CALM/arwiki huggingface dataset:
ولتحقيق صحة الكلية باستمرار، تشارك مؤسسات عديدة في كل من عملية الرعاية الصحية وعملية تعزيز الصحة. ويشار إلى النهوض بصحة الطلاب من خلال الدعم التعليمي والسياسي والتنظيمي والتنظيمي باسم تعزيز الصحة في التعليم العالي. وكما هو الحال في عصر الصحة العامة الحالي، فإن تعزيز الصحة يذهب إلى ما هو أبعد من التأثيرات السلوكية البيولوجية باستخدام نهج البيئات، حيث تشمل البيئات: الصحة المدرسية، والصحة المؤسسية/المجتمعية، ومواقع العمل. والرابطة الأمريكية لصحة الكليات هي هيئة وطنية واحدة في الولايات تقدم مبادئ توجيهية قابلة للقياس لتحسين نوعية الخدمات والبرامج والسياسات. وهناك هيئة وطنية أخرى في مجال صحة الكلية، وهي مؤسسة EMS التابعة للكلية الوطنية (NCEMSF) ، وهي مؤسسة مكرسة لهذا الغرض.
وكثيرا ما تتطلب المستويات المتزايدة باستمرار من صحة الكلية إدارة بيئية شاملة، وتنسيق الموارد، والمساءلة المؤسسية عن معالجة الآثار الصحية السلبية الناجمة عن اضطرابات تعاطي الكحول وغيرها من إساءة استعمال المخدرات، والأمراض العقلية مثل الاكتئاب واضطرابات القلق العامة، والاعتداء الجنسي والتمييز من بين أمور أخرى. وضع استراتيجيات ابتكارية لمعالجة العوامل السلوكية المحددة للصحة لدى طلاب ما بعد المرحلة الثانوية
الاهتمامات الصحية المشتركة لطلاب الكلية والجامعة.
الاستغاثة.
ويتعلق أحد المؤشرات الرئيسية المشتركة لأداء الصحة في الكلية بالمستويات ومعالجة الإجهاد. الكرب هو نتيجة سلبية من تكيف الجسم مع التغيير. ويحتوي التعليم ما بعد الثانوي على الكرب والإثارة. وكثير من مؤسسات التعليم العالي لها سمعة كونها بيئات شديدة الإجهاد. وفي جميع أنحاء الكلية أو الجامعة، كثيرا ما يعاني الطلاب من توقعات متزايدة ذات صلة بالأكاديمية، فضلا عن ارتفاع مستوى المسؤولية العامة التي يمكن أن تؤثر سلبا على رفاه الطالب.[11]
وبالمثل، كثيرا ما يتوقع من الطلاب في مرحلة ما بعد الثانوية أن يوازنوا بين المسؤوليات الاجتماعية والمالية والشخصية والمهنية، مع الحفاظ على أداء أكاديمي قوي. ونتيجة لذلك، كثيرا ما يعاني الطلاب في مرحلة ما بعد الثانوية من زيادة في مستوى الإجهاد العام الذي يعانون منه، ويضاعف من ذلك انخفاض النظرة إلى نوعية حياتهم. ومع كون الإجهاد جانباً شائعاً من جوانب التجارب الأكاديمية للطلاب، فقد أصبح الارتباط بين الإجهاد ونوعية الحياة المعرضة للخطر مجالاً للقلق المتزايد في مرحلة ما بعد التعليم الثانوي. وفي الدراسات التي أجريت مؤخرا، تبين أن الإجهاد يسهم في وضع استراتيجيات لمواجهة سوء السلوك لدى طلاب ما بعد المرحلة الثانوية، مما يمكن أن يزيد فيما بعد من خطر حدوث مضاعفات صحية سلبية في جميع أنحاء الكلية أو الجامعة
والمنافسة الأكاديمية مصدر رئيسي آخر للإجهاد في حياة طلاب ما بعد المرحلة الثانوية. وأفيد بأن مستويات عالية من القدرة التنافسية للزملاء ترتبط ارتباطاً إيجابياً بالاكتئاب والقلق لدى طلاب ما بعد المرحلة الثانوية. وعلاوة على ذلك، في حين أن المنافسة في البيئات الأكاديمية يمكن أن ينظر إليها في كثير من الأحيان على أنها حافز قوي للطلاب، فإن الأدلة العامة تشير إلى أنها يمكن أيضا أن تسهم في مستويات غير صحية من الإجهاد في الفرد.تر لدى الفرد.
تعلم كيفية تطوير استراتيجيات فعالة لإدارة الإجهاد الشخصي في بيئة أكاديمية يمكن أن يساعد بالتالي في حماية المرء من خطر الإصابة بمضاعفات صحية في مرحلة ما بعد الثانوية. اليوجا، وتقنيات التنفس، وتدخلات اليقظة الذهنية كلها ممارسات ثبت أنها تقلل التوتر بين طلاب الجامعات. على وجه التحديد، تم إثبات أن الكورتيزول في الطلاب الذين ينخرطون في التقنيات القائمة على الإدراك والسلوك يقلل بعد التدخل. علاوة على ذلك، تشير الدراسات إلى أن التمارين والنشاط البدني قد يكون لهما تأثير وقائي ضد الإجهاد لدى طلاب ما بعد المرحلة الثانوية.
الضائقة الشخصية، بما في ذلك المخاوف المتصورة المتعلقة بصورة الجسد واحترام الذات، شائعة في مرحلة المراهقة. علاوة على ذلك، ارتبطت صورة الجسم غير الصحية بعدد من المضاعفات الصحية السلبية، لا سيما الاكتئاب وسلوكيات الأكل المضطربة. لذلك أصبحت مؤسسات التعليم ما بعد الثانوي معترف بها على نطاق واسع كأرضية مثالية لتنفيذ التدخلات الصحية القائمة على الأدلة التي توفر للطلاب الفرصة لإدارة وتحسين صورتهم الذاتية الشاملة.
يعتبر الضغط المالي أيضًا عبئًا كبيرًا على صحة الطلاب، حيث يستخدم المصطلح الأكاديمي إنفاق الموارد المالية "دون ضمانات بعائد مرض". في تقرير صدر عام 2019 عن College Board حول "الاتجاهات في تسعير الكلية" ، كان متوسط الرسوم الدراسية للطلاب بدوام كامل الملتحقين بمؤسسة ما بعد الثانوية لمدة أربع سنوات في العام الدراسي 2019-2020 حوالي 12,700 دولار. مع نمو تكاليف التعليم ما بعد الثانوي بشكل كبير خلال العقد الماضي، يختار العديد من الطلاب الحصول على قروض طلابية لدعم تعليمهم. كمصدر مهم للإجهاد، تم ربط ديون الطلاب وعدم الاستقرار المالي بالنتائج الصحية العامة السيئة وارتفاع معدلات أعراض الاكتئاب لدى الشباب. كما ارتبط الدين بزيادة تعاطي المخدرات والكحول.
المعدل المتزايد للإجهاد الملحوظ في مرحلة ما بعد المرحلة الثانوية الضوء على الحاجة إلى خدمات الصحة العقلية والإرشاد في جميع أنحاء حرم الجامعات والكليات. وفقًا لجمعية علم النفس الأمريكية (APA) ، كان هناك ارتفاع بنسبة 30 ٪ في عدد الطلاب الذين يبحثون عن خدمات الرعاية الصحية النفسية في الجامعات الأمريكية بين العام الدراسي 2009-2010 و 2014-2015 ، حيث يسعى 61 ٪ من هؤلاء الطلاب للحصول على المشورة بشأن القلق، و 49 ٪ طلب الاستشارة للاكتئاب، 45٪ يطلبون الاستشارة للتوتر، و 28٪ يطلبون الاستشارة للمخاوف المتعلقة بالأداء الأكاديمي.
مرض عقلي.
المراهقون المتأخرون والبلوغ المبكر هو بداية للعديد من الأمراض النفسية والاجتماعية والسلوكية. لذلك، غالبًا ما يتم تشخيص اضطرابات الصحة العقلية لأول مرة عند طلاب الجامعات. في دراسة استقصائية شملت 14000 طالب جامعي من 8 دول مختلفة، وجد الباحثون أن ما يقرب من 35٪ من الطلاب يعانون من أمراض نفسية غير مشخصة. يُقدَّر أن 75٪ من جميع الاضطرابات النفسية على مدى الحياة تتطور عند بلوغ سن 24 عامًا. تشمل مشاكل الصحة العقلية الشائعة بين طلاب الجامعات اضطرابات القلق والاكتئاب واضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه واضطرابات النوم والانتحار.
يؤثر اضطراب الاكتئاب الشديد على أكثر من 16.1 مليون أمريكي فوق سن 18 عامًا في عام معين. يمكن أن تعيق مشاكل الصحة العقلية نجاح الطالب في الكلية. ومع ذلك، في كثير من الأحيان لم يتم تشخيص طلاب الجامعات الذين يعانون من الاكتئاب. من الناحية الديموغرافية، يُعتبر الطلاب من الطبقة العليا وطلاب الجامعات وأولئك الذين يعيشون خارج الحرم الجامعي أكثر عرضة للإصابة بالاكتئاب. تشمل الاهتمامات الشائعة التي تؤدي إلى الاكتئاب بين طلاب الجامعات الضغط من أجل الأداء الأكاديمي الجيد، والمخاوف بشأن النجاح، والأفكار حول خطط ما بعد التخرج. تم إنشاء جمعية الكليات الصحية الأمريكية للطلاب المصابين بالاكتئاب لتوفير الموارد والبرامج والإرشادات وتعزيز خدمات الصحة العقلية.
