CALM/arwiki huggingface dataset:
كانت جولات جمع شمل الثمانينيات هي أكثر المشاريع ربحًا التي شهدها الثلاثة في أيامهم، وهو ما يفوق بكثير الأموال التي حصلوا عليها في الستينيات. كان نسميث بحاجة مالية قليلة للانضمام إلى المشاريع ذات الصلة بالفرقة، في معظمها كما كانت والدتهبيت نسيمث غراهام مخترعة (سائل التصحيح) ليكود الورق قد تركت أكثر من 25 مليون دولار عند وفاتها في عام 1980.
تجمعات التسعينيات.
في التسعينيات، واصل الفريق تسجيل الأغاني الجديدة. في عام 1993، عمل دولنز وجونز معًا في إعلان تلفزيوني، وتم إطلاق جولة أخرى لم شملهم مع اثنين منهم في عام 1994. تسجيلات رينو (التي في أغسطس 1994 حصلت على كتالوج المونكيز الكامل للصوت والفيديو، بالإضافة إلى حقوق قام كل من اسم المونكيز وشعاره الرسمي، بموجب اتفاقية مع رافيلسون وشنايدر) بإعادة إصدار جميع أسطوانات الفاينل الأصلية على سي دي، وكل منها يتضمن ما بين ثلاثة وستة مسارات إضافية لم يسبق طرحها أو استبدالها.
اجتمع الثلاثي دولنز وجونز وتورك مجددًا في جولة ناجحة في الذكرى الثلاثين في عام 1996، بينما انضم نسميث إليهم على خشبة المسرح في لوس أنجلوس للترويج للأغاني الجديدة. للمرة الأولى منذ لم الشمل القصير عام 1986، عاد نسميث إلى مسرح الحفل للقيام بجولة في المملكة المتحدة في عام 1997، أبرزها حفلتين في لندن و ويمبلي أرينا.
كان خروج نسميث من الجولة قاسيًا. ونقلت صحيفة لوس أنجليس تايمز عن جونز قوله إنه يشكو من أن نسميث  ""صنع ألبومًا جديدًا معنا. قام بجولة في بريطانيا العظمى معنا. فجأةً، إنه ليس هنا. وفي وقت لاحق، سمعت شائعات بأنه يكتب سيناريو لفيلمنا التالي، حقا؟ هذه أخبار دموية بالنسبة لي، لقد كان دائما هذا الشخص المتحفظ، الذي لا يمكن الوصول إليه ... الجزء الرابع من أحجية الصور المقطوعة التي لا تتلاءم أبدًا"."
لم شمل بداية الألفية.
قام تورك وجونز ودولنز بجولة في الولايات المتحدة في عام 1997، وبعد ذلك أخذت المجموعة فجوة أخرى حتى عام 2001 عندما عادوا مرة أخرى إلى جولة في الولايات المتحدة. ومع ذلك. وكان دولنز وجونز قد أعلنا أنهما "أطلقا" "تورك" بسبب شكاؤه المستمر والتهديد بالاستقالة. ونقل عن تورك قوله إنه بالإضافة إلى حقيقة أنه أراد أن يقوم بجولة مع فريقه الخاص، "حذاء سويدي بلوز". قال تورك إنه قد سئم من الإفراط في شرب الكحول.
ذهب جونز ودولنز للقيام بجولة في المملكة المتحدة في عام 2002، ولكن رفض تورك المشاركة. قام كل من جونز ودولنز بجولة في الولايات المتحدة مرة أخرى كثنائي في عام 2002، ثم انقسموا للتركيز على مشاريعهم الفردية. مع اختلاف آراء المونكيز عن أسباب مختلفة، اختارت المجموعة عدم الاحتفال بالذكرى السنوية الأربعين في عام 2006.
ملتقيات 2010 - 2011.
في أكتوبر 2010، صرّح جونز بأن إعادة توحيد الذكرى السنوية الـ45 للفرقة كان احتمالًا. وعلق كاتب سيرة حياة المونكيز أندرو ساندوفال في هوليود ريبورتر بأنه "قضى ثلاث سنوات يقنعهم للنظر إلى أبعد من خلافاتهم الأخيرة (التي تضمنت وضع المشاريع الفردية جانبا للالتزام الكامل بالمونكيز)".
وفاة جونز وعودة نسميث.
