CALM/arwiki huggingface dataset:
جاء المزيد من تسجيل النشاط الموسيقي في البرازيل من خلال نشاط كاهنين يسوعيين في عام 1549. بعد عشر سنوات، قاموا بالفعل بتأسيس مستوطنات للسكان الأصليين (Reduções)، مع هيكل تعليمي موسيقي. بعد قرن من الزمان، كان لدى Reduções في جنوب البرازيل، والتي أسسها الإسبان اليسوعيون، تطور ثقافي قوي، حيث تم إنشاء بعض مدارس الموسيقى. تظهر بعض التقارير في ذلك الوقت سحر السكان الأصليين للموسيقى الأوروبية.شارك السكان الأصليون أيضًا في الموسيقى، حيث قاموا بتشكيل الآلات الموسيقية وممارسة الأداء الصوتي والفعال.
مدرسة القرن الثامن عشر.
في القرن الثامن عشر، كان هناك نشاط موسيقي مكثف في جميع المناطق الأكثر تطوراً في البرازيل، مع هياكلها المؤسسية والتعليمية المستقرة إلى حد ما. أصبحت الأوركسترا الخاصة القليلة السابقة أكثر شيوعًا وقدمت الكنائس مجموعة كبيرة ومتنوعة من الموسيقى.
في النصف الأول من هذا القرن، تم تأليف أبرز الأعمال من قبل لويس ألفاريس بينتو وكايتانو دي ميلو دي جيسوس وأنتونيو خوسيه دا سيلفا ("اليهودي")، الذي أصبح ناجحًا في لشبونة للكتابة عن الكوميديا، والتي تم تنفيذها أيضًا في البرازيل مع الموسيقى التي كتبها أنطونيو تيكسيرا.
في الجزء الثاني من القرن الثامن عشر، كان هناك ازدهار كبير في ولاية ميناس جيرايس، معظمها في مناطق فيلا ريكا (حاليًا أورو بريتو) وماريانا وأرايال دو تيجوكو (حاليًا ديامانتينا)، حيث تم استخراج الذهب والماس جذبت العاصمة البرتغالية عددًا كبيرًا من السكان. في هذا الوقت، تم الكشف عن الملحنين البرازيليين البارزين، معظمهم من المولاتو. كانت القطع الموسيقية في الغالب موسيقى مقدسة. وكان بعض الملحنين الجدير بالملاحظة في هذه الفترة لوبو دي ميسكويتا ومانويل دياس دي أوليفيرا وفرانسيسكو جوميز دا روشا وماركوس كويلهو نيتو وماركوس كويلو نيتو فيلهو. كلهم كانوا نشطين للغاية، ولكن في حالات كثيرة بقيت قطع قليلة حتى يومنا هذا. بعض القطع الأكثر شهرة في هذه الفترة هي ماجنيفيكات لـ مانويل دياس دي أوليفيرا. في مدينة أريال دو تيجوكو، كان هناك عشرة الموصلات في النشاط. في أورو بريتو، كان هناك حوالي 250 موسيقي نشيطون، وفي كل أراضي ميناس جيرايس كان ما يقرب من ألف موسيقي نشطين.
مع إفقار المناجم في نهاية القرن، تحول تركيز النشاط الموسيقي إلى مراكز أخرى، خاصة ريو دي جانيرو وساو باولو، حيث أصدر أندريه دا سيلفا غوميز، مؤلف من أصل برتغالي، عددًا كبيرًا من الأعمال وديناميكية الحياة الموسيقية للمدينة.
