CALM/arwiki huggingface dataset:
العملية العسكرية في العمق المعروفة أيضًا باسم المعركة السوفيتية في العمق، كانت نظرية عسكرية طورها الاتحاد السوفيتي لقواته المسلحة في أثناء عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. كانت عقيدة عسكرية تفضِّل تدمير قوات العدو أو كبحها أو إخلال تنظيمها، في خط المواجهة، وفي عمق ميدان المعركة أيضًا.
يرجع أصل المصطلح إلى الكاتب العسكري فلاديمير ترياندافيلوف، الذي عمل مع آخرين للتفكير في استراتيجية عسكرية لها مستوى تنفيذي حربي مميز وتكتيكات عسكرية مميزة. كان مفهوم العملية العسكرية في العمق استراتيجية قومية، صُممت لتحسين وضع الاتحاد السوفيتي الاقتصادي والثقافي والجيوسياسي. ركزت القيادة السوفيتية، بعد الهزائم المتعددة في الحرب الروسية اليابانية والحرب العالمية الأولى والحرب البولندية السوفيتية، على تطوير مناهج جديدة لتنفيذ الحرب. أخذت هذه المقاربة الجديدة في الحسبان الاستراتيجيات العسكرية والتكتيكات، ولكنها قدمت مستوى وسيطًا جديدًا من الفنون العسكرية: العملية العسكرية. كان الاتحاد السوفيتي أول دولة تميز رسميًا المستوى الثالث من التفكير العسكري بعد الاستراتيجية والتكتيك.
طور الاتحاد السوفيتي مفهوم العملية في العمق باستخدام هذه النماذج، وبحلول عام 1936 أصبح المفهوم جزءًا من التنظيمات الميدانية للجيش الأحمر. تنطوي العملية في العمق على مرحلتين: معركة تكتيكية في العمق، تتبعها مرحلة استغلال النجاح التكتيكي، المعروفة بمصطلح العمليات القتالية في العمق. تهدف العملية العسكرية في العمق إلى تحطيم خطوط دفاع العدو، أو مناطقه التكتيكية، عبر هجوم الجمع بين الأسلحة، متبوعًا بعمليات متحركة لاستغلال العمق الاستراتيجي لجبهة العدو. يكمن هدف العملية في العمق في إلحاق هزيمة استراتيجية حاسمة بقدرات العدو اللوجستية، وتعسير الدفاع على جبهة العدو. تؤكد العملية العسكرية في العمق على الجمع بين الأسلحة على كافة المستويات: الاستراتيجية والتنفيذية والتكتيكية، وذلك على عكس غيرها من النظريات العسكرية.
قبل المعركة في العمق.
تغير التفكير العسكري الروسي على مدار ثلاثة قرون قبل عشرينيات القرن العشرين. حافظت الإمبراطورية الروسية على نهجها مع أعدائها وحلفائها، وأدت جيدًا في الصراعات الرئيسة خلال القرن التاسع عشر. وبالرغم من بعض الانتصارات في الحروب النابليونية (1803-1815)، وفي عدد من الحروب الروسية العثمانية، هُزمت روسيا في حرب القرم (1853-1856)، وهُزمت في الحرب الروسية اليابانية (1904-1905) والحرب العالمية الأولى (1914-1918)، مع سلسلة من الهزائم السوفيتية على يد بولندا في الحرب البولندية السوفيتية (1919-1921)، أبرزت تلك الهزائم وضاعة المنهجية الروسية في التنظيم والتدريب.
سعى نظام البلاشفة الجديد إلى تأسيس النظام العسكري الجديد بعد انتصاره في الثورة الروسية عام 1917، ليعكس هذا النظام الجديد الروح الثورية البلشفية. دمج الجيش الأحمر (المؤسس في عام 1918) بين المنهجيات القديمة والحديثة. استمرت الدولة في الاعتماد على مخزونها الهائل من القوة البشرية، وضِع البرنامج السوفيتي الجديد لتطوير الصناعات الثقيلة، وبدأ في 1929، ليرفع مستوى صناعة الأسلحة السوفيتية إلى مستوى الدول الأوروبية. توجه انتباه السوفيت بعد تحقيق ذلك إلى حل المشكلات العسكرية، خاصة مشكلة الحركية العملياتية.
كان ألكساندر سفيشين (1878-1938) وميخائيل فرونز (1855-1925) وميخائيل توخاتشيفسكي (1893-1937) من المدافعين الأوليين عن هذا التطور. ودعموا تطورات المجتمعات العلمية العسكرية، وأقاموا مجموعات من الضباط الموهوبين. دخل عدد من هؤلاء الضباط في الأكاديمية العسكرية السوفيتية أثناء تبوء توخاتشيفسكي قيادته بين عامي 1921-1922. جاء آخرون لاحقًا، خاصة نيقولاي فارفولوميف (1890-1939)، وفلاديمير ترياندافيلوف (1894-1931)، الذي شارك بمساهمات مهمة لاستخدام التكنولوجيا في العمليات الهجومية في العمق.
