增六和絃

增六度通常向上下各擴展半音解決到八度Play
增六和絃主要有三種含義：
# 增三和絃的第一轉位——即低音與上方的兩音分別構成大三度和小六度的和絃，例如：E-G♯ (音名)|Gsharp-C。
# 廣義的含增六度的重屬和絃組——即意大利增六和絃、法國增三四和絃、瑞士倍增三四和絃、德國增五六和絃、德國倍增五六和絃、澳大利亞加六音的增四六和絃等。這些和絃的共同特點是以音階中的小下中音（即vi）為低音、並且含有音階中的重屬導音（即IV），這兩個音共同構成了這些和絃的特色音程——增六度音程。
# 狹義的重屬增六和絃——即意大利增六和絃。
廣義的增六和絃（Augmented Sixth Chord）是一個包含Augmented sixth音程的和絃，最初起源於文藝復興時期，在巴洛克時期進一步發展，並在古典主義和浪漫主義音樂中形成明確的風格。

**和絃組成**
增六和絃的首要組成要求是擁有一組增六度音程，不論是在大調或小調音階裡，均取採降第六級音（也就是flat）和升第四級音（也就是sharp）。在標準和絃進行的理論，這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音，形成一個純八度。以此基礎下，在增六度中間插入不同的音級時，便成為了增六和絃。

**標準和聲功能**
從巴洛克到浪漫主義時期，增六和絃一直有著同樣的和聲功能：作為半音調整後的前屬和絃（通常是ii、IV、vi7或其小調同名和絃的變形）導向屬和絃。這一向屬和絃的運動因為flat向5和sharp向5的半音解決而被加強。這兩個音本質上行使導音的功能。這一特徵令許多分析家date=August 2008比較增六和絃與重屬和絃（V of V）的和聲導向，因為兩個和絃中都出現了sharp，V的導音。在大調中，半音化的和聲進行更加明顯，因為除了sharp還有flat也是半音變音，而在小調中只有sharp一個變音。
在浪漫主義時期，增六和絃的和聲更加模糊，因為作曲家不斷挖掘其前屬和絃之外的其他功能。參見#擴展功能。

**形態**
增六和絃有多種形態。每種的名稱都是以一個歐洲國家命名的，但是理論家對其精確的起源意見不一，而且為了定義根音和將其納入傳統和聲體系糾結了幾個世紀。

**意大利增六和絃**
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意大利增六和絃（It或It）是最簡單的增六和絃，只運用三個音級，除原來的增六級外，中間再插入主音，形成flat—1—sharp。在C大調或C小調上即為A♭ (音名)|Aflat—C—F♯ (音名)|Fsharp。用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導六和絃，即flat3DDⅦ6。
在進行四部和聲時，主音會重覆使用。根據和聲進行理論，上面的主音會上移至上主音；而下面的主音則會向下移至導音，最終變成Fifth (chord)。

**示例**
貝多芬的第24號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬)，作品78中的第二樂章，一開始便採用了意大利增六和絃。

**法國增六和絃**
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法國增六和絃（Fr或Fr）和意大利增六和絃類似，但增加了一個上主音2：flat—1—2—sharp，即C大調或C小調上的A♭ (音名)|Aflat—C—D—F♯ (音名)|Fsharp。此和絃之所以名為「法國」是因為其中的音都包含在一個全音音階中，讓人聯想到法國19世紀的音樂（特別是印象主義音樂）。用和聲功能則可被分析為降五音的重屬三四和絃，即flat5DD
根據和聲進行理論，上主音不會移動；主音則會向下移至導音，最終變成Fifth (chord)。另一種形式為主音不會移動，而上主音則上升至中音，形式了I。

**示例**
布拉姆斯的《ariations on a Theme of Paganini》，作品35中的第11小節，首拍為分解法國增六和絃，第二拍開首為屬和絃。

**德國增六和絃**
flat3。Play
德國增六和絃（Gr或Ger)也和意大利和絃類似，但增加了一個降中音flat：flat—1—flat—sharp，即C大調或C小調上的A♭ (音名)|Aflat—C—E♭ (音名)|Eflat—F♯ (音名)|Fsharp。在德奧當導的古典主義音樂中常找到，例如貝多芬的音樂。德國增六和絃和其餘兩個增六和絃有所不同，因其組閤中包含了flat—1—flat，均屬小調音階中的基本音，所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。
用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導五六和絃，即flat3DDⅦ。
德國增六和絃通常都會先轉為I和絃，避免出現平行五度的和聲禁忌。
根據和聲進行理論，主音和降中音皆會向下移至導音及上主音，但如果以這樣的和聲進行，flat—flat → 5—2會產生平行五度，在和聲學是被建議儘量避免的，因此，使用德國增六和絃時，會採取以下方式化解：
# 將flat變成1或2，使它變成為意大利增六和絃或法國增六和絃，但採用這個方法，亦間接令德國增六和絃喪失其獨有性；
# 更常採用的方式是採用「部份延遲」的方法，先將增六度化解為純八度，中間音級暫不作任何移動，這時flat—1—flat—sharp會變為5—1—flat—5，即是i和絃或終止四六和絃以作緩衝；及後除低音外，其餘三個音級均向下移，使其變成5—7—2—4，即是V7和絃來解決。
# 採用異名同音的記譜方式，將flat改寫成sharp，根據和聲進行理論，sharp與sharp均採取上移，flat仍舊下移，至於1則不作移動，結果flat—1—sharp—sharp會變為5—1—3—5，同樣變為I和絃或終止四六和絃；在聽覺上其實沒有分別，但在記譜法上則完全避免了平行五度的問題。將flat改寫成sharp的德國增六和絃，通常被稱作瑞士增六和絃（Sw或Sw)。
# 事實上，這種由德國增六和絃解決到屬和絃而產生的平行五度，自古典時期就已經非常常見了，莫扎特用的尤為多，因此人們也將這個平行五度稱為“莫扎特五度”。所以在古典和聲寫作中，雖然通常情況下平行五度是被禁止的，但是莫扎特五度是被特例允許的。
在爵士樂理中，德國增六和絃常被稱作作重屬和絃的三全音替代和絃的等和絃。

**示例**
德彪西貝加莫組曲中“巴斯比埃舞曲”的高潮部分可以聽到連續兩次出現的德國六和絃。
*米歇爾·海頓的C小調安魂曲，第一樂章中的德國六和絃：
11px Listen)

**其他變形**
增六和絃還有一些有著古怪地名的名字的其他變形。例如4—flat—7—sharp（F—A♭ (音名)|Aflat—B—D♯ (音名)|Dsharp或F—A♭ (音名)|Aflat—B♭ (音名)|Bflat—D♯ (音名)|Dsharp）被人稱為澳大利亞增六和絃（flat5DD⁶或flat7DDIII₂或sharp3DVII）。這些反常的變形一般都可以另做解釋。

**含增六度的重屬和絃組和絃的不同名稱**
}}}}}7)
{\key c \minor }
法國增六和絃
(Fr)
法國增三四和絃
(Fr)
重屬增三四和絃
(DD增)
降五音的重屬三四和絃
(flat5DD)
降五音為低音的重屬七和絃
(7)
{\key c \minor }
瑞士增六和絃
(Sw)
瑞士倍增三四和絃
(Sw)
重屬倍增三四和絃
(DD倍增)
升根音降五音的重屬三四和絃
(sharp1flat5DD)
降五音為低音、升根音的重屬七和絃
(sup sub|7|1)
沒有
德國增六和絃
(Gr)
德國增五六和絃
(Ger)
重屬增五六和絃
(DD增)
降三音的重屬減導五六和絃
(flat3DDⅦ°)
降五音為低音、降九音、無根音的重屬九和絃
(7)
{\key c \minor }
非凡增六和絃(Exceptional Augmented sixth chord)
(EA)
非凡倍增五六和絃
(EA)
重屬倍增五六和絃
(DD倍增)
降三音的重屬半減導五六和絃
(flat3DDⅦø)
降五音為低音、無根音的重屬九和絃
(7)
沒有
奧地利增六和絃
(At)
奧地利小增六和絃
(At)
重屬小增六和絃
(DD小增₆)
降三音的、原根音與重降根音共存的重屬導六和絃
(flat1natural1flat3DDⅦ₆)
降五音為低音、原三音與重降三音共存的、無根音的重屬七和絃
()
沒有
{\key c \minor }
澳大利亞增六和絃
(Au)
澳大利亞加六音的增四六和絃(Au)，或澳大利亞增二和絃(Au）
加六音的重屬增四六和絃
(DD⁶增）
降五音加六音的重屬四六和絃
(flat5DD⁶)
降五音為低音、加六音的重屬三和絃
(6)
{\key c \minor }

**增六和絃的“轉位”**
偶爾，增六和絃中的其他音會用作低音。由於理論家對於通常的位置是否是根音位置意見不一，“轉位”一詞這裡或許並不精確，但有教科書中這樣用。有時，“轉位”增六和絃由於聲部進行而形成。
法國哲學家和作曲家盧梭認為，這個和絃不能被轉位（Dictionnaire de Musique）。17世紀升音做低音的位置一般只在德國出現。

**示例**
 柴可夫斯基的第五交響曲，作品64的第一樂章，Allegro con anima，第三至第四小節- 下面的片段展示了巴赫作品中的轉位增六和絃。第二小節結尾處，增六和絃被轉位以在男低和女高聲部之間形成減三度或十度（C♯ (音名)|Csharp—E♭ (音名)|Eflat），這兩個聲部向內解決到八度：

**增六和絃的“根音”**
Simon Sechter在《作曲原則》中將C調上的法國六和絃A♭ (音名)|Aflat—C—D—F♯ (音名)|Fsharp解釋為半音變音的七和絃的第二轉位，因此根音應該是'D'。德國六和絃A♭ (音名)|Aflat—C—E♭ (音名)|Eflat—F♯ (音名)|Fsharp則解釋為同一根音上的變音九和絃，但該根音被省略。（在Sechter的理論中，減七和絃F♯ (音名)|Fsharp—A—C—E♭ (音名)|Eflat也作同樣解釋，即在D上省略根音的九和絃，從而與增六和絃一致。）
增六度向外解決的傾向因此可以這樣解釋，A♭ (音名)|Aflat作為根音D上的減五度是不諧和降音，必須下行級進解決，而Fsharp由於是升半音而必須上行級進解決。

**參見**
 重屬和絃

**參考來源**

**參考書籍**
edition=13th – 1924
*edition=co-author Mark DeVoto 5th – 1987 

**外部鏈接 ==