科幻+

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《科幻+》（Science-Fiction Plus）是1953年的美國科幻雜誌，起初採用大尺寸銅版紙印刷，由雨果·根斯巴克出版，共發行七期。根斯巴克早在1926年就推出歷史上第一本純科幻雜誌《驚人故事》，但從1936年轉讓《神奇故事》起就沒有涉足科幻題材。他一直堅信科幻文學的教育作用，並在新雜誌發表社論繼續闡述自己的觀念。雜誌主筆山姆·莫斯科維茨曾接觸許多早期紙漿雜誌，在他的引導下，《科幻+》出版過許多二戰前頗富盛名作家的作品，如雷蒙德·辛克·加倫、恩多·賓德和哈里·貝茨。這些早期作家的文筆同根斯巴克措辭懇切的社論結合，讓雜誌與時代顯得格格不入。《科幻+》起初銷量良好，但下跌很快。根斯巴克從第六期開始使用廉價的木漿造紙，但雜誌依舊無利可圖，年底的1953年12月號刊成為絕響。
除老作家外，莫斯科維茨也選登過包括克利福德·西馬克、默裡·倫斯特、羅伯特·布洛克和菲利普·何塞·法默等當時更有名作家的作品，其中西馬克的《太空世代》、倫斯特的《夢魘行星》，以及法默的《奇怪的衝動》等作品頗受好評。《科幻+》還刊登過新人作品，但只有安妮·麥考菲利在科幻文學領域取得成功。科幻史學家認為，《科幻+》試圖重現早期紙漿科幻雜誌的風采，但這條路根本走不通。

**出版史**
1926年，雨果·根斯巴克在紙漿雜誌大行其道期間推出歷史上第一本純科幻雜誌《驚人故事》（Amazing Stories）history-1，推動科幻文學走上獨立市場文體的道路history-1。1929年因破產喪失雜誌主創權後，根斯巴克很快又開辦科幻雜誌《太空神奇故事》（Air Wonder Stories）和《科學神奇故事》（Science Wonder Stories）history-2，並於不久後將兩者合併成《神奇故事》（Wonder Stories）。1936年，他把雜誌轉讓給信標雜誌出版社（Beacon Magazines）的內德·派恩斯（Ned Pines）p=91。接下來近十七年間，根斯巴克長期活躍在出版界，是多本盈利雜誌的業主，但一直沒有涉足科幻題材，直到1953年的《科幻+》為止。pp=58–59
根斯巴克聘請山姆·莫斯科維茨（Sam Moskowitz）擔任主筆，並於1952年11月製出一期沒有發行的樣刊，其中所有文章都是根斯巴克撰寫，署名既有本名，也有多個筆名，印刷目的只是要註冊商標。1953年3月，《科幻+》創刊號面世，採用大尺寸銅版紙印刷，與當時佔據領先地位的科幻雜誌基本採用廉價紙張相比進步明顯。科幻史學家邁克·阿什利（Mike Ashley）認為，採用更好的紙張從理論上來說應該能為雜誌贏得市場主動。《科幻+》定價35美分，在當時同樣極具競爭力。雜誌起初銷售態勢良好，前四期都是月刊，但銷量下滑後，《科幻+》從八月開始改為雙月刊。根斯巴克當時還在出版技術雜誌，如果新雜誌銷量與其他刊物相差不遠，那麼採用更昂貴的銅版紙依然有利可圖，但實際情況顯然不盡人意。為降低成本，《科幻+》從十月開始採用廉價木漿紙，但也只堅持到12月便停刊。pp=58–59

**內容和評價**
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根斯巴克從20世紀20年代初涉科幻出版領域起就認為，雜誌刊登的文章應該給人啟發p=50，但為吸引讀者，他也不得不在《神奇故事》上刊登情節荒誕或毫不科學的作品p=54。1936至1953年，根斯巴克近十七年沒有涉足科幻出版，作品發展方向與立足現實和教育意義這些他重視的理念漸行漸遠p=252。科幻史學家彼得·尼科爾斯（Peter Nicholls）和邁克·阿什利認為，科幻小說黃金時代從20世紀30年代末持續到四十年代中期，科幻作品“質量實現量子級躍升”，很可能是科幻文學史上進步最大的時代Golden Age。開辦《科幻+》後，根斯巴克的觀念一如先前，他在第一期雜誌發表社論，批評當時的科幻作品仿若童話，“以科幻小說之名，行怪誕奇幻之實！”並聲明《科幻+》將立足於“真正的科學，預言般的科學幻想，並且充滿純正的科學品味。”pp=541–545社論還呼籲修改《美國專利法》，給予科幻作家單憑理念，無需專利模型便可獲取專利的特權，因為許多技術進步就源自他們領先於時代的妙想天開。為證實上述觀點，根斯巴克還援引自己1911年著作《拉爾夫124C 41+》（Ralph 124C 41+）中許多頗具遠見的技術構想為證。start-editorial
雜誌主編山姆·莫斯科維茨在科幻領域經驗豐富，曾協助組織1939年的《第一屆世界科幻大會》。他對優秀科幻文學有自己的觀點，這些觀點同根斯巴克並不完全一致。pp=58–59根斯巴克對科幻文學的關注重點在於教育意義，莫斯科維茨喜歡的科幻作家大多是在黃金時代以前成名pp=541–545。雜誌刊登的文章由莫斯科維茨全權負責，他成功籤來許多當時最有名的科幻作家，如克利福德·西馬克（Clifford D. Simak）、默裡·倫斯特（Murray Leinster）、羅伯特·布洛克、詹姆斯·亨利·施密茨（James H. Schmitz）和菲利普·何塞·法默（Philip José Farmer），同時還有多位二戰前頗富盛名的作家，如雷蒙德·辛克·加倫（Raymond Z. Gallun）、恩多·賓德（Eando Binder）和哈里·貝茨（Harry Bates）。阿什利和另一位科幻史學家唐納德·勞勒（Donald Lawler）都認為，這些作者的文章混合在一起，導致整個雜誌雖然外表光鮮亮麗，內容卻難免過時。阿什利稱，《科幻+》給人的感覺是復古，“好看的雜誌不能僅僅是外表‘好看’，內容也要讓人滿意，但《科幻+》耀眼的地方顯然不是那些文章。”pp=58–59勞勒也有同樣看法，覺得雜誌“同時代格格不入”，“從頭到尾都很平淡”pp=541–545。為了鼓勵作者在文章中包含合理的科學預測，根斯巴克設計出獎勵符號，主體是帶有字母“SF”（“科幻”的首字母縮寫）的球體，上面還有顆五角星。首篇獲獎文章是第一期的《火星探索》（Exploration of Mars），就是根斯巴克本人的作品，勞勒認為此舉算是“頗具特色的自我吹捧”。pp=541–545
《科幻+》的稿酬為每字兩到三美分，足以同當時的主流雜誌競爭pp=115–116。雖然整體理念過時，但莫斯科維茨還是登出一些頗受好評的作品，如西馬克的《太空世代》（Spacebred Generations）就得到勞勒“仿若寶石”的高度評價，他還稱讚法默的《奇怪的衝動》是雜誌自始至終質量最高的作品pp=541–545。阿什利也覺得上述兩篇文章品質出眾，還覺得1953年6月刊載，倫斯特創作的《夢魘行星》（Nightmare Planet）毫不遜色。莫斯科維茨嘗試發掘新人，在1953年10月刊登安妮·麥考菲利的處女作《種族自由》（Freedom of the Race），但除麥考菲利外，他提攜的其他新人都沒能在科幻文學領域站穩腳跟，而且雜誌之後也沒有再刊登麥考菲利的作品。pp=58–59
除科幻文學外，《科幻+》還包含一些與科學有關但不屬文學創作的欄目，如“科學問答”“科學簡訊”，這些欄目同其他文章的風格讓人回想起二十年前根斯巴克的雜誌。阿什利認為《科幻+》的美術表現參差不齊，弗蘭克·保羅（Frank R. Paul）很早就曾與根斯巴克合作，每期《科幻+》都有他的作品，但他的創作水平這麼多年來卻沒什麼進步。在阿什利看來，另一位給雜誌創作過很多畫作的亞歷克斯·紹姆堡（Alex Schomburg）倒是設計出幾張高質量的封面。pp=58–59

**書目詳細信息**
《科幻+》配有副標題《展望未來》（Preview of the Future）pp=541–545，全部七期均是山姆·莫斯科維茨主筆，根斯巴克是雜誌編輯並撰寫社論pp=58–59。雜誌前五期採用大尺寸銅版紙印刷，後兩期改用廉價木漿紙但尺寸不變，定價始終是35美分，每期64頁。雜誌沒有再版選集或他國版本。20世紀50年代中期，澳大利亞雜誌《科幻月刊》（Science-Fiction Monthly）起初有多期採用《科幻+》的文章，pp=541–545其中前四期幾乎完全照搬pp=537–539。此外，1954年面世的瑞典科幻雜誌《驚訝》（Häpna!）也曾大量採用《科幻+》的封面和內頁插圖p=92。

**參見**
 《衛星科幻》- 《驚人故事季刊》

**參考資料**

**腳註**

**來源**

**外部鏈接**
 Science-Fiction Plus