CALM/arwiki huggingface dataset:
"بيتر ذا دافل يو نو" أو "أفضل الشيطان الذي تعرفه" هي أغنية للفنانة الأسترالية كايلي مينوغ، وأدخلت في ألبومها الثالث ريذم أوف لاف (1990). والأغنية من تأليف وإنتاج فريق سنوك أيتكين واترمان. أصدرت الأغنية بوصفها أغنية الألبوم الرئيسية في 30 أبريل 1990 من قبل شركة PWL ومشروم للتسجيلات. عرفت هذه الأغنية بأنها أعادت تشكيل صورة مينوغ لتمنحها مزيدا من الجاذبية الجنسية، حيث ظهرت في ألبوماتها السابقة بصورة "ابنة الجيران"، في حين أن موسيقاها بدأت تقدم نهجا مستقلا.
يشبر عنوان الأغنية إلى التعبير الشائع "الشيطان الذي تعرفه أفضل من الملاك الذي تجهله" ويظهر المجاز في كلمات الأغنية. يقال أن الأغنية تدور حول ترك مينوغ للمسلسل التلفزيوني جيران وعلاقتها بصديقها في ذلك الوقت، مايكل هاتشينس مغني فريق INXS. وقد أشاد نقاد الموسيقى بالأغنية، حيث لاحظوا التغيير الصوري في موسيقاها. كما أثنوا على الأغنية نفسها، وقالوا انها إحدى أفضل أغانيها. كما نجحت الأغنية تجاريا، وبلغت المركز الثاني في المملكة المتحدة والرابع في وطنها الأم أستراليا. وفي مناطق أخرى، وصلت للمراكز الأربعين الأولى في أغلب البلدان، بما في ذلك فرنسا والنمسا وألمانيا وايرلندا ونيوزيلندا والسويد وسويسرا.
تم إخراج فيديو كليب الأغنية من قبل بول غولدمان وتم تصويره في ملبورن. أدت مينوغ الأغنية في معظم جولاتها الموسيقية. وقد ظهرت الأغنية في الإعلانات التجارية، بما في ذلك شركة كوكا كولا وفيلم If Looks Could Kill، وأعيد تسجيلها لاحقا في عام 2012 في في ألبوم آبي رود سيشنز والمسجل في استوديوهات آبي روود.
غشاء الأمعاء الشحمي الصغير أو الثرب الصغير هو طبقتين من الصفاق أو الغشاء البريتواني (البطني المصلي) الممتد من الكبد إلى الحافة المقوسة الصغرى للمعدة وجزء من الاثني عشر.
يكون رقيقا جدا، وهو امتداد لطبقتي الصفاق أو الغشاء البريتواني التي تغطي سطحي المعدة (والجزء الأول من الإثني عشر) الأمامي العلوي والخلفي السفلي. وهاتان الطبقتان من الغشاء البريتواني تمتدان من القوس الأصغر للمعدة والحافة العليا للاثني عشر إلى أن تصل بوابة الكبد.
على يسار بوابة الكبد يلتصق الغشاء بحفرة للقناة الوريدية ductus venosus وتذهب من هناك إلى الحجاب الحاجز وهناك تنفصل الطبقتين عن بعضهما البعض لتحتضن الجزء السفلي من المريء.
على اليمين من بوابة الكبد تمتد الطبقتان وتكوّنان حافة حرة أمامية هي الحافة الأمامية للثقبة الثربية.
التقسيمات التشريحية.
هذا الغشاء يقسم تشريحيا إلى أربطة كل منها يبدأ اسمه بكلمة "كبدي" لتدل على أنها تتصل بالكبد.
حكاية أرنوب مسرحية للأطفال. «حكاية أرنوب» من تأليف خليل حبيب، إخراج فهد ربيعة، والذي يركز فيها الكاتب على الكثير من المبادئ الإنسانية والمواطنة وتعزيز الانتماء إلى الوطن وكذلك، تعليم الطفل السلوك التربوي من خلال عدة قيم معنوية يدور حولها النص.
مسرحية «حكاية أرنوب» يشارك فيها كل من ماجد الماجد (أرنوب)، ونبيلة إبراهيم وجميل إبراهيم وحسين عبد الأمير وأحمد يوسف وإيمان سليم ونور سليم. والأطفال يوسف محمود وعلي محمود وعبد الرحمن الأحمد.
"ستيب باك إن تايم" أو "عد بالزمن" هي أغنية للفنانة الأسترالي كايلي مينوغ وأدخلت في ألبومها الثالث ريذم أوف لوف (1990). وكانت ثاني أغنية تؤخذ واحد من الألبوم، رغم أنه كان من المخطط إصدار أغنية "وات دو آي هاف تو دو" لتكون ثاني إصدار من الألبوم. وهي من تأليف وإنتاج فريق ستوك أيتكين واترمان، والذين أنتجوا وألفوا معظم أغاني مينوغ في ذلك الوقت. موسيقى الأغنية مستوحاة من الديسكو.
