CALM/arwiki huggingface dataset:
في بداية الأمر كان الفيلم عبارةٌ عن سيناريو بعنوان الهراء الأمريكي، قام بكتابته إريك وارن سنجر. أُدرج السيناريو في المرتبة الثامنة في استفتاء القائمة السوداء للسيناريوهات غير المُنتجة لعام 2010. أُعِدّ الفيلم في استديو كولومبيا بيكتشرز بواسطة تشارلز روفن وريتشارد سكل وتم الإنتاج بواسطة استديو أطلس إنترتينمنت، التي كانت قد اختارت بين أفليك لإخراج الفيلم قبل أن يُوقّع ديفيد أو. راسل العقد ليتولّى مهمّة الإخراج. أعاد ديفيد أو. راسل كتابة سيناريو إريك سنجر، وقام باستبدال الشخصيات الكاريكاتورية بشخصيّاتٍ ذاتِ واقعيّة.
بدأ التصوير الرئيسي في 8 مارس 2013، وانتهى في مايو 2013. تم تصوير الفيلم في مواقع في أو حول بوسطن، وماساتشوستس (مثل ورسستر، ماساتشوستس)، ونيويورك. توجّب إيقاف التصوير وتأجيله بسبب تأمين مدينة بوسطن في أعقاب تفجيرا ماراثون بوسطن 2013. بعد رفع التأمين، أُنهيَ تصوير الفيلم في بوسطن وقُضيت الأيام القليلة الأخيرة من الإنتاج في مدينة نيويورك.
تلقى الفيلم إشادة كبيرة من النقاد الذي مدحوا أداء طاقم التمثيل. 94% من المراجعات جائت إيجابية على موقع الطماطم الفاسدة بنائاً على 194 مراجعة نقدية، مع متوسط تقييم 10/8.2. على ميتاكريتيك حاصل على متوسط تقييم 90% بناءً على 46 مراجعة، مشير إلى "إشادة عالمية".
كُلابيات القرون هي فوق طائفة من الحيوانات يتبع مفصليات الأرجل.
تقسيمة الجسم والقشرة.
تعد كلابيات القرون من القشريات وذلك لأنها تتميز بأجساد مقسمة وأطراف مفصلية، ومغطاة بالكامل بقشرة من الكيتين والبروتينات، بينما تتكون الرؤوس من عدة قطاعات والتي تتكون خلال تطور الجنين، وفراغ دموي يتوزع الدم خلاله مدفوعاً بقلب يشبه الأنبوب.
تتكون أجسام كلابيات القرون من مجموعة من القطاعات المنفصلة والتي تخدم وظائف مختلفة، ومع ذلك في العث والقراد لا يوجد تقسيم واضح بين هذه الأجزاء." /&gt;
تتكون البروسوما من أجزاء الجنين عن طريق الانصهار مع الأطراف، ويحمل العينين، مع القطع الجسدية من اثنين لسبعة، والتي تمتلك جميعها زوائد مقترنة، في حين يتم فقدان القطعة الأولى خلال تطور الجنين.
يمتلك الجزء الثاني زوج من القرون الكلابية، والزوائد الصغيرة والتي تشكل غالباً كماشة، تمتلك القطعة الثالثة زوج من الزوائد القدمية والتي تمثل عضو الإحساس في الكثير من المفصليات، بينما تمتلك القطع الأربعة المتبقية أزواج من السيقان.
ويوجد الفم بين القطعتين الثانية والثالثة.
تتكون الأوبسيثوما من إثني عشر قطعة أو أقل والتي تشكل عادةً مجموعتين، ميسوسوما من سبع قطع، وميتاسوما من خمسة قطع، ثم تنتهي بجزء نهائي يشبه الخنجر.تكون الزوائد الباطنية في كلابيات القرون الحديثة مفقودة أو معدلة جداً.
على سبيل المثال في العناكب تمثل الزوائد المتبقية المغازل التي تفرز الحرير، في حين أن الزوائد التي تشبه حدوة الحصان في سرطان البحر تمثل الخياشيم.
وعلى غرار جميع المفصليات، تغطي أجسام كلابيات القرون قشرة صلبة من الكيتين والبروتينات المتصلبة كيميائياً، وحيث أنه لا يمكن لهذه القشرة أن تتمدد، فإنها يجب أن تذوب حتى يتمكن الحيوان من النمو.
أو بكلمات أخرى، تمتلك كلابيات القرون الكثير من القشرة ولكنها لا تزال طرية، حين تلقي المفصليات القشرة القديمة تنمو الجديدة ولكنها تستغرق المزيد من الوقت لتتصلب.
وحتى تتصلب البشرة الجديدة للحيوان يظل منعزلاً ولا يستطيع الدفاع عن نفسه.
التغذية والهضم.
