CALM/arwiki huggingface dataset:
كثيرا ما يوصف تريازولام كوسيلة مساعدة للنوم للمسافرين على الرحلات القصيرة إلى المتوسطة الأجل. إذا تم التفكير في هذا الاستخدام، فإن المستخدم الذي يتجنب استهلاك المشروبات الكحولية له أهمية خاصة، كما هو الحال في تجربة "بروفة" تستند إلى الدواء للتأكد من أن المستخدم يفهم الآثار الجانبية وقدرة هذا الدواء قبل الاستخدام. في بيئة عامة أكثر نسبيًا (حيث يمكن أن يكون التطهير من الآثار الجانبية الشائعة، مع عواقب وخيمة محتملة). يسبب التريازولام فقدان الذاكرة الأمامي، ولهذا السبب يديره الكثير من أطباء الأسنان للمرضى الذين يخضعون حتى لإجراءات بسيطة في طب الأسنان. وتعرف هذه الممارسة باسم طب التخدير.
تشمل التفاعلات الدوائية الضارة المرتبطة باستخدام تريازولام ما يلي:
على الرغم من أن عقار البنزوديازيبيني قصير المفعول، قد يسبب التريازولام في الإصابة بضعف في اليوم التالي، وخاصة في صباح اليوم التالي. أظهر التحليل التلوي أن الآثار "البغيضة" التي تحصل بعد تناول التريازولام أثناء الليل هي النعاس، والإعاقة الحركية، والوظائف الإدراكية المتناقصة قد تستمر حتى اليوم التالي، مما قد يضعف قدرة المستخدمين على القيادة بأمان ويزيد من مخاطر السقوط وكسور الورك. تم الإبلاغ عن الارتباك وفقدان الذاكرة.
وجد تحليل تلوي عام 2009 أن أعلى الإصابة بنسبة 44% من الالتهابات الخفيفة، مثل التهاب البلعوم أو التهاب الجيوب الأنفية، لدى الأشخاص الذين يتناولون تريازولام أو أدوية منومة أخرى مقارنةً بأولئك الذين يتناولون دواءً وهمياً.
البنزوديازيبينات تتطلب احتياطات خاصة إذا استخدمت لكبار السن، أوأثناء الحمل، عند الأطفال، ومدمني الكحول، أو في الأفراد الآخرين الذين يعتمدون على المخدرات والأفراد الذين يعانون من اضطرابات نفسية مرضية. ينتمي تريازولام إلى الفئة الحمل X من FDA. ومن المعروف أن لديها القدرة على التسبب في عيوب خلقية.
أعراض الجرعة الزائدة تشمل:
يمكن أن تحدث الوفاة نتيجة تناول جرعة زائدة من تريازولام، ولكن من المرجح أن تحدث بالاقتران مع أدوية أخرى للاكتئاب مثل الأفيونيات أو الكحول أو مضادات الاكتئاب ثلاثية الحلقات.
يعتبر استخدامه في الجرعات المنخفضة مقبولاً من قبل إدارة الغذاء والدواء الأمريكية والعديد من البلدان الأخرى.
تريازولام دواء مدرج في الجدول الرابع بموجب اتفاقية المؤثرات العقلية وقانون المواد الخاضعة للرقابة الأمريكية.
اللجنة الدائمة للتعاون الاقتصادي والتجاري لمنظمة التعاون الإسلامي وتعرف اختصارا بكومسيك هي واحدة من أربع لجان دائمة لمنظمة التعاون الإسلامي (OIC). تم تأسيسها في عام 1981 في مؤتمر القمة الإسلامي الثالث الذي انعقد في مكة المكرمة/الطائف وتعمل كمنتدى تعاون اقتصادي وتجاري متعدد الأطراف في العالم الإسلامي. تجتمع اللجنة سنويا على المستوى الوزاري في إسطنبول برئاسة رئيس جمهورية تركيا.
يتجلى عمل اللجنة في التعاون على مستوى التجارة، والنقل، والزراعة، والسياحة، وتخفيف حدة الفقر، والتعاون المالي وكذلك التعاون على مستوى القطاع الخاص.
تُحدد الكومسيك الأهداف التالية على موقعها على الإنترنت:
نظام التجارة التفضيلية (TPS-OIC).
يهدف نظام الأفضليات التجارية إلى تشجيع التبادلات التجارية بين الدول الأعضاء في منظمة المؤتمر الإسلامي من خلال تبادل الأفضليات. وهو يشتمل على بند الأمة الأكثر تفضيلا، شريطة أن تحصل جميع الدول المشاركة في TPS-OIC على مزايا تجارية متساوية مثل "الدولة الأكثر رعاية" من قبل الدولة التي تمنح هذه المعاملة.
التجارة بين دول منظمة المؤتمر الإسلامي.