يمكن لطلاب الكلية تجربة إجهاد وقلق كبير من الاضطرار إلى تحقيق التوازن بين العديد من المسؤوليات مثل إدارة الدورات الدراسية الصارمة، والمشاركة في الأنشطة اللامنهجية، والحفاظ على العلاقات، والعمل، وإدارة الشؤون المالية. يمكن أن يسبب القلق أو القلق المفرط ضعفًا كبيرًا في الأداء العام. تشمل أعراض اضطراب القلق العام الأرق وصعوبة التركيز والتهيج والتعب واضطرابات النوم. في استطلاع عام 2018 ، أفادت جامعة أمريكية أن 63.4٪ من طلاب الجامعات عانوا من قلق شديد و 22.1٪ تم تشخيصهم أو علاجهم بشكل احترافي خلال الـ 12 شهرًا الماضية. قد يعاني الطلاب أيضًا من اضطراب القلق الاجتماعي الذي يتميز بالقلق الشديد أو الخوف من الحكم أو الإحراج في المواقف الاجتماعية مثل الاجتماع أو التحدث مع أشخاص جدد والخطابة وحضور الحفلات أو التجمعات الاجتماعية. الطلاب الذين عانوا من أحداث صادمة كبيرة مثل الاعتداء الجنسي قد يصابون باضطراب ما بعد الصدمة . في عام 2015 ، أجرى اتحاد الجامعات الأمريكية دراسة استقصائية حول سوء سلوك الاعتداء الجنسي في الكليات. أفاد 11.7٪ من الطلاب أنهم تعرضوا لاختراق غير رضائي أو لمس جنسي عن طريق القوة البدنية أو العجز أثناء الدراسة في الكلية
النوم مهم لصحة الشخص الجسدية والعقلية، وعادة ما لا يحصل الطالب الجامعي العادي على القدرالمحدد به من النوم. لم يعد الآباء في الجوار لفرض وقت النوم فحسب، بل هناك أيضًا عدد كبير من الفصول الدراسية، والحفلات، والمناهج الدراسية، وغيرها من الأحداث التي تجعل كل يوم يبدو مختلفًا عن اليوم التالي. بسبب الجداول الزمنية المتغيرة، يصعب على الطالب الجامعي وضع روتين للنوم، ويمكن أن يزيد من خطر الإصابة باضطراب النوم.
اضطراب النوم هو اضطراب يتسبب في أن يكون لدى الشخص نمط نوم غير طبيعي. يمكن أن يتطور إلى مشاكل صحية أخرى إذا لم يعالج. بعض اضطرابات النوم الشائعة هي الأرق وانقطاع النفس النومي ومتلازمة تململ الساق والخدار. يمكن أن تكون بعض هذه الحالات ناتجة عن مشاكل صحية أساسية مثل الاكتئاب والقلق واضطرابات الهلع. تشمل الأعراض الشائعة النعاس المفرط أثناء النهار، وصعوبة النوم، والاستيقاظ في منتصف الليل، والصعوبة في النوم أو الاستمرار في النوم.
اضطراب فرط الحركة.
ينتشر اضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه في حوالي 2-8٪ من الطلاب في الولايات المتحدة، و 25٪ من الطلاب ذوي الإعاقة. تشير العديد من الدراسات إلى ارتفاع معدل تعاطي الكحول والمواد المخدرة لدى الطلاب المصابين باضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه. من الجدير بالذكر أن الطلاب المصابين باضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه الذين تناولوا الأدوية المنشطة لديهم عادات شرب أكثر إشكالية من أولئك الذين لم يتناولوا الأدوية المنشطة.
هناك انتشار واسع لإساءة استخدام المنشطات الطبية بين الجامعات في الولايات المتحدة. يتزايد استخدام المنشطات لدى الطلاب غير المصابين باضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه، وذلك بشكل أساسي من أجل التحسينات المعرفية والأكاديمية. هناك العديد من المفاهيم الخاطئة التي تحث الطلاب على استخدام أديرال كـ "معززات للأداء" ، إلا أن الأدلة العلمية توضح وجود ارتباط سلبي بين استخدام المنبهات والأداء الأكاديمي. هناك آثار صحية سلبية محتملة قد تسببها المنشطات غير الموصوفة، مثل ارتفاع ضغط الدم، والبارانويا، والآثار السلبية الخطيرة على القلب والأوعية الدموية، والموت المفاجئ، وهو ما يبرره وجود صندوق أسود للتحذير من أدوية الأمفيتامين.
اضطرابات الاكل.
