CALM/arwiki huggingface dataset:
نظرًا لأن أنشطة التحويل المذكورة أعلاه غالبًا ما تكون غير قابلة للإلغاء تقريبًا ، يتم استخدام مصطلح خسارة الأراضي أيضًا. من عام 1990 إلى عام 2000 ، تم استهلاك 1.4 مليون هكتار (3.5 × 106 فدان) من المساحات المفتوحة في الولايات المتحدة في ألمانيا ، تُستهلك الأرض بمعدل يزيد عن 70 هكتارًا (170 فدانًا) يوميًا (حوالي 250 ألف هكتار (620 ألف فدان) لكل 10 سنوات). في الاتحاد الأوروبي ، يُقدَّر الاستيلاء على الأراضي بحوالي 1.2 مليون هكتار في 21 دولة من دول الاتحاد الأوروبي خلال الفترة 1990-2006.
ويعمل النمو الحضري على التقليل من المساحات المفتوحة داخل المدن وحولها ، مما يؤثر على التنوع البيولوجي وخدمات النظام البيئي.
ويمكن أن تحدث خسارة الأرض أيضًا بسبب عوامل طبيعية ، مثل التعرية أو التصحر - ومع ذلك يمكن أيضًا تتبع معظم هذه العوامل في النهاية إلى الأنشطة البشرية. تفسير آخر مختلف قليلاً للمصطلح هو التهجير القسري أو الاستحواذ الإجباري على السكان الأصليين أو المستوطنين من أراضيهم الأصلية بسبب الاستيلاء على الأراضي ، وما إلى ذلك مرة أخرى ، في معظم الحالات ، سيكون هذا بسبب أسباب اقتصادية مثل البحث عن استثمار مربح و تسليع الموارد الطبيعية.
وعلى الرغم من أن خسارة الأراضي العالمية تتقدم بمعدل ينذر بالخطر ، فإن البصمة الأرضية ، والمساحة المطلوبة من قبل بعض الدول الغربية يمكن أن تكون أكبر بكثير من الأرض المستخدمة بالفعل أو حتى المتاحة في الدولة نفسها.
في حين ارتفعت أسعار الأراضي في السنوات القليلة الأولى من القرن الحادي والعشرين ، ولا يزال اقتصاد استهلاك الأراضي يفتقر إلى محاسبة التكلفة الكاملة البيئية لإضافة التكاليف طويلة الأجل للتدهور البيئي.
هافن كولمان (مواليد 29 مارس 2006) ناشطة أمريكية في مجال المناخ والبيئة. وهي المؤسس المشارك والمدير التنفيذي المشارك في إضراب الشباب الأمريكي حول المناخ وهي المنظمة غير الربحية مكرسة لزيادة الوعي والمطالبة باتخاذ إجراءات فيما يتعلق بأزمة المناخ. قامت بتأسيسها مع الناشطين الشباب فيليسانور وإسراء هيرسي. كما أنها تكتب في نشرة علماء الذرة.
تعيش هافن كولمان في دنفر ، كولورادو. وهي طالبة في مدارس دنفر العامة.
شعرت كولمان لأول مرة بالانجذاب نحو البيئة عندما كانت في العاشرة من عمرها: بعد أن علمت أن حيوانها المفضل وهو الكسلان ، يتضاءل بسبب إزالة الغابات. ثم قامت بإجراء تغييرات كبيرة في نمط الحياة مستوحاة من الحياة المستدامة. ساعدها تدريبها في مشروع الواقع المناخي على زيادة تعليمها.
بعد رؤية النشاط البيئي الجريء لغريتا ثونبرج وإضرابات الشباب المناخية في أوروبا ، ألهمتها أن تفعل الشيء نفسه. وهكذا ، منذ يناير 2019 ، في سن 13 عامًا ، بدأت في الاحتجاج أمام الشركات أو المباني الحكومية ، مثل مبنى الكابيتول بولاية كولورادو. وتقوم كل يوم جمعة بإضراب للمطالبة بعمل سياسي فيما يتعلق بجودة الهواء ، وتقاعد محطات الفحم ، والطاقة المتجددة ، وما إلى ذلك. كما أنها ترسل بالبريد الإلكتروني المسؤولين المنتخبين بشأن هذه القضية. تعرضت للتنمر على نطاق واسع من قبل أقرانها في المدرسة الذين اعتقدوا أن نشاطها الصارخ كان غريبًا.
احتجت كولمان بمفردها حتى تمكنت من إقامة إضراب الشباب الأمريكي مع إسراء هيرسي وإسكندرية فيلاسينور. ومنذ ذلك الحين ، تم تنفيذ إضرابات مناخية في العديد من الولايات في الولايات المتحدة الأمريكية. في 15 مارس ، تم تنظيم احتجاج دولي للشباب شارك فيه أكثر من 120 دولة.
اشتهرت كولمان على نطاق واسع بعد حديثها إلى السناتور كوري غاردنر حول ملوثات الكربون في منتدى عام في دار البلدية. ناشدته أن يتخذ إجراءً وعرضت عليه تنظيم حركة قاعدية لتسهيل الأمر ، لكن غاردنر رفض.
