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Dans la lourdeur des plis de pierre, Francis Renaud parvient à donner un poids au silence et à l'émotion intérieure.
O kizellañ plegoù pounner er maen eo deuet a-benn Francis Renaud da reiñ e bouez d'an dilavar ha d'ar from diabarzh.
Voilà ce que nous vîmes à Rennes. 
Setu ar pezh a weljomp e Roazhon.
Quand le phoque n'y sera plus, qu'y aura-t-il à y voir ?
Petra a vo da welet eno pa ne vo ket mui eus ar reunig ?
Par les champs et par les grèves 
Dre an Argoad hag an Arvor
Suivant toute apparence, ce don Martin Blas ne mentait point en disant qu'il était venu d'Espagne tout exprès pour voir la comtesse Isaure; ç'avait été, du moins, depuis la veille, son unique affaire. 
Evit doare, ne droade ket Martin Blas gevier pa lavare e oa deuet a-ratozh-kaer eus Bro­ Spagn da welout ar gontez Izoara ; edo, evel just, o klask anezhi abaoe an deiz a-raok.
Il était arrivé sur le tard et s'était présenté à l'hôtel de la place des Lices comme porteur de différents messages venant de Madrid et de Paris. 
Diwezhat en noz e oa erruet e kêr ha diouzhtu e oa aet da skeiñ war dor ti plasenn al Lisoù, o lavarout e tegase gantañ lizheroù o tont eus Madrid hag eus Pariz.
La comtesse n'était pas visible.
Met, d'an ampoent, ne oa ket ar gontez evit reiñ degemer da zen.
Don Martin, à bout d'instances, avait dû se retirer; mais comme un assiégeant qui veut reconnaître la place avec soin après les premières sommations inutiles, don Martin avait rôdé toute la soirée autour de l'hôtel. 
Ret e voe d'ar paour-kaezh Martin Blas chom e fri war ar gloued. Met manet e oa un nozvezh a-bezh da gantreal tro-dro d'an ti.
Les remparts de Rennes existaient encore en partie à cette époque ; un vieux pan de muraille tenant aux portes Mordelaises s'élevait derrière l'hôtel.
D'ar c'houlz-se, e oa c'hoazh en o sav mogerioù kozh kêr Roazhon, pe an darn vrasañ anezho, da vihanañ.
Du haut de cet observatoire, don Martin put voir, à l'heure de minuit, les croisées intérieures de l'hôtel s'illuminer tout à coup. 
Alese, e c'hallas gwelout, war-dro hanternoz, ur sklêrijenn o lugerniñ a-greiz-holl a­dreñv unan eus prenestroù an ti.
Des ombres mouvantes se dessinèrent sur la mousseline brodée des rideaux. 
Skeudoù a spurmantas en tu all d'ar rideozioù skañv mousilina.
Ce n'était pas un bal, car on n'entendait point de musique, et les ombres projetées se mouvaient avec un grave lenteur. 
Ne oa ket dañsadeg, rak ne veze klevet tamm sonerezh ebet ha ne fiñve ar skeudoù nemet goustad-goustad.
Il n'y avait là que des hommes, des conspirateurs peut-être.
Ne oa aze nemet gwazed, kavailherien hep mar.
Dieu sait qu'en Bretagne, au commencement du dix-huitième siècle, il y avait des conspirateurs partout.
Evel ma ouzoc'h, ne oa nemet tud a seurt-se e pep lec'h, e Breizh, e deroù an triwec'hvet kantved.
Vue de Rennes prise des Buttes Saint-Cyr
Gwel eus Roazhon eus krec’h Tosennoù Sant-Sir
Le Port de la Salle Verte à Rennes
Porzh ar Sal C'hlas e Roazhon
Dessin aquarellé sur papier 
Tresadenn dourlivet war baper
Rennes, ville «pittoresque » de Bretagne
Roazhon, ur gêr « livadennus » e Breizh
Les Voyages pittoresques et romantiques de l'Ancienne France réalisés par le baron Taylor entre 1823 et 1860, et illustrés par Isabey, Ingres ou Viollet-Le-Duc, donnent le ton à toute une série de publications qui se proposent de faire découvrir les richesses des régions de France, à travers des illustrations qui combinent point de vue significatif et précision documentaire. 
Da heul embannadur Les Voyages pittoresques et romantiques de l'Ancienne France, dindan renerezh ar baron Taylor etre 1823 ha 1860, ha treset gant Isabey, Ingres pe Viollet-Le-Duc, e voe roet lañs d'ur rummad embannadurioù a-benn reiñ da ana­vezout d'al lennerien pinvidigezh rannvroioù Frañs, gant skeudennadurioù a daolenne pizh gweloù dibabet mat eus ul lec'h bennak, ha ganto ur resisder diellaouek.
C'est dans cette perspective qu'il faut regarder ces vues de Rennes qui datent toutes deux des alentours de 1850. 
Gant ar sell-se eo ma ranker sellet ouzh an daou wel-mañ eus Roazhon, bet livet e-tro 1850.
Louis-Julien Jacottet est d'ailleurs un collaborateur du baron Taylor, et c'est en qualité de lithographe qu'il participe à la publication des Voyages. 
Ur c'henlabourer d'ar baron Taylor e oa Louis-Julien Jacottet, sevel a reas maendresadurioù evit embannadur ar Beajoù.
« Le Port de la Salle Verte  à Rennes » est un dessin préparatoire pour une lithographie illustrant Les Chemins de Fer de l'Ouest (1854-1858), pour lesquels Jacottet effectue un voyage en Bretagne. 
Ur veaj a reas dre Vreizh evit brudañ Hentoù-houarn ar C'hornôg (1854-1858). « Porzh ar Sal C'hlas e Roazhon » zo treset a-raok sevel ar maendresadur-se.
Ici, il présente "Rennes vue de la Place de la Mission", avec le petit port qui existait alors sur la Vilaine. 
Aman e weler "Roazhon gwelet eus Plasenn ar Mision", gant ar porzh bihan a oa war ar Gwilen da neuze.
Au loin, la cathédrale vient ponctuer l'horizon, et aide à l'identification du site. 
En dalenn ziwezhañ emañ an iliz-veur a dalvez da boentadur evit an dremmwel hag a sikour an den d’en em lec'hiañ.
C'est la cathédrale aussi qui est choisi par Victor Lemonnier pour caractériser Rennes, dans son dessin vu des Buttes Saint-Cyr (actuellement à l'emplacement du Mail). 
An iliz-veur ivez a voe dibabet gant Victor Lemonnier evit taolenniñ kêr Roazhon, gwelet eus krec'h Tosennoù sant-Sir (e-lec'h m'emañ ar Mailh bremañ).
Dans l'esprit des vedute, ces vues de villes ont une fonction touristique, à un moment où les chemins de fer commencent à relier entre elles les différentes régions de France.
Savet gant spered vedute ez eus gant ar gweloù-kêr-man un dalvoudegez touristel d'ar c'houlz ma oa krog an hentoù-houarn da liammañ rannvrouioù Frañs an eil gant eben.
La Maison de Cadet-Rousselle à Rennes
Ti Cadet-Rousselle e Roazhon
La trace profonde du Moyen-Âge
Aspadennoù don ar Grennamzer
Ravagée en grande partie par l'incendie de 1720, Rennes n'a pas comme d'autres villes de Bretagne entrepris au XIXe siècle de destructions majeures de son habitat médiéval pour des raisons hygiénistes. 
