CALM/arwiki huggingface dataset:
تاريخ الحوسبة الفائقة يعود إلى فترة الستينات، عندما قام سيمور كراي بربط عدة حواسيب في Control Data Corporation (CDC) بتصميم مبدع ومتوازي لتقدم أعلى وأفضل أداء حسابي. وفي عام 1964 تم إطلاق حاسوب سي دي سي 6600 الذي يعتبر عموماً أول حاسوب فائق في العالم.
عبد العزيز علي أحمد قاسم هو شاعر يمني. ولد عام 1938م في مدينة صنعاء. تلقى تعليمه الأولي في الكتّاب، ثم التحق بالمدرسة العلمية بصنعاء. عمل في مستشفى الثورة عام 1972م، وقبلها في وزارة العمل، ثم أصبح مديراً للخدمات الصحية. كتب الشعر الحميني في سن مبكر، وله مساهمات بسيطة في كتابة الشعر الغنائي تغنى بها عدد من الفنانين.
مؤشر شميث لألم اللدغات هو مؤشر نسبي وضعه عالم الحشرات الأمريكي جوستين شميت، الذي كان يعمل في مركز بحوت النحل بولاية أريزونا، لقياس حدة الألم الناتج عن لدغات الحشرات الغشائية الأجنحة. و توصل بعد أن عرض نفسه إلى لسعات أكتر من 78 نوعاً من 41 جنساً منها إلى وضع مؤشره الذي يحمل نفس إسمه ويضم أربع درجات.
كيفية التصنيف في مؤشر شميد.
كما سبق الذكر يشمل المؤشر أربع درجات دون احتساب درجة الصفر .
عبد القادر محمد الكاف هو شاعر وملحن يمني. ولد عام 1952 في مدينة تريم في محافظة حضرموت. أكمل الثانوية ثم التحق بكلية التربية العليا بعدن. عمل مدرساً لمدة ثلاث سنوات، وعمل كذلك في وزارة الثقافة والسياحة. وهو ملحن يعزف على آلتي العود والكمان، وقد لحن معظم أشعاره. وهو عضو في اتحاد الأدباء والكتاب اليمنيين وفي اتحاد الفنانين اليمنيين. له ديوان شعر مطبوع «ربيع الهوى».
عبد الكريم أحمد الخميسي هو أديب وشاعر يمني. ولد عام 1942 في محافظة حجة. تلقى تعليمه الأولي في كتاتيب منطقته، حصل على شهادة الثانوية مع دبلوم عالي في العلوم الصحية. تولى مناصب حكومية، ثم انتقل إلى السلك الدبلوماسي، فعمل في العديد من سفارات اليمن. له كتابات أدبية وشعرية منشورة في مجلات وصحف يمنية وعربية، ترجمت بعض أشعاره إلى الروسية والصينية. أسس نادي فلسطين الثقافي عام 1970. عين مديراً للكثير من الصحف اليمنية. عمل أميناً عاماً لاتحاد الأدباء اليمنيين كما له مساهمات في كتابة القصيدة الغنائية والأناشيد الوطنية، وغنى له عدد من الفنانين.
تعرف بديهيات بيانو، المسماة أيضاً مسلمات بيانو، في علم المنطق الرياضي بأنها مجموعة من البديهيات المتعلقة بالأعداد الطبيعية. أوجدها في القرن التاسع عشر عالم الرياضيات الإيطالي جيوسيبي بيانو. استُخدمت هذه البديهيات كما هي وبدون تعديلات تذكر في عدد من الأبحاث الرياضية أهمها التحقق من اتساق وكمال نظرية الأعداد.
أثار هيرمان كراسمان عام 1860 الاهتمام حول الشكليات الحسابية من خلال أبحاثه التي بين فيها إمكانية استقراء العديد من الحقائق الرياضية المعقدة بدءاً من حقائق قاعدية بسيطة توضح ماهية عملية التالي وطريقة القيام بالاستقراء. عام 1881 أوجد الرياضي تشارلز ساندرز بيرس تبديهاً (أي تبسيطاً للحقائق) لحساب الأعداد الطبيعية. وقد اقترح ريتشارد ديدكايند عام 1888 جملةً من البديهيات المتعلقة بالأعداد، ونشر بيانو عام 1889 ضمن كتابه "مبادئ الحساب موضحةً بطريقة جديدة" نسخةً أكثر دقة من هذه البديهيات.
تقع بديهيات بيانو ضمن ثلاث فئات: تحتوي الفئة الأولى على بديهية واحدة تجزم وجوب احتواء مجموعة الأعداد على عنصر واحد على الأقل. تتضمن الفئة الثانية أربع بديهيات تصف خصائص المساواة، أما الفئة الثالثة فهي تتضمن جملاً من الرتبة الأولى تتعلق بالأعداد الطبيعية وتعبر عن الصفات الرئيسية لعملية التالي، بالإضافة إلى جملة واحدة من الرتبة الثانية تُعتبر قاعدةَ الاستقراء الرياضي للأعداد الطبيعية. من الجدير بالذكر أنه يمكن الحصول على نظام من منطق الرتبة الأولى أضعف (أقل قدرة تعبيرية) من حساب بيانو من خلال إضافة رموز عمليات الجمع والضرب إلى جملة البديهيات واستبدال بديهية الاستقراء ذات الرتبة الثانية بمخطط بديهية من الرتبة الأولى.
