CALM/arwiki huggingface dataset:
يعرف هذا الاضطراب المكاني للانتباه البصري بالقدرة على تحديد العناصر الجزئية للمشهد لا المشهد الكلي، باعتباره قيدًا على «واجهة الانتباه المرئية». يربط الناس أعينهم بصور معينة في المشاهد الاجتماعية؛ لأنها تفيد معنى المشهد. أي انتعاش قادم في عمه تعرف الشبيه قد يكون مرتبطًا إلى حد ما بتوسيع النافذة المقلدة التي تميز هذا الاضطراب.
يعرف عمه تعرف الشبيه بأنه عجز بصري عميق. يضعف القدرة على إدراك العناصر المتعددة خلال العرض المرئي، مع الاحتفاظ بالقدرة على التعرف على الكائنات المفردة. تشير إحدى الدراسات إلى أن العمه قد ينتج عن شكل شديد من التنافس بين الأجسام، ما يصعّب الانتباه وفك الارتباط عن كائن ما بمجرد اختياره. يمتلك المرضى الذين يعانون من عمه تعرف الشبيه واجهة مكانية مقيدة من الاهتمام البصري، ولا يمكنهم رؤية أكثر من كائن واحد في نفس الوقت. يرون عالمهم بطريقة متقطعة. لذلك، يختارون كائنًا واحدًا، أو حتى مكونات كائن ما، دون أن يتمكنوا من رؤية «الصورة الكبيرة الشاملة».
أكدت دراسة اختبرت مباشرة العلاقة بين «تقييد نافذة الانتباه في عمه تعرف الشبيه» مقارنة مع «رؤية المشاركين الأصحاء والحدود الطبيعية للمعالجة البصرية» القيود المفروضة على المرضى الذين يعانون من عمه تعرف الشبيه. هناك أدلة كبيرة على انقسام قشرة الشخص بشكل أساسي إلى مجريين وظيفيين: المسار القذالي الجداري الأمامي الذي يعالج «حيثية» المعلومات، والمسار القذالي الصدغي الأمامي الذي يوفر معلومات «ماهية» الفرد.
تعذر الأداء الحركي العيني.
أشار بالينت إلى هذا باسم «الشلل النفسي للبصر»، عدم القدرة على توجيه حركات العين بشكل طوعي، والتحول إلى موقع جديد وتثبيت البصر. أحد الأعراض الرئيسة لفقدان القدرة على الحركة هو عدم قدرة الشخص على التحكم بحركات العين. ومع ذلك، عادة لا تتأثر حركات العين العمودية. على سبيل المثال، غالبًا ما يجدون صعوبة في تحريك أعينهم في الاتجاه المطلوب. وبعبارة أخرى، فإن (حركات العين السريعة) تكون غير طبيعية. لهذا السبب، فإن معظم المرضى الذين يعانون من تعذر الأداء العيني يضطرون لتحريك رؤوسهم من أجل متابعة الأشياء القادمة من الأطراف.
الرنح البصري.
الرنح البصري: هو عدم القدرة على تنسيق حركة اليدين مع المعلومات المرئية، إذ لا يمكن تفسير حدة العجز الحركي أو الجسدي أو عجز المجال البصري. يشاهد الرنح البصري في متلازمة بالينت إذ يتصف بضعف تنسيق التحكم البصري عند محاولة وصول الذراع نحو الهدف البصري، ويصحب بتوجيه خاطئ لليد. يعتبر الرنح البصري اضطرابًا محركًا محددًا، بغض البصر عن سوء فهم الفضاء البصري.
يُعرف الرنح البصري أيضًا باسم الفهم الخاطئ أو عسر القراءة، أما العجز الثانوي فيعرف باسم العجز البصري الإدراكي. من المحتمل أن يعاني المريض المصاب بمتلازمة بالينت من ضعف في تنسيق حركات اليد تحت التوجيه البصري، بالرغم من قوة الأطراف الطبيعية. يتعذر على المريض التقاط أي شيء أثناء النظر إلى الكائن، بسبب عدم اتساق حركة العين واليد.
يشير خلل التعرف إلى ضعف تنسيق الحركة، ويتضح عند الإسقاط أو تخطي الموضع المقصود باليد أو الذراع أو الساق أو العين. يوصف أحيانًا بأنه عدم قدرة الحكم على المسافة أو القياس.«ومثلما يقول بالينت، فإن رنح العصب البصري يضعف من الأنشطة اليومية لمريضه، على سبيل المثال «أثناء قطع شريحة من اللحم ... سيحمل شوكة في يده اليسرى، ... ويبحث عن قطعة اللحم خارج الطبق مع إمساكه السكين بيده اليمنى» أو «أثناء إشعال سيجارة، غالبًا ما يشعل وسط السيجارة وليس نهايتها». أشار بالينت إلى الطبيعة المنهجية لهذا الاضطراب، الذي يكون واضحًا في سلوك المريض عند البحث في الفضاء. وهكذا، عندما يطلب منه إدراك الأشياء المعروضة بيده اليمنى، فإنه سيفتقدها بانتظام، ولن يجدها إلا عندما تلمسها يده». تتغير قدرة الوصول للمريض أيضًا، بالإضافة لاستغراقه وقتًا أطول من أجل الوصول إلى كائن ما. تكون قدرتهم على فهم الكائن ضعيفة أيضًا. يتدهور أداء المريض بدرجة أكبر عندما يُمنع من رؤية اليد أو الهدف.