يشير الموقع الرسمي إلى هدف أن تصل التبادلات التجارية بين بلدان منظمة المؤتمر الإسلامي نسبة 20٪ بحلول عام 2015. ومع ذلك، يرى بعض الاقتصاديين أن هذا الهدف غير واقعي.
حدث ذات مرة في بوليفيا (بالإسبانية: Erase Una Vez en Bolivia) هو فيلم دراما بوليفي صدر عام 2012 من بطولة لويس كاباليرو وميغيل أنجيل ماماني وإيفان نوجاليس وراؤول بيلتران وميغيل استيلانو ورينالدو يوهرا، ومن إخراج وتأليف وإنتاج باتريك ل. كوردوفا. تم تصوير الفيلم خلال عام 2010 في الأحياء الفقيرة لمدن إل ألتو وإل ألتيبلانو في العاصمة لاباز بميزانية محدودة، بإستخدام ممثلين غير محترفين في المقام الأول.
يتكلم الفيلم عن شقيقين يتسابقان عبر بوليفيا باتجاه الحدود مع تشيلي خلال أزمة نزاع الغاز البوليفي عام 2003.
الإجهاض في المكسيك قضية مثيرة للجدل. يختلف وضعه القانوني بحسب الولاية. يُتاح هذا الإجراء عندما تطلبه أي امرأة حتى انقضاء اثني عشر أسبوعًا على الحمل في مدينة مكسيكو وولاية واهاكا، لكنه مقيد بشدة في الولايات الأخرى. في أبريل عام 2015، أُجريت 138,792 عملية إجهاض في العاصمة منذ إلغاء تجريمها في عام 2007. تختلف قوانين الإجهاض وإنفاذها باختلاف المناطق، ولكن في المناطق المحافظة من البلاد، تجري بشكل روتيني محاكمة النساء وإدانتهن بتهمة الإجهاض: أُدينت أكثر من 679 امرأة بسبب الإجهاض في الولايات ذات التوجهات المحافظة، مثل ولاية غواناخواتو.
في عام 1931، أي بعد مرور أربعة عشر عامًا على صياغة دستور المكسيك الوطني، جابهت الحكومة المكسيكية الإجهاض بجعله غير قانوني، إلا في الحالات التي يحدث فيها الإجهاض بسبب إهمال الأم، أو يكون استمرار الحمل يعرض حياة الأم للخطر، أو في حالة الحمل الناتج عن الاغتصاب.
في عام 1974، أقرت المكسيك قانون لييه خينيرال دو بوبلاثيان «مصطلح باللغة الإسبانية يعني: قانون السكان العام» يلزم الحكومة بتقديم خدمات تنظيم الأسرة مجانًا في جميع مستوصفات الصحة العامة، وتوفير برنامج وطني لتنظيم الأسرة لتنسيق هذه الخدمات. في العام نفسه، عُدل الدستور المكسيكي للاعتراف «بحق كل مواطن مكسيكي في أن يقرر بحرية، وبطريقة مسؤولة ومستنيرة، عدد أطفاله والفترات الزمنية بين كل ولادة وأخرى». في عام 1991، أجازت ولاية تشياباس الإجهاض بشكل قانوني.
حتى تسعينيات القرن العشرين، وسعت الحكومة المكسيكية بشكل كبير نطاق خدماتها لتنظيم الأسرة لتصل إلى المناطق الريفية والأجزاء الأقل تحضرًا في البلد، ما قلل من أوجه عدم المساواة في خدمات تنظيم الأسرة وتوفير وسائل منع الحمل. تضاعف استخدام وسائل منع الحمل منذ عام 1976، لكن معدل الزيادة السنوي تباطأ في عام 1992، ثم توقف في السنوات الأخيرة.
وفقًا للبيانات التي قدمها معهد غوتماتشر لدراسة وتوعية وتعزيز الصحة والحقوق الجنسية والإنجابية، سجلت المكسيك في عام 1996 أدنى نسبة مئوية من النساء في أمريكا اللاتينية اللاتي خضعن لعملية إجهاض -امرأة بين كل أربعين امرأة- بمعدل اثنين فاصل خمسة بالمئة. في عام 2009، بلغ المعدل المحلي للإجهاض في المكسيك حوالي ثماني وثلاثين حالة إجهاض لكل ألف امرأة تتراوح أعمارهن بين خمسة عشر وأربعة وأربعين عامًا، وهو ما يعادل نسبة ثلاثة فاصل ثمانية بالمئة. تعتبر هذه المعدلات هامة بسبب قوانين مكافحة الإجهاض الصارمة التي تفرضها المكسيك، ولذلك قد لا تكون أدق انعكاس للبيانات الفعلية.
قانونية الإجهاض.
