Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
Une boite à biscuits en fer contenant une liasse de feuilles imprimées et de petits cahiers manuscrits, voici le trésor proposé en don à l'écomusée fin 2016.
Ur voest wispid houarnenni ur strobab follennoù moullet ha kaieroù bihan dornskrivet, sed aze an teñzor a oa bet kinniget evel donezon d'an ekomirdi e fin 2016.
Véritable    boite à chansons, elle recèle un fonds de près de 80 chants en français et en breton, venus de la famille Bothorel, à Saint-Rivoal.
Ur gwir    voestad kanaouennoù   eo, gant un dastumad 80 kanaouenn, pe dost,e galleg hag e brezhoneg, bet digant ar familh Botorel eus Sant-Riwal.
Feuilles volantes imprimées par des éditeurs parisiens ou locaux achetées à petit prix ou créations originales de Jean-Louis Bothorel consignées dans des cahiers, faits divers édifiants, chansons satiriques, chants révolutionnaires ou patriotiques, chansons d'amour.
Follennoù-nij moullet gant embannerien eus Pariz pe eus ar c'hornad, bet prenet evit ur priz izel, pe traoù savet gant Jean-Louis Botorelha skrivet war ar c'haieroù, darvoudoù skouerius, kanaouennoù flemmus, kanoù dispac'hel pe brogar, kanaouennoù karantez.
Ils permettront de mieux connaître la pratique du chant au début du XXe siècle, de connaître plus intimement les derniers occupants de la    maison Bothorel   et d'entendre leurs préoccupations de chanteurs et auditeurs de veillées, au cours desquelles ces refrains étaient entonnés.
Ganto e c'haller anaout gwelloc'h ar c'han e deroù an XXvet kantved, anaout donoc'h an dud diwezhañ a oa o vevañ e ti ar re Votorelha klevet gant petra e vezent prederiet evel kanerien ha selaouerien er beilhadegoù ma veze kanet ar c'hanaouennoù-se.
Chantiers Augustin Normand.
Chanterioù Augustin Normand.
Mis à l'eau en 1897 aux chantiers Augustin Normand au Havre, le canot de sauvetage Commandant Philippes de Kerhallet fête cette année ses 120 ans.
Moret e oa bet ar c'hanod saveteiñ Commandant Philippes de Kerhallete 1897, er chanterioù Augustin Normand en Havr-Nevez, hag er bloaz-mañ emeur o lidañ e 120 vloaz.
En service à la station de Roscoff jusqu'en 1953, il est ensuite vendu.
Implijet e oa bet e savlec'h Rosko betek 1953, goude-se e oa bet gwerzhet.
Nous perdons alors sa trace jusqu'en 1974, où un passionné, le docteur Pillet, le retrouve, le restaure et en fait don au musée.
Diwar neuze ne gaver roud ebet anezhañ betek 1974, pa voe adkavet gant un den sot gant ar bigi kozh, an doktor Pillet, a adlaka anezhañ e ratre a-raok reiñ anezhañ d'ar mirdi.
Emblème du sauvetage pratiqué à l'aviron, le Kerhallet est aujourd'hui le plus ancien canot français conservé.
Un arouez eus ar saveteiñ war-roeñv hag ar c'hanod koshañ miret e Frañs eo kanod Kerc'haled.
Dit à redressement, il se retourne en 5 secondes en cas de chavirage.
Graet e vez kanod digosteziñ anezhañ rak pa zegouezh gantañ troc'holiañ e tro en-dro war an tu mat en ur ober 5 eilenn.
Grâce à un système de vidange automatique, l'eau qui est piégée à l'intérieur est vidée en 30 secondes environ.
Ur reizhiad emgefreek zo ennañ evit skarzhañ an dour a zo bet tapet ennañ en ur ober war-dro 30 eilenn.
Une merveille d'astuce technologique au service du sauvetage en mer.
Un teknik dispar leun a finesa e servij ar saveteiñ war vor.
Le chapeau bigouden est facilement reconnaissable à ses trois rubans de velours, ornementation unique en Bretagne.
Aes eo anaout an togoù bigoudenn gant o zeir voulouzenn, ar pezh na vez ket kavet e lec'h all e Breizh.
En fonction de leur largeur, ils sont plus ou moins anciens.
Diouzh o ledander e ouzer pegen kozh int.
Celui-ci remonte aux années 1900.
Eus ar blovahezhioù 1900 eo hemañ.
Petit et très ajusté à la tête, il était porté en toutes circonstances, sauf    devant Dieu et la mort.
Bihan ha stardet mat war ar penn e oant, gwisket e vezent en holl zegouezhioù nemet dirak Doue hag ar marv.
La fourniture de cidre en ville était une activité particulièrement lucrative pour les paysans des environs de Rennes.
Pourchas sistr da dud kêr a oa ur vicher emsav evit ar beizanted en-dro da Roazhon.
Dès l'ancien régime, la ville de Rennes est officiellement découpée en quartier confiés à des escouades d'encaveurs expérimentés, dûment habilités par le pouvoir municipal.
Da vare ar Renad Kozh e oa rannet kêr Roazhon, ent ofisiel, e karterioù fiziet e pep a laz    enkaverien   arroutet hag aotreet gant ar galloud kêr.
Le déchargement en pleine ville ainsi que la descente à la cave de tonneaux de 1200 litres en moyenne était une opération délicate.
Ne oa ket ul labour eus ar pep aesañ diskargañ e kêr tonelladoù 1200 litrad enno well-wazh ha diskenn anezho er c'havioù.
Le tonneau était ceinturé avec un fort cordage, qu'on tournait sur la chèvre, une forte poutre appuyée sur la façade du bistrot.
Fretennet e veze an tonelloù gant kerdin solut hag a veze lakaet da dreiñ en-dro d'ur c'havr, hag a oa un treust harp ouzh talbenn an ostaleri.
Ainsi retenu, on laissait le fût glisser lentement au fond de la cave, sur de solides rails en bois de poirier ou d'alisier appelés poulains, soigneusement graissés au saindoux.
Ur wech stag-mat e veze lezet ar fustadoù da risklañ goustadik betek deun ar c'hav war roudennoù solut graet e koad per pe e kerzhin hag a veze graet poulains anezho, lardet gant bloneg.
Cette charrette permettait de transporter tout le matériel nécessaire à cette opération.
Gant ar c'harr-mañ e c'halled kas an holl ostilhoù a veze ezhomm evit ober al labour-se.
Maintenue en équilibre avec son chargement par deux hommes, la charrette était poussée par deux autres de café en café, là où les attendaient les fûts à loger, livrés le matin.
Dalc'het e veze ar c'harrad en e blom gant daou zen ha bountet e veze gant daou zen all eus an eil ostaleri d'eben, lec'h m'edo ar fustadoù bet degaset diouzh ar beure o c'hortoz bezañ renket er c'havioù.
Au-delà du témoignage qu'elle constitue sur une activité étonnante et peu connue, cette charrette d'encaveurs est représentative des relations importantes qu'entretenait la ville de Rennes avec sa campagne.
En tu all d'an testeni eus ur vicher souezhus ha n'anavezer ket kalz, e weler gant ar c'harr enkavañ-mañ pegen pouezus e oa an darempredoù etre Roazhon hag ar maezioù tro-dro dezhi.
