艾捷克

艾捷克（غىجەك）是維吾爾族、烏茲別克族等中亞民族中流行的傳統弓弦樂器。在清代宮廷回部樂中被稱為“哈爾扎克”。艾捷克根據形制、流傳地域大致可分為多朗（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克等，其中多朗艾捷克音韻明亮但飄渺，改良艾捷克音域較寬，音高響亮，哈密艾捷克音韻明亮且清晰。
多朗艾捷克多用於演奏多朗木卡姆（刀郎木卡姆）、民間麥西熱甫以及給維吾爾族達斯坦伴奏；改良艾捷克除了這些演奏以外，還是十二木卡姆的主要伴奏樂器之一，也是維吾爾民族樂隊主要的弓弦樂器；哈密艾捷克則多在哈密木卡姆及維吾爾族民樂中演奏。其中“哈密維吾爾族艾捷克藝術”被收錄入《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產項目名錄》。

**樂器起源**
從中亞地區到非洲北部，都存在有形制類似艾捷克的古樂器，比如西亞廣泛分佈的Kamancheh。古波斯音樂中，又將卡曼恰成為艾捷哈克（Ghizhak），和如今的艾捷克名稱相近。但這些樂器和如今維吾爾族等中亞民族所演奏的艾捷克相比，除克什米爾等地的卡曼恰外，基本不存在共鳴弦，只有1到4根主奏弦。
艾捷克的起源說法多樣，其中主流觀點是其源自於波斯，因15世紀，帖木兒帝國時期的繪畫中，波斯卡曼恰和如今的多朗艾捷克性質非常類似。其他的觀點包括：艾捷克源自阿拉伯人對突厥人的稱呼——音譯為“艾捷姆”，艾捷克便是艾捷姆使用的樂器。其二是源自印度，原因是用弓摩擦琴絃使樂器鳴響的方法源自印度。其三是認為艾捷克是粟特人使用的樂器。其四是艾捷克自成體系，並非其他地區傳入。其五為艾捷克是受到波斯文化、蒙古文化、中原文化等多重影響的產物。除此之外，也有關於艾捷克起源的傳說：姑娘收到小夥子從波斯帶來的琴，為紀念小夥子，姑娘將琴命名為艾捷克。
總之，艾捷克在歷史上基本是與其他類似樂器相互融合、共同發展，逐漸成如今的形制。到清代，其形制基本與現在能見到的艾捷克一致。艾捷克被列為清宮廷回部樂之一《皇朝禮器圖式·卷九》中記載為“謹按乾隆二十五年，欽定燕饗兼設囘部樂哈爾扎克：木柄椰槽，冒以馬革，形如胡琴，柄端如旋螺。通長二尺六寸七分二釐，槽徑二寸五分六釐，厚三寸九分，下承方鉞柄，其末圓長五寸一分二釐，馬尾弦二。山口後鑿空內弦，以兩軸綰之，左右各一，結於鐡柄雙鈈。槽面設柱。弦自山口至柱一尺四寸五分八釐，鋼絲絃十，左右各五，軸當木柄之半，穿柱間小孔，結於鐡柄，長短各有差。槽底穿孔一，側穿孔三，以木弓繋馬尾八十餘莖，軋中二絃，應鋼弦以取聲。柄端垂流蘇朱緌。”。在《御製律呂正義後編》中稱其為“哈爾扎克”，《御製五體清文鑑》則稱其為“額依艾捷克”。

**樂器分類**
左側的便是麥蓋提的多朗艾捷克，可見10根共鳴弦弦軫
以形制、流傳地域區分艾捷克，大致可分為三類：多朗（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克。但也有如熱瓦普艾捷克、龜茲艾捷克、安集延艾捷克等已經罕見或消亡的種類。

**多朗艾捷克**
多朗艾捷克是古老的樂器種類。現主要在南疆地區麥蓋提縣、巴楚縣、阿瓦提縣、莎車縣等多朗人（刀郎人）分佈較多的地區流行。多朗艾捷克可在不同的演出中演奏，在維吾爾族達斯坦、民間麥西熱甫、多朗木卡姆（刀郎木卡姆）的表演中，多朗艾捷克都是主要伴奏樂器之一。多朗艾捷克音色厚實、嘶啞、粗澀。
多朗艾捷克通常長約105釐米，琴首造型多樣，下半部背面有弦槽。常見的多朗艾捷克或有1個弦軫在琴左側，或有左右兩側各1個弦軫，左右各一時，一為主奏弦，另一為裝飾。琴首、琴桿通常為圓柱狀，琴桿兩側則是共鳴弦弦軫，其下端套有鐵箍。琴箱為缽形或半球形，蒙馬皮或驢皮。鐵琴腳從箱底傳入與琴桿相連。共鳴弦因地區不同，數量有所差異。麥蓋提縣一帶的多朗艾捷克有10根共鳴弦，分置琴桿兩側；哈密市一帶的多朗艾捷克則有14根共鳴弦，琴桿兩側各7根。多朗艾捷克音域分兩種c1-c2或d1-d2。
多朗艾捷克因主奏弦數量不同還可分為二絃艾捷克和三絃艾捷克，其中二絃艾捷克又另有5根金屬共鳴弦的種類。不過二絃艾捷克較為罕見。三絃多朗艾捷克是20世紀30-40年代南疆民間藝人從二絃多朗艾捷克改制而來，無共鳴弦。

**改良艾捷克**
改良艾捷克
改良艾捷克，也被稱為四弦艾捷克，是流行於新疆各地的樂器。改良艾捷克是從三絃艾捷克的基礎上改良而來。20世紀50年代初，在新疆南疆黨委宣傳部文藝科科長麥苗的主持下，當時的南疆文工團演奏員段薔以三絃艾捷克為基礎，設計出改良艾捷克，琴匠賽買提·阿不都拉制作了第一把改良艾捷克。在新疆首屆文藝工作者代表大會匯演時，改良艾捷克得以推廣並逐漸在全疆普及。在北疆地區，改良艾捷克替代了斯克裡潑卡（一種類似提琴的樂器）成為十二木卡姆的主要伴奏樂器之一。改良艾捷克也在各大團體的維吾爾民族樂隊中成為主要的弓弦樂器。
改良艾捷克體型與多朗艾捷克無太大差異，主要是共鳴箱更大。相比於多朗艾捷克，改良艾捷克增加了按弦指板。改良艾捷克琴長約80釐米，4根主奏弦，無共鳴弦，琴首左右各置2個弦軫。改良艾捷克共鳴箱為半球形，蒙有開“U”形音孔的木質面板。後壁開有若干圓形音孔。共鳴箱內有皮質共鳴膜，膜面有音柱與共鳴箱相接。琴底部有呈倒“Y”形可轉動支架。改良艾捷克的弓以小提琴琴弓為主。改良艾捷克還有中音艾捷克、低音艾捷克兩種以音高區分的種類，其中低音艾捷克共鳴箱由木板膠拼而成，個體較大。
改良艾捷克設計定音f c1 g1 d1，實用改良艾捷克主奏弦定弦為g d1 a1 e1，各弦之間音高距5度，音域為g～g3或a4，改良艾捷克音色清晰、甜美，稍顯單薄。中音艾捷克，也按5度關係定弦，即c g d1 a1，音域c～c3，音韻明亮；低音艾捷克同樣以5度關係定弦，主奏弦定弦G d a e1，音域G～g2，音韻渾厚。改良艾捷克音域得到擴展，音量得到增加，演奏技巧也因琴絃、琴弓的變化而有所拓展，音樂的表現力更加豐富。改良艾捷克除了能演奏多朗艾捷克的各類表演完，更能參與到獨奏曲和協奏曲等具有難度的演奏中。

**哈密艾捷克**
哈密艾捷克
哈密艾捷克僅流行於哈密市，且歷史悠久。雖名為艾捷克，但無論是形制還是歷史都和其他艾捷克大相徑庭。哈密艾捷克共鳴箱多為圓筒形且多由金屬製作，與其他艾捷克的半球形的木質共鳴箱不同。哈密艾捷克的琴弓位於主奏弦之間，而其他艾捷克則琴和琴弓分開。哈密艾捷克在歷史上受波斯等地卡曼恰的影響，比受到中原包括二胡在內的胡琴影響要小。故哈密艾捷克也被稱為胡鬍子、哈密胡琴。哈密艾捷克的定弦因弦數、地區、製作人員不同差異較大。哈密艾捷克音色清亮、鬆弛、稍帶金屬聲。是演奏哈密木卡姆及《沙地亞》等維吾爾族民間音樂常用的樂器。
哈密艾捷克是2007年首批《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產項目名錄》中的項目，名為“哈密維吾爾族艾捷克藝術”。

**已罕見或消亡的艾捷克**
熱瓦普艾捷克形如熱瓦普，即共鳴箱上有一對牛角狀耳。熱瓦普艾捷克用弓演奏，音色與其他艾捷克相近。曾流行於新疆南疆地區，現已罕見。
龜茲艾捷克流行於今庫車市一帶，曾在民間音樂中廣泛應用，20世紀50年代開始逐漸消亡。《御製五體清文鑑》中稱其為“舊孜艾捷克”。龜茲艾捷克琴體主要由桃木或杏木製作。琴首扁平，共7個弦軫，二左五右。琴桿斷面為半圓形。有17品，用絲絃捆紮而成。琴筒是小鐸鋸割、蒙馬皮而成。演奏時演奏弦、共鳴弦同時發聲，音韻娓娓略悶。音域g-d2。
安集延艾捷克曾在維吾爾、烏茲別克民眾聚居的地方廣泛流佈，用於樂舞及演唱伴奏。20世紀50年代後開始消亡。安集延艾捷克通體以梨木或小葉楊等製作。琴首造型多樣，下開左右各二的弦軫。琴桿為圓柱形，貫穿琴箱和琴腳套結。琴箱為半個橄欖球的形狀，蒙驢皮或馬皮。演奏持琴與多朗艾捷克蕾絲。音韻明快、響亮。音域f-g3。

**樂器演奏**
多朗艾捷克和改良艾捷克演奏姿勢類似，但哈密艾捷克的演奏姿勢略有不同。演奏多朗艾捷克或改良艾捷克時，常採用坐姿，挺胸抬頭。琴多置於左腿上，琴體可以自由活動。左手持琴桿，右手執弓；左手指尖輕觸琴絃，通過揉、滑、顫、帶等技法演奏。右手可以運用不同的弓法。低音改良艾捷克演奏姿勢和方法則與大提琴的演奏姿勢和方法類似。而哈密艾捷克首先採取跪坐姿，琴筒置於左腿，使用手指第一關節處輕觸琴絃演奏。

**樂器製作**
製作現代形制的艾捷克常用木材為杏木，因其木質硬，密度高，乾燥且共鳴好。但也有使用棗木、桑木、核桃木等其他木材製作的艾捷克。製作現代形制的艾捷克常用膠為適合粘和木材的皮膠，不過也使用魚膠、塑料膠。現代艾捷克用鋼絲絃代替了傳統的馬尾、腸弦。改良艾捷克會使用杏木、梧桐木製作琴碼，用松木製作音柱。傳統手工製作艾捷克工藝常用的工具包括鋸、斧、刨子、刻刀、銼等，隨著工業的發展，旋切機，切割帶、木床等工具會被用在製作艾捷克等民間樂器上。隨著交通和信息的發展，樂器作坊和材料市場形成產業鏈，形制大致相同的部件無需人工製作，這也導致現今市場上艾捷克等樂器的形制相對統一。
製作現代形制的艾捷克工藝，製作共鳴箱時先將木材切割為比預計尺寸稍大的立方體木塊，後利用厚紙殼做成的模板標記尺寸，再通過大型削木床將木塊削成半球形。其後利用特殊鑽頭，將半球形木塊調整為厚度適當的共鳴箱箱體。在表面塗木器漆後，乾燥存放。待艾捷克其他部件製作完成後，組裝成完整的樂器。艾捷克的製作也注重裝飾，表面裝飾的工藝包括鑲嵌和雕刻，其中雕刻包括線雕和浮雕。艾捷克裝飾材料多選擇駱駝骨、犛牛角、黑白塑料等，在艾捷克琴頭、弦軫、琴桿、共鳴箱、拉弦板、底柱部分都可以進行裝飾。

**名師大家**
當代艾捷克演奏員名家輩出，如國家一級演奏員、新疆歌舞團民樂隊隊長艾克熱木·吾買爾；中央民族歌舞團艾捷克演奏員阿地力·阿不力孜；師從艾捷克大師西爾艾力、新疆歌舞團首席艾捷克演奏家古麗娜爾·伊明等。艾克熱木·吾買爾和阿地力·阿不力孜曾先後在中國中央電視臺音樂頻道的《風華國樂》節目中演奏艾捷克曲目《幸福的時代》《吾夏克木卡姆》。

**註釋**

**參考來源**
書目
期刊
網站

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