CALM/arwiki huggingface dataset:
غالبًا ما تُفهم كلمة «السرنديبية» على أنها «حوادث سعيدة»، لكن استخدم هوراس والبول كلمة «السرنديبية» للإشارة إلى نوع معين من الحوادث السعيدة: النوع الذي لا يمكن استغلاله إلا من قبل شخص «حكيم» أو ذكي. لم يقتصر بذلك حديث دنبار وفوجيلسانغ على الحظ أو الصدفة في العلم، بل أيضًا على «السرنديبية» في العلم.
يقترح دنبار وفوجيلسانغ أن عملية الاكتشاف تبدأ غالبًا عندما يكتشف الباحث أخطاءً في تجربته. تقود هذه النتائج غير المتوقعة الباحث إلى الشك في نفسه، ومحاولة إصلاح الخطأ المحتمل في منهجيته الخاصة. الطريقة الأولى هي تفسير الخطأ باستخدام الفرضيات العامة (مثل المقارنات النموذجية للنظام). تعد هذه العملية عامة بمعنى أن العالم مستقل نسبيًا أو يعمل مع شريك واحد. في النهاية، يقرر الباحث أن الخطأ مستمر ومنهجي للغاية ولا يمكن أن يكون مصادفة. يكتمل الشك بالذات، وتتغير الأساليب لتصبح أكثر شمولية: يبدأ الباحث في التفكير في التفسيرات النظرية للخطأ، ويسعى أحيانًا إلى الحصول على مساعدة زملاء مختصين في مجالات مختلفة. إن الجوانب المضبوطة والحذرة والفضولية وحتى الاجتماعية للطريقة العلمية هي التي تجعلها مناسبة تمامًا لتحديد الأخطاء النظامية المستمرة (الشذوذات).
كتب ألبرت هوفمان، الكيميائي السويسري الذي اكتشف خصائص عقار إل إس دي المخل بالنفس عندما جرب تناوله في مختبره:صحيح أن اكتشافي لعقار إل إس دي كان محض صدفة، لكنه كان نتاج تجارب مخططة طُبقت ضمن إطار بحث صيدلاني وكيميائي منهجي. من الأفضل وصفه بالسرنديبية.يستشهد دنبار وزملاؤه بأن اكتشافات هوفمان وغيره تنطوي على السرنديبية. في المقابل، يمكن «تهيئة» العقل بطرق تعيق السرنديبية — ما يجعل استيعاب المعارف الجديدة أمرًا صعبًا أو مستحيلًا. طرح عالم النفس ألان أ. بوميستر عدة أمثلة منها: فشل الباحث روبرت هيث في التعرف على «مراكز المتعة في الدماغ» (في الباحة الحاجزية). عندما عمل هيث على تحفيز أدمغة مرضاه المصابين بالفصام، أبلغ بعضهم عن الشعور بالمتعة — وهو اكتشاف كان بإمكان هيث إدراكه. رغم ذلك، كان هيث «مهيًا» (بناءً على المعتقدات السابقة) لأن يبلغ مرضاه عن الشعور باليقظة، وعندما شعر بها مرضى آخرون، ركز هيث بحثه على تقارير اليقظة. فشل هيث في إدراك أنه رأى شيئًا غير متوقع وغير مبرر.
الدماغ.
يراقب فوجيلسانغ ودنبار العلماء أثناء عملهم معًا في المختبرات أو في تحليل البيانات، لكنهم يستخدمون أيضًا الإعدادات التجريبية والتصوير العصبي. وجد التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي أن النتائج غير المتوقعة مرتبطة بنشاط معين في الدماغ. عُثر على نتائج غير متوقعة أدت إلى تنشيط قشرة فص الجبهة ونصف الكرة المخية الأيسر بشكل عام. يشير ذلك إلى أن النتائج غير المتوقعة مثيرة للاهتمام، وأن الدماغ يطبق أنظمة لغوية واعية للمساعدة في تفسير تلك النتائج. هذا يدعم فكرة أن العلماء يستخدمون قدرات معينة موجودة إلى حد ما لدى جميع البشر.
من ناحية أخرى، يقول دنبار وفوجيلسانغ إن التصميم التجريبي المبتكر (وشروط الضبط) قد لا يكون كافيًا للباحث لتقدير الاكتشاف عندما يكون «غير متوقع». غالبًا ما تتطلب الاكتشافات السرنديبية حالات عقلية معينة للباحث تتجاوز الصرامة. مثلًا، يجب أن يعرف العالم كل ما هو متوقع قبل أن يُفاجأ، وذلك يتطلب خبرة في هذا المجال. يجب أن يملك الباحثون أيضًا الحكمة الكافية لاستثمار النتائج المثيرة للفضول.
اكتشافات مبنية على السرنديبية.
يقول رويستون روبرتس إن الاكتشافات المختلفة تتطلب درجة من العبقرية، ولكن أيضًا بعضًا من الحظ ليتمكن هذا العبقري من العمل. كتب ريتشارد غوغان أن الاكتشافات العرضية تنجم عن تلاقي الاستعداد والفرصة والرغبة.