نيو غلين ، وهي مركبة إطلاق مدارية للرفع الثقيل قيد التطوير لشركة بلو أوريجين، وسُميت تيمنًا برائد الفضاء الأمريكي جون غلين. بدأ العمل على تصميم هذه المركبة في عام 2012. كُشف عن المركبة نفسها بشكل مبدئي، وعن مواصفاتها العالية، في سبتمبر عام 2016 للعامة. توصف المركبة نيو غلين على أنها صاورخ ذو مرحلتين بقطر يصل إلى سبعة أمتار. ستحصل المرحلة الأولى لهذا الصاروخ على قوة الدفع بواسطة سبعة محركات من نوع بي إي 4، والتي تُصمم أيضًا وتُطوَر بواسطة شركة بلو أوريجين.
ستُصمم المرحلة الأولى من الصاروخ نيو غلين لتكون قابلةً لإعادة الاستخدام، مثل مركبة الإطلاق دون المداري نيو شيبرد التي سبقته. تهدف شركة بلو أوريجين إلى إطلاق نيو غلين عام 2021.
الوصف والمواصفات التقنية.
توصف نيو غلين على أنها مركبة إطلاق مداري بقطر سبعة أمتار مكونة من مرحلتين، مع مرحلة أولى قابلة لإعادة الاستخدام، ومرحلة ثانية مستهلكة. وُضع تصور لمرحلة ثالثة اختيارية بمحرك واحد من نوع بي إي 3يو، وخُطط لهذا في أكتوبر عام 2018.
صُممت المرحلة الأولى لتكون قابلة لإعادة الاستخدام خلال مئة بعثة، وستهبط بشكل عمودي، وهي تقنية طورتها بلو أوريجين من قبل واختبرتها بين عامي 2015 و2016 على مركبتها للإطلاق دون المداري نيو شيبرد. ستشترك المرحلة الثانية من نيو غلين مع المرحلة الأولى في القطروستستخدم محركين من نوع المحركات المُحسَنة في الفراغ بي إي 3يو. وستستخدم المرحلة الثانية الهيدروجين والأكسجين ليكونا مواد دافعة وستكون مرحلة مستهلكة. صُمم هذا المحرك بواسطة شركة بلو أوريجين. كشفت الشركة عن الحمولة التشغيلية الكاملة المُخطط لها في النسخة المكونة من مرحلتين لنيو غلين، وهي 13000 كيلوغرام في حالة الإطلاق لمدار أرضي متزامن انتقالي، و45000 كيلوغرام في حالة الإطلاق لمدار أرضي منخفض بميل مداري 51.6 درجة، ولكن يمكن أن تكون سعة الحمولة التشغيلية الأولى أقل من ذلك. سيُقدم هذا الصاروخ إمكانية إطلاق الأقمار الاصطناعية المزدوجة بعد رحلاته الخمس الأولى.
ستستخدم كلتا المرحلتين خزانات ألومينيوم ذات هيكل شبكي متعامد مع قباب ألومينيوم ملحومة وحواجز مشتركة. ستسخدم كلتا المرحلتين أيضًا نظامًا ذاتيًا لحفظ الضغط. ستحصل المرحلة الأولى على قوة الدفع بواسطة سبعة محركات من نوع بي إي 4، والتي يعتمد كل محرك منها على الميثان والأكسجين، بتصميم وتصنيع من شركة بلو أوريجين، وستنتج هذه المحركات دفعًا مقداره 17000 كيلونيوتن لحظة الإطلاق. وستستخدم المرحلة الثانية محركين من نوع بي إي 3يو، بتصميم وتصنيع من شركة بلو أوريجين أيضًا. ويعتبر المحرك بي إي 3يو نسخة الدورة التمددية من المحرك بي إي 3، وهي محركات مصممة خصيصًا لتستخدَم في المراحل العليا من الصاروخ. أشارت أرقام التصميم الأولي منذ عام 2015 أن المحرك بي إي 3يو ينتج دفعًا في الفراغ مقداره 670 كيلونيوتن.
خُطط لعمليات إطلاق نيو غلين أن تُجرى من مجمع الإطلاق رقم 36 بميناء فلوريدا الفضائي، والذي استأجرته شركة بلو أوريجين منذ عام 2015. خُطط أيضًا لقاعدة فاندنبرغ الجوية أن تكون موقعًا لإطلاق نيو غلين. سيكون نيو غلين متاحًا أيضًا لرحلات سياحة الفضاء، مع إعطاء الأولية لعملاء مركبة نيو شيبرد. خُطط أن تكون معززات المرحلة الأولى قابلة لإعادة الاستخدام، وستُسترد هذه المعززات في المحيط الأطلسي بعيدًا عن موقع الإطلاق بواسطة سفينة منصة الهبوط الخاصة بشركة بلو أوريجين، وهي عبارة عن منصة هبوط متحركة طافية على سطح البحر. ستزيد السفينة المستقرة من الناحية الهيدروديناميكية من إمكانية استرداد الأجزاء القابلة لإعادة الاستخدام بنجاح في البحار الهائجة.