عندما تصدرت عناوين الصحف ، لفتت انتباه آل جور ، الذي دعا كولمان للتحدث عن حملة 24 ساعة من الواقع التي نظمها مشروع كلايمتي ريتي بروجيكت.
تعمل كولمان حاليًا في وكالة "Arid" ، والتي تهدف إلى تسريع حملات العدالة البيئية والاجتماعية.
سورين غازريان (من مواليد 8 يوليو 1974) هو عالم روسي في علم الحيوان. حاصل على جائزة جولدمان البيئية في عام 2014.
في عام 2011، حصل غازاريان على جائزة خاصة "لحماية الطبيعة في روسيا" أنشأها مجلس الدوما التابع للاتحاد الروسي للتنمية المستدامة بالاشتراك مع الاتحاد البيئي الروسي وجمعية Rosekopress.
في عام 2012، قدم رئيس المجلس الرئاسي الروسي لحقوق الإنسان والمجتمع المدني تحت رئاسة الاتحاد الروسي رسالة شكر إلى سورين غازاريان، عضو مجموعة العمل المعنية بالبيئة، على مساهمته النشطة في عمل المجلس.
في عام 2013، حصل على جائزة البيئة الوطنية الروسية السنوية، وحصل على جائزة البيئة والمجتمع المدني.
في عام 2014، حصل على جائزة جولدمان البيئية
نشر غازاريان أكثر من 60 ورقة علمية.
معرض الترفيه الإلكتروني 2013 هو معرض الترفيه الإلكتروني التاسع عشر الذي أقيم. أقيم الحدث في مركز مؤتمرات لوس أنجلوس في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. بدأ المعرض في 11 يونيو 2013، وانتهى في 13 يونيو 2013، بإجمالي حضور 48200 شخص.
تضمنت النقاط البارزة الرئيسية تفاصيل اثنين من وحدات التحكم الرئيسية من الجيل التالي، إكس بوكس ون من مايكروسوفت وبلاي ستيشن 4 من سوني، بالإضافة إلى كشف نينتندو عن سوبر ماريو 3دي ورلد وماريو كارت 8 وسوبر سماش برذرز فور نينتندو 3دي إس و وي يو.
المؤتمرات الصحفية.
استضافت كل من كونامي ومايكروسوفت وإلكترونيك آرتس ويوبي سوفت وسوني مؤتمرات صحفية أثناء المؤتمر. ومع ذلك، اتخذت نينتندو نهجًا مختلفًا من خلال عدم عقد مؤتمر صحفي تقليدي. بدلاً من ذلك، عقدت نينتندو "عددًا قليلاً من الأحداث الصغيرة التي تركز بشكل خاص على تشكيلة برامجنا"، وبثت حلقة خاصة من نينتندو دايركت للتركيز على الإصدارات القادمة في الولايات المتحدة وكشف النقاب عن الألعاب الجديدة.
كونامي.
عقدت شركة كونامي عرضها السنوي الثالث قبل إي ثري في 6 يونيو. عرض العرض الذكرى الأربعين للشركة ومبادرة ، قبل تقديم تحديثات حول إصدارات الألعاب القادمة. وشمل ذلك ألعاب وبرو إفولوشن سوكر 2014 و.
انعقد المؤتمر الصحفي لشركة مايكروسوفت في 10 يونيو في الساعة 9:30 صباحًا. أعلنت الشركة عن تاريخ إصدار نوفمبر 2013 لنظام إكس بوكس ون، بسعر 499 دولارًا. تم الكشف عن مجموعة البرامج أيضًا، بما في ذلك ديد ريسنج 3 وكوانتم بريك و والجزء التالي من هيلو، تم الكشف لاحقًا على أنها .
نشأ الجدل أثناء عرض مايكروسوفت لكيلر إنستنت عندما ظهرت إشارة واضحة إلى الاغتصاب بين المتظاهرين على خشبة المسرح. اعتذرت شركة مايكروسوفت لاحقًا عن الحادث وذكرت أن الملاحظات لم تكن مكتوبة.
عقد المؤتمر الصحفي لشركة إلكترونيك آرتس في 10 يونيو في تمام الساعة 1:00 ظهراً. ومن بين الألعاب الجديدة التي تم عرضها، لعبة السباق نيد فور سبيد ريفالز ومحاكاة الباركور ميرورز إدج كاتالايست وألعاب الرماة من منظور الشخص الأول باتلفيلد 4 وتيتانفال. أعلنت إي أيه سبورتس عن عدد من الإصدارات الجديدة، مثل مادن إن إف إل 25 وإن بي إيه لايف 14 وفيفا 14 وإن إتش إل 14 وإي أيه سبورتس يو إف سي.
يوبي سوفت.
انعقد المؤتمر الصحفي لشركة يوبي سوفت في 10 يونيو الساعة 3:00 مساءً. تضمنت ألعاب المغامرات والحركة القادمة واتش دوغز والتسلسل التالي و. كما تم الإعلان عن سلسلتين جديدين - ذا كرو وذا ديفيجن -.
