CALM/arwiki huggingface dataset:
وفي الموسم الثالث للدوري (1398–1399 هـ) (1978–79) تم السماح باللاعبين المحترفين الأجانب في الدوري، وكان أبرزهم كابتن المنتخب البرازيلي روبرتو ريفالينو الذي لعب لنادي الهلال.
وفي الموسم الخامس (1402 هـ) (1982) تقرر استبدال نظام الدوري بنظام (الدوري المشترك) لسنة واحدة فقط بسبب مشاركة المنتخب السعودي في تصفيات كأس العالم لذلك العام. وتم دمج أندية الدرجة الممتازة وأندية الدرجة الأولى في مسابقة واحدة من 20 فريقاً مقسمة إلى مجموعتين، بحيث يتأهل الأول والثاني من كل مجموعة إلى نصف النهائي من مباراة واحدة، ويلعب الفائزان مباراة نهائية. وحصل نادي الاتحاد على كأس البطولة بعد فوزه على نادي الشباب 1–0. وبنهاية الدوري المشترك قرر الاتحاد السعودي لكرة القدم منع اللاعبين الأجانب من المشاركة في المسابقات السعودية.
وفي الموسم الثامن (1405 هـ) (1985) تم رفع عدد الفرق المشاركة من 10 فرق إلى 12 فريقاً. وفي الموسم الذي تلاه (1406 هـ) (1986) تم تقسيم فرق الدوري الممتاز إلى مجموعتين من ستة أندية، بحيث يتأهل صاحبا المركز الأول والثاني من كل مجموعة إلى الدوري النهائي، بينما تتنافس الأندية أصحاب المراكز الباقية في كل مجموعة مع نظرائيها في المجموعة الأخرى. أقيم الدور النهائي بين الهلال والنصر والاتحاد والوحدة بنظام الدوري ذهاباً وإياباً وحصل الهلال على المركز الأول ودرع البطولة. وفي ذلك الموسم أقيمت المباريات على العشب الطبيعي لأول مرة.
وعاد الدوري بعد ذلك إلى نظام النقاط التقليدي واستمر على ذلك النحو حتى نهاية موسم 1410 هـ (1990) الذي فاز به نادي الهلال.
نظام المربع الذهبي 1991–2007.
في الموسم الخامس عشر 1990–91 للدوري تم تغيير اسم المسابقة إلى بطولة كأس دوري خادم الحرمين الشريفين، واستحداث نظام المربع الذهبي لتحديد بطل المسابقة، بحيث يخوض أصحاب المراكز الأربعة من مسابقة الدوري مرحلة نصف نهائي على طريقة خروج المغلوب ذهاباً وإياباً. ونص النظام أن يلعب صاحب المركز الأول مع صاحب المركز الثالث، وصاحب المركز الثاني مع صاحب المركز الرابع، ويلعب الفريقان الفائزان مباراة نهائية من مباراة واحدة على كأس الدوري بدلاً من درع الدوري القديم. وحصل نادي الشباب على البطولة بفوزه على النصر في المباراة النهائية في جدة بنتيجة 1–0. واستمر العمل بنظام المربع الذهبي ستة عشر موسماً بعد ذلك حتى تم إلغاؤه بنهاية موسم 1428 هـ –2007.
وفي موسم 1413 هـ (1992–1993م) تم تطبيق احتراف اللاعبين المحليين لأول مرة في تاريخ الكرة السعودية، وصار الدوري السعودي الممتاز من ذلك الوقت مسابقة شبه–محترفة، حيث صارت نسبة كبيرة من لاعبي كل نادي من اللاعبين المتفرغين تحت نظام الاحتراف. وفي ذلك الموسم أيضاً أعيد السماح للأندية في الدرجة الممتازة بجلب اللاعبين الأجانب، بواقع ثلاثة لاعبين أجانب لكل نادي. واشترط في البداية عدم مشاركة أكثر من لاعبين اثنين من الأجانب في وقت واحد، ثم تم السماح بمشاركة الثلاثة معاً في أي وقت.
وجرت بعد ذلك بعض التعديلات الطفيفة على نظام الدوري بهدف إعطاء بعض الميزات الإضافية لمتصدر الدور التمهيدي بنظام النقاط بعد أن واجه نظام المربع الذهبي انتقادات كثير بحجة أنه لا يكافئ الفرق على مجهودها الدور التمهيدي بشكل كافٍ. وكان التعديل الأول جعل صاحب المركز الأول يلعب مع صاحب المركز الرابع بدلاً من صاحب المركز الثالث في نصف النهائي، وذلك بدءً من موسم 1417 هـ. وفي موسم 1422 هـ (2002)، أصبح المربع الذهبي يقام بطريقة السلّم، بحيث يتأهل صاحب المركز الأول إلى المباراة النهائية مباشرة، بينما يلعب صاحب المركز الثالث على أرضه مع صاحب المركز الرابع، ويلتقي الفائز منهما مع صاحب المركز الثاني على أرض الثاني، ثم يصعد الفائز للقاء صاحب المركز الأول في المباراة الختامية. وفاز الهلال صاحب المركز الأول على الاتحاد صاحب المركز الثاني في المباراة النهائية في جدة بنتيحة 2–1.
