Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
Les 3 500 m² de verrières ont été rénovées et remplacées par des couches superposées de verre, toiles tendues et stores modulables pour contrôler la lumière tout en conservant l'effet du nuage qui passe dans le ciel, rappelant ainsi le charme des ateliers d'artistes d’autrefois. 
Renevezet eo bet an 3 500 m² a werennoù, ha lakaet ez eus bet en o lec’h gwiskoù bern-ouzh-bern : gwer, lien stignet hag abavantoù pleg-dibleg evit kontrollañ ar gouloù en ur virout efed ur goumoulenn hag a dremen en oabl, o tegas da soñj evel-se eus dudi an atalieroù arzourien a wechall.
Ce parti pris est associé à des mesures qui permettent de renforcer l'inertie thermique naturelle du bâtiment, et ainsi de réduire sa consommation énergétique, dépassant nettement les objectifs de Haute Qualité Environnementale.
Ouzhpenn ar choaz-se ez eus bet graet traoù da greñvaat inertiezh termek naturel ar savadur, hag e-se da lakaat anezhañ da veveziñ nebeutoc’h a energiezh, war an ampl d’ar pezh a c’houlenner er reolennoù Kalite Uhel a-fet Endro.
Un musée pour plus de gens. 
Ur mirdi evit muioc’h a dud.
Ce nouveau musée ouvert sur la ville invite les piétons à dialoguer avec les œuvres d’art directement depuis la rue. 
Gant ar mirdi nevez-se, digor war kêr, e vez pedet an dud war droad da gendivizout gant an oberennoù, adalek ar straed war-eeun.
En effet, la suppression du portail le long de la façade principale du Palais et son étroit escalier d’accès ont été remplacés par un nouveau parvis. 
Lamet eo bet ar porrastell a-hed fasadenn bennañ ar Palez hag ar skalier enk a oa eno, ha lakaet ez eus bet ul leurenn nevez en o flas.
Ce lieu de rencontre et de repos forme un espace public accueillant et accessible aux passants. 
Al lec’h-se, graet evit kejañ gant tud all ha diskuizhañ, a ya d’ober ur blasenn foran degemerus en aezamant d’an dremenidi.
Cette proximité avec le Musée d’arts s’illustre également avec les vitrines que l’on retrouve sur plusieurs façades du musée. 
An tost m’emañ Mirdi an arzoù d’an dud a weler ivez gant ar gwerennoù a gaver ouzh meur a fasadenn eus ar mirdi.
Les piétons peuvent ainsi apercevoir une partie des collections depuis les rues Georges-Clemenceau et Gambetta. 
Dre-se e c’hall an dud war droad damwelet ul lodenn eus an dastumadoù adalek ar straedoù Georges-Clemenceau ha Gambetta.
Cette idée de transparence renforce la volonté d’amener l’art vers la rue et le public vers le musée. 
Gant ar voullded e pouezer war ar c’hoant da gas an arz d’ar straed hag an dud d’ar mirdi.
Les publics sont au cœur de ce nouveau projet d’établissement.
Emañ an dud e-kreiz ar raktres mirdi nevez-se, just a-walc’h.
Des espaces et services ont été conçus spécialement pour répondre aux différents besoins et rendre l’art accessible au plus grand nombre. 
Se zo kaoz ez eus bet savet lec’hioù ha servijoù a-ratozh evit bastañ d’o ezhommoù ha lakaat an arz en aezamant d’ar muiañ a dud ar gwellañ.
Le sous-sol du musée propose désormais un auditorium de 144 places pouvant accueillir des concerts, spectacles, conférences et des ateliers pédagogiques pour créer et expérimenter. 
Bremañ, e dan ar mirdi, ez eus ur selaouva gant 144 flas hag a c’hall degemer sonadegoù, arvestoù, kendalc’hioù hag atalieroù pedagogel da grouiñ hag arnodiñ traoù.
Il offre aussi dorénavant un confort de visite optimal pour les personnes en situation de handicap. 
Aes-kaer eo bizitañ ar mirdi evit an dud nammet ivez hiviziken.
De multiples outils sont à leur disposition pour partager et échanger autour des collections : plans tactiles, application mobile Ma Visite, textes en gros caractères, boucles-magnétiques pour personnes malentendantes.  
Binvioù a bep seurt a ginniger dezho da gemer tro eus an dastumadoù : tresoù da douch, programmig Ma gweladenn evit ar pellgomzerioù-godell, testennoù skrivet bras, enrolladennoù e boukloù evit an dud na glevont ket mat.
Par une réorganisation des espaces, la volonté de Stanton Williams a été de créer un parcours muséographique et architectural cohérent, au service de l’art. 
Pa oa bet adkempennet al lec’hioù gant Stanton Williams e oa fellet d’ar c’habined krouiñ ur bale kempoell er mirdi hag en arkitektouriezh, e servij an arz.
Le voyage au travers des riches collections du musée vous invite à déambuler au cœur d’une remarquable variété d’espaces architecturaux en suivant un parcours continu dans l’histoire de l’art, du 13e au 21e siècle.
Ar veaj a-dreuz dastumadoù puilh ar mirdi a bed ac’hanoc’h da vont e-kreiz lec’hioù eus ar c’hentañ a-fet arkitektouriezh ha da gerzhet a-hed istor an arz, eus an 13vet d’an 21vet kantved.
Le projet d’un grand musée du 21e siècle.
Raktres ur mirdi bras eus an 21vet kantved.
Après plus de deux siècles d’existence, le Musée d’arts de Nantes se trouve à l’aube d’une nouvelle ère. 
Tremen daou gantved ez eus anezhañ, hag emañ Mirdi an arzoù e Naoned e penn kentañ un oadvezh nevez.
Au-delà de la réhabilitation patrimoniale, Sophie Lévy, directrice-conservatrice souhaite faire de ce nouveau musée un lieu vivant et accessible, ouvert sur la ville et ses habitants et révéler sa dimension de grand musée français.
Ouzhpenn adkempenn ar savadur e fell da Sophie Lévy, ar renerez-virourez, ober eus ar mirdi nevez-se ul lec’h bev ha degemerus, digor war kêr hag hec’h annezidi, ha diskouez emañ e-mesk mirdioù bras Frañs.
Pour concrétiser cette ambition, l’équipe du Musée d’arts de Nantes s’appuie sur trois axes principaux.
Evit kas ar mennad-se da benn e harp skipailh Mirdi an arzoù e Naoned war an tri meizad pennañ-mañ.
Un musée qui éclaire la peinture ancienne par l'art d'aujourd'hui.
Ur mirdi hag a daol sklêrijenn war al livouriezh kozh dre an arz a vremañ.
Il fait partie des établissements artistiques à être resté connecté sans interruption avec l'art de son temps. 
Emañ e-mesk an ensavadurioù-arz a zo chomet liammet dibaouez ouzh arz e amzer.
Et grâce aux acquisitions menées continuellement depuis les années 1980, il est l'une des belles collections nationales d'art contemporain.
Ha gant ar prenoù a vez graet dalc’hmat abaoe ar bloazioù 80 ez a d’ober unan eus an dastumadoù bravañ e Frañs evit an arz a vremañ.