عندما قام بيانو بصياغة بديهياته كانت لغة المنطق الرياضي لا تزال حديثة العهد. ولم يلقَ نظام الترميز المنطقي الذي جاء به بيانو لتبيان البديهيات استحساناً وشيوعاً على الرغم من أن بعض الترميزات التي عرّفها لا تزال تستخدم حتى اليوم، فأصل رمز الانتماء إلى مجموعة ∈ المستخدم اليوم ليس إلا رمز بيانو ε، وكذلك رمز الاحتواء ⊃ هو في الأصل الحرف 'C' معكوساً الذي عرفه بيانو أيضاً.
مسرحية ساحر نساء أشبيلية أو كما تعرف أيضا باسم " ضيف من حجر " تم نشر المسرحية عام 1630 م، وهي مسرحية من ثلاث فصول للكاتب المسرحي الأسباني " تيرسو دي مولينا " .هذه المسرحية تعد نموذج للمسرح الإسباني في العصر الذهبي، وما به من عوامل مساعدة درامية يأتي مشابها لتلك التي تحدد هذا الفن المسرحي.
تتكون المسرحية من ثلاث فصول
تبدأ المسرحية في قصر نابولي حيث يغرر دون خوان بالدوقة إيسابيلا وقد نجح في خداعها والإحلال محل حبيبها الدوق أوكتابيو . يهرب دون خوان ويهلع ملك نابولي وحاشيته تلبية لصرخات الدوقة إيسابيلا . يعين الملك دون بيدرو تينوريو " عم دون خوان " و سفير إسبانيا، محققا لمعرفة الجاني ولكن دون بيدرو يري دون خوان و يتركه يهرب ويتهم دون أوكتابيو . و علي هذا يأمر الملك بالقبض علي دون أوكتابيو، ولكن دون بيدرو يحذر الأخير ويسمح له بالهروب محاولا تفادي الكثير من تعقيدات هذا الحادث .
يتبع ذلك الانتقال إلي شاطئ طاركونة حيث نجد تيسنيا " صائدة السمك " و هي تتغني بكبرياء بتحررها من الحب في مونولوج طويل حتي تري بين الأمواج دون خوان غارقا فتنقذه تيسبيا بمساعدة بقية الصائدين إلا أنها تأخذه بين ذراعيها وتستسلم له .
يقوم الكاتب بتعليق قصة تيسبيا دون نهاية، في تقنية ستتكرر كثيرا خلال المسرحية، و ينتقل إلي مشهد آخر يدور بين دون ألونسو " ملك قشتالة " وقائد فرسان قلعة رباح "دون جونثالو دي أويوا " حيث يحكي هذا الأخير عن مهمته كسفير إلي البرتغال و يمدح كثيرا هذا البلد . يعرض الملك تزويج أنا " ابنة جونثالو " ، من دون خوان تينوريو .
في المشهد التالي نعود إلي تيسبيا حيث ينتهي هذا الحدث المعلق بخداع الفتاة وهروب دون خوان وسط صراخها وقد ساعده علي ذلك فرستين كانت تيسبيا قد وضعتهما تحت تصرفه كزما منها . ينتهي الفصل الأول بالبكاء المشجي لتسبيا .
يبدأ الفصل الثاني في قصر ملك قشتالة دون ألونسو حيث يصل إلي علمه أنباء مغامرات دون خوانفي نابولي و أيضا دون أوكتابيو الهارب فيقرر الملك في النهاية تزويجه من دونيا أنا .
يتبع ذلك مشاهد التلاقي بين دون خوان و أوكتابيو ثم بين الأول والماركيز دي لاموتا حيث يدور حوار الأصحاب يبين البعد الأخلاقي لهاتين الشخصيتين ومغاماراتهما النسائية .
و بفعل الصدفة، يقع في يد دون خوان رسالة حب من دونيا أنا إلي الماركيز حيث تحدد فيها موعدا للقائها لقضاء الليلة معا . بعد حديث قصير بين دون خوان و أبيه، حيث أستهزاء خوان بغضي أبيه ولومه المتزايد بسبب قبح مواقف دون خوان المتتالية، يتوجه الأخير إلي بيت دونيا أنا ويوهمها بأنه هو الماركيز دي لا موتا وغرر بها وتكتشف في النهاية الخديعة فتصرخ فيهرع إليها الأب وتدور بينه وبين دون خوان معركة يقتل بها الأب .
بعد هذه الأحداث المأساوية ننتقل لمشهد ومكان آخر حيث يقطع دون خوان الهارب صفو حفل زفاف " أمينتا وباتريثيو " و يستعد دون خوان لمغامرة جديدة تظل معلقة حتي الفصل الثالث .
