CALM/arwiki huggingface dataset:
زفاف يهودي في المغرب (بالفرنسية: Noce juive au Maroc) هو عنوان لوحة للرسام ديلاكروا. رسمت اللوحة في عام 1839 بناء على مجموعة كتب ملاحظات ورسومات دونها الفنان خلال رحلة سابقة له إلى المغرب والجزائر دامت بضع سنوات، وهي واحدة من أفضل الأمثلة المعروفة على الإطلاق للإستشراق. يُحتفظ باللوحة الآن في متحف اللوفر.
السفر إلى المغرب.
في عام 1830 احتلت فرنسا في عهد الملك لويس فيليب الجزائر واللتي كانت خاضعة للإمبراطورية العثمانية. هذا التطور شكل اضطرابا وخطرا على المغرب باعتباره مجاورا للجزائر، فأرسل السلطان مولاي عبد الرحمان قواته إلى الجزائر. في عام 1832 بعث الملك الفرنسي بعثة دبلوماسية إلى المغرب تحت قيادة تشارلز إدغار دي مورني إلى السلطان لإبلاغه بنية عقد اتفاق سلام قريبا، وكان من المعتاد في ذلك الوقت أن يرافق البعثة فنانا لتخليد الأحداث في الرسومات واللوحات. عرضت عشيقة دي مورني على أوجين دولاكروا مرافقة البعثة فقبل بالعرض في يناير 1832 وكانت تلك أول رحلة يقوم بها في حياته.
بدأت الرحلة من فرنسا ثم عرفت توقفا قصيرا في الأندلس ثم طنجة وانتهت أخيرا في مارس في مكناس حيث يوجد مقر السلطان. عمل أبراهام بنشيمول كمترجم في اللقاء حيث خول له عمله كتاجر معرفة بعدة لغات كالفرنسية. في 21 فبراير حضر دولاكروا حفل زفاف في منزل مغربي يهودي، وكتب عن الحفل وصفا مختصرا في دفتر ملاحظاته:
--أوجين دولاكروا.
عندما رجع دولاكروا من رحلته إلى المغرب بات من المهم وضع اللوحة، تعرف الرسام على المغرب الملون وتردده على البازارات ألهمه إلى المزيد من الألوان الزاهية واتخذ من بيتر بول روبنس ورامبرانت قدوة له في عمل اللوحة. واعتمد على الرسومات التي قام بها في المغرب لإنجاز عدد من اللوحات الأصيلة التي تعكس الحياة آنذاك بما في ذلك لوحة "زفاف يهودي في المغرب". قدم الرسام مساهمة كبيرة في الاستشراق في فرنسا على وجه الخصوص.
في زفاف يهودي في المغرب التي رسمها دولاكروا نلاحظ الفناء حيث تجمع الناس للاحتفال وقد استخدمت لوحة بالألوان المائية كنموذج لرسم هذا الفناء توجد حاليا في متحف اللوفر. مزج الضوء والظلال يعطي عمقا للوحة ونلاحظ أيضا استعمال الأخضر والأحمر ومزج الخطوط الأفقية والعمودية. الجدار الأبيض يأخذ مكانا بارزا في العمل. العروس باعتبارها عنصرا مهما في حفل الزفاف غائبة عن اللوحة.
الإحتفاظ باللوحة.
عرض دولاكروا لوحته في صالون باريس سنة 1841، ثم انتقلت اللوحة إلى متحف بروكسيل، بعد ذلك صارت تعرض في اللوفر.
قمة دول البريكس في جوهانسبيرغ 2018 (2018 BRICS summit) هي قمة البريكس السنوية العاشرة، وهي مؤتمر للعلاقات الدولية يحضره رؤساء الدول أو رؤساء حكومات الدول الخمس الأعضاء في البرازيل وروسيا والهند والصين وجنوب إفريقيا. عقدت القمة في جوهانسبرغ في جنوب إفريقيا، وهي المرة الثانية التي تستضيف فيها جنوب أفريقيا القمة بعد قمة عام 2013. موضوع هذه السنة «البريكس في أفريقيا».'.
في ختام القمة العشارة تم اقرار عدد من التوصيات منها مواجهة النزعة الانفرادية والحرب التجارية الأمريكية، ورفض الأحادية القطبية في النظام الدولي، وتكثيف التعاون والاستثمار البيني بين دول البريكس. في كافة المجالات المتاحة ورفع معدلات النمو الاقتصادي لدول البريكس.
حماية الامن المعلوماتي لدول البريكس.
تاكاو أوريي (折井 孝男) هو لاعب كرة قدم ياباني سابق ومدرب، شارك.
ريوهي سوزوكي (鈴木 良平) (ولد ) هو لاعب كرة قدم ياباني سابق ومدرب، شارك كمدرب في كأس آسيا لكرة القدم للسيدات 1986.
تاموتسو سوزوكي (鈴木 保) (ولد ) هو لاعب كرة قدم ياباني سابق ومدرب، شارك كمدرب في كأس العالم للسيدات 1991 وكأس العالم للسيدات 1995 والألعاب الأولمبية الصيفية 1996.