تتضمن القائمة التالية أفلام الرسوم المتحركة الروائية السينمائية التي انتجتها استديوهات والت ديزني للترفيه، وقسم الأفلام في شركة والت ديزني.
تصدر استديوهات والت ديزني للترفيه أفلاماً من خلال استديوهات رسوم متحركة تملكها شركة ديزني، واستديوهات رسوم متحركة غير مملوكة لها. معظم الأفلام المدرجة في القائمة هي من إنتاج استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة (كاليفورنيا)، والتي بدأكت كقسم للرسوم المتحركة في شركة والت ديزني للإنتاج، حيث أنتجت أول فيلم رسوم متحركة طويل بعنوان سنو وايت والأقزام السبعة عام 1937، وقد أنتجت حتى عام 2020 58 فيلماً. بدءاً بفيلم حكاية لعبة عام 1995، أطلقت استديوهات والت ديزني العديد من الأفلام من خلال بيكسار، والتي استحوذت عليها ديزني عام 2006. في 20 آذار (مارس) 2019، استحوذت استديوهات والت ديزني على استديوهات بلو سكاي كجزء من حيازة شركة فوكس سينشوي 21، وعلى توينتيث فوكس سينشوري للرسوم المتحركة، والت يتعمل كعلامة تجارية ضمن شركة توينتيث سينشوري فوكس.
أصدرت استديوهات أخرى أيضاً أفلاماً سينمائية، تحديداً وحدة الفيديو\وموفي تونز التابعة لاستديوهات والت ديزني لأفلام الرسوم المتحركة (وتعرف الآن باسم ديزني تون ستوديوز) ووحدة التوزيع التي تملك حقوق إطلاق الأفلام من استديوهات الرسوم المتحركة الخارجية باسم أفلام والت ديزني وتوتشستون بيكشرز وتوينتيث سينشوري فوكس أو تسميات أفلام ميرماكس. عام 1996، وقعت استديوهات والت ديزني اتفاقاً مع توكوما شوتين تتعلق بحقوق التوزيع أعمال إستديو غيبلي السينمائية في جميع أنحاء العالم (باستنثاء آسيا ويستثنى منها اليابان وتايوان وباستثناء فيلم قبر اليراعات الذي لم يصدر عن توكوما)، وتتضمن أحدث فيلم في حينه وهو الأميرة مونونوكي. توسعت الاتفاقية لاحقاً لتشمل حقوق DVD وأفلام غيبلي، لكن يبقى استديو غيبلي مستقلاً تماماً عن ديزني ويحافظ على السيطرة الإبداعية الكاملة على الترجمات باللغات الأجنبية للأعمال التي ينتجها ديزني. أصدرت قائمة غيبلي السينمائية التي كانت مضمّنة في الاتفاقية من الأصل بشكل DVD في أمريكا الشمالية ودول أخرى عديدة. انتهت الاتفاقية بتولّي موزّع مستقل توزيع الوسائط المستخدمة منزلياً عام 2017، لكنها استمرت في تولي مهام التوزيع السينمائي منذ عام 2010. أصدرت استديوهات أخرى في أنحاء العالم أفلاماً من خلال شركة أفلام والت ديزني التي تحتفظ بحقوق التوزيع في مناطق معينة.
أفلام وزعتها شركة ميراماكس.
'ملاحظات:'
التوزيه
ملاحظات الإصدارات
ملاحظات الإنتاج\الاستديو
تواريخ الإصدار الأصلية لأفلام استديو غيبلي
بحيرة إفني (بالأمازيغية: ⴰⴼⵍⵎⴰⵎ ⵏ ⵉⴼⵏⵉ ، أَگْلْمَامْ نْ ئِفْنِي) هي أعلى بحيرة في المغرب بارتفاع يبلغ 2,295 م.
تحتوي الصحراء الغربية على محطة إذاعية ومحطة تلفاز.
قد يقصد من «رومانسية» :
إلهات الإلهام مسموعة هو عمل صحفي مبكر لترومان كابوتي. وقد نُشر في الأصل في النيويوركر، وهو قصة سردية للمهمة الثقافية التي قامت بها أوبرا إيفريمان إلى الاتحاد السوفيتي في منتصف خمسينيات القرن العشرين.
إذ أُرسل كابوتي لمرافقة الأوبرا خلال عرضها لبروغي وبيس. وقد نُشر لأول مرة في جزأين، وأصدر لاحقًا ككتاب قصير غير خيالي. استُمد عنوان هذا الكتاب من خطاب ألقاه أحد موظفي وزارة الثقافة السوفيتية، الذي قال: «حين تعلو أصوات المدافع، تصمت إلهات الإلهام، وحين تصمت المدافع، تصبح إلهات الإلهام مسموعة».