يبدأ الفصل الثالث بتأملات باتريثيو وقلقه علي مصير الزواج وغيرته من دون خوان ، ذلك الفارس الذي تجرأ بمغازلة حبيبته بوقاحة أثناء حفل الزفاف الذي لم يتم . أما دون خوان فيقنع جاسينو الأب بل وحتى أمينتا نفسها بالزواج منه وتنتهي هذه الخدعة بسرعة وكالمعتاد .
ننتقل إلي شاطئ طاركونة حيث تقابل الدوقة إيسابيلا، وهي في طريقها إلي قشتالة للزواج من دون خوان، تلتقي بصيادة السمك " تيسبيا " و تحكي لها الأخيرة خداع دون خوان لها .
ننتقل إلي الكنيسة في أشبيلية حيث يحتمي دون خوان هناك ويجد طريح دون جونثالو فيهزأ بالمتوفى ويدعوه إلي العشاء في بيته دون تفكير في تحذيرات تابعه كاتالينيون وحثه علي التوبة، وهي محاولات مسمترة دون توقف منذ بداية المسرحية . يلبي تمثال دون جونثالو الدعوة وبل و يدعو دون جونثالو دون خوان علي العشاء بالكنيسة .
ننتقل إلي قصر ملك قشتالة حيث تتجمع ضحايا دون خوان مطالبة بالثأر ويعلم الملك بجميع الجرائم التي ارتكبها خوان، وعلي أساسه يقرر معاقبة دون خوان .
لكن الجزاء لن يأتي علي يد الملك، حيث يلبي خوان دعوة التمثال الحجري الذي يمسك بيد خوان ويجذبه إلي الجحيم السقلي فيهلك دون خوان المغامر المستهتر الساخر من كل قيم عصره .
تنتهي المسرحية بطريقة نمطية حيث يخبر كاتالينيون الحضور في قصر ملك قشتالة بمصير دون خوان و يتم إصلاح الفوضى بإعلان الملك عن تزويج أنا من الماركيز دي لاموتا، والدوقة إيسابيلا من الدوق أوكتابيو، وأمينتا من باتريثيو . كما يتم الإعلان عن قرار نقل ضريح دون جونثالو دي أويوا إلي مدريد بهدف تخليد ذكراه كونه المخلص لهم من هذا المغامر " خوان " .
هذا العمل مثل غالبية أعمال تيرسو وأعمال كتاب الدراما الإسبان في القرن السابع عشر، حيث ينتمي العمل من ناحية بنائه إلي مفهوم ديناميكية الحدث، والذي يأتي متوافق ومتناغم مع حياة البطل هنا " دون خوان " ، حيث يعيش دون خوان في عجالة من أمره، وتبدأ مغامراته في حجرة نوم الدوقة إيسابيلا في نابولي ، و تنتهي في إحدى كنائس أشبيلية ، أمام قبر جونثالو دي أويوا، حيث تمر حياة دون خوان كما لو كانت برقا خاطفا بين الحب والموت، بين المتعة والعقاب . لهذا أطلق أميريكو كاسترو علي هذا العمل اسم " الريح الغرامية العاتية ".
الزمن بالمسرحية.
عبر عالم الدراما كله يمر الزمن -الزمن الحيوي والزمن الدرامي- زمن الشخصية وزمن الحدث مثل العاصفة، حيث ينتقل البطل من مغامرة لأخري كما ينتقل الحدث من موقف لآخر بديناميكية مماثلة، وفي هذه الصياغة المزدوجة للزمن، الذي يعد المسئول الوحيد عنه كما هو منطقي " تيرسو دي مولينا " أي الكاتب ذاته .
جوانب من شخصية دون خوان.
دون خوان شخصية ليس لديها وقت تهدره، كذلك بقائه بلا حركة يعني رفض لكينونته التي هو عليها " كينونة الإنسان الذي يتمتع وينتقل من مغامرة لأخري، طالبا متعة جديدة " ، و مع هذا لا تعد المتعة -في ذاتها- بالنسبة لخوان هي الهدف الذي يسعى إليه وإنما المتعة الجديدة علي الدوام .
كذلك يتضح من خلال سلسلة المغامرات التي يقوم دون خوان بها أنه لا يبحث عن امرأة بعينها أو سمات بامرأة، فانتقالة ما بين الدوقة إيسابيلا وتيسبيا و أمينتا يعني أنه لا يبحث، بل أنه يعثر علي المتعة، فشخصيته لا تتألف من الذكاء و الحسابات الدقيقة لهذه الغامرات بل توافر لديه حس الغريزة والحظ الوافر، الذي يسمح له بكل هذا.
كذلك كونه يرحل لمغامرة أخري لا يحدث نتيجة لترتيبات بل هو هروب من مغامرة ليقع بأخري، فاللحظة هي التي تكونه . دون خوان شخصية عفوية دون ترتيبات يرسمها تيرسيو دي مولينا دون ذاكرة من الماضي أو خيال للمستقبل ، و لذه فليس بإمكانه التوبة أو الندم، فدون خوان شخصية لا تري للماضي وجود، كذلك المستقبل و ذلك كما يأتي علي لسانه بالمسرحية بقوله:
هذا التعبير الذي ينم عن عجزه بجعل المستقبل له وجود .