وفي الموسم الحادي والثلاثين (1428 هـ الموافق 2007م) أقيم الدوري بنظام المربع الذهبي لآخر مرة، حين فاز نادي الاتحاد صاحب المركز الثاني على الهلال متصدر الدور التمهيدي في المباراة النهائية في الرياض بنتيجة 2–1.
عودة نظام النقاط 2007–الآن.
أقيم الدوري بطريقة النقاط التقليدية في موسم 1429 هـ (2007–08) لأول مرة منذ 17 موسماً. وانتهى الدوري بتعادل ناديي الهلال والاتحاد بالنقاط وتوج الهلال بدرع الدوري الجديد بسبب تفوقه على الاتحاد في المواجهات المباشرة، حسب نظام البطولة المعلن قبل بداية الموسم، بعد فوزه على الاتحاد في الجولة الأخيرة من الدوري بنتيجة 1–0.
وببداية موسم 2008–2009 (1430 هـ)، تقرر تحويل الدوري إلى الاحتراف الكامل تماشياً مع متطلبات الاتحاد الآسيوي لكرة القدم، ولكن لم يتم تنفيذ شرط زيادة الفرق إلى 16 ناديًا كما هو معمول به في الدوريات الاحترافية بسبب قرارات فردية من الاتحاد السعودي سابقا وأنشئت هيئة منفصلة عن الاتحاد السعودي لكرة القدم تختص بإدارة الدوري سميت هيئة دوري المحترفين السعودي (تحولت لاحقا إلى رابطة)، على أن يتم تحويل جميع اللاعبين الهواة المشاركين في الدوري إلى محترفين في أقرب وقت. واستعاد الاتحاد اللقب من الهلال في ذلك الموسم في الجولة الأخيرة من الدوري حين فاز في الرياض بنتيجة 2–1.
وفي نهاية موسم 2009–2010 (1431 هـ)، تقرر من الاتحاد السعودي قرار رسمي برفع عدد الفرق المشاركة بالدوري من 12 فريق إلى 14 فريق بدءً من موسم 2010–11، على أن يعاد دراسة زيادة الدوري إلى 16 نادي وذلك بإلغاء الهبوط لموسم واحد.
الحائز على لقب الدوري يتأهل إلى دوري أبطال آسيا مع صاحبي المركز الثاني والثالث في الدوري بالإضافة إلى بطل كأس الملك، وإذا كان بطل كأس الملك أحد الثلاثة الأوائل في الدوري فإنه يتأهل صاحب المركز الرابع مع الثلاثة إلى بطولة دوري أبطال آسيا التي ينظمها الاتحاد الآسيوي لكرة القدم.
الأرقام والإحصائيات.
سجل أبطال الدوري السعودي حسب المواسم منذ 1974.
سبعة أندية استطاعت تحقيق بطولة واحدة على الأقل للدوري الذي انطلق عام 1974، تستعرض القائمة التالية أبطال الدوري السعودي منذ انطلاقه.
كانت وسائل الإعلام المقروءة مثل الصحف والمجلات في السعودية هي من تقوم بنقل أخبار المباريات والمسابقات ونتائجها وأخبار الأندية السعودية وقبل بداية انتشار التلفزيون كانت المباريات تنقل عبر الإذاعة وأول إذاعة قامت بتغطية الدوري السعودي هي إذاعة شركة أرامكو في أواخر الخمسينات الميلادية، ومن ثم إذاعة طامي السعودية الخاصة والإذاعة الحكومية الرسمية في فترة الستينات الميلادية. وبعد التقدم الذي حصل في السعودية وانتشار التلفزيون، بدأ التلفزيون السعودي بنقل المباريات في فترة السبعينات والثمانينات الميلادية، وفي التسعينات الميلادية كانت قناة أوربت وشبكة قنوات راديو وتلفزيون العرب وقناة إم بي سي يقومون بنقل بعض المباريات المهمة، وفي عام 2002 بدأ بث القناة الرياضية السعودية لتوكل إليها مهمة نقل الدوري وجميع الأنشطة الرياضية السعودية. وفي عام 2006 فازت شبكة راديو وتلفزيون العرب بحقوق النقل الحصري للدوري السعودي وبمبلغ 300 مليون ريال
وفي عام 2009 أعلن الاتحاد السعودي لكرة القدم عن تجديد عقده التلفزيوني المشترك مع شبكة راديو وتلفزيون العرب لموسمين مقبلين مقابل 300 مليون ريال بواقع 150 مليون ريال للسنة الواحدة، ولكن انتقلت ملكية قنواتها الرياضية إلى شبكة الجزيرة الرياضية في 14 ديسمبر 2009. وحصلت قناة لاين سبورت على حقوق نقل بعض مباريات الدوري السعودي.
