CALM/arwiki huggingface dataset:
يعين جيم الكبير أحد رجاله -بيتر راندولف غير الكفؤ- رئيسًا جديدًا للشرطة. يبدأ جيم الكبير أيضًا بتوسعة رتب شرطة تشسترز ميل معينًا مرشحين مثيرين للجدل، من بينهم ابنه جونيور ريني وأصدقاؤه. يعاني جونيور من صداعات متكررة سببها سرطان دماغ -لم يُكتشف بعد- بدأ يؤثر كذلك على رجاحة عقله، دون علم والده جيم الكبير، كان جونيور يضرب ويخنق فتاة (آنجي ماكين) حتى الموت لحظة ظهور الحاجز، وكان قد قتل فتاةً أخرى (دودي ساندرز) قبل تعيين جيم الكبير له في سلك الشرطة.
في مكان آخر من تشسترز ميل، يتصل العقيد جيمس أو. كوكس (المتمركز خارج القبة) بجوليا شموي، محررة الجريدة المحلية، ويطلب منها إيصال رسالة إلى باربي للتواصل معه. يطلب كوكس بعد ذلك من باربي أن يتصرف كعميل الحكومة المسؤول عن التخلص من «القبة»، كما باتت تعرف. يوكل كوكس مهمة إيجاد مصدر طاقة القبة إلى باربي، المتخصص في إيجاد مصانع ذخيرة الأعداء في الجيش، ويُعتقد أن مصدر الطاقة في مكان ما من البلدة. يستطيع كوكس أيضًا التنبؤ بالتداعيات السياسية الخطيرة لهذا الوضع في البلدة. بموجب أمر رئاسي، يعود باربي إلى الجيش الأمريكي ويُرقى إلى رتبة عقيد. يعطى باربي أيضًا مرسومًا يوكل إليه السلطة على البلدة. ولكن، وبسبب طبيعة الوضع السياسي في البلدة الصغيرة، لا يتلقى جيم الكبير وعصابته من ضباط الشرطة المتمردين هذه الأخبار بصدر رحب. في هذه الأثناء، تكتشف بريندا بيركنز -أرملة دوك- ملفًّا على حاسوب زوجها فيه تفاصيل سرقات جيم الكبير المالية.
في حين يشجع جيم الكبير عدم الاستقرار وانتشار الفزع ويديرهما بين سكان البلدة لإحكام سيطرته ونفوذه، يحاول باربي وجوليا وسكان آخرون إيقاف تدهور الأشياء وخروجها عن السيطرة. بعد اعتراض طريق جيم الكبير عدة مرات، اتُّهم بأربع جرائم قتل واعتُقل إثرها. هو متهم بقتل الكاهن لستر كوغينس، الذي كان يقوم بغسيل الأموال لتجارة جيم الكبير الضخمة بالميثامفيتامين، وبقتل بريندا بيركنز، وكلاهما قتل على يد جيم الكبير، بالإضافة إلى آنجي ودودي. في أثناء سجن باربي، تعقب مقيمون آخرون مصدر القبة باستخدام عداد غايغر حتى مزرعة مهجورة، يلمح بشدة لكون الجهاز الذي يجدونه في بستان المزرعة من مصدر خارج الأرض. تصبح القيود التي يفرضها جيم الكبير أكثر صرامةً، وتكثر انتهاكات الشرطة، ما يثير حفيظة أهل البلدة ما يؤدي في النهاية إلى إخراج بعض المقيمين لباربي من السجن، قاتلين جونيور قبل اغتياله باربي بلحظات.
تهرب المقاومة شبه المنظمة إلى المزرعة المهجورة، حيث يلمس عدة أشخاص الشيء الغريب ويتعرضون لرؤى. لا يستنتجون فحسب أن الجهاز وضعه «رؤوس جلدية» (سموا كذلك بسبب أشكالهم) من خارج الأرض، بل وإنهم على وجه التحديد يافعون وضعوا القبة ضمن شكل من أشكال التسلية، كمزرعة نمل تستخدم لالتقاط كائنات حساسة سامحةً لآسريهم برؤية كل ما يحدث لهم.
يُصنّف لنغور غي الذهبي ، والمعروف ببساطة باللنغور الذهبي، بين سعادين العالم القديم، ويُعثر عليه اليوم في منطقة صغيرة ضمن أسام الغربية في الهند وفي سفوح الجبال السوداء المجاورة في بوتان، ويُعد أحد أكثر أنواع الرئيسيات المهددة بالانقراض في الهند، ولأن العديد من شعوب الهملايا قد عدته مقدساً منذ زمن طويل، لفت عالم الطبيعة إي. بي. غي انتباه العالم الغربي إليه لأول مرة في خمسينيات القرن العشرين، علماً أنه قد تهجّن مع اللنغور المتوّج (الاسم العلمي: "T. pileatus") في جزء من بوتان.
الاكتشاف واشتقاق الاسم.
