CALM/arwiki huggingface dataset:
فشلت محاولة انقلابية ضد الديكتاتورية المسماة "سانخوانادا" في يونيو 1926، والتي سببها مايسمى "قضية المدفعية" الناجمة عن بطلان بريمو الترقيات حسب الترتيب العسكري لضباط المدفعية والمهندسين الذين تكون ترقيتهم فقط بالأقدمية، قاد المعارضة الدستورية للديكتاتورية رفاييل سانتشيث غيرا ودخل معه كونت رومانونس وميلكياديس ألفاريز فشاركوا في الانقلاب.
عمل بريمو دي ريفيرا على بناء البنية التحتية لبلاده المتخلفة اقتصاديًا. فقد كان لدى أسبانيا عدد قليل من السيارات عندما وصل إلى السلطة؛ ولكن ماإن حلت 1930 حتى كانت إسبانيا تمتلك أفضل شبكة لطرق السيارات في أوروبا. وافتتح مترو برشلونة الذي شرع ببناءه سنة 1924. ومن انجازاته في النزعة الحمائية للإنتاج الوطني في شهر يونيو 1927 إنشاء شركة كامبسا CAMPSA، وشركة تليفونيكا التي تمتلك شركة الأمريكية معظم أسهمها. وبنى مخططوه الاقتصاديون السدود لتسخير الطاقة الكهرومائية للأنهار، خاصة نهر دورو وإبرو لتوفير المياه للري. لأول مرة وصلت الكهرباء إلى المناطق الريفية في إسبانيا. وقام النظام بتحسين خطوط السكك الحديدية في إسبانيا، مما ساعد صناعة الحديد والصلب الأسبانية على الازدهار. وبين سنوات 1923-1927 زادت التجارة الخارجية بنسبة 300٪. وسببه هو تدخل الحكومة لحماية المنتج الوطني من المنافسة الأجنبية. مثل هذه القومية الاقتصادية كانت إلى حد كبير من بنات أفكار خوسيه كالفو سوتيلو وزير مالية بريمو دي ريفيرا. وقد استفادت إسبانيا من الطفرة الأوروبية بعد الحرب العالمية الأولى، جاء نموها الاقتصادي أيضًا من سياسات بريمو دي ريفيرا والتنظيم الاقتصادي الذي أعطاه نظامه للبلاد.
ولكن سبب ذلك الاطمئنان الجزئي يعود إلى طرق الديكتاتورية باستيعاب مصالح العمال الإسبان، تقليدًا لطريقة بينيتو موسوليني في إيطاليا. فاستندت سياستها الاقتصادية إلى تدخل الدولة القوي من خلال هيئتها منظمة الشركات الوطنية التي أنشئت سنة 1924 (لايمكن إقامة أي صناعة جديدة بدون موافقة المجلس)، فأجبر بريمو دي ريفيرا أرباب العمل والعمال على التعاون من خلال تنظيم 27 شركة (لجان) مثلت مختلف الصناعات والمهن. ضمن كل شركة، توسط المحكّمون الحكوميون في النزاعات على الأجور والساعات وظروف العمل. وقد أعطى هذا الأمر للعمال الأسبانيين نفوذاً أكثر من أي وقت مضى، وقد يكون هذا هو السبب في أن حزب العمال الاشتراكي واتحاد العمال العام سارعوا بالتعاون مع الحكومة وقادتها ينتمون إلى تلك اللجان. استفاد العمال الأفراد أيضًا لأن النظام قام بأعمال عامة ضخمة. موّلت الحكومة مثل هذه المشروعات باللجوء إلى إصدار سندات الدين خارجية وداخلية قوية، وهو ما قال كالفو سوتيلو إنه سيتم سدادها من خلال زيادة الضرائب الناتجة عن التوسع الاقتصادي. فقد اختفت البطالة بقوة.
شهدت البيزيتا ارتفاعا في الفترة 1926-1927، إلا أن قيمة العملة بدأت بالانحدار سنة 1928، ظهر من المدافعين - مثل فلوريس دي ليموس - فطالبوا بتغيير غطاء الذهب. وكان سوء الوضع الاقتصادي هذا أحد العوامل الكامنة وراء استقالة وزير المالية كالفو سوتيلو. فقد هبطت البيزيتا أمام الإسترليني ثلاث مرات تقريبًا وانهار النمو الاقتصادي.
وفي يناير 1929 فشلت محاولة انقلاب أخرى من الإطاحة بالدكتاتورية بقيادة خوسيه سانشيز غيرا. فتعرض سانشيز غيرا لمحاكمة عسكرية بتاريخ 28 أكتوبر 1929 لكن تمت تبرئته، حيث أكد مشروعية مقاومته ضد نظام غير شرعي المنشأ والممارسة.
سقوط الدكتاتور والنفي.
لم يكن الرخاء الذي جلبه بريمو دي ريفيرا إلى إسبانيا بدون ثمن: فنظامه كان ديكتاتوريا وإن كان معتدلًا، إلا أن الصحافة كانت مراقبة. وعندما انتقد المثقفون والأدباء الحكومة قام بإغلاق نادي أتينيو مدريد El Ateneo أشهر نادي سياسي أدبي في البلاد. واعتبر أن الاتحاد الوطني للعمل (CNT) هو اتحاد فوضوي وليس له دعم من الحزب الاشتراكي، فقام الجيش بتفكيك الإضرابات العامة التي نظمها الاتحاد. أما في كتالونيا فكي يقمع النظام حمى الانفصال في برشلونة حاول القضاء على الثقافة الكاتالونية. فأصبح استخدام اللغة الكاتالونية في خدمات الكنيسة أو رقصة السردانة مخالفة قانونية. علاوة على ذلك فإن الكثير من إصلاحات الديكتاتور الاقتصادية لم تساعد الفقراء فعليًا، حيث أدى الإنفاق العام الضخم إلى التضخم، والذي يمكن للأغنياء التعامل معه بسهولة أكبر. أدى ذلك إلى تفاوت كبير في الدخل بين الأثرياء والطبقات العاملة في إسبانيا في ذلك الوقت.
على الرغم من نظامه الأبوى المحافظ إلا أن بريمو دي ريفيرا كان مصلحا نوعا ما وسياساته كانت راديكالية بما فيه الكفاية لتهديد مصالح النخبة التقليدية في السلطة. وفقًا للمؤرخ البريطاني جيرالد برينان:"احتاجت إسبانيا إلى إصلاحات جذرية، أما بريمو فلم يتمكن من الحكم إلا بعد موافقة أكثر القوى رجعية في البلاد (الجيش والكنيسة)".
لم يجرؤ بريمو دي ريفيرا على معالجة المشكلة التي كانت تعتبر أكثر مشاكل إسبانيا إلحاحًا: الإصلاح الزراعي لأنها كانت ستثير عليه النخبة الملكية الكبرى. وذكر المؤرخ ريتشارد هير أن "بريمو لم يرد ايقاظ الكلاب النائمة، خاصة إذا كانت كبيرة".
أما فشل بريمو دي ريفيرا الأساسي فهو عدم استطاعته خلق نظام سياسي مشروع وقابل للتطبيق للحفاظ على إصلاحاته ومواصلتها. وبدا أنه كان صادقا كي تكون الديكتاتورية قصيرة قدر الإمكان، وأراد في البداية أن تتعايش إسبانيا مع دستور 1876 وأن يكون لديها مجموعة جديدة من السياسيين. إلا أن المشكلة فكانت في إيجاد قيادة مدنية جديدة لتحل محل الجيش.
فبدا بريمو في سنة 1923 بإنشاء حزب جديد وغير سياسي اسماه الاتحاد الوطني (UP) الذي شكله رسميًا في العام التالي. وادعى زاعما أن أعضاء الاتحاد الوطني كانوا فوق الخلافات والفساد في السياسات البسيطة، وأنهم وضعوا مصالح الأمة فوق مصالحهم. واعتقد أن ذلك سيجلب ديمقراطية مثالية إلى إسبانيا من خلال تمثيل الرأي العام الحقيقي. لكن من الواضح أن الاتحاد الوطني كان حزباً سياسياً بالرغم من تأكيدات الديكتاتور الساذجة. وفوق ذلك فقد فشل الاتحاد في جذب اعضاء كثر أو حتى نيل دعم حماسي له.
وفي 3 ديسمبر 1925 أراد بريمو استعادة الحكم الشرعي من خلال إلغاء الإدارة العسكرية وإحلال إدارة مدنية محلها، مع ابقاء الدستور معلق. فتزايدت الانتقادات ضد النظام. فضغط السياسيون السابقون بقيادة خوسيه سانشيز غيرا المحافظ في صيف 1926 على الملك لإزاحة بريمو دي ريفيرا واستعادة الحكومة الدستورية. ولإثبات دعمه الشعبي أمر بريمو دي ريفيرا الاتحاد الوطني بإجراء استفتاء عام في سبتمبر. يمّكن للناخبين تأييد النظام أو الامتناع عن التصويت. ورفض حوالي ثلث القادرين على التصويت الذهاب إلى صناديق الاقتراع.
أصيب بريمو دي ريفيرا بخيبة أمل حيث بدت شعبيته بالانحطاط، وبعدما فقد دعم الملك ألفونسو الثالث عشر وغالبية القادة العسكريين - باستثناء الجنرال سانخورخو-. ثم بدأت الحالة الصحية لبريمو دي ريفيرا بالتفاقم بسبب معاناته من مرض السكري. وفي يناير 1930 جرى الإعداد لانقلاب في أندلوسيا بتاريخ 28 يناير، حيث أبلغ بها كلا من مانويل بورغوس مازو ودييغو مارتينيز باريو وميغيل مورا وكارلوس دي بوربون وربما الملك نفسه أيضا. وكان من المقرر أن يديرها حاكم قادس العسكري الجنرال غوديد. إلا أن ذلك لم يحدث بسبب استقالة بريمو دي ريفيرا الرسمية في 28 يناير لأسباب صحية، فذهب إلى منفاه في باريس. فكُلِّف الجنرال داماسو بيرنجير بإدارة الحكومة ، مما أفسح المجال أمام الفترة المعروفة باسم "Dictablanda" ، والتي كان من المفترض أن تعود تدريجيا إلى الوضع الطبيعي الدستوري قبل 1923 . وفي يوم 16 مارس 1930 توفي بريمو دي ريفيرا في باريس بسبب مرض السكري الذي عانى منه مع آثار الأنفلونزا. ودُفنت رفاته في مقبرة سان إيسيدرو في مدريد، ثم نقلت رفاته لاحقا إلى بازيليكا دي لا ميرسيد في شريش.
جيف هانيمان (31 يناير 1964 - 2 مايو 2013) هو موسيقي وكاتب أغاني أمريكي عمل مع فرقة سلاير. توفي في عام 2013 عن عمر 49 سنة، حيث كانت مسيرته قد توقفت بسبب المرض عام 2011. من أعماله مع الفرقة: "راين إن بلود (Reign in Blood)"، و"آنغيل أوف ديث (Angel of Death)".
كريستيان نيميت (مواليد 5 يناير 1989 في غيور) هو لاعب كرة قدم مجري يلعب مع نيو إنجلاند ريفولوشن الأمريكي كمهاجم. مثّل منتخب المجر لكرة القدم.
ديف لومباردو هو طبّال كوبي أمريكي، ولد في هافانا عام 1965. أكبر أسباب شهرته هو كونه عضوًا مشاركًا في تأسيس فرقة "سلاير (Slayer)". شارك مع الفرقة في تسعة ألبومات، منها ألبومهم الرائد "راين إن بلود (Reign in Blood)" المُصدَر عام 1986، والألبوم "كريست إلوجن (Christ Illusion)" المُصدَر عام 2006، وحصل بهما على إشادة من النقاد. امتدت مسيرة لومباردو لأكثر من 30 عامًا شارك خلالها في إنتاج 35 تسجيل تجاري مشتمل على أنواع موسيقية عديدة مع فِرَق مثل "غريب إنك (Grip Inc)"، و"فانتوماس (Fantômas)"، و"تيستامينت (Testament)"، إضافة إلى "سلاير".
لورين آلينا ( لورين آلينا كريستين ، 8 نوفمبر 1994) هي مطربة أمريكية من روسفيل، جورجيا، كانت آلينا في مركز الوصيف في الموسم العاشر من أمريكان أيدول
أول ألبوم قامت بإصداره وهو "واليد فلاور" (الإنجليزية:Wildflower أو "زهرة برية") تم طرحه في 11 أكتوبر 2011
طلقا والدا لورين في عام 2013، والدها كان مدمنا على الكحول، ولكن والدها تزوج امرأة أخرى في أكتوبر 2013. وكلا والديها حاليا متزوجان
وقالت إنها هي تواعد شخص يدعى الكسندر هوبكنز منذ عام 2012
توم أرايا هو مغنٍّ وعزف بيس وممثل تشيلي أمريكي ولد عام 6 يونيو 1961، عمل مع فرقة "سلاير (Slayer)" كمغنٍّ وعازف بيس. وهو متزوج ولديه ولد وبنت. من أعماله مع فرقة سلاير: "راين إن بلود (Reign in Blood)".
راين إن بلود هو ألبوم الستوديو الثالث وأول ألبوم يتم إصداره من قِبل علامة تجارية كبيرة، لفرقة الثراش ميتال الأمريكية "سلاير"، قامت شركة "تسجيلات ديف جام" بإصدار الألبوم في السابع من أكتوبر 1986، وهو أوّل عمل تعاونيٍّ مع المنتج التسجيلي ريك روبن، الذي ساعد نغمة الفرقة على التطور. استقبل كلٌ من النقاد والجمهور الألبوم بالامتداح، وكان الألبوم سببًا في جعل الانتباه موجهًا إلى الفرقة من قِبل جزء رئيسي من المستمعين لموسيقى الميتال. ساعد الألبوم في التعريف بنغمة فرَق الثراش ميتال الأمريكية الصاعدة في الثمانينات، وبقيتْ ذاتَ تأثير فيما بعد، وذلك إضافة إلى كلٍّ من الألبوم "أمونغ ذا ليفينغ" لفرقة "أنثراكس"، والألبوم "بيس سيلز... بت هوز باينغ؟" لفرقة "ميغاديث"، و"ماستر أوف بوبيتس" لفرقة "ميتاليكا".
أُجل إصدار الألبوم بسبب القلق بشأن كلماته وعمله الفني الغرافيكي، وخصوصًا بسبب الأغنية الافتتاحية "آنجيل أوف ديث" التي تشير إلى جوزيف منغيله، وتصف أفعالًا مثل التجارب على البشر، التي ارتكبها منغيله في معتقل أوشفيتز العسكري، كما أثارت الأغنية ادِّعاءات ضد "سلاير" بالتعاطف مع النازية، لكن الفرقة أعلنت مرات عديدة بأنها لا تتقبل النازية، وأنها لا تهتم بشيء سوى عملها. "راين إن بلود" هو أول ألبوم لـ"سلاير" يدخل في قائمة "بيلبورد 200"، حيث احتل المرتبة رقم 94، واعتُمد الألبوم كـ"ألبوم ذهبي" في العشرين من نوفمبر 1992.
