CALM/arwiki huggingface dataset:
سار جيمبل وكوليبو الشاطئ الصخري حتى وصلا إلى طريق محلي على بُعد خمسة أميال من الطريق السريع 1 بالولايات المتحدة، ومن حسن الحظ تمكنا من استقلال سيارة كانت في طريقها إلى بانجور. رُصد الرجلان مرتين وهم يمشون على الأقدام في منطقة هانكوك بوينت، حيثُ لاحظ المراقبون بريبة الزي الغريب الذي يرتدونه في المدينة وحقائبهم، ونقص القبعات والمظلات التي بحوزتهم في هذه الليلة الثلجية. رأت ماري فورني وهي سيدة محلية الرجلين بينما كانت تقود سيارتها عائدة إلى المنزل. كما لاحظ هارفارد هودجيكنز ابن نائب قائد الشرطة المحلية وذو السابعة عشر عامًا الرجلين وهو في طريقه إلى المنزل. كما لاحظ الفتى أن أثار أقدامهما على الأرضية الثلجية تؤدي إلى الشاطئ. كان هودجيكنز الأكبر -نائب قائد الشرطة المحلية- في رحلة صيد، لكن عند عودته تحقق من التقارير التي وصلته وتواصل مع مكتب التحقيقات الفدرالي، لكن بعد أن مرت خمسة أيام كاملة.
تلوين الأفلام هي عملية إضافة ألوان إلى صور الأبيض والأسود أو البني الداكن أو غيرها من الصور المتحركة وحيدة اللون. قد تُجرَى كتأثير خاص "لتحديث" الأفلام بالأبيض والأسود أو لترميم الأفلام الملونة. ترجع الأمثلة الأولى إلى أوائل القرن العشرين لكن أصبح التلوين شائعًا بانتشار معالجة الصور الرقمية.
بدايات التقنية.
التلوين باليد.
أول طرق تلوين الفيلم كانت تتم من قبل الأفراد. كانت أوائل طرق تلوين الأفلام تجري على يد أفراد فعلى سبيل المثال ما لا يقل عن 4٪ من إنتاج جورج مليس بما في ذلك بعض المطبوعات من رحلة إلى القمر من عام 1902 وأفلام أساسية أخرى كمملكة الجنيات والرحلة المستحيلة وحلاق إشبيلية ملونة يدوياً في مختبر إليزابيث ثويلير للتلوين في باريس. قامت ثويلير التي كانت ملوِّنة لمنتجات الزجاج والسليلويد بإدارة استوديو يضم مئتي شخص يرسمون بالفرشاة مباشرة على الأفلام الخام بألوان تختارها وتحددها هي عبر تحديد لون مختلف لكل عامل في خط التجميع مع استخدام أكثر من عشرين لونًا منفصلاً غالبًا للفيلم الواحد. أنتج مختبر ثويلير حوالي ستين نسخة ملونة باليد من رحلة إلى القمر لكن المعروف أن نسخة واحدة فقط موجودة.  إنَّ أول فيلم روائي طويل كامل صُنِع بالتلوين باليد كان "المعجزة" عام 1912.
كانت العملية تُجرَى دوماً يدوياً وأحيانًا باستخدام قالب مرسام من طبعة ثانية للفيلم مثل عملية باثيكولور.
استُخدمت عمليات التلوين اليدوي حتى أواخر العشرينيات في اللقطات الفردية في الجشع (1924) وشبح الأوبرا (1925) (وكلاهما يستخدم عملية هاندشيغل للتلوين). ونادراً ما استُخدمت في فيلم كامل مثل سيرانو دي بيرجيراك(1925)   والأيام الأخيرة في بومباي (1926).
بقيت طرق التلوين هذه تُستخدم حتى طُورت طريقة الفيلم الملون الفعالة. خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات أُعيد توزيع أفلام الأبيض والأسود الكرتونية بيتي بوب وميكي ماوس ولوني تونز بالألوان. تحت إشراف فريد لادد أُضيف اللون عبر شف الإطارات الأصلية بالأبيض والأسود على سيللولويدات جديدة للرسوم المتحركة ثم إضافة اللون إلى السيلولويدات الجديدة في كوريا الجنوبية. اختصاراً الوقت والنفقات أُهملت عملية لادد مرة كل إطارين مما خفض معدل الإطار إلى النصف فدهورت هذه التقنية الجودة إلى درجة أن بعض الرسوم المتحركة لم تُنقَل أو غُيرت عن طريق الخطأ. إن أحدث الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود المعاد تلوينها هي رسوم بوباي في استوديوهات فليشر/ستوديوهات فيمص ورسوم الكابتن والأطفال في هارمان-إزنغ وميري ميلوديز وإم جي إم والتي لُوِّنت عام 1987 لبثها على شبكات تونر.  تمكنت الاستوديوهات بفضل تقنية الكمبيوتر من إضافة الألوان إلى أفلام الأبيض والأسود عبر التلوين الرقمي للكائنات المفردة في كل إطار من الفيلم إلى أن تُلوَّن بالكامل (شُغِّلت أولى برامج تلوين الكمبيوتر المعتمدة لرسوم بي آند دبليو المتحركة بواسطة شركة وارنر بروذرز عام 1990) وقد اخترع الكندي ويلسون ماركل الطريقة الأولى واستُخدمت لأول مرة عام 1970 لإضافة اللون إلى لقطات أحادية اللون للقمر من مهمات برنامج أبولو.