تم عقد المؤتمر الصحفي لشركة سوني في 10 يونيو الساعة 6:00 مساءً. تم عرض جهاز بلاي ستيشن 4 علنًا لأول مرة بسعر 399 دولارًا أمريكيًا. تضمنت مجموعة البرامج و و. كما تم تقديم ألعاب جديدة لجهاز بلاي ستيشن 3، مثل غران تورزمو 6 و وذا لاست أوف أس.
نينتندو.
تم بث إصدار إي ثري من نينتندو دايركت في 11 يونيو الساعة 7:00 صباحًا. عرضت نينتندو لأول مرة مقطعًا دعائيًا جديدًا لألعاب نينتندو 3دي أس بوكيمون إكس واي. بعد ذلك، ركزت نينتندو في الغالب على عرض ألعاب وي يو القادمة. عرضت نينتندو بعض العناوين الرقمية وشركات الطرف الثالث القادمة إلى وي يو، والمزيد حول الألعاب التي تم الإعلان عنها مسبقًا مثل إكس وذا واندر فول 101 و ولقطات اللعب الأولى من بايونيتا 2. من بين الألعاب الجديدة التي تم الإعلان عنها للوي يو، الإصدارات الجديدة من سوبر سماش برذرز: سوبر سماش برذرز فور نينتندو 3دي أس وسوبر سماش برذرز فور وي يو وسوبر ماريو 3دي ورلد وماريو كارت 8 و.
قائمة الشركات المشاركة في المعرض.
هذه قائمة بأهم شركات ألعاب الفيديو الذين ظهروا في معرض الترفيه الإلكتروني 2013.
ديبن وحدة وزن مصرية قديمة.
المملكة القديمة والوسطى.
عُثر على أوزان حجرية من عصر الدولة القديمة وزنها حوالي . كما اكتشفت أوزان مماثلة من عهد الدولة الوسطى في اللشت . وفي تاريخ المملكة الوسطى أيضًا استخدم الديبن لقياس وزن المعادن ، حيث كان يشار إليها باسم ديبن النحاس وديبن الذهب . كان ديبن النحاس أثقل بمرتين من ديبين الذهب .
في عصر الدولة الحديثة كان واحد ديبن يساوي حوالي . قٌسِّمت إلى عشرة كيديت ، أو إلى ما يشير إليه علماء المصريات باسم "القطع" ، كان واحد / أحد عشر قطعة من الديبن تزن . ويستخدم بشكل متكرر للدلالة على قيمة البضائع ، من خلال مقارنة قيمتها بوزن المعدن ، بشكل عام الفضة أو النحاس.
العملة الأولية.
كان القطع المعدنية التي تزن ديبن تحفظ في صناديق وتنقل إلى الأسواق وتستخدم كوسيلة للتبادل. لم يتمكن علماء الآثار من العثور على مثل هذه القطع المعيارية من المعادن الثمينة. من ناحية أخرى ، عُثر على أدلة بشكل مؤكد تثبت أن الديبن كان يستخدم لمقارنة الاسعار. في عصر الأسرة التاسعة عشرة ، كانت الفتاة الخادمة يبلغ ثمنها أربعة ديبن ويضاف ثمنها إلى كيديت واحد من الفضة للحصول على البضائع التالية :6 أواني برونزية ، و 10 ديبن من النحاس ، و 15 قطعة ملابس كتانية ، وكفن ، وبطانية ، ووعاء من العسل.
قوات الحرية المتحدة هي ميليشيا مغتربة تتكون من عدة منظمات اشتراكية ثورية تركية، وأبرزها الحزب الشيوعي الثوري. تنشط الميليشيا في صراع روج آفا في الحرب الأهلية السورية.
تأسست الميليشيا في ديسمبر 2014 في كوباني داخل منطقة الإدارة الذاتية لشمال وشرق سوريا المتمتعة بالحكم الذاتي "بحكم الأمر الواقع" في سوريا. إنها مستوحاة من الألوية الدولية للحرب الأهلية الإسبانية.
لم ينضم كل من الماركسية اللينينية الحزب الشيوعي السائد عليه Hoxhaist والحزب الشيوعي التركي (الماركسي – اللينيني) الماوي لقوات الحرية المتحدة، ولكنهما شكلَا تابور الحرية العالمي في يونيو 2015 بالتعاون مع مجموعة شيوعية أخرى من تركيا، وإسبانيا واليونان.
الحزب الكوموني الثوري.
الحزب الكوموني الثوري هو مجموعة اشتراكية ثورية تركية. لقد تأسس الحزب في فبراير 2016 إثر إندماج منظمة التحرير الثورية البروليتارية وحزب الثورة التركي . انضم المقر الثوري إليه في عام 2017. الحزب هو المجموعة الأبرز وراء قوات الحرية المتحدة وهو أيضًا جزء من تحالف الحركة الشعبية الثورية المتحدة في تركيا مع حزب العمال الكردستاني وتسع مجموعات أخرى.
اتحاد الدعاية المسلحة الماركسية اللينينية.
اتحاد الدعاية المسلحة الماركسية اللينينية - الجبهة الثورية ، هي جماعة مسلحة شيوعية من تركيا. تم إنشاء الكتيبة من قبل المقر الثوري وقد سمي اتحاد الدعاية المسلحة الماركسية اللينينية على اسم ألبير شاكاس، وهو مقاتل اتحاد الدعاية المسلحة الماركسية اللينينية قُتل أثناء معركة في روجافا. كما أنه جزء من الحركة الشعبية الثورية المتحدة.
التمرد الاجتماعي.
التمرد الاجتماعي ، هي مجموعة لاسلطوية خضراء وبرنامجية من تركيا، تأسست في عام 2013، بمنطقة توزشاير في أنقرة. يستشهد أعضاء المجموعة بتأثير ألفريدو إم. بونانو ونستور ماخنو وبيير جوزيف برودون.
الجدل مع تركيا.
في 21 سبتمبر 2015، قُتل قائد القوات عزيز غولر (: Rasih Kurtuluş) بانفجار لغم أرضي أثناء قتال ضد تنظيم الدولة الإسلامية. لقد نقل جثمانه إلى مستشفى في سري كانيه (رأس العين) لإعادته إلى تركيا. أثار رفض السلطات التركية السماح بدخول جثمانه إلى البلاد الجدل. استأنفت عائلته أمام محافظة منطقة سروج، التي رفضت طلبهم بسبب أمر غير مرئي صادر عن مجلس الوزراء التركي، والمحكمة الدستورية التركية، التي رفضت أيضًا طلباتهم، قبل اللجوء إلى المحكمة الأوروبية لحقوق الإنسان. كانت هناك احتجاجات ضد السلطات التركية وقد جمعت عريضة على موقع "Change.org" عدد 23،738 توقيعًا. وبعد 59 يومًا، دخل جثمان جولر لتركيا ودُفن في إسطنبول في 22 نوفمبر 2015.
أبو إسحاق إبراهيم بن عبد الله بن الجنيد الختلي. إمام ثقة من أئمة الحديث، له جموع وتواليف ورحلة واسعة، قال الخطيب: الختلي، صاحب كتب الزّهد والرّقائق، بغدادي سكن سرّ من رأى وحدّث بها، وعنده عن يحيى بن معين سؤالات كثيرة الفائدة تدلّ على فهمه، وكان ثقة. بقي إلى قرب سنة سبعين ومائتين. ذكره ابن أبي يعلى في طبقات الحنابلة، ومن مؤلفاته كتاب الزهد والرقائق.
أنطونيو بلانكو كوندي (بالإسبانية: Antonio Blanco Conde؛ مواليد 23 يوليو 2000) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في مركز الوسط مع نادي ريال مدريد كاستيا. ادرجته "الغارديان" ضمن قائمة .
شارك لأول مرة في الدوري الإسباني مع ريال مدريد في 18 أبريل 2021، في مباراة التعادل السلبي ضد خيتافي، حيث حل بديلاً. حصل على أول مشاركة له كأساسي بعد ثلاثة أيام، في مباراة الفوز 3–0 على قادش.
اشتهر إسماعيل بن إبراهيم (756 - 810) بأنه والد الإمام البخاري. توفي إسماعيل بن إبراهيم عام 810 ، عندما كان الإمام البخاري رضيعًا فقط، لم يبلغ من العمر عامًا واحدًا.
يمكن إرجاع أصل إسماعيل إلى مزارع يُدعى برديزباه كان يعيش بالقرب من بخارى. ولبرديزباه اعتنق الإسلام.
في النهاية أنجب مغيرة ابنًا اسمه إبراهيم، والد إسماعيل بن إبراهيم.
أصبح إسماعيل بن إبراهيم عالمًا معروفًا في الحديث، وقد أشاد به المسلمون السنة لكونه رجلًا عظيم التقوى وسمعة طيبة. صارمًا في عاداته، ويقال إنه ذكر على فراش موته أنه في كل ما يمتلكه لم يكن هناك فلس واحد لم يكسبه من عمله.
كما تزوج إسماعيل وأنجب منه ولدان، أحمد ومحمد. عُرف محمد فيما بعد باسم الإمام البخاري ، أبرز جامعي الأحاديث السنية.
عندما كان الإمام البخاري رضيعًا فقط، توفي إسماعيل عن عمر يناهز 54 عامًا. ترك ثروة كبيرة لأرملته وولديه.
الجبيل قرية تابعة لمحافظة الاحساء. تقع شرق مدينة الهفوفب نحو 9 كيلو مترات. وهي قرية قديمة ذكرها ياقوت الحموي باسم جبلة وما زال وسط القرية يعرف بذلك، وكان يمر بها نهر مغيصييب وبجواره نهر سليسل.
أنتون فريدريش فيلهلم فون فيبرن 3 كانون الأول ديسمبر 188315 سبتمبر تشرين الثاني 1945كان ملحنًا نمساويًا. (في البداية أطلق على نفسه اسم Anton von Webern ، لكنه اضطر إلى التخلي عن "von" بعد قانون مناهضة النبلاء لعام 1919. ) جنبًا إلى جنب مع معلمه أرنولد شوينبيرج وزميله ألبان بيرج ، كان فيبرن في قلب من هم في دائرة مدرسة فيينا الثانية، بما في ذلك تيودور دبليو أدورنو ، وهاينريش جالويتز، وإرنست كرينك . بوصفه داعية لل الوهن وتقنية اثني عشر نغمة ، بذلت يبيرن تأثير على معاصريه لويجي دالابيكولا، كرينيك، وحتى شوينبيرج نفسه. كمدرس، قام ويبرن بتوجيه وتأثير أرنولد إلستون ، فريدريك دوريان (فريدريك دويتش) ، ، ، وكارل أماديوس هارتمان ، وفيليب هيرشكوفيتز، ورينيه ليبوفيتز، وهمفري سيرل، وليوبولد سبينر، وستيفان وولب .
كانت موسيقى فيبرن من بين أكثر بيئاتها تطرفًا، سواء في إيجازها أو في تخوفها الصارم والحازم من تقنية الإثني عشر نغمة. ابتكاراته في التنظيم التخطيطي للنغمة والإيقاع والتسجيل والجرس والديناميكيات والتعبير والكفاف اللحن ؛ شغفه لإعادة تعريف تقنيات كونترابونتال المقلدة مثل الكنسي والشرود ؛ وميله نحو التجريد، وغنائية عن أبلغ كثيرا وتوجه داخل وما بعد الحرب الأوروبية، وعادة المسلسل أو الطليعية الملحنين مثل أوليفيه ميسياين ، بيير بوليه ، كارلهاينز شتوكهاوزن ، لويجي نونو ، برونو ماديرنا ، هينري بوسور، وجيرجي ليجيتي . في غضون ذلك، جذبت موسيقاه في الولايات المتحدة اهتمام إليوت كارتر ، الذي تميز تناقضه النقدي بحماسة معينة. ميلتون بابيت ، الذي استمد إلهامًا في نهاية المطاف من ممارسة شوينبيرج ذات الإثني عشر نغمة أكثر من تلك التي قام بها ويبرن ؛ وإيغور سترافينسكي ، الذي أعاد روبرت كرافت تقديمه بشكل مثمر للغاية.
خلال فترة ما بعد الحرب وبعدها بفترة وجيزة، تم استقبال فيبرن بعد وفاته باهتمام تم تحويله أولاً من تربيته الاجتماعية والثقافية ومحيطه، علاوة على ذلك، ركز في اتجاه يتعارض على ما يبدو مع مشاركته في الرومانسية الألمانية والتعبيرية . بدأ فهم أكثر ثراءً فيبرن في الظهور في النصف الأخير من القرن العشرين، ولا سيما في عمل العلماء كاثرين بيلي، وجوليان جونسون، وفيليكس ماير، وآن شريفلر، باعتبارهم مؤرشفين وكتّاب سير ذاتية (الأهم من ذلك، تمكن هانز وروزالين مولدنهاور ) من الوصول إلى الرسومات والرسائل والمحاضرات والتسجيلات الصوتية وغيرها من المقالات أو المرتبطة بممتلكات فيبرن .
مؤلفات فيبرن موجزة ومقطرة ومنتقاة ؛ تم نشر واحد وثلاثين فقط من مؤلفاته في حياته، وعندما أشرف بيير بوليز لاحقًا على مشروع لتسجيل جميع مؤلفاته، بما في ذلك بعض تلك المؤلفات التي لا تحتوي على أرقام تأليفية ، كانت النتائج مناسبة لستة أقراص مدمجة فقط. الرغم من أن موسيقى ويبرن تغيرت بمرور الوقت، كما هو الحال في كثير من الأحيان على مدى مهنة طويلة، إلا أنها تتجسد في قوام متقشف للغاية، حيث يمكن سماع كل نغمة بوضوح. الأخشاب المختارة بعناية، والتي غالبًا ما تؤدي إلى تعليمات مفصلة للغاية لفناني الأداء واستخدام تقنيات الآلات الموسعة ( رفرفة اللسان، col legno ، وما إلى ذلك) ؛ خطوط لحنية واسعة النطاق، غالبًا بقفزات أكبر من الأوكتاف ؛ والإيجاز: ستة باجاتيل للرباعية الوترية (1913) ، على سبيل المثال، تدوم حوالي ثلاث دقائق في المجموع.
لا تقع موسيقى ويبرن في فترات تقسيم محددة بوضوح لأن اهتمامات وتقنيات موسيقاه كانت متماسكة ومترابطة، ولم تتغير إلا بشكل تدريجي للغاية مع تداخل القديم والجديد، لا سيما في حالة كاذبه في منتصف الفترة. على سبيل المثال، لم يكن استخدامه الأول لتقنية الإثني عشر نغمة مهمًا بشكل خاص من الناحية الأسلوبية ولم يتحقق إلا في النهاية على خلاف ذلك في الأعمال اللاحقة. على هذا النحو، فإن الأقسام المستخدمة أدناه ليست سوى تبسيط مناسب.
