CALM/arwiki huggingface dataset:
تقنية الطرق.
موسيقى الماريمبا الحديثة تعزق بإٍتخدام مطرقين أو اربعة (في بعض الأحيان باستخدا ستة), ضمانا للعازف القدرة ليعزف كوردات أو موسيقات في فترات طويلة بسهولة. المطارق المتعددة يتم حملها في نفس اليد باستخدام عدد من التقنيات أو القبضات. من اجل استعمل مطرقتين في كل يد، أكثر القبضات الشائعة هي قبضة بورتون (اخترعها غارى بورتون) وقبضة موسير ستيفنز (اخترعها يغ هاورد ستيفنز). كل قبضة مصممة لتحتوى على منافعها وعوائقها الخاصة بها. على سبيل المثال، قبضة موسير ستينفز مناسبة أكثر من اجل العزف السريع، وتكون قبضة بورتون مناسبة أكثر من اجل العزف القوى أو التبديل بين الكوردات وخطوط النوتات الفردية. اختيار القبضات يتنوع حسب المنطقة (فبضة موسير ستفينز وقبضة بورتون مشهورتين في الولايات المتحدة الأمريكية، في خلال ان القبضة التقليدية مشهورة في اليابان), حسب الآلة (قبضة بورتون اقل استخداما على الماريمبا من استخدامها على الفيبرافون. وحسب تفضيل العازف الفردى. قبضة الست مطارق مبينة على قبضة ستيفنز. كتب كاى ستينجارد عدة مقطوعات من اجل هذه القبضة وأصبح مشهورا أكثر وأكثر للعزف باستخدام الست مطارق.
الآلة التقليدية.
كلمة ماريمبا تطلق أيضاً على الآلآت شعبية تقليدية أخرى، البوادر التي قد تم تطويرها بشكل مستقل في غرب أفريقيا وفي كولومبيا. تقليد رنان القرعة والتيمبيلا الموزمبيقية هما المحاولات التطويرية، ويتم العزف عليهم في المجموعات الكبيرة مع وجود أداء رقصى متناسب. فرق الماريمبا التقليدية مشهورين في غواتيمالا وكوستاريكا، حيث أنهم يعتبروا رمز وطني ثقافي وأيضاً نجدهم في الهندوراس، السلفادور، نيكاراغوا وأجزاء من الأراضي المرتفعة في جنوب المكسيك، وتجدهم في قارة أفريقيا في غانا.
الماريمبا في مصر.
عرفت مصر آلة الماريمبا على يد الفنانة نسمة عبد العزيز أول عازفة ماريمبا مصرية وهي التي ادخلتها إلى الجمهور المصري، وتعتبر من أفضل عازفات الماريمبا في الشرق الأوسط وذلك بعد تخرجها من المعهد العالي للموسيقى وسفرها لاستكمال دراستها في الولايات المتحدة الأمريكية، نسمة عبد العزيز بدأت حياتها بالعمل في فرقة عمر خيرت، وبعدها انتشرت بين الجمهور المصري حتى أصبحت تقدم حفلات فردية وتقابل بالترحيب من قبل الذوق المصري.
الضوء الأحادي اللون هو ضوء ذو موجة واحدة، وعملياً هو ضوء ذو حزمة ضوئية ضيقة. الجسم الأحادي اللون هو الجسم الذي تكون ألوانه مكونة من أطياف لون واحد، وتعرف الصور أحادية اللون بشكل عام بأنها صور التدرج الرمادي أو صور الأبيض والأسود.
أحادي اللون يُصف في اللوحات، الرسوم, التصاميم، والصور الفوتوغرافية التي لها لون واحد أو تدرجات من هذا اللون. الصورة أحادية اللون لها ألوان وتدرجات محدودة. الصور التي تحوي فقد تدرجات من الرمادي (قد تحوي أو لا تحوي الأبيض والأسود) تسمى صور ذات تدرج رمادي أو أسود و أبيض. لكن من ناحية علمية الضوء الأحادي اللون يشير إلى جزء صغير من الضوء المرئي (ابحث في اللون الطيفي).
في الصور، يستخدم عادة مصطلح أحادي اللون ليشير إلى الأبيض والأسود أو التدرج الرمادي، ولكن يمكن استخدامه أيضا في الإشارة إلى تدرجات من لون واحد، مثل الأخضر والأسود أو الأخضر والأبيض.
في الحاسوب، أحادي اللون له معنيان:
في الحاسوب يمكن عرض أحادي اللون باستخدام لون واحد فقط، عادةً يكون أخضر, عنبري, أحمر، أبيض, أو تدرجات من ذلك اللون.
في الأفلام الفوتوغرافية، أحادي اللون يكون عادة في استخدام أفلام الأسود والأبيض. وهذا ما كان عليه الحال إلى أن اكتُشفت الأفلام الملونة في بداية القرن العشرين.
