CALM/arwiki huggingface dataset:
كانت الألوان الأصلية والأكثر شيوعًا للنادي هي القمصان الحمراء، مع شورت أبيض وجوارب سوداء. على الرغم من حقيقة أن هذا كان الزي الذي ارتدوه لأول مرة. وأن الطقم تم تسليمه إلى نيوكاسل يونايتد بعد الاندماج، إلا أن المجموعة الثانية اكتسبت مزيدًا من الاهتمام في بعض المصادر.
كانت المجموعة الثانية عبارة عن تغيير قصير في الألوان خلال منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، وكانت هذه المجموعة مكونة من قميص مخطط باللونين الأحمر والأبيض، مع شورت باللون الكحلي وجوارب سوداء. يعتبر هذا الأمر مثيرًا للسخرية في تاريخ نيوكاسل يونايتد، لأن ساندرلاند المنافس الرئيسي للنادي استخدم نفس الألوان.
إحسان فرغل مخرج ومونتير مصري، من مواليد 20 فبراير عام 1917 لم يستكمل تعليمه، وبدأ حياته المهنية مساعد مونتير في شركات الإنتاج الصغيرة حتى تم تعيينه في ستوديو مصر مونتير ومساعد مخرج.
من أهم الأفلام التي قام بعمل مونتاجها: فيلم "رصاصة في القلب" للمخرج محمد كريم عام 1944، وفيلم "هارب من السجن" للمخرج محمد عبد الجواد عام 1948، وفيلم "دماء في الصحراء" للمخرج الإيطالي فرنتيشو عام 1950، وفيلم "اديني عقلك" للمخرج أحمد كامل مرسي عام 1952، وغيرها كما أخرج فيلمين، هما: فيلم "العمر واحد" عام 1954، وفيلم "مملكة النساء" عام 1955.
أخرج أفلاماً تليفزيونية، وله العديد من الأعمال التسجيلية عن الصناعات، أخرجها لحساب شركات البترول.
تزوج من المونتيرة "هدى المهدية" التي بدأت العمل عام 1938 وخاضت تجربة الإنتاج مرة واحدة مع زوجها إحسان فرغل‏،‏ وذلك بفيلم "العمر واحد" بطولة إسماعيل ياسين‏.
كانت حصيلة نشاطه الفني من عام 1943 حتى 1953 عدد 42 عملاً: مونتاج 39 فيلم – إخراج فيلمين – تمثيل في فيلم واحد وهو إنتاج مشترك مصري تركي هو "إيفاه" للمخرج متين أركسان وصدر في أبريل 1970 بعد وفاة إحسان، وكان الفيلم من بطولة فريد شوقي ويوسف شعبان من الجانب المصري.‏
توفي في 11 سبتمبر عام 1968 عن عمر يناهز 51 سنة.
فيلم "إيفاه" للمخرج التركي متين أركسان عام 1970
فيلم "مملكة النساء" من إخراج إحسان فرغل عام 1955
فيلم "العمر واحد" من إخراج إحسان فرغل عام 1954
فيلم "في شرع مين" للمخرج حسن الإمام عام 1953
فيلم "آه من الرجالة" للمخرج حلمي رفلة عام 1950
ألفيزي أورفانيللي (بالإنجليزية: Alvise Orfanelli) من مواليد 11 أكتوبر 1901 وهو أحد رواد التصوير السينمائي الإيطالي، أقام في الإسكندرية بمصر.
حياته في الإسكندرية.
أنشأ عزيز بندرلي وأمبرتو مالافسي دوريس، "دار عرض وسينمافون عزيز ودوريس"، عام 1907 في محطة الرمل لبيع الاسطوانات و"الجرامافون" وكاميرات التصوير الفوتوغرافي والتصوير، وعمل معهم ألفيزي وهو صبي في عمر 10 سنوات، وشهد مع عزيز ودوريس بداية فن السينما في مصر.
بدأ حياته المهنية في الإسكندرية عام 1917 حيث شارك في تأسيس (جمعية السينمائية الايطالية) بالإسكندرية.
في عام 1919 أنشأ ألفيزي ستديو، وعمل معه الشقيقان عبد الحليم ومحمود نصر، وانصب نشاط الاستديو على التصوير والإخراج والإنتاج والمونتاج والتحميض له وللغير، وكانت خطوة ألفيزي الرائدة هي الخروج من دائرة الأفلام التسجيلية والاتجاه إلى الأفلام القصيرة الصامتة التي تحاكي قصة ما وتعتمد على نجوم فن المسرح.
تعاون مع المخرج محمد بيومي ومحمود خليل راشد الذي استخدم لأول مرة في تاريخ الفن السابع في مصر الحيل السينمائية في فيلم "مصطفى أو الساحر الصغير" وإخراج "مدام لوريتا" بطولة الممثل المسرحي الشهير فوزي منيب وقام سنة 1938 بعمل نسختين من فيلم "خدامتي" واحدة باللغة العربية والثانية باللغة اليونانية ولكل نسخة ممثلين مختلفين.
بين عامي 1936 و 1940، أخرج سبع أفلام روائية وكان يشاركه عبد الحليم نصر، كمدير للتصوير الفوتوغرافي، وهو الذي بدأ مسيرته كمساعد مصور فشارك في تصوير فيلم "بابا أمين" للمخرج يوسف شاهين، الذي بدأ نشاطه كمخرج في أفلام "ابن النيل" عام 1951، و"نساء بلا رجال" عام 1953 و"باب الحديد" عام 1958.
توفي في 14 مايو 1961 عن عمر يناهز 60 سنة.
تأثير دوبلر النسبي (بالإنجليزية: Relativistic Doppler effect)، هو التغيير في التردد ( والطول الموجي ) للضوء، الناجم عن الحركة النسبية للمصدر والمراقب (كما في تأثير دوبلر الكلاسيكي)، عند أخذ التأثيرات الموصوفة في نظرية النسبية الخاصة في الاعتبار.
تأثير دوبلر النسبية مختلفة من غير النسبية تأثير دوبلر كما تشمل المعادلات و تمدد الزمن تأثير النسبية الخاصة وألا تنطوي وسيلة نشر كنقطة مرجعية. يصفون الاختلاف الكلي في الترددات المرصودة ويمتلكون تناظر لورنتز المطلوب.
يعرف علماء الفلك ثلاثة مصادر للانزياح الأحمر / التحول الأزرق: تحولات دوبلر. انزياح الجاذبية الحمراء (بسبب خروج الضوء من مجال الجاذبية) ؛ والتوسع الكوني (حيث يتمدد الفضاء نفسه). هذه المقالة تتعلق فقط بتحولات دوبلر.
ملخص النتائج الرئيسية.
في الجدول التالي، من المفترض أن formula_1 جهاز الاستقبال والمصدر يبتعدان عن بعضهما البعض.
تأثير دوبلر الطولي النسبي.
غالبًا ما يتم اشتقاق إزاحة دوبلر النسبية للحالة الطولية، حيث يتحرك المصدر والمستقبل بشكل مباشر تجاه أو بعيدًا عن بعضهما البعض، كما لو كانت ظاهرة كلاسيكية، ولكن يتم تعديلها بإضافة مصطلح تمدد زمني. هذا هو النهج المستخدم في كتب الفيزياء أو الميكانيكا للسنة الأولى مثل تلك التي كتبها فاينمان أو مورين.
باتباع هذا النهج نحو اشتقاق تأثير دوبلر الطولي النسبي، افترض أن المستقبل والمصدر يتحركان "بعيدًا" عن بعضهما البعض بسرعة نسبية formula_2 كما تم قياسه بواسطة مراقب على المتلقي أو المصدر (اتفاقية الإشارة المعتمدة هنا هي أن formula_2 "سلبي" إذا كان المستقبِل والمصدر يتجهان "نحو" بعضهما البعض).
ضع في اعتبارك المشكلة في الإطار المرجعي للمصدر.
لنفترض أن إحدى واجهات الموجة تصل إلى جهاز الاستقبال. ثم تكون واجهة الموجة التالية على مسافة formula_4 بعيدًا عن المتلقي (حيث formula_5 هو الطول الموجي formula_6 هو تردد الموجات التي يصدرها المصدر، و formula_7 هي سرعة الضوء ).
تتحرك جبهة الموجة بسرعة formula_7، ولكن في نفس الوقت يتحرك جهاز الاستقبال بسرعة formula_9 خلال فترة formula_10، وهي فترة تأثير الموجات الضوئية على المستقبل، "كما لوحظ في إطار المصدر." وبالتالي،
أين formula_12 هي سرعة جهاز الاستقبال من حيث سرعة الضوء . المناظرة formula_13، التردد الذي تصطدم فيه جبهات الموجة بجهاز الاستقبال في إطار المصدر، هو:
حتى الآن، كانت المعادلات متطابقة مع تلك الخاصة بتأثير دوبلر الكلاسيكي مع مصدر ثابت ومستقبل متحرك.
ومع ذلك، نظرًا للتأثيرات النسبية، فإن الساعات الموجودة على جهاز الاستقبال تتسع للوقت بالنسبة للساعات عند المصدر: formula_15، أين formula_16 هو عامل لورنتز . من أجل معرفة الوقت الذي يتمدد فيه، نتذكر ذلك formula_10 هو الوقت في الإطار الذي يكون فيه المصدر في حالة راحة. سيقيس المتلقي التردد المستلم ليكون
النسبة
يسمى عامل دوبلر للمصدر بالنسبة للمستقبل. (هذا المصطلح سائد بشكل خاص في موضوع الفيزياء الفلكية : انظر الإشعاع النسبي).