الأحداث التكوينية والخروج من الدراسة، مقابل. 1-2 ، 1899-1908.
نشر ويبرن القليل من أعماله المبكرة على وجه الخصوص ؛ كان Webern دقيقًا بشكل مميز ومراجع على نطاق واسع. ظل العديد من الأحداث غير معروفين حتى أعمال ونتائج آل مولدنهاور في الستينيات، مما أدى بشكل فعال إلى حجب وتقويض الجوانب التكوينية لهوية ويبرن الموسيقية، وهو أمر مهم للغاية حتى في حالة المبتكر الذي تميزت موسيقاه بشكل حاسم بـ التحولات الأسلوبية السريعة. وهكذا عندما "أشرف بوليز لأول مرة" على مشروع لتسجيل "كل" موسيقى ويبرن، باستثناء الأحداث، كانت النتائج مناسبة لثلاثة أقراص مدمجة بدلاً من ستة أقراص مدمجة. تتكون أعمال فيبرن المبكرة بشكل أساسي من lieder ، وهو النوع الذي يشهد على جذوره في الرومانسية ، وخاصة الرومانسية الألمانية ؛ واحدة تُنتج فيها الموسيقى معنى مختصرًا ولكن صريحًا وقويًا ومنطوقًا يتجلى فقط بشكل خفي أو برمجي في الأنواع الموسيقية البحتة ؛ واحدة تتميز بالعلاقة الحميمة والشعر الغنائي ؛ والتي غالبًا ما تربط الطبيعة، وخاصة المناظر الطبيعية، بموضوعات الحنين إلى الوطن، والعزاء، والتوق الحزين، والمسافة، واليوتوبيا، والانتماء. يعتبر فيلم "Mondnacht" للمخرج روبرت شومان مثالاً مبدعًا. إيشندورف ، الذي ألهمه شعره الغنائي، ليس بعيدًا عن الشعراء (على سبيل المثال، ريتشارد ديميل، جوستاف فالك، تيودور ستورم ) الذين ألهم عملهم ويبرن ومعاصريه ألبان بيرج ، ماكس ريجر ، أرنولد شوينبيرج ، ريتشارد شتراوس ، هوغو وولف ، و الكسندر زيملينسكي . "كان فيلم Mörike-Lieder" من وولف مؤثرًا بشكل خاص على جهود فيبرن من هذه الفترة. ولكن بعيدًا عن هذه الكذب وحدها، يمكن القول إن جميع موسيقى ويبرن تمتلك مثل هذه الاهتمامات والصفات، كما يتضح من رسوماته، وإن كان ذلك بطريقة رمزية وتجريدية ومتقطعة ومنطوية ومثالية بشكل متزايد.
تشمل الأعمال الأخرى قصيدة النغمة "الأوركسترالية Im Sommerwind" (1904) و "Langsamer Satz" (1905) للرباعية الوترية .
كانت القطعة الأولى لـ فيبرن بعد الانتهاء من دراسته مع Schoenberg هي Passacaglia للأوركسترا (1908). بشكل متناسق ، إنها خطوة للأمام نحو لغة أكثر تقدمًا، والتزامن أكثر تميزًا إلى حد ما من عمله الأوركسترالي السابق. ومع ذلك، فإنه لا علاقة له بالأعمال الناضجة تمامًا التي اشتهر بها اليوم. أحد العناصر النموذجية هو الشكل نفسه: إن passacaglia هو شكل يعود تاريخه إلى القرن السابع عشر، وكانت السمة المميزة لعمل Webern اللاحق هي استخدام تقنيات التركيب التقليدية (خاصة الشرائع ) والأشكال (السيمفونية، كونشرتو، وترية ثلاثية، ورباعية أوتار، وتنوعات البيانو والأوركسترا) بلغة توافقية ولحنية حديثة.
Atonality ، الكذب، والقول المأثور، مقابل. 3-16 "وتوت" ، 1908-1924.
لعدة سنوات، كتب ويبيرن قطعًا كانت تكفيرية بحرية، كثيرًا في أسلوب أعمال شوينبيرج الأولى. في الواقع، كان ويبرن على خطى ثابتة مع شوينبيرج في الكثير من تطوره الفني لدرجة أن شوينبيرج في عام 1951 كتب أنه في بعض الأحيان لم يعد يعرف من هو، فقد سار ويبرن جيدًا على خطاه وظل، وأحيانًا يتفوق أو يتقدم على شوينبيرج في التنفيذ. من أفكار Schoenberg الخاصة أو المشتركة.