Cette prestation de service assurée par des manutentionnaires urbains, pour le compte de producteurs ruraux, illustre aussi la dépendance de la Ville de Rennes, dont la consommation moyenne de cidre oscille entre 350 et 450 litres par an et par habitant autour de 1900 !
Gwelet a reer ivez, gant ar servijoù-se graet gant darbarerien eus kêr hag a laboure war gont produerien a-ziwar ar maez, penaos e oa Roazhon e dalc'h an diavaez pa veze evet etre pep a 350 ha pep a 450 litrad sistr ar bloaz gant an dud eno war-dro 1900 !
Cheminée Renaissance.
SIMINAL EUS Anazginivelezh.
Achetée en 1894 par le Musée du Château de Vitré, cette cheminée monumentale provient d'une ancienne maison de la rue Poterie, propriété de riches négociants spécialisés dans le commerce de la toile au XVe siècle.
Prenet e oa bet ar siminal meur-mañ e 1894 gant Mirdi Kastell Gwitreg. Tapet e oa bet en un ti kozh e straed ar Boderezh, hag a oa da varc'hadourien binvidik a werzhe lien er XVvet kantved.
Occupant une place d'honneur, la cheminée constituait l'ornement de la pièce d'apparat, signe ostentatoire de l'ascension sociale de la famille.
Ur plas a enor a oa gant ar siminal a yae d'ober ornamant ar pezh pompad abalamour da ziskouez e oa pignet an tiegezh er gevredigezh.
Le décor présente les bustes des commanditaires, Lucas Royer, membre de la prestigieuse Confrérie des Marchands d'Outre-Mer qui contribua à la prospérité de la cité de Vitré aux XVe et XVIe siècles et son épouse, Françoise Gouverneur, dans une attitude évoquant celle du portrait peint.
E-touez ar c'hinkladurioù e weler pennzelwennoù an dud o doa lakaet sevel ar siminal : Lucas Royer, ezel eus Kenvreuriezhar Varc'hadourien Tramor, unan brudet-kaer hag a voe lod er berzh a rae Gwitreg er XVvet ha XVIvet kantved, hag e wreg Françoise Gouverneur, taolennet evel en ur poltred livet.
La richesse du négociant est affirmée par la finesse de la sculpture, qui fait état d'une profusion de détails, tels ceux des broderies des tissus et des fraises tuyautées.
Fin eo an doare m'eo kizellet an oberenn, gant munudoù e-leizh, evel ar gwiadoù brodet hag ar frezennoù tuellennek, abalamour da ziskouez pegen pinvidik e oa ar marc'hadour.
Cette cheminée se rattache également à un courant artistique nouveau, celui de la Renaissance, tandis que la profusion des motifs, végétaux notamment, renvoie à la corne d'abondance, référence d'origine antique alors en voie de christianisation.
Stag eo ar siminal-mañ ouzh ul luskad arz nevez d'ar mare-se, an Azginivelezh, ha dont a ra an ornamantoù a gaver stank, tresoù plant dreist-holl, diwar skouer ar c'hornioù a builhentez eus an Henamzer a oa krog da vezañ degemeret er sevenadur kristen.
Nous n'avons pas de certitude quant à l'auteur de cette cheminée.
N'ouzomp ket en un doare asur gant piv e oa bet savet ar siminal-mañ.
Toutefois, seul un sculpteur habitué à ciseler le grès - pierre très dure - a pu exécuter ce tour de force.
N'eus nemet ur c'hizeller boas da labourat war ar c'hrag - a zo ur seurt mein kalet-tre - hag en defe gallet dont a-benn eus un oberenn ken diaes.
Un nom a été avancé, celui d'André Bonnecamp, tailleur d'images, décédé à Vitré en 1616.
Anv zo bet bet eus André Bonnecamp, a oa bener limajoù, marvet e Gwitreg e 1616.
Achat en 2016 avec l'aide du FRAM et du Conseil départemental.
SinaPrenet e 2016 gant sikour ar FRAM hag ar C'huzul-departamant.
En arrivant dans les ports de Chine, les Européens découvrent, au début du XVIIIe siècle, les représentations traditionnelles des ancêtres. Réalisées sous forme de statuettes sur lesquelles sont appliqués d'authentiques cheveux et poils, elles ne sont pas, à l'origine, réalisées pour l'exportation.
Pa oa en em gavet an Europiz e porzhioù Sina, e deroù an XVIIIvet kantved, o doa graet anaoudegezh gant ar mod hengounel da daolenniñ an hendadoù.Er penn kentañ ne veze ket savet an delwennigoù-se, a veze peget gwir vlev warno, evit bezañ ezporzhiet, ar pezh a voe graet gant ar vartoloded avat.
Les marins en décident autrement. S'adaptant à cette demande nouvelle, les sculpteurs chinois réalisent des couples d'ancêtres, parfois nommés    bouddha branle-tête   car pourvus d'une tête oscillante.
Evit mont diouzh ar goulennoù nevez-se en em lakaas ar gizellerien sinaat da fardañ koubladoù hendadoù hag a veze graet    bouddha hej e benn   anezho a-wechoù, abalamour d'o fennoù a veze oc'h hoskellat.
Ces objets sont rapportés par les marins à titre individuel, ou répondent à des commandes privées, comme celle du directeur de la troisième Compagnie des Indes, Jean-Jacques Bérard. Ces deux effigies récemment entrées dans les collections du musée de la Compagnie des Indes, ont vraisemblablement été produites dans la province de Canton à la fin de la période Quianlong (1736-1795).
Degaset e veze an delwennigoù-se da Europa gant ar vartoloded, evito o-unan pe war goulenn prenerien brevez, evel Jean-Jacques Bérard a oa rener teirvetKompagnunezhan Indez.Moarvat eo e proviñs Guangzhou (Kanton), e fin ren Qianlong (1736-1795), e oa bet fardet an div zelwennig-mañ erruet nevez zo e dastumadegoù mirdi Kompagnunezh an Indez.
Gabare sablière.1950.
Kobar-sabl.1950.
Construite en 1950 au chantier Keraudren de Camaret, Dieu Protège est l'une des dernières gabares à voile de l'Iroise.
Unan eus ar c'hobiri-sabr dre lien diwezhañ en Hirwazh eo Dieu Protège, bet savet e 1950 e chanter Keraodren e Kameled.
Sa période d'exploitation concordant avec la reconstruction de Brest après la Seconde Guerre mondiale, elle s'est consacrée pendant 35 ans à l'extraction du sable de construction.
Implijet e oa bet d'ar mare m'edod oc'h adsevel Brest war-lerc'h an Eil Brezel Bed hag e-pad 35 bloaz e oa bet lakaet da dennañ traezh evit sevel tiez.
Elle transporta également du sable d'amendement et travailla à la construction et au désensablement des ports d'Iroise.
Enni e voe kaset ivez traezh d'ober temz hag implijet e voe ivez evit sevel porzhioù an Hirwazh ha didraezhañ anezho.
Sa conservation nécessite l'intervention régulière de l'équipe technique du musée pour l'entretien et la restauration de sa coque et de son pont en bois.
