CALM/arwiki huggingface dataset:
العنصر الثاني للمجمع هو هري السواني، وهي مساحة شاسعة من الصوامع كانت متاخمة للجانب الجنوبي الغربي من بيت النواعير العشر. (يتم أحيانًا تطبيق الاسم أيضًا على كلا المبنيين معًا.) يبلغ قياس هذا المبنى 182 × 104 مترًا، ومقسومًا على 22 صفًا من الأقواس السميكة، كان بينها ممرات مقببة. غالبًا ما يُشار إلى المبنى خطأً باسم "الإسطبلات" أو "الإسطبلات الملكية" لمولاي إسماعيل، لكنه كان في الواقع مستودعًا ضخمًا لتخزين الحبوب يمكنه تخزين الإمدادات لتحمل حصار طويل. تم تسليم الحبوب إلى المبنى عن طريق البغال الذين صعدوا إلى شرفة السطح وأسقطوا الحبوب مباشرة في الثقوب المثقوبة فوق كل ممر مقبب، على الرغم من أن أحد الممرات الداخلية ظل أيضًا خاليًا للتداول الداخلي. اليوم، انهارت الأسقف المقببة واختفت، ولم يتبق سوى الصفوف التي لا نهاية لها من الأقواس التي تعتبر مع ذلك واحدة من أكثر المعالم السياحية إثارة للإعجاب في المدينة.
العنصر الثالث هو حوض مائي شاسع أو بحيرة اصطناعية، سهريج السواني (تسمى أحيانًا حوض أكدال). يبلغ حجم الحوض المستطيل تقريباً 148.75 × 319 مترًا ويبلغ عمقه 1.2 مترًا في المتوسط. على الرغم من أن الحوض كان يستخدم على ما يبدو لقضاء وقت الفراغ من قبل سكان القصر الذين استحموا هنا أو تجولوا في القوارب الصغيرة، يبدو أن الغرض منه كان نفعيًا في المقام الأول ومتكاملًا مع إمدادات المياه في المدينة الملكية. تم تزويده بالمياه من قبل بيت النواعير العشر المجاور على جانبه الجنوبي الشرقي. في هذا الصدد، كان يشبه الحوض المائي في حدائق المنارة في مراكش. ربما بسبب أهميتها، كانت محاطة بسور دفاعي يبلغ سمكه مترين، ولم يبق منه سوى جزء صغير في الجنوب الغربي (يفصله عن حي بني محمد خلفه).
الهياكل والمناطق النائية.
تحتل القصبة مساحة شاسعة خارج القصور الرئيسية، حيث كان معظمها مليئًا بحدائق واسعة (أكدال) أو ساحات تدريب أو مساكن للقوات. الكثير من المنطقة اليوم هي موطن لأحياء حديثة.
قصبة هدراش.
إلى الشرق من دار المخزن، تحتل منطقة طويلة وغير منتظمة الشكل على طول الحافة الشمالية الشرقية الخارجية للمدينة الملكية، توجد قصبة هدراش. كان يسكنها الجنود وخدم القصر. كان لها وصول مباشر إلى المِشور الشرقي للقصور (الساحة الواقعة أمام باب المخزن) عبر بوابتين تعرفان معًا باسم باب الناعورة. كان للقصبة أيضًا وظيفة ثانوية تتمثل في توفير خط دفاع إضافي للقصور على طول هذا الجزء من المحيط، حيث كان المشور هنا أكثر حماية من الخارج من الأجزاء الأخرى من المحيط.
قصبة بني محمد.
كانت قصبة بني محمد منطقة محددة بشكل غامض إلى الجنوب والجنوب الغربي من المدينة الملكية، بالقرب من هري السواني وهري المنصور، والتي تم تسليمها إلى قبيلة بني محمد، إحدى قبائل الڭيش التابعة للسلطان. اليوم هي منطقة سكنية. منطقة قريبة من هنا احتلت أيضًا بمجموعة من الحدائق، جنان السواني، التي تم تحديد موقعها أيضًا بشكل غامض ولكنها تضمنت واحدة من العديد من حدائق المدينة الملكية.
هري المنصور.
بين عامي 1721 و 1725 بنى مولاي إسماعيل قصرًا آخر في أقصى جنوب القصبة، وهو أحد المباني الأخيرة في عهده. يُعرف باسم هري المنصور ("مخزن الحبوب / صومعة النصر") أو أيضًا باسم دار المنصور أو قصر المنصور ("قصر النصر"). يتكون من مبنى ضخم يبدو أنه كان بمثابة قصر وقلعة ومخزن للحبوب أو مستودع. تم شغل الطابق السفلي من قبل غرف التخزين بينما يضم الطابق العلوي غرف استقبال للقصر مع إطلالات على الحدائق القريبة. توجد قاعة كبيرة مثمنة الأضلاع في وسط المبنى.
الإسطبلات الملكية.
بجانب هري المنصور كانت هناك إسطبلات ملكية واسعة لمولاي إسماعيل (غالبًا ما يُساء تعريفها مع هري السواني إلى الشمال). إسطبلات تتألف من اثنين من الأروقة (الصفوف من الأقواس) التي تحتوي على أكشاك خيول تمتد بشكل مواز لحوالي 1200 متر. في المنتصف، وبينهما ومفتوحان على السماء، كانت هناك قناة مائية تزود الإسطبلات والخيول بالماء. يمكن أن تستوعب الإسطبلات ما يصل إلى 12000 حصان. لم يبقَ اليوم أي شيء تقريبًا من هذه الإسطبلات، ولكن تم وصفها كتابيًا من قبل المراقبين المعاصرين مثل (Père Busnot)، الذي وصفها بأنها واحدة من أكثر العناصر إثارة للإعجاب في مدينة القصر.
مسجد الأروى.
يقع مسجد الأروى إلى الشمال الغربي قليلاً من حي المنصور وقد بني بأمر من السلطان محمد بن عبد الله (حكم بين 1757 و 1790). وهو أكبر مسجد في مكناس ويغطي مساحته 4930 مترًا مربعًا. يتكون المسجد من صحن مربع كبير (الصحن) قياس 53 متر لكل جانب، وقاعة الصلاة إلى الجنوب الشرقي مقسمة إلى 4 بلاطات عرضية من ثلاثة صفوف من الأقواس حدوة حصان الداخلية. في منتصف الفناء حوض مائي كبير ونافورة، بينما في الزاوية الشمالية توجد المئذنة. للمسجد ثلاثة مداخل مرتبة بشكل متناظر على المحاور المركزية للصحن. على الجانب الشمالي الشرقي للمسجد فناء طويل مثلثي يحتوي على مدرسة. كانت المدرسة بها حجرات نوم للطلاب وقاعة صلاة مربعة صغيرة خاصة بها في نهايتها الشرقية. بصرف النظر عن المحراب، يحتوي المسجد على القليل جدًا من الزخارف، وربما كان انعكاسًا لتأثر السلطان بالدعوة الوهابية في حياته اللاحقة. تمثل النسب الأكبر للصحن مقارنة بقاعة الصلاة وعدم وجود معرض محيط بها خطوة في تطور المساجد الجديدة خلال الفترة العلوية وقد تعكس تأثير مهندس معماري غير مغربي.
بنى السلطان محمد بن عبد الله أيضا قصرًا جديدًا إلى الجنوب، بين هري السواني وحي المنصور المعروف باسم الدار البيضاء. ربما كان القصر مستوحى من قصر يحمل الاسم نفسه بناه محمد بن عبد الله في حدائق أكدال في مراكش. مهندسها هو أحمد الإنجليزي، الذي عمل في العديد من المشاريع الأخرى في جميع أنحاء المغرب. استغرق البناء حوالي 15 عامًا. كان للقصر مخطط أرضي مستطيل وجدران خارجية سميكة مع أبراج مربعة في أركانه. كان الداخل يسيطر عليه فناء كبير مستطيل وفناء أصغر مستطيل الشكل على جانبه الجنوبي الغربي. كانت حول هذه الغرف وصالات العرض المختلفة، بما في ذلك جناح الجمهور الرئيسي حيث كان السلطان يمكن أن يستقبل الضيوف. يقع وسط حدائق القصبة الجنوبية، وتم تحويله لاحقًا إلى أكاديمية عسكرية (الأكاديمية الملكية العسكرية) ورافقه ساحات تدريب مفتوحة للجيش. وهي مكانة تحتفظ بها اليوم.
قالب بناء أو صندقة أو كوفراج (من اللغة الفرنسية ) عبارة عن قالب يهدف إلى تثبيت مادة مخصصة للبناء في مكانها حتى تصبح جامدة وذاتية الدعم، إما عن طريق التثبيت أو التجفيف (في حالة الخرسانة والتربة المدكوكة)، أو عن طريق قيود مادية أخرى (في حالة تجميع الأحجار وتتبيت القبو). الغرض من القوالب هو إنتاج هياكل ذات أشكال محددة طبقًا للسطح الداخلي للقوالب.
أدوار القوالب.
تستخدم القوالب بشكل عام بصفة مؤقتة، وتعمل على الحفاظ على المادة، من لحظة تحضيرها حتى وضعها، لإعطائها الشكل المطلوب وبالتالي ضمان حالة سطحها النهائية.
اختيار القوالب.
الأشياء التي يجب أخذها في الاعتبار عند اختيار نوع القوالب هي:
هناك قوالب صب رخيصة الثمن تتمثل في ألواح الصنوبر بسمك 27 ملمتر وبطول 3 متر أو أكثر. ولكن من أجل الحصول على سطح أملس على الخرسانة المقولبة، يوصى باستخدام الخشب الرقائقي - مع مسامير ولا يوصى باستخدام مسامير مع ألواح الصنوبر.
أثناء القوالب.
