CALM/arwiki huggingface dataset:
ماريا روزاريا (مارا) كارفانيا وهي سياسية وعارضة أزياء سابقة إيطالية ولدت في يوم 18 ديسمبر 1975 في مدينة ساليرنو في إيطاليا وهي سياسية في حزب شعب الحرية اليميني الإيطالي وهي خريجة جامعة ساليرنو وقد عملت محامية في البداية ثم انتقلت إلى الإعلام والموضة وثم دخلت عالم السياسة وكانت عضوة في غرفة النواب في حزب فورزا إيطاليا في 2006، وقد كانت وزيرة العدالة من 2008 إلى 2011 في حكومة سيلفيو برلوسكوني ووصفت بأنها أجمل وزيرة في العالم واحتلت المرتبة الأولى كأكثر السياسيات إثارة في مجلة مكسيم.
تجربة شتيرن-غيرلاخ ، سميت التجربة باسم عالمي الفيزياء الألمان أوتو شتيرن والتر جيرلاخ، وهي تجربة هامة في ميكانيكا الكم عن انحراف الجسيمات الأولية عند مروره خلال مجال مغناطيسي غير متجانس بسبب العزم المغناطيسي للجسيم. أجريت التجربة في عام 1922 وتوصل العلماء بعد ذلك على أساسها إلى معرفة أن للإلكترون عزم مغزلي كمومي مقداره 1/2 ، يسمى Spin.
أجريت تجربة شتيرن -غيرليتش عام 1922 لأثبات صحة نظرية الكم التي أفادت بأن كمية الحركة المدارية للإلكترون حول النواة كمومية (أي تتخذ قيم محددة منفصلة) . أجريت التجربة باستخدام مغناطيس طويل يبلغ طوله نحو 1 متر مشكلة قطبيه بحيث يعطيان مجالا مغناطيسيا غير متجانس . وأختيرت ذرات الفضة لتمر بين قطبي المغناطيسي حيث أن لها عزما مغناطيسيا، يمكن أن يتفاعل مع المجال المغناطيسي للمغناطيس ؛ ومشاهدة نتيجة ذلك خلف المغناطيس .
وباستخدام هذا المبدأ على نموذج ذرة الهيدروجين أدى إلى احتساب نصف قطر مدار الإلكترون المسموح أن يشغله حول النواة، وكذلك حساب السرعات التي يمتلكها الإلكترون حول النواة، وكذلك حساب الطاقة الكلية للإلكترون.
أدت نتائج تجربة شتيرن - جيرلاخ إلى تطبيقات مفيدة في مجال التشخيص الطبي والصناعة.
تتكون هذه التجربة من مغناطيس طويل ينتج حقلا مغناطيسيا غير متجانس عن طريق تشكيل خاص لقطبيه . فقد شكّل القطب الشمالي مدببا فتكون شدة الحقل المغناطيسي كبيرة عند منشئه، بينما القطب الجنوبي مقعرا بحيث يقل عنده شدة الحقل المغناطيسي ؛ أي ينتج هذا المغناطيس مجالا مغناطيسيا غير متجانس). وقام العلمان "شتيرن" و"غيرلاخ" بتسخين عينة من الفضة في فرن كهربائي فتنطلق حزمة من ذرات الفضة وتمر خلال هذا المجال المغناطيسي الغير منتظم . خلف المغناطيس يوجد لوح زجاجي يمكن لذرات الفضة الترسب عليه بعد مرورها بين قطبي المغناطيس.
وجد ان ذرات الفضة تترسب في بقعتين منفصلتين ؛ وهذا معناه أن المجال المغناطيسي الخارجي يفصل شعاع الفضة إلى شعاعين .
خصائص ذرة الفضة.
لم يكن العزم المغزلي للإلكترون معروفا وقت شتيرن وجيرلاخ . ولكن كان معروفا أن العزم المغناطيسي لذرة يتكون من محصلة العزم المداري لجميع الإلكترونات فيها، حيث يمكن اهمال العزم المغناطيسي الناشيء عن النواة الذرية . ولكن ذرة الفضة لها عزم مغناطيسي متمثل في الـ spin الذي يمتلكه الإلكترون الموجود في غلافها
5s , لأن جميع الإلكترونات الأخرى في ذرة الفضة لها عزما مداريا يساوي 0 طبقا لنموذج الأغلفة الإلكترونية الكاملة في الذرات.
الإلكترون 5s في ذرة الفضة - وهو الغلاف الخارجي - له عدد الكم المداري formula_1 (حيث ليس له عزما مداريا). فتكون محصلة العزم المداري لذرة الفضة مكونة من العزم المغزلي spin لهذا لإلكترون فقط، وتتصرف ذرة الفضة بأكملها كجسيم له عدد كمي مغزلي 1/2 . ولكن الفرق بين الإلكترون وذرة الفضة أن ذرة الفضة متعادلة كهربائيا أما الإلكترون فهو يحمل وحدة الشحنة الكهربية . وبناء على ذلك لن تتأثر ذرة الفضة بقوة لورينتز أثناء مرورها في المجال المغناطيسي . ويكون التأثير الحاصل هو تفاعل العزم المغناطيسي لذرة الفضة مع المجال المغناطيسي الخارجي الغير متجانس .
وجد أن ذرات الفضة تترسب في بقعتين منفصلتين على لوح الزجاج الموجود خلف المغناطيس.
تفسير نتيجة التجربة.
لذرة الفضة عزما مغناطيسيا formula_2 ذو قيمة معينة، ويؤثر عليه مجال مغناطيسي خارجي غير متجانس
formula_3 بالقوة :
(وقد اختير المحور "z" في الشكل : في التجاه الرأسي.) وطبقا لمقدار المركبة "z" للعزم المغناطيسي لذرات الفضة formula_5 ؛ أي حسب أتجاه العزم المغناطيسي لذرات الفضة بالنسبة إلى اتجاه المجال المغناطيسي الخارجي، تؤثر قوى مختلفة على ذرات الفضة، أما أن تكون موازية أو معكوسة بالنسبة لاتجاه المجال. طبقا للميكانيكا الكلاسيكية نتوقع انفراجا متساويا لشعاع ذرات الفضة خلف المغناطيس في الاتجاه ±"z".
ولكن النتيجة كانت مفاجأة للباحثين حيث ترسبت ذرات الفضة على الحائل الزجاجي في بقعتين منفصلتين .
ينشأ العزم المغناطيسي من العزم الدوراني للذرة formula_6 ويكون موازيا له. العزم الدوراني في حالة ذرة الفضة عو العدد الكمي ½ وهو يمكن أن يتخذ في الاتجاه "z" -إما الوضع formula_7 أو الوضع formula_8 (حيثformula_9 ثابت بلانك المخفض). هذا يماثل في التصور الكلاسيكي (القديم) كرة مشحونة تدور بسرعة منتظمة إما إلى اليسار أو إلى اليمين . وطبقا للميكانيكا الكلاسيكية فيمكن لمتجه عزم الدوران اتخاذ أي زاوية بالنسبة للإتجاه z .
ونظرا لأن العزم المغناطيسي formula_2 موازيا لعزم الدوران formula_11 ، فيمكن للمركبة
"z" للعزم المغناطيسي formula_2 للجسيم قيمة معينة موجبة أو نفس تلك القيمة المعينة سالبة . ولهاذ تؤثر على كل ذرة من ذرات الفاضة المارة خلال المجال المغناطيسي الخارجي نفس القوة بحسب اتجاه عزمها المغناطيسي، ولكن تكون معكوسة عرضيا مع خط سيرها . فينقسم شعاع ذرات الفضة إلى شعاعين، ويترسبان على الحائل الزجاجي في بقعتين منفصلتين.
عودة إلى التاريخ.
تمت تجربة شتيرن-جيرلاخ في فبراير من عام 1922 في مبنى الاتجاد الفيزيائي في مدينة فرانكفوت أم ماين بألمانيا.
وكانت النتيجة مفاجئة، حيث أنها تدل على جسيمات لها عزم دوراني 1/2 ، لم يكن معروفا حتى ذلك الحين. وقد استخدم العالمان الفيزيائيان الفضة لأسباب عملية حيث يمكن تعيينه على اللوحة الزجاجية .
وكانا قد أثبتا قبل ذلك أن ذرة الفضة لها عزما مغناطيسيا في حالتها الأرضية المستقرة يختلف عن الصفر . وبعد قيامهم بقياس لهذا العزم المغناطيسي
تبين أنه يعطي المقدار المنتظر , 1 مغنطون بور. بالنسبة إلى نموذج بور - سومرفيلد للذرة يكون لعزم دوران مقداره عدد الكم المداري formula_13 = 1 . وبناء على ذلك انتظر العالمان انشقاق شعاع الفضة إلى ثلاثة أشعة طبقا للمعادلة formula_14 ، ولكنهما لم يجدا الشعاع الوسطي من التجربة.
تبين من ذلك وجود تأثير مرئي من خلال التجربة وهو "كمومية الاتجاه" ، ولكن تفسير تلك المشاهدة لم يتوصل إليه العلماء إلى في عام 1925 باكتشافهم العزم المغزلي للإلكترون . وفي عام 1927 أجرى العالمان الفيزيائيان "فيليب" و " تايلور" تجربة شتيرن-جيرلاخ على ذرات الهيدروجين وحصلا أيضا على شعاعين منفصلين لذرات الهيدروجين.
واكتشف أن العزم المغزلي للإلكترون - وهو الحامل الفعلي للعزم المغناطيسي لذرة ما - له عدد كم مغزلي يساوي 1/2.
قبل الفحص بالرنين المغناطيسي يجب مراجعة التاريخ المرضي والتأكد بشكل تام من عدم وجود جراحات سابقة أو حوادث أدت إلى تواجد معادن في الجسم مثل الشظايا، ويتم التأكد من ذلك عبر الفحص بالأشعة المعتادة الروتينية &amp; مرور المريض من خلال كاشف معادن.
