CALM/arwiki huggingface dataset:
درس السينما إخراجًا وتصويرًا في القاهرة؛ حيث تخرّج في عام 1945، وعاد إلى فلسطين ليؤسّس مع جمال الأصفر وعبد اللطيف هاشم "الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية"، لجأ بعد النكبة إلى الأردن، حيث استقر فيها وعمل في المجال السينمائي.
جمال الأصفر.
تعاون مع كل من أحمد حلمي الكيلاني وعبد اللطيف هاشم في إنشاء "الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية " في فلسطين، ولجأ إلى الكويت بعد نكبة العام 1948. أخرج جمال الأصفر فيلمًا بعنوان " في ليلة العيد" "وقد مثل فيه كل من حسن أبو قبع وأحمد الصلاح.
عبد اللطيف الحاج هاشم.
تعاون مع مخرجين آخرين هما: أحمد حلمي الكيلاني، وجمال الأصفر، في إنشاء "الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية " في فلسطين، ولجأ إلى الأردن بعد نكبة 1948.
محمد صالح الكيالي.
أسَّس ستوديو للتصوير الفوتوغرافي في يافا عام 1940، ودرس السينما في إيطاليا، وبعد عودته إلى فلسطين، حاول إنجاز فيلم عن القضية الفلسطينية، بالتعاون مع المكتب العربي لجامعة الدول العربية في العام 1945؛ ولكنه لم ينجح بسبب الأحداث في فلسطين، ونكبة 1948 وغادر إلى القاهرة، وعمل هناك في حقل الإنتاج السينمائي الوثائقي والتسجيلي، وحقق فيلمًا تسجيليًا (وثائقيًا) بعنوان (قاعدة العدوان) عام 1964. تمكن الكيالي من إنتاج فيلم روائي طويل عام 1969 في سوريا يدعى "ثلاث عمليات في فلسطين". توفي في ليبيا في نوفمبر من عام 1977.
صلاح الدين بدرخان.
أخرج أول فيلم روائي فلسطيني في فلسطين بعنوان "حلم ليلة " في العام 1946، عُرض في صالات القدس ويافا، وأخرج فيلم "أمنيتي" عام 1947، الذي لعبت بطولته شهيناز، ووجيه بدرخان، وقامت بتوزيعه وكالة "الجاعوني" في القدس.
خميس شبلاق.
سينمائي الفلسطيني (من يافا)، أخرج فيلمًا بعنوان " أحلام تحققت"، ومدته 45 دقيقة؛ فكان بمثابة دعاية لدار رعاية أيتام.
عبد الله كعوش.
أخرج فيلمًا روائيًا بعنوان "وطني حبيبي" عام 1964، وهو كاتب قصته، ويعدُّ ثاني فيلم روائي طويل يتم إنتاجه في الأردن بعد فلم "صراع في جرش"؛ حيث يتناول قصة حبٍّ مأساوية على خلفية أحداث الصراع العربي- الإسرائيلي.
مصطفى أبو علي.
ولد في قرية المالحة عام 1940. لجأ عام 1948 إلى بيت لحم، ثم رحل مع عائلته إلى عمان، درس في الجامعة الأمريكية في بيروت وعمل في شركة أرامكو في السعودية.
حصل على منحة لدراسة الهندسة في الولايات المتحدة؛ لكنه تركها بعد السنة الثالثة، ليلتحق بالمعهد الموسيقي للمحترفين في سان فرانسيسكو، الذي درس فيه لمدة عام قبل أن يتركه.
في عام 1966م حصل على منحة من وزارة الإعلام الأردنية لدراسة السينما في مدرسة لندن لتقنيّات الفيلم في بريطانيا وتخرّج منها عام 1967م.
عمل في دائرة السينما في وزارة الإعلام الأردنية، وخلال عمله هناك أخرج فيلمًا بعنوان "الحق الفلسطيني"؛ إلّا أنّه لم يعرض.
شارك بتأسيس "وحدة السينما" التابعة لقسم التصوير الفوتوغرافي في فتح عام 1968؛ وكان من مؤسّسي "جماعة السينما الفلسطينية" عام 1973 في بيروت؛ كما شغل منصب "رئيس مؤسسة السينما الفلسطينية" في بيروت ما بين 1971- 1980.
عام 1984 أسّس ورئس مؤسسة بيسان للسينما في عمان، كما أعاد تأسيس جماعة السينما الفلسطينية في رام الله عام 2004.
يعتبره العديدون مؤسس السينما الفلسطينية المعاصرة، ومؤسس سينما الثورة الفلسطينية.
من أفلامه: "الحق الفلسطيني" (1967)، "لا للحل السلمي" (1969)، "بالروح بالدم" (1971)، "العرقوب" (1972)، "عدوان صهيوني" (1973)، "مشاهد من الاحتلال في غزة" (1973)، "على طريق النصر" (1974)، "ليس لهم وجود" (1974)، "تل الزعتر" (1977)، و"فلسطين في العين" (1977).