أحد الأمثلة على الحظ في العلم هو عندما تُستخدم الأدوية قيد البحث لأغراض مختلفة وغير متوقعة. حدث ذلك بالنسبة لدواء مينوكسيديل (موسع وعائي خافض للضغط وجد لاحقًا أنه يبطئ أيضًا تساقط الشعر ويعزز نمو الشعر لدى بعض الأشخاص) ودواء سيلدينافيل (دواء يستخدم لعلاج ارتفاع ضغط الدم الشرياني الرئوي، ويُعرف الآن باسم «فياغرا»، يستخدم أيضًا لعلاج العنانة).
اكتُشفت التأثيرات المهلوسة لثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك (إل إس دي) من قبل ألبرت هوفمان، الذي كان يعمل في الأصل مع المادة لمحاولة علاج الصداع النصفي والنزيف بعد الولادة. عانى هوفمان من تشوهات عقلية واشتبه في أنها قد تكون من آثار إل إس دي. قرر اختبار هذه الفرضية على نفسه عن طريق أخذ ما اعتقد أنها «كمية صغيرة للغاية»: 250 ميكروغرام. للمقارنة، تبلغ الجرعة النموذجية من إل إس دي للاستخدام الاستجمامي في العصر الحديث 50 ميكروغرام. يعتبر رويستون روبرتس وصف هوفمان لما اختبره نتيجة تناول الكثير من عقار إل إس دي «أحد أكثر الروايات المخيفة المسجلة في التاريخ الطبي».
المرض الاختماري هو مصطلح طبي في القرن التاسع عشر لوصف الأمراض المعدية الحادة خاصة الحمى و الأمراض المعدية (مثل حمى التيفوس والتيفوئيد والجدري والحمى القرمزية والحصبة والحمرة والكوليرا والسعال الديكي والدفتيريا وغيره).
Zyme أو microzyme هو اسم الكائن الحي الذي يُفترض أنه مسبب المرض. كما استخدم هذا المصطلح من قبل الدكتور دبليو فار، من قسم المسجل العام البريطاني فإن المصطلح يشمل الأمراض التي كانت "وبائية ومتوطنة ومعدية" وكان يُنظر إليها على أنها نشأت لوجود مبدأ ممرض في النظام حيث يتصرف بطريقة مماثلة لعملية التخمير وهذا وإن لم تكن متطابقة معها. في أواخر القرن التاسع عشر افترض أنطوان بيشامب أن الكائنات الدقيقة التي أطلق عليها اسم "microzymas"، وليس الخلايا، هي لبنة البناء الأساسية للحياة حيث ادعى باتشامب أن هذه ال "microzymas" موجودة في كل الأشياء - الحيوانية ، والنباتية ، والمعادن - سواء كانت حية أو ميتة. تتحد ال"microzymas" لتكوين جلطات دموية وبكتيريا. اعتمادًا على حالة العائل ، تتخذ ال"microzymas" أشكالًا مختلفة. في جسم المصاب ، تصبح ال"microzymas" بكتيريا وفيروسات مرضية أما في الجسم السليم ، تشكل ال"microzymas" خلايا صحية. عندما يموت نبات أو حيوان ، تعيش ال"microzymas" . ولكن أفكار أنطوان بيشامب لم تواجه بالقبول.
تأتي كلمة zymotic من الكلمة اليونانية ζυμοῦν zumoûn والتي تعني "يتخمر" حيث استخدمت في اللغة البريطانية في عام 1839. اُستخدِم هذا المصطلح على نطاق واسع في ما يسمى كسبب للوفاة في عام 1842. استخدم روبرت نيوستيد (1859-1947) هذا المصطلح في منشور 1908 عن حوليات الطب المداري والطفيليات لوصف مساهمة الذباب المنزلي ( Musca domestica) في انتشار الأمراض المعدية ومع ذلك ، بحلول أوائل القرن العشرين ، حل علم البكتيريا "محل نظرية التخمير القديمة" ، وبذلك أصبح مصطلح الzymotic أي الاختماري قديمًا.
توضح فلورنس نايتنجيل من خلال مخططها "لأسباب الوفيات في الجيش في الشرق."تمثل الأوتاد الزرقاء المقاسة من مركز الدائرة منطقة الوفيات الناجمة عن الأمراض الاختمارية التي يمكن الوقاية منها أو التي يمكن التخفيف منها أما الأوتاد الحمراء من مركز الدائرة فهل تقيس الوفيات من الجروح والأوتاد السوداء من مركز الدائرة تقيس الوفيات من جميع الأسباب الأخرى.
متحف مدينة تونس، هو متحف تونسي فتح سنة 1999 ويقع في مبنى قصر خير الدين في تونس العاصمة.
بعد تصنيف قصر خير الدين كمعلم تاريخي في 19 أكتوبر 1992، قررت بلدية تونس تأسيس هذا المتحف في الجناح الشمالي للقصر المطل على ساحة التريبونال، وافتتح سنة 1999.