كل من الشعاعين في تجربة شتيرن- غيرلاخ يعتبر مستقطبا تماما. أي أن كل شعاع من الشعاعين يحتوي على ذرات فضة لها اتجاه عزم مغناطيسي معكوس بالنسبة للشعاع الآخر. ولهذا تستخدم تلك الظاهرة في تصنيع مصادر تنتج أشعة مستقطبة لأيونات ، وغالبا تكون بروتونات أو ديوترونات تستخدم في معجلات الجسيمات .
يمر شعاع الذرات فيها خلال مغناطيس رباعي الأقطاب أو سداسي الأقطاب بدلا من قطبين إثنين. أمثال ذلك المغناطيس تركز الذرات ذات اتجاه معين لعزم الدوران في وسط محور الاتجاه، بينما الذرات الأخرى فهي لا تركز وتنتشر حول الشعاع المركز . ومن هذا الشعاع المركز يمكن إنتاج شعاع أيونات مستقطبة عن طريق تمريره خلال مجال مغناطيسي خارجي ؛ باستغلال ظاهرة انقسام الشعاع تحت فعل البنية الفائقة الدقة للذرات.
أودري فلورت هي ممثلة فرنسية مواليد 6 يوليو 1977 في مانت-لا-جولي بفرنسا، من أهم اعمالها المنبوذون.
ماجد بن أحمد المدني، (وُلِد في 1 يناير 1988 بِالمدينة المنورة، السعودية)، مُغنٍ سعودي، ولاعب جودو مُحترف.
وُلِد ماجد بِالمدينة المنورة في نهاية عقد الثمانينات مِن القرن العشرين، ونشأ في عائلة فنيَّة فهو ابن المُلحن السعودي أحمد المدني وأخ المُغني فارس المدني.
احترف رياضة الجُودُو فبرع بِها وحاز على العديد من الميداليات والكؤوس التقديرية، كما وحصل على عدة ألقاب وبطولات مِثل بطل الخليج وبطل العرب وبطل غرب آسيا.
في عام 2013 ظهر كضيف شرف بِبرنامج عرب آيدل في موسمه الثاني، وغنى فيه مع أخيه فارس المدني ، عندئذٍ طلبت منه لجنة البرنامج المُشاركة فيه بالموسم القادم.
وفي عام 2014 سافر إلى دولة الإمارات أثناء تواجد لجنة التحكيم بها حتى يُشارك بِأداء التجارب، ونجح في ذلك فتأهل وقبل في البرنامج، فسافر إلى بيروت مع جملة المُشتركين وهُناك تأهل إلى نهائيات عرب آيدل في موسمه الثالث مع حازم شريف وهيثم خلايلي، وفاز حازم شريف باللقب في نهاية الأمر.
فرياد محمد فقي راوندوزي، مواليد (راوندز عام 1957)، عراقي، وزير الثقافة في حكومة رئيس الوزراء المنتخب الدكتور حيدر العبادي
مجالات العمل والمشاركات.
عمل في مجال التدريس لمدة اربع سنوات ثم عمل في مجال الصحافة لاكثر من 30 سنة الصحف الاتية :
بعض المشاركات.
شارك في أكثر من 35 فعالية خارج العراق من المؤتمرات والتجمعات السياسية والاجتماعية والنيابية والاعلامية في عدد كبير من دول العالم ومنها
الاستضافات.
استضيف في
شارك في العشرات من المؤتمرات حول المصالحة الوطنية في العديد من عواصم العالم منها بيروت وعمان والقاهرة ومدريد وواشنطن ودمشق
النتاجات الابداعية والمهنية.
كاتب عمود سياسي بعدة لغات وقد ترجمت مقالاته في صحيفة (اوزكر كندم) اليومية التركية
إطلاق النار بالمدارس هو هجوم يقع في مؤسسة تعليمية مثل المدرسة الابتدائية أو المدرسة الثانوية أو الجامعة ويتضمن استخدام أسلحة نارية. وتصنف الأحدث التي تضم وقوع 4 وفيات أو أكثر على أنها إطلاق نار جماعي. وتنتشر هذه الظاهرة بشكل كبير في الولايات المتحدة الأمريكية التي سجلت العدد الأكبر من حوادث إطلاق النار المتصلة بالمدارس ولكن سبق أن وقعت حوادث إطلاق النار بالمدارس في دول عديدة حول العالم أيضا.
حسب الدراسات، تضم العوامل وراء حوادث إطلاق النار بالمدارس الخلل الأسري، عدم وجود رقابة أسرية، المرض العقلي ضمن مشكلات نفسية أخرى. وضمن أهم دوافع المهاجمين نجد: التنمر/الاضطهاد/ التهديد (75%) والانتقام (61%) بينما أشار 54% إلى وجود أسباب عدة. من الأسباب الأخرى محاولة حل مشكلة ما (34%) الانتحار أو الاكتئاب (27%) والبحث عن الاهتمام أو التقدير(24%).
فجرت حوادث إطلاق النار بالمدارس جدلا سياسيا حول العنف نظرا لاستخدام السلاح وسياسات انعدام التسامح وحقوق استخدام السلاح والرقابة عليه.
الحديث هنا عن التأثيرات المرئية. و هي عملية الجمع بين عدة مؤثرات حرة، انظر لـ ( التكوين باستخدام الحركة الحرة ). بالنسبة لتقنية التركيب عبر الطباعة باليد، اطلع على إعدادات الطباعة ( للتصميم الجرافيكي للصور والتصوير الفوتوغرافي، يمكن الاستعانة بتركيب الصورة (المونتاج).
التركيب هو الجمع بين عدد من العناصر البصرية من مصادر مختلفة في صور موحدة، وغالبا لإيهام المشاهد بأن كل تلك العناصر هي جزء من نفس المشهد. مشاهد إطلاق النار الحية تؤدى بتقنية تسمى مفتاح التصفية أو الشاشة الزرقاء أو الخضراء وغيرها من المسميات اليوم، معظم، التركيبات وليس جميعها بالطبع يتحقق من خلال التلاعب بالصور الرقمية ؛معالجة الصور الرقمية. تقنيات التركيب بدأت قبل العصر الرقمي، وهي تعود إلى أفلام الخدع لجورج ميليس وذلك في أواخر القرن 19، وبعضها لا يزال قيد الاستخدام.
الإجراء الأساسي.
جميع التركيبات تعتمد على استبدال أجزاء مختارة من الصورة بمواد أخرى، وعادة، ولكن ليس دائما، تكون تلك الأجزاء البديلة من صورة أخرى. و في الطريقة الرقمية للتركيب، الأوامر البرمجية تقوم بتعيين جزء من الصورة محدد بدقة عالية وتعمل على استبداله ثم يتم استبدال كل بكسل ضمن نطاق اللون المعين من قبل البرنامج مع بكسل من صورة أخرى، وهي تتماشى معها بشكل جيد بحيث تظهر كجزء أساسي من الصورة الأصلية وهي ليست كذلك على سبيل المثال، يتم تسجيل الشخص الذي يقدم النشرة الجوية على شاشة التلفاز في حين أن الأمر مختلف باستخدام البرمجيات حيث تستبدل الشاشات بخريطة الطقس فقط.
التطبيقات النموذجية.
في الاستيديوهات التلفزيونية، توضع شاشات ذات لون أزرق أو أخضر خلف مذيعي الأخبار لإتاحة المجال لتركيب عناصر الخبر من خلفهم، يحدث ذلك عادة قبل عرض الخبر على الشاشة كاملة. وفي حالات أخرى، قد يكون المذيع نفسه جزءًا في إطار خلفيات مركّبة والتي تم استبدالها بـ"مجموعة افتراضية" مصمّمة بواسطة برمجيات الرسوم الحاسوبيّة.
وفي المنشآت المتطورة، بإمكان الآلات، والكاميرات، أو كليهما معاً أن تتنقّل بحرية تامّة في الوقت الذي تتغير فيه أدوات الحاسوب التمثيليّة (CGI) أو صور منشأة بالحاسوب لحظيًا لتحافظ على العلاقة الصحيحة بين زوايا الكاميرا، والآلات، والخلفيات "الافتراضية".
تستخدم المجموعة الافتراضية أيضًا في معالجة الصور المتحركة وصناعة الأفلام والإنتاج إعلامي، والتي يصوَّر بعضها في محيط مغطّى كليًا باللونين الأزرق والأخضر، كما ظهر ذلك في فيلم كابتن السماء وعالم الغد ..
وبشكلٍ عام، تُجمع خلفيات مركبة مع المجموعات الافتراضية –سواء كانت بأحجام حقيقة أو نماذج – من السيارات، والأثاث، والأشياء المادية الأخرى التي تعزز "الواقعية" في الصورة المركبة. يمكن رقميًا إنشاء أحجام غير محدودة من "المجموعات" وذلك لأن البرمجيات تستطيع إزالة التشويش أو الحدود باللونين الأزرق والأخضر وتوسيعها حتى تملأ الإطار الخارجي للحدود. وبهذه الطريقة، يمكن للمحتويات المسجّلة في مناطق ذات احترافية محدودة، أن تظهر بصورة أكثر احترافية. وربما أن الأهم من ذلك كله، هو إضافة الملحقات: الإضافات الرقمية للعناصر الحقيقية في المحيط. فعلى سبيل المثال، في فيلم (مجالد (فيلم)) ، ساحة القتال ومقاعد المقدمة في الساحة الرومانية كولوسيوم كانت مبنية على أرض الواقع، بينما صالات العرض العلويّة (المقاعد والجمهور) كانت مكمّلة ومضافة حاسوبيًا، ومتراكبة مع الصورة فوق المقاعد الحقيقية. بالنسبة للصور المتحركة المسجّلة خصّيصًا للفيلم، فإن عملية تحويل الفيديوهات ذات الجودة العالية تسمى بعملية: "التعديلات الرقمية" ، والتي يتم إنشاؤها لغرض عمل تحسينات وتعديلات مابعد الإنتاج الحاسوبي مرحلة ما بعد الإنتاج. التحسين الرقمي هو شكل من أشكال التزويد، وهي طريقة من أربع طرق لأساسيات التحسين. أما الطرق الأخرى فهي: التحسين المادّي، التعريض المتعدد، وإسقاط الخلفية.