و هذا يعكس جانب آخر من شخصية دون خوان وهي اللحظية أو الأنية، فخوان لا يؤمن إلا بالوجود في المكان الواحد والزمان الحالي، اللحظة الراهنة هي التي تحدد ملامح الموقف وأبعاده، واللحظة عبارة عن متعة، وكل ما من شأنه أن يحد من التمتع باللحظة الراهنة يعد عقبة لابد من تخطيها .
خوان شخصية تحيا علي هامش الحياة ، يحقق مبدأ الحرية الكاملة في مجتمع محكوم بنظام ذو قواعد معينة، وهو لا يقبل هذا النظام لا لأنه قبيح أو حسن، بل لأنه يحد من فرديته التي، حين يعيشها علي إطلاقها، يري كل ما هو خارج عن إطارها امرا نسبيا . حيث أن هذه الشخصية التي رسمها تيرسيو دي مولينا شحصية غير نمطية ومن هنا يعد دون خوان شخصية تهدد المجتمع ونظامه .
دون خوان والعدالة الإلهية.
كما رسم تيرسيو دي مولينا شخصية دون خوان لا تأبه بالتقاليد والأعراف و في صراع دائم مع المجتمع ، أدخله في صراع مع القوى الإلهية، خوان يؤمن بوجود الله ولكنه يعيش حياته غير عابئ بوجوده، إن فكرة الرب بالسبة له تتجسد في شبح أو ظل لا يتحول إلي حقيقة إلا لحظة الموت، الموت الذي لا يعني الاختفاء من الوجود وإنما يعني البعد عن منطقة العقاب، حيث يصل للموت دون سعى ويكون اللقاء الأخير بالنسبة له، الذي يمد إليه يده وفي اليد الأخري يحمل خنجرا يهدده به، حيث يقول :
حيث يخضع دي مولينا دون خوان لعدالة الرب ، و يصبح من المستحيل إخضاعه للعدالة البشرية، حيث أن مغامرته الأخير " العشاء مع دون جونثالو، انتشالته جذريا من سلطة البشر، إن دون خوان تينوريو الذي رسمه تيرسيو دي مولينا لا يسخر من ربه وإنما من يسخر دائما من العالم ، ما دام هذا العالم حيا.
سي دي سي 6600 حاسوب كبير من Control Data Corporation. تم تسليمه في عام 1964 إلى مختبر لورنس للإشعاع وهو جزء من جامعة كاليفورنيا، بركلي. واستخدم بشكل رئيسي في أبحاث الفيزياء النووية ذات الطاقة العالية، وخصوصاً لتحليل صور الأحداث النووية. والنموذج الأول منه تم تسليمه قبل عام إلى سرن بالقرب جنيف، أيضا لاستخدامه في أبحاث الفيزياء النووية ذات الطاقة العالية. وعموماً تم اعتباره أول حاسوب فائق ناجح ومتفوقاً بالسرعة على سلفه IBM 7030 Stretch بثلاث مرات. وبأداء حوالي 1 ميغا فلوبس، واستمر محتفظاً بالمركز الأول من 1964 إلى 1969 حين حاز عليه حاسوب CDC 7600.
الأميرة ليا اورغانا من ألديران، هي شخصية خيالية في عالم حرب النجوم، ومثلت دورها كاري فيشر.
ليا هي أحد الأبطال الرئيسيين في ثلاثية حرب النجوم الأصلية، وهي زعيمة التمرد ضد إمبراطورية المجرة، وهي حبيبة هان سولو، كما ظهر لاحقا بأنها الأخت التوأم للوك سكاي ووكر، وابنة دارث فيدر (أناكين سكاي ووكر) والملكة بادمي أميدالا.
ظهرت ليا أول مرة في فيلم أمل جديد، حيث كانت أميرة كوكب ألديران وعضوة في مجلس الشيوخ الإمبراطوري. اعتقلها دارث فيدر على متن السفينة تانتيف 4، لأنها كانت تتجسس لصالح تحالف الثوار. اتهمها فيدر بالخيانة وأمرها بالكشف عن مكان المخططات الفنية لنجمة الموت، أقوى أسلحة الإمبراطورية. لكنه لم يدرِ أنها أخفت الخطط داخل الروبوت آر تو دي تو الذي أرسلته للعثور معلم الجيداي أوبي وان كينوبى على كوكب تاتوين القريب.
قام فيدر بتعذيبها لكنها ظلت صامتة. ثم هددها الجنرال موف تاركين قائد نجمة الموت بتدمير كوكب ألديران ما لم تكشف عن موقع قاعدة المتمردين. أعطته معلومات خاطئة قبل أن يقوم تاركين بتدمير الكوكب. ثم أنقذها لوك سكاي ووكر مع رفاقه. اشتركت ليا معهم في معركة يافين، التي دمر فيها لوك نجمة الموت. ظهرت ليا في نهاية الفيلم في قاعدة المتمردين على كوكب يافين 4، وهي تقدم وسام كوكب ألديران للأبطال.
بعد ثلاث سنوات من أحداث الحلقة الرابعة، انتقلت ليا إلى قاعدة المتمردين على كوكب هوث. حيث ساعدت على إخلاء القاعدة خلال هجوم الإمبراطورية، وبقيت في المحطة لها حتى أرغمها هان سولو على المغادرة.
تهرب ليا مع سي ثري بي أو وهان سولو وتشوباكا على سفينة ميلينيوم فالكون. واستطاعوا تضليل مطاردات الإمبراطورية عبر الدخول في حقل كويكبات، ثم يهربون مجددا من بطن دودة عملاقة. وصل الفريق لاحقا إلى كوكب بسبين لإصلاح السفينة لدى لاندو كالريسيان (صديق هان القديم)، لكن لاندو يسلمهم لدارث فيدر الذي يستغلهم كطعم للقبض على لوك. في تلك اللحظة تعترف بحبها لهان قبل تجميده في خلية كربون. قام لاندو بمساعدة ليا ورفاقها للهرب، لكنهم عادوا بعد أن أحست أن لوك موجود في المدينة وأنه في خطر.
بعد عام من أحداث الحلقة الخامسة، تذهب ليا مع تشوباكا ولاندو ولوك إلى كوكب تاتوين لإنقاذ هان من جابا ذا هات، حيث كان هان يدين له بمبلغ كبير من المال.
تنكرت ليا في زي صياد جوائز وأحضرت معها تشوباكا كطعم للتسلل داخل القصر لتحرير هان. اكتشف جابا هويتها الحقيقية، فقبض عليها وجعلها أمة عنده وأرغمها على ارتداء بيكيني معدني. ثم أمر جابا أن تلقى هي ورفاقها في حفرة الوحش سارلاك. وعندما انقلبت الأمور على جابا، استغلت ليا الفرصة لقتل جابا بأن خنقته بالسلسلة التي ربطها بها، قبل أن ينطلق الفريق بعيدا.
قبل معركة الفيلم الأخيرة، أخبرها لوك بنها أخته التوأم، وأن فيدر هو والدهما. بعد المعركة أصيبت ليا بجروح طفيفة ولكنها ساعدت المتمردين في هزيمة الإمبراطورية. ينتهي الفيلم بالاحتفالات على كوكب إندور حيث صارحت ليا بحبها لهان.
ظهرت ليا في نهاية الحلقة الثالثة حيث أنجبتها أمها مع أخيها التوأم لوك. وبعد أن ماتت أمها خلال الولادة، اقترح يودا أن يتم إرسالها بعيدا في كوكب ألديران لتربيها عائلة أورغانا.
في مارس 2013، أكدت كاري فيشر أنها سوف تعيد تمثيل دور ليا في الحلقة السابعة من حرب النجوم التي ستنتجها ديزني.
ظهرت ليا في العديد من روايات حرب النجوم، وكان لها دور البطولة في عديد منها، وهي تظهر في الأدب الموسع بأنها من مؤسسي الجمهورية الجديدة، لكن لم تهتم كثيرا بفنون الجيداي.
في مسودة فيلم أمل جديد، كانت ليا أميرة يبلغ عمرها بين 13 إلى 15 عام تقريبا (نفس عمر بادمي أميدالا في الحلقة الأولى تهديد الشبح)، وهي الابنة المدللة للملك كايوس والملكة بريها من كوكب أكويلاي. في هذه المسودة كان لها شقيقان، هما بيغز وويندي، وتم تعديل هويتهما عدة مرات. ثم تمت تسميتها لتصبح ليا أنتيلس، ابنة بايل أنتيلس من كوكب أورغانا المسالم. وفي المسودة الرابعة تحول أسمها ليصبح ليا اورغانا من كوكب ألديران.
تظهر الأميرة ليا أورغانا كامرأة متفانية وذات شخصية قوية. وصفاتها كأنثى بيضاء وصغيرة القامة قد جعلتها أشهر وأجمل امرأة في عالم حرب النجوم. كانت ليا محط إعجاب لوك سكاي ووكر (قبل يكتشف أنهما أخوة)، وهان سولو، والأمير إيزولدار (في الأدب الموسع).
شاركت ليا في عديد العمليات القتالية، وعرف عنها براعتها في التصويب. كما أنها قتلت العديد من الشخصيات الشريرة، ومن أهمها جابا ذا هات؛ وفي ثلاثية ثوارن تنجح في هزيمة الاميرال ثوارن بأن قلبت شعب نوغري عليه. وفي رواية نهاية الإمبراطورية نجحت في تدمير الإمبراطور بالباتين بعد أن تم استنساخه.
في أدب حرب النجوم، تظهر ليا وهي مترددة في تعلم فنون الجيداي، لكنها تطوّر مهاراتها على يد أخيها، وأصبحت ضمن نظام الجيداي الجديد.
تسريحة كعكة القرفة.
كانت تسريحة ليا المشهورة والتي ظهرت بها في فيلم أمل جديد قد أطلق عليها "تسريحة الدونات"، أو "كعكة القرفة"، من قبل محبي حرب النجوم. ذكرت كاري فيشر مقابلة تلفزيونية في بريطانيا، أنها كرهت هذه التسريحة، فهي تجعل وجهها يبدو مستديرا، ويستغرق تصفيفها ساعتين يوميا.
وقد قلدت ميس بيغي التسريحة في إحدى حلقات مسلسل أطفال المابيتس. وفي مشهد من فيلم كرات الفضاء للمخرج ميل بروكس، تظهر شخصية تدعى الأميرة فيسبا بنفس التسريحة، ولكن تبين أنها ترتدي سماعات رأس كبيرة. في الفيلم الساخر حروب الإبهام، تظهر شخصية الأميرة بانهيد (أو رأس الكعكة)، وكانت لها نفس التسريحة أيضا.
كما تم مقارنة تسريحة بالمنحوتة الايبيرية سيدة إلتشي.
كانت فتيات قبائل الهوبي في سن الزواج يصففن شعرهن بتسريحة تدعى "زهرة القرع" والتي تتشابه مع تسريحة أميرة ليا. لكن جورج لوكاس نفى هذا قائلا: "في فيلم العام 1977، كنت أحاول خلق شيء مختلف لم يكن رائجا، لذلك لجأت إلى المظهر الرائج في زمن ثورة بانشو فيلا، ومنها أخذت الفكرة. تسريحة الكعكة هي أساسا من المكسيك عند بداية القرن".
كذلك فإن بادمي أميدالا (والدة ليا) لها تسريحة مماثلة عندما ظهرت في كوكب نابو في الحلقة الثانية: هجوم المستنسخين.
لحن الأميرة ليا.
"لحن الأميرة ليا" يتمثل في لازمة موسيقية في ملحمة حرب النجوم. وقام جون وليامز بتلحين القطعة الموسيقية.
ظهر اللحن أول مرة في فيلم أمل جديد، عندما تم القبض على الأميرة ليا من قبل دارث فيدر. كما عزفت لاحقا عندما شغل R2-D2 رسالة ليا لأوبي وان كينوبى. كما عزف مجددا عندما قتل أوبي وان على يد دارث فيدر. وأخيرا، وعزف في شارة النهاية.
في فيلم الإمبراطورية ترد الضربة، تم تطوير اللحن ليصبح "لحن هان سولو والأميرة". وعزف عندما قال هان سولو أنه سيرحل ليسوي حسابه مع جابا ذا هات. وعزف مجددا في نهاية الفيلم عندما قامت الأميرة ليا ولاندو كالريسيان بإنقاذ لوك من مدينة السحاب.
في فيلم عودة الجيداي، عزف اللحن مجددا عندما أطلقت ليا النار على أحد جنود الإمبراطورية.
ظهرت المقطوعة مجددا في الثلاثية التالية، وبالتحديد في نهاية فيلم انتقام السيث حيث عزفت بعد ولادة ليا وتبنيها من قبل بايل أورغانا.
البيكيني المعدني.
أحد أشهر أيقونات حرب النجوم كان البيكيني المعدني الذي ارتدته ليا في بداية فيلم عودة الجيداي. يتألف الزي من حمالة نحاسية مثبتة سلسلة على الرقبة وخلف الظهر، مع لوحات نحاسية على العانة من الأمام والخلف، وإزار حريري أحمر وحذاء جلدي.مع إضافات أخرى، مثل مساكة شعر، وحلية بشكل ثعبان على الذراع وسوارين. وأخيرا، هناك سلسلة وياقة وهي التي يتحكم بها جابا.
بعد ظهورها بهذا اللباس، أصبحت كاري فيشر (وشخصية الأميرة ليا معها) رمزا جنسيا.
كما ذكر في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت، قالت فيشر أن زيها في الفيلمين السابقين كان طويلا وفضفاضا لدرجة أن المشاهدين لم يعرفوا "إن كانت امرأة"، فتم صنع هذا الزي الفاضح في عودة الجيداي. رغم أنها أحبت أن تكون محط الأنظار، كما ذكرت فقد أحست بالخوف من كونها شبه عارية، وشعرت بأنها محط جميع الأعين، رغم أنها لم تلاحظ أن أحدا لاحظ وجوده، كما أنها كادت تبكي عندما تسقط حمالة الصدر من مكانها. وأشار مصمم الأزياء أغيغيرارد رودجرز أنه استلهم الزي من أعمال فنان الفانتازيا والخيال العلمي فرانك فرازيتا. كما اتبع رودجرز سياسة "لا ملابس داخلية في الفضاء"، ما منع فيشر من ارتداء حمالة، وتم استخدام شريط لاصق في مكانها.
في عام 2008، تم اختيار الأميرة ليا من قبل مجلة إمباير في المرتبة 89 من أعظم شخصيات الأفلام على الإطلاق، كما وضعها موقع IGN في المرتبة الثامنة بين أعظم شخصيات حرب النجوم.
