CALM/arwiki huggingface dataset:
سميرة فاضلي هي ابنة محمد يوسف فاضلي ورفيقة فاضلي، وكلاهما طبيبان هاجرا إلى الولايات المتحدة من كشمير . تخرجت فاضلي من مدرسة نيكولز في عام 1996، وبعدئذٍ حصلت على درجة البكالوريوس في العلوم الاجتماعية من كلية هارفارد ، وتخرجت بامتياز. وحصلت على دكتوراه في القانون من كلية الحقوق بجامعة ييل .
أول أعمال سميرة فاضلي محاضرة إكلينيكية في وحدة التنمية الاقتصادية والاجتماعية في كلية الحقوق بجامعة ييل. قامت بتوسيع العمل الإكلينيكي ليشمل التمويل الأصغر الدولي وساعدت في إنشاء بنك المؤسسة المالية لتنمية المجتمع (CDFI). عملت أيضًا في بنك CDFI يسمى ShoreBank ، ويقال إنه أول بنك من نوعه في الولايات المتحدة.
في وقت لاحق عملت سميرة في وزارة الخزانة الأمريكية في القضايا المتعلقة بمؤسسات التمويل الجماعي وتمويل الإسكان وتمويل الأعمال الصغيرة. كانت أيضًا مستشارة أولى ورئيسة موظفي وكيل وزارة الخزانة للشؤون الدولية .
انضمت إلى إدارة أوباما بصفتها مستشارة أولى للسياسات في المجلس الاقتصادي الوطني ، حيث غطت قضايا التقاعد ، وتمويل المستهلك ، وقضايا التنمية المجتمعية والاقتصادية. بعد ذلك ، عملت في بنك الاحتياطي الفيدرالي في أتلانتا كمديرة المشاركة في إدارة التنمية المجتمعية والاقتصادية.
بموجب منصبها نائبةً لمدير المجلس الاقتصادي الوطني في إدارة بايدن ، ستركز سميرة على التصنيع والابتكار والمنافسة المحلية.
حقوق الانسان.
قبل كلية الحقوق ، عملت فاضلي في "الكرامة" : محاميات مسلمات من أجل حقوق الإنسان. تشمل خبرتها في مجال حقوق الإنسان العمل في منظمة الصحة العالمية والمفوضية السامية للأمم المتحدة لشؤون اللاجئين ، في مهمات في فلسطين وكشمير وباكستان. ناشطة في مجال الحرية الدينية وحقوق الإنسان الدولية. أيدت فاضلي حركة "الوقوف مع كشمير" ، وهي حركة تضامن دولية يقودها الشتات للكشميريين ، وعارضت إلغاء الحكومة الهندية الوضع الخاص لجامو وكشمير .
سميرة متزوجة ولها ثلاثة أولاد. وتسكن في أتلانتا ، جورجيا ولها عشيرة في كشمير. أدلت شقيقتها يسرا فاضلي ، محامية حقوق الإنسان ، بشهادتها في جلسة استماع بالكونجرس الأمريكي في نوفمبر 2019 بشأن إلغاء الوضع الخاص لجامو وكشمير.
حامل الثَلِمَ ، جنس خنافس من فصيلة خنافس الورق. والمعروفة باسم خنافس اليقطين. بعض أنواعه هي آفات للمحاصيل الزراعية. سُمي الجنس من قبل عالم الحشرات الفرنسي والخبير في الخنافس، بيير فرانسوا ماري أوغست ديجان. الاسم العلمي مشتق من اليونانية القديمة، ويعني "حامل الثلم" من aulax، " الثلم أو الأخدود".
وقت العمل هي الفترة الزمنية التي يقضيها الفرد في العمل ويتقاضى عنها أجرا. ولا يعتبر العمل المنزلى جزءا من أسبوع العمل. وتختلف عدد ساعات العمل الأسبوعية من بلد إلى بلد، حيث يقرر القانون عدد ساعات العمل في الأسبو ع، ومدد فترات الراحة، وعدد أيام العطلة السنوية.
توافق الإدارة مع العمال.
في ألمانيا يختار العاملين في الشركة ممثلين عنهم للحوار مع الإدارة في شئون العمال والعمل، وينطبق ذلك على الشركات التي ينتمي إليها 200 من العاملين أو أكثر. ويقوم ممثلو العمال بالاتفاق مع الإدارة على موعد بدء العمل وموعد نهاية العمل في اليوم، وأوقات الراحة، وأحيانا على توزيع الساعات اليومية للعمل في الأسبوع.
ويقوم ممثلو العاملين أيضا برعاية مسائل الأمان في العمل.
هذا بالنسبة إلى نظام الشركات في ألمانيا، كما يوجد ما يشبه ذلك - ويسمى مجلس العاملين - في قطاع الأعمال الحكومية.
عدد ساعات العمل السنوية في البلاد.
