CALM/arwiki huggingface dataset:
في حين كان تابينشويهتي يقوم بحملات عسكرية في الشرق، كانت فرق إحياء مون قد جمعت قوة دفع في بورما السفلى. لقد تم اغتيال تابينشويهتي عند عودته من قِبل أعضاء مون وهم من حاشيته الخاصة في 1550، وقُطع رأسه بواسطة أُمناء خزانته في حين أنهم كانوا يبحثون عن الفيل الأبيض الوهمي. إنه واحد من أربعة ملوك البورميين قد ماتوا موتةً لها علاقة بالفيل، أعقبت ذلك فترة قصيرة من حكم مون في حين كان باينناونج يكافح لإستعادة المملكة التي أسسها تابينشويهتي.، رغمًا من أنه أُغتيل.
تابينشويهتي نات.
تابينشويهتي نات هو واحد من 37 ناتس (أرواح) الذين يُعبدوا في ميانمار بالإضافة إلى البوذية. إنه يُصور وهو جالس جلسة قرفصاء في زيه الكامل على العرش ومعه سيفان في يده اليسرى واليمنى على ركبته.
خيال تاريخي.
واحدة من أُولى الروايات الحديثة التي نُشرت باللغة البورمية في أوائل القرن 20 كانت عن الترفيه الخيالي في عهد تابينشويهتي والتي سُميت "تابينشويهتي وتو داو جيي" (Tabinshwehti Wuttu Daw Gyi).
أسطورة سوريوثاي (فيلم الملحمة التايلاندية).
كان غزو تابينشويهتي لأيوتثايا جزءًا هامًا في مخطط فيلم الملحمة التايلاندية المنتَج في 2001 "أسطورة سوريوثاي". إن المؤرخ التايلاندي سونات شوتينتارانوند (Sunait Chutintaranond) كتب هذه القصة خصيصا للفيلم.
العمليات العسكرية الحديثة.
إن الحملات التي كانت تواجه المتمردين الشيعويين في 1962 قد سُميت "عملية تابينشويهتي".
تَمارا بلاتونوفنا كارسفينا (Tamara Platonovna Karsavina) (10 مارس 1885 - 26 مايو 1978) وهي راقصة باليه روسية مشهورة، اُشتهرت بجمالها، وهي التي أُشير لها بأنها الفنانة الرئيسية للباليه الروسي الإمبراطوري ولاحقًا للباليه الروسي لسيرج ديغيلف (Serge Diaghilev). لقد بدأت بتدريس الباليه مهنيًا بعد أن استقرت في هامبستيد (Hampstead)، إنجلترا وأصبحت تدرك بأنها واحدة من مؤسسي الباليه الإنجليزي الحديث. إنها ساعدت في تأسيس الباليه الملكي وكانت عضوًا مؤسسًا للأكاديمية الملكية للرقص التي تعتبر الآن أعظم منظمة لتعليم الرقص في العالم.
لقد ولدت كارسافينا في إس تي. بطرسبرج، روسيا، وهي بنت بلاتون كُونستانتينوفيش كارسافين (Platon Konstantinovich Karsavin). إنه يعتبر الراقص الرئيسي والممثل الصامت مع الباليه الإمبراطوري، وقد وُظف بلاتون أيضًا كمعلم في المدرسة الإمبراطورية للباليه (أكاديمية فاجنوفا للباليه) (Vaganova Ballet Academy) وكان من ضمن تلاميذه شريك الرقص المستقبلي لكارسافينا وعشيقها، ميشيل فوكين (Michel Fokine).
إنها كانت أخت الفليسوف الديني ومؤرخ القرون الوسطى ليف كارسافين (Lev Karsavin).ليف كارسافين
كانت أبنة أخيها، مارياننا كارسافينا (Marianna Karsavina)، متزوجة من المؤلف الأوكراني والراعي الفني بيوتر سيوفشينسكي (Pyotr Suvchinsky). كانت كارسافينا بعيدة كليًا عن كون والدتها شاعرة دينية وشريك في تأسيس حركة سلافوفيل (Slavophile)، أليكسي خومياكوف (Aleksey Khomyakov).
قد كان والد كارسافينا التلميذ المفضل لدى ماريوس بيتيبا (Marius Petipa)، لكن تدهورت علاقتهما في السنوات الأخيرة. قد اشتبهت كارسافينا بأن بيتيبا كان وراء "المؤامرات السياسية" التي أدت إلى إجبار والدها بالتقاعد مبكرًا. بالرغم من أن بلاتون استمر في التدريس في المدرسة الإمبراطورية للباليه، وقد احتفظ أيضًا ببعض تلاميذ خاصة إلا أنه خُيب أمله من قِبل هذه التجربة.
قد كتبت كارسافينا مؤخرًا:
قد رفض بلاتون في البداية السماح لكارسافينا لدراسة الباليه نظرًا لتجاربه المريرة، لكن والدتها تدخَّلت في هذا الموضوع.
لقد نظمت والدة كارسافينا لها بدون إذن بلاتون لبدء أخذ دروس مع صديق العائلة، الراقص المتقاعد فيرا جوكوفا (Vera Joukova).
عندما علم بلاتون بعد مرور أشهر بأن بنته بدأت في دروس الرقص، انزعج من هذه الأخبار، إلى أن أصبح المدرب الأساسي لها. بالرغم من المعاملة التفضيلية التي كانت تتلقاها، إلا أن كارسافينا تقول عن والدها "إنه المعلم الأكثر تشددًا فأنا أبذل مجهود لأقصى درجة ممكنة للوصول إلى مبتغاه."
لقد قُبلت كارسافينا في المدرسة الإمبراطورية للباليه بعد فحص دقيق في 1894. لقد اختارت كارسافينا مع حث والدتها، أن تتخرج قبل الموعد المحدد في أوائل سنة 1902. لم يكن من المعتاد عليه في ذلك الوقت أن تبدأ النساء الرقص مهنيًا قبل سن الثامنة عشر، لكن والدها قد فقد منصبه في التدريس في المدرسة في 1896، تاركًا عائلتها في حالة يرثى لها من الناحية المالية. كانوا في أمَس الحاجة لدخل كارسافينا القليل الذي كانت تكسبه من كونها راقصة مع باليه كوربس (corps de ballet).
لقد تميزت كارسافينا بنجاحها السريع بعد تخرجها في المدرسة الإمبراطورية للباليه، وأصبحت في وقت قصير راقصة باليه قائدة مع الباليه الإمبراطوري، ورقصت كل أعمالماريوس بيتيبا.
كانت أعمالها الأكثر شهرة هم ليزيه (Lise) في"لا فيل مال جارديه" (La Fille Mal Gardée)، ميدورا (Medora) في "لي كورسايري" (Le Corsaire)، وتسار مايدين (Tsar Maiden) في "خيل أحدب قليلاً" (Little Humpbacked Horse). إنها أول راقصة باليه ترقص في التي تسمى "القرصان جنيه باس دي دوكس" (Le Corsaire Pas de Deux) في 1915.
قال مصمم الرقصات جورج بلانشين (George Balanchine) أنه كان مولعًا بذكريات مشاهدتها عندما كان طالبًا في المدرسة الإمبراطورية للباليه. قد بدأت تسافر بانتظام في أواخر التسعنيات 1910 إلى باريس لترقص مع الباليه الروسية لسيرجي ديغيلف. لقد ابتكرت خلال سنوات عملها مع الشركة عدد من أعمالها الشهيرة في عروض الباليه في ميخائيل فوكين (Mikhail Fokine)، بما فيه "بيتروشكا"(Petrushka)، و"شبح من روز" (Le Spectre de la Rose). هي تعتبر الأكثر شهرة لإبداعها في الدور المهم في "الفايربيرد" (The Firebird) لفوخين (إن الدور كان في الأصل لآنا بافلوفاالتي لم تستطع أن تأتي بسبب الشروط مع نتيجةسترافينسكي (Stravinsky)) مع فاسلاف نيجينسكي (Vaslav Nijinsky)، شريكها الرئيسي.
لقد رحلت عن روسيا في 1919 بعد الثورة، وواصلت بعد ذلك ارتباطها مع الباليه الروسيكراقصة باليه قائدة. (انتقل أخوها ليف بلاتونوفيش كارسافينا ليثوانيا (Lithuania)، المستقلة حديثًا، التي فيها حصل على منصب جامعي في التاريخ الثقافي؛ عندما احتل السوفييت ليثوانيا في 1940، قُبض عليه ومات في معسكرات العمل (gulag).)
إن مذكراتها تتناول، "شارع المسرح"، تدريبها في المدرسة الإمبراطورية للباليه، وعن عملها في مسرح مرينسكي وفي الباليه الروسي. في وسط التنافسية العالمية في البالية، إلا أنها تقريبا المحبوبة عالميًا. بالرغم من تنافسها الشديد مع آنا بافلوفا (Anna Pavlova). كانت تحكي كارسافينا في الفيلم "صورة جيسيل" (A Portrait of Giselle) عن "الخلل في خزانة الملابس": فخلال تجربة الأداء سقطت أشرطة كتفيها فقد تعرضت لذلك على سبيل الخطأ، وقامت بافلوفا بإحراج كارسافينا إلى أن بكت.
قد تزوجت في سنة 1917 من الدبلوماسي هنري جميس بروك (Henry James Bruce). فمثل آنا بافالوفا، قد انتقلت إلى هامبستيد (Hampstead) (بالرغم من أنها انتقلت للجهة الأخرى من هامبستيد هيث (Hampstead Heath))، حيثما درَّست وكتبت عن الباليه. كان هناك من ضمن تلاميذها راقصتان باليه محترفتان "أسوليوت" (assolute)، دام أليسيا ماركوفا (Dame Alicia Markova) (أول راقصة إنجليزية تحصل على رتبة في راقصات الباليه المحترفين) ودام مرجوت فونتين (Dame Margot Fonteyn)، والمؤسس المستقبلي لورشة عمل كامبريدج للباليه، ماري بيكنيل (Mari Bicknell).
استطاعت في نهاية حياتها أن تقلل من زخم حياتها والإستمتاع بالحياة الهادئة. لقد ساهمت بقوة في إعادة إحياء رقص الباليه بالرغم من الإهمال من قِبل إدارة الباليه الملكي، خصوصًا عندما رقصت "لو سبكتا دو لا روز"، والتي علمت فيه مرجوت فونتين ورودولف نوريف (Rudolf Nureyev). إنها نصحت الأستاذفريدريك أشتون (Frederick Ashton) في 1959 في إعادة إحياؤه المهمة "لا فيل مال جرديه" للباليه الملكي، الذي علمته فيها الحوار الأصلي المُمثل صامتًا لبِتيبا للمشهد الشهير "عندما كنت متزوجًا"، هذا بالإضافة إلى تصميم رقصاته "لبا دو روبا" (Pas de Ruban) - هذان المقطعان مازالا يُنسبان لأعمال أشتون.
Tamara Karsavina: 'A Recollection of Strawinsky', in 'Tempo' (New Series), No. 8 (Strawinsky Number), Summer 1948, pp. 7–9.
في سطور خِيانة الأمانة: تصرُّف الشخص فيما ليس له من مال أو غيره، وهو قد اؤتمن عليه.
حفظ الود والقيام بالعهود على أتم وجه. ما فرضه الله على الناس.
خِيَانَةُ الأَمانَة اصطلاحاً.
قال الإمامُ ابنُ الجوزي: الْخِيَانَةُ: التَّفْرِيطُ فِيماَ يُؤْتَمَنُ اْلإِنْسَانُ عَلَيْهِ.ومن أهم شروط خيانة الأمانة أن يكون المال مملوكاً لغير المتهم، كون هذه الجريمة اعتداء على حق الملكية، وهذا الاعتداء لا ينسب إلى المتهم، ما لم يثبت أن المال الذي أنصب عليه مملوك لشخص آخر، فتصرف المالك في ماله لا يعد اعتداء عليه، وإنما استعمال لحقه على المال.
حكم خيانة الامانة في الإسلام.
حث الشرع على حفظ الأمانة ونهى عن تضييعها وأمر بأدائها إلى أهلها
خِيَانَةُ الأَمانَةُ التصرف وإخفاء الشيء دون علم صاحبه، والغدر بصاحب الامانة الذي يعتقد أن من ائتمنه سيحفظ أمانته. وهو خلق ذميم، ورذيلة خسيسة تنفر منها النفوس السليمة وأصحاب الضمائر اليقظة.
خِيَانَةُ الأَمانَة قانونياً.
وبشكل اشمل خيانة الامانة هي كل جرم يفعله الموظف أو الشخص المؤتمن لا يتطابق مع الشروط الاساسية في بنود العقد أو اخلاق المهنة الذي يمتهنها.
الفرق بين السرقة وخيانة الامانة.
إن كلا الجريمتين تشتركان في عنصر الاعتداء على حيازة الملكية الخاصة ولكنهما تختلفان في ركن أساسي وجوهري وهو أن الجاني في جريمة السرقة يحرك المنقول من حيازة شخص آخر دون رضا بنية أخذه بسوء قصد. أما في جريمة خيانة الأمانة فالمال موجود تحت يد الشخص على سبيل الأمانة بمقتضى عقد أو اتفاق أو قانون ثم يمتلكه الجاني أو يحوله إلى منفعته الخاصة.أو بمعنى اخر:
جريمة خيانة الأمانة في القانون المصري.
تنص المادة «341» من قانون العقوبات المصري على: "يعتبر مرتكباً لجريمة خيانة الامانة كل من اختلس أو استعمل أو بدد مبالغ أو أمتعه أو بضائع أو نقودا أو غير ذلك إضرارا بمالكيها أو أصحابها أو واضعى اليد عليها وكانت الأشياء المذكورة لم تسلم له إلا على وجه الوديعة أو الإجارة أو على سبيل عارية الاستعمال أو الرهن أو كانت سلمت له بصفه كونه وكيلا بأجره أو مجانا بقصد عرضها للبيع أو بيعها أو استعمالها في أمر معين لمنفعة المالك لها أو غيره.
1) تتحقق جريمة خيانة الأمانة بكل فعل يدل على أن الأمين اعتبر المال الذي أؤتمن عليه مملوكاً له يتصرف فيه تصرف المالك.
2) يتحقق القصد الجنائى في جريمة خيانة الأمانة بتصرف الحائز في المال المسلم إليه على سبيل الأمانة بنية إضاعته على ربه ولو كان هذا التصرف بتغير حيازته الناقصة إلى ملكية كاملة مع بقاء عين ما تسلمه تحت يده.
كان توماس غينزبرة (تعمّد في 14 مايو 1727م – وتوفي في 2 أغسطس 1788م) رسامًا إنجليزيًا للصور الشخصية والمناظر الطبيعية. وهو الابن الأصغر لجون غينزبرة (John Gainsborough) الذي كان يعمل حائكا في سوفولك،
وغادر توماس بيت عائلته في عام 1740م سعيًا لدراسة الفن في لندن مع الفرنسي هوبرت-فرانسوا جريفلوت (Hubert-François Gravelot)، فرانسيس هايمان (Francis Hayman)، و ويليام هوجرت. وتزوج مارجريت بار (Margaret Burr) في 1746م ورُزِقا بِبنتَين. ثم انتقل توماس إلى باث عام 1759م حيث شجعه المجتمع المتأنق هناك وبدأ يعرض أعماله في لندن. وفي عام 1769م أصبح عضوًا مؤسسًا في الأكاديمية الملكية للفنون ولكن كانت علاقته بالمنظمة شائكة لذا كان يتراجع في بعض الأحيان عن عرض أعماله. ثم أنتقل إلى لندن في 1774م، ورسم بوتريهاتٍ عدةٍ للملك والملكة، ولكن إضطر الملك أن يُلقب مُنافسه جوشوا راينولدس (Joshua Reynolds) بلقب الرسام الملكي. ورسم توماس في سنواته الأخيرة مناظر طبيعية عدة ولكن بمعدل أقل عما مضى، ويعود الفضل إليه ولـريتشارد ويسلون (Richard Wilson) في تأسيس مدرسة لفن تصوير المناظر الطبيعية في بريطانيا في القرن الثامن عشر. مات غينزبرة إثر إصابته بمرض السرطان في عام 1788م، ودُفِن في كنيسة سانت آن، كيو، سوري. وكان يرسم بسرعة واتسمت رسوماته الأخيرة بالألوان الهادئة واللمسات البسيطة. وكان يفضل رسم المناظر الطبيعية عن رسم البورتريهات. ومثل دوره الممثل الجنوب إفريقي سيسيل كيلاواي (Cecil Kellaway) دراميًا في الفيلم الذي عُرِض في 1945م "كيتي".
سوفولك.
وُلِدَ توماس غينزبرة في سودبري وهو الابن الأصغر للحائك وصانع المنتجات الصوفية جون غينزبرة والأخت الموقرة التابعة لـهومفري بوروز (Humphry Burroughs). وانبهر والد توماس بموهبته وبراعته في الرسم عندما كان في الثالثة عشر من عمره لذا سمح لابنه الصغير بالذهاب إلى لندن طالبًا تعلُم الفن في 1740. وتدرب توماس في البداية على يد الحفّار هوبرت جريفلوت (Hubert Gravelot) ولكن اندمج بعد ذلك مع ويليام هوجرت وتأثر بمدرسته. وساعد فرانسوا هايمان في ديكور مربعات العشاء الموجودة في حدائق فاوكسهول، كما ساهم في تصميم ديكور ما هو معروف الآن بـمؤسسة توماس كورم للأطفال.
وفي عام 1746 تزوج توماس بمارجريت بور، وهي ابنة غير شرعية لـدوق بوفورت والذي خصص للزوجين 200 جنيه إسترليني كراتب سنوي. عمل الفنان، ثم أخذ من المناظر الطبيعية أساسًا للوحاته، ولم يكن يبيع لوحاته بثمن مرتفع. وعاد توماس إلى سودبري في 1748–1749 وركز على رسم البورتريه.
ثم انتقل في عام 1752 مع زوجته وابنتيهما إلى إيبسويش. وزادت مبيعاته من رسم البورتريهات الشخصية، ولكن كان أكثر مشتري لوحاته من التجار والقُضاة المحليين. وعلى الرغم من ذلك كان عليه أن يقترض على نفقة زوجته السنوية.
باث.
وانتقل وأسرته إلى باث في عام 1759، وأقاموا في الوحدة السكنية رقم 17 في زا سيركس وهي مجموعة من البنايات الراقية. وتعلم رسم البورتريهات هناك على يد فان ديك وأخيرًا تمتع بزبائن المجتمع الراقي. وفي عام 1761 بدأ بإرسال أعماله إلى معرض مجتمع الفنون في لندن (المعروف الآن بـالمجتمع الملكي للفنون وكان واحدًا ضمن أول أعضاؤه)، ثم بدأ منذ عام 1769 بإرسال لوحاته إلى المعرض السنوي بـأكاديمية الفنون. واختار لرسم بورتريهاته الزبائن المعروفة أو المشهورين بسوء السمعة ليجذب الانتباه لأعماله. وساعدته هذه المعارض على اكتساب صيت واسع في أنحاء بريطانيا، وفي عام 1769 عُرِض عليه أن ينضم إلى الأعضاء المؤسسين للأكاديمية الملكية للفنون، ولكن لم تتسم علاقته بالأكاديمية بالوفاق لذا فقد توقف عن عرض لوحاته فيها في 1773.
ثم انتقل وأسرته مرة أخرى إلى لندن ليسكنوا في بيت شومبرج، بول مول. وعاد من جديد ليعرض أعماله في الأكاديمية الملكية عام 1777 وكان ضمن هذه الأعمال بورتريهات للمشاهير في عصره، مثل: دوق ودوقة كومبرلاند. واستمر في عرض لوحاته للسنوات الست التالية.
ورسم عدة بورتريهات في عام 1780 للملك جورج الثالث وزوجته الملكة وأخذ بعدها كثير من المنح الملكية. مما جعله يترك أثره في الأكاديمية ومن ثم سمحوا له أن يعرض أعماله كما تمنى. وعلى الرغم من ذلك أزال لوحاته في 1783 من المعرض المقبل ووضعها في بيت شومبرج.
وفي عام 1784 مات الرسام الملكي ألان رامزي (Allan Ramsay) واضطر الملك أن يعطي اللقب لرئيس الأكاديمية منافس غينزبرة جوشوا راينولدز (Joshua Reynolds). ولكن ظل غينزبرة الرسام المفضل للعائلة المالكة. ودُفِنَ توماس كما تمنى بكنيسة سانت آن في كيو وهوالمكان الذي طالما صلت فيه عائلته.
وفي سنواته الأخيرة رسم مناظر طبيعية عادية وبسيطة نسبيًا. وكان هو وريتشارد ويلسون ضمن مؤسسي المدرسة البريطانية للمناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر وفي الوقت نفسه كان بالاشتراك مع السير جوشوا راينولدز رسام البورتريهات الأكثر شهرة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.
ومات في الثاني من أغسطس عام 1788 عن عمر يناهز الواحد والستون بعد نزاعه مع مرض السرطان ودُفِنَ في كنيسة سانت آن، كيو، في سوري (وتقع في كيو جرين). ودُفِنَ بجانب رسام النباتات المشهور فرانسيس باور. وفي عام 2011 تم التقدم بطلب لدفع تكاليف ترميم مقبرته.
وتمت ملاحظة سرعة توماس في رسم لوحاته وقد عَمِلَ وفقًا لملاحظاته التي لاحظها من الطبيعة (ومن طبيعة الإنسان) أكثر من تلك التي يمكن تطبيقها من القوانين الرسمية للأكاديمية. وتسببت الحساسية الشعرية التي تمتعت بها لوحاته في أن يقول كونستابل: "أجد الدموع في عيناي عند النظر للوحاته ولا أعرف السبب وراء تلك الدموع." وقال توماس نفسه، "لقد مللت من رسم البورتريهات وأتمنى كثيرا أن آخذ كماني إلى قرية جميلة حيث أتمكن من رسم المشاهد الطبيعية "(sic)" وأتمتع بنهاية الحياة المُضنية في هدوءٍ وسكينة."
ويظهر حبه للمناظر الطبيعية في الطريقة التي يدمج فيها الشخص في البورتريه بالمنظر خلفه. وتتميز أعماله الأخيرة بالألوان الهادئة والخطوط السهلة البسيطة.
ويُعد "بورتريه السيدة حرم جراهام"، و"ماري ومارجريت: ابنتي الرسام" و"ويليام هاليت وزوجته إليزابيث، ني ستيفان" المعروفة بـ"نزهة الصباح(The Morning Walk)" و"فتاة الكوخ والكلب والإبريق" (Cottage Girl with Dog and Pitcher) من أشهر أعماله كما أنها تُظهر الفردية المميزة التي تتمتع بها موضوعاته.
والمساعد المعروف الوحيد لتوماس هو ابن أخيه غينزبرة دوبونت (Gainsborough Dupont). وتعاون في آخر سنة من حياته مع جون هوبنر لرسم بورتريه بالحجم الطبيعي لـشارلوت، كونتيسة تالبوت.
في الخيال والموسيقى.
تضُم * أغنية "رجل القرن العشرون" ((20th Century Man)) من ألبوم الفتلات (the Kinks)الذي تم طرحه في 1971 لـموزويل هيبليز وراي ديفيس توماس غينزبرة كواحد ضمن الرسامين المفضلين عن "الرسامين المعاصرين الأذكياء."
السير تيموثي مايلز بيندون (Sir Timothy Miles Bindon) المعروف بـ"تيم" رايس (وُلِدَ في العاشر من نوفمبر عام 1944) هو شاعر غنائي ومؤلف إنجليزي. حاز على عدة جوائز، مثل: جائزة الأوسكار (Academy Award)، والـغولدن غلوب (Golden Globe Award) وجائزة توني (Tony Award) وجوائز الغرامي (Grammy Award). اشتهر تيم رايس بتعاونه مع أندرو لويد ويبر واشتركا في كتابة "جوزيف والسترة المذهلة متعددة الألوان التي طالما حلم بها" (Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat) و"المسيح عيسى النجم"(Jesus Christ Superstar) و"إفيتا" (Evita) وأغاني إضافية طُرِحَت عام 2011 في نهاية الغرب (West End) وهي إعادة إحياء لـ"الساحر أوز" (The Wizard of Oz)، كما اشتهر عنه العمل في أستديوهات والت ديزني مع ألان مينكين (Alan Menken) وأبدعا سويًا ("علاء الدين (Aladdin)، الجميلة والوحش (Beauty and the Beast) والملك داود")، وعَمِل مع إلتون جون في ("الأسد الملك" (The Lion King)، "عايدة" (Aida)) وإينو موريكوني (Ennio Morricone).
وُلِدَ رايس في شارديلوز (Shardeloes)، في منزل تاريخي بالريف الإنجليزي بالقرب من آمرشام، باكينجهامشير، بالمملكة المتحدة، والذي تمت مصادرته أثناء الحرب العالمية الثانية للاستفادة منه كمستشفى للتوليد. وخدم والده "هوغ جوردون رايس" في الجيش الثامن ووصل إلى رتبة رائد خلال الحرب العالمية الثانية، وكانت والدته "جوان أوديتي" (ني باودين) تعمل في فريق المساعدة النسائية في القوات الجوية المعروف بالـ (WAAF) كمترجمة فوتوغرافية. وبعد انتهاء الحرب عمِل والده ووالدته في شركة طائرات دي هافيلاند.
وعاش رايس في طفولته في كروكسلي جرين (Croxley Green) ورادليت (Radlett) وهاتفيلد (Hatfield)،.
درس رايس في ثلاث مدارس مستقلة: في مدرسة الدويكبيري (Aldwickbury School)، على مشارف هاربندن (Harpenden) في هيرتفوردشير، ثم ذهب بعدها إلى مدرسة سانت ألبانز في مدينة سانت ألبانز (St Albans) (وهي أيضًا في هيرتفوردشير) ومنها إلى كلية لانسينج، بالقرب من بلدة لانسينج (Lancing) غرب سوسكس، وتقع على الساحل الغربي لإنجلترا. وترك مدرسة لانسينج وقد حصل على الشهادة العامة في التعليم المستوى المتقدم في مادتي التاريخ واللغة الفرنسية. ثم بدأ العمل في مؤسسة قانونية في لندن كـموظف تحت التدريب وقد قرر عدم الالتحاق بالجامعة. ولكنه ذهب بعد ذلك إلى جامعة السوربون في باريس ليتلقى فيها العلم لعامٍ واحد.
وبعد دراسة مدتها عام في السوربون بباريس. التحق رايس في السادس من يونيو عام 1966 بـتسجيلات إي إم آي كمتدرب في قسم الإدارة. وعندما تركها نوراي بارامور منتج الإي إم آي ليُنشئ عمله الخاص في 1968 ضم إليه رايس كمساعد منتج، وهناك عَمِلَ رايس مع كليف ريتشارد وآخرون.
وتعاون رايس مع أندرو لويد ويبر في كتابة "جوزيف والسترة المذهلة متعددة الألوان التي طالما حلم بها" (Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat) و"المسيح عيسى النجم" (Jesus Christ Superstar) و"إفيتا" و"كريكيت" (Cricket) و"أمثالنا" (The Likes of Us). أما بالنسبة لأعماله مع شركة والت ديزني فقد اشترك رايس على نحوٍ فردي مع ألان مينكين وإلتون جون في إبداع وإنتاج "علاء الدين" (والذي حصد جائزة أوسكار كما حاز على جائزةالغولدن غلوب وجائزة الغرامي لأفضل أغنية للعام عن أغنية "عالم جديد بالكامل(A Whole New World)") كما شاركوا في إبداع "الأسد الملك" (الحائز على الغولدن غلوب وجائزة أوسكار لأحسن أغنية أصلية عن أغنية "هل تشعر بالحب الليلة" (Can You Feel the Love Tonight)). وفي عام 1996 حاز رايس للمرة الثالثة على جائزة أوسكار بعد تعاونه مع "لويد ويبر" في نسخة فيلم "إفيتا" لأفضل أغنية أصلية عن أغنية "يجب أن تحبني (You Must Love Me)". كما تعاون مع بجورن أولفيس (Björn Ulvaeus) وبيني أندرسون (Benny Andersson) من أيه بي بي أيه (فريق بوب سويدي) (ABBA) في عمل "شطرنج" واشترك مع ريك واكمان في عمل ألبومات المفهوم "1984" (Rick Wakeman album)) و"تكاليف المعيشة" (Cost of Living).
وكان مع أخيه "جو" ومقدم الإذاعة مايك ريد وباول جامبوتشيني وعَمِلَ كمحرر من عام 1977 وحتى 1996، وكان شريكًا في تأسيس "موسوعة غينيس للأغاني الفردية البريطانية" (Guinness Book of British Hit Singles) معه. كما كان ضيفًا كثير الاستضافة من ضمن أعضاء لجنة ألعاب الإذاعة لعدة سنوات كألعاب "دقيقة فحسب" (Just a Minute) و"مباراة امتحان تافه" (Trivia Test Match). وعادةً ما يمزح رايس بشأن مظهره في فيلم "عن ولد" المظهر الذي اشتهر به في أمريكا. ويحتوي الفيلم على لقطاتٍ عديدة من النسخة (الحقيقة) من برنامج الألعاب "العد التنازلي" والذي اشترك فيه باعتباره ضيف وعضو مُحكِّم. كما كانت له اهتمامات أخرى منها الكريكيت (فكان رئيسًا لـإم سي سي في 2002) والرياضيات. وكتب رايس مقدمة كتاب "لماذا تأتي الحافلات ثلاثًا" (Why Do Buses Come In Threes) تأليف روب إيستاواي و"جيريمي ويندهام" كما ساهم إسهامًا جليًا في كتاب توني هوك "هدف واحد لبلاد العجائب" (One Hit Wonderland) حيث اشترك في كتابة أغنية كانت إحدى أفضل عشرين أغنية في ألبانيا.
وطرح رايس سيرته الذاتية التي كتبها بنفسه (Oh What a Circus)"أوه ما هذا السيرك: سيرة تيم رايس الذاتية" في عام 1998، وهي تتناول طفولته ومراحل حياته حتى افتتاح الإنتاج الأصلي من "إفيتا" في لندن عام 1978. ويُسجل حاليًا تكملة لها تتناول حياته وعمله من حينها.
ولُقِبَ رايس بـلقب الفارس وقد منحته إياه الملكة إليزابيث الثانية عام 1994 (وأصبح يُنادى بـ"السير تيم رايس" أو "السير تيم")، ثم تقلد ممر شهرة كتاب الأغاني في 1999. ولُقِبَ بـأسطورة ديزني في 2002.
وفي 2008 حصل رايس على نجمة رُسِمَت على ممر الشهرة في هوليود. ويكتب تيم رايس كلمات ثمان أغاني لباليه لـبيتر إليتش تشايكوفسكي "كسارة البندق". واسم العمل "كسارة البندق: قصة غير مروية".
وتعاون رايس مرةً أخرى مع "أندرو لويد ويبر" في 2011 لكتابة أغاني جديدة للإنتاج الأحدث لأندرو لـ"الساحر أوز" (The Wizard of Oz) التي تم افتتاحها في شهر مارس 2011 في لندن بالاديوم.
كما يشارك في مشروع مسرح بوش 2011 "السادس والستون" والذي كتب فيه جزءًا مستندًا إلى إصحاح إنجيل الملك جيمس
وكان رايس مُقدم ضيف في إذاعة البي بي سي الثانية في برنامج "أصوات الستينيات" في الخامس عشر والثاني والعشرون من أكتوبر 2011 بدلاً من المُقدم المنتظم بريان ماثيو (Brian Matthew) الذي أصيب بوعكة صحية.
وتزوج من "جاين ماكينتوش" في التاسع عشر من أغسطس 1974، ولكن انتهى هذا الزواج في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي بعد أن نشرت الصحف الصفراء البريطانية خبرًا عن علاقته بالممثلة والمطربة إيلاين بايج (Elaine Paige). ولكن احتفظت جاين بلقب السيدة رايس. ولهما طفلان، "دونالد" و"إيفا". وسُميت إيفا رايس بهذا الاسم تيمنًا بشخصية عمل "إفيتا"، وإيفا هي كاتبة رواية "الفن المفقود للاحتفاظ بالأسرار" (The Lost Art of Keeping Secrets) وقد تأهلت للنهائيات للحصول على جائزة الكتاب البريطاني والتي يحصل عليها الكتاب الأكثر مبيعًا في العام.
ويدعم تيم رايس سوندرلاند إيه إف سي كرة القدم نادي. وحاز على درجة الدكتوراة الفخرية في الآداب من جامعة سندرلاند وكان ذلك في احتفالية ملعب النور في شهر نوفمبر 2006. كما كان يدعم الحزب المحافظ، ولكن في عام 2007 صرح رايس أن الحزب لم يعد يرغب به وأن علاقته بالحزب "تغيرت بلا رجعة."
وبالنسبة للدين فقد صرح رايس قائلًا: "عمليًا أنا من الكنيسة الإنجليزية، لكن في الواقع أنا لست كذلك. فأنا لا أتبعها. لا أستطيع أن أقول أنني مسيحي. ليس لدي شيء ضد المسيحية." كما أضاف أنه استوحى من القصص الإنجيلية كقصص يوسف وعيسى لإبداع مسرحياته الموسيقية "لأنني أفضل أن أفعل ذلك من قصة حقيقية على أن أفعل من قصة غير حقيقية."
ويدير رايس نادي الكريكيت الـ"هارتاكس" وقد استوحى الاسم من أغنية إلفيس بريسلي.
وشارك تيم رايس في سبتمبر 1981 "كولين ويب" و"ميشيل باركينسون" كتب بافيليون مع تركيز النشر على الموسيقى والفنون.
الأفلام السينمائية والتليفزيون.
بالإضافة لتبنيه الأعمال المسرحية، قام تيم رايس بالعمل في العديد من المشروعات الأصلية للتليفزيون والسنيما:
جنية الأسنان هي شخصية من الفنتازيا ترتبط بفترة الطفولة المبكرة. ويُشاع في الفلكلور أنه عندما يفقد الطفل إحدى سنة طفل ويضعها تحت الوسادة فإن جنية الأسنان تزوره ليلاً وتستبدلها بهدية صغيرة.
وتقليد ترك السِنة تحت الوسادة لتأخذها جنية الأسنان في العديد في بلدان المحيط الإنجليزي.
ولا يتوافر غير القليل من التفاصيل المتطابقة عن مظهر جنية الأسنان في مختلف النسخ من الأسطورة على العكس من التفاصيل الأكثر توافرًا عن بابا نويل وأقل نوعًا ما عن أرنب الفصح. وطبقًا للدراسة التي أجرتها روزماري ويلز (Rosemary Wells) في 1984 يعتقد 74 في المائة أن جنية الأسنان أنثى، في حين أن 12 في المائة يعتقدون أنها ليست ذكرا كما أنها ليست أنثى أما الثماني في المائة الباقية فيقولوا باحتمالية كونها أنثى أو ذكر. وعندما سُئلت ويلز عن مظهر جنية الأسنان قالت "لديك ذلك الشكل التقليدي عن الجنية بأجنحتها والعصا والعارضة. ثم لديك البعض ممن يعتقدون أن جنية الأسنان رجلاً أو قد تكون أرنبًا أو حتى فأرًا." وعند تفقد كتاب من كتب الأطفال أو عمل فني مشهور قد تجد أنها مُصورة كطفل بجناجين، أو جنية أو تنين، أو شكل لأم زرقاء وقد تجدها راقصة باليه طائرة وقد يُمثلُها رجلين صغيرين كبيرين في السن أو مُنظِف أسنان أو رجل ضخم البطن يطير ويدخن السجائر وقد تكون وطواطا أو دُبا وآخرين. وعلى العكس من وجود صورة ثابتة يتمتع بها بابا نويل ولا تتمتع بها جنية الأسنان فإن الاختلافات التي ترتبط بمظهرها لا تؤرق الأطفال.
كان التقليد في أوروبا قديمًا هو دفن السِنة اللبنية عند وقوعها. فعند سقوط السِنة السادسة كان من عادة الآباء وضع هدية أو مبلغ من المال تحت وسادة الطفل ولكن يُشترط على الطفل أن يترك السِنة كمكافأة. ويترك بعض الآباء آثارًا براقة على الأرض لتكون بمثابة غبار الجنية.
وكانت هناك عادة في أوروبا الشمالية تُسمى بـ"رسم الأسنان" وهو رسم يتم دفعه عند سقوط أول سِنة للطفل. وسُجلت هذه العادة قديمًا منذ قصائد إيدا والتي تُعد أقدم سجل كتابي للـإسكندنافيا يين العادات الأوروبية الشمالية.
وتختلف المكافأة باختلاف البلد والحالة الاقتصادية للأسرة كما تختلف بحسب ما ينقله الطفل إلى والديه عما يُمنح إلى أصدقائه كما تؤثر عوامل أخرى وأجريت دراسة في عام 2011 أفادت أن متوسط ما يأخذه الطفل الأمريكي على كل سِنة دولارين وستين سنتًا.
وهناك طريقتان مختلفتان تمام الاختلاف في الإيمان بوجود جنية الأسنان. فمن جانب يرجع إيمان الأطفال بها إلى طبيعة الطفولة الوثوقة. والعكس عند الكبار الذين يعتقدوا أن الإيمان بوجودها ما هو إلا سذاجة واستعدادًا لتصديق أي شيء.
ولا يثق الآباء في فاعلية الترويج إلى جنية الأسنان، ولكن يُسجل أغلبية الأطفال نتائج إيجابية. وعند العلم أن الجنية ليست حقيقية، سجل 75 في المائة من الأطفال أنهم قد أحبوا ذلك التقليد، بينما 20 في المائة كانوا محايدين وثلاثة في المائة قالوا بأنهم لن يستمروا بممارسة هذا التقليد عندما يصبحوا آباء.