يستقبل المتحف العديد من المعارض طوال السنة في مجال الفنون التشكيلية التونسية والأجنبية.
قدور محمصاجي (1933)، كاتب جزائري جمع بين الرواية،والمسرح، والشعر، والقصة، والأنثروبولوجيا، والتاريخ العثماني والجزائري، والصحافة،وأدب الطفل، لأكثر من ستين عاماً، منحدر من أسرة تربت وترعرعت في سور الغزلان الجزائرية (البويرة) في سنة 1933.
قدور محمصاجي، كاتب جزائري باللغتين العربية والفرنسية، من مؤسسي اتحاد الكتاب الجزائريين في العام 1963، حيث تقلَّد منصب نائب للرئيس، عمل صحفياً في الإذاعة والتلفزيون وحالياً في الصحافة المكتوبة في صفحته المعنونة بـ " زمن القراءة" بجريدة الاكسبريسيون.
يُعتبر أول كاتب جزائري ترجم إلى الصينية والأكثر شهرة في الصين، من أشهر أعماله مسرحية "الكاشفة" عن دار سيبرالفرنسية في عام 1959 كتبها بعمر الثامنة عشر عاماً،  و يتحدث من خلاله عن المرأة الجزائرية ودورها في نهضة البلاد، وضرورة الاهتمام بها تعليماً وتربيةً، ورواية " صمت الرماد" في عام 1963 التي تم تحويلها لفيلم قصير في عام 1976، بالإضافة لديوان " نعم الجزائر" وهو من أبرز أشعاره وقد تُرجم لعدة لغات.
كتب في تفرعات أدبية مختلفة ومنها في الأدب الشعبي طرح من خلاله الحياة الاجتماعية والأسرية واللغوية في الجزائر العاصمة، وكذلك فند أقاويل البعض عن شبهات الشعوذة التي تلحق بلعبة " البوقالة التراثية"، حيث  تطرق ذلك في كتابه باللغة الفرنسية عام 1989 تحت عنوان " البوقالة : مساهمة في معرفة هذه التسلية التربوية الشعبية"، وهو إرث شعبي تمارسها النساء خاصة في سهرات رمضان الكريم يعود إلى مئات السنين منذ العهد الفينيقي بالتحديد، وهو عبارة عن أبيات شعرية من الشعر الشعبي تحمل مواضيع ومعاني مختلفة، حيث تستعرض النساء في الجمعات بالمناسبات ويتباهين بما حفظنه عن أسلافهن، وأنشأ محمصاجي ندوات في الموضوع ذاته وعدداً كبيرًا من الحصص الإذاعية، حتى أنه كان يقدم اللعبة على المباشر في رمضان، بالإضافة دوَّن في التاريخ عام 2007 في  كتابه عن "الأمير عبد القادر" الصادر عن ديوان المطبوعات الجامعية الجزائرية، فيه وقفة عند هذه الشخصية في شبابها وطفولتها وولايتها للإمارة ومعاركها العسكرية، وكتاب "القصبة زمان" يتحدث عن تاريخ الجزائر من ظهورها حتى تحولها إلى عاصمة لإحدى أقوى دول المتوسط وعن الحياة والتقاليد الجزائرية العريقة وتصوير أمكنة المدينة بتفاصيلها الأصيلة، وكتب في الأدب الروائي الجزائري إحداها رواية " مقهى"، وكذلك كتب أول قصة للأطفال سنة 1967 بعنوان " ديك الحطاب" صُدر لدى منشورات القصبة الجزائرية و" الطائر الأزرق " الصادر عند دار بركات اللبنانية.
بیون فیوردن هو مضيق بحري في بلدية أورلاند في مقاطعة ترونديلاغ، النرويج. يبلغ طوله يبدأ المضيق الطويل في قرية بوتنغارد ويتجه إلى الغرب بعد منارة ‌كيهونغسكائر في المحيط الأطلسي. قرى أخرى على طول المضيق تشمل نيس وأوثاغ. تقع كنيسة بيوجن على الشاطئ الجنوبي للمضيق البحري . يقع استيورنجورى ن علي بعد حوالي جنوبها، على الجانب الآخر من شبه جزيرة أورلاند.
كوثر عظيمي، روائية وكاتبة قصص قصيرة جزائرية فرنسية، ولدت عام 1986 في الجزائر. اشتهرت برواياتها التي تتحدث فيها عن الجزائر، خاصة خلال العشرية السوداء، مبرزة فيها معانات الشعب الجزائري وما واجهه من إذلال من قبل السلطة الحاكمة ونضاله من أجل الحرية. ترشحت للعديد من الجوائز الأدبية من الجزائر وفرنسا، تتصدرهم جائزتي «الغونكور» الفرنسية و«رينودو» لتلاميذ الثانويات.
