CALM/arwiki huggingface dataset:
اشترى هيوز حقوق رواية أرميتاغ تريل "سكارفيس"، المستوحاة من حياة كابوني. كتب تريل لعدد من مجلات القصص البوليسية خلال أوائل العشرينات، لكنه توفي بنوبة قلبية عن عمر يناهز 28 عامًا، قبل وقت قصير من إصدار "سكارفيس". وظف هيوز فريد باسلي، مراسل نيويورك والمسؤول عن كابوني، ككاتب. سأل هيوز بن هيشت، الذي فاز في عام 1929 بجائزة الأوسكار الأولى لأفضل سيناريو أصلي عن فيلم الجريمة الصامت "عالم" الجريمة، أن يكون كاتبًا رئيسيًا. شككت في هيوز كصاحب عمل، وطلب هيشت راتباً يومياً قدره 1000 دولار، يتم دفعه كل يوم في الساعة السادسة صباحاً. زعم هيشت أنه لن يضيع يوم عمل إلا إذا تبين أن هيوز محتال. أراد هيوز من المخرج هوارد هوكس أن يخرج ويشترك في الإنتاج. فاجأ هذا هوكس، حيث لم يكن الاثنان ودودين على الإطلاق. كان هيوز قد رفع دعوى قضائية ضد هوارد هوكس في يوليو 1930، مدعيا أن فيلم هوكس "دورية الفجر" قد انتحل فيلمه ملائكة الجحيم. خلال لعبة الجولف، وعد هيوز بإسقاط الدعوى، وبحلول الثقب الثامن عشر، أصبح هوكس مهتمًا بإخراج الفيلم. أصبح أكثر اقتناعا عندما اكتشف أن هيشت سيكون الكاتب الرئيسي. عمل هيشت وهاكس معًا بشكل جيد، وكانوا يعتزمون تصوير شخصية كابوني على أنها من عائلة Borgia، بما في ذلك اقتراح سفاح القربى بين الشخصية الرئيسية وأخته، الموجود في رواية درب.
كتب هيشت السيناريو على مدى أحد عشر يومًا في يناير 1931، مقتبسًا من رواية تريل. تم تقديم كتابة إضافية من قبل فريد باسلي و دبليو. ر. بيرنت، مؤلف رواية "قيصر الصغير،" والتي استند إليها فيلم "قيصر الصغير". كتب باسلي السيناريو بما في ذلك عناصر من كتاب "آل كابوني: سيرة ذاتية لرجل عصامي ؛" يحتوي الكتاب على مشهد صالون حلاقة مع كابوني مشابه لمقدمة توني كامونتي في الفيلم. لم يُنسب الفضل إلى باسلي لعمله في السيناريو. أعاد جون لي ماهين وسيتون آي ميلر كتابة السيناريو من أجل الاستمرارية والحوار. بسبب وجود خمسة كتاب، من الصعب التمييز بين المكونات التي ساهم بها الكاتب ؛ ومع ذلك، فإن نهاية "سكارفيس" مشابهة لفيلم العصابات الأول "لهشت، العالم السفلي،" حيث يحاصر رجل العصابات بول ويد نفسه في شقته مع عشيقه ويطلق النيران على جحافل الشرطة بالخارج، وبالتالي من المحتمل أن تكون مساهمة هيشت. النسخة السينمائية من فيلم "سكارفيس" تشبه الرواية قليلاً. الرغم من أن الفيلم يحتوي على نفس الشخصيات الرئيسية، ونقاط الحبكة، ونغمات سفاح القربى، فقد تم إجراء تغييرات لتقليل طول وعدد الشخصيات، ولتلبية طلبات مكاتب الرقابة. لجعل رجال العصابات يبدون أقل إثارة للإعجاب، تم جعل شخصية توني تبدو أقل ذكاءً وأكثر وحشية مما كانت عليه في الرواية. وبالمثل، تمت إزالة علاقة الأشقاء بين توني وضابط الشرطة لتجنب تصوير فساد الشرطة.
روابط لكابوني.
يعتمد الفيلم والرواية بشكل فضفاض على حياة رجل العصابات آل كابوني، الذي كان لقبه "سكارفيس". تم تغيير أسماء الشخصيات والمواقع بشكل ضئيل فقط. أصبح كابوني كامونتي، توريو أصبح لوفو، وأصبح موران دوران. في بعض النصوص المبكرة، كان كولوسيمو هو كوليسيمو وأوبانون كان بانون، ولكن تم تغيير الأسماء إلى كوستيلو واوهارا على التوالي. كان هذا، بما في ذلك التعديلات الأخرى التي تم إجراؤها على الشخصيات ومواقع تحديد الهوية الأخرى للحفاظ على إخفاء الهوية، بسبب الرقابة وقلق هوكس بشأن الإفراط في استخدام التفاصيل التاريخية. التقى بن هيشت بكابوني و "عرف الكثير عن شيكاغو"، لذلك لم يقم بأي بحث عن السيناريو. وفقًا لهشت، أثناء عمله على السيناريو، أرسل كابوني رجلين لزيارته في هوليوود للتأكد من أن الفيلم لا يستند إلى حياة كابوني. أخبرهم أن شخصية سكارفيس كانت محاكاة ساخرة للعديد من الأشخاص، وأنه تم اختيار العنوان لأنه مثير للاهتمام. ترك الاثنان هشت وحده. كانت الإشارات إلى كابوني والأحداث الفعلية من حروب عصابات شيكاغو واضحة للجمهور في ذلك الوقت. كان لشخصية موني ندبة مشابهة لكابوني، تم تلقيها في معارك مماثلة. ذكرت الشرطة في الفيلم أن كامونتي عضو في فايف بوينتس جانج في بروكلين، والتي كان كابوني عضوًا معروفًا فيها. قتل توني رئيسه "بيج لويس" كوستيلو في بهو ناديه. كان كابوني متورطًا في قتل رئيسه الأول "بيج جيم" كولوسيمو في عام 1920. قُتل الزعيم المنافس أوهارا في محل بيع الزهور الخاص به ؛ قتل رجال كابوني دين أوبانيون في محل لبيع الزهور عام 1924. اغتيال سبعة رجال في مرآب، مع اثنين من المسلحين يرتدون زي ضباط الشرطة، يعكس مذبحة عيد القديس فالنتين عام 1929. زعيم هذا عصابة منافسة تفلت من إطلاق النار بصعوبة، كما فعل زعيم العصابة باغز موران. يبدأ الفيلم عند تقاطع شارع 22 وشارع واباش في وسط الجانب الجنوبي من كابوني، موقع العديد من جرائم كابوني. على الرغم من الإشارات الواضحة إلى كابوني، ترددت شائعات عن إعجاب كابوني بالفيلم لدرجة أنه امتلك نسخة منه. ومع ذلك، كان هذا على الأرجح ادعاءً مبالغًا به من قبل هوكس حيث تم سجن كابوني في أتلانتا بسبب التهرب الضريبي أثناء إطلاق الفيلم.
وجدت هاكس وهيوز صعوبة في اختيار الممثلين لأن معظم الممثلين كانوا متعاقدين وكانت الاستوديوهات مترددة في السماح لفنانيهم بالعمل لحسابهم الخاص للمنتجين المستقلين. اقترح المنتج إرفينج ثالبرج أن كلارك جابل، لكن هوكس اعتقد أن جابل شخصية وليس ممثلاً. بعد رؤية بول موني في برودواي، اقترح عليه وكيل المواهب آل روزين أن يقوم بالدور الرئيسي. رفض موني في البداية، حيث شعر أنه غير مناسب جسديًا لهذا الدور، ولكن بعد قراءة السيناريو، أقنعته زوجته بيلا بأخذ الدور. بعد إجراء اختبار في نيويورك، وافق هيوز وهوكس وهشت على موني للدور. تم اختيار بوريس كارلوف في دور رجل العصابات الأيرلندي جافني. جاك لا رو على أنه مساعد توني كامونتي جينو رينالدو (على غرار الحارس الشخصي لكابوني فرانك ريو ) ولكن نظرًا لأنه كان أطول من موني، كان هوكس قلقًا من أن يطغى على شخصية موني الصعبة في سكارفيس. تم استبداله بجورج رافت، الممثل المكافح في ذلك الوقت، بعد أن قابله هوكس في معركة جائزة. لعب رافت دورًا مشابهًا للغاية في العام السابق حيث ظهر لأول مرة في فيلمه الطويل "الملايين السريعة" بطولة سبنسر تريسي، لكن دور "سكارفيس" سيجعل من رافت نجمًا. على الرغم من أن كارين مورلي كانت متعاقدة مع مترو غولدوين ماير، إلا أن هوكس كان مقربًا من استوديو مترو غولدوين ماير التنفيذي إيدي مانيكس، الذي أقرض مورلي للفيلم. وبحسب ما ورد تم اختيارها بين دور بوبي أو سيسكا. على الرغم من أن سيسكا كان الدور الأقوى، فقد اختارت بوبي لأنها شعرت أن سيسكا ستكون مناسبة بشكل أفضل لصديقتها آن دفوراك. واعتبرت أن هذا "ربما كان أجمل شيء فعلته هي في حياتها". دعا مورلي دفوراك البالغ من العمر 20 عامًا إلى حفلة في منزل هوكس لتقديمهم. وفقا لهوكس، في الحفلة، ركزت دفوراك على جورج رافت الذي لعب اهتمامها بالحب. في البداية رفض دعوتها للرقص. حاولت أن ترقص أمامه لكي تستدرجه. في النهاية، استسلم، وأوقف رقصهم معًا الحفلة. بعد هذا الحدث، كانت هوكس مهتمة باختيارها ولكن لديها تحفظات على افتقارها للخبرة. بعد اختبار الشاشة، أعطاها الجزء، وكانت مترو غولدوين ماير مستعدة لإطلاق سراحها من عقدها كفتاة في الجوقة. كان على دفوراك أن تحصل على إذن من والدتها آنا لير وأن تفوز بالتماس قدم إلى المحكمة العليا لتتمكن من التوقيع مع هوارد هوكس كقاصر.