في الرابع والعشرين من أبريل عام 2007 أصلح أسامبلييه ليجيزلاتيف ديلاثيوداد دي ميخيكو أو (بالإسبانية: Asamblea Legislativa de Distrito Federal) أو الجمعية التشريعية لمدينو مكسيكو سيتي المواد من مئة خمسة وأربعين إلى مئة ثمانية وأربعين من القانون الجنائي والمادة الرابعة عشر من قانون الصحة، وكلها تتعلق بالإجهاض. ومن أصل ستة وستين عضوًا (من خمسة أحزاب مستقلة) في الجمعية التشريعية للعاصمة الاتحادية، وافق ستة وأربعون عضوًا على هذه التشريعات الجديدة. وسعت هذه التغيرات نطاق تطبيق القانون السابق، والذي سمح بالإجهاض قانونيًا في أربعة أحوال محددة. وفي المكسيك، تخضع إجراءات الإجهاض لتشريعات الولايات المحلية. في عام 2008، أصدرت المحكمة العليا للأمة، وهي المحكمة الاتحادية العليا للقضاء في الحكومة الفيدرالية المكسيكية، قرارًا تاريخيًا لم تجد فيه أي عائق قانوني أمام الدستور الاتحادي، ينص على «أن إقرار وجود حماية دستورية مطلقة للحياة في فترة الحمل من شأنه أن يؤدي إلى انتهاك الحقوق الأساسية للمرأة».
تجيز جميع قوانين العقوبات في جميع الولايات الإجهاض في حالات الاغتصاب، وتسمح جميعها، باستثناء ولايات: غواناخواتو، وغيريرو، وكيريتارو، به لإنقاذ حياة الأم. توسعت أربع عشرة حالة من أصل إحدى وثلاثين حالة من هذه الحالات لتشمل التشوهات الجنينية الشديدة، وأضافت إليها ولاية يوكاتان العوامل الاقتصادية عندما تكون الأم قد أنجبت ثلاثة أطفال أو أكثر من قبل. ومع ذلك، ووفقًا لجو تكمان من صحيفة الغارديان، لا توجد عمليًا أية ولاية تتيح إمكانية الإجهاض في الحالات المذكورة تقريبًا. كما أنها لا تحاكم الأطباء الذين يقومون بعمليات إجهاض آمنة غير قانونية، ولا الذين يقومون بهذه الممارسة بشكل أرخص سعرًا في الخفاء بشكل مهدد للحياة.
ولكن هناك بعض الاستثناءات. فمنذ عام 2007 في مدينة مكسيكو سيتي -المكان الذي يعيش حوالي سبعة فاصل سبعة وثمانين بالمئة من السكان- تقدم الإجهاض بناءً على طلب أي امرأة لم تتجاوز مدة حملها اثني عشر أسبوعًا، يعد هذا التشريع الذي تقره المدينة -بجانب كوبا وأوروغواي- واحدًا من أكثر التشريعات الليبرالية حول هذا الموضوع في أمريكا اللاتينية. وعلى النقيض من ذلك، أسفر الضغط السياسي الذي جرى مؤخرًا بالنيابة عن الكنيسة الرومانية الكاثوليكية المهيمنة، والحركات المناهضة للإجهاض عن تعديل أكثر من نصف دساتير الولايات، التي تُعرِّف الآن البويضة البشرية المُخصَّبة على أنها شخص له الحق في الحماية القانونية. واعتبارًا من الخامس عشر من أكتوبر عام 2009، لم تقم أي من هذه الولايات بإزالة استثناءاتها على الإجهاض لتعكس التغييرات في دستورها، ولكن وفقًا لمنظمة هيومن رايتس ووتش ومنظمة غير حكومية محلية أخرى، فإنه -على مدار السنوات الثماني الماضية- رفضت ولاية غواناخواتو ذات التوجهات المحافظة «أي التماس مقدم من ضحية اغتصاب حامل تطلب فيه الإجهاض»، وحُكم على حوالي مئة وثلاثين من سكانها بالسعي غير القانوني إلى الإجهاض أو بتقديمه. ومع ذلك، فإن الحكومة في هذه الأيام على علم بوجود مؤسسة تسمى لاس ليبريس دي غواناخواتو «الحرية لنساء غواناخواتو» تقدم خدمات الإجهاض والدعم للنساء المحتاجات، وتتجاهل وجودها.
وعقب إلغاء تجريم الإجهاض في ديستريتو فيدرال «الولاية الفيدرالية» المعروفة باسم مدينة مكسيكو سيتي، سنت ولاية باها كاليفورنيا وولاية سان لويس بوتوسي قوانين في عام 2008 تمنح حق «الإنسان» للجنين منذ لحظة الحمل.
في سبتمبر 2011، رفضت المحكمة العليا في البلاد إجراءين لإلغاء القوانين التي سنتها ولايتي باها كاليفورنيا وسان لويس بوتوسي بسبب عدم دستوريتهما. واعترفت المحكمة «بسلطة الهيئة التشريعية للولاية» في سن القوانين المتعلقة بهذا الموضوع. ومع ذلك، فإن قرارهم لا يعني تجريم أو عدم تجريم الإجهاض في المكسيك.
قانون الولاية وقرارات المحاكم.
قضت محكمة العدل الوطنية العليا في السابع من أغسطس عام 2019 بأن لضحايا الاغتصاب الحق في إجراء عملية الإجهاض في المستشفيات العامة، مع اشتراط الحصول على إذن من الوالدين بالنسبة للفتيات اللائي تقل أعمارهن عن اثني عشر عامًا.
في الخامس والعشرين من سبتمبر من عام 2019، أصبحت ولاية واهاكا الولاية الثانية -بعد مكسيكو سيتي- التي تلغي تجريم الإجهاض حتى اثني عشر أسبوعًا من الحمل. كان التصويت في المجلس التشريعي للولاية أربعة وعشرين صوتًا مع القرار واثني عشر صوتًا ضده. تشير التقديرات إلى أنه يُجرى تسعة آلاف عملية إجهاض غير قانونية في واهاكا كل عام، سبعة عشر بالمئة منها على نساء في عمر العشرين أو أقل. الإجهاض هو السبب الثالث لوفيات الأمهات، وهناك حاليًا عشرون امرأة في السجن بتهمة الإجهاض غير القانوني.
الفن اليوناني الحديث هو الفن من الفترة ما بين نشوء دولة اليونان الجديدة المستقلة والقرن العشرين. نظرًا لأن الجزر اليونانية كانت تحت الحكم العثماني طوال القرون الأربعة، فلم تكن جزءًا من عصر النهضة والحركات الفنية التي تلته في أوروبا الغربية. ومع ذلك، كانت الجزر اليونانية مثل كريت، والجزر الأيونية (جزر البحر الأيوني) على وجه الخصوص لفترات طويلة تحت حكم البندقية أو القوى الأوروبية الأخرى، وبالتالي كانت قادرة على استيعاب أفضل للتغيرات الفنية الجذرية التي حدثت في أوروبا خلال الفترة ما بين القرنين الرابع عشر والثامن عشر. تعد المدرسة الكريتية، وخاصة المدرسة الهيبتانيسية (مدرسة الجزر الأيونية) للفن مثالين نموذجيين على الحركات الفنية في اليونان التي اتبعت مساراتٍ موازية لمسارات أوروبا الغربية. على هذا النحو، كانت هناك اتجاهات فنية مختلفة في المجتمع اليوناني الناشئ. يمكن القول أن الفن اليوناني الحديث قد تشكل في الغالب من خلال الظروف الاجتماعية والاقتصادية الخاصة باليونان، والشتات اليوناني الكبير في جميع أنحاء أوروبا، والنخبة الاجتماعية اليونانية الجديدة، وكذلك التأثيرات الفنية الخارجية، في الغالب من ألمانيا وفرنسا.
النحت والتصوير.
مدرسة ميونيخ.
بدأ تطور الفن اليوناني الحديث في وقت قريب من الرومانسية. استوعب الفنانون اليونانيون العديد من العناصر من زملائهم الأوروبيين، مما أدى إلى اكتمال الأسلوب المميز للفن الرومانسي اليوناني، المستوحى من المُثُل الثورية فضلاً عن جغرافيا وتاريخ البلاد. بعد قرون من الحكم العثماني، كانت هناك فرصٌ قليلة للحصول على تعليم في الفنون في اليونان المستقلة حديثًا، لذا كانت الدراسة بالخارج ضرورية للفنانين. كانت ميونيخ، بصفتها مركزًا دوليًا مهمًا للفنون في ذلك الوقت، المكان الذي اختاره أغلب الفنانين اليونانيين في القرن التاسع عشر للدراسة. في وقت لاحق، سيعودون إلى اليونان وينقلون معلوماتهم. بقي بعضهم في ميونيخ، في ما يسمى أثينا على نهر إيسار. نشأت الروابط الأكاديمية والشخصية بين الرسامين اليونانيين الأوائل وفن ميونيخ حيث ولدت «مدرسة ميونيخ» اليونانية للتصوير. كان نيكولاوس جيسيس معلمًا وفنانًا مهمًا في أكاديمية ميونيخ وسرعان ما أصبح شخصية بارزة بين الفنانين اليونانيين. سيُستبدل التصوير الأكاديمي، والواقعي، والمعبر عن الحياة اليومية، والمستخدم في الصور الشخصية للطبقة الوسطى العليا، والطبيعة الصامتة، والمناظر الطبيعية، والذي غالباً ما يجسد السمات الانطباعية، في نهاية القرن التاسع عشر بالرمزية، واليونيستيل (أسلوب الشباب)، والآرت نوفو، والتي يمكن تتبعها بشكل أساسي في أعمال نيكولاوس جيسيس، وأرستيز، وآخرين. مُثلِّت حداثة أوائل القرن العشرين أيضًا بفنانين يونانيين بارزين في ميونيخ. اختار العديد من فناني مدرسة ميونيخ هؤلاء مواضيع مثل الحياة اليومية اليونانية والعادات المحلية والظروف المعيشية. ظهر العديد من الرسامين المهمين في هذا الوقت. ثيودوروس فريزاكيس المتخصص في التصوير التاريخي والمستوحي بشكل خاص من حرب الاستقلال اليونانية عام 1821. ركز نيكيفوروس ليتراس على التصوير الواقعي للحياة اليونانية. كرّس جورجيوس جاكوبيديس اهتمامه على الرضع والأطفال، وسيصبح لاحقًا أول مدير لمعرض أثينا الوطني الجديد. كان جورجيوس رويلوس رسامًا بارزًا آخر في هذه الفترة يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمدرسة ميونيخ، خاصة في بدايات حياته المهنية. كان كونستانتينوس فولاناكيس يستوحي في الغالب من البحر اليوناني.