تعد القناة الهضمية للعديد من كلابيات القرون الحديث ضيقة جداً لتتناول الطعام الصلب، حيث جميع العقارب وجميع العناكب تقريباً تقوم بعملية ما قبل الطعام في تجويف ما قبل الفم بواسطة القرون الكلابية ونهايات عضو الإحساس، ومع ذلك فهناك نوع واحد من العناكب العاشبة معروف حتى الآن، وكثير منها تكمل غذائها بواسطة الرحيق وحبوب اللقاح.
بينما تعيش القراد والعث على مص الدم، ولكن هناك بعض المجموعات الفرعية التي يمكن أن تكون مفترسة، أو عاشبة، أو نابشة للفضلات.
كوون سوهيون (من مواليد 30 أغسطس 1994 في سيئول، كوريا الجنوبية) هي مغنية كورية جنوبية، ومغني الراب. وهي عضوة في فرقة، فور مينيت، التي شكلتها كيوب إنترتينمنت في عام 2009 وكانت أيضا عضو سابق في فرقة فتاة كورية "Orange".
في وقت مبكر من حياته.
ولدت سوهيون في سيئول، كوريا الجنوبية يوم 30 أغسطس 1994. حضرت مدرسة كومهو الاعدادية للبنات 'و مدرسة "Pungmoon" الثانوية، تخرجة من هذا الأخير في فبراير شباط عام 2013. كانت في المرتبة الرابعة في فئته.
لاول مرة سوهيون بوصفها عضوا في الفرقة "Orange" في عام 2005 عندما كان عمرها 12 سنة. أصدرت الفرقة ألبومها الأول بعنوان "نحن We Are Orange" مع عنوان المسار نجمنا. تم حل الفرقة في أواخر عام 2005 بسبب المقاهي الإلكتروني والقراصنة.
في المدرسة المتوسطة، بدأت سوهيون التسجيل للأكاديميات الاختبار. هناك، التقت ممثل وكالة كيوب إنترتينمنت وأصبحة متدربه في أقل من شهرين. تم جمع سوهيون جنبا إلى جنب مع غيرها من عضوات فور مينيت المتدربين، وملئة الفرغ الشاغر بعد رحيل سويو عضوة سيستار.
أدولف آبيا (من مواليد 1 سبتمبر 1862 في جنيف؛ توفي 29 فبراير 1928 في نيون)، هو مصور ومزخرف ومخرج مسرحي وباحث فني سويسري.
بدأت موهبة أدولف آبيا في الرسم والتصوير الزيتي حين كان يتابع دراسته في الموسيقى. وقد أثارت فيه الحفلات الموسيقية والتمثيلية التي كان يحضرها حبه للمسرح. وكانت أعمال فاغنر هي التي كوّنت ينابيع أفكاره الأولى. إِلا أن تصميمات المشاهد المسرحية لأوبرا «بارسيفال» عام 1886, وأوبرا «تريستان وإِيزولد» عام 1888, قد حثّته على معارضة التقيد بنموذج التصميم الطبيعي للمناظر التي كان فاغنر نفسه يستخدمه. ومنذ عام 1884, أي بعد سنة من تأسيس أندريه أنطوان المسرح الحر, وبعد سبع سنوات من نشر أول نسخة من «فن المسرح» لإِدوارد غوردون كريغ, كان آبيا الوحيد تقريباً الذي آلى على نفسه أن يعارض كبار رجال المسرح في أيامه. إِلا أن ذلك لم يكن يتعارض مع الأعمال الواقعية التي قام بها في تلك الحقبة مثل: اِعداد نماذج للديكور, وتصميم مشاهد مسرحية لأكثر أعمال فاغنر الرئيسة وأعمال كل من غلوك وبيزيه, والمسرح الغنائي والمسرح الدرامي في أعمال شكسبير, وغوته, وإِبسن . وقد توقفت هذه الردة, في التصوير الواقعي, عند آبيا بعد تعاونه, بين عامي 1906و1912, مع مواطنه السويسري جاك - دَلْكرْوز , المؤلف الموسيقي ومبدع الحركات الإِيقاعية الجسدية ومؤسس المدارس الإِيقاعية في سويسرة وفي كثير من البلاد الأخرى, الذي كان يرى ضرورة توافق التعبير بالجسد مع الموسيقى. وقد وافقت هذه النظرية آراء آبيا فنفّذ بعض تجاربه في ضوء ذلك في عدد من الأوبرات مثل «أورفيه» لغلوك, و«تريستان وإِيزولد» و«ذهب الراين» و«الفالكيري» لفاغنر.
عرضت نماذج مصغرة لأعمال آبيا في معارض أوربية عديدة أفصحت عن تطلعاته. وأسهمت محاضراته, ولاسيما كتاباته, في توضيح آرائه الفنية حول ذلك ومنها :«الإِخراج المسرحي للدراما عند فاغنر» باريس عام 1895, والترجمة الألمانية لـ «الموسيقى والإِخراج» ميونيخ عام 1899. وبعد تجارب فنية مختلفة لآبيا سجلت في مجلات أوربية عديدة, نشرها في عمل آخر هو «الأثر الفني الحي» ونشر بعض أصدقائه في سويسرة, بعد وفاته, مجموعة مصورة ضمت أفضل نماذجه التصميمية في الديكور, كما أقاموا «مؤسسة أدولف آبيا» لنشر جميع اِنتاجه الفني. وقد حفظت كل كتاباته ومراسلاته ووثائقه ومعظم تصاميمه المسرحية في المكتبة الوطنية في مدينة بيرن.
