CALM/arwiki huggingface dataset:
يقع خليج هوب (بالإسبانية: "Bahía Esperanza") في شبه جزيرة ترينيتي، يبلغ طوله وعرضه ، يشكل مسافة بادئة لطرف شبه جزيرة أنتاركتيكا وتقع فيه المستوطنة الأرجنتينية في القطب الجنوبي قاعدة ايسبيرانزا، التي تأسست عام 1952.
الجامعة الأهلية دار العلوم معين الإسلام المعروفة شعبياً باسم المدرسة الكبرى ، هي جامعة قومية في هاثازاري، تقع في مديرية شيتاغونغ في بنغلاديش. تأسست عام 1896 (1310 هـ)، وهي أكبر وأقدم مدرسة ديوبندية في البلاد. وفقًا لتقرير المكتب الوطني للبحوث الآسيوية لعام 2009، فإن المؤسسة المرموقة تصنف ضمن أفضل عشر مدارس في شبه القارة الهندية.
تأسست الجمعية الأهلية دار العلوم معين الإسلام لأول مرة عام 1896، ثم نُقلت إلى موقعها الحالي في عام 190. اتخذ عدد قليل من علماء مديرية شيتاغونغ قرارًا بإنشاء المدرسة وفقًا لدستور دار العلوم ديوباند في شمال الهند. ولتطبيق هذا القرار أنشأ حبيب الله مع عبد الواحد وصوفي عزيز الرحمن وعبد الحميد المدرسة.
تخرج في جامعة دار العلوم معين الإسلام عدد كبير من العلماء البارزين.
51 وثيقة: التعاون الصهيوني مع النازيين هو كتاب عام 2002 للتروتسكي الأمريكي والمناهض للصهيونية ليني برينر. يقدم الكتاب 51 وثيقة يجادل برينر أنها تظهر أن القادة الصهاينة تعاونوا مع الفاشية خاصة في ألمانيا النازية من أجل بناء وجود يهودي في فلسطين. يواصل الكتاب الموضوعات التي تم استكشافها في عمل برينر السابق والمثير للجدل للغاية الصهيونية في عصر الدكتاتوريين.
الكتاب مقسم إلى خمسة أقسام:
تيموثي تيم مكارثي (15 يوليو 1888 - 16 مارس 1917) كان بحارًا إيرلنديًا متمكنًا. اشتهر بخدمته في البعثة الإمبراطورية العابرة للقارة القطبية الجنوبية في الفترة من 1914 إلى 1916، والتي نال عنها الميدالية البرونزية القطبية.
اللقطة (الإنجلزية: snapshot) هي صورة يتم "التقاطها" تلقائيًا وبسرعة ، وغالبًا ما تكون بدون نية فنية أو صحفية ، وعادة ما يتم إجراؤها باستخدام كاميرا صغيرة الحجم ورخيصة الثمن نسبيًا.
تشمل مواضيع اللقطة الشائعة أحداث الحياة اليومية ، وغالبًا ما تصور أفراد العائلة والأصدقاء والحيوانات الأليفة ولعب الأطفال وحفلات أعياد الميلاد والاحتفالات الأخرى وغروب الشمس ومناطق الجذب السياحي وما شابه.
يمكن أن تكون اللقطات "غير كاملة" من الناحية الفنية أو غير متقنة: مؤطرة بشكل سيئ أو مكونة ، أو خارج نطاق التركيز ، أو مضاءة بشكل غير لائق بواسطة الفلاش . ساعدت الإعدادات الآلية في الكاميرات الاستهلاكية في الحصول على جودة متوازنة تقنيًا في اللقطات. يمكن أن يكشف استخدام مثل هذه الإعدادات عن عدم وجود خيارات الخبراء التي قد تستلزم مزيدًا من التحكم في نقطة التركيز وعمق المجال الضحل لتحقيق صور أكثر إرضاء من خلال جعل الموضوع بارزًا مقابل خلفية ضبابية.
يمكن اعتبار التصوير الفوتوغرافي للقطات هو أنقى أشكال التصوير الفوتوغرافي في تزويد الصور بالخصائص التي تميز التصوير الفوتوغرافي عن الوسائط المرئية الأخرى - انتشارها في كل مكان ولحظتها وتعددها وإمكانية صدقها.
تصوير فوري.