كانت جولة الذكرى السنوية الـ 45 هي الأخيرة مع جونز، الذي توفي بسبب نوبة قلبية في سن 66 بسبب تصلب الشرايين في 29 فبراير 2012. وبعد ذلك بوقت قصير، بدأت الشائعات حول أن نسميث سوف يتحد مع دولنز وتورك بعد وفاة جونز. تم تأكيد ذلك في 8 أغسطس 2012، عندما أعلن الثلاثي الباقين عن سلسلة من العروض الأمريكية لشهر نوفمبر وديسمبر، حيث بدأت في إسكونديدو كاليفورنيا واختتمت في مدينة نيويورك. كانت الجولة القصيرة هي المرة الأولى التي يؤدي فيها نسميث أعماله مع المونكيز منذ عام 1997، وكذلك الأول بدون جونز. تم تكريم ذكرى جونز طوال العرض من خلال التسجيلات والفيديو. خلال إحدى المراحل، سارت الفرقة بهدوء، وسجلت أغنية لـ"أريد أن أكون حرًا" "I wanna Be Free" من مسلسل "جونز"، بينما كانت لقطات جونز تعرض في الشاشة خلف الفرقة. بالنسبة لأغنية جونزمؤمن بأحلام اليقظة "Daydream Believer"، قال دولنز إن الفرقة ناقشت من ينبغي أن يغني الأغنية واستنتجتوا أنه ينبغي أن يكون من المعجبين، قائلًا "إنها لا تخصنا بعد الآن. إنه ملكًا لكم".
حظيت جولة خريف 2012 باستقبال جيد من قبل كل من المعجبين والمنتقدين، مما أدى إلى قيام الفرقة بجدولة رحلة صيفية لمدة 24 عامًا لعام 2013. كما أن الحفلات الموسيقية التي أُطلق عليها اسم "ليلة منتصف الصيف مع المونكيز"، تضم أيضًا نسميث، ودولنز، وتورك. وقال دولنز لمجلة رولينج ستون" "كان ردة الفعل على الجولة الأخيرة إيجابية"".
في عام 2014، تم إضافة المونكيز في قاعة مشاهير موسيقى البوب في اتفاقية المونكيز 2014. في المؤتمر أعلنت الفرقة عن جولة في 2014 في شرق ووسط غرب الولايات المتحدة.
"الذكرى السنوية الخمسين والألبوم الجديد ".
قام دولنز وتورك بجولة مع المونكيز في عام 2015 دون مشاركة نسميث. ذكر نسميث أنه كان مشغولًا بمشاريع أخرى، على الرغم من أن دولنز قال" "إنه دائما مدعو"". في فبراير 2016، أعلنت شركة دولنز أن المونكيز سيصدر ألبومًا جديدًا بعنوان !Good Times,، وذلك احتفالًا بالذكرى السنوية الخمسين لتأسيس الفرقة. تم إصدار الألبوم في مايو 2016 وحقق نجاحًا كبيرًا، حيث وصل إلى رقم 14 على بيلبورد 200.
ألبوم حفلة عيد الميلاد ووفاة بيتر تورك (2018-2019).
تم تعيين المونكيز لتحرير ألبوم عيد الميلاد، حفلة عيد الميلاد "Christmas Party"، في 12 أكتوبر 2018. أنتجها آدم شليزنجر والمؤلف مايكل تشابون. بالإضافة إلى المواد المسجلة حديثًا من الفرقة الثلاثة الباقين، تتميز أغنيتان بغناء من الراحل دايفي جونز. تم تصميم الغلاف من قبل الفنانين الهزليين مايك ولورا ألريد.
توفي بيتر تورك من السرطان في 21 فبراير 2019 بعد عيد ميلاده الـ77 بأسبوع.
لقاء البيتلز.
قال منتقدو المونكيز أنهم كانوا فرقة مصنوعين للتلفاز ومقلدة لفرقة البيتلز. ومع ذلك، فإن أعضاء فرقة البيتلز أنفسهم أخذوهم بنفس مستواهم، بل واستضافوا حفلة للمونكيز عندما زاروا إنجلترا. حدثت الحفلة أثناء الوقت عندما كان البيتلز يسجلونألبوم الرقيب الفلفل على هذا النحو، ألهمت الحفلة خط نغمة المونكيز راندي سكاوس قيت "Randy Scouse Git"، الذي كتبه دولنز، والذي قرأ،" " إن أربعة ملوك لإيمي يجلسون بفخامة على الأرض"". وقد أعتمدها لكلمات الأغنية.
أشاد جورج هاريسون بمحاولاتهم الموسيقية الذاتية، قائلًا:" "من الواضح ما الذي يحدث، هناك موهبة. إنهم يقومون ببرنامج تلفزيوني، إنه عمل رتيب صعب ولن أكون في مكانهم أمام العالم. عندما يحصلون على كل شيء يتم تسويته، قد يتضح أنهم الأفضل." "قام بيتر تورك بالمشاركة في ألبوم وندروول بالعزف على البانجو الخاصةلبول مكارتي.
