CALM/arwiki huggingface dataset:
تتشابه أعراض هذا النوع مع أعراض النوع المفرط حيث تشمل فقدان الشهية والحمى، اليرقان والإسهال وفقدان الوزن، لكن لن يكون هناك تراكم للسوائل. من العلامات التي تظهر على القطط المصابة بالتهاب الصفاق المعدي السنوري الجاف (FIP) عادة القط مع FIP الجاف، العلامات البصرية والعصبية. فعلى سبيل المثال، قد يعاني القط من صعوبات في الوقوف أو المشي، وقد تصاب بالشلل الوظيفي مع مرور الوقت، بالإضافة إلى احتمال فقدان الرؤية.
إن العلامات المرتبطة بالتهاب الصفاق المعدي السنوري (FIP) غالباً ما تكون غير محددة، وبالتالي قد تكون عملية التشخيص صعبة جداً . وإلى يومنا هذا، لا يوجد اختبار تشخيصي نهائي ل(FIP).
ويمكن أن يشتمل التشخيص على مجموعة من الاشتباهات السريرية الشديدة، نتائج الفحص البدني، وجود السوائل في البطن مع تغيرات الصفات الكيميائية وفحص الأنسجة المتضررة للفيروس المعدي السنوري (يمكن أن تتم عادة عن طريق أخذ خزعة من الأنسجة).
وغالباً ما يكون فحص الأنسجة من عينات الأنسجة أرخص اختبار تشخيصي متوفر، ولكن حساسيته لالتهاب الصفاق المعدي السنوي(FIP) أمر مشكوك فيه. كما أن اختبار تفاعل البلمرة المتسلسل متوفر للاستخدامه مه السوائل أو عينات معينة كن الأنسجة أيضاً. ومع ذلك، لا زالت مراجعة فعاليته سارية حتى الآن. وغالباً ما يتم التشخيص الافتراضي بناءًا على العلامات السريرية والتقييم السوائل في البطن أو الصدر، إن وجدت. حيث تميل السوائل الناتجة عن التهاب الصفاق المعدي السنوري (FIP) إلى اللون الأصفر واحتواءها على مستويات عالية من البروتين. ويمكن أن يجري اختبارات للدم لدعم التشخيص الافتراضي من خلال البحث عن الأجسام المضادة لفيروس كورونا وفحص نسبة ارتفاع البروتين.
لا تعتبر عيارات فيروس كورونا تشخيصاً بحد ذاتها وذلك، نظراً لانتشار فيروس كورونا المعوي السنوري(FeCoV)، ولكن يمكن استخدامها إلى جانب الأعراض السريرية لإجراء تشخيص التهاب الصفاق المعدي السنوري (FIP). ومن المهم ملاحظة أن القطط التي تكون فيها عيارات مرتفعة من فيروس كورونا المعوي السنوري(FCoV) تكون أقل عرضة لإصابة بالتهاب الصفاق المعوي السنوري(FIP) من تلك التي تكون عياراتها أقل.
يمكن استخدام اختبار بسيط يسمى "ريفالتا" لتمييز السوائل الموجودة في البطن أو الصدر الناتجة من التهاب الصفاق المعدي السنوري (FIP) من السوائل الناتجة من بعض الأمراض الأخرى بشكل دقيق جداً.
الحكمة المقبولة هي أنه لا يوجد علاج لالتهاب الصفاق المعدي السنوري(FIP). حيث يعمل العلاج كمسكن فقط، وعادةً ما يُنصح مالك القطط أن يحرص على راحة قططه قدر الإمكان.
قد تساعد "البريدنيزون" أو الأدوية الأخرى المثبطة للمناعة والتي وصفها الطبيب البيطري على إطالة عمر القط لبضعة أسابيع أو أشهر، ولكن يمكن أن تبطل مفعولها في بعض الحالات نتيجة للإصابة بالعدوى، وعلى الرغم من هذه المخاطر يمكن تخفيف هذا الاتهاب إلى حد ما عن طريق استخدام المضادات الحيوية أيضاً.
ويجري حالياً وضع نهج باستخدام الإشارات المناعية عن طريق العديد من الشركات. وعادةً ما يتطور التهاب الصفاق المعدي السنوري المفرط(FIP) بسرعة فائقة لأي علاج تتم تجربته.
وغالباً ما ينصح بالحجر الصحي ولكن قد لا يكون ضرورياً في ضوء الاكتشافات الجديدة لدورة المرض. ويوجد فيروس كورونا المعوي في البراز ويمكن أن ينتقل إلى القطط الأخرى. ومع ذلك، يجب أن تخضع لعملية طفرة لكي تؤدي إلى التهاب الصفاق المعدي السنوري(FIP).