دينيس جرين (26 مايو 1931 - 5 سبتمبر 2018) هو متسابق قوارب أسترالي، وعمل مدربًا ومسؤولًا رياضيًا، وكان قد بدأ بالتنافس منذُ أواخر الخمسينات وحتى أوائل السبعينيات. تُوفي في 5 سبتمبر 2018 بسبب السرطان.
هيروشي أوهاشي (大橋 浩司) (ولد ) هو لاعب كرة قدم ياباني سابق ومدرب، شارك كمدرب في كأس العالم للسيدات 2007.
نوريو ساساكي (佐々木 則夫) (ولد ) هو لاعب كرة قدم ياباني سابق ومدرب، شارك كمدرب في منافسات كرة القدم للسيدات في الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 وكأس العالم للسيدات 2011 وكرة القدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 2012 – مسابقة السيدات وكأس العالم للسيدات 2015.
نادي البكيرية السعودي هو أحد أندية الدرجة الثانية بمنطقة القصيم , تأسس عام 1382 هـ - 1962, في محافظة البكيرية .
كان يعرف سابقاً باسم نادي الأمل وتم تغيير اسمه إلى نادي البكيرية في عام 2018.
نادي البكيرية
تَيفُون جيبي أو إعصار جيبي الاستوائي حاليًا هو إعصار خارج استوائي ضَعيف فَوقَ بريمورسكي كراي في روسيا. يرتبط تَيفُون جيبي بأكبر إعصار استوائي في نصف الأرض الشمالي في عام 2018، ويعتبر أقوى إعصار يضرب اليابان منذ تيفون يانسي عام 1993. تشكّل تيفون جيبي في 29 أغسطس ويحمل رقم 21 ضمن موسم أعاصير المحيط الهادئ الاستوائية السنوية. سُرعان ما تطور إلى تيفون في اليوم التالي ووصل ذروته في 31 أغسطس بعد ضرب جزر ماريانا الشمالية. في 2 سبتمبر بدأ تيفون جيبي ضعيفًا بطيئًا، وفي 4 سبتمبر وصل إلى اليابسة فوق شيكوكو ثم منطقة كانساي في اليابان كإعصار قوي جدًا.
التاريخ الجوي.
تشكّلت منطقة الضغط المنخفض بالقرب من جزر مارشال في وقت مبكر من يوم 25 أغسطس. ومع ذلك فقد حذرت وكالة الأرصاد الجوية اليابانية يوم 27 آب/أغسطس من قوة الإعصار الاستوائي. في وقت مبكر من 28 أغسطس؛ تم تحديث تحذير الوكالة حيث أكّدت على أنّ ما هو قادمٌ هو عبارة عن عاصفة استوائية وقد يُخلّف ضررًا في المنطقة المعنية. بحلول 29 آب/أغسطس؛ حدثت الوكالة اليابانية تحذيراتها حيث أكّدت هذه المرّة على أنّه إعصار قوي مع مركز وتكاثف سريع.
بحلول يوم 4 سبتمبر؛ وصلَ جيبي إلَى يابسة الجزء الجنوبي من محافظة توكوشيما وذلكَ في حوالي الساعة 12:00 بتوقيت الياباني (03:00 حسبَ التوقيت العالمي). عبر الإعصار إلى خليج أوساكا ومن ثم كوبي فوصلَ إلى محافظة هيوغو في حوالي الساعة 14:00 بالتوقيت الياباني (05:00 بالتوقيت العالمي). وصلَ الإعصار في وقتٍ لاحق إلى مُحافظتي أوساكا وكيوتو قبل أن "يستقرّ" في نهاية المطاف في بحر اليابان بعد وقت قصير من الساعة 15:00 حسب توقيت اليابان (06:00 حسبَ التوقيت العالمي).
تشكّلَت في نفسِ الوقت جبهة باردة في الجنوب الغربي مما تسبّبَ في بداية إعصار خارج استوائي. في يوم 5 سبتمبر من نفس العام؛ أصدرت الوكالة اليابانية تحذيرا نهائيا وذلك على السّاعة 00:00 بالتوقيت الياباني. انخفضَ جيبي إلى عاصفة استوائية شديدة على الساعة الثالثة بالتوقيت الياباني وذلك في هوكايدو. انتقلت العاصفة تمامًا إلى إعصار خارج استوائي قبالة سواحل بريمورسكي كراي في روسيا وذلكَ قبل 10:00 بالتوقيت الروسي (00:00 حسبَ التوقيت العالمي).
جلبَ إعصار تيفون جيبي أموجًا كبيرة إلى الساحل الشرقي من تايوان وذلك في 2 ثم 3 من شهر سبتمبر. وصلت الأمواج حدّ الشمال الشرقي من جزر ريوكيو. تسبّبت شدة الإعصار يوم 2 سبتمبر في وفاة 5 أشخاص وذلكَ على شاطئ نان تونشيب في مقاطعة ييلان. ارتفعت الحصيلة في نفس اليوم إلى ستّ أشخاص وذلك بعد وفاة شخص آخر في شاطئ نايبي في بلدة سوآو. في صباح اليوم التالي؛ جرفت الأمواج امرأة في منتصف العمر على شاطئ نايبي. أفاد تقرير للشرطة أن السيّدة كانت تُبحر عندما ضربتها الأمواج وبقيت في المحيط لمدّة مما تسبب في وفاتها فيما شكّك البعض في فرضية انتحارها حسب ما تداولتهُ بعضُ وسائل الإعلام.
لطالَما ضربت الأعاصير المدارية الشديدة يابسة اليابان على أكثر من 25 عامًا مما تسبب في حصول كوارث كبيرة في منطقة كانساي. تسبّب هذا الإعصار في وفاة ما لا يقل عن 11 شخصًا مع إصابةَ 600 آخرين بجروح مُتفاوتة الخطورة في جميع أنحاء المنطقة. نجم عن الإعصار والفيضانات كذلك إغلاق مطار كانساي الدولي الذي يُعدّ واحدًا من أهم مراكز النقل في اليابان. بسبب سوء الأحوال الجويّة فقد اصطدمت ناقلة وقود بجسر بوابة مما تسبب في تضررها بشدّة هذا ناهيك عن قطع الطريق إلى المطار وترك أكثر من 3000 مسافر وموظف عالقين في المكان. تسبّبَ الاعصار كذلكَ في تأخير كبير في خطوط القطارات كما أغلقت شركة يونيفرسال ستوديوز مقرّها ومحلاتها في أوساكا.
قدرت الخسائر الاقتصادية الإجمالية في اليابان بحوالي 12.6 مليار دولار أمريكي.
التعليب المنزلي وهي عَملية حِفظ الأغذية، بالتحديد، الفاكهة، الخُضروات واللُحوم، بِتعبئتهم دَاخل جِرار زجاجية ومِن ثَم تَسخين هذه الجِرار لقتلِ البكتيريا التي تَنتج عنها التَلف.
السَلامة.
عِندما يَكون مِن المُمكن حِفظ أنواع كَثيرة مِن المَواد الغذائية بأمان، فالتَعليب في المنزلِ مُمكن أن يَعرض المُستهلكين إلى التَسمم الوشيقى أو أنواع أخرى مِن تَسمم الغِذاء إذا تَم بطريقةٍ غير صحيحةٍ. وأكثرالمَصادر شيوعًا للتسممِ الوشيقى الذي يَنتقل عن طريقِ الأغذية هي الأطعمة المُعبئة في المنزلِ المُجهزة بطريقةٍ غير آمنة. مَعايير الأمان يَجب أن تُراعى في التعليبِ المَنزلي، لأن ابتلاع الأغذية المُسممة مِن إنتاج كلوستريديوم البوتولينوم مِن المُمكن أن يُسبب الوفاة. وبسببِ الخُطورة العَالية للأمراضِ والموت المُصاحِب للتقنياتِ غير الصحيحة للتعبئة، اعتبرت وزارة الزراعة الأمريكية أنه مِن الضَروري على المُستهلكين الذين يؤدون التعلبي في المَنزل للحصول على معلومات صَحيحة وحالية مِن مصدر مَوثوق. وأساس هذه التَوصيات هو التَوازن بَين إحضار الطِعام إلى دَرجةٍ حرارةٍ عاليةٍ بما يكفي لفترةٍ طويلةٍ مِن الوَقت كافية لقتلِ الكائنات الدقيقة التي تُسبب الأمراض الناتجة عن التلف ومع ذلك عَدم تَسخين الطِعام كثيرًا حتى لايفقد قِيمته الغِذائية أو استساغته.
بوديكا وبناتها هي مجموعة نحتية برونزية في لندن تضم، ملكة قبيلة كلت من يكيني، و التي قادت بانتفاضة في بريطانيا الرومانية. تقع في الجانب الشمالي من الطرف الغربيلجسر وستمنستر، بالقرب من منزل بورتكوليس ومرسى وستمنستر، وتواجه بيغ بن وقصر ويستمنستر عبر الطريق. ويعتبر هذا النحت من النحات والفنان الإنجليزي والمهندس توماس ثورنيكروفت. عمل ثورنيكروفت عليها منذ عام 1856 وحتى وفاته بوقت قصير في عام 1885، وأحيانًا بمساعدة ابنه ويليام هامو ثورنيكروفت، إلا أنه لم ينصب في مكانه الحالي حتى عام 1902.
يصور التمثال بوديكا (عادةً ما يُكتب "بوديسيا" كما في العصر الفيكتوري)، ملكة قبيلة يكيني من البريطانيين الكلتيين، مصحبةً ببنتيها، المثبتتين على عربة حربية مسحوبة بواسطة حصانان منتصبان . بأسلوب يشبه عربات النماذج الرومانية، وليس نموذجاً بريطانياً أو يكيني محلي، حيث إن للعربة شفرات تشبه المنجل معلقة على كل عجلة. بوديكا تقف منتصبة في ثوب فضفاض، ورمح في يدها اليمنى وهي رافع يدها اليسرى . و بناتها جاثمات في العربة، كلاً من هما على جانبي والدتهما. و لاواحدة منهما تحمل أي مقاليد للسيطرة على الخيول.
كُلف التمثال في خمسينيات القرن التاسع عشر، بعد أن قام ثورنيكروفت بتمثال الفروسية للملكة فيكتوريا التي عرضت في المعرض الكبير في 1851. وأشاد التمثال الملكة فيكتوريا و الأمير ألبرت، وقد شاركا في مشروع ثورنيكروفت الجديد. أراد ألبرت أن يقام التمثال الضخم فوق القوس المركزي لمدخل ديسيموس بيرتون للهايد بارك، وطلب من ثورنيكروفيت أن يصنع "عرشًا على عجلات". و قد رسم أوجهللشبه بين فيكتوريا وبوديكا، والتي إسمها يعني أيضاً "النصر". قدم ألبرت خيولاً كنموذجين، ويحمل التمثال بعض التشابهات إلى ملكة فكتوريا الشابة. وقد توفي ألبرت في عام 1861 قبل اكتمال التمثال.
أكمل ثورنيكروفت عمل النموذج بكامل حجمه قبل وفاته في عام 1885، ولكن لم يكن هناك تمويل له ليتم صبه بالبرونز. و تم حفر أعمال ترابية معروفة باسم "قبر بويدسيا" على الجانب الشمالي من برلمان هيل في عام 1894، على الرغم من عدم وجود ال قبر، ولكن ابنه ثورنيكروفت "جون إيزاك ثورنيكروفت" و أقترح الموقع الذي سيكون مناسباً لموقع تمثال أبيه الذي تأخر نصبه طويلاً.، ولكن 6000 جنيه استرليني في لأجل صبه من البرونز لا تزال غير متوافرة . و قد تم تشكيل لجنة لجمع الأموال عن طريق الاشتراك. تم جمع الأموال الضرورية بحلول عام 1898، وألقى التمثال من قبل مؤسس شركة JW Singer &amp; Sons في فروم مقابل 2000 جنيه إسترليني فقط، على الرغم من أنه لا يوجد حتى الآن مكان لإقامة هذا المبنى.
لم يتم تثبيت تمثال ثورنيكروفت حتى عام 1902، أي بعد أكثر من 17 عامًا من وفاته. تم تشييده في رصيف وستمنستر في يونيو 1902، على منصة جرانيتية كبيرة من قبل توماس جراهام جاكسون . و تمت إضافة نقوش إلى القاعدة في عام 1903 ؛ في الجزء الأمامي من اللوح يحتوي "بويكيا (بوديسيا) / الملكة من يكيني / و التي توفيت A.D. 61 / بعد قيادتها الشعب / ضد الغزو الروماني". و يحتوي الجانب الأيمن من اللوح على نقش مكتوب بنص من قصيدة وليام كاوبر .
يقع التمثال في موقع مزدحم، مع حركة المرور من إمبانكمنت والعديد من السياح المشاة يمرون من دير وستمنستر، ساحة البرلمان و وايت هول إلى الغرب على الجسر الماضي أسد الضفة الغربية نحو قاعة المقاطعة، و عين لندن، وحدائق جوبلي على الضفة الجنوبية. و قد أصبح مبنى تاريخي محمي من الدرجة الثانية في عام 1958.
النحت الآشوري هو نحت الدول الآشورية القديمة، وخاصة الإمبراطورية الآشورية الحديثة من 911 إلى 612 قبل الميلاد، التي حكمت الحديثة في العراق، سوريا، والكثير من إيران. وهو يشكل مرحلة من مراحل فن بلاد الرافدين، و يكون اختلافه على وجه الخصوص بإستخدام قدر أكبر من استخدام الحجر، الجبس والمرمر للمنحوتات الكبيرة .
من الأعمال الأكثر شهرة هو الثور المجنح الضخم الذي يحرس مداخل الطرق ، نقوش القصور الآشورية على ألواح رقيقة من المرمر، والتي كانت في الأصل قد رسمت على الأقل في جزء و ثبتت على الجداران لكل الغرف الرئيسية من القصور. معظمها في متاحف أوروبا أو أمريكا، بعد فترة عصيبة من الحفريات من عام 1842 إلى عام 1855، والتي أخذت الفن الآشوري من أن يكون غير معروف تماماً إلى أن تكون موضوع العديد من الكتب الأكثر مبيعاً، وكذلك  تقليدها في الرسوم الكاريكاتورية السياسية.
نقوش القصور تحتوي على مشاهد في انخفاضنقوش بارزة التي تمجد الملك، تبينه في مواقف الحرب والصيد، والوفاء أعمال ملكية . العديد من الأعمال غادرت "في مواقعها "أو في المتاحف المحلية إلى مواقع معثور عليها، وقد دمرت عمداً في الآونة الأخيرة أثناء احتلال المنطقة من قبل داعش، فإن وتيرة التدمير يوثق بأزديادها  في أواخر عام 2016، مع  هجوم الموصل .
القطع الآخرى المتبقية من أنواع الفن تشمل العديد من الأختام الاسطوانية، بعض النقوش الصخرية والنقوش والتماثيل من المعابد، النقوش البرونزية الشرائطية المستخدمة في الأبواب الكبيرة، و كميات صغيرة من المعادن. في عاجيات نمرود، مجموعة هامة من لويحات صغيرة التي زينت الأثاث، تم العثور عليها في قصر مخزن بالقرب من النقوش، لكنهم مصدرها من جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط، مع عدد قليل نسبياً مصنوعة محلياً آشورية النمط.
نقوش القصر.
تم تثبيت نقوش القصر على جدران القصور الملكية التي تشكل شرائط مستمرة على طول جدران القاعات الكبيرة. و يبدو أن الأسلوب بدأ بعد حوالي 879 قبل الميلاد، عندما نقل آشور ناصربال الثاني العاصمة إلى نمرود بالقرب من الموصل الحديثة في شمال العراق. بعد ذلك، تم تزيين القصور الملكية الجديدة، التي كان يوجد منها عادة واحدة في عهده، على نطاق واسع بهذه الطريقة لما يقرب من 250 سنة حتى نهاية الإمبراطورية الآشورية . و كان هناك تطور أسلوبي دقيق، ولكن مع درجة كبيرة جداً من الاستمرارية في الموضوعات والعلاج .
يتم ترتيب المقطوعات على ألواح، عادة ما يكون ارتفاعها حوالي 7 أقدام، باستخدام بين واحد إلى ثلاثة من السجلات الأفقية للصور، مع قراءة المشاهد بشكل عام من اليسار إلى اليمين. غالبًا ما تكون هذه المنحوتات مصحوبة بنقوش مكتوبة بخط مسماري، تشرح العمل أو تعطي اسمًا وألقابًا مفرطة للملك. تظهر الرؤوس والساقين في التعريف الشخصي، ولكن الجذوع في الواجهة الأمامية أو الثلاثة أرباع، كما في فن بلاد ما بين النهرين في وقت سابق. كما يتم عرض العيون بشكل كبير. بعض اللوحات تظهر فقط عدد قليل من الشخصيات قريبة من حجمها الطبيعي، مثل هذه المشاهد عادةً ما تشمل الملك والحاشية الأخرى، لكن تصوير الحملات العسكرية يشمل العشرات من الشخصيات الصغيرة، بالإضافة إلى العديد من الحيوانات ومحاولات عرض إعدادات المشهد.
تركز الحملات على تقدم الجيش، بما في ذلك نزول الأنهار، وعادة ما تتوج في حصار المدينة، يليها الاستسلام ودفع الجزية، وعودة الجيش إلى الوطن. مجموعة كاملة ومميزة تظهر الحملة التي أدت إلى حصار لكيش في عام 701 ؛ هو "أفضل" من عهد سنحاريب، من قصره فينينوى والآن في المتحف البريطاني . لاحظ إرنست غومبريتش أن أياً من الإصابات الكثيرة لم تأت من الجانب الآشوري . هناك تسلسل شهير آخر حيث يظهر الأسد مهاجم من آشوربانيبال، في الواقع القتل المسرحي والمعتدل من قبل الملك آشوربانيبال من الأسود التي تم الاستيلاء عليها بالفعل وتم إطلاقها في ساحة، من القصر الشمالي في نينوى." لطالما تمت الإشادة بواقعية الأسود"، وكثيراً ما ينظر إلى المشاهد على إنها "الروائع العليا للفن الآشوري"، على الرغم من أن المشاهدين المعاصرين يميلون إلى الشعور ربما لم يكن جزءاً من الاستجابة الآشورية.
كان هنالك العديد من النقوش لمخلوقات خارقة طفيفة، سُميت بعدة مصطلحات كـ "الجني المجنح"، لكن الآلهة الآشورية الرئيسية لا تمثل إلا بالرموز. و "الجينات" غالبا ما  توضع للإشارة إلى التطهير، والتسميد أو البركة مع دلو و كوز . معنى هذا لا يزال غير واضح. خاصة على الأعداد الكبيرة و التفاصيل والنقوش في مجالات مثل الأبسة والشعر واللحية، جذوع الأشجار والأوراق، وما شابه ذلك تم نحتها بدقة شديدة. تظهر الرموز الأكثر أهمية في كثير من الأحيان أكبر من غيرها، وفي المناظر الطبيعية يتم عرض العناصر الأكثر بعداً أعلى، ولكن ليس أصغر من تلك الموجودة في المقدمة، على الرغم من أن بعض المشاهد قد فُسِّر على أنها تستخدم مقياساً للإشارة إلى المسافة. يبدو أن المشاهد الأخرى تكرر شخصية في سلسلة متتالية من اللحظات المختلفة، تؤدي نفس العمل، وأشهرها الأسد المهاجم . لكن هذه كانت على ما يبدو تجارب لا تزال غير عادية.