و في موسم 2011 صدر أمر خادم الحرمين الشريفين الملك عبد الله بن عبد العزيز بمنح القناة السعودية الرياضية حقوق نقل التلفزيون للمسابقات الرياضية السعـودية حصرياً لمدة 3 سنوات. وبعد انتهاء ثلاث سنوات، حصلت مجموعة mbc على حقوق جميع بطولات الكره السعودية لمدة 10 سنوات بقيمة 4 مليارات و100 مليون ريال سعودي.
وفي موسم 2018 استحوذت شركة إس تي سي السعودية البث الحصري لمدة 10 سنوات بباقة قنوات مشفرة تسمي دوري بلس وتم صدور قرار من ولي العهد باذاعة المباريات علي القناة الرياضية السعودية مجانًا. وفي موسم 2021–22 أعلنت رابطة دوري المحترفين السعودي منح شركة الرياضة السعودية (SSC) الحقوق الفضائية والرقمية لمدة موسم رياضي واحد.
أيقونات الأندية.
كشفت الهيئة العامة للرياضة خلال حفل مبادرة "ادعم ناديك" التي دشنها تركي آل الشيخ في 24 ديسمبر 2017، الستار عن الأيقونات الخاصة بالأندية المشاركة في الدوري السعودي للمحترفين. وتنوعت أشكال الأيقونات أو التمائم ما بين شخصيات تعبر عن ألقاب عرفت بها الأندية أو حيوانات تعبر عن بيئة المنطقة التي ينتمي لها النادي. اختار الأهلي أيقونته على شكل أسد خلافاً لتوقعات أغلب المتابعين الذين كانوا يتوقعون أن يكون التمساح شعاراً للأهلي، خصوصاً مع شهرته في مدرجات النادي في السنوات الأخيرة. الأسد الأهلاوي حمل الرقم 13 على طقمه، في إشارة فيما يبدو إلى عدد بطولات كأس الملك التي حصل عليها النادي. وجاءت أيقونة الهلال متوافقة مع التوقعات، حيث اختير القرش كجالب حظ وهو ما اشتهرت به مدرجات وتيفو الهلال في السنوات الماضية، كما ظهر القرش بالرقم 5 في إشارة إلى القائد التاريخي للنادي صالح النعيمة.
نادي النصر اختار تميمته الخاصة، حيث تمثلت بشكل الفارس إشارة إلى لقبه فارس نجد، وحمل الفارس النصراوي الرقم 9 الذي يرمز لأشهر من ارتدى القميص النصراوي عبر تاريخه ماجد عبد الله. أيقونة الفيصلي شابها الكثير من الجدل، في الوقت الذي ظهرت فيه التميمة التي كشفت عنها الهيئة على شكل ثعلب، قالت مصادر أنها ليست الشخصية التي اختارتها إدارة النادي، وهو ما يفسر عدم نشر حسابات النادي الفيصلي الرسمية للأيقونة حتى الآن، مع أنباء تشير إلى تغيير محتمل في أيقونة الفيصلي.
اعتمد الاتحاد شكل النمر في أيقونته وهو ما كان يلقب به النادي منذ عقود، ويتواجد النمر بلونه القريب من ألوان الاتحاد في شعار النادي، لذلك كان من الطبيعي أن يكون هو تميمة النادي. النمر الاتحادي حمل الرقم 18، في إشارة للاعب محمد نور. اختار الباطن حيوان يعبر عن مدينته وعن المنطقة بشكل عام ألا وهو الجمل الذي حمل في بعض تفاصيله اللون السماوي ليصبح قريبا لألوان النادي. الليث الأبيض لقب شبابي قديم، ترجمه النادي في اختياره لتميمته، وحمل الرقم 6 وهو رقم قائده التاريخي فؤاد أنور. نادي التعاون نشر صورة أيقونته مختلفة عما كشفت عنه هيئة الرياضة، ولكن في الصورتين يظهر أن الشخصية المختارة هي الذئب، والذي حمل الرقم 56 إشارة لتاريخ تأسيس النادي (1956). اختيار نادي القادسية لتميمته اتجه نحو المها العربي، والذي حمل الرقم 67 الذي يرمز لسنة تأسيس النادي. نادي الفتح من الأحساء فضل اختيار تميمته على شكل البلبل الحساوي المشهور بخديه الأبيضين، في اختيار يعبر عن واقع منطقته.
رغم جمال تصميم تميمة نادي أحد، إلا أن الاختيار واجه انتقادات كثيرة من جماهير أحد وأهالي المدينة المنورة، الذين لم يعجبوا بفكرة اختيار الأفعى كأيقونة لسفير المدينة في الدوري السعودي المحترفين، ويعتبر هو النادي الوحيد الذي لم يقم باختيار أيقونته والذي تقرر له أيقونة الكوبرا واختارها له الاتحاد السعودي لكرة القدم. فارس الدهناء كما يعرف في الشرقية اختار الخيل كأيقونة للنادي، والذي كان أحد عناصر شعارات نادي الاتفاق على مر السنين. أيقونة نادي الرائد أثارت عدة تساؤلات، فتصميم الرأس جاء على شكل كرة، ولكنه يحاكي تصميم أحد أشهر معالم مدينة بريدة معقل نادي الرائد وهو برج مياه بريدة. كما تزين رأس الأيقونة بشعار الرائد الأحمر والأبيض والأسود. وتعد هذه الأيقونات شعارا رمزيا يختص بكل نادي، تستخدم في جوانب تسويقية واستثمارية بما فيها صناعة المنتجات الخاصة بها.