كان عاملا حاسما للتغييرات في الحياة الموسيقية وصول العائلة المالكة البرتغالية إلى ريو دي جانيرو في عام 1808. وحتى ذلك الحين، كان ريو دي جانيرو مشابه موسيقيا للمراكز الثقافية الأخرى في البرازيل لكنه كان أقل أهمية من ولاية ميناس جيرايس. لقد غير وجود العائلة الملكية البرتغالية، في المنفى، هذا الوضع جذريًا، حيث تم إنشاء كابيلا ريال في ريو دي جانيرو. أحضر معه ملك البرتغال جون السادس إلى البرازيل المكتبة الموسيقية العظيمة من House of Bragança، واحدة من أفضل أوروبا في ذلك الوقت، وطلب وصول موسيقيين من لشبونة وكستراتي من إيطاليا، وأعاد ترتيب كنيسة ملكيه صغيرة. في وقت لاحق، أمر جون السادس ببناء مسرح فخم، يسمى المسرح الملكي في ساو جواو. كان للموسيقى العلمانية حضور ماركوس البرتغالي، الذي تم تعيينه باعتباره الملحن الرسمي للأسرة، وسيجيسموند فون نيوكوم، الذي ساهم في أعماله الخاصة وجلب أعمال الملحنين النمساويين فولفغانغ أماديوس موزارت وجوزيف هايدن. أثرت أعمال هؤلاء الملحنين بقوة على الموسيقى البرازيلية في هذا الوقت. ظهر خوسيه موريسيو نونيس غارسيا، أول الملحنين البرازيليين الكبار، في هذا الوقت. مع وجود ثقافة كبيرة لأصله - كان فقيرًا ومولاتيًا - كان أحد مؤسسي إرمانداد دي سانتا سيسيليا، في ريو دي جانيرو، مدرس وميستري دي كابيلا في الكنيسة الملكية أثناء وجود جون السادس في البرازيل. كان نونيس جارسيا الملحن البرازيلي الأكثر غزارة في هذا الوقت. قام أيضًا بتأليف الأوبرا الأولى المكتوبة في البرازيل، Le Due Gemelle (التوأم)، مع النص باللغة الإيطالية، ولكن الموسيقى ضاعت الآن. الملحنون الآخرون المهمون في هذه الفترة هم غابرييل فرنانديز دا ترينداد، الذي ألّف موسيقى الحجرة البرازيلية الوحيدة من القرن التاسع عشر التي نجت حتى الوقت الحاضر، وجواو دي ديوس دي كاسترو لوبو، الذي عاش في مدينتي ماريانا وأورو بريتو، التي كانت منحلة في هذا الوقت. هذه الفترة، ومع ذلك، كانت قصيرة. في عام 1821، عاد جون السادس إلى لشبونة، وأخذ معه الأسرة، وأصبحت الحياة الثقافية في ريو دي جانيرو فارغة. وعلى الرغم من حب بيتر الأول من البرازيل للموسيقى - كان أيضًا مؤلفًا لبعض المقطوعات الموسيقية مثل نشيد الإستقلال البرازيلي - إلا أن الوضع المالي الصعب لم يسمح بالكثير من الكماليات. كان حريق المسرح الملكي في عام 1824 رمزا آخر للانحطاط، الذي وصل إلى النقطة الأكثر أهمية عندما تخلى بيتر الأول عن العرش، وعاد إلى البرتغال.
الملحن الوحيد الذي كان له عمل ذو صلة في هذه الفترة كان فرانسيسكو مانويل دا سيلفا، تلميذ نونيس غارسيا، الذي خلفه في منصب كبلميستر. على الرغم من موارده القليلة، أسس المعهد الموسيقي لريو دي جانيرو. وكان مؤلف لحن النشيد الوطني البرازيلي. يعكس عمله التحول الموسيقي للرومانسية، عندما تركز اهتمام الملحنين الوطنيين في الأوبرا. أبرز الملحنين البرازيليين لهذه الفترة كان أنطونيو كارلوس غوميز، الذي قام بتأليف أوبرا على الطراز الإيطالي مع مواضيع وطنية، مثل الغواراني (استنادًا إلى رواية José de Alencar O Guarani) و لو كيافو. كانت هذه الأوبرا ناجحة للغاية في المسارح الأوروبية، مثل مسرح الا سكالا، في ميلانو. الملحن الآخر المهم في هذا الوقت هو إلياس ألفاريس لوبو، الذي كتب أوبرا نويت دي ساو جواو، أول أوبرا برازيلية مع نص باللغة البرتغالية.
كانت الأوبرا في البرازيل تحظى بشعبية كبيرة حتى منتصف القرن العشرين، وتم بناء العديد من دور الأوبرا في هذا الوقت، مثل مسرح الأمازون في ماناوس، ومسرح بلدية ريو دي جانيرو، ومسرح البلدية في ساو باولو دو ريو، والعديد من المنازل الأخرى.
في نهاية القرن التاسع عشر، تم الكشف عن أعظم الملحنين للموسيقى السمفونية. كان ليوبولدو ميجيز أحد أبرز الأسماء في هذه الفترة، والذي اتبع أسلوب فاجنر وهينريك أوزوالد، الذي ضم عناصر من الانطباعية الفرنسية.