يُفتتح الكتاب بطاقم العمل والمخرجين وموظفي الدعم والسيدة إيرا غيرشوين، الذين كانوا ينتظرون في برلين الغربية لإعادة تأشيراتهم من قبل السفارة الروسية. حيث أحاطهم موظفو السفارة الأمريكية بصورة الوضع، ومن بين الأسئلة التي طرحتها الشخصيات، حول إذا ما كانوا سيخضعون للمراقبة، والتي يفترض أن تكون من قبل الكي جي بي، خلال زيارتهم. مثلما أخذوا القضايا السياسية بعين الاعتبار أيضًا وكيفية الإجابة عن الأسئلة الحساسة، خاصة تلك المتعلقة بـ «وضع الزنجي»، وأيضًا ما إذا كان من الآمن شرب الماء: إذ كانوا يصطحبون العديد من الأطفال. يعود كابوتي، الحاضر في السرد، إلى غرفته في الفندق ليجد مجموعة من الورق البني اللون من المنشورات المعادية للشيوعية.
بعد رحلة بالقطار استغرقت عدة أيام (أول يومين دون عربة لتناول الطعام)، يصل الممثلون وطاقم العمل إلى لينينغراد قبل أيام قليلة من عيد الميلاد حيث يرسلون إلى فندق أستوريا، الذي يفتخر، كما كتب كابوتي، «بمجموعة من ثلاثة المطاعم، كل منها يؤدي إلى الآخر». غرف الضيوف صغيرة، ومدفأة بشكل مبالغ به، ومليئة بالأثاث «بجو خانق من التماثيل الرخامية الرومانسية». ادعى كابوتي أن هذه الغرف خُصصت وفقًا لوضع جدول الرواتب لكل عضو. فطبقًا للمنطق البلشفي، مثلما ادعى كابوتي، كلما قل ما تكلفه، كلما كانت أماكن الإقامة أفضل.
اصطدم عرض بورغي وبيس ببعض العقبات، كما كان متوقعًا. فلم تجرِ طباعة البرامج في الوقت المناسب ليلة الافتتاح. وبعد العرض، لم يستطع المخرجون تحديد استجابة الجمهور الروسي، بما يتجاوز تقديرهم لبعض الأرقام الموسيقية ورفضهم لموضوعات الأوبرا الجنسية.
كان من المأمول أن يكتب كابوتي عن المشروع بشكل مشرق، لكنه بدلاً من ذلك، سلط الضوء على الصدمة الثقافية والتجاور والفكاهة كلما كان ذلك ممكنًا. وقد وصف المحلات المبهرجة في لينينغراد والمقيمين من الطبقة العاملة المحلية دون مواربة. بأسلوب كابوتي الحقيقي، إذ اختار التفاصيل الدقيقة لصناعة المشهد: حديث أحد أعضاء فريق العمل غير اللائق، والوسادة القاسية في سرير القطار التي تنبعث منها رائحة القش، ووجبات اللبن وصودا التوت، في حين كان البعض يأمل بالكافيار، والسيدة المسؤولة عن خزانة الملابس التي تضع العلم الأمريكي الوحيد المتاح مع ثلاثة نجوم جدد.
على الرغم من أن الاختلافات الثقافية واضحة للغاية، إلا أن كابوتي تمكن من إظهار اجتماع الشرق والغرب في أوقات مختلفة. مثلما تأثر طاقم العمل والموظفون عندما دشنت وزارة الثقافة شجرة عيد الميلاد في بهو الفندق. وازداد الجو حرارة حين أخذ أعضاء فريق الممثلين آلات فرقة موسيقية وعزفوا «الجانب المشمس من الشارع». وبعيدًا عن الموسيقى، يشترك الجانبان في شيء واحد؛ مثلما لاحظ رجل أعمال نرويجي، كلاهما يتوق للحب والقبول من قبل بقية العالم.
يقول كاتب سيرة كابوتي، جيرالد كلارك، إن هذا الكتاب كان يعتبر «مزعجًا» بعد أن صدر مطبوعًا؛ على سبيل المثال، يقدم كابوتي رأيه الخاص بالفرقة على لسان شخصية أخرى (بريسيلا جونسون) «إنها رفقة من الدرجة الثانية»؛ ولقطاته حول أعضاء الفرقة، والوفد المرافق، وموظفي وزارة الخارجية الروسية كانت سيئة تقريبًا. ويكشف كلارك أيضًا أن العديد من الحوادث في القصة، بما في ذلك اللقاء مع رجال الأعمال النرويجيين، اخترعها كابوتي بالكامل. وقد تكون هذه أداة سردية يستخدمها كابوتي ليقدم آراءه الخاصة. وقد صرح جون ستاينبيك أنه استخدم طريقة «الطرف الثالث» نفسها في الصحافة التي جمعها في كتابه مرة كان هناك حرب.