وقعت شركة زين عقداً مع هيئة دوري المحترفين السعودي التابعة للاتحاد السعودي لكرة القدم ينص على رعاية شركة زين للدوري السعودي لمدة خمسة أعوام من بداية موسم 2009–10 كشركة راعية إلى (دوري زين للمحترفين السعودي) وكما يحق للشركة الراعية وضع شعارها على أطقم الحكام وعلى أكتاف أطقم اللاعبين وبعض الجهات المعينة في الملاعب، وفازت شركة عبد اللطيف جميل بحقوق رعاية الدوري بدءً من موسم 2013–14.
هانز فلوريان زيمر (بالإنجليزية: Hans Florian Zimmer) () هو مؤلف ومنتج موسيقي ألماني ولد يوم 12 سبتمبر 1957 في فرانكفورت.
اشتهر بعمله على الموسيقى التصويرية لعدة أفلام ناجحة، وحصل على جائزة أوسكار واحدة وأربع جوائز غرامي وثلاث جوائز بريت كلاسيكية وجائزتي غولدن غلوب.
تميزت أعماله بإدخاله أصواتا من الموسيقى الإلكترونية على موسيقى الأوركسترا التقليدية.
بدأ العمل في وضع الموسيقى للأفلام في الثمانينات، وألف منذ ذلك الوقت الموسيقى لأكثر من 150 فيلما. من أبرز تلك الأفلام "الأسد الملك" (وحاز بسببها على جائزة أوسكار أفضل موسيقى تصويرية عام 1995)، "المد القرمزي"، "المصارع"، سلسلة أفلام "قراصنة الكاريبي"، ثلاثية "فارس الظلام"، "ازدراع"، "بين النجوم"، "دانكرك"، "بليد رانر 2049".
أدرج اسمه في قائمة أهم مائة عبقري حي، والتي نشرتها مجلة "ذا ديلي تليغراف".
أمضى زيمر جزءا مبكرا من حياته المهنية في المملكة المتحدة، قبل انتقاله إلى الولايات المتحدة الأمريكية. ترأس قسم الموسيقى التصويرية في ستوديوهات دريم ووركس، وتعاون مع مؤلفين موسيقيين آخرين من خلال الشركة التي أنشأها "ريموت كونترول برودكشن" المعروفة سابقا باسم "ميديا فينتشرز".
ويقع الأستديو الخاص به في سانتا مونيكا في كاليفورنيا، وتوجد مجموعة كبيرة من الأجهزة الإلكترونية الموسيقية، والتي تستخدم في تسهيل وسرعة صناعة الموسيقى التصورية للأفلام.
عمل زيمر مع العديد من المخرجين أمثال ريدلي سكوت، رون هاوارد، غور فيربينسكي، مايكل باي، غاي ريتشي، كريستوفر نولان.
ولد زيمر في مدينة فرانكفورت، ألمانيا الغربية. عاش طفولته في حي كونيغشتاين - فالكينشتاين، بدأ يتعلم العزف على البيانو في المنزل في سن ثلاث سنوات، حيث كانت والدته موسيقية. وبدأ زيمر دراسته للبيانو، ولكن تجربته لم تستغرق سوى أسبوعين. حيث التحق بدورس بيانو منتظمة في هذه الفترة القصيرة، وتركها لأنه لم يكن يحب الانضباط في تلك الدروس المنتظمة. وبدا يعلم نفسه النظرية الموسيقى ة.
وقد قال في أحد حواراته: "لم أتدرب رسميا إلا لمدة أسبوعين من العزف على البيانو. وقد طردت من ثماني مدارس. لكني انضممت إلى فرقة موسيقية. أنا عصامي. لكنني دائمًا ما كنت أسمع الموسيقى في رأسي. وبما أنني من أبناء القرن العشرين، فقد كانت أجهزة الكمبيوتر مفيدة جدًا".
توفي والده وهو في سن السادسة، ووجد في اللجوء للموسيقى خلاصا روحيا له، والتي أصبحت أفضل صديق له. ففي مقابلة مع محطة التليفزيون الألمانية تسي دي إف عام 2006، علق قائلاً: "توفي والدي عندما كنت طفلاً صغيراً، وهربت بطريقة ما إلى الموسيقى وكانت الموسيقى هي صديقي المفضل".
التحق زيمر بمدرسة إيكول دومانيتي، وهي مدرسة داخلية دولية في كانتون برن في سويسرا. وخلال طفولته، تأثر بشدة بالموسيقى التصويرية التي ألفها الموسيقي الإيطالي إنيو موريكوني لأفلام مثل "حدث ذات مرة في أمريكا"، والتي ألهمته ليصبح مؤلفا موسيقيا للموسيقى التصويرية.
في خطاب له في مهرجان برلين السينمائي 1999 ، صرح زيمر بأنه يهودي، وتحدث عن نجاة أمه من الحرب العالمية الثانية بفضل هروبها من ألمانيا إلى إنجلترا في عام 1939.
في مقابلة مع موقع ماشابل في فبراير 2013 ، تحدث عن والديه قائلا: "كانت أمي تعشق الموسيقى وكانت تعمل موسيقية، بالأساس، في حين كان والدي مهندسًا ومخترعًا. لذلك نشأت وأنا أقوم بإدخال تعديلات على آلة البيانو، الأمر الذي جعل أمي تشهق في رعب، بينما كان والدي يعتقد أنه من الرائع أن أضيف المناشير وأشياء من هذا القبيل إلى البيانو، لأنه كان يعتقد أنه تطور في التكنولوجيا".
مرحلة لندن.
أصبح في سن المراهقة مهتما بالموسيقى الإلكترونية. غادر ألمانيا وانتقل إلى إنكلترا في سن الرابعة عشر في عام 1971. حيث التحق بمدرسة هيرتوود هاوس.
بدأ زيمر حياته المهنية بالعزف على لوحات المفاتيح وأجهزة السنتاسايزر في السبعينيات مع فرقة كراكاتوا. عمل مع فرقة ذا باغلز وهي فرقة تنتمي إلى ما يعرف بالموجة الجديدة، وتكونت في لندن عام 1977 من تريفور هورن وغيوف داونز وبروس وولي. ويظهر هانس في أحد الفيديويهات المصورة لتلك الفرقة لأغنية "الفيديو قتل نجم الراديو" في عام 1979.
وبعد أن ترك "ذا باغلز" انضم إلى الفرقة الإيطالية كريسما، وهي تنتمي أيضا إلى موسيقى الموجة الجديدة، وتشكلت في عام 1976 من ماوريتسو أرتشيري وكريستينا موزر. وشارك كعازف سانتيسايزر متميز في الألبوم الثالث لتلك الفرقة بعنوان "كاثود ماما".
وقد عمل أيضًا مع فرقة "هيلدن" (مع وارن كان من أولترافوس). ودعي زيمر للعزف على لوحة المفاتيح ووارن كان للعزف على الطبول في الفرقة الإسبانية "ميكانو"، لحضور عرض حي في سيغوفا في إسبانيا عام 1984. وقد أدرجت أغنيتان من ذلك الحفل في ألبوم "ميكانو: في الحفل" الذي أصدر في عام 1985 في إسبانيا فقط.
وفي عام 1985 شارك في ألبوم "نفط وذهب" لفرقة شريكباك.
في عام 1980 شارك في إنتاج أغنية منفردة بعنوان "تاريخ العالم الجزء الأول" مع فرقة البانك البريطانية "ذا دامد"، والتي تم تضمينها أيضًا في ألبوم عام 1980، بعنوان "الألبوم الأسود"، والذي حمل وصفا لمشاركته بأنها "إنتاج محسَّن من هانس زيمر".
أثناء إقامته في لندن، ألف زيمر ألحان إعلانية لشركة "إير إيدل أسوشيتيد". في الثمانينيات، دخل زيمر في شراكة مع ستانلي مايرز، وهو مؤلف موسيقى تصويرية غزير الإنتاج، ألف الموسيقى لأكثر من ستين فيلمًا. شارك زيمر ومايرز في تأسيس استوديو تسجيل "ليلي يارد" في لندن. عمل مايرز وزيمر معًا على دمج الصوت الأوركسترالي التقليدي مع الآلات الموسيقية الإلكترونية. ومن الأفلام التي عمل عليها زيمر ومايرز هي "إشراق القمر" (1982)، "النجاح هو أفضل انتقام" (1984)، "عدم أهمية" (1985)، و"غسالتي الجميلة" (1985). كانت أول موسيقى تصويرية يؤلفها زيمر بمفرده هي موسيقى فيلم "التعرض النهائي" للمخرج نيكو ماستوراكيس في عام 1987، ولحن أغانيه أيضا. عمل زيمر كمنتج لموسيقى فيلم "الإمبراطور الأخير" في عام 1987، والذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى أصلية .
كان أحد أكثر أعمال زيمر ربحا خلال حياته في المملكة المتحدة هو الأغنية الرئيسية لبرنامج الألعاب التلفزيونية "السعي إلى الذهب"، والتي قام بتأليفها مع ساندي ماكليلاند في عام 1987. قال زيمر في مقابلة مع بي بي سي: "كان تأليف موسيقى "السعي إلى الذهب" ممتعاً للغاية. إنه نوع الأشياء التي تفعلها عندما لا يكون لديك حياة مهنية بعد. يا إلهي، لقد شعرت بأنني محظوظ جدًا لأن هذا الشيء دفع إيجاري لأطول فترة".
الانتقال إلى هوليوود.
حدثت نقطة تحول في مسيرة زيمر المهنية مع فيلم "رجل المطر" عام 1988. كان المخرج باري ليفينسون يبحث عن مؤلف موسيقي لتأليف موسيقى االفيلم، وسمعت زوجته الموسيقى التصويرية للفيلم المناهض للتفرقة العنصرية "عالم منفصل"، والذي قام زيمر بتأليف موسيقاه. أعجب ليفنسون بعمل زيمر وكلفه بوضع موسيقى فيلم "رجل المطر".
في ذلك الفيلم يستخدم زيمر أجهزة سانتيسايزر (غالبا أجهزة فيرلايت سي إم آي) ممزوجة بطبول معدنية. وتحدث زيمر عن ذلك الفيلم أنه "كان فيلم طريق، وعادة ما تحتوي أفلام الطريق على جيتارات من نوع جانغلي أو مجموعة من الآلات الوترية. ظللت أفكر ألا تكون الموسيقى أكبر من الشخصيات. وأن تحاول الاحتفاظ بها. شخصية ريموند لا تعرف في الواقع مكانها. العالم مختلف جدا بالنسبة له. قد يكون أيضا على سطح المريخ. فلماذا لا نبتكر الموسيقى العالمية الخاصة بنا لعالم غير موجود حقًا؟" تم ترشيح موسيقى زيمر لفيلم "رجل المطر" لجائزة الأوسكار في عام 1989، وفاز الفيلم بأربع جوائز أوسكار بما في ذلك جائزة أفضل فيلم.
بعد عام من "رجل المطر" طُلب من زيمر أن يؤلف الموسيقى التصويرية لفيلم "القيادة لمس ديزي" للمخرج بروس بيريسفورد، والذي حصل كما فيلم "رجل المطر" على جائزة أوسكار أفضل فيلم. عزفت موسيقى الفيلم على آلات تكونت بالكامل من أجهزة سانتيسايزر وأجهزة سامبلر، وقام زيمر نفسه بالعزف عليها. وقد قال في مقابلة مع مجلة "ساوند أون ساوند" في عام 2002 أن أصوات البيانو التي تُسمع ضمن الموسيقى التصويرية للفيلم هي من أصوات بيانو إلكتروني من فئة رولاند إم كي إس 20. وقال زيمر مازحا: "لم يكن يبدو مثل البيانو، لكنه تصرف مثل البيانو".
وضع زيمر الموسيقى التصويرية لفيلم "ثيلما ولويز" من إخراج ريدلي سكوت عام 1991، وتضمنت الموسيقى العزف المميز من بيت هيكوك على الجيتار المنزلق لتيمة"طائر الرعد". وكان زيمر معجبا بهيكوك في مراهقته، وتعاونا فيما بعد في أفلام مثل "كي 2" و"منطقة الإسقاط".
ألف زيمر التيمة لفيلم "قصة رومانسية حقيقية" للمخرج توني سكوت عام 1993، وقد اقتبس تلك التيمة من موسيقى "غاسنهاور" لكارل أورف. وقد استخدمت تلك التيمة من قبل في فيلم "أرض الأشرار" عام 1973، والذي تتشابه قصته مع الفيلم الأول وتدور حول شاب وفتاة يفرون بعد ارتكابهم جريمة عنف. وقد عزفت تلك التيمة على تسع آلات ماريمبا، وبها تناقض قوي مع العنف الموجود في الفيلم.
وفي أثناء تحضيره لموسيقى فيلم "قوة الواحد" في عام 1992، سافر زيمر إلى أفريقيا لكي يستخدم أصوات الجوقات والطبول في تسجيل الموسيقى. وبسبب تلك الموسيقى اختارته شركة ديزني لتأليف موسيقى فيلم "الأسد الملك" عام 1994. وكان هذا أول فيلم رسوم متحركة يعمل عليه. وقال زيمر أنه أراد أن يذهب إلى جنوب أفريقيا ليسجل أجزاءاً من المسار الموسيقى، لكنه لم يستطع زيارة البلد، لأنه كان مدرجا على قوائم الشرطة هناك بسبب ما سموه "أفلاماً تخريبية" بعد علمه في فيلم "قوة الواحد". وقد عبر مدراء ستوديو ديزني عن خوفهم من أن يتعرض زيمر للقتل لو ذهب إلى جنوب أفريقيا، لذلك فقد كلفت ليبو إم بالسفر هناك وتسجيل أصوات الجوقات.
فاز زيمر بالعديد من الجوائز عن موسيقى فيلم "الأسد الملك" منها جائزة الأكاديمية عن أفضل موسيقى أصلية، وجائزة غولدن غلوب وجائزتي غرامي. وفي عام 1997 استخدمت الموسيقى في النسخة المسرحية من الفيلم في مسارح برودواي، وفازت المسرحية بجائزة أفضل مسرحية موسيقية في عام 1998. وفي أبريل 2012 حققت مسرحية "الأسد الملك" أعلى دخل في تاريخ مسارح برودواي على الإطلاق، بإيرادات بلغت 853,8 مليون دولار.