Dre ma oa bet freuzet ul lodenn vat eus kêr gant tan-gwall 1720, n'he deus ket bet ezhomm Roazhon da zistrujañ en XIXe kantved he ziez krennamzerel evit abegoù yec’hedoniezh evel ma voe graet gant tiez-kêr all e Breizh.
Aussi, les rues qui avaient échappé à l'incendie conservent-elles leur physionomie enchevêtrée jusqu'à nos jours. 
Evel-hen eo chomet neuz rouestlet gwechall gant ar straedoù a oa chomet er-maez eus an tan-gwall.
L'habitat à pans de bois, qui présente parfois un encorbellement dans les étages, n'est pourtant pas caractéristique du seul Moyen-Âge. 
Koulskoude, n'eo ket heverk an tiez o bannoù-koad, dezho ur framm korbellek en estaj a-wechoù, eus mare ar Grennamzer hepken.
Il a perduré à Rennes jusqu'à la fin du XVIIe siècle. 
Betek fin ar XVIIvet kantved e voe dalc'het da sevel tiez er c'hiz-se e gwirionez.
Le pittoresque de ces maisons aux allures biscornues a très souvent séduit les peintres, qui trouvent là une des physionomies propres à la cité. 
Dedennet­kaer eo bet al livourien gant ar seurt savouriezh, gant an tiez korvigellek, pa roent un tañva eus neuz dibar kêr Roazhon.
Ils conservent donc la trace d'édifices aujourd'hui disparus comme la « Maison de Cadet-Rousselle », immortalisée entre autres par deux artistes, Jules Noël et Pierre Galle, à près de 70 ans d'intervalle. 
A­drugarez dezho ez eus chomet ur roud eus savadurioù zo, n'eus ket anezho ken hiziv an deiz, evel « Ti Cadet-Rous­selle », bet livet gant meur a arzour, en o zouez, Jules Noël ha Pierre Galle, test 70 vloaz war-lerc'h hemañ.
Cette maison, dite aussi « Château-Branlant» , se trouvait à l'extrémité de la Rue de Saint-Malo, près du Pont Saint-Martin. Ainsi nommée car elle aurait appartenu au cadet de la famille Roussel, elle accusait un enfoncement régulier dans la rivière avant de s'écrouler entièrement en 1936. 
An ti-se, lec'hiet e penn pellañ Straed Sant-Maloù, eus tu Pont Sant-Varzhin,hag a veze graet « Château-branlant » anezhañ a-hend-all, a vije bet perc'hennet gant yaouer ar familh Roussel. Dre forzh sankañ tamm-ha-tamm er stêr e kouezhas da vat en e boull e 1936.
Si Jules Noël nous montre la façade qui borde l'Ille, rendez-vous des lavandières, Pierre Galle choisit l'envers du décor, côté cour. 
Jules Noël en deus livet talbenn an ti a-hed an Il, e-lec'h m'en em gave ar c'hannerezed. Pierre Galle, avat, zo bet gwell gantañ diskouez lost an ti, eus tu ar porzh.
Camille Godet, en 1929, dans son dessin « Vieilles Maisons à Rennes, Place de la Halle aux Blés », nous conserve lui aussi une physionomie disparue de Rennes, l'actuelle Place Honoré-Commeurec.
« Tiez kozh e Roazhon », « Plasenn Koc'hu an Edeier, » taolennet e 1929 gant Camille Godet, a ro dimp da anavezout un neuz eus kêr Roazhon aet da get, e-lec'h m'emañ Plasenn Honoré Kommereg hiziv an deiz.
Cet enchevêtrement de bâtisses branlantes aux toitures écroulées a depuis été détruit. 
Dispennet eo bet abaoe ar milendall a savadurioù brallus-se, disac'het o zoenn.
Seul le « Passage des Carmélites », peint en 1854 par Hervier, est encore visible entre la Rue de Robien et la Rue d'Antrain. 
N'eus mui nemet « Treuzenn ar C'harmezezed », bet livet e 1854 gant Hervier, zo anezhi c'hoazh, etre Straed Robien ha Straed Entraven.
Dans ce sujet traditionnel, on voit comment chaque artiste a su apporter sa marque personnelle : Jules Noël et Adolphe Hervier par la vibration de la touche, si moderne au milieu du XIXe siècle, Pierre Galle et Camille Godet par la fraîcheur et l'originalité des couleurs.
Dre ar sujed hengounel-mañ e spurmanter al liv personel zo bet degaset gant pep arzour : Jules Noël hag Adolphe Hervier o tegas un taol-liv froumus, ken modern e-kreiz an XIXe kantved, Pierre Galle ha Camille Godet oc'h ober eus o zu gant livioù fresk ha divoas.
Mine de plomb aquarellée et rehaussée de gouache sur papier granité blanc
Min plom dourlivet ha gouachet war baper greunek gwenn
Le Passage des Carmélites à Rennes
Treuzenn ar C'harmezezed e Roazhon
Vieilles maisons à Rennes, Place de la Halle aux blés
Tiez kozh e Roazhon Plasenn Koc'hu an Edeier
Gouache et encre sur papier tollé
Livadur gouach hag ankr war baper lienet
La Piscine Saint-Georges en construction
Poull-neuial sant Jord war sevel
Crayon bleu, encre et gouache sur papier 
Kreion glas, ankr ha gouach war baper
Camille Godet, peintre du travail
Camille Godet, livour bed al labour
Ce peintre et décorateur rennais, tombé dans l'oubli du grand public, ne méritait certainement pas cette offense dans une ville où il a fortement laissé son empreinte. 
Rouez eo an dud o deus dalc'het soñ eus al livour ha kinkler roazhonat-mañ. N'eo ket dellezek eus kement a zismegañs koulskoude, rak laosket en deus e roud war kêr.
Outre sa décoration du Panthéon Rennais, que chacun peut voir dans l'entrée de la mairie, qui remarque à Rennes son impressionnante frise peinte dans la Salle de la Cité, ancienne Maison du Peuple ? 
An holl a c'hall gwelet e ginkladur eus Panteon Roazhon o vont e-barzh an ti-kêr, da skouer. Met piv a daol evezh ouzh ar frizenn veur livet gantañ e Sal ar « Site », Ti ar Bobl kozh ?
Observateur scrupuleux de son temps, il a laissé du Rennes de son époque, une série de dessins très documentés, comme cette Piscine Saint-Georges en construction. 
Ur sell pizh a bare war ar pezh a oa tro-dro dezhañ, ha kalz tresadennoù teuliaouet mat, o skeudenniñ Roazhon en amzer, en deus laosket war e lerc'h. « Poull-neuial sant Jord war sevel » zo unan anezho.
L'édifice, de style Arts Déco, est l'œuvre de l'architecte Le Ray. Construite entre 1922 et 1925, cette piscine est assez neuve à l'époque pour faire scandale, par l'alliance originale de matériaux modernes comme le grès flammé et le métal, le tout orné de magnifiques mosaïques d'Odorico. 
Gant an tisavour Le Ray e voe ijinet ar savadur-mañ, a c'hiz Arz-kinklañ, savet etre 1922 ha 1925. Un tamm trouz a oa bet da vare savidigezh ar poull-neuial, gwall vodern da neuze, dre ma oa bet lakaet kichen-ha-kichen danvezennoù modern a seurt gant ar c'hrag flammet hag ar metal, kinkler gant mozaikoù kaer-dreist Odorico.
C'est sur ce chantier d'ailleurs que Camille Godet, peintre du monde ouvrier, croquera les charpentiers, maçons, tailleurs de pierre, pour réaliser la peinture murale de la Maison du Peuple. Directeur de l'École des Métiers du Bâtiment, Camille Godet insuffle de la magie dans l'univers rude du chantier, avec sa forêt d'échafaudages qu'il brosse ici d'un trait rapide, dans des coloris d'une étonnante fraîcheur. 
