Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
Mucha créa une image stylisée de la tête de l'actrice avec un diadème de lys, et l'utilisa comme emblème sur la page de titre du livre.
Krouiñ a reas Mucha ur skeudenn stilekaet eus penn ar gomedianez, un daledenn lili warnañ, hag a voe implijet evel ardamez war bajenn ditl al levr.
Cette représentation emblématique de l'actrice devait plus tard inspirer la création d'Adolphe Armand Truffier pour un luminaire.
Diwezhatoc'h, diwar an dresadenn brudet-se eus Sarah Bernhardt, e voe krouet ur c'houlaouenn gant Adolphe Armand Truffier.
Adolphe Armand Truffier (actif de 1899 à 1937),d'après un dessin d'Alphonse Mucha.Luminaire Princesse Lointaine.
Adolphe Armand Truffier (a labouras etre 1899 ha 1937), diwar un dresadenn gant Alfoñs MuchaGoulaouenn Priñsez A-ziabell.
Affiche pour "Job". Cette affiche affirma l'image emblématique de la " femme Mucha " avec son abondante chevelure ondulée.
Skritell evit "Job" Gant ar skritell-mañ e voe diazezet da vat skeudenn arouezusar " plac'h Mucha " he blev puilh rodellek.
Les arabesques formées par ses cheveux et la spirale de fumée s'élevant de sa cigarette créent un riche effet décoratif accentué par une touche byzantine émanant de la décoration mosaïque de la bordure.
He blev hag ar moged a zo o sevel diwar he sigaretenn a ya d'ober arabeskennoù. Kement-se, asambles gant ar mozaik giz Bizañs war ar vevenn, a zegas un efed kinklañ pinvidik.
Affiche pour Bières de la Meuse.
Skritell evit Bier La Meuse.
Mucha a choisi de représenter une figure allégorique proche de la divinité gréco-romaine Cérès.
Dibabet en doa Mucha taolenniñ ur skeudenn alegorik heñvel a-walc'h ouzh an doueez gresian-ha-roman Keres.
Elle est accoudée sur un médaillon contenant l'allégorie du fleuve choisi comme emblème par l'entreprise " Brasserie de la Meuse ".
Daouilinet eo war ur vedalenn enni alegoriezh ar stêr kemeret da ardamez gant ar vreserezh " La Meuse ".
Monaco : Monte-Carlo - Chemins de Fer P.L.M.
Monaco : Monte-Carlo - Hentoù-houarn P.L.M.
Affiches artistiques de la Société " La Plume ".
Skritelloù arzel ar Stal " La Plume ".
Conçue par la compagnie Chemins de Fer P.L.M., pour la publicité des voyages de Paris à Monte-Carlo, cette affiche est l'une des œuvres les plus somptueuses de Mucha.
Savet e oa bet ar skritell-mañ evit ar gompagnunezh Hentoù-houarn P.L.M., evit brudañ ar beajoù etre Pariz ha Monte-Carlo. Unan eus kaerañ oberennoù Mucha eo.
L'émerveillement de la jeune femme est ravivé par les somptueuses guirlandes et les tiges courbes des fleurs en entrelacs compliqués qui font sans doute allusion aux voies ferrées et aux roues du train.
An estlamm diskouezet gant ar plac'h yaouank a zo lakaet muioc'h war wel gant ar garlantezioù kaer ha korzennoù ar bleunioù e stumm gweadegoù luziet, lakaet da zegas da soñj eus an hentoù-houarn hag eus rodoù an trenioù moarvat.
Affiche pour Chocolat Idéal - Compagnie française des chocolats et des thés.
Skritell evit Chocolat Idéal - Kompagnunezh Frañs ar chokolad hag an te.
Cette publicité a été commanditée par la compagnie française des chocolats et des thés qui est en fait la maison L. Schaal & Cie à Strasbourg, ville alors occupée par les Allemands.
Urzhiet e oa bet ar bruderezh-mañ gant kompagnunezh Frañs ar chokolad hag an te, e gwirionez e oa ar stal L. Schaal & Cie e Strasbourg, a oa ur gêr e dalc'h an Alamaned d'ar mare-se.
De 1871 à 1918, les sociétés situées en Alsace-Lorraine s'adaptent à la situation en se prétendant françaises pour éviter le boycottage de leurs produits d'importation allemande.
Etre 1871 ha 1918 ec'h embanne ar stalioù en Elzas-Loren bezañ gall kuit d'o froduioù enporzhiet eus Alamagn da vezañ boikotet.
Affiche pour Nestlé's food for Infants.
Skritell evit Nestlé's food for Infants.
Nestlé, société suisse, a des filiales dans de nombreux pays.
Ar c'hevredad suis Nestlé en deus skourroù e meur a vro.
Cette affiche fut réalisée pour la filiale anglaise. , fait inhabituel pour Mucha qui ne travaillait que pour trois clients anglais (The West End Review, Carmichael's Luxuria Bath Tablets et Cycle Perfecta).
Savet e oa bet ar skritell-mañ evit skourr Bro-Saoz, ar pezh a oa digustum evit Mucha na laboure nemet evit tri fratik saoz (The West End Review, Carmichael's Luxuria Bath Tablets ha Cycle Perfecta).
Affiche pour Cycle Perfecta.
Skritell evit Cycle Perfecta.
Cette affiche a été réalisée pour le fabricant britannique Perfecta afin de promouvoir leurs ventes de cycles en France.
Savet e poa bet ar skritell-mañ evit ar stal Perfecta eus Breizh-Veur abalamour da vrudañ he beloioù e Frañs.
Mucha y exprime le plaisir d'utiliser le produit plutôt que de nous informer sur ses caractéristiques.
Mucha a laka ar blijadur o vont war velokentoc'h eget lavaret hiroc'h deomp war ar produ e-unan.
Dominée par une figure féminine aux cheveux longs balayés par le vent et au regard droit et confiant, la composition véhicule l'image nouvelle d'une femme appréciant la sensation de liberté et d'exaltation apportée par le cyclisme.
An dra bouezusañ eo skeudenn ur plac'h he blev hir hag a ya gant an avel, hag he selloù eeun leun a fiziañs. Kement-se a zegas ur skeudenn nevez eus ar merc'hed hag a blij dezho en emsantout dizalc'h, hag ar birvilh liammet ouzh ar velo.
Moët & Chandon - Grand Crémant impérial.
Moët & Chandon - Grand Crémant impérial.
Mucha produisit de nombreux articles pour la prestigieuse société de champagne Moët et Chandon, tels que des affiches, catalogues et des cartes postales, ainsi que des menus.
Savet e oa bet un toullad traoù gant Mucha evit ar stal champagn brudet Moët & Chandon, evel skritelloù, katalogoù, kartennoù-post ha rolloù-meuzioù ivez.
En 1899, il réalisa la publicité de leurs champagnes "Imperial" ("Grand Crémant Impérial") et "White Star ("Dry Imperial").
E 1899 en doa graet war-dro ar bruderezh evit o seurtoù champagn "Imperial" ("Grand Crémant Impérial") ha "White Star ("Dry Imperial").
Cependant, les caractéristiques de chaque champagne étaient représentées par différentes beautés féminines.
Taolennet e veze perzhioù pep seurt champagn gant merc'hed kaer disheñvel avat.
Moët & Chandon - Champagne White Star.
Moët & Chandon - Champagn White Star.
Menus pour Moët & Chandon.
Rolloù-meuzioù evit Moët & Chandon.
Le style Mucha : le message de la beauté.
Stil Mucha : le message de la beauté.
Calendrier Vieillmard, Le Jugement de Paris.
Deiziataer Vieillmard, Barnedigezh Pariz.
Les Saisons - Calendrier 1903, série " Les Saisons " pour Dewez Enseignes Stores.
Ar C'houlzoù-amzer - Deiziataer 1903, rummad " Ar C'houlzoù-amzer " evit Dewez Enseignes Stores
""" Les Saisons "", la première série de panneaux décoratifs de Mucha, connut un succès particulier."
""" Ar C'houlzoù-amzer "" eo ar rummad panelloù kinklañ kentañ bet savet gant Mucha, ha berzh a reas."
Choisissant un thème pictural classique, Mucha personnifia les saisons sous les traits de femmes aux airs de nymphes dans une série de quatre panneaux.
Un tem klasel eo e-touez al livourien met reiñ a reas Mucha pep a zremm d'ar c'houlzoù-amzer, e stumm merc'hed heñvel ouzh nimfezed, en ur rammad peder fanell.
L'humeur de chaque saison - l'hiver glacial, le printemps innocent, l'été sensuel et l'automne fécond - est représentée par différents types de femmes dans des paysages adaptés ; ensemble, elles illustrent le cycle harmonieux de la nature.
Taolennet eo imor pep koulz-amzer - ar goañv skornet, an nevez-amzer disoursi, an hañv friant hag an diskar-amzer founnus - gant patrom ur plac'h disheñvel, en un endro hag a glot ganti ; asambles e roont ur skeudenn eus kelc'hiad kempouez an natur.
Le grand succès de cette série donna lieu à de nombreuses variantes, dont ce calendrier, qui réunit les quatre panneaux dans un seul et même cadre ornemental.
Berzh bras a reas ar rummad-se ken e voe embannet re all war ar memes patrom, evel an deiziataer-mañ gant peder fanell bodet en ur stern kinklañ.
Série " Les Moments de la journée " : L'Éveil du matin, La Clarté du jour, La Contemplation du soir, Le Repos de la nuit.
Rummad " Mareoù an devezh " : Dihuniñ diouzh ar mintin, Sklêrijenn an deiz, Arvestal da serr-noz, Diskuizhañ e-pad an noz.
Dans cette série, les ambiances changeantes de la journée sont exprimées par les postures des figures féminines devant des paysages saisonniers : le Matin frais profite du bois au printemps ; le Jour vif est debout sur la plage en été ; le Soir mélancolique est en contemplation parmi les arbres en automne ; la Nuit dort dans le bois en hiver, éclairé par la lune.
Er rummad-mañ eo diskouezet mareoù cheñch-dicheñch an devezh gant emzalc'h ar merc'hed taolennet e pep a endro eus ar c'houlz-mañ-koulz eus ar bloaz :ar Mintin fresk a gemer tro eus ar c'hoad en nevez-amzer ; an Deiz bev-birvidik zo en e sav war an aod e-kerzh an hañv ; melkonius eo Serr-noz, a zo oc'h arvestal e-mesk ar gwez en diskar-amzer ; an Noz zo kousket er c'hoad e-pad ar goañv dindan skleur al loar.
Le Vent qui passe emporte la jeunesse.
An Avel en ur dremen a gas ar yaouankiz gantañ.
Dessin pour un éventail avec motifs de pavot et de lierre.
Tresadenn evit un aveler gant tresoù roz-moc'h hag iliav.
Mine de plomb, aquarelle et encre dorée sur papier.
Min plom, dourlivadur ha liv alaouret war baper.
""" Langage des fleurs "" - Projet de tenture par Mucha (Atelier C.G. Forrer)."
""" Yezh ar bleunioù "" - Raktres evit ur stign gant Mucha (Atalier C.G. Forrer)."
De L'Album de la décoration, Paris, Librairie des arts décoratifs, vol. II, planche 35.
EnAlbom ar c'hinklañ, Pariz, Librairie des arts décoratifs, levrenn II, plankenn 35.
F. Champenois et édition A. Calavas.
F. Champenois hag embannet gant A. Calavas.
Mucha a dessiné plusieurs motifs de tissus imprimés et de papiers peints pour des fabricants français et britanniques : Atelier C.G. Forrer (Paris), Scheurer, Lauth & Cie (Alsace) et MM. Hines, Stroud & Co.
Graet en doa Mucha meur a dres evit gwiadoù moullet ha paper livet, evit farderien e Frañs pe e Breizh-Veur : Atalier C.G. Forrer (Pariz), Scheurer, Lauth & Cie (Elzas) ha MM. Hines, Stroud & Co.
Ce dessin fut réalisé pour un projet de tissu d'ameublement de C.G. Forrer.
Savet e oa bet an dresadenn-mañ evit gwiadoù evit an ti a oa da vezañ graet gant C.G. Forrer.
L'Album de la décoration, publié à Paris en 1900 par la Librairie des arts décoratifs, présentait des échantillons de motifs créés par des artistes graphiques français parmi lesquels figure ce projet de tenture par Mucha.
En Albom ar c'hinklañ, embannet e Pariz e 1900 gant Librairie des arts décoratifs, e kinniger standilhonoù tresoù krouet gant arzourien c'hrafek eus Frañs, en o mesk ar raktres-mañ gant Mucha, evit ur stign.
Femme à la marguerite.
Plac'h heboked Marc'harid.
Tissu d'ameublement (velours imprimé).
Gwiad an ti (voulouz moullet).
Combinaisons ornementales se multipliant à l'infini à l'aide du miroir.
Kenaozadurioù kinklañliesaet hep fin gant sikour ur melezour.
Planches 1 (page de titre), 30, 36, 59.
Plankennoù 1 (pajenn ditl), 30, 36, 59.
Paris, Librairie centrale des beaux-arts.
Pariz, Librairie centrale des beaux-arts.
Coloration au pochoir.
Livet gant moulloù-livañ.
Combinaisons ornementales se multipliant à l'infini à l'aide du miroir a été publié en 1901 par la Librairie centrale des beaux-arts, à Paris, sous forme d'un in-folio de soixante planches, exécutées par George Auriol (1863-1938), Maurice Pillard Verneuil (1869-1942) et Mucha.
Embannet e oa bet Kenaozadurioù kinklañ liesaet hep fin gant sikour ur melezour e 1901 gant Librairie centrale des beaux-arts, e Pariz, e stumm un in-folio tri-ugent plankenn ennañ, savet gant George Auriol (1863-1938), Maurice Pillard Verneuil (1869-1942) ha Mucha.
Se voulant un livre de modèles pour décorateurs, il propose des motifs ornementaux inspirés de plantes, d'oiseaux, d'insectes et autres formes présentes dans la nature.
Graet eo evit bezañ un dastumad patromoù evit kinklourien. Ennañ ez eus tresoù kinklañ diwar plant, laboused, amprevaned ha stummoù all a gaver en natur.
Comme l'indique la seconde partie du titre (" se multipliant à l'infini à l'aide du miroir "), le lecteur était encouragé à regarder chaque planche avec deux miroirs joints, ce qui multipliait les motifs à l'infini, comme un kaléidoscope, et stimulait ainsi l'inspiration.
Hervez eil lodenn an titl (" liesaet hep fin gant sikour ur melezour ") e oa broudet al lennerien da sellet ouzh pep plankenn gant daou velezour tal-ouzh-tal, ar pezh a lakae an tresoù da liesaat hep fin evel ur c'haleidoskop, hag e-giz-se e veze broudet an awen.
Mucha a réalisé onze planches, dont certaines comportent des motifs linéaires abstraits pour créer des vibrations optiques avec des courbes rythmiques et des motifs circulaires.
Savet e oa bet unnek plankenn gant Mucha, lod anezho zo tresoù linennoù difetis warno abalamour da zegas froumadennoù optikel gant krommennoù lusk ha tresoù kelc'hiek.
Planches 36, 39, 54.
Plankennoù 36, 39, 54.
Les Documents décoratifs de Mucha ont été publiés en 1902 par la Librairie centrale des beaux-arts, à Paris, sous la forme d'un in-folio de soixante-douze planches.
Embannet e oa bet Teulioù kinklañMucha e 1902 gant Librairie centrale des beaux-arts, e Pariz, e stumm un in-folio daouzek plankenn ha tri-ugent ennañ.
Mucha, qui conçut cette publication à la façon d'un manuel pour les artisans, les décorateurs et les étudiants en art, y présente tous les aspects de son travail graphique.
Savet e oa bet gant Mucha evel un dornlevr evit an artizaned, ar ginklourien hag ar studierien war an arzoù. Ennañ e kinnig holl arvezioù e labour grafek.
Il y proposait en effet des échantillons de motifs prêts à l'emploi pour les fabricants, mais aussi des dessins destinés à guider les artistes dans le processus de stylisation, en transformant des études réalistes d'après nature en motifs décoratifs, applicables ensuite à des produits manufacturés.
Lakaet en doa e-barzh standilhonoù tresoù prest da vezañ implijet evit ar farderien hag ivez tresadennoù savet diwar treuzfurmiñ raktresadennoù realour e tresoù kinklañ, evit heñchañ an arzourien da vont war-zu ar stilekaat. An teknik-se a c'haller implijout evit produioù oberiet.
Documents décoratifs - Dessin préparatoire de la planche 43.
Teulioù kinklañ - Raktresadenn ar blankenn 43.
Mine de plomb, encre et rehauts de blanc sur papier.
Min plom, liv ha merkoù gwenn war baper.
Figures décoratives - Dessins préparatoires des planches 6, 22, 27.
Skeudennoù kinklañ - Raktresadennoù ar plankennoù 6, 22, 27.
Les dessins présentés ici ont été réalisés pour Figures décoratives, ouvrage publié en 1905 par la Librairie centrale des beaux-arts, à Paris, dans le prolongement et en complément des Documents décoratifs.
An tresadennoù diskouezet amañ a oa bet savet evit Skeudennoù kinklañ, embannet e 1905 gant Librairie centrale des beaux-arts, e Pariz, evit delc'her gant labour an Teulioù kinklañ hag evit klokaat anezho.
Centré sur l'utilisation du corps humain comme source de motifs, cet in-folio de quarante planches explore des figures de femmes, de jeunes filles et d'enfants dans une variété de poses inscrites dans des cercles, des triangles, des rectangles et autres formes géométriques.
Diazezet eo war implij korf an den evit krouiñ tresoù. En daou-ugent plankenn a ya d'ober an in-folio-mañ e kaver skeudennoù maouezed, merc'hed yaouank ha bugale e dalc'hoù a bep seurt enskrivet e-barzh kelc'hioù, tric'hornioù, skouergornegoù ha stummoù mentoniel all.
Plat décoratif - L'Automne.
Plad kinklañ - An Diskar-amzer.
Manufacturé par l'atelier de faïence artistique Georges Dreyfus, rue de Paradis à Paris, d'après le dessin d'Alphonse Mucha, faïence, 1897.
Oberiet gant atalier feilhañs arzel Georges Dreyfus, rue de Paradis e Pariz, diwar un dresadenn gant Alfoñs Mucha, feilhañs, 1897.
Assiette décorative avec profil de femmeà la boucle d'oreille en léger relief.
Asied kinklañ, warnañ tres ur vaouez war gostez, he boukl-skouarn a-vos un tamm.
Manufacturé par l'atelier de faïence artistique Georges Dreyfus, rue de Paradis à Paris, d'après le dessin d'Alphonse Mucha, faïence vernissée verte, 1898.
Oberiet gant atalier feilhañs arzel Georges Dreyfus, rue de Paradis e Pariz, diwar un dresadenn gant Alfoñs Mucha, feilhañs gwerniset gwer, 1898.
Salon des Cent - XXe Exposition du Salon des Cent - mars-avril 1896 - Hall de La Plume.
Saloñs ar C'hant - XXvet Diskouezadeg Saloñs ar C'hant - Meurzh-Ebrel 1896 - Hall de La Plume.
Salon des Cent - Juin 1897 - Exposition de L'Œuvre de A. Mucha.
Saloñs ar C'hant - Even 1897 - Diskouezadeg Oberenn A. Mucha.
En concevant cette affiche pour une exposition personnelle, Mucha a incorporé dans ses motifs décoratifs des éléments moraves, comme la coiffe folklorique brodée portée par la jeune fille ou la couronne de marguerites, qui évoque les prairies de sa patrie.
Savet en doa Mucha ar skritell-mañ evit un diskouezadeg personel. En e dresoù kinklañ en doa lakaet traoù eus Moravia, evel ar c'hoef hengounel brodet douget gant ar plac'h yaouank pe ar gurunennadbokidi Marc'harid, a zegas da soñj eus pradeier e vro.
En outre, la jeune fille tient une plume et l'image d'un cœur au milieu de trois guirlandes entrecroisées, composées d'épines, de fleurs et de fruits, allusion au destin du pays d'origine de l'artiste.
Ouzhpenn-se ez eus ur bluenn en he dorn ha skeudenn ur galon e-kreiz teir garlantezenn kroaziet graet gant drein, bleunioù ha frouezh, evit damvenegiñ tonkadur e vro orin.
La Plume - Numéro exceptionnel consacré à Mucha.
La Plume - Niverenn dreistordinal gouestlet da Mucha.
No.199, 1er août 1897.
Niv.199, 1añ a viz Eost 1897.
Paris, Société anonyme La Plume.
Pariz, Kevredad dre gevrannoù La Plume.
Pour accompagner l'exposition des œuvres de Mucha, La Plume consacra à l'artiste ce numéro spécial qui fit office de catalogue d'exposition.
Evit mont da-heul diskouezadeg oberennoù Mucha e voe gouestlet un niverenn dreistordinal eusLa Plumed'an arzour, hag a yae d'ober katalog an diskouezadeg.
Le dessin de couverture, conçu par Mucha lui-même, fut repris dans de nombreux numéros ultérieurs du magazine.
Adkemeret e voe tresadenn ar golo, savet gant Mucha e-unan, gant meur a niverenn eus ar gazetenn-se diwezhatoc'h.
La Plume organisa également une exposition itinérante de cette rétrospective à Vienne, Prague, Munich, Bruxelles et New York qui donna au travail de Mucha un retentissement international.
Lakaet e voe an diskouezadeg kilsell-mañ gantLa Plume da veajiñ betek Vienna, Praha, München, Brusel ha New York, ar pezh a lakaas brudañ labour Mucha dre ar bed.
Dessin préparatoire pour la couverture de La Plume.
Raktresadenn evit golo La Plume.
Affiche pour Lance Parfum "Rodo".
Skritellevit arStrinker-porfum "Rodo".
La popularité de Mucha en tant qu'affichiste l'amena à répondre à des commandes de conditionnement de produits.
Brudet e oa Mucha evel saver skritelloù, rak-se e reas war-dro traoù evit pakadurioù.
En 1896, alors qu'il travaillait sur l'affiche du " Lance Parfum Rodo ", il fut amené à concevoir l'étiquette et l'emballage des flacons.
E 1896, tra ma oa o labourat evit skritell ar " Strinker-porfum Rodo ", e voe goulennet gantañ sevel tikedenn ha pakadur ar buredoù.
Lance Parfum "Rodo" était une nouvelle marque de parfum fabriquée par La Société Chimique des Usines du Rhône apparue sur le marché en 1896.
Strinker Porfum "Rodo" a oa ur merk porfum nevez, fardet gant La Société Chimique des Usines du Rhône ha lakaet e gwerzh adalek 1896.
Coffret pour le Lance parfum "Rodo".
Koufrig evit Strinker-porfum "Rodo".
Ensemble de cinq flacons en verre contenant du parfum avec bouchon en métal ; atomiseurs et étiquettes imprimées ; coffret en papier lithographié.
Un teskad pemp buredad porfum e gwer gant stoufoù metal ; fuerioù ha tikedennoù moullet ; koufrig e paper maendreset.
Affiche Biscuits Champagne Lefèvre-Utile.
Skritell Gwispid Champagn Lefèvre-Utile.
Cette affiche représente un groupe de personnes élégantes, engagées dans une conversation animée pendant qu'elles dégustent des biscuits LU.
War ar skritell-mañ e weler ur strollad tud gwisket kran hag a zo o kaozeal en ur zebriñ gwispid LU.
Mucha a amélioré cette composition relativement convenue en soulignant les contours, ce qui donne à la scène un rythme alerte.
Ur genaozadenn ordinal a-walc'h met gwellaet eo bet gant Mucha en deus islinennet tres an dud, ar pezh a zegas lusk frev d'ar senenn.
La comparaison avec l'étude exposée ici montre que Mucha avait initialement pensé situer cette scène au balcon d'un théâtre.
Pa lakaer ar skritell keñver-ha-keñver gant ar raktresadenn diskouezet amañ e weler e oa bet Mucha e-sell da lec'hiañ ar senenn war ur balkon er c'hoariva.
Étude pour Biscuits Champagne Lefèvre-Utile.
Raktresadenn evit Gwispid Champagn Lefèvre-Utile.
Affiche Flirt - Biscuits Lefèvre-Utile.
Skritell Flirt - Gwispid Lefèvre-Utile.
Affiche Lefèvre-Utile -Sarah Bernhardt (La Princesse Lointaine).
Skritell Lefèvre-Utile -Sarah Bernhardt (Ar Briñsez A-ziabell).
Cette affiche présente un portrait réaliste de Sarah Bernhardt dans le rôle de La Princesse Lointaine.
War ar skritell-mañ e weler ur poltred realour eus Sarah Bernhardt e roll Ar Briñsez A-ziabell.
Portant un diadème de lys, sa marque de fabrique après l'immense succès de la pièce, l'actrice regarde les consommateurs d'un air aguicheur et vante les biscuits en apposant un message manuscrit, en bas à droite : " Je ne trouve rien de meilleur qu'un petit LU ; oh si, deux petits LU. "
Emañ an aktorez, he zaledenn lili war he fenn, a oa deuet da vezañ hec'h arouez abaoe ma oa bet graet berzh bras gant ar pezh-se, oc'h ober sev ouzh an danvez prenerien ha kanañ a ra meuleudi d'ar gwispid gant ar c'homzoù dornskrivet en traoñ, a-zehou : " Ne gavan netra gwelloc'h eget ur wispidenn LU ; o eo, div wispidenn LU. "
Par l'utilisation délibérée d'une personnalité célèbre, cette affiche annonce une stratégie de marketing moderne.
Unan eus ar gwechoù kentañ e oa d'implijout a-ratozh un den brudet evit ar marketing evel ma reer stank bremañ.
Boîte à biscuits Lefèvre-Utile : Boîte ronde en fer-blanc avec couvercle et poignée; impression sur métal.
Boest wispid Lefèvre-Utile : Boest ront e houarn-gwenn gant ur golo hag un dornell ; moullet war vetal.
Boîte à biscuits Lefèvre-Utile : Table d'Hôte Glacés.
Boest wispid Lefèvre-Utile : Table d'Hôte Glacés.
Boîte en fer-blanc, recouverte d'une étiquette lithographiée.
Boest e houarn-gwenn, goloet gant un dikedenn vaendreserezh.
Boîte à biscuits Lefèvre-Utile : Gaufrettes Pralinées.
Boest wispid Lefèvre-Utile : Gaufrettes Pralinées.
Boîte à biscuits Lefèvre-Utile: Biscuits Champagne.
Boest wispid Lefèvre-Utile : Gwispid Champagn.
Étiquette d'emballage pour biscuits Lefèvre-Utile : Petit Bordeaux.
Tikedenn bakata evit gwispid Lefèvre-Utile : Petit Bordeaux.
Le style Mucha : évolution en tant que langage visuel.
Stil Mucha : emdroadur e-keñver yezh ar gweled.
Etudes de nu pour le panneau décoratif Les Pierres précieuses : Améthyste.
Raktresadenn un noazhenn evit ar banell ginklañ Ar Mein prizius : Ametist.
Mine de plomb et rehauts de blanc sur papier.
Min plom ha merkoù gwenn war baper.
Modèle posant dans l'atelier de Mucha, rue du Val-de-Grâce à Paris.
Patrom hag a zo o poziñ en atalier Mucha, rue du Val-de-Grâce e Pariz.
Modèle en robe folklorique slave posant dans l'atelier de Mucha, rue du Val-de-Grâce à Paris.
Patrom gwisket ganti ur sae hengounel slavat en atalier Mucha, rue du Val-de-Grâce e Pariz.
""" Le Pater "", commentaire et compositions de A. M. Mucha."
""" Ar Pater "", displegadenn ha kenaozadennoù gant A. M. Mucha."
Le Pater est l'interprétation personnelle par Mucha du Notre Père, prière la plus répandue chez les Chrétiens.
Ar Pater eo an doare personel gant Mucha da daolenniñ ar bedenn Hon Tad a vez lavaret stank gant ar Gristenien.
Cette œuvre visionnaire a été publiée à Paris, le 20 décembre 1899, par Henri Piazza, en cinq cent dix exemplaires numérotés (trois cent quatre-vingt-dix en français et cent vingt en tchèque).
Embannet e oa bet an oberenn dreistweler-mañ e Pariz, d'an 20 a viz Kerzu 1899, gant Henri Piazza ; moullet e oa bet pemp-kant skouerenn niverennet (tri-c'hant dek ha pevar-ugent e galleg ha kant ugent e tchekeg).
Mucha a divisé la prière en sept versets, qu'il a analysés successivement pour en éclairer le sens universel.
Rannet e oa bet ar pezh e seizh gwerzad gant Mucha, en deus dielfennet an eil war-lerc'h eben evit displegañ o ster hollvedel.
Cette nouvelle interprétation du Pater est présentée en sept jeux de trois planches, qui montrent à l'homme la voie pour atteindre l'idéal divin, avec une décoration foisonnante, présentant à chaque fois une double page contenant un commentaire et une gravure en noir et blanc.
Kinniget eo ar mod nevez-se da welet ar Pater e seizh rummad pep a deir flankenn, ma tiskouezer an hent da vab-den evit tizhout an uhelvennad doueel, gant kinkladurioù puilh, war div bajenn bep taol, warno un displegadenn hag un engravadur gwenn ha du.
Les symboliques catholique et franc-maçonne se mêlent, donnant une portée universelle à l'ouvrage.
Mesket eo enno an arouezioù katolik ha frañmason, ar pezh a ra d'an oberenn kaout un dalvoudegezh hollek.
Exprimant sa vision spiritualiste dans une démarche qui diffère radicalement de son travail d'artiste " commercial ", Mucha voyait dans Le Pater l'une de ses plus belles œuvres.
Enni ec'h embanne Mucha e sell speredel en un doare hag a oa disheñvel-bras diouzh e labour arzel " kenwerzhel ", gant se e oa Ar Pater unan eus e oberennoù kaerañ hervezañ.
Étude pour la cinquième page allégorique du Pater : " Donnez-nous aujourd'hui notre pain quotidien ".
Raktresadenn evit pempvet pajenn allegorek ar Pater : " Roit deomp hiziv hor bara pemdeziek ".
Fusain et lavis d'encre sur papier.
Glaouenn ha gwalc'hlivadur war baper.
Étude pour la septième page allégorique du Pater : " Ne nous laissez pas succomber à la tentation mais délivrez-nous du mal ".
Raktresadenn evit seizhvet pajenn allegorek ar Pater : " N'hon lezit ket da gouezhañ en temptadur met hon diwallit diouzh an droug ".
Ces études préliminaires montrent que Mucha a d'abord conçu ses sujets comme des masses sculpturales, c'est-à-dire dans leur essence plutôt que dans leurs contours, contrairement au style qu'on lui connaît d'après ses dessins d'affiches.
Er raktresadennoù-mañ e weler penaos en doa empennet Mucha e sujedoù evel tolzennoù skulterezh, da lavaret eo diwar o anien ha neket diwar o zres, ar c'hontrol eta d'ar stil a anavezer en e dresadennoù evit skritelloù.
Dessin pour une affiche-calendrier 1898.
Tresadenn evit ur skritell-deiziataer 1898.
Ce dessin monochrome est également connu sous le titre Évocation, au sens d'appel à un " esprit ".
Anavezet eo an dresadenn unliv-mañ gant an titl Aspedenn, da lavaret eo gelver ur " spered ".
Attiré à l'époque par le cercle théosophique, Mucha a régulièrement participé à des expériences parapsychiques menées par Albert de Rochas, qui intervenait comme médium.
D'ar mare-se e oa dedennet Mucha gant ar c'helc'h teozofek ha kemeret en doa perzh ingal en abadennoù lezvredel renet gant Albert de Rochas, a oa mediom.
L'interprétation de ce sujet - l'arrivée de l'esprit de la nouvelle année, incarné par la mystérieuse femme flottant dans l'espace - a probablement été inspirée par sa participation à des séances de ce type.
Moarvat eo bet awenet gant an abadennoù seurt-se evit taolenniñ ar sujed-mañ - donedigezh spered ar bloaz nevez e stumm ar vaouez kevrinus a zo o neuñvigellat er spas.
Fusain et pastel sur papier.
Glaouenn ha pastel war baper.
Tout en poursuivant ses activités avec les cercles spiritistes, Mucha tenta de représenter le monde spirituel - abstrait et invisible - de diverses manières.
En ur zelc'her da gemer perzh en abadennoù ar c'helc'hioù spiritouriezh e klaskas Mucha taolenniñ ar bed speredel - difetis ha diwelus - e meur a vod.
Inspiré par son ami Auguste Rodin (1840-1917), Mucha exécuta cette sculpture, coulée à partir d'une masse d'argile modelée à la main, pour exprimer la substance du corps plutôt que son apparence extérieure.
Diwar skouer e vignon Auguste Rodin (1840-1917) e savas Mucha an delwenn-mañ, teuzet a-ziwar un dolzenn bri stummet gant an dorn, evit diskouez anien ar c'horf kentoc'h eget e neuz diavaez.
On retrouve un traitement sculptural similaire dans le dessin Deux figures avec lumière.
Kavet e vez un doare skulterezh heñvel a-walc'h en dresadenn Div skeudenn gant gouloù.
Auguste Rodin (Paris, 1840 - Meudon, 1917).
Auguste Rodin (Pariz, 1840 - Meudon, 1917).
Vers 1885-1911.
War-dro 1885-1911.
Pièce moulée en bronze, réalisée à partir d'un motif de La Porte de l'Enfer dédicacée à Mucha.
Pezh moullet en arem, savet diwar un tres tennet eus Dor an Ifern dediet da Vucha.
Illustration du menu pour le banquet officiel de l'Exposition universelle de Paris, 1900.
Skeudenn evit roll-meuzioù ar banvez ofisiel da-geñver an Diskouezadeg hollvedel e Pariz, 1900.
Publié dans Documents décoratifs, Planche 1, Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, 1902 .
Embannet e-barzh Teulioù kinklañ, Plankenn 1, Pariz, Librairie Centrale des Beaux-Arts, 1902.
Illustration de la couverture par Mucha.
Skeudenn ar golo gant Mucha.
Guide officiel des sections autrichiennes de l'Exposition universelle de Paris en 1900.
Sturlevr ofisiel ar rannoù aostrian en Diskouezadeg hollvedel e Pariz e 1900.
L'Autriche à l'Exposition universelle.
Aostria en Diskouezadeg hollvedel.
Affiche pour le pavillon autrichien à l'Exposition universelle de Paris de 1900.
Skritell evit pavilhon Aostria en Diskouezadeg hollvedel e Pariz e 1900.
Mucha a conçu la composition allégorique de la partie gauche de l'affiche ainsi que les lettrages au-dessus des six bâtiments autrichiens présentés à l'Exposition universelle de Paris.
Gant Mucha e oa bet savet ar genaozadenn alegorek war lodenn gleiz ar skritell hag al lizherennoù a-us ar c'hwec'h savadur aostrian kinniget en Diskouezadeg hollvedel e Pariz.
L'Autriche personnifiée par la femme du premier plan, est dévoilée par Paris qui se tient derrière elle : " Paris présente l'Autriche, au monde ".
Taolennet eo Aostria gant ar vaouez a zo en dalenn gentañ, ha dioueliet eo gant Pariz a zo a-dreñv dezhi : " Pariz a ziskouez Aostria d'ar bed-holl ".
Le motif circulaire habituel de Mucha intègre ici un aigle bicéphale, emblème de l'Empire austro-hongrois.
E-barzh an tres kelc'hiek a gustumer gwelet gant Mucha e kaver amañ un erer daoubennek, ardamez an Impalaeriezh aostrian-hag-hungarat.
Modèle posant dans l'atelier de Mucha, rue du Val-de-Grâce à Paris, vers 1900.
Patrom hag a zo o poziñ en atalier Mucha, rue du Val-de-Grâce e Pariz, war-dro 1900.
Façade et intérieur de la boutique Fouquet.
Talbenn ha diabarzh ar voutikl Fouquet.
Tout en travaillant à la conception des bijoux et du stand de Fouquet à l'Exposition de Paris, Mucha fut également chargé d'aménager la nouvelle boutique du célèbre joaillier, ouverte en 1901 au no 6 de la rue Royale.
War un dro gant al labour evit ijinañ ar bravigoù hag ar stand evit ar bizaouer brudet Fouquet en Diskouezadeg e Pariz, e voe karget Mucha ivez da gempenn e voutikl nevez, digoret e 1901 en niverenn 6 er rue Royale.
Pour cette commande, Mucha conçut non seulement l'intérieur, mais aussi la façade, ainsi que le mobilier, les luminaires et toute une gamme d'objets décoratifs.
Ouzhpenn empennañ stumm an diabarzh e reas ivez war-dro an talbenn, an arrebeuri, ar goulaouennoù hag ur bern pezhioù kinklañ all.
Le travail de Mucha fut accueilli avec enthousiasme par la Revue de la bijouterie, qui parle d'un " type de magasin totalement nouveau ", où le concept de bijouterie est élevé au rang d'art.
Roet e voe mel da labour Mucha gant ar gazetennRevue de la bijouterie, a rae anv eus " ur seurt stal nevez penn-da-benn " ma teu ar bravigerezh da vezañ ur gwir arz meur.
Intérieur de la boutique Fouquet : esquisses de la cheminée avec statue, miroir, vitrine et les détails ornementaux du mur.
Diabarzh ar voutikl Fouquet : damdresoù evit an oaled gant un delwenn, ur melezour, un armel-wer ha tresoù evit ar voger a-dostoc'h.
Mine de plomb, plume et encre sur papier.
Min plom, pluenn ha liv war baper.
dessin pour la cheminée avec statuettes.
Tresadenn evit an oaled gant delwennigoù.
Mine de plomb et aquarelle sur carton.
Min plom ha dourlivadur war gartoñs.
Les Pierres précieuses : Topaze, Rubis, Améthyste, Émeraude.
Ar Mein Prizius : Topaz, Rubiz, Ametist, Emrodez.
Ce remarquable ensemble de panneaux décoratifs fut réalisé à l'époque où Mucha travaillait sur le projet de la boutique Fouquet.
Savet e oa bet ar strollad panelloù kinklañ-mañ, unan kaer ma'z eus, d'ar mare ma oa Mucha o labourat evit ar voutikl Fouquet.
Dans cette série, quatre pierres précieuses sont personnifiées par des femmes sensuelles ; Mucha y introduit un nouveau style de composition avec une palette assortie au sujet.
Er rummad-mañ eo taolennet ar pevar maen prizius gant pep a vaouez friant ;graet en doa Mucha aze gant un doare nevez da genaozañgant ur skeuliad livioù hag a glot gant ar sujed.
La couleur des pierres - ocre pour la topaze, rouge pour le rubis, violet pour l'améthyste et vert pour l'émeraude - donne le ton de chaque panneau, en résonance avec les fleurs et la robe de la femme représentée.
Diouzh livioù ar mein - okr evit an topaz, ruz evit ar rubiz, limestra evit an ametistha gwer evit an emrodez - e teu ton pep panell, liammet ouzh ar bleunioù ha sae ar vaouez taolennet.
Études de nu pour le panneau décoratif Les Pierres précieuses : Améthyste, 1900.
Raktresadennoù noazhennoù evit ar banell ginklañ Ar Mein prizius :Ametist, 1900.
Tête de jeune fille.Statue pour le stand de la parfumerie Houbigant à l'Exposition universelle de Paris en 1900.
Penn ur plac'h yaouank.Delwenn evit stand ar borfumerezh Houbigant en Diskouezadeg hollvedel e Pariz e 1900.
Bronze, argent et dorure partielle.
Arem, arc'hant hag alaouret un tamm.
Cette statuette ornementale, l'une de celles conçues pour le stand Houbigant à l'Exposition universelle de Paris de 1900, est censée incarner les douces senteurs florales des parfums Houbigant.
Sañset eo an delwenn ginklañ-mañ, a zo e-touez ar re a oa bet savet evit stand Houbigant en Diskouezadeg hollvedel e Pariz e 1900, da daolenniñ c'hwezh bleunioù dous ar porfumoù Houbigant.
Lors de l'exposition universelle, le buste était installé en hauteur au-dessus d'une couronne d'iris, de roses et de violettes, au centre de la présentation.
E-pad an Diskouezadeg hollvedel e oa staliet ar bennzelwenn er c'hreiz, war ur sichenn uhel, a-us ur gurunennad elestr, roz ha melion.
Parfum Houbigant Cœur de Jeannette.
Porfum Houbigant Kalon Janedig.
Flacon de verre en forme de lyre avec cabochon en forme de cœur et étiquette ; boîte en carton recouvert de papier en simili-cuir.
Bured wer stumm ul lourenn dezhi, gant ul lagad-ejen stumm ur galon dezhañ hag un dikedenn ; boest kartoñs goloet gant paper e simili-lêr.
Houbigant. Carte publicitaire.
Houbigant, Kartenn vruderezh.
La beauté - le pouvoir de l'inspiration.
Ar gened - Galloud an awen.
Crayon bleu et blanc sur papier.
Kreion glas ha gwenn war baper.
L'autoportrait est un thème récurrent dans la peinture, les dessins et les photographies de Mucha.
Adkavet e vez ingal tem an emboltred e livadurioù, tresadennoù ha luc'hskeudennoù Mucha.
Dans ce dessin, exécuté en 1907 aux États-Unis, les yeux pénétrants de l'artiste semblent fixer sa propre âme, en résonnance avec son projet artistique, L'Épopée slave.
En dresadenn-mañ, savet e 1907 er Stadoù-Unanet, e seblant sell treantus an arzour bezañ paret war e ene dezhañ e-unan, evel un dasson d'e raktres arzel Ar Werz-veur slavat.
Entre 1906 et 1909, Mucha enseigne régulièrement à l'Art Institute of Chicago, où il est apprécié pour sa vision claire des rôles de l'art et de l'artiste, et pour ses théories affinées à partir de son expérience parisienne.
Etre 1906 ha 1909 e veze Mucha o kelenn ingal en Art Institute of Chicago, ma oa deuet mat e sell sklaer war rolloù an arz hag an arzourien, hag e deoriennoù fin diwar e skiant prenet e Pariz.
Ses notes de cours, publiées à titre posthume en 1975, sous le titre Lectures on Art, donnent un aperçu des bases théoriques qui fondent le style Mucha.
Embannet e oa bet e notennoù evit ar c'hentelioù pell war-lerc'h e varv, e 1975, gant an titlLectures on Art, a gaver enno diazezoù an teoriennoù dre vras evit a sell ouzh stil Mucha.
Costumes folkloriques moraves de la collection d'Alphonse Mucha.
Dilhad hengounel eus Moravia eus dastumad Alfoñs Mucha.
Coiffe.Coton avec rubans brodés.
KoefKoton gant seizennoù brodet.
Soie doublée en coton et décorée de dentelles.
Seiz doublet gant koton ha fichet gant dantelez.
Blouse à manches en crêpe.Coton avec dentelle et bandes brodées.
Flotantennoù gant mañchoù topin.Koton gant dantelez ha bandennoù brodet.
Tablier.Coton teint à l'indigo, décoré de dentelles et de broderies.
TavañjerKoton livet gant indigo, fichet gant dantelez ha broderezh.
Le symbole de l'" âme de la nation ".Mucha est convaincu que la connaissance de l'histoire et de la tradition est indispensable à la poursuite du développement d'une nation.
Arouez " ene ar vroad ".Soñjal a ra Mucha eo ret anaout an istor hag an hengoun evit delc'her da ziorren ur vroad.
Pour exprimer ces idéaux, il a souvent représenté les vecteurs de ses idées - les femmes - dans des costumes folkloriques, ceux-ci étant à ses yeux l'une des expressions symboliques de l'âme d'une nation.
Evit lakaat ar mennozhioù-se war wel en deus taolennet alies vektorioù e soñjoù - ar maouezed - gwisket gant dilhad hengounel hag a oa evitañ unan eus eztaolioù arouezel ur vroad.
Mucha possédait une grande collection de costumes de Moravie et d'autres régions tchèques, dont il se servait pour étudier les motifs décoratifs et habiller ses modèles.
Perc'henn e oa Mucha war ur pezh dastumad dilhad eus Moravia hag eus rannvroioù tchek all, hag a veze implijet gantañ evit studiañ an tresoù kinklañ ha gwiskañ e batromoù.
Ce dessin fut réalisé initialement pour illustrer un calendrier de la maison Champenois, mais son succès conduisit à le publier rapidement sous forme de panneau décoratif, comme on le voit ici.
Da gentañ e oa bet savet an dresadenn-mañ evit skeudenniñ un deiziataer gant ar stal Champenois, met abalamour ma reas berzh e voe adembanet buan e stumm ur banell ginklañ, evel amañ.
Les espaces vides en haut étaient destinés à recevoir le nom et l'adresse de la société ainsi que l'année, " 1898 ".
An tammoù goullo e krec'h a oa graet evit merkañ anv ha chomlec'h ar c'hevredad, hag ar bloaz, " 1898 ".
Dans une robe slave magnifiquement brodée, feuilletant les pages d'un livre de motifs décoratifs, la jeune femme rêveuse est entourée d'un halo bien marqué, symbole d'harmonie universelle selon Mucha.
Emañ ar plac'h yaouank oc'h hunvreal, gwisket gant ur sae slavat brodet eus ar c'haerañ, en ur follennata pajennoù ul levr tresoù kinklañ ennañ. En-dro dezhi ez eus ur rodenn merket splann, arouez ar c'hempouez hollek hervez Mucha.
Tête byzantine : brune, blonde.
Penn bizantat : blev gell, blev melen.
Pour Mucha, la civilisation byzantine est le foyer spirituel de la culture slave, ce qui explique l'usage qu'il fait souvent de motifs décoratifs inspirés de l'art byzantin : mosaïques, icônes, costumes somptueux ou bijoux divers.
Evit Mucha e oa ar sevenadur bizantat mammenn speredel ar sevenadur slavat, diwar se e rae alies gant tresoù kinklañ tennet eus arz Bizañs : mozaik, ikonennoù, dilhad cheuc'h pe bravigoù a bep seurt.
Sur la paire de panneaux décoratifs présentée ici se découpent les profils de deux femmes parées de luxueux ornements de cheveux, bordées de cadres circulaires dans le style des portraits byzantins.
War an daouad panelloù kinklañ diskouezet amañ e weler tresoù div vaouez war gostez, gant kinkladurioù kran war o blev, bevennet gant sternioù kelc'hiek diouzh stil ar poltredoù bizantat.
Le délicat motif qui entoure les cadres imite la dentelle, élément décoratif familier de l'artisanat morave.
En-dro d'ar sternioù ez eus un tres fin heñvel a-walc'h ouzh dantelez, evel an tresoùa gaver stank en artizanerezh Moravia.
Affiche La Russie doit se redresser.
Skritell Rusia a rank adsevel.
Véritable appel à l'aide pour les enfants affamés au lendemain de la guerre civile russe qui paralysa le pays et fit des millions de victimes (1917-1922), cette affiche fait également référence à la grande famine soviétique qui toucha principalement la région de la Volga-Oural (1921-1922) et mobilisa l'aide d'urgence internationale.
Ur gwir c'halv eo ar skritell-mañ evit sikour ar vugale marnaoniet goude ar brezel diabarzh e Rusia lec'h ma voe lazhet milionoù a dud ha gwall skoet ar vro (1917-1922). Ober a ra dave ivez d'an naonegezh vras a reas he reuz e kornad ar Volga hag an Oural dreist-holl (1921-1922) hag a reas reiñ lañs d'ur skoazell vallusted etrebroadel.
Conçue afin de susciter la compassion, l'affiche représente une paysanne en détresse tenant dans ses bras un enfant mourant, image inspirée par l'iconographie chrétienne de la Vierge à l'Enfant.
Savet e oa bet ar skritell abalamour da vroudañ ar gendruez e-touez an dud gant ur beizantez en estrenvan, ur bugel ganti etre he divrec'h hag a zo oc'h ober e dalaroù, diwar skouer ar skeudennoù kristen gant ar Werc'hez-Vari he Mabig Jezuz.
Mucha choisit le latin, langue universelle, pour souligner, dans son message, la nature impartiale et internationale de cet effort humanitaire.
Dibabet en doa Mucha skrivañ ar gemennadenn e latin, ur yezh hollvedel, evit pouezañ war ar fed e oa neptu hag etrebroadel ar skoazell-se.
Affiche pour la Chorale des professeurs moraves.
Skritell evit Laz-kanañ ar gelennerien vorav.
Fondé en 1903, le chœur des professeurs moraves était un chœur d'hommes particulièrement connu pour lequel le compositeur tchèque Leoš Janáček, s'inspirant de la langue et de la musique populaire moraves, créa plusieurs œuvres.
Krouet e oa bet laz-kanañ ar gelennerien vorav e 1903. Ne oa ennañ nemet paotred er strollad brudet-se a voe krouet meur a oberenn evito gant ar sonaozour tchek Leoš Janáček, awenet gant yezh ha sonerezh pobl Moravia.
Sur cette affiche, Mucha, qui connaissait Janáček depuis sa jeunesse, représente une jeune Morave en costume folklorique de la ville de Kyjov, assise sur les branches d'un arbre mort, évocation du déclin de la culture nationale dans un pays sous occupation étrangère.
War ar skritell-mañ en deus taolennet Mucha, a anaveze Janáček abaoe e vugaleaj, ur Voravez yaouank gwisket gant dilhad hengounel eus Kyjov, azezet war skourroù ur wezenn varv, evit degas da soñj eus diskar ar sevenadur broadel en ur vro dindan veli ur vro estren.
Son geste, tandis que la jeune fille écoute le chant d'un merle dans la faible lumière naissante de l'aube, exprime le message d'espoir et de renouveau national.
Gant jestr ar plac'h, a zo o selaou kan ur voualc'h e skleur gwan an deiz o sevel, e tiskouez ar spi en ur vroad oc'h adsevel.
Affiche pour l'exposition régionale à Ivančice.
Skritell evit an diskouezadeg rannvroel en Ivančice.
Cette affiche, réalisée pour une exposition régionale prévue à Ivančice, est un hommage rendu par Alphonse Mucha à sa ville natale.
Gant ar skritell-mañ, savet evit un diskouezadeg rannvroel hag a oa da vezañ en Ivančice, e felle da Alfoñs Mucha ober enor d'e gêr c'henidik.
L'artiste choisit d'y représenter deux jeunes Moraves portant le costume folklorique de la région avec, à l'arrière-plan, le clocher de l'église où chantait le jeune Mucha quand il était enfant de chœur.
Dibabet en deus taolenniñ div Voravez yaouank gwisket gant dilhad hengounal ar rannvro hag, en dalenn diwezhañ, tour an iliz lec'h ma veze Mucha o kanañ pa oa yaouank, hag eñ kurust.
L'image de ce clocher entouré d'hirondelles est un motif récurrent dans l'œuvre du peintre tchèque ; elle fait allusion au retour au pays.
Meur a wech e kaver skeudenn ar c'hloc'hdi gant gwennilied en-dro dezhañ e-barzh oberennoù al livour tchek ; liammet eo ouzh an distro d'ar vro.
L'exposition, qui devait commencer le 27 juillet 1913, n'eut jamais lieu.
Sañset e oa an diskouezadeg da zigeriñ d'ar 27 a viz Gouere 1913 met ne voe ket anezhi biskoazh.
Étude pour l'affiche du 6e festival du Sokol à Prague de 1912.
Raktresadenn evit 6vet festival ar Sokol e Praha e 1912.
Aquarelle, encre et gouache sur papier.
Dourlivadur, liv ha gouach war baper.
Cette étude est un dessin préparatoire à l'affiche annonçant le 6e festival du Sokol, qui se tint à Prague au cours de l'été 1912.
Savet e oa bet ar raktresadenn-mañ evit prientiñ ar skritell da gemenn 6vet festival ar Sokol a voe dalc'het e Praha e-kerzh hañv 1912.
Des organisations du Sokol venues d'autres pays slaves participaient au festival. 
Eno e oa kevredigezhioù ar Sokol eus broioù slavat all deuet da gemer perzh er festival.
La jeune fille vêtue d'un manteau rouge (une couleur du Sokol) tient l'emblème de la Ville de Prague et des couronnes de feuilles de tilleul faisant allusion à l'unité des nations slaves.
Ar plac'h yaouank he mantell ruz (unan eus livioù ar Sokol) emañ ganti ardamez Kêr Braha ha kurunennadoù delioù tilh da ziskouez unvanidigezh ar broadoù slavat.
Derrière elle, une silhouette tient un faucon et un cercle à pointes symbolisant le soleil.
A-dreñv dezhi e weler un drolinenn hag a zalc'h ur falc'hon hag ur c'helc'h gant begennoù evel arouez an heol.
Les découvertes des motifs bretons de broderie continuèrent d'inspirer Mucha, qui leur donna plus tard une nouvelle vie dans le contexte du nationalisme tchèque.
Awenet e voe Mucha ivez gant an tresoù broderezh eus Breizh ha diwezhatoc'h ec'h adimplijas anezho en un doare nevez evit oberennoù stag ouzh ar vroadelouriezh tchek.
Ici, l'artiste à réutilisé dans le bas de la robe le motif de broderie croqué vers 1902 dans Chardon de grève.
Amañ en deus adkemeret, evit traoñ ar sae, an tamm broderezh en doa treset war-dro 1902 en oberenn Askolenn an aod.
Affiche pour le 8e festival du Sokol à Prague, 1926 : spectacle historique sur la Vltava.
Skritell evit 8vet festival ar Sokol e Praha, 1926 : arvest istorel war ar Vltava.
Moyen de promotion du nationalisme tchèque, le festival du Sokol (mot tchèque signifiant " faucon ") se tenait tous les quatre ans et constituait un événement sportif majeur, associé à des activités patriotiques.
Un doare da vrudañ ar vroadelouriezh tchek e oa festival ar Sokol (ur ger tchekek hag a dalvez " falc'hon "), a veze dalc'het bep pevar bloaz. Un darvoud meur e oa e bed ar sport, gant abadennoù brogarour da-heul.
Autoportrait en travaillant à L'Épopée slave (Le Couronnement du tsar serbe Štepán Dušan en empereur romain d'Orient) dans son atelier au château de Zbiroh en Bohême occidentale (actuellement République tchèque) en 1924.
Emboltred pa oa o labourat war Ar Werz-veur slavat(Kurunidigezh an tsar serb Štepán Dušan evel impalaer roman ar Reter) en e atalier e kastell Zbiroh e Bohemia ar c'hornôg (Republik Tchek hiziv an deiz) e 1924.
Mucha à la première exposition de L'Épopée slave au Klementinum, à Prague.
Mucha en diskouezadeg kentañ eus Ar Werz-veur slavate Klementinum, e Praha.
Au printemps 1919, L'Épopée slave fut exposée pour la première fois au Klementinum, à Prague.
En nevez-amzer 1919 e voe kinnigetAr Werz-veur slavatevit ar wech kentañ e Klementinum, e Praha.
Parmi les onze œuvres achevées, Mucha choisit d'en exposer cinq, dont celles que l'on voit sur cette photographie (de gauche à droite) : La Réunion sur Křížky (1916), Maître Jan Hus prêchant à la chapelle de Bethléem (1916), L'Abolition du servage en Russie (1914), tableau devant lequel l'artiste est assis, et La Célébration de Svantovít (1912).
E-touez an unnek oberenn echuet gantañ e tibabas Mucha diskouez pemp anezho, hag a weler war al luc'hskeudenn-mañ (agleiz da zehou) : Ar Vodadeg war Křížky (1916), An Aotrou Jan Hus o prezeg e chapel Betleem(1916), Freuzidigezh ar servelezh e Rusia(1914), an daolenn ez eo azezet an arzour dirazañ, haMeuleudigezh Svantovít (1912).
La même année, les œuvres ont envoyées aux États-Unis pour être exposées à l'Art Institute of Chicago (1920) et au Brooklyn Museum, à New York (1921).
Er bloavezh-se e voe kaset an oberennoù d'ar Stadoù-Unanet evit bezañ diskouezet en Art Institute of Chicago (1920) hag e Brooklyn Museum, e New York (1921).
Affiche pour l'exposition de L'Épopée slave à Brno.
Skritell evit an diskouezadeg Ar Werz-veur slavat e Brno.
Cette affiche annonce l'exposition de L'Épopée slave au Palais des expositions de Brno en 1930.
Gant ar skritell-mañ e kemenner Ar Werz-veur slavate Palezan diskouezadegoù e Brno e 1930.
La partie supérieure a été conçue pour annoncer la première exposition du cycle complet au Palais des expositions de Prague, à l'automne 1928, et son don officiel à la ville par l'artiste à l'occasion du dixième anniversaire de la Tchécoslovaquie.
Savet eo al lodenn grec'h evit kemenn an diskouezadeg kentañ eus ar rummad en e bezh e Palez an diskouezadegoù e Praha, e diskar-amzer 1928, hag an donezon ofisiel en doa graet d'ar gêr da-geñver dek vloaz Tchekoslovakia.