CALM/arwiki huggingface dataset:
أثناء الفترة الاستعمارية بين أوائل القرن الخامس عشر وحتى القرن العشرون، تعرض السكان الأصليين في أمريكا للذبح، التعذيب، الترهيب، الإساءة الجنسية، الاحتلال العسكري المنظم، عمليات إزالة من أراضيهم التي ورثوها عن أجدادهم، عمليات الإزالة القسرية لأطفال الأمريكيتين الأصليين من أجل إلحاقهم بمدارس شبه عسكرية، بالإضافة إلى سياسة الفصل.
الاستعمار الإسباني للأمريكيتين.
خلال الاحتلال الإسباني للأمريكيتين، من المقدر أن ثمانية ملايين شخص لقوا حتفهم في سلسلة من الأحداث التي توصف بأنها أولى أعمال الإبادة الجماعية واسعة المدى. الأعمال الوحشية والإبادة المنظمة ضد شعب التاينو في منطقة الكاريبي دفعت الراهب الدومنيكي بارتولومي دي لاس كاساس إلى كتابة تقرير تحت عنوان (تقرير قصير حول دمار جزر الهند) وذلك في عام 1552. كتب لاس كاساس أن السكان الأصليون للمستعمرات الإسبانية في هيسبانيولا قد تقلص عددهم من 400.000 فرد إلى 200 في غضون عقود قليلة.
الفرنسيون والحروب الهندية (1754-1763).
في 12 حزيران 1755، خلال الحرب الفرنسية الهندية، قام حاكم مساتشوسيس ويليام شيرلي بتقديم هدية (هبة) مقدراها 40 جنيه لكل من يأتي بفروة رأس رجل هندي، و 20 جنيه لكل من يأتي بفروة رأس امرأة هندية أو لكل طفل تحت 12 سنة.
في عام 1835، قام حاكم ولاية سونورا المكسيكية بتقديم صدقة على المستوطنين لقتل شعب الأباتشي، والتي تطورت مع الوقت لتصبح مكافأة من قِبل الحكومة مقدراها 100 بيزو لكل من يأتي بفروة رأس ذكر بعمر 14 عاماً أو يزيد. المؤلف والمؤرخ جيمس هالي كتب: «مع بدايات عام 1837 في شيواوا أيضاً تم تقديم 100 بيزو لمن يأتي بفروة رأس محارب، 50 بيزو لمن يأتي بفروة رأس امرأة، 25 بيزو لمن يأتي بفروة رأس طفل، إنها ليست أكثر أو أقل من إبادة جماعية».
السياسة في البرازيل الحديثة.
هناك جدال دائر حول مجزرة جماعية حدثت خلال الحقبة الحديثة مع تدمير مستمر لقبيلة جيفارو يانوماني وقبائل أخرى. فقد اختت أكثر من 80 قبيلة للسكان الأصليين خلال عامي 1990 و1957، وقتل 80% من تعداد السكان الذي كان نحو مليون نسمة خلال هذه الفترة عن طريق تحوير الثقافة والمرض والجرائم.
الحروب الأمريكية الهندية.
خلال الحروب الأمريكية الهندية، نفذ الجيش الأمريكي مجموعة من الضغوط وعمليات الترحيل القسرية للسكان الأصليين، والتي تعتبر إبادة جماعية في بعض الحالات. مذبحة رمال كريك عام 1864، والتي سببت ضجة واسعة في ذلك الوقت قد تم اعتبارها إبادة جماعية. الكولونيل جون تشيفنغتون قاد قوة عسكرية مكونة من 700 رجل من مليشيا إقليم كولورادو في مذبحة راح ضحيتها 70-163 شخص مسالم من قبيلتي تشيني وآرابوها، وكان نحو الثلثين منهم من النساء والأطفال والرضع.
شاكر عاشور كاظم العاشور (1947) شاعر عراقي. ولد في مدينة البصرة. مجاز في القانون من جامعة البصرة 1969. عمل مذيعاً فرئيسًا للمذيعين في تلفزيون البصرة، ثمّ مسؤولًا للإعلام ومشاورًا قانونيًا في المنشأة العامة لناقلات النفط. هو عضو الاتحاد العام للأدباء العراق. من دواوينه الشعرية "أحببت الجارة يا أمي" 1969 و" تسعة أصوات" 1971 و" الإنذار الأخير لأزهار الحدائق" 1972 و" في حضرة المعشوق والعاشق" 1975 و" دم البحر أزرق" وعرف كذلك باهتماماته وتنقيباته في التراث العربي.
ولد شاكر بن عاشور بن كاظم العاشور سنة 1947 في مدينة البصرة جنوبي العراق. حصل على البكالوريوس في القانون من جامعة البصرة سنة 1969. عمل من 1969 حتى 1976 مذيعاً فرئيساً للمذيعين في تلفزيون البصرة، ومحامياً خلال عامي 1976-77 ومسؤولاً للإعلام ومشاوراً قانونياً في المنشأة العامة لناقلات النفط العراقية 1978-1980. ثم انتقل للعمل في القسم القانوني في شركة نفط الشمال بالعراق. أحيل على التقاعد لبلوغه السن القانونية. ثم اشتغل منصب الخبير التراثي لدار صادر للنشر في بيروت.