ولدت كوثر عظيمي في الجزائر لأحمد عظيمي وهو أكاديمي ورجل سياسي. عاشت في الجزائر خلال فترة العشرية السوداء، ثم انتقلت بعدها إلى باريس، حيث استقرت وأكملت تعليمها الجامعي. أصدرت أولى رواياتها، ”"راقصات الباليه من بابيتشا"“، عام 2010، وثاني رواياتها، ”"حجارة في جيبي"“، عام 2015، ونتيجة ما حققته الرواية من نجاح واسع، أشاد النقاد من الجزائر وفرنسا بها، ورُشحت للعديد من الجوائز الأدبية.شاركت كوثر عظيمي في تظاهرة «ليلة الأفكار» الذي نظمها المعهد الفرنسي في الجزائر، وتحدثت عن روايتها ”"صغار ديسمبر"“. وأعربت عظيمي عن معارضتها لهواة أدب الإستعجال، نظراً لأنه قائم على الإسراع إلى الكتابة عن أحداث تجري في الوقت الحالي، مشيرة بأنها تفضل أن تخصص وقت كافي لفهم تلك الأحداث لكي تتمكن من الكتابة عنها.
القطط لا ترقص هو فيلم رسوم متحركة كوميدي موسيقي أمريكي عام 1997 وزعته شركة وارنر بذرز.
كان الفيلم أول ظهور إخراجي لرسام الرسوم المتحركة ديزني السابق مارك ديندال، وبطولة أصوات سكوت باكولا، جاسمن جاي، ماثيو هيريد، آشلي بيلدون، جون رايز-ديفيس، كاثي نجيمي، دون نوتس، هال هولبروك، بيتي لو جيرسون، رينيه أوبرجونوا وجورج كينيدي وديندال.
في عام 1939 ، يسافر داني ، وهو قط متفائل من كوكومو بولاية إنديانا، إلى هوليوود على أمل بدء مهنة التمثيل هناك. بعد مقابلة صديق جديد بودج ، يتم اختيار داني من قبل الوكيل فارلي وينك لعرض فيلم قيد الإنتاج في الماموث بيكشرز يسمى ليل ارك ملاك، جنبًا إلى جنب مع سكرتيرة وينك: قطة بيضاء تدعى سوير. عند الانضمام إلى رفقاء الحيوانات ؛ تيلي وكرانستون وفرانسيس وتي دبليو ، يشعر داني بالفزع من معرفة مدى صغر دوره ويحاول شق طريقه إلى مزيد من الوقت في دائرة الضوء. تثير داني غضب دارلا ديمبل ، الممثلة الطفلة المدللة ونجمة الفيلم ، لذا قامت بتعيين كبير الخدم ماكس الذي يبلغ طوله 36 قدمًا لتخويف داني حتى لا يحاول توسيع دوره.
يتعلم داني من تميمة الاستوديو وولي الماموث ، أن الممثلين البشريين يُمنحون عادةً أدوارًا أكثر أهمية من الحيوانات. يتوق إلى دائرة الضوء ويحاول وضع خطة من شأنها أن تشجع البشر على تزويد الممثلين الحيوانيين بسيناريوهات أفضل ، مثل تجميع مجموعة ضخمة من الحيوانات وتقديم أداء موسيقي للبشر.
لاحقًا ، تلقى داني النصيحة من دارلا حول كيفية إثارة اهتمام الجماهير وإرضائهم. يأخذ هذه المعلومات إلى القلب ويجمع الحيوانات لإجراء اختبار على السفينة على أمل جذب انتباه البشر. ومع ذلك ، فإن دارلا ، خوفًا من أن تعرض الحيوانات أضواءها للخطر ، ساعدها ماكس في إغراق المسرح بـ 100000 جالون من الماء بينما ل. ب. يُجري ماموث ، رئيس ماموث بيكتشرز ، وفلاناغان ، مخرج الفيلم ، مقابلة ، ويلقيان باللوم على الحيوانات ونبذها بسبب الأضرار الجانبية. تشعر الحيوانات بالاكتئاب بسبب منعها من التمثيل في الماموث بيكشرز ، وخاصة داني التي اقتنعت من قبل دارلا بأنها كانت تحاول مساعدة الحيوانات. ينصح وولي داني بالعودة إلى كوكومو. في وقت لاحق من تلك الليلة ، كان الجميع في العشاء ، مستاءين من داني لأنه خرب كل شيء من أجلهم ، بينما سوير يغني أغنية عن داني يحاول الحفاظ على أحلامهم حية. سمع تيلي سوير وهو يغني واقترح أن يتبع سوير داني. سوير يصل إلى محطة الحافلات ، بعد ثوانٍ فقط من مغادرة داني ، ليجد قبعته وقائمة مهامه وراءه.
