日語音系

日語音系是日語的音韻體系，是日語音韻學的研究對象，包含有大致15個輔音音素和一個典型的五元音系統。本條目主要描述基於日語東京方言的標準語（共通語）的音系和實際語音現象。

**子音**

**日語子音對應的IPA符號**

**發音描述**
 發無聲塞音/p, t, k/時，在詞首需些許的送氣。送氣的程度較英語中的塞音弱，但比西班牙語強烈。有聲塞音/b, ɡ/不一定會完全閉塞，有時會被視為擦音或近音。前後都接母音的(Intervocalic)/ɡ/在許多方言中被視為IPA|ŋ，特別是在東日本。- /t, d, n/是舌葉齒-齒齦音（也就是說，舌葉接觸到上排牙齒的背面，和齒槽脊(alveolar ridge)的前面）。當這些音出現在/i/前面時，些音會變成齦顎音（alveolo-palatal）；而出現在/u/之前，它們則是齒齦音。- 擦音IPA|z, ʑ和塞擦音IPA|dz, dʑ音位相同，通常兩者都用/z/表示。其中塞擦音的念法稍微常見。- /s, z/是舌葉齒齦音，出現在/i/之前則是齦顎音IPA|ɕ, (d)ʑ。- /r/為舌尖齒齦後音，依發音方式區分屬於閃音，但因關於其氣流修飾側邊性質所代表的閃音種類，目前學界尚無正式名稱，因而未有明確的歸類屬性，約略介於(中央)閃音和邊閃音之間，跟韓語的r有點相近似。對英語使用者而言，它的發音介於齒齦彈音/ɾ/ （就像出現在美式英語的better和ladder的發音）、閃音化的/l/，還有/d/之間。出現在/i/之前時很像d 發音範例，在/o/之前則很像l 發音範例。- 不圓唇軟顎音/w͍/ 其本上就是去掉音拍之後的母音/u͍/。它和IPA中的IPA|w不同，因為念/w͍/時應該要扁唇，而非圓唇。- IPA|ɴ是有音節長度(moraic)的鼻音，在塞音前面是個塞音，也就是和後面出現的子音產生發音部位的同化。但在擦音前或在母音之間，不會達到完全閉塞，而被視為鼻化母音。在一個詞的停頓前，可被視為小舌鼻塞音、雙唇鼻塞音，或鼻母音。有些分析會將它規類為抽像的大音位（archiphoneme）"N"，有些則視為韻尾(coda)/n/。- /h/在/i/ 之前發音為IPA|ç 範例，/u/之前為IPA|ɸ，受母音的影響而需要扁唇。- IPA|ː被視為能將阻音(如/pː/, /tː/, /sː/等)輔音延長化。更抽像的分析將它視為"Q"這個音素，用以描述っ這個假名，也就是長子音的前半部，此時//Qp// = /pː/。

**母音**
日語有五個母音：
right
日語中的母音是單元音。除了/u/以外皆與西班牙語或義大利語相似。
母音的長短是有語意上的區別的。例如 おじさん（ojisan） /ozisaɴ/ "叔叔" vs.おじいさん（ojiisan）/oziisaɴ/  "爺爺", 或 月（つき）(tsuki) /tuki/ "月亮" vs. つうき通気 (tsūki) /tuuki/"通氣"之間的差別。
在日語傳統的音韻學分析中，每個元音假名都被視為一“拍”（mora），語音學上的長母音，被視為連續的兩個相同母音，在文字表記上寫成兩個假名，被視為兩拍，如おじいさん是/oziisaɴ/而非/oziːsaɴ/。
在語句之中，日語允許沒有子音分隔的一長串母音。而語調和些許的停頓可讓人辨別連續的兩個相同母音。

**音素組合**
日語是一種典型的音拍語言，因此日語音位學中往往使用音拍而不是音節來考慮。日語的每個音拍都有大致相同的時長。日語的音拍可由元音（/V/）、輔音元音的組合（/CV/、/CjV/）或兩種成音拍子音/N/ 和/Q/構成。其中長音音節有兩個音拍長。

