CALM/arwiki huggingface dataset:
اقترح الكونغرس بناء جسر لأول مرة في موقع جسر آرلينغتون التذكاري في 24 مايو 1886. واقترح العديد من التصاميم من مؤسسات ومراكز رسمية وغير رسمية، ولكن لم يقبل أي تصميم منها. وفي 4 مارس 1913، سن الكونغرس قانون المباني العامة الذي أنشأ ومول لجنة جسر آرلينغتون التذكاري، والتي كان الغرض منها تسوية تصميم الجسر وتقديم تقرير إلى الكونغرس. ولكن الكونجرس لم يوفر الأموال اللازمة لتمويل اللجنة بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى، وظل غير نشط وغير فعال. في ديسمبر 1922، عقدت لجنة جسر آرلينغتون التذكاري اجتماعًا مشتركًا مع لجنة الفنون الجميلة في الولايات المتحدة. واتفقت الوكالتان على بناء جسر من الطرف الغربي لناشونال مول إلى مقبرة آرلينغتون الوطنية. وافق الأطراف على السعي إلى بناء جسر منخفض (وليس ضخم) في المركز، يسمح لحركة السفن بالوصول إلى واجهة جورج تاون البحرية.
اختارت لجنة جسر آرلينغتون التذكاري شركة مكيم ، ميد آند وايت لتصميم الجسر. كان المعماري ويليام كيندال المصمم الرئيس. تم تقديم أول تصميم لكيندال إلى لجنة الفنون الجميلة في الولايات المتحدة في مايو عام 1923، وتم منح تصميم الجسر الأساسي: الطرق الشرقية والغربية، وتصميم لجزيرة كولومبيا، وإصلاح المدخل الرئيسي لمقبرة أرلينجتون الوطنية، والمزيد. منح الموافقة في أواخر عام 1923.
سن الكونغرس تشريعا في أوائل عام 1925 يأذن للجنة جسر آرلينغتون التذكاري في بناء الجسر. حسمت المسائل القانونية المتعلقة بسلطة لجنة الجسر في إصدار العقود في أوائل عام 1927، مما سمح بمواصلة البناء. وكان الهدف هو بناء جسر من نصب لنكولن التذكاري في واشنطن العاصمة عبر نهر بوتوماك إلى فرجينيا، محاذي لبوابة رئيسية جديدة في مقبرة آرلينغتون الوطنية. وكان من المقرر أن يكون الجسر أيضا نصبًا تذكاريًّا يحتفل فيه بتوحيد البلاد في أعقاب الحرب الأهلية الأمريكية ، ومن ثم كان له سمات تذكارية مثل العناصر النحتية.
تتمتع لجنة الولايات المتحدة للفنون الجميلة بسلطة قانونية للموافقة على تصميم الجسر وقوامه المعماري. بيد أن فيلق مهندسي الجيش الأمريكي يتمتع بسلطة قانونية على بناء الأشغال العامة في مقاطعة كولومبيا. وافقت هاتان الهيئتان في أواخر عام 1923 على بناء جسر طوله 2138 قدما (652 مترا) مصنوع من الصلب والخرسانة المسلحة بالجرانيت الأبيض. احتاج الجسر إلى أربع دعامات، واحدة على كل خط ساحلي. كان يجب أن تبنى على حجر الأساس. كان الجسر منخفضاً بالنسبة للماء؛ 43 قدما (13 مترًا) فوق الماء، والطرف السفلي لكل من الركيزتين أعلى 10 أقدام (3.0 مترًا) فوق أخفض نقطة للمياه. انحرفت الأسطح في الجسر نزولًا نحو 12 قدمًا (3.7 متر)، وكانت جميع المحركات، والجرارات، ومحطات البحث، وغيرها من معدات الجسور بعيدة عن الأنظار إلى أسفل السطح قدر الإمكان.
في البداية، لم يكن هناك قلق من أن تكون مدة تشييد الجسر طويلة. وذكر الرائد جوزيف ميهفي من فيلق مهندسي الجيش في نوفمبر 1925 أن بناء الدعامات يستغرق عامين، وسنتين لبناء الممرات، وسنة لوضع الجسر القاعدي.
المراحل الأولى: 1925.
خصص الكونغرس 500 ألف دولار في 11 مارس 1925 لبدء بناء الجسر. كان العمل الأولي (الذي بدأ في 1 أبريل) يتألف من جسات وضعها فيلق المهندسين في قاع النهر لتحديد نوع الصخور الواقعة تحت الرمل والحصى. واستخدمت نتائج هذه الجسات لتحديد معاملات عقود البناء للدعامات والركائز. عثر على حجر الأساس على عمق 45 قدمًا (15 مترًا) أسفل قاع النهر، ولكن الحفر ذهب إلى ما هو أبعد من ذلك ب 10 أقدام ( 3.0 أمتار).
أظهرت الجسات أنه بالقرب من جزيرة كولومبيا، لم يكن حجر الأساس مستويًا بل منحدرًا إلى أسفل. وفجرت شركات البناء حجر الأساس لخلق سطح مستو. وبحلول أواخر أبريل، انتقل عمل الجسات إلى منطقة ساحل العاصمة. وكانت الجسات على الشاطئ قد اكتملت بحلول منتصف شهر مايو ، مع بداية عمليات الجسات البحرية.
بناء على عمل الجسات، أعلن المقدم كلارنس شيريل، مدير المباني العامة والمتنزهات في واشنطن العاصمة، أن تشييد الجسر سيكون بسيطًا وأنه سيفتح في عام 1928 أو في أوائل عام 1929.
بدأ بعض العمل حتى مع استمرار وضع الجسات الأساسية. ولزيادة ارتفاع جزيرة كولومبيا، بدأ فيلق مهندسي الجيش في مايو في حفر أكثر من 2.5 مليون ياردة مكعبة (1,900 مليون متر مكعب) من مياه نهر بوتوماك. بني نحو 2000 قدم (610 أمتار) من البحر و15 ألف قدم (4600 متر) من السد حول الجزيرة لتثبيت هذا العمل. بدأ تغيير شكل الجزيرة في سبتمبر. وتم حفر حوالي 40 فدانا (160 ألف متر مربع) من الجزء الشرقي من الجزيرة لتعزيز تدفق نهر بوتوماك. استخدمت نواتج الحفر لرفع منسوب الجزيرة. وبحلول نهاية المشروع، ارتفع متوسط منسوب جزيرة كولومبيا إلى 22 قدما (6.7 أمتار) وبلغت الكلفة الإجمالية للمشروع 500 ألف دولار.
قضية المحكمة الاتحادية.
حدثت مشاكل كثيرة أثناء بناء جسر آرلينغتون التذكاري، ولكن لم ترفع سوى دعوى واحدة.
حصلت شركة فينيكس بريدج على عقد تثبيت النطاق الأساسي. وحدثت تأخيرات عديدة أثناء التثبيت، مما أدى إلى تجاوز الميزانية. فرض العقد بين شركة الجسر ولجنة جسر آرلينغتون التذكاري عقوبة التأخير، وقامت الحكومة الاتحادية على النحو الواجب بتقييم عقوبة قدرها 12,300 دولارًا على الشركة. رفعت شركة فينيكس بريدج دعوى قضائية أمام محكمة المطالبات الفيدرالية بالولايات المتحدة بحجة أن العقوبة لم تكن بسبب خطأ الشركة بل بسبب التغييرات التي فرضتها الحكومة على بناء الجسر.
طائر الطنان بنفسجي الصدر هو نوع من أنواع طيور الطنان التي تنتمي لعائلة الطائر الطنان. يتواجد هذا الطير في كولومبيا، والإكوادور. موائله الطبيعية هي أراضي الغابات الاستوائية وشبه الاستوائية المنخفضة الرطبة. يصطاد هذا العصفور بشكل منتشر على يد السكان الأصليين في المنطقة نظرا لاعتقادهم بأن منقاره يملك خصائص طبية.
الفساد في كولومبيا هو مشكلة متفشية على جميع المستويات الحكومية، ويعاني الجيش وقوى الشرطة من الفساد أيضًا. وقد بدأ المجتمع الكولومبي بكامله يكون وعيًا وثقافة عامة حول هذا الفساد.
وجد استطلاع عام 2010 لمقياس الفساد العالمي أن المؤسسات التي تعتبر أكثر فسادًا في كولومبيا هي الأحزاب السياسية والبرلمان، يليها الشرطة والمسؤولون العامون والقضاء والجيش.
أما مؤشر الفساد التابع لمنظمة الشفافية الدولية لعام 2017، واستنادًا إلى ملاحظات الخبراء ورجال الأعمال حول الفساد في القطاع العام، فيصنف البلاد في المرتبة 96 من أصل 180 دولة.
وقد ساهمت عوامل مختلفة في الفساد السياسي في كولومبيا، بما في ذلك: تهريب المخدرات، وحرب العصابات والصراعات شبه العسكرية وضعف الرقابة والتنظيم ضمن المؤسسات وتهديد ومضايقة كاشفي الفساد واللامبالاة الكبيرة من قبل المجتمع في معالجة السلوك غير الأخلاقي.
تحتاج الحكومة باستمرار إلى أن تتخذ خطوات لقياس وخفض مستويات الفساد على جميع الأصعدة من خلال سياسات مكافحة الفساد. قاد القطاع الخاص المبادرات من أجل تسهيل وتشجيع أنشطة الأعمال.
تاريخ الفساد.
ممارسات الفساد التي تعصف بالسياسة والنظام القضائي متأصلة بشكل جزئي في الإرث الاستعماري للاحتلال الإسباني، إذ تُعرف الإمبراطورية الإسبانية ببيروقراطية فاسدة وغير منظمة، نقلتها إلى مستعمراتها، بما في ذلك كولومبيا. المحاكم الأولى التي أنشأها الإسبان في أمريكا عرفت أيضًا بكونها فاسدة وغير فعالة، فعلى سبيل المثال، ورثت كولومبيا النظام القانوني غير الناجع وغير الموثوق به، والذي فشل في ضمان حقوق الملكية الخاصة من أجل تشجيع الاستثمار الاقتصادي. وكانت إحدى الطرق الأساسية التي مكنت النخب الاستعمارية من كسب ثروة من خلال شغل مناصب مهمة في البيروقراطية القضائية للمستعمرة وبالتالي الاستحواذ على الإيجارات.
آثار الفساد.
بين عامي 1989 و1999، أشارت التقديرات إلى أن الفساد في كولومبيا كلف الدولة 1% من الناتج المحلي الإجمالي سنويًا، بالإضافة إلى التكلفة الاقتصادية للفساد. وتأثرت جوانب أخرى من المجتمع الكولومبي بهذا الأمر، إذ فقد السياسيون والحكومة الكولومبية مصداقيتهم، وانتشر الإحباط في المجتمع بشكل واسع وفُقد الاهتمام بالمشاركة السياسية.
و أشارت دراسات حديثة للسلوك الإجرامي في البلاد إلى أنه بينما ينمو معدل الجريمة سنويًا بنحو 39.7%، ارتفع في المقابل السلوك الإجرامي من قبل المسؤولين في الحكومة المحلية والوطنية بنسبة 164.1%، وعلى الرغم من هذه الزيادة، إلا أنها لا تقابل بإدانات قضائية، وارتفعت مستويات الفساد الإداري كثيرًا عام 2011 بحيث طغت على التقارير الإعلامية لمثل هذه الجنايات على قصص الإرهاب أو النزاع المسلح.
وقيمت دراسة أجريت عام 2005 ونشرتها منظمة الشفافية من أجل كولومبيا مؤشر نزاهة الحكومات والجمعيات والمراقبين على مستوى إدارات كولومبيا، وخلصت إلى أن أيًا من تلك الهيئات التابعة قد سجلت مستوًا جيدًا من النزاهة. إذ إن 51% كانوا عرضة لمستويات عالية أو عالية جدًا من الفساد.
يتركز الفساد المعاصر في كولومبيا غالبًا على مستوى الأعمال بين السياسيين والمسؤولين مع المقاولين والشركات الخاصة، وقد أدى تراجع السلوك الأخلاقي بين الأفراد أو المنظمات والسياسيين إلى ثقافة معروفة في كولومبيا باسم سيرروتو أو «المنشار»، إذ أصبح من المعتاد تقريبًا أن يقوم الأفراد برشوة السياسيين من أجل منح العقود. وتأتي مصادر الفساد الأخرى نتيجة لخصخصة المؤسسات الحكومية التي يستخدم الأفراد فيها الأرباح من أجل بناء ثرواتهم الخاصة.
ووفقًا لمنظمة الشفافية من أجل كولومبيا، فإن البلاد تحتل المرتبة 70 في مؤشر ملاحظة الفساد. ومع ذلك فإن مشكلة الفساد هي أولوية قصوى أكثر من العنف فقط بالنسبة إلى 2.9% من الأشخاص الذين جرت لقاءات معهم، أما العنف فهو أولوية قصوى بالنسبة إلى 31.49%، وللبطالة أيضًا أولوية عالية بنسبة 20.7%.
وفقًا لدراسة أجرتها جامعة «إكستراندو دي كولومبيا» يعد الفساد أحد العوامل الرئيسية التي تجعل ممارسة الأعمال التجارية صعبة في كولومبيا. ويعتقد 91% من رجال الأعمال أن بعض أصحاب الأعمال يقومون بدفع الرشاوى. ويقول 16.92% إن رجل الأعمال سيقوم بعرض رشوة، ومن بين 28.4% من رجال الأعمال الذين طلب إليهم دفع المال أو تقديم الخدمات من قبل مسؤول حكومي، فقط 8.52% أبلغوا عن ذلك للسلطات بطريقة فعالة.
ازدادت مستويات الفساد الحالية بشكل مطرد منذ عام 2009 وتستمر بالتفاقم، إذ يكشف المدعي العام والمراقب أن هناك فسادًا على جميع مستويات الحكومة تقريبًا، من المستوى المحلي إلى المستوى الوطني. ففي سبتمبر 2009 جرى التحقيق مع 48000 مسؤول حكومي، بينهم 800 رئيس بلدية و30 محافظًا بتهمة الفساد، ولم تقتصر قضية الفساد على حزب سياسي واحد، وكانت الاتهامات بالفساد تمتد لتشمل الطيف السياسي كاملًا، من جناح المحافظين اليمينيين في الحزب الاجتماعي للوحدة الوطنية إلى الجناح اليساري في حزب القطب الديمقراطي البديل.
عدم قدرة المجتمع على معالجة العديد من حالات الفساد في كولومبيا ينبع من الحصانة المعروفة: نسبة صغيرة فقط من المسؤولين الذين يُحقق معهم بتهمة الفساد يتعرضون لعواقب قانونية. بالإضافة إلى ذلك، يصعب على النظام القضائي التعامل مع العديد من التحقيقات على المستويات الأدنى. وفوق ذلك، فإن السياسيين يتجنبون مقاضاتهم عبر المناورات السياسية والثغرات القضائية، وأحيانًا تحت حماية أحزابهم السياسية، ومثال على ذلك، محاولة الحزب الاجتماعي للوحدة الوطنية تمرير مشروع قانون من شأنه حماية سياسييه المتورطين في فضيحة بارابوليتيكس.
الفساد في كولومبيا هو نتيجة تعايش طويل بين تهريب المخدرات واندفاع أفراد المجتمع لتحقيق ثروة سهلة، ما يجعل كل جانب من جوانب المجتمع عرضة للفساد، من السياسة إلى الزراعة والرياضة.
الفساد ضمن المؤسسات.
كانت العديد من المؤسسات في كولومبيا عرضة للفساد الإداري، ومن الأمثلة على المؤسسات الكبيرة التي تغطي الصناعات وشاركت في قضايا الفساد الكبرى، ما يلي: (فيروفياس-الإدارة الوطنية للسكك الحديدية)، (كابريكوم-الرعاية الصحية)، (فونكولبويرتوس-هيئة الموانئ)، (تيرموريو-الطاقة)، (دراكاكول-الهندسة المدنية)، (شيفور ريسيرفوار-إمدادات المياه)، وعقود مع شركات أجنبية مثل آي سي إيه المكسيكية لتعبيد الشوارع في بوغوتا.
الفساد على مستوى البلديات.
تتزايد مستويات الفساد على المستوى المحلي (البلدات والمدن) منذ عام 1990 مقارنة بمستويات الفساد على المستوى الوطني.
الفضائح السياسية.
ترتبط الفضائح السياسية في كولومبيا غالبًا بالصراع الدائر هناك منذ خمسين عامًا.
تشمل البعثات الإسبانية في كاليفورنيا سلسلة من 21 بؤرة استيطانية دينية أو بعثات تبشيرية نشأت بين عامي 1769 و1833 في ولاية كاليفورنيا الأمريكية الحالية. تأسست البعثات من قبل الكهنة الكاثوليك تحت نظام الرهبنة الفرنسيسكانية لتبشير الأمريكيين الأصليين. نتج عن البعثات إنشاء مقاطعة إسبانيا الجديدة كاليفورنيا العليا، وكانت تلك البعثات أيضًا جزءًا من توسع الإمبراطورية الإسبانية إلى الأجزاء الشمالية والغربية من أمريكا الشمالية الإسبانية.
في أعقاب السياسة العلمانية والدينية طويلة المدى لإسبانيا في أمريكا الإسبانية، أجبر المبشرون سكان كاليفورنيا الأصليين على العيش في مستوطنات سُميت بالمُقلّصات، وعليه تعطل نمط حياتهم التقليدي. قدم المبشرون الفواكه والخضروات والأبقار والخيول وتربية الماشية والتكنولوجيا الأوروبية. اتُهِمت البعثات، آنذاك والآن، بأنها كانت انتهاكية وقمعية. في النهاية، كان للبعثات نتائج مختلطة لأهدافها: تعليم الشعوب الأصلية وتحويلهم إلى مواطنين إسبان من المستعمرات.
بحلول عام 1810، كان الملك الإسباني قد سُجن من قبل الفرنسيين، وتوقف تمويل الرواتب العسكرية والبعثات في كاليفورنيا. في عام 1821، حصلت المكسيك على استقلالها عن إسبانيا، على الرغم من أن المكسيك لم ترسل حاكمًا إلى كاليفورنيا حتى عام 1824، ولم يُعَد سوى جزء من الرواتب. كان 21000 من هنود البعثة في تلك الفترة من منتجي الجلود غير المدبوغة، والشحم، والصوف، والمنسوجات، وكانت المنتجات الجلدية تُصدَّر إلى بوسطن وأمريكا الجنوبية وآسيا. حافظ هذا النظام التجاري على الاقتصاد الاستعماري من عام 1810 حتى عام 1830. بدأت البعثات تفقد السيطرة على الأراضي في عشرينيات القرن التاسع عشر، حيث شرع بعض الرجال العسكريون غير مدفوعي الأجر في التعدي بشكل غير رسمي، ومن ناحية أخرى، احتفظت البعثات، بشكل رسمي، بالسلطة على المعتنِقين الجدد الأصليين، وبالسيطرة على حيازة الأراضي، وذلك حتى الثلاثينيات من القرن التاسع عشر. في ذروة تطوره في عام 1832، سيطر نظام البعثة الساحلية على مساحة تساوي تقريبًا سدس كاليفورنيا العليا. أضفت حكومة كاليفورنيا العليا طابعًا علمانيًا على البعثات بعد إقرار قانون العلمنة المكسيكية لعام 1833. نتج عن ذلك تقسيم أراضي البعثة إلى مِنَح أراض؛ ما أدى فعليًا إلى إضفاء الشرعية على عمليات نقل أراضي الطوائف الهندية إلى القادة العسكريين ورجالهم الأكثر ولاءً، والتمكن من استكمال هذه العمليات. أصبحت هذه الأراضي العديد من مزارع كاليفورنيا.
منشآت البعثة التي تمكنت من البقاء هي من أقدم المنشآت في الولاية، وهي معالمها التاريخية الأكثر زيارة. لقد أصبحت تلك المنشآت رمزًا لكاليفورنيا، إذ ظهرت في العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية، وهي مصدر إلهام لفن إحياء البعثات المعماري. تشكلت أقدم مدن كاليفورنيا حول البعثات الإسبانية أو قربها، بما في ذلك أربع أكبر مدن بينهم: لوس أنجلوس، وسان دييغو، وسان خوسيه، وسان فرانسيسكو.
تخطيط بعثة كاليفورنيا العليا، وبنيتها، وثقافتها.
سلسلة البعثة الساحلية، والتخطيط، ونظرة عامة.
قبل عام 1754، قدم التاج الإسباني منح أراضي البعثة بشكل مباشر، ولكن نظرًا للمواقع النائية والصعوبات الكامنة في التواصل مع الحكومات الإقليمية، انتقلت سلطة منح الأراضي وإنشاء بعثات في أمريكا الشمالية إلى النيابة الملكية في إسبانيا الجديدة. وُضِعَت خطط لبعثات كاليفورنيا العليا في عهد الملك كارلوس الثالث، وكان وضع هذه الخطط، جزئيًا على الأقل، بمثابة استجابة للمشاهدات الأخيرة لتجار الفراء الروس على طول ساحل كاليفورنيا في منتصف القرن الثامن عشر. كان من المفترض أن تكون البعثات مترابطة عبر طريق بري عُرف فيما بعد باسم الكامينو رِيَل (الطريق الملكي). كان من المفترض أيضًا أن يخطط الراهب خونيبيرو سيرا -التابع لنظام الرهبان الصغير (أو. إف. إم)- ويوجه التفصيليان للبعثات. (سيطر خونيبيرو سيرا مع زملائه من الكهنة على مجموعة من البعثات في شبه جزيرة باخا كاليفورنيا في عام 1767، التي كانت تدار من قبل اليسوعيين قبل ذلك).
تولى القس فيرمين فرانسيسكو دي لاسوين وظيفة خونيبيرو سيرا، وأنشأ تسعة مواقع بعثات مهمة أخرى بين عامي 1786 و1798، وأنشأ آخرون المواقع الثلاثة الأخيرة أيضًا، إلى جانب خمسة على الأقل من المُساعِدات (بؤر استيطانية مساعدة مهمة).
الخطط المجمدة لسلاسل بعثات إضافية.
استُكملت سلسلة البعثات الساحلية بعد موت سيرا في 1784، وتمت في 1823. أُلغيت الخطط لقيام البعثة الثانية والعشرين في سانتا روزا في عام 1827.
اقترح القس بيدرو إستيفان تابي إنشاء بعثة على إحدى جزر القناة في المحيط الهادئ قبالة ميناء سان بيدرو في عام 1784، وكانت جزيرتا سانتا كاتالينا وسانتا كروز (المعروفة باسم ليمو لسكان تونغفا) الموقعين الأكثر ترجيحًا لقيام البعثة بهما. كانت حجة ذلك الاقتراح هو وجود احتمال أن تكون مهمة خارجية قد جذبت أشخاصًا محتملين للاعتناق ليسو من ساكني البر الرئيس، علاوة على أنه كان من الممكن أن تكون البعثة بمثابة إجراء فعال لتقييد عمليات التهريب. وافق الحاكم خوسيه خواكين دي أريلاغا على الاقتراح في العام التالي، ولكن سرعان ما أصبحت احتمالية نجاح مثل هذا المجازفة موضع شك؛ وذلك نتيجة لتفشي مرض السارامبيون (الحصبة) الذي أودى بحياة نحو 200 شخص من تونغفا، إلى جانب التسبب في ندرة الأراضي المخصصة للزراعة وكذلك المياه الصالحة للشرب، وعليه لم يُبذل أي جهد في محاولة إقامة بعثة جزيرية.
في سبتمبر 1821، زار القس ماريانو باييراس -«الحاكم المفوض» لبعثات كاليفورنيا- كانيادا دي سانتا يسابل شرق بعثة سان دييغو دي الكالا ضمن خطة لإنشاء سلسلة كاملة من البعثات الداخلية. تأسست مساعدة سانتا يسابل في عام 1818 باعتبارها بعثة «أم»، ومع ذلك، لم يثمر التوسع في الخطة إلى أبعد من ذلك.
يشير الفن الصِّربي إلى الفنون المرئية للصربيين ودولتهم الأم صربيا. حُفِظَ تراث الفن البيزنطي من العصور الوسطى بفضل الهندسة المعمارية واللوحات الجداريّة والرموز في العديد من الأديرة الأرثوذكسية الصربية. وحديثًا، تأثرت الفنون المرئية الصربية بالفنون الغربية، وبلغت ذروتها في ملكية هابسبورغ (إمبراطورية هابسبورغ) في أواخر القرن الثامن عشر. حُدّدت بداية الفن الصربيّ الحديث في القرن التاسع عشر.
اكتُشِفت حاليًا أقدم حضارة أوروبيّة معروفة في صربيا، وهي ثقافة «ليبينسكي فير وفينكا». تعدُّ المواقع الأثرية ذات الأهمية الاستثنائية في صربيا متعددة وهي تتمتع بمستويات عالية جدًا من حماية الدولة بموجب قانون حماية التراث الثقافي.
تتبع صربيا جغرافيًا الإمبراطورية الرومانية سواء كانت محكومة من روما أو من بيزنطة. إذ توجد الآثار الرومانية في جميع أنحاء شبه جزيرة البلقان.
الفن الصربيّ في العصور الوسطى.
لا نعرف إلّا القليل عن حياة الرّسامين والحِرفييّن ودراستهم في صربيا خلال العصور الوسطى. ولكن أُنشئَت ورش عمل للفنون والحِرف بعد قرون من الخبرة في رسم الجداريات والرسوم التوضيحية والأيقونات، وهناك تعلّم الأجيال الأصغر سنًا تقنيات الرسم من سادة الفن.
طُوِّر فن عمارة بناء الكنائس تحت رعاية الدولة الصربية في العصور الوسطى. وكان البناء الأكثرَ تميزًا في العمارة الصربية في تلك الفترة هو «دير ستودينيكا» الذي أسسه «ستيفان نيمانيا». عُرفَ هذا الدير أيضًا باحتوائه على أعمالٍ فنيةٍ كبيرةٍ، بما في ذلك الجداريات البيزنطية. أضافت اليونسكو هذا الدير إلى قائمتها لمواقع التراث الثقافي العالمي في عام 1986. وكان نموذجًا مثاليًا للأديرة الأخرى في ميليسيفا وسوبوكاني وفيزوكي ديتشاني.
أصبح تأثير الفن البيزنطي كبيرًا جدًا بعد الاستيلاء على القسطنطينية عام 1204 في الحملة الصليبية الرابعة عندما هرب العديد من الفنانين اليونانيين إلى صربيا. ويمكن رؤية تأثيرهم في كنائس ميليسيفا وفي اللوحات الجدارية في كنيسة الرسل المقدسة في مدينة بيش وفي دير سوبوكاني. وشكلت الأيقونات واللوحات الجدارية أيضًا جزءًا مهمًا من الفن الموجود في الكنائس.
تعتبر أيقونة العذراء المقدسة لِمؤلفها مكاريجي زوغراف، والعائد تاريخها إلى عام 1421، واحدة من آخر الإنجازات البارزة في مجال الرسم على الأيقونات، ومثالًا للأيقونة البيزنطية الخالدة. عمل زوغراف أيضًا على رسم الأيقونات في كنيسة ضمن دير بالقرب من بريليب، وفي العديد من الأديرة الصربية الأخرى خلال القرن الخامس عشر.
بُنيَ دير فيسوكي ديكاني بين عامي 1330 و 1350 على الطريقة الرُّومانية على عكس الأديرة الصربية الأخرى في تلك الفترة، صُمّم بإدارة الراهب فيتوس من كوتور. وتميّزت الجداريات فيه بوجود 1000 صورة تُمثّل جميع المواضيع الرئيسة للعهد الجديد. أدرجت اليونسكو دير ديكاني في قائمة التراث العالمي في عام 2004.
تعاقدت الدولة الصربية مع حوض مورافا في أواخر القرن الرابع عشر لبناء سلسلة أخرى من الكنائس. وأسّس الأمير ستيفان لازاريفيتش -وهو شاعر وراعٍ للفنون- الكنائس في رسافا في مورافا.
كانت المخطوطات ميزة أخرى هامة من ميزات فن العصور الوسطى الصربية. إذ تميز إنجيل ميروسلاف بالخط والرسوم التوضيحية وهو يُعتبر عملًا فنيًا وأدبيًا هامًا. عُرف الأمراء الصربيون في القرن الخامس عشر بدعمهم للمخطوطات التي توظف المدوِّنين (الكُتّاب) والفنانين لإنشاء المخطوطات إلى جانب الرموز والجداريات.
استُخدِم الفن الصربي في وقت لاحق من القرن التاسع عشر باعتباره مصدر إلهامٍ للمهندس المعماري الشهير أندريه دميانوف الذي بنى نحو 40 كنيسة ومبانيَ أخرى بين عامي 1835 و 1878، على طول نهر فاردار ومورافا والبوسنة.
يعود الشكر الكبير للعالم الميداني والأكاديمي غابرييل ميليت الذي كان أول من لفت انتباه الغرب إلى الفن الصربي في عام 1919، إلى جانب العالم الصربي الأمريكي ميهاغلو بوبين، الذي جمع فريقًا دوليًا من العلماء والشخصيات العامة لدعم الحفاظ على التراث المعماري أثناء الحرب وبعدها. دحض السير توماس غراهام جاكسون في عام 1918 فكرة أن الفن الصربي ليس أكثر من فرع للفن البيزنطي وأظهر أن الفن الصربي كان له طابع أصلي خاص به. إذ صُنع عدد كبير من الأيقونات الفنية في هذه الفترة.
لوحات فريسكو.
تُمثّل اللوحات الجدارية الأرثوذكسية ذروة الفن الصربي في العصور الوسطى. وقد بدأت بالظهور بالتزامن مع إنشاء الدولة الصربية وتطويرها في تلك الفترة، ولكن على عكس الدولة الصربية لم تتوقف عن الوجود خلال الاحتلال العثماني. وبينما شهدت الهندسة المعمارية الصربية تأثيراتٍ مختلطة من البيزنطيين وإيطاليا في العصور الوسطى، بقيت اللوحات الجدارية والرسوم الأيقونية موجودة في التقاليد البيزنطية الشرقية فقط.
رُسمت لوحات فريسكو تحت رعاية الحكام الصرب، باعتبارها شكلًا من أشكال الزخرفة الدينية. اتسمَ القرن الثالث والرابع عشر بعد التوسع السياسي والنمو العسكري، بالفترة التي زُيّن فيها أكبر عدد من المُقدّسات المبينّة حديثًا أو الموجودة سابقًا، على يد فنانين غير معروفين. بُني دير ستودينيكا في عام 1196 تحت رعاية ستيفان نيمانيا، وهو مؤسس سلالة نيمانيو.
إحدى الأعمال البارزة هي لوحة جدارية للملكة الصربية سيمونيدا، في دير غراتسانيكا، تقع اليوم في إقليم كوسوفو المُتنازع عليه. وُلدت الملكة باسم سيمونيس بالايولينا، وكانت ابنة الإمبراطور البيزنطي أندرونيكوس الثاني باليولوج الذي حكم من عام 1282 إلى عام 1328، والزوجة الرابعة للملك الصربي ستيفان ميلوتين (الذي حكم في الفترة من 1282 إلى عام 1321). رُسمت بقعتان مظلمتان في أماكن عيون الملكة بسبب الاعتقاد الشائع بأن الألبان قد اقتلعوا عينيها، واستُوحيت قصائد صربية شهيرة من جمال اللوحات الجدارية في تلك الفترة.
القرنين السادس والسابع عشر.
أثر للغزو العثماني لصربيا خلال القرن الخامس عشر سلبيًا على الفنون المرئية. وأصبح الصرب جزءًا من المجتمع المسيحي الأرثوذكسي، وكانوا يُعتبرون من الطبقة الدنيا. لم يندمج النبلاء الصربيون في نظام الدولة العثمانية وألغت الحكومة العثمانية الكنيسة. اعتُبرت فترة العصر الحديث الفترة الأقل إنتاجيةً من الناحية الفنية في الفن الصربي؛ نظرًا لأن النبلاء والكنائس هما المصدران الرئيسيان لرعاية المهندسين المعماريين والفنانين.
كان هناك بعض المساعي لإعادة الحركة الفنية بعد ترميم البطريركية الصربية في عام 1557. كان زوغراف لونجين (1530-1600) وجورجيج ميتروفانوفيتش الرسامين الرائدين في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر. يعد عمل ميتروفانوفيتش في الكنيسة في دير مورايا أحد أفضل أعماله. من بين رسامي الأيقونات الذين عملوا في التقاليد البيزنطية في سلوفينيا:  نيكولا كليسور في منتصف القرن السابع عشر وأوستوجا مركوفيتش في أواخر القرن السابع عشر.
الفترة الباروكية (القرن الثامن عشر).
بدأ الفن الصربي التقليدي في إظهار بعض التأثيرات الباروكية في نهاية القرن الثامن عشر كما هو واضح في أعمال فنانين مثل: نيكولا نيكوفيتش وتيودور كرايون وجاكوف أورفيلين. تعلّم الجيل الأول من الرسامين الباروك من الرسامين الروس مثل: فاسيليجي رومانوفيتش وجوف فاسيليفيتش، ثم تأثروا بالفنانين المُتدربين في أكاديمية كييف للرسم مثل: ديميتريجي باشيفيتش، فاسا أوستوجيتش، يواكيم ماركوفيتش، يوفان بوبوفيتش. عمل الفنان تيودور سيمونوف من مواليد موسكوبوليس في العاصمة الصربية الأرثوذكسية في كارلوفشي خلال العقد الثامن من القرن الثامن عشر. ورسم على جدران دير الكنيسة في ستولني بيوغراد، التي تُعرف اليوم باسم سيكشفهيرفار في المجر.
يتناول الفقر في أستراليا حالة انتشار الفقر النسبي فيها ومقاييسه. قضية الفقر النسبي ومقاييسه هي من القضايا السياسية المثيرة للجدل، إذ يجادل العديد من سياسيي اليسار الأسترالي بأن الفقر النسبي هو المعيار المناسب للقياس. على سبيل المثال، يتناول فقر الدخل النسبي نسبة السكان التي يكون مدخولها أقل بالمقارنة مع متوسط المداخيل الأخرى. يجادل العديد من سياسيي اليمين الأسترالي بأن هذا المقياس النسبي خاطئ؛ لأنه ينفي وجود الفقر المطلق في أستراليا طالما أنه يأخذ بالحسبان -لأي سبب كان- من يتقاضى أجورًا ضئيلة نسبيًا.
تأتي بعض المعلومات الأخيرة حول الفقر في أستراليا من دراسة أُجرتها الهيئة الأسترالية للخدمات الاجتماعية في عام 2012. يُظهر التقرير، تحت عنوان الفقر في أستراليا، أنه في عام 2010، بعد الأخذ بعين الاعتبار تكاليف الإسكان (السكن)، كان يعيش نحو 2,265,000 شخص أو 12.5% من كل الشعب، من ضمنهم 575,000 طفل (17.3% من كل الأطفال)، ضمن عائلات تقع تحت خط الفقر النسبي المُعتمد على نطاق واسع في البحث العالمي. على أي حال، تناولت الطريقة المستخدمة لقياس الخط مقاربةً قابلة للنقاش (محل خلاف)، كما هو موضح أدناه.
في عام 2016، أطلقت الهيئة الأسترالية للخدمات الاجتماعية تقريرًا جديدًا يكشف أن الفقر ينمو في أستراليا، إذ يعيش نحو 2.9 مليون شخص أو 13.3% من كل الشعب تحت خط الفقر النسبي المُعتمد عالميًا. يُقدَّر أيضًا أنه هناك 731,000 طفل يعاني من الفقر، وأن 17.5% من الأطفال تحت سن الخامسة عشرة هم في حالة فقر.
تحديد الفقر.
الطريقة الرئيسية لقياس الفقر هي بوضع خط فقر وبعدها تحديد عدد الأشخاص الذين يقعون تحت هذا الخط. يمكن لخطوط الفقر أن تكون إما خطوط فقر مطلق أو خطوط فقر نسبي. لا تملك أستراليا خط فقر رسمي، لا مطلق ولا نسبي. استخدم تقريرٌ في عام 2012 -تحت عنوان الفقر في أستراليا- خطي فقر وأخذ أيضًا بالحسبان تكاليف تأمين السكن. استُخدم أول خط فقر من قِبل منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية وفي هذه الدراسة، أشار هذا الخط إلى نصف متوسط الدخل لكل الأسر، بأنه، 50% من متوسط الدخل الأسري والخط الآخر هو 60% من متوسط الدخل الأسري.
الفقر المطلق، الفقر الشديد.
خط الفقر المُعتَمِد على أساس دولار أمريكي واحد في اليوم للفرد، قُدم لأول مرة عام 1990، وهو مقياس الفقر المطلق بحسب معايير البلدان الأكثر فقرًا في العالم. حدد البنك الدولي خط الفقر العالمي الجديد بأنه 1.25 دولار في اليوم لعام 2005 (مكافئ لدولار واحد حسب أسعار الولايات المتحدة لعام 1996). لكن مؤخرًا عُدل فأصبح 1.25 دولار و2.50 دولار باليوم. الفقر المطلق، الفقر الشديد، أو الفقر المدقع هي «حالة تتمثل بالحرمان الشديد من الحاجات الإنسانية الأساسية، من ضمنها الطعام، ومياه الشرب الآمنة، ومرافق الصرف الصحي، والصحة، والمأوى، والتعليم والحصول على المعلومات. لا تعتمد (هذه الحالة) على الدخل فقط لكن أيضًا على إمكانية الوصول إلى الخدمات».