阿爾弗雷德·希區柯克客串演出列表

英國電影導演阿爾弗雷德·希區柯克在其職業生涯中執導的五十多部電影裡客串了三十九次。他的首次客串是在1927年上映的《The Lodger: A Story of the London Fog》中，起初這些客串演出對劇情具有實際意義，但後來逐漸成為希區柯克電影的標誌性特色。他常在客串中出現的兩個元素是攜帶樂器或使用某種交通工具。另一方面，儘管1934年上映的《擒兇記》、1936年上映的《間諜》以及同年上映的《怠工》中也被認為有他出場客串，但目前尚未得到證實。這些客串表演通常帶有喜劇色彩，但有些表演還承擔了其他的功能。
一些作者認為，希區柯克的客串出演是他在推廣自己品牌和個人形象的努力的一部分，這最終使他成為“那一代最著名的電影導演之一”。此外，希區柯克還負責了《Alfred Hitchcock Presents》劇集的開場介紹和結尾p=18，甚至在第三季的其中一集《賭門深似海》（Dip in the Pool）裡出現在劇中雜誌的封面上。儘管希區柯克客串的角色通常不在故事情節中說話，但在1956年上映的《The Wrong Man》中的客串是他唯一一次有臺詞的表演，1929年的《敲詐》和1937年的《年少無知》則是他在所有客串中戲份最長的p=88。在1964年上映的《豔賊》中，他唯一一次打破了第四面牆。在1946年上映的《美人計》中，他的出場推動了故事的發展，而在1951年上映的《To Catch a Thief》中，影片主角首次也是唯一一次直視希區柯克客串的角色。另一方面，此類客串可能也影響了其他電影製片人，例如弗朗索瓦·特呂弗和約翰·卡彭特。

**描述**
在法國電影導演弗朗索瓦·特呂弗的著作《希區柯克的電影》中，阿爾弗雷德·希區柯克聲稱，他在《房客：迷霧籠罩的倫敦故事》（1927年）中的首次客串完全是出於“實用性，因為需要填補屏幕空間”。然而，後來這逐漸變成了“迷信，然後成了一個笑料。但現在這個笑料相當尷尬，為了讓觀眾能夠安心觀看電影，我特意在影片的前五分鐘內顯眼地登場”p=44。然而，根據麥吉利根（McGilligan）的說法，希區柯克給出的另一個解釋是他對D·W·格里菲斯在其早期作品中客串演出的致敬，同時也是對查理·卓別林在1923年電影《A Woman of Paris》中的表演致敬p=62。
1950年，希區柯克在《紐約時報》的《懸念大師：內省》一文中寫道：
根據沃克（Walker）的說法，《敲詐》（1929年）、《Murder!》（1930年）和《年少無知》（1937年）奠定了一種模式：在大多數客串演出中——超過三分之二——希區柯克會出現在街道、酒店或公共交通工具等場所，且常常以“一個（通常不被注意的）客人、乘客或路人”的身份出現p=88。同樣，這些客串演出發生的時間點也很引人注目，許多情況下是出現在影片開始的最初幾分鐘，並且“通常標誌著一個過渡點”，例如在1943年的《Shadow of a Doubt》中，希區柯克出現在載著查理叔叔（約瑟夫·科頓飾演）前往聖羅莎的火車上。當他的客串出現在電影后半部分時，通常“暗示地理或劇情的轉折”，比如在1963年上映的《Torn Curtain》中，希區柯克的客串登場出現在情節轉移到哥本哈根之前pp=88-89。希區柯克的客串表演中有兩個反覆出現的元素：與“交通工具”以及“樂器”的關聯pp=233-235。前者後者如在《火車怪客》開頭部分。另一方面，阿布拉姆森（Abramson）指出，希區柯克的客串也經常涉及試圖進入或者離開門窗，例如《愛德華大夫》（1945年），《西北偏北》（1959年）或《群鳥》（1963年）——或者靠近門窗，如《驚魂記》（1960年）pp=233-235。
愛德華大夫》（1945年）中，希區柯克客串的角色正走出電梯。《愛德華大夫》的原始預告片。
沃克（Walker）和雅科瓦爾（Yacowar）都強調了一些作品中喜劇的一面，例如在《勒索》（1929年）中，希區柯克被一個孩子騷擾；而在《家庭陰謀》（1976年）中出現了他的剪影以及“粗魯的手勢”p=89。然而，後者補充說這些演出也造成了“敘事流中的波動，電影表面的擾動”，並增強了虛構與現實之間的緊張關係p=217。麥克基特里克（McKittrick）將這些演出分成四種類型，其中最常見的是“路過的希區柯克”，出現了19次，其中8次是步行，如在《水性楊花》（1928年）以及《蝴蝶夢》（1940年）中，還有11次是在汽車或公共交通站點，如《貴婦失蹤記》（1938年）以及《西北偏北》（1959年）中pp=59-60；“作為旁觀者的希區柯克”，如《Under Capricorn》（1949年）以及《狂兇記》（1972年）pp=59-60；“作為角色的希區柯克”，在這種情況下，他飾演的角色似乎與故事更為貼近，總共有四部作品，分別是《慾海驚魂》（1949年）、《捉賊記》（1951年）、《後窗》（1954年）以及《豔賊》（1964年）p=61；而“作為演奏者的希區柯克”時，他通常在片段中演奏樂器。對於後者，麥克基特里克指出這與電影導演本人關於“懸念的編排及其對觀眾的操縱”的一些說法是一致的p=62。然而，麥克基特里克也警告說這並不是一個絕對的分類方案，並且並非希區柯克所有的客串出場都符合這幾項劃分類別p=63。
相比之下，雅科瓦爾（Yacowar）根據其功能將希區柯克的客串分為兩類：一類是“以象徵性方式發揮作用，概括了電影的主題”，另一類“依賴於我們將他視為世界的創造者”p=218。前者的例子是《驚魂記》（1960年），在這部影片中希區柯克可以代表一個“麻木不仁的父親形象……他的冷漠在充滿偷窺者、竊聽者和間諜的環境中顯得高貴而突出”p=222。後者的代表是《I Confess (film)》（1953年）——希區柯克“最具神學色彩的電影”之一——在這部電影中，希區柯克朝著與交通標誌相反的方向行走，“堅決地逆流前進……遠離世俗的擔憂、規定、矛盾和嚴格的規則”p=224。
對於沃克（Walker）來說，希區柯克的一些表出場演也與某種特定動機相關聯，如《群鳥》（1963年）中與狗的表演以及在《懺悔記》（1953年）中樓梯上的演出p=90。而其他出場則出現在主角面臨考驗之前，例如《愛德華大夫》（1945年）以及在《衝破鐵幕》（1963年）中，希區柯克酒店在酒店大堂的場景預示了之後涉及“情侶和外部威脅”的房間場景p=92。另一方面，在《豔賊》（1964年）中，希區柯克唯一一次通過直視鏡頭打破了第四堵牆p=62。在《美人計》（1946年）中，他通過喝香檳來推動情節的發展pp=233-235。沃克（Walker）認為希區柯克在《擒賊記》（1951年）中的出場是“獨一無二”的，因為本片的主角在情節中盯著客串的希區柯克並引起了“對他存在的注意”p=95。而根據麥克基特里克（McKittrick）的說法，在《狂兇記》（1972年）中，希區柯克出現在政客發表講話的人群中，利用庫裡肖夫效應，“鏡頭在侃侃而談的政客與在附近河上漂浮著的裸女間切換，給觀眾帶來不同感受”p=61。

**分析**
根據迪克森（Dixon）的觀點，希區柯克的出場是“作者身份的刻意標記”，可能影響觀眾對作品的接受，同時帶有諷刺意味，彷彿提醒觀眾“電影中的謀殺是虛構的”pp=290-291。對此，雷奇（Leitch）同意他的觀點，他指出導演希區柯克的客串只是為了尋求觀眾的認可，“通過確認他們意識到這畢竟只是一部電影來豐富他們對電影的享受”p=186。在《尋找導演與其他希區柯克遊戲》（Find the Director and Other Hitchcock Games）中，雷奇進一步提出，這些客串演出具有“提醒觀眾電影製片人的權力及其影片作為一種精心設計的作品，而非透明敘事的地位”pp=6, 8, 10。在此背景下，雷奇（Leitch）認為客串是希區柯克“有趣的敘事方式”的一部分，類似一場捉迷藏遊戲，或者更準確地說，是“尋找導演”的遊戲pp=6, 8, 10。
懷特（White）也強調了導演親自客串演出中的宣傳作用，就像在《阿爾弗雷德·希區柯克電視專場》中使用他的剪影一樣他指出這些客串“強調了一種純粹人為的角色表現，其中圖形效果、熟悉的聲音和極具表現力的無表情面容共同創造了一個標誌性品牌”p=196。同樣，惠蒂（Whitty）提道，至少從《房客：迷霧籠罩的倫敦故事》（1926年）開始，希區柯克就開始塑造個人品牌和形象，因此他的客串表演是這種“形象”的一部分pp=51-54。因此，在他早期英國工作時期，作為他努力發展個人形象的一部分，這位電影導演從未在他的喜劇或劇情片中客串出演，而只出現在他的懸疑電影中pp=51-54。這些客串最終成為所謂的“希區柯克風格”的一部分，成為導演與觀眾之間“契約關係”的元素之一，也成為其敘事風格和他作為講述者可見性的體現p=237。
另一方面，尼維斯·莫雷諾（Nieves Moreno）分析了一些例子，認為在《房客：迷霧籠罩的倫敦故事》（1926年）中，希區柯克的出場表明他是“組織電影情節的人”，同時將“電影虛構與新聞信息”聯繫起來pp=88-89。在《後窗》（1954年）中，希區柯克調整時鐘的動作可以被解讀為一種對觀眾的警告，“他是擁有掌控時間和觀眾感官的力量的人”pp=88-89。斯特里特（Sterritt）認為希區柯克在大多數情況下都是“接近痛苦的普通角色”，他的表演旨在“象徵性地保持對敘事的控制，隱喻性地窺視著他的角色，表明他與他們的親密關係p=14，並在服務於“各種戲劇性、象徵性或主題性的目的”的同時“提醒人們”我們（希區柯克）是一位無法剋制的諷刺家p=225。麥基特里克（McKittrick）則推斷，希區柯克的出現具有“療愈功能，超越了敘事的作用……它們證明了希區柯克不僅屬於他的演員和工作人員，也屬於他所創造和展現的角色，以及電影的可見世界”p=64。

**客串演出列表**

**電影客串**
 註釋：疑似客串出演，未經證實。

**電視客串**

**影響**
卡普西斯（Kapsis）認為，希區柯克對電視節目和電影的參與為“希區柯克的傳奇增添了另一面：一個具有幽默感、肥胖但可敬的英國資產階級”。這位作者指出，到了20世紀60年代，希區柯克的名字“已經成為懸疑類型的代名詞”，因此他在發展個人形象的過程中取得了成功pp=15-35。從這方面講，鄧肯（Duncan）也同意“他堅持不懈而專業的自我宣傳”——包括他的客串演出——“使他成為他這一代最著名的電影製作人之一”p=9，而迪克森（Dixon）則認為希區柯克“故意打破了好萊塢電影製作中的陳詞濫調，習慣性地將自己置於群演角色中，...通過他的客串打破了好萊塢空間的傳統統一性和等級性”pp=290-291。這些表演可能影響了其他電影導演，例如約翰·卡彭特、彼得·傑克遜或弗朗索瓦·特呂弗在《The Story of Adele H.》（1975年）中的創作p=341。

**腳註**

**註釋**

**引文**

**參考來源**

**書籍**
Cite book|url=https://books.google.pl/books/about/Alfred_Hitchcock.html?id=dU4B-E94rWAC&redir_esc=y|title=Alfred Hitchcock: Interviews|last=Hitchcock|first=Alfred|publisher=University Press of Mississippi|year=2003|isbn=9781578065622|editor=Sidney Gottlieb (red.)|language=en|access-date=2024-10-26|archive-date=2022-05-25|archive-url=https://web.archive.org/web/20220525003257/https://books.google.pl/books/about/Alfred_Hitchcock.html?id=dU4B-E94rWAC&redir_esc=y|dead-url=no
*Cite book|url=https://books.google.com/books?id=dfspDAAAQBAJ|title=Hitchcock's Appetites: The Corpulent Plots of Desire and Dread|author=McKittrick|first=Casey|publisher=Bloomsbury Publishing|location=Nueva York|year=2016|isbn=978-1-5013-1162-8|language=en|access-date=2024-10-22|archive-date=2022-04-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20220414035743/https://books.google.com/books?id=dfspDAAAQBAJ|dead-url=no
*Cite book|url=https://books.google.com/books?id=OWhZAQAAQBAJ|title=Hitchcock’s Motifs|author=Walker|first=Michael|publisher=Amsterdam University Press|location=Ámsterdam|year=2005|isbn=978-9-0535-6773-9|language=en
*Cite book|url=https://books.google.com/books?id=sC-66tSm5EoC|title=Hitchcock’s British Films|author=Yacowar|first=Maurice|publisher=Wayne State University Press|location=Detroit|year=2010|isbn=978-0-8143-3494-2|edition=Segunda|language=en

**期刊**

**外部鏈接**
  導演希區柯克官方網站 date=20210127072251 en-  所有希區柯克客串附有照片和電影場景時間 date=20240722014937 en- 阿爾弗雷德·希區柯克客串演出en