**音拍表**

**音韻規律**
日語裡包含了若干音系衍化規律，這些均極大幅度地改變了原本輔音和元音的呈現型態。

**輔音**

**/s/,/z/**
日語的/s/, /z/音位，後接硬顎近音/j/和前高元音/i/時，分別顎音化成ɕ, ʑ(或dʑ)這兩個音位變體。
在/z/的所有同位音之中，以塞擦音IPA|dʑ最常見，特別是在開口第一字時，/ɴ/(或/n/之後)，依分析的不同而定。而塞擦音IPA|ʑ可能出現在母音之間。然而，兩者都是可以自由變換的。IPA|n̠ʲ是齦顎音，不是真正的硬顎音。
此外，連接/j/音的範例如下：

**/t/,/d/**
日語的/t/, /d/音位，後接硬顎近音/j/和前高元音/i/時，分別顎音化並塞擦音化成t̠͡ɕ, d̠͡ʑ這兩個音位變體。
*日語的/t/, /d/音位，後接後高元音/ɯ/時，分別塞擦音化成t͡s, d͡z這兩個音位變體。
而在/j/之前，範例如下：

**/z/,/d/中立化**
在現代日語中，音位/z/和/d/在母音/i/ /ɯ/前中和。
「現代假名遣」的拼寫改革主張將「ぢ」「づ」分別改寫成「じ」「ず」，以反映當時的語音狀況，
如：
*せかいじゅう(世界中) ← せかい(世界) ＋ ちゅう(中)
*ゆうずう(融通) ← ゆう(融) ＋ つう(通)
但在某些字詞上仍有保留下這種構詞上的書寫差異。
如：
*はなぢ(鼻血) ← はな(鼻) ＋ ち(血)
*みかづき(三日月) ← みか(三日) ＋ つき(月)
近來，由於外語借字的關係，/zu/和/du/的對比（zɯ vs dzɯ）又再次地引入到日語，並流行於年輕人當中。
如：
*英語的goods /ɡuːdzu/有拼寫成「グッズ」和「グッヅ」兩種分歧。

**/h/**
日語的/h/音位，後接硬顎近音/j/和母音/i/時，發成硬顎擦音ç，受顎化作用影響。
*日語的/h/音位，後接母音/u/時，則發音成雙唇擦音ɸ。
西元17世紀，葡萄牙傳教士來到日本時，將假名記載為「fa, fi, fu, fe, fo」，由此推測現在的h是由ɸ去口音化來的。學界普遍認為，在9到17世紀這段時期的日語，/h/音位在任何母音環境下，均是發成清雙唇擦音ɸ。甚至從方言上和分佈區域上的證據顯示，可推測在這段時期的某個時點或在這之前，ɸ可能是從清雙唇塞音p擦音化來的。

**顎化作用**
當輔音後接前高元音或硬顎近音時（如日語裡的/i/和/j/），受到這些元音或半元音的發音特徵影響，使得其發音部位預期性地靠近後接元音或半元音所在之硬顎，此種同化作用，語言學上稱之為顎化作用。
日語裡，除了前述的/s/, /z/, /t/, /d/, /h/等音位，/n/,/m/,/g/後接/i/和/j/時也會有顎化情形出現，分別顎化成n̠ʲ, mʲ, ɡʲ等音位變體。
範例：

