CALM/arwiki huggingface dataset:
تصنف أنظمة التدفئة إما مركزية أو محلية. تستخدم التدفئة المركزية غالبًا في الأقاليم البارد لتدفئة المنازل الخاصة والأبنية العامة. يتألف نظام التدفئة هذا من مرجل أو فرن أو مضخة حرارية لتسخين الماء، أو البخار أو الهواء، في محطة مركزية كحجرة المراجل في المنزل أو الغرفة الميكانيكية في الأبنية الكبيرة. يحتوي النظام أيضًا على مجاري لأنظمة الهواء المقاد، أو أنابيب لوزيع السائل الساخن والمشعات لنقل الحرارة إلى الهواء. تركب المشعات على الجدران أو تكون مركبة تحت أرضية الغرفة. جميع الأنظمة ذات المرجل أو التسخين بالإشعاع، ما عدا البسيطة منها، تكون مزودة بمضخة لتدوير الماء وضمان التساوي في تزويد الحرارة إلى جميع المشعات. يمكن للماء المسخن أن يغذى عن طريق مبادل حراري ثانوي داخل اسطوانة التخزين لتعطي ماء جاري ساخن.
ترسل أنظمة الهواء المقاد الهواء المسخن خلال المجاري. وفي الجو الدافئ يمكن استعمال نفس المجاري للهواء المكيف. يمكن تنقية الهواء وترشيحه من خلال منقيات الهواء. يمكن التدفئة عن طريق التسخين الكهربائي أو عن طريق وشيعة تستعمل سلك رفيع يصبح ساخنًا عندما تمر من خلاله الكهرباء. هذا النوع من التدفئة شائع في المدافئ الكهربائية الجدارية، أو المحمولة، أو كتسخين إضافي في نظام المضخة الحرارية.
يجب أن توضع عناصر التسخين، كالمشعات أو فوهات المجاري، في الأماكن الأبرد في الغرفة، وعادة بجانب النوافذ لتقليل التكاثف وتعويض تيار الهواء المتشكل في الغرفة بسبب أن الهواء قرب النافذة يصبح أثقل بسبب الزجاج البارد. يوجد تجهيزات توجه تيار الهواء بعيدًا عن النوافذ لتمنع ضياع الحرارة. تعطي تيارات الهواء الباردة شعورًا بجو أبرد من معدل درجة حرارة الغرفة، لذلك من الضروري ضبط تسرب الهواء من الخارج بالإضافة إلى تصميم نظام التدفئة.
هي عملية تغيير أو استبدال الهواء في حيز ما لضبط الحرارة، أو إزالة الرطوبة، والرائحة، والدخان، والحرارة، والغبار، والبكتريا المحمولة جوًا. تشمل التهوية استبدال الهواء مع الخارج وتدويره داخل المبنى. والتهوية إحدى أهم العوامل في الحفاظ على نوعية الهواء الداخلي في المباني. تقسم طرق تهوية المباني إلى تهوية ميكانيكية مقادة، وتهوية طبيعية. تستخدم التهوية لإزالة الروائح الكريهة والرطوبة الزائدة، وتجديد الهواء، والحفاظ على حركة للهواء داخل المباني لمنع فساد الهواء الداخلي في المباني.
التهوية الميكانيكية أو المقادة.
تستخدم في ضبط نوعية الهواء الداخلي. يمكن ضبط الرطوبة والروائح والملوثات الزائدة في الهواء بتمديدها أو استبدالها بالهواء الخارجي. ولكن نحتاج إلى طاقة إضافية في الجو الرطب لإزالة الرطوبة الزائدة من هواء التهوية.
يوجد في المطابخ والحمامات مراوح تهوية ميكانيكية لضبط الروائح والرطوبة في بعض الأحيان. بعض عناصر التصميم في هذه الأنظمة تشمل معدل الجريان (وهو تابع لسرعة المروحة وحجم مخرج الهواء) ومستوى الضجيج. إذا مرّت مجاري الهواء ضمن مناطق غير مسخنة (مثل عليّة المنزل)، يجب عندها أخذ الحذر من تكائف الهواء على هذه المجاري (Ducts). تستخدم المراوح السقفية ومراوح الطاولات والأرضيات لتدوير الهواء داخل الغرفة بغرض تخفيف درجة الحرارة الموضعية بسبب تبخر العرق على جلد الشخص المعرض لتأثير التيار الهوائي. نتيجة ارتفاع الهواء الساخن إلى الأعلى، قد تستخدم المراوح السقفية في إبقاء الغرفة دافئة في الشتاء بتدويرها طبقات الهواء الساخن من السقف إلى الأرضية. والمراوح السقفية لا تقدم تهوية كما في تعريف التهوية بجلب الهواء من الجو الخارجي.
التهوية الطبيعية.