هو عضو الاتحاد العام للأدباء والكتاب في العراق وعضو اتحاد الأدباء العرب. شارك في العديد من المؤتمرات والمهرجانات الشعرية المحلية والعربية. نشرت عن دواوينه وتحقيقاته التراثية عدد من الدراسات والمراجعات في مجلات العراق وصحفها مثل الأقلام والطليعة الأدبية والمورد.
متزوج وله بنتان، ليال 1977 وريما 1980.
كتب الباحث جواد الباهلي جانبا من خصائص العاشور الإبداعية فصرّح «(كان محبا للتراث العربي الذي يمثل حصيلة فكره الذي عبّر فيه عن كل القضايا التي تخص المجتمع، كالمرأة التي احتلت مكانة كبيرة في شعره، وكذلك البحر، الذي يحتل مساحة رؤاه .وفي كل ما تقدم كان الشاعر يعيش مع الإنسان في معاناته وألمه وغربته، وما ينتابه من شعور بالضياع والحرمان، وهو يحاول في شعره طرح قضايا المجتمع .»
تعد قواعد الأصوات الكلامية وسيلة رسمية للتعبير عن العمليات المنهجية المختصة بالأصوات الكلامية ,وبمورفوفونولوجيا الكلام (), إضافة إلى ذلك التغيرات اللفظية الناتجة مع مرور الزمن ( ). تستخدم قاعدة الأصوات الكلامية عادة في علم الأصوات اللغوية التوليدي () لالتقاط وتدوين العمليات الذهنية المتعلقة بالصوت والحسابات التي يقوم بها العقل البشري عند محاولته القيام بفهم أو بإنتاج اللغة المتحدثَّة (). لتطبيق القواعد، من الممكن استخدام الترميز الصوتي (النسخ الصوتي) أو الصفة القياسية أو كليهما.
يعرّف جون جولدسميث (1995) قواعد الأصوات الكلامية كحلقة اتصال بين مستويين مختلفين من الأصوات. المستوى التجريدي (الأساسي) والمستوى السطحي. عوضا عن ذلك، يقترح بروس هايز (2009) بوصفها "كتعميمات" حول الطرق المختلفة التي يمكن بها نطق الأصوات في مختلف البيئات. بمعنى أن قواعد الأصوات الكلامية تصف كيفية قيام المتحدث بنقل الصورة المجردة المخزنة في دماغه إلى الصوت الواضح الذي يلفظه عند التحدث. بشكل عام، تبدأ قواعد الأصوات الكلامية بتمثيل أساسي() للصوت (الوحدة الصوتية المخزنة في دماغ المتحدث) وتنتج الشكل النهائي للمستوى السطحي للصوت أو ما يقوم المتحدث بالنطق به بالفعل.
في معظم لهجات اللغة الإنجليزية الأمريكية، يكون للمتحدثين عملية تُعرف باسم الخفقان السنخي أو والتي تغير الحروف الساكنة / //ت/ و / / /د/ إلى (خفاق ساكن) ويرمز له ب [], مثال على ذلك: "بتر,Butter" وهي كلمة إنجليزية وتعني زبدة، و"نوتبل, notable" وتعني ملحوظ. [ملاحظة 1] تصبح الحروف الساكنة / t / و / d / حروف رفرفة فقط إذا كانت بين حرفين من ، حيث يتم على حرف العلة الأول عند نطقه بينما على حرف العلة الثاني. من الشائع تمثيل القواعد الصوتية باستخدام قواعد رسمية ألا وهي بأكثر الطرق العامة الممكنة، وبالتالي، يمكن إضفاء الطابع الرسمي على الخفقان السنخي البيني الموصوف أعلاه كما يلي:
الشكل والتدوين.
القاعدة المذكورة أعلاه عن الخفقان السنخي البيني تصف الصوت الذي تم تغييره، وما الذي يتغير الصوت إليه، وأين يحدث التغيير (بمعنى آخر، ما البيئة التي تؤدي إلى التغيير). يعرض الرسم التوضيحي أدناه نفس القاعدة، مع تسمية ووصف كل جزء من أجزائه.
1. عنوان القاعدة
2. الصوت الأساسي الذي تم تغييره. في هذا المثال، تمثل الأقواس جميع الميزات التي تشترك فيها الأصوات التي تم تغييرها ؛ / t / و / d / كلاهما وكلاهما يرتبطان مع اللسان عندما يلامس . لذلك، تنطبق هذه القاعدة على جميع الأصوات التي تشارك هذه الميزات (باللغة الإنجليزية فقط / t / و / d ). يمكن كتابة القواعد باستخدام الصوت الفردي المطلوب تغييره فقط، لكن استخدام رمز القوس المربع [] يسمح للقاعدة بالتطبيق على فئة من الأصوات ذات الصلة.[5][ملاحظة 2] يتم تقديم اقتراحات لتحسين الترميز التقليدي لتعكس بشكل أفضل الأنواع النظرية المحددة للقطاعات والفئات الطبيعية في بعض الأعمال الحديثة.[6]
3. يمثل السهم أن الصوت على اليسار يتغير ليملك الميزات التي على اليمين.