الأطوال الموجية المقابلة مرتبطة بـ
يتم الحصول على التعبيرات المتطابقة لإزاحة دوبلر النسبية عند إجراء التحليل في الإطار المرجعي "للمستقبل" بمصدر متحرك. يتطابق هذا مع توقعات مبدأ النسبية، الذي يفرض أن النتيجة لا يمكن أن تعتمد على أي كائن يعتبر هو الشيء الساكن. في المقابل، فإن تأثير دوبلر الكلاسيكي غير النسبي "يعتمد" على ما إذا كان هو المصدر أو المتلقي الذي هو ثابت فيما يتعلق المتوسطة.
تأثير دوبلر المستعرض.
افترض أن المصدر والمستقبل يقتربان من بعضهما البعض بحركة قصور ذاتية منتظمة على طول مسارات لا تتعارض. "قد يشير تأثير دوبلر المستعرض" (بالإنجليزية: Transverse Doppler effect) إلى (أ) التحول الاسمي الأزرق الذي تنبأ به النسبية الخاصة التي تحدث عندما يكون المرسل والمستقبل في أقرب نقطة لهما ؛ أو (ب) الانزياح الأحمر الاسمي الذي تنبأ به النسبية الخاصة عندما يرى المستقبِل أن الباعث في أقرب اقترابه. يعد تأثير دوبلر المستعرض أحد التوقعات الجديدة الرئيسية للنظرية النسبية الخاصة.
يعتمد ما إذا كان التقرير العلمي يصف تأثير دوبلر المستعرض على أنه انزياح أحمر أو انزياح أزرق على تفاصيل الترتيب التجريبي المرتبط. على سبيل المثال، وصف وصف أينشتاين الأصلي لـ تأثير دوبلر المستعرض في عام 1907 مجربًا يبحث في مركز (أقرب نقطة) شعاع من " أشعة القناة " (حزمة من الأيونات الموجبة التي يتم إنشاؤها بواسطة أنواع معينة من أنابيب تفريغ الغاز). وفقًا للنسبية الخاصة، سيتم تقليل التردد المنبعث من الأيونات المتحركة بواسطة عامل لورنتز، بحيث يتم تقليل التردد المستلم (انزياح أحمر) بنفس العامل.
من ناحية أخرى، وصف كونديج (1963) تجربة حيث تم غزل ممتص تأثير موسباور في مسار دائري سريع حول باعث موسباور المركزي. كما هو موضح أدناه، أدى هذا الترتيب التجريبي إلى قياس كونديج للتغير الأزرق.
المصدر والمتلقي في أقرب نقطة لهما.
في هذا السيناريو، تكون نقطة أقرب نهج مستقلة عن الإطار وتمثل اللحظة التي لا يوجد فيها تغيير في المسافة مقابل الوقت. شكل يوضح الشكل 2 أن سهولة تحليل هذا السيناريو تعتمد على الإطار الذي يتم تحليله فيه.
"يرى" المتلقي المصدر على أنه أقرب نقطة له.
هذا السيناريو مكافئ للمستقبل الذي ينظر إلى الزاوية اليمنى المباشرة لمسار المصدر. من الأفضل إجراء تحليل هذا السيناريو من إطار جهاز الاستقبال. شكل يوضح الشكل 3 أن جهاز الاستقبال مضاء بالضوء منذ أن كان المصدر أقرب ما يكون إلى جهاز الاستقبال، على الرغم من انتقال المصدر. نظرًا لأن ساعة المصدر متوسعة بالوقت كما تم قياسها في إطار المستقبل، ولأنه لا يوجد مكون طولي لحركتها، فإن الضوء من المصدر، المنبعث من هذه النقطة الأقرب، ينزاح إلى الأحمر مع التردد
في الأدبيات، تحلل معظم تقارير انزياح دوبلر العرضي التأثير من حيث جهاز الاستقبال الذي يشير إلى زوايا قائمة مباشرة لمسار المصدر، وبالتالي "يرى" المصدر على أنه أقرب نقطة له ويلاحظ انزياحًا أحمر.
نقطة التحول في التردد الفارغ.
بالنظر إلى أنه في الحالة التي يكون فيها المصدر والمستقبل المتحركان بالقصور الذاتي في أقرب نقطة لهما من بعضهما البعض هندسيًا، يلاحظ المستقبِل التحول الأزرق، بينما في الحالة التي "يرى" فيها المستقبِل المصدر على أنه أقرب نقطة له، يلاحظ المستقبِل الانزياح الأحمر، من الواضح أنه لا بد من وجود نقطة يتغير فيها التحول الأزرق إلى انزياح أحمر. في التين. في الشكل 2، تنتقل الإشارة عموديًا إلى مسار المستقبل ويتم إزاحتها باللون الأزرق. في التين. في الشكل 3، تنتقل الإشارة عموديًا على مسار المصدر ويتم انزياحها نحو الأحمر.
كما رأينا في الشكل. في الشكل 4، يحدث إزاحة التردد الصفرية لنبضة تقطع أقصر مسافة من المصدر إلى المستقبل. عند عرضها في الإطار حيث يكون للمصدر والمستقبل نفس السرعة، يتم إصدار هذه النبضة بشكل عمودي على مسار المصدر ويتم استقبالها بشكل عمودي على مسار المستقبل. تنبعث النبضة قليلاً قبل نقطة الاقتراب الأقرب، ويتم استقبالها بعد ذلك بقليل.
