثون كأحد أفضل افلام الكونج فو في التاريخ، ومنه نشأ جزءان اخران، عودة إلى الغرفة السادسة والثلاثون، وطلاب الغرفة السادسة والثلاثين.
لو يدي ابن صياد وتلميذ البروفيسور هو في كانتون تحت حكم المانشو، بعدما يشاهد الظلم يقرر ان ينضم للمقاومة مع استاذه ويقوم بتمرير الرسائل بعد وضعها في السمك المجفف، لكن يتم اكتشاف نشاطهما وقمعه، مما يؤدي إلى الأنتقام من عائلة ليو.
يتمكن ليو من الهرب إلى شاولين، حيث يريد ان يتعلم الكونج فو، لكن التدريب مخصص للرهبان فقط، ولأنه يرغب في الأنتقام ينضم للرهبنة، ويصبح الراهب تسي ويستمر في التدريب خمس سنوات في الغرف الخمسة والثلاثين، التي تطور كل منها مهارات مختلفة: التوازن، قوة الساعد، قوة السيقان، يقضة العينين، والتحكم بأسلحة مختلفة.
نضرا لمهارته الشديدة، يعرض على تسي ان يرأس آحدى الغرف لكنه يرفض لأن رغبته هي خلق الغرفة السادسة والثلاثين حيث يتم تعليم الكونج فو لغير الرهبان، مما يضطره في الذهاب لرحلة تمكنه من تصفية الحساب وعند عودته يسمح لحه بخلق الغرفة السادسة والثلاثين,
تشي يو كان زعيمًا قبليًا لقبيلة لي التاسعة في الصين القديمة. وهو معروف على نحو أفضل بالملك الذي خسر ضد الإمبراطور الأصفر المستقبلي خلال عهد الملوك الثلاثة وعصر الأباطرة الخمسة في الأساطير الصينية. كان تشي يو، بالنسبة لشعب همونغ، ملكاً حكيماً وهو ذو أصل معقد ومثير للجدل بشكل خاص، حيث أنه قد يدخل ضمن شعوب وشعب المياو أو حتى شعوب ، اعتماداً على المصدر ووجهة النظر. واليوم، صار تشي يو يُكرَّم ويُعبد باعتباره إله الحرب وأحد الآباء المؤسسين الثلاثة الأسطوريين للصين.
سمات شخصية.
وفقًا لكتاب تاريخ سلالة سونغ لوشي، كان لقب تشي يو هو جيانغ (姜)، وكان من نسل ياندي. وطبقاً للأسطورة فإن تشي يو كان يحمل رأساً برونزياً بجبهة معدنية. كان لديه 4 عيون و6 أذرع، وهو يحمل أسلحة حادة رهيبة في كل يد. وفي بعض المصادر، كان لدى تشي يو بعض السمات المرتبطة ببوفينات (بأبقار) أسطورية مختلفة: كان رأسه عبارة عن رأس ثور مع قرنين، على الرغم من أن الجسم كان بشري، وأن ذراعيه الخلفية كانتا ذراعا دب. ويقال إنه كان شرساً جدًا، وأنه كان لديه 81 أخاً. وكثيراً ما وصفته مصادر تاريخية بأنه "زعيم جريء"، وكذلك "شجاع". وقد أكدت بعض المصادر أن الرقم 81 يجب أن يرتبط مع 81 عشيرة في مملكته. وعرف تشي يو الأبراج وتعاويذ القدماء التي تمنحه التحكم بالطقس. على سبيل المثال، فلقد أحدث ضبابًا أحاط بهوانغ دي وجنوده أثناء .
تشي يو يعتبر زعيم قبيلة لي التاسعة حسب كل المصادر تقريباً، إلا أن انتماءاته العرقية الدقيقة معقدة للغاية، حيث ذكرت مصادر متعددة أنه ينتمي إلى قبائل مختلفة، بالإضافة إلى عدد من الشعوب المختلفة التي كان من المفترض أن تنحدر منه بشكل مباشر. بعض مصادر الأسر الحاكمة اللاحقة، مثل كتاب غويو، اعتبر قبيلة تشي يو (لي) مرتبطة بقبيلة سان مياو القديمة (三苗). في مدينة تشولو القديمة يوجد تمثال لتشي يو تخليدًا لذكراه باعتباره السلف الأصلي لشعب الهمونغ. يعتبر المكان مسقط رأس سان مياو/شعب مياو، كون الهمونغ مجموعة فرعية من مياو. وفي مصادر تتبع لوجهة نظر الهمونغ، تسمى قبيلة "لي التاسعة " مملكة "جيولي"، جيولي تعني "لي التاسعة". ويعتبر الباحث الصيني الحديث من الهان "وينغ دوجيان" أن جيولي وسان مياو من النانمان الجنوبيين. كما تم عد تشي يو كجزء من دونغي.
معارك ملحمية.
عندما كان الإمبراطور يان يقود قبيلته في صراعات مع قبائل لي التاسعة بقيادة تشي يو، لم يكن الإمبراطور يان أمامه أي فرصة وخسر المعركة. وقد هرب، ثم انتهى به الأمر إلى تشولو وهو يتوسل للمساعدة من الإمبراطور الأصفر. وفي هذه المرحلة بدأت المعركة الملحمية بين تشي يو وقوات الإمبراطور الأصفر. واستمرت المعركة لمدة 10 سنوات مع تشي يو الذي يحمل اليد العليا. أثناء معركة زولو، تنفس تشي يو ضبابًا سميكًا وحجب ضوء الشمس. ثم استمرت المعركة لأيام بينما كان جانب الإمبراطور في خطر. وفقط بعد أن اخترع الإمبراطور الأصفر عربة التأشير الجنوبية، وجد طريقه للخروج من ساحة المعركة. ثم استحضر تشي يو عاصفة شديدة. فدعا الإمبراطور الأصفر ديمون نوبا (女魃) الذي نسف سحب العاصفة وأخلى ساحة المعركة. ولم يستطع تشي يو وجيشه الصمود، وبعد ذلك تم قتلهم من قبل الإمبراطور الأصفر. وبعد هذه الهزيمة، يقال إن الإمبراطور الأصفر أصبح سلف كل هواكسيا. وأجبر همونغ على العيش في الجبال وترك مملكة لي. وبعد وفاة تشي يو، قيل إنها أمطرت الدم لبعض الوقت.
التأثير المجتمعي.
وطبقاً لسجلات المؤرخ العظيم، فإن تشين شي هوانغ كان يعبد تشي يو كإله للحرب، وليو بانغ كان قد تعبد وبجل في ضريح تشي يو قبل معركته الحاسمة ضد شيانغ يو. اللقب الأسطوري إله الحرب أعطي لتشي يو؛ لأن الإمبراطور الأصفر والإمبراطور يان لم يستطعا هزيمة تشي يو لوحده. وفي الإجمال، فاز تشي يو بتسعة معارك كبرى بما في ذلك ثمانين مواجهة ثانوية. في الحرب العاشرة والأخيرة، جمع كلا الأباطرة قواتهم وقهروا تشي يو. وما زال تشي يو يمثل شخصية تُبجل/تُقدس إلى اليوم.
في إحدى الحلقات الأسطورية، بعد أن ادعى تشي يو أنه لا يمكن قهره، ألقت الإلهة نوا عليه قرصًا حجريَّا من جبل تاي فلم يتمكن تشي يو من سحق الحجر، ولكنه تمكن رغم ذلك من الفرار. ومنذ ذلك الحين، أصبح القرص الحجري الذي يتخذ شكل الأصابع الخمس، والمدرج في قائمة "جبل تاي " (泰山石敢當) سلاحاً روحياً لمنع الشر والكوارث. وطبقاً لملاحظات الرسام لوو بينغ في عهد سلالة تشينغ: "أمر الإمبراطور الأصفر رجاله بقطع رأس تشي يو بعد أن تم فصل رأس تشيو عن جسده، تم نقش صورته في وقت لاحق على أواني القرابين كتحذير لأولئك الذين يطمحون إلى القوة والثروة ".
ذكرت قصة الهائيكي مُذنبًا "من النوع الذي يسمى لواء تشي يو أو النفس الأحمر".
بنو سوتاي () كانت سلالة مغولية تنحدر من الأمير سوتاي قائد إلخان غازان . ومثلهم مثل السلالات المنغولية الأخرى لما بعد الإلخانات، مثل الجلائريين والشوبانيين، كانوا مرتبطين بسلالة برجيغين بالمصاهرة. وكان الأمير سوتاي صهرا لمنكو تيمور ابن هولاكو خان. تراوحت منطقة نشاطهم الرئيسية من الجزيرة في الجنوب إلى أرضروم في الشمال.
أصلهم القبلي غير معروف على وجه التحديد، لكن المؤرخ التركي فاروق سومر نسبهم إلى قبيلة سنود المغولية. وفقًا له، الاسم سوتاي مجرد اختصار لـسونيتاي ( ' منتسب إلى سنود '). يعتقد إيشاياهو لاندا أيضًا أن سوتاي كان من قبيلة سنود. سوتاي خدم غازان، محمد أولجايتو وأبو سعيد حتى وفاته في عام 1332. ورث ابنه الحاج طاغي إقطاعته وكان غالبًا على خلاف مع الأويرات بينما تحالف مع الجلائريين. قُتل الحاج طاغي على يد ابن أخيه إبراهيم شاه عام 1343 المدعوم من الشوبانيين، والذي غير ولاءه لاحقًا من الملك أشرف إلى سليمان خان، وساتي بيك وابنه سورغان عام 1345، لكن الأول هزمه في ألاداغ بالقرب من بحيرة فان. توفي إبراهيم شاه عام 1350 إثر إصابته بجلطة دماغية. مع وفاته، نجح الأمير حسن هندو في الاستيلاء على أراضي بني سوتاي في العراق. وقد نجح ابن عمه بير محمد في استعادة الموصل لكنه قتل على يد مرؤوسه حسين طيبغا عام 1351. حسين طيبغا نفسه قتل بعد ذلك بعامين على يد تابعه بيرم خواجة.
