CALM/arwiki huggingface dataset:
الرحمانية من مناطق العاصمة بغداد في جانب الكرخ وتقع هذه المنطقة في وسط العاصمة بغدادوهي من اقدم المناطق في بغداد وتجاور هذه المنطقة مناطق عدة منها العطيفية والعلاوي و شارع حيفا و فيها العديد من الاماكن المهمة ابرزها هو ملعب نادي الزوراء الرياضي و المؤسسات الرسمية مثل تربية الكرخ الأولى ومديرية شرطة بغداد ويحاذيها نهر دجلة وتجاور محلة الشيخ معروف الكرخي وأهم ما يميز هذه المنطقة هو التنوع الديني والمذهبي و التنوع القومي فهي تضم قوميات مختلفة ولكن الغالبية هي القومية العربية والقليل من القومية الكردية وكذلك تتميز بالتنوع الديني فهي تضم اديان ومذاهب مختلفة
أبو محمد أحمد بن عيسى بن سليمان بن دينار الدّارِمي الجُرْجَاني يعرف عمومًا بأحمد بن أبي طيبة الدارمي (؟ - 203 هـ/ 818 م) فقيه وقاضي مسلم ومحدّث جُرجاني من أهل القرن الثاني الهجري/الثامن الميلادي. ولد في جرجان ونشأ بها، أصل والده من جوزجان بخُراسان. عيّن أحمد بن عيسى قاضيًا في جرجان، ولاه المأمون العباسي. عندما قصد المأمون بمرو وسأله أن يعفيه عن قضاء جرجان فأعفاه على أن يتولى له قضاء غيرها واختار لنفسه قضاء قومس فولاه قضاءها فأقام بها حتى مات ودفن بها. حدث ابن أبي طيبة بأحاديث كثيرة في جرجان وبقومس وروى عن كثير. يعد عمومًا «صدوق حسن الحديث».
هو أبو محمد أحمد بن عيسى بن سليمان بن دينار الدارمي. ولد في جرجان في سنة غير معلومة. من أساتذته في رواية الحديث هم إبراهيم بن طهمان وربيع بن بدر بن عمرو بن جراد وأبو حنيفة النعمان وحبان بن علي وسفيان الثوري وسلام بن سليم الحنفي وعبد العزيز بن أبي رواد المكي والقعنبي وعبيد الله بن عمر العدوي وعقبة بن التوأم وعنبسة بن الأزهر الشيباني وعنبسة بن سعيد الأسدي ومالك بن أنس ومحمد بن عبد الرحمن بن أبي ليلى وورقاء بن عمر اليشكري ووقاء بن إياس الأسدي ووالده عيسى بن سليمان الدارمي وياسين بن معاذ الزيات وأبو يوسف القاضي وعمران بن عبيد الضبي والنعمان بن شبل الباهلي.
ومن تلاميذه الحسين بن عيسى الطائي ومحمد بن عيسى القرشي ومحمد بن عيسى الطباع وإبراهيم بن عبد الله السعدي وإبراهيم بن موسى بكرآباذي وعمار بن رجاء التغلبي وقطن بن إبراهيم القشيري ومحمد بن أحمد المروزي ومحمد بن بندار الإستراباذي ومحمد بن عبد الوهاب الفراء ومحمد بن عيسى الدامغاني و أحمد بن الحارث الجرجاني وأحمد بن يحيى السابري وعبد الرحمن بن الوليد الجرجاني ومحمد بن بندار السباك وجعفر بن أحمد الدامغاني وإبراهيم بن موسى الوزدولي ومحمد بن رجاء الخراساني وغيرهم كثير.
في علم الرجال، كتب عنه أبو حاتم الرازي أحاديث وعند كل من أبو يعلى الخليلي هو «ثقة وتفرد بأحاديث» وابن حجر العسقلاني «صدوق له أفراد» والذهبي «صالح الحديث» ويحيى بن معين «ثقة». قال عنه عبد الواسع بن عبد الرحمن بن محمد «حدث بأحاديث كثيرة أكثرها غرائب».
توفي في قومس سنة 203 هـ/ 818 م.
حسن بن عثمان هو كاتب و وصحفي تونسي، ولد في 12 فيفري 1959 في بلدة الصقالبة الواقعة في معتمدية منزل تميم في ولاية نابل بالجمهورية التونسية.
بدأ مسيرته في الثمانينيات في الكثير من المنابر المعارضة منها والمستقلة، وساهم بالعديد من المقالات في العديد من الصحف والمجلات العربية من قبيل (كل العرب) التي تصدر من باريس وجريدة القبس الكويتية. أسس وأشرف على تأسيس العديد من الصفحات والملاحق الثقافية بجريدة (المستقبل) الأسبوعية، مجلة (المغرب العربي) الأسبوعية، ملحق (ورقات ثقافية) الأسبوعي ورئيس تحرير القسم الثقافي بجريدة (الرأي العام) سنة 1993.
التحق بعد ذلك بوزارة الثقافة التونسية، رأس تحرير مجلتها الثقافية "الحياة الثقافية" من سنة 1996 إلى 2006.
بعد الثورة التونسية.
عرف حسن بن عثمان بجملة "بن علي مات"، التي قالها في برنامج على قناة تونس 7 يوم 14 جانفي 2011. وشارك عقب الثورة في العديد من البرامج التلفزية التونسية منها خاصة في برنامج لمن يجرؤ فقط، وبرنامج وحش الشاشة، مع الإعلامي سمير الوافي والعديد من التدخلات التي علقت في أذهان المشاهدين.
فاز حسن بن عثمان بـ"جائزة الكومار الذهبي" سنة 1999، عن عمل "بروموسبور: القواعد الخمس للفوز بالرهان الرياضي"، التي تحولت إلى فيلم بعنوان "كلمة رجال"، سنة 2004 من إخراج معز كمّون.
تجربة اداء هو فيلم عام 1999 رعب ياباني من إخراج تاكاشي ميكي استنادًا إلى رواية 1997 بواسطة ريو موراكامي. إنه يدور حول أرمل شيجهارو أوياما (ريو) الذي يقترح ابنه أن يجد زوجة جديدة. يوافق أوياما ومع صديق على إجراء تجربة أداء زائفة لمقابلة شريك جديد محتمل في الحياة. بعد إجراء مقابلات مع العديد من النساء أصبحت أوياما مهتمة بـ أسامي (ايهي شينا) الذي يستجيب له بشكل جيد على الرغم من أنهم يتواعدون يؤثر ماضيها المظلم على علاقتهم.
كان "تجربة أداء" في الأصل مشروعًا لشركة مشروع أوميغا اليابانية التي أرادت صنع فيلم رعب بعد النجاح المالي الكبير لإنتاجها السابق "رينغ (فيلم)". لإنشاء الفيلم اشترت الشركة حقوق كتاب موراكامي واستأجرت كاتب السيناريو دايسوكي تينجان والمخرج ميكي لتصوير فيلم مقتبس. يتكون طاقم العمل وطاقم العمل بشكل أساسي من الأشخاص الذين عملت معهم ميكي في مشاريع سابقة باستثناء شينا التي عملت كعارضة أزياء قبل مسيرتها المهنية في السينما. تم تصوير الفيلم في حوالي ثلاثة أسابيع في طوكيو.
عُرض الفيلم لأول مرة، مع عدد قليل من أفلام الرعب اليابانية الأخرى في مهرجان فانكوفر السينمائي الدولي لكنه حظي باهتمام أكبر عندما عُرض في مهرجان روتردام السينمائي الدولي في عام 2000، حيث حصل على الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين وجائزة KNF. بعد إصدار مسرحي في اليابان استمر الفيلم في اللعب في المهرجانات وكان له إصدارات مسرحية في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة تليها عدة إصدارات إعلامية منزلية. استقبل منتقدو الفيلم الغربيون فيلم تجربة اداء بإيجابية عند صدوره حيث أشار الكثيرون إلى التسلسل النهائي للتعذيب في الفيلم وكيف يتناقض مع المشاهد غير المرعبة من قبل. ظهر الفيلم في عدة قوائم لأفضل أفلام الرعب على الإطلاق، وكان له تأثير على أفلام الرعب والمخرجين الآخرين بما في ذلك إيلي روث و أخوات سوسكا.
شيجهارو أوياما صديق أوياما ياسوهيسا يوشيكاوا منتج أفلام يبتكر اختبارًا وهميًا لتجربة الأداء حيث تقوم الشابات باختبار أداء "الجزء" من زوجة أوياما الجديدة. توافق أوياما على الخطة وسحرها على الفور أسامي يامازاكي منجذبة إلى عمقها العاطفي الواضح.
تتطور يوشيكاوا للوصول إلى أي من المراجع في سيرتها الذاتية مثل منتج الموسيقى الذي ادعت أنه يعمل لديه والذي مفقود. ومع ذلك، فإن أوياما مفتونة بها لدرجة أنه يلاحقها على أي حال. تعيش في شقة فارغة تحتوي على كيس وهاتف. لمدة أربعة أيام بعد الاختبار جلست تمامًا بجوار الهاتف في انتظار رنينه. عندما يحدث ذلك أخيرًا تجيب متظاهرة بأنها لم تتوقع أبدًا أن يتصل بها أوياما. بعد عدة مواعيد، وافقت على مرافقته إلى فندق على شاطئ البحر حيث ينوي أوياما مغرم الزواج. في الفندق تكشف أسامي عن ندوب حروق على جسدها. قبل ممارسة الجنس يطلب اسامي من أوياما أن يتعهد بحبه لها وليس لأي شخص آخر. يوافق أوياما شديد التأثر. في الصباح لا يمكن العثور على اسامي في أي مكان.
تحاول أوياما تعقبها باستخدام سيرتها الذاتية، لكن كما حذر يوشيكاوا فإن جميع جهات الاتصال لا تزال مسدودة. في استوديو الرقص حيث ادعت أنها تدربت، وجد رجلاً بأقدام صناعية. تم التخلي عن الحانة التي زعمت أنها تعمل فيها لمدة عام بعد مقتل المالك وتقطيع أوصاله. أخبر أحد المارة أوياما أن الشرطة وجدت ثلاثة أصابع إضافية وأذنًا ولسانًا إضافيًا عندما استعادوا الجثة ؛ أوياما لديه هلوسة لأجزاء الجسم. في هذه الأثناء يذهب اسامي إلى منزل أوياما ويجد صورة لزوجته الراحلة. غاضبة، انها تعاطيه الخمور. يعود أوياما إلى المنزل ويصب شرابًا وبعد فترة قصيرة يشعر بآثار الدواء. يظهر الفلاش باك أن الكيس الموجود في شقة أسامي يحتوي على رجل فقد قدميه ولسانه وأذن واحدة وثلاثة أصابع في يد واحدة. يزحف ويتوسل من أجل الطعام. يتقيأ اسامي في طبق الكلب ويضعه على الأرض للرجل. يلصق الرجل وجهه في القيء ويأكله جوعًا.
ينهار أوياما من المخدرات. يقوم أسامي بحقنه بـ عامل مشلول يترك أعصابه متيقظة ويعذبه بالإبر. أخبرته أنه مثل أي شخص آخر في حياتها، فشل في حبها فقط. لا يمكنها تحمل مشاعره تجاه أي شخص آخر حتى ابنه. تقوم بإدخال الإبر في الجلد أسفل عينيه، قائلة "أعمق" باستمرار كما تفعل. ثم قطعت قدمه اليسرى بـ المنشار السلكي. تعود شيجيكو إلى المنزل بينما تبدأ اسامي في قطع قدم أوياما الأخرى وتتسلل إليه برذاذ. عندما تهاجم الصبي، يبدو أن أوياما تستيقظ فجأة في الفندق بعد أن مارس الجنس مع أسامي ويبدو أن محنته الحالية ليست سوى كابوس ؛ أوياما تقترح الزواج ويقبل أسامي. عندما عاد للنوم في الفندق عاد ليجد ابنه يقاتل أسامي، الذي يلوح بعلبة من صولجان. شيجيكو تركلها في الطابق السفلي مما أدى إلى كسر رقبتها. يأمر أوياما ابنه بالاتصال بالشرطة ويحدق في أسامي المحتضر، التي تكرر ما قالته في أحد مواعيدهم عن حماسها لرؤيته مرة أخرى.
كانت شركة الإنتاج الرئيسية وراء تجربة أداء هي شركة مشروع أوميغا اليابانية. كانت أوميغا في الأصل وراء إنتاج حلقة فيلم هيديو ناكاتا كان هذا نجاحًا كبيرًا في اليابان، وبالتالي في بقية آسيا. واجهت أوميغا مشاكل في إعداد إصدار رينغ (فيلم) في كوريا وعملت شركة AFDF كوريا على إعادة تكييف الحلقة الكورية. وفي العام التالي في عام 1998، دخلت أوميغا في شراكة مرة أخرى مع AFDF كوريا وشركات إنتاج أخرى بما في ذلك الخالقين شركة اتصال الشركة الوسم الوجه السينمائي ينم عن الصوت لإجراء التعديل من تجربة الأداء رواية ريو موراكامي لعام 1997. أرادت أوميغا إنشاء فيلم مختلف عن الحلقة الخارقة للطبيعة واختار تكييف رواية موراكامي، التي تفتقر إلى هذه السمة. لمحاولة شيء مختلف، وظفوا كاتب سيناريو (دايسوكي تينغان) ومخرجًا (تاكاشي مايكه) الذين لم يشتهروا بالعمل في أفلام الرعب. قبل الفيلم، اشتهر Tengan بأنه كاتب سيناريو لعمله مع والده (شوهي إيمامورا) علىلانقليس (فيلم) والذي فاز السعفة الذهبية عام 1997.
تمت قراءة الفيلم على أنه نسوي وكاره للنساء. صرح ميكي أنه عندما التقى بالصحفيين في المملكة المتحدة وفرنسا وجد أنهم علقوا على الموضوعات النسوية في الفيلم عندما تنتقم أسامي من الرجال في حياتها. يضع الفيلم اوياما بسمات وسلوكيات يمكن اعتبارها متحيزة جنسيًا: قائمة بالمعايير التي يجب أن تلتقي بها عروسه، وتنسيق الاختبار الزائف الذي يستخدمه للبحث عن زوجة المستقبل. صرح توم ميس مؤلف كتاب المحرض: سينما تاكاشي ميكي أن مشهد التعذيب مع تشويه أوياما يمكن اعتباره انتقامًا من أسامي. درس دينيس ليم من لوس أنجلوس تايمز موضوعات مماثلة، مشيرًا إلى أن الفيلم "في نهاية المطاف عن خوف الذكور من النساء والجنس الأنثوي" وأن النساء يتم عرضهن بشكل صارخ في النصف الأول من الفيلم، فقط لجعل أسامي "يصحح هذا الخلل. "في النصف الثاني عندما تصبح" ملاك منتقم ". صرح كريس بيزيلو، الذي يكتب في المصور السينمائي الأمريكي أن أحد الأساليب المعقولة لتفسير الفيلم هو رؤية الفعل الأخير باعتباره تمثيلًا لذنوب أوياما بسبب إساءة معاملته للنساء ورغبته في السيطرة عليهن. يطور أوياما خيالًا بجنون العظمة عن كائن مهاجم: لأنه يحمل أفكارًا سادية تجاه النساء فإنه يطور خوفًا من أن الكائن سوف ينتقم. على عكس ذلك، صرحت ميكي أن مشاهد التعذيب الأخيرة في الفيلم ليست كابوسًا بجنون العظمة حلم به أوياما. جادلت ميس ضد التصوير النسوي للفيلم مشيرة إلى أن أسامي ليست مدفوعة بأجندة أيديولوجية، وأن الاعتراف بأنها تنتقم من رجل كذب عليها سيتجاهل أنها كذبت أيضًا على أوياما. تقول أسامي "أريد أن أخبرك بكل شيء" أثناء مشهد التعذيب مما يعني أنها لم تكن صادقة من قبل. يلاحظ ميس أيضًا أن موضوع الملاك المنتقم يتعارض مع تفسير الانتقام النسوي، نظرًا لأن إحدى ضحايا أسامي هي أنثى.
في الفيلم كانت شخصية اسامي ضحية لإساءة معاملة الأطفال. وصفت كوليت بالمين في كتابها مقدمة لفيلم الرعب الياباني أسامي بأنها "مجرد وجه واحد آخر للنساء المظلومات في الثقافة اليابانية إنهن ضحايا للقمع والقمع، ولم يبق لهن سوى الموت والشعور بالوحدة". كتب الناقد السينمائي روبن وود أنه من خلال إساءة معاملة طفلها تعلمت أسامي أن الحب والألم يجب أن يكونا لا ينفصلان. يتم دفع الجمهور إلى التعرف على أسامي من خلال هذا الإيذاء وأيضًا ما وصفه ستيفن ليدرو بأنه "المجتمع الياباني الأبوي". صرح إلفيس ميتشل (نيويورك تايمز) أن موضوع الفيلم كان: "تجسيد المرأة في المجتمع الياباني وصورة المرآة للرعب الذي يمكن أن يخلقه". اقترح توم ميس أنه يمكن مشاهدة هذه الموضوعات في المشهد حيث تقوم أسامي بإطعام أسيرها المشوه ثم تتحول إلى نسخة الطفولة من نفسها وتربيته مثل الكلب. وتخلص ميس إلى أن هذا يتم للإشارة إلى أن ما حدث في حياة أسامي جعلها بالغة العنف التي شوهدت في الفيلم.
وتم بث العرض الأول في العالم في أكتوبر 2, 1999 في مهرجان فانكوفر السينمائي الدولي. وكان العرض الأول جزءا من برنامج لأفلام الرعب اليابانية الحديثة في المهرجان، بما في ذلك رينغ، رينغ 2، شيكوكو وجوزيني. تم عرض تجربة الأداء في مهرجان روتردام السينمائي الدولي التاسع والعشرين في هولندا في أوائل عام 2000 حيث تم عرضه كجزء من معرض ميكي بأثر رجعي. وذكر توم ميس أن الاختبار تلقى أكبر قدر من الاهتمام في روتردام، حيث فاز بجائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين لأفضل فيلم من المسابقة. وقد منحت جائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين من قبل لجنة تحكيم من الصحفيين السينمائيين الدوليين، الذين يمنحون هذه الجائزة خلال مهرجان روتردام السينمائي الدولي. فقط الأفلام غير في المنافسة مؤهلة للجائزة. كما فازت تجربة الأداء بجائزة KNF، التي صوتت عليها دائرة الصحفيين السينمائيين الهولنديين.
تم إطلاق تجربة الأداء مسرحيا في اليابان في 3 مارس 2000. وعندما سُئل عن حفل الاستقبال في اليابان، ذكر ميكي أنه "لم يكن هناك رد فعل" حيث تم عرض الفيلم على دور عرض صغيرة على مدار مسرحي قصير. Miike تابع أن الجمهور الياباني لم يعرف حقا عن الاختبار حتى تلقى سمعة أكبر في الخارج. هو استلم عرضه أمريكيّة في سياتل دوليّة فيلم مهرجان في 2000. تم عرض الفيلم في الولايات المتحدة في 8 أغسطس 2001. وحقق في نهاية المطاف 131.296 دولارا في البلد.
في المملكة المتحدة، تلقي الفيلم عروضًا في عام 2000 في كل من مهرجان لندن للأفلام ومهرجان امطار السينمائي. تم إصداره مسرحيًا في المملكة المتحدة من قبل مترو الترتان في منتصف مارس 2001. وكان هذا أول فيلم لميكي أن يطلق مسرحية في المملكة المتحدة.
على روتن توميتوز، الفيلم لديه تصنيف 81٪ على أساس 74 تقييما، مع متوسط تصنيف 7.34/10. وجاء في توافق الآراء الحاسم على الموقع: "فيلم رعب ياباني جريء ومقلق من المخرج تاكاشي ميكي، ويسلي الاختبار كمصدمة مروعة ودراما نفسية". على ميتاكريتيك, يتلقّى الفيلم وزنت نسبة معدّلة من 69 الي 100 على 19 ناقدات يشير "مراجعات مواتي عموما". كين آيزنر (فاريتي) أعطى الفيلم مراجعة إيجابية. المراجع أشار إلى الفيلم ك "صدمة حقا فيلم رعب" أنّ كان "جعلت أكثر أكثر ازعاج بجماله يصدم". جيفري ماكناب، الكتابة في البصر والصوت، وأشار إلى الفيلم بأنه "بطيئة حرق ولكن في نهاية المطاف مدمرة صورة الرعب" وكتب أن "انها قطعة الموهوب من صناعة الأفلام مع أكثر دقة وعمق من أفلام ميكي الأخرى". وصف فرانك شيك من هوليوود ريبورتر الفيلم بأنه "واحد من أكثر أفلام الرعب الجريئة في السنوات الأخيرة". وأشاد مارك شيلينغ (صحيفة اليابان تايمز) شينا وإيشيباشي التمثيل، لكنه أشار إلى أن "من بين مهيجات الفيلم القليلة هو smarmy، رجل سيئة الأشرار نرلي بدوره من قبل رنجي إيشيباشي كما أسامي كرسي متحرك مدرب الباليه. وهو تذكير من حيث الكثير من أفلام ميكي الأخرى قد توجهت – مباشرة لرفوف الفيديو ". وخلص شيلينغ إلى أن "ميكي مستعد لدور أكبر - كواحد من كبار المخرجين اليابانيين في جيله".
في أوائل 2010s, تايم أوت أجرت استطلاعا للرأي مع العديد من المؤلفين والمخرجين والممثلين والنقاد الذين عملوا ضمن هذا النوع من الرعب للتصويت لأفلام الرعب الأعلى. يوضع في رقم 18 على قائمة علويّة 100.
الكتاب لمجموعة متنوعة، وهوليوود ريبورتر وبصر والصوت وأكد كل المشهد النهائي للفيلم. Scheck (هوليوود ريبورتر) كتب أن "ميكي يهدم الجمهور في حالة من الرضا عن الذات مع درس بطيئة الحركة، هزلية طفيفة النصف الأول قبل تقديم القسم النهائي البشعة التي تجعل البؤس ستيفن كينغ تبدو صحية "وكانت النهاية " كل صدمة أكثر للطريقة السريرية التي يتم تقديمها". إيسنر فاريتي أفاد أنّ هو فقط في النهاية من الفيلم أنّ اختبار "يكسر من رسّفيست". في مقاله حول مواضيع في الفيلم روبن وود ذكر أن معظم أفلام ميكي هي مزعجة ل "ما لديهم ليقول لنا عن حالة الحضارة المعاصرة هم ليسوا في الأقلّ مزعجة في، يعمل على بعض تخيليّة مستوى من إبادة مع 'فكّة كتاب' عنف. بالمقارنة وذكر أن الاختبار هو "مزعجة بشكل أصيل وأكثر ترويعا بلا حدود: المرة الأولى شاهدت ذلك على دي في دي، في المنزل، بعد تحذيرات كنت قد تلقيت كنت إغراء مرارا وتكرارا خلال نصف ساعة الماضية لإيقاف تشغيله". قارن وود الفيلم بـ سالو لبيير باولو باسوليني، أو 120 يومًا من سدوم، حيث ذكر أن الفيلم كان "غير قابل للمشاهدة تقريبًا مثل بكرات الأخبار - من أوشفيتز، من الضحايا الأبرياء من هيروشيما وناغازاكي وفيتنام، ضحايا التجريد من الإنسانية النازية أو الأمريكية".
من نجاح الفيلم مع الجمهور الغربي، يقول ميكي إنه لم يفاجأ، لكنه "لم يكن لديه أي فكرة عما يدور في أذهان الناس في الغرب وأنا لا أدعي أنني أعرف ما هي أذواقهم. ولا أريد أن أبدأ بالتفكير في ذلك من الجميل أنهم أحبوا فيلمي، لكنني لن أبدأ بالقلق عمداً حول السبب أو ما يمكنني القيام به لتحقيق ذلك مرة أخرى". وذكرت الممثلة إيهي شينا أنه في اليابان، فقط نوع معين من محبي الأفلام سوف يشاهدون الاختبار. وعلى سبيل المقارنة، قالت إن الفيلم شاهده العديد من الأشخاص في الخارج، وهو ما عزته إلى "التوقيت الجيد".
قد يقصد من «مسحور» :
نيكول غونتير هي لاعبة بياثلون إيطالية ولدت في يوم 17 نوفمبر 1991 في أوستا. أبرز إنجازاتها هو فوزها بميداليتين برونزيتين في بطولة العالم 2013 و2015.
كارين أوبرهوفر هي لاعبة بياثلون إيطالية ولدت في يوم 3 نوفمبر 1985 في بريكسن في إيطاليا. أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية البرونزية في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية 2014 في سوتشي. كما فازت بثلاثة ميداليات برونزية في بطولات العالم.
في 8 ديسمبر 1941، أعلن كونغرس الولايات المتحدة الحرب (Pub. L. 77-328) على إمبراطورية اليابان ردًا على الهجوم المفاجئ لتلك الدولة على بيرل هاربر في اليوم السابق. لقد تمت صياغة الإعلان بعد ساعة من "الخطاب المشين" للرئيس فرانكلين دي روزفلت. أرسلت اليابان رسالة إلى سفارتها في واشنطن ، ولكن بسبب مشاكل في فك الشفرة وكتابة الرسالة الطويلة جدًا – لقد كان مستوى الأمان العالي المخصص للإعلان يعني أن الأفراد الذين لديهم تصاريح عالية جدًا هم فقط من يمكنهم فك تشفيرها، مما أدى إلى إبطاء العملية – لم يتم تسليم الرسالة لوزيرة الخارجية الأمريكية إلا بعد هجوم بيرل هاربر. وبعد إعلان الولايات المتحدة، أعلن حلفاء اليابان، ألمانيا وإيطاليا، الحرب على الولايات المتحدة، مما أدخل الولايات المتحدة بالكامل في الحرب العالمية الثانية.
وقع الهجوم على بيرل هاربر قبل تسليم إعلان الحرب من اليابان إلى الولايات المتحدة. تم النص في الأصل على أن الهجوم يجب ألا يبدأ إلا بعد ثلاثين دقيقة من إبلاغ اليابان للولايات المتحدة بأنها تنسحب من مفاوضات السلام الإضافية، ولكن الهجوم بدأ قبل تسليم الإشعار. أرسلت طوكيو الإشعار المكون من 5000 كلمة – المعروف باسم "الرسالة المكونة من 14 جزءً" – في قطعتين اثنتين إلى السفارة اليابانية في واشنطن. ومع ذلك، وبسبب الطبيعة السرية للغاية للرسالة، كان لا بد من فك شفرتها وترجمتها وطبعها من قبل كبار مسؤولي السفارة، الذين لم يتمكنوا من القيام بهذه المهام في الوقت المتاح. وعليه، لم يسلمها السفير إلا بعد بدء الهجوم. ولكن حتى لو كان الأمر كذلك، فقد تمت صياغة الإخطار بحيث لا يتسبب في إعلان الحرب في الواقع ولا بقطع العلاقات الدبلوماسية، لذلك لم يكن إعلانًا مناسبًا للحرب كما تتطلب التقاليد الدبلوماسية.
أعلنت المملكة المتحدة الحرب على اليابان قبل تسع ساعات من قيام الولايات المتحدة بذلك، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الهجمات اليابانية على المستعمرات البريطانية في مالايا وسنغافورة وهونغ كونغ؛ وكذلك جزئيًا إلى وعد ونستون تشرشل بإعلان الحرب "في غضون ساعة" من هجوم ياباني على الولايات المتحدة.
التصويت والتوقيع الرئاسي.
طلب الرئيس روزفلت رسميًا الإعلان في خطابه المشين، الموجه إلى جلسة مشتركة للكونغرس والأمة في الساعة 12:30 مساء يوم 8 ديسمبر. سرعان ما تم طرح الإعلان للتصويت؛ أقره مجلس الشيوخ الأمريكي، ثم مر على مجلس النواب الأمريكي في الساعة 1:10 مساءً. كان التصويت بنتيجة 82-0 في مجلس الشيوخ و388-1 في مجلس النواب. كان الصوت الوحيد ضد الإعلان من نصير جانيت رانكن، وهي من دعاة السلام وأول امرأة منتخبة لعضوية الكونغرس (عام 1916) مما أثار غضب بعض أقرانها. لقد ضغط عليها العديد من الزملاء لتغيير تصويتها لجعل القرار بالإجماع - أو على الأقل الامتناع عن التصويت - لكنها رفضت. قالت: "كامرأة، لا يمكنني الذهاب إلى الحرب، وأنا أرفض إرسال أي شخص آخر". كانت تسع نساء أخريات يشغلن مقاعد في الكونغرس في ذلك الوقت. وبعد التصويت، تبعها الصحفيون إلى غرفة المعاطف الجمهورية حيث رفضت الإدلاء بأي تعليقات ولجأت إلى كشك الهاتف حتى قامت شرطة الكابيتول الأمريكية بتطهير غرفة المعاطف. بعد يومين، جاء إعلان حرب مماثل ضد ألمانيا زإيطاليا للتصويت؛ امتنعت رانكن عن التصويت. لقد صوتت تسع نساء أخريات لإعلان الحرب.
وقع روزفلت الإعلان في الساعة 4:10 مساءً من نفس اليوم. إن سلطة إعلان الحرب مخولة حصريًا للكونغرس في دستور الولايات المتحدة، مما يجعله سؤالًا مفتوحًا عما إذا كان توقيعه ضروريًا من الناحية الفنية. ومع ذلك، كان توقيعه قويًا ورمزيًا وحل أي شكوك.
كان تمرد كالندر جلبي تمردًا حدث عام 1527 في البستان في شرق الأناضول (تركيا الحالية). قاد هذا التمرد كالندر جلبي ضد الحكم العثماني لسليمان القانوني، الذي كان يوسع نفوذه في المنطقة. ومع أن كالندر جلبي حصل على الدعم الأولي من زعماء القبائل المحلية إلا أنه هزم من قبل سليمان. في النهاية، هزمت الدولة العثمانية المتمردين وقتلت جلبي.
باعتباره شاهً، كان كالندر جلبي علويًا أناضوليًا رائدًا في منطقة مرعش في تركيا. كان أيضًا شيخًا من الطريقة البكتاشية. لقد زُعم أنه كان من نسل حاج بكتاش ولي. كما أنه حصل على دعم الصفويين، والقبائل التركمانية التي تأثرت بالدعاية الصفوية وكانوا غير راضين عن التدهور الاقتصادي والإصلاحات الجديدة التي دعمها كالندر جلبي.
بدأ التمرد بمعركة موهاج بدعم من القبائل التركمانية، جيجيكلي، وأكشا كويونلو، وماسادلي، وبوزوكلوا، والمجموعات المنشقة التي بقيت بعد تمرد بابا زونون. وبدعم من اللوردات السنة Dulkadirli، نمت المقاومة في جنوب شرق الأناضول ووسط الأناضول بمساعدة السباهية (سلاح الفرسان العثماني). وبحسب مصادر مختلفة، تجمع حوالي 30 ألف رجل حول كالندر جلبي. وصلت أخبار التمرد إلى سليمان القانوني في بتروفارادين عندما كان عائدًا من معركة موهاج.
تم إرسال أمراء الأناضول، بما في ذلك بهرام باشا ومحمود باشا، لسحق التمرد. وقبل وصولهم، كان كالندر جلبي قد هزم بالفعل ياكوب باشا في سيفاس. وفي ديار بكر، اضطر كالندر جلبي إلى التراجع لكنه هزم لاحقًا بهرام باشا في كاراتشاير. لقد انضم أمراء إضافيون من حلب وقرمان إلى بهرام باشا، وفي 8 يونيو 1527، في توكات سينسيفي، خسروا أمام جلبي. خلال هذه المعركة، فقد أمراء كرمان وعلاء وأماسيا وبيرسيك حياتهم.
الهزيمة.
بعد نمو التمرد، عين السلطان سليمان الصدر الأعظم إبراهيم باشا الفرنجي لسحق الانتفاضة مع 3000 إنكشاري و2000 "سباهي". عندما أدرك جلبي أنه لا يستطيع الفوز، فكر في الهروب إلى إيران لكنه اختار بغداد في النهاية.
أعطى إبراهيم العديد من القبائل التركمانية حقوقها وأراضيها، مما دفع بعض القبائل التركمانية إلى تغيير مواقفها والانضمام إليه. لم يبق مع جلبي سوى 3000 إلى 4000 رجل. ومع علمه بذلك، شن إبراهيم هجومًا. تؤكد المصادر العثمانية أنه مات في معركة، لكن تقليدًا بكتاشيًا ينص على أنه قُتل بجانب شجرة توت أمام قبر جده باهم سلطان.
كان تمرد كالندر جلبي أحد أكبر التمردات التي تحركها دوافع دينية. انتهى التمرد بموت قادته. أعقب انتهاء التمرد مجازر وقمع للشعب العلوي البكتاشي.
تمرد أحمد أنزافور كانت في الواقع سلسلة من التمردات التي قادها ضابط الدرك العثماني أحمد أنزافور ضد الحركة التركية الوطنية خلال حرب الاستقلال التركية. تم تنسيق التمرد من قبل جهاز الاستخبارات البريطاني والحكومة العثمانية ضد القوات الجمهورية التركية الوطنية. كانت القوات تحت قيادة أنزافور مكونة من مجموعات عرقية مختلفة مع انتماء الجزء الأكبر من القوات (بما في ذلك أنزافور) إلى العرق الشركسي. وقع "التمرد" من 1 أكتوبر 1919 إلى 25 نوفمبر 1920 وقعت في مناطق بيجا، وباندرمة، وقراجة بك، ومدينة مصطفى كمال باشا. ومع بعض الصعوبات، تم قمع التمردات بشكل حاسم من قبل القوى الوطنية.
كان تمرد أحمد أنزافور عبارة عن سلسلة من التمردات من أكتوبر 1919 إلى نوفمبر 1920. كانت هذه التمردات من قبل الموالين للنظام الملكي للدولة العثمانية الذين عارضوا الحكومة الثورية الوطنية. تم قمع كل من هذه التمردات من قبل القادة الوطنيين بعد وقت قصير من اندلاعها.
أول تمرد والقمع.
حدثت الانتفاضة الأولى لأحمد أنزافور في مانياس في أكتوبر 1919. كان تصريح أنزافور لأهالي مانيا هو أنه كان ينوي القبض على أو قتل حكيم محيتين شاريكلي، القائد الوطني في منطقة بالق أسير. ستُستخدم القوات التي جمعها للدفاع عن قوة السلطنة العثمانية، الواقعة في إسطنبول، من التهديد المتزايد للقوات الوطنية المتمركزة في أنقرة. أرسل أنزافور برقيتين في اليوم التالي، إحداهما إلى السلطان والأخرى إلى بنو قرا صي مصطفى علي رضا، تنص على أنه «من واجب جميع المسلمين الحقيقيين هزيمة الوطنيين». لقد فهم الوطنيين في البلاد التهديد جيدًا، حيث بدأوا على الفور في الاستعداد لمواجهة تحركات أحمد أنزافور. وفي متابعة لتهديداته، أخذ أنزافور مجموعة من أتباعه لشن هجمات على مكاتب وقوات الحكومة التركية المؤقتة، وكل ذلك مع جلب المزيد من الرجال إلى رتبته خلال نوفمبر 1919. وبعد تجنب المحادثات مع الوطنيين حول وقف الأعمال العدائية، وُصف أنزافور ورجاله بالمجرمين العاديين وبأدوات البريطانيين والقصر.
وقعت أول معركة فعلية للتمرد في 15 نوفمبر شمال باليكسير. تكبدت قوات أنزافور خسائر فادحة واضطرت إلى التراجع شمالًا عبر بالق أسير، بينما كان يطاردها كوببرولو حمدي. وقبل العشرين، اندلع القتال حول غونن، ومانياس، وقراجة بك، وبيجا، وسوسورلوك. ثم وبحلول نهاية نوفمبر، اضطرت قوات أنزافور إلى الفرار من قوات سيركيس إيثيم. ومع اقتراب فصل الشتاء، حل أنزافور قواته التي انصهرت في المناطق المحيطة.
تم إرسال أحمد فيفزي باشا، وهو أيضًا شركسي، لمنع نفوذ أنزافور في المنطقة من النمو. حاول تجنيد الشركس المحليين من أجل الحركة التركية الوطنية، لكن العلماء يعتقدون أنه لم ينجح.
ثاني تمرد والقمع.
بعد شتاء عام 1920 القاسي، بدأ أنزافور في التجنيد لحملة أخرى. سيعرف هذا الجيش باسم جيش محمد. بدأت الأعمال العدائية مرة أخرى في 16 فبراير 1920. وعندما دخلت طليعة جيش أنزافور المتنوع في بيجا، دوى صوت طلقات نارية. هرب حميدي إلى مستودع أسلحة قريب عندما سقطت المدينة في يد أنزافور، واحتضن رجال الجيش والبلدة بعضهم البعض. رفض رجاله العودة إلى البلدة وإطلاق النار على مواطنيهم. ثم أمر الرجل الثاني في القيادة، كاني باي، بالعودة إلى المدينة وإعدام كارا حسن. نفذ كاني الأمر وقتل حسن و13 آخرين بدم بارد. أثار موت حسن غضب مواطني بيجا. هاجمت مجموعة من المواطنين منزل كاني باي؛ لقد هرب في البداية بمساعدة أحد الجيران، لكنه أصيب برصاص الغوغاء بعد فترة وجيزة من رحلته. حوصر حميدي، في محاولة للارتباط بضباط عسكريين آخرين في المنطقة، على يد البوماك وقد تم ربطه وضربه وقتله بقطع عنقه. بدأت صفوف أنزافور تتضخم خلال الشهر التالي مع توطيد الانتصار في بيجا. تم تنظيم لجنة من ثلاثة أعيان محليين وقادة شبه عسكريين للتعامل مع القضايا المحلية. لم تجد مناشداته آذانًا صاغية بعد وقت قصير من إرسال مفتش إقليمي سابق يدعى سميح رفعت هوروزكو لمناشدة السكان المحليين للانضمام إلى الوطنيين.