**弱化作用**
弱化作用是由強勢音轉為弱勢音。在日語裡常見的輔音弱化情形，為由塞音轉弱為鼻塞音、擦音或塞擦音，如前述的t→ts、d→dz、p→ɸ→h等等均是。
在現代日語裡，也有新弱化情形的出現，如濁雙唇塞音b弱化為濁雙唇擦音β、濁軟顎塞音ɡ弱化為濁軟顎擦音ɣ或濁軟顎鼻塞音ŋ。
*/b/ → β: /abaɾeɾu/ → aβaɾeɾu͍  abareru 暴れる '狂暴' 
*/ɡ/ → ɣ: /haɡe/ → haɣe hage はげ '禿頭'
/ɡ/音位的變異情形比較複雜，因此分析上日語使用者被歸類為以下三種群體：
*A.此群體交替地使用濁軟顎鼻塞音ŋ和濁軟顎塞音ɡ 於非字首的/ɡ/，對此群體而言，ŋ和ɡ為自由變體。
*B.此群體一致性地使用濁軟顎鼻塞音ŋ於非字首的/ɡ/。
*C.此群體一致性地使用濁軟顎塞音ɡ 於非字首的/ɡ/。
日語人士中，大多數為群體A、少部份為群體B、極小部份為群體C。群體A和群體C者，在隨意和快速的言談中，可能會出現ɣ此音位變體；但對群體B而言，在他們的音韻系統裡並沒有ɣ此音，並且把/ŋ/和/ɡ/視為不同音位。
/ɡ/可能被弱化成/ŋ/，可能在兩個母音之間，或母音和子音之間。然而，在日語使用者之間，還是存在許多差異。有些人，例如Vance(1997)，認為這些差異是緣自社會階級；還有些人，如Akamatsu (1997)，認為和年齡、地理位置有關。
一般化的情形如下。
在詞語的開頭- 所有現代日語使用者在詞的開頭大多使用塞音IPA|ɡ:  /ɡaijuu/ → IPA|ɡaiju͍u͍ gaiyū 外遊 '海外旅行'   (但不是 IPA|*ŋaiju͍u͍)
在簡單詞語的中間（即非合成詞）- A. 大多使用者自由地交替使用IPA|ŋ或IPA|ɡ:  /kaɡu/ → IPA|kaŋu͍ 或 IPA|kaɡu͍ kagu 傢俱 '傢俱'- B. 大多使用者一致地使用 IPA|ŋ:  /kaɡu/ → IPA|kaŋu͍   (但不是 IPA|*kaɡu͍)- C. 較少數人一貫地使用 IPA|g:  /kaɡu/ → IPA|kaɡu͍   (但不是 IPA|*kaŋu͍)
在合成詞中間morpheme-initially- 上述群體B一致地使用IPA|ɡ
因此，對許多人來說為同音的這兩個詞，對某些人來說卻是最小對立體：- sengo 1,005 (せんご) '一千零五' = IPA|seŋɡo 對群體B而言- sengo 戦後 (せんこ゚) '戰後' = IPA|seŋŋo 對群體B而言
使用hage はげ '禿頭'這個例子總結：- 群體A: /haɡe/ → IPA|haŋe 或 IPA|haɡe 或 IPA|haɣe- 群體B: /haɡe/ → IPA|haŋe，- 群體C: /haɡe/ → IPA|haɡe 或 IPA|haɣe

**成音拍阻音/Q/**
日語的成音拍阻音習慣上稱為“促音”，為重疊輔音的第一個音。傳統上，它僅出現在/p/, /t/, /k/, /s/這四種情形，也就是說它僅出現在「かさたぱ」這四行假名前。
如：
*きっぷ (切符) 
*きって (切手)
*がっこう (學校)
*かっせん (合戦)
輔音重疊並不發生於/n/, /m/, /j/, /w/這些音位下。至於/h/, /r/這兩個音位的重疊情形，Timothy J. Vance認為其發生應侷限於外語借字的字詞上。
如：
*ワッフル (waffle)

**成音拍鼻音 /N/**
日語的成音拍鼻音習慣上稱為“撥音”，在日語音韻學分析上，有些學者使用和促音 /Q/一樣的方式，將其視為抽像化的原音位/N/處理。較易理解的方法為把小舌鼻音N或舌面前音n當作此音位的基本型式，其餘變體型式則為同位音。成音拍鼻音/N/在日語裡有各種音位變體，乃因受其所位於字詞裡的相鄰音位環境不同，而發生了若干的同化作用。
*雙唇鼻音m：雙唇塞音pb前，有時也出現在語畢時、獨立成字時。歌手被教導在結尾和母音前遇到/N/音時使用m。這反映了它的歷史演變。
*齒齦鼻音n：齒齦塞音d和t前 
*軟顎鼻音ŋ：軟顎塞音k和ɡ前。 
*Ṽ(鼻化母音)：所有母音前，近音（/j/和/w/前），及擦音（/s/、/z/和/h/）前。
*小舌鼻音ɴ：語畢時、獨立成字時。
需要注意的是，在日文表記時，撥音獨立使用假名ん，因此在傳統日本音韻學中根據“一假名對一拍”的原則，撥音也獨立算成一拍（一個音節），所以對於一般日本人來說 あん/an/ 是兩個音節，發音時值是兩拍。加上前述元音長音也算作一拍的原則，日語的音節算法和現代語音學的算法有很大差異。如外來語“漢堡包”ハンバーガー(hanbaga)，一般日本人會認為是六個音拍（ha, n, ba, a, ga, a;其中的n和表示長音a分別獨立算一拍），雖然在語音學角度上看只有han-ba-ga三個音節。

**元音**

**清化**
日語母音之中，/i/ 和/u/在清子音之間一般情況下必須被清化，但在重音節時、在さ行之間或接在は行前有時不清化（雖然清化依然比較常見 ，及在此情況下不清化被視為女性化的表現或受方言幹擾）。此外， /i/ 和 /u/ 接在促音前或語畢時，清化與否皆可。
不過在重音節同時在さ行之間或接在は行前、さ行接は行（外來語除外）或在は行之間一般情況下不會被清化。
被清化的程度較弱（而/a/通常更弱），而且必須是在相鄰兩個以上的音拍也含有/o/時。
清化的現象即使在慢速說話時也很常見，而不僅限於快速說話時。
如常見的句末繫詞desu的發音就是IPA|desu̥。
在語句之中，日語允許沒有濁母音分隔的一長串清音。
要注意日語在さ行促音與〈"さ行+清化母音+さ行"叢集〉之區別，比如：- 日進橋 IPA|niɕɕimbaɕi（日進橋，地名）對 西新橋 IPA|niɕi̥ɕimbaɕi（西新橋，地名）- 獺祭 IPA|dassai（獺祭）對 出す際 IPA|dasu̥sai（提交時）- 決済 IPA|kessai（結帳）對 消す際 IPA|kesu̥sai（擦除時）- 発散 IPA|hassan（散發）對 蓮さん IPA|hasu̥san（蓮先生）- 吃茶へ IPA|kissae（去吃茶店）對 キスさえ IPA|kisu̥sae（甚至親吻）
性別也存在一定的影響：將清化的母音念為濁音被視為女性化的表現，特別是在"arimasu"結尾的"u"。
過清化(hyper-devoicing)是某些日語分支(basiletic varieties)的特色。而在某些西部方言和正式演說風格中，所有的母音都必須是有聲的。

**鼻化**
和鼻音/m, n/相鄰時，母音會被稍微鼻化。在成拍音鼻音/ɴ/之前，母音被嚴重鼻化：

**喉塞音置入**
在剛開口或語畢時，日語的母音可能分別在前、後被置入喉塞音IPA|ʔ。
範例如下（獨立唸出時）：
當需要強調語末的詞時，此喉塞音可以被很明顯地聽見，書寫時，常用促音っ表現。

**引く音 /R/**

**書寫系統**
書寫系統中，每個假名對應到一個音拍。成音拍的/Q/（也就是重疊子音的前半部）用一個稱為「促音」的小"tsu"（ 片假名ッ，或平假名っ）。長母音在片假名中，通常在第一個母音後接一個破折號，就像在sābisu サービス '服務／service'中的一樣。破折號的方向是沿著書寫的方向。
英語中，重音節發音較大聲、較長、音調較高，而輕音節相對較短。日語中，所有音拍的長度和聲音大小相同。日語因此被稱為以音拍為時間單位(mora-timed)的語音。
另一方面，由於所有音節有相同重音，因此對日本人而言，歐洲語言中有些非重音節聽不清楚，而造成混淆。
（與芬蘭語和意大利語的音節系統作比較。）

**假名發音**

**五十音IPA簡表**
以上說明簡表如下。這張表並未完全涵蓋日語中所有的子音變化。請參考前述的發音細節。

**韻律**
標準日語有一個音調系統，說明一個詞中的各個音拍應該加或不加重音。加了重音的音拍發音相對較高，而後音調下滑。許多日語方言有不同的重音，有些則有較複雜的韻律系統。

**註釋**

**參考資料**
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