CALM/arwiki huggingface dataset:
وشهدت الخمسينات مزيدًا من الابتكار في المجتمع المكسيكي-تكساس، حيث تمت إضافة جيتار كهربائي وطبول وعناصر من موسيقى الروك والجاز وكانت فاليريا لونغوريا أول مؤدٍ رئيسي للفرقة  والمعروف بإدخال الكومبيا الكولومبي والرانتشيرا المكسيكية إلى فرق في وقت لاحق ، قام توني دي لا روزا بتحديث الفرق الكبيرة عن طريق إضافة غيتارات كهربائية  ومكبرات الصوت باجو سيكستو وعدة الطبول وإبطاء أسلوب الإيقاعات  المهيجة للرقص وفي منتصف خمسينيات  استخدم قائد الفرقة اسيدرو لوبز Iالأكورديون في فرقته ، وبذلك بدأ تطور موسيقى تيجانو. كان نجم الروك ليتل جو النجم الرئيسي الأول لهذا المكان.
موسيقى الكاجون والكريول.
الموضوع الأساسي: موسيقى لويزيانا.
إتضح لمجتمعات الكايون والكريول في لويزيانا أن موسيقاهم المحلية أصبحت موضة قصيرة خلال الخمسينيات. ويرجع هذا إلى حد كبير لعمل كليفتون تشينير الذي بدأ التسجيل في السجلات التخصصية في عام 1955. حيث قام بإضافة المزيد من عناصر الروك آند رول لموسيقى الكاجون والكريول الأصيلة: قرع طبول عشوائي، غناء مهيج وإيقاع راقص ؛ كانت النتيجة أسلوبًا يسمى زيدكو كما استمر تشينيير في التسجيل لأكثر من ثلاثين عامًا حيث أطلق أكثر من مائة ألبوم ومهد الطريق أمام نجوم لاحقون مثل بوزو شافيس وبكويت زيدكو.
الموضوع الأساسي: موسيقى الولايات المتحدة (الستينيات والسبعينيات).
أصبحت الموسيقى تشارك بشكل كبير في ثقافة الشباب المزدهرفي الستينات وكذلك العديد من القضايا الاجتماعية والسياسية وشهدت بداية العقد ذروة شعبية موسيقى دوو ووب في حوالي عام 1961 بالإضافة إلى موسيقى السرف وفرق الفتيات وأول مغنيات السول ونشأت البروقرسف روك والسايكدلك روك خلال هذه الفترة جنبا إلى جنب مع جذور ما سوف تصبح في وقت لاحق الفانك ، الهيب هوب والسالسا والموسيقى الإلكترونية والبانك روك والهيفي ميتيل وحدث إحياء الجذور الأمريكية في نفس الوقت مع التحرر الجنسي والصراع العنصري مما أدى إلى نمو في النضج الغنائي وتعقيد الموسيقى الشعبية ،كما كتب كتاب الأغاني عن التغييرات التي مرت بها البلاد.
أوائل الستينات.
شهدت السنوات القليلة الأولى من الستينات ابتكارًا كبيرًا في الموسيقى الشعبية وكانت فرق الفتيات والسرف والهوت رود والناشفيل ساوند شائعين في حين أن فن الأبالاش الشعبي والبلوز الأفريقي الأميركي أصبحا مهيمنين بين فئة قليلة من المستمعين، كما استمع فئة أكبر من جمهور الشباب في المملكة المتحدة إلى موسيقى البلوز الأمريكية وبحلول منتصف العقد كانت فرق موسيقى البلوز والموسيقى البريطانية مثل فرقة البيتلز وذا هو وذا رولينق ستونز تتصدر المخططات المعروفة بإسم الغزو البريطاني إلى جانب الموسيقى الروحية الحديثة العلمانية وتعميم موسيقى البيكرسفيلد ساوند. كما أضاف المغنّون وكتاب الأغاني الشعبيون مثل بوب ديلان ابتكارات جديدة للموسيقى الشعبية مما وسّع إمكانياتها مثل جعل أغاني الألبومات الفردية أكثر من الطول القياسي بثلاث دقائق.
السايكدليك روك.
أصبحت موسيقى السايكدليك روك النوع الأكثر ارتباطاً مع ثقافة الشباب ونشأت من الغزو البريطاني للبلوز في منتصف العقد عندما كانت فرق مثل البيتلز وذا هو وذا رولينق ستونز تسيطر على المخططات البيانية ومن الممكن أن تتنافس القليل من الفرق الأمريكية مثل: ذا بيتش بويز وذا ماماز اند ذا باباز. أصبح مرتبطاً بالهيبيين والحركة المناقضة للحرب والحقوق المدنية والمساواة بين الجنسين حماية البيئة  بمقارنة الارتفاع المماثل في أفروسنتريك بلاك باور في السول والفانك، كما أصبحت تُعرِّف الأحداث مثل وودستوك رموز الجيل المعروف باسم "بيبي بومرز" ، الذين ولدوا بعد الحرب العالمية الثانية مباشرة في منتصف ونهاية الستينات.
