CALM/arwiki huggingface dataset:
ويترأس اجتماعات مجلس شمال الأطلسي الأمين العام للمنظمة، وعندما يتعين اتخاذ قرارات، يتم الاتفاق على العمل على أساس الإجماع والاتفاق المشترك. ولا يوجد تصويت أو قرار بالأغلبية. تحتفظ كل أمة ممثلة على طاولة المجلس أو اي من لجانها الفرعية بالسيادة والمسؤولية الكاملتين عن قراراتها.
الجمعية البرلمانية لحلف الناتو.
الهيئة التي تحدد الأهداف الإستراتيجية لمنظمة حلف شمال الأطلسي هي الجمعية البرلمانية لحلف الناتو والتي تجتمع في الدورة السنوية، ومرة أخرى خلال السنة، وهي الجهاز الذي يتفاعل مباشرة مع الهياكل البرلمانية للحكومات الوطنية في الدول الأعضاء التي تعين أعضاء دائمين أو سفراء للمنظمة. وتضم الجمعية البرلمانية لمنظمة حلف شمال الأطلسي مشرعين من الدول الأعضاء في الحلف وثلاثة عشر عضوا منتسبا. وأصبح السيد كارل أ. لامرز، نائب رئيس لجنة الدفاع بالبرلمان الألماني وعضو الاتحاد الديمقراطي المسيحي، رئيسا للجمعية في 2010. ومع ذلك فهو يشكل رسميا هيكلا مختلفا عن الحلف، ويهدف إلى الانضمام إلى نواب دول الناتو من أجل مناقشة السياسات الامنية في مجلس الناتو.
والجمعية هي الهيئة التي تضع جدول أعمال السياسة لمجلس الناتو عن طريق تقارير لجانه الخمس:
وتوفر هذه التقارير الدافع والإتجاه وفقا لما اتفقت عليه الحكومات الوطنية للدول الأعضاء من خلال عملياتها السياسية الوطنية وتأثيراتها على الكيانات التنظيمية الإدارية والتنفيذية لمنظمة حلف شمال الأطلسي.
الهياكل العسكرية.
ويقوم رئيس اللجنة العسكرية للناتو بتوجيه العمليات العسكرية، وتتكون هذه من قيادتين إستراتيجيتين يقودهما ضابط أمريكي كبير و(حاليا) ضابط فرنسي كبير يساعده موظفون من جميع أنحاء الناتو. والقادة الإستراتيجيون مسؤولون امام اللجنة العسكرية عن التوجيه والتسيير العامين لجميع المسائل العسكرية للتحالف داخل مناطق قيادتهم.
ويضم وفد كل بلد ممثلا عسكريا، وضابطا كبيرا من القوات المسلحة، ودعم من الموظفين العسكريين الدوليين. ويشكل الممثلون العسكريون معا اللجنة العسكرية، وهي هيئة مسؤولة عن توصية السلطات السياسية لمنظمة حلف شمال الأطلسي بإتخاذ التدابير التي تعتبر ضرورية للدفاع المشترك عن منطقة الناتو. ويتمثل دورها الرئيسي في توفير التوجيه والمشورة بشان السياسات والإستراتيجيات العسكرية. وهي تقدم التوجيه بشان المسائل العسكرية إلى القادة الإستراتيجيين للمنظمة، الذين يحضر ممثلوهم اجتماعاتها، وهي مسؤولة عن الإدارة العامة للشؤون العسكرية للتحالف تحت سلطة المجلس. رئيس اللجنة العسكرية الحالي للناتو هو بيتر بافيل من الجمهورية التشيكية، منذ عام 2015.
وكما هو الشأن بالنسبة للمجلس، تجتمع اللجنة العسكرية من حين لآخر على مستوى أعلى، أي على مستوى رؤساء الدفاع، وهو أقدم ضابط عسكري في القوات المسلحة لكل دولة. وفي 2008 استبعدت اللجنة العسكرية فرنسا بسبب قرار الدولة ال1966 بسبب خروجها من هيكل القيادة العسكرية للناتو الذي انضمت اليه في 1995. وإلى أن انضمت فرنسا إلى حلف شمال الأطلسي مرة أخرى، فانها لم تكن ممثلة في لجنة تخطيط الدفاع، مما أدى إلى نشوب نزاعات بينها وبين أعضاء الناتو. كما كان هذا هو الحال في الفترة التي سبقت حرب العراق. ويدعم العمل التنفيذي للجنة الموظفين العسكريين الدوليين.
وقد تطور هيكل الناتو طوال فترة الحرب الباردة وما تلاها. وأنشئ هيكل عسكري متكامل لمنظمة حلف شمال الأطلسي لأول مرة في 1950 لأنه أصبح من الواضح إن الناتو سيحتاج إلى تعزيز دفاعاته على المدى الطويل ضد هجوم سوفياتي محتمل. وفي نيسان/ابريل 1951، أُنشِئَت القيادة المتحالفة في أوروبا ومقرها (SHAPE)؛ وفي وقت لاحق، أضيف أربعة مقار فرعية في شمال ووسط أوروبا، والمنطقة الجنوبية، والبحر الأبيض المتوسط.
