CALM/arwiki huggingface dataset:
ان كتابه الاسرى المشهورون بقي و مخطوطة لم تنته، وهي كلها قصص غريبة جدا ومفيدة للغاية عن تاريخ العبودية.
كان اسلوبه في كثير من الأحيان غامض، و لايخلو من سذاجة ، ولكن بسبب كثرة الوثائق ، وكلها قيمة، فإن المؤلف كانن على دراية كبرى بالأحداث كما قام كل من غرامون H.-D. Grammont و بياس L. Piesse بـ "ترجمة" ونشر في المجلة الأفريقية Revue Africaine عدد سنة 183-1884 .
الثدييات المائية وشبه المائية هي مجموعة متنوعة من الثدييات التي تعيش جزئيًا أو كليًا في المسطحات المائية. وتضم تلك الثدييات كذلك الثدييات البحرية المتنوعة التي تعيش في مياه المحيطات إلى جانب مجموعة متنوعة من الأنواع التي تعيش في المياه العذبة، مثل خلد الماء والقضاعة الأوراسية.
آليات التكيف مع البيئة.
تطورت الثدييات على اليابسة، وبهذا جلبت الثدييات المائية وشبه المائية العديد من الآليات التي تستطيع من خلالها التكيف على سطح اليابسة إلى البيئة المائية. فهي لا تستطيع التنفس تحت الماء كما تفعل الأسماك، وبهذا يلزم أن يتميز الجهاز التنفسي الخاص بها بآلية تحمي أجسادها من وصول المياه المحيطة بها إليها; فتعمل فتحات الأنف ذات الصمامات والحنجرة الأنفية على استبعاد الماء أثناء عمليتي التنفس والبلع. وللتكيف مع ملوحة البحر، طورت شعبة الحيتانيات وزعنفيات الأقدام الكلى متعددة الفصوص والتي تتواجد كذلك عند الدببة. وحتى تتمكن تلك الثدييات المائية من التنقل والبحث عن الفريسة في المياه المظلمة والعكرة، طورت مجموعة متنوعة من الأجهزة الحسية: فعلى سبيل المثال، طورت شعبة زعنفيات الأقدام الشعيرات الطويلة والحساسة للغاية والتي يمكنها التقاط الذبذبات التي تصدرها الأسماك والكشف عن المعلومات الخاصة بالتيارات المائية، كذلك طورت الحيتان ذوات الأسنان من نظامها في تحديد موقع الكائنات من صدى الصوت.
علاوةً على ذلك، تظهر الثدييات المائية مجموعة متنوعة من الأساليب الحركية؛ فتتفوق الحيتانيات بشكل جسمها الانسيابي وحركاتها لأعلى وأسفل عن تلك الأسماك مفلطحة الشكل؛ مما يجعلها الأسرع في السباحة. كذلك، يمكن للخلانيات الأبطأ في حركتها كثيرًا دفع أجسامها بفضل جسمها مفلطح الشكل، كما أنها تستطيع السير على الجزء السفلي من أطرافها الأمامية. وتستطيع الفقامات دفع الزعانف الخلفية أفقيًا، بينما تستخدم فقامات الفراء وأسود البحر الزعانف الأمامية في دفع أجسامها. ويمكن لأفيال البحر التمسك والالتصاق بقاع البحر مستخدمةً أنيابها كما يمكنها دفع أجسامها إلى الأمام عن طريق التمايل لأسفل.
من الخصائص التي تتميز بها الثدييات المائية أمثال الدببة القطبية والقضاعات والفقامات وأسود البحر والقنادس وجود فراء على أجسادها، والذي يعتبر مقاومًا للماء والزيوت، وبالتالي يعمل هذا الفراء على حبس الهواء لتوفير بيئة عزل. وعلى الجانب الآخر، لا يوجد هذا الفراء عند بعض الثدييات المائية الأخرى، مثل الحيتان والدلافين وخنازير البحر وخراف البحر وأبقار البحر وأفيال البحر وأفراس النهر وذلك لسماكة وكثافة البشرة الخارجية، إلى جانب وجود طبقة دهنية سميكة (الشحم) تتماشى مع المتطلبات الهيدروديناميكية.
يلزم أن تكون أجسام الحيوانات المخوّضة والتي تحصل على غذائها من قاع الماء (مثل حيوان الموظ وخروف البحر) أثقل من الماء حتى تتمكن من الاستقرار عند القاع أو أن تبقى مغمورة، وبالنسبة للحيوانات التي تعيش عند سطح المياه (مثل قضاعة البحر) فهي على العكس من ذلك، أما الحيوانات التي تسبح بحريتها في المياه المفتوحة (مثل الدلافين) فهي بحاجة للطفو بشكل محايد حتى تكون قادرة على السباحة لأعلى ولأسفل. وعادةً، تتميز الثدييات التي تحصل على غذائها من القاع بعظام كثيفة أو سميكة وتتميز الثدييات التي تعيش في المياه العميقة بأن عظامها أقل كثافة.