أصيب بمرض السرطان وتوفي يوم الجمعة 30 يوليو 2009  في مدينة رام الله.
أبرز دور السينما الفلسطينية قبل عام 1948.
سينما أوراكل- القدس.
يستذكر المؤرّخ بروفيسور مصطفى كبها في حديث لـ «القدس العربي» أنّ فلسطين عرفت العروض السينمائية منذ بداية القرن الماضي حيث تشير الكتابات التاريخية إلى أنّ أول دار عرض سينمائي ظهرت في فلسطين هي "أوراكل"، وذلك في مدينة القدس عام 1908. وفي عهد الانتداب البريطاني، شهدت فلسطين زيادة ملحوظة في ظهور دور العرض السينمائي بالتزامن مع صدور القانون الخاص بالأشرطة السينمائية عام 1927، كان يتضمن تعليمات بشأن شروط العرض والرقابة واستيراد الأشرطة السينمائية والدعاية للعروض. في الثلاثينات، انتشرت في المدن الفلسطينية الرئيسية مجموعة من صالات السينما المجهزة التي كانت تعرض الأفلام التجارية المصرية بشكل خاص على الجمهور، حيث عرضت أفلامًا عربية وأجنبية، ناطقة وصامتة.
سينما ركس- القدس.
ابتدأ يوسف البنا بناء الصالة في عام 1935، وتوّج الافتتاح بتاريخ 16 حزيران 1938 بحضور القنصل المصري محمد حامد بفيلم الجندي المحترف، لم يستطع يوسف البنا سداد فاتورة مقاول البناء (يونا فريدمان) فأضطر لإدخاله شريكًا معه، كان معظم روّاد السينما من العرب والبريطانيين، مما جعلها هدفاً لعدة أعمال عنف قامت بها مجموعات يهودية وكان اولها بعد نشر الكتاب الابيض، حيث وضعت متفجرات في الصالة اثناء عرض فلم "طرزان والقرد" سببت خسائر في المبنى تقدّر بعشرين الف جنيه فلسطيني، وسقوط خمسة قتلى وثمانية عشر جريحًا وفي الثاني من كانون الأول 1947 قامت منظمة "الارغون" بحرق السينما ووكان آخر فلم عرضته قبل حرقها  فيلم لعباس فارس "عدو المجتمع" ورحل يوسف البنا من فلسطين مهاجرًا بحالة نفسية سيئة.
وصفت موسوعة اليهود، اليهودية والصهيونية في المجلد السابع الاعتداء على سينما ركس "أنّ من أبرز العمليات الارهابية التي شهدها العام الهجوم الذي دبّرته "الارغون" على سينما ركس في القدس حيث جرى تخطيط متعدد المراحل لتحقيق أكبر عدد ممكن من الخسائر البشرية بواسطة المتفجرات التي تم تسريبها إلى المبنى إضافة إلى إلقاء القنابل داخله ثم فتح نيران الرشاشات على روّاد السينما الذين خرجوا في حالة من الذعر والهلع، ونُفذّت هذه العملية الإرهابية في 29 إيار 1939.
سينما الحمرا- القدس.
اعتبرت واحدة من أهم دور السينما في القدس. تأسّست سينما الحمرا في القدس بالقرب من شارع صلاح الدين عام 1952 على يد شركة مصايف رام الله (والتي كانت تملك سينما دنيا في رام الله) وأحمد الحسيني واخوانه، على مساحة مبنى وصلت 1100 متر مربع تقريبًا، والمبنى عبارة عن قاعة سينما واحدة تتسع إلى 1000 مقعد مقسمة إلى ثلاثة اقسام كل قسم فيه نوع معين من المقاعد: القاعة العادية، اللوج (المدرج العلوي) والبنوار (المقاعد الخاصة).
استخدمت السينما تقنيات عرض تعتبر حديثة بالنسبة لذلك الوقت، حيث تم استيرادها من بيروت وأوروبا. اختلفت أسعار التذاكر من فترة إلى اخرى لكن غالبًا كانت تتراوح بين 5 إلى 10 قروش، واختلف السعر بحسب المقاعد.
عرضت السينما أفلامًا مصرية مشهورة، بالإضافة إلى الأفلام الأجنبية والأفلام الهندية التي كانت تستأجرها وتشتريها من شركات وموزعين من بيروت والقاهرة مثل شركة الطاهر وشركة الصيقيلي، وعرفت الحمرا بأنّها مركزًا ثقافيًا؛  فعرضت على مسرحها عروض وحفلات من بلدان وثقافات مختلفة مثل عروض الباليه الروسية. حشدت السينما جمهورًا كبيرًا من اهالي القدس كبارًا وصغارًا خاصة فترة الأعياد حيث يتم عرض الفيلم أكثر من مرة.
أغلقت السينما مدة عشرين عامًا بسبب اندلاع الانتفاضة الاولى، حاليًا تحوّل المبنى من سينما إلى مبنى يضم قاعات كبيرة للمؤتمرات والأفراح تحت مسمى قصر الحمرا ضمن استثمارات شركة فلسطين للتنمية والاستثمار (باديكو).