كان أول تسجيل لوجود اللنغور الذهبي في مقالة بيمبيرتون عام 1838، والتي تشير إلى أن «غريفيث قد لاحظ هذه السعادين بالقرب من تونغسو في وسط بوتان» ولكن أبحاث بيمبيرتون ضاعت ولم يُعاد اكتشافها حتى سبيعينات القرن العشرين، حين تجلّى الاكتشاف العلمي للنغور الذهبي بشكل مختلف، وفي عام 1907، أبلغ إي. أو. شيبير -الذي كان خارجاً مع بعض الصيادين وحراس الغابات- عن رؤيته «لنغوراً كريمي اللون» في جوار جامدوار، ولكنه لم يقدّم أي صورة أو عينة حية أو ميتة في ذلك الحين، فكانت الإشارة المطبوعة الأولى للنغور الذهبي، كحيوان ذي تصنيف غير محدد، في منشور عام 1919 أورد ما يلي: «لنغور رمادي؟ - يوجد نوع شائع من اللنغور بلون أصفر باهت في مقاطعة غولبارا (أسام) المحاذية، وأبلغ جيردون عن واحد في تيراي، وهي المقاطعة المحاذية على الجانب الغربي، اقترح بلانفورد أنه قد يكون لنغوراً رمادياً من السهول الشمالية».
من ثم أُبلغ عن مشاهدات عدة أخرى بالقرب من تاريخ استقلال الهند عام 1947، ففي شباط/ فبراير من ذاك العام، أورد سي. جي. بارون في سجلّ زوار فوريست ريست هاوس في رامونا، الذي يبعد عدة أميال باتجاه الجنوب عن جامدوار، عن رؤيته لبعض سعادين لنغور «تمتلك لوناً موحداً لجسمها وذيلها»، وهو لون ذهبي خفيف مائل للفضي، يشبه الشعر الأشقر، وبعد سنة في جامدوار أيضاً، أبلغ اتش. إي تايندتا، وهو مزارع شاي، عن رؤيته «سعادين لنغور كريمية حول نهر سنكوش»، لكن لم تُركز الجهود على تعيين هوية اللنغور الذهبي حتى مرور بضع سنوات، حين سافر أي. بي. غي لجامدوار في تشرين الثاني/ نوفمبر عام 1953 لتولّي ذلك، فتمكن فريقه من ملاحظة ثلاث مجموعات من سعادين اللنغور الذهبي، جميعها على الضفة الشرقية لنهر سنكوش، فشوهدت المجموعة الأولى على جهة بوتان من الحدود، بينما لوحظت الثانية، وقد كانت كبيرة تألفت من 30 إلى 40 سعداناً، على بعد ميل شمالي جامدوار على الجانب الهندي، أما الثالثة فشوهدت على بعد 6.44 إلى 8.05 كم بالقرب من جنوبي رامونا، وسجّل غي مقاطع ملونة للمجموعة الثانية.
صرّح غي عن نتائجه في آب/ أغسطس عام 1954 لخبير في جمعية علم الحيوان في لندن، أشار إلى أن اللنغور الذهبي قد يكون نوعاً جديداً، وفي كانون الثاني/ يناير عام 1955، أدلى غي بنتائجه أيضاً لمنظمة المسح الحيواني في الهند، واقترح بعد عرض مقاطعه المصورة عن سعادين اللنغور الذهبي، شمل جامدوار في المسح الذي كان سيُجرى قريباً في المنطقة آنذاك، وقد تلقى اقتراحه دعم الدكتور يندر لال هورا، مدير المسح الحيواني في الهند، والتقط فريق المسح تباعاً في ذاك العام ست عينات للنغور الذهبي، وفي العام التالي وصف الدكتور اتش. خاجوريا، وهو اختصاصي تصنيف درس العينات المأخوذة، هذا النوع مسمياً إياه بريسبايستس غي تكريماً للعالم غي.
يتراوح لون كساء اللنغور الذهبي بين الكريمي والذهبي، وتكون الأشعار على صدره وخواصره أغمق وصدئة اللون غالباً، بينما يكون كساء السعادين الفتية والإناث أفتح، بلون أبيض فضي إلى أصفر برتقالي فاتح، ويمتلك اللنغور الذهبي وجهاً أسود وذيلاً طويلاً جداً يصل طوله لـ 50 سم، وأُشير إلى أن لون فروه يتغير حسب الفصول.
غالباً ما يلزم اللنغور الأشجار العالية حيث يفيده ذيله الطويل في التوازن عندما يقفز بين الأغصان، ويحصل على الماء خلال موسم الأمطار من الندى والأوراق المنقوعة بالمطر، ويعتبر حيواناً عاشباً، فيتألف نظامه الغذائي من فواكه، وأوراق، وبذور، وبراعم وأزهار ناضجة وغير ناضجة.
يعيش اللنغور عادة ضمن مجموعات مؤلفة من 8 أفراد (قد تصل أحياناً لـ 50 فرداً)، مع نسبة من عدة إناث لكل ذكر بالغ، وتألفت أصغر مجموعة من سعادين اللنغور الذهبي من أربعة أفراد، بينما ضمّت أكبرها 22 فرداً، ما أعطى متوسطاً من 8.2 فرداً في المجموعة الواحدة، فكانت نسبة الجنسين بين البالغين 2.3 أنثى لكل ذكر، بيد أن تألفت غالبية المجموعات من ذكر بالغ واحد فقط.