في التصوير الرقمي, يكون أحادي اللون يتكون من ظلال من اللون الأسود الذي تستقبله الكاميرا، أو بتحليل مسبق للون في الصورة لتمثل فقط السطوع الذي تستقبله الكاميرا وذلك عن طريق دمج قيم أكثر من قناة لون(عادة الأحمر، الأزرق, و الأخضر).
وفي بعض الأحيان يتم التركيز على قناة واحدة من الألوان وذلك لتحقيق نوع من الحس الجمالي والفني; في حالة اختيار اللون الأحمر فقط سيكون الأثر الناتج يشابه أثر استخدام مرشح أحمر على فلم بنكروماتي.
إذا أزلنا قناة اللون الأحمر ودمجنا تأثير القناة الزرقاء والخضراء عندها سيكون الناتج مشابهاً لما يعرف بالأرثوكروميك فلم أو استعمال فلير أزرق مع فيلم بنكروماتي. في النهاية يعطينا التدرج في استخدام القنوات المختلفة تنوع فني للصورة الأحادية اللون.
عند إنتاج الصورة ثلاثية الأبعاد يتم تحويل اللون إلى أحادي اللون وذلك لتبسيط عملية تحليل الصورة في الحاسوب.
اللون الحقيقي هي تقنية لتمثيل وتخزين الصور (وخاصة الصور الرقمية) في فضاء الألوان أحمر أخضر أزرق بحيث أنه يكون من الممكن إظهار طيف واسع من الألوان والظلال في الصورة.
عادة يتم تعريف اللون الحقيقي على أنه دمج لـ 256 طيف لكل لون من الألوان الثلاثة (أحمر، أخضر، أزرق) بمجموع ألوان لا يقل عن 16.777.216 لون مختلف.
العشر قدميات أو عشريات الأرجل هي رتبة من القشريات، تنتمي لطائفة ناعمات القشرة، وتتضمن مجموعة من القشريات المعروفة، كالسراطين والروبيان والقريدس والكركند. معظم العشر قدميات حيوانات قمامة (رمامة)، أي تتغذى على بقايا الحيوانات الأخرى.
سميت العشر قدميات بهذا الاسم نسبة لعدد أرجلها، وهي الأزواج الخمسة الأخيرة من الأزواج الثمانية من الزوائد الصدرية، بحيث تشكل الثلاثة الأولية منها أجزاء فموية، والباقي عبارة عن أرجل تستخدم للمشي أو لإمساك الغداء، تعرف بالأرجل الصدرية. لكن، توجد لدى العديد من العشر قدميات زوج من الأرجل ذات مخالب متضخمة، وتعرف بالأرجل المخلبية. توجد عدة زوائد في المنطقة البطنية، حيث يمكن لكل جزء من البطن حمل رجلين بطنيين، تعرف أيضاً باسم الأرجل السابحة، بينما تشكل الزوائد الأخيرة مع الذنب مروحة ذيلية، وتعرف هذه الزوائد بالأرجل الذيلية.
تصنف العشر قدميات بحسب تكوين الخياشيم والأرجل، وأيضاً بحسب الطرق التي تنمو خلالها اليرقانات، إلى تحت رتبتين:
أم\أم32 برادلي هي مركبة مشاة قتالية أمريكية الصنع، وهي تحمل اسم الجنرال عمر برادلي. وهي في طور الخدمة في كل من الولايات المتحدة الأمريكية والمملكة العربية السعودية.
يبلغ وزن الإم2 برادلي 30,4 طن وطولها 6,55 م وعرضها 3,6 م وارتفاعها 2,98 م. تبلغ سرعتها 66 كم/س. ويتألف طاقمها من 3 أفراد وحمولتها 6 جنود. للمدرعة قدره عالية على القتال والمناورة ودقة الإصابة من الطلقة الأولى كما انها توفر حماية كبيرة للطاقم ويوجد فيها البرج وهو يحتوي على جميع الأسلحة ويدور 360 درجة.
مشاركتها في الحروب.
شاركت البرادلي في حربي الخليج الثانية والثالثة وكان عدد العربات المدمرة بكل منهما 20 ثم 55 (حتى بداية 2006)
شاركت في التدخل العسكري في اليمن
تستخدم المدرعة من قبل ثلاث دول فقط:
بيتريا (Πετραία) هي قرية بالقرب من مدينة سكيدرا. تحدها أرسيني، لوتروخور، بروسبيرا، ريزو. وهي تنتمي إلى بلدية سكايدرا التابعة لمقاطعة بيلا.
يرجع اسمها إلى كونها منطقة ذات أحجار كثيرة، وبالتالي عندما ظهر السكان الأوائل خلال العهد العثماني، أطلقوا عليها اسم كامنيك بمعنى الحجر.
خلال الحرب العالمية الأولى، تم إنشاء قطار كاراتزوفا، والذي كان يمر أيضا من خلال بيتريا.
الصورة الثنائية هي صورة رقمية تأخذ قيمتين لونيتين فقط لكل بيكسل. عادة يستخدم اللونين الأسود والأبيض في تمثيل هذه الصور على الرغم من أنه يمكن استخدام أي زوج من الألوان بشكل عام.