التركيب المادي.
في التركيب المادي، الأجزاء المتفرقة من الصورة توضع معا في إطار فوتوغرافي وتسجل كواجهة واحدة. تُصف هذه المكونات سوياً وبذلك تعطي المظهر الكامل لصورة واحدة. العنصر الأكثر شيوعاً في التركيب المادي هو النموذج الجزئي واللوحات زجاجية.
وعادةً ما تُستخدم النماذج الافتراضية (كـديكور الملحقات) مثل: الأسقف، أو الطوابق العليا من المباني. ويُبنى النموذج ليتماشى مع الديكور الفعلي ولكن بنطاق أصغر، ثم يُعلّق أمام الكاميرا (آلة التصوير) مصطفًّـا بحيث يظهر وكأنه جزءٌ من الديكور. غالبًا ما يكون حجم النماذج كبيراً إلى حدٍ ما ؛ حتى يتسنى ترك مسافة كافية بينها وبين الكاميرا، وبذلك يتم تركيز الرؤية / النظرة العامة لكل من النماذج والديكور أو موقع التصوير عموماً.
ولأخذ اللقطات الزجاجية، يتم وضع كمية كبيرة من الزجاج حتى تملأ إطار الكاميرا (عدسة التصوير) ولكن على بعدٍ كافٍ، بحيث تكون مرئية بشكل واضح من خلال الخلفية. ويتم رسم المشهد بأكمله على الزجاج، باستثناء منطقة الكشف في الخلفية – التي تجري فيها الأحداث - حيث تترك خالية.
التصوير عبر الزجاج / اللقطات الزجاجية، تتكون من مشاهد حية وخلفيات مرسومة، وأبرز مثال تقليدي مقارب لهذه التقنية في التصوير، أحد المشاهد المصورة لمزرعة آشلي وايلك في (ذهب مع الريح (فيلم)) : فالمزرعة والحقول جميعاً تم رسمها، بينما الطرق والعناصر المتحركة عليها، تم تصويرها من خلال المساحة الزجاجية الخالية.
تكون معظم المساحة واضحة، ما عدا العناصر الفردية (قصاصات الورق، أو اللوحات) المثبتة على الزجاج، على سبيل المثال: يمكن إضافة صورة كوخ على واد خاوٍ مثلما في منزل رانش ، وذلك عن طريق تعيين الزاوية الملائمة ووضع صورة الكوخ بين الوادي والكاميرا.
التعريض المتعدد.
يتم عمل التعرض المتعدد في داخل الكاميرا عن طريق تسجيل جزء واحد من كل إطار للفيلم، وإعادة لف الفيلم إلى نفس نقطة البداية تماماً، وكشف الجزء الثاني، وتُكرر العملية حسب الاحتياج. النتاج الخام هو مُركب من جميع التعرضات الفردية. ( وفي مقابل ذلك فإن " الكشف المزدوج " يقوم بتسجيل صور متعددة على كامل نطاق الإطار، بحيث تكون جميعها معروضة بشكل جزئي من خلال بعضها البعض ) . أصبح كشف جزء واحد في كل مرة ممكناً عن طريق إحاطة عدسة آلة التصوير عدسة فوتوغرافية ( أو كامل آلة التصوير ) بصندوق عزل ضوئي، كل واحدة تكون مقابلة لأخرى في المناطق الحركية، افتتاحية واحدة فقط تظهر في كل عملية كشف، لتسجيل الحدث المتمركز أمامه فقط.
تعتبر تقنية التعرض المتعدد أمرا صعب، لأنها تقنية مرتبطة بالآخرين في كل تسجيل، لذلك لابد أن يكون هذا الارتباط، ارتباطا مركب تركيبا نوعيا، فهو يتكون من عنصرين أو ثلاثة، ومع ذلك ففي بداية عام 1900 استخدم جورج ميليس جورج ميلييس سبع ملفات متعرضة في فيلم (لاهوم أوركستر) وفيلم (فرقة الرجل الواحد); وفي عام 1921 استعمل بستر كيتون ارتباطات متعددة من أجل أن يظهر كتسعة ممثلين مختلفين في وقت واحد على المسرح، وتزامن ذلك بطريقة رائعة في العروض التسعة لباستر كيتون.
عرض الخلفية.
عرض الخلفية تسقط صورة الخلفية خلف موضوعات الشاشة في المقدمة في حين أن الكاميرا تصنع مركب من خلال تصوير كليهما فورا. عناصر المقدمة تلغي أجزاء من صورة الخلفية التي تقف ورائها في بعض الاحيان الخلفية تصور من الجهة المنعكسة على الشاشة ولكن ليس موضوعات المقدمة لأن الشاشة مصنوعة من مواد عاكسة استثنائية عالية الاتجاه (افتتاح عصور ما قبل التاريخ من عام 2001: أوديسا الفضاء يستخدم الإسقاط الأمامي.) ومع ذلك، فقد كان الإسقاط الخلفي تقنية أكثر شيوعا بكثير.
في العرض الخلفي، الصور الخلفية (تسمى "شرائح"، سواء كانت صور ثابتة أو متحركة) تصور أولاً. على سبيل المثال، قد تقود سيارة بكاميرا خلال الشوارع والطرقات أثناء تصوير المشهد المتغير خلفها. في الاستوديو، تحمل "الشريحة الخلفية" الناتجة في بروجكتور ويكون الفيلم مقلوبا (معكوسا)، لأنه سوف يعرض على ظهر شاشة شفافة. سيارة تحمل الممثلين تصف قبالة الشاشة حتى يظهر المشهد خلال خلفيتها أو نوافذها الجانبية. تسجل كاميرا أمام السيارة أحداث المقدمة والمشهد المعروض كليهما، في حين يتظاهر الممثلون بالقيادة.
العرضُ الخلفيُّ للفيلم صعبٌ تقنًيا كالعرض المتعدد فمحركات الكاميرا وجهاز العرض يجب مزامنتها، لتجنب الإارتجاج. ويجب صفّهما بشكلٍ تامٍ أمام وخلف الشاشة كما يجب إضاءة المقدمة لمنع نفاذ الضوء إلى الشاشة خلفها. ولمشاهد القيادة الليلية فإن أضواء المقدمة عادةً تتنوع مع تحرك السيارة للأمام ويجب أن يكون جهاز العرض مصدًرا قويًا جدًا للضوء ضوء ؛ لتكون الخلفية المعروضة مشعةً بقدر أضواء المقدمة، ويقدمُ التصويُر الملون صعوباتٍ إضافيةً لكنه قد يكون مقنعًا جدًا كما في مشهد طائرة المحاصيل في السلسلة المشهورة لألفريد هيتشكوك ألفريد هتشكوك الشمال الغربي (فيلم). حيث تمّ استبدال العرض الخلفي بالإنتاج الرقمي بسبب تعقيدها، وذلك بوضع السيارة أمام شاشةٍ زرقاء أو خضراء.
المزج دمج الفيلم السينمائي.
دمج الفيلم السينمائي التقليدي هو عبارة عن تركيب عنصري فيلم مختلفين بطباعة كل واحد على حدة على شريط فيلم تعريض مزدوج "مكرر" . وبعدما يُطبع أحد العناصر على النسخة المطابقة يُعاد لفُّ الفيلم مرة أخرى ويُضاف العنصر الآخر. وبما أنه لا يمكن عرض الفيلم مرتين بدون عرض مضاعف ؛فلابد من حجب المنطقة الثانية الفارغة أثناء طباعة المنطقة الأولى، ثم تُحجب المنطقة الأولى المعروضة - حديثاً- أثناء طباعة المنطقة الثانية ؛فكل عملية حجب تُؤدَّى بواسطة "تجول الخليط المعدني" وهي عبارة عن تغيير مزدوج بشكل خاص لتصوير سينمائي تربع على قمة نسخة مخزنة من الفيلم.
مثل خليفته الرقمي، يستخدم التصوير التقليدي حامل جميع الالوان بشكل موحد - وكان ذلك عادة (وليس دائما) باللونين الأزرق والأخضر خاصة (الشكل 1) . لأن فلتر المطابقة على عدسات الكاميرا الخارجية هو لون للدعم فقط، كانت تسجيلات المنطقة الخلفية باللون الأسود، التي ستتطور في الكاميرا السلبية بشكل واضح (الشكل 2).
أولًا نسخة من الصورة السالبة الأصلية مصنوعة في فيلم عالي التباين يحفظ الصورة الخلفية معتمة والصورة الأمامية صافية (fig.3). أما النسخة عالية التباين الثانية فهي مصنوعة من الأولى بإرجاع الصورة الخلفية صافية والصورة الأمامية معتمة (fig.4).
ثم يُشغل فيلم مكون من ثلاث طبقات عبر الطابعة البصرية. في الأسفل نسخة الفيلم غير المبينة وفوقها الصورة المدمجة الأولى ذات الصورة الخلفية المعتمة. وفي الأعلى الصورة السالبة للصورة الأمامية. في هذه المرحلة تُنسخ الصورة الأمامية بينما يحمي الدمج الصورة الخلفية من التعريض.(fig.5)
بعد ذلك تعاد العملية مرة أخرى ولكن هذه المرة تحتجب نسخة الفيلم بواسطة التعتيم العكسي مما يمنع الضوء من المنطقة الأمامية التي تعرضت له مسبقاً (شكل 6).
