CALM/arwiki huggingface dataset:
• دراسة علم الفلك بالأشعة تحت الحمراء، بمعنى موجات طويلة جدا ومرئية، ويتم دراسة هذه الناشعة عبر مناظير مشابهة للمناظير البصرية العادية، أجسام أبرد من النجوم مثل (الكواكب) ويدرس عادة الترددات تحت الحمراء .
• علم الفلك البصري وهو العلم الأقدم للفلك . وتتم الدراسة بالمناظير العادية، وعبر هذا العلم أو المجال يتم دراسة تركية النجوم والمجرات والسدم .
• فوق البنفسجي (أشعة سينية) ويتم دراسة علم الفلك عبر أشعة غاما , وتنحصر في عمليات دقيقة جدا مثل الحفر المظلمة، وثنائية pulsars و magnetars , ويتم رصد هذا العلم أو المجال مثلا عبر( telescopes IACT) , وتلسكوب شاندرا، وعبر نظام (H.E.S.S.) هذا العلم أو المجال يعتمد أساسا على الفترات الزمنية فهي الحاسمة في أي دراسة . فهي تشمل جزيئات الطاقة العالية وأيضا لسبب مهم الظواهر التي تتغير بسرع فائقة وغامضة مما يؤدي إلى عدم رصد الملاحظات بسهولة فيحتاج إلى دقة الفلك .
كيف يتم الحصول على المعلومات في علمِ الفلك.
يتم الحصول على المعلومات بشكل رئيسي من الكشف وتحليل إشعاع كهرومغناطيسي وفوتونات، لكن المعلوماتَ تحمل أيضاً مِن قِبل شعاع كوني، نيوترونات، نيازك، وفي المستقبل القريب، يمكن اعتماد موجات الثقالة.
نجوم ومجرّات.
علم الفلك من أوائل العلوم التي نشأت في فجر البشرية وهو علم يهتم بمراقبة ودراسة الاحداث التي تقع خارج الكرة الارضية وغلافها الجوي و علم التنبؤ بالظواهر الفلكية، يدرس علم الفلك بدايات الاجسام التي يمكن مراقباتها في السماء (خارج الارض)، وتطورها وخصائصها الفيزيائية و الكيميائية، والاحداث المرافقة لها.
كان علم الفلك بداية يلقن من قبل كهنة المعابد. وكان لكل من قدماء المصريين والبابليين فلكهم الخاص بهم، فلقد عثر علي تقاويم فوق أغطية التوابيت الفرعونية ترجع لسنة 2000-1600ق.م. ووجد أن أسقف المقابر المملكة الحديثة قد زينت بصور النجوم التي كانت ترى بالسماء وأطلق عليها أسماؤها.
كما وجد في بلاد ما بين النهرين تشكيلات لصور النجوم. وكان البابليون يتنبؤن بدقة بالخسوف والكسوف للشمس والقمر.
وتاريخ الفلك يبدأ منذ عصر ما قبل التاريخ حيث كان الإنسان الأول قد شغل تفكيره بالحركة الظاهرية المتكررة للشمس والقمر وتتابع الليل حيث يظهر الظلام وتظهر النجوم وحيث يتبعه النهار لتتواري في نوره. وكان يعزي هذا للقوى الخارقة لكثير من الآلهة.
جو بلص (بالإنجليزية Joe Balass) مخرج سينمائي كندي من أصل عراقي يهودي. ولد في بغداد عام 1966 وهاجر مع عائلته إلى كندا، وكان في عمر الرابعة.
بعد تخرجه، عمل كمنتج ومحرر ومصوّر، وأخرج عدة أفلام قصيرة منها Funhouse وCaroline وTattoo Needle Pricks
فيلمه On a Very Violet Night in the Apartements Daphne فاز به بجائزة Golden Apple Award في New England Film &amp; Video Festival في أوكلاند.
لمع في فيلم يحكي سيرة ذاتية بعنوان Nana, George and Me، وحصل على دعم National Film Board of Canada في إخراج فيلم Baghdad Twist عام 2008 حول تاريخ اليهود في العراق عبر قصته العائلية مع صور وذكريات من العراق.
عام 2013 أخرج فيلما وثائقيا بعنوان La longueur de l’alphabet avec Naïm Kattan حول التراث الأدبي للكاتب الكندي العراقي اليهودي الأصل نعيم قطان.
أوريم وتميم كلمتان عبرانيتان معناهما "أنوار وكمالات" ويوجد هذان الاسمان معًا عادة، مع ان اوريم ذكرت مرتين بمفردها (عدد 27: و21 و1 صم 28: 6) ويرّجح أنهما كانا شيئين صغيرين أو ربما حجرين، وكانا يحفظان في صدرة رئيس الكهنة (خر 28: 30 ولا 8: 8) وكان رئيس الكهنة يستخدم الأوريم والتميم في معرفة إرادة الله في الأمور الكهنوتية أو السياسة القومية (عدد 27: 21 و1 صم 28: 6 وعز 2: 63 ونحم 7: 65) وقد وردت في الترجمتين السبعينية واليونانية، والفلجاتا اللاتينية إشارة إلى الاوريم والتميم في 1 صم 14: 41 وقد أبطل استخدام هذين القرعتين المقدستين في أزمنة ما بين العهدين ويحتمل أن الاسمين يدلان على نور وكمال الإرشاد الذي يأتي من الله.
معركة فيريبريدج كانت هذه المعركة مجرد اشتباك صغير بيم جيش أسرة يورك و جيش أسرة لانكاستر في سلسلة معارك حرب الوردتين، حدثت هذه المعركة قبل معركة توتون الكبيرة.
"السيد" جعفر بن إسحاق (أو أبي إسحاق) العلوي الموسوي الدارابي البروجردي (1189 هـ - 1267 هـ). هو رجل دين ومتكلِّم شيعي إيراني يقال له أحياناً السيد جعفر الكشفي،
وقد اشتهر الدارابي بتصدِّيه لمعارضة أحمد بن زين الدين الأحسائي - وإن وافقه في بعض المقامات -.
للدارابي عدد من المؤلَّفات الفارسيَّة والعربيَّة، وذكر بعضها في تراجمه في كتب التراجم، كما أورد آغا بزرگ الطهراني أسماء كثير منها في مواضع متفرِّقة من موسوعته "الذريعة إلى تصانيف الشيعة"، ومن مؤلَّفاته:
ليفودوبا أو لي- دوبا وهو أحد الادوية الرئيسية التي تستخدم في علاج مرض باركينسون ، حيث يشارك اللِّيفودوبا والكاربيدوبا (Carbidopa) هما دواءان من طلائع الدوبامين (Dopamine Precursors)، واليفودوبا دواء غير فعال، خاصة بشأن مشاكل بطء الحركة، حيث تأثير هذا الدواء الفعال يكمن في أن الجسم يستطيع تحويله إلى دوبامين، وبالتالي تحل مشكلة نقص الدوبامين.
اللِّيفودوبا Levodopa يفيد في داء باركنسون ،حيث يصبح الجسم قادراً على تحويل ليفودوبا إلى مادة دوبامين (Dopamine) الموجودة في الدماغ، والتي يسبب فقدانها أو تواجدها بكمية غير كافية مرض باركنسون، ولذلك ليفودوبا أثار توقعات كبيرة لتحسن ملحوظ للعوارض. يعطى الدواء على شكل أقراص من ثلاث إلى ست مرات باليوم مع الطعام .للبالغين يعطوا جرعة أولية 125 – 500 ملغم، مع زيادة الجرعة حتى تحقيق الفائدة القصوى الممكنة بواسطة الآثار الجانبية.
المشكلة الرئيسية هنا، أن ليفودوبا قد يتحول إلى دوبامين في إماكن غير الدماغ، وبالتالي عدم نفعه، بل وتسببه في ظهور أعراضه الجانبية المعروفة. إن تقدير ما يصل إلى الدماغ منه عادة هو من 1-5% فقط.
مشكلة استعمال دواء ليفودوبا هي أنه يحرض تثبيط ردود الفعل (feedback inhibition )وبالتالي يقلل من الإنتاج الطبيعي للدوبامين في الجسم. ولكي يحمى ليفودوبا من التحلل قبل الوصول إلى الدماغ، فإنه يخلط عادة مع مركب يدعى كاربيدوبا(carbidopa)، ويعطى مثل أقراص دواء(3)، واسمها التجاري هو سينيميت (Sinemet) أو قد يخلط مع بنسيرازيد (benserazide )ويسمى مادوبار(madopar).
من أعراض ليفودوبا الجانبية هي : غثيان، قيء، دوار،دوخة ، تغيير إيقاع نبضات القلب . وبعد استخدامه لفترة تظهر أعراض الإعياء، التشوش وحركات غريبة لا إرادية.
قد تظهر هذه الأعراض مباشرة قبل استحقاق الجرعة التالية من الدواء بقليل، لذلك يستحسن تغيير مواعيد الدواء من وقت لآخر لتفادي هذه الأعراض.
بعض المركبات تعمل عمل الدوبامين، ويمكن أن تحسن أداء الليفودوبا عندما تعطى في نفس الوقت. إعطاؤها مع الليفودوبا قد يسيء من أعراضه الجانبية، هذا غير أن له أعراضا جانبية بنفسه مثل الهلوسة والأرق ؛ لذلك يجب توخي الحذر عند وصف هذه الأدوية.
اثبت أنه بالرغم من كون ليفودوبا علاجا ناجعا، ولكنه يسبب آثارا جانبية صعبة: غثيان، دوخة ونبضات قلب. أيضا عندما يتم العلاج خلال زيادة تدريجية بالجرعة، كان من الصعب موازنة فائدة الدواء مقابل آثاره الجانبية. الأمر الذي صعب العلاج أكثر، وكانت الحاجة المستمرة لتكبير الجرعة.
بداية فعالية الدواء خلال 30 دقيقة. من المفروض مرور 2 - 6 أشهر حتى يتم الشعور بتاثير الدواء بكامله.ومدة الفعالية من إلى 12 ساعة.
جون الثالث (البرتغالية: João III النطق البرتغالية: [ʒuˈɐ̃w̃] ؛ 7 يونيو 1502 - 11 يونيو 1557) كان ملك البرتغال من 13 ديسمبر 1521 إلى 11 يونيو 1557. هو كان الابن الملك مانويل الأول وماريا أراغون ، ابنة الثالثة من الملك فرديناند الثاني من أراغون والملكة إيزابيلا الأولى من قشتالة . جون خلف والده في عام 1521، في سن التاسعة عشرة.
خلال فترة حكمه، تم تمديد ممتلكات البرتغالية في آسيا والعالم الجديد من خلال الاستعمار البرتغالي من البرازيل . سياسة جون الثالث من البرتغال تعزيز قواعد في الهند (مثل غوا) تأمين البرتغال الاحتكار على تجارة التوابل من القرنفل وجوزة الطيب من جزر الملوك ، ونتيجة لذلك جون الثالث كان يطلق عليه «الملك البقال». عشية وفاته سنة 1557، والإمبراطورية البرتغالية امتدت تقريبا 1000000000 فدان (حوالي 4 مليون كيلومتر مربع).
خلال فترة حكمه، أصبح البرتغاليون أول الأوروبيين أجراواء اتصالات مع كل من الصين، تحت سلالة مينغ ، واليابان، خلال فترة موروماتشي . تخلى عن المسلمين في الأراضي في شمال أفريقيا لصالح التجارة مع الهند والاستثمار في البرازيل. في أوروبا، وقال انه تحسن العلاقات مع منطقة بحر البلطيق وراينلاند ، على أمل أن هذا من شأنه أن يعزز التجارة البرتغالي.
كان جون من أعظم ملوك البرتغال، تزوج في 10 فبراير 1525 بنت خالته خوانا المجنونة وفيليب الوسيم من النمسا كاثرين من النمسا وبعد أن اختير له في عامه العشرين أن يتزوج من إليانور من النمسا الشقيقة الكبرى لكاثرين وكارلوس الخامس وله خالة أخرى وهي كاثرين أراغون زوجة الملك الإنجليزي الأولى هنري الثامن ووالدة ماري الأولى.
توفى عام 1557 وخلفه حفيده سبستيان الأول الذي توفى 1578 وبعده أخو الذي لم يتوقع أن يصبح الملك الكاردينال هنري وهو أخر حكام أسرة أفيز وأصبح البرتغال بعد أخو الذي توفى عام 1580 تحت سيطرة إسبانيا مكونة الأتحاد الأيبيري تحت حكم ابن كارلوس الخامس فيليب الثاني تحت اسم فيليب الأول واستمر الوضع حتى 1640 بعد أن طردوا الأسبان تحت قيادة جون الرابع ملك البرتغال.
بولنت ارينج ، هو سياسي تركي من مواليد 25 مايو 1948 , شغل للفترة 2002-2007 منصب رئيس البرلمان التركي للدورة 22 . كان نائبًا لرئيس وزراء تركيا (2009-2015). بين عامي 2002 و 2007 في الحكومتين 61 و 62. عين في عام 2019 عضوًا في المجلس الاستشاري الأعلى لرئاسة الجمهورية واستقال منه في 24 نوفمبر 2020.
من مواليد 25 مايو 1948 في بورسا، تركيا. وبعد الانتهاء من المدرسة الثانوية في مانيسا، درس بولنت أرينج في جامعة أنقرة، وحصل على ليسانس الحقوق وذلك في عام 1970. وبعد تخرجه عمل لحسابه الخاص كمحام في مانيسا.
دخوله عالم السياسة.
كان مهتما بالفعل في السياسة خلال سنوات دراسته الجامعية، كان بولنت أرينج نائب مانيسا في الانتخابات العامة عام 1995، ودخل الجمعية الوطنية التركية الكبرى في حزب الرفاه وأصبح أيضا عضوا في مجلس حزبه، وخدم في لجنة العدل في البرلمان. وبعد إغلاق حزب الرفاه من قبل المحكمة الدستورية في تركيا يوم 15 فبراير 1998، انتقل إلى حزب الفضيلة(التركية: Partisi). أرينج انتخب في الانتخابات العامة لعام 1999 نائبا في مانيسا، وهذه المرة عن حزب الفضيلة. وأصبح عضوا في لجنة الشؤون الخارجية في البرلمان. أغلقت المحكمة الدستورية حزب الفضيلة في 22 يونيو 2001، فكان بولنت ارينج بجانب رجب طيب أردوغان في ذلك الوقت، وشارك في تأسيس حزب العدالة والتنمية. (التركية: Kalkınma Partisi) في نفس العام في 14 آب تم تعيينه رئيس مجموعة حزبه في البرلمان. انتخب بولنت ارينج نائب للمرة الثالثة عن مانيسا في الانتخابات العامة التي أجريت في 3 نوفمبر 2002. في 19 نوفمبر 2002، انتخب رئيس مجلس النواب. وفي 1 مايو 2009 تم تعيينه في منصب وزير الدولة المسؤولة عن المؤسسات ونائب رئيس الوزراء في الحكومة الثانية لرئيس الوزراء أردوغان .
بولنت ارينج متزوج ولديه طفلان. وكان طفله الثالث قد قتل في حادث سير عام 1997
تلفزيون الأخبار المثيرة (بالإنجليزية: Guerrilla television) هو تعبير ابتكره مايكل شامبرج في عام 1971، وهو أحد مؤسسي مؤسسة رايندانس (Raindance Foundation)؛ والتي كانت واحدة من مجمعات مقاطع فيديو الثقافة المضادة التي وسعت في فترة الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين من دور الصحافة السرية لتصبح تقنيات اتصال جديدة.
أسس مايكل شامبرج وبول ريان وآخرون وحدة فيديو تعرف باسم شركة رايندانس. وفي الفترة بين 1967 وحتى 1969، كان ريان مساعدًا مقربًا لـ مارشال ماكلوهان. وعلى الرغم من أن ماكلوهان تحدث في عام 1970 عن حرب عالمية ثالثة ستكون في صورة "حرب معلومات مثيرة كحرب العصابات،" فإن ريان كتب في العام نفسه لمجلة "راديكال سوفت وير" (Radical Software)، وهي مجلة تصدرها مؤسسة رايندانس، مقالة بعنوان "حرب العصابات المعرفية" (Cybernetic guerrilla warfare). ألهم هذا المقال شامبرج في عام 1971 لابتكار هذا التعبير "تلفزيون الأخبار المثيرة" (مشتق من مصطلح حرب العصابات "باللغة الإنجليزية Guerrilla".
وفي وقت مبكر من عام 1967، استخدم أومبرتو إكو مصطلحات مماثلة في محاضرة ألقاها في مدينة نيويورك، حيث ابتكر مصطلح "علم الرموز المثيرة" (semiological guerrilla)، إلى جانب استخدام تعبيرات مثل "حرب الاتصالات المثيرة" (communications guerrilla warfare) و"الجوانب الثقافية المثيرة" (cultural guerrilla).
الأفكار.
كان بول ريان طالبًا ومساعد باحث لدى مارشال ماكلوهان، الذي يعتقد أن التكنولوجيا الحديثة، مثل التلفاز، تخلق قرية عالمية وتتحدى القيم الثقافية، حيث صاغ مصطلح "حرب العصابات المعرفية" لوصف كيفية استخدام حركة الثقافة المضادة في أواخر ستينيات وبداية سبعينيات القرن العشرين لتكنولوجيا الاتصالات لتوصيل رسالتها للجمهور. وعلى الرغم من وجود تحيز في حركة الثقافة المضادة ضد التكنولوجيا، فإن أشخاصًا مثل ريان ومراسل مؤسسة تايم لايف مايكل شامبرج يعتقدان أن التكنولوجيا الجديدة تتطلب تغييرًا اجتماعيًا.
فضل شامبرج مصطلح تلفزيون الأخبار المثيرة أو "تلفزيون حرب العصابات" (Guerrilla television) (عنوان كتابه الذي صدر عام 1971)، لأنه على الرغم من إستراتيجياته وتكتيكاته المماثلة للحرب، فإن هذا التلفزيون غير عنيف. وقد رأى هذا النوع من التلفزيون وسيلة لاختراق الحواجز التي يفرضها البث التلفزيوني، والذي أطلق عليه تلفزيون الإثارة.
في هذا الإطار، تم التشجيع على استخدام كاميرا الفيديو طراز بورتباك من سوني، والتي تم طرحها في عام 1965 لدمجها مع نمط وتلفزيون الأفلام الوثائقية. وأصبحت المجموعة تعرف فيما بعد باسم TVTV، أو التلفزيون الأعلى قيمة، وهو واحد من وحدات تجميع الفيديو الأكثر تأثيرًا.
مسرح العصابات (بالإنجليزية: Guerrilla theatre) هو شكل من أشكال الاتصالات المثيرة (guerrilla communication) نشأ عام 1965 على يد سان فرانسيسكو مايم تروب، وبإلهام من كتابات تشي جيفارا التي تم من خلالها الحصول على تعبير "حرب العصابات". وقد اشترك فرانسيسكو في عروض مسرحية في أماكن عامة تلتزم "بالتغير الاجتماعي السياسي الثوري". وقد هدفت العروض التي تقدمها المجموعة إلى مناهضة حرب فيتنام والرأسمالية، وكانت تتضمن في بعض الأحيان موضوعات عن العري والألفاظ النابية والعزل، والتي كانت صادمة لبعض أفراد الجمهور في ذلك الوقت.
وكما كانت تُطبق في العروض المسرحية، فإن حرب العصابات (من الكلمة الإسبانية "الحرب الصغيرة") تصف العفوية والأداء المفاجئ في الأماكن العامة غير المحتملة لجمهور غير متشكك. وتهدف هذه العروض عادة إلى لفت الانتباه إلى قضية سياسية/اجتماعية من خلال الهجاء والاحتجاج والتقنيات المهرجانية. وكان الكثير من هذه العروض نتيجة مباشرة للحركات الاجتماعية الراديكالية في أواخر الستينيات مرورًا بمنتصف السبعينيات من القرن العشرين. ويُعرف مسرح العصابات أيضًا باسم عرض العصابات، والذي يرتبط في بعض الأحيان بالمسرح السياسي الدعائي التحريضي الذي انتشر في ثلاثينيات القرن العشرين، ولكنه يختلف عن المسرح السياسي الدعائي التحريضي في استخدام أساليب عروض حركة دادا الفنية.
لقد صاغ بيتر بيرغ تعبير "مسرح العصابات"، وقد اقترحه في عام 1965 على أر جى ديفيس كعنوان لمقالته حول أحداث مسرحية سان فرانسيسكو مايم تروب (San Francisco Mime Troupe)، وهو مقال نشر للمرة الأولى في عام 1966. وقد تم استلهام تعبير "حرب العصابات" من فقرة كتبها تشي جيفارا في إحدى مقالاته يقول فيها:
لقد درس ديفيس فن الحركات الإيحائية والرقص الحديث في خمسينيات القرن العشرين واكتشف الكوميديا المرتجلة. وفي خريف 1966، انفصل حوالي 20 عضوًا من أعضاء فرقة سان فرانسيسكو مايم تروب وقاموا بإنشاء فرقة تعرف باسم ديجرز (Diggers)، والتي أخذوا اسمها من مجموعة من الراديكاليين برزت في إنجلترا في القرن السابع عشر.
مسرح العصابات والأداء العملي.
يشترك مسرح العصابات في أصوله مع العديد من أشكال الاحتجاج السياسي ومسرح الشوارع، ومن بينها المسرح السياسي الدعائي التحريضي والمسرح الكرنفالي والعروض العسكرية والمواكب والاحتجاجات السياسية وفن الأداء والحدثية، وعلى الأخص حركة دادا وفن العصابات. وعلى الرغم من أن هذه الحركة تدرس على نطاق واسع في فصول تاريخ المسرح، فإن كمية البحث والتوثيق لمسرح حرب العصابات قليلة بشكل يثير الدهشة. ويبدو أن تعبير "مسرح العصابات" قد ظهر في منتصف ستينيات القرن العشرين كنتيجة لمسارح النشطاء الراديكالية مثل ليفينج ثياتر (The Living Theatre) وسان فرانسيسكو مايم تروب (San Francisco Mime Troupe) ومسرح بريد أند بابيت (Bread and Puppet Theater) وتياترو كامبسينو (Teatro Campesino)، وفري ساثرن ثياتر (Free Southern Theater). كما أن له جذورًا مهمة في "حدثية" ألان كابرو.
وكان أول عروض مسرح العصابات الموثقة بشكل كبير قد تم تنفيذها تحت قيادة أبي هوفمان وحزب الشباب العالمي (Yippies). وقد أجريت أحد عروضهم الأكثر شهرة في 24 أغسطس 1967 في بورصة نيويورك، حيث ألقى هوفمان وغيره من أعضاء حزب الشباب العالمي الدولارات على أرضية التداول بالأسفل. ونظرًا لأن هذا الحدث خلق ضجة إعلامية، فقد حظي بتغطية على الصعيد الدولي. وفي كتابه الأخير، "قريبًا سيصبح فيلمًا سينيمائيًا كبيرًا" (Soon to be a Major Motion Picture)(1980)، أشار هوفمان إلى ظهوره على التلفزيون بتكتيكات تخريبية تم تخطيطها خصيصًا بوصفها "مسرح العصابات".
وكانت مجموعة جوريلا جيرلز (بنات حرب العصابات أو Guerrilla Girls بالإنجليزية) من مجموعات عروض مسارح العصابات التي استمرت في استخدام هذا التعبير. وقد تأسست هذه المجموعة من الفنانات الناشطات في الحركة النسوية في مدينة نيويورك في عام 1985 بغرض لفت الانتباه إلى عدم وجود فنانات في معارض المتاحف الفنية والمتاحف. وبدأت مجموعة جوريلا جيرلز أعمالها من خلال تكتيكات فن حرب العصابات التي توسعت لتشمل مسرح العصابات. وتشمل بعض الممارسات الشائعة في أساليب مسرح العصابات التي كررتها مجموعات أخرى: الظهور في زي رسمي، واستخدام أسماء مستعارة، وتمويه هويتهم.
ومن الممكن رؤية أصول وتراث مسرح حرب العصابات في عمل هذه المجموعات السياسية/المسرحية:
علاء حسين الأديب
هو شاعر وناقد عراقيّ من مواليد بغداد في 17 نوفمبر سنة 1965 . عضو الأتحاد العام للأدباء والكتّاب في العراق .
قصيدة عراقيّ أنا أسمر.
عراقيُ أنا أسمرْ
ومنذ ولادة التأريخ ..
لم أقهرْ ...ولم أُكسرْ...
دمائي ...بحر أطيابٍ...
وأنفاسي شذا عنبرْ...
وقلبي فيه متسع..
لكلّ الناس بل أكثرْ
عراقيّ انا أسمرْ
بلادُ العربِ أفديها...
فأهلي كلّ من فيها...
وأصحابي ...وأقراني...
أردد دائماَ...زهوا...
بها أفخر..
عراقي أنا أسمرْ
أنا من ينتشي شوقا ..
بحب العرب بل يسكرْ
أنا المخلوط من تمرٍ
وزيتونٍ
ومن زعتر..
عراقيٌّ ..أنا أسمرْ
أنا من طين هذي الأرض أجزائي
ومن أنداء كلّ العربِ أندائي..
أنا قلب عروبيّ..
وبالرحمن والأسلام أِيماني..
وبعد الله..
والقرآن لي نهجٌ ..ولي لهجٌ..
به أشدو..
عراقيّ أنا أسمر..
أنا تأريخ هذا الكون
لن أُمحى...
ولن أنسى ..
ولن أُقبرْ
أنا أِن دارت الدنيا ...
وأِن مادت جبال الأرض..
أبقى طودها اليسخرْ
سأبقى دائما محورْ..
عراقي ..أنا أسمر..
أنا من جارت الدنيا..ولم يأبهْ
أنا من مزقت أحزانُهُ قلبَهْ
وما قد هان أو أذعنْ
فجرح القلب خلاّ صار لو أزمن
وجرحي غائر مزمنْ
أقاوم كلّ آلامي..
وأنهضُ قِسورا يزأرْ
فمن جرحي ومن ألمي..
أنا أقوى ..
أنا أكبر...
وأهلي حيثما كانوا..
لهم أشدو ..
فهم أهلي وخلاّني
بهم أفخر
عراقي أنا أسمر
عراقيٌ أنا أسمر
مجالات هالين (بالإنجليزية: Hallin's spheres) يشير إلى نظرية التغطية الإعلامية التي وضعها أستاذ العلوم السياسية دانيال سي هالين في كتابه "الحرب غير الخاضعة للرقابة" (The Uncensored War). وتفترض النظرية ثلاثة مجالات للتغطية الإعلامية التي قد يقع فيها موضوع ما. ويغطي الصحفيون كل مجال بقواعد مختلفة من الموضوعية. ويتم تمثيل المجالات على الرسم البياني بوصفها دوائر متحدة المركز ويشار إليها بالمجالات. وتتمثل هذه المجالات من الداخل إلى الخارج في: مجال توافق الآراء، ومجال الجدل المشروع، ومجال الانحراف.
مجال توافق الآراء.
يحتوي هذا المجال على الموضوعات التي عليها توافق كبير، أو على الأقل تصور منه. وتتضمن الأمثلة أشياء مثل حرية التعبير، أو إلغاء العبودية، أو حقوق الإنسان. وفيما يتعلق بموضوعات هذا المجال «فلا يشعر الصحفيون أنهم مجبرون على تقديم وجهة نظر معارضة أو البقاء كمراقبين غير موجهين».
مجال الجدل الشرعي.
يتمتع الأشخاص العقلانيون والمستنيرون بآراء مختلفة للموضوعات التي يتضمنها هذا المجال. ولذلك، فإن هذه المواضيع هي الأكثر أهمية ويجب تغطيتها، وأيضًا تلك التي على أساسها يلتزم الصحفيون بالبقاء على الحياد بدلاً من الدفاع عن وجهة نظر معينة أو الوقوف ضدها.
مجال الانحراف.
يرفض الصحفيون الموضوعات في هذا المجال لأنها لا تستحق الدراسة العامة. ويُنظر إلى مثل هذه الآراء على أنها إما لا أساس لها، أو من المحرمات، أو أن نتائجها لا تذكر وأخبارها لا أهمية لها. على سبيل المثال، قد يجد الشخص الذي يدعي أن المخلوقات الفضائية تتلاعب بنتائج كرة السلة في الجامعات صعوبة في العثور على تغطية إعلامية لمثل هذا الادعاء.
التفكيكية.
في السنوات الأخيرة، أفسح الإنترنت المجال لإمكانية التعرض لمزيد من الآراء المتنوعة التي تم تعميمها على نطاق واسع عام 1986؛ وهو ما وسع مجال الجدل المشروع. كما أصبح هناك إدراك أكبر بأن مختلف الجماهير قد تنشر موضوعات في مختلف المجالات. وافترضت هذه النظرية أن جميع وسائل الإعلام تشترك في مستهلك إعلامي متجانس. وقد واجه هذا الافتراض مشهدًا إعلاميًا أكثر تصدعًا.
أمانتادين هو دواء للفيروسات، يعطل تأثير الفيروس في الجسم .وينتمي الأمانتادين إلى مضادات الفيروسات، من مجموعة الأدامانتانات. يستعمل هذا الدواء عادة كعلاج وقائي وعلاجي ضد النزلة (الانفلونزا) من النوع A. كدواء وقائي، يحمي امانتادين نحو 70% من المرضى الذين لم يتلقوا التطعيم ضد الإنفلونزا. يعتبر الامانتادين ناجعا في تخفيف حدة الاعراض، إذا تم تناوله خلال 48 ساعة من الإصابة بالمرض.
يساعد الأمانتادين على استعادة نشاط الدوبامين في الدماغ ، مما يفيد في تقليل أعراض مرض باركنسون أو ( شلل الرعاش paralysis agitans ) .
يعمل عن طريق تثبيط العديد من المستقبلات في الدماغ ، ومستقبلات الدوبامين بشكل خاص .
ما تزال الآلية الحركية للأمانتادين غير معرفة حاليا، ولكن ربما يدل على زيادة في إنتاج الدوبامين وإطلاقه، مع تثبيط إعادة امتصاص الدوبامين .يقوم الأمانتادين بمساعدة الجهاز المناعي للجسم حتى يقاوم الأنفلونزا .
يستعمل هذا الدواء للوقاية من الإنفلونزا من النوع (أ) أو معالجتها .
بعد البدء باستخدامه بسنوات قليلة، تبين أن دواء أمانتادين مفيد أيضاً في تخفيف الأعراض لدى مرضى باركينسون (الشلل الرعاش) لبضعة اسابيع، بينما يزول تأثيره بعد بضعة أشهر.
طرق الاستعمال.
في بعض الاحيان، يتم اعطاء هذا الدواء مع دواء اخر هو ليفودوبا (Levodopa).ويعطى على شكل أقراص، أو كبسولات أو عن طريق الحقن.
وعدد الجرعات يكون مرة إلى مرتين في اليوم. ووزن الجرعة هو بين 100الى 200مليغرام في اليوم.
وتكون بداية الفعالية عدة اسابيع قبل بدء الشعور بالتاثير الإيجابي الكامل .وتستمر مدة الفعالية حتى 24 ساعة.
لا يجب اعطاء الدواء للمرضى، إذا كان لديهم تحسس للأمانتادين أو أي مكون آخر من هذا الدواء .
كما يجب حفظه في عبوة مغلقة في مكان جاف وبارد، بعيدا عن متناول ايدي الاطفال.
إذا ظهرت اعراض مثل زيادة في نبضات دقات القلب، ضيق التنفس، أو تشوش الرؤية، فيجب ابلاغ الطبيب فورا.
التأثيرات الجانبية لهذا الدواء غير خطرة إذا استعمل بدون تداخل دوائي اخر . وتشمل أعراض هذا الدواء في :دوار أو دوخة، النعاس، ضبابية في الرؤية، غثيان أو قيء، أرق.وإذا جرى تناول الأمانتادين مع أدوية أخرى لها تأثيرات عصبية مركزية، فقد يكون هناك خطر متزايد لحدوث تأثيرات جانبية، مثل عدم وضوح الرؤية والإمساك والارتباك وجفاف الفم والهلوسة ورؤية كوابيس.حالات نادرة من الطفح الجلدي الشديد، مثل متلازمة ستيفنز جونسون .
يحتوي هذا الدواء على عنصر نشط، اسمه امانتدين هدروكلوريد،و يعد الأمانتادين دواء مضاد فيروسي ، كما يشارك الامانتدين في بعض الاحيان في العلاج، دواء اخر وهو ليفودوبا (Levodopa).
هيلين بنديكت (ولدت في 5 نوفمبر 1952) روائية وصحفية بريطانية أمريكية، اشتهرت بكتاباتها حول الظلم الاجتماعي والحرب على العراق.
ولدت بنديكت في لندن، بإنجلترا لوالدين كانا عالمين من علماء الأنثروبولوجيا بأمريكا. وعندما كانت طفلة، عاشت في جزيرتي موريشيوس وسيشيل، حيث كان يجري والداها عملاً ميدانيًا هناك. وفيما بعد أصبحت سيشل محلاً لأحداث رواية بنديكت "حافة عدن" (The Edge of Eden). وقد ساعدتها خلفيتها وهي طفلة لوالدين من علماء الأنثروبولوجيا في عملها كروائية وصحفية.
وأمضت بنديكت جزءًا من فترة نضوجها في لندن وجزءًا آخر في كاليفورنيا، والتحقت بالجامعة في كل من إنجلترا والولايات المتحدة. وعملت بنديكت في صحف بكلتا الدولتين، وحصلت على درجة الماجستير من جامعة كاليفورنيا، بركلي في عام 1979. وبدأت بنديكت في نشر أعمالها في الولايات المتحدة في ذلك العام وحتى ثمانينيات القرن العشرين، حيث نشرت لمحات حول إساك باشيفيس سنجر الحائز على جائزة نوبل والكاتب بنيويورك ليونارد مايكلز، جمعتها فيما بعد في مقتطفات أدبية مختارة بعنوان "لوحات مطبوعة" (Portraits in Print). كما تضمنت المقتطفات شخصيات بمجلة بنديكت مثل سوزان سونتاج ويوسف برودسكي وبرنارد مالامود وباول مارشال.
في عام 1981، انتقلت بنديكت إلى نيويورك، حيث عملت كصحفية حرة لخمس سنوات، حيث كانت تنشر القصص القصيرة والمقالات في المجلات الأدبية والمجلات والصحف. كما بدأت التدريس في كلية الصحافة، جامعة كولومبيا عام 1986، وهي حائزة على درجة الأستاذية الكاملة الآن.
وقد تُرجمت أعمال بنديكت ونُشرت في إيطاليا وهولندا واليونان وألمانيا وجمهورية التشيك والمجر والبرتغال. وتلقت بنديكت زمالات من مجتمع الفنانين المعروف باسم "يادو" وماكدويل ومركز فيرجينيا للفنون الإبداعية ومؤسسة راجدال ومركز تيرون غوثري في أيرلندا وبالازو رينالدي في إيطاليا ومنتدى الحرية.
تستكشف روايات بنديكت موضوعات الحرب والصدمات النفسية والتشرد والعزلة والعنصرية والتمييز على أساس الجنس، وتروي ذلك غالبًا بعيون الناس الذين يقعون خارج الثقافة السائدة. من هذا المنطلق، فقد كتبت عن اللاجئين العراقيين وقدامى المحاربين في روايتها الأخيرة "ملكة الرمال" (Sand Queen) وعن الدومينيكان الأمريكيين المهاجرين والفلاحين اليونانيين والمراهقين من أعراق مختلطة، والمدانين السابقين، والمتحدرين من العبيد. وتظهر العديد من هذه الموضوعات في روايتها "حافة عدن"، والتي تقع أحداثها في عام 1960 في جزر سيشل الاستعمارية.
أما رواية بنديكت السادسة والأخيرة "ملكة الرمال"، فقد نشرتها عام 2011 مؤسسة سوهو برس (Soho Press)، وتم نشرها في كتاب ورقي الغلاف في يوليو 2012. وأشادت بوسطن غلوب بالرواية ووصفتها بأنها "الأشياء التي قدموها للنساء في العراق". وقد كتب روبرت أولن بتلر على غلافها "كل حرب تؤدي في النهاية إلى أعمال فنية تتجاوز السياسة والتاريخ وتلقي الضوء على إنسانيتنا المشتركة. وقد فعلت رواية هيلين بنديكت الجديدة الرائعة ذلك للتو مع الحرب الأمريكية في هذا القرن على العراق. إن "ملكة الرمال" كتاب مهم قدمته واحدة من خيرة أدبائنا". وقد أجرى برنامج "نحو أفضل معرفة" (To The Best of Our Knowledge) الذي يُذاع على شبكة إذاعة ويسكونسن العامة (Wisconsin Public Radio) حوارًا مع بنديكت حول روايتها "ملكة الرمال"، واصفًا إياها بأنها واحدة من "أفضل الروايات الجديدة لهذا العام عن الحرب."
وقد استلهمت بنديكت محتوى رواية "ملكة الرمال" من أبحاثها التي أجرتها لكتابها غير القصصي عام 2009 "الجندي الوحيد": الحرب الخاصة للنساء في العراق" (The Lonely Soldier: The Private War of Women in Iraq)." وتصف بنديكت في هذا الكتاب "الجندي الوحيد" تجارب القوات النسائية التي تخوض الحرب على العراق واستغلالهن على يد رفاقهن من الذكور. وقد نال كتاب "الجندي الوحيد" جائزة كين للكتاب في عام 2009.
ومن وحي كتابات بنديكت حول وضع المرأة في الحرب، تم إعداد الفيلم الوثائقي "الحرب الخفية" (The Invisible War) الذي حاز على جائزة عام 2012، وأقيمت دعاوى قضائية مستمرة ضد وزارة الدفاع الأمريكية نيابة عن أفراد الخدمة الذين تعرضوا للاعتداء الجنسي في الجيش .
وقد ركزت كتب بنديكت غير الروائية على مجال الاعتداء الجنسي واستغلال النساء. وكانت كتبها غير القصصية الأكثر تأثيرًا "الجندي الوحيد" (بيكون برس، 2009) و"عذراء أم مغوية للرجال: كيف تغطي الصحافة جرائم الجنس" (Virgin or Vamp: How The Press Covers Sex Crimes) (مطبعة جامعة أكسفورد، 1992).