War ar chanter-se eo e vrastresas Camille Godet, anezhañ livour ar bed micherour ha rener Skol Micherioù ar Sevel-tiez, ar gilvizien, mañsonerien ha benerien a yay da sevel murlivadur Ti ar Bobl. Diwar daol­kreion prim Camille Godet, gant ar berniad chafodoù ha livioù fresk eo troet ar chanter rust en ur bed hud.
Avec la même poésie, l'artiste nous introduit dans son espace de travail, l'atelier, situé au 24, rue Gurvand, près de la gare. 
Gant an hevelep varzhoniezh e vezomp kaset d'e lec'h labour, da atalier an arzour, 24 straed Gurvan, nepell diouzh an ti-gar.
Cet espace, simple et modeste, s'ouvre sur un parterre de toits où l'on reconnaît les deux tours de la cathédrale.
Digerifi a ra an egorenn eeun ha dister-se war ul leurennad toennoù a ana­vezer en o zouez daou dour an iliz-veur.
Fête-Dieu à Rennes, rue Saint-Michel
Gouel ar Sakramant e Roazhon, straed Sant-Mikael
Illustration d'ouvrage, épreuve d'essai 
Levrskeudennadur, raktresadenn esae
Place du Champ Jacquet, à Rennes
Plasenn Maez Jakez, e Roazhon
Cité de 80000 habitants en 1900, Rennes grouille d'une activité intense, qui en fait le cœur de la vie culturelle et économique de la Haute-Bretagne. 
Bev-buhezek e oa Roazhon, keoded 80 000 annezad dezhi e 1900, ha kalon sevenadurel hag armerzhel Breizh-Uhel.
Les rues pittoresques de la cité rennaise sont le théâtre, en particulier, de nombreuses fêtes religieuses. 
E straedoù livadennus kêr e veze dalc'het un toullad gouelioù relijiel.
La Fête-Dieu ou Fête du Saint-Sacrement, donne lieu à une importante procession au cours de laquelle le dais protégeant le Saint-Sacrement traverse les rues soigneusement pavoisées de la Ville, comme ici la rue Saint-Michel, croquée d'un trait vif par Pierre Galle en 1937. Ce conservateur du musée des beaux-arts nous a d'ailleurs laissé de cette fête une autre vue, dans un tableau de 1949, qui montre la procession devant la cathédrale Saint-Pierre. 
Da-geñver Gouel ar Sakramant e veze aozet ur brosesion veur ha lakaet Sakramant an Aoter dindan an tabarlank da dreuzifi ar straedoù bet kaeraet gant evezh evit an degouezh, evel e straed Sant-Mikael, brastreset e 1937 diwar daol kreion prim Pierre Galle, bet mirour mirdi an arzoù-kaer. Gantañ ivez eo bet livet an hevelep prosesion, dirak iliz-veur Sant-Pêr ar wech-mañ, en un daolenn eus 1949.
La vie rennaise est aussi rythmée par les foires et marchés, qui se multiplient dès le XIXe siècle, avec la disparition des prérogatives seigneuriales. 
Bevaet e oa kêr gant foa­rioù ha marc'hadoù a-hend-all. Kerkent hag an XIXvet kantved hag a-feur ma'z eas gwirioù an Aotrounez da get e kreskas o niver.
Edouard Mahé, peintre et graveur rennais, rend ici toute l'atmosphère d'un marché aux bestiaux, place du Champ-Jacquet, avec sa foule de négociants en bérets et chapeaux, et ses paysannes bretonnes en coiffes. 
Eztaolet brav eo buhez marc'had al loened war blasenn Maez Jakez gant Edouard Mahe, livour hag engraver roazhonat. Engroez ar genwerzhourien, bep a vered pe a dog ganto war o fenn, hag ar peizantezed breizhat gant o c'hoefoù, zo bet taolennet gant an arzour.
L'architecture à pans de bois de la place se prête bien à la technique de la gravure sur bois, qui joue de grands traits noirs et blancs. 
Savouriezh an tiez o bannoù-koad war ar blasenn a zere brav ouzh teknik ar c'hoadengraverezh a ra gant taolioù bras gwenn ha du.
À ces thèmes récurrents de l'iconographie bretonne, la foire et la procession, Théophile Busnel imagine pour les rues de Rennes d'autres usages moins attendus, dans cette surprenante Rue Saint-Yves. À la tombée de la nuit, un groupe de korrigans entame une ronde infernale, dans l'atmosphère mystérieuse de la rue Saint-Yves, près des contreforts de la chapelle. 
Théophile Busnel, e-lec'h ezteurel temoù boas hag arabadus an ikonografiezh vreizhek, evel ar foarioù pe ar prosesionoù, en deus ijinet taolenniñ traoù dic'hortoz o c'hoarvezout e straedoù Roazhon. En dresadenn souezhus-mañ : « Straed Sant-Erwan », e vez gwelet ur bagad kor­riganed o kregiñ da zañsal un dro ifernius, da serr-noz, er straed kevrinus ha sebezus-mañ, damdost da bileroù-harp ar chapel.
Dans un pays où la superstition imprègne les croyances, l'architecture médiévale, avec ses rues tortueuses et ses recoins sombres, fait surgir des visions fantastiques, qui sont parfois, comme chez Théophile Busnel, cet illustrateur des "Contes et légendes de Basse-Bretagne" de François Luzel, non dénuées d'un certain humour.
En ur vro m'eo intret ar c'hredennoù a vrizhkredennoù e sav gweledigezhioù skiant-faltazius diwar savouriezh ar Grennamzer he straedoù korvigellek hag he c'hornioù teñval. Un tamm fent a vez degaset gant Théophile Busnel memes tra, anezhañ levrskeudenner « Kontadennoù ar Bobl » Fañch an Uhel.
Les numéros de page renvoient aux notices et aux reproductions lorsqu'ils sont indiqués en gras.
Kas a ra niverennoù ar pajennoù d'ar pennadoù ha d'an eiladennoù pa vezont merket e tev.
Angers 1859 – ? 1941
Angers 1859 – ? 1941
Il est élève de Hébert et de Luc-Olivier Merson à l'École des beaux-arts de Paris. 
Skoliad da Hébert ha Luc-Olivier Merson eo bet e Skol an arzoù-kaer Pariz.
Sociétaire du Salon des artistes français, il y expose de façon régulière à partir de 1883. 
Hag eñ ezel eus Saloñs an arzourien c'hall e tiskouezo ingal e oberennoù ennañ adal 1883.
Il obtient différents prix et termine hors concours dans les sections de peinture et de gravure. 
Meur a briz a resevas hag echuiñ a raio e-maez kenstrivadeg e kevrennoù al livañ hag an engravañ.
Il expose également avec la Société des Peintres lithographes, au Salon des Humoristes et au Salon d'Hiver. 
Diskouez a raio e oberennoù ivez e Saloñs ar Fentigellerien hag e Saloñs ar Goañv.
Malgré la diversité et l'abondance de son œuvre, celui-ci reste empreint d'un certain académisme et prolonge en plein XXe siècle des thèmes anachroniques.
Daoust da liesseurtegezh ha puilhder e oberenn, e chomo an arzour intret a akademiegezh betek pleustriñ temoù anakronek pell-tre en XXvet kantved.
AMSINCK Agathe d'
AMSINCK Agathe d'
Épiniac 1822 – ?
Sperneg 1822 – ?