يختلف عدد ساعات العمل من دولة لاخرى كما اسلفنا بحسب القوانين والانظمة المعمول بها بالبلاد. بحسب التقرير الصادر عن OECD (2004) Paris. عام 2004 فان كوريا الشمالية تاتي بالمرتبة الاولى من حيث ساعات العمل السنوية (2390) ساعة تليها بولندا 1984 ساعة.
ميتال صناعي هو مزيج من موسيقى الميتال والموسيقى الصناعية، وعادة ما توظف تكرار ريشة غيتار الميتال، أخذ العينات الموسيقية، المزج أو المرتب الموسيقي، و الغناء المشوه. تشمل فرق الميتال الصناعي البارزة "مينيستري"، غودفليش، مارلين مانسن، رامشتاين، و ناين إنش نايلز.
تطور الميتال الصناعي في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، حيث بدأت الغناء الصناعي و الميتال في الاندماج في نوع شائع. كان أداء الميتال الصناعي جيدًا في أوائل تسعينيات القرن العشرين، لا سيما في أمريكا الشمالية، مع نجاح مجموعات مثل ناين إنش نايلز. بدأت حركة الميتال الصناعي في التلاشي في النصف الأخير من تسعينيات القرن العشرين.
المبتكرون الأوائل.
على الرغم من استخدام القيتارات الكهربائية من قبل الفنانين الصناعيين منذ الأيام الأولى لهذا النوع، أظهرت المجموعات الصناعية النموذجية مثل "ثروبينغ غريستل" موقفًا قويًا ضد موسيقى الروك. كانت فرقة بوست بانك البريطانية "كيلينغ جوك" رائدة في العبور بين الأنماط، وكان لها تأثير على الأعمال الرئيسية المرتبطة بالميتال الصناعي مثل مينيستري، و غودفليش، و ناين إنش نايلز. كما أثرت مجموعة الروك الصناعية الرائدة الأخرى، "بيغ بلاك"، على بعض المجموعات اللاحقة.
بحلول أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، بدأت الميتال الصناعية والثقيلة في الاندماج في نوع شائع، حيث كان الأسطوانة المطولة بعنوان غودفلاش. و ألبوم "أرض الاغتصاب والعسل" ل"مينيستري" في المقدمة. أسس غودفليش عازف الغيتار السابق في نابالم ديث جاستن برودريك. أخذ من مجموعة واسعة من التأثيرات- كالآباء الأولين ل"لباور الكترونيكس" من فرقة "البيت الأبيض"، فرقة "البجعات" من نوع نويز روك، المحيط مؤلف موسيقى الأمبينت براين إينو و فرقة بلاك سابث من مدينة برمنغهام لموسيقى الهارد روك - وصفت موسيقى فرقة غودفليش باسم " موسيقى ألبوم "المواد الإباحية" - في فترة ذا كيور على كواليود". على الرغم من أنه ليس من كبار المبيعات، إلا أن فرقة غودفليش أصبحت فرقة مؤثرة، ذكر اسمها من قبل فرق كورن، ميتاليكا، "دانزيغ"، "فايث نو مور" و "فيار فاكتوري".
خرجت فرقة مينيستري من المشهد المحيط ب"Wax Trax! Records"، وهي علامة تسجيل شيكاغو المستقلة المخصصة للموسيقى الصناعية. كانت بدايات فرقة " مينيستري" في غيتار الروك خلال جلسة تسجيل "أرض الاغتصاب والعسل" في "استوديوهات الجنوبية"، في لندن. أوضح قائد الفرقة "آل يورغينسن" هذا التحول:
بدا يورغنسن مغرمًا بشكل خاص بالثراش ميتال. بعد إصدار ألبوم "الأرض"، قام بتجنيد عازف الغيتار مايك سكاتشيا من فرقة ثراش ميتال من تكساس ريغور مورتيس. في إحدى المناسبات، أخبر يورغنسن الصحافة أن فرقة سيبولتورا هي فرقته المفضلة. كما أعرب عن الرغبة في إنتاج ألبوم لفرقة ميتاليكا. ومع ذلك، فإن اهتمام يورجينسن بالموسيقى الإلكترونية الراقصة لم يتلاشى تمامًا؛ كما قام بتشكيل المشروع الجانبي المتمثل بفرقة الديوك المتمردة، وهو فرقة للموسيقى الإلكترونية للجسم بالتعاون مع "ريتشارد 23" من فرقة "فرونت 242".
كانت الفرقة الألمانية "KMFDM" فرقة أخرى من فرق الميتال الصناعي المؤثرة. وإن لم يكن من محبي الميتال، كان رئيس فرقة KMFDM ساتشا كونيزكو "يفتتن في تمزيق معالق الميتال" والذي ينبع من تجاربه مع جهاز استعيان إيه-مو ايماكس. في أواخر عام 1986. وقال لمجلة "وورلد غيتار" أنه:
قامت فرقة متكونة من ثلاثي سويسري، تعرف ب"الآلهة الشباب"، بتجربة النمط على ألبومهم الثاني، "الماء الأحمر" (1989). قبل إطلاقه، أعلن المغني فرانز تريكلر:
أصبحت فرقة الهافي ميتال الكندية "مالهافوك" واحدة من الفرق السابقة من هذا النوع عندما بدأت مزج الميتال مع الموسيقى الصناعية في أواخر ثمانينات القرن العشرين.
فرقة "بيغفايس"، التي شكلتها مارتن اتكينز وطبال "فرقة مينيستري" بيل ريفلين ظهرت، باعتبارها الجماعية المعادن الصناعية من نوع ما، والمشاركة مع العديد من الشخصيات من نويز روك وعوالم الصناعية. جلبت ناين إنش نايلز، "فرقة الرجل الواحد" التي شكلها ترينت ريزنور، هذا النوع إلى الجماهير السائدة بألبومات مثل الألبوم الحائز على جائزة غرامي "براوكن" والألبون الأكثر مبيعًا "ذي داونورد سبايرل"، مصحوبة بألبوماتهم كان الأداء الرائد في مهرجان "Woodstock '94". كما تطورت الثقافة الفرعية رايفثهاد في هذا الوقت، جنبًا إلى جنب مع ما يسمى النوع الفرعي "coldwave"، والذي يشمل فرق "شيملاب" و "16 فولت" و "أكيمان نايشن". تبنت بعض المجموعات الإلكترو صناعية تقنيات الميتال الصناعي في هذه الفترة ، بما في ذلك فرقة "الجرو النحيف" (في ألبوم "داء الكلب"، شارك في إنتاجه يورغنسن)، و "فرونت لاين أسامبلي".
بدأت الفرقة البريطانية " بيتشيفتر"، التي تشكلت في عام 1989 من قبل الأخوين جون ومارك كلايدن، بدأت أيضًا كفرقة ميتال صناعي.
تضمنت الفرقة فيما بعد عناصر من موسيقى درم آند بيس. يذكر المغني الرئيسي جاي اس:
الميتال الصناعي والموت.
قادت شعبية الميتال الصناعي عددًا من فرق ثراش ميتال الناجحة، بما في ذلك ميغاديث وسيبولتورا و أنثراكس، لطلب إعادة مزج للفنانين "الصناعيين". بدأ بعض الموسيقيين الخارجين من مشهد ديث ميتال، مثل "فيار فاكتوري" و "نايلبومب" و "أوتوكراتور" و "ميتهوك سيد"، في تجربة الصناعة. فيار فاكتوري، من لوس أنجلوس، وقد تأثر في البداية من قبل قائمة "إيار آيك" (أي غودفليش، نابالم ديث و بولت ثراور). الفرقة الألمانية "أومف!" بعد ألبومهم الثاني "الحيوانات المنوية" التي لعب الميتال الصناعي جنبا إلى جنب مع عناصر من ديث ميتال و غروف ميتال حتى الألبوم "بلاستيك". المغني سيبولتورا ماكس كافاليرا التابع لنايلبومب، وبالتعاون مع أليكس نيوبورت، أيضا مزيج من تقنيات إكستريم ميتال و الإنتاج الصناعي. المثال الأقل شهرة للميتال الموت الصناعي هو "ميتهوك سيد"، المكون من أعضاء من نابالم داث وفرقة "أوبيتياري" ديث ميتال من فلوريدا. اقترح عازف الجيتار تريفور بيريز، أحد مشجعي الموسيقى الصناعية استخدام آلات الطبول لألبوم "ذي آند كومبليت"، الألبوم الأكثر نجاحًا لفرقة " أوبيتياري". أدى رفض أعضاء الفرقة الآخرين له إلى تشكيل فرقة "ميتهوك سيد".
الميتال الأسود الصناعي.
في السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين، بدأت مجموعات من مشهد البلاك ميتال في دمج عناصر من الموسيقى الصناعية. تشكلت فرقة "مايستيكوم" في عام 1991، وكانت أولى هذه المجموعات فرقة "دودهايمسغارد"، "ثورنس" من النرويج و "بلوت أوس نورد"، N.K.V.D و بلاكلودج من فرنسا، ولهم الفضل لإدراجها من عناصر الموسيقى الصناعية. من بين الموسيقيين الآخرين من موسيقى الميتال الأسود الصناعي "سمايل"، "محور الجحيم"، "أبوريم"، و "... والمحيطات". بالإضافة إلى ذلك، خرج كل من فرق "كوفينانت" "مورتييس" و "أولفر" من مشهد الميتال الأسود النرويجي، ولكنهم اختاروا في وقت لاحق التجربة مع الموسيقى الصناعية.
الميتال الصناعي التقدمي.
العديد من الفنانين الذين تعود جذورهم إلى موسيقى "بروجريسف ميتال"، على الرغم من عدم ارتباطهم غالبًا بمشهد الميتال الصناعي، قاموا أيضًا بدمج القوام الصناعي في موسيقاهم. في وقت لاحق، يمكن تسمية كينغ غريمسون، الذي تمت الإشارة إلى ألبوماته في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين باسم "أندستريال آرت ميتال" ويمكن تسمية فرقة "أو سي آي" كأمثلة للميتال الصناعي التقدمي. عدة أعمال المرتبطة الأنماط الفرعية المعادن المتطرفة أيضا مزج التدريجي و "ميتال أفانت جارد" مع الصناعي وتلك تشمل مجري الفعل الميتال التجريبي "ثاي غاتافلاك"، بلوت أسترالي نورد و الفرقة النرويجية "شايننغ" مع ألبوم "البلاك جاز" الذي نال استحسان النقاد، والذي مزج بروجريسيف روك، الميتال الأسود، موسيقى الجاز الحرة والموسيقى الصناعية. الفنان الكندي ديفين تاونسند ، مؤسس فرقة ثراش ميتال الصناعية "فرقة سترابينغ يونغ لاد"، صهرت لاحقًا الموسيقى الصناعية بالبروجريسف ميتال خلال مسيرته الفردية الغنية.
الأفلام والفيديوهات.
أنتجت العديد من فرق الميتال الصناعي مقاطع فيديو لافتة للنظر. وتشمل هذه تعاون فرقة غودفليش مع أندريس سيرانو، رسومات آيدن هيوز لغرقة "KMFDM"، عمل فرقة ناين إنش نايلز مع مارك رومانيك، عمل روب زومبي المرئي ل"وايت زومبي" (الذي حصل على جائزة إم تي في الأغاني المصورة عن أفضل فيديو هارد روك)، وقيام مارلين مانسن بالإخراج مع ريتشارد كيرن وفلوريا سيدزيسموندي. تعاونت NIN لاحقًا مع بيل فيولا لمرافقة حية. أنتج ترينت ريزنور أيضًا الموسيقى التصويرية لأفلام قتلة بالفطرة والطريق السريع المفقود، وعمل "مستشارًا موسيقيًا" لفيلم رجل على النار. أخرج روب زومبي ثلاثة أفلام. في عام 2009، كان مارلين مانسن تقوم بإخراج فيلم "فانتاسماغوريا: رؤى لويس كارول". ولكن منذ ذلك الحين لم يتم انتاج الفيلم. تشمل الأفلام الأخرى التي تضمنت مساهمات بارزة من فناني الميتال الصناعي الغراب و "جوني منيمونيك" و "النسل" و ذا ماتريكس وساحرة بلير و.
نادي هلال تراست هو نادٍ رياضي مغربي من مدينة إنزكان، يمارس في الدوري المغربي لكرة القدم القسم الثالث، تأسس سنة 1991.
ببغاء كاتينجا، المعروف أيضًا باسم ببغاء كايناتغا، هو ببغاء يستوطن في كاتانغا.
وطني وحبي هو فيلم مصري عرض عام 1960، بطولة حسين صدقي وقمر وعمر الحريري وهالة شوكت، ومن إخراج حسين صدقي.
يسافر الضابط المصري وحيد إلى دمشق في مهمة سرية، وكان من الطبيعي أن يلاحقه الصحافيون السوريون محاولين كشف حقيقة مهمته، يلتقي بالصحافية هالة، يتجولان بين معالم المدينة ومناظرها بعد أن يتسلل الحب إلى قلبيهما، وتعرض عصابة دولية على وحيد القيام بدور لحسابها مقابل مبلغ من المال، يجاريهم وحيد ويتظاهر بقبول المهمة، ويسافر إلى القاهرة لإبلاغ السلطات، تلحق به هالة، وتكتشف علاقته بالعصابة وإعداده لمؤامرة ضد بلاده فتظن أنه خائن وتتوالى الأحداث.
"العالم الرائع" (بالإنجيليزية: cool world) هو فيلم يجمع بين الكوميديا السوداء والحركة الحية صدر سنة 1992، من إخراج رالف باكشي وبطولة كيم باسنجر وغابريال بيرن وبراد بيت. يروي هذا الفيلم قصة رسام الكاريكاتير الذي وجد نفسه في عالم الرسوم المتحركة الذي يعتقد أنه ابتكره ويتم إغواءه من قبل إحدى الشخصيات الهزلية الكرتونية للعبور إلى العالم الحقيقي لتصبح شخصية حقيقية.
شهد فيلم "العالم الرائع" عودة باكشي إلى الأفلام الطويلة بعد غياب دام 9سنوات. رُوجَ للفيلم في الأصل كفيلم رسوم متحركة/ رعب حي لمايكل جريس ومارك فيكتور، وتدور أحداثه حول رسام كاريكاتير يتم سحبه إلى عالم آخر تحت الأرض من قبل الشخصيات التي يظن أنه ابتكرها ليصبح بطل في سلسلته الهزلية، ولكن يكتشف بعد خروجه من سجن أن هذا العالم موجود به أو بدونه.
في خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، طلب رئيس الأستوديو الجديد تغيير سيناريو جريس ومارك فيكتور الأصلي من فيلم مصنف للكبار فقط إلى فيلم مناسب لعمر 13 سنة، فبدأ باكشي بإعادة كتابة السيناريو من جديد ليتناسب مع طلب الأستوديو. كان أداء الفيلم ضعيفاً بحيث تلقى مراجعات سلبية للقصة والتمثيل والرسوم المتحركة ومزيجها الغير مقنع مع الحركة الحية، على الرغم من أن الموسيقى التصويرية حظيت بالثناء.
في لاس فيجاس سنة 1945، عاد فرانك هاريس الجندي القديم في الحرب العالمية الثانية إلى والدته ودعاها لنزهة على دراجته النارية الجديدة. حينئذ تعرض فرانك لحادث مروري بسبب سائق مخمور يقود بطريقة جنونية فأدى ذلك إلى وفاة والدته. نُقِلَ فرانك بعد ذلك إلى عالم بديل يسمى "العالم الرائع". وفي عام 1992، قضى الكاريكاتير جاك ديبز عقوبته بالسجن لمدة 10 سنوات لقتله رجل عثر عليه بالفراش مع زوجته. وفي خلال فترة عقوبته، تكونت لدى ديبز صورة عن فكرة العالم الرائع والمرأة القاتلة هولي وولد التي هي شخصية جميلة ومغرية تسعى إلى إغواءه. قضى جيبز فترة سجنه في ابتكار سلسلة رسوم كاريكاتيرية كارتونية قائمة على تصوراته. في هذه الأثناء أصبح فرانك محققا في العالم الرائع، ليراقب هولي ويتأكد أن أبعاد العالمين لا تتشابك.
وبعد فترة قصيرة أُطلق سراح جاك من سجن وانتقل إلى العالم الرائع، وهُرب إلى ملهى ليلي محلي من قبل هولي وأتباعها الحمقى. كان لقاء بين جاك وفرانك في العالم الرائع عدواني، وضّح فيه فرانك لجاك أن العالم الرائع موجود من قبل أن يبتكر سلسلته الهزلية، كما أخبره أن قلم الحبر الخاص به قاتل وحذره من أي علاقة غرامية بين البشر والرسوم المتحركة في العالم الرائع محظورة لأن ذلك ممكن أن يكسر الأبعاد ما بين العالمين. وبالرغم من ذلك فإن فرانك نفسه مغرم بالرسمة المتحركة لونيت، ولكنه يمنع نفسه من أي علاقة جسدية معها. في وقت لاحق، أغوت هولي جاك ونفذت خطتها ومارست معه الجنس مما ساهم في تحويلها إلى بشرية ومن ثم سرقت قلم جاك لتستخدمه في ردع شريك فرانك نايلز العنكبوت حين يحاول إيقافها. ترك جاك وهولي العالم الرائع وغادروا إلى كوكب الأرض حيث بدأت هولي باختبار أحاسيس حقيقية، ولكن نتيجةً لتلف النسيج متعدد الأبعاد بين العالمين بدأ جاك وهولي بالانتقال بشكل غير إرادي بين أشكالهم البشرية وأشكالهم الكرتونية، وبينما هم يفكرون في موقفهم أخبرت هولي جاك عن "مسمار القوة" وهي قطعة أثرية كانت سبباً في نقل فرانك إلى العالم الرائع ولكن وضعها أحد الرسوم على قمة فندق يونيون بلازا حين انتقل إلى العالم الحقيقي، واعترفت أنها تريد أن تستخدمه لتبقى في شكلها البشري للأبد ولكن حين أظهر جاك شكوكه بشأن الفكرة تخلت هولي عنه للبحث عن مسمار القوة بنفسها.
اكتشف فرانك ما حدث فعاد إلى العالم الحقيقي وتعاون مع جاك لمحاولة إيقاف هولي، وصلوا إلى الفندق وتسلق فرانك إلى سطح، فقامت هولي بقتله بدفعه من الأعلى لتستولي على المسمار. بعدئذ بدأت مجموعة كبيرة من الرسوم المتحركة الهزلية في تدفق إلى العالم الحقيقي وتحويل الكثير من البشر في المدينة إلى رسومات هزلية. حولّ مسمار القوة جاك أيضاً إلى رسم متحرك يشبه الأبطال الخارقين فعمل جاهداً على إعادة المسمار إلى مكانه الصحيح وإرسال الرسوم المتحركة إلى العالم الرائع لاستعادة التوازن بين العالمين. بعد الفوضى التي حدثت تمكن نايلز من التحرر وأعاد جسد فرانك إلى العالم الرائع، وبينما كانت لونيت مفجوعة على موته اكتشفت من نايلز أن هولي حين قتلت فرانك كانت وقتها بشكلها الكرتوني المتحرك وليس بشكلها البشري. ووضحت له أنه حين يموت بشري على يد أحد رسوم فإنه يولد من جديد في العالم الرائع على شكل رسوم. وكما هو متوقع عاد فرانك للعالم الرائع ليعيش كرسم متحرك وتمكن من مواصلة علاقته مع لونيت. في هذه الأثناء شوهد جاك آخر مرة بشكله الكرتوني مع هولي وهو يخطط لحياتهما الجديدة معاً مما أثار استياء هولي التي كانت على بعد خطوة من تحقيق حلمها.
في عام 1990 قرر رالف باكشي بأن الوقت قد حانَ لإنتاج فيلم رسوم متحركة آخر. وبالاستناد لباكشي: "لقد جنيت 1500 دولار من الرسم في هذه العشر سنوات الأخيرة واعتقد أنه من الجيد التغيير" . لذلك اتصلت بالمحامي الذي لا يزال على تواصل معي لأنه لا أحد يعيش في هوليود يستطيع تركها، وسألته "لمن يجب أن ألجأ لبيع فيلم". سمع مايكل جريس ومارك فيكتور من باراماونت بيكتشرز ( المكان الذي عمل فيه باكشي كرئيس نهائي لقسم الرسوم المتحركة في الاستديو) فكرة باكشي الأصلية عن فيلم العالم الرائع كفيلم رعب متحرك بحيث تدور فكرة الفيلم حول رسام كاريكاتيري ألّف كتاباً هزليًا في خلال وجوده في السجن وجعل من نفسه بطلاً في الفيلم. قال باكشي بأنّ شركة باراماونت بيكتشرز اشترت الفكرة في عشرة ثوان. في خلال إنشاء ديكورات الفيلم في لاس فيجاس، وّظف المنتج فرانك مانكوسو جونيور نجل السيد فرانك مانكوسو رئيس باراماونت لاري غروس لتعديل الفيلم وتغييره من تصنيف للكبار فقط وجعله يتناسب مع سن 13 سنة. حتى باكشي ساهم أيضاً في السيناريو لكن للأسف لم يُشار لهما على عملهما لأن تصورات مايكل جريس ومارك فيكتور الأصلية شكّلت أساس الفيلم.
من جهة أخرى، احتجّ باكشي في المقابلات التي أجريت بعد إصدار الفيلم بأنه أعاد كتابة السيناريو ولكن مانكوسو طعنه بسيناريو جديد قبل بدء الإنتاج. ولذلك هددت باراماونت برفع دعوى قضائية إذا رفض إكمال الفيلم. قال باكشي "اعتقدت أني إذا تعاونت مع رسامين جيدين فسيستحق الأمر العناء، لكن أتعلم ماذا؟ لم يكن الأمر يستحق ذلك". وذكر باكشي أيضاً "كان لدي الكثير من الرسوم المتحركة التي أحضرتها واعتقدت أنه ربما يمكنني الاستمتاع بمجرد تحريك هذه الأشياء، وهذا ما فعلته". أضاف باكشي بأنه طوّر الفيلم على أنه مزيج من الكوميديا والرعب ووصفه بأنه "قصة مصنفة للكبار بشدة"، لكن باراماونت أرادت فيلم يناسب المراهقين وكان ذلك أحد أسباب توتر العلاقة المحكوم عليها بالفشل بين المخرج والاستديو. كانت نية باكشي بالأصل أن يجمع بين درو باريمور وبراد بيت لأدوار البطولة. ولكن في النهاية تم اختيار بيت لدور فرانك هاريس وغابريال بيرن لدور ديبس وكيم باسنجر لدور هولي وولد. أما الممثلين الذين تم اختيارهم لتأدية الأصوات فكانوا موريس لامارش، تشارلي أدلر، وكاندي ميلو. وفقاً لباكشي حاولت باسنجر إعادة كتابة الفيلم في منتصف الطريق لأنها اعتقدت أنه سيكون رائع[...] خصوصاً إذا كانت قادرة على عرض الفيلم في مستشفيات الأطفال المرضى[...] فقلت، "كيم، أعتقد أن هذا رائع، لكن لديك الرجل الخطأ للقيام بذلك." [...] كان [مانكوسو] يجلس هناك مع كيم [...] يتفق معها.
احتل فيلم العالم الرائع في افتتاحيته المركز السادس في شباك تذاكر أمريكا الشمالية محققاً 5.5 مليون دولار. وحصل على مجموع أرباح تصل إلى 14.1 مليون دولار، بالكاد أعلى من نصف ميزانية الفيلم التي وصلت إلى 28 مليون دولار. حصل الفيلم على نسبة 4% على موقع روتن توميتوز بناءً على 48 مراجعة وبمتوسط تقييم 3.4/10 . ويقول الإجماع النقدي للموقع: "يحتوي العالم الرائع على مشاهد بصرية رائعة ولكن هذا لا يُعوض الشخصيات الضعيفة كتابياً والقصة المبتذلة". حصل الفيلم على لموقع الإلكتروني ميتاكريتيك على متوسط درجات 28 درجة بناءً على رأي 15 ناقداً مما يشير إلى عدم الموافقة عليه بشكل عام. أعطى الجمهور علامة c للفيلم عبر تعبئة بيان استطلاع رأي حسب شركة سينماسكور باعتماد نظام تقييم بالأحرف (A to F). كتب الناقد روجر ايبيرت في صحيفة شيكاغو سن-تايمز عن الفيلم: لقد ضيعَ العالم الرائع فرصة بعد أخرى ...بالإضافة إلى أنه غير كفوء بشكل مفاجئ. وصف الناقد كريس هيكس مراجع صحيفة دزرت نيوز الفيلم:" يشبه هذا الفيلم المزحة مزحة قذرة في الحقيقة ...و أغلب ما يحدث هنا يبدو مُنرفز وقذر أكثر من أن يكون ملهماً أو مضحك". قارن براين لاوري المراجع في الشركة الإعلامية فارايتي الفيلم ب فيديو موسيقي، مادحاً المؤثرات الصوتية والبصرية وذاماً لقصة الفيلم. كتبت صحيفة لوس انجلوس تايمز:" يكاد لا يكون للحبكة أي معنى". إنتقد ليونارد مالتين بشدة الفيلم واصفاً إياه:" جاد لدرجة صعب أن تجده مضحكاً وأسخف من أن يُأخذ عل محمل الجد". أداء الشخصيات الرئيسة غير محبب وغير جذاب، يبدو كنسخة روجر رابيت للمخرج روجر كورمان. تسائل المراجع هال هينسون من صحيفة واشنطن بوست: "لا أعرف ما هو أقبح أكثر، كيم باسنيجر كرسمة متحركة أو شخص حقيقي". و إحدى الأسباب التي ساهمت في انخفاض الأرباح هو أن الأستوديو سحب كل الدعم التسويقي في الأسبوع الأول من افتتاحية الفيلم. في عام 1997 كتب جون غرانت في كتابه ذا انسيكلوبيديا اوف فانتزي بأن فيلم العالم الرائع هو أحد أروع إنجازات السينما واصفاً إياه بأنه ترميم لعالم الفانتازيا الذي يكشف اعماق أكبر مع كل مشاهدة. وصف جيري بيك مؤرخ الرسوم المتحركة الفيلم بأنه "للكبار ومساعدوا باكشي فقط" و كتب ايضاً بأن الفيلم يملك مقدمة وفريق عمل رائعين وأن الفيلم يحتوي على أفضل تحريك رسوم شارك فيه باكشي، ولكنه انتقد الفيلم على "أنه من إحدى المواضيع المكررة المبتذلة والمفضلة ل رالف" و اضاف أيضاً بأن القصة حرفياً ليست عمل فني".
لجنة النمو (بالإنجليزية: Growth Commission) أو لجنة النمو والتنمية (بالإنجليزية: Commission on Growth and Development) هي هيئة مستقلة يرأسها الاقتصادي الأمريكي مايكل سبنس والتي جمعت 22 من صانعي السياسات والأكاديميين وقادة الأعمال لدراسة مختلف جوانب النمو الاقتصادي والتنمية.
بدأت اللجنة في عام 2006، وبدأت في تقييم حالة المعرفة النظرية والتجريبية بشأن النمو الاقتصادي بهدف رسم الآثار المترتبة على السياسات بالنسبة لصانعي السياسات الحاليين والمستقبليين. وتوج عملها بإصدارين: تقرير النمو: استراتيجيات للنمو المستدام والتنمية الشاملة في مايو 2008، وتقرير خاص عن النمو بعد الأزمة في البلدان النامية في أكتوبر 2009. كما نشرت اللجنة خمسة مجلدات مواضيعية وما يقرب من 70 ورقة عمل. تمت رعاية عمل لجنة النمو من قبل حكومات أستراليا وهولندا والمملكة المتحدة والسويد ومؤسسة ويليام وفلورا هيوليت ومجموعة البنك الدولي. انتهت أنشطة المجموعة رسميًا في يونيو 2010.
دبليو دبليو إي تو كي وكانت تُعرف سابقًا باسمِ دبليو دبليو إف سماكداون! كما اشتهرت في وقتٍ ما باسمِ سماكداون ضدَّ راو هي سلسلةٌ من ألعاب الفيديو من نوعيّة محاكاة رياضة المصارعة المحترفة. طُوّرت اللعبة مع بداية القرن الحادي والعشرين حيثُ صدرت لأول مرةٍ عام 2000 بشكلٍ مشتركٍ من قِبل شركة يوكز وفيجوال كونسبتس من إصدار دبليو دبليو إي تو كي 14 وحتى إصدار دبليو دبليو إي تو كي 20 عندما انسحب يوكز من فريق التطوير مع أنها كانت المطور الوحيد لكلّ النسخ قبل دبليو دبليو إي تو كي 14). تُنشر اللعبة من قِبل تو كي جيمز حيث تُحاكَى فيها رياضة المصارعة المحترفة وبشكلٍ أكثر تحديدًا مباريات دبليو دبليو إي بما في ذلك المصارعين والقصص أو البرمجة ما قبلَ المباريات وباقي الأمور من هذا القبيل.
طُوّرت كلُّ لعبةٍ أُنتجت في إطارِ سلسلة دبليو دبليو تو كي حتى عام 2019 بواسطةِ شركة يوكز بالتعاونِ معَ فيجوال كونسبتس فيما تكلفت شركة تو كي جيمز بعمليّة النشر والتوزيع. كان مُحرّك اللعبة يعتمدُ في الأصلِ على المحرك الذي تستخدمهُ سلسلة ألعاب الفيديو اليابانية للمصارعة المحترفة توكون ريتسودين وهي اللعبة المطوّرة أيضًا بواسطة يوكز. قبل إصدار لعبة دبليو دبليو إي سماكداون ضد رو – وهي لعبةٌ تختلفُ عن دبليو دبليو إي تو كي رغم اختلاطِ الاسمين أحيانًا – كانت لعبة شركة يوكز هي الأخرى وفي إطار سلسلة الألعاب تخضعُ للتطوير حيث أُضيفت ميزة الترجمة، كما أُضيفت لها ميزة التعليق الصوتي حيث قام نجومٌ في دبليو دبليو إي بتسجيل نصٍّ صوتي لإضفاء بعض الواقعيّة والمتعة في نفس الوقت على لعبة الفيديو التي كانت في بدايتها.
عملت استوديوهات يوكيز في يوكوهاما باليابان مع كتّابِ دبليو دبليو إي لإنشاء قصص لكل موسمٍ من اللعبة. عندما صدرت نُسخة دبليو دبليو إي سماكداون ضدَّ راو عام 2007 لأكثر من مشغّل ألعاب فيديو، كان لزامًا على يوكيز نقل الشيفرة المصدريّة والتصميمات الرسوميّة إلى محرّكِ ألعابٍ جديدٍ يدعمُ المشغّلات ووحدات التحكم الجديدة. يتعيَّنُ على المطورين عند إضافة ميزاتٍ جديدةٍ إلى ألعاب دبليو دبليو إي تو كي إنشاء رموز ألعاب جديدة للميزات، كما يتعيَّنُ عليهم اختبار اللعبة من وقتٍ لآخر بحثًا عن أي أخطاء. يتمثَّلُ التحسين الذي يُجرى سنويًا بواسطة يوكيز مع كل إصدارٍ من لعبة دبليو دبليو إي تو كي في عدد المضلعات للنماذج ثلاثية الأبعاد في كل لعبة. حدثت خلال عمليّات التطوير بعض الأخطاء الفنيّة مما دفع المُطوِّرين إلى ضبط الأحرف المخصصة أثناء التحميل. بدءًا من نسخة دبليو دبليو إي تو كي 12 وحتى دبليو دبليو تو كي 16، اعتَمد المطورون على صور عروض المصارعة الحيّة لكن بدءًا من دبليو دبليو تو كي 17 فصاعدًا فضَّل المطورون اعتماد شكلٍ آخرٍ من الصور داخل اللعبة لاستيعابِ الشخصيّات ولمُحاولة تقليل وقت التحميل. يُنادي المذيع داخل اللعبة اسم المصارع الذي يُختار من قِبل اللاعب ثمّ يُؤدّي بعض الحركات المعروفة عنه مثل تلك التي يفعلها خلال العروض الحيّة أو المصورة.
سُمّيت سلسلة الألعاب في الأصلِ باسمِ سماكداون! نسبةً لبرنامج راو التلفزيوني سماكداون. كان أول إصدارٍ في السلسلة هو دبليو دبليو إف سماكداون! حيث صدرت هذه النسخة في آذار/مارس 2000 وأصبحت متوفرة في وقتٍ ما على جهاز البلاي ستيشن. بعد توسّع العلامة التجاريّة راو وتمديد شراكتها مع سماكداون أصبحَ عنوان السلسلة بحلول عام 2004 دبليو دبليو إي سماكداون ضد رو حيثُ أُضيفت العلامة التجاريّة راو المملوكة هي الأخرى لدبليو دبليو إي. توسَّعت السلسلة في غضونِ بضع سنواتٍ حيث أصبحَ هناك إصدارٌ سنوي من اللعبة التي دعمت الجيل السابع من أنظمة ألعاب الفيديو كما وفَّرت نسخًا للأجهزة المحمولة. أصدرت يوكيز أيضًا السلسلة في اليابان تحت اسم إكزايتينغ برو ريسلينج ومع ذلك وبعد إصدار نسخة دبليو دبليو إي سماكداون ضد رو 2006 تولَّت شركةُ تي إتش كيو دور الناشر الياباني واعتمدت الإصدارات اليابانية الاسم الغربي. أُعيدت تسميّة سلسلة الألعاب لاحقًا باسم دبليو دبليو إي فقط وذلك بدءًا من نسختي 2011 و2012.