لون 8-بت هي طريقة لتخزين معلومات الصور في ذاكرة الحاسب أو في ملف الصورة، بحيث أن كل بكسل يمثل باستخدام 8 بت أو 1 بايت. من الممكن تمثيل عدد أعظمي من الألوان يساوي 256 لون في هذا النوع من التخزين.
عباس جميل الشيخلي ملحن ومطرب عراقي
عباس جميل الشيخ قمر الشيخلي كانت له أهمية استثنائية في تاريخ الأغنية العراقية يمتلك تاريخاً فنياً حافلاً بالألحان الخالدة على امتداد أكثر من نصف قرن قدم فيه كل أجمل ما يمكن إلى الذائقة العراقية، وقد أتسمت ألحانه بطابعها المحلي البغدادي الاصيل، وهو والد المذيعة العراقية سحر جميل.
ولد في في محلة سراج الدين بمنطقة باب الشيخ وسط بغداد عام 1921، تأثر بالمقام العراقي وبرواد الموسيقى العربية.
اكمل دراسته الأكاديمية للموسيقى عام 1953 في معهد الفنون الجميلة.
تعرف عباس جميل على زهور حسين عام 1942 في دار الإذاعة وشكل معها ثنائياً متميزاً وغنت من ألحانه أغنيات ظلت عالقة في الذاكرة من بينها:((آني اللي أريد أحجي)) ((غريبة من بعد عينج يا يمه)) ((يم عيون حراكه)) ((جيت لأهل الهوى)) هله وكل الهله)).
من الحانة.
قدم ألحانه لعمالقة المطربين العراقيين منهم (زهور حسين وسليمة مراد ووحيدة خليل ونزهة يونس وأنصاف منير ولميعة توفيق وعفيفة إسكندر ونرجس شوقي وأحلام وهبي وعبد محمد وشهيد كريم وأحلام وهبي وصبيحة إبراهيم وعزيمة توفيق وللمطربين العرب امثال ليلى عبد العزيز وعباس البدري من الكويت وليلى حلمي من مصر وسلامة من لبنان).
كما قدم ألحانا بقيت خالدة لمطربين ومطربات بقيت خالدة من بينها "جا وين أهلنه " للمطربة وحيدة خليل و" ياطبيب " لداخل حسن ومن اغانيه الشهيرة (عليمن يا كَلب تعتب عليمن) و(بسكوت اون بسكوت) وغنى عباس أيضا أغاني ما زال العراقيون يرددونها وانتشرت في الوطن العربي منها " هذا الحلو كاتلني يا عمه" التي غناها الفنان البحريني خالد الشيخ والفنانة المصرية أنغام.
بلغ رصيده أكثر من (400) اغنية (بغدادية وريفية)، كانت لزهور حسين أكثر من (60) اغنية.
نال عباس جميل اوسمة كثيرة منها لقب (موسيقار) منحته الجامعة العربية في احتفال اقيم له بهذا الخصوص في القاهرة عام 1995 وقبل رحيله كرم من قبل اتحاد ديوان الشرق بوسام الابداع الثقافي.
توفي عام 2005 وهو في الرابعة والثمانين بعد أن قدم أعمالاً فنية خالدة.
اللون العالي هي طريقة لتخزين معلومات الصور في ذاكرة الحاسب أو في ملف الصورة بحيث أن كل بكسل يمثل باستخدام زوج من البايتات أو 16 بت.
يسمح هذا النظام بتمثيل 65.536 لون مختلف عند استخدام 16 بت في تمثيله.
اللون العميق هو مصطلح يصف طريقة تخزين بيانات الصور في ذاكرة الحاسب باستخدام كم هائل من الألوان والظلال والسطوع وتمكن من إظهار بلايين الألوان. أحياناً يشار إلى اللون العميق بمصطلح اللون الحقيقي.
جدول تعداد ميداليات الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2008م هو قائمة للجان الأولمبية الوطنية مرتبة بحسب عدد الميداليات التي فازت بها خلال دورة الألعاب الصيفية لعام 2008 التي أقيمت في بكين عاصمة جمهورية الصين الشعبية من تاريخ ال8 من أغسطس/آب عام 2008 وحتى ال24 من آب/أغسطس من نفس العام. حيث يتوقع أن يشارك ما يقارب ال 11,028 رياضي خلال 302 حدث رياضي ل28 رياضة منفصلة. يجدر بالذكر أن توغو وطاجيكستان قد ربحتا بأول ميدالياتهما في تاريخهم الأولمبي.
الجدول التالي هو لترتيب الفرق حسب عدد الميداليات التي تم الحصول عليها ووفقاً للبيانات التي زودها اللجنة الأولمبية الدولية. الدولة المضيفة وهي الصين قد تم تظليل السطر المخصص لها في الجدول لتمييزها عن غيرها.
في الحوسبة، نظام اللون المفهرس Indexed color هو أسلوب لتنظيم عرض الصور بشكل مبسط بتقليل جودتها وذلك لتقليل حجمها لتسهل عملية تخزينها، وهو يعتبر نظام لترتيب ألوان الصور الرقمية بطريقة معينة بحيث توفر ذاكرة الحاسوب وتصغر حجم الملف مع تسريع عملية الإظهار والتحديث للصور.
وبما أن اللون المفهرس يقلل حجم الصور ويسهل ويسرع من عرضها فهو يستخدم بكثرة على الويب لتفادي التحميل البطيء للصور المخزنة بإستخدام تقنية الـ النموذج اللوني أحمر أخضر أزرق ذات الجودة والحجم العالي.
آلية عمل النظام.
وتتمثل آلية عمل هذه التقنية عند ترميز الصور بها فإن معلومات الألوان لاتحفظ بشكل مباشر في كل نقطة ضوئية (بكسل) بل تخزن في مكان منفصل يدعى لوحة الألوان  Color Palette ، وهي عبارة عن مصفوفة ألوان بحيث يكون لكل لون رقم معين ومكان معين في المصفوفة. وبهذا لا يحتوي كل بكسل المعلومات الكاملة عن اللون بل فقط عنوان اللون في لوحة الألوان.
في الصورة إلي اليسار تجد أن كل درجة لون لها ترقيم معين كما يتضح، يتم برمجة ألوان النقاط الضوئية المكونة للصورة (بكسلs) عن طريق تسجيل رقم أقرب لون للون الأصلي من لوحة الألوان Color Palette، وهكذا مع كل نقطة ضوئية (بكسل) حتى يتم ترقيم الصورة بهذا الشكل الظاهر؛ هذه الطريقة مشابهة كثيراً لنظام الترقيم الثنائي Binary Number System في عالم الإلكترونيات بالبرمجة بأرقام 0,1.
تعرف الألوان في هذه الحالة باسم الألوان الغير مباشرة Indirect Colors أو الألوان الكاذبة Pseudo-colors ، لأن الصورة تظهر بألوان ليست هي الألوان الأصلية المكونة لها ولكن تم تحويل كل لون إلى اللون الأقرب له في لوحة الألوان المفهرسة التي لا تحتوي إلا على 256 لون فقط.
نظام اللون المفهرس Indexed Color يحتوي على 256 لون وبالتالي فهو يعتمد على البعد اللوني 8-bit، مع ملاحظة أن هناك اختلاف في لوحة الألوان Color Palette الخاصة بنظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز عن نظام التشغيل ماكنتوش.
يمكن حفظ الصور الخاصة بنظام Indexed Color بهذه الصيغ.
بي إم بي، DICOM, جي آي إف، Photoshop EPS, PSB, PCX, Photoshop نسق المستندات المنقولة، Photoshop Raw, أدوبي فوتوشوب 2.0, PICT, بي إن جي، Targa®, or تيف formats.
إلا أنه تعتبر أشهر صيغة لهذا النظام هي جي آي إف؛ حيث أن البرنامج يقوم بتحويل مباشرة لنظام Indexed عند الحفظ، حتى وإن كان النظام المستخدم ليس كذلك، ولذلك تلاحظ أن جميع صور الأنيميشن الخاصة ببرنامج الفوتوشوب جودتها أقل من العمل الأصلي لأنها تحول إلى gif وبالتالي تتبع نظام Indexed Color وبالتالي تصبع الألوان فيه غير مباشرة وتابعة للوحة الألوان Color Palette.
في الرسوميات الحاسوبية، لوحة الألوان هي مجموعة محدودة من الألوان. ويشير المصطلح أيضاً في برامج الرسم وتحرير النصوص إلى النافذة الجانبية على الشاشة التي تحوي على مجموعة من الألوان القابلة للاختيار لتلوين العناصر.
عند مواجهة حدود تقنية برمجية أو عتادية، فيمكن استسهام لوحة الألوان المتضمّنة ضمن الملف من أجل إدارة سعة تخزين الصور الرقمية مع ضمان الدقة باستخدام تقنيات ضغط حاسوبية.
بسام لطفي (1 يناير 1940 في طولكرم) ممثل بارز، من مواليد مدينة طولكرم الفلسطينية، يعد من أبرز الممثلين العرب، وأحد رواد الدراما السورية، وهو من مؤسسي الفن والدراما السورية، وأحد مؤسسي نقابة الفنانين السوريين. قام بالعديد من الأدوار التمثيلية في المسرح والإذاعة والتلفزيون والسينما، وكان قد شارك في تمثيلية "الغريب"، وهي أول عمل درامي عُرض على شاشة التلفزيون عام 1960، كما شارك بالعديد من الأعمال الهامة بتاريخ الدراما السورية، مثل: "بطل من هذا الزمان"، "إخوة التراب"، "يوميات مدير عام"، "نهاية رجل شجاع".
