浩劫

《浩劫》（Shoah）是一部1985年上映的法國紀錄片，由克勞德·朗玆曼執導，主題為猶太人大屠殺（自1940年代以來在希伯來語中稱為「Shoah」）。該電影片長超過九小時，共耗時十一年製作，記錄了朗茲曼對倖存者、目擊者和加害者的訪談，並實地走訪波蘭境內的納粹德國大屠殺遺址，包括多座滅絕營。
本片於1985年4月在巴黎首映，獲得極高評價並贏得多項重要獎項，包括紐約影評人協會獎最佳紀錄片以及BAFTA Award for Best Documentary。西蒙·德·波娃盛讚其為「純粹的傑作」，而紀錄片導演Marcel Ophüls則稱其為「當代歷史上最偉大的紀錄片」。然而，本片在波蘭的反響並不佳，當地政府批評其指責波蘭在納粹種族滅絕行動中「有共謀之嫌」。
《浩劫》於1985年10月在紐約的Cinema Studio影院首映，並於1987年在美國PBS頻道分四晚播出。

**概要**
本片主要關注三個核心議題：首先是海烏姆諾滅絕營，該營是納粹德國首次使用毒氣卡車對猶太人進行屠殺的地點；其次是特雷布林卡滅絕營和奧斯威辛集中營；最後是華沙猶太區，透過倖存者、目擊者與加害者的證詞重現歷史。
特雷布林卡部分的證詞來自倖存者亞伯拉罕・邦巴（Abraham Bomba），他在營中擔任理髮師；以及前囚犯Richard_Glazar；以及前納粹黨衛軍軍官Franz Suchomel。邦巴在描述自己在毒氣室為囚犯理髮時，意外遇見好友的妻子與妹妹的經歷時情緒崩潰。此外，片中還訪問了亨裡克・高科夫斯基（Henryk Gawkowski），他在醉酒狀態下駕駛運送囚犯的列車，而他的照片也成為本片宣傳海報的封面。
關於奧斯威辛的證詞則來自魯道夫·弗爾巴，他在戰爭結束前成功逃離該營；以及Filip Müller，負責焚燒毒氣處決後的屍體。穆勒回憶起囚犯對他的最後話語，並描述自己親眼見證毒氣室內的情景：屍體在門口被堆疊得像石頭一樣。他在講述囚犯們在進入毒氣室前開始唱歌的場景時，情緒激動無法自已。此外，當地村民的證詞也提及，他們目睹運送囚犯的列車每天進入營地後空車返回，由此推測列車上的人早已遇害。
朗茲曼於1978至1979年冬季在華盛頓特區訪問了楊・卡斯基（Jan Karski）。他還訪問了旁觀者，詢問他們是否知曉死亡營的情況，這些受訪者的回答顯示他們確實知情，但大多以「害怕被處死」為由解釋自己的不作為。此外，兩名海烏姆諾倖存者——曾被迫為納粹唱軍歌的Szymon_Srebrnik以及摩戴凱・波赫萊布尼克（Mordechaï Podchlebnik）——也接受訪談。朗茲曼還秘密錄製了前德國保安人員法蘭茲・沙林（Franz Schalling）的訪談，他詳細描述了海烏姆諾滅絕營的運作方式。前納粹官僚瓦爾特・斯蒂爾（Walter Stier）則講述了納粹鐵路系統的運作，並聲稱自己只是負責管理鐵路運輸，並不清楚自己實際上是在運送猶太人前往死亡營，雖然他承認知道這些目的地是集中營。
華沙猶太區的部分由Jan_Karski和前納粹官員法蘭茲・格拉斯勒（Franz Grassler）提供證詞。卡斯基曾是波蘭地下組織成員，後來為波蘭流亡政府工作，作為一名基督徒，他曾潛入華沙猶太區，並使用假證件前往英國，試圖說服盟軍政府對猶太人的處境採取更強硬的幹預行動。
本片的最後部分呈現了華沙猶太區起義倖存者的回憶。朗茲曼還訪問了大屠殺歷史學家Raul_Hilberg，他詳細探討了納粹針對歐洲猶太人的宣傳、「最終解決方案」的發展，以及鐵路文件中顯示的死亡營運輸路線。該片的完整文字記錄於1985年出版。

**弗朗茲·蘇霍梅爾**
1976年4月27日，朗茲曼在德國訪問了Franz Suchomel下士，他曾是特雷布林卡（Treblinka）滅絕營的黨衛軍軍官。蘇霍梅爾以500德國馬克作為報酬同意受訪，但拒絕被拍攝，因此朗茲曼使用隱藏錄音設備，並向他保證不會公開他的姓名 。
蘇霍梅爾詳細描述了營地的毒氣室與屍體處理過程。他聲稱，直到抵達特雷布林卡後才得知該地的滅絕行動。第一天，他見到深約6至7公尺的壕溝內堆滿屍體，由於屍體腐爛釋放的氣體，周圍土地彷彿在起伏，他當場嘔吐並痛哭。他表示，根據風向，屍體的氣味可飄散數公里，然而當地人因害怕被送往Treblinka_labor_camp而不敢行動p.7–8。
蘇霍梅爾解釋，一整列火車從抵達特雷布林卡到囚犯被毒氣殺害，過程僅需2至3小時。囚犯下車後脫去衣物，女性的頭髮會被剃光，接著他們赤身裸體地在外等待，即便在冬季低溫至零下10至20°C的情況下也是如此，直至毒氣室內騰出空間。蘇霍梅爾告訴朗茲曼，他曾要求理髮師們放慢速度，以減少女性在戶外等待的時間p.19–20。
與奧斯威辛相比，蘇霍梅爾形容特雷布林卡「原始，但運作流暢，是一條高效的死亡流水線。」。p.16 

**海報中的男人**
本片的宣傳海報上印有亨裡克・高科夫斯基（Henryk Gawkowski）的照片。他是波蘭Małkinia_Górna的鐵路工人，1942至1943年間，當時年僅20至21歲，擔任駛往特雷布林卡列車的「助理司機」，並擁有駕駛機車的權限。朗茲曼於1978年7月在波蘭訪問高科夫斯基，該片段出現在影片48分鐘處，是全片首個從受害者角度呈現事件的證詞。為了還原歷史，朗茲曼租借了一輛與高科夫斯基當年駕駛相似的蒸汽機車，並拍攝了鐵軌及特雷布林卡的指示牌。
高科夫斯基表示，每輛開往特雷布林卡的列車上都有一名波蘭司機及助理司機，並由德國軍官陪同。他認為自己並無選擇，若拒絕駕駛列車，就會被送往勞改營。他告訴朗茲曼，若有機會，他寧願親手殺死希特勒。朗茲曼估計，高科夫斯基所駕駛的列車共運送約18,000名猶太人前往特雷布林卡。高科夫斯基回憶，他在1942年曾駕駛貨運列車將波蘭猶太人送往該營，1943年則駕駛客運列車運送來自法國、希臘、荷蘭及南斯拉夫的猶太人。納粹將這類列車稱為Sonderzug（特別列車），並偽造文件，以掩飾車上裝載的是人類。每當成功駕駛Sonderzug，德國人便會提供伏特加作為獎勵，高科夫斯基因此大量飲酒，以麻痺自己對這份工作的痛苦。
高科夫斯基的火車會先駛入特雷布林卡車站，然後分批將列車推進營內。當火車接近營地時，他形容「燃燒的氣味令人窒息」。他還回憶，每當他駕駛列車駛入營地時，會對後方等待進入的列車做出「抹脖子」的手勢，暗示車上乘客即將面臨死亡。這個手勢往往會引發車內的恐慌，有些人會試圖跳車，甚至將孩子拋出車窗。歷史學家Dominick_LaCapra指出，高科夫斯基在向朗茲曼示範這個手勢時，臉上的表情「帶有某種惡魔般的神情」。然而，朗茲曼在1990年寫道，他在訪談過程中對高科夫斯基逐漸產生了同情：「他與其他人不同，我對他懷有同情，因為他內心深處有一道永不癒合的傷口。」

**製作**
克勞德·朗玆曼，本紀錄片導演。
1970年代，以色列官員最初委託克勞德·朗玆曼製作一部關於猶太人大屠殺的紀錄片，原計畫為時兩小時，並在十八個月內完成。然而，隨著時間推移，這些官方支持逐漸撤回。朗茲曼最終拍攝了超過350小時的原始影片，完整記錄受訪者的問答及翻譯過程。這些素材現已由美國大屠殺紀念館數位化，並提供線上觀看。
《浩劫》的紀錄片共耗時十一年製作，期間面臨資金短缺、尋找受訪者的困難以及對朗茲曼本人的生命威脅。與傳統歷史紀錄片不同，影片未採用任何歷史影像，而是透過親身訪談倖存者與證人，並造訪當年慘案發生的地點來呈現歷史。此片的Outtake後來衍生出五部長篇紀錄片。
許多德國受訪者不願開口，甚至拒絕上鏡，因此朗茲曼不得不使用隱藏攝影機，導致畫面呈現出顆粒感強烈的黑白影像。在某些片段中，受訪者的影像被刻意遮蔽，或僅以技術人員觀看錄影的畫面呈現。一次訪談中，朗茲曼對Heinz_Schubert_(SS_officer)的秘密拍攝被其家人發現，他隨即遭到攻擊，傷勢嚴重到需要住院一個月，並被控告「未經授權使用德國無線電波」。
朗茲曼在拍攝前，對許多場景進行了安排，但受訪者的證詞則完全保持真實。例如，他讓曾在滅絕營擔任理髮師的邦巴（Bomba）在現實中的理髮店內接受採訪，一邊為朋友剪髮；還特地租用蒸汽火車，以重現曾駕駛猶太人死亡列車的火車司機的經歷；影片開場則拍攝斯雷布尼克（Srebnik）在划船時歌唱，呼應他當年在納粹監視下歌唱的往事。
紀錄片前六年主要用於在十四個國家進行訪談，朗茲曼花了四年時間進行訪問後，才首次前往波蘭拍攝。拍攝結束後，剩餘的350小時素材又經過長達五年的剪輯。 他常以當下的拍攝地景畫面取代受訪者影像，將證詞與歷史場景結合，成為影片的重要橋段手法。
《浩劫》沒有旁白翻譯，對話內容保留原聲，包括受訪者的回答與翻譯員的即時翻譯， 觀眾則透過字幕來理解不同語言的證詞。完整的訪談文本（包含原文與英譯）收藏於美國華盛頓的大屠殺紀念館，該館亦提供部分訪談片段的線上觀看與下載。

**評價**

**榮譽**
《浩劫》在世界各地的電影節上獲得多項提名與獎項，其中包括1985年紐約影評人協會獎最佳紀錄片，1985年洛杉磯影評人協會特別獎，1986年BAFTA Award for Best Documentary，以及National_Society_of_Film_Critics_Award_for_Best_Non-Fiction_Film與International_Documentary_Association的最佳紀錄片獎。

**批判性評價**
該片被許多影評人譽為傑作。《紐約時報》形容其為「一部描繪現代史上最大惡行的史詩級紀錄片」。影評人理查德·布羅迪（Richard Brody）指出，1985年4月，時任法國總統的弗朗索瓦·密特朗出席了巴黎的首映會；瓦茨拉夫·哈維爾則在獄中觀看了此片；1989年，米哈伊爾·戈爾巴喬夫更促成該片在蘇聯的公映。
影評家羅傑·埃伯特在1985年評論此片為「一部非凡的電影」，並稱其為「有史以來最崇高的作品之一」。他寫道：「這不是紀錄片，不是新聞報導，不是宣傳片，也不是政治作品，而是一種見證。」
。截至2019年7月，《浩劫》在該網站的影史最佳電影排行榜中排名第20位（包括重映版本）。
此外，《Time Out》與《衛報》分別在2016年與2013年將《浩劫》評為影史最佳紀錄片。 在2014年英國電影協會的《視與聽》（Sight & Sound）評選中，影評人將其選為影史第二佳紀錄片。 在BFI 2012年的影史最佳電影評選中，它在影評人票選中排名第29，導演票選則為第48。2022年的同一評選中，《浩劫》在影評人榜單中升至第27名，在導演榜單中則排名第72。

**爭議**
該片在波蘭引發批評。米耶奇斯瓦夫·比斯庫普斯基（Mieczyslaw Biskupski）指出，朗茲曼曾表示自己「害怕波蘭」，並聲稱「死亡集中營不可能建在法國，因為法國農民不會容忍它們」，從而暴露了他的偏見。
政府控制的報紙與國營電視臺對此片提出批評，許多評論家亦指責電影內容偏頗。天主教週刊《Tygodnik_Powszechny》的主編Jerzy_Turowicz批評其立場片面且帶有傾向性。波蘭猶太社會文化協會（Towarzystwo Społeczno-Kulturalne Żydów w Polsce）甚至將其稱為挑釁，並向法國駐華沙大使館遞交抗議信。
波蘭外交部長Władysław_Bartoszewski曾是奧斯維辛集中營的倖存者，亦是以色列的榮譽公民——批評朗茲曼忽略了數千名拯救猶太人的波蘭人，反而選擇專注於刻畫貧困的鄉村波蘭人，以符合他的既定觀點。 
猶太裔波蘭作家兼異見人士Gustaw_Herling-Grudziński對朗茲曼在《浩劫》中忽略任何對大屠殺有深入瞭解的波蘭人感到困惑。 在其著作《夜間書寫的日記》（Dziennik pisany nocą）中，他指出，《浩劫》的主題架構使朗茲曼得以施行極端的刪減手法，以至於非猶太裔波蘭人的處境對觀眾而言成為一個謎。赫林-古魯津斯基在書中提出反詰：「波蘭人是否真的能平靜地生活，背對死亡集中營那長年冒煙的火葬場煙囪，在田野中默默耕作？又或者，他們與猶太人一同被視為『劣等人』而遭到滅絕？」在他看來，朗茲曼對此問題未作回答，但歷史證據顯示，波蘭人同樣遭受納粹的大規模屠殺。
美國影評人Pauline_Kael——其父母為來自波蘭的猶太移民——批評該片是一種「自我懲罰的形式」。她在1985年《紐約客》評論此片「從一開始就顯得沉悶且令人疲憊」，並批評：「朗茲曼親自進行所有訪談，以一種冗長且帶有壓迫感的方式施壓，使影片笨重沉滯。」2010年，《紐約客》影評人理查德·布羅迪（Richard Brody）則回應稱，凱爾對《浩劫》的誤解「嚴重到近乎刻意扭曲」。

**家庭媒體**
《浩劫》於2000年首次發行VHS版，並於2010年推出DVD版本。朗茲曼拍攝的350小時原始素材及訪談逐字稿可在美國大屠殺紀念館的網站上查閱。2012至2013年間，該片經由標準收藏以2K解析度數位修復並重新製作，修復自原始16_mm_film。其單聲道音軌亦進行無壓縮處理。隨後，經重新製作的母版推出三碟裝藍光版，其中還包含朗茲曼執導的三部額外作品。

**延伸作品與未使用素材**
朗茲曼基於《浩劫》拍攝時未使用的素材，製作了四部長篇電影。其中前三部收錄於標準收藏發行的DVD與藍光版作為額外內容，而全部四部作品均收錄於「電影大師」系列（Masters of Cinema）發行的藍光版中。
*《Un_vivant_qui_passe》（1997年）：講述紅十字會代表Maurice Rossel在1944年對特雷津集中營撰寫了一份正面報告的故事。
*《Sobibor,_October_14,_1943,_4_p.m.》（2001年）：記述參與索比堡集中營起義並成功逃脫的猶太抵抗戰士葉胡達·勒納（Yehuda Lerner）的經歷。
*《The_Karski_Report》（2010年）：講述波蘭地下抵抗運動成員Jan Karski在1943年訪問美國總統富蘭克林·羅斯福的經過。
*《The_Last_of_the_Unjust》（2013年）：以特雷津猶太區內一位富有爭議的猶太Benjamin_Murmelstein為主角，探討他在二戰期間的行為。
*《Shoah:_Four_Sisters》（2018年）：是一部四集紀錄片，於2018年1月23日在法國電視臺播出。這是朗茲曼的最後一部作品，亦可視為《浩劫》的延續，記錄了四位曾逃離集中營的女性倖存者，在大屠殺後努力尋找新生活的經歷。影片長達四個半小時（約為《浩劫》時長的一半），於2018年11月14日在美國戲院首映，並入選法國競逐奧斯卡最佳紀錄片的短名單。
朗茲曼拍攝的《浩劫》未公開素材也出現在2015年HBO出品、獲得奧斯卡提名的紀錄片《克勞德·朗茲曼：浩劫幽靈》（Claude Lanzmann: Spectres of the Shoah）**中，該片由Adam Benzine執導，聚焦朗茲曼從1973年至1985年製作《浩劫》的歷程。
此外，剪輯師齊娃·波斯泰克（Ziva Postec）在《浩劫》中的工作亦於2018年由加拿大紀錄片導演凱瑟琳·赫伯特（Catherine Hébert）拍攝成紀錄片《Ziva Postec: The Editor Behind the Film Shoah）》。

**另見**
List_of_Holocaust_films
*最長的電影列表
*List_of_films_with_the_longest_production_time
*List_of_films_with_a_100%25_rating_on_Rotten_Tomatoes

**參考來源**

**來源**

**書籍**
 isbn=1-55786-125-0- isbn=0-691-06980-8- isbn=0-253-33232-X- McGlothlin, Erin, Brad Prager, and Markus Zisselsberger, eds. The Construction of Testimony: Claude Lanzmann’s Shoah and its Outtakes, eds. Detroit: Wayne State University Press, 2020. ISBN 9780814347348. 
*Stoicea, Gabriela (2006). "The Difficulties of Verbalizing Trauma: Translation and the Economy of Loss in Claude Lanzmann’s Shoah.” In the Journal of the Midwest Modern Language Association, vol. 39, no. 2, pp. 43–53.- Yvonne Kozlovsky Golan (2017), "Benjamin Murmelstein, a Man from the "Town 'As If'": A Discussion of Claude Lanzmann's Film the Last of the Unjust (France/Austria, 2013)", Holocaust Studies, A Journal of Culture and History, vol. 23, No. 4, pp. 464–482.- Yvonne Kozlovsky Golan (2020), "Through the Director’s Lens: Claude Lanzmann’s Oeuvre: Commemorating the First Anniversary of his Passing", Canadian Institute for the Study of Antisemitism (CISA), Antisemitism Studies, Vol. 4, No. 1 (Spring 2020), pp. 143–168.

**外部連結**
 0090015- shoah- shoah-  Claude Lanzmann Shoah Collection, 所有訪談的影片摘錄，附文字記錄，Steven Spielberg Jewish Film Archive，美國大屠殺紀念博物館- 《接近浩劫》 一篇由Kent Jones (writer)撰寫的文章，發表於標準收藏- 預告