استمر التصوير ستة أشهر، وهو ما كان طويلاً بالنسبة للأفلام التي تم إنتاجها في أوائل الثلاثينيات. ظل هوارد هيوز في وضع عدم الاستقرار لتجنب التدخل في تصوير الفيلم. حث هيوز هوكس على جعل الفيلم مثيرًا بصريًا قدر الإمكان عن طريق إضافة مطاردات وحوادث ونيران مدافع رشاشة. هوكس الفيلم في ثلاثة مواقع مختلفة: استوديو صامويل جولدوين وهارولد لويد ومسرح المايا في لوس أنجلوس. استغرق التصوير ثلاثة أشهر مع طاقم العمل وطاقم العمل سبعة أيام في الأسبوع. بالنسبة للمشهد الأكثر عنفًا في الفيلم في المطعم، قام هوكس بإخلاء المكان لتجنب إلحاق الأذى بالإضافات وقام بإطلاق النار على المجموعة بواسطة رشاشات. قام الممثلون بتمثيل المشهد أمام شاشة بإطلاق النار في الخلف، بحيث احتشد الجميع تحت الطاولات في المطعم، بدت الغرفة وكأنها تحت النار في نفس الوقت. أثناء التصوير، التقى هوكس وهيوز بمكتب هايز لمناقشة المراجعات. على الرغم من ذلك، تم تصوير "سكارفيس" ووضعها معًا بسرعة. في سبتمبر 1931، تم عرض مقطع تقريبي من الفيلم من أجل لجنة الجريمة في كاليفورنيا ومسؤولي الشرطة، ولم يعتقد أي منهم أن الفيلم كان له تأثير خطير على الجماهير أو قد يثير رد فعل إجرامي. حصل إيرفينغ ثالبرغ على عرض متقدم وأعجب بالفيلم. على الرغم من ردود الفعل الإيجابية التي تم تقديمها للفيلم، كان مكتب هايز يصر على التغييرات قبل الموافقة النهائية.
نهاية بديلة.
اكتملت النسخة الأولى من الفيلم (النسخة أ) في 8 سبتمبر 1931، لكن المراقبين طلبوا تعديل النهاية وإلا رفضوا منح "سكارفيس" ترخيصًا. لم يتمكن بول موني من إعادة تصوير النهاية في عام 1931 بسبب عمله في برودواي. ونتيجة لذلك، أُجبر هوكس على استخدام جسد مزدوج. تم تصوير مضاعفة الجسد بشكل أساسي عن طريق الظلال واللقطات الطويلة لإخفاء غياب موني في هذه المشاهد. تختلف النهاية البديلة (النسخة ب) عن النهاية الأصلية في الطريقة التي تم بها القبض على توني والتي مات بها. على عكس النهاية الأصلية حيث حاول توني الهروب من الشرطة ومات بعد إطلاق النار عليه عدة مرات، في النهاية البديلة، سلم توني نفسه على مضض للشرطة. بعد اللقاء، لم يظهر وجه توني. يتبع مشهد حيث يخاطب القاضي توني أثناء النطق بالحكم. المشهد التالي هو الخاتمة، حيث يتم إحضار توني (من منظور عين الطائر) إلى المشنقة وشنق. ومع ذلك، فإن النسخة (ب) لم تجتاز رقبتي نيويورك وشيكاغو. شعر هوارد هيوز أن مكتب هايز لديه نوايا مشبوهة في رفض الفيلم لأن هايز كان صديقًا لـ لويس بي. ماير و هيوز يعتقد أن الرقابة كانت لمنع المنافسين الأثرياء المستقلين من إنتاج الأفلام. واثقًا من أن فيلمه يمكن أن يبرز بين الجماهير أكثر من أفلام ماير، فقد نظم هيوز عرضًا صحفيًا للفيلم في هوليوود ونيويورك. أشادت "صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون" بهوجز لشجاعته في معارضة الرقابة. تبرأ هيوز من الفيلم الخاضع للرقابة وأخيراً أصدر في عام 1932 النسخة أ مع مقدمة نصية مضافة في الولايات التي تفتقر إلى رقابة صارمة (حاول هيوز مقاضاة رقباء نيويورك). أدى إصدار عام 1932 هذا إلى وضع شباك التذاكر المخلص ومراجعات نقدية إيجابية. نجح هيوز في الدعاوى القضائية اللاحقة ضد المجالس التي فرضت الرقابة على الفيلم. بسبب انتقادات من الصحافة، ادعى هايز أن النسخة المعروضة في المسارح كانت الفيلم الخاضع للرقابة الذي وافق عليه سابقًا.