اضطرابات الأكل هي حالات نفسية تتميز بعادات غذائية غير طبيعية وخطيرة. توجد عدة أنواع، وأكثرها شيوعًا هو فقدان الشهية العصبي ، والشره المرضي العصبي ، واضطراب نهم الطعام . يحدث فقدان الشهية العصبي عندما يعتبر الأفراد أنفسهم يعانون من زيادة الوزن على الرغم من كونهم يعانون من نقص الوزن بشكل مثير للقلق. سيراقب الأفراد وزنهم عن طريق تقييد استهلاك السعرات الحرارية وبعض الأطعمة، ويطورون هوسًا بصورة أجسامهم. يتميز الشره المرضي العصبي بتكرار نوبات الأكل بنهم تتبعها سلوكيات تعويضية جذرية بما في ذلك الصيام والقيء المستحث ذاتيًا وتعاطي المسهلات ومدرات البول و / أو الإفراط في ممارسة الرياضة البدنية. على غرار الشره المرضي العصبي، فإن الأفراد الذين يعانون من اضطراب الأكل بنهم يستهلكون كميات كبيرة من الطعام في فترة زمنية قصيرة، لكنهم لن ينخرطوا في سلوكيات تعويضية.
آسر عبد الفتاح هوساوي ؛ مواليد 23 مايو 2002 في مكة، السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب لنادي النصر.
كانت بداياته مع نادي الوحدة كلاعب هاوي و وقع أول عقد إحترافي له مع نادي النصر في صيف 2021.
عبد الله مازن (مواليد 29 مايو 2000) هو لاعب كرة قدم فلسطيني مولود في الإمارات، يجيد اللعب كلاعب وسط، ويلعب حاليًا مع نادي العين الإماراتي كلاعب من مواليد الدولة.
ساتيا هو فيلم جريمة وغموض هندي صدر في عام 1998، وهو من إنتاج وإخراج رام جوبال فارما، ومن تأليف سوراب شوكلا وأنوراج كاشياب. قام ببطولة فيلم ساتيا عدد من نجوم ونجمات بوليوود وهم ج. د. شاكرافارثي ، ومانوج باجباي، وأورميلا ماتوندكار، وسوراب شوكلا، وشيفالي شاه. وهو الفيلم الأول من ثلاثية أفلام العصابات التي أخرجها فارما حول الجريمة المنظمة في الهند.
تدور أحداث الفيلم حول ساتيا (شاكرافارثي)، وهو مهاجر يأتي إلى مومباي بحثًا عن وظيفة، ويصادق بيكو ماتري (مانوج باجباي) وينزلق إلى عالم الجريمة في مومباي.
كان فارما في البداية يعتزم أن يقدم فيلم حركة وإثارة، لكنه قرر صنع فيلم يركز على الجريمة بعد مقابلة بعض المجرمين، فأسند إلى أنوراج كاشياب وسوراب شوكلا مهمة كتابة الفيلم، واختار العمل مع ممثلين أقل شهرة. قام كل من فيشال باردواج وسانديب شوتا بتأليف الموسيقى التصويرية والأغاني للفيلم، بينما كتب غولزار كلمات الأغاني. كان جيرارد هوبر قد بدأ في تصوير الفيلم، قبل أن يرحل ويحل محله مازهار كمران. صورت مشاهد الفيلم في مدينة مومباي في الهند بميزانية بلغت حوالي 20 مليون روبية هندية (أي ما يعادل 280 ألف دولارًا أمريكيًا).
صدر فيلم ساتيا في 3 يوليو 1998 وحظي بإشادة النقاد لا سيما لتصويره الواقعي للعالم السفلي في الهند. كما حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث حقق أكثر من 150 مليون روبية هندية (أي ما يعادل 2.1 مليون دولار أمريكي). حصل الفيلم على ست جوائز من فيلم فير، وجائزة الفيلم الوطني. ويعتبر ساتيا أحد أعظم الأفلام في السينما الهندية بحسب أراء نقاد السينما. وصف الناقد السينمائي راجيف ماساند فيلم ساتيا بأنه أحد أكثر الأفلام تأثيراً خلال تسعينيات القرن العشرين. أدى نجاح الفيلم إلى إنتاج العديد من التكميلات مثل فيلم الشركة في عام 2000، وفيلم دي في عام 2002، وأخيرًا الجزء الثاني من فيلم ساتيا في عام 2013 وهو التكملة المباشرة لأحداث الفيلم.
يصل ساتيا (ج. د. شاكرافارثي) إلى مدينة مومباي بحثًا عن عمل ويعثر على وظيفة في حانة للرقص، وهناك يقابل جاجا (جيفا) المجرم عديم الذوق الذي يلقي بكأس الويسكي الذي أعده له ساتيا في وجهه. ثم يطلب غون باكيا (سوسانت سينغ) الذي يعمل مع جاجا المال من ساتيا فيرفض ساتيا الدفع ويجرح وجه باكيا بشفرة حلاقة. يخبر باكيا جاجا عن ما فعله ساتيا، فيغضب وينتقم من ساتيا.