Evit delc'her anezhi e stad vat e rank skipailh teknikel ar mirdi labourat ingal evit kempenn hag adingalañ he c'houc'h hag he font koad.
Certaines opérations sont réalisées à la vue des visiteurs, sur les pontons de l'espace à flot du Port-musée.
Graet e vez labourioù zo a-wel d'ar weladennerien, war ar pontonioù e lenn gloz ar Porzh-mirdi.
Cuivre émaillé en blanc à décor polychrome.
Kouevr amailhet e liv gwenn gant kinkladurioù liesliv.
Achat en 2016 avec l'aide du Fonds régional d'acquisitions pour les musées.
Prenet e 2016 gant sikour Font Rannvroel Akuizitañ ar Mirdioù.
À la fin du XVIIe siècle, les pères jésuites venus évangéliser la Chine, offrent des émaux Européens à l'empereur Kangxi.
E fin an XVIIvet kantved e oa bet profet amailhadurioù eus Europa d'an impalaer Kangxi gant an tadoù jezuist deuet da avielañ Sina.
Ces objets fascinent l'empereur.
Bamet e voe an impalaer gant an traoù-se.
Il sollicite, à partir de 1690, que soit envoyé d'Europe un artiste qui sache le secret de bien émailler.
Adalek 1690 e c'houlennas ma vefe kaset un arzour eus Europa hag a ouezfe ar sekred evit amailhañ evel zo dleet.
Dans cette attente la technique chinoise évolue et, lorsqu'arrive enfin en 1719, le père jésuite et émailleur français Gravereau, venu procurer son enseignement dans les ateliers impériaux à Pékin, celle-ci est quasiment au point.
Da c'hortoz kement-se ez eas an teknikoù war wellaat e Sina hag a-benn ar fin, e 1719, p'en em gavas an tad jezuist amailher Gravereau, deuet eus Frañs evit degas e gelennadurezh da atalieroù an impalaeriezh e Beijing, e oa prest an traoù ganto pe dost.
Les émaux d'exportation sont réalisés principalement dans les ateliers de Canton.
En atalieroù Guangzhou e veze fardet an darn vrasañ eus an amailhadurioù da vezañ ezporzhiet.
Formes, iconographies et coloris des objets en émail sont très semblables à ceux des porcelaines de commande de la famille rose.
Heñvel a-walc'h eo an traoù amailh seurt-se, a-fetstumm, tresoù ha livioù, ouzh ar porselenennoùdiwar urzhiad eus ar familh roz.
Ils sont vendus pour la première fois en France à Nantes en 1703, au retour du premier vaisseau français ayant atteint la Chine.
Gwerzhet e oant bet evit ar wech kentañ e Frañs e Naoned, e 1703, pa voe distro al lestr gall kentañ a oa bet betek Sina.
La Compagnie des Indes hollandaise en commercialise à partir de 1728.
Adalek 1728 e voent gwerzhet gant Kompagnunezh an Indez eus Holland.
Des objets raffinés et précieux, premiers témoins de la mondialisation, à retrouver dans les collections du musée de la Compagnie des Indes.
An traoù fin ha prizius-se a gaver e dastumadegoù mirdi Kompagnunezh an Indez eo an testenioù kentañ eus ar bedeladur.
En forêt, le givre, par Léon Le Goasbe de Bellée.
En forêt, le givre, gant Léon Le Goasbe de Bellée.
Huile sur bois.Signé, Daté en bas à droite.Restauration en 2006.
Eoulivadur war goad.Sinet, Deiziet e traoñ, a-zehoù.Renevezet e 2006.
Relevant des premières œuvres inventoriées au sein des collections du musée de Vannes, En forêt, le givre peint par Léon Le Goasbe de Bellée en 1879 est une pièce singulière des collections.
Unan eus an oberennoù kentañ renablet e dastumadegoù mirdi Gwened eo En forêt, le givre, bet livet gant Léon Le Goasbe de Bellée e 1879, hag ur pezh hep e bar eo.
Ni l'artiste, ni l'œuvre ne sont à ce jour très documentés.
N'ouzer ket kalz tra na diwar-benn an arzour na diwar-benn e oberenn.
Seuls quelques éléments biographiques dispensés par Denise Delouche dans ses recherches consacrées au peintre de la Bretagne et les inscriptions manuscrites posées au revers de la peinture nous éclairent sur cette composition.
Evit gouzout hiroc'h war an daolenn-mañ n'eus nemet un toullad traoù war e vuhez roet gant Denise Delouche, da-geñver hec'h enklaskoù diwar-benn al livour-se a gustume taolenniñ Breizh, hag ar pezh a zo bet dornskrivet war an tu gin.
L'œuvre fut exposée au Salon et achetée par l'État en 1879, l'année même de sa création.
Diskouezet e oa bet an oberenn-mañ er Saloñs ha prenet gant ar Stad e 1879, ar bloaz ma oa bet savet.
C'est à l'issue de cette manifestation parisienne que le tableau arrive à Vannes.
Da-heul an diskouezadeg-se e Pariz e voe degaset an daolenn da Wened.
En forêt, le givre met en scène deux personnages au milieu de la clairière, deux charbonniers l'un assis à la porte de la hutte en compagnie de son chien, l'autre s'affairant à la tâche.
E-barzh En forêt, le givreez eus taolennet daou zen e-kreiz ur frankizenn, daou c'hlaouaer anezho, an eil azezet e toull-dor al loch asambles gant e gi, egile war e labour.
Quelques ustensiles et accessoires posés sur une table à l'extérieur du logis témoignent de la précarité de ces travailleurs ; nul doute pour autant que comme au temps de François Ier    Charbonnier est maître chez soi.
Gwelet a reer, gant an toullad ostilhoù ha bitrakoù a zo war an daol, pegen bresk e oa an traoù evit al labourerien-se ; daoust da se e tleent ren o zamm buhez diouzh o mod rak    pep ki zo mestr en e di.
Réduire le bois en charbon pour alimenter les forges et autres fourneaux était une activité saisonnière pour une population semi itinérante.
Ober glaou diwar goad evit ar govelioù hag ar fornioù all ac'h ae d'ober labour ul lodenn eus ar bloaz evit labourerien damvaleant.
Cette peinture sur bois à fait l'objet, en 2006, d'une restauration : traitement du support, comblement d'une fente, dégagement d'un repeint ancien et d'un vernis brunâtre qui nuisaient à la conservation de l'œuvre et à sa bonne lecture.
Dreset eoa bet an daolenn-mañ war goad e 2006 : tretañ ar c'hoad, stouvañ ur faout, lemel liv lakaet ouzhpenn pell zo ha gwernis azgell hag a oa fall evit a sell ouzh miret an oberenn ha kompren anezhi mat.
Ensemble de mobilier paludier rougis.
Pezhioù arrebeuri paluderien livet e ruz.
L'ensemble de meubles rouges du Musée des marais salants provient en grande partie du Musée des anciens costumes et des meubles régionaux ouvert en 1887 par Adèle Pichon à Batz.
Dont a ra al lodenn vrasañ eus ar pezhioù arrebeuri ruz a zo e Mirdi ar paludoù eus Mirdi an dilhad kozh hag arrebeuri ar vro a oa bet digoret e 1887 gant Adèle Pichon e Bourc'h-Baz.