ولد بسام لطفي سليمان أبو غزالة في مدينة طولكرم الفلسطينية بالضفة الغربية بتاريخ 1 يناير 1940، تلقى تعليمه الابتدائي في مدارس مدينته طولكرم، حيث درس في المدرسة الفاضلية التاريخية بالمدينة، وكان والده لطفي أبو غزالة يعمل معلمًا في مدارس المدينة.
عند وقوع حرب عام 1948، وصل جيش الإنقاذ العربي من سوريا إلى فلسطين، واتخذ الجيش مقره في مدينة طولكرم، وقد شهدت المدينة معارك كبيرة أصيب فيها الجنود السوريين والعرب خلال دفاعهم عن المدينة، مما استدعى إلى إنشاء مستشفى ميداني في المدينة من قبل الأهالي، فشاركت والدة بسام لطفي في تأسيس المشفى مع نساء مدينتها، كما تطوعت بطهي الطعام للجنود الجرحى، وعند انسحاب جيش الإنقاذ انتقلت عائلة بسام لطفي معهم إلى سوريا على أمل العودة إلى مدينة طولكرم بعد حوالي شهر، ومن هناك بدأ بسام لطفي نشاطه الفني والمسرحي في دمشق عام 1957، حيث بدأ بتقديم أولى أعماله المسرحية والفنية، وساهم في تأسيس عدد من المؤسسات الفنية السورية، كنادي الشباب العربي، والمسرح القومي السوري، والمسرح العسكري السوري، والمسرح الوطني الفلسطيني.
عاد بسام لطفي إلى مدينة طولكرم لفترة من الزمن وذلك في عام 1967 قبل الحرب النكسة، وفي يونيو 1967 احتلت إسرائيل الضفة الغربية.
بسام لطفي متزوج، وهو والد الممثل الشاب إياس أبو غزالة.
قدم الفنان بسام لطفي عشرات المسلسلات والأفلام والمسرحيات، منها:
الصورة الرقمية بالإنجليزية (Digital image) هي عبارة عن ملف يأتي بأحجام وتنسيقات مختلفة، ويمكن فتحه على شاشات الأجهزة الرقمية مثل أجهزة الكومبيوتر والهواتف الذكية وغيرها من أنواع الشاشات، ويمكن أن تكون هذه الصور بلون واحد أو أكثر. يتم تمثيل الصورة الرقمية لتظهر ثنائية البعد على أجهزة العرض. تعتبر الصور الرقمية غير ملموسة لكن معظم تنسيقاتها يمكن أن تطبع بواسطة أنواع مختلفة من الطابعات. ويمكن تبادل الصور الرقمية ونقلها بين معظم الأجهزة الإلكترونية.
ظهرت أولى أنواع الصور الرقمية عندما تم تطوير أجهزة المسح الضوئي في منتصف القرن العشرين، ومن خلال أجهزة المسح هذه، أصبح من الممكن إجراء عملية مسح للصور العادية وتحويلها إلى صور رقمية. ولم تدخل الصور إلى عالم الكمبيوترات إلى عندما تم تطوير أجهزة الكمبيوتر التي تحتوي على جهاز العرض (شاشة) حيث أصبح من الممكن استعراض معظم الصور الرقمية.
وعلى الرغم من أن شبكة الإنترنت حاليًا تحتوي على المليارات من الصور الرقمية، لم يكن الوضع كذلك في بدايات ظهور الإنترنت، فقد كانت أولى المتصفحات التي تم تطويرها لستعراض صفحات الإنترنت لا تدعم عرض الصور وبالتالي لم يكن استخدام الصور ونقلها عبر الإنترنت متاحًا كما هو الحال اليوم، حيث كانت شبكة الإنترنت تعتمد على صفحات تعرض النصوص المكتوبة فقط، وهذا ليس مستغربًا، فقد كانت سرعة تحميل الصفحات بطيئة للغاية وبالتالي لم يكن من المجدي استخدام الصور في صفحات الإنترنت.
مع تطور شبكة الإنترنت ولغات تصميم المواقع، والزيادة في سرعات التصفح ومساحة التخزين على أجهزة الحاسوب، ظهر متصفح موزايك الذي يعتبر أول متصفح إنترنت في العالم قادر على عرض النصوص والصور معًا، وقد شكل هذا تغييرًا جذريًا في مجال تصميم الصفحات، فقد أبدى معظم المستخدمين إعجابهم بشكل الصفحات التي تحتوي على الصور ما دفع معظم الشركات لأن تدعم هذه الميزة في صفحاتها. وفيما بعد، أصبحت جميع المتصفحات قادرة على عرض الصور الرقمية.
عرض الصور.
المكان الوحيد لعرض الصور الرقمية هو على أجهزة العرض (الشاشات)، سواء كانت شاشات الحواسيب أو الهواتف الذكية، وينبغي توفر برامج خاصة لكي نستطيع عرض الصور على الشاشات، هذه البرامج تعرف باسم مسعرضات الصور، وفي قادرة على فتح واستعراض الصور الرقمية بصيغها المختلفة، وهناك مستعرضات صور خاصة بتنسيقات معينة فقط.
بالإضافة إلى مستعرضات الصور، يمكن فتح الصور الرقمية بعدة وسائل أخرى، ومن أشهر هذه الوسائل نذكر برامج معالجة الصور مثل برنامج أدوبي فوتوشوب ومتصفحات الإنترنت التي تعرض الصور الموجودة على صفحات الإنترنت. كما أن جميع أنظمة التشغيل للحواسيب وأجهزة الهواتف الذكية قادرة على عرض الصور بشكل خلفية.
صور 1-بت.
عادةً ما يتم تمثيل هذا النوع من الصور باللونين الأسود والأبيض على الرغم أننا نستطيع استخدام أي لونين أخرين، كل بكسل في الصورة يتم تخزينه بوصفه بت واحد(اما 1 أو 0) و يمكن تسميتها ايضاً بالصورة أحادية اللون حيث أنها لا تحتوي على أي لون.
غالبا ما تنشأ الصور الثنائية في معالجة الصور الرقمية كأقنعة أو نتيجة لبعض العمليات مثل التجزئة وفي بعض أجهزة الإدخال / الإخراج، مثل الطابعات الليزرية وآلات الفاكس، وشاشات الحاسوب.
صور 8-بت رمادي.
حيث أن كل بكسل تحوي درجة محددة من اللون السكني بين 0-255 وكلما ابتعدنا من الصفر باتجاه ال 255 يصبح لون البكسل أفتح ويتم التعبير عن كل بكسل ب 1-بايت .
الصور الرمادية غالبا ما تكون نتيجة لقياس شدة الضوء في كل بكسل في النطاق الواحد من الطيف الكهرومغناطيسي (مثل الأشعة تحت الحمراء، الضوء المرئي، الأشعة فوق البنفسجية، وغيرها).
صور ال24-بت ملون.
وهنا كل بكسل يتم تمثيله ب 3-بايت وفي الغالب تمثل بالنموذج اللوني أحمر أخضر أزرق,ينتشر استخدامه في الصور الفوتوغرافية أو رسومات معقدة ذات جودة عالية لأنه يدعم حتى 16,777,216 لون مختلف على الأقل، مع العلم أن يمكن للعين البشرية تمييز ما يصل إلى عشرة ملايين لون ولأنه يمكن تمثيل هذا النوع من الصور ب 4-بايت عوضاً عن 3-بايت وهذا البايت الزائد لحفظ تأثير خاص على الصورة كالشفافية مثلاً.
صور 8. بت ملون.
هي وسيلة لتخزين معلومات الصورة في ذاكرة جهاز الكمبيوتر أو في ملف الصورة، كل بكسل يتم تمثيله ببايت واحد أو 8-بت. والحد الأقصى لعدد الألوان التي يمكن عرضها في وقت واحد هو 256 لون.
و هناك نوعان يستخدم الأكثر شيوعا منها لوحة منفصلة تتكون من 256 لوناً، حيث يتم إعطاء كل رقم من ال256 لون درجة من الأحمر، الأخضر، والأزرق.
في معظم خرائط الألوان عادة ما يتم اختار لون من 16,777,216 لون(24 بت: 8 أحمر،8 أخضر، 8 الأزرق). ولكن في ضع بطاقة VGA 320x200 ، يتم اختيار 256 لونا على الشاشة من أصل 262,144 لون (18 بت: 6 الحمراء، 6 الخضراء، 6 الأزرق). يمكن لبعض بطاقات VGA القديمة فقط اختيار 256 لون من 4,096 لون (12 بت: 4 حمراء،4 خضراء، 4 الأزرق).
النموذج الآخر هو عادة ما يصف اللون ب 3 بت للون الأحمر، و 3 بت للأخضر و 2 بت للأزرق.و هي لا تستخدم لوحة على الإطلاق، وبالتالي هو أكثر مماثلة ل15 بت و 16 بت.
Fundamentals of Multimedia,Ze-Nian Li and Mark S. Drew,ISBN 0130618721 prentice -Hall
عمار بن يخلف هو لاعب جودو جزائري من مواليد 11 كانون الثاني 1982م.
التلفاز التفاعلي هي تقنية تسمح للمشاهد بالتفاعل مع التلفاز أثناء المشاهدة.
درجات التفاعلية.
تتراوح درجة التفاعلية مع التلفاز من تفاعلية ذات درجة منخفضة مثل (التحكم بمستوى الصوت، تغيير القنوات... الخ) إلى تفاعل ذي درجة متوسطة (العرض حسب الطلب للأفلام) إلى تفاعل بدرجة كبيرة مثلاً التصويت في برنامج يعرض على الهواء مباشرة.
ساغييكا (Σαγαίικα) هي مدينة في أهيا في مقاطعة كينتريكي إلادا في اليونان.
يبلغ عدد سكانها حوالي 1,012 نسمة.
ستورنارييكا (Στουρναραίικα) هي مدينة في تريكالا في مقاطعة فوريا إلادا في اليونان.
