CALM/arwiki huggingface dataset:
عادة ما يكون بيكجارد، المعروف أيضًا باسم الخدش، قطعة من البلاستيك الرقائقي أو مادة أخرى تحمي الجزء العلوي من الجيتار من التلف الناتج عن استخدام الريشة ("الانتقاء") أو الأظافر. تقوم القيثارات الكهربائية أحيانًا بتركيب التقاطات والإلكترونيات على بيكجارد. إنها ميزة شائعة في القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. تتطلب بعض أنماط الأداء التي تستخدم الجيتار كأداة إيقاع (النقر على الجزء العلوي أو الجوانب بين النغمات، وما إلى ذلك)، مثل الفلامنكو، أن يتم تركيب لوح خدش أو أداة ضغط على أدوات أوتار النايلون.
الغيتار القياسي، لديه ستة سلاسل، كانت القيثارات الكلاسيكية والفلامنكو تستخدم تاريخياً سلاسل الأمعاء، ولكن حلت محلها مواد بوليمر، مثل النايلون والفلوروكربون. تُصنع أوتار الجيتار الحديثة من المعادن أو البوليمرات أو المواد الحيوانية أو النباتية. قد تحتوي الأدوات التي تستخدم خيوط "فولاذية" على خيوط مصنوعة من سبائك تشتمل على فولاذ أو نيكل أو برونز فسفور. يتم جرح أوتار الجهير لكلا الأداتين بدلاً من الشعيرات الأحادية.
بيك اب والالكترونيات.
الالتقاطات عبارة عن محولات طاقة متصلة بجيتار تكتشف (أو "تلتقط") اهتزازات الأوتار وتحول الطاقة الميكانيكية للخيط إلى طاقة كهربائية. يمكن بعد ذلكتضخيم الإشارة الكهربائية الناتجة إلكترونيًا. أكثر أنواع البيك أب شيوعًا هو الكهرومغناطيسي في التصميم. تحتوي هذه على مغناطيسات موجودة داخل ملف أو لفائف من الأسلاك النحاسية. عادة ما يتم وضع هذه الالتقاطات مباشرة أسفل أوتار الجيتار. تعمل وحدات الالتقاط الكهرومغناطيسية على نفس المبادئ وبطريقة مماثلة للمولد الكهربائي. يخلق اهتزاز الأوتار تيارًا كهربائيًا صغيرًا في الملفات المحيطة بالمغناطيس. يتم نقل تيار الإشارة هذا إلى مضخم الغيتارالذي يقود مكبر الصوت.
الالتقاطات الكهرومغناطيسية التقليدية هي إما ملف واحد أو ملف مزدوج. إن التقاطات أحادية الملف معرضة للضوضاء الناتجة عن الحقول الكهرومغناطيسية الشاردة، وعادة ما تكون همهمة التردد الرئيسي (60 أو 50 هرتز). أدى إدخال جهاز هامباكر ذو الملف المزدوج في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي إلى حل هذه المشكلة من خلال استخدام ملفين، أحدهما سلكي بقطبية متقابلة لإلغاء الحقول الضالة أو "ربطها".
يمكن أن تؤثر أنواع ونماذج التقاطات المستخدمة بشكل كبير على نغمة الجيتار. عادةً ما يرتبط هامباكر، وهما مجموعتان من لفائف المغناطيس متصلان ببعضهما البعض، تقليديًا بصوت أثقل. يستخدم عازفو الجيتار التقاطات أحادية الملف، وهي مغناطيس واحد ملفوف بسلك نحاسي، للحصول على صوت أكثر إشراقًا وأكثر حدة مع نطاق ديناميكي أكبر.
تم تصميم شاحنات الالتقاط الحديثة وفقًا للصوت المطلوب. التقريب المطبق بشكل شائع في اختيار الالتقاط هو أن السلك الأقل ( المعاوقة الكهربائية السفلية ) يعطي صوتًا أكثر إشراقًا، بينما يعطي المزيد من الأسلاك نغمة "دهنية". تشمل الخيارات الأخرى التبديل المتخصص الذي ينتج عنه تقسيم الملف، داخل / خارج الطور وتأثيرات أخرى. تكون دوائر الجيتار إما نشطة، وتحتاج إلى بطارية لتشغيل داراتها، أو، كما هو الحال في معظم الحالات، مجهزة بدائرة سلبية.
تستخدم القيثارات من نوع فيندر ستراتوكاستر بشكل عام ثلاث آلات التقاط ذات ملف واحد، بينما تستخدم معظم أنواع جيبسون ليس بول آلات الالتقاط هامباكر.
تمثل شاحنات بيك آب الكهرضغطية أو بيزو فئة أخرى من سيارات البيك أب. تستخدم هذه الأجهزة الكهروضغطية لتوليد الإشارة الموسيقية وهي شائعة في القيثارات الكهروضوئية الهجينة. يوجد بلورة أسفل كل خيط، عادة في السرج. عندما يهتز الخيط، يتشوه شكل البلورة، وتنتج الضغوط المرتبطة بهذا التغيير جهودًا صغيرة عبر البلورة يمكن تضخيمها ومعالجتها. عادةً ما تتطلب التقاطات بيزو مضخمًا مسبقًا يعمل بالطاقة لرفع خرجها لتتناسب مع التقاطات الكهرومغناطيسية. يتم توصيل الطاقة عادةً بواسطة بطارية على متن الطائرة.