La présentation proposée aux touristes d'alors calque celle de l'intérieur breton de l'exposition universelle de 1878.
An doare ma oant diskouezet d'ar c'houlz-se d'an douristed a oa tre-ha-tre diwar stumm an diabarzh breton a oa bet kinniget en diskouezadeg hollvedel e 1878.
D'ailleurs, le musée d'Adèle Pichon compte au nombre des premiers musées d'ethnographie de Bretagne et de France.
Ret eo lavaret e oa mirdi Adèle Pichon unan eus ar mirdioù etnografiezh kentañ e Breizh hag e Frañs.
L'originalité supposée du mobilier donné à voir tient à la peinture rouge qui l'habille uniformément. Pourtant, la couleur rouge dite   sang de bœuf   des meubles, n'a rien de spécifique au terroir de Guérande.
Livet penn-da-benn eo an arrebeuri-se e ruz, ar pezh a vefe ur perzh dibar, sañset.Koulskoude, ouzhpenn e bro Gwenrann e kaver arrebeuri gant al liv ruz    gwadsaout.
L'habitude les gens du marais au milieu du XIXe siècle de peindre les meubles au minium (oxyde de plomb) et non au sang de bœuf, comme le révèlent les analyses chimiques, est la permanence d'une pratique connue dès l'extrême fin du XVIIe siècle et partagée par les habitants de l'Ouest de la France.
Ar boaz a oa gant tud ar paludoù, e-kreiz an XIXvetkantved, da livañ an arrebeuri gant miniom (oksidenn blom) ha neket gant gwad saout, evel ma ouzer diwar dielfennadur kimiek, ne oa nemet delc'her gant ur boaz anavezet mat adalek fin ar XVIIvet un tamm e pep lec'h e kornôg Frañs.
Concernant cet usage, les explications ne manquent pas : protéger le bois des parasites ou de l'action corrosive de l'air humide et salé ; dissimuler les essences de bois variées entrant dans la confection d'un meuble ; copier les coffres et bahuts tendus de cuir rougi en vogue chez les élites des milieux portuaires à la fin du XVIIe siècle ; ou rituel de protection du foyer associé à la fête de Pâques, réinterprétation d'un passage de la Bible.
Meur a zoare zo da zisplegañ ar c'hiz-se :gwareziñ ar c'hoad diouzh an arvevaded pe diouzh daskrign an aer gleb ha sall ; kuzhat ar fed ma veze savet ur pezh arrebeuri gant meur a seurt koad disheñvel ;drevezañ ar c'houfroù hag an irc'hier a veze stignet lêr ruz warno hag a oa diouzh ar c'hiz e-touez an uhelidi er porzhioù-mor e fin ar XVIIvetkantved ; pe ul lid stag ouzh Gouel Pask, diwar ur mod da gompren ur pennad eus ar Bibl, evit gwareziñ an tiegezh.
Le mystère n'est pas encore levé !
N'eo ket sklaer an traoù c'hoazh !
Épave archéologique de Kervigen.
Peñse arkeologel Kervijen.
Découverte en 1984 dans la baie de Douarnenez, l'épave archéologique de Kervigen est aujourd'hui la seule trace matérielle des chaloupes sardinières, pourtant très nombreuses pendant l'âge d'or des conserveries de poisson : vers 1900, on en comptait au moins 800 dans le seul port de Douarnenez.
Kavet e oa bet peñse arkeologel Kervijen e 1984 e bae Douarnenez. Hiziv an deiz eo ar roud fetis nemetañ eus ar chaloupoù sardineta, ha pa oant stank-tre da vare oadvezh aour ar friturioù : war-dro 1900 e oa 800 d'an nebeutañ e porzh Douarnenez.
Bien connues par l'iconographie - les évocations les plus anciennes remontent au XVIIIe siècle - ces chaloupes sont nées d'un savoir-faire local et séculaire qui en fait des bateaux très aboutis.
Anaout a reer mat ar chaloudoù-se dre ar skeudennoù - eus an XVIIIvet kantved eo an testenioù koshañ - , savet int bet diouzh doareoùimplijet er vro a-hed ar c'hantvedoù, gant se int bigi tost peurvat.
L'importance de la découverte de Kervigen tient aux détails de son architecture jusque-là inaccessible aux spécialistes : une étrave très élancée, fixée à la quille par des tenons et des mortaises ou chevillée à mi-bois, une quille doublée d'une carlingue intérieure, une membrure constituée de couples qui donnent au bateau son volume et sa forme générale.
Pouezus eo arpeñse a oa bet kavet e Kervijen abalamour d'e stumm a c'haller anaout dre ar munud, ar pezh na c'halle ket an arbennigourien gwelet betek-henn : ur staon lank-tre stag ouzh ar c'hein gant steudennoù sanket en o zoulloù pe ibiliet hanter-goad, ur c'hein gantur gerlink diabarzh ouzhpenn, memproù lakaet daou-ha-daou hag a ya d'ober ment ha stumm ar vagdre vras.
Ses flancs sont verticaux et son fond relativement plat, lesté par une masse de ciment mêlé à du mâchefer provenant des résidus des usines à gaz.
A-serzh eo he c'hostezioù ha plat a-walc'h he deun, lastret gant ur c'halzad simant ha kenn-houarn mesket, prientet gant dilerc'hioù al labouradegoù gaz.
L'étude de l'épave, associée à celle de la documentation iconographique, ont permis à l'association Treizour, fondatrice du Port-musée, d'en proposer une restitution scientifique navigante qui évolue encore aujourd'hui en baie de Douarnenez.
Diwar studiañ ar peñse hag ar skeudennoù kozh he deus gallet ar gevredigezh Treizour, a zo bet krouet ar Porzh-mirdi ganti, adsevel en un doare skiantel ur skouerenn hag a ya war vor e bae Douarnenez hiziv an deiz c'hoazh.
Épi de faîtage Frédéric.
Tog-kandailh Frederig.
Il s'appelle    Frédéric   : fabriqué au village de la Poterie, à Lamballe, cet épi de faîtage représenterait, en effet, l'empereur Frédéric II de Prusse.
Graet e vez    Frédéric   eus an tog-kandailh-mañ : fardet e oa bet er gêr anvet ar Boderezh e Lambal ha sañset e vefe taolennet aze an impalaer Frederig II Prusia.
D'où sa présentation dans le cadre de l'exposition    Friederisiko, à Potsdam (Berlin), au printemps et à l'été 2012.
Se zo kaoz e oa unan eus pezhioù an diskouezadeg    Friederisiko   dalc'hete Potsdam (Berlin), e-pad an nevez-amzer hag an hañv e 2012.
L'épi de faîtage est traditionnellement une pièce ornementale, scellée ou vissée sur le poinçon de la charpente. Les modèles en sont divers et variés : épis à anses dans le Trégor, plutôt zoomorphes à Pabu, principalement anthropomorphes à Lamballe, qui s'était fait une spécialité du Frédéric.