ومع ذلك، هناك حالات مهمة قد يكون فيها فيبرن قد أثر بشكل أكبر على Schoenberg. يشير Haimo إلى التأثير الراديكالي السريع في عام 1909 لرواية فيبرن واعتقال "خمس حركات لـ String Quartet" ، مرجع سابق. 5 ، على قطعة البيانو اللاحقة لشوينبيرج Op. 11 ، رقم 3 ؛ "خمس قطع للأوركسترا" ، مرجع سابق. 16 ؛ و monodrama "Erwartung" ، Op. 17. يظهر هذا التحول بوضوح في رسالة كتبها شوينبيرج إلى بوسوني ، والتي تصف جمالية فيبرنية إلى حد ما:
في عام 1949 ، لا يزال شوينبيرج يتذكر أنه "سُكر بحماسة تحرير الموسيقى من أغلال النغمات" ويؤمن مع تلاميذه "أن الموسيقى الآن يمكن أن تتخلى عن السمات الحركية وتظل متماسكة ومفهومة رغم ذلك".
ولكن مع مقابل. 18-20 ، عاد شوينبيرج إلى الوراء وأعاد إحياء التقنيات القديمة، وعاد بوعي شديد إلى التقاليد "وحوَّلها من خلال الأغاني الختامية لبييرو لونير" (1912) ، مرجع سابق. 21 ، مع، على سبيل المثال، شرائع مترابطة بشكل معقد في "Der Mondfleck" ، إيقاعات رقصة الفالس في "Serenade" ، باركارول ("Heimfahrt") ، تناغم ثلاثي في جميع أنحاء "O alter Duft". "استقبل Webern Pierrot" كإتجاه لتكوين Opp الخاص به. 14-16 ، والأهم من ذلك كله فيما يتعلق بإجراءات كونترابونتال (وبدرجة أقل فيما يتعلق بالمعالجة التركيبية المتنوعة والمبتكرة بين الأدوات في مجموعات أصغر بشكل متزايد). "كم أنا مدين "لبييرو" الخاص بك" ، كتب شوينبيرج عند الانتهاء من إعداد جورج تراكل "أبيندلاند 3" ، مرجع سابق. 14 ، رقم 4 ، حيث، بشكل غير معتاد بالنسبة لـ فيبرن، لا يوجد صمت أو راحة حتى توقف عند الإيماءة الختامية.
في الواقع، هناك موضوع متكرر في إعدادات الحرب العالمية الأولى لـ فيبرن هو موضوع المتجول أو المغترب أو الضائع والسعي للعودة أو على الأقل الاسترجاع من زمان ومكان سابقين ؛ ومن بين حوالي ستة وخمسين أغنية عمل فيها ويبرن في الفترة من 1914 إلى 1926 ، انتهى في النهاية ونشر فيما بعد اثنين وثلاثين أغنية بترتيب مقابل. 12-19. موضوع زمن الحرب هذا وهو التجول بحثًا عن روابط منزلية مع اثنين من الاهتمامات المعقدة التي تتجلى على نطاق أوسع في عمل ويبرن: أولاً، وفاة وذاكرة أفراد عائلة ويبرن، وخاصة والدته، ولكن أيضًا بما في ذلك والده وابن أخيه. والثاني، إحساس ويبرن الواسع والمعقد "بهيمات الريفية والروحية" تميزت أهميتها من خلال مسرحية ويبرن المسرحية، "توت" (أكتوبر 1913) ، والتي على مدار ستة مناظر جبال الألب للتفكير ومواساة الذات، تعتمد على مفهوم المراسلات لدى إيمانويل سويدنبورج لربط الاثنين وتوحيدهما. الاهتمامات، الأولى متجسدة ولكنها دنيوية والثانية ملموسة إذا كانت مجردة ومثالية بشكل متزايد.
أوجه التشابه بين "موسيقى توت" وويبرن ملفتة للنظر. في كثير من الأحيان بطريقة برمجية أو سينمائية، أمر ويبرن بحركاته المنشورة، وهي نفسها لوحات درامية أو بصرية بألحان تبدأ وتنتهي في كثير من الأحيان بنبضات ضعيفة أو تستقر في أوستيناتي أو الخلفية. فيها، تصبح النغمة - مفيدة في توصيل الاتجاه والسرد في القطع البرمجية - أكثر هشاشة، ومجزأة، وثابتة، ورمزية، ومرئية أو مكانية في الوظيفة، وبالتالي تعكس الاهتمامات والموضوعات، الصريحة أو الضمنية، لموسيقى ويبرن مختاراته لها من شعر ستيفان جورج ولاحقا جورج تراكل.
يبيرن في ديناميات ، تزامن ، و جرس تعطى وذلك لإنتاج صوت هش، الحميمة، وغالبا الرواية، وعلى الرغم من التذكير بوضوح ماهلر ، ليس من النادر المطلة على الصمت في ppp نموذجي. في بعض الحالات، فإن اختيار فيبرن للأداة في وظائف معينة لتمثيل أو الإشارة إلى صوت أنثوي (على سبيل المثال، استخدام الكمان المنفرد) ، إلى اللمعان الداخلي أو الخارجي أو الظلام (على سبيل المثال، استخدام النطاق الكامل للتسجيل داخل مجموعة ؛ ضغط التسجيل والتوسع ؛ استخدام سيليستا، قيثارة ، وجلوكينسبيل ؛ استخدام التوافقيات و "sul ponticello" ) ، أو الملائكة والسماء (على سبيل المثال ، استخدام القيثارة والبوق في ostinati الدائري من المرجع 6 ، لا 5. ، وتنتهي حتى النهاية في نهاية المرجع 15 ، رقم 5).
التوحيد التقني والتماسك الرسمي والتوسع ، مقابل. 17-31 ، 1924-1943.
مع "Drei Volkstexte" (1925) ، مرجع سابق. 17 ، استخدم Webern تقنية Schoenberg ذات الاثني عشر نغمة لأول مرة ، واستخدمت جميع أعماله اللاحقة هذه التقنية. ثلاثي الأوتار (1926-1927) ، مرجع سابق. 20 ، كان أول عمل آلي بحت باستخدام تقنية الإثني عشر نغمة (كانت القطع الأخرى عبارة عن أغانٍ) وأول طاقم في شكل موسيقي تقليدي.
تتميز موسيقى ويبرن ، مثل موسيقى كل من برامز وشوينبيرج ، بتركيزها على النقاط المقابلة والاعتبارات الرسمية ؛ والتزام فيبرن بالتنظيم المنهجي للعرض التقديمي بأسلوب الإثني عشر نغمة لا ينفصل عن هذا الالتزام السابق. غالبًا ما يتم ترتيب صفوف نغمات فيبرن للاستفادة من التماثلات الداخلية. على سبيل المثال ، قد يكون الصف المكون من اثني عشر نغمة قابلاً للقسمة إلى أربع مجموعات من ثلاث نغمات والتي هي اختلافات ، مثل الانقلابات والتراجع ، من بعضها البعض ، مما يؤدي إلى خلق الثبات . يمنح هذا عمل ويبرن وحدة دافعية كبيرة ، على الرغم من أن هذا غالبًا ما يحجبه تجزئة الخطوط اللحنية. يحدث هذا التجزئة من خلال إزاحة الأوكتاف (باستخدام فترات زمنية أكبر من الأوكتاف) وعن طريق تحريك الخط بسرعة من أداة إلى أخرى في تقنية يشار إليها باسم "Klangfarbenmelodie" .
يبدو أن قطع فيبرن الأخيرة تشير إلى تطور آخر في الأسلوب. الكانتاتا المتأخرة ، على سبيل المثال ، تستخدم مجموعات أكبر من القطع السابقة ، وتستمر لفترة أطول (رقم 1 حوالي تسع دقائق ؛ رقم 2 حوالي ستة عشر) ، وهي أكثر كثافة نسبيًا إلى حد ما.
الترتيبات والتنظيمات.
في شبابه (1903) ، دبر ويبرن ما لا يقل عن خمسة من كاذبين فرانز شوبرت المتنوع ، مما أعطى البيانو مرافقة لأوركسترا شوبرت بشكل مناسب من أوتار وأزواج من المزامير ، والأوبو ، والكلارينيت ، والباسون ، والأبواق: "دير فولموند ستراهلت عوف Bergeshöhn "(وRomanze من "Rosamunde" )،" Tränenregen "(من "SCHÖNE يموت Müllerin" )،" دير Wegweiser "(من "Winterreise" )،" دو بيست يموت روه "، و" اللوائح بيلد ". في عام 1934 ، فعل الشيء نفسه لشوبيرت لستة "رقصات دويتشه تانز" ( "رقصات ألمانية" ) لعام 1824.
بالنسبة لجمعية شوينبيرج للعروض الموسيقية الخاصة في عام 1921 ، رتب ويبرن ، من بين أشياء أخرى ، 1888 "Schatz-Walzer" ( "Treasure Waltz" ) لـ Johann Strauss II 's "Der Zigeunerbaron" ( "The Gypsy Baron" ) للرباعية الوترية والهرمونيوم والبيانو .
في عام 1924 ، قام ويبرن بترتيب "Arbeiterchor" لفرانز ليزت ( "جوقة العمال" ، 1847-1848) للباس المنفرد والكورس المختلط والأوركسترا الكبيرة. تم عرضه لأول مرة بأي شكل في 13 و 14 مارس 1925 ، حيث أجرى Webern أول حفل موسيقي كامل الطول لجوقة رابطة العمال النمساوية. قراءة في "Amtliche Wiener Zeitung" (28 مارس 1925) تقرأ " "neu in jedem Sinne، frisch، unverbraucht، durch ihn zieht die Jugend، die Freude" " ("جديد من كل النواحي ، منعش ، حيوي ، يسوده الشباب والفرح") . يقول النص المترجم باللغة الإنجليزية جزئيًا: "دعونا نحصل على المجارف والمجارف المزينة ، / تعال معنا ، من يمسك سيفًا أو قلمًا ، / تعال إلى هنا أيها المجتهد والشجاع والقوي / أشياء عظيمة أو صغيرة ". كان ليزت ، الذي كان مستوحى في البداية من مواطنيه الثوريين ، قد تركه في مخطوطة لدى الناشر تقديرية.
أسلوب الأداء.