هي تهوية المباني بالهواء الخارجي بدون استخدام مروحة أو أي نظام ميكانيكي آخر. وتتم هذه التهوية عن طريق نافذة، عندما يكون الجو المراد تهويته صغيرًا مع إمكانية وجود هذه النافذة معماريًا. في الأنظمة الأكثر تعقيدًا، يسمح للهواء الساخن بالارتفاع في المبنى، ليخرج عاليًا من فتحات إلى الجو الخارجي (مبدأ المدخنة) ساحبًا الهواء الخارجي البارد فيدخل إلى المباني بشكل طبيعي من خلال فوهات في المناطق السفلية من المبنى. لا تحتاج هذه الأنظمة إلى الكثير من الطاقة، ولكن يجب على التأكد من راحة القاطنين. إن الحفاظ على الراحة الحرارية في الشهور الحارة أو الرطبة باستخدام التهوية الطبيعية فقط قد يكون غير ممكن، ولذلك تستخدم أنظمة تكييف الهواء المساندة. (Air-side economizers) تنجز نفس وظيفة التهوية الطبيعية، ولكنها تستخدم أنظمة مبكانيكية تشمل المراوح والمجاري والمرطبات وأنظمة التحكم لتقديم وتوزيع الهواء الخارجي البارد عندما يكون ذلك مناسبًا.
يتم تكييف الهواء والتبريد بإزالة الحرارة. إن تعريف البرودة ينص على انعدام الحرارة، وجميع أنظمة تكييف الهواء تعمل على هذا المبدأ البسيط. يمكن أن تزال الحرارة بعملية الإشعاع الحراري، والتوصيل الحراري باستخدام أوساط مثل الماء، والهواء، والثلج، ومواد كيميائية تعرف بالمبردات. ولكي نزيل الحرارة من شيء ما، نحتاج ببساطة إلى نقل هذه الحرارة إلى وسط آخر أبرد. وهذا مبدأ عمل كل مكيفات الهواء وأنظمة التبريد. تزود أنظمة تكييف الهواء، أو مكيفات الهواء المستقلة، البرودة، والتهوية، وضبط الرطوبة لجميع أجزاء المنزل أو البناء. يعطي الفريون أو المبردات الأخرى، البرودة خلال عملية تسمى دورة التبريد. تتألف دورة التبريد من أربع عناصر أساسية لإحداث تأثير التبريد. يعطي الضاغط الضغط للنظام. يسبب هذا الضغط تسخين بخار التبريد. ثم يبرد البخار المضغوط نتيجة التبادل الحراري مع الهواء الخارجي، فيتكاثف البخار إلى سائل في المكثف. يضخ بعدها هذا السائل إلى داخل المبنى، حيث يدخل المبخر. في هذا المبخر، يتم بخ سائل التبريد من فوهات رش صغيرة داخل حجرة، حيث يهبط الضغط ويتبخر السائل. تمتص عملية التبخر الحرارة من الجو المحيط، فيبرد، وبالتالي يمتص المبخر أو يضيف حرارة إلى النظام. يعاد بعدها البخار إلى الضاغط. يوجد جهاز قياس يعمل كخانق (restriction) في النظام عند المبخر لضمان أن الحرارة الممتصة من قبل النظام قد امتصت بمعدل مناسب.
تركب أنظمة تكييف الهواء المركزية غالبًا في المساكن الحديثة، والمكاتب، والأبنية العامة، ولكنها صعبة التعديل (أي تركيبها في أبنية غير مصممة لتركيبها) لأنها ذات مجاري هواء ذات أحجام كبيرة. يجب صيانة نظام المجاري بحذر لمنع نمو البكتريا الممرضة في المجاري. يمكن استخدام أنظمة مزودة بمروحة (fan coils systems) أو أنظمة مجزئة (Split systems) كبديل للمجاري الكبيرة التي تحمل الهواء المطلوب لتسخين أو تبريد منطقة ما.
هذه الأنظمة، بالرغم من أنها تستخدم في التطبيقات السكنية، فقد اكتسبت شعبية في المباني التجارية. توصل وحدة الملف إلى وحدة تكثيف بعيدة عبر أنابيب بدلا من المجاري.
نزع رطوبة الهواء في نظام تكييف الهواء يتم بواسطة المكثف. وبما أن المكثف يعمل عند درجة حرارة تحت نقطة الندى، فإن الرطوبة تتجمع في المبخر. هذه الرطوبة المجتمعة في أرضية المبخر في صينية التجميع التي تزال بتصريفها إلى البلاعة أو إلى الخارج. نازع الرطوبة هو جهاز يشبه مكيف الهواء، يضبط رطوبة الغرفة في المباني. وتوضع عادة في الأقبية التي تتمتع برطوبة نسبية عالية بسبب درجة حرارتها المنخفضة.
تسد نوافذ المباني المكيفة بإحكام لأن النوافذ المفتوحة تؤدي إلى اضطراب عمل نظام التدفئة والتهوية والتكييف لحفظ ظروف الهواء الداخلي.
نحصل على الكفاءة في دورة التبريد بإيجاد النسبة بين كمية الحرارة الممتصة في المبخر والعمل المبذول في الضاغط.
مقاطعة برشلونة (بالكاتالانية: Província de Barcelona، بروبينسيا دي بارسالونا؛ بالإسبانية: Provincia de Barcelona، بروبينثيا دي بارثلـونا) هي مقاطعة إسبانية تقع في شمال شرق الدولة، تقع ضمن حدود منطقة كتالونيا، عاصمتها هي مدينة برشلونة، تضم المقاطعة 311 بلدية.
تقع مقاطعة برشلونة في شمال شرق إسبانيا تحدها من الشمال الشرقي مقاطعة جرندة، ومن الشمال الغربي مقاطعة لاردة، ومن الجنوب الشرقي البحر المتوسط، ومن الجنوب الغربي مقاطعة طراغونة.
تبلغ مساحة مقاطعة برشلونة 7.733 كم².
يبلغ عدد سكان مقاطعة برشلونة 5.529.099 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني للإحصاء الإسباني).
رشا التقي (18 أكتوبر 1985 -)، ممثلة لبنانية.
ولدت في بيروت العاصمة اللبنانية، لأب لبناني وأم سورية هي الفنانة صباح الجزائري، وخالتها الممثلة الكوميدية سامية الجزائري. شاركت بأدوار صغيرة في الدراما السورية منذ أن بدأت مع والدتها في بعض المسلسلات، كان أهمها شخصية «هدى» التي قدمتها خلال أربع مواسم من مسلسل باب الحارة. وبعد زواجها بعام 2009 ابتعدت عن التمثيل.
في عام 2009 تزوجت من «عامر مجذوب» ولهما ابنان.
الدورة الرياضية العربية الثانية لكرة السلة أقيمت في بيروت سنة 1957.
اشترك في المسابقة ستة منتخبات عربية لعبت بطريقة الدوري من مرحلة واحدة بين الفرق الستة لتتويج الفريق صاحب العدد الأكبر من النقاط بالميدالية الذهبية ... وقد الغيت بعض المباريات بسبب تساقط الأمطار أو بسبب الانسحاب !
المكتبة المتجولة أو المكتبة المتنقلة هي أحد أصناف المكتبات حيث يكون رصيدها من الكتب على سيارة أعدت للغرض. وتقوم بجولة في المناطق النائية في أوقات منتظمة لتتصل بالمستفيدين على عين المكان، وقد تشمل جولاتها بعض المدارس النائية حيث يكون جمهورها من التلاميذ. ومثل هذا النوع من المكتبات يوجد في عدد من البلدان ومن بينها:
تاريخ المكتبة المتنقلة.
بدأت المكتبات المتنقلة على شكل وسائل بسيطة لحمل الكتب إلى المناطق النائية في بريطانيا وأمريكا وكانت بدايتها على هيئة عربات تجرها الخيول وقوارب صغيرة وبحلول عام 1912 ظهرت أول مكتبة متنقلة تسير بقوة محرك ولقد بدأت فرنسا تجربة المكتبة المتنقلة سنة 1919 وطورت حيث تعتبر من الدول التي تمتلك مئات الناقلات التي تحمل آلاف الكتب إلى المناطق المحرومة من النشاط الثقافي.
مواصفات المكتبة المتنقل.
يجب أن تكون المكتبة المتنقلة كبيرة تتسع لحوالي خمسة آلاف مجلد وتتسع لإمكانية حركية الراود لاختيار ما يريدوا منها ويجب أن تكون الإضاءة كافية وأن تتوفر وسائل التهوية والأجهزة المضادة للحريق والمواد التي تحفظ المطبوعات من التلف وأن تكون نوافذها تسمح بدخول الضوء وإمكانية فتحها دون نفاذ مياه الأمطار والأتربة إلى داخل العربة.
مقتنيات المكتبة المتنقلة.
1. تلبية الميول والرغبات والموازنة بين الرغبات وبين التوجيه غير المباشر نحو الهدف.
2.الاهتمام بالكتب ومصادر المعلومات الحديثة والمتنوعة في موضوعاتها.
3.تغيير المقتنيات من حين إلى آخر ما أمكن.
4. وجود الكتب والدوريات والمطبوعات والمواد السمعية والبصرية التي تفيد جميع المستفيدين وتمثل كل فروع المعرفة وبشكل فيه قدر من التوازن وأن تشتمل على كتب كافية ومناسبة للأطفال.
أمين المكتبة المتنقلة.
يجب على أمين المكتبة المتنقلة أن يكون مؤهلا في علم المكتبات ومدرب في مجال المهنة المكتبية وأن يكون واسع الثقافة وأن يكون لديه رغبة صادقة في عمله وأن يقوم بالإشراف على وضع مقتنيات المكتبة في السيارة والمحافظة عليها ويقوم بترتيبها في رفوف السيارة وأن يقوم باختيار مقتنيات المكتبة حسب ميول المستفيدين وإرشادهم إلى المصادر التي تناسب ميولهم.
