CALM/arwiki huggingface dataset:
بعيداً عَن أعين الحلفاء، قام سايدليتز بتجميع سلاح الخَيالة البروسي في سطرين، أحدهما من 20 سربًا والثاني من 18 سربًا، وقلل من سرعة اقترابه حتى وصلوا إلى حافة الفرز في تل بولزن. هناك انتظروا. جلس سايدليتز على رأس الصفوف وهو يدخن غليونه بهدوء. عندما اقترب سلاح خَيالة الحلفاء من مسافة تصل إلى 1000 خطوة من قمة التلال، ألقى غليونه في الهواء: كانت هذه هيَ إشارة هجومه. في الساعة 3:30 مساءً، وصل سايدليتز إلى أعلى التل وانحدرت أسرابه العشرين الأولى على جيش الحلفاء ؛ تمكن قادة الحلفاء الرائدين من الانتشار لمواجهة أسراب سايدليتز ، لكن زخم الهجوم البروسي اخترق خطوط الحلفاء وأحدث دمارًا بين الكتل غير المنظمة. ركب سلاح الخَيالة البروسي من الجناح إلى الجناح ؛ لقد علمهم تدريبهم تشكيل خط ثلاثة وأربعة من عمود دون كسر السرعة وبصفوف مُتَراصه ؛ بمجرد تشكيلها في خط، رَكب الجنود وركبهم تَتَلامَس، كانت صفوفهم مُتَراصه إلى دَرجة لم تَكن هناك مَسافه بَين ذَيول الخَيل وأنوفها. أي هجوم لسلاح الخَيالة البروسي على أرض مفتوحة كان يعني أن الخيول تنزل على أعمدة المشاة أو سلاح الخَيالة أو الصفوف أو مربعات العَدوا، بحيث كان بإمكان الخَيالة المناورة بسرعة كاملة، إلى اليسار أو اليمين، أو بشكل مائل. سرعان ما تحول الصِراع إلى قتال رجل لرجل ؛ فريدريش سايدليتز نفسه قاتل مثل جندي، حيث أصيب بجرح شديد. أمر آخر 18 سراب له ، الَذين لا يزالون ينتظرون في تلة يانوس ، بالهجوم. ضربت الشحنة الثانية سلاح الخَيالة الفرنسي بزاوية مائلة. انجرفت الميلي بسرعة باتجاه الجنوب ، متجاوزة مشاة الحلفاء. كان جزء من احتياطي الحلفاء ، الذي أصبح متشابكًا بين الأعمدة الرئيسية ، يحاول أخراج أنفسهم ويسعون للحاق ببقية العمود الاحتياطي بعيدًا إلى اليمين ، لكن اكتساح الخيول ومشاة الحلفاء دفعهم إلى القتال. أثبتت مدفعية الاحتياط التابعة للحلفاء عدم جدواها ؛ في وسط أعمدة المشاة ، لم تتمكن من الانتشار لدعم أي من قوات الحلفاء المهددة بالمحاصَرة. انتظر المشاة البروسيون على تل شارتو في القيادة من اليسار. ركضت قوات الحلفاء الذين نجوا من المدفعية والخَيالة إلى وابل من نيران بَنادق مشاة الأمير هنري. تَحولت محاولات الهجمات المضادة الفرنسية إلى ارتباك. تم تحطيم معظم وحدات سلاح الخَيالة التابعة للحلفاء في المقدمة بواسطة الشحنة الأولية وداس العديد منهم على رجالهم أثناء محاولتهم الفرار. كان الحقل مليئًا بخيول من دون خَيال ورجال بلا أحصنة ، والجرحى والموتى والموت. استغرق هذا الجزء من المَعركة حوالي 30 دقيقة.
استدعى سايدليتز سلاح الخَيالة، كان هذا بحد ذاته غير معتاد كونه عادة ما يُهاجم سلاح الخَيالة مرة واحدة ، وربما مرتين ، ويقضى بقية المعركة في مطاردة القوات الفارة. قاد سايدليتز قوته المحتشدة نحو الجناح والجزء الخلفي من جيش الحلفاء ، على بعد حوالي 2 كم من القتال وإلى مجموعة من الأشجار بين رايخاتسفيرن وأوبشوت. هناك ، يمكن للخيول والرجال التقاط أنفاسهم. شعر الحلفاء بالارتياح لرؤية آخر الخَيالة ، وأصبحوا منشغلين بمشاة بروسيا ، حوالي أربع كتائب منهم ، مهددين بتشكيل خطي إلى يسارهم. وبدلاً من تشكيل خط هجوم مماثل ، تشكلت كتائب الحلفاء في صفوف ، وثبتت حرابها وتقدمت للأمام استعدادًا لشن هجوم حَراب.
مع تقدم الحلفاء أستعداداً لشن هجوم حَراب ، أصبحوا ضمن نطاق بَنادق مشاة الأمير هنري، مزقت نيران البَنادق البروسية المنظمة أعمدة الحلفاء. ثم مزقت مدفعية مولر ، معززة ببنادق حصار من لايبزيغ صفوفهم. تعثرت الصفوف واصبحت في حاله منَ الفوضى مدفوعة من قبل ضباطهم من اجل َرصْ الصفوف. تقدمت مشاة الأمير هنري ، ولا تزال تطلق النار. أخيرًا ، من العدم ، ظَهَره سايدليتز مع سلاح الخَيالة في هجوم على الجناح ، وهذه المرة جَمَعَ جميع الأسراب الـ 38 في هجوم حاشد ؛ تسبب ظهورهم المفاجئ والمُرعب في خاصرة جَيش الحلفاء ألى إحداث الفوضى واليأس بين وحدات الرايخسومي المحبطة بالفعل والتي تم تجميعها هناك. ألقى ثلاثة أفواج من القوات الإمبراطورية الفرانكونية جانبا بنادقهم وركضوا ، وركض الفرنسيون معهم. قام جنود سايدليتز بملاحقة الحلفاء الفارين حتى جعل الظلام منَ المطاردة مستحيلة.
استغرقت المعركة أقل من 90 دقيقة ولم تتعدى الحلقة الأخيرة من قتال المشاة خمس عشرة دقيقة. اشتبكت سبع كتائب بروسية فقط مع العدو ، وقد استنفدت هذه الكتائب من خمس إلى خمس عشرة طلقة لكل رجل.
نجح كل من الأمير تشارلز والأمير جوزيف ، الذين أصيبوا بجروح ، في الحفاظ على فوج أو فوجين معًا ، لكن البقية كانوا قَد انتَشروا في الريف. فقدت القوات الفرنسية والإمبراطورية ستة جنرالات ، وهو عدد كبير بشكل غير عادي في حروب القرن الثامن عشر ، وإن لم يكن مفاجئًا بالنظر إلى التركيز على عمل الخَيالة في هذه المعركة. من بين القوات الإمبراطورية الفرنسية والألمانية ، أحصى عالم السكان النمساوي غاستون بودارت 1000 قتيل (بما في ذلك ستة جنرالات) وحوالي 3500 جريح (بما في ذلك أربعة جنرالات) ، ليصبح المجموع 8.3٪ جرحى أو ميتًا ، و 12.2٪ (تقريبًا) 5000) في عداد المفقودين أو الأسرى. قد يضع مؤرخون آخرون أعداد المأسورين أعلى بمقدار الثلث تقريبًا أو حوالي 13800. أخذ البروسيون كجوائز 72 مدفعًا (62٪ من مدفعية الحلفاء) وسبعة أعلام و 21 معيارًا. أسر البروسيون ثمانية جنرالات فرنسيين و 260 ضابطًا.
الخسائر البروسية أكثر إثارة للجدل، تفاخر فريدريك بخسائر لا تذكر. في دراسته الشاملة لتاريخ الفوج ، أحصى بودارت 169-170 قتيلاً بروسياً (بما في ذلك سبعة ضباط) ، و 430 جريحاً (بما في ذلك الأمير هنري ، سايدليتز واثنين من الجنرالات الآخرين ، و 19 ضابطاً) ، أو حوالي 2.4٪ من إجمالي القوة البروسية. هذه الخسائر تصل إلى أقل من 10٪ من القوة البروسية المشاركة. تتفق مصادر حديثة أخرى على أن البروسيين فقدوا ما لا يقل عن 300 وما يصل إلى 500 من بين الجرحى. في تقييم لسجلات الفوج الباقية ، قدرت المصادر الحديثة الخسائر البروسية بأقل مما فعل بودارت: قُتل عقيد واحد ، بالإضافة إلى ضابطين آخرين ، و 67 جنديًا.
تاريخيا ، تحمل الأمير تشارلز اللوم عن الخسارة ، لكن هذا الامر قد يكون تقييمًا غير عادل. في حين أنه يدين برتبته لعلاقته الجيدة مع مدام دي بومبادور ، عشيقة الملك لويس الخامس عشر ، إلا أنه لم ينعم بفطنة عسكرية استثنائية ولا مع أفضل القوات، لم يكن بإمكانه فعل أي شيء بشأن الأول ، وكان معظم هؤلاء مع لويس تشارلز سيزار لو تيلير ، يقاتل في راينلاند. تحت قيادة الأمير تشارلز ، قام الفرنسيون بمسيرة سيئة السمعة عبر ألمانيا ، تميزت بالنهب المستمر. كان لجيشه أيضًا ما يقرب من 12000 من أتباع المعسكرات المدنية. وكان هناك طهاة ومصففو شعر وبروكيون وحلاقون وزوجات وعشيقات وطهاة حلواني وخياطون وألبسة على اختلاف أنواعهم وصانعو سروج ولجام وعرسان وخدم على اختلاف أصنافهم خدموا النبلاء. بالإضافة إلى ذلك ، كان لدى الجيش طاقمه المعتاد المتنوع من البيطارين والعرسان والأطباء البيطريين والجراحين والطهاة الذين دعموا جيشًا في المسيرة. بعد المعركة ، اشتكى كونت دي سان جيرمان ، الذي كان قد قاد الحرس المتقدم وكذلك الحرس الخلفي الذي كافح لمواكبة الجيش الهارب ، من أن القوات الموجودة في مسؤوليته كانت معيبة ، وهي عصابة من اللصوص والقتلة ، وجبناء ركضوا عند سماع أول صوت طلق ناري.
على الرغم من أن الجيش الإمبراطوري أصغر حجمًا ، إلا أنه لم يكن أفضل بكثير ، وبالتأكيد لم يكن الجيش العَتيد الذي واجهه البروسيون في كولين. كان هذا الرايخسرمي ، وهو جيش يتكون من وحدات أرسلها الأعضاء المكونون للإمبراطورية الرومانية المقدسة. أفاد قائدهم أنهم كانوا معيبين في التدريب والإدارة والتسليح والانضباط والقيادة. يمكن قول الشيء نفسه عن قائدهم ، الأمير جوزيف ، الرجل البطيء الحركة. غالبًا ما كان ضباط الفوج الإمبراطوري يفتقرون إلى تدريب الحامية الأساسي. كانت هذه الوحدات قليلة الخبرة في العمل معًا ، ناهيك عن القتال معًا ، وهي مشكلة عبرت عن نفسها بشكل أكثر وضوحًا في محور التدوير الكارثي. علاوة على ذلك ، جاءت فرق الرايخسرمي من العديد من الإمارات ، بعضها كان بروتستانت ، وكان الكثير منهم غير راضين عن أي تحالف مع الفرنسيين ؛ كان معظمهم أكثر مقاومة للفرنسيين مما كانوا عليه مع البروسيين. وبمجرد انتشار أنباء القرار غير المتكافئ عن المعركة ، شعر بعض الألمان بالرضا ؛ يمكن اعتبار المعركة انتقامًا لسنوات المعاناة في ظل الفظائع الفرنسية في راينلاند وبالاتينات خلال حروب لويس الرابع عشر مثل حرب التسع سنوات. في الغالب ، على الرغم من ذلك ، كانت مَعركة روسباخ مهمًا لتقوية علاقة بروسيا مع عم فريدريك ، الملك جورج الثاني ، ورعايا جورج الآخرين. يمكن أن يرى البريطانيون الآن ميزة إبقاء الفرنسيين محتلين في القارة بينما يواصلون هجماتهم ضد الأراضي الفرنسية في أمريكا الشمالية.
بينما كان فريدريك يشتبك مع قوات الحلفاء المشتركة في الغرب ، استعاد النمساويون ببطء في ذلك الخريف سيليسيا، استولى الأمير تشارلز ألكسندر من لورين على مدينة شفايدنيتز وانتقل إلى بريسلاو في سيليزيا السفلى. أثناء عودته إلى سيليزيا ، علم فريدريك بسقوط بريسلاو (22 نوفمبر). عكس هو و 22000 جُندي المسارات ، وغطوا مسافة 274 كم سَيراً من روسباخ إلى ليوثن ، 27 كم غرب بريسلاو في اثني عشر يومًا. في الطريق ، في لغنيتسا، انضموا إلى القوات البروسية التي نجت من القتال في فروتسواف. وصل الجيش المعزز بحوالي 33.000 جندي إلى ليوثن ليجد 66.000 نمساوي في أنتضارهم. على الرغم من أرهاق قواته من المسيرة السريعة من روسباخ ، حقق فريدريك انتصارًا حاسمًا آخر في معركة ليوثن.
في كرة القدم الاحترافية، النقل هو الإجراء الذي يتم اتخاذه عندما ينتقل لاعب بموجب عقد بين الأندية. يشير إلى نقل تسجيل اللاعب من اتحاد كرة قدم إلى آخر. بشكل عام، لا يمكن نقل اللاعبين إلا من خلال سوق الإنتقال ووفقًا للقواعد التي وضعتها هيئة إدارة الرياضة (تلبية متطلبات الاتحاد الدولي لكرة القدم والهيئات القارية والوطنية التي تنظم شراء وبيع الأندية). رسوم النقل المتفاوض عليها هي تعويض مالي يتم الاتفاق عليه يدفع من النادي المهتم إلى النادي الذي يمتلك حقوق اللعب التعاقدية الحصرية للاعب. عندما ينتقل لاعب من نادٍ إلى آخ، يتم إنهاء عقده القديم (قانون) بينما يتفاوض اللاعب ونادي وجهته الجديد على شروط عقد جديدة (أو قد اتفقا سابقًا بشكل متبادل على الشروط الشخصية). على هذا النحو، تعمل رسوم النقل كتعويض مالي للإنهاء المبكر لعقد لاعب كرة قدم محترف، وتتوقف رسوم النقل على قدرات اللاعب الحالية في كرة القدم، والإمكانات المستقبلية، ومدة العقد الحالي، ومبلغ الراتب المستحق في المستقبل (خلال المدة المتبقية من العقد الحالي) واستعداد الأندية للاتفاق على توازن اقتصادي من خلال عرض وطلب.
يختلف النقل في كرة القدم الاحترافية اختلافًا كبيرًا عن التجارة في الرياضات الأمريكية والكندية والأسترالية، حيث تتداول الفرق أساسًا بعقود اللاعبين الحالية، دون أي رسوم نقل متضمنة. ومع ذلك، في بعض الحالات غير الشائعة، يمكن أن تعمل الانتقالات بطريقة مماثلة لتداولات اللاعبين، حيث يمكن للفرق تقديم لاعب آخر في فريقها كجزء من التعويض في شكل صفقات المبادلة، من أجل خفض التعويض المالي لرسوم النقل.
وفقًا لـ FIFA ، في الفترة من يناير إلى سبتمبر 2018 ، كان هناك 15،049 انتقالًا دوليًا للاعبين الذكور برسوم بلغ مجموعها 7.1 مليار دولار أمريكي ، و 577 انتقالًا دوليًا للاعبات مقابل 493،235 دولارًا أمريكيًا.
يتم إجراء معظم أنشطة النقل خلال الصيف الأوروبي ، سوق الإنتقالات (النافذة الأوروبية قبل الموسم)، والتي تتداخل في الفترة ما بين 1 يوليو و 31 أغسطس من أي سنة معينة (كلا التاريخين شاملين)، مع اختلافات طفيفة في كل من تاريخ البدء وتاريخ الانتهاء لكل دوري محلي. تحدث انتقالات بارزة أيضًا خلال فترة الانتقالات الشتوية الأوروبية من 1 إلى 31 يناير. وعلى وجه الخصوص، فإن المواعيد النهائية للانتقال الخاصة بنوافذ النقل، تنطبق فقط على تسجيل اللاعبين المنقولين حديثًا، بناءً على اختصاص النادي المشترى.
ظهر مفهوم نقل كرة القدم لأول مرة في إنجلترا بعد أن أدخل الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم (FA) تسجيل اللاعب في وقت ما بعد عام 1885. قبل ذلك ، كان بإمكان اللاعب الموافقة على لعب مباراة واحدة أو أكثر لأي نادٍ لكرة القدم. بعد أن اعترف الاتحاد الإنجليزي بالكفاءة المهنية عام 1885، سعى للسيطرة على اللاعبين المحترفين من خلال إدخال نظام تسجيل اللاعبين. كان على اللاعبين التسجيل في النادي كل موسم، حتى لو بقي مع نفس النادي كما كان في الموسم السابق. لا يسمح للاعب باللعب حتى يتم تسجيله لهذا الموسم. بمجرد تسجيل اللاعب في نادٍ ما، لم يُسمح له بالتسجيل أو اللعب لنادٍ آخر خلال نفس الموسم دون إذن من الاتحاد الإنجليزي والنادي الذي سجله. لكن كان للاعبين الحرية في الانضمام إلى نادٍ آخر قبل بداية كل موسم، حتى لو رغب ناديهم السابق في الاحتفاظ بهم.
في وقت ما بعد تشكيل دوري كرة القدم الإنجليزية في عام 1888، قرر دوري كرة القدم إدخال نظام الاحتفاظ والانتقال، الذي منع الأندية من جذب اللاعبين من أندية أخرى، وبالتالي منع الأندية من خسارة لاعبيها ومنع سيطرة الدوري من قبلهم. حفنة من الأثرياء. منذ بداية موسم 1893-1894 فصاعدًا ، بمجرد تسجيل اللاعب في أحد نوادي دوري كرة القدم، لا يمكن تسجيله في أي ناد آخر، حتى في المواسم اللاحقة، دون إذن من النادي الذي سجل معه. يتم تطبيقه حتى لو لم يتم تجديد العقد السنوي للاعب مع النادي الذي يحتفظ بتسجيله بعد انتهاء صلاحيته. لم يكن النادي ملزماً بلعبها ، وبدون عقد لا يحق للاعب الحصول على راتب. ومع ذلك ، إذا رفض النادي الإفراج عن تسجيله، فلا يمكن للاعب أن يلعب لأي نادٍ آخر في دوري كرة القدم.
سرعان ما بدأت أندية دوري كرة القدم في المطالبة وكسب رسوم نقل من أي نادٍ آخر في دوري كرة القدم باعتباره اعتبارًا (قانون) للموافقة على تحرير أو نقل تسجيل اللاعب. في عام 1912، ساعد تشارلز ساتكليف في إرساء شرعية نظام الاحتفاظ والانتقال هذا عندما مثل بنجاح ناديه أستون فيلا خلال قضية Kingaby. ورفع لاعب فيلا السابق هربرت كينجابي دعوى قضائية ضد النادي لمنعه من اللعب. ومع ذلك، أدت الإستراتيجية الخاطئة التي اتبعها محامي Kingaby إلى رفض الدعوى. في إنجلترا، تمت إزالة جانب "الاحتفاظ" من النظام بعد قرار المحكمة العليا في عام 1963 في قضية إيستهام ضد نيوكاسل يونايتد بأنه كان غير معقول.
كانت قواعد شيفيلد عبارة عن رمز لكرة القدم تم تصميمه وتشغيله في مدينة شفيلد الإنجليزية بين عامي 1858 و 1877. تم إنشاء القواعد ومراجعتها في البداية من قبل نادي شيفيلد، مع المسؤولية عن القوانين التي تم تمريرها إلى اتحاد شيفيلد لكرة القدم عند إنشاء تلك الهيئة في عام 1867 انتشرت القواعد خارج حدود المدينة إلى أندية واتحادات أخرى في إنجلترا الشمالية والوسطى في إنجلترا، مما يجعلها واحدة من أكثر أشكال كرة القدم شعبية خلال ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر. من غير المؤكد ما إذا كانت Wrexham A. F. C.، التي تشكلت على الحدود في عام 1864، قد تبنت القواعد، لكن قربها الجغرافي القريب من شيفيلد يعني أنها كانت محتملة بالتأكيد.
في عام 1863، نشر الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم (FA) المشكل حديثًا قوانين لعبة كرة القدم. بين عامي 1863 و 1877، تعايش قانونا اتحاد كرة القدم وشيفيلد، حيث أثر كل رمز في بعض الأحيان على الآخر. تم لعب العديد من المباريات بين فرق شيفيلد ولندن، باستخدام كلتا مجموعتي القواعد. بعد عدة نزاعات ، تم توحيد الرمزين في عام 1877 عندما صوت اتحاد كرة القدم شيفيلد على تبني قوانين اتحاد كرة القدم، بعد اعتماد قانون التسوية من قبل اتحاد كرة القدم.
كان لقواعد شيفيلد تأثير كبير على كيفية تطور لعبة كرة القدم الحديثة. من بين الأشياء الأخرى التي قدموها كانت مفاهيم ضربة زاوية (كرة قدم) والركلات الحرة للأخطاء. تُنسب الألعاب التي يتم لعبها وفقًا للقواعد أيضًا إلى تطوير العنوان، بعد إلغاء المصيد العادل، وأصول حارس المرمى والمواقف الأمامية. في عام 1867، أقيمت أول بطولة كرة قدم تنافسية في العالم بموجب قوانين شيفيلد.
أقدم مباراة كرة قدم مسجلة في شيفيلد حدثت في عام 1794 عندما تم لعب مباراة كرة قدم بين شيفيلد ونورتون (في ذلك الوقت كانت قرية ديربيشاير) والتي جرت في بنتس جرين. استمرت المباراة ثلاثة أيام، وهو أمر لم يكن غريباً بالنسبة للمباريات في ذلك الوقت. ولوحظ أنه بالرغم من وجود بعض الإصابات لم يسقط أحد خلال المباراة. يلعب نادي Clarkehouse Road Fencing كرة القدم منذ عام 1852. كانت المدينة موطنًا لعدد من الأندية الرياضية وقد أدت شعبية لعبة الكريكيت إلى قيام رئيس نادي شيفيلد للكريكيت باقتراح إنشاء ملعب برامول لين.
بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، كانت هناك عدة نسخ من كرة القدم تُلعب في المدارس والأندية العامة في جميع أنحاء إنجلترا. كانت قواعدهم بشكل عام غير قابلة للوصول خارج المدارس. هناك كانت كرة القدم تميل إلى أن تكون ألعابًا غير منظمة وغير قانونية إلى حد ما تُعرف باسم كرة القدم الغوغائية. على الرغم من وجود مباريات بين فرق صغيرة ومتساوية العدد، إلا أنها ظلت رياضة أقلية حتى ستينيات القرن التاسع عشر.
خلال أشهر الشتاء عام 1855، نظم لاعبو نادي شيفيلد للكريكيت مباريات كرة قدم غير رسمية من أجل الحفاظ على لياقتهم البدنية حتى بداية الموسم الجديد. اثنان من اللاعبين هما ناثانيال كريسويك (1826-1917) وويليام بيرست (1832-1885)، وكلاهما من مواليد يوركشاير. جاء Creswick من عائلة Sheffield من مصنعي الألواح الفضية التي يعود تاريخها إلى عدة قرون. بعد أن تلقى تعليمه في مدرسة Collegiate School بالمدينة أصبح محامياً. انتقلت عائلة بريست من يورك عندما كان طفلاً. اشترى والده تجار نبيذ تولى ويليام زمام الأمور فيما بعد. كان كلا الرجلين رياضيين متحمسين. استمتع Creswick بعدد من الرياضات بما في ذلك الكريكيت والجري. لعب بيرست لعبة الكريكيت لفريق عموم إنجلترا الحادي عشر وقاد أيضًا يوركشاير في عدة مناسبات. الاجتماع الافتتاحي لنادي شيفيلد إف. في 24 أكتوبر 1857 في باركفيلد هاوس في ضاحية هايفيلد. سيصبح المقر الأصلي دفيئة على طريق الضفة الشرقية. تم استخدام الحقل المجاور كأول ملعب لهم.
ضيائية كهربائية (إختصارًا EL) أو تألق كهربائي، هي ظاهرة كهربائية وبصرية حيث تبعث المادة ضوءًا استجابة لمرور تيار كهربائي خلالها أو تعرضها لمجال كهربائي قوي، تختلف الظاهرة عن إنبعاث الجسم الأسود الناتج عن الحرارة، و التألق الكيميائي، والضيائية الصوتية، وأي تألق ضوئي ميكانيكي آخر.
تحصل الضيائية الكهربائية كنتيجة لإعادة الإرتباط مشع للإلكترونات والفجوات في المادة التي غالبًا ما تكون شبه موصلة تطلق الإلكترونات المحفزة طاقتها الفائضة بشكل فوتونات ضوئية عن ارتباطها بالفجوات، يتم فصل الإلكترونات والفجوات صناعيًا عن طريق عملية التطعيم لتشكيل وصلة (كما في الثنائيات الباعثة للضوء)، أو من خلال التحفيز بتعجيل الإلكترونات عالية الطاقة بواسطة مجال كهربائي شديد (كما في الفسفور الذي تصنع منه شاشات الضيائية الكهربائية).
ومؤخرًا وجد أن الخلايا الشمسية المحسنة الكفاءة في تحويل الضوء إلى كهرباء، لها كفاءة محسنة أيضًا لتحويل الكهرباء إلى ضوء.
أمثلة على مواد تألق كهربائية.
عناصر الإستضاءة الكهربائية يتم تصنيعها من مواد كهربائية التألق إما عضوية أو غير-عضوية، المواد الفعّالة عمومًا تكون أشباه موصلات بعرض نطاق كافي يسمح بإنبعاث الضوء، أكثر الأغشية الرقيقة المتألقة كهربائيًا النموذجية () هو كبريتيد الزنك المطعم بالمنغنيز (ZnS:Mn) بإنبعاث ضوئي أصفر-برتقالي.
أمثلة على مواد كهربائية التألق:
أغلب تطبيقات الضيائية الكهربائية تكون المادة الفعّالة فيها إما مسحوق (كالتي تستخدم في ألإنارة) أو أغشية رقيقة (كالمستخدمة في شاشات العرض).
مكثف باعثة للضوء.
المكثف الباعثة للضوء أو المتسعة الباعثة للضوء، (اختصارًا )، مصطلح يستخدم منذ عام 1961 للتعبير عن اللوحات المتألقة كهربائيًا، تملك جنرال إلكتريك براءات اختراع يعود تاريخها إلى عام 1938 على لوحات تحكم متألقة كهربائيًا والتي لا تزال تُصنع لغرض الإضاءة الليلية أو الأضاءة الخلفية للوحات العدادات والتحكم، حيث أن الألواح المتألقة عبارة عن متسعة يكون الفسفور عازل بين الواحها مما يؤدي إلى انبعاث فوتونات عندما تكون المتسعة مشحونة وأحد الواحها شفاف.
دخل التألق الكهربائي في صناعة الأضواء الخلفية للوحة العدادات في انتاج سيارات إمبيريال من شركة كرايسلر عام 1960، ثم استمر بنجاح في مركبات أخرى من كرايسلر حتى 1967 وتم تسويق المنتج بإسم "Panelescent Lighting".
المصابيح الليلية.
قسم إضاءة سيلفانيا في سالم ودانفرز في ماساتشوستس، قام بتصنيع وتسويق مصابيح كهربائية تعمل بالضيائية الكهربائية تحت الاسم التجاري (Panelescent) في الوقت نفسه تقريبًا الذي دخلت فيه لوحات عدادات سيارات كرايسلر الإنتاج، أثبتت هذه المصابيح فاعليتها فبعضها لا يزال يعمل حتى بعد 50 عام من التشغيل المتواصل، في وقت لاحق من الستينيات قسم النظم الإلكترونية لسيلفانيا في نيدهام قام بتصنيع وتطوير العديد من أدوات مركبة أبولو للهبوط على القمر ووحدة القيادة بإستخدام اللوحات المتألقة كهربائيًا التي صنعت في قسم الأنابيب الإلكترونية لسيلفانيا في بنسلفانيا، شركة رايثون للتكونولوجيا في سودبري ماساتشوستس قامت بتصنيع والذي استخدمت فيه الشركة لوحات عرض متألقة كهربائيًا كجزء من واجهة لوحة عرض المفاتيح .
الإضاءة الخلفية.
اللوحات المتألقة كهربائيًا المعتمدة على مسحوق الفسفور غالبًا ما تستخدم كإضاءة خلفية لشاشات الكريستال السائل، توفر إضاءة لطيفة متساوية للشاشة بأكملها بسهولة وبأقل استهلاك نسبي للطاقة، هذا يجعلها ملائمة للأجهزة التي تعمل بالبطاريات مثل أجهزة المناداة وساعات اليد وأجهزة تنظيم الحرارة حاسوبية التحكم، كما توهجها الهادئ باللون (الأخضرــ سماوي) شائع في عالم التكنولوجيا، يتطلب التوهج جهدًا عاليًا نسبيًا يتراوح بين (60 - 600 فولت)، في أجهزة البطاريات يجب توليد هذا الجهد بواسطة دائرة محول داخل الجهاز، كثيرًا ما يصدر هذا المحول صوتًا مسموعًا أو صفير أثناء تنشيط الإضاءة، أما بالنسبة للأجهزة التي تعمل بخط الفولتية يمكن تجهيد خط طاقة مباشر للإضاءة، تعمل المصابيح الليلية بهذه الطريقة حيث يزداد السطوع لوحدة المساحة بزيادة الجهد والتردد.
في الثمانينيات لأول مرة تم تسويق أغشية الفسفور الرقيقة المتألقة كهربائيًا تجاريًا من قبل مؤسسة شارب في اليابان، و في فنلندا و في الولايات المتحدة، في هذه الأجهزة تم تحقيق إنبعاث ضوئي أصفر ساطع وطويل العمر في غشاء رقيق من مادة كبريتيد الزنك المطعم بالمنغنيز، الشاشات التي تستخدم هذه التقنية صنعت للأغراض الطبية وتطبيقات المركبات حيث تكون الصلابة وزاوية الرؤية الواسعة أمورًا بالغة الأهمية وحينها لم تكن شاشات الكريستال السائل متطورة بما فيه الكفاية، في عام 1992 قدمت شاشاتها المضيئة () في بعض ساعات اليد.
مؤخرًا تم تطوير أغشية رقيقة متألقة من مواد بإنبعاثات صوئية زرقاء وحمراء وخضراء والتي وفرت شاشات عرض كاملة الألوان وطويلة العمر.
في كل الأحوال يجب أن توضع المادة المتألقة بين قطبين كهربائيين أحدهما شفاف على الأقل ليسمح بمرور الضوء الناتج عن الجهد الكهربائي المسلط، يشيع استخدام الزجاج المطلي كقطب شفاف بينما يتم طلاء القطب الخلفي بفلز عاكس، بالإضافة إلى ذلك يمكن استخدام مواد موصلة شفافة أخرى مثل التغليف بالأنابيب النانوية الكربونية أو كقطب أمامي.
تطبيقات وشاشات العرض تكون في الغالب غير فعّالة (بمعنى أن فرق الجهد يأتي من ترانزستور على جانب الشاشة)، بشكل مشابه لشاشات عرض الـ LCD تم تقديم شاشات عرض يطلق عليها مصفوفات ضيائية كهربائية فعّالة ()، حيث يتم إضافة الدوائر الإلكترونية لتزويد كل بكسل في الشاشاة بفولتية خاصة، صنعت شاشات عَرض من نوع AMEL بدقة 1280×1024 تحتوي أكثر من 1000 (صف لكل بوصة) من قبل اتحاد يضم شركة أنظمة بلانار.
تقنيات الضيائية الكهربائية تتميز بأنها ذات استهلاك منخفض للطاقة مقارنة بطرق الإضاءة الأخرى كمصباح النيون والمصباح الفلوري، بالإضافة إلى كونها رقيقة المادة وخفيفة الوزن مما جعلها ذات قيمة كبيرة خصوصًا في صناعة الإعلانات حيث تتكون فقط من لافتة الإعلان ولوحة الكهربائية، كما يمكن لمصنعي هذه الإعلانات التحكم بدقة وسهولة في موقع وزمن وإضاءة أي منطقة من الصفيحة ما أعطاهم قدرة على انشاء اعلانات أكثر ديناميكية بنفس مساحة الإعلان التقليدي.
يطلق أيضًا على الغشاء الرقيق المتألق كهربائيًا بـ()، ينتج الغشاء ضوء أحادي التردد (لون موحد) بعرض نطاق ضيق جدًا وبخلاف المصادر الصناعية الأخرى ينبعث الضوء من السطح بشكل متساوي تمامًا ومتجانس من كل زوايا النظر؛ سهل التمييز للعين حتى من المسافات البعيدة وغير موجه لذا من الصعب مقارنته مع المصادر الضوئية (ألحرارية) التي تقاس شدتها باللومن واللوكس، .
من حيث المبدأ، يمكن تصنيع مصابيح الضيائية الكهربائية لتشع بأي لون، مع ذلك يكون الأخضر أكثرها شيوعًا لقربه الشديد من ذروة حساسية العين البشرية وهذا ينتج أكبر خرج ضوئي بأقل إدخال من الطاقة الكهربائية، بعكس النيون والفلوريسنت، مصابيح التألق ليست سالبة المقاومة لا تحتاج لدوائر إضافية تنظم كمية التيار المار خلالها، التقنيات الجديدة تعتمد على الفسفور متعدد الأطياف الذي يشع بطول موجي بين 600-400 نانومتر إعتمادًا على التردد الكهربائي المدخل.
حاليًا تستخدم هذه الإضاءة كتطبيق للسلامة العامة في كتابة الأرقام والحروف على أبواب وأسقف المركبات لتسهيل رؤيتها من الجو بإستعمال الثنائيات الباعثة للضوء.
تطبيقات أخرى مثل الأسلاك أو شقت طريقها أيضًا إلى صناعة الملابس حيث إستخدمها العديد من المصممين في صناعة الملابس الترفيهية ذات الإضاءة.
تمكن المهندسون من تطوير جلد متوهج كهربائيًا يمكن أن يتمدد إلى ستة أضعاف قياسه الأصلي مع بقاء إنبعاث الضوء منه، يطلق عليه مكثف باعث للضوء عالي المرونة () ولديه خاصية تحمل إجهاد الشاشات القابلة للتمديد التي تم اختبارها سابقًا، يتألف هذا الغشاء من طبقات من أقطاب شفافة تتوسطها طبقة بوليمر مرن عازلة، يغير البوليمر المرن إنارته وسعته عند تمديده أو لفه أو تشويه شكله، كما له القدرة على إطلاق الضوء حتى عند تمديده إلى 480% من حجمه الأصلي، وأثبت أن مجموعة من HLEC قادرة على التكامل في نظام الروبوتات الناعمة، حيث تم ربط ثلاث من لوحات HLEC سداسية الطبقات معًا لتكوين روبوت ناعم زاحف، الطبقات الأربع العلوية تضيء غلاف الروبوت والاثنان السفلية تمثل صمامات تحكم غازية، هذا الإكتشاف يمكن أن يقود إلى تطورات كبيرة في قطاع الرعاية الصحية والنقل والاتصالات الإلكترونية ومجالات أخرى.
ميرفت كاظم ممثلة مصرية بدأت نشاطها الفنى في عام 1953 بالظهور في فيلم "أنا ذنبى إيه" للمخرج إبراهيم عمارة في دور زوجة بيومي العتر (محسن حسنين)، وواصلت النشاط لمدة عامين ثم تزوجت وانقطعت عن التمثيل لمدة طويلة ثم عاودت الظهور في المسرح حيث التحقت بفرقة "أمين الهنيدى" وأدت مسرحية "عبود عبده عبود" عام 1970، وأيضاً في السينما، عادت بفيلم "عاشقة نفسها" للمخرج منير التوني عام 1972. كانت ميرفت كاظم مقلة في نشاطها الذي استمر حتى مطلع التسعينيات وكان آخر ظهور لها في فيلم "اشتباه" للمخرج علاء كريم عام 1991.
كانت حصيلة أعمالها منذ منتصف الخمسينات وحتى بداية التسعينات 28 عملاً بين الإذاعة والمسرح والتلفزيون والسينما.
يد القدر هو فيلم غامبي صدر في عام 2013 من إنتاج وإخراج ابراهيم سيساي مستندا على كتاب بنفس العنوان صدر عام 2009 من تأليف الكاتبة والمخرجة المسرحية الغامبية جانيت بادجان يونغ. فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم وطني خلال حفل توزيع جوائز نوليوود ونقاد السينما الأفريقية (جوائز الأوسكار الأفريقية) الذي أقيم في واشنطن العاصمة في 14 سبتمبر 2013.
يركز الفيلم على قضايا حقوق الإنسان حيث يقدم نظرة ثاقبة على حالة الفتيات المراهقات اللواتي يتزوجن قصرا من قبل والديهم دون موافقتهن أو معرفتهن بالأمر وكيف يؤثر ذلك على تعليمهن وحياتهن المستقبلية على المدى الطويل.
وتدور أحداث الفيلم حول فتاة تم سلبها حياتها ومستقبلها عندما أجبرت على الزواج من رجل لا تحبه.
تأسس نادي باريس سان جيرمان لكرة القدم في أغسطس 1970 بعد اندماج نادي باريس لكرة القدم واستاد سان جيرمان. حقق باريس سان جيرمان تأثيرًا فوريًا، حيث فاز بالترقية إلى القسم الأول وحصل على لقب القسم 2 في موسمه الأول. لكن سرعان ما تراجع زخمهم وانقسم النادي في عام 1972. بقي باريس إف سي في الدرجة الأولى، بينما هبط باريس سان جيرمان إداريًا إلى القسم 3. بعد الترقيات المتتالية، عاد باريس سان جيرمان بسرعة إلى الدرجة الأولى في عام 1974 وانتقل إلى بارك دي برينس.