An togoù-kandailh zo pezhioù kinklañ a gustumer siellañ pe biñsañ war poeñson framm an doenn.Meur a seurt a gaver : toc'hennoù gant dourgennoù e Treger, e stumm loened e Pabu kentoc'h, e stumm tud peurliesañ e Lambal, ma oa deuet ar Frederig da vezañ perzh dibar ar c'hornad.
Cet exemplaire présente une particularité : les trous dans les boutons à la base du socle ont différents diamètres.
Un dra digustum zo gant ar skouerenn-mañ : pep a vent disheñvel zo gant an toulloù a zo en nozelennoù ouzh ar sichenn.
Selon le sens dans lequel soufflait le vent, le son ainsi produit variait.
Diouzh an tu ma c'hwezhe an avel e cheñche ar son.
Une girouette immobile, donc !
Ur wiblenn difiñv eta !
Cet épi de faîtage a désormais repris sa place dans les Galeries du Musée au deuxième étage, dans la section consacrée à l'artisanat des potiers.
Bremañ eo distro an tog-kandailh-mañ d'e blas e Palieroù ar Mirdi en eil estaj, er rann gouestlet da labour artizanel ar boderien.
Début XXe siècle.Tirage argentique.
Deroù an XXvet kantved.Tennadenn arc'hantek.
Paul Géniaux et son frère Charles, écrivain, s'exercent à la photographie lors de leurs séjours estivaux dans le Morbihan.
Paul Géniaux hag e vreur skrivagner Charles a bleustr war al luc'hskeudenniñ pa'z eont en hañv d'ar Mor-Bihan.
Ils en photographient les paysages et moments de vie, les temps de fête ou de travail.
Tennañ a reont luc'hskeudennoù eus dremmvroioù hag eus prantadoù buhez,eus gouelioù ha mareoù labour.
Paul poursuit ce travail en réalisant de véritables reportages photographiques destinés à l'édition.
Kenderc'hel a ra Paul gant e labour ha seveniñ gwir gelaouadennoù dre luc'hskeudennoù evit an embann.
À la faveur d'un don de la famille, 132 clichés dont 118 épreuves originales au gélatino-bromure d'argent datant de 1871 aux années 1920 ont rejoint les collections du Musée de Bretagne de Rennes, enrichissant notamment la thématique de la fête, mise à l'honneur par l'exposition Tous de sortie(s) ! de l'Écomusée du Pays de Rennes.
132 gliched, en o mesk 118 amprouenn orin gant gelatin-bromidenn arc'hant eus etre1871 hag ar bloavezhioù 1920, zo deuet da greskiñ dastumadoù Mirdi Breizh e Roazhon, da-heul un donezon gant ar familh. Gant-se eo puilhoc'h an dastumad war dem ar gouelioù hag a zo bet laket war-wel en diskouezadeg Tous de sortie(s) !en Ekomirdi Bro Roazhon.
Gilet féminin du pays bigouden.
Jiletenn ur Vigoudenn.
Brodé au fil de soie.Vers 1910.
Brodet gant neud seiz.E-tro 1910.
Il s'agit de l'un de ces gilets ornementés au fil de soie qui ont fait la réputation des brodeurs bigoudens.
Homañ zo ur jiletenn brodet gant neud seizevel ar re o doa graetbrud ar vroderien eusar Vro Vigoudenn.
Il a été réalisé au début du XXe siècle puis mis au goût du jour par la découpe de l'encolure et l'ajout de broderies de fil et de perles sur les manches dans les années 1940.
Savet e oa bet e deroù an XXvetkantvedha kempennet goude-se diouzh giz ar bloavezhioù 1940 : didroc'hethe c'herc'henn hag ouzhpennet broderezhioùneud ha perlez d'he milginoù.
De petite taille, il pourrait être un gilet de communiante d'une jeune fille de famille aisée.
Bihan eo ha gellout a rafe bezañ bet jiletenn ur baskerez yaouank eus ur familh en he aez.
Gilet masculin citadin.
Jiletenn ur paotr eus kêr.
L'ornementation bigoudène des années 1870 est ici brodée sur un veston de coupe citadine.
Kinklerezh bigoudenn 1870 a zo brodet amañwar ur porpanteus ar stumm a veze gant tud kêr.
Ces vestons se distinguent des gilets paysans notamment par les couleurs et tissus employés ainsi que par le montage du dos, les gilets paysans bigoudens ne comportant jamais de martingale.
Disheñvel eo ar porpantoù-se diouzh jiletennoùar beizanted, abalamour d'al livioù hag d'ar gwiadoù implijet ha d'an doare ma oa savet ar c'hein. Ne oa lurell-geinebet war jiletennoù ar beizanted, morse.
De même, les poches paysannes, sont toujours passepoilées et sans ornement, contrairement à ce modèle.
Chakodoù jiletennoù ar beizanted ivez a oagouremet ha diginkl atav, en enep d'ar porpant-mañ.
L'analyse de la broderie démontre une grande connaissance et maîtrise de la technique, sans pour autant de fidélité aux codes paysans, à savoir les quatre rangées de broderie notamment.
Dielfennadur ar broderezh a ziskouez e oa anavazet ha mestroniet mat an teknik, hep chom feal d'ar c'hodoù peizant, da lavaret eo ar peder renkennad broderezh dreist-holl.
Gilet néo-bigouden.
Jiletenn nevez-vigoudenn.
Ce modèle de haute-couture est une interprétation résolument moderne d'éléments du gilet traditionnel bigouden : couleurs, coupe, guipure sont autant de références.
Ar patromdilhadouriezh-se a zo un doare modern-tre da intent elfennoù eus ar jiletenn vigoudenn hengounel : al livioù, an troc'h, ar gwipur a ra dave d'an dilhad hengounel.
Il est l'œuvre de la styliste Val Piriou (1963-1995) qui fait ici un clin d'œil à ses origines bretonnes.
Oberiet eo bet gant ar stilourez Val Piriou (1963-1995) a felle dezhi lakaat he orinoù breizhat war-wel.
Après s'être fait un nom au Royaume-Uni, Val Piriou décide de conquérir Paris et crée une centaine de modèles pour son premier grand défilé dans la capitale, réalisé dans le cadre des défilés des créateurs au Carré du Louvre en 1991.
Goude bezañ tapet brud er Rouantelezh-Unanet e oa aet Val Piriou da aloubiñ Pariz ha krouet ganti ur c'hant patrom bennak evit he dibunadeg veur kentañ er gêr-benn,da-geñver dibunadegoù ar grouerien e Carré du Louvre.
Globe terrestre du XVIIIe siècle.
Boul-douar eus an XVIIIvet kantved.
Ce globe terrestre est réalisé en hommage à l'expédition des deux frégates de la Compagnie des Indes, l'Aigle et la Marie, en 1738-1739, parties à la recherche d'un hypothétique continent austral.
Savet e oa bet ar voul-douar-mañ en enor da ergerzhadenn an div fourgadenn eus Kompagnunezh an Indez, an Aigle hag arMarie,war glask un douar aostral bennake 1738-1739.
En ce début du XVIIIe siècle, la connaissance de la planète est lacunaire : les cartes très imprécises varient considérablement d'un auteur à l'autre.