بدأ التلوين المحوسب في السبعينيات بطريقة ويلسون ماركل. كان لتلك المحاولات المبكرة للتلوين تباين خفيف وألوان باهتة جامدة وشاحبة ومع ذلك فقد تحسنت التكنولوجيا باطراد منذ الثمانينيات.
لتنفيذ تلوين رقمي تُستخدم نسخة رقمية من أفضل نسخة للفيلم بالأبيض والأسود وبمساعدة برنامج الكمبيوتر يقوم الفنيون بربط مجموعة من المستويات الرمادية بكل كائن ويوضحون للكمبيوتر كل حركة للكائنات داخل اللقطة. البرنامج قادر أيضًا على استشعار اختلافات مستوى الإضاءة من إطار لآخر وتصحيحه حين الضرورة. يختار الفني لونًا لكل كائن بناءً على ألوان "الذاكرة" الشائعة - مثل السماء الزرقاء والسحب البيضاء ولون البشرة والعشب الأخضر - وعلى أي معلومات تخص الألوان المستخدمة في الفيلم. فإذا كان شيوع اللون في السكون والحركة قابلاً للفحص فيمكن تطبيق الألوان الأصلية. أما في غياب أي معلومات أفضل فيمكن للفنيين اختيار الألوان التي تناسب المستوى الرمادي وتوافق ما يريده المخرج للمشهد. يربط البرنامج تباين اللون الأساسي مع كل درجة للرمادي في الكائن محافظاً على درجات الشدة كما في اللون الوحيد الأصلي. يتبع البرنامج كل كائن من إطار لآخر مطبِّقاً نفس اللون حتى يخرج الكائن من الإطار. عندما تدخل الكائنات الجديدة في الإطار يجب على الفني ربط الألوان بكل كائن جديد بنفس الطريقة الموضحة أعلاه. نال هذا الأسلوب براءة اختراع عام 1991.
يبدأ الفنان لتلوين صورة ثابتة عادةً بتقسيم الصورة إلى مناطق ثم يعيِّن لوناً لكل منطقة. هذا الأسلوب المعروف أيضًا بطريقة التجزئة متعب ويستغرق وقتًا طويلاً خاصةً في غياب خوارزميات تلقائية بالكامل لتحديد حدود المنطقة المشوشة أو المعقدة كالحدود بين شعر الشخص ووجهه. يتطلب تلوين الصور المتحركة أيضًا تعويض الحركة وتتبُّع المناطق نظرًا لأن الحركة تحدث من إطار لآخر.
تدَّعي العديد من الشركات أنها أنتجت خوارزميات تتبع المنطقة التلقائي:
التصميم المستدام بيئيًا (كذلك يُطلق عليه التصميم الواعي بالبيئة أو التصميم الإيكولوجي وما إلى ذلك) هي فلسفة تصميم الأشياء المادية، والبيئة المبنية، والخدمات للامتثال لمبادئ الاستدامة البيئية.
القصد من بدء التصميم المستدام هو «القضاء على الآثار البيئية السلبية بالكامل من خلال التصميم الماهر والحساس». تتطلب مظاهر التصميم المستدام موارد متجددة والتأثير على البيئة بأقل ما يمكن وربط الناس بالبيئة الطبيعية.
«لا يعاني البشر من مشكلة التلوث بل مشكلة في التصميم، إذا كان للبشر أن يصمموا المنتجات والأدوات والأثاث والمنازل والمصانع والمدن بذكاء أكبر منذ البداية فلن يحتاجوا حتى للتفكير فيما يتعلق بالهدر أو التلوث أو الندرة. التصميم الجيد من شأنه أن يتيح الوفرة وإعادة الاستخدام اللامتناهية والسرور» –ذا أبسايكل، من قبل المؤلفين مايكل براونجارت وويليام ماكدونو، 2013.
تتخذ القرارات المتعلقة بالتصميم في كل مكان يومياً مما يؤثر على التنمية المستدامة أو توفير احتياجات الأجيال القادمة من الحياة على الأرض. ترتبط الاستدامة بالتصميم ارتباطاً وثيقاً. فالأمر ببساطة أن ما نصممه هو مستقبلنا. يشير مصطلح «التصميم» هنا إلى الممارسات المطبقة في صنع المنتجات والخدمات وكذلك إستراتيجية الأعمال والابتكار وكل ذلك يخدم الاستدامة. يمكن اعتبار الاستدامة بمثابة خاصية للاستمرارية إذ ان ما هو مستدام يمكن أن يستمر للمستقبل.
مشاكل مفاهيمية.
العوائد المتناقصة.
يتضح مبدأ أن جميع اتجاهات التقدم تنفذ وتنتهي بتناقص في الإنتاجية في المنحنى إس النموذجي لدورة حياة التقنية وفي العمر الإنتاجي لأي نظام كما نوقش في علم البيئة الصناعي وتقييم دورة الحياة. الإنتاجية المتناقصة هو نتيجة لبلوغ الحدود الطبيعية. تتمثل الممارسة الشائعة لإدارة الأعمال في قراءة الإنتاجية المتناقصة في أي اتجاه للجهود على أنها إشارة على تناقص الفرص وإمكانية تسارع التراجع وإشارة إلى ضرورة البحث عن فرص جديدة في أماكن أخرى. (انظر قانون الإنتاجية المتناقصة ومنفعة حدية ومفارقة جيفونز)
الاستثمار غير المستدام.
هناك مشكلة عندما يصعب تحديد حدود المورد لذا فإن زيادة الاستثمار كاستجابة إلى الإنتاجية المتناقصة قد يبدو مربحاً كما في تراجيديا المشاع ولكن قد تؤدي إلى انهيار. كما دُرست قضية زيادة الاستثمار في الإنتاجية المتناقصة فيما يتعلق بأسباب انهيار الحضارة من قبل جوزيف تاينتر وغيره. ساهم هذا الخطأ الطبيعي في سياسة الاستثمار في انهيار كل من الإمبراطورية الرومانية وحضارة المايا وغيرها.
منع النفايات.
يُنتج ما يعادل 80 مليون طن من النفايات في المملكة المتحدة وحدها كل عام مثلاً. وبالإشارة إلى النفايات المنزلية وحدها فبين عامي 1991/1992 و2007/2008 أنتج كل شخص في إنجلترا ما معدله 1.35 رطل من النفايات تقريباً كل يوم.
أظهرت التجربة إلى الآن أنه لا توجد طريقة آمنة بالكامل للتخلص من النفايات. فجميع أشكال التخلص لها آثار سلبية على البيئة والصحة العامة والاقتصادات المحلية. فقد تسببت مدافن النفايات في تلويث مياه الشرب. وتسببت القمامة المحروقة في المحارق في تلويث الهواء والتربة والماء. وتغير غالبية أنظمة معالجة المياه من البيئة المحلية. وقد فشلت جميع محاولات التخلص من النفايات بعد إنتاجها في القضاء على الآثار البيئية الناتجة عن ذلك.
تشكل المكونات السامة للمنتجات المنزلية مخاطر صحية حقيقية وتفاقم مشكلة القمامة. ففي الولايات المتحدة، يحتوي حوالي ثمانية أرطال من كل طن من القمامة المنزلية على مواد سامة مثل الفلزات الثقيلة كالنيكل والرصاص والكادميوم والزئبق من البطاريات والمركبات العضوية الموجودة في المبيدات الحشرية والمنتجات الاستهلاكية مثل معطر الجو وطلاء الأظافر والمنظفات وغيرها من المنتجات.
السبيل الوحيد لتجنب المخاطر البيئية الناجمة عن النفايات هي منع إنتاج النفايات من الأساس. منع التلوث يعني تغيير طريقة إجراء الأنشطة والقضاء على مصدر المشكلة. هذا لا يعني الاستغناء عنها بل يعني القيام بها بطريقة مختلفة. على سبيل المثال، منع النفايات الملوثة الناجمة عن حاويات المشروبات القابلة للتصرف لا يعني الاستغناء عن المشروبات بل استخدام زجاجات قابلة لإعادة التعبئة.
إستراتيجيات منع إنتاج النفايات عند التخطيط للمرافق هي إستراتيجية تصميم شاملة لمنع تشكل النفايات الصلبة. تتطلب الإستراتيجية الناجحة لمنع تشكل القمامة إعادة تدوير كل شيء يُحضر إلى المرفق لإعادة استخدامه أو تدويره مرة أخرى في البيئة من خلال التحلل الحيوي. هذا يعني زيادة الاعتماد على المواد الطبيعية أو المنتجات التي تتوافق مع البيئة.