إنتهى السايكيدليك روك وثقافة الشباب في وقت لاحق من هذا العقد، وظهرت موسيقى البانك وهيفي ميتيل ، وكاتب الاغاني المغنون السايكيدليك روك واختفت العلاقة بين الموسيقى والنشاط الاجتماعي إلى حد كبير من الموسيقى الشعبية.
موسيقى السول والفانك.
الموضوع الأساسي: موسيقى السول والفانك.
كانت المغنيات الإناث مثل ديون وارويك وأريثا فرانكلين وديانا روس يتمتعون بشعبية كبيرة في منتصف العقد في حين ابتكر فنانون مبدعون مثل جيمس براون نمطًا جديدًا من السول يسمى الفانك، كان الفانك ، الذي كان متأثرًا بالسايكيدليك روك الذي كان يهيمن على المخططات في ذلك الوقت نوعًا من إيقاع السول والمهيج للرقص. في وقت لاحق من العقد وحتى السبعينات انقسم الفانك إلى قسمين: سلي اند فاميلي ستون الذين جعلوا البوب فانك مستساغ للجماهير، في حين أن جورج كلينتون وفريقه بي فانك كانوا رائدين في شكل جديد من أشكال الفانتازيا والتأثير بالهيفي ميتيل وظهر الألبوم المتجه للسول أيضا في وقت متأخر جدا من العقد وإلى الجيل التالي مع فنانين مثل مارفن غاي وآل غرين وكيرتيس مايفيلد أخذوا السول إلى ما وراء عالم واحد إلى أقوال فنية طويلة متماسكة مع ضمير اجتماعي معقد.
تأثرت بالقوة السوداء وحركة الحقوق المدنية في هذا السياق من الألبوم القائم على السول والفانك، اخترع الأميركيون الأفارقة في هارلم موسيقى الهيب هوب.
موسيقى تيجانو.
الموضوع الأساسي: موسيقى تيجانو.
أصبح الأسلوب أكثر تأثرًا بالروك والبوب مع النجاح الكبير الذي حققته فرقة توني دي لا روسا في أواخر الخمسينات وأصبح أسلوب إيستبورن جوردن البري المرتجل من الأكورديون شائعاً مما مهد الطريق أمام النجاح الإضافي لـ إل كونجنتو برنال، كما باعت فرقة الأخوان برنال آلاف الألبومات واستخدمت إيقاعات أسرع من ذي قبل.
السبيعنات.
شهدت الموسيقى الشعبية تهيمن عليها مغنيات وكتاب أغاني شعبية مثل جون دنفر وكارول كينج وجيمس تايلور في أوائل السبعينات تبعها ظهور الهيفي ميتيل وقلام وكونتري روك ولاحقاً موسيقى الديسكو، وحظت موسيقى الفيلي سول والبوب فانك على شعبية عالية آن ذاك أيضاً في حين أصبح اتحاد الموسيقى العالمية أكثر شيوعًا وأنتعشت المجتمعات اليهودية وابتداءً من أوائل السبعينات نشأت موسيقى الهيب هوب في مدينة نيويورك متأثرة ببعض أنواع الموسيقى الشعبية البيضاء والسوداء ، الكلام الإيقاعي المرتجل جامايكا وشعر جيل غيل-هيرون.
موسيقى الهيفي ميتيل.
كانت الفرق البريطانية ليد زيبلين وسبيت بلاك من أول الفرق الرائدة للهيفي ميتيل على الرغم من أن فرقة بلو تشير وذا فيلفيت أندرقراوند لعبت دورا رئيسيا أيضا وكانت موسيقاهم متقاربة ومفعمة بالحيوية مع نغمة تهديد في كثير من الأحيان أصبحت أكثر وضوحًا في أنواع الموسيقى الفرعية اللاحقة، ظهرت قلام روك متأثرة بالهيفي ميتيل في بداية السبعينيات واشتهر موسيقيون مثل ديفيد باوي لقيامهم بمفاهيم وأزياء الشذوذ الجنسي، تبعت قلام روك التيار الأساسي وأصبحت فرق أرينا روك ولايت بروقرسف روك من التيار السائد مع ظهور فرق مثل ستيكس وشيكاغو يطلقون مسيرتهم المشهورة التي استمرت معظم العقد، كما أن قلام ميتيل وهو شكل لامع من لوس أنجلوس ميتل وجد جمهوراً متميزاً لكن نجاحاً محدوداً في التيار الرئيسي.
أوت لو كنتري.
كان المطربون الريفيون الخارجون عن القانون مثل ويلي نيلسون وايلون جينينغز من أشهر نجوم البلاد مع تأثير باكرزفيلد ساوند في السبعينيات  إلى جانب فرق الكنتري روك مثل لينرد سكاينرد وفرقة ألمان براذرز ، الذين كانوا أكثر توجها نحو الجماهير المتنوعة تم مزج هذين النوعين مع أنواع أخرى لمؤدي موسيقى الروك مثل بروس سبرينغستين في وقت لاحق من هذا العقد وحتى العقد الذي يليه ، في حين أعتلت موسيقى التونك هونكي الرسوم البيانية للدولة بعد أن أعاد دوايت يوكام إستخدامها.
