CALM/arwiki huggingface dataset:
قبل عام 1500، كان تأثير النهضة الإيطالية ضئيلًا أو منعدمًا في مناطق ما بعد جبال الألب، ثم بدأنا نشاهد تأثيرات النهضة بعد ذلك. لكن على عكس الحال في النهضة الإيطالية، ظلت العناصر القوطية ذات أهمية في هذه البلاد. لا يشكل إحياء الفترة الكلاسيكية محورًا مركزيًا كما هو الحال في إيطاليا، يظهر «الانبعاث» كعودة إلى الطبيعة والجمال الدنيوي.
معركة حقل غاز الشاعر الثانية هي معركة بين تنظيم داعش والحكومة السورية من أجل السيطرة على حقل غاز الشاعر خلال الحرب الأهلية السورية. وقد كان الهجوم هو الثاني من نوعه الذي تشنه قوات تنظيم الدولة الإسلامية داعش .
في نظرية الأعداد، حدسية كرامر هي حدسية حدسها عالم الرياضيات السويدي هارالد كرامر عام 1936.
حدسية أندريكا.
نموذج كانو (بالانجليزية: Kano Model) هو عبارة عن نظرية لتطوير المنتجات ورضا العملاء وضعت في عام 1984 من قبل البروفيسور “نورياكي كانو” المحاضر والاستشاري في مجال إدارة الجودة بجامعة طوكيو للعلوم، بتطبيق هذا النموذج على موضوع اهتمامنا في تصميم تجربة المستخدم للويب يمكن أن نقول أن نموذج كانو يفترض أن أي موقع مهما تعددت مميزاته أو امكانياته فإنه يمكن تصنيف تلك المميزات إلى ثلاثة أنواع رئيسية، وهم:
1-عوامل أساسية (Basic Attributes): يجب أن يحتويها الموقع/المنتج.
2-عوامل الأداء (Performance Attributes): وجودها ليس أساسياً لكن إن وجدت ستزيد من فرص نجاح موقعك/منتجك.
3-عوامل الترف واللذة (Delight Attributes): هي عوامل غير متوقع وجودها في الموقع/المنتج وبوجودها يزيد رضا العميل عن الموقع/المنتج، أما في حالة غيابها فهذا لا يؤثر في جودة الموقع/المنتج أو في رضا العميل بأي شكل.
يمثل بمخطط يوضح علاقة العوامل الثلاث بكلاً من متطلبات ورضا المستخدم عن الموقع/المنتج
لكي نفهم هذا المخطط وكيف يمكن أن نستخدمه في تجربة استخدام رائعة عبر مواقعنا يجب أن نفهم أولاً ما تمثله هذه المحاور:
المحور الافقي: يمثل مدى اقتراب أو بعد المستخدم عن تحقيق هدفه. ( كلما ذهبنا يميناً اقترب المستخدم من تحقيق هدفه)
المحور الرأسي: درجة الرضى التي وصل إليها المستخدم من تعامله مع الموقع/المنتج (كلما ارتفعنا لأعلى زاد رضا المستخدم)
العوامل/الصفات الأساسية تمثل الأمور التي يجب أن توجد في الموقع، إذا لم يجد المستخدم هذه العوامل لن يكون راضياً عن الموقع، وإذا وجدت فهذا أمر طبيعي لا يغير من جودة الموقع، ببساطة هذه العوامل ستجعل موقعك عادياً، يؤدي مهمته كما يقول الكتاب لا أكثر ولا أقل.
أمثلة للعوامل/الصفات الأساسية Basic Attributes:
عندما توفر للمستخدم العوامل الاساسية في موقعك لا تتوقع رضا العميل 100%، فعندما يجد المستخدم بالموقع الامور التي يتوقع أن يجدها فانت لم تقدم له شيئاً جديداً فكما نقول “هذا أضعف الايمان”، ولكن إذا تركت أي من العوامل الاساسية التي يجب أن يتمتع بها موقعك فلا يهم مدى الخبرة الرائعة التي تقدمها أو كم الهدايا والبزخ بموقعك، ففي هذه الحالة تجربة الاستخدام بأكملها مكسورة.
من الصعب أن تقول أن موقعك ينافس إذا وفرت فيه العوامل أو الصفات الاساسية التي يتوقعها المستخدم فقط، اما إذا لم توفر تلك العوامل فأنت بالتأكيد قد خرجت من المنافسة مبكراً.
عوامل الأداء.
العوامل/صفات الأداء إذا كانت موجودة فالمستخدم سيكون راضياً، وإذا لم تكن موجودة فالمستخدم لن يكون راضياً عن الموقع حتى وإن كانت العوامل الاساسية موجودة، مثال لتوضيح ذلك، نفترض أن هناك موقع للخدمات المصغرة، الموقع أعلن أن الحوالات التي توصل أرباح البائعين لحساباتهم على paypal لن يكون عليها أي تكاليف للتحويل، إذا قمت بالتسجيل في الموقع كبائع ووجدت أنه يخصم مني تكاليف التحويل هنا لن اكون راضياً، على الرغم من أن هذا العامل أو الصفة ليست أساسية في أداء الموقع نفسه، ولكن الموقع قدم نفسه بهذه الميزة التنافسية عن غيره ولهذا أنا اخترت أن اسجل به كيف إذاً يوعد ويخلف؟! هذا النوع من العوامل هو ما تتنافس فيه المواقع والمنتجات، أن تقدم ميزة تنافسية وتعد المستخدمين بها وتحققها.
أمثلة لتطبيقات عوامل/صفات الأداء Performance Attributes:
المنطق يقول كلما وفرت مساحة تخزين أكبر على تطبيق البريد الالكتروني الذي تقدمه كلما زادت احتمالات وفرص تسجيل عدد أكبر من المستخدمين لديك ولكن هذه الخطوة تطويرية وليست ثورية أنت لم تقدم شيئاً جديداً بعد، ولكن علي اقل تقدير قد تكون كسبت بعضاً من رضا المستخدمين.
عوامل الجذب/اللذة.
عوامل الجذب واللذة (Delight Attributes) تلك العوامل التي تأتي بأشياء ايجابية لم يتوقعها المستخدم أثناء تصفحه للموقع، هنا ذروة سنام تجربة الاستخدام، من خلال هذه العوامل أو الصفات أن تقدم أكثر مما هو متوقع، فأنت تفكر خارج الصندوق.
أمثلة لتطبيقات عوامل/صفات الجذب واللذة Delight Attributes :
على عكس العوامل الاساسية، عوامل الجذب أو اللذة إذا لم تكن موجودة فهي لن تؤثر على رضا العميل أو مدى تحقيق الهدف الذي جاء الموقع من أجله، لإنه ببساطة المستخدم لم يتوقعها من الاساس، ولكن عندما توفرها فأنت تفتح عليك ابواباً من النعيم والحب المتواصل بين المستخدم والموقع، أنت تخبره ببساطة أنك تهتم لأجله، وصدقني المستخدمون سيقدرون هذا جداً!
T-Shirt مجاني من Mailchimp
نشرة ألوان البريدية التي كنا نقدمها سابقاً على معمل ألوان، استخدمت موقع MailChimp في إرسال الرسائل للمشتركين، عندما تخطى عدد المشتركين 2000 مستخدم وجب علي الترقية للخطة الأعلى والبدء بدفع 30$ كل شهر، طبعاً في السابق كنت ارسل الرسائل مجاناً الآن توجب علي أن أتحمل تكلفة وأنتقل لـ “رد الجميل لـ MailChimp” بأن اشترك في خدمته المدفوعة، عندما ارسلت أول رسالة بالاشتراك المدفوع وصلتني رسالة من Mailchimp تخبرني أن هناك T-Shirt مجاني جاهز لارساله على عنواني، هم ينتظرون فقط أن احدد المقاس المناسب، رائع ما هذه الهدية القيمة! أنا لم اكن أتوقع هذا، ولم يخبرني Mailchimp بهذا أثناء الاشتراك. وهنا بدر إلى ذهني عدة أفكار:-
تأثير الوقت على نموذج كانو.
المنافسة تشتد يوماً عن يوم وبالتالي المزايا التنافسية لمنتجك التي أطلقتها هذا الشهر لن تكون تنافسية بعد 6 أشهر، منافسيك يراقبونك عن كثب، وبالتالي الجميع سيضع بموقعه/بمنتجه مميزاتك وبالتالي سيتوقعها المستخدم في المواقع/المنتجات الجديدة كشئ افتراضي، ولن تصبح عوامل لذة بعد الآن.
منذ ثلاث أعوام كانت تعريفة دقيقة المكالمة لشركات المحمول في مصر تتجاوز ال 30 قرشاً، كل المستخدمين يعرفون هذا، إلى أن جاءت شركة المحمول الثالثة ووفرت أسعار أقل، الجميع اتجه إليهاً لانها تقدم نفس الخدمة بكلفة أقل، الآن وبعد كل هذه السنوات أصبحت تعريفة دقيقة المكالمة 10 قروش، هل تتوقع أن السعر السابق أصبح ميزة تنافسية للشركة الثالثة؟! بالطبع لا هذا أصبح من الماضي.
مع مرور الوقت المزايا وعوامل اللذة تتحول إلى عوامل أساسية، يتوقعها منك العميل لأن الشركات المنافسة لك وضعتها ضمن الاساس وأنت يجب أن تتبع الركب، وتبدأ البحث عن شيء تنافسي جديد.
الثورة الباتافية (بالهولندية: Bataafsche Revolutie) كانت اضطراباً سياسياً واجتماعياً وثقافياً في نهاية القرن ال18 التي ميزت نهاية الجمهورية الهولندية وشهدت إعلان الجمهورية الباتافية. ويشار إلى الفترة من التاريخ الهولندي التي تلت هذه الثورة على أنها "العصر الفرنسي الباتافي" (1795 و1813).
مع نهاية القرن الثامن عشر، وجدت هولندا نفسها وسط أزمة اقتصادية عميقة سببتها الحرب الإنجليزية الهولندية الرابعة المدمرة. خلال هذه الفترة، كانت بنوك الجمهورية الهولندية تحتفظ بمعظم رأس المال العالمي. كانت البنوك التي ترعاها الحكومة تمتلك ما يصل إلى 40% من الدين العام لبريطانيا العظمى. تزايد استياء شعب هولندا من النظام الاستبدادي للستاتهاودر فيليم الخامس. أدى تركيز الثروة هذا إلى قيام أحد الوطنيين الهولنديين غير البارزين يُدعى «جوان فان دير كابيلين توت دين بول» بتشكيل فصيل الوطنيين الهولنديين الساعي لتقويض سلطة الستاتهاودر (الحاكم العام أو أمين المدينة).
بالتالي تولد انقسام بين الأورانيين الذين أيدوا الستاتهاودر وبين الوطنيين الذين استلهموا من مُثُل التنوير ورغبوا بإقامة حكومة أكثر ديمقراطية ومجتمع أكثر مساواة. حشد الوطنيون الدعم من معظم الطبقة المتوسطة، وأسسوا ميليشيات (بالهولندية: Exercitiegenootschappen) من المدنيين المسلحين تمكنت بين عامي 1783 و1787 من السيطرة على عدة مدن ومناطق في محاولة لفرض انتخابات جديدة من شأنها خلع المسؤولين الحكوميين القدامى. أحكم فصيل الوطنيين قبضته على كونتية هولندا ومدينة أوترخت، في حين أن الأورانيين سيطروا على ولايتي خيلدرز ولوردية أوترخت (خارج عاصمتها).
في عام 1785، هرب الستاتهاودر فيليم الخامس من قصره غرب البلاد إلى نايميخن شرقًا، إذ أن ولايتي هولندا وغرب فريزلند لم تكونا على استعداد لإرسال قواتهما لمحاربة الوطنيين. في مايو 1787، هُزِمت قوات الستاتهاودر على يد ميليشيا أوترخت بالقرب من قرية فريسفاك. عندما أوقِفت الأميرة فيلهيلمينا من قبل الميليشيا الوطنية بالقرب من منشأة «خويانفيرفيلسلاش» الملاحية في 28 يونيو 1787، أرسلت طلب مساعدة إلى شقيقها فريدرش فيلهلم الثاني ملك بروسيا. في 13 سبتمبر عبَر الجيش البروسي الحدود بقوة تبلغ عشرين ألف جندي تحت قيادة كارل الثاني دوق براونشفايغ-فولفنبوتل. كانت قلعة فيانن مهجورة، وفتحت مدينة أوترخت بواباتها. تم تحضير استعدادات الدفاع عند قلعة فوردن، ولكن لم يوجد مقاومة فعلية لدى وصول البروسيين. في أمستردام، نُهب العديد من منازل الحكام الوطنيين على يد العصابات والرعاع. عاد الستاتهاودر إلى إسخرافن هاخ، واستسلمت أمستردام المدينة الصامدة الأخيرة في العاشر من أكتوبر.
واصل الوطنيون حثّ المواطنين على مقاومة الحكومة بتوزيع منشورات وإنشاء «نوادي الوطنيين» وتنظيم تظاهرات عامة. جاء رد الحكومة بنهب البلدات التي تمركزت فيها المعارضة. ذهب معظم الوطنيين إلى المنفى في فرنسا، في حين عزز الأورانيون قبضتهم على الحكومة الهولندية بشكل رئيسي من خلال المتقاعد الأكبر لورانس بيتر فان دي سبيخل.
الاستعادة كانت مؤقتة. بعد عامين فقط بدأت الثورة الفرنسية، التي تبنت العديد من الأفكار السياسية التي تبناها الوطنيون في ثورتهم. أيد الوطنيون الثورة بحماس، وعندما بدأت الجيوش الثورية الفرنسية بنشر الثورة، انضم إليها الوطنيون على أمل تحرير بلادهم من نير الاستبداد. وانضم الستاتهاودر إلى التحالف الأول المشؤوم بين البلدان في محاولتهم لإخضاع الجمهورية الفرنسية الأولى المناهضة بشكل مفاجئ للنمسا. سارت حرب التحالف الأول هذه على نحو مأساوي بالنسبة لقوات الستاتهاودر، وخلال شتاء عام 1794/1795 القاسي كان الجيش الفرنسي تحت قيادة الجنرال جان شارل بيشيغرو مصحوبًا بكتيبة هولندية تحت قيادة الجنرال هيرمان فيليم دايندلز يعبر الأنهار المتجمدة الكبرى التي كانت تحمي هولندا عادةً من الغزو. تمكن الفرنسيون بسرعة من تحطيم مقاومة قوات الستاتهاودر وحليفيه النمساوي والبريطاني مدعومين بحقيقة أن التوغل الفرنسي لاقى استحسان نسبة كبيرة من السكان الهولنديين وكثيرًا ما اعتبروه تحريرًا. اندلعت الثورة في العديد من المدن حتى قبل وصول الفرنسيين واستولت اللجان الثورية على حكومات المدن وأيضًا على الحكومة الوطنية (مؤقتًا). أُلغِيت مثلًا ولايتي هولندا وغرب فريزلند واستعيض عنهما بهيئة ممثلي شعب هولندا المؤقتة.
انتهت ثورة الباتافية بإعلان الجمهورية الباتافية عام 1795. اضطر فيليم الخامس إلى الفرار إلى إنجلترا حيث أصدر رسائل كيو مدعيًا فيها أن جميع المستعمرات الهولندية ستقع تحت الحكم البريطاني بعدما أعلنوا الحرب على الجمهورية الباتافية. عدد من هذه المستعمرات مثل سريلانكا ومستعمرة كيب لم تعد أبدًا إلى الحكم الهولندي، رغم أن كيب قد عادت مؤقتًا بين عامي 1803 و 1806. أعقب ذلك عدة انقلابات عام 1798 و1801 و1805 التي أوصلت بدورها مجموعات مختلفة من الوطنيين إلى السلطة. رغم أن الفرنسيين قدموا أنفسهم كمحررين، بيد أنهم قد تصرفوا كغزاة. شهدت الجمهورية الباتافية نهايتها عام 1806 عندما تأسست مملكة هولندا، مع تعيين شقيق نابليون -لويس بونابرت- ملكً لهولندا. في عام 1810، ضُمت المنطقة إلى الإمبراطورية الفرنسية الأولى. في عام 1813، استعادت هولندا استقلالها، مع تعيين فيلم الأول ابن فيليم الخامس كأمير حاكم.
الإمارة السيادية للأراضي المنخفضة المتحدة (بالهولندية: Souvereine Vorstendom der Verëenigde Nederlanden) كانت إمارة سيادية قصيرة الأجل وسليفة مملكة الأراضي المنخفضة المتحدة، التي أعيد لم شملها مع الأراضي المنخفضة الجنوبية في عام 1815. وقد تم إعلان الإمارة عام 1813 عندما أدرك المنتصرون في الحروب النابليونية إعادة التنظيم السياسي لأوروبا، التي من شأنها في نهاية المطاف أن تعرف من قبل مؤتمر فيينا.
كيرا كاثيرين ريد وهي ممثلة وإعلامية وكاتبة ومنتجة أمريكية ولد في يوم 13 أكتوبر 1971 في مدينة سانتا كلارا، كاليفورنيا في الولايات المتحدة.
كان لواء صقور الصحراء أحد فروع الميليشيات الخاصة المسلحة التابعة للجيش العربي السوري التي حاربت إلى جانب الحكومة السورية في الحرب الأهلية السورية. وتألف في المقام الأول من الضباط العسكريين السابقين وقدامى المحاربين السابقين، فضلاً عن متطوعين من مجموعات أخرى موالية للحكومة، وتتراوح أعمارهم ما بين 25 و40 سنة. ويوصف هذا اللواء بأنه مجموعة "نخبة" مدربة على تكتيكات الكمائن، واستخدم في مهام خاصة على عدة جبهات. المجموعة جهزت بأسلحة خفيفة ومتوسطة، وقدم لها الدعم المدفعي من الجيش السوري النظامي عند الحاجة.
وفقًا لبعض المصادر، تشكلت الجماعة في محافظة حمص وعملت في المناطق الصحراوية المتاخمة للعراق والأردن لقطع الطرق التي تستخدمها الجماعات المتمردة المعادية للحكومة لتهريب المقاتلين والإمدادات داخل سوريا وخارجها. ومع ذلك، تنص مصادر أخرى على أن المجموعة تشكلت في مطلع عام 2013 بسبب انهيار عام تقريبا لنظام الإمداد في الجيش السوري حيث لم يكن جنود الجيش يفتقرون إلى الوقود والذخيرة فحسب، وإنما إلى الضروريات الأساسية مثل الغذاء. وفي بيئة من الحظر الدولي المفروض، وصلت الحكومة السورية إلى الأفراد الأثرياء وذوي العلاقة الجيدة (وهم في أغلب الأحيان من خلفيات مثيرة للجدل) مثل محمد جابر وأيمن جابر من أجل توفير الموارد اللازمة. وبالإضافة إلى ذلك، سمحت الحكومة السورية لهؤلاء الأفراد بتشكيل وحدات ميليشيا خاصة، مثل صقور الصحراء، التي كان أفرادها مجهزين بصورة أفضل من جنود الجيش النظامي بسبب الصلات والموارد المالية المتاحة للإخوان جابر. ونتيجة لذلك، اجتذبت الوحدة بعض أفضل أفراد القوات المسلحة السورية. وتنص بعض المصادر أيضا على أن "التجنيد شبه العسكري أكثر نجاحا بكثير من تجنيد الجيش، لأنه يحدث عادة عن طريق الشبكات المحلية أو غير الرسمية أو الروابط الأسرية أو المجتمعية... ومن الأسهل أيضاً الانضمام إلى جماعة شبه عسكرية ثم تركها".
رغم تمويلها وتكوينها من جانب الإخوان جابر، فإن الوحدة كان يقودها عملياتيًا العقيد الركن محسن سعيد حسين، وهو ضابط في الحرس الجمهوري، ومظلي.
تمثلت إحدى مهام الوحدات في حماية حقول النفط والغاز في الأراضي السورية، وتكون بمثابة قوة للاستجابة السريعة.
تم حل هذا الفصيل الرديف للجيش السوري في أغسطس 2017 ونقل عناصره إلى الفيلق الخامس والفرقة الثالثة ليصبحوا جنوداً نظاميين.
جين مالوري بيركين وهي ممثلة ومغنية إنجليزية بريطانية تستقر في فرنسا ولدت في يوم 14 ديسمبر 1946 في مرليبون في لندن في إنجلترا في المملكة المتحدة، عرفت بعلاقتها مع المغني الفرنسي سيرج غينسبور وفي سبعينات القرن الماضي حيث أنجبت منه ابنتها الممثلة شارلوت غينسبور وثم إنفصلت عنه في سنة 1980 وارتبطت بالمخرج الفرنسي جاكس دويون والتي إنفصلت عنه هو الآخر وقد ولدت 3 أطفال وهم كيت باري ابنة المغني جون باري وألتي توفيت في سنة 2013 وشارلوت غينسبور من سيرج غاينسبورغ وعارضة الأزياء لو دويون والدتها هي الممثلة جودي كامبل وقد مثلت في عدة أفلام منها فلم جريمة على نهر النيل في سنة 1978 وأصدرت عدة ألبومات غنائية.
يقع مقر استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة في بربانك، كاليفورنيا (المعروف سابقا باسم والت ديزني للرسوم المتحركة، ووالت ديزني للإنتاج، واستديو الاخوة ديزني للرسوم المتحركة )، وهو استوديو للرسوم المتحركة الأمريكية يصنع أفلام الرسوم المتحركة الروائية، الأفلام القصيرة، والبرامج التلفزيونية الخاصة بشركة والت ديزني. انشئ في 16 أكتوبر من عام 1923، وهو وحدة لإستديوهات والت ديزني. وقد أنتج الاستوديو 53 فيلما روائيا، بدءً بسنو وايت والأقزام السبعة (فيلم 1937)، إلى آخر إصداراته ملكة الثلج (فيلم 2013).
في بداية تأسيس الشركة كانت تعرف بإسم إستيديوهات الإخوة ديزني للرسوم المتحركة، فبما بعد تم دمجها عام 1929 لتصبح والت ديزني للإنتاج. وكان الاستديو مختص بإنتاج الأفلام القصيرة، حتى تم اتساع الشركة لتقوم بإنتاج الرسوم المتحركة في عام 1934. وفي عام 1983 اسمت شركة والت ديزني للإنتاج استديو افلامها الحية إلى رسوم والت ديزني، واستديو الرسوم المتحركة إلى والت ديزني للرسوم المتحركة. وخلال إعادة هيكلة شركة والت ديزني في عام 1986، بدأ الاستوديو رسميا بالعمل تحت اسم والت ديزني للرسوم المتحركة. واستغرق تسميتها باسمها الحالي حتى 2006، عندما كانت مطوية تحت استديوهات والت ديزني إلى جانب استديوهات بيكسار للرسوم المتحركة، والتي تم شراؤها من قبل شركة ديزني في العام نفسه.
ولكثره تواجده في الساحة، عُرف الاستديو بأول استديو أمريكي للرسوم المتحركة. وقد طور العديد من التقنيات التي اصبحت معيار للممارسات للرسوم المتحركة التقليدية، مثل الكاميرا متعددة الوظائف. كان والإستيديو ايضاً رائداً في فن الستوري بورد أو لوحة القصة، والتي تعتبر الآن تقنيه معيارية تستخدم في كل من الرسوم المتحركة والحركة الحية في صناعة الأفلام. وكان كاتلوج الاستديو للرسوم المتحركة يتضمن أبرز نجوم الأفلام السينمائية القصيرة وشخصيات ديزني مثل ميكي ماوس ودونالد دك وغوفي وبلوتو، وقد أصبحت هذه الشخصيات مميزه في الثقافة الشعبية. وجالبه للحظ لشركة والت ديزني بأسرها.
و في الوقت الحالي يدير استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة رؤساء شركه بيكسار إدوين كاتمول وجون لاستر، ويواصلون إنتاج الرسوم المتحركة باستخدام كل من رسومات اليد والكمبيوتر المنشئ لتقنيات التصوير. انتاجهم الرابع والخمسون، وهو بيق هيرو 6 , حاليا في مرحلة ما بعد الإنتاج وسيتم اصداره في7 نوفمبر 2014.
في العشرينات: تأسيس الشركة وسنواتها الاولى
كانساس سيتي في ولاية ميسوري هي أصل والت ديزني وروي أو. أسس ديزني استوديو الأخوة ديزني للرسوم المتحركة في لوس انجلوس في عام 1923، وأنتج سلسلة من افلام "كوميديا أليس" القصيرة الصامتة حيث يضم ممثله طفله في عالم الرسوم المتحركة. وقد وزعت كوميديا أليس من قبل مارغريت جي وينكلر. وينكلر للرسوم والتي في وقت لاحق أيضا قامت بتوزيع السلسلة الثانية لأفلام ديزني القصيرة وجميع رسوم أوزوالد الأرنب المحظوظ، من خلال يونيفرسال بيكتشرز ابتداء من عام 1927. تم تعيين استوديو ديزني في المكاتب وواجهة شارع كينقسويل في وسط مدينة لوس انجلووس حتى أوائل عام 1926، عندما انتقلت إلى مبنى جديد، استوديو هايبريون، الذي بني الكثير للشركة في 1927 وسمي هايبريون شارع على اسم استديوهات والت ديزني..[10]
بعد نجاح اوزوالد في سنته الأولى، حاول والت ديزني تجديد عقده مع وينكلر للرسوم، ولكن تشارلز مينتز، الذي تولى الأعمال مارغريت وينكلر بعد الزواج منها، أراد أن يجبر ديزني على دفعه مقدمه اقل لكل فيلم قصير لأوزوالد، رفض ديزني، وبما ان شركه يونيفرسال تمتلك حقوق أوزوالد بدلا من ديزني، انشأ مينتز استديو الخاص به لإنتاج الرسوم المتحركة أوزوالد. وظف مينتز معظم موظفي شركه ديزني لكي يُنقلوا بمجرد ان تم عقد أوزوالد في منتصف عام 1928.
كانوا يعملون في الخفاء في حين أنهى بقية الموظفين ما تبقى من اوزوالد، قاد ديزني واخصائي الرسوم المتحركة يو بي إيوركس مجموعة صغيرة من العاملين المخلصين في صناعة شخصيه كرتونيه بطوليه جديدة يسمى ميكي ماوس. كان أول فيلمين لميكي ماوس، مجنون الطائرة والقائد السريع غاوتشو، أدلوا بانطباعات قليله عند ظهورهم في تعاقدات محدودة خلال صيف عام 1928. اما بالنسبة لفيلم ميكي الثالث أنتجت ديزني موسيقى تصويرية بالتعاون مع الموسيقار كارل ستالينغ ورجل الأعمال بات باورز، الذين قدموا لديزني تسجيل صوتي "سيمفونيه" لإنشاء فيلم بصوت. فيما بعد أصبح ستيمبوت ويلي، ثالث افلام ميكي ماوس، أول الرسوم المتحركة مع صوت متزامن من انتاج شركة ديزني، وحقق نجاحا كبيرا في نوفمبر 1928 لأول مرة في مسرح الغربية 57 في مدينة نيويورك. قام باورز بتوزيع سلسله رسوم ميكي ماوس الصوتية من خلال شركه إنتاج المشاهير، وسرعان ما أصبحت الأكثر شعبية في الولايات المتحدة. وكان ثاني سلسله لرسوم ديزني المتحركة الصوتية هو سيلي سيمفوني، ظهر لأول مره عام 1929 مع رقصه الهيكل العظمي. وكانت كل حلقه من سيلي سيمفوني تتمحور حول الموسيقى أو موضوع معين.
في الثلاثينات: سيلي سيمفوني وسنووايت والاقزام السبعة
وفي عام 1930، أدت النزاعات على الموارد المالية لاستديو ديزني بين ديزني وباورز، الذي دمجت في 16 ديسمبر 1929 لتصبح والت ديزني للإنتاج، وتم توقيع عقد توزيع جديد مع كولومبيا بيكتشرز. في المقابل وقع باورز بتنازل ليو بي ايوركس، الذي بدوره بدأ بإنتاج افلام الكرتون في استديوه الخاص.
وزعت كولومبيا افلام ديزني القصيرة لمدة سنتين قبل دخول استوديو ديزني صفقة توزيع جديدة مع الفنانين المتحدة في عام 1932، وفي العام نفسه، وقعت ديزني صفقة حصرية لمدة عامين مع تقنيه الألوان للاستفادة من انتاج فيلم ملون. كانت النتيجة أول فيلم رسوم متحركة بالألوان الكاملة "سيلي سيمفوني فلاورز اند تريز". حقق "فلاورز اند تريز" نجاحا كبيرا، وفيما بعد تم انتاج كل سلسله "سيلي سيمفوني " بتقنيه الالوان في عام 1933 أصبح "سيلي سيمفوني " - "الخنازير الثلاثة الصغيرة " نجاح في شباك التذاكر الرئيسية وفي الثقافة الشعبية، مع أغنية موضوعها "من يخاف من الذئب الكبير السيئ" أصبحت رائجة وذات شعبيه.
وفي عام 1934، جمعت والت ديزني العديد من الموظفين وأعلنت عن خطط لتنفيذ أول فيلم للرسوم المتحركة. على الرغم من سخرية معظم صانعي الافلام، الذين أطلقوا على الإنتاج "حماقة ديزني"، شرع ديزني بحماس في إنتاج سنووايت والأقزام السبعة، التي أصبح أول فيلم للرسوم المتحركة في اللغة الإنجليزية وبتقنيه ملونه. استهلك قدرا كبيرا من التدريب والتطوير في مجال إنتاج سنووايت والأقزام السبعة، وتوسع الأستديو بشكل كبير لبدأ الرسامين والفنانين من مجالات أخرى، وخريجي الجامعات للانضمام إلى الاستوديو والعمل على الفيلم. ويشرف على الدورات التدريبية رئيس الرسامين مثل ليس كلارك، ونورم فيرغسون، وارت بابيت وتُدرس من قبل دونالد جورج غراهام، وهو مدرس فني من معهد فن شوينار القريب، وكانت الدورات قد بدأت في الاستوديو في عام 1932 وكانت تتوسع بشكل كبير في دورات تدريبيه في التوجيه وفصول التعليم المستمر.[11]
وفي سياق تدريس الفصول، انشأ غراهام والرسامين العديد من التقنيات والعمليات التي أصبحت من مبادئ ومعايير الرسوم التقليدية. [11] سلسله سيلي سيمفوني مثل آلهه الربيع (1934) والطاحونه القديمة (1937) كانت بمثابة التجربة لتقنيات جديدة مثل الرسوم المتحركة من شخصيات البشر واقعية، والمؤثرات الخاصة والرسوم المتحركة، واستخدام الكاميرا متعددة الوظائف، واختراع للرسوم المتحركة الذي قسم العمل الفني إلى عدة طبقات، مما يتيح للكاميرا لتُظهر ولتنقُل الأبعاد من خلال مشهد رسوم متحركة . كلف سنووايت والأقزام السبعة ديزني مبلغ مكلفاَ آنذاك 1.4 مليون دولار لاستكماله، وكان نجاحا غير مسبوق عندما صدر في فبراير عام 1938 من قبل آر كي أو راديو للرسوم، الذي كان من المفترض ان يتم توزيعه ديزني للإنتاج من شركه الفنانين المتحدة في عام 1937. كان سنووايت والأقزام السبعة لفترة وجيزة أعلى ايرادات فيلم على الإطلاق في كل العصور قبل ذهاب هذا النجاح مع الريح بعد ذلك بعامين.
وكان العمل مستمر على سلسله الأفلام القصيرة ميكي ماوس وسيلي سيمفوني خلال فتره انتاج سنووايت والاقزام السبعة. تحول ميكي ماوس إلى تقنيه ملونه في عام 1935، وهو الوقت الذي أضافت العديد من الشخصيات الرئيسية للسلسلة، من بينها كلب ميكي بلوتو وأصدقائهم دونالد دك وجوفي. دونالد وجوفي وبلوتو سيكون لهم ظهور في سلسله خاصة بهم في عام 1940، وخسف الرسوم المتحركة البطة دونالد سلسلة ميكي ماوس في شعبيته. انتهت سيلي سيمفوني في عام 1939 والتي حصلت على سبعة جوائز الاوسكار، وحلت محلها سلسلة أصدرت بشكل غير منتظم عروض والت ديزني القصيرة.
في الاربعينات: شخصيات جديده واضراب والحرب العالمية الثانية
سمح نجاح سنووايت لديزني في بناء استديو كبير في شارع بوينا فيستا في بربانك. حيث لا يزال المقر الرئيسي لشركة والت ديزني إلى يومنا الحالي. قامت والت ديزني للإنتاج بالطرح العام الأولي في عام 1940، مع والت ديزني كرئيس ورئيس مجلس وروي ديزني في منصب الرئيس التنفيذي.
أطلق الاستوديو في إنتاج الرسوم المتحركة شخصيات كرتونيه جديدة، أولها بينوكيو، الذي صدر في فبراير1940. لم يلاقي بينوكيو نجاحا شباك التذاكر في البداية. عاد شباك التذاكر من عرض الفيلم الأولي حيث حقق كلاهما نجاح بعد سنووايت غير مسبق ودون توقعات الاستوديو.. $2,289 مليون كانت مقدار خسارة التكلفة، ضعف تكلفة سنووايت . استردت ديزني مليون دولار فقط في أواخر عام 1940، مع تقارير الاستوديو النهائية لشباك التذاكر الأصلية للفيلم تراوحت بين $1,4 مليون و$1,9 مليون. مع ذلك حقق بينوكيو نجاح حاسم حيث نال جائزة الأوسكار لأفضل أغنية وأفضل موسيقي تصويرية، مما يجعله الفيلم الأول للاستوديو الحائز على جائزة أوسكار، ليست واحده وانما اثنتان.
Fantasia أُنتج فيلم تجريبي لترتيبات الاوركسترا المصاحبة التي أجراها ليوبولد ستوكوسكى، أصدرته ديزني في نوفمبر تشرين الثاني عام 1940 (دون مساعدة من RKO، الذي رفض توزيع الفيلم) في سلسلة من التعاقدات محدودة الحملة الترويجية. كلف الفيلم 2000000 $ لإنتاجه بينما بلغ متوسط إيصالات الجمع بين كل من الحملة الترويجية في جميع أنحاء 325000 $، مما جعل فانتازيا يلاقي خسارة أكبر من بينوكيو. [14] تولى RKO توزيع فانتازيا في عام 1941، ثم إعاد إصداره بعدة إصدارات على ممر السنين.. على الرغم من الفشل المالي، كان فنتازيا موضوع اثنين من جوائز الأوسكار الفخرية في 26 فبراير 1942, جائزة لتطوير نظام مبتكر Fantasound تستخدم لخلق الموسيقى التصويرية مجسمة لفيلم، والآخرى لستوكوسكى وإسهاماته في السينما..[18]
العديد من الشخصيات الكرتونية في هذه الانتاجات وكافة الافلام اللاحقة حتى اشرفت أواخر 1970 كان يشرف عليها رسامو والت ديزني ويطلق عليهم اسم "تسعة رجال مسنين"، وكثير منهم ايضاَ شغل منصب المخرجين والمنتجين في وقت لاحق في افلام ديزني: فرانك توماس واوللي جونسون ووولي رايذمن وليز كلارك ووارد كيمبل وإريك لارسون وجون لونسبري وملت كال ومارك ديفيس.. تضمنت شركة ديزني للرسوم المتحركة رؤساء أخرين خلال هذه الفترة وهم نورم فيرغسون وبيل تيتلا وفريد مور. وكان تطوير قسم افلام الرسوم المتحركة انشئ نظام طوائف في استديو ديزني: تم تعيين رسامين اقل مستوى (وعلى الرسوم المتحركة في الفترات الفاصلة بين المهام) للعمل على الموضوعات القصيرة، في حين عمل الرسامون المحترفون مثل تسعة رجال مسنين على افلام الرسوم المتحركة. وكان القلق إزاء قبول والت ديزني القروض لعمل الفنانين وكذلك المناقشات بشأن دفع تعويضات أدى إلى العديد من الرسامين بأقل كفاءه يسعون إلى الانضمام لاستوديو ديزني.[20]
أدى إضراب نقابة مريرة في منتصف عام 1941لا، الذي تم حله - دون تدخل غضب والت ديزني – لإنشاء شركة والت ديزني للإنتاج متجر الاتحاد.. وأدى ايضاً إضراب ديزني وما بعده إلى نزوح العديد من مهنيين الرسوم المتحركة من الاستوديو، من الرسامين ذو مستوى عال مثل الفن بابيت وبيل تيلت لفنانين معروف بعملهم خارج استوديو ديزني مثل فرانك تاشلن وموريس نوبل ووالت كيلي وبيل ميلينديزو وجون هبلي. ذهب هبلي والعديد من المضربين في شركة ديزني للعثور على استديو إنتاج المتحدة الأمريكية، ومنافسه الرسوم المتحركة من انتاج شركة ديزني في عام 1950..[20]
كان فيلم دامبو في فترة الإنتاج في خضم إضراب الرسامين، وأٌصدر لأول مرة في أكتوبر عام 1941، وثبت نجاح مالي. يكلف الفيلم البسيط 950,000 $ للإنتاج، اي نصف تكلفة سنووايت والأقزام السبعة وأقل من ثلث تكلفة بينوكيو، وخمسي تكلفة الفنتازيا. حقق دامبو في نهاية المطاف 1,6$ مليون اثناء فتره اصداره. [21] في أغسطس عام 1942، صدر بامبي، وكما هو الحال مع بينوكيو والفنتازيا، لم يؤدي جيدا في شباك التذاكر. فقد كان مقدار الميزانية 1,7$ مليون الا انه حقق 1,64$ مليون فقط. [22]
بعد اصدار بامبي تم تعليق انتاج الرسوم المتحركة مؤقتا بسبب الحرب العالمية الثانية. تضمنت أسباب توقف إنتاج الرسوم المتحركة صياغة العديد من رسامين ديزني، وقُطع السوق الأوروبية من جراء الحرب، وضرورة الاستوديو على التركيز بإنتاج محتوى للجيش الأمريكي، وخاصة التدريب العسكري وأفلام المدنيين الدعائية. من عام 1942 إلى عام 1943، كان %95 من انتاج الرسوم المتحركة في الاستوديو للجيش.