أي تطوير متعلق بالموارد سيكون له مصدرين رئيسيين للنفايات الصلبة: المواد التي تُشترى وتُستخدم من قبل المنشأة وتلك التي يجلبها الزوار إلى المنشأة. تنطبق إستراتيجيات منع النفايات التالية على كليهما على الرغم من الحاجة إلى طرق تنفيذ مختلفة:
ربما يعزى العامل المحرك الطاغي الأكثر وضوحاً فيما يتعلق بالتصميم البيئي الواعي المستدام إلى ظاهرة الاحتباس الحراري والتغير المناخي. زاد الإحساس بالخطر المهيمن على الإنسانية جمعاء حالياً من الضرورة لاتخاذ إجراءات ضد تغير المناخ متعددة الجوانب في السنوات الثلاثين الماضية. يمكن أن يعزى تغير المناخ إلى عدة أخطاء. والتصميم غير المناسب الذي لا يأخذ البيئة بعين الاعتبار هو واحد منها. في حين بدأت العديد من الخطوات في مجال الاستدامة فلا تزال معظم المنتجات والصناعات والمباني تستهلك الكثير من الطاقة وتسبب الكثير من التلوث.
يؤثر التصميم البيئي غير المستدام أو التصميم بحد ذاته على التنوع الحيوي للمنطقة. فالتصميم غير الصحيح لطرق النقل السريع يُجبر آلاف الحيوانات على التوغل بشكل أكبر ضمن مساحات الغابات. وتؤثر السدود المائية المصممة بشكل سيء على دورة التزاوج وبشكل غير مباشر على أعداد الأسماك المحلية.
مبادئ التصميم المستدام.
في حين يختلف التطبيق العملي بين التخصصات فإن بعض المبادئ الشائعة هي كما يلي:
وثيقة حقوق الكوكب.
يُمثل نموذج مبادئ التصميم الجديدة الضرورية للاستدامة من خلال «وثيقة حقوق الكوكب» أو «مبادئ هانوفر»، التي طورها ويليام ماكدونو في معرض إكسبو عام 2000 للمهندسين المعمارين، والذي عُقد في هانوفر في ألمانيا.
"وثيقة الحقوق:"
التصميم الاقتصادي والاجتماعي المستدام.
التصميم المستدام بيئيا هو الأكثر فائدة عندما يستخدم بالتعاون مع نظيرين آخرين للتصميم المستدام - التصاميم الاقتصادية والاجتماعية المستدامة. هؤلاء المصطلحات الثلاث يتم في الغالب صياغتهم تحت عنوان
"خط القاع الثلاثي." إنه لمن الضروري أن نفكر في القيمة ليس فقط في المصطلح المالي أو الاقتصادي ولكن أيضا فيما يتعلق بـرأس المال الطبيعي (المحيط حيوي وموارد الأرض), رأس المال الاجتماعي (المعايير والشبكات التي تمكّن العمل الجماعي), رأس المال البشري (المجموع الكلي للمعرفة، الخبرات، الملكية الفكرية والعمل المتاح للمجتمع). رأس المال الاقتصادي البحت الذي يسعي إليه الكثير من الناس والمنظمات، ويتخذون القرارات من خلاله لا يكونون في الغالب مهيئين لهذه الأشكال البديلة لرأس المال. من أجل التصميم المدام هنالك حاجة لتغيير طريقة تفكيرنا عن القيمة كسكان لكوكب الأرض. في بعض البلدان، مصطلح التصميم المستدام معروف بالتصميم الإيكولوجي أو التصميم الأخضر أو التصميم البيئي. فيكتور بابانيك, تقبل التصميم الاجتماعي، الجودة الاجتماعية والجودة البيئية، لكنه لم يقم صراحة بجمع مجالات التصميم هذه في مصطلح واحد. التصميم المستدام والتصميم من أجل الاستدامة هم أكثر المصطلحات شيوعا بما فيه خط القاع الثلاثي (الناس، الكوكب والربح).
في الاتحاد الأوروبي، مفهوم التصميم المستدام يشير إلي تصميم البيئة. مناقشات صغيرة حدثت حول أهمية هذا المفهوم خلال الفترة التي تسبق حزمة الإقتصاد الدائري,لدرجة أن المفوضية الأوروبية سوف تجتمع بحلول نهاية عام 2015. لهذا الغرض، حملة Ecothis.eu تم إطلاقها لرفع الوعي حول العواقب الاقتصادية والبيئية لعدم تضمين تصميم البيئة كجزء من حزمة الاقتصاد الدائري.
ريبيكا لي (5 مايو 1967 في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
كاثلين غالاغير (1957، كرايستشرش في نيوزيلندا)؛ كاتبة مسرحية، شاعرة وروائية نيوزيلندية.
كارينا فابيان (1967)؛ روائية أمريكية.
ريغينا ماريا روش (1764 - 1845)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
دانيال جيرارد (1970، بالو ألتو في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
كاثرين هنتر (1957، وينيبيغ في كندا)؛ كاتِبة، شاعرة وروائية كندية.
ليزا لوتز (13 مارس 1970، كاليفورنيا الجنوبية في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة، سيناريست وروائية أمريكية.
إليزابيث هاميلتون (25 يوليو 1756، بلفاست في المملكة المتحدة - 23 يوليو 1816، هاروغيت في المملكة المتحدة)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
إم. كي. رن (5 يونيو 1938، أماريلو في الولايات المتحدة - 20 أغسطس 2016، أوريغون في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية. درست في جامعة أوكلاهوما.
فيكي ديلاني (1951، وينيبيغ في كندا)؛ روائية كندية.
إلين بيكرينغ (1802 - 1843، باث في المملكة المتحدة)؛ روائية بريطانية.
ري كارسون (أغسطس 1973، أوكلاند في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة مُتخصِّصة في أدب الأطفال وروائية أمريكية.
شارلوت بالمر (1762 - 1834)؛ روائية بريطانية.
شيلا كالاهان (24 يناير 1973، كوينز في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
ماري باريت (25 نوفمبر 1926)؛ ناقدة، كاتِبة وروائية أمريكية. درست في كلية بارنارد.
إيليزا كلارك (22 مايو 1963، تورونتو في كندا)؛ كاتِبة وروائية كندية. درست في جامعة يورك.
جوديث فرانك (1958)؛ كاتِبة وروائية أمريكية. درست في جامعة كورنيل.
جانيس إليوت (13 أكتوبر 1931 - 25 يوليو 1995)؛ روائية بريطانية.
صوفي كير (1880 - 1965)؛ شاعرة، كاتِبة وروائية أمريكية. درست في جامعة فيرمونت.
ديبورا تشيستر (1957)؛ روائية أمريكية.
آن أيرلند (1953، تورونتو في كندا - 23 أغسطس 2018)؛ كاتِبة وروائية كندية. درست في جامعة كولومبيا البريطانية.
أيرين ليثم (26 فبراير 1971)؛ روائية أمريكية. درست في جامعة ألاباما.
نعومي جاكوب (1 يوليو 1884، ريبون في المملكة المتحدة - 27 أغسطس 1964، سيرميوني في إيطاليا)؛ ممثلة، كاتِبة وروائية بريطانية.
ماري روز كالاهان (23 يناير 1944)؛ كاتِبة وروائية أيرلندية.
آن ميجر (13 فبراير 1946، تكساس في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة وروائية أمريكية.
كيت بريدغز (1959، أونتاريو في كندا)؛ روائية كندية.
دورا بيرتليس (1903 في أستراليا - 1992 في أستراليا)؛ كاتِبة مُتخصِّصة في أدب الأطفال، صحفية، شاعرة وروائية أسترالية.
فاني هورست (18 أكتوبر 1889، هاملتن في الولايات المتحدة - 23 فبراير 1968، نيويورك في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة، سيناريست وروائية أمريكية. درست في جامعة واشنطن في سانت لويس.
مابل فورست (6 مارس 1872 في أستراليا - 18 مارس 1935، بريزبان في أستراليا)؛ كاتِبة، شاعرة وروائية أسترالية.
إميليا أيلمر بليك (1846، باث في المملكة المتحدة - 1905)؛ مؤلِّفة، كاتِبة مسرحية، شاعرة وروائية بريطانية.
كلير كينغ (5 يناير 1972)؛ روائية بريطانية.
Republikflucht (تنطق: ريبوبليك فلوخت) ( الألمانية "الهروب من الجمهورية") هو المصطلح الرسمي في جمهورية ألمانيا الديمقراطية (ألمانيا الشرقية) للهجرة غير الشرعية إلى ألمانيا الغربية وبرلين الغربية ودول ليست من حلف وارسو. يشير المصطلح "Republikflucht" لكلا من; ملايين الألمان الذين هاجروا بشكل شرعي من منطقة الاحتلال السوفيتي وألمانيا الشرقية قبل بناء جدار برلين في 13 أغسطس 1961، والآلاف الذين هاجروا بشكل غير شرعي عبر الستار الحديدي حتى 23 ديسمبر 1989.
"Republikflucht".
الهجرة الشرعية.
"Republikflucht" هو مصطلح ألماني يترجم إلى " الهروب من الجمهورية" أو "الفرار من الجمهورية" من المهاجرين المعروفين باسم " "Republikflüchtling (e)" " ("الفار من الخدمة من الجمهورية اي افراد عسكريون فروا من الخدمة في جهورية ألمانيا أو ألمانيا الشرقية"). تم استخدام المصطلح لأول مرة في عام 1945 بعد الحرب العالمية الثانية مباشرة تقريبًا من قبل المسؤولين في منطقة الاحتلال السوفيتي، قبل أربع سنوات من إنشاء جمهورية ألمانيا الديمقراطية (ألمانيا الشرقية)، في إشارة إلى عدد كبير من الألمان الذين هاجرو بشكل قانوني غربا إلى مناطق نفوذ الولايات المتحدة وبريطانيا وفرنسا. شهد إنشاء ألمانيا الشرقية في أكتوبر 1949 استمرار استخدام المصطلح من قبل السلطات لوصف عملية الهروب نفسها والشخص الفار (أو مجموعة الأشخاص)، للعثور على حياة أفضل في ألمانيا الغربية وبرلين الغربية أو أي دولة غربية أو أي دولة لا تتبع حلف وارسو.
بحلول الخمسينيات من القرن الماضي، بدأ جمهورية ألمانيا الديمقراطية في تشديد قوانين الهجرة في محاولة للحد من الهجرة الشرعية، وشملت هذه الإجرائات طلب إلغاء تسجيل مع سلطات ألمانيا الشرقية وإذن لمغادرة البلاد تحت تهديد عقوبة السجن لمدة تصل إلى ثلاث سنوات. أوضح كتيب بروباغندا نشره حزب الوحدة الاشتراكية الألمانية الحزب الحاكم في ألمانيا الديمقراطية في عام 1955 خطورة التحريض على "الهروب من الجمهورية":
تشير بعض التقديرات إلى أن عدد الذين غادروا برلين الشرقية ومنطقة الاحتلال السوفيتي وجمهورية ألمانيا الديمقراطية بين عامي 1945 و1961 تراوح عددهم بين 3 و3.5 مليون شخص. كان ما يقرب من مليون شخص من الذين غادروا لاجئين ومطروديين من الحرب العالمية الثانية وعصر ما بعد الحرب حيث تقطعت بهم السبل في البداية في المنطقة السوفيتية أو برلين الشرقية.
جدار برلين والهجرة غير الشرعية.
أصبح الخروج من ألمانيا الشرقية باتجاه الغرب غير شرعي بشكل فعلي بعد أن بدأت ألمانيا الشرقية ببناء جدار برلين في 13 أغسطس 1961، والذي شهد تشديدًا كبيرًا للهجرة عبر الستار الحديدي. انخفض عدد الأشخاص الذين غادروا ألمانيا الشرقية بعد بناء جدار برلين بشكل حاد من مئات الآلاف إلى عدة مئات فقط في السنة.
كما أوضحت المادة 213 من قانون العقوبات الصادر عن جمهورية ألمانيا الديمقراطية لعام 1979 أن عبور الحدود دون الحصول أولاً على إذن من الحكومة لن يتم الاستخفاف به:
بين عامي 1961 و1989، هاجر عدة آلاف من مواطني ألمانيا الشرقية بالحصول على تأشيرات خروج مؤقتة ثم لم يعودو، أو عن طريق القيام بمحاولات خطيرة لعبور جدار برلين أو الحدود الألمانية الداخلية أو حدود بلدان الكتلة الشرقية الأخرى. أولئك الذين فروا عبر الحدود المحصنة عرضو انفسهم لخطر كبير بالإصابة أو الوفاة (انظر: قائمة الوفيات عند جدار برلين )، توفي عدة مئات من "الهاربين" في حوادث أو بإطلاق النار عليهم من قبل قوات حرس الحدود الألمانية الشرقية، بينما تم اعتقال حوالي 75000. سمحت ألمانيا الغربية للاجئين من القطاع السوفيتي في برلين أو المنطقة السوفيتية أو ألمانيا الشرقية بالتقدم بطلب لقبولهم ك"Vertriebene" (مطرودين) من المجموعة الفرعية من لاجئي المنطقة السوفيتية ( "Sowjetzonenflüchtlinge" ) بموجب قانون الطرد الفيدرالي ( BVFG §3)، وبالتالي تلقو الدعم من حكومة ألمانيا الغربية. لقد اضطروا إلى الفرار قبل 1 يوليو 1990 في محاولة لإنقاذ أنفسهم من حالة الطوارئ - وخاصة تلك التي تشكل تهديدًا على الصحة أو الحياة أو الحرية الشخصية أو حرية الضمير - التي أوجدتها الظروف السياسية التي فرضها النظام في المنطقة (الأراضي) الذي فروا منها (BVFG §3). لا ينطبق القانون على المؤيدين المؤثرين السابقين للنظام السياسي الشرقي أو على الجناة ضد الشرعية والإنسانية خلال فترة الحكم النازي أو بعد ذلك في برلين الشرقية أو ألمانيا الشرقية، وأخيراً كان يطبق على أي شخص قاتل ضد الديمقراطية في ألمانيا الغربية أو برلين الغربية (BVFG §   3 (2)).
في عام 1993، بعد ثلاث سنوات من إعادة توحيد ألمانية، اتُهم زعيم ألمانيا الشرقية السابق إريك هونيكر بأنه أمر الجنود بقتل الأشخاص الذين يحاولون الفرار. تم تأجيل المحاكمة بسبب حالته الصحية السيئة وتوفي في عام 1994. كما حوكم رئيس شتازي السابق إريك ميلكه بنفس التهمة. لكن أغلق القاضي الذي يرأس الجلسة في نوفمبر 1994 المحاكمة وحكم أن المدعى عليه لم يكن لائقًا عقلياً للمثول للمحاكمة.
باميلا دين (1953)؛ روائية أمريكية.
إيمي جونز (9 سبتمبر 1976)؛ روائية كندية.
غوين بريستو (16 سبتمبر 1903، ماريون في الولايات المتحدة - 17 أغسطس 1980، نيو أورلينز في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة، سيناريست، صحفية وروائية أمريكية. درست في جامعة كولومبيا.
تانيا هوف (26 سبتمبر 1957 في كندا)؛ كاتِبة وروائية كندية. درست في جامعة رايرسون.
نانسي لي (1970، كارديف في المملكة المتحدة)؛ روائية كندية-ويلزية. درست في جامعة كولومبيا البريطانية.
باربرا ويلارد (12 مارس 1909 - 18 فبراير 1994)؛ كاتِبة مُتخصِّصة في أدب الأطفال وروائية أمريكية.
أليسون وونغ (1960)؛ كاتِبة وروائية نيوزيلندية.
روث كونينغهام ستيوارت (21 مايو 1849 - 6 مايو 1917)؛ روائية أمريكية.
كاثرين آدامز دوتي (15 يوليو 1920، نيو أولم في الولايات المتحدة - 14 أكتوبر 2016، مانكاتو في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة، عالمة نفس، ممثلة وروائية أمريكية.
غينيفيف بيترسن (1982 في كندا)؛ كاتِبة وروائية كندية. درست في جامعة كيبيك في مونتريال.
أليسيا مور (1790)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
فيرونيكا بينيت (28 فبراير 1953، إنجلترا في المملكة المتحدة)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
شيري توماس (1975، تشينغداو في الصين)؛ كاتِبة مُتخصِّصة في أدب الأطفال وروائية أمريكية.
كارين هابر (7 يناير 1955، برونكسفيل في الولايات المتحدة)؛ صحفية وروائية أمريكية.
جوان هاغرتي (26 أبريل 1940، فانكوفر في كندا)؛ روائية كندية.
هيستر كابلان (31 مايو 1959)؛ روائية أمريكية. درست في كلية بارنارد.
أليس آني كيني (31 أغسطس 1875 - 15 مايو 1960)؛ شاعرة، كاتِبة وروائية نيوزيلندية.
يُعرَف قانون المجتمعات المستدامة وحماية المناخ باسم مشروع مجلس الشيوخ رقم 375، وهو عبارة عن قانون أُقِرَّ في ولاية كاليفورنيا الأمريكية بهدف إيجاد حل لمشكلة الغازات الدفيئة المنبعثة في الجو. تشكل المركبات الخاصة أو السيارات المصدر الأكبر لانطلاق تلك الغازات في الجو على مستوى الولاية، إذ تبلغ نسبتها ما يقارب 30% من مجمل الغازات المنبعثة، ولهذا يقوم مجلس شيوخ الولاية بتقديم الدعم لتحقيق مساعي القوانين التي تعالج مشكلة الاحتباس الحراري.
يوجه مجلس شيوخ ولاية كاليفورنيا مجلس إدارة موارد الهواء في كاليفورنيا لوضع أهداف إقليمية للحد من الغازات المنطلقة من السيارات. تسعى منظمة تخطيط العاصمة كذلك إلى وضع «إستراتيجية المجتمعات المستدامة» لكل منطقة؛ إذ تساعد هذه الإستراتيجيات في دمج سياسات النقل واستخدام الأراضي للسكن والزراعة بهدف التقليل من انطلاق الغازات في هذه المنطقة.
صرّح حاكم الولاية آنذاك أرنولد شوارزنيجر في بيان صحفي في اليوم الذي وقع فيه على مشروع القانون لإقراره: «ما سيعنيه ذلك هو وجود مجتمعات أكثر صداقة للبيئة، وتطورات أكثر استدامة، وقضاء وقت أقل في السيارات، وخيارات نقل وأحياء بديلة أخرى يمكننا أن ننقلها بفخر وأمان إلى الأجيال القادمة».
قُدِّمَ مشروع قانون مجلس شيوخ ولاية كاليفورنيا رقم 375 بهدف تلبية المعايير البيئية المنصوص عليها في قانون حلول الاحتباس الحراري لعام 2006. توفرت منذ تنفيذه في ذلك العام تسهيلات لتطبيق برنامج الحد الأقصى والتجارة عام 2010؛ الذي وضع بدوره حدًا أعلى لمستويات الغازات الدفيئة المنبعثة في ولاية كاليفورنيا. ساهم هذا القانون في تحقيق أهدافه الأولية المتمثلة في الحد من تغير المناخ من خلال تطبيق برامج تضع حدًا لانطلاق الغازات الدفيئة من مصادر مختلفة في الولاية. يفترض قانون الاحتباس الحراري أن كمية الغازات المنبعثة في الجو في عام 2020 في ولاية كاليفورنيا ستكون مماثلة للكمية التي كانت عليها في عام 1990، أي ما يحقق انخفاضًا بنسبة 25% من المستويات الحالية المنطلقة في هواء الولاية. توضح هذه الخطة طبيعة الإجراءات والإستراتيجيات الواجب اتباعها في سبيل تخفيض كمية الغازات المنبعثة ومدى تأثير ذلك في الوصول إلى النتائج المطلوبة. بالإضافة إلى ذلك، يساهم هذا القانون في تحديد مستويات انطلاق الغازات ووضع حدود ممكنة، إضافة إلى اعتماد نظام يستدعي الإبلاغ الإلزامي عن تدابير الانبعاثات هذه.
تتمثل العناصر الأساسية في سياسة قانون الاحتباس الحراري في إنشاء مشروع الحد الأقصى للتجارة، زيادة كفاءة استهلاك الوقود في المركبات وتقليل محتوى الكربون في الوقود، وتشجيع الناس في مختلف المجتمعات على استخدام الطاقة بشكل فعال أكثر. ولتحقيق هذه الأهداف، يهدف مجلس الشيوخ إلى تقليل كمية الكربون الموجودة في الوقود، وتقليل المسافات في رحلات المركبات. يعد قانون مجلس الشيوخ 375 أول قانون على الإطلاق في البلاد يربط ظاهرة الاحتباس الحراري مع تنظيم استخدام الأراضي والنقل. تُعالج هذه الأمور من خلال المتابعة الدقيقة لمستويات الغازات الناتجة عن المركبات، إضافةً إلى تعديل مخصصات التخطيط للإسكان والنقل الإقليميين، من أجل إنشاء أفكار وطرق جديدة تساهم في التقليل من استخدام الناس لسياراتهم. تهتم منظمات تخطيط المدن داخل كاليفورنيا بتنفيذ هذه الإجراءات من أجل تعديل الأنماط وتحفيز إعادة هيكلة الخطط التي تسهم في تقليل انبعاث الغازات الدفيئة.
طًبِّق قانون مجلس الشيوخ بتاريخ 1 يناير عام 2009، مع إجراء اثني عشر تعديلًا من مجموعات مختلفة. بدأت الولايات الحازمة بتطبيق هذه التعديلات أولًا. يهتم قانون مجلس الشيوخ 375 بوقت السفر الذي يستغرقه السائق؛ إذ يركز على العلاقة بين تطوير أنظمة النقل والأرض ومدى تأثير ذلك على الفترة الزمنية التي يقضيها الناس في القيادة، فالهدف من هذا القانون هو توجيه كل منطقة من مناطق الولاية لتبني المزيد من الاستثمارات طويلة الأمد مثل تقصير المسافة التي يقضيها السكان في القيادة، وما يترتب على ذلك من تقليل تلوث الهواء الناجم عن السيارات. تتولى لجان التخطيط الإقليمية المتعددة والهيئات الحكومية المحلية وكذلك المجموعات البيئية الموجودة في الولاية مهمة تطبيق وتنفيذ قانون مجلس الشيوخ 375.
بيثاني كامبل (1941، أوماها في الولايات المتحدة)؛ كاتِبة وروائية أمريكية.
إنغريد لو (1 مايو 1970، نيويورك في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
ميمي هيرش (1947، والثام في الولايات المتحدة - 8 أبريل 2016، بوسطن في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية. درست في كلية بوسطن.
جوانا ليندسي (10 مارس 1952، فرانكفورت في ألمانيا)؛ كاتِبة وروائية أمريكية.
كارول هايمان (1945، ليدز في المملكة المتحدة)؛ صحفية، كاتِبة وروائية بريطانية. درست في جامعة ليدز.
إميلي كولمان (1899، أوكلاند في الولايات المتحدة - 1979)؛ شاعرة، كاتِبة وروائية أمريكية. درست في كلية ويليسلي.
ليلا كول كيتسون (25 مايو 1891 - 25 نوفمبر 1970)؛ صحفية وروائية أمريكية.
ديان بيل (11 يونيو 1943)؛ عالمة الإنسان وروائية أسترالية.
بليندا جونز (20 ديسمبر 1967، كنت في المملكة المتحدة)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
لورا باينوم (28 فبراير 1968، سبرينغفيلد في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
لورا غريفين (1973)؛ روائية أمريكية.
سلمى كوك (1964)؛ شاعرة وروائية أسترالية.
لاريسا لاي (1967، لاهويا في الولايات المتحدة)؛ روائية أمريكية.
جوانا غلاس (7 أكتوبر 1936، ساسكاتون في كندا)؛ كاتِبة ومؤلِّفة، كاتبة مسرحية وروائية أمريكية-كندية.
هيلين هارت (21 مايو 1965)؛ كاتِبة مُتخصِّصة في أدب الأطفال وروائية بريطانية.