4. الصوت الذي يتغير إليه الحرفان / t / و / d / (في هذا المثال)، أو الميزات الفردية التي تتغير.
5. الخط المائل عبارة عن علامة اختصار لـ "في البيئة حيث...".[5] وهذا يعني أن الترميز إلى اليمين يصف مكان تطبيق القاعدة الصوتية.
6. الصوت، أو ميزات الصوت، التي تسبق الصوت المراد تغييره. في هذا المثال، يجب أن يسبق / t / أو / d / حرف علة مشدد ليصبح حرفاً مرفرفاً أو مخفقاً.
7. موقع الصوت الذي سيتم تغييره. في هذا المثال، يعني التسطير أن / t / أو / d / الذي يجب أن يكونا بين حرفي علة ليصبح مرفرفاً (حيث يتم التشديد على الحرف الأول فقط وليس الثاني).
8. الصوت، أو ميزات الصوت، التي تتبع الصوت المراد تغييره. في هذا المثال، يجب أن يتبع / t / أو / d / حرف علة غير مشدود ليصبح حرفاً مرفرفاً أو مخفقاً.
9. وصف نثري للقاعدة، وتحديد متى يتم تطبيقه وما الذي يتغير.
يشير المفهوم الخاص بقاعدة الخفقان السنخي البيني، إذا تم تجميعه وقراءته من اليسار إلى اليمين، إلى أن توقف أي حرف سنخي ساكن( / t / أو / d / ) يصبح نقرة ([ɾ]) في البيئة حيث يسبقه حرف علة مشدد ويليه حرف علة غير مشدد.
غالبًا ما يتم كتابة القواعد الصوتية باستخدام ، وهي (من المفترض [ملاحظة 3]) خصائص طبيعية تصف التركيب و للصوت ؛ من خلال اختيار حزمة معينة أو "مصفوفة" من الميزات، يمكن تمثيل مجموعة من الأصوات التي تشكل ونمطًا معًا في القواعد الصوتية[8]. على سبيل المثال، في القاعدة أعلاه، بدلاً من كتابة / t / و / d / بشكل منفصل، يمكن لعلماء الصوتيات كتابة الميزات المشتركة بينهم، وبالتالي التقاط مجموعة كاملة من الأصوات من الحروف الساكنة المتوقفة ويتم نطقها عن طريق وضع اللسان على الحافة السنخية. في نظام الميزات الأكثر استخدامًا، ستكون الميزات التي تمثل هذه الأصوات [+ تأخر الإصدار، + الأمامي، - موزعة]، التي تصف وموضع وشكل اللسان عند نطق هذين الصوتين.[9] لكن القواعد لا تكتب دائمًا باستخدام الميزات ؛ في بعض الحالات، خاصة عندما تنطبق القاعدة على صوت واحد فقط، تتم كتابة القواعد باستخدام رموز . [10]
الصفات\المميزات.
هايز (2009) يحدد ماهي الخصائص  التي تشترك فيها جميع القواعد الصوتية: [11]
· خواص اللغة: القانون الذي ينص على أن في كل لغة هناك قوانين صوتية معينة لا يمكن أن تتكر في لغات أخرى أو لكنات أخرى من نفس اللغة.
· مخارج الحروف: القواعد الصوتية تنطبق حتى على الكلمات الجديدة. على سبيل المثال، إذا طُلب من أحد المتحدثين باللغة الإنجليزية نطق جمع مثل كلمة "wug" (أي "wugs") ، سوف ينطقون الحرف الأخير كـ [z] ، وليس [s] ، على الرغم من أنهم لم يستخدموا الكلمة من قبل. (يسمى هذا النوع من الاختبار اختبار wug.)
· الغير مدروسة و الغير مدركة: يطبق المتحدثون هذه القواعد دون إدراك منهم، وهم يكتسبون هذه القواعد في وقت مبكر من الحياة من دون اللجوء إلى أساليب تعليم معينة.
· بديهي: القواعد هي التي تعطي المتحدثين الحدس إذا كانت الكلمة "شُكِلت بشكل جيد" أو "مقبول" ؛ إذا سمع أحد المتحدثين كلمة لا تتفق مع القواعد الصوتية للغة، فستبدو الكلمة أجنبية أو غير صحيحة بنسبة لهم.
