CALM/arwiki huggingface dataset:
في عام 1885، قام الدكتور ويلهلم رو بإزالة جزء من الصفيحة العصبية لجنين الدجاج، حيث وضع في محلول ملحي لمنع تحلل النسيج وحفظ لعدة أيام، ليبدأ بوضع القواعد الأساسية لزراعة الأنسجة. في عام 1907 قام عالم الحيوان روس جرانفيل هاريسون بزراعة خلايا جنين الضفدع لتعطي خلايا عصبية في بيئة غذائية من اللمف المتخثر. في عام 1913، قام العالم اليهودي ستنهاردت والعالم ليمبرت بتنمية فيروس فيكسينا في أجزاء من نسيج القرنية لخنزير غينيا. في عام 1996، استخدمت لأول مرة الأنسجة التي تم إكثارها بزراعة الأنسجة لاستبدال جزء صغير من الأحليل، والذي أدى إلى فهم التقنية للحصول على عينات من النسيج وتنميته خارج الجسم بدون مادة داعمة وإعادة تطبيقه مجددا، يمكن استخدامه بأحجام تقل عن 1 سم.
العالم جوتليب هابرلندت هو أول من نوه إلى إمكانية الزراعة الآمنة للأنسجة المعزولة، مثل زراعة الأنسجة النباتية. حيث أقترح أن خلايا الأشخاص يمكن أن تعامل بنفس الطريقة. الطريقة الأصلية للعام هابرلندت في زراعة الأنسجة أدت إلى اكتشافات مهمة في مجال الأحياء والطب. عرضت فكرته الأصلية عام 1902 وسماها بشكل عام: «نظريا كل الخلايا النباتية قادرة على أن تعطي نباتا كاملا».
الاستخدام حديثاً.
في الاستخدامات الحديثة، بشكل عام تعني زراعة الخلايا من نسيج مأخوذ من كائنات عديدة الخلايا في المختبر. هذه الخلايا تعزل من الكائن الحي، كخلايا أولية أو خلايا جذعية. الخلايا تطمر في بيئة زراعة تحتوي على المواد الغذائية ومصدر الطاقة الضرورية لبقاء الخلية. مصطلح زراعة الأنسجة غالبا يستخدم بدلاً منه زراعة الخلايا.
المعنى الحرفي لزراعة الأنسجة يعود لتنمية أجزاء نسيجية مثل ازدراع النبات "Explant culture".
زراعة الأنسجة تعتبر أداة مهمة لدراسة علوم الحياة من خلايا الكائنات عديدة الخلايا. تعطي نماذج للأنسجة في أنابيب الأختبار وهي بيئة مناسبة للتحكم فيها وتحليلها.
زراعة الأنسجة تهتم بزراعة النباتات بشكل كامل من أجزاء صغيرة من نسيج النبات المزروع في الأوساط الزراعية.
مع بوب وديفيد (بالإنجليزية: W/Bob &amp; David) مُسلسل مشاهد كوميدية أمريكي. من إعداد بوب أودينكيرك وديفيد كروس، عرض على نتفليكس في 13 نوفمبر، 2015.
هازجة شمالية طائر صغير من فصيلة هوازج العالم الجديد ويتبع لجنس سيتوفاغا.
اعصار  9A52-4 بالروسية (Торнадо) هو راجمة صواريخ خفيفة وقابلة للتكيف مع سابقاتها من راجمات الصواريخ. رفع الحجاب عنها أول مرة سنة 2007وتعتبر احدث راجمة صاروخية دخلت الخدمة في الجيش الروسي، وهي تستعمل فقط من طرف الجيش الروسي.
ال 9A52-4 ترتكز على شاحنة من طراز KamAZ-63501 8x8 التي تمنحها سهولة في الحركة والنقل الأستراتيجي اذ يمكن للشاحنة السير بسرعة 90كم في الساعة مما يمنحها ميزات أكبر من سابقاتها كما ان هذه الرجمة يمكنها اطلاق اي نوع من الصواريخ كالعنقودية والصواريخ المحملة بألغام ضد الافراد والعربات هذه الراجمة يمكنها تغطية مساحات كبيرة بحيث أن هذه الشاحنة مجهزة ب 6 أنابيب للصواريخ من عيار 300 ميليمتر. صاروخ واحد من هذه الصواريخ يزن 800 كيلوغرام حيث يصل مداه إلى 90 كيلومترا كذالك الراجمة مجهزة بنظام متطور لسيطرة على النيران والتصحيح الإصابة مما يمنحها الدقة بالأصابة وكذالك هي مجهزة بنظام تصحيح المسار متصل بالأقمار الاصطناعية.
كما أن هذا النظام يستطيع اطلاق صاروخين في نفس الوقت بفاصل زمني بينهما بحوالي 20 ثانية، كما انه إذا اطلقت هذه الرجمة جميع صواريخها (اي 6 صواريخ) يمكنها تغطية مساحة تقدر 32 هكتار.
العمارة في الإمارات العربية المتحدة تختلف من ما هو تقليدي ومتأصل إلى ما هو حداثي ودولي. كان للقطاع العقاري دور محوري في التنمية الشاملة للدولة، حيث ساهم القطاع في تسريع النمو، وخلق فرص العمل، وتحريك النشاط الاقتصادي في الكثير من الصناعات المرتبطة به، بالإضافة إلى تشجيع الاستثمارات والقطاع السياحي، حيث ثم إطلاق مشاريع عقارية ضخمة، لتلبية حاجة السوق والطلب المتزايد على الوحدات العقارية السكنية والتجارية، لاسيما في دبي وأبوظبي. وتستحوذ الإمارات على 12% من إجمالي الأبراج الفندقية الشاهقة (التي يتجاوز طولها 150 متراً)، في العالم، وذلك بامتلاك الدولة 18 برجاً من إجمالي 155 برجاً حول العالم، لتحل في المرتبة الثالثة عالمياً بعد الصين وأميركا، إلى غاية 2014. وتوجد بالإمارات، وخصوصا بأبوظبي، مشاريع عمرانية وصروح تعد وجهات للسياح من مختلف أنحاء العالم كمدينة مصدر وجزيرة السعديات في أبوظبي وكذلك برج خليفة في إمارة دبي والذي يعتبر أطول برج في العالم بتكلفة 3.67 مليار درهم إماراتي، إضافة إلى دبي "ورلد سنترال" الذي سيضم مطار آل مكتوم الدولي الذي سيكون أكبر مطار في العالم بحلول عام 2020.
المعمار الشعبي.
البيوت الوطنية الإماراتية التي تعرف أيضا بالبيوت الشعبية والشعبيات أو البيوت الشعبية التي عرفتها دولة الإمارات في نهاية فترة الستينات وبداية السبعينات، وما شهدته هذه البيوت من تغيرات، كان هو الموضوع الرئيسي لمشاركة الإمارات في الدورة الـ15 للمعرض الدولي للعمارة بمدينة البندقية، تحت عنوان "تحولات: البيت الشعبي الإماراتي".
بيوت السعف، البيوت القديمة.
شكّلت بيوت السعف في الإمارات نمطاً معمارياً متميزاً، عكس حياة المكان في بداياته، بين الساحل والصحراء، تجسدت خلالها لوحة تراثية لحياة الأجداد، فقد يُخيّل للكثيرين أن هذه البيوت، بسيطة البناء وسهلة التشييد، إلا أن المتمعن فيها جيداً، يجدها تحمل كثيراً من المجهود مغلفاً بالفن والمهارة التي تميزوا بها آنذاك.
ولبيوت السعف أنماط وأشكال متعددة حسب الحاجة، فهناك بيوت لسكن الصيف، وبيوت للشتاء، ولكليهما ما يميزه من خصوصية للبيئة التي يُشيّد فيها والتي تحيط به، إن كان حر الصيف وقيظه، أو برد الشتاء وصقيعه.
وبيوت السعف، هي تلك البيوت التي بنيت من سعف وجذوع النخيل، وتنقسم أنواعها إلى: بيت العريش، وخيمة مجردة، وخيمة قصايب، وخيمة مكبة، والغرفة، وعريش مخيّد أو محيب، والعشة. كما أن أجواء الحرارة الشديدة والرطوبة العالية التي اتسمت بها المنطقة كانت عاملاً مؤثراً في اللجوء إلى هذا الأسلوب المعماري، خاصة أنه كان يعمل على العزل الحراري صيفاً أو شتاءً، وكلفة البناء كانت بسيطة، لتوفر المواد والخامات من خلال البيئة المحيطة التي اشتهرت بزراعة النخيل.
وبين أن المواد التي كانت تستخدم في تشييد بيوت السعف تنوعت بين جذوع النخيل، وجذوع الأشجار المحلية مثل السدر، أو القرض، أو اللوز، أو الشريش، أو الجندل، المتوفر في البيئة المحلية. وأيضا هناك سعف النخيل والحبال التي تصنع من ليف النخيل، إضافة إلى خوص النخيل التي تغزل على هيئة حصر "سيم نبي" وهو اللحاف الذي يوضع على سقف الخيمة. والزمن المستغرق في البناء يعتمد على عدد الأشخاص الذين يشاركون فيه، فكلما كان العدد أكبر، كان الإنجاز أسرع، فعلى سبيل المثال، إذا كان عدد العمال 5 أو 6 أشخاص، يتم الانتهاء من البناء في حدود يوم، أما إذا كان اثنان أو ثلاثة أشخاص فسينجز البناء في ثلاثة أيام أو أكثر.
وكلفة البناء لغرفة صغيرة كانت تصل إلى 30 روبية في ذلك الوقت، وكان لا يتقاضى البنّاء في بعض الأحيان أجره، إذ يتم توفير الفطور والغداء والعشاء له حتى ينتهي من البناء، كما كان بيت السعف يحتوي على غرفة ومطبخ ومظلات ومنامة وغيرها من احتياجات الأسرة، تقدر تكلفته بنحو 5000 روبية. ومعظم البيوت السعفية التي كانت تشيد في فصل الصيف، تصل أعمارها إلى خمسة أشهر فقط وهي فترة الصيف، وتعتبر بالنسبة لأهل الإمارات مصيفاً، وبعد انقضاء فترته، تقلع هذه البيوت وتخزن للعام المقبل، أما البيوت الشتوية فقد تصل أعمارها إلى نحو 10 سنوات وهي أكثر مقاومة للبرد والرياح. وتعتبر عوامل الطقس والجو الجاف أو الرطب مؤثرة بشكل كبير في تحديد الأعمار الزمنية لبيوت السعف عموماً. وكانت التكلفة تبدأ بـ30 روبية، وأجرة البنّاء وجبات فطور وغداء وعشاء.
وكانت أدوات البناء محلية الصنع، وتتكون من الإبرة الكبيرة المعروفة بـ "الدفرة" والمنجل الذي يطلق عليه "الداس"، وهناك أيضاً "الزفانة" وهي عملية ربط سعف النخيل المجرد من الخوص والشوك، إذ يبدأ العامل بقص الخوص اليابس من النخلة بعد تجريده، وتتم هذه العملية غالباً في شهري يونيو ويوليو من كل عام، حيث يتم تنظيف النخيل والحفاظ على شكله ومظهره الجيد، ويتم الاستعانة بالخوص في صنع بيت السعف. وتتعدد استخدامات بيوت السعف بين الشتاء والصيف، وقد بُنيت منها المدارس والمستشفيات، واستخدمت حظائر لصيد الأسماك، ومخازن لحفظ الطعام، ومنها ما هو صيفي مؤقت أو شتائي دائم.
ولبيوت سعف النخيل أسماء ومواصفات محددة، وهي تعرف في مجتمع الإمارات قديماً حسب التصنيف التالي: بيت العريش هو بيت صيفي سقفه منبسط. والخيمة المجردة "خيمة برستي" التي تبنى في فصل الشتاء، وتراعى فيها قلة التهوية ورص الجريد جيداً، ويكون سقفها هرمياً. وخيمة "قصايب" التي تبنى لفصل الشتاء وأمامها العريش. وخيمة "مكبة" المخصصة للشتاء وتكون غالباً لذوي الدخل المحدود. وعريش مخيد "محيب" وهو نوع من أنواع العريش، عرف في الإمارات الشمالية، ويُرص جداره بالجريد في الأسفل ويخيّط، وفي الجزء الأعلى يكون السعف متباعداً عن بعضه للتهوية. و"العشة" وهو بناء معروف عند أهل البادية، يبنى من سعف النخيل المجرد من خوصه، وغالباً ما يكون بناءً مؤقتاً، حيث تميل جدرانها على بعضها البعض كوسائد.
والبيوت القديمة كانت أفكارها ومواد بنائها من الطبيعة، متماشية مع الأرض، وبنيت بنظام مفتوح للبرد والحر، تقابل الشرق والجنوب، للاستفادة من نور الصباح، والاستفادة من الهواء والرياح، وكانوا يستخدمون النوافذ من الغرب، ونقاط التهوية أعلى الجدار حتى لا تدخل الحيوانات. واستخدمت الأسر خوص النخل، وجذعه "يسعفونه" ويصنعون السجاد، ويستخدمون السميم جمع "سم"، وهي عبارة عن قطعة تعتبر في يومنا الحاضر سجادة، وكانت تصنع من سعف النخل وتصبغ.
الفرجان، الأحياء القديمة.
عاش أهل البادية في تجمعات تسمى "الفرجان" ومفردها "فريج"، وكل منها يضم ما يراوح بين أربعة إلى ستة منازل، يتعارف أهلها ويتواصلون، ويجتمعون على الخير والحب والتعاضد، ويتعاونون على جميع الأعمال، ويتبادلون الطعام والشراب، وينتصرون للجار إذا ما تعرّض المنزل لحادث ما، أو غاب "راعي البيت" أي ولي الأمر أو الوالد، في رحلة صيد أو رعي أو سفر أو للتبضع أو التجارة. ومن المعروف في المنظومة الاجتماعية للحياة البدوية أن لكل فريج قائداً، وهو رجل كبير السن، يثق به الجميع، ويعدّ المرجع الذي تسند إليه مسؤوليات كثيرة، كما أنه المستشار في القضايا والمشكلات التي قد تقع داخل القبيلة أو بين أفراد الأسرة الواحدة. أما فرجان الحضر في فترة الخمسينات والستينات، فكانت تضم "عرشان" متناثرة، وقد يصل عدد البيوت في الفريج إلى 30 بيتاً، كما في فرجان جميرا في دبي، التي كان سكانها يعملون في البحر، سواء صيد الأسماك أو الغوص على اللؤلؤ، وكان يمتلكون قوارب صيد وسفناً في بعض الأحيان.
مع اختلافها من مكان إلى آخر، تظل هناك ملامح عامة كانت تجمع بين مختلف الفرجان في الإمارات، فيتكون الفريج من بيوت العرشان أو الطينية متراصة ومتجاورة، وغالباً تصنع سقوفها من المدر والطين، وهي مواد متوافرة في البيئة المحلية، وكانت تتناسب مع طبيعة المناخ في المنطقة، وتعمل على التكيف معها، وتنساب بين هذه البيوت سكك ضيقة تعرف باسم "سكيك"، وممرات كانت معظم الوقت تعج بحركة سكان الفريج، وضجيج الأطفال وهم يلعبون في ألفة وأمان، وينتقلون بين بيوت الحي بحرية، نظراً للعلاقات القوية التي كانت تجمع سكان الفريج وكأنهم عائلة واحدة كبيرة، وبعض هؤلاء الأطفال كانت تجمعهم أخوة في الرضاعة.
كذلك كان الفريج يضم مسجداً يجتمع فيه السكان لتأدية الصلاة، خصوصاً صلاة الجمعة، وقد يجتمعون فيه بالمناسبات المختلفة، وكثير من الفرجان كان يضم مجلساً يجتمع فيه السكان من الأجيال المختلفة، ليتذكر الكبار تاريخ الآباء والأجداد، والأشعار والمآثر القديمة، ويحفظ عنهم الأطفال والصغار ما يقولونه، حيث كانت المجالس القديمة بمثابة مدارس لتناقل العلوم والآداب والعادات والتقاليد بين الأجيال المختلفة. بينما كان "دكان الفريج" هو المصدر الذي يحصل منه سكان الحي على احتياجاتهم من البضائع والبقالة وغيرها، حيث كانت احتياجاتهم في ذلك الوقت بسيطة، وتعتمد على الاحتياجات الأساسية. كما كان الفريج يضم كتّاباً أو منزلاً لمحفظ أو محفظة القرآن، إذ كان يتلقى أبناء الحي تعليمهم القائم على حفظ القرآن الكريم والتفسير والفقه وأصول اللغة العربية، أما متطلبات أهل الفريج من المياه فكانوا يحصلون عليها من "السقاي"، الذي كان يطوف بين بيوت الفريج حاملاً المياه على ظهره، بعد أن يجلبها من "الطوي" القريب.
المعمار الحديث.
تعد دبي واحدة من المدن القليلة في العالم التي تشهد فنون إبداعات العمارة الساحرة فيها تشجيعاً ورواجاً كبيراً في آنٍ معاً. ويمكن للزائر في دبي مشاهدة كل ما ينتمي للإبداعات المعمارية، طالما كان ملفتاً للانتباه، ابتداءً من الأساليب بالغة التألق وانتهاءً بتلك الخارقة للعادة، وشيئاً من هذا وذاك أحياناً أخرى. وما يثير الاهتمام في دبي هو دورة البناء القصيرة للغاية. فرغم عمرها القصير الذي لا يتجاوز 50 عاماً، تسعى دبي إلى إعادة تقديم صورتها بوتيرة أسرع من أية مدينة أخرى في العالم. ذلك أن ربع عدد الرافعات البرجية في العالم تقريباً تعمل دون كلل هنا، مما يترك للناظر الكثير من روائع فنون العمارة ليمتع ناظريه بها.
أطول برج في العالم، يصل علوه إلى 828 متر ويشكل بطابعه المعماري الحديث مفارقةً جميلة مقارنة بما يحيط به من البنايات ذات الطابع التقليدي. ويعد أفضل وقت لزيارة البرج عند الشروق، عندما تنعكس أشعة الشمس على جدرانه اللامعة.
يعد موقع أبراج الإمارات من بين المواقع المفضلة لعشاق أساليب العمارة في دبي، إذ يمكنهم ملاحظة كيف تتغير علاقة البرجين ببعضهما باستمرار تبعاً للزاوية التي ينظر المرء إليهما منها. هي من بين أقدم الروائع "العصريّة" في دبي، وقد مضى على تشييد هذين المبنيين اللذين يؤلّفان أبراج الإمارات أكثر من خمس عشرة سنة. يبلغ ارتفاع برج المكاتب ثلاثماية وخمسةً وخمسين  مترًا فيما يبلغ ارتفاع برج الفندق ثلاثماية وتسعة أمتار مترًا، وهما يحتلّان على التوالي المرتبتين الثالثة والعشرين والسابعة والأربعين من بين أطول المباني في العالم.
المركز التجاري العالمي.
كان هذا البرج سابقاً لعصره عندما بدأت عملية إنشائه، وذلك من ناحيتي حجمه الكبير ومراعاته للبيئة المحيطة به. ويقف البرج حالياً شاهداً على نهضة دبي، ومفارقة مع الأبراج الأكثر تألقاً من حوله.
بنك دبي الوطني.
على الرغم من أن تصميمه قد لا يحقق عملياً أقصى استفادة فاعلة من المكان، فإن المبنى لا يزال يشكل نجاحاً مذهلاً لكونه مشروعاً تم تصميمه بأسلوب استثنائي. فواجهته الزجاجية المحدبة تعكس صور الحياة وهي تمضي من أمامه على امتداد الخور، كما أن المبنى تحول إلى أحد أكثر المباني شهرة في دبي.
تتميز هذه المنطقة بجمالها منقطع النظير خصوصاً أثناء الليل، لكن تجدر زيارتها في فترة ما بعد الظهر من أيام الجمعة للتمتع بشراء كل ما تبيعه سوق المرسى من ملابس، هدايا، الحلي والمجوهرات. وتضم منطقة المرسى أيضاً تشكيلة مذهلة من المطاعم المطلة على الواجهة المائية.
يعد أحد المشاريع التي تم تنفيذها بنجاح في وقت قصير، ويحظى بشعبية كبيرة لدى المقيمين والزوار على حدٍ سواء. ويتضمن المول مجموعة كبيرة للغاية من متاجر الأزياء الراقية، دور السينما والمطاعم الفاخرة. إضافة إلى منتجع سكي دبي الساحر للتزلج.
إنه الفندق الوحيد من نوعه في العالم الذي ينتمي إلى فئة "النجوم السبعة"، ويرتفع لنحو 320 متراً فوق جزيرة اصطناعية مشيدة على مقربة من الشريط الساحلي لدبي. ويتكون الفندق من مبنى مشيّد على شكل شراع سفينة، عدد من نوافير المياه المتراقصة، أحواض كبيرة للكائنات البحرية وردهة داخلية زرقاء ساحرة.
فندق رافلز دبي.
يتألف فندق رافلز من تسعة عشر طابقًا، وهو على شكل هرم من أهرامات الجيزة بمصر وافتتح الفندق عام 2007.
برج كيان.
يبلغ ارتفاع برج كيان المذهل ثلاثماية وستّة أمتار ويتألّف من ثلاثةٍ وسبعين  طابقًا. إنّه أكثر المعالم جذبًا في مرسى دبي. إلاّ أنّ البرج لا يشتهر بارتفاعه فحسب، فالتواؤه بزاوية تسعين  درجةٍ يجعله رائعًا وفريدًا من نوعه.
جي دبليو ماريوت ماركي.
تكسّر دبي الأرقام القياسية مرةً أخرى في فئة "المبنى الأطول في العالم"، بحيث يتربّع فندق جي دبليو ماريوت ماركي على عرش لائحة أطول الفنادق في العالم. يبلغ ارتفاع برجيّ الفندق التوأمين والضخمين اللّذين يتألف منهما الفندق ثلاثماية وخمسة وخمسين مترًا، كما أنّ تصميمهما المتدرّج يجعلهما يبرزان وسط المباني الأخرى في أفق وسط المدينة المكتظّ.
فندق جميرا بيتش.
إنّ فندق جميرا بيتش المتلألئ والّذي يشبه شكله الموجة كان ولا يزال مَعلمًا هندسيًّا بارزًا في دبيّ منذ أن فتح أبوابه عام 1997. ورغم أنّه لم تتمّ تسميته من بين أطول مئة مبنىً في العالم، إلاّ أنّه يبقى من أبرز المباني، بفضل شكله الفريد الّذي يشكّل مع برج العرب المجاور له صورة بانوراميّة مميّزة.
أتلانتس النخلة.
يُعتبر فندق أتلانتس من بين أكثر المباني فخامةً وضخامةً في دبي كونه يقع على قمّة نخلة جميرا. تمحورت فكرة البناء حول مدينة أتلانتس الأسطوريّة الضائعة، ولكن بطابعٍ عربيٍّ مميّزٍ. يمكن رؤية الأقواس المهيبة من أي مكان في النخلة وعلى طول الشاطئ الساحلي.
فندق العنوان.
يقع فندق العنوان مباشرةً قبالة برج خليفة، أما ما يفصلهما فهي نافورة دبي الرائعة. ويلفت فندق العنوان الأنظار إليه بأضوائه الخارجيّة المميّزة التي تتغيّر بين اللّونين الأزرق والأبيض فضلاً عن تصميمه الاستثنائي غير المتماثل.
بوّابة مركز دبي الماليّ العالميّ.
بوّابة مركز دبي الماليّ العالميّ هي رمزٌ من رموز قوة دبيّ الماليّة، وهي عبارة عن مبنى مربّع الشكل بسيط التصميم ومبهر في نفس الوقت، وهي في الواقع من أحدث المواقع الجاذبة التي تضمّ معالم ثقافيّة ومطاعم في المدينة، ففيها مطعم زوما، ومطعم غاوتشو وأوبرا غاليري وأيام غاليري.
قصر الإمارات.
يبرز فندق قصر الإمارات في أبوظبي كتحفة معمارية، يعكس بأروقته الأصالة العربية والأجواء الشرقية، المشبعة بهوية الإمارات. بُني فندق قصر الإمارات على شكل قصر عربي يشرف على الخليج، ويمتد على  شاطئ رملي يصل طوله إلى 1,3 كم. بدأ العمل في بنائه، في ديسمبر من العام 2001 م. لينتهي بعد ثلاثة أعوام  أي في ديسمبر 2004 م. بينما تطلبت كافة مراحل بناء القصر جهود عشرين ألف شخص.
هازجة استوائية طائر من فصيلة هوازج العالم الجديد ويتبع لجنس سيتوفاغا.
نطاق وضع الفراخ للطائر من أقصى الجنوب لتكساس إلى شمال غرب المكسيك عبر أمريكا الوسطى وإلى جنوب الأرجنتين.
توماس راينر داوسن (28 نوفمبر 1889، ليدز - 16 ديسمبر 1951، سري) كان كاتب ولاعب ومؤلف مسائل شطرنج إنجليزي عرف "بأب الشطرنج الخيالي" ابتكر العديد من متغيرات الشطرنج وكان هو مبتكر العديد من قطع الشطرنج الخيالية المشهورة مثل ساري الليل والجندب
نشر داوسن أول مسألة له - مسألة نقلتين - سنة 1907، وبلغت حصيلة المسائل التي ألفها 5350 مسألة خيالية، 850 إماتة مباشرة، 97 إماتة ذاتية و138 نهاية، حيث فاز 120 من مسائله بجوائز وشرفت 211 من مسائله وقد تعاون مع شارلز مايسن فوكس في تأليف المسائل.
كان داوسن هو مؤلف وكاتب(1922-1931) "البروبلميست" جريدة الجمعية البريطانية لمسائل الشطرنج، وبعد ذلك قدم نشرة الشطرنج الخيالي(1930-1951) التي بدأت كملحق للشطرنج الخيالي في جريدة البروبلميست، وفي نفس الوقت كان مسؤولا عن صفحات المسائل في المجلة البريطانية للشطرنج (1931-1951).
الدافع والشخصية.
تبعا لكتاب رفيق أكسفورد للشطرنج:
عبقريته لم تبعده عن متابعيه، كان يستطيع إيجاد الوقت للزوار من المعجبين ويستطيع شرح أفكاره للمبتدئين بصبر وتواضع ولطف، ورغم أنه فاز بالعديد من الجوائز فإن عمله كان يركز على تشجع الآخرين لتوسيع الفرقة الصغيرة التي تكرس وقتها لمسائل الشطرنج الخيالية، وقد ألف من أجل متعته الشخصية أكثر من رغبته في الشهرة وصرح لمؤلف آخر "نفعل هذه الأمور من أجل أنفسنا فقط"
تم اختيار العناوين الخمسة الأخيرة ك خمس كلاسيكيات للشطرنج الخيالي (دار دوفر للنشر 1976، ISBN 978-0-486-22910-2)
فندق كمبينسكي مول الإمارات هو فندق خمس نجوم في مدينة دبي، الإمارات العربية وهو ملاصق لكل من أول منحدر داخلي للتزلج على الثلج في الإمارات العربية المتحدة وواحد من أكبر مراكز التسوق خارج أمريكا الشمالية وهو مول الإمارات.
يقع فندق كمبينسكي مول الإمارات على شارع الشيخ زايد الجسر الرابع في منطقة البرشا. وهو ملاصق لمول الإمارات ومركز التزلج الداخلي. موقع الفندق يقع بين وسط مدينة دبي ومرسى دبي.
بدأ البناء في عام 2005، مصمما من قبل شركة ويلسون أسوشيتس. وكانت ويلسون أسوشيتس في الدور النهائي لجائزة المفتاح الذهبية السنوية للدولة 27 للتميز في التصميم الضيافة. أبواب الفندق افتتحت لأول مرة في 6 نيسان 2006.
الهيكل والتصميم الخارجي.
فندق الخمس نجوم ذو ال ملاصق لواحد من أكبر مراكز التسوق في العالم ولأول مركز تزلج داخلي في الدولة. الفندق يتألف من 17 طابق، مع بركة سباحة خارجية في الطابق الثاني. للفندق مواقف تحت الأرض توفر مساحة واسعة لكل من الضيوف والزوار.
الفندق يدار بواسطة كمبنسكي.
يحتوي الفندق على 393 غرف وجناح بما في ذلك 15 شقة فندقية تطل على منحدر التزلج الداخلي.
مرافق الاجتماعات والمآدب.
يضم الفندق 9 قاعات للحفلات والمؤتمرات, 4 غرف للاجتماعات ومناطق استراحة داخلية وخارجية في الطابق الثاني جانب مركز الأعمال، الذي يقدم خدمات واسعة لرجال الأعمال.
الفندق استضاف الدورة الثانية لما يسمى مناقشات دبي في 31 أيار 2011.
الجندب هي قطعة شطرنج خيالية تجمع في حركتها بين حركة الملكة والمدفع من الشطرنج الصيني تم ابتكارها من قبل توماس داوسن سنة 1913 واستخدمها في مسألة شطرنج نشرت في جريدة "شالتينهام إيغزامينر"، وتعتبر أحد أشهر القطع الخيالية المستخدمة اليوم في مسائل الشطرنج ورزمها الدولي G.
في الشكل المقابل تم الرمز لها بملكة مقلوبة.
يتحرك الجندب مثل الملكة أفقيا وعموديا وقطريا لكن بشرط القفز فوق قطعة أخرى مهما كان بعدها عنه، فإن لم تكن هناك قطعة للقفز فوقها لا يمكنه التحرك، حين يكون المربع خلف القطعة المقفوز عليها مشغولا بإحدى قطع الخصم فإن بإمكان الجندب أخذ تلك القطعة وليس القطعة المقفوز عليها فهي تبقى دون تأثر، ويمكن للجندب القفز فوق جميع القطع (بيضاء أو سوداء)، لكنه لا يستطيع القفز فوق قطعتين متجاورتين صديقتين.
في المثال بالأعلى يمكن للجندب التحرك إلى h8 لأن بإمكانه القفز فوق الملك الأسود في g7 وكذلك المربعات d1، b2، d7 لوجود قطع يمكنه القفز عليها، لكن في المقابل لا يمكنه التحرك خلال الصف الرابع نحو اليسار لعدم وجود قطعة يقفز عليها وكذلك الأمر بالنسبة للقطر d4-g1، في حين يمكنه أخذ البيدق a7 المعلم بإطار أحمر وذلك بالقفز فوق البيدق b6، لا يمكن للجندب التحرك يمين الصف الرابع لوجود بيدقين صديقين وذلك لعدم قدرته على القفز سوى على قطعة واحدة. لو كان الملك الأسود في أحد المربعات d1، b2، d7، a7 فإن عليه التحرك لأنه يتعرض لكش.
مسألة.
الجغرافيا التاريخية ليست الجغرافيا التاريخية أحد فروع الجغرافيا الطبيعية أو الجغرافيا البشرية، وإنما هي جغرافية الماضي بجوانبه الطبيعية والبشرية، بمعنى إنها لا تقتصر في دراستها على الظروف الطبيعية للماضي، وإنما تهتم بدراسة النشاط البشري كذلك. ولا يمنع ذلك من أن تكون هناك دراسات عن الجغرافيا المناخية في الماضي، أو دراسات عن الهجرات البشرية. ومجمل القول إن الجغرافيا التاريخية تضم في رحابها وجهي الجغرافيا الطبيعية والبشرية لتجعلهما علماً واحداً، موضوعه جغرافيا العصور السابقة، ومن هنا اكتسبت اسم تاريخية.
وتستمد الجغرافيا التاريخية مادتها من عدة علوم، فهي ذات صلة وثيقة بفروع الجغرافيا الأخرى خاصة الجيومورفولوجيا، و الجغرافيا المناخية، و الجغرافيا الحيوية، إضافة إلى الجغرافيا البشرية بفروعها المختلفة، وتستعين الجغرافيا التاريخية بعلم المناخ القديم ، للتعرف على الأحوال المناخية التي سادت مناطق العالم في العصور المختلفة خاصة عصر البليوستوسين . وللجغرافيا التاريخية صلة وثيقة بعلم الآثار ، إذ يلجأ دارس الجغرافيا التاريخية إلى الآثار التي خلفها الإنسان، فعن طريق ما خلفته المجتمعات القديمة يتمكن الأثريون من تجميع الأدلة التي تفيد دارس الجغرافيا التاريخية. ومن العلوم الأخرى علم الأنثربولوجيا بشقيه الطبيعي والحضاري، وهو يفيد الجغرافيا التاريخية في التعرف على الحضارات المختلفة، وكيفية ملاءمتها واستمرارها أو تغيرها. وتهتم الجغرافيا التاريخية بـاللغويات ، فعن طريق التحليل اللغوي يتمكن دارس الجغرافيا التاريخية من التعرف على الإنسان في الفترات التاريخية المختلفة، إذ تعد اللغة هي وسيلة للحفاظ على الحضارة ونقلها من جيل إلى آخر. ولا شك أن العلاقة وثيقة بين الجغرافيا التاريخية و علم التاريخ.
الرجل الكلب من ميشيغان هو مخلوق مجهول ترجع أول مشاهدة له إلى عام 1887 في مقاطعة ويكسفورد، ميشيغان. وصف المخلوق بأنه يشبه الكلاب وبطول سبعة أقدام، وأزرق العينين، ذو قدمين وله جذع إنسان وعواء مخيف يشبه صراخ البشر. وتقول الأساطير أنه يظهر مرة كل عشر سنوات. وقد تم الإبلاغ عن مشاهدات في عدة مواقع في أنحاء ميشيغان، وبالأخص في الربع الشمالي الغربي من شبه الجزيرة السفلى. اكتسبت الأسطورة شعبية في عام 1987 عندما سجل دي جي في إذاعة WTCM-FM أغنية عن المخلوق والمشاهدات التي أبلغت عنه.
يقال أن المخلوق كان يعيش في منطقة نهر مانيستي منذ أيام استيطان قبائل أوداوا هناك.
أول تقرير معروف عن الرجل الكلب كان في عام 1887 في مقاطعة ويكسفورد، عندما رأى حطابان مخلوقا وصفاه بأن له جسم إنسان ورأس كلب. كما تم رصده عدة مرات في شبه الجزيرة العليا من قبل السكان المحليين . تم العثور على الخيول وقد ماتت من الخوف في مكان قريب، وتحيط بها آثار أقدام كلاب.
في عام 1938 في باريس، ميشيغان، تعرض رجل يدعى روبرت فورتني لهجوم من قبل خمسة كلاب برية، وقال إن واحدا من هذه الخمسة يمشي على قدمين. وقدمت تقارير عن مخلوقات مشابهة أيضا من مقاطعة أليجان في الخمسينات، وفي مدن مانيستي وكروس فيليج في عام 1967.
قارنت ليندا غودفري، في كتابها "وحش براي رود"، بين مشاهدات مانيستي ومخلوق مشابه في ويسكونسن عرف باسم وحش براي رود.
أحد التفسيرات المحتملة للمشاهدات هي أن الحيوان هو سليل غير محدد من أحد من قردة البابون "المنقرضة" العملاقة والتي اكتشفت حفرياتها في أفريقيا في الثلاثينات. حيث كانت قردة Theropithecus brumpti وdinopithecus ingens بضعف حجم الرباح اليوم. ويتشابه كائن dinopithecus بشكل خاص مع أوصاف الشهود بناء على التقديرات حول حجمه. وتقول إحدى النظريات أن قرود الرباح قد عبرت الجسر البري على مضيق بيرينغ والذي يربط آسيا مع أمريكا الشمالية خلال العصر الجليدي الأخير كما فعلت عدة كائنات بما في ذلك البشر. تتفق أوصاف الحيوان مع تشريح الرباح، مثل خطمه الطويل كالكلب وأنيابه البارزة. ويقدر أن ذكر dinopithecus كان بطول خمسة أقدام عند الكتفين (على أربع أرجل). ونظرا لعدم وجود حفريات، فلا يعرف ما إذا كان هذا النوع من الرباح قادرا على المشي منتصبا. وتجدر الإشارة إلى أنه بخلاف الكلاب البرية أو الذئاب، فقد لوحظ أن قرود الرباح الباقية اليوم بإمكانها المشي على قدمين، ولا سيما عند عبورها المسطحات المائية. وبهذا فإذا كان قرد dinopithecus قادرا على المشي منتصبا، فإن طوله يتجاوز ثمانية أقدام. لا توجد حفريات أو عظام معروفة لقرد الرباح في أمريكا الشمالية، ولكن تم اكتشاف جمجمة في موقع للبناء في دالاس عام 2009، والتي يعتقد أنها تخص رباح. وأفاد العديد من الشهود أن الرجل الكلب يقوم بحركات تهديد بشفتيه، وهي سمة مشتركة بين قرود الرباح. وذكر الشهود أن الكائن له عينان كبيرتان تلمعان في الليل، ما يشير إلى أن هذا الحيوان ينشط في الليل. ويذكر الشهود أن أسفل ساقه تشبه الكلب مع "ركبة معكوسة" أو عرقوب، وهو أمر مشترك بين جميع الحيوانات رباعية الأرجل. (المعادل البشري لـ"عرقوب الكلب" أو "الركبة المعكوسة" هو كعب القدم.) يملك الرباح قدما ممدودة ما قد يشير إلى مظهر مثل الكلب. ويرى البعض أن هذه الحيوانات ينبغي الاعتراف بها وحمايتها بموجب قانون الأنواع المهددة بالانقراض.
أغنية كوك.
في 1987 (بعد مائة سنة من أول مشاهدة للمخلوق)، قام الدي جي ستيف كوك في إذاعة WTCM-FM في مدينة ترافيرس سيتي، ميشيغان بتسجيل أغنية بعنوان "الأسطورة"، والتي شغلت في البداية في يوم كذبة ابريل. واستوحى الأغنية من التقارير الفعلية عن المخلوق.
سجل كوك الأغنية مع خلفية بيانو من عزف بوب فارلي. وبعد أن عرضت الأغنية على الإذاعة، تلقى كوك بلاغات من المستمعين الذين قالوا إنهم شاهدوا مخلوقا مماثلا. في الأسابيع التي تلت عرض الأغنية، كانت أكثر أغنية مطلوبة على المحطة. بيعت الأغنية على أشرطة كاسيت مقابل أربعة دولارات، وتبرع بالعائدات إلى مأوى للحيوانات. تلقى كوك على مدى هذه السنوات أكثر من مائة تقرير عن وجود المخلوق. كما ورد المخلوق في حلقة من برنلمج مونستر كويست على أنيمال بلانيت في مارس 2010.
وأضاف كوك عدة أبيات للأغنية في وقت لاحق في عام 1997 بعد سمع تقريرا عن أن حيوانا غير محدد من الكلبيات قد اقتحم كوخا في لوثر، ميشيغان. وأعاد تسجيلها مرة أخرى في عام 2007، مع خلفية مندولين .
فيلم غيبل.