في بداية القرن العشرين، كانت هناك حركة لخلق موسيقى برازيلية أصيلة، مع تأثيرات أقل على الثقافة الأوروبية. وبهذا المعنى، كان الفولكلور هو الخط الرئيسي للإلهام للملحنين. بعض الملحنين مثل برازيليو إيتبيري دا كونها و
لوسيانو جاليت والكسندر ليفي، على الرغم من وجود تكوين أوروبي، شملوا بعض العناصر البرازيلية النموذجية في أعمالهم. وصل هذا الاتجاه إلى أعلى نقطة مع ألبرتو نيبوموسينو، الذي استخدم إلى حد كبير الإيقاعات والألحان من الفولكلور البرازيلي. حدث هام، في وقت لاحق، كان أسبوع الفن الحديث، في عام 1922، والذي كان له تأثير كبير على مفاهيم الفن الوطني. في هذا الحدث، تم الكشف عن الملحن هيتور فيلا لوبوس، الذي يعتبر الاسم الأكثر شهرة للقومية البرازيلية. أجرت فيلا لوبوس أبحاثًا حول الفولكلور الموسيقي في البرازيل، وعناصر مختلطة من الموسيقى الكلاسيكية والشعبية. استكشف العديد من الأنواع الموسيقية مثل الحفلات الموسيقية والسمفونيات والمودينا وفادووس وغيرها من الموسيقى السمفونية والموسيقى الصوتية والغنائية. بعض أعماله الفنية هي الباليه يوريبيورو وسلسلتي كوروس وباتشياناس برازيليراس . من الملحنين الآخرين للموسيقى الوطنية البرازيلية في هذه الحقبة أوسكار لورنزو فرنانديز، راداميس غناتالي، كامارجو غوارينيري، وأوزفالدو لاسيردا، وفرانسيسكو مينوني، وإرنستو نازاريث.
حركة الطليعية.
كرد فعل على المدرسة القومية، التي تم تحديدها على أنها "خادعة" للسياسة المركزية لجيتيليو فارغاس، في عام 1939 ظهر فيلم حركة الموسيقى الحية بقيادة هانز يواكيم كولريوتر وإيديو دي كاسترو سيلفا اعتماد أسلوب دولي، مستمد من دوديكافونزم من أرنولد شوينبرج. تم دمج هذه المجموعة من قبل الملحنين مثل كلاوديو سانتورو، سيزار غيرا بيكسي، يونيس كاتوندا وإدينو كريجر. اعتمد كولريوتر الأساليب الثورية، فيما يتعلق الفردية لكل طالب وإعطاء الطلاب حرية الإبداع قبل معرفة القواعد التقليدية للتكوين. قامت الحركة بتحرير مجلة وعرضت سلسلة من البرامج الإذاعية التي تُظهِر أساسياتها وأعمال الموسيقى المعاصرة. في وقت لاحق، اتبع غيرا-بيكسي وسنتورو طريقة مستقلة، تركزت في الموسيقى الإقليمية. الملحنون الآخرون، الذين استخدموا الأنماط السابقة بحرية هم مارلوس نوبري والميادا فبرادو وأرماندو البوكيرك، الذين ابتكروا أساليبهم الخاصة.
بعد عام 1960، تلقت الحركة البرازيلية الطليعية موجة جديدة، تركز على الموسيقى التسلسلية، والموسيقى الدقيقة، والموسيقى الملموسة والموسيقى الإلكترونية، مستخدمة لغة جديدة تمامًا. كانت هذه الحركة تسمى موسيقى جديدة وكان يقودها جيلبرتو مينديز وويلي كوريا دي أوليفيرا.
الأوبرا البرازيلية.
كان كارلوس جوميز أول ملحن على أصل غير أوروبي يحقق اعترافًا واسع النطاق في بيئة الموسيقى الكلاسيكية في العصر الذهبي للأوبرا في إيطاليا. تم إنشاء بوسا نوفا كمضاد للأوبرا في وقت بدا فيه أن الأوبرا تمثل الشكل الفني للنخبة. في السنوات الأخيرة، تم إحياء الأسلوب مع أعمال جورج أنتونيس، وفلو مينيزيس، وغيرهم. منذ عام 2014، تنتج الأوبرا البرازيلية الدولية (IBOC) أعمالًا جديدة، أبرزها المخرج الفني والملحن المقيم جواو ماكدويل.
الموسيقى الأصلية والشعبية.
الشعوب الأصلية للغابات البرازيلية المطيرة تلعب الآلات بما في ذلك صفارات، المزامير، قرون، الطبول وخشخيشات. الكثير من الموسيقى الشعبية في المنطقة تحاكي أصوات غابات الأمازون المطيرة. عندما وصل البرتغاليون إلى البرازيل، لعب أول مواطنين التقوا بهم مجموعة من مزامير القصب وغيرها من آلات الريح والإيقاع. قام المبشرون اليسوعيون بتقديم الأغاني التي استخدمت لغة توبي بالأغاني المسيحية، وهي محاولة لتحويل الناس إلى المسيحية، كما قدمت الهتافات الغريغورية والناي والقوس والكلافيتشورد.
إن الموسيقى الأولى في البرازيل الآن هي موسيقى الشعوب الأصلية في المنطقة. لا يُعرف الكثير عن موسيقاهم، حيث لا توجد سجلات مكتوبة في هذا العصر. مع وصول الأوروبيين، بدأت الثقافة البرازيلية في التبلور كتوليف للأنماط الموسيقية الأصلية مع الموسيقى البرتغالية والموسيقى الإفريقية.