تتميز معظم القيثارات المزودة بأجهزة الالتقاط بأدوات تحكم مدمجة، مثل مستوى الصوت أو النغمة أو اختيار الالتقاط. في أبسط، وهذه تتكون من عناصر سلبية، مثل الجهد والمكثفات، ولكن يمكن أن تشمل أيضا المتخصصة الدوائر المتكاملة أو المكونات النشطة الأخرى التي تتطلب بطاريات للسلطة، لالتضخيم ومعالجة الإشارات، أو حتى ل ضبط الإلكترونية. في كثير من الحالات، تحتوي الإلكترونيات على نوع من الحماية لمنع التقاط التداخل والضوضاء الخارجية.
قد يتم شحن القيثارات أو تعديلها باستخدام أداة التقاط سداسية، والتي تنتج خرجًا منفصلاً لكل سلسلة، وعادةً ما يتم التقاطها من وحدة التقاط كهرضغطية أو مغناطيسية منفصلة. يتيح هذا الترتيب للإلكترونيات الداخلية أو الخارجية معالجة السلاسل بشكل فردي للنمذجة أو تحويل الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية أم أي دي أي(MIDI). يصنع رولاند بيك آب سداسي الصوت "جي كاي" للغيتار والباس، وخط من منتجات تشكيل الجيتار والتوليف.  تستخدم القيثارات فارياكس المجهزة بالسداسية الشكل من الخط 6 إلكترونيات على اللوحة لنمذجة الصوت بعد العديد من الآلات القديمة، وتنويع درجة الصوت على الأوتار الفردية.
تستخدم محولات أم أي دي أي إشارة غيتار سداسية لتحديد خصائص الملعب والمدة والهجوم والانحلال. يرسل أم أي دي أي معلومات الملاحظة إلى جهاز بنك صوت داخلي أو خارجي. الصوت الناتج يحاكي عن كثب العديد من الآلات. يمكن أن يسمح إعداد أم أي دي أي أيضًا باستخدام الجيتار كوحدة تحكم في اللعبة (على سبيل المثال، فرقة سكوير للروك) أو كأداة تعليمية، كما هو الحال معغيتار فريتلايت.
الضبط.
من الناحية المعيارية، يعتبر الجيتار أداة نقل. يبدو أن نغمة الصوت أقل بمقدار أوكتاف واحد مما هو مسجل في النتيجة.
اساسي.
في الضبط القياسي، يحتوي الوتر C الرئيسي على ثلاثة أشكال بسبب الثلث الرئيسي غير المنتظم بين سلاسل G و B.
يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الضبطات. الضبط الأكثر شيوعًا، والمعروف باسم "الضبط القياسي"، يتم ضبط الأوتار من قيمة E منخفضة إلى قيمة E عالية، حيث تعبر نطاق جهازي أوكتاف — إي أي دي جي بي إي EADGBE. عند تشغيل جميع الأوتار، يكون الوتر الناتج هو إي أم 7 / أي دي دي 11.
الملاعب كالتالي:
يوضح الجدول أدناه اسم النغمة الموجود على الأوتار الستة للجيتار في الضبط القياسي، من الجوز (صفر)، إلى الحنق الثاني عشر.
في الضبط القياسي للجيتار، يتم قطع فاصل زمني واحد كبير على الثلث خلال أربع فترات رابعة مثالية. في كلضبط عادي، يكون لجميع تتابعات السلسلة نفس الفترة الزمنية.
بالنسبة لأربعة أوتار، يكون الحنق الخامس على وتر واحد هو نفس النغمة المفتوحة مثل الوتر التالي ؛ على سبيل المثال، الملاحظة الخامسة على السلسلة السادسة هي نفس الملاحظة مثل السلسلة الخامسة المفتوحة. ومع ذلك، بين السلاسل الثانية والثالثة، يحدث عدم انتظام: الملاحظة الرابعة - الحرة على السلسلة الثالثة تعادل السلسلة الثانية المفتوحة.
البديل.
تم تطوير الضبط القياسي لتوفير حل وسط جيد بين الإصبع البسيط للعديد من الأوتار والقدرة على عزف المقاييس الشائعة بحركة اليد اليسرى المعقولة. وهناك أيضا مجموعة متنوعة من يشيع استخدامها التضبيط البديلة، على سبيل المثال، فئات مفتوحة، العادية، و انخفض التضبيط.
يشير الضبط المفتوح إلى جيتار يتم ضبطه بحيث ينتج عن العزف على الأوتار المفتوحة وترًا، عادةً ما يكون وترًا رئيسيًا. يتكون الوتر الأساسي من 3 ملاحظات على الأقل وقد يشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية. يُطلق على الضبط اسم الوتر المفتوح، و أوبين دي وأوبين جي وأي أوبن هي عمليات الضبط الشائعة. يمكن بعد ذلك العزف على جميع الحبال المتشابهة في المقياس اللوني عن طريق منع الحنق الفردي.  التضبيط المفتوحة شائعة في موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية، ويتم استخدامها في اللعب من الشرائح وعنق الزجاجة القيثارات.  يستخدم العديد من الموسيقيين النغمات المفتوحة عند العزف على الجيتار المنزلق.
بالنسبة للضبط القياسي، هناك فاصل زمني واحد بالضبط لثلث رئيسي بين الأوتار الثانية والثالثة، وجميع الفواصل الزمنية الأخرى هي أرباع. عدم الانتظام له سعر - لا يمكن تغيير الحبال حول لوحة الفريتس في الضبط القياسي إي أي دي جي بي إي، والذي يتطلب أربعة أشكال وتر للأوتار الرئيسية. هناك أشكال وتر منفصلة للأوتار التي لها جذر على الأوتار الثالثة والرابعة والخامسة والسادسة.
على النقيض من ذلك، فإن الضبط المنتظم له فترات متساوية بين الأوتار،  وبالتالي يكون لها مقاييس متماثلة على طول لوحة الفريتس. هذا يجعل من الأسهل ترجمة الأوتار. بالنسبة لعمليات الضبط المنتظمة، يمكن تحريك الحبال قطريًا حول لوحة الفريتس. تعتبر الحركة القطرية للأوتار بسيطة بشكل خاص بالنسبة للتوليفات المنتظمة المتكررة، وفي هذه الحالة يمكن تحريك الأوتار عموديًا: يمكن تحريك الأوتار بثلاثة أوتار لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الثلث الرئيسي ويمكن تحريك الأوتار سلسلتين لأعلى ( أو لأسفل) في ضبط الأرباع المعززة. وبالتالي، فإن التوليفات المنتظمة تجذب عازفي الجيتار الجدد وكذلك عازفي الجاز، الذين يتم تبسيط ارتجالهم من خلال فترات منتظمة.
من ناحية أخرى، يصعب العزف على بعض الأوتار في الضبط العادي مقارنةً بالتوليف القياسي. قد يكون من الصعب العزف على الأوتار التقليدية، خاصة في الضبط الموسع للأرباع وضبط جميع الأخماس،  حيث تتطلب المسافات الكبيرة شد اليد. من الصعب عزف بعض الأوتار، وهي تقليدية في الموسيقى الشعبية، حتى في النغمات ذات الأرباع والثلث الرئيسية، والتي لا تتطلب المزيد من تمدد اليد أكثر من الضبط القياسي.
يُطلق على فئة أخرى من الضبطات البديلة اسم الضبط المسقط، لأن الضبط يسقط أسفل الوتر الأدنى. يؤدي إسقاط أسفل وتر نغمة كاملة إلى ضبط " إسقاط دي ". تسمح ملاحظاته ذات السلسلة المفتوحة دي أي دي جي بي إي (من الأقل إلى الأعلى) بصوت عميق دي، والذي يمكن استخدامه في مفاتيح مثل دي ماجور ودي مينور وجي ماجور. يبسط لعب أخماس بسيط ( باورشاود ). تقوم العديد من فرق الروك المعاصرة بإعادة ضبط جميع الأوتار، على سبيل المثال، ضبط دروب-سي أو دروب -بي.
سكورداتورا.
تقوم العديد من النغمات (التوليفات البديلة) بتعديل الضبط القياسي للعود، خاصة عند تشغيل مجموعة موسيقي من عصر النهضة مكتوبة في الأصل لتلك الآلة. يسقط بعض سكورداتورا نغمة واحدة أو أكثر من الأوتار، مما يتيح الوصول إلى نغمات منخفضة جديدة. تسهل بعض الأسكوردات اللعب بمفاتيح غير عادية.
مستلزمات.
على الرغم من إمكانية العزف على الجيتار بمفرده، إلا أن هناك مجموعة متنوعة من الملحقات الشائعة المستخدمة لحمل الجيتار والعزف عليه.
كابوتاستو.
المقال الرئيسي: كابو
يتم استخدام كابو (اختصار لـ كابوتاستو ) لتغيير طبقة الأوتار المفتوحة.  يتم تثبيت الكابو على لوح الفريتس بمساعدة التوتر الزنبركي أو، في بعض النماذج، التوتر المرن. لرفع نغمة الجيتار بنصف نغمة واحدة، يقوم اللاعب بقص الكابو على لوحة الفريتس أسفل الحنق الأول. يسمح استخدامه للاعبين باللعب بمفاتيح مختلفة دون الحاجة إلى تغيير تشكيلات الوتر التي يستخدمونها. على سبيل المثال، إذا أراد عازف الجيتار الشعبي تشغيل أغنية في مفتاح بي ماجور، فيمكنه وضع كابو على الحنق الثاني للآلة، ثم تشغيل الأغنية كما لو كانت في مفتاح أي ماجور، ولكن باستخدام الكابو، ستصدر الآلة أصوات بي ماجور. هذا لأنه مع الكابو الذي يحجب الحنق الثاني بأكمله، فإن الأوتار المفتوحة ستصدر صوتين نصفين (بمعنى آخر، نغمة واحدة) أعلى في طبقة الصوت. على سبيل المثال، إذا كان عازف الجيتار يعزف على وتر أي ماجور مفتوحًا (وترًا مفتوحًا شائعًا جدًا)، فسيبدو مثل وتر بي ماجور. سيتم تعديل جميع الأوتار المفتوحة الأخرى بالمثل. بسبب السهولة التي يسمحون بها لعازفي الجيتار بتغيير المفاتيح، يشار إليهم أحيانًا بأسماء ازدراء، مثل "الغشاشون" أو "عكاز هيلبيلي". على الرغم من وجهة النظر السلبية هذه، هناك فائدة أخرى للكابو وهي أنها تمكن عازفي الجيتار من الحصول على صوت رنين ورنين للمفاتيح المشتركة (سي، جي، أي، إلخ) في المفاتيح "الأصعب" والأقل شيوعًا. من المعروف أن فناني الأداء الكلاسيكيين يستخدمونها لتمكين الآلات الحديثة من مطابقة نغمة الآلات التاريخية مثل عودموسيقى عصر النهضة.
الشرائح.
يتم استخدام شريحة (عنق زجاجة أو شفرة سكين أو قضيب معدني أو زجاجي أو أسطوانة دائرية) في موسيقى البلوز والروك لخلق تأثير جليساندو أو "هاواي ". تُستخدم الشريحة لتأكل الملاحظات على الرقبة، بدلاً من استخدام أصابع اليد الحادة. يتمثل الاستخدام المميز للشريحة في الانتقال لأعلى إلى درجة الصوت المقصودة، كما يوحي الاسم، بالانزلاق لأعلى الرقبة إلى النغمة المرغوبة. غالبًا ما تم استخدام أعناق الزجاجات في موسيقى البلوز والكانتري كشرائح مرتجلة. تُصنع الشرائح الحديثة من الزجاج أو البلاستيك أو السيراميك أو الكروم أو النحاس أو الصلب أو الأسطوانات، اعتمادًا على الوزن والنغمة المرغوبة (والمبلغ الذي يمكن أن ينفقه عازف الجيتار). تسمى الآلة التي يتم عزفها بهذه الطريقة حصريًا (باستخدام قضيب معدني) غيتار فولاذي أو فولاذ دواسة. اللعب الانزلاق إلى هذا اليوم تحظى بشعبية كبيرة في موسيقى البلوز والموسيقى البلاد. يستخدم بعض مشغلات الشرائح ما يسمى بجيتار دوبرو. بعض الفنانين الذين اشتهروا بلعب الشرائح هم روبرت جونسون، إلمور جيمس، راي كودير، جورج هاريسون، بوني رايت، ديريك تروس، وارين هاينز، دوان ألمان، مودي ووترز، روري غالاغر، وجورج ثوروغود.
الريشة.
" عازف الغيتار " أو " الريشة " هو قطعة صغيرة من مادة صلبة تُثبَّت بشكل عام بين الإبهام والإصبع الأول من يد الالتقاط وتُستخدم في "انتقاء" الأوتار. على الرغم من أن معظم العازفين الكلاسيكيين يختارون بمزيج من أظافر الأصابع وأطراف الأصابع اللحمية، إلا أن الاختيار يستخدم غالبًا في القيثارات الصوتية الكهربائية والصلب. على الرغم من أنها اليوم من البلاستيك بشكل أساسي، إلا أن هناك اختلافات، مثل العظام أو الخشب أو الفولاذ أو قوقعة السلحفاة.كانت قوقعة السلحفاة هي المادة الأكثر استخدامًا في الأيام الأولى من صنع المعول، ولكن مع تعرض السلاحف والسلاحف للخطر، تم حظر ممارسة استخدام أصدافها في اللقطات أو أي شيء آخر. غالبًا ما تكون اختيارات صدف السلحفاة التي تم إجراؤها قبل الحظر مرغوبة بسبب نبرة متفوقة مفترضة وسهولة الاستخدام، وقد جعلتها ندرتها قيمة.
تأتي اللقطات بأشكال وأحجام عديدة. اللقطات تختلف من اختيار الجاز الصغير إلى اختيار الباس الكبير. غالبًا ما يحدد سمك الحفار استخدامه. عادةً ما يتم استخدام اختيار أرق (بين 0.2 و 0.5 مم) للعزف أو العزف على الإيقاع، بينما تستخدم اللقطات الأكثر سمكًا (بين 0.7 و 1.5+ مم) عادةً لخطوط النوتة الواحدة أو العزف على الرصاص. يُعزى صوت الغيتار المميز لـ بيلي جيبون إلى استخدام ربع أو بيزو كاختيار. وبالمثل، من المعروف أن براين ماي يستخدم عملة معدنية من ستة بنسات كاختيار، في حين أن الموسيقي الشهير ديفيد بيرسونز المعروف بجلسة السبعينيات وأوائل الثمانينيات معروف باستخدامه لبطاقات الائتمان القديمة، المقطوعة إلى الحجم الصحيح، مثل البليترومز.
في بعض الأحيان، يتم استخدام اختيارات الإبهام واختيار الأصابع التي تعلق على أطراف الأصابع في أنماط انتقاء الأصابع على الأوتار الفولاذية. هذه تسمح للأصابع والإبهام بالعمل بشكل مستقل، في حين أن الانتقاء المسطح يتطلب الإبهام وإصبع واحد أو إصبعين للتلاعب.
حزام الجيتار عبارة عن شريط من المواد مع آلية ربط على كل طرف، وهو مصنوع لحمل الغيتار عبر الكتفين بطول قابل للتعديل. تتميز القيثارات بأماكن إقامة مختلفة لربط حزام. الأكثر شيوعًا هي أزرار الشريط، والتي تسمى أيضًا دبابيس الشريط، وهي عبارة عن أعمدة فولاذية ذات حواف مثبتة على الجيتار بمسامير. يأتي زران حزام متصلان مسبقًا بجميع القيثارات الكهربائية تقريبًا والعديد من القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. يتم استبدال أزرار الحزام أحيانًا بـ "أقفال الشريط"، والتي تربط الجيتار بالحزام بشكل أكثر أمانًا.
يقع زر الحزام السفلي عادةً في الجزء السفلي (نهاية الجسر) من الجسم. يقع زر الحزام العلوي عادةً بالقرب من أو أعلى (نهاية العنق) من الجسم: على منحنى الجزء العلوي من الجسم، عند طرف "القرن" العلوي (على شق مزدوج)، أو عند مفصل الرقبة (الكعب). تحتوي بعض الأجهزة الكهربائية، خاصةً تلك ذات الأجسام الغريبة، على زر واحد أو كلا الأزرار في الجزء الخلفي من الجسم. تحتوي بعض القيثارات الكهربائية من شتاينبرغر، نظرًا لتصميمها البسيط وخفيف الوزن، على أزرار الحزام في الجزء السفلي من الجسم. نادرًا، في بعض الصوتيات، يوجد زر الحزام العلوي على غراب الرأس. تحتوي بعض القيثارات الصوتية والكلاسيكية على زر حزام واحد فقط في الجزء السفلي من الجسم - يجب ربط الطرف الآخر بغراب الرأس، فوق الجوز وأسفل رؤوس الماكينة.
مكبرات الصوت والتأثيرات ومكبرات الصوت.
مجموعة من مكبرات صوت الجيتار والقيثارات للبيع في متجر للموسيقى
القيثارات الكهربائية والقيثارات باس لا بد من استخدامها مع مكبر للصوت الغيتار ومكبر الصوت أو مكبر للصوت جهير واللغة، على التوالي، من أجل تقديم ما يكفي من الصوت ليسمع من أداء والجمهور. غالبًا ما تستخدم القيثارات الكهربائية والقيثارات الباس التقاطات المغناطيسية، والتي تولد إشارة كهربائية عندما يقرع الموسيقي أو يعزف على الآلة الموسيقية. مكبر للصوت ورئيس تعزز هذه الإشارة باستخدام مكبر للصوت السلطة، و مكبر الصوت. يمكن أيضًا توصيل القيثارات الصوتية المزودة بميكروفون أو بيك آب كهرضغطية بمكبر للصوت أو مضخم صوت للغيتار أو نظام PA لجعلها أعلى. مع الغيتار الكهربائي والباس، لا يتم استخدام مكبر الصوت ومكبر الصوت فقط لجعل الجهاز أعلى صوتًا ؛ من خلال ضبط عناصر تحكم الموازن، ومضخم الصوت، وأي وحدات تأثيرات مدمجة ( تردد، تشويه / زيادة السرعة، إلخ)، يمكن للاعب أيضًا تعديل النغمة (تسمى أيضًا الجرس أو "اللون") وصوت الأداة. يمكن لمشغلي الجيتار الصوتي أيضًا استخدام مضخم الصوت لتغيير صوت أداتهم، ولكن بشكل عام، يتم استخدام مكبرات صوت الجيتار الصوتي لجعل الصوت الصوتي الطبيعي للأداة أعلى دون تغيير صوته بشكل كبير.
أجزاء القيثارة.
1- بنجق
2- مشط
3- مفاتيح
4- أسلاك الزند
5- الزند
6- الكعب
7- الجسم
8- الفرس
9- الظهر
10- لوحة الصوت (وجه القيثارة)
11- أطراف الجسم
12- القمرية (فتحة الصوت)
13- الأوتار
14- الجسر 15- ل الفريتات
الخاصيات العامة.