تفاعل الاِنْتِباج ، المسمى أيضًا باسم تفاعل نوفيلد هو تفاعل كيميائي حيوي ترتبط فيه الأجسام المضادة بالمحفظة الجرثومية للمكوّرة الرئوية، والكلبسيلة الرئوية، والنيسرية السحائية، والعصوية الجمرية، والمستدمية النزلية، والإشريكية القولونية، والسلمونيلا. يتيح تفاعل الأجسام المضادة إظهار هذه الأنواع تحت المجهر. إذا كان التفاعل إيجابيًا، تصبح الكبسولة غير شفافة ويبدو أنها تكبر في الحجم.
يصف الانتِباج - أي «التورم»- المظهرَ المجهري لكبسولات المكورات الرئوية أو كبسولات بكتيرية أخرى بعد مزج مولد الضد عديد السكاريد الخاص بها مع جسم مضاد محدد. عادة ما يأتي مولِّد الضد من قليل من المصل المأخوذ من حيوان مختبري محصن. نتيجة لهذا المزج وترسُّب الجزيء المتشكل الضخم المعقد، يبدو الكبسولة منتفخة؛ بسبب زيادة التوتر السطحي؛ فتظهر معالمها بوضوح.
وصف العالم فريد نوفيلد تفاعل انتباج المكورات الرئوية أول مرة عام 1902، وطُبِق فقط على المكورة الرئوية، في كل من التورم الكبسولي المجهري والتراص العياني (تلازن يُرى بالعين المجردة). كان بحثه في البداية فضولًا فكريًا أكثر من أي شيء آخر، وتمكن فقط من تمييز الأنماط المصلية الثلاثة المعروفة في ذلك الوقت للمكورات الرئوية. لكنّه اكتسب استخدامًا عمليًا مهمًا مع ظهور العلاج المصلي لعلاج أنواع معينة من المكورات الرئوية في عشرينيات القرن العشرين؛ لأن اختيار المضاد المصلي المناسب لعلاج مريض بمفرده يتطلب تحديدًا صحيحًا للنمط المصلي للمكورات الرئوية المسببة للعدوى، وكان تفاعل الانتباج هو الطريقة الوحيدة المتاحة للقيام بذلك. أجرى الدكتور ألبرت سابين تعديلات على تقنية نيوفيلد ليتسنى القيام بها بسرعة أكبر، ووسّع علماء آخرون من نطاق هذه التقنية لتحديد 29 نمطًا مصليًا إضافيًا.
وصل تطبيق اكتشافات نوفيلد إلى مجالات أخرى مهمة من البحث عندما أظهر فريدريك غريفيث أن المكورات الرئوية يمكنها نقل المعلومات لتحويل نمط مصلي إلى آخر. أوضح آزوولد إيفري، وكولن مكلاود، وماكلن مكارتي في وقت لاحق أن العامل المحول هو الحمض النووي الريبوزي منقوص الأكسجين، أو الدي إن إيه.
حلّت المضادات الحيوية محل العلاج المصلي للأمراض المعدية في أربعينيات القرن العشرين، غير أن تحديد أنماط مصلية معينة ظل مهمًا؛ لأن فهم وبائيات عدوى المكورات الرئوية ما زال يتطلب تحديدها للتعرف على أماكن انتشار الأنماط المصلية المختلفة، وكذلك القدرة المتفاوتة للأنماط المصلية المختلفة على الغزو. كان فهم انتشار مختلف الأنماط المصلية أمرًا مهمًا أيضًا لتطوير لقاحات المكورات الرئوية للوقاية من أنواع العدوى الغازية.
استُخدم تفاعل الانتِباج للتعرف على 93 نمطًا مصليًا كبسوليًا معروفًا للمكورات الرئوية في الإعدادات التشخيصية، ولكنه واجه في السنوات الأخيرة تحديًا بواسطة طريقة تراص اللاتكس، وتقنيات التنميط الجزيئي أيضًا مثل تفاعل البوليميراز المتسلسل، الذي يرصد الحمض النووي (دي إن إيه)، ثم يستهدف الاختلافات الوراثية بين الأنماط المصلية.
ملقاط القضيب هو عبارة عن أداة لقط أو كبس خارجية تستعمل على القضيب لعلاج السلس البولي. ملاقط السلس للرجال توضع للضغط على الإحليل (مجرى البول) للتعويض عن الخلل في العاصرة العضلية التي تغلق مجرى البول، مانعةً بذلك تسرب البول من المثانة، دون التأثير بشكل كبير على تدفق الدم في القضيب.
يتألف ملقاط القضيب من فكين بلاستيكيين متصلين يقبضان على القضيب من الأعلى والأسفل. يمكن فتح هذين الفكين عن بعضهما، أو اغلاقهما من قبل المريض عندما يريد التبول. يتصل الفكان من جهة، ويمكن افتكاكهما عن بعضهما من الجهة الأخرى.