تغيير شركة التسجيل.
تبعًا للاستقبال الإيجابي الذي حصل عليه ألبوم "سلاير" السابق "هيل أويتس"، اعتَبر منتِج الفرقة ومديرها بريان سلاغل أن الفرقة كانت في وضعية تُؤهلها لاقتناص الـ"الوقت العظيم" في ألبومهم القادم. تفاوض سلاغل مع علامات تجارية تسجيلية عدَّة، منها وتسجيلات ديف جام لريك روبن وروسيل سيمونز. لكن سلاغل تراجع عن جعل الفرقة تُسجِّل لدى العلامة التجارية التي كانت بصورة أساسية للهيب-هوب. كان طبّال الفرقة ديف لومباردو يعرف باهتمام ريك روبن، فبدأ بالاتصال معه. لكن كان الأعضاء المتبقّون من الفرقة خائفين عند مغادرة تسجيلات "ميتال بليد"، التي كانوا لتوِّهم متعاقدين معها.
اتَّصل لومباردو بتسجيلات كولومبيا، وهي الشركة الناشرة في تسجيلات ديف جام، وحضَّر ليبدأ مع روبن، الذي وافق إلى جانب المصوِّر غلين إي فريدمان، على حضور إحدى الحفلات الموسيقية للفرقة. أصدر فريدمان قبل ذلك ألبومًا لفرقة "سوسيدال تندينسيز" يحمل نفس اسم الفرقة، ظهر في الألبوم مغني الفرقة توم أرايا كضيف في الفيديو الموسيقي للأغنية المنفردة "إنستيتيوشينالايزد"، إلى جانب مغني فرقة "سوسيدال تندينسيز" وهو مايك موير، وفي وقت مقارب، سأل روبن سؤالًا لفريدمان إذا كان قد عرف "سلاير" أم لا.
تفاجأ عازف الإيتار جيف هانيمان باهتمام روبن بالفرقة، وأخذ فكرة أوّلية عن عمله مع فناني الهيب-هوب "رن دي إم سي" و"إل إل كول جي". وخلال زيارة قام بها سلاغل إلى اجتماع موسيقي أوروبي، تحدَّث روبن مع الفرقة بصورة مباشرة، ودفعهم إلى التسجيل مع تسجيلات ديف جام. أثنى سلاغل على روبن بشكل شخصي، وقال أن روبن كان أكثر المتحمسين من بين جميع المقابلين الذي أجرت الفرقة مفاوضات معهم. بعد الموافقة، أخذ فريدمان أعضاء الفرقة إلى سياتل لمدة يومين لأهداف الشهرة، واحتمال تسجيل جديد، وصور من أجل حجز جولة، شعَر روبن بأنه لم يكنْ هنالك أيّ صور جيدة للفرقة قبل ذلك الحدث. إحدى الصور استُخدمت في الغلاف الخلفي للتسجيل "ساوث أوف هيفن" الذي أنتجته الفرقة عام 1988. أصبح الألبوم تابعًا لتسجيلات أميريكان روكوردينغز بعد إنهاء روبن لشراكته مع روسيل سيمونز، وكان واحدًا من اثنين فقط من منتَجات ديف جام التي تم توزيعها بواسطة تسجيلات غيفن من خلال تسجيلات وارنر برذرز؛ بسبب رفض الموزع الأصلي لإصدار عملٍ للفرقة.
تم إصدار وإنتاج الألبوم في لوس أنجلوس بالاشتراك مع روبن، وكان الألبوم أوّل تجربة لروبن مع موسيقى الهيفي ميتال، كما أدى منظوره الجديد إلى تغير شديد في نغمة "سلاير". اعتقدَ ستيف هيوي من موقع "أول ميوزيك" بأن روبن كوَّن أغانيَ أشد وأسرع للفرقة، وقدَّم أغاني منتَجة بنقاء تتعارض بشدة مع التسجيلات السابقة. نتج هذا في التغييرات الشديدة التي حصلت لنغمة الفرقة، وغيَّر شعور المستمعين تجاه الفرقة، وفي ذلك الوقت قال توم أرايا بأن التسجيلين السابقين لم يكونا أفضل من "راين إن بلود" في الإنتاج. وقال عازف الإيتار كيري كينغ: "لقد كان ذلك مثل 'يا للهول، يمكنك الاستماع إلى كلّ شيء، وهؤلاء الأشخاص لا يقومون بالعزف بسرعة فقط؛ هذه الملاحظات متعلقة بالوقت'".