وصلت الأغنية للمركز الرابع قائمة أغاني المملكة المتحدة والمركز الخامس في وطنها الأم أستراليا. أدت كايلي الأغنية في معظم جولاتها الموسيقية، بما في ذلك جولات ريذم أوف لوف، ليتس غيت تو إت، إنتميت أند لايف، كايلي إكس 2008، كيس مي ونس، كايلي سمر 2015.
الديسكو (بالإنجليزية: Disco) هو نوع من موسيقى الرقص وثقافة فرعية ظهرت في السبعينيات من مشهد الحياة الليلية الحضرية في الولايات المتحدة. يتجسد صوتها بإيقاع فور أون ذا فلور، وباس-لاينز متزامنة، ومقاطع وترية، وأبواق، وبيانو كهربائي، وآلات السنثسيزر، وقيثارات إيقاع كهربائي.
من أشهر فناني الديسكو: دونا سمر، وجلوريا جاينور، وفرقة البي جيز، وفرقة تشيك، وفرقة كي سي آند ذا سن شاين باند، وثيلما هوستون، وفرقة سيستر سليدج، وفرقة ذا ترامبس، وفرقة فيلدج بيبيل، ومايكل جاكسون. في حين جذب المؤدون والمغنون انتباه الجمهور، لعب منتجو الأغاني الذين يعملون خلف الكواليس دورًا مهمًا في تطوير هذا النوع. أسهمت أفلام مثل حمى ليلة السبت (1977)، وحمدًا لله - إنه الجمعة (1978) في شعبية الديسكو السائدة.
بدأت موسيقى الديسكو كمزيج من الموسيقى من أماكن شائعة بين الأمريكيين الأفارقة، والأمريكيين اللاتينيين والهسبان، والأمريكيين الإيطاليين، والمثليين في فيلادلفيا ونيويورك خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. يمكن اعتبار الديسكو كرد فعل من قبل ثقافة الستينيات المضادة على هيمنة موسيقى الروك ووصم موسيقى الرقص في ذلك الوقت. تطورت العديد من أنماط الرقص خلال فترة شعبية الديسكو في الولايات المتحدة، بما في ذلك «البمب» و «الهاسل».
بحلول أواخر السبعينيات، كان لدى معظم المدن الأمريكية الكبرى مشاهد مزدهرة لنوادي الديسكو، وكان منسقو الموسيقى يمزجون تسجيلات الرقص في نوادي مثل ستوديو 54 في مدينة نيويورك، وهو مكان ذو شعبية بين المشاهير. غالبًا ما كان يرتدي رواد المراقص أزياء باهظة الثمن، ومتطرفة، ومثيرة. كان هناك أيضًا ثقافة فرعية مزدهرة للمخدرات في مشهد الديسكو، خاصة بالنسبة للمخدرات التي من شأنها تعزيز تجربة الرقص على الموسيقى الصاخبة والأضواء الساطعة، مثل الكوكايين والكوالوديس، والأخير شائع جدًا في الثقافة الفرعية للديسكو لدرجة أنه أطلق عليه لقب «بسكويت الديسكو». ارتبطت نوادي الديسكو أيضًا بالاختلاطية الجنسية باعتبارها انعكاسًا للثورة الجنسية لهذه الحقبة في التاريخ الشعبي.
كانت الديسكو آخر حركة موسيقية شعبية يقودها جيل طفرة المواليد. بدأت شعبيتها في الانخفاض في الولايات المتحدة خلال 1979-1980، وبحلول عام 1982 فقدت تقريبًا كل شعبيتها. ليلة تدمير الديسكو، وهو احتجاج ضد الديسكو أقيم في مدينة شيكاغو في 12 يوليو 1979، لا يزال الأكثر شهرة من بين العديد من الأحداث التي ترمز إلى تراجع ثروة الديسكو حول أنحاء البلاد.
كان لموسيقى الديسكو تأثير رئيسي في تطوير موسيقى الرقص الإلكترونية بشكل عام وموسيقى الهاوس بشكل خاص. أحييت عدة مرات، مثل ألبوم مادونا الناجح للغاية "اعترافات على حلبة الرقص" عام 2005، ومؤخرا في عام 2010، دخلت جداول البوب في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
مصطلح «ديسكو» هو اختصار لكلمة «"ديسكوتيك»"، وهي كلمة فرنسية تعني «مكتبة سجلات الفونوغراف» مشتقة من «ببليوتيك». كان لكلمة «ديسكوتيك» نفس المعنى في اللغة الإنجليزية في الخمسينيات.
استخدمت «ديسكوتيك» باللغة الفرنسية لنوع من الملاهي الليلية في باريس بعد أن لعبوا التسجيلات بتردد خلال الاحتلال النازي في أوائل الأربعينيات. استخدمته بعض الأندية كاسمها الخاص. في عام 1960، استخدم أيضًا لوصف ملهى ليلي باريسي في مجلة إنجليزية.