روبرت كلاوس (6 مارس 1928 - 4 فبراير 1997) مخرج وكاتب سيناريو ومنتج أمريكي، اشتهر بأفلام الحركة وأفلام الفنون القتالية.
اشتهر خاصة باخرج فلم دخول التنين، الفلم ما قبل الأخير لبروس لي والذي كان سبب اهتمام جمهور السينما الغربي بأفلام الفنون القتالية، و بعد وفاة بروس لي، اشتغل على إكمال فلمه غير المكتمل لعبة الموت، حيث قام بتصوير مشاهد إضافية مع ممثل شبيه ببروس وكذلك تغيير الحبكة الدرامية، قام أيضا بكتابة سيناريو الفلم تحت اسم جان سبرز.
قام روبرت كلاوس كذلك بإخراج فيلم جاكي شان ذي بج براول وكان ذلك قبل أن يصبح مشهورا في الغرب، كذلك كتب كلاوس سيناريو الفيلم التلفزيوني الذي أخرجه ستيفن سبيلبرغ « شيء شرير ».
أوموت كاراداغ (مواليد 1971، أنقرة ) هو ممثل مسرحي تلفزيوني سينمائي تركي. عمل كممثل مسرحي ومخرج في مجموعة مسرح الهواة ومسرح أنقرة الحكومي. هو من بين مديري راي برودكشن وأخرج العديد من مقاطع الفيديو.
قرر أن يصبح ممثلاً عندما كان في المدرسة الابتدائية. تخرج من جامعة أنقرة، كلية اللغة والتاريخ - الجغرافيا ، قسم المسرح.
تأثير المجال هو استقطاب جزيء عبر الفضاء. التأثير يحدث بسبب مجال كهربائي ناتج عن توطين الشحنة في جزيء. هذا المجال ، الذي هو بديل ومعتمد على التشكل ، يمكن أن يؤثرعلى البنية والتفاعل من خلال معالجة موقع كثافة الإلكترون في الروابط و / أو الجزيء الكلي. عملية استقطاب الجزيء من خلال روابطه ظاهرة منفصلة تُعرف بالحث . تكون التأثيرات الميدانية ضعيفة نسبيًا ، وتتناقص بسرعة مع المسافة ، ولكن لا يزال يُكتشف أنها تغير الخصائص الجزيئية مثل الحموضة.
مصادر ميدانية.
يمكن أن تنشأ التأثيرات الميدانية من المجال الكهربائي ثنائي القطب لرابطة تحتوي على ذرة كهربية أو بدائل سحب الإلكترون ، وكذلك تحتوي على ذرة أو عنصر بديل يحمل شحنة رسمية. يمكن لكلًا من اتجاه ثنائي القطب وتركيز الشحنة تحديد شكل المجال الكهربائي للجزيء والذي سيعمل على توطين كثافة الإلكترون نحو أو بعيدًا عن المواقع الاهتمام ، مثل الهيدروجين الحمضي. عادةً ما ترتبط التأثيرات الميدانية بمحاذاة مجال ثنائي القطب فيما يتعلق بمركز التفاعل. نظرًا لأن هذه تحدث من خلال تأثيرات الفضاء ، فإن التركيب ثلاثي الأبعاد للجزيء يعد اعتبارًا مهمًا. قد يتم مقاطعة الحقل بواسطة روابط أو ذرات أخرى قبل التكاثر إلى موقع رد الفعل محل الاهتمام. يمكن أن تتحرك ذرات السالبية الكهربية المختلفة معًا بشكل أقرب مما يؤدي إلى استقطاب السندات عبر الفضاء الذي يحاكي التأثير الاستقرائي من خلال الروابط. سيكلوهبتان و ثنائي سيكلوكتان (يُرى على اليسار) مركبان يُعزى فيهما التغيير في الحموضة مع الاستبدال إلى تأثير المجال. يتم توجيه ثنائي القطب CX بعيدًا عن مجموعة حمض الكربوكسيل ، ويمكنه سحب كثافة الإلكترون بعيدًا لأن مركز الجزيء فارغ ، مع ثابت عازل منخفض ، وبالتالي فإن المجال الكهربائي قادر على الانتشار بأقل مقاومة.
فائدة التأثير.