يجب فحص عدة نقاط خلال قولبة الخرسانة من أجل ضمان الجودة المطلوبة. يجب وضع الخرسانة في قولب متينة ذات أبعاد صحيحة مع تركيب حديد التسليح بشكل صحيح. المعدات المستخدمة لصب الخرسانة تهدف لمنع الخرسانة من التشتت أثناء التجفيف (المعالجة).
ولهذا السبب يجب علينا أولاً إعداد خطة من أجل صب الخرسانة، وقد تكون هذه الخطة وثيقة مرجعية أعدها مهندسون معماريون من أجل تحديد نوع هيكل العمل. يجب أن يأخذ المهندسون عدة نقاط فنية في الاعتبار عند حساب القوالب:
لعناصر التصميم:
للعناصر العمودية:
عناصر أخرى:
تعد خطة القوالب مهمة جدًا أيضًا من أجل ضمان سلامة عمال القوالب. بسبب التخطيط السيئ يمكن أن ينهار القالب مما يتسبب في وقوع حوادث وتأخير في العمل.
معدات صندقة.
خلاطة الخرسانة المتنقلة.
تتكون من شاحنة أو مقطورة تحتوي على عدة أقسام حيث يتم تخزين المكونات المختلفة للخرسانة (الماء، الركام الناعم، الركام الخشن، الأسمنت). كل هذا يسمح بتحضير الخرسانة مرة واحدة في موقع البناء وبالتالي الحصول على نوعية أفضل من الخرسانة.
صندقة خشبية.
القوالب الخشبية هي الأكثر استعمالًا في العالم. يمكن أن تكون القوالب مصنوعة فقط من الخشب حيت يمكن أن تكون مصنوعة من ألواح خشب رقائقي بأبعاد لا تقل عن 2400 مم في الطول وعرض 600 مم. تم تحديد الحد الأدنى لسماكة الألواح عند 15 مم حتى لا تتشوه الألواح. هناك حقيقة مهمة يجب ملاحظتها وهي أنه لا يمكن استخدام الخشب إلا مرة واحدة.
صندقة معدنية.
تُستخدم القوالب المعدنية بشكل أساسي في الأوراش الكبرى ولإنشاء أعمدة السواري والعوارض. يمكن أيضًا إعادة استخدامها مما يسمح بالسرعة في بناء الهياكل.
القوالب الخرسانية العازلة.
هي مثالية للأقبية، حيث تسمح هذه التقنية الجديدة بأشكال معيارية صلبة باستعمال البوليسترين. حيث تُترك أشكال البوليسترين في مكانها، بعد صب الخرسانة، مما يوفر عزلًا حراريًا. تعمل هذه التقنية على تحسين الراحة واقتصاد الطاقة.
الهياكل الشاهقة.
لإنشاء المباني الشاهقة (أرصفة الجسور، المآذن، الصوامع، المداخن، الهوائيات، الأبراج ...)، يمكن تنفيذ تقنيات محددة، على سبيل المثال:
ألواح صب الخرسانة العمودية.
التعريف ( المعيار NF-P-93-350): ""ألواح القوالب الرأسية هي أدوات صب الخرسانة التي بوضعها وجهًا لوجه تتشكل الجدران."
"غالبًا ما يتم إدخالها في عملية تبديل القوالب أثناء دورات البناء، ويمكن تزويدها بملحقات تحت القمة والتمديدات." "الدورة عبارة عن سلسلة كاملة من العمليات والوضعيات التي تتبع بعضها البعض بترتيب محدد، والتي تتكرر بطريقة مماثلة." "إنها تشكل مركز لعملية البناء ويجب أن تضمن كأداة سلامة الناس .""
في ما يخص السماكة؛ تتوفر الألواح المعدنية العمودية بأوجه معدنية بسمك 4 مم أو 5 مم .
جيمس جراي . (ديسمبر ٢٠١٨) (١٧٧٠ -١٨٣٠) هو مربي وشاعر ولغوي اسكتلندي. عندما كان مدير المدرسة الثانوية في دومفريز، أصبح صديقًا لروبرت برنز، وقام في وقت لاحق بتدريس أطفاله. شغل في وقت لاحق مناصب في المدرسة الثانوية في إدنبرة وأكاديمية بلفاست. ثم أخذ الأوامر في كنيسة آيرلندا، وعمل كقسيس لشركة الهند الشرقية في كوتش ومعلم لراو الشاب أو أمير تلك المقاطعة، ديشالجي الثاني.
كان جراي في الأصل مدير المدرسة الثانوية في دومفريز، وأصبح هناك أصدقاء حميمين مع روبرت بيرنز. من ١٨٠١ حتى ١٨٢٢ كان ماجستير في المدرسة الثانوية في إدنبرة. في عام ١٨٢٢ أصبح مدير أكاديمية بلفاست.
تلقى غراي في وقت لاحق الأوامر في كنيسة أيرلندا وفي عام ١٨٢٦ذهب إلى الهند كقسيس في خدمة شركة الهند الشرقية في بومباي. وتمركز في نهاية المطاف في بوج في كوتش، وكلف من قبل الحكومة البريطانية بتعليم راو الشاب من تلك المقاطعة ديشالجي الثاني، كونه، كما يقال، أول مسيحي تم تكريمه بهذا التعيين. توفي غراي في بوج في ٢٥ مارس ١٨٣٠.
نشر جراي كونا بشكل مجهول، أو وادي (كلويد) وقصائد أخرى، لندن، ١٨١٤ (الطبعة الثانية، باسم المؤلف، ١٨١٦) ؛ وحرر قصائد روبرت فيرغسون، مع حياة الشاعر، أدنبرة، ١٨٢١. ترك في مخطوطات قصيدة عن الهند. وهناك قصيدة أخرى، بعنوان السبت بين الجبال، تنسب إليه. طبعت نسخة كوتشي من إنجيل القديس ماثيو في بومباي في عام ١٨٣٤. مجموعة مخطوطات من قصائده باللغة الاسكتلندية، التي هي الآن في حوزة المكتبة الوطنية الاسكتلندية، هي واحدة من أقدم المجموعات الشعرية الاسكتلندية الموجودة. يتضمن الكتاب قراءات مختلفة للعديد من القصائد لروبرت هنريسون، بالإضافة إلى مجموعة من الصلوات والجداول الجغرافية والجداول الزمنية للتاريخ الإسكتلندي المبكر، وكلها مكتوبة باللاتينية.
تزوج جراي من ماري فيليبس من لونجبريدجيمور، انانديل، الشقيقة الكبرى لزوجة جيمس هوغ. استقرت عائلته في الغالب في الهند. قدم هوغ غراي في "صحوة الملكة"، كالشاعر الخامس عشر الذي غنى بالاد حلم الملك إدوارد.
البنات شربات فيلم دراما، موسيقي، استعراضي، كوميدي مصري لعام 1951 للمخرج حلمي رفلة، عن قصة، وحوار أبو السعود الابياري. الفيلم بطولة أحلام، وإسماعيل يس، ومحمود المليجي، ويروي قصة عباس الذي طلق زوجته، وتزوج بأخرى من أجل إنجاب ولد، بدأت بناته الثلاثة في المعاناة من زوجة أبيهم.
صدر الفيلم إلى دور العرض المصرية في 30 يوليو 1951.
بالاشتراك مع: رياض القصبجي – ميمي شكيب – عبد الغني النجدي – زكي أبراهيم – عبد النبي محمد – شكوكو الصغير – نبوية حسن – عبد الحميد بدوي – علية فوزي – منير الفنجري – أحمد مختار – محمد البكار – عبد الحميد زكي – عبد المنعم سعودي – ماري باي باي – حسن أتلة.
أحلام: كان "البنات شربات" آخر فيلم لها، مثلت قبله "المرأة شيطان" مع محمد فوزي، وفيلم "المرآة" مع كمال الشناوي، والفيلمان إنتاج عام 1949. أحلام من مواليد طنطا عام 1933، إسمها الحقيقي فاطمة النبوية محمود الملاح، درست بمعهد الموسيقى العربية، ولحن لها الفنان محمد عبدالوهاب، ومن أشهر أغنياتها (توب الفرح، زغرودة حلوة، تاتا خطي العتبة)، وحازت بفضل الأغاني التي قدمتها للأطفال على جائزة منظمة اليونسكو. توفيت في 17 مايو عام 1997.
رجاء يوسف، وعواطف يوسف: هما فنانتين وراقصتين من مواليد 25 يونيو 1930، بدأوا حياتهم الفنية بالعمل في السيرك مع عائلتي الحلو، وعاكف، وشكلوا  ثنائيًا فنيًا في العديد من الأفلام السينمائية ومن أهم أفلامها أربع بنات وضابط. الفنانة عواطف توفيت في 12 مايو 1992، أما رجاء توفيت عام 2005 عن عمر يناهز 80 عامًا.
عباس أبو الدهب (سراج منير) تاجر جملة، ويحلم بإنجاب ولد يساعده في التجارة، ولكن زوجته كريمة (عزيزه حلمى) أنجبت له بنتا، فقرر إعطاءها فرصة أخرى، بناء على نصيحة والده أبو الدهب (عبد العزيز حمدى)، على أن يطلقها إذا فشلت في إنجاب الولد، وتنجب كريمه بنتين، فيطلقها ويطردها وبناتها الثلاث، ورده (عواطف يوسف)، وفله (رجاء يوسف)، وقرنفله (أحلام)، ويتزوج من جمالات (ميمى شكيب)، التي أنجبت إبنه الذكر نونو (نور الدمرداش). بينما إنتقلت كريمه لمدينة طنطا، وتزوجت من خميس جمعه (محمود المليجى)، الذي ربى بناتها الثلاث، ولكنه إستاء من كثرة المصاريف، وقرر التخلص من البنات، بتزويجهن من ثلاث عرسان أثرياء، وكلف الخاطبة أم بطه (زينات صدقى) بالبحث عن العرسان، حيث توصلت للأشقاء زعبلاوى المفش (عبد النبي محمد)، وزناتى المفش (رياض القصبجى)، وحمزاوى المفش (عبد الحميد زكى)، وإتفقت معهم على دفع مهر ٥٠٠ جنيه في العروسة الواحدة، وفرح خميس جمعه بالثروة الكبيرة، ووافق على تزويج البنات. إستاءت الفتيات وقررن اللجوء للمنوم المغناطيسي نعيم نعيم نعيم (إلياس مؤدب) ومساعده أبو النوم المفتح (إسماعيل ياسين)، لإيجاد حل لهن، ولكن نعيم أعجب بوردة وأبو النوم أعجب بفله، فقررا مساعدتهن عمليا، فقد استعانوا بصديقهم دنجو (حسن أتله)، فقبضوا على الإخوة المفش، وإستعاروا ملابسهم، وقابلوا خميس جمعه، على انهم الإخوة المفش، وعرضوا دفع المهر على ١٥٠٠ سنه، وأظهروا سوء الخلق، وساعدت الخادمة فاطمة الفتيات وأحضرت ثلاث نساء، على أنهن زوجات الإخوة المفتش، مما جعل خميس جمعه، يرفض الزواج ويطرد العرسان، ولكن تمكن الإخوة المفش من التخلص من الأسر، والوصول لخميس جمعه الذي ادرك المكيدة. هربت البنات مع نعيم وأبو النوم من طنطا إلى القاهرة. قابلهم مدير تياترو (محمد البكار)، فألحقهم بالعمل في التياترو. بينما نشأ وترعرع الطفل المدلل نونو، في جو من النعيم، حتى أصبح شابا مدللا، يقضى وقته في الكباريهات، وسباق الخيل، وفى أحد سهراته تعرض لقرنفله، واكتشف انها أخته، فأبلغ والده عباس، الذي هجم على التياترو، وانتزع بناته، وكلف زوجته بتربيتهن، ولكنها عاملتهن معاملة سيئة. تقدم نعيم وأبو النوم للزواج من ورده وفله، ولكن عباس رفض، قبل ان تتزوج أختهن الكبيرة قرنفلة، وإستغل نونو توقيع والده العفوى، على ورقة بيضاء، فعرضها على منافس والده في التجارة، المعلم عاشور (عبد الفتاح القصرى)، ليقترض منه مبلغ ألفين جنيه، فإذا عجز والده عن دفع المبلغ، تمكن من مشاركته في الوكالة، وخسر نونو الفلوس، وإضطر عباس أبو الدهب لعرض الشراكة في الوكالتين، وتزويج المعلم عاشور من قرنفلة التي هربت، ولجأت لنعيم وأبو النوم، الذين إقترحوا ان تدعى زواجها من الشخصية الوهمية محسن أبو المحاسن، وانه سافر للأسكندرية، ولكن أبو الدهب أصر على مقابلة محسن أبو المحاسن، ولكن إتضح ان هناك شخصا بالفعل إسمه محسن أبو المحاسن (كمال حسين)، الذي دفع ألف جنيه، ودفع أبو النوم ونعيم ٥٠٠ جنيه، وتمكنت الفتيات من العمل في التياترو نظير مبلغ ٥٠٠ جنيه، وسددوا دين المعلم عاشور، وإكتشف أبو الدهب أن البنات هن اللائى وقفن بجواره وساعدوه، بينما ورطه الولد، الذي سعى لإنجابه، وتخلى عن بناته، وندم على فعلته، وإحتضن بناته، وطرد إبنه، الذي تاب وتعهد بسلوك الطريق القويم، وتشفعت له شقيقاته، فعفى والده عنه.
حنروح لمين: غناء أحلام (كلمات : صالح جودت.  ألحان : زكريا أحمد).
إسكتش التماثيل: غناء أحلام، ومحمد البكار، وإسماعيل يس (كلمات: فتحي قوره. ألحان: أحمد صبره).
ماما جمالات: غناء أحلام (كلمات: فتحي قوره. ألحان: أحمد صبره).
مين هوه: غناء أحلام (كلمات : صالح جودت.  ألحان : زكريا أحمد).
البنات شربات: غناء أحلام (كلمات : صالح جودت.  ألحان : زكريا أحمد).
فين هوه دلوني عليه: غناء أحلام (كلمات : صالح جودت.  ألحان : زكريا أحمد).
اجزاخانة الهوى: كلمات: فتحي قوره. ألحان: أحمد صبره.
شارك في الغناء: ألياس مؤدب - الشقيقتان رجاء، وعواطف يوسف.
الموسيقى التصويرية : عطية شرارة.
https://dhliz.com/film/al_banat_sharbat/ البنات شربات (فيلم)
https://karohat.com/Title/f058afe1-68ab-4766-9935-b5074614a1b4 البنات شربات (فيلم)
https://www.youtube.com/watch?v=WPNNU5AAZMo البنات شربات (فيلم)
https://www.youtube.com/watch?v=qQo5RmEuZ6s البنات شربات (فيلم)
https://www.youtube.com/watch?v=CUxBrunnzPw البنات شربات (فيلم)
قد يقصد من «شمس سوداء» :
آركين هو مسلسل رسوم متحركة، تدور أحداثه في عالم ليغ أوف ليجيندز. المسلسل من تطوير وإنتاج شركة ريوت غيمز.كان من المقرر اصدار المسلسل في 2020 لكن بسبب جائحة كورونا تم تأجيله ليعرض أواخر عام 2021 على نتفليكس.