سينما القدس- القدس.
لم يقتصر جمهور سينما القدس على أهل القدس فقط بل كان زوارها من مختلف المدن الفلسطينية ومن الأردن، خصوصًا أيام الجمعة، الأحد والأعياد. كان يرتادها صفوة المجتمع من المثقفين والعائلات المختلفه، ولعلّ ما كان يميزها أنّها كانت تستدعى الممثلين لافتتاح عروض الأفلام، منهم المطرب المصري محرم فؤاد الذي حضر لافتتاح أحد أفلامه.
تأسّست سينما القدس في الستينات في منتصف شارع الزهراء بالقدس بالقرب من باب الساهرة. كانت تعمل بتقنيات عرض ضمن المواصفات العالمية آنذاك، إذ كانت ماكنات العرض بحجم 25 ملم وتعتمد في الإضاءة على الفحم الجلفن (قبل اختراع لمبات الإضاءة)، حيث أغلقت أبوابها وهي تستعمل هذا النوع من الإضاءة، أما نظام الصوت فكان موزع على القاعة الرئيسة واللوج (المدرج العلوي) وجدرانها كانت تكسوها ألواح تمنح الصدى والتردد لجعل المشاهد يستمتع بصوت نقي، كما كانت آلات العرض مزودة بعدسات خاصة للأفلام من نوع سكوب.
اختلف سعر التذاكر من فترة إلى أخرى ففي بالبداية وصلت إلى 50 فلس للمقاعد الأمامية و 58 فلس للمقاعد الخلفية و 120 فلس للوج (المدرج العلوي)، ولاحقًا في عام 1988 وصلت إلى خمسة شواقل.
بعد حرب 1967 تأثرت حركة الرواد تدريجيًا وبدأ جمهورها بالعزوف مما استدعى تغيير نوعية الأفلام إلى أفلام الحركة والمغامرات، إلى أن أغلقت أبوابها في عام 1988 بسبب الإنتفاضه الأولى وبطلب القيادة الوطنية الموحده في حينه.
سينما النزهة- القدس.
تأسّست سينما النزهة عام 1950 في مدينة القدس على يد "علي فريتخ". كان للسينما جمهور كبير حيث كانت تعتبر إحدى أهم الأماكن للتسلية والترفيه في ذلك الوقت، حيث حشدت جمهورًا من الأفراد والعائلات.
كانت السينما عبارة عن قاعة واحدة تتسع لـ 200 شخص، واحتوت على تقنيات العرض السائدة في تلك الفترة، فكانت الافلام تعمل إما بالنظام الكهربائي أو على الفحم (يتم تسليط الفحم الناري على كرارة الفيلم لاشعاله). يوضح فريتخ أنّ الأفلام لم تكن على شريط واحد كامل بل كانت عبارة عن فصول وكل فصل على شريط لوحده ويتم تغيره كل نصف ساعة.
اعتمدت السينما على شراء واستئجار الأفلام من أفراد في القاهرة، سوريا، الاردن وبيروت. أهم هؤلاء الموزعين، نادر الاتاسي من سوريا، ميشيل صيقيلي، محمد الطاهر، والفنان دريد لحام الذي كان مسؤولًا عن بيع أعماله.
وقدّمت أفلامًا متنوعة منها الأفلام المصرية مثل "أبي فوق الشجرة"، "خلي بالك من زوزو"، " أميرة حبي أنا"، والأفلام الأجنبية والصينية "افلام الألعاب القتالية "الكارتيه"، والافلام الهندية "مثل فيلم الشعلة". كان الفيلم يعمل مدة اسبوع كامل، وإذا حاز الفيلم على اعجاب الجمهور يستمر إلى مدة شهر أو أكثر مثل فيلم "21 ساعة في ميونيخ" وفيلم "الرسالة"، و"عمر المختار".
اختلفت أسعار التذاكر من فترة إلى أخرى فكانت في أوائل الستينات تصل إلى أربعة أو ستة قروش وفي فترة عام 1967 وصلت إلى ليرة- ليرة وعشرين قرش ومع الوقت أصبحت الأسعار تتزايد، كما اختلفت الأسعار داخل القاعة نفسها لأنّها احتوت على ثلاثة انواع من المقاعد: القاعة العادية، اللوج (المدرج العلوي)، والبنوار (وهي ذات عدد معين من المقاعد الخشبية منجدة ولها موقع استراتيجي بقرب الشاشة بحيث لا يمكن لأحد ان يحجب الرؤية) وسعرها الاعلى.
اغلقت السينما في عام 1989 وتحوّلت إلى مدرسة "أبو عبيدة"  بسبب اندلاع الانتفاضة الاولى وبسبب تغيّر بعض المفاهيم الاجتماعية المتعلقة بالسينما التي ترى أنّها مفسدة للأخلاق، بحسب أصحابها.