جسم واحد في حركة دائرية حول الآخر.
تين. 5 يوضح نوعين مختلفين من هذا السيناريو. يمكن تحليل كلا المتغيرين باستخدام الحجج البسيطة لتمديد الوقت. شكل 5 أ مكافئ أساسًا للسيناريو الموصوف في الشكل 2 ب، ويلاحظ جهاز الاستقبال الضوء من المصدر على أنه تم إزاحته باللون الأزرق بواسطة عامل formula_25 . شكل 5 ب يكافئ بشكل أساسي السيناريو الموصوف في الشكل 3، والضوء هو انزياح أحمر.
التعقيد الوحيد الظاهر هو أن الأجسام التي تدور في المدار هي في حركة متسارعة. لا يحتوي الجسيم المتسارع على إطار بالقصور الذاتي يكون دائمًا في حالة سكون. ومع ذلك، يمكن دائمًا العثور على إطار بالقصور الذاتي يتزامن مؤقتًا مع الجسيم. يتيح هذا الإطار، الإطار "المرجعي اللحظي اللحظي" (MCRF)، تطبيق النسبية الخاصة على تحليل الجسيمات المتسارعة. إذا نظر مراقب بالقصور الذاتي إلى ساعة متسارعة، فإن السرعة اللحظية للساعة فقط هي المهمة عند حساب تمدد الوقت.
على العكس، ومع ذلك، هذا ليس صحيحا. يتطلب تحليل السيناريوهات التي يكون فيها "كلا" الجسمين حركة متسارعة تحليلاً أكثر تعقيدًا إلى حد ما. أدى عدم فهم هذه النقطة إلى الارتباك وسوء الفهم.
كل من المصدر والمستقبل في حركة دائرية حول مركز مشترك
افترض أن المصدر والمستقبل موجودان على طرفي نقيض من الدوار الدوار، كما هو موضح في الشكل. 6. الحجج الحركية (النسبية الخاصة) والحجج القائمة على ملاحظة أنه لا يوجد فرق في الجهد بين المصدر والمستقبل في مجال الجاذبية الكاذبة للعضو الدوار (النسبية العامة) كلاهما يؤدي إلى استنتاج أنه لا ينبغي أن يكون هناك تحول دوبلر بين المصدر والمستقبل.
في عام 1961، أجرى تشامبيني ومون تجربة دوار موسباور لاختبار هذا السيناريو بالضبط، ووجدتا أن عملية امتصاص موسباور لم تتأثر بالدوران. وخلصوا إلى أن النتائج التي توصلوا إليها تدعم النسبية الخاصة.
أثار هذا الاستنتاج بعض الجدل. أكد أحد منتقدي النسبية المستمرة أنه على الرغم من أن التجربة كانت متوافقة مع النسبية العامة، إلا أنها دحضت النسبية الخاصة، وجهة نظره أنه نظرًا لأن الباعث والممتص كانا في حركة نسبية موحدة، فقد طالبت النسبية الخاصة بملاحظة تحول دوبلر. كانت المغالطة مع حجة هذا الناقد، كما هو موضح في القسم نقطة تحول التردد الفارغ، أنه ببساطة ليس صحيحًا أنه يجب دائمًا ملاحظة انزياح دوبلر بين إطارين في حركة نسبية موحدة. علاوة على ذلك، كما هو موضح في القسم، فإن المصدر والمتلقي في أقرب نقطة لهما، فإن صعوبة تحليل السيناريو النسبي تعتمد غالبًا على اختيار الإطار المرجعي. محاولة تحليل السيناريو في إطار المتلقي تنطوي على الكثير من الجبر المملة. من الأسهل كثيرًا، ومن التافه تقريبًا، إثبات عدم وجود تحول دوبلر بين الباعث والممتص في إطار المختبر.
في واقع الأمر، ومع ذلك، فإن تجربة تشامبيني ومون لم تقل شيئًا مؤيدًا أو معارضًا في النسبية الخاصة. بسبب تناظر الإعداد، اتضح أن "أي" نظرية يمكن تصورها تقريبًا لتحول دوبلر بين الإطارات في حركة بالقصور الذاتي الموحدة يجب أن تسفر عن نتيجة فارغة في هذه التجربة.
بدلاً من أن تكون الباعث على مسافة متساوية من المركز، افترض أن الباعث والممتص كانا على مسافات مختلفة من مركز الدوار. لباعث في دائرة نصف قطرها formula_26 والامتصاص في دائرة نصف قطرها formula_27 "في أي مكان" على الدوار، نسبة تردد الباعث، formula_28 وتردد الامتصاص، formula_29 اعطي من قبل
أين formula_31 هي السرعة الزاوية للدوار. لا يجب أن يكون المصدر والباعث على بعد 180 درجة، ولكن يمكن أن يكونا في أي زاوية بالنسبة للمركز.
الحركة في اتجاه عشوائي.
يمكن تمديد التحليل المستخدم في قسم تأثير دوبلر الطولي النسبي بطريقة مباشرة لحساب انزياح دوبلر للحالة التي تكون فيها الحركات بالقصور الذاتي للمصدر والمستقبل في أي زاوية محددة. تين. 7 يعرض السيناريو من إطار المستقبل، مع تحرك المصدر بسرعة formula_9 بزاوية formula_33 تقاس في إطار جهاز الاستقبال. المكون الشعاعي لحركة المصدر على طول خط البصر يساوي formula_34
يمكن تفسير المعادلة أدناه على أنها إزاحة دوبلر الكلاسيكية لمصدر ثابت ومتحرك تم تعديله بواسطة عامل لورنتز formula_35
في حالة متى formula_37، يحصل المرء على تأثير دوبلر المستعرض :
في بحثه عام 1905 حول النسبية الخاصة، حصل أينشتاين على معادلة مظهر مختلفة نوعًا ما لمعادلة إزاحة دوبلر. بعد تغيير أسماء المتغيرات في معادلة أينشتاين لتتوافق مع تلك المستخدمة هنا، تقرأ معادلته
تنبع الاختلافات من حقيقة أن أينشتاين قيم الزاوية formula_40 فيما يتعلق بإطار راحة المصدر بدلاً من إطار راحة جهاز الاستقبال. formula_41 لا يساوي formula_42 بسبب تأثير الانحراف النسبي . معادلة الانحراف النسبي هي:
استبدال انحراف نسبي المعادلة معادلة 8 في معادلة 6 عوائد معادلة 7، مما يدل على اتساق هذه المعادلات البديلة لتحول دوبلر.
ضبط formula_44 في معادلة 6 أو formula_45 في معادلة 7 عوائد معادلة 1، التعبير عن تحول دوبلر الطولي النسبي.
يمكن العثور على نهج رباعي النواقل لاشتقاق هذه النتائج في لانداو و ليفشيتز بعام 2005.
تين. 8 يساعدنا على فهم، بالمعنى النوعي التقريبي، كيف يختلف تأثير دوبلر النسبي والانحراف النسبي عن تأثير دوبلر غير النسبي والانحراف غير النسبي للضوء. افترض أن الراصد محاط بشكل موحد في جميع الاتجاهات بنجوم صفراء تنبعث منها ضوء أحادي اللون يبلغ 570 نانومتر. تمثل الأسهم في كل مخطط متجه سرعة المراقب بالنسبة لمحيطه، بحجم 0.89 "ج" .
النجوم الحقيقية ليست أحادية اللون، ولكنها تنبعث منها مجموعة من الأطوال الموجية تقترب من توزيع الجسم الأسود. ليس صحيحًا بالضرورة أن النجوم التي تسبق الراصد ستظهر لونًا أكثر زرقة. وذلك لأن توزيع الطاقة الطيفية بالكامل قد تم إزاحته. في نفس الوقت الذي يتحول فيه الضوء المرئي إلى الأزرق إلى أطوال موجية فوق بنفسجية غير مرئية، ينتقل ضوء الأشعة تحت الحمراء إلى النطاق المرئي. تعتمد التغييرات التي تطرأ على الألوان على وجه التحديد على فسيولوجيا العين البشرية وعلى الخصائص الطيفية لمصادر الضوء التي يتم ملاحظتها.
تأثير دوبلر على الشدة.
يعمل تأثير دوبلر (مع الاتجاه العشوائي) أيضًا على تعديل شدة المصدر المتصورة: يمكن التعبير عن ذلك بإيجاز من خلال حقيقة أن قوة المصدر مقسومة على مكعب التردد هي ثابت لورينتز وهذا يعني أن إجمالي يتم ضرب شدة الإشعاع (الجمع على جميع الترددات) في القوة الرابعة لعامل دوبلر للتردد.
نتيجة لذلك، بما أن قانون بلانك يصف إشعاع الجسم الأسود بأن له شدة طيفية في التردد يتناسب مع formula_46 (حيث "T" هي درجة الحرارة المصدر "وν" التردد)، يمكننا الاستنتاج بأن "طائفة الجسم الأسود ينظر من خلال التحول دوبلر (مع الاتجاه العشوائي) لا تزال طائفة الجسم الأسود" مع درجات الحرارة مضروبا في نفسه عامل دوبلر كما تردد .
توفر هذه النتيجة أحد الأدلة التي تعمل على التمييز بين نظرية الانفجار العظيم والنظريات البديلة المقترحة لتفسير الانزياح الكوني إلى الأحمر .
التحقق التجريبي.
نظرًا لأن تأثير دوبلر المستعرض هو أحد التنبؤات الجديدة الرئيسية لنظرية النسبية الخاصة، فقد كان الكشف عن هذا التأثير والتقدير الكمي الدقيق له هدفًا مهمًا للتجارب التي تحاول التحقق من النسبية الخاصة.
قياسات من نوع إيفز و ستيلويل.
اقترح أينشتاين (1907) في البداية أن تأثير دوبلر المستعرض يمكن قياسه من خلال مراقبة حزمة من " أشعة القناة " بزوايا قائمة على الحزمة. أثبتت محاولات قياس تأثير دوبلر المستعرض باتباع هذا المخطط أنها غير عملية، نظرًا لأن السرعة القصوى لحزمة الجسيمات المتوفرة في ذلك الوقت كانت فقط بضعة آلاف من سرعة الضوء.
تين. يوضح الشكل 9 نتائج محاولة قياس خط أنجستروم 4861 المنبعث من حزمة من أشعة القناة (خليط من أيونات H1 + و H2 + و H3 +) أثناء إعادة اتحادها مع الإلكترونات التي تم تجريدها من غاز الهيدروجين المخفف المستخدم لملء أنبوب شعاع القناة. هنا، النتيجة المتوقعة لـ تأثير دوبلر المستعرض هي خط أنجستروم 4861.06. على اليسار، ينتج عن إزاحة دوبلر الطولية توسيع خط الانبعاث إلى حد لا يمكن معه ملاحظة تأثير دوبلر المستعرض. توضح الأشكال الوسطى أنه حتى لو قام المرء بتضييق نطاق الرؤية إلى مركز الحزمة بالضبط، فإن الانحرافات الصغيرة جدًا للشعاع من الزاوية اليمنى الدقيقة تؤدي إلى تحولات مماثلة للتأثير المتوقع.
بدلاً من محاولة القياس المباشر لـ تأثير دوبلر المستعرض، استخدم إيفز و ستيلويل عام 1938 مرآة مقعرة سمحت لهما بمراقبة شعاع مباشر طولي تقريبًا (أزرق) وصورته المنعكسة (أحمر) في وقت واحد. من الناحية الطيفية، يمكن ملاحظة ثلاثة خطوط: خط انبعاث غير متغير، وخطوط متغيرة زرقاء ومتحركة إلى الأحمر. ستتم مقارنة متوسط الخطوط المزاحة باللون الأحمر والخطوط المزاحة باللون الأزرق مع الطول الموجي لخط الانبعاث غير النازح. يتوافق الفرق الذي قاسه إيفز وستيلويل، ضمن الحدود التجريبية، مع التأثير الذي تنبأت به النسبية الخاصة.
اعتمدت العديد من التكرارات اللاحقة لتجربة إيفز و ستيلويل استراتيجيات أخرى لقياس متوسط انبعاثات حزم الجسيمات المتغيرة والأزرق إلى الأحمر. في بعض التكرارات الحديثة للتجربة، تم استخدام تقنية المعجل الحديثة لترتيب مراقبة حزمتين من الجسيمات المضادة للدوران. في عمليات التكرار الأخرى، تم قياس طاقات أشعة جاما المنبعثة من حزمة جسيم سريعة الحركة بزوايا متقابلة بالنسبة لاتجاه حزمة الجسيمات. نظرًا لأن هذه التجارب لا تقيس في الواقع الطول الموجي لحزمة الجسيمات بزاوية قائمة على الحزمة، فقد فضل بعض المؤلفين الإشارة إلى التأثير الذي يقيسونه على أنه "إزاحة دوبلر التربيعية" بدلاً من تأثير دوبلر المستعرض.
القياس المباشر لتأثير دوبلر المستعرض.
أتاح ظهور تقنية مسرع الجسيمات إنتاج حزم من الجسيمات ذات طاقة أعلى بكثير مما كان متاحًا لـ إيفز و ستيلويل. وقد أتاح ذلك تصميم اختبارات لتأثير دوبلر المستعرض مباشرة على غرار الطريقة التي تصورها أينشتاين في الأصل، أي من خلال عرض حزمة الجسيمات مباشرة بزاوية 90 درجة. على سبيل المثال، هاسيلكامب وآخرون. (1979) لاحظ أن "خط H" α المنبعث من ذرات الهيدروجين تتحرك بسرعات تتراوح من 2.53 × 10 8 سم / ث إلى 9.28 × 10 8 سم / ث، إيجاد معامل المصطلح الثاني في التقريب النسبي 0.52 ± 0.03، في اتفاق ممتاز مع القيمة النظرية 1/2.
أصبحت الاختبارات المباشرة الأخرى لـ تأثير دوبلر المستعرض على منصات دوارة ممكنة من خلال اكتشاف تأثير موسباور، والذي يتيح إنتاج خطوط رنين ضيقة للغاية لانبعاث وامتصاص أشعة غاما النووية. أثبتت تجارب تأثير موسباور أنها قادرة بسهولة على اكتشاف تأثير دوبلر المستعرض باستخدام السرعات النسبية لامتصاص الباعث في حدود 2 × 10 4 سم / ثانية. تشمل هذه التجارب تلك التي أجراها هاي وآخرون. (1960)، تشامبيني "وآخرون." (1965)، وكونديج (1963).
قياسات تمدد الوقت.
يرتبط تأثير دوبلر المستعرض والتمدد الزمني الحركي للنسبية الخاصة ارتباطًا وثيقًا. تمثل جميع عمليات التحقق من تأثير دوبلر المستعرض عمليات التحقق من تمدد الوقت الحركي، كما مثلت معظم عمليات التحقق من تمدد الوقت الحركي عمليات التحقق من تأثير دوبلر المستعرض. مورد على الإنترنت، "ما هو الأساس التجريبي للنسبية الخاصة؟" لقد وثق، مع تعليق موجز، العديد من الاختبارات التي تم استخدامها، على مر السنين، للتحقق من صحة جوانب مختلفة من النسبية الخاصة. كايفولا وآخرون (1985) و مكجوان وآخرون. (1993) هي أمثلة للتجارب المصنفة في هذا المورد كتجارب تمدد الوقت. يمثل هذان الاختباران أيضًا اختبارات تأثير دوبلر المستعرض. قارنت هذه التجارب تردد اثنين من الليزر، أحدهما مغلق بتردد انتقال ذرة النيون في شعاع سريع، والآخر مغلق على نفس الانتقال في النيون الحراري. تحقق إصدار 1993 من التجربة من تمدد الوقت، وبالتالي تأثير دوبلر المستعرض، بدقة تبلغ 2.3 × 10 6 .
تأثير دوبلر النسبي للصوت والضوء.
تحلل كتب الفيزياء في السنة الأولى بشكل ثابت تقريبًا تحول دوبلر للصوت من حيث الحركية النيوتونية، بينما تحلل انزياح دوبلر للضوء والظواهر الكهرومغناطيسية من حيث الحركية النسبية. يعطي هذا انطباعًا خاطئًا بأن الظواهر الصوتية تتطلب تحليلًا مختلفًا عن الضوء وموجات الراديو.
يمثل التحليل التقليدي لتأثير دوبلر للصوت تقريبًا منخفضًا للسرعة للتحليل النسبي الدقيق. في الواقع، يمكن تطبيق التحليل النسبي الكامل للصوت على كل من الظواهر الصوتية والكهرومغناطيسية.
ضع في اعتبارك مخطط الزمكان في الشكل. 10. يتم توضيح كل من الخطوط العالمية لشوكة توليف (المصدر) وجهاز استقبال في هذا الرسم التخطيطي. يمثل الحدثان "O" و "A" اهتزازين للشوكة الرنانة. فترة الشوكة هي مقدار "OA"، ويمثل المنحدر العكسي لـ "AB" سرعة انتشار الإشارة (أي سرعة الصوت) للحدث "B." لذلك يمكننا أن نكتب:
formula_52 و formula_53 يفترض أن يكون أقل من formula_54 لأنه بخلاف ذلك فإن مرورهم عبر الوسط سيؤدي إلى موجات صدمة، مما يبطل الحساب. بعض الجبر الروتيني يعطي نسبة الترددات:
لو formula_53 و formula_52 صغيرة مقارنة بـ formula_59، تقلل المعادلة أعلاه إلى صيغة دوبلر الكلاسيكية للصوت.
إذا كانت سرعة انتشار الإشارة formula_60 اقتراب formula_59، يمكن إثبات أن السرعات المطلقة formula_52 و formula_53 المصدر والمتلقي يندمجان في سرعة نسبية واحدة مستقلة عن أي إشارة إلى وسيط ثابت. في الواقع، نحصل على معادلة 1، صيغة تحول دوبلر الطولي النسبي.
تحليل مخطط الزمكان في الشكل. أعطى 10 صيغة عامة للمصدر والمستقبل يتحركان مباشرة على طول خط بصرهم، أي في حركة خطية.
تين. 11 يوضح سيناريو في بعدين. المصدر يتحرك بسرعة formula_64 (في وقت الانبعاث). يصدر إشارة تنتقل بسرعة formula_65 نحو المستقبل، الذي يسير بسرعة formula_66 في وقت الاستقبال. يتم إجراء التحليل في نظام إحداثي تكون فيه سرعة الإشارة formula_67 مستقل عن الاتجاه.
النسبة بين الترددات المناسبة للمصدر والمستقبل هي
النسبة الرائدة لها شكل تأثير دوبلر الكلاسيكي، بينما يمثل مصطلح الجذر التربيعي التصحيح النسبي. إذا أخذنا في الاعتبار الزوايا بالنسبة لإطار المصدر، إذن formula_69 وتختزل المعادلة إلى معادلة 7، صيغة أينشتاين 1905 لتأثير دوبلر. إذا أخذنا في الاعتبار الزوايا بالنسبة لإطار المستقبل، إذن formula_70 وتختزل المعادلة إلى معادلة الشكل 6، وهو الشكل البديل لمعادلة إزاحة دوبلر التي تمت مناقشتها مسبقًا.
رابطة الجامعات البحثية المكثفة الأوروبية هي رابطة جامعية تأسست عام 2016. تضم حاليًا إحدى وعشرين جامعة من أكثر الجامعات الأوروبية تميزًا في مجال البحث العلمي في ستة عشر دولة، وهي مكرسة لتعزيز صوت المؤسسات الأكاديمية والباحثين والطلاب.
يتمثل أحد أهداف اللاابطة في تعزيز المواقف المشتركة في التعليم العالي والبحث، وخاصة تجاه المؤسسات المرموقة.
في عام 2021، تتكون المجموعة من الجامعات التالية:
جامعة بابيش-بولياي هي جامعة بحثية عامة تقع في كلوج نابوكا، رومانيا. تحتل المركز الأول في تصنيف الجامعات، الذي بدأته وزارة التعليم والبحث الرومانية في عام 2016.
تعد جامعة بابيش-بولياي أكبر جامعة رومانية حيث تضم حوالي 45000 طالب. تقدم برامج دراسية باللغات الرومانية والهنغارية والألمانية والإنجليزية والفرنسية (بالإضافة إلى عدد أقل من البرامج على مستوى الماجستير تدرس باللغات الإسبانية والإيطالية واليابانية). تم تسمية الجامعة، بعد اندماج جامعتي اللغتين الرومانية والمجرية في كلوج في عام 1959، على اسم عالمين بارزين من ترانسيلفانيا، عالم البكتيريا الروماني فيكتور بابيش وعالم الرياضيات المجري جانوس بولياي.
تنتسب الجامعة إلى الاتحاد الدولي للجامعات ومجموعة سانتاندير والوكالة الجامعية للفرانكوفونية ورابطة الجامعات الأوروبية. تعتبر على نطاق واسع واحدة من أكثر الجامعات شهرة في أوروبا الشرقية. تم تصنيف جامعة بابيش-بولياي على أنها جامعة بحثية وتعليمية متقدمة من قبل وزارة التعليم.
يقع الحرم الجامعي الرئيسي في مدينة كلوج نابوكا، حيث تنتشر مباني الجامعة في جميع أنحاء المدينة. يوجد بالجامعة 17 منطقة سكنية للطلاب، بإجمالي 5280 مكانًا للإقامة (4964 للطلاب، و 100 للرياضيين و 216 للدكتوراه). تم تجديد جميع غرف النوم المشتركة وهي معزولة حراريًا وتحتوي على نوافذ بزجاج مزدوج وأرضيات خشبية وألواح خشبية أو أثاث خشبي. تقع مكتبة جامعة لوتشيان بلاغا في وسط المدينة. يوجد بالجامعة أيضًا العديد من الكليات الموجودة في مدن أخرى منتشرة في جميع أنحاء ترانسيلفانيا وماراموريش.
ضمن مشروع التراث الثقافي للجامعة يوجد متحف الجامعة (الذي تم إنشاؤه في أبريل 2001، مع مجموعة من أكثر من 750 قطعة أصلية وفاكسيميل)، متحف المعادن، والمتحف النباتي، ومتحف علم الأحافير والطبقات، و متحف علم الحيوان.
ضمت جامعة بابيش-بولياي ما يقرب من 45.000 طالبًا في عام 2019. وبين عامي 1993 و2019، تضاعف عدد الطلاب أربع مرات، من 12247 في عام 1993 إلى 44940 في عام 2019. يتكون الهيكل الطلابي من أكثر من 1200 طالب دكتوراه و 8600 طالب ماجستير و 31800 طالب جامعي. تضم الجامعة 21 كلية وأكثر من 2800 عضو هيئة تدريس. يقدم درجات البكالوريوس والماجستير والدكتوراه، إلى جانب الدراسات العليا المتقدمة. هي الجامعة الوحيدة في أوروبا التي تضم أربع كليات لاهوتية (الأرثوذكسية والإصلاحية والكاثوليكية الرومانية والكاثوليكية اليونانية).
الجامعة مؤسسة متعددة الثقافات ويتضح هذا من هيكلها جيدًا: يوجد 291 برنامجًا دراسيًا باللغة الرومانية (148 دراسة بكالوريوس و 143 ماجستير)؛ 110 برنامج دراسي في المجرية (70 درجة بكالوريوس و 40 دراسات ماجستير)؛ و 15 برنامجًا دراسيًا باللغة الألمانية (10 دراسات بكالوريوس و 5 دراسات ماجستير).
الكسندر فاركاش مخرج مجري الأصل، تعلم وتدرب في فرنسا، ثم جاء إلى مصر ليعمل بها، وبصحبته شقيقه المصور السينمائى "فرانسوا فاركاش"، وكان أول فيلم من إخراجه هو فيلم "بواب العمارة" عام 1935 وهو الفيلم الروائي الطويل الأول، الذي يقوم ببطولته الممثل على الكسار، كما قام أيضا بأعمال الديكور في نفس الفيلم.
أعماله في الإخراج.
فيلم "بواب العمارة " بطولة علي الكسار، وحامد مرسي، وجانيت حبيب، وعبد العزيز أحمد، عام 1935.