E penn-kentañ an XVIIIvet kantved e oa berr ar ouiziegezh diwar-benn ar blanedenn : gwall amresis e oa ar c'hartennoù ha disheñvel-krenn eus an eil oberour d'egile.
La Compagnie des Indes voit, dans ce projet d'exploration à l'initiative du capitaine Jean-Baptiste Charles Bouvet de Lozier, un intérêt commercial évident.
Evit Kompagnunezh an Indez e oa splann ar splet kenwerzhel a oa gant ar raktres ergerzhout-se, kaset da benn diwar atiz ar c'habiten Jean-Baptiste Charles Bouvet de Lozier.
En effet, en raison de son entrée en action tardive, la Compagnie des Indes trouve déjà occupés de nombreux territoires intéressant ses projets et cherche à trouver de nouvelles escales ou de nouveaux territoires propices à ses activités.
Evit gwir, dre ma oa deuet Kompagnunezh an Indez diwezhat e-barzh an taol e oa ur bern broioù mat evit he raktresoù hag a oa ac'hubet dija pa oa bet dilestretenno ganti. Da neuze he doa klasket porzhioù-ehan pe douaroù nevez talvoudus evithe obererezh.
Le tracé du voyage des deux vaisseaux est visible sur cette mappemonde, réalisée par Jaques Hardy, fabricant de globes à Paris de 1738 à 1755, sur les nouvelles observations des Mrs de l'académie royale des sciences.
Tresadenn beaj an daou lestr a c'heller gwelet war ar gartenn-mañ eus ar bed,savet gant Jaques Hardy, oberier bouloù-douar e Pariz etre 1738 ha 1755, diwar evezhiadennoù an Aotrouien eus akademiezh roueel ar skiantoù.
Goémoniers sur leurs dromes.
Bezhinaerien war o zolzioù.
Méheut représente ici le ramassage du goémon sur des drômes, sortes de radeaux de cordes entrecroisées sur lequel les algues sont récoltées à l'aide de bêches.
Amañ en deus taolennet Méheut ar bezhina ganttolzioù, seurtoùradelloù gant kerdin kroazietma tastumed ar bezhin gant palioù.
Dans une certaine instabilité, les goémoniers se dirigent grâce à des perches.
En un doare distabil a-walc'h e kas ar vezhinerien o zolzioù gantperchennoù.
Les silhouettes des hommes et des femmes montrent l'effort important pour se guider dans les courants marins et le vent.
Trolinennoù ar baotred hag ar merc'hed a ziskouez ar striv bras graet ganto evit sturiañ an tolzioù a-benn d'argas ha d'an avel.
Les obliques des perches et les déferlantes en arrière-plan accentuent encore cette représentation de lutte contre les éléments qui contrastent avec les tonalités douces de l'ensemble et les effets apaisants de vagues et d'écumes du premier plan.
Ar perchennoùa-veskell hag antarzhioù en dalenn ziwezhaña daolenn gwelloc'h c'hoazh ar stourm a-enep an amzer, ekemm ouzh arlivioù dous an hollad hag efedoù peoc'haus ar gwagennoù hag an eonennoù en dalenn gentañ.
Cette œuvre, que Méheut a réalisé un an avant sa mort, indique l'année de réalisation 57, alors qu'il est rare que l'artiste date ses œuvres après la Première Guerre mondiale.
An oberenn savet gant Méheut bloaz a-raok e varv, zo merket ar bloaz 57 warni, ha pa ne veze deiziadet e oberennoù gant an arzour nemet ral a wezh goude ar Brezel Bed Kentañ.
Elle porte également le monogramme cerclé avec l'ancre de marine qu'il est autorisé à apposer depuis qu'il a été élu peintre officiel du Département de la Marine en 1921 mais qu'il a peu utilisé.
Gwelet a reer ivez an unarouez kelc'hiet gant an eoren doa gwir da ouzhpennañ dre ma oa bet anvet da livour ofisiel Departamant ar Morlu e 1921,met n'en deus ket graet alies ganti.
En 2013, le musée a eu le plaisir d'inscrire à son inventaire une pièce maîtresse : le buste de l'Inspecteur général de l'enseignement primaire Irénée Carré.
En 2013, le musée a eu le plaisir d'inscrire à son inventaire une pièce maîtresse : le buste de l'Inspecteur général de l'enseignement primaire Irénée Carré.
La carte postale touristique.
Ar c'hartennoù-post touristel.
L'objet carte postale a plus fait pour le tourisme que bien des campagnes publicitaires, en diffusant l'image d'Épinal d'une Bretagne pittoresque et mystérieuse.
Muioc'h a efed o deus bet ar c'hartennoù-post war an douristed eget meur a goulzad vrudañ, p'o deus skignet skeudennoù mod Epinal eus ur Vreizhneuziet-kaer ha kevrinus.
On y découvre de sauvages paysages parsemés de rochers déchiquetés et de jolies bretonnes en costumes    exotiques.
Diskouez a reont dremmvroioù gouez, marellet gant karregoù dastroc'het ha Bretonezed brav gwisket gant dilhad    arallvro.
Comme si le temps s'était figé et que ce territoire était resté intouché de la modernité.
Evel pa ne vije ket bet an amzer o treiñ ha pa vije chomet digemm ar vro, er-maez eus ar vodernelezh.
C'est pourtant le développement des chemins de fer au début XXe siècle qui rend enfin accessible une région qui s'offre au tourisme.
Koulskoude eo gant diorroadur an hent-houarn, e penn-kentañ an XXvet kantved, e voe digoret ar vro d'an touristerezh.
Éditées en format 9 x 14 cm, ces centaines de vues de tous les coins et recoins de Bretagne témoignent d'un monde jusque-là préservé et de sa transformation au fil des décennies.
Ar c'hantadoù a skeudennoù-se eus a bep korn a Vreizh,embannet er furmad 9 x 14 cm, a zo testenioù eus ur bed gwarezet betek neuze hag o cheñch a-hed ar bloavezhioù.
En 1932, Mathurin Méheut réalise six dessins pour les assiettes du restaurant Prunier de Paris.
E 1932 e oa bet graetc'hwech tresadenn gant Mathurin Méheut evit asiedoù ar preti Prunier e Pariz.
La famille Barnagaud-Prunier a plusieurs restaurants à Paris et Londres, tous réputés pour leur cuisine basée sur les poissons et crustacés. 
Ar familh Barnagaud-Prunier en doa meur a breti e Pariz hag e Londrez, brudet-holl evit o meuzioù diazezet war a rpesked hag ar c'hresteneged.
Les assiettes décagonales en faïence sont réalisées par Villeroy et Boch à Mettlach. 
An asiedoù dekkornek e feilhañs a oa bet graet gant Villeroy ha Boch e Mettlach.
Les décors sont des animaux marins : la langouste, le saint-pierre, les oursins, les sardines, l'esturgeon et le congre. 
Gant loened-mor int kinklet : grilh-mor, yar-vor, teureug-mor, sardinenn, sturj ha silienn-vor.
Ils sont accompagnés de motifs stylisés de coquillages et des motifs géométriques sur le marli des assiettes. 
Asambles ganto ez eus tresoù stilekaethag adaolenn kregin ha tresoù mentoniel war vord diabarzh an asiedoù.