الطبقة العليا تحتوي على مشهد خلفي (شكل 7) والتي تبدو مكشوفة فقط في المناطق المحمية أثناء التمرير السابق والنتيجة هي صورة حقيقية للخلفية والمقدمة مركبة معاً (شكل 8) نسخة من هذه الصورة المركبة تنتج ما يسمى "خداع العكسية (السلبية)" (شكل 9) والتي سوف تستبدل لقطة المقدمة الأصلية في الصور العكسية المحررة للفيلم.
مميزات الدمج الرقمي.
لقد حل الدمج الرقمي محل النهج التقليدي لسببين. في النظام القديم الخمس شرائط المنفصلة للفيلم (أصول المقدمة والخلفية، ودمج الحقيقية والعكسية، ونسخة الأصل) يمكن أن تنتقل بعض الشيء خارج التسجيل ويتسبب ذلك في وجود الهالات وبعض الآثار اليدوية في النتيجة. الدمج الرقمي ممتاز إذا تم ضبطه بشكل صحيح حيث يصل إلى مستوى واحد بيكسل، وأيضاً النسخة الأخيرة العكسية كانت نسخة "الجيل الثالث" والفيلم يفقد جودته في كل مرة يتم نسخه فيها ولكن الصور الرقمية يمكن نسخها بدون أن تفقد جودتها.
وهذا يعني بأنه يمكن عمل المركبات الرقمية متعددة الطبقات بسهولة. على سبيل المثال نماذج محطة الفضاء الدولية، سفينة فضاء وسفينة فضاء أخرى يمكن أن يتم تصويرهما منفصلتين في مقابل الشاشة الزرقاء كلاهما "تتحركان" بشكل مختلف. (في تصويرٍ كهذا، الكاميرا هي التي تتحرك وليس النموذج) وهذه اللقطات المنفردة يمكن أن يتم تركيبها معاً، بعد ذلك وأخيراً يتم وضع خلفية نجوم. باستخدام الدمج ما قبل الرقمي فإن عدة تمريرات إضافية من خلال الطابعة الضوئية تؤدي إلى تقليل جودة الفيلم وزيادة احتمالية الآثار اليدوية، ومرور العناصر من أمام أو خلف أحدهما الآخر قد يؤدي إلى مشاكل إضافية.
موسى مخول وهو كاتب ومؤرخ لبناني مشهور باختصاصه بالتاريخ السرياني ولد في سنة 1938 في لبنان وقد أشتهر بكتابه الحضارة السريانية حضارة عالمية، كما اختص في مؤلفات الآباء السريان الأوائل كأفرام السرياني و برديصان رابوبلا و إسحق السرياني وهو خريج الجامعة الأنطونية.
أيوب أحمد القواسمي (ولد بالخليل،1965) مجاهد فلسطيني ينتمي لكتائب الشهيد عز الدين القسام الجناح العسكري الجهادي لحركة المقاومة الإسلامية (حماس) من مدينة الخليل جنوب الضفة الغربية، التحق بحركة حماس وهو أحد نشطائها في مدينة الخليل، انضم إلى كتائب الشهيد عز الدين القسام في مطلع التسعينيات.
ويعد القواسمي من أبرز مجاهدي القسّام في الضفة المحتلة، وأصبح مطاردًا للاحتلال في وقتٍ مبكر من العام 1998، وظل متخفيًا ومطاردًا ولم يستطع العدو الصهيوني اعتقاله، والذي يتهمه الاحتلال بالوقوف وراء الكثير من العمليات النوعية في جنوب الضفة، ويكون بذلك قد أمضى 16 عامًا من الملاحقة والمطاردة في سبيل الله ودفعاً عن الوطن.
كان أقدم معتقل سياسي في سجون أجهزة السلطة الفلسطينية (حركة فتح) في الخليل وجنوب الضفة الغربية؛ حيث إنه مع بداية العام 2014 بدأ سنته الرابعة في سجون السلطة.
في سجن الاحتلال وسجن السلطة الفلسطينية.
بعد عدة محاولات فاشلة من قِبل الاحتلال لاعتقال القواسمي، تمكن جهاز مخابرات السلطة الفلسطينية (حركة فتح) من اختطافه من مدينته بالخليل بتاريخ (31-12-2010) ليتحقق ما عجز عنه الاحتلال، ويفرج عنه آخر شهر شباط (فبراير) من العام 2014.
معركة تامارون حدثت في (4 سبتمبر 1037) بين فرناندو شانشيث، كونت قشتالة وبرمودو الثالث ملك ليون، كان فرناندو متزوجاً من أخت برمودو انفانتا سانتشا، وكانت في السابق خطيبة خاله غارسيا سانشيث المتوفي 1029 تم اغتياله من قبل نبلاء المنفيون فور دخوله كنيسة القديس خوان في عاصمة مملكة ليون لإتمام زواجه، وهكذا استطاع فرناندو الزواج من سانتشا في عام 1032·
الأحداث من 1029 إلى 1036.
