CALM/arwiki huggingface dataset:
أنتج الفيلم رافيتشاندران تحت إشراف شركته لإنتاج وتوزيع الأفلام "أوسكار فيلمز" (حاليًا "أفلام أسكار"). كتب السيناريو شانكار والفيلم حوار كتبته الكاتبة سوجاثا رانجاراجان. احتفظ شانكار بسابو سيريل، مصمم إنتاجه من "بويز"، للتعامل مع تصميم المجموعة ؛ تم تحرير المشاهد بواسطة في تي فيجايان. بينما قام بيتر هاين بتنسيق تسلسلات الحركة وبمساعدة حيلة سيلفا، قام راجو سوندارام وكاليان وأحمد خان بتصميم سلاسل الرقص. انضم طالب معهد السينما برابهو رجا تشوزان، الذي أصبح فيما بعد مخرجًا مع "كاروبامباتي" (2013) إلى شانكار "كطالب" له وعمل كمساعد له. شانكار، الذي نشأ معجباً بأعمال المصور السينمائي PC سرييرام في أفلام مثل ناياكان (1987)، واجني ناتشاتيرام (1988)، وجيثانجالي (1989) رغب في التعاون وكان يجري محادثات معه للتعامل مع التصوير. بينما كان سريرام عازمًا على العمل في أننيان، لم يستطع قبول العرض بسبب التزامات سابقة. أفادت وسائل الإعلام في البداية أنه تم تجنيد صريرام ؛ ومع ذلك، اختار شانكار في. مانيكاندان كمدير للتصوير الفوتوغرافي، وقد أعجب بعمله في "مين هون نا" (2004). كان مانيكاندان قد تعاون في وقت سابق مع شانكار عندما قام بتصوير الفيديو الموسيقي لأغنية "سر النجاح" في الأولاد. أعطى مانيكاندان ستة أشهر من التمور الكبيرة للمشروع ؛ ولكن، عندما تعثر الإنتاج بسبب التأخير، طلب شانكار ثلاثة أشهر أخرى لإكمال الفيلم. انسحب مانيكاندان في أكتوبر 2004 بسبب تضارب المواعيد واستبدله شانكار بـ رافي فارمان.
أثناء الصب مرحلة "بنين،" المصور السينمائي للفيلم رافي ك. تشاندران كان متوفر مؤقتا وله آنذاك مساعد رافي فارمان التعامل مع الكاميرا لتصوير جينيليا ديسوزا الصورة اختبار الماكياج. بعد ذلك، عزز فارمان الرغبة في العمل مع شانكار. قبل أن يبدأ شانكار العمل في "أنيان" أعرب فارمان عن رغبته في العمل في الفيلم وكان يأمل في الحصول على المهمة. شعر بخيبة أمل عندما جند شانكار مانيكاندان للمشروع. ومع ذلك، عندما تخلى مانيكاندان عن المشروع بعد الانتهاء من نصف الفيلم تقريبًا طلب شانكار من فارمان تصوير الأجزاء المتبقية من الفيلم. كان فارمان قد التزم بالعمل في الفيلم التالي للمخرج البنغالي بودهاديب داسغوبتا والذي كان من المقرر أن يبدأ العمل فيه قريبًا ؛ انسحب منه لقبول عرض شنكر ووصف العمل في "أنيان بأنه" "حلم أصبح حقيقة".
مظهر التحضير والشخصية.
خصص فيكرام 18 شهرًا و 190 يومًا من ورقة دعوته للفيلم، بما في ذلك 165 يومًا من التواريخ المجمعة موزعة على ستة أشهر. وفي حديثه عن مدى مشاركته في عملية صناعة الأفلام، قال فيكرام: "قبل أن أبدأ الفيلم، كنت منخرطًا بالكامل في البحث والإعداد، ولكن بمجرد أن أكون في موقع التصوير، أذهب إلى ما يقوله المخرج". وأوضح كذلك أنه ناقش كل لقطة مع شانكار، وذهب لإعادة التصوير عند الضرورة لتحسين المشاهد، وقدم اقتراحات، لكنه ترك "الحكم النهائي" للمخرج. بعد أن كشف أنه من بين الظلال الثلاثة لشخصيته، وجد أن لعب Ambi هو الأصعب، فقال: "لأنك كبطل لست معتادًا على أن تكون جبانًا على الشاشة. من الصعب هضم الضرب. " في المقابل، نظرًا لكونه خريجًا في الأدب الإنجليزي، وجد أن لعب لعبة Remo أسهل بكثير وأكثر في منطقة راحته. في مقابلة مع "جلف نيوز"، تحدث فيكرام عن التحديات في تصوير جميع الشخصيات الثلاثة وهم يرتدون نفس الأزياء. قال: أحب مثل هذه التحديات. على الرغم من أن الزي حدد كل من الشخصيات الثلاثة في "أنيان"، إلا أن هناك مشاهد أصبح فيها أمبي فجأة