و يقوم أمين المكتبة المتنقلة أيضا بإعداد جدول لخط سير المكتبة وإعداد تقارير يومية وشهرية عن نشاط المكتبة ومقترحات المستفيدين لتطوير الخدمة المكتبية والقيام بإعداد قوائم بمقتنيات المكتبة وتنشيط القراءة إلى جانب إعارة الكتب ومتابعة المتأخرى ن في إرجاعها.
داود الفرحان كاتب و صحفي عراقي، كان نائبا لنقيب الصحفيين العراقيين عندما كان عدي صدام حسين يتولى رئاستها.
كان مديرا لتحرير جريدة الجمهورية العراقية في ثمانينات القرن الماضي، لديه مقالات في عدد من الصحف والمجلات العراقية، لديه كتاب بعنوان بلد صاعد بلد نازل يتناول فيها المواقف التي تعرض لها أثناء زيارته لليابان ، وكانت هذه المواقف قد نشرت في مجلة ألف باء العراقية قبل أن تطبع في كتاب.
داعبت كتاباته احاسيس العراقيين ,وتفرد بطابعه الساخر الجرئ ,يكاد أن يكون الكاتب الوحيد الذي انفرد بنقد مفاصل الدولة ايام حكم الرئيس السابق صدام حسين.تعرض للسجن مرات عديدة من قبل نظام صدام حسين بسبب مقالاته الساخرة واللاذعة.
بعد سقوط النظام في عام 2003 تعرض الفرحان لصدمة شخصية حيث تم اغتيال شقيقه ضابط المخابرات بطريقة غامضة وسجلت القضية ضد مجهول.
سوق العطارين هي أحد الأسواق العتيقة بمدينة تونس تمّ بناؤها في القرن الثّالث عشر ميلادي على يد أبو زكرياء الأول.
تقع السوق في قلب المدينة العتيقة بتونس، و هي محاذية لعدّة معالم تاريخيّة مثل جامع الزيتونة و المدرسة الخلدونية و يوجد فيها المقر القديم للمكتبة الوطنية. للوصول إلى سوق العطّارين يمكن المرور عبر سوق البلاغجية و سوق الغرابلية و نهج سيدي بن عروس ، شمالا ، وعبر سوق الترك من الناحية الغربية ، وعبر سوق الفكة جنوبا.
السلع المبيعة.
تختص هذه السوق كما يدل على ذلك اسمها في بيع العطورات بمختلف أنواعها، من عطور لياسمين و الورد ، و العنبر و الحناء و بعض المصنوعات الأخرى المتصلة بتجهيز العرائس مثل البخور ( مسك، جاوي، داد، وشق) و مواد التّجميل والقفّة التي تُحمل فيها هدايا العرس التّونسي ، كانت موجهة للعائلات الميسورة وكانت لهم بمثابة الممر الإجباري نظرا لجودة العطورات لذلك كانت تعتبر من أنبل الأسواق .
بكرا أحلى مسلسل سوري من إنتاج عام 2005. بطولة منى واصف وسلاف فواخرجي وأيمن رضا ووائل رمضان ويارا صبري ورندة مرعشلي. والنص لـ محمد أوسو والإخراج لـ محمد الشيخ نجيب.
يروي المسلسل عن عائلة كثرت فيها الديون والمشاكل فقرر كل واحد أن يعيش حياته وانتقل الابن إلى العيش وحده وبعدها التقى بفتاة غنية ومغرورة فبدأت المشاكل.
جافين جينينجز هو سياسي أسترالي ولد في 18 أبريل 1957، جافين عضو في المجلس التشريعي الفيكتوري عن حزب العمال الأسترالي منذ عام 1999 ممثلًا لمقاطعة ملبورن ثم عن قطاع متروبوليتان الجنوبي الشرقي.
فطيرة البراثا هي نوع من الفطائر التي نشأت في شبه القارة الهندية، تصنع من طحين القمح الكامل وتقلى في السمن أو في زيت القلي وقد تحشى ببعض الخضروات كالبطاطا أوالفجل أو القرنبيط وغيرها. قد تؤكل البراثا بمجرد دهن شيء من الزبدة على سطحها، يفضل البعض لفها على شكل شطيرة وشرب الشاي معها.
نظيره في المغرب..
في المغرب تُحضر فطائر بنفس الشكل والمكونات وتسمى الرغايف أو المسمّن حسب المنطقة، وفي أحيان أخرى تسمى الرزيزة أو الملوي نظرا لسمك وطريقة طي العجين قبل الطهي. تشتهر في المغرب أكلة الرفيسة التي تحضر بتفتيت الرغايف وأضافة مرق اللحم و الخضار أو الحليب.
منوتشهر آتشي (بالفارسية:منوچهر آتشی) (25 سبتمبر 1931 - 20 نوفمبر 2005) هو شاعر وكاتب وصحفي إيراني.
حياته وأشعاره.
ولد في مقاطعة دشتستان في بوشهر وذهب منوتشهر آتشي إلى طهران للدراسة في قسم اللغة الإنكليزية في عام 1960م وهو انتشر اشعاره في هناك. أكثر آثاره شعراً ويعتبر امتداد لشعر نيما يوشيج وأشعاره تشتمل علي سبع کتب؛ وهو کتب شعر المنثور والموزون.
بيورن كوم هو صحفى وكاتب سويدي ولد سنه 1938. له كتابات عن أمريكا اللاتينية والحرب الباردة وتاريخ الإرهاب. يعمل في مجلة هاربر السويديه. كان له سبق صحفي كبير سنة 1976 حيث كان من القلائل الذين أتيح لهم رؤيه جثمان تشي جيفارا بعد إعدامه.
كاورو ناغيسا (، ويُلفظ "كاورو ناگيسا")، هو شخصية خيالية من سلسلة "نيون جينيسيس إيفانجيليون". كاورو هو الولد الخامس والملاك السابع عشر، تابريس. أُرسل كاورو إلى نيرف من طرف سيلي كقائد بديل للوحدة-02 بعد هبوط نسبة توافق أسكا لانغلي سوريو مع الإيفا تحت الفائدة. اقتحم كاورو بعد ذلك دوغما النهائية للعودة إلى آدم، لكن بعد أن اكتشف أن الكائن الموجود هناك هو في الواقع ليليث، سمح كاورو لشينجي إيكاري بأن يقضي عليه. ظهر كاورو في "نهاية إيفانجيليون" أثناء الاصطدام الثالث، متحدثاً إلى شينجي بشأن اختياره لقبول أو رفض مشروع الواسطة.
في التصاميم الأولى، صُور كاورو كطالب مدرسي مع قط أليف يستطيع التحول إلى "هيأة الملاك". في المجلد التاسع من المانغا، أحد أعمال ساداموتو الفنية هو صورة لكاورو بملابس سوداء وهو يحمل قطاً أسود.
سمي كاورو من قبل كاتب السيناريو أكيو ساتسوكاوا. اسم كاورو الأخير "ناغيسا" يأتي من الكلمة اليابانية ، التي تعني "جانب الماء" أو "الساحل"، مرتبط بالبحر. الاسم أيضاً يأتي من اسم مخرج الأفلام الياباني ناغيسا أوشيما. إضافة إلى ذلك، فالحرف "渚"، عندما يقسم، يمكن قراءته . عنوان الحلقة 24 هو . "シ者" تحتوي على كلمتين يابانيتين تُقرآن "شيشا" (الحرف "シ" يمثل فقط الصوت "شي"). الكلمة الأولى هي ، بينما الكلمة الأخرى تعني .
غايناكس تكتب اسمه بروماجي كـ"Kaworu" وليس "Kaoru"، كما يكتب في معظم الكتابات بالحروف الرومانية. سبب الاختلاف في التسمية لم يوضح بشكل بشكل صريح من قبل مؤلفي السلسلة؛ إحدى النظريات هو أن الاسم مقتبس من الكانا الأصلية للاسم كاورو غنجي، من "قصة غنجي".
ظهر كاورو في الأنمي "نيون جينيسيس إيفانجيليون" لأول مرة في الحلقة 24. ظهر في البداية جالساً على صخرة وسط الحطام بسبب المعركة السابقة مع أرميسايل، الملاك السادس عشر. شينجي كان موجوداً، مشوشاً ومحبطاً بشأن ما يفعله حيث خرج كل أصدقائه من المدينة؛ أسكا مبتئسة وتحت الحراسة، وريه لا يبدو أنها تتذكر الأحداث الحالية. أخبر كاورو شينجي فجأة أن الموسيقى جميلة بعد أن توقف عن الهمهمة وبدأ التحدث معه بأسلوب لطيف. بعد لقائهما الأول، كون شينجي وكاورو صداقتهما، مستمتعين بمرافقة بعضهما.
بعدما بدأ العاملون في نيرف بالشك في نسب توافق كاورو العالية مع الوحدة-02، انطلق إنذار بأن الوحدة-02 تعمل بدون قائد وأن شخصاً ما يهبط نحو دوغما النهائية؛ اتضح أنه كاورو، الذي تم التعرف عليه بأنه الملاك السابع عشر والأخير. قاد شينجي الوحدة-01 لمطاردة كاورو وحاول لكن فشل في طعنه بالسكين التدرجية، حيث اعترضه حقل A.T. الخاص بكاورو. تحكم كاورو بالوحدة-02 لتقاتل الوحدة-01 وواصل طريقه نحو دوغما النهائية، لكن بعد دخولها، بدأ بفهم أن العملاق الموجود هناك ليس آدم، وإنما هو ليليث. بعد هزيمة شينجي للوحدة-02، سمح كاورو لشينجي بأن يمسك به في قبضة الوحدة-01. بعد فترة من الصمت، قتل شينجي كاورو بسحقه داخل كف الوحدة-01.
في "نهاية إيفانجيليون"، القوابس الوهمية لإيفا الإنتاج المتسلسل معلمة بشكل بارز بـ"KAWORU"، ملمحة إلى أن سيلي تملك نسخاً لكاورو كما تملك نيرف نسخاً لريه في نظام القابس الوهمي للإيفا الأصلية. ظهر كاورو لأول مرة في الفيلم أثناء بدء الاصطدام الثالث/مشروع واسطة الإنسان، متشاركاً الجسد العملاق مع ريه. بعد ذلك، كاورو، إلى جانب ريه، ظهر في عقل شينجي وحدثه بشأن البشرية وتفضيل الفردية وحرية الاختيار.
أظهرت بعض المواد الترويجية ل"إعادة بناء إيفانجيليون" صوراً بارزة لكاورو في بزة القابس خاصته مع الأولاد الآخرين. في الفيلم الأول، ظهر كاورو لفترة وجيزة في نهاية الفيلم، حيث قام بمحادثة غامضة مع سيلي على سطح القمر. في الفيلم الثاني، سافر غيندو وفويوتسكي إلى القمر لمشاهدة بناء مارك.06؛ ومما سبب تفاجؤ فويوتسكي، أنهما رأيا جالساً على إصبع الإيفا في الفضاء الخارجي. استدار كاورو للخلف منادياً شخصاً ما والده. في النهاية، هبط كاورو من القمر مع مارك.06 طاعناً الوحدة-01، وموقفاً الاصطدام شبه الثالث. قال بعد ذلك أن الوقت الموعود قد أتى وأنه هذه المرة سيجلب السعادة لشينجي. في العرض المسبق للفيلم الثالث، ظهر كاورو مقابلاً أربعة قواد مجهولين في مكان غامض.
في الفيلم الثالث، بعد أربعة عشر سنة من الفيلم الثاني، يبدو أن كاورو يعمل حالياً لصالح نيرف. عندما وصل شينجي إلى نيرف، أخبره غيندو بأنه وكاورو سيقودان إيفا الوحدة-13. أثناء بقاءه في نيرف، كون شينجي صداقة مع كاورو؛ الذي علمه كيف يعزف على البيانو، وحدق معه في النجوم. لاحقاً، عندما سأل شينجي عما حدث للناس الذين يعرفهم، أخذه كاورو إلى حطام الجيوفرونت وطوكيو-3، موضحاً أن إيقاظ شينجي للوحدة-01 سبب الاصطدام شبه الثالث وأهلك العالم. وضح كاورو أيضاً هدف مشروع واسطة البشرية: القضاء على كل أشكال الحياة على الأرض، مما يسمح لخلق الكائنات التي تحمل فاكهة الحياة.
عندما كشف فويوتسكي عن كون يوي أيانامي داخل الوحدة-01 ونسخ ريه، أصيب شينجي بانهيار عصبي. في يوم المهمة، كان شينجي متوتراً بشأن اتباع أوامر غيندو أو طلب ميساتو بشأن قيادة الإيفا مجدداً، لذا أزال كاورو سوار العنق عن شينجي وارتداه كرمز للثقة. لاحقاً، قاد كاورو وشينجي الوحدة-13 نحو دوغما النهائية في مهمتها لاستعمال رمحي كاسيوس ولونغينوس لإبطال الاصطدام الثالث؛ لحقت ريه بهما في مارك.09. عندما وصلت الوحدة-13 إلى جثة ليليث، أدرك كاورو أن كلا الرمحين متشابهان وطلب من شينجي ألا يزيلهما.
بالرغم من التماس كاورو منه وهجوم أسكا وماري، أزال شينجي الرمحين، مسبباً تفجر ليليث إلى LCL. قطعت مارك.09 رأس مارك.06 لتحرير الملاك الثاني عشر الذي امتصته الوحدة-13. الوحدة-13 الموقظة طارت من الجيوفرونت وارتفعت في السماء، بادئة الاصطدام الرابع. كشف كاورو أنه الملاك الأول، والآن هبط به إلى الملاك الثالث عشر. اكتشف سوار العنق استيقاظ الوحدة-13 وبدأ العمل. لإيقاف الاصطدام الرابع، سمح كاورو للسوار ليقتله أمام عيني شينجي. قبل موته، قال كاورو بأنه سيلتقي بشينجي مجدداً. على أي حال، فأمر عودته في الفيلم الرابع لايزال مجهولاً.
في وسائط أخرى.
ظهر كاورو في وسائط متعددة من نيون جينيسيس إيفانجيليون، بما فيها دراما صوتية وديسيات موسيقية ومانغا يوشيوكي ساداموتو عن الأنمي. هنا، صور كاورو كجاهل بمشاعر ومحظورات البشر بشأن التواصل الاجتماعي والفراغ الشخصي، مؤدياً بعض الفكاهة. دوره مشابه لنظير الأنمي بالرغم من بعض التغييرات الطفيفة، مثل كون صداقته مع شينجي غير فورية. إلى جانب مانغا ساداموتو، ظهر كاورو أيضاً كشخصية داعمة في عناوين أخرى، مثل و. في ظهوره في هذه السلاسل، صور كاورو بصورة أكثر مرحاً من السلسلة الأصلية، مع وضع التركيز على علاقته مع شينجي.
ظهر كاورو في ألعاب الفيديو المقتبسة من سلسلة "إيفانجيليون"، بما فيها السلسلة المشهورة "سوبر روبوت وورز". في نسخة اللعبة عن "نهاية إيفانجيليون"، عادت روح كاورو لتتحكم بالوحدة-00 وتساعد شينجي في القتال وإنقاذ ريه من داخل ليليث. زار كاورو أيضاً باسارا نيكّي وأبدى إعجاب بموسيقاه. قدم كاورو ظهوره الأخير في المعركة الأخيرة ضد كايسر إيفيس حيث شجع قواد الإيفا بألا يستسلموا.
كترويج للإصدار الخاص للذكرى السنوية العاشرة لإيفانجيليون، نشرت أي دي في فيلمز ملصقاً فكاهياً للصدامات مكتوباً عليه . كريس بيفيريدج من مانيا إنترتينمنت وصف مشهد موت كاورو في الأنمي بأنه "لحظة قوية للغاية"، ويرجع ذلك إلى أنه بعد دقيقة كاملة من الصمت، ظهر ظل رأسه ملامساً الماء.
كان كاورو ثاني أشهر شخصية ذكر في اقتراع "أنيميج" عام 1997؛ وحصل في اقتراع 1998 على المركز السادس لأفضل شخصية ذكر في العام. في اقتراع "نيوتايب" من مارس 2010، كثاني أشهر شخصية أنمي ذكر من تسعينات القرن العشرين، بعد شينجي إيكاري.
المواد الإضافية في المجلد التاسع من النسخة الإنجليزية من المانغا تحتوي على مقالة مكتوبة من قبل المحرر كارل غوستاف هورن الذي يقارن كاورو بالشخصية ساتان من نوفيلا مارك توين، "الغريب الغامض".
المظاهر المثلية الجنس المحتملة في تعامل كاورو مع شينجي كانت موضعاً دائماً للشك بين معجبي "إيفانجيليون" من العرض الأول للسلسلة كما نوقش في كتاب باتريك درازن "انفجار الأنمي! الماذا؟ لماذا؟ والواو! من الرسوم المتحركة اليابانية". النظرة الأقلية المسلمة ذاتياً لباتريك درازين هي أن طلب كاورو لحب شينجي هي خطة استعملها كاورو كالملاك الأخير لتعطيل شينجي. ناقد 1998 كينيث لي انتقد شخصية كاورو "...عنصر مثلية الجنس ربما يكون الجانب إزعاجاً، وبلا سبب، وغير ضروري الذي يمثل نفسه في الحلقة 24... في النهاية، فعنصر مثلية الجنس ليس سوى صدمة رخيصة لإذهال الجيل X" ويعتبر علاقة شينجي-كاورو بأكملها "مضحكة وفكاهية بشكل مثير للشفقة". تعلم غايناكس تماماً بأن الجمهور يربط كاورو بصور البيشونين، وأنتجت أعمالاً فنية مثل صفحات البداية من أجل موقعها إشارة إلى غموضه وردود فعل الجمهور تجاه الشخصية. على أي حال، سواء كان كاورو، الملاك، بالفعل يملك أدنى فكرة عن الجنسانية كما قُدم في المسلسل لايزال غير واضح. مايك كراندول يعتبر كاورو كائناً "ممثلاً للحب والقبول الأعمى والتام والمطلق، ولكن مثل هذه الأشياء اتضح أن كاورو ليس حقيقياً على الإطلاق". آخرون، خاصة في ضوء سلسلة "إعادة البناء"، يعتبرون كاورو عاشقاً لشينجي بصدق
سليمان خطار البستاني (22 مايو 1856 - 1 يونيو 1925)، أديب لبناني. ولد في إبكشتين إحدى قرى إقليم الخروب التابع لقضاء الشوف بلبنان، وتلقى مبادئ العربية والسريانية من عم أبيه المطران عبد الله. وفي سن السابعة دخل المدرسة الوطنية في بيروت وبقي فيها ثماني سنوات أثبت فيها تفوقه وجده، وأحب منذ صغره الأدب والشعر فكان يقرا كثيرا روائع الأدب العربي والغربي، ونال شهادة إتمام الدراسة بالمدرسة الوطنية سنة 1871.
اشتغل بالتدريس، وفي نفس الوقت أسهم بمقالاته ودراساته في تحرير مجلات وصحف "الجنان" و"الجنة" و"الجنينة"، كما شارك في تأليف "دائرة المعارف" التي بدأها المعلم بطرس البستاني، ثم تابعها فيما بعد نجله سليم. استأنف العمل نجلا المعلم بطرس (نجيب ونسيب). وأعاد النظر في المجلدات المطبوعات فؤاد إفرام البستاني وظهر المجلد الأول سنة 1956. وبعد أن ودع العمل في المدرسة الوطنية عين ترجمانا في قنصلية الولايات المتحدة ببيروت، لكنه آثر الدرس والتحصيل فاستطاع أن يتقن أكثر من عشر لغات حية، ومما يروى عنه أثناء زيارته للآستانة سنة 1908م أنه خطب بالعربية والتركية والإنجليزية والفرنسية بطلاقة، ولم تقف ميوله عند ولعه بالأدب والشعر واللغات، بل تجاوزت ذلك إلى العلوم. وقد أتقن منها: الرياضيات والكيمياء والقانون والزراعة والتجارة وعلم المعادن والاجتماع والتاريخ. في العقد الثاني من عمره شغف سليمان البستاني بالشعر القصصي. وهام بأساطيره وخرافاته وعمد إلى نظم مقطوعات شعرية قصيرة، لكن شاعريته ما لبثت أن تفتحت لتجدد نضحها مع الإلياذة التي ترجمها ترجمة رائعة.