Un musée en lien avec les Amériques.
Ur mirdi liammet ouzh Amerika.
Il fait une large part à la relation, riche, ancienne et très dense, avec les Amériques, en cultivant le lien avec ces continents, à la fois sur le plan de ses collections, de certaines de ses expositions et de certaines de ses collaborations.
Gouestlet ez eus ul lodenn vras anezhañ d’an darempredoù puilh, kozh ha stank-tre gant Norzhamerika ha Suamerika, pa stard ar mirdi al liamm ouzh ar c’hevandirioù-se evit a sell ouzh e zastumadoù, darn eus e ziskouezadegoù hag ul lodenn eus e genlabour war un dro.
Comme la ville de Nantes, le musée est tourné vers un très riche passé et une aspiration vers le présent et l’avenir. 
Evel kêr Naoned ez eo troet ar mirdi war-zu un amzer-dremenet puilh hag ur c’hoant da vevañ en amzer-vremañ hag en amzer da zont.
Des expositions éclairent par exemple le rôle que Nantes a pu jouer dans l'histoire nationale ou internationale de l'art.
Diskouezadegoù a daol sklêrijenn, da skouer, war ar roll a zo bet c’hoariet gant Naoned en istor broadel hag etrebroadel an arz.
Son ambition est d’être avant tout un lieu de découverte de l’art mais également un établissement culturel programmant, participant à de nombreux événements et plaçant les publics au cœur de son nouveau projet. 
Fellout a ra d’an nen e vefe da gentañ-holl ul lec’h d’ober anaoudegezh gant an arz, hag ivez un ensavadur gant ur programm sevenadurel, hag a gemer perzh en abadennoù a-leizh, en ur lakaat an dud e-kreiz ar raktres nevez.
Cela passe par un musée accessible pour une égalité d'accès à l'art et à la culture : bâtiment entièrement repensé pour l’accessibilité, parcours et outils de médiation adaptés, offres spécifiques, projets de proximité vecteurs de lien social.
Kement-se a c’hall bezañ graet gant ur mirdi digor, d’an holl da c’hallout mont d’an arz ha d’ar sevenadur : ur savadur adkempennet penn-da-benn diouzh ezhommoù an dud nammet gant troiadoù ha binvioù a-ratozh evito, kinnigoù difer, raktresoù tost d’an dud evit derc’hel al liammoù er gevredigezh.
Cela passe par des horaires adaptés aux rythmes d'une grande ville : ouverture de 11h à 19h, avec une nocturne le jeudi jusqu'à 21h. 
Kement-se a c’hall bezañ graet gant eurioù digeriñ diouzh lusk ur gêr vras : digor eus 11e da 7e, ha digor da noz d’ar Yaou betek 9e.
Et des créneaux réservés aux scolaires de 9h à 11h.
Ha mareoù a vez miret evit ar skolioù eus 9e da 11e.
Cela passe par trois temps forts dans l'année pour donner de la visibilité à la programmation du musée : deux grandes expositions temporaires et une installation d'art contemporain suivant le rythme des saisons, printemps, été, automne.
Kement-se a c’hall bezañ graet gant teir abadenn vras ar bloaz, evit lakaat programm ar mirdi war wel : div ziskouezadeg dibad bras hag ur staliadur arz a vremañ hervez ar c’houlzoù-amzer, nevezamzer, hañv, diskaramzer.
Cela passe par des propositions culturelles variées. 
Kement-se a c’hall bezañ graet gant traoù a bep seurt evit ar sevenadur.
Visites, conférences, musique, danse, ateliers, parcours du jour, brunch : actions vers les jeunes, étudiants et actifs, temps dédiés aux familles et aux jeunes enfants, actions auprès de publics éloignés.
Bizitoù, prezegennoù, sonerezh, dañs, atalieroù, troiad an deiz, gortozenn : abadennoù evit ar re yaouank, ar studierien hag al labourerien, mareoù evit ar familhoù hag ar vugaligoù, oberoù evit an dud a zo pell diouzh an arz.
Cela passe par des outils numériques faciles d'usage : l’application mobile Ma Visite permet de suivre un parcours thématique et de bénéficier de nombreux services personnalisés, une tablette tactile géante L’œuvre à la loupe pour découvrir une œuvre en profondeur, des bornes d'information et d'orientation, des réseaux sociaux et un site internet pour s'informer de l'actualité du musée, naviguer dans les collections, acheter son billet en ligne.
Kement-se a c’hall bezañ graet gant binvioù niverel aes da implijout : ar programmig Ma Gweladenn evit ar pellgomzerioù-godell, d’ober ur bale tematek ha da gemer tro eus servijoù personelaet a-leizh, un dablezenn-douch bras-bras An oberenn a-dost evit ober anaoudegezh da vat gant un oberenn, bonnoù kelaouiñ ha heñchañ, rouedadoù sokial hag ul lec’hienn internet evit gouzout hiroc’h diwar-benn nevezentioù ar mirdi, merdeiñ en dastumadoù, prenañ bilhedoù enlinenn.
L’aventure  de  la  carte  postale.
Avantur ar c’hartennoù-post.
Les origines de la carte postale.
Orin ar c’hartennoù-post.
La première carte postale illustrée a été envoyée en 1840 par l’écrivain anglais Théodore Hook... à lui-même. 
Ar gartenn-bost skeudennaouet kentañ a oa bet kaset e 1840 gant ar skrivagner saoz Theodore Hook… dezhañ e-unan.
Ce bristol redécouvert en 2002 est la plus ancienne carte postale à avoir circulé. 
Ar gartenn vristol-se adkavet e 2002 eo ar c’hoshañ kartenn-bost a oa bet kaset.
Mais il s'agit d'un objet unique et confidentiel.
Anv zo eus un dra dibar ha prevez avat.
La conférence postale austro-allemande de 1865 crée le concept de carte postale. 
E 1865, e-pad kuzuliadeg ar post aostrian-hag-alaman e voe kroueet meizad ar c’hartennoù-post.
En 1869, de petits bristols administratifs sont mis en circulation. 
E 1869 e voe lakaet kartennoù bristol melestradurel e gwerzh.
Leur succès est fulgurant : dès les premiers jours 140 000 exemplaires sont vendus puis 10 millions d’exemplaires en un an. 
Berzh bras o doa graet : kerkent hag an deizioù kentañ e voe gwerzhet 140 000 skouerenn ha goude 10 milion a skouerennoù e-pad ur bloaz.
De nombreux pays adoptent rapidement l’idée.
E kalz broioù e voe degemeret ar soñj buan.
Guerre de 1870 : les cartes postales font une apparition officieuse en France. 
Brezel 1870 : ar c’hartennoù-post kentañ e Frañs.  Ne oant ket ofisiel.
Lors du siège de Paris, elles sont acheminées par ballon-poste de manière à franchir les lignes ennemies, permettant aux assiégés de communiquer avec leurs proches.
E-pad seziz Pariz e vezent kaset gant baloñsoù-post e doare da vont dreist linennoù an enebourien, ar pezh a roe an tu d’ar sezizidi da gaout darempred gant o zud-nes.