يُقتل منتج أفلام على يد بابو (راجيش جوشي) وفيثال مانجريكار (سانجاي ميشرا) بأمر من بيكو ماتري (مانوج باجباي)، وتقبض الشرطة على مانجريكار أثناء محاولته الهرب ويعترف للمفتش خانديلكار (أديتيا سريفاستافا) أثناء الاستجواب بتورط مهاتري ليتم القبض على مهاتري بدوره.
يسخر جاجا من ساتيا عندما يقدم المشروبات له ويتقاتلان، ثم يسجن ساتيا بتهمة القوادة. يقابل مهاتري ساتيا في السجن، ويتقاتلا، فيعجب مهاتري بشجاعة ساتيا ويقرر إحضار المحامي تشاندراكانت مولي (ماكراند ديشباندي) للدفاع عن ساتيا وإطلاق سراحه. يعيش ساتيا بعد إطلاق سراحه في شقة عند كالو ماما (سوراب شوكلا) حيث يلتقي بفيديا (أورميلا ماتوندكار) جارته المغنية الطموحة.
ينفي مانجريكار أي صلة له بمهاتري في المحكمة فيتم إطلاق سراح مهاتري. يطلق ساتيا النار على جاجا في حانة الرقص بمساعدة مهاتري، وينضم إلى عصابة مهاتري. يطلب مالهوترا (ميثيليش شاتورفيدي) عامل البناء الذي يبتزه كالو ماما مقابلته من أجل المال، ويتعرض مهاتري وساتيا والعصابة لكمين، فيعترفوا تحت الاستجواب بالعمل لدى جورو نارايان (راجو مافاني). يرفض المنتج الموسيقى رينوساجار التعاقد مع فيديا في البداية، ثم يتعاقد معها بعد أن يهدده ساتيا. وتصبح فيديا في علاقة رومانسية مع ساتيا.
يصل جورو نارايان إلى مومباي حيث يخطط مهاتري وعصابته لقتله، لكنهم يضطرون التخلي عن خطتهم بناءًا على أوامر من السياسي بهاو ثاكورداس جواول (جوفيند نامديو) الذي يطلب من مهاتري ومن جورو نارايان عدم تعريض حياته المهنية للخطر بحرب العصابات. يوافق مهاتري على مضض، بينما يخبر جورو نارايان بهاو في مكالمة هاتفية إنه يريد قتل ساتيا انتقامًا لمقتل جاجا.
يخبر ساتيا مهاتري أنهم إذا لم يقتلوا جورو نارايان، فسوف يقتلهم، فتقتل عصابة مهاتري جورو نارايان، مما يجعل مهاتري وساتيا في مواجهة مباشرة مع بهاو، إلا أنه يغفر بعد ذلك لمهاتري وعصابته أفعالهم ليستفيد من خدماتهم في الانتخابات. يتم تعيين مفتش شرطة جديد بالمدينة هو أمود شوكلا (باريش روال) بسبب ازدياد معدل الجريمة، حيث تواجه الشرطة مجموعة من المجرمين يكون من بينهم تشاندر خوتي (سنهال دابي) أحد أعضاء عصابة مهاتري. فتطلق العصابة النار على شوكلا لتحذير الشرطة بناءًا على اقتراح من ساتيا. يفوز بهاو في الانتخابات بأغلبية ساحقة بفضل مساعدة مهاتري.
يذهب ساتيا وفيديا معًا إلى السينما، وعندما يخرجان لتناول مشروب أثناء الاستراحة، يقابل باكيا ساتيا فيبلغ الشرطة. وحين يصل المفتش خانديلكار يأمر بإغلاق جميع الأبواب ماعدا باب واحد، للقبض على ساتيا عندما يغادر السينما من خلال الباب الوحيد المفتوح. يطلق ساتيا النار على علبة فارغة على الأرض مما تسبب في تدافع الناس ويتمكن من الهرب مع فيديا التي يخشى أن يفقدها بعد الحادث فيقترح مهاتري نقلهما إلى دبي. ثم يصل مهاتري إلى منزل بهاو في تلك الليلة للاحتفال بفوزه الانتخابي مع كالو ماما، وشاندركانت ميول فيقتله بهاو لعصيان أمره وقتل نارايان. يخبر ساتيا فيديا أن لديه وظيفة في دبي ولكن تصل الشرطة في نفس الوقت فيضطر للفرار. وتعلم فيديا من المفتش حانديلكار أن ساتيا مجرم.