عادةً ما تحدث الصعوبات البصرية في متلازمة بالينت بسبب تلف الفصوص القذالية على جانبي المخ. الفص الجداري هو المنطقة الوسطى من الجزء العلوي من الدماغ والفص القذالي هو الجزء الخلفي من الدماغ، (لا تؤثر المتلازمة عادة على الفص الصدغي).
لسان النهر أو لسان البحر أو جار النهر ، جنس نباتات مائية، معظمها تعيش في المياه العذبة، من فصيلة جار النهر. وتعرف باسم عشبة البِركة.
التهاب البروستاتا الحاد أو التهاب المُوثة الحاد ، هو التهاب بكتيري خطير يُصيب غدة البروستاتا، إذ يُعد هذا الالتهاب حالةً طبيةً طارئة. يجب تفريق هذا الالتهاب عن أنواع أخرى من التهابات البروستاتا مثل التهاب البروستاتا المُزمن ومتلازمة آلام الحوض المزمنة.
يُعاني الرجال المصابون بالتهاب البروستاتا الحاد من حُمى نافِضة، وألم في الجزء السفلي من الظهر أو المنطقة التي بين كيس الصفن والمُستقيم (العِجان) أو منطقة الأعضاء التناسلية، وتكرار التبول وحاجة مُلحة للتبول خاصة في الليل، وحُرقة أو ألم أثناء التبول، وآلام في الجسم، ووجود عدوى مُثبتة في المجاري البولية، حسبما يتبين من وجود خلايا دم بيضاء وبكتيريا في البول. يُمكن أن ينتج التهاب البروستاتا الحاد كمضاعفة بعد خزعة البروستاتا. تكون البروستاتا مؤلمة عادةً عند جسّها أثناء فحص المُستقيم.
يُعد تشخيص التهاب البروستاتا الحاد سهلًا نسبيًا، وذلك بالنظر إلى وجود علاماتٍ واضحة تدل على وجود العدوى. يُمكن إيجاد الميكروب المُسبب للعدوى في عيناتٍ من الدم أو البول، أو في كليهما أحيانًا، وتشمل البكتيريا الشائعة المسببة للعدوى كلًا من الإشريكية القولونية والكلبسيلّة والمتقلبة والزائفة والأمعائية والمُكَوَّرة المعوية والسّراتية والمكورات العنقودية الذهبية. يُمكن أن يتسبب هذا الالتهاب بحالة طبية طارئة لدى بعض المرضى، ما يستدعي إدخالهم للمستشفى وتلقي المضادات البكتيرية عن طريق الوريد. يكشف العد الدموي الشامل عن زيادةٍ في عدد خلايا الدم البيض. لا يحصل الإنتان نتيجة التهاب البروستاتا الحاد إلا نادرًا، لكنه يحصل عادةً لدى المرضى الذين يعانون من نقص في المناعة؛ إذ يستدعي وجود حمى عالية وشعور بالتوعك إجراء زرعٍ للدم بشكل فوري، والذي تأتي نتيجته إيجابية (دلالةً على وجود عدوى بكتيرية) في حالات الإنتان. لا يجب عمل تدليكٍ للبروستاتا إطلاقًا في الحالات التي يُشتبه بإصابتها بالتهاب البروستاتا الحاد، وذلك لأن هذا قد يتسبب بتحفيز حصول الإنتان، بالإضافة إلى إمكانية الحصول على البكتيريا المُسببة لالتهاب البروستاتا بسهولة من البول دون الحاجة إلى تدليك البروستاتا. يكشف الجسّ عن طريق المستقيم عن غدة بروستاتا متضخمة ومتورمة ومؤلمة، بالإضافة إلى كونها صلبة ودافئة وذات سطح غير منتظم أثناء اللمس أحيانًا. يرتفع البروتين المتفاعل-C عن مستواه الطبيعي في أغلب الحالات.
لا يوصى بأخذ خزعة من البروستاتا في هذه العدوى، إذ إن العلامات السريرية (المشار إليها آنفًا) كافية لإجراء التشخيص. يُشير الفحص النسيجي للمريض الذي يُعاني من التهاب البروستاتا الحاد إلى وجود تغلغل للخلايا المتعادلة في غدة البروستاتا.
يرتبط التهاب البروستاتا الحاد بارتفاع مؤقت للمستضد البروستاتى النوعي، وهذا يعني ارتفاع نسبة المستضد البروستاتي النوعي خلال حصول نوباتٍ من التهاب البروستاتا الحاد ونقصانه مجددًا عند انصراف هذه النوبة. لا يوصى بعمل اختبار المستضد البروستاتي النوعي في حالات التهاب البروستاتا الحاد غير المصحوب بمضاعفات. يُمكن استعمال التخطيط بالأمواج فوق الصوتية لتشخيص الحالة أيضًا.
تُعدّ المضادات الحيوية الخط العلاجي الأول في حالات التهاب البروستاتا الحاد؛ إذ تساعد على التخلص من العدوى خلال فترة قصيرة جدًا، لكن يحتاج المريض إلى الاستمرار في العلاج لفترة تتراوح بين أسبوعين إلى أربعة أسابيع للقضاء على الميكروب المسبب للعدوى بشكلٍ تام. يجب استخدام المضادات الحيوية المناسبة، وذلك اعتمادًا على الميكروب المسبب للعدوى. لا يُمكن لبعض أنواع المضادات الحيوية اختراق مِحفظة البروستاتا، في حين يستطيع كل من السيبروفلوكساسين والتريميثوبريم/ سلفاميثوكسازول والتيتراسايكلن مثل الدوكسيسايكلين اختراق نسيج البروستاتا بشكلٍ جيد. لا يعد اختراق نسيج البروستاتا من قبل المضادات الحيوية في التهاب البروستاتا الحاد مهمًا كما هو الحال في التهاب البروستاتا المزمن والذي يحتاج إلى مضاد حيوي يخترق نسيج البروستاتا؛ إذ يتسبب الالتهاب الشديد بتعطيل الحائل البروستاتي الدموي، ما يمنع تدفق أغلب المضادات الحيوية إلى أنسجة البروستاتا. من المهم اختيار مضاد حيوي مُبيدٍ للجراثيم (يقتل البكتيريا، مثل الكوينولون) بدلًا من مضاد حيوي كابح للجراثيم (يُبطئ نمو البكتيريا، مثل التيتراسايكلن) في العدوى الحادة المُهددة للحياة.
قد يحتاج المرضى الذين يُعانون من مرض شديد للدخول إلى المستشفى لتلقي العلاج، في حين يُمكن معالجة المرضى الذين يعانون من أعراض أقل حدة في المنزل من خلال الراحة في الفراش وأخذ المسكنات والمُلينات وتناول كميات كافية من الماء. يُعاني بعض الرجال المُصابين بالتهاب البروستاتا الحاد من احتباس البول، وأفضل طريقة لعلاجه هي من خلال قسطرة فوق العانة أو القسطرة المتقطعة.  يجب توقع وجود خراج في البروستاتا في حالة عدم ظهور استجابة سريرية على المريض للمضادات الحيوية، ما يشير إلى حاجة المريض لدراسة تصويرية تشخيصية عاجلة للتأكد من التشخيص مثل الموجات الصوتية عبر المستقيم.
نماذج الاتصال هي نماذج مجرّدة مُستخدمة في شرح عملية الاتصال البشري. طوّر كلود إلوود شانون أول نموذج اتصال رئيسيي في عام 1948، إذ نشره للمرة الأولى وارن ويفر من مختبرات بل وأرفقه بمقدّمة. يُعرّف الاتصال بمفهومه الرئيسي بصفته عملية إرسال واستقبال رسائل أو نقل للمعلومات من طرف (المُرسل) إلى آخر (المُستقبل).
وسّع دافيد بيرلو نموذج الانتقال الخطّي في عام 1960، إذ استخدم نموذج اتصال المرسل-الرسالة-القناة-المستقبل (SMCR). وفي وقت لاحق، قدّم ويلبر شرام نموذجًا محدّدًا لمتغيّرات عديدة في الاتصال، بما في ذلك جهاز الإرسال والتشفير والوسائط وفك التشفير والمستقبل.
نموذج شانون وويفر.
عمل إلوود شانون ووارن ريفر بصفتهما مهندسين في مختبرات بل الهاتفية في الولايات المتّحدة. تجسّد هدفهما في ضمان أعلى درجات الكفاءة لعمل كابلات الهاتف والموجات اللاسلكية. ولذلك، طوّرا نموذج شانون وويفر الذي وسّع النظرية الرياضية للاتصال. يُشار إلى نموذج شانون وويفر المُطّور في عام 1949 باسم «أم جميع النماذج»، إذ لاقى قبولًا واسع النطاق بصفته نموذجًا أوليًا رئيسيًا لدراسات الاتصالات.
صُمّم نموذج شانون وويفر لتجسيد أداء التكنولوجيا الإذاعية والهاتفية. يشتمل النموذج الأولي على أربعة أطراف رئيسية؛ المرسل والرسالة والقناة والمستقبل. يُعتبر المرسل الطرف الذي يتحدّث من خلال الهاتف، بينما القناة فهي الهاتف بحد ذاته، أما المستقبل فهو الطرف الذي يمكنه سماع المرسل على الطرف الآخر من الخط. أدرك شانون وويفر إمكانية تداخل أصوات التشوش أو الخلفية مع المحادثة الهاتفية؛ إذ أشارا لهذه الأصوات باسم الضوضاء. قد تشير بعض من أصوات الخلفية إلى عدم وجود إشارة أيضًا.
هناك ما يسمّى بالنموذج البسيط أو نموذج الإرسال أو المعيار القياسي للاتصال، إذ تُرسل المعلومات أو المحتوى (على سبيل المثال، رسالة باللغة الطبيعية) في شكل ما (مثل اللغة المنطوقة) من الباعث أو المرسل أو المشفّر إلى الوجهة أو المتلقّي أو مفكّك الشيفرة. يُنظر إلى الاتصال كوسيلة لإرسال المعلومات وتلقّيها وفقًا لهذا المفهوم المشترك المتعلّق بالاتصال. يتميّز هذا النموذج ببعض من نقاط القوة المتمثّلة في بساطته وعموميته وقابليته للقياس الكمي.
صمّم كلّ من كلود شانون ووارن ويفر هذا النموذج وفقًا للعناصر التالية:
يرى شانون وويفر أن هذا المفهوم مستلزم لثلاثة مستويات من مشكلات الاتصال:
ينتقد دانيال تشاندلير نموذج النقل على النحو التالي:
بيرلو.
وسّع دافيد بيرلو نموذج الاتصال الخطّي لشاون وويفر في عام 1960، إذ أنشأ أيضًا نموذج اتصال من نوع مرسل-رسالة-قناة-مستقبل (SMCR). فصل نموذجه هذا نموذج شاون وويفر إلى أطراف واضحة قبل أن يوسّع علماء آخرون نطاقه.
تُعتبر عملية الاتصال الخاصة ببيرلو تطبيقًا بسيطًا للاتصال الشخصي، إذ تشتمل على مصدر الاتصال والتشفير والرسالة والقناة وفك التشفير ومستقبل الاتصال. إضافةً إلى ذلك، قدّم دافيد بيرلو بعض العوامل المؤثّرة في عملية التواصل بين شخصين. تشمل هذه العوامل كلًا من مهارات الاتصال ومستوى الوعي والنظام الاجتماعي والنظام الثقافي والموقف.
تبدأ عملية بيرلو لنموذج الاتصال الخاص به من المصدر، فهو الطرف المحدّد لمهارات الاتصال والموقف والمعرفة والنظام الاجتماعي وثقافة الأشخاص المشاركين في الاتصال. تبدأ الخطوة التالية المتمثّلة بالتشفير بعد تطوير الرسالة التي يمكن وصفها بمثابة عناصر في مجموعة من الرموز. تشمل عملية التشفير هذه المهارات الحركية المرتبطة بالتحدث أو الكتابة. تمرّ الرسالة عبر القناة التي تحمل الرسالة من خلال السمع أو المشاهدة أو اللمس أو الرائحة أو التذوّق قبل أن تبدأ عملية فك التشفير. يفسّر المتلقّي الرسالة في عملية فك التشفير، إذ يستخدم مهاراته الحسية في ذلك. أما في المرحلة الأخيرة، يفهم مستقبل الاتصال الرسالة بأكملها.
شرام.
عادةً ما يوصف التواصل من خلال بعض الأبعاد الرئيسية؛ الرسالة (نوع الأشياء التي تُنقل عبر عملية الاتصال)، المصدر أو الباعث أو المرسل أو المشفّر (الشكل)، والقناة (التي تُعتبر الوسيط)، والوجهة أو المتلقّي أو الهدف أو مفكّك الشيفرة (الوجهة)، المستقبل. أشار ويلبر شرام (1954) إلى وجوب فحص تأثير الرسالة (المرغوب به وغير المرغوب به) على هدف الرسالة. يشتمل الاتصال بين الأطراف على الأفعال المخوّلة للمعرفة والخبرات والمقدّمة للمشورة والأوامر والموجّهة للأسئلة. قد تتخّذ هذه الأفعال أشكالًا متعدّدة في واحدة من أساليب الاتصال المختلفة. يعتمد الشكل على قدرات المجموعة على التواصل. يصنع كلّ من محتوى الاتصالات وشكله الرسائل التي تُرسل نحو الوجهة. من الممكن أن يكون الهدف هو الشخص نفسه أو شخص أو كائن أو كيان آخر (على سبيل المثال، شركة أو مجموعة من الكائنات).
يمكن اعتبار التواصل بمثابة عمليات نقل معلومات محكومة بثلاثة مستويات من القواعد السيمائية:
ولذلك، يصبح الاتصال تفاعلًا اجتماعيًا حيث يتشارك عاملان متفاعلان على الأقل في مجموعة مشتركة من العلامات والقواعد السيمائية. تتجاهل هذه القاعدة الشائعة الاتصالات التلقائية أحيانًا، بما في ذلك الاتصال بين الأفراد عبر المذكّرات أو التحدّث عن النفس، إذ يُعتبر كليهما ظواهر ثانوية لاحقة للاكتساب الأساسي للكفاءات الاتصالية في التفاعلات الاجتماعية.
بارنلاند.
اقترح بارنلاند (1970) نموذج اتصال خاصًا بالمعاملات نظرًا لنقاط الضعف هذه. تشمل الفرضية الأساسية لنموذج الاتصال الخاص بالمعاملات تشارك الأفراد في إرسال واستقبال الرسائل في آن واحد.
وبشكل أكثر تعقيدًا بقليل، يُربط المرسل والمستقبل تبادليًا. يركّز موقف الاتصال الثاني هذا الذي يُشار إليه باسم النموذج التأسيسي أو المنظور البنائي على كيفية تواصل الفرد بصفته عاملًا محددًا للطريقة التي تُفسّر بها الرسالة. يُعتبر الاتصال بمثابة قناة؛ معبر تنتقل من خلاله المعلومات من فرد إلى آخر لتصبح هذه المعلومات منفصلة عن الاتصال نفسه. تُسمّى حالة معيّنة من الاتصال باسم فعل الكلام. قد تختلف المرشحات الشخصية للمرسل عن المرشحات الشخصية للمستلم اعتمادًا على التقاليد أو الثقافات الإقليمية أو الجنس؛ إذ يُحتمل أن يتغيّر المعنى المقصود لمحتويات الرسالة. يُحتمل حدوث خلل في استقبال المحتوى وفك تشفيره في حالة وجود «الضوضاء» على قناة الإرسال (في هذه الحالة، الهواء)، وبالتالي قد لا يحقّق فعل الكلام الأثر المرجو. تتمثّل إحدى مشكلات نموذج التشفير-الإرسال-الاستقبال-فكّ التشفير في انطواء عمليات التشفير وفك التشفير على امتلاك كلّ من المرسل والمستقبل لشيء ما بمثابة «كتاب شيفرات» وعلى تشابه هذه الشيفرات أو حتّى تطابقها. يسفر هذا الأمر عن العديد من الصعوبات المفاهيمية، إذ لم يتمثّل «كتاب الشيفرات» هذا في أي مكان ضمن النموذج لكنّه دلّ عليه ضمنيًا وحسب.
"ماموث جنوب أفريقيا هو" أقدم أنوع من "الماموث"، حيث ظهرت منذ حوالي 5 ملايين سنة خلال العصر البليوسين المبكر في ما يعرف اليوم بجنوب إفريقيا وبلدان شرق إفريقيا، وخاصة إثيوبيا. كانت لديهم بعض الخصائص الفريدة مثل أنسجة لولبية. كان على ارتفاع عند الكتف ويزن حوالي 9 طن.
هذه قائمة الأعلام المستخدمة في البرتغال.
كريس ستادتلاندر هي مصارعة محترفة أمريكية موقعة مع اتحاد أول اليت ريسلينج AEW و تشتهر بأسم الفضائي The Alien و ظهرت في احدي عروض سماكدون لايف من عام 2019 و هي أول خريجة من أكاديمية Create A Pro Wrestling Academy .تتصارع ستاتلاندر بشكل أساسي مع الاتحادات المستقلة في المنطقة الشمالية الشرقية، مثل اتحاد بيوند ريسلنغ BW، واتحاد مصارعة الفوضى CW و المصارعة بلا حدود LW و في شهر ديسمبر وقعت مع اتحاد AEW بعقد كامل.
أتحاد المصارعة العالمية للترفيه WWE.
ظهرت كريس لأول مرة في عام 2019 خلال حلقة 9 من سماكدوون لايف . خلال البرنامج، تم التعريف بأنها ببساطة كريس ، حيث كانت تتنافس مع المصارعة المحلية كاريسا ريفيرا التي (اُشير إليها ببساطة باسم كاريسا) كفريق بروكلين بيلز و لقد خسروا مباراة لقب البطولة ضد فريق أبطال الـ WWE الفرق للسيدات .
أتحاد كل النخب للمصارعة AEW.
ظهرت في عرض الديناميت بتاريخ 4 ديسمبر 2019 و واجهت المصاعة هيكارو شيدا وتمكنت من هزمها وظهرت ايضاً في عرض ايه اي دبليو دارك بتاريخ 10 ديسمبر وواجهت بيا بريستلي وتم الإعلان انه في عرض ديناميت بتاريخ 11 ديسمبر ستجواجه المصارعة دكتور بريت بيكير لتحديد المتحدية الاولي علي لقب السيدات و رصيد كريس 2-0 .
أليغريا هي حلوى مكسيكية تقليدية مصنوعة من بذور القطيفة والعسل أو السكر، وتإنتاجها بشكل رئيسي في سانتياغو توليهوالكو في بلدة سوتشيميلكو في مدينة مكسيكو. وهذه الحلوى عُرفت بإسمها الحالي ""إليغريا" (Alegría)" منذ القرن السادس عشر. تم إعلان أليغريا مدينة توليهوالكو رسمياً كجزء من "التراث الثقافي اللامادي لمدينة مكسيكو" "(Patrimonio Cultural Intangible de la Ciudad de Méxic)" في سبتمبر من عام 2016.
القطيفة هي نبتة موطنها الأصلي هو المكسيك. بالإضافة إلى كونها جزءاً من النظام الغذائي للسكان الأصليين، كانت تُستخدم أيضاً كعملة وكذلك في المراسيم الإحتفالية. كان يتم صنع تماثيل للقطيفة والعسل وتقديمها كقربان للالهة. وأجل وقت تلك الممارسات الدينية حظر هيرنان كورتيس زراعة القطيفة، فبدأ النبات يعاني من الأهمال وعدم الإستخدام لأن أولئك الذين يستمرون في زراعته يواجهون عقوبة الإعدام.
أصبحت الأليغريا هي الطريقة الأكثر شعبية لإستهلاك القطيفة، حيث يتم إعداد هذه الحلوى عن طريق تحميص بذوره ومن ثم خلطها مع العسل أو السكر، يتم تشكيل الخليط في أشكال مختلفة ومن ثم تعبئته لصيبح جاهزاً للبيع.
ماتشوكا هو فيلم تشيلي صدرَ عام 2004 من تأليفِ وإخراجِ أندريس وود. يروي الفيلم قصة تلميذينِ هما جونزالو إنفانتي الذي يأتي من عائلة غنية ذات خلفية أوروبية؛ في حين يأتي التلميذ الثاني وهوَ بيدرو ماتشوكا من عائلة من السُكَّان الأصليين ويعيش في ظروف سيئة للغاية وذلك في مدينة سانتياغو عام 1973 خلال حكومة سلفادور أليندي الاشتراكية إلى ما بعد فترةٍ وجيزةٍ من الانقلاب العسكريّ للجنرال أوغستو بينوشيه.
صُوِّر الفيلم في تمّوز/يوليو 2003 وتم إنتاجه بميزانية متوسطة بلغت 1,700,000 دولار أمريكي، تكلَّفت الحكومتين التشيلية والإسبانيّة بدفعٍ النسبة الأكبر منها. حقّق الفيلمُ نجاحًا كبيرًا في تشيلي؛ لكنّه فشل على المستوى الدولي حيثُ لم يُحقق الإيرادات المتوقعة في شباك التذاكر خارج أمريكا اللاتينية.
يُعرض الفيلم من منظور جونزالو إنفانتي وهو فتى تشيلي من الطبقة المتوسطة يبلغُ من العمر 11 عامًا ويعيشُ خلال فترة زمنية تُطالب فيها الطبقات الدنيا بمزيدٍ من الحقوق بل وتفوزُ في الانتخابات الديمقراطية ما يُغيّر من مسار الأحداث تقريبًا. ينتابُ الكثيرون من الطبقة الوسطى والعليا بمن فيهم أفراد من عائلة جونزالو الخوفَ من الحركة الاشتراكية و«المؤامرة» ضدَّ رئيس البلاد المُنتَخب سلفادور أليندي. يرغبُ والد جونزالو – الذي يتعاطف مع الفقراء ويُحاول الابتعاد عن الحركة اليمينية قدرَ الإمكان – مغادرة البلاد صوبَ إيطاليا وهو الذي يُسافر بالأساسِ كثيرًا كونهُ يعملُ في منظمة الأغذية والزراعة. تدخلُ والدة جونزالو السيّدة ماريا لويزا إنفانتي في علاقة غرامية مع الأرجنتيني الثري والأكبر منها سنًّا روبرتو أتشغافيا الذي يُقدم الكثير من الهدايا لغونزالو لشراء صمته؛ كما يتعرض هذا الأخير في بعض الأحيان للتخويفِ من قبل صديق أخته اليميني المتطرِّف الذي يُخيف من هم أصغرُ سنًا منه عبر الننشاكو.
يذهب غونزالو إلى مدرسة خاصة حيث يقوم مدير المدرسة وهوَ الأبُ ماكنرو بتطويرِ مشروع تكاملٍ اجتماعي يرى بعض الآباء أنه يميل إلى اليسار ولا علاقةُ له بالديانة المسيحيّة. عندما يتم قبول خمسة طلاب فقراء في صف غونزالو؛ يُصبح هذا الأخيرُ صديقًا لبيدرو ماتشوكا وهو أحد الطلاب الجدد الذي رفضَ المشاركة في البلطجة التي تسبّب فيها بعضُ التلاميذ. يرافقُ جونزالو صديقهُ الجديد بيدرو وجارته سيلفانا خلال بيعهما الأعلام والسجائر في المظاهرات؛ فيرى جونزالو – ابنُ الطبقة الغنيّة – أعلامًا قومية لليمينيين وأعلامُ حمراء أخرى لليسار تدعمُ الحكومة. على جهةٍ أخرى؛ تصفُ سيلفانا زميلها الجديد جونزالو بأن له «وجه فراولة» كنوعٍ من السخريّة منه ومع ذلك يقعُ الثنائي في الحب ويتبادلان القبلات فيما بعد.
يزورُ بيدرو ماتشوكا منزل جونزالو ويُعجب بما يتوفَّرُ عليه هذا الأخير من غرفةٍ خاصةٍ به مع ألعاب وخزانة مليئة بالملابس لكنه مع ذلك يكرهُ عائلة جونزالو بسببِ قسوتها. عندما يزورُ غونزالو منزل بيدور في مدينة الصفيح يشعرُ بالفزعِ إزاء تلكَ الظروف؛ لكن صداقتهما تتوطَّدُ أكثر على الرغمِ من الاختلافات الشاسعة بين الاثنان.