إحدى خاصيات التيارات الموسيقية المنتشرة في العالم كالروك والجاز، تستعمل أيضاً في الموسيقى الكلاسيكية والتقليدية (جنوب أمريكية، سلتية...) مع البيانو هي الآلة الأكثر استعمالاً في العالم.
قاعدة بيانات بيركيلي (Berkeley DB) هي قاعدة بيانات مجانية ومفتوحة، تحتوي على نظام عالي وسريع لإدارة البيانات. ميزة بيركيلي عن قواعد البيانات المعهودة الأخرى ك اس كيو ال (SQL) هو أنه لا يوجد عمليات بحث أو فهرسة عن طريق جهاز ثالث أو شبكة معلومات، وإنما كل العمليات تتم محليا على جهاز المستخدم.
الفرق الرئيسي الآخر هو أن حفظ البيانات يتم في عدة قواعد بيانات منفصلة ذو حجم صغير، يمكن الربط فيما بينها، على عكس الطرق المعهودة في هذا المجال والتي تعمل جداول كبيرة ذو تركيبة معقدة في قاعدة بيانات واحدة ذو حجم كبير. يمكن شرح قواعد بيانات بيركيلي بأنها جدول به عمودين من البيانات: عمود يحتوي على مفتاح البيانات (عادة رقم أو اسم محدد) وعمود به البيانات. بيركيلي يوفر واجهة (API) مكتوبة في عدة لغات برمجة، منها: جافا، سي بلس بلس، سي واكس ام ال، تعمل على أنظمة لينكس وويندوز.
روسيا القيصرية (بالروسية:Царство Русское) هو الاسم الرسمي للدولة الروسية بين اتخاذ إيفان الرابع للقب القيصر في 1547 وحتى قيام بطرس العظيم بإنشاء الإمبراطورية الروسية عام 1721. شهدت هذه الفترة من تاريخ روسيا احتلالها للخانات إلى الشرق والتوسع في سيبيريا. كما شن القياصرة عدة حروب على السويد والعثمانيين والكومنولث البولندي الليتواني أدت إلى ظهور روسيا كقوة إقليمية كبرى.
كبرت روسيا منذ عام 1551 حتى عام 1700 بما يعادل 3500 كيلومتر مربع سنويًا. تضمنت هذه الفترة اضطرابات الانتقال من سلالة روريك إلى سلالة رومانوف، والعديد من الحروب مع الكومونويلث البولندي الليتواني، والدولة العثمانية والسويد إضافة إلى الفتح الروسي لسيبيريا، وصولًا إلى تغيير الأرض في عهد بطرس الأكبر، الذي تولى السلطة في عام 1689 وحول القيصرية إلى قوة أوروبية كبرى. خلال الحرب الجنوبية الكبرى، نفّذ إصلاحات جوهرية وأعلن عن الإمبراطورية الروسية بعد انتصاره على السويد في عام 1721.
في حين أن اسم "روس" و"الأرض الروسية" يُعدّان من أقدم التسميات لدوقية موسكو الكبرى في وثائقها، ظهرت صيغة جديدة للاسم، "روسيا"، وأصبحت شائعة في القرن الخامس عشر. أشار ناسخو الدولة الروسية إيفان شيرني وميخائيل ميدوفارتسيف إلى روسيا باسم بوجا في ثمانينيات القرن الخامس عشر، وذكر ميدوفارتسيف أيضًا اسم «السلطة الملكية للسيادة الروسية». تعايشت "روسيا" في القرن التالي مع اسم "روس" وظهر في نقش على البوابة الغربية لكاتدرائية التجلي في دير سباسو ياكوفليفسكي في ياروسلافل (1515)، وعلى حالة أيقونة ثيوتوكس فلاديمير (1514)، وفي عمل مكسيموس اليوناني، و"الكرونوغراف الروسي" الذي كتبه دوسيفي توبوركوف (؟-1543/1544) في الفترة بين 1516-1522 حسب مصادر أخرى.
في عام 1547، تقلّد إيفان الرابع لقب «القيصر والدوق الأكبر لكل روسيا» وتوُّج في 16 يناير، وتحولت بذلك دوقية موسكو إلى قيصرية روسيا، أو «قيصرية روسيا الكبرى»، مثلما سماها بطريرك القسطنطينية جيرميا الثاني في وثيقة التتويج، وفي العديد من النصوص الرسمية، لكن ظلّ يُشار إلى الدولة باسم "موسكوفيا" (بالإنجليزية: موسكوفي) على امتداد أوروبا، وبشكل أساسي في أجزائها الكاثوليكية، على الرغم من أن هذا المصطلح اللاتيني لم يُستخدم أبدًا في روسيا. يظهر أن اسمي «روسيا» و«موسكوفيا» قد تواجدا معًا بشكل تبادلي خلال القرن السادس عشر والقرن السابع عشر في خرائط غربية ومصادر مختلفة تستخدم أسماء مختلفة، بذلك سُميت الدولة «روسيا، أو موسكوفيا» أو «روسيا، المعروفة شعبيًا باسم موسكوفيا». كانت معروفة في القرن السادس عشر بكلا اسمي روسيا وموسكوفي. كان الإنجليز البارزون مثل غايلز فليتشر، مؤلف كتاب الثروة العامة الروسية (1591)، وسامويل كولينز، مؤلف كتاب الدولة الحالية لروسيا (1668)، اللذان زار كل منهما روسيا، متآلفين مع مصطلح روسيا واستخدموه في أعمالهم. كان الأمر مشابهًا بالنسبة للعديد من المؤلفين الآخرين، من ضمنهم جون ميلتون، الذي ألف كتاب تاريخ موجز لموسكوفيا ولدول أخرى أقل شهرة تقع شرق روسيا، ونُشر بعد وفاته، وبدأه بالكلمات التالية: «إمبراطورية موسكوفيا، أو روسيا مثلما يُسميها البعض الآخر...».
استُبدلت كلمة "روسيا"، في قيصرية روسيا، بالاسم القديم روس في الوثائق الرسمية، على الرغم من أن اسمي روسيا والأرض الروسية كانا ما يزالان شائعين ومرادفين لها، وظهرت غالبًا في صيغة روسيا الكبرى، وهو الاسم الذي يعتبر نموذجيًا أكثر بالنسبة للقرن السابع عشر، في حين كانت الدولة معروفة أيضًا باسم "قيصرية روسيا العظمى".
وفقًا للمؤرخين المميزين مثل آليكسندر زيمين وآنا خوروشكيفيتش، فإن الاستخدام المستمر لمصطلح موسكوفيا كانت نتيجة للعادة التقليدية والحاجة للتمييز بين موسكوفيت والجزء الليتواني من روس، إلى جانب المصالح السياسية للكومونويلث الليتواني البولندي، الذي كان يتنافس مع موسكو على المناطق الغربية من روس. استُخدم مصطلح "موسكوفيا" بدلًا من روسيا في عدة أجزاء من أوروبا، بسبب الدعاوي التبشيرية للكومونويلث واليسوعيين، حيث كان هناك نقص في المعرفة المباشرة للبلاد قبل حكم بطرس الأكبر. من ناحية ثانية، في أوروبا الشمالية وفي بلاط الإمبراطورية الرومانية المقدسة، كان البلد معروفًا باسمه الخاص روسيا. استخدم زيغيزموند فون هيربرشتاين، سفير الإمبراطور الروماني المقدس في روسيا، كلًا من روسيا وموسكوفيا في أعماله عن القيصرية الروسية وأشار إلى أنه: «يعتقد الأغلبية أن اسم روسيا متحول من روكسولانيا. يدحض سكان موسكو ذلك قائلين إن بلدهم كانت تُدعى في الأصل روسيا. وضح الكابتن الفرنسي جاك مارغريت، الذي عمل في روسيا وترك شرحًا تفصيليًا "للإمبراطورية الروسية" في بداية القرن السابع عشر كان قد قُدّم إلى الملك هنري الرابع، بأن الأجانب يرتكبون خطأً عندما يدعونهم بسكان موسكو وليس الروس. عندما يُسألون عن جنسيتهم يقولون إنهم «روساك» والتي تعني روس، وعندما يُسألون عن المكان الذي جاؤوا منه، يكون الجواب موسكو، فولوغدا ورياسان ومدن أخرى. كان أقرب نظير للمصطلح اللاتيني موسكوفيا في روسيا هو «قيصرية موسكو»، أو «موسكو القيصرية»، والذي كانت يُستخدم مع اسم «روسيا»، وذلك أحيانًا في جملة واحدة، مثلما في اسم العمل الروسي في القرن السابع عشر والذي حمل عنوان "عن دولة موسكو الروسية العظيمة والمجيدة."
اعلي ولد محمد فال (1952 - 5 مايو 2017) هو رئيس المجلس العسكري للعدالة والديمقراطية رئيس الدولة بالجمهورية الإسلامية الموريتانية وصل إلى السلطة إثر انقلاب عسكري أبيض في 3 أغسطس 2005 أطاح بالرئيس معاوية ولد سيدي أحمد الطايع ووعد العقيد اعلي ولد محمد فال بأنه سيسلم السلطة لرئيس منتخب بعد عامين من الانقلاب وهي ما أسماها بالفترة الانتقالية وبالفعل قام اعلي ولد محمد فال بتسليم السلطة بعد أقل من عامين. وقد كان مديرا للشرطة الوطنية الموريتانية منذ 1985 وكان من أقرب معاوني الرئيس السابق معاوية ولد الطايع قبل أن يطيح به، شكل العقيد ومجموعة من 18 عقيدا ما يسمى بالمجلس العسكري للعدالة والديمقراطية وقام المجلس بتسليم السلطة للرئيس المنتخب سيدي محمد ولد الشيخ عبد الله يوم 19 إبريل 2007.