يرى آبيا أن عناصر المسرح الأساسية هي: النص, ودور الممثل, والديكور, والإِضاءة, والموسيقى. ومن هذه الرؤية انبثقت حريته واستقلاليته الفنية. فالتركيب المسرحي في نظره وحدة وانسجام, والموسيقى هي العنصر المهم الذي يساعد على تحقيق هذا التركيب. فإِذا كان المسرح حركة, فإِن الموسيقى, بلا شك, حركة في شكلين: أولهما مزيتها في التعبير عن الحياة العاطفية, وثانيهما انتشارها في الزمن. وفي رأي آبيا أيضاً, أنه يجب الاستعاضة عن الديكور (المشاهد المسرحية المصممة) بجهاز مبني وفق الأصول المعمارية, بدرجات مسطحات تظهر حركات الممثل في جميع قدراته التعبيرية.
وكتب يقول: «إِن الجو المسرحي يتألف من عدد صغير من الخطوط الأفقية والعمودية والمائلة مع تنسيق فني فيما بينها». هذا التصور هو غرسة في المسرح التعبيري, وهو في الأصل نظرية «البنائية» ذاتها وهي نظرية جمالية ظهرت عام 1920 لتحل محل النحت التقليدي, وقد أصبح هذا التصور اتجاهاً معمارياً للإِخراج الحديث عند كثير من المخرجين والمزخرفين الحديثين. ويرى آبيا كذلك أن دور الإِضاءة المسرحية يقتصر على وضوح مشاهدة الممثل لا أكثر, إِذ إِن مهمتها هي في مشاهدة التأثير التعبيري على وجه هذا الممثل وجسمه. ولهذا كان ينزع إِلى إِضاءة خيالية في مشاهد قليلة.
ساعدت بعض تجارب آبيا وبعض نماذج تصميماته المسرحية في تطور النظريات الفنية حول هذا الموضوع. وقد كتب يقول: «عاجلاً أم آجلاً, سنصل إِلى ما يسمى بصالة كاتدرائية المستقبل, التي تحتضن, في جو واسع حر ومتغير, المظاهر المختلفة لحياتنا الاجتماعية والفنية, وتكون المكان الأمثل لازدهار الفن الدرامي مع حضور المشاهد أو من دونه». هذه الرؤية رافقت المهرجانات الكبيرة التي تقام في سويسرة الفرنسية (الإِقليم الناطق بالفرنسية في الاتحاد السويسري) وألزمت عدم الفصل بين المشهد والصالة في المسرح كي تخلق جواً من الاِبداع.
الفارواوية هي من المفصليات تتبع متوسطات الفوهات من القراديات.
جون شيا ، هو ممثل ومخرج أمريكي معروف ، من مواليد 14 أبريل سنة 1949م ، واشتهر بدور إيلي كوهين في فيلمه التلفزيوني "الجاسوس المستحيل" (The Impossible Spy) .
القُرَادِيَّات أو الحَلَم هي من المفصليات تتبع العنكبوتيات من كلابيات القرون.
كيتاغاوا أتامارو (ولد في عام 1753، وتوفي في 31 أكتوبر 1806)، هو فنان ياباني مارس التصوير والرسم بالرواشم ولا يعرف الكثير عن حياته وقد اتخذ لنفسه اسم أتامارو كيتاغاوا ما بين 1780-1781 وكان يعرف من قبل باسم تيوشو أو تويواكي.
كان أتامارو يعمل في رسوم تزيينية للكتب ما بين 1775 و1780 ثم عمل في الرسم بالرواشم الخشبية. وبدت أعماله في مطلع حياته الفنية متأثرة ببعض المرموقين من الفنانين اليابانيين، وكان لأسلوب كيوناغا Kiyonaga أثر كبير في تكوينه الفني. وقد بدأت موهبته الناضجة تظهر في أسلوبه الخاص منذ 1790 وغدا أشهر رسامي الصور النسائية المعبرة عن الانفعالات المتنوعة على الوجه. واختلف في هذه الصور عن منافسه هارونوبو Harunobu الذي تخصص في تصوير الفتيات الشابات، في حين كان أتامارو يهتم بالنساء الناضجات، معبراً في صوره عن معاني الأناقة والشهوة والإغراء في أمزجة مختلفة تظهر في لون الوجوه العاجي المحصور ضمن خطوط ثابتة توحي ببشرة ناعمة رقيقة في تباين شديد مع لون الخلفية الحيادي.