يلتف الملقاط حول القضيب بطبقة طرية مريحة من الداخل، ويمكن تنظيفه وتطهيره بسهولة. يمكن للمريض أيضاً تعديل قوة اللقط للأداة عند الحاجة لمنع تسرب البول اللاإرادي.
الجزء القابل للفتح مصنوع بشكل يمكن فتحه باستخدم يد واحدة فقط. نتيجةً لهذا، يؤمن الجهاز تحكماً إصطناعياً بالبول.
تعود فكرة الملاقط التي تضغط الإحليل إلى عشرينيات القرن الماضي. أغلب هذه الأجهزة مصنوعة من الفولاذ والبلاستيك من الخارج، والسليكون أو المطاط من الداخل. يعد الملقاط حلاً غير مكلف لعلاج السلس البولي عند الرجال.
هناك عدة طرق لعلاج السلس البولي عند الرجال: الجراحة، أدوات تجميع البول، منتجات تمتص الرطوبة، قسطرة المبولة المتقطعة أو المزمنة، أو ملقاط القضيب.
عند الرجال الذين يعانون من السلس البولي بعد إستئصال البروستات، تعد العاصرة البولية الاصطناعية، أو الصارة البولية الاصطناعية، أفضل علاج حالياً. أما الملقاط فيعد حلاً غير مكلف لعلاج السلس البولي عندما لا تسمح حالة المريض بالخضوع للجراحة، أو عندما تشكل الكلفة مشكلة.
ملاقط القضيب أظهرت نتائج جيدة في علاج السلس البولي عند الرجال، لكن استعمال هذه الأدوات بشكل مزمن قد يؤدي إلى مضاعفات، كالألم، تآكل الإحليل، انسداد الإحليل، أو الإستسقاء في القضيب.
هناك أيضاً معلومات تدل على أن استعمال ملاقط القضيب قد تؤدي إلى خلل في تدفق الدم في القضيب، وتحفيز الإلتهاب، عبر رفع مستويات السيتوكينات المحرضة على الالتهابات. تعد هذه المضاعفات مؤقتة، وتزول في أغلب الأحيان خلال 40 دقيقة من إزالة  الملقاط.
يوصي الأطباء عادةً بإزالة الملقاط بشكل منتظم كل 4 ساعات للسماح بتدفق الدم بشكل جيد.
العلاج الجراحي للسلس البولي
أدناكلاسنيكي موقع تواصل اجتماعي روسي (ok.ru) يستخدم على نطاق واسع في روسيا ودول الاتحاد السوفييتي السابق
تم تطوير الموقع من قبل ألبرت بوبكوف وتم إطلاقه في 4 مارس 2006
يضم الموقع حاليًا أكثر من 200 مليون مستخدم مسجل و 45 مليون زائر فريد يوميًا. على أن يكون عمر المستخدمين على الأقل سبع سنوات لإنشاء حساب حاليًا تصنيف الموقع على أليكسا يبلغ 63 على مستوى العالم و 5 لروسيا
يعتبر أدنوكلاسنيكي ثاني موقع بعد فكونتاكتي من حيث الشعبية في روسيا و في المرتبة الثالثة يأتي فيسبوك
حجب الموقع في أوكرانيا.
في مايو 2017 أصدر الرئيس الأوكراني بترو بوروشينكو لفرض حظر على مجموعة Mail.ru وشبكاتها الاجتماعية واسعة الأنشار في أوكرانيا بما في ذلك فكونتاكتي و أدنوكلاسنيكي كجزء من العقوبات المستمرة المفروضة على روسيا بسبب ضمها لشبه جزيرة القرم والمشاركة في الحرب في دونباس
الصوتيات التركيبية ، تُعرف أيضًا باسم الصوتيات الممزوجة أو الصوتيات المحثوثة، هي طريقة لتعليم قراءة اللغة الإنجليزية والتي تعلم أولًا أصوات الأحرف وتسعى بعد ذلك لمزج تلك الأصوات مع بعضها للوصول إلى لفظ تام للكلمات بكاملها.
تشير الصوتيات التركيبية إلى مجموعة من البرامج تهدف إلى تعليم القراءة والكتابة من خلال الطرق التالية:
تمتلك الصوتيات التركيبية بعض أو كل الخصائص التالية:
لا تملك الصوتيات التركيبية المميزات التالية:
تعلم الصوتيات التركيبية الأصوات اللغوية (الأصوات) المرتبطة بالوحدات الخطية (الأحرف) بنسبة ستة أصوات خلال الأسبوع. تُعلم الأصوات بمعزل من ثم تُمزج مع بعضها (تُركَّب) على طول الكلمة. على سبيل المثال، قد يُدرس المتعلمون صوتًا متحركًا قصيرًا (مثل /a/) إضافة لبعض الأصوات الساكنة (مثل /s/, /t/, /p/). يُدرس المتعلمون بعد ذلك كلمات تحتوي على هذه الأصوات (مثل sat، pat، tap، at). يُدرسون نطق كل صوت لغوي في الكلمة، ثم مزج تلك الأصوات لتشكيل الكلمة. تُدرس الأصوات في كل الوضعيات التي تأخذها الكلمة، لكن التشديد على تجزئة ومزج كل الكلمة يبدأ من الأسبوع الأول. لا تعلم الكلمات الكاملة بطريقة الأشكال (اللفظ البصري المبدئي) قبل تعليم النظام الأبجدي.