حضر نسميث تسجيل فرقة البيتلز خلال أدائهم لأغنية يوم في الحياة "A Day in the Life" في استديوهات آبي روود لفريق البيتلز، بما في ذلك يظهر مشهد واحد يتحدث فيه مع جون لينون. خلال المحادثة، ورد أن نسميث سأل لينون" "هل تعتقد أننا تقليد رخيص للبيتلز في أفلامكم وأغانيكم؟"" رد عليه لينون بالتأكيد، "أعتقد أنكم أعظم موهبة فكاهية منذ الإخوة ماركس. لم أفوت أحد حلقاتكم أبدًا." كتب نسميث عن هذا اللقاء على فيسبوك: " عندما كانت فرقة البيتلز تقوم بتسجيل ألبوم الرقيب الفلفل . قضيت أنا وفيليس بضعة أيام مع جون وزوجته في منزلهما، وواحدة في الاستوديو مع الأطفال. وهنا تأتي صورتي أنا وجون في فيديو أغنية "يوم في الحياة". في اللحظة التي كنت أملك فيها المال الكافي، انتقلت إلى لندن وبحثت عن جون
خلال الستينيات بدا لي أن لندن كانت مركز العالم وكان فريق البيتلز مركزًا في لندن وكانت جلسة ألبوم الرقيب الفلفل مركزًا لفريق البيتلز. لقد كان وقتًا غير عاديًا، كما اعتقدت، وأردت الاقتراب قدر المستطاع إلى قلبه. ولكن مثل الإعصار لم يكن المركز عاصفا أو صاخبا. لقد كان أمرًا مثيرًا، لكنه كان هادئًا، وإلى حد ما كان أمرًا مسالمًا. تعمقت ثقة الفن في الغلاف الجوي. كان هادئًا وممتعًا حقًا. ثم اكتشفت السبب في ذلك. خلال تلك الفترة في واحدة من محادثاتنا الأطول والأكثر تأملًا، أدركت أن جون لم يكن على علم بفرقة البيتلز. بالطبع لا يمكن أن يكون. كان جاهلًا في هذا الصدد. لم يرها أو يختبرها. في مفارقة الشهرة الغريبة، لا أحد من فرقة البيتلز رأى فرقة البيتلز بالطريقة التي فعلناها. بالتأكيد ليس بالطريقة التي فعلتها أنا أحبهم أكثر من قدرتي على التعبير عن ذلك. مع مرور السنين، التقيت المزيد والمزيد من الأشخاص الاستثنائيين الذين كانوا يجلسون في وسط إعصارهم الخاص، ورأيت أنهم جميعًا يشاطرونهم هذا الشعور نفسه. لا أحد منهم يمكن أن يعرف فعلا قوة عمله الخاصة.
كان دولنز أيضا في الاستوديو خلال جلسة الرقيب الفلفل. التي ذكرها أثناء بثه للراديودبليو سب بي إس-إف إم في نيويورك (أجرى مقابلة مع رينغو ستار في برنامجه).
خلال سبعينيات القرن الماضي، أثناء "نهاية الأسبوع الضائعة" كان لينون، رينغو ستار، ميكي دولنز، وهاري نيلسون وكيث مون يتزاحمون في كثير من الأحيان، وكانوا معروفين بشكل جماعي في الصحافة باسم "مصاصي دماء هوليود".
يمكن مشاهدة فيلم بول مكارتني في فيلم الحفل لعام 2002 بعنوان العودة في الولايات المتحدة "Back in the U.S". حيث يغني شارة بداية مسلسل المونكيز التلفزيوني خلف الكواليس.
كتب المونكيز كودلي توي "Cuddly Toy"  وداديز سونغ "Daddy's Song" من قبل المؤلف هاري نيلسون. تم تسجيل أغنية كودلي توي قبل عدة أشهر من ظهور نيلسون لأول مرة في أكتوبر 1967. في المؤتمر الصحفي الذي أعلن عن تشكيل شركة آبل، سمي فريق البيتلز نيلسون مغنيهم الأمريكي المفضل وكجماعتهم الأمريكية المفضلة. قام دريك تايلور، مسؤول الصحافة في فرقة البيتلز، بتعريفهم على موسيقى نيلسون.
في عام 1995، انضم رينغو ستار إلى دايفي وبيتر وميكي لتصوير إعلان بيتزا هت.
كان جوليان لينون من المعجبين، وقال في وقت وفاة دايفي جونز ،" "لقد قمت ببعض العمل الرائع!"
الصالة الفخرية للروك آند رول.