مبنيين سينما النزهة: واحد تحول للحكواتي، وواحد الآن عبارة عن مكاتب.
سينما ابولو- يافا.
أول سينما أسّست في يافا هي سينما أبولو، أسستها عائلة زمريا في حي العجمي، وكانت لها شهرتها في المدينة لكنها أقل من شهرة دور سينما أخرى كسينما الحمرا. مكان السينما اليوم يوجد معمل رخام.
سينما الحمرا- يافا.
وفي مدينة يافا أقيمت 17 دار سينما أشهرها سينما الحمرا التي أقيمت عام 1937 في شارع جمال باشا عام على يد مجموعة من رجال الإعلام، منهم محمد زكي عبده، رضوان الحلّاق، محمد سعيد العدلوني ومحمّد موسى الحُسيني. كانت سينما الحمرا في يافا من أفخم دور السينما في فلسطين وعرضت أشهر أفلام السينما العربيّة والعالميّة، إضافةً للعروض المسرحيّة الكبيرة، استضافت أيضًا المهرجانات الوطنيّة التي أطلقت الشرارة لمقاومة الاستعمار البريطانيّ.
كانت سينما الحمرا تحتوي على 1100 مقعد وتراوحت أسعار بطاقات الدخول لعروض الأفلام السينمائيّة فيها ما بين 5 قروش للطلّاب و7 قروش للمواطنين العاديين، أمّا أسعار بطاقات الدخول لعروض المسرحيّات فكانت نصف جنيه للطلّاب وثلاث أرباع الجنيه للعموم كما يستدل من أحد الإعلانات المنشورة في صحيفة "الدفاع".
وفي إعلان آخر لها تفاخرت سينما الحمرا الوطنية في يافا أنّه بعد شهر ونيف فقط على الإعلان عن فيلم "عودة طاقية الإخفاء" في صالات العرض في مصر، حتّى تعلن عن عرض خاصّ، هو الأوّل في فلسطين. وفي إعلان في الصحيفة ذاتها تدعو سينما الرشيد في يافا لفيلم الموسم: "غنى حرب"، من تمثيل: الهام حسين، بشارة واكيم، عزيز عثمان، حسن فايق، وهاجر حمدي.
سينما نبيل- يافا.
يقال أن سينما نبيل كانت توازي سينما الحمرا في مستواها، ولكنها أقل شهرة. أسّسها الشيخ علي المستقيم، وتقع بعمارة المستقيم بشارع جمال باشا. عرضت فيها أشهر الأفلام والمسرحيات، كما عقدت فيها الكثير من المهرجانات والمؤتمرات الوطنية.
سينما آرمون- حيفا.
وكانت تقع في حي الهادار على خط التماس مع حي وادي النسناس (في حيفا). افتتحت سينما آرمون في شهر شباط عام 1935 وكانت تحتوي على 1200 مقعد مع غرف خاصة ومسرح كبير للعروض الحية كالحفلات الموسيقية.
هدمت هذه السينما قبل عقد ونصف وشُيد مكانها برج عالٍ فيه محلات تجارية ومكاتب.
سينما عين دور- حيفا.
في حيفا اشتهرت دار السينما عين دور التي افتتحت عام 1931 في مركز المدينة في شارع يافا، جيث كان يملكها يهود، ولكنّها ارتبطت في الذاكرة الفلسطينية بالحفلة الغنائيّة التي أحيتها أم كلثوم في قاعة السينما في حيفا عام 1931. وقتها استقبل أم كلثوم رئيس بلدية حيفا حسن بك شكري ووجهاء المدينة، ووفد إلى الحفلة أعداد كبيرة من حيفا وبقية المدن الفلسطينية رغم الأسعار الباهظة للتذاكر والأزمة الاقتصادية التي كانت تعمّ البلاد نتيجة الأزمة الاقتصادية العالمية عام 1929. وحول ذلك وصفت صحيفة "الكرمل" حالة الانفعال التي ألمت بحيفا عند زيارة أم كلثوم لها، إذ قالت إن أحد المواطنين باع حملة من الطحين اقتناها لبيته كي يتمكن من حضور الحفلة.
أم كلثوم عادت من حيفا بلقب كوكب الشرق.
زارت أم كلثوم فلسطين قبل نكبتها وأحيَت حفلات في مدنها، وقد قدِمت بلقب "بلبلة الشرق" لتعود منها بلقب جديد "كوكب الشرق" بعدما غنت القصائد لها وتبرعت لدعم قضيتها. يستذكر مثقفون ومؤرخون أم كلثوم في ذكرى رحيلها المصادفة ليوم 3 فبراير/شباط، ويروون ما بلغهم من وثائق مكتوبة وروايات شفوية حول زيارة أم كلثوم للقدس، يافا وحيفا للمرة الأولى في أكتوبر/تشرين الأول 1931. ويشير المؤرخ بروفيسور محمود يزبك إلى أنّ فلسطين استقرت في قلب أم كلثوم وغنت لها أغاني ثورية، منها "أصبح عندي الآن بندقية… إلى فلسطين خذوني معكم" و"راجعين بقوة السلاح" و"ثوار" و"إنا فدائيون" وغيرها.
منتصف الطريق.
يعتقد يزبك أن كوكب الشرق زارت المدن الفلسطينية باعتبارها حواضر ثقافية أولًا، وثانيًا لأنّها انتصفت الطريق لسوريا والعراق ولبنان. علاوة على ذلك، حبّها لفلسطين التي نعتتها "بقلب العروبة وضميرها". قبل نكبة فلسطين أحيَت أم كلثوم عدة حفلات فيها، حيث كانت يافا محطتها الأولى بعدما وصلت ميناءها في سفينتها الخاصة، فأحيت حفلة ساهرة في قاعة سينما أبولو التي ازدانت واجهتها المركزية بتمثال لها. ويستدل من مراجعة بعض أعداد صحيفة "فلسطين" في أرشيف جامعة حيفا ما يعزز أقوال المؤرخين أنّ يافا استعدت طيلة أسبوع لاستقبال كوكب الشرق، وأن نقابة البحارين هي من نظمت زيارتها مقابل مئتي ليرة لقاء كل حفلة.
طه حسين والجواهري.
استنادًا إلى الأرشيف، نشرت صحف فلسطينية في فترة الانتداب إعلانًا احتفاليًا بعنوان "أعياد الطرب والسرور في مدن فلسطين العامرة بتشريف المطربة الفنانة بلبلة الشرق والأقطار العربية". ويوضح الباحث سامي أبو شحادة- ابن مدينة يافا- أن زيارة أم كلثوم للمدينة كانت طبيعية جدًا نظرًا إلى القرب الجغرافي وكونها ممرًا إلى بلدان أخرى. ويقول أبو شحادة إن زيارات أم كلثوم ليافا أتت في سياق زيارات الكثير من الفنانين والمثقفين أمثال طه حسين ومحمد الجواهري ويوسف وهبي وعبد الوهاب بصفتها مركزًا ثقافيًا في تلك الفترة. ويشير إلى رغبة المثقفين العرب في الحصول على نوع من الاعتراف بهم عبر زيارتهم لمركز ثقافي كبير مثل "عروس البحر". ومثل يافا، أحيت أم كلثوم حفلات في صالات السينما في القدس وحيفا عامي 1931 و1935 وعبّر الجمهور الفلسطيني وقتذاك عن الحماس الكبير للفنانة القادمة من مصر.
حملة من الطحين.
وضمن تقرير في صحيفة "بريد اليوم" عبّر مواطنون من القدس بعد حضورهم حفلة لأم كلثوم عام 1931 عن تفاعلهم وانبهارهم الشديد بها، لا سيما عند أدائها أغنية «يا بشير الأنس» التي أبكت الجمهور. وتصف صحيفة «الكرمل» حالة انفعال ألمت بحيفا عند زيارة أم كلثوم لها. وحسب المؤرخ جوني منصور – وهو أيضا ابن مدينة حيفا – فإن أم كلثوم حازت على لقبها البارز أثناء تقديمها حفلة داخل مقهى الشرق في مدينته. ويضيف أن إحدى الحاضرات في الحفل انتابتها مشاعر النشوة عندما غنت أم كلثوم «أفديه إن حفظ الهوى»، فصرخت: "أم كلثوم أنت كوكب الشرق". يشار إلى أن سليم نسيب كاتب سيرة أم كلثوم يقرّ بأنها حظيت باللقب في مدينة حيفا، لكنه لا يقدم تفاصيل ذلك. ورغم النكبة وتبعاتها نجحت السينما الفلسطينية في استعادة الروح وخطت في العقود الأخيرة خطوات هامة وضعتها على خريطة السينما العالمية.
سينما الأهلي- عكا.
"أقيمت فيها عدة حفلات غنائية لفريد الأطرش ومحمد الكحلاوي وغيرهما، وكان عمي الحاج يتابع معظم أفلام عبد الوهاب وفريد الأطرش فيها" هكذا  يستذكر الضابط الفلسطيني حسن أبو رقبة سينما الأهلي في عكا في مذكراته.
تأسّست السينما على يد أحمد اللبابيدي خلال فترة الانتداب البريطاني خارج الأسوار في عكا الجديدة، على الطريق الرئيس باتجاه مركز البوليس غربًا في تلك الفترة، بدأت السينما بالعمل من خلال شاشة صغيرة في قاعة متوسطة الحجم وآلة تشغيل للأفلام بالفحم عن طريق تسليط كرارة الفيلم على الفحم المشتعل، كما يروي أحد الباحثين أنّ الإقبال عليها كان كبيرًا طيلة أيام السنة، ويشتدّ الزحام في مواسم الأعياد ومساء كل سبت وخميس من الأسبوع.
في عام 1939 استأجر موزع الأفلام آنذاك ميشيل صيقلي مبنى سينما الأهلي من مالكها أحمد اللبابيدي، وكان يقدم العروض السينمائية في تلك الدار، بالشراكة مع محمود ماميش، حيث كانت بداية عروضه السينمائية في 2/9/1939 بفيلم "ميشيل ستروغوف" حيث كان هناك عدد من الموزعين يقومون بجلب الأفلام السينمائية من خارج فلسطين، ويوزعونها على دور العرض. يذكر ميشيل صيقلي أنّ هناك مجموعة من موزعي الأفلام الذين كانوا يعملون في عكا، مثل  شركة «أفلام النيل» لأصحابها  يوسف البنا وشخص من عائلة تلحمي، كما كان ميشيل صيقلي يذهب إلى القدس كل يوم إثنين، وإلى يافا كل يوم خميس، للحصول على أفلام من شركات التوزيع الأمريكية، كما ذهب إلى مصر في عام 1942، من أجل عقد صفقات للحصول على أفلام مصرية، ويذكر أن فيلم "ابن الصحراء" من بطولة بدر لاما، كان باكورة الأفلام التي اشتراها، وصار منذ ذاك الوقت يشتري نسختين، من كل فيلم مصري يريد عرضه، نسخة أولى من أجل عرضها في فلسطين، والثانية من أجل عرضها في الأردن.
تعرضت السينما للحرق عدة مرات نتيحة حوادث داخلية واستمرت بالعمل لمدة 20 عاماً، وبالرغم من أن مبناها ما زال قائمًا لغاية الآن إلّا أنه مهجور.
سينما البرج- عكا.
في مدينة عكا أسس بشير بيّاعة سينما البرج في الثلاثينات داخل البلدة القديمة بالقرب من بوابة السور الشرقية. وكانت عبارة عن قاعتين، أحداها خارجيّة وهي مفتوحة لأيام الصيف، والثانية داخليّة مُغلقة لأيام الشتاء. وحسب ما نشرته الصحف الفلسطينية وقتها فقد كان الإقبال على السينما كبيرًا، عُرضَت أفلامًا مصرية كثيرة، أُعلن عنها عن طريق تعليق بوستر الفيلم على لوحة إعلانات خشبيّة بالقرب من باب السينما، في حين كانت تعرض إدارة السينما "برومو" للفيلم المقبل كلّ مساء بعد الانتهاء من العرض. يُشار إلى أنّه بعد عام 1948 استبدل الاسم بسينما البستان، وقد صودر المبنى من قبل السلطات الإسرائيلية عام 1988 وهو مغلق اليوم. نافستها سينما «الأهلي» التي أسّسها أحمد اللبابيدي خارج الأسوار وبدأت السينما من خلال شاشة صغيرة في قاعة متوسطة الحجم، وبرغم ذلك كان الإقبال عليها كبيرًا على مدار العام خاصة أيّام الخميس والسبت وهي الأخرى باتت اليوم عمارة مهجورة وخاوية.
سينما رويال- عكا.
في مبنى يعود إلى الفترة العثمانية وعلى كراسي مصنوعة من القش كان يجتمع جمهور سينما رويال لمتابعة الأفلام غير الناطقة حيث كانت تعرف بالسينما الخرساء، قبل أن تبدأ بعرض الأفلام المتكلمة، وتُقام فيها الحفلات الغنائية لمطربات عربيات كفتحية أحمد.
تأسّست سينما رويال في العشرينيات في مدينة عكا داخل السور من الجهة الغربية من خان العمدان بالقرب من مطعم أبو خريستو الذي عرف سابقًا بقهوة البحر إبان الانتداب البريطاني، تحت إدراة شخص يدعى توفيق الجمل، واحتوت على تقنيات عرض بسيطة.
حول نهاية السينما فإن المعلومات المتوفرة تقول أن مبناها تحوّل في الأربعينات على الأرجح إلى فرن يسمى الفرن الوطني ثم أغلق.
قُشْعُبَانِيَّات ، فصيلة حشرات من الخنافس النباتية ذات الجسم الناعم. هناك ما لا يقل عن جنسين وحوالي خمسة أنواع موصوفة في فصيلة القشعبانيات.
مبارك حسن شامي وإسمه عند الولادة ريتشارد ياتيتش هو عداء مسافات طويلة وماراثون قطري من أصل كيني ولد في يوم 1 ديسمبر 1980، أبرز إنجازاته كان فوزه بالميدالية الفضية في بطولة العالم لألعاب القوى 2007 في أوساكا بسباق الماراثون، كما فاز بالميدالية الذهبية في دورة الألعاب الآسيوية 2006 في الدوحة وفاز بالمركز الأول في عدة ماراثون في البندقية و باريس و براغ.
البلباريات (الاسم العلمي:†Balbaridae) هي من الثدييات تتبع ثنائيات الأسنان الأمامية من الثدييات.
كنغريات الشكل هي من الثدييات تتبع ثنائيات الأسنان الأمامية من الجرابيات الأسترالية.