حَجَّافَة ماوية أو سلحفاة نهر أمريكا الوسطى أو حمسة جلدية ماوية ، والمعروفة أيضًا محلياً باسم الهيكاتي أو التورتوغا بلانكا (السلاحف البيضاء). هي الأنواع الحية الوحيدة في فصيلة حمسيات جلدية. أقرب أقربائها المعروفة هي من الأحفوريات فقط، مع حوالي 19 جنسًا أحفوري موصوفًا ذات توزيع عالمي من العصر الجوراسي والطباشيري. يوجد هذا النوع حاليًا في تصريفات الأطلسي لأمريكا الوسطى، وتحديدًا في جنوب المكسيك وبليز وغواتيمالا. إنهُ نوع كبير القد نسبيًا، تُظهر سجلاته تاريخية إن طوله 60 سم (24 بوصة) وطولهُ ثابتًا وأوزانه 22 كجم (49 رطلاً)؛ ومع ذلك، فقد وجدت سجلات أحدث لعدد قليل من الأفراد تزن أكثر من 14 كجم (31 رطل) في المكسيك أو 11 كجم (24 رطل) في غواتيمالا.
اللجنة الاستشارية الفنية لدول حوض النيل (the NILE-TAC)، أسسها المجلس الوزاري لحوض النيل. عقد أول اجتماع لللجنة في دار السلام، تنزانيا، 13-16 يوليو 1998. رئيسها الحالي فرد موانجو، رئيس الري والموارد المائية الكيني.
تتكون اللجنة من مثل لأحد البلدان المشاطئة وآخر بديل. ويصل عدد الممثلين والبدلاء حاليا إلى 18 عضو.
السمعيات هي طريقة لتعليم قراءة وكتابة اللغة الإنجليزية من خلال تطوير الوعي الصوتي للمتعلمين؛ أي القدرة على السماع والتعرف والتلاعب بالصوت اللغوي -من أجل تعليم المطابقة بين أنماط التهجئة (الوحدة الخطية) التي تميزها.
يكمن الهدف من السمعيات في تمكين القراء المبتدئين لفك تشفير الكلمات الجديدة من خلال الاستماع إليها، أو بمصطلحات السمعيات، مزج أنماط الصوت والتهجئة. تُعد السمعيات، بما أنها تركز على الوحدات المحكية والمكتوبة داخل الكلمات، مقاربةً معجمية فرعية ونتيجةً لذلك، تتناقض غالبًا مع المدخل اللغوي الكلي، وهو فلسفة الوصول إلى الكلمة لتعليم القراءة.
قُدمت المبادئ الأساسية للسمعيات أول مرة عن طريق جون هارت عام 1570. أصبحت السمعيات، منذ انعطافة القرن العشرين، مستخدمةً على نطاق واسع في التعليم الابتدائي وفي تعليم القراءة والكتابة على طول العالم الناطق بالإنجليزية. تُعد السمعيات التركيبية طريقةً لتعليم القراءة في أنظمة التعليم في إنجلترا وأستراليا.
مهارات القراءة المعرفية.
تساهم كل من العمليات الإدراكية المعجمية والمعجمية الفرعية في كيفية تعلمنا للقراءة.
القراءة المعجمية الفرعية
تتضمن القراءة المعجمية الفرعية تدريس القراءة من خلال ربط الحروف أو مجموعات الحروف مع الأصوات عن طريق استخدام تعلم السمعيات وطرق التدريس. يُحاجج أنها في بعض الأوقات تتنافس مع طرق المدخل اللغوي الكلي.
القراءة المعجمية
تتضمن القراءة المعجمية الحصول على الكلمات أو الجمل دون الانتباه إلى الحروف أو مجموعات الحروف التي تتألف منها أو عن طريق استخدام طرق تعلم وتدريس المدخل اللغوي الكلي. يُحاجج أحيانًا أنها تتنافس مع طرق السمعيات والسمعيات التركيبية.
المبدأ الأبجدي.
ترتكز التهجئة الإنجليزية على المبدأ الأبجدي. في نظام الكتابة الأبجدي، تُستخدم الحروف لتمثيل أصوات اللفظ، أو الصوت اللغوي. على سبيل المثال، تُلفظ الكلمة pat بثلاثة حروف p وa وt، يُمثل كل حرف صوتًا لغويًا، وهي على التوالي /p/ و/æ/ و/t/.