Suite à la défaite de Sedan, Gambetta crée, près du Mans, un camp destiné à la future Armée de Bretagne. 
War-lerc’h drouziwezh Sedan e krouas Gambetta ur c’hamp e-kichen ar Mañs evit Arme Breizh da zont.
Près de 80 000 hommes s’y entassent et la correspondance avec les familles leur procure un certain réconfort mais, le papier vient à manquer. 
Tost da 80 000 gwaz a voe bodet ennañ. Kenskrivañ gant o familh a roe kalon dezho en ur mod met berr en em gavas ar paper ganto.
Léon Besnardeau, un libraire proche du camp, a l’idée de découper en petits rectangles les couvertures des cahiers dont il a déjà vendu les feuilles. 
Léon Besnardeau, un den hag a zalc’he ul levrdi e-kichen ar c’hamp, a zeuas ar soñj dezhañ da zidroc’hañ goloioù ar c’haieroù, a oa bet gwerzhet o follennoù gantañ dija, e hirgarrezennoù bihan.
La ressource s’épuise vite, il fait alors imprimer chez Oberthur à Rennes des cartes blanches. 
Buan e oa deuet an danvez da vankout ha lakaat a reas neuze moullañ kartennoù gwenn e ti Oberthur e Roazhon.
La mention « Souvenir de la Défense Nationale » inscrite sur l’illustration laisse penser que la carte a été réalisée après la guerre de 1870 pour les soldats venus en pèlerinage. 
Ar meneg « evit Derc’hel soñj eus an Difenn Broadel » enskrivet war ar skeudennoù a ro da soñjal e voe savet ar c’hartennoù-se war-lerc’h brezel 1870 evit ar soudarded deuet da birc’hirinañ.
De ce fait, si le titre d’inventeur ne peut être attribué à Léon Besnardeau, celui d’avant-gardiste mérite de lui être concédé.
Gant an dra-se, ma ne c’haller ket ober krouer ar c’hartennoù-post eus Léon Besnardeau, e c’haller ober anezhañ ar pennaraokaour anezho memes tra. Dellezek eo eus an titl-se.
1872 : la loi officialise la naissance de la carte postale en France. 
1872 : gant al lezenn e voe ofisielaet krouidigezh ar c’hartennoù-post e Frañs.
Deux modèles à 10 et 15 centimes voient le jour. 
Daou batrom e 2 ha 3 gwenneg a voe embannet.
Il s'en écoule 7 412 700 exemplaires dès la première semaine. 
7 412 700 a skouerennoù anezho hag a voe gwerzhet adal ar sizhunvezh kentañ.
Exclusivement imprimées par l’administration des Postes et vendues dans les bureaux de poste et débits de tabac, ces cartes se présentent sous la forme de cartons de 8x12 cm, avec un côté vierge destiné à la correspondance et l’autre imprimé pour l’adresse.
Moullet e vezent gant melestradurezh ar Postoù hepken ha gwerzhet e vezent er burevioù-post hag en tiez-butun. E stumm kartoñsoù 8x12 cm e oa ar c’hartennoù-se, gant un tu gwerc’h evit skrivañ hag egile, moullet, evit lakaat ar chomlec’h.
1875 : la production est libéralisée avec pour seule contrainte le respect de la taille et du poids du modèle administratif. 
1875 : lezet e voe an holl da embann kartennoù-post gant ma virfent ment ha pouez ar patrom melestradurel.
Les commerçants commencent à faire imprimer de nombreuses cartes publicitaires. 
Kregiñ a reas ar genwerzherien da lakaat moullañ e-leizh a gartennoù brudañ.
Un décret interdit à la carte postale d’aller à l’encontre des bonnes mœurs et des institutions. 
Gant un dekred e voe berzet sevel kartennoù-post a yae a-enep ar vuhezegezh vat hag an ensavadurioù.
1889 : Les premières cartes postales illustrées françaises sont éditées à l’occasion de l’Exposition Universelle. 
1889 : ar c’hartennoù-post skeudennaouet kentañ savet e Frañs a voe embannet da-geñver an Diskouezadeg Hollvedel.
Cinq gravures réalisées par Léon-Charles Libonis, représentant la Tour Eiffel sont vendues à 57 500 exemplaires en vingt jours. 
Pemp engravadur savet gant Léon-Charles Libonis hag a daolenne an Tour Eiffel a voe gwerzhet 57 5000 skouerenn anezho dindan 20 devezh.
C’est un marseillais, Dominique Piazza, qui va prendre l’initiative d’utiliser la photographie plutôt que la gravure pour envoyer des vues de Marseille à un ami exilé. 
Gant Dominique Piazza, ur paotr eus Marsilha, e voe kroget da implijout luc’hskeudennoù kentoc’h eget engravadurioù evit kas skeudennoù eus Marsilha d’ur mignon divroet.
Piazza développe un produit commercial, mais il ne peut déposer le brevet. 
Kenwerzh a reas Piazza gant se, met ne c’hallas ket marilhañ ar breou.
Son idée sera reprise par des éditeurs et imprimeurs parisiens. 
Adkemeret e voe e vennozh gant embannerien ha moullerien eus Pariz.
La carte postale démocratise alors la photographie jusqu’à lors réservée à une élite.
Neuze e voe ledet gant ar c’hartennoù-post an implij eus al luc’hskeudennoù ha ne vezent implijet diagent nemet gant an dud uhel.
Le début du 20e siècle marque une période faste pour la carte postale. 
E deroù an 20vet kantved e ra berzh ar c’hartennoù-post.
L’enseignement public gratuit et obligatoire permet à de nouvelles classes sociales d’accéder à la lecture et à l’écriture.
Gant an deskadurezh publik digoust ha ret e c’halle renkadoù sokial nevez deskiñ lenn ha skrivañ.
Tous les villages sont desservis par la Poste.
En holl gêriadennoù e tremene tud ar Post.
Le tourisme se démocratise peu à peu, stimulant le marché de la carte postale.
Tamm-ha-tamm e veze muioc’h-mui a douristed ha gant-se e rae berzh marc’had ar c’hartennoù-post.
La fréquence des distributions du courrier fait de la carte postale un vecteur important de l’information.
Dre ma veze ingalet stank al lizheroù e oa deuet ar c’hartennoù-post da vezañ un doare kelaouiñ a-bouez.
L’affranchissement d’une carte postale est moins élevé que celui d’une lettre.
An timbroù evit ar c’hartennoù-post ne oant ket ken ker hag evit al lizheroù.
La carte postale s’achète partout : bijoutiers, mécaniciens, buralistes, épiciers, cafetiers, cordonniers ou encore pharmaciens peuvent se faire éditeurs. 
E pep lec’h e veze prenet ar c’hartennoù-post : bravigourien, mekanikerien, marc’hadourien-vutun, ispiserien, kafediourien, kereon pe c’hoazh apotikerien a c’halle mont da embannerien.
Désormais vendue autour de 15 centimes, la carte postale est accessible à tous et fait déjà l’objet de collections. 
Gwerzhet e veze ar c’hartennoù-post war-dro 3 gwenneg an tamm, an holl dud a c’halle prenañ anezho ha krog e oa lod da zastum anezho dija.
En 1900, la France compte trente-huit millions d’habitants et édite huit millions de cartes et trente-trois revues de collectionneurs.
E 1900 e oa e Frañs eizh milion ha tregont a annezidi, embannet e veze eizh milion a gartennoù-post ha teir c’helaouenn ha tregont a oa evit an dastumerien kartennoù.
Au départ, seul le côté vue de la carte peut-être écrit, le verso étant réservé exclusivement à l'adresse. 
En deroù ne c’halle an dud skrivañ nemet war an tu ma oa ar skeudennoù, miret e oa an tu all evit ar chomlec’h hepken.
Le 1er mai 1904, la correspondance est autorisée du même côté que l’adresse et l’image va prendre toute sa place au recto de ce carton de correspondance de 9x14 cm.
D’ar 1añ a viz Mae 1904 e voe aotreet skrivañ er memes tu hag ar chomlec’h. An tu mat eus ar c’hartoñsoù kenskrivañ-se, 9x14 cm dezho, a oa evit ar skeudennoù penn-da-benn.
On n’a jamais autant écrit de lettres ou de cartes postales que pendant la Grande Guerre : 6 à 7 milliards sont échangées entre les soldats et leurs proches, soit une moyenne de près de 1 000 lettres par soldat. 
Biskoazh ne voe skrivet kement a lizheroù pe a gartennoù-post hag e-pad ar Brezel Bras : 6 pe 7 miliard anezho a voe eskemmet etre ar soudarded hag o zud-nes, bezet tost da 1 000 lizher dre soudard.
Editées par des éditeurs privés ou organismes officiels, elles véhiculent propagande et message d’amour. 
Embannet e veze ar c’hartennoù-post gant embannerien brevez pe gant aozadurioù ofisiel ha drezo e vez kaset propaganda ha kemennadennoù a garantez.
Certains éditeurs osent produire des cartes satiriques et antimilitaristes mais dès 1915, ils sont soumis à la censure.
Embannerien a oa o doa kredet embann kartennoù satirek pe enep an arme met adalek 1915 e voent kontrollet.
Les suites de la Première Guerre mondiale : le déclin.
Da-heul ar Brezel-bed kentañ : an diskar.
Entre 1880 et 1920, deux milliards d’unités auraient été envoyées.
Etre 1880 ha 1920 e vije bet kaset daou viliard a gartennoù.
Le déclin s’amorce après la Grande Guerre. 
Krog e oa an diskar war-lerc’h ar Brezel Bras.
Plusieurs facteurs l'expliquent.
Meur a abeg zo d’an diskar-se.
L'automobile libère le touriste qui s’écarte des lieux de fréquentation où les cartes postales abondent.
Gant ar c’hirri-dre-dan e c’halle an douristed pellaat diouzh al lec’hioù darempredet stank ma veze kavet kartennoù-post.
La photographie amateur permet désormais de garder d'autres souvenirs.
Gant al luc’hskeudennoù amatour e c’halle an dud mirout eñvorennoù all adal neuze.
La production industrielle remplace des procédés de fabrication plus artisanaux : le tirage régional se raréfie et la qualité n’est plus au rendez-vous.
E-lec’h doareoù artizanel da embann kartennoù e teu doareoù industriel : nebeutoc’h a gartennoù a veze embannet er rannvroioù ha ne oant ket ken brav ken.
Le développement de la presse illustrée, du téléphone, de la radio fait perdre l’intérêt informatif de la carte postale.
Gant diorroadur ar c’hazetennoù skeudennaouet, ar pellgomz, ar skingomz ne oa ket ken pouezus ar c’hartennoù-post war dachenn ar c’helaouiñ.
Les années 50/60 : l'arrivée de la couleur.
Ar bloavezhioù 50/60 : donedigezh al liv.
Contrairement aux précédentes décennies, l’évolution technique apporte davantage de qualité. 
Er c’hontrol d’an dekvloavezhioù kent e voe degaset muioc’h a galite gant an emdroadur teknikel.
L’utilisation généralisée des bromures permet de réaliser des cartes noir et blanc plus esthétiques. 
Gant an implij ledan eus ar bromidennoù e c’heller sevel kartennoù gwenn ha du bravoc’h.
Les photographes proposent des vues aériennes, c’est l’époque des cartes brillantes et dentelées. 
Kinnig a ra al luc’hskeudennerien skeudennoù tapet eus an oabl.  Mare ar c’hartennoù lufrus ha dantelezet eo.
La photographie couleur apparaît dès les années 50 mais il faut attendre le milieu des années 60 pour obtenir des reproductions satisfaisantes. 
Al luc’hskeudennerezh e liv a zeuas war wel adal ar bloavezhioù 50 met ret e voe gortoz kreiz ar bloavezhioù 60 evit kaout tennadennoù mat a-walc’h.
Dans une société évoluant rapidement, les éditeurs évitent de représenter sur les clichés personnages et voitures de manière à ce que les cartes postales ne se démodent pas trop vite. 
En ur gevredigezh hag a oa oc’h emdreiñ buan e taole evezh an embannerien na vefe ket tudennoù ha kirri war ar c’hlichedoù en doare ma ned afe ket re vuan ar c’hartennoù-post e-maez ar c’hiz.
Amorcé dès les années 1930-40, ce tournant prend de l’ampleur, rendant moins vivantes les vues de villes et de villages.
An doare nevez-se a oa krog adalek ar bloavezhioù 1930-40 ha kresket kalz goude, ken ne oa ket ken bev ar gwelioù eus ar c’hêrioù hag ar c’hêriadennoù.
Après 1970 : le renouveau.
War-lerc’h 1970 : an adsav.
Le nouvel intérêt pour la carte postale est venu des collectionneurs. 
Albac’henn an dastumerien gant ar c’hartennoù-post en doa roet lañs d’an traoù-se a-nevez.
Nombreux étaient ceux qui se mettaient en quête des cartes postales de l’âge d’or. 
Kalz tud a oa en em lakaet da glask kartennoù-post eus an oadvezh aour.
Les premiers annuaires de cotations apparaissent.
Al levrioù prizañ kentañ a zeu er-maez.
Stimulés et inspirés, les éditeurs innovent avec des cartes multivues, des reproductions de tableaux ou d’affiches, des cartes humoristiques… 
Gant an embannerien, broudet hag awenet, e vez graet traoù nevez, kartennoù liesgwelioù, eiladurioù diwar livadurioù pe skritelloù, kartennoù fentus…
Ils apportent un soin nouveau aux clichés et à leur présentation. 
Aket a gemeront a-nevez gant ar c’hlichedoù hag an doare d’o c’hinnig.
Les années 1990 inventent de nouveaux formats, proposent de nouvelles qualités de papier et font naître la carte électronique.
Er bloavezhioù 1990 e oa bet krouet furmoù nevez, kinniget kaliteoù paper nevez ha krouet ar c’hartennoù elektronek.
Passée au format 10.5x15 cm et à la couleur, la carte postale devient un marqueur social voyageant d’un expéditeur vers un destinataire qui, fier de cette attention amicale, l’affiche pour la mettre en évidence.
Ar c’hartennoù-post, ganto ur vent 10,5x15 cm ha liv pelloc’h, a zeu da vezañ merkerioù sokial hag a ya eus kaserien da reseverien, hag ar re-se, laouen peogwir ez eus bet soñjet enno, ha pegañ ar c’hartennoù ouzh ar voger, dezho da vezañ gwelet.
Aujourd’hui les cartes postales sont les objets les plus vendus dans le monde. 
En deiz hiziv ez eo ar c’hartennoù-post an traoù a vez kavet e gwerzh ar stankañ dre ar bed.
Des millions d'exemplaires sont encore produits en France et la demande ne se tarit pas. 
Milionoù a skouerennoù a vez produet c’hoazh e Frañs ha kement a brez a vez warno atav.
Face aux outils numériques et aux cartes postales virtuelles, la « version papier » est encore largement plébiscitée.
A-dal d’ar binvioù niverel ha d’ar c’hartennoù-post niverel e vez kavet fred d’an « doare paper » c’hoazh.
Bon  souvenir  de  Bretagne.
Eñvorioù eus Breizh.
Un intérêt ancré pour la région.
Dedennet da vat gant ar rannvro.
Forte de son histoire, de ses langues, de son drapeau, de ses traditions, riche de ses costumes et de son patrimoine, elle attire depuis longtemps les regards. 
Harpet war he istor, he yezhoù, he banniel, he hengounioù, puilh enni ar gwiskamantoù hag ar glad, Breizh a sach ar selloù daveti a-gozh.
Dès 1840, avec l’arrivée du train à Nantes, la Bretagne accueille de nombreux voyageurs. 
Kerkent ha 1840, gant donedigezh an tren da Naoned, e vez degemeret beajourien a-leizh e Breizh.
Elle représente alors une véritable terre d’inspiration pour des peintres et écrivains en quête de dépaysement et dont les œuvres vont contribuer à véhiculer une image romantique, poétique et spirituelle. 
Da-neuze ez eo un douar awen da vat evit al livourien hag ar skrivagnerien a glask ur vro all. Oberennoù ar re-se a sikour da grouiñ ur skeudenn romantel, barzhoniel ha speredel eus Breizh.
C’est aussi à cette époque que naissent les premiers stéréotypes régionaux censés rendre compte d’un monde sauvage et reclus : saleté, misère, alcool, mœurs étranges, langue incompréhensible… 
Er mare-se ivez e teu war wel ar stereotipoù rannvroel kentañ a zo sañset da rentañ kont eus ur bed gouez ha  serret : loustoni, dienez, alkool, boazioù iskis, yezh digomprenus…
Ces clichés resteront ancrés pendant près d’un siècle.
E-pad tost d’ur c’hantved e chomo garanet ar c’hlichedoù-se er speredoù.
Les côtes bretonnes et les stations balnéaires à la mode attirent au début du 20e siècle une clientèle de plus en plus nombreuse. 
Gant aodoù Breizh hag ar c’hêrioù kouronkañ diouzh ar c’hiz e vez desachet muioc’h-mui a dud e deroù an 20vet kantved.
Cette fréquentation va s’intensifier au fil des décennies pour se transformer en tourisme de masse avec les congés payés. 
Stankoc’h-stank e vezont a-hed ar bloavezhioù ha treiñ a ra an hentadurezh-se en un touristerezh a-vostad gant ar vakañsoù gopret.
Parmi les vacanciers, l’on retrouve aussi tous les Bretons partis tenter leur chance à Paris ou ailleurs.
E-touez ar vakañsourien e vez kavet ivez an holl Vreizhiz a zo aet kuit da Bariz pe da lec’h all da glask o chañs.
Une rencontre forte avec les éditeurs.
Un dra a-bouez evit an embannerien.
Ce petit carton de correspondance trouve un écho remarquable en Bretagne. 
Ar c’hartoñsoù kenskrivañ bihan-se a ra berzh forzh pegement e Breizh.
C’est d’ailleurs l’une des régions françaises où la production de cartes postales est la plus riche et la plus importante.
Bez eo unan eus rannvroioù Frañs ma vez embannet ar muiañ a gartennoù-post ha ma vezont an diseurtañ.
Dès le début du 20e siècle, la production industrielle de cartes postales sur les grandes villes bretonnes est assurée par les maisons d’éditions parisiennes ou régionales. 
Adal deroù an 20vet kantved e vez graet kartennoù-post hag a daolenn kêrioù bras Breizh gant tiez-embann eus Pariz pe gant an tiez-embann rannvroel.
L'édition locale explore de son côté les campagnes et villages, saisissant la vie quotidienne. 
Gant an tiez-embann lec’hel, diouzh o zu, e vez taolennet ar vuhez pemdez war ar maez hag er c’hêriadennoù.
De nombreux photographes-éditeurs, couvrent la Bretagne. 
Luc’hskeudennerien-embannerien a-leizh a bled gant Breizh.
Ils sillonnent les routes d’abord à pied, en vélo puis en train ou automobile, immortalisant sur la pellicule des milliers de scènes posées ou prises sur le vif. 
Mont a reont dre an hentoù war droad pe war varc’h-houarn da gentañ ha gant an tren pe gant ar c’harr da c’houde. Tapout a reont miliadoù a luc’hskeudennoù hag a daolenn arvestoù pozet pe tapet war an tomm.
Ainsi, les Le Doaré, Hamonic, Villard, Waron, Laurent, Artaud… sont des noms bien connus des collectionneurs.
Hag anavezet mat eo o anvioù gant  an dastumerien : An Doare, Hamonig, Villard, Waron, Laurent, Artaud…
Vues sur le paysage breton.
Skeudennoù eus dremm Breizh.
Arrêts sur image.
Ur sell ouzh ar skeudennoù.
Pendant plus d'un siècle, les éditeurs et les photographes ont parcouru la Bretagne, immortalisant les villes et les villages, le littoral, les paysages ruraux… 
E-pad ouzhpenn kant vloaz e oa bet an embannerien hag al luc’hskeudennerien oc’h ergerzhet Breizh ha luc’hskeudennet o doa ar c’hêrioù hag ar c’hêriadennoù, an aod, ar maezioù…
Leurs cartes postales constituent des arrêts sur image qui fixent à différentes époques le résultat de mutations profondes. 
O c’hartennoù-post a zo skeudennoù a sonne, da vareoù disheñvel, ar c’hemmoù bras a c’hoarveze er vro.
Le développement des réseaux routier et ferroviaire, les débuts du tourisme, les activités économiques puis l’exode rural ont lentement modelé les paysages. 
Diorroadur ar rouedadoù hentoù pe hentoù-houarn, deroù an touristerezh, an obererezhioù ekonomikel ha da c’houde, an divaeziadeg, o deus holl stummet dremm ar vro tamm-ha-tamm.
Les millions de cartes postales éditées entre 1890 et 1920 permettent toutefois de comparer et d'observer les évolutions parfois saisissantes du territoire durant ces quelques décennies. 
Gant ar milionoù a gartennoù-post embannet etre 1890 ha 1920 e c’heller, koulskoude, keñveriañ ha sellet ouzh an emdroadurioù souezhus a-wechoù a zo bet er vro e-pad an dekvloaziadoù-se.
A partir de ce petit carton de correspondance, tout un chacun peut ainsi faire un retour en arrière et mesurer l’évolution de son lieu de vie de 1900 jusqu’à aujourd’hui.
Gant an tammig kartoñs kenskrivañ-se e c’hall pep hini evel-se teuler ur sell war e giz ha kompren petra eo emdroadur e lec’h bevañ eus 1900 betek hiziv.
La Bretagne connait au 20e siècle une intensification de la production agricole, une mécanisation ainsi qu’une mutation profonde par le remembrement. 
E Breizh, en 20vet kantved, e oa bet fonnusaet amplet al labour-douar, graet muioc’h-mui gant mekanikoù ha cheñchet kalz ar vro gant an adlodennañ.
Ces changements intervenus dans le paysage breton sont perceptibles avec l'exemple des cultures en plein développement comme celles de l’artichaut ou du chou-fleur. 
Ar cheñchamantoù e dremm ar vro a weler mat gant gounidigezh plant zo evel an artichaod pe ar c’haol-fleur o vont war-raok.
Ils se devinent aussi au travers de l’outillage : les machines à vapeur font leur apparition dans les champs... 
Kemmoù all a zamweler ivez gant an ostilhoù : mekanikoù dre dan a zeu war wel er parkeier…
Au début du siècle dernier, plus de 50 000 personnes vivent de la mer. 
E deroù ar c’hantved tremenet e oa ouzhpenn 50 000 den o vevañ eus ar mor.
Aux populations de pêcheurs en mer, s'ajoutent ceux à pied, les goémoniers, les paludiers et tous les métiers connexes comme ceux liés aux conserveries. 
Ouzhpenn ar besketaerien war vor e oa ivez aochaerien, bezhinaerien, paluderien hag an holl vicherioù all stag ouzh ar mor, evel re ar friturioù.
Progressivement, la pêche se professionnalise et les ports se spécialisent : la sardine à Douarnenez, la morue à Paimpol, la langoustine au Guilvinec... 
Tamm-ha-tamm ez eas ar pesketa war vicherelaat hag ar porzhioù-mor war arbennikaat : ar sardin e Douarnenez, ar moru e Pempoull, ar grilhed-traezh er Gelveneg…
Comme l’activité de pêche, les cartes postales se diversifient : elles montrent l'ostréiculture qui débute ou l’activité des thoniers, exploitant la photogénie des alignements de poissons. 
Evel micherioù ar pesketa e teuas ar c’hartennoù-post ivez da vezañ diseurtoc’h-diseurt : diskouez a raent an istrerezh pa oad o kregiñ gantañ pe micher an toun, tennañ a raent implij eus kaerder ar pesked renket kichen-ha-kichen.
Pendant longtemps, l’activité de goémonier modèle aussi le rivage breton. 
E-pad pell ivez e voe merket aodoù Breizh gant labour ar vezhinaerien.
Au milieu du 20e siècle, la voile évolue et la plaisance se développe, les régates font leur apparition sur les photos.
E-kreiz an 20vet kantved ez emdroas ar bageal-dre-lien ha dont a reas ar bageal evit ar blijadur, gwelet e voe redadegoù-bigi war al luc’hskeudennoù.
La Bretagne connait elle aussi l’industrialisation et les bouleversements qui l’accompagnent. 
E Breizh e oa c’hoarvezet ivez an industrielaat hag ar reveulzi deuet da-heul.
Jouant le rôle de reporter social, les photographes entrent dans les usines pour faire le portrait des travailleurs mis en scène comme en témoignent les nombreux clichés réalisés à l’intérieur des manufactures. 
Al luc’hskeudennerien, oc’h ober o zamm kelaouerien sokial, a yae tre el labouradegoù evit tennañ poltred al labourerien, evel pa vefent war al leurenn evel ma weler gant ar c’hlichedoù a-leizh sevenet e-barzh al labouradegoù.
Les éditeurs dédient ainsi leur recto à la diversité des infrastructures industrielles de l’époque : les conserveries en bord de mer, les usines de textile, les chantiers navals ou encore les usines électriques...
Gant an embannerien e vez lakaet ouzh tu mat o c’hartennoù-post skeudennoù a ziskouez liesseurted an industriezh d’ar mare-se : ar friturioù en arvor, al labouradegoù gwiadoù, ar  chanterioù sevel bagoù pe c’hoazh al labouradegoù tredan…
Le niveau de vie s'élève dans les campagnes mais la période du "beau 19e siècle" s'achève avec l'effondrement de l'industrie textile rurale et de la crise de la sardine. 
Sevel a rae al live bevañ war ar maez met war an echu e oa mare ar « 19vet kantved brav », gant ar gwiaderezh war ar maez o vont d’an traoñ ha gant enkadenn ar sardin.
La population bretonne s'exile vers les grands centres urbains et la capitale. 
Divroet e oa ar Vretoned war-zu ar c’hêrioù bras ha war-zu kêr-benn Frañs.
Les cartes postales gardent la trace de cet exode rural et de la misère qui s'installent. 
Er c’hartennoù-post ez eus roudoù eus an divaeziadeg-se hag eus an dienez a oa oc’h en em staliañ.
C'est en grande partie l'origine de l'image négative que va longtemps garder le territoire.
Alese eo deuet, evit ul lodenn vat, ar skeudenn fall a voe gant ar vro e-pad pell amzer.
L'arrivée du chemin de fer modifie radicalement le quotidien des Bretons, mais aussi les paysages. 
P’en em gavas an hent-houarn e Breizh e voe kemmet a-grenn buhez pemdez ar Vretoned, koulz ha dremm ar vro.
Nantes est la première ville reliée à Paris. 
Naoned eo ar gêr gentañ a voe liammet ouzh Pariz.
Suivent les autres grandes cités de l'ouest, puis les villes côtières sont reliées à celles de l’intérieur par le « petit train ». 
Da-heul e voe tro ar c’hêrioù bras eus ar C’hornôg, ha goude e voe liammet kêrioù an arvor ouzh re an argoad gant an « tren bihan ».
De nombreuses cartes postales immortalisent les infrastructures nécessaires comme les viaducs et les gares. 
Gant kalz kartennoù-post e voe brudet ar savadurioù a oa ezhomm evit se, evel ar c’harrbontoù hag ar porzhioù-houarn.
L'activité des ports, avec les travaux de transformation, les bateaux de voyageurs et de marchandises amarrés aux quais, constitue aussi un sujet de choix pour les photographes.
Ar vuhez er porzhioù, gant al labourioù treuzfurmiñ, gant ar bagoù beajourien pe marc’hadourezh staget ouzh ar c’haeoù, a oa ivez un danvez eus an dibab evit al luc’hskeudennerien.
Si au début du 19e siècle, le littoral fait encore l’objet d’une certaine crainte, ses vertus curatives associées à son attrait romantique vont progressivement amener au développement du tourisme balnéaire. 
E deroù an 19vet kantved e oa un tammig aon gant an dud rak an arvor c’hoazh, met gant galloudoù pareañ ar mor hag e hoal romantel e krogas tamm-ha-tamm an touristerezh kouronkañ da vont war-raok.
Les cartes postales témoignent alors non seulement de l’essor du tourisme mais aussi de l’évolution de la mode des tenues de bain. 
Diskouez a rae ar c’hartennoù-post e oa lañs gant an touristerezh neuze ha diskouez a raent ivez penaos e oa emdroet giz an dilhad-kouronkañ.
La pêche à pied n’est plus uniquement présentée sur carte postale comme activité de subsistance mais aussi comme distraction touristique. 
Ar pesketa war droad ne veze ket mui diskouezet war ar c’hartennoù-post evel un doare d’en em vagañ hepken met ivez evel un diduamant evit an douristed.
Le changement du regard sur le paysage maritime raconte la métamorphose du rapport de la société au rivage.
Cheñchamant ar selloù taolet ouzh an aodoù a dalvez ivez e oa kemmet an darempred etre gevredigezh hag an arvor.
Pendant la Guerre 1939-1945, la production de cartes postales est ralentie par les difficultés qu’engendre le conflit. 
E-pad ar Brezel 1939-1945 e voe embannet nebeutoc’h a gartennoù-post abalamour d’an diaesterioù degaset gant ar brezel.
Malgré ce déclin progressif, les autorités françaises et allemandes l’utilisent pour véhiculer des prises de vues des dégâts causés par les bombardements ennemis. 
Daoust ma veze nebeutoc’h anezho e voent implijet gant ar pennadurezhioù gall hag alaman da ziskouez luc’hskeudennoù eus ar dismantr graet gant bombezadegoù an enebourien.
Brest, Saint-Nazaire, Lorient, Nantes ou Saint-Malo sont de véritables champs de ruines et la carte postale, tout en faisant état des destructions urbaines massives, redevient un outil de propagande politique. 
Brest, Sant-Nazer, an Oriant, Naoned, Sant-Maloù a voe distrujet da vat hag ar c’hartennoù-post, e-ser diskouez an distruj eus ar c’hêrioù, a zeuas da vezañ ur benveg propaganda politikel.
L’atelier du photographe : l’Art du portrait.
Atalier al luc’hskeudenner : Arz ar poltredoù.
L’art du portrait est à l’origine de la première génération de photographes professionnels. 
Arz ar poltredoù zo en orin ar remziad kentañ a luc’hskeudennerien a vicher.
A partir des années 1880, la photographie connait un développement considérable : dès 1865, la Bretagne compte 80 photographes professionnels installés dans les grandes villes ; mais de petites boutiques, souvent très modestes, ouvrent aussi peu à peu dans les bourgs et en campagne.
Adalek ar bloavezhioù 1880 e oa aet al luc’hskeudennerezh kalz war-raok : e 1865 e oa 80 luc’hskeudenner a vicher e Breizh, staliet er c’hêrioù bras : met stalioù bihan, dister-kenañ alies, a voe digoret ivez tamm-ha-tamm er bourc’hioù ha war ar maez.
Avant que l’appareil photographique n’entre dans les foyers, on se rend à l’atelier du photographe, quand celui-ci ne vient pas à nous avec son atelier ambulant. 
A-raok ma errruas ar binvioù luc’hskeudenniñ er familhoù ez ae an dud da stalioù al luc’hskeudennerien, pa ne zeue ket ar re-se daveto gant o stalioù-red.
Il réalise en quelques heures des tirages photographiques d’une grande finesse sur du papier pré imprimé au verso par un dos de carte postale. 
En un nebeud eurvezhioù e veze tennet ganto luc’hskeudennoù kaer ha spis war baper a oa rakvoullet war an tu all anezhañ an tu-gin eus kartennoù-post.
Destinés essentiellement au cercle amical et familial, ils sont édités seulement en quelques exemplaires.
Evit ar vignoned hag ar familhoù e vezent graet dreist-holl ha ne veze embannet nemet un nebeud skouerennoù anezho.
Poser pour soi...
Tennañ poltred an dud evito o-unan…
Pour immortaliser sur la pellicule un moment important de la vie ou affirmer une appartenance sociale, le photographe installe devant son objectif ses personnages mis en scène dans un décor en trompe-l’œil 
Evit derc’hel roudoù eus ur mare a bouez eus ar vuhez pe evit diskouez ur renk sokial, e teue al luc’hdkeudenner da staliañ e venveg dirak tud a vez evel leurennet gantañ, en ur c’hinkladur touellus.
On pose dans ses plus beaux vêtements, on ne sourit pas, l'attitude est toujours impassible. 
Evit bezañ poltredet e wiske an dud o dilhad kaerañ, ne vousc’hoarzent ket, chom a raent difrom bepred.
Il convient aussi de montrer des objets symboliques : la croix pour la foi, le livre pour la culture, un meuble sculpté pour la réussite sociale… 
Dav e oa ivez diskouez traoù arouezel : ur groaz evit ar feiz, ul levr evit ar sevenadur, ur pezh arrebeuri kizellet evit diskouez ar berzh er gevredigezh…
Signes de l’appartenance à une communauté, le costume traditionnel et la coiffe sont de rigueur.
Ar gwiskamant hag ar c’hoef hengounel a oa arouezioù ret-holl evit diskouez e oant gwriziennet en ur gumuniezh.
De cette pratique initiale du portrait vont découler en parallèle de nombreuses séries sur les « types » régionaux. 
Diwar an doare kentañ-se d’ober poltredoù e oa deuet e-leizh a zastumadoù war ar « patromoù » rannvroel.
Au début du 20e siècle, il n’est pas rare de trouver dans les différents commerces des portraits « d’autochtones » à côté des cartes postales de sites remarquables.
E deroù an 20vet kantved e veze kavet alies er stalioù  poltredoù « henvroiz », e-kichen kartennoù-post a daolenne lec’hioù dibar.
Les grands éditeurs nationaux envoient leurs photographes sillonner la Bretagne. 
Gant an embannerien vras eus Frañs e veze kaset o luc’hskeudennerien dezho da foetañ bro e Breizh.
Les habitants, étonnés et flattés de l’intérêt porté par ces « Parisiens » munis de gros appareils photos, les laissent les photographier, posent en costume traditionnel, fiers de figurer sur des milliers de cartes postales.
An annezidi, souezhet ha stad enno o welet e plijent d’ar « Barizianed »-se, ganto pezhioù melloù binvioù-luc’hskeudenniñ, a leze anezho da dennañ o foltred, gant o gwiskamantoù hengounel, lorc’h enno o vezañ diskouezet war miliadoù a gartennoù-post.
Bien que mis en scène de manière conventionnelle, ces portraits transmettent à travers le temps un témoignage sur la vie des gens simples, peu représentés dans la peinture. 
Daoust ma oa bet aozet ar poltredoù-se en un doare giz kozh, e roont dimp, a-dreuz an amzer, testenioù diwar-benn buhez an dud dister, na vezent ket taolennet nemeur gant al livourien.
Grâce à la carte-photo, tout un chacun peut se faire photographier pour quelques centimes alors que jusque-là, le portrait est réservé à une élite.
Gant ar c’hartennoù-luc’hskeudennoù e c’halle pep hini lakaat tennañ e boltred evit un nebeud gwenneien tra ma oa miret ar poltrediñ betek neuze evit an dud uhel hepken.
Photographier et reproduire : cartes en série.
Luc’hskeudenniñ hag eilskeudenniñ : kartennoù a-rummadoù.
La carte postale est étroitement liée à la photographie et les évolutions techniques ont fortement influencé sa production. 
Liammet strizh eo ar c’hartennoù-post ouzh al luc’hskeudennerezh hag an emdroadurioù teknikel o deus levezonet kalz an embann anezho.
A ses débuts, il était nécessaire de patienter vingt minutes pour capter une image en noir et blanc.
E deroù ar bloavezhioù 1900 e oa ezhomm ugent munut evit tapout ur skeudenn gwenn ha du.
Dans les années 1900, le photographe doit posséder à la fois des qualités de chimiste, d’opticien, de mécanicien auxquelles s’ajoute l’œil du peintre.
Er bloavezhioù 1900 e ranke al luc’hskeudenner gouzout diouzh ar gimiezh, an optik, ar mekanik hag ouzhpenn se e ranke kaout daoulagad ul livour.
L’impression des cartes postales.
Moullañ ar c’hartennoù-post.
Les techniques employées pour reproduire les images ont aussi conditionné la diffusion des cartes postales. 
An teknikoù implijet evit eiladuriñ ar skeudennoù o deus levezonet gwerzh ar c’hartennoù-post ivez.
De quelques exemplaires à une reproduction massive à moindre coût, l'évolution des procédés a permis de rendre accessible à tous l'achat de ces petits cartons imprimés. 
Eus un nebeud skouerennoù d’un eiladuriñ a-vras, emdroadur an teknikoù en doa roet an tu d’an holl dud da brenañ ar c’hartoñsoù bihan moullet-se.
Après la prise de vue, il y a le tirage. 
War-lerc’h an tennañ skeudennoù emañ ar moullañ.
Bromocolor, héliotypie, typographie, photogravure, luxochromie, néobromure, mexichrome, eau-forte. 
Bromokolor, heliotipiezh, lizherennerezh, luc’hengraverezh, luc’hkromiezh, neobromur, mexichrome, dour-kreñv…
Les techniques d’impression sont multiples d’autant plus que certains imprimeurs ont leur propre procédé qu’ils gardent jalousement. 
Liesseurt eo an teknikoù moullañ ha moullerien zo, ouzhpenn, o deus un doare ober dezho hag a viront en un doare gwarizius.
Mais parmi eux, certains se détachent des autres et marquent l’histoire de la carte postale.
Met lod anezho, en o zouez, a sav dreist ar re all hag a verk istor ar c’hartennoù-post.
A la fin du 19e si-cle, la lithographie se limite rapidement à l’édition d’Art.
E dibenn an 19vet kantved e voe strishaet implij ar maendreserezh da dachenn an embannadurioù Arz
Cette technique ne peut être appliquée à la photographie. 
Ne c’halled ket lakaat an teknik-se da dalvezout evit al luc’hdkeudennerezh.
Les éditeurs en font grand usage pour les cartes postales d’illustrateurs et fantaisies.
Implijet e vez kalz gant an embannerien evit ar c’hartennoù-post skeudennerien hag ar faltaziennoù.
A partir des années 1900, phototypie et carte-photo.
Adalek ar bloavezhioù 1900, fototipiezh ha kartenn-luc’hskeudenn.
Mode d’impression auquel on doit la vogue de la carte postale au début du 20e siècle, la phototypie est abandonnée malgré la netteté et la finesse du grain. 
Ar fototipiezh zo un doare moullañ hag a roas lañs da c’hiz ar c’hartennoù-post e deroù an 20 vet kantved, met dilezet e voe daoust ma oa fin ha naet ar c’hreunenn.
Le coût de ce procédé est trop élevé : il exige une main d’œuvre nombreuse et qualifiée, un temps de réalisation important.
Re ger e eo : ret eo kaout implijidi niverus ha barrek, ha hir eo an amzer seveniñ.
La photo-carte est un tirage photographique appliqué sur un dos de carte postale que chaque photographe amateur ou professionnel peut se procurer et utiliser, mais cette production artisanale disparait rapidement.
Al luc’hskeudenn-gartenn zo ul luc’hskeudenn lakaet ouzh tu-gin kartennoù-post hag a c’halle bezañ prenet hag implijet gant pep luc’hskeudenner, amatour pe den a vicher, met buan ez eas ar produerezh artisanel-se diwar wel.
Après la Grande Guerre, l’héliogravure supplante la phototypie.
War-lerc’h ar Brezel Bras e voe kemeret lec’h ar fototipiezh gant an heolengravañ.
Cependant le résultat est peu probant car on privilégie le gros tirage à celui de l’artistique : c’est l’époque des cartes bistres ou avec des virages bleu, vert, violet….
Dister eo an disoc’h avat rak kavet e vez gwelloc’h ober tennadennoù a-vras eget moulladennoù arzel : amzer ar c’hartennoù gell-du eo pe ar c’hartennoù livet e glas, gwer, glaz-ruz…
Dans les années 1950, l’âge d’or du bromure.
Er bloavezhioù 1950, oadvezh aour ar vromidenn.
Cette technique s’efface devant l’offset au début de la décennie suivante. 
Aet eo an teknik-se da netra pa oa deuet an offset e deroù an dekvloaziad a oa bet war-lerc’h.
Ce procédé réclame un matériel et une qualification professionnels. Sa production se situe à l’échelle industrielle mais cela n’entame en rien l’excellente qualité des images.
Evit an doare ober-se ez eus ezhomm da gaout dafar micherel ha micheriourien varrek d’ober war e dro. Produet e veze e greantioù met daoust da se e oa skeudennoù eus ar c’hentañ.
Dans les années 1960-70 l’offset s'est généralisé.
Er bloavezhioù 1960-70 e oa en em ledet an offset.
Les premières presses font leur apparition vers 1910 mais il faut attendre les années 30 pour que son emploi commence à s’étendre. 
War-dro 1910 e teuas ar gwaskerelloù kentañ met ret e voe gortoz ar bloavezhioù 30 evit ma krogfe an implij d’en em ledañ.
C’est aujourd’hui le principal procédé utilisé : impression de qualité, gros tirages, coût faible.
En deiz hiziv ez eo an doare ober implijet ar muiañ : tennadennoù a-zoare, moullet a-vras, en ur priz izel.
Le 21e siècle, le numérique fait son apparition.
En 21vet kantved eo deuet ar moullañ niverel.
De par sa flexibilité et sa rapidité, cette technique permet de multiplier les modèles dans des quantités réduites tout en conservant des prix avantageux. 
Dre m’eo soupl a-walc’h an teknik-se ha ma vez labouret buan gantañ e c’haller kaout kalz a batromoù gant kementadoù bihan ha mirout prizioù dereat.