في يونيو 2007، اشتكى تورك إلى صحيفةنيويورك بوست أن جان وينر قد أعاق المونكيز من دخول الصالة الفخرية للروك آند رول في كليفلاند (أوهايو). ذكر تورك:وينر لا يهتم بماهية القواعد ويعمل فقط بالطريقة التي يراها مناسبة. إنها إساءة استخدام للسلطة. لا أعرف ما إذا كان المونكيز ينتمون إلى صالة المشاهير، ولكن من الواضح أننا لسنا هناك بسبب نزوة شخصية. يبدو أن جان أخذ الأمر بشكل أصعب من أي شخص آخر، والآن بعد مرور 40 عامًا، يقول الجميع: "ما هي الصفقة الكبيرة؟ الجميع يفعل ذلك. (يستخدمون الفنانين في الاستوديو أو الفرق الموسيقية.) لا أحد يهتم الآن باستثناءه. وهو يرى أن حكمه الأخلاقي في عامي 1967 و1968 يفترض أن تخدم في عام 2007في منشور على فيسبوك، ذكر نسميث أنه لا يعرف ما إذا كان المونكيز ينتمون إلى قاعة المشاهير لأنه يمكن أن يرى تأثير المونكيز فقط من الداخل، وذكر كذلك: "أستطيع أن أرى (صالة المشاهير) يبدو أنها تعمل كشركة، والمحرّضون موجودون هناك من خلال بعض أعمال مالكي المؤسسة، ويبدو أن المختارين يتم اختيارهم برغبة المالك، وهذا يبدو مناسبًا لي. وهذا عملهم في أي حال. لا يبدو لي أن (صالة المشاهير) تحمل تفويضًا عامًا، ولا يتم إجبارهم على الالتزام به. "
في عام 1992، تحدث ديفي جونز إلى مجلة بيبول قائلًا:" "لست غنيًا مثل بعض الفنانين، لكنني أعمل بجد، وأعتقد أن الأفضل لم يأت بعد. أعلم أنني لن أصل إلى صالة مشاهير الروك أند رول، ولكن ربما هناك شيء آخر بالنسبة لي في مجال الأعمال التجارية، لقد حصلت على موهبة - مهما كانت كبيرة أو صغيرة - أعطتني العديد من الفرص، وعليّ أن أحاول استخدامها بأفضل طريقة ممكنة. الكثير من الناس يقضون أيامًا دون أن يعانقهم شخص ما أو أن يتم مصافحة أيديهم، اما أنا فأحصل على ذلك طوال الوقت ".
في عام 2015، قال ميكي دولنز: "فيما يتعلق بصالة مشاهير الروك أند رول، لم أكن أبدًا مطاردًا للجوائز أو أي شيء من هذا القبيل ؛ لم يكن ذلك أبدًا مهمًا جدًا بالنسبة لي. كنت فخور جدًا عندما ظهرت في التلفزيون كطفل، وعندما فزنا بجائزة إيمي لأفضل برنامج تلفزيوني في عام 66 أو عام 1967، كان ذلك كريشة ضخمة في قبعتي، لكني لم أطارد قط هذا النوع من الأشياء. عندما أقوم بعمل مشروع فلا أفكر، "ماذا أفعل هنا للفوز بجائزة؟" كما هو الحال في قاعة مشاهير الروك آند رول لقد كنت ممتنا للغاية أن الجماهير والناس قد دافعوا عن المونكيز. ممتن جدًا وفخور بما فعلوه. إذا كنت تعرف أي شيء عن المنظمة، وقمت بعمل خيري للمؤسسة، فإن قاعة المشاهير هو نادٍ خاص، إنه مثل نادٍ ريفي ولديهم الحق في القيام بذلك، وهذا هو حقهم. هذا هو ما أشعر به حيال الأمر"".
تجادلت العديد من المجلات والقنوات الإخبارية، مثل تايم[21][21][21] وراديو إن بي آر ومجلة قولدنماين وياهو ميوزك وإم إس إن بي سي ما إن كان المونكيز ينتمون إلى صالة مشاهير الروك آند رول.
قابلت شيكاغو تريبيون دايفي جونز، الذي قال: ""لقد لمسنا الكثير من الموسيقيين، كما تعلمون. لا أستطيع أن أخبركم عن عدد الأشخاص الذين حضروا وقالوا: لم أكن لأكون موسيقيًا لو لم يكن للمونكيز وجود. يحيرني حتى الآن "، وأضاف جونز. "التقيت بشخص منغنز آن روزز، وقد غمره اللقاء، وكان مجاملًا للغاية"." لاحظ كاتب ميديتي بول ليفنسون أن "المونكيز كان المثال الأول لشيء تم إنشاؤه في وسط مجموعة موسيقى الروك على التلفزيون التي قفزت من الشاشة ليكون لها تأثير كبير في العالم الحقيقي".
عند التعليق على وفاة جونز في 29 فبراير 2012، أشاد جيمس بونيفوزيك، منسق مجلة تايم، بالبرنامج التلفزيوني، قائلًا إنه "حتى لو لم يكن هذا المسلسل أكثر من مجرد ترفيه وصناعة أغاني ناجحة، فلا ينبغي لنا أن نتاجر بنجاح المونكيز. لقد كان التلفزيون أفضل بكثير مما كان يجب أن يكون عليه ؛ ففي عهد من المسلسلات الكوميدية التقليدية والمسلسلات الكوميدية الغريبة، كان عرضًا طموحًا من حيث الأسلوب، مع أسلوب بصري مميز، وحس الفكاهة السخي، وهيكل القصة غير المعتاد. كان من المفترض أن يكونوا هم الفنانين، وأصبحوا فنانين مبدعين في حد ذاته، وكان وجود البوب البريطاني من إنتاج شركة جونز سببًا كبيرًا في تمكنهم من إنتاج أعمال كانت تجارية ومفيدة ومثيرة للإعجاب بشكل غير طبيعي".
تم تقليد أسلوب ومضمون المونكيز من قبل فرقة شباب أمريكية (بيج تايم روش)، التي عرضت في مسلسلهم التلفزيوني الخاص، والذي تأثر بشكل كبير من قبل المونكيز، من خلال قبول منشئ سلسلة سكوت فيلوس. وعلى غرار المونكيز، ظهرت فرقة بيج تايم روش كفرقة فتيان "صنعت من أجل التلفزيون" غالبًا ما تقع في سلسلة من المغامرات والكوميديا. هذا العرض، الذي يعاد إطلاقه الآن، ولكنه لا يزال يحظى بشعبية كبيرة في قناة تيين نيك، يتميز بأسلوب منمق ومنسق للغاية بعد المونكيز، حتى مع آثار صوتية كرتونية مماثلة. وكما هو الحال مع مسلسل المونكيز، شهدت بي تي آر أيضًا نجاحًا نقديًا وتجاريًا في أمريكا والعالم من خلال الألبوم والمفردات والتقديرات التلفزيونية العالية في جميع أنحاء العالم ".
مجموعة كريتريشن التي تحظى باحترام كبير، والتي كان هدفها المعلن هو إصدار "سلسلة مستمرة من الأفلام الكلاسيكية والمعاصرة الهامة ، وتم تكريسها لجمع أكبر الأفلام من جميع أنحاء العالم ونشرها في الإصدارات التي تقدم أعلى جودة تقنية وجائزة "المكافآت الأصلية الحائزة على الجوائز" اعترفت بفيلم المونكيز رأس بأنها تفي بمعاييرها عندما استعدت بالكامل وأصدرتها على أقراص دي في دي وبلو راي في عام 2010. وذكروا أن فيلم رأس كان" "الفيلم الذي سبق عصره"" و"يمكن القول انه أكثر الفيلم خيال نفسي أصلي صنع في الستينيات بهوليوود"، فيلم رأس تفادى النجاح التجاري على صدوره ولكن منذ ذلك الحين تم استصلاحها باعتبارها واحدة من العناصر الطائفية في عصرها".
في الكتاب "Hey, Hey We're The Monkees"، يشرح رافيلسون ، "استكشفت تقنيات في الفيلم لم يتم استخدامها من قبل. القفزة الأولى لميكي تحت الماء هي مثال مثالي. الآن يمكنك رؤيتها على إم تي في طوال الوقت ، ولكن تم اختراعه للفيلم ... لم يكن قد تم استخدامه في الأفلام من قبل. ... عندما تم عرضه في فرنسا ، أشاد رئيس السينماتك بشكل كبير بالفيلم باعتباره تحفة سينمائية ، ومنذ ذلك الوقت بدأ هذا الفيلم في اكتساب سمعة تحت الأرض".
كان هناك أيضًا قصص مصورة للمونكيز الذي تم نشرهامن قبل شركة ديل كوميكس في الولايات المتحدة ، والتي أصدرا سبعة عشر إصدارًا من عام 1967 إلى عام 1969. وفي المملكة المتحدة ، ظهر كتاب "كرايزي كرتون بوك" لصحيفة ديلي ميرور لأربع قصص مصورة بالإضافة إلى أربع صور المونكيز، كلها بالأسود والأبيض ؛ تم نشره في عام 1967.
في عام 2000 ، أنتجت في إتش 1 السينمائية التلفزيونية سيرة ذاتية تدعى "مؤمنين بأحلام اليقظة: قصة المونكيز" Daydream Believers: The Monkees' Story. في عام 2002 ، تم إصدار الفيلم على دي في دي ، وظهر كل من التعليقات والمقابلات مع دولنز وجونز وتورك . اختلفت النسخة التي تم بثها عن إصدار الدي في دي حيث كان للنسخة التلفزيونية مشهد ممتد مع كل من الأربعة المونكيز بلقائهم مع فريق البيتلز ومع مقطع حفلة موسيقية قصيرة في كليفلاند . وكان متاح أيضا علىفي إتش إس.
تم افتتاح مسرح موسيقي في المملكة المتحدة فيدار أوبرا مانشستر في يوم الجمعة 30 مارس 2012 ، وكان مخصصًا لدايفي جونز (حضرت عائلة جونز الافتتاح الرسمي في 3 أبريل). كان الإنتاج موسيقى من جوكبوكس وبطولة ستيفن كيروان ، بين ايفانس ، توم بارسونز وأوليفر سافيل كممثلين يؤدون أدوار المونكيز (على التوالي دولنز ، جونز، نسميث ، تورك) الذين يتم تعيينهم من قبل رجل أعمال عديم الضمير للذهاب في جولة حول العالم للتظاهر كفرقة حقيقية. يتضمن العرض 18 أغنية من المونكيز بالإضافة إلى أرقام لفنانين آخرين من الستينيات. جرت في مانشستر كجزء من برنامج "مانشستر قيتس ايت فيرست" حتى 14 أبريل 2012 قبل جولتهم في المملكة المتحدة. بعد عرض مانشستر ، ظهر العرض في مسرحجلاسجو كينغز ومسرح سندرلاند إمباير.