تُعد البنى اللفظية لبعض اللغات الأبجدية، مثل البرتغالية والإسبانية وخصوصًا الإيطالية، واضحةً إملائيًا بالمقارنة بينها، بل تُعد ضحلةً إملائيًا، بسبب وجود تواصل متقابل بين الأصوات وأنماط الأحرف التي تميزها. يُعد اللفظ الإنجليزي أكثر تعقيدًا، أي عميقًا إملائيًا، جزئيًا بسبب محاولته تمثيل السمعيات التي تزيد عن أربعين صوت للغلة المحكية مع الأبجدية المؤلفة من ستة وعشرين حرف (دون وجود تشكيل). نتيجةً لذلك، يُستخدم حرفان غالبًا مع بعضهما لتمثيل الصوت المميز، ويُشار إليهما بحرف مزدوج. على سبيل المثال، يُوضع الحرفين h وt جنبًا إلى جنب لتمثيل إما /θ/ أو /ð/.
استوعبت اللغة الإنجليزية عدة كلمات من لغات أخرى على مر تاريخها، وغالبًا دون تغيير لفظ تلك الكلمات. نتيجةً لذلك، تتضمن الكتابة من الإنجليزية أنماط لفظ للغات عديدة (الإنجليزية القديمة والنوردية القديمة والفرنسية النورمندية واللاتينية الكلاسيكية والإغريقية بالإضافة للغات حديثة كثيرة) تُركب فوق بعضها. تعني أنماط تداخل اللفظ هذه أنه في حالات عديدة يمكن لفظ الصوت ذاته بصورة مختلفة ويمكن أن يمثل اللفظ ذاته أصواتًا مختلفة. ومع ذلك، تتبع أنماط اللفظ غالبًا أعرافًا معينة. إضافةً لذلك، قللت النقلة النوعية للأحرف الصوتية، وهي عملية لغوية تاريخية تغيرت فيها خاصية عدد من الأحرف الصوتية الإنجليزية بينما بقي اللفظ على حاله، بشكل كبير وضوح التهجئة الإنجليزية في علاقتها مع اللفظ.
نتيجةً لذلك، تتنوع أنماط اللفظ الإنجليزي كثيرًا في درجة اتباع القواعد. على سبيل المثال، تمثل الأحرف ee بشكل شبه دائم اللفظ /iː/، ولكن الصوت يمكن تمثيله من خلال الأحرف i وy. بشكل مشابه، تمثل كتلة الأحرف ough /ʌf/ في كلمة enough و/oʊ/ في كلمة though و/uː/ في كلمة through و/ɒf/ في كلمة cough و/aʊ/ في كلمة bough و/ɔː/ في كلمة bought و/ʌp/ في كلمة hiccough، بينما في كلمات slough وlough يتنوع اللفظ.
رغم تعارض الأنماط، عندما تأخذ قواعد اللفظ الإنجليزي في الحسبان بنية المقطع اللفظي والسمعيات والتسمية واللهجات، يوجد الكثير من القواعد يمكن الاعتماد عليها بنسبة 75% أو أكثر. يمكن الوصول إلى هذا المستوى من الاعتمادية فقط من خلال تمديد تلك القواعد خارج نطاق السمعيات والتي تتعامل مع التواصل بين الحرف-الصوت في نطاقات التشكيل والتشكيل الصوتي. لتقدير الاعتماد على قواعد السمعيات الدقيقة، لا يسعنا أن نفعل أكثر من الدراسة التي أجراها ثيودور كليمر عام 1963.
جزيرة بني نصر هي إحدى التقسيمات الإدارية المندثرة في مصر.
أنشأت أعمال جزيرة بني نصر في عهد الدولة الفاطمية، وشملت 64 ناحية، على أراضي كورة الجزيرة إحدى كور بطن الريف في مصر، وهي منسوبة إلى بني نصر بن معاوية بن بكر بن هوازن، بعد أن أجلتهم قبيلة بني لواتة البربرية من مساكنهم، فاتخذ بنو نصر تلك المنطقة مسكنًا جديدًا لهم، فعُرفت بهم. وذكر ياقوت الحموي في معجم البلدان أنها كورة ذات قرى كثيرة من نواحي مصر الشرقية. وفي عهد الدولة المملوكية، انكمش عدد توابعها إلى 55 ناحية، وكانت قاعدتها إبيار، في عهد الدولة العثمانية حُذفت ولاية جزيرة بني نصر، وقُسّمت قراها بين ولايتي المنوفية والغربية.
نواحي جزيرة بني نصر.
كانت جزيرة بني نصر تسمى قبل ذلك جزيرة إبيار، وهي تشمل اليوم المنطقة التي يحدّها الشاطيء الشرقي لفرع رشيد من محلة اللبن الواقعة في مركز بسيون بمحافظة الغربية حتى زاوية رزين بمركز منوف بمحافظة المنوفية من جهة الغرب، وترعة الباجورية وفروعها من جهة الشرق، لذا عُرفت بالجزيرة نظرًا لحدودها المائية من جهتي الشرق والغرب. وقد عدّ ابن مماتي في قوانين الدواوين وابن الجيعان في التحفة السنية أسماء قرى أعمال جزيرة بني نصر، ويمكن تصنيفها إلى:
زهير بن فهد بن جابر الحارثي هو عضو في مجلس الشورى السعودي منذ أن تم تعيينه بأمر ملكي في 3 ربيع الأول، 1438هـ الموافق لـ2 ديسمبر 2016م. ويمثل رئيس اللجنة الاعلامية وتنمية الموارد بجمعية الأطفال المعوقين، وهو عضو مجلس هيئة حقوق الإنسان، والناطق الرسمي لها.