Née au château de La Vieuville à Épiniac, elle épouse le peintre Valentin-Louis Doutreleau, élève de Paul Delaroche. 
Bet ganet e kastell ar Gozhkêr, e Sperneg, e timezas gant al livour Valentin-Louis Doutreleau, skoliad da Baul Delaroche.
Peintre de genre, elle est l'élève de son mari ainsi que de Flandrin et de Gleyre. 
Livourez rummadoù, e vo skoliadez d'he gwaz, da Flandrin ha da c'hGleyre.
Elle expose au Salon de Paris d'abord sous le nom d'Amsinck en 1847, 1848 et 1850 puis sous le nom de Doutre­leau (ou Doutreleau d'Amsinck) de 1857 à 1880.
Diskouez a raio e oberennoù e Saloñs Pariz da gentañ dindan an anv Amsinck e 1847, 1848 ha 1850 ha, goude-se, dindan an anv Doutreleau (pe Doutreleau d'Amsinck) etre 1857 ha 1880.
Orléans 1882 – Neuilly 1947
Orleañs 1882 – Neuilly 1947
Il entre en 1903 à l'École des beaux-arts de Paris et s'inscrit à l'atelier Cormon qu'il quitte très rapidement. 
E skol an arzoù-kaer Pariz ez eas e 1903, ha lakaat e anv en atalier Cormon a zilezas prestik goude.
L'année 1905 marque son premier séjour en Bretagne d'où il ramène une série d'aquarelles. 
E 1905 eo e teuas da Vreizh evit ar wech kentañ. Ac'hann e tegaso un heuliad dourlivadurioù.
À partir de 1906, il expose au Salon des Indépendants, aux Tuileries et au Salon d'Automne. 
Adalek 1906 e tiskouezo e oberennoù e Saloñs an Dizalc'hidi, en Tuileries hag e Saloñs an Diskaramzer.
Il fréquente le milieu littéraire parisien, séjourne à Londres mais à partir des années 30, il se rend surtout en Bretagne, dans la région de Concarneau notamment.
Daremprediñ a ra metoù lennegel Pariz, ober a raio ur chomadenn e Londrez met da Vreizh eo e teuio dreist-holl adal ar bloavezhioù 30, e bro Konk-Kerne peurgetket.
Lannion 1828 – Morlaix 1920
Lannuon 1828 – Montroulez 1920
Issu d'une famille d'artistes, Louis-Marie Baader fait ses études à Lannion puis devient l'élève de Petit de Granville. 
Bet ganet en ur familh a arzourien e raio Louis-Marie Baader e studioù e Lannuon a-raok mont da skoliad Petit eus Granville.
Il travaille la lithographie, la gravure sur bois puis aborde la peinture à l'huile. 
Pleustriñ a ra war ar maendreserezh, ar c'hoadengravañ a-raok stagañ gant al livañ dre eoul.
En 1851, il s'inscrit à l'École des beaux-arts de Paris et suit les cours d'Yvon. 
E 1851 e laka e anv e Skol an arzoù-kaer Pariz ha heuliañ a ra kentelioù Yvon.
En 1857, il est admis au Salon des artistes français avec « Samson et Dalila » et y exposera jusqu'en 1914. 
E 1857, gant « Samson ha Dalila », eo degemeret e Saloñs an arzourien c'hall. Eno e talc'ho da ziskouez e oberennoù betek 1914.
Son œuvre la plus célèbre reste « La Fin du célibataire », de format monumental (musée de Morlaix). 
Diwezh ar paotr yaouank kozh eo anv e oberenn vrudetañ dezhi ur vent pompus (mirdi Montroulez).
Cet artiste a surtout peint des scènes historiques, mythologiques et des portraits. 
Arvestoù istorel, mojennel ha poltedoù zo bet livet gantañ dreist-holl.
Son œuvre exprime l'art officiel d'un XIXe siècle résistant aux recherches novatrices mais cultivant une poésie originale. 
Ezteuler a ra en e oberennoù arz ofisiel an XIXvet kantved, un arz a nac'he an imbourc'hoù arnevesaat, met kavout a reer en arzour-mañ ur varzhoniezh divoas.
Le musée de Rennes conserve également de lui « Le Rappel des abeilles » et « La Mort de Cléopâtre ».
Diwar e zorn emañ c'hoazh e mirdi Roazhon « Adgalv ar Gwenan » ha « Tremenvan Kleopatra ».
Nous disposons de très peu d'informations biographiques sur cet artiste qui fréquente l'École régionale des beaux-arts de Rennes de 1906 à 1912.
Nebeut-nebeut a ditouroù biografek zo ganeomp diwar-benn an arzour-mañ en doa darempredet Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon etre 1906 ha 1912
BEAUFILS Armel Émile Jean, dit ARMEL-BEAUFILS
BEAUFILS Armel Émile Jean, lesanvet ARMEL-BEAUFILS
Rennes 1882 – Saint-Briac 1952
Roazhon 1882 – Sant-Briag 1952
Né à Rennes, Armel-Beaufils partage son enfance entre sa ville natale et Saint-Briac, pays d'élection de sa famille auquel il reste attaché toute sa vie. 
Bet ganet e Roazhon e lodenno Armel-Beaufils e vugaleaj etre e gêr c'henidik ha Sant-Briag, douar karet e familh a chomo stag outañ a-hed e vuhez vicherel.
En 1903, il s'inscrit à l'École des beaux-arts de Rennes. 
En em enskrivañ a ra e Skol an arzoù-kaer Roazhon e 1903.
En 1906, il est admis dans l'atelier du sculpteur Mercié à l'École des beaux-arts de Paris. 
E 1906 eo degemeret en atalier ar c'hizeller Mercié e Skol an arzoù-kaer Pariz.
Dès la fin de ses études, il expose au Salon des artistes français. 
Kerkent hag echu e studioù gantañ e tiskouez e oberennoù e saloñs an arzourien c'hall.
Sa première commande publique est un monument aux morts destiné à la ville de Fougères. 
Ur monumant d'ar re varv evit kêr Felger a vo e urzhiad publik kentañ.
Il réalise neuf monuments aux morts Entre 1916 et 1923 (dont ceux de Saint-Malo, Saint-Servan, Saint-Briac, Saint-Cast, Quimper et Rosporden). 
Nav monumant d'ar re varv a savo etre 1916 ha 1923 (en o zouez re Sant-Maloù, Sant-Servan, Sant-Briag, Sant-Kast, Kemper ha Rosporden).
En dehors des commandes publiques, les thèmes bretons l'inspirent particulièrement ("Le petit cordonnier fougerais" au Salon de 1920, "Jeune fille de Ploaré", "La Bretonne de Saint-Cast" au Salon de 1921, "Le Soir du pardon" au Salon de 1934). 
Er-maez eus an urzhiadoù publik eo dedennet-kaer gant an temoù breizhek (« Botaouerig Felger » e saloñs 1920, « Plac'h yaouank a Bloare », « Bretonez Sant-Kast » e saloñs 1921, « Nozvezh ar pardon » e saloñs 1934).
En 1923, il épouse Zannic Duvivier qui deviendra par la suite son élève sous le nom de Zannic Armel-Beaufils. 
Dimeziñ a ra da Zannic Duvivier e 1923. Dont a raio-hi da vezañ skoliadez dezhañ da c'houde dindan an anv a Zannic Armel-Beaufils.
Il reçoit également commande de monuments élevés à la gloire de grands hommes comme Anatole Le Braz à Saint-Brieuc (1928) et Chateaubriand à Saint-Malo (1948). 
Gourc'hemennet e vo dezhañ monumantoù gouestlet da glod tud veur ivez, evel Anatol ar Braz e Sant-Brieg (1928) pe Châteaubriand e Sant-Maloù (1948).
Ce dernier remplace le monument érigé par Aimé Millet, fondu sous l'occupation.
Hemañ diwezhañ evit erlec'hiañ ar monumant savet gant Aimé Millet ha teuzet dindan ar gouzalc'herezh.
Quimperlé 1876—Larmor-Plage 1960
Kemperle 1876 – An Arvor 1960
Élève de Gustave Moreau, il expose ses peintures dans la plupart des Salons parisiens. 
Skoliad da Gustave Moreau, e tiskouez e livadurioù en darn vrasañ eus Saloñsoù Pariz.
Il étudie les gravures de Rembrandt et de Dürer et à partir de 1906 se consacre plus spécialement à la gravure. 
Studiañ a ra engravadurioù Rembrandt ha Dürer a-raok en em ouestlañ kalz d'e dro d'an arz-se adalek 1906.
Après de nombreux voyages, en particulier en Algérie et dans le Midi, il s'installe définitivement en Bretagne, d'abord au Pouldu puis à Larmor-Plage. 
Goude beajoù niverus, en Aljeria hag e kreisteiz Bro-C'hall peurgetket, en em stailh e Breizh da vat, er Pouldu da gentañ, en Arvor da c'houde.
Malgré la représentation dans ses gravures de scènes bibliques, le paysage reste sa principale source d'inspiration.
Daoust ma eztaol e engravadurioù arvestoù biblek, eo ar gweledva a chomo penneienenn e awen.
Paris 1867—Paris 1931
Pariz 1867 – Pariz 1931
Après avoir fréquenté l'atelier de Jules Lefebvre, il s'initie à l'eau-forte auprès d'Ibels. 
Goude bezañ darempredet atalier Jules Lefebvre e raio un tañva d'an dourioù-kreñv gant Ibels.
Par la suite il reçoit les conseils de Buhot, Bracquemond et Guérard. 
War-lerc'h, e resevo alioù Buhot, Bracquemont ha Guérard.
En 1893, il devient sociétaire de la Société nationale des beaux-arts et des Peintres-Graveurs français ainsi que de la Royal Society of Painters-Etchers de Londres. 
E 1893 e teuio da vezañ ezel eus Kevredigezh vroadel an arzoù-kaer hag al livourien-engraverien c'hall hag ivez eus ar Royal Society of Painters-Etchers eus Londrez.
Spécialiste du paysage urbain et de Paris principalement, il nous a laissé également des vues de ports français comme Saint-Malo, Douarnenez, Dinard et Concarneau.
Arbennigour war ar gweledva-kêr ha war Pariz dreist-holl, en deus laosket ivez war e lerc'h gweloù eus porzhioù Breizh evel Sant-Maloù, Douarnenez, Dinarzh ha Konk-Kerne.
Quimper pet 1890 —Ostende 1947
Kemper 1890 – Oostende 1947
Doté très jeune de dons pour le dessin et la peinture, Eugène Savigny dit Pierre de Belay se rend à Paris dès l'âge de quinze ans, rejoignant Max Jacob dont il fréquentait déjà assidûment le cénacle littéraire à Quimper. 
Donezonet a-vihanik evit an tresañ hag al livañ ez eas Eugène Savigny, lesanvet Pierre de Belay, da Bariz d'an oad a bemzek vloaz. Eno ec'h adkavas Max Jakob en doa darempredet aketus e strollad lennegourien e Kemper c'hoazh.
Le jeune homme rencontre les artistes et poètes qui fréquentent le Bateau-Lavoir, en particu­lier Apollinaire et Picasso dont il réalise des portraits. 
Kejañ a ra an den yaouank gant arzourien ha barzhed a zarempred ar Bateau-lavoir, dreist-holl Apollinaire ha Picasso a boltredas meur a wech.
Après une période de huit ans passée au service militaire et à la guerre, il revient s'installer à Montparnasse et se consacre à la peinture.
Goude ur prantad eizh vloaz tremenet er servij soudard hag er brezel e tistroio da Vontparnasse d'en em staliañ hag en em ouestlo d'al livañ.
À partir de 1920, il expose au Salon d'Automne, des Indépendants et des Tuileries. 
Adalek ar bloavezhioù 20 e tiskouez e oberennoù e Saloñs an Diskaramzer, an Dizalc'hidi hag en Tuileries.
L'été, il revient peindre le long des côtes bretonnes et décore en 1923 la salle à manger de l'hôtel Kermor à Bénodet. 
D'an hañv e tistro da livañ a-hed aodoù Breizh hag e kinkl predva al leti Kermor e Benoded.
Pierre de Belay traduit sa vision du monde moderne, parisien (« Marguerite de la Nuit », 1935) ou breton (« Le Port d'Audierne », 1936) à travers une technique très personnelle, faite de traits épais et sinueux, de forts contrastes et de cernes noirs. 
Ezteuler a ra Pierre de Belay e weledigezh eus ar bed modern parizian (« Marc'harid an noz », 1935) pe breizhat (« Porzh Gwaien », 1936) dre un teknik personel-tre a ya tennoù tev ha kammigellek, kemmoù bras ha trolinennoù du d'e ober.
À la fin des années 1930, il invente un nouveau style, le « treillisme », véritable « peinture au trait » inspirée de la gravure, et formée de hachures croisées et colorées. 
E dibenn ar bloavezhioù 30 ec'h ijino ur stil nevez, an « treilherezh », gwir "liverezh dre dennoù" tennet eus an engravañ, ha stummet gant roudennoù kroaziet ha livus.
Dans les derniers tableaux (« La Femme du peintre », 1945), il revient à des formes pleines et synthétiques.
En e daolennoù diwezhañ (« Gwreg al livour », 1945) e tistroio d'ar stummoù leun ha sintetek.
Lille 1868 — Paris 1941
Lille 1868 – Pariz 1941
Il entre dès l'âge de 16 ans dans l'atelier de Cormon où il rencontre Toulouse-Lautrec puis Van Gogh. 
Ken abred hag e 16 vloaz eo degemeret en atalier Cormon e-lec'h ma ra anouedegezh gant Toulouse-Lautrec ha Van Gogh da c'houde.
Il est renvoyé du cours pour insubordination et part en 1886 en Normandie puis en Bretagne. 
Lakaet eo er-maez eus ar gentel abalamour ma oa disuj ha mont a ra d'an Normandi ha goude, da Vreizh.
Il réalise à Saint-Briac des œuvres déjà audacieuses dans le traitement de la couleur. 
Oberennoù hardizh a sav kerkent e Sant-Briag evit ar pezh a denn d'an ober gant al liv.
Grâce à Schuffenecker, il fait la connaissance de Gauguin à Pont-Aven. 
A-drugarez da Schuffenecker e ra anaouedegezh gant Gauguin e Pont-Aven.
Cette rencontre sera le point de départ d'un des grands chapitres de l'histoire de l'art. 
Bez' e vo ar gejadenn-se poent-loc'h unan eus darvoudoù bras istor an arz.
En 1893, il quitte la France pour l'Italie puis l'Égypte où il restera 10 ans. 
E 1893 e kuitaio Frañs evit Italia hag Egipt e-lec'h ma chomo 10 vloaz.
Son œuvre prend alors une direction différente, plus mystique. 
Eno e vo kemeret un hent all gant e oberenn, kevrineloc'h e teuio da vezañ.
Son style se rapproche de l'académisme. 
Tostaat a ra e stil d'an akademiegezh.
Artiste complet et mystérieux, parfois mystificateur, Émile Bernard a également tenu un rôle de critique d'art.
Arzour klok ha kevrinus, touellus a-wechoù, ez aio ivez Émile Bernard da arzvarnour.
L'artiste qui a peint le portrait d'Émile Boussu est probablement Maurice Berthier, sculpteur, peintre et contemporain de Boussu. 
Maurice Berthier, kizeller, livour ha kempredad Boussu eo moarvat an arzour en deus livet poltred Émile Boussu.
À partir de 1906, Maurice Berthier étudie à l'École régionale des beaux-arts de Rennes avant d'être admis, en 1911, à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. 
Studiañ a ra Maurice Berthier e skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon adalek 1906 betek bezañ degemeret e Skol vroadel uhel an arzoù-kaer Pariz, e 1911.
Berthier et Boussu se sont donc connus à l'École des beaux-arts de Rennes. 
Graet o deus anaoudegezh Berthier ha Boussu an eil gant egile e skol an arzoù-kaer Roazhon.
Quelques années plus tard, mobilisé, Maurice Berthier est blessé ou disparu lors de la Grande Guerre.
Un nebeud bloavezhioù war-lerc'h, engalvet d'an arme, eo gloazet pe gollet Berthier, e-kerzh ar Brezel Bras.
Langonnet (Morbihan) 1837 – ?
Langoned (Mor-Bihan) 1837 – ?
Élève d'Alexandre Cabanel et de Charles Gleyre à l'École des beaux-arts de Paris, Alexandre Le Bihan expose au Salon de Paris à partir de 1869 et jusqu'en 1900. 
Skoliad da Alexandre Cabanel ha Charles Gleyre e skol an arzoù-kaer Pariz e tiskouezo Alexandre ar Bihan e oberennoù e Saloñs Pariz adal 1869 ha betek 1900.
Il installe successivement son atelier à Rennes, à Quimperlé puis à Paris. 
Staliañ a ra e atalier lerc'h-ouzh-lerc'h e Roazhon, Kemperle hag e Pariz.
Son œuvre est composée de paysages animés et de portraits d'une précision photographique. 
Mont a ra gweledvaoù bev ha poltredoù dezho ur resister luc'hskeudennek d'ober e oberenn.
La Bretagne est présente dans toute son œuvre : paysans et pêcheurs au travail, « Le Coupeur de blé noir » en 1897, « Le Retour de la pêche » en 1900, pèlerinages, prières et veillées, « La Prière bretonne » en 1881.  
Emañ Breizh dre-holl enni : kouerien ha pesketourien ouzh ar stern, « An Troc'her ed-du », e 1897, Distro pesketa, e 1900, pirc'hirinerezhioù, pedennoù ha beilhadegoù evel e « Pedenn a Vreizh », e 1881.
Rennes 1827 — Rennes 1866
Roazhon 1827 – Roazhon 1866
Initié à la peinture dans l'atelier de Picot, il y reste peu de temps et crée son propre atelier à Paris. 
Nebeut e chomas en atalier Picot goude bezañ bet graet un tañva d'al livañ ennañ. Krouiñ a reas e atalier dezhañ e-unan  e Pariz.
Cet amoureux de la nature revient régulièrement en Bretagne peindre ses sujets favoris, les landes de Monterfil (où il a passé son enfance) ou les côtes bretonnes, en particulier le Cap Fréhel et Saint-Briac. 
E karantez gant an natur e tistroio alies da Vreizh evit livañ enni e sujedoù prizietañ, lanneier Mousterfil (e-lec'h m'en deus tremenet e vugaleaj) pe aodeier Breizh, ar C'hab Frehel peurgetket ha Sant-Briag.
Il peint également en Sologne et en forêt de Fontainebleau. 
Livañ a ra ivez er Solognes hag e koad Fontainebleau.
À partir de 1852, il expose chaque année au Salon de Paris. 
Adal 1852 e tiskouez e oberennoù bep bloaz e Saloñs Pariz.
Mort prématurément, ce paysagiste breton se voit décerner une médaille pour ses derniers Salons.
Marvet abred e vo roet ur vedalenn d'ar gweledvaour breizhat-mañ evit e Saloñsoù diwezhañ.
Rennes 1871 — Loctudy 1954
Roazhon 1871 – Loktudi 1954
Breton d'origine résidant à Tours, Camille Boiry entre en 1889 à l'École nationale des beaux-arts où il est l'élève d'Ernest Laurent et de Bonnat. 
Breizhad a orin o chom e Teurgn ez eas Camille Boiry e Skol vroadel an arzoù-kaer e 1889 e-lec'h ma vo skoliad da Ernest Laurent ha Bonnat.
Sociétaire des artistes français, il y expose de manière irrégulière de 1898 à 1954 et obtient une médaille d'or en 1922. 
Ezel eus an arzourien c'hall, e tiskouez e oberennoù eno gwech ha gwech all etre 1898 ha 1954 hag e c'hounezo ur vedalenn aour e 1922.
Malgré la protection d'Edmond de Rothschild, il rencontre des problèmes financiers. 
Daoust da warez Edmond de Rotschild e c'houzañvo diwar kudennoù arc'hant.
En 1920, il reçoit le Prix Colonial du Maroc. 
Priz Trevadennel Maroko a vo roet dezhañ e 1920.
Son œuvre fait ressortir le caractère pittoresque des paysages bretons, méditerranéens ou africains et des scènes de genre.
En e oberenn en em zispak tuioù livadennus gweledvaoù breizhat, kreizdouarel pe afrikan hag arvestoù rummadoù.
Loudéac 1871 — Rennes 1951
Loudieg 1871 – Roazhon 1951
Membre de la Société artistique et littéraire de Bretagne dès 1905 et membre de la Société archéologique d'Ille et Vilaine, il expose dans de nombreuses manifestations régionales. 
Ezel eus Kevredigezh arzel ha lennegel Breizh ken abred ha 1905 hag eus Kevredigezh arkeologel Il-ha-Gwilen, e tiskouezo e oberennoù e degouezhioù rannvroel niverus.
De 1915 à 1918, il est nommé professeur intérimaire à l'École des beaux-arts de Rennes. 
Etre 1915 ha 1918 eo anvet kelenner da c'hortoz e skol an arzoù-kaer Roazhon.
De 1927 à 1932, il expose au Salon des Indépendants puis est admis, en 1934, au Salon des artistes français. 
En em zikouez a raio e Saloñs an Dizalc'hidi etre 1927 ha 1932 a-raok bezañ degemeret, e 1934, e Saloñs an arzourien c'hall.
Parallèlement à ses aquarelles représentant des scènes de pardons bretons, des groupes de chaumières, des marines, Victor Boner exécute diverses peintures murales notamment dans les églises d'Étrelles, Cossé-le-Vivien, Saint-Caradec et Le Quillio.
E-kichen e zourlivadurioù a daolenn arvestoù pardonioù breizhat, strolladoù penntioù, morlivadurioù, en deus savet Victor Boner murlivadurioù, en ilizoù Stredell, Cossé-le-Vivien, Sant-Karadeg hag ar C'hillioù peurgetket.
Cesson-Sévigné 1870—Paris 1939
Saozon-Sevigneg 1870 – Pariz 1939
Formé à l'École des beaux-arts de Rennes, puis de Paris où il est élève de Chapu, Falguière et Mercié, Jean Boucher connaît la carrière d'un artiste officiel, durant laquelle il obtient des commandes monumentales qui occupent une place essentielle dans sa production. 
Stummet e Skol an arzoù-kaer Roazhon, ha goude-se e hini Pariz e-lec'h m'eo bet skoliad da Chapu, Falguière ha Mercié, e tenn red-micher Jean Boucher da hini  un arzour ofisiel. Urzhiadoù pompus a gemero ur mell lec'h en e broduerezh a vo graet digantañ.
Il expose régulièrement au Salon des artistes français, obtenant la médaille d'honneur en 1908. 
Diskouez a ra ingal e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall e-lec'h ma vo deroet ar vedalenn a enor dezhañ e 1908.
Il réalise en 1911 pour la Ville de Rennes un monument commémoratif de l'Union de la Bretagne à la France, œuvre colossale qui sera détruite par un attentat en 1932. 
E 1911 e savas evit kêr Roazhon ur c''hounmonumant en enor da stagidigezh Breizh ouzh Bro-C'hall, ur pezh oberenn a vo distrujet gant gwall-daol 1932.
Officier de la Légion d’honneur en 1914, il est sans contexte le sculpteur breton le plus en vue à la veille de la Grande Guerre. 
Ofiser eus al Lejion a enor e 1914 ez eus anezhañ, hep mar ebet, ar c'hizeller breizhat ar muiañ war wel war dreuzoù ar Brezel Bras.
En 1919, il est sans nommé professeur, chef d’atelier de sculpture à l’Ecole des beaux-arts de Paris. 
Anvet e vo, e 1919, da gelenner, da benn atalier war ar c'hizellañ e Skol an arzoù-kaer Pariz.
On lui doit l'impressionnante statue de Victor Hugo à Guernesey.
Gantañ eo bet savet delwenn veurdezus Victor Hugo e Gwernenez.
Rennes 1889—Ouessant 1916
Roazhon 1889 – Eusa 1916
Il entre à l'École des beaux-arts de Rennes en 1908, puis à l'École nationale supérieure des beaux-arts en 1913 où il est l'élève de Cormon pour la peinture et de Laguillerrnie pour la gravure. 
Mont a reas da Skol an arzoù-kaer Roazhon e 1908 ha, da c'houde, e 1913, da Skol vroadel uhel an arzoù-kaer e-lec'h ma vo skoliad da gCormon evit al livañ ha da Laguillermie evit an engravañ.
Après un court séjour à Penmarc'h et Morgat, il part pour Oues­sant le 8 juin 1915, en pleine guerre. 
Da heul ur chomadennig e Penmarc'h ha Morgad ez a kuit da Eusa d'an 8 a viz Mezheven 1915, e-kreiz ar brezel.
Réformé pour une infirmité au pied, il est alors le seul peintre sur l'île. 
Reformet abalamour d'un namm en e droad, n'eus nemetañ evel livour war an enez.
Il y reviendra à plusieurs reprises en 1916. 
Meur a wech e tistroio di e 1916.
Le 18 juillet 1916, il disparaît avec une bonne partie de son œuvre dans le naufrage du Notre-Dame de Lourdes au large d'Ouessant. 
D'an 18 a viz Gouere 1916 ez a da goll a-gevret gant un darn vat eus e oberenn e peñse an Notre-Dame de Lourdes a-vaez da Eusa.
Venu à Ouessant avec en projet la réalisation d'un tableau sur le thème de la proëlla (cérémonie funèbre en mémoire des personnes disparues en mer), son histoire s'achève par la célébration de sa propre proëlla. 
Deuet d'an enez gant ar soñj da seveniñ un daolenn diwar-benn ar proella (lid-kañv e koun ar re aet da anaon er mor), ec'h echuo e amzer gant e broella dezhañ e-unan.
On ne connaît pas ses peintures et le fonds de dessins et gravures donné par sa mère au musée de Rennes reste le principal témoignage sur son art.
N'ouzer tra diwar-benn e livadurioù ha n'eus bet miret da dest nemetañ eus e arz nemet ar fiziad tresadennoù bet roet da virdi Roazhon gant e vamm.
Pontorson 1843 — ? 1918
Pontorson 1843 – ? 1918
Chef de section des chemins de fer de l'Ouest à Brest, il illustre de nombreux ouvrages bretons : « Contes et légendes de Basse-Bretagne » de Luzel, « Guionvac'h », « Chronique bretonne » de Kerardven, « La Géographie d'Ille-et-Vilaine » d'Adolphe Orain... ainsi que les poèmes de Brizeux. 
Penn kevrenn hentoù-houarn ar C'hornôg e Brest, en deus skeudennaouet oberennoù niverus o tennañ da zanvez Breizh : « Kontadennoù ar Bobl » an Uhel, « Guionvarc'h », « Chronique bretonne » gant Kerardven, « La Géographie d'Ille-et-Vilaine », gant Adolphe Orain… ha barzhonegoù Brizeug.
Il expose à Rennes où il vit à une époque mais n'expose qu'une seule fois à Paris, au Salon de 1866. 
Diskouez a ra e oberennoù e Roazhon pa oa o chom eno met ne aozo un diskouezadeg nemet ur wech e Pariz, e Saloñs 1866.
En 1881, il devient membre de la Société archéologique d'Ille-et-Vilaine et, en 1888, publie deux séries de gravures réalisées entre 1880 et 1888, essentiellement inspirées de la Basse-Bretagne.
Dont a reas da vezañ ezel eus kevredigezh arkeologel Il-ha-Gwilen e 1881 hag ec'h embannas e 1888 daou heuliad engravadurioù savet etre 1880 ha 1888, awenet gant danvez Breizh-Izel dreist-holl.
Nantes 1837 — ? après 1896
Naoned 1837 – ? goude 1896
Peintre de genre nantais, il s'installe à Baud en 1884 et à Rennes en 1891. 
Livour rummadoù eus Naoned, en em stailh e Baod e 1884 hag e Roazhon e 1891.
Élève de Hébert, Bonnat et Corot, il expose au Salon des artistes français entre 1870 et 1896. 
Skoliad da Hébert, Bonnat ha Corot, e tiskouez e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall etre 1870 ha 1896.
Il participe à des expositions en Bretagne, à Brest en 1884, Nantes en 1872 et 1886, Saint-Brieuc en 1891 et Vannes en 1892 et devient membre de la Société artistique et littéraire de Bretagne. 
Kemer a ra perzh e diskouezadegoù e Breizh, e Brest e 1884, Naoned e 1872 ha 1886, Sant-Brieg e 1891 ha Gwened e 1892 ha dont a ra da vezañ ezel eus Kevredigezh arzel ha lennegel Breizh.
Narcisse Chaillou peint surtout des scènes de genre mais il nous laisse également de nombreux portraits et quelques paysages. 
Arvestoù rummadoù a vez livet gant Narcisse Chailloù dreist-holl met laosket en deus deomp poltredoù niverus ivez hag un nebeud gweledvaoù.
La collégiale Notre-Dame  à la Guerche-de-Bretagne conserve un tableau de Chaillou, « Adoration du Sacré-Cœur ».
Un daolenn gant Chaillou zo miret en iliz-chabistr an Itron-Varia e Gwerc'h-Breizh, « Azeulerezh ar Galon-Sakr ».
CHAMAILLARD Ernest Marie Félix PONTHIER de
CHAMAILLARD Ernest Marie Félix PONTHIER de
Quimper 1862 — Paris 1930
Kemper 1862 – Pariz 1930
Issu d'une famille de notables bretons, avoué à Châteaulin, il peint d'abord des paysages en amateur. 
Genidik eus un tiegezh noblañsoù a Vreizh, advoue e Kastellin, e livo da gentañ gweledvaoù evel amatour.
En 1888, il rencontre Gauguin qui lui conseille de se consacrer exclusivement à la peinture. 
En em gavout a ra gant Gauguin e 1888. Hemañ a erbed dezhañ en em ouestlañ penn-da-benn d'al livañ.
Dès lors, il fréquente la pension Gloanec à Pont-Aven où il côtoie les membres du fameux groupe. 
Adal neuze e tarempred an ti-lojañ Gloaneg e Pont-Aven e-lec'h m'emañ gant izili ar strollad brudet.
En 1905, il vend son étude à Châteaulin et s'installe à Paris comme artiste-peintre. 
E 1905 e werzh e studi e Kastellin hag en em stailh e Pariz evel arzour-livour.
Sociétaire du Salon d'Automne, il y expose régulièrement de 1907 à 1925 et participe également à des expositions dans des galeries parisiennes. 
Ezel eus Saloñs an Diskaramzer e tiskouez ingal e oberennoù eno etre 1907 ha 1925 hag e kemer perzh e diskouezadegoù e diskouezvaoù parizian.
Peintre de paysages, il a également participé à la sculpture de meubles avec Gauguin.
Livour gweledvaoù, en deus pledet gant ar c'hizellañ arrebeuri gant Gauguin ivez.
Né à Rennes en 1910
Bet ganet e Roazhon e 1910
Ancien élève de Ronsin et de Collet à l'École régionale des beaux-arts de Rennes de 1928 à 1930, il est admis en 1931 à l'École nationale supérieure des beaux-arts où il a comme professeur Lucien Simon. 
Bet skoliad da Ronsin ha Collet e Skol rannvroel an arzoù-kaer Roazhon etre 1928 ha 1930 eo degemeret e 1931 e Skol vroadel uhel an arzoù-kaer. Lucien Simon a vo e gelenner eno.
En 1938, il obtient le second Grand Prix de Rome avec « Le Travail » actuellement conservé au musée des beaux-arts de Rennes. 
E 1938 e tap eil Priz Meur Roma gant « Al Labour » miret bremañ e mirdi an arzoù-kaer Roazhon.
Il expose au Salon des artistes français en 1933 ainsi qu'au Salon de la Société nationale des beaux-arts de 1939. 
Diskouez a ra e oberennoù e Saloñs an arzourien c'hall e 1933 hag e Saloñs Kevredigezh vroadel an arzoù-kaer e 1939.
Il participe à de nombreuses expositions à Paris, en 1949, 1952, 1959, à Madrid en 1948 et à New York en 1950. 
Perzh a gemer en ur strobad diskouezadegoù e Pariz, e 1949, 1952, 1959, e Madrid e 1948 hag e New York e 1950.
Il s'installe à Paris vers 1949, voyage beaucoup à travers le monde mais il n'oublie pas Rennes et la Bretagne où il ne cesse d'exposer. 
En em staliañ a reas e Pariz e-tro 1949, beajiñ a reas kalz dre ar bed met ne zisoñjas kammed Roazhon ha Breizh e lec'h ne baouezas biskoazh a ziskouez e oberennoù.
Il créera essentiellement des compositions féminines, des natures mortes et des paysages, dans un style expressionniste passant d'une palette sombre et misérabiliste à des couleurs explosives.
Krouet en deus dreist-holl kenaozadurioù merc'hed, divuhezennoù ha gweledvaoù gant ur stil trivliadelour o tremen eus ul livaoueg teñval ha truezekaus d'al livioù flamm.
Baccarat 1872—Batz-sur-mer 1949
Baccarat 1872 – Bourc'h-Baz 1949
Tailleur aux cristalleries dès l'âge de 15 ans, il passe le reste de son temps à dessiner et à peindre. 
Bener e strinkerezhioù Baccarat d'an oad a 15 vloaz, kas a ra ar peurrest eus e amzer o tresañ hag o livañ.
Il expose pour la première fois au Salon des amis des arts de Nancy en 1896. 
Diskouez a ra e oberennoù evit ar wech kentañ e saloñs Kevredigezh mignoned an arz Nancy e 1896.
En 1902, il quitte son travail et se consacre à la peinture. 
E 1902 e kuita e labour evit en em ouestlañ d'al livañ.
Il expose au Salon de la Société nationale des beaux-arts entre 1903 et 1911 puis au Salon des artistes français ainsi qu'au Salon des Tuileries et des Indépendants. 
Diskouez a ra e oberennoù e Saloñs Kevredigezh vroadel an arzoù-kaer etre 1903 ha 1911 ha, goude-se, e Saloñs an arzourien c'hall hag e saloñs an Tuileries hag an Dizalc'hidi.
Il voyage beaucoup en France et en Afrique du Nord mais se rend chaque été, à partir de 1919, dans la presqu'île de Guérande, à Kervalet où il s'installe définitivement en 1940. 
Beajiñ a ra kalz dre Frañs ha Norzhafrika met bep hañv, adal 1919, ez a da c'hourenez Gwenrann, e Kervaleg e-lec'h ma chomo da vat adalek 1940.
Peintre de paysages, il décore également de nombreux intérieurs d’églises. 
Livour gweledvaoù, e kinklo ivez diabarzh meur a iliz.
Talensac 1886—Rennes 1974
Talenseg 1886 – Roazhon 1974
Dès l'âge de 14 ans, il entre à l'École des beaux-arts de Rennes où il obtient l'ensemble des prix. 
A-boan 14 vloaz eo ma'z a tre e Skol an arzoù-kaer Roazhon e-lec'h ma pak an holl brizioù.
En 1905, il est admis à l'École nationale supérieure des beaux-arts. 
E 1905 eo degemeret e Skol vroadel uhel an arzoù-kaer.
Élève à l'atelier de Cormon, il obtient le prix Chenavard en 1910. 
Skoliad en atalier Cormon e tap ar Priz Chenavard e 1910.
Il revient à Rennes en 1913 où il termine les peintures de l'Hôtel de Ville, travail entrepris par Ronsin tombé entre-temps malade. 
Distreiñ a ra da Roazhon e 1913 evit peurechuiñ livadurioù an ti-kêr, labour boulc'het gant Ronsin, klañvaet abaoe.
Mobilisé pendant la Grande Guerre qu'il fera en totalité, il est nommé en 1919, professeur du Cours supérieur de dessin d'art, carrière qu'il mènera jusqu'à sa retraite. 
Enluet e-pad ar Brezel Bras a vo graet gantañ penn-da-benn, e voe anvet kelenner war ar Gentel uhel a dresañ arzel e 1919. Gant se e chomo betek e leve.
On lui doit surtout des portraits.
Poltredoù zo bet graet gantañ dreist-holl.
CONTENCIN Jules Joseph Étienne dit Istres
CONTENCIN Jules Joseph Étienne lesanvet Istres
Istres 1851 — Rennes 1925 
Istres 1851 – Roazhon 1925
D'abord élève à l'École d'art du Musée Granet à Aix-en-Provence, il entre ensuite à l'École des beaux-arts à Paris où il suit les cours de Gérôme. 
Da gentañ skoliad e Skol arz ar Mirdi Granet en Aix-en-Provence, e ya da c'houde e Skol an arzoù-kaer Pariz e-lec'h ma heuilh kentelioù Gérôme.
Il s'installe en Bretagne vers 1880 où il enseigne la peinture et le dessin à l'École régionale des beaux-arts. 
En em staliañ a ra e Breizh e-tro 1880 da gelenn al livañ hag an tresañ e Skol rannvroel an arzoù-kaer.