بسبب الإعداد الحضري للفيلم، لم يتم استخدام الموسيقى غير النباتية (غير مرئية على الشاشة أو ضمنية لتكون موجودة في القصة) في الفيلم. الموسيقى الوحيدة التي تظهر في الفيلم هي خلال الاعتمادات الافتتاحية والختامية وأثناء مشاهد الفيلم حيث تظهر الموسيقى بشكل طبيعي في حركة الفيلم مثل الملهى الليلي. خدم أدولف تاندلر كمخرج موسيقي للفيلم، بينما عمل جوس أرنهايم كقائد الأوركسترا. غوس أرنهايم وأوركسترا كوكوانوت جروف يؤديان " سانت لويس بلوز" و"بعض هذه الأيام " لشيلتون بروكس في الملهى الليلي. إن صفارات اللحن في الفيلم هي السداسية من أوبرا غايتانو دونيزيتي الشعبية "لوسيا دي لاميرمور." هذه النغمة مصحوبة بكلمات تترجم إلى، "ما الذي يقيدني في مثل هذه اللحظة؟"، ويستمر هذا اللحن في الظهور خلال المشاهد العنيفة في الفيلم. أغنية سيسكا التي يغنيها أثناء العزف على البيانو هي " حطام القديم 97 ".
المسرحية الجادة التي ذهب توني وأصدقاؤه لمشاهدتها، وتركوا في نهاية الفصل 2، هي مسرحية "مطر" لجون كولتون وكليمنس راندولف، مستوحاة من قصة دبليو سومرست موغام. افتتحت المسرحية في برودواي عام 1922 واستمرت طوال عشرينيات القرن الماضي. (تم إصدار نسخة فيلم من المسرحية، بعنوان "المطر" وبطولة جوان كراوفورد، بواسطة فنانون متحدون في نفس العام مع "سكارفيس." ) الرغم من عدم وضوحها إلى حد ما في الفيلم، ولم يلاحظه أحد من قبل معظم المشاهدين، كان من المفترض أن تكون عائلة كامونتي مصممة جزئيًا على غرار عائلة بورجيا الإيطالية الإسبانية. كان هذا أكثر بروزًا من خلال العلاقة الخفية والتي يمكن القول إنها سفاح القربى توني كامونتي وشقيقته. الغيرة المفرطة لكامونتي من شؤون أخته مع رجال آخرين تلمح إلى هذه العلاقة. قبيل الصدفة، كتب دونيزيتي أوبرا "لوكريزيا بورجيا"، عن عائلة بورجيا، "ولوسيا دي" لاميرمور من أين تأتي نغمة صافرة توني كامونتي.
بعد قتال مع مكاتب الرقابة، تم إصدار الفيلم بعد عام تقريبًا، خلفالعدو العام على قيصر قليلا اللذان تم تصويرهما في نفس الوقت. تم إصدار "سكارفيس" في دور العرض في 9 أبريل 1932. خطط هيوز لعرض أول كبير في نيويورك، لكن مجالس الرقابة في نيويورك رفضت عرض الفيلم. حظرت مجالس الرقابة الحكومية في أوهايو وفيرجينيا وماريلاند وكانساس ومجالس الرقابة على مستوى المدينة في ديترويت وسياتل وبورتلاند وشيكاغو الفيلم أيضًا. هدد هيوز بمقاضاة هيئات الرقابة لمنع إصدار فيلمه كثيرًا لموافقة "نيويورك هيرالد تريبيون". لكل ولاية مجلس رقابة مختلف سمح لهيوز بإطلاق الفيلم في مناطق بدون رقابة صارمة. بناء على طلب ويل هايز، أقنع جيسون جوي مجالس الرقابة الصارمة بالسماح بالإفراج عن "سكارفيس"، لأن مكتب هايز أقر ويقدر التغييرات التي أجراها هيوز على "سكارفيس". زارت جوي مجالس الرقابة الحكومية بشكل فردي، قائلة إنه بينما كان مكتب هايز ضد التصوير الإيجابي للجريمة، كانت أفلام العصابات في الواقع وثائق ضد حياة العصابات. كانت جوي ناجحة وفي النهاية سمحت جميع مجالس الرقابة الحكومية والبلدية بإطلاق "سكارفيس"، ووافقت فقط على نسخة "سكارفيس" الخاضعة للرقابة. تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي في 22 مايو 2007، وتم إصداره مرة أخرى في 28 أغسطس 2012، احتفالًا بالذكرى المئوية بواسطة يونيفرسال بيكشرز، بواسطة يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت. يتضمن كلا الإصدارين من قرص دي في دي مقدمة مقدمة من مضيف "أفلام تيرنر كلاسيك" ومؤرخ الفيلم روبرت أوزبورن والنهاية البديلة للفيلم. في الفيديو والتلفزيون، يحتفظ الفيلم بنهاية هوكس الأصلية ولكنه لا يزال يحتوي على التعديلات الأخرى التي كان مطلوبًا إجراؤها أثناء التصوير. من غير المعروف وجود نسخة غير معدلة وغير خاضعة للرقابة من الفيلم.