ومع ذلك ، بعد تعليق من سائق الحافلة ورؤية بودج يتجول في الشوارع ، أوقف داني الحافلة ويخرج بخطة أخرى. قام سرا بدعوة سوير والآخرين لحضور العرض الأول لفيلم ليل ارك ملاك. بعد العرض والقتال مع ماكس الذي جعله يطير بعيدًا على بالون دارلا ديمبل ، يلفت داني انتباه الجمهور. عند إحضار سوير ، وولي ، وتيلي ، وكرانستون ، وبادج ، وفرانسيس ، وت.و. وراء الكواليس لمساعدة داني ، قدمت الحيوانات الثمانية عرضًا موسيقيًا يسلي ويثير إعجاب المشاهدين. في غضون ذلك ، تحاول دارلا تخريب العرض من خلال العبث بالمجموعة ومعدات المؤثرات الخاصة ، لكن محاولاتها بدلاً من ذلك دفعتها إلى تحسين الأداء.
صرخت دارلا بشراسة على الحيوانات لإحباط خطتها عندما تم تضخيم صوتها على نظام الصوت بالمسرح بسبب ازدهار ميكروفون كانت قد تشابكت معه ، وكشفت الحقيقة حول الحادث للجمهور ، بما في ذلك إل. وفلاناغان. تحاول دارلا إخفاء ألوانها الحقيقية ، لكن بودج يرسلها إلى أسفل الباب المسحور. تحقق الحيوانات أحلامها في أدوار أكبر ، ويعترف داني وسوير بمشاعرهما تجاه بعضهما البعض ، ويتم تخفيض رتبة دارلا إلى بواب.
تم إطلاق الفيلم في عام 1993 كوسيلة لمايكل جاكسون، الذي سينتج ويمارس دور البطولة ويكون مستشارًا في الموسيقى والرقص. كان من الممكن أن يكون فيلمًا هجينًا حيًا / CGI. بحلول عام 1994 ، توقف جاكسون عن المشاركة في الفيلم. في مراحله المبكرة ، كان الفيلم يهتم بقدر أقل من القطط الضالة المجسمة التي تعيش بين المجموعات والأفلام الخلفية في الاستوديو. في وقت ما ، قام ديفيد شاير وريتشارد مالتبي جونيور بتأليف الأغاني للفيلم قبل تعيين راندي نيومان.
تلقى الفيلم نسبة تأييد 72% من المراجعات على موقع الطماطم الفاسدة بنائاً على 23 مراجعة نقدية، مع متوسط تقييم 10/6.6.
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 32 مليون دولار بينما حقق إيرادات تقدر بـ 3.6 مليون دولار.
يمتد تاريخ مملكة البرتغال والغرب، منذ توقيع معاهدة سان إلديفونسو وبداية حكم الملكة ماريا الأولى عام 1777 وحتى انتهاء الحروب التحررية عام 1834، ليشمل فترة تاريخية معقدة أدت فيها عدة أحداث سياسية وعسكرية مهمة إلى انتهاء نظام الحكم الأتوقراطي وتنصيب الملكية الدستورية في البلاد.
في عام 1807، أمر نابليون بغزو البرتغال، وبالتالي هاجرت العائلة الملكية وبلاطها بالكامل إلى البرازيل، فأعلنت ماريا الأولى قيام مملكة البرتغال والبرازيل والغرب المتحدة عام 1815. كان ذلك أحد الأسباب التي دفعت بيدرو الأول، إمبراطور البرازيل، إلى إعلان استقلال البرازيل عام 1822، عقب الثورة التحررية في البرتغال.
كانت فترة التحرر مضطربة وقصيرة لأن ميغيل الأول ملك البرتغال (شقيق بيدرو) دعم ثورة الملكية المطلقة سعيًا لاستعادة كافة سلطات الملكية. عاد بيدرو في نهاية المطاف إلى البرتغال، وحارب شقيقه وهزمه في الحروب التحررية، فانتصرت الليبرالية وأصبحت البرتغال ملكية دستورية.
الملكة ماريا الأولى.
أدت وفاة الملك جوزيه عام 1777 إلى صعود الأميرة ماريا فرانسيسكا، وهي ابنة الملك الكبرى، وتربعها على عرش البرتغال، فخلفت ماريا والدها بصفتها أول ملكة وصية على عرش البلاد الناشئة منذ 650 عامًا، والتي كانت في تلك الفترة تتعافى من زلزال لشبونة عام 1755. قبل أن تصبح الأميرة ماريا ملكة، عاشت مع زوجها الإنفانتي بيدرو الثالث بعيدًا عن السياسة، لكن من الواضح أنهما لم يتعاطفا مع رئيس الوزراء السابق في عهد والدها، وهو دي سيباستياو جوزيه دي كارفالو إي ميلو، ماركيز بومبال، والذي كان الحاكم الفعلي للملكة خلال الأعوام الـ27 السابقة. خلال أعوام والدها الأخيرة، كانت ماريا من أشد كارهي الماركيز، وعندما وصلت إلى السلطة، تحمست لطرده ثم نفته إلى بومبال.
