CALM/arwiki huggingface dataset:
أثبتت مسرحيات نبيل وهشام ظاهرة في الهجاء الأردني المتمثلة في القدرة على الهروب من رقابة الدولة وكونهم أول الكوميديين الأردنيين الذين يسخرون من القادة العرب ويقلدونهم على مسرحٍ عربي. اعتبر الكوميديان أن مسيرتهما خالية من المخاطر، معتقدين أن هناك هامشًا من الحرية في ذلك الوقت، وأنهما بحاجة إلى انتقاء ألفاظ لغتهما في مناسبات معينة.
في مسرحيتهم "أهلًا نظام عالمي جديد"، والتي جاءت في أعقاب حرب الخليج عام 1990، قدم الثنائي منظورًا عربيًا نادرًا لما وعد به النظام الجديد في ذلك الوقت. استخدم كل من هشام يانس ونبيل صوالحة الرمزية واللغة الضمنية، التي كانت تفتقر في بعض الأحيان إلى الوضوح، عند استخدامها للإشارة إلى قضايا حساسة. كانوا يحاولون بشكل رئيسي اختبار حدود التسامح المقدمة بعد إلغاء الأردن لقانون الأحكام العرفية في عام 1989. جذبت المسرحية، والتي استمرت لمدة 20 شهرًا، اهتمام الملك الراحل حسين والذي حد حضوره من الرقابة في المستقبل.
في ظل الانفتاح الديمقراطي، نُشرت صحيفة ساخرة في منتصف التسعينات. في عام 1996، تم إطلاق صحيفة عبد ربه الأسبوعية من قبل الكاتب الساخر يوسف غيشان وبيعت في الأسابيع الأولى آلاف النسخ. في عام 1997 وبعد اعتماد نسخة معدلة من قانون المطبوعات والنشر، أغلقت الصحيفة؛ بسبب عدم القدرة على تلبية المتطلبات والغرامات المنصوص عليها في القانون.
قانون المطبوعات والنشر في عام 1997.
بعد فترة قصيرة من الحرية الإعلامية، أجرت حكومة عبد السلام المجالي على قانون المطبوعات والنشر لعام 1993 تغييرات لإضافة تدابير رقابة جديدة. بموجب التعديلات الجديدة، تم منح إدارة المطبوعات والنشر المزيد من الصلاحيات لتنظيم المطبوعات والصحافة، وتم تفويضها لممارسة الرقابة على المنشورات مما يسمح لها وللحكومة أن تتحكم بشكل مطلق في جميع الهيئات الإعلامية .
كما رفع القانون الحد الأدنى لرأس المال المطلوب لتأسيس الصحف. كما يحظر القانون نشر الشائعات أو المعلومات الكاذبة وأي أخبار أو مواد قد تضر بالوحدة الوطنية وأي مادة تشجع على الإضراب العام أوالمعارضة.
في عام 1998 صادق البرلمان على قانون المطبوعات والنشر رقم 18 لعام 1998، والذي اعتبر متطابقًا تقريبًا مع قانون عام 1997. وفي عام 1999 قدمت الحكومة مشروع تعديل لقانون المطبوعات والنشر لعام 1998 إلى البرلمان. ألغى القانون المعدل لعام 1999 العديد من القيود المنصوص عليها في قانون عام 1998، وخفض الحد الأدنى لرأس المال المطلوب للصحف الأسبوعية.
أدى هذا القانون إلى إيقاف العديد من الصحف الرائدة المملوكة للقطاع الخاص، والتي كانت أغلبيتها ضمن فئة موازنة أقل من المطلوب، مثل عبد ربه، وحوادث الساعة، وغيرها من الصحف التي فشلت في الامتثال لهذا الشرط المسبق. وعلى الرغم من التعديلات اللاحقة ، ظل القانون كما هو إلى حد كبير، وتحت مظلته فقط وسائل الإعلام الرسمية هي من هيمنت على المشهد.
الرسوم الساخرة.
تعتبر الرسوم الكاريكاتيرية في الأردن أداة قوية للتعبير عن الآراء السياسية. ويعتبر عماد حجاج رائداً في رسم الرسوم الساخرة التي تصور الشخصيات السياسية الأردنية، بما في ذلك الملك نفسه. ظهرت أول شخصيات حجاج الكرتونية وأكثرها شهرة، أبو محجوب، لأول مرة في عام 1993 حيث صورت رجلًا أردنيًا غاضبًا يعلق لافتة ترويجية للانتخابات، مكتوبًا عليها "لا للعمال الأجانب" بينما يصرخ في نفس الوقت على عامل مصري لمساعدته على تعليق اللافتة.
في عام 1999 رسم حجاج رسماً كاريكاتيرياً غير مسبوق عندما صور الملك عبد الله الثاني متنكراً كمواطن عادي، بطريقة تظهر للأردنيين أن يكونوا على بينة من طريقة الملك الجديد في مراقبة الأمور. وكونها المرة الأولى لتصوير الملك، أثارت الرسومات تساؤلات حول مدى قدرة حجاج على دفع حدود الهجاء في الأردن. وبينما تعتبر إهانة الملك والعائلة المالكة في الأردن جريمة، إلا أن رسوم الحجاج الكاريكاتيرية لم يُنظر إليها على أنها سخرية من الملك .
من خلال آلاف الرسوم الكاريكاتيرية، عالج حجاج العديد من المشاكل السياسية والاجتماعية في الأردن. كما انتقد العديد من رؤساء الوزراء الأردنيين وسخر من البرلمان. تم حظر العديد من رسوم الحجاج الكاريكاتيرية، بما في ذلك العديد من الصور المثيرة للجدل لمظاهرات ما بعد الربيع العربي. تم نشر أحدها على الإنترنت تحت عنوان "دبكة الإصلاح" . حيث يحذر أبو محجوب الراقصين من أداء رقصة علي بابا وبدلاً من ذلك اختيار أي شخصيات أسطورية أخرى، مثل سندباد أو شهرزاد. "علي بابا" هو لقب استخدمه النشطاء في مظاهرات ما بعد الربيع العربي للإشارة إلى الملك عبد الله الثاني الذي، وفقًا لهم، وإلى جانب أربعين لص، سرقوا أصول البلاد.
رسم كاريكاتيري آخر للحجاج أثار الجدل حول هروب رجل أعمال مدان من السجن. في عام 2011 وبينما كان الجمهور الأردني يضغط من أجل عملية مكافحة فساد حقيقية، ساعد المسؤولون في تسهيل هروب المسؤول أردني ورجل أعمال، خالد شاهين ، الذي اعتقل بسبب التورط في قضايا فساد. حول هذا الموضوع، رسم حجاج رسما كاريكاتيريًا تناقش فيه شخصياته الرئيسية هروب شاهين، قائلًا إن الحكومة تفتح ملفات فساد ولكن في نفس الوقت تفتح أبواب السجن.
الهجاء في الأردن بعد عام 2000.
أعمدة ساخرة بدلاً من الصحف
مع إدخال قوانين تقيد الحريات الإعلامية والتي أجبرت الصحف الأسبوعية على إقاف النشر، وجد كُتاب الهجاء الأردنيون طريقهم إلى الأعمدة اليومية المنشورة في الصحف اليومية الرائدة في الأردن، مثل الرأي، والدستور ، والعرب اليوم. ومن أبرز الأسماء التي أصبحت معروفة في الأردن منذ عام 2000 أحمد حسن الزعبي، وكمال النصيرات، ويوسف غيشان، وأحمد أبو خليل ، وغيرهم.
بالنظر إلى النشر السريع لمقالاتهم عبر وسائل التواصل الاجتماعي، أصبح كُتاب الأعمدة الأردنيين فعّالين في تشكيل الرأي العام بطريقة خفية. على سبيل المثال، اكتسب أحمد حسن الزعبي، الذي يكتب في صحيفة الرأي، شهرة بسبب كتاباته الساخرة التي لفتت انتباه الأردنيين. أفضل أسلوب يمكن وصفه بأنه أسلوب بسيط ولكنه غير مباشر، يخفي انتقادات لاذعة للمشهد السياسي والاقتصادي والاجتماعي في البلاد.
وجد الأردنيون في إحدى أشهر مقالات الزعبي، والتي رفعت الوعي بقضية محلية لم تُسوى بعد، صوت العقل الذي استخدم لغة بسيطة بنبرة ساخرة لمعالجة موضوع خطيروهو: إنشاء مفاعل نووي. وفي مقال بعنوان "لماذا نرفض النووي؟"، نفى الزعبي رواية الحكومة عن النجاح المضمون للمفاعل النووي كمصدر جديد للطاقة. يُخاطب المسؤولين عن المشروع بمجرد إخبارهم أن الأردنيين لا يثقون بهم. يشير الزعبي إلى تصريحات رئيس هيئة الطاقة الذرية الأردنية التي تدافع عن المخطط وتحاول أن تطمئن الأردنيين أن ما حدث للمفاعل النووي الياباني لـِمحطة فوكوشيما دايتشي للطاقة النووية لا يمكن أن يحدث في الأردن لأنه كان خطأ إداري "ياباني". يجادل الزعبي بمكر أنه إذا ارتكب اليابانيون أخطاء على الرغم من خبرتهم الطويلة في المجال، فلماذا يكون الأردنيون، إذا أُخذ بالاعتبار عدم خبرتهم، محصنين ضد مثل هذه الأخطاء؟ تم تداول حجة الزعبي على نطاق واسع عبر فيسبوك ولعبت دورًا في إلقاء الضوء على الخطر المحتمل للمفاعل. شجع تداول مقالاته على نطاق واسع الزعبي على نشر مجموعتين من المقالات على شكل كتب. الأولى هو "سواليف" عام 2006 والثانية الممعوط (الطير فاقد الريش) في عام 2008.
قبل مجموعات الزعبي، نشر الكاتب الساخر الأردني الأبرز محمد طملية مجموعتين في عامي 2004 و 2007. الأولى كانت "يحدث لي دون سائر الناس" واحتوت رسوم متحركة مختارة رسمها عماد حجاج. والثانية: إليها بطبيعة الحال- نصوص خادشة للحياد العام.
من خلال اختيار العنوان الفرعي، نصوص خادشة للحياد العام، والذي يُعد تلاعب بالكلمات،حياد عام بدلاً من حياء عام، حاول طملية الانحراف عن الأدب الأردني السائد. في كتابه هذا، والذي أخذ شكل مقالات وقصص قصيرة، يشير طملية إلى الإخفاقات السياسية المحلية والعربية. وفي إحدى مقالات الكتاب بعنوان "أوراق التين" ، اختزل طملية المساحات الشاسعة من الأراضي العربية إلى ورقة تين لا تخفي عيوب الدول العربية. ينتقد الحدود المزيفة التي تُجزأ "الوطن العربي الواحد" وتلك التي تؤدي إلى ضغائن "حدودية" تزعزع العلاقات الأخوية ، مضيفًا بأن:
""غالبًا ما تكون الحدود في الصحراء، والتي تكون في فوضى، قضايا مثل "السيادة" وطرد السفراء وإغلاق نقاط التفتيش والمطالبة بإعادة صياغة الحدود تؤدي إلى وصول العلماء الذين يرتدون سراويل باللون الكاكي وقبعات مصحوبين بالنساء الجميلات على متن سيارات جيب. أولئك الذين رسموا الحدود في الماضي يأتون من كل مكان لرسمها مرة أخرى. تسعى كل دولة للحصول على قطعة جديدة من "البرية" ولن تفهم أبدًا سبب حرصهم على توسيع منطقة في "وطن" حيث لا يستطيع البشر تحمل ثمن قطعة من القماش لإصلاح ملابسهم، ولا حتى مع "ورقة تين"""
هجاء ما بعد الربيع العربي.
الآن فهمتكم
عنوان المسرحية مستوحى من التصريح الشهير للرئيس التونسي المخلوع: الآن أنا أفهمك. من تأليف أحمد حسن الزعبي وموسى حجازين والذي تولى دور البطولة في المسرحية باسم أبو صقر، وهو الديكتاتور الأردني الأب الذي قررت زوجته وأطفاله التمرد عليه في أعقاب الربيع العربي. تتضمن المسرحية مشاهد تسلط الضوء على القضايا الأردنية الملحة مثل الفساد، واستحواذ النظام على الأراضي العامة، وطريقة تكوين الحكومات في الأردن، والوحدة الوطنية، ونتائج لجنة الحوار الوطني، التي تم تشكيلها عام 2011 لإجراء تعديلات دستورية. تعتبر المسرحية سمة مميزة في الهجاء السياسي الأردني لما بعد 2011، لأنها تجاوزت الخطوط الحمراء على أشياء لا يتم الحديث عنها عادة في الساحة العامة الأردنية.
رسوم خرابيش المتحركة و كوميديات الستاند-أب
قامت شركة خرابيش، وهي شركة أردنية أنتجت رسوم متحركة منذ عام 2008، بزيادة إنتاجها بعد عام 2011. استضافت الشركة في مقرها الذي يقع في جبل عمان العشرات من الكوميديين الأردنيين والعرب الذين قدموا عروضًا تناولت قضايا اجتماعية وسياسية. قدمت خرابيش أسماء شابة جديدة للهجاء الأردني بما في ذلك رجائي قواس ونيكولاس خوري وليث العبادي، الذين برزوا على قناة خرابيش على اليوتيوب "N2Oكوميديا ".
قناة رؤيا
بعد تأسيس قناة رؤيا الليبرالية، وجد الكوميديون الأردنيون الشباب منصة جديدة ومساحة للتحدث عن آرائهم حول القضايا السياسية المحلية والإقليمية. ناقش البرنامج التلفزيوني المحظور حديثاً "حكي جرايد" قضايا اللاجئين والانتخابات والفقر وإسرائيل وعملية السلام والهوية الأردنية والإصلاح والمواطنة. تميز البرنامج ببث التقارير التي تقابل المواطنين الأردنيين العاديين يسألهم عن رأيهم في القضايا السياسية الصاعدة. تم حظر العرض مؤخرًا بسبب استخدام الألفاظ النابية ، وفقًا لإدارة قناة رؤيا.
البشكير الألماني (بالإنجليزية:Bashkeer Aligmani) هو قطعة قماش قطنية سوداء بقياس 30 سم × 90 سم، ترتديه النساء كغطاء للرأس في بعض البلدات في منطقة حوران ، وتحديداً في الرمثا في شمال الأردن. يتميز بتصاميمه المزركشة ذات الأزهار الملونة.
ويعتقد أنه تم جلبه من ألمانيا في السبعينيات عندما اعتاد العديد من أهالي الرمثا على إستيراد سيارات مرسيدس-بنز مستعملة من ألمانيا.
أعمال الدنجاوية هو تقسيم جُغرافي مصري استُحدث في الروك الصلاحي في عهد الدولة الأيوبية على أراضي كورة البجوم إحدى كور الوجه البحري في مصر، وكانت قاعدتها بلدة دنجواي. لكنها ألغيت في الروك الناصري وضمت هذه الأعمال إلى أعمال الغربية.
نواحي أعمال الدنجاوية.
عدّ الوزير الأسعد بن مماتي قرى تلك الأعمال في كتابه قوانين الدواوين، فذكر منها:
تنظيف الأرضيات هي مهنة رئيسية في جميع انحاء العالم. ومن المهام الرئيسية لمعظم عمال النظافة.
أسباب تنظيف الأرضيات.
الأسباب الرئيسية لتنظيف الأرضيات هي: منع الإصابات الناتجة عن التعثر أو الانزلاق. إذ تعد الإصابات الناجمة عن التعثر أو الانزلاق من الأسباب الرئيسية للإصابات العرضية أو الموت. الممارسات السيئة في اثناء تنظيف الأرضية هي بحد ذاتها سبب رئيسي للحوادث.
ومن الأسباب الأخرى:
طرق تنظيف الأرضيات.
يتم تنظيف الأنواع المختلفة من الأرضيات بطرق مختلفة جدا. الانزلاق هو خطر شائع وخاصة إذا تركت الأرضية مبللة. تستخدم نشارة الخشب في بعض انواع الأرضيات وذلك لامتصاص اي سوائل قد تسقط بدلا من منع انسكابها. يتم تجفيف واستبدال نشارة الخشب واستبدالها كل يوم. و كان هذا شائعا في الماضي في الحانات ولايزال يستخدم في محلات الجزارة واماكن بيع السمك . كان من الشائع استخدام اوراق الشاي لجمع الأوساخ وإزالة الروائح عن السجاد. وهناك ايضا مجموعة واسعة من آلات تنظيف الأرضيات المتاحة اليوم مثل ملمعات الأرضيات، وأجهزة تنظيف الأرضيات الأوتوماتيكية.
الأرضيات الخشبية.
انواع مختلفة من الأراضي الخشبية قد تتطلب رعاية مختلفة تماما اعتمادا على ما إذا كانت مغطاة بالشمع، أو الزيت أو طلاء بولي يوريثين . من المهم تحديد تاريخ صلاحية الأرضية الخشبية والتعامل معها بطريقة صحيحة، على سبيل المثال تنظيف الأرضية الخشبية المغطاة بالشمع تنظيفها أصعب من تنظيف الأرض الخشبية المغطاة ببولي يوريثين. وهذه تعليمات تنظيف بسيطة : 1. ازل من على الأرضية اي أثاث سهل التحرك 2. اكنس الغبار والبقايا من على الأرضية 3. امسح الأرضية، بالسير مع تجزع الخشب بالنسبة إلى الأرضية المغطاة بالبولي يوريثين، بلل الممسحة وضع بضع قطرات من سائل تنظيف الصحون. قم بالمسح ذهابا وايابا، ولا تستخدم الماء للأرضيات المطلية لأنها قد تلطخ الخشب وتسبب التواء. لمع الأرضية باستخدام قطعة قماش ناعمة لإزالة اي بقايا من الصابون . تعد قطعة القماش مفيدة جدا للتلميع إذا كانت ناعمة وقابلة للإمتصاص .
البلاط والحجر.
ارضيات البلاط والحجر شائعة في المطابخ والسلالم والحمامات. يمكن تقسيم عملية تنظيف الأراضي المغطية بالحجر والبلاط إلى ثلاث خطوات: 1. ينبغي إزالة الأوساخ والغبار اولا باستخدام مكنسة كهربائية أو مكنسة عادية . 2. امتلاك محلول تنظيف الأرضية أو زجاجة رذاذ للأرضية المناسبة. إذا كنت تقوم بتنظيف الأراضي الحجرية ( الرخام والجرانيت والحجر الجيري). تأكد من ان مادة التنظيف المستعملة مناسبة للحجارة. محلول التنظيف الحمضي يمكن استخدامه على أرضيات الخزف والسيراميك. 3. بعد رش الأرضيات والبلاط في منطقة صغيرة، استخدم الممسحة لتنظيف الأرضية وفركها
ميشال غابريال المرّ هو رئيس مجلس إدارة تلفزيون إم تي في اللبنانية التي تملكها عائلته. والده هو السياسي ورجل الأعمال غابريال المر وعمه هو الوزير الأسبق والنائب المخضرم ميشال المر.
بدأت مسيرته الإعلامية في عام 1990 عندما أسس محطة الـ mtv الأرضية عن عمر 22 سنة، وهو يشغل منذ ذلك الحين منصب رئيس مجلس إدارة المحطة ورئيسها التنفيذي.
عام 1999 أطلق ميشال المر الـ mtv الفضائية، المحطة التي كانت رائدة في تقديم نماذج عالمية باللغة العربية ومخصصة لسوق البلدان العربية، ونجح بالتالي برفع جودة البرامج من خلال تقديم باقة جديدة منها استحوذت على جماهير مختلفة. وقد تمكن نتيجة إشرافه الخاص أن يضع محطته في المرتبة الأولى بين المحطات اللبناينة.
الـmtv التي كانت تدافع بصوتها الحر عن الديمقراطية، دفعت غالياً ثمن مواقفها، وقد رفضت الانصياع للهيمنة السورية وأقفلت عنوة من قبل السلطات الموالية للنظام السوري عام 2002.
Studiovision.
وكان ميشال المر أسس عام 1994 Studiovision وهي شركة إنتاج، عمل بجهد لتصبح أكبر وأرقى مؤسسة إعلامية في الشرق الأوسط، وهي تجذب منذ ذلك الحين عددًا كبيرًا من الزبائن الإقليميين في صناعة التلفزيون. ترتكز الشركة على فريق عمل متخصص، يضم أكثر من 570 موظفًا.
بسرعة كبيرة استطاع ميشال المر أن يوسع خدمات الشركة التي يملك أغلبية الحصص فيها، وذلك بمساعدة وحدات متخصصة وشركات شقيقة.
شركة Studiovision أنتجت وشاركت بإنتاج عشرات البرامج الترفيهية لمحطات تلفزيونية رائدة.
المحطات الاذاعيّة.
في هذه الأثناء كان ميشال أحد المساهمين الرئيسيين في مجموعة من المحطات الإذاعية التي نمت بثبات لتشمل عدة محطات إذاعية أخرى:
تلفزيون روتانا.
عام 2003 أطلق ميشال المر تلفزيون روتانا، كما أسس وأطلق روتانا موسيقى (2003) الشركة التي ترأسها حتى عام 2007 واستطاع بفترة تقل عن 3 أشهر بعد إطلاقها، أن يضعها في المرتبة الثالثة بين كافة المحطات الفضائية العربية الأخرى. كما أطلق وأسس المر عام 2004 روتانا كليب، روتانا طرب (2004)، روتانا خليجية (2005)، وروتانا أغاني (2007)، ما وضعه على رأس فريق عمل يضم أكثر من 580 شخصًا.
الذئاب التي لا تنام هو فيلم تلفزي مغربي من إخراج هشام الجباري سنة 2014، وبطولة كل من إسماعيل أبو القناطر، عزيز داداس، محمد مروازي، فاطمة الزهراء بناصر، مريم بكوش، جمال الدين الدخيسي، أمين الناجي، وآخرون.
يحكي الفيلم قصة جثة يتم اكتشافها فيتم استدعاء رجل أعمال مشهور يدعى "سلام الشياظمي" للاستماع إلى أقواله فينكر صلته بالضحية "سميرة".
وتمكن براعة المفتش "فاضل" من الإيقاع به ويتم اعتقاله فتعترف "نور"، الفتاة المجهولة أن جريمة القتل مكيدة مدبرة ضده، لكنه بدوره يكشف حقائق أخرى تتجلى في أن علاقته بالضحية كانت أكثر من مجرد علاقة عابرة.
فاز الفيلم جائزة أحسن إخراج، وذلك خلال الدورة الرابعة لمهرجان مكناس للفيلم التلفزيوني، الذي احتضنته قاعة دار الثقافة الفقيه محمد المنوني من 13 إلى 18 مارس 2015.
بركة الندى هي بركة اصطناعية تقع عادة في قمة التل وتهدف إلى توفير الماء للدواجن وتستخدم برك الندى في المناطق التي قد لا تكون فيها امدادات المياة السطحية الطبيعية متاحة بسهولة. (تم تسمية بركة الندى بمصطلحات أخرى في بعض الأحيان مثل بركة سحابة أو بركة ضباب) لأول مرة في مجلة الجمعية الزراعية الملكية في عام 1865. بالرغم من تسمية بركة الندى إلا أنه يعتقد أن مصدرها الرئيسي للمياه هو هطول الأمطار بدلا من الندى أو الضباب.
وعادة ما تكون ضحلة، على شكل صحن مكون من الطين البرك، الطباشير أو صلصال الكلسي على طبقة القش العازلة على طبقة القاع من الطباشير أو الجير. لردع ديدان الأرض من ميلها الطبيعي للحفر صعودا، والتي في فترة قصيرة من شأنه أن يجعل بطانة الطين مسامية، سيتم دمج طبقة من السخام أو الجير مختلطة مع الطين. عادة ما يتم تغطية الطين بالقش لمنع تكسير الشمس وطبقة نهائية من ركام الطباشير أو الحجر المكسور لحماية البطانة من حافر الأغنام أو الماشية. للاحتفاظ بالمزيد من الأمطار، يمكن توسيع طبقة الطين عبر منطقة مستجمعات المياه في البركة.
وقد وصفت طريقة لبناء طبقة قاعدة باستخدام بركة الطباشير في الحقل 14 ديسمبر 1907. مزارع ساسكس ولد في عام 1850 يحكي كيف أنه وأسلافه صنعو أحواض الندى:
تم حفر الحفرة المطلوبة، وضعت الطباشير طبقة على طبقة، في حين تم رسم فريق من الثيران تسخيرها بعربة ثقيلة ذات عجلات عريضة جولة وجولة حفرة على شكل كوب لطحن الطباشير إلى مسحوق. ثم ألقيت المياه على هذا الأخير مع تقدم العمل، وبعد ما يقرب من يوم من هذه العملية، والكتلة الناتجة من الطباشير البرك، التي تم تخفيضها إلى اتساق كريم سميكة، تم تخفيفها مع الجزء الخلفي من مجرفة من المركز، وترك السطح في الماضي على نحو سلس وحتى كورقة من الزجاج. وبعد بضعة أيام، في غياب الصقيع أو الأمطار الغزيرة، أصبح الطباشير صلباً مثل الأسمنت، وسوف يقف لسنوات دون السماح للماء من خلال. يبدو أن هذه الطريقة القديمة في صنع برك الندى قد ماتت عندما اختفى الثيران من تلال ساسكس، ولكن من الواضح أن البرك القديمة، العديد منها وقفت لعشرات السنين عمليا دون إصلاح، لا تزال أكثر إحكاما من معظم تلك الحديثة التي تم توظيف الاسمنت بورتلاند.
إذا تم الحفاظ على درجة حرارة البركة منخفضة، فقد ينخفض التبخر (فقدان كبير للمياه) بشكل كبير، وبالتالي الحفاظ على مياه الأمطار التي تم جمعها. وفقا للباحث إدوارد مارتن، يمكن تحقيق ذلك عن طريق بناء البركة في جوفاء، حيث الهواء البارد من المرجح أن تتجمع، أو عن طريق الحفاظ على العشب المحيطة طويلة لتعزيز الإشعاع الحراري.  مع انخفاض مستوى المياه في الحوض، يميل بئر من الهواء البارد الرطب إلى التشكل فوق السطح، مما يحد من التبخر.
أثار سر برك الندى أهتمام العديد من المؤرخين والعلماء، ولكن حتى الآونة الأخيرة لم يكن هناك إتفاق يذكر على أصولها المبكرة. كان يعتقد على نطاق واسع أن تقنية بناء برك الندى قد تم فهمها منذ أقدم العصور، كما يخبرنا كيبلينغ في بوك من تل بوك: "... جعل رجال الصوان بركة الندى تحت حلقة تشانتوبري". تم تأريخ بركتي الندى ، من أدوات الصوان التي تم حفرها في مكان قريب والتشابه مع الأعمال الترابية الأخرى المؤرخة تشانكتونبيري هيل ، إلى العصر الحجري الحديث.
علم الآثار المناظر الطبيعية أيضا يبدو أن تثبت أنها كانت تستخدم من قبل سكان فورت تلة قريبة (ربما من تاريخ سابق من ذلك من هيكل العصر البرونزي الراحل على قيد الحياة) لسقي الماشية.ويصف تقييم أكثر واقعية من مود كنينغتون، عالم الآثار من ويلتشير، في حين لا يستبعد أصل ما قبل التاريخ، مثل هذه التفسيرات الإيجابية للأدلة المتاحة بأنها ليست أكثر من "رحلات الهوى". ومع ذلك، يمكن تقديم مطالبة قوية بالعصور القديمة لبركة ندى واحدة على الأقل من ويلتشير: سند الأرض بتاريخ 825 CE يذكر أوكسينمير (51°22′33"N 1°50′54"W) في ميلك هيل، ويلتشير، مما يدل على أن برك الندى كانت تستخدم خلال الفترة الساكسونية. وتسببت [ المرفقات البرلمانية] في منتصف القرنالثامن عشر إلى منتصف القرن التاسع عشر في إنشاء العديد من البرك المرتفعات الجديدة، حيث انقطعت إمكانية حصول الماشية على المصادر التقليدية لمياه الشرب.
لاحظ عالم الطبيعة جيلبرت وايت، الذي كتب في عام 1788، أنه خلال فترات طويلة من الجفاف الصيفي، احتفظت البرك الاصطناعية على الإنزالات فوق مسقط رأسه سيلبورن، هامبشاير، بمياهها، على الرغم من إمدادها بأسراب من الأغنام، في حين جفت البرك الأكبر في الوادي أدناه.في عام 1877 لاحظ H. P. سليد أن هذا كان لأن البرك السفلية لديها حطام جرفت إليها من تصريف المياه السطحية، مما يجعلها ضحلة، ولكن تلك الأعلى لا: يتم استنفاد حجم أصغر من المياه بسرعة أكبر. أظهرت الملاحظات اللاحقة أنه خلال ليلة من تكوين الندى المؤاتي، كان من الممكن حدوث زيادة نموذجية في مستوى المياه بنحو بوصتين أو ثلاث بوصات. ومع ذلك، لا يزال هناك جدل حول وسائل تجديد أحواض الندى. التجارب التي أجريت في عام 1885 لتحديد مصدر المياه وجدت أن أشكال الندى ليس من الرطوبة في الهواء ولكن من الرطوبة في الأرض مباشرة تحت موقع التكثيف: الندى، لذلك، استبعد كمصدر لتجديد. وأشار علماء آخرون إلى أن تجارب عام 1885 فشلت في مراعاة التأثير العازلة للقش وتأثير تبريد الطين الرطب: فالتأثير المشترك سيكون الحفاظ على البركة في درجة حرارة أقل من الأرض المحيطة وبالتالي القدرة على تكثيف حصة غير متناسبة من الرطوبة. وفي المقابل تم دحض هذه الاستنتاجات في ثلاثينيات القرن العشرين، عندما أشير إلى أن نوعية المياه المحتفظة بالحرارة (قدرتها الحرارية) كان عدة مرات أكبر من ذلك من الأرض، وبالتالي فإن الهواء فوق بركة في الصيف سيكون آخر مكان لجذب التكثيف. وخلص إلى أن العامل الحاسم هو مدى الحوض على شكل صحن يمتد إلى ما وراء البركة نفسها: فالحوض الكبير يجمع هطول أمطار أكثر من بركة تم إنشاؤها بدون ميزة محيطة من هذا القبيل
لا تزال برك الندى شائعة في الأراضي المنخفضة في جنوب إنجلترا، ومستنقعات ديربيشاير الشمالية وستافوردشاير وفي نوتنغهامشاير.
قياس إنتاج الندى.
في بركة الندى من هيلمورث في بلدية بوبنبول (شبه جزيرة إيدرستيدت في شليزفيغ هولتستين، ألمانيا)،
في الموقع أخذت قياسات من التبخر وتكثف كان. لهذا السبب، تم استخدام أجهزة قياس الأرصاد الجوية ومقلاة تبخر عائمة بعد بروكامب وفيرنر (1970).  أثبتت هذه القياسات تكوين الندى على أساس تغيرات درجة الحرارة والظروف الجوية بركة الندى هيلمفليث هي جزء من إمدادات المياه من مناطق الأهوار وتستخدم حتى اليوم.
بناء برك الندى التاريخية.
في عام 2014، تم التحقق من التقنية التقليدية عن طريق مواد البناء الحديثة في نسخ من برك الندى في شرق فريزلاند. وفي هذا السياق، جربت تقنيات مختلفة في جوفاء أرضية. تم استخدام البلاستيك المتاحة تجاريا فيلم لختم ورغوة الحصى الزجاج للعزل. تم تنفيذ البناء من قبل الحرفيين والتحليل المناخي من قبل فيرنر وكولدووي.
في اتصالات الألياف الضوئية، يعد الإرسال المتعدد بتقسيم طول الموجة (WDM) تقنية تقوم بارسال عدد من إشارات موجة الناقل الضوئي على ليف بصري واحد باستخدام أطوال موجية مختلفة (أي ألوان) من ضوء الليزر . تتيح هذه التقنية الاتصالات ازدواج الاتصال عبر ليف بصري واحد من الألياف، بالإضافة إلى مضاعفة السعة.
يطبق مصطلح الإرسال المتعدد بتقسيم طول الموجة بشكل شائع على الموجة الناقل الضوئي، والذي يتم وصفه عادةً بطول الموجة، في حين أن تعدد الإرسال بتقسيم التردد ينطبق عادةً على الموجة الناقلة الراديوية التي يتم وصفها غالبًا بالتردد. هذا أمر تقليدي تمامًا لأن الطول الموجي والتردد ينقلان نفس المعلومات. على وجه التحديد، التردد (بالهيرتز، وهو دورة في الثانية) مضروبًا في الطول الموجي (الطول المادي لدورة واحدة) يساوي سرعة الموجة الحاملة. في الفراغ، هذه هي سرعة الضوء، وعادة ما يشار إليها بالحرف الصغير، c. في الألياف الزجاجية، تكون أبطأ بشكل كبير، عادة حوالي 0.7 مرة c. معدل البيانات، الذي قد يكون بشكل مثالي عند تردد الموجة الحاملة، في الأنظمة العملية دائمًا هو جزء من تردد الموجة الحاملة.
أنظمة WDM.
يستخدم نظام WDM معدد إرسال عند المرسل لربط الإشارات المتعددة معًا ومزيل تعدد الإرسال عند جهاز الاستقبال لتقسيمها عن بعضها البعض. مع النوع الصحيح من الألياف، من الممكن أن يكون لديك جهاز يقوم في وقت واحد ويمكنه أن يعمل كمضاعف ضوئي للإسقاط الإضافي . كانت أجهزة التصفية البصرية optical filtering devices المستخدمة تقليديًا إيتالون ( مقاييس تداخل فابري-بيروت الثابتة ذات الحالة الصلبة المستقرة في شكل زجاج بصري مغلف بغشاء رقيق). نظرًا لوجود ثلاثة أنواع مختلفة من WDM، حيث يُطلق على أحدها اسم "WDM" ، يتم استخدام الترميز "xWDM" عادةً عند مناقشة التكنولوجيا على هذا النحو.
تم نشر المفهوم لأول مرة في عام 1978 ، وبحلول عام 1980 تم تحقيق أنظمة WDM في المختبر. جمعت أنظمة WDM الأولى إشارتين فقط. يمكن للأنظمة الحديثة التعامل مع 160 إشارة وبالتالي يمكنها توسيع نظام أساسي بسرعة 100 جيجابت / ثانية على زوج ألياف واحد إلى أكثر من 16 تيرابت / ثانية . يوجد أيضًا نظام من 320 قناة (تباعد قناة 12.5 جيجاهرتز، انظر أدناه. )
تحظى أنظمة WDM بشعبية لدى شركات الاتصالات لأنها تسمح لها بتوسيع سعة الشبكة دون وضع المزيد من الألياف. باستخدام WDM ومكبرات بصرية، يمكنهم استيعاب عدة أجيال من تطوير التكنولوجيا في بنيتهم التحتية البصرية دون الحاجة إلى إصلاح شبكة العمود الفقريbackbone network. يمكن توسيع سعة ارتباط معين ببساطة عن طريق ترقية معددات الإرسال والمضاعفاتupgrading the multiplexers and demultiplexers في كل نهاية.
غالبًا ما يتم ذلك عن طريق استخدام ترجمة بصرية-إلى-كهربائية-إلى-بصرية (O / E / O) على حافة شبكة النقل، مما يسمح بالتفاعل مع المعدات الموجودة ذات الواجهات البصرية.
تعمل معظم أنظمة إدارة WDM على كبلات الألياف الضوئية أحادية الوضعsingle-mode fiber optical cables التي يبلغ قطر قلبها 9   ميكرون µm ..يمكن أيضًا استخدام أشكال معينة من WDM في كابلات الألياف متعددة الأوضاعµm (المعروفة أيضًا باسم كابلات المباني) التي يبلغ قطر أقطارها 50 أو 62.5   ميكرون.
كانت أنظمة إدارة WDM المبكرة مكلفة ومعقدة في التشغيل. ومع ذلك، فإن التوحيد القياسي والفهم الأفضل لديناميكيات أنظمة إدارة WDM جعل نشر إدارة WDM أقل تكلفة.
تميل أجهزة الاستقبال الضوئية، على عكس مصادر الليزر، إلى أن تكون أجهزة ذات نطاق عريض . لذلك، يجب أن يوفر جهاز إزالة تعدد الإرسال انتقائية الطول الموجي للمستقبل في نظام WDM.
تنقسم أنظمة إدارة WDM إلى ثلاثة أنماط مختلفة لطول الموجة: عادي normal (WDM) ،وخشنة coarse (CWDM)، وكثيفة dense (DWDM). يستخدم WDM العادي (يسمى أحيانًا BWDM) الطول الموجي الطبيعي 1310 و 1550 على ليف واحد. توفر WDM الخشنة ما يصل إلى 16 قناة عبر نوافذ إرسال متعددة لألياف السيليكا. يستخدم "الكثيف WDM" (DWDM) النطاق C (1530   نانومتر -1565   نانومتر) نافذة الإرسال ولكن مع تباعد قنوات أكثر كثافة. تختلف خطط القنوات، ولكن نظام DWDM النموذجي سيستخدم 40 قناة عند 100   تباعد GHz أو 80 قناة مع 50   تباعد غيغاهرتز. بعض التقنيات قادرة على 12.5   تباعد GHz (يسمى أحيانًا WDM فائق الكثافة). تتيح خيارات التضخيم amplification الجديدة ( تضخيم رامانRaman amplification ) تمديد أطوال الموجات القابلة للاستخدام إلى النطاق L (1565)   نانومتر -1625   نانومتر) ، مضاعفة هذه الأرقام أكثر أو أقل.