يطلق على التمثيل الأساسي عندما يكون له عدة أشكال للمستوى السطحي بالبدل الصوتي. على سبيل المثال، أداة الجمع في اللغة الإنجليزية –"s" تلفظ كـ ] في كلمة (“cats”) ,و تلفظ كـ ] في كلمة (“cabs”) ,وتلفظ كـ [əz] في كلمة (“buses”) . جميع هذه الأشكال تعتبر مخزنة عقليا لأداة الجمع –"s," ولكن اللفظ السطحي أو الظاهر لها مستمد أو مشتق من قاعدة الأصوات الكلامية.
القواعد الصوتية يمكن تقسيمها إلى أربعة أنواع:
قد يقصد من «بالان» :
قد يقصد من «بالاو» :
قد يقصد من «باني» :
قد يقصد من «باو» :
قد يقصد من «باول لي» :
أديلينا إسماعيلي (من مواليد 14 ديسمبر 1979 في بريشتينا) مغنية وكاتبة أغاني كوسوفية، ممثلة، ومتسابقة ملكة جمال سابقة.
بعدما توجت أديلينا ملكة جمال كوسوفو في عام 1997. هي واحدة من أكثر الفنانات شعبية في ألبانيا كوسوفو في جميع أنحاء ألبانيا وكوسوفو وجمهورية مقدونيا والقرى الألبانية العرقية في الجبل الأسود.
أديلينا إسماعيلي هي أول طفلة لوالدين رجب ومنى إسماعيلي ، والدها مهندسة تقني وأمها أمينة مكتبة بالمهنة وأيضًا عملت في كلية الفلسفة في بريشتينا كمستشارة. في وقت لاحق ، بعد أن ترك النظام الصربي ، الذي تم تنصيبه في كوسوفو ، لدى أديلينا شقيقتان هم إيما وزانفينا، إيما إسماعيلي حاصلة على تعليم موسيقي في الموسيقى الكلاسيكية ذات الكمان ، وهي حاليًا مالك ومدير عام لمحلات So Chic في كوسوفو. تخرجت زانفينا إسماعيلي من مدرسة بريشتينا للموسيقى الكلاسيكية وحصلت على درجة الماجستير في البيانو ، وتخرجت من كلية الحقوق في بريشتينا وحصلت على لقب أفضل مغنية للأجيال الشابة في المناطق الناطقة باللغة الألبانية.
ليودميلا يفجينيفنا أوليتسكايا (بالروسية: Людмила Евгеньевна Улицкая) ـ (ولدت في دافليكانوفو بجمهورية باشكورستان الروسية في 21 فبراير 1943) هي روائية وقاصّة روسية. حصلت على عدة جوائز عالمية، وتعيش حاليًا متنقلة بين موسكو وإسرائيل.
عز الدين مصطفى رسول (1934-2019) كاتب عراقي كردي من مواليد مدينة السليمانية في العراق، أحد مؤسسي المؤتمر الوطني الكردستاني، واتحاد الكتاب الكرد، له مجموعة من المصنفات الأدبية والفكرية وساهم بترجمة العديد من الكتب إلى اللغة الكردية، كان يتقن اللغة الروسية والفارسية والتركية مما ساعده في ترجمة عددا من المدونات من أهمها "ممي آلان" التي ترجمها إلى العربية عام 1984، تجاوزت مؤلفاته 80 مؤلفا، وله العديد من المقالات والبحوث الأدبية، ومن أهم كتبه "في آداب الفولكلور الكردي" الذي فاز بجائزة أحسن كتاب كردي عام 1970.
ولد عز الدين رسول في مدينة السليمانية عام 1934م ودرس المرحلة الابتدائية والثانوية فيها، ثم التحق بمعهد المعلمين العالي في بغداد عام 1951،عمل في التعليم الابتدائي في بلدة قلدز القريبة من الحدود الإيرانية، وكان يمارس عمله الصحفي وتأثر بالشاعر الكردي "عبد الله غوران" الذي وصفه بـ: "الأستاذ العارف، المتواضع مع التلميذ الدؤوب المتلهف للمعرفة"، حيث قام بترجمة قصائده ونشرها في مجلة "صدى المستقبل" وذلك عام 1953. حصل على بعثة دراسية إلى الاتحاد السوفياتي السابق بعد انقلاب عبد الكريم قاسم عام 1958، وأكمل دراسته العليا هناك والتحق بدورة لتعلم اللغة الروسية، ثم انتقل إلى باكو في أذربيجان وحصل على شهادة الدكتوراه في الأدب من معهد الاستشراق بجامعة "باكو" في عام 1963م.عُين أستاذا في قسم اللغة الكردية بجامعة بغداد بعد تدخل مباشر من الزعيم الكردي مصطفى بارزاني، قبل أن يعود إلى موسكو مرة أخرى لاستكمال دراساته هناك عام 1979.
