CALM/arwiki huggingface dataset:
وصلت ألقاب النادي الأولى في الثمانينيات. بقيادة لاعبين مثل لويس فيرنانديز ودومينيك روشيتو، فاز الباريسيون بلقبين متتاليين لكأس فرنسا في 1982 و1983 تليها أول بطولة دوري لهم في 1986، وبعد ذلك تراجعوا. لكن استحواذ عمالقة التلفزيون على القناة كانال + في عام 1991 أعاد تنشيط باريس سان جيرمان. بقيادة ديفيد جينولا وجورج وياه وراي، فاز النادي بتسعة ألقاب ووصل إلى نصف نهائي أوروبي متتالي خلال التسعينيات. أبرزها، أحرزت باريس لقب الدوري الثاني في 1994 ومجدها، كأس الكؤوس الأوروبية في 1996 مع الأسطورة لويس فرنانديز الآن كمدرب.
في بداية القرن الحادي والعشرين، كافح الأحمر والبلوز لإعادة الارتفاعات على الرغم من سحر رونالدينيو وأهداف بوليتا. وصلت خمسة ألقاب أخرى في شكل ثلاث كؤوس فرنسية، وكأس رابطة فرنسا مرة واحدة، وكأس إنترتوتو، لكن فريق العاصمة أصبح معروفًا بتأرجحه من أزمة كبيرة إلى أخرى. ونتيجة لذلك، باعت كنال+ النادي إلى مستعمرة كابيتال في عام 2006. الوضع، ومع ذلك، فقط حصلت على أسوأ وقضى نادي باريس في 2006-07 و2007-08 حملات درء هبوط أندية.
تغيرت حظوظ باريس سان جيرمان بشكل كبير عندما اشترت شركة قطر للاستثمارات الرياضية (QSI) النادي في عام 2011. منذ ذلك الحين، أنفقت باريس مبالغ كبيرة على التعاقدات مع لاعبين من الطراز العالمي مثل زلاتان إبراهيموفيتش وتياجو سيلفا وإدينسون كافاني وأنجيل دي ماريا، وعلى الأخص نيمار وكيليان مبابي، وهما أغلى انتقال في العالم في تاريخ كرة القدم. نتيجة لذلك، سيطر باريس سان جيرمان على كرة القدم الفرنسية، وحصل على 27 لقبًا: سبعة ألقاب للدوري وستة كؤوس فرنسية وستة كؤوس دوري فرنسي وثمانية كؤوس سوبر فرنسية. لقد أصبحوا أيضًا لاعبين أساسيين في مراحل خروج المغلوب من دوري أبطال أوروبا، ووصلوا إلى النهائي لأول مرة على الإطلاق في عام 2020.
العودة إلى الدوري الفرنسي (1972-1978).
الترقيات المتتالية.
مرتبطًا بعقود احترافية مع نادي باريس لكرة القدم، واصل معظم نجوم النادي، بما في ذلك قائد الفريق جان دجوركاييف وبرنارد جيجيندو، اللعب في القسم الأول. نتيجة لذلك، بدأ باريس سان جيرمان حياته في القسم 3 بتشكيلة شابة موهوبة من شأنها أن تلعب دور البطولة في الترقيات اللاحقة للنادي. ومن هؤلاء الشباب الموهوبين كريستيان أندريه وإريك رينو وأثنييل دوسيفي وميشيل ماريلا وجاك لابوست. سيحتل باريس المركز الثاني في المجموعة الغربية في القسم الثالث من 1972 إلى 73، بفارق ست نقاط عن نادي كويفيلي، ويفقد الصعود قليلاً. لحسن حظ باريس سان جيرمان، اضطر Quevilly إلى الحل بسبب مشاكل مالية بعد فترة وجيزة من نهاية الموسم وحل نادي باريس مكانه في القسم 2 بشكل افتراضي.
انطلق باريس سان جيرمان بالفعل عندما تولى مصمم الأزياء دانيال هيشتر المسؤولية. قبل وقت قصير من بداية حملة 1973-1974، حل محل هنري باتريل كرئيس وعين فرانسيس بوريلي نائباً للرئيس. إلى جانب تقديم دعمه المالي للنادي، صمم هيشتر أيضًا الزي الكلاسيكي لباريس سان جيرمان على أرضه. ثم صدم اللعبة الوطنية عندما عين الأسطورة الفرنسية جوست فونتين مدربًا وتعاقد مع العديد من اللاعبين المرموقين مثل جان بيير دوجلياني وجان ديلوفر ولويس كاردييت.
احتل الباريسيون المركز الثاني في المجموعة الثانية في القسم الثاني من 1973-1974، بفارق أربع نقاط عن ريد ستار، في تصفيات الدوري الفرنسي ضد فالنسيان. سيتم ترقية الفائز في هذه المباراة المزدوجة إلى الدرجة الأولى. فاز فالنسيان 2-1 على أرضه، لكن باريس سان جيرمان سجل عودة رائعة بنتيجة 4-2 في المباراة الثانية، وبالتالي فاز بالترقية إلى دوري الدرجة الأولى الفرنسي 1974–75 واستعاد مكانته الاحترافية التي تم التخلي عنها قبل ذلك بعامين. طغت العاطفة على فونتين، وانهارت على العشب، ضحية نوبة قلبية. لحسن الحظ، تعافى وحمله اللاعبون في الاحتفال. منذ ذلك الحين، يلعب باريس سان جيرمان دائمًا في دوري الدرجة الأولى لكرة القدم الفرنسية.
نادي باريس ينتقل إلى بارك دي برينس وقت الهبوط إلى الدوري الفرنسي الدرجة الثانية.
ومن المفارقات، هبط نادي باريس (كرة قدم) إلى الدوري الفرنسي الدرجة الثانية في نفس العام وانتقل نادي باريس إلى بارك دي برينس، والذي كان حتى ذلك الوقت هو الملعب الرئيسي لـ PFC. قبل ذلك، كان باريس سان جيرمان يلعب في عدة ملاعب بما في ذلك استاد مونيسيبال جورج لوفيفر و ملعب جان بوين و Stade Bauer وحتى بارك دي برينس عدة مرات هذا الموسم على الرغم من إحجام PFC. في الواقع، لعب باريس سان جيرمان مباراته الأولى في بارك دي برينس ضد ريد ستار في 10 نوفمبر 1973، كإثارة للمباراة الافتتاحية لدوري الدرجة الأولى لهذا الموسم بين باريس إف سي وسوشو. فاز باريس سان جيرمان 3-1 حيث سجل أوثنييل دوسيفي الهدف الأول للنادي على الملعب.
بدأ تقليد باريس سان جيرمان في سباقات كوبيه دو فرانس الرائعة أيضًا في طبعة 1973-1974. وبلغ الباريسيون ربع النهائي بعد فوزهم على ميتز في بارك دي برينس أمام 25 ألف متفرج قبل أن يطيح بهم ريس. على الرغم من إخفاقه في التحدي على اللقب المحلي في السبعينيات، إلا أن النادي خرج بصعوبة في الدور قبل النهائي لنسخة 1974-75 كوبيه دي فرانس أمام لينس وبدأ ببطء في جذب العديد من النجوم. كان أولهم مصطفى دحلب الذي وقع من سيدان مقابل 1.3 مليون فرنك في عام 1974، وهو رقم قياسي نقل ثم الفرنسي. بعد ذلك كان كارلوس بيانكي في يونيو 1977. وكان المهاجم الأرجنتيني، الذي سجل 37 هدفا في 38 مباراة في موسمه الأول، آخر صفقة كبيرة لدانييل هيشتر.
في يناير 1978، تم منع هيشتر من ممارسة كرة القدم من قبل الاتحاد الفرنسي لكرة القدم بسبب إدارته لمخطط فساد يتعلق ببيع التذاكر في بارك دي برينس. في مباراته الأخيرة على الملعب كرئيس للنادي، فاز باريس سان جيرمان على أولمبيك مرسيليا 5-1 حيث قدم له مصطفى دالب كرة المباراة بعد صافرة النهاية. ثم حمل اللاعبون هيكتر في انتصار بينما هتف الملعب بأكمله باسمه. فرانسيس بوريلي، الذي كان نائب الرئيس حتى ذلك الحين، أصبح المدير الجديد لنادي إيل دو فرانس.
تاج الدوري.
كرر فريق باريس هذا الإنجاز في سيارة كوبيه دي فرانس 1982–83، وهذه المرة ضد نانت. توج منتخب جزر الكناري مؤخراً بطلاً لفرنسا، وكان متوجهاً إلى ثنائية كأس الدوري، متقدماً 1-2 في الشوط الأول. ومع ذلك، فإن نجم باريس سان جيرمان، التوقيع الصيفي، سافيت سوشيتش، عادل النتيجة في الشوط الثاني، قبل أن يساعد توكو في تحقيق هدف الفوز. مرة أخرى، تأهل باريس سان جيرمان لكأس الكؤوس الأوروبية 1982-83، حيث واجه النادي فريقًا أوروبيًا كبيرًا لأول مرة على شكل يوفنتوس ميشيل بلاتيني. ستكون هذه هي المباراة الأولى من بين عدة مباريات لا تُنسى ضد الفريق الإيطالي. ارتقى باريس سان جيرمان إلى مستوى المناسبة، حيث تعادل في كلتا المباراتين ولم ينسحب إلا على قاعدة الهدف خارج الأرض على الرغم من قربه من تحقيق الفوز في إيطاليا.
وصل فريق العاصمة بعد ذلك إلى نهائي كوبيه دي فرانس 1984-85، وهو الثالث له في أربع سنوات. لكن هذه المرة، خسر الباريسيون أمام موناكو بعد موسم صعب بالفعل جعلهم ينهون الدوري في المركز الثالث عشر. كما صُدموا من مفاجأة المتسابقين النهائيين نادي مول فيهيرفار في الجولة الثانية من كأس الاتحاد الأوروبي لكرة القدم 1984-85. خسر باريس سان جيرمان كلتا المباراتين، وكانت أولهما هزيمة خجولة بنتيجة 4-2 على ملعب بارك دي برانس. مر أكثر من عام بقليل على خسارة الكأس أمام الإمارة عندما غزت باريس فرنسا. بتوجيه من جيرار هولييه، الذي حل محل جورج بيروش كمدرب للفريق في بداية الموسم، توج باريس سان جيرمان بطلاً للقسم الأول الفرنسي 1985-86 لأول مرة في تاريخه. بقيادة سوسي وجويل باتس ولويس فرنانديز و دومينيك روشيتو، سيطر الأحمر والبلوز على البطولة من البداية إلى النهاية، حيث خاض 26 مباراة لا تُنسى دون هزيمة نحو اللقب.
الانحدار والقناة + الاستحواذ.
لكن متابعة لقب الدوري لم تكن مجيدة. احتل باريس سان جيرمان المركز السابع في دوري الدرجة الأولى الفرنسي 1986-87 وكان ظهوره الأول في دوري أبطال أوروبا هذا الموسم فشلاً ذريعاً. وخسروا من قبل فيتكوفيتسي الصغير في الجولة الأولى من كأس أوروبا 1986-87. بعد ذلك بعام، تجنب النادي الهبوط من 1987–88 القسم الأول الفرنسي في المباراة النهائية بعد فوزه 4-1 على لينس في بارك دي برينس. ثم ارتد باريس سان جيرمان لفترة وجيزة، وقاتل من أجل لقب القسم الأول الفرنسي 1988-89 مع أولمبيك مرسيليا. في مايو 1989، التقى الفريقان لحسم اللقب في ملعب فيلودروم في مباراة من شأنها أن تحدد نغمة السنوات التي تلت ذلك.
رفع رئيس باريس سان جيرمان فرانسيس بوريلي ونظيره مارسيليا برنارد تابي درجة الحرارة من خلال تبادل الاستفزازات قبل المباراة. بدا أن البطولة ستتجه إلى باريس مع التعادل بنتيجة 0-0 وبقيت بضع ثوانٍ فقط. تم لعب المباراة وسط أجواء متوترة ومحمومة، وحُسمت المباراة في الدقيقة 90 عندما سدد فرانك سوزي تسديدة في مرمى حارس مرمى باريس سان جيرمان جويل باتس من 25 ياردة، ليحقق لقب للمرة الأولى منذ 17 عامًا.
عاد باريس سان جيرمان سريعًا إلى اتجاهه المخيب للآمال، مع نتائج دون المستوى في الدوري بالإضافة إلى خروج أوروبي آخر إلى يوفنتوس في كأس الاتحاد الأوروبي لكرة القدم 1989-90 على الرغم من التعادل الوثيق. بين عامي 1984 و 1989، ارتفعت ميزانية النادي أيضًا للتنافس مع راسينغ باريس للاعتراف به كأفضل فريق في العاصمة. نتيجة لذلك، استمرت ديون باريس سان جيرمان في الارتفاع، وفي النهاية، تراجع النادي. في أبريل 1991، بعد هزيمة أخرى، طالب أنصار باريس سان جيرمان باستقالة فرانسيس بوريلي. كان النادي في خطر كبير من الإفلاس أيضًا، وترجمت النتائج السيئة إلى مستويات حضور منخفضة. بعد شهر، وافق بوريلي على بيع النادي لعمالقة التلفزيون الفرنسي كنال+.
ولادة الكلاسيكو الفرنسي.
شهد موسم 1992-93 أيضًا بداية "Le Classique"، التنافس بين باريس سان جيرمان وأولمبيك مرسيليا، حيث تصارع كلا الفريقين على أرض الملعب لتتويج القسم الأول الفرنسي 1992-1993. أنهى باريس سان جيرمان المركز الثاني بعد خسارة كلتا المباراتين أمام مرسيليا.
المباراة الأولى، التي أقيمت على ملعب بارك دي برينس في 18 ديسمبر 1992، كانت وحشية لدرجة أنها حصلت على لقب "مجزرة 1992". في مثل هذا اليوم ولد الكلاسيكو الفرنسي. أعلن أرتور خورخي مدرب باريس سان جيرمان أن فريقه سيسحق مرسيليا، فيما وعد اللاعب الباريسي ديفيد جينولا بالحرب عليهم. لتحفيز لاعبيه، علق رئيس برنارد تابي المقالات الصحفية باستفزازات باريس سان جيرمان في غرفة الملابس. لم يخيب مرسيليا آماله، حيث خرج بفوزه بفضل تسديدة من ألن بوكشيتش في مباراة كانت شديدة العنف مع أكثر من 50 خطأ.
في المباراة الثانية، بعد ثلاثة أيام فقط من فوزه في 1992-1993 بدوري أبطال أوروبا، استقبل متصدر الدوري مرسيليا أقرب منافسيه باريس سان جيرمان في مباراة ستحدد اللقب. سرعان ما تراجعت ، لكنها ردت بثلاثة أهداف، بما في ذلك أحد أفضل أهداف المباراة: مجهود جماعي انتهى بضربة رأس من 18 ياردة من باسيلي بولي. كان من الممكن أن تكون هذه هي بطولة مرسيليا الخامسة على التوالي. لكن بعد فترة وجيزة، أُدين تابي وأومان بارتكاب التلاعب بنتائج المباريات فيما أصبح يُعرف بفضيحة رشوة كرة القدم الفرنسية.