على الرغم من أن الملكة حافظت على العديد من وزراء الماركيز، استعادت معظم الامتيازات التي تمتع بها النبلاء والإكليروس، وأطلقت سراح الكثير من سجناء بومبال السياسيين. أُعيد تنظيم الاقتصاد وهُجرت المؤسسات الاحتكارية في بومبال. على أي حال، صبّت الظروف الدولية في مصلحة الوضع الاقتصادي في البرتغال حيث كان الميزان التجاري رابحًا، وساهمت صادرات النبيذ وانخفاض الواردات البريطانية في ذلك. كانت تلك الفترة، التي شابها غياب الاستقرار السياسي، فترة إحياء ثقافي، واتسمت باكتمال تشييد قصر كويلوز، وبداية تشييد قصر أجودا ومسرح ساو كارلوس وكنيسة نجمة إستريلا ودير سانتا كلارا الضخم في مدينة فيلا دو كوندي.
في عام 1789، تسببت الثورة الفرنسية باضطراب اجتماعي ضخم في أوروبا. جاء الرد البرتغالي النهائي متمثلًا بإنزال قوات في كتالونيا، والهجوم على الفرنسيين، برفقة القوات الإسبانية، في جبال البرانس خلال ما عُرف بحرب البرانس (حرب روسيون) عام 1794. لم تسر الحرب جيدًا، وبحلول عام 1795، خاضت إسبانيا مفاوضات سرية من أجل السلام، ووقعت على تحالفٍ ووجهت سياساتها الخارجية ضد بريطانيا العظمى. وعندما حصل انقسام سياسي في البرتغال بخصوص استكمال تحالفها القديم مع بريطانيا أم لا، كان الشعب منقسمًا أيضًا. صُوّرت الثورة الفرنسية، بعيون المثقفين والتقدميين، بطريقة رومانتيكية: فآمن الشاعر البرتغالي دو بوكاج والحزب الفرنسي البرتغالي أن الثورة الفرنسية قد تبشّر بثورة ليبرالية في أوروبا. شكّل الفرنسيون تهديدًا للنبالة التقليدية، والتي عاودت الظهور حينها وكانت مستعدة لقتال الفرنسيين خارجيًا وداخليًا.
في تلك الفترة، بدأت الملكة ماريا، المشبعة بالهوس الديني، في إظهار مؤشرات على مرضٍ عقلي. وبعد عام 1799، أصبحت غير قادرة على إدارة شؤون الدولة، فبدأ ابنها الإنفانتي جواو دوق براغانزا استخدام لقب الوصي على العرش (أصبح لقبه جواو السادس). لم يلجأ الخصوم التقليديون في فرنسا إلى جواو طلبًا للعون، بل إلى زوجته كارلوتا خواكينا، وفي إحدى المرات، حاولوا تنفيذ انقلاب على الأمير.
الحصار القاري.
اتسمت فترة وصاية جواو السادس بالتعقيد السياسي، وشهدت محاولة البرتغال البقاء على الحياد على الرغم من تصلّب موقف جيرانها وتمسكهم بالقتال وتواجد قوات مثيرة للجدل في البلاد التي فضلت اتباع سياسات إما ليبرالية أو تقليدية. بين عامي 1795 و1801، عانت حكومة جواو السادس في الحفاظ على توازن هشّ بين سلامها مع فرنسا والحصار القاري الفرنسي المفروض على بريطانيا العظمى، حليفة البرتغال التقليدية، ومطالب طبقات التجار التي كانت تزدهر اقتصاديًا وتفضل السلام. في المقابل، وقعت إسبانيا، وهي حليفٌ سابق للبرتغال، على معاهدة سان ألديفونسو الثانية، وكانت تحت الضغط الفرنسي كي تُجبر البرتغال على التعاون، حتى لو تطلب الأمر غزو الأخيرة. تردد مانويل غودوي (رئيس وزراء إسبانيا) بداية في غزو البرتغال، لكن بما أن للعائلة الملكية أقرباء في كلا البلدين، ظل الفرنسيون تواقين لكسر التحالف الأنجلو برتغالي من أجل إغلاق الموانئ البرتغالية في وجه السفن البريطانية.
حرب البرتقال.