تخرج زهير الحارثي من جامعة الملك عبد العزيز بجدة ببكالوريوس في الأنظمة. ثم انتقل إلى بريطانيا ليدرس الماجستير في القانون بجامعة برونيل، وأكمل دراسته للدكتوراه في القانون بجامعة كنت، بريطانيا.
قاعة ساربيني (بالإندونيسية: Balai Sarbini) هي عبارة عن قاعة مسقوفة وقاعة للحفلات الموسيقية تقع في وسط جاكرتا. كان المبنى محاطًا بمركز التسوق الشامل بلازا سيمنغاي.
قام الرئيس سوكارنو في عام 1965 ببناء قاعة ساربيني وجيدونج المخضرم المجاور لمبنى المحاربين القدامى، والمعروفة أيضًا باسم برج غراها بورنا يودا، لفيلق قدامى المحاربين في إندونيسيا، الذي أنشأه سوكارنو في عام 1957 لرعاية مصالح قدامى المحاربين الذين قاتلوا ضد العدوان الأجنبي للحفاظ على استقلال إندونيسيا. كان هذا يعني في بداية التقدير بالنسبة لأولئك الذين شاركوا في حرب العصابات 1945-1949 ضد هولندا، على الرغم من أنها شملت لاحقًا أيضًا مقاتلي حملة لإريان جايا (1961-1963) ومواجهة إندونيسيا وماليزيا (1963-1966).
وضع الرئيس سوكارنو الحجر الأول لقاعة ساربيني وجيدونج المخضرم في 6 يناير 1965. تأخر نقص التمويل في المشروع حتى عام 1973 عندما تم افتتاحه من قبل الرئيس سوهارتو في 11 مارس 1973. كان المهندس المعماري للمبنى إير موريديكو. تم تسمية اسم ساربيني على اسم الفريق ساربيني (1914-1977) الذي كان مسؤولاً عن وزارة شؤون المحاربين القدامى عندما بدأ مشروع المبنى الأصلي.
في عام 2000 بعد مرحلة التنشيط التي لا تغير هيكل وحالة المبنى، ظهرت القاعة في وجهها الجديد. هو ليس مبنى أثري تاريخي فحسب، بل هو المكان الأكثر تمثيلا في جاكرتا لممارسة الأنشطة الثقافية. علاوة على ذلك يمكن أن يولد إيرادات لإندونيسيا.
لتعزيز أدائها كمركز للأنشطة الثقافية، دعت إدارة قاعة ساربيني الاستشاريين الصوتيين لترقية النظام الصوتي داخل القاعة الرئيسية.
في 23 فبراير 2004 وقعت الرئيسة ميجاواتي سوكارنوبوترى لوحة لإحياء ذكرى افتتاح القاعة الجديدة. من هذه المرحلة الزمنية يتوقع الإندونيسيون أن تصبح القاعة المكان المفضل لدى محبي الفنون والأداء الإندونيسيين للقيام بأنشطتهم.
زينب بنت مثنى أبو طالب هي استشارية علاج العقم وطفل الأنابيب وأمراض النساء والولادة وعضو في مجلس الشورى السعودي منذ أن تم تعيينها بأمر ملكي في 3 ربيع الأول، 1438هـ الموافق لـ2 ديسمبر 2016م. تعمل زينب أبو طالب أستاذاً مشاركاً بكلية الطب، بجامعة الملك سعود. وقد أسست وترأست وحدة علاج العقم والإنجاب.
في عام 1980م، تخرجت زينب أبو طالب في جامعة الملك سعود بتخصص بكالوريوس طب MBBS. وفي 1986م حازت على شهادة دبلوم أمراض النساء والولادة DGO، بالمعهد البريطاني لأمراض النساء والولادة بالتعاون مع وزارة الصحة في المملكة العربية السعودية 1986م. انضمت زينب أبو طالب في 1993م إلى زمالة الكلية الملكية البريطانية لإمراض النساء والولادة 1993. وفي 2001م حازت على تخصص دقيق في علاج العقم وطفل الأنابيب- 2001م - بريطانيا.