من الفنانين الآخرين المرتبطين بمدرسة ميونيخ سيمون سابيدس، ويانوليس تشاليباس، ليونيداس دروسيس، بالإضافة إلى عدد قليل من الفنانين الحداثيين الذين درسوا في ميونيخ، يتضمن ثيوفراستوس تريانتافيليديس، يورجوس بوسيانيس، وكذلك جورجيو دي شيريكو.
النحاتون البارزون في المملكة اليونانية الجديدة هم ليونيداس دروسيس (كان عمله الرئيسي هو الزخرفة المعمارية المنتشرة في أكاديمية أثينا على طراز الكلاسيكية الجديدة)، لازاروس سوشوس، وجورجيوس فيتاليس، وديميتريوس فيليبوتيس، ويوانيس كوسوس، ويانوليس تشاليباس، وجورجويس بونانوس، ولازاروس فيتاليس.
مدرسة باريس.
درس قلة من الرسامين اليونانيين في باريس. على الرغم من إقامتهم في العاصمة الفرنسية واتباعهم إرشادات أكاديمية الفنون الفرنسية، كانت لديهم دائمًا تخريجات خاصة بهم. شارك جاكوب ريزوس في الاحتفاء بالنعمة الأنثوية (بالجسد الأنثوي)، وثيودوروس راليس بمشاهد من الشرق الأرثوذكسي ونيكولاوس زيدياس تيبالدوس بالبورتريه، والطبيعة الصامتة وتصوير الحياة اليومية. خلال هذه الفترة في باريس نشأت الحركة الانطباعية الطليعية، لكن معظم الرسامين اليونانيين ظلوا مخلصين لتعاليم معلميهم مع بعض الاندفاعات الضبابية في اتجاه هذه الحركة. كان أول انطباعي يوناني هو بيركليس بنتازيس الذي، بعد باريس، استقر في بلجيكا وأصبح جزءًا من مجموعة دائرة العجين (سيركل دي لا باتيه) الطليعية.
الموضوعات الفنية في التصوير.
استند العديد من الفنانين اليونانيين في هذه الفترة أيضًا إلى أسلوب إل جريكو في الاستلهام، وخاصةً عند صناعة فن يعتمد على الموضوعات الدينية. وهذا مرتبط بفكرة الفن اليوناني العلماني الحديث في تلك الفترة والذي يرجع أكثر إلى الأساليب الكلاسيكية، بينما يشير الفن الديني إلى الفن البيزنطي أو الفن المستوحى من البيزنطي. علاوة على ذلك، لعب فنانون من الجزر الأيونية دورًا مهمًا ورائدًا في كثير من الأحيان في القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر، إذ استغلوا مكتسبات عصر النهضة الإيطالية واستديوهات (مراسم) الباروك. باستمرار الجهود مع الاتجاهات والأهداف الجديدة، أعاد الفنانون اليونانيون الصاعدون في العالم خلال العقود الأولى من القرن التاسع عشر ربط الفن اليوناني بتقاليده القديمة، وكذلك بأهداف الاستديوهات الأوروبية، وخاصة تلك الموجودة في مدرسة ميونيخ، بأمثلة مُعرِّفه بالفن اليوناني المعاصر في تلك الفترة تتضمن أعمال ثيودوروس فريزاكيس ونيكيفوروس ليتراس.
في بداية القرن العشرين، بسط تصوير المناظر الطبيعية نفوذه وتحول اهتمام الرسامين نحو دراسة الضوء واللون. ركد الاعتماد على ميونيخ وأصبحت باريس مركز جذب الفنانين في تلك الفترة. في أوائل القرن العشرين، حقق ديميتريوس جالانيس، وهو معاصر وصديق لبيكاسو، اعترافًا واسع النطاق في فرنسا وعضوية مدى الحياة في الأكاديمية الفرنسية عقب الإشادة به من قبل الناقد أندريه مالرو لكونه فنانًا قادرًا على «إثارة عواطف قوية مثل تلك التي تثيرها أعمال جوتو». في وقت لاحق من هذا القرن، حقق نيكوس إنجنوبولوس اعترافًا دوليًا بمفاهيمه السريالية في كلٍ من التصوير والشعر، بينما في أواخر الستينيات أصبح ديميتريس ميتاراس ويانيس سيكوبوديس مرتبطين بالواقعية النقدية الأوروبية. كانت الانطباعية هي التأثير الأصلي على شخصيات الفن البارزة في النصف الأول من القرن العشرين، كونستانتينوس بارثينيس وكونستانتينوس مالياس، في حين انضم نيكيفوروس ليتراس إلى المجموعات الطليعة في ميونيخ التي تشكل آخر رابط معروف لسلسلة الرسامين في تقليد ميونيخ العظيم في الفن اليوناني. أدى التطوير الإضافي لهؤلاء الرسامين إلى طرق أخرى، ولكن دائمًا في إطار الحركة الطليعية وإن كانت ذات بعد يوناني.
زاد الانطباعيون والمدارس الحديثة الأخرى تدريجيا من نفوذهم. في أوائل القرن العشرين، تحول الفنانون اليونانيون من ميونيخ إلى باريس. تغير اهتمام الرسامين والفنانين اليونانيين من التصوير التاريخي إلى المناظر الطبيعية اليونانية مع التركيز على الضوء والألوان الوفيرة في اليونان. ممثلو هذا التغيير الفني هم كونستانتينوس بارثينيس، وكونستانتينوس مالياس، ونيكيفوروس ليتراس، وجورجيوس بوزيانيس. يقدم كونستانتينوس بارثينيس، على وجه الخصوص، العناصر التاريخية والدينية والأسطورية التي تسمح بتصنيف التصوير اليوناني في الفن الحديث. وينطبق الشيء نفسه على مناظر كونستانتينوس مالياس الطبيعية وتعبيرية جورجيوس بوزيانيس. كانت فترة الثلاثينيات من القرن العشرين علامة بارزة بالنسبة للرسامين اليونانيين، مع ظهور يانيس تساروشيس، ويانيس موراليس، ونيكوس هادجيكرياكوس-غيكاس، وسبايروس فاسيليو، وأليكوس كونتوبولوس (أدخل التجريد إلى اللوحات اليونانية)، وسبايروس بابالوكاس في دائرة ضوء الفن اليوناني. حاول هؤلاء الرسامون بشكل أساسي ربط الاتجاهات الأوروبية الرائدة بالتقاليد اليونانية.
الفنانون البارزون في القرن العشرين والواحد والعشرين.
شهد النصف الثاني من القرن العشرين العديد من الفنانين اليونانيين المشاد بهم على نطاق واسع مثل قسطنطين أندرو، الحاصل على جوقة الشرف الفرنسية (ليون ديونور)، وثودوروس باباديميتريو، وهو نحات مشاد به عالميًا. كان جورجيو دي شيريكو رسامًا يونانيًا إيطاليًا مؤثرًا قبل السريالية والذي أسس الفن الميتافيزيقي. تعد جانيس كونيليس من رواد الحركة الفنية أرت بوفيرا. إلكتروس آكا فنانٌ حركيّ ونحات، أشهر فنان يعمل مع الضوء والصوت والحركة. كان ثيودوروس ستاموس رسامًا تجريديًا تعبيريًا معروفًا. كان كٌل من تاكيس، وشرايسا، وقنسطنطين زيناكيس من الفنانين المشاد بهم دوليًا في النحت الحركي. الفنانون اليونانيون البارزون الآخرون هم هيرمون دي جيوفانو، وفاروتسوس، وديميتريس ميتاراس، وأليكوس فاسيانوس، وثيوكاريس موريس، وديميتريس كوكوس (1948-)، ونيكوس ستراتاكيس، وستيفن أنتوناكوس، وكوستاس تسوكليس، ونيكوس هادجيكرياكوس-غيكاس، وثاناسيس ستيفوبولوس، وأجيليكا كوروفيسي، وييانيس ميلانيتيس.
شوالة ألبية (الاسم العلمي:Panorpa alpina) هي من الحشرات تتبع الشوالة من الشواليات.
كان السير باناستر تارلتون (21 أغسطس 1754 - 15 يناير 1833) جندياً وسياسياً بريطانياً. عُين تارلتون برتبة جنرال بعد عام واحد من مشاركته في حرب الاستقلال الأمريكية، ولم يخض أي معركة ميدانية بعد ذلك.
عاد تارلتون إلى بريطانيا في عام 1781 وهو بعمر 27 سنة، وانتخب عضواً في البرلمان البريطاني عن ليفربول واستمر في منصبه إلى أوائل القرن التاسع عشر. أصبح تارلتون سياسياً بارزاً بفضل أنشطته، ولكن الكثيرين نظروا إليه كشاب مبتدئ في عالم السياسة. أيد تارلتون بقوة العبودية كجزء من الاقتصاد البريطاني نظراً لأهمية تجارة الرقيق في صناعة الشحن في ليفربول.