موسيقى الهيب هوب.
الموضوع الأساسي: موسيقى الهيب هوب.
كانت الهيب هوب حركة ثقافية بدأت في برونكس في أوائل السبعينيات  وتتألف من أربعة عناصر: موسيقى الراب والديجي المشكلة لموسيقى الهيب هوب والتي إستوردها الديجي كول هيرك من جامايكا، يقوم الدي جي بتحريك أسطوانات الموسيقى الشهيرة في بعض الحفلات المقامة في الأحياء بينما يقوم المستمعون بالرقص، بعد فترة وجيزة ظهر مايسمى برئيس التشريفات والذي يقوم بقيادة الحفل،  حيث بدأ الدي جي في عزل وتكرار الإيقاع (الجزء الأكثر شعبية والذي يمكن الرقص عليه) أصبحت مقدمات رؤساء التشريفات أكثر وأثر تعقيداً  مستندة إلى العديد من التقاليد الصوتية المستمدة من أفريقيا ، وأصبحت أساسًا لغناء الراب بحلول نهاية العقد ، انتشرت موسيقى الهيب هوب في جميع أنحاء البلاد وخاصة في لوس أنجلوس وشيكاغو.
السالسا.
الموضوع الأساسي: موسيقى السالسا.
ابتكر الكوبيون والبورتوريكيون في نيويورك رقصة السالسا في أوائل السبعينات مستخدمين مصادر متعددة من أمريكا اللاتينية فيالأماكن المكتظة بمختلف الناس وكانت بورتوريكو البلينا والبومبا والتشاتشاتشا الكوبية وسون مونتنو ومامبو التأثيرات الأكبر جنبا إلى جنب مع الجامايكي والمكسيك والدومينيكان وترينيدادي والأرجنتينية والكولومبية والبرازيلية المصدر، كان العديد من الموسيقيين الأوائل في السالسا مثل تيتو بوينتي يتمتعون بمهنة طويلة في مختلف أنماط الموسيقى اللاتينية كما نمت السالسا بشعبية كبيرة في السبعينات وإلى العقدين التاليين منتشرةً إلى الجنوب في فنزويلا وكولومبيا وبورتوريكو والمكسيك وبيرو وخاصة كوبا.
البانك روك.
الموضوع الأساسي: البانك روك.
نشأت البانك روك كردة فعل ضد ما جاء من قبل، كما اعتقد مغنو البانك الأوائل أن الطمع الشديد دمر الموسيقى الأمريكية كما كرهوا الغطرسة الملحوظة من أكبر الفرق في السبعينات ونشأ البانك روك في لندن ونيويورك ، مع العديد من المراكز الإقليمية بحلول نهاية العقد عندما شهدت أعمال رامونيس وباتي سميث نجاحاً غير مسبوق للنوع الغير اعتيادي للموسيقى وكانت فرقة ذا كلاش البريطانية التي أصبحت شائعة للغاية في المملكة المتحدة أكثر من الولايات المتحدة ومهدت الطريق لاعتماد عناصر من البانك في الموسيقى الشعبية في الثمانينات.
الموضوع الأساسي: الثمانينات والتسعينات.
بدأت الثمانينات مع موسيقى نيو ويف المهيمنة على المخططات البيانية واستمرت من خلال ظهور نوع جديد من السول الحلو العذب وانتهت بهيمنة موسيقى القلام ميتل الشهيرة للإتجاة السائد للموسيقى في أمريكا، في هذه الأثناء بدأ أول بصيص لشهرة موسيقى البانك روك وبذلك تم إيجاد نوع بديل من موسيقى الروك واحتلت مكانة خاصة في الأسواق وتنوعت موسيقى الهيب هوب بعد أن اكتسب عدد قليل من الفنانين نجاحًا واسعاً حيث أحرز تقدم في الشهور الأخيرة من العقد.
تذوق الهيب هوب طعم النجاح لأول مرة مع ال ال كول جي وكرتيس بلو في الثمانينات وهذه الأثناء واصلت موسيقى الهيب هوب انتشارها من الساحل الشرقي إلى معظم المناطق الحضرية الرئيسية في جميع أنحاء البلاد وخارجها، أصبح اثنان من البومات الهيب هوب سائدان في نهاية لعقد ، ببلك انيمي: لقد إستغرق الملايين من الأمة لمنعنا، وظهرت اوتا كمبتن مباشرة مع كلمات مثيرة للجدل للغاية وانتهاكية أحيانا وأثبتت ان.دبليو.اي أهميتها بشكل خاص حيث أطلقت اغنية الراب دكتور دري وصوت الراب السائد في الساحل الغربي في العقد التالي في نفس العام 1989 كما أصبحت أغنية (فيت هاي ان رايزينق 3) لدي لا سول أول إصدار لنوع الهيب هوب  البديل وشهدت العديد من الأنماط الإقليمية للهيب هوب شرعيتها لأول مرة بما في ذلك شيكاغو هيب هاوس ولوس أنجلوس الكهربائية وميامي باس وواشنطن ودي سي قو قو ديترويت الغيتوتيك، استلهامًا من المواقف المتمردة لحركة الحقوق المدنية وفرق غنائية مثل ببلك انيمي، بدأ العديد من الأذكياء والسياسيين ينتبهون لبداية لنوع الراب الذي يعرف باسم اندرقراوند هيب هوب مع فنانين مثل بوتس ريلي من ذا كوب في مقدمتهم.
كان الهير ميتل يسيطر على المخططات البيانية مع بداية التسعينات وخاصة الفرق الموسيقية مثل اكستريم كرد فعل لذلك ، وشهدت السنوات القليلة الأولى تغييرًا في الموسيقى الشعبية الأمريكية حيث أطلقت نيفرمايند نيرفانا جنبا إلى جنب مع أليس في فترات زمنية متسلسلة، أطلق بيرل جام وساوند قاردن حركة أنتي مينستريم جرونج  بتحد فيما بين الجماهير في حين أن  البوم ذا كرونيك  لدكتور دري جلبت صوت الجي فانك للساحل الغربي إلى نجاح واسع النطاق.
إنتهى كلتا هاتين الاتجاهين سريعاً ، ومع ذلك ، أصبحت الجرونج الإتجاه السائد من قبل وفاة كورت كوبين وخيبة الأمل من الجرونج وهو شكل من أشكال الروك البديلة واستمر الجي فانك لبضع سنوات معتبراً موسيقى الراب في الساحل الشرقي الصوت السائد للهيب هوب كمابدأ التنافس متغذياً من أخبار الموسيقى مركزاً على توباك شاكور في الساحل الغربي وبيغي سمولز في الساحل الشرقي الشهير. مع حلول منتصف العقد ، تم قتل توباك وبيغي بالرصاص ، وتوقفت سجلات دكتور دري ، كما قام مغنو الراب مثل بف دادي و 50 سنت وبوستا ريمز بإعادة تأسيس موسيقى الإيست كوست، في حين أن اوتكاست في أتلانتا وغيرهم من الفنانين وجدوا جمهوراً واسعاً.
ألانيس موريسيت ، وهو أحد أشهر الفنانين في تحقيق أعلى مبيعات في تسعينيات وقام باستعادة شعبية المغنين وكتاب الأغاني مثل: توري أموس وجويل وسارا ماكلاكلان، في أعقاب الجرونج والغنغستا الراب جاء الانصهار من السول والهيب هوب وتدعا بالسول الجديدة وبعض الشعبية لبريتبوب البريطانية وصعود فرق مثل سبلايم ولا شك في ذلك، ولعب شكل من أشكال البوب المتأثر بالسكا الجامايكي والنغمتين البريطانية السكا/ البانك فيوجنستس في أوائل 1980. كما أصبحت تكنو شائعة، على الرغم من عدم وجود أي مكان قريب جدا في أنحاء العالم.
كانت فرق البوبل قوم مثل: بوبستريت بويز وبريتني سبيرز تهيمن على المخططات البيانية في مطلع الألفية  وكثير منها بإيقاع لاتيني (شاكيرا ، ريكي مارتن) ومغني الراب مثل جاي زي وإيمينيم كانوا من أشهر النجوم وأصبح بعض إحياء الراهبيين مثل ذا وايت ستريبس وذا هايفز  الذين حققوا نجاحاً باهراً في مجال موسيقى الروك، كما شهدت السنوات القليلة الأولى من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين المزيد من الارتفاع في موسيقى الهيب هوب والتي كانت نتيجة لنجاح وتقدم المغني ايمينيم، في الواقع أصبحت الهيب هوب عنصرا أساسيا في جميع أنواع الموسيقى الشائعة تقريبا خلال تلك الفترة مما أدى إلى إتحادات جديدة مثل نيو ميتل. كان عرف مغنو موسيقى الراب البلطجيين مثل "جا رول" على المستوى الوطني، على الرغم من عودة الهيب هوب ذو الجودة العالية مع شهرة المغني 50 سنت خلال بضعة سنوات، وقد تنوعت الهيب هوب ذات التوجهات السياسية في تقاليد ببلك انيمي ومنتجي البوقي داون منذ أوائل التسعينات مع فرق مثل ذا كوب وسويت شوب يونيون والسيد ليف وباريس و ايمورتال تكنيك وغيرها الكثير.
شوكيات الزعانف الحقيقية هي أصنوفة عليا من الأسماك تتفرع من شوكيات الزعانف.
قناة هرازدان غورج المائية (الأرمينية: Հրազդանի Ձորի ջրանցույց) عبارة عن جسر مائي عبر نهر هرازدان في العاصمة الأرمينية يريفان. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري رافائيل إسرائيليان وأكمل في 1949-1950. تم بناؤه بالحجارة البازلتية الرمادية اللون. يبلغ طول قناة المياه 100 متر وعرضها 5 أمتار.
يظهر ختم يريفان أسداً إيربانياً مجنحاً ذا درعٍ مِنَ البرونز له محيطٌ أزرق. الأسد له شجرةُ الحياةِ كرأسٍ، ويحملُ طاقمِ السلطةِ، ولديهِ درعٌ يشملُ رمزَ الخلودِ وجبالَ أرارات على صدرهِ. النّص الذّي له خلفيةٌ زرقاء تحتَهُ يفسرُ يريفان بالأحرفِ الأرمنية. تمت الموافقة على التصميم النهائي للختم في 27 سبتمبر 2004.
منتزه تومانيان (الأرمينية: Թումանյան Այգի) هو حديقة عامة تقع في شارع هلبيا في ممر نهر هرزدان، بين الجسر الكبير في هرزدان ومركز تومو للتقنيات الإبداعية في منطقة أجابنياك في يريفان بأرمينيا.
تم افتتاح المنتزه في عام 1970 وتسميته على اسم الكاتب والشاعر الشهير هوفهانس تومانيان في الذكرى المئوية لميلاده، بمساحة بقدر 7 هكتار على الضفة اليمنى لنهر هرزدان.
في عام 1973، تم إنشاء تمثالين للشخصيتين الرئيسيتين من أوبرا أنوش لتومانيان في الحديقة. وفي عام 1986، تم تنصيب تمثال آخر لشخصية تومانيان الخيالية لوريتسي ساكو.
تعد حديقة تومانيان من بين الملاعب الجذابة لأطفال يريفان
هامور كاليكو (كاليكو اسم قماش، كان يجلب من مدينة كاليكوت الذي نسب إليه اسم القماش) أو هامور الفروالة (الاسم العلمي Epinephelus drummondhayi)، نوع سمك من الهامور وفصيلة القرفصية. أعطانها برمودا والولايات المتحدة الأمريكية. موائله الطبيعية البحار المفتوحة، وتحت المد والجزر، والشعاب المرجانية. وهو مهدد بفقد موائله الطبيعية.
هامور أسود الطرف (المقصود أعلى طرف الزعنفة الظهرية) أو هامور أحمر الطوق (الاسم العلمي Epinephelus fasciatus)، نوع سمك من الهامور وفصيلة القرفصية.
ينتشر الهامور اأسود الطرف على نطاق واسع في جميع أنحاء البحار الاستوائية لمنطقة المحيط الهادي الهندي من ولاية البحر الأحمر إلى جنوب أفريقيا، حتى شمال كوريا، ووصولًا إلى المياه المحيطة بأستراليا وجزر بيتكيرن. كما أنه عادًة ما يوجد حول جزر ماسكارين وهو نوع من الأسماك التجارية الذي يُباع بثمن مرتفع في موريشيوس.
كامفروج هو برنامج للدردشة المرئية والمراسلة الفورية، تم إنشاؤه بواسطة Camshare في أكتوبر 2003. وهو تسمح للأشخاص بمقابلة الآخرين في جميع أنحاء العالم في دردشة الفيديو والعثور على شركاء في غرف الدردشة. يمكن لمستخدمي Camfrog الذين لديهم اتصالات عبر الإنترنت ذات النطاق العريض استضافة غرف الدردشة المرئية الخاصة بهم وإدارتها. يسمح برنامج Camfrog Server للمستخدمين باستضافة غرف الدردشة المرئية بناءً على اهتمامات المستخدمين. في عام 2008 ، قدم Camfrog هدايا افتراضية. في 19 أكتوبر 2010 ، أعلن أن Paltalk اكتسبت Camfrog. في عام 2015،أعلنت شركة Camfrog عن إدخال برنامج جديد يسمى Ribbit ، والذي يسمح للناس بمقابلة الآخرين من خلال تمرير مقاطع الفيديو الحية.
تحدث أكثر من 150 ألف مكالمة صوتية وفيديو و 72 سنة من مشاهدة الفيديو يوميًا.
هامور مخطط الصدر (الاسم العلمي Epinephelus faveatus)، نوع سمك من الهامور وفصيلة القرفصية. أعطانه البحار الاستوائية ومن بين تلك الأعطان بحر تايلاند.
هامور أزرق أصفر أو هامور أزرق أصفر الزعانف (الاسم العلمي Epinephelus flavocaeruleus)، نوع سمك متوسط القد من الهامور وفصيلة القرفصية. يبلغ أقصى نمو له نحو 90 سم. ولكن متوسط حجمه عادًة ما يكون نحو 45 سم.