ألف زيمر موسيقى فيلم "المد القرمزي" من إخراج توني سكوت عام 1995، وفاز بجائزة غرامي عن التيمة الأساسية، والتي استخدم في تنفيذها آلات السانتيسايزر بدل آلات الأوركسترا التقليدية.
أما عن فيلم "الخط الأحمر الرفيع" عام 1998 فقد قال زيمر أن المخرج تيرينس ماليك أراد الموسيقى قبل أن يبدأ في تصوير الفيلم، لذلك فقد سجل ست ساعات ونصف من الموسيقى.
وبعد ذلك عمل في فيلم "أمير مصر" عام 1998 من إنتاج شركة دريم ووركس أنيميشنز. وقدم فيه أوفرا هازا وهي مغنية إسرائيلية من أصول يمنية، إلى المخرجين الذين رأوا أنها جميلة جدا، لدرجة أنهم رسموا إحدى الشخصيات في الفيلم لكي تبدوا بمثل مظهرها تماما.
وتعتبر موسيقى فيلم "الخط الأحمر الرفيع" عام 1998 أحد أهم أعمال زيمر.  وتعتبر القطعة المسماة "الرحلة إلى الخط" والتي مدتها تسع دقائق وتأتي في ذروة الفيلم وتستخدم تيمة متكررة مبنية على أربع توافقات لحنية، وتمتزج بموتيفة ساعة دقاقة، استخدمها هانز فيما بعد في العديد من أعماله الموسيقية. واستخدمت تلك القطعة الموسيقية في العديد من فيديوهات الدعاية وألعاب الفيديو، واكتسبت اسم "القطعة المحرمة" بسبب ميل صناع الأفلام لاستخدامها كموسيقى لمصاحبة المشاهد الدرامية.
2000 - 2012.
في عقد الألفينات ألف زيمر الموسيقى للعديد من أفلام هوليوود الضخمة مثل "المصارع" (2000)، "سقوط الصقر الأسود" (2001)، "هانيبال" (2001)، "الساموراي الأخير" (2003)، "حكاية سمكة قرش" (2004)، "مدغشقر" (2005)، "شفرة دافينشي" (2006)، "فيلم عائلة سيمسون" (2007)، "باندا الكونغ فو" (2008)، "ملائكة وشياطين" (2009)، "شيرلوك هولمز" (2009).
كما ألف الموسيقى لبعض أفلام بالأسبانية منها "كاسي ديفاس" و"السهل المحترق" في عام 2009. وألف التيمة الموسيقية لبرنامج الملاكمة التلفزيوني "المنافس". وتعاون مع لورن بالف في وضع موسيقى لعبة "نداء الواجب: الحرب الحديثة 2"، والتي كانت أول لعبة فيديو يضع لها الموسيقى. كما تعاون زيمر مع المؤلفين الموسيقيين بوريسلاف سلافوف وتيلمان سيليسكو لوضع موسيقى للعبة الفيديو "كرايزس 2".
وفي أكتوبر 2000 أقام زيمر حفلا موسيقيا حيا للمرة الأولى مع الأوركسترا والكورال، ضمن مهرجان فلاندرز السينمائي  الدولي السنوي رقم 27 في مدينة جنت في بلجيكا.
الساموراي الأخير.
وأثناء كتابته لموسيقى فيلم "الساموراي الأخير" شعر أن معرفته بالموسيقى اليابانية محدودة للغاية. فبدأ بعمل أبحاث مكثفة، وكما زادت معرفته زاد شعوره بأنه يعرف القليل. وفي النهاية أخذ زيمر ما ألفه إلى اليابان لأخذ النصائح، لكنه صُدم حين سأل كيف يعرف كل هذا القدر من المعرفة عن الموسيقى اليابانية.
قراصنة الكاريبي.
وأثناء تسيجله لموسيقى "الساموراي الأخير" في أوائل عام 2003، حضر إليه المنتج جيري بروكهايمر الذي كان قد عمل معه بالفعل في أفلام "المد القرمزي" و"أيام الرعد" و"الصخرة" و"بيرل هابور". وكان بروكهايمر قد انتهى من تصوير فيلم "قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء" لكنه كان غير راض عن الموسيقى التي وضعها ألان سيلفستري، وأراد موسيقى أخرى بدلا منها. وطلب بروكهايمر من زيمر تأليف موسيقى للفيلم، لكن وبسبب ارتباطه بفيلم "الساموراي الأخير" فقد أسندت مهمة التأليف الموسيقى والإشراف الموسيقي على فيلم "قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء" إلى كلاوس باديلت، وهو أحد زملاء زيمر في شركة "ميديا فينتشرز" التي أسسها زيمر. وقام زيمر بتأليف بعض التيمات الموسيقية التي استخدمت في الفيلم، ورغم ذلك لم يذكر اسمه على الفيلم. ثم تولى زيمر بنفسه كتابة الموسيقى للثلاث أفلام التالية في تلك السلسلة وهي "قراصنة الكاريبي: صدر رجل ميت" (2006)، "قراصنة الكاريبي: في نهاية العالم" (2007)، "قراصنة الكاريبي: في بحار غريبة" (2011)، بالتعاون مع رودريغو إي غابريلا في الفيلم الأخير.