ومن الخمسينات إلى 2003، كان القادة الإستراتيجيون هم القائد الأعلى للتحالف في أوروبا والقائد الأعلى للقوات المتحالفة في المحيط الأطلسي. وبدءاً من أواخر 2003 أعادت منظمة حلف شمال الأطلسي هيكلة قيادتها ونشر قواتها بإنشاء عده فيالق للإنتشار السريع تابعة للحلف، بما في ذلك فيلق يوروكوربس، والفيلق الألماني/الهولندي، والفيلق المتعدد الجنسيات في الشمال الشرقي، فضلا عن القوات البحرية العالية الاستعداد التي تقدم تقاريرها إلى عمليات قيادة الحلفاء.
في وقت مبكر من 2015، في أعقاب الحرب في دونباس، قررت اجتماعات وزراء الناتو أن الفيلق المتعدد الجنسيات في شمال شرق البلاد سيتم تعزيزه من أجل تطوير قدرات أكبر، والاستعداد للدفاع عن دول البلطيق في حال كان ذلك ضروريا، وسيتم إنشاء شعبة جديدة متعددة الجنسيات في الجنوب الشرقي من رومانيا. وسيتم أيضا إنشاء ست وحدات متكاملة بين قوات الناتو لتنسيق الاستعدادات للدفاع عن الأعضاء الشرقيين الجدد في منظمة حلف شمال الأطلسي.
خلال شهر أب/أغسطس 2016، أعلن انه سيتم نشر 650 جندي من الجيش البريطاني على أساس دائم في أوروبا الشرقية، ولا سيما في إستونيا، ويجري نشر بعضهم أيضا في بولندا. ويشكل هذا الانتشار البريطاني جزءا من مجموعة من أربعة كتائب من قبل مختلف الحلفاء، وعززت منظمة حلف شمال الأطلسي وجودها، ونشرت احدى هذه الكتائب من بولندا (وهي المجموعة التي نشرتها بولندا بقيادة الولايات المتحدة في الغالب) إلى استونيا.
13 (ثلاثة عشر) هو عدد صحيح. يلي العدد 12 ويسبق العدد 14 وهو عدد طبيعي موجب.
رهاب العدد 13.
كثبر من الناس يخافون أو يخشون أو يتشاءمون من العدد 13 عشر لأسباب غير معروفة، بما يمكن أن يصطلح عليه رهاب العدد 13. منهم الرئيس الأمريكي السابق روزفيلت.
رغم أن العدد 13 مصنق ضمن ، ورغم أن ذلك لا يرتبط بأي منطق أو أساس علمي أو تفسير عقلاني.
هو واحد من معيارين حديثين لمسح الصورة المرئية معتمدين من قبل هيئة أنظمة التلفزيون الأمريكية. يتميز هذا الأسلوب بأنه يقوم بشمل 720 نقطة عمودية مع 1280 نقطة أفقية. ويشير وجود الحرف p ضمن الرمز 720p إلى الأسلوب المتطور (Progressive) الذي يتعاكس مع الأسلوب المتداخل الذي يؤكده وجود الحرف i ضمن المصطلح 1080i (الذي يشير إلى الأسلوب المتداخل Interlaced). ويضاهي هذا الأسلوب المتطور كما تشير بعض الأوساط الفنية أسلوب المسح المتداخل 1080i رغم أنه يمسح عددا أقل من الأسطر إلا أنه يتميز بمزايا المسح المتطور مع توفر دقة عالية ثابتة للإظهار قدرها 720 سطر، الأمر الذي يعطي قدرة أكبر على التحكم بحركة الصورة أثناء البث المرئي.