پتروناس، برهاد الوطنية للنفط، هي شركة تملكها الحكومة الماليزية للنفط والغاز الطبيعي تأسست في 17 اغسطس، 1974.
في عام 2017 فوربس جلوبال 2000، تم تصنيف بتروناس غاز كأكبر 1881 شركة عامة في العالم. منذ تأسيسها نمت بتروناس لتصبح شركة نفط وغاز دولية متكاملة مع مصالح تجارية في 35 دولة. في نهاية مارس 2005، كانت المجموعة تتألف من 103 شركة تابعة مملوكة بالكامل، 19 شركة مملوكة جزئياً و 57 شركة زميلة. معًا، تصنع هذه الشركات الشركة التي تشارك في العديد من الأنشطة القائمة على النفط والغاز. حددت فاينانشيال تايمز بتروناس كواحدة من " الأخوات السبع الجدد" شركات النفط والغاز الوطنية الأكثر نفوذاً والمملوكة للدولة بشكل أساسي من دول خارج منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية.
تعمل المجموعة في مجموعة واسعة من الأنشطة البترولية، بما في ذلك المنبعالتنقيب وإنتاج النفط والغاز إلى المصب تكرير النفط تسويق وتوزيع المنتجات البترولية تجارة معالجة الغاز وتسييل الغازات نقل الغاز في خطوط الأنابيب عمليات الشبكة تسويق الغاز الطبيعي المسال تصنيع وتسويق البتروكيماويات الشحن هندسة السيارات والاستثمار العقاري.
توفر بتروناس مصدر دخل كبير للحكومة الماليزية، حيث يعتمد نصف ميزانية الحكومة على أرباح الشركة. علاوة على ذلك، في عام 2011، كان الرصيد الحكومي الفعلي يعاني من عجز بنسبة 5 في المائة من إجمالي الناتج المحلي.
يقع المقر الرئيسي للشركة في أبراج بتروناس الذي تم افتتاحه رسميًا في العيد الوطني الثاني والأربعين لماليزيا، 1999 - في الذكرى السنوية الـ 24 للشركة.
قبل تشكيل ماليزيا، بدأت رويال داتش شل في التنقيب عن النفط في ميري، ساراواك؛ بعد توقيع تشارلز بروك على أول عقد إيجار لتعدين النفط في عام 1909. في عام 1910، تم حفر أول بئر نفط في ميري. عُرف بئر النفط هذا لاحقًا باسم السيدة العجوز الكبرى. في عام 1929، تم اكتشاف النفط في بروناي. لم تكن هناك أنشطة حفر أخرى في بورنيو أو الملايو البريطانية حتى الخمسينيات من القرن الماضي.
في عام 1966، أعطى قانون تعدين البترول حقوق إكسون موبيل و رويال داتش شل لاستكشاف مناطق النفط وإنتاج عائدات النفط ومدفوعات الضرائب للحكومة. في أواخر الستينيات، مُنحت شركة اسو وشركة كونوكو امتيازات لاستكشاف النفط قبالة شواطئ الساحل الشرقي لشبه جزيرة ماليزيا. بحلول عام 1974، بلغ إنتاج ماليزيا من النفط الخام حوالي 90.000 برميل يوميًا (14.000 متر مكعب / يوم) إلى 99.000 برميل يوميًا (15.700 متر مكعب / يوم).
تأسيس شركة نفط وغاز حكومية: السبعينيات.
تضافرت عدة عوامل في أوائل السبعينيات لدفع الحكومة الماليزية إلى إنشاء شركة نفط وغاز حكومية. في عام 1972، كان سعر برميل النفط 1.50 دولار أمريكي، والذي ارتفع لاحقًا إلى 2.28 دولار أمريكي للبرميل. تسببت الحرب في الشرق الأوسط وحظر النفط من قبل منظمة البلدان المصدرة للنفط (أوبك) في ارتفاع سعر البرميل حتى 12.00 دولارًا أمريكيًا مما أعطى المزيد من الحوافز لماليزيا لتأسيس شركة نفط خاصة بها. تبنت العديد من الدول مثل الإمارات العربية المتحدة ومصر وإندونيسيا اتفاقية تقاسم الإنتاج بدلاً من نظام الامتياز لتوزيع عائدات النفط. اعتقدت الحكومة الماليزية أيضًا أن شركات النفط الأجنبية لم تبلغ الحكومة بشكل صحيح فيما يتعلق بأنشطة التنقيب عن النفط في امتيازاتها (مثل الاكتشاف الجديد لحقول النفط)، مما أدى إلى خسارة الإيرادات للحكومة. شجعت صياغة السياسة الاقتصادية الماليزية الجديدة في أوائل السبعينيات الماليزيين على السيطرة على مختلف الصناعات الحديثة وفتح المزيد من الفرص الاقتصادية لـ بوميبوتيرا (الماليزيين الأصليين).
كان رئيس وزراء ساراواك السابق عبد الرحمن يعقوب من أوائل الذين اقترحوا فكرة إنشاء ماليزيا لشركة نفط في عام 1971. ويرجع ذلك إلى ضغط شعب ساراواك الذين سعوا إلى توضيح الحدود الدقيقة للمياه الإقليمية في ساراواك. والواقع أنه منذ تشكيل ماليزيا في عام 1963، لم تعالج مسألة المياه الإقليمية لصباح وساراواك معالجة كاملة، مما جعل تفسيرها مفتوحا على مصراعيه. وقد أعلنت حكومة ساراواك أن المياه الإقليمية تمتد إلى ما هو أبعد من حد الثلاثة أميال الذي حددته الحكومة الاتحادية الماليزية. ومع ذلك، تم تذكير عبد الرحمن يعقوب بعمل تون عبد الرزاق الذي قام بتنصيبه رئيساً لوزراء سراواك. ولذلك، قرر عبد الرحمن إبقاء الصراع في مكان غير بارز قدر الإمكان. وتولى ابن شقيق الرحمن عبد الطيب محمود منصب وزير الأراضي والمناجم الاتحادي بعد أن أصبح عبد الرحمن رئيس وزراء سراواك. آمن الطيب بتقاسم إتاوات النفط بين الدولة والحكومة الاتحادية. وخلال ذلك الوقت، كانت أنشطة تعدين النفط في ساراواك لا تزال تحت السيطرة الحصرية لشل. اقترح الطيب محمود في البداية السماح للمتعاقدين المستقلين بتسوّر النفط الحكومي. وقد وجد "الطيب" تاجراً لبنانياً لشراء النفط الماليزي، إلا أن المقاول تخلف عن الدفع، مما أدى إلى خسارة قدرها 4 ملايين دولار أمريكي. وفيما بعد، أنشئت لجنة حكومية للهيدروكربونات. وقد زار الطيب محمود اندونيسيا ونقاش مع شركة بيرتامينا (شركة النفط والغاز الاندونيسية المملوكة للدولة). واقترح "طيب" أن تلغي ماليزيا نظام الامتياز وتستبدله باتفاق لتقاسم الإنتاج. ومع ذلك، لم تكن هناك قوانين تسمح لماليزيا بالاستفادة من الامتيازات دون دفع تعويضات لشركات النفط الأجنبية. وعلى الرغم من ذلك، قرر الطيب إنشاء هيئة قانونية تسمى "حكمت" (الهيدروكربونيه ماليزيا)، والتي سيكون لها حقوق كاملة من النفط وجدت في المياه الإقليمية لصباح وساراواك. ومع ذلك، احتج عبد الرحمن يعقوب على قرار ابن أخيه وهدد الحكومة الاتحادية بالمحكمة إذا استبعد ساراواك من صفقة النفط هذه. وزار تنغكو رازالي حمزة (رئيس منظمة بيرهادانين ناسونال بيرهاد) الرحمن في مقر الإقامة الخاص الأخير. واقترح تنغكو رازالى تشكيل شركة بدلا من هيئة قانونية تقوم فيها الهيئة الأولى بتوزيع الارباح بالتساوى بين الحكومة الفيدرالية وحكومات الولايات. ووافق عبد الرحمن على الاقتراح. صاغ تنغكو رازالى قانون تنمية البترول مع شركائه سرا، وفقا لتعليمات تون رزاق، على ان يكتمل قبل الانتخابات العامة الماليزية لعام 1974. ثم اتصل رحمن يعقوب هاتفيا بتنغكو رازالى للسؤال عن الشروط التي عرضتها الحكومة الفيدرالية الماليزية. ثم أخبر تنغكو رازالي رحمن فيما يتعلق بإلغاء نظام الامتياز. وفي الوقت نفسه، سيتم منح 5٪ من الإتاوات النفطية للدول المنتجة للنفط المعنية. وافق عبد الرحمن على الصفقة.
