CALM/arwiki huggingface dataset:
مباشرة بعد الغزو الألماني لبولندا، تم نقل "غريزر" من دانزيغ وعين "الشيف دير زيفيلفرفالتونج إم ميلتيرزيبيرك بوسن" أو رئيس الإدارة المدنية في منطقة بوسن العسكرية، التي ضُمت إلى الرايخ الألماني في 8 سبتمبر 1939. انتهت الإدارة العسكرية في الشهر التالي، ثم عُيِّن "غولايتر" (21 أكتوبر) "ورايشستتهالتر فور دن رايشسكاو بوزن" (26 أكتوبر). في 29 يناير 1940، تم تغيير اسم المنطقة إلى رايخسجاو فارتيلاند.
عبد الرحمن السليمان فنان تشكيلي سعودي، ولد في الأحساء عام 1954م، أقام العديد من المعارض الفنية داخل وخارج المملكة العربية السعودية، رأس قسم الفنون التشكيلية في الجمعية العربية السعودية للثقافة والفنون، وصدر له عدد من المؤلفات التي تؤرخ للفن التشكيلي في السعودية والمنطقة الشرقية من أبرزها كتاب (مسيرة الفن التشكيلي السعودي)، وكتاب (الفن التشكيلي السعودي في المنطقة الشرقية). وهو حاصل على جائزة بينالي الشارقة الدولي عام 1997م.
يقول السليمان عن بداياته مع الفن التشكيلي: ""في المدرسة الابتدائية كانت الخطوات الأولى من خلال المواد التعليمية، حيث الرسم والخط والمشاركات المتنوعة في جماعات النشاط، كنت أكتب أحياناً حكمة اليوم على سبورة معلقة في فناء المدرسة، وكنت أخط الصحف وأكتب بعضها كما وأرسم مساهماً في المناسبات الاجتماعية التي تشارك فيها المدرسة داخلها وخارجها، أتذكر أنني وكنت لم أزل في الابتدائية رسمت أخي محمداً وهو يصغرني على ورقة من أحد دفاتري المدرسية وكان الشبه كبيراً ما أسعده وأسعدني كما أسعد والدي. كان الرسم شغفي وحبي المبكر، كان المعلمون يشيرون إلي بالتفوق وكانوا يكلفونني بتخطيط صحف الحائط وكتابة عناوينها وأحياناً محتواها".
ويقول أيضاً عن مرحلة البدايات: "كانت مرحلة الصبا مفعمة بالنشاط خاصة عندما شرع نادي الاتفاق في إنشاء مرسم بمقره في حي العدامة خلال عطلة صيفية انضممت إليه في عام 1971 وقد كان منزلي قريباً من مقر النادي، ورسمت أعمالًا كثيرة على الخشب، حتى بلغت أعمالي ال 24 لوحة زيتية فأقام النادي معرضاً مشتركاً لأربعة فنانين أو هواة كنت أحدهم مع زميل مسيرتي الفنان علي عيسى الدوسري رحمه الله واثنين، وقد انتهى المعرض بجائزة كانت ساعة يد قيمة بالنسبة لي، وهي أول جائزة أحصل عليها بعد جوائز المدرسة المتوسطة ... بعد انتهاء المعرض المشترك في نادي الاتفاق وسحب الزملاء أعمالهم وكانت لا تتعدى الستة أعمال، كانت فرصة لي أن أضيف للمعرض أعمالي المتبقية التي لم تعرض، ويستمر هذا العرض الشخصي لأعمالي ثلاثة أيام كان بمنزلة أول معرض خاص بأعمالي".
معارض ولوحات.
أقام السليمان خلال مسـيرته الفنية أكثر من مـن10 معارض شخصية في مختلف الدول العربية بداية مــن عام 1983م في الدمام، وفي طنجة عام 1989م، وفي الرياض عام 1991م، وفي القاهرة عام 2002م، وفي الكويت عام 2004م، وفي باريس عام 2011، وفي الرياض عام 2013م.
كما عرض أعماله بشكل جماعي في العديد من دول العالم (بغداد ودمشق وبيروت وتونس والجزائر والمغرب وإسبانيا وفرنسا وألمانيا والدومنيكان والولايات المتحدة الأميركية والهند وبنغلاديش وإندونيسيا وتركيا وروسيا) وغيرها.
ومن أشهر لوحاته لوحة (مصلين يغادرون المسجد) 1981م التي أعلنت دار "سوذبيز" للمزادات في لندن بيعها بمبلغ 178.599 دولاراً عام 2018م، ولوحة (جلسة وقت الضحى) 1980م.
التهدئة الأرضية العالمية هي انخفاض سرعة الرياح الملحوظ بالقرب من سطح الأرض (بارتفاع 10 أمتار تقريبًا) على مدى العقود الثلاثة الماضية (منذ ثمانينيات القرن العشرين بشكل رئيسي)، وهو ما أطلِق عليه «تهدئة أو تسكين» بالأصل. أثر هذا التباطؤ في الرياح الأرضية القريبة من السطح بشكل أساسي على مناطق خطوط العرض الوسطى لكل من نصفي الكرة الأرضية، بمعدل انخفاض عالمي يبلغ سالب 0.14 متر لكل ثانية لكل عقد، أو بين 5 و15% على مدى السنوات الخمسين الماضية. مع ظهور زيادات في خطوط العرض العليا (أكثر من 75 درجة عن خط الاستواء)، في كل من نصفي الكرة الأرضية. على عكس ضعف الرياح الملحوظ على الأسطح القارية، فإن الرياح تميل إلى أن تشتد فوق مناطق المحيطات. في السنوات القليلة الماضية، اكتُشف انقطاع في انخفاض سرعة الرياح الأرضية، ما يشير إلى حدوث انتعاش على مستويات عالمية منذ عام 2013.
لا يزال السبب الدقيق (أو الأسباب) وراء التهدئة الأرضية العالمية غير مؤكد، وعُزي بشكل أساسي إلى مسببين رئيسيين: أولًا؛ التغيرات في دوران الغلاف الجوي واسع النطاق، وثانيًا؛ زيادة الخشونة السطحية بسبب نمو الغابات، وتغير استخدام الأراضي، والتحضر، على سبيل المثال.
نظرًا لتغير المناخ، فإن التغيرات في سرعة الرياح تشكل حاليًا شاغلًا محتملًا للمجتمع، بسبب تأثيرها على مجموعة واسعة من المجالات، مثل توليد طاقة الرياح، والآثار الهيدرولوجية الإيكولوجية على الزراعة والهيدرولوجيا، والمخاطر والكوارث المتعلقة بالرياح، أو نوعية الهواء والصحة البشرية، من بين أمور أخرى كثيرة.
عزو هذا الضعف في سرعة الرياح الأرضية القريبة من السطح ليس قاطعًا، وذلك على الأرجح بسبب تفاعل عدة عوامل في آن واحد، وقد تتغير في المكان والزمان. أشار العلماء إلى أسباب رئيسية مختلفة تؤثر على هذا التباطؤ في سرعة الرياح: أولًا؛ الزيادة في خشونة سطح الأرض (مثل نمو الغابات، وتغيرات استخدام الأراضي، والتحضر) بالقرب من المرصد الجوي حيث يؤدي مقياس الريح إلى تعزيز قوة الاحتكاك التي تضعف الرياح منخفضة المستوى. ثانيًا؛ تغيرية دورة الغلاف الجوي واسعة النطاق، المرتبطة بتوسع حجيرة هادلي نحو القطبين وتغير محاور العمل (أي الأعاصير والأعاصير العكسية) التي تتحكم في التغيرات في سرعة الرياح القريبة من السطح. ثالثًا؛ التغيرات في كيفية قياس سرعة الرياح، بما في ذلك تلف أو انحراف أجهزة قياس الرياح، التحسين التكنولوجي لمقاييس الرياح، تغيرات ارتفاع مقياس الريح، تحولات مواقع القياسات، التغيرات في البيئة المحيطة بمحطة المراقبة، مسائل المعايرة وقياس الفترات الزمنية. رابعًا؛ يؤدي «الإعتام العالمي»، أي انخفاض كميات الإشعاع الشمسي التي تصل إلى سطح الأرض بسبب زيادة تركيزات الهباء الجوري والغازات الدفيئة، إلى تثبيت الغلاف الجوي ما ينتِج رياح ضعيفة. خامسًا؛ طُرحت أسباب أخرى، مثل الاتجاهات المتزايدة في رطوبة التربة المتاحة والتغيرات الفلكية. غير أن الأسباب الدقيقة لـ«التهدئة الأرضية العالمية» لا تزال دون حل بسبب أوجه عدم اليقين التي تكمن وراء هذه الظاهرة في جميع أنحاء العالم.
أوجه عدم اليقين.
لا تؤثر «التهدئة الأرضية العالمية» بنفس الطريقة على سطح الأرض كله عبر كل من سطحي اليابسة والمحيط. ذُكرت زيادة اتجاهات سرعة الرياح مكانيًا في بعض المناطق، ولا سيما بالنسبة إلى المناطق ذات خطوط عرض عليا، والمناطق الساحلية، وأسطح المحيطات حيث شهد فيها مؤلفون مختلفون اتجاهًا عالميًا متزايدًا في سرعة الرياح باستخدام القياسات الساتلية في السنوات الثلاثين -الأربعين الماضية. أظهرت الدراسات الحديثة حدوث انقطاع في الاتجاه السلبي لسرعات الرياح الأرضية، مع انتشار واسع النطاق مؤخرًا لانتعاش /تعزيز سرعة الرياح منذ عام 2013 تقريبًا. هذا من شأنه أن يخلق حالة من عدم اليقين في فهم هذه الظاهرة.
تكمن معظم أوجه عدم اليقين وراء المناقشة المتعلقة بـ«التهدئة الأرضية العالمية» فيما يلي: أولًا؛ توافر بيانات سرعة الرياح القصيرة، مع بدء سلسلة في ستينيات القرن العشرين. ثانيًا؛ أجريت أساسًا دراسات سرعة الرياح على مناطق خطوط العرض الوسطى حيث تتوافر أغلبية القياسات طويلة الأجل. وثالثًا؛ انخفاض نوعية سجلات مقياس الريح على النحو المشار إليه في تقرير التقييم الخامس التابع للجنة الدولية للتغيرات المناخية.
يرجع انخفاض جودة سلسلة سرعة الرياح بصورة رئيسية إلى عوامل غير مناخية (مثل مراقبة تغيرات الممارسات، وتغيير موقع المحطة، وتغير ارتفاع مقياس الريح) ما يؤثر على تلك السجلات، ويؤدي إلى عدم تمثيل التغيرات الفعلية في سرعة الرياح مع مرور الوقت. وُضعت بروتوكولات تجانس معينة لسلسلة سرعة الرياح من أجل الكشف عن حالات عدم التجانس المحتملة وضبطها.
ركزت البحوث الجارية بشأن تقييم هذه الظاهرة وعزوها على الحد من قصر توافر البيانات عن سرعة الرياح وقلة جودتها. يعد مشروع البحث الممول من أوروبا؛ ستيلنغ، مبادرة (2016-2018) تهدف إلى الحد من هذا القيد من خلال إنقاذ سلسلة سرعة الرياح الأطول وأكثرها جودة ومجانستها واستردادها في جميع أنحاء العالم. يقوم المشروع بتجميع سجلات سرعة الرياح ابتداءً من ثمانينيات القرن التاسع عشر، ما يوفر للعلماء سجلات على مدى 130 عامًا تقريبًا، أي ما يزيد على 80 عامًا تقريبًا عن الدراسات السابقة المتاحة في المطبوعات العلمية. تعد المعرفة الأفضل بمناخ سرعة الرياح في الماضي أمرًا بالغ الأهمية لفهم ظاهرة «التهدئة الأرضية العالمية» الحالية، واكتشاف ما إذا كان تغير المناخ وراء هذا التباطؤ في الرياح أو دورات الاتجاهات المشابهة التي حدثت في الماضي ويمكن توقعها في المستقبل. بذلك مع سجلات أطول، قد تُكتشف دورات عقدية.
نتائج تغير سرعة الرياح.
تثير ظاهرة «التهدئة الأرضية العالمية» اهتمامًا كبيرًا من الناحية العلمية والاجتماعية الاقتصادية والبيئية بسبب الأثر الرئيسي حتى لتغيرات سرعة الرياح الصغيرة على حركتي الغلاف الجوي والمحيطات ومايتصل بهما من مجالات مثل: أولًا؛ طاقة الرياح المتجددة، ثانيًا؛ الزراعة والهيدرولوجيا بسبب النتح التبخري، ثالثًا؛ هجرة أنواع النباتات المنتشرة عبر الرياح، رابعًا: الكوارث الطبيعية المتعلقة بالرياح، خامسًا؛ التأثيرات البحرية والساحلية الناجمة عن العواصف والأمواج التي تدفعها الرياح، وسادسًا؛ تشتت ملوثات الهواء، من بين مجالات اجتماعية اقتصادية وبيئية أخرى كثيرة. غير أنه بالنسبة لطاقة الرياح، يلاحَظ أن سرعة الرياح القريبة من السطح تقع أساسًا في حدود 10 أمتار من سطح اليابسة، ومع وجود التوربينات على ارتفاع يتراوح بين 60 و80 مترًا عن سطح اليابسة، يلزم إجراء المزيد من الدراسات هنا. هناك حاجة أيضًا إلى مزيد من الدراسات في مواقع المرتفعات العليا، التي كثيرًا ما تكون مناطق تنتج قدرًا كبيرًا من إمدادات المياه العذبة، التي تسمى أبراج المياه، إذ تبين أن سرعة الرياح هناك آخذة في الانخفاض بسرعة أكبر من تلك التغيرات المسجلة في مواقع المرتفعات الأدنى، وهناك العديد من الوثائق الصينية التي تظهر هذا بالنسبة لهضبة التبت.
راديوس براويرو (يوغياكارتا 29 يونيو 1928 - ميونخ 26 مايو 2005) إقتصادي وسياسي إندونيسي.
راديوس نجل سورادي براويرو وهو مدرسه في مدرسته في يوجياكرتا. في عام 1942 بينما كان لا يزال في المدرسة المتوسطة، أصبح بائع سجائر. بعد الانتهاء من المدرسة واصل تعليمه في الكلية الاقتصادية الهولندية في روتردام هولندا. عند عودته إلى إندونيسيا، حصل على درجة الدكتوراه في كلية الاقتصاد بجامعة إندونيسيا بجاكرتا.
بدأ مسيرته الاقتصادية والسياسية في منصب أمين لجنة أمن الشعب في يوجياكارتا في عام 1945 واستمر في منصب مسؤول الاتصال كضابط المقر الأعلى للعلاقات في يوجياكارتا من 1947 إلى 1948، ومسؤول اتصال للحاكم العسكري في يوجياكرتا من 1945 إلى 1951، وعمل كمسؤول فني في مكتب المحاسبة الوطني من 1960 إلى 1965. ثم شغل منصب نائب الوزير للمكتب الوطني للمراجعة في إندونيسيا عام 1965، وكنائب وزير البنك المركزي، ومحافظ البنك الوطني الإندونيسي عام 1966، ومحافظ بنك إندونيسيا من عام 1966 إلى عام 1973، وشغل في الوقت نفسه منصب حاكم النقد الدولي صندوق ونائب محافظ بنك التنمية الآسيوي لإندونيسيا من عام 1967 إلى عام 1971.
أصبح راديوس عضواً في فريق الخبراء الاقتصاديين التابع للرئيس، وعمل رئيسًا للجنة الإدارة بالبنك الدولي (1971-1973). ثم تم تعيينه وزيراً للتجارة في كل من مجلس الوزراء الثاني للتنمية ومجلس التنمية الثالث (1973-1983)، ووزير المالية في مجلس التنمية الرابع (1983-1988). كان وزيراً منسقاً لمجلس الإشراف على الاقتصاد والمالية والصناعة والتنمية من عام 1993.
سجل وجهات نظره حول السياسة الاقتصادية في إندونيسيا في كتاب مفيد بعنوان "الكفاح الإندونيسي من أجل التنمية الاقتصادية" الذي نشر في عام 1998.
الهوايات والعائلة.
كان راديوس مصورًا وعشاقًا للدراجات النارية. نشأ حبه للدراجات النارية أثناء دراسته في هولندا ولم يتوقف إلا عن ركوب الدراجات لأسباب أمنية عندما عين محافظًا لبنك إندونيسيا. وبصرف النظر عن هذه الهوايات، كان يستمتع أيضًا بالحدائق مع زوجته، ليوني سوبيت.
كان مسيحيًا نشطًا وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة ثيولوجيش كامبين في هولندا عن عمله في منظمة التعليم العالي المسيحية الإندونيسية، ولإنشاء معهد لتطوير مرافق مثل المكتبات والمختبرات في المؤسسات التعليمية المسيحية.
كان لراديوس براويرو أربعة أطفال مع زوجته ليوني، وكثير منهم أصبحوا شخصيات قومية بما في ذلك: باكينيندرا ولوكا مانا وتريبوترا يوسني براويرو وبينغكان رياني بوتري براويرو.
الحفر والتفجير هو الاستخدام المسيطر عليه للمتفجرات وغيرها من الأساليب مثل التفجير بضغط الغاز، لكسر الصخور للحفر . يتم استخدام هذه الطريقة في الغالب في مجالات التعدين واستخراج الحجارة والهندسة المدنية مثل السد أو النفق أو بناء الطرق. تُعرف نتيجة الانفجار بقطع الصخور .
يستخدم الحفر والتفجير حاليًا العديد من أنواع المتفجرات المختلفة ذات تركيبات وخصائص أداء مختلفة. تُستخدم المتفجرات عالية السرعة في الصخور الصلبة نسبيًا من أجل تحطيم الصخور وكسرها، في حين يتم استخدام المتفجرات منخفضة السرعة في الصخور الأقل قسوة لتوليد المزيد من ضغط الغاز ولتأثير أكبر. على سبيل المثال، بمقارنة دليل التفجير في أوائل القرن العشرين بتأثيرات المسحوق الأسود وآثار الأوتاد والديناميت مع تأثير المطرقة. أكثر المتفجرات المستخدمة شيوعًا في التعدين اليوم هي خلائط تعتمد على نترات الأمونيوم وزيت الوقود (نازو) في تركيبها بسبب تكلفة أقل من الديناميت .
كما يوحي الاسم، أعمال الحفر والتفجير تكون كالتالي:
أثناء العملية، يمكن استخدام حصائر التفجير لاحتواء الانفجار، وتقليل الغبار والضوضاء، لمنع الصخور المتطايرة وأحيانًا لتوجيه الانفجار.
تدعيم الصخور.
مع تقدم النفق أو التنقيب، يجب تدعيم الأسطح والجدران الجانبية لإيقاف سقوط الصخور في الحفريات. تختلف فلسفة وأساليب دعم الصخور على نطاق واسع ولكن يمكن أن تشمل أنظمة تدعيم الصخور التقليدية:
المساعدات الخارجية لإندونيسيا تم إرسال مساعدات بقيمة 43 مليار دولار أمريكي في عام 2004 من صندوق النقد الدولي كمساعدات خارجية لإندونيسيا، وكانت هذه المساعدة تقليديًا جزءًا مهمًا من ميزانية الحكومة المركزية. من عام 1967 إلى عام 1991 تم تنسيق معظم المساعدات من خلال الفريق الحكومي الدولي المعني بإندونيسيا التي أسستها هولندا وترأستها، منذ عام 1992 بدون هولندا تُعرف المنظمة باسم الفريق الاستشاري المعني بإندونيسيا. على الرغم من أن إندونيسيا أنهت برنامج مساعدات صندوق النقد الدولي في ديسمبر 2003، إلا أنها لا تزال تتلقى مساعدات ثنائية من خلال المجموعة الاستشارية لاندونيسيا، التي تعهدت بتقديم 2.8 مليار دولار أمريكي في شكل منح وقروض لعام 2004. وكانت اليابان وبنك التنمية الآسيوي مانحين رئيسيين.
مساعدات متعددة الأطراف.
فيما يخص زلزال المحيط الهندي 2004، أدت الاستجابة الإنسانية لزلزال المحيط الهندي عام 2004 إلى تقديم المساعدات إلى إندونيسيا من العديد من البلدان.
المساعدات الثنائية.
نظرًا لكونها ثاني أكبر مانح للمعونة الخارجية لإندونيسيا بعد سنغافورة، قامت الصين بتمويل وتطوير مشاريع متعددة للبنية التحتية في البلاد لإحداث المزيد من النمو في اقتصادها، خاصة في المرافق والنقل والصناعة والسياحة، مع زيادة تدفقات المساعدات في السنوات الأخيرة.
تعد إندونيسيا أكبر متلق للمساعدات الأسترالية، وأستراليا رابع أكبر مانح للمساعدات الخارجية لإندونيسيا. تعود مساعدات التنمية الأسترالية لإندونيسيا إلى عام 1953 بمشاركة إندونيسيا في خطة كولومبو، بالإضافة إلى مشاريع مثل شبكة الاتصالات الثابتة للطيران، وهو مشروع يهدف إلى معالجة أوجه القصور في نظام الطيران المدني في إندونيسيا.
تعد اليابان واحدة من أكبر الجهات المانحة للمساعدات الإنمائية لإندونيسيا، يتم تسهيل هذه المساعدات التنموية من خلال الوكالة اليابانية للتعاون الدولي. من بين دول الآسيان تعد إندونيسيا أكبر متلقٍ للمساعدات في اليابان.
تعد الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية شريك طويل الأجل في مساعدة إندونيسيا على مواجهة تحديات التنمية. في عام 2014 بلغ إجمالي المساعدات المقدمة لإندونيسيا من الولايات المتحدة 196.651.740 دولارًا، منها 149.639.762 دولارًا بقيادة الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية. تم تخصيص غالبية المساعدات نحو الحكم والصحة والتعليم.
دعم الانتخابات.
بين مايو 2007 وأكتوبر 2009 تعاقدت الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية مع المؤسسة الدولية للأنظمة الانتخابية لتنفيذ 2.45 مليون دولار لدعم اللجنة الوطنية العامة للانتخابات.
داء التبدل الطفيف أو داء التبدلات الصغرى أو مرض نيل، هو مرض يصيب الكلى ويسبب متلازمة كلوية. تؤدي المتلازمة الكلوية إلى فقدان كميات كبيرة من البروتين في البول، مما يؤدي إلى تورم الأنسجة الرخوة المعمم (وذمات معممة) واضطراب الوظائف الكلوية التي يعاني منها المصابون بهذا المرض. يُصنّف داء التبدلات الصغرى على أنه الداء الأشيع عند الأطفال وخاصةً من تتراوح أعمارهم من 2 إلى 6 سنوات. يكون داء التبدلات الصغرى مسؤولًا عن 10-25% من حالات المتلازمة الكلوية لدى البالغين، وهو أيضًا السبب الأشيع للمتلازمة الكلوية الناجمة عن سبب غير واضح (مجهول السبب) عند الأطفال.
تتضمن العلامات السريرية للداء قليل التبدلات ما يلي: البيلة البروتينية (إطراح غير طبيعي للبروتينات وخاصةً الألبومين في البول) والوذمات (تورم الأنسجة الرخوة نتيجةً لاحتباس الماء) وزيادة الوزن ونقص ألبومين الدم (انخفاض ألبومين المصل). يشار إلى هذه العلامات مجتمعةً باسم المتلازمة الكلوية.
أول علامة سريرية للداء قليل التبدلات هي الوذمات المرتبطة بزيادة الوزن. قد تكون الوذمات خفيفة، ولكن قد يحضر المرضى إلى الأطباء بسبب وذمة في النصف السفلي من الجسم أو وذمة حول الحجاج أو تورم في كيس الصفن أو الأشفار أو قد يحضر المرضى بسبب استسقاء معمم في الحالات الأكثر شدة. قد يصاب المرضى البالغين الأكبر سنًا بقصور كلوي حاد (20-25% من البالغين المصابين) وارتفاع ضغط الدم. يكون المرضى الذين يعانون من داء التبديلات الصغرى معرضون أيضًا لخطر تشكل جلطات الدم والالتهابات.
لم يجد علماء الباثولوجيا لسنوات أي تغيرات في عينات الخزعات الكلوية تحت المجهر الضوئي، ومن هنا جاءت تسميته بمرض التغير الأدنى. قد يمتد أو يتوسع مسراق الكبيبة الكلوية في بعض الأحيان، ولكن خلاف ذلك لا يوجد أي ضرر لأنسجة الكلى نفسها.
لا يظهر تحت مجاهر التألق المناعي أية غلوبولينات مناعية أو رواسب للمتممة في أنسجة الكلى.
اكتُشف مع ظهور المجهر الإلكتروني التغييرات المعروفة الآن باسم السمات المميزة للمرض، وتشمل هذه السمات ما يلي: الفقدان المنتشر للامتدادات القدمية للخلايا الظهارية الحشوية (أي امحاء الخلايا القدمية) وتشكل الفجوات ونمو الزغابات الدقيقة للخلايا الظهارية الحشوية مما يسمح بزيادة طرح البروتين في البول.
يعتبر داء التبدلات الصغرى مجموعة فرعية من المتلازمة الكلوية، ولذلك يتضمن التشخيص البحث عن الوذمات وقياس مقدار البروتين في البول الذي يجب أن يكون مرتفعًا ومقدار الألبومين في المصل الذي يجب أن يكون منخفضًا ومقدار الكوليسترول في الدم الذي يجب أن يكون مرتفعًا. وبناءً على ما سبق، تتضمن الفحوصات تحليل البول واختبارات وظائف الكلى ومستوى الألبومين والشحوم في الدم. وقد يحتوي البول على كميات مجهرية من الدم لدى البالغين المصابين بداء التبدلات الصغرى بنسبة تبلغ نحو 10-30 ٪.
لا تُجرى خزعة الكلى عادةً لدى الأطفال لأن داء التبدلات الصغرى هو النوع الأشيع من المتلازمة الكلوية عند الأطفال دون سن 10 سنوات، وذلك في حال عدم وجود خصائص غير اعتيادية للمرض كارتفاع ضغط الدم والبيلة الدموية والفشل الكلوي بالإضافة إلى عدم استجابة هؤلاء الأطفال للعلاج بالستيروئيدات القشرية؛ إذ قد تشير الموجودات السابقة إلى مرض آخر غير داء التبدلات الصغرى. يجب إجراء خزعة كلوية عند البالغين بسبب وجود مجال واسع من التشخيصات التفريقية للمتلازمة الكلوية. وكما يوحي الاسم فإن الخزعة الكلوية لمرضى داء التبدلات الصغرى ستُظهر حد أدنى من التغيرات أو لا تغيرات تحت المجهر الضوئي، وهو أمر مميز لهذا المرض من بين الأسباب الأخرى المتلازمة الكلوية لدى البالغين.
فتح الله بن عبد الله الحلبي الشهير بـ ابن النحّاسِ الحلبي (؟ - 12 يونيو 1640) (22 صفر 1050) شاعر شامي. ولد في حلب ونشأ بها. كان في شبابه أهل اللهو وتعاطى الأفيون وأفرط فيه وأدمن. ترك الأفيون فيما بعد وقام برحلات طويلة فزار دمشق والقاهرة والحجاز. واستقر في المدينة ومال إلى الزهد. وكان أبيّ النفس، فيه شيء من العجب في رأي الزركلي. له ديوان شعر وبديعيات ومقطعات. يعتبر شاعرٌ بارعٌ مجيدٌ في قصائده الطِّوال ومُقطِّعاتِه القِصار. وأكثرُ شعره المديحُ والوجدان. توفي في المدينة.
هو فتح الله بنُ عبد الله الحلي الشهير بـابن النحّاس، ولد في حلب في سنة غير معلوم. وُصِف بأنه كان جميلَ الصورة غضَّ الشباب، فكان أهل اللَّهو والبَطالة يَميلون إليه، وهو عنهم لاهٍ منصرفٌ وعليهم متكبّرٌ. ثم دَفعَه شيء من اللّهو إلى تعاطي الكَيف، تناوُلِ الأفيون ، فتبدّلت حالُه ونَحِل جِسمُه وضاق خُلقُه فانصرف عنه الناسُ، بما فيهم أولئك الذين كانوا يميلون إليه. فقال في حاله قصيدةٌ طويلةٌ جيدة.
ثم ملَّ الإقامة في بلدهِ وبينَ عشيرتِه فخرج من حلب وتزيّا بِزيِّ الزُّهّاد وجعل يطوف بلاد الشام، فدخل دمشق مرارًا وذهب حينًا إلى القاهرة. وبعد ذلك انتقل إلى الحجاز واستقرّ في المدينة في 1040 هـ. وقام بالتدريس العلوم والأدب .
توفي ابن النحاس في المدينة في ليلة الخميس 22 صفر 1050/ 12 يونيو 1640 أو يقال في 12 صفر 1052/ 11 مايو 1642.
روى المحبي الكثير من محاورات ابن النحاس ومفاكهاته لأدباء دمشق وشعرائها. وقد بلغت مكانته في عصره في الأدب حتى دعي بـ"محكُ الأدب" من قبل ابن المعصوم. وقد كان ماهرًا في الخطابة والنثر العربي فضلًا عن الشعر. وأغراض شعره متعددة: الرثاء والإخوانيات والغزل والمناجاة والزهديات. إلا أنه كان يميل للمجون أحيانًا. وقضى أغلب حياته يتكسب من مديحة الأعيان وكبار الشخصيات ورجال.
يعتبر شاعرٌ بارعٌ مجيدٌ في قصائده الطِّوال ومُقطِّعاتِه القِصار. وأكثرُ شعره المديحُ والوجدان. وهو يُطيل في الأبيات الوُجدانية قبلَ أن يتخلص إلى المديح. وله بديعياتٌ، مدائح في الرسول الإسلام. وله أيضًا فخرُ ورِثاء ونسيبٌ وغزلٌ وعتابٌ. وهو في ذلك كلّهِ حسنُ التركيب حُلوُ التعبير، وهو يفضُلّ في ذلك الأمير الشاعر منجك بن عميد. من شعره يَصِفُ حاله بعد تعاطي الكيف، في مطلع قصيدة في المديح:
النقش التظليلي هو عملية طباعة من فئة الطباعة بالنقش الغائر(الحفر)، ومن الناحية التقنية يعتبر طريقة من طرق الحفر بالإبر. كان النقش التظليلي الطريقة الأولى المُظهرة لتدرجات اللون التي تُستخدم، مما أتاح إنتاج درجات نصفية دون استخدام التقنيات القائمة على الخطوط أو النقاط مثل التهشير أو التهشير المتقاطع أو النقش بالنقط. يحقق النقش التظليلي التدرج اللوني عن طريق تخشين سطح صفيحة معدنية بآلاف النقاط الصغيرة باستخدام أداة معدنية ذات أسنان صغيرة تسمى «عتلة التأرجح». في مرحلة الطباعة، تحتفظ الحفر الصغيرة في الصفيحة بالحبر عند مسح وجه اللوحة ليصبح نظيفًا. يمكن لهذه التقنية تحقيق مستوىً عالٍ من الجودة والثراء في المطبوعة.
غالبًا ما يُجمَع النقش التظليلي مع تقنيات الطباعة بالنقش الغائر الأخرى، عادةً التنميش والنقش. استُخدمت هذه العملية خاصةً على نطاق واسع في إنجلترا منذ القرن الثامن عشر، لإنتاج البورتريهات واللوحات الأخرى. وكانت في منافسة بشكلٍ ما مع التقنية الرئيسية الأخرى لإظهار التدرجات اللونية في تلك الأيام، النقش بالحفر المائي. منذ منتصف القرن التاسع عشر، استُخدم النقش التظليلي قليلًا نسبيًا، إذ أنتجت الطباعة الحجرية وغيرها من التقنيات نتائج مماثلة بسهولة أكبر. يُعتبر روبرت كيبنس وبيتر إيلستد من أبرز ممثلي التقنية في القرن العشرين؛ كما صنع م. سي. إيشر ثمانية نقوش تظليليّة.
اخترع طريقة الطباعة بالنقش التظليلي الفنان الألماني الهاوي لودفيج فون زيجن (1609 - 1680). يعود تاريخ أولى مطبوعاته بالنقش التظليلي وهي بورترية للكونتيسة أمالي إليزابيث من هان أو مانسينبرج إلى عام 1642. نُفذت هذه المطبوعة بالعمل من الناصع إلى الداكن. ويبدو أن من اخترع عتلة التأرجح كان الأمير روبرت الرايني، قائد سلاح الفرسان الشهير في الحرب الأهلية الإنجليزية، والذي كان التالي في استخدام هذه العملية، وناقلها إلى إنجلترا. رأى السير بيتر ليلي إمكانية استخدام هذه التقنية في الترويج لبورتريهاته، فشجع عددًا من الطبّاعين الهولنديين على القدوم إلى إنجلترا. عمل جودفري نيللر عن كثب مع جون سميث، الذي يقال إنه عاش في منزله لفترة؛ لإنتاج نحو 500 نقش تظليليّ، ونحو 300 استنساخًا للوحات البورتريه.
كان اقتناء النقوش التظليلية البريطانية هوسًا عظيمًا من نحو العام 1760 وحتى الانهيار (الاقتصادي) الكبير عام 1929، وامتد أيضًا إلى أمريكا. كانت البورتريهات البريطانية المجال الرئيسي للاقتناء؛ فكان يُعاد إنتاج اللوحات الزيتية الأكثر نجاحًا في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية في شكل نقوش تظليلية بصورة منتظمة ومربحة طوال هذه الفترة، كما استنسخ النقاشون التظليليون الآخرون الصور الأقدم للشخصيات التاريخية، أو إذا لزم الأمر صنعوها من البداية. كانت الفترة المفضلة لهواة الاقتناء هي تقريبًا من 1750 حتي 1820، الفترة العظمى للبورتريهات البريطانية. كان هناك أسلوبان رئيسيان للاقتناء: يركز البعض على اقتناء مجموعة كاملة من المواد ضمن نطاق معين، بينما يهدف آخرون إلى اقتناء المطبوعات التي في حالةٍ وجودةٍ مثالية (اللتان تنخفضان في مطبوعات النقش التظليلي بعد عدد صغير نسبيًا من مرات الطبع من الصفيحة المعدنية)، واقتناء «نسخ الإثبات» الكثيرة التي قدمها الفنانون والطبّاعون لهم بلطف منذ وقت مبكر. كان من أبرز هواة اقتناء مطبوعات النقش التظليلي وليام إيتون، بارون تشيليسمور الثاني، والأيرلندي جون تشالونر سميث.
اعتقد العديد من مترجمي أعمال أفلاطون أن كتاباته تتضمن مقاطع ذات معنيين، تُدعى «المجازات» أو «الرموز»، تُضفي على الحوارات طبقات من المعاني الرمزية بالإضافة إلى معناها الحرفي المعتاد. بقيت هذه التأويلات المجازية لأفلاطون مهيمنة لأكثر من 150 سنة، منذ حوالي القرن الأول الميلادي وحتى عصر النهضة وامتدت حتى القرن التاسع عشر، وأيدتها شخصيات مهمة مثل أفلوطين، وبرقلس، ومارسيليو فيسينو. بدءًا من فيلون السكندري، أثرت وجهات النظر هذه على تأويلات اليهود، والمسيحيين، والمسلمين لكتبهم المقدسة. انتشرت على نطاق واسع في عصر النهضة وساهمت في نشر المجازية بين شعراء مثل دانتي أليغييري، وإدموند سبنسر، ووليم شكسبير.
في بداية الفترة الحديثة، رفض العلم الكلاسيكي الادعاءات بكون أفلاطون رمزيًا. بعد هذا الانقسام، أُطلق على اتباع أفلاطون ممن قرأوا الحوارات باعتبارها مجازات مؤكَّدة اسم «الأفلاطونيين الحديثين»، واعتُبروا منحرفين. عقب نشر المقال الرائد لمؤسسة التيت عام 1929 بعنوان «أفلاطون والتأويلات الرمزية»، بدأ العلماء بدراسة النهج الرمزي لأفلاطون نفسه كخلفية أساسية لدراسات أفلاطون وكحدث مهم في تاريخ الفلسفة، والنقد الأدبي، والتأويل، والرمزية الأدبية. رفض المؤرخون أي انقسام بسيط بين الأفلاطونية واللا أفلاطونية، وأصبح التقليد الذي يتضمن قراءة أفلاطون بشكل مجازي مجالًا للأبحاث النشطة الآن.
تطورت تعريفات كل من «المجازية»، و«الرمزية»، و«المعنى المجازي» مع الزمن. أصبحت كلمة «المجازية» (وتعني باليونانية «المعنى الآخر») أكثر تكررًا في القرون الميلادية الأولى وكانت تشير إلى اللغة التي تحمل معنى آخر بالإضافة إلى معناها الاعتيادي أو الحرفي. سابقًا في أثينا الكلاسيكية، بدلًا من استخدام المجاز، كان من الشائع استخدام «المعنى الضمني» الذي يشير إلى معاني مخفية أو عميقة. تُعتبر المجازية اليوم سلسلة مؤكَّدة من الاستعارات في العمل الأدبي، لكن من الواضح أن التعريف القديم مختلف، لأنه كان من الممكن حينئذ أن يكون مقطع واحد أو حتى اسم ما مجازيًا. بشكل عام، يجب دراسة المعاني المتغيرة لهذه المصطلحات ضمن كل سياق تاريخي على حدة.
المجازية في حوارات أفلاطون.
دخل أفلاطون في شبابه في جدالات مع أناكساغوراس وسقراط حول إذا ما احتوت قصائد هومر على مجاز. يشير أفلاطون إلى هذه الجدالات، وجعل المجازات وطبيعتها موضوعًا بارزًا في حواراته. يستخدم تقنيات مجازية عديدة ويلفت الانتباه إليها بوضوح. على سبيل المثال، في كتاب كهف أفلاطون، يروي أفلاطون حكاية رمزية ويفسر عناصراها واحدًا تلو الآخر. أما في كتاب فيدروس، ينتقد سقراط أولئك الذين يضعون تفسيرات منطقية ومجازية للأساطير. لطالما نُوقشت وجهات نظر أفلاطون حول التفسيرات المجازية و«المجازات». استنتج فورد أن: