Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
Harrison obtient la reconnaissance officielle avec son tableau « Novembre », présenté au Salon de 1882, qui devient la première œuvre peinte par un Américain à être acquise par l'État français.
Dont a ra da vezañ anavezet ent ofisiel gant e daolenn „Miz Du“, kinniget e Saloñs 1882, a zo anezhi an oberenn gentañ bet livet gant un Amerikan a-raok bezañ perc’hennet gant ar Stad c'hall.
Guingamp 1821 – Guingamp 1884
Gwengamp 1821 – Gwengamp 1884
Dernier né d'un famille nombreuse et de condition modeste, Alphonse Le Hénaff reçoit une éducation religieuse à l'École des Frères de Guingamp. 
Alphonse an Henañ, mab yaouankañ un tiegezh niverus a zere uvel, a zo bet desket gant kelennadurezh an iliz e Skol ar Frered e Gwengamp.
Aidé financièrement par le Conseil Général des Côtes-du-Nord, il part pour Paris. 
Gant ur yalc'had a-berzh Kuzul-departamant Aodoù-an-Hanternoz en deus gallet mont kuit da Bariz.
Il y étudie le dessin avec Achille Deveria et la peinture avec Paul Delaroche puis Charles Gleyre. 
Eno en deus studiet an tresañ gant Achille Deveria, hag al livañ gant Paul Delaroche ha Charles Gleyre da c'houde.
Il expose au Salon de Paris en 1845, 1848, 1865. 
E 1845, 1848 ha 1865 e tiskouez e oberennoù e Saloñs Pariz.
Dès 1848, il se spécialise dans la grande décoration religieuse et travaille beaucoup en Bretagne : décoration de l'Église Notre-Dame de Bon-Port à Nantes, de la Chapelle du Petit Séminaire à Sainte-Anne d'Auray... 
Adal 1848 e pled dreist-holl gant ar pennginklañ relijiel ha labourat a ra stank e Breizh : diabarzh Iliz an Itron-Varia a Wir-Porzh e Naoned, Chapel Kloerdi Bihan Santez-Anna-Wened... a zo bet kinklet gantañ.
Il séjourne plusieurs années à Rennes. 
E-pad meur a vloaz en deus bevet e Roazhon.
En 1877, le cardinal Saint-Marc lui confie la décoration murale de la Cathédrale de Rennes. 
E 1877 e vo fiziet ennañ kinkladur mogerioù Iliz-veur Roazhon gant ar c'hardinal Sant-Mark.
L'ensemble, composé de la dation des clés qui domine l'abside, de la procession des Saints de Bretagne, s’étend dans le déambulatoire et les tympans des deux transepts.  
An alc'hwezioù a-us d'an absidenn bet roet gant an arzour, prosesion Sent Breizh, a ya d'ober ar bennoberenn a-bezh, a vez gwelet en dro-geur ha war panelloù an div groazenn.
C’est le couronnement de son art. 
E barr e varregezh e oa an arzour p'en deus kaset an oberenn-se da benn.
Citons Hamon, Gérôme, Jobbé-Duval parmi ses amis d’atelier. 
E-touez e genlabourerien atalier, menegomp Hamon, Gérôme ha Jobbé-Duval.
Lambézellec 1811 — Brest 1872
Lambezelleg 1811 – Brest 1872
Tout ce que l'on sait de ce peintre est qu'il a été professeur de dessin au Lycée de Brest et qu'il est apparenté au maire de Brest Jean-François Henry. 
Kement tra a ouzomp diwar al livour-mañ eo ez eo bet kelenner war an tresañ e Lise Brest hag ez eo ezel eus familh maer Brest Jean-François Henri.
Il a exposé à Rennes en 1849 la « Noce bretonne » qui est conservée actuellement au musée des beaux-arts. 
Diskouezet en deus « Eured Mod Breizh » e Roazhon e 1849, a zo miret evit poent e mirdi an arzoù-kaer.
Avant sa destruction en 1941, le musée de Brest possédait la toile « Vaches et bœufs  au repos sous des pommiers ».
A-raok bezañ distrujet e 1941 e oa perc’henn mirdi Brest war an daolenn « Buoc’h hag ejened o tiskuizhañ dindan avalenned ».
Paris 1818 — Paris 1879
Pariz 1818 – Pariz 1879
Fils de miniaturiste, Louis Adolphe Hervier est l'élève de Léon Cogniez mais son véritable maître est Eugène Isabey. 
Mab d'ul livour livadurigoù, Louis Adolphe Hervier a zo skoliad da Léon Cogniet. Met e wir vestr eo Eugène Isabey.
L'artiste étant jugé trop « indépendant», la plupart de ses œuvres sont refusées au Salon sauf en 1849, 1850, 1852 et 1855. 
Brudet eo an arzour evit bezañ re « zizalc’h », neuze e vez nac’het an darn vrasañ eus e oberennoù gant ar Saloñs, nemet e 1849, 1850, 1852 ha 1855.
Vivant dans une grande misère et inconnu du grand public, il fut soutenu par quelques amateurs éclairés : Théophile Gautier, Champfleury, Burty et Corot qui lui achètent discrètement des aquarelles. 
Paour spontus ha dianav d’an holl ez eo bet kalonekaet gant amatourien entanet : Théophile Gautier, Champfleury, Burty ha Corot a bren dourlivadurioù digantañ dre guzh.
Ses œuvres sont rares dans les collections publiques, l'artiste n'ayant peint qu'un nombre restreint de tableaux. 
Ne vez ket gwelet e oberennoù alies-tre en dastumadegoù foran rak an arzour n’en deus livet nemet un niver bihan a daolennoù.
Graveur et peintre, il s'est surtout inspiré des paysages de Normandie. 
Engraver ha livour, tennet en deus e awen eus gweledvaoù Normandi dreist-holl.
Il aurait parcouru la Bretagne à pied vers 1838-40.
Kerzhet en dije dre Vreizh a-bezh e-tro 1838-40.
Paris 1806—? 1880
Pariz 1806 – ? 1880
Il a souvent été confondu avec ses homonymes suisses Julien Jacottet, dit Louis Julien Jacottet, et Jean Jacottet. 
Kemmesket eo bet meur a wezh gant tud dezho ar memes anv familh evel ar suis Julien Jacottet, lesanvet Louis Julien Jacottet, ha Jean Jacottet.
Ils sont nés la même année et réalisent également des lithographies représentant des paysages de montagne. 
Ganet int bet er memes bloaz ha produet e vez maendresadurioù eus gweledvaoù ar menezioù gant an holl anezho.
Il expose au Salon de 1827 à 1839 avec des aquarelles et des lithographies représentant des paysages de différentes régions françaises, parallèlement à sa collaboration avec le baron Taylor pour les « Voyages pittoresques de l'Ancienne France ». 
Diskouez a ra Louis Julien Jacottet e oberennoù er Saloñs adalek 1827 betek 1839. Kinnig a ra dourlivadurioù ha maendresadurioù eus gweledvaoù rannvroioù disheñvel Frañs, ouzhpenn kenlabourat gant ar baron Taylor evit « Les Voyages pittoresques et romantiques de l'Ancienne France”.
En 1854-1858, il s'arrête à Vitré et à Rennes afin de dessiner et lithographier « Les Chemins de fer de l'Ouest ». 
E 1854-1858 e ra un ehan e Gwitreg hag e Roazhon evit tresañ ha maendresañ « Hentoù-houarn ar C’hornôg ».
C'est lors de ce voyage qu'il dessine « Le Port de la Salle Verte » à Rennes conservé au musée. 
E-pad ar veaj-se e tres „Porzh ar Sal C’hlas e Roazhon“ a zo miret er mirdi.
Son œuvre lithographiée est très nombreuse mais de 1861 à 1870, il n’expose que des peintures au Salon.
Bras-meurbet eo an niver a vaendresadurioù en deus graet. Koulskoude, eus 1861 da 1870 ne ziskouez nemet livadurioù er Saloñs.
Saint-Brice-en-Coglès 1875 — Reims v.1915
Sant-Brizh-Gougleiz 1875 – Reims e-tro 1915
Il est élève à l'École régionale des beaux-arts de Rennes vers 1893. 
Skoliad e Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon eo e-tro 1893.
Il expose à Rennes, en 1893, trois aquarelles: « Sapins » ; « Rochers » (entrée de la Goule-aux-Fées) et « Vieux port, Saint-Servan ». 
Tri dourlivadur a ziskouez e Roazhon e 1893 : « Gwez-pin », « Reier » (Toull Beg ar Boudiged) ha « Porzh kozh », «  Sant-Servan ».
Sous-lieutenant pendant la Grande Guerre, il meurt bravement près de Reims.
Isletanant e-pad ar Brezel Bras, mont a ra da anaon dispont e-kichen Reims.
JOBBÉ-DUVAL Félix Pol Joseph
JOBBÉ-DUVAL Félix Pol Joseph
Rennes 1879 — Eaubonne 1961
Roazhon 1879 – Eaubonne 1961
Après avoir suivi les cours de l'École régionale des beaux-arts de Rennes, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts, section Architecture qu'il abandonne rapidement. 
Goude bezañ heuliet kentelioù Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon en em enskriv e Skol vroadel uhel an arzoù-kaer, er gevrenn Savouriezh a zilezo buan a-walc’h.
Installé à Paris, il participe au Salon d'Automne, au Salon des artistes humoristes de 1908 à 1914, des dessinateurs humoristes à partir de 1922 ainsi qu'à des expositions à Bruxelles, Ostende et Londres. 
Ur wech staliet e Pariz e kemer perzh e Saloñs an Diskaramzer, e Saloñs an arzourien fentigellerien eus 1908 da 1914, e hini an dresourien fentigellerien adalek 1922 hag e diskouezadegoù e Brusel, Oostende ha Londrez.
Précurseur de la bande dessinée française, il illustre une quantité considérable d'ouvrages, en particulier pour enfants, notamment « L'Histoire de Bretagne » de Toutouig. 
Diaraoger ar vandenn-dreset, skeudenniñ a ra un niver bras a oberennoù, dreist-holl evit ar vugale, „Istor Breizh Toutouig“ peurgetket.
Après la guerre 1939-45, il nourrit le projet de faire un grand film de dessins animés sur l'histoire de la Bretagne et ses légendes, mais il ne parvient pas à réunir les capitaux nécessaires.
Goude ar brezel 1939-45 e teu ar soñj dezhañ d’ober un dresadenn-vev diwar Istor ha mojennoù Breizh, met ne zeu ket a-benn da gas e raktres da vat dre ziouer a arc’hant.
Ancien élève de l'École des beaux-arts de Rennes, il expose à la section des beaux-arts de la Foire-Exposition de Rennes des gouaches et des estampes qui remportent un beau succès.
Skoliad kozh eus Skol an arzoù-kaer Roazhon, diskouez a ra e oberennoù e kevrenn arzoù-kaer Foar Diskouezadeg Roazhon, en o zouez dourlivadurioù ha stampennoù a blij kalz d’an dud.
Il est chargé de l'exécution d'une fresque dans l'église de Henvic (Finistère), destinée à célébrer le dévouement des victimes de la Grande Guerre.
Karget eo eus sevenidigezh ur murlivadur en iliz Henvig (Penn-ar-Bed), da lidañ emouestl ar re o deus bet da c'houzañv pe zo aet da anaon er Brezel Bras.
KERGARIOU Charles de, dit KERGA
KERGARIOU Charles de,  lesanvet KERGA
Saint-Martin-des-Champs 1899 — Paris 1956
Sant-Martin-war-ar-Maez 1899 – Pariz 1956
Doté d'un humour certain, Kerga est considéré par ses contemporains comme un marginal et un farfelu. 
Dezhañ kalz a vousfent e vez sellet outañ evel ouzh un arlezad hag un oristal gant e gempredidi.
Toujours prêt à faire rire, il n'hésite pas à se jeter dans le port de Roscoff à marée haute avec son vélo ou encore à porter une queue de pie et un chapeau claque sur la plage, après la réglementation du port du costume de bain à Roscoff. 
Ne chom ket etre daou soñj evit lakaat an dud da c’hoarzhin ; en em deurel a ra e porzh Rosko gant e velo d'ar gourlanv pe gwiskañ a ra ul lost-pig hag un tok-kern-uhel evit bale war an draezhenn, goude ma oa bet reoliet ar gwiskañ dilhad kouronkañ e Rosko.
Son mode de vie itinérant est en adéquation avec la devise de sa famille : Là ou ailleurs, Kergariou. 
Bevañ a ra evel ur baleer, pezh a glot gant ger-stur e familh : « Amañ pe ahont, Kergariou ».
L'artiste aménage un triporteur dont la partie arrière, constituée d'une longue caisse munie de roues, lui permet de dormir à la belle étoile. 
Gant an arzour e vez aozet un deirrodeg-portezer a zo he rann a-dreñv ur gludell rodaouek, a laka anezhañ e-doare da gousket e kambr ar stered.
Il déplie alors une bâche avec des pochettes qui contiennent son nécessaire de cuisine et son matériel de peinture. 
Diblegañ a ra neuze ur vallin gant godelligoù a zo e beadra keginañ hag e zafar livañ enno.
L'engin, surnommé par la population de Roscoff « le cercueil », est la risée des badauds, mais attire l'attention sur l'homme et son travail. 
Ar re gurius a ra al lu gant an ardivink, lesanvet « an arched » gant tud Rosko. Koulskoude e sach an evezh war ar paotr hag e labour.
Eloigné de toute préoccupation mercantile, il vit dans une relative pauvreté, abandonnant souvent ses œuvres au gré de ses déplacements. 
Ne vez ket chalet an arzour gant an arc'hant ha dre-se e chom paour a-walc’h. Dilezel a ra e oberennoù aliezik diouzh e c'hoant beajiñ.
Autodidacte, il s'inspire des paysages du Léon pour créer décors muraux, huiles, gouaches et gravures. 
Emzeskad, tennañ a ra e awen eus gweledvaoù Bro-Leon evit ijinañ kinkladurioù-moger, eoullivadurioù, gouachoù hag engravadurioù.
Proche du mouvement des Seiz Breur, il publie en 1927 un album, « De l'Armor à l'Arrée », rassemblant douze images de la Bretagne gravées sur bois en collaboration avec Fanch Gourvil. 
Tost eus kevredigezh ar Seiz Breur ez embann un albom e 1927, „Eus an Arvor d’an Are“. Ennañ e vez kenstrollet daouzek skeudenn eus Breizh, engravet war goad gant sikour Fañch Gourvil.
On lui doit un décor important au sanatorium de Roscoff. 
Livet en deus ur c’hinkladur a-bouez e ti-yac’haat Rosko.
Le musée de Morlaix lui a consacré en 1994 une exposition rétrospective.
E 1994 e oa bet gouestlet un diskouezadeg adsell dezhañ gant mirdi Montroulez.
Versailles 1868 —Alençon 1916
Versailhez 1868 – Alençon 1916
D'une famille riche et cultivée, Georges Lacombe découvre la peinture grâce à sa mère, elle-même peintre et graveur. 
Bet ganet en ur familh binvidik ha desket, Georges Lacombe a vez dizoloet al livañ gantañ a-drugarez d’e vamm, a zo livourez hag engraverez hec’h-unan.
Son père, ébéniste d'art, le forme au travail du bois. 
Gant e dad, ebenour arz, e vez stummet war labour ar c’hoad.
Après des études chez les Jésuites, il entre à l'Académie Jullian. 
Goude bezañ studiet en ur skol jezuist ez a d’an Akademiezh Jullian.
De 1888 à 1897, il passe l'été à Camaret et à Huelgoat : il travaille alors avec Cottet, Maufra et Rivière. 
Eus 1888 da 1897 e tremen an hañv e Kameled hag en Uhelgoad : labourat a ra neuze gant Cottet, Maufra ha Rivière.
Il délaisse la Bretagne pour s'installer en Normandie, en bordure de la forêt d'Écouves, à partir de 1897, année de son mariage avec Marthe Wenger. 
Dilezel a ra Breizh evit en em staliañ e Normandi, war vevenn koad Ecouves, adalek 1897, bloaz e eured gant Marthe Wenger.
Trois rencontres seront décisives pour sa carrière d'artiste. 
Teir c’hejadenn a vo a-bouez-tre evit red e vicher.
Celle de Sérusier en 1892, qui l'entraînera dans le groupe des Nabis, celle de Gauguin l'année suivante et de Théo Van Rysselbeghe en 1904. 
An hini gant Sérusier e 1892, a ginnigo anezhañ da strollad an Nabis, an hini gant Gauguin ar bloaz war-lerc’h ha gant Théo Van Rysselbeghe e 1904.
À côté de ses nombreux paysages et portraits à l'huile et au pastel, Georges Lacombe est aussi un grand sculpteur. 
Ouzhpenn e weledvaoù niverus hag e boltredoù eoul pe bastel, ez eus ur c'hizeller ampart eus Georges Lacombe.
Il produit des bas-reliefs, des bustes et même des statuettes-figurines pour le théâtre de marionnettes de Paul Ranson. 
Ober a ra izelvosoù, hanterskeudennoù ha delwennoùigoù evit c’hoariva margodennoù Paul Ranson.
Après 1900 et jusqu'à sa mort, à quarante-huit ans, il se consacre à la sculpture en bronze.
Goude 1900 ha betek e varv, da eizh vloaz ha daou-ugent, en em ouestl d’ar c’hizellañ en arem.
Paris 1850 —Rennes 1917
Pariz 1850 – Roazhon 1917
D'abord élève de son père, le peintre François Henri Lafond, Félix travaille ensuite sous la direction de Cabanel et Farochon et débute, en 1876, au Salon des artistes français. 
Goude bezañ desket e vicher gant e dad, al livour François Henri Lafond, e labour dindan renerezh Cabanel ha Farochon hag e tiskouez e oberennoù, da gregiñ ganti, e Saloñs an arzourien c'hall e 1876.
Il devient directeur de l'École régionale des beaux-arts de Rennes puis conservateur du musée des beaux-arts de 1899 à 1916. 
Anvet eo da rener Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon ha da virour mirdi an arzoù-kaer etre 1899 ha 1916.
Il a peint de nombreux portraits ainsi que des paysages.
Meur a boltred ha gweledva en deus bet livet.
Cet artiste a peu travaillé en Bretagne. En 1912, il effectue un bref séjour à Camaret et s'arrête, comme Henri Rivière, à la Pointe de Pen-Hir, impressionné par ses falaises et ses rochers tourmentés. 
Hemañ n'eo ket bet awenet kalz gant Breizh, war-bouez Kameled e-lec'h ma'z a e 1912 ha ma ra un tamm ehan, evel Henri Rivière, e beg Penn-Hir, sebezet ma chom dirak an tornaodoù hag ar reier trolinennet gant ar mor dirollet.
On sait peu de choses de cet artiste sinon qu'il s'installe à Arramont dans le Gard en 1914 et qu'il réalise sa première exposition particulière à Paris en 1922.
Nebeut a dra a ouzer diwar-benn an arzour-mañ e gwirionez : en em staliañ a ra en Arramont e departamant ar Gard e 1914 hag e 1922 e tiskouez e oberennoù e Pariz evit ar wech kentañ.
Sarzeau 1906 — Rennes 1975
Sarzhav 1906 – Roazhon 1975
Entré à l'École des beaux-arts de Nantes à l'âge de 16 ans, il a Émile Simon pour professeur, et va ensuite parachever sa formation à l'École des beaux-arts de Paris. 
D'an oad a 16 vloaz ez a da studiañ e Skol an arzoù-kaer Naoned gant Emile Simon a-raok echuiñ e stummadur e Skol an arzoù-kaer Pariz.
Il participe au mouvement des Seiz Breur et fait partie de l'équipe réunie par Roparz Hémon autour de la revue Gwalarn. 
Kemer a ra perzh e luskad ar Seiz Breur hag e skipailhad ar gelaouenn Gwalarn en-dro da Roparz Hemon.
En 1940, il obtient le prix Blumenthal, et en 1941 s'installe à Rennes pour commencer ses recherches sur « La technique de la peinture à l'huile de Van Eyck à nos jours ». 
Priz Blumenthal a vez roet dezhañ e 1940 hag e 1941 ez a da chom e Roazhon a-benn kregiñ da skrivañ « La technique de la peinture à l'huile de Van Eyck à nos jours » a vo embannet e 1959.
L'ouvrage, publié en 1959, est couronné du prix de l'Académie française et devient une référence dans les écoles de restauration de peinture. 
Priz an Akademiezh c'hall a vo roet dezhañ evit an oberenn-se a vo kemeret da levr dave an holl skolioù adneveziñ livadurioù.
Enfin, à partir de 1948, il enseigne le dessin à l'École régionale des beaux-arts de Rennes. 
Adalek 1948 e kelenn an tresañ e Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon.
L’œuvre de Xavier de Langlais est varié puisqu'il est à la fois peintre, dessinateur, graveur et céramiste, mais son attention est surtout portée sur la création de décors religieux : fresques de la chapelle Saint-Joseph à Lannion avec un chemin de croix monumental de quarante mètres de long, crypte du Grand Séminaire de Saint-Brieuc. 
Liesseurt eo oberennoù Zavier Langleiz pa oa anezhañ ul livour, un tresour, un engravour hag ur prierour war ar memes tro. Met gant ar c'hrouiñ kinkladurioù relijiel e pledo dreist-holl : murlivadur chapel Sant-Jozeb e Lannuon hag un hent ar Groaz meur, daou-ugent metrad dezhañ, pe kev-iliz Kloerdi Bras Sant-Brieg, a c'heller menegiñ.
Par ailleurs, il reste un des plus prolixes illustrateurs bretons, donnant à l'imagerie locale ses références, dans un style nerveux, expressif et austère, à l'opposé de ses suaves nus féminins.
Skeudennoù a-vil-vern o tennañ da zanvez Breizh en deus bet produet en ur stil nerzhus, eztaolus ha rust, pennkontrol d'e noazhennoù gwregel c'hwek.
Fougères 1858 — Paris 1944
Felger 1858 – Pariz  1944
Ce Breton de « bonne souche » fait ses études au collège des Jésuites de Vannes. 
Bet ganet en ur familh a zere uhel, e kas e studioù e skolaj ar Jezuisted e Gwened.
À vingt-deux ans, il a déjà vu sa mère et ses trois sœurs mourir. 
Da zaou vloaz warn-ugent en deus kollet e vamm hag e deir c'hoar dija.
Il parvient à convaincre son père de lui laisser faire des études d'art à Paris et entre alors à l'Académie Jullian : il y est l'élève d'Alfred Roll et d'Emmanuel Damoye. 
Goude bezañ kendrec'het e dad ez a da Bariz da studiañ an arz ha degemeret eo en Akademiezh Jullian : eno e vo skoliad da Alfred Roll hag Emmanuel Damoye.
En 1884, il découvre la peinture de paysage sur le motif et ne cessera alors de progresser dans l'étude de la  lumière. 
E 1884 e tizolo al liverezh gweledvaoù war ar sturdresadenn ha diwar-se e talc'ho da vont war-raok evit studiañ ar sklêrijenn.
Chaque année, il retourne en Bretagne chez son frère qui habite le château de Montmuran près de Tinténiac, mais effectue de fréquents séjours en Suisse et la lumière changeante du Jura l'inspire fortement. 
Bep bloaz e tistro da Vreizh da di e vreur a zo o chom e kastell Montmuran, nepell diouzh Tintenieg. Beajiñ kalz a ra e Suis a-hend-all hag awenet kaer eo gant sklêrijenn kemmus ar Jura.
Il débute à Paris au Salon des Indépendants en 1888 puis à partir de 1890, il expose au Salon de la Société nationale des beaux-arts, ainsi qu'au Salon d'Automne en 1903. 
Da gregiñ ganti e tiskouez e oberennoù e Pariz, e Saloñs an Dizalc'hidi e 1888, hag adalek 1890 e Saloñs Kevredad broadel an arzoù-kaer hag e Saloñs an Diskaramzer goude 1903.
Il illustre les légendes et contes bretons qui ont accompagné son enfance. 
Skeudennaouiñ a ra mojennoù ha kontadennoù eus Breizh en deus bet klevet en e vugaleaj.
Il quitte enfin Paris en 1915 pour la Nièvre. 
E 1905 e kuita Pariz evit mont d'an Nièvre.
Jusqu'à sa mort, à l'âge de 86 ans, Emmanuel de La Villéon partage son temps en séjours chez ses filles et découvre partout des sites qui l'inspirent : les bords du Rhône et de l'Isère quand il est à Grenoble, l'atmosphère colorée du midi à Castelnaudary, paysages qu'il traite de façon simplifiée, étalant sur ses toiles la pâte de sa peinture comme d'épaisses couches de crème bigarrées. 
Betek e analadenn ziwezhañ, da 86 vloaz, e kaso Emmanuel da La Villéon e amzer e ti e verc'hed e-lec'h ma kavo gweledvaoù a-walc'h da livañ : ribloù ar Rhône hag an Isère e Grenoble, livioù flamm er c'hreisteiz e Castelnaudary, gweledvaoù a eztaolo ken aes ha tra, o ledañ a-wiskadoù toaz e liv war e lienoù evel pa vefe koaven brizhellet.
En 1943, cent trente œuvres (huiles, pastels, aquarelles, dessins) sont réunies pour une exposition à la galerie La Boétie à Paris.
E 1943 e vo bodet kant oberenn ha tregont (eoullivadurioù, dourlivadurioù, tresadennoù anezho) e-korf un diskouezadeg e diskouezva La Boétie e Pariz.
Rennes 1815 – Rennes 1855
Roazhon 1915 – Roazhon 1855
Poète et dessinateur, Victor Lemonnier mène pourtant jusqu'au bout une carrière dans les bureaux de la Recette générale des Impôts. 
Daoust ma oa barzh ha tresour eo chomet Victor Lemonnier da labourat e burevioù Pennkef an Telloù betek e leve.
On lui doit un grand nombre de poèmes, et en particulier plusieurs hommages à Chateaubriand. 
Un toullad mat a varzhonegoù, al lodenn vrasañ anezho gouestlet da glod Chateaubriand, a zo bet savet gantañ.
Ses dessins sont rares, exécutés à la plume ou à la mine de plomb avec une grande virtuosité, même si on peut leur reprocher une certaine sécheresse. 
Rouesoc'h eo e dresadennoù, sevenet gant ar bluenn pe ar min plom, gant kalz a ampartiz, evito da vezañ sec'h un tamm bennak.
Il s'exerce à l'illustration d'ouvrage avec une gravure fantastique pour une ballade d'Armand de la Durantais, « Les Laveuses de nuit ». 
Al levrskeudennaouiñ en deus pleustret ivez, gant un engravadur boemus savet diwar gwerz « Kannerezed an noz » gant Armand de la Durantais.
Il réalise aussi des vues de Rennes, dans l'esprit des « Voyages pittoresques et romantiques de l'ancienne France » du baron Taylor.
Gweloù eus Roazhon en deus livet a-hend-all, a-seurt gant oberennoù « Voyages pittoresques et romantiques de l'ancienne France » dindan renerezh ar baron Taylor.
Saint-Malo 1878 – Paris 1968
Sant-Maloù 1878 – Pariz 1968
Orphelin dès son adolescence, Lemordant suit un apprentissage de peintre à l'École des beaux-arts de Rennes, puis à Paris dans l'atelier du très académique Léon Bonnat et dans l'atelier Moreau, en compagnie de Matisse et Rouault. 
Minor kerkent ha krennard, e tesk Lemordant e vicher livour e Skol an arzoù-kaer Roazhon, a-raok studiañ e Pariz, en atalier Léon Bonnat, arzour akademiek penn-kil-ha-troad anezhañ, hag en atalier Moreau, da c'houde, a-gevret gant Matisse ha Rouault.
Il se fixe ensuite à la pointe de Penmarc'h à Saint-Guénolé dans le Finistère, située loin des villes, dans un lieu battu par les vents et tempêtes. 
Diwezhatoc'h e yelo d'en em staliañ e beg Penmarc'h, e Sant-Wennole, Penn-ar-Bed, pell mat diouzh trubuilhoù kêr, er pevar avel foll.
Cet isolement favorise son inspiration, dans son atelier construit sur les rochers. 
El lec'h digenvez-se, en e atalier savet war ar reier, e teu aesoc'h an awen dezhañ.
Il est alors un des premiers peintres à s'intéresser au pays bigouden. 
Lemordant a vo unan eus al livourien gentañ dudiet gant ar vro vigoudenn.
En 1905, il décore la salle à manger de l'hôtel de l'Épée à Quimper, réalisant une frise de près de soixante mètres de long. 
E 1905 e ra war-dro kinklañ sal-debriñ Ostel ar C'hleze e Kemper, ha sevel ur murlivadur tost tri-ugent metrad hirder dezhañ.
Cet hommage au peuple bigouden connaît un indéniable succès. 
Berzh bras a reas an oberenn-se, gouestlet d'ar Vigouterien, da neuze.
Sa facture fauve tranche avec la peinture folklorique académique locale. 
Ar stil faovour graet gantañ en e oberenn a oa disheñvel-mik diouzh hini oberennoù folklorel hag akademiek livourien ar vro evit gwir.
Au Salon d'Automne de 1907, cette « fresque » est exposée à côté des œuvres des fauves et établit sa réputation. 
Diskouezet e vo ar "murlivadur" a-gevret gant oberennoù faovour all e Saloñs an Diskaramzer, e 1907. Da-geñver-se e tapo brud an arzour.
Il se spécialise dans les grandes décorations, décorant le plafond et le rideau de scène du théâtre de Rennes. 
Plediñ a raio spisoc'h gant ar c'hinkladurioù meur goude-se, hag ennañ e vo fiziet evit kinklañ lein ha rideoz leur-c'hoariva Roazhon.
Devenu aveugle à la suite de son héroïsme durant la première Guerre Mondiale, il obtient une citation à l'ordre de l'humanité. 
Hag eñ deuet dall goude bezañ en em gannet garv e-pad ar Brezel Bed kentañ, e vo anvet dindan urzh an denelezh.
Son succès ne fait que se confirmer, consacré par une tournée triomphale aux États-Unis qui en fait un ambassadeur de la culture française. 
War gadarnaat e yelo e vrud pa vo kaset d'ober un droiad gant lid d'ar Stadoù-Unanet e-lec'h ma teuio da vezañ kannad ar sevenadur gall.
Lemordant est aujour­d'hui considéré comme le plus grand peintre breton du début du XXe siècle.
Hiziv an deiz e vez sellet ouzh Lemordant evel ouzh livour brasañ Breizh e deroù an XXvet kantved.
Paris 1865—Paris 1935
Pariz 1865 – Pariz 1935
Après avoir commencé comme apprenti charcutier, il s'oriente vers le dessin qu'il étudie à l'École des arts décoratifs en 1888. 
Desket en deus ar vicher charkuter a-raok stagañ gant e studioù tresañ e Skol an arzoù-kinklañ e 1888.
Il fréquente l'année suivante l'atelier du peintre académique Fernand Quignon. 
Ur bloaz war-lerc'h e pleustr gant Fernand Quignon, en atalier al livour akademiek.
Ce dernier, habitué de Pont-Aven, encourage son élève à s'y rendre. 
Hennezh, pa oar eus skol Pont-Aven, a vroudo e skoliad da vont di.
Loiseau s'installe à la pension Gloanec en 1890 où il fait la connaissance de Maufra et Moret. 
E 1890 e ra Loiseau e soñj d'en em staliañ e ti-lojañ Gloaneg. Eno e ra anaoudegezh gant Maufra ha Moret.
Il revient chaque été à Pont-Aven jusqu'en 1894. 
Betek 1894 e teu bep hañvezh da Bont-Aven.
Exposant au Salon des Indépendants, il présente aussi ses œuvres à la galerie des Impressionnistes Le Barc de Boutteville. 
Diskouez a ra e oberennoù e Saloñs an Dizalc'hidi hag ouzhpenn se e kinnig e oberennoù e diskouezva trivliadelour Le Barc de Boutteville.
Il revient régulièrement en Bretagne, en compagnie de Moret et Maufra, séduit par les paysages qu'il traite de manière impressionniste. 
Distreiñ a ra ingal da Vreizh, ambrouget gant Moret ha Maufra, ken bamet eo dirak gweledvaoù Breizh a vez taolet gantañ war baper gant ur stil trivliadelour.
Son œuvre connaît un succès international grâce à la galerie Durand-Ruel.
A-drugarez da ziskouezva Durand-Ruel eo bet brudet e oberennoù er bed a-bezh.
Il est un des meilleurs représentants de la seconde génération impressionniste. 
Un test a zoare eus eil remziad an drivliadelourien eo Loiseau.
Parmi les peintres du groupe de Pont-Aven, il est le moins sensible aux principes du synthétisme, mais appartient pleinement à cette « école» par sa présence et les liens qu'il entretient avec les artistes du groupe.
En enep da livourien all Pont-Aven n'eo ket ken kizidik da bennaennoù ar sintetegezh, hogen, o vezañ m'eo bet o chom eno hag e darempred gant arzourien ar strollad e vez sellet outañ evel ouzh un ezel eus "skol" Pont-Aven.
Nantes 1821 — Paris 1896
Naoned 1821 – Pariz 1896
Luminais est l'élève à Paris du peintre d'histoire Léon Cogniez, dont le musée de Rennes conserve le chef-d'œuvre, « Scène du massacre des Innocents » (1824), et de l'animalier Troyon.
Luminais a zo bet skoliad, e Pariz, d'al livour istorel Léon Cogniet a vez miret e bennoberenn, « Arvest eus lazhadeg an Inosanted » (1824), e dalc'h mirdi Roazhon, ha d'an treser loened Troyon.
Il débute avec des sujets bretons, puis expose régulièrement au Salon des scènes de genre historiques mettant en scène des Gaulois ou Mérovingiens. 
Da gregiñ ganti e taolenn sujedoù breizhek hag e tiskouez ingal e oberennoù e Saloñs an arvestoù a rummad istorel o leurenniñ Galianed pe Merovingiz.
Son tableau le plus célèbre, « Les Énervés de Jumièges » (1880) en est un superbe exemple. 
Ur skouer splann eus ar stil-se eo e daolenn vrudetañ, « Pennoù bervet Jumiège » (1880).
Il se spécialise dans ce type de tableaux historicistes versant dans l'illustration et l'anecdote historique, ce qui lui vaut le surnom d'« Augustin Thierry de la peinture », en hommage à l'historien du XIXe siècle, auteur des « Récits des temps mérovingiens ». 
Dre ma oa ur mailh war ar seurt taolennoù istorelek troet d'ar skeudennaouiñ ha d'ar sorbiennoù istorel e vo lesanvet "Augustin Thierry al liverezh", e koun an istorour en doa skrivet « Récits des temps mérovingiens » en XIXvet kantved.
Son œuvre connaît un grand succès populaire. 
Degemeret mat-tre eo bet oberennoù Luminais gant ar brasañ niver.
L'artiste collectionne honneurs et récompenses tant en France qu'à l'étranger. 
Un toullad mat a enorioù hag a briziadurioù a zo bet roet dezhañ kement e Frañs hag en estrenvro.
Outre l'esquisse du Roi Gradlon, le musée de Rennes conserve de lui « Gaulois rentrant de la chasse » et « Mérovée ». 
Estreget raklivadur ar « Roue Gradlon » eo bet miret « Galian o tont en-dro eus ar chase » ha « Merovig » gant ar mirdi.
Rennes 1905 — Retiers 1992
Roazhon 1905 – Rester 1992
Peintre et graveur sur bois, il étudie à l'École des beaux-arts de Rennes avant d'être admis à l'École des beaux-arts de Paris en 1925. 
Livour ha prennengraver, e studi e Skol an arzoù-kaer Roazhon a-raok bezañ degemeret gant Skol an arzoù-kaer Pariz e 1925.
Élève d'Ernest Laurent, il expose à la Société nationale des beaux-arts à partir de 1926 et au Salon d'Automne à partir de 1930. 
Skoliad da Ernest Laurent e tiskouez e oberennoù e Kevredad broadel an arzoù-kaer adalek 1926 hag e Saloñs an Diskaramzer goude 1930.
Il peint les rues de Retiers, des paysages de campagne, des portraits, des natures mortes et des bouquets de fleurs. 
Livañ a ra straedoù Rester, gweledvaoù diwar ar maez, poltredoù, divuhezennoù ha bokedoù fleur.
Retiers lui a consacré un musée inauguré en 1988 et le musée des beaux-arts de Rennes conserve de cet artiste deux gravures sur bois et deux natures mortes.
Ur mirdi gouestlet d'an arzour a zo bet digoret e Rester e 1988. Daou brennengravadur ha div zivuhezenn a zo miret e dalc'had mirdi an arzoù-kaer Roazhon.
MAINDRON Étienne-Hippolyte
MAINDRON Étienne-Hippolyte
Champtoceaux (Maine-et-Loire) 1801 — Paris 1884
Champtoceaux (Maine-et-Loire) 1801 – Pariz 1884
Après une formation à Angers, Maindron suit l'enseignement de David d'Angers à l'École des beaux-arts de Paris en 1827 et collabore avec son maître au décor sculpté du fronton du Panthéon. 
Goude ur stummadur en Angers e heuilh Maindron kelennadurezh David d'Angers e Skol an arzoù-kaer Pariz e 1827 e-lec'h ma kenlabour gant e vestr da sevel kinkladur kizellet talbenn ar Panteon.
Sa carrière est jalonnée de nombreuses commandes et il expose régulièrement au Salon de 1834 à 1880.
A-hed e vuhez vicherel e vo gourc'hemennet meur a oberenn dezhañ. Diskouez a ra ingal e oberennoù er Saloñs etre 1834 ha 1880.
Les sujets tirés de l'histoire de France et les allégories dominent son œuvre. 
Stank eo ar sujedoù tennet eus Istor Frañs hag ar sorbiennoù istorel en e oberennoù.
Sa sculpture représentant la druidesse « Velléda » lui vaut la célébrité et le ministère de l'Intérieur lui commande la version en marbre pour le jardin du Luxembourg, plus de trente ans après la création du modèle. 
Gant e gizelladur eus an drouizez « Velleda » e tapo brud hag e c'houlenno ministrerezh an Diabarzh digantañ sevel un adkizelladur marmor evit liorzh al Luksembourg, ouzhpenn tregont vloaz goude krouidigezh ar patrom.
Maindron reste pendant toute sa carrière profondément marqué par le romantisme de son maître David d'Angers.
Merket don eo bet Maindron a-hed e vuhez vicherel gant romantelezh e vestr David d'Angers.
Rennes 1876 — Suresnes 1962
Roazhon 1876 – Suresnes 1962
Peintre méconnu, Marçais suit les cours de l'École régionale des beaux-arts de Rennes et obtient en 1894 la deuxième mention au concours de la Société d'encouragement à l'art et à l'industrie, avant d'intégrer l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1898. 
Livour dizanav, e heuilh Marçais kentelioù e Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon hag e 1894 e tap an eil meneg da-geñver kenstrivadeg Kevredad broudañ an arz hag ar greanterezh, a-raok mont da studiañ e Skol-veur broadel an arzoù-kaer Pariz e 1898.
Il fait partie des artistes réunis dans l'exposition du Cinquantenaire de l'École régionale des beaux-arts de Rennes (1881-1931).
Oberennoù Marçais a c'heller gwelet, e-touez oberennoù arzourien all, e-korf diskouezadeg Hanter-kant vloaz Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon (1881-1931).
Nantes 1861 — Poncé-sur-le-Loir 1918
Naoned 1861 – Poncé-sur-le-Loir 1918
Après avoir été l'élève de deux paysagistes nantais, les frères Leduc, il s'embarque pour Liverpool pour apprendre l'anglais et le métier de négociant. 
Goude bezañ studiet ar gweledvaouriezh gant an daou vreur Leduc, e Naoned, e tap ar vag o skeiñ etrezek Liverpool a-benn deskiñ saozneg eno hag ar vicher kevraouer.
Durant ce séjour outre Manche, il dessine les paysages du Pays de Galles et d'Écosse et admire les œuvres de Turner à Londres. 
E-kerzh e chomadenn dramor e treso gweledvaoù Kembre ha Skos hag e chomo sebezet dirak oberennoù Turner e Londrez.
À partir de 1886, il expose à Paris et à Nantes et parcourt la côte bretonne. 
Adalek 1886 e tiskouez e oberennoù e Pariz hag e Naoned ha gweladenniñ a ra arvor Breizh a-hed hag a-dreuz.
En 1889, il abandonne le commerce pour se consacrer entièrement à la peinture. 
Dilezel a ra ar c'henwerzh kerkent hag e 1889 evit en em ouestlañ penn-da-benn d'al liverezh.
Il rencontre Gauguin et Sérusier en 1890 à Pont-Aven. 
E Pont-Aven e ra anaoudegezh gant Gauguin ha Sérusier e 1890.
Il y séjourne en 1891, avant de s'installer à l'auberge de Marie Henry au Pouldu. 
Adal 1891 e tremen un nebeud devezhioù du-hont a-raok en em staliañ da vat e ti-lojañ Marie Henry er Pouldu.
Gauguin visite son atelier à son retour d'Océanie en 1893 et l'encourage vivement vers le synthétisme, qui sera surtout sensible dans son œuvre graphique. 
E 1893 e teuio Gauguin, war-bouez distreiñ eus Oseania, d'e weladenniñ en e atalier hag e vroudo anezhañ da blediñ gant ar sintetegezh a vo heverk en e oberennoù grafek dreist-holl.
Les deux peintres deviennent des amis et se fréquentent longuement avant le départ de Gauguin pour les îles Marquises. 
Mignoned vras eo an daou livour hag a-raok na yafe kuit Gauguin da Inizi Markiz en em welont alies.
En 1893, il est le premier occupant du « Bateau Lavoir » à Montmartre et connaît le succès grâce au marchand Durand-Ruel. 
E 1893 e vo an hini kentañ o vont tre er "Bateau Lavoir" e Montmartre.
Sa facture se fait plus impressionniste à partir de 1898, année où il participe au mouvement régionaliste néo-breton, évoquant le projet d'une école régionale d'art breton à Quimper. 
A-drugarez d'ar marc'hadour Durand-Ruel e tapo brud. War drivliadelaat ez a e stil goude 1898, bloavezh ma vo ezel eus al luskad rannvroel nevezvreizhek ha ma kinnigo sevel ur skol rannvroel arz breizhek e Kemper.
Vivant dans une chaumière à Kerhostin près de Quiberon depuis 1903, il partage son temps entre Paris, la Bretagne et d'autres contrées. 
Goude 1903 ez a da vevañ en un ti-soul e Kerhostin, nepell diouzh Kiberen, hag e kas e amzer etre Pariz, Breizh ha kornbroioù all.
Il meurt d'une crise cardiaque devant son chevalet.
Mervel a ra gant un taol-gwad dirak e varc'h-koad.
Nantes, 1871 — La Bernerie-en-Retz, 1954
Naoned 1871 – Kerverner-Raez 1954
Élève de Delaunay et de Gustave Moreau à L'École des beaux-arts de Paris, Edgard Maxence subit l'influence de l'art symbolique et mystique prôné par Joséphin Peladan et participe aux Salons des Rose+Croix. 
Skoliad da Delaunay ha Gustave Moreau e Skol an arzoù-kaer Pariz, eo levezonet Edgard Maxence gant an arz arouezour ha kevrinel degaset gant Joséphin Peladan ha kemer perzh a ra e Saloñs ar Rose+Croix.
Présent régulièrement au Salon des artistes français entre 1893 et 1939, le thème de prédilection de ses œuvres est la femme en communion fusionnelle avec la nature (« L'Âme de la Forêt », Musée des beaux-arts de Nantes). 
Dont a ra ingal da ziskouez e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall etre 1893 ha 1939. Ar vaouez e kendon gant an natur eo tem pennañ e oberennoù (« Ene ar Goadeg », Mirdi an arzoù-kaer Naoned).
La Bretagne médiévale et légendaire est aussi fortement présente, incarnée par de merveilleux visages de femmes, d'une beauté mystérieuse. 
Breizh ar Grennamzer hag ar mojennoù a vez eztaolet stank gantañ ivez, dre livañ dremmoù marzhus maouezed o c'hened kevrinus.
Grand peintre religieux par ailleurs, il s'attache dans ses compositions aux thèmes de la prière, de la sérénité, des anges en concert, prétextes à la représentation de figures féminines. 
Dre ma'z eus ul livour relijiel meur anezhañ a-hend-all e pled en e oberennoù gant tem ar bedenn, ar sederoni, an aeled o seniñ, kement ha kaout an digarez da daolenniñ maouezed c'hoazh.
Il pratique aussi l'illustration pour des ouvrages de Jeanne Doucet, Georges Goyau et François Mauriac.
Tresadennoù all diwar e zorn a zo aet da skeudennaouiñ levr Jeanne Doucet, Georges Goyau ha François Mauriac.
Lamballe 1882 — Paris 1958
Lambal 1882 – Pariz 1958
Élève de l'École des beaux-arts de Rennes, il poursuit son apprentissage à l'École des arts décoratifs de Paris. 
Goude bezañ bet skoliad e Skol an arzoù-kaer Roazhon ez a da studiañ e Skol an arzoù-kinklañ Pariz.
Entre 1902 et 1911, il est l'un des collaborateurs de la revue Art et Décoration, dessinant une multitude de motifs décoratifs floraux à destination des artisans d'art. 
Etre 1902 ha 1911 e kenlabour gant ar gelaouenn Art et Décoration da grouiñ ur bern sturdresadennoù bleunioù kinkladus evit an artizaned arz.
Effectuant un séjour de deux ans à la station biologique de Roscoff afin d'illustrer un article sur la faune et la flore marine pour cette revue, il découvre la vie des pêcheurs de la Basse-Bretagne. 
Dizoleiñ a ra buhez pesketaerien Breizh-Izel e-kerzh ur chomadenn daou vloavezh e savlec'h biologel Rosko e-lec'h ma oa bet kaset gant ar gelaouenn da skeudennaouiñ ur pennad diwar-benn al loened hag ar plant mor.
Une exposition personnelle au Musée des arts décoratifs en 1913 rencontre un grand succès et séduit le mécène Albert Kahn qui lui obtient une bourse de voyage pour un tour du monde. 
Berzh bras a ra e ziskouezadeg personel kentañ e Mirdi an arzoù-kinklañ e 1913. Ken dudiet eo ar madoberour Albert Kahn gant e oberennoù ma ro ur yalc'had dezhañ evit beajiñ dre ar bed a-bezh.
Dans ce cadre, il découvre le Japon qui est pour lui une révélation. 
Da-geñver ar veaj-se en deus dizoloet Japan hag eo chomet tik gant ar vro-se.
Mais ce voyage est interrompu par la guerre de 1914. 
Met ur wech disklêriet brezel 1914 e rank distreiñ d'ar gêr.
Mobilisé et incorporé dans l'infanterie, Méheut nous laisse de nombreux dessins de soldats et champs de bataille. 
Ur bern tresadennoù diwar e zorn o taolenniñ soudarded ha tachennoù-emgann e-pad ma oa mobilizet en droadegiezh a zo deuet betek ennomp.
À la fin de la guerre, il revient en Bretagne chaque année, dans le pays bigouden à Saint-Guénolé. 
Goude ar brezel e tistro da Vreizh ur wech ar bloaz er vro vigoudenn, e Sant-Wennole.
Il dessine aussi bien les travaux dans les champs, les foires et marchés, les pardons que les costumes traditionnels portés lors des fêtes et cérémonies. 
Labour an douar er parkeier, ar foarioù hag ar marc'hadoù, ar pardonioù kement hag an dilhad hengounel gwisket gant an dud da-geñver ar festoù pe al lidoù a zo bet treset gantañ.
Il illustre quantité d'articles et de livres et décore vingt paquebots dont le Normandie, qui offre à ses passagers un cadre fastueux. 
Skeudennaouet en deus un toullad mat a bennadoù ha levrioù, ha kinklet ugent mordreizher, en o zouez an Normandie, chik ha brav e ziabarzh.
Il est également directeur artistique de la faïencerie Henriot à Quimper, avant de collaborer à la manufacture de Sèvres. 
Anvet e vo da rener arzel feilhañsoù Henriot e Kemper, a-raok mont da labourat evit labouradeg Sèvres.
Il enseigne à l'École des beaux-arts de Rennes. 
Kelenn a raio e Skol an arzoù-kaer Roazhon ivez.
Grâce à la vivacité de son style, Mathurin Méheut est sans doute le peintre breton le plus célèbre aujourd'hui.
Abalamour d'e stil nerzhus eo Mathurin Méheut al livour breizhat brudetañ a dra sur.
Nous ne disposons à l'heure actuelle d'aucune information biographique sur cet artiste.
N'eus tamm titour biografek ebet ganimp diwar-benn an arzour-mañ evit poent.
Fougères, 1902 — Ploudalmézeau. 1984
Felger 1902 – Gwitalmeze 1984
Mériel-Bussy s'intéresse, dès l'âge de quatre ou cinq ans, à la peinture. 
Ken abred hag e bevar pe pemp bloaz eo bet dedennet Mériel-Bussy gant al liverezh.
Il entre très jeune à l'École régionale des beaux-arts de Rennes, puis de Paris dans l'atelier de Lucien Simon et celui de Désiré-Lucas. 
Yaouank-flamm eo pa'z a da studiañ e Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon, ha da Bariz goude-se, en atalier Lucien Simon hag e hini Désiré-Lucas da heul.
Il expose au Salon des artistes français à partir de 1926, date à laquelle il reçoit la médaille d'argent pour « Enterrement d'enfant à Séné » (Morbihan). 
Diskouez a ra e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall adalek 1926, hag er memes bloavezh e vez roet ar vedalenn arc'hant dezhañ evit « Interamant ur bugel e Sine (Mor-Bihan) ».
Âgé alors de vingt ans, c'est le début d'une longue carrière foisonnante et très souvent récompensée. 
Da ugent vloaz e stago gant ur vuhez vicherel hir ha frouezhus, ma resevo ur bern prizioù en he c'herzh.
Peintre de chevalet et fresquiste, il est sollicité pour des décors religieux, fresques, vitraux et mosaïques (notamment dans la chapelle Saint-Vincent-de-Paul à Paris et de l'église Notre-Dame de Rennes) et des décorations de bâtiments publics, de paquebots, des portraits officiels. 
Livour war varc'h-koad ha murlivour, e vez fiziet ennañ kinkladurioù relijiel, murlivadurioù, gwerennoù-livet ha mozaikoù (e chapel Sant-Visant-Paol e Pariz pe en iliz an Itron-Varia e Roazhon da skouer), kinkladurioù savadurioù publik, mordreizherioù, poltredoù ofisiel.
En dehors de ces commandes, son œil franc saisit la Bretagne à travers de nombreuses peintures.
E-kichen an urzhiadoù-mañ e taol ur sell lemm war Vreizh en un toullad mat a livadurioù all.
Saint-Servan 1855 — La Ferté-sous-Jouarre 1927
Sant-Servan 1855 – La Ferté-sous-Jouarre 1927
Élève à l'École des beaux-arts de Paris dans l'atelier de Bonnat, Meslé expose déjà au Salon des artistes français en 1879. 
Skoliad e Skol an arzoù-kaer Pariz en atalier Bonnat, e tiskouez Meslé e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall kerkent ha 1879.
Il fait partie des dissidents qui créent la Société nationale des beaux-arts en 1890. 
A-gevret gant disrannidi all e kemer perzh e krouidigezh Kevredad broadel an arzoù-kaer e 1890.
Il en devient sociétaire en 1894 et y expose longtemps. 
E 1894 e teu da vezañ ezel anezhañ hag e-pad pell e tiskouezo e oberennoù e diabarzh ar c'hevredad-se.
Dès 1880, ce Breton choisit la vallée de la Marne comme terre d'adoption. 
Adal 1880 e ra hon Breton e soñj da vevañ e traoñienn ar Marne.
Il peint de nombreux portraits de bourgeois de Reims puis, lassé de cette « besogne », il se consacre à la peinture de paysages. 
Ur wech aet faezh gant ar "pezh-labour" m'eo livañ ur bern poltredoù bourc'hizien eus Reims, e pled gant al liverezh gweledvaoù hepmuiken.
Les horizons de la Marne, les petites maisons de Chamigny, son clocher, sont les sujets de ce paysagiste sédentaire. 
Dremmweloù ar Marne, tiez bihan pe kloc'hdi Charmigny, a vez taolennet gant ar gweledvaour chomidik-mañ.
En toutes saisons, à la manière de Corot, il chante le lyrisme des crépuscules, la sérénité de la campagne champenoise et l'âme des maisons villageoises. 
Da bep koulz-amzer, evel ma rae Corot, ec'h eztaol barzhelezh ar serr-noz, sederoni ar maezioù champagnat hag ene an tiez er c'hêriadennoù.
Il expose régulièrement à la galerie Georges Petit à Paris et est fort apprécié des amateurs d'art américains. 
Diskouez a ra ingal e oberennoù e diskouezva Georges Petit e Pariz ha degemeret mat eo gant an amatourien arz amerikan.
En 1940, un certain nombre de ses œuvres disparaissent dans un bombardement près de Rennes.
Un toullad mat eus e oberennoù a zo bet kollet da heul ur vombezadeg damdost da Roazhon e 1940.
Amsterdam 1852 — Amsterdam 1895
Amsterdam 1852 – Amsterdam 1895
Meyer de Haan, comme Maufra, Schuffenecker, Gauguin, et d'autres de la même génération, a embrassé la carrière de peintre après une conversion qui l'a fait renoncer à poursuivre les activités mercantiles de sa famille. 
Evel Maufra, Schuffenecker, Gauguin pe arzourien all eus ar memes remziad, eo bet gwell gant Meyer de Haan cheñch micher evit plediñ da vat gant al liverezh, ha diwar-se dilezel oberiantizoù marc'hadelour e familh.
Après l'Académie d'Amsterdam, il part pour Paris en 1888 et loge chez son compatriote Théo Van Gogh. 
Goude Akademiezh Amsterdam ez a kuit da Bariz e 1888 e-lec'h ma vo lojet e ti e genvroad Théo Van Gogh.
C'est grâce à ce dernier qu'il rencontre à Paris Paul Gauguin, qu'il accompagne en Bretagne en juin 1889 à l'auberge de Marie Henry. 
Hennezh a roio tro dezhañ d'en em gavout e Pariz gant Paul Gauguin a ambrougo e Breizh e miz Mezheven 1889 e-kerzh ur chomadenn e ti-lojañ Marie Henry.
Là il côtoie Sérusier et Filiger. 
Eno e tarempred Sérusier ha Filiger.
« Je travaille là avec un Hollandais qui est mon élève et très bon garçon » dira de lui Gauguin dans une lettre adressée à Schuffenecker. 
Aze emaon o labourat gant un Izelvroad a zo skoliad din ha paotr yaouank chichant a skrivo Gauguin diwar e benn en ul lizher kaset da Schuffenecker.
Assimilant rapidement les leçons du maître, le style académique de Meyer De Haan passe par la touche divisée de l'impressionnisme pour aboutir au synthétisme de Gauguin. 
Dre ma vez desket buan kentelioù ar mestr gant Meyer de Haan e tilez tamm-ha-tamm e stil akademiek evit en em dreiñ war-zu taol-pluenn disrannet an drivliadelouriezh, ha sintetegezh Gauguin a-benn ar fin.
L'artiste n'est resté qu'un an et demi en Bretagne mais il occupe une place importante dans l'histoire de l'École de Pont-Aven, non seulement pour son assimilation radicale des leçons de Gauguin et l'aide financière qu'il apporta à ses amis, mais aussi par sa présence mystérieuse et son visage énigmatique qui inspira à Gauguin des tableaux au symbolisme trouble.
N'eo ket chomet an arzour pelloc'h eget ur bloavezh hanter e Breizh. Ur plas brav a gemer an arzour en Istor Skol Pont-Aven koulskoude, rak ouzhpenn bezañ ur skoliad mat da Gauguin ha bezañ roet skoazelloù arc'hant d'e vignoned, e oa iskis an den ha kevrinus e zremm, kement ha m'eo bet awenet Gauguin gantañ en un nebeud taolennoù dispis.
Paris 1819 — Paris 1891
Pariz 1819 – Pariz 1891
Fils d'un peintre miniaturiste, Aimé Millet étudie le dessin auprès de son père, avant de travailler avec Viollet-le-Duc. 
Aimé Millet en deus studiet al liverezh gant e dad a oa livour livadurigoù diouzh e vicher, a-raok mont da labourat gant Viollet-le-Duc.
À l'École des beaux-arts de Paris, il suit les cours de sculpture de David d'Angers en 1836. 
E Skol an arzoù-kaer Pariz e heuilh kentelioù kizellañ gant David d'Angers e 1836.
Fidèle exposant du Salon, il obtient de nombreuses commandes officielles, dont le gigantesque Vercingétorix en cuivre repoussé d'une hauteur de six mètres, dominant le petit village d'Alise-Sainte-Reine (Côte-d'Or) et symbolisant le siège d'Alésia par César. 
Ingal e tiskouez e oberennoù er Saloñs hag ur bern urzhiadoù ofisiel en devez, en o zouez delwenn veur kouevr koaget « Verkingetoriks », c'hwec'h metrad uhelder dezhi, e krec'h kêriadennig Alise-Sainte-Reine (Côtes-d'Or) hag oc'h aroueziañ seziz Alezia gant Kaezar.
Il érige la statue de Chateaubriand à Saint-Malo (fondue lors de la seconde Guerre Mondiale) en 1875. 
Gantañ eo bet savet delwenn Chateaubriand e Sant-Maloù e 1875 (hag a  zo bet teuzet e-kerzh an eil Brezel Bed).
En 1870, il est nommé professeur à l'École des arts décoratifs.
E 1870 e vo anvet da gelenner e Skol an arzoù-kinklañ.
Cherbourg 1856—Paris 1913
Cherbourg 1856 – Pariz 1913
Normand d'origine, Henry Moret effectue son service militaire en Bretagne à Lorient, où il reçoit ses premières leçons de dessin. 
A orin norman, e ra Henry Moret e servij soudard e Breizh, en Oriant, e-lec'h ma kemero e gentelioù tresañ kentañ.