وفي عام 1974، عرض قانون تنمية النفط على البرلمان وتمت الموافقة عليه. تأسست بتروناس في 17 أغسطس 1974، وأصبح تنغكو رازالي رئيسها الافتتاحي. في البداية، رفضت إكسون وشل التنازل عن تنازلاتهما ورفضتا التفاوض مع بتروناس. ثم قدمت بتروناس إشعارا إلى جميع شركات النفط الأجنبية بأن جميع شركات النفط الأجنبية سوف تعمل في المياه الماليزية بصورة غير قانونية بعد 1 نيسان/أبريل 1975 إذا لم تبدأ المفاوضات مع بتروناس. وبعد بضع جولات من المفاوضات، تنازلت شركات النفط الأجنبية أخيراً عن امتيازاتها إلى بتروناس. وفي حين وقعت جميع الدول الأخرى المنتجة للنفط في ماليزيا على اتفاقية النفط، رفض تون مصطفى، رئيس وزراء صباح، بعناد التوقيع على اتفاق النفط، واشتكى من إتاوات النفط الهزيلة التي تبلغ 5٪. طلب مصطفى 10 إلى 20٪ من الإتاوات النفطية، وإلا فإنه يهدد بسحب صباح من ماليزيا. رفض تنغكو رازالي الانتفاخ في. ثم تعقد الحكومة الفيدرالية الماليزية صفقة أخرى مع داتوك هاريس صالح (الذي كان غير صالح مع تون مصطفى) لتأسيس حزب برجايا برهان وطرد تون مصطفى من السلطة. ومع ذلك، كان هاريس متردداً في أن يصبح رئيس وزراء صباح، وطُلب من فؤاد ستيفنز أن يتولى منصب رئيس الوزراء إذا جاء برجيا إلى السلطة. نجحت برجايا في الإطاحة بتوني مصطفى في انتخابات ولاية صباح عام 1976. بعد أسبوع واحد من حادث تحطم الطائرة عام 1976 الذي أودى بحياة رئيس الوزراء فؤاد ستيفنز وخمسة وزراء دولة آخرين، وقع هاريس اتفاق النفط. مع صباح يدخل النفط إتفاق، بتروناس أخيرا يتلقّى تحكم إجماليّة من كلّ زيت وغاز احتياطيات في ماليزيا.
بدأت بتروناس لأول مرة في أنشطة التنقيب عن النفط وإنتاجه مع تشكيل شركة بتروناس كاريغالي في عام 1978. في عام 1980، وسعت بتروناس أعمالها المصب من خلال إنشاء مصنع آسيان بنتولو الأسمدة في ساراواك.
محاربة نضوب النفط: أواخر الثمانينيات.
لم يكن التنقيب عن النفط في نهاية المطاف بأي حال من الأحوال ويمكن أن ينتج المزيد من الاحتياطيات. كان حقل سيليجي، الذي بدأ تشغيله في نهاية عام 1988 وتم تطويره بواسطة شركة إسو برودكشن ماليزيا، أحد أغنى حقول النفط الموجودة حتى الآن في مياه ماليزيا، وستشجع الامتيازات الإضافية للشركات الكبرى على استكشاف المياه العميقة حول ماليزيا، حيث يمكن اكتشاف احتياطيات غير معروفة. وفي الوقت نفسه، جعل علم الزلازل المحوسب من الممكن والمبرر تجاريًا إعادة استكشاف الحقول التي تم التخلي عنها، أو التي يُفترض أنها غير منتجة، على مدار القرن الماضي. في عام 1990، دعت بتروناس الشركات الأجنبية لإعادة استكشاف أجزاء من البحر قبالة صباح وساراواك على أساس مسوحات جديدة باستخدام تقنيات حديثة.
طريقة أخرى لتأجيل النضوب كانت تطوير مصادر النفط والغاز الطبيعي البديل خارج ماليزيا. في أواخر عام 1989، دعت حكومتا فيتنام وميانمار (بورما) بتروناس كاريغالي للمشاركة في مشاريع مشتركة للتنقيب عن النفط في مياههما الساحلية. في عام 1990، تم إنشاء وحدة جديدة بتروناس كاريغالي في الخارج، للاستحواذ على حصة 15٪ في حقل في مياه ميانمار يتم استكشافه بواسطة شركة ايديمتسو كوسان ميانمار شركة التنقيب عن النفط المحدودة. وهي شركة تابعة للشركة اليابانية شركة آيديمتسو المحدودة المحدودة للتنمية النفطية شركة ايديمتسو كوسان في ترتيب تقاسم الإنتاج مع شركة مايانما للنفط والغاز. وهكذا بدأ أول استكشاف بتروناس للنفط خارج ماليزيا. في مايو 1990، قامت حكومتا ماليزيا وتايلاند بتسوية نزاع طويل الأمد حول حقوق كل منهما في منطقة مساحتها 7300 كيلومتر مربع في خليج تايلاند من خلال إنشاء إدارة إدارية مشتركة سلطة المنطقة وتشجيع مشروع مشترك للتنقيب عن النفط من قبل بتروناس وهيئة البترول في تايلاند والشركة الأمريكية زيت تريتون. في صفقة منفصلة، في أكتوبر 1990، رتبت هيئة البترول في تايلاند مع بتروناس لدراسة جدوى نقل الغاز الطبيعي من هذه المنطقة الخاضعة للإدارة المشتركة عبر ماليزيا إلى تايلاند عن طريق تمديد خطوط الأنابيب الموضوعة للمرحلة الثالثة من مشروع استغلال الغاز في شبه الجزيرة.