المسح المتداخل هو أسلوب من مضاعفة معدل الإطار التي ينظر إليها دون استهلاك عرض نطاق ترددي اضافي الفيديوهات المتداخلة تحتوي على حقلين من الإطار الفيديو التي تم التقاطها في وقتين مختلفين، لأنه يعزز تصور الحركة للمشاهد، ويقلل الوميض من خلال الاستفادة من تأثير ظاهرة فاي. وهو ما يؤدي إلى مضاعفة الوضوح مرة (وتسمى أيضا الوضوح الزماني) بالمقارنة مع لقطات غير المتداخلة (على معدلات الإطار تساوي معدلات الحقل). إشارات المتداخلة تتطلب العرض التي هي قادرة أصلا لإظهار الحقول الفردية في ترتيب تسلسلي. يعرض CRT فقط وشاشات البلازما قادرة على عرض إشارات المتداخلة، ويرجع ذلك إلى المسح الإلكتروني وعدم وجود واضح الثابتة ذات الدقة
يشير المسح في الفيديوهات المتداخلة إلى واحد من اثنين من الطرق الشائعة ل "لوحة" صورة الفيديو على شاشة العرض الالكترونية ( المسح التدريجي) عن طريق المسح الضوئي أو عرض كل سطر أو صف من وحدات البكسل يستخدم هذا الأسلوب حقلين لإنشاء إطار يحتوي حقل واحد كل الخطوط الفردية في الصورة، والآخر يحتوي على جميع الخطوط الزوجية من الصورة وجهاز التلفزيون المستندة إلى PAL ، على سبيل المثال، يقوم بمسح 50 حقلا في كل ثانية (25 فردي و 25 زوجي) مجموعتين من 25 حقول العمل تعمل معا لخلق الإطار الكامل كل 1/25 من الثانية (أو 25 إطارا في الثانية الواحدة)، لكن مع التداخل يتم إنشاء نصف الإطار الجديد كل 1/50 من الثانية (أو 50 لقطة في الثانية الواحدة)
لعرض الفيديو المتداخل على شاشات المسح التدريجي، يتم تطبيق فك تشابك لإشارة الفيديو (الذي يضيف المدخلات الأخرى)
وقد جادل اتحاد الإذاعات الأوروبية ضد استخدام الفيديو المتداخلة في الإنتاج والبث، والتوصية على 50اطار في الثانية
P720 , كما شكل الإنتاج الحالي والعمل مع الصناعة لتقديم 1080p50,و كمعيار الإنتاج في المستقبل واقية من الذي يقدم دقة العمودية أعلى، وتحسين الجودة بمعدلات بت أقل، وأسهل التحويل إلى صيغ أخرى مثل 72050و 108050.
والحجة الرئيسية هي أنه مهما كانت معقدة قد تكون خوارزمية فك التشابك، القطع الأثرية في الفيديوهات المتداخلة لا يمكن القضاء عليها كليا بسبب فقدان بعض المعلومات بين الإطارات.
وعلى الرغم من الحجج ضدها، تستمرالفيديوهات المتشابكة معتمدة من قبل منظمات معايير التلفزيون. لا يزال تضمينه في أشكال نقل الفيديو الرقمية مثل DV ,DVB، وATSC. بعض معايير ضغط الفيديو في التنمية، مثل الكفاءة العالية وتشفير الفيديو، تستهدف الفيديو عالي الوضوح التدريجي ولاتدعم أدوات الترميز في الفيديوهات المتداخلة.
مع المسح التدريجي، يتم التقاط صورة، تحويلها، وعرضها في مسار مماثل للنص على الصفحة: سطرا سطرا، من أعلى إلى أسفل.
يتم باكتمال مثل هذا الفحص، ولكن فقط لكل السطر الثاني. ,CRT نمط المسح المتشابك في عرض
CRT ويتم ذلك من أعلى الزاوية اليسرى إلى الزاوية اليمنى، السفلى من شاشة
تتكرر هذه العملية مرة أخرى، لكن هذه المرة بدءا من الصف الثاني، من أجل سد الثغرات أثناء تنفيذ أول مسح التدريجي في صفوف بديلة فقط.
ويسمى فحص كل سطر ثاني تداخل. الحقل هو عبارة عن صورة تحتوي على نصف فقط من الخطوط اللازمة لاتخاذ أي صورة كاملة. والشفق من الفوسفور من شاشات CRT، في تركيبة مع استمرار نتائج الرؤية في حقلين ينظر إليها على أنها صورة مستمرة، والتي تسمح العرض من التفاصيل أفقي كامل مع نفس النطاق الترددي التي من شأنها أن تكون هناك حاجة للحصول على المسح التدريجي الكامل ولكن مع ضعف معدل الإطار المتصورة ومع ما يلزم من CRT تعرض معدل التحديث لمنع وميض. يستخدم التداخل جميع نظم البث التلفزيوني التناظري في الاستخدام الحالي 576i50 و,720p50 من القواسم المشتركة الاختزال في تنسيق التعريفات مثل يتم تحديد إطار لصيغ المسح التدريجي، ولكن لصيغ المتداخلة، فإن معدل حقل المحدد عادة، وهو ضعف معدل الإطار. هذا يمكن أن، تعامل دائما مع معدل الإطار، وليس معدل المجال. لتجنب التصادم timecode SMPTE يؤدي إلى تصادم بسبب صيغ معايير الصناعة.
فوائد التداخل.
واحدة من أهم العوامل في التلفزيون التناظري هو إشارةعرض محزم، وتقاس في ميغاهرتز. وكلما زاد العرض محزم، أصبح أكثر تكلفة وتعقيدا وهو الإنتاج كامل وسلسلة البث (الكاميرات، وأنظمة التخزين مثل المسجلات أو الأقراص الصلبة، والبث، ونظم استقبال مثل الكابلات، وأجهزة الإرسال والاستقبال الفضائية، أو شبكة الإنترنت، ويعرض للمستخدم النهائي مثل أجهزة التلفزيون أو شاشات الكمبيوتر).