الترانزستور البصري (أو الترانزستور الضوئي)، والمعروف أيضًا باسم الصمام الضوئي، هو مفتاح ضوء، وهو جهاز يبدّل الإشارات الضوئية أو يضخمها. يغير الضوء الذي يجري في مدخل الترانزستور البصري من شدة الضوء المنبعث من مخرج الترانزستور بينما تُوفّر الطاقة الناتجة من مصدر بصري إضافي. نظرًا لأن شدة إشارة الدخل يمكن أن تكون أضعف من شدة المصدر، فإن الترانزستور البصري يضخّم الإشارة الضوئية. هذا الجهاز هو تناظري بصري للترانزستور الإلكتروني الذي يشكل أساس الأجهزة الإلكترونية الحديثة. توفر الترانزستورات الضوئية وسيلة للتحكم في الإضاءة باستخدام الضوء فقط ولديها تطبيقات في شبكات الحوسبة الضوئية وشبكات الاتصالات عبر الألياف البصرية. هذه التكنولوجيا لديها القدرة على تجاوز سرعة الالكترونيات، مع توفير المزيد من الطاقة.
ونظرًا لأن الفوتونات لا تتفاعل بشكل أساسي مع بعضها البعض، يجب أن يستخدم الترانزستور البصري وسيط تشغيل للوساطة في التفاعلات. ويحدث ذلك دون تحويل الإشارات البصرية إلى إشارات إلكترونية كخطوة وسيطة. اقتُرحت التطبيقات التي تستخدم مجموعة متنوعة من وسائل التشغيل وأُثبتت بشكل تجريبي. ومع ذلك، فإن قدرتها على المنافسة مع الإلكترونيات الحديثة محدودة في الوقت الحالي.
مقارنة مع الإلكترونيات.
أكثر البراهين شيوعًا للمنطق البصري هو أن فترات تبديل الترانزستور البصري يمكن أن تكون أسرع بكثير من الترانزستور الإلكتروني التقليدي. ويعود ذلك إلى حقيقة أن سرعة الضوء في وسط ضوئي تكون عادةً أسرع بكثير من سرعة اندفاع الإلكترونات في أشباه الموصلات.
يمكن ربط الترانزستورات الضوئية مباشرةً بكابلات الألياف الضوئية بينما تتطلب الإلكترونيات التوصيل عبر أجهزة المستشعرات الضوئية وثنائيات باعثة للضوء أو الليزر. من شأن التكامل الأكثر طبيعية لمعالجات الإشارة الضوئية مع الألياف الضوئية أن يقلل من التعقيد والتأخير في توجيه الإشارات وغيرها من معالجة الإشارات في شبكات الاتصالات البصرية.
لا يزال من المشكوك فيه ما إذا كانت المعالجة الضوئية يمكن أن تقلل من الطاقة اللازمة لتبديل الترانزستور الواحد لتكون أقل من تلك الخاصة بالترانزستورات الإلكترونية. وللمقارنة بشكل واقعي، تتطلب الترانزستورات بضع عشرات من الفوتونات لكل عملية. ولكن من الواضح أنه يمكن تحقيق ذلك في الترانزستورات أحادية الفوتون المقترحة لمعالجة المعلومات الكمومية.
وربما الميزة الأكثر أهمية التي يتمتع بها المنطق البصري مقارنةً بالمنطق الإلكتروني هي انخفاض استهلاك الطاقة. هذا يأتي من غياب السعة الكهربائية في الروابط بين البوابات المنطقية الفردية. في مجال الإلكترونيات، يجب شحن خط الإرسال إلى جهد الإشارة. إن السعة الكهربائية لخط الإرسال تتناسب مع طوله وتتجاوز سعة الترانزستورات في بوابة منطقية عندما يكون طولها مساويًا لطول بوابة واحدة. يعد شحن خطوط النقل أحد خسائر الطاقة الرئيسية في المنطق الإلكتروني. ويجري تجنب هذا الضياع في الاتصالات البصرية حيث لا يجب إرسال سوى طاقة كافية لتحويل الترانزستور البصري عند طرف الاستقبال إلى خطٍ واحد. لعبت هذه الحقيقة دورًا رئيسيًا في الاستفادة من الألياف الضوئية من أجل الاتصالات لمسافات بعيدة إلا أنها لم تُستغل بعد على مستوى المعالجات الدقيقة.
إلى جانب المزايا المحتملة للسرعة العالية، انخفاض استهلاك الطاقة والتوافق العالي مع أنظمة الاتصالات البصرية، يجب أن تستوفي الترانزستورات الضوئية مجموعة من المعايير قبل أن تتمكن من المنافسة مع الإلكترونيات. لم يستوفِ أي تصميم واحد بعد كل هذه المعايير بينما يفوق أداء السرعة واستهلاك الطاقة في الأجهزة الإلكترونية المتطورة.