اغتيل الكونت غارسيا سانشيث عام 1029 فور دخوله كنيسة القديس خوان في مدينة ليون، لإتمام زواجه من انفانتا سانتشا، وبذلك جعلت عمة الكونت غارسيا أونثا من سانشو الثالث ملك نافارا وأخته الملكة مايور القشتالية خلفاء له، ثم ورد في السنة التالية كفرناندو كونت على قشتالة، وفي عام 1032 رُتب زواج فرناندو من أرملة خاله المتوفي انفانتا سانتشا وقُدّم الأراضي التي بين نهري ثيا وبيسويرغا مهراً لذاك الزواج، وفي عام 1034 غزا سانشو الثالث مدينة ليون وأجبر على برمودو الثالث الفرار نحو جليقية واعلن نفسه إمبراطور كل إسبان, ومع وفاة سانشو الثالث في 18 أكتوبر 1035، عاد برمودو إلى عاصمته ليون، وشن حرب من أجل السيطرة على تييرا دي كامبوس، والأراضي بين نهري ثيا و بيسويرغا، المتنازعة عليها مع قشتالة (التي كانت تابعة لـ ليون أسمياً)·
أُعلن فرناندو نفسه بعد وفاة والده في 1035 ملك قشتالة ولكنه لم يحصل على اعتراف كامل، بل اعتبر كونتاً لا ملكاً من خلال وثائق محفوظة، ومع تبعية فرناندو لبرمودو الثالث بذلك أعلن التمرد؛ ولتقيان في معركة قرب تامارون (تقع اليوم ضمن منطقة برغش، في منطقة قشتالة وليون)·
تلقى فرناندو مساعدة من أخيه الأكبر وخليفة والده غارسيا سانشيز الثالث ملك نافارا لأن قوات مملكة ليون كانت أكبر من قواته، وكذلك بالمقابل حصول على بعض الأراضي (التي تم استرجعها لاحقاً من قبل أبنه البكر سانشو الثاني عام 1068)، وقتل فرناندو برمودو في المعركة، وجيشه بعد مقتل الملك قد تبخر، ولم يبقى من العائلة المالكة إلا زوجته وبذلك أصبحت سانتشا وريثة أخوها الأصغر ذو العشرين عاماً لأن طفله الوحيد توفي رضيعاً في 1030، وفي 22 يونيو 1038 تويج فرناندو في مدينة ليون الملك الأوحد لـ ليون وقشتالة ومؤسس أسرة خيمينيز التي تعود أصلها إلى نافارا فهي باسكية الأصل، حكمت البلاد من 1038 إلى 1126، ومع ذلك دفن برمودو في البانثيون الملكي في كنيسة سان إيزيدورو مع والدته إلبيرة مينينديث ووالده ألفونسو الخامس وأيضا دفن فيها لاحقاً فرناندو وسانشا وأربعة من أبنائهم ما عدا ألفونسو السادس.
الرنفة هي قرية من قرى مركز السهي التابع إدارياً لإمارة منطقة جازان، ويسكن الرنفة أغلبية من قبيلة القيسي وأقلية من قبيلة القيس،
ويعد عدد السكان في الرنفة قليلاً نسبياً بالنسبة لعدد السكان في القرى الأخرى. ومن أهم ما يميز الرنفة أنه يمر أمامها الطريق الرئيس الواصل بين السهي وجازان، ولكن مع ذلك لا تتمتع قرية الرنفة بالكثير من مقومات الحياة، حيث يضطر سكانها إلى الذهاب لقرى مركزي السهي والموسم لتوفير احتياجاتهم الأساسية والكمالية. ويَعتمِدُ السكان في قرية الرنفة على الآبار ليسقوا مواشيهم ومزروعاتهم، وهذه الآبار يحفرها بعض رجال القرية.
القديسة أغاثا الصقلية وهي قديسة مسيحية وشهيدة عذراء ولدت في سنة 231 في مدينة كاتانيا في إيطاليا وأستشهدت في سنة 251 بعد أن لاقت التعذيب بسبب مسيحيتها وعدم اعتناقها للوثنية الرومانية ومنها تقطيع حلمات صدرها، وهي قديسة شفيعة لموليزي ومالطا وسان مارينو وفي محافظة شقوبية، حيث أنها قديسة في الكنيسة الرومانية الكاثولكية والكنيسة الشرقية الأرذثوكسية والكنيسة الأرثوذكسية المشرقية وهي واحدة من 7 قديسات عذراوات مع مريم العذراء ويحتقل بذكراها في يوم 5 فبراير من كل سنة ويوجد لها مكان مقدس في جبل إتنا ويقصده العديد من المرضى والمصابين بالسرطان.
زد-10 مروحية هجومية صينية. بدأ تطويرها منذ منتصف التسعينات. وطار النموذج الأولي عام 2003 ووصلت الدفعة الأولى من هذه المروحيات للجيش الصيني عامي 2009-2010. وهي أول مروحية هجومية صينية حديثة. وقد صممت من قبل مكتب تصميم مروحيات كاموف وتم تصنيعها من قبل شركة تشانجي لصناعات الطائرات مع مساعدات تقنية مكثفة من يوروكوبتر وأغستا.
المهمة الأساسية للمروحية زد-10 هي ضد الدروع كما إنها مزودة بقدرات محدودة للقتال الجوي.