في صيف عام 1964، كان هناك فستان قصير بلا أكمام يسمى «فستان ديسكوتيك» يحظى بشعبية كبيرة في الولايات المتحدة. أقدم استخدام معروف للصيغة المختصرة «ديسكو» يصف هذا الفستان وقد عُثر عليه في "سالت ليك تريبيون" في 12 يوليو 1964، لكن مجلة بلاي بوي استخدمته في سبتمبر من نفس العام لوصف الملاهي الليلية في لوس أنجلوس.
كان فينس أليتي من أوائل الذين وصفوا الديسكو على أنه صوت أو نوع موسيقي. كتب مقالًا مميزًا بعنوان «ديسكوتيك روك بارتي» الذي ظهر في مجلة رولينج ستون في سبتمبر 1973.
الخصائص الموسيقية.
الموسيقى عادة ما تكون صوتيات بطبقات عالية ومترددة، مضاعفة بأصوات أبواق، على خلفية «باد» من البيانو الكهربائي وقيثارات إيقاع «تشيكن سكراتش» التي تعزف على الغيتار الكهربائي. ملامح الإيتار الرئيسي موجودة بموسيقى الديسكو أقل منها في موسيقى الروك. يُنتج صوت الـ«تشيكن سكراتش» من خلال الضغط برفق على أوتار الجيتار على عنق الجيتار ثم تحريرها بسرعة كافية للحصول على (صوت) بوكر صامت قليلًا أثناء العزف المستمر عند الاقتراب من الجسر الموسيقي. «أدوات موسيقية خلفية تشمل البيانو، والأورج الكهربائي (خلال السنوات الأولى)، وآلات السنثسيزر وتري، ولوحات المفاتيح الكهروميكانيكية مثل بيانو فيدر رودس الكهربائي، وبيانو ورلتزير الكهربائي، وهونر كلافينيت. السنثسيزرز شائعة أيضًا بشكل واضح في الديسكو، خاصة في أواخر السبعينيات.
ثقافة نادي الديسكو.
النوادي الليلية في الولايات المتحدة.
بحلول أواخر السبعينيات، كان لدى معظم المدن الأمريكية الكبرى مشاهد مزدهرة لنوادي الديسكو. كانت أكبرها في سان فرانسيسكو وميامي وواشنطن العاصمة وأبرزها مدينة نيويورك. تمحور المشهد حول المراقص، والنوادي الليلية، والحفلات العلوية الخاصة.
معدات الصوت والضوء.
تعتبر إلى أنظمة الصوت القوية عالية الصوت جزءً أساسيًا من تجربة نادي الديسكو. «قدم مانكوسو تقنيات مصفوفة مكبرات الصوت (مجموعات مكبرات صوت صغيرة، تنبعث منها ترددات عالية، موضوعة فوق الأرض) وتعزيزات البيس (مجموعات إضافية من مضخمات الصوت الموضوعة على مستوى الأرض) في بداية السبعينيات لتعزيز التريبل والبيس في اللحظات المناسبة، وبحلول نهاية العقد، ضاعف مهندسو الصوت مثل ريتشارد لونغ تأثيرات هذه الابتكارات في أماكن مثل الجرادج».
منسقو الموسيقى.
غالبًا ما يقوم منسقو الموسيقى من عصر الديسكو (دي جايز) بإعادة مزج الأغاني الحالية باستخدام آلات شريط بكرة إلى بكرة، وإضافة فواصل إيقاعية وأقسام جديدة وأصوات جديدة.
رقص الديسكو.
في السنوات الأولى، رقصت الراقصات في المراقص في أسلوب «التردد بحرية» أو «الأسلوب الخاص». ارتجل العديد من الراقصين في البداية أساليب وخطوات الرقص الخاصة بهم. في وقت لاحق من عصر الديسكو، طُورت أنماط الرقص الشعبية، بما في ذلك الـ «بمب»، و«بنجوين»، و«بوجولو»، و«ووترغيت»، و«روربوت». بحلول أكتوبر 1975، سادت رقصة الهاسل. كانت منمقة للغاية، ورفيعة، وجنسية علنيًا. شملت الاختلافات بين المناطق بروكلين هاسل، ونيويورك هاسل، ولاتين هاسل.
أزياء الديسكو.
كانت أزياء الديسكو عصرية للغاية في أواخر السبعينيات. غالبًا ما يرتدي رواد الديسكوتيك أزياء براقة ومكلفة وباهظة لقضاء ليالٍ في نادي الديسكو المحلي. ترتدي بعض النساء الفساتين الشفافة الفضفاضة، مثل فساتين هالستون أو السراويل الفضفاضة. وارتدت نساء أخريات ملابس ضيقة وكاشفة ومثيرة، مثل القمصان بحمالة عنق دون ظهر، وسراويل الديسكو، و«بنطلون مثير»، أو الإسباندكس الضيقة أو «كات سوتس». يرتدي الرجال قمصان كيانا من البوليستر اللامع مع أنماط ملونة مدببة، وياقات عريضة جدًا، ويفضل أن تكون مفتوحة على الصدر. غالبًا ما كان الرجال يرتدون بدلات بيير كاردان، وبدلات من ثلاث قطع مع صدارية، وسترة من البوليستر المحبوك مع بنطلون مطابق وتعرف باسم بدلة الترفيه. كانت بدلات الرجال الترفيهية نموذجيًا مصممة حسب المقاس في بعض أجزاء الجسم، مثل الخصر والجزء السفلي، ولكن الجزء السفلي من البنطلون كان واسًعا بأسلوب بيل بوتومز، للسماح بحرية الحركة.