ثلاثية فارس الظلام.
ومن أبرز الأفلام التي عمل بها زيمر أفلام "باتمان يبدأ" (2005) و"فارس الظلام" (2008) وهي من إخراج كريستوفر نولان، وتعاون في الأخير مع جيمس نيوتن هاوارد. وفي فيلم "فارس الظلام" قرر زيمر الإشارة الموسيقية إلى شخصية الجوكر بنغمة واحدة تعزف على التشيلو بأداء زميله مارتن تيلمان. وعلق زيمر قائلا: "أردت كتابة شيء يكرهه الناس بحق". ولم تترشح تلك الأفلام في الترشيحات لجائزة الأوسكار عن أفضل موسيقى تصويرية، بسبب تعدد المؤلفين المذكورين على الموسيقى. ونجح زيمر في قلب هذا القرار بعدم ترشيح "فارس الظلام" في ديسمبر 2008، محتجا بأن عملية صنع موسيقى فيلم حديثة هي عملية تعاونية، وأنه من المهم نسب الفضل إلى الذين شاركوا في لعب أدوار في تلك العملية. وشرح زيمر وجهة نظره في سبب كتابة أسماء موسيقيين آخرين معه، وذلك في حوار مع موقع ساوندتراك دوت كوم في عام 2006 قائلا:"بالأساس كانت لدي فكرة أنه يجب أن يكون ممكنا صنع نوع من التعاون حول العمل، وأعتقد أن تشويش الألقاب – وليس باستخدام جمل مثل "أنت المؤلف الموسيقي، وأنت المعد، وأنت كاتب الأوركسترا" – فإنه يساعدنا في العمل بشكل أكثر تعاوني. ولم يكن من المهم بالنسبة لي أن يُكتب "موسيقى هانز زيمر"، وأخذ كل الفضل عن هذه الأشياء. فمثلا فيلم "المصارع" منحت ليزا جيرارد الفضل المشترك لأنها، ورغم أنها لم تكتب التيمة الأساسية، فهي بحضورها ومشاركتها كانت مؤثرة جدا. وكانت أكثر من مجرد عازف منفرد، وهذا السبب هو ما يثير الجدل حول نسب الفضل".وألف زيمر موسيقى فيلم "نهوض فارس الظلام" وهو آخر أفلام ثلاثية "فارس الظلام" للمخرج كريستوفر نولان. وصدر الفيلم في يوليو 2012. ووصف زيمر حالته النفسية بأنها "مدمَّرة" وذلك في أعقاب كارثة القتل الجماعي في سينما أورورا في كولورادو عام 2012، والتي حدثت أثناء عرض الفيلم، وعلق قائلا: "أشعر بحزن بالغ على هؤلاء البشر". وسجل قطعة موسيقية بعنوان "أورورا" عبارة عن إعداد كورالي لتيمة موسيقية من فيلم "نهوض فارس الظلام"، لجمع تبرعات لضحايا حادثة القتل.
شيرلوك هولمز.
أما في "شيرلوك هولمز" عام 2009 فقد أوردت صحيفة "ذا ديلي فارايتي" أن زيمر اشترى بيانو غير مدوزن بمبلغ 200 دولار، واستخدمه أثناء تسجيل الموسيقى بسبب "غرابة صوته". وفي الفيلم التالي من السلسلة بعنوان "شيرلوك هولمز: لعبة الظلال" استخدم زيمر مع المخرج غاي ريتشي موسيقى رومانية أصلية، والتي أجروا عنها بحثا خلال زيارتهم سلوفاكيا وإيطاليا وفرنسا. وقام بأداء تلك الموسيقى عازفون رومانيون من الفئة الممتازة.
ازدراع.
وفي فيلم "ازدراع" في عام 2010 استخدم زيمر أداء إلكترونيا لأغنية "لا لا أندم على شيء". أما صوت البوق في الموسيقى فقد وصفه زيمر بأنه مثل "صوت أبواق ضخمة عبر مدينة كبيرة"، وأصبح ذلك الصوت سمة مميزة للفيديوهات الدعائية للفيلم. وقال: "من المضحك كيف يصبح ذلك النوع من الأشياء جزءا من روح العصر، لكنني أفترض أن الشيء المناسب الذي تتطلبه الفيديوهات الدعائية: هو شيء أيقوني يدوم أكثر من ثانية ويهز مقاعد المتفرجين في المسرح".
وفي عام 2012 ألف زيمر وأنتج الموسيقى لحفل جوائز الأوسكار الرابع والثمانين، بالاشتراك مع فاريل وليامز من شركة "ذا نبتونز". كما ألف التيمة الموسيقية لرنامج أخبار "إيه بي سي وورلد نيوز".
2012 إلى اليوم.