ينتشر هامور أزرق أصفر الزعانف على نطاق واسع في جميع أنحاء البحار المدارية في المحيط الهندي والساحل الشرقي من أفريقيا وصولًا إلى الجزر الغربية من إندونيسيا، وكذلك يوجد في ولاية البحر الأحمر والخليج العربي. حيث يعيش هذا الهامور بالقرب من الشعاب المرجانية الضحلة في حين يُعثر على الأنواع البالغة منه في مناطق أعمق يصل عمقها إلى 150 مترًا، ولكنها تظل مرتبطة دائمًا بالشعاب المرجانية
الهامور البني الرخامي (الاسم العلمي Epinephelus fuscoguttatus)، نوع سمك قاعي من الهامور وفصيلة القرفصية.
تصوير الأزياء الفوتوغرافي
تصوير الأزياء الفوتوغرافي هو نوع من انواع التصوير، الذي يكرس لعرض الملابس وغيرها. تصوير الأزياء غالباً ما يكون للإعلانات أو مجلات الموضة مثل مجلة فوغ أو مجلة فانيتي فير أو مجلة إل. قد طور تصوير الأزياء الجمال الخاصة به الذي يتم فيه تعزيز الملابس والموضات من خلال اماكن غريبة أو مستلزمات أخرى.
منذ بدايات التصوير الفوتوغرافي كان تصوير الأزياء موجوداً. في عام 1856، نشر أدولف براون كتابا يحتوي على 288 صورة فوتوغرافية في محكمة نابليون الثالث، لفرجينيا أولدويني وكونتيسة دي كاستيغليون ونبيلة توسكانية، وكانت ترتدي ثوب المحكمة الرسمي، مما جعلها أول عارضة ازياء.
في العقد الأول من القرن العشرين، سمحت بطباعة تصوير الأزياء واستخدامها في المجلات. المجلات الفرنسية والأمريكية أول من استخدم التصوير الأزياء الفوتوغرافي، مثلاً في مجلتين لا مود براتيك وهاربر بازار. عام 1909 كوندي ناست تولى مجلة فوغ، وأيضاً ساهم في بدايات تصوير الأزياء. عام 1911 لوسيان فوجيل ناشر مجلة جاردين ديس موديس ومجلة لا غازيت دو بون تون، قد تحدى المصور إدوارد ستيتشن بأن يروج الموضة على انها فن راقي من خلال استخدام التصوير الفوتوغرافي. ثم التقط ستيتشن صور الفساتين التي
صممها كوتور بول بويريت. تم نشر هذه الصور في مجلة آرت إت ديكوراتيون عام 1911 في شهر ابريل. وفقا لجيسي ألكسندر، " هو الان يعتبر أول تصوير فوتوغرافي للموضة الحديثة. وهذا يعني تصوير الملابس بطريقة تعبر عن الشعور بجودتها، بدلا من ان تكون مجرد شيء ". منذ 1920و 1930 فوغ وهاربر بازار هما الشركتان القائدتان في مجال تصوير الأزياء. المصورون مثل ستيتشن وجورج هوينينغن-هوين وهورست ب. هورست وسيسيل بيتون قاموا بتحويل هذا النوع إلى شكل فني متميز. في الثلاثينيات، واصلت غوغ ومنافستها هاربر بعد ان تحول التركيز إلى الولايات المتحدة، بسبب اقتراب الحرب العالمية الثانية. في عام 1936، قدم مارتن مونكاسي أول صور للعارضات على الشاطئ تحت الاشراف الفني من أليكسي برودوفيتش، بشكل سريع هاربر بازار ادخلت هذا النمط الجديد في مجلتها. المصورين مثل إيرفينغ بين، ومارتن مونكاكسي، وريتشارد أفيدون، ولويز داهل-وولف أن يشكلوا تصوير الأزياء للعقود التالية. ريتشارد أفيدون ثورة في تصوير الأزياء - وأعاد تعريف دور مصور الأزياء - ما بعد الحرب العالمية الثانية بسبب الصور الخيالية للمرأة الحديثة.
في عام 1939 وما بعده، تصوير الأزياء في سابق لم تكن الصناعة كبيرة ومزدهرة، وسبب توقفها وهو بدء الحرب العالمية الثانية. وقد تباعدت الولايات المتحدة وأوروبا بشكل سريع عن بعضها البعض، وألهمت علاقة العمل المتباينة مع باريس المحتلة ولندن المحاصرة. دار الأزياء الرئيسية هي باريس فيها ذلك الوقت أصبحت معزولة عن الولايات المتحدة، وخاصة بعد اغلاق مجلة فوغ في باريس لفترة قصيرة في عام 1940. مع هذه التغييرات، اكتسب التصوير الفوتوغرافي القائم على الولايات المتحدة الأمريكية، تصوير عارضات الأزياء يكون مع اعلام والسيارات العلامة التجارية الأمريكية. ما تبقى من التصوير الفوتوغرافي الأزياء الفرنسية والبريطانية من ناحية أخرى احيانا كان تراكب زمن الحرب على المحتوى. "الأزياء غير قابلة للتدمير" قال سيسيل بيتون في عام 1941 يعرض امرأة يرتدون ملابس حسنت المظهر الأنقاض التي كانت في وقت سابق معبد الأوسط في لندن. وبالمثل، بدأت لي ميلر بالتقاط صور للنساء في باريس ولندن، ووضعت للعارضات أحدث التصاميم كأقنعة الغاز وركوب الدراجات مع لفائف الشعر، كما أن لم يكن لديهم الكهرباء لكي يتم تصفيف الشعر.
ما زالت هذه الصور تواجه خوف بأن التصوير الأزياء الفوتوغرافي من الوقت وعرض مشاعر مشتركة لعالم الأزياء وجماهيره. حتى لو كان ذلك ضمن إطار الموضة، حتى أن مصوري الأزياء عملوا على توثيق المشكلة المحيطة والعمل على توثيق الوقت. تشير هذه الصور بشكل جيد خاصاٍ على الموضة في ذلك الوقت. شعر الكثيرون أن تصوير الأزياء، خصوصًا أثناء الحرب، كان تافهًا وغير ضروري. مع ذلك، فإن القليل منهم الذين عملوا على الحفاظ على عالم الأزياء بطريقة جديدة ومبتكرة طوال فترة الحرب. في فترة ما بعد الحرب في لندن، كان جون فرنش رائدًا في طريقة جديدة لتصوير الأزياء التي تناسب الصور في ورق الصحف \، بما في ذلك الضوء الطبيعي والتباين المنخفض. في السنوات الأخيرة، اكتسبت موضة التصوير شعبية أكبر بسبب التوسع في الإنترنت والتجارة الإلكترونية. أصبح تصوير المنتجات النظيفة، والركبة والأشباح عارضة أزياء (تصوير المنتجات دون وجود الانسان) ممارسة معتادة في صناعة الأزياء.
تصوير الأزياء المعاصر
بعد وفاة ريتشارد أفيدون، هيلموت نيوتن، فرانشيسكو سكافلو، هيرب ريتس، وجليب ديروجينسكي، بعض أشهر مصوري الأزياء المشهورون اليوم هم باتريك ديميشلييه، وستيفن ميسيل، وماريو تيستينو، وبيتر ليندبيرغ، وآني ليبوفيتز.
صالة عرض
１- أبيجيل سولومون جودو، "سيقان الكونتيسة". 39 أكتوبر (شتاء 1986): 65-108. أعيد طبعه كخطاب ثقافي، إميلي أبتر، وويليام بليتز، ومحرران. (إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل ، 1993): 266-306
２- هاويل، ديلان. "تاريخ موجز لتصوير الأزياء".
３- نيفن، بينيلوب (1997). ستايكن: سيرة ذاتية. نيويورك: كلاركسون بوتر. 0-517-59373-4، ص.352
４- ألكساندر وجيسي، "إدوارد ستايتشن: يعيش في التصوير الفوتوغرافي،" مجلة هوت شو، رقم 151 ، كانون الأول / يناير 2008 ، ص 66-67
５- هول دنكان ونانسي. تاريخ تصوير الأزياء. طبعه 1979.
６- كنوكين وبيكي أي. لي ميلر: مصوره عارضه في صفحات رواج الحرب. فوغ " الموضة كصورة: عرض ومراجعة صور الموضة. شركات. يوجيني شينكل. لندن: اي.بي. 83-70.2008 طباعة.
７- ديفلين، وبولي. فوغ كتاب التصوير للأزياء. لندن: التايمز وهدسون 1979
８- مكابي وايمون (2005) صنع صور رائعة: مناهج واسلوب للاساتذة. نيوتن أبوت: ديفيد وتشارلز. ص 120
９- منديس وفاليري د 1984 جون فرنسي، مصور أزياء. متحف فيكتوريا وألبرت.
１０- ريفيكا وناتاليا. "تصوير الأزياء والتجارة الإلكترونية"
１１- ريجينا أريولا (2012-05-30). "آني ليبوفيتش تصور كارلي كلوس والنجوم الأولمبيين الأمريكيين في ميامي". هاسيلبلاد. مؤرشفة من النص الأصلي في 2012-06-02. استرجع 2012-06-03
هامور أحمر الترقيط (الاسم العلمي Epinephelus guttatus)، نوع من الهامور وفصيلة القرفصية. موطنه الأصلي غرب المحيط الأطلسي، ويوجد في كارولينا الشمالية في الولايات المتحدة، وصولًا إلى ولاية بارايبا البرازيلية. وهو أحد أكثر أنواع الهامور شيوعًا في منطقة البحر الكاريبي.
الهامور الملجم (الاسم العلمي Epinephelus heniochus)، نوع من الهامور وفصيلة القرفصية. موطنه غرب المحيط الهادي.
هامور البطاطس (الاسم العلمي Epinephelus tukula)، نوع من الهامور وفصيلة القرفصية. يُعتبر من الأسماك المحلية في أستراليا، وهو أحد الأسماك الأصيلة في كثير من البلدان الآسيوية. يمكن أن يصل أقصى نمو له نحو 2.6 م ويزن حوالي 110 كجم.