في التاسع والعشرين من يناير عام 1801، صدر إنذار من إسبانيا وفرنسا أجبر البرتغال على الاختيار بين التحالف مع فرنسا أو بريطانيا، على الرغم من أن الحكومة حاولت التفاوض من أجل إقامة علاقات طيبة مع كلتا القوتين بدلًا من إبطال اتفاقية ويندسور الموقعة مع إنجلترا عام 1386. أرسل الفرنسيون بلاغًا مؤلفًا من 5 نقاط إلى لشبونة طالبوا البرتغال فيه بما يلي:
إن فشلت البرتغال في الاستجابة للشروط الخمس في البلاغ الفرنسي، ستتعرض للغزو على يد إسبانيا، مدعومة بـ15 ألف جندي فرنسي. لم يتمكن البريطانيون من وعد البرتغاليين بأي مساعدة فعالة، حتى عندما استدعى جواو السادس الدبلوماسي البريطاني جون هوخام فرير، والذي وصل إلى البرتغال في شهر نوفمبر عام 1800. في شهر فبراير، سُلمت شروط البلاغ إلى وصي العرش، وأُعلنت الحرب على الرغم من إرساله مفاوضًا إلى مدريد. في تلك الفترة، كان جيش البرتغال ضعيف التجهيز، وتألف مما لا يزيد عن 8 آلاف خيالة و46 ألف جندي مشاة. بالكاد تمكّن قائد الجيش، جواو كارلوس دوق لافويس الثاني، من تجهيز ألفي حصان و16 ألف جندي، واضطر إلى التعاقد مع خدمات عقيد بروسي، هو الكونت كارل ألكسندر فون دير غولتز، كي يستلم قيادة الجيش برتبة مشير. امتلك رئيس الوزراء الإسباني والقائد الأعلى للقوات المسلحة، مانويل غودوي، نحو 30 ألف جندي جاهز تحت تصرفه، بينما وصلت الجيوش الفرنسية لمساعدة غودوي تحت قيادة الجنرال شارل لوكلير (وهو صهر نابليون بونابرت) إلى إسبانيا متأخرة جدًا، فكانت حملة عسكرية قصيرة.
في 20 مايو، دخل غودوي البرتغال أخيرًا، وكان ذلك التوغل من بوادر حرب الاستقلال الإسبانية التي شملت شبه الجزيرة الإيبيرية. اخترق الجيش الإسباني منطقة ألنتيجو في جنوب البرتغال على الفور، واحتل أولايفينزا وجورومينيا وأرّونشيش وبوتاليغري وكاشتيلو دي فيده وبارباسينا وقلعة أوغيلا بدون مقاومة تُذكر. صمدت كامبو مايور 18 يومًا قبل أن تسقط بيد الجيش الإسباني، لكن الواس (إلفاش) قاومت حصار الغزاة ونجحت في التصدي له.
الغزوات النابليونية.
في عام 1806، بعد انتصار نابليون على البروسيين، التفت إلى مشكلة مقاومة الإنجليز، الذين خرقوا السلام عام 1803 لمجابهة النظام القاري الذي فرضه الفرنسيون، وأدرك أن الوضع في البرتغال قد أعاق خطته للإصلاح في أوروبا. مجددًا، صدرت أوامر بإغلاق الموانئ البرتغالية أمام سفن الشحن البريطانية.
في 27 أكتوبر 1807، وقعت فرنسا وإسبانيا على معاهدة فونتينبلو التي ستُقسّم البرتغال. في هذا الاتفاق، ستكون لوزيتانيا الشمالية، وهي منطقة بين نهري مينهو ودورو، إمارة يحكمها ملك مملكة إتروريا الزائلة (حكمتها آنذاك ماريا لويزا، ابنة كارلوس الرابع ملك إسبانيا). ستُحكم منطقة الغرب وجميع الأراضي البرتغالية الواقعة جنوب نهر تاجه من قِبل مانويل دي غودوي، تعويضًا عن دوره في توفيق التعاون بين الإسبان والفرنسيين. ستتولى الحكومة المركزية في فرنسا إدارة بقية البرتغال، أي ما يقع بين نهري دورو وتاجه، وهي منطقة استراتيجية بسبب موانئها، حتى تحقيق السلام العام. ستُقسم ممتلكاتها الاستعمارية، بما في ذلك البرازيل، بين إسبانيا وفرنسا.
في 19 أو 20 نوفمبر 1807، دخلت كتيبة فرنسية بقيادة الجنرال جان أندوش جونو البرتغال. كان نابليون قد أمر باجتياحها واحتلالها.
في 27 نوفمبر، صعد الأمير الوصي والملكة وجميع أفراد العائلة المالكة، برفقة معظم النبلاء وخدمهم، على متن 15 سفينة برتغالية محتشدة في نهر تاجه بحراسة عدة سفن إنجليزية، كما كان مخططًا له قبل عامٍ عندما نصح السفير البريطاني الأمير بنقل التاج البرتغالي إلى البرازيل. انضم نحو 10,000 شخص، بما في ذلك الإدارة الحكومية بأكملها والهيئة القضائية، إلى العائلة المالكة أثناء انتقالها إلى البرازيل، التي كانت تحت ملكية البرتغال، وأسسوا عاصمة الإمبراطورية البرتغالية في ريو دي جانيرو.
الغزو الأول.
