CALM/arwiki huggingface dataset:
الحكاية يبدو أنها كانت جزءاً من تاريخ مفقود لـصقلية كتبه تيمايوس من تاورومنيوم (ح. 356-260 ق.م.). وقد يكون قد قرأها الخطيب الروماني شيشرون في كتاب ديودور الصقلي. وقد استخدمها شيشرون في خطبته "Tusculanae Disputationes"، ومن خلالها صارت مضرباً للأمثال في الثقافة الأوروبية.
سيف ديموقليس.
ديموقليس في الحكاية كان خطيباً متزلفاً في بلاط ديونيسوس الثاني من سيراقوسة، طاغية سيراقوسة بإيطاليا في القرن الرابع ق.م. ومن تزلفه للملك، تعجب ديموقليس من أن رجلاً عظيم القوة والسلطة تحيط به العظمة، ففوق ذلك فهو محظوظ جداً. فعرض ديونيسيوس على ديموقليس أن يتبادلا مكانيهما، حتى يتذوق ديموقليس بنفسه حظ الملك. فسارع ديموقليس على الفور بقبول عرض الملك. وجلس ديموقليس على عرش الملك محاطاً بكل الجاه والأبهة، إلا أن ديونيسيوس رتـَّب أن يـُعلـَّق سيف فوق العرش، مربوط من طرفه بشعرة واحدة من ذيل حصان. فما أن استوعب ديموقليس ذلك، حتى ترجى الملك أن يسمح له بترك العرش، لأنه لم يعد يتمنى أن يكون محظوظاً بتلك الدرجة.
وهكذا نجح ديونيسيوس في نقل شعور الخوف الدائم الذي يعيش فيه الرجل العظيم. وقد استخدم شيشرون هذه القصة ليختم بها سلسلة من الأمثلة المتباينة للوصول إلى الاستنتاج الذي كان يسعى إليه في خطبته الخامسة بعنوان ""الاختلاف"، والذي كان موضوعها هو أن الفضيلة تكفي للعيش سعيداً. والتي يسأل فيها:
وصار سيف ديموقليس يمثل الخطر الداهم الذي يظل معلقاً فوق رأس الشخص الثري طوال الوقت، فلا يهنأ بثروته.
ثيمة مقدونيا كانت مقاطعة عسكرية مدنية (ثيمة) للإمبراطورية البيزنطية التي نشأت بين أواخر القرن الثامن وأوائل القرن التاسع. كما ضمت مقدونيا البيزنطية منطقة تراقيا. عاصمتها أدريانوبل.
جبال تشرشل ، هي سلسلة جبلية ضمن نظام الجبال العابرة، وتقع في منطقة روس في القارة القطبية الجنوبية. تحاذي الجانب الغربي من جرف روس الجليدي، بين مثلجة بيرد ومثلجة نمرود.
تم مسح وتسمية العديد من قمم السلسلة الشاهقة، بما في ذلك جبل إجيرتون، وجبل فيلد، وجبل ناريس، وجبل وارتون، وجبل ألبرت ماركهام للمرة الأولى وتم تسميتها من قبل بعثة ديسكفري 1901-1904 بقيادة روبرت فالكون سكوت
تم رسم خرائط للجبال بالتفصيل من قبل هيئة المسح الجيولوجي الأمريكية (USGS) خلال مقياس الرارد بالنوحات 1960-1961، ومن خلال الصور الجوية للبحرية الأمريكية في عام 1960.
سُمّيت الجبال من قبل اللجنة الاستشارية للأسماء (US-ACAN) نسبة إلى السير وينستون تشرشل.
سلاسل فرعية.
السلاسل الفرعية من جبال تشرشل تشمل:
ألكسندر أو أسكندر ، ، (ولد في 870 - توفي في 6 يونيو 913)، في بعض الأحيان يُسمي ألكسندر الثالث، حكم كإمبراطور في الإمبراطورية البيزنطية في 912-913.
القائد الضرورة هو لقب للرئيس صدام حسين، ومعناه القائد التاريخي، وصفه به سكرتيره الصحفي عبد الجبار محسن ثم ندم على وصفه بعد أَمَدٍ بعيد، وشاع اللقب لصدام في الثمانينيات والتسعينيات في الإعلام العراقي أولاً، ثم أصبح يقال لصدام ولغيره، وصار يُُذكرُ اللقب أحياناً مدحاً وإقراراً، وأحياناً للتهكم بالقائد الضرورة ، وأحياناً للاستغناء عنه بالديمقراطية التي هي المعنى البديل للقائد التاريخي، يُترجم المصطلح إلى "The necessity-leader"، و "the one and only".
سبب التلقيب.
اعتقد عبد الجبار محسن أنه كان أول من سمّى صدام حسين القائدَ الضرورة، فقال "بالاستناد إلى معطيات الواقع العراقي الراهن، لا أؤمن بدور للجماهير من دون رأس مدبر، من دون قيادة تاريخية، وفي علم السياسة، كما في علم الاجتماع وعلم الإدارة، وردت تعريفات كثيرة للقائد وجرى تعداد لمواصفات القائد... ولقد وجدت، أو خلت أني وجدت في صدام حسين المواصفات التي يحملها القائد التاريخي... وهكذا كان يبدو الرجل بالنسبة للكثيرين".
كان ميشيل عفلق مقتنعاً بالقائد الضرورة، القائد التاريخي المُرتقَب مجيؤهُ ليوحّد الأمّة، كما فعل بسمارك الذي وحّدَ ألمانيا، ورأى عفلق أنه حين تنشأ شخصية القائد الضرورة "لا يعود للتاريخ سياق بذاته وإنما يصبح امتداداً لسيرة القائد"، وقال عن القائد "إنه يظهر في لحظة عسيرة باصطفاء قدري کالاصطفاء الإلهي للأنبياء ليقود شعبه نحو الانتصارات الكبرى". فقيلَ إن "القائد الضرورة" هو لقب كان صدام قد لقّب نفسه به اقتباسا من تنظيرات ميشيل عفلق، وأمّا صدام حسين فقال بعد أن صار رئيساً "إنّ واجبنا هو إحقاق الحق ومعاداة الظلم..سأناضل لأكون راية بين الرايات وقائداً بين القادة، وليس القائد الأوحد".
صفات القائد الضرورة.
ذكر عبد الجبار محسن سبب تلقيبه لصدام بهذا اللقب:
القائد الضرورة والديمقراطية.
في الفكر الديمقراطي، لا يبرز القائد الضرورة، إذ توجد مؤسسات الحكومة التي تساعد على البقاء والاستقرار.
متى آسن قانتاقوزن أو قانتاقوزيون (Greek: Ματθαίος Ασάνης Καντακουζηνός, "Matthaios Asanēs Kantakouzēnos", Bulgarian: Матей Асен Кантакузин, "Matey Asen Kantakuzin" حوالي 1325 – 15 يونيو 1383) كان الإمبراطور البيزنطي من 1353 إلى 1357.
الحرب الأهلية البيزنطية 1352-1357 يمثل استمرار وانتهاء الصراع السابق الذي استمر من 1341-1347. وشارك فيها يوحنا الخامس باليولوج ضد اثنين من القانتاقوزنين (Kantakouzenos)، يوحنا السادس قانتاقوزن وابنه الأكبر متى قانتاقوزن. أصبح يوحنا الخامس منتصرا بوصفه الإمبراطور الوحيد للإمبراطورية البيزنطية، ولكن استئناف الحرب الأهلية أكمل الدمار من الصراع السابق، وترك الدولة البيزنطية في حالة خراب.
حُكمت الإمبراطورية البيزنطية من قِبل السلالة الباليولوجية في الفترة الممتدة بين عامي 1261 و1453، وهي الفترة التي شملت استعادة الحكم البيزنطي للقسطنطينية من قِبل الغاصب ميخائيل الثامن باليولوج بعد الاستيلاء عليها من الإمبراطورية اللاتينية، التي تأسست بعد الحملة الصليبية الرابعة (1204)، حتى سقوط القسطنطينية بيد الإمبراطورية العثمانية. تُعرف هذه الفترة، بالإضافة إلى الإمبراطورية النيقية السابقة و"فرانكوكراتيا" المعاصرة لها، بالإمبراطورية البيزنطية الأخيرة.
منذ البداية، واجه الحكم مشاكل عدة. كان أتراك آسيا الصغرى يغيرون ويتوسعون منذ عام 1263 ضمن المناطق البيزنطية في آسيا الصغرى. فُقدت الأناضول، التي شكلت قلب الإمبراطورية المتضائلة، باستمرار إلى "الغزاة" الأتراك الكثر، الذين تطورت غاراتهم إلى حملات احتلال ناجمة عن الحميّة الإسلامية ومفهوم تحقيق مكاسب اقتصادية والرغبة بالبحث عن ملجأ من المغول بعد معركة جبل كوسه الكارثية عام 1243. مع مصدر متناقص من الطعام والقوى البشرية، أُجبر الباليولوجيون على القتال على عدة جبهات، معظمها دول مسيحية: الإمبراطورية البلغارية الثانية والإمبراطورية الصربية وفلول الإمبراطورية اللاتينية وحتى فرسان الإسبتارية.
استُكملت خسارة أرضٍ في الشرق للأتراك وللبلغاريين في الغرب، بحربين أهليتين كارثيتين، الموت الأسود وزلزال عام 1354 في غاليبولي، التي سمح دمارها وخلّوها للأتراك باحتلالها. بحلول عام 1380، تألفت الإمبراطورية البيزنطية من العاصمة القسطنطينية وبضعة أراض حبيسة معزولة، اعترفت بالإمبراطور ظاهريًا فقط حاكمًا عليها. على أي حال، سمحت السياسة البيزنطية إلى جانب الاستغلال الحاذق للانقسامات الداخلية والتهديدات الخارجية بين أعدائهم، وغزو الأناضول من قِبل تيمورلنك، لبيزنطة بالبقاء حتى عام 1453. سقطت الفلول الأخيرة من الإمبراطورية البيزنطية وديسبوتية المورة وإمبراطورية طرابزون، بعدها بوقت قصير.
