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唐織

唐織（b=y），原指由中國傳入日本的織物總稱，後期經由改良成為日本獨有且具代表性的織品。由於唐織是一種相對高級的織物，在日本古代只有將軍等較高身分階級，以及能劇的戲服才能夠使用這類材質。到了現今，則仍能在能劇的女角上看到唐織裝束。
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**語源**
一般而言「唐織」指的是從中國傳入日本的織物總稱，但這種織物形式具體於何時傳入並沒有明確的文史紀載，比較多人支持的說法唐宋時期。必須要先釐清的是，唐織的「唐」並不代表時期，而是代表尊貴之意。在中日兩國文化交流盛行時期，中國輸入大量高級織物到日本，因此在平安時代便把這些從中國輸入的綾、羅、錦稱為唐綾、唐羅、唐錦等，而唐織（或稱唐織物）就是這些織物的統稱。
而除了織物這種解釋，對於唐織其實另有其他解釋。日本《大辭泉》的解釋有三：
#中國傳入的織物總稱。
#一種採用浮織技法，並且提供給公家的裝束（公家著物）通稱。
#能劇服飾。

**技法**
唐織的特點之一，即是唐織服裝上的圖紋與花樣都是直接嵌在布料上的。也就說，唐織使用的並非刺繡的技法，而是在織布的同時加入有色的絲線，將布料與紋樣一次性地織好完成。若我們把唐織布料翻轉過來，並不會看到由刺繡所留下來的絲線，而會是一個光滑的平面。
在簡單介紹唐織織法之前，先介紹一般較常見的幾種織法。

**平織法**
最常見的編織織法，藉由經緯線的一上一下交替完成布料。

**斜紋織**
經緯線的運用是一上三下或是二上四下的織法，經由上下變換色線，使得織出來的布匹能夠有層次上的顏色變化。

**浮織**
唐織的織法便是利用斜紋織作為基礎，另外加入一條有色緯線（繪緯絲），用於創造不同的花紋。這種在斜紋織織法上加入彩線運用的織法稱為「浮織」。浮織的運用使唐織能夠將布料與紋樣一體成形，彷彿是紋樣鑲嵌在布料上一樣。
另外，浮織技法使唐織能夠創造出更加鮮豔且具立體感與層次感的花紋，因此當我們觀看唐織布料或服裝時，會感覺上面的圖樣是另外刺繡上去，但其實並不然。也因為紋樣與布料的一體成形，不會有多餘的絲線殘留在服飾背後，所以浮織能夠將需要耗費的絲線量降低，使唐織同時擁有較為輕薄柔軟的特色，而這種特色則與唐織為何成為能裝束有所關聯。

**能裝束**
能劇所使用的衣服稱為「能裝束」，較有名的是女角所穿著的外套「唐織」，具備傳統又華麗的風格，是世界上最高貴的舞臺裝之一。
在觀阿彌、世阿彌的時代時，並沒有那麼複雜，演員衣服較為樸素。後來因為受到將軍、武家貴族的支持才慢慢發展為現在這種華麗的樣貌。至後來安土桃山時代時，隨著當時華美隆盛的文化潮流，能裝束已經能單作一件藝術品來看待。

**唐織**
唐織就是能裝束的代表作，是中國風的織物，源自於模仿蜀江的織錦，它使用金絲、銀絲等彩色的絲調，是提花織法的小袖（一種和服）。
通常能的舞臺上演出的女角穿唐織「著流し」，意思是將唐織穿得像開襟，然後繫在身體前，全身像是逆三角形，給人洗練的印象。 

**裝束樣式**
能裝束雖然沒有直接表現出那個角色的實際上的樣子，但是角色有固定的穿著樣式，即透過服裝可以看出那個角色的性別、年齡、身份（社會階級）、職業、個性等資訊。
比較明顯的是跟顔色有關的規則。如：女性服裝裡有紅色的叫「紅入り」，沒有紅色的叫「紅無し」。前者指的是年輕女性，而後者指的是中年以上的女性。不僅唐織，如插在髮髻上的鬘帯、腰帶都依循此規則。
且，襟的顔色也有規則，其有有白、淺蔥（淺藍色）、赤、紺、萌等顔色，從襟的重疊的狀態來決定那個角色的品位。比如，白色指的是清浄無垢），兩件白色的襟是最高級的。シテ（主角）決定舞臺上穿哪些服裝。能只要遵守像上述的規則，匠心跟配色都可以選，所以可以表現各個的特徵。

**唐織的藝術性**
唐織作為能的表演服飾，其藝術性質在於其織法高超，令花紋如浮於衣服上之外，在能劇的表演裡也佔了極重要的表演地位。唐織透過花紋、顏色的表現，以及沒有多餘線條所展現的輕薄姿態，也有服裝自己本身表達的故事，與能劇相輝映。在唐織僅有的色彩中，表現出無限的想法，如同能劇在有限的空間劇院中表現出無限的故事，有相輔相成之意。
雖說同樣都叫做「唐織」，也因時代而有各種樣式風貌。華麗的金線也不是一開始就有，而是隨著元祿文化一同發展起來的。以花紋與色彩交織而成的唐織，幽玄地搬演出了能劇。若是有如楊貴妃那樣地身分高貴的美女的話，就用金線或是色彩斑斕絹絲閃耀著的牡丹或鳳凰這樣的吉祥紋樣，若是稍有年紀的母親這樣的角色，就用不太見紅色澤的沉穩的秋草紋樣，唐織的設計象徵著主人公的性格。唐織可以說是，受「能」藝能所孕育，並憑藉江戶時代卓越的織造技術而得以發展的，是日本引以為傲的傳統織物。

**唐織名品**

**重要文化財**

**能裝束**
金地松帆模樣唐織（東京國立博物館）
*紅地花唐草入菱繋紋唐織（八幡神社）
*綠地桐鳳凰紋樣唐織（石川縣立美術館）
*紅地鳳凰櫻雪持笹紋唐織（嚴島神社）
*紅淺蔥地菊笹大內菱紋樣段替唐織（嚴島神社）
*紅萌蔥地山道菊桐紋片身替唐織（毛利博物館）
*紅白締切菊桐紋段替唐織（林原美術館）

**其他**
紅地菊枝桐龜甲紋唐織小袖（林原美術館）
*紅地雪持橘紋樣唐織小袖（京都國立博物館）

**參考資料 ==
住吉物語繪卷

住吉物語繪卷（f=y）是14世紀日本鎌倉時代的藝術作品。以日本古代小說「住吉物語」為題材的繪畫作品，現存於東京國立博物館。

**簡介**
住吉物語繪卷據考證為鎌倉時代前期的作品，作者不明，現在只存1卷及4幅，根據嘉永元年（1848年）時摹本可知，這些是屬於1卷的捲軸。東京國立博物館所藏的1卷1幅為物語後半的一部分。
*繪卷物
日本平安時代中期，唐繪的地位逐漸被大和繪所取代。大和繪又叫倭繪，指描繪日本山水景物的繪畫風格，後來被引用泛指具有日本式畫法的繪畫。到了平安時代末期，大和繪變化出許多新風格，其中也包括「繪卷」。繪卷物的產生受到中國影響，源流可回推至印度等地盛行的本生譚、佛傳，桑奇大塔（The Great Stupa at Sanchi）上關於本身故事的雕刻將同一畫面分割成個別事件，以呈現其敘事性，而該手法正是日本繪卷物的表現方式。繪卷物可分為白描畫與著色畫兩種，主題包含小說、歷史故事、宗教主題等。
*男繪與女繪
所謂男繪與女繪的風格差異為後代藝術史家做的區隔。繪卷物的繪畫樣式以「男繪」為主流，該風格由職業畫師代代相承，構圖上採用鳥瞰式，視點隨主要人物自由移動，主題多為戶外活動，以寫實手法描繪畫中人物。繪畫方式以具粗細不同墨線為底再設色的技法為主。
平安時代，宮廷婦女間出現了「女繪」，主要描繪貴族戀愛主題，以室內活動為主的繪畫。原為業餘畫家所繪，隨後有畫師參與並採用之，進而發展出美麗的「作繪」。構圖上以「吹拔屋臺」的方式，將屋頂掀去直接描寫室內場景；人像則不分男女，一律以「引目勾鼻」的手法描繪，故人物表情皆無太大差異。線描和上色的手法稱作「作繪」，先用墨線擬出底稿，再層層敷上厚重顏料，最後用墨筆勾勒出輪廓。此種畫法適合呈現濃豔華麗的氛圍，正好適合言情小說一類的主題情境，著名代表作為「源氏物語繪卷」。

**故事題材**
「住吉物語」是以鎌倉時期的敘事手法，模仿落窪物語的內容的一件作品，可說是日本版本的《灰姑娘》。講述的是公主因不堪忍受繼母的虐待，而逃往住吉（今大阪南部）。圖為欽慕公主的三位中將（官職名）得到長谷寺觀音的託夢，從而造訪，最終與公主喜結良緣，雙雙歸還的場景。本作品是「住吉物語」的繪畫版本，是現存最古老的繪卷殘篇。
除這一卷作品，尚有其他殘篇傳世。（詳見：相關作品）

**內容構圖**
此幅斷簡的內容描繪聽到公主與中將終於有情人終成眷屬，從都城造訪中將的朋友們以及管絃樂團。畫面由斜向左下方的屋脊一分為二，左上方表現奏樂的熱鬧景象，右下方則是女主角與侍女苦盡甘來、喜極而泣的情景。

**藝術技法**
此幅「住吉物語繪卷斷簡」正是繪卷物中，大和繪風格之下以女繪手法呈現的作品。圖中雖未直接將屋頂去除，仍透過傾斜的角度描繪室內的景象；而不論是正在演奏樂器的樂手，或是右下角喜極而泣的公主與仕女，皆因為引目勾鼻的人像描繪手法少了情緒的呈現。
下方的大片雲霧構圖常見於許多大和繪中，但特別的是，多數畫作中的雲霧皆為同一色塊，而此幅畫中的雲霧色塊上，卻描繪有幾棵樹。由於這些樹對照在底圖上的空間位置似乎不大合理，以至於雲霧色塊和底圖在畫面中存在前後空間不同層次的落差。不過需要注意到的是，此幅僅為殘卷，須考量到原本完整卷軸的構圖設計。從描繪其他段落的住吉物語繪卷（見於「相關作品」）中可發現類似的手法。該圖室內的描繪集中在卷軸中段，左右兩段皆為以戶外為景。為呈現其敘事性，雲霧框住了室內景的描繪，作為連結段落的構圖技法貫穿整幅卷軸。由於雲霧其實是戶外景的延伸，因此出現樹景的描繪。故可推知此畫軸除了橫向的時間軸分段，亦有室內景和室外景的分層。由此可知，住吉物語繪卷中的雲霧構圖設計與大和繪中常見的色塊式雲霧構圖可能有所不同。
仔細觀察畫作的細節，可發現繪者忠實體現了日本的傳統生活面貌。不論是室內的榻榻米和障蔽繪，或是類似平安時期寢殿造風格的建築構造：簣子（室內空間向外延伸的平臺）、蔀（懸於屋簷邊的格板），以及檜皮葺屋頂等，皆符合歷史紀錄而呈現。此外，最為吸睛的要屬樂團中八種樂器的描繪，其細節之詳細至今仍能單從樂器與人像的比例推測出樂器的種類。

**雅樂管絃樂團**
左上角描繪樂團鼓琴奏樂慶祝中將在住吉尋訪公主，並與其喜結良緣的場景，細節描繪甚細，可辨識出八項樂器的種類，分別為笙、篳篥、橫笛（龍笛）、箏、琵琶、釣太鼓、鉦鼓、羯鼓。其中前三者笙、篳篥、橫笛（龍笛）合稱「三管」；箏與琵琶合稱為「兩弦」；釣太鼓、鉦鼓、鞨鼓合稱為「三鼓」，此樂器組合正好為典型日本傳統雅樂樂曲中，沒有舞蹈只有樂曲的「管絃」樂種（唐樂的管絃）。即使只是小小一段繪卷的細節，仍盡其所能描繪細節再現真實，從如此精準且細膩的安排中，可以看出繪者對畫作嚴謹的態度。

**相關作品**

**相關條目**
日本畫
*日本民族樂器
*源氏物語繪卷

**參考資料**

**外部連結**
 故宮南院－日本美術之最
舞樂圖屏風

舞樂圖屏風（f=y）為江戶時代後期由京狩野家第九代狩野永嶽繪製的六曲一雙屏風。現收藏於日本東京國立博物館。

**創作歷史**
狩野永嶽於27歲（1816年）繼任京狩野家家主。
33歲（1822年）成為京都九條家九條尚忠的家臣，之後隨同之至江戶出差，期間以其實見繪製《富士百幅》。
34歲（1823年）正式被九條家錄用為專用畫師。之後由狩野永嶽領導的京狩野家似乎也成為了紀州徳川家和彥根井伊家的御用畫師。
57歲（1846年）成為朝廷御用繪師次席，其落款有「金門畫史」、「金門畫院第一史」的紀錄。
58歲（1847年）為桂宮家繪製座敷繪。
66歲（1855年）參與朝廷安政度造宮的障壁畫製作。
78歲（1867年）去世，同年大政奉還。
狩野永嶽作品多存於臨濟宗妙心寺、臨濟宗大德寺等障壁或穹頂，另外在東本願寺的別院也藏有多樣作品。
《舞樂圖屏風》推估作於1823年至1867年之間。

**畫作內容**
左邊偏上為全株的松樹和其後的楓樹，其上部及河對岸的楓樹被金雲掩蔽；右方偏下為全株的松樹和其後的櫻樹，並有一大一小的大太鼓，其下部及河對岸的櫻樹被金雲掩蔽。河橫穿左扇屏風，再呈４５度角流向畫面遠方消失於右扇屏風。

**題材**
舞樂為日本雅樂中的一個分類，屬於外來音樂（相對於傳入日本後本土化產生的國風歌舞而言），由舞蹈與伴奏兩部分組成。不伴隨舞蹈的樂器合奏則稱為管絃。
日本雅樂是自中國、朝鮮半島、南亞的印度、越南等地的儀式音樂演變而來，這些音樂約在奈良時代左右傳入日本。多用於宮廷消遣或慶典祭祀，並成為上層階級藝術欣賞形式之一。

**構圖與技法**
京狩野家由狩野山樂開始與江戶狩野家開始分別，但在第一代狩野山樂、第二代狩野山雪的時期，仍和江戶狩野家一起進行障壁畫等工程，與同時代的狩野探幽相互影響。狩野探幽承繼上代狩野永德的大畫面魄力十足的畫風，加以改造，將原本氣勢逼人幾近粗獷的缺點，加以調節，使其趨於穩定和諧。舉例而言，同樣是畫松，狩野永德的松會以陽剛墨色下筆，劇烈凹折枝幹充滿畫面，而狩野探幽的松則以較柔軟的筆觸，全株入畫且留下適當空間，並加入對角線呼應的雉雞平衡畫面。而這樣的構圖傳統很明顯地被狩野永嶽運用在《舞樂圖屏風》中。
京狩野家於第三代狩野永納時開始沒落。因永納堅持傳統的目標確立，京狩野家在其後難以創新，終至漸漸不再被選為障壁畫等大型創作工程的繪師。但第九代狩野永嶽廣泛學習新興畫派，並再現京狩野家第二代狩野山雪的靈動引人遙想風格，使京狩野家再次回歸御用畫師地位，達成京狩野家的再興。
所以在《舞樂圖屏風》中可見到精緻靈動的人物動作與表情，復古大和繪四季流動以興感的傳統，將兩扇屏風的跨度由空間的移轉（右到左）化為時間的流動（春到秋）。河流由右扇（遠方）流到左扇（近處）更提供了另一個軸向的時間空間流轉暗示。特意只在右扇最右方畫出樂器，可能也隱喻舞樂這樣象徵富足喜慶的活動將在滿開之春中，由美妙音樂開場，由歡樂貫穿，由無盡的舞樂繼續下去。在舞樂人物的選擇上也可看到狩野永嶽將本該一組組上場的舞者依序同列一畫面，表現了空間與時間的矛盾，卻也使觀者在順著次序觀賞時，融時間與空間的移轉於一眼中，產生特別的感官體驗。隱約見於金雲之間的對岸使畫面充實，春秋兩季滿開的櫻花和滿紅的楓葉散佈河岸間，平衡整體畫面並維持華麗感，襯託河流漸漸消失於金雲後。
這樣富情趣與暗示，並因此引人遐思的作畫風格，正是狩野永嶽對狩野山雪的再現。

**類似作品**
舞樂圖屏風 - 狩野永納。（1631-1697）筆  江戸時代
*舞樂圖屏風 - 狩野探信（守政）。（1653-1718）筆  江戸時代
*金地著色舞樂圖- 俵屋宗達。（約1596-1643）筆  江戸時代

**參考文獻**
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**外部連結**
 日本東京國立博物館畫像檢索
風流七小町·鸚鵡

風流七小町・鸚鵡（rm=Furyūnanakomachi・afumu），是日本浮世繪畫家鳥文齋榮之（1756年 － 1829年）的著名木版畫，繪於18世紀的江戶時代，為《風流七小町》系列作品之一，共一幅，尺寸為39.2cm x 26cm，現藏於東京國立博物館。這幅作品是鳥文齋榮之在錦絵中最有名的作品，也是日本重要美術品（重美）。

**歷史**

**風流七小町的由來**
源自於七小町以日本平安時代的女性和歌作家小野小町做為題材而描述的七個謠曲（能樂劇本）的通稱，其分別為：関寺小町、鸚鵡、草子洗（或稱草紙洗）、通、雨乞、清水、卒塔婆（豎立在死者墳墓上的木製碑牌），在江戶時代常被拿來作為歌舞伎或浮世繪創作的題材。

**作品的故事背景**
在這幅畫中，並未能見鸚鵡的身影，小野小町為日本平安時期的女詩人，「小町」並非她的本名。「町」意味的是宮中工作的女性，而「町」便是她們常用的稱號。她的詩歌有66首被選入《古今集》之後的敕撰集裡，她的詩歌集則有《小町集》。
此作品的來源是《鸚鵡小町》，故事大意是876年即位的陽成天皇，派遣新大納言探訪幽居近江國關寺附近的小野小町。此時的小町已成為老眼昏花、拄著柺杖的老婦人，已不如以往美麗。大納言帶來了一首皇上的御歌：
（宮廷仍如往昔，一成不變，你不懷念曾經相識的九重玉簾內嗎?）
大納言請小町吟一首返歌，小町卻說:「我的返歌隻有一個字，ぞ。」
大納言暗忖，和歌是五七五七七句型，三十一個文字都不見得能表達自己的內心感情了，何況只有一個字?
小町接道:「只要把『內やゆかしき』改為『內ぞゆかしき』，便是我的返歌。」
大納言才恍然大悟，不愧是當年的六歌仙之一，這的確是一首無懈可擊的鸚鵡返歌。只改一個字，內容就變成:「宮廷仍如往昔，一成不變，我很懷念曾經相識的九重玉簾內。」

**內容**
鳥文齋榮之在繪畫特色上以對美人的形塑在比例上有越見修長的態勢為名，晚期的畫作甚至出現十二頭身的驚人造型，追溯這樣的畫風，便要提及鳥居清長，鳥居清長創造了天明年間的美人形象：嘴角上揚，眉目清朗，而且手長腳長並且十頭身。
從「風流七小町・鸚鵡」這件作品的美人身影，便能應證上述鳥文齋榮之的十二頭身繪畫特質。除了體態姣好的美人之外，鳥文齋榮之在畫中的空間也精心佈置了一番，在畫中我們可看見，當兩位藝妓與一位小女孩順著左側樹梢延伸的方向緩慢前行時，中間女子及隨行的女孩突然轉身向後，似乎正在看著路上後頭的什麼，使得畫幅因視線的投射而增長許多，而不會只侷限於畫中有呈現的部分。除此之外，在背景上，鳥文齋榮之以相對懸殊的比例處理本畫的背景，也因此大大地增加了圖畫的縱深感，使看似擁擠的美人們與背後空曠的空間產生有趣的對比效果。

**對比**
鳥文齋榮之的清麗淡雅作風，顯然是寬政改革政令下，淡化艷紅比例的結果。然而比對鳥居清長的名妓豪華派頭，喜多川歌麿美女的粉妝艷抹，鳥文齋榮之的美人圖則別有一番樸素、清淡的柔情風味。鳥文齋榮之於寬政期間（1789年 － 1801年）確立了自己獨特的文靜穩重的美人畫風格。至寬政後期都主要繪製十二頭身的修長身材的錦繪美人圖。相對於喜多川歌麿的「大首絵」，鳥文齋榮之更喜愛全身像的美人圖，特別擅長用細膩的筆觸繪製高挑優雅的女性。
浮世繪版畫在鈴木春信發行多彩套印版（錦繪）之後，不論在品質或產量上皆顯示浮世繪走向更高的巔峰。錦繪的產生為浮世繪畫壇注入了新元素，許多畫家因受益於技術的突破，陸續展露頭角，喜多川歌麿便為其中的代表作家。喜多川歌麿亦是一位和鳥文齋榮之同時期的畫家，由這件標示為「婦人相學十躰・水性之相」的作品，是喜多川歌麿早期的代表作品之一。畫中美人和鳥文齋榮之描繪美女群相的做法不同的是，以特寫的方式呈現美人上半身的姿態及容貌，使人物的呈現有了新的表現方法，這種稱為「大首繪」的人物構圖，使江戶市民對浮世繪的喜愛持續增加，也讓整個浮世繪的產業更顯熱絡。

**相關條目**
 浮世繪- 美人畫- 小野小町- 七小町- 鳥文齋榮之- 喜多川歌麿- 大首絵- 婦人相學十躰・水性之相

**參考資料**
#isbn= 978-957-562-778-2 
# 曖昧頹廢優雅——日本浮世繪
# Paintings & Calligraphy 鳥文斎栄之　美人図　手摺木版畫

**外部連結**
  東京國立博物館 date=20040129155109 -  日本美術之最-東京、九洲國立博物館精品特展
小面 (能面)

能面 小面
小面（f=y）為能劇中所使用面具「能面」的女面之一種，而其中「小面」為女面中最年輕的面。「小面」中的「小」包含著年輕、可愛、美麗的意思。

**能面**
能面（のうめん、面おもて）是能劇演出中所使用的面具。通常只有主角使用能面，配角及狂言角等不使用。有時用來嚇鬼，所以有些嚇人。

**歷史**
能面中能夠確認其製造年代的極少，而且能面的早期資料非常少，所以現在人們還無法弄清能與假面的結合過程及能面自身的發展過程，只能做大概的推測。能之前的猿樂能中的翁猿樂已經使用翁面、三番叟面。一三四九年春日大社若宮臨時祭上演的田樂能也已經使用假面，因此認為「能」從它誕生時起就開始使用假面了。

**種類**
能面的種類繁多，分別為翁面、老人面、鬼神面、女面、男面、靈面、特殊面等幾大類型。此外，不使用假面時稱做「直面」。「直面」演出時演員要控制自己的表情，儘量不形於色。這是因為「直面」也具有假面性質的緣故，所以能樂界把直面也歸屬為能假面的一種。

**表情**
能面表情大致能分成兩大系列:以般若面為代表的，生氣或威嚇等極端外露出的瞬間表情，以及以小面為代表的，平淡而無從捕捉的中間表情兩種。「在小面之中藏著般若」指的是即使在美麗的女性的內面，也藏著恐怖而悲傷的鬼的個性。
像是般若這樣激動相貌的面，不會長時間停留在舞臺上。在描繪出鮮烈而激情的軌跡之後，便會在調伏的悲傷之中消失。而小面般的中間表情，則是藉由在舞臺上的角度變化和動作、意境，讓同一張中間表情的能面散發出不同的神韻。

**使用方式**
舞臺上使用能面的技法，主要可分為將能面上下，和左右移動兩種方式。因能面只要有些許的角度變化，就會產生出不同的表情和神韻，因此常藉由移動能面位置，詮釋角色心境的變化。而其中，能面上仰時叫做「照」（hg=ラス）用來表示遠望，又或者是高興的感情表現。向下則稱作「曇」（hg=ラス），表現悲傷、哭泣，又或者是心中深刻的決意。靜靜的向左右來回看的叫做「用面」（j=面ヲ使ウ），用來表示靜聽風聲和蟲聲等。

**女面分類**
女面就算說是能之花也不為過。不同於男面是以角色個性做為區別基準，女面首先是以年齡做分別。由幼到老分別為少女的小面、若女、節木增、孫次郎，中年的深井、曲見，而到老年的姥、老女。其中老女面在能中年齡最為年長。女面是能面中最美最具能面特徵的面，表情為中間表情、不大悲亦不大喜，不鮮明地表現喜怒哀樂，男面和老人面雖然也是中間表情，但女面在這個特徵上最為突出。各種女面的眉毛都畫得很高，牙齒塗黑色。這是因為日本古代社會有女性拔眉，用眉筆畫高眉，染黑牙齒的風俗。

**小面**
女面之中最年輕的面，代表著可憐、溫柔、純真的美女，為能面中的代表作之一。小面特徵為臉頰豐潤，眼鼻嘴集中在臉的中央部，額頭寬下顎長，給人的感覺非常純真的觀感。使用曲目有「東北」、「井筒」。

**若女面**
比小面稍微年長，端麗的美女形象。若女面的表情和「增」差不多，只是上眼瞼的彎曲形狀及嘴兩端的曲線有些不同。比「增」艷麗一些。

**萬媚面**
萬媚面屬於小面的一種，比一般女面妖艷，用於妖媚女性。使用曲目有「熊野」、「江口」

**增女面**
關於增面名稱的由來，金剛流秘傳書上記錄了兩種說法，一種認為由於此面是增阿彌所作，另一種認為因為「增」面比「小面」、「孫次郎」更增加了一點艷麗的緣故。「增」額頭比「小面」「孫次郎」寬且長，下巴稍短，整個臉部下傾，給人理性強、品位高的形象。使用曲目有「熊野」、「江口」。

**深井面、曲見面**
深井面以前也寫做「深」或「深女」。關於此名稱的由來，一般認為是由於此面表現出人物無論年齡還是生活閱歷都已加深的緣故。「深井」面比年輕女面臉頰消瘦、憔悴，鬆弛的兩腮上有淺顯的皺紋、眼窩有些塌陷，雙目俯視下方。
「曲見」面的額頭和下顎比「深井」面突出，臉中間部分的肌肉鬆弛，比「深井」面略顯老。表情悽然寂寞。「深井」「曲見」多用於失去孩子精神一時處於狂亂狀態的狂女。如《隅田川》《百萬》中的主角等，此外還用於《砧》《芭蕉》《定家》等表現中年女性的劇目。

**姥面**
用於老年女姓。它是在相對大量的歌曲中被使用。面部表情也多有不同。使用曲目有「姨捨」、「関寺小町」。

**老女面**
用於老年女性，使用曲目有「卒塔婆小町」、「関寺小町」

**其他**
此外還有屬於年輕女性的節木増面、孫次郎面、增髮面、近江女面等等。

**小面風貌**
江戶中期流傳下來的書物中提到「今春（金春家）的面。一說是因面較小，因此稱為小面。一說是深女（深井面）的女兒，因此稱為子面（發音和小面相同）。」可以說「小」這個字是表達大小、年齡，又或者是溫柔的美感的接頭語。關於深女稍後會提到，是表現中年女性的面。在進入可以說是能的青年期的室町中期之後，年輕的女面相繼地被創造出來。在這之前，基本都是使用帶著幼稚味道的小面去詮釋女性為主角的能劇。進到室町末期後，小面成為了「今春的面」而成為金春流著名的小面。室町末期的書《舞藝六輪之次第》提到「今春的小面年約廿二三」，而現存的小面，最年輕的大約是表示十六、七歲左右的少女。
而其中最負盛名的，是豐臣秀吉收藏的室町初期的三個小面，按照年輕和華艷度的順序，分別取名叫花之小面、月之小面、雪之小面。
就面具外觀來看，女面之所以能看得見額頭，除了因為眼睛的位置比現實還低之外，也有剃掉眉毛而另畫眉墨的因素在內，但是也有為了和戴著能面的男演員互相保持平衡的可能在其中。而小面的眼睛的位置，和現實相比非常的低，使用了額頭較寬而下巴長，眼鼻嘴集中在臉部中央，這比例相當接近幼兒，更加強調出了青澀的效果。此外女面的五官相當寬大，面部帶著豐餘的肉、還有漂亮的細長眼可以說是最主要的印象。以井伊家傳來的女面為例，鼻子為團子形狀，長寬比例大約是71:100，和現代女姓來比較算是相當寬的。角度也開到了30度。而井伊家的雪小面，以美容整形的概算來看，眼睛也是相當的細長，佔了能面橫幅的1/3到1/2。
此外有一說「集約表情」是為能面的特性，舉例而言，小面就是「非常美麗、惹人憐愛的少女」的典型。但是，在這之中也帶著些許「挾帶著幾分的憂愁和喜悅，並且在這之中散發出了美豔和迷人的氣息」的表情。而集約表情，是為了創造出「非常美麗可愛的少女」的典型。舉例而言，在小面上找不到生氣少女的因素，因為為了得到美麗少女的典型，而必須把生氣的表情給排除。然而通過光線和陰影的角度，同一張能面亦會產生變化。由光的照射，臉的顏色、表情、神韻看起來也會不同。
動作上，雖然女面各式各樣，但小面主要代表著惹人憐愛而又風姿端正的氣息，為蘊含著中世紀日本女性的年輕與美貌的代表性能面。

**相關條目**
 能劇

**參考資料**

**外部連結**
  能面一覽-  能樂 date=20200813140050 -  女面
弱法師

弱法師（f=s）是日本的一齣能劇劇目，取材於俊德丸傳說。作者為觀世十郎元雅。屬於四番目物男物狂物，形式是現在能。弱法師是一部經典的能劇表演，主要在描述故事主角俊德丸因讒言被其父逐出家門失明落魄，流落在四天王寺外，因其悲慘境遇而陷入極限的狀態。目前有在上演這齣劇的流派為觀世流、寶生流、金春流、金剛流、喜多流五個流派。

**登場人物**
 シテ（主角）：俊德丸（弱法師），高安通俊的兒子，因讒言而被父親逐出家門。後失明流浪到四天王寺。- ワキ（配角）：高安通俊，河內國高安郡出生的武士，俊德丸的父親。- アイ（換場時總結前半場故事的角色）：通俊的僕人。

**角色裝束**
 主角—俊德丸：配戴弱法師面，垂髮、著水衣男出立、縫箔著流、腰帶，攜帶道具為扇、杖。- 配角—高安通俊：著段熨斗目、素袍上下出立，攜帶道具為腰刀、扇- アイ—通俊的僕人：著長上下半袴出立，或者是肩衣半袴出立

**劇情**

**劇情大要**
俊德丸因為他人的讒言，而被父親通俊從家中逐出。他因為過度的悲傷而失明，成為了少年乞丐。因為失明的緣故，而被周圍的人稱作弱法師。
傳說四天王寺的西門是正面著極樂淨土的東門，遙拜落日（被稱為日想觀）便能去到極樂淨土。而為了在陰曆二月彼岸的中日，遙拜在正西方西沉的夕陽，俊德丸去到了四天王寺。
在這天來到四天王寺進行日想觀人相當的多，而俊德丸的父親通俊也在其中。通俊為了逐出俊德丸一事感到相當的後悔，而來到四天王寺進行施捨，希望多少能贖罪。通俊在乞丐之中發現了俊德丸，但是怕被人發現自己的兒子成為了乞丐，而希望等到日落之後人群散去再去搭話。
而在俊德丸行日想觀之後，不知是否是因為祈禱奏效，原本失明的雙眼再次能看見世界。興奮高昂的俊德丸四處走動，欣賞周圍的景色。但是，卻和路人不斷地相撞，而被拉回了現實。認為眼睛能視物只是個錯覺。周圍的人不斷嘲笑著俊德丸，讓俊德丸再次陷入了無法揮去的黑暗之中。
夕陽西沉後，父親通俊走過來和孤身一人的俊德丸對話，被搭話的俊德丸因為對自己成為乞丐而感到羞恥，腳步踉蹌地逃走了。通俊最後追上了他，將俊德丸帶回了家中。

**劇情架構**
劇情大致可以分為下述七個部分。

**大阪天王寺**
河內國高安理的高安左衛門尉通俊去年因為他人的讒言，而放逐自己的兒子。幾個月後通俊對於當時沒有相信自己兒子感到後悔，因此來到天王寺進行七天的施捨。

**中有之闇**
青年拄著柺杖走在人群中，從橋掛走出來，唱著自己失明的故事。說明自己身陷在別人無法瞭解的黑暗中，而迷失在中有之闇中。此時弱法師的心被中有之闇給佔滿了。

**弱法師**
施捨會開始，青年一拐一拐地走進人群中，眾人稱這名青年為弱法師。雖然弱法師雙眼失明，他仍發現寺廟周圍盛開的梅花香味，沈浸在春意盎然的梅花香中。這一場景為整齣能劇中最為優美的場面。至於正在施捨的父親卻沒有認出弱法師就是被自己逐出家門的兒子。

**居曲**
在這一幕中弱法師坐在天王寺外，仰著頭望著佛，期許佛能夠將他從中有之闇解救出來。在這個神聖的空間中，高安通俊透過弱法師的身姿，第一次確認了那名滿身瘡痍的失明青年為自己的兒子。但是他卻選擇不在大庭廣眾之下前去和自己而子相認，而準備在四下無人的夜晚將弱法師帶回家。

**日想觀**
相傳天王寺的西門的對面即是極樂淨土的東門，在彼岸中日那天，從天王寺西門對著下沉的夕陽進行拜禮就可以看見極樂淨土，此即為日想觀。當時相信進行日想觀，死後就能進入極樂世界。
此時人群皆往西門移動。由於弱法師看不見西門的位置，只有他對著東門行拜禮。高安通俊於是走過來詢問青年，為什麼要向著錯誤的方向行拜禮。然而固執的弱法師回答說：「我出了西門，而拜極樂淨土的東門。」固執的弱法師道出自己內心的頑強心理，因為日想觀是救贖自我的唯一方法，而弱法師賭上了一切只為了把握救贖的機會。

**滿目青山**
突然間，正往極樂方向行拜禮的弱法師看見了天王寺外大阪灣的絕景，興奮地大喊。然而這一切景象都只是弱法師未失明前所看到的記憶，只不過當下他下意識將這個畫面錯當成真正的世界，沒有立刻意識到這個錯覺。接著人群往這邊走來，弱法師被四面八方走來的人群撞倒在地，此刻他才意識到剛剛的畫面皆是虛幻的記憶，而非真實，頓時陷入絕望的谷底。

**父子再會**
在一旁觀看的高安通俊，發現弱法師陷入失望後，決定上前帶著而子回家。此為一般的快樂結局。
然而亦有另外一種版本的結局。高安通俊看見兒子不再相信任何事物，沒有活下去的意志，卻無法選擇死亡，儼然成了廢人，想要上前擁抱弱法師，但是在準備互相擁抱時又互相錯過了。再會其實是真正的別離。

**俊德丸傳說**
傳說河內國高安的山畑（現在八尾市山畑地區一帶），長者信吉因為長年沒有兒女，而向清水觀音許願後產下了兒子，被取名為俊德丸。俊德丸長相英俊，頭腦也相當好，因此被帶去四天王寺表演稚兒舞樂。
隔壁村莊的長者蔭山的女兒乙姬，在看到舞樂之後被俊德丸所吸引。之後兩人墜入了愛河，許下了兩人將來永遠在一起的誓言。但是俊德丸的繼母因為希望自己的親生兒子可以繼承家業，而憎恨著俊德丸，並設計讓弱法師失明。在這之後，俊德丸更染上了痲瘋病，被從家中逐出，流浪到了四天王寺。
俊德丸一邊當著乞丐，一邊渾渾噩噩地度過日子。而隔壁村莊的村民聽到了這件事情之後，將其轉告給了長者蔭山的女兒，而乙姬便去到了四天王寺，找到了俊德丸並迎來了再會。
在兩人含淚向觀音菩薩祈願之後，俊德丸的病被菩薩治好。兩人便依著之前的誓言，繼承了蔭山的家業，過著幸福快樂的生活。而相對的，山畑的長者信吉死後，家運急速地衰退，繼母也成了乞丐，過著只能接受長者蔭山的施捨過日的生活。

**弱法師所使用的能面**
不同於其他能劇中男性角色，弱法師為一個陰暗憂鬱，陷入極限的角色，因此有其專屬能面。
通常弱法師能面的表現手法有以下特色：額頭凹陷，眉根和上眼瞼之間有溝，鼻子與上唇之間左右兩側亦有溝，眼瞼的角度朝地面。
雖然身為乞丐仍不失其稚嫩性，所以弱法師的面具呈現出悟透一切的冷靜相貌。其眼睛永遠閉上，呈現出弱法師封閉的內心。

**相關作品**

**文學**
 小說《身毒丸》（1917）： 折口信夫所作，將弱法師中的佛教相關部份拔除後，以近世藝能的方式重新刻劃而寫下的短篇小說。主角為罹患遺傳疾病的田樂師的兒子「身毒丸」。其中身毒丸（しんとくまる）和俊德丸（しゅんとくまる）的讀音相近。

**戲劇**
 戲劇《身毒丸》（1978）：由小說《身毒丸》改編而成，講述少年身毒丸年幼喪母，而父親從妓院買回一名女子再婚，而身毒丸從和後母互相敵視，到父親死後兩人冰釋前嫌，成為戀人的故事。- 歌舞伎《攝州合邦辻》：又被稱做「しんとく丸」和「愛護の若」，由《弱法師》改編而成。- 人形淨琉璃《攝州合邦辻》- 戲曲《弱法師》：三島由紀夫所做的戲曲。

**其他===  - 說教節《信德丸》- 落語《弱法師》

**參考資料==
五百羅漢寺榮螺堂

《五百羅漢寺榮螺堂》（f=y）為《冨嶽三十六景》排於序列13的畫作。《冨嶽三十六景》為日本江戶時代後期浮世繪師葛飾北齋因應日本內地旅遊業所繪製的一系列版畫，是刻畫從日本各地一覽富士山景象的名所繪。

**作品**

**構成**
高25.5釐米，寬37.7釐米，為1832年出版之橫面木刻版畫作。
畫面由遠景的富士山、中景湖面景色與近景觀看民眾和寺所組成，署名簽署於左上方。

**五百羅漢寺**
江戶時代在深川（東京都江東區）的五百羅漢寺，蓋有三層樓高的榮螺堂，是當時頗具人氣的眺望富士山名所之一。由松雲元慶於元祿8年（1695年）創建，主尊為釋迦如來。如今寺廟已被附近高樓包圍，寺內仍供奉305尊釋迦牟尼、羅漢、地藏、觀音等佛像，其中羅漢像為287尊。
五百羅漢寺是經過幾次遷徙才座落下目黑的，1695年在五目（即現在的東京都江東區大島3丁目）創建時，確實有536尊羅漢像，而且是由淨土宗僧人松雲元慶獨力雕刻而成，建寺資金亦是他化緣所得位於東京都目黒區下目黒，目前為淨土宗寺院。畫作中為位於三樓外側的展望臺。

**透視**
江戶時代起，日本開始與西方列強接觸、進行貿易，西方的繪畫美術也在此時傳入日本，葛飾北齋受本身追求寫實的性格，運用了許多不同於傳統繪畫的西方透視法、明暗與陰影變化，以及空氣的密度表現等新穎技法來製作浮世繪。
畫面中從高樓望向富士山的人們的視線，跟榮螺堂屋頂及地板的直線，都集中於畫面中央的消失點（遠近法視線集中處）——富士山。這也是北齋的風格。葛飾北齋將畫面出發點與畫中民眾視線同高，使觀者產生同處於寺中，並順著民眾的視線、木板與屋簷的指向一起望向消失點富士山，這般身歷其境之感。

**重心比例**
在畫面分配上將寺置於右側，相對在湖左岸的房樹著墨較多，並將署名置於左上角，如此安排使左右得以平衡而不偏重於右下方。

**顏色**
遠景的草木選擇青綠色來表現萬裡無雲的風景，而民服的顏色則選擇藍色，對應了天空的藍，使畫面獲得穩重感。
由於上下皆有藍色襯託，中間的湖面便運用灰色避免混淆觀看重點。

**影響**
《五百羅漢寺榮螺堂》雖不如《神奈川沖浪裡》一般廣為流傳，但也在促進江戶居民旅遊的同時，藉由國際貿易讓西方各國認識到遠眺富士山的一種美感。

**參考文獻 ==
大橋安宅驟雨

《大橋安宅夕立》（f=y）是1857年日本浮世繪畫家歌川廣重的浮世繪作品，屬於《名所江戶百景》系列的第58幅，也是歌川廣重最著名的作品之一，畫作描繪隅田川新大橋上午後驟雨的情境，中文將其譯為「大橋安宅驟雨」。

**作品描述**
本作品為廣重《名所江戶百景》系列中的一幅名所繪，長約37公分，寬約25公分。右上角寫有本作名字「名所江戶百景」、「大橋安宅夕立」，左下則有歌川廣重的署名「廣重畫」。與廣重其他許多浮世繪作品一樣《大橋安宅夕立》使用俯瞰的角度，畫出雨、新大橋、和人。畫中可以看見由不同大小，遠近細節程度所表達出的透視感，亦為浮世繪後期，西方美學觀傳入後日本美術的特色之一。

**雨、天空**
本作在《百景》中屬於《夏之部》，夏末灌溉作物的驟雨也因此為其中的重要主題。《大橋安宅夕立》中，以極細膩的刻痕劃出兩種不同角度的平行線疊在整幅畫作上，表現午後的大雨的迅速和磅礡，並對比畫中人們的慌亂。背景中，則有不同濃淡、不同飽和度的普魯士藍和灰色，套用渲染漸層（ぼかし）的手法，由遠至近，細節漸漸清晰、色彩漸漸飽和，以達成大雨之中，雲霧瀰漫、遠景模糊的效果。天空頂部則直接以深濃的黑色漸層表達烏雲的昏暗和壓迫感。細膩的刻痕和漸層的技術，兩者皆為浮世繪作品中相當困難的技法，漸層更在每一幅印出的成品之中大為迥異。

**新大橋**
隅田川上眾多的橋連結著江戶的鬧區，對交通、民生上皆有其重要的地位，亦連結著當時江戶重要的娛樂場所。因此這些表達物質生活美好、享受浮生的浮世繪作品，便常以此川為主題，如葛飾北齋《富嶽三十六景》《御廄川岸見兩國橋夕陽》、歌川廣重《東海道五十三次》《日本橋：朝之景》等。《名所江戶百景》中，也以隅田川為背景，描繪這一帶不同的季節、天氣、風情。
新大橋位於隅田川上，建於元祿6 年（西元1693年）。圖中的木橋為新大橋最初的樣貌，徘句詩人松尾芭蕉曾為它作詩句。由於附近建於萬治2年（西元1659年）的兩國橋，當時有「大橋」之稱，此新建的橋便被稱作「新大橋」。該橋被多次重建，1923年關東大地震、1945年太平洋戰爭空襲協助多人疏散，而有「助人橋」之稱。現存為昭和52年（西元1977年）竣工的斜拉橋。

**人**
遠方一位船伕把小舟劃過背景中的安宅（今東京都江東區新大橋）一帶，前方的新大橋上，則有兩名女子、四名男子撐著雨傘、右上方一名男子披著雨衣在大雨中穿過橋面。仔細觀察跑去的方向，可見圖中的人分為兩群，由橋中央向左右兩邊散去，在勾勒簡單的人中顯示其極欲尋找躲雨去處的心境，同時也形成和橋形成動靜的對比。

**影響**
《大橋安宅夕立》和梵谷《雨中的大橋》對照
正如西方藝術影響日本的浮世繪，日本的浮世繪也對西方的繪畫大有影響，尤其受到印象派畫家的喜愛。
荷蘭印象派畫家梵谷當時收藏許多浮世繪作品，並對它們清晰的線條，特殊的取景、裁切，和畫面中的斜角元素大有讚賞。在一封寫給其弟西奧的信中，他讚美這些作品「既不乏味，也不匆忙，……畫人的風格運用幾筆簡單、有自信的筆畫，像扣外套上的鈕扣一樣簡單。」
此外，他亦仿《名所江戶百景》中的此作和《龜戶梅屋舗》作《雨中的大橋》和《梅樹開花》兩幅作品，均採用原畫作的比例。相較於浮世繪的木刻版畫，梵谷的仿作以油畫為媒材。變更包括強化顏色對比，用細筆刷畫出雨絲，並在畫作四周填上漢字。

**相關連結**
 名所江戶百景- 歌川廣重- 日本趣味

**參考資料 ==
傳源賴朝坐像

傳源賴朝坐像（f=h）是一尊現存於東京國立博物館的木造雕刻，像高70.5公分（不含臺座），為日本的重要文物。此雕像於鎌倉時代完成，雕像為一戴烏帽子、穿著狩衣、盤腿而坐的男性。用以表現日本幕府制度的開創者源賴朝的形象。

**歷史**
此像從鎌倉時代開始，就供奉於鎌倉鶴岡八幡神宮受後人膜拜，此神社也被當作源氏與鎌倉武士的象徵和守護。據傳豐臣秀吉參拜鶴岡八幡宮，曾對源賴朝像拍肩並漫談天下之事，由此可顯示出源賴朝之於日本武家的地位。關於此像，一般推測其完成的時間為13世紀後半至14世紀初，約在源賴朝逝世後（1199年）100年左右，因此其描繪應是參照當時的繪畫作品。另在甲斐善光寺也有存一木造的源賴朝像，為13世紀初的作品，被認為是現存最早的源賴朝像。

**外觀**
此像為一木質雕刻的男子坐像，男子之姿態為雙腿盤起；右手執笏（此笏可被取下）；頭戴立烏帽；身著服裝為狩衣，狩衣為一袖子與肩膀並未完全縫合的服飾，可以從肩膀看到裡面的單衣，因應野外狩獵需要而生，整體的裝束都非常寬鬆，也因此穿著輕鬆、便於活動，受到武家喜歡。而搭配狩衣的褲裙也是固定的，此坐像搭配的是指貫，且看似非常硬挺有張力，估計是使用了漿糊使布料變硬，這是被稱為「強裝束」的一種技術，在平安時代末期開始流行。
此外，雕像的面容，是一蓄著小鬍的中年男子樣貌，稍顯福態，但神情正經嚴肅，略帶威嚴。為武家棟樑的源賴朝的存在，其非凡的氣度也在雕像上被展示。最特別的為其逼真的眼睛，從眼睛後方透出閃閃發亮的光芒，這其實是使用了一種稱為「玉眼」（ぎょくがん）的水晶鑲嵌技法，嵌入水晶後再描繪它的瞳孔等，在鎌倉時代開始廣用於雕像（多為佛像）上，此像是少數用於人像的案例。另也因為玉眼的流行，「內刳」（うちぐり）和「寄木造」（よせぎづくり）的技術也開始蓬勃發展。

**與其他武家雕像之比較**
在鎌倉還有兩件作品與此像外觀大小、身姿、服飾相似，分別為建長寺的北條時賴像與明月院的上杉重房像。
北條時賴像約70釐米，而上杉重房像為68.2釐米，同傳源賴朝坐像，皆為小型的真人等身像。其材質與肌理都屬於木質，衣服材質屬於硬挺，立烏帽子略顯不合頭型。三尊穿著相同，推測是鎌倉貴族的服飾，而一手握東西盤腿坐的動作應該也是當時貴族流行的肖像範本。不同的是傳源賴朝像的眼睛為玉眼，有光澤感、炯炯有神，而其他兩尊則是黑眼珠。而三者本皆存於家族寺廟中，為祭祀時給予後輩瞻仰用。
源賴朝之子源實朝，有一坐像現存於甲斐善光寺，其坐姿、穿著和源賴朝像有所差異。其坐姿為雙腿交叉盤坐，頭戴垂纓冠 ，布料雖也屬於硬挺，但下袴較溫和平順。相同的為兩尊皆為玉眼，但是源實朝坐像的玉眼於1319年已失竊。
而不同時代的將軍雕像，我們可看到等持院的足利家族像，其也多使用玉眼做像，所著為束帶，與上述源實朝坐像相似。相對於展現武家精神，更甚的表現了身為掌權執政者的地位。

**爭議**
關於源賴朝形象的描繪，一直是有所爭議的。作為源賴朝肖像中最著名的日本國寶神護寺三像，因其風格、服飾、和出現年代，一直被歷史與美術學者懷疑著。在1995年，當時東京國立文化財研究所的米倉迪夫發表了「源賴朝像 沉默的肖像畫」（源頼朝像 沈黙の肖像畫），提出此肖像是足利直義的論點，引起了廣大迴響，而其後的討論和爭議至今尚未解決。自稱描繪源賴朝的作品非常多，但多數為江戶時代後所作，作為其肖像的真實度有待查驗。支持米倉迪夫的黑田教授更認為甲斐善光寺所存的源賴朝坐像，是唯一真實描繪源賴朝的作品，他認為現存於東京國立博物館的傳源賴朝像，其實是北條時賴的坐像，因此此坐像也受爭議。而這些理論的提出，使得日本的中小學教科書，開始不再放上神護寺的源賴朝肖像，而改為善光寺的雕像。

**在臺展出**
2016年12月10日到2017年3月5日，在故宮博物院南部院區「日本美術之最—東京、九州國立博物館精品展」中展出。

**相關條目**
 源賴朝- 玉眼- 神護寺三像

**參考文獻**

**引用**

**來源**
 書籍- 餘鶴清《日本美術發展史》. 北市 臺灣商務 民93. ISBN 9570518855- 王丹丹《史上最牛日本人》. 湖南文藝出版社 民99. ISBN 9787540446598.- 《日本美術館》. 東京市 小學館 1997. ISBN 4096997013
傳足利義政像

《傳足利義政像》為土佐光信以將軍足利義政作為描繪對象所作的肖像畫，也是土佐家世代相傳的寶物，另外於收納本畫的箱蓋內部，附有土佐光貞所寫的文章。

**五官的描繪技巧與比較**
此畫以墨線描繪五官與鬚鬢，墨線用色濃重使得五官清晰可辦，但也降低了畫作立體感，人物肌理與臉部陰影較難呈現，於髮鬢也因濃重墨色重疊，較難以辨別孰疏孰密，五官描繪則近似於大和繪之引目鉤鼻，僅以少數線條便完成五官之勾勒，五官整體近似於寫意而非寫真。
與他幅將軍肖像相比，室町時代的足利義政畫像有其獨特性；與鎌倉時代的傳源賴朝肖像相比，源賴潮肖像以淡色墨線勾勒，對於人物肌理以線條描繪，髮鬢也以淡色墨線層層累積製造層次感，鼻子線條圓潤，雙眼瞳孔清晰可見，對比大和繪之引目鉤鼻技巧寫實許多。
與江戶時代之德川家康肖像相比，德川家康像仍不若足利義政像墨色濃厚，人物肌理與髮鬢皆以墨線勾勒而成，在下巴處以深淺不一之顏色呈現五官立體感，相較於前二幅繪畫更為寫實。

**服飾**

**傳足利義政像**
《傳足利義政像》中，將軍足利義政穿著之服裝形式稱為衣冠，衣冠是由宮中宿直時穿著之簡化版束帶演變而來，與束帶相比較不正式。此像身著素黑袍、紅單衣，頭帶垂纓冠，手持檜扇，下著藍色指貫，未著襪或足袋。黑袍與小而密的指貫紋飾代表此時的義政尚為青年。此像著衣冠而不著束帶、赤足，搭配背面詩意淡泊的山水畫障屏，顯現其閒適的態勢，也可能體現義政推崇禪文化的精神。

**與其他將軍肖像服飾比較**
源賴朝像 （right
將軍肖像畫中將軍所穿之公服，除了《傳足利義政像》中足利義政所穿的衣冠之外，還有平安時代以降，作為日本官員正裝的束帶。以藏於神護寺的《源賴朝像》與藏於大阪城天守閣的《德川家康像》為例。
《源賴朝像》中，源賴朝身著繡有暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有垂纓冠，象徵其四位以上的地位（最後官位為正二位權大納言）；手執笏；白色繡紋的下襲之裾拖折於後，袴似乎也為白色，著襪；石帶為藏青色，上有金線鸞鳥紋與彩色鑲邊；配有刀，象徵其兼有徵夷大將軍的身分。
德川家康像（狩野探幽畫、大阪城天守閣藏）| right |251x251像素
《德川家康像》中，德川家康身著繡有德川氏家紋三葉葵暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有垂纓冠，亦象徵其四位以上的身分（最後官階為從一位太政大臣）；手持笏；足著襪；下身著繡有繁複藍花紋的白袴，亦有繁複花紋的下襲之裾拖折於後；棕色石帶上有金線繡成的三葉葵紋；衣側佩刀的刀柄上也有三葉葵紋，象徵其德川家族與將軍的身分。

**總結**
足利義政像與其他將軍相比，描繪風格近似於大和繪，也較為寫意，與其他將軍塑造端莊威武之形象相比差異較大，另外由《傳足利義政像》與《源賴朝像》、《德川家康像》中將軍穿著之服裝形式來看，《傳足利義政像》所穿的衣冠較《源賴朝像》、《德川家康像》所穿的束帶更為簡便，花紋與裝飾也較簡樸，且未著襪或足袋；與《德川家康像》肖像搭配的設色障屏與華麗擺設相比，《傳足利義政像》中的水墨山水畫障屏與簡單的擺設較為古樸。

**相關條目**
 似顔繪- 頂相- 神護寺三像

**參考文獻 ==
自行車工業

自行車工業（Bicycle industry）可以被廣泛地定義為涉及自行車零組件和自行車生產製造的行業。 它至少包括自行車製造商、零件或部件製造商和附件製造商。 它還可以包括分銷商，零售商，自行車組織，自行車事件促銷者和自行車相關服務提供商。

**產值**
據統計，全球自行車工業於2016/17年度的銷售額大約為450億美元，單單是美國已經佔60億美元，歐洲另佔140億歐羅。

**參考來源 ==
德州盲螈

德州盲螈（Eurycea rathbuni），地球上瀕臨滅絕的珍稀物種、世界珍稀保護生物之一。總數量約為1150只；除去150只是圈生飼養；其餘一百隻至一千隻皆為野生。主要分佈於美國西南部等地區。

**主要特徵**
德州盲螈身體細長，長約20-30釐米左右。身體半透明略呈灰白色；三角形頭部；扁平型唇；尾部突出長鰭；纖細四肢有五趾；趾間卻無蹼。主要以小魚蝦蟹之類為食。終年生活在水底。

**分佈和棲息地**
在德克薩斯州聖馬科斯附近的聖馬科斯斷層收集了標本。成蟲和未成熟幼蟲非常適合在洞穴中的地下溪流中生活，許多可能棲息地就在收集者無法進入的深處。標本已在深水池中採集，電流最小，溫度幾乎平穩在21-22°C。該物種的第一批標本於1895年從新建的井中收集，該井從地表以下58米處抽水。

**參考資料 ==
HUB戲劇首選

HUB戲劇首選的英文名為HUB Drama First是新加坡星和有線電視的860頻道，該頻道與香港同步播出最新、最熱播的香港TVB劇集，該頻道備有粵語及華語雙聲道服務，同時也備有英文字幕服務。
2018年9月起，HUB戲劇首選轉型為亞洲戲劇點播，不僅提供與香港同步上線最新及熱播TVB劇集 (提供粵語原聲及國語配音)，更提供來自中國, 臺灣, 日本及韓國最新劇集，劇集上線後，則安排到HUB娛家戲劇臺及HUB都會臺播放。
該頻道由星和電視(星和視界)擁有的，該電視臺還有HUB Sensasi，HUB Sports Arena, HUB Sports，HUB都會臺和HUB娛家戲劇臺等頻道。

**相關**
星和無線電視大獎2014

**外部鏈接**
tvbidate=20141128183857 

**參考**
分類:新加坡電視臺
唐朝地方政權君主列表

==唐朝變亂政權**
隋末唐初政權參見隋末唐初群雄

**文佳**

**光明**

**唐**

**陳行範**

**大燕**

**楚**

**梁**

**袁晁**

**趙**

**魏**

**齊**

**冀**

**朱秦→漢**

**楚=== 

**天平**

**齊**

**光壽軍**

**秦**

**大越（羅平）**

**唐末藩鎮割據**

**趙**

**晉**

**燕（桀燕）**

**北平**

**岐**

**河西節度使**
朔方軍兼領河西節度

涼州留後及河西節度


**歸義軍節度使**

**唐朝時期邊族**

**突厥汗國**

**吐谷渾**

**高昌國**

**前高昌**

**後高昌**

**麴氏高昌**

**高句麗**

**薛延陀**

**吐蕃**

**六詔**
蒙雟詔、浪穹詔、邆賧詔、越析詔、施浪詔、南詔(蒙舍詔)

**回紇**

**靺鞨**

**黑水靺鞨**
黑水兀兒
*胡獨鹿
*桃李花

**粟末靺鞨**

**渤海國**

**定安國**

**興遼**

**大渤海**

**註釋**

**參考資料==
妮可·艾瑞·派克

妮可·艾瑞·派克-高祖（Nicole Ari Parker-Kodjoe，1月7日）或簡稱妮可·艾瑞·派克（Nicole Ari Parker），是一名美國女演員。
她最知名的是在1997年電影《不羈夜》中飾演貝姬·巴努特，以及於2000年至2004年間在Showtime電視劇《靈魂食物》中飾演泰芮·喬瑟夫。其他著名作品如電影《丹佐華盛頓之衝鋒陷陣》（2000年）、《綁架計中計》（2005年）、《黑色決殺令》（2009年）與《麥耶斯家的聖誕節》（2016年）。

**早期生活**
妮可·艾瑞·派克出生於巴爾的摩。她是衛生保健專業人士蘇珊·派克（Susan Parker）與牙醫唐納·派克（Donald Parker）的獨生女，但後來父母離了異。讀完蒙特梭利學校後，她進入羅蘭公園鄉村學校。17歲時，派克在華盛頓芭蕾舞團中贏得了最佳女主角，之後她前往就讀紐約大學的蒂施藝術學院。她於1993年畢業後開始進入演藝界。

**參考資料**

**外部連結**
name=Nicole Ari Parker- Nicole Ari Parkerdate=20161023140824  on Twitter
2010年Gaon單曲冠軍作品列表

Gaon數字榜是Gaon音樂榜的其中一項榜單，它列出韓國全國最暢銷的歌曲，由大韓民國文化體育觀光部（MCST）管理，其數據則由韓國音樂內容產業協會提供。2008年中旬，韓國唱片業協會停止發佈音樂銷售數據，大韓民國文化體育觀光部於是在2009年建立了一個匯總音樂銷售的圖表，並在2月份正式上線Gaon音樂榜，開始發布其數據。Gaon單曲榜匯總了數位音樂下載、流媒體及背景音樂，於每週（統計週期為週六到隔週日）、每月及年終列出所有歌曲的國內與國際獨立排名。榜單於2010年4月11日開始跟蹤銷售情況。而以下列表則是列出了在2010年曾經登上Gaon單曲週榜、月榜及年榜冠軍的單曲作品及其資料。

**週榜冠軍作品**

**月榜冠軍作品**

**年榜冠軍作品**

**參見**
 2010年Gaon專輯冠軍作品列表

**外部連結**
  Gaon官方網站date=20170121052505  

**參考資料==
襄王 (馬韓)

韓燮（），是三韓之馬韓的君主，第7代王。在位於前73年至前58年，諡號襄王（양왕），名韓燮（한섭）。

**參考**
 Cite news|author=|date=|title=幸州奇氏族譜|publisher=幸州奇氏大宗中|url=http://www.hjkee.com/bbs/board.php?bo_table=e06&wr_id=23&page=2|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161119175813/http://www.hjkee.com/bbs/board.php?bo_table=e06&wr_id=23&page=2|archivedate=2016-11-19- Cite news|author=|date=|title=馬韓九世王位諱號世系|publisher=韓國學中央研究院|url=http://yoksa.aks.ac.kr/jsp/aa/VolView.jsp?aa10no=kh2_je_a_vsu_20174_001&aa15no=001&aa20no=20174_001_0010|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161119180557/http://yoksa.aks.ac.kr/jsp/aa/VolView.jsp?aa10no=kh2_je_a_vsu_20174_001&aa15no=001&aa20no=20174_001_0010|archivedate=2016-11-19- Cite news|author=|date=|title=馬韓九世王位世系|publisher=清州韓氏中央宗親會|series=清州韓氏族譜|url=http://www.cheongjuhan.net/htmls/han04-1-05-9.htm|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140314142524/http://www.cheongjuhan.net/htmls/han04-1-05-9.htm|archivedate=2014-03-14
襄王
元王 (馬韓)

韓勳（），是三韓之馬韓的君主，第8代王。在位於前58年至前33年，諡號元王（원왕），名韓勳（한훈）。

**參考**
 Cite news|author=|date=|title=幸州奇氏族譜|publisher=幸州奇氏大宗中|url=http://www.hjkee.com/bbs/board.php?bo_table=e06&wr_id=23&page=2|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161119175813/http://www.hjkee.com/bbs/board.php?bo_table=e06&wr_id=23&page=2|archivedate=2016-11-19- Cite news|author=|date=|title=馬韓九世王位諱號世系|publisher=韓國學中央研究院|url=http://yoksa.aks.ac.kr/jsp/aa/VolView.jsp?aa10no=kh2_je_a_vsu_20174_001&aa15no=001&aa20no=20174_001_0010|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161119180557/http://yoksa.aks.ac.kr/jsp/aa/VolView.jsp?aa10no=kh2_je_a_vsu_20174_001&aa15no=001&aa20no=20174_001_0010|archivedate=2016-11-19- Cite news|author=|date=|title=馬韓九世王位世系|publisher=清州韓氏中央宗親會|series=清州韓氏族譜|url=http://www.cheongjuhan.net/htmls/han04-1-05-9.htm|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140314142524/http://www.cheongjuhan.net/htmls/han04-1-05-9.htm|archivedate=2014-03-14
元王
2016年阿布達比大獎賽

2016年阿布達比大獎賽（2016 Abu Dhabi Grand Prix），官方名稱為2016年一級方程式賽車阿提哈德航空阿布達比大獎賽（2016 Formula 1 Etihad Airways Abu Dhabi Grand Prix），是2016年11月27日舉辦於阿拉伯聯合大公國的一場一級方程式賽車賽事。比賽在亞斯碼頭賽道進行，總計55圈。這場第8屆阿布達比大獎賽是2016年世界一級方程式錦標賽的最後一場分站賽事，將在此產生2016年的車手世界冠軍。
衛冕分站冠軍尼可·羅斯堡在車手積分榜上保有領先，與隊友路易斯·漢米爾頓相差12分。兩位車手所屬的梅賽德斯在車隊積分榜上遙遙領先紅牛276分。

**賽事簡報**
輪胎供應商倍耐力將在此站提供各家車隊極軟、超軟與軟胎三種配方。

**賽事結果**

**排位賽成績**

**正賽成績**
 註記：- 1 — 喬里昂·帕爾默因為造成與小卡洛斯·塞恩斯的碰撞事故，須接受5秒加時。

**參考資料**

**外部連結==
稽王 (馬韓)

韓貞（），是三韓之馬韓的君主，第9代王。在位於前33年至前17年，諡號稽王（계왕），名韓貞（한정）。

**參考**
 幸州奇氏《 幸州奇氏大宗中》- 《기자지》（기자지） 箕子志 卷首- 홍경모 (조선)（홍경모）《 大東掌攷 卷1 歷代攷 馬韓》- 《 淸州韓氏中央宗親會　馬韓九世王位世系》
稽王
藏綠村

藏綠村為位於中國浙江省紹興諸暨市五洩鎮的一個周姓聚居村落，現為行政村十四都村下的自然村。村落始建於明正德年間，其周氏先祖自餘姚滸山遷入，為楊家樓楊氏管理山莊，其後代先後析居於麻車塢、後塢、塘樹塢、樹頭塢、洋三里塢和鬥家塢等相鄰的六個山塢，子孫繁衍，漸成村落，統稱上六塢，清乾隆時改稱藏綠塢，後簡稱藏綠。村中主要古建築有周氏宗祠（萃親堂）、馬鞍山古民居、霞塘廟和藏綠井等。

**參考資料==
夢想家集團

夢想家集團有限公司，簡稱夢想家集團（英語：Dreamer Group Ltd.），2016年7月成立，總部設立在澳門，在珠海設有分部，公司主要業務包括動畫設計、廣告製作等項目。

**業務簡介**
服務於澳門、中國內地等地公司。

**企業文化**
 夢想家，用心做好動畫

**外部連結**
夢想家集團網站 date=20161220090744 
CATEGORY:澳門公司
CATEGORY:廣告公司
CATEGORY:動畫設計公司
蔣青融

蔣青融(4月29日)，湖南省常德市人，晚年定居於中華民國嘉義縣梅山鄉，水墨畫家，以具有風格的「蔣式梅花」知名於臺灣畫壇。

**生平**
蔣青融出生於湖南省常德市，父親蔣體卓，母親蔣蔡氏。1940年曾任小學教師，1945年考入南京美專師範系（戰時學校遷至湖南省益陽），1949年與國民政府遷臺至臺灣，於聯勤軍用汽車廠擔任臨時僱員。
1954年蔣青融因病退役，搬離臺北，至高雄左營暫住。1956年起任教臺北淡水初中美術老師，後至臺中縣神岡初中任教。1959年至高雄小港初中任教。
1962年蔣青融至嘉義縣梅山國中任教，1965年與黃氏結褵，生有一子一女。1983年因車禍重傷，提早辦理退休。晚年定居於梅山鄉。

**風格**
其愛好的創作主題是梅花，運用水墨畫手法表現主題，被認為在梅花主題的藝術表現上有獨特成就。

**事蹟**
1958年起，蔣青融作品陸續入選全省美術展覽會國畫部，1970年獲「全省教員美展」第一名，1971年在臺北中山堂舉行個展，並獲中國國民黨「全省黨員書畫比賽」銅牌。
蔣青融並以其藝術創作支持公益活動，例如以畫作募款參與財團法人梅山文教基金會的創建。1994年間提供畫作參加嘉義市立文化中心義賣，並出版《蔣青融國畫義賣特展專輯》。
1996年蔣青融回饋中國故鄉，捐資興建湖南省常德市三角堆村小學教室、辦公室、課桌椅等。

**親友關係**
蔣青融任教多所學校，桃李遍佈，曾授業的學生包括臺灣藝術家黃光男、王鎮華、廖伏儀等人，並與高雄畫會「墨林藝苑」關係密切。

**參考來源 ==
海灘殺機

《海灘殺機》（The Sand）是一部2015年美國恐怖片，由Isaac Gabaeff執導，布魯克·巴特勒、傑米·肯尼迪和米切爾·莫索主演。該片於2015年8月28日在英國的FrightFest首映，2015年10月13日在美國以DVD首映發行。

**劇情**
故事敘述一群二十多歲的青少年男女至海邊，舉行畢業海灘派對。但未料，看似平常的海灘中的潛藏物竟如同活體般開始獵食人們....。

**反響**
電影獲得的評價多為負面。爛番茄無新鮮度顯示，但觀眾評級僅17%。IMDB得分3.8。

**參考文獻**

**外部連結**
 3399484- thesandmovie
地域性廣播

200x200像素
地域性廣播（Geocast）是一種將信息投遞到網絡中一組特定目的地的技術，該組成員以其地理位置確定。它是一種特殊形式的多播地址，被一些路由協議用作隨建即連網路。

**基於地理位置尋址**
地理位置的目的地地址以三種方式表示：點、圓（中心點和半徑）和多邊形（一組點的列表，例如P(1)、P(2)、…，P(n–1)、P(n)、P(1)）。地理路由器（Geo Router）計算其服務區域（它服務的地理區域）作為該網絡覆蓋的地理區域。此服務區域近似單個閉合多邊形。地理路由器交換服務區域多邊形構建路由表。路由器以層次結構組織。

**應用**
地理尋址和路由已有許多潛在的應用，例如在地理消息傳遞、地理信息宣告、特定地理區域服務交付，以及特定地理區域中的服務或移動網絡參與者發現等領域。

**參見**
 任播- 地理路由- 路由- 單播

**參考資料**
  無線多跳網絡Geocast多播協議的研究date=20161122223529 ，《電子科技大學》 2010年- 一種適用於稀疏無線網的定向Geocast路由協議- 無線網中GEOCAST數據傳輸協議改進算法研究, 湖南大學，2005年 碩士論文- VANETs城市場景下的基於自適應時延的Geocast路由協議，2015年

**外部鏈接**
 RFC 2009 基於GPS的尋址和路由-  A Survey of Geocast Routing Protocols
蒙古—英國關係

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倫敦的蒙古大使館
蒙英關係，泛指蒙古和大不列顛與北愛爾蘭聯合王國（通稱英國）之間的關係。

**歷史**
1963年，英國成為首個與蒙古國建立外交聯繫的西方國家。兩國皆以「親密」形容雙邊關係。
蒙古國總理曾於2015年7月訪問英國，並向Asia House發表演說。施維爾亦向亞洲屋發表演說，並讚揚蒙古國投資解決氣候變化和2012年廢除死刑的努力，形容蒙古國是「鄰居中的領頭羊」。

**援助與關係**
英國在烏蘭巴託設有一大使館，而蒙古亦於倫敦設有一大使館。英國為英聯邦和部分歐盟國家提供領事保護。自2015年起，Catherine Arnold擔任英國駐蒙古大使，而Tulga Narkhuu自2013年起擔住蒙古駐英大使。貿易與投資的關係穩健增長中。英國及澳洲合資公司力拓集團營運世界上其中一個最大Oyu Tolgoi礦山，。每年約有7,000個英國公民訪問蒙古國，並有4,000個蒙古人住在英國。

**參考資料 ==
菲律賓—美國關係

菲美關係（Philippines–United States relations，Ugnayang Pilipinas at Estados Unidos），是指美國與菲律賓共和國之間的雙邊關係。兩國締結了美菲聯防條約。菲律賓是美國歷史最悠久的亞洲夥伴之一(在1935年前是美國殖民地)，也是戰略上重要的非北約盟友。美國一直被列為世界上最受菲律賓歡迎的國家之一，2002年有90％的菲律賓人對美國有好感。2013年，85％的菲律賓人對美國有好感。2015年，92％的菲律賓人對美國有好感。

**軍事**
1951年，兩國簽署美菲共同防禦條約。1958年5月15日，美菲組成共同防務委員會，美軍進駐菲律賓蘇比克海軍基地和克拉克空軍基地。1992年，美國在菲律賓的軍事基地關閉，美軍撤走。1998年，美菲簽署菲律賓-美國訪問部隊協議。2002年起，美國向菲律賓派遣了數百軍事人員。2014年4月28日，兩國簽署《美菲加強防務合作協議》。截至2023年2月，美國在菲律賓境內已有5個軍事基地。
美國與菲律賓之間有常態的年度軍事演習肩並肩軍事演習，主要針對恐怖份子阿布沙耶夫與回教祈禱團，並為受恐怖攻擊騷擾的霍洛島與巴西蘭省帶來發展。演習內容除了軍事訓練，也包括軍民合作以及人道救援計畫，這項國際軍事教育訓練是太平洋地區最大，世界第三大的軍事演訓，另外也包括落實2002年美菲兩國簽訂的相互後勤支援協議。
2023年2月2日，菲律賓決定將境內四個軍事基地開放給美軍。
2023年11月，菲律賓和美國首次在臺灣附近海域和南海啟動聯合巡邏。2024年1月又進行第二次聯合巡邏。

**司法合作**
美菲兩國在司法互助上包括合作起訴恐怖份子、對罪犯的引渡條約、以及訓練上千名菲律賓執法人員，也有美國資深執法人員負責培訓菲律賓國家警察。

**美援**
美國國際開發署協助菲律賓政府解決貧窮問題，以及防制洗錢、法律治理、稅收、貿易與投資等政府改革項目，另外美國國際開發署也協助菲律賓政府專注在解決衝突、從內部恐怖份子戰亂中重拾生計、協助菲律賓最貧窮的民答那峨島與民答那峨穆斯林自治區兩地發展經濟。此外美國也投入超過2億1千1百30萬美金進行重要的計畫包括：家庭計劃、控制感染性疾病、環境保護、為鄉村地區供電，以及提供如 PL 480的基礎服務與建設。美國千禧年挑戰公司也提供2千1百萬美元作為歲收行政管理部門的達標獎勵計畫。美國每年有40萬人次訪問菲律賓，這也代表美國與菲律賓雙邊關係的穩定，這些交流包括退伍軍人照顧事項、社會安全網以及外交領事館人員。
美國退伍軍人事務部與社會保險局在2006年為菲律賓人投入了2億9千7百多萬美元。

**相關題目**
 美國外交

**參考==
京阪100年號事故

京阪100年號事故（hg=けいはん100ねんごうじこ），係1976年（昭和51年）發生，日本國有鐵道（國鐵）的動態保存蒸汽機車牽引活動列車發生的鐵道人身障害事故。該事故係違法入侵軌道區域的一名小學生被列車撞死，雖然對鐵路公司而言不是有責任的「責任事故」，但對以後日本的蒸汽機車動態保存產生了重大影響。

**事件經過**
「京阪100年號」牽引機C57 1，圖為在山口線運轉時
1976年9月4日，為紀念東海道本線京都站 - 大阪站間開業100週年，開行由梅小路蒸汽火車博物館動態保存的C57形蒸汽機車1號機牽引12系客車的紀念臨時列車「京阪100年號」，開行京都到大阪區間。
該列車係由京都出發，在大阪折返回來，時刻定為下行列車11時0分京都發車、上行16時10分大阪發車。列車的運行資訊早在幾天前就被大阪的媒體大肆報導，甚至有媒體連預定通過的時刻都詳細的報出來。起用C57 1的背景，有一說是考量除牽引力優秀和知名度高外，鍋爐的檢查期限也在10月屆滿，故此希望讓它光榮的跑完這一程。
當天從上午開始車站和沿線就聚集了一堆鐵道迷和觀眾，連媒體也登上直升機追逐列車。沿線有很多的鐵道迷等待觀看和拍攝，更有人潮入侵軌道區域內拍攝。往大阪的去程沒有大問題，但在桂川橋梁就有兒童入侵軌道使列車緊急停車。下行列車抵達大阪後即準備開行回程的上行列車。當天是星期六，在學校上完半天課的小學生過了中午就出現在沿線及車站，觀眾人數更加爆增。因此比預定時刻晚點經過的千里丘站 - 茨木站之間，多數人群入侵鐵道用地；據各大報紙的關西版報導，有一名小學5年級男學生無視周圍人群的注意在軌道上拍照時和列車碰撞。男學生送醫仍然不治。列車一直到高槻站都是由C57牽引行駛，但後來取消，在該站改由EF65型電力機車牽引回京都。在高槻摘掛的C57則在當天晚上回送回梅小路。另外據《京都新聞》報導，該列車的司機員和司爐被函送法辦，後來認定無事故責任獲不起訴處分。

**背景及事故的影響**
在其去年1975年（昭和50年）12月起，國鐵結束了蒸汽機車的營業運轉，時至當年3月在北海道調車用的蒸汽機車退役之後，僅梅小路蒸汽火車博物館的動態保存機還是國鐵保有的現役蒸汽機車。博物館開館當時的構想，是活用軌道連接本線的優點，使保存機以該館為據點，定期開行列車。開館當初就有開行C62牽引的「SL白鷺號」，但之後因為勞資爭議嚴重（遵法鬥爭、罷工權奪還罷工），呈現暫時中斷的狀態。
前述的營業用蒸汽機車已全數廢車，實施重啟保存運行的就是這列「京阪100年號」。
在本列車運行之前，3月山陰本線丹波口站附近高架化完工時就有使用C11型開行紀念列車，而且是持續的開行。在山陰本線當時只有平日上午，運行距離也短，故此京阪100年號被視為實際保存運行的試金石。
但因為發生人身事故，構想受到實質上的重挫。活動列車出現死者的衝擊很大，鐵道趣味雜誌《鐵道雜誌》就做了本次事故的特輯，總編輯竹島紀元提及炒作紀念列車活動的一般媒體的責任，甚至揚言「在日本的社會能夠做出成熟行動的那天之前，本誌將停止一切SL動態保存的提議」。
國鐵在1972年（昭和47年）10月，汐留（新橋）站（日本最早開業車站，後改為貨運站） - 東橫濱站（櫻木町站附近）間運行的鐵道100年紀念號也經歷了一場混亂，從此以後打消在大都市圈以蒸汽機車保存運行的念頭，而轉換方針成為在地方路線做恆久的保存運行。其結果就是在1979年實現，持續至今的山口線「SL山口號」之保存運行。
此後在大都市圈本線上的蒸機運轉，就是1988年「東方快車」車輛在日本運行時，以D51型498號機牽引開行上野站 - 大宮站區間，以及上野 - 尾久客車區（田端運轉所）區間，在2003和2014年以同機作短距離行駛。（貨物線則是在1980年（昭和55年）6月，橫濱的高島貨物線上以梅小路配置的C58形1號機行駛）始終都是單程的運行。
另外，即使這次因大騷動導致發生事故，防止軌道外侵入者的措施一直等閒視之。京阪電氣鐵道等私鐵業者在1980年（昭和55年）趁著發生遭人在鋼軌上放石頭發生的出軌事故後就已緊急在軌道旁加裝鐵網圍籬，但含事故現場在內的京阪間東海道本線加裝圍籬則已遠在國鐵分割民營化20年的2007年（平成19年）以後。

**事故車輛後續**
本來梅小路的保存機由長野工場維修，然而1976年該工場停止一切蒸機維修業務，相關設備已經移除，開行京阪100年號後必須大修的C57 1和其他保存機都成為孤兒，加上發生本次事故後一切保存運行都遭到中止，只剩引退一途。直到1978年（昭和53年），時任國鐵總裁高木文雄以「將蒸汽機車作為人類遺產流傳後世」的意向，指示把長野工場的蒸機維修設備移至鷹取工場，C57 1的維修才得以繼續，並促成1979年SL山口號的開行。2000年（平成12年）鷹取工場關閉，從此以後蒸機維修直接在梅小路運轉區進行。

**注釋==
移動迷宮系列電影

《移動迷宮》（Maze Runner）是一系列美國動作冒險電影，劇情改編自詹姆士·達許納撰寫的《移動迷宮》系列小說，由狄倫·歐布萊恩、卡雅·斯考達里奧、托馬斯·桑斯特、李起弘、Dexter Darden及派翠西婭·克拉克森主演。系列中每一部電影皆由韋斯·波爾執導，並由T.S. Nowlin編劇。
第一部電影《移動迷宮》於2014年9月19日在美國發行，影評人給予該片的評價褒貶不一。電影在全球收穫票房3.48億美元，取得商業上的成功。其續集《移動迷宮：焦土試煉》於2015年9月18日在美國上映，評價較前集差，且票房低於前作。儘管如此，該片仍開出3.12億美元的票房佳績。第三部電影、同時也是完結篇的《移動迷宮：死亡解藥》於2018年1月12日發行，所獲評價有好有壞，全球票房約為2.72億美元。

**電影**
系列電影中的三部曲皆由韋斯·波爾執導。

**移動迷宮（2014年）**
湯瑪士（Thomas）被困在一個神秘的迷宮裡，除了自己的名字以外，完全沒有對外界的記憶，只剩下一個關於「W.C.K.D」組織的夢境。湯瑪士必須將他的過去及線索拼湊在一起，才能夠從迷宮中逃脫。
電影的發展始於2011年1月，當時二十世紀福斯買下了詹姆士·達許納的科幻小說《移動迷宮》的電影改編權。該片由韋斯·波爾執導。《移動迷宮》的主體拍攝始於2013年5月，地點位在美國路易斯安那州的巴頓魯治。該片於7月殺青。該片於2014年9月19日上映。

**移動迷宮：焦土試煉（2015年）**
離開迷宮的湯瑪士等人被帶到一個位於焦土中的神秘庇護所，而來自另一座迷宮的獨行俠亞裡士·瓊斯（Aris Jones）帶湯瑪士來到一處禁地，察覺事有蹊蹺的湯瑪士帶著眾人逃離庇護所，但他們即將面對的是更加危險的焦土大漠。
2013年9月11日，據報導，二十世紀福斯已獲得第二本書《移動迷宮2：焦土試煉》的版權。該片依舊由波爾執導，T.S. Nowlin編劇。主體拍攝始於2014年10月27日，取景地點主要位在美國新墨西哥州的阿布奎基。該片於2015年1月27日殺青，為期94天。《移動迷宮：焦土試煉》於2015年9月18日上映。

**移動迷宮：死亡解藥（2018年）**
湯瑪士為了救出被「W.C.K.D」抓走的民豪及得知一切真相，決定率領眾人攻進「W.C.K.D」的總部。
2015年3月，T·S·諾林回歸撰寫第三部的劇本，其內容改編自小說的第三集《移動迷宮3：死亡解藥》 。2015年9月，波爾受聘擔任電影的導演。波爾表示，若《移動迷宮：死亡解藥》是由他執導的話，電影將不會分為上下兩集。主體拍攝原於2016年3月14日開始，但因主演狄倫·歐布萊恩受傷而延期。拍攝於2017年3月在南非重新開始。該片於2018年1月12日上映。

**演員**

**主要劇組成員**

**音樂**

**迴響**

**評價**

**票房**
系列中的三部《移動迷宮》電影都在北美的首映週末居冠，其中《移動迷宮》和《移動迷宮：焦土試煉》同時也是於9月上映的電影中首週末票房第13高及第14高的電影。截至2018年2月28日，《移動迷宮》、《移動迷宮：焦土試煉》及《移動迷宮：死亡解藥》分別為青年小說（10歲至17歲適讀）改編電影中票房第23高、第28高及第36高的電影。

**榮譽**

**家庭媒體**

**參考資料 ==
史前巨鱷

《史前巨鱷》（Lake Placid）是一部1999年美國怪獸恐怖片，由Steve Miner執導，大衛·E·凱利編劇和監製。電影主演包括比爾·普曼、布莉姬·芳達、奧立佛·普雷特和布蘭頓·葛利森。該片於1999年7月16日在美國上映，儘管評價兩極，但票房成功。為此，《史前巨鱷》之後又推出了多部續集。

**劇情**
故事敘述在緬因州的一古老湖泊竟發生了一起神秘的死亡案件，死者就像是被巨獸襲擊般死狀悽慘。在紐約，一位美麗的古生物學家在博物館館長的指派下來調查該起事件，但當她到達後古湖又發生了幾起神秘死亡事件，包括一名警察也被怪物攻擊身亡，於是古生物學家便聯同當地警長、古湖的保育員、神話教授兼鱷魚愛好者，眾人一起調查這湖中究竟隱藏著什麼。但未料，在湖中的竟是一隻體型異常巨大的鱷魚……。隨後眾人見到附近一名白髮蒼蒼的老太太竟然拿自家的牛餵食大鱷魚，老太太表示該鱷魚是多年前她的丈夫帶來湖中的。
警長以牛作誘餌，成功將大鱷魚麻醉；這時另一隻大母鱷魚卻突然出現咬傷了神話教授，但也被警長射殺。片尾大鱷魚被送到紐約動物園，而老太太卻又在湖中餵食了幾隻新出生的小鱷魚。

**演員**

**製作**
本片的主體拍攝於1998年7月24日開始，拍攝地為溫哥華。

**反響**
《史前巨鱷》獲得的評價褒貶不一。爛番茄新鮮度39%。知名影評人羅傑·伊伯特將其形容為「從頭完全錯誤到尾」。相反地，《帝國雜誌》給了電影四星的好評（滿分五星），認為《史前巨鱷》是一部娛樂性足夠的簡單電影。
《史前巨鱷》在全球獲得5687萬美元的票房，對比2700萬美元的成本可謂成功。

**參考文獻**

**外部連結**
 Lake Placid- Lake Placid- Lake Placid- Lake Placid- Lake Placid- 史前巨鱷- 史前巨鱷
林如堉

林如堉（12月16日），臺北州海山郡板橋街人，臺北二中畢業，曾任泰北中學教師，1947年與李登輝等創立新民主同志會擔任中央委員，由於同學吳克泰及二中學弟陳炳基都已加入共產黨，1948年「新民主同志會」也改名為「臺灣人民解放同盟」成為中共地下組織，林如堉領導，由中國共產黨臺灣省工作委員會學工委徐懋德擔任上級指導，後因特務滲透進組織，組織遭破獲瓦解，林如堉於偷渡香港前遭逮捕判刑三年半有期徒刑，1950年11月29日竟因涉及吳朝麒等之臺北監獄內亂案遭判死刑，1950年12月16日執行槍決。

**生平**

**投身抗日熱血青年**
林如堉，1924年生於臺北州海山郡板橋街，出身仕紳之家，父親林平州係板橋仕紳海山汽車株式會社董事，皇民奉公會板橋分會委員，家境富裕。林如堉海山小學校畢業後考入臺北二中，與李蒼降、雷燦南同期。1938年由於當時二中學長林水旺等籌組「中國急進青年黨」思漢反日事件遭逮捕判刑，臺北二中學生皆受其鼓舞，萌生前往中國抗日的志向。1942年畢業後，父親安排前往東京報考第一高等學校落榜，進入早稻田大學預備科，1943年林如堉考取日本培養中國工作幹部為主的上海東亞同文書院準備前往中國，但1943年9月，總督府開始實施對臺灣人徵兵制度，同時取消緩徵入學的資格，林如堉決定立即動身前往中國投入抗日活動。

**返臺與左傾**
林如堉搭船前往中國舟山但始終找不到加入國軍的方法，1945年輾轉到福州加入了軍隊，並擔任海軍翻譯的工作，但是沒多久戰爭結束即返回臺灣。，返臺後林如堉曾在角板山做山地行政工作，1947年二二八事件後辭去角板山工作，到泰北中學任教職，並與當時臺大法學院學生陳炳基、臺大化工系當助教李薰山、同學李蒼降及當時臺大農經系大四生李登輝成立新民主同志會
，1948年2月後組織逐漸成為中共地下組織，改名為「臺灣人民解放同盟」，林如堉領導，由省工委學委會徐懋德擔任上級指導。

**被捕與遇難**
「臺灣人民解放同盟」後遭特務滲透進組織，徐懋德接獲情資表示情治單位將收網抓人，即命林如堉、陳炳基、李薰山偷渡香港，當時林如堉與李薰山返家準備遭逮捕，陳炳基則躲藏在樂生院逃過一劫順利潛逃。由於加入叛亂組織因案而遭判決三年半徒刑。然而，林如堉後來卻因涉及吳朝麒等之臺北監獄內亂案，在執行期中，組織「工作同志聯絡會」，繼續宣傳「馬列主義」，吸收李梓鼎加入，1950年11月29日遭判處死刑，1950年12月16日槍決於馬場町刑場。

**平反**
2018年12月7日，促進轉型正義委員會促轉三字第1075300145A號函文，公告受難者黃藻儒君等1505人應予平復司法不法之刑事有罪判決暨其刑，其中(39)安潔字第2598號，有關林如堉意圖以非法之方法顛
覆政府而著手實行之有罪判決暨其刑及沒收之宣告正式撤銷。

**參考文獻 ==
清塘站

清塘站可能意指下列車站：- 清塘站 (廣州)：廣州地鐵9號線的一座車站；- 清塘站 (莫斯科)：莫斯科地鐵索科利尼基線的一座車站。
清塘站 (廣州)

清塘站是廣州地鐵9號線的一座車站，位於中國廣東省廣州市花都區迎賓大道清塘路口的地底，於2018年6月30日正式啟用。

**車站結構**

**車站樓層**
本站共有二層，地面為迎賓大道、清塘路以及其它建築；地下一層為站廳層；地下二層為9號線月臺。

**站廳**
站廳
清塘站站廳設於地下一層，站廳主要設有售票機、客服中心、自助客服中心等設施。為方便行人進出，站廳南側被劃分為收費區，收費區內設三條扶手電梯、一臺專用電梯和兩組樓梯方便乘客來往月臺層。
另外，本站站廳層設有少數自助服務設施，例如自動售賣機、共享充電寶以及自動售卡/充值機等。

**月臺**
本站將設有一個島式月臺，位於迎賓大道地底。
本站的衛生間以及母嬰室均設於往飛鵝嶺方向的一端。
2號月臺全景圖

**出入口**
清塘站目前設有4個出入口供乘客進出車站。

**歷史**
本站從廣州地鐵9號線規劃開始至全線建設前期時均未設有本站。為支持花都空港核心區相關產業發展，廣州市政府於2015年決定在高增站和清㘵站之間增設本站。2016年5月16日，本站開始前期施工。因本站屬中途加站，車站範圍內的盾構隧道在車站開工建設前已經建設完成，故需破除已建成的盾構管片。車站建設時提供了過站條件，未與9號線其餘站點同時開通。
2018年5月，本站完成建設，並移交運營部門進行管理。2018年6月30日，本站正式啟用。

**註釋**

**參考資料**

**外部鏈接 ==
魁北克市政廳

魁北克市政廳（Hôtel de ville de Québec）位於加拿大魁北克省魁北克市魁北克老城中心的山上。該建築所在的“魁北克歷史城區”在1963年列為魁北克省歷史遺產，1985年列為世界遺產。市政廳本身則在1984年列為加拿大國家歷史遺產。
魁北克市政廳建於1896年9月15日，建築師Georges-Émile Tanguay，建築風格兼有古典主義和中世紀元素。此處從1730年代到1878年曾是耶穌會學院所在地。而魁北克市政廳從1842年到1896年設於英軍將軍William Dunn府中。

**參考文獻**
  date=20201126125225
阿歷士·辛度

阿歷士·辛度·洛博·席爾瓦（Alex Sandro Lobo Silva；），是一名巴西的職業足球員，現效力巴西甲組足球聯賽球會法林明高和巴西國家足球隊。司職左閘。

**生涯**
2008年，辛度於帕拉尼恩斯開始其職業生涯，其後曾被外借至山度士。2011年，他以960萬歐元的價錢轉會至葡萄牙球會波圖，同時期轉會至此的包括隊友-{zh-hans:達尼洛;zh-hk:丹尼路;zh-tw:達尼洛;}-。2015年，辛度轉會至意甲球會祖雲達斯，於加盟首兩季皆成為雙冠王。
在國家隊方面，辛度曾代表巴西隊上陣9次。於青年國家隊時期，他曾為巴西 U20上陣，隨隊贏得2011年南美洲青年足球錦標賽和2011年國際足協U-20世界盃；效力巴西U-23時期，他曾參加2012年夏季奧林匹克運動會，取得一面銀牌。
2011年7月23日，葡超球會波圖宣佈以960萬歐元簽入辛度，簽約5年，合約中的違約金為5000萬歐元。

**祖雲達斯**

**2015-16賽季**
2015年8月20日，意甲球會祖雲達斯宣佈，以2600萬歐元簽下辛度，簽約5年。9月12日，他於聯賽對陣基爾禾的比賽中首次為新球會上陣，最終球隊以1比1賽和對手。衛冕冠軍祖雲達斯於本賽季開局不順，10月尾時，球隊位列聯賽榜的下半部。10月31日，祖雲達斯在勝出都靈德比表現開始反彈，其中辛度為球隊的重要球員。

**生涯統計**

**球會**

**國家隊上陣次數**

**榮譽**

**球會**
BRA 山度士- 巴西杯：2010年- 南美自由盃：2011年
POR 波圖- 葡超：2011-12賽季、2012-13賽季- 葡萄牙超級盃：2013年
ITA 祖雲達斯- 意甲：2015-16賽季、2016-17賽季、2017–18、2018–19、2019–20- 意大利盃：2016年、2017年、2018年、2021年

**國家隊**
BRA 巴西- 南美洲青年足球錦標賽：2011年- 國際足協U-20世界盃：2011年- 夏季奧林匹克運動會銀牌：2012年

**參考資料**

**外部連結==
勒達·科斯米德斯

勒達·科斯米德斯（Leda Cosmides，5月9日），出生於賓夕法尼亞州費城，是一名美國心理學家，與丈夫約翰·託比人類學家幫助發展演化心理學領域。

**生平**
她最初在哈佛大學拉德克利夫學院學習生物學，於1979年獲得文學士文憑。在大學時，她受到她的演化生物學指導教授羅伯特·泰弗士的影響。1985年，她從哈佛大學獲得認知心理學博士學位，並在史丹佛大學羅格·謝潑德底下完成博士後研究工作。1991年進入加利福尼亞大學聖塔芭芭拉分校進行教授，2000年成為正式教授。
1992年，她與約翰·託比、傑羅姆·巴考共同著作《適應的心靈》。她與約翰·託比共同創辦和指導演化心理學中心。

**獲得獎項**
1988年，她被授予美國科學促進會行為科學研究獎。
*1993年，為早期她對心理學的貢獻，給予美國心理學會傑出科學獎、古根漢獎學金。
*2005年，國立衛生研究院授予國立衛生研究院院長先驅獎。

**參考文書**
書籍：
*Barkow, J., Cosmides, L. & Tooby, J., (eds) (1992) The Adapted Mind: Evolutionary psychology and the generation of culture (New York: Oxford University Press).
*Tooby, J. & Cosmides, L. (2000) Evolutionary psychology: Foundational papers (Cambridge, MA: MIT Press).
*Cosmides, L. & Tooby, J. (in press) Universal Minds: Explaining the new science of evolutionary psychology (Darwinism Today Series) (London: Weidenfeld & Nicolson).
文件：
*Cosmides, L. & Tooby, J. (1981) Cytoplasmic inheritance and intragenomic conflict. Journal of Theoretical Biology, 89, 83-129.
*Cosmides, L. & Tooby, J. (1987) "From evolution to behavior: Evolutionary psychology as the missing link" in J. Dupre (ed.), The latest on the best: Essays on evolution and optimality (Cambridge, MA: The MIT Press).
*Cosmides, L. (1989) "The logic of social exchange: Has natural selection shaped how humans reason? Studies with the Wason selection task," Cognition, 31, 187-276.
*Cosmides, L. & Tooby, J. (1992) "Cognitive adaptations for social exchange," in Barkow, J., Cosmides, L. & Tooby, J., (eds) (1992) The adapted mind: Evolutionary psychology and the generation of culture (New York: Oxford University Press).
*Cosmides, L. & Tooby, J. (2003) "Evolutionary psychology: Theoretical Foundations," in Encyclopedia of Cognitive Science (London: Macmillan).
*Tooby, J. & Cosmides, L. (2005) "Evolutionary psychology: Conceptual foundations," in D. M. Buss (ed.), Handbook of Evolutionary Psychology (New York: Wiley).

**外部連結**
 Leda Cosmides's Website date=20190510215228 
** Detailed CV
** Publication list with full text access- Center for Evolutionary Psychology

**參考文獻 ==
Production Ace

株式會社Production Ace（株式會社プロダクション·エース，Production Ace Co., Ltd.）是日本一家位於東京都澀谷區的經紀公司，主要經營藝人及聲優事業。

**概要**
最初以株式會社Trial Production（トライアルプロダクション）之名於1993年7月2日設立，為株式會社アミューズメントメディア総合學院的子公司。
2008年7月1日，成為株式會社角川プロダクション（現KADOKAWA）及株式會社AMUSEMENT MEDIA綜合學院的合資公司，並更改為現名。
而該經紀公司的旗下聲優經常一起在改編自KADOKAWA出版之輕小說、漫畫的動畫作品中演出及演唱主題曲。
2015年10月起，聲優業界首屆小小聲優學校開講。

**所屬聲優**

**男性**
 あ行- 荒井勇樹- 板取政明- 一ノ渡宏昭- 巖川拓吾- 江藤博樹- 岡哲也- 小室正幸
 か行- 鏡優雅- 角田雄二郎- 柏野昌俊- 桂一雅- 佳月大人- 金子修- 上城龍也- 烏田裕志- 川中子雅人- 吉柳太士郎- 黒羽保- 桑原敬一- 河本啟佑
 さ行- 裡卓哉- 白川周作- 菅井一步- 寸石和弘
 た行- 高宮俊介- 高山春夫- 谷始央理- 近木裕哉
 な行- 中田俊輔- 中村浩太郎- 野川雅史
 は行- 橋本雅史- 服部陽介- 原田晃- 平井貴大- 広瀬竜一
 ま行- 丸山壯史- 丸山智行- 水越健- 水島裕- 水野貴雄- 望月英
 や行- 山本和臣
 ら行- 竜門睦月- ロア健治

**女性**
 あ行- 雨谷和砂- 有賀由樹子- 壹岐紹未- 泉英里- 伊藤亞祐美- 伊東久美子- 井上まひろ- 巖楯美幸- 大內和代- 大塚裡
 か行- きそひろこ- 木村涼香- 小菅真美- 小林美穗- 小林元子
 さ行- 斉藤こず恵
*-{榊}-原奈緒子- 佐佐木優子- 定岡小百合- 佐藤沙耶- 設樂麻美- 島形麻衣奈- 瀬尾恵子- 藏合紗惠子
 た行- 高森奈緒- 滝佳保子- 戸張美里
 な行- 長尾雅世- 永木貴依子- 西川侑津佳- 西村野步子- 乃神亜衣子
 は行- 楠見藍子- 春名風花- 平岡南- 深水由美- 布萊德庫特·莎拉·惠美 - 帆足桃子
 ま行- 丸山雪野- 水谷麻鈴- 水村有裡- 三ッ木勇気- 美名- 宮崎智栄子- 村井理沙子
 や行- 矢尾幸子- 八木侑紀- 山田奈都美- 山田悠希- 吉貞萌

**預留所屬聲優**

**男性**
 あ行- 井關亮裕- 巖根光司
 か行- -{梶}-田大嗣- 神長壯一郎
 さ行- 斉藤隼一- 齊藤智也- 佐藤剛大
 た行- 高山智希- 地藏龍希
 な行- 長田任
 ま行- 真鍋俊之 - 村上聡
 や行- 八木嶽- 吉原崇將

**女性**
 あ行- 青木紫水- 磯部恵子- 井上由貴- 巖崎愛- 蝦名彩香- 小倉彌優- 小田久美子
 か行 - 熊倉安理紗- 小松真奈
 さ行- 佐佐木麻衣- 澤田珠裡- 菅原惠
 た行- 竹村愛弓- 田代久美子- 多田沙綾- 田原桃子
 な行- 中村慈- 夏目唯- 新田可南 
 は行- 花園愛美- 早-{坂}--{梢}-- 福田芽衣
 ま行- 孫崎純- 水野惠理子
 や行- 矢部仁美

**過往所屬聲優、藝人**
※含Trial Production時期。

**男性**
 蘆澤孝臣- 雨澤祐貴（自由職業）- 井田國男- 犬塚雅之（現所屬：TABプロダクション）- 巖波裕（現所屬：StudioShamanika）- 小川輝晃（現所屬：81 Produce）- 宜野座新- 幸道惇也- 佐佐木直樹（現所屬：Production★A組）- 佐野康之（移籍Kenyu Office之後於在籍中死去）- （現所屬： Objectdate=20161202173020 ）- 高野宗大（現所屬：NOT INCLUDE）- 瀧澤樹- 種田共孝（現所屬： Beat Onedate=20191019092347 ）- 津田英佑（現所屬：文藝復興21）- 幡野智宏- 比上孝浩（現所屬：株式會社SSP）- 增川洋一（自由職業）- 南埜高之（現所屬：ZAI OFFICE）- 森田則昭（現所屬：フォレストリンク代表）- 矢野獎吾（現所屬：劇団スーパー・エキセントリック・シアター）- 山本善壽（現所屬：Office PAC）- 吉崎亮太（現所屬：株式會社al-share）

**女性**
 紅波柚香- 有賀由衣（自由職業）- うさみともこ- 尾島圭美（引退）- 小澤瑞季（現所屬：Creative Arts）- 柏山奈奈美（現所屬：Holy Peak）- 亀中理恵子- 喜多丘千陽（自由職業）- 桐原明良- 幸田夢波（自由職業）- 佐土原香織（自由職業）- 鈴夏あや（現所屬：Vi-vo）- 曾和圓香- 月宮美鳥（休業中）- 鳥羽優好（舊藝名：鳥羽優子）- 積田かよ子- 富樫美鈴（現所屬：賢Production）- 野口祐希子（現所屬：ZAI OFFICE）- 林香織- 廣-{坂}-愛（休業中）- 福原由莉奈- 藤村悠樹- 古谷靜佳（自由職業）- 堀川千華（自由職業）- 堀中優希（自由職業）- 本多真梨子（現所屬：amuleto）- （自由職業）- 味裡（自由職業）- 三宅亜依（自由職業）- みやばらしほ- 村上まどか（自由職業）- 安國愛菜（現所屬：ネクシード）- 山口協佳- 山本繪美- 吉利麻裡
*野水伊織（自由職業）

**由Production Ace親自分配聲優的作品**
 2011年- 日常- 魔劍姬！- 死囚樂園
 2012年- 這樣算是殭屍嗎？OF THE DEAD
 2013年- 約會大作戰- 學生會的一存 Lv.2- BLOOD LAD 血意少年- 問題兒童都來自異世界？
 2014年- 狐仙的戀愛入門- 魔劍姬！通- 約會大作戰II- 棺姬嘉依卡
 2015年- ISUCA依絲卡- 新妹魔王的契約者- 新妹魔王的契約者 BURST- 艦隊Collection -艦Colle-- 空戰魔導士培訓生的教官- 對魔導學園35試驗小隊- 絕命制裁X
 2016年- 魔裝學園H×H- 我太受歡迎了，該怎麼辦？
 2017年- 我的女友是個過度認真的處女bitch

**參考來源**

**外部連結**
  Production Ace官方網站date=20191218130234
什瓦利克級巡防艦

什瓦利克級巡防艦，（Shivalik-class frigate）中文亦可譯為敘瓦利克級巡防艦，為印度以自俄羅斯購入塔爾瓦級巡防艦為藍本所建造的匿蹤巡防艦，艦體上吸收了各國先進艦艇的設計，上層建築與拉法葉級巡防艦相似，後段艦體則與德里級驅逐艦頗為相似，但整體上與塔爾瓦級巡防艦相似。

**概述**
印度海軍為汰換英國授權印度建造的李安達級巡防艦(納札裡級)，除了在1997年向俄羅斯採購塔爾瓦級巡防艦外也規劃了名為「新納札裡級」的Project 17造艦計畫，新的造艦案計畫以塔爾瓦級為設計基礎加以改良，並建造12艘，由於建造計畫相當龐大，因此建造工作分批進行。
1997年印度國會批准首批三艘Project 17的建造計畫，1998年2月將需求意向書交給位於孟買的馬札崗造船廠，在1999年初正式簽署建造合約(合約總金額約17億美元)。由於在開工前夕印度海軍變更設計及俄製D-40S鋼材延遲交付，導致到2000年12月18日首艦才切割第一塊鋼板，整體進度落後。
印度除了馬紮岡造船廠外，Project 17的設計也得到如之前設計塔爾瓦級的NDB與Severnoye Design Bureau、曾協助印度設計建造德里級以及庫克里級巡防艦的SPKB等俄羅斯廠商協助，此外還有法國海軍造船局等歐洲廠商以及負責為Project 17設計整合動力平臺的加拿大CAE協助。什瓦利克級艦的自製率達到60~70%，其中有不少技術是來自各國授權印度生產。

**設計**
什瓦利克級的設計大致以塔爾瓦級巡防艦為基礎進行設計，但尺寸較塔爾瓦級來的大，武裝、動力和電子系統也與塔爾瓦級有所不同。

**艦體**
基本設計以購自俄羅斯的塔爾瓦級為藍本，艦體構型與佈局與塔爾瓦級頗為類似也採用匿蹤設計；尺寸叫塔爾瓦級來的大，艦長增加17米、舷寬增加2米，滿載排水量6200噸，上層結構造型更為簡潔，艦尾也由塔爾瓦級的開放式艦尾改為封閉式。全艦由172個模組所組成，印度當局宣稱什瓦利克級的雷達截面積只有一般巡防艦的60%。艦體降低雷達截面（RCS）設計可能使用了義大利提供的設計軟體，艦載小艇隱藏於艦體中段的艙門內，此外也換用匿蹤性更高的塔式桅杆與煙囪結構。除了降低雷達截面積外，什瓦利克級在設計時也使用加拿大戴維斯工程公司（Davis Engineering）生產的紅外線抑制系統（Infra-Red Suppression System ，IRSS）的設計工具，降低全艦整體紅外線訊號。

**動力**
使用複合燃氣渦輪與柴油機（CODAG）巡航時以較省油的柴油機驅動，高速時使用燃氣渦輪提供動力，擁有較佳的燃油消耗率（塔爾瓦級使用複合燃氣渦輪或燃氣渦輪，COGOG方式），主機包括兩具GE的LM-2500燃氣渦輪以及兩具法製Pielstick 16 PA6 STC柴油機，驅動兩具由荷蘭John Crane-LIPS公司生產的可變距螺旋槳（Controllable Pitch Propellers，CPP），減速傳動裝置則由德國Renk提供。艦上的所有輪機裝備都安裝於減震彈性基座上以減低噪音和震動程度；而螺旋槳的尖端可釋放氣泡抑制空蝕現象以降低噪音。首艦什瓦利克號的柴油機由Pielstick原廠生產，後續兩艦的則授權印度Kirloskar Oil Engines Ltd（KOEL）製造，航行操縱系統與穩定鰭系統由Veljan Hydair提供。
四組丹麥Wartsila製的WCM 1000/5發電機組提供艦上所需電力（每個機組由一具Cummins KTA-50G3柴油機與一具Kirloskar交流發電機組成，皆安裝於IACL提供的隔音箱內，總功率4MW，為WCM 1000改良型）。2001年8月加拿大與印度海軍簽約為什瓦利克級發展整合式機械控制系統（Integrated Machinery Control System，IMCS）整合式機械控制系統是以該公司的整合平臺管理系統（Integrated Platform Management System，IPMS）為基礎研發，整合平臺管理系統是目前全球最先進的船用整合式自動化監控裝備，操縱人員只需透過艦橋的整合顯控臺，便能控制艦艇航行、推進、發電以及其他相關機械，並內建損害管制系統（Battle Damage Control System，BDCS），能監測艦上各輪機的狀況，大幅增加全艦運作效能、生存性以及自動化程度，降低人力需求以及壽期人事/維修成本；附帶一提，整合平臺管理系統內建有訓練系統可提供人員操作訓練。

**武器**
多數艦載武器系統如反艦導彈等與塔瓦級相同 ，主要區別在於艦砲與近迫武器系統。但改用授權印度BBL生產的奧託佈雷達76公釐艦炮倍徑快砲的超級快速型(Super Rapid Gun Mount，SRGM)(布拉馬普特拉級也採用此型快砲)而非俄製A-190E 100mm艦砲，射速高達120發/分，是此砲標準型的1.5倍，並使用匿蹤砲塔殼。本級艦的B砲位仍維持與卡瓦級相同的一座3S-90單臂防空飛彈發射器並可裝填24枚SA-N-7/12防空飛彈 3S-90單臂防空飛彈發射器後方加裝一套KBSM 3S14E八聯裝垂直發射器，可裝填俄印合作研發的布拉莫斯飛彈或者俄製SS-N-27俱樂部反艦飛彈。在艦橋前方裝有一具12聯裝RBU-6000反潛火箭發射器 ，另外有兩組隱藏於艦體內的雙聯裝533mm DTA-53-956固定式魚雷發射器(可能改用印度自製的產品)。近迫防禦方面改用印度與以色列整合開發、由兩座AK-630 30mm防空機砲 與32管以色列製閃電一型（Barak-1）短程防空飛彈的砲/彈合一防空系統而非延用塔瓦級的俄製CADS-N-1 Kashtan型砲彈合一防空系統， 設置在煙囪後方甲板的兩側，每側各裝兩組八聯裝閃電一型垂直發射器（在前）以及一座AK-630機砲（在後）。機庫結構擴大，能容納兩架反潛直昇機，機種選擇包括海王Mk.42B或印度自製的ALH先進輕型直昇機。

**同型艦**

**參見**
印度軍事
*印度海軍

**資料來源**

**外部連結**
  Image of INS Shivalik launch-  Novenco Pdf document-  Global Security – Shivalik Class Frigates date=20210204210752 -  Rediff – Why Shivalik-class frigates matter to India date=20121014212906
國泰大廈 (消歧義)

國泰大廈是位於新加坡博物館規劃區漢地路的建築物。
國泰大廈還可以指：
*國泰大廈 (香港)：中國建築物，位於香港銅鑼灣。
*國泰大廈 (廈門)：中國建築物，位於福建省廈門。
龔美

龔美（），表字世濟，益州華陽縣（今四川省成都市）人，北宋外戚。
原為益州銀匠，事襄王趙元侃，因謹慎得力而被視為親信。以劉氏獻給襄王趙元侃。劉氏後來稱自己是武官虎節都指揮使兼嘉州刺史劉通第二女。龔美改姓劉姓，稱劉美，幷州（今山西省太原市）人，說自己是劉氏的哥哥，劉通的兒子。鹹平元年（998年）趙元侃即位為宋真宗，劉美補到三班奉職，又任右侍禁。劉氏封德妃，後為皇后。出為巡檢，回朝為閤門袛候。大中祥符二年（1009年）護屯兵於漢州（今四川廣漢），後遷洛苑使。後改任嘉州，患病的士卒他供給醫藥，親視慰撫。回京後，改任內殿崇班，轉任洛苑副使。天禧元年（1017年），遷洛苑使，領勤州刺史。不依附奸恣的宦官周懷政，痛懲周懷政不法的屬員。天禧三年（1019年），授龍、神衛四廂都指揮使，領昭州防禦使。天禧五年（1021年），遷武勝軍節度觀察留後，不久病故，贈太師，昭德軍節度使。
龔美后娶錢俶之女，錢惟演之妹為妻。

**延伸閱讀**


**參考文獻**
《宋史》 卷四百六十五　列傳第二百二十二 外戚上 劉美
埃莉諾·蘭伯特

埃莉諾·蘭伯特（Eleanor Lambert Berkson）（10月7日）是紐約時裝週的創辦人，美國時尚界及公關界的核心人物。

**個人生平**
蘭伯特出生於印第安納州的克勞福茲維爾，於John Herron School of Art及芝加哥藝術學院進修時裝。蘭伯特渴望成為一名雕塑家，卻進了廣告行業。她在曼哈頓從事廣告代理，主要為藝術家以及藝術畫廊服務。
她有過兩段婚姻：20世紀20年代，與第一任丈夫威爾斯·康納（Wills Conner）結婚。1936年離婚後，與第二任丈夫西摩爾·伯克森（Seymour Berkson）結婚，直至1959年西摩爾逝世。她與西摩爾育有一個兒子，是著名詩人Bill Berkson。2003年10月7日，埃莉諾·蘭伯特於紐約市曼哈頓逝世。

**事業**
蘭伯特與眾多明星在白宮與杜魯門總統一家的合影：
前排由左到右：範·強森、艾琳·伍茲、Diana Lynn、瑪格麗特·杜魯門、瑪格麗特·奧布賴恩、杜魯門總統、總統夫人貝絲·杜魯門、Constance Moore；
後排由左到右：Jo Stafford、埃莉諾·蘭伯特、安吉拉·蘭斯伯裡、Helen Sioussat、Eddie Bracken、保羅·亨雷、Zachary Scott、Alexis Smith、愷撒·羅摩洛、Lucy Munroe
20世紀30年代中期，蘭伯特作為惠特尼美術館首席媒體總監協助建立了現代藝術博物館（MoMA），展出了包括傑克遜·波洛克、Jacob Epstein、野口勇為代表的眾多藝術家的作品。
20世紀40年代，蘭伯特創立了「International Best Dressed List」，1943年創立了「Coty Award」，發起紐約時裝週。1959年及1967年，美國國務院安排她到俄羅斯、德國、義大利、澳洲、日本、英國以及瑞士推廣美國時尚文化。
1962年，蘭伯特成立美國時裝設計師協會（縮寫：CFDA），是CFDA終身榮譽會員。1965年，蘭伯特被約翰遜總統任命為「National Endowment for the Arts」的「National Council on the Arts」成員。
2001年，CFDA創立“埃莉諾·蘭伯特獎”（The Eleanor Lambert Award），用以表彰對世界時尚行業作出傑出貢獻的人。
在她去世前幾個月，蘭伯特將“International Best Dressed List”交給了名利場的四位編輯。2003年9月，蘭伯特於2004春夏紐約時裝週公開露面後不久逝世，享嵩壽100歲。她的孫子摩西·伯克森（Moses Berkson）在她去世後拍了一部關於蘭伯特的紀錄片《埃莉諾——美國時尚教母》（Eleanor - Godmother of American Fashion）。

**參考文獻**

**參考書目**
 Ultimate Style: The Best of the Best Dressed List by Eleanor Lambert and Bettina Zilkha (April 2004) ISBN  2843235138- World of fashion: People, places, resources (1973) ISBN  0835206270- John Loring, Eleanor Lambert, James Galanos: Tiffany in Fashion. Harry N. Abrams Inc., New York NY 2003, ISBN 0-8109-4637-8.

**外部連結**
  CFDA 官網date=20160307102826 -  《名利場》2004年專題 date=20140807153443
傑西·亞瑟

小傑西·T·亞瑟（Jessie T. Usher, Jr.，2月29日）是一名美國男演員，較出名的演藝作品為Starz的電視劇《Survivor's Remorse》。2016年，亞瑟與比爾·普曼、連恩·漢斯沃及傑夫·高布倫共同主演電影《ID4星際重生》。他也主演了2019年動作犯罪片《新殺戮戰警》，飾演主角約翰·雪夫的兒子。

**早期生活與教育**
小傑西·T·亞瑟（Jessie T. Usher, Jr.）於1992年2月29日出生於美國馬裡蘭州的銀泉，是傑西·T·亞瑟（Jessie T. Usher）與茱蒂·俄沙（Judith Usher）的兒子。在姊姊傑西塔（Jesstia）接拍電視廣告後，5歲的亞瑟首次顯現出他對表演的興趣。他的首部演藝作品是美國食品公司Oscar Mayer的商業廣告。2003年，亞瑟一家搬至洛杉磯住，幫助他進一步拓展事業。亞瑟在15歲時就從高中畢業。他還曾在大學學習烹飪。

**事業**
2005年，他出演了他第一部正式的演藝作品——CBS電視劇《失蹤現場》，飾演一名小角色馬爾科姆（Malcolm）。2007年，亞瑟客串出演迪士尼頻道電視劇《孟漢娜》的其中一集。2008年至2010年，亞瑟出演了電視劇《林肯崗》、《數字搜查線》、《超感警探》、《夏令營》（Summer Camp）及《G.I. Joe: Renegades》。2011年，亞瑟主演了卡通頻道的電視電影《遊戲變身》。該片衍生出了一系列電視劇，亞瑟在劇中回歸飾演他在《遊戲變身》裡的角色萊爾·霍金森（Lyle Hugginson）。該劇共有2季。後來，亞瑟在2013年紀錄片《少年》中為美國男孩配音。《少年》於2013年4月20日在翠貝卡電影節上首映。隔年，他在《When the Game Stands Tall》中客串出演。2014年3月，他主演了電視劇《Survivor's Remorse》。該劇於2014年10月首播，亞瑟飾演的角色為凱姆·卡洛威（Cam Calloway）。
2015年，亞瑟參演《ID4星際終結者》（1996年）的續集，飾演角色狄倫·希勒（Dylan Hiller），與其他演員比爾·普曼、連恩·漢斯沃及傑夫·高布倫同臺飆戲。該片於2016年6月24日在美國上映，並獲得負面居多的評價。同年，他簽約參演以聖誕節為主題的喜劇劇情片《麥耶斯家的聖誕節》，與丹尼·葛洛佛及Kimberly Elise一同擔綱主演。《麥耶斯家的聖誕節》於2016年11月11日在美國上映，評價一般。2017年8月，據報導，亞瑟將主演1971年邪典電影《黑街神探》的第四部續集《新殺戮戰警》，詮釋前作《殺戮戰警》（2000年）主角約翰·雪夫的兒子，同時也是原作主角老約翰·雪夫的孫子。該片於2019年6月14日在美國院線上映，並於6月28日由Netflix在全球發布。2018年1月，亞瑟簽約出演亞馬遜影業的電視劇《黑袍糾察隊》，飾演的角色為「高鐵俠」（A-Train）。該劇改編自Garth Ennis和Darick Robertson的同名漫畫，將於2019年7月26日首播。2018年11月，據Deadline.com報導，亞瑟將出演George Nolfi執導的新作《幕後大亨》。2019年5月，亞瑟加入驚悚片《Dangerous Lies (2020 film)》（當時公佈的片名為Windfall）的演員陣容，。

**作品列表**

**電影**

**電視劇**

**參考資料**

**外部連結**
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7納米制程

7納米制程是半導體制造製程的一個水準。

**歷史**
在2015年7月，IBM宣佈以矽鍺製程做出第一個可運作的7納米電晶體。臺積電在2017年年中推出試驗產品，並於2018年第2季首先量產第一代7納米晶片。
第一個問世量產的7nm晶片是臺積電製造的Apple A12 Bionic，用於2018年末推出的iPhone XS和iPhone XR智慧型手機。2019年末發表的Apple A13 Bionic使用臺積電第二代7nm製程生產，用於iPhone 11及iPhone 11 Pro。
高通Snapdragon 855和華為海思的麒麟980芯片也都採用了臺積電的7納米工藝。
AMD於2019年推出採用了臺積電7nm FinFET製程的RX 5700系列 GPU和Zen 2微架構 Ryzen CPU。而Intel預計2023年推出。
富士通與理化學研究所共同開發的超級電腦「富嶽」，採用之ARM架構處理器A64FX，也以7納米制程生產。
臺積電在第三代7nm才引入極紫外光刻，而三星與Intel則計劃直接量產採用極紫外光刻工藝的7nm芯片。
Intel的10nm的預期性能最差也僅略輸臺積電的7nm，但Intel的10nm產品在臺積電量產第一代7nm量產時仍未完全量產，且產品未達預期性能（甚至未明顯超越Intel改良多年的14nm產品）；因此臺積電的第一代7nm、是第一個讓Intel失去領先地位的量產製程。
臺積電和三星皆將後續改善的製程命名為6奈米，於2019年量產。
2020年8月臺積電在官方部落格宣佈，7nm製程晶片於2018年4月正式投入量產，直至2020年7月已生產出第10億顆功能完好、沒有缺陷的晶片，達成新的里程碑。
2021年4月，中芯國際在梁孟松與他的臺籍團隊主導下，基於現有艾司摩爾Immersion lithographyDUV微影製程機臺技術，開始用N+1工藝量產7納米芯片，中芯也成為繼臺積電和三星之後，全球第3家能量產7納米制程的芯片廠。但為避免過於張揚而招致更多制裁，中芯量產7納米芯片後秘而不宣，直至1年多後，加拿大TechInsights公司於2022年7月，經逆向工程拆解分析中芯為加拿大比特幣挖礦公司MinerVa出貨的MV7挖礦芯片，發現其為7納米制程，從而證實了中芯已於1年多前量產7納米芯片。這個發現可以證明中芯國際確有利用比特幣挖礦活動高峰期，為挖礦礦機業主生產ASIC礦機芯片，而研製了此工藝。
2021年7月，英特爾宣佈新的節點命名方式，將其節點與物理尺寸脫勾，其中該公司首次應用EUV技術的7nm FinFET製程更名為「Intel 4」，預定於2022年下半年投產、2023年出貨。
2023年9月3日，前述TechInsights公司收到Mate 60 Pro後，對其進行拆解分析後，發現中芯國際已量產了強化版的7納米N+2工藝，證實華為海思半導體也應用了該製程。
7納米的後繼製程計劃是5納米。

**以7納米制程生產的晶片**
Apple A12 Bionic
*Apple A13 Bionic
*高通Snapdragon 855系列
*高通Snapdragon 865系列
*海思半導體麒麟980、麒麟9000S
*AMD Radeon RX 5000系列 GPU
*AMD Radeon RX 6000系列 GPU
*AMD Zen 2微架構 Ryzen CPU
*AMD Zen 3微架構 Ryzen CPU
*富士通A64FX
*聯發科技Helio M70 5G（MT6297）
*聯發科技天璣（Dimensity）

**參考文獻**

**外部鏈接**
7 nm 光刻製程date=20201207032955
百得利路6號

百得利路6號（6 Battery Road）舊稱渣打銀行大廈（Standard Chartered Bank Building），是一棟位於新加坡市中心萊佛士坊的摩天大樓，其地址為百得利路6號，與中國銀行大廈比鄰，大廈正面面向新加坡河。百得利路6號屬於甲級寫字樓，一些跨國企業接在此設立辦公室。截至2007年6月30日，大廈淨建築面積為46,060平方公尺，並且與新加坡地鐵萊佛士坊地鐵站相連。
此大廈的地上權為999年（由1926年8月25日起計），變相等同永久業權。
1999年，發展置地將此廈租金注入10年期債券上市，發行額為8億7千8百萬新加坡元。
大廈完工後，英商渣打集團向發展置地租用百得利路6號，這是英國公司最大的單一投資案，也是渣打集團旗下最大的建築物。但是，目前渣打新加坡分行已於2010年遷入濱海灣金融中心一座，僅部分部門保留在此。

**歷史**
百得利路6號由巴馬丹拿集團與RSP建築師計劃和工程師私人有限公司（RSP Architects Planners & Engineers）設計，大廈於1984年完工。其他參與開發的公司包括凱德商業信託、Clover Properties私人有限公司、安藤建設、凱德集團、澳洲燈光設計公司（Lighting Design Partnership）、新加坡邁進集團（Meinhardt）、盛德律師事務所等。
1984年10月24日，大廈舉行開幕儀式，由當時渣打銀行總裁安東尼·巴柏爵士舉行。大廈第1樓、第20樓、第21樓、第43樓、第44樓進行過翻新工程，並於2002年3月完工。

**建築結構**
百得利路6號有著棕色波浪狀的混凝土外牆，大廈雖然是英國投資，但是在建設上都相當地參考中國風水，其中開幕日期甚至參考農曆，並選擇於吉日啟用。

**設施**
百得利路6號擁有獨特地專門設施，包括大樓大堂的禮賓服務臺、沙發休息區、水景庭園景觀、背光式瑪瑙牆等。另外，地下室設有190個停車位空間。

**參見**
 新加坡摩天大樓列表- 萊佛士坊

**參考來源**

**外部連結**
Six Battery Road-CapitaLand Commercial Trustdate=20151117020053
檢察官愛麗絲2

《檢察官愛麗絲2》（hanja=搜查官앨리스 시즌2；Detective Alice Season 2）為韓國在線影音網站NAVER tvcast自2016年8月22日起播出的網路電視劇，講述了描寫대한민국 식품의약품안전처（食藥處）的檢察官，追查連續犯下多起危害食品、醫藥品的罪犯時所展開的故事。

**演員列表**
金南珠：千妍珠，食藥處檢察官，鄭Leo後輩
*趙東赫：鄭Leo，食藥處檢察官，千妍珠前輩
*宋承炫：馬正秀，食藥處毒品政策科事務官,和千妍珠是大學時的同期
*李尚雅：吳度喜，曾是知名女演員，姜美娜之母
*池承炫：Red鄭，名廚，但先後犯下多起危害食品、醫藥品案件
*閔孝元：姜美娜，學生，吳度喜之女，受Red鄭控制服用管制藥物

**各集名稱**
第一集：甜蜜的藥的誘惑
*第二集：藥箱子的實情
*第三集：是媽媽錯了
*第四集：幻覺中的兜風
*第五集：演員媽媽醫生爸爸
*第六集：追逐金錢的男人
*第七集：阻止合成藥物
*第八集：希望請再次現身

**參考資料**

**外部連結**
1=www.constv.co.kr/webdrama_view.php?wd_idx=161- 檢察官愛麗絲2的NAVER tvcast頻道