CALM/arwiki huggingface dataset:
عندما يغادروا بروكس الاخوة وبتلر الفرقة مايفيلد صار المغني الرئيسي وتحق فرد كاش الفرقة التي صاى "ذي مبريشنز" . يكتبون وأدون الأغاني مثل "ومانز غاط سول"و "فور يور برشوس لوف" و "يتز ال رايت" و "بيبل غت ردي" التي أصبحت النشير الشعبي لحركة الحقوق المدنية من 1960.
في عام 1970 غادرت مايفيلد "ذي مبريشنز" أن بداء مسيرته الفردية التي بداء مع الموسيقى لالفيلم "سوبرفلي" التي كتبت ونفذت و نتجت. كان الفيلم التعليق لمجتمع السود ومناطق الفقر الحضري تعاني من إساءة استعمال المخدرات وعنف خلال تلك السنوات. كانت الأغنية الأكثر شعبية من الأمبوم "سوبرفلي" و "فرديس ديد" ).
بعد (سوبرفلي)، كتب أكثر ألبومات الشعبية مثل "كرتس" و "ذرز نو بليز ليك أمريكا تودي" و "نيو ورلد وردر". مع هذه الألبومات (وغيرها الكثير) كتب الأغاني مثل "غف ات وب" و "ذي ماكينز وف يو" ) و "بلو موندي بيبول" و "نيو ورلد وردر" و "سو ين لوف" .
سنوات لاحق والموت.
وتابع مسيرته الموسيقى خلال سنوات 1970 و سنوات من 1980. كان مصابا في حادث إضاءة في بروكلن نيو يورك على 13 من أغسطس، 1990. كان قدشل بالحادث من رقبته إلى أصابعه. قال لا يستطيع الإيتار لكن تابعت أن يخلق ألبومه الأخير "نيو ورلد وردر". بعد كتب "نيو ورلد وردر"، وقد رحب في "الروك والرول القاعة المشاهير" على 15 من آذار، 1991 و في 1995 حصلت "الغرامي الجائزة الإنجاز الحياة" . بعد عدة أشهر، على 26 من كانون الأول، 1999، ماته مايفيلد في روسيل، جيورجا بعد ساءت الصحيته خلال السنوات التسع التي تلت إصابته.
العالم المجنون أو الأستاذ المجنون هو شخصية أدبية في القصص الشعبية، وبشكل محدد في الخيال العلمي، وهو عالم يقوم بتجارب وأبحاث غير اعتيادية.
قد يكون العالم المجنون خسيسا أو عدائيا، محايد أو لطيفا، أو قد يكون مجنونا وغريب الأطوار، وقد يجتمع علماء مجانين ويعملون بتقنيات خيالية لكي يحققوا مخططاتهم، إذا كان لديهم مخطط متماسك في الأصل. في المقابل، فهم لا يرون أي مشكلة في لعب دور الله. ليس كل العلماء المجانين أشرارا، فبعضهم قد تكون لديه نوايا حسنة أو طيبة، حتى وإن كانت أعمالهم خطرة أو مشكوك فيها، حيث يجعلهم هذا أشرار بالصدفة. في نفس السياق، يكون بعضهم أبطالا (أو إيجابيين على الأقل)، مثل دكستر في مسلسل الرسوم المتحركة مختبر دكستر، الأستاذ كالكولوس في مغامرات تان تان، الدكتور موتو والأستاذ فارنزورث في فيوتشوراما وفيلو في فيلم يو إتش إف، الدكتور بنجامين جيفكوت، أو الدكتور إميت "دوك" براون من أفلام العودة إلى المستقبل. وتظهر من حين لآخر محاكاة ساخرة للعلماء المجانين تسخر من الفكرة الشائعة.
دار الخيال الشعبي منذ قديم الزمن على الشخصيات البدائية التي امتهنت المعرفة الباطنية. كان الشامان والسحرة والأطباء الروحيون يبعثون الوقار والخوف بما أشيع عن مقدرتهم بمناشدة الوحوش والشياطين. واشتركوا في العديد من الخصائص مع العلماء المجانين مثل السلوك الغريب، وعيشة التنسك، وقدرتهم على خلق الحياة.
ربما أقرب شخصية في الأساطير الغربية إلى العالم المجنون بشكله الحديث كان دايدالوس صانع المتاهة، والذي سجنه الملك مينوس داخلها. وتمكن من الهرب باختراعه أجنحة من الريش وألصقها بشمع العسل، وصنع أجنحة له ولابنه إيكاروس. طار دايدالوس إلى بر الأمان، أما ابنه إيكاروس فطار قريبا جدا من الشمس فذاب شمع أجنحته وسقط إلى البحر.
في التاريخ الفعلي، يشترك أرخميدس في بعض خصائص العالم المجنون، لكن كان أقرب إلى النموذج الأصلي الطيب، أو الأستاذ الشارد (على الأقل كمثال – كما في قصة التاج الذهبي أو سجل موته).
أحد أكثر النماذج شهرة في الأدب القديم عن العالم المجنون يمكن أن توجد في كوميديا أريستوفان، بعنوان الغيوم. تصور المسرحية سقراط، وهو معاصر لأرسيتوفان، وهو يلعب بأدوات غريبة وتجارب لا تصدق لتحديد طبيعة الغيوم والسماء، ويقدم طريقته الفلسفية كوسيلة لخداع الآخرين والتهرب من اللوم، وهي أقرب إلى الأوصاف التي رواها مناوئوه السفسطائيون وعن آرائه المنسوبة إليه عادة. تم تصويره بشكل مختلف من قبل طلابه أفلاطون وكسينوفون، فيحتمل أن محاكاة أرسطوفانس الساخرة لسقراط كانت أكثر دقة من مديحهم. أحد طلاب أفلاطون، وهو أرسطو، عرف أيضا بمنهجه التجريبي، ولربما اتفق في المفهوم مع معلم معلمه. هناك محاكاة مماثلة لموضوع التجربة المجنونة وعديمة الجدوى في أكاديمية لاغادو المذكورة في قصة في رحلات جاليفر (1726).
تشابه علم الخيمياء مع العلوم المجنونة بأهدافه الشامخة وتجاربه الغريبة. ويعرف أن بعض خيميائيي القرون الوسطى تصرفوا بغرابة، أحيانا كنتيجة لتعرضهم للمواد الخطرة، مثل تسمم الزئبق في حالة السير إسحاق نيوتن. وادعى الخيميائي المشهور باراسيلسوس أن بمقدوره خلق قزم homunculus، أو إنسان اصطناعي. انحسرت الخيمياء بوصول العلم الحديث أثناء عصر التنوير.
ساهم علماء ومخترعو العصر الحديث أيضا في تطوير الصورة النمطية للعالم المجنون. أتى نيقولا تيسلا بفكرة "شعاع الموت" (سلاح طاقة موجّه) وأثار موجة انتقاد في أجهزة الإعلام، بشكل خاص في نيويورك تايمز ونيويورك صن، بكونه مثال العالم المجنون.
الأفلام والقصص.
تأرجح تصوير العلم في الأدب منذ القرن التاسع عشر بدوره في خلاص المجتمع أو هلاكه. ولذلك تراوح تصوير العلماء في القصة بين الشخصية المستقيمة والمفسدة، الرزينة والمجنونة. وحتى القرن العشرين، كان التفاؤل بالتقدم هو الموقف الأكثر شيوعا نحو العلم (باستثناء مهم للكاتب هربرت جورج ويلز)، لكن المخاوف المستترة حول تعكير "أسرار الطبيعة" كانت تظهر على السطح بعد الدور المتزايد للعلم في وقت الحرب، بالإضافة إلى عمليات تشريح الأحياء وتطور حركة حقوق الحيوان.
كان فيكتور فرانكنشتاين، الذي خلق الوحش المسمى باسمه، هو نموذج العالم المجنون، وقد ظهر لأول مرة في 1818، في رواية فرانكنشتاين، أو بروميثيوس الحديث بقلم ماري شيلي. مع أن فرانكشتاين كان شخصية ودودة، إلا أنه كان يجري التجارب المحرمة التي تتجاوز "الحدود التي لا يجب تجاوزها"، دون تفكيره بالعواقب. كان فرانكشتاين قد تدرب على خيمياء القرون الوسطى والعلوم الحديثة ما جعله جسرا بين عصرين. كان الكتاب بادرة لنوع جديد من الأدب هو الخيال العلمي، مع ذلك فهو يرتبط بأسبقيات أخرى أيضا بكونه مثالا عن الرعب القوطي.
في عام 1896 نشر هربرت جورج ويلز قصة جزيرة الدكتور مورو، وفيها يقوم طبيب يدعى مورو بتشريح الكائنات الحية ويعزل نفسه كليا عن الحضارة لكي يواصل تجاربه في ربط الحمض النووي البشري داخل الحيوانات، دون أن يفكر بالمعاناة التي يتسبب بها.
مثال آخر عن العلماء المجانين هو فاوست، أو الدكتور فاوستوس. تعتبر أسطورة فاوست مثالا مهما على من يبيع روحه للشيطان. وفي كل النسخ من القصة تقريبا، يبيع فاوست روحه مقابل المعرفة أو القوة الخارقة.
جلب فريتز لانغ مفهوم العالم الشرير إلى السينما عام 1927 في فيلم متروبوليس في شخصية روتفانغ، العبقري الشرير الذي منحت آلاته الحياة إلى مدينة متروبوليس الديستوبية. أثّر تصميم مختبر روتانغ على العديد من الديكورات السينمائية اللاحقة بأقواسها الكهربائية، والأدوات الفوارة، وصفوف معقدة وغريبة من الأزرار وآلات التحكم. قام الممثل رودولف كلاين روغه بتمثيل دور روتفانغ، وكان نموذج العالم المجنون المتناقض؛ ورغم براعته في القوى العلمية الباطنية، فقد بقي عبدا لرغبته للقوة والانتقام. كان مظهر روتفانغ مؤثرا أيضا – شعر أشعث، سلوك همجي، وزي مختبر، كلها أصبحت صورة نمطية للعالم المجنون. حتى يده اليمنى الميكانيكية أصبحت علامة لقوة العلم المجنونة، ويظهر صداها بشكل خاص في فيلم ستانلي كوبريك "دكتور سترانجلوف" وفي رواية وصمات بالمر إلدريتش الثلاث (1965) بقلم فيليب ك ديك.
رغم هذا، استمر العلم بترك انطباع حميد في عقول الناس، كما في معرض "قرن من التقدم" في شيكاغو عام 1933، و"عالم الغد" في المعرض نيويورك العالمي عام 1939. لكن موقف الناس بشكل عام بدأ يتغير بعد الحرب العالمية الأولى، عندما أصبحت الحرب الكيمياوية والطائرة هي أسلحة الرعب في عصرها. ومن بين مجموع أدبيات الخيال العلمي الذي تعامل مع نهاية العالم قبل العام 1914، كان ثلثا الأدب حول النهايات الطبيعية (مثل الاصطدام بكويكب)، والثلث الآخر حول النهايات التي سببها البشر (حوالي نصفها كان عرضيا، ونصف عن عمد). وبعد العام 1914، أصبحت فكرة قيام أي إنسان بقتل بقية الإنسانية أكثر ورودا في الأدب (حتى وإن ظلت مستحيلة)، وأصبحت النسبة تشكل ثلثي أدب نهاية العالم لتكون على يد شر أو خطأ بشري. ورغم أن التفاؤل كان واضحا، فقد كان القلق باديا على الناس.
كانت الكهرباء هي الأداة الأكثر شيوعا للعلماء المجانين في ذاك العصر. وكان ينظر إليها كقوة شبه باطنية ذات خواص فوضوية ومتقلبة.
أظهر مسح أخير شمل 1,000 فيلم رعب وزع في المملكة المتحدة بين الثلاثينات والثمانينات أن العلماء المجانين أو مخلوقاتهم كانوا الأشرار في 30 بالمائة من الأفلام؛ وشكل البحث العلمي 39 بالمائة من التهديدات؛ وبالتباين، كان العلماء هم الأبطال في نحو 11 بالمائة. (كرستوفر فريلينغ، نيو ساينتست، 24 سبتمبر 2005)
شكل العلماء المجانين عديد الخصوم في بدايات القصص المصورة. ألترا هيومانايت، هو عالم عبقري مقعد، كان خصم سوبرمان الأول ويحتمل أنه أول شرير خارق في القصص المصورة. ويحتمل أنه كان نموذجا لشخصية ليكس لوثر الأشهر. من بين أوائل خصوم باتمان هو هوغو سترانج. لكن العديد من هذه الحالات تصنف بشكل أنسب تحت تصنيف العبقري الشرير.
أصبح وجود العلماء المجانين واضحا في الثقافة الشعبية بعد الحرب العالمية الثانية. إذ زادت التجارب الطبية السادية للنازيين، خصوصا تجارب يوزف مينغله، واختراع القنبلة الذرية في هذه الفترة، من مخاوف الناس حول خروج العلم والتقنية عن السيطرة. لم يتناقص هذا الانطباع مع التطور العلمي والتقني أثناء الحرب الباردة، بتهديداته المتزايدة بالدمار الشديد. كثيرا ما ظهر العلماء المجانين في روايات وأفلام الخيال العلمي في تلك الفترة. ظهر فيلم الدكتور سترانجلوف أو: هكذا تعلمت أن أتوقف عن القلق وأحب القنبلة (1963)، وفيه يلعب بيتر سيلرز دور الدكتور سترانجلوف، ويعبر الفيلم عن الخوف النهائي من قوة العلم، أو سوء استعمال هذه القوة. في الخمسينات كان هناك الكثير من الحماس للتقدم العلمي، كما في أفلام مثل فيلم ديزني صديقتنا الذرة، والذي يحمل فيه عالم قطعة من اليورانيوم المشع ويناقش المنافع الإيجابية التي سيجلبها الإشعاع، بدون اعتبار السلبيات المحتملة.
في السنوات الأخيرة، بدأت صورة العالم المجنون كعالم وحيد يتحرى الجوانب المجهولة المحرمة بالاختفاء وحلت ومحلها صورة مدراء الشركات المجانين الذين يهدفون للربح بتحدي قوانين الطبيعة والإنسانية بغض النظر عمّن سيعاني؛ هؤلاء الناس يعينون علماء بمرتبات كبيرة لتحقيق أحلامهم الشريرة. هذا التغيير ممثل بشخصية لكس لوثر، عدو سوبرمان اللدود، فقد ظهر أصلا في الثلاثينات كعالم مجنون وحيد، وتم تعديل أصل الشخصية في عام 1986 ليصبح لوثر رئيس شركة عملاقة تلعب دورا أساسيا أيضا في قسم الأبحاث والتطوير الخاص به.
تغيرت تقنيات العلم المجنون أيضا بعد هيروشيما. استبدلت الكهرباء بالإشعاع كأداة جديدة للخلق والتكبير أو التشويه (مثل غودزيلا). ومع ازدياد ذكاء المشاهدين، أخذت ميكانيكا الكم وهندسة الجينات والذكاء الاصطناعي مكانها في الشاشة (مثل عداء الشفرة). ركز الفن اللاحق على العالم المجنون بتضحيته بالإنسان لصالح صنائعه، وتتراوح التضحيات من بضعة أناس إلى كل سكان العالم.
مارتن ماكدونا، ، (ولد في 26 مارس 1970) كاتب مسرحي إيرلندي، ومخرج، وكاتب سيناريو.
مارتن ماكدونا، من اصول إيرلنديّة، لكنه عاش في لندن حياته كلها. ومع ذلك، عاد والداه للعيش في أيرلندا، وبقي هو في لندن.
عاش في حي الأيرلنديين داخل لندن، وذهب إلى المدرسة الكاثوليكية هناك عندما كان صغيرا. خلال دراسته، بدأ يكره المؤساسات الدينية والكنيسة وذلك لانه شاهد نفاق رجال الدين داخل المنظيمة الكنيسة. كتاباته تعكس هذا الازدراء لوالنفاق في الدين، وخاصة عند الكنيسة المسيحية في ذلك الوقت.
وعندما عاد والدا مارتن لإيرلندا، بقي هو في بريطانيا مع اخيه "جون ميخائيل ماكدونا"، وعملا على إعالة أنفسهم. لم يكن الشبان لدى مارتن، وجون، وظائف حقيقية دائمة، ومع ذلك كانا يقومان بمهام فردية متفرقة، أو لفترة كافية ليحافظا على رعاية الضمان الاجتماعيّ، وإعانات البطالة، التي تقدمها الدولة. وحينمها كانا لا يعملان، كانا يشاهدان التلفزيون لعدة أيام في المرة الواحدة.
تحول كلاهما إلى الكتابة. أصبحت مارتن وجون كتابان ومخرجاين شعبياتين. وكان يعرف عن مارتن الجلوس وكتابة عشرة أو عشرين صفحة في الوقت الواحد وحتى انه كتب العديد من مؤلفاته في بضعة أيام أو أسابيع بدلا من أشهر أو سنوات يحتاجها معظم الكتاب لإنهاء أعمالهم.
وكانت أول أعمال مارتن مسرحيات. كتب معظم البرامج النصية لمسرحيئاته في عام 1994 وكتب عددا قليلا فقط منذ ذلك الحين. كانت مسرحياته الفي مرحلة المبكرة من حياته جزءا من اثنتين من الثلاثيات، وأهم ما كتبه خلال هذه المرحلة "ثلاثية ليناين" و"ثلاثية جزر الآران".
تتألف ثلاثية ليناين من ثلاثة أجزاء الأولى "ملكة جمال ليناين" والثانية "جمجمة في كونيمارا" والثالثية "الغرب الوحيد".
تتألف ثلاثية جزر الآران، من ثلاثة أجزاء: الأولى "تشل من انشمان" والثانية "الملازم من انشمور" والثالثية "الشؤم من انشمور" التي لم يتم عرضها على المسرح وربما لن يتم عرضها ابدا. هذه المسرحيات هي ما كتبه في عام 1994. كتب منذ ذلك الحين الثنيتن اخريتن هما "البيلومان و"بيهاندينغ في سبوكان" وكلاهما تم عرضها.
بعد عمله في المسرح، بدأ مارتن الكتابة السينمائية وإدارة الأفلام. فيلمه الأول "ستة يطلقون النار"، وهو فيلم قصير فاز بجائزة الأوسكار في عام 2006. بطولة "بريندان جليسون"، الذي لعب دور البطولة في أفلام أخرى من قبل إدارها مارتن وجون، ويروي الفيلم قصة أرمل بعد حادا على وفاة زوجته فاتها. وحين كان مسافرا بالقطار قابل شابا وتبدأت أحادث غربية بالتطور منذ ذلك الوقت. الفيلم، مثل مسرحيات مارتن ه وأفلامه الأخرى، كوميديا سوداء وعنيفة في كثير من الأحيان.
فيلمه الثاني، "في بروج"، هو كان أول فيلم كامل طويل ورشح لجائزة الأوسكار في مجال "الـسيناريو أصلى". الفيلم التالي قاتلين محترفين، راي وكين، الذان يختبئان في مدينة بروج في بلجيكا بعد محلولة اغتيال فاشلة. بطولة بريندان جليسون و"كولين فاريل"، الذي عمل مع مارتن منذ ذلك الحين، الفيلم يتبع قاتلين محترفين وكيف يعالج الصراع الداخلي الذي يمران به ومشاعرها تجاه ما يقومان به من اعمال. الفيلم هو كوميديا سوداء وعنيفة في كثير من الأحيان، ولكنه يعالج أيضا قضايا صعبة مثل الحزن والشعور بالذنب وفكرة العذاب والجحيم.
"جيل بيّت" هي حركة أدبية أُنتِجَت من مجموعة من الكُتّاب الأمريكيين والتي أثرت كتاباتهم بالثقافة في الولايات المتحدة الأمريكية بعد الحرب العالمية الثانية. تمحورت ثقافة "البيّت" على تجربة العقارات، أشكال جديدة للجنس، اهتمام بالديانات الشرقية، رفض الاقتصاد المادي، رفض التمجيد وغيرها من وسائل التعبير المعاصر.
كان كلاً من ألن غينسبرغ، ووليام بوروز، وجاك كيروك من بين أفضل الأمثلة المعروفة على أدب البيّت. كانت كتابات ألن غينسبرغ ووليام بوروز محور تجارب الفحش التي ساعدت في نهاية المطاف على تحرر النشر في الولايات المتحدة. وقد تطورت سمعة أعضاء جيل البيّت ليصبحوا أصحاب مذهب اللذة البوهيمية، الذي احتفل بعدم الالتزام والإبداع العفوي.
اجتمعت المجموعة الأساسية من مؤلفي جيل بيّت — هربرت هونكي وجينسبيرج وبوروز ولوسيان كار وكيرواك — في عام 1944، حول حرم جامعة كولومبيا في مدينة نيويورك. لاحقًا، في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، انتهى المطاف بالشخصيات الرئيسية عدا بوروز وكار في سان فرانسيسكو حيث التقوا وأصبحوا أصدقاء مع شخصيات مرتبطة بعصر النهضة في سان فرانسيسكو.
في الستينيات، تم دمج عناصر حركة البيّت الموسعة مع الهيبيز وثقافة الستينات المضادة. نيل كاسادي، والذي عمل كسائق لحافلة كين كيسي، كان الجسر الرئيسي بين هذين الجيلين. أصبح عمل جينسبيرج أيضًا عنصرًا لا يتجزأ من ثقافة الهيبيز في أوائل الستينيات.
قدم كيرواك عبارة "Beat Generation" في عام 1948 لتمييز حركة الشباب المتخفية المناهضة لعدم الامتثال في نيويورك. نشأ الاسم في محادثة كانت مع الكاتب "جون كليلون هولمز". صرّح كيرواك أن المصطلح استخدمه محتال شوارع يدعى هونكي في مناقشة سابقة معه، الذي استخدم في الأصل عبارة "beat". مصطلح "beat" يمكن أن يعني بالعامية "متعب" (tired) أو "مهزوم" (beaten down)، كانت تُستخدَم كلمة مهزوم في تلك الفترة داخل مجتمع الأمريكيين من أصل أفريقي وقد تطورت من الصورة "beat to his socks"، لكن كيرواك استحوذ على الصورة وغير المعنى ليشمل دلالات "متفائلة" (upbeat)، "جميلة" (beatific)، والارتباط الموسيقي لكونك "على الإيقاع" (on the beat)، و"الإيقاع للاحتفاظ" (the Beat to keep) من قصيدة Beat Generation..
أماكن مهمة.
يمكن إرجاع أصول Beat Generation إلى جامعة كولومبيا وإلى اجتماع كيرواك، وألن غينسبرغ، وكار، وهال تشايس وغيرهم. التحق كيرواك بجامعة كولومبيا في منحة دراسية لكرة القدم. على الرغم من أن مبادئ البيّت عادةً ما تعتبر معادية للأكاديمية، إلا أنه تم تشكيل العديد من أفكارهم استجابة لأساتذة مثل ليونيل تريلينغ ومارك فان دورين.
شمال غرب المحيط الهادئ.
أمضت فرقة Beats أيضًا وقتًا في شمال غرب المحيط الهادئ الشمالي بما في ذلك واشنطن وأوريجون. كتب كيرواك عن الإقامة في شمال جبال كاسكيد بواشنطن.
كانت كلية ريد في بورتلاند، أوريغون أيضًا موقعًا لبعض شعراء Beat. درس غاري سنايدر الأنثروبولوجيا هناك، وحضر فيليب والين ريد، وأجرى ألين غينسبيرغ قراءات متعددة في الحرم الجامعي حوالي عام 1955 وعام 1956. كان غاري سنايدر وفيليب والين تلامذة للويد ج. رينولدز.
يدعي العديد من المؤلفين أنهم تأثروا بشكل مباشر بفن Beats، فإن ظاهرة Beat Generation نفسها كان لها تأثير على الثقافة الأمريكية.
في عام 1982، نشر غينسبيرغ ملخصًا عن "التأثيرات الأساسية" لجيل البيّت:
الثقافة والتأثيرات.
كان أحد المعتقدات والممارسات الرئيسية لجيل بيت هو الحب الحر والتحرر الجنسي، والذي انحرف عن المثل المسيحية للثقافة الأمريكية في ذلك الوقت. كان بعض كتاب بيت مثلي الجنس أو ثنائيي الجنس، ومن بينهم اثنان من أبرزهم (غينسبيرغ وبوروز ). ومع ذلك، فإن الرواية الأولى تظهر شخصية كاسادي على أنها منحلة. تتميز روايات جاك كيروك بعلاقة حب بين الأعراق (الخبايا)، وجنس جماعي (ذا دارما بامز). العلاقات بين الرجال في روايات كيرواك هي في الغالب مثلية.
استخدام المخدرات.
استخدم الأعضاء الأصليون في البيّت عددًا من العقاقير المختلفة، بما في ذلك الكحول والماريجوانا والبنزيدرين والمورفين والعقاقير المخدرة اللاحقة مثل صبار وليمز وآياهوسكا وLSD. غالبًا ما كانوا يتعاملون مع الأدوية بشكل تجريبي، في البداية لم يكونوا على دراية بآثارها. كان استخدامهم للمخدرات مستوحى على نطاق واسع من الاهتمام الفكري، واعتقد العديد من كتاب الحركة أن تجاربهم الدوائية عززت الإبداع أو البصيرة أو الإنتاجية. كان لتعاطي المخدرات تأثير رئيسي على العديد من الأحداث الاجتماعية في ذلك الوقت والتي كانت شخصية لجيل البيّت.
اعتبر غريغوري كورسو الشاعر الرومانسي الإنجليزي بيرسي بيش شيلي بطلاً، ودُفن عند سفح قبر شيلي في المقبرة البروتستانتية في روما. يذكر غرينسبيرغ قصيدة شيلي "Adonais" في بداية قصيدته "Kaddish"، ويستشهد بها على أنها لها تأثير كبير في تكوين واحدة من أهم قصائده. قارن مايكل مكلور قصيدة "Howl" لغينسبيرغ بقصيدة شيلي "Queen Mab".
كان التأثير الرومانسي الرئيسي لغينسبيرغ هو الشاعر ويليام بليك؛ إذ درس حياته. كان بليك موضوعاً للهلوسة والوحي السمعي بالنسبة إلى غينسبيرغ في عام 1948.
المصادر الأمريكية المبكرة.
استلهمت فرقة Beats من شخصيات أمريكية مبكرة مثل هنري ديفيد ثورو، ورالف والدو إيمرسون، وهيرمان ميلفيل، وخاصة والت ويتمان، الذي تم تناوله باعتباره موضوع رئيسي في إحدى أشهر قصائد غينسبيرغ (سوبر ماركت في كاليفورنيا). تم الاعتراف بإدغار آلان بو في بعض الأحيان، ورأى غينسبيرغ أن إيميلي ديكنسون لها تأثير على شعر البيّت. رواية "لا يمكنك الفوز" للكاتب الخارج عن القانون جاك بلاك تم الاستشهاد بها على أنها ذات تأثير قوي على بوروز.
كانت جيرترود شتاين موضوع دراسة طويل قام بها ليو ويلش. التأثيرات المعترف بها لكيرواك شملت مارسيل بروست وإرنست همنغوي وتوماس وولف.
البوذية والطاوية.
عرّف غاري سنايدر وايد بأنه "من نما نظامه من الداخل وتم الحفاظ عليه بقوة الإجماع والعرف بدلاً من التشريع الواضح". "البرية ليست وحشية متوحشة، ولكنها توازن صحي، ونظام ذاتي التنظيم". "يستخدم تركيب سنايدر الفكر البوذي لتشجيع النشاط الاجتماعي الأمريكي، بالاعتماد على كل من مفهوم عدم الثبات والواجب الأمريكي الكلاسيكي تجاه الحرية."
لقد قوبل جيل بيت بفحص دقيق وخُصِّصَ له العديد من الصور النمطية. صورت العديد من المجلات، بما في ذلك مجلتي "لايف" "وبلاي بوي"، أعضاء الحركة على أنهم عدميين وغير فكريين. كان هذا النقد إلى حد كبير بسبب الاختلافات الأيديولوجية بين الثقافة الأمريكية في ذلك الوقت وجيل بيت، بما في ذلك معتقداتهم المستوحاة من البوذية.
كان نورمان بودوريتز طالب في جامعة كولومبيا مع كيرواك وغينسبرغ، لكن أصبح فيما بعد ناقدًا للحركة. كانت مقالته التي صدرت عام 1958 بعنوان "Partisan Review" بعنوان "البوهيميون الذين يعرفون لا شيء" نقدًا عنيفًا في المقام الأول لكتاب كيرواك "On the Road" و"The Subterraneans"، بالإضافة إلى كتاب "Howl" لـ غينسبرغ.
رد غينسبيرغ في مقابلة عام 1958 مع "ذا فيليج فويس"، تناول على وجه التحديد التهمة التي دمرتها البيت "التمييز بين الحياة والأدب". في المقابلة، ذكر أن "الجزء المتعلق بمناهضة الفكر هو قطعة من الغرور، لقد تلقينا نفس التعليم، وذهبنا إلى نفس المدرسة، كما تعلمون أن هناك "مثقفين" وهناك مثقفين. بودوريتز بعيد المنال مع أدب القرن العشرين، فهو يكتب لعقل القرن الثامن عشر. لدينا أدب شخصي الآن - بروست، وولف، وفوكنر، وجويس.
النقد الداخلي.
في مقابلة عام 1974، علّق غاري سنايدر على موضوع "ضحايا" الجيل:
كان كيرواك ضحية أيضًا، وكان هناك العديد من الضحايا الأخرى التي لم يسمع بها معظم الناس، لكنهم كانوا ضحايا حقيقيين تمامًا كما في الستينيات، عندما كنت أنا وألين لفترة من الوقت، نوصي الناس بتناول الحمض. عندما أنظر إلى هذا الآن أدرك أن هناك العديد من الضحايا والمسؤوليات التي يجب تحملها.
فيليب لادون فيليبس، الابن (ولد في 20 سبتمبر 1990) هو اميركي المغني وكاتب الاغاني من يسبورغ، جورجيا. فاز الموسم الحادي عشر للأمريكان أيدول في 23 مايو
فيليب فيليبس بدأت جعل الموسيقى عندما كان عمره 14 عاما، وذلك بفضل صديقه الشقيقة الكبرى (والآن زوج)، بنيامين نيل. "بن لمذهلة عازف الجيتار، علمني بضعة الحبال يوم واحد وأنا فقط سقطت في الحب معها على الفور"، كما يقول فيليبس. منذ اثنين وعاش في مدن منفصلة، أبقى فيليبس على دراسة الإيتار من تلقاء نفسه ("في الغالب عن طريق اللعب جنبا إلى جنب مع آلة الكاريوكي") وسرعان ما وجد نفسه ريففس اتقان من الكلاسيكية والصخور المسارات مثل "يدخن على الماء" ديب بيربل واوزي شكلت فيليبس أوزبورن في "قطار مجنون". بعد عدة سنوات، فرقة الصوتية مع شقيقته وشقيقه في القانون، وأضاف أن الغناء ذخيرته. "كنت دائما الغناء لنفسي أبدا وتدع أحدا يسمع لي، ولكن بعد ذلك أختي وأخي في القانون اشتعلت لي ليلة واحدة وقال لي إن علي أن تبدأ الغناء في الفرقة،" كما يقول. "لعبنا في الكنيسة التي كانت معبأة الأحد والغرفة وكنت أعتقد أنني ذاهب لتمرير، ولكن أنا فعلت هذا."
بعد تخرجه في المدرسة الثانوية، بدأت فيليبس دراسة نظم تكنولوجيا الصناعية في ألباني الكلية التقنية في جورجيا واصل عزف الموسيقى مع شقيقه في القانون. "حصلنا على اسم لأنفسنا، ولعب في المدن الجامعية في المهرجانات و، وأحيانا مجرد اللعب مجانا أو مقابل الغذاء"، ويقول فيليبس. بتشجيع من عائلته وأصدقائه، أخذ فيليبس استراحة من العمل في دكان البيدق عائلته واختبارا للأمريكان أيدول في صيف 2011 وسرعان ما وجد نفسه اختراق قوية الأداء الكامل حنجرة، من الأغاني لفنانين مثل إحياء Creedence كليرووتر، أوتيس ريدنج، ويلسون بيكيت على الساحة المعبود. وإذ يعد نفسه لتسجيل الإفراج عنه لاول مرة، فيليبس يهدف إلى توجيه هذه الروح حنون في الصخور يحركها الصوتية مع الصوت، ترابي الأصيلة. "ما زلت استغرب كيف ذلك في هذا عملت بها"، كما يقول فيليبس، الذي يخطط لجلب شقيقه في القانون على الألبوم وعازف الجيتار. "كنت أعرف أنني يجب دائما الموسيقى بغض النظر عما يحدث، ولكن لم أتخيل أبدا أنه سيكون الوصول إلى هذا المستوى. انا متشوقة للغاية لمجرد الحصول على الذهاب ويكون كبيرا من الوقت القيام بذلك. "
صدر فيليب فيليبس الصفحة الرئيسية أغنية بعد فوزه أمريكان أيدول. باع أكثر من 278,000 التنزيلات من واحد له. فيليب فيليبس والانتقال إلى صوت أكثر الصخور كما يقول "انها ستكون لدينا أكثر من صوت موسيقى الروك".
خواكين غوزمان لويرا ومعروف باسم إل تشابو ولد في (25 ديسمبر 1954 أو في 4 أبريل 1957)، هو تاجر مخدرات مكسيكي والرئيس السابق لكارتل سينالوا، وهي منظمة إجرامية سميت على اسم ولاية سينالوا الساحلية التي نشأت فيها. أصبح إل تشابو أكبر تاجر مخدرات في المكسيك عام 2003 بعد أعتقال منافسه أصيل كارديناس من كارتل الخليج. كان يعتبر "أقوى مهربي المخدرات في العالم" من قبل وزارة الخزانة الأمريكية.
كل سنة من 2009 إلى 2011، صنفت مجلة فوربس إل تشابو كواحد من أقوى الأشخاص في العالم، حيث أحتل ترتيب 41 و 60 و 55 على التوالي. وكان بذلك ثاني أقوى رجل في المكسيك، بعد كارلوس سليم. وتصفه المجلة بأنه "أكبر تاجر مخدرات على الإطلاق". وتعتبره الحكومة الفيدرالية الأمريكية "أكثر الناس قسوة وخطورة على الكوكب" وقدرت إدارة مكافحة المخدرات (DEA) أنه يقابل بابلو إسكوبار من ناحية النفوذ والامتداد وتعتبره "عراب عالم المخدرات". في عام 2013 أسمته لجنة شيكاغو الإجرامية "عدو الشعب رقم واحد" بسبب تأثير شبكته الإجرامية في مدينة شيكاغو (دون دليل واضح على أنه كان في تلك المدينة). آخر شخص تلقى مثل هذا الشهرة كان آل كابوني في عام 1930.
تقوم سينالوا كارتل التابعة لإل تشابو بنقل شحنات الكوكايين متعددة الأطنان من كولومبيا عبر المكسيك إلى الولايات المتحدة، أكبر مستهلك في العالم، ولديها خلايا توزيع في جميع أنحاء الولايات المتحدة. وقد شاركت المنظمة في إنتاج وتهريب وتوزيع الميثامفيتامين المكسيكي والماريجوانا والإكستاسي والهيروين في جميع أنحاء أمريكا وأوروبا. بحلول وقت اعتقاله في عام 2014، كانت إل تشابو قد صدر إلى الولايات المتحدة مخدرات أكثر من أي تاجر آخر، بما في ذلك أكثر من 500 طن من الكوكايين في الولايات المتحدة وحدها.
تم القبض على إل تشابو لأول مرة في عام 1993 في غواتيمالا وتم تسليمه وحكم عليه بالسجن لمدة 20 عامًا في المكسيك بتهمة القتل والاتجار بالمخدرات. وقام برشوة حراس السجن والهروب من سجن فيدرالي مشدد الحراسة في عام 2001. وكان مطلوبًا من حكومات المكسيك والولايات المتحدة ومن الأنتربول. عرضت الولايات المتحدة مكافأة قدرها 5 ملايين دولار مقابل معلومات تؤدي إلى اعتقاله، وقدمت الحكومة المكسيكية مكافأة قدرها 60 مليون بيزو (حوالي 3.8 مليون دولار). تم اعتقاله مرة ثانية في المكسيك في 22 فبراير 2014 وعثر عليه داخل شقة سكنية في الطابق الرابع في مازاتلان، سينالوا، وتم القبض عليه دون إطلاق أي رصاصة. هرب إل تشابو مرة أخرى في يوليو 2015 من خلال نفق بطول 1.5 كيلومتر تحت السجن مؤدي إلى موقع بناء. تم إعادة القبض عليه من قبل مشاة البحرية المكسيكية والشرطة الاتحادية بعد تبادل لإطلاق النار في 8 يناير 2016. تم تسليمه إلى الولايات المتحدة في 19 يناير 2017 لمواجهة تهم جنائية تتعلق بقيادته لكارتال سينالوا.
اعتقال ابنائه.
اُعتقل أبناء ال تشابو "غواكين غوزمان" أثناء دوريه تم إطلاق النار عليها، فاندلعت حرب في شوارع كولياكان بين العصابات وأدى ذلك لمقتل المدنيين، وتم إطلاق سراح أبناء "غواكين غوزمان" بسبب الضحايا الأبرياء
كارتل سينالوا.
هرب كارتل سينالوا شحنات كوكايين متعددة من كولومبيا بواسطة المكسيك إلى الولايات المتحدة وعنده توزيع الخلايا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. وقد شاركت المنظمة في تهريب وإنتاج وتوزيع الميثامفيتامين المكسيكية، الماريجوانا، والهيروين. قدمت الحكومة الأمريكية مكافأة قدرها خمسة ملايين دولار أمريكي وقدمت الحكومة المكسيكية كذلك مبلغ ثلاثين مليون بيزو للحصول على معلومات تؤدي إلى إلقاء القبض عليه وبتاريخ 8 يناير 2016 ألقت قوات البحرية المكسيكية القبض على غوزمان بعد معركة نارية، لتصبح تلك المرة الثالثة التي يلقى القبض عليه فيها.