شارك في الانتفاضة الشعبية التي قامت ضد نظام الحكم الملكي في عام 1952، على أثرها فُصل من المعهد وعاد إلى السليمانية. بعد حصوله على الدكتوراه من جامعة باكو تولى الإشراف على إذاعة "صوت الشعب العراقي" السرية، التي كانت تبث من العاصمة البلغارية صوفيا حينها، وذلك تلبية لطلب من الحزب الشيوعي العراقي الذي كان أحد أعضائه. وفي عام 1965عاد إلى جبال كردستان وقاتل في صفوف الحزب الشيوعي، أصبح نائبا مستقلا في أول برلمان منتخب في إقليم كردستان العراق عام 1992، مع كتلة حزب الاتحاد الوطني الكردستاني بزعامة جلال طالباني. وفي عام 1969أسهم في تأسيس اتحاد الأدباء الكرد، الذي تم حله بعد بيان 11 مارس 1970، ثم أعيد تأسيسه في بغداد وانتخب رئيسا له بالأغلبية.
له 86 من المؤلفات والترجمات منها:
البحر الأزرق العميق هو فيلم دراما، وفيلم رومانسي أُصدر في 11 سبتمبر 2011. الفيلم من إنتاج ، و، و، ومن إخراج تيرينس ديفيز، أما السيناريو فكان من كتابة تيرينس ديفيز، وتيرنس راتيغان.
صوّر الفيلم في لندن، وكانت موسيقى الفيلم التصويرية من تأليف صامويل باربر.
كيف قتلتُ أبي هو فيلم إثارة، ودراما فرنسي أُصدر في 2001. الفيلم تولّت باثى توزيعه، وهو من إخراج آن فونتين، أما السيناريو فكان من كتابة آن فونتين، وجاك فيشي.
مصلحة ضرائب إسرائيل ( "راشوت همسيم إسرائيل" ) هي سلطة الضرائب في إسرائيل . إنها وكالة تابعة لوزارة المالية .
أُنشئت السلطة في 1 سبتمبر 2004 ، بعد قرار من حكومة إسرائيل بدمج أقسام تحصيل الضرائب - "مصلحة ضريبة الدخل وضريبة العقارات" ، "وشعبة الجمارك وضريبة القيمة المضافة" ، "وخدمة المعالجة المحوسبة" . كان الهدف هو "توحيد إدارة تحصيل الضرائب تحت مدير رئيسي واحد وتفويضه بموجب القانون لتنفيذ قانون الضرائب ذي الصلة" . توظف السلطة حوالي 5500 شخص.
هيئة الآثار الإسرائيلية (IAA) قبل عام 1990 ( كانت دائرة الآثار الإسرائيلية) هيئة حكومية إسرائيلية مستقلة مسؤولة عن إنفاذ قانون الآثار لعام 1978. ينظم IAA أعمال التنقيب والحفظ، ويعزز البحث. المدير العام هو شوكا دورفمان وتقع مكاتبها في متحف روكفلر.
تخطط هيئة الآثار الإسرائيلية للانتقال إلى مبنى جديد للحرم الوطني للآثار في القدس ، بجوار المتحف الإسرائيلي.
تأسست دائرة الآثار والمتاحف الإسرائيلية (IDAM) التابعة لوزارة التربية والتعليم في 26 يوليو 1948 ، بعد قيام دولة إسرائيل. تولى مهام قسم الآثار في الانتداب البريطاني في إسرائيل. في الأصل، كانت أنشطتها تستند إلى قوانين إدارة الانتداب البريطاني للآثار.
كان IDAM لل سلطة القانونية المسؤولة عن الآثار الإسرائيلية وإدارة المتاحف الصغيرة. وتشمل وظائفها الإشراف على مجموعة الآثار الحكومية، وتخزينها، والحفاظ على قائمة بمواقع الآثار المسجلة، وتفقد مواقع الآثار وتسجيل المواقع المكتشفة حديثًا، وإجراء عمليات الإنقاذ والإنقاذ لمواقع الآثار المهددة بالانقراض، والحفاظ على مكتبة أثرية ( مكتبة الدولة) ، والحفاظ على الأرشيف.
نشرت نتائج الحفريات في ثلاث مجلات: كتيب من قسم الآثار العبرية ، "عفا عليها الزمن" الآن، "عتيقوت" [العبرية والإنجليزية] ، لا يزال نشرها، وهاداشوت أرخيليجوت [العبرية والإنجليزية] - لا تزال منشورة، على شبكة الإنترنت. قامت IDAM أيضًا بتمويل وإدارة المسح الأثري لإسرائيل ونشر نتائج أعمالها في الخرائط التي تغطي 10   كم² من دولة إسرائيل.
تم إنشاء سلطة الآثار الإسرائيلية (IAA) من IDAM من قبل الكنيست (البرلمان الإسرائيلي) في قانون عام 1990. أصبح أمير دروري أول مخرج له. وفاء IAA بالالتزامات القانونية لـ IDAM وفي الأيام الأولى تم توسيعها بشكل كبير من العدد الأساسي للعمال في IDAM إلى مكمل أكبر بكثير، لتشمل وظائف المسح الأثري لإسرائيل. استمرت فترة التوسع لعدد من السنوات، ولكن تبعتها فترة تقلص فيها الموارد المالية وانخفاض التمويل أدى إلى تخفيضات كبيرة في حجم القوى العاملة وأنشطتها.
الحرم الجامعي الوطني للآثار إسرائيل.
حرم جاي وجيني شوتينشتاين الوطني للآثار في إسرائيل هو مبنى المستقبل لل IAA ، تهدف إلى تركيز جميع المكاتب الإدارية المركزية في هيكل واحد. تم تخطيط الحرم الجامعي على مساحة 20000 متر مربع بين متحف إسرائيل ومتحف أراضي الكتاب المقدس في القدس من قبل المهندس المعماري موشيه سافي .
تتكون منظمة IAA من:
يقوم فريق الترميم المكون من ستة أعضاء في IAA باستعادة الأواني الفخارية والمنسوجات والأشياء المعدنية وغيرها من الأشياء ذات الصلة بالثقافة المادية للبلد المكتشفة في الحفريات الأثرية. على عكس أقرانهم في جميع أنحاء العالم، يُمنع القانون في إسرائيل الفريق في إسرائيل من العمل مع رفات البشر.
هيئة الابتكار الإسرائيلية المعروفة سابقا باسم مكتب كبير العلماء ( وزارة الاقتصاد الإسرائيلية هي ذراع الدعم للحكومة الإسرائيلية المكلفة بتعزيز تطوير البحث والتطوير الصناعي داخل دولة إسرائيل. تم تعريف مهمة السلطة من خلال "قانون تشجيع البحث الصناعي والتنمية 1984" (قانون البحث والتطوير) ، ويتم تسهيل عملياتها من خلال صندوق البحث والتطوير الإسرائيلي، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من البرامج الدولية والاتفاقيات والتعاون. وتتمثل مهمتها في المساعدة في تقدم صناعات العلوم والتكنولوجيا القائمة على المعرفة في إسرائيل من أجل تشجيع الابتكار وريادة الأعمال مع حفز النمو الاقتصادي.
تخضع الجوانب القانونية للاتفاقات التي قد تشمل تمويل البحث والتطوير، وكذلك حقوق الامتياز، للإطار التنظيمي للهيئة.
تأسس مكتب كبير العلماء في عام 1965. تم تغيير اسمها إلى سلطة الابتكار الإسرائيلية في عام 2016. الهدف الرئيسي للقسم هو زيادة التمكين الاقتصادي داخل القطاع المدني للاقتصاد الإسرائيلي. تشمل الأنشطة الرئيسية تمويل البحوث وصنع السياسات في مجال نفوذها. تم تعزيز تطوير وبروز OCS بشكل أكبر من خلال تطوير صناعة Venture Capital داخل إسرائيل في التسعينيات.
تدير الهيئة ثلاثة أطر متميزة. صندوق البحث والتطوير (تمورا) ، برنامج حاضنة وبرنامج المغناطيس. تعتبر OCS مسؤولة عن إدارة Iserd ضمن إطار الاتحاد الأوروبي بالإضافة إلى ماتيموب، التي تحكم شراكات الاتفاقيات الدولية في الولايات المتحدة الأمريكية وكندا وبقية العالم. أنشئ برنامج ماجنيت في عام 1994 ، ويدير الشراكة بين برامج البحث والتطوير الأكاديمية والتجارية. تشمل الأنشطة المهمة تسهيل نقل المعرفة بين الأوساط الأكاديمية وشركات البحث والتطوير التجارية. تحت رعاية برنامج المغناطيس، تم تأسيس برنامج نوفار لتقديم الدعم والتمويل في مجال التكنولوجيا الحيوية والتكنولوجيا النانوية وتطوير المعدات الطبية .
برامج الحاضنة.
هناك 24 حاضنة في إسرائيل تمولها السلطة، مع 22 حاضنة في مجال التكنولوجيا. يتم تشغيل جميع برامج الحاضنة كمنح يتم سدادها للهيئة عند الانتهاء بنجاح من المشروع. يستمر كل مشروع في برنامج الحاضنة لمدة تصل إلى عامين. يتم سداد المنح للحكومة الإسرائيلية بمعدل 3-5٪ من الإتاوات من الإيرادات.
برامج الدعم.
توفر مجموعة متنوعة من برامج الدعم المستمرة التي تقدمها السلطة موارد مالية وإنمائية لأصحاب المشاريع والشركات من جميع الأحجام والمراحل التي تجري فيها الأبحاث والتطوير الصناعي داخل إسرائيل. تشمل الصناديق وبرامج الدعم الأخرى ما يلي: "صندوق حزني سيد" ، برنامج تنوفا، برنامج ماجنيتون وبرنامج نوفار.
قائمة كبار العلماء.
فيما يلي قائمة بكبار العلماء في وزارة الاقتصاد (يشار إليها سابقًا باسم وزارة الصناعة والتجارة والعمل أو وزارة الصناعة والتجارة).
فوجيكو ناكايا (باليابانية: 中谷 芙二子، بالإنجليزية: Fujiko Nakaya) هي فنانة يابانية، أشهر أعمالها منحوتات الضباب.
وُلدت ناكايا في سابورو في عام 1933، حيث كان والدها كيتشرو ناكايا -الذي يُعزى إليه صنع أول رقاقات ثلجية مصطنعة- في ذلك الوقت أستاذاً مساعداً في جامعة هوكايدو. أنتج والدها لاحقًا عددًا من الأفلام الوثائقية والبرامج الإذاعية وأسس إيواناماي للإنتاج، وهو منتج للأفلام الوثائقية والتعليمية، وكان أيضًا فنانًا متميزًا.
ذهبت إلى المدرسة الثانوية في طوكيو، وتخرجت من المدرسة الثانوية بجامعة اليابان للبنات. بعد المدرسة الثانوية ذهبت إلى الولايات المتحدة للحصول على شهادة في جامعة نورث وسترن في إيفانستون إلينوي الولايات المتحدة الأمريكية. تخرجت من جامعة نورث وسترن بشهادة البكالوريوس في الآداب في عام 1957 واستمرت في دراسة الرسم في باريس ومدريد حتى عام 1959.
بعد قضاء بعض الوقت في أوروبا، عادت ناكايا إلى اليابان في عام 1960، حيث عرضت لوحاتها الزيتية في معرض الشخصين في معرض شيرمان للفنون في شيكاغو (1960) وحققت في وقت لاحق أول معرض منفرد لها يضم اثني عشر من لوحاتها في معرض طوكيو (1962).
اكتسبت ناكايا مكانة بارزة من خلال مشاركتها في التجارب الفنية الأمريكية الجماعية في الفن والتكنولوجيا التي تم إنشاؤها عام 1967. أصبحت ممثلة طوكيو للمجموعة في عام 1969 والتي منحتها منصة لإنشاء أول تمثال ضبابي في العالم لجناح بيبسي في معرض '70 في أوساكا. قامت منذ ذلك الحين بتأسيس العديد من منشآت الضباب في صالات العرض في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك المعرض الوطني الأسترالي في كانبيرا ومتحف غوغنهايم بلباو.
قامت بافتتاح أول معرض فني للفيديو في اليابان باسم "فيديو غالاري سكان" بواسطة صديق متعاون وفنان فيديو يدعى بيل فيولا في هاراجوكو وذلك في عام 1980. رعى المعرض مسابقات سنوية مرتين للأعمال الجديدة للفنانين، وبالتالي أصبح منصة لفنانين الفيديو الواعدين الجدد لعرض أعمالهم. في عام 1987 ، نظمت ناكايا مهرجان اليابان الدولي للتلفزيون بالفيديو في سبايرا في طوكيو.
تعاونت ناكايا مع المهندس المعماري أتسوشي كيتاجاوارا في أوائل التسعينيات لإنشاء ملعب يحيط فيه الضباب الكثيف بالزوار مرتين كل ساعة. يختبر الزائر شعور الضياع مع تطور الضباب والعثور عليه مرة أخرى مع تبدد الضباب. يهدف العمل إلى إثارة تقديس الطبيعة وتذكير دورة الحياة والموت.
في عام 2002 عملت كمستشار للمهندسين المعماريين في أستوديو ديلار وسكوفيديو في مبنى بلور الذي تم إنشاؤه لمعرض سويس إكسبو 2002 في بحيرة نيوشاتل في يوفيردونيلس-بينس . اعتقدت ناكايا أن فكرتها الأصلية غير قابلة للتحقيق، ولكن «كانت فكرتها حول تركيزات الفوهات غير المنتظمة هي التي نفذت اليوم.»
حصلت على العديد من الجوائز، بما في ذلك الجائزة الثقافية الأسترالية والليزر الذهبي في مهرجان لوكارنو الدولي للفيديو وجائزة يوشيدا إيسويا الخاصة وجائزة وزير البريد والاتصالات السلكية واللاسلكية للمساهمة الفنية في برمجة التلفزيون عالي الوضوح وجائزة الإنجاز الخاص في عام 2008. المهرجان الياباني للفنون الإعلامية [1] مُنح ناكايا جائزة بريميوم إمبيريال في فن النحت من جمعية اليابان للفنون في عام 2018. ويظهر أول معرض استعادي واسع النطاق لأعمال ناكايا في برج فن ميتو في اليابان في الفترة من شهر أكتوبر 2018 حتى يناير 2019.
في مقابلة أجريت في 27 أبريل 2014 مع إيرين شوم ألين، شرحت ناكايا أنها لا تنشئ صورًا مباشرة بمنحوتات الضباب، وبدلاً من ذلك فإن الضباب هو نوع من محول الطاقة الذي يستجيب لظروف الأرصاد الجوية المحلية. علقت أن المشهد يمكن أن يكون ثابتًا إلى حد كبير حتى يتم إدخال الضباب. مع إدخال الضباب أصبحت قصص الطبيعة ومعلوماتها في متناول المراقب.