أسس أتامارو مدرسة كان يغشاها عدد كبير من طلبة الفن، ووصل هو في استعمال الرواشم إلى مستوى عال يذكر له، ولكنه مال في آخر أعماله إلى التكلف والتصنع. وفي عام 1804 اتهم بانتقاد بعض القادة العسكريين المتنفذين وأودع السجن لمدة قصيرة، ولكن آثار التجربة كانت قاسية عليه.
وبدءاً من القرن التاسع عشر كان أتامارو من أوائل الفنانين اليابانيين الذين لقوا اهتماماً من الغرب. وما تزال أعماله متميزة في الفن الياباني ولاسيما ما يقع منه في نزعة أوكيو-أي Ukiyo-E وتعد في القمة منه.
- L.V.LEDOUX,Japanese Prints, Buncho to Utamaro (NewYork 1948).
- J.A.MINCHENER,Japanese Print (Rutland V.T. 1959).
متوسطات الفوهات هي من المفصليات تتبع القراديات من العنكبوتيات.
الواخزاويات هي من المفصليات تتبع متوسطات الفوهات من القراديات.
طفيليات الشكل هي من المفصليات تتبع القراديات من العنكبوتيات.
الواخزينات هي فوق فصيلة من المفصليات يتبع المتوسطات الفوهات من العنكبوتيات.
وزارة الخارجية الإيرانية ، هي مبنى حكومي تتبع للدولة الإيرانية.
أول وزير خارجية لإيران في التاريخ هو ميرزا عبدالوهاب خان، والذي عمل في عهد الدولة القاجارية مابين عام 1821 إلى 1823م، وحاليا يشغل محمد جواد ظريف هذا المنصب ومرضية أفخم المتحدثة باسم الوزارة.
المواضيع التي تهم الخارجية.
أعلنت وزارة الخارجية الإيرانية أن البرنامج النووي مستمر بتاريخ 5 سبتمبر 2013.
تم بناء مبنى وزارة الخارجية الإيرانية سنة 1939م في عهد رضا بهلوي.
جوائز جوثام هو حفل جوائز يقام سنويا لصانعي الأفلام المستقلة في مدينة نيويورك
جيسي برادفورد مواليد 28 مايو 1979 في كونيتيكت، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1984.
أبو الوليد عبد الملك بن عبد العزيز بن جريج الأموي مولاهم. (80 هـ - 150 هـ) ويلقّب بابن جريج قال عبد الرزاق الصنعاني: «كان له كنيتان أبو الوليد وأبو خالد.»، أحد العلماء الفقهاء وقرّاء القرآن ورواة الحديث عند أهل السنة والجماعة. وهو من تابعي التابعين.
وهو رومي الأصل وقد كان جريج (جدّ عبد الملك) عبدا لأم حبيب بنت جبير. وكانت تحت عبد العزيز بن عبد الله بن خالد بن أسيد بن أبي العيص بن أمية فنسب إلى ولائه. ولد في مكة عام الجحاف (سيل كان بمكة) سنة 80 هـ، وتوفي فيها.
لازم عطاء بن أبي رباح فترة طويلة وكان من أثبت الناس فيه. فقد روى ابن أبي حاتم قال: «قال ابن جريج: «كنت أتتبع الأشعار الغريبة والأنساب فقيل لي لو لزمت عطاء فلزمته.»». وقال ابن جريج: «أتيت عطاء وأنا أريد هذا الشأن، وعنده عبد الله بن عبيد بن عمير، فقال لي عبد الله بن عبيد: قرأت القرآن؟ قلت: لا، قال: فاذهب فاقرأ القرآن ثم أطلب العلم، قال: فذهبت فغبرت زمانا حتى قرأت القرآن، ثم جئت إلى عطاء وعنده عبد الله بن عبيد، فقال: تعلمت القرآن، أو قرأت القرآن؟ قلت: نعم، قال: تعلمت الفريضة؟ قلت: لا، قال: فتعلم الفريضة ثم أطلب العلم، قال: فطلبت الفريضة ثم جئت. فقال: تعلمت الفريضة؟ قلت: نعم، قال: الآن فاطلب العلم، قال: فلزمت عطاء سبع عشرة سنة.». لازم عمرو بن دينار بعد وفاة عطاء وأخذ عنه العلم. قال: «جالست عمرو بن دينار بعدما فرغت من عطاء تسع سنين.»
وقد ذكر عبد الرزاق الصنعاني و الذهبي وغيرهم أن ابن جريج كان أول من صنّف الكتب في الحديث. وقد ضعّف العلماء روايته عن الزهري وعلل الذهبي ذلك قائلا: «أن ابن جريج كان يروي بالإجازة، وبالمناولة، ويتوسع في ذلك، ومن ثم دخل عليه الداخل في رواياته عن الزهري؛ لأنه حمل عنه مناولة، وهذه الأشياء يدخلها التصحيف، ولا سيما في ذلك العصر، لم يكن حدث في الخط بعد شكل ولا نقط.»
