Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
Leur envergure permet non seulement de traverser les époques et les grands mouvements de l’histoire de l’art, mais aussi d’évoquer les principaux foyers picturaux européens qui se sont épanouis tant dans les Provinces-unies, l’Espagne du Siècle d’or ou bien encore l’Italie baroque.
Gant ar puilh ma’z int e c’haller, n’eo ket hepken mont a-dreuz ar mareoù hag al luskadoù bras eus istor an arz, met ivez ober anv eus ar c’hreizennoù livañ pennañ en Europa o doa bleuniet ken er Proviñsoù-Unanet, ken e Spagn ar C’hantved aour, peotramant c’hoazh en Italia varok.
Photographies de la série « Bretonnes ».
Luc’hskeudennoù eus ar rummad « Bretonezed ».
À l’occasion de sa résidence au Centre d’Art et de Recherche GwinZegal à Guingamp en 2012-2013, Charles Fréger a mené un projet photographique intitulé Bretonnes, portant sur les usages du costume traditionnel breton, et plus particulièrement des coiffes, au sein des cercles celtiques de Bretagne. 
Pa oa Charles Fréger en annez er Greizenn Arz hag Enklask GwinZegal e Gwengamp e 2012-2013 en doa savet ur rummad poltredoù, anvet Bretonezed, diwar-benn ar boazioù a denn da wiskamantoù hengounel Breizh, hag d’ar c’hoefoù dreist-holl, er c’helc’hioù keltiek e Breizh.
Le regard résolument moderne de Charles Fréger joue sur le décalage entre un traitement contemporain de l’image et les stéréotypes liés aux sujets photographiés.
Sell modern da vat Charles Fréger a c’hoari gant an dislank etre un doare a vremañ d’ober ouzh al luc’hskeudennoù hag ar stereotipoù liammet ouzh ar sujedoù luc’hskeudennet.
La série Bretonnes invite à une réflexion sur le sentiment identitaire, et donne à voir la vitalité des cercles celtiques.
Ar rummad Bretonezed a laka da brederiañ war santimant an identelezh, ha reiñ a ra da welet pegen buhezek eo ar c’helc’hioù keltiek.
Une sélection de 46 photographies est entrée dans les collections du musée de Bretagne et de l’écomusée du pays de Rennes en 2015, rejoignant les images d’autres photographes contemporains interrogeant l’identité bretonne, tel Malick Sidibé dont un ensemble a été acquis en 2007.
Un dibab 46 luc’hskeudenn a oa bet degemeret e dastumadoù mirdi Breizh hag en ekomirdi bro Roazhon e 2015, hag a oa en em gavet asambles gant skeudennoù tennet gant luc’hskeudennerien all a vremañ hag a laka an dud d'en em soñjal war ar vreizhadelezh, evel Malick Sidibé, da skouer, a oa bet prenet un hollad oberennoù digantañ e 2017.
Photographie du port du Légué.
Luc’hskeudenn eus porzh al Lege.
Dans le cadre de l’exposition « Boites à mémoire, la photographie des inventeurs au collectionneur » (2012), le Musée a présenté quelques photos issues de ses propres collections.
Da-geñver an diskouezadeg « Boestoù memor, al luc’hskeudennerezh eus an ijinadennerien d’an dastumerien » (2012) e kinnig ar Mirdi un nebeud luc’hskeudennoù hag a zeu eus e zastumadoù dezhañ.
On peut ainsi voir, au rez-de-chaussée, une photographie du port du Légué en 1860. 
Gallout a reer gwelet evel-se, en adraoñ, ul luc’hskeudenn eus porzh al Lege e 1860.
L’auteur du cliché est Capelle, un photographe installé à Saint-Brieuc dans les années 1860 (dont d’autres photos sont conservées aux Archives Départementales, dans le fonds Bailly). 
Tennet e oa bet ar c’hliched-se gant Capelle, ul luc’hskeudenner eus Sant-Brieg er bloavezhioù 1860 (hag a virer luc’hskeudennoù all tennet gantañ en Dielloù-departamant, en dalc’had Bailly).
Le tirage a été réalisé dans les années 1920 par Lucien Bailly, photographe également installé à Saint-Brieuc.
Moullet e oa bet er bloavezhioù 1920 gant Lucien Bailly, ul luc’hskeudenner staliet e Sant-Brieg ivez.
Il précise en légende : « d’après cliché procédé au collodion », indiquant ainsi que l’opérateur a été obligé d’emmener sur place, en plus de son appareil photo, tout le matériel nécessaire au développement : quelques dizaines de kilos.
Resisaet eo en alc’hwez : « hervez ur c’hliched gant kollodion », a zispleg evel-se e oa bet rediet an oberataer da gas gantañ war al lec’h, ouzhpenn e luc’hskeudennerez, an holl reizhoù a oa ezhomm evit diskuliañ luc’hskeudennoù : meur a zek kilo.
Mon premier livre de géographie.
Ma c’hentañ levr douaroniezh.
Quoi de plus emblématique que les manuels scolaires ou les cahiers d’écoliers quand on pense à l’école ? 
Daoust ha n’eo ket el levrioù-skol hag e kaieroù ar skolidi e soñjer da gentañ pa vez anv eus ar skol ?
Parmi les collections du musée, le fonds de manuels scolaires regorge de pépites. 
E-touez dastumadoù ar mirdi e kaver teñzorioù a-vil-vern en dalc’had levrioù-skol.
Cette année, la thématique régionale des Landes de Bretagne permet de mettre en avant les manuels de géographie.
Er bloaz-mañ, gant tem rannvroel al lanneier e Breizh, e c’haller lakaat al levrioù douaroniezh war wel.
Parmi eux le manuel "Mon premier livre de géographie", destiné au cours élémentaire de première année édité par Delagrave en 1951 et joliment illustré par Pierre Rousseau, décrit la lande bretonne comme un sol infertile : une représentation que les expositions et animations présentées dans différents musées de la région viendront déjouer tout au long de l’année.
En o zouez emañ an dornlevr "Mon premier livre de géographie", graet evit skolidi bloavezh kentañ ar c’hlasoù diazez embannet gant Delagrave e 1951 ha skeudennaouet kaer gant Pierre Rousseau, ma teskriver lanneier Breizh evel douaroù difrouezh :  an daolenn-se a vo diharpet a-hed ar bloaz gant an diskouezadegoù hag an abadennoù kinniget e meur a virdi eus ar vro.
Pierre lithographique pour l’impression de tôles étamées fabriquées sur le site. 
Maen lithografek evit moullañ tolennoù staenet oberiet war al lec’h.
Elle porte le nom de conserveurs de la région et est signée de l’atelier Imprimerie des Forges.
Anvet eo diouzh bouedvirerien eus ar vro ha sinet eo gant an atalier Moullerezh ar Govelioù.
C’est en 1868 que les forges installent la première imprimerie sur métal de type industriel en France. 
E 1868  e voe staliet gant ar govelioù ar gentañ moullerez war vetal e doare indutriel e Frañs.
Dès lors, les tôles étamées fabriquées sur le site se voient richement illustrées avant d’être transformées en boîtes (sur d’autres sites) puis acheminées vers des conserveries locales de poissons, légumes ou des usines alimentaires, pharmaceutiques, produits ménagers de France ou d’Europe.
Diwar neuze e voe skeudennaouet-kaer an tolennoù staenet oberiet war al lec’h a-raok bezañ treuzfurmet e boestoù (e lec’hioù all) ha bezañ kaset war-zu labouradegoù lec’hel ma reer boestadoù-mir pesked, legumaj pe war-zu labouradegoù boued, louzeier, aozadoù ti e Frañs pe en Europa.
La qualité du travail d’impression sur métal -attribution d’une médaille d’or lors de l’exposition universelle de 1878 à Paris – tout comme l’amélioration de la presse lithographique utilisée alors, permettent aux Forges d’être classées parmi les imprimeurs les plus importants de leur époque.
Abalamour d’al labour moullañ war vetal a-feson – ur vedalenn aour a voe roet dezho evit se e-pad diskouezadeg hollvedel 1878 e Pariz – hag abalamour ma voe gwellaet ar waskerell litografek implijet er mare-se, o doa gallet ar Govelioù bezañ renket e-touez ar voullerien bouezusañ eus o amzer.
Maquette du phare de Kéréon.
Maketenn tour-tan Kereon.
Réalisée par l’artiste Roland Gestin dans le cadre d’un documentaire, la maquette du phare de Kéréon permet de comprendre les étapes de cette construction épique initiée en 1907 sur la roche de Men Tensel, au large d’Ouessant. 
Gant maketenn tour-tan Kereon, savet gant an arzour Roland Gestin evit un teulfilm, e c’haller kompren penaos e oa bet savet an tour-tan-se, ur savidigezh veur boulc’het e 1907 war Maen Teñsel, er-maez da Eusa.
Avant sa présentation dans l’exposition qui célèbre le centenaire de l’allumage du phare, elle a fait l’objet d’une restauration minutieuse, interrompant le processus d’oxydation qui la rongeait et assurant une meilleure conservation de ses matériaux très hétéroclites au fil du temps. 
A-raok kinnig ar vaketennse en diskouezadeg da lidañ kant vloaz an tour-tan ez eus bet ezhomm da reneveziñ anezhi pizh. Evel-se ez eus bet lakaet harz d’ar mergl a oa o tebriñ anezhi ha miret e vo gwelloc’h an danvezioù disseurt-kenañ a ya d’ober anezhi.
La maquette présente à elle-seule, en fonction des accessoires montés ou non, plusieurs étapes du chantier de construction, qui s’est poursuivi jusqu’en 1915.
War ar vaketenn e vez gwelet, hervez an adreizhoù a zo lakaet pe n’int ket, meur a bazenn eus ar chanter sevel, a oa padet betek 1915.
Les maquettes de l’amiral Pâris.
Maketennoù an amiral Pâris.
La collection de maquettes, présentée au musée de la Marine, est initiée au XIXe siècle par l’amiral François-Edmond Pâris, qui fut aussi le directeur du Musée naval, installé alors au Louvre. 
Ar maketennoù diskouezet e mirdi ar Morlu a oa bet kroget da zastum en XIXvet kantved gant an amiral François-Edmond Pâris, a voe ivez rener Mirdi ar verdeadurezh, staliet el Louvre da neuze.
Au cours de ses voyages, l’amiral a noté les détails de tous les navires qu’il rencontrait. 
E-pad e veajoù en doa notennet an amiral munudoù diwar-benn an holl listri en em gave ganto.
Puis, à partir de ses observations, et de celles fournies par un véritable réseau de correspondants, il a fait construire plus de 240 modèles, dont une sélection est exposée à Port-Louis. 
Goude, diwar e arvesterezh, hag an evezhiadennoù degaset gant ur gwir rouedad diskriverien, en doa lakaet sevel ouzhpenn 240 patrom, a vez diskouezet un dibab anezho e Porzh-Loeiz.
Cet ensemble exceptionnel est un témoignage unique sur la navigation traditionnelle en Orient. 
An hollad maketennnoù dibar-se zo un testeni dibar war ar merdeiñ hengounel er Reter.
Surtout, il fait encore référence pour les chercheurs, historiens et ethnologues,
Ur skouer a zoare eo c’hoazh, dreist-holl, evit ar glaskerien, an istorourien hag an dudoniourien,
Machine à coudre « La Comtesse ».
Mekanik da wriat « La Comtesse ».
Cette machine à coudre monumentale en fonte était utilisée pour coudre les voiles à l’atelier Barzic, à Concarneau. 
Implijet e veze ar pezh mekanik potin da wriat-mañ evit gwriat ar gouelioù en atalier Barzhig, e Konk-Kerne.
Elle a été fabriquée par l’établissement Beyroux, à Paris. 
Savet e oa bet gant an ti Beyroux, e Pariz.
Il s’agit du modèle dit « La Comtesse », édité à 64 exemplaires en 1889. 
Setu amañ ar patrom anvet « La Comtesse », a oa bet savet 64 skouerenn anezhañ e 1889.
Elle était vouée au démantèlement si le musée n’avait pas proposé de l’acquérir pour une somme symbolique en 2009. 
Tonket e oa da vezañ distrujet ma ne vije ket bet kinniget gant ar mirdi prenañ anezhañ en ur sammad arouezel e 2009.
Aujourd’hui, la machine à coudre, en parfait état de marche, est devenue l’une des pièces phare de la collection car elle permet aux visiteurs d’avoir un aperçu de l’ensemble des étapes nécessaires à la confection d’une voile, de la coupe à la pose des cosses, en passant par la couture et le ralingage.
En deiz hiziv emañ ar mekanik da wriat e ratre vat ha deuet eo da vezañ unan eus pezhioù pouezusañ an dastumad rak gantañ e c’hall ar weladennerien kaout un tañva eus an holl bazennoù a zo ezhomm da sevel ur gouel, eus an troc’hañ d’al lakaat kosennoù, en ur dremen dre ar gwriat hag ar ravalingañ.
Cette promenade artistique et historique à travers les collections du musée de la Marine, rassemblées depuis le XVIIIe siècle, convie tous les amoureux de la mer à un voyage au long cours qui mêle chefs-d’œuvre exposés depuis fort longtemps et pièces méconnues choisies dans les réserves.
Gant ar bourmenadenn arzel hag istorel-mañ dre zastumadoù mirdioù ar Morlu, berniet abaoe an XVIIIvet kantved, eo pedet an holl dud tik gant ar mor d’ober ur veaj da bellvor ma vez mesket pennoberennoù diskouezet abaoe pell zo ha pezhioù dianav choazet er sanailhoù.
Vieux paludier du Bourg-de-Batz.
Paluder kozh eus Bourc’h-Baz.
L’artiste nantais Alexis de Broca a représenté, Joachim Le Callo, en bordure de la saline Siviquel (Batz). 
An arzour naonedat Alexis de Broca en doa taolennet Joachim ar C’halloc’h, war ribl ar silin Sivikel (Baz).
Le modèle est coiffé d’un chapeau de paille à l’arrière retroussé et endosse une blouse bleue, d’un port généralisé dans le monde rural qui entre 1840 et 1900 a lentement évincé le sarrau blanc traditionnel relégué dans les collections des musées. 
Ar patrom, un tog-plouz troñset en adreñv war e benn hag ur saro glas dindanañ evel ar re a veze gwisket peurliesañ war ar maez. Etre 1840 ha 1900 e voe dilezet ar saroioù gwenn hengounel ha lezet e oant bet e dastumadoù ar mirdioù.
La blouse bleue, encore portée par quelques anciens au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, sera à son tour détrônée par des complets de moleskine grise, puis les bleus de travail. 
Ar saroioù glas, gwisket c’hoazh gant un nebeud tud kozh goude an Eil Brezel-bed, a oa bet distroadet d’o zro gant abidoù moleskin louet, ha gant an dilhad-labour glas da c’houde.
Parallèlement, chapeaux de feutre, casquettes de toile et bérets de laine seront aussi à la mode comme protection contre les intempéries.
War ar memes tro, an togoù feltr, ar c’hasketennoù lien hag ar beredoù gloan a oa diouzh ar c’hiz ivez evit gwareziñ an dud diouzh ar gwallamzer.
Les œuvres d’Alexis de Broca, de René-Yves Creston et de Mathurin Méheut, exposés au Musée des marais salants d’une grande valeur esthétique témoignent des évolutions des modes vestimentaires des gens du marais mais aussi de l’évolution du regard et des centres d’intérêt des artistes sur le littoral et le monde du travail.
Kaer-meurbet eo oberennoù Alexis de Broca, René-Yves Creston ha Mathurin Méheut, lakaet war wel e Mirdi ar paludoù-holen, ha diskouez a reont penaos e oa emdroet gizioù gwiskañ tud ar paludoù hag ivez penaos e oa cheñchet selloù hag atapi an arzourien ouzh an aod ha bed al labour.
Modèle de coiffe bigoudène par Thérèse Monfort.
Patrom ur vigoudenn gant Thérèse Monfort.
Enfin ! Les modèles de coiffes commencent à se dévoiler.
A-benn ar fin ! Kregiñ a reer da lakaat ar patromoù koefoù war wel.
Nous savons que les brodeuses de coiffes l’étaient de métier, mais il n’existe que trop peu de documentation à leur sujet. 
Gouzout a reomp e oa tud a vicher eus ar broderezed koefoù, met n’eus ket nemeur a deulioù diwar o fenn.
Ce lot, composé d’une centaine de dessins, offert au musée en 2016, permet de découvrir une brodeuse au style peu académique dans ses propositions et compositions de coiffes de cérémonie. 
Gant al lodad-mañ, ennañ war-dro kant tresadenn profet d’ar mirdi e 2016, e c’haller gwelet ur vroderez dibar he stil ha dic’hortoz ar c’hoefoù lid kinniget pe kenaozet ganti.
Malheureusement, la brodeuse n’a pas pris le soin de dater ses modèles. 
Siwazh, ar vroderez n’he doa ket taolet evezh da lakaat ur bloaziad war he fatromoù.
Le lot comprend également toute une série de modèles relatifs au linge de maison. 
El lodad ez eus ivez ur rummad patromoù a denn d’al lienaj-ti.
L’apport de ces lots de modèles à la connaissance de la coiffe bigoudène est considérable.
Al lodadoù patromoù-se a zegas kalz d’hon anaoudegezh eus koef ar Vro Vigoudenn.
Quatre haches polies en jadéite.
Peder bouc'hal  levnet e jadeit.
En août 2007, alors qu’ils ramassent des coquillages sur la plage du Petit-Rohu, à Saint-Pierre-Quiberon (Morbihan), deux vacanciers découvrent fortuitement quatre grandes lames de haches polies en roche verte. 
E miz Eost 2007, pa oa daou vakañsour o kregina war aod ar Roc'h Zu Vihan, e Sant-Pêr-Kiberen (Mor-Bihan), o doa dizoloet, dre zegouezh, lavnennoù bras peder bouc’hal levnet e maen glas-wer.
Bien connus des préhistoriens, ces objets de prestige datent de l’époque néolithique. 
An traezoù a lorc’h-se, anavezet-mat gant ar ragistorourien, a oa eus Nevezoadvezh ar Maen.
Ils sont réalisés en jadéite, une roche d’origine alpine exploitée dès 5200 avant J.-C. dans le nord de l’Italie.
E jadeit e oant, ur garregad a orin eus an Alpoù hag a voe korvoet adalek 5200 a-raok J.-K. e norzh Italia.
Les deux inventeurs déclarent leur découverte au Musée de Préhistoire de Carnac et au Service Régional d’Archéologie (DRAC Bretagne). 
Disklêriet o doa an daou gavadenner ar pezh a o doa dizoloet da Virdi ar Ragistor e Karnag ha da Servij Rannvroel an Arkeologiezh (RRAS Breizh).
Démarre alors une série d’opérations archéologiques terrestres et sous-marines qui vont permettre de préciser le contexte de la découverte et l’étendue du site.
Kroget e oa bet neuze d’ober un toullad furchadegoù arkeologel war an douar ha dindan ar mor evit gallout resisaat endro al lec’h ma oant bet dizoloet ha gouzout pegen bras e oa al lec’h-se.
Les résultats des investigations scientifiques montrent qu’il y a 6500 ans, alors que le rivage devait être éloigné d’environ 500 m, les haches ont été enfouies au pied d’un important affleurement rocheux, dans un milieu marécageux, entre terre et mer. 
Diskouez a ra disoc’hoù an enklaskoù skiantel e voe douaret ar bouc’hili e-harz pikoloù mein rez, en ur metoù geuniek, etre douar ha mor, 6500 vloaz zo, pa oa an aod 500 m pelloc’h.
Déposées verticalement, par paire, elles avaient peut-être été placées dans un étui en cuir, comme en témoignent des résidus noirs adhérant encore à leurs faces.
Ar bouc’hili a voe lakaet en o flom ha daou-ha-daou, en ur feur lêr marteze, evel ma tiskouez an dilerc’hioù du peg ouzh o dremmoù c’hoazh.
À proximité, un ensemble de 27 blocs de pierres formant au moins un alignement de menhirs aujourd’hui submergé est découvert, ainsi que des traces de cultures anciennes ou d’exploitation du sel.
E-kichen al lec’h-se e voe dizoloet un hollad 27 maen bras hag a rae ur steudad peulvanoù, beuzet gant ar mor hiziv, koulz ha roudoù eus sevenadurioù kozh pe eus an dastum holen.
Aucun ensemble de cette importance n’a été retrouvé dans la région depuis le XIXe siècle. 
N’eus bet kavet hollad ebet ken bras-se er vro abaoe an XIXvet kantved.
Des exemplaires similaires avaient alors été mis au jour dans les caveaux funéraires des grands tumulus de la région de Carnac, considérés comme les premières architectures européennes.
Skouerioù damheñvel a oa bet dizoloet neuze e bezioù ar c’hrugelloù bras a zo e korn-bro Karnag, hag a seller outo evel ar savadurioù bras kentañ en Europa.
Persée délivrant Andromède par Véronèse.
Perseüs o tieubiñ Andromeda, gant Veronese.
Ce tableau évoque le sauvetage d’Andromède, livrée en sacrifice pour apaiser la colère de Poséidon. 
En daolenn-mañ e tiskouezer penaos e oa bet saveteet Andromeda, roet evel aberzh evit distanañ kounnar Poseidon.
Elle est ici délivrée par un Persée fendant le ciel dans une posture audacieuse. 
Dieubet eo amañ gant ur Perseüs o regiñ an oabl en un emzalc’h hardizh.
Restaurée à plusieurs reprises, la toile retrouve les cimaises rennaises après une quatrième campagne de restauration, qui lui a rendu sa luminosité, sa vivacité chromatique et en nous restitue la virtuosité d’exécution. 
Al livadenn, renevezet meur a wech, zo bet lakaet war wel en-dro goude ur pevare koulzad reneveziñ ma oa bet daskoret dezhi he skedusted, he livioù bev ha m’eo restaolet ampartiz seveniñ  an arzour deomp.
Ces éléments permettent à Persée délivrant Andromède de retrouver une place centrale dans l’œuvre du peintre.
Gant an elfennoù-se e c’hall Perseüs o tieubiñ Andromeda adkavout ur plas kreiz en oberennoù al livour.
Argent repoussé, ciselé et gravé.
Arc’hant koagennet, kizellet hag engravet.
Ce plat et ce gobelet en argent sont particulièrement représentatifs de l’orfèvrerie française et des modèles produits à l’époque de leur fabrication. 
Ar plad hag ar gobeled arc’hant-se zo arouezius-kenañ eus an orfeberezh gall hag eus ar patromoù produet d’ar mare ma oant bet oberiet.
Ils ont été réalisés à Dinan par le maître orfèvre Jean-Joseph Falguière, comme en témoigne le poinçon, avec une fleur de lys surmontant une hermine encadrée de ses initiales, frappé sur ces deux objets.
Graet e oant bet e Dinan gant ar mestr orfebour Jean-Joseph Falguière, evel m’en diskouez an tres war an div drazenn-se, ar minaoued gant ur flourdilizenn a-us un erminig hag e lizherennoù-tal a bep tu dezhi.
Cet artisan est également connu pour avoir occupé la fonction de sous-fermier des droits du contrôle de la marque d’or et d’argent. 
Anavezet e oa an artizan-se ivez evit bezañ bet er garg a ismerer gwirioù kontrollañ ar merkañ aour hag arc’hant.
À ce titre, il fera marquer, de 1744 à 1775, l’ensemble de la production d’orfèvrerie dinannaise de poinçons de contrôle : de charge (indiquant la ville), de décharge (prouvant le paiement de la taxe d’Etat), et à partir de 1753 s’ajoute le poinçon de jurande (permettant de connaître la date de fabrication).
Evit-se e lakeas merkañ, eus 1744 da 1775, an holl bezhioù orfeberezh graet e Dinan gant minaouedoù kontrollañ : ar minaoued karg (evit diskouez anv ar gumun), ar minaoued diskarg (evit prouiñ paeamant an taos-Stad), hag adalek 1753 e vo ouzhpennet ar minaoued leouriezh (evit gouzout an deiziad oberiañ).
Le plat présente les armoiries gravées de ses propriétaires, François-Louis Ferron du Chesne et sa femme, Marie-Victoire de Lesquen. 
Ar plad zo warnañ ardamezoù engravet ar berc’henned, François-Louis Ferron du Chesne hag e wreg, Marie-Victoire Lesquen.
Sa structure, de forme circulaire à six contours moulurés, est similaire à celle des assiettes, mais ses dimensions sont supérieures, afin de pouvoir présenter sur la table des rôtis et des gibiers.
E stumm, ur c’helc’h gant c’hwec’h rizenn tro-dro, zo damheñvel ouzh hini an asiedoù, met brasoc’h eo e vent, evit gallout kinnig kig rostet ha kig-gouez war an daol.
Le gobelet reprend la forme des gobelets du début du XVIIIe siècle. 
Ar gobeled zo gantañ stumm ar gobeledoù eus deroù an XVIIIvet kantved.
La gravure sur le corps du gobelet indique l’identité de son propriétaire, Porée, qui pourrait être le nom d’une famille de négociants et armateurs de Saint-Malo. 
An engravadur war kof ar gobeled a laka war wel anv e berc’henn, Porée, a c’hallfe bezañ anv ur familh marc’hadourien ha paramantourien eus Sant-Maloù.
L’usage du gobelet était multiple : pour la boisson ou pour l’eau de la toilette, l’argent ayant des vertus purificatrices sur l’eau.
Servijout a rae ar gobeled da veur a dra : evit evajoù pe evit an dour-frondañ, dre ma oa gant an arc’hant vertuzioù da c’hlanaat an dour.
Portrait de Madame de Sévigné.
Poltred an Itron Sevigneg.
En 1644, au moment même de son mariage avec Henri de Sévigné, Marie de Rabutin-Chantal, âgée de 18 ans, fait appel à l’un des portraitistes les plus en vue de la capitale, Jean Nocret, pour exécuter son portrait grandeur nature.
E 1644, d’ar mare end-eeun ma oa o timeziñ gant Herri Sevigneg, e oa bet Marie de Rabutin-Chantal, oadet a 18 vloaz, o c’houlenn digant unan eus ar boltredourien hag a oa ar muiañ war wel er gêr-benn, Jean Nocret, livañ he foltred a-bezh.
Posant en tenue de cour, la riche héritière n’a pas choisi pour toile de fond celle d’un palais comme il était de coutume à cette époque, mais celle d’un parc, afin de magnifier son attrait pour la nature. 
Ar bennhêrez pinvidik, o poziñ en he dilhad a lez, n’he doa ket choazet diskouez a-dreñv dezhi ur palez evel ma oad kustum d’ober er mare-se, met ur park, evit diskouez pegen dedennet e oa gant an natur.
Ce portrait témoigne ainsi de sa personnalité complexe et originale : celle d’une parisienne brillante appréciant aussi la vie champêtre.
Ar poltred-se a ziskouez evel-se he fersonelezh luziet ha dibar : hini ur barizianez lemm he spered hag a blije dezhi bevañ war ar maez ivez.
Vous apprécierez le splendide cadre doré du XXe siècle, en bois sculpté de fleurs de lys, de tournesols et de roses.
Plijadur ho po o sellet ouzh ar stern alaouret kaer-meurbet eus an XXvet kantved, e koad kizellet gant bleunioù lili, troioù-heol ha rozennoù.
Ce Portrait de Charles Duclos par Jean-Marc Nattier est révélateur à plus d’un titre. 
Er poltred-mañ eus Charles Duclos savet gant Jean-Marc Nattier e c’haller gwelet meur a dra.
D’une part, il est le reflet de l’homme influent et pénétré des idées des Lumières que fut Charles Duclos ; d’autre part, il est le témoin d’un renouveau de la représentation de l’Homme dans le portrait au XVIIIe siècle.
En un tu ez eo ur skeudenn eus an den galloudus hag intret gant mennozhioù ar Sklêrijenn a oa eus Charles Duclos ; en un tu all e tiskouez un doare nevez da daolenniñ Mab-den er poltredoù en XVIIIvet kantved.
Fils de commerçants de Dinan, Charles Duclos est un homme de lettres et un intellectuel brillant ayant exercé de nombreuses fonctions institutionnelles : nommé maire de Dinan en 1744, député du Tiers au États de Bretagne, élu à l’Académie Française en 1746, chargé du classement de la Bibliothèque du Roi en 1747, historiographe de France en 1750 et enfin secrétaire perpétuel de l’Académie Française en 1755.
Charles Duclos, hag a oa mab da genwerzherien eus Dinan, a oa ul lennegour hag ur c’hefredour lemm e spered. Bet en doa meur a garg en ensavadurioù : anvet da vaer Dinan e 1744, kannad eus Trede-Stad Breizh, dilennet en Akademiezh Frañs e 1746, karget da renkañ Levraoueg ar Roue e 1747, istoriografour Frañs e 1750 hag, evit echuiñ, sekretour hed-buhez Akademiezh Frañs e 1755.
Nous ne connaissons pas la date d’exécution de ce Portrait de Charles Duclos ; toutefois, la technique de Jean-Marc Nattier nous permet de faire quelques suppositions. 
N’ouzomp ket pegoulz e oa bet livet Poltred Charles Duclos ; gant an teknik implijet gant Jean-Marc Nattier, koulskoude, e c’hallomp ober un nebeud martezeadennoù.
Alors que durant la première partie de sa carrière, l’artiste reprend les codes de portraitistes reconnus, son style se démarque peu à peu de ses contemporains : sa touche devient légère, donnant davantage de volume à ses modèles et il opte pour une gamme de couleurs qui lui est propre, associant le bleu, le gris perle et le rose. 
E-pad al lodenn gentañ eus e vuhez, an arzour a rae gant doareoù ar boltredourien anavezet. E stil a ziforc’has tamm-ha-tamm diouzh hini e gempredidi avat : skañv e teuas e zoare livañ da vezañ,  ar pezh a roe muioc’h a ec’honder d’e batromoù hag ober a reas gant un dibab livioù dibar dezhañ, gant ar glaz, ar griz-perlez hag ar roz war un dro.
À partir des années 1750, Jean-Marc Nattier parvient au sommet de son art, en donnant à ses modèles une grâce et un naturel inégalés et en simplifiant le fond de ses portraits. 
Adalek ar bloavezhioù 1750 e oa Jean-Marc Nattier e barr e arz, reiñ a rae d’e batromoù ur goantiz hag un neuz naturel n’o doa ket o far hag eeunaat a rae foñs e boltredoù.
Le modèle interpelle directement le spectateur, sans autre motif iconographique, créant un lien intime avec lui.
Ar patromoù a sache evezh an arvesterien war-eeun, hep skeudenn all ebet, ha krouet e veze ul liamm don ganto.
Ainsi, il nous est permis de supposer que ce Portrait de Charles Duclos date de cette période de maturité de l’artiste.
Evel-se e c’hallomp soñjal e oa Poltred Charles Duclos eus ar mare ma oa an arzour e barr e arz.
Portrait de Julien Geffrard.
Poltred Julien Geffrard.
Cette huile sur toile des années 1610 représente Julien Geffrard de la Motte, né à Vitré le 24 décembre 1580 et mort dans cette même ville, le 3 septembre 1637. 
An eoullivadur-se war lien eus ar bloavezhioù 1610 a daolenn Julien Geffrard de la Motte, ganet e Gwitreg d’ar 24 a viz Kerzu 1580 ha marvet er memes kêr d’an 3 a viz Gwengolo 1637.
Ce portrait correspond à la représentation peinte la plus ancienne d’un personnage issu d’une famille de Marchands d’Outre-Mer.
Bez’ eo ar poltred-se al livadur koshañ o taolenniñ un den eus ur familh Marc’hadourien Dramor.
Portraits de Marthe et Saint-Just Péquart.
Poltredoù Marthe ha Saint-Just Péquart.
Plaques de cuivre gravées à l'eau-forte et estampe. 
Plakennoù kouevr engravet dre zour-kreñv ha stamp.
Marthe et Saint-Just Péquart découvrent Carnac et sa région au contact de Victor Prouvé, acteur majeur de l’École de Nancy et auteur de ces portraits du couple sur plaques de cuivre gravées. 
Marthe ha Saint-Just Péquart o doa graet anaoudegezh gant Karnag hag he bro pa vezent o taremprediñ Victor Prouvé. Hennezh a oa un oberour a bouez eus Skol Nancy ha savet en doa ar poltredoù-se eus ar c’houblad war plakennoù kouevr engravet.
Ils y rencontrent Zacharie Le Rouzic, conservateur du musée de 1910 à 1939. 
Kejet o doa eno gant Zacharie ar Rouzig, mirour ar mirdi eus 1910 da 1939.
Un basculement dans la vie de ce couple bourgeois de Nancy, qui fera d’eux des pionniers de l’archéologie moderne. 
Ur cheñchamant bras e voe e buhez ar c’houblad bourc’hizien-se eus Nancy, a zeuas da vezañ difraosterien eus an arkeologiezh vodern.
En faisant entrer ces portraits des époux Péquart dans ses collections, le musée de Carnac entend rendre hommage à deux mécènes et donateurs aux travaux de fouille précurseurs.
En ur lakaat an daou boltred-se eus ar priedoù Péquart da vont en e zastumadoù, mirdi Karnag en deus c’hoant da enoriñ daou vesen o doa roet arc’hant evit ar furchadennoù modern kentañ.
Cette grande toile de Jules Noël présente au spectateur une vision idéalisée du port de Brest au XIXe siècle.
Al livadur bras-se savet gant Jules Noël a ginnig d’an arvesterien ur gwel peurvat eus porzh Brest en XIXvet kantved.
L’occasion en est donnée au peintre par la célébration à Brest de l’amitié franco-britannique, naissante sous Louis-Philippe et poursuivie sous Napoléon III.
Tro en doa bet al livour da sevel anezhañ pa oa bet lidet e Brest ar vignoniezh etre Frañs ha Breizh-Veur, da gentañ dindan ren Loeiz-Fulup ha goude-se dindan hini Napoleon III.
On aperçoit sur les navires les pavillons des deux pays : drapeau français et red ensign britannique.
Damwelet a reer bannieloù an div vro war al listri : banniel Frañs ha red ensign Breizh-Veur.
Si cette vue met en valeur les trois principaux édifices remarquables de l’architecture brestoise – la Tour Tanguy, le Pont tournant et le château –, il est toutefois difficile d’imaginer que la révolution industrielle est en marche dans le port.
Lakaet e oa bet an tri savadur dibar pennañ eus Brest war wel – an Tour Tangi, ar Pont-tro hag ar c’hastell – diaes eo, koulskoude, soñjal eo krog an dispac’h industriel da vont war-raok er porzh.
Parmi la profusion des bateaux, qui forment une véritable forêt de mâts, on ne remarque aucun navire à vapeur.
E-touez ar bagoù stank, a ya d’ober ur gwir goadad gwernioù, ne weler lestr-dre-dan ebet.
Tout juste aperçoit-on par endroits de la fumée en provenance des machines.
A-boan ma weler moged o tont eus ar mekanikoù.
Le peintre nous montre par ailleurs avec beaucoup de détails la foule animant le port : matelots, officiers, femmes et hommes habillés en costumes bretons ou vêtus à la française.
Al livour a ziskouez deomp, a-hend-all, gant kalz a vunudoù, e lec’hioù zo, an engroeziad tud a zo o reiñ buhez d’ar porzh: martoloded, ofiserien, maouezed pe gwazed gwisket gant gwiskamantoù giz Breizh pe giz Bro-C’hall.
Cette œuvre est célèbre pour avoir figurée sur l’affiche de la première édition des Fêtes Maritimes de Brest en 1992.
Brudet eo an oberenn-mañ dre ma oa bet war skritell dalc’h kentañ Gouelioù mor Brest e 1992.
Le présent ouvrage témoigne du dynamisme et de l'engagement du musée des beaux-arts de Quimper pour la valorisation des collections municipales et recense l'ensemble des acquisitions et restaurations du musée entre 2005 et 2015, soit plus de 200 œuvres.
Diskouez a ra al levr-mañ startijenn hag engouestl mirdi an arzoù-kaer e Kemper evit talvoudekaat dastumadoù kêr ha renabliñ a raer ennañ an holl oberennoù akuizitet pe renevezet gant ar mirdi etre 2005 ha 2015, eleze ouzhpenn 200 oberenn.
Le toupin est un récipient métallique à deux compartiments : l’un pour les légumes, l’autre plus petit pour la viande.
An toupin zo ul lestr metal daou gombod ennañ : an eil evit al legumaj, egile, bihanoc’h e vent, evit ar c’hig.
Fin XIXe et début XXe siècle, les ouvriers des ateliers de production des Forges travaillent en moyenne 12 heures par jour (une équipe de jour, une équipe de nuit) et prennent les repas dans les ateliers.
E dibenn an XIXvet kantved hag e deroù an XXvet kantved e laboure micherourien atalieroù produiñ ar Govelioù 12 eurvezh bemdez well-wazh (ur skipailh e-pad an deiz, ur skipailh all e-pad an noz) ha debriñ a raent o merenn pe o c’hoan en atalieroù.
Jusqu’à la fin des années 1930, les enfants du village ouvrier de « La Montagne » (qui surplombe l’usine) à Inzinzac-Lochrist et après autorisation du garde, ont la permission de venir déposer à la porte de l’atelier où travaille leur père, le toupin du repas garni de soupe, légumes, ragoût. 
Betek dibenn ar bloavezhioù 1930, ar vugale eus kêriadenn micherourien « ar Mane » (a oa a-us al labouradeg) e Zinzag-Lokrist, a c’halle dont, goude kaout aotre ar gward, da zegas dirak dor an atalier ma oa o zad o labourat un toupinad boued, ennañ soubenn, legumaj, ragout…
Avant de partir pour la longue journée de travail, d’autres ouvriers remplissent leur musette (sac de l’ouvrier) de cidre, d’eau, d’un « casse-croûte » de pain et lard et du toupin qui sera réchauffé près des fours.
A-raok mont kuit evit un devezhiad labour hir, micherourien all a leunie o muzetenn (sac’h ar vicherourien) gant sistr, dour, un « torr-naon » gant bara ha kig-sall hag an toupinadoù a veze tommet e-kichen ar fornioù.
Ce voilier de plaisance en tôle rivetée construit à Nantes au chantier Dubigeon en 1860, appartient à la première génération des dériveurs conçus pour la course. 
Ar gouelier-bale-se, e tol rivedet, a voe savet e Naoned er chanter Dubigeon e 1860. Emañ e rummad kentañ an driverioù empennet evit ar redadegoù.
Engagé en régates par des industriels nantais, il est un signe extérieur de leur réussite sociale et des compétences technologiques des chantiers nantais. 
Lakaet e voe d’ober regataoù gant industriourien eus Naoned hag a ziskoueze d’an holl evel-se o doa graet berzh er gevredigezh ha pegen barrek e oa chanterioù Naoned war dachenn an teknologiezhioù.
Viviane est considéré comme le plus ancien yacht de plaisance conservé en France.
Viviane a seller outañ evel ar yak-bale koshañ miret e Frañs.
La poule Coucou de Rennes, un patrimoine vivant.
Yer Koukoug Roazhon, ur glad bev.
La réussite du sauvetage et de la valorisation économique de la poule Coucou est le fruit d’une longue histoire qu’il fallait raconter. 
Deuet omp a-benn da saveteiñ ar yer koukoug ha da dalvoudekaat anezho war an dachenn ekonomikel. Kement-se zo frouezh un hir a istor a rankomp kontañ deoc’h.
Cette race locale bien présente en Bretagne, où elle a été signalée dès 1858, incarnait aux yeux des producteurs un bon compromis entre la production d’œufs et la finesse de la chair. 
Ar ouenn-se, hag a gaver e Breizh, ma oa bet graet anv anezhi e 1858, zo, hervez ar broduerien, un hent etre, evit produiñ vioù ha kaout kig mat.
Quelques passionnés et, en tout premier lieu un Rennais, le docteur Edmond Ramé, ont contribué à en faire une « race », reconnue en 1914 et réputée bien au-delà de sa région d’origine.
Un nebeud tud tik ganto, hag ur Roazhonad da gentañ penn, an doktor Edmond Ramé, o doa sikouret d’ober ur « ouenn » anezho, anavezet e 1914 ha brudet pell en tu-hont da harzoù he bro c’henidik.
La chance a fait que, malgré le grand bouleversement où a disparu une part immense du patrimoine vivant forgé par l’agriculture traditionnelle, la Coucou de Rennes a pu être sauvée grâce aux efforts conjugués de l’Écomusée du pays de Rennes, d’amateurs passionnés et d’éleveurs cherchant une alternative à l’industrialisation.
Dre chañs ez eus bet gallet saveteiñ Yer koukoug Roazon, daoust d’ar cheñchamantoù bras o doa lakaet ul lodenn vras eus ar glad bev stummet gant al labour-douar hengounel da vont da get, gant ar strivoù graet asambles gant Ekormirdi bro Roazhon, amatourien dik ha savourien hag a glaske un diskoulm e-lec’h an industrielaat.
D’une histoire à l’autre. 
Eus an eil istor d’egile.
Landerneau est au 19e s la principale cité industrielle du Finistère dans le sillage de l’arsenal de Brest. 
En 19vet kantved e oa Landerne ar gêr industriel bennañ e Penn-ar-Bed, kaset ma oa bet war-raok gant arsanailh Brest.
Des manufactures, des usines, surgissent partout dans la ville, métamorphosant à jamais la trame urbaine.
Difoupet e oa labouradegoù, uzinoù e pep lec’h e kêr, o treuzfurmiñ da viken an neuz anezhi.
En périphérie de la cité, à Traon-Elorn, l’industrie a trouvé un site d’une grande attractivité, à cheval sur la rivière, où se développe une histoire originale, mêlant production textile avec la Société Linière du Finistère puis fabrication de briques et de céramiques à la Grande Briqueterie de Landerneau. 
E trowardroioù kêr, e Traoñ-Elorn, an industriezh he doa kavet ul lec’h eus ar c’hentañ, dreist ar stêr, ma oa tremenet un istor dibar en doa mesket ar produiñ lien gant Kevredad Lin Penn-ar-Bed, hag ar fardañ brik ha pri-poazh da c’houde, gant Brikennerezh Vras Landerne.
Aujourd’hui, c’est un étonnant double patrimoine qui se dévoile, composant un authentique et émouvant lieu de la mémoire du travail à Landerneau.
En deiz hiziv ez eo ur glad doubl ha souezhus a welomp, hag a ya d’ober ul lec’h diles ha fromus evit memor al labour e Landerne.
La Société Linière du Finistère.
Kevredad Lin Penn-ar-Bed.
La première entreprise textile de Bretagne. 
An embregerezh kentañ evit al lien e Breizh.
Des marchands de toiles de Landerneau et de sa région se réunissent en société, dès 1821, pour regrouper leurs compétences et leurs capitaux. 
Marc’hadourien lien eus Landerne ha trowar-dro o doa savet ur c’hevredad, kerkent ha 1821, evit bodañ o chemet hag o arc’hant.
Des métiers à tisser manuels sont d’abord installés dans l’ancien couvent des Capucins de la ville. 
Da gentañ e oa bet staliet sternioù gwiadiñ a-zorn e kouent kozh ar Gabusined e kêr.
Très vite, les commandes affluent. 
Buan-kenañ e oa bet goulennet muioc’h-mui a lien.
L’agrandissement et la mécanisation des installations sont envisagés. 
E soñj e oad bet neuze da vrasaat ha da vekanikaat ar staliadurioù.
Le choix du site de Traon-Elorn, réparti alors entre les communes de Landerneau, Plouédern et Pencran, sur deux bras de l’Elorn et à proximité de la route de Brest à Paris, s’impose. 
Ur choaz anat e oa Traoñ-Elorn, a oa da Landerne, Plouedern hag ar Roc’h-Morvan da neuze, war div vrec’h d’an Elorn ha tost d’an hent a gas a Vrest da Bariz.
La Société Linière du Finistère, sur 23 ha, emploie 1500 ouvriers à son apogée, devient en 1845 la première entreprise textile de Bretagne et le premier employeur privé breton.
Gant Kevredad Lin Penn-ar-Bed, pa oa en e vog, e oa bet implijet 1500 a vicherourien war 23 ha. E 1845 e oa deuet da vezañ ar c’hentañ embregerezh evit al lien e Breizh, hag ar c’hentañ implijer prevez eno.
Un tout nouveau plan cinéma.
Ur steuñv nevez-flamm evit ar sinema.
Ce vendredi 29 mars, les acteurs de l'audiovisuel Breton ont eu l'occasion de découvrir les nouvelles modalités de soutien de la Région. 
An obererien war dachenn ar c’hleweled e Breizh o doa bet an digarez, d’ar Gwener 29 a viz Meurzh, d’anaout an doareoù nevez ma vezer skoazellet gant ar Rannvro.
Ce plan cinéma, davantage adapté à leurs attentes et doté de moyens plus conséquents (24 M€ sur 3 ans), sera opérationnel cet été. 
En hañv a zeu e vo lakaet ar steuñv-se evit ar sinema e pleustr. Mont a ray gwelloc’h diouzh o ezhommoù ha lakaet e vo muioc’h a arc’hant ennañ (24 M€ evit 3 bloaz).
Terre d’accueil de tournages (389 jours en 2018), la Bretagne s’appuie sur une filière cinéma active, diverse et structurée, organisée autour d’une trentaine de sociétés de production. 
Ul lec’h ma vez sevenet kalz filmoù eo Breizh (389 devezh filmañ e 2018), oberiant ha liesseurt eo filierenn ar sinema enni, frammet mat eo ha diazezet eo war un tregont kevredad produiñ bennak.
Longs et courts-métrages, fictions, documentaires ou films d’animation en stop motion : les nombreuses récompenses décrochées chaque année dans les festivals témoignent de sa vitalité et d’une singularité qui la distingue des autres territoires.
Filmoù hir, berr, faltazi, teulfilmoù pe filmoù bevaat diouzh an teknik stop motion : bep bloaz e vez rastellet prizioù er festivalioù, gant se e weler ez eus birvilh e Breizh, ar pezh na vez ket gwelet er rannvroioù all.
Cependant, l’environnement économique et technologique du secteur et très concurrentiel et concentré sur Paris (95% de la production), il impose donc aux professionnels bretons de nombreuses contraintes. 
Koulskoude e vez kevezerezh bras er bed-se a-fet ekonomiezh ha teknologiezh, ha tolpet eo an traoù e Pariz (95% eus ar pezh a vez produet), rak-se ne vez ket aesaet an traoù d’ar re a zo war ar vicher e Breizh, pell ac’hano.
C’est pourquoi la Région, qui soutient en moyenne 110 projets par an (3 M€), a décidé de concerter les acteurs de la filière pour remettre à plat sa stratégie et la renforcer et en l'adaptant aux besoins d'un marché en perpétuelle évolution. 
Se zo kaoz ez eus bet divizet gant ar Rannvro, a vez skoazellet 110 oberenn (3 M€) bep bloaz ganti well-wazh, kendivizout gant obererien ar filierenn-se abalamour da adwelet he strategiezh, da lakaat anezhi da vont diouzh ezhommoù ar marc’had a vez o telc’her cheñch, dezhi da vezañ solutoc’h.
Des aides renforcées d’ici 2021.
Skoazelloù kreñvoc’h ac’hann da 2021.
La nouvelle feuille de route prévoit une refonte en profondeur des modalités d’intervention de la Région, afin de répondre aux enjeux de croissance du secteur. 
Hervez ar sturfollenn nevez e vo adwelet penn-da-benn an doare ma vez graet gant ar Rannvro abalamour da vont diouzh an dalc’hoù a sell ouzh ar c’hresk er filierenn-se.
Elle sera opérationnelle dès cet été. 
Lakaet e vo kement-se e pleustr adalek an hañv a zeu.
Un fonds d’aide à la création revisité avec un budget plus conséquent (de 3 M€ à 4,4 M€/an en 2021) la volonté régionale est de le rendre plus lisible et attractif, d’assouplir les critères de sélection tout en veillant toujours à la qualité des projets, à leur impact économique et à leur lien avec la Bretagne. 
Ur font skoazell d’ar c’hrouiñ adwelet gant ur budjed kresket (eus 3 M€ da 4,4 M€ ar bloaz e 2021) ; fellout a ra d’ar Rannvro lakaat anezhañ da vezañ sklaeroc’h ha dedennusoc’h, dibab an oberoù a vo skoazellet en un doare ha ne vo ket ken strizh, anez ankouaat delc’her kont bepred eus kalite ar raktresoù, eus ar pezh a zegasont d’an ekonomiezh hag eus o liamm gant Breizh.
Une dimension européenne proactive : la Région veut compter dans le paysage audiovisuel et se donner les moyens d’aller prospecter des projets en France et à l’international qui puissent être profitables à la filière bretonne.
Klask en Europa : fellout a ra d’ar Rannvro kaout un tamm pouez e bed ar c’hleweled ha bezañ gouest da vont da glask raktresoù e Frañs hag er broioù all hag a vefe mat evit ar filierenn e Breizh.
Un programme d’aides économiques (600 000 € sur 3 ans) pour les entreprises en phase de croissance : filière économique à part entière, le cinéma et ses sociétés de production, PME ou TPE, pourront accéder, à différents stades de leur développement, aux aides régionales déjà existantes : structuration, innovation, partenariats, nouveaux marchés.
Ur programm sikourioù arc’hant (600 000 € en ur ober 3 bloaz) evit an embregerezhioù a zo o kreskiñ : ur gwir filierenn ekonomikel eo ar sinema hag ar c’hevredadoù produiñ a zo stag outañ, pe e vefent embregerezhioù bihan hag etre pe bihan-tre, hag a c’hallo kaout digant ar Rannvro ar sikourioù a zo anezho dija, diouzh ar stad hag ar ment m’int en em gavet : en em frammañ, neveziñ, kevelerezhioù, marc’hadoù nevez.
Un plan de formation dédié à la filière : l’enjeu est de gagner en compétences, de consolider les métiers, les savoir-faire, de professionnaliser les acteurs, d’intégrer les mutations les jeunes générations.
Ur steuñv stummañ evit ar filierenn : ar pal eo mont war varrekaat, solutaat ar micherioù, ar chemet, micherelaat an obererien, deskiñ an doareoù nevez, degemer obererien yaouank.
Sur ce point, la Région veut innover et sait pouvoir s’appuyer sur des structures comme Ty Films et Groupe Ouest autour, par exemple, des nouvelles écritures.
Fellout a ra d’ar Rannvro degas traoù nevez war ar poent-se hag e-sell emañ da labourat gant frammoù evel Ty Films ha Groupe Ouest evit a sell ouzh an doareoù nevez da skrivañ, lakaomp.
En 2018, le cinéma en Bretagne, c'est comment ? 
Petra e oa ar sinema e Breizh e 2018 ?
389 jours de tournage pour 234 films accompagnés par le bureau régional « Accueil des tournages », ouvert depuis 2005.
389 devezh filmañ evit 234 film sikouret gant ar burev rannvroel « Degemer skipailhoù filmañ », krouet e 2005.
2 000 emplois estimés dans le secteur et une trentaine de sociétés de production actives.
2 000 post-labour dre vras er filierenn-se hag un tregont kevredad produiñ oberiant bennak.
112 projets aidés via le FACCA (de 3 000 € à 200 000 € de subventions), sur 345 demandes.
112 oberenn sikouret dre ar FACCA (etre 3 000 € ha 200 000 € skoaziadoù), war 345 goulenn.
119 cinémas (298 écrans) dont 103 classés Art & Essai avec une fréquentation supérieure à la moyenne nationale.
119 sinema (298 skramm), en o mesk 103 er rumm Arz & Esae, a vez darempredet muioc’h eget ar pezh a weler e Frañs well-wazh.
Une association, Films en Bretagne, réunit les professionnels : réalisateurs, producteurs, techniciens, comédiens.
E-barzh ar gevredigezh Filmoù e Breizh eo bodet an dud a labour war dachenn ar sinema : sevenerien, produerien, teknikourien, komedianed.
Budget à la filière cinéma & audiovisuel : de 6,7 M€ en 2018 à 8,6 M€ en 2021.
Budjed evit ar filierenn sinema & kleweled : eus 6,7 M€ e 2018 da 8,6 M€ e 2021.
Cooperation entre la Region Bretagne et la Voïvodie de Wielkopolska.
Kenlabour etre Rannvro Breizh ha Voivodelezh Wielkopolska.
Conformément aux dispositions de l’article 6 de l’Accord de coopération entre la Région Bretagne et la Voïvodie de Wielkopolska signé en 2005 et renouvelé en 2019, les parties prenantes arrêtent le nouveau plan d’action suivant, précisant les sujets prioritaires à développer dans le cadre de leur coopération.
Hervez mellad 6 an Emglev kenlabour etre Rannvro Breizh ha Voivodelezh Wielkopolska sinet e 2005 ha nevesaet e 2019, ez eus bet divizet gant ar berzhidi ober gant ar steuñv ober a gaver amañ dindan, ma renabler an traoù da gas war-raok kentañ-wellañ da-geñver ar c’henlabour-se.
L’expérience acquise au cours de la coopération depuis 2005 conduit à constater des opportunités plus importantes de coopération dans certains domaines ainsi qu’à identifier des modalités de travail propres à améliorer l’efficacité de la collaboration entre les parties prenantes. 
Gant ar skiant-prenet deuet diwar ar c’henlabour abaoe 2005 e weler tachennoù zo ma c’haller kavout muioc’h a zanvez kenlabour, ha gwelet a reer ivez doareoù da labourat hag a zo mat evit lakaat ar c’henlabour etre ar berzhidi da vezañ efedusoc’h.
Sur la base des échanges organisés entre la Voïvodie de Wielkopolska et la Région Bretagne, il apparaît ainsi que dans le cadre de la relation solidement établie entre la Voïvodie de Wielkopolska et la Région Bretagne, une concentration du partenariat sur un nombre limité de sujets permettant le développement de projets concrets porteurs de bénéfices mutuels serait de nature à intensifier leur coopération.
Diwar an darempredoù a zo bet aozet etre Voivodelezh Wielkopolska ha Rannvro Breizh, e verzer kement-mañ en darempredoù diazezet mat etre Voivodelezh Wielkopolska ha Rannvro Breizh e c’hallfe ar c’henlabour bezañ stankoc’h ma sellfe ouzh nebeutoc’h a sujedoù ; e-giz-se e c’hallfed kas raktresoù fetis da benn hag a zegasfe ur gounid bennak koulz d’an eil ha d’eben.
Cette concentration devrait permettre de cibler et d’articuler davantage les actions respectives d’accompagnement des deux régions par une attention renforcée sur les priorités définies - agriculture et développement rural ; éducation, formation professionnelle tout au long de la vie et coopération des écoles supérieures ; société civile et jeunesse ; protection de l’environnement ; innovation dans l’économie ; culture et patrimoine ; tourisme ; santé ; coopération entre administrations régionales -  tout en conservant une possibilité d’élargissement à tout autre sujet en cas d’accord entre les deux parties.
Diwar strishaat ar sujedoù e tlefed termeniñ resisoc’h hag aozañ gwelloc’h an oberoù skoazellet en div rannvro rak sellet e vo a-dostoc’h ouzh an oberoù dibabet da gas kentañ-wellañ – labour-douar ha diorren ar maezioù ; deskadurezh, stummañ micherel a-hed ar vuhez ha kenlabour etre ar skolioù uhel ; kevredigezh keodedel ha yaouankiz ; gwareziñ an endro ; neveziñ war an dachenn ekonomikel ; sevenadur ha glad ; touristerezh ; yec’hed ; kenlabour etre melestradurezhioù an div rannvro – ha pa c’hallfed ledanaat roll ar sujedoù memes tra gant m’en em glevo ar berzhidi.