يبلغ عدد سكانها حوالي 456 نسمة.
تاكسيارخوس (ταξίαρχος) هي تعبير في اللغة اليونانية، ويصف رتبة العميد. أتت الكلمة من تاكسيس أو النظام. وفي الأرثوذكسية اليونانية فالتعبير يطلق على الملكين جبريل أو ميكائيل.
تاكسياركيس (Ταξιάρχης) هي مدينة في هالكيديكي في مقاطعة فوريا إلادا في اليونان.
يبلغ عدد سكانها حوالي 880 نسمة.
الألعاب النارية هي صنف من المقذوفات النارية ضعيفة الانفجار تستخدم بسبب جماليتها لأغراض الترفيه والتسلية، غالباً احتفالاً بالأعياد والمناسبات المختلفة ضمن عرض للألعاب النارية، وخاصّة في احتفالات رأس السنة الميلادية. هناك عدّة أشكال وتركيبات للألعاب النارية تضمن الحصول على العناصر الأساسية للعرض، وأهمها الإضاءة واللون والشكل والدخان والضجيج بالإضافة إلى المنثورات. تصنع الألعاب النارية من مزيج من مواد كيميائية تعطي عند اشتعالها العديد من الألوان؛ ويتمّ التحكّم بدرجة وتنوّع هذه الألوان حسب نوع المواد الكيميائية المستخدمة، بحيث تصمّم لتعطي لهباً وشرارات بألوان محدّدة بما فيها الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأرجواني والفضي. تختلف الألعاب النارية عن المفرقعات في الغاية منها، حيث أنّ الألعاب النارية متفجّرات تحدث أضواء ملوّنة، في حين أنّ المفرقعات تحدث أصواتاً ولا تحدث أضواء ملحوظة.
إنّ أوّل من اخترع الألعاب النارية هم الصينيون القدماء في القرن السابع الميلادي، وانتشر استخدامها لاعتقادهم أنّها تفيد في إخافة وطرد الأرواح الشرّيرة؛ ولا تزال الألعاب النارية واحدةً من أركان الاحتفال في رأس السنة الصينية أو مهرجان القمر. كان اختراع الألعاب النارية نتيجة طبيعية تالية لاختراع البارود، الذي يعدّ من الاختراعات الأربعة العظيمة للصين القديمة. تعدّ الصين حالياً أكبر مصنّع ومصدّر للألعاب النارية في العالم.
تتكوّن الألعاب النارية عموماً من أسطوانة أو أنبوبة مصنوعة من الورق العادي أو المقوّى التي تغلّف المادّة القابلة للاشتعال داخلها. عادةً ما يتمّ دمج عدّة أسطوانات أو أناببب ذات أصناف مختلفة مع بعضها البعض والتي تعطي عند اشتعالها تنوّعاً في العرض من حيث الأشكال والألوان. تطلق الألعاب النارية إمّا على شكل قذيفة مثل الهاون أو أن يكون لها قوّة دفع ذاتية مثل الصاروخ.
يعود أوّل توثيق للألعاب النارية إلى القرن السابع الميلادي أثناء عهد سلالة تانغ عندما اخترعها الصينيون من أجل احتفالاتهم، حيث أصبحت فيما بعد جزءاً من الثقافة والتقاليد الصينية، ومن الصين انتشرت إلى الثقافات والمجتمعات الأخرى. آمن الصينيون أنّ الألعاب النارية يمكن لها أن تطرد الأرواح الشريرة وأن تجلب لهم الحظ والسعادة.
تطوّر فنّ وصنعة تحضير الألعاب النارية في الصين إلى حرفة مستقلّة؛ وكان صانعوها يحظون بالاحترام لمعرفتهم بالتقنيّات المعقّدة في المزج والتركيب والإطلاق أثناء العروض. أثناء عهد سلالة سونغ (960–1279) أصبح بوسع عامّة الشعب في الصين شراء الأنواع المختلفة من الألعاب النارية من الباعة في الأسواق؛ كما أصبحت عروض الألعاب النارية الضخمة من الأمور المألوفة. ففي سنة 1110 م أقيم عرضٌ ضخم للألعاب النارية أثناء عرضٍ عسكري لتسلية الإمبراطور سونغ هويتسونغ وبلاطه. وفي سجلّ يعود إلى سنة 1264 دُوّنت حادثة إطلاق صاروخ من الألعاب النارية بالقرب من الإمبراطورة الأم "غونغ شينغ"، والذي أرعبها أثناء احتفال أقيم على شرفها من ابنها الإمبراطور سونغ ليتسونغ. كان قذف الصواريخ شائعاً حينها في الحروب، مثلما يستدلّ من كتيّب تنّين النار ("هيو لونغ جينغ Huolongjing")، الذي جمعه كل من "ليو بووين Liu Bowen" و"جياو يو Jiao Yu".
انتقلت المعارف المتعلّقة بالبارود والألعاب النارية إلى العالم العربي في أواسط القرن الثالث عشر الميلادي، حيث كتب حسن الرمّاح مخطوطات متعلّقة بالأمور الحربية عن الصواريخ والألعاب النارية والقنابل الحارقة مستخدماً مصطلحات تدلّ على معرفة مستقاة من المصادر الصينية مثل إشارته إلى الألعاب النارية باسم "الأزهار الصينية".
ترافقاً مع انتشار نزعة الزخرفة الصينية في أوروبا أواسط القرن السابع عشر، بدأ وجود الألعاب النارية يصبح مألوفاً، إذ كان أوّل ظهوره محطّ إعجاب من الناس، فقد ورد على لسان "ليف إزمايلوف" سفير بطرس الأكبر في الصين قوله: «"إنهم يصنعون ألعاباً نارية بالشكل الذي لم يره أحدٌ في أوروبا قطّ"». نشر أميدي-فرانسوا فريزييه أطروحته المراجَعَة عن الألعاب النارية "Traité des feux d'artice pour le spectacle" سنة 1747، واصفاً فيها استخدام الألعاب النارية لأغراض التسلية والمراسم الاحتفالية. وفي سنة 1749 ألّف الموسيقار جورج فريدريك هاندل مقطوعة موسيقى الألعاب النارية الملكية للاحتفال بمعاهدة إيه لاشابيل (معاهدة آخن).
قام اليسوعي بيير نيكولا دانكارفيل سنة 1758 أثناء إقامته في بكين بتدوين طرق صناعة وتركيبات الألعاب النارية الصينية وأرسلها إلى الأكاديمية الفرنسية للعلوم، والتي كشفت عن تلك المراسلات ونشرتها بعد خمس سنوات. ترجمت هذه المدوّنات سنة 1765 إلى لغات عدّة، ممّا أدّى إلى إماطة اللثام عن سرّ هذه الصنعة واتّساع انتشار الألعاب النارية بين الناس.
تتولّد الألوان في الألعاب النارية حسب نوع المواد الكيميائية الموجودة في المقذوف، والتي عادةً ما تكون على شكل حبيبات محشورة داخل أنبوبة. تسمّى هذه الحبيبات باسم "النجمات النارية"، أو "النجمات" فقط، وهي المسؤولة عن إصدار الوهج اللوني عند الاشتعال. تحوي هذه "النجمات" على أربعة مكوّنات أساسية:
وقد يضاف عامل مكوّن خامس على شكل مانح كلوري، والذي يزوّد بغاز الكلور من أجل إضفاء قوّة إلى لون اللهب (أحياناً يقوم المؤكسد بهذا الدور).
تعدّ المادّة الكيميائية المانحة للون من أهم المكوّنات، واللون الصادر هو نفسه الملاحظ في اختبار اللهب، مع العلم أنّه ليس كل المركّبات المصدرة للألوان تكون مناسبةً للاستخدام كمواد ملوّنة في الألعاب النارية، إذ أنّ الملوّن المثالي ينبغي له أن يصدر لوناً نقيّاً وشديداً بتراكيز معتدلة.
يظهر الجدول أدناه العلاقة بين التركيب والأثر اللوني للمواد الكيميائية المستخدمة في تركيب الألعاب النارية:
المرئية.
من الأشكال الشائعة للقذائف في الألعاب النارية زهرة الفاونيا، حيث يتمّ تصميم الألعاب النارية بشكل يعطي انفجاراً كروياً للشحنة الحاوية على "نجمات" ملوّنة تحترق دون أن تترك ذيلاً (أثراً) وراءها.
يكون التصميم شبيهاً بزهرة الفاونيا، ولكن مع وجود "نجمات" تترك أثراً مرئياً من الشرارات.
من حيث الشكل هي شبيهة لقذيفة الفاونيا، ولكن لها عدد أقلّ وأحجام أكبر من "النجمات"، والتي تقطع مسافة أطول من المسافة العادية بعد انفجار القذيفة قبل أن تشتعل. لذلك فإنّ بعض قذائف الأضاليا تكون أسطوانية الشكل بدل أن تكون على شكل حبيبات لإفساح المجال لنجمات أكبر.
يكون التصميم شبيهاً بتصميم زهرة الأقحوان، ولكن مع وجود "نجمات" ذهبية أو فضّية طويلة-الاشتعال والتي تعطي أثراً شبيهاً بتدلّي أغصان شجرة الصفصاف.
تحوي قذيفة الألعاب النارية من نمط النخلة على عدد قليل نسبياً من "النجمات" كبيرة الحجم التي تترك أثراً يشبه المذنّب، والتي تكون مرتّبة بشكل يسمح لها بالانفجار مخلّفة وراءها فروعاً وأذرع كبيرة بشكل يشبه النخيل. عندما تكون الحشوة معبّأة بشكل مدروس، يمكن الحصول على أثر مستمر في المنتصف يظهر عند صعود القذيفة بشكل يوحي بهيئة جذع النخلة.