عندما تم تقديم التصوير الفوتوغرافي في عام 1839 ، استغرقت أوقات التعرض عدة دقائق. للحصول على صورة واضحة بشكل معقول ، لا يمكن حمل الكاميرا باليد ونظر المصور من خلال الجزء الخلفي من الكاميرا تحت قطعة قماش سوداء قبل تحميل لوحة حساسة ، بينما كان على أهدافه البقاء ثابتة تمامًا. يمكن استخدام مساند للرأس ومساند للذراعين خاصة ، وحتى إذا تمكن الشخص من البقاء مرتاحًا في ظل هذه الظروف ، فعليه محاولة إبقاء تعبيرات وجهه قيد الفحص إذا كان يريد أن تظهر ملامحه بشكل صحيح على الصورة. هذا جعل من المستحيل التقاط أي صورة بعفوية. خلال العقود التالية ، تم تطوير العديد من أنواع التحسينات وعمليات جديدة ومستحلبات سريعة الحساسية للضوء. بدلاً من إزالة واستبدال غطاء العدسة أو أي غطاء أو شاشة أخرى ، بدأ استخدام المصاريع الميكانيكية للتحكم بشكل أفضل في أوقات التعريض الضوئي. مع تطور التصوير الفوتوغرافي الفوري ، كان المصورون التجريبيون يأملون في التقاط جميع التفاصيل التي ظلت ضبابية أو غامضة في تقنيات التصوير السابقة. تم اعتبار التعبير الأكثر طبيعية في البورتريه أولوية ، بينما رغب الآخرون في أن يكونوا قادرين على تصوير تفاصيل الجو في المناظر الطبيعية.
في خمسينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت أولى الأمثلة على "التصوير الفوري". لم يكن الكثير من الفنانين التشكيليين الطموحين ، ولكن المصورين التجاريين الذين يخدمون الجمهور الذي يتخيل في الغالب تنسيقات صغيرة ميسورة التكلفة ، مثل صور كابينة التصوير ومشاهد الاستريو. غالبًا ما تعكس الموضوعات الأنشطة الترفيهية الشعبية في ذلك الوقت. نظرًا لأن قضاء الوقت على الشاطئ أصبح هواية مفضلة في الدول الرائدة مثل فرنسا وإنجلترا ، فقد أصبحت مناظر شاطئ البحر موضوعًا شائعًا للغاية ، كما أن وضوح الأمواج في مثل هذه الصور أوضح التقنيات الفورية المتطورة بشكل جيد للغاية. في البداية ، كان الممارسون راضين عما إذا كان بإمكانهم التقاط شيء من أشكال الموجات. كان المنظر شاطئي لزبد البحر في بولوني سور مير من قبل إدموند باكوت مثالًا مبكرًا جدًا ، يُفترض أنه تم صنعه في مايو 1850. أظهر الزجاج السلبي التجريبي العديد من الموجات كمنطقة بيضاء غير محددة في صورة ذات تباين عالٍ نسبيًا. عرض جون ديلواين يولين عدة صور فورية مبكرة لشاطئ البحر في لندن عام 1854 وفي معرض يونيفرسيل في باريس عام 1855. وقد لقي ترحيب النقاد بشكل جيدًا ، مع تحليل مفصل لمدى جودة تصوير الأمواج. ربما كان يولين من أوائل المتبنين لاستخدام المصراع التلقائي ، لكن من غير المؤكد متى بدأ هذه الممارسة.
كان من المفهوم عمومًا أن أوقات التعرض للتصوير اللحظي هي ثانية واحدة أو أقل ، لكن المصطلح يفتقر إلى تعريف محدد وقد يدعي البعض أن صورهم التي تم تعريضها لمدة تصل إلى 30 ثانية يمكن تسميتها فورية.
اكتشف توماس سكيفي أن العدسات الأصغر والصور الأصغر تحتاج إلى أوقات تعريض أصغر وطور كاميرته الصغيرة "Pistolgraph" في عام 1859. وبحلول نهاية العام ، ادعى أنه هو وتلاميذه قد إلتقطوا حوالي 500 صورة باستخدام الكاميرا المحمولة باليد المزودة بمصاريع زنبركية. كان من الأفضل مشاهدة "pistolgrams" باستخدام عدسة مكبرة ، ولكن كان من الممكن أيضًا إجراء عمليات تكبير (وهي ممارسة غير شائعة في ذلك الوقت) ، بمئات المرات من حجم الصورة الأصلية ، بدرجة كافية من الحدة. كان مثال "كرومو كريستال" أصلي بحجم الكتيب يصور ثلاثة أطفال موضع إشادة من قِبَل "برايتون هيرالد": "إن العين الضحكة الساخرة للحيوان الأليف في المركز تشكل في واقع الأمر انتصاراً فوتوغرافياً ، كما أن شخصيات الاثنين الآخرين ملفوفة بشكل واضح على ملامحها".
في عام 1860 ، كتب جون هيرشل عن "إمكانية التقاط صورة، من خلال لقطة سريعة - لتأمين صورة في عُشر ثانية من الوقت". اعتقد هيرشل أن هذا كان ممكنًا بالفعل في ذلك الوقت ، أو سيكون قريبًا. كما اعتبر أن هذا كان على بعد خطوة واحدة فقط من تحقيق الصور المتحركة المجسمة.
تأثير كوداك.
تم تقديم مفهوم اللقطة للجمهور بشكل عام بواسطة إيستمان كوداك ، التي قدمت كاميرا براوني بوكس في عام 1900. شجعت كوداك العائلات على استخدام البراوني لالتقاط اللحظات في الوقت المناسب والتقاط الصور دون القلق من إنتاج صور مثالية. حثت إعلانات كوداك المستهلكين على "الاحتفال بلحظات حياتك" والعثور على "لحظة كوداك".
كاميرات بولارويد.
تم تطوير الكاميرات الفورية ، التي من شأنها تظهير الصورة وإصلاحها فور التقاطها ، وتسويقها بنجاح بواسطة شركة بولارويد التابعة لشركة إدوين لاند منذ عام 1948. اتبعت العديد من الشركات الأخرى المثال. في ذلك الوقت ، كانت معظم الكاميرات الأخرى تنتج صورة سلبية يجب تظيرها وتثبيتها بالمواد الكيميائية ، ثم إعادة إنتاجها كمطبوعات مكبرة في غرف مظلمة أو مختبرات.
استخدم العديد من المصورين المحترفين والمخرجين هذه التقنية كاختبار سريع ومواد مرجعية قبل الانخراط في الإنتاج النهائي لعملهم الذي يستغرق وقتًا طويلاً ، والذي لا يمكن عرض نتائجه إلا في وقت لاحق. غالبًا ما تركز هذه اللقطة على صور بولارويد
حققت الكاميرات الفورية أيضًا بعض النجاح في السوق الاستهلاكية ، ولكنها لم تُستخدم على نطاق واسع من قبل الهواة مثل الأنظمة الأرخص مع لفات الأفلام السلبية.
لقطة الجمالية.
كان الناقد المعماري النمساوي جوزيف أوجوست لوكس من أوائل المُنظرين لجماليات اللقطة ، والذي كتب في عام 1908 كتابًا بعنوان "Künstlerische Kodakgeheimnisse" (الأسرار الفنية لكوداك) دافع فيه عن استخدام كاميرات كوداك مثل براوني. مسترشدًا بالموقف الذي تأثر بالنقد الكاثوليكي للحداثة ، جادل بأن سهولة استخدام الكاميرا تعني أن الناس يمكنهم تصوير محيطهم وتوثيقه ، وبالتالي إنتاج ما كان يأمل ، كان نوعا من الاستقرار في إنحسار وتدفق العالم الحديث..
نشأ مصطلح "لقطة الجمالية" مع اتجاه في التصوير الفوتوغرافي للفنون الجميلة في الولايات المتحدة الأمريكية منذ حوالي عام 1963 . يتميز النمط عادةً على ما يبدو بموضوع عادي وتأطير خارج المركز. غالبًا ما يتم تقديم الموضوع دون ارتباط واضح من صورة إلى صورة والاعتماد بدلاً من ذلك على التجاور والفصل بين الصور الفردية.
كان مؤسس الاتجاه الأمريكي روبرت فرانك ، مع كتابه للصور ، "الأمريكيون" ، الذي نُشر عام 1958.
تم الترويج لنزعة اللقطة بواسطة جون ساركوفسكي ، الذي كان رئيس قسم التصوير الفوتوغرافي في متحف الفن الحديث من عام 1962 إلى عام 1991 ، وأصبح رائجًا بشكل خاص من أواخر السبعينيات حتى منتصف الثمانينيات.  . من بين الممارسين البارزين جاري وينوجراند ، نان غولدن ، وولفجانج تيلمانز ، مارتن بار ، ويليام إغلستون ، وتيري ريتشاردسون . على عكس المصورين مثل دبليو يوجين سميث وجوردون باركس ، كان هدف هؤلاء المصورين "ليس إصلاح الحياة ، ولكن لمعرفة ذلك". قال فرانك "تعبت من الرومانسية ، [ . . . ] أردت أن أقدم ما رأيته ، نقيًا وبسيطًا. " أبرز سزاركوفسكي أعمال ديان أربوس ولي فريدلاندر وجاري وينوجراند في معرضه المؤثر " وثائق جديدة " في متحف الفن الحديث في عام 1967 ، حيث حدد اتجاهًا جديدًا في التصوير الفوتوغرافي: الصور التي يبدو أنها تحتوي على مظهر غير رسمي يشبه اللقطة وكان موضوعه يبدو عاديًا بشكل لافت للنظر. قال وينوجراند "عندما أصور ، أرى الحياة ، [ . . . ] هذا ما أتعامل معه. ليس لدي صور في رأسي ... لا أقلق بشأن الشكل الذي ستبدو عليه الصورة. تركت ذلك يعتني بنفسه ... لا يتعلق الأمر بعمل صورة جميلة. يمكن لأي شخص أن يفعل ".
اكتسب المصورون اللاحقون مثل دايدو مورياما و هيروميكس و ريان ماكجينلي و ميكو ليم و ارنيس بالكوس اعترافًا دوليًا بفضل جمالية اللقطة. منذ أوائل التسعينيات ، أصبح النمط هو الوضع السائد في تصوير الأزياء ، لا سيما في مجلات أزياء الشباب مثل "The Face" والتصوير الفوتوغرافي من هذه الحقبة غالبًا ما يرتبط بما يسمى بمظهر `` الهيروين الأنيق " (مظهر غالبًا ما يُنظر إليه على أنه قد تأثر خاصة من قبل نان جولدين ).
نشأ المصطلح من افتتان الفنانين بلقطة العامية "الكلاسيكية" بالأبيض والأسود ، والتي كانت خصائصها: 1) تم صنعها بكاميرا محمولة باليد حيث لا يمكن لمنظار الرؤية "رؤية" الحواف بسهولة من الإطار ، على عكس الكاميرات الرقمية الرخيصة الحديثة المزودة بمعين منظر إلكتروني ، ولذا كان لا بد من التركيز على الموضوع ؛ و 2) صنعها أناس عاديون يسجلون احتفالات حياتهم والأماكن التي عاشوا وزاروها.
القرن الحادي والعشرون: التصوير الفوتوغرافي باستخدام الكاميرا.
يستمر تقليد أتمتة "كاميرا اللقطة" بشكل متزايد مع الكاميرات الرقمية غير المكلفة التي تعمل بنظام التوجيه والتصوير بكاميرا الهواتف التي تعمل على أتمتة الفلاش والتحكم بـ إيزو والتركيز وسرعة الغالق والعديد من الوظائف الأخرى التي تضمن جودة متوازنة في النتائج.
جعلت الهواتف المزودة بكاميرات ، التي عادة ما تكون في متناول اليد معظم اليوم ، التقاط الصور ومشاركتها ونشرها عبر الإنترنت ممارسة يومية في كل مكان حول العالم.
أصبح التصوير الفوتوغرافي بكاميرا الهاتف شكلاً من أشكال الفن في حد ذاته.
مديرية شيتاغونغ، هي منطقة تقع في المنطقة الجنوبية الشرقية من بنغلاديش. كجزء من محافظة شيتاغونغ. وتقع بها مدينة شيتاغونغ الساحلية، ثاني أكبر مدينة في بنغلاديش.
بسبب المرفأ الطبيعي، كانت شيتاغونغ موقعًا مهمًا للتجارة، وجذبت التجار العرب في وقت مبكر من القرن التاسع الميلادي. وقعت المنطقة تحت حكم ملوك راخين في القرنين السادس عشر والسابع عشر، ولكن لاحقًا غزا جيش المغول بقيادة شايستا خان شيتاغونغ. وخلال القرن السابع عشر واجهت المديرية أيضًا الكثير من هجمات القراصنة البرتغاليين. أسس المغول شيتاغونغ كمديرية في عام 1666. ومديرية شيتاغونغ هي ثاني أكبر منطقة في بنغلاديش. وتعد مديرية شيتاغونغ ثاني أكبر مديرية بعد مديرية دكا. وفي عام 1947 أصبحت شيتاغونغ تحت حكم باكستان وأصبحت جزءًا من إقليم شرق باكستان. وكان ميناء شيتاغونغ بقعة كبيرة لصادرات وواردات باكستان.
تضم منطقة شيتاغونغ 13148 مسجدًا و1025 معبدًا هندوسيًا و535 معبدًا بوذيًا و192 كنيسة.
خليج الملك هاكون ، هو مدخل على الساحل الجنوبي لجزيرة جورجيا الجنوبية، يبلغ طول المدخل 13 كم (8 أميال) وعرضه 4 كم (2.5 ميل). سمي المدخل على اسم ملك النرويج هاكون السابع من قبل كارل أنطون لارسن، مكتشف غريتفيكن.
فاتيكجاري هي مدينة وبلدية، في مديرية شيتاغونغ في محافظة شيتاغونغ، ببنغلاديش.
الجامعة الإسلامية عزيز العلوم بابونغر والمعروفة أيضًا باسم مدرسة بابونغر (বাবুনগর মাদ্রাসা)، هي واحدة من المدارس القومية الإسلامية في شيتاغونغ. تأسست عام 1924، وتقع في بابونغر في فاتيكجاري، ويدرس بها حاليًا حوالي 3000 طالب.
يزن محمد يوسف ثلجي (ولد في 3 سبتمبر 1993 في عمان، الأردن) لاعب كرة قدم دولي أردني يجيد اللعب في مركز الجناح الأيمن كما يجيد اللعب في مركز الجناح الأيسر. يلعب حاليا لصالح الأهلي الذي ينافس في الدوري البحريني الممتاز منذ 2021.
بدأ ثلجي مسيرته الرياضية في الفئات العمرية في الوحدات ثم شباب الأردن. في 1 يوليو 2013 انتقل إلى شباب الحسين في الدرجة الأولى. في موسمه الأول 2013-2014 وفي بطولة دوري الدرجة الأولى ساهم ثلجي في احتلال شباب الحسين المركز الثالث عشر قبل الأخير برصيد 15 نقطة بفارق نقطة واحدة عن منطقة الأمان وبالتالي هبط إلى الدرجة الثانية. في بطولة كأس الأردن خرج من المباراة الأولى بعد خسارته من السرحان بهدف نظيف.
في 1 يوليو 2014 انتقل ثلجي من شباب الحسين إلى الأهلي الأردني الصاعد حديثا إلى الدرجة الممتازة. في موسمه الأول 2014-2015 وفي بطولة الدوري الأردني 2014–15 ساهم جابر في احتلال الأهلي المركز الخامس برصيد 30 نقطة وبالتالي تثبيت أقدامه بين الكبار. وفي بطولة كأس الأردن 2014–15 ساهم جابر في وصول الأهلي إلى الدور الربع النهائي حيث خسر من الرمثا 2-3 في مجموع المباراتين.
في موسمه الثاني 2015-2016 وفي بطولة الدوري الأردني 2015–16 ساهم ثلجي في تثبيت الأهلي في مصاف الكبار عندما احتل فريقه المركز الثالث برصيد 35 نقطة بفارق 3 نقاط عن البطل الوحدات. وفي بطولة كأس الأردن 2015–16 ساهم ثلجي بهدف واحد في تتويج الأهلي بالبطولة بعدما تغلب في المباراة النهائية على شباب الأردن 1-0 وبالتالي حقق ثلجي أولى بطولاته الشخصية. يذكر أن ثلجي سجل هدف في الدور الربع النهائي.
في موسمه الثالث 2016-2017 وفي بطولة كأس السوبر الأردنية ساهم ثلجي في تتويج الأهلي بالبطولة بعدما تغلب على الوحدات 2-1 حيث سجل ثلجي هدف الفوز في الدقيقة 78 وبالتالي يحقق ثلجي ثاني بطولاته الشخصية. وفي بطولة كأس الأردن 2016–17 اكتفى الأهلي باحتلال المركز الثاني في المجموعة الأولى برصيد 5 نقاط وبالتالي فشل في التأهل إلى الدور النصف النهائي. وفي بطولة درع الاتحاد الأردني اكتفى مجددا الأهلي باحتلال المركز الرابع في المجموعة الثانية برصيد 6 نقاط وبالتالي الفشل في التأهل إلى الدور النصف النهائي. وفي بطولة كأس الاتحاد الآسيوي 2017 اكتفى الأهلي باحتلال المركز الثالث في المجموعة الأولى برصيد 6 نقاط بفارق 3 نقاط عن الجيش السوري وبالتالي الخروج من منافسات البطولة.
في موسمه الرابع والأخير 2017-2018 فإن ثلجي خاض نصف موسم مع الأهلي. في بطولة الدوري الأردني للمحترفين 2017–18 ساهم في جمع الأهلي 10 نقاط من 10 مباريات. وفي بطولة درع الاتحاد الأردني اكتفى الأهلي باحتلال المركز الثالث في المجموعة الثالثة برصيد 3 نقاط وبالتالي الفشل في التأهل إلى الدور النصف النهائي. في بطولة كأس الأردن وفي دور المجموعات وبعد مساهمته في الفوز في المباراة الأولى على البقعة 2-0 فإنه خاض آخر مباراة له بقميص الأهلي عندما خسر من الفيصلي 3-4 حيث طرد في هذه المباراة في الدقيقة 85.
في 1 ديسمبر 2017 انتقل ثلجي من الأهلي إلى الوحدات مقابل 100 ألف دينار أردني (حوالي 141 ألف دولار أمريكي). في موسمه الأول مع الوحدات 2017-2018 في بطولة كأس الأردن لم يترك ثلجي أي أثر في الوحدات عندما خسر من الرمثا 2-3 في الدور النصف النهائي وبالتالي الخروج من البطولة. في بطولة الدوري ساهم ثلجي في تتويج الوحدات بالبطولة بعدما تصدر الترتيب برصيد 53 نقطة بفارق 12 نقطة عن وصيفه الجزيرة. واحتل ثلجي وصافة لائحة الهدافين بمجموع 12 هدف (8 أهداف مع الوحدات و4 أهداف مع الأهلي).
في موسمه الثاني 2018-2019 وفي بطولة كأس السوبر الأردنية ساهم ثلجي في تتويج الوحدات بالبطولة بعدما تغلب على الجزيرة 2-1 ليتوج ثلجي برابع بطولاته الشخصية. وفي بطولة الدوري الأردني للمحترفين 2018–19 فقد الوحدات لقبه بعدما احتل المركز الثالث برصيد 43 نقطة بفارق 7 نقاط عن البطل الفيصلي. لم يسجل ثلجي سوى هدفين. وفي بطولة كأس الأردن ساهم ثلجي في وصول الوحدات إلى الدور النصف النهائي حيث خسر من الرمثا 2-4. في بطولة دوري أبطال آسيا 2019 خسر الوحدات من الكويت الكويتي 2-3 في الدور التمهيدي الأول لينتقل إلى اللعب في بطولة كأس الاتحاد الآسيوي 2019 حيث ساهم في وصول الوحدات إلى الدور الربع النهائي حيث خسر من العهد اللبناني 0-1 في مجموع المباراتين.
في 19 أغسطس 2019 أعلن الشرطة العراقي أنه قرر إلغاء التعاقد مع ثلجي بسبب تأخره في السفر إلى العراق. في موسمه الثالث 2020 وفي بدايته ساهم ثلجي في تتويج الوحدات ببطولة درع الاتحاد الأردني بعدما فاز في المباراة النهائية على الرمثا 2-1. ثم ساهم ثلجي في تتويج الوحدات بطلا للدوري الممتاز عندما تصدر الترتيب برصيد 56 نقطة بفارق 12 نقطة عن وصيفه الجزيرة وبالتالي يحقق ثلجي سادس بطولاته الشخصية.
في 22 ديسمبر 2020 أعلن الوحدات عن قرار تأديبي بإيقاف ثلجي عن المشاركة في المباريات بسبب عدم التزامه بالتدريبات. في موسمه الرابع والأخير مع الوحدات 2021 فقد الوحدات بطولة درع الاتحاد الأردني بعد خسارته في المباراة النهائية من الجليل بركلات الترجيح. صرح ثلجي بأنه يفكر في اتخاذ قرار باعتزال اللعب وذلك لأسباب خاصة. وتم فسخ عقد ثلجي مع الوحدات بالتراضي مباشرة بعد نهاية البطولة السابقة في 30 مارس 2021.
في 3 أبريل 2021 انتقل ثلجي في صفقة انتقال حر إلى السحاب الأردني كلاعب هاو. خلال الأربعة شهور التي قضاها في السحاب ساهم ثلجي في جمع السحاب 7 نقاط فقط في 11 مباراة.
في 1 أغسطس 2021 انتقل ثلجي من السحاب إلى الأهلي البحريني في الدوري الممتاز لمدة موسم واحد.
في 5 يونيو 2016 لعب ثلجي أول مباراة دولية له مع الأردن وكانت أمام تايلند وديا وانتهت بخسارة الأردن 0-2. شارك ثلجي في مباراتين رسميتين فقط مع الأردن وكانتا في تصفيات كأس آسيا 2019 – المرحلة الثالثة.
استبعد ثلجي من قائمة الأردن المشارك في بطولة كأس آسيا 2019 بسبب الإصابة.
سترومنيس هي محطة مهجورة لصيد الحيتان على الساحل الشمالي لجزيرة جورجيا الجنوبية في جنوب المحيط الأطلسي. كانت وجهة رحلة الإنقاذ التي قام بها السير إرنست شاكلتون في عام 1916. وهي مركز ثلاثة موانئ في الجانب الغربي من خليج سترومنيس في جورجيا الجنوبية.
أبو موسى إسحاق بن موسى بن عبد الله بن موسى بن عبد الله بن يزيد الخطمي الأنصاري المدني الفقيه، نزيل سامراء، ثم قاضي نيسابور، وهو من أئمة الحديث وهو ثقة متقن، ورد بَغْدَاد وَحدث بهَا. مَات سنة أَربع وَأَرْبَعين وَمِائَتَيْنِ في حمص.
دليل الحائر (الأصل في ، "Mōrē Nəḇūḵīm" ) هي رواية كتبها عام 2001 الموسيقي البريطاني والناشط المناهض للصهيونية جلعاد آتزمون، الذي وُصف بأنه معاد للسامية .
قُدمت الرواية في شكل مذكرات غير مكتملة للبروفيسور غونتر وونكر، المولود في رمات غان، إسرائيل في الستينيات، وهو مناهض للصهيونية ومؤسس المدرسة الفلسفية لـ«بيبولوجي» (علم التلصص في عرض زقزقة). تدور أحداث الرواية في فترة خيالية في المستقبل القريب، بعد حوالي 40 عامًا من تفكيك دولة إسرائيل واستبدالها بدولة فلسطين. تنتقد الرواية ما تسميه استغلال الهولوكوست لأغراض دعائية تهدف إلى حماية إسرائيل من التدقيق في «تجاوزاتها» ضد الفلسطينيين. يُعرَّف الحائر بأنه «المختار غير المفكر» الذي «يتشبث بتجمعات الأرض التي لا تنتمي إليهم».
وصفها جيفري سانت كلير في "كاونتربنش" بأنها «هجاء مكتوب بشكل واضح، مشبع بحس دعابة بذيء ونقد لا هوادة فيه للمرجل السياسي الحارق للشرق الأوسط» الذي ينتقد ما وصفه بأنه «تسويق الهولوكوست، مما يشير إلى أن مثل هذا استخدامات ترقى إلى التقليل من أهمية أحد أعظم فظائع التاريخ» و«تجادل بأن الهولوكوست يتم التذرع بها كنوع من الدعاية الانعكاسية المصممة لحماية الدولة الصهيونية من المسؤولية عن أي اعتداء على الفلسطينيين». كتب ماثيو ج. ريس لصحيفة "إندبندنت" أن «الكتاب، باعتباره هجاءً شرسًا أسود عن الحياة الإسرائيلية، فخم وطفولي وسيء، ولكن مع ارتباط كافٍ بالواقع لمنحه قوة مقلقة معينة» بينما دارين كينج في "الأوبزرفر" علق قائلاً: «إنه ناجح لأن أتزمون يكتب بأسلوب كثير وأن نكاته مرحة للغاية».
تم نشر الترجمة الإنجليزية لفيليب سيمبسون بواسطة ذيل الثعبان. تم نشر الترجمة الإسبانية "La Guia de Perplejos" بواسطة بدء الناشرين. تمت ترجمته أيضًا إلى الألمانية بواسطة غابرييلا هيجيدوس "تعليمات لمن هم في شك".
تشارلز هنري باري (1779–1860) كان طبيبا وكاتبا انجليزيا .
هو الابن الأكبر كاليب هيلير بارى، من زوجته سارة، وهي أخت ادوارد ريجبي، ولد تشارلز في باث. و درس الطب في جامعة غوتينغن، كان أحد أصدقاء صاموئيل تايلر كولريدج في جبال هارز؛ في عام 1799 وبعد ذلك سافر مع كليمنت كارليون إلى إسكندنافيا،
تخرج دكتوراه في الطب في ادنبيرة في تاريخ 24/يونيو في عام 1804 .
منح باري شهادة من كلية الأطباء الملكية في 22 ديسمبر في عام 1806. وانتخب زمالة الجمعية الملكية في عام 1812 عمل في باث لبضع سنوات، حيث كان طبيب في المستشفى العام من سنة 1818 إلى 1822. تقاعد من العمل باكرا، واقام في برايتون وتوفي في مكان اقامته 5 بلجريف بليس بتاريخ 21 يناير في عام 1860 دفن جثمانه في ويستون باث.
كان باري مؤلفا ل:
سمنكان (سابقًا: يوكراتيديا؛ ثم أيباك) مدينة أفغانية تقع في شمال أفغانستان وهي عاصمة ولاية سمنكان ومقاطعة التي تحمل الاسم نفسه وهي محطة قوافل من العصور الوسطى. وهي تحتوي على أطلال تلك الفترة في مكان يُعرف الآن باسم ، والذي يقع على تل فوق المدينة، وذلك باعتبارها مدينة قديمة ومركزًا بوذيًا رئيسيًا خلال القرنين الرابع والخامس تحت حكم حكام كوشان آنذاك.
في عام 2021، سيطرت طالبان على المدينة خلال هجوم طالبان عام 2021. وصرح نائب الوالي صفات الله سمنكاني لوكالة فرانس برس للأنباء أن القوات الحكومية انسحبت من المدينة دون قتال بعد أن طلب ممثلو المجتمع المحلي تجنيبها المزيد من العنف. في نفس اليوم، انشق آصف عظيمي، عضو مجلس الشيوخ السابق من سمنكان وأمراء الحرب البارزين من حزب الجمعية الإسلامية، إلى طالبان. وقال عظيمي إن مئات الرجال الذين كانوا تحت إمرته انشقوا أيضا إلى طالبان. كما اتفق الرئيس أشرف غني وقادة سياسيون آخرون على تشكيل مركز قيادة مشترك للتنسيق والمساعدة مع قوى الانتفاضة العامة.
أقدم تاريخ معروف مرتبط بتحديد المكان من قبل بطليموس كمكان أو أورني ومدينة سمنكان المحصنة على ضفاف ، المطابقة للمدينة الواقعة على نهر دارغيدوس، جنوب شرق زارياسبا / بلخ. الآثار التي عُثر عليها هنا تؤسس المدينة التي أسسها ، ملك بخترية. كانت تعرف آنذاك باسم اوكراتیديا، بحجم مدينة خولم الحالية.
يرجع تاريخ المدينة التاريخية إلى عهد أسرة كوشان خلال القرنين الرابع والخامس عندما كانت مركزًا بوذيًا شهيرًا. شاهد على هذه الفترة الآن في شكل أنقاض في مكان يسمى الذي يقع على بعد 3 كم من المدينة على قمة تل. جاء العرب والمغول إلى هذا المكان عندما كان مشهورًا بالفعل كمركز ديني بوذي.
مكان تاريخي حيث يمكن رؤية آثار الثقافة الدينية البوذية. تمثل الستوبا البوذية هنا على شكل تل، وتقع على قمة التل، أقرب رابط لتطور العمارة البوذية.
أيباك هو الاسم الذي أُطلق على هذا المكان عندما كانت القوافل تتوقف هنا خلال فترة العصور الوسطى.
في عام 2021، شنت حركة طالبان هجومًا عسكريًا على مستوى البلاد بالتزامن مع انسحاب القوات الأمريكية. تم الاستيلاء على أيبك في 9 أغسطس 2021، لتصبح سادس عاصمة إقليمية تسقط في أيدي طالبان بعد هجوم نهاية الأسبوع.
التراث التاريخي.
يوجد في سامنغان أحد المواقع الأثرية المعروفة في أفغانستان، في والكهوف البوذية والأبراج البوذية المجاورة على قمة تل، شمال ممرات هندو كوش. في هذا الموقع، تم حفر الكهوف في الصخور وسكنها البوذيون . ستوبا البوذية هنا على شكل تل. يمثل أول رابط لتطور العمارة البوذية في أفغانستان. موقع تراثي آخر هو التي تبعد حوالي 10 على بعد كيلومتر من المدينة.
تخت رستم.
تخت رستم (أيباك)، التي تعني حرفيًا «عرش رستم»، سميت على اسم رستم، المحارب الأسطوري في الأساطير الفارسية، وهي مستوطنة على قمة تل. يعود تاريخه إلى القرنين الرابع والخامس من فترة كوشان الساسانية، وهو ما تؤكده الأدلة الأثرية والمعمارية والنقود. تقع على بعد 3 كم جنوب غرب مدينة سمنكان. إنه موقع مجمع دير ستوبا المنحوت بالكامل في صخرة الجبل. يحتوي دير التقليد البوذي الرئيسي في ثيرافادا البوذية على خمس غرف، واثنتان عبارة عن ملاذ والآخر عبارة عن سقف مقبب مع تجميل معقد بأوراق اللوتس. في التل المجاور توجد ستوبا، التي تحتوي على هارميكا، مع العديد من الكهوف في قاعدتها. فوق أحد الكهوف، يوجد مبنى مربع به قاعتان للمؤتمرات، إحداهما بمساحة 22 مترًا مربعًا والأخرى دائرية. في أحد هذه الكهوف، كشفت الحفريات الأثرية عن مخبأ للعملات الغزنوية. المعابد البوذية بالقرب من تخت هي 10 أرقام معروفة محليًا باسم "Kie Tehe".
مقاطعة هزار سموش.
هي مركز بوذي قديم آخر في شمال وسط أفغانستان حيث عُثر على العديد من الكهوف وفي أحد هذه الكهوف نُحتت ستوبا بوذية.
تربط أسطورة سمنكان بالقصة الملحمية الشهيرة . كان رستم (الذي يعني بطل العالم)، بطل إيران الشجاع، في زيارة صيد إلى منطقة سمنكان. أخذ قسطا من الراحة في مكان بالقرب من منطقة سمنكان في قرية شيه أباد. خلال هذا الوقت، سُرق حصانه بموجب خطة هندسية من قبل الملك المحلي، الذي أُعجب ببسالة رستم. أراد الملك المحلي أن يكون رستم حليفًا له. عندما اكتشف رستم أن حصانه، المسمى رخش، قد سُرق، غضب وذهب بحثًا عن الحصان وقاده البحث إلى بلدة سمنكان. عندما وصل إلى أطراف المدينة، جاء ملك سمنكان والوفد المرافق له لاستقباله. ثم هدد رستم ملك سمنكان بعواقب وخيمة إذا لم يُعثر على حصانه، حيث تعقبوا آثار حوافر الحصان حتى القرية. لكن الملك المحلي قام بتهدئة رستم ودعاه إلى قصره كضيف شرف له واستقبله بسخاء. كما وعد رستم بأنه سيرتب لإرسال فرق بحث للعثور على حصانه. وأثناء وجوده في القصر التقت به تامينا ابنة الملك ووقعت في حب رستم. كما وقع رستم في حبها. بموافقة الملك وأهل سمنكان، تزوجت ابنة الحاكم المحلي الجميلة تامينا من رستم. كان الملك مسرورًا بهذا التطور، ثم رتب للعثور على حصان رستم. عاد رستم بعد ذلك إلى وطنه إيران. وطنه. قبل أن يأخذ إجازة من زوجته أعطاها حجر العقيق اليماني الذي تم ربطه بذراعه وقال:
كان كلاهما حزينًا على الفراق. وُلد ابنهما لاحقًا في سمنكان، وسمته باسم سهراب.