ثقافة المخدرات الفرعية.
بالإضافة إلى جوانب الرقص والأزياء في مشهد نادي الديسكو، كان هناك أيضًا ثقافة فرعية مزدهرة لمخدرات النوادي، خاصة بالنسبة للمخدرات التي من شأنها تعزيز تجربة الرقص على الموسيقى الصاخبة، والموسيقى الثقيلة، والأضواء الملونة الوامضة.
الإثارة الجنسية والتحرر الجنسي.
وفقا للصحفي الأمريكي بيتر براونستين، فإن «الكميات الضخمة من المخدرات التي تُتناول في المراقص أنتجت الظاهرة الثقافية التالية لعصر الديسكو: الاختلاطية الجنسية المنتشرة والجنس العام. في حين أن حلبة الرقص كانت الساحة المركزية للإغواء، كان الجنس الفعلي يحدث عادة في المناطق السفلى من الديسكو: أكشاك الحمام، سلالم الخروج، وما إلى ذلك. في حالات أخرى، أصبح الديسكو نوعًا من «الطبق الرئيسي» في قائمة المتعة لقضاء ليلة في الخارج».
"وورد إز آوت" أو "انتشر الخبر" هي أحد أغاني الفنانة الأسترالية كايلي مينوغ. وهي من تأليف الثنائي الإنجليزي ستوك وواترمان على ألبوم مينوغ الرابع ليتس غيت تو إت (1991) وكانت أول أغنية منفردة يتم إصدارها من الألبوم. تم تصوير صورة الغلاف عن طريق إلين فون أوفيرث عام 1991 لصالح النسخة البريطانية من مجلة إسكواير.
"شوكد" أو "مصدومة" هي أغنية للفنانة الأسترالية كايلي مينوغ، وأخذت من ألبومها الثالث ريذم أوف لوف (1991). وهي من كتابة وإنتاج فريق ستوك أيتكين واترمان، الأغنية هي رابع وآخر أغنية تصدر بشكل منفرد من الألبوم. ظهرت الأغنية لاحقا في معظم ألبومات مينوغ التجميعية مثل غريتيست هيتس (1992) ألتيميت كايلي (2004). يتضمن كما يتضمن الفاصل الموسيقي أيضا مقطع راب من تأدية جازي بي.
تتحدث الأغنية عن الارتباك وفهم الحب والعلاقات. موسيقى الأغنية تتبع أسلوب بوب الرقص، والذي اعتمد على عناصر الهاوس والفانك، وتم مقارنتها من قبل النقاد بأغنيتها السابقة "وات دو آي هاف تو دو". تلقت الأغنية مراجعات إيجابية من النقاد. وكانت أغنية ناجحة تجاريا، وبلغت المراكز العشرة الأولى في استراليا والمملكة المتحدة، وعدد من الدول الأخرى.
تم تصوير فيديو كليب الأغنية في لندن. ويظهر الفيديو مينوغ وهي تدخل منزلا يشبه القصر، حيث يتم استدراجها من قبل رجل غامض. وقد لوحظ تشابه وثيق بين هذا الفيديو وبين فيديو كليب أغنيتها السابقة "وات دو آي هاف تو دو"، والتي أظهرت رجلا مماثلا في جو مماثل. تعتبر الأغنية من أفضل أغاني مينوغ الفردية حتى الآن، على الرغم من نجاحها المحدود خارج موطنها استراليا والمملكة المتحدة.
"وات دو آي هاف تو دو" أو "ماذا علي أن أفعل" هي أغنية للفنانة الأسترالية كايلي مينوغ والتي أخذت من ألبومها الثالث ريذم أوف لوف (1990). وهي من تأليف وإنتاج فريق ستوك أيتكين واترمان. كان من المقرر في الأصل أن تصدر الأغنية بعد "بيتر ذا دافل يو نو"، ولكن أصدرت "ستيب باك إن تايم" بدلا منها لتكون هذه الأغنية الثالثة التي تصدر في 21 يناير 1991. تلقت الأغنية مراجعات إيجابية من معظم نقاد الموسيقى، الذي رأوا أن الأغنية أصبحت من فورها كلاسيكية بين أغاني البوب. وقد وصفت الأغنية بأنها تتبع موسيقى الريف، ما يعكس اهتمام مينوغ المتزايد بموسيقى الهاوس.
وصلت الأغنية إلى المركز 11 في مسقط رأسها أستراليا. وبلغت المركز السادس في المملكة المتحدة. كما حققت نجاحا طفيفا في فرنسا وهولندا.
أدت مينوغ الأغنية في معظم جولاتها الموسيقية، مثل جولة ريذم أوف لوف، جولة ليتس غيت تو إت، جولة إنتميت أند لايف. كما أدتها في جولة شوغيرل: ذا غريتيست هيتس وجولة هومكامينغ، وفي الآونة الأخيرة أدت الأغنية في جولة أفروديت ورلد تور.
محمد سلماوي، أديب مصري، درس اللغة الإنجليزية بكلية الآداب - جامعة القاهرة، وتخرج فيها عام 1966، ثم حصل على دبلوم مسرح شكسبير بجامعة أكسفورد بإنجلترا عام 1969، ثم التحق بالجامعة الأمريكية بالقاهرة وحصل على درجة الماجستير في الاتصال الجماهيري عام 1975.
وكان محمد سلماوي قد عين مدرسًا للغة الإنجليزية وآدابها بكلية الآداب - جامعة القاهرة عام 1966، وفي عام 1970 انتقل إلى جريدة الأهرام ليعمل بها محررًا للشئون الخارجية، وفي عام 1988 انتدب وكيلاً لوزارة الثقافة للعلاقات الخارجية. وفي عام 1991 عين مديرًا للتحرير بجريدة «الأهرام ويكلي» الصادرة باللغة الإنجليزية، ثم عين رئيسًا للتحرير بجريدة «الأهرام إبدو» الصادرة بالفرنسية. وإلى جانب ذلك عمل محمد سلماوي كاتبًا بجريدة «الأهرام» اليومية، ورئيسا لمجلس أمناء صحيفة«المصري اليوم»، اليومية المصرية المستقلة، ثم رئيسا لمجلس تحرير الصحيفة، في الثالث من يناير، من العام 2014.
ولمحمد سلماوي عدد من المؤلفات في مجال مسرح:
«فوت علينا بكرة ؛ اللى بعده» (1983) - «القاتل خارج السجن» (1985) - «سالومي» (1986) - «اثنين تحت الأرض» (1987) – «الجنزير» (1992) - «رقصة سالومي الأخيرة» (1999). وقد قام محمد سلماوي بتأسيس مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي عام 1988 وكان أول أمين عام للمهرجان.
كما صدرت لمحمد سلماوي المؤلفات القصصية والروائية، التالية في مجال القصة:
«الرجل الذي عادت إليه ذاكرته» (1983) - «الخرز الملون» (1990)، «باب التوفيق» (1994) - «وفاء إدريس وقصص فلسطينية أخرى» (2000)- «أجنحة الفراشة» (2011)، التي تنبأت باندلاع ثورة 25 يناير المصرية، في العام نفسه، الذي شهد ميلاد عمله الإبداعي.
وقام محمد سلماوي بإجراء العديد من الحوارات مع الكاتب الكبير نجيب محفوظ، وتم نشر هذه الحوارات وترجمتها إلى اللغتين الإنجليزية والفرنسية، وقد اختار نجيب محفوظ محمد سلماوي ممثلاً شخصيًا له في احتفالات نوبل في ستوكهولم عام 1988.
وقد حصل محمد سلماوى على العديد من الأوسمة والجوائز منها: جائزة الدولة التقديرية، في الآداب، عام 2012، وسام التاج الملكى البلجيكي من الملك ألبير الثاني، عام 2008 - وسام الاستحقاق من الرئيس الإيطالي كارلو تشامبى، عام 2006 - وسام الفنون والآداب الفرنسي، عام 1995. وحصلت مسرحيته «رقصة سالومي الأخيرة» على جائزة لجنة التحكيم بمهرجان قرطاج المسرحي عام 1999، وفازت مسرحية «الجنزير» بجائزة أفضل نص مسرحي في افتتاح معرض القاهرة الدولي للكتاب عام 1996، كما حصلت مسرحيته «سالومي» علي درع مهرجان جرش الدولي بالأردن عام 1989، واختيرت مسرحيته «فوت علينا بكرة» كأفضل عرض مسرحي لعام 1984 في المهرجان الأول للمسرح العربي.
حفاوة بـ«صاحب نبوءة 25 يناير»
وفي الثالث من يناير 2014، استقبلت أسرة تحرير «المصرى اليوم» «سلماوي»، رئيسا لمجلس تحرير المؤسسة، مسؤولاً عن إصدارها الأول، وهو الجريدة اليومية، بالإضافة لموقعها الإلكتروني، وسائر خدماتها الصحفية والإعلامية من خدمة الأخبار التليفونية إلى بثها التليفزيونى، المرتقب.
وذكرت الصحيفة، في افتتاحيتها، إن محمد سلماوى، أحد أبرز كتاب الجريدة منذ إنشائها، وأسهم في تحديد ومتابعة استراتيجية المؤسسة على مختلف المستويات.