دخل الجنرال جان أندوش جونو وقواته إسبانيا في 18 أكتوبر 1807 وعبروا شبه الجزيرة الإيبيرية حتى بلغوا الحدود البرتغالية. لم يواجه جونو أي مقاومة ووصل إلى آبرانتس بحلول 24 نوفمبر، وإلى شنترين في 28 نوفمبر، وإلى العاصمة البرتغالية في نهاية الشهر، ووصل بعد يوم من فرار البلاط الملكي إلى البرازيل. قبل مغادرة الأمير الوصي، ترك الأوامر تحت وصاية الجونتا (هيئة إدارية) لاستقبال الفرنسيين بسلام. حال وصوله، روج جونو لنفسه كمصلحٍ جاء لتحرير شعب البرتغال المضطهد، واعدًا بالتقدم وبناء الطرق والقنوات وتأسيس إدارة فعالة وتمويل نظيف وتقديم المساعدات وبناء المدارس للفقراء. عوضًا عن ذلك، شرع في إزالة آثار النظام الملكي البرتغالي، وأعلن أن آل براغانزا لم تعد حاكمةً في البرتغال، وعلق مجلس الوصاية، وقمع الميليشيا البرتغالية، وأسكن الضباط في منازل الأغنياء الراقية ونهب الخزانة البرتغالية لمواصلة تمويل تعويضات الفرنسيين. في الوقت نفسه، جال 50,000 جندي إسباني وفرنسي في الريف ومارسوا عمليات الاعتقال والقتل والنهب والاعتداء على المواطنين.
بحلول عام 1808، عندما كان جونو منهمكًا في إعادة تصميم المجتمع البرتغالي، قرر نابليون إعادة النظر في تحالفه مع إسبانيا؛ أجبر كارلوس الرابع ملك إسبانيا وابنه فيرناندو على التنازل عن العرش، وبوأ شقيقه جوزيف بونابرت ملكًا. اندلعت انتفاضة شعبية في إسبانيا وامتدت على الفور لتشمل قوات جونو المصحوبة بالقوات الإسبانية، وحرضت أيضًا على انتفاضة شعبية برتغالية قُمعت بوحشية بعد تحقيقها بعض النجاحات الطفيفة.
في العام التالي، نزلت قوة بريطانية بقيادة آرثر ويلزلي (دوق ولنغتون المستقبلي) في غاليسيا لدعم الإسبان، لكنها تقدمت لاحقًا إلى بورتو ورست في فيغيرا دا فوز في 1 أغسطس. تقدمت القوات البريطانية-البرتغالية بسرعة على الفرنسيين وهزمتهم في معركة روليسا (17 أغسطس) ولاحقًا في معركة فيميرو (21 أغسطس). جرى التقيد بهدنة لمدة يومين مع استمرار المفاوضات ووقعت الأطراف المتحاربة على اتفاقية سينترا رسميًا (30 أغسطس)، دون تمثيل برتغالي. كجزء من الاتفاقية، نقل البريطانيون القوات الفرنسية إلى فرنسا، مع أمتعتهم ومعداتهم التي لربما ضمت ممتلكات برتغالية قيمة. استفاد كلا الطرفين من الاتفاقية: تمكنت جيوش جونو، العاجزة عن التواصل مع فرنسا، من تحقيق انسحاب آمن؛ وسيطرت القوات الإنجليزية والبرتغالية على لشبونة. امتلك السكان البرتغاليون حرية الانتقام من المواطنين الفرانكوفيليين على ممارسات الفرنسيين الوحشية والتخريبية.
تزعم نظريات المؤامرة المتعلقة بالأجسام الطائرة المجهولة أن العديد من الحكومات والسياسيين على مستوى العالم، وخاصة المسؤولين في واشنطن العاصمة، يخفون الأدلة التي تدل على وجود زوار فضائيين وأجسام طائرة مجهولة قادمة من الفضاء الخارجي. تذهب نظريات المؤامرة هذه عادة إلى أن حكومات الأرض، ولا سيما حكومة الولايات المتحدة، تتواصل أو تتعاون مع الكائنات الفضائية على الرغم من ادعاءات العامة بعكس ذلك، وأيضًا فإن بعض هذه النظريات تزعم أن الحكومات تسمح صراحة للكائنات الفضائية باختطاف الناس.
ازدهرت العديد من أفكار مؤامرة الأجسام الطائرة المجهولة على الإنترنت وظهرت بشكل متكرر في برنامج آرت بيل ("كوست تو كوست") الذي كان يُبث صباحًا.
من بين الأفراد الذين صرحوا علنًا أن أدلة الأجسام الطائرة المجهولة يجري إخفاؤها السيناتور باري غولدواتر، والأدميرال البريطاني اللورد هيل نورتون (رئيس الناتو السابق ورئيس أركان الدفاع البريطاني)، ونائب الأدميرال روسكو هيلينكوتير (المدير الأول لوكالة المخابرات المركزية)، والعميد الإسرائيلي حاييم اشيد (المدير السابق لبرامج الفضاء في وزارة الدفاع الإسرائيلية)، ورائدا الفضاء غوردن كوبر، وإدغار ميتشيل، ووزير الدفاع الكندي السابق بول هيلير. بخلاف شهاداتهم وتقاريرهم، لم يقدموا أي دليل يثبت أقوالهم ومزاعمهم. وفقًا للجنة التحقق من الشك، لا يوجد ولا حتى دليل واحد يدعمهم على الرغم من الأبحاث الهامة التي أجرتها الوكالات العلمية غير الحكومية بشأن هذا الموضوع.