أخذ قراءة القرآن عن عبد الله بن كثير، وروى عنه القراءة سلام بن سليمان و يحيى بن سعيد الأنصاري و سفيان الثوري.
مات في أول عشر ذي الحجة سنة 150 هـ وهو ابن 76 سنة. وقال البخاري: «قال المقرئ: «مات سنة خمسين»، وقال يحيى بن بكير: «مات سنة إحدى وخمسين».» وذكر الذهبي أنه مات وعمره سبعون سنة، قال: «سنه وسن أبي حنيفة واحد، ومولدهما وموتهما واحد.»
أبوه عبد العزيز وعطاء بن أبي رباح وإسحاق بن أبي طلحة وزيد بن أسلم والزهري وسليمان بن أبي مسلم الأحول وصالح بن كيسان وصفوان بن سليم وطاووس بن كيسان وابن أبي مليكة وعبد الله بن محمد بن عقيل وعطاء الخراساني وعكرمة وقيل لم يسمع منه، وعمرو بن دينار وسعيد بن الحويرث وأبي الزبير ومحمد بن المنكدر ونافع مولى بن عمر وهشام بن عروة وموسى بن عقبة ومنصور بن عبد الرحمن الحجبي وأبي بكر بن أبي مليكة وإسماعيل بن أمية وإسماعيل بن محمد بن سعد وأيوب السختياني وجعفر الصادق والحارث بن أبي ذباب والحسن بن مسلم بن يناق وزياد بن سعد الخراساني وسليمان الأحول وسهيل بن أبي صالح وأبي قزعة سويد بن حجير وعامر بن مصعب وعبد الله بن أبي بكر بن حزم وعبد الله بن طاوس وعبد الله بن عبيد بن عمير وعبد الله بن كيسان ومحمد بن عمر وعبد الحميد بن جبير ابن شيبة وعثمان بن أبي سليمان وعكرمة بن خالد المخزومي وعمرو بن عبد الله بن عروة وعمرو بن عطاء أبي الخوار وعمرو بن يحيى بن عمارة وعبد الله بن عبد الرحمن بن أبي حسين وعبد الله بن عبد الرحمن بن يحنس وعبد الكريم الجزري وعبيد الله بن أبي يزيد والعلاء بن عبد الرحمن والقاسم بن أبي بزة ومحمد ابن عباد بن جعفر ومحمد بن يوسف المدني وهشام بن حسان والوليد بن عطاء بن خباب ويحيى بن سعيد الأنصاري ويعلى بن مسلم ويعلى بن حكيم ويحيى بن عبد الله بن صيفي ويوسف بن ماهك ويوسف بن يونس وبنانة مولاة عبد الرحمن بن حيان وسعيد بن أبي أيوب ويحيى بن أيوب المصريان وهما أصغر منه وعبيد الله بن عمر العمري ومعمر بن راشد وهما من أقرانه وخلق كثير.
روى عنه أبناه عبد العزيز ومحمد والأوزاعي والليث بن سعد ويحيى بن سعيد الأنصاري وهو من شيوخه وحماد بن زيد وعبد الوهاب الثقفي وعيسى بن يونس ووهيب بن خالد وأبو قرة موسى ابن طارق وحفص بن غياث ومسلم بن خالد الزنجي ومفضل بن فضالة المصري وهمام بن يحيى وإسماعيل بن علية وإسماعيل بن عياش وابن عيينة وخالد بن الحارث وزهير بن محمد التميمي وأبو خالد الأحمر وأبو ضمرة وعبد الله بن إدريس وابن المبارك وابن وهب والقطان والوليد بن مسلم ووكيع ويحيى بن زائدة ويحيى بن سعيد الأموي وهشام بن يوسف الصنعاني وغندر وأبو أسامة ومحمد بن بكر البرساني وحجاج بن محمد المصيصي وحماد بن مسعدة وروح بن عبادة وعبد الله بن الحارث المخزومي وعبد الله بن داود الخريبي وعبد الرزاق الصنعاني وعبد المجيد بن أبي رواد ومخلد بن يزيد والنضر بن شميل وعلي بن مسهر ومكي بن إبراهيم ومحمد بن عبد الله الأنصاري وعبيد الله بن موسى وأبو عاصم وعثمان بن الهيثم وآخرون.
ذكر المحققون ان له كتاب السنن في الحديث وكتابا في تفسير القرآن.
قانون الاعتمادات المالية أو قانون توزيع الموارد المالية هو اقتراح تشريعي (مشروع قانون) يمنح الحكومة الحق في إنفاق الأموال. إنه مشروع قانون يخصص الأموال لإنفاقها في أغراض معينة. في معظم الدول الديمقراطية، لا بد أن تحصل الحكومة على موافقة الهيئة التشريعية لإنفاق الأموال.
وفي النظام البرلماني، يستدعي إلغاء قانون الاعتمادات المالية عن طريق التصويت في البرلمان بشكل عام إما استقالة الحكومة أو المطالبة بإجراء انتخابات عامة. وقد وقعت واحدة من أشهر الأمثلة على إلغاء قانون الاعتماد المالي في أستراليا عام 1975، عندما رفض البرلمان، الذي كانت تسيطر عليه المعارضة، الموافقة على مجموعة من قوانين الاعتمادات المالية والقروض؛ ما استدعى الحاكم العام السير جون كير إلى عزل رئيس الوزراء غوف ويتلام وتعيين مالكولم فريزر رئيسًا لـحكومة تصريف الأعمال حتى موعد إجراء الانتخابات القادمة (حيث تم انتخاب فريزر).
قوانين الاعتمادات المالية حسب الدولة.
في نيوزيلندا، قانون الاعتمادات المالية هو الاسم الرسمي لـالقانون البرلماني السنوي الذي يمنح الأثر القانوني لـ"الموازنة"، وهي سياسات الحكومة فيما يخص فرض الضرائب والإنفاق في السنة القادمة (من 1 يوليو حتى 30 يونيو). ومثل مشاريع القوانين الأخرى، يقره مجلس النواب، بعد إجراء المناقشات، ويقبله الحاكم العام. يقدم قانون الاعتمادات المالية الرئيسي عادةً للمجلس لقراءته للمرة الأولى في مايو وسط اهتمام إعلامي كبير، وهو حدث يعرف باسم "تقديم الموازنة". لا يتم إرسال قانون الاعتمادات المالية إلى لجنة تحقيق تتلقى أيضًا مقترحات عامة ذات صلة بالقانون، وهي عملية تستغرق وقتًا طويلاً وتخضع لها معظم مشروعات القوانين؛ حيث تدرس خلالها اللجنة القانون بالتفصيل. وبدلاً من ذلك، تتبع عملية عاجلة، فيرسل قانون الاعتمادات المالية مباشرةً للقراءة الثانية لتدرسه لجنة مجلس النواب الجامع. ويتم منح الموافقة الملكية بعد إجراء القراءة الثالثة.
يدعى قانون الاعتمادات المالية الرئيسي رسميًا "مشروع قانون الاعتمادات المالية (التقديرات)، أو، بعد الموافقة عليه، ""قانون" الاعتمادات المالية (التقديرات). ويتضمن تشريع الموازنة التكميلية في نيوزيلندا "قانون الاعتمادات المالية (المراجعة المالية)"، الذي يهدف إلى إقرار الضرائب والإنفاق الذي تم اقتراضه العام الماضي ولم يندرج في الموازنة و"قوانين اعتمادات السلفة"، والتي يتم إقرارها عادةً عدة مرات في السنة وتمنح الحكومة السلطة المؤقتة لفرض الضرائب والإنفاق.
تندرج كل من قوانين اعتمادات السلفة والاعتمادات المالية تحت مبدأ منح الثقة وإقرار الاعتمادات. ويؤدي رفض مجلس النواب التصديق على هذا القانون بشكل تقليدي إما إلى استقالة الحكومة (غير وارد، وذلك لعدم توفر حكومة بديلة فورًا في الغالب) أو حل مجلس النواب وإجراء انتخابات عامة تالية.
في ظل النظام الرئاسي الأمريكي، ليس من الضروري دعم الكونغرس لطلبات الرئيس المتعلقة بـالاعتمادات المالية حتى يظل الرئيس المنتخب بشكل فردي في موقعه، ولكنها يمكن أن تقيد بشدة قدرة الرئيس على الحكم بفعالية.
في الولايات المتحدة، يستخدم نوعان من التشريعات لإقرار الإنفاق. أحدهما التفويض الذي يؤسس برنامجًا للإنفاق لاحقًا، ولكن لا يوفر بالضرورة أي تمويل. والآخر، البرنامج الإلزامي، هو برنامج لا يحتاج إلى تشريع إضافي ويعرف باسم الاعتمادات المالية من أجل الإنفاق. وتدخل سلطة إقرار الإنفاق الخاصة بالبرنامج الإلزامي ضمن تشريع التفويض. وتعد مزايا الضمان الاجتماعي مثالاً على البرنامج "الإلزامي".
يستطيع مشروع قانون التفويض إقامة برامج والإعلان عن حجم الإنفاق الذي يستهدفه الكونغرس للبرامج التي تتطلب أيضًا اعتمادات مالية. ويتميز البرنامج الإلزامي عن البرنامج الاختياري بأنه بعد سن الكونغرس قانونًا لإعداد برنامج إلزامي، يُسمح للبرنامج بالإنفاق حتى تنتهي مدة صلاحيته بناءً على مادة في القانون، أو حتى يوقف قانون لاحق البرنامج أو يعيد منحه السلطة. وتتطلب البرامج "الاختيارية" في العادة صدور تشريعات سنوية للاعتمادات المالية.