جرد الاتحاد الفرنسي لكرة القدم من لقبه وعرضه على صاحب المركز الثاني باريس سان جيرمان، الذي رفض ذلك لأن مالكي الأندية كانال + اعتقدوا أن المطالبة باللقب سيثير غضب المشتركين مرة أخرى في مرسيليا. نتيجة لذلك، ظل عنوان 1992-1993 دون إسناد. حتى أن كنال+ رفضت السماح لنادي العاصمة بالمشاركة في دوري أبطال أوروبا العام المقبل بعد أن استبعد الاتحاد الأوروبي لكرة القدم من المنافسة. وحل موناكو صاحب المركز الثالث في المركز الأول. ثم هبط قسرا إلى الدوري الفرنسي الدرجة الثانية في 1994 لافتقاره إلى الأموال اللازمة للاستمرار بين النخبة. واتهم مرسيليا ومشجعوه منذ ذلك الحين باريس سان جيرمان بالتآمر ضدهم ليصبحوا الملوك الجدد لكرة القدم الفرنسية.
لقب الدوري الثاني وثنائية الكأس والفائز بكأس أوروبا.
على الرغم من هذه الهزيمة، كان النادي في حالة تأهب، وفي الفترة ما بين 1993 و 1997، خاض نهائيات كأس الكؤوس الأوروبية مرتين (في عامي 1996 و 1997)، ووصل إلى نصف نهائي دوري أبطال أوروبا مرة ومرتين إلى نفس المرحلة من الاتحاد الأوروبي لكرة القدم. فنجان.
على الرغم من حصوله على المركز الثالث في البطولة، إلا أن موسم 1994-95 كان لا يزال ناجحًا لباريس سان جيرمان. وصلوا إلى نصف نهائي دوري أبطال أوروبا ، وقبل كل شيء، انتزعوا كل من كأس فرنسا وكأس الرابطة الفرنسية عن أول ثنائية الكأس المحلية، مما منحهم الوصول إلى نسخة 1995-1996 من كأس الكؤوس الأوروبية.، وهي المنافسة التي شهدت بالفعل صعود باريس إلى الدور نصف النهائي في عام 1994.
جاء فوز باريس سان جيرمان بفوزه في نهائي كأس الكؤوس الأوروبية لعام 1996، حيث سجل برونو نغوتي الهدف الوحيد حيث هزم رابيد فيينا 1-0. بعد عام، أنهى الباريسيين المركز الثاني لبرشلونة في نفس المسابقة. على الصعيد المحلي، كانت النتائج مرضية بنفس القدر، حيث احتفل باريس سان جيرمان بلقب دوري الدرجة الأولى الفرنسي مرة أخرى، وثلاثة كؤوس فرنسية، وكأس رابطة الأبطال الفرنسية مرتين وكأس الأبطال الفرنسية.
في ذلك الوقت، كان اللاعبون الذين يضيئون حديقة الأمراء هم أيضًا الدعائم الأساسية لمنتخباتهم الوطنية. برنار لاما، آلان روش، بول لوجوين، فنسنت غيران، دافيد جينولا و يوري دجوركاييف يحترف مع يتمتع كل فرنسا، في حين ريكاردو، فالدو، الراي وليوناردو كانت النظامي لل برازيل. لكن ربما كان أعظم المواهب على الإطلاق هو الهداف الليبيري غزير الإنتاج جورج وياه، الذي سار على خطى العديد من مهاجمي باريس سان جيرمان بإحرازه 55 هدفاً في 137 مباراة.
الانحدار والانتعاش (1998-2011).
ثم انحدر باريس سان جيرمان بعد سنوات من سوء الإدارة. تضاءل شكل النادي حيث انزلقوا إلى أسفل الطاولة وفي النهاية، أصبح الانشقاق عن مالكي كنال+ أمرًا لا مفر منه. بعد سنوات من ضعف الإنجاز، باعت كنال+ النادي إلى مستعمرة كابيتال و بتلر كابيتال بارتنرز و مورغان ستانلي في عام 2006. اشترت كولوني كابيتال في النهاية أسهم مورجان ستانلي في النادي لتصبح 95٪ مالكة.
وصلت خمسة ألقاب أخرى (ثلاثة كؤوس فرنسية وكأس رابطة واحدة وكأس كأس إنترتوتو واحد) كما تألق المخلصون في بارك دي برينس أمثال ماركو سيمون وجاي جاي أوكوشا ونيكولاس أنيلكا ورونالدينيو وغابرييل هاينز وخوان بابلو سورين وماريو ييبس وبوليتا. ومع ذلك، فقد اشتهر النادي بتأرجحه من أزمة كبيرة إلى أخرى. في الواقع، أمضى باريس سان جيرمان موسمي 2006-2007 و2007-2008 في تجنب الهبوط الذي لم يتم تجنبه إلا بصعوبة بالغة.
خلال موسم 2007-08، تجنب النادي الهبوط في اليوم الأخير فقط. كافح باريس سان جيرمان طوال الحملة وقضى العديد من المباريات في منطقة الهبوط. بعد موسم صعب داخل الملعب وخارجه، اتسم بالنتائج السيئة والعنف بين بعض المشجعين، تجنب باريس سان جيرمان الهبوط إلى دوري الدرجة الثانية في المباراة النهائية بعد فوزه 2-1 على سوشو. كان المنقذ هو المهاجم الإيفواري أمارا دياني الذي سجل هدفي باريس سان جيرمان في تلك الليلة. اليوم، لا تزال دياني بطلة لمعظم المشجعين الباريسيين.
ميكوسوبتيلين هو ليبوببتيد طبيعي له نشاط مضاد للفطريات ومحلل للدم، يُعزَل من البكتيريا "العصوية." وينتمي إلى عائلة الببتيد الشحمي إتورين.
ميكوسوبتيلين هو ببتيد شحمي طبيعي. يُنتج عن طريق سلالات "البكتيريا العصوية" بشكل أساسي بواسطة "العصوية الرقيقة". اكتُشِف بسبب أنشطته المضادة للفطريات. ينتمي إلى عائلة الببتيدات الشحمية إتورين.
ميكوسوبتيلين هو ببتيد سباعي يُدار في حلقة بحمض دهني أميني بيتا. يتكون تسلسل الببتيد من Asn- -Tyr- -Asn- -Gln- -Pro- -Ser- Asn. يمكن أن يكون تشعب الأحماض الدهنية الأمينية "iso" أو "anteiso". كما يمكن أن تحتوي على 16-17 ذرة كربون.
الأنشطة البيولوجية.
لميكوسوبتيلين نشاط قوي مضاد للفطريات ومحلل للدم. وهو فعال ضد الفطريات والخمائر مثل المبيضة البيضاء والمبيضة الإستوائية والسكيراء الجعوية والمكنسية المعينة والمغزلاوية الحادة الأبواغ.
الكماليّة حي سكني في مقاطعة الفضيلية رقم 16 في ناحية بغداد الجديدة في قضاء الرصافة، شرق مدينة بغداد، المسافة بين الكمالية ومركز العاصمة بغداد 18 كيلومتراً، وموقعها على الطريق القديم بين بغداد وبعقوبة، بدأ السكن فيها سنة 1958م، حين اشترت بعض الأسر الميسورة أراضي المنطقة من مالكيها، بثمن قليل، نصف دينار للمتر المربع، سُمّيت المنطقة على اسم مالكها، عليّ كمال الذي كان من كبار الملاكين في العهد الملكي العراقي.
عُرفت الكمالية أنها كانت ثاني أكبر تجمع حضري للغجر الذين يقال لهم الكاولية في جمهورية العراق، الذين كانت تعدّهم الحكومة العراقية أجانب، ولا تجيز لهم تملّك العقارات الزراعية والأميرية وتمنعهم من حق الإرث وانتقال الملكية، وفقاً للقانون رقم 43 سنة 1973م، ولم يشملهم قانون الإصلاح الزراعي رقم 30 سنة 1958م علماً بأن بعضهم كان يشتغل بالزراعة، كما أغفلهم قانونُ الإصلاح الزراعي سنة 1971، فكان الغجر يشترون أراضي ومساكن في الكمالية ويسجلونها بأسماء من يثقون بهم من العراقيين، وكان المصرف العقاري العراقي يمتنع من إعطاء قروض عقارية للغجر، فصار الغجر يستقرضون من الأفراد العراقيين مقابل الإيفاء لهم بالأقساط، وكانت أسرة حامد السرّاي تسكن في بغداد الجديدة سنة 1956م، وفي سنة 1958، انتقلوا إلى الكمالية فكانوا أول أسرة غجرية تسكن حي الكمالية وجذبوا إلى المنطقة عوائل غجرية أخرى، حتى بلغ عدد الغجر في الكمالية سنة 1979م، 1019 غجرياً، ضمن 174 عائلة، منهم 496 ذكَراً و523 أنثى، كان منهم حينئذٍ 158 مطرِبةً، و153 مطرِباً، وفي السبعينات ازداد عدد سكان العاصمة بغداد، وأقبلَ بعض العراقيين إلى الكمالية لشراء مساكن، فازدادت أسعار المساكن، وحينئذٍ طمع بعض الذين سُجلت البيوت بأسمائهم في البيوت التي دفع ثمنها الغجر فنقضوا اتفاقهم الباطن مع الغجر، وتُعدّ الكمالية المنطقة الغجرية الوحيدة الواقعة في حدود بلدية بغداد، أما مناطق الغجر الأخرى، فكانت الحكومة تتعمد أن تجعلها في ضواحي المدن، في أراضٍ أميرية (حكومية) نائية لا تصلح للزراعة ولا الاستثمار، لتكون بعيدة عن غالبية سكان المدن والقرى الذين يأنفون الاختلاط بالغجر ولا يسمحون لهم بالسكن في مناطقهم، وفي السبعينات اتخذ الغجر من منطقة الكمالية منطلقاً إلى تخييم موسمي متجول في قرى ومدن أخرى، فكان بعضهم يتوجه شمالاً وينصب خياماً يقضي فيها الصيف، كما أصبحت الكمالية مقصداً موسمياً لعوائل غجرية من مناطق أخرى يأتون إلى الكمالية لمزاولة أعمالهم في بغداد، وفي سنة 1976م منعت شرطةُ الكرادة الغجرَ من مزاولة أعمالهم في بيوتهم في الكمالية، فاضطرّ بعضهم إلى نصب خيام في مدن أخرى خلال تلك السنة.
تهجير الغجر.
منذ نشوء الكمالية، لم تكن كلها للغجر، بل كان في أجزاء منها عوائل عراقية قليلة، فكان اختلاط العراقيين بالغجر محفّزا لكثير من الغجر أن يتركوا الأعمال المنافية للأعراف ويستبدلوا بها أعمالاً مقبولة كسياقة سيارات الأجرة، بل صار بعضهم مهندسين وأطباء، وكان سكان الكمالية العراقيون يشتكون إلى الحكومة من حال المساكن الغجرية، إذ كان العراقيون يعتبرون الكمالية منطقةً مفتضِحةً للتسلية، وظل آخرون من غجر الكمالية يمتهنون الرقص والغناء وصنع بعض آلات العزف والبغاء، فصارت المنطقة مقصداً لبعض المسؤولين الراغبين في اللهو والمتعة، فأصبح بعض غجر الكمالية ذوي وساطة قوية وصحبة لأهل نفوذ ومناصب رفيعة، فعاش الغجر في الكمالية حقبة ذهبية من الستينات إلى أواخر التسعينات، أما بعد الاحتلال الأمريكي للعراق، فقد سارعت جماعات إلى الهجوم على الغجر في الكمالية بعد ساعات من حدوث الاحتلال وسقوط الحكومة، فقال رياض المحمداوي"حدث بعد 2003 إبّان الاحتلال الأمريكي لبغداد وتحديداً في منطقة الكمالية شرقي بغداد والتي كان يسكنها الغالب منهم كارثة وجريمة نكراء بحق الغجر والتي لم يتناولها الإعلام بوقتها لانشغاله بالأحداث فقد مارس البعض من أهالي المنطقة والمليشيات الاجرامية بقتل ونهب وتهجير الغجر واستولوا على بيوتهم وأموالهم وتم طردهم من هذه المنطقة وللأبد"، وفي 2 حزيران سنة 2014م، قال حنّون مشاري، وهو غجري عمره 55 عاماً، ومُهجر من منطقة الكمالية "جئتُ إلى بغداد مع أبي في العام 1975 إذ كنا نعيش في قرية ( سويدة) في محافظة ميسان وسكنا في أطراف مدينة بغداد قرب الرستمية ثم استقر الحال بنا في منطقة (الكمالية)، كنت أعمل عازفا على آلة الربابة وأبي يجيد الغناء والعزف ايضا ونحيي حفلات الأعراس والأعياد والمناسبات الخاصة، بعد العام 2003 تغيرت اوضاعنا بشكل كبير وتعرضنا إلى التهديد من قبل بعض الجهات، واضطررنا إلى ترك بيوتنا وبيعها بأبخس الأثمان بعد أن استغل وضعنا الاجتماعي السماسرة والدلّالون في المناطق التي كنا نسكن فيها. وفقاً لتقرير المفوضية السامية للأمم المتحدة لشؤون اللاجئين المنشور في تشرين الثاني 2017، هُجّرت مئاتُ العوائل الغجرية من الكمالية بعد زوال حكومة صدام حسين.
الْكَامِيرَا الصَّوْتِيَّةُ هِيَ جِهَازُ تَصْوِيرٍ يُسْتَخْدَمُ لِتَحْدِيدِ مَصَادِرِ الصَّوْتِ وَتَوْصِيفِهَا. يَتَكَوَّنُ مِنْ مَجْمُوعَةٍ مِنْ الْمِيكْرُوفُونَاتِ، تُسَمَّى أَيْضًا مَصْفُوفَةَ الْمَيْكْرُوفُونْ، وَالَّتِي يَتِمُّ مِنْ خِلَالِهَا جَمْعُ الْإِشَارَاتِ وَمُعَالَجَتُهَا فِي وَقْتٍ وَاحِدٍ لِتَشْكِيلِ تَمْثِيلٍ لِمَوْقِعِ مَصَادِرِ الصَّوْتِ.
ظهر مصطلح الكاميرا الصوتية لأول مرة في نهاية القرن التاسع عشر: كان عالم فيزيولوجي، جي آر إيوالد، يبحث في وظيفة الأذن الداخلية وقدم تشابهًا في الدراسة مع إيرنست كلادني، وهو جهاز تمكن من رؤية أوضاع اهتزاز اللوحة بصريًا. أطلق على هذا الجهاز اسم الكاميرا الصوتية. تم استخدام المصطلح بعد ذلك على نطاق واسع خلال القرن العشرين لتعيين أنواع مختلفة من الأجهزة الصوتية، مثل أنظمة تحديد المواقع تحت الماء، أو الأنظمة النشطة المستخدمة في الطب. يحدد في الوقت الحاضر أي مجموعة محول طاقة تستخدم لتحديد مصادر الصوت (الوسيط هو الهواء عادة)، خاصةً عند اقترانه بكاميرا بصرية.
تتكون الكاميرا الصوتية عمومًا من مجموعة ميكروفونات وكاميرا بصرية اختياريًا. يتم الحصول على الميكروفونات - التناظرية أو الرقمية - في وقت واحد أو مع تأخيرات زمنية نسبية معروفة لتتمكن من استخدام فرق الطور بين الإشارات. نظرًا لانتشار الصوت في الوسط (الهواء والماء..) بسرعة محدودة ومعروفة، يتم إدراك مصدر الصوت بواسطة الميكروفونات في لحظات زمنية مختلفة وبكثافة صوت مختلفة تعتمد على موقع مصدر الصوت وموقع الميكروفون. تتمثل إحدى الطرق الشائعة للحصول على صورة صوتية من قياس الميكروفون في استخدام تكوين الحزمة : من خلال تأخير كل إشارة ميكروفون نسبيًا وإضافتها، تأتي الإشارة من اتجاه معينformula_1 يتم تضخيمه بينما يتمُّ إلغاء الإشارات القادمة من اتجاهات أخرى. يتم بعد ذلك حساب قوة هذه الإشارة الناتجة والإبلاغ عنها على خريطة الطاقة عند البكسل المقابل للاتجاهformula_1. يتم تكرار العملية في كل اتجاه حيث يجب حساب الطاقة.
في حين أن هذه الطريقة لها العديد من المزايا - المتانة، وسهلة الفهم، وقابلة للتوازي بدرجة كبيرة لأن كل اتجاه يمكن حسابه بشكل مستقل، ومتعدد الاستخدامات (توجد العديد من أنواع محولات الشعاع لتشمل أنواعًا مختلفة من الفرضيات)، سريعًا نسبيًا - لها أيضًا بعض العيوب: تحتوي الخريطة الصوتية على مصنوعات (تسمى أيضًا الفصوص الجانبية أو مصادر الأشباح) وهي لا تمثل مصادر صوت مرتبطة بشكل صحيح. تم تقديم طرق مختلفة لتقليل المصنوعات اليدوية مثل داماس، أو لمراعاة المصادر المرتبطة مثل كلين-سي إس، كلاهما بسعر تكلفة حسابية أعلى.
عندما تكون مصادر الصوت بالقرب من الكاميرا الصوتية، فإن الكثافة النسبية التي تدركها الميكروفونات المختلفة وكذلك الموجات التي لم تعد تُرى على أنها مستوية ولكن كروية بواسطة الكاميرا الصوتية تضيف معلومات جديدة مقارنة بحالة المصادر التي تكون بعيدة عن الكاميرا. إنها تمكن من استخدام طرق أكثر فعالية مثل التصوير ثلاثي الأبعاد الصوتي.
إعادة طرح.
يمكن إعادة طرح نتائج تشكيل الحزمة في المجال البعيد على الأسطح المستوية أو غير المستوية.
تستخدم بعض الكاميرات الصوتية الخرائط الصوتية ثنائية الأبعاد، والتي تستخدم مصفوفة ميكروفون أحادية الاتجاه (على سبيل المثال، مستطيل من الميكروفونات، تواجه جميعها نفس الاتجاه). يعمل التعيين الصوتي ثنائي الأبعاد بشكل أفضل عندما يكون السطح المراد فحصه مستويًا ويمكن إعداد الكاميرا الصوتية في مواجهة السطح بشكل عمودي. ومع ذلك، فإن أسطح الأشياء الواقعية ليست مسطحة في كثير من الأحيان، وليس من الممكن دائمًا وضع الكاميرا الصوتية على النحو الأمثل.
بالإضافة إلى ذلك، تقدم الطريقة ثنائية الأبعاد لرسم الخرائط الصوتية خطأ في حسابات شدة الصوت عند نقطة ما. يقترب التعيين ثنائي الأبعاد من الأسطح ثلاثية الأبعاد في مستوى، مما يسمح بحساب المسافة بين كل ميكروفون ونقطة التركيز بسهولة نسبيًا. ومع ذلك، فإن هذا التقريب يتجاهل فروق المسافة التي تسببها الأسطح ذات الأعماق المختلفة في نقاط مختلفة. في معظم تطبيقات الكاميرا الصوتية، يكون هذا الخطأ صغيرًا بدرجة كافية ليتم تجاهله ومع ذلك، في الأماكن الضيقة، يصبح الخطأ كبيرًا.
تعمل الكاميرات الصوتية ثلاثية الأبعاد على إصلاح أخطاء الكاميرات ثنائية الأبعاد من خلال مراعاة أعماق السطح، وبالتالي قياس المسافات بين الميكروفون وكل نقطة مكانية بشكل صحيح. تنتج هذه الكاميرات صورة أكثر دقة، ولكنها تتطلب نموذجًا ثلاثي الأبعاد للكائن أو الفضاء الذي يتم تحليله. بالإضافة إلى ذلك، إذا التقطت الكاميرا الصوتية الصوت من نقطة في الفضاء ليست جزءًا من النموذج، فقد يتم تعيين الصوت إلى مساحة عشوائية في النموذج، أو قد لا يظهر الصوت على الإطلاق. يمكن أيضًا استخدام الكاميرات الصوتية ثلاثية الأبعاد لتحليل الأماكن الضيقة، مثل التصميمات الداخلية للغرفة ؛ ومع ذلك، من أجل القيام بذلك، يلزم وجود مصفوفة ميكروفون متعددة الاتجاهات (على سبيل المثال، مجال من الميكروفونات، يواجه كل منها اتجاهًا مختلفًا). هذا بالإضافة إلى المطلب الأول لامتلاك نموذج ثلاثي الأبعاد.
هناك العديد من تطبيقات الكاميرا الصوتية، معظمها يركز على تقليل الضوضاء. تُستخدم الكاميرا كثيرًا لتحسين انبعاث ضوضاء المركبات (مثل السيارات والطائرات، والقطارات والهياكل - مثل توربينات الرياح، وعمليات الآلات الثقيلة مثل التعدين، أو الحفر.
لا تُستخدم الكاميرات الصوتية لقياس الانبعاث الخارجي للمنتجات فحسب، بل تُستخدم أيضًا لتحسين الراحة داخل كبائن السيارات، والقطار أو الطائرات. يُفضل استخدام الكاميرات الصوتية الكروية في هذا النوع من التطبيقات لأن الموضع ثلاثي الأبعاد للميكروفون يسمح بتحديد مصادر الصوت في جميع الاتجاهات.
يمكن استكشاف الأعطال التي تحدث في الآلات والأجزاء الميكانيكية وإصلاحها باستخدام الكاميرا الصوتية. لمعرفة أين تكمن المشكلة، يمكن مقارنة رسم الخرائط الصوتية لآلة تعمل بشكل صحيح بآلة مختلة وظيفيًا. يمكن استخدام إعداد مماثل للكاميرا الصوتية لدراسة الضوضاء داخل عربات الركاب أثناء تشغيل القطار. بدلاً من ذلك، يمكن إعداد الكاميرا في الخارج، في منطقة قريبة من مسارات القطار، لمراقبة القطار أثناء مروره. يمكن أن يعطي هذا منظورًا آخر للضوضاء التي قد تُسمع داخل القطار. بالإضافة إلى ذلك، يمكن استخدام إعداد خارجي لفحص صرير عجلات القطار الناتج عن منحنى في المسارات.
القوة الحسابية.
تعتبر معالجة الإشارات المطلوبة بواسطة الكاميرا الصوتية عمليّة مكثفة للغاية وتحتاج إلى أجهزة قوية وذاكرة تخزين كبيرة. لهذا السبب، تتم معالجة الإشارات بشكل متكرر بعد تسجيل البيانات، مما قد يعيق أو يمنع استخدام الكاميرا في تحليل الأصوات التي تحدث فقط من حين لآخر أو في مواقع مختلفة. تميل الكاميرات التي تقوم بمعالجة الإشارات في الوقت الفعلي إلى أن تكون كبيرة ومكلفة. يمكن أن تساعد تحسينات الأجهزة ومعالجة الإشارات في التغلب على هذه الصعوبات. غالبًا ما تركز تحسينات معالجة الإشارة على تقليل التعقيد الحسابي ومتطلبات التخزين وعرض النطاق الترددي للذاكرة (معدل استهلاك البيانات).
تستخدم الآن شركة مصنعة واحدة على الأقل وهي شركة CAE Software and Systems GmbH، أجهزة FPGA قوية لحساب تشكيل الحزمة في الوقت الفعلي من 120 ميكروفونًا بمعدل 100 إطار / ثانية، مما يجعل من الممكن الآن تصور الأحداث العابرة، مثل الصوت القويّ من خلال الهياكل. يمكن التنقل بين مقاطع فيديو تشكيل الشعاع المسجلة إطارًا تلو الآخر.
الرمز غير القابل للاستبدال (NFT) هو وحدة بيانات فريدة وغير قابلة للاستبدال مخزنة في سجل رقمي (سلسلة الكتل blockchain). يمكن استخدام NFTs لتمثيل العناصر القابلة للاستنساخ بسهولة مثل الصور ومقاطع الفيديو والصوت وأنواع أخرى من الملفات الرقمية كعناصر فريدة (مماثلة لشهادة الأصالة) ، وذلك باستخدام تقنية البلوكتشين لإنشاء إثبات ملكية مؤكدة وعامة. لا يقتصر نسخ الملف الأصلي على مالك NFT ، ويمكن نسخها ومشاركتها مثل أي ملف. وتتميز هذه الرموز عن غيرها من العملات المشفرة مثل بتكوين وإيثريوم بأنها غير قابلة للاستبدال