皮埃爾·羅西耶

皮埃爾·羅西耶位於弗裡堡的攝影工作室的標誌
皮埃爾·約瑟夫·羅西耶（Pierre Joseph Rossier，）是一位利用蛋白印相工藝進行攝影的瑞士攝影先驅。第二次鴉片戰爭期間，羅西耶受委託前往亞洲，原本計劃記錄英法聯軍的對華遠征，但是未能如願。此後，羅西耶在亞洲停留了數年，期間拍攝了中國、菲律賓、日本、暹羅等國最早的商業攝影作品，在日本作為首位專業攝影家，培訓了Ueno Hikoma、Maeda Genzō、Horie Kuwajirō等日本第一代攝影家。返回歐洲後，羅西耶在瑞士弗裡堡和艾因西德倫成立了攝影工作室，陸續又拍攝了部分作品。羅西耶在早期攝影史上具有不可忽視的地位。這一評價不僅是基於其本人的作品，也是出於他對日本早期攝影的重要影響。

**身份和出身**
長期以來，羅西耶的身份不甚明確，記錄中甚至只知道他的姓氏是羅西耶，連“皮埃爾”的名字都不清楚。羅西耶有時被稱為“P·羅西耶”，也有時被稱為“M·羅西耶”。保存於弗裡堡鎮的文獻顯示，他的全名為皮埃爾·約瑟夫·羅西耶，而“M·羅西耶”中的M可能來源於法語中的敬語“先生”（Monsieur）。羅西耶曾被長期誤認為是法國人page=167；當他在日本時，還被稱為“英國佬”ulan。然而，近期的研究顯示，羅西耶是瑞士人，1829年7月16日出生於瑞士弗裡堡州的蒙塔尼，在家中十個孩子中排行第四。羅西耶16歲那年，成為附近村中的老師。1855年，他獲發護照，前往法國和英國，從事攝影師的工作bennett。
來到英國後不久，羅西耶受Negretti and Zambra公司委託，前往中國，計劃拍攝第二次鴉片戰爭（1858年-1860年）。公司可能認為羅西耶的瑞士國籍對於這樣一次旅程十分重要，原因是瑞士的中立身份可能會為他在尋求登上英法戰艦的過程中提供便利bennett。

**在亞洲的攝影經歷**
在廣州的法國水手（立體照片），攝於1858年，採用蛋白法銀鹽工藝
1858年，羅西耶來到香港，開始在廣州及其附近拍攝bennett；也有說法稱羅西耶於1857年至1859年在中國，但是細節不詳page=146。1859年11月，內格雷迪和贊布拉公司公開發表了一組50張羅西耶的作品，其中包括部分立體照片，在當時的攝影雜誌上獲得了好評。1858年-1859年前後，羅西耶前往菲律賓，拍攝了塔阿爾火山。1859年，羅西耶到達日本，先後在長崎、橫濱、江戶等地作為日本首位專業攝影家從事拍攝page=167，其中包括1859年夏天在長崎為菲利普·弗蘭茲·馮·西博爾德之子Alexander von Siebold和一組鍋島氏武士拍攝的人像照片，現藏於長崎シーボルト記念館。
1860年6月27日，羅西耶到達上海，可能是為了採購攝影相關化學藥品，也可能是為了嘗試獲取許可，以陪同英法聯軍對華遠征，完成他記錄第二次鴉片戰爭的計劃bennett。然而，就在六月中，英軍和法軍已分別在大連灣和芝罘附近集合page=17。兩方部隊均已僱傭了攝影師。英軍由費利斯·比特和John Papillon陪同；法軍則安排了Antoine Fauchery和杜賓（Du Pin）中校陪同，還可能包括Louis Legrand (photographer)thiriez。帕皮倫在廣州到大沽口炮臺間拍攝了一些照片，但是因病提前撤離，未能完整完成任務。福舍裡的照片未能被明確識別出來，但是很可能包括24張法軍在廣州、上海、天津、北京等地的立體照片。沒有發現杜賓中校和羅格朗拍攝的記錄page=6-7。
儘管羅西耶未能如願加入他原本計劃記錄的軍事行動，他在東亞又停留了一段時間。1860年10月，羅西耶回到長崎，受時任英國領事George S. Morrison (diplomat)委託，以70美元的價格拍攝了長崎港的照片。這一數字非常可觀，作為對比，14年後的另一宗照片交易中，內田九一的一套500張照片以250美元的價格成交，相當於一位薪水豐厚的外國顧問月薪的3/4page=20。在一封1860年10月13日寄出的信中，莫里森寫道：“……考慮到羅西耶先生另有他事，……並且他不是專門販賣照片的商人，我沒有討價還價的餘地。”bennett羅西耶在日本拍攝的照片還出現於施美夫所著的書中以及一些平版印刷出版物page=49。1861年，倫敦新聞畫報刊登了若干版畫，反映中國的日常生活，圖案取自羅西耶的攝影作品page=119。羅西耶的照片被內格雷迪和贊布拉公司用於宣傳，其中一張《盛裝的日本女人》成為日本第一張公開的商業攝影作品，同時也是日本最早的手工上色的照片page=47,49,fig. 45。

**攝影教學**
橫濱風景（立體照片），攝於1859年，採用蛋白法銀鹽工藝
羅西耶首次抵達日本是在1859年，當時的日本九州地區，特別是長崎附近，正在進行早期的攝影實驗。長崎是蘭學的中心，學習西方科學的氛圍十分濃厚。在長崎，來自西方的醫生不僅向日本學生傳授醫學，還會傳授化學和攝影page=18,20-21。然而，這些非專業攝影師教學過程中，拍攝經常失敗，即使按照隨攝影設備進口的說明書也無法沖印出令人滿意的照片page=21-22。儘管如此，Ueno Hikoma、Maeda Genzō、Horie Kuwajirō等人仍在這一過程中學習了collodion process的原理page=21-22。
羅西耶抵達日本後，由前田玄造擔任攝影助手。在這一過程中，前田玄造也向羅西耶學習。前田玄造和其他學生陪同羅西耶在長崎附近拍攝了僧侶、乞丐、一場相撲比賽的觀眾、外國人居留區，以及前述西博爾德和武士們的照片。羅西耶認為，之前非專業攝影師的教學屢屢失敗的原因是缺少必須的化學藥品。羅西耶寫了一封信，為前田玄造推薦了一個在上海的採購攝影裝置和化學藥品的渠道，前田玄造等人通過這一渠道採購了鏡頭、化學藥品和蛋白紙page=21-22。利用這批材料，前田玄造等人於1860年10月28日在福岡成功拍攝了一張照片page=22。
在這一時期，上野彥馬和堀江鍬次郎也從羅西耶處得到了攝影方面的指點。上野彥馬原本希望同時學習攝影實踐和相機制造，在羅西耶的指導下，上野彥馬決定從事攝影職業，但是同時放棄了自行製造相機的念頭。數月後，上野彥馬和堀江鍬次郎購買了法國的相機和化學藥品，標誌著二人開始了獨立攝影工作page=22。羅西耶也由此成為十九世紀日本最重要的攝影先驅之一，儘管羅西耶在日本逗留的時間十分短暫，流傳下來的作品也是寥寥，但是他對於日本攝影的影響十分深遠page=167。

**其他工作和影響**
暹羅女人像，攝於1861年，採用蛋白法銀鹽工藝
弗裡堡的神父，攝於1860年代，採用蛋白法銀鹽工藝
1861年，羅西耶抵達暹羅，協助一位法國動物學家，記錄其科學探險，其中一組30張立體照片基本可確認由羅西耶拍攝，由內格雷迪和贊布拉公司於1863年發表page=49。1862年2月，在回到歐洲前，羅西耶又來到上海，將其相機和其他攝影裝備全部出售，包括桃花心木製作的摺疊相機，以及人像鏡頭。風光鏡頭、三腳架和（被描述為“剛從倫敦進口的”）攝影用化學藥品page=49。
1862年初，羅西耶回到瑞士，在弗裡堡和艾因西德倫經營攝影工作室。期間，羅西耶拍攝了大量立體照片和Carte de visite，題材包括人像和瑞士風光。若干瑞士機構和私人收藏中包括了羅西耶在瑞士的風光作品。1871年，弗裡堡法語報紙《自由報》上刊登的廣告出現了羅西耶拍攝的宗教藝術作品page=120。1865年10月，羅西耶和一位名為凱瑟琳的女子結婚，凱瑟琳1866年7月誕下一子。1867年4月4日，凱瑟琳逝世。1872年，羅西耶申請護照前往法國，在當地也拍攝了照片。1871年至1884年中的某個時間，羅西耶第二次結婚，結婚對象是攝影工作室的房東的女僕。他們的兒子出生於1884年3月16日，在沃韋經營一家小餐館，逝世於1927年。羅西耶本人於1886年10月22日在巴黎逝世，終年57歲。
羅西耶拍攝了中國和日本等國最早的商業攝影作品。羅西耶多次抱怨天氣對攝影中使用的化學藥品造成了不利影響，一部分他拍攝的底片可能在從亞洲到倫敦的路途上被損壞，這些因素使得他的作品非常罕見。儘管如此，他在亞洲的早期攝影史上仍具有不可忽視的地位。在羅西耶1859年抵達日本前，學生們還在研究如何拍攝令人滿意的照片，而羅西耶的經驗、教導和購買化學藥品的渠道對於日本早期攝影發展具有重要影響。

**註釋**

**參考文獻**
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