مع تزايد الاضطرابات السياسية في تشيلي؛ تمرُّ صداقةُ الاثنان بعددٍ من المنعطفات بما في ذلك كلام والدُ بيدرو الجارح الذي كان يسخرُ من ابنهِ وهو في حالةِ سكرٍ ويُخبره أنه بينما يكبر جونزالو وأصدقاؤه الأثرياء سيبقى بيدرو عالقًا في دورات المياه لتنظيف الخراء. على صعيدٍ آخرٍ؛ ينقسمُ أولياء أمور الطلاب الأثرياء في مدرسة سانت باتريك حول مسألة الطلاب الفقراء الجدد؛ ففي حين أن البعض دعمَ سياسات الأب ماكنرو طالبَ آخرون بضرورة فصلِ الطبقات. تتعقَّدُ أوضاع الصديقين أكثر؛ ففي تجمع سياسي مناهضٍ للشيوعية تتعرض سيلفانا – والدةُ بيدرو – للتهديدِ من قبل مجموعة والدة جونزالو؛ فتقومُ الأولى بالبصقِ على سيارة الثانية ناعتةً إيّاها بـ «العاهرة»، ومع ازديادِ التوترات الطبقية يخوضُ الأصدقاء عدّة معارك فيتباعدون.
تشهدُ عائلة جونزالو الانقلاب العسكري عام 1973 بقيادة أوغستو بينوشيه ثم ينتحرُ سلفادور أليندي ويتولى أوغستو السلطة. تحصلُ عدّة تغيرات في البلد؛ بما في ذلك إقالة الأب ماكنرو من المدرسة التي تتحول لمدرسةٍ عسكرية ثم ينتقلُ الأب للعمل من كنيسة وفيها يجمعُ عددًا من المواطنين الذين يُقنعهم بأنَّ «الأرض قد تمَّ تدنيسها من قِبل النظام العسكري»؛ فيقودُ ماتشوكا مجموعةً للدفاع عن المنطقة التي تتعرض للتدمير على يدِ العسكر. يعودُ جونزالو لأحياء الصفيح تلك من أجل صديقه؛ ويُنقذ والدة بيدور ماتشوكا من الموت على يدِ جنود النظام الانقلابي بعدما أقنعهم أنه شخصٌ مهم وقد يُحاسبهم عبر والده ذو السلطة والنفوذ في حالةِ ما لم يسمعوا أوامره. يضطرُّ جونزالو في النهايةِ للتخلي عن صديقه ويعود إلى منزل عائلته الجديد التي أصبحت – أي عائلتهُ – أكثر ثراءً بفضلِ حبيب والدته الغنيّ وبفضلِ إعادة توزيع الثروة في ظل الحكومة الجديدة؛ لكنه لم ينسى كل ما جرى من تدميرٍ وترهيب وقتلٍ للمواطنين الفقراء قبل أن يبدأَ الحكمُ العسكري أو بالأحرى 17 سنة من الديكتاتورية التشيلية والتي تمَّ فيها احتجاز 250 ألف تشيلي.
رُشِّح الفيلم للمنافسة على جائزة آريال في عام 2005 في فئة أفضل فيلم أمريكي لاتيني لكنّه لم يفز بالجائزة؛ وفازَ في المُقابل بجائزة الفيلم الأكثر شعبية في مهرجان فانكوفر السينمائي الدولي عام 2004.
نقل الطاقة الكهربائية، هي الأدوات والمعاني، المعنية بنقل الطاقة الكهربائية لأماكن بعيدة، من أماكن توليدها، منذ القرن التاسع عشر. وهي تشمل حركات الكهرباء بكميات كبيرة (تسمى رسمياً"النقل") وتوصيل الكهرباء للعملاء الفرديين "التوزيع". في البداية تم استخدام المصطلحين بالتبادل.
النقل المبكر.
قبل الطاقة الكهربائية، استخدمت أنظمة متنوعة لنقل الطاقة عبر مسافات شاسعة. الأشهر بينها النقل الديناميكي (كابل في الحركة)، النقل الهوائي (هواء المضغوط)، النقل الهيدروليكي (سائل مضغوط). عربات الترام كانت المثال الأكثر شيوعاً للنقل الديناميكي، واللتي يمكن لخطوطها أن تمتد لمسافة بضعة أميال لكل قسم.النقل الهوائي كان يستخدم الطاقة لأنظمة النقل في كل من باريس، وبيرمنغهام، وريكسدورف، أوفينباخ، درسدن، وبيونس آيريس، في بدايات القرن العشرين. كانت المدن في القرن التاسع عشر تستخدم أيضا نظام النقل الهيدروليكي الذي يستخدم أنابيب ضغط الماء العالي لتزويد الطاقة لمحركات المصانع. أنظمة أنابيب لندن زودت ب7000 قوة حصانية (5 ميغاواط) على امتداد 180 ميلاً (290 كم)، تحمل مياه بضغط 800 باوند لكل إنش مربع. هذه الأنظمة إستبدلت بنظام كهربائي أرخص ومتعدد الإستعمالات، لكن بحلول نهاية القرن التاسع عشر، كان مخططوا المدن والممولون مدركين جيداً للفوائد والاقتصاد وعملية إنشاء أنظمة نقل للطاقة الكهربائية.
في الأيام الأولى لإستخدام الطاقة الكهربائية، كان للانتشار الواسع لها عائقين. الأول، الأجهزة التي تتطلب فروق جهد مختلفة تتطلب مولدات خاصة بخطوطها الخاصة. إنارة الشوراع، المحركات الكهربائية في المصانع، الكهرباء اللازمة للترام وإضاءة المنازل كلها أمثلة لتنوع الأجهزة مع فرق جهد يتطلب أنظمة خاصة. وثانياً، يجب أن تكون المولدات قريبة من أحمالها (الأجهزة التي تحتاج للمولدات للعمل) (ميل أو أقل لأجهزة الجهد المنخفض). كان معروفاً أن نقل الطاقة لمسافات بعيدة كان ممكناً كلما إرتفع الجهد الكهربائي، إذن فكلا المشكلتين من الممكن حلهما إذا أمكن إجراء تحويل للفولتية بثمن بخس من خط كهرباء عالمي واحد.
أنظمة متخصصة.
معظم بداية الكهرباء كانت تياراً مستمراً، والذي لم يكن من السهل زيادة أو تخفيض فرق الجهد في النقل لمسافات طويلة، أو مشاركة خط عام يمكن إستخدامه لفئات مختلفة من الأجهزة الكهربائية. قامت الشركات ببساطة بتشغيل خطوط مختلفة لتشغيل فئات مختلفة من الأحمال لمتطلبات اختراعاتهم. تطلبت أنظمة مصابيح نيويورك القوسية جهداً يصل حتى 10 كيلوفولت، للكثير من المصابيح في نفس الدائرة، واستخدمت مصابيح إديسون المتوهجة تيار 110 فولت، عربات الترام التي بنتها سيمينز أو سبراغ، ذات المحركات الكبيرة تطلبت قدرة 500 فولت، في حين كانت المحركات الصناعية في المصانع تستعمل فروق جهد أخرى. تبعاً لهذا التخصيص في الخطوط، وكان نقل الطاقة غير فعال كثير، بدا في ذلك الوقت أن الصناعة تحتاج لتطوير ما يعرف حالياً بنظام التوليد في الموقع، بعدد كبير من المولدات الصغيرة المتموضعة بجانب أحمالها.
بداية الإنارة الخارجية عالية الجهد.
كان الجهد العالي (الضغط العالي) محط اهتمام الباحثين الأوائل للعمل على مشكلة نقل الطاقة لمسافة طويلة. لقد علموا من مبادئ الطاقة الأولية، أن كمية من الطاقة يمكن نقلها عبر موصل بمضاعفة الجهد وتنصيص التيار (تخفيضه إلى النصف) بدون أن تقل. كما علموا وفقاً لقوانين جول أن كمية الطاقة تفقد بسبب الحرارة في سلك متناسبة (بمربع التيار) الذي ينقل عبره بغض النظر عن فرق الجهد، وبمضاعفة فرق الجهد يستطيع نفس السلك أن يكون قادراً على نقل الطاقة أربع أضعاف المسافة.
في معرض باريس عام 1878 ركبت مصابيح قوسية على طول شارع الأوبرا وقصر الأوبرا استعملت فيها مصابيح (يابلوتشكوف) القوسية، وتعمل بالتيار المتردد الذي طوره المهندس زينوب غرام. إحتاجت مصابيح يابلوتشكوف الجهد العالي، ولم يمضي وقت طويل قبل أن يقرر المختبرون أن مصابيح القوس يمكن تشغيلها بدائرة كهربائية بطول 14 كيلومتر. خلال عقد إمتلكت عشرات المدن أنظمة إضاءة تستعمل محطات الطاقة المركزية، والتي تورد الكهرباء للعديد من المستخدمين عبر خطوط نقل الطاقة الكهربائية. أصبحت هذه الأنظمة في منافسة مباشرة ضد خدمات مصابيح الغاز في تلك الحقبة.
تكمن الفكرة في الإستثمار في محطات الطاقة المركزية والشبكات المتصلة بها، والتي تنقل الطاقة المنتجة للمستخدمين الذين يدفعون رسوماً متكررة للخدمة أنه كان نموذجاً مألوفاً للمستثمرين، حيث كان الربح مطابقاً لأعمال الإنارة بمصابيح الغاز، أو أنظمة نقل الطاقة الهيدروليكية والهوائية. والفرق الوحيد أن السلعة المنقولة كانت الكهرباء وليست الغاز أو الهواء أو الضغط الهيدروليكي والأنابيب التي تنقل الطاقة كانت أكثر مرونة.