اعترف جيف هانيمان فيما بعد بأنه عندما كانت الفرقة تستمع إلى فرقتَي "ميتاليكا" و"ميغاديث"، كان أعضاؤها يجدون تكرارًا في الكلل في العزفات التي ينشئها الإيتار، حيث قال: "إذا أدَّينا بيتًا مرتين أو ثلاث، نَشعر بالملل به؛ لذلك لم نكنْ نحاول أن نجعل الأغاني أقصر- ذلك فقط ما كنا نتجه إليه،" وذلك ما نتج في المُدة القصيرة للألبوم وهي 29 دقيقة. وقال كينغ قبل ذلك بأنه عندما كانت المدة التي اتجهت الفرقة لتحقيقها في تسجيلاتها كانت حوالي الساعة: "يوجد احتمال أن تخسر هذا الجزء؛ يمكنك أن تقتطع هذه الأغنية كلّها، وتصنع تسجيلًا أعنف بكثير، ذلك ما كنا جميعًا نريده." عندما تم الانتهاء من الألبوم، التقت الفرقة مع روبن، الذي سأل: "هل تهتمون بمدى قِصَره؟" نظرَ أعضاء الفرقة إلى بعضهم، وردّوا قائلين: "إذن ماذا؟". كان الألبوم بأكمله على جانب واحد من الشريط الصوتي، ووصَفه كينغ بالـ"أنيق" قائلًا: "تستطيع أن تستمع إليه، وتتفحصه من أوله إلى آخره، ثم تشغله من جديد." موسيقى الألبوم شديدة وذات إيقاع أسرع من الإصدارات السابقة، وذلك ما ساعدَ على تضييق الفجوة بين الثراش ميتال والنوع الذي سبقه وهو الهاردكور بانك، وقد تمت تأديته بما معدله 220 بيت في الدقيقة.
تقييم النقاد.
على الرغم من الألبوم لم يُعرَض راديويًا على الهواء، كان أول إصدارات "سلاير" التي تدخل في قائمة "بيلبورد 200"، حيث كان في بداية إصداره في المرتبة رقم 127، وبلغ المرتبة الأعلى له وهي المرتبة رقم 94 في أسبوعه السادس، واعتُمد الألبوم كألبوم "ذهبي" في الولايات المتحدة.
استقبلت الصحف الرئيسية وغير المشهورة الألبوم بالإشادة، ففي تقييم موقع "أول ميوزيك"، الذي أُسس عام 1991، وَسم ستيف هيوي الألبوم بخمس نجمات من خمس، واصفًا إياه بـ"قياسيّ خالٍ من المشاعر". أما الناقد كلاي جارفيس من مجلة "ستايلوس (Stylus)" فوسم الألبوم بدرجة "A+"، حيث وصفه بـ"مُعرِّف النوع الموسيقي"، كما وصفه بـ"أعظم ألبوم ميتال على مَرِّ التاريخ." ووصفته مجلة "كيرانغ!" بأنه "الألبوم الأشد من بين الكل،" وأُدرج الألبوم في قائمة "أعظم 100 ألبوم هيفي ميتال على مَرِّ التاريخ"، ووصفتْ مجلة "ميتال هامر" الألبومَ بـ"أفضل ألبوم ميتال في الـ20 سنة الأخيرة." وأدرجتْ مجلة "كيو" الألبوم في قائمتها لـ"أشد 50 ألبوم على مَرِّ التاريخ"، ووضعته مجلة "سبين" في قائمتها لـ"أعظم الألبومات من 1985 إلى 2005". أما الناقد تشاد بوار فقال: ""راين إن بلود" لعام 1986 هو على الأرجح أفضل ما سُجِّل من الثراش ميتال على الإطلاق." وفي أغسطس 2014، وضعتْ مجلة "ريفولفر" الألبوم في قائمة "14 ألبوم ثراش تحتاج إلى أن تمتلكها".
وقال أدرين بيغراند من مجلة "بوب ماترز": "لا يوجد أغنية للبدء بها أفضل من الأغنية المنتَجة ببراعة 'آنجيل أوف ديث'، أحد أبرز الأغاني في تاريخ الميتال، حيث يُردِّد عازفا الإيتار كيري كينغ وجيف هانيمان عباراتهما المعقدة، ويستعرض الطَّبال ديف لومباردو أحد أقوى التطبيلات المسجَّلة على الإطلاق، ويصرخ المغني/عازف البيس توم أرايا ويتحدث بغضب مثل القطط الغاضبة عن قصته عن مجرم الحرب النازي جوزيف منغيله." وقال كيري كينغ حين سئل عن سبب احتفاظ الألبوم بشهرته: "لو أصدرت راين إن بلود في الوقت الحاضر، لما منحه أحد شيئًا، لقد كان في وقته؛ لقد كان تغييرًا في النغمة، لم يستمع أحد إلى تسجيل ثراش ميتال جيد مثله في ذلك الزمن مطلقًا، لقد كان حزمة من الأشياء التي جاءت معًا دفعة واحدة."
انفصال ديف لومباردو.
أطلقت فرقة "سلاير" جولة "راين إن باين" مع فرقتَي "أوفركيل (Overkill)" في الولايات المتحدة، و"ماليس" في أوروبا، كما شاركوا في العمل الفني الافتتاحي في جولة الفرقة "دبليو.إيه.إس.بي" في الولايات المتحدة عام 1987. غادر لومباردو الفرقة في أواخر نوفمبر 1986، حيث قال: لم أجمع أي أموال، أعتقد أنني لم أفعل شيئًا سوى الزواج، وأردتُ إذا كنا سنقوم بإنتاج الألبوم احترافيًا – لدى علامة تجارية كبيرة – أن أقوم بسد الأجور والديون التي علي." وقامت فرقة "سلاير" بجلب توني سكوغليون من فرقة "ويبلاش" لإكمال الجولة. اتصل روبن بِلومباردو مُصرًّا عليه أن يعود، وتبرع له بمبلغ من المال، لكنه ظل رافضًا العودة، عندئذ كان لومباردو قد ترك الفرقة لأشهر، لكن زوجته قد أقنعته بأن يعود عام 1987، وجاء روبن إلى منزله وأخذه معه إلى أحد بروفات "سلاير".
اعتُبر النقاد الألبوم "راين إن بلود": "أحد أكثر ألبومات الثراش ميتال تأثيرًا على الإطلاق"، وامتدحت قناة "إم تي في" ما وصفته بـ"البنية منخفضة النغمة، ولعقات الإيتار المُعدية، وكلمات الأغاني ذات المظهر العنيف وعمل فني مريع،" وقالت: "موسيقى سلاير كانت سببًا مباشرًا في ظهور الديث ميتال." وأُدرج الألبوم في قائمة "آي جي إن" لـ"أكثر 25 ألبوم ميتال تأثيرًا". وعندما سئل كيري كينغ عام 1994 عن الضغط الذي واجهته الفرقة بسبب "راين إن بلود"، رد كينغ قائلًا أن "الفرقة لم تحاول أن تجعله أفضل، بل كان أحرًى بها أن تنوي صناعة الموسيقى"، وفي عام 2006، قام دون كاي من موقع "بلابرماوث.كوم (Blabbermouth.com)" بمقارنة بين ألبومي الفرقة "راين إن بلود" والألبوم "كريست إلوجن"، واستنتج أن "سلاير قد لا تستطيع مطلقًا أن تنتج ألبومًا هائجًا مثل "راين إن بلود" مرة أخرى."
وتأثر مغني الراب نيكرو بالألبوم بشدة، ودوّن أن الألبوم أرجعه إلى زمن الثمانينات، ووصف زولتان فاركاس مغني فرقة "إكتومورف" الألبوم بأنه أحد التأثيرات الأساسية فيه، أما باول مازوركيفتش من "كانيبال كوربس" فقال بأن أداء ديف لومباردو في الألبوم ساعده ليعزف بصورة أسرع طوال مسيرته، وقال كيلي شيفر من فرقة "أثيست" "عندما جاء "راين إن بلود" غيَّر كل شيء! إنه ببساطة أفضل تسجيل إكستريم ميتال على الإطلاق!".
وقال جيف هانيمان بأن الألبوم هو الأفضل بالنسبة إليه شخصيًا، معيلًا السبب إلى كونه "قصيرًا جدًا وسريعًا وفي صميم الموضوع." أما توم أرايا فقال عن الألبوم "كريست إلوجن" بأنه "قريب منه" (أي قريب من الألبوم "راين إن بلود")، لكن قال: "لا يمكن لشيء أن يتفوق على "راين إن بلود" في الشدة والصدمة، لم يسمع أحد شيئًا مثله من قبل. في الأعوام العشرين ما بين الألبومين، كان الناس قد أصبحوا أقل إحساسًا؛ ما كان فوق القمة ربما لم يعد كذلك لاحقًا."
العروض المباشرة.
أصبحت الأغنيتان "راينينغ بلود" و"آنجيل أوف ديث" دائمتي الوجود تقريبًا ضمن قوائم الأغاني التي تحضّرها "سلاير" لعروضها المباشرة، كما كانتا الأغنيتين المفضلتين لدى هانيمان لتأديتهما على الهواء. وأدت الفرقة الألبوم "راين إن بلود" بالكامل في نهاية عام 2004 في جولة بعنوان "ستيل راينينغ (Still Reigning)". وأُصدر دي في دي بنفس اسم الجولة، تضمَّن شارة نهاية غطِّي فيها أعضاء الفرقة بِدم مزيف خلال تأديتهم للأغنية "راينينغ بلود". وقال كينغ لاحقًا بأن فكرة تأدية الألبوم "راين إن باود" بأكمله كانت مقترحة من جانب مكتب الحجز الخاص بالفرقة، لكن قوبلت الفكرة عندئذ بدعم ضعيف.
على الرغم من كون الألبوم محذوفًا من عدد من الحفلات الموسيقية بسبب ضيق الوقت، قالت الفرقة مرات عديدة أنها تستمتع بتأدية الألبوم بكامله، حيث قال هانيمان: لا نزال نستمتع بتأدية هذه الأغاني على الهواء، نحن نؤدي هذه الأغاني أكثر وأكثر وأكثر، لكنها أغانٍ جيدة، أغانٍ عنيفة! إذا كان الألبوم أغاني مرتبطة باللحن أو من نوع 'صفق بيديك'، ربما كان من الجنون أن تؤدي تلك الأغاني في كل ليلة، لكن أغانينا ذات لحن متواصل وشديد." أمضت الفرقة 70 دقيقة على خشبة المسرح، حيث سمحت فقط بسبع أو ثماني أغانٍ إضافية لتأديتها بعد تأدية الألبوم، وقال كيري كينغ أن أسلوب تنظيمه "نفَّر الكثير من الناس." لكن في جولة "أنهولي أليانس (Anholy Alliance)" لعام 2004، قامت الفرقة بتأدية الألبوم كاملًا، حيث كان الألبوم هو آخر 10 أغانٍ في مجموعة الأغاني التي أدتها الفرقة لإنهاء العرض. وقامت الفرقة أيضًا بتأدية الألبوم كاملًا في مهرجان "أيل بي يور ميرور لندن (I'll Be Your Mirror London)" في مايو من العام 2012، وأُعلن في مايو 2014 عن نية الفرقة تأدية الألبوم كاملًا في مهرجان "رايوت فيست (Riot Fest)" في شيكاغو ودينفر.
رفضت "تسجيلات كولومبيا"، الشركة الناشرة في "تسجيلات ديف جام" إصدار الألبوم نظرًا لما يحتويه من أسلوب كلمات جدلي ومظهره الفني، وفي النهاية كان الألبوم قد تم نُشر بواسطة شركة "تسجيلات غيفن"، لكنه لم يظهر في قائمة التسجيلات المصدَرة لخاصة بها نظرًا لجدليته.
نمط كلمات الألبوم.
قررت "سلاير" من أجل إصدار الألبوم، أن تترك العديد من الأنماط التي ارتادتها في ألبومها السابق "هيل أويتس"، وأن تكتب عن مشاكل كانت أكثر في مرحلة الطريق. تتضمن كلمات الألبوم تأملات في الموت، واللادينية، والاختلال العقلي، والقتلة، في حين كانت الأغنية الرئيسية في الألبوم، "آنجيل أوف ديث" تتضمن تجارب على البشر تم تنفيذها في معسكر أوشفتز من قِبل جوزيف منغيله، الذي لُقب بـ"ملاك الموت (The Angel of Death)" من قِبل السكان. أشارت الأغنية إلى اتهامات بالتعاطف مع النازية، والعنصرية، التي لاحقت الفرقة طوال مسيرتها، كتب هانيمان كلمات الأغنية بعدما ألهمته الكتب التي قرأها عن جوزيف منغيله خلال إحدى جولات "سلاير"، لكنه اشتكى من أن الناس في أكثر الأحيان يحرفون كلمات الأغاني، وأوضح قائلًا: "لم أضع شيئًا يقول بالضرورة أنه كان رجلًا سيئًا، لأنه بالنسبة لي─حسنًا، أليس ذلك واضحًا؟ يجب ألا أكون في حاجة لأخبرك بذلك.
أغلفة الأغاني.
قامت توري أموس بتصميم غلاف لأغنية "راينينغ بلود" في ألبومها "سترينج ليتل غيرلز (Strange Little Girls)" المصدَر عام 2001، رأى كينغ أن شكل الغلاف غريب، لكن الفرقة أعجبت بالغلاف كفاية لترسل أقمصة لها إلى توري أموس. كما تم تغليف الأغنية بواسطة كل من "ميلفولينت كريشن (Malevolent Creation)"، و"كايميرا (Chimaira)"، و"فيدر (Vader)"، و"دوكاكا (Dokaka)"، و"ريغي آند ذا فل إفيكت (Reggie and the Full Effect)"، و"كيليك إريك هيندز (Killick Erik Hinds)".
وقامت الفرقة الداعمة لفرقة "سلاير"، وهي "ديد سكين ماسك (Dead Skin Mask)"، بإصدار ألبوم يتضمن ثماني أغاني لـ"سلاير"، أحدها كانت "آنجيل أوف ديث"، وذلك عام 2005،، وقامت فرقة "منستروسيتي (Monstrosity)" بإصدار غلاف للأغنية عام 1999، في حين ضُمّنت الأغنية في الألبوم المصدَر عام 2006 "أمبليفايد / أديكيد أوف راينفنتينغ ذا سيلو (Amplified / A Decade of Reinventing the Cello)" للفرقة الكلاسيكية "أبوكاليبتيكا (Apocalyptica)". كما تم إصدار ألبوم إضافي بعنوان "أل سور ديل أبسيمو "، تم جمعه بواسطة شركة "هيرلينغ ميتال ريكوردز (Hurling Metal Records)"، ويتضمن ست عشرة أغنية تمت تأديتها بواسطة فرَق ميتال أرجنتينية، ومن تلك الأغاني نسخة من أغنية "آنجيل أوف ديث" تمت تأديتها بواسطة فرقة "أسينيسيا ".
ظهرت الأغنية "راينينغ بلود" في الحلقة رقم 127 من المسلسل "ساوث بارك"، التي أذيعت في السادس عشر من مارس 2005، كما ظهرت "آنجيل أوف ديث" في أفلام عديدة، مثل "غريملنز 2 (Gremlins 2)"، حيث ظهرت في المشهد الذي تحولت فيه شخصية موهاوك (Mohawk) إلى عنكبوت، وظهرت أيضًا في الفيلم " (Jackass: The Film)" في إحدى مشاهد المخاطرة في قيادة السيارات، وظهرت كذلك في الفيلم الوثائقي عن حرب العراق: "ساوند تراك تو وور (Soundtrack to War)".
نورا عصر (25 يناير 1990 -)، مذيعة/ممثلة سعودية.
نورا بنت محمد أشرف بن علي عصر ابنة عميد عائلات آل عصر ، فخذ قبيلة بني قيس هي مقدمة برامج تلفزيونية وممثلة مبتدئة ولدت في مدينة الإسكندرية في جمهورية مصر العربية لأم سعودية، وأب مصري ورجعت مع والدتها إلى المملكة العربية السعودية فور استكمال اجراءات السفر ابتدأت دراستها في مدارس أرامكو السعودية المنطقة الشرقية – الظهران وانتقلت بعد ذلك لتعلم اللغة العربية في مدارس الفيصلية الإسلامية للبنات حتى تخرجت من المرحلة الثانوية في العام 2008 بما أنها ولدت لعائلة ذات دخل متوسط استكملت دراستها بدعم مادي من أبناء خليفة بن عبد الرحمن القصيبي وأشرفت على ذلك السيدة الفاضلة ابتسام بنت خليفة القصيبي حتى أتمت درجة البكالوريوس الجامعي في العام 2012 عن التخصص إعلام وعلاقات عامة وتسعى حاليا بإجراءات ابتداء برنامج الماجستير.
ابتدأت مسيرتها في التلفزيون الرسمي عن طريق البرنامج التدريبي لاستكمال متطلبات التخرج، وقرب انتهاء المدة عرض عليها مشرف عام برنامج هلا بحرين أن تستكمل العمل كمعدة للبرنامج دون أن تظهر على الشاشة خلال سنتين استطاعت بكفاءتها أن تصبح المقدمة الرئيسية للبرنامج حتى انتقالها للعمل في شبكة إخبارية.
كانت وقفتها الأولى على مسرح عندما لم تتجاوز السادسة من عمرها وقدمت حفل التخرج الخاص بمدرسة الفيصلية ومن هنا لفتت الأنظار على مدى فصاحتها وقوة حضورها واستطاعتها التعامل مع ضغط الأضواء من عمر صغير جدا، تعمل حالياً على استكمال كتابها الشعري الأول والذي سيرى النور قريبا.
واليد فلاور (الإنجليزية:Wildflower) هو الألبوم الغنائي الأول للمطربة الأمريكية لورين ألينا, تم طرح الألبوم في الموسم العاشر لبرنامج أمريكان أيدول.
تم طرح الألبوم في الحادي عشر من أكتوبر عام 2011 في الولايات المتحدة.
سيرينا علي سحيم,  (10 أكتوبر 1985 - 19 أكتوبر 2014) صحفية أمريكية لبرس تي في.
في حين كانت تغطي حصار عين العرب كمراسلة حرب، زُعم بأنها قتت في حادث سيارة. أدعى صاحب عملها بأن وقوع الحادث "مشبوه" وقد قتلت بعد يومين بأتهام تركيا لها بالتجسس.
سيرينا سحيم،  مواطنة أمريكية من أصل لبناني، ولدت لجوديث بو والدها اللبناني في عام 1985. ونشأت في مدينة ديربورن وليفونيا وعائلتها تعيش في مدينة ديترويت بولاية ميشيغان، الولايات المتحدة الأمريكية. عندما كانت طفلة، حضرت مدارس لوري الابتدائية في مدينة ديربورن وتوجهت بعد ذلك إلى مدرسة كلارنسفيل الثانوية في ليفونيا. حضرت الكلية في الجامعة الأميركية للعلوم والتكنولوجيا، بيروت، لبنان. كانت متزوجة من إبراهيم سحيم وأنجبا ابنا وابنة.
كانت سيرينا تبلغ من العمر 29 عاما عندما قتلت في تركيا. عقدت مراسم الجنازة يوم 22 أكتوبر تشرين الأول في حسينية في برج البراجنة قبل دفنها في مقبرة في نفس المنطقة. وعقد حفل تأبين لها في ديربورن.
بعد تعليمها، عملت لشركة إعلامية في بيروت. غطت سيرينا تقارير لـبرس تي في في لبنان والعراق وأوكرانيا وتركيا.
تغطية حصار عين العرب.
في أكتوبر من عام 2014، تم تعيينها من قبل برس تي في إلى تركيا في مهمة لتغطية نزاع داعش. كانت مقرها في سروج، شانلي أورفة، تركيا، وهي منطقة ريفية بالقرب من الحدود السورية.
إتهام تركيا لها بالتجسس.
يوم 17 أكتوبر، قالت سيرينا سحيم لبرس تي في أن منظمة الاستخبارات الوطنية التركية (MIT) أتهمتها بـ"التجسس".
وذكرت أنه "ربما يرجع ذلك إلى بعض القصص التي كانت تغطيها حول موقف تركيا من مسلحي الدولة الإسلامية في العراق والشام في كوباني".
وكانت قد ذكرت أن مسلحي داعش يجري تهريبهم عبر الحدود التركية إلى سوريا على متن شاحنات تحمل رموز المنظمات غير الحكومية مثل "منظمة الأغذية العالمية". وقالت سيريناعلى الهواء انها "خائفة قليلا" بما قد تستخدم MİT " ضدي."