رينيه كلير (بالفرنسية: René Clair) (مواليد 11 نوفمبر 1898 - 15 مارس 1981) المولود باسم رينيه لوسيان شوميت هو مخرج وكاتب فرنسي. بنى سمعته أولًا في عشرينيات القرن العشرين بصفته مخرجًا للسينما الصامتة التي غالبًا ما تمتزج فيها الكوميديا بالخيال. واصل إنتاج بعض أوائل الأفلام الصوتية الأكثر ابتكارًا في فرنسا، قبل الذهاب إلى الخارج للعمل في المملكة المتحدة والولايات المتحدة لأكثر من عقد من الزمان. بالعودة إلى فرنسا بعد الحرب العالمية الثانية، استمر في إنتاج أفلام اتسمت بالظرافة والفكاهة، مع عرضه في كثير من الأحيان نظرة حنين إلى الحياة الفرنسية في السنوات السابقة. رُشح عضوًا في أكاديمية اللغة الفرنسية في عام 1960. تتضمن أشهر أفلام كلير: قبعة القش الإيطالية (1928)، تحت أسقف بيوت باريس (1930)، المليون (1931)، الحرية لنا (1931)، تزوجت ساحرة (1942)، وثم لم يبقَ أحد (1945).
وُلد رينيه كلير ونشأ في باريس في حي لي هال، الذي تركت طبيعته الخلابة النابضة بالحياة انطباعًا دائمًا عليه. كان والده تاجر صابون، وكان لديه أخ أكبر، هنري تشوميت الذي وُلد في عام 1896. التحق بمدرسة مونتين الثانوية ومدرسة لويس الكبير الثانوية. في عام 1914، كان بصدد دراسة الفلسفة، وكان من بين أصدقائه في ذلك الحين رايموند بايل الذي أصبح الممثل والكاتب فيليب إريا. في عام 1917، في سن الثامنة عشر، خدم سائق سيارة إسعاف في الحرب العالمية الأولى، قبل أن يتعرض لإصابة في العمود الفقري. تأثر بشدة بأهوال الحرب التي شهدها، وعبر عن ذلك في كتابة مجلد من الشعر بعنوان لا تيت دو لوم (الذي بقي دون نشر). بالعودة إلى باريس بعد الحرب، بدأ حياته المهنية صحفيَا في الصحيفة اليسارية، لانترانزيجونت.
عمله السنيمائي.
بعد أن قابل مغنية المسارح الغنائية الهزلية، داميا، وكتب بعض الأغاني لها، أقنعت كلير بزيارة استوديوهات غومونت في عام 1920 حيث كان يجري تصوير تجارب الأداء لفيلم ما، ثم وافق على أخذ الدور الرئيس في فيلم لو ليس دو لا في (زنبق الحياة). اعتمد اسمه المسرحي، رينيه كلير، وأعقب ذلك العديد من الأعمال التمثيلية الأخرى، بما في ذلك فيلم باريزيت (نبات) للمخرج لويس فيلد. في عام 1922، وسّع عمله المهني بصفته صحفيًا، فأصبح محررًا لملحق فيلم جديد للمجلة الشهرية، تياتري إت كوميديا إلوستري. زار بلجيكا أيضًا، وبعد توصية من أخيه هنري، أصبح مساعدًا للمخرج جاك دو بارونسيلي في عدة أفلام.
1924-1934.
في عام 1924، بدعم من المنتج هنري ديامانت بيرغر، حصل كلير على فرصة إخراج فيلمه الأول، باريس كي دور (الأشعة المجنونة أو باريس النائمة)، وهو خيال كوميدي قصير. لكن قبل عرض الفيلم، طلب فرانسيس بيكابيا وإيريك ساتيه من كلير أن يعمل فيلمًا قصيرًا ليُعرض ضمن رقصتهم الباليه الدادائية، رولاش، فأنتج فيلم إنتراكت (استراحة) عام 1924، الذي عزز كلير بصفته عضوًا بارزًا في الطليعية الباريسية.
كان الخيال والأحلام أيضًا من عناصر فيلميه المقبليْن، ولكن في عام 1926، اتخذ كلير اتجاهًا جديدًا عندما انضم إلى شركة ألكسندر كامينكا، أفلام ألباتروس، لتصوير قصة درامية، بعنوان لا برو دي فونت (فريسة الرياح)، وقد لاقت نجاحًا تجاريًا. ظل في شركة ألباتروس لأجل فيلميه الصامتين الأخيرين: آن شابو دو بالي ديتالي (قبعة القش الإيطالية)، ولي دو تيميد (روحان جبانان) (كلاهما في عام 1928)، الذي سعى فيهما في الأساس إلى ترجمة الكوميديا الكلامية لمسرحيتي لابيتشي إلى أعمال سينما صامتة. في أثناء بقائه مع ألباتروس، التقى كلير بالمصمم لازار ميرسون والمصور جورج بيرينال اللذين كان من المقرر أن يبقيا متعاونين مهمين معه في العقد المقبل. مع نهاية العصر الصامت، احتُفل بكلير باعتباره أحد الأسماء العظيمة في السينما، إلى جانب كل من غريفيث، تشابلن، بابست، وآيزنشتاين. بصفته مؤلفًا لكل نصوصه، ولأنه أولى اهتمامًا كبيرًا أيضًا لكل جانب من جوانب صناعة الفيلم، بما في ذلك التحرير، كان كلير من أوائل صانعي الأفلام الفرنسيين الذي أقام بمفرده الدور الكامل لمؤلف.