لعدد سطور معينة، ومعدل التحديث، الفيديو التناظرية المتداخلة يقلل من عرض محزم إشارة من قبل عامل من اثنين.
العرض محزم الثابت بدلا من يمكن للتشابك توفير إشارة الفيديو مع ضعف معدل العرض لعدد سطور معين (مقابل في 60 نصف اطار في الثانية مقابل 1080i , على سبيل المثال فيscanvideo
التدريجي p1080 بمعدل 30 إطارا كاملا في الثانية الواحدة. مقابل
وارتفاع معدل التحديث يحسن صورة الحركة، وذلك لأن الأجسام في الحركة يتم التقاطها وموقعهم يتم تحديثها على الشاشة في كثير من الأحيان، وعندما الأجسام تكون أكثر ثبوت ورؤية الإنسان يجمع المعلومات من عدة نصف إطارات مماثلة ينظر كما انها إطارات تدريجية كاملة. هذا الأسلوب هو، الوحيد المفيد إذا كان مصدر المواد هو متاح في ارتفاع معدلات التحديث. وعادة ما يتم تسجيل أفلام السينما في 24 الإطار في الثانية، والحصول على أي فائدة حقيقية من تقنيات التداخل المشترك.
أسلوب المسح المرئي 1080i هو واحد من معيارين حديثين لمسح الصورة المرئية معتمدين من قبل هيئة أنظمة التلفاز الأمريكية. يتميز هذا الأسلوب بأنه يعتمد معدلا قدره 1080 نقطة عندما يمسح الصورة عموديا مع 1920 نقطة عندما يمسح الصورة أفقيا. ويشير وجود الحرف i إلى الأسلوب المتداخل Interlaced على عكس وجود الحرف p ضمن الرمز 720p الذي يشير إلى الأسلوب المتطور Progressive. ولا يعد هذا الأسلوب أقل شأنا من الأسلوب المتطور كما تشير بعض الأوساط الفنية، إلا أن هذا الأسلوب يعاني من بعض العيوب التي تنتج عن أسلوب المسح المتداخل.
التلفازات العادية تستخدم تقنية تسمى الأسلوب المتداخل interlacing لمسح الشاشة حيث يمسح شعاع الإلكترونات الشاشة 60 مرة في الثانية ولكنه يمر فقط بنصف الخطوط في كل مرة. التقنية البديلة لذلك هي الأسلوب المتطور progressive scanning وفيها يرسم كل خط من خطوط الشاشة 60 مرة في الثانية وهي الاندر استخداما والاغلى لأنها تقلل الاضطراب وما زالت في طور الانتشار.
الفديو عالي الوضوح هي تقنية جديدة للبث التلفزيوني وإنتاج الفيديو عالي الوضوح للمسلسلات والأفلام السينمائية حيث أن البث وفق هذا الأسلوب يستند إلى مبدأ الإظهار وفق السطور ويحوي قدرة إظهار مقدارها 1125 سـطراً بمعدل يفوق خمـس مرات الإشارة العادية (إن تي إس سي) التي تحوي قدرة إظهار مقدارها 525 سطر فقط. ورغم الإيجابيات الملحوظة لهذا الأسـلوب. إلا أنه يحتاج مدى موجيا فائق السعة Extraordinary Bandwidth يفوق المدى الموجي التقليدي بمعدل خمس مرات. ويتوقع للمستقبلات الفضائية التي لها القدرة على التعاطي مع هذا الأسـلوب أن يزيد سـعرها بمعدل 30% عن سـعر المستقبلات الحالية الاعتيادية المتوفرة في الأسـواق.(مقصود بها أسـلوب إظهار الصورة سـواء كان ذلك وفق بث تلفزيوني أو غيره من أنواع التطبيقات)
وهناك بعض الصعوبات التي تعترض هذه التقنية منها الاتفاق على طريقة موحدة للتشفير والنقل، فعدم وجود مواصفات قياسية سيؤدي إلى صعوبة تصميم أجهزة تليفزيونات موحدة للاستخدام في كل مكان.
طريقة البث.
عند مشاهدة التلفاز العادي فإنك ترى الصورة حقيقية من بعيد، ولكن في حقيقة الأمر إن قرّب المشاهد سيراها عبارة عن مربعات صغيرة، حجم المربعات كلما قل، كانت الصورة أقرب للحقيقة، فلذلك يجب توفير تلفاز وجهاز استقبال من نوع يدعم طريقة البث الفائق الدقة لمشاهدة القنوات التي تبث بتلك الخدمة.
فادي حنون
أم الجمال مدينة رومانية أثرية تقع في الأردن على بعد 86 كم من العاصمة الأردنية عمان بالقرب من مدينة المفرق على مقربة من الحدود السورية الأردنية في أقصى شمال الأردن، وتتميز باروع البوابات الحجرية وهي تعرف باسم "الواحة السوداء" وذلك لما بها من أعداد كبيرة من الأحجار البركانية السوداء.