ترجمته للإلياذة.
الذي شجعه على ترجمة الإلياذة هو د. يعقوب صروف وذلك أثناء زيارته لمجلة المقتطف بالقاهرة سنة 1887 لمراجعة إحدى مقالاته، فاختمرت الفكرة لديه فاطلع أولا على ترجمة الإلياذة باللغات الإنجليزية والفرنسية والإيطالية، ثم قام بتعريبها شعرا. وصدرت عن مطابع دار الهلال بالقاهرة سنة 1904 وأهداها إلى والده، وقد قام له رجال الأدب والثقافة في مصر حفلة تكريم بفندق شبرد في 14 يونيو 1904 بهذه المناسبة الثقافية الكبيرة، كما وضع معجما وملحقا للإلياذة، وكتب مقدمة تعريفية مطولة للملحمة تعد كتابا قائما بذاته. وقد أقام بمصر حتى سنة 1908م يضارب بالأسهم والأطيان، ويشتغل بالمعارف والآداب، أصدر خلالها الإلياذة معربة في أكثر من ألف صفحة، وألف كتابه "عبرة وذكرى" على إثر الانقلاب العثماني، وترأس جمعية" الكتاب وانتخب عضوا في مجلس "الجامعة المصرية"، وكان أثناء ذلك لا يذهب إلى لبنان إلا للمضيف.
ومن شعره هذان البيتان عربهما عن الفارسية:
قضيت إلهي بالعذاب ويا ترى بأي مكان بالعذاب تدين
فليس عذاب حيثما أنت كائن وأي مكان لست فيه يكون
آخر أيامه.
اعتلّت صحته في أواخر حياته فسافر إلى أمريكا للعلاج، فتوفي في نيويورك في الأول من يونيو سنة 1925م، ونقل جثمانه ليدفن في مسقط رأسه "بكشتين".
إدموند هوسرل (، ؛ 8 أبريل 1859 - 26 أبريل 1938) فيلسوف ألماني ومؤسس الظاهريات، ولد في موراويا في تشيكوسلوفاكيا في عام 1859 ودرس الرياضيات في لايبزغ (1876) وبرلين (1878) على كارل وايستراس ولئوبولد كرونكر. ثم ذهب إلى فيينا للدراسة تحت إشراف لئو كونيكس‌بركر في العام 1881. كما درس الفلسفة على فرانتس برنتانو و كارل شتومف.
أثر إدموند هوسرل على فلاسفة كثر من بينهم : ماكس شيلر، وجون بول سارتر، وألفرد شوتز وإيمانويل ليفيناس فضلا على أثره الواضح على تلميذه مارتين هايدغر.
ولئن كان هوسرل متأثّرا في بداياته بالاتجاه النفساني في الفلسفة، فإنّه سرعان ما اتّجه نحو الاهتمام بالمعاني والماهيات الخالصة، وهو ما تجلّى في كتابه "البحوث المنطقية"؛ ففيه نفى أن تكون العلاقات المنطقية خاضعة للتأثيرات السيكولوجية، أو تابعة لعالم الأشياء، وأكّد في المقابل خصوصيّتها وارتباطها بعالم الماهيات المعقولة التي تمثّل حقائق ثابتة، وتكون موضع اتفاق بين الأفراد، ومنطلقا لأحكام موضوعيّة صالحة لكل زمان ومكان؛ فهي ليست نتاج الشعور، إنّما يتجه إليها الشعور أو يقصدها، وهو ما أكّده هوسرل مرارا وتوسّع فيه تحت مسمّى القصديّة، وهي فكرة محوريّة في فلسفته الظاهراتيّة، إذ لم يقصرها على مجال الأحكام المنطقية، بل عمّمها لتشمل مجالات الإدراك والعواطف والانفعالات والقيم، وهو يعرّفها "بأنّها خاصّيّة كلّ شعور أن يكون شعوراً بشيء" (بدوي، 1984، ج2، ص 541)، ممّا يتيح وصفه مباشرة.
ووفق المنهج الظاهراتي حسب هوسرل يتوجب الكشف عن "الأحوال النموذجيّة للوجود المعطى، أو ظهور الموضوع : الموضوع كما يُدرك، والموضوع كما يُتخيّل، والموضوع كما يُراد، والموضوع كما يُحكم عليه" (الحاج، 2000، ص 640).