CALM/arwiki huggingface dataset:
ظهر أرخبيل في منطقة جزر فوكلاند على الخرائط البرتغالية منذ أوائل القرن السادس عشر. أشار الباحثين بيبر وباسكو إلى احتمالية أن تكون قد أبصرت إحدى الرحلات الاستكشافية البرتغالية هذه الجزر، وذلك بناءً على وجود نسخة فرنسية من الخرائط البرتغالية منذ عام 1516. تُظهر الخرائط العائدة لهذه الحقبة الجزر المعروفة باسم جزر "سانسون" في موقع من الممكن ترجمته على أنه جزر فوكلاند. تُنسب المشاهد إلى فرناندو ماجلان أو إستيبان جوميز من سان أنطونيو، أحد قادة الرحلة، وتتناسب جزر فوكلاند مع وصف تلك الجزر التي كانوا قد زاروها للتزود بالإمدادات. تُكذّب الرواية التي قدمها بيغافيتا مؤرخ رحلة ماجيلان نسب ذلك لأي من جوميز أو ماجيلان، وذلك لأنها تصف موقع الجزر بأنه قريب على ساحل باغاتونيا، وتصف أيضًا الرحلة التي تتبعت زيارة ساحل البر الرئيسي والجزر الواقعة بين خط عرض 49 درجة و51 درجة وتشير أيضًا إلى لقاء «العمالقة» (وصفهم بسانسون أو سامسون في سجله) والذي يُعتقد أنهم هنود التيهوليش. على الرغم من الاعتراف بأن رواية بيغافيتا تثير الشكوك حول الادعاءات، فقد أكد المؤرخ الأرجنتيني لوري إتش. ديستيفاني بأنه من المحتمل أن سفينةً من رحلة ماجيلان اكتشفت الجزر مُشيرًا إلى صعوبة قياس خط الطول بدقة، مما يعني أن الجزر التي وُصفت بأنها أقرب إلى الساحل يمكن أن تكون أبعد من ذلك. يرفض ديستيفاني نسب ذلك إلى جوميز لأن المسار الذي سلكه في عودته ليس بإمكانه تمرير السفن بالقرب من جزر فوكلاند.
يتحدث ديستيفاني أيضًا عن زيارة مبكرة لسفينة إسبانية غير معروفة إلى جزر فوكلاند، على الرغم من تكذيب استنتاجات ديستيفاني من قبل مؤلفين توصلوا إلى أن المشاهدات تُشير إلى قناة بيغل.
عندما انفصل المستكشف الإنجليزي جون ديفيس، قائد سفينة ديزاير التي هي واحدة من السفن التابعة للرحلة الاستكشافية لتوماس كافينديش إلى العالم الجديد، عن كافينديش قبالة ساحل ما يُعرف حاليًا بجنوب الأرجنتين، قرر أن يتجه إلى مضيق ماجلان من أجل العثور على كافينديش. في 9 أغسطس، 1592، ضربت عاصفة شديدة سفينته، وانجرف ديفيس تحت الصواري العاريات، ولجأ إلى «بعض الجزر التي لم تُكتشف سابقًا». لم يكشف ديفيس عن خط عرض هذه الجزر، مشيرًا إلى أنها كانت على بعد 50 درجة (240 كيلومتر) من الساحل الباتاغوني (تبعد في الواقع 75 درجة، 360 كيلومتر). بقيت الأخطاء الموضعية الناتجة عن مشكلة خطوط الطول مشكلةً حتى نهاية القرن التاسع عشر، وذلك عندما صُنع أول جهاز كرونوميتر دقيق لأول مرة، على الرغم من أن ديستيفاني أكد على أن الخطأ هنا «كبير بشكل غير عادي».
في عام 1594، ربما كون قد زارهم القائد الإنجليزي ريتشارد هوكينز بسفينته التي تُدعى ذا "دينتي"، والذي دمج اسمه مع الملكة إليزابيث الأولى، «الملكة العذراء»، وأعطى مجموعة من الجزر اسم «Hawkins' Maidenland». مع ذلك، كان خط العرض الذي حُدد بعيدًا بنحو 3 درجات ويُسبب الوصف الذي قدمه للشاطئ (بما في ذلك رؤية الحرائق) الشك في اكتشافه. يمكن أن تُعزى الأخطاء في قياس خطوط الطول إلى خطأ بسيط في قراءة مقياس مدرج مصلّب مقسم إلى دقائق يُفضي إلى أن قياس خط الطول يمكن أن يكون 50 درجة و48 دقيقة. يمكن أن يُعزى وصف الحرائق إلى حرائق الخث الناجمة عن الصواعق، وهو أمر شائع في الجزر الخارجية من فوكلاند في شهر فبراير. في عام 1925، حلل كنور أوبراين رحلة هوكنز واستنتج أن الأرض الوحيدة التي من الممكن أنه قد شاهدها هي جزيرة ستيبل جيسون. أشارت المؤرخة البريطانية ماري كوكيل أيضًا إلى أن حقيقة أن نقد رواية اكتشاف هوكنز كُتب بعد تسع سنوات من الحدث يجب أن تُخفف من نقدها؛ اعتقل الإسبانيون هوكنز وقضى ثماني سنوات في السجن.
في تاريخ 24 يناير 1600، زار الهولندي سيبالد دي فيرت جزر جيسون وسماهم جزر سيبالد (بالإسبانية: «Islas Sebaldinas» أو «Sebaldes»). بقي هذا الاسم قيد الاستخدام لجزر فوكلاند بأكملها لفترة طويلة، واستخدم ويليام دامبير اسم "سيبيل دو وورد" في تقاريره عن زياراته في عامي 1684 و1703، بينما كان جيمس كوك ما يزال يشير إليها باسم جزر سيبالديني في سبعينيات القرن الثامن عشر. كان خط الطول الذي قدمه دي فيرت (50 درجة و40 دقيقة) قريبًا بما يكفي ليُعتبر، لأول مرة وبدون شكوك، بأنه موقع جزر فوكلاند.
أبحر القبطان الإنجليزي، قائد سفينة "ويلفير" جون سترونغ"،" بين الجزيرتين الرئيسيتين في عام 1690 وأطلق على القناة اسم «قناة فوكلاند» (فوكلاند ساوند حاليًا)، بعد أن موّل أنطوني كاري، فيسكونت فوكلاند الخامس (1656-1694)، باعتبار أنه كان مفوضًا للأميرالية، الرحلة الاستكشافية وأصبح فيما بعد اللورد الأول للأميرالية. أخذت مجموعة الجزر اسمها الجماعي من هذا المسطح المائي.
دينيس دي لويس من مواليد 28 نوفمبر 1960 هي عارضة أزياء وممثلة وفنانة أمريكية.
بدأت مسيرتها المهنية في عرض الأزياء. عادت لويس إلى أمريكا لمواصلة دراسة الفنون البصرية في هوليوود بما ذلك التصوير الفوتوغرافي، والرسم الفني، وصناعة الأفلام. ظهرت كممثلة في عدة أفلام والبرامج التلفزيونية. خلال فترة توقف عن الحياة العامة أصبحت لويس فنانًة انطباعية تجريديًا في لوس أنجلوس متخصصة في اللوحات التذكارية التي يختلط فيها رماد المتوفى بالصباغ.
شباب التلال هي مجموعة استيطانية صهيونية متطرفة يعيش معظم أعضائها بؤر استيطانية في الضفة الغربية المحتلة، ويسكنون في مزارع ومبانٍ منفردة ضمن مناطق مفتوحة خارج المستوطنات الرسمية. يؤمن أتباع المجموعة بـ"أرض إسرائيل الكبرى"، ويعتبرون الفلسطينيين دخلاء عليها يجدر طردهم، وينفذون هجمات ضد فلسطينيين.يبلغ تعدادهم المئات وينتظمون في خلايا صغيرة، ومن هذه الأوساط انطلقت جماعة "تدفيع الثمن" الإرهابية.
في 16 نوفمبر 1998، حث وزير الدفاع الإسرائيلي آنذاك أرييل شارون، شباب المستوطنين على "الاستيلاء على قمم التلال"، في ما اعتبر إعلانا يرمي إلى إحباط محادثات السلام، ولا سيما تنفيذ اتفاقية واي ريفر الذي أبرمها منافسه السياسي بنيامين نتنياهو مع السلطة الوطنية الفلسطينية، مضيفا:
""ينبغي على كل شخص هناك أن يتحرك ويركض، أن ينتزع المزيد من التلال ويوسع المنطقة. كل ما يتم الإمساك به سيكون بين أيدينا، كل ما لا نمسك به سيكون في أيديهم"."
عن المجموعات.
شباب التلة هي مجموعات من المستوطنين توصف إسرائيليا بأنها "جماعة غير منظمة على نحو محكم، وفوضوية التفكير"، تضم نحو عدة مئات من الشباب حول نواة صلبة من عشرات النشطاء العنيفين الذين يُشار إليهم غالبًا بتأسيسهم بؤر استيطانية غير قانونية / متنازع عليها خارج المستوطنات القائمة.
ينتمي أفراد هذه المجموعات إلى ينتمون إلى تياراتٍ وحركات شعبويّة عنصرية مختلفة، مثل حركة "أرض إسرائيل" بزعامة الحاخام أفراهام ساغرون وحركة "درب الحياة" بقيادة الحاخام إسحق غينزبورغ وحركة "نواة المدينة العبرية" برئاسة مائير بارتلر، ويشتركون .يشتركُ أفراد هذه المجموعات في جذورهم الأيديولوجية التي تعودُ إلى تيار الصهيونيّة الدينيّة، ويجمعهم إيمانٌ بالسيادة المطلقة لليهود على فلسطين، والحلم بإقامة "مملكة داوود" عليها، وهو ما لن يتم باعتقادهم دون تعزيز وجودهم على الأرض وفرضهم لأمرٍ واقعٍ من خلال الاستيطان ومصادرة الأراضي والعنف حتى "يتسنّى للرب مساعدتهم في الخلاص"،
وبنظر شباب التلال فإن الفلسطينيين "يغتصبون الأرض المقدسة" ويجب طردهم. وقد أدان أعضاء سابقون في الحكومة الإسرائيلية هذه الحركة، حيث وصفها وزير الدفاع الإسرائيلي السابق إيهود باراك بـ "إرهاب محلي الصنع وإرهاب يهودي الصنع".
يعتبر أفراد هذه المجموعات أنفسهم منفصلين عن المؤسسات الإسرائيلية ويعرفون عن أنفسهم بأرض إسرائيل، ويرى كثيرون منهم أن حركة المستوطنين الرئيسية قد فقدت طريقها، واختارت السكن الرخيص بالقرب من المدن الرئيسية، الذي بني من قبل العمالة العربية المحلية، مع أسوار طويلة ودون وجود مساحة بين منازلهم. يدعو أعضاء المجموعات نبذ العمالة الفلسطينية لصالح العمل العبري "أفودا إيفريت"، ويشارك بعضهم في مشاريع لزراعة منتجات عضوية في الأراضي المستولى عليها تشكل جزء مهما من "المنتجات العضوية" في إسرائيل.
ولكن وفقًا لما قاله عامي بيداهزور فإن عملهم في إنشاء البؤر الاستيطانية غير القانونية لم يكن مجرد نتيجة مبادرات فردية، بل كانت "أسطورة زرعها مجلس يشع "، وتشكل في الواقع جزءًا من استراتيجية أوسع نطاقًا للمستوطنين. يعتبر خبير الإرهاب الأمريكي دانيال بيمان مصطلح "شباب التلة" تسمية غير دقيقة، حيث أن الحركة تأسست في الغالب من قبل المتزوجين في منتصف العشرينات من العمر.
بلغت أعدادهم وفقا لتقديرات عام 2009 حوالي 800، مع وسط من المتعاطفين يضم نحو الـ 5000 آخرين في نظرتهم الإيديولوجية.
نشاطات المجموعة.
يتركَّز نشاط المجموعات على مسارين أساسيين:الاعتداءات على الفلسطينيين وممتلكاتهم وبناهم التحتية، سرقة الأراضي لإقامة البؤر الاستيطانية.
تتلخص آلية عملهم بالاستيلاء على الأرض بطرق غير رسمية، ويحتلون في العادة بقمة تل من خلال إقامة معسكر عليها بحماية الجيش، والمطالبة بالأراضي المجاورة، سواء كانت تحت الزراعة الفلسطينية أم لا، والبدء باقتلاع الأشجار الفلسطينية وإطلاق النار لتهديد أي فلسطيني يقترب من البؤرة الاستيطانية الجديدة.
نفّذت هذه المجموعات عدة هجمات بإعداد وتنظيمٍ مسبق، تاركة وراءها شعاراتٍ تعبّر عن دوافعهم الأيديولوجيّة، مثل "الموتُ للعرب"، و"إما الطرد أو الموت"، و"اليهود لا يسكتون"، و"الموت للقتلة". ويطلق على هذه الاعتداءات في العادة تعبير "تدفيع الثمن"، وهو مصطلحٌ بدأ استخدامه منذ عام 2008 تقريباً، ويشير إلى استهداف الفلسطينيين وممتلكاتهم انتقاما للبؤر الاستيطانية غير المرخص بها التي هدمها الجيش الإسرائيلي.
وقد اتُهم أعضاء مرتبطون بالجماعة بالتورط في عنف المستوطنين، بما في ذلك تخريب المدارس الفلسطينية والمساجد وسرقة الأغنام من قطعان الفلسطينيين واستئصال بساتين الزيتون التي تعود إلى قرون، أو سرقة محاصيل الزيتون. هذه الممارسة الأخيرة أيدها الحاخام مردخاي إلياهو في زيارة لبؤرة استيطانية أعلى تل حفات جلعاد، حيث أصدر حكمًا حاخاميًا بأن"الأرض التي تُزرع عليها الأشجار هي ميراث للشعب اليهودي، وثمار زرع "الغوييم (goyim: مصطلح يطلق على غير اليهود، ويقصد به عادة معنى ازدرائي)" تم زرعها في أرض ليست لهم ".وقد نفذ المستوطنون في الاعوام من بداية 2017 وحتى يناير 2021 حوالي 3000 اعتداء على الفلسطينيين ومملكاتهم ومزروعاتهم في الضفة الغربية، انطلق جزء كبير منها من المستوطنات والبؤر التي تعد معقلا لشباب التلال. وحتى نهاية عام 2020، تمكّن شبيبة التلال من إقامة 170 بؤرة استيطانية، إلا أنَّ بعضا من هذه المحاولات تفشلها مقاومة الفلسطينيين وأصحاب الأراضي، مثل بؤرة "عادي عاد" المقامة على أراضي قرية المغيّر، و"ديرخ هأفوت" المقامة على أراضي قرية الخضر، وبؤرة "أحياه" على أراضي قرية جالود.
دعم مؤسساتي.
تتلقى نشاطات شباب التلال دعما من عدة مؤسسات استيطانية، منها منظّمة "أمانا"، وهي الذراع الاستيطانيّ لحركة غوش إيمونيم، التي تساهم مثلاً من خلال توفير مواد ومعدات البناء في البؤر. كما حظيت نشاطات الحركة بتمويل من مجالس المستوطنات الإقليمية للمستوطنات، وقد عبّر عن ذلك بوضوح الرئيس التنفيذي لـ "أمانا" زئيف حيفر مؤخراً بقوله:فيما يتعلق بنهب الأراضي الفلسطينية وتشجيع الترحيل، فإنَّ هذه المزارع [البؤر الاستيطانية الزراعية] أكثر كفاءةً من البناء في المستوطناتكما يوفر جيش الاحتلال الحماية لهذه البؤرات، وقد وافقت سلطات الاحتلال إلى الآن على شرعنة 15 بؤرة أقامتها حركة شباب التلال، وهناك 35 بؤرة أخرى قيد البحث لشرعنتها، وتشير أرقام موقع منظمة ييش دين الحقوقية إلى إغلاق الشرطة الإسرائيلية 91% الملفات الناتجة عن تبليغات جنائية ضد المستوطنين الذين يعتدون على فلسطينيين.
بدأت حركة العمل البيئي المباشر الحديثة في المملكة المتحدة عام 1991 من خلال تشكيل أول مجموعة احتجاجية في المملكة المتحدة باسم الأرض أولًا!، شُكلت للاحتجاج ضد تشغيل محطة دانجنيس للطاقة النووية. في غضون عامين، كان هناك 50 فريقًا تابعًا للمجموعة وبعضهم كانوا نشطاء مرتبطين بحركة الاحتجاج على الطرق، خيّموا في تويفورد داون وطريق إم 11. بحلول عام 1997، قررت الحكومة تقليص خطط بناء الطرق بمقدار الثلثين.
بعد هذا النجاح، واجهت الحركة مسائل بيئية محلية أخرى مثل خطة بناء مقلع في ستانتون مور، ومدرج جديد في مطار مانشستر. نمت الحركة لتشمل مجموعات مختلفة مثل معسكرات العمل من أجل المناخ. في العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين، ظهرت مجموعات أخرى جديدة مثل مجموعة تمرد ضد الانقراض.
الأرض أولًا!
بدأت حركة الأرض أولًا في المملكة المتحدة عام 1991 للاحتجاج على محطة دانجنيس للطاقة النووية في كينت. منذ نشأتها، التزمت المجموعة بتوجيه عملها عبر دعم البيئة بأنشطة سلمية فقط.
تتألف الحركة من مجموعة كبيرة من الجماعات والناشطين دون وجود منظمة مركزية. بعد عامين، بلغ عددها حوالي خمسون مجموعة، احتجت بأعداد لم تشهدها حركة السلام في ثمانينيات القرن العشرين. استهدف أول نشاط لها مواجهة عملية استيراد الأخشاب الصلبة الاستوائية، وذلك باحتجاج في موانئ ليفربول عام 1992. تزامن ذلك مع أول حملة ترويجية للحركة، قام خلالها مجموعة من النشطاء بجولة في أنحاء البلاد لتعريف السكان.
نظمت مجموعات فردية معظم أنشطة الحركة وحضرها أشخاص من مجموعات أخرى فيها، وارتدى بعضهم ألوانًا مميزة. التقى الناشطون ببعضهم في اجتماعات الحركة الدورية.
معسكرات الاحتجاج على الطرق.
نظمت حركة الأرض أولًا إلى جانب عدد من الجماعات الأخرى حركة احتجاجية على الطرق، كمحاولة لإجبار الحكومة على التراجع. أول احتجاج رئيسي كان على الطريق في تويفورد داون حيث أنشئ معسكر احتجاج دائم في أواخر عام 1992 لمعارضة بناء قسم جديد من طريق إم 3 السريع.
أنشطة أكثر تأثيرًا لحركة الأرض أولًا!
توسع نشاط حركة الأرض أولًأ بمرور الوقت ليشمل الاحتجاج على المدرج الثاني لمطار مانشستر ومعارضة استخدام الكائنات المعدلة وراثيًا. كما نجح الناشطون في منع بناء مقلع جديد في منطقة بيك.
النشاط المناخي.
استهدفت الحركة القضايا المتعلقة بالمناخ. في 31 أغسطس 2006، حضر 600 شخص احتجاجًا باسم استعادة الطاقة ضد انبعاثات الكربون في محطة دراكس للطاقة التي تعمل بالفحم في يوركشاير. نسق معسكر العمل المناخي الذي استمر لمدة عشرة أيام أقيم بالقرب من محطة الطاقة هذه الاحتجاجات. كما خيم المعسكرون قرب محطة للطاقة النووية في هارتلبول، تيسايد.
"يتحدث هذا المقال عن لوحات فان جوخ. بالنسبة للمحصول، انظر القمح. للاستخدامات أخرى، انظر حقل القمح (لإنهاء الغموض)"
"تدور هذه المقالة عن اللوحات التي رسمها فان جوخفي سان ريمي دي بروفانس. للاطلاع على السلسلة العامة، انظر حقول القمح (سلسلة فان جوخ)."
حقل القمحعبارة عن سلسلة من اللوحات الزيتية رسمها فينسنت فان جوخ في سان ريمي دي بروفنس. إذ أن جميعها تصور المنظر الذي شاهده فان جوخ من نافذة غرفة نومه في الطابق العلوي من مستشفى الأمراض العقلية، حقل محاط بجدران حجرية أسفل نافذته مباشرة مغلق عن الحياة الطبيعية بجدار خلف أراضي المستشفى؛ فيه بساتين زيتون ومزارع الكرْم خلف هذه الأرض المزروعة المحاطة بسور، تمتد إلى التلال عند سفح سلسلة جبال تسمى ليه ألبيل.
من مايو 1889 إلى مايو 1890، سجل فان جوخ هذا المنظر في مشهد متغير: بعد عاصفةٍ مع حصادةٍ في الحقل، و مع نمو القمح الجديد في الخريف و زهور الربيع. هي إحدى مجموعات لوحات فان جوخ الرئيسية في سان ريمي، والتي تضم أعمالًا رائعة مثل "حقل القمح عند شروق الشمس" في متحف كرولر مولر. أدرج فان جوخ "الحقل المسوّر مع الشمس المشرقة"(F737) وعرضها في ديسمبر 1889 في معرضه في Les XX 1890 في بروكسل.
عمل فان جوخ على مجموعة لوحات "حقول القمح" رسمها خلال ما رآه من حجرته الأشبه بالزنزانة في مستشفى سانت باول، من غرفةٍ صغيرةٍ استطاع منها رؤية حقل قمحٍ مُحاطُ بسور خلفه تقع جبال أرلس. رسم مايقارب اثنا عشر لوحة من ذلك المنظر خلال مكوثه في المِصح. كتب فان جوخ في مايو لأخيه ثيو:" أرى حقل قمحٍ مربعٌ مسوّر من خلال نافذة حديدية بمنظور يشبه رسم فان جوين تعتليه شمس صباحٍ مشرقة ومتوهجه."
كان السور الحجري كإطار ساعده على رسم ألوان حقل قمحٍ متباينة.
الربيع والصيف، 1889.
في مايو عام 1889، رُسمت "حقل القمح المحاط بسور في"متحف كرولر مولرمع "شمس مُشرقة." استخدم فان جوخ الشمس المشرقة فوق حقول القمح تمثيلاً لطاقتها الواهبة للحياة.
وفي يونيو 1889 رُسمت"حقل القمح الأخضر". كان لدى فان جوخ إحساس رقيق بالقمح الأخضر، حيث شبهه بإحساس طفل: "إن للقمح الصغير نقاء و رقة تعبران عنه، مما يوقظ المشاعر ذاتها مثل تعابير طفلٍ نائم". قرب نهاية حياته اعتبر أعماله الأكثر رقة حقل القمح الصغير مع الشمس المشرقة أو البستان المزهر "كأطفاله".
يصف فان جوخ "المناظر الطبيعية الجبلية خلف سان ريمي" والتي رُسمت أيضًا في يونيو، كصورة أُخذت من التلال التي شاهدها من نافذة غرفة نومه: "في البداية، دمرت عاصفةٌ حقل قمحٍ وألقته على الأرض. فهناك جدار حدودي خلف بعض أوراق أشجار الزيتون الرمادية وبعض الأكواخ والتلال. ثم في الجزء العلوي من اللوحة تعوم سحابة بيضاء ورمادية رائعة في لون أزرق لازوردي."
في أواخر يونيو رسم فان جوخ "حقل القمح مع الحصادة والشمس"واصفًا إياه "حقل قمح مصفر ومشرق ، ولربما كانت أكثر لوحة زيتية مشرقة رسمتها".
في يوليو تموز رسم مشهدًا طبيعيًا لمتحف كرولر مولر "مع حزم القمح والقمر الساطع"واصفًا ٌإياه "سطوع القمر فوق الحقل ذاته مثل الرسم في رسالة غوغان، ولكن كان فيها بعض المداخن بدلاً من القمح ، ذات لون أصفر باهت محمر ولون بنفسجي."
"رُسمت لوحة حقلٍ محاط بسور و فلاحٍ" في أغسطس 1889، وجمعت في مجموعة خاصة (F625).
لوحتا الخريف المتشابهه.
بدأ برسم لوحة "حقل القمح مع الحصادة" في فصل الصيف قبل نوبة مرضٍ ألمّت به وأكملها في سبتمبر. يصوّرهنا فان جوخ حصادة في حقل قمح تشرق عليه الشمس. في إشارة إلى الإنجيل كتب فان جوخ عن معنى هذه اللوحة، "إن هذه الحصادة شخصيتها غامضة تعمل مثل الشيطان في الحرارة الشديدة لإنهاء عملها رأيت صورة الموت أي أن القمح الذي يُجنى يمثل البشرية. . .ولكن لا شيء محزن في هذا الموت، فهو يحدث في وضح النهار تحت شمسٍ تغمر كل شيء بضوء ذهبي رائع. "
رسم فان جوخ "حقل مسوّر مع الفلاحين" على مدى عدة أيام في أكتوبر حيث كان يعمل خارج المستشفى. مما يعكس بدقة تضاريس حقل القمح المسوّر مع قمم جبال الألبيل في الخلفية. تملأ فرشاة فان جوخ هذه الصورة من التربة المجعدة والجبال الصخرية بالحياة. في منتصفها فلاح يحمل حزمة قش كرمز لدورة الحياة. تتواجد في متحفVan Goghفي أمستردام، بألوان تكميلية زاهية من الأصفر والأزرق البنفسجي. يرى أن كلا اللوحتين دراسات حادة لكن بدلاً من أن تكون صفراء تمامًا مثل لوحة "الحاصدة"، فإن "الصورة بنفس اللون ". اللون البنفسجي وألوانٍ محايدة. "
الخريف والشتاء ١٨٨٩.
في شهر سبتمبر، عمل فان جوخ على "حقل القمح خلف مستشفى سان بول مع حصادة."قاصدًا أن يرسم بلون أصفر نقي من الكبريت، كتب إلى إميل برناردأنه أخذ "حدة اللون الأصفر". وأوضح لأخيه ثيو ، "أرى في هذا الحصاد - شخصية مكافحة ، تكافح في الحرارة الشديدة مثلما يعمل الشيطان لإنهاء عمله - أراه كصورة الموت أي أن البشر هم الذرة المحصودة . لذلك إن صح التعبير هو عكس الحرث الذي جربته سابقًا. لكن هذا الموت ليس محزنًا، فهو يحدث في ضوء مشرق مع شمس تغطي كل شيء بأشعة كالذهب الخالص. "
لوحة "المطر"أو ما تسمى "بحقل القمح المسوّر أثناء المطر" []} فريدة من نوعها بالنسبة لعمل فان جوخ في الجنوب. رسم هطول المطر بخطوط مائلة من الألوان. يشبه هذا النمط المطبوعات اليابانية، لكن التأثير رمزي شخصيًا لفان غوخ. [1]
في ديسمبر / كانون الأول، رسم فان جوخ لوحة "حقل قمحٍ وشمسٌ مشرقة ،"والمتواجدة في مجموعة خاصة.يعرض العمل ، في أواخر شهر نوفمبر ، شروق الشمس فوق حقل القمح الصغير بألوان مكملة من أصفر وأخضر وأرجواني. تمتد الأخاديد العميقة نحو الجدار المسوّر الذي يوجد خلفه صف من التلال الأرجوانية. أما الشمس محاطة بهالة صفراء كبيرة. سعى فان جوخ إلى "التعبير عن الهدوء والسلام العظيم". كذلك يُعبر دون أن يشير مباشرةً إلى الجثمانية الفعلية ... دون الحاجة لتصوير شخصيات من عظة الجبلللتعبير عن فكرة مريحة ولطيفة. [19]حيث كانت من اللوحات الست التي اختارها للمعرض في ليه فينج [XX] في بروكسل في عام 1890. [20]
لوحاتُ حقل قمحٍ مع أشجار السرو..
"رُسمت حقل القمح مع" لوحات "السرو"عندما تمكن فان جوخ من مغادرة المستشفى. كان لفان جوخ شغفًا بأشجار السرو وحقول القمح والتي كتب عنها: "ليس لديّ أي أخبار أخبرك بها، فالأيام متشابهة تمامًا، لا أملك أية أفكار إلا اعتقادي أن حقل القمح أو السرو يستحق عناء النظر عن قرب ".
في أوائل يوليو ، كتب فان جوخ إلى أخيه ثيو عن عمل بدأه في يونيو ، "حقل قمحٍ مع أشجار السرو": "لدي لوحة من أشجار السرو وبعض عيدان القمح ، وبعض الخشخاش ، وسماء زرقاء مثل قطعة قماش اسكتلندي منقوش؛ الرسمة الأولى بتكوين ألوان سميكة على السطح ... وحقل القمح في الشمس ،الذي يمثل الحرارة الشديدة ، أيضًا سميكة جدًا. " قدم فان جوخ الذي اعتبر هذا المنظر الطبيعي أحد أفضل لوحاته الصيفية، لوحتين زيتيتين إضافيتين متشابهتين للغاية في التكوين. وضعت واحدة من اللوحتين في مجموعة خاصة.
عُرضت لوحة "حقل القمح مع السرو"في معرض لندن الوطنيفي سبتمبر / أيلول [23]والتي يصفها المؤلف H.W Janson: "إن الحقل كبحرٍ هائج ؛ تنبثق أشجار الربيع كالشعلة من الأرض وترتفع التلال والغيوم بنفس ارتفاع حركتها. كل ضربة ريشة تبرز بوضوح في شريط طويل من الألوان القوية غير المخلوطة. "
هنالك أيضًا نسخة أخرى من"حقول القمح مع نبات السرو"رُسمت في سبتمبر بسماء زرقاء مخضرة، قيل إنها محفوظة في معرض تيت في لندن (F743).
لوحات حقل قمح أخرى.
يصف فان جوخ "حقل القمح الأخضر"الناضج "مع السرو"في يونيو: "حقل من القمح يتحول إلى اللون الأصفر، محاط بشجيرات العليق والشجيرات الخضراء. وفي نهايته منزل صغير به شجر سرو طويل يبرز أمام التلال البعيدة مزروعة بألوانه البنفسجية المزرقة، معاكس لسماء لون النسيان مع خطوط وردية اللون، تُشكل أشكالها النقية بعكس الأعواد المحروقة الثقيلة بالفعل ، حيث تتميز بلمسة قشرة خبزٍ. "
في أكتوبر، رسم فان جوخ "حقل قمحٍ مسوّر مع فلاح".
رُسمت حقول القمح في مناظر طبيعية جبلية، وتحمل أيضًا عنوان مرج في الجبال في أواخر نوفمبر - أوائل ديسمبر 1889.
في نوفمبر، رسم فان جوخ حقل القمح خلف سان بول، ويمتلكه الآن متحف فرجينيا للفنون الجميلة.
المعلق الملون أو المعلق الخبير هو معلق رياضي يساعد المعلق على طريقة اللعب، عادةً عن طريق الملء عندما لا يكون اللعب قيد التقدم. تستخدم عبارة "المعلق الملون" بشكل أساسي في اللغة الإنجليزية الأمريكية؛ يمكن أيضًا الإشارة إلى الشخص على أنه مُلخِّص (خارج أمريكا الشمالية) أو محلل (مصطلح يُستخدم في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية). غالبًا ما يتبادل محلل الألوان والمعلق الرئيسي التعليقات بحرية طوال البث، عندما لا يصف المعلق الرئيسي الإجراء. يوفر المعلق الملون تحليل الخبراء والمعلومات الأساسية، مثل الإحصائيات والاستراتيجية وتقارير الإصابة عن الفرق والرياضيين، وأحيانًا الحكايات أو الفكاهة الخفيفة. غالبًا ما يكون المعلقون بالألوان رياضيين سابقين أو مدربين للرياضة التي يتم بثها.
يشير مصطلح "اللون" إلى الجاذبية والبصيرة التي يقدمها مذيع ثانوي. عادةً ما يعمل المعلق الرياضي الملون إلى جانب مذيع اللعب عن طريق اللعب.
إرماك أريسي هي مغنية تركية ولدت في يوم 31 تموز 1996 في جانقري في تركيا. بدأت الغناء في سنة 2019 ونالت اغانيها شعبية كبيرة خلال فترة قصيرة.
جوليانا كاناروزو من مواليد 27 أغسطس 1989 هي متزلجة وممثلة أمريكية سابقة. فازت بميداليتين ذهبيتين في سلسلة سباق الجائزة الكبرى للناشئين.
ولدت جوليانا كاناروزو في بوسطن ماساتشوستس، ونشأت في ريدينغ ماساتشوستس. كانت أختها الكبرى لورين كاناروزو أيضًا لاعبة تزلج تنافسية.
هنري "هيني" يونغمان (يونغمان اسم عائلة اصلي باللهجة اليديشية; 16 مارس 1906 - 24 شباط 1998) كان ممثل كوميدي إنجليزي أمريكي وموسيقي مشهور لاتقانه النكات القصيرة، أشهر نكتة قصيرة معروفة له هي " خذ زوجتي... ارجوك".
في الوقت الذي روى فيه العديد من الكوميديين الحكايات المفصلة، كان روتين يونغمان يتألف من اخبار نكات بسيطة ذات جمل واحدة، من حين لاخر مع فواصل من العزف على الكمان. هذه المواقف الشبيهة بالكرتون المصورة ببساطة تزيل عمليات التراكم الطويلة وتذهب مباشرة للنقطة. كان معروف ب "ملك النكات القصيرة", وهو اللقب الذي منح له كاتب العمود والتر وينشيل. واحد من عروض مسارحه استمرت فقط 15 إلى 20 دقيقة ولكنها احتوت على عشرات النكات في تتابع سريع.
يونغمان ولد في عائلة يهودية في لندن، إنجلترا. عائلته انتقلت إلى باي ريدج , بروكلين , نيويورك، عندما كان صغيرا. كبر في مدينة نيويورك وبدأ ككوميدي بعد ان عمل لسنوات في محل دهان، حيث كتب "بطاقات كوميدية" احتوت على نكات قصيرة. البطاقات الكوميدية تم اكتشافها من قبل الممثل الكوميدي الصاعد ميلتون بيرل الذي شجع يونغمان وكون صداقة وثيقة معه. بيرلي قال عنه , "الشيء الوحيد المضحك أكثر من نكات هيني هو عزفه للكمان".
بتشجيع من عائلته لدراسة الكمان، يونغمان بدأ في مجال العروض كموسيقي. قام بقيادة فرقة جاز صغيرة تدعى "ذا سواني سينكوبيتورز", و خلال العروض، قام غالبا بالقاء النكات. ذات ليلة، لم يحضر الممثل الكوميدي المعتاد للنادي وطلب المالك من يونغمان ان يحل محله. استمتع بذلك وبدأ حياته المهنية الطويلة ك كوميدي واقف.
ابقى اسلوبه الكوميدي الغير مؤذي والودي جماهيره تضحك لعقود. قام بالبداية بالتأدية في النوادي وسبيكيزي, ولكن استراحته جاءت في البرنامج الاذاعي لكيت سميث في 1937. مدير ينوغمان تيد كولينز قام بحجزه في العرض وظهر عدة مرات في الإذاعة .
خلال الاربعينيات من القرن الماضي، يونغمان حاول العمل على الافلام كممثل ولكنه وجد عملا قليلا في هوليوود. عاد إلى النوادي الليلية وعمل بثبات، ادى ما يصل إلى 200 عرض في السنة. من خلال العمل مع داني شابيرو، يونغمان سجل الاصوات البدائية لهيني يونغمان وهو البوم "مباشر" للمؤسسة الوطنية للتسجيلات في 1959 في نادي المشاهير في شارع لويس.
مثل العديد من الكوميديين، هيني يونغمان عامل مهنته كوظيفة عمل، حيث كسب العيش صعب وتقاضي الرواتب مقابل العمل هو كل ما يهم. في مقابلات كثيرة، نصيحة يونغمان للمرفهين الآخرين كانت "نيم دي غيلت" (معناها "خذ المال" بلهجة من لهجات الألمانية).
تم اقتباسه في مقابلة مع المجلة عبر الانترنت "اي": "اركب الطائرة. اذهب واقوم بالعمل، اخذ المال وارجع للمنزل وابقى نظيفا. هذه هي قوانيني. سيناترا يفعل نفس الشيء، فقط لديه مروحية تنتظر. هذا هو الفرق."
عندما بدات شركة هاتف نيويورك "اتصل بمزحة" في 1974, أكثر من 3 ملايين شخص اتصلوا في شهر واحد ليسمعوا 30 ثانية من خاصة يونغمان — وهو الأكثر على الإطلاق لكوميدي.
يوغمان لم يتقاعد ابدا، وقد ادى ادائه المسرحي في اماكن في جميع انحاء العالم حتى ايامه الاخيرة. عندما انتقلت شهرته إلى الوضع الاسطوري، لم يعتبر نفسه ابدا بمعزل أو فوق الاخرين، ولم يرفض ابدا تقديم عرض في مكان صغير أو نادي غير معروف. في تحية ليونغمان، قام المنتج التلفزيوني والرسوم المتحركة مارك ايفانير بوصفه بطريقة اكدت على وعيه المالي وحبه للتقديم:
"سياخذ كمانه ويذهب لفندق به غرفة ولائم. يستشير الدليل اليومي في الردهة ويجد حفلة— عادة حفلة استقبال— ويذهب إلى الغرفة ويطلب مقابلة من المسؤول عن الدفع. "انا هيني يونغمان," يقول لهذا الشخص. "كنت العب موعدا في غرفة مادبة اخرى هنا واحد النوادل اقترح انه ربما قد ترغب في جعلي اقوم بعملي لجمعك هنا." سوف يتفاوض على اي سعر يمكن ان يحصل عليه — 200 دولار , 500 دولار، يفضل نقدا — ويقوم بعرضه لهم."
روجر ايبيرت وصف حلقة مماثلة في مراجعة لفلم في 2011:
" ذات مرة راقبت هيني يونغمان يسجل برنامج تلفزيوني في استديو ان بي سي القديم في سوق البضائع. ركبنا المصعد معا. توقف المصعد في الطابق الثاني، ناد خصوصي. كان هناك زفاف قائم. يونغمان نزل من على المصعد، طلب مقابلة والد العروس وقال, "انا هيني يونغمان. سأؤدي 10 دقائق مقابل 100 دولار."
قام يونغمان بالظهور عدة مرات على التلفاز، من ضمنها مهمة طويلة المدى على برنامج روان ومارتين المضحك. في 1955, استضاف مسلسل تلفزيوني اسمه عرض هيني وروكي، وظهر مع البطل الملاكم روكي غرازيانو. ظهر في العديد من الافلام، من ضمنها وون تون تون , الكلب الذي انقذ هوليوود, تاريخ العالم جزء 1, الاصدقاء الطيبون.
كان لديه دور أكبر بصفته مالك نادي التعري في فلم هيرتشيل غوردون لويس "الفتيات العنيفات جدا". قام ببعض التسجيلات، الجدير للذكر منها الجانب البدائي لهيني يونغمان، وسجل مباشرة في شارع لويس وتم اصداره من قبل المؤسسة الوطنية للتسجيلات على رقعة ان سي ار. والقرص المضغوط ما يزال تتم طباعته.
سيرته الذاتية بعنوان "خذ حياتي، رجاءا!"
اخر ظهور ليونغمان بفلم قبل موته كان في فلم دانيال روبيرت كون عيون ما وراء الرؤية, وقد مثل دور مريض نفسي يدعي انه هيني يونغمان.