في عام 1966 حصل على شهادة ختم الدروس الابتدائية متفوقا فأهّله ذلك للالتحاق بالتعليم العسكري الفرنسي الموريتاني المشترك والمبكر سافر في نفس السنة لفرنسا ودرس التعليم الإعدادي والثانوي بنظام عسكري وحصل على شهادة الباكالوريا والتحق بالأكاديمية العسكرية هناك حتى سنة 1973بعد عام من دخوله الأكاديمية العسكرية في فرنسا انتهت اتفاقية التكوين العسكري المشترك بين فرنسا وموريتانيا.
أُرسل ولد محمد فال للمغرب ودخل الأكاديمية العسكرية بمكناس أمضى ثلاثة سنوات أكمل فيها تعليمه الأكاديمي بالتوازي مع حصوله على ليسانس حقوق تخرج 1976 مع مرتبة الشرف العسكري الأولى.
تلك السنة 1976 استدعي للحرب بين موريتانيا وجبهة البوليزاريو وعُيّن في سابقة كضابط حديث التخرج يعهد له قيادة وحدات مستقلة في خطوط التماس الأولى والمتقدمة ضد جيش معادي ولقب بأسد الصحراء في تلك الحرب . كان دائما محطّ أنظار القيادة العسكرية في موريتانيا كضابط متعلم وعسكري من الطراز الأول . أُسندت له قيادات أكبر من رتبته دائما حسب العرف العسكري .
شارك سنة 1984 كعضو أساسي وحيوي في الانقلاب الذي أطاح بالرئيس ولد هيدالة وكان أصغر المشاركين في هذا الانقلاب رتبة عسكرية لكن دوره كان محوريّا في الانقلاب .
من أهم ما يُميّز تاريخ الرجل تاريخه العسكري المشرف في الحرب وتاريخه خلال إدارته لجهاز الأمن فطيلة 20 سنة تولى فيها إدارة الأمن لم يشتكِ مواطن أو سياسي أو أجنبي من ولد محمد فال من واقع أنه سجنه أو ظلمه . سنة 2003 قام بالتنسيق السريع والمحكم مع قادة الوحدات العسكرية لما له من سمعة معروفة لدى العسكريين وأحبط أخطر المحاولات العسكرية في تاريخ موريتانيا خلال 48 ساعة.
وهو عضو مجلس أمناء المؤسسة العربية للديمقراطية.
توفي يوم الجمعة 5 مايو 2017، إثر أزمة قلبية.
الزُّبَيْرُ بن العَوَّام الأسدي القرشي (28 ق.هـ - 36 هـ / 594 - 656م)، ابن عمة النبي محمد بن عبد الله وابن أخ زوجته خديجة بنت خويلد، وأحد العشرة المبشرين بالجنة، ومن السابقين إلى الإسلام، يُلقب بـ حواري رسول الله؛ لأن النبي قال عنه: ، أوَّل من سلَّ سيفه في الإسلام، وأحد الستة أصحاب الشورى الذين اختارهم عمر بن الخطاب ليختاروا الخليفة من بعده. وهو أبو عبد الله بن الزبير الذي بُويع بالخلافة ولكن خلافته لم تمكث طويلًا، وزوج أسماء بنت أبي بكر المُلقّبة بذات النطاقين.
أسلم الزبير وهو ابن ست عشرة سنة، وقيل ابن اثنتي عشرة سنة، وقيل ابن ثمان سنوات، وكان إسلامه بعد إسلام أبي بكر الصديق، فقيل أنه كان رابع أو خامس من أسلم، هاجر إلى الحبشة في الهجرة الأولى ولم يُطِل الإقامة بها، وتزوج أسماء بنت أبي بكر، وهاجرا إلى يثرب التي سُميت فيما بعد بالمدينة المنورة، فولدت له عبد الله بن الزبير فكان أول مولود للمسلمين في المدينة.
شارك في جميع الغزوات في العصر النبوي، فكان قائد الميمنة في غزوة بدر، وكان حامل إحدى رايات المهاجرين الثلاث في فتح مكة، وكان ممن بعثهم عمر بن الخطاب بمدد إلى عمرو بن العاص في فتح مصر، وجعله عمر بن الخطاب في الستة أصحاب الشورى الذين ذكرهم للخلافة بعده، وقال: وبعد مقتل عثمان بن عفان خرج إلى البصرة مطالبًا بالقصاص من قتلة عثمان فقَتَله عمرو بن جرموز في موقعة الجمل، فكان قتله في رجبٍ سنة ستٍّ وثلاثين من الهجرة، وله أربع وستُّون سنة.
نشأ الزبير في مكة يتيمًا، فقد قُتِل أبوه العوام بن خويلد في حرب الفجار، حيث قتله مُرَّة بن مُعتِّب الثقفيّ، وقال رجل من ثقيف متباهيًا بمقتله:
كانت أمه تكنيه أبا الطاهر، بكنية أخيها الزبير بن عبد المطلب، وكانت تضربه وهو صغير وتُغلِظ عليه، فعاتبها عمه نوفل بن خويلد وقال: فقالت: