CALM/arwiki huggingface dataset:
- رئيس مجلس إدارة منتدى أسبار الدولي. ويهدف المنتدى إلى الإسهام في توضيح أهمية التحول الشامل والسريع نحو مجتمع المعرفة والاقتصاد القائم على المعرفة. وبيان العلاقة المتلازمة بين مجتمع المعرفة والتنمية المستدامة، واستبصار دور المعرفة في رفع كفاءة القطاعات الإنتاجية والخدمية وقدرتها الاستيعابية لتحويل المعرفة إلى الاقتصاد.
- رئيس ملتقى أسبار (Think Tank) يضم 100 مثقفاً من أطياف سياسية واجتماعية مختلفة، ويهدف إلى تعميق المعرفة بمستجدات الأحداث وقضايا المجتمع، وتعزيز قيم الحوار، وتبادل الآراء بين النخب الفكرية والثقافية.
الدكتور إميل سلهب، طبيب ونائب لبناني سابق، انتخب نائبا في دورة العام 1968 ميلادي عن قضاء بعبدا في محافظة جبل لبنان. وهو من مواليد بلدة بعبدات اللبنانية، ومن أركان حزب الكتلة الوطنية اللبناني، وهو والد النائب اللبناني المعاصر سليم سلهب، كانت تربطه علاقة وطيدة مع العميد ريمون اده.
ويليام هولدن (William Holden) (وُلد في 17 من أبريل 1918م وتوفي في 12 من نوفمبر 1981م) هو ممثل أمريكي. فاز هولدن بجائزة أوسكار لأفضل ممثل عام 1954م كما فاز بجائزة إيمي لأفضل ممثل عام 1974م. وهو أحد نجوم الأفلام المشهورين والمحبوبين دائمًا، حيث كانت أفلامه من أكبر الأفلام سحبًا في شباك التذاكر، كما تم اختياره ضمن "أفضل 10 ممثلين للعام" ست مرات (1954م–1958م و1961م)، وجاء ترتيبه في قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100ممثل (AFI) معهد الفيلم الأمريكي رقم 25. ومثّل دور البطولة في معظم الأفلام الأكثر شعبية والتي لاقت استحسان النقاد على الإطلاق، وتتضمن هذه الأفلام الأكثر شعبية فيلم "سانسيت بوليفارد" (Sunset Boulevard) و"جسر على نهر كواي" (The Bridge on the River Kwai) و"العصابة البرية" (The Wild Bunch) و"الجحيم الشاهق" (The Towering Inferno) و"شبكة" (Network).
ولد هولدن وحمل اسم ويليام فرانكلين بيدل الابن في 17 أبريل 1918، في أوفالون بإلينوي، وهو ابن ماري بلانش بيديل (كنيتها قبل الزواج بول 1898-1990)، وهي مدرسة، وزوجها ويليام فرانكلين بيديل (1891-1967)، وهو كيميائي صناعي. كان لديه شقيقان أصغر، روبرت ويستفيلد بيدل (1921-1944) وريتشارد بيديل (1924-1964). ولدت إحدى جدات والده، ريبيكا ويستفيلد، في إنجلترا عام 1817، بينما استقر بعض أسلاف والدته في مقاطعة لانكستر في فرجينيا بعد أن هاجروا من إنجلترا في القرن السابع عشر. أصبح شقيقه الأصغر، روبرت و. بوبي بيدل، طيارًا مقاتلًا في البحرية الأمريكية وقُتل أثناء القتال في الحرب العالمية الثانية، فوق أيرلندا الجديدة، وهي جزيرة احتلتها اليابان في جنوب المحيط الهادئ، في 5 يناير 1944.
انتقلت عائلته إلى جنوب باسادينا عندما كان في الثالثة من عمره. بعد التخرج من مدرسة ساوث باسادينا الثانوية، التحق هولدن بكلية باسادينا جونيور، حيث شارك في المسرحيات الإذاعية المحلية.
باراماونت.
ظهر هولدن دون ذكر اسمه في فيلم بريزون فارم 1939 ومليون دولار ليغز 1939 لصالح شركة باراماونت.
تعتمد نسخة من كيفية حصوله على اسمه المسرحي هولدن على بيان لجورج روس من بيلبورد يقول فيه: «وليام هولدن، الفتى الذي وقّع للتو على الدور المنشود في غولدن بوي، اعتاد أن يكون بيل بيدل. وإليك كيف حصل على اسمه السينمائي الجديد. في فرع كولومبيا هناك مساعد مخرج وكشاف مواهب يدعى هارولد وينستون. انفصل عن الممثلة غلوريا هولدن، منذ وقت ليس ببعيد، لكنه أكمل العمل بعد الخلاف الزوجي. كان وينستون أحد أولئك الذين اكتشفوا الوافد الجديد لفيلم غولدن بوي وأعاد تسميته؛ تكريمًا لزوجته السابقة!».
غولدن بوي.
كان أول دور بطولة لهولدن في فيلم غولدن بوي 1939، إذ شارك باربرا ستانويك البطولة، ولعب دور عازف الكمان الذي تحول إلى ملاكم. أنتِج الفيلم لصالح شركة كولومبيا، التي تفاوضت على اتفاقية مشاركة مع باراماونت للحصول على خدمات هولدن.
كان هولدن ما يزال ممثلًا غير معروف عندما مثل فيلم غولدن بوي، بينما كانت ستانويك بالفعل نجمةً سينمائية. أعجبت بهولدن وخرجت عن مسارها لمساعدته على النجاح، وخصصت وقتها الشخصي لتدريبه وتشجيعه، ما جعلهم أصدقاء مدى الحياة. عندما حصلت على جائزة الأوسكار الفخرية في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1982، كان قد توفي هولدن في حادث قبل بضعة أشهر فقط. في نهاية خطاب استلامها للجائزة، قدمت له تكريمًا شخصيًا قائلةً: لقد أحببته كثيرًا وأفتقده. كان يتمنى دائمًا أن أحصل على جائزة الأوسكار. وفي هذه الليلة، يا ولدي الذهبي، تحققت رغبتك».
بعد ذلك لعب دور البطولة مع جورج رافت وهمفري بوجارت في فيلم ذان إنفيزيبل سترايبس من إنتاج شركة وارنر بروذرز 1939.
مرة أخرى في بارامونت، لعب دور البطولة مع بونيتا جرانفيل في فيلم ذوس وير ذا دايز! 1940 تلاه دور جورج جيبس في الفيلم المقتبس عن مسرحية آور تاون 1940 وأنتجه سول ليسر لصالح يونايتد آرتيستس.
وضعت شركة كولومبيا هولدن في فيلم ويسترن مع جان آرثر، أريزونا 1940، ثم في شركة باراماونت ظهر هولدن في الفيلم الحربي الذي حظي بشعبية كبيرة، آي وونتد وينغس 1941 مع راي ميلاند وبحيرة فيرونيكا.
مثّل في عمل ويسترن آخر لصالح شركة كولومبيا، وهو تكساس 1941 مع غلين فورد، وفيلم كوميدي موسيقي في باراماونت، ذا فليتس إن 1942 مع إدي براكن ودوروثي لامور وبيتي هوتون.
بقي في باراماونت من أجل فيلم ذا ريماركبل أندرو 1942 مع برايان دونليف، ثم قدم فيلم ميت ذا ستيوارتس 1943 لصالح شركة كولومبيا. أعادت شركة باراماونت اجتماعه مع براكين في فيلم يونغ ويلينغ 1943.
الطفولة المبكرة. هي مرحلة من مراحل النمو البشري. وتتضمن عموما بداية المشي والفترة اللاحقة. وعمر اللعب وهو مسمى غير محدد ضمن نطاق مرحلة الطفولة المبكرة.
وهذه المرحلة تمتد من عمر السنتين إلى الـسادسة إذ تـستقبل دور الحـضانة ورياض الأطفال . ويمثل الأطفال في هذه المرحلة أكثر مـن 15% ويكـون نمـو الشخصية في هذه المرحلة سريعاً
أهم مظاهر النمو في هذه المرحلة:
تعتبر مرحلة الطفولة المبكرة من المراحل المهمة في حياة الإنسان والتي بدأها بالاعتمادية الكاملة على الغير ثم هو يترقى في النمو نحو الاستقلال والاعتماد على الذات، ففي مرحلة الطفولة المبكـرة يقـل اعتماد الطفل على الكبار ويزداد اعتماده على نفسه وذاته ويتم فيها الانتقال من بيئة المنزل إلى بيئة الحضانة ورياض الأطفال حيث يبدأ في التفاعل مع البيئة الخارجية والمحيطة به، مما يمكنه من التعامل بوضوح مع بيئته مقارنة بمرحلة المهد. وفي هذه المرحلة تبدأ عملية التنشئة الاجتماعية وإكساب القـيم والاتجاهـات، والعادات الاجتماعية ويتعلم فيها التمييز بين الصواب والخطأ وإن كان لا يفهم لماذا هو صواب أو خطأ. لقد اهتم العلماء بهذه الفترة وصرفوا جزء كبيراً من أبحاثهم لدراسة هذه المرحلة يقول يقول (عبد الرحمن، 1998م). كل المنظرين (علماء النفس) تقريباً قد اجمعوا على أهمية مرحلة الطفولة المبكرة وأنهـا في غاية الأهمية فمدرسة التحليل النفسي مثلا : ركزت على هذه المرحلة تركيزاً بالغاً ففرويد مثلا يـرى أن شخصية الفرد تتكون خلال الخمس سنوات الأولى والتي تشكل مرحلة الطفولة المبكرة منها ثلاث سـنوات يعتبرها من مراحل النمو الحرجة التي تشكل خبرات الطفولة فيها شخصية الفرد كذلك اهتمت أنا فرويد بهذه المرحلة غير أنها قالت بأن خبرات الطفولة تعتبر مشكلات حاضرة بالنسبة للأطفال ( الغامدي،2000م ) كذلك هورني وفروم وسوليفان وأريكسون أشاروا إلى أهمية الطفولة المبكرة .
النمو الجسمي والحركي.
تتميز هذه المرحلة بزيادة الوزن بالنسبة للذكور والإناث، حيث يبلغ وزن الطفل فـي نهايـة هـذه المرحلة سبعة أمثال وزنه عند الولادة . غير أن الذكور أكثر تفوقاً من الإناث في هذه الزيادة، وتنتج هذه الزيادة نتيجة نمو العضلات وبخاصة العضلات الكبيرة التي تساهم في تيسير حركة الطفل وتسهيل القيـام بـبعض الأنشطة التي لا تحتاج إلى دقة وتركيز . وبالنسبة للعظام فتزداد في النمو، محولة شكل الطفل الرضيع إلى شكل الطفل الصغير، كما أن استمرار النمو في منطقة الجذع والأطراف تعطي الطفل مظهر أكثر خطيـة وأقـل استدارة. زيادة طول العظام تظهر في زيادة طول الطفل في هذه المرحلة حيث يصل إلى ضعفي طوله فـي نهاية هذه المرحلة عن طوله عند الميلاد . كما يشير إلى ذلك (أبو حطب، 1999م) ويتفوق الذكور على الإناث في الطول في نهاية هذه المرحلة، حيث نجد أن قامة الطفـل أقـرب إلـى نـسبة قامـة الراشـد يقـول (الهنداوي،2002م) ”إن قامة الطفل في سن الخامسة تعتبر أساساً لا بأس به للتنبؤ بطول قامته عند النضج، إذ تصل قيمة معامل الارتباط بين طول القامة في سن الخامسة وطولها في سن الرشد حوالي (0,70 ) " أي أن صورة الجسم لدى الطفل تظهر بوضوح، ويكتمل في هذه المرحلة نمو الأسنان المؤقتة مما يمكن الطفل من تناول الطعام، وفي نهاية هذه المرحلة تبدأ الأسنان المؤقتة (اللبنية) بالسقوط إذ اناً ببدايـة ظهـور الأسـنان الدائمة، وينبغي على الوالدين تعليم الأطفال على بعض السلوكيات الجيدة المساعدة عن الاهتمـام بالأسـنان والحفاظ عليها من التسوس .
يستمر الجهاز العصبي في النمو في هذه المرحلة ويتفوق نموه على سائر الأجهزة عند الطفل . يقول (أبو حطب،1999م) "وقد يكون الجهاز العصبي هو أكثر أجهزة جسم الطفل استمراراً فـي النمـو فـي هـذه المرحلة، فمع بلوغ الطفل سن الثالثة يصل وزن مخه إلى حوالي 75 %من وزن مخ الراشد ويصل إلى 90 %من وزنه الكامل في العام السادس ".
وهذا يعني أن تقدم سن الطفل يؤدي إلى زيادة نضج الجهاز العـصبي والذي يعمل وبشكل متسق مع الجهاز العضلي ليشكلا تآزر حركي، كما أن نهاية مرحلة الطفولة المبكرة تتميز بتقارب الانتهاء من تكوين الدماغ للطفل من الناحية البنائية . حيث يستطيع طفل الثالثة الجري بسلاسة والقفز كما يمكنه هذا التآزر من التحكم في حركته، فيسرع ويبطئ ويستدير ويقف فجأة بدون صعوبة، ويستطيع طفل الثالثة غسل يديه وتجفيفها والأكل بالمعلقة بنفسه، كما يستجيب الطفل لتوجيهات والديه والخاصـة بقـضاء الحاجة حيث أنه مهيئ فسيولوجياً في هذه الفترة لضبط عملية الإخراج والتحكم فيها .
في سن الخامسة يستطيع الطفل السيطرة نوعاً ما على العضلات الدقيقة إلى حد ما حيث يتمكن من مـسك القلـم والمقـص. يقـول (المفدى،1423ه): "من الناحية الفسيولوجية فإن الأطفال بوصولهم لسن الخامسة يكونوا قد تـوافر لـديهم الاستعداد لتعلم المهارات الحركية الدقيقة كمسك القلم والمقص، ولكن هذا لا يعني استعدادهم للكتابة ".
ولذلك نجد أن طفل الخامسة يستطيع أن يرسم خطوطاً مستقيمة في كل الاتجاهات . ويحب أطفال الخامسة في العادة ممارسة الجري ولكن ليس لذات الجري ولكن لهدف وهو جعل الجري وسيلة لسبق أقرانه وفي بعض الأحيان من يكبرونهم. ويتميز النمو الحركي للطفل في هذه المرحلة أيضاً بالتوجه نحو النضوج أكثر من ذي قبل، والقدرة عـل تحريك الطرف الحسي المناسب لتحقيق عمل أو فعل معين، وهذا يدل على زيادة النضج لدى الطفل .
النمو العقلي المعرفي.
يعتبر طفل مرحلة الطفولة المبكرة في المرحلة ما قبل العمليات (أي ما قبل العمليـات المنطقيـة) والتي يعرفها بياجيه على أنها : ”عدم قدرة الطفل على الدخول في عمليات ذهنية أساسية معينة، لعـدم تـوفر المنطق اللازم لذلك ”(قطامي،2000م) وعلى ذلك فإن الطفل في هذه المرحلة يتسم في تفكيـره بالبـساطة والسذاجة، وذو بعد واحد، فهو لا يستطيع تركيز انتباهه على أكثر من جانب واحد فقط من الشيء المعروض أمامه، ولهذه الخاصية أثر في كثير من العمليات المعرفية وسيأتي ذكرها فيما بعد. ويقسم بياجيه مرحلة ما قبل العمليات إلى قسمين:
تمتد هذه المرحلة من (4-2 )سنوات، حيث يحدث توازن بين عمليتي التمثيل (إذا اتفقت الخبرة التي يواجها الطفل مع ما يوجد لديه من خبرات سميت تمثيلاً ) والمواءمة ( أن يغير الطفل ما لديه من خبرات وبنى معرفية لكي تتناسب مع الواقع بطريقة أحسن ) فيصبح للشيء معنى ويكون التفكير في هذه المرحلة من النوع التحولي أي من الخاص إلى الخاص. يقول (أبو حطب، 1999م) ”التفكير التحولي من الخاص إلى الخاص نوع من التفكير باستخدام قياس التماثل من نوع (أ) يشبه (ب) في أحد الجوانب، إذن (أ) يجب أن يشبه (ب) في النواحي الأخرى، وبالطبع فقد يؤدي الاستدلال التحولي إلى نتائج صحيحة أحياناً، غير أنـه فـي معظـم الأحيان ليس كذلك ".
كما يتميز تفكير الطفل بالمفاهيم المتمركزة حول ذاته، ولـذلك فالطفـل لا يتـصور أن الآخرين يفكرون بخلاف وجهة نظره وتصوره للشيء . فالطفل يتمركز حول فكرته ونظرته للأشـياء، وهناك تجربة مشهورة لبياجيه اسمها الجبال الثلاثة أو المخاريط الثلاثة حيث يجلس الطفل على أحد الكراسي أمـام الطاولة، وأمامه ثلاثة أشكال مخروطية تمثل الجبال، وتجلس لعبه على كرسي أمام الجبال، ويطلب من الطفل أن يختار أو يرسم ما تراه اللعبة من منظر للجبال.
وهنا يصف أو يرسم الطفل ما يراه هو على أنه هو نفسه ما تراه اللعبة ". وهناك مثال آخر يذكره (أبو حطب،1999م) ”عندما يغمض الطفل عينيه ثم يقول لوالديـه إنكما لا ترياني ”من خلال المثالين السابقين نجد أن الطفل لا يستطيع ولا يتقبل أن يميز منظوره الشخـصي عن منظور الآخرين، ولذلك يظن أن الآخرين يدركون عالمه بنفس إدراكه هو لهذا العالم، أي أن تفكيره هـو التفكير الأناني كما يسميه (حقي،1996م) ولكن مع تقـدم العمـر يقـل التمركـز حـول الذات .
سميت الحدسي لأن الطفل مازال متمركز حول حواسه، فالطفل يحس بالحل اعتماداً على ما تزوده به حواسه . (غاردنر،2002م) وتستمر هذه المرحلة المعرفية من سن (4-7 )سنوات فيتطـور تفكيـر الطفـل ويتحسن، ويصبح أكثر تحرراً من ذاته، فيدرك الأشياء إدراكاً يتوافق مع ما يـراه هـو مـن جانـب واحـد فقط، فالطفل يستطيع كما رأينا في الجدول السابق التخلص من المركزية حول الذات مع تقدم السن فيستطيع أن يعطي الجوانب الصحيحة للشيء الذي يراه . ولذلك فتفكيره يعتمد على ما يحسه ويراه إنه هو الصحيح وليس اعتماداً على الأفكار المنطقية . كما تظهر قدرة الطفل على التفسير لما يقوم بأدائه وإن كان هذا التفسير غيـر منطقي فمع تقدم العمر للطفل يصبح الطفل قادر على التفسير كما نلاحظ من النسب الموجودة في الجـدول السابق.
يذكر (قطامي،2000م) مميزات هذه المرحلة بما يلي :
النمو النفس اجتماعي.
اهتمت مدرسة التحليل النفسي بصفة عامة بمرحلة الطفولة المبكرة والخبرات المؤلمة المكتسبة فيها، حيث يتم كبت الخبرات المؤلمة بواسطة ميكنزم الكبت وترحل هذه الخبرات إلى اللاشـعور واهـتم فرويـد بالفترة من (3-5 سنوات) وعرفها بالمرحلة الأدبية (القضيبية) فمصدر اللذة عند الطفل في هـذه المرحلـة يكمن في أعضائه التناسلية والجسم بشكل عام، كما تظهر في هذه المرحلة عقدة أوديب والكترا إذا لـم يـتم التوحد السوي مع جنس الوالد، حيث يبدأ الطفل في نهاية المرحلة التوحد مع الوالد من نفس الجنس لحل هذه العقدة، مما يشير إلى نمو الأنا العليا.
عند ذلك يقول (الغامدي،2002م) ”يـتم تركيـب وتكـوين المحتويـات اللاشعورية ” فالوضع الطبيعي أن يتوحد الطفل الذكر مع والده وأن تتوحد البنت مع أمها . إذا لم يتم التوحـد بشكل سوي فقد يحصل لهذا الطفل اضطرابات نفسية في الكبر، يقول (الريماوي،1998م): ”وحيث أن التوحد يتوقع له أن يتم في هذه المرحلة من مراحل النمو فإن جذور القلق العصابي لدى الكبار تعود في رأي فرويد إلى التوحد غير السوي في هذه المرحلة (عقدة أوديب والكترا).
وقد دعمت هذه الفكرة الفرودية نتائج بعـض البحوث والدراسات الحالة ومنها دراسة ولرستين وكيلي (1982م) والتي تناولت عينات كبيرة مـن أطفـال أعمارهم ما بين ثلاث سنوات وست سنوات، انفصل آباؤهم فوجد أن رد فعل غالبية هـؤلاء الأطفـال نحـو أسرهم هو تأنيب الذات ”وهذه المرحلة من أعقد مراحل النمو عند فرويد وأكثرها إثارة للجدل ولذلك فعقـدة أوديب والكترا لهما أثرهما على حياة الراشد كما بينا سابقاً .
الجانب النفسي والانفعالي.
تتسم هذه المرحلة بالانفعالات والتي تتسم بالحدة والشيوع، حيث تعرف بمرحلة عدم التوازن، حيـث يكون الطفل سهل الاستثارة، ويصدق هذا الوصف خاصة على الفترة من (5.2 - 5.3 ) سـنة و (5.5 - 5.6 ) سنة . (أبو حطب، 1999م) وينشأ في هذه الفترة عند الطفل مفهوم ذاته وكـذلك الإحـساس بالـذات وإدراكها .
يعتبر مفهوم الذات من أهم جوانب الشخصية، فتجد الفرد يحمل فكرة إيجابية أو سلبية عن ذاته، مما ينعكس على تقديره أو عدم تقديره لهذه الذات، وتكمن أهمية مفهوم الذات في أن الفرد يتصرف في الغالـب وفقاً لهذا المفهوم وليس لقدراته الواقعية .
لقد بينت الدراسات والأبحاث أن الأطفال ذوي العامان يكون لديهم شيء من مفهوم الذات مقتصر علـى الجانب الحسي كأن يرى نفسه جميلاً أو قبيحاً أو أن أخاه أجمل منه أو عكس ذلك، ولكن كيف ينشئ مفهـوم الذات . يقول (المفدى،1423ه) أن المرأة الاجتماعية لها أثرها في تنمية مفهوم الذات حيث يرى الفرد نفسه ويتعرف عليها من خلال انطباعات الناس عنه، وما يقولونه عنه". ويلحظ المربي على الطفل أنه بعـد تمـام العامين الأوليين، إلا ويبدأ في سلوك أساليب يهدف من ورائها إلى تأكيد ذاته كالإصرار على الرأي، والميل لممارسة الاختيار، والتصرف الذاتي (المبادرة) ولكن الطفل في هذه المرحلة يعمم مفهوم الذات فلو قيل له أنت سيء وثبت ذلك عن ذاته فسوف يعمم ذلك على جميع المواقف، ولكن مع زيادة العمر يبدأ يخصص مفهومه لذاته حسب الموقف الذي يكون فيه.
في مرحلة الطفولة المبكرة يشعر الطفل بذاته أكثر ويعرف وظائف أعضائه، فيدرك جنـسه وأنـه مغاير للجنس الآخر، وتساهم عملية التوحد التي أشار إليها فرويد مع نفس الجنس أي الطفل الذكر يتوحد مع والده، والبنت مع أمها في إدراك الطفل لجنسه، بحيث يتعمق دور والده في نفس الجنس في ذاته. ولذلك فمـن الأهمية تلازم الطفل مع والده في نفس الجنس حتى يتمكن من تقمـص دوره .
يقـول (منـصور، 1998م): ” والأطفال الذين لم تتح لهم فرصة التوحد مع الأب غالباً كانت خصائص الذكورة لديهم أقل وضـوحاً مـن الأولاد الذين كان آباؤهم متواجدين معهم بشلك مستمر ". أي أن الإدراك الجنسي يتم اكتسابه بشكل أكبر من خلال تقمص دور الأب للولد الذكر والأم للبنت .
إن إدراك الطفل لجنسه ليس نتيجة التوحد فقط، بل يلعب التعزيز دوراً كبيراً في هذا الاتجاه، حيث يشجع الوالدين أطفالهم على تقمص دور الجنس المناسب له، فدور الآباء مكمل للتوحد بحيث يساعدون بشكل مباشر في تشكيل السلوك في اتجاه الدور الجنسي النمطي للطفل . وبذلك تنمو الهوية الجنسية عند الطفل في نهايـة مرحلة الطفولة المبكرة .
ويعرف (المفدى،1423ه) الهوية الجنسية : ”هي اعتزاز الطفل وافتخـاره بجنـسه بعدما يدرك نفسه إدراكاً كاملاً، فنجد أن الولد يتفاخر بأنه ولد ويشعر بالغضب عندما يوهم بأنه بنـت، ممـا يلاحظ في الحياة اليومية نتيجة ظهور هذه الهوية ما يسمى بالفصل الذاتي، حيث ينفصل الأولاد عن البنات في اللعب ويشكل كل منهم مجموعة لنفسه من ذوات أنفسهم ".
وأبرز انفعالات الأطفال في مرحلة الطفولة المبكرة ما يلي:
للطفل خصائص ينبغي تقبلها وترشيدها وتهذيبها، هذه الخصائص مشتركة في البنت والولد وفي الأطفال عامة على اختلاف درجاتها، وهي تدل على أن هذا الطفل سوي وطبيعي :
'شر تحت الشمس' عبارة عن 1982 فيلم الغموض البريطانية استنادا إلى رواية 1941 "شر تحت الشمس" التي كتبتها أجاثا كريستي
في المقدمة، أبلغ متجول الشرطة انه وجد جثه إمراءه متوفاه في مستنقع اليوركشاير للشرطة المحلية، وتم التعرف على الجثة المخنوقه أنها أليس رابر.
وطلب المحقق البلجيكي هرقل بوارو ( بيتر اوستينوف ) التحقق من الألماس الأزرق الملون الذي ينتمي إلى السير هوراس بلات ( كولن بلاكلي )، رجل الصناعة المليونير. و أبلغ بوارو أن الألماس مزيف. بعد علاقة جمعتهما، دفع بلات 50,000 دولار أمريكي هدية لذلك، الآن هو في إجازة في أحد المنتجعات على جزيرة خاصة. وافق بوارو على اتهامها، ومن أجل أن يستمتع بالعطلة هو أيضاً، في القصر الصيفي السابق للملك الحاكم من تايرنيا، والتي تعود إلى قلعة التي تملكها دافني ( ماغي سميث ) ..
الفنانة المشهورة أرلينا ستيوارت مارشال ( دينا ريغ )
كينيث مارشال ( دينيس كوايلي ), زوج أرلينا.
ليندا مارشال ( إيميلي هوني ), إبنه كينيث المراهقة من زواجه السابق.
ريكس بروستر ( رودي ماكدويل ), كاتب وناقد مسرحي (مع مظاهر خارجيه والغطرسة من نويل كوارد ).
اوديل ( جيمس ماسون ) و ميرا غاردنير ( سيلفيا ميلز ) , منتجين مسرحيين من نيويورك .
و باتريك ( نيكول كلاي )و كريستسنا ريدنفير ( جاين بيركين ), شاب وسيم محطم وزوجته المفتريه.
ماغي سميث بدور دافني كاسل
إرلينا أساءات عاطفياً لابنة زوجها ليندا وقد غازلت باتريك.يشعر الجميع بالآسف لزوجته الوديعة كريستين، لأنهما هنا فقط لأن أرلينا دعته. كين يعود إلى صديقه القديم دافن. و قد تسببت آرلينا لغاردنير بمشاكل مالية قد مر بها من لعبة كبيرة، ورفض البعض.
أنفق بروستر مسبقا العائدات من أمواله من قصة واقوال الجميع عن ارلينا.
في وقت مبكر من صباح أحد الأيام، آرلينا تأخذ مجداف زورق وحدها إلى خليج لآدر.عند البحث، أحضر باتريك ميرا، وجواسيسهم كانوا مجموعة
هادئه عند الشاطئ.حين اقترب باتريك أكثر، أعلن أنه قد تم خنق آرلينا.السير هوراس بلات وصل من يخته للتعرف آرلينا حبيبته والسارقة.
وكان عذر كينيث أنه كان في غرفته، يكتب ويرد على البريد الذي تلقاه هذا الصباح، وقد سمعته دافني لكن لم تراه.
بوارو قرأ كل الرسائل والتي أرسلت أيضاً.غادرت كريستين لترسم مع ليندا في كوف نورس في 11:55 ثم لحضور مباراة لكرة المضرب 12:30.
من البرالرئيسى، عند سماع المدفع ظهر اليوم العادي، لوحت لها من أعلى جرف ليندا كانت تسبح في الأسفل وهذا ما
اكدته ليندا.
تجادل السير هوراس بصوت عالي مع آرلينا في خليج لآدر، وكانت لا تزال على قيد الحياة وفقا لطاقم يخته عند 11:30.وكانت تحتفظ بالالماس
وقد تعهدت بتفسيرهذا في ذلك المساء. وقد وجد بوارو جوهرة ألماس قريبة من الكهف. اما عن دافني، فمن فوق المنحدرات، شاهدت الجدال
الذي دار بين القتيله وزوجها، ثم لاحقاً ترأست اجتماع الموظفين في الفندق. اما باتريك فقد غادر الساعة 11:30 مع ميرا، لرؤية يخت
بلات القادم، واستمع إلى مدفع الظهر.
قامت ديانا ريج بدور آرلينا ستيوارت، وقاما مارشال وكوايلي دينيس بدور كينيث مارشال.
اما ريكس بروستر، فقد كان على بيدالو (زورق المجداف)، و قد التقى بليندا وهي تدخل خليج نورس الصغير في تمام الساعة 12:00، الذي
انكرته لاحقاً حتى تعرضت لضغوط. و قد أبلغ انه تم قذف زجاجة من نافذة الفندق القريب وقد قاربت على ضربه، ولكن لا أحد اعترف برمي
الزجاجة. و قد شوهدت أوديل تقرأ، من قبل دافني والعاملين معها.حيث زعم ان هناك انخفاض في ضغط المياه أعاقت وقت استحمامه في
12:15 حتى قبل التنس، ولكن لا أحد قد قام بالاستحمام في هذا الوقت الغريب. ففي تلك الليلة، في حيرة من إنكارالجميع من رمي زجاجة
أوالاستحمام، فقد تشاور بوارو عن كل التقارير السابقة لشركة التأمين وقد استأجر ها، والسجل الفندق.
حين جمع المتهمين معا، سرد بوارو الأدلة الرئيسية التي تؤدي إلى اتهام كريستين وهي: قبعة الاستحمام، والاستحمام، وزجاجة،
وجيوغرافيه الجزيرة، مدفع الظهر، والتشابه في بعد حمامات الشمس عن بعض.
أطاحت كريستين بأرلينا خارجاً وخبأتها في المغارة القريبة. و قد خنق باتريك لاحقاً أرلينا العاجزة. و قد ظهرت كريستين مثل أرلينا مع كريم التسمير، وملابس السباحة وقبعة حمراء كبيرة الخاصة بأرلينا، حتى يتم تحديدة خطأً من قبل باتريك. ولكن في الكهف، اكتشف بوارو رائحة عطر أرلينا ووجد الألماس.
ضبطت كريستين ساعة ليندا أسرع بعشرين دقيقة، واقترحت السباحة لتخفيف من حدة صوت مدفع الظهر، وصححت الساعة بعد ذلك. أصيبت
كريستين بدوخة، وقالت انها لا يمكن ان تكون من لوح من حافة الهاوية. وقالت انها هي من ألقى خارجاً كريم التسمير الخاص بها
واستحمت خارجاً من أجل تسمير بشرتها.
لم يمتلك بوارو أي دليل حتى ينصب فخ لباتريك. وقال انه يشك أن باتريك أعطى أرلينا ألماس صناعي من قبل، وقتلها لحماية سر السرقة.
عند مغادرة الفندق، لم تعد تتظاهر كريستين بأنها الزوجة المظلومة. باتريك تولى الدفع بشيك، بتوقيع "R" في "ريدفيرن" تماما كما فعل عندما كتب اسم "فيليكس روبر"، و أصبح زوجها ضحية في مقدمة يوركشاير مور، وفي نموذج التأمين، أدعى مدخن في مقصورة غير المدخنين في القطار في وقت ارتكاب جريمة يوركشاير. وكان باتريك قد سمع في وقت سابق الأوبرا من قبل جوزيبي فيردي ، وترجم اسم الملحن من الإيطالية إلى "جو غرين"، مما ادى إلى ان يتذكر بوارو أن "فيليكس روبر" و هو لاتيني غير اسمه إلى "ريد فيرن". بوارو عرف ان الصور من الشرطة البريطانية ستظهر باتريك ليكون زوج حزين وفيليكس.
وأخيرا، باتريك يضع الغليون في فمه الذي لم يكن مشعل أبدا أثناء اقامته. عندما فرغ بوارو وعاء أنبوب الكشف عن الألماس، لكمة باتريك. أثناء إرسال ريد فيرن ليعود إلى البر الرئيسى والشرطة، وغيرهم من الضيوف المزيفون ليخت بلات. بوارو، حين كان يتعافى، وعلم انه سيتم منحة أوسمه من ملك تايرينا.
وقد كتب سيناريو من قبل انتوني شافير (الذين عملوا على الأفلام السابقة كريستي) ولا ينسب الفضل إلى باري ساندلر. لتبقي القصة قريبة إلى حد ما من أصل قصه كريستي، ولكن قد تم اقتطاع بعض المشاهد لضيق الوقت، وتم إزالة بعض الشخصيات الثانوية، وأضافة بعض عناصر روح الدعابة التي لم تكن موجودة في الرواية. بالإضافة إلى ذلك تدورأحداث الرواية في ديفون ، ولكن تم تصوير الفيلم على جزيرة البحر الأدرياتيكي لتصبح المملكة الخيالية "تايرينا" (و هي في الأساس ألبانيا) .. سطور الشخصيات حتى هي أيضا مختلفة قليلا. في حين يتم دمج شخصيات من روزاموند دارنلي والسيدة القلعة، يتم حذف الأحرف في باري الرئيسية والقس ستيفن لين، وشخصية أنوثيه الطابع في إيميلي بروستر هو الآن رجل يدعى ريكس بروسترالذي يلعب دوره رودي ماكدويل.
اوستينوف كان قد جعل هدفه الثاني أن يظهر في الفيلم بدور هرقل بوارو، بعد أن مثل سابقا المباحث البلجيكي في موت على النيل (1978)مع ماغي سميث وجين بيركين.وكان دينيس كوايلي وكولن بلاكلي ظهرت في القتل برابورنا في انتاج في وقت سابق مع مؤسسه الإنتاج اورينت، مع ألبرت فيني في دور البطولة. وكان رجل هاملتون موجه سابقا آخر لقصص أغاثا كريستي، وفي روايه " تهشم المرآة "، في عام 1980.
تم تصوير الفيلم في استوديوهات الدولية لي في ويمبلي، لندن، وعلى موقع في مايوركا، إسبانيا. كانت الجزيرة الفعلية المستخدمة سا دراجونيرا، ولكن فقط لقطات جوية. وكانت مواقع تستخدم كالا بلانكا عن بعد 2.407315 &amp; SPN = 0.005039,0.009645 &amp; T = H &amp; Z = 17 بدور سلم خليج، والبحرية في سانت الدردار , لجنوب فرنسا، (قارب السير هوراس) ويمكن رؤية سا دراجونيرا في الخلفية من القارب. كالا D'EN Monjo 39 ° 31'44 0.7168 "N 002 ° 25'50 0.4948 E) كانت تستخدم لكوف دافني وفندق. (وكان الفندق مزرعة خاصة تعود ملكيتها للمواطن ألماني، ولكن تم شراؤها في وقت لاحق من قبل مجلس مايوركا وهدمت من أساسها، والتي لا يزال ينظر اليوم) .. كان نورس كوف كوف في شبه الجزيرة فورمينتور (كالا أون فيليو) 39 ° 55'48 .40 "N 003 ° 09'48 .23" E.. وتم تصوير لقطات أخرى خارج فندق في ضيعة Raixa 39 ° 40'50 0.9628 "N 002 ° 40'22 0.2528" E إلى الشمال من بالما دي مايوركا. أخيرا ألواح بوارو قاربه إلى الجزيرة من ضياء. وكانت مواقع تقطيب معا بشكل جيد لإعطاء مظهر في بعض المواقع بالقرب من بعضها البعض على جزيرة صغيرة، بينما في الحقيقة أنها تنتشر عبر مايوركا. انها حققت الاستفادة الكاملة من موقعها أن ينقل بشكل كاف تعقيدات مؤامرة كريستي، الذي شارك فيه ضيوف الفندق أظهرت جميع الاجزاء المختلفة من الجزيرة في وقت ارتكاب الجريمة.
تم تصوير مشاهد في نتائج تحقيق مسافر قتل على المور في بداية الفيلم في يوركشاير ديلز، إنجلترا ، مع السطح الخارجي للمحطة الشرطة كونها معهد الأدب السابق في موكار ، سوليدال.
المزاج أو الحالة المزاجية تختلف عن المشاعر في كونها أقل تحديداً، وأقل انفعالية، وفي كونها لا تنجم عن محفز أو حدث معين. المزاج عامة إما أن يكون إيجابي أو سلبي وبتعبير أخر، ما يتحدث به الناس عادة عن حالتهم المزاجية إما في مزاج جيد أو في مزاج سيئ.
تختلف الحالة المزاجية أيضا ًعن الطباع وسمات الشخصية والتي تعد من الأمور التي تبقى لفترة أطول. ومع ذلك، فإن سمات الشخصية كالتفاؤل والعصبية تؤهب أنواع معينة من الأمزجة وتعتبر اضطرابات المزاج لفترة طويلة مثل الاكتئاب والهوس الاكتئابي اضطرابات المزاج والمزاج حالة شخصية داخلية ولكن في كثير من الأحيان يمكن الاستدلال عليه من الوضع والسلوكيات الأخرى. "كما يمكن أن نشعر بمزاج معين بسبب حدث غير متوقع، من السعادة برؤية صديق قديم إلى الشعور بالغضب عند اكتشاف خيانة شريك. فقد ننغمس فجأة بمزاج معين".
تشير البحوث أيضا أن مزاج الفرد يمكن أن يؤثر في فهمه للإعلان. وبالإضافة إلى ذلك، وجد أن المزاج يتفاعل مع الجنس للتأثير بطريقة تعامل المستهلك مع المعلومات.
الجموع.
في علم الاجتماع والفلسفة وعلم النفس السلوك يُعرف سلوك الحشد على أنه مزاج مشترك مُوجّه نحو مايثير الاهتمام.
وتعود أصل الكلمة إلى الأنجليزية القديمة mōd المشتقة من الشجاعة العسكرية والتي يمكن أيضاً أن تُطلق على فكاهة الفرد ومزاجه وتصرفاته في وقت معين. في اللغة القوطية والمشتركة في الأصل"mōds" تترجم θυμός كل من "المزاج، الدافع" وὀργή "الغضب".
قلة النوم.