وأضافت الصحيفة، اليومية، واسعة الانتشار، في مصر: «ربما كان محمد سلماوى آخر أبناء الجيل الذي تربى على أيدى صحفى مصر الأول وأستاذها الكبير محمد حسنين هيكل، الذي اختاره للعمل بـ(الأهرام) عام 1970 إلى أن أخرجه منها حكم جماعة الإخوان عام 2012، حين أنهت رئاسة الجريدة تعاملها معه ككاتب بشكل نهائى غير لائق وبلا كلمة شكر».
وتابعت الجريدة، التي كان أول أعدادها، انطلق في يونيو العام 2004: «خلال فترة عمل محمد سلماوى بـ(الأهرام)، والتي امتدت لأكثر من 40 عاماً، عمل محرراً للشؤون الخارجية وخبيراً بمركز الدراسات السياسية والاستراتيجية وعضواً بالديسك المركزى، كما شارك في تأسيس جريدة (الأهرام ويكلى)، الناطقة بالإنجليزية، وكان مديراً لتحريرها، ثم أسس عام 1994 جريدة (الأهرام إبدو)، الناطقة بالفرنسية، والتي ظل رئيساً لتحريرها إلى أن ترك رئاسة التحرير بإرادته عام 2010 التزاماً بقانون الصحافة، الذي نص على عدم تولى المناصب القيادية بعد السن القانونية، وذلك بالمخالفة لما كان متبعاً في ذلك العهد».
وقالت:«مثلت كل من (الأهرام ويكلى والأهرام إبدو) مدرسة جديدة في الصحافة المصرية أكثر شباباً وحداثة، فجاءت متفقة مع المتطلبات التقنية لصحافة العصر، وواكبت المستحدثات الصحفية في العالم، واليوم فإن أبناء هاتين الجريدتين يثرون العمل الصحفى في العديد من الإصدارات الأخرى داخل وخارج الأهرام».
وأضافت الصحيفة:«جمع محمد سلماوى بتكوينه الفكرى الموسوعى بين الصحافة والأدب وبين الثقافة والسياسة، فهو الأديب الروائى الذي تنبأ بثورة 25 يناير في رواية (أجنحة الفراشة)، وهو الكاتب المسرحى الذي كان أول من تصدى للإرهاب باسم الدين في مسرحية (الجنزير)، وهو رئيس اتحاد كتاب مصر، والأمين العام لاتحاد الأدباء والكتاب العرب، وقد انتخب في العام الماضى أميناً عاماً لاتحاد كتاب أفريقيا وآسيا، كما انتخبه أعضاء لجنة الـ50 لكتابة الدستور بالتزكية متحدثاً رسمياً باسم اللجنة طوال فترة عملها».
وتابعت: «أسرة تحرير (المصرى اليوم) وهي ترحب برئيسها الجديد فهى تشعر بإرادة القدر التي جعلت تولى الأستاذ سلماوى رئاستها يتزامن مع بداية مرحلة جديدة في تاريخ مصر الحبيبة بإقرار دستور 2013، الذي سيفتح آفاقاً واسعة أمام تقدم البلاد وازدهارها، وهو دستور كان محمد سلماوى أحد صانعيه».
كتب صدرت عنه أو ورد بها دراسة عن أعماله
- مسرح المواجهة : قراءة في مسرح محمد سلماوى - تأليف خليل الجيزاوى - الهيئة المصرية العامة للكتاب - 2004
- عبثية الواقع .. وواقعية العبث - تألف الدكتور عثمان الحمامصى - الهيئة
المصرية العامة للكتاب - 2004
- أصداء «الجنزير» بأقلام : د. جابر عصفور، أحمد عبد المعطى حجازي، ألفريد فرج، سامى خشبة رجاء النقاش، وأخرين - دار «ألف» للنشر 1996
- المسرح المصري في الثمانينات - تأليف الدكتور مصطفى عبد الغنى - الهيئة المصرية العامة للكتاب - 1995.
- العبث والواقع : مسرح محمد سلماوى بأقلام : د. لويس عوض، د. نعيم عطية، سعد أردش، د.غالى شكرى، وأخرين - دار «ألف» للنشر - 1992
- أدب الفساد الجميل - تأليف جمال فاضل - الهيئة المصرية العامة للكتاب – 1987.
موسوعات ودوائر معارف ورد بها إسمه
- دائرة Who`s Who in the World، شيكاغو، الولايات المتحدة .
- دائرة Who`s Who in the Arab World العالمية، لندن، إنجلترا .
- دائرة Who`s Who ? Namenstexte Der Prominenz aus Politik , Wirtschaft und Cultur
- دار نشر إعلانات الصناعة والاقتصاد، برلين، ألمانيا.
- دائرة Men of Achievement، كمبردج، إنجلترا.
- دائرة Men &amp; Women of Distinction، كمبردج، إنجلترا.
رسائل أكاديمية أعدت عنه
- الجامعة الأمريكية بالقاهرة - كلية الأدب الأنجليزى والأدب المقارن - رسالة ماجستير
اسم البحث : سالومى بين أوسكار وايلد ومحمد سلماوى
الباحثة : منيرة جمال سليمان
المشرف : أ.د . فريال غزول
السنة : 1993
- جامعة ليدز البريطانية - كلية الأدب الأنجليزى - رسالة دكتوراه
اسم البحث : تأثير مسرح العبث على الدراما العربية
الباحثة : حنان الغفرى
السنة : 1996
- أكاديمية الفنون - المعهد العالى للفنون المسرحية - قسم التمثيل والإخراج - رسالة دكتوراه
اسم البحث : دراسة في تقنيات الإخراج المسرحى بين الواقعية والعبثية في المسرح المصري في الفترة من 1965-1985
الباحث : عثمان محمود الحمامصى
المشرف : أ.د . سعد أردش
السنة : 1998
- جامعة حلوان - الفرقة الرابعة كلية الآداب - قسم المسرح - شعبة النقد
اسم البحث : التحريض السياسى في مسرح محمد سلماوى
الباحثة : رشا محمد زيدان سلامة
المشرف : أ.د. حسن عطية
السنة: 2001-2002
- أكاديمية الفنون - المعهد العالى للفنون المسرحية - قسم الدراما والنقد - رسالة بكالوريوس
اسم البحث : تطور مفهوم البطل دراميا وفكريا عند محمد سلماوى
الباحث : أحمد مرسى حافظ مرسى
المشرف : أ. د . حسن عطية
السنة : 2003-2004
- الجامعة العبرية بالقدس - قسم الدراسات الإسلامية ودراسات الشرق الأوسط - رسالة ماجستير
اسم البحث : الجوانب الاجتماعية والسياسية في أعمال محمد سلماوى
الباحثة : نعمة أفياد
المشرف : أ.د. جبرييل روزنباوم
السنة : 2005
- جامعة الدول العربية - معهد البحوث والدراسات العربية - قسم الدراسات الأدبية واللغوية- رسالة دكتوراه
اسم البحث :المسرح السياسى في مصر ودوره في تشكيل منظومة القيم الدرامية (1967-1981)
الباحث : توفيق موسى على اللوح
المشرف : أ.د. أحمد ذكى
السنة : 2005.
تفاصيل أخرى
- مثل مصر في عشرات المؤتمرات والمهرجانات الدولية الثقافية والأكاديمية في مختلف دول العالم .
- أجريت معه لقاءات في مختلف وسائل الإعلام الدولية مثل صحف الواشنطن بوست ولوموند وكانبيرا تايمز والجارديان وتايمز أوف إنديا وشبكات NBC وCBS وهيئة الإذاعة البريطانية BBC وإذاعة مونت كارلو وCNN وغيرها .
- انتخب عضوا بمجلس نقابة الصحفيين ورأس اللجنة الثقافية بها (1984-1988)
- أسس مهرجان القاهرة الدولى للمسرح التجريبى وكان أول أمين عام له
- اختاره الكاتب الكبير نجيب محفوظ ممثلا شخصيا له في احتفالات نوبل في ستوكهولم ( 1988 ) حيث ألقي خطابه أمام الأكاديمية السويدية بالعربية والإنجليزية .
- شارك في تأسيس جريدة «الأهرام ويكلى» الصادرة بالإنجليزية (1991)، وأسس جريدة «الأهرام إبدو» الصادرة بالفرنسية (1994)
- اختير عضوا بالمجلس الأعلى للثقافة (لجنة المسرح) 1996-2003
- أسس أول جمعية أهلية في العالم العربي للدفاع عن الصورة العربية في الخارج وهي «جمعية الدفاع العربى» التي أشهرت برقم 457 لسنة 2000 وكان أول رئيس لها.
- عين مفوضا عاما عن الجانب المصري للإشراف على احتفالات عام مصر إيطاليا (2003)
- أختير عضوا بلجنة التحكيم بمهرجان FIPA الدولى بفرنسا للأفلام والبرامج التلفزيونية (2003)
- أختير عضوا بلجنة تحكيم مهرجان القاهرة السينمائي الدولى (2003)
- رأس لجنة تحكيم مهرجان Medfilm السينمائي الدولى لأفلام البحر الأبيض المتوسط في روما (2004).
- رأس لجنة تحكيم المهرجان القومى للأفلام الروائية بالقاهرة (2004)
- انتخب رئيسا لإتحاد كتاب مصر (2005)
- انتخب أمينا عاما للاتحاد العام للأدباء والكتاب العرب (2006)
عرف وقابل عدد كبير من الشخصيات الدولية، من بينها : الرئيس النمساوي كورت فالدهايم، ملك المغرب الحسن الثاني، الرئيس البرتغالي ماريو سواريش، الرئيس الفرنسي جاك شيراك، مستشار النمسا برونو كرايسكي، الرئيس الروماني إيون إيليسكو. ملك المغرب محمد السادس، رئيس بيرو ألبرتو فوجيمورى. رئيس الوزراء الأسترالي جوف ويتلام، رئيسة وزراء الهند إنديرا غاندي، سكرتير عام الامم المتحدة بطرس بطرس غالي، ولي عهد بريطانيا الأمير شارلز، المؤلف المسرحي الأمريكي آرثر ميللر، الكاتب السويسري فريدريش دورنمات، الروائي الإيطالي ألبرتو مورافيا، الكاتب البرازيلى باولو كويللو، كاتبة جنوب إفريقيا الفائزة بجائزة نوبل نادين جورديمر، الأميرة ديانا، الزعيم الأفريقي كينث كاوندا رئيس قوات حلف "الناتو" الجنرال الكسندر هيج، وغيرهم .