موسيقى كابويرا.
لا تُمارس رياضة الكابويرا الأفرو برازيلية أبدًا بدون الموسيقى الخاصة بها، والتي تُعتبر عادةً نوعًا من أنواع الموسيقى الشعبية. تشمل الأدوات الرئيسية لموسيقى الكابويرا بيريمبا واتاماكو وبانديارو. يمكن ارتجال أغنيات كابوريا على الفور، أو قد تكون أغاني شعبية كتبها كبار السن، وغالبا ما تشمل روايات عن تاريخ كابوريا، أو أعمال مسترز كبيرة.
ماراكوتا.
يتم تشغيل هذا النوع من الموسيقى بشكل أساسي في منطقتي ريسيفي وأوليندا أثناء كرنفال. إنه تقليد أفريقي برازيلي. تُعد الموسيقى بمثابة خلفية لمجموعات العرض التي تطورت من خلال الاحتفالات التي أقيمت خلال الحقبة الإستعمارية على شرف ملوك الكونغو، الذين كانوا من العبيد الأفارقة الذين يحتلون مناصب قيادية رمزية بين سكان العبيد. يتم تشغيل الموسيقى على براميل ألفيا كبيرة، وأجراس موسيقى الجونجو المعدنية الكبيرة، براميل الفخ والهزازات. يوجد متغير مهم في فورتاليزا وحولها، سيارا، والتي تختلف عن تقليد ريسيفي/أوليندا في العديد من النواحي: تستخدم المثلثات بدلاً من الفيائس ،سردوس أو زاميمباس. أيضا، يتم أداء شخصيات مهمة من قبل فناني الأداء الذكور، ويتم تنفيذ جميع الشخصيات الأفريقية والأفرو برازيلية بإستخدام ماكياج blackface.
أفوكسي.
أفوكسي هو نوع من الموسيقى الدينية، جزء من تقليد كاندومبلي. في عام 1949، بدأت مجموعة تدعى فيلهوس دي غاندي بلعب الأفوكسي أثناء عروض الكرنفال في سلفادور؛ يترجم اسمه كأبناء غاندي، ويربطون بين النشاط البرازيلي الأسود وحركة الإستقلال الهندية للمهاتما غاندي. كان ظهور فيلم فيلهوس دي غاندي عام 1949 ثوريًا أيضًا، لأنه حتى ذلك الحين، كانت مسيرات كرنفال في سلفادور موجهة فقط للأشخاص ذوي البشرة الفاتحة.
ريبنتي.
يُعرف شمال شرق البرازيل بشكل متميز من الأدب يُدعى ادب دي كوريل، وهو نوع من القصص التي تتضمن عناصر مدمجة في الموسيقى مثل "repentismo"، وهي مسابقة غنائية مرتجلة حول موضوعات اقترحها الجمهور. على غرار Repentismo، يظهر بين ثقافة كايبيرا شكلاً موسيقيًا مستمدًا من فيولا كايبيرا، والذي يُسمى كورورو.
إن تصفية الاستثمارات في الوقود الأحفوري أو تصفية الاستثمارات في الوقود الأحفوري والاستثمار في الحلول المناخية يشكل محاولة للحد من تغير المناخ من خلال ممارسة الضغوط الاجتماعية والسياسية والاقتصادية من أجل التخلص المؤسسي من الأصول بما في ذلك الأسهم والسندات وغير ذلك من الأدوات المالية المرتبطة بالشركات المشاركة في استخراج الوقود الأحفوري. ظهرت في عام 2010 حملات للتخلص من الاستثمار بالوقود الأحفوري في حرم الجامعات في الولايات المتحدة حيث حث الطلاب إداراتهم على تحويل استثمارات الوقف في صناعة الوقود الأحفوري إلى استثمارات في الطاقة النظيفة والمجتمعات التي تأثرت بشكل كبير بتغير المناخ. وبحلول عام 2015، كان سحب الاستثمار بالوقود الأحفوري بمثابة الحركة الأسرع نموا لتصفية الاستثمارات في التاريخ. وبحلول ديسمبر 2019، تم سحب استثمار ما مجموعه 1,200 مؤسسة وأكثر من 58,000 شخص يمثلون 12 تريليون دولار من الأصول في جميع أنحاء العالم من الوقود الأحفوري.
دوافع تصفية الاستثمارات.
التقليل من انبعاثات الكربون.
تهدف تصفية الاستثمارات في الوقود الأحفوري إلى الحد من انبعاثات الكربون وذلك بالعمل على تسريع تبنّي الطاقة المتجددة من خلال وصم شركات الوقود الأحفوري. يشمل هذا توجيه الرأي العام للضغط على الشركات المنخرطة حاليًا في استخراج الوقود الأحفوري ودفعها إلى الاستثمار في الطاقة المتجددة.