قد تحدث الطفرة نتيجة لعدة عوامل (مثل: الوراثة، أو السلالة فيروسية، أو ضعف المناعة بسبب الإجهاد أو في نهاية العمر) أو أنه قد لا يحدث على الإطلاق. هذا النوع هو ما يفسر -جزئياً- التفاوت بين انتشار الفيروس والإصابة بالأمراض. تم العثور على هذا النوع فقط في البلاعم، وبالتالي فهو ليس معدياً. كما أن من الممكن إهمال علامات (FIP) بسهولة، وينصح بشدة أن يفحص الطبيب البيطري القطط عند ظهور أي علامات مثل: انتفاخ البطن، والتغيرات في العيون، والإسهال المزمن والخمول غير العادي أو عدوى الجهاز التنفسي. بينما قد يطيل العلاج عمر القطط. إن مرضى التهاب الصفاق المعدي السنوري يمكن أن تستفيدوا من العقاقير السامة للخلايا مثل: الميثوتريكسيت والسايتكاسون، ومن الستيرويدات القشرية مثل: بريدنيزولون. وعلى الرغم من أنه ليس علاجاً، إلا أنه غالباً ما يحسن الشهية والوزن، ويمكن أن تجعل القط في أقل سبات. وفي بعض الحالات، يمكن أن تؤدي هذه الأدوية راحة، وحتى الكورتيزون يمكن أن ينمح القط حياة جيدة لمدة 3-5 أشهر. وعلى الرغم من هذه العلاجات، ومع ذلك، لا يزال تشخيص هذا المرض ضعيف للغاية.
اوبرا دغار الدرامية  لألفرد دي موسيه والتي كتبها في ثلاث أجزاء مع جاكومو بوتشيني للإيطالي libretto مع فريديناندو فونتانو. تستند على مسرحية  La Coupe et les lèvres (The Cup and the Lips) (الكأس والشفاه)
العرض الأول عرض في لا سكالا فيميلانو في 21 ابريل 1889.
حسن المصري (14 مارس 1980) هو ممثل وممثل صوت لبناني.
سلالة نظام الملك هم السلالة الحاكمة لدولة حيدر آباد التي تقسمت الآن إلى تيلانغانا وكارناتاكا وماهاراشترا. أوجد هذه السلالة آصف جاه قمر الدين الذي كان حاكم لهضبة الدكن تابع لمغول الهند من 1713 إلى 1721 وحكم بشكل متقطع بعد وفاة أورنكزيب في 1707. في عام 1724، سقطت السيطرة المغولية، وأعلن وآصف جاه نفسه حاكم مستقل في حيدر أباد.
آصاف يعود إلى أصول تركية تسمى سمرقند والمعروفة الآن بأوزبكستان. والتي جائت للهند في القرن السابع عشر وأصبحت ضمن سلطنة مغول الهند
كلمة نظام الملك جائت من كلمة باللغة الأردية حوالي عام 1600 تعني الحكومة أو النظام الحاكم بالإمبراطورية.
قصور السلالة.
برعت السلالة في بناء القصور ومن أبرزها:
شَوذَب مولى شاكر، من أنصار الحسين بن علي و شهداء كربلاء. جاء من الكوفة إلى مكة، وسلّم رسالةمسلم بن عقيل إلى الحسين بن علي، والتحق بالركب الحسيني في مكة حتى نزلوا كربلاء. استشهد بعد حنظلة بن أسعد الشبامي، وورد اسمه في زيارة الناحية.
كان شوذب مولى شاكر، وهناك خلاف حول علاقته بـبني شاكر، فعدّه محمد مهدي شمس الدين من أنصار الحسين بن علي مولى شاكر بن عبد الله الهمداني الشاكري، بينما اعتبره الملا حسين واعظ الكاشفي مولى عابس بن أبي شبيب الشاكري، لكن بعض الباحثين المتأخيرين يعتقدون أنه كان متحالفاً مع عابس وطائفته بني شاكر.
يوم عاشوراء.
جاء شوذب مع عابس بن أبي شبيب الشاكري من الكوفة إلى مكة، وسلّم رسالة مسلم بن عقيل إلى الحسين بن علي، ومن ثم التحق بالركب الحسيني حتى نزلوا كربلاء.
وفي يوم عاشوراء عندما اشتد القتال التفت عابس إلى شوذب، فقال: ماذا تريد أن تفعل.
قال شوذب: أقاتل معك دون ابن بنت رسول الله (ص) حتى أقتل.
قال عابس: فقال : ذلك الظن بك ، أما الآن فتقدم بين يدي أبي عبد الله حتى يحتسبك ... وحتى أحتسبك أنا ، فإنه لو كان معي الساعة أحد أنا أولى به مني بك لسرني أن يتقدم بين يدي حتى أحتسبه ، فإن هذا يوم ينبغي لنا أن نطلب الأجر فيه بكل ما نقدر عليه ، فإنه لا عمل بعد اليوم ، وإنما هو الحساب.
اسشهد شوذب في يوم عاشوراء بعد صلاة الظهر، و بعد حنظلة بن أسعد الشبامي.
في زيارة الناحية والرجبية.
ذكرته الزيارة الرجبية باسم سُوَيد: السَّلَامُ عَلَى سُوَيدٍ مَوْلَى شَاكِر، ولكن في زيارة الناحية صرحت باسمه: السَّلَامُ عَلَى شَوْذَبٍ مَوْلَى شَاكرٍ.