الرحلات والأسفار
زار معظم دول العالم في مهام صحفية ودراسية وثقافية : الولايات المتحدة، كندا، المكسيك، بريطانيا، فرنسا، السويد، فنلندا، هولندا، بولندا، بلجيكا، ألمانيا، سويسرا، النمسا، إيطاليا، أسبانيا، البرتغال، اليونان، يوغسلافيا، المجر، الاتحاد السوفيتي، الصين، اليابان، هونغ كونغ، تايلاند، الهند، سنغافورة، أستراليا، نيوزيلاندا، لبنان، سوريا، الأردن، العراق، الكويت . تونس، الجزائر، المغرب، ليبيا، اليمن، بوركينا فاسو، ساحل العاج، الإمارات العربية المتحدة، البحرين .
اللغات
إلي جانب العربية يجيد الإنجليزية والفرنسية.
الحالة الاجتماعية
متزوج من الفنانة التشكيلية نازلي مدكور وله ولد وبنت وحفيد واحد.
جاذب لورينتز هو جاذب سمي على اسم إدوارد لورينتز وهو عبارة عن بنية ثلاثية الأبعاد تعبر عن سلوك التدفق الشواشي طويل الأمد، ويشتهر بشكله الذي يشبه الفراشة.
تم تقديم الجاذب نفسه والمعادلات التي تصفه من قبل إدوارد لورينتز في العام 1963 الذي قام باستنتاجه من تبسيط لمعادلات الحمل التي تظهر في دراسة غلاف الأرض الجوي. بالإضافة إلى أهميتها في الرياضيات اللاخطية، فإن نموذج لورينتز له أهمية خاصة في دراسة الطقس والتنبؤ الجوي. كما أن النظام يظهر في دراسة الليزر و.
من وجهة نظر تقنية فإن النظام هو نظام لا خطي، ثلاثي الأبعاد، و حتمي.
المعادلات الشواشية.
المعادلات التي تتحكم بجاذب لورينتز هي:
حيث أن formula_4 تدعى رقم براندتل Prandtl number و formula_5 تدعى رقم رايلي Rayleigh number.
جميع قيم formula_4, formula_5, formula_8 &gt; 0, لكن عادة يكون formula_4 = 10,
formula_8 = 8/3 وقيمة formula_5 متحولة. يظهر النظام سلوكاً شواشياً من أجل formula_5 = 28 لكن يظهر سلوكاً عقدياً دورياً من أجل القيم الأخرى لـ formula_5. فعلى سبيل المثال من أجل القيمة formula_14 تصبح على شكل "T"(3,2) عقدة تورس.
"كوم إنتو ماي وورلد" أو "ادخل إلى عالمي" هي أغنية للفنانة الأسترالية كايلي مينوغ، وأخذت من ألبومها الثامن فيفر (2001). وهي من تأليف وإنتاج روب ديفيس وكاثي دينيس. وهي أغنية ديسكو وتطلب مينوغ من عشيقها أن يدخل إلى عالمها. وتدخل بها عناصر من موسيقى الرقص. وتم إصدارها لتكون رابع وآخر منفردة من الألبوم، وثالث منفردة منه في أمريكا الشمالية، يوم 11 نوفمبر 2002 من قبل بارلوفون.
كان استقبال النقاد للأغنية إيجابيا؛ وأشاد معظم النقاد بتأليف الأغنية وجاذبيتها التجارية. بلغت الأغنية المركز الرابع على قائمة الأغاني الاسترالية. ولقيت نجاحا معتدلا في المملكة المتحدة، حيث وصلت للمركز الثامن في أسبوعها الأول في المملكة المتحدة. كما وصلت للعشرين الأوائل في بلجيكا، المجر، إيطاليا، كندا، ونيوزيلندا، وبلغت المركز 91 على قائمة بيلبورد هوت 100 في الولايات المتحدة.
تم إخراج فيديو كليب الأغنية من قبل ميشيل غوندري، وتظهر نسخ من كايلي وهي تمشي في باريس مع سكان المدينة. تلقى الفيديو كليب مراجعات إيجابية أيضا، حيث تمت الإشادة بالفكرة. أدت مينوغ الأغنية أول مرة في جولتها كايلي فيفر 2002، وظهرت على كل جولاتها حتى لها جولة أفروديت حول العالم عام 2011. حازت الأغنية لاحقا على جائزة جرامي لأفضل أغنية رقص في عام 2004، ليصبح جائزة جرامي الأولى لمينوغ، والوحيدة حتى الآن.
بالون هو وعاء مرن مملوء كله أو جزء منه بغاز.
بالون ممكن أن تشير إلي: