血的呼喚

《血的呼喚》（Panggilan Darah）是荷屬東印度（今印度尼西亞）東方影業在1941年推出的黑白電影，由曹星漢監製，由Sutan Usman Karim擔任導演、編劇，並由Dhalia和Soerip主演，故事講述一對失去雙親的姊妹先在殖民地首府巴達維亞（今雅加達）設法謀生，後來到爪哇中部Kudus一家Kretek廠工作的經歷。
本片在爪哇中部一家孤兒院和兩家工廠取景，之後在東印度群島和新加坡上映，在商業上還算成功。電影的配樂包括9首kroncong歌曲，大受公眾好評，演員的演技也獲得了影評人讚揚，但是東方影業無法藉此收回成本，不久後就和多元影業合併。本片至少上映到1952年8月，但如今很可能已經佚失。

**故事大綱**
達莉亞和蘇莉普（由同名演員飾演）是一對姐妹，沒有父母的依靠，電影一開始就講述她們離鄉別井，到殖民地首府巴達維亞（今雅加達）謀生。經過一段貧困的生活後，她們獲得哈吉·伊薩（Hajji Ishak，莫赫達·威查雅飾）的收留，在他家裡擔任女傭。起初她們感到興奮，後來卻發現伊薩夫人生性殘暴，經常毆打她們，同時伊薩的未來女婿也不斷調戲達莉亞，令他的未婚妻感到非常沮喪。
之後，達莉亞和蘇莉普決定跑到Kudus（今屬中爪哇省），並在朋友（S·波尼曼飾）的幫助下，在尼蒂森米託（Nitisemito）Kretek廠找到工作。不久後，伊薩府上來了一個客人，他告訴伊薩，兩姊妹就是自己的侄女。於是伊薩便在報章刊登尋人廣告，請兩姊妹回到巴達維亞，但是不成功。
兩姊妹一接到伊薩尋人的消息，就趕回巴達維亞。她們受到伊薩一家人的熱烈歡迎和豪華款待，伊薩夫人不僅對之前虐待她們的往事感到抱歉，還支持達莉亞成立孤兒院的計劃p=269。

**製作**
《血的呼喚》的導演兼編劇Sutan Usman Karim俗稱蘇斯卡（Suska），是一名記者，以前參加過由Andjar Asmara領班的「博萊羅」巡迴戲劇團（Bolero），和安查爾、Inoe Perbatasari一樣都是在1940年代加入當地影壇的記者。這部電影是他在電影界的第一部作品，也是他的執導處男作p=216, 262。製片商東方影業是一家位於巴達維亞的電影公司，由華裔製片人曹星漢（Tjho Seng Han）經營，前三部作品都由楊眾生擔任導演，但後來楊氏跳槽到大華影業，令東方影業不得不招攬新導演p=229。
本片由印歐人攝影師J·J·W·史蒂芬斯（J. J. W. Steffens）以黑白電影膠卷攝製，由蘇馬詹（Soemardjan）剪輯Filmindonesia.or.id, Kredit Panggilan Darah，部分場景在一家由S·Z·古納萬（S. Z. Gunawan，在電影中飾演自己）擁有的穆斯林孤兒院，古突士的尼蒂森米託煙廠，以及北加浪岸一家由陳耀麟（Tan Jauw Lin）擁有的蠟染廠拍攝p=18。印尼電影歷史學家Misbach Yusa Biran在2009年一部著作中指出，尼蒂森米託是1940年代東印度群島一家大型煙廠，在電影中非常顯眼，還認為尼蒂森米託有份贊助這部電影的製作成本p=270。
這部黑白電影由達莉亞、蘇莉普和S·波尼曼主演，他們本來是歌手，以強大的唱功為人熟悉p=270。其他演員還包括沃莉·蘇蒂娜（Wolly Sutinah），以及莫赫達爾·威查雅（Mochtar Widjaja）Filmindonesia.or.id, Panggilan Darah。這是蘇蒂娜第一次為東方影業拍攝電影，其他演員以前都曾經參演過東方影業的作品Filmindonesia.or.id, Filmografi DhaliaFilmindonesia.or.id, Filmografi S PonimanFilmindonesia.or.id, Filmografi Wolly Sutinah。這部電影的配樂包括9首kroncong歌曲p=270。

**發行與反響**
Soerip為該片拍攝的宣傳照
1941年6月30日，《血的呼喚》在巴達維亞的好麗安戲院（Orion Theatre）進行首映。報導稱這部電影還算成功p=229，觀眾主要來自低下階層p=270。及至當年8月，該片已經在泗水上映Soerabaijasch Handelsblad 1941, Film Sampoerna theater，到了9月新加坡（海峽殖民地的一部分）也上映了這部電影The Straits Times 1941, (untitled)。後來Roestam Sutan Palindih把這部電影改編為小說，然後交由總部位於日惹的考爾夫-比寧出版社（Kolff-Buning）出版發行WorldCat, Panggilan Darah。
影評人對《血的呼喚》的評價並不一致，有的評論指出了影片的優點和缺點，也有評論對這部電影讚譽有加。記者蘇羅諾（Soerono）為娛樂雜誌《世界舞臺與電影》（Pertjatoeran Doenia dan Film）撰寫的評論指出，伊斯蘭教鼓勵教徒善待孤兒，這部電影能夠把這一點體現出來，對此他很是高興p=18。《泗水商報》一篇匿名影評則認為，這部電影是「特別的」原文：「is iets bijzonders.」，並讚揚蘇莉普在演出時率性而為Soerabaijasch Handelsblad 1941, Film Sampoerna theater。比蘭說，來自低下階層的觀眾很喜歡本片的配樂，不過知識份子卻嘲笑片中工廠主管帶著吉他上班的橋段p=270，他本人也認為本片的劇情不講邏輯，質疑為甚麼兩姊妹不在家鄉工作，還有為甚麼這對窮困的姊妹能夠從巴達維亞到達km外的古突士p=270。

**後續**
東方影業完成《血的呼喚》之後，無法收回成本，結果要和荷蘭人擁有的多元影業（Multi Film）合併，停止製作故事片p=229。之後蘇斯卡離開了東方影業，加入鄭丁春的爪哇工業電影公司，為該公司執導《Ratna Moetoe Manikam》一片p=216。本片大部分演員之後也繼續他們的電影生涯，例如達莉亞和蘇莉普之後在電影業活躍了50多年，直至在1990年拍攝告別作為止，達莉亞參演的最後一部長片是《鬥士查葛·吉蘭那》（Pendekar Jagad Kelana），蘇莉普參演的最後一部長片則是《自從愛情創造了出來》Filmindonesia.or.id, Filmografi Dhalia。波尼曼在1975年息影，蘇蒂娜則在1986年退出影壇Filmindonesia.or.id, Filmografi S Poniman。然而，威查雅在1941年之後就沒有拍攝過任何電影Filmindonesia.or.id, Filmografi Mochtar Widjaja。
《溢血財產》至少放映到了1952年8月Algemeen Indisch Dagblad 1952, Cinemas，但如今很可能已經散佚。荷屬東印度的電影膠捲以非常易燃的硝化纖維製成，1952年印尼Produksi Film Negara的倉庫失火，大部分物品毀於一旦，後來為了消除火災隱患，所有存放老電影的硝化纖維膠片都被銷毀p=291。因此，美國視覺人類學家Karl G. Heider推論，所有在1950年前製作的印尼電影均已散失p=14。不過，J·B·克里斯坦託（J.B. Kristanto）在《印尼電影目錄》中表示，印尼電影資料館把好幾部荷屬東印度電影保存下來。比蘭還指出，Netherlands Government Information Service收藏了幾部日本宣傳電影，使之留存至今p=351。

**備註**

**腳註**

**參考資料 ==