Bretagne/Korpus-divyezhek-brezhoneg-galleg huggingface dataset:
L’art contemporain s’installe au jardin solidaire
An arz a-vremañ staliet el liorzh kengret
L’association Les Moyens du Bord s’est associée au Comité de Chômeurs et précaires du Pays de Morlaix pour inviter des artistes plasticiens  pour une installation paysagère au jardin solidaire qui sera présentée au public les samedi 22 à partir de 14 heures jusqu’à la tombée de la nuit et dimanche 23 mai 2010 de 10 h à 18 h.
Ar gevredigezh Les Moyens du Bord zo aet a-gevret gant Bodad an Dud dilabour hag en arvar e Bro Montroulez evit pediñ arzourien-neuzierien d’ober ur staliadur-kinklañ el liorzh kengret, a vo diskouezet d’an dud d’ar Sadorn 22 adalek 14 eur betek ma serro an noz, ha d’ar Sul 23 a viz Mae 2010 eus 10e da 18e..
Pour fêter la Bretagne et la Saint-Yves, les Moyens du Bord ont convié plusieurs artistes à investir le jardin collectif du Comité des chômeurs et précaires. 
Evit lidañ Breizh ha Gouel Erwan ez eus bet pedet meur a arzour gant Les Moyens du Bord evit aloubiñ liorzh stroll Bodad an dud dilabour hag en arvar.
Récemment acquis par le Comité, ce jardin collectif et solidaire est un espace de liberté, de création, de rencontres et d’échanges ouvert à tous. 
Al liorzh stroll ha kengret-se a oa bet prenet nevez zo gant ar Bodad. Ul lec’h a frankiz eo, digor d’an holl, ma c’haller krouiñ, en em gavout gant tud all ha kaozeal ganto.
Ils proposeront une ballade originale aux visiteurs.  
Kinnig a raint ur bourmenadenn dibar d’ar weladennerien.
Anne Dano et Grégoire Varin, « plasticiens du paysage », présenteront des propositions de cheminement et d’aménagements paysagers. 
Anne Dano ha Grégoire Varin, « neuzierien eus an dremmvro » anezho, a ziskouezo kinnigoù hentadoù ha terkadurioù-dremmvro.
Pierre Pitrou mêlera plantation de végétaux et récupération d’eau de pluie ; Bertrand Menguy, pour sa part, revisitera la signalétique du site, y créera un abri pour les gallinacés (poules, dindes,...) et y installera son « camion atelier itinérant de « l’Urgence de l’Art » pour le transformer en résidence d’artistes. 
Pierre Pitrou a vesko ar plantañ struzh hag an adtapout dour glav ; evit Bernard Menguy a adwelo panelloù al lec’hienn, a grouo ur goudor evit ar c’hilhogeged (yer, yer-Indez,…) hag a stalio eno e « sammgar atalier war vale » eus « l’Urgence de l’Art » evit ober anezhañ un annez arzourien.
En prolongement de ces propositions et interventions artistiques, de nombreux partenaires associatifs (le Centre Permanent d’Initiation à l’Environnement, Vert le Jardin, Arrée Succulentes…) présenteront des expositions, projections vidéo, des ateliers pour petits et grands … 
Ouzhpenn ar c’hinnigoù hag an abadennoù arzel-se, e vo kalz kevelerien eus ar c’hevredigezhioù (le Centre Permanent d’Initiation à l’Environnement, Vert le Jardin, Arrée Succulentes…) o kinnig diskouezadegoù, videoioù, atalieroù evit ar re vihan hag ar re vras …
Le jardin solidaire, rue du Moulin de la Chèvre dans le quartier de la Fouasserie, à proximité du centre ville
Al liorzh kengret, straed Milin ar C’havr e karter ar Fouasiri, tost da greiz kêr.
Le titre de l’exposition fait référence à un ouvrage intitulé L’écologie des images (1982) d’Ernst Gombrisch. 
Titl an diskouezadeg a ra dave d’ul levr anvet Ekologiezh ar skeudennoù (1982) gant Ernst Gombrisch.
L’historien d’art y opère un rapprochement entre l’écologie des êtres vivants et l’écologie des images. 
Ennañ e tosta istorour an arz ekologiezh ar boudoù bev ouzh ekologiezh ar skeudennoù.
L’analogie permet, selon lui, de comprendre le moment où les images deviennent de l’art, en comprenant le « bain » culturel et social dans lequel certains styles ou thèmes artistiques ont pu émerger.
Gant an damheñvelded e c’haller, hervezañ, kompren ar c’houlz ma teu ar skeudennoù da vezañ arz pa intenter ar « soubenn » sevenadurel ha sokial m’o doa gallet stiloù pe temoù arzel zo dont war wel.
Essentiellement basé sur l’image, le travail d’Axelle Rioult explore les relations complexes de l’humain à son environnement. 
War ar skeudennoù dreist-holl eo diazezet labour Axelle Rioult. Furchal a ra an darempredoù luziet a zo etre mab-den hag e endro.
Ce n’est pas tant la lecture « sociale » de l’image qui est centrale ici, puisque l’attrait des artistes contemporains pour l’écologie dans le contexte actuel est partagé et visible. 
N’eo ket lenn ar skeudenn « ent sokial » a zo e-kreiz ar jeu amañ kement-se, peogwir eo dedennet an darn vrasañ eus an arzourien a vremañ gant an ekologiezh en deiz hiziv, ha gwelet splann e vez an dra-se.
L’exposition propose plutôt de regarder la façon dont l’image se forme et se comprend en résonance avec un contexte spécifique. 
An diskouezadeg a ginnig kentoc’h sellet ouzh an doare m’en em stumm ar skeudenn ha ma vez komprenet en un endro difer.
L’environnement vient former et informer l’œuvre, dès le départ pensée comme telle, et ouvre à une lecture qui emmène l’œuvre vers une image qui n’appartient pas nécessairement au champ de l’art. 
Dont a ra an endro da furmiñ ha da ditouriñ an oberenn, empentet evel-se adalek ar penn kentañ, ha digeriñ a ra ur sell hag a gas an oberenn d’ur skeudenn ha n’emañ ket dre ret war dachenn an arz.
C’est alors le mouvement inverse à celui que cherche à identifier Gombrisch qui se produit : non plus de l’image vers l’art, mais de l’art vers l’image.
Da neuze e weler ul lusk kontrol d’an hini a glask anavezout Gombrisch : n’eo ket eus ar skeudenn d’an arz, met eus an arz d’ar skeudenn.
Dans cette optique, certaines œuvres sont présentées sur les vitrines de la galerie, faisant dialoguer l’espace d’exposition avec l’extérieur. 
Rak-se e kinniger oberennoù zo war gwerennoù ar palier, ma lakaont al lec’h-diskouez da gendivizout gant an diavaez.
La première salle ouvre sur la notion de circulation, entre les œuvres mais aussi entre l’humain et la nature. 
Er sal gentañ e kaver naoutur an tremen, etre an oberennoù hag ivez etre mab-den hag an natur.
La construction de notre perception de la nature apparaît en filigrane dans les œuvres, à travers un travail sur la circulation des idées, des images, du temps et des espaces. 
Damwelet a reer penaos e vez savet hon doare da verzout an natur en oberennoù, dre ul labour war tremen ar soñjoù, ar skeudennoù, an amzer hag an egorennoù.
Dans un deuxième espace, les images invitent à un cheminement dans différentes natures. 
En un eil lec’h ez omp pedet gant ar skeudennoù da vale e meur a natur.
Les photographies soulignent la capacité d’imaginaire véhiculée par la nature. 
Ar poltredoù a bouez war barregezh ar faltazi kaset gant an natur.
Selon Gombrisch, le mythe est une vision et une allégorie de la nature, créé afin de mieux l’appréhender. 
Hervez Gombrisch ez eo ar vojenn ur weledigezh hag ur barabolenn eus an natur, krouet evit tapout krog enni gwelloc’h.
Sans reprendre les codes du paysage mythologique, Axelle Rioult présente des œuvres qui portent la trace du rapport imaginaire à la nature – lieu de fantasme, de drame comme de bien-être.
Ne adkemer ket Axelle Rioult kodoù an ardremezioù mojennel, met kinnig a ra oberennoù ma weler roudoù an darempred faltaziek gant an natur – ul lec’h ma kaver hunvreoù, gwall reuz hag ivez aezamant.
Dialoguant avec l’exposition du festival située sur la place Saint-Thomas, une première œuvre est placée sur les vitres de la galerie. 
Ouzh gwerenn ar palier ez eus un oberenn gentañ o kendivizout gant diskouezadeg ar gouel war blasenn Sant Tomaz.
Elle combine des détails de nourriture qui viennent former un paysage abstrait. 
Enni ez eus kemmesket munudoù boued hag a ya d’ober un ardremez difetis.
L’image qui apparaît est ambivalente car elle est à la fois attirante et repoussante. 
Daoudu eo ar skeudenn a zeu war wel, rak dedennus hag euzhus eo war un dro.
Cette vitrophanie joue par ailleurs sur la transparence. 
A-hend-all e c’hoari ar gwerlivadur-mañ gant ar voullded.
Elle permet une lecture mouvante de l’image, constamment recomposée par la lumière, les ombres, le passage des gens.
Gant-se e c’haller lenn ar skeudenn en un doare lusk-dilusk, adaozet dalc’hmat gant ar gouloù, ar skeudoù, an dud o tremen.
Installation en crépine de porc.
Staliadur e brozh voc’h.
Cette installation placée sur la verrière au-dessus des visiteurs dessine des formes alvéolées. 
Emañ ar staliadur-mañ war an doenn wer a-us ar weladennerien, ma tres furmoù par da gevigoù.
Elle est réalisée avec de la crépine de porc. 
Graet eo bet gant brozh voc’h.
Elle vient redessiner l’espace en projetant son ombre au sol. 
Adtresañ a ra an egor en ur vannañ e skeud ouzh al leur.
L’aspect obtenu, avec un matériau a priori repoussant, souligne la richesse des formes qui peuvent surgir des éléments naturels.
An arvez anezhañ, gant dafar kentoc’h doñjerus, a ziskouez pegen puilh eo ar furmoù a c’hall difoupañ eus an danvezioù naturel.
Vidéo couleur, 1 minute en boucle. 
Video a-liv, 1 vunutenn en ur boukl.
La vidéo présente un paysage désertique, partiellement masqué par un voile léger et des formes qui semblent organiques. 
Er video e weler un ardremez digenvez, masklet un darn anezhañ gant ur ouel skañv ha furmoù hag a ziskouez bezañ organek.
La sensation qui se dégage est celle d’un monde post-apocalyptique, révélant sa fragilité.
Gant kement-se e santer ur bed war-lerc’h an apokalips, hag a ziskuilh pegen bresk eo.
18 tirages photographiques sur papier.
18 poltred tennet war baper.
Dans cette série de photographies, une attention particulière est portée à la trace laissée dans le paysage. 
Er rummad poltredoù-mañ ez eus bet taolet evezh bras ouzh ar roudoù lezet en ardremez.
L’image évoque un détail de tableau, saisissant précisément les infimes mouvements de l’herbe. 
Ar skeudenn a laka da soñjal en un tamm eus un daolenn, pa dap en un doare resis fiñvadennoù disterañ ar geot.
L’humain est absent - il est presque absent de l’ensemble de l’exposition - mais son passage furtif souligne un état de désordre. 
Ne weler ket mab-den – ne vez ket gwelet, pe dost, en holl ziskouezadeg – met e dremen dre laer a laka ur stad a zizurzh war wel.
Le mouvement souligne l’impermanence du vivant tout autant que son dynamisme.
Gant ar fiñv e pouezer ken war an dibad m’eo ar vuhez, ken war al lusk anezhi.
Des fossiles en céramique sont posés sur un sol de cendres. 
Lakaet ez eus fosiloù pri-poazh war ul leur ludu.
Les formes primitives des fossiles rappellent une mémoire enfouie qui, dévoilée, interrogent notre construction intellectuelle de la nature. 
Furmoù kentidik ar fosiloù a zegas da soñj eus ur memor ankounac’haet.
Celle-ci, quand elles sont dévoilée, interrogent notre construction intellectuelle de la nature. 
Hennezh, pa vez diskuliet, a ra goulennoù diwar-benn an doare ma savomp an natur en hor spered.
Le vrai fossile, le faux fossile se confondent et, 
Kemmesket eo ar fosiloù gwir hag ar fosiloù faos.
Posés ostensiblement sur de la cendre, ils semblent jouer le rôle d’un memento mori.
Lakaet a-wel-kaer war al ludu, e seblantont c’hoari roll ur memento mori.
Le mur de photographies vient interroger cette construction visuelle qui nous guide dans la perception et compréhension du monde. 
Ar vogeriad poltredoù a ra deomp klask gouzout petra a savomp gant hor gweled, a stur ac’hanomp en hor mod da verzout ha da gompren ar bed.
Ces photographies soulignent des tensions entre intérieur et extérieur, suppriment les distances entre passé, présent et futur, esquissent des passages, mettent en avant des éléments délaissés par le regard. 
Ar poltredoù-mañ a laka stennadurioù etre an diabarzh hag an diavaez war wel, a lam an hed etre an amzer-dremenet, an amzer-vremañ hag an amzer da zont, a zamskeudenn tremenioù, a gas war-raok elfennoù dilezet gant ar sell.
L’ensemble recompose une image globale, révélant une vision fragile et déséquilibrée de l’environnement faisant écho à la perception chaotique actuelle de notre environnement.
Gant kement-se ez eus adaozet ur skeudenn hollek, hag a ziskuilh ur gwel bresk ha digempouez eus an endro a laka da hekleviñ an doare mil rouestlet ma verzomp hon endro bremañ.
L’arbre est le personnage principal de ce « tableau » qui rejoue les codes de la peinture romantique du 19e siècle. 
Ar wezenn eo an elfenn bennañ en « daolenn »-mañ a adc’hoari gant kodoù al livouriezh romantel eus an 19vet kantved.
Torturé, l’arbre occupe le centre de l’image nous invitant à y projeter des gestes et expressions humaines.
Emañ ar wezenn, kamm da vat, e-kreiz ar skeudenn, hag e ped ac’hanomp da vannañ outi jestroù ha doareoù mab-den.
Agrandie et appliquée comme un papier peint, cette photographie propose une immersion dans un paysage d’arbres aux tonalités froides. 
Brasaet ha lakaet evel paper-moger eo ar poltred-mañ. Kinnig a ra d’an nen ober ur soubañ en ur maeziad gwez o livioù yen.
L’image est partiellement fragmentée, ce qui renforce l’impression d’une nature étrange et angoissante. 
Un darn eus ar skeudenn zo a-dammoù, ar pezh a ra da santadur un natur iskis hag ankenius bezañ kreñvoc’h c’hoazh.
Le très grand format permet de souligner la menace d’une nature incontrôlable et débordante qui est tant bien que mal cadrée.
Gant ar bras-bras m’eo-hi e c’hall pouezañ war gourdourz un natur gouez ha puilh, lakaet well-wazh e-barzh ur stern.
Photographies imprimées sur tissu.
Poltredoù moullet war lien.
Ces images plus apaisées ont été prises dans des fermes fonctionnant en biodynamie en Toscane (Italie) et dans la Manche (France). 
Tennet e oa bet ar skeudennoù habaskoc’h-mañ e-barzh mereurioù hag a ya en-dro gant ar viodinamiezh, e Toskana (Italia) hag er Manche (Frañs).
Le tissu sur lequel les photographies sont imprimées apporte une certaine légèreté et se laisse transpercer par la lumière. 
Al lien a zo bet moullet al luc’hskeudennoù warnañ a ra dezho bezañ skañv un tamm bennak, ha lezel ar gouloù da dremen.
L’histoire de l’art est là encore perceptible notamment à travers un travail sur la brume (sfumato), sur les lumières et les contrastes (chiaroscuro).
Aze e weler c’hoazh istor an arz, da skouer dre ul labour war ar vrumenn (sfumato), war ar gouleier hag ar c’hemmoù liv (chiaroscuro).
Photographies sur dibbond, caissons en plexiglas
Poltredoù war dibbond, koufroù pleksiglas.
Les images de cette série sont visibles depuis la rue et semblent flotter dans l’espace de la galerie. 
Skeudennoù ar rummad-mañ a c’haller gwelet adalek ar straed, hag a seblant flodañ e-barzh ar palier.
Des graines de pavot rapportées de Tunisie recouvrent des photographies familiales anciennes, alors partiellement cachées. 
Had roz-moc’h degaset eus Tunizia a c’holo poltredoù-familh kozh hag ar re-se en em gav kuzhet a-zarn.
La mémoire peut être pensée comme espace en friche, laissée à l’abandon. 
Ar memor a c’hall bezañ empentet evel un dachenn fraost, lezet war an dispalu.
Elle permet le surgissement d’autres éléments inattendus.
Anezhi e c’hall difoupañ elfennoù dic’hortoz all.
Bac en bois, volubilis.
Bailh koad, troell.
Des liserons ont été mis dans un bac et s’invitent sur la façade de la galerie. 
Lakaet ez eus bet troell en ur bailh, ha kavout a reont o flas ouzh fasadenn ar palier.
L’approche de la nature comme ornementation est visible, et permet de s’interroger sur la classification de certaines espèces animales et végétales comme nuisibles.
Splann eo implij an natur evit kinklañ, ha dre-se e c’haller klask gouzout perak e konter spesadoù loened ha plant zo da vezañ noazus.
Eléments biographiques.
Diwar-benn buhez an dud.
Camille Prunet est docteur en esthétique et science de l'art. 
Camille Prunet zo doktorez war ar genedoniezh ha skiant an arz.
Elle est critique d'art, commissaire d'exposition et enseignante à l'Université de Caen et à l'IESA Paris. 
Burutellerez-arz eo-hi, hag ivez komiserez diskouezadegoù ha kelennerez e Skol-veur Caen hag e SUBA Pariz.
Ses recherches portent sur les œuvres qui s'inspirent de questionnements scientifiques ou écologiques pour développer de nouvelles formes plastiques.
Enklaskoù a ra diwar-benn an oberennoù a zo bet awenet gant goulennoù skiantel pe ekologel evit diorren furmoù plastek nevez.
Axelle Rioult est artiste visuelle, 
Un arzourez eus ar gweled eo Axelle Rioult.
Elle utilise essentiellement la photographie depuis une dizaine d'années. 
Un dek vloaz bennak zo e ra dreist-holl gant al luc’hskeudennerezh.
Elle expose et travaille en France et à l'étranger. 
Diskouez he oberennoù ha labourat a ra e Frañs hag en estrenvro.
Le travail de l'artiste souligne les endroits de passage, les rapports entre intérieur et extérieur comme les traces laissées par les activités humaines dans la nature.  
En he labourioù e pouez an arzourez war al lec’hioù ma tremener, an darempredoù etre an diabarzh hag an diavaez evel ar roudoù lezet gant obererezh mab-den en natur.
Elle mène depuis deux ans un projet artistique au sein de domaines agricoles biologiques situés dans différents pays.
Daou vloaz zo emañ o ren ur mennad arz e-barzh tachennoù labour-douar biologel e meur a vro.
Œuvres de la collection du Frac Bretagne.
Oberennoù eus dastumad Drab Breizh.
Exposition du 11 juillet au 1er novembre 2015.
Diskouezadeg eus an 11 a viz Gouere d’ar 1añ a viz Du 2015.
Amuse-toi à remplir ce cahier de jeux, seul ou avec l’aide de ta famille.
Kemer plijadur ’ta o leuniañ ar c’haierad c’hoarioù-mañ, da-unan-penn pe gant sikour da familh.
Pour cela, observe attentivement les œuvres et les explications à côté. 
Evit se, sell pizh ouzh an oberennoù hag ouzh an displegadennoù en o c’hichen.
Bonne visite et à toi de jouer !
Kae da ebatal : dit-te da c’hoari bremañ !
Dans chacune des lignes verticales de l’œuvre Xylophone d’Aurelie Nemours, deux rectangles colorés ont été inversés. 
E pep hini eus al linennoù a-blom en oberenn Xylophone gant Aurelie Nemours, ez eus bet eilpennet div hirgarrezenn a liv.
À toi de les retrouver ! 
Dit-te eo da adkavout anezho !
Les formes rectangulaires colorées de Xylophone semblent se répondre et s’apparenter aux touches d’un clavier ou d’un instrument à percussion comme le xylophone.
Krediñ a rafed e respont ar furmoù hirgarrezek a liv an eil re d’ar re all e Xylophone. Heñvel int ouzh touchennoù ur c’hlavier pe ouzh re ur benveg tos evel ar zilofon.
D’après Aurelie Nemours, Xylophone, 1991, collection privée, dépôt au Frac Bretagne.
Diwar Aurelie Nemours, Xylophone, 1991, dastumad prevez, fiziet e Drab Breizh.
Le jeu des 7 différences.
C’hoari ar 7 kemm.
Observe attentivement l’Ange Oiseau d’Olivier Mourgue et retrouve les 7 différences dans la reproduction ci-dessous.
Sell pizh ouzh an Ange Oiseau gant Olivier Mourgue hag adkav ar 7 kemm a zo en eilskeudenn amañ dindan.
D’après Olivier Mourgue, Ange Oiseau, 2005 - 2006, collection Frac Bretagne, crédit photo : droits réservés.
Diwar Olivier Mourgue, Ange Oiseau, 2005 - 2006, dastumad Drab Breizh, kredad luc’hskeudenniñ : gwirioù miret strizh.
Intrus, où es-tu ?
An nostant, pelec’h emañ ?
Regarde les œuvres de la série Citadelles d’André Léocat et trouve l’intrus qui ne figure pas dans l’exposition.
Sell ouzh an oberennoù eus ar rummad Citadelles gant André Léocat, ha kav an direnker n’emañ ket e-barzh an diskouezadeg.
Du volume à la ligne.
Eus an ec’honenn d’al linenn.
Essaie de dessiner les contours de cette statuette féminine de Jan krizek d’un seul tracé sans t’arrêter !
Klask ’ta tresañ stumm an delwennig maouez-se gant Jan Krizek war-bouez ul linenn hepken, hep sevel da greion !
À partir des formes de la sculpture Croquets de Nicolas Fédorenko, invente et dessine un objet ou une architecture de ton choix !
Diwar furmoù ar c’hizelladur Croquets gant Nicolas Fédorenko, ijin ha tres un dra pe un tamm savadur evel a gari !
Aide les régisseurs du Frac à construire l’œuvre Dessin espace de Stanislav Kolibal en complétant la partie manquante sur le schéma.
Sikour mererien Drab da sevel an oberenn Dessin espace gant Stanislav Kolibal dre glokaat al lodenn a vank war ar brastres.
Un régisseur assure le transport des œuvres, l’accrochage et le démontage des expositions.
Labour ar vererien eo kas-degas an oberennoù, stagañ ha distagañ anezho en diskouezadegoù.
La sculpture The Back of My Hand n°5 de Richard Deacon a perdu sa moitié ! 
Kollet ez eus bet un hanter eus ar c’hizelladur The Back of My Hand n°5 gant Richard Deacon !
Sauras-tu la reconnaître parmi ces trois ombres ?
Daoust ha gouest e vi da anavezout anezhi e-mesk an tri skeud-se ?
Les dessins de François Bouillon ont été réalisés : à l’aube, au crépuscule.
Savet e oa bet tresadennoù François Bouillon : da c’houloù-deiz, da serr-noz.
Maria Nordman conçoit des dessins qu’elle présente dans des boîtes verticales : à système coulissant, sur roulettes.
Maria Nordman a ra tresadennoù ha diskouez a ra anezho e-barzh boestoù a-blom : gant ur sistem war-rikl, war rodoùigoù.
Sans titre n°449 d’Etienne Hajdu est un dessin réalisé à : l’encre, la mine de plomb.
Sans titre n°449 gant Etienne Hajdu zo un dresadenn savet gant : liv, ar min plom.
Dans le diptyque représentant l’atelier de Didier Vermeiren à Los Angeles, la mise en relief est due au procédé : d’impression sérigraphique, d’imagerie lenticulaire.
En daolenn doubl a ziskouez atalier Didier Vermeiren e Los Angeles, e weler bosoù ha kleuzioù abalamour ma’z eus bet graet gant : ar moullañ serigrafek, ar skeudennerezh ferennek.
Dans Mes Semblances, Sharon Kivland joue de l’homophonie de la langue française. 
E-barzh Mes Semblances e c’hoari Sharon Kivland gant heñvelsoniezh ar galleg.
Elle place un mot au centre de la photographie. 
Lakaet he deus ur ger e-kreiz ar skeudenn.
La photographie Socks II de Gabriel Orozco est la rencontre insolite entre : un pied provenant d’un bas-relief et une forme créée par l’artiste.
Al luc’hskeudenn Socks II gant Gabriel Orozco a daolenn an emgav dic’hortoz etre : un troad tennet eus izelvosoù hag ur furm krouet gant an arzour.
Un pied provenant d’un bas-relief et un objet trouvé dans la rue.
Un troad tennet eus izelvosoù hag un dra kavet er straed.
La peinture de Larry Deyab s’inspire de la statue du Balzac de.
Awenet eo bet livadur Larry Deyab gant an delwenn Balzac graet gant.
L’aube est le moment de la journée où le soleil se lève.
Gouloù-deiz eo ar mare eus an deiz ma sav an heol.
Le crépuscule, au contraire, est le moment où le soleil se couche.
Serr-noz, er c’hontrol, eo ar mare ma’z a an heol da guzh.
La mine de plomb est un outil de dessin en forme de crayon, composé de plomb, d’argent ou d’alliage à base de plomb, de bronze ou d’étain.
Ar min plom zo ur benveg tresañ heñvel ouzh ur c’hreion, graet gant plom, arc’hant, pe gant ur meskad plom, arem pe staen.
L’impression sérigraphique, la sérigraphie est une technique qui reprend le principe du pochoir. 
Ar moullañ serigrafek, ar serigrafiezh zo un teknik heñvel ouzh hini ar moulloù-livañ.
Elle permet l’impression, à de multiples exemplaires, d’un dessin au moyen d’une encre fluide pressée sur le papier par une raclette, à travers les mailles non obstruées d’un tissu (écran de soie). 
Gantañ e c’heller moullañ meur a skouerenn eus un dresadenn war-bouez ul liv dourennek a lakaer war ar paper gant ur rasklerez a-dreuz mailhoù un tamm lien (skramm seiz).
L’imagerie lenticulaire est un procédé qui produit une impression de relief, par l’ajout d’une feuille ou encore d’un plastique lenticulaire formé d’un réseau de lentilles parallèles.
Ar skeudennerezh ferennek zo un teknik hag a ro da grediñ e weler bosoù ha kleuzioù. Evit se e lakaer ouzhpenn ar skeudenn ur follenn peotramant un tamm plastik ferennek graet gant ferennoù kenstur.
L’homophonie désigne les mots ayant la même prononciation mais un sens différent.
An heñvelsoniezh a verk ar gerioù a vez distaget er memes mod hag o deus sterioù disheñvel.
Un bas-relief est une sculpture adhérant à un fond, sur lequel elle se détache faiblement.
Izelvosoù a reer eus ur c’hizelladur peg ouzh ur foñs, hag a valir dioutañ un tamm bihan.
Ligne 1 : en partant de la droite, le rectangle bleu est inversé avec le rectangle noir.
Linenn 1 : adalek an tu dehoù, eilpennet eo bet an hirgarrezenn c’hlas gant an hirgarrezenn du.
Ligne 2 : en partant de la gauche, le rectangle rouge est inversé avec le rectangle noir.
Linenn 2 : adalek an tu kleiz, eilpennet eo bet an hirgarrezenn ruz gant an hirgarrezenn du.
Ligne 3 : en partant de la gauche, le rectangle bleu est inversé avec le rectangle jaune.
Linenn 3 : adalek an tu kleiz, eilpennet eo bet an hirgarrezenn c’hlas gant an hirgarrezenn velen.
Ligne 4 : en partant de la droite, le rectangle jaune est inversé avec le rectangle rouge.
Linenn 4 : adalek an tu dehoù, eilpennet eo bet an hirgarrezenn velen gant an hirgarrezenn ruz.
Intrus, où es-tu ?
An nostant, pelec’h emañ ?
Parmi la série Citadelles, l’intrus qui ne figure pas dans l’exposition est le n°2.
Er rummad Citadelles, an nostant ha n’emañ ket en diskouezadeg eo an niv. 2.
L’ombre correspondant à la partie manquante de l’œuvre The Back of My Hand de Richard Deacon est la n°3.
An niv. 3 eo ar skeud a glot gant al lodenn a vank en oberenn The Back of My Hand gant Richard Deacon.
Le Monument à Balzac est une statue en bronze réalisée par Auguste Rodin entre 1891 et 1897 qui représente l’écrivain Honoré de Balzac.
Le Monument à Balzac zo un delwenn arem savet gant Auguste Rodin etre 1891 ha 1897 hag a daolenn ar skrivagner Honoré de Balzac.
Le Frac Bretagne reçoit le soutien du Conseil régional de Bretagne, du ministère de la Culture et de la Communication – DRAC Bretagne et de la ville de Rennes. 
Skoazellet eo Drab Breizh gant Kuzul-rannvro Breizh, ministrerezh ar Sevenadur hag ar C’hehentiñ – RRAS Breizh ha kêr Roazhon.
Le Frac Bretagne est membre des réseaux Platform, regroupement des Fonds régionaux d’art contemporain et ACB, art contemporain en Bretagne.
Ezel eo Drab Breizh eus ar rouedadoù Platform a stroll Dalc'hadoù rannvroel an arz a vremañ hag AVB, arz a vremañ e Breizh.
Kéréon 1916-2016 : un siècle dans le courant.
Kereon 1916-2016 : ur c’hantved er froud.
À l’extrême ouest de la Bretagne, les îles et écueils de la Mer d’Iroise rendent la navigation difficile pour les nombreux navires reliant le nord et le sud de l’Europe. 
Bagoù niverus a liamm norzh Europa ouzh ar su. E kornôg pellañ Breizh ec’h eo diaes dezho merdeiñ, abalamour da inizi ha da gerreg Mor an Hirwazh.
Le passage entre Ouessant et Molène, nommé « le Grand courant », forme un raccourci particulièrement dangereux.
Un hent berr eus ar re zañjerusañ eo an tremen etre Eusa ha Molenez, anvet ar « Froñveur ».
Construit pour baliser ce chenal et signaler les roches de l’archipel de Molène, un phare se dresse dans le courant. 
Savet evit balizennañ ar ganol-se ha merkañ pelec’h emañ kerreg an enezeg, ez eus un tour-tan en e sav er froud.
Depuis un siècle, les hommes s’y relaient ; chaque nuit, Kéréon veille sur les navigateurs.  
Ur c’hantved zo e vez tud o’n em eilañ ennañ ; bemnoz e vez eveshaet ar verdeerien gant Kereon.
Men-Tensel, la roche hargneuse.
Maen Teñsel, ar roc’h tagnous.
Au début du XXe siècle, le programme de balisage du chenal du Fromveur est lancé. 
E penn kentañ an XXvet kantved e roer lañs d’ar programm evit balizennañ kanol ar Froñveur.
Pour sécuriser au mieux le passage, il s’agit d’abord d’identifier des roches sur lesquelles construire tourelles et feux.
Evit suraat an tremen diouzh ar gwellañ e ranker da gentañ gouzout war beseurt reier e c’haller sevel tourelloù ha gouleier.
En 1906, le chenal du Fromveur est en chantier. 
E 1906 e teu kanol ar Froñveur da vezañ ur chanter bras.
À l’ouest, le  phare de la Jument est en cours de construction, tandis qu’à l’est, dans la partie la plus étroite du passage, le sous-ingénieur Lecorvaisier est chargé par le Service des Phares de trouver un rocher adapté à la construction d’une tour.
Er c’hornôg emeur o sevel tour-tan ar Gazeg Kozh, hag er reter, el lodenn strishañ eus an tremen, an isijinour Lecorvaisier zo bet karget gant Servij an Tourioù-tan da gavout ur roc’h klenk da sevel un tour.
Malgré son nom peu engageant, la roche dite « Tensel » (hargneuse) est choisie. 
Daoust d’e anv spontus a-walc’h, e tibaber ar roc’h anvet « Teñsel » (tagnous).
En granit de bonne qualité, elle dispose d’une surface suffisamment importante pour y établir un édifice de dix mètres de diamètre. 
E greunit mat eo, ha bras a-walc’h eo he gorre evit sevel ur batis dek metr treuz.
Son accès ne paraît pas impossible pour les travaux. 
War a seblant n’eo ket re ziaes-holl mont dezhi evit al labourioù.
Lecorvaisier propose dès 1907 d’y construire un phare gardienné plutôt qu’une simple tourelle.
E 1907 e kinnig Lecorvaisier sevel eno un tour-tan gwardet kentoc’h eget un dourell.
Argenton, le port du chantier.
Arc’hantell, porzh ar chanter.
Pour approvisionner le chantier en matériaux et recruter une équipe d’ouvriers, Lecorvaisier doit s’appuyer sur un site à terre. 
Evit pourvezañ ar chanter gant dafar ha tuta ur skipailh micherourien e rank Lecorvaisier kavout ul lec’h war an douar.
Il envisage les ports d’Ouessant et de Molène, mais retient finalement le petit port continental d’Argenton, situé sur la commune de Landunvez.
Soñjal a ra e porzhioù Eusa ha Molenez, met a-benn ar fin e kav gwelloc’h porzh bihan Arc’hantell, war an douar bras, e kumun Landunvez.
Le port d’Argenton offre toutes les garanties pour un chantier bien organisé : il est suffisamment abrité pour assurer la sécurité des navires utilisés pour les travaux. 
E porzh Arc’hantell emañ kement tra a ranker kaout evit ur chanter renket-mat : gwarezet a-walc’h eo evit surentez ar bagoù implijet evit al labourioù.
Il permet de stocker les différents matériaux acheminés depuis Brest et nécessaires à la construction du phare comme les pierres de taille, le ciment et les tiges de fer. 
Eno e c’haller sanailhañ an dafar kaset adalek Brest evit sevel an tour-tan, evel ar mein-ben, ar simant hag ar gwalennoù houarn.
De plus, sable et moellons peuvent être extraits directement sur place. 
Ouzhpenn-se e c’haller tennañ an traezh hag ar mein-pastur eus al lec’h-se end-eeun.
Enfin, le conducteur des travaux sait pouvoir compter sur une population nombreuse de marins, habitués à naviguer sur des bateaux de commerce et fréquemment en attente d’embarquement. 
Erfin, gouzout a ra mestr al labourioù e c’hall kontañ war vartoloded niverus, boas da verdeiñ war bagoù-kenwerzh, hag a c’hortoz bezañ lestret alies.
Ils seront embauchés à la journée, lors de la belle saison allant de mai à octobre.
Lakaet e vint da zevezhiata pa vo brav a-walc’h an amzer, eus miz Mae da viz Here.
Entre les mois de mai et septembre, la campagne de 1907 permet de nettoyer la roche de tous les coquillages et algues qui la recouvrent, d’établir des mâts de charge pour le transfert des hommes et du matériel sur le rocher et de monter les premières maçonneries du phare. 
E-pad koulzad 1907, etre miz Mae ha miz Gwengolo, e c’haller skarzhañ diouzh ar roc’h ar c’hregin hag ar bezhin a c’holoe anezhi, sevel gwernioù-karg evit kas tud ha dafar war ar roc’h, hag ober mañsonadurioù kentañ an tour-tan.
Embauchés pour la durée d’une marée, les ouvriers sont soumis à rude épreuve. 
Tutaet e vez al labourerien e-pad ur mare-mor hepken, hag ur gwall vicher o devez.
Tous les jours, il faut au moins 1h15 de trajet à bord du « Léon Bourdelles » pour se rendre d’Argenton à Men-Tensel. 
Bemdez e ranker merdeiñ e-pad 1e15 da vihanañ e bourzh al « Léon Bourdelles » evit mont eus Arc’hantell da Vaen Teñsel.
Dès que les courants favorables de la marée descendante s’amorcent, parfois alors que la nuit est encore noire, l’équipe de construction prend son départ, systématiquement accompagnée par le conducteur des travaux.
Kerkent ha ma krog an dichal ha ma vez ar froud a-du, e loc’h ar skipailh saverien, asambles gant mestr al labourioù bep taol.
Les hommes embarquent avec le matériel sur des chaloupes et canots à rames.  
Lestrañ a ra an dud gant an dafar e bourzh bagoùigoù ha kanodoù dre roeñvoù.
En plus des problèmes d’accès, les difficultés du chantier viennent de la forme irrégulière du rocher : ses cavités doivent être comblées pour assurer la résistance de la base face au poids de l’édifice futur. 
Ouzhpenn d’an diaes m’eo mont dezhañ, start eo ar chanter abalamour da stumm digompez ar roc’h : ret eo stoufañ an toulloù d’an diazez da zougen pouez ar savadur da zont.
Or maçonner des zones balayées par les vagues et remous du courant n’est pas chose aisée !
Hogen mañsonat tachadoù skubet gant ar gwagennoù hag an trovor n’eo ket gwall aes !
Sur les fondations, élever un phare monumental.
War an diazez, sevel un tour-tan meur.
En 1909, le sous-ingénieur Lecorvaisier est appelé sur d’autres missions. 
E 1909 e fizier kefridioù all en isijinour Lecorvaisier.
Il est remplacé par le jeune conducteur de travaux Fernand Crouton. 
En e lec’h e teu ar mestr-labourioù yaouank Fernand Crouton.
Les conditions du chantier ont évolué : les fondations du phare sont installées, la construction s’accélère. 
Cheñchet eo doare ar chanter : prest eo diazez an tour-tan, sevel a reer anezhañ buanoc’h-buan.
L’arrivée de Fernand Crouton à la tête du chantier coïncide avec le don fait par Mme Amicie Lebaudy pour la construction du phare de Kéréon. 
D’ar c’houlz ma erru Fernand Crouton e penn ar chanter e tegouezh war un dro ur road graet gant an itron Amicie Lebaudy evit sevel tour-tan Kereon.
La commande du service des Phares est explicite : il faut hâter le chantier pour satisfaire la donatrice. 
Sklaer eo urzhioù servij an Tourioù-tan : ret eo hastañ ar chanter evit kontantiñ ar roerez.
Malgré les nombreuses difficultés rencontrées, le nouveau conducteur des travaux bénéficie donc de ressources financières plus importantes, d’engins de chantiers motorisés et de bateaux à moteur. 
Daoust d’an diaesterioù niverus, mestr nevez al labourioù a ra e vad eus muioc’h a arc’hant, eus ijinennoù-chanter gant kefluskerioù hag eus bigi dre dan.
Entre 1910 et 1914, près de 1800 mètres cubes de maçonnerie sont exécutés. 
Etre 1910 ha 1914 e reer tost da 1800 metrad-diñs a vañsonerezh.
La première Guerre Mondiale bouleverse le chantier. 
Strafuilhet eo ar chanter gant ar Brezel-bed Kentañ.
Les jeunes ouvriers sont mobilisés et les difficultés d’approvisionnement freinent la construction. 
Mont a ra ar vicherourien yaouank da soudarded ha gant an diaes m’eo pourvezañ dafar ne saver ket an tour-tan ken buan ken.
La Marine réquisitionne le baliseur « Eugène Potron », mais les Phares et Balises parviennent à négocier son utilisation pendant la saison estivale. 
Rekizet eo ar balizenner « Eugène Potron » gant ar Morlu, met dont a ra an Tourioù-tan ha Balizennoù a-benn da varc’hata : gallout a raint implijout anezhañ e-pad an hañv.
En octobre 1916, la fin du chantier et l’allumage du phare se font dans la précipitation.
E miz Here 1916 e echuer ar chanter hag e elumer an tour-tan gant herr.
Sur un espace réduit au milieu d’un des passages maritimes les plus dangereux des côtes françaises, le chantier de construction du phare de Kéréon connaît de nombreux déboires. 
War un tachad bihan emañ chanter tour-tan Kereon, e-kreiz unan eus ar strizhoù-mor dañjerusañ en aodoù Frañs. E-leizh a ziaesterioù zo bet eno.
Ils sont relatés dans le « Journal des Travaux », tenu par les deux conducteurs de travaux successifs. 
Kontet ez int e-barzh « Deizlevr al Labourioù » a zo bet dalc’het gant an daou vestr-labourioù lerc’h-ouzh-lerc’h.
Le chantier progresse au gré du temps, de la houle et des marées. 
Mont a ra ar chanter war-raok a-youl an amzer, an houl hag ar mareoù.
Il est fréquent que les tempêtes hivernales arrachent l’ensemble des échafaudages et qu’au printemps, tout soit à reconstruire.
Alies e vez diframmet an holl chafodoù gant ar barroù-amzer er goañv hag e vez ret adsevel pep tra en nevezamzer.
Les conditions sont rudes : les ouvriers, s’ils parviennent à aborder la roche, travaillent dans l’eau plusieurs heures durant. 
Diaes eo al labour : pa c’hall ar vicherourien kostezañ ouzh ar roc’h e labouront en dour meur a eurvezh.
Souvent, surtout lors des premières campagnes de travaux, il leur faut quitter Men-Tensel en catastrophe face à une mer menaçante. 
Alies, dreist-holl e-pad ar c’houlzadoù labour kentañ, e rankont kuitaat Maen Teñsel diwar blaen ha barr abalamour d’ar mor diaes.
Les accidents sont d’ailleurs nombreux, entre les noyades évitées de justesse et les blessures, occasionnées par des manœuvres d’autant plus risquées que l’espace est exigu. 
Niverus eo ar gwallzarvoudoù a-hend-all : tud darbet dezho beuziñ, tud gloazet gant maneurioù seul zañjerusoc’h ma’z eo enk an tachad.
En 1911, un accident mortel endeuille le chantier. 
E 1911 e oa bet hadet kañv er chanter abalamour d’un den lazhet.
Construire un palace, un projet qui évolue.
Sevel ur palez, ur raktres cheñch-dicheñch.
Alors qu’en Mer d’Iroise le chantier est lancé, depuis leurs bureaux de Brest et Paris les ingénieurs des Phares et Balises échangent sur les caractéristiques de l’édifice à construire. 
Tra ma’z eus bet roet lañs d’ar chanter e Mor an Hirwazh, ijinourien an Tourioù-tan ha Balizennoù, en o burevioù e Brest hag e Pariz, a gendiviz diwar-benn doareoù ar batis da sevel.
Trois plans distincts témoignent de l’importante évolution du projet.
Gant tri zres disheñvel e weler mat a-walc’h penaos eo bet cheñchet ar raktres.
Les plans établis par le service des Phares en 1906 prévoient l’édification d’une simple tourelle, visible uniquement de jour, sur la roche de Men-Tensel. 
Hervez an tresoù savet gant servij an Tourioù-tan e 1906 e tleed sevel un dourell hepmuiken war Maen Teñsel, ha ne vefe gwelet nemet e-pad an deiz.
Mais sur place, l’étude de la roche et de ses alentours invite le conducteur de travaux Lecorvaisier à privilégier l’édification d’un phare gardienné, qui permettrait aux navires de traverser le chenal du Fromveur la nuit. 
Met war al lec’h, goude studiañ ar roc’h hag he ardremez, ez eo broudet mestr al labourioù Lecorvaisier da sevel un tour-tan gwardet. Gantañ e c’hallfe al listri tremen dre ganol ar Froñveur da noz.
Le service central valide en 1909 le plan d’un phare gardienné de sept étages.
E 1909, ar servij-kreiz a sav a-du gant raktres un tour-tan seizh estaj gant gwarded.
L’année suivante, un don providentiel modifie considérablement ce projet. 
Er bloaz war-lerc’h e teu ur road dic’hortoz da cheñch un tamm mat ar raktres-se.
Amicie Lebaudy offre la somme de 585 000 francs pour l’édification du phare : le budget de construction est doublé. 
Reiñ a ra Amicie Lebaudy 585 000 a lurioù evit sevel an tour-tan : daougementet eo budjed ar savadur.
Un étage d’apparat, la Salle d’Honneur, est ajouté à l’édifice. 
Un estaj pompadus, ar Sal a Enor, a lakaer ouzhpenn er savadur.
La donatrice associe une condition à ce don : celle que le phare soit dédié à la mémoire de son grand-oncle, Charles Marie Le Dall de Kéréon. 
Lakaat a ra ar roerez un diviz d’ar road-se : ma vo dediet an tour-tan da goun he goureontr, Charles-Marie an Dall Kereon.
Ainsi, le phare de Men-Tensel devient «Kéréon ». 
Setu ma teu tour-tan Maen Teñsel da vezañ hini «Kereon ».
Transcription de la lettre de madame Lebaudy 2 janvier 1910.
Lizher gant an itron lebaudy d’an 2 a viz Genver 1910.
A Monsieur le Ministre des Travaux publics, postes et télégraphes, 2 janvier 1910.
D’an aotrou Ministr al Labourioù publik, ar post hag ar pellskrivañ, d’an 2 a viz Genver 1910.
Ayant appris que le Ministère des Travaux Publics était sur le point de commencer l’érection d’un phare sur la roche « MenTensel », située à l’ouest de l’Ilot de Loedoc, passage du Fromveur, et désirant honorer la mémoire de mon grand oncle, Charles Marie Le Dall de Kéréon, par une contribution à l’érection d’un édifice de cette nature, j’ai l’honneur de proposer d’y concourir par une somme de cinq cent quatre-vingt-cinq mille francs aux conditions ci-après. 
Klevet em eus emañ Ministrerezh al Labourioù Publik war-nes sevel un tour-tan war ar roc’h « Maen Teñsel », er c’hornôg d’al Louedog, er Froñveur, ha c’hoant am eus da enoriñ koun ma goureontr, Charles-Marie an Dall Kereon, en ur reiñ arc’hant evit sikour sevel ur batis seurt-se. Setu ma’z on enoret o kinnig deoc’h ma skoazell gant ur sammad a bemp kant pemp mil ha pevar-ugent a lurioù (585000 l) hervez an divizoù-mañ.
Le phare portera, après son achèvement, le nom de phare de « Kéréon ». 
Pa vo echuet an tour-tan e vo anvet tour-tan « Kereon ».
Il sera construit en granit, aura un diamètre à la base de 14 m et une hauteur d’environ 30 m au-dessus du niveau des hautes mers ; il sera pourvu d’appareil d’éclairage et d’un signal sonore perfectionnés.
Savet e vo e greunit gant un treuz 14 m en traoñ hag un uhelder a 30 m a-us live ar mor pa vez en e uhelañ ; ennañ e vo ur benveg goulaouiñ hag ur c’horn-boud eus ar re wellañ.
Dans la salle du phare on gravera sur le granit : Phare construit en vertu d’un don de Madame Jules Lebaudy, en mémoire de son grand-oncle Charles Marie Le Dall de Kéréon, enseigne de vaisseau, condamné à mort, à l’âge de 19 ans, le 21 fluviose an II (9 février 1794). 
E sal an tour-tan e vo engravet er greunit : « Tour-tan savet dre berzh ur road gant an itron Jules Lebaudy, e koun he goureontr Charles-Marie an Dall Kereon, asagn-lestr, kondaonet d’ar marv d’an oad a 19 vloaz, d’an 21 pluviôse bloaz II (9 a viz C’hwevrer 1794).
La descendance mâle des Le Dall de Kéréon est éteinte.
Ne chom ket paotred e-touez diskennidi an tiegezh Dall Kereon.
Lettre écrite par lui à son père.
Lizher skrivet gantañ d’e dad.
Du courage, cher papa, et de la fermeté, il en faut ; il faut savoir prendre sur vous et vous conserver pour vos cinq autres enfants. 
Kalonegezh, tadig kaezh, ha kadarnded, ret eo kaout anezho ; ret eo deoc’h gwaskañ war hoc’h anken ha damantiñ deoc’h evit ho pemp bugel all.
Cachez surtout votre chagrin à ma pauvre mère, car elle n’a pas le caractère assez ferme pour résister à de pareilles épreuves. 
Dreist-holl, kuzhit ho klac’har diouzh ma faour kaezh mamm, rak n’eo ket kadarn a-walc’h he zemz-spered evit herzel ouzh trubuilhoù seurt-se.
Quand vous recevrez ma lettre, l’infortuné Charles n’existera plus ; mais consolez-vous, il a fait retour sur lui-même et se repent bien amèrement des erreurs qu’une jeunesse trop fougueuse et des passions trop violentes lui ont fait commettre. 
Pa resevoc’h ma lizher e vo aet Charlez paour d’an Anaon ; hogen en em frealzit, distroet eo outañ e-unan ha sammet eo gant ar morc’hed abalamour d’ar fazioù en deus graet dre berzh e yaouankiz re feuls hag e youloù re daer.
Dieu est bon et miséricordieux. 
Doue zo mat ha trugarezus.
Au moment qu’on m’a lu le Jugement, j’ai protesté de mon innocence, et j’ai crié le premier : Vive la République ! 
Pa oa bet lennet ar Varnedigezh din, em boa savet ma mouezh da zisklêriañ e oan digablus, hag e oan bet an hini kentañ o youc’hal : Bevet ar Republik !
On a admiré, a-t-on dit, mon courage, mais l’effet du témoignage de ma conscience et l’espoir de l’autre vie me soutenaient. 
Hervez kont e oad bet estlammet gant ma nerzh-kalon, met harpet e oan gant efed testeni ma c’houstiañs hag ar spi a vagen er vuhez all.
Quant à mon supplice, le crime fait la honte et non pas l’échafaud. 
Evit a sell ouzh ma c’hastiz, an torfed eo a ra ar vezh ha neket ar chafod.
Je verserai au trésor, à titre de fonds de concours pour dépense d’intérêt public, avec affectation spéciale au phare de MenTensel-Kéréon : une somme de trois cents mille francs, dans le mois de la notification qui me sera faite par le Ministre des Travaux Publics, de l’acceptation du fonds de concours.
Paeañ a rin d’an teñzor, evel font da skoazellañ un dispign a interest publik, a-ratozh evit tour-tan Maen Teñsel-Kereon : ur sammad a dri c’hant mil a lurioù, er miz ma vo kemennet din gant Ministr al Labourioù Publik e asant d’ar font skoazell.
Une somme de deux cents mille francs, un an après.
Ur sammad a zaou c’hant mil a lurioù, bloaz war-lerc’h.
Et la somme complémentaire de quatre-vingt-cinq mille francs, au bout de la seconde année.
Hag ur sammad ouzhpenn a bemp mil ha pevar-ugent a lurioù, e fin an eil bloaz.
Il me sera délivré, au moment de l’acceptation du fonds de concours, un dessin montrant l’ensemble des dispositions du phare à construire.
Pa vo asantet d’ar font skoazell e vo roet din un dresadenn hag a ziskouezo holl arvezioù an tour-tan da sevel.
Visite des travaux.
Gweladenniñ al labourioù.
Pendant toute la durée de l’exécution des travaux, j’aurai le droit de visiter les chantiers et de m’y faire accompagner par l’ingénieur d’arrondissement qui devra me donner tous renseignements utiles sur les ouvrages en cours d’exécution.
Keit ha ma pado al labourioù em bo gwir da weladenniñ ar chanterioù, ambrouget gant an ijinour arondisamant a ranko displegañ din kement tra a fello din gouzout a-fet an traoù a vo war sevel.
Après le règlement définitif des dépenses, il me sera délivré un décompte définitif des travaux arrêté et signé par le Ministre.
Goude ma vo paeet an dispignoù da vat, e vo roet din un diskont peurglok eus al labourioù, savet ha sinet gant ar Ministr.
Veuillez agréer, Monsieur le Ministre, l’expression de mes sentiments distingués
Plijet ganeoc’h degemer, aotrou Ministr, ma gwellañ gourc’hemennoù.
L’allumage du phare de Kéréon.
Elumiñ tour-tan Kereon.
Le 21 octobre 1916, en pleine guerre mondiale, Kéréon est allumé pour la première fois.  
D’an 21 a viz Here 1916, e-kreiz ar brezel-bed, e elumer Kereon evit ar wech kentañ.
Après l’inauguration en grande pompe du phare, un quotidien moins fastueux commence pour les gardiens chargés d’assurer son fonctionnement.
Goude digoradur an tour-tan war an ton bras e krog ur vuhez pemdez dilorc’hoc’h evit ar warded karget d’ober diouzh ma’z ay en-dro.
Un chauffeur, un matelot et un ouvrier ayant participé à la construction sont embauchés pour travailler au phare. 
Evit labourat en tour-tan e c’hopraer un tommer, ur martolod hag ur micherour en doa kemeret perzh el labour sevel.
Formés par Henri Sévéléder, premier gardien-chef de Kéréon issu du phare de La Vieille, les gardiens novices apprennent petit à petit à maîtriser la technique d’allumage du feu. 
Stummet gant Henri Seveleder, penn-gward kentañ Kereon, deuet eus tour-tan ar Wrac’h Vras, e tesk ar warded nevez,  tamm-ha-tamm, an teknik evit elumiñ ar gouloù.
Dès novembre, ils affrontent leur première tempête au phare. 
E miz Du dija, e talont ouzh o barr-amzer kentañ en tour-tan.
Celle-ci dévaste jusqu’aux fenêtres de la Salle d’Honneur et plus de deux mètres d’eau envahissent le vestibule. 
Drastañ a ra betek prenestroù ar Sal a Enor hag aloubet eo ar raksal gant ouzhpenn daou vetrad dour.
Au quotidien, les conditions de vie sont rudes : ni l’isolation extérieure ni les aménagements intérieurs du phare ne sont terminés et les gardiens souffrent du froid.
Start eo ar vuhez pemdez : n’eus ket echuet difuiñ an diavaez na terkañ an diabarzh, hag anoued o deus ar warded.
Le temps du feu à pétrole.
Amzer ar gouloù dre direoul.
De 1916 à 1971, le phare de Kéréon fonctionne au pétrole. 
Eus 1916 da 1971 e ra tour-tan Kereon gant tireoul.
La lanterne, la salle de veille et la salle des machines forment l’espace technique opérationnel du phare. 
Al letern, ar sal eveshaat ha sal ar mekanikoù a ya d’ober ar c’horn teknikel evit lakaat an tour-tan da vont en-dro.
Les gardiens sont chargés d’allumer le phare tous les soirs à la tombée de la nuit. 
Karget eo ar warded da elumiñ an tour-tan bep abardaez pa serr an noz.
C’est une opération délicate : on enflamme des vapeurs de pétrole qui s’échappent à travers une gaine de tissu, le manchon. 
Un dra ziaes eo : enaouiñ a reer aezhennoù tireoul a ya kuit a-dreuz ur gouhin lien, ar mañchon.
La matière combustible entre en incandescence et émet une très forte lumière. 
Dont a ra an danvez loskidik da vezañ gwenn-kann ha teurel a ra ur sklêrijenn greñv.
L’ensemble de l’installation est extrêmement inflammable et tout incident dans l’évaporation du pétrole risque de provoquer un incendie. 
Aes-tre da danañ eo an holl draoù-se, ha gant forzh peseurt darvoud en aezhennadur an tireoul e vez riskl da c’hwezhañ an tan enno.
Depuis la petite salle de veille située sous la lanterne, le gardien écoute le bruit du feu et se tient prêt à intervenir. 
Adalek ar sal eveshaat vihan dindan al letern e selaou ar gward trouz an tan, prest d’ober un dra bennak ma vez ezhomm.
Chaque nuit, il doit effectuer plusieurs tâches : renouveler la bombonne de pétrole, remonter le poids entrainant le mécanisme de rotation des panneaux d’occultation et contrôler son rythme, surveiller les feux et bateaux aux alentours. 
Bemnoz e rank ober meur a labour : cheñch ar veltad tireoul, sevel ar pouez a gas ar wikefre a laka ar panelloù kuzhat da vont en-dro ha gwiriañ an tizh anezhi, eveshaat ar gouleier hag ar bagoù tro-war-dro.
De nuit comme de jour, les gardiens vérifient la visibilité de certains repères définis par l’Administration des Phares et Balises, comme les phares de la Jument ou du Stiff. 
Noz-deiz e sell ar warded hag-eñ e welont merkoù hag a zo bet lakaet dezho gant Melestradurezh an Tourioù-tan ha Balizennoù, evel tour-tan ar Gazeg Kozh pe hini ar Stif.