رباعي فلوريد الزينون مركب كيميائي بالصيغة الكيميائية XeF4 من اوائل المركبات الثنائية التي اكتشفت  من الغازات النبيلة.
انتجت بالتفاعلات الكيميائية بين زينون وفلور. حسب التفاعل التالي :
القص النقي في علم الميكانيكا والجيولوجيا هو تأثير قوى متجانسة ثلاثية الأبعاد على الجسم.
وهو مثال للإجهادات الغير دورانية والتي يحدث إطالة للجسم فيها في اتجاه واحد فقط بينما يتقلص عرضه المتعامد.
وللمواد اللينة أو الطرية مثل المطاط فغالبًا ما يتم استخدام القص النقي لتشخيص حدوث تصدع ميكانيكي أو فرط في المرونة.
القص النقي وعلاقة الإجهاد والانفعال.
يتم ربط إجهادات القص النقي ويرمز لها بـformula_1 بانفعال القص النقي ويرمز له بالرمز formula_2 من خلال العلاقة الآتية:
حيث أن formula_4 هو معامل القص للمادة ويتم الحصول عليه من العلاقة:
ومن خلال نسبة بواسون formula_6 ومعامل يونغ formula_7 يمكننا الحصول على القص النقي من العلاقة:
الموسيقى التقليلية هي صيغة من الموسيقى الفنية التي توظف المواد الموسيقية التقليلية أو المحدودة. في التقليد الموسيقي الفني الغربي، يُسجل للملحنين الأمريكيين لا مونتي يونغ، وتيري رايلي، وستيف ريتش، وفيليب غلاس، كونهم أول من طور التقنيات المركبة التي استخدمت النهج التقليلي. استُحدثت في مسرح وسط مدينة نيويورك في العقد السادس من القرن العشرين، ونُظر إليها مبدئيًا على أنها شكل من أشكال الموسيقى التجريبية، والتي سُميت مدرسة نيويورك التنويمية. باعتبارها جمالية، اشتُهرت بمفهومها غير التمثيلي والغائيّ والسردي لعمل ما في طور التنفيذ، ومثلت نهجًا جديدًا في نشاط سماع الموسيقى عبر التركيز على العمليات الداخلية لها، والتي تفتقر إلى الأهداف أو الحركة نحو هذه الأهداف. تتضمن الميزات البارزة لهذه التقنية التناغم الثابت، أو النبضات الإيقاعية التنويمية، أو الدندنة الثابتة، أو التحويلات التدريجية أو المتوازنة، وغالبًا تكرار الجمل الموسيقية أو الوحدات الأصغر مثل التقطيعات، والدلالات، والوحدات. وقد تتضمن ميزاتٍ مثل العملية المضافة وإزاحة الطور. تؤدي إزاحة الطور إلى ما يُسمى موسيقى الطور. توصف التراكيب التقليلية المعتمدة على تقنيات الإجراء الذي يتبع قواعد صارمة عادةً بموسيقى العملية.
ضمت الحركة في الأصل عشرات الملحنين، على الرغم من اتحاد خمسة فقط (يونغ، ورايلي، وريتش، وغلاس، ولاحقًا جون آدامز) ليصبحوا مرتبطين علنيًا مع الموسيقى التقليلية الأمريكية. في أوروبا، أظهرت موسيقى كل من لويس أندريسن، وكاريل جويافرتس، ومايكل نيمان، وهوارد سكيمبتون، جافين برايرز، وستيف مارتلاند، وهينريك غوريسكي، وأرفو بارت، وجون تافينار، سماتٍ تقليليةً.
ليس من الواضح كيفية نشوء مصطلح الموسيقى التقليلية. اقترح ستيف ريتش أنه يعود إلى مايكل نيمان، وهو ما أقره الباحثان جوناثان برنارد ودان واربورتون كتابةً. يعتقد فيليب غلاس أن توم جونسون هو من صاغ هذا اللفظ.
تاريخها بشكل مقتضب.
ربمّا استخدم المصطلح "تقليلي" لأول مرّة بسياق موسيقي مايكل نايمان عام 1968، الذي "استخلص الوصفة الناجحة لـ "الموسيقى التلقيلية" التي ظهرت في برنامج الترفيهي قدّمه كل من تشارلوت مورمان ونام جون بايك في معهد الفنون المعاصرة"، والتي ضمّت عرض القفزة لهينينج كريستيانسن إلى جانب عدد من العروض الفنية مجهولة الهوية. وسّع نايمان لاحقًا تعريفه للموسيقى التقليلية في كتابه "الموسيقى التجريبية: القفص وما وراءه" الذي نُشر عام 1974. وادّعى توم جونسون، أحد الملحّنين القلائل الذين عرّفوا أنفسهم أتباعّا للنهج التقليلي، ادّعى أيضًا أنه أول من استخدم هذا المصطلح في سياق النقد الموسيقي الجديد لدورية ذا فيليج فويس، حيث وصف التقليلية بقوله:«إن فكرة التقليلية أوسع من أن يدركها العديد من الناس، إذ تتضمن، اصطلاحًا، أي نمط من الموسيقى يتناول أو يستخدم عددًا محدودًا من المواد: مثل القطع التي تستخدم عددًا قليلًا من الدرجات الموسيقية، والقطع التي تحوي عددًا قليلًا من الكلمات أو نصًا صغيرًا، أو القطع الملحنة لعدد محدود من الآلات الموسيقية، مثل الصنج القديم أو عجلات الدراجة أو كاسات الويسكي. تتضمن الموسيقى التقليلية القطع التي تحافظ على دوي الكتروني أساسي واحد في مدّة طويلة، والقطع المشغولة حصريًا بتسجيل صوت جريان الأنهار والتيارات، وتتضمن أيضًا القطع التي تستمر في حلقات لحنية مفرغة، والقطع التي تسجّل جدارًا غير متحرّك من صوت الساكسفون، والقطع التي تستغرق وقتًا طويلًا جدًا لتتحرّك تصاعديًا من نمط موسيقي واحد إلى آخر، وتشمل القطع التي تجوز لجميع النغمات الممكنة لطالما تقع بين الدرجتين C وD، وتشمل القطع التي تبطئ الإيقاع بين درجتين إلى ثلاث درجات خلال الدقيقة.»بالفعل صنفت مؤرخة الفن باربرا روز في عام 1965، موسيقى الحلم للملحّن لا مونتي يونغ، وموسيقى مورتون فيلدمان الناعمة المميزة، والعديد من الملحنين غير المعروفين "جميعهم مدينون بدرجة أكبر أو أقل لجون كيج" كأمثلة على "الفن التقليلي"، إلا أنها لم تستخدم على وجه التحديد تعبير "الموسيقى التقليلية".
يعد جون آدمز ولويس أندريسين وفيليب جلاس وستيف رايخ وتيري ريلي ولا مونتي يونغ أبرز ملحني الموسيقى التقليلة. ومن الملحّنين الآخرين الذين ارتبطوا بهذا النهج التلحيني مايكل نايمان وهاورد سكيمبتون وجون وايت وديف سميث ومايكل بارسونز. تبنّى من بين الملحنين الأمريكيين الأفارقة، النهج الجمالي التقليلي مثل موسيقي الجاز جون لويس والفنان متعدد التخصصات يوليوس إيستمان.
تُعدّ المؤلفات المبكرة لكل من غلاس ورايخ متقاربة إلى حد ما، مع القليل من التجميل على النمط الرئيسي، وهي أعمال لمجموعات موسيقية صغيرة كان الملحنون أعضاء فيها في كثير من الأحيان. في حالة أعمال غلاس، تتألف هذه المجموعات الموسيقية من آلات الأورغن والآلات النفخية بشكل خاص الساكسفون، الإضافة إلى مغنين، بينما تركز أعمال رايخ بشكل أكبر على آلات الطرق الإيقاعية. كُتبت معظم أعمال آدمز للآلات الموسيقية الكلاسيكية الأوروبية الأكثر تقليدية، بما في ذلك الأوركسترا الكاملة والرباعيات الوترية والبيانو المنفرد.
حظيت مبكرًا موسيقى كل من رايخ وغلاس برعاية المعارض الفنية والمتاحف، وقُدّمت بالتزامن مع معارض الفنانين المرئيين مثل روبرت موريس (مع موسيقى غلاس)، وريتشارد سيرا وبروس ناومان وصانع الأفلام مايكل سنو (مع موسيقى رايخ).
تبعًا إلى ريتشارد إي. رودا، تعتمد الموسيقى «التقليلية» على تكرار التوليفات الموسيقية المعتادة المتغيرة ببطء «توليفات دياتونية (ثنائية النغمة) في أكثر من مفتاح واحد، أو ثلاثيات أخرى، إما رئيسية Major فقط، أو رئيسية وثانوية Minor؛ راجع النغمة الشائعة». في الإيقاعات الثابتة، تكون الموسيقى التقليلية غالبًا متراكبة مع اللحن الغنائي في العبارات المقوضة الطويلة ... «إنها» تستعمل أنماط لحنية متكررة، وتناغمات ثابتة، وإيقاعات حركية، وسعيًا متعمدًا إلى الجمال السمعي. يرى تيموثي جونسون أن الموسيقى التقليلية، كنمط، تكون مستمرة الشكل، بدون مقاطع منفصلة. والتبعات المباشرة لهذا هي بنية متقطعة مكونة من نبضات وأنماط إيقاعية متشابكة. بالإضافة إلى ذلك، تتميز باستخدام الألوان الصوتية الباهرة «طابع الصوت»، والأسلوب النشط. تُعتبر سونوراتها الإيقاعية بسيطة بشكل مميز، ودياتونية عادةً، وغالبًا ما تشتمل على توليفات موسيقية سباعية وثلاثية متشابهة، وتُعرض في إيقاع تناغمي بطيء. ومع ذلك، يختلف جونسون مع رودا بخصوص اعتبار الميزة الأكثر خصوصيةً للموسيقى التقليلية هي الغياب الكامل للخطوط اللحنية الممتدة. عوضًا عن هذا، هناك فقط مقاطع لحنية موجزة تدفع التنظيم والتجميعة والخصائص الفردية للأنماط الإيقاعية المتكررة القصيرة نحو المقدمة.
وصف ليونارد بي. ماير الموسيقى التقليلية في عام 1994:
بسبب وجود إحساس ضئيل بالحركة الموجهة نحو الهدف، لا يبدو أن الموسيقى «التقليلية» تنتقل من مكان لآخر. داخل أي مقطع موسيقي، قد يكون هناك بعض الإحساس بالحركة، لكن تفشل المقاطع مرارًا بأن تقود أو تؤدي إلى بعضها. ببساطة، هي فقط تتبع بعضها.
على حد تعبير كايل جان، تفتقر النغمية المستخدمة في الموسيقى التقليلية إلى «الارتباط الأوروبي الهادف».
وضع دايفيد كوب (1997) قائمة بالميزات التالية كخصائص محتملة للموسيقى التقليلية:
من المقطوعات الشهيرة التي تستخدم هذه التقنية جزء الرقم من أوبرا آينشتاين على الشاطئ لغلاس، ومقطوعات حلقة الشريط واخرج وستمطر لريتش، وحلقات الشيكر لآدم.
تمتلك الموسيقى التقليلية بعض التأثير على تطورات الموسيقى الشعبية. يملك الروك التجريبي وفرقة «ذا فيلفيت أندر غراوند» ارتباطًا وثيقًا مع مسرح وسط مدينة نيويورك الذي انطلقت منه الموسيقى التقليلية، وترسخت من خلال علاقة العمل الوثيقة بين جون كيل ولا مونتي يونغ، إذ أثّر الأخير في عمل كيل مع الفرقة. أُصدر ألبوم تيري رايلي قوس قزح في الهواء الملتوي (1969) في عصر السايكدلية و«قوة الأزهار»، ليصبح أول عمل تقليلي يتخطى النجاح، ويجذب جمهورَي الجاز والروك. ابتكر المُنظر الموسيقي دانيال هاريسون ابتسامة مبتسمة لفرقة «ذا بيتش بويز» (1967) وهو عمل تجريبي في «الروك التقليلي الأولي»، وبشكل أكثر تفصيلًا: «يمكن اعتبار «الألبوم» عملًا من أعمال الموسيقى الفنية في التقليد الكلاسيكي الغربي، ويمكن مقارنة ابتكاراته في اللغة الموسيقية للروك مع تلك الأعمال التي قدمت تقنيات لامقامية وغير تقليدية أخرى في ذلك التقليد الكلاسيكي». تأثر تطور أنماط الروك التجريبي تحديدًا، مثل كروتروك، وسبيس روك (من العقد الثامن للقرن العشرين)، ونويز روك، وبوست روك، بالموسيقى التقليلية.
اقترح شيربورن (2006) أن التشابهات الملحوظة بين الأشكال التقليلية في موسيقى الرقص الإلكترونية والموسيقى التقليلية الأمريكية قد تكون مجرد مصادفة. صُمم الكثير من تكنولوجيا الموسيقى المستخدمة في موسيقى الرقص تقليديًا كي يناسب الطرق الإنشائية ذات الأساس الحلقي، ما قد يفسر تشابه ميزات أسلوبية معينة لبعض الأنماط مثل التكنو التقليلي مع الموسيقى الفنية التقليلية. واحدة من المجموعات التي تملك وعيًا واضحًا بالتقليد التقليلي الأمريكي هي مجموعة الأمبينت البريطانية «ذا أورب». تضمن إنتاجهم في عام 1990 «غيوم خفيفة صغيرة» عينةً من عمل ستيف ريتش تطابق كهربائي (1987). ورد اعتراف إضافي بتأثير ريتش ستيف المحتمل على موسيقى الرقص الإلكتروني مع إصدار ألبوم التقدير ريتش ريميكس في عام 1999، الذي تميز بإعادة إنتاجه من قبل فنانين مثل دي جاي سبوكي، ومانترونيك، وكين إيشي، وكولدكات، من بين عدة آخرين.
مقام كف العباس هو مقام يقع في جهة الشمال الشرقي من العتبة العباسية في منطقة تتداخل بين محلة باب الخان وباب بغداد، ويتكون المقام الكائن داخل زقاق نافذ وفي أحد أركانه، من غرفة ضمن منزل فيه يحمل الرقم 183/5 وعلى جدار المقام نقش لطيف تاريخه 1324هـ لم يذكر اسم القائل، في واجهته شباك ينفتح منه مصراعين وكله مصنوع من النحاس، وعلى جانبيه وفوقه وتحته زين بالكاشي الكربلائي وقد دون تأريخ عمل الشباك أسفل الفتحة اليمنى 1394هـ / 1974 م وعلى الباب الأيسر دُون (عمل جعفر داود السباك) وتعلو الشباك لوحة من الكاشي الكربلائي رسم عليها كف قطيعة ترمز إلى كف أبي الفضل العباس ومحاطة بالنخيل.
كما يعلوها رسم لكفين قطيعين متقابلين وكتب على الجانب الأيمن منها (هذا مقام) وعلى الجانب الأيسر (كف العباس) ويعلو ذلك كتيبة من الكاشي الكربلائي كتب عليها الأبيات التي قالها أبو الفضل العباس حينما وقف على نهر الفرات وقال:
يا نفس من بعد الحسين هوني وبعد ما كنت أو تكوني
هذا حســـــــــــين وارد المنون وتشــربين بارد المعينِ
والله ما هــــــــــــذا فعال ديني ولا فعال صادق اليقين
وفي واجهة المقام الجانبية يقع شباك محاط بالكاشي الكربلائي وفوقه كتيبة منه كتب عليها ( بسم الله الرحمن الرحيم : وَفَضَّلَ اللّهُ الْمُجَاهِدِينَ عَلَى الْقَاعِدِينَ أَجْرًا عَظِيمًا) سورة النساء - آية 95.
والمقام شباك من البرنز خارج من الواقعة في زقاق الصخني بالقرب من باب العلقمي.، والمعروف ان هذا المقام شيد في أواسط القرن الثالث عشر الهجري على بقايا نهر كان يعرف في حينه بنهر مقبرة العباس (2)، وقد يكون من بقايا نهر العلقمي.
ويقع المقام في جهة الجنوب الشرقي من العتبة العباسية المقدسة في منطقة باب الخان، حيث أن المقام الحالي هو بديل عن المقام الذي أندرست معالمه بسبب أعمال التطوير والتوسعة التي جرت للمنطقة بعد عام 1411 هـ / 1991م وجرى بناء المقام الحالي حيث موقعه الآن في رأس أحد الزقة ويطل على الشارع الدائري الجديد الذي يحيط بالعتبتين المقدستين.
اُنشأ المقام الجديد بتبرع من الحاج عباس عبد الرسول عبد الحسين وهذا مدون على المقام نفسه، المقام الجديد يبعد عدة أمتار عن المقام القديم الذي يقع حاليا في الشارع المحيط بالعتبة المقدسة مقابل باب الكف (الأمير) وقرب الرصيف الحالي ومن المؤمل إرجاع المقام إلى مكانه القديم عند إجراء أعمال إنشاء التوسعة الجديدة للعتبتين ضمن التخطيط الأساسي لمدينة كربلاء المقدسة، حيث كان المقام عبارة عن مشبك صغير من البرنز خارج من الدار المرقمة 52/51 - التي أزيلت في أعمال توسيع شارع الحائر - مزين بقطع من المرايا الصغيرة، وعلى الشباك لوحات من الادعية، وفوق المشبك أبيات شعرية نقشت على القاشاني للشاعر الكربلائي الشيخ محمد السراج :
سل إذا ما شئت واسمع وأعلم ثم خذ منــــي جواب المفهـم
ان فـي هذا المقـام انقطــــعت يسرة العبــــــــاس بحـر الكرم
ههنا يا صاح طـاحــــــــت بعدما طاحت اليمنى بجنب العلقمي
أجر دمع العــــين وابكيـه أسى حق ان تبــــكي بدمـع من دم (1)
شكل المقام الحالي ثماني الشكل فيه أربعة نوافذ ( شبابيك ) وباب نحاسي ذو فتحتين وهو مغلف بالمرمر بارتفاع 2م وموشح بالكاشي الكربلائي على شكل كتيبة كتب عليها قول أبي الفضل العباس:
يانفس لا تخشي من الفجار وأبشري برحمة الجبار
قد قطعوا ببغـــــيهم يساري فاصـلهم يارب حر النار
تعلو المقام قبة صغيرة مغلفة بالكاشي الكربلائي موشحة بهذه الآية الكريمة (بسم الله الرحمن الرحيم: إِنَّ اللّهَ اشْتَرَى مِنَ الْمُؤْمِنِينَ أَنفُسَهُمْ وَأَمْوَالَهُم بِأَنَّ لَهُمُ الجَنَّةَ يُقَاتِلُونَ فِي سَبِيلِ اللّهِ فَيَقْتُلُونَ وَيُقْتَلُونَ وَعْدًا عَلَيْهِ حَقًّا فِي التَّوْرَاةِ وَالإِنجِيلِ وَالْقُرْآنِ وَمَنْ أَوْفَى بِعَهْدِهِ مِنَ اللّهِ فَاسْتَبْشِرُواْ بِبَيْعِكُمُ الَّذِي بَايَعْتُم بِهِ وَذَلِكَ هُوَ الْفَوْزُ الْعَظِيمُ صدق الله العلي العظيم ) سورة التوبة –111.
ومن أمام المقام كُتبت الآية بسم الله الرحمن الرحيم: (( الذين إن مكناهم في الأرض أقاموا الصلوة واتوا الزكوة وامروا بالمعروف ونهوا عن المنكر ولله عاقبة الأمور)) صدق الله العلي العظيم.
وفي المقدمة نقش على المرمر (السلام عليك يا حامل لواء الطف) و(مقام سقوط الكف اليسرى لأبي الفضل العباس .
الهذيان الارتعاشي أو البُطاح الغَوْلي هو حالة من الارتباك تنتج بسبب التوقف السريع عن احتساء الكحول. إذا حدث ذلك تظهر على الشخص أعراض الفطام عنه خلال الثلاثة أيام الأولى وتستمر من (2-3) أيام. بعض الأشخاص قد يرون أو يسمعون أشياء، والبعض الآخر لا يحدث معهم ذلك.
وتشمل الأعراض الجسدية: الاهتزازات ، والارتعاش، وعدم انتظام معدل ضربات القلب ، والتعرق. أحيانا ارتفاع درجة حرارة الجسم أو النوبات قد تؤدي إلى الموت. ويعد الكحول أحد أكثر أنواع المخدرات خطورة عند الفطام عنه .
وعادة ما يحدث الهذيان الارتعاشي ((DTs فقط في الأشخاص الذين يكون معدل تناولهم للكحول عالي ولأكثر من شهر واحد. وتحدث نفس الأعراض عند الفطام عن الأدوية المهدئة والمضادة للإكتئاب و البربيتوريك (حامض مسكن ) . الفطام عن المنبهات مثل الكوكايين لا يتضمن تعقيدات طبية بشكل كبير. من الضروري بالنسبة للشخص المصاب بهذا المرض حل مشاكله المرافقة مثل: الاضطرابات الكهربائية في الجهاز العصبي، والتهاب البنكرياس، والتهاب الكبد الكحولي .
ويتم منع ذلك عن طريق معالجة أعراض الفطام عنه. فإذا حدث الهذيان الارتعاشي فإن العلاج المكثف يحسن النتائج. وغالبا ما يوصى بالعلاج في وحدة العناية المركزة بجو هادئ وإضاءة كافية. والأدوية المهدئة والمضادة للإكتئاب هي الدواء المفضل مع ديازيبام ( دواء مهدئ ومرخِ للعضلات ) و لورازيبام (دواء مضاد للقلق ) و الكلورديازيبوكس و أوكسازيبام ( دواء مهدئ ) . وينبغي ان تُعطى حتى ينام الشخص بخفة. وأيضا يتم استخدام العقاقير المؤثرة نفسيا و الأدوية المهدئة والمضادة للقيء . ويوصى بالفيتامينات و الثيامين. وتتراوح نسبة الوفيات التي لم تتلقَ العلاج ما بين ( 15 – 40 ) % . وحاليا تحدث الوفاة في حوالي (1-4) % من الحالات.
حوالي نصف مدمني الكحول يتطور لديهم تلك الأعراض بمجرد تقليلهم من استخدامه. منهم من (3-5) % يتطور لديهم الهذيان الارتعاشي أو النوبات. وقد استخدم هذا الاسم لأول مرة عام 1813 ؛ ولكن وصفت الأعراض بدقة منذ حوالي 1700 . كلمة " هذيان ": كلمة لاتينية تعني "الخروج من الحرث " و " الحرث المجاز " . وتسمى أيضا الهيجان الارتعاشي ومتلازمة سوندرز-ساتون. وأما الأسماء المستعارة فتشمل: برميل الحمى، وأهوال الزرقاء، وزجاجة من آلام، والخفافيش، وأهوال السكر، والفيلة، وغالون النكد، وهوس رباعي، والعناكب الوردية، وغيرها.
أعراض وعلامات الهذيان الارتعاشي.
من أهم أعراض الهذيان الارتعاشي هي الكوابيس، والتهيج، وتشوش عام، والتوهان، والهلوسة البصرية والسمعية، و ، والحمى، وارتفاع ضغط الدم ، والتعرق الشديد وأعراض أخرى تتعلق بارتفاع نشاط الجهاز العصبي الودي ( زيادة سرعة دقات القلب وارتفاع ضغط الدم ) . قد تظهر هذه الأعراض بشكل مفاجئ ولكن يمكن ان تتطور خلال يومين إلى ثلاثة أيام بعد التوقف عن الإفراط في احتساء الكحول وتكون أعلى شدة لهذه الأعراض في اليومين الرابع والخامس. بالإضافة إلى أن هذه الأعراض تظهر بأسوأ صورها أثناء الليل.&lt;/ref&gt; Also, these "symptoms are characteristically worse at night". وبشكل عام، يعتبر الهذيان الارتعاشي من أشد مظاهر الفطام عن الكحول. ويحدث بعد (3-10) ايام بعد اخر احتساء للكحول. وهناك أعراض شائعة أخرى وتشمل اضطراب الإدراك الحسي مثل رؤية الحشرات، والثعابين، والفئران. وهذه قد تكون هلوسات أو أوهام متعلقة بالبيئة. فعلى سبيل المثال: رسم على ورق الحائط أو الرؤية الجانبية بحيث يتخيلها المريض زورا بأنها تشبه الحشرة في شكلها وترتبط أيضا بالهلوسة اللمسية مثل شعور المريض بأن شيئا ما يزحف على جسده، وتعرف هذه الظاهرة ب " التنمل" . وعادة ما يشعرالشخص الذي يعاني من الهذيان الارتعاشي شعورا قويا وشديدا بما يسمى " الموت الوشيك " . القلق الشديد والشعور بأن الموت وشيك هي من أعراض الهذيان الارتعاشي الشائعة.
ويترافق الهذيان الارتعاشي أحيانا بالإرتعاش اللاإرادي الشديد في الأطراف، وأعراض ثانوية اخرى مثل: القلق ونوبات الهلع والذعر . ويكون الارتباك ملحوظا من قبل المراقبين. كما ان المصابين بالهذيان الارتعاشي يجدون صعوبة في تشكيل الجمل البسيطة أو إجراء العمليات الحسابية المنطقية الأساسية. وفي كثير من الحالات يكون الاشخاص نادري الكلام ولديهم ميل أكبر للزلات على الرغم من أن كلامهم رصين.(بحاجة لمصدر)
ينبغي تمييز الهذيان الارتعاشي عن داء الهلوسة الكحولية. و يحدث داء الهلوسة الكحولية في حوالي 20% من مدمني الكحول في المستشفيات ولا يحمل معدل وفيات كبير. وفي المقابل، يحدث الهذيان الارتعاشي في (5-10)% من مدمني الكحول ويحمل معدل وفيات تصل إلى 15% مع العلاج، و35% بدون علاج. ويتميز الهذيان الارتعاشي بوجود متغير، وهذا يعني أن لديهم هلوسة كاملة دون التعرف على العالم الحقيقي. ويمتلك مرضى الهذيان الارتعاشي زيادة مفرطة في النشاط البدني الذاتي ( ارتفاع سرعة دقات القلب، وارتفاع ضغط الدم، وارتفاع معدل التنفس ) . (35-60)% من المرضى يعانون من الحمى وبعضهم قد يعانون من النوبات .
ويحدث الهذيان الارتعاشي بعد فترة طويلة من الشرب، فالتوقف المفاجئ والمعاناة من الفطام يؤدي إلى تنظيم سلسلة بيوكيميائية.
كما يمكن تنشيطها عن طريق إصابة في الرأس، التهاب، أمراض في الأشخاص الذين لديهم تاريخ من الاحتساء الكثيف للكحول. ومؤخرا، هناك سبب اخر للهذيان الارتعاشي وهو التوقف المفاجئ للأدوية المهدئة مثل بربيوتريت والبنروديازيبينات في المرضى الذين يعانون من إدمان قوي نسبيا لهذه الأدوية. (بحاجة لمصدر)لأن تأثير هذه المهدئات الدوائية والفسيولوجية الأساسية تنبع من ارتباطها ب المادة الكيميائية (GAPA) ونظام النقل الجسمي، نفس نظام النواقل العصبية الذاتي يتأثر بالكحول، ويمكن أن يحدث الهذيان الارتعاشي نتيجة التوقف المفاجئ عن الجرعات العالية التي يعتمد عليها المريض بشكل كبير. وهذا ((DTs هي إلى حد كبير نفس تلك الناجمة عن الكحول وهكذا متلازمة الفطام المترافق والتي لها نفس اعراض البنوديازيبينات. وهذا الذي يجعل البنزوديازيبينات كعلاج فعال ل DTs )) ، على الرغم من كونها السبب في كثير من الحالات. ولأن الايثانول والمهدئات مثل الباربيتورات والبنزوديازيبينات تعمل كمعدلات ايجابية لأشكال مستقبلات (GAPA) . والدماغ في سعيه لتحقيق تعادل النظام الكيميائي غير المتوازن يؤدي إلى التوقف المفاجئ للإنتاج الذاتي ل (GAPA) . ويتضح هذا التوقف أكثر فأكثر عندما يصبح الإدمان أكبر فتكون هناك حاجة إلى جرعات أعلى لتلافي التسمم. بالإضافة لوجود خصائص مهدئة، يعد (GAPA) هو الناقل العصبي المنتظم المهم للغاية والذي يتحكم بمعدل ضربات القلب وضغط الدم وعتبة التنبيه بين النظم العصبية الذاتية التي لا تعد ولا تحصى. (بحاجة لمصدر )
يعد الهذيان الارتعاشي أكثر شيوعا في الأشخاص الذين لديهم تاريخ مرضي في الفطام الكحولي، وخاصة في الأشخاص الذين يشربون ما يعادل (7-8) مكاييل الولايات المتحدة، (3-4) لتر من البيرة، (0.5) لتر من المشروبات المقطر يوميا. كما يؤثر بصورة شائعة على الأشخاص الذين لديهم تاريخ في تعاطي الكحول أو الإدمان عليه الذي يكون لأكثر من 10 أعوام.