يصل ساتيا إلى مقر إقامة كالو ماما. ويأمر ميول ماما بقتل ساتيا إلا أن ماما يتمرد ويقتل ميول بدلاً من قتل ساتيا، ويذهب الاثنان للانتقام لمقتل مهاتري. يقتل ساتيا بهاو أثناء احتفاله بمهرجان غانيش شاتورثي الهندوسي على الشاطئ، ويصاب أثناء محاولته مغادرته مع ماما. يخطط ماما لمساعدة ساتيا على أن يستقل السفينة إلى دبي، لكن ساتيا يصر على الذهاب إلى منزل فيديا أولًا. فينتظر ماما في السيارة بينما يطرق ساتيا باب منزل فيديا التي ترفض استقبال ساتيا، ويصل المفتش خانديكار بينما هما يتجادلان، فيطلق النار ويقتل ماما. يتمكن ساتيا من تحطيم باب منزل فيديا، لكن يطلق المفتش خانديلكار النار عليه وينهار على بعد بضع بوصات منها ويموت.
ج. د. شاكرافارثي: في دور ساتيا.
أورميلا ماتوندكار: في دور فيديا.
مانوج باجباي: في دور بيكو مهاتري.
باريش روال: في دور مفتش الشرطة أمود شوكلا.
أديتيا سريفاستافا: في دور المفتش خانديلكار.
سوراب شوكلا: في دور كالو ماما.
جوفيند نامديف: في دور السياسي ثاكورداس جاولي المعروف أيضًا باسم بهاو.
ماكراند ديشباندي: في دور المحامي شاندراكانت ميول.
شيفالي شاه: في دور بياري مهاتري.
راجو مافاني: في دور جورو نارايان.
جيفا: في دور جاجا حيدر أبادي.
أنوبام شيام: في ظهور خاص.
سنهال دابي: في دور تشاندر كريشناكانت خوتي.
بانيرجي: بدور حارس بهاو الشخصي.
راجيش جوشي: في دور بابو.
سوسانت سينغ: في دور جون باكيا عضو عصابة جاجا حيدر أبادي.
صابر ماساني: في دور يدا عضو عصابة بيكو.
ميثيلش شاتورفيدي: في دور عامل البناء مالهوترا.
مانوج باهوا: في دور مالك تابيلا.
سانجاي ميشرا: في دور فيثال مانجريكار.
نيراج فورا: في دور المنتج الموسيقي رونوساجار.
راجيف ميهتا: في دور محامٍ
شيشير شارما: في دور رئيس لجنة التحقيق.
آرون بالي: في دور وزير الداخلية السيد شارما.
أوتكارش مازومدار: في دور والد فيديا.
جيوتسنا كاريكار: في دور والدة فيديا.
تحضيرات الفيلم.
أراد المخرج رام جوبال فارما الذي كان مفتونًا بمدينة مومباي العودة إلى صناعة أفلام الإثارة والحركة بعد فترة توقف طويلة. التقى فارما أثناء تحضيره للفيلم ببعض الأشخاص من العالم السفلي وعالم الجريمة والعصابات وأصبح مهتمًا بجانبهم الإنساني. فيقول فارما:
لقد صُدمت حين فكرت أنني دائمًا ما أسمعُ عن أفراد العصابات هؤلاء فقط عندما يقتلون، أو عندما يتم قتلهم. لكن ماذا يفعلون بينهما؟ كانت هذه هي الفكرة الأولى التي قادتني في النهاية إلى فيلم ساتيا.
كان المنتج الموسيقي والمغني الهندي جولشان كومار قد قُتل بالرصاص خارج معبد جيتشوار ماهاديف في مومباي في 12 أغسطس 1997. علم فارما بأمر جريمة القتل من جامو سوغاند منتجَ فيلم رانجيلا، حيث أخبر سوغاند فارما أن جولشان استيقظ في حوالي الساعة 7 صباحًا وأخبر المنتج أنه سيلتقي بأحد المطربين في الساعة 8 صباحًا، ثم يقابل صديقًا له في الساعة 8:30، ثم يذهب إلى المعبد الهندوسي ويلتقي به بعد ذلك. ففكر فارما وتساءل: إذا استيقظ جولشان في الساعة السابعة صباحًا، ففي أي وقت استيقظ القاتل إذن؟ قرر فارما بعد ذلك أن يصنع فيلمًا تدور أحداثه حول رجال العصابات، وكأحد المعجبين بروايات الكاتبة الروسية آين راند أراد فارما وضع هوارد رورك بطل رواية المنبع التي كتبتها آين راند عام 1943 في العالم السفلي.
أراد فارما في البداية أن يجعل الأغاني خارج أحداث الفيلم، ولكن في ذلك الوقت كان من الصعب جدًا إنتاج فيلم بدون أغنية حيث كانت شركات الموسيقى تسيطر تقريبًا على صناعة السينما في الهند، وكان من المستحيل الترويج لفيلم بدون أغاني. كانت القصة الأساسية لفيلم ساتيا موجودة في ذهن فارما، وأسند إلى فيجاي تيندولكار مهمة كتابة حوار الفيلم، حيث كان معجبًا بأعمال تيندولكار، ولا سيما قصة فيلم آرد ساتيا الذي صدر في عام 1983، غير أن تيندولكار لم يستطع المشاركة في العمل على فيلم ساتيا. أسند فارما بعد ذلك مهمة تحرير الفيلم لأبورفا أسراني الذي قام بتحرير المقطع الدعائي لأفلام مثل داود، وبانودايا، والذي أعجب فارما بعمله فعرض فارما على أبورفا منصب تحرير فيلم ساتيا بينما كان عمره تسعة عشر عامًا. أدرج فارما عدة مشاهد من الحياة الواقعية في الفيلم كان من بينها مشهد إهانة مهاتري لأحد أصدقائه المتوفين إذ كيف يمكن أن يموت رجل قوي. كما أخبره أحد أصدقائه أن جاره كان مجرمًا اعتاد أن يحييه كل يوم لكنه لا يستطيع أن يخمن أنه متورط في عالم الجريمة. أحب فارما هذه الزاوية واستخدمها في الفيلم أيضًا. وقال فارما إن الشخصيات في الفيلم كانت في مستوى منخفض للغاية من التسلسل الهرمي للعصابات. أما فيما يتعلق بعنوان الفيلم، فقد ذكر فارما إنه أطلق عليه اسم ساتيا لسببين: كان أحدهما هو تكريمًا لساتيا، والآخر كان فتاة تحمل الاسم نفسه كان فارما يحبها في الكلية ولكنها لم تحبه.
اختيار الممثلين.
كان الممثل المجتهد مانوج باجباي يخوض تجارب أداء دور مساعد باريش راوال في فيلم داود حين سأله فارما عما إذا كان قد شارك في أي عمل سينمائي آخر من قبل، فذكر له باجباي دوره المساند في فيلم بانديت كوين. فقال فارما حين أعجب بأدائه في بانديت كوين إنه يريد أن يمنحه دورًا أكبر، ونصحه بعدم القيام بلعب هذا الدور في فيلم داود. إلا أن باجباي أراد الظهور في الفيلم فوافق فارما. أخبر فارما باجباي بعد انتهاء التصوير أنه نادم على منحه دورًا ثانويًا في الفيلم، ووعده بدور بارز في فيلمه التالي. اقترح باجباي على فارما اسم المؤلف الصاعد أنوراج كاشياب من أجل كتابة السيناريو. أحب فارما فيلم ناريان من أعمال كاشياب واسند إليه كتابة سيناريو فيلم ساتيا. وعلى الرغم من أن كاشياب كان يكتب الفيلم بالفعل، شعر فارما أنه بحاجة إلى كاتب أكثر خبرة فطلب من سوراب شوكلا المشاركة في كتابة الفيلم. كان شوكلا مترددًا في البداية حيث كتب أفلامًا يمكنه إخراجها، فذهب إلى مكتب فارما ليخبره بالرفض، لكن المخرج أخبره أنه يريد أن يزجّ به في الفيلم وأوضح له حبكة الفيلم. فوافق شوكلا بعد ذلك على االمشاركة في الفيلم إذ كان قد تعلق بالرواية، وذهب الاثنان إلى مزرعة فارما في حيدر أباد فكتبوا المسودة الأولى للفيلم في غضون أسبوع واحد دون إجراء بحث، حيث شعر كاشياب أن نفسية رجل العصابات "تشبه إلى حد بعيد أي شخص آخر". لم يكن باجباي قد قابل أبدًا أي رجل عصابات في حياته ولم يكن يجيد التحدث باللغة الماراثية، على الرغم من أنه كان يلعب شخصية ماراثية، ولكنه قرر العمل أولاً على مظهره الخارجي فأنبث لحية وشعرًا مجعدًا، ثم استفاد من اقتراحات خادمته حول كيفية اتقان الفروق الدقيقة في اللهجة الماراثية، وظل يعمل على تكوين الشخصية لمدة ثلاثة أو أربعة أشهر قبل بدء التصوير.
أراد فارما أن يزج بممثلين جدد في الفيلم، فاختار ج. د. شاكرافارثي الذي عمل معه من قبل في فيلم شيفا عام 1990 في دور البطولة. قال شاكرافارثي إنه حاول تقليد فارما أثناء التحضير للدور. كان فارما يعتزم أن يسند دور البطولة في البداية لباجباي، ولكن بعد أن اتضحت الشخصيات لفارما شعر أنه بحاجة إلى شخص أكثر طلاقة في اللغة الهندية لأداء شخصية بيكو مهاتري. ولم يكن تشاكرافارثي يتحدث اللغة الهندية بطلاقة، فلغته الأصلية هي التيلوجوية. كان باجباي غير راضٍ عن القرار لأنه أراد أن يلعب دور البطولة، لكنه وافق على البقاء في الفيلم لأنه لم يكن هناك دور آخر متاح. استوحى باجباي تفاصيل شخصية بيكو مهاتري من شخص من مسقط رأسه كان من مشحعي جيتندرا، وكان يرتدي قمصانًا ملونة وكان سريع الغضب، كما أخذ اللهجة من طباخه الذي كان من كولهابور. وجمع أزياءه الخاصة من بين 25000 زيًا وفرها له الإنتاج. وعندما كان شوكلا وكاشياب يناقشان أسماء شخصيات كي تبدو حقيقية، جاء صبي يُدعى بيكو فقررا استخدام اسمه لشخصية. كان فارما يعتزم في البداية إسناد دور البطلة إلى الممثلة ماهيما تشودري، ولكنه استبدلها فيما بعد بأورميلا ماتوندكار التي كان قد عمل معها من قبل في فيلميه السابقين رانجيلا، وداود. ثم اختار الممثل الصاعد سوسانت سينغ للعب دور أحد أعضاء عصابة مهاتري.
صُور فيلم ساتيا في مدينة مومباي خلال موسم الرياح الموسمية. وكان من المفترض أن ينتهي المشهد الذي جرح فيه تشاكرافارثي وجه سوسانت سينغ عند هذا الحد، لكن فارما نسي أن يأمر بوقف التصوير فقام الممثلين بارتجال بقية المشهد. أعطى فارما المونتاج الافتتاحي للفيلم (مشهد وصول شاكرافارثي إلى المدينة) إلى كاشياب لتصويره، ثم خطط فارما للمشهد وصوره مع المصور السينمائي، فكان المشهد مختلفًا تمامًا عما تخيله كاشياب بسبب قلة خبرته في التصوير. فأمره فارما بإعادة تصويره وعلمه كيفية التواصل مع المصور. حدث ارتجال في العديد من المشاهد في الفيلم التي كان من بينها مشهد وفاة بيكو مهاتري بأكمله.
كان باجباي الذي يُعاني من رهاب المرتفعات متخوفًا أثناء تصوير مشهد لمدة ساعتين حيث كان يقف على حافة منحدر. وقد تم تصوير مشهد الذروة خلال مهرجان غانيش تشاتورثي بمشاركة نحو 500 من الفنانين المبتدئين. صور فارما أغنية "كالو ماما" بنفسه لأن المصور السينمائي كان غائبا في يوم التصوير. وكانت الأغنية في المشهد الأخير من الفيلم مرتجلة إلى حد كبير لأن الممثلين كانوا يشربون. تم تصوير فيلم ساتيا خلال 50 يومًا.
صور المشهد في بداية الفيلم، حيث يقتل مانجريكار وبابو منتجًا سينمائيًا في شارع مزدحم، بعمل محاكاة للشارع داخل الاستوديو مع وضع سيارات متوقفة تابعة لطاقم الفيلم. كان الأمريكي جيرارد هوبر الذي أوصى به كانان آير (كاتب فيلم داود) هو أول مصور سينمائي عمل مع فارما في الفيلم. جاب هوبر مومباي وقام بتصوير المدينة حتى عندما لم يكن من المقرر التصوير. ومع ذلك، لم يستطع تخصيص وقت كافٍ للمشروع واضطر لترك العمل في الفيلم بعد أن كان قد أنهى تصوير ثلاثين بالمائة منه. فأكمل مازهار كمران تصوير بقية الفيلم. تم تصوير الفيلم بحسب رواية شوكلا على شريط سينمائي مع إضاءة منخفضة للغاية وفتحة عدسة منخفضة.
قام فيشال باردواج بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم. وقام سانديب شوتا بتأليف موسيقى الخلفية التي صدرت على ملصق ألبوم فينوس وورلد وايد إنترتينمنت في 3 يوليو 1998. يحتوي الألبوم على ستة أغاني. ثم صدرت الموسيقى التصويرية للفيلم، والمكونة من 23 مسارًا كألبوم منفصل في نوفمبر 1998. قام بالغناء في الفيلم المغنون لاتا مانغيشكار وآشا بهوسل وسوريش ودكار ومانو وهاريهاران وبهوبيندر سينغ، بينما كتب غولزار كلمات أغاني الفيلم.
كان فيلم ساتيا هو التعاون الثاني بين جولزار وباردواج. ذكر مقال نشر على صفحات مجلة الهندو عن الموسيقيى التصويرية لفيلم ساتيا قائلًا: ومن المثير للاهتمام أن الأفلام الهندية تبدأُ دومًا بالموسيقى التصويرية الأصلية: مثل موسيقى سانديب شوتا لفيلم ساتيل لرام جوبال فارما. ووفقًا لموقع ريديف دوت كوم فإن الموسيقى التصويرية لفيلم ساتيا قد أعادت تعريف معايير الموسيقى التصويرية، فترسخ الفيلمُ في ذهن شخصياته. وفي كل مرة يتم فيها إطلاق رصاصة أو تكون هناك لقطات مقرّبة للممثلين، يمكن للمرء أن يسمع الموسيقى المؤلمة والتي كان لها تأثير السحر على الجمهور.