وتشمل المعايير ما يلي:
بعد استعادة الديمقراطية في أواخر سبعينيات القرن الماضي، كانت التغييرات في الحياة الإسبانية اليومية جذرية تمامًا كالتحول السياسي، وهي تُعرف باسم لا موبيدا (الحركة). كانت هذه التغييرات بارزة أكثر عندما تُقارن بالقيم والممارسات الاجتماعية التي كانت سائدة في المجتمع الإسباني خلال النظام الفرانكوي، بالأخص في أثناء الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. في جوهر الأمر، حُدِّثت القيم والتوجهات الاجتماعية الإسبانية بنفس الوتيرة، وبنفس الدرجة، مثل الهيكل الطبقي للدولة والمؤسسات الاقتصادية والإطار السياسي.
تحت حكم فرانثيسكو فرانكو، كانت القيم الاجتماعية الإسبانية المهيمنة محافظة بشدة. فرضت كل من القوانين العامة ولوائح الكنيسة مجموعة من الهياكل الاجتماعية التي تهدف إلى الحفاظ على الدور التقليدي للأسرة، والعلاقات البعيدة والرسمية بين الجنسين، والضوابط على التعبير في الصحافة والسينما ووسائل الإعلام، وعلى العديد من المؤسسات الاجتماعية الهامة الأخرى أيضًا. بحلول الستينيات من القرن الماضي، كانت القيم الاجتماعية تتغير بشكل أسرع من القانون، ما تسبب بصورة حتمية في نشأة توتر بين المدونات القانونية والواقع. حتى الكنيسة بدأت في الابتعاد عن مواقفها الأكثر محافظة في الجزء الأخير من العقد. استجابت الحكومة لهذه التغييرات على نحو متقطع عبر بعض التعيينات الوزارية الجديدة وبقيود أخف نوعًا ما على وسائل الإعلام. على الرغم من ذلك، أسفل هذه التغييرات السطحية، كان المجتمع الإسباني يشهد تغييرات عنيفة، فأصبح شعبه على اتصال أكبر بالعالم الخارجي. إلى حد ما، كانت هذه التغييرات بسبب الهجرة الريفية التي اقتلعت مئات الآلاف من الإسبان ووضعتهم في بيئات اجتماعية حضرية جديدة. لكن كان هناك سببان مهمان آخران أيضًا في الستينيات وأوائل السبعينيات: تدفُّق السياح الأوروبيين إلى «إسبانيا المشمسة» وهجرة عمال إسبانيا إلى وظائف في فرنسا وسويسرا وألمانيا الغربية.
موانع الحمل والإجهاض.
في سنوات فرانثيسكو فرانكو، كان الحظر المفروض على بيع موانع الحمل كاملًا وصارمًا، على الأقل من الناحية النظرية، ذلك على الرغم من أن إدخال حبوب منع الحمل المركبة عن طريق الفم قد جلب موانع الحمل إلى ما لا يقل عن نصف مليون امرأة إسبانية بحلول عام 1975. رُفِع الحظر المفروض على وسائل منع الحمل في عام 1978، ولكن لم تُتَّخذ أي خطوات لضمان استخدامها بأمان أو بفعالية. لم تقدم المدارس أي دورات في التربية الجنسية، ولم توجد مراكز تنظيم الأسرة إلا حيث كانت السلطات المحلية على استعداد لدفع ثمنها. كانت نتيجة تخفيف القيود الجنسية، جنبًا إلى جنب مع مستوى عالٍ من الجهل بالتكنولوجيا التي يمكن استخدامها كبدائل، هي زيادة في عدد حالات الحمل غير المرغوب فيها، ما أدى إلى مشكلة السياسة الثانية: الإجهاض.
كانت عمليات الإجهاض غير القانونية شائعة إلى حد ما في إسبانيا حتى في ظل الديكتاتورية. قدر تقرير حكومي صدر عام 1974 وجود نحو 300000 حالة إجهاض كل عام. في وقت لاحق، ارتفع العدد إلى نحو 350000 سنويًا، ما أعطى إسبانيا واحدة من أعلى نسب الإجهاض للولادات الحية بين الدول الصناعية المتقدمة. ظل الإجهاض غير قانوني في إسبانيا حتى عام 1985، بعد ثلاث سنوات من وصول الحزب الاشتراكي العمالي الإسباني (بي إس أوه إي اختصارًا) إلى السلطة على برنامج انتخابي وعد بالتغيير. على الرغم من ذلك، فإن القانون لم يجز الإجهاض إلا في حالات معينة. في القانون الرئيس 9/1985، الذي اعتُمِد في 5 يوليو 1985، قنن الإجهاض المستحث في ثلاث حالات: خطر شديد على الصحة الجسدية أو العقلية للمرأة الحامل، وحالات الاغتصاب، والتشوهات أو العيوب الجسدية أو العقلية في الجنين. في النهاية، أصبحت قوانين الإجهاض أكثر حرية في عام 2010، مع السماح بالإجهاض عند الطلب خلال الأشهر الثلاثة الأولى للحمل.
