CALM/arwiki huggingface dataset:
الأخدر حيوان عاشب يقتات على أصناف النبات النادرة في الصحراء، وهي تقتات على الأعشاب إجمالا بحال توافرها، كما أنها سترعى الشجيرات والأشجار في أوقات أخرى أو في المناطق الأكثر جفافاً من موطنها، وقد شوهدت هذه الحيوانات وهي تقتات على قرون البذور وأيضا وهي تضرب النباتات المتخشبة بحوافرها لتصل إلى الأعشاب ذات العصارة التي تنمو في قاعدتها، وعلى الرغم من أن هذه الحمر تحصل على معظم حاجتها من الماء من النباتات التي تتغذى عليها إلا أنها يجب أن تبقى بالقرب من مصدر دائم للمياه. تأكل هذه الحيوانات الثلج أيضا في منغوليا خلال فصل الشتاء كتعويض لها عن النقص في المياه، وغالبا ما تقوم بحفر بعض الحفر في مجاري الأنهار الجافة للحصول على الماء. يرعى الأخدر غالبا خلال فترات النهار الأكثر برودة أي خلال فترة الصباح والمساء.
يقول البعض بأن أمد حياة الأخدر يبلغ أقصى حد له في سن الأربعين، إلا أنه لا يُعرف ما إذا كانت هذه المعلومة مبنية على مراقبة الأخدر في البرية أم في الأسر.
يعيش الأخدر غالبا في قطعان، عدا الذكور الكبيرة في السن التي تعيش بمفردها، بينما تعيش الإناث وصغارها في قطيع مؤلّف حصريّا من الإناث والصغار. يصعب الحصول على معلومات متعلقة بهذه الحيوانات إجمالا، وذلك بسبب الخلاف حول مسألة تصنيفها حيث لا يزال بعض العلماء يصنفوها مع فراء التبت على أنهما النوع ذاته، بينما يرفض البعض الآخر من العلماء هذا التصنيف، إلا أنه انطلاقا من الرأي الأول يمكن إبداء بعض الملاحظات حول سلوكها.
يتراوح عدد أفراد القطيع لدى فراء التبت بين 10 و20 حيوانا، ويتألف القطيع من ذكر واحد وعدد من الإناث؛ وفي بعض الأحيان تفرض الظروف المتعلقة بالبيئة، كالضغط الذي تفرضه الضواري على هذه الحيوانات، بالقطعان الصغيرة كقطعان الذكور العازبة أن تتجمّع سويّا. يُزعم أن الأخدر حيوان غسقيّ أي ينشط خلال الغسق، إلا أنه يُعرف عن فراء التبت بأنه حيوان نهاري النشاط حيث يرعى خلال النهار ويرقد أثناء الليل، بالإضافة لوجود بعض الجمهرات منه التي ترعى أثناء الليل.
يُعرف عن فراء التبت بأنه يقدر على أن يصل لسرعة تقارب 70 كيلومترا في الساعة، وأنه يقدر أن يحافظ على سرعة 50 كيلومترا في الساعة عادة، ويحتمل بأن الأخدر يقدر أن يصل لهذا الحد من السرعة ويحافظ عليها لمسافة معينة.
تتناسل الحمر البرية الآسيوية بشكل موسميّ، وتدوم فترة الحمل 11 شهرا وتحصل معظم الولادات بين أبريل وسبتمبر. يعرف بأن ذكور الأخدر تسيطر على حريم خاص بها، بينما تفترض دراسات أخرى بأنها تدافع عن منطقة خاصة بها لتجذب إليها الإناث وغالبا ما تكون هذه المنطقة هي إحدى المناطق التي تمر بها قطعان الإناث أثناء تنقلها بين المراعي المختلفة، ويدافع الذكر المسيطر الأقوى في العادة عن المنطقة التي تحوي أفضل مرعى ليضمن دخول الإناث إليها. يُرجّح بأن الاختلاف في العادات والتركيبة الاجتماعية لهذه الحيوانات تعود للاختلاف في المناخ، أصناف النباتات، ودرجة الصيد في المنطقة التي تقطنها.
يبدأ موسم التزاوج في أواسط يونيو، وتقوم الذكور خلاله بالتقاتل مع بعضها للحصول على حق التزاوج مع الإناث. تستمر دورة الإناث النزوية لفترة قصيرة جدا تتراوح بين 3 و5 أيام، وبعد فترة الحمل التي تستمر قرابة السنة تغادر الأنثى القطيع لتلد جحشها الوحيد الذي سيلازمها لمدة سنتين في مكان آمن، وبعد الولادة تعود الأم مع صغيرها لينضما إلى القطيع حيث تقوم الأم بحماية وليدها من أي خطر.
والأخدر، كجميع الأنواع الأخرى المنتمية لجنس الحصان (باللاتينية: "Equus") يولد متفتح ويصبح قادرا على العدو بعد فترة قصيرة من ولادته، وكما باقي أفراد فصيلة الخيليّات يُفترض بأن المهر يرث نفس المرتبة الاجتماعية التي تكون لوالدته، إلا أن هذا الأمر غير مؤكد بأنه يحصل في قطعان الأخدر حتى الآن. ولم يتم التبليغ عن أي دور للذكور في عملية تربية الصغار.
تظهر بعض التقارير أن أنثى فراء التبت تستمر بإرضاع صغيرها لما بين السنة والسنة والنصف، ويفترض بأن إناث الأخدر ترضع صغيرها لنفس المدة. تستقل الصغار عن والدتها عندما تبلغ السنتين من العمر، وتبلغ الإناث النضج الجنسي في حدود هذا السن أيضا.
للأخدر حواس قويّة جدا، ولعلّ أقواها هي حاسة الشم حيث تستطيع هذه الحيوانات في فترة الرياح الموسميّة في صحراء "ليتل ران أوف كاتش" بولاية غوجارات الهندية، عندما تُحضر العواصف مياه البحر إلى داخل الصحراء وتخلطها مع المياه العذبة، أن تميّز المياه الصالحة للشرب من تلك المالحة جدا عن طريق شمّها وتذوقها. وكغيرها من الخيليّات، فإن الحمر البرية الآسيوية تتواصل مع بعضها بطريق النهيق، اللمس، وبالرسائل الكيميائية عن طريق التبرّز، حيث أن رائحة البراز تدل على جنس الحمار ومرتبته الاجتماعيّة؛ وتلجأ الذكور المسيطرة في العادة إلى هذا السلوك لتحدد منطقتها، كما تقوم بشمّ وتذوق بول الأنثى لمعرفة مدى جهوزيتها للتزاوج.
الحفاظ على النوع والمخاطر التي تواجهه.
كانت الأسود تفترس الأخدر في المناطق التي إستوطنها كل من هذان النوعان، أما بعد انقراض الأخيرة لم يعد للأخدر من مفترس طبيعي سوى الإنسان بالإضافة للذئاب والكلاب الوحشية التي قد تفترس الصغار. يعدّ القنص بغرض الحصول على لحم وجلد الأخدر الخطر الأكبر الذي يواجهه حاليا، كما يظهر بأن هناك تجارة بأعضاء هذا النوع لأغراض طبيّة، إلا أن هذا الأمر غير مؤكد ولا يزال يحتاج لمزيد من التحقيقات للتأكد من صحته. ويعتبر انعزال بعض الجمهرات خطرا بحد ذاته إذ أنه يؤدي إلى توليد العديد من المشاكل الجينيّة الناجمة عن التناسل الداخلي، وبالإضافة لذلك فإن الرعي الجائر للمواشي المستأنسة يقلّص من كمية الغذاء الذي تعتمد عليه هذه الحمر كما أن الرعاة يقومون أحيانا بالتقليل من كمية المياه في الينابيع الصحراوية عن طريق استغلالها بشكل مكثّف. يؤدي تقطيع الشجيرات والأجام كذلك الأمر إلى التقليل من كمية الغذاء اللازمة لبقاء هذه الحيوانات، كما أن سنوات الجفاف يمكن أن يكون لها تأثير مدمّر على هذه الحمير.
يتواجد الحمار البري الآسيوي في بعض المناطق المحميّة حيث يحظى بحماية كاملة، وقد تمّ إخراج جميع الحيوانات المستأنسة من تلك المناطق كما تمّ حفر مجاري اصطناعية للمياه لتأمين حاجة الفصيلة في أوقات الجفاف، وبالإضافة إلى ذلك فإن المسؤولون عن هذه المحميّات يقدمون الشعير لهذه الحيوانات خلال فترة نقص الغذاء كما تتم مراقبة أعمال الصيد بشكل وثيق، وتوقّع غرامة عالية على أي شخص يقدم على القنص بحدود هذه المناطق. تحظى الحمر البرية الآسيوية بحماية قانونية في العديد من البلدان التي تستوطنها، وهناك العديد من برامج البحوث المتعلقة بالأخدر والتي تتم مباشرتها حاليّا، بما أنه من الواضح والضروري أن يتم التعرّف على علاقة الأخدر ببيئته ويتم التوصل إلى تصنيف صحيح له كي يصار إلى حمايته بشكل أفضل.
الأخدر كطريدة.
منذ أقدم الأزمنة كان ينظر إلى الأخدر على أنه طريدة صيد أكثر منه دابة لحمل الأثقال. وتصور النقوش التي عثر عليها في سوريا ونينوى، عاصمة بلاد القديمة، حملات الصيد التي كان يقوم بها الملك أشور بنيبال قرابة العالم 650 ق.م. وتظهر إحدى اللوحات المنقوشة شخصين من أتباع الملك يصطادان أخدرا بواسطة الوهق، وهو حبل في طرفه أنشوطة يرمى بها الحمار فتشد على رقبته، وبدا في اللوحة قطيع من الحمر البرية الهاربة. أما السكان الفقراء في المنطقة فكانوا أقل فروسية، يصطادون من أجل الأكل ويركزون اهتمامهم على اصطياد الحمر الحديثة الولادة. كما وتظهر من الرسوم الأخرى أن الأخدر كان يصاد من قبل السلاطين المغول الذين حكموا الهند كالسلطان بابور الذي كان ينظم رحلات صيد إلى الصحراء تُستخدم فيها الفهود والطيور الجارحة.
ويعتقد أن الحمر البرية الآسيوية كانت تصاد من أجل لحمها منذ أن استوطن الإنسان الشرق الأوسط وآسيا الوسطى، فقد ذكر زينوفون الذي عاش بين عاميّ 434 و355 ق.م. وكان قائدا عسكريا ومؤرخا وكاتبًا من أثينا أمضى سنوات في الشرق الأوسط، أن الأخدر كان يقتل من أجل لحمه الذي قيل بأنه كان ألذ من لحم الغزال. وفي العام 1905 ذكر عالم الأثار البريطاني السير أوستن لايارد:
كانت غريزة الحمر البرية تدفعها إلى الهرب إلى السهول المكشوفة عندما يطاردها الخيالة المسلحون والنشاب. ويذكر النويري أن أكثر وسائل الصيد انتشارا في القرن الرابع عشر كانت الطيور الجارحة أو كلاب الصيد لمطاردة الحمر البرية، والمسامير المعدنية الكبيرة التي توضع في طريقها لتغرز في حوافرها وتشل حركتها، والسهام والحراب لقتلها. ويشير القزويني إلى أن الحمر البرية كانت تعيش في قطعان مما يسهّل صيدها. فإذا ما كمن صياد في ممر ضيق وترك عددا منها يمر، فيمكنه أن يظهر مكشوفا أمام البقية ويطلق نباله عليها، فهي لا ترتد إلى الوراء وتهرب بل تتبع سابقاتها على نحو أعمى.
محاولات الاستئناس.
كان الاعتقاد السائد أن الأخدر لا يمكن تدجينه بما أنه حيوان ذو مزاج سيئ مما يجعله غير كفؤ للعمل النهاري اليومي. وقد أثار ذلك بعض الالتباس حول حيوانات الجر التي كانت تقتنى في بلاد ما بين النهرين. ولكن أظهرت دراسة رسوم المقبرة الملكية في أور العائدة لعام 2500 ق.م. أن السومريين استعملوا الأخدر لجر عربات بأربع عجلات، ويبدو الذيل القصير الذي يكسوه واضحا في الرسوم. وأثبتت ذلك دراسة للعظام المأخوذة من تل أسمر. كما ويعتقد بأن في سورية القديمة استخدمت هذه الحيوانات لتقوم بجرّ ألياتهم الحربيّة.
وكان الأخدر يلجم بطريقة مختلفة عن الأحصنة، بواسطة حلقة على الأنف أثناء الراحة وطوق يربط حول الخطم عندما يسرج. وهذا يوحي بأن استعماله لأغراض الجر كان مبنيّا على تجربة سابقة مع الثيران وليس على محاكاة الأحصنة. وعندما وصل الحصان إلى بلاد ما بين النهرين، في أوائل الألف الثاني قبل الميلاد، لم يعد الأخدر مرغوبا فيه، فالحصان أكبر وأقوى وأسهل قيادا، ولجامه يوفر لسائق العربة المزودة بعجلتين سيطرة أفضل كثيرًا مما هي الحال مع الأخدر.
الأخدر كحيوان نافع ومضرّ.
يُروى أن بعض القبائل في شبه الجزيرة العربية كانت تطلق حمرها المستأنسة لتتزاوج والحمر البرية، حيث تزخر المنطقة بالقصص حول حيوانات مستأنسة أطلق سراحها وأصبحت وحشيّة، وبحسب زعم البعض فإن ذلك كان يؤدي إلى ولادة حمر قويّة أطول عمراً وأكثر صبراً ومقدرة على تحمّل الأعباء بشكل أكبر من الحمر الأليفة الصافية. وهذا يعني أيضا أن بعض خصائص الحمار البري السوري ربما لا تزال موجودة في بعض الحمر المستأنسة اليوم. ويقول الجاحظ في كتاب الحيوان:
يسكن بعض الأشخاص في الهند في صحراء "ليتل ران أوف كوتش"، حيث يقومون بضخ مياه الآبار الجوفيّة المالحة وتركها تتبخر في أحواض من صنعهم، لصناعة . ويراقب هؤلاء السكان تحركات والتغيّر في عادات الحمر البرية الآسيوية، فإذا ما تجمّعت الإناث في قطعان ضخمة واستأثرت الذكور بمنطقة خاصة بها فهذا يعني اقتراب الأمطار الموسميّة (التي تتناسل الحمر أثناء فترتها)، وهذا ما جعلهم يسمّون هذه الحمر "براكبة العاصفة" اعتقادا منهم أنها تنبئ بقرب موسم الأمطار. كما ويتبع الرعاة قطعان الأخدر عند تنقلها بين المراعي علما منهم أنها تنتقي دوما أفضل المناطق، فيقودوا قطعان الغنم والماعز والجواميس إليها لترعى خلال فترة الأمطار الموسمية، وعلى الرغم من أن هذا الأمر يفيد الماشية وأصحابها إلا أنه من جهة أخرى يضر بالحمر لأنها تضطر إلى منافسة تلك الحيوانات المستأنسة على الغذاء خلال فترة قصيرة من السنة يجب عليها استغلالها بسبب أن الوقت الباقي منها يغلب عليه الجفاف.
وبالمقابل فإن الأخدر يعدّ حيوانا طفيليّا بالنسبة لبعض الناس ينبغي التخلّص منه. يشكّل الأخدر مشكلة للمزارعين في الهند بسبب غارات القطعان الليليّة على محاصيل القطن التي تؤمن لها مصدرا للبروتين، ولا يستطيع المزارعون إطلاق النار عليها أو تسميمها لأنها تعتبر فصيلة محميّة في الهند، وتشتد هذه المشكلة خصوصًا في موسم الجفاف عندما تصبح الحمر أكثر جرأة حيث يمكن أن تدخل البساتين كل ليلة. وبالنسبة للرعاة فإن الأخدر قد يعتبر مصدر إزعاج أيضًا خلال موسم الجفاف عندما يتنافس مع المواشي على الموارد الشحيحة.
الصحابي عبد الله بن جهيم بن الحارث بن الصِّمَّة الأنصاري الخزرجي ، يكنّى بأبي جهيم ويقال: أبو الجهم، وأبوه من كبار الصّحابة، وروى بعض الأحاديث عن رسول الله .
روي عدة أحاديث عن الرسول منها :
عالم الفن شركة إنتاج موسيقى مصرية أسسها رجل الأعمال محسن جابر في منتصف السبعينات من القرن العشرين وبالتحديد عام 1973
تسجيلات عالم الفن.
أصبحت شركة عالم الفن واحدة من كبرى شركات الإنتاج الغنائي في العالم العربي في منتصف التسعينات. لتضم آنذاك أشهر مطربي ومطربات العالم العربي، أمثال وردة الجزائرية وميادة الحناوي وسميرة سعيد وعمرو دياب وراغب علامة ونوال الزغبي وهيفاء وهبي وهشام عباس ومصطفى قمر وحميد الشاعري وغيرهم.كانت أولى إنتاجات الشركة منتصف السبعينات من خلال البوم «حب الرسول يابا» للفنان محمد الكحلاوي .
أشهر وأهم المطربين الذين تعاملوا مع عالم الفن.
1 - محمد الكحلاوي
2 - وردة الجزائرية
3 - ميادة الحناوي
4 - هاني شاكر
5 - محمد منير
6 - عمرو دياب
7 - صابر الرباعي
8 - تامر حسني
9 - هشام عباس
10- حميد الشاعري
11- مصطفى قمر
12- إيهاب توفيق
13- حكيم
14- سميرة سعيد
15- راغب علامة
16- نوال الزغبي
17- نانسي عجرم
18- أصالة
19- أنغام
20- ديانا حداد
21- رامي عياش
22- اليسا
23- عامر منيب
محسن جابر هو مؤسس شركة عالم الفن للأنتاج الغنائي وقنوات مزيكا، ويعتبر من أشهر المنتجين الفنيين الموجدين على الساحتين الفنية والاعلامية في العالم العربي.و هو يعتبر من أقدم وأشهر المنتجين العرب، حيث وعرف بحبه للفن الخليجي والعربي منذ صغره.
المكتبة الموسيقية.
تمتلك شركة «عالم الفن» كتالوجات عدة شركات، على رأسها شركة «صوت الفن» التي تحتوي على تراث عبد الحليم حافظ ومحمد عبد الوهاب وصباح وشادية وآخرين، وتمتلك «صوت الحب» والتي تحتوي على تراث هاني شاكر ومحمد فؤاد ومدحت صالح وأحمد عدوية وأيضا «موريفون» وتضم وردة الجزائرية وسميرة سعيد ونجاة الصغيرة وآخرين وأيضا «صوت لبنان» وفيها جميع اعمال فريد الأطرش وصباح وأيضا كتالوجات ام كلثوم، وأيضا شركة «جولدن كاسيت» وفيها كتالوجات سميرة سعيد ووردة الجزائرية ونجاة الصغيرة فضلا على تملك «عالم الفن» لكتالوجات كل من عمرو دياب ومحمد الحلو وفايزة أحمد وميادة الحناوي وعزيزة جلال وأيضا «شركة فرسان للإنتاج» وتضم محمد عدوية وماجدة الرومي والراحلة ذكرى وعبد المجيد عبد الله وأصالة نصري وعبد الرب إدريس وغيرهم. وأصبحت بذلك شركة عالم الفن تمتلك أكبر مكتبة موسيقية وغنائية في الشرق الأوسط إذ تحتوى على أكثر من 85% مما انتج من اغانى في المنطقة العربية على مدار التاريخ.
قنوات مزيكا التلفزيونية والفضائية.
مع التطور الاعلامي اتجه المنتج محسن جابر للمجال الاعلامي ليقوم بتأسيس قنوات مزيكا عام 2003 لتعرض أحدث كليبات مطربي شركته ومطربي العالم العربي. وتضمّ قناتين فضائيتين هما مزيكا ومزيكا زووم (زووم سابقا).
بيع الشركة لروتانا وتهديدات الوليد بن طلال.
جرت مفاوضات بينه وبين الأمير وليد بن طلال على بيع شركة عالم الفن بأي سعر لوقف زحف وانتصارات الشركة وحينما رفض تهديداته باحتكار كل المطربين وصممت علي عدم البيع مهما كانت النتيجة وخاصة بعد أن طلبت منه طفلة لبنانية حينما كنت في بيروت وهى لاتعرفني ولكن قالت أرجوك لاتبيع الشركة لأني اعرف ان شركتك أعمالها محترمة".
اذاعة نغم اف ام.
في العام 2011 افتتح محسن جابر في مصر بالتعاون مع شبكة راديو النيل إذاعة «نغم اف ام» علي تردد (105.3)(نايل سات تردد 11488 أفقي)، والتي يشمل محتواها على ميراث شركة عالم الفن من الأغاني القديمة والحديثة.
المزيكا الديجيتال.
قامت شركة عالم الفن بكل فروعها بتحويل كل الأغاني التي تملكها لتكون متاحة على «مزيكا بوكس»، وهى تعتبر أكبر مكتبة موسيقية للمزيكا الدجيتال في العالم العربي.
ابن الأَعرابي هو أبو عبد الله محمد بن زياد بن الأعرابي الهاشمي، وهو إمام لغة وراوية وناسب علامة باللغة، له مصنفات أدبية كثيرة، ولد في 150 هـ الموافق 767 ومات بسامراء في 13 شعبان 231 هـ الموافق 845، يعد الأعرابي من أعلام أهل الكوفة وكان أحول، أبوه مولى للعباس بن محمد بن علي الهاشمي، قال ثعلب: شاهدت مجلس ابن الأعرابي وكان يحضره زهاء مئة إنسان وكان يسأل ويقرأ عليه فيجيب من غير كتاب ولزمته بضع عشرة سنة ما رأيت بيده كتابا قط ولقد أملى على الناس ما يحمل على إجمال ولم ير أحد في علم الشعر أغزر منه، من تلاميذه بكر بن حماد، أما مصنفاته فهي:
آرثر كريستوفر أورمي بلامر (بالإنجليزية: Christopher Plummer؛ 13 ديسمبر 1929 – 5 فبراير 2021) ممثل كندي امتدت مسيرته المهنية سبعة عقود، بداية بأول عرضٍ سينمائي له تحت بعنوان "ستيج تراك" (1958).
عُرف بتمثيله شخصية الكابتن جورج فون تراب في فيلم "ذا ساوند أوف ميوزك (صوت الموسيقى)" (1965). إضافةً لتمثيله عددًا من الشخصيات التاريخية الشهيرة، بمن فيهم الإمبراطور كومودوس في فيلم ذا فول أوف ذا رومان إمباير (1964)، وآرثر ويلسلي، دوق ويلنغتون في فيلم واترلو (1970)، وروديارد كيبلينغ في فيلم ذا مان هو وود بي كينغ (1975)، ومايك والانس في فيلم ذا إنسايدر (1999)، وليو تولستوي في فيلم لاست ستايشن (2009)، والقيصر ويليام الثاني في فيلم ذا إكسبشن (2016)، ودي، بول غيتي في فيلم أول ذا موني إن ذا وورلد (2017).
تلقى بلامر جوائز عديدة لأعماله، منها جائزة أوسكار وجائزة جيني وجائزتا إيمي وجائزتا توني وجائزة غولدن غلوب وجائزة نقابة ممثلي الشاشة وجائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام؛ هو واحد من قلّة الممثلين الذين حصلوا على التاج الثلاثي للتمثيل، والكندي الوحيد. حاز على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد في عمر الـ28 عن فيلم بيغينرز (2010)، ليكون أكبر ممثلٍ يحصل على جائزة تمثيل، وحصل على ترشيحٍ في عمر الـ88 عن فيلم أول ذا موني إن ذا وورلد، ليكون أكبر ممثلٍ يحصل على ترشيحٍ في مجال التمثيل.
ولد بلامر في 13 ديسمبر عام 1929 في مدينة تورونتو، أونتاريو، ابنًا وحيدًا لأمه إيزابيل ماري (اسما عند الولادة: أبوت)، وهي فنانة عملت أمينةً لدى عميد العلوم في جامعة مكغيل، وأبيه جون أورمبي بلامر، الذي عمل في بيع الأسهم والأوراق المالية. كان جد أمه الأكبر وزير الخارجية الكندي جون أبوت. وكان خال أبيه محاميًا ووكيلًا لبراءات الاختراع ووكيلًا يُدعى فريدريك بارنارد فيذرستونهاو. بلامر هو ابن العم الثاني للممثل البريطاني نيجل بروس، الذي عُرف بلعب دور الدكتور واتسون مقابل باسل راثبون بدور شرلوك هولمز. انفصل والداه بغد فترة قصيرة من ولادته، ونشأ في منزل عائلة آبوت في سينيفيل، كيبك، خارج مونتريال. يتحدث اللغتين الإنجليزية والفرنسية بطلاقة.
بدأ بلامر دراسته ليصبح عازف بيانو في الحفلات، لكنه أبدى شغفًا  بالمسرح في عمرٍ مبكر، وبدأ بالتمثيل بينما كان ملتحقًا بثانوية مونتريال. التحق بجامعة مكغيل واختار مجال التمثيل بعد مشاهدته فيلم لورنس أوليفر هنري الخامس (1944). في عام 1946، لفت بلامر انتباه الناقد المسرحي لدى صحيفة مونتريال، هربرت ويتاكر، بأدائه دور السيد دايسي في العرض الذي قدمته ثانوية مونتريال بعنوان برياد أند بريجودس (كبرياء وتحامل). كان ويتاكر مخرجًا مسرحيًا هاويًا في مسرح ذخيرة مونتريال، وقدّم بلامر في عمر الثامنة عشرة دور أوديب في عمل جان كوكتو؛ لا ماشيت إنفيرنال.
ظهر بلامر لأول مرة على مسرح برودواي في شهر يناير من العام 1953 في عرضٍ يُدعى ذا ستاركروس ستوري، الذي أُغلق ليلة الافتتاح. تضمن ظهوره التالي في عرض هوم إز ذا هيرو 30 عرضًا قدمهم بين شهري سبتمبر وأكتوبر من العام 1954. وأظهر دعمًا لأسطورة برودواي كاثرين كورنيل وأسطورة الأفلام تايرون في عرض الشعر المسرحي ذا دارك إز لايت إنف، والذي أدى فيه 69 أدراءً بين شهري فبراير وأبريل من العام 1955. طافت المسرحية مدنًا عدّة، وعمل بلامر بديلًا جاهزًا لباور. في وقت لاحقٍ من ذات العام، ظهر في أوّل عملٍ كبيرٍ له على مسرح برودواي، برفقة جولي هاريس (التي حازت على جائزة توني) في مسرحية جان أنويه، ذا لارك. بعد ظهورة في العمل المسرحي، نايت أوف ذا أوك، الذي لم يلقَ نجاحًا، ظهر بلامر في مسرحية جي. بي. من إخراج إليا كازان وإنتاج مسرح برودواي للكاتب أرشبيلد ماكليش الذي حاز على جائزة بوليتزر؛ رُشح بلامر لأول جائزة توني لأفضل ممثلٍ في مسرحية. حازت المسرحية على جائزة توني لأفضل مسرحية ولإخراج كازان.
قلّ ظهور بلامر على مسرح برودواي في الستينيات لانتقاله من نيويورك إلى لندن. أخذ الدور الرئيسي في مسرحية ذا ريزستبل رايز أو أرتورو وي من إنتاج برتولت بريشت عام 1965، والتي لم تلقَ نجاحًا، لكنه لقيَ نجاحًا باهرًا في مسرحية ذا رويال هانت أوف ذا سن من للمخرج بيتر شافر، ليلعب دور الفاتح فرانثيسكو بيثارو إلى جانب الممثل ديفيد كارادين بدور أتاوالبا؛ كان أداء كلٍّ منهما «مبهرًا»، إذ أظهر بلامر «جمالًا فائقًا وألمًا عميقًا» خلال أداء شخصيته المعقدة (أخذ بلامر دور البطولة في الفيلم المقتبس عن المسرحية عام 1969). بين شهري مايو ويناير من العام 1973، ظهر على مسرح برودواي بدور البطولة في مسرحية سيرانو، وهي اقتباس مسرحي موسيقي من مسرحية أدموند روستاند، سيرانو دي بيرجيراك عام 1897، أخرجها كل من أنتوني برجس ومايكل لويس. حاز بلامر بأدائه على جائزة توني لأفضل ممثل في مسرحية موسيقية وجائزة دراما ديسك أوارد للأداء المتميز. في وقت لاحق من ذلك العام، لعب دور أنتون تشيخوف في عمل نيل سايمون المقتبس من عدة قصص قصيرة لتشيخوف بعنوان: ذا غود دوكتور.
خلال الثمانينيات، ظهر على مسرح برودواي في عملين تراجيديين لشكسبير، الأول هو أوثيلو، إذ لعب دور ياغو إلى جانب الممثل جيمس إيرل جونز بدور مور، إضافة إلى دور البطولة في مسرحية مكبث، إلى جانب غليندا جاكسون التي لعبت دور زوجته في القصة. رُشح لجائزة توني جديدة عن ذلك الدور. ظهر بجانب جيسون روباردس عام 1994 في إحياء مسرحية نو مانز هاند لهارولد بينتر، وحقق نجاحًا باهرًا عام 1997 في مسرحية باريمور، والذي طاف بها أنحاء البلاد بعد النجاح الذي لقيته على مسرح برودواي. حاز على جائزة توني الثانية عن دوره بشخصية جون باريمور (هذه المرة كأفضل ممثل في مسرحية) وجائزة دراما ديسك أوارد كممثل متميز في مسرحية. رُشح لجائزة توني وجائزة دراما ديسك عن دوره في مسرحية كينغ ليار عام 2004، وجائزة توني لتمثيله شخصية هنري دراموند عام 2007 في إحياء مسرحية إنهيرت ذا ويند.
مهرجان ستراتفورد.
ظهر بلامر لأول مرة في مهرجان ستراتفورد شكسبير عام 1956، عندما لعب دور البطولة في مسرحية هنري الخامس، والتي أُدِّيَت بعد ذلك في نفس العام ضمن مهرجان إدنبرة. لعب دور البطولة في مسرحية هاملت، والسيد أندرو أغوشيك في مسرحية تويلفث نايت في ستراتفورد عام 1957. في السنة التالية، لعب دور ليونتيش في مسرحية ذا وينتر تيل، وباردولف في مسرحية هنري الرابع (الجزء 1)، وبينديك في مسرحية موشو أدو أباوت نوثينغ (كثير من اللغط حول لا شيء). في عام 1960، لعب دور فيليب ذا باستارد (فيليب النذل) في مسرحية كينغ جون، وميركتيو في مسرحية روميو وجولييت. في عام 1962، لعب دور البطولة في كل من مسرحيتي سيرانو دي بيرجيراك ومكبيث، ليعود في عام 1967 ليلعب دور مارك أنتوني في مسرحية أنتوني آند كليوباترا.
وَبْصَان أو وُبْصَان أو وَبُصَان أو وَبِصَان أو الوَبَّاص أو بُصَان أو بَصَنَّى أسماء شهر ربيع الآخر في الجاهلية، وهو الشهر الرابع من شهور السنة في الجاهلية.
سُمّي بذلك لوَبِيص السلاح فيه أَي بَريقه، من وبَصَ الشيءُ يَبِصُ وَبْصاً ووَبِيصاً وبِصَةً: بَرَقَ ولمَع.
جون فويت (/vɔɪt/؛ من مواليد 29 ديسمبر 1938) هو ممثل أمريكي ترشح أربع مرات لجائزة الأوسكار وحصل على الجائزة مرة واحدة. ورُشح حتى الآن إحدى عشرة مرة لجائزة غولدن غلوب وحصل عليها أربع مرات. جون فويت هو والد الممثلة أنجلينا جولي والممثل جيمس هافن.
احتل فويت مكانة بارزة في أواخر الستينيات من القرن الماضي من خلال أدائه الذي رشح لجائزة الأوسكار بدور جو باك، وهو رجل مستَأجر من أجل مرافقة امرأة في ميدنايت كاوبويز (1969). أصبح نجمًا في هوليوود خلال سبعينيات القرن العشرين بعد أدائه دور رجل أعمال اشتهر بالقتل في فيلم "الخلاص" (1972)؛ ودور جندي سابق خدم في فييتنام ومصاب بالشلل السفلي في فيلم العودة للديار (1978)، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن هذا الفيلم؛ وبطل ملاكمة سابق في النسخة التي أُعيد إنتاجها من البطل ("ذا تشامب") عام 1979.
تناثر إنتاجه خلال الثمانينيات وأوائل التسعينيات، على الرغم من أنه فاز بجائزة غولدن غلوب ورُشح لجائزة الأوسكار بعد أدائه دور سارق البنك القاسي أوسكار «ماني» مانهايم في فيلم "القطار المنفلت" (1985). عاد فويت إلى هوليوود خلال منتصف التسعينيات، وقام ببطولة فيلم الجريمة، تحفة مايكل مان: "هيت" (1995) مع روبيرت دي نيرو وأل باتشينو. وأدى شخصية جيم فيلبس في فيلم "المهمة المستحيلة" (1996)، ومثل دور وكيل فاسد لوكالة الأمن القومي في "إنيمي أوف ذا ستيت" (1998)، والمحامي عديم الضمير ليو.إف دراموند في فيلم "صانع المطر" من إخراج فرانسيس فورد كوبولا (1997)، والذي حصل على ترشيح غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد.
قدم فويت أداء رائعًا في تمثيله السير الذاتية خلال الألفية الجديدة، إذ ظهر بدور المذيع الرياضي الأسطوري هوارد كوسيل في "فيلم علي" (2001)، ورُشح أداؤه لجائزة الأوسكار وجائزة غولدن غلوب وجائزة النقاد، وكذلك دور الضابط النازي يورغن ستروب في "فيلم انتفاضة" (2001)، أدى أيضًا شخصية فرانكلين دي روزفلت في فيلم "ميناء بيرل" (2001) من إخراج مايكل بي، وكذلك دور البابا يوحنا بولس الثاني في المسلسل القصير المسمى "البابا يوحنا بولس الثاني" (2005). وظهر فويت أيضًا في مسلسل "راي دونوفان" التلفزيوني من إنتاج شوتايم -هو الآن في موسمه السابع- بدور ميكي دونوفان، وهو الدور الذي جعله يكتسب شهرة جديدة من النقاد وإشادة الجمهور وفوزه بجائزة غولدن غلوب الرابعة في عام 2014.
حصل في 21 نوفمبر 2019 على الميدالية الوطنية للفنون من الرئيس الأمريكي دونالد ترامب.
وُلد فويت في 29 ديسمبر 1938، في يونكرس، نيويورك، والدته باربرا (ني كامب؛ 1910–1995) ووالده إلمير فويت (بالسلوفاكي: Elemír Vojtka؛ 1909-1973)، لاعب غولف محترف. لديه شقيقان، باري فويت (من مواليد 1937) عالم بركان سابق في جامعة ولاية بنسلفانيا، وجيمس ويسلي فويت (من مواليد 21 مارس 1940)، والمعروف باسم تشيب تايلور، وهو مؤلف أغاني كتب «وايلد ثينج» و«ملاك الصباح». كان جد فويت الأب ووالدي جدته من المهاجرين السلوفاكيين، في حين كان جده من أمه وجدة والدته من المهاجرين الألمان. كان الناشط السياسي جوزيف ب.كامب خاله الأكبر.
نشأ فويت في أجواء كاثوليكية ودرس في مدرسة رئيس الأساقفة ستيبيناك الثانوية في وايت بلينس في نيويورك، حيث أخذ أول فرصة له في مجال التمثيل، ولعب دورًا كوميديًا بتمثيله الكونت بيبي لوب في المسرحية الموسيقية السنوية للمدرسة، "ذا سونغ أوف نورواي (أغنية النرويج)". بعد تخرجه في عام 1956، التحق بالجامعة الكاثوليكية الأمريكية في واشنطن العاصمة، حيث تخصص في الفن وتخرج بدرجة البكالوريوس. في عام 1960. بعد التخرج، انتقل فويت إلى مدينة نيويورك، حيث واصل مهنة التمثيل.
في أوائل الستينيات، عثر فويت على عمل في التليفزيون، وظهر في عدة حلقات من "غان سموك"، بين عامي 1963 و1968، وكذلك بصفة ضيف على "نيكد" "سيتي"، "وذا ديفيندرز" في عام 1963، و "تويلف أوكلوك هاي"، في عامي 1966 و1966 "وسيمارون ستريب" في عام 1968.
بدأ مسيرته المسرحية في يناير عام 1965، حيث لعب دور رودولفو في عرض أرثر ميلر "نظرة من الجسر" في إحياء أوف-برودواي.
لم يدخل فويت عالم الأفلام حتى عام 1967، عندما شارك في فيلم الجريمة من إخراج فيليب كوفمان،  "فيرليس فرانك". ولعب فويت دورًا صغيرًا في فيلم "هاور أوف غان" عام 1967 من إخراج المخضرم جون ستورغز. في عام 1968، أخذ فويت دورًا في إخراج بول ويليامز "آوت أوف إت".
في عام 1969، مثل فويت في فيلم "ميدنايت كاوبوي"، وهو فيلم رسم مسار حياته المهنية. لعب فويت دور جو باك، وهو محتال ساذج من ولاية تكساس في مدينة نيويورك. يأتي تحت وصاية راتسو ريزو وهو لص صغير ومغن، أدى داستن هوفمان شخصيته. استكشف الفيلم أواخر الستينيات من القرن الماضي في نيويورك، وتطور إلى صداقة غير متوقعة ولكن مؤثرة بين الشخصيتين الرئيسيتين. من إخراج جون شليسنجر واستنادًا إلى رواية لجيمس ليو هيرلي، ضرب الفيلم وترًا مع النقاد والجماهير على حد سواء. بسبب مواضيعه المثيرة للجدل، أُصدر الفيلم بتصنيف إكس، وصنع التاريخ من خلال كونه الفيلم الوحيد ذا التصنيف إكس الذي فاز بجائزة أفضل فيلم في جوائز الأوسكار. رُشح كلًا من فويت والنجم المساعد هوفمان لجائزة أفضل ممثل، لكنهما خسرا أمام جون واين في فيلم "عزم حقيقي 1969"
في عام 1970، ظهر فويت في فيلم مايك نيكولز، "كاتش-22"، وأعاد تعاونه مع المخرج بول ويليامز ليمثل دور البطولة في "ذا ريفوليوشانري"، بصفة طالب جامعي يساري يكافح مع ضميره.
لعب فويت دور البطولة في "فيلم الخلاص" عام 1972. من إخراج جون بورمان ومن سيناريو الشاعر جيمس ديكي الذي ساعدته روايته التي تحمل نفس الاسم في كتابته، ويروي قصة رحلة زورق في أدغال أمريكا التي كانت غابة. تلقى كل من الفيلم وأداء فويت بالإضافة إلى النجم المشارك بيرت رينولدز إشادة نقدية كبيرة، وحظي على شعبية كبيرة  لدى الجماهير.