كان تارلتون هو الابن الثالث من بين أبناء التاجر جون تارلتون السبعة، والذي شغل منصب عمدة ليفربول في عام 1764، وكانت له علاقات تجارية واسعة مع مستعمرات بريطانيا الأمريكية. كان جده الأكبر توماس تارلتون مالك سفينة يعمل في تجارة العبيد. انخرط شقيق باناستري الأصغر جون (1755 - 1841) في النشاط السياسي للعائلة وانتخب عضوا في البرلمان البريطاني.
تلقى تارلتون تعليمه في مدرسة دينية في لندن، وتابع تعليمه الجامعي في أكسفورد في عام 1771، وكان يأمل أن يغدو محامياً. ولكن في عام 1773 وهو بعمر التاسعة عشر، ورث 5000 جنيه إسترليني بعد وفاة والده، وأنفق هذه الثروة الكبيرة خلال عام واحد على المقامرة والنساء. دفع تارلتون في عام 1775 رشوة كبيرة ليصبح ضابطاً في سلاح الفرسان البريطاني، وسرعان ما أثبت أنه فارس موهوب وقائد ناجح للقوات، وشق طريقه في الجيش بفضل قدراته دون أن يحتاج لدفع الأموال مرة أخرة.
أبحر تارلتون في ديسمبر 1775 وهو في سن العشرين إلى أمريكا الشمالية حيث كانت حرب الاستقلال الأمريكية (1775 - 1783) قد اندلعت. أبحر تارلتون مع اللورد كورنواليس كجزء من حملة عسكرية تهدف للاستيلاء على مدينة تشارلستون في كارولينا الجنوبية الواقعة في الجنوب، ولكن الحملة فشلت بعد الهزيمة في معركة جزيرة سوليفان (28 يونيو 1776)، فانضم تارلتون إلى الجيش البريطاني الرئيسي بقيادة الجنرال ويليام هاو في مدينة نيويورك. عمل تارلتون كضابط برتبة ملازم أول تحت قيادة العقيد ويليام هاركورت. أُرسل تارلتون لجمع معلومات استخباراتية عن تحركات الجنرال تشارلز لي في نيو جيرسي، وفي 13 ديسمبر 1776 حاصر تارلتون منزلاً في باسكينج ريدج وأجبر الجنرال لي على الاستسلام عن طريق التهديد بحرق المنزل، ونقل أسير الحرب - الجنرال لي - إلى نيويورك واستخدم في وقت لاحق في عملية تبادل الأسرى.
رُقي تارلتون بفضل إنجازاته في عام 1776 لرتبة رائد في سلاح الفرسان وعمره لم يتجاوز 22 عاماً. شارك الرائد تارلتون في معركة برانديواين وفي معارك أخرى في الحملات العسكرية البريطانية في عامي 1777 و1778، وفي إحدى هذه المعارك في عام 1778 والتي كانت هجوماً على موقع للجيش القاري الأمريكي بقيادة النقيب هنري لي الثالث في إيست تاون تاونشيب - مقاطعة تشيستر بولاية بنسلفانيا أصيب الرائد تارلتون.
الاستيلاء على تشارلستون.
تولى تارلتون قايدة فرقة من سلاح الفرسان في الجيش البريطاني، وتوجه إلى كارولينا الجنوبية في بداية عام 1780، وهناك انضم إلى قوات السير هنري كلينتون التي كانت تحاصر مدينة تشارلستون. كان حصار تشارلستون والاستيلاء عليها جزءاً من الخطة البريطانية في القسم الجنوبي من أمريكا التي تهدف لاستعادة السلطة الملكية البريطانية على المستعمرات الجنوبية في أمريكا.
معركة واكسهوس.
هاجم تارلتون الذي أصبح عقيداً في الجيش البريطاني بقوة مؤلفة من 149 جندياً في 29 مايو 1780، فرقةً من الجيش الأمريكي يتراوح عددها من 350 إلى 380 جندياً من فرجينيا بقيادة العقيد أبراهام بوفورد، تكبد بوفورد خسائر فادحة وأمر جنوده بالاستسلام، ولكن قوات تارلتون تجاهلت العلم الأبيض، وقتلت 113 جندياً أمريكياً وأسرت 203 آخرين وأصيب 150 بجروح خطيرة، فيما كانت خسائر الجيش البريطاني 5 جنود قتلى فقط و12 جريحاً. أطلق البريطانيون على المذبحة اسم معركة واكسهوس، في حين اعتبرها المؤرخون الأمريكيون مذبحة وصوروا تارلتون كمجرم وجزار لا يرحم، ومع ذلك فقد تغيرت نظرة بعض المؤرخين المعاصرين لهذه القضية.