تدور أحداث القصة في المدينتين التاليتين: بيلتوفر وزون. تتفاقم التوترات بين هاتين المدينتين مع إنشاء هيكستيش، وهي طريقة يمكن لأي شخص التحكم بها في الطاقة السحرية. في زون، عقار جديد يحول البشر إلى وحوش. التنافس الموجود بين هاتين المدينتين يقسم العائلات والأصدقاء، حيث تجلب لعبة أركان إل  الحياة العلاقات التي تشكل بعض أبطال ليغ أوف ليجيندز المشهورين مثل Vi و Jinx و Caitlyn و Jayce و Viktor و Ekko و Singed و Heimerdinger .
على الرغم من أن أركان يركز فقط على هاتين المدينتين، إلا أنهما ينتميان إلى عالم Runeterra. بيلتوفر هي المدينة الأكاديمية والعلمية، في حين أن زون هي على العكس من ذلك. بدأ العديد من أذكى الأشخاص في Runeterra في زون، لكن التنشئة في مدينة فقيرة وقاسية مثل زون جعلت من التقدم أكثر أهمية من الأخلاق في كثير من أذهان هذه المدينة الرثة .
5.كل الشخصيات الرئيسية في مسلسل أركان.
6.الموقع الخاص بليغ أوف ليجيندز (اللغة الإنجليزية) An Update on Arcane - League of Legends
صائدو جوائز بيبوب هو مسلسل خيال علمي أمريكي قادم وهو حركة حية لمسلسل الانمي الياباني كاوبوي بيباب.الموسم الأول يتكون من 10 حلقات ومن المقرر عرضه على نتفليكس أواخر 2021.
تنشأ الحبسة الحركية عبر القشرة (تي إم أو أيه)، وتُعرف أيضًا باسم عسر الكلام الصواري أو عسر الكلام من المادة البيضاء، عن أذية في القسم الأمامي العلوي من الفص الجبهي في نصف الكرة المتحكم باللغة. تعود هذه الأذية عادةً إلى حادث وعائي دماغي (سي في أيه). تتميز الحبسة الحركية عبر القشرة عمومًا بانخفاض إصدار الكلام، والذي ينتج عن خلل في المنطقة المصابة من الدماغ. عادةً ما يكون النصف المخي الأيسر مسؤولًا عن أداء وظائف اللغة، رغم أن الأفراد الذين يستخدمون اليد اليسرى أظهروا أداءهم للوظائف اللغوية باستخدام نصف الكرة الأيمن أو الأيسر حسب كل فرد. يعد الفصان الجبهيان الأماميان لنصف الكرة المتحكم باللغة ضروريين لبدء الكلام ومواصلته. لهذا السبب، غالبًا ما يواجه الأفراد المصابون بالحبسة الحركية عبر القشرة صعوبة في مواصلة الكلام والبدء فيه.
لا تؤثر أذية منطقة المهطل في باحات الدماغ المشاركة في إنتاج اللغة أو فهمها تأثيرًا مباشرًا؛ عوضًا عن ذلك، تعزل الأذية هذه الباحات عن بقية الدماغ. إذا حدثت أذية في الفص الجبهي، يغلب أن تتأثر الوظائف التنفيذية المتعلقة باستخدام اللغة. تشمل الوظائف التنفيذية ذات الصلة باللغة تنشيط الاستجابات اللغوية، والتحكم في النحو (القواعد)، والخطاب السردي. قد تؤدي مشاكل هذه الباحات إلى عجز إضافي يشمل صعوبات في تكوين جمل معقدة، واختيار الكلمات التي يجب استخدامها اختيارًا مناسبًا، وبدء الكلام في المحادثة.
يؤثر مدى التضرر الدماغي وموقعه على درجة خصائص أداء اللغة وتنوعها (أي أن الأذية العميقة في الفص الجبهي أو الأذية الممتدة عبر مناطق متعددة تضعف اللغة بشكل كبير). قد يتزامن الخزل الشقي الأيمن أو شلل الجانب الأيمن مع الحبسة الحركية عبر القشرة إذا كانت الآفة المتوضعة في الفص الجبهي الأمامي كبيرة بما يكفي وتمتد إلى الفص الجبهي الخلفي.
