塔瑪拉·卡薩維娜

塔瑪拉·普拉託諾夫娜·卡薩維娜（Tamara Platonovna Karsavina）5月26日是俄羅斯首席芭蕾舞者，以美麗著稱，她是俄羅斯帝國芭蕾舞團的首席藝術家，後成為謝爾蓋·達基列夫的俄羅斯芭蕾舞團的首席藝術家。在定居英國倫敦漢普斯特德後，她開始專業教授芭蕾舞，並被公認為現代英國芭蕾的創始人之一。她協助建立了皇家芭蕾舞團，並且是皇家舞蹈學院的創始成員，該學院現在是世界上最大的舞蹈教學機構。

**家庭和早年生活**
塔瑪拉·卡薩維娜出生於聖彼得堡，父親是Platon Karsavin，母親是安娜·約西弗娜（Anna Iosifovna，孃家姓霍米亞科娃Khomyakova）。4柏拉圖是帝國芭蕾舞團的首席舞蹈演員和默劇演員，還在帝國芭蕾學校擔任講師。米哈伊爾·福金即是他的學生，後來成為他女兒的舞伴和情人。
塔瑪拉的哥哥Lev Karsavin（1882－1952）是宗教哲學家和中世紀曆史學家。她的侄女瑪麗安娜·卡薩維娜（Marianna Karsavina，1910－1993）嫁給了烏克蘭作家和藝術贊助人Pyotr Suvchinsky。宗教詩人和親斯拉夫運動的聯合創始人阿列克謝·霍米亞科夫是她孃家的遠親。
塔瑪拉的父親曾是教師兼編舞家馬裡於斯·珀蒂帕最得意的學生，但後來他們之間關係惡化。塔瑪拉懷疑珀蒂帕是導致她父親被迫提前退休的“政治陰謀”的幕後黑手。儘管柏拉圖繼續在帝國芭蕾學校任教，並保留了一些私人學生，但他對這段經歷非常失望。
塔瑪拉後來寫道：
我認為對他們自尊心的打擊，對他們來說不僅僅意味著經濟上的考慮。畢竟，我們總是勉強餬口，從不展望未來，在有錢的時候尚且入不敷出，在沒錢的時候只能想方設法度日。父親有理由期待被留下來再次服務，就像其他有他那樣地位的藝術家一樣。告別舞臺，他心痛不已。25

**教育**
塔瑪拉·普拉託諾夫娜·卡薩維娜，聖彼得堡，1915年左右
由於自己的痛苦經歷，柏拉圖最初拒絕讓塔瑪拉學習芭蕾舞，但她母親為她說了情。
“我媽的夢想是讓我成為一名舞者。”卡薩維娜後來寫道。“‘這對女人來說是一份美好的職業，’她會說，‘我認為這孩子很嚮往舞臺；她喜歡打扮，總是照鏡子。’”25
塔瑪拉的母親沒有徵得柏拉圖的同意，就安排她開始向他們家的一位朋友、退休舞蹈家維拉·喬科娃（Vera Joukova）學習舞蹈。27幾個月後，柏拉圖得知女兒已經開始上舞蹈課了，他接受了這一事實，併成為她的主要教練。但塔瑪拉的日子並不好過，她稱她父親是她“最嚴格的老師……為了跟上他的要求，我只能竭盡全力”。36
1894年，經過嚴格的考試，塔瑪拉被皇家芭蕾學校錄取。在母親的催促下，塔瑪拉選擇在1902年初提前畢業。當時尚沒有女性在18歲之前就開始專業跳舞，但她父親在1896年失去了學校的教職，使其家庭陷入了可怕的經濟困境。塔瑪拉作為Corps de ballet的舞者所獲得的微薄收入，已成為他們的迫切需要。
從皇家芭蕾學校畢業後，卡薩維娜的級別疾速上升，迅速成為皇家芭蕾舞團的領舞。她跳了珀蒂帕的全部曲目。

**職業生涯**
卡薩維娜最著名的角色是《La fille mal gardée》中的麗莎（Lise）、《海盜》中的梅多拉（Medora）和《The Little Humpbacked Horse (ballet)》中的沙皇少女（Tsar Maiden）。1915年，她成為第一位在所謂的《海盜雙人舞》中跳舞的芭蕾女演員。
編舞家喬治·巴蘭奇說，他對卡薩維娜的表演有著美好的回憶，當時他在帝國芭蕾學校讀書。1910年之前不久，謝爾蓋·達基列夫的俄羅斯芭蕾舞團定期邀請她一起去巴黎跳舞。在該公司期間，她在米哈伊爾·福金的芭蕾舞劇中扮演了許多她最著名的角色，包括《彼得魯什卡》和《Le Spectre de la rose》。後者是她與哈羅德·特納搭檔。她最出名的可能是在福金的《火鳥》中擔當主角，與她臨時搭檔的是瓦斯拉夫·尼金斯基。（該角色最初是打算給安娜·巴甫洛娃的，但她無法接受斯特拉文斯基驚人的新配樂。）
塔瑪拉·卡薩維娜
1918年，卡薩維娜離開了俄羅斯，就在俄國內戰開始時布爾什維克發動紅色恐怖之前。她搬到了巴黎，並在那裡繼續與俄羅斯芭蕾舞團合作，擔任領舞。（她的哥哥Lev Karsavin於1922年在一艘哲學船上被布爾什維克驅逐出俄羅斯。1928年，他移居新獨立的立陶宛，在那裡獲得了文化史的大學教席，直至1939年。但當蘇聯佔領立陶宛時，他被捕並被驅逐到一所古拉格，並於1952年在那裡去世。）
卡薩維娜的回憶錄《劇院街》（Theatre Street，帝國芭蕾學校所在街道的名稱，因為它靠近亞歷山德羅夫斯基劇院Alexandrovskii Theatre）描述了她在帝國芭蕾學校的訓練，以及她在馬林斯基劇院和俄羅斯芭蕾舞團的職業生涯。在競爭異常激烈的芭蕾舞界，她幾乎受到所有人的喜愛。卡薩維娜確實有安娜·巴甫洛娃這樣的競爭對手；然而在《劇院街》中，卡薩維娜總是以友好大方的態度來描寫她，例如：“巴甫洛娃當時（當她是同學時）幾乎沒有意識到，在她輕盈的身材和技術侷限中，隱藏著她迷人個性的最偉大的力量。”70在電影《A Portrait of Giselle》中，卡薩維娜回憶起一次“衣服滑落”：在一次表演中，她一側的肩帶掉了下來，不小心走了光。巴甫洛娃安慰了尷尬的卡薩維娜，讓她流下了眼淚。

**個人生活**
1904年，受母親安娜·約西弗娜的引導，卡薩維娜拒絕了米哈伊爾·福金的求婚。這導致兩人之間醞釀了不安，這為他們未來的關係增添了異樣。她後來說，福金很少在芭蕾工作室外和她說話。28
1907年，她再次受母親的引導，在芭蕾學校的小教堂嫁給了公務員瓦西里·瓦西里耶維奇·穆欣（Vasili Vasilievich Mukhin，1880－1941年之後）。穆欣偶爾會陪著她參加達基列夫巡演。41
1918年6月，即與穆欣離婚一年後，卡薩維娜與英國外交官Henry James Bruce（1880－1951）結婚。他是卡薩維娜的兒子尼基塔（Nikita，1916－2002）的父親。233

**晚年**
卡薩維娜搬到了倫敦的漢普斯特德，在那裡她繼續與芭蕾舞界的名人交往。
她偶爾會協助再現她曾經參演的芭蕾舞劇，尤其是《玫瑰幽靈》，她曾在該劇中指導過瑪格·芳登和魯道夫·紐瑞耶夫。她是Lady Ursula d'Abo的芭蕾舞老師。1959年，在弗雷德里克·阿什頓爵士重振皇家芭蕾舞團的《La fille mal gardée》時，卡薩維納為他提供了建議。她教了阿什頓在著名場景“當我結婚時”（When I'm Married）中珀蒂帕的原創默劇對話，還有他為“魯班舞曲”（Pas de Ruban）的編舞，這兩個段落至今仍保留在阿什頓的作品中。

**出版物**
 1930年3月重印。J·M·巴里作序。卡薩維娜的丈夫確認，是她自己直接用英語寫的回憶錄。隨後的俄語（和其它語言）版本是從英語版翻譯來的。第二版，修訂版：倫敦：康斯特布爾，1948年；紐約：E. P. Dutton，1950年。在1947年10月20日的該版本前言中，卡薩維納說：“我在1929年8月20日寫完了這本書，那天我聽說了達基列夫的死訊。當時我沒有修改我寫的關於他的內容：我只當他還活著，就像我認識他時一樣。在這個修訂版中，我做了同樣的處理。但我增加了一章，以便將達基列夫的個性特徵集中起來，它們原先是分散在書中的。”v

**參見**
 List of dancers- List of Russian ballet dancers- Women in dance

**註釋**

**參考資料**

**外部鏈接**
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