هيئة الأراضي الإسرائيلية . . هي هيئة حكومية تم إنشاؤها كجزء من إصلاح إدارة الأراضي الإسرائيلية . بعد كل التغييرات التنظيمية وإعادة ترتيب الموظفين، ستحل محل إدارة الأراضي الإسرائيلية.
" القانون الأساسي : أراضي إسرائيل" يرسي مبدأ أن الأراضي الإسرائيلية مملوكة وطنياً، ولا يمكن بيعها ويمكن تأجيرها فقط . لذلك يتم منح مشترين الأرض حقوق المستأجر فقط، وليس حقوق الملكية الكاملة رسمياً. بناءً على هذا القانون والعديد من القوانين الأخرى، تم إنشاء إدارة أراضي إسرائيل في عام 1960. إنها منظمة تشرف على الاستخدام السليم للأراضي في الملك العام وتدير حوالي 93٪ من الأراضي الإسرائيلية.
ابتداءً من بداية العقد الأول من القرن العشرين، يدور نقاش مستمر يشمل المسؤولين الحكوميين حول ما إذا كان يمكن حل القضايا المختلفة الناشئة عن الملكية الوطنية للأرض. في 12 يوليو 2003 وفي 4 فبراير 2004 والقانون والعدل لجنة الدستور التقى كلجنة للدستور بالإجماع واسعة لمناقشة هذه المشكلة.
تحدى العديد من الخبراء الأكاديميين ضرورة الاحتفاظ بنسبة 93٪ من الأراضي العامة المملوكة للدولة، والبروفيسور هانش داغان من جامعة تل أبيب والبروفيسور راشيل الترمان من معهد التخنيون - معهد إسرائيل للتكنولوجيا . وأشاروا إلى أن القانون يسمح ببعض الاستثناءات لحظر بيع أراضي الدولة واقترحوا عدم وجود حاجة لتغيير القوانين الأساسية (الدستورية) - يمكن توسيع نطاق هذه الاستثناءات عن طريق التشريعات العادية.
وفقًا للبروفيسور جوشوا وايزمان من الجامعة العبرية بالقدس ، ينص في الواقع على أن حقوق المؤجر مساوية لحقوق المالك. هذا بسبب:
وهو يعتقد أيضًا أن المبدأ الأساسي للقانون الأساسي: يجب أن تظل أراضي إسرائيل كما هي لأنها واحدة من السمات الأساسية للنظام القانوني الإسرائيلي. سبب آخر هو أن إسرائيل بلد صغير مع احتياطيات محدودة من الأراضي.
تأثرت بهذا النقاش، في أبريل 2009 أصدرت وزارة المالية الإسرائيلية ورقة تقدم إصلاحات أساسية للاقتصاد الإسرائيلي في 2009-2010. وقال "لتمرير القانون على ملكية الأراضي للسماح لجميع المستأجرين عقد عقود الإيجار للسكن والتوظيف (الحصول على حقوق الملكية الكاملة)". وقد اقترح إنشاء وكالة حكومية جديدة لهذا الغرض - سلطة الأراضي الإسرائيلية. يجب أن يبدأ الإصلاح من الأراضي الحضرية، لكن بعض أجزاء هذه الورقة لاحظت أيضًا أهمية خصخصة الأراضي الزراعية. رأى خبراء ماليون في الوزارة أن إدارة الأراضي الإسرائيلية هي العائق الرئيسي للتنمية الاقتصادية للدولة حيث أن الأنشطة الاقتصادية الرئيسية تعتمد على مرونة احتياطي الأراضي.
تم تنفيذ هذه التغييرات في قانون الترتيبات لعام 2009 بما في ذلك قسم يسمى "إصلاح الأراضي الإسرائيلية". كان هذا الإصلاح جزءًا من عملية الخصخصة في إدارة الأراضي الإسرائيلية وانتقدها الجمهور بشدة.
تكوين الهيئة.
في آب (أغسطس) 2009 ، أقر الكنيست قانون سلطة الأراضي الإسرائيلية الذي يسمح للناس بامتلاك الأراضي في إسرائيل بدلاً من استئجارها. وفقًا للقانون، سيتم تقسيم خصخصة الأراضي إلى خطوتين، مع قيام فريق من الوزراء بفحص الإصلاح. كجزء من نفس الهيئة التشريعية وكجزء من الإصلاح الزراعي، تم إنشاء سلطة الأراضي الإسرائيلية.
بموجب الإصلاح، سيتم بيع حوالي 200000 فدان من الأراضي المملوكة للدولة، والتي تشكل 4٪ من إجمالي الأراضي الإسرائيلية، للمشترين من القطاع الخاص، بما في ذلك ملاك المنازل والمطورين وكيبوتسات. وسوف تسرع خطط التنمية، وتقدم المزيد من المساكن بسرعة إلى السوق، وبالتالي تساعد في خفض أسعار المساكن المرتفعة وتعزيز الاقتصاد الإسرائيلي. ستكتسب البلديات قوة أكبر في تخصيص الأراضي وتطويرها.