على أي حال، شهدت الفترة الباليولوجية تجديدًا مزدهرًا في مجال الفنون والأدب، فيما دُعي «بالنهضة الباليولوجية». ساعدت هجرة الباحثين البيزنطيين إلى الغرب أيضًا في إشعال فتيل النهضة الإيطالية.
عقب الحملة الصليبية الرابعة، تجزأت الإمبراطورية البيزنطية إلى الدول الإغريقية التي خلفتها: نيقيا وإبيروس وطرابزون، مع احتلال عدد كبير من الأملاك الفرنجية واللاتينية لما تبقى، والخاضعة اسميًا للأباطرة اللاتين في القسطنطينية. بالإضافة إلى ذلك، سمح تفكك الإمبراطورية البيزنطية للبلغاريين والصرب وإمارات الأناضول التركمانية المتعددة بتحقيق مكاسب. على الرغم من أن إبيروس كانت أقوى الدول اليونانية الثلاث، كان النيقيون هم من نجحوا في استرداد مدينة القسطنطينية من الإمبراطورية اللاتينية.
نجحت الإمبراطورية النيقية بالحفاظ على نفسها أمام خصومها اللاتين والسلاجقة. في معركة وادي مندار، صُدّت قوة تركية وأدى هجوم سابق على نيقيا إلى وفاة السلطان السلجوقي. في الغرب، لم يتمكن اللاتين من التوسع ضمن الأناضول؛ كان تعزيز تراقيا ضد بلغاريا تحديًا أبقى اللاتين مشغولين خلال فترة الإمبراطورية اللاتينية.
في عام 1261، حُكمت إمبراطورية نيقيا من قِبل يوحنا الرابع لاسكاريس، صبي ذو عشرة أعوام. على أي حال، كان ميخائيل الثامن باليولوج شريك جون الرابع بالحكم الإمبراطوري وطغى عليه أيضًا. كان باليولوج نبيلًا قياديًا ذو مكانة عسكرية والشخصية الرئيسية في حكم جون الرابع، واستخدم هذا الدور لتعزيز نفسه على العرش، وجهز الساحة لدوره القادم إمبراطورًا وحيدًا للإمبراطورية البيزنطية المُستعادة.
ميخائيل الثامن باليولوج (1261–1282).
في عام 1261، في حين كانت معظم القوات العسكرية للإمبراطورية اللاتينية غائبة عن القسطنطينية، انتهز الجنرال البيزنطي ألكسيوس ستراتيغوبول الفرصة للاستيلاء على المدينة مع 600 جندي. أُخذت تراقيا ومقدونيا وسالونيك من قِبل الإمبراطورية النيقية عام 1246. عقب الاستيلاء على القسطنطينية، أمر ميخائيل بسمل عيني جون الرابع في ديسمبر 1261، حتى يصبح الإمبراطور الوحيد. نتيجة لذلك، نبذ البطريرك أرسينيوس، ميخائيل كنسيًا، لكنه عُزل واستُبدل به جوزيف الأول.
استعادة القسطنطينية.
بذلت الحملة الصليبية الرابعة وما تلاها، الإمبراطورية اللاتينية، الكثير لإضعاف أفضل مدينة في بيزنطة وتحويلها إلى حطام قليل السكان. بدأ ميخائيل الثامن مهمة استعادة العديد من الأديرة والأبنية العامة والمنشآت الدفاعية. جُددت آيا صوفيا، التي نُهبت بشكل مروع في الحملة الصليبية لعام 1204، على الأسلوب الإغريقي الأرثوذكسي. عُزز ميناء كونتوسكاليون وأسوار القسطنطينية ضد حملة جديدة محتملة من قِبل الغرب اللاتيني. بُنيت العديد من المستشفيات ودور العجزة والأسواق والحمامات والشوارع والكنائس، بعضهم تحت رعاية خاصة. حتى أنه بُني جامع جديد لتعويض الذي احترق خلال الحملة الصليبية الرابعة. كانت هذه المحاولات مكلفة وفُرضت ضرائب خانقة على الفلاحين. مع ذلك، نمّت المدينة روابط ثقافية ودبلوماسية جديدة، ولا سيما مع المماليك. امتلك كلاهما أعداء مشتركين؛ تعدِّ اللاتين، ولاحقًا، الأتراك العثمانيون.
كانت سلطنة الروم في فوضى وأصبحت لامركزية منذ الغزوات المغولية في نحو عام 1240. وبذلك، لم يكن المسلمون التهديد الأكبر لبيزنطة بل نظرائهم المسيحيون في الغرب – علم ميخائيل الثامن أن البنادقة والفرنجة سيُطلقون من دون شك محاولة أخرى لتأسيس حكم لاتيني في القسطنطينية. أصبح الوضع أسوأ حين غزا شارل الأول كونت أنجو، صقلية وأخذها من سلالة هوهنشتاوفن عام 1266. في عام 1267، أعدّ البابا كليمنت الرابع اتفاقًا، سيحصل من خلاله تشارلز على أرضٍ في الشرق مقابل تقديم المساعدة في حملة عسكرية جديدة على القسطنطينية. كان التأخر في نهاية تشارلز يعني أن ميخائيل الثامن امتلك وقتًا كافيًا للمفاوضة على اتحادٍ بين كنيسة روما وكنيسة القسطنطينية عام 1274، وبالتالي إزالة الدعم البابوي عن غزوٍ للقسطنطينية.
لسوء حظ ميخائيل الثامن، اعتُبر الاتحاد الجديد زائفًا من قِبل خَلَف كليمنت، مارتن الرابع. كانت الكنيسة الإغريقية منبوذة، وأُعطي تشارلز دعم بابوي جديد لاحتلال القسطنطينية. في سبيل مجابهة هذا، دعم ميخائيل الثامن محاولات بيدرو الثالث ملك أراغون في الاستيلاء على صقلية وأخذها من تشارلز. أتت جهود ميخائيل بثمارها مع اندلاع ثورة صلاة الغروب الصقلية، وهي ثورة أطاحت بملك صقلية الأنجوي ونصّبت بيتر الثالث ملك آراغون ملكًا على صقلية عام 1281.
لبقية حياته، شن ميخائيل الحملات لإخراج اللاتينيين من اليونان والبلقان، ولتأمين مكانته أمام البلغاريين. كان ناجحًا إلى حد كبير، استعاد عدة جزر في بحر إيجه، وأسس موطئ قدمٍ في بيلوبونيز، نما ليُصبح ديسبوتية المورة. على أي حال، كان الجانب السلبي هو أن جهود ميخائيل في الغرب قد استهلكت معظم مؤون ورجال الإمبراطورية، وتجاهلت الأقاليم الآسيوية، حيث كان هناك تهديد جديد ومصيري يظهر: بكوية عثمان الأول، الذي استولى بحلول عام 1263 على سوغوت. رغم ذلك، ظلت الحدود مؤمنة نسبيًا، ولم تحدث خسائر كبيرة في آسيا الصغرى خلال حكم ميخائيل.
اعتمدت سياسة ميخائيل الثامن الخارجية على الدبلوماسية؛ مع ذلك، كانت مشاريعه في التشييد وحملاته العسكرية ضد اللاتين الباقيين، مكثفة فضلًا عن أنها مكلفة؛ شُكل الجيش النيقي على نموذج جيش الكومنينيون، وفي حين أنه لم يكن بمثل فعاليته، فقد كان عبئًا على الخزينة فحسب. كانت النتيجة فرض ضرائب كبيرة على الفلاحين، وهو أمرٌ استخدمه العثمانيون لاحقًا لصالحهم، إذ استمالوا هؤلاء الفلاحين المنكوبين بالفقر بوعودٍ بضرائب أخفض.
لم يفعل مجمع ليون الثاني والاتحاد الظاهري للكنيستين شيئًا يُذكر لتجنب الاعتداء الكاثوليكي، وفي نفس الوقت أدان التجمع الأرثوذكسي، بقيادة شرائح واسعة من الكهنوت، ميخائيل الثامن بوصفه خائنًا. كانت وفاته عام 1282 بمثابة خلاص للعديد، وحُرم جسده من جنازة أرثوذكسية، نتيجة لسياساته تجاه روما.
كان ميخائيل الثامن إمبراطورًا نشيطًا وطموحًا وقديرًا جدًا، وسّع الإمبراطورية وصانها وجعل من بيزنطة مرة أخرى قوة لا يُستهان بها في المنطقة. كان جيشه، على أي حال، لايزال صغيرًا، واعتُمد على السياسة أكثر من قبل. كان هنالك نظام ضرائب باهظ دعم سياساته الخارجية التوسعية الناجحة والطموحة، بالإضافة إلى الرشاوي والهدايا العديدة لحكام مختلفين. وضع بيزنطة على طريق التعافي، لكن إنجازاته ظلت هشة على نحو خطير.
بيبرنتاسفير هو مضاد فيروسي.
في الولايات المتحدة والاتحاد الأوروبي، أقر بيبرنتاسفير في دواء مركب مع غليكابريفير في دواء اسمه مافيريت (في الوايات المتحدة اسمه Mavyret وفي الاتحاد الأوروبي اسمه Maviret) لعلاج التهاب الكبد الفيروسي ج، والذي تسوقه شركة أب في.
المسلخ البشري هو تقرير أعدته منظمة العفو الدولية في 7 شباط/فبراير 2017 وثقت فيهِ إعدامات جماعية بطرق مُختلفة نفذها النظام السوري بحق المعتقلين في سجن صيدنايا.
في تقرير المسلخ البشري؛ ذكرت المنظمة أن إعدامات جماعية شنقًا، نفذها النظام بحق 13 ألف معتقل، أغلبيتهم من المدنيين المعارضين، بين عامي 2011 و2015. جرت الإعدامات أسبوعيًا أو ربما مرتين في الأسبوع، وفق العفو الدولية التي وصفت الإعدامات بأنها «سرية» واقتيدت خلالها مجموعات تضم أحيانًا 50 شخصًا، إلى خارج زنزاناتهم، وشنقوا حتى الموت. استند تقرير المنظمة، الذي جاء في 52 صفحة إلى تحقيق معمق أجرته على مدار عام كامل، كما ذكرت، وتضمن مقابلات وشهادات لـ 84 شخصًا، بينهم حراس سابقون في السجن، ومسؤولون ومعتقلون وقضاة ومحامون، إضافة إلى خبراء محليين ودوليين. اعتبرت المنظمة في تقريرها أن الممارسات السابقة مؤكدة أنها . ووجهت المنظمة الاتهام إلى النظام واصفة سجن صيدنايا العسكري بأنه وكانت العفو الدولية قد وثقت في آب الماضي مقتل 17723 معتقلًا، أثناء احتجازهم في سجون النظام السوري، ما بين آذار 2011 وكانون الأول 2015، أي بمعدل 300 معتقل كل شهر. وتحدثت المنظمة حينها عن «روايات مرعبة» حول التعذيب، وتعدّدت طرقه داخل أروقة السجون، فمنها السلق بالمياه الساخنة وصولًا إلى الضرب حتى الموت. وتتكررُ التقارير الصادرة عن المنظمات الحقوقية بشكل دوري، وتوثق جميعها أوضاعًا سيئة يعيشها المعتقلون، في ظل نقص الطعام والدواء، والشروط الصحية داخل المعتقلات. وهذا ما ظهر في 50 ألف صورة لجثث معتقلين في سجون النظام السوري، والتي سرّبها المدعو قيصر المنشق عن الشرطة العسكرية، وظهر عليها أشد أنواع التعذيب.
مايا رعيدي (14 نوفمبر 1995 - )؛ ملكة جمال لبنان لعام 2018.
ولدت مايا رعيدي في عام 1995، في وطى حوب في قضاء البترون من أب لبناني وأم روسية. درست الصيدلة في الجامعة اللبنانية الأمريكية. وقد أعلنت في 9 فبراير 2020، خطوبتها إلى برونو حيتي وهو رجل أعمال لبناني.
لسّه عم تسجل هوَ فيلم تسجيلي طويل تدورُ حول أحداثه بين عامي 2011 و2014 في سوريا، حيث يترك الصديقان سعيد وميلاد العاصمة دمشق، متجهين إلى دوما التي كانت تحت سيطرة المعارضة لإقامة محطة إذاعية واستوديو تسجيل. يحاول سعيد البطل أن يعلّم شباب الغوطة الشرقيّة قواعد التصوير، ولكنّ الحقيقة التي يواجهونها هناك هي أقسى من أن تخضع لأيّة قاعدة. صديقه ميلاد على الجانب الآخر من دمشق الخاضعة لسيطرة النظام، يتابع دروسه في كلية الفنون الجميلة، لكنه يقرر أن ينضمّ إلى سعيد في دوما المحاصرة، حيث أنشأَ سويّة إلى جانب أصدقاء آخرين، محطّة راديو محليّة واستوديو تسجيل. ظلّت الكاميرا بين أيديهما يصوّران فيها كلّ شيء إلى أن صورتهما ذات يوم.
فاز الفيلم بجائزتين رئيسيتين في أسبوع النقاد في مهرجان البندقية وهما "جائزة الجمهور" وهي الجائزة الرئيسيّة لأسبوع نقاد السينما الدولي في فينيسيا، إضافة إلى "جائزة فيبريسكي المرموقة" (جائزة الاتحاد الدوليّ لنقّاد السينما).
فينوس ومارس Venus and Mars (أو مارس وفينوس)، هي لوحة رسمها الرسام الإيطالي ساندرو بوتيتشيلي حوالي عام 1485. تصور اللوحة الإلهة الرومانية فينوس، إلهة الحب، ومارس، إله الحرب، في مشهد رمزي يعبر عن الجمال والشجاعة. يتأرجح الزوجان الممتلئان بالشباب والشهوة في مشهد طبيعي، محاطان ساتير رضيع نابض بالحركة.
وربما كان الغرض من اللوحة الاحتفال بزفاف، ووضعها في تلبيسة أو قطعة من الأثاث لتزيين غرفة نوم العروس والعريس، وقد تكون جزءاً من مجموعة أعمال فنية. ويؤيد هذا الاقتراح البنية العريضة للوحة وتصوير الشخصيات بشكل مقرب. يعتبرها الكثيرون تمثلاً للنظرة المثالية للحب الحسي. ومن المرجح أن بوتيتشيلي قد وضع الفكرة الرئيسية لللوحة، مع بعض التلميحات المستخدمة من قبل أحد مستشاريه مثل أنجلو بوليزيانو، شاعر بيت ميديتشي وعالم إنسانية عصر النهضة.
وفي 2017، قدر المعرض الوطني أن اللوحة قد رسمت "ح. 1485". ويرى لايتباون "من المرجح أنها رسمت حوالي 1483"، لكن إتلينجرز يرجعها إلى "النصف الثاني من عقد 1480". وتعتمد جميع التواريخ على تحليل الأسلوب الفني، حيث أن اللوحة لا ترتبط بشكل مقنع بتاريخ معين، مثل حفل زفاف. ومن ثم فقد رسمت اللوحة بعد بضعة سنوات من رسم "بريمافيرا" و"بالاس وسناتور" (وقد رسمتا حوالي عام 1482) وفي زمن مقارب لرسم "مولد فينوس" (ح. 1486). وهي الوحيدة من بين هذه اللوحات التي لا تعرض في أوفيزي بفلورنسا، وتُعرض في المعرض الوطني بلندن منذ عام 1874.
تصور اللوحة فينوس تراقب مارس وهو نائم بينما يلهو حولهما أربعة من صغار الساتير، اثنان منهم يحملان قبعته (السالت وحربته والآخر يرقد داخل درع مارس تحت ذراعه. والساتير الرابع ينفخ في صدفة صغيرة في أذن مارس، محاولاً إيقاظه. يبدو بوضوح أن الزوجان كانا يمارسان الحب، حيث كانت عادة الذكور النوم بعد ممارسة الجنس موضوعاً شائعاً في النكات البذيئة عن ليلة الزفاف في إيطاليا عصر النهضة. ويمكن تفسير الحربة والصدفة كرموز جنسية.
يدور المشهد في بستان من نباتات الآسية، والتي ترتبط تقليدياً بفينوس والزواج، وربما تكون من نباتات الغار، والتي ترتبط بلورنزو دي ميتشي ("il Magnifico")، أو قد تكون مزيجاً من النباتين. هناك إطلالة محدودة على المرج الخلفي، والذي يؤدي إلى المدينة المسورة البعيدة.
في الخلفية، يظهر سرب من الدبابير يحوم حول رأس مارس، وقد يكون رمزاً للحب الذي عادة ما يرافقه الألم. وهناك تفسيرات أخرى، الأول اقترحه إرنست غومبريتش، ويرى أن الدبابير تعبر عن عائلة فسبوتشي التي من المحتمل أن تكون قد كلفت بوتيتشيلي برسم اللوحة. وقد كانوا جيران لبوتيتشيلي منذ طفولته، وكلفوه برسم "القديس أوغسطينوس في دراسته" لكنيسة أوغيسانتي عام 1480، ومن المرجح أن لوحة فينوس ومارس قد أضيفت لبوتيشيلي ضمن مهمات أخرى. وتظهر الدبابير على درع العائلة، حيث يعني اسم العائلة حرفياً "الدبابير الصغيرة"، وعش الدبابير، في الحفرة داخل الشجرة في الزاوية اليسرى العليا، هو نفس المكان الموجود فيه الدرع داخل اللوحة والذي عادة ما يرسم فيه رمز للراعي أو المكلف برسم اللوحة.
ويعتقد أن اللوحة قد تم تصميمها في الأصل لتوضح داخل تلبيسة "كسابليرا"، أو لتكون جزءاً من الأثاث مثل السرير، خلفية "اللوتوتشيو"، كنبة خشبية، أو أي قطعة أثاث مماثلة.
يصف رونالد لايتباون مارس على أنه "أكثر الذكور العارية كمالاً في لوحات بوتيتشيلي"، على الرغم من عدم استخدام بوتيشيلي للشخصيات الذكورية العارية بكثرة؛ حيث كان بوتيتشيلي أقل اهتماماً بكمال التشريح لشخصياته كما فعل الكثير من معاصريه الفلورنسيين، لكن يبدو أنه أولى اهتماماً خاصاً به هنا. فينوس هنا، على عكس لوحة "ميلاد فينوس"، مرتدية ثيابها بالكامل، كما لو كانت في وضع الزوجة. بالرغم من أن فينوس هي زوجة فولكانوس، مما يجعل هذه علاقتها بمارس علاقة زنا، بالمقاييس البشرية الطبيعية. في الأفلاطونية محدثة اليونانية، كانت هارمني نتاج لعلاقتهما. وهناك مراجع كلاسيكية متأخرة تعتبر أن كيوبيد قد وُلد نتيجة هذه العلاقة.
قد يقصد من «صحة الرجل» :
قد يقصد من «صندوق الدنيا» :
ذبابة ذات قرن (الاسم العلمي Haematobia irritans)، حشرة من ذوات الجناحين وفصيلة ذبابية منزلية وتتبع جنس اللقاع. هي ذبابة صغيرة (حوالي نصف حجم الذبابة المنزلية) وصفها كارل لينيوس في عام 1758
فجر الحب The Dawn of Love، وتُعرف ايضاً باسم فينوس تستيقظ الآن، وتوقظ الحب Venus Now Wakes, and Wakens Love، هي لوحة زيتية للفنان الإنگليزي وليام إيتي، عُرضت لأول مرة عام 1828 وموجودة حالياً في متحف ومعرض روسل-كوتس للفن في بورنموث. مقتبسة بشكل فضفاض من مسرحية الأقنعة "كوموس" لجون ميلتون، والتي تصور فينوس عارية تشرع في إيقاظ حبيبها النائم بمداعبة جناحيه. في حين اعتاد إيتي على تضمين الشخصيات العارية في أعماله، فإنه نادراً ما كان يتضمن الألفة الجسدية، ولهذا السبب، فإن "فجر الحب" تعتبر واحدة من لوحاته الغير اعتيادية. كان المقصود من شهوانية العمل الصريحة تقديم تحدياً للمشاهد يعكس حبكة "كوموس"، والتي يحاول فيها إغراء البطلة بالرغبة ولكن تبقى عقلانية ومنعزلة.
بينما أشاد بعض النقاد بعناصر تكوينها وتنفيذها، إلا أن فجر الحب قد لاقت استقبالاً سيئاً للغاية عند عرضها لأول مرة. قام إيتي بتطوير سمعة رسم الشخصيات الواقعية، وفينوسه المنمنمة والتي كان يعتقد أنها تأثرت بشكل غير مناسب من قبل الفنانين الأجانب مثل روبنس بالإضافة عن كونها حسية مفرطة وغير ملونة بشكل مناسب، بنما اعتبرت اللوحة في مجملها عديمة الذوق وفاحشة. لم تكن "فجر الحب" بين الـ133 لوحة المعروضة في معرض استعادة أعمال إيتي الهامة عام 1849، وأثارت عند عرضها في غلاسكو عام 1899 الشكاوى بسبب فحشها الظاهر. عام 1889 اشتراها سير مرتون روسل-كوتس، ومنذ ذلك الوقت ظلت في معرض ومتحف روسل-كورتس للفن.
وُلد وليام إيتي عام 1787، ابناً لخباز وطحان من يورك. بدأ كطباع مبتدئ في هال. عندما أكمل السنة السابعة من تدريبه انتقل وهو في الثامنة عشر من عمره إلى لندن "مع بضعة قطع من الطباشير الملونة"، ليصبح رسام تاريخ على طريق الأساتذة القدماء. التحق بالأكاديمية الملكية، وبعد سنة قضاها في الدراسة تحت إشراف رسام البورتريهات المجدد توماس لورنس، عاد إيتي إلى الأكاديمية الملكية، ليرسم في صف الحياة وينسخ لوحات أخرى. كتلميذ لجون أوبيه، طور أسلوب الرسم الغير عصري لتيتيان وروبنس للنمط الرسمي السائد في ذلك الوقت لجوشوا راينولدس، لم ينجح إيتي في جميع مسابقات الأكاديمية وجميع الأعمال التي قدمها للمعرض الصيفي للأكاديمية الملكية في عقد 1810 رُفضت. عام 1821 وافقت الأكاديمية الملكية وعرضت إحدى أعمال إيتي في المعرض الصيفي، "كليوباترا تصل قلقيلية"، والمعروفة أيضاً باسم "نصر كليوباترا"). حصلت هذه اللوحة على استقبال جيد، وأعجب الكثير من زملائ إيتي الفنانين. لاقى إتي الكثير من الإشادة لقدرته على رسم طيات اللحم بدقة في اللوحة، ولقدرته على إظهار التناقضات في لون البشرة. في أعقاب عرض لوحة "كليوباترا"، حاول إيتي في العقد التالي إحراز المزيد من النجاحات برسم شخصيات عارية من قصص الكتاب المقدس، والأدب والأساطير.
اللقاع (الاسم العلمي Haematobia)، جنس حشرات من الذباب الحقيقي وينتمي إلى فصيلة الذبابية المنزلية.
حوت أومورا Omura's whale أو الحوت ذو الزعنفة القزمية ("Balaenoptera omurai")، هو أحد أنواع الهراكلة (الحيتان الضخمة) التي لا يعرف عنها إلا القليل. قبل وصفه رسمياً، كان يشار إليه على أنه صغير، "قزم" عن حوت بريدي من قبل مراجع مختلفة.
ورد الوصفي العلمي لهذا الحوت في في "مجلة نيتشر" عام 2003 من قبل ثلاث علماء يابانيين. قاموا بتحديد وجود هذا النوع من الحيتان بتحليل الموروفولوجيا ودنا متقدرة لتسعة أفراد - ثمانية حصلت عليهم سفينة أبحاث يابانية في أواخر السبعينيات في المحيط الهندي-الهادي وأنثى بالغة تم أسرها عام 1998 من تسنوشينما، جزيرة في بحر اليابان.
إيهاب المالكي (1978 بالناصرية العراق - ) شاعر عراقي يكتب الشعر بنوعيه الشعبي والفصحى، بدأ مسيرته في عام 1996 وانضم إلى جمعية شعراء الشعب وكتاب الأغنية عام 1997، حصل على عدة ألقاب منهالقب نجم برنامج نجوم الشعر لعام 2008وأفضل شاعر عام 2016 بأستفتاء شبكة موازين . إيهاب أحد مؤسسي جمعية الشعراء الشعبين بعد عام 2003 في الناصرية. في عام 2008 نال المالكي درع أجمل قصيدة دينية في مسابقة البصرة، شارك بعدة محافل محلية وعربية.
كتب إيهاب المالكي العديد من القصائد منها:
شُوْش (الاسم العلمي Zanclus cornutus)، جنس أسماك أحادي النوع من الفرخيات وفصيلة الشوشيات (أو السحليات). صغيرة القد، مستديرة الشكل، مفلطحة الجسم، لامعة الألوان. تكثر في بحار البلاد الحارة. وهي من الأسماك المأكولة متوسطة الصنف.
السكة الحديد()، وتشتهر باسم محطة سان-لازار، هي لوحة رسمها إدوارد مانيه في عام 1873.
تصور اللوحة منظر طبيعي لسيدة جالسة في منطقة حضرية في باريس في أواخر القرن العشرين. تظهر في الصورة الفتاة التي ظهرت في آخر لوحاته، زميلته فيكتورين ميرو، وهي فتاة لوحات اولمبيا وطعام الغداء في الحقل.
تجلس فيكتورين أمام سياج حديدي وتحمل جرو نائم وتفتح كتاب على ركبتيها. بجانبها تقف فتاة صغيرة ظهرها للرسام، وهي تراقب مرور القطارات في الأسفل.
تشاوبيو هي بلدة رئيسية في ولاية راخين، في غرب ميانمار. وتقع في الركن الشمالي الغربي لجزيرة رامري على خليج كومبرمرى، وعلى بعد 400 كيلومتر شمال غرب يانغون. وهي البلدة الرئيسية لكل من بلدية كياوكبيو ومقاطعة كياوكبيو. البلدة تطل على ميناء طبيعي يربط تجارة الأرز بين كلكتا ويانگون. وقـُدِر عدد السكان في 1983 بـ 19.456 نسمة. وفي 2014، ارتفع عدد سكان تشاوپيو إلى 44.500 نسمة.
اسم تشاوبيو (ويعني حرفياً "الصخرة البيضاء") في النطق البورمي.
موقع البلدة الحالي، كان في الأصل قرية صيد في القرن السابع عشر. بعد الحرب البريطانية البورمية الأولى، أسس البريطانيون تشاوبيو عام 1827 في موقع قرية الصيد. عام 1852، أصبحت مدينة مقاطعة.
في 22 أكتوبر 2010، أدى اعصار غيري إلى انزلاق أرضي على الساحل الغربي لميانمار عند شمال البلدة بقوة خمس درجات.
جسر دوغى هو جسر مدعوم بالكوابل يقع بالقرب من ليوبانشيو في الصين. في 2016، كان الجسر أعلى جسر في العالم بطريق ممهد على ارتفاع أكثر من 565 متر فوق نهر بيبان. يعبر الجسر النهر على الحدود بين مقاطعتي يونان وقويتشو. والجسر جزء من الطريق السريع جي 45 هانغتشو-رويلي الممتد بين تشوجينغ وليوبانشيو. يقدر ارتفاع الأرباج الشرقية 269 متر مما يجعلها واحداً من أطول الجسور في العالم.
يمتد الجسر بطول 1.34 كم (0.83 ميل) بين مدينة شوانوي في مقاطعة يونان ومديرية شويتشينغ في مقاطعة قويتشو. اختصر الجسر الرحلة بين المكانين من أكثر من أربع ساعات قيادة إلى ساعة واحدة، حسب تلفزيون محطة البث الحكومية سي سي تي في.
بدأ انشاء الجسر في 2011. واكتمل انشاؤه في 10 سبتمبر 2016. تم افتتاحه في 29 ديسمبر 2016.
عازفة العود هي لوحة من ح. 1612-1615 للفنان الإيطالي أوراتسيو جنتيلسكي (1563–1639) تصور امرأة شابة في زي ذهبي تعزف على العود.
تواصل جنتيلسكي مع الرسام الإيطالي كارافاجيو (1571–1610) خلال الفترة التي قضاها جنتيلسكي في روما أوائل عقد 1600. اعتمد أسلوب كارافاجيو في الرسم من الحياة باستخدام الضوء المأساوي واعتبر واحداً من رواد الكرافاجية. ومع ذلك، فقد طور أسلوبه الفني باستخدام الدرجات اللونية الخافتة الناعمة.
تصور لوحة "عازفة العود" امرأة شابة في رداء ذهبي ممسكة بعود مشيحة بوجهها عن الناظر، ومركزة انتباهها على الآلة ذات التسعة عشر وتراً ومنصتة باههتمام لنوتة موسيقية. ربما كانت تقوم بضبط أوتار العود تحسباً لحفلة موسيقية، كما هو واضح من خلال مجموعة متنوعة من المسجلات، والكورنيتو والكمان، وكتب الأغاني الملقاة أمامها على الطاولة. يمكن اعتبارها مشهد نوعي أو بورتريه، لكن لأن الكثير من اللوحات في ذلك الوقت كانت تحتوي على بعض الرسائل الاستعارية، يمكن اعتبارها أيضاً استعارة لسماع أو تصوير لهارمونيا، إلهة الانسجام والتوافق اليونانية.