CALM/arwiki huggingface dataset:
كان غاوون واحدًا من الحكام الحاخامين الأكثر تأثيرًا في فترة العصور الوسطى، على الرغم من أنه كان من المعدودين ضمن الحكماء المعروفين والمنتمين للأخارونيم (Acharonim) إلا أن بعض الحكام المنتميين للريشونيم (Rishonim) الذين خلفوه قد اتبعوا نهجه (الحكام الحاخاميين في العصور الوسطى). كما أيدت مجموعات عديدة من الناس بما فيهم أكثر المدارس اليهودية (yeshivas) التقاليد والشعائر اليهودية التي تسمى (مينهاج) (minhag) أو "مينهاج ها-غرا،" (minhag ha-Gra) نسبة لاسمه، والتي تعد المينهاج السائد ليهود أشكناز (Ashkenazi) قاطني بيت المقدس.
وُلد غاوون في مدينة فيلينوس عاصمة دوقية ليتوانيا حيث ظهرت موهبته غير العادية منذ صغره. وعندما بلغ العشرين عامًا كان يعرض عليه الحاخاميون أكثر مشاكل هالاخاه تعقيدًا من أجل أحكامه الشرعية فيها. وكان كاتبًا منتجًا، حيث كان يكتب أعماله مثل حواشي التلمود البابلي والشولحان العاروخ والمعروف باسم بيوري ها-غرا ("تنميق غرا") والتعليق السريع على منشاه (شينوث اف ايلياهو (Shenoth Eliyahu) ("سنوات إيليا") وفهم أسفار موسى الخمسة التي يطلق عليها اسم أديريث ايلياهو (Adereth Eliyahu) ("روعة إيليا"). واحتوت العديد من الأعمال القبالاهية على تعليقاته، كما تمت كتابة كلًا منسفر الأمثال وكتب تناخ في حياته. ولم يتم نشر أي منها على مدار حياته، وكانت هذه الكتب مكتوبة بخط اليد، كما منعه حياؤه وخجله من أن يسلم هذه الكتب لأي فرد خارج عائلته.
وعند بزوغ نفوذ حركة الحاسيديم في بلده، انضم فلينا غاوون للحاخامين ولرؤساء الطوائف البولوندية المعروفة باسم "متناجدم" (Mitnagdim) (حركة معادية للحاسيديم) للحد من تأثير الحاسيديم. وفي عام 1777 شُنّت أول حالة من حالات العزل ضد الحاسيديم في مدينة فيلنيوس.
وورد في المنشاه في تراكتيت بيه (Tractate Peah) (1:1) النص التالي: "تتساوى دراسة التوارة مع جميع الميتزفة (الوصايا)"، وساعد غاوون تلميذه النجيب الحاخام حاييم فولوزين (Chaim Volozhin) في تأسيس يشيفا (مدرسة يهودية) حيث يتم تعليم الآداب الحاخامية. وافتُتحت يشيفا في مدينة فولوزين (Volozhin) في عام 1803 بعد سنوات قليلة من موت غاوون مما أحدث تغيرًا كبيرًا في دراسة التوراة وتأثيرًا على اليهودي الأرثوذكس. وكان غاوون يحث تلاميذه على دراسة العلوم الدنيوية، وقد ترجم بعض الكتب الهندسية إلى اللغة اليديشية والعبرية، Sefer HaEuclid.
ويمكن أن نشاهد نماذج عبقرية غاوون في تعليقاته على أسفار التكوين في متن كتاب "أديريس الياهو" (Aderes Eliahu) الذي نشره ابنه باللغة العبرية مستخدمًا المطابع. ويطرح رامبان قائد الطائفة اليهودية الإسبانية القروسطية سؤالًا (على الرغم من أن غاوون لم يذكر سؤال رامبان إلا أن حفيد غاوون قام بربط سؤال رامبان في تعليقه على تعليقات جده) "هل ضوء غياب الظلام مثل ضوء توما الأكويني نابع من الأنبياء؟" ويعد التعليق الموجود في "أديريس الياهو" هو تعليق على الآية 1:4 في سفر التكوين.
إدارة سلسلة الطلب إلى إدارة شبكات العرض والطلب المعقدة والديناميكية. (cf. Wieland/Wallenburg, 2011)
إدارة سلسلة الطلب (DCM) تشير إلى إدارة العلاقات الصاعدة والهابطة بين الموردين والعملاء لإمداد العميل بالقيمة المثلى بأقل تكلفة لسلسلة الطلب ككل. يُستخدم مصطلح إدارة سلسلة الطلب للدلالة على المفهوم المشار إليه عادة ب إدارة سلسلة الإمداد، ولكن مع إيلاء اهتمام خاص لجذب العميل pull. ومن هذا المنطلق، تسد أدوات برامج إدارة سلسلة الطلب الفجوة ما بين إدارة علاقات العملاء وإدارة سلسلة الإمداد. وتُدار عملية سلسلة الإمداد التابعة للمؤسسة بغرض توفير القيمة المثلى حسب طلب العملاء. تشير إحدى الدراسات التي أجريت في جامعة فاغيننغن (Wageningen) (هولندا) إلى أن إدارة سلسلة الطلب بمثابة امتداد لإدارة سلسلة الإمداد، نتيجة لتطويرها لمنظور توجيه السوق ضمن مفاهيمها. بما أن المصطلح "سلسلة أو شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب" تشير إلى مجموعة من المفاهيم، يُستخدم المصطلح "تنفيذ الطلب الموجه" أو (DDE) للتعبير عن وسائل تحقيق تلك المفاهيم.
شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب.
تعد "شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب (DDSN)" إحدى وسائل إدارة سلسلة الإمداد التي تتضمن إنشاء سلاسل الإمداد استجابة لإشارات الطلب. تتحكم طلبات العملاء في توجيه القوة الرئيسية لشبكة الإمداد المرتكزة على الطلب. مقارنة بسلسلة الإمداد التقليدية، تستخدم شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب تقنية الجذب. وتقدم لشبكة الإمداد المرتكزة على الطلب الفرص للمشاركة في المزيد من المعلومات والتعاون مع الآخرين في سلسلة الإمداد.
تستخدم شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب النموذج المكون من أربعة مستويات. المستوى الأول هو "الاستجابة" والمستوى الثاني "التوقع" والمستوى الثالث "التعاون" والمستوى الأخير "العمل بتنظيم". يركز أول مستويين على سلسلة الإمداد الداخلية بينما يصب المستويان الآخران تركيزهما على العلاقات الخارجية في جميع أجزاء المؤسسة الموسعة.
المزايا التنافسية.
لتوليد مزايا تنافسية مستدامة مع شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب، يجب على الشركات الالتزام بثلاثة شروط: "الانتظام" (إنشاء أنشطة مشتركة) و"سرعة رد الفعل" (الاستجابة بسرعة للتغير قصير الأجل) و"التكيف" (ضبط تصميم سلسلة الإمداد).
هناك خمسة مفاهيم خاطئة شائعة في الطلب الموجه (شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب):.
يعد التصنيع المرتكز على الطلب أحد العناصر الهامة في شبكة الإمداد المرتكزة على الطلب (التصنيع المرتكز على الطلب ("في الوقت الحقيقي"). يوفر التصنيع المرتكز على الطلب العملاء الفرصة ليعبروا عما يريدونه في الزمان والمكان المطلوبين.
التنفيذ المرتكز على الطلب.
يوجد تشابه بين إدارة سلسلة الطلب وإدارة سلسلة الإمداد، ولكن بالتركيز على جذب المستهلك مقابل جذب الموردين. تبدأ سلسلة الطلب بالعملاء ثم عن طريق البائعين والموزعين والشركاء الآخرين في الأعمال التجارية المساعدين في بيع المنتجات والخدمات. تشمل سلسلة الطلب الأدوات القوية المباشرة وغير المباشرة للمبيعات. ومن الصعب الكشف عن طلب العملاء لأن حالات نفاد المخزون (OOS) تحرف البيانات التي تم جمعها من وحدات نقاط البيع. وفقًا لدراسات كروستن/جرين (Corsten/Gruen) (2002, 2008) تبلغ نسبة حالات نفاد المخزون 8%. بالنسبة للمنتجات المدرجة في الترويج للمبيعات، تصل حالات نفاد المخزون إلى 30%. تعد المعلومات الموثوق بها أمرًا ضروريًا للتصنيع المرتكز على الطلب ومن ثم يعد تخفيض حالات نفاد المخزون عاملًا رئيسيًا في نجاح التصنيع المرتكز على الطلب.
يصف كورستن وجرين العوامل الرئيسية لتخفيض نسب حالات نفاد المخزون:
تنفيذ العمليات التي تدعمها الأنظمة يؤدي إلى معالجة المعاملات القصوى للتكنولوجيا الجديدة التي تم تناولها في أبحاث جارتنر تسمح هذه التكنولوجيا بمعالجة قدر كبير من بيانات نقاط البيع وتحديد الهوية باستخدام موجات الراديو) في الوقت الحقيقي مما يوفر معلومات لمديري المتاجر والمسؤولين عن الأرفف وسلسلة الإمداد.
ويليام جلبرت ("دبليو.جي.") جريس (William Gilbert ("W. G.") Grace)، &lt;small&gt; عضوية الكلية الملكية للجراحين (MRCS)، حاصل على الكلية الملكية للأطباء (LRCP) (المولود في 18 من يوليو 1848م -23 من أكتوبر 1915م) لاعب كريكت هاوي إنجليزي الجنسية، كان يعد أهم المطورين لهذه اللعبة وكذلك أفضل اللاعبين لها على الإطلاق. اشتُهر عالميًا باسم دبليو جي، ولعب في كريكت الدرجة الأولى لمدة 44 موسمًا بدايةً من عام 1865م وحتى عام 1908م، حيث كان قائد الفريق الإنجليزي ونادي غلوسترشير للكريكت وفريق الجنتلمن ونادي ماريليبون للكريكت (MCC) وفريق ايلفن اتحاد جنوب إنجلترا والعديد من الفرق الأخرى. كما نشأ جريس في عائلة تهوى الكريكت: وكان الظهور الأول لدبليو جي مع أخيه ايه ام جريس أحد أكبر إخوته وفريد جريس الأخ الأصغر، ولعب الثلاثي لأول مرة معًا في مبارة تست كريكت.
وقد هيمن جريس على اللعبة طيلة حياته الرياضية نظرًا لكونه ضارب وبولر أيمن اليد. وساهمت ابتكاراته التقنية وتأثيره الخضم في ترك تراث دائم حتى يومنا هذا. وبسبب إتقانه للعديد من الألعاب المختلفة، تفوق جريس في المهارات الأساسية في ضرب ودحرجة الكرة والتمرين، ولكنه اشتُهر أكثر بضربه للكرة. وكان له الفضل في تقنية ضرب الكرة الحديثة. وبسبب افتتاح الجولات، تم تكريمه لإتقانه لجميع إيقاعات ضرب الكرة ويوضح العديد من النقاد المعاصرين بأن مستويات خبرته فريدة من نوعها. تقلد قيادة جميع الفرق التي لعب فيها نظرًا لمهارته وذكائه التكتيكي.
تأهل جريس كممارس طبي في 1879م. وبسبب مهنته الطبية، لم يحترف لعبة الكريكت مع أنه كان يتقاضى أموالًا في لعبة الكريكت أكثر من لاعبي الكريكت المحترفين. وكان جريس لاعبًا ذا روح تنافسية عالية، وعلى الرغم من أنه كان أكثر الرجال شهرة في إنجلترا، إلا أنه كان أكثر اللاعبين إثارة في فن الفوز بالمباريات والذكاء المالي.
وشارك في العديد من الألعاب الرياضية الأخرى: وكان بطل 440 ياردة حواجز عندما كان صغيرًا، كما لعب أيضًا كرة القدم مع فريق واندرز. وفي آخر حياته، تحمس لألعاب الجولف والبولينج والكيرلنج.
الجدار الاستنادي أو الجدار الساند يصمم ويُبنى لمقاومة الضغط الجانبي للتربة عندما يكون هناك تغيير في ارتفاع الأرض التي تتجاوز زاوية الراحة للتربة في المنحدرات غير الطبيعية. يتم استخدامه في المناطق المختلفة التضاريس أو في المناطق التي يحتاج تنسيق الحدائق فيها إلى أن يتشكل بقوة وبطريقة هندسية لأغراض أكثر تحديدا مثل زراعة التلال. وهناك عدة أنواع من الجدران الاستنادية؛ هي الكابول Cantilever والجاذبية Gravity والصفائح Sheet piling و الراسية Anchored . وبالتالي، فأن جدار السرداب هو أحد أنواع هذه الجدران. ولكن المصطلح يشير عادة إلى الجدار الكابول الناتئ، الذي هو إنشاء قائم بذاته من دون دعم أفقي في قمته.
القضامة هي نوع من الوجبات الخفيفة مصنوعة من الحمص المحمص، وهي من الوجبات الشائعة جداً والشعبية في تركيا وفي دول بلاد الشام. وتحمص في بعض الأحيان مع الملح والتوابل الحارة أو القرنفل المجفف. هناك أيضاً مجموعة متنوعة من القضامة التي تكون مغلفة بالحلوى.
يكون الحمص المستخدم لعمل القضامة له مواصفات محددة توافق مع بعض المعايير النوعية الهامة مثل الشكل والحجم واللون، ووقت الحصاد. الشكل والحجم، واللون من الحمص تختلف وفقاٍ لأصناف. عموماً، كبيرة المصنف (8 -9 مم وقطرها 30.0 -50.0 غرام من وزن 100 نواة)، الفاتحة، وعلى نحو سلس سطح الحمص الكابولي ويفضل والمناسبة لمعالجة القضامة. أيضا، يجب أن يكون الحمص معطف البذور سميكة ويجب أن يكون بدن سهلة لإزالة حبات من خلال تجهيز القضامة. وعلاوة على ذلك، وقت الحصاد يؤثر على عملية هدأ من الحمص وجودة المنتج النهائي. في نهاية المطاف، وبعد التنظيف والتصنيف نظراً لاختلاف حجم الحمص هي مراحل هامة من معاجلة القضامة. المواد الأجنبية وكذلك غير المطورة، التالفة، المنكمشة، وكسر بذور الحمص يجب ازالتها خلال هذه العمليات لتحسين نوعيتها وإنتاجيتها.
هناك نوعان مختلفان من القضامة كانت معروفة في الأناضول لعدة قرون، وهناك نوع لشمال أفريقيا والشرق الأوسط، وأوروبا، وبعض الدول الآسيوية عن طريق الشعب التركي. في تركيا، ويتم إنتاج كمية كبيرة من القضامة وتصديرها. أيضا تنتج بعض دول الشرق الأوسط كميات صغيرة من القضامة. المنطقة المنتجة للقضامة الرئيسي هي كوريم. وعلاوة على ذلك، هناك العديد من أنواع القضامة أكثر محلية التي يتم إنتاجها واستهلاكها بكميات صغيرة جداً في بعض المناطق من تركيا وتسمى اعتمادا على العملاء المحليين اجين، كوريم، وماردين .
أصول القضامة تعود تاريخها إلى 1000-1300 سنة بعد الميلاد. وقد تم تناولها منذ عهد الدولة العثمانية في تركيا. على الرغم من هذا، فإن الأدبيات المتصلة بأصل القضامة، وتكوينها، والقيمة الغذائية قليلة. وعلى الرغم من ذلك فإن القضامة نشأت أساساً في تركيا، والتفاصيل الدقيقة لإنتاج القضامة ليست معروفة جيداً.
يتم تداول طريقة صناعة القضامة من الآباء للأبناء، وتختلف طريقة التحضير والتحميص من مكانٍ لأخر ومن بلدٍ لأخر، وهي عموماً مختصرة كالتالي:
وأيضاً، يمكن تلخيص طريقة التحميص على الشكل التالي:
كان والتر وينشل (Walter Winchell) (المولود في 7 من أبريل 1897م ـ 20 من فبراير 1972م) معلقًا صحفيًا وإذاعيًا أمريكيًا.
ولد والتر وينشل في مدينة نيويورك، وترك المدرسة وهو في الصف السادس وبدأ بتقديم العروض في فرقة جوس ادواردز المسلاة المسرحية الهزلية (Gus Edwards's vaudeville) المعروفة باسم "نيوزبوي سيكستيت" (Newsboys Sextet).
بدأ حياته المهنية في الصحافة عن طريق نشر ملاحظات حول فرقة التمثيل التي عمل معها على لوحات الإعلانات خلف الكواليس. انضم وينشل إلى أخبار الفودفيل (Vaudeville News) في 1920م، وترك الصحيفة لأجل الالتحاق بصحيفة جرافيك المسائية (Evening Graphic) في عام 1924م، وتم تعيينه بالمقابل في 10 من يونيو 1929م من قِبل صحيفة نيويورك ديلي ميرور (New York Daily Mirror)حيث أصبح في النهاية مؤلف ما يمكن اعتباره أول عمود مجمع للقيل والقال، بعنوان "بشأن برودواي" (On-Broadway).
وكان أول ظهور له على دبليو آي بي سي (WABC) في نيويورك، التابعة لشبكة سي بي اس (CBS)، في 12 من مايو 1930م.
وبحلول الثلاثينيات، كان وينشل "صديقًا مقربًا لأوني مادن، زعيم العصابة رقم واحد في فترة حظر الكحوليات (prohibition)"، ولكن "في عام 1932م تسببت علاقة وينشل الحميمة مع المجرمين في خوفه من القتل لأنه يعرف الكثير عنهم." فهرب إلى كاليفورنيا، "وعاد بعد أسابيع بحماسة جديدة للقانون، رجل الحكومة (G-men)، العم سام (Uncle Sam)، [و] مجد قديم (Old Glory)". لقد لاقت تغطيته لخطف اختطاف تشارلز أوغستثس ليندبيرغ الابن والمحاكمة التي تلت ذلك اهتمامًا قوميًا. وخلال عامين، أصبح صديقًا لجون إدغار هوفر، رجل الحكومة الثاني في فترة رفع الحظر (repeal era). ولقد كان هو المسؤول عن تسليم لويس "ليبك" بوشلتر (Louis "Lepke" Buchalter) زعيم فرقة الاغتيالات ميردر إنكوربوريتد (Murder, Inc.) إلى هوفر.
وخلال الحرب العالمية الثانية، قام بمهاجمة الاتحاد الوطني البحري (National Maritime Union)، منظمة العمل من أجل أسطول الولايات المتحدة التجاري البحري (United States Merchant Marine) المدني، والذي قال عنه أن من يقوم بإدارته هم الشيوعيون. وفي عام 1948م، وعام 1949م، قام وينشل و(الصحفي) الشيوعي اليساري درو بيرسون "بالاعتداء بصورة ضارية وغير دقيقة على وزير الدفاع جيمس فورستال في الصحف والإذاعة." وقد صنف وينشل أيضًا الفنانة الأفريقية الأمريكية الفرنسية جوزفين بيكر كشيوعية بعدما أخذته للعمل على عدم التشكيك في سياسات التمييز العنصري التي يمارسها نادي ستورك (Stork Club) في نيويورك. وقد تسببت حملته القاسية ضد بيكر في منعها من تجديد تأشيرتها للدخول إلى الولايات المتحدة.
في عام 1948م كان وينشل يقدم البرنامج الأعلى تقييمًا عندما تفوق على فريد ألان وجاك بيني.
وخلال الخمسينيات فضل وينشل السيناتور جوزيف مكارثي، ولكنه فقد الكثير من شعبيته التي كان يحظى بها لانقلاب الجمهور ضد مكارثي. كما كان له برنامج إذاعيًا أسبوعيًا كان تتم إذاعته في نفس الوقت على تليفزيون إيه بي سي إلى أن أنهى هذا العمل بسبب خلاف مع المسؤولين التنفيذيين بتليفزيون الإذاعة الأمريكية (ABC) في 1955م.
كما أدى الخلاف الذي نجم بينه وبين جاك بار إلى إنهاء حياته المهنية على نحو فعّال، مما يشير إلى تحول في السلطة من الطباعة إلى التلفزيون.
وخلال هذا الوقت، أعطته شركة الإذاعة الأمريكية فرصةً لاستضافة عرض متنوع، والذي لم يدم سوى ثلاثة عشر أسبوعًا. وقد انخفض عدد من يقرؤون له تدريجيًا، وعندما تم إغلاق صحيفته الرئيسة نيويورك ديلي ميرور (New York Daily Mirror)، حيث عمل لأربع وثلاثين سنة، في عام 1963م، تلاشى من أعين الجمهور.
ومع ذلك، كان يتلقى 25000 دولار في الحلقة ليروي مسلسل المنبوذين على شبكة تلفزيون شركة الإذاعة الأمريكية لأربعة مواسم بدايةً من 1959م.
ويليام كارلوس ويليامز (William Carlos Williams) (ولد في 17 من سبتمبر 1883م وتوفي في 4 من مارس 1963م) هو شاعر أمريكي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالحداثة والتصويرية (Imagism). كما أنه كان طبيبًا للأطفال وممارسًا عامًا حصل على شهادة في الطب من كلية الطب بجامعة بنسلفانيا. واجتهد ويليامز "في الكتابة أكثر من اجتهاده في الطب" بيد أنه تفوق في الاثنين.
السيرة الشخصية والحياة العملية.
وُلد ويليامز في رذرفورد، نيو جيرسي لأب إنجليزي وأم بورتوريكية منحدرة جزئيًا من أصل فرنسي. كان ويليامز مولعًا بالرسم طوال حياته، وكان ذلك واضحًا في أعماله.
تلقى ويليامز تعليمه الابتدائي والثانوي في رذرفورد حتى عام 1897، ثم أرسله والداه إلى مدرسة بالقرب من جنيف حيث درس لسنتين، ثم سافر إلى باريس حيث التحق بليسيه كوندورسيه. بعد عودته إلى مدينة نيويورك، التحق بمدرسة هوراس مان، وبعد نجاحه في اجتياز اختبار القبول انتسب إلى مدرسة الطب في جامعة بنسلفانيا في عام 1902، وتخرج فيها عام 1906. تدرب ويليامز عقب تخرجه في جامعة بنسلفانيا والمستشفى الفرنسي ومستشفى الأطفال في نيويورك قبل أن يسافر إلى لايبزيخ ليدرس طب الأطفال المتقدم. نشر ويليامز أول كتاب له «القصائد» في عام 1909.
تزوج ويليامز من فلورنس هيرمان (1891–1976) عام 1912 بعد عودته من ألمانيا. انتقل الزوجان للعيش معًا في منزل واحد في رزرفورد، نيو جيرسي، حيث مكثا لأعوام عديدة. بعدها بفترة وجيزة نشر كتابه الثاني عن القصائد «الطبائع» في دار لندن للنشر بمساعدة صديقه، عزرا باوند، الذي قابله عندما كان يدرس في جامعة بنسلفانيا. وفي عام 1914 أنجب ويليامز وزوجته ابنهما الأول، ويليام إي. ويليامز، وتلاه ابنهما الثاني، بول إتش. ويليامز، في عام 1917. خطا ابنهما ويليامز على خطى أبيه حتى صار طبيبًا مثله.
نجح ويليامز في مساره الأدبي الشعري بجانب عمله الأساسي كطبيب عائلة. كان يؤلف قصصًا قصيرة، ومسرحيات، وروايات، ومقالات، وترجمات بين الحين والآخر. كان ويليامز طبيبًا في النهار وأديبًا في الليل. وفي مطلع حياته العملية، انخرط في الحركة التصويرية من خلال صداقته مع عزرا باوند وهيلدا دوليتل (التي التقى بها أيضًا أثناء دراسته في جامعة بنسلفانيا)، وبعد فترة وجيزة تكونت لديه آراء مختلفة عن آرائهما، وتغير أسلوبه لكي يعبر عن إخلاصه للتعبير الحداثي في بيئته المحيطة به.
في عام 1920 تعرض ويليامز إلى نقد حاد من قبل أقرانه (مثل دوليتل وباوند ووالاس ستيفنس) بعد نشره أحد أهم كتبه التجريبية «كورا في الجحيم: ارتجالات». نعت باوند كتابه بعدم التماسك، ونعتته دوليتل بالوقاحة. انتقدت الفنانة والشاعرة الدادانية، إلسا فون فرايتاغ، أسلوب ويليامز الذي يتسم بالإيحاء الجنسي والفن السياسي في مقالة ناقدة بعنوان «سأناديك بهاملت خاتم الزواج»، ونُشرت في مجلة ليتل ريفيو في مارس 1921.
وبعدها بثلاث سنوات نشر ويليامز أحد أبرز كتبه عن الشعر الذي يحتوي على بضعة قصائد كلاسيكية مثل «على جانب طريق المستشفى المعدي»، و«عربة اليد الحمراء»، و«إلى إلسي». ولكن في عام 1992 نشر توماس إليوت قصيدة «أرض الضياع» التي أثارت ضجة كبيرة حينئذ وخطفت الأضواء من مذهب ويليامز الحداثي المغاير لأسلوب إليوت. كتب ويليامز لاحقًا في سيرته الذاتية: «عقب ظهور أرض الضياع شعرت أنني انتكست عشرين سنة إلى الوراء. فمن ناحية نقدية أعادنا إليوت إلى فصول المدرسة من جديد في اللحظة التي خلنا فيها أننا اقتربتنا من تأسيس شكل جديد من أشكال الفن يستمد جذوره من مكان نشأته». على الرغم من الاحترام الذي كان يكنه ويليامز لأعمال إليوت فقد جاهر بنقده أسلوب إليوت ذو الطابع الفكري المتطرف الذي يكثر من استخدام اللغات الأجنبية والإشارة إلى الأدب الأوروبي والكلاسيكي. إذ كان ويليامز يؤثر اللغة الإنجليزية الأمريكية الدارجة.
بين عام 1946 و1958 ألف ويليامز قصيدة ملحمية حداثية بعنوان «باترسون»، وفيها حكى ويليامز عن تاريخ باترسون، نيو جيرسي وأناسها وجوهرها. ومن هنا نرى أن ويليامز كان يهتم بالمكان و«المحل» بشكل خاص على نطاق أوسع مقارنةً بجميع محاولات من سبقوه. تأمل ويليامز كذلك في دور الشاعر في المجتمع الأمريكي ولخص أسلوبه الشعري في المقولة الشهيرة «لا يكمن الأمر في الأشياء بل في الأفكار» (وهي عبارة مقتبسة من قصيدة «أغنية من نوع ما» كررها ويليامز أكثر من مرة في قصيدته الملحمية).
أرشد ويليامز في أواخر حياته عددًا لا بأس به من الشعراء اليافعين وكان له تأثير عظيم عليهم. أثر بشكل خاص على العديد من الحركات الأدبية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين، ومن بينها حركة البيت، وحركة النهضة في سان فرانسيسكو، ومدرسة بلاك ماونتن، ومدرسة نيويورك.
كان ألن غينسبرغ من بين تلاميذ ويليامز الذي كان على تواصل دائم مع معلمه وتوطدت بينهما علاقة وثيقة. ضمّن ويليامز عدة خطابات من غينسبرغ في قصيدة باترسون، وعلق عليها قائلًا أنها ساعدته في استلهام فكرة الفصل الخامس في هذا الكتاب. كتب ويليامز أيضًا مقدمة أول كتاب لغينسبرغ «العواء وقصائد أخرى» في عام 1956.
عانى ويليامز من نوبة قلبية في عام 1948، ثم أصابته سلسلة من الجلطات الدماغية بعد عام 1949. وعقب إصابته بإحدى تلك الجلطات عانى ويليامز من اكتئاب حاد أفضى به مُحتجزًا داخل مستشفى هيلسايد في نيويورك لأربعة أشهر في عام 1953. توفي ويليامز في 4 مارس 1963 بعمر 79 سنة في منزله في رذرفورد. ثم دُفن في مقبرة هيلسايد في ليندهورست، نيويورك.
بدأ ويليامز في العمل على مسرحية أوبرالية في الثلاثينيات بعنوان «الرئيس الأول». تمحورت تلك الأوبرا حول الرئيس جورج واشنطن وتأثيره على تاريخ الولايات المتحدة الأمريكية، وكان ويليامز يهدف منها «جذب الناس نحو إدراك ما نحن عليه الآن».
علق الناقد راندال جاريل عن شعر ويليامز قائلًا:
«يتسم ويليام كارلوس ويليامز باليقظة الحادة وتتميز رواياته بالمحاكاة الفاتنة. فهو يعيد حكاية تفاصيل مشاهداته بأسلوب جميل وواضح وموجز بدرجة مدهشة، وهو يرى الروح الكامنة وراء الحروف مثلما يرى ضروب الحياة على الأرض. وتتميز أبياته الناصعة بالقوة والإيجاز والانفعال؛ فهي تتحرك برشاقة وعزم مثل الطيور».
علق ريتشارد بلاكمر على شعر ويليامز قائلًا أنه يمثل النزعة التصويرية في عام 1912 المرتقية بذاتها. وعلق أحد معاصريه، هارييت مونرو، قائلًا: «حتى يثبت المرء وجوده لا بد له من أن يؤدي دور الشيطان؛ أن يظهر بدور المتهور بإفراط زائد».
تشمل المجموعات الكبرى من أعمال ويليامز: «الربيع وخلافه» (1935)، و«موسيقى الصحراء وقصائد أخرى» (1954)، و«لوحات بروغل وقصائد أخرى» (1962)، و«باترسون» (1963). تحتوي قصيدة «عربة اليد الحمراء» على أكبر عدد من المقتطفات، وهي تعد مثالًا على أسلوب ومبادئ الحركة التصويرية. ولكن ويليامز تنصل من الحركة التصويرية (مثلما فعل أقرانه وصديقه عزرا باوند) بحلول وقت نشر القصيدة كجزء من مجموعة «الربيع وخلافه» في عام 1923.
ارتبط ويليامز ارتباطًا وثيقًا بأدب الحركة الحداثية الأمريكية، وكان يعتبر مشروعه الأدبي عملًا أمريكيًا خالصًا؛ سعى إلى إعادة استحداث اللغة من خلال أسلوب التعبير اللغوي الخالص الذي تنصلت منه الثقافة الأمريكية والمجتمع الأمريكي، وفي نفس الوقت حاول تحرير اللغة من الأنماط الأوروبية والبريطانية البالية المستهلكة كما كان يراها. قال ويليامز: «لا أحد يصدق أن الشعر موجود في حياته. ولذلك يتمثل هدف الفنان أيًا كان فنه في التقاط الحياة كما يراها والارتقاء بها إلى مكان راقٍ حيث تتسم الحياة بالوقار».
في عام 1920 وجّه ويليامز مجهوداته نحو «كونتاكت»، مجلة دورية أطلقها كل من ويليامز وزميله الكاتب روبرت ماكألمون. علق الشاعر الناقد آرثر وينترز عن تلك الدورية قائلًا: «سعى المحرران إلى إعادة استحداث الثقافة الأمريكية في الأجواء المحلية في معارضة واضحة للأمميين: عزرا باوند، وصحيفة ليتل ريفيو، والبارونة (إلسا فون فرايتاغ)»، ويرى وينترز أن أبيات ويليامز تتشابه من ناحية معينة مع الشعر الغنائي في القرن الثالث عشر.
سعى ويليامز إلى ابتكار نوع جديد وفريد من الشعر الأمريكي يتمحور حول ظروف الحياة اليومية وحيوات العامة من الناس. وابتدع مفهومًا جديدًا أطلق عليه اسم «الوزن المتغير» دون أن يطرح له تعريفًا واضحًا، ولكن من الراجح أن هذا المفهوم يشير إلى طريقة ويليامز في تقطيع الأبيات. قالت عنه صحيفة باريس ريفيو أنه: «طريقة لصياغة الأوزان الشعرية تهدف إلى حل الصراع بين شكل الأبيات وبين حرية اختيار الألفاظ».
كان ويليامز يهدف من تجربة الوزن المتغير أن يثبت أن الإيقاع الشعري الأمريكي (على عكس الإيقاع الأوروبي) يظهر في حياة الأمريكيين بصفة يومية. بالإضافة إلى ذلك حاول ويليامز أن يستخدم نمطًا جديدًا في تقطيع الأبيات وأطلق عليه اسم «شعر البيت الثلاثي»، وهو يتضمن تقطيع الأبيات الطويلة إلى ثلاثة مقطوعات من الشعر الحر. وبإمكاننا العثور على بعض الأمثلة على شعر التفعيلة الثلاثية في قصيدة ويليامز العاطفية «البروق، تلك الزهرة الخضراء».
علق ناقد الكتب كريستوفر بينفي على شعر ويليامز في تعليقه على السيرة الشخصية لويليام كارلوس ويليامز التي ألفها هيربيرت لايبوفيتس «لدي شيء طارئ علي إخبارك به: حياة ويليام كارلوس ويليامز وأعماله» قائلًا: «أكد ويليامز أكثر من مرة على الرأي القائل بأن الشعر، على حد تعبير كينيث بيرك، هو أداة مهمة للحياة، وهو ما يرشد المرء المُحاط بتعقيدات الحياة إلى طريقه. إذ كانت الأرض الأمريكية أرضًا جديدة وغريبة على المهاجرين الجدد، ولذا كان هؤلاء الغرباء الصاعدين في أمس الحاجة إلى كل سبل المساعدة المتاحة. ومن هنا نرى أن القصائد كانت عنصرًا حيويًا في إنشاء حياة مكتملة ينعم فيها المرء بالصحة والعافية ويحظى فيها بحب من يحبه من الرجال أو من النساء». عبر ويليامز عن وجهة النظر تلك في أحد أبيات قصيدة «البروق، تلك الزهرة الخضراء».