Dans ses compositions, Méheut a choisi de décentrer le décor monochrome bleu, donnant ainsi du dynamisme.
Choazet en deus Méheut, en e dresadennoù, digreizañ ar c'hinkladur unliv glas, ar pezh a ro lusk dezho.
L'artiste a l'occasion de travailler à plusieurs reprises pour la famille Barnagaud-Prunier.
Tro en doa bet an arzour da labourat meur a wech evit ar familh Barnagaud-Prunier.
Il réalise de nombreux menus, des cendriers, l'illustration du livre de cuisine Madame Prunier's fish cookery et un grand panneau décoratif pour l'un des restaurants parisiens.
Savet en doa un toullad mat a rolloù-meuzioù hag a bodoù-ludu, skeudennaouet en doa al levr-kegin Madame Prunier's fish cookery hag ur banell ginklañvras evit unan eus ar pretioù e Pariz.
Ce dernier est conservé au musée des beaux-arts de Brest.
Hennezh zo miret e mirdi an arzoù-kaer e Brest.
La pratique ancestrale de l'émondage des chênes se perpétue au point de faire aujourd'hui des   ragosses un élément identitaire majeur des paysages d'Ille-et-Vilaine.
Kendalc'het e vez da zivarrañ an dervennoù, evel gwechall, ken e teu ar   penngos   da vezañ un elfenn veur eus identelezh maezioù an Il-ha-Gwilen.
Hier espace de production objet de tous les soins, le bocage recule aujourd'hui.
Gwechall e veze tennet a bep seurt traoù eus ar c'harzhaoueg, ul lec'h hag a veze kempennet gant aket, bremañ ez a war-gil.
Faute d'intérêt économique et d'entretien, il se dégrade et risque de disparaître.
Abalamour m'eo re zister ar gounid ha ma ne vez ket kempennet ken ez a war ziskar hag emañ e riskl da vont da netra.
Véritable élément du patrimoine naturel et culturel, il constitue pourtant un enjeu majeur pour le développement durable des territoires et le cadre de vie des générations futures.
Ur gwir elfenn eus ar glad naturel ha sevenadurel eo, un dra a bouez koulskoude evit diorren an tiriadoù en un doare padus hag evit endro buhez ar rummadoù da zont.
Croisant les approches ethnologiques, naturalistes, agronomiques et historiques, cet ouvrage met en évidence l'épaisseur des rapports que l'homme entretient avec la haie depuis des siècles.
El levr-se eobet lakaetmesk-ha-mesk doareoù an dudoniezh, an naturouriezh, ar c'hounezoniezh, hag an Istor. Gantañ e weler pegen stank eo an darempredoù etre mab-den hag ar garzhoù abaoe meur a gant vloaz.
Le lavoir à sel reconstruit au Musée des marais salants est la fidèle réplique d'un lavoir qui a fonctionné dans les lieux entre 1914 et 1962.
Ar burerez-holen adsavet e Mirdi ar paludoù-holen zo un eilenn pizh-ha-kempenn eus ur burereza oa aet en-dro war al lec'h etre 1914 ha 1962.
C'est un témoin remarquable des mutations industrielles dans lesquelles le négoce des sels atlantiques s'était engagé dès les années 1830.
Gant an dra-se e weler ervat ar cheñchamantoù industriel odoa lusketkenwerzh an holen war vord ar mor Atlantel adalek ar bloavezhioù 1830
Rongée par le sel et l'humidité ambiante, la machine originale, de bois et de métal, était entrée dans un processus de dégradation incontrôlable qui n'a épargné que quelques pièces. 
An ardivinkorin,e koad hag e metal, debret gant an holen ha glebor an endro, a oa krog da vezañ diheiliet ha ne oa bet erbedet nemet un nebeud pezhioù anezhañ.
Le musée a donc opté pour une restitution à l'échelle 1 et un processus de valorisation muséologique global.
Choazet en deus ar mirdi eta adsevel anezhañdiouzh ar skeul 1 ha talvoudekaat anezhañ penn-da-benn er mirdi.
Il a nécessité de documenter l'objet monumental par un démontage raisonné pour en comprendre le fonctionnement, de préserver les pièces susceptibles d'être remployées, puis de reconstruire la machine à l'identique et à son emplacement historique. 
Ret eo bet studiañ ar pezh ardivink-se dre zivontañ anezhañ gant skiant evit kompren penaos ez ae en-dro, mirout ar pezhioù a c'hallfe bezañ adimplijet, ha goude-se adsevel anezhañ evel ma oagwechall hag el lec'h ma oa.
Une étape cruciale de la reconstitution du lavoir a été le passage de l'objet patrimonial à la maquette virtuelle 3D, mettant en mouvement 550 pièces ; en fait, une première en France.
Ur prantad a bouez evit adsevel ar burerez-see oa bet lakaat an draezenn dibar a-fet ar glad da dremen d'ur vaketenn c'halloudel e 3M, hag a lakae 550 pezh da fiñval ; un dra graetevit ar wech kentañ e Frañs, evit gwir.
Le partenariat engagé avec l'École Centrale de Nantes a permis de recréer un objet complexe, dans des matériaux identiques à ceux du modèle, et de reconstituer l'ambiance sonore du grenier à sel en activité.
Gant ar c'henlabour boulc'het gant Skol Greiz Naoned e oa bet gallet akrouiñ un draezenn gemplezh, gant danvezioù heñvel ouzh ar re a oa bet implijet evit an dra orin, hag adkrouiñ an trouzioù a veze klevet er salorj pa veze labouret ennañ.
Le Cornac fait partie d'un ensemble décoratif commandé à Mathurin Méheut par Albert Kahn pour habiller son salon sur le thème de l'exotisme, dans la Villa Miramar, sur la côte d'Azur. 
Ar C'hornak zo lodenn eusun hollad livadurioù kinklañ goulennet ouzh Mathurin Méheut gant Albert Kahn evit kinklañ e saloñs gant oberennoù egzotek, en e genkiz Miramar, war aod an Azur.
Les deux hommes se rencontrent en 1913, lors de la première rétrospective parisienne de l'artiste. 
Kejet o doa an daou baotr an eil gant egile e 1913, pa oa bet aozet un diskouezadeg hag a daole ur sell war-gil ouzh oberennoù an arzour evit ar wech kentañ e Pariz.
Le célèbre banquier et mécène est alors séduit par le talent de décorateur de Mathurin Méheut.
Hoalet e oabet ar bankour ha mesen brudet neuze gantbarregezh ar c'hinkler Mathurin Méheut.
C'est donc tout naturellement qu'il s'adresse à lui dans les années 1920 pour garnir sa propriété du Midi.
Setu m'en doa goulennet oberennoù digantañ er bloavezhioù 1920,ken eeun ha tra,evit kinklañ e di e Kreisteiz Frañs.
D'après un schéma fait par l'artiste lui-même au dos d'un tableau, neuf panneaux ont été réalisés.
Hervez ur berrdres graet gant an arzour e-unan a-dreñv d'un daolenn, e oa bet graet nav fanell.
Parmi ces œuvres dispersées lors de la vente de la maison, quatre peintures sont retrouvées et mises en vente en 2008. 
E-touez an oberennoù a oa bet dasparzhet pa oa bet gwerzhet an ti, e oa bet adkavet pevar livadur e 2008 ha lakaet e oant bet e gwerzh.
Le Cornac est alors acquis par le musée de Lamballe, tandis que les trois autres panneaux, intitulés La Panthère, Le Cactus et Le Jaguar, sont achetés par le Musée départemental Albert Kahn, à Boulogne-Billancourt.
Ar C'hornak  a oa bet akuizitet gant mirdi Lambal neuze, tra ma oa bet prenet an tri fanell all, anvet Ar Banterenn, Ar C'haktuz hag Ar Jagoar gant ar Mirdi-departamant Albert Kahn, e Boulogne-Billancourt.
Mathurin Méheut n'est jamais allé en Inde : il devait s'y rendre en 1914 mais la guerre interrompt ce projet.
Biskoazh ne oa bet Mathurin Méheut en India : da vont di e oa e 1914, met abalamour d'ar brezel ne reas ket.
Il n'a donc en réalité jamais observé de cornacs, ces guides et soigneurs d'éléphants, évoluant au milieu de la jungle.
Biskoazh, e gwirionez, n'en doa gwelet kornaked, anezho heñcherien ha sognerien olifanted, e-kreiz ar janglenn.
Il s'inspire donc de la végétation luxuriante hawaïenne, comme l'atteste l'un de ses croquis réalisé sur l'île d'Oahu en 1914, où il représente les figuiers de banyans, arbres gigantesques présentant plusieurs troncs et racines aériennes.
Awenet e oa bet eta gant ar glazvez stank a oa e Hawaii, evel m'en diskouez unan eus ar brastresoù graet gantañ war Oʻahu e 1914, m'en doa taolennet fiez-banian, anezho gwez bras-divent, dezho meur a gef ha gwrizioù en aer.
Ce sont sans doute les éléphants du Zoo de Vincennes ou de la Ménagerie du Jardin des plantes de Paris qui lui ont fait office de modèles.
Olifanted eus park-loened Vincennes pe eus ar Gouezvildi e Liorzh ar plant e Pariz e oa bet e batromoù moarvat.
Le pommier fleuri, par Pierre Bonnard.
Ar wezenn-avaloù e bleuñv, gant Pierre Bonnard.
Achat subventionné par le Fonds régional d'acquisition pour les musées.
Prenadenn skoaziadennet gant Font rannvroel akuizitañ ar mirdioù.
L'art n'est tout de même pas la nature !
An arz n'eo ket an natur memes tra !
Cette exclamation de Pierre Bonnard se retrouve bien dans Le pommier fleuriou Le balcon à Vernonnet.
An estlammadenn-se, taolet gant Pierre Bonnard,a gav mat e blas el livadurioù Ar wezenn-avaloù e bleuñv pe Ar pondalez e Vernonnnet.
Le peintre choisit ici de représenter le jardin de sa maison de Vernonnet, dans l'Eure, au bord de la Seine.
Choazet en doa al livour taolenniñ liorzh e di e Vernonnet, en Eure, war lez ar Saena.
Il peint donc la nature, mais selon une vision très personnelle : le spectateur doit s'attarder un peu sur la toile pour en comprendre la composition.
Livañ a rae an natur eta, met hervez e zoare dezhañ da welet anezhi : ret eo d'an arvesterienchom pellik amzer da sellet ouzh al livadur evit kompren penaos eo bet kenaozet.
En effet, si l'artiste restitue une part de la réalité du paysage, il montre davantage sa propre vision de la nature, qui se transforme en petites touches de couleurs vives.
Rak daoust m'en doa taolennet al livour ul lodenn eus ar gweledva evel ma oa e gwirioneze tiskouez dreist-holl e zoare dezhañ da welet an natur, troet e touchennoù livet-flamm.
Le cadrage lui-même est original : le balcon, repoussé à l'extrémité gauche de la toile, invite à entrer dans le jardin.
Dibar eo ar frammañ ivez : gant ar pondalez, livet en tu kleiz pellañ d'al livadur, e vezomp pedet da vont el liorzh.
Marthe, l'épouse du peintre représentée au premier plan, se perd quant à elle dans la végétation luxuriante.
Marthe, gwreg al livour taolennet en dalenn gentañ, zo kollet er glasvez stank.
L'œuvre de Pierre Bonnard se développe entre post-impressionnisme et mouvement nabi - dont il est l'un des principaux acteurs - , pour finalement s'affranchir de tout courant artistique, comme détachée du temps.
Oberenn Pierre Bonnarda voe diorroet etre ar c'houdetrivliadelouriezh hag al luskad nabiour - ha bez' e voeunan eus an obererien bennañ anezhañ -, a-raok en em zizober, a-benn ar fin, diouzh nep luskad arz, evel pa vije distag diouzh an amzer.
Privilégiant un regard sensible sur le monde qui l'entoure, le peintre cherche son inspiration entre Paris, la Normandie et le Sud de la France.
Al livour, a daole dreist-holl ur sell tener ouzh ar bed a oa tro-dro dezhañ, a glaske e awen etre Pariz, Normandi ha su Frañs.
Le Pont par Yves Tanguy.
Ar Pont gant Yves Tangi.
Ce tableau énigmatique permet de témoigner des premiers pas du peintre surréaliste Yves Tanguy et d'éclairer d'un jour nouveau l'amitié qui liait l'artiste à Marcel Duhamel et aux frères Jacques et Pierre Prévert, notamment lors de leurs séjours à Locronan.
En daolenn gevrinus-mañ e c'haller a-walc'h gwelet kammedoù kentañ al livour dreistrealour Yves Tangi ha teurel ur banne sklêrijenn nevez war ar vignoniezh a oa etre an arzour, Marcel Duhamel hag ar vreudeur Jacques ha Pierre Prévert, pa oant bet o chom e Lokorn da skouer.
Rien que le pedigree de ce tableau en fait une œuvre historique.
Mann ebet nemet pedigree an daolenn-mañ a ra anezhi un oberenn istorel.
En effet, c'est la deuxième huile sur toile exécutée par l'autodidacte Yves Tanguy (la première Rue de la Santé est conservée au Museum of Modern Art de New York) ; il la donne, sans doute peu après sa création, à Marcel Duhamel, futur fondateur de la Série noire, rencontré par l'intermédiaire de Jacques Prévert au début des années 1920.
Bez' ez eo an eil eoullivadur war lien savet gant Yves Tangi, en doa desket an arz e-unan-kaer (an hini kentañ, Rue de la Santé, a virer er Museum of Modern Art e New York) ; nebeut war-lerc'h ma oa bet graet, moarvat, e oa bet roet gantañ da v-Marcel Duhamel, an den a oa da ziazezañ ar Série noire.
Kejet en doa gant hennezh e penn kentañ ar bloazioù 1920 dre hanterouriezh Jacques Prévert.
Il semblerait que Marcel l'ait vendue à un portier de l'hôtel Grosvenor avant de la récupérer vingt ans plus tard.
War a seblant e oa bet gwerzhet an daolenn gant Marcel d'ur porzhier eus al leti Grosvenor a-raok adprenañ anezhi ugent vloaz diwezhatoc'h.