يعتبر فن المعالجة حركة فنية ومشاعر إبداعية حيث أن المنتج النهائي هو تحفة فنية (عمل فني\ قطعة مكتشفة) وليس هو التركيز الرئيسي وتشير "العملية" في فن المعالجة إلى عملية الفن التشكيلي: التجميع والفرز والمقارنة والربط والزخرفة وكذلك بدء الأعمال والإجراءات ويُعنى بفن المعالجة مع القيام الفعلي وكيفية تعريف الأعمال على أنها عمل فني حقيقي؛ رؤية الفن كتعبير إنسان نقي وغالبًا ما يتضمن فن المعالجة الدافع الملازم والمنطق والقصد لذلك، يُنظر إلى الفن على أنه رحلة أو عملية إبداعية، وليس كمنتج قابل للتحقيق أو منتج نهائي.
تم تخويل حركة فن المعالجة كحركة إبداعية في الولايات المتحدة وأوروبا في منتصف الستينيات ولها أساسيات في فن الأداء وحركة دادا وبشكل تقليدي أكثر، وفي استخدام لوحات جاكسون بولوك بالتقطير محض الصدفة، ويعتبر التغيير وسرعة الزوال موضوعات محددة في حركة معالجة الفن.
وقد شاركت عملية الفنانين في القضايا المصاحبة للمجلس والأحداث العشوائية والارتجال والخصائص التحريرية للمواد غير التقليدية مثل الشمع واللباد واللاتيكس وباستخدام هذه المواد صنعت أشكال شاذة في استعدادات عشوائية وغير منتظمة تنتجها إجراءات مثل القطع والشنق والإسقاط أو العمليات العضوية مثل النمو والتكثيف والتجمد والتحلل.
وغالبًا ما عرضت وأبرزت الطبيعة الزائلة والمواد غير المهمة كما هو موضح في هذه النشرة لوليام باسنسكي وعمله بعنوان الحلقات التفسيرية لجو تانقاري لمذراة وسائل الإعلام.
تتدمر ببطء لايلحظ في مخطط اليوم أو الأسبوع أو حتى العام ولكنك تتقدم في العمر وجسدك مهين فعندما تقوم خلاياك بإنتاج البروتين الحقيقي الذي يسمح لك بالعيش فإنها تطلق الجذور الحرة أيضًا والمؤكسدات التي تخترق أنسجتك فتكبر تدريجيًا بقدرة أداء أقل مما كنت عليه في ذروتك، ففي الوقت الذي تصل فيه إلى سن الثمانين ستكون مليئًا بالفجوات وعلى الرغم من أنك لن تلحظ أيًا منها إلا أنك ستشعر حتمًا بأثرها الجماعي، إن الشيخوخة والتدهور قوى الطبيعة وسنة الحياة وقد يكون فهمها مرعبًا بقدر ما يكون مرضيًا.
غالبًا ليس بالأمر الذي بإمكانك قوله ولكن أعتقد أن تفكك حلقات وليام باسنسكي خطوة نحو الفهم، فالموسيقى نفسها ليست مؤلفه بقدر ماهي قوة من قوى الطبيعة، وهذا التدهور المحتوم لكل الأشياء من الذاكرة إلى المادة الفيزيائية يظهر بوضوح في الموسيقى، فقد قرر وليام باسنسكي نقل سلسلة من حلقات الشريط عمرها 20 عامًا كان يمتلكها في المخزن إلى تنسيق ملف رقمي وكان مندهشًا عندما بدأ العمل حفاظًا على إيمانه بالأشرطة التي كان يحتفظ بها، كما لعبوا بمواد رقاقات مغناطيسية فككها رئيس القارئ ومسح أجزاء من الموسيقى وغير شخصية وصوت الحلقات أثناء تقدمهم، وعملية التسجيل بدور شهادة غير مقصودة لتدمير موسيقى باسنسكي القديمة.
وتلعب عملية التسجيل بشاهد غير مقصود لتدمير موسيقى باسنسكي القديمة.
الخلاصة هي أن باسنسكي يرتجل بإستخدام لا شيء مثلما يمر الوقت كوسيلته، والنتيجة قطعة مذهلة من الموسيقى لم اسمعها قط، تشمل عالم الصوت كالسكون كما هو مروع.
ترتبط حركة فن المعالجة وحركة الفن البيئي ارتباطا مباشر:
تجذب طريقة الفنانين أولية الأنظمة العضوية بإستخدام مواد قابلة للفساد ودون قيمة ومواد مؤقتة كالأرانب الميتة والبخار والدهون والجليد والحبوب ونشارة الخشب والعشب، وغالبًا ما تترك المواد معرضة لقوى الطبيعة: الجاذبية والوقت ودرجة الحرارة والطقس... إلخ.
في حركة أرتي بوزيرا يتم إشادة الطبيعة نفسها على أنها فن كما في فن المعالجة؛ بترميز وتمثيل الطبيعة وغالبًا ما ترفض.