威廉·巴利

Cover of the anonymous play, The True Tragedy of Richard III (1594), which was "to be sold by William Barley, at his shop in Newgate Market"
威廉·巴利（William Barley；），一位英國書商和出版商。 1587在布料店完成學徒生涯後，他做起了倫敦的圖書生意。作為一名布商行會的會員，他捲入了布商行會與英國出版業工會爭執之中，爭執焦點是布商是否可以兼做出版商和書商。終其一生，他都糾葛在這場法律紛擾中。
巴利在伊麗莎白一世時代的音樂出版業界起到的作用，在學術界頗有爭議。 對他的評價眾說風雲，由最初的“一個精力充沛、辦事果斷和雄心勃勃的人士”，到後來的“有些非同尋常”，最後成了“確實是個窮兇極惡的人”。 他第一部音樂作品的質量受到同行尖刻的批駁，但他在出版業還是影響力巨大。在成為作曲家兼出版商托馬斯·莫利的代理人後，1599年巴利出版了安東尼·霍爾本的《孔雀舞曲》（亦稱《帕凡舞曲》）、《傑拉爾德》、《阿爾瑪舞曲》，這是英國第一次出版的純樂器而非人聲的音樂作品。作為莫利的合夥人，他聲明擁有莫利去世之前（1602年）出版的音樂出版專利權， 一些出版商對他的聲明不予理睬，在他晚年時候，很多音樂書籍的出版對此聲明也不予認可。

**布商行會**
巴利（Barley）在一份1590年的證詞中指出他當時的年齡是33歲左右，由此得知他出生於1565年左右。有證據表明巴利可能生於華威郡。 除此之外，人們對他的早年生活幾乎是一無所知。1587年以前，巴利一直在倫敦。那一年，他完成了在布商行會的學徒期。 他在一名三流出版商Yarath James的訓練下成為了書商。James在16世紀80年代的時候在基督教堂門附近的Newgate市場開了一家商店。James對民歌的喜愛感染了巴利，巴利在其一生中出版了很多民歌。1592年的時候，巴利在Cornhill上的聖彼得教區開了一家屬於自己的店鋪，那裡的登記冊記錄著他在1603年6月15日與瑪麗哈伯結婚，並且他的家庭與洗禮和埋葬人有關。他在隨後的20年內都在這家店鋪裡做生意。
威廉·巴利也許在牛津也設立了分店， 該舉動與當局發生了衝突。當時巴利可能依靠其助手威廉戴維斯來打理這家店的生意，而自己繼續負責康希爾的聖彼得店。正因為巴利未能註冊為牛津大學書商，1589年戴維斯被捕。 隨後他們用錢把自己贖了出來，並於1603年雙雙成為牛津大學“尊貴人物”。 牛津大學的這一尊貴角色使得圖書商可以不受市政當局約束。
但巴利還是得罪了倫敦當局。1591年9月，正式拘捕令下達，指控原因不明。除此之外，巴利還發現自己陷入了布商行會與出版業工會的長期糾紛中。那個時候，出版業工會在出版界居壟斷地位。布商行會希望其成員即是出版商也是經銷商，並堅持這是保證人們自由進入圖書界權力的城市慣例。
從1591年到1604年，巴利至少幹過57份工作。有時很難定性他的所做所為之本質。一些作品是因他而印，一些作品是經他之手出售，兩份聲明是經他之手而面世。在這段期間，他與著名的印刷工和出版家成為合作伙伴，包括托馬斯·克里德、亞伯·傑夫、約翰·丹特。 在和克里德合作期間，他們參與了《透過迷鏡看懂英倫》（1594年）和《理查德三世的真實悲劇》（1594年）的出版和印刷。在這期間，巴萊克並未名列書中文具商之名。
這也許是因為文具商與布料商的長期不和。文具商把能憑藉非著者的身份在作品上留名為一種特別的榮譽。因此，巴萊克仰仗別人來留名著作，這些名人包括愛迪生、傑斐遜和但丁等。到底巴利是以書商的身份進入書中留名，抑或私下裡和著者達成的協議，還是確實有權利在書中留名一直都沒有弄清楚。
1595年，因違法出版一系列作品，巴利被出版業工會罰款40先令。三年後，工會以出版保密書籍，對巴利和另外一位布商西蒙-史丹福提出控告。在一次突襲搜查中，4000冊《Accidence》(入門)在巴里的前寓所中搜出，此拉丁文語法書受專利保護。儘管在法庭上一再申辯自己無罪，巴利、史丹福、愛得華、湯姆斯（巴里的學徒）還是被判了刑。這一裁決確認了伊麗莎白一世時期，工會在出版界的地位。幾年後，史丹福，裴威還有其他從事書刊商業活動的布商們，為了繼續經營，都加入了出版業工會。讓人費解的是巴利到了1606年才加入，當中原因學者們持不同意見。書志學家J.A.拉芬認為，是巴利沒有出版經驗而被工會拒於門外。傑拉D瓊森相信是由於巴利和湯姆斯的合夥關係，讓他免除法律障礙。湯姆斯擁有音樂出版的皇家專利權，出版業工會無權干涉皇家專利權下的出版。

**音樂出版**
在伊麗莎白時代的英國，樂譜印刷受女王授予的兩項皇家專利的管制。一個是格律詩篇（譜成曲的讚美詩）的專利，另一個是其他類型音樂及其樂譜紙的專利。專利持有人因此佔據壟斷地位，即只有他們或其代理人可以合法地印刷樂譜。印刷家約翰·戴1584年去世後，格律詩篇的專利權轉給了他的兒子——理查德·戴，並由其代理人管理，這些代理人均為出版業公會的成員。另外一個更通用的專利在1575年1月授給了作曲家托馬斯·泰利斯和威廉·伯德。泰利斯和伯德儘管佔據壟斷地位，但是他們在印刷方面並不成功，他們在1575年發行的稱為獻給女皇的三十四首聖詠的拉丁經文歌集銷售失敗，帶來了財務困難。泰利斯1585年去世後，伯德仍繼續持有專利。他和他的代理人托馬斯22一起繼續作品創作。專利的壟斷性在1596失效，這使得如巴利的未來音樂出版家利用了由此產生的權力真空。
1596年，儘管沒有合適的音樂源，巴利（利用丹特的技術服務和木印版）出版了一本樂理書《音樂之路》。還有新書琴譜，是魯特琴的練習輔導書，內容有約翰·道蘭，菲利普·羅賽特及安東尼·霍爾本的作品。
這兩本書都錯誤連篇，而後一本書，巴利似乎沒有從這些作曲家手中取得優先出版權。道蘭否認了和新書琴譜有關係，聲稱書中他的魯特琴教程“又假又不完整”。與此同時，霍爾本因為他的作品被改得“面目全非”而抱怨該書為“漏洞百出的複印品”。
現代音樂學家評定這兩本書 “既招人惱怒又粗製濫造”。巴利指責《音樂之路》說該書作者應該“為他所做的感到羞愧”，（“整本書中沒與一頁有意義”）。雖然有這麼多瑕疵，在將音樂輔導書籍引入倫敦市場中後，這兩本書似乎發揮了重要作用。

**文具公司**
巴利和莫里維持了短暫的關係。1600年，莫里和他的代理人已經將注意力轉向了東部，授權巴利以他的名義出版，為期三年。兩年後，莫里去世了，而他的音樂專利也隨之失效。無法依賴和得到莫里專利的保護和好處，巴利可能受到了來自文具公司不斷加重的壓力。他的財務狀況在被一個廚師成功起訴了之後也惡化。這個廚師名叫喬治·古德爾，向巴利要求償還80英鎊債務。結果，巴利很多財產都被扣押，包括各種各樣的書和上令紙張（令為紙張的計數單位，480張為短令，500張為長令，516為一令）。從1601到1605，巴利的產量大幅縮水，只出版了6部作品。
顯然巴利斷定如與出版業工會繼續對著幹則是徒勞一場。在1605年5月15日，他成功提請布商行會轉至出版業工會。1606年6月25日，出版業工會認可巴利為其會員。巴利曾就一些音樂書籍的版權對出版商East提起訴訟。就在6月25日這天，擁有權限解決成員間糾紛的出版業工會法庭還就此案展開商議解決。出版商East聲稱因其在工會對這些書籍進行過合法登記，著作權應歸其所有。而巴利不同意這種說法，他聲稱這些著作由其通過與持有皇家音樂專利權的莫利合夥而得。法庭最終以折衷解決的方式承認雙方對這些著作都享有權利，規定如出版商East要印刷上述音樂書籍中的任何一個版本，都需確認書上印有巴利的大名，並向其支付20先令，再免費提供給巴利六份。另一方面，未經East或其妻之許可，巴利不可印刷任何一本書。
表面上看，儘管該判決認可了他擁有莫克萊音樂專利的所有權，但作為一個新的出版商，巴利仍然難以享有他的權利。1606年至1613年出版的知名音樂書籍中，認可並署名巴利的書不到一半。1609年巴利將托馬斯.亞當送上出版商法庭，控告亞當出版的音樂書籍侵權，法庭判決類似於東方公司和巴利之間的解決方案。然而，從那以後，亞當出版的音樂書中沒有一本署名巴利。
巴利以自己的名義出版了四本書。1612年3月，巴利的一名僕人疑似死於瘟疫，出版公司給了他一筆豐厚的報酬後，巴利離開了。他第一次去了教區的聖凱瑟琳克里教堂，隨後住進了主教門教堂的一所房子。聖博多夫而不是主教門教堂的記錄顯示他葬於1614年7月11日。他的遺孀瑪麗和兒子威廉姆是Pavier（是指Thomas Pavier ，巴利的學徒工）遺囑裡的遺產受贈人。瑪麗.巴利再婚後，將前夫的5個版權轉讓給印刷商約翰比爾，巴利剩下的一些版權可能也已被過渡給了印刷業者湯姆斯Snodham。

**腳註**

**參考**
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**外部連結**
 Barley's A New Booke of Tabliture