بوشيني صخري هو نوع من الفطريات يتبع جنس البوشيني من فصيلة البوشينية.
بوشيني صيني هو نوع من الفطريات يتبع جنس البوشيني من فصيلة البوشينية.
بوشيني منفي هو نوع من الفطريات يتبع جنس البوشيني من فصيلة البوشينية.
بوشيني عالمي هو نوع من الفطريات يتبع جنس البوشيني من فصيلة البوشينية.
بوشيني عصوي هو نوع من الفطريات يتبع جنس البوشيني من فصيلة البوشينية.
ويليام وايلر (William Wyler) (المولود في 1 من يوليو عام 1902م – المتوفى في 27 من يوليو 1981م) مخرج سينمائي، ومنتجً وكاتب سيناريو أمريكيً. ومن أشهر أعماله بن هور (Ben-Hur) (1959م)، وأفضل السنوات في حياتنا (1946م)، والسيدة مينيفر (Mrs. Miniver) (1942م)، وكل من هذه الأعمال فاز بجوائز أكاديمية وايلر لأفضل مخرج، فضلاً عن أفضل فيلم في عام عرض كل فيلم منها. كما فاز وايلر بأول ترشيح له لجائزة الأوسكار لإخراجه دودسوورث (Dodsworth) في عام 1936م، بطولة كل من والتر هيوستن (Walter Huston)، وروث تشاترتون (Ruth Chatterton)، وماري أستور (Mary Astor)، "مما أكسبه 20 عامًا من العظمة غير المنقطعة."
يطلق المؤرخ السينمائي إيان فرير (Ian Freer) على تايلر "منشد الكمال حسن النية"، الذي أصبح "مادةً أسطورية" بسبب ولعه بالاستعدادات ومحاولته التدقيق في كل فارق بسيط. حيث إن قدرته على تحويل سلسلة من التعديلات الأدبية الكلاسيكية إلى نجاحات ضخمة في شباك التذاكر قد جعلت منه واحدًا من "صانعي أفلام هوليوود الأكثر جلبًا للتمويل" خلال الثلاثينيات والأربعينيات. من ضمن أفلام تايلر المشهورة فتاة مرحة (Funny Girl) (1968م)، وكيف تسرق مليونًا (How to Steal a Million) (1966م)، والبلد الكبير (The Big Country) (1958)، وعطلة رومانية (Roman Holiday) (1953)، والوريثة (The Heiress) (1949)، والخطاب (The Letter) (1940)، والغربي (1940)، مرتفعات وثرينغ (Wuthering Heights) (1939)، وإيزابل (Jezebel) (1938)، دودسوورث (Dodsworth) (1936)، وأبطال الجحيم (Hell's Heroes) (1930).
حياته المهنية الإخراجية.
وصل وايلر نحو عام 1923 إلى لوس أنجلوس وبدأ العمل في مجموعة استوديوهات يونيفرسال في طاقم إنتاج الأفلام، لتنظيف المراحل ونقل المجموعات. جاءت فرصته عندما عُين كمحرر مساعد ثانٍ. لكن أخلاقيات عمله لم تكن مستقيمة، فتسلل في كثير من الأحيان ليلعب البلياردو في صالة البلياردو في الشارع المقابل للاستديو، أو رتب ألعاب الورق خلال ساعات العمل. بعد بعض النجاحات والإخفاقات (بما في ذلك الإقالة)، ركز وايلر على أن يصبح مخرجًا ووضع كل جهده في ذلك. بدأ كمخرج مساعد ثالث وبحلول عام 1925 أصبح أصغر مخرج في مجموعة يونيفرسال لإخراج أفلام الغرب الأميركي التي اشتهرت شركة يونيفرسال بإنتاجها. ركز وايلر على عمله لدرجة أنه حلم «بطرق مختلفة ليمتطي فيها (الممثل) الحصان». في العديد من بكرات الأفلام، انضم إلى فرقة المطاردة في مطاردة «الرجل السيئ» المحتومة.
أخرج أول أفلامه غير الغربية، "آني بدي هير سين كيلي؟"، في عام 1928. وأعقب ذلك أول أفلامه الناطقة جزئيًا، "ذا شيك داون"، و"ذا لاف ترب". أثبت نفسه حرفيًا قادرًا على ذلك. أصبح مواطنًا من مواطني الولايات المتحدة في عام 1928. صُوِر "هيلز هيروز" في صحراء موهافي عام 1929، وهو أول أفلامه الناطقة بالكامل، وأول إنتاج صوتي لشركة يونيفرسال يجري تصويره بالكامل في الموقع.