帕拉第奧式建築

一座帶有雙層門廊的別墅，摘自帕拉第奧的《建築四部曲》(I quattro libri dell'architettura)第四卷，英文譯本於1736年在倫敦出版。
圓廳別墅（Villa Rotonda）的規劃方案。在接下來的幾個世紀裡，歐洲的許多帕拉第奧風格的建築都融入了這座別墅的特色。
帕拉第奧式建築（Palladian architecture）是一種歐洲的建築風格。這種風格靈感來源於文藝復興晚期威尼斯建築師安德里亞·帕拉第奧（Andrea Palladio，1508-1580）的設計。現在所說的帕拉第奧式建築是指對帕拉第奧最初概念的深化。帕拉第奧的作品是基於古希臘和古羅馬古典神廟建築的對稱性、透視性和展現的價值來構建的。從17世紀起，帕拉第奧對這些古典建築的詮釋被統稱為“帕拉第奧主義”（Palladianism）風格。這種風格一直髮展到18世紀末。
在17世紀的英國，帕拉第奧主義曾一度盛行，但由於英國內戰的爆發和隨之而來的財政緊縮政策的實施，它的繁榮被打斷了。在18世紀早期，帕拉第奧主義重新流行起來。其他歐洲國家，例如普魯士也受到英國的直接影響。當時，Francesco Algarotti伯爵從柏林寫信給伯靈頓勳爵，向腓特烈大帝建議在普魯士採用伯靈頓在英國引入的建築風格。17世紀晚期，當這種風格在歐洲失寵時，卻在北美的英國殖民地大受歡迎，著名建築有南卡羅來納州的德累頓廳、羅德島州紐波特的紅木圖書館、紐約市的莫里斯·朱梅爾大廈、馬里蘭州安納波利斯的哈蒙德·哈伍德大廈和弗吉尼亞州的蒙蒂塞洛。
19世紀到20世紀初，帕拉第奧式風格重新在歐洲流行，常被用於公共和市政建築的設計。從19世紀後半葉開始，這種風格被流行於英語國家的哥特復興風格所抵制。哥特復興主義的追隨者奧古斯塔斯·普金（Augustus Pugin）等結合帕拉第奧主義在古代廟宇中的起源，認為它相對於英國國教和Anglo-Catholicism的信奉者來說太過異端。當然，作為一種建築風格，帕拉第奧式建築繼續流行並不斷髮展著：它的山花、對稱性和比例等要素在等當今許多現代建築的設計中都有明顯體現。

**帕拉第奧的建築風格**
哥迪別墅中的“真正的帕拉第奧主義”，出自帕拉第奧《建築四書》（I quattro libri dell'architettura）。兩個耳房是農業建築，不是別墅的一部分。18世紀時，這一要素成為帕拉第奧主義建築的重要組成部分。
完全由帕拉第奧設計的建築都位於威尼斯和威尼託，其中最著名的當屬維琴察的宮殿群，包括別墅和教堂，如威尼斯的紅樓大教堂。帕拉第奧的建築論文也遵循了古羅馬建築師維特魯威和他15世紀的效仿者利昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂所定義的原則：學習古羅馬建築那樣基於數學比例的風格，而不是模仿文藝復興時期的華麗裝飾風格。
帕拉第奧的別墅設計非常契合它所處的環境。例如坐落在山坡上的圓廳別墅，各個方向的立面被設計的具有同等價值，以便居住者從各個方向欣賞美景。而且在這種情況下，所有側面都修建有門廊，以便居住者充分欣賞鄉村風光，同時避免陽光直射。帕拉第奧有時也會用涼廊來代替門廊。這就像一個嵌入式的門廊，或者一個內部的單層房間。有時，二樓的涼廊會被放置在一層涼廊頂部上方，形成一種雙涼廊。涼廊的正面有時會被山花所覆蓋，從而具有重要意義。戈迪別墅的集中點是一個終止於主樓兩端的涼廊。
帕拉第奧經常以古羅馬神廟的正面為藍本設計別墅立面。神廟的十字形設計元素，成為了帕拉第奧作品的一個標誌。帕拉第奧設計的別墅通常分為三層：最底層是一間粗琢的地下室或一樓，包含一些小房間。在這上面，主樓層通過門廊進入，門廊上有一段外部臺階，包括主要的會客室和主臥室。門廊上方是一個低夾層樓層，帶有次要的臥室和起居室。別墅內每個房間的尺寸都契合某種簡單的比例，如3:4和4:5，建築內的不同房間通過這些比例聯繫起來。早期的建築師一般使用這些公式來平衡建築單個的對稱立面，而帕拉第奧的設計則涉及整個方形的別墅的形態。
帕拉第奧深入地思考了他的別墅的雙重用途：農舍和商人的豪華週末休養地。這些對稱的廟宇式房屋通常都有同樣對稱但較低的耳房，以容納馬、農場動物和開設農產品商店。耳房有時通過柱廊與別墅分離並連接，其設計不僅具有功能性，還可以補充和突出別墅的形態。
帕拉第奧的著作《建築四書》最早出版於1570年，包含了對他自己的建築以及啟發他創造這種風格的古羅馬建築的描述和插圖。帕拉第奧重新詮釋了古羅馬的建築，並將其應用於各種建築設計當中，從宏偉的別墅和公共建築到簡單的房屋和農舍。維琴察的帕拉第奧巴西利卡一角， 立面上是帕拉第奧窗。

**帕拉第奧窗**
帕拉第奧的建築作品中帕拉第奧式、塞裡歐式或威尼斯式的窗戶，幾乎是他早期職業生涯的標誌。這一母題有兩個不同的版本：一種更簡單的稱為威尼斯窗，另一種更精緻、更具體的稱為帕拉第奧窗或“帕拉第奧母題”，儘管這種區別不太明顯。
威尼斯窗由三部分組成：中間是一個高的圓拱形開口，兩側有兩個較小的矩形開口，後者頂部有過樑，由柱子支撐。威尼斯窗靈感來源於古羅馬的凱旋門，最初由多納託·伯拉孟特（Donato Bramante）在威尼斯城外使用。後來塞巴斯蒂亞諾·塞利奧（Sebastiano Serlio，1475-1554）在其建築著作《建築歌劇集》（Tutte l'Opre d'architettura et prospetiva）這本介紹維特魯威和古羅馬建築的理想的書中闡釋。威尼斯窗可以串聯使用，但通常只在正面使用一次，例如新沃都爾城堡；或是每一端使用一次，例如伯靈頓住宅的內立面（被稱為"真正的帕拉第奧式窗戶"）。
帕拉第奧對威尼斯窗的闡述為：在每個窗戶之間放置一個巨柱式，並將支撐側過樑的小柱子加倍，將第二根柱子放在第一根柱子的後面，而不是旁邊。事實上，雅格波·桑索維諾（1537）在威尼斯的馬西亞納圖書館（Biblioteca Marciana）中介紹了這一點。帕拉第奧在維琴察的帕拉第奧巴西利卡（Basilica Palladiana）中大量使用了威尼斯窗。這裡的開口並不是嚴格意義上的窗戶，因為它們圍成了涼廊。在其他情況下，壁柱可能會取代柱子。約翰·薩默森爵士建議省略雙柱，但術語“帕拉第奧母題”應僅限於存在較大柱式的情況。
帕拉第奧廣泛使用了這些元素。也許正是由於威尼斯人對這些母題的廣泛使用，才使這扇窗戶有了威尼斯人窗戶的另一個名字:Serlian窗。無論名稱或起源如何，在後來從帕拉第奧主義演變而來的建築風格中可以看到，這種形式的窗戶已經成為帕拉第奧作品中最持久的特徵之一。根據詹姆斯·里斯·米爾恩的說法，它在英國的首次亮相是在倫敦伯靈頓大廈的改造耳房。它的直接來源實際上是伊尼戈·瓊斯對白廳宮殿的設計，而不是出自帕拉第奧本人。白金漢郡的克萊登宮（始建於1757年）:中央海灣的威尼斯窗被一個統一的盲拱所包圍。這座房子原本是一座巨大的帕拉第奧式房屋的兩翼之一。這項計劃從未完成。

**遺產**
安德里亞·帕拉第奧肖像畫
到18世紀70年代的英國，像羅伯特·亞當 (Robert Adam) 和威廉·錢伯斯爵士 (Sir William Chambers) 這樣的建築師的需求量很大，但他們現在借鑑了包括古希臘在內的各種古典資源，以至於他們的建築形式最終被定義為新古典主義而非帕拉第奧式。在歐洲，帕拉第奧的複興在18世紀末結束。在北美，帕拉第奧主義徘徊的時間更長。托馬斯·傑斐遜的平面圖和立面圖很大程度上歸功於帕拉第奧的《建築四書》。今天，“帕拉第奧”一詞經常被誤用，並傾向於描述具有任何古典自負的建築。然而，在20世紀初的殖民複興主義者中，帕拉第奧式的思想出現了復興，即使在現代主義時期，這種壓力也從未間斷

**另見**
 新古典主義建築- Kerelaw House- Poplar Forest- Stoke Park Pavilions- Giacomo Quarenghi- 布倫塔河

**參考文獻**

**參考文獻**
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**外部鏈接**
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