في وقت الإصدار، كان استقبال الجمهور إيجابيًا بشكل عام. وفقًا لجورج رافت، الذي التقى بآل كابوني عدة مرات في الكازينوهات، حتى كابوني نفسه أحب الفيلم مضيفًا، "أخبرهم أنه إذا قام أي من أولادي بإلقاء عملات معدنية، فسيكونون من الذهب بعشرين دولارًا قطع." استشهدت "مجموعة متنوعة من" "سكارفيس" بأن لديها "هذا التشويق القوي والمثير في جميع صور العصابات في هذه الصورة بجرعات مضاعفة وتجعلها ترفيهاً مقنعًا" وأن الممثلين يلعبون، "كما لو أنهم لم يفعلوا شيئًا آخر طوال حياتهم ". أطلق المجلس الوطني للمراجعة على "سكارفيس" كواحدة من أفضل الصور لعام 1932. ومع ذلك، في وقت الإصدار في عام 1932، كان هناك احتجاج عام على الفيلم ونوع العصابات بشكل عام مما أثر سلبًا أرباح شباك التذاكر للفيلم. قدم جاك أليكوات إلى "سكارفيس" مراجعة لاذعة في "فيلم ديلي" أن العنف وموضوع الفيلم تركوه "شعورًا مميزًا بالغثيان". ويواصل قائلاً إن الفيلم "ما كان يجب أبدًا صنعه" وأن عرض الفيلم "من شأنه أن يضر بصناعة الأفلام السينمائية، وكل من يرتبط به، أكثر من أي صورة تم عرضها على الإطلاق". الرغم من أن بن هيشت كان ينتقد عمله في هوليوود، فقد اعترف بأن "سكارفيس" كان "أفضل صورة شاهدها هو إخراجًا". فعل هيشت. ومع ذلك، انتقد أداء موني. بعد معرفته بآل كابوني، ادعى هيشت أن موني صور كابوني على أنه "صامت" و "متقلب المزاج"، أشبه بـ "هتلر". اختلف بعض النقاد مع اختيار الممثل البريطاني بوريس كارلوف، معتقدين أن لهجته كانت في غير محلها في فيلم العصابات. ذكرت مقالة في "نيويورك تايمز" أن "لهجته البريطانية بالكاد مناسبة لهذا الدور". ومع ذلك، اعتبره نقاد آخرون نقطة عالية. حصل الفيلم على 600000 دولار في شباك التذاكر، وبينما حقق فيلم "سكارفيس" نجاحًا ماليًا أكثر من أفلام هيوز الأخرى في ذلك الوقت، نظرًا للتكلفة الكبيرة للإنتاج، فمن غير المرجح أن يكون الفيلم أفضل من التعادل.
أثار الفيلم الغضب بين المنظمات الإيطالية والأفراد من أصل إيطالي، مشيرًا إلى ميل صانعي الأفلام لتصوير رجال العصابات والمهربين في أفلامهم على أنهم إيطاليون. في الفيلم، يلقي أمريكي إيطالي خطابًا يدين أنشطة العصابات ؛ تمت إضافة هذا لاحقًا في الإنتاج لإرضاء الرقابة. لكن هذا لم يمنع السفارة الإيطالية من رفض "سكارفيس". اعتقادًا من أن الفيلم مسيء للمجتمع الإيطالي، شجبت منظمة أبناء إيطاليا في أمريكا الفيلم رسميًا وحثت مجموعات أخرى أفراد المجتمع على مقاطعة الفيلم والأفلام الأخرى التي تنتقص من الإيطاليين أو الإيطاليين الأمريكيين. كتب ويل هايز إلى السفير في إيطاليا، معفيًا نفسه من التدقيق بالقول إن الفيلم كان مفارقة تاريخية لأنه تأخر في الإنتاج لمدة عامين ولم يكن يمثل الممارسة الحالية للرقابة في ذلك الوقت. حظرت ألمانيا النازية بشكل دائم عرض الفيلم. حظرت بعض المدن في إنجلترا الفيلم أيضًا، معتقدة أن سياسة المجلس البريطاني للرقابة على الأفلام تجاه أفلام العصابات كانت متساهلة للغاية. تم حظر الفيلم في أيرلندا في 19 أغسطس 1932 وفي 29 أغسطس 1941 (تحت عنوان بديل "حرب العصابات"). تم تأييد القرارات من قبل مجلس استئناف الأفلام في كل مرة. تم حظره في 24 أبريل 1953 (تحت عنوانه الأصلي). لم يتم تقديم استئناف. تشمل الأسباب المختلفة الإذعان للإثارة، وإضفاء السحر على أسلوب حياة العصابات والإيحاء بعلاقة سفاح المحارم بين بطل الرواية وأخته.
رفضت عدة مدن في الولايات المتحدة بما في ذلك شيكاغو وبعض الولايات عرض الفيلم. نشرت مجلة "فيلم كلاسيكي" عددًا حث فيه الناس على المطالبة بمشاهدة الفيلم في دور العرض على الرغم من حظر الرقابة. حطم الفيلم الأرقام القياسية في شباك التذاكر في مسرح وودز في شيكاغو بعد العرض الأول لعيد الشكر، 20 نوفمبر 1941 بعد أن تم منعه من العرض في شيكاغو من قبل الرقابة لمدة تسع سنوات. على الرغم من الاستقبال الإيجابي للفيلم بين الجمهور، ساهمت معارك الرقابة والمراجعات غير المبهجة من بعض الصحافة في الأداء الضعيف للفيلم بشكل عام في شباك التذاكر. منزعجًا من عدم القدرة على كسب المال من "سكارفيس"، قام هوارد هيوز بإزالة الفيلم من التداول. ظل الفيلم غير متاح حتى عام 1979 باستثناء مطبوعات عرضية ذات جودة مشبوهة من مصادر مشكوك فيها. كان لدى هيوز خطط في عام 1933 لتوجيه وإنتاج تكملة لفيلم "سكارفيس"، ولكن بسبب قواعد الرقابة الأكثر صرامة، لم يتم إنتاج الفيلم أبدًا. استنادًا إلى عينة من 43 مراجعة على روتن توميتوز، حصلت "سكارفيس" على تصنيف 98٪، بمتوسط تصنيف 8.71 / 10. يقول إجماع النقاد: "هذا "سكارفيس" يتخلى عن" صديقه الصغير "ويحمل نوعًا مختلفًا من الإثارة، ويمزج بين المرئيات الأنيقة والعنف المثير وطاقم لا يصدق".
استقبال الصناعة.
في عام 1994، تم اختيار "سكارفيس" لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا". احتلت شخصية توني كامونتي المرتبة 47 في قائمة "معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير". حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم صوتي أمريكي من قبل الناقد والمخرج جان لوك غودار في "مجلة كتيبات السينما". في يونيو 2008، كشف المعهد الأمريكي للأفلام عن "العشرة الأوائل" أفضل عشرة أفلام من عشرة أنواع أفلام أمريكية "كلاسيكية" بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. تم الاعتراف بـ "سكارفيس" باعتباره سادس أفضل فيلم في نوع أفلام العصابات. تم وضع نسخة 1983 في المرتبة العاشرة، مما جعل فيلم "سكارفيس" هو الفيلم الوحيد الذي صنع نفس قائمة "العشرة الأوائل" مثل طبعة جديدة.
يناقش العلماء ما إذا كان "سكارفيس" يصنف على أنه فيلم ذو أهمية تاريخية أو مجرد صورة متحركة لعصر العصابات في هوليوود. وزادت أهميتها التاريخية من خلال أرصدة كتابة الفيلم: WR بورنيت، مؤلف رواية العصابات "قيصر الصغير" التي استند منها الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فريد دي باسلي، مؤرخ عصابات شيكاغو البارز، وشيكاغو سابقًا مراسل بن هيشت. أحداث مشابهة لاغتيال جيم كوليزمو ومذبحة عيد القديس فالنتين تساهم في واقعية الفيلم وأصالة. الناقد السينمائي روبرت إي شيروود أن الفيلم "يستحق كوثيقة اجتماعية أو تاريخية وجرت محاولة لا تغتفر تمامًا لقمعه ليس لأنه فاحش ولكن لأنه يقترب جدًا من قول الحقيقة ".
إفراط.
وفقًا لأستاذ الدراسات السينمائية فران ماسون، هناك موضوع بارز في الفيلم هو الإفراط. يمهد افتتاح الفيلم المسرح حيث يجلس بيغ لوي كوستيلو في بقايا حفلة صاخبة، مقنعًا أصدقائه أن حزبه القادم سيكون أكبر وأفضل وسيكون لديه "الكثير من كل شيء". يشير هذا إلى الحياة المفرطة لرجل العصابات، سواء في المتعة أو في العنف. يحدد مشهد موت كوستيلو النغمة التالية للإفراط. في هذا المشهد، لا يرى الجمهور سوى ظل توني كامونتي بمسدس، ويسمع صوت الطلقات وصوت ارتطام الجسد بالأرض. تزداد حدة المشاهد العنيفة مع تقدم الفيلم. يتم عرض معظم أعمال العنف في الفيلم من خلال المونتاج، حيث تمر المشاهد بالتسلسل، حيث تظهر جرائم القتل الوحشية التي يرتكبها توني وعصابته مثل تعنيف أصحاب الحانات، وتفجير السيارات، ومذبحة سبعة رجال ضد رجل. حائط. يُظهر مشهد تقويم تقشر يغير التواريخ بسرعة أثناء إطلاق النار عليه من بندقية آلية، مما يجعل العنف المفرط واضحًا. لا يقتصر ارتكاب أعمال العنف على أفراد العصابات. لا تدخر الشرطة في المشهد الأخير مع توني وسيسكا أي جهد للقبض على أشقاء كامونتي سيئي السمعة، والتي يمكن رؤيتها من خلال العدد غير المتناسب من ضباط الشرطة والسيارات المحيطة بالمجمع السكني للقبض على رجل واحد. توني واستخدام الشرطة المفرط للعنف طوال الفيلم جعله أمرًا طبيعيًا. عنصر من المحاكاة الساخرة يكمن وراء فرحة توني غير الطبيعية في استخدام بنادق تومي. في المشهد في المطعم حيث يحاول رجال من عصابة نورث سايد إطلاق النار على توني مع تومي، حصل على المتعة من السلطة. وبدلاً من الانحناء تحت الطاولات، يحاول إلقاء نظرة خاطفة لمشاهدة البنادق وهي تعمل، وهو يضحك بجنون من حماسته. يتفاعل بمرح عند حصوله على مسدسه الأول من تومي ويغادر بحماس، "اكتب اسمه في جميع أنحاء المدينة بأحرف كبيرة."
يتم تمثيل الاستهلاك المفرط للعصابات بشكل هزلي من خلال سعي توني للحصول على سلع باهظة الثمن والتباهي بها. في لقاء توني الأول مع بوبي وحده على الدرج، يتفاخر ببدلة جديدة ومجوهرات وسيارة واقية من الرصاص. يرفض بوبي إلى حد كبير تقدمه واصفاً نظرته بـ "المخنث كيندا". استهلاكه الأنثوي وهوسه بالمظهر والملابس يقترن باستهلاكه الذكوري الذي تمثله سيارته الجديدة. لاحقًا، أظهر توني لبوبي كومة من القمصان الجديدة، مدعيًا أنه سيرتدي كل قميص مرة واحدة فقط. إن حرجه وجهله بإفراطه يجعل مشهد غاتسبي هذا هزليًا أكثر منه جادًا. يرمز استهلاكه إلى تفكك قيم الحداثة، التي يمثلها على وجه التحديد ذوقه السيئ وهوسه بالمال والوضع الاجتماعي. يتجاوز إفراط توني المحاكاة الساخرة ويصبح خطيرًا لأنه يمثل افتقارًا تامًا لضبط النفس مما يؤدي في النهاية إلى سقوطه.
تتجلى فائض توني في حروب العصابات في المدينة. تم إعطاؤه تعليمات صريحة لمغادرة أوهارا ونافيني وبقية عصابة الجانب الشمالي بمفردهم. يعصي بسبب شهوته لمزيد من القوة والعنف والأرض. فهو لا يهدد هيكل السلطة الخارجية للعصابات فيما يتعلق بالأرض المادية فحسب، بل إنه يعطل أيضًا هيكل السلطة الداخلية لعصابته من خلال عصيان رئيسه جوني لوفو بشكل صارخ. جافني الجسدي يوازي موقف توني. طوال الفيلم، كانت حركة جافني مقيدة بكل من الإعداد والتضمين، بسبب المساحات المزدحمة التي يظهر فيها على الشاشة وفرقة أتباعه التي يحيط بها باستمرار. يستطيع توني التحرك بحرية في بداية الفيلم، ويصبح أكثر ازدحامًا تدريجيًا حتى يصبح محصورًا مثل جافني. إنه محاط بأتباع ولا يمكنه التحرك بحرية في جميع أنحاء المدينة. هذا، مع ذلك، يفرضه على نفسه بسبب رغبته المفرطة في الأرض والسلطة.
يتجلى موضوع الإفراط بشكل أكبر في رغبات توني في سفاح المحارم لأخته، سيسكا، التي يحاول السيطرة عليها وتقييدها. تعمل والدتهم كصوت العقل، لكن توني لا يستمع إليها، ويعرض أسرته للإفراط والعنف الذي يجلبه على نفسه. شغفه بالعنف يعكس رغبة سيسكا في الحرية الجنسية، والتي يرمز إليها برقصتها المغرية لرينالدو في الملهى. ينقسم رينالدو بين ولائه لتوني وشغفه لسيسكا، الذي كان بمثابة رمز للصراع على السلطة بين أشقاء كامونتي. رينالدو هو رمز لقوة وبروز توني. مقتله يدل على افتقار توني للسيطرة والسقوط، والذي ينتهي بموت توني نفسه.
الحلم الأمريكي.
جاء صعود كامون إلى الصدارة والنجاح على غرار الحلم الأمريكي، ولكنه أكثر عنفًا بشكل علني. بينما يتبع الفيلم صعود وسقوط رجل عصابات إيطالي، يصبح توني أكثر أمركة. عندما يظهر توني من تحت المنشفة في صالون الحلاقة، هذه هي المرة الأولى التي ينظر فيها الجمهور إلى وجهه. يبدو أجنبيًا بلكنة إيطالية ملحوظة، وشعر أملس ومظهر إنسان نياندرتال تقريبًا واضح من الندوب على خده. مع تقدم الفيلم، أصبح أكثر أمريكية حيث يفقد لهجته وتتغير بدلاته من مبهرج إلى أنيق. بنهاية الفيلم، كانت لهجته بالكاد ملحوظة. عند وفاته، كان قد جمع العديد من "الأشياء" التي تصور النجاح الذي اقترحه الحلم الأمريكي: سكرتيرته الخاصة، صديقة ذات مكانة اجتماعية مهمة (والأهم من ذلك أنها كانت عشيقة رئيسه القديم)، مثل بالإضافة إلى شقة فاخرة وسيارات كبيرة وملابس جميلة. يجسد كامونتي فكرة الحلم الأمريكي بأنه يمكن للمرء أن يحقق النجاح في أمريكا باتباع شعار كامونتي الخاص، "افعلها أولاً، افعلها بنفسك، واستمر في فعلها". من ناحية أخرى، يمثل كامونتي الدافع الأمريكي لرفض الحياة الحديثة والمجتمع، ورفض بدوره النزعة الأمريكية نفسها. يسعى رجل العصابات لتحقيق نفس الحلم الأمريكي مثل أي شخص آخر، ولكن من خلال العنف والنشاط غير المشروع، يقترب منه بطريقة تتعارض مع القيم المجتمعية الحديثة.
إقليم العصابات.
السيطرة على الأرض هو موضوع في نوع أفلام العصابات بالمعنى المادي وعلى شاشة الفيلم. يعمل توني على السيطرة على المدينة من خلال التخلص من العصابات المتنافسة والسيطرة المادية على المدينة، كما أنه يسيطر على شاشة السينما في صعوده إلى السلطة. يتجلى هذا بشكل أكبر في المشاهد والتفاعلات التي يشارك فيها توني وجوني وبوبي. في مشهد مبكر من الفيلم، يأتي توني إلى شقة جوني ليحصل على أجره بعد قتل لوي كوستيلو. تظهر في اللقطة غرفتان: الغرفة الرئيسية، حيث يجلس توني، والغرفة في الخلفية حيث يجلس بوبي وحيث يحتفظ جوني بأمواله. يذهب لوفو إلى الغرفة الخلفية لكن توني لا يذهب، لذلك تمثل هذه الغرفة قوة جوني وأرضه. يجلس الرجال مقابل بعضهم البعض في المشهد مع بوبي جالسًا في منتصفهم في الخلفية يمثل الكأس التي يقاتلون من أجلها. ومع ذلك، يظهر كلاهما بالتساوي في اللقطة، مما يمثل المساواة في السلطة. في وقت لاحق، في مشهد الملهى الليلي، يجلس توني بين بوبي وجوني ويظهر أنه يتحكم من خلال مركزه في اللقطة. لقد حصل على أكبر قدر من القوة والأراضي، كما يتضح من خلال "الفوز" على الخشخاش.
الخوف من التكنولوجيا.
يمثل "سكارفيس" المخاوف والارتباك الأمريكي الناجم عن التقدم التكنولوجي في ذلك الوقت: ما إذا كان ينبغي الخوف من التقدم التكنولوجي والإنتاج الضخم أو الاحتفال بهما. كان القلق العام بعد الحرب العالمية الأولى هو ما إذا كانت التكنولوجيا الجديدة ستسبب الدمار النهائي، أو ما إذا كانت ستساعد في جعل الحياة أسهل وتجلب السعادة. في الفيلم، يستمتع توني بحماسة بالإمكانيات التي يمكن أن توفرها المدافع الرشاشة عن طريق قتل المزيد من الناس، بسرعة أكبر، ومن بعيد. هذا يمثل مسألة ما إذا كان الإنتاج الضخم يساوي الدمار الشامل أو الكفاءة الشاملة.
الأشياء والإيماءات.
أظهر استخدام الزخارف المرحة طوال الفيلم الكوميديا المظلمة لهوارد هوكس التي عبر عنها من خلال إخراجه. في مشهد زقاق البولينغ، حيث قُتل زعيم العصابة المنافس توم جافني، عندما رمى جافني الكرة، بقيت الطلقة على آخر دبوس بولينج واقفة، والتي تقع لتمثل موت العماد توم جافني. في نفس المشهد، قبل وفاة جافني، تظهر رصاصة علامة "X" على لوحة النتائج، تنذر بوفاة جافني. استخدم هوكس تقنية الإنذار "X" طوال الفيلم (شوهدت أولاً في الاعتمادات الافتتاحية) والتي ارتبطت أساسًا بظهور الموت عدة مرات (ولكن ليس كل مشهد) عند تصوير حالة الموت ؛ تظهر الزخرفة في عدة أماكن، أبرزها ندبة توني "X" على خده الأيسر. تسخر الزخارف من حياة رجل العصابات. تعتبر قبعة العصابات موضوعًا شائعًا في جميع أفلام العصابات، وتحديداً "سكارفيس"، باعتبارها ممثلة للاستهلاك الواضح. تضمن الصقور إيماءات اليد، وهو موضوع شائع في أفلامه. في "سكارفيس"، تلقى جورج رافت تعليمات بقلب عملة معدنية بشكل متكرر، وهو ما يفعله طوال الفيلم.
"العالم لك".