بُنيت المدينة على طرف أحد الأودية التي تنحدر من جبل الدروز باتجاه الجنوب الغربي ويعد هذا الوادي حدّاً فاصلاً بين الحرّه السورية التي تمتد من الأزرق جنوباً حتى مشارف دمشق ومن وادي مقاط شرقاً حتى أم الجمال غرباً بعمق يتجاوز 200 كم .وقد بُنيت هذه المدينة على طرف الوادي لكي يُؤمن لها الميّاه كعامل أساسي للاستقرار حيث توجد فيها عشرات البرك وخزانات المياه والآبار المحفور على أطراف الوادي والتي لا يزال قسماً منها صالح للاستعمال حتى اليوم .
في العصر الروماني المبكر استُخدمت أم الجمال وأعيد بناؤها من جديد في بداية القرن الثاني الميلادي عبر بناء مدينة تبلغ مساحتها 5.500 دونم مسورة ولها سبع بوابات، ومنها ثكنتان عسكريتان، وفي العصر البيزنطي تم الكشف عن وجود سبع عشرة كنيسة، بالإضافة إلى المنازل والمقابر وغيرها.
تحيط بها المزارع الخضراء التي تعتمد في ريها على الآبار الجوفية والتي تضفي لونًا طبيعيا يكسر سمرة المكان، وجفاف الصحراء.
وتعتبر أم الجمال إحدى المدن العشر في حلف الديكابولس الذي أقيم أيام اليونان والرومان، وكان يضم عشر مدن في المنطقة الواقعة عند ملتقى حدود الأردن وسورية وفلسطين.
يرجع تاريخ هذه المدينة إلى العصر النبطي الروماني البيزنطي. وقد بـُنيت هذه المدينة في إحدى مستوطنات النبطيين القديمة من الطوب البازلتي الأسود المدعم بقوالب مستطيلة من البازلت وازدهرت في القرن الأول قبل الميلاد.
اشتهرت تاريخيًا أنها كانت ملتقى للطرق التي ربطت فلسطين والأردن بسورية والعراق. حيث أنها تقع على طول طريق تراجان وتشكل محطة في منتصف هذا الطريق الذي يصل بين عمان والبصرة أو دمشق والبصرة. ومن الأزرق عبر وادي السرحان إلى الجزيرة العربية التجاري.
تعتبر إحدى المدن العشرة في حلف الديكابولس حيث كانت تعرف باسم (كانثا) الذي أقيم أيام اليونان والرومان، وكان يضم عشر مدن في المنطقة الواقعة عند ملتقى حدود الأردن وسوريا وفلسطين.
يعتقد أن الأمويين سكنوا هذه المدينة وبشكل كثيف. ويبدو أن هذه المدينة تعرضت لزلزال قبل أن ينتقل مركز الخلافة من دمشق إلى بغداد إبان الخلافة العباسية مما أدى إلى هجرها تدريجيًا.
وفي العام 557 ميلادية، جرى حدث تاريخي في مدينة أم الجمال تمثل بتدشين كاتدرائية المدينة، فجاءت وفود من مختلف الأبرشيات المجاورة في الأردن وسوريا وفلسطين للمشاركة في حفل التدشين حيث أم الجمال كانت آنذاك في أوج عزها ومجدها، وقد ذكرت خريطة الفسيفساء في مادبا مدينة أم الجمال وكاتدرائيتها والمدن والمراكزوبينت ما كانت تتمتع به من الأهمية في الصحراء الأردنية.
وعلى الرغم ما تعرض له أم الجمال كغيرها من المناطق العمرانية في جنوب سوريا إلى الزلزال المّدمر في عام 551م ووقوعها تحت وطأة الحكم الفارسي بعد احتلال بصرى عام 614 م من قبل الفرس، فإن المدينة شهدت ازدهارًا عمرانيًا وبشريًا مهمًا خلال الفترة البيزنطية حيث شيدت فيها ثلاثة عشر كنيسة مهمة بعضها يتكون من أكثر من طابق مما يؤكد على أهمية المدينة الدينية في ذلك العصر ويشهد برخاء اقتصادي سمح بتدشين العديد من دور العبادة الضخمة تلك.
ولم يتوقف بناء الكنائس وترميمها في العهد الأموي بل احتفظت المدينة بدورها التّعبدي والاجتماعي كما هو الحال في أم الجمال وغيرها من المدن والبلدات الأخرى إبان الفترات الإسلامية حيث تشهد العديد من الكتابات اليونانية التي تؤرخ لبناء الكنائس الإسلامية أو إعادة ترميمها إلى أن السكان المسيحيين في المنطقة كانت لديهم الحرية في إنشاء تلك الكنائس على الرغم من دخولهم تحت ظل الدولة الإسلامية . وتؤكد الحفريات التي أجريت في مبنى الحاكم الروماني بأنه قد استخدم في الفترة الأموية وأضيفت إليه حمامات خاصة به مما يؤكد إلى جانب غيره من الأدلة على بقاء المدينة مزدهرة في العهد الأموي إلى ان ضربها الزلزال المدمر الذي شهدته المنطقة عام 749م .
ويبلغ عدد سكان أم الجمال قبل وصول اللاجئين السوريين نحو 5000 نسمة وحاليًا 25 ألف.
ويعمل أهلها في الزراعة، والوظائف الحكومية، ومعظم القاطنين في القرية من عشيرة من أهل الجبل.
وتوجد في المدينة مجموعة من المدارس، ومركز صحي شامل، ومكتب للتنمية الاجتماعية، وجمعية أم الجمال الخيرية، ومكتبة للأطفال تابعة لبلدية أم الجمال.
كما توجد فيها مكاتب المؤسسات الحكومية التالية: مبنى القضاء، ومكتب الأوقاف، مكتب الآثار والسياحة، مبنى البلدية، مركز الدفاع المدني، مخفر أم الجمال، ومجموعة من المساجد.
أول ما بدأ البناء في أم الجمال كان ملاصقًا للآثار، وجاء البناء على شكل دائري محيط بالآثار القديمة. وكان أول من سكن المكان هم عشائر أهل الجبل (المساعيد)، الذين عمل بعضهم إلى جانب عدد من الدروز محاولات لإحياء البلدة القديمة.
وكان أبناء العشيرة يستعملون تلك الآثار في الشتاء، لأنها تقع في وسط ديرتهم، حيث كانت الديرة لأهل الجبل تمتد من جبل العرب شمالًا إلى الأزرق جنوبًا، ومن جهة الشرق من أطراف الحرة إلى الغرب باتجاه سكة الحديد.
أما بالنسبة للغة فأبناء المنطقة والمدينة كانوا يتقنون أكثر من لغة خلال تلك الفترة الأمر الذي يعكس مدى ارتفاع مستوى ثقافتهم ويؤكد عمق اتصالهم بالحضارات المجاورة كما يؤكد تفاعلهم مع عصرهم، ويزيدنا اليوم يقيناً بأن المدينة كانت مركزًا مهمًا للتجارة التي تتطلب أمرين مهمين هما معرفة اللغات والثقافات الأخرى، وتوفر وسائط النقل التي كان الجمل يشكل عمودها الرئيس فيما سبق وذلك إضافة إنشائها في مكان يوفر للقوافل الأمن والغذاء والماء في محطة من محطات القوافل وهي الأمور التي تتوافر كلها في مدينة أم الجمال.
عودة أم الجمال.
ظلت المدينة في طيّ النسيان لسنوات طويلة إلى أن قامت بعثة جامعة برنيستون الأميركية بعمل مسح أثري لمنطقة جبل الدروز وجنوب حوران بين عامي  1891 و 1903م.
حيث أشرف عالم آثار أميركي وعالم النقوش واللغات السامية انو ليتمان على هذا العمل وقاما بنشر عددٍ من المقالات والكتب التي ما تزال مرجعًا مهمًا عن المنطقة عمومًا وأم الجمال بشكل خاص.
وبتتبع المسار الزمني للاستقرار يلاحظ بأنه كان في البداية هناك استقرار جزئي من خلال استعمال المكان كمشات، ومخازن للأمتعة والحطب، بالإضافة إلى أنهم كانوا يستعملون في سنوات الخصب الآبار والبرك القديمة. أما بركة الماء في البلدة الأثرية، فقد كانت مشاعًا لجميع أبناء العشائر، ولكل المناطق المجاورة، وكانت تستخدم للشرب ولسقاية المواشي،وكان هناك (بير الشيوخ)، والذي يقع في شرق البركة السورية، فقد كان محددًا للشرب فقط.
وتتنوّع لغة النقوش والمكتشفة في المدينة من نبطية إلى يونانية ولاتينية وصفوية وعربية شمالية ووجود نقوش ثنائية اللغة في ذات المكان زيادة على أن بعض أبناء القبائل العربية الذين عاشوا في هذه المدينة ابّان القرون الميلادية الأولى كما يظهر من كتاباتهم، قد كتبوا بأكثر من خطٍ ولغةٍ وكتبوا نقوشًا ثنائيةً أيضًا.
يورغن كلينسمان من مواليد 30 يوليو 1964 في غوبينغن ألمانيا الغربية هو لاعب كرة قدم ألماني سابق درب من 2004 منتخب ألمانيا لكرة القدم. وكان ضمن الفريق الحاصل على كأس العالم في كأس العالم لكرة القدم 1990 في إيطاليا تحت قيادة المدرب فرانز بكنباور. وكان يلعب كمهاجم دائم الحركة وشعره الأشقر سببا في حصة له على لقب "الهداف الأشقر" Golden Bomber. متزوج من عارضة سابقة أمريكية-صينية تدعى Debbie Chin ومقيم في شاطيء هنتنغتون (كاليفورنيا) مع زوجته وطفليه.
يعد يورغن كلينسمان من أبرز صانعي مجد المنتخب الألماني، وكان له دور بارز في قيادة المنتخب كلاعب في بطولة كأس العالم 1990، وفي بطولة كأس أمم أوروبا التي عقدت بعدها بست سنوات, تولى كلينسمان تدريب المنتخب الألماني في يوليو 2004 خلفا لرودي فولر المستقيل وقد راهن الكثير على فشله لعدم امتلاكه الخبرة الكافية لقيادة الفريق في المباريات الرسمية، لكن كلينسمان أثبت قدرته على قيادة المنتخب بعد حصولة على المركز الثالث في مونديال ألمانيا، وقد أعلن استقالته بعد نهاية المونديال وخلفه مساعده يواكيم لوف ،و كان مدرب لنادي بايرن ميونخ.
لعب يورغن كلينسمان خلال مسيرته الاحترافية مع 8 أندية في تسعة عشر موسمًا وسجل خلالها 231 هدف ضمن 513 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس وفاز في موسم واحد بالدوري.
خاض يورغن كلينسمان مسيرته مع نادي شتوتغارت كيكرز في موسم 1981–82 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 61 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي شتوتغارت في موسم 1984–85 ليلعب معه خمسة مواسم، حيث شارك في 155 مباراة سجل خلالها 79 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي إنتر ميلان في موسم 1989–90 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 95 مباراة سجل خلالها 34 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي موناكو في موسم 1992–93 ولمدة موسمين، مشاركًا في 65 مباراة سجل خلالها 29 هدفًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي توتنهام هوتسبير في موسم 1994–95 ولمدة موسمين، مشاركًا في 56 مباراة سجل خلالها 30 هدف. ثم انتقل بعدها إلى نادي بايرن ميونخ في موسم 1995–96 ولمدة موسمين، مشاركًا في 65 مباراة سجل خلالها 31 هدفًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي سامبدوريا في موسم 1997–98 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 8 مباريات سجل خلالها هدفين. لينتقل بعدها إلى ما بين عامي 2003 و2004 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 8 مباريات سجل خلالها 5 أهداف.
هندريك يوهانس كرويف (25 أبريل 1947 – 24 مارس 2016)، المعروف باسم يوهان كرويف. كان لاعب كرة قدم هولندي يلعب في مركز الوسط الهجومي.
صاحب فكرة اللعب الشامل وكان كرويف العقل المخطط وراء انجازات منتخب هولندا لكرة القدم. يعتبر من أفضل اللاعبين على مستوى العالم من حيث السرعة الهائلة والمهارة وسرعة البديهة بالمراوغة والتسديدات المقوسة من داخل وخارج منطقة الجزاء. وقد اختاره بيليه ضمن قائمة أفضل 125 لاعب حي في مارس 2004.
توفي في 24 مارس 2016 في مدينه برشلونة بعد معاناة مع سرطان الرئة.
في أحد المنازل المجاورة لملعب لومير الخاص بنادي أياكس أمستردام الهولندي كان صبي لا يتجاوز الثامنة من عمره يتسلق جدار الملعب المواجه لبيته على الرغم من تحذيرات والده الذي كان يعمل بقّالا وذلك لمشاهدة تمارين فريقه المفضل أياكس امستردام متمنيا أن يرتدي ألوانه في أحد الأيام. وكان بعض الأحيان يحضر بمساعدة من والدته التي كانت تعمل كمنظّفة في نادي أياكس فكان من الطبيعي أن يتعلق الابن بالنادي الذي تعمل فيه والدته وهي التي كانت تصطحبه معها في بعض الأحيان.. وخلال الفترة التي كانت تعمل فيها كان هو يداعب الكرة مع فتية من عمره فشاهده أحد المهتمين في النادي ولمس الموهبة لديه فسجله على الفور وهو في سن العاشرة ومن هنا انطلق الفتى الموهوب يوهان نحو النجومية ولم يبلغ السابعة عشرة من عمره حتى انضم للفريق الأول بالنادي ولم يكن ذلك سهلاً فأياكس يعتبر أحد أعظم الأندية الأوروبية.
وسيبقى الرقم 14 الذي حمله طوال مسيرته رمزا لفن كرويف الذي كان يملك انطلاقة سريعة وذكاء حادا في التعامل مع الكرة حتى أُطلق عليه لقب "بيليه الأبيض". ويقينا لو قدر لكرويف أن يحرز كأس العالم ولو مرة واحدة لنافس بلا شك الملك بيليه على لقب أفضل لاعب في العالم.
وتدرج كرويف في صفوف صغار أياكس ثم الناشئين قبل أن يعطيه المدرب الشهير رينوس ميكلز فرصته بين الكبار للمرة الأولى ضد ليفربول الإنكليزي وكان في الثامنة عشرة من عمره عام 1967.
أُقيمت المباراة في امستردام ضمن الدور الثاني من مسابقة كأس أبطال أندية أوروبا في امستردام وسط ضباب كثيف لم يكن ليحجب الإنجاز الذي حققه "المبتدئ" حيث قاد فريقه إلى فوز كبير 5–2. ثم ساهم كرويف في بلوغ فريقه نهائي المسابقة ذاتها عام 1969 لكنه مُني بهزيمة ثقيلة أمام ميلان الإيطالي 1–4. ولم تنل الخسارة من كرويف وزملائه فبعد سنتين كان أياكس قد أصبح رائد الكرة الحديثة في ما عرف آنذاك بالكرة الشاملة التي تعتمد على دفاع المنطقة وضغط متواصل على الخصم وتكامل بين خطوطه الثلاثة أي أن الكل يهاجم والكل يدافع في آن واحد. وتربّع أياكس بقيادة كرويف على العرش الأوروبي ثلاث سنوات متتالية في 1971، 1972 و1973.
انتقل في عام 1973 إلى نادي برشلونة الإسباني، وفي أول موسم له مع برشلونة فاز بلقب بطولة الدوري بعد غياب 14 عاما. فاز كرويف خلال مسيرته الكروية بجائزة أفضل لاعب أوروبي ثلاث مرات.
قاد منتخب بلاده الرائع للمباراة النهائية بكأس العالم 1974 في ألمانيا الغربية وأمتع العالم بمهاراته، وشعر الكثيرين بخيبة أمل لأنه لم يتمكن من الفوز بالكأس عندما خسر بالمباراة النهائية أمام ألمانيا الغربية 1–2. وكانت هذه المباراة الوحيدة التي خسر فيها في هذه البطولة. وقد فاز في نفس البطولة على البرازيل (2–1).
ووقف الجمهور وصفقوا له وتمنوا أن يفوز بالكاس القادمة لكنه لم يلعب البطولة لأسباب سياسية.
اعتزل كرويف اللعب قبل كأس العالم 1978 بسبب تلقيه تهديداً بالقتل في حالة سفره للأرجنتين. عاد كرويف للعب من جديد عام 1979 وذلك في دوري أمريكا الشمالية قبل أن يعود إلى إسبانيا ثم عاد بعدها إلى ناديه الأصلي أياكس حيث فاز معه بلقبين للدوري قبل أن ينهي مسيرته الرائعة مع فينورد الهولندي عام 1984.
عاد كرويف إلى ملاعب كرة القدم مجدداً وإلى ناديه السابق برشلونة الإسباني. ولكن ليس لاعب بل مدرب بين عامي 1988 و1996 قام كرويف بالإشراف على تدريب النادي ونجح في تشكيل فريق قوي عرف بالفريق الحلم للمدينة الكاتالونية ضم في صفوفه الهداف التاريخي روماريو والنجوم العباقرة ستويشكوف ولاودروب ورونالد كومان وياكيرو وغوارديولا وزوبيزاريتا وغيرهم واستطاع الحصول على بطولة الدوري لأربع مواسم متتالية وعلى بطولة دوري أبطال أوروبا مرة واحدة عام 1992 ولا أحد يمكنه أن ينسى الدرس القاسي الذي لقنه رجال كرويف لغريمهم التقليدي ريال مدريد حين فاز الفريق الكاتالوني بخمسة أهداف نظيفة على ملعب كامب نو موسم 1993–94 يومها سجل روماريو 3 أهداف. 11 بطولة هي مجموع ما حققه نادي البارسا تحت قيادة كرويف.
توفي كرويف يوم 24 مارس 2016 عن عمر يناهز 68 عاماً بعد معاناة من صراع طويل مع المرض العضال حيث تراجعت في الآونة الأخيرة صحته
بشكل ملحوظ. وقام الأطباء بتشخيص المرض لدى النجم الهولندي السابق في منتصف شهر أكتوبر 2015، في مدينة برشلونة، ومن ثم خضع لفحوصات للتعرف على مدى تطور مرض سرطان الرئة لديه.
تداعيات وفاته.
أعلن في هولندا الحداد رسمياً بعد وفاة يوهان كرويف، ونكست الأعلام في ملعب "أمستردام أرينا" وقرّر العاملون في متجر النادي استبدال جميع القمصان على تماثيل العرض بقميص كرويف رقم 14، ونعى ملك هولندا كرويف ونشرها على صفحته على الفيس بوك بقوله:
ونُكّست الأعلام في العاصمة أمستردام يوم وفاة كرويف رسمياً، ونعاه الاتحاد الهولندي للكرة القدم في بيان رسمي فور إعلان وفاته وكذلك رئيس الاتحاد المحلي للعبة الذي قال أن كرة القدم الهولندية خسرت أفضل لاعب في تاريخها، وأكّد أنه سيشتاق لكرويف شخصياً.