ريمو وريمو أصبح أنيان. هناك جعلت من الدرامي إبراز كل شخصية. " ونسب الفضل إلى زوجته شيلاجا بالاكريشنان، وهي طبيبة نفسية، لمساعدته في تجسيد شخصية أمبي، وهو شخص يعاني من اضطراب تعدد الشخصيات. في محادثة مع الناقد السينمائي بارادواج رانجان، استذكر شيلاجا الأوقات التي كان يتم فيها إنتاج الفيلم وتحدث عن فيكرام قائلاً: "شعرت أنه يجب أن نعيش في منزلين. ليس من السهل العيش مع رجل يمكن أن يصبح غريب الأطوار، ممثل يريد أن يكون صعبًا على نفسه. لن أقول إنه أصبح الشخصية، لكن هناك بالتأكيد نوع من الاستبطان. " اعترف فيكرام أنه واجه وقتًا عصيبًا أثناء صنع الفيلم لأن لعب شخصيات مختلفة أثر عليه ووجد نفسه مجنونًا. وأضاف أنه سيأخذ استراحة بعد 15 يومًا من إطلاق النار ويشاهد الحمام على شرفته كوسيلة للتعامل مع الضغط. نما فيكرام بطنه لتصوير رامانوجام بينما كان يرتدي "مظهر مفتول العضلات" لأنيان. كما قام بإطالة شعره استعدادًا لدوره ورفض عروض الأفلام الأخرى للحفاظ على استمرارية مظهره. جنبا إلى جنب مع مظاهر شخصيته وتلك التي كان يمارسها في تسلسل الأغاني يظهر فيكرام في الفيلم في 18 لعبة مختلفة. تم إنشاء مظهر فيكرام في الفيلم بواسطة فنان الماكياج بانو. بالنسبة لتلك الأجزاء التي تظهره على أنه ريمو المتروسكول، قام بتلوين شعره بخطوط من النحاس والأشقر. غير راغب في الكشف عن "مظهره الجديد" حتى يصبح الفيلم جاهزًا، تجنب فيكرام وسائل الإعلام على الرغم من فوزه بالجائزة الوطنية المذكورة أعلاه لعام 2003. في هذه الأثناء، قام المصمم الشهير أوجاس إم. راجاني بعمل مكياج سادها وتصفيف شعرها.
تم إطلاق الفيلم رسميًا مع تصوير "بوجا" وموهورات التقليدي في 4 مارس 2004 في استوديوهات AVM، تشيناي. وقد تم تزيين الاستوديو مع اللقطات بالحجم الطبيعي يظهر فيكرام في ثلاثة تبدو واضحة "، وهو الفودو صياد، وهو 'تقي سامي " والشباب محتدما ". أدى هذا إلى تكهن وسائل الإعلام بأن فيكرام سيلعب دورًا ثلاثيًا أو شخصية بثلاثة ظلال. كان تعليق الفيلم هو "من يأتي من الجحيم لا يخاف من الرماد الساخن". خلال حفل الإطلاق، أعرب شانكار عن أمله في إكمال الفيلم في ستة أشهر وإطلاق الفيلم في 12 نوفمبر 2004، بالتزامن مع مهرجان ديوالي. ومع ذلك، فإن الإنتاج، الذي بدأ بعد ذلك بوقت قصير في مايو 2004، شابه عدة تأخيرات واستغرق 14 شهرًا حتى يكتمل. تم تصوير الفيلم في أمستردام، ماليزيا، مومباي، حيدر أباد، تينكاسي، ثانجافور، فيلوبورام وتشيناي. يتميز الفيلم بمشهد في "مهرجان Thiruvaiyaru Tyagaraja". "Utsavam" هو مهرجان موسيقي يستمر لمدة أسبوع "ويخلد" ذكرى الملحن القديس تياغاراجا الذي يعود إلى القرن الثامن عشر، والذي يُحترم كواحد من أعظم المؤلفين الموسيقيين الكارناتيك، ويقام سنويًا في مكان استراحته في ثيروفايارو، ثانجافور. باستخدام المجموعات، أعاد قسم الفن إنشاء "تياغاراجا أرادهانا" بالقرب من ماهاباليبورام في تاميل نادو. لتصوير المشهد، وصوغه طاقم أداء الشهير كريتي "جاجادناندا كاراكا"، وهو الأول من الخمسة بانتشارنا كريتي تركيبة تياغارايا، كما أجريت خلال "تياغارايا أردهانا." "يشاهد" أرادهانا، الذي أقيم في اليوم الخامس من المهرجان، دعاة موسيقى كارناتيك من جميع أنحاء العالم "يتقاربون" في سماضي حيث يغنون بانشاراتنا كريتيس في انسجام تام تقديراً للقديس. اقترب شانكار من مايسترو الكمان كوناكودي فيدياناثان، وهو مشارك منتظم في الحدث الفعلي، لتصور وتنظيم التسلسل. كان فيدياناثان يعمل سكرتيرًا لـ سري ثياغاماما ماهوتسافا سابها، اللجنة التي تنظم "aradhana". يظهره المشهد في حجاب وتم تصويره في يونيو 2004 في استوديو في تشيناي. اقيمت مجموعات واقعية تشبه المكان الفعلي وقيادة المطربون الكارناتيك سودا راغوناثان، سيركازي ج. سيفاتشيدامبارام، ارون، أوني كريشنان والعازفين مثل عازف الكمان كانياكومارى مريدانغام الأس أومايالبورام ك. سيفارامان تم تجنيدهم لإضافة لمسة من أصالة. تم إحياء المشهد الذي استغرق دقيقتين "بتفاصيل دقيقة". تم الحديث عن التسلسل كثيرًا وحظي بتقدير جيد. في تسلسل قتال، يواجه أنيان حوالي مائة من فناني القتال داخل المدرسة الخيالية الدولية للفنون القتالية فوداو. تم تصوير مشهد الحيلة في استاد JJ Indoor في تشيناي على مدار 25 يومًا. بيتر هاين، مصمم الرقصات البهلوانية، من مواطني فيتنام. تم إحضار 127 مقاتلاً مدربًا بشكل احترافي من فيتنام للتصوير. أثناء البروفات، استسلم الحبل، الذي تم ربط الحركات بهلوانية وتعليقهم بالمقلوب. سقط حوالي 12 من رجال الأعمال من الشرفة، مما أدى إلى إصابة أنفسهم بجروح بالغة. تم تصوير تسلسل الحركة باستخدام 120 كاميرا لتوظيف تقنية تصوير الشرائح الزمنية، وهو تأثير مرئي يُعرف باسم " رصاصة الوقت " وشاعه الفيلم الأمريكي "ذا ماتريكس" (1999)، لتحقيق تأثير الوقت المتجمد. قد شانكار غازل في وقت سابق مع فكرة الوقت شريحة وحاولت ذلك أثناء تصوير أغنية "البيرة البيرة" في كتابه "بنين." بينما حقق تسلسل الوقت تجميد في "بنين" من قبل ربط 60-62 الكاميرات للوصول إلى 180 درجة دوران، يعملون "أننيان" 120-122 الكاميرات لدوران 270 درجة.
تم إطلاق النار على المشهد الذي يخاطب فيه أنيان أمام تجمع ضخم في ملعب في حيدر أباد. أثناء حديثه إلى الجمهور، تضاء الأنوار وتنطفئ في الخلفية. متحدثًا عن كيفية تصوير التسلسل، قال رافي فارمان إنهم قرروا عدم إضاءة الملعب بالكامل لأنهم شعروا أنه سيبدو مسطحًا. نظرًا لأن التسلسل كان مهمًا للفيلم، فقد وضع الملعب جنبًا إلى جنب مع الضوء والظل حتى يبدو مختلفًا. خلال مشهد ما قبل الذروة، عندما يتم احتجاز أمبي واستفسر عنها من قبل برابهاكار تستمر شخصية Ambi في التبديل بين الشخصيات أمبي وأننيان. يدعي فيكرام، الملقب بـ "فعل الحرباء" في وسائل الإعلام، أنه أكمل التسلسل في لقطة واحدة. تم تصوير تسلسل عمل في مجموعة أقيمت في أراضي كامبا كولا، تشيناي. بالنسبة إلى المشهد الذي توجد فيه ملاعب ريمو نانديني، تم استخدام أنبوب كيميائي تم إحضاره من ماليزيا لقياس مدى جاذبية الشخص. لتصوير المشاهد المبنية على العقوبات، تم نقل الجواميس والثعابين بالمئات حصريًا من فيلور وتم تصوير التسلسل لمدة ثلاثة أيام تقريبًا. تم تصوير تسلسل العقاب "أنثاكوبام" الذي يظهر الجاموس في مجموعة أقيمت في استوديوهات براساد في تشيناي. تم نقل الحيوانات في 15 شاحنة تحتوي كل منها على 20 جاموس. بالنسبة للمشهد الذي قُتلت فيه شخصية تشارلي على يد أنيان، كان الاستوديو مليئًا بسحرة الثعابين الذين تم إحضارهم للتعامل مع العدد الكبير من الثعابين.
تسلسل الأغنية.
الأغنية شبه الكلاسيكية "كوماري" كانت أولى المشاهد التي تم تصويرها. تم تصوير المسلسل في معرض الزهور العالمي في مايو 2004، وتم تصويره في حديقة خزامى كبيرة تقع في مدينة فيجفويزن بالقرب من أمستردام، هولندا. تم تصوير الأغنية خلال معرض الزهور الدولي الهولندي المسمى فلورياد، وهو حدث عشري أقيم بين 10 أبريل و 20 أكتوبر 2004. بينما كان الطاقم يخطط لتصوير أغنية أخرى في حديقة في كيوكينهوف، تم رفض السماح لهم من قبل السلطات لأن طاقم فيلم هندي سابق قد أضر بالموئل قبل بضعة أسابيع.
تتميز الأغنية بزوجين يغنون وسط مزرعة زهور بينما يرافقهم عازفو المريدانغام والفلوت في الخلفية. صممها راجو سوندارام الذي ظهر أيضًا في نقش يعزف على أرغن. كجزء من أدوارهم، طُلب من الممثلين الداعمين الذكور الذين يظهرون في الأغنية ارتداء "بانجاكاشام" "وأنجافاسترام"، تاركين معظم أجسادهم معرضة للبرد المتجمد. بدأ إطلاق النار في وقت مبكر من الساعة 5:30 صباحًا، وجاء السكان المحليون، الذين اعتقدوا أنهم يجب أن يكونوا خارج أذهانهم لارتداء ملابسهم، وحذروا من أنهم قد يتجمدون حتى الموت. تبدأ أغنية "Iyengaru Veetu"، وهي أغنية شبه كلاسيكية، بمقدمة أغنية بانتشانا كريتي "جاجاداناندا كاراكا". تم تصوير الأغنية الفعلية التي تليها لاحقًا على مجموعة أقيمت في استوديوهات AVM لتبدو وكأنها منزل ينجار التقليدي القديم في ثانجافور. تم تصوير الأغنية بإسراف مع الثنائي الرائد والعشرات من الراقصين الداعمين الذين يرتدون أزياء غنية بالألوان. في ديسمبر 2004، أقيمت جلسة تصوير لمدة عشرة أيام في مومباي لرقم العنصر "أحب الفيل" الذي يظهر فيه فيكرام جنبًا إلى جنب مع عارضة أزياء لم يتم الكشف عن هويتها في البداية لإثارة الفضول. تم الكشف لاحقًا عن أنها عارضة الأزياء التشيكية يانا جوبتا. تم تصوير الأغنية بواسطة رافي فارمان وصممها أحمد خان، وتم تصوير الأغنية كعرض أزياء حيث يرتدي فيكرام ويانا جوبتا ملابس عصرية وساشاي على طول منحدر. تم تصوير الأغنية في موقع أقيم في استوديو يشبه مكان ليلي شهير في لندن. تم تصوير المسار "وجها لوجه نوكيا"، وهو ثنائي حب مفعم بالحيوية وعصري من تصميم راجو سوندارام، على الزوجين الرئيسيين وجعلهم يرتدون أزياء مصنوعة بالكامل من علامات المصممين. تم تصوير الأغنية في ماليزيا في مطار كوالالمبور الدولي وأبراج بتروناس. وبحسب ما ورد كانت الأغنية، التي تم تصويرها أثناء الليل، أول أغنية يتم تصويرها في المطار. كشف رافي فارمان في مقابلة أن الأغنية تم تصويرها كإعلان تجاري. كما تم تصوير الأغنية في المقر الرئيسي لشركة نوكيا في إسبو، فنلندا. تم إطلاق النار على الأغنية الشعبية "Andangkaaka" في قرية بالقرب من سينغوتتاي. لتصوير الأغنية، تم إنشاء مجموعة ضخمة تشبه القرية. تم تصور المجموعات وإنشاءها بواسطة سابو سيريل، المخرج الفني للفيلم. تبنى شانكار قرية بالقرب من تينكاسي ورسم سابو سيريل جميع المنازل والطرق والصخور وحتى الجسر بألوان متنوعة. ثم استأجروا مئات الشاحنات وسيارات السفراء القديمة ورسموا وجوههم عليها. انضم إلى الزوجين الرئيسيين مئات الراقصين وبلغت التكلفة الإجمالية للأغنية 10 ملايين. في المجموع تم طلاء 350 منزلاً.
تصور شانكار أن الموقع سوف يأخذ الزوار من خلال جميع العقوبات التي تنتظر المذنبين في الجحيم. من أجل تصميم موقع الويب، أراد شانكار إعادة إنشاء الجحيم وتوجه إلى مختبرات الحوسبة المرئية (VCL) التابعة لشركة Tata Elxsi، وهي شركة مقرها مومباي والتي تعاون معها في وقت سابق لأغنية "Girlfriend" في "Boys". وضع الفريق في VCL تصورًا وخلق "الجحيم" في الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد مع العقوبات المأخوذة من الكتب المقدسة القديمة. لقد صمموا أيضًا حصادة قاتمة منفردة لثوره الذي يوجه الزوار عبر الجحيم. قال بانكاج خاندبور، المدير الإبداعي لـ VCL، "لقد حاولنا أن نبقى صادقين مع النصوص المقدسة، بينما نصنع صورًا لم تكن دموية للغاية. مشروع مثير للاهتمام حيث كان علينا أن نتخيله كله دون أي نقطة مرجعية." تم عمل الرسوم المتحركة في فترة ثلاثة أشهر. قامت VCL أيضًا بعمل CGI لمشهد "التكبير الكوني"، حيث تقوم الكاميرا بالتكبير من وراء السحب إلى شوارع مدينة تشيناي، وهو ما لا تستطيع أي كاميرا حقيقية تحقيقه. تم تجميع المناظر الجوية واللوحات للمدينة جنبًا إلى جنب مع الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر (CGI) للسحب لإنشاء تقريب الكاميرا الطويل من قطعة واحدة. عمل رسام الرسوم المتحركة ومصمم المؤثرات الخاصة LI Kannan، الذي أصبح فيما بعد مخرجًا بفيلم "كاريكان الذي طال تأجيله" مع فيكرام في المقدمة على المؤثرات الخاصة. في هذه الأثناء، تم تقديم التأثيرات الخاصة لتسلسل الشرائح الزمنية بواسطة Big Freeze في لندن.
تم تصوير المشهد الذي يخاطب فيه أنيان جمهورًا مزدحمًا في استاد نهرو مع وجود مساحة فارغة. تم إنشاء الحشد من خلال التأثيرات المرئية باستخدام طرق الضرب الجماعي. تم إجراء المؤثرات البصرية للتسلسل تحت إشراف مستشار المؤثرات البصرية زامير حسين من لاند مارفل استوديوهات الرسوم المتحركة، تشيناي. تم إنجاز المشهد، الذي طارد فيه مئات الجواميس مالك سيارة جانح في محجر رمال مهجور ودوسه حتى الموت، من خلال CGI باستخدام جاموس واحد فقط. تم توفير أعمال CG من قبل جاياكومار وسرينيفاس موهان من شركة Indian Artists Computer Graphics في تشيناي. عمل سرينيفاس وفريقه في وقت سابق مع شانكار في الأولاد. وفي حديثه عن التسلسل، قال سرينيفاس ساخرًا: "الحيوانات خاملة وفتور في تحركاتها. لا شيء يمكن أن يجعلهم رشيقين."
الموضوعات والتأثيرات.
القصة في "أنيان" هي نموذجية للين شانكار لعرض "أمراض" المجتمع واستهداف الجمهور غير الكفؤ الذي يخالف القواعد. يسلط الفيلم الضوء على تزايد اللامبالاة الاجتماعية والإهمال العام، ومحاولات معالجة هذه القضايا التي ابتلي بها المجتمع وتعيق تطور الهند. أشار (مجلة هندية) إلى أن معظم أفلام شانكار تصور البطل على أنه "رجل واحد عامل التغيير" واستشهد، "من شخصية النازية الجديدة كمالاعاسان المسرحية باللغة "الهندية" إلى فيلمه الأخير "أننيان"، الذي يظهر فيه قاتل متسلسل براهمين مصاب بالفصام من الجزارين "المذنبين"، لطالما عرض شانكار حلولاً فاشية خيالية لما يعتبره أمراضًا اجتماعية ناتجة عن الجمود الحكومي النموذجي ". بعد إصدار المقطع الدعائي في 7 مايو 2005، كان يُعتقد أن الفيلم مستوحى من رواية روبرت لويس ستيفنسون عام 1886، "حالة غريبة للدكتور جيكل والسيد هايد". عند إصدار الفيلم رسم "الصحيفة الهندوسية" أوجه تشابه بينه وبين رواية 1998 "قل لي أحلامك" للكاتب سيدني شيلدون. ونفى شانكار أن يكون الفيلم مستوحى من فيلم "قل لي أحلامك" مدعيًا أنه لم يعرف الرواية إلا بعد الانتهاء من النص. قارن سيفي شخصية أمبي مع بطل "فيلم القناع" (1994)، وهو فيلم عن "رجل معتدل مهذب يتحول إلى جيش من رجل واحد، يتوق لرؤية العدالة الطبيعية تتحقق". تعتمد أساليب العقاب التي يمارسها أنيان على المذنبين في الفيلم على غارودا بورانا، وهي إحدى "شخصيات" فايشنافيت "بورانا" التي تتحدث عن الحياة بعد الموت وعقوبات المخالفين. وأشار شانكار إلى أنه "عمل بلا كلل ليل نهار وأجرى بحث مكثف بمساعدة أستاذ في قسم الفيشنافية بجامعة مدراس".
طهر الفيلم الرقباء دون أي تخفيضات وحصل على تصنيف "U" (عالمي) من قبل المجلس المركزي لشهادات الأفلام. بينما كان شانكار يأمل في إصدار الفيلم في ديوالي 2004، كان هناك العديد من التأخيرات في الإنتاج مما أدى إلى تأجيل موعد الإصدار حتى أوائل عام 2005. بينما تم الانتهاء من الإنتاج في مارس 2005، استغرقت إعادة التسجيل التي بدأت في أبريل وقتًا أطول مما كان متوقعًا لمدة 45 يومًا تقريبًا مع إلقاء اللوم على جياراج في مزيد من التأخير. بعد تأجيل الفيلم من 20 مايو 2005، وبعد ذلك، من 27 مايو 2005، تم تحديد موعد الفيلم أخيرًا في 10 يونيو 2005. لكن، أطلقه شانكار بعد أسبوع في 17 يونيو 2005 حيث اعتبر 8 هو رقم حظه (1 + 7 ينتج 8). تمت دبلجة الفيلم إلى لغات أخرى في جنوب الهند وتم إصداره في وقت واحد في تاميل نادو وأندرا براديش وكارناتاكا وكيرالا. تم عرض الفيلم أيضًا في دول رئيسية في الخارج مثل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأستراليا وألمانيا وماليزيا وسنغافورة. تم إصدار الفيلم مع 404 مطبوعات بلغة التاميل والتيلجو وحدها. في وقت لاحق، تمت دبلجة الفيلم إلى الفرنسية من قبل باراماونت بيكتشرز. يُذكر أن "أنيان" هو أول فيلم هندي يُدبلج بالفرنسية "ويصدر" في البلدان الناطقة بالفرنسية في جميع أنحاء العالم بواسطة كولومبيا تريستار. أُطلق على الفيلم دبلجة أخرى وصدر باللغة الهندية "بعنوان Aparichit : الغريب" في 19 مايو 2006. إنه الفيلم الأول الذي يظهر فيه فيكرام في المقدمة ويتم إصداره باللغة الهندية. في عرض خاص أقيم قبل يوم واحد من إطلاقه في دور السينما الهندية، لاقى الفيلم "استقبالا حارا".
تلقى الفيلم آراء إيجابية في الغالب من النقاد. قال مالاثي رانجاراجان من "الصحيفة الهندوسية" إن الفيلم يعمل لأنه يمزج بين خط شاشة مثير للاهتمام مع حركة مفعم بالحيوية. كما أشارت إلى أن القصة تشبه إلى حد كبير فيلم "هندي" شانكار (1996) بينما تشبه أيضًا "الرجل النبيل" (1993). وأشارت إلى أن القصة والسيناريو يستحقان الثناء على "الشرارات العبقرية في السرد" ولكن ظهرت مشاكل فيما يتعلق بمقبوليتهما. تم عرض بعض من أفضل لقطات الكاميرا، والأعمال المثيرة والمواقع على نطاق محير للعقل. إذا كنت تستمتع "بالروعة" في السينما "ستحب" هذا "العنايان" ". كتب كريشناكومار لموقع Rediff.com أن التعلم من كارثة "الأولاد"، عاد إلى قوته من خلال اتخاذ موضوع اجتماعي، وتوابله وتقديم الأجرة التجارية المثالية. وأضاف أنه في محاولة شرح اضطراب تعدد الشخصيات بأبسط المصطلحات، نجح المخرج فقط إلى حد معين حيث أن غالبية المشاهدين غير المطلعين قد لا يفهمون حتى ما يقال. وصف أحد المراجعين في سيفي الفيلم بأنه "يجب مشاهدته"، فأشاد بأن الفيلم يبهر المشاهدين بسرده المفعم بالحيوية، وهي رسالة ذات صلة مدعومة بالبراعة الفنية، لم يسبق لها مثيل من قبل تصوير الأغنية الملونة وخاصة أداء فيكرام. ومع ذلك، انتقد المراجع أن الفيلم كان طويلاً للغاية وأن القصة ضعيفة للغاية من حيث المنطق. بمراجعة أباريشيثودو النسخة التيلوجوية من الفيلم، قال "الصحيفة الهندوسية" إنه يمكن مشاهدته. فيما يتعلق بالنسخة الهندية من الفيلم، سخر رجا سين من موقع Rediff.com من الدبلجة المثيرة للشفقة على الرغم من قوله إنه كان منعشًا وقابلًا للمشاهدة، على الرغم من التفاخر بما يكفي من الماسالا لجعل المشاهدين يعطسون. واختتم مراجعته بالقول: "بشكل عام، فإن "أباريشيت" هو عمل "ذكي وسريع" الخطى ويعمل بشكل جيد، على الرغم من الدبلجة. الفيلم هو جذاب وكتابتها هش، والعمل هو أبدا المفرط جدا، يخفف من النكات وسخافة العام الذي لم يقطع الهجومية المؤامرة الفعلية. "
بعد النجاح التجاري لنسخة التيلجو أباريشيتو، التي حققت نجاحًا "هاربًا" في ولاية أندرا براديش، تم تكريم شانكار من قبل منظمة سري فينكاتيسوارا الاجتماعية والثقافية (SVESCO) في تيروباتي ومنحها لقب "دارساكا براهما". في محادثة مع الرياضي شايني ويلسون، قال الممثل جايارام : "كان "أنيان" ناجحًا للغاية في ولاية كيرالا. ولكن إذا جرب نجم مالايالامي دورًا من "نوع" أنيان مع تسريحة شعر غريبة، لكانت كارثة! " حصل الفيلم على العديد من الجوائز والترشيحات. حاز الفيلم على جائزة وطنية في فئة المؤثرات الخاصة. أصبح "أنيان" رابع فيلم من إخراج شانكار ينال هذه الجائزة. الثلاثة الآخرون هم "كذلان" (1994)، و"هندي (فيلم 1996)،" و"الجينز (فيلم)" (1998). كما فاز بثمانية جوائز من إجمالي 15 جائزة من فيلم فير لأفضل سينما تاميل.
اقتصاديات.
ما قبل الإصدار.
في الوقت الذي تم إنتاج شارفت على الانتهاء، كانت مصادر تجارية تقدر الفيلم تكلف حوالي 120-150٬000٬000 ولكن كما يحدث غالبًا مع الأفلام التي أخرجها شانكار، فقد تجاوزت الميزانية. جعل بتكلفة 263800000، وقد توصف "أننيان" كما أغلى فيلم الهندي جنوب لتكون من أي وقت مضى خلال وقت صدوره. وتقدر إندياغليتز أن إجمالي تكلفة الإنتاج، باستثناء تكلفة الأجور من المدلى بها والفنيين، هي 90 مليون. كان أول فيلم تاميل وأول فيلم في جنوب الهند يحصل على تمويل مؤسسي. للتمويل المؤسسي، فإنه تم شراؤها بمبلغ 95 مليون من بنك IDBI. تم التأمين على "أننيان" من قبل الهند المتحدة للتأمين مقابل 150 مليون، مما يجعله أول فيلم من جنوب الهند يتم تأمينه وأيضًا أكبر غطاء تأمين يمتد إلى فيلم من جنوب الهند في ذلك الوقت.
مع حجم الضجيج الذي أحدثه الفيلم في وسائل الإعلام تقدم أصحاب المسرح بفارغ الصبر وقدموا أسعارًا باهظة كضمان أدنى (MG). في ولاية تاميل نادو، تم جمع أموال تصل إلى 120 مليون على شكل MG وتقدم. جلبت MG من خلال حقوق الصوت وتوزيع الأفلام إلى المسارح في ولاية أندرا براديش وكيرالا وكارناتاكا وفي الخارج مبلغًا إجماليًا 224 مليون يورو. تم توزيع الفيلم وإصداره في جميع أنحاء تاميل نادو بواسطة أفلام أسكار. تم شراء حقوق "أباريشيثودو"، النسخة المدبلجة التيلجو، من قبل المنتج بسعر قياسي في جميع الأوقات. وفي الوقت نفسه، تم بيع الفيلم في ولاية كيرالا مقابل 13 مليون، وهو رقم قياسي مرة أخرى لفيلم تاميل هناك. تم شراء الحقوق الأمريكية من قبل شركة التوزيع بهارات إبداعات. مع الحقوق المسرحية والحجز المسبق، توقعت الدائرة التجارية أن الفيلم سيستعيد تكلفته في غضون عشرة أيام من صدوره.
بدأ الحجز المسبق للفيلم في 14 يونيو 2005 عبر تاميل نادو وتلقى استجابة ساحقة من الجمهور الذي شعرت دائرة التجارة بأنه "استثنائي". حقق الفيلم "افتتاح تاريخي" في جميع أنحاء العالم وسجل العديد من الأرقام القياسية في شباك التذاكر. بعد يوم من إطلاقه، تم وصف الفيلم بأنه ناجح. في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية (17-19 يونيو)، حقق "أنيان ربحًا" 5.024 مليون "روبل" من ستة تعدد إرسال في تشيناي ووصل إلى المركز الأول في شباك التذاكر في تشيناي. في سعيام دور السينما وحدها، فإن الفيلم حقق 1.4 مليون، وهو أعلى من أي وقت مضى الافتتاح لمدة ثلاثة أيام من متعدد واحد في جنوب الهند. في مسرحية مدتها ستة أسابيع بالضبط، حقق "أنيان" 10.5 مليون بحصة موزع تبلغ حوالي 5.2 مليون. لقد كان "رقمًا قياسيًا في كل الهند للمجموعات، وهو أعلى حصة في أقل عدد من الأيام من أي مسرح في الهند". ومع ذلك، في تاميل نادو بدأت المجموعات في الانخفاض بعد خمسة أسابيع من صدوره، وكان من المقدر أن يكسب الفيلم حصة 160 مليون. في سبتمبر 2005، تجاوزت الأرباح الإجمالية للفيلم US$ معلما 2000000 US$ عند الانتهاء من تشغيل 50 يوما في Sathyam سينما، "أننيان" "سجلت أعلى جمع 50 يوما لفيلم التاميل من شاشة واحدة في العالم" كسب 11290000.
تم الإعلان عن "أنيان" كان "رائجًا" في نهاية العام، وحقق مع "تشاندراموخي" إجماليًا يقدر بـ 1.1 مليار في جميع أنحاء العالم. جمع الفيلم أيضًا حصة الموزع من 20 مليون. في ولاية اندرا براديش، تم تسمية "أباريشيتودو" بأكبر نجاح في عام 2005. حقق الفيلم أعمالًا أفضل من أفلام التيلجو المستقيمة. كان أعلى إجمالي بين جميع أفلام التيلجو التي تم إصدارها في ذلك العام. أكسب نجاح الفيلم فيكرام عددًا كبيرًا من المتابعين في ولاية أندرا. كما دفع المنتجين في صناعة الأفلام التيلجو، التي كانت قد وصلت إلى مرحلة صعبة بعد سلسلة من الإخفاقات في شباك التذاكر، للحصول على حقوق الدبلجة لأفلام التاميل السابقة لفيكرام وإطلاقها في التيلجو.
في ولاية كيرالا، استمر الفيلم لأكثر من 150 يومًا وحقق أكثر من 60 مليون، وهو أكبر عدد من أفلام التاميل هناك. في ولاية كارناتاكا أيضًا حقق الفيلم "نجاحًا كبيرًا" على الرغم من عدم معرفة أرقام شباك التذاكر بالضبط. ومع ذلك، فتحت النسخة الهندية من الفيلم "أباريشيت" لاستقبال ضعيف حيث كسبت 21 مليون فقط عبر 150 شاشة وتم إعلانها من قبل شباك التذاكر الهند. بينما أقر فيكرام بأن الفيلم كان أداءه ضعيفًا في شباك التذاكر ذكر فيكرام أنه مع ذلك كان له تأثير. وأضاف أن الفيلم حصل على اعتراف من الناس في المناطق النائية من الهند حيث أن الدراما وتسلسل الحركة قد جذبتهم بشكل كبير. بحلول نهاية مسيرته المسرحية حقق الفيلم 570 مليون روبل في حياته.
النموذج الاستنتاجي-الطبيعي للتفسير العلمي، المعروف أيضًا بنموذج هيمبل، أو نموذج هيمبل–أوبنهايم، أو نموذج بوبر–هيمبل، أو نظرية قانون التغطية، هو دراسة رسمية للإجابة العلمية على سؤال «لماذا...؟». يطرح النموذج الاستنتاجي-الطبيعي التفسير العلمي كبنية استنباطية –تستلزم حقيقة فرضياتها حقيقة استنتاجها– وتتمحور على التنبؤ الدقيق أو نبؤة بعد الحدث للظاهرة المراد شرحها.
بسبب المشاكل التي تحد من قدرة البشر على تحديد السببية واكتشافها ومعرفتها، حُذفت هذه الأخيرة من الصيغ الأولية للنموذج الاستنتاجي-الطبيعي. كان يُعتقد أن السببية تُقدر تلقائيًا من خلال الاختيار الواقعي للفرضيات "المشتقة" من الظاهرة المدروسة اعتمادًا على الملاحظات البدئية بالإضافة إلى القوانين العامة. رغم ذلك، شمل النموذج الاستنتاجي-الطبيعي رسميًا عوامل غير ذات صلة بالسببية. بالإضافة إلى ذلك، أسفر الاشتقاق من الملاحظات والقوانين أحيانًا عن إجابات غير منطقية.
عندما فقدت الوضعانية المنطقية شعبيتها في ستينيات القرن العشرين، اعتُبر النموذج الاستنتاجي-الطبيعي بصورة عامة نموذجًا معيبًا أو غير كافٍ للتفسير العلمي. رغم ذلك، بقي نموذجًا مثاليًا للتفسير العلمي، ودقيقًا إلى حد ما عند تطبيقه على الفيزياء الحديثة. في أوائل الثمانينيات من القرن العشرين، أكدت مراجعة النموذج الاستنتاجي-الطبيعي على "الخصوصية القصوى" لأهمية الظروف والمسلمات المذكورة. بالإضافة إلى نموذج هيمبل الاستقرائي-الإحصائي، يشكل النموذج الاستنتاجي-الطبيعي نظرية قانون التغطية للتفسير العلمي، والتي تُسمى أيضًا نظرية التصنيف، من وجهة نظر نقدية.
يشبه تفسير أرسطو العلمي في "الفيزياء" النموذج الاستنتاجي-الطبيعي، وهو شكل مثالي للتفسير العلمي. يعكس إطار الفيزياء الأرسطية -الميتافيزيقا الأرسطية- بصورة أساسية منظور عالم الأحياء هذا، الذي وحّد المذهب الحيوي والغائية، باعتبارها أخلاقيات متأصلة في الطبيعة، وسط عزيمة الكيانات الحية التي لا يمكن إنكارها. مع ظهور المذاهب الكوبرنيكية، قدم ديكارت الفلسفة الآلية، ثم طرح نيوتن تفسيرًا شبيهًا بالقانون، إذ استبعد كل من ديكارت ونيوتن (بشكل خاص نيوتن) مفهوم الغائية من الفلسفة الطبيعية. في عام 1740، سلّط ديفيد هيوم الضوء على مشكلة الاستقراء، بطرحه لمفهوم شوكة هيوم، والتي اعتبرت أن البشر جاهلون بالسببية. سلط هيوم الضوء أيضًا على فجوة الحقيقة/القيمة، معتبرًا أن ما "يحدث" لا يكشف بحد ذاته عما "يجب".