معركة مونموث كانت صراعًا عسكريًا جرى قرب محكمة مونموث (الموجودة حاليًا في منطقة فريهولد في ولاية نيوجيرسي)، وذلك في الثامن والعشرين من يونيو عام 1778 خلال حرب الاستقلال الأمريكية. وضعت هذه المعركة الجيش القاري الأمريكي تحت قيادة الجنرال جورج واشنطن ضد الجيش البريطاني في أمريكا الشمالية تحت قيادة الجنرال السير هنري كلينتون. كانت هذه المعركة الأخيرة في حملة فيلادلفيا العسكرية التي بدأت في العام السابق، وخلالها ألحق البريطانيون هزيمتين كبيرتين بواشنطن واحتلوا فيلادلفيا.
كان واشنطن قد أمضى الشتاء في معسكر فالي فورج لإعادة بناء جيشه والدفاع عن مواقعه في وجه الأعداء السياسيين الذين فضلوا استبداله كقائد للقوات المسلحة. في فبراير عام 1778، تمكن التحالف الفرنسي الأمريكي من حرف التوازن الاستراتيجي لصالح الأمريكيين، ما أجبر البريطانيين على التخلي عن الأمل بالانتصار العسكري وتبني استراتيجية دفاعية. أُمر كلينتون بإخلاء فيلادلفيا وتثبيت سلطة جيشه. لاحق الجيش القاري البريطانيين عندما عبروا نيوجيرسي إلى ساندي هوك، ومن هناك كانت البحرية الملكة سوف تنقلهم إلى نيويورك.
نصح الضباط الكبار واشنطن باتخاذ درجات متنوعة من الحذر، لكن السماح للبريطانيين بالهروب دون أذى لم يكن أمرًا مقبولًا من الناحية السياسية. أرسل واشنطن نحو ثلث جيشه تحت قيادة اللواء «تشارلز لي» أملًا بإلحاق ضربة قاضية بالبريطانيين دون الانخراط في صراع عسكري كبير. بدأت المعركة بشكل سيئ بالنسبة للأمريكيين عندما أخفق «لي» في هجومه ضد الحرس الخلفي البريطاني في محكمة مونموث. أجبر الهجوم المضاد الذي شنه الجيش البريطاني «لي» على الانسحاب حتى وصول واشنطن مع بقية الجيش الأساسي. انفصل كلينتون عن المعركة عندما علم أن واشنطن يتخذ موقعًا دفاعيًا غير قابل للاختراق ثم تابع المسير باتجاه ساندي هوك.
كان كلينتون قد قسم جيشه إلى قطعتين من أجل المسير إلى فيلادلفيا؛ تركزت معظم القوات المقاتلة في القطعة الأولى، في حين تكونت القطعة الثانية بمعظمها من معدات النقل الثقيلة. تعرض البريطانيون للمناوشة على طول الطريق عبر نيوجيرسي من قبل الجيش الأمريكي الذي ازداد قوة وعددًا يومًا بعد يوم، وبحلول السابع والعشرين من يونيو، كان الحرس الأمامي للواء «لي» ضمن مرمى النار. عندما ترك البريطانيون ساحة محكمة مونموث في اليوم التالي، حاول «لي» عزل الحرس الخلفي وهزيمته، لكن الهجوم لم يكن موفقًا بسبب ضعف التنسيق ما أدى إلى السماح للفرقة البريطانية الأولى بالعودة والتغلب على الأمريكيين بسبب التفوق العددي.
بدأ جزء من قوات «لي» بالتراجع، ما أدى إلى انهيار في القيادة والسيطرة على الجيش فأُجبر «لي» على طلب انسحاب جماعي. أدى القتال الدفاعي الفعال للحرس الأمامي إلى إعطاء واشنطن وقتًا كافيًا لنشر الجزء المركزي من جيشه في موقع دفاعي قوي، والذي فشلت المحاولات الهجومية البريطانية في اجتياحه. أفضت معركة المشاة في ما بعد إلى مواجهة مدفعية استمرت مدة ساعتين، قرر خلالها كلينتون الانسحاب من الاشتباك. انتهت المواجهة المدفعية عندما ركز الجيش القاري الأمريكي مدفعيته على تلة مطلة على الخطوط البريطانية، ما أجبر كلينتون على سحب مدفعياته. شن واشنطن هجومين صغيرين على مشاة كلينتون خلال انسحابهم، ما أدى إلى إلحاق خسائر كبيرة بالبريطانيين خصوصًا في الهجوم الثاني. فشلت محاولة لاختراق الجناح البريطاني في وقت الغروب، واستقر الجيشان على بعد كيلومترين من بعضهما. انسحب البريطانيون دون أثر خلال الليل منضمين إلى القسم الثاني الناقل للحمولة. جرت بقية الرحلة إلى ساندي هوك دون أحداث هامة أخرى، ونُقل جيش كلينتون بحرًا إلى نيويورك في أوائل يوليو.
في النهاية، ثبت أن المعركة لم تكن حاسمة من الناحية التكتيكية أو هامة من الناحية الاستراتيجية، إذ لم يتمكن أي جانب من إلحاق الضربة القاضية التي رغب بها، وبقي جيش واشنطن القاري قوةً عسكريةً فعالةً فيما نجح البريطانيون في نقل قواتهم بأمان إلى نيويورك. ألحق الجيش القاري بالبريطانيين خسائر أكبر من تلك التي لحقت به، وكانت هذه المعركة من المعارك القليلة التي نجح فيها الأمريكيون بفرض السيطرة على ميدان المعركة بعد انتهائها. أظهر الجيش الأمريكي تحسنًا ملحوظًا بعد التدريب الذي تلقاه خلال الشتاء، بالإضافة إلى أن التنسيق الاحترافي للقوات الأمريكية خلال المعركة لفت اهتمام البريطانيين. تمكن واشنطن من تقديم المعركة لأنصاره كانتصار، وصوت الكونغرس لتقديم شكر له على «النصر الهام في مونموث على الجيش البريطاني الضخم». ساعده الانتصار على تثبيت منصبه قائدًا للقوات المسلحة، وحصل للمرة الأولى على لقب أب مؤسس للبلاد، واضطر معارضوه إلى الصمت في وجه إنجازاته. على الجانب الآخر، تعرض «لي» للانتقاد بسبب فشله في تثبيت الهجوم الأمريكي على مؤخرة الجيش البريطاني، وبعد ذلك، أمر واشنطن باعتقاله ومحاكمته ميدانيًا بتهمة عصيان الأوامر، إذ أجرى «انسحابًا عشوائيًا مخزيًا غير ضروري» وقلل احترام قائد الجيش. وقع «لي» في غلطة قاتلة؛ وهي تحويل الموضوع إلى صراع مباشر بينه وبين واشنطن. وجدته المحكمة مذنبًا بجميع التهم، على الرغم من أن لومه على التهمتين الأولى والثانية بقي موضع جدل.
مهنة الشر هي رواية في أدب الجريمة للكاتبة ج. ك. رولينغ، نُشرت تحت الاسم المستعار روبرت غالبريث. هذه الرواية هي الثالثة ضمن سلسلة الروايات البوليسية كورموران سترايك، وقد تبعتها رواية الأبيض القاتل في عام 2018.
بعد قتله امرأة، يتعقّب رجل غير معروف روبن إيلاكوت، التي يراها جزءًا من خطة للأخذ بثأره من المحقق الخاص كوموران سترايك. بعد أن عملت روبن مع سترايك لمدة سنة، تعمل لديه الآن موظفة بدوام كامل بصفتها محققة وسكرتيرة. دخل سترايك في علاقة مع مقدمة البرامج الإذاعية إيلين، ولكنه ما زال يكنّ بعض مشاعر الحب لروبن، التي لا يوافق خطيبها ماثيو عن عملها الذي تقوم به.
ذات يوم، تتلقى روبن طردًا بريديًا يحتوي على قدم امرأة مقطوعة ورسالة تقتبس أغنية لفرقة بلو أويستر كالت «ميستريس أوف ذا سالمون سولت (كويكلايم غيرل)». يميّز سترايك الأغنية التي كانت المفضلة لدى أمه المتوفاة، ليدا، ويستنتج أن شخصًا ما من ماضيه أرسل هذا الطرد. يطلب سترايك العون من مفتش المباحث إريك وردل ويخبره عن شكّه بأربعة متهمين، ثلاثة منهم كان على معرفة بهم بسبب عمله في فرع التحقيق الخاص:
الأمر الذي يسبب الضيق لسترايك هو تركيز الشرطة على اشتباههم بمالي بسبب استخدامه السابق هذه الوسيلة في إرسال الأعضاء البشرية بالبريد. يقرر كل من سترايك وروبن إجراء تحقيق منفصل، يبدآنه بمراجعة «المراسلات الغريبة» التي تلقاها المكتب طوال السنوات السابقة، والمخزنة في درج أطلقا عليه بطريقة مازحة تسمية «دُرج المجانين». كان من ضمن محتويات هذا الدُرج العديد من الرسائل التي أرسلتها امرأة شابة تطلب مساعدة سترايك في قطع رجلها نتيجة لإصابتها بمتلازمة نزاهة الهوية الجسدية. يتسلل الشك إلى نفسيّ سترايك وروبن بأن القدم المرسَلة بالبريد هي قدم تلك الشابة.