CALM/arwiki huggingface dataset:
عطلت حركة الإصلاح الديني تقاليد الفن الدنماركية إلى حدٍ كبير، وتركت المجموعة القائمة من الرسامين والنحاتين دون أسواق كبيرة. كانت متطلبات البلاط والأرستقراطية بالأساس الصور الشخصية، والتي عادةً ما يكلف بها فنانون مستوردون، ولم يحدث حتى القرن الثامن عشر أن دُرِبت أعداد كبيرة من الدنماركيين على الأساليب المعاصرة. لفترة طويلة من الزمن بعد ذلك، كان الفن في الدنمارك إما مستوردًا من ألمانيا وهولندا أو لفنانين دنماركيين درسوا في الخارج وأنتجوا أعمالًا نادراً ما كانت مستوحاة من الدنمارك نفسها. بداية من أواخر القرن الثامن عشر فصاعدًا، تغير الوضع بشكل جذري. بداية من العصر الذهبي الدنماركي، بدأ تقليد متميز للفن الدنماركي واستمر في الازدهار حتى اليوم. بسبب الدعم الحكومي السخي للفن، فإن للفن الدنماركي المعاصر إنتاج كبير للفرد الواحد.
رغم أن الدنمارك ليست عادة مركزًا رئيسيًا للإنتاج الفني أو مصدِّرًا للفن، نجحت نسبيًا في الحفاظ على فنها؛ على وجه الخصوص، الطبيعة المعتدلة نسبياً لحركة الإصلاح الديني الدنماركية، وعدم القيام بأعمال إعادة بناء موسعة أو إعادة تزيين الكنائس، يعني أن الدنمارك مع البلدان الاسكندنافية الأخرى، لديها الكثير من الآثار الباقية من لوحات وتجهيزات كنائس العصور الوسطى. في فترة الفايكينغ، كان للفن الشمالي تأثير قوي على بقية شمال أوروبا، وتوجد العديد من الآثار الباقية، سواء الآثار الحجرية التي تركت دون مساس في جميع أنحاء الريف، والأشياء التي تُكتشف في العصر الحديث.
العصر البرونزي الشمالي.
اللورس (Lurs) هي نوع مميز من أبواق العصر البرونزي العملاقة، عثر على 35 من أصل 53 من الأمثلة المعروفة في المستنقعات في الدنمارك، في أزواج في كثير من الأحيان وعادة ما تكون مصنوعة من البرونز، ومُزينة في كثير من الأحيان.
من الاكتشافات الغريبة في الدنمارك مرجل غانديستروب، وهو إناء فضي مزخرف بكثافة، يُعتقد أنه يعود إلى القرن الأول قبل الميلاد. عُثر عليه عام 1891 في مستنقع بالقرب من قرية غانديستروب الصغيرة شمال شرق جوتلاند. صياغة الفضة بارعة للغاية، وصنع الوعاء، الذي يبلغ قطره 70 سم، من سبيكة واحدة، وهو الآن في المتحف الوطني بالدنمارك، ويعد أكبر مثال معروف على أعمال الفضة الأوروبية في تلك الفترة. يشير الأسلوب والإتقان إلى أصل تراقي (نسبة للتراقيين)، في حين أن الرسوم تبدو كلتية، لذلك قد لا تكون ممثلة للأنماط المحلية.
الفن النوردي.
تُمثَل فترة العصر الحديدي الجرمانية التي تراوحت بين 400 و800 ميلادية بقرون جاليهوس الذهبية، المعروفة الآن فقط من الرسومات إذ سُرقت وصُهرت عام 1802، وبالمستودعات الكبيرة من قرابين الأسلحة مثل تلك الموجودة في إليروب أدال، حيث عُثر على 15,000 قطعة، أودعت خلال الفترة 200-500.
أعطت مواقع دنماركية أسماءها لاثنين من الأساليب الرئيسية الستة لفن الفايكنغ أو الفن الإسكندنافي، أسلوب جيلينغ (القرن 10) والأسلوب التالي له، وهو أسلوب مامن (القرنين العاشر والحادي عشر)، على الرغم من أن الأنماط الأخرى مُثلت أيضًا في الدنمارك. يعرف فقط مكان دفن سفينة دنماركية واحدة، من لادبسكيبت. قد تكون أفضل الأعمال الدنماركية في تلك الفترة هي اللوحات الموجودة على الرونستونز في جيلينغ. فبالرغم من أنه لم يبق سوى القليل من طلائها الأصلي، أعيدت زخرفة نسخ من أكبر حجر في المتحف الوطني للدنمارك وفي المتحف في جيلنج بألوان زاهية بالاعتماد على أجزاء الطلاء التي بقيت على الأصل.
جداريات الكنائس.
توجد جداريات الكنيسة (بالدانماركية: kalkmalerier) في نحو 600 كنيسة في جميع أنحاء الدنمارك، وربما تمثل أعلى تركز لجداريات الكنائس الباقية في أي مكان في العالم. يعود معظمها إلى العصور الوسطى. ظلت مخبأة لعدة قرون بعد الإصلاح الديني في الدنمارك، وغُطيت بطبقة من الجير الحي، ليتم كشفها واستعادتها خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. من أكثر ما يثير الاهتمام بالفن الدنماركي اللوحات القوطية التي تعود إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر، والمرسومة بأسلوب نموذجي للرسامين الدنماركيين الأصليين، بتبني أسلوب البيبليا باوبروم (الفقراء الجدد)، إذ تقدم العديد من القصص الأكثر شعبية من العهدين القديم والجديد في مقاربات نموذجية.
عصر النهضة حتى القرن الثامن عشر.
كان الرسم الدنماركي على اللوحات والمنحوتات الخشبية المطلية في أواخر العصور الوسطى متأثرًا على الأغلب بالأساليب الألمانية الشمالية السائدة، خاصةً من هامبورغ وغيرها من المدن الهانزية. في فترة الإصلاح البروتستانتي توقف الرسم الديني عمليًا، ولفترة طويلة كانت اللوحات الأكثر شهرة للعائلة المالكة مرسومة من قبول فنانين أجانب، مثل لوحة هانز هولباين الأصغر لكريستينا ملكة الدنمارك. لم تنج لوحة ألبريشت دورر لوالده كريستيان الثاني ملك الدنمارك، التي صورها في بروكسل عام 1521، برغم بقاء لوحاته التي رسمها له فنانون أجانب آخرون.
اتبع إنشاء الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة في عام 1754 النمط الأوروبي العام، وكان يهدف إلى إنشاء مدرسة وطنية وتقليل الحاجة إلى استيراد الفنانين من بلدان أخرى. بعد فترة من التطور، كان تلاميذها قادرين بالفعل على ابتكار أسلوب دنماركي متميز. جاء بعد مهندس معماري المدير الثالث والخامس يوهانس فيدفيلت (1772-1777) ومن (1780-1789)، وهو نحات نيوكلاسيكي (تابع للكلاسيكية الجديدة) تم تدريبه في إيطاليا وفرنسا، وخلف والده كنحات للبلاط، ويعرف بنصبه التذكارية وديكورات الحدائق بما في ذلك النصب التذكاري للملك فريدريك الخامس في كاتدرائية روسكيلد والنصب البحري في مقبرة هولمينس. كان الرسام سويدي المولد كارل غوستاف بيلو (من 1717 إلى 1793) أول رسام يقودها، وهو رسام لوحات تاريخي على الطراز الكبير، والتالي له نيكولاي أبراهام أبيلدغارد (1743-1809)، وهو طالب سابق، طور أسلوبًا في الكلاسيكية الجديدة. من بين كبار الفنانين الدنماركيين الذين درسوا في الأكاديمية كريستيان أوجست لورنتزن وجينس جويل، وهو أيضًا مدير لاحق. خلافًا لإنجلترا، على سبيل المثال، تدرب معظم الفنانين الدنماركيين البارزين خلال القرن التالي على الأقل في الأكاديمية وغالبًا ما عادوا للتدريس هناك، والتوتر بين الفن الأكاديمي والأساليب الأخرى هو سمة تظهر أقل في تاريخ الفن الدنماركي عنها في تاريخ فرنسا أو إنجلترا أو غيرهما من الدول.
تشير حملة شيمونوسيكي (بالإنجليزية: Shimonoseki campaign، باليابانية: 下関戦争/馬関戦争، بنظام هيبورن: Shimonoseki Sensō/Bakan Sensō، «حرب شيمونوسيكي») إلى سلسلة من الاشتباكات العسكرية في عامي 1863 و1864، بغية السيطرة على مضيق شيمونوسيكي الياباني بين تآلف من القوات البحرية البريطانية والفرنسية والهولندية والولايات المتحدة ضد المجال الإقطاعي الياباني تشوشو، وقد حدثت بصورة متقطعة على ساحل شيمونوسيكي في اليابان.
على الرغم من جهود الاسترضاء التي بذلتها شوغونية توكوغاوا لإيجاد جو من التضامن السلمي، ظل العديد من الداي ميو الإقطاعيين يشعرون بالاستياء الشديد من سياسة الباب المفتوح للشوغونية في مجال التجارة الخارجية. اندلعت معارضة محاربة للنفوذ الأوروبي والأمريكي في صراع مفتوح عندما بدأ الإمبراطور كوميه -كاسرًا قرونًا من التقاليد الإمبراطورية- بلعب دور نشط في شؤون الدولة وأصدر في 11 مارس و 11 أبريل 1863 «أمرًا بطرد البرابرة».
بدأت عشيرة تشوشو، في عهد الداي ميو موري تاكاشيكا، باتخاذ إجراءات لطرد جميع الأجانب بعد الموعد النهائي الواقع في اليوم العاشر من الشهر الخامس، حسب التقويم الياباني التقليدي. في تحدٍ صريح للشوغونية، أمر تاكاشيكا قواته بإطلاق النار دون سابق إنذار على جميع السفن الأجنبية التي تجتاز مضيق شيمونوسيكي. يفصل هذا الممر المائي الاستراتيجي الغادر الذي يبلغ طوله 600 متر بين جزيرتي هونشو وكيوشو ويوفر ممرًا يربط بين بحر سيتو الداخلي وبحر اليابان.
حتى قبل تصاعد التوترات في مضيق شيمونوسيكي، كان الدبلوماسيون الأجانب والخبراء العسكريون -لا سيما وزير الخارجية الأمريكي لدى اليابان روبرت بروين والنقيب في البحرية الأمريكية ديفيد ماكدوغال- على دراية بالحالة غير المستقرة في اليابان. وكتب ماكدوغال خطابًا إلى وزير البحرية، غيديون ويلز، بتاريخ 12 يونيو 1863، قال فيه: «يقول الرأي العام إن الحكومة اليابانية في عشية ثورتها، والهدف الرئيس من هذه الثورة هو طرد الأجانب».
«بجّل الإمبراطور واطرد البرابرة!».
كانت عشيرة تشوشو مجهزة بمدافع عتيقة تطلق قذائف مدفعية غالبًا، ولكن مع بعض الأسلحة الحديثة أيضًا، مثل بنادق دالغرين عيار 8 بوصات (200 ملم)، التي قدمتها الولايات المتحدة إلى اليابان، وثلاث سفن حربية بخارية أمريكية البناء: سفينة بارك دانيال ويبستر الحاوية على ستة أسلحة، سفيمة بريغ، لانريك، أو كوسي، الحاوية على عشرة مدافع، والباخرة لانسفيلد، أو كوشين، الحاوية على أربعة أسلحة.
وقع الهجوم الأول في 25 يونيو 1863، بعد وقت قصير من سريان مفعول «الأمر بطرد البرابرة». كانت السفينة البخارية التجارية الأمريكية إس إس بيمبروك، بقيادة الكابتن سايمون كوبر، راسيةً خارج مضيق شيمونوسيكي عندما اعترضتها سفينتان حربيتان أوروبيتان تابعتان لقوات المتمردين وأطلقتا النار عليها.
سخر طاقم سفينة عدو من البحارة الأميركيين المحمومين بصوتٍ عالٍ ومزعج قائلين: «بجلوا الإمبراطور واطردوا البرابرة!». تحت نيران المدفعية المستمرة، تمكنت بيمبروك من الانطلاق والهروب عبر مضيق بانغو المجاور مع أضرار طفيفة فقط دون وقوع إصابات.
لدى وصوله إلى شنغهاي، قدم كوبر تقريرًا عن الهجوم وأرسله إلى القنصلية الأمريكية في يوكوهاما باليابان. في اليوم التالي، كانت باخرة البحرية الفرنسية الموفدة كين تشان راسية خارج المضيق أيضًا، عندما تفوقت مدفعية المتمردين اليابانيين على الخدع المحيطة بشيمونوسيكي وفتحت النار عليها. تعرضت كين تشان لأضرار في محركها وعانت من أربع إصابات قبل الهروب إلى المحيط المفتوح.
في 11 يوليو، على الرغم من تحذيرات طاقم السفينة كين تشان، قامت السفينة الحربية الهولندية ميدوسا الحاوية على أكثر من 16 سلاح بجولة في مضيق شيمونيسكي. كان قائدها، الكابتن فرانسوا دي كاسيمبروت، مقتنعًا بأن اللورد موري لن يجرؤ على إطلاق النار على سفينته بسبب قوتها والعلاقات طويلة الأمد بين هولندا واليابان.
لكن تاكاشيكا فعل ذلك بالضبط، حيث قصف ميدوسا بأكثر من ثلاثين قذيفة وقتل أو جرح تسعة بحارة. ورد دي كاسيمبروت على النار وأدار قافلة المتمردين بأقصى سرعة خوفًا من تعريض حياة القنصل العام الهولندي -الذي كان على متن السفينة- للخطر. في غضون فترة زمنية قصيرة، تمكن أمير الحرب الياباني من إطلاق النار على أعلام معظم الدول التي لديها قنصليات في اليابان.
معركة مضيق شيمونوسيكي.
في صباح يوم 16 يوليو من عام 1863، بتكليف من الوزير برون، في استجابة سريعة واضحة للهجوم على بيمبروك، أبحرت الفرقاطة الأمريكية يو إس إس وايومينغ، تحت قيادة الكابتن ماكدوغال، إلى المضيق واشتبكت وحدها مع الأسطول أميركي الصنع لكن ضعيف التصنيع لمدة ساعتين تقريبًا قبل الانسحاب. أغرقت ماكدوغال سفينتين للعدو وألحقت أضرارًا بالغة بواحدة أخرى، إلى جانب إلحاق نحو 40 خسارة باليابانيين. تعرضت وايومنغ لأضرار جسيمة، وأربعة قتلى من الطاقم وسبعة جرحى، توفي أحدهم لاحقًا متأثراً بجراحه. قامت عشيرة شوشو برفع السفينة البخارية اليابانية التي غرقت بواسطة وايومنغ مرة أخرى في عام 1864 ورُبطت بميناء هاجي.
في أعقاب اشتباك ماكدوغال، في 20 يوليو، انتقمت البحرية الفرنسية من الهجوم على سفينتهم التجارية. تألفت القوة الفرنسية من قوات المارينز وسفينتين حربيتين، هما أفيزو تانكريدي وبارجة الأدميرال، سميراميس. مع 250 رجلاً، تحت الكابتن إمرة بنيامين جوريس، اجتاحوا شيمونوسيكي ودمروا بلدة صغيرة، إلى جانب تركيب مدفعية واحدة على الأقل.
دعم المفوض الفرنسي في اليابان دوتشيسين دي بيلكور هذا التدخل، ولكن الحكومة الفرنسية، انتقدت ممثليها في اليابان بشدة فور علمها لاتخاذهم مثل هذه الخطوات العدائية؛ لأن فرنسا لديها التزامات عسكرية أكثر أهمية للالتزام بها في أجزاء من العالم، ولا يمكن أن تحمل صراعا في اليابان. أُعفي دوتشيسن دي بيلكور من منصبه في عام 1864.
هنأت حكومةُ شوغون جوريس على اتخاذ هذه الخطوات الحاسمة ضد القوات المعادية للأجانب، وحصل على شعار خاصة.
تاكيتو (بالإسبانية: Taquito) ويعني حرفياً "تاكو صغير"، ويسمى كذلك "تاكو دورادوس" (tacos dorados) أو "التاكو الملفوف" (rolled taco) أو "فلاوتا" (flauta) ويعني حرفياً "الفلوت"، هو طبق مكسيكي يتكون عادةً من تورتيلا صغيرة الحجم محشية وملفوفة، وقد تتضمن الحشوة لحم البقر أو الجبن أو الدجاج. ومن ثم تُقلى التورتيلا المحشوة عميقاً أو تشوح فقط حتى تصبح مقرمشة. غالباً ما يُقدم هذا الطبق مع الكريمة الحامضة أو الغواكامولي. يُعرف الطبق بإسم ""فلاوتاس" (flauta)" عندما تكون قطع لفائف التورتيلا كبيرة مقارنةً بنظرائها من "التاكيتو"، ويمكن إعداد الطبق بإستخدام تورتيلا القمح أو تورتيلا الذرة على الرغم من أن استخدام تورتيلا الذرة تقليديٌ أكثر.
تمت الإشارة إلى التاكيتو أو التاكو الصغير في كتاب "المعجم التمهيدي لجديد الإسبانية المكسيكية" (A preliminary glossary of New Mexican Spanish) الصادر عام 1917. أعطي التعريف الحديث لمصطلح "تاكيتو" (taquito) كـ"تورتيلا ملفوفة" في الكتاب الصادر عام 1929 والذي يتحدث عن قصص أشخاص مكسيكيين في الولايات المتحدة. تمت الإشارة إلى مصطلح "تاكيتوس" دون تعريف عام 1932 في أحد أعداد ""مجلة مدرسة لوس أنجلوس" (Los Angeles School Journal)."
غالباً ما يعود الفضل لإثنان من مطاعم جنوب كاليفورنيا لدورهما المبكر في تطوير التاكيتو. تأسس مطعم "سيليتو ليندو" (Cielito Lindo) الواقع في شارع أولفيرا في لوس أنجلوس بواسطة أورورا غيريرو في عام 1934، استخدمت ابنة غيريرو وصفة التاكيتو الخاصة بها لفتح سلسلة المطاعم في لوس أنجلوس، وسرعان ما بدأ المنافسون يبيعون أطباقًا مماثلة. بدأ مطعم إل إنديو المكسيكي (El Indio Mexican Restaurant) في سان دييغو ببيع التاكيتوس خلال الحرب العالمية الثانية، عندما طلب عمال شركة كونسوليتيد آيركرافت من مالك مصنع تورتيلا رالف بيسكيريا الأب الواقع في الشارع المقابل أن يصنع لهم مادة غذاء محمولة، أدعى بيسكيريا الذي استخدم وصفة طورتها جدته المكسيكية الفضل في إعطاء اسم "تاكيتو" للطبق.
كان التاكيتوس من بين أوائل المواد الغذائية المكسيكية التي تم تطويرها لتباع كطعام مجمد، مع تقديم ِشركة فان دي كامب لتاكيتو مجمدة ناجحة بحلول عام 1976. قررت حكومة الولايات المتحدة أنه يجب أن يحتوي التاكيتو على 15% على الأقل من اللحم.
غالبًا ما تسمى "التاكيتو" المقلي المباع في المكسيك باسم "تاكوس دورادوس" (التاكو الذهبي). ويقدم معالملفوف أو الكريما (قشدة حامضة مكسيكية) أو الغواكامولي أو صلصة الفلفل الأخضر الحار أو صلصة الفلفل الحار الأحمر وجبن مكسيكي مثل الجبنة البيضاء "كيسو فريكو" (queso fresco).
يوزيف ماريا خيني فرونيسكي (23 أغسطس 1776 - 9 أغسطس 1853) كان فيلسوفًا مسيحيًا بولنديًا ورياضياتيًا وعالمًا فيزيائيًا ومخترعًا ومحاميا واقتصاديًا. ولد خيني كمهندس معماري للبلدية في عام 1776، لكنه غير اسمه في عام 1815.
في عام 1803، انضم روسكين إلى مرصد مرسيليا، لكنه اضطر إلى مغادرة المرصد بعد أن تم رفض نظرياته على أنها هراء علمي. في الرياضيات، قدم روسكين توسيع سلسلة لبعض الوظائف في استجابة لاستخدام جوزيف لويس لاغرانج لسلسلة لانهائية.
كان جون كرنك (6 فبراير 1916 - 3 أكتوبر 2006) عالم فيزياء رياضية، اشتهر بعمله في الحل العددي للمعادلات التفاضلية الجزئية.
ولد كرنك في هيندلي في لانكشاير، إنجلترا. كان والده صانعًا للنجارين. درس كرنك في جامعة مانشستر في الفترة من 1934 إلى 1938، حيث حصل على درجة البكالوريوس والماجستير وكان طالبا لكل من وليام لورنس براغ ودوغلاس هارتري. في عام 1953، منحته جامعة مانشستر شهادة الدكتوراة.
كان يعمل في مجال المقذوفات خلال الحرب العالمية الثانية، ثم كان فيزيائيًا رياضيًا في مختبر أبحاث كورتولدز الأساسي من 1945 إلى 1957. في عام 1957، تم تعيينه أول رئيس لقسم الرياضيات في كلية برونيل في أكتون. خدم فترتين لمنصب نائب رئيس برونيل قبل تقاعده في عام 1981، عندما حصل على لقب أستاذ فخري.
الزراعة في إسبانيا مهمة بالنسبة إلى الاقتصاد القومي.
الجغرافيا والظروف الزراعية.
تُعتبر إسبانيا واحدة من أكبر دول غرب أوروبا من ناحية المساحة، وتحتل المرتبة الثانية من ناحية الارتفاع عن سطح البحر بعد سويسرا. يكون المناخ شبه جاف في جزء كبير من البلاد، بدرجات حرارة تتراوح بين شديد البرودة في الشتاء، وتكون مرتفعة بشدة في فصل الصيف. تتركز الهطولات المطرية، التي تكون غير كافية غالبًا، في فترتين قصيرتين على مدار العام بشكل عام. ويحدث الجفاف صيفًا بشكل متكرر.
يُعتبر حوالي 20.6 مليون هكتار من مساحة إسبانيا الإجمالية البالغة 50.5 هكتار، أي حوالي 40% صالحًا للزراعة. التربة ذات جودة منخفضة بشكل عام، ويمكن اعتبار 10% من الأراضي ذات نوعية ممتازة. شكلت خشونة التضاريس عقبة أمام مكننة الزراعة وأمام تحسينات تكنولوجية أخرى. بالإضافة إلى ذلك، أدت سنوات من الإهمال إلى مشكلة جدية في تعرية الأرض، ولوحظ ذلك بكثرة في سهول قشتالة والمنشف الجافة.
من بين دول الاتحاد الأوروبي، تمتلك ثاني أكبر مساحة من الأراضي المخصصة لأغراض زراعية، تسبقها فرنسا فقط. في ثمانينيات القرن العشرين، خُصص أكثر من 5 ملايين هكتار لزراعة المحاصيل الدائمة: مثل البساتين، والزيتون، ومزارع الكرمة. تبور خمسة ملايين هكتار أخرى كل عام بسبب الهطولات المطرية غير الكافية. احتلت المروج والمراعي الدائمة مساحة 13.9 مليون هكتار. احتلت الغابات وأراضي الأشجار القمئية مساحة 11.9 مليون هكتار، بينما كانت البقية أراضيَ قاحلة أو أقيمت عليها مناطق مأهولة أو صناعية.
كانت الأنماط الرئيسة للعقارات في إسبانيا هي العقارات الكبيرة (بالإسبانية: Latifundios) وقطع الأراضي الصغيرة (بالإسبانية: Minifundios). وبقي هذا منتشرًا إلى حد كبير في ثمانينيات القرن العشرين. وجد الإحصاء الزراعي عام 1982 أن 50.9% من أراضي البلاد تشغلها عقارات تبلغ مساحتها 200 هكتار أو أكثر، رغم أن المزارع من هذا الحجم شكلت حوالي 1.1% فقط من عدد المزارع في البلاد البالغ 2.3 مليون مزرعة. من جهة أخرى، أظهر الإحصاء أن 61.8% من المزارع في إسبانيا كانت تحتوي على أقل من 5 هكتارات من الأرض. كانت هذه المزارع تشكل 5.2% من مساحة المزارع في البلاد.
أقل من 25% من المزارع مساحتها أقل من هكتار واحد من الأرض، وتشكل نسبة 0.5% من كل المزارع. كان عدد العقارات الصغيرة مرتفعًا خصوصًا في الشمال والشمال الغربي. بينما تركزت العقارات الكبيرة في الجنوب، في قشتالة والمنشف، وإكستريمادورا، ومنطقة بلنسية، والأندلس.
زُرعت مناطق المحاصيل بطريقتين رئيستين. المناطق التي تعتمد على الزراعة غير المروية (بالإسبانية: Secano)، التي كانت تشكل 85% من منطقة المحاصيل، وتعتمد على الهطولات المطرية فقط مصدرًا للمياه. تضمنت المناطق الرطبة في الشمال والشمال الغربي، بالإضافة إلى المناطق الشاسعة القاحلة التي لم تُروَ. بلغت مساحة المناطق الأكثر إنتاجًا والمخصصة للزراعة المروية (بالإسبانية: Regadio) نحو 3 ملايين هكتار عام 1986، وأملت الحكومة بأن تتضاعف مساحة هذه المنطقة تدريجيًا؛ لأنها تضاعفت منذ عام 1950. يُعتبر تطور المحاصيل الشتوية لأنواع فاكهة وخضار عديدة تُصدَّر إلى أوروبا في مقاطعة ألميريا -إحدى أكثر المقاطعات القاحلة والمعزولة في إسبانيا- جديرًا بالملاحظة بشكل خاص.
تُروى مساحة 17% من الأراضي الزراعية في إسبانيا، ويُقدر أنها تشكل مصدر 40 و45% من القيمة الكلية لإنتاج المحاصيل من حوالي 50% من قيمة الصادرات الزراعية. زُرعت أكثر من نصف مساحة المناطق المروية بالذرة، وأشجار الفواكه، والخضروات. تضمنت بعض المنتجات الزراعية الأخرى التي استفادت من الري الكرمة، والقطن، والشمندر السكري، والبطاطا، والبقوليات، وأشجار الزيتون، والمنغا، والفريز، والبندورة، والأعشاب العلفية. بالاعتماد على طبيعة المحاصيل، كان من الممكن حصاد محصولين متتاليين في السنة ذاتها في حوالي 10% من الأراضي المروية في البلاد.
بقيت المنتجات التقليدية الزراعية في إسبانيا مثل الحمضيات، والخضروات، والحبوب، وزيت الزيتون، والخمر مهمة في ثمانينيات القرن الماضي. عام 1983، شكلت على التوالي 12%، و12%، و8%، و6%، و4% من الإنتاج الزراعي للدولة. بسبب تغير النظام الغذائي للكثير من الأثرياء، كان هناك زيادة ملحوظة في استهلاك المواشي، والدواجن، ومنتجات الألبان. أصبح استهلاك اللحوم في المنازل النشاط الزراعي الوحيد الأكثر أهمية، إذ كان يمثل 30% من الإنتاج المرتبط بالزراعة لعام 1983.
كانت الزيادة الكبيرة في استهلاك الماشية سبب تحول إسبانيا إلى مستورد صافٍ للحبوب. جعلت الظروف المثالية لزراعتها -بالإضافة إلى القرب من الأسواق المهمة في شمالي أوروبا- إسبانيا في طليعة الدول المصدرة للفواكه. أصبحت الخضار والفواكه الطازجة التي تُنتَج عن طريق الري المكثف سلعًا مهمة في التصدير أيضًا، بالإضافة إلى زيت بذور دوار الشمس الذي كان يُنتَج لينافس أغلى أنواع زيت الزيتون في فائض بلدان الحوض المتوسط الشريكة في السوق الأوروبية المشتركة.
اختفت معظم الغابات الطبيعية التي كانت موجودة في شبه الجزيرة الإيبيرية بسبب التعرية والحصاد الجائر من أجل الحطب والخشب المنشور، أو لإنشاء المراعي. في ثمانينيات القرن العشرين، اعتُبر 7 ملايين هكتار -أي ما يعادل 14% من الأراضي في إسبانيا- غابات صالحة للاستعمال، على الرغم من وجود 3.5 مليون هكتار أخرى من الأشجار المنخفضة شملتها إحصائيات الغابات.
بدأ تنفيذ برنامج لإعادة التشجير في إسبانيا منذ عام 1940. تضمنت أهداف البرنامج تلبية حاجات السوق من منتجات الغابات، والتحكم بالتعرية، وتقديم فرص عمل موسمية في المناطق الريفية. رُكّز على وجود أشجار الأوكاليبتوس، والحور الأسود، ومجموعة من المخروطيات بسبب نموها السريع.
بلغ إنتاج الخشب المنشور قرابة 12.3 مليون متر مكعب عام 1986، بالمقارنة مع 11.8 مليون متر مكعب عام 1985. يمكن أن يتضاعف الإنتاج بمعدل ثلاث مرات في حال طُوّر 5.8 مليون هكتار من أفضل الغابات، التي تمثل 50% من المساحة الكلية للغابات، وإدارتها بشكل جيد.
لم تكن برامج التشجير الحالية كافية على أي حال. على سبيل المثال، بين عامي 1975- 1984، رجحت كفة خسارة الغابات نتيجة للحرائق على إعادة التشجير بما يعادل قرابة 148000 هكتار. ورد في تقرير نشرته منظمة تقدم الغابات أنه بحلول سنة 2000، كان بمكن أن يصل عجز الأخشاب في إسبانيا إلى 8.5 و16.9 مليون متر مكعب.
فيليس نيكولسون (21 سبتمبر 1917 - 6 أكتوبر 1968) كانت عالمة رياضيات بريطانية اشتهرت بعملها على طريقة كرنك-نيكولسون مع جون كرنك.
يهوديت تذبح هولوفيرنوس هي لوحة للفنانة الباروكية الإيطالية أرتيميسيا جنتيليشي التي اكملت رسمها عام 1610 وتعرض الآن في معرض أوفيزي فلورنسا ، إيطاليا. يُظهر العمل مشهد جوديث تقطع رأس هولوفرن وهو تصوير شائع في الفن منذ أوائل عصر النهضة ، كجزء من مجموعة من الموضوعات التي يطلق عليها نقاد الفن «قوة المرأة» حيث تُظهر النساء ينتصرن على الرجال الأقوياء.
يتناول موضوع اللوحة سفر يهوديت في العهد القديم ، الذي يروي اغتيال الجنرال الآشوري هولوفيرن على يد البطلة الإسرائيلية جوديث . تظهر اللوحة اللحظة التي قطعت فيها جوديث بمساعدة خادمتها رأس الجنرال بعد أن غرق في النوم وهو في حالة سكر.
رسمت أيضًا أرتيميسيا جنتيليشي نسخة أحدث من العمل في أوائل العام 1620 وتعرض الآن في معرض أوفيزي في فلورنسا.
يهوديت تذبح هولوفيرنوس هي واحدة من أشهر أعمال أرتيميسيا جنتيلتشيس.
رسمت جنتيلتشيس نسخة ثانية من هذه اللوحة بعد انتقالها إلى فلورنسا . لا توجد معلومات حتى الآن عنراعي هذا العمل الفني. لم يُعرف موقع نسخة متحف كابوديمونتي الوطني الخاصة بجنتيليشي إلى أن تم توثيقها في مجموعة السيدة سافيريا دي سيمون في نابولي عام 1827. وُلدت أرتيميسيا للرسام أورازيو جنتيليسي عام 1593 وتلقت الكثير من تدريباتها منه. كانت في سن السابعة عشرة تقريبًا عندما رسمت جوديث تذبح هولوفريون. قبل هذا العمل الفني، رسمت سوزانا والشيوخ ومادونا والطفل . توضح هذه الأعمال الفنية كيف استخدمت حركة الجسم وتعبيرات الوجه للتعبير عن المشاعر. تم الانتهاء من "جوديث سلايينج هولوفرنيس" في عام 1610 في ذلك الوقت الفنان أغوستينو تاسي يعمل مع أورازيو جنتيلتشي . رسمت جينتيلشي لوحة أخرى، "جوديث وصاحبة" خادمتها (1613–1414) ، تُظهر جوديث وهي تحمل خنجرًا بينما تحمل خادمتها سلة تحتوي على رأس مقطوع. يتم عرض "جوديث ولها ميدسرفانت" في قصر بيتي في فلورنسا. تظهر ثلاث لوحات أخرى لجنتليسكي، في نابولي وديترويت وكان .
تصور خادمتها وهي تغطي رأس هولوفرنيس بينما يهوديت تنظر إلى خارج إطار الصورة.
كان والد جنتيلشي، أورازيو جنتيليسي ، رسامًا مشهورًا أيضًا ؛ كما تأثر كثيرا بأسلوب كارافاجيو ورسم نسخته الخاصة من الحكاية، "جوديث وخادمتها مع رأس هولوفرنيس" .
إعياء الجهاز العصبي المركزي، أو الإعياء المركزي، هو شكل من أشكال الإعياء يرتبط بالتغيرات في تركيز النواقل العصبية المشبكية في الجهاز العصبي المركزي (يشمل الجهاز العصبي المركزي الدماغ والنخاع الشوكي) التي تؤثر على أداء التمارين ووظيفة العضلات التي لا توضحها العوامل المحيطية التي تؤثر على وظيفة العضلات. في الأفراد الأصحاء، يمكن أن يحدث الإعياء المركزي نتيجة التمرين لفترات طويلة، ويرتبط بالتغيرات الكيميائية العصبية في الدماغ، والتي تشمل بشكل رئيس السيروتونين (5-هيدروكسي التريبتامين أو اختصارا 5-HT)، النورأدرينالين، والدوبامين. يلعب الإعياء المركزي دورًا مهمًا في تحمل التمارين ويسلط الضوء أيضًا على أهمية التغذية السليمة لدى الرياضيين.
الآليات الكيميائية العصبية.
قدمت الطرق التجريبية الحالية أدلة كافية تشير إلى أن الاختلافات في التراكيز المشبكية للسيروتونين والنورأدرينالين والدوبامين هي عوامل مهمة في حدوث إعياء الجهاز العصبي المركزي. تسبب زيادة تركيز الدوبامين المشبكي في الجهاز العصبي المركزي زيادة شديدة في النشاط (يعزز أداء التمارين). بينما تضعف زيادة التراكيز المشبكية للسيروتونين أو النورأدرينالين في الجهاز العصبي المركزي أداء التمارين.
النورأدرينالين.
يشير العلاج بالنورإبينفرين إلى أنه قد يلعب دورًا في خلق الشعور بالإعياء. يقلل الريبوكسيتين، مثبط انتقائي للنورإبينفرين، من الشعور بالإعياء أثناء التمارين ويقلل من الشعور الشخصي بالإعياء. يمكن تفسير ذلك من خلال انخفاض المفارقة في النشاط الأدريناليني بواسطة آليات الارتجاع (التلقيم الراجع).
السيروتونين هو ناقل عصبي ينظم التيقظ والسلوك والنوم والمزاج، وغيرها من الأمور. أثناء التمرين المطول وحدوث إعياء الجهاز العصبي المركزي، تكون مستويات السيروتونين في الدماغ أعلى منها في الحالات الفسيولوجية الطبيعية؛ يمكن لهذه المستويات العليا أن تزيد من الشعور بالجهد والتعب العضلي المحيطي. يزداد اصطناع السيروتونين في الدماغ بسبب ارتفاع مستوى التريبتوفان، طليعة السيروتونين، في الدم والذي ينتج عنه عبور كميات أكبر من التريبتوفان للحاجز الدماغي الدموي. أحد العوامل المهمة لاصطناع السيروتونين هو آلية نقل التريبتوفان عبر الحاجز الدماغي الدموي. تشترك آلية نقل التريبتوفان مع سلسلة الأحماض الأمينية المشبعة، الليوسين والإيزوليوسين والفالين. أثناء التمرين المطول، تُستهلك سلسلة الأحماض الأمينية المشبعة لتؤمن تقلص العضلات الهيكلية، ما يسمح بنقل أكبر للتريبتوفان عبر الحاجز الدماغي الدموي. لا تكون أي من مكونات تفاعل اصطناع السيروتونين مشبعة في الحالات الفسيولوجية الطبيعية، ما يسمح بزيادة إنتاج الناقل العصبي. ومع ذلك يحد فشل سلسلة الأحماض الأمينية المشبعة في تقليل الوقت اللازم للتعب من صحة هذه الفرضية.
الدوبامين هو ناقل عصبي ينظم التيقظ والتحفيز والتنسيق العضلي وتحمل التمارين، وغيرها من الأمور. وُجد أن مستويات الدوبامين تكون قليلة بعد ممارسة طويلة للتمارين. يمكن أن يضعف انخفاض مستويات الدوبامين من الأداء الرياضي والدافع النفسي. لا يستطيع الدوبامين نفسه عبور الحاجز الدماغي الدموي ويجب تصنيعه داخل الدماغ. لدى فئران التجربة، وأثناء ركضها، لوحظت زيادة في نشاط المنطقة السقيفية البطنية، يرتبط نشاط هذه المنطقة مع الركض الطوعي على العجلة. تكون المنطقة السقيفية البطنية كثيفة في الخلايا العصبية الدوبامينية التي تظهر في عدة مناطق من الدماغ، هذا يشير إلى أن النقل العصبي الدوباميني يحفز الأداء البدني. تدعم هذه النظرية حقيقة أن مثبطات إعادة امتصاص الدوبامين وكذلك مثبطات إعادة امتصاص النورإبينفرين تحسن الأداء الرياضي، وخاصةً في الحرارة العالية.