بيتشيوت هو موقع وتطبيق خدمة فيديوهات تم إنشائه في إنجلترا في يناير 2017 من قبل راي فاهي لينافس يوتيوب، حاز هذا الموقع على شعبية عند مدوني اليمين الأقصى مثل أليكس جونس ومن ألذين تم منعهم بسبب سياسات يوتيوب، وقد أتهم الموقع بإثارة الكراهية.
ملتحمات الأصابع هي رتبة كبيرة من ثدييات تتبع أصنوفة الجرابيات الأسترالية.
الساڨية هي احدى القرى الجزائرية التابعة لدائرة سيدي عامر ولاية المسيلة
الاتجاه والمكان.
تقع القرية في الطريق الولائي الرابط بين سيدي عامر و امجدل و بالقرب من المنطقة الزراعية الخرزة
المنشاءات الإدارية والمساجد.
تحوي على :
- مدرسة
- فرع بلدي
- مسجد ...الخ)
معلومات اخرى عن القرية.
تتميز المنطقة بمناخ شبه صحراوي تعتبر منطقة الساڨية منطقة زراعية ورعاوية حيث توجد عديد المزارع بالمنطقة كما ان تشتهر بتربية الماشية
تقع مرملة سيدي عامر بالقرب من الساڨية . أكبر مرملة في الجزائر
في التاريخ في ارض الساڨية قتل محمد بلونيس أحد العدائين لجيش التحرير الجزائري قتل على يد واحد من أبناء المنطقة
تحرير : ي.مساعد
fb/The7general
tw/The7general
inst/The7general
الشِّلْبَةُ هي سمك يضم نوعًا واحدًا، وتتبع ال الأسبورية. تسمى هذه السمكة بإسم سليمة أيضا، و سمكة الأحلام "السمكة التي تسبب الأحلام" باللغة العربية. تتميز بخطوط ذهبية تمتد على طول جسدها، وقد تسبب هذه السمكة الهلوسة لما تؤكل. تستوطن هذه الأسماك شرقي المحيط الأطلسي، ممتدة من خليج بسكاي إلى جنوب أفريقية، وأيضا في البحر الأبيض المتوسط. وكذلك شمالا في بعض الأحيان إلى بريطانيا العظمى، وهي شائعة الوجود بقرب سطح المياه ممتدة إلى عمق 70 مترا (ما يعادل 230 قدما).
داريل مارك ستورمر هو عازف طبل وغيتار وكاتب أغاني أمريكي ولد في يوم 27 نوفمبر 1952 في مدينة ميلوكي، إشترك مع عدة فرق مثل فرقة جينيسيس مع فيل كولينز وفرقة إيرا.
أبوري بطل أسطوري في أساطير الهنود في أمريكا الجنوبية وتقول الأسطورة إن المرأة الضفدع الشريرة المسماة ووتا Wowta، جعلت من أبوری عبدا لها عندما كان ولدا صغيرا، لكن عندما أصبح شابا أرادت أن تتزوجه، فأغراها أبوری حتی سارت معه إلى تجويف في شجرة كان قد ملأه من عسل النحل، وهو الغذاء المفضل عند هذه المرأة الشريرة - ولهذا فعندما شاهدت العسل اندفعت نحوه فانغمست فيه والتصقت بتجويف الشجرة عندئذ فر أبوري في زورق إلى بلاد الرجل الأبيض، الذي علمه فنون الحضارة، وأخيرا تخلصت ووتا من الشجرة بأن حولت نفسها إلى ضفدع صغير.
اختلال التوازن بين الحمض والقاعدة هو خلل في التوازن الطبيعي للأحماض والقواعد في الجسم البشري مما يؤدي إلى انحراف درجة الحموضة في البلازما عن المعدل الطبيعي (7.35 - 7.45). في الدم، في حالة الجنين يختلف النطاق الطبيعي بناءً على عينة من الحبل السري التي يتم أخذ عينات منها (عادة ما يتراوح الوريد السري pH من 7.25 إلى 7.45؛ ويكون الشريان السري عادة ما يتراوح من 7.18 إلى 7.38) ويمكن أن يوجد في مستويات متفاوتة، وفي بعض الحالات شديدة التطرف قد تهدد الحياة.
يطلق على الحامض الزائد "الحماض" أو حماض الدم . ويطلق على الزيادة في القاعدة بالحالة القلوية أو قلاء الدم . يتم تصنيف العملية التي تسبب الخلل بناءً على سبب الاضطراب (التنفسي أو الاستقلابي) واتجاه التغير في الرقم الهيدروجيني (الحماض أوالقاعدة "قلاء"). هذا يعطي العمليات الأساسية الأربعة التالية:
اضطرابات مختلطة.