تحتفظ الثدييات المائية بأربعة أطراف تحمل الوزن (مثل الدببة القطبية والقندس والقضاعة وفأر المسك) كما يمكنها السير على اليابسة كبقية الحيوانات الأرضية العادية. وتعمل أرجل حيوان الموظ الطويلة والرفيعة على تقليل مستوى التعرض للماء والاحتكاك بها، على عكس أفراس النهر التي تُبقي معظم جسمها مغمورًا تحت الماء وتتميز بأرجل قصيرة وسميكة. وتستطيع أفراس النهر القزمية شبه المائية السير بسرعة فوق الأسطح المغمورة بالمياه الوحلة، وذلك بفضل عضلاتها القوية حيث تستطيع كل أصابع القدم حمل وزن الجسم. إنها تحتفظ كذلك بالعديد من العضلات البدائية التي أصبحت غير موجودة في شفعيات الأصابع, مما يوحي أنها تختلف عن بقية أعضاء المجموعة، ربما يشاركها في هذا الأمر الحيتانيات.
وتندرج بعض الثدييات المائية ذوات الزعانف (مثل الخلانيات وزعنفيات الأقدام) في شعبة البرمائيات التي يمكنها التخلي عن المياه بصورة منتظمة، لفترات طويلة أحيانًا، كما أنها طورت مجموعة من السلوكيات الحركية تمارسها على اليابسة. فيمكن لأسود البحر رفع أجسامها، حتى أنه يمكنها الركض على اليابسة باستخدام الأطراف الخلفية والأمامية على حد سواء. وعلى الجانب الآخر، تقوم الفقامات بتمويج جسمها للتحرك على اليابسة، على غرار حركة الجسم لأعلى ولأسفل التي تستخدمها العديد من الثدييات المائية تحت الماء (الدلافين وخراف البحر).
تعتبر أدمغة الحيتانيات أكبر الأدمغة من بين كل الحيوانات سواء من حيث الكتلة المطلقة أو بالنسبة لحجم الجسم. ومع ذلك، لا يعتبر كبر الحجم هذا آلية تكيف في البيئة المائية وليست له علاقة كذلك بآلية تحديد الموقع باستخدام الصدى وذلك للأسباب التالية: (1) تطورت هذه الأدمغة الكبرى بعد أن أصبحت الحيتانيات كائنات مائية بعدة ملايين من السنوات، و(2) لم تتطور تلك الأدمغة الكبيرة في بقية الثدييات الأخرى (مثل زعنفيات الأقدام والخيلانيات)، و(3) تطورت آلية تحديد المواقع باستخدام الصدى بشكل مستقل في الخفافيش على الرغم من أنها لا تنتمي للبيئة المائية ولا تتميز بدماغ كبير الحجم. ويعتمد شكل ووظيفة العين في الثدييات المائية على عمق المياه ودرجة التعرض للضوء: فيؤدي التعرض للضوء بشكل محدود إلى أن تصبح شبكية العين مماثلة لشبكة العين في الثدييات الأرضية الليلية. علاوةً على ذلك، تشتمل الحيتانيات على منطقتين من الخلايا العقدية ذات التركيز العالي("المنطقة التي تكفل الحصول على أفضل رؤية"), في حين تشتمل الثدييات المائية الأخرى (مثل زعنفيات الأقدام) على منطقة واحدة فقط.
النباتات القديمة هي أنواع من النباتات التي لا تنتمي في الأصل إلى منطقة جغرافية ما، ولكنها تعتبر أنواعًا غريبة عليها كانت تتواجد في الأزمنة "الماضية"، ولم يكن ظهورها حديثًا. ويُطلق على تلك الأنواع التي ظهرت مؤخرًا نباتات حديثة الاستيطان. وفي بريطانيا، كان يُقصد بالنباتات القديمة تلك الأنواع التي كانت موجودة قبل عام 1492، العام الذي وصل فيه كريستوفر كلومبوس إلى العالم الجديد وفي الوقت الذي بدأ فيه التبادل الكولومبي.
إلتون رودريغز برانداو (1 آب/أغسطس 1985) هو لاعب كرة قدم برازيلي، مولود في مدينة إراميا عام 1985. يلعب كمهاجم ويستعمل قدمه اليسرى. يبلغ طوله 185 سم، ووزنه 84 كلغم. يلعب حالياً في نادي النصر السعودي.
كانت بداياته في نادي إيراتي وانتقل بعدئذ إلى نادي ساو كايتانو وسانتو أندري وبعدئذ وقع مع نادي ليخيا واسو البولندي في رحلة احترافية قصيرة ثم عاد بعدئذ إلى سانتو أندري وكانت أفضل تجاربه مع نادي فاسكو داجاما البرازيلي الشهير في موسم 2009-2010. أعاره نادي فاسكو داجاما إلى نادي سبورتينغ براغا البرتغالي وعاد بعدئذ إلى البرازيل ووقع مع نادي كورينثيانز البرازيلي الشهير ومثل مرات قليلة وأعاره نادي كورينثيانز إلى نادي فيتوريا وبعدئذ إلى نادي ناوتيكو وفي صيف 2013 أعاره إلى نادي النصر السعودي.
شبكة الأوردة الأولية (Archedictyon) (مشتقة من المقطع اليوناني "Arche" والذي يعني الأول أو الأصلي أو القديم أو البدائي أو الأبسط والمقطع "dictyo-" الذي يعني شبكة أو ,) هو مصطلح يطلق على أي مخطط افتراضي يوضح توزيع الأوردة في الأجنحة الخاص بالأسلاف المشتركة للحشرات المجنحة.
تمثل طبيعة شبكة الأوردة الأولية أحد الاعتبارات الهامة اللازم تبنيها عند التبويب التصنيفي للحشرات كبيرة الحجم والبدائية المنتمية إلى الحقبة الأولية والمعروفة باسم ذوات الأجنحة الشبكية القديمة حيث استخدمها أدولف ثيدرو برونجنيارت لهذا الغرض في أوائل عام 1854. واشتملت قاعدة البيانات الخاصة بـ المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي المعني بدراسة النمل والدبابير والنحل والأرضة على وصف لشبكة الأوردة الأولية يتضمن ما يلي:
...شبكة من الأوردة الأصلية البدائية التي تُميز أجنحة العديد من أكثر الأحفوريات الحشرية قِدمًا، على اسم نيدام؛ ماكاراس من CSIRO); التي تظهر في العوائل ماستوتيرميتيديا ومتساويات الأجنحة (متماثلات الأجنحة), فهي شبكة معقدة أو كوكبة شبكية من الأوردة الثانوية غير المنتظمة تظهر بين الأوردة الأصلية في مساحة ثلاثة أرباع من الجزء القمي على كلا الجناحين بما في ذلك الفص الشرجي (إيمرسون).
وطبقًا لدراسة علمية نُشرت عام 1999 تتناول تطور خاصية الطيران في الحشرات قديمات الأجنحة والتي نصت على أنه، على الرغم من الاعتقاد السائد لفترة طويلة أن شبكة الأوردة الأولية لبعض أنواع ذوات الأجنحة الشبكية القديمة تمثل تشابكًا عامًا متشابهًا في الشكل تقريبًا حدث نتيجة تطور الأوردة المتشابكة الحقيقية من خلال عملية ارتقاء, إلا أنها تعتبر في حقيقة الأمر خاصية تكيفية تميزت بها الحشرات لملاءمة بيئتها.
يعتقد أن شبكة الأوردة الأولية تضم من بين ستة إلى ثمانية أوردة طولية، غير أن الفهم الحالي بتصميم تلك الشبكة يستند في المقام الأول إلى مجموعة من البيانات والتكهنات الخاصة بـ المستحاثات.speculation.
ويصف "نظام كومستوك ونيدام" الذي صممه عالما الحشرات جون هنري كومستوك وجودرج نيدام تلك الأوردة وتفرعاتها على النحو التالي:
ويتم تسمية العروق المتشابكة بناءً على موقعها بالنسبة للعروق الطولية الأكثر بروزًا:
الأنواع الباقية.
كثيرًا ما يستخدم نمط توزع الأوردة الافتراضي في الأجنحة الأولية كأساس يمكن من خلاله وصف نمط توزع الأوردة في الحشرات الحديثة.
في الحشرات الباقية يتضمن المصطلح فكرة الاحتفاظ بالخصائص الأولية ولكن لا يعني بالضرورة شريطة أن تتصف شبكة الأوردة الأولية تلك ببساطة التصميم مقارنةً بالشبكة الوريدية الموجودة في أجنحة الحشرات الحديثة. بالنسبة للحشرات الحديثة التي يتم تطبيق مصطلح "شبكة الأوردة الأولية" على أجنحتها فمن بينها الأرضة المسماة بـ "الأرضة الشمالية العملاقة" والتي لا تتواجد سوى في أستراليا ("توضيح") وأفراس النبي "أفراس النبي النيوزيلندية" التي تتواجد في نيوزيلندا.
كذلك، يستخدم المصطلح في دراسة الحشرات العصوية وفي هذه الحالة سيشير المصطلح إلى:
شبكة من الأوردة التي لا تتخذ اتجاهًا ثابتًا توجد في المنطقة الضلعية من الأجنحة أو في الجُنيحات الغمدية. إنها تلك الأوردة التي تجعل الأجنحة الغمدية والمنطقة الضلعية من الأجنحة الخلفية أكثر سماكة وصلابة عن المنطقة الشرجية من الأجنحة الخلفية.
اليعسوبيات القديمة هي رتبة منقرضة من الحشرات قديمات الأجنحة المنتمية إلى الحقبة الأولية، يتم إدراجها في بعض الأحيان في رتبة الرعاشات.
إن نظام أردويس للإضاءة, أو نظام أردويس للإضاءة باستخدام العدسات المقربة, هو نظام اتصال وطريقة كانت تستخدمها البحرية الأمريكية في أواخر القرن التاسع عشر لتمكين السفن من الاتصال مع بعضها البعض في الفترات الليلية.
وتستخدم كل تركيبة إضاءة سلسلة من ثمانية مصابيح مزدوجة (أربعة بضوء أحمر والأربعة الأخرى بالضوء الأبيض) بحيث تكون تلك المصابيح معلقة رأسيًا من على صارٍ ويتم قراءتها من الأعلى إلى الأسفل، (فإذا كانت مثبتة أفقيًا، فسيتم قراءتها من يمين جهاز الإرسال إلى يساره). ولقد كانت الشفرة المستخدمة عبارة عن نسخة بصرية من شفرة مورس, ذات لون واحد يشير إلى "النقطة" أما باقي الألوان فتشير إلى "الشَرطة".
وفي عام 1897، تم تطوير النظام عن طريق إضافة لوحة مفاتيح أفضل، تُعرف باسم "العدسة المقربة".
إن المصادر النطاقية هي مصادر التلوث التي ينبعث منها مادة ما أو إشعاع في منطقة محددة.
على سبيل المثال، تشير المصادر النطاقية لـتلوث الهواء إلى مصادر انبعاث المواد الملوِثة للهواء التي تحدث في إطار منطقة معينة. وقد صنفت وكالة حماية البيئة الأمريكية المصادر النطاقية المتسببة في تلوث الهواء في 70 مجموعة مختلفة source. فالقاطرات التي تعمل على المسارات الخطية تعتبر أحد الأمثلة على مصادر التلوث الخطية, بينما القاطرات التي تعمل على خطوط السكك الحديدية تعتبر مثالًا على مصادر التلوث النطاقية. ومن المصادر النطاقية الأخرى لتلوث الهواء:
تضم مصادر تلوث المياه النطاقية ما يلي:
في خمسينيات القرن العشرين أو قبل ذلك، ظهرت نماذج سريان المياه لحساب الجريان السطحي, في المقام الأول للتنبؤ بحالات الفيضان. وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين، تم تطوير عمليات المحاكاة بالحاسوب أولًا لأغراض تحليل عملية سريان الجريان السطحي المحمّل بالمواد الملوِثة للمياه والتي كانت تأخذ في اعتبارها معدلات إذابة المواد الكيميائية المختلفة, وتسربها في التربة وعبء الملوثات الكبيرة التي يتم إلقاؤها في المياه التي يتم تجميعها. ولقد تم تطوير واحدة من أقدم وسائل المحاكاة التي تتناول عملية الانحلال الكيميائي في الجريان السطحي وعملية السريان الناتجة عنها في أوائل سبعينيات القرن العشرين بواسطة وكالة حماية البيئة الأمريكية. وقد شكلت أنظمة المحاكاة بالحاسوب القاعدة التي تم الاعتماد عليها في الإطار التنظيمي الذي أدى إلى ظهور استراتيجيات تسهم في السيطرة على تلوث المياه من خلال تقنيات استخدام الأراضي والتعامل مع المواد الكيميائية.
في علم المياهيات والجغرافيا، يُقصد بـ الدرع مجموعة من الحصوات والصخور والجلاميد التي تتواجد أسفل قيعان المجاري المائية أو على حواف الشواطئ. وتحدث الدروع الهيدرولوجية الأكثر شيوعًا بطريقة طبيعية؛ في حين يُطلق على الأشكال التي من صنع الإنسان عادةً اسم دكة حجارة, وتحدث عندما يتم تزويد الشواطئأو ضفاف المجاري المائية بالجلاميد الكبيرة أو بالأجسام الخرسانية المصنعة كبيرة الحجم بغرض حمايتها من عوامل التعرية. وعندما يظهر الدرع على حواف الشواطئ في أشكال من الحصوات أو الصخور متوسطة الحجم تتراوح من اثنين إلى 200 ميليمتر على طول الشاطئ، فغالبًا ما يُطلق على شكل الأرض المتكوّن "الشاطئ الحصوي". وتشير النمذجة الهيدرولوجية إلى أن ركام الحجارة الحامي المتواجد عند المجاري المائية يظل موجودًا عادةً في محيط مرحلة الفيضان .
التدريب القائم على الفنون هو شكل من أشكال تدريب الموظفين.
السياق الذي يتناول التدريب والتطوير القائم على الفنون في أماكن العمل.
شهدت السنوات الأخيرة زيادةً ملحوظة في استخدام برامج الفنون من قِبل الشركات في محاولة لتلبية مجموعة عريضة من الاحتياجات الهادفة إلى تدريب الموظفين وإحداث تطور تنظيمي. ففي الولايات المتحدة وحدها، عكفت 400 شركة من أصل 500 شركة مدرجة أسماؤهم في مجلة فورشن فضلًا عن عدد لا يُحصى من الشركات الأصغر على استخدام نظام التدريب القائم على الفنون في ورش عمل تشاركية، وبرامج تدريبية قائمة على المهارات، والاستشارات العملية مع وحدات الأعمال، والتدريب الفردي والجماعي، ودراسات الحالة التي يتم إجراؤها عمليًا، والعروض العملية/المحاضرات التي يتم إلقاؤها في مؤتمرات تنمية المهارات القيادية. فتستخدم الشركات البرامج المتعددة هذه لدعم التفكير الإبداعي، وتعزيز تطوير نماذج القيادة الحديثة، وتطوير مهارات الموظف في مجالات هامة كالتعاون وتسوية النزاعات وإدارة التغيير والعروض التقديمية/الأداء أمام الجمهور والتواصل بين الثقافات. ويمثل الاتجاه نحو تطبيق مثل هذه البرامج تحولًا كبيرًا في الحدود التي كانت تقوم بتعريف الخبرات المتعلقة بعالم الأعمال بطريقة تقليدية - ذلك التحول الذي أثمرت عنه تغيرات تكنولوجية واجتماعية قوية عملت على تغيير ثقافة الأعمال على مدار العقد الماضي.
يمكن تعريف التدريب القائم على الفنون باعتباره عملية يتم من خلالها ممارسة التدريب الذي يهدف إلى تطوير إمكانيات الموظفين أو طاقم العمل (كالتدريب على كيفية بناء فريق عمل ومهارات الاتصال/الاستماع) باستخدام الفنون (الموسيقى والفنون البصرية والدراما وما إلى ذلك). ويُستخدم نظام التدريب هذا في العديد من قطاعات الأعمال التجارية بدءًا من المحامين والمؤسسات القانونية، وحتى المجالس المحلية والمنظمات المجتمعية. في المملكة المتحدة تم البدء في استخدام نظام التدريب هذا في تسعينيات القرن العشرين، وبخاصة في لندن، والآن أصبح منتشرًا في جميع أنحاء الدولة. أما في الولايات المتحدة، فتعتبر المؤسسات المتخصصة في الفنون مثل أوركسترا غرفة أورفيوس ومسرح المدينة الثاني، جنبًا إلى جنب مع الممارسين الفرديين كالفنان البصري تود سيلر وممارس موسيقى الجاز مايكل جولد من الجهات الرائدة في هذا المجال في نفس تلك الفترة تقريبًا. وفي السنوات الأخيرة، بدأت المؤسسات من جميع أنحاء العالم اعتماد التدريب القائم على الفنون.
دمج الفنون في الأعمال التجارية ظاهرة آخذة في الانتشار في جميع أنحاء العالم.
لقد كانت لوت دارسي، مؤلفة كتاب "الابتكار الماهر: حكايات تعليمية عن الأعمال التجارية القائمة على الفنون" (Artful Creation: Learning-Tales of Arts-in-Business) أول من خلطت بين الأعمال التجارية والفنون في أوروبا وأمريكا الشمالية. ومن الأسئلة الرئيسية المطروحة في بحثها ما يلي: "ما هي الطرق التي يمكن للأعمال التجارية من خلالها الاستفادة من الفنون؟"، و"ما الذي يمكن أن تكتسبه؟"، و"ما هو نوع التعلم الذي يمكن تحصيله؟". لقد اقترحت دارسي نهجين للأعمال التجارية القائمة على الفنون وهما: الفنون التطبيقية باعتبارها أداة يمكن الاستعانة بها في بناء فريق عمل والتدريب على الاتصال وتنمية المهارات القيادية وحل المشكلات والابتكار؛ والفنون المتكاملة باعتبارها عملية إستراتيجية للتحول التنظيمي.
المؤسسات التي تستخدم الفنون في التدريب والتنمية.
يصف تيري ماكجرو، رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لمجموعة شركات ماكجرو هيل الإبداع بعبارة "التخطيط لأهداف العمل الكبرى" كما أنه قام بوضع تجارب شركته الناجحة باستخدام نظام التعلم القائم على الفنون في إطار إستراتيجي واسع يتلخص في "إطلاق العنان للإبداع" من خلال دمج الفنون في الأعمال.
يعتبر الإبداع أمرًا جوهريًا حيث إنه يمثل قلب الابتكار، والابتكار بمثابة المحرك الذي يدفع نحو النمو، وبالتالي تحقيق أهداف العمل الكبرى. ولهذا السبب، ولسنوات عدة، عكفت مجموعة شركات ماكجرو هيل على استخدام نظام التعلم القائم على الفنون كأداة تدريبية في العديد من المبادرات الرئيسية لتعلم المهارات القيادية وقد أسهمت الفنون كوسيلة مكملة لنُهج التعلم الأكثر تقليدية. كذلك، أسهمت تلك الوسائل في تغيير سلوكيات الموظفين من خلال السماح لهم بمواجهة الافتراضات في بيئة غير تقليدية وغير مخيفة . ولقد كانت نتائج استخدام التعلم والتدريب القائمين على الفنون إيجابيًا للغاية بالنسبة لمجموعة شركات ماكجرو هيل . ويعتبر التعلم القائم على الفنون جزءًا من إستراتيجية شاملة والتزامًا تأخذه الشركة على نفسها في ضرورة العمل على "إطلاق العنان" للإبداع
يعتقد كيث وود، رئيس شركة ليفر فابريدج أن مشاركة الموظفين تمثل الجزء الرئيسي من تطوير ودعم استمرارية الأعمال المبتكرة والإبداعية. فقد أسهمت العوامل الحفازة والأنشطة الفنية الداخلية التي يمارسونها وبرامج الإبداع في "جلب الفنانين والمؤسسات الفنية إلى مجال العمل وذلك لتحفيز وإلهام موظفينا وإكسابهم روح التحدي وإطلاق العنان لطاقاتهم الكامنة، على الصعيدين المهني والشخصي. في هذا التدريب، يأتي الفنانون والمؤسسات الفنية إلى مواقع العمل لمعالجة قضايا العمل المحددة، بدءًا من التفكير الابتكاري وحتى أساليب القيادة ومهارات الكتابة."
في إطار استعراض "فن الأعمال: اجعل كافة أنشطة عملك عملًا فنيًا" (The Art of Business: Make All Your Work a Work of Art) (دافيس، 2005) علق توم بيترز قائلًا:
يزعم الكتاب عن ثقة أننا في طريقنا للدخول في اقتصاد سيقدر معنى الإصرار! وهي طريقة جديدة يمكننا من خلالها النظر إلى ابتكار القيم. فهم يطلقون عليه الانتقال من التركيز على "التدفق الاقتصادي" (المدخلات والمخرجات) إلى التركيز على "التدفق الفني." وتضم الطبيعة المتغيرة للمشاريع، "العناصر الأربعة" للتفكير الجديد في الأعمال التجارية ما يلي : "انظر إلى نفسك كفنان." و"انظر إلى عملك كعمل فني." و"انظر إلى عملائك كجمهور." و"انظر إلى منافسيك كمعلمين."
الديدان الزقية, التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بشعبة الديدان المسطحة, هي شعبة قديمة من الجوفيات الكاذبة وغيرها من الحيوانات المماثلة التي لم تعد تندرج في هذه الشعبة وتطورت لتصبح بنفسها شعبة قائمة بذاتها. وبهذا أصبح مصطلح الديدان الزقية الآن يستخدم بشكل عام كاسم غير رسمي ليضم فقط أيًا من الكائنات المندرجة في شعب اللافقاريات التي تشمل نحو عشر شعب مختلفة والتي كانت مندرجة في السابق في شعبة الديدان الزقية.
وبذلك، تعتبر تلك الشعبة طائفة متعددة الأعراق.
على الرغم من أن الخبراء في شعبة اللافقاريات لا يوافقون بالضرورة على تلك التصنيفات التالية, إلا أن الطوائف المندرجة عادةً في شعبة الديدان الزقية تضم ما يلي:
وإلى جانب تلك التقسيمات، قد يتم في بعض الأحيان إدراج طوائف القضيبيات وداخليات الشرج وبطيئات المشية.
مزبلة التاريخ (أو في بعض الأحيان يُطلق عليها مجمع نفايات التاريخ أو صندوق قمامة التاريخ أو مكب نفايات التاريخ) هي مكان رمزي يتم فيه إلقاء الأشياء كالأشخاص والأحداث والتحف والأيديولوجيات وما إلى ذلك عندما يطويهم النسيان أو يصبحوا مهمشين داخل صفحات التاريخ.
بدأ هذا التعبير -أو تعبير شبيه به- في الظهور في القرن التاسع عشر في أماكن عديدة. ولكن زادت شعبية هذا المصطلح على يد ليون تروتسكي حيث استخدمه ردًا على المنشفيكيين الذين انسحبوا من مؤتمر السوفيتيين الثاني، المنعقد في بتروجراد في 25 أكتوبر 1917 (تقويم يوليان), وكانت النتيجة تمكين البلاشفة من السيطرة على الحكم. فصاح تروتسكي قائلًا: "إنكم أناس بائسون منعزلون! أنتم مفلسون. انتهى دوركم. اذهبوا إلى حيث تنتمون من الآن فصاعدًا أنتم في مزبلة التاريخ!'"
ومنذ ذلك الحين أصبحت تستخدم بمعنى حقيقي وساخر على حد سواء في السياقات السياسية وغير السياسية.
استخدم هذا المصطلح رونالد ريجان في خطابٍ ألقاه أمام مجلس العموم في 8 يونيو 1982. وقد اختار كاتب خطابات ريغان، توني ديلان، استخدام هذا التعبير عن قصد نظرًا لاستخدامه في سياقات سابقة. فقد وردت عبارته التي ذكر فيه المصطلح تمامًا على النحو التالي: "... إن الحرية والديمقراطية سيخلفان الماركسية واللينينية في مزبلة التاريخ.";
كذلك، استخدم هذه العبارة القائد الليبي معمر القذافي في خطاب مارس 2011. وموجهًا حديثه للدول التي هاجمت ليبيا أثناء تنفيذ قرار حظر الطيران, قال القذافي "إنه عدوان ...من قبل مجموعة من الفاشيين سينتهي بهم الأمر في مزبلة التاريخ."
الشعران أو الحمض أو الضمران جنس نباتي ينتمي إلى الفصيلة القطيفية. يضم نوعًا واحدا هو الشعران الثعلبي الذي ينتشر في معظم مناطق الوطن العربي.
الشعران الثعلبي أو الضمران الثعلبي نوع نباتي يتبع جنس الضمران من الفصيلة القطيفية، وهو النوع الوحيد في هذا الجنس.
ينتشر في معظم مناطق الوطن العربي مثل بلاد الشام ومصر والمغرب العربي والجزيرة العربية.
عظمية البطن هي فصيلة من الأسماك تتبع رتبة عظميات البطن من طائفة أسماك عظمية. الأسم مشتق من الأسم العلمي للجنس النموذجي أبو شوكة وهو مؤلف من كلمتين إغريقيتين هما gaster وتعني بطن (بالإنكليزية:stomach) وosteon وتعني عظم (بالإنكليزية:bone).
سوق العمل في الجزائر، بلغت نسبة الإدماج المهني للمتحصلين على شهادات التعليم العالي في الجزائر 67 بالمائة في سوق العمل يمر بتحول و بحاجة إلى مزيد من الموارد البشرية المؤهلة حسبما كشف تحقيق للديوان الوطني للإحصائيات الذي أكد أن هذه النسبة تقدر بـ77.5 بالمائة لدى الرجال و ب58.1 بالمائة لدى النساء. و تعد نسبة النشاط الاقتصادي حسب مستوى الإدماج “أهم” لدى المتحصلين على شهادات التعليم العالي (67 بالمائة) متبوعة باصحاب شهادات التكوين المهني (64 بالمائة) و أخيرا غير الحاصلين على شهادات بنسبة 32.6 بالمائة وهذا دليل على أن المرور إلى اقتصاد صناعي وحديث و منتج يتطلب موارد بشرية مؤهلة حسبما أشار تحقيق الديوان الوطني للإحصائيات الذي كشف عن وجود فوارق “جد هامة” حسب مستوى التعليم و الجنس. و أوضحت مديرة السكان والتشغيل لدى الديوان السيدة آمال لكحل لوأج قائلة ” كلما كان لطالب العمل مستوى عالي سيما جامعي كلما زادت فرص اندماجه في عالم الشغل”. و عموما بلغت نسبة تشغيل السكان الذين تتراوح أعمارهم بين 15 سنة و أكثر 39بالمائة سنة 2013. و تبلغ هذه النسبة 63.7 بالمائة بالنسبة للرجال و 13.9 بالمائة لدى النساء حسب نتائج التحقيق السنوي “نشاط و تشغيل و بطالة” الذي أنجز من خلال عملية سبر آراء مست عينة متكونة من 115.195 شخص منهم 82962 بلغوا سن العمل. و حسب الجنس بلغت نسبة تشغيل النساء المتحصلات على شهادات التعليم العالي 1ر58بالمائة في حين بلغت نسبة تشغيل المتحصلات على شهادات التكوين المهني 37.1 بالمائة و لكنها لم تبلغ سوى 6.6 بالمائة لدى النساء اللواتي ليس لديهن أي شهادة حسبما أوضحت السيدة لكحل. و أضافت السيدة لكحل أن الفرق في نسبة التشغيل بين الجنسين يتقلص كلما ارتفعت نسبة التعليم مشيرة إلى وجود فرق ب52 نقطة في صالح النساء بالنسبة للسكان غير الحاصلين على شهادات و لكن هذا الفرق يتقلص ب43 نقطة بالنسبة للحاصلين على شهادات التكوين المهني و يبلغ 19.4 نقطة بالنسبة للحاصلين على شهادات التعليم العالي. و أكد التحقيق أن نسبة النشاط الاقتصادي التي تمثل العلاقة بين قوة العمل (السكان العاملين+البطالين) و السكان البالغين سن النشاط (15 سنة و أكثر) انتقلت إلى 43.2 بالمائة أي ارتفاع بـ1.2 نقطة مقارنة بسنة 2012 و أزيد من 3 نقاط مقارنة بسنة 2011. و في هذا الإطار كشف التحقيق أيضا عن وجود فوارق “معتبرة” بين الجنسين و حسب مستوى التعليم.