كتب الجراح الميداني الأمريكي روبرت براونفيلد الذي كان شاهد عيان على المعركة، أن العقيد بوفورد رفع علم الاستسلام الأبيض أمام الفيلق البريطاني متوقعاً المعاملة المعتادة التي تفرضها قواعد الحرب الحديثة، ولكن أحد الجنود أطلق النار على حصان العقيد تارلتون، وعندئذ ظن الجنود البريطانيون أن الأمريكيين هم من أطلقوا النار على قائدهم، وبدؤوا حينها بقتل الأمريكيين بعشوائية. وعلى كل حال فقد شجع تارلتون العنف بشكل عام وانتقد سياسة اللورد كورنواليس المعتدلة، لأن هذا الاعتدال برأيه «لا يوفق بين الأعداء، ولكنه لا يشجع الأصدقاء»، وبغض النظر عن مدى مصداقية هذه الحوادث، فقد دفعت التقارير عن الفظائع البريطانية الناس لدعم الثورة الأمريكية.
العمليات العسكرية اللاحقة.
خاض فرانسيس ماريون أحد قادة الميليشيا الأمريكية حرب عصابات ضد البريطانيين في ولاية كارولينا الجنوبية، ولم يتمكن تارلتون من القبض عليه أو إحباط عملياته، فقد ضمنت شعبية ماريون المحلية بين سكان كارولينا الجنوبية المناهضين لبريطانيا الدعم والمساعدة لعملياته، وردأ على ذلك قام العقيد تارلتون بمعقابة المدنيين وصادر مواشيهم ومخزونات طعامهم.
دعم تارلتون القائد كورنواليس في معركة كامدن في أغسطس 1780، وهزم بنفسه توماس سومتر في معركة فيشينغ كريك، لكنه كان أقل نجاحاً عندما واجه الجنرال نفسه في بلاكستوك في نوفمبر 1780، وفي 17 يناير 1781 سُحقت قوات تارلتون على يد الجنرال الأمريكي دانييل مورغان في معركة كوبينز. نجا تارلتون وحوالي 200 رجل من المعركة، وهرب عن طريق الاستعانة بمزارع أمريكي ليكون دليلاً له.
عاد تارلتون ليشارك كورنواليس في عدة حملات عسكرية صغيرة في فرجينيا من بينها غارة على شارلوتسفيل، والتي كانت مركز حكومة الولاية بعد الاحتلال البريطاني للعاصمة في ريتشموند. كان تارلتون يحاول بذلك القبض على الحاكم توماس جيفرسون وأعضاء المجلس التشريعي لولاية فرجينيا، ولكن الغارة فشلت جزئياً، وهرب جيفرسون وجميع المشرعين باستثناء سبعة منهم. وفي يوليو 1781 شاركت بعض قواته في معركة فرانشيسكو. أصدر كورنويس تعليماته إلى تارلتون بحماية غلوستر بوينت خلال حصار يوركتاون. وفي 4 أكتوبر 1781 هاجمت قوات أمريكية وفرنسية سلاح الفرسان البريطاني بقيادة تارلتون في غلوستر بوينت. هزمت القوات البريطانية وقُتل أو أصيب خمسون بريطانياً منهم تارلتون، واستسلم البريطانيون إلى القوات الفرنسية والأمريكية المشتركة، واستسلمت القوات البريطانية لاحقاً في يوركتاون بولاية فرجينيا في أكتوبر عام 1781. دُعي كبار الضباط البريطانيين بعد الاستسلام لتناول العشاء من قبل الأمريكيين، وكان الضابط الوحيد الذي لم يتلق دعوة هو تارلتون، والذي عاد إلى بريطانيا بعد إطلاق سراح مشروط، وانتهى دوره بهذه الحرب وهو في سن السابعة والعشرين.
فقد تارلتون إصبعين جراء رصاصة تلقاها في يده اليمنى في معركة محكمة جيلفورد، ولكن يده المصابة هذه كانت أكبر داعمٍ له في حملته الانتخابية. وبعد عودته إلى بريطانيا بدأ تارلتون بكتابة تاريخ تجربته في الحرب في أمريكا الشمالية، بعنوان حملات عامي 1780 و1781 في المقاطعات الجنوبية لأمريكا الشمالية. أكد في كتاباته على صحة أفعاله في كارولينا، وانتقد القرارات التي اتخذتها الجنرال كورنواليس. انتقد الملازم رودريك ماكنزي في كتابه "مراجعة لتاريخ الملازم تارلتون" كتابات تارلتون، وكذلك فعل الجنرال كورنواليس في مراسلاته.
كلاش ، واسمه الحقيقي هو كيفن فاليري ، ولد في 12 يونيو 1988 في ستراسبورغ ، و هو مغني و رابور فرنسي.
طفولة الدينية.