يسمى وجود واحد فقط من الاضطرابات المذكورة أعلاه باضطراب الحمض القاعدي البسيط. في اضطراب مختلط يحدث أكثر من واحد في نفس الوقت. قد تتميز الاضطرابات المختلطة بالحماض والقلويات في نفس الوقت الذي يتصدى كل منهما للآخر جزئيًا، أو يمكن أن يكون هناك شرطان مختلفان يؤثران على درجة الحموضة في نفس الاتجاه. تشير عبارة "الحماض المختلطة"، على سبيل المثال، إلى الحماض الأيضي بالتزامن مع الحماض التنفسي. أي تركيبة ممكنة، لأن الحماض الأيضي والقلويات يمكن أن تتواجد معًا.
حساب الخلل.
كان النهج التقليدي لدراسة فسيولوجيا الحمض والقاعدي هو النهج التجريبي. المتغيرات الرئيسية هي النهج الأساسي هو فائض القاعدة وبيكربونات. الحساب العددي الذي قدمه د.بيتر أ ستيوارت في عام 1978 هو الأحدث.
هناك العديد من الأسباب التي يمكن أن تحدث كل من العمليات الأربع (مشروحة في مقالاتها المخصصه). بصفة عامة، تشمل مصادر زيادة الحمض:
تشمل مصادر فقدان الحمض:
الموازن.
يتم تنظيم التوازن الحمض والقاعدة للجسم بإحكام. توجد العديد من عوامل الموازنة المؤقته التي تربط أيونات الهيدروجين بشكل عكسي وتعيق أي تغيير في درجة الحموضة. تشتمل المخازن المؤقتة من الموازنات خارج الخلية على بيكربونات وأمونيا، بينما تعمل البروتينات والفوسفات كحاجز داخل الخلايا. يعد نظام تخزين البيكربونات أساسيًا بشكل خاص، حيث يمكن تحويل ثاني أكسيد الكربون (CO2) من خلال حمض الكربونيك (H2CO3) إلى أيونات الهيدروجين وبيكربونات (-HCO3) كما هو موضح أدناه.
&lt;chem&gt;HCO3- + H+ &lt;=» H2CO3 &lt;=»CO2 + H2O &lt;/chem&gt;
يمكن تعويض الاختلالات الحمضية القاعدية التي تتغلب على النظام الموازنة على المدى القصير عن طريق تغيير معدل التهوية (ventilation). هذا يغير تركيز ثاني أكسيد الكربون في الدم، ويغير التفاعل أعلاه وفقًا لمبدأ مبدأ انزياح التوازن، والذي بدوره يغير درجة الحموضة. على سبيل المثال، إذا انخفض الرقم الهيدروجيني في الدم إالى درجة منخفضة (حامض الدم)، فسيقوم الجسم بالتعويض عن طريق زيادة التنفس وطرد ثاني أكسيد الكربون وتحويل التفاعل أعلاه إلى اليمين بحيث يكون عدد أقل من أيونات الهيدروجين الحرة - وبالتالي فإن الرقم الهيدروجيني سوف يعود إلى طبيعته. بالنسبة للحالة القلوية، يحدث العكس.
الكلى أبطأ من التعويض، ولكن فسيولوجيا الكلى لديها العديد من الآليات القوية للسيطرة على الأس الهيدروجيني عن طريق إخراج الحمض الزائد أو القاعدة في إفرازاتها. في الاستجابة للحماض الدموي، تمتص الخلايا الأنبوبية مزيدًا من بيكربونات السائل الأنبوبي، وخلايا نظام القنوات الجامعة في الكلية تفرز المزيد من الهيدروجين ويولد مزيدًا من بيكربونات، ويؤدي تكوين الأمونيا إلى زيادة تكوين الموادة الكيميائية الموازنة " NH3 ". في الاستجابة للحالة القلوية، قد تفرز الكلية المزيد من بيكربونات عن طريق تقليل إفراز أيون الهيدروجين من الخلايا الظهارية الأنبوبية، وخفض معدلات استقلاب الجلوتامين وإفراز الأمونيا.
يعتبر الشاي في المملكة المتحدة المشروب الوطني للشعب البريطاني وجزءاً من حياتهم اليومية. وقد كانت المملكة المتحدة واحدة من أكبر الدول المستهلكة للشاي في العالم، منذ القرن الثامن عشر، ويستهلك البريطانيون أكثر من 165,000,000 كوب في المملكة المتحدة يوميا وعلى مدار السنة. كان للإمبراطورية البريطانية دورا أساسيا في جلب ثقافة الشاي من الصين ونشرها في الهند.
يتم تقديم الشاي عادة مع الحليب في كل من المملكة المتحدة وجمهورية أيرلندا ، فمن غير المألوف شربه بلونه الأسود أو مع الليمون، كما تعتبر إضافة السكر أمرا شائعا. ويعتبر الشاي القوي بنكهته، الذي يتم تقديمه في كوب من الحليب والسكر، مزيجًا شهيرًا يُعرف باسم شاي البناء. غالبًا ما يكون الشاي مصحوبًا بالسندويشات والكعك و / أو البسكويت ، مع وجود عادات بريطانية شهيرة تغمر البسكويت في الشاي.