يستخدم مشروع قانون الاعتمادات المالية في الحقيقة لتوفير الأموال للبرامج "الاختيارية". وتصدر الاعتمادات المالية عمومًا على أساس سنوي، هذا بالرغم من إقرار اعتمادات مالية لعدة سنوات في بعض الأحيان. ووفقًا لـدستور الولايات المتحدة (المادة الأولى، الفقرة 8، البند 12)، لا يمكن إقرار الاعتمادات المالية العسكرية لأكثر من سنتين في المرة الواحدة. ويتطلب الاعتماد المالي السنوي الالتزام بالأموال المخصصة (الإنفاق) حتى نهاية السنة المالية للاعتماد. ومتى انتهت السنة المالية، لا يمكن إنفاق المزيد من الأموال باستخدام الاعتماد المالي للسنة الماضية. وينبغي إقرار اعتماد مالي جديد للسنة المالية الجديدة من أجل استمرار الإنفاق، أو تمرير قوانين اعتمادات مالية خاصة تعرف باسم القرار المستمر، الذي يسمح عمومًا باستمرار الإنفاق لفترة قصيرة لا تتجاوز عادةً مستويات الإنفاق في السنة الماضية. ويلغي قانون منع سد عجز الموازنة أية محاولات لإنفاق أموال لا يوجد اعتماد مالي حالي لها.
وفقًا لـدستور الولايات المتحدة (المادة الأولى، الفقرة السابعة، البند الأول)، ينبغي أن تصدر جميع مشروعات القوانين المتعلقة بالدخل، مشروعات قوانين الضرائب عمومًا، من مجلس النواب، وتتوافق مع نظام الوستمنستر الذي يتطلب صدور جميع مشروعات القوانين الخاصة بالأموال من المجلس الأدنى، وهذا هو السبب في أن مشروعات قوانين الاعتمادات المالية الصادرة تبدأ بـ "H.R."، وهو ما يشير إلى أن مشروع القانون صدر من مجلس النواب. وينص الدستور أيضًا على أنه "يحق لمجلس الشيوخ اقتراح تعديلات على مشروعات القوانين الأخرى أو الموافقة عليها"، لذا عمليًا، يتولى كل من مجلس الشيوخ ومجلس النواب صياغة مشروعات القوانين الخاصة بهما ودراستها. ومن ثم، يقوم مجلس الشيوخ بـ"القص واللصق"، مستبدلاً لغة مشروع قانونه الخاص بقوانين اعتمادات مالية معينة بلغة مشروع قانون مجلس النواب، ثم يوافق على مشروع القانون مثلما تم تعديله.
التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية (Alianza Anticomunista Argentina، يعرف عادةً باسم "التريبل إيه" أو إيه إيه إيه) كان فرقة موت يمينية تأسست في الأرجنتين عام 1973 وكانت نشطة بشكل خاص تحت حكم إيزابيل بيرون (1974 - 1976). وقد ارتبط في البداية بـالبيرونية اليمينية، وهي المنظمة المعارضة للبيرونية اليسارية وغيرها من المنظمات اليسارية. وعمل التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية ضد مجموعة كبيرة من معارضي الحكومة، وليس الشيوعيين فقط.
كان يرأس التحالف سرًا خوزيه لوبيز ريكا، وزير الرعاية الاجتماعية والسكرتير الشخصي لـخوان بيرون. واتهم رودولفو ألميرون، الذي قبض عليه في عام 2006، بأنه مدير عملياته في الجماعة، وكان رسميًا رئيس لوبيز ريكا والحارس الشخصي لإيزابيل بيرون. وسلمته أسبانيا في عام 2006 وتمت محاكمته؛ ومات في السجن في يونيو 2009. بالإضافة إلى أن عميل أمانة الاستخبارات أنيبال غوردون كان عضوًا مهمًا آخر في التحالف، بالرغم من إنكاره الدائم لذلك. وقدم للمحاكمة في الأرجنتين عام 1985 بعد استعادة الحكم الديمقراطي وحكم عليه في أكتوبر 1986. ومات غوردون في السجن جراء الإصابة بـسرطان الرئة العام التالي.
في عام 2006، أصدر القاضي الأرجنتيني نوربرتو أوياربيد حكمه بارتكاب التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية «جرائم ضد الإنسانية»، ما يعني أن جرائمهم لا تنطبق عليها قوانين التقادم المسقط. ويمكن محاكمة المشتبه بهم على أفعال ارتكبوها في فترة السبعينيات وأوائل الثمانينيات.
يعتقد أن "تحالف تريبل إيه" تأسس في عام 1973 على يد خوزيه لوبيز وألبرتو فيلار، نائب رئيس الشرطة الاتحادية الأرجنتينية، في فترة الرئاسة المؤقتة القصيرة لـراؤول لاستيري في عام 1973. وحسبما ذكر، فقد بدأت الحركة في اجتماع بيروني عالي المستوى في 1 أكتوبر 1973، حضره الرئيس راؤول لاستيري ووزير الداخلية بينيتو ليامبي ووزير الرعاية الاجتماعية خوزيه لوبيز ريكا والسكرتير العام للرئاسة خوزيه أومبرتو مارتيارينا والعديد من حكام الأقاليم. وقد عرّفت الأحكام القانونية الجماعة بأنها جزء من إرهاب الدولة، والتي عملت في ظل حكومات لاستيري وبيرون وإيزابيل بيرون حتى عام 1976. واغتيل فيلار وزوجته في عام 1974 عن طريق زرع قنبلة في سفينته السياحية ذات المقصورة في تيغري على يد أفراد من جماعة حرب العصابات الحضرية "مونتونيروس".
أصبح لوبيز ريجا، نصير التنجيم ومدعي الكهانة، يمتلك سلطة عظيمة في الحركة البيرونية. وكان له تأثير بالغ على بيرون، الذي انتخب للرئاسة وتسلم المنصب في 1973، وانتخبت زوجته إيزابيل مارتينز دي بيرون نائبة له، وخلفته في الرئاسة بعد موت بيرون المفاجئ في 1 يوليو 1974. ولمساندة الجماعة شبه العسكرية، سحب لوبيز ريجا أموالاً من وزارة الرعاية الاجتماعية التي كان يسيطر عليها. وقد شارك بعض أعضاء التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية سابقًا في مجزرة إيزيزا عام 1973 البيرونية. وفي يوم عودة بيرون من المنفى، قام قناصون بقتل العديد من البيرونيين اليساريين في التجمع الهائل الذي احتشد للترحيب بعودته؛ مما أدى إلى انفصال البيرونيين اليساريين واليمينيين نهائيًا.
أظهرت تحقيقات القاضي الأسباني بالتاسار غارثون، الموجهة لانتهاكات حقوق الإنسان على المستوى الدولي، أن عميل الفاشية الجديدة الإيطالي ستيفانو ديلي تشاي تعاون أيضًا مع التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية وكان مشاركًا في مجزرة إيزيزا. علاوة على ذلك، تعاون ديلي تشاي مع مديرية الاستخبارات الوطنية التشيلية (DINA) في تشيلي ولصالح الديكتاتور البوليفي هوغو بانزر.
وفقًا لمقال نشر في صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1983، تأسست الجماعة عندما شنت العديد من هجمات حرب العصابات من قِبل الجماعات اليسارية، والتي تم التصدي لها بـالقمع الشديد لـالمعارضين السياسيين من جانب الجيش والقوات شبه العسكرية وقوات الشرطة. وكانت هذه البيئة ذات الاضطرابات الاجتماعية المبرر الذي استخدمه المجلس العسكري في حربه القذرة ضد المعارضين السياسيين. ولكن الشهادة التي قدمت في محاكمة المجلس العسكري في عام 1985 أكدت أنه بحلول عام 1976 كان كل من الجيش الشعبي الثوري (ERP) وعصابة مونتونيروس قد تفككا ولم يشكل المعارضون السياسيون إطلاقًا خطرًا حقيقيًا على الحكومة.
لفتت المجموعة الانتباه الوطني في 21 نوفمبر 1973 عند محاولتها قتل السيناتور هيبوليتو سولاري يريغوين بواسطة سيارة مفخخة. وواصل التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية أعماله العنيفة بقتل 122 فردًا، وفقًا لملحق صدر لتقرير اللجنة الوطنية للمفقودين (CONADEP)، وتضمن مشتبهًا بهم من عصابات مونتونيروس والعصابات اليسارية التابعة لـالجيش الشعبي الثوري والمتعاطفين معهم، ولكن قامت الجماعة بتوسيع نطاق أهدافها ليضم معارضين سياسيين آخرين، فشمل قضاة وقادة شرطة ونشطاء اجتماعيين. وإجمالاً، فإنها موضع شك في ضلوعها في قتل أكثر من 1500 فرد.
تتجه أصابع الاتهام بقوة نحو الجماعة في تورطها في اغتيال اليسوعي كارلوس موهيكا، صديق ماريو فرمنيتش، مؤسس مونتونيروس. وتضم مجموعة الأشخاص الآخرين الذين قتلتهم الجماعة سيلفيو فرونديزي، شقيق الرئيس السابق أرتورو فرونديزي وخوليو تروكسيلر، نائب مدير الشرطة السابق وألفريدو كيورتشيت، محامي الدفاع عن المساجين السياسيين وهيبوليتو أتيليو لوبيز، قائد نقابي بارز في محافظة كوردوبا. ووثقت اللجنة الوطنية للمفقودين المعنية بانتهاكات حقوق الإنسان تنفيذ التحالف الأرجنتيني ضد الشيوعية 19 عملية قتل في عام 1973 و50 في عام 1974 و359 في عام 1975، بينما يشتبه في تورطها في عدة مئات من عمليات القتل الأخرى.