إدماج أفضل للمرأة.
و اعتبرت هذه المسؤولة في الديوان أن نسبة نشاط النساء في الجزائر تبقى “ضعيفة نوعا ما مقارنة بالبلدان المتقدمة” مشيرة إلى أن هذه النسبة عرفت ارتفاعا بازيد من نقطتين (2) خلال السنوات الخمسة الأخيرة في حين أن حجم هذه الفئة النشطة النسوية ما فتئت تزداد حيث انتقلت من 1660.000 سنة 2004 إلى 2275000 سنة 2013 أي ارتفاع بنسبة 37 بالمائة خلال عشرية. و كان حصول البنات على دراسات عليا نتيجة لحدوث تغيير في مجال السلوك مقارنة بسوق العمل حسبما أوضحت هذه المسؤولة في الديوان الوطني للإحصائيات مشيرة إلى أن “اندماج المرأة ظاهرة أكثر كشاغلة لمنصب العمل و أيضا كطالبة للتشغيل”. و اعتبرت أن “هذه التغييرات تسير في اتجاه اندماج أفضل للنساء في العالم الاقتصادي و ترمي إلى تقليص الفوارق في صالح النساء بشكل معتبر”. و على الرغم من هذا التطور و انخفاض نسبة البطالة النسوية ابتداء من سنة 2010
(19.2 بالمائة) التي تواصلت لتبلغ 17.2 بالمائة سنة 2011 و 17 بالمائة سنة 2012 و أخيرا 16.3 بالمائة سنة 2013 و تبقى نسبة بطالة النساء الجامعيات “هامة “نوعا ما” حيث بلغت 19.1 بالمائة سنة 2013. و بلغت نسبة البطالة في الجزائر 9.8 بالمائة سنة 2013 مع انخفاض متواصل في هذه النسبة لدى الجامعيات حيث انتقلت النسبة من 21.4 بالمائة إلى 15.2 بالمائة بين سنتي 2010 و 2012 لتبلغ 14.3 بالمائة سنة 2013. و من جهة أخرى كشف التحقيق أيضا أن سلوك السكان فيما يخص البحث عن العمل يختلف حسب الجنس و التأهيل. و فعلا إذا كان التسجيل لدى مكاتب التوظيف (الوكالة الوطنية لدعم تشغيل الشباب) هو شكل البحث عن التشغيل التي يستحوذ فيه الحاصلون على شهادات التعليم العالي (79.4 بالمائة) فهذه الحصة لا تمثل سوى 65.5 بالمائة لدى الحاصلين على شهادات التكوين المهني و لا تمثل سوى 39.9 لدى الأشخاص دون تأهيل. و بالمقابل يشكل البحث عن التشغيل من خلال اللجوء إلى العلاقات الشخصية الوسيلة التي يستعملها ثلاثة بطالين من أصل أربعة مهما كان مستوى التأهيل تضيف لكحل. و كشفت عملية سبر الآراء أيضا أن طالبي العمل سيما الجامعيين يستعملون أنماطا أخرى مثل المساعي لدى المؤسسات (78.3 بالمائة) و العلاقات الشخصية (70.3 بالمائة) في حين بلغت نسبة الأشخاص الذين يبحثون عن وسيلة عمل لحسابهم 21.5 بالمائة.
كانت اللغة العربية في إسرائيل تحظى باعتراف كلغة رسمية بموجب "مرسوم ملكي" انتدابي. يحدد هذا القانون أن اللغة العربية هي لغة رسمية في إسرائيل واستمر هذا الوضع في الدولة حتى 2018 مع إقرار القانون الأساسي: إسرائيل كدولة أمة للشعب اليهودي. وبحسب القانون السابق، وقعت على الحكومة مسؤولية عامة لنشر جميع الأوامر والإعلانات الرسمية والاستمارات الرسمية بالعبرية والعربية، ويحق للفرد التوجه للسلطات الرسمية وللوزارات مستخدما اللغة العبرية أو العربية، وتقع على السلطات المحلية مسؤولية نشر جميع إعلاناتها المحلية باللغتين.