وجدت اللجنة الدولية للتغيرات المناخية أن جميع انبعاثات ثنائي أكسيد الكربون في المستقبل يجب أن تكون أقل من 1000 غيغاطن لتوفير فرصة تصل نسبتها إلى 66% لتجنب تغير المناخ الخطير. يشمل هذا الرقم جميع مصادر انبعاث الكربون. لتجنب التغير المناخي الخطير، لا يمكن استخدام سوى 33% من الوقود الأحفوري المعروف الذي يمكن استخراجه من الاحتياطيات المعروفة؛ يمكن استنفاد كمية الكربون هذه أيضًا من خلال زيادة مصادر انبعاث الكربون الأخرى مثل إزالة الغابات وإنتاج الأسمنت. يُزعم أنه إذا زادت انبعاثات الكربون الأخرى زيادةً ملموسة، فيمكن حينها استخدام 10% فقط من احتياطيات الوقود الأحفوري للبقاء ضمن الحدود الآمنة المتوقعة.
علاوةً على ذلك، وفقًا لوكالة حماية البيئة الأمريكية، ارتفع متوسط درجة حرارة الأرض بمقدار 0.78 درجة مئوية (1.4 درجة فهرنهايت) خلال القرن الماضي، ومن المتوقع أن يرتفع من 1.1 إلى 6.4 درجة مئوية (2 إلى 11.5 درجة فهرنهايت) خلال مئة العام التالية إذا استمرت معدلات انبعاث الكربون. هذا الارتفاع في درجة الحرارة سيتجاوز إلى حد بعيد مستوى الاحترار الذي اعتبره العلماء آمنًا لدعم الحياة على الأرض.أعتقد أن هذا جزءٌ من عملية نزع الشرعية عن هذا القطاع والقول إن هذه أرباح مشينة، فهذا ليس نموذجًا تجاريًا مشروعًا ... هذه هي البداية لنوع النموذج الذي نحتاج إليه، والخطوة الأولى هي التصريح أن هذه الأرباح ليست مقبولة، وحالما نقول ذلك جميعًا ونؤمن به ونعبر عنه في جامعاتنا مؤسساتنا الدينية وعلى مستوى مجلس المدينة، عندها نكون على بُعد خطوةٍ واحدة من المكان الذي يجب أن نكون فيه، ألا وهو تغريم الملوث.- ناعومي كلاين (مؤلفة كتاب "هذا يغير كل شيء: الرأسمالية مقابل المناخ")، "الغارديان"، 2014.
العمل باتفاق باريس للمناخ.
مبدأ تورنتو.
«هذا الاتفاق [...] يهدف إلى تعزيز الاستجابة العالمية للتهديد المتمثل بتغير المناخ، [...] بما في ذلك عن طريق [...] تقليص الزيادة في متوسط درجة الحرارة العالمية إلى أقل من درجتين مئويتين بكثير و[...] جعل تدفقات التمويل متسقة مع المسار الهادف إلى تخفيض انبعاثات غازات الدفيئة وتنمية المرونة المناخية».- اتفاق باريس، المادة 2 (2015)."مبدأ تورونتو" هو استراتيجية تصفية الاستثمارات في الوقود الأحفوري، التي تضع الأهداف المنصوص عليها في اتفاق باريس في عام 2015 حيز التنفيذ. صاغه بنجامين إيه. فرانتا لأول مرة في مقالٍ نُشر في جريدة هارفارد كريمسون، ليكون مرجعًا في جامعة تورنتو لعملية تصفية الاستثمار في الوقود الأحفوري.
بعد أن قدمت منظمة 350.أورغ عريضةً لتصفية الاستثمارات في 6 مارس عام 2014، أنشأ رئيس جامعة تورنتو ميريك غيرتلر لجنةً استشارية لسحب الاستثمارات عن الوقود الأحفوري. في ديسمبر عام 2015، أصدرت اللجنة تقريرًا يتضمن عدة توصيات. أولًا وقبل كل شيء، جادلوا بأن «تصفية الاستثمار محدد الأهداف والمبدئي من الشركات التي تعمل في صناعة الوقود الأحفوري التي تستوفي معايير معينة... يجب أن تكون جزءًا مهمًا من استجابة جامعة تورنتو لتحديات تغير المناخ». ومع ذلك، ذهب التقرير إلى أبعد من ذلك، وتحالف مع اتفاق باريس. أوصى بأن تسحب  الجامعة استثماراتها من الشركات التي «تضرب عرض الحائط بالجهود الدولية للحد من ارتفاع متوسط درجات الحرارة العالمية إلى ما لا يزيد عن درجة ونصف مئوية فوق متوسطات ما قبل الثورة الصناعية بحلول عام 2050... إن شركات الوقود الأحفوري هذه لا تتوافق أفعالها مع تحقيق الأهداف المُتفق عليها دوليًا».
عرّف فرانتا هذه الاستجابة بأنها مبدأ تورنتو الذي، كما يجادل، «يُوائم القول والفعل. ويشير إلى أنه من مسؤولية جميع المؤسسات إحياء اتفاق باريس. يمكن لهارفارد أن تتبنى مبدأ تورنتو هذا، وسيكون العالم أفضل مما هو عليه حينها». حدد فرانتا أيضًا كيف سيجري تطبيق مبدأ تورنتو، الذي يتضمن «تحويل الاستثمارات بعيدًا عن شركات الفحم ومحطات الطاقة التي تعمل بالفحم، والشركات التي تسعى إلى تطوير الوقود الأحفوري غير التقليدي أو النشط (مثل النفط من القطب الشمالي أو رمال القطران) وربما أيضًا الشركات التي تُخل بالسياسات العامة أو تخدع الرأي العام بشأن المناخ. في الوقت الحاضر، تتعارض هذه الأنشطة مع الاتفاق في باريس». بالتزام مبدأ تورنتو، يجادل فرانتا بأن المؤسسات الرائدة ستتمكن من استخدام مكانتها وسلطتها للاستجابة بجدية لتحدي تغير المناخ، والتصرف بناءً على الأهداف التي تضمنها اتفاق باريس.
إعلان لوفوتن.
يدعو إعلان لوفوتن (2017) إلى الحد من استكشاف الهيدروكربون وتوسيع احتياطيات الوقود الأحفوري. وهو يدعو إلى تصفية الاستثمارات في الوقود الأحفوري والتخلص التدريجي من استخدامه مع التحول العادل لتبني اقتصادٍ منخفض الكربون. يدعو الإعلان إلى القيادة المبكرة لهذه الجهود من الاقتصادات التي استفادت أكثر من استخراج الوقود الأحفوري.
الإحصاء البيئي هو تطبيق الأساليب الإحصائية على العلوم البيئية. ويغطي إجراءات التعامل مع الأسئلة المتعلقة بالبيئة الطبيعية في حالتها غير المضطربة، وتفاعل البشرية مع البيئة، والبيئات الحضرية. شهد مجال الإحصاء البيئي نموًا سريعًا في العقود القليلة الماضية كاستجابة للقلق المتزايد على البيئة في القطاعات العامة والتنظيمية والحكومية.
يحدد إطار الأمم المتحدة لتطوير إحصاءات البيئة (FDES) نطاق إحصاءات البيئة على النحو التالي: يغطي نطاق إحصاءات البيئة الجوانب الفيزيائية الحيوية للبيئة وتلك جوانب النظام الاجتماعي والاقتصادي التي تؤثر بشكل مباشر و تتفاعل مع البيئة. يتداخل نطاق الإحصاءات البيئية والاجتماعية والاقتصادية. ليس من السهل -أو من الضروري- رسم خط واضح يقسم هذه المناطق. تُستخدم الإحصاءات الاجتماعية والاقتصادية التي تصف العمليات أو الأنشطة التي لها تأثير مباشر على البيئة أو تتفاعل معها بشكل مباشر على نطاق واسع في إحصاءات البيئة. هم ضمن نطاق (FDES).
العبارة "أكون أو لا أكون" هي العبارة الافتتاحية في المناجاة الفردية التي نطق به الأمير هاملت في ما يسمى "مشهد الراهبات" من مسرحية وليم شكسبير "هاملت"، الفصل 3، المشهد 1. في الخطاب، يتأمل هاملت الموت والانتحار، لتفادي الألم وظلم الحياة ولكن يعترف بأن البديل قد يكون أسوأ. يعتبر خط الافتتاح أحد أكثر الخطوط المعروفة على نطاق واسع في اللغة الإنجليزية الحديثة، وقد تمت الإشارة إليها في عدد لا يحصى من الأعمال المسرحية والأدب والموسيقى.
نص "الورقة الأولى":
To be, or not to be, that is the question:
Whether 'tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune,
Or to take Arms against a Sea of troubles,
And by opposing end them: to die, to sleep;
No more; and by a sleep, to say we end
The heart-ache, and the thousand natural shocks
That Flesh is heir to? 'Tis a consummation
Devoutly to be wished. To die, to sleep,
perchance to Dream; aye, there's the rub,
For in that sleep of death, what dreams may come,
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause. There's the respect
That makes Calamity of so long life:
For who would bear the Whips and Scorns of time,
The Oppressor's wrong, the "proud" man's Contumely,
The pangs of "dispised" Love, the Law’s delay,
The insolence of Office, and the spurns
That patient merit of the unworthy takes,
When he himself might his Quietus make
With a bare Bodkin? Who would Fardels bear, [F: "these Fardels"]
To grunt and sweat under a weary life,
But that the dread of something after death,
The undiscovered country, from whose bourn
No traveller returns, puzzles the will,
And makes us rather bear those ills we have,
Than fly to others that we know not of.
Thus conscience does make cowards of us all,
And thus the native hue of Resolution
Is sicklied o'er, with the pale cast of Thought,
And enterprises of great "pitch" and moment, [F: "pith"]
With this regard their Currents turn "awry", [F: "away"]
And lose the name of Action. Soft you now,
The fair Ophelia? Nymph, in thy Orisons
Be all my sins remember'd.
فيليب سي جيسوب للقانون الدولي، والمعروفة أيضا بأسم جيسوب الصورية ، هي أقدم وأكبر المسابقات الدولية التنافسية للمحاكم الصورية في العالم، قامت بجذب ما يقرب 700 كلية قانون في أكثر من 90 دولة في السنوات الأخيرة، وتم وصف المسابقة على أنها أكثر المسابقات شهرة في العالم من قبل عدد كبير من المنظمات والجامعات على مستوى العالم، وهي واحدة من البطولات الكبرى أو المنافسات الكبرى .
المسابقة عبارة عن محاكاة لنزاع خيالي بين الدول أمام محكمة العدل الدولية. ونظمته رابطة طلاب القانون الدولي . بدأ الخلاف، تحت قيادة ستيفن شويبل (الذي كتب أول قضية صورية افتتاحية) كمسابقة وكانت ودية بين فريقين من جامعة هارفارد في عام 1960. وتم إعلان أول بطولة في عام 1963 وفي عام 1968 أفتتحت المسابقة أمام فرق غير أمريكية.
سميت باسم فيليب جيسوب ، الذي خدم ذات مرة في محكمة العدل الدولية، وهو هو أستاذ جامعي ومحامي ودبلوماسي وقاضي أمريكي، ولد في 5 يناير 1897 في نيويورك في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 31 يناير 1986.
ينطوي نظام مسابقة جيسوب الصورية على مناقشة قضية افتراضية حول قضايا القانون الدولي كما لو كانت أمام محكمة العدل الدولية، ولكن مع مجموعة أصغر من القضاة (ثلاثة بدلاً من 15). و رابطة طلاب القانون الدولي ومجلس المسابقة هو المسؤول عن التماس واختيار مقترحات القضايا في كل مسابقة.
يتكون كل فريق من عضوين إلى خمسة أعضاء. يجب أن يستعد كل فريق للمناقشة بين جانبي كل من مقدم الطلب والمدعى عليه في القضية، كما يجب عليه تقديم مذكرة كتابية لكل جانب من جوانب القضية. وتقوم المسابقة على جولات بين المتنافسين يكون لها وقت محدد، ويقدم متكلمان أو ثلاثة متكلمين الحجة الشفهية، مع شخص واحد على الأقل يناقش كلا الجانبين المتقدمين والمجيبين. بالإضافة إلى ذلك، تضم معظم الفرق مستشارًا أو مدربًا واحدًا على الأقل.
في عام 2013 ، أصدرت "White &amp; Case" فيلمًا وثائقيًا مدته 95 دقيقة بعنوان فليقف الجميع ، والذي أعقب رحلات جيسوب لسبعة فرق حول العالم ؛ قدم الفيلم عرضه العالمي الأول في "Doc NYC".
رئيس إندونيسيا (بالإندونيسية: Presiden Republik Indonesia) هو رئيس الدولة ورئيس حكومة جمهورية إندونيسيا. يرأس الرئيس الفرع التنفيذي للحكومة الإندونيسية وهو القائد الأعلى للقوات المسلحة الوطنية الإندونيسية. منذ عام 2004 يتم انتخاب الرئيس ونائب الرئيس مباشرة لمدة خمس سنوات.
جوكو ويدودو هو الرئيس السابع والحالي لإندونيسيا. تولى منصبه في 20 أكتوبر 2014.
نائب رئيس إندونيسيا (بالإندونيسية: Wakil Presiden Republik Indonesia) هو ثاني أعلى منصب في السلطة التنفيذية للحكومة الإندونيسية بعد الرئيس، ويحتل المرتبة الأولى في خط الخلافة الرئاسية. منذ عام 2004 يتم انتخاب الرئيس ونائب الرئيس مباشرة لمدة خمس سنوات.
معروف أمين هو نائب الرئيس الثالث عشر والحالي لإندونيسيا. تولى منصبه في 20 أكتوبر 2019.
رئيس قضاة المحكمة العليا في إندونيسيا (بالإندونيسية: Ketua Mahkamah Agung) هو رئيس المحكمة العليا في إندونيسيا.
يتم انتخاب رئيس المحكمة العليا ونائبه بواسطة قضاة المحكمة العليا من بين أعضاء المحكمة. في بعض الأحيان تكون العملية مثيرة للجدل وتستقطب النقد العام. على سبيل المثال في أوائل عام 2012م تم الإبلاغ عن شائعات حول شراء الأصوات في صحافة جاكرتا مع تزايد التكهنات بشأن الترتيبات الجارية لاختيار رئيس قضاة جديد ليحل محل حريفين تومبا، الذي تقاعد من منصب رئيس المحكمة العليا في مارس 2012. وقيل إنها " منافسة شاملة "لمنصب رئيس المحكمة العليا بسبب التأثير الذي يشغله المنصب وشاع أن المنافسة قد تشمل مدفوعات".
الراتب والبدلات.
بناءً على اللائحة الحكومية رقم 75 لعام 2000، يحصل رئيس قضاة المحكمة العليا على راتب أساسي قدره 5.040.000 روبية كل شهر. بالإضافة إلى ذلك يتلقى رئيس قضاة المحكمة العليا بدل شهري قدره 120.609.000 روبية، على النحو المنصوص عليه في اللائحة الحكومية رقم 55 لعام 2014 بشأن الحقوق المالية والتسهيلات لقضاة المحكمة العليا والقضاة الدستورية.
حكومة إندونيسيا هو مصطلح يمكن أن يكون له عدد من المعاني المختلفة. في أوسع حالاتها، يمكن أن يشير المصطلح بشكل جماعي إلى الفروع التقليدية الثلاثة للحكومة: السلطة التنفيذية والسلطة التشريعية والسلطة القضائية. يستخدم المصطلح أيضًا بالعامية ليعني السلطة التنفيذية والتشريعية معًا، فهذه هي فروع الحكومة المسؤولة عن الحكم اليومي للأمة وسن القوانين. في أضيق الحدود، يتم استخدام المصطلح للإشارة إلى الفرع التنفيذي في شكل مجلس وزراء إندونيسيا حيث أن هذا هو فروع الحكومة المسؤولة عن الحكم اليومي.
بدأ عصر ما بعد سوهارتو في إندونيسيا بسقوط سوهارتو في عام 1998، مرت خلالها إندونيسيا بفترة انتقالية، وهي حقبة عرفت في إندونيسيا باسم ريفورماسي (بالإنجليزية: Reform). تلا ذلك بيئة سياسية واجتماعية أكثر انفتاحًا وليبرالية بعد استقالة الرئيس المستبد سوهارتو، منهية العقود الثلاثة من فترة النظام الجديد. استمرت عملية الإصلاح الدستوري من عام 1999 إلى عام 2002، مع أربعة تعديلات دستورية أنتجت تغييرات مهمة.
من بين هذه الحدود فترة الرئاسة لمدة تصل إلى فترتين مدة كل منهما خمس سنوات للرئيس ونائب الرئيس، وتدابير لفرض الضوابط والتوازنات. أعلى مؤسسة حكومية هي الجمعية الاستشارية الشعبية، والتي شملت مهامه في السابق انتخاب الرئيس ونائب الرئيس (منذ 2004 تم انتخاب الرئيس مباشرة من قبل الشعب)، ووضع مبادئ توجيهية واسعة لسياسة الدولة، وتعديل الدستور. تضم الجمعية 695 عضواً جميع أعضاء مجلس الشعب البالغ عددهم 550 عضوًا (مجلس النواب) بالإضافة إلى 130 "ممثلًا إقليميًا" ينتخبون من قبل برلمانات المقاطعات الستة والعشرين وخمسة وستين عضوًا معينين من المجموعات المجتمعية.
يضم مجلس تمثيل الشعب وهي المؤسسة التشريعية الأولى 462 عضوًا منتخبين من خلال نظام تمثيل تناسبي / حي مختلط وثمانية وثلاثون عضوًا معينًا في القوات المسلحة والشرطة.
بعد أن عملت كهيئات مطاطية في الماضي، اكتسبت الجمعية الاستشارية الشعبية ومجلس تمثيل الشعب قوة كبيرة وأصبحت حازمة بشكل متزايد في الإشراف على السلطة التنفيذية. بموجب التغييرات الدستورية في عام 2004 أصبحت الجمعية الاستشارية الشعبية هيئة تشريعية من مجلسين، مع إنشاء ديوان برواكيلان دايره، حيث يتم تمثيل كل محافظة بأربعة أعضاء، على الرغم من أن سلطاتها التشريعية محدودة أكثر من مجلس تمثيل الشعب، من خلال مجلس الوزراء المعين يحتفظ الرئيس بسلطة إدارة الحكومة.