غالباً ما يظهر الملك في مشاهد سردية، وأيضاً كشخصية كبيرة في عدد من الأماكن البارزة، التي تحضرها عموماً الجينات المجنحة. وتظهر تركيبة مكررة مرتين في ما يسمى تقليدياً "غرفة العرش" (على الرغم من أنها ربما لم تكن) من قصر آشوربانيبال في نمرود "شجرة مقدسة" أو "شجرة الحياة" يحيط بها شخصان مع الملك، ومع الجينات المجنحة التي تمسك بالدلو والكوز في الخلف . فوق الشجرة واحد من الآلهة الرئيسية، ربما آشور الإله الرئيسي، يميل من قرص مجنح، نسبياً صغيرة في الحجم. وتظهر هذه المشاهد في مكان آخر على رداء الملك، ولا شك في أنها تعكس التطريز على الأزياء الحقيقية، وعادة ما تظهر الآلهة الكبرى في أقراص أو مجرد رموز تحوم في الهواء. في أماكن أخرى غالباً ما تتم العناية بالشجرة بواسطة الجينات.
نادراً ما تظهر النساء، ثم عادة ما يكونن سجينات أو لاجئيات ؛ و يستثنى من ذلك مشهد "نزهة" تظهر آشوربانيبال مع زوجته. غالباً ما يصطحب الملوك العديد من الخدم، والأقرب إلى الملك غالباً ما يكون الوريث المعين، ولم يكن بالضرورة أبن الأكبر.
وقد سمحت المقاييس الهائلة لمخططات القصر بإظهار الروايات بسرعة متسارعة لم يسبق لها مثيل، مما جعل تسلسل الأحداث واضحاً وسمحت بتصوير مفصل بشكل غني لأنشطة أعداد كبيرة من الشخصيات، لا يمكن موازاتها حتى مع عمود الرواية الروماني من عمود تراجان و مسلة ماركوس أوريليوس.
الثور المجنح.
"الثور الجنح "لاماسو"" كان يعتبر أله أو أرواح ثانوية وقائية، النسخة الآشورية من شخصية "الثور الذي يرأسه الإنسان" التي كانت قد برزت لفترة طويلة في الأساطير و الفنون في بلاد ما بين النهرين . لاماسو له أجنحة، ورأس إنسان ذكري برؤوس أغطية معقدة، والشعر واللحية المضفرة بشكل متقارب مع العائلة المالكة. الجسم هو إما ثور أو أسد، شكل القدمين هو الفرق الرئيسي. وضع زوجان بارزان من الثيران المجنحة عادة في مداخل القصور، التي تواجه الشارع وكذلك الأفنية الداخلية. كانت هذه شخصيات "مزدوجة الجانب" في الزوايا، مع نحت بارز عالي الجودة، وهو نوع سابق وجد في الفن الحثي. من الأمام يبدو أنها تقف، ومن الجانب تبدو كأنها تمشي، وفي الإصدارات السابقة لها خمسة أرجل، كما هو واضح عند النظر إليها بشكل غير مباشر (مائل). لا تظهر الثيران المجنحة بشكل عام كشخصيات كبيرة في مخططات النقوش المنخفضة التي تدير غرف القصر المستديرة، حيث تكون الجنيات المجنحة شائعة، لكنها تظهر في بعض الأحيان في النقوش السردية، على ما يبدو لحماية الآشوريين.
يظهراستخدام صخور الجبس بنوعها الخاص المعروف بـ "رخام الموصل" عادة في عدة أماكن في العالم الآشوري، على الرغم من أنها ليست قريبة بشكل خاص من العواصم. الصخور ناعمة للغاية و قابلة للذوبان بشكل طفيف في الماء، والسطوح التي المتعرضة للضرر، يلزم قطعها قبل الوصول إلى حجر صالح للاستخدام . كما إن هناك نقوش مستخرجة من قصر سنحاريب الجديد في نينوى، تظهر التركيز على إنتاج الثيران المجنحة الكبيرة. بالنسبة لبعض النقوش، يستخدم "الحجر الجيري المتحجر الجذاب"، كما هو الحال في عدة غرف في قصر الجنوب الغربي في نينوى. على النقيض من القوائم، تم نحت الثور المجنح، أو على الأقل جزئياً على ما يبدو، في المحجر، مما لا شك فيه للحد من وزنها الهائل .
التماثيل و الللوحات المصورة.
هناك عدد قليل جداً من التماثيل الأشورية الكبيرة القائمة بذاتها، وباستثناء محتمل واحد (أدناه)، لم يتم العثور على أي منها من الآلهة الرئيسية في معابدهم. ربما يوجد آخرون ؛ أي من المعادن النفيسة كان يمكن نهبه مع سقوط الإمبراطورية. تمثالان للملوك مشابهان للصور في نقوش القصر، على الرغم من رؤيتهما. جاءوا من المعابد، حيث أظهروا إخلاص الملك للألوهية. يقع تمثال آشور بانيبال الثاني في المتحف البريطاني، شلمنصر الثالث في إسطنبول .
مثل الثقافات الأخرى في الشرق الأدنى، قام الآشوريون ببناء ملاحم لأغراض مختلفة، بما في ذلك وضع علامات على الحدود. كثيرون يحملون النقوش فقط، ولكن هناك بعض المنحوتات البارزة، ومعظمها صورة دائمة كبيرة لملك أيامهم، مشيرين إلى رموز الآلهة، تشبه تلك الموجودة في نقوش القصر، محاطة بإطار دائري.
تظهر صور مشابهة للملوك في نقوش الصخور، معظمها حول أطراف الإمبراطورية. ومن المفترض أن تلك التي تظهر على بوابات بالوات هي تلك التي بقيت في حالة سيئة بالقرب من نفق دجلة . ربما أخذ الاشوريون النموذج من الحيثيون . كما أن المواقع التي تم اختيارها لنقوشهم المسجلة والبالغ عددها 49 لا يكون لها معنى في كثير من الأحيان إذا كانت "الإشارة" إلى عامة السكان هو النية، كونها عالية وبعيدة، ولكن في كثير من الأحيان بالقرب من المياه. و قد سجل الآشوريين الجدد في أماكن أخرى، بما في ذلك النقوش المعدنية على بوابات بالاوات التي تبين أنها مصنوعة، و نحت النقوش على الصخور، وقد رُجِحَ إن الجمهور المستهدف الرئيسي هو الآلهة . كما إن نظام القناة بناه الملك الآشوري الجديد سنحاريب (الذي حكم من 704 إلى 681 ق.م) لتزويد نينوى بالمياه تميز بعدد من النقوش تظهر الملك مع الآلهة.
وعمليات أخرى للنقش في نفق دجلة، وهو كهف في تركيا الحديثة يعتقد أنه مصدر نهر دجلة، "يصعب الوصول إليه و غير مرئي بالنسبة للبشر". من المحتمل أن يبني ابن سنحاريب آسرحدون.
أضاف الأشوريّون إلى اللمحات التذكاريّة لنهر الكلب في لبنان الحديثة، حيث كان رمسيس الثاني، فرعون في مصر، قد احتفل بشكل متفائل بحدود إمبراطوريته قبل قرون عديدة. ربما كانت الأمثلة الآشورية مهمة في اقتراح أسلوب التقليد الفارسي الأكثر طموحاً، بدءاً من نقش بيستون، التي صنعت حوالي 500 قبل الميلاد من أجل داريوس الأول، على نطاق أوسع بكثير، مما يعكس و يعلن قوة الإمبراطورية الأخمينية.
غيرد مولر سياسي ألماني ينتمي إلى الاتحاد الاجتماعي المسيحي (CSU)، يشغل منصب الوزير الاتحادي للتعاون الاقتصادي والتنمية في حكومة ميركل الثالثة والرابعة. وٌلد غيرد مولر في الخامس والعشرين من شهر أغسطس (آب) لعام 1955 في كرومباخ في بافاريا.
بعد أن درس مولر في مدرسة ثانوية متخصصة قام بتدريب تجاري، حصل مولر على الثانوية في سن كبير وبعد أن انهى خدمته العسكرية الإلزامية أتم دراسته لعلوم البيداغوجيا والسياسة والاقتصاد وعلم النفس في الجامعة الكاثوليكية في أيشتيت-إنجولشتادت كمنحة من جمعية كونراد أديناور و قد أتمها حاصلًا على دبلومة في البيداغوجيا الاقتصادية.
بدأ مولر حياته المهنية في عام 1980 كمديرتنفيذي لإحدى الجمعيات، وفيما بعد عمل في وزارة الاقتصاد في بفاريا كمستشار لمجلس الحكومة في العروض التوضيحية الأساسية وكذلك كان نائب أنطوان ياومان الناطق الرسمي باسم وزارة الاقتصاد في بافاريا حتى عام 1989. حصل مولر في عام 1989 على الدكتوراة من جامعة ريغنسبورغ و كان موضوع اطروحته يدور حول "اتحاد شباب بافاريا ومساهمته في التعليم السياسي للشباب والكبار" ، في عام 2014 تم اتهام مولر بالسرقة الفكرية و أعلنت الجامعة بعد التحقق بأن " ما تتدوله الصحافة بشأن التشكيك في السلوك العلمي " يفتقر إلى الأساس.
شارك مولر في اتحاد الشباب والذي كان رئيس مقره في حي شفابن من عام 1982 حتى عام 1991 وكان من عام 1987 حتى عام 1991 رئيس المقر في بافاريا. وخلال فترة عمله طالب بعقوبة الإعدام لتجار المخدرات، و عندما اهتم رئيس أخبار إذاعة بفاريا وعضو الاتحاد الديموقراطي المسيحي هاينتس كلاوس ميرتس بما يُذاع في الأخبار "بالمطالبات بعقوبات أكثر قسوة" أدى ذلك لاتهامات بقمع أخبار بدافع من الأحزاب.
و في عام 1993 أصبح نائب رئيس اتحاد الاتحاد الديموقراطي المسيحي في حي شفابن.
نائب.
كان مولر نائبًا في البرلمان الأوروبي من عام 1989 حتى عام 1994 وفي هذة الفترة كان المدير النفيذي لتكتل أيه فيه به (EVP-Fraktion)
إن مولر عضو في البرلمان الألماني منذ عام 1994 عن الدائرة الانتخابية أوبرالجلوي (كيمبتن ولينداو وأوبرالجليوي وفيستالجلوي). و حتى عام 2005 كان الناطق فيما يخص القضايا الأوروبية والخارجية ونائب رئيس الاتحاد الديموقراطي المسيحي لمجموعة الولايات في البرلمان الألماني. شغل منصب نائب رئيس لجنة إقامة الأجانب والسياحة في البرلمان الألماني من ام 2002 حتى عام 2005. حصل خلال الانتخابات البرلمانية لعام 2005 على 61,5 بالمئة من الأصوات خلال الصوت الأول، و قد نال 53 بالمئة من الأصوات خلال الاتخابات البرلمانية لعام 2009 أما في الانتخابات البرلمانية لعام 2013 حصل على 60,7 بالمئة من الأصوات خلال الصوت الأول.
مناصب رسمية.
كان مولر من عام 1979 حتى عام 1988 العمدة الثاني لكرومباخ وكان في المجلس الاستشاري لمقاطعة جونتسبرج، وخلال هذة الفترة طالب مولر بعقوبة الإعدام لتجار المخدرات كما أنه عمل لإيقاف عمليات الإجهاض.
شغل مولر منصب وكيل وزارة برلماني في الوزراة الاتحادية للغداء والزراعة وحماية المستهلك من الثاني والعشرين من نوفمبر( كانون الثاني) لعام 2005 الذي تولت فيه المستشارة الاتحادية أنغيلا ميركل قيادة الحكومة الألمانية الاتحادية. كان مولر ضمن حكومة ميركل الأولى وحكومة ميركل الثانية أيضًا.
تم تعين مولر لمنصب الوزير الاتحادي للتعاون الاقتصادي والتنمية في حكومة ميركل الثالثة. رفض مولر تمامًا على خلاف ميركل و الرئيس الاتحادي جاوك المشاركة الشخصية في كأس العالم 2014 في البرازيل احتجاجًا على الاضطرابات الاجتماعية والإيكولوجية.
في الرابع عشر من شهر مارس (آذار) عام 2018 عين الرئيس الاتحادي فرانك-فالتر شتاينماير مولر مرة أخرى ليشغل منصب الوزير الاتحادي للتعاون الثنائي الاقتصادي والتنمية في حكومة ميركل الرابعة.
عبد الرحمن هاشم اليامي، لاعب كرة قدم سعودي في مركز الهجوم يلعب حالياً في نادي الاتحاد .
لعب سابقاً في نادي الهلال و نادي الفيحاء و نادي الحزم .
ينس شبان (مواليد 16 مايو 1980 ، في آهاوس-أوتنشتاين، شمال الراين-وستفاليا) سياسي ألماني يشغل منصب الوزير الاتحادي للصحة في حكومة ميركل الرابعة. وهو عضو في البوندستاغ. ينتمي إلى حزب الاتحاد الديمقراطي المسيحي (CDU).
كان شبان أصغر عضو في البرلمان الألماني، بعد أن تم انتخابه في سن 22 عام 2002. وقد خدم منذ ذلك الحين في البوندستاغ للدورات التشريعية 15 و 16 و 17، وهو أحد الرعاة الرئيسيين لإصلاحات المعاشات التقاعدية في ألمانيا، بحكم كونه عضوًا في لجنة الصحة ورئيس الفريق العامل المعني بالصحة والسياسة الصحية فضلا عن المتحدث باسم المجموعة البرلمانية الصحية CDU / CSU.
البنجاب هي منطقة في جنوب آسيا ، مقسمة إلى جزأين: شرق البنجاب (الهند) و غرب البنجاب (باكستان). لدى البنجاب أنماط متنوعة من الموسيقى ، تتراوح من الشعبية والصوفية إلى الكلاسيكية، ولا سيما باتيالا غرانا.
الموسيقى الشعبية للبنجاب هي موسيقى البنجاب التقليدية التي يتم إنتاجها باستخدام الآلات الموسيقية التقليدية مثل تمبي ، القوز ، دهاد ، سارانكي ، تشيمتا وأكثر من ذلك. هناك مجموعة واسعة من الأغاني الشعبية لكل مناسبة من الولادة وحتى الموت بما في ذلك الزواج والمهرجانات والمعارض والاحتفالات الدينية.