تتواجد بعض أشكال الحبسة الأخرى التي ترتبط بالحبسة الحركية عبر القشرة. على سبيل المثال، تعتبر الحبسة الشللية شكلًا من أشكال الحبسة الحركية عبر القشرة وتتميز بشح الكلام. تحدث هذه الحبسة نتيجة للأداء التنفيذي في الفص الجبهي. من أشكال الحبسة الأخرى المرتبطة بالحبسة الحركية عبر القشرة الحبسة الديناميكية. قد يتظاهر المرضى الذين يعانون من هذا النوع من الحبسة باضطراب في التواصل، إذ يجدون صعوبة في الجمع بين العناصر اللغوية. في حالة الحبسة الديناميكية، يكون اضطراب التواصل أكثر وضوحًا حين يُطلب من المريض أن يسلسل الكلمات على مستوى جملة في حين يظهر اضطراب التواصل في الأنواع الأخرى من الحبسة على مستوى وحدة الصوت أو الكلمة الواحدة.
تميزت حرب الاستقلال اليونانية (بالانجليزية: Greek War of Independence) بوجود حربين أهليتين، وقد وقعت بين عامي 1823-1825. كان للصراع أبعادًا سياسية وإقليمية على حد سواء، وذلك كونه قد أثار حفيظة الروميليوتيين (شعب اليونان القارية) وسكان الجزر (أصحاب السفن، وخاصة من جزيرة هيدرا) ضد البيلوبونيز أو المورة. انتهت الحرب بتقسيم الأمة الفتية وإضعاف التجهيز العسكري للقوات اليونانية إلى حدّ كبير في مواجهة تدخل إيالة مصر القادم في الصراع.
بحلول نهاية مارس من عام 1821، خاض البيلوبونيز ثورة مفتوحة ضد الدولة العثمانية وبحلول أكتوبر 1821 كان اليونانيون تحت قيادة ثيودوروس كولوكوترونيس قد استولوا بالفعل على كالاماتا وتريبولي. بعد سقوط كالاماتا، عَقَد مجلس الشيوخ الميسيني، وهو أول مجلس حكم محلي لليونانيين، جلسته الافتتاحية. في الوقت نفسه تقريبًا، تم استدعاء مديرية الأشين في باتراس. وبمبادرة من مجلس الشيوخ الميسيني، عُقِد اجتماعًا خاصًا لجمعية البيلوبونيز، وانتخبت في 26 مايو عضوًا لها يمثلها في مجلس الشيوخ. عقدت التجمعات في وسط اليونان (نوفمبر عام1821) تحت قيادة اثنين من الفناريين: ألكسندروس مافروكورداتوس في الجزء الغربي وثيودوروس نيغريس في الجزء الشرقي. تبنَّت هذه التجمعات نظامين أساسيين محليين، هما ميثاق اليونان القارية الغربية والنظام القانوني لشرق اليونان القارية. نصَّ النظام الأساسي على إنشاء هيئتين إداريتين محليتين في وسط اليونان، أريوباغوس في الشرق ومجلس الشيوخ في الغرب. تم الاعتراف بالقوانين المحلية الثلاثة من قِبَل الجمعية الوطنية الأولى ن لكن تمّض حلّها لاحقًا من قِبَل الجمعية الوطنية الثانية.
تشكلت الجمعية الوطنية الأولى في إبيداوروس في أواخر ديسمبر من عام 1821، وتألفت بشكل حصري تقريبَا من البيلوبونيز. وقد شكَّلت الجمعية أول دستور يوناني وعيَّنت أعضاء هيئة تنفيذية وتشريعية لإدارة حكم الأراضي المحررة. أدار مافروكورداتوس منصب رئيس السلطة التنفيذية بنفسه، في حين انتُخب يبيسيلانتيس، الذي دعا إلى إنشاء الجمعية، رئيسًا للهيئة التشريعية، وهو منصب عديم الفائدة. تم تهميش القادة العسكريين وممثلي فيليكي إيتيريا، لكن تدريجيًا تنامى نفوذ كولوكوترونيس السياسي، وسرعان ما تمكَّن من بسط سيطرته، إلى جانب القادة الذين تأثروا به، على مجلس الشيوخ البيلوبونيزي، الذي لم تستطع الجمعية الوطنية حلّه. قاد مجلس الشيوخ البيلوبونيز بالفعل، في حين كانت الحكومة المركزية أضعف من أن تمارس سلطتها عليهم. وبالنظر إلى المأزق والقوة المتزايدة للقبطانة البيلوبونيزيين، اقترح مافروكورداتوس وسكان جزيرة هيدرا حلّ مجلس الشيوخ وإدماجه في الجمعية الوطنية. وافق مافروميشاليس على هذا الاقتراح، لكن القادة العسكريين رفضوه تمامًا. وبعد رفض الاقتراح، حاولت الإدارة المركزية تهميش دور كولوكوترونيس، الذي كان يسيطر على حصن نافبليو. في نوفمبر من عام 1822، أصدرت الإدارة المركزية قانون الانتخاب الخاص بممثلي الجمعية الوطنية الجديدة، لكن كولوكوترونيس تحدى هذا القانون، وأعلن أن البيلوبونيز سوف ينظمون جمعيتهم الخاصة لانتخاب الأعضاء الجدد في مجلس الشيوخ.
ذا لاست أوف أس هو مسلسل أمريكي قادم مبني علي لعبة فيديو تحمل نفس الاسم، الموسم الأول سيتكون من 10 حلقات. من المقرر عرضه على إتش بي أو في 2022.
كان إحياء التنميش إعادة لظهور وتنشيط التنميش كشكل أصلي للطباعة خلال الفترة ما بين عام 1850 وحتى عام 1930. كانت المراكز الرئيسية له هي فرنسا وبريطانيا والولايات المتحدة، مع مشاركة دول أخرى مثل هولندا. تطور سوق قوي لهواة الجمع، حيث حقق الفنانون الأكثر رواجًا أسعارًا عالية جدًا. وصل هذا إلى نهاية مفاجئة بعد انهيار وول ستريت في عام 1929 مما حطم ما أصبح سوقًا قوية بين هواة الجمع، في الوقت الذي كان فيه الأسلوب النموذجي للحركة الذي ما يزال قائمًا على تطورات القرن التاسع عشر، قديمًا.
وفقًا لبامبر غاسكوي فإن «الخصائص الأكثر وضوحًا من [الحركة]... كان الهوس بطبقة السطح»، التي أنجزت من خلال عدم مسح الحبر بالكامل عن سطح لوحة الطباعة عمدًا، بحيث يكون لأجزاء من الصورة درجة إضاءة من طبقة الحبر الموجودة على اليسار. يعكس هذا إلى جانب الخصائص الأخرى تأثير رامبرانت، الذي وصلت سمعته عند هذه النقطة إلى ذروتها.
على الرغم من أن بعض الفنانين يمتلكون آلات طباعة، إلا أن الحركة قد خلقت الشكل الجديد للطباعة النجمية، التي عملت عن كثب مع الفنانين لاستغلال جميع إمكانيات تقنية التنميش، مع تغير الحبر وطبقة السطح والخلفية واستخدام الأوراق. كانت الجمعيات والمجلات مهمة أيضًا إضافة إلى نشر ألبومات أصلية متنوعة من قبل فنانين مختلفين في طبعات ثابتة.
كانت المواضيع الأكثر شيوعًا هي المناظر الطبيعية والمدن والبورتريه ومشاهد النوع والناس العاديين. نادرًا ما تبرز الموضوعات الأسطورية والتاريخية التي ما تزال بارزة جدًا في الرسم المعاصر. كان التنميش هو الأسلوب السائد، ولكن العديد من اللوحات جمعت بينه وبين تقنية الحبر الجاف على وجه الخصوص، كانت هاتان التقنيتان العمل الأساسي لإنشاء الخطوط على اللوحة المماثلة لتلك المستخدمة في الرسم، والتي تميزت بالسهولة لفنان مدرب على تقنيتها. استُخدمت في بعض الأحيان تقنيات الأنتاغليو الأخرى مثل: النقش والنقش التظليلي والحفر المائي، وكل ما استخدم إجراءات أكثر تخصصًا على اللوحة. كان على الفنانين حينها أن يتعلموا أسرار «وخز» اللوحة بالحمض، وهذه الخطوة لم تُستخدم في الحبر الجاف، التي كانت واحدة من ميزاته.
ملخص تاريخي.
خلال القرن بعد وفاة رامبرانت، تراجعت تقنيات التنميش والحبر الجاف الذي كان مسؤولًا عن تطويرها تدريجيًا حتى وصلت إلى القمة. بحلول أواخر القرن الثامن عشر، كانت معظم اعمال التنميش إنتاجية أو توضيحية مع استثناءات رائعة مثل بيرانيسي وتيبولو وغويا. كان الوضع أفضل قليلًا في إنجلترا، مع صموئيل بالمر وجون سيل كوتمان وجون كروم وغيرهم ممن أنتجوا التنميش الأصلي، والتي حملت بمعظمها موضوعات المناظر الطبيعية في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. واصل نادي التنميش الذي تأسس في عام 1839، الحفاظ على الوضع المتوسط.
مع تقدم القرن، أدت التطورات التقنية الجديدة وخاصة الطباعة الحجرية، التي تمكنت بشكل تدريجي من الطباعة الملونة بنجاح، إلى انخفاض استخدام التنميش. يبدأ الأسلوب النموذجي لعملية إحياء التنميش في فرنسا بطبعات مدرسة باربيزون في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. أنتج عدد من الفنانين وخاصة الرسامين بعد مطبوعات التنميش بمواضيع المناظر الطبيعية التي بدت وكأنها تستعيد روح الطباعة الرئيسية القديمة.
أنتج كل من شارل- فرانسوا دوبينين وميليه وخاصة تشارلز جاكو، مطبوعات التنميش التي كانت مختلفة عن تلك اللوحات الإنتاجية التي اشتهرت بكثرة في القرن السابق. تعود معظم المطبوعات الداكنة والكبيرة والتي كانت غالبًا شاقولية لتشارلز ميريون، إلى خمسينيات القرن التاسع عشر، وقد قدمت نماذج لأنواع مختلفة جدًا من المواضيع والأساليب التي استمر استخدامها حتى نهاية الإحياء، وكان ذلك في بريطانيا أكثر منه في فرنسا.