الفصل الخاص بالشباب الموهوب في جامعة الصين للعلوم والتكنولوجيا أنشئ في مارس من عام 1978 م. كان أول فصل من نوعة في الصين وأحد الابتكارات الصينية في التعليم العالي. قال بالفكرة العلماء الشهيرون تسونغ-داو ليي، وسي إن يانغ، وسامويل سي سي تينغ، ودعمت الفكرة من رئيس مجلس الشعب السيد فانغ يي. كان الهدف من الفصل استكشاف أجدى الطرق وأنجعها في إنشاء جيل واعد من الشباب. بحلول شهر أكتوبر من عام 2006 م، كان قد سجل في الفصل 1134 ممن الشباب المتميز الموهوب، وكان قد تخرج منهم 942.
بعد نجاح الفصل هذا، أنشئ فصل جديد مجاور للأصلي عام 1985 م، وكان اسمه فصل اختبار إصلاحات التعليم كما أنه كان معروفًا بفصل الصفر المضاعف، وكانت طريقة إدارته مقاربة للفصل الموهوبين. أصبح الفصل الآن أساسيًا ضمن البرنامج. في الثمانية عشرة عامًا الماضية تخرج من الفصل 432 طالبًا، والعدد الحالي للمسجلين فيه 290.
بري لارسون (ولدت 1 أكتوبر، 1989) هي ممثلة و مغنية . مؤلفة أمريكية بدأت مسيرتها الفنية عام 1998. ظهرت في أفلام عديدة مثل "سكوت بيلجرام يواجه العالم" (2010) و 21 شارع جامب.(2012) و المدهش الآن (2013). لها ألبوم Finally Out of P.E أصدرته في أكتوبر 2005 باعت منه 4000 نسخه. فازت في فبراير 2016 بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم "غرفة .وشاركت في فيلم السيرة الذاتية عن كاتبة جانييت وولز القلعة الزجاجية (2017). ولعبت دور بطولة في فيلم نتفليكس متجر وحيد القرن وشاركت في انتاجه واخرجت الفيلم ".
خالد أحمد محمد السباعي (مواليد 1953) جيولوجي يمني ولد في قرية الحصين في مديرية التعزية في محافظة تعز. تعين مدرسًا في كلية العلوم بجامعة صنعاء، وترقى برتبته العلمية حتى درجة بروفيسور، في عام1995م تعيّن عميدًا لكلية العلوم في مدينة تعز، وكانت هذه الكلية تتبع إداريًّا جامعة صنعاء، وفي عام 1996م تعيّن عضوًا في مجلس الدراسات العليا والبحث العلمي، وفي لجنة التطوير الأكاديمي في جامعة صنعاء، ثم تعين في نفس العام نائبًا لعميد كلية العلوم للشئون الأكاديمية، ورئيسًا لإحدى الجامعات الأهلية. تعين أمين عام الجمعية الجيولوجية اليمنية، ونائب رئيس اتحاد الجيولوجيين العرب.
التحق بالتعليم النظامي حتى حصل على الثانوية العامة، ثم التحق بكلية العلوم بجامعة الملك عبد العزيز في السعودية، وحصل منها على البكالوريوس في الجيولوجيا 1978م، ثم حصل من نفس الكلية على درجة الماجستير في الجيولوجيا الهندسية 1984م، ثم حصل من نفس الكلية أيضًا على درجة الدكتوراه في فلسفة العلوم والجيولوجيا البيئية 1992م، كما التحق بعدد من الدورات في العلوم الجيولوجية.
صامويل أليكسندر "سام" ميندينز , (1 أغسطس 1965-) مخرج إنكليزي. اشتهر بسبب فيلم جمال أمريكي (فيلم)، حيث حصل على جائزة الأوسكار لأفضل مخرج و جائزة الغولدن غلوب لأفضل مخرج لأخراجه فيلم جمال أمريكي، اشتهر أيضاً بسبب فيلم سكايفول، حاصل على رتبة الإمبراطورية البريطانية
سيميتدين هو دواء من مضادات مستقبلات الهستامين H2 استخدم سابقا لعلاج القرحة الهضمية والقلس المعدي المريئي وتراجع استخدامه حاليا بسبب تأثيراته الجانبية ووجود بدائل أفضل منه.
يقوم السيميتدين بتقليل إفراز الحمض من الخلايا الجدارية في المعدة من خلال تثبيطه لمستقبلات الهستامين في هذه الخلايا. وبالتالي فهو يساهم في حماية مخاطية المعدة من تأثير الحمض وشفاء القرحات والتسحجات الموجودة في جدارها.
مع الانتباه أنه يجب تعديل الجرعات عند المريض الذي لديه قصور كلوي أو قصور كبدي.
800 مغ يوميا قبل النوم لمدة 8 أسابيع لعلاج القرحة الهضمية
400 مغ 4 مرات يوميا لمدة 4 أسابيع لعلاج القلس المعدي المريئي
يعطى السيميتدين فمويا ويتوزع في الجسم بشكل واسع ويفرز في حليب الأم ويعبر المشيمة ويطرح 70% منه مع البول ويفكك 30% منه في الكبد.
يرتبط السيميتدين مع السيتوكروم P450 ولذلك فهو يتداخل في استقلاب أدوية أخرى مثل الوارفارين والديازيبام وغيرها، بمعنى آخر إن مشاركة السيميتدين مع أي دواء آخر يجب أن يكون تحت مراقبة طبية. كما أن له تأثيرات غدية وهرمونية لأنه يعتبر مضاد أندروجيني ضعيف وقد يؤدي إلى تثدي وقلة عدد النطاف. كذلك فإن للسيميتدين تأثيرات جانبية بسيطة أخرى منها إسهال دوار صداع ألم عضلي .
مقارنة ببقية مثبطات مستقبلات الهيستامين من النمط الثاني يعتبر سيميتدين أضعفها تأثيرا حيث يتفوق عليه كل من رانيتيدين وفاموتدين كما أنه الأكثر تأثيرات جانبية بينها وهذا ما يفسر التضاؤل الكبير في استخدامه.
http://l6abv7.tenvoi.com/en/Lippincott%27s%20Illustrated%20Reviews-Pharmacology%204th.zip كتاب لبنكوت : مرجع في علم الأدوية
الفُوَّة هو نبات من ال الفُوِّيَّة.
في النظام الضريبي والاقتصادي، يصف المعدل الضريبي نسبة العبء الضريبي (يعبر عنه كنسبة مئوية) الذي يفرض على عمل أو شخص. هناك العديد من الأساليب المستخدمة لتقييم معدل الضريبة، منها: القانوني، والمتوسط، والهامشي، والفعال.
القانوني.
معدل الضريبة القانوني هو المعدل المفروضة قانونًا. لضريبة الدخل أسعار قانونية متعددة تختلف تبعًا لمستويات الدخل المختلفة.
'متوسط معدل الضريبة"' على" هي نسبة المبلغ الخاضع للضرائب (الدخل الخاضع للضريبة أو الإنفاق) والوعاء الضريبي (المفروض على هذا الدخل).
كتاماونت هو نظام تشغيل مخصص للحاسوب الفائق. له نواة بسيطة تهدف إلى العمل بكفاءة. تعود بدايات كتاماونت إلى عام 1991 عندما تم تطوير SUNMOS بواسطة مختبرات سانديا الوطنية وجامعة نيومكسيكو كنظام تشغيل خفيف. يستخدم حاسوب Cray XT3 نظام تشغيل كتاماونت.
تأتي فكرة إنشاء متحف الخزف الإسلامي لعرض مجموعة من روائع الخزف المصنوع على طراز العمارة الإسلامية، فالحضارة المصرية أقدم الحضارات الإنسانية علاقة بفن الخزف منذ ما قبل التاريخ وعلى مر العصور.
يحتل متحف الخزف الإسلامي الدورين: الأرضي والأول من قصر " الأمير عمرو إبراهيم " في مركز الجزيرة للفنون بالزمالك. ويرجع تاريخ تشييد القصر إلى السنوات الأخيرة من الربع الأول للقرن العشرين الميلادي. وقد تم بناؤه ليجمع بين عدة طرز معمارية حيث تستوحى عناصره المعمارية من الطراز المغربي والطراز التركي والطراز الأندلسي، مع تأثره بالطراز الكلاسيكى الأوروبى
يحتوى القصر على مجموعة قاعات ضخمة تتوسطها القاعة الرئيسية، والتي تتمركز حول نافورة من الرخام الملون – والقاعة مغطاه بقبة رئيسية فخمة، وبها مجموعة رائعة من نوافذ الزجاج الملون المؤلف بالجص. حيث تصطف على مدار المحيط الدائرى للقبة الشامخة التي تعلو البهو، فوق الطابقين الأرضى والأول للقصر.
ونوافذ الزجاج المعشق بالجص من العناصر البارزة، في العناصر الإسلامية. بالإضافة إلى العناصر المعمارية الأخرى على تنوعها : فأعمال الخرط العربي على درجة عالية من الثراء. والأسقف والحوائط محلاه بالزخارف والمقرنصات الجصية التي المليئة بالعناصر الزخرفية النباتية والهندسية والكتابات، في تشكيلات متداخلة ومتراكبة.
يتكون المتحف من مجموعة قاعات تتوسطها القاعة الرئيسية، ويوجد في مركز القاعة الرئيسية نافورة، وتتميز القاعة الرئيسية بمجموعة رائعة من نوافذ الزجاج الملون الجصي.
قاعة الخزف الفاطمي.
خصصت لعرض مقتنيات العصر الفاطمي
تقع على الجانب الأيمن من باب المتحف وتأخذ شكل هندسي عبارة عن مستطيل، مدخلها على شكل صينية نصف دائرية.
جدران القاعة الفاطمية حتى المنتصف مزخرفة ببلاطات على الطراز التركي باللون الأزرق والأبيض والأحمر الطوبي وقوام الزخرفة عبارة عن شكل هندسي في وسط كل بلاطة يحيط به رسم زهور صغيرة.