莫爾格街兇殺案

《莫爾格街兇殺案》（The Murders in the Rue Morgue）是艾德加·愛倫·坡創作的短篇小說，於1841年首次刊登在《Graham's Magazine》上。該作被公認為第一部現代偵探小說p=171，而愛倫·坡本人則將其歸入自己的“理性推理故事”系列p=171。
C·奧古斯特·杜邦是巴黎的一位神秘案件破解者，成功偵破了兩位女性遭遇的惡性命案。多名目擊者雖聲稱聽到疑似嫌疑人的聲響，卻對其使用語言種類各執一詞。在兇案現場勘察過程中，杜賓提取到一根明顯不屬於人類毛髮特徵的生物組織。
作為文學史上首位偵探形象，愛倫·坡筆下的杜邦諸多標誌性特徵，這些特徵成為如夏洛克·福爾摩斯與赫爾克里·波洛等後世偵探形象的文學模板。這一原型體系包含三大核心要素：非凡智慧的偵探主體、承擔敘事功能的密友搭檔、以及先陳述結論再回溯推理過程的敘事框架——這一模式通過《瑪麗·羅傑奇案》與《失竊的信》中杜邦形象的延續得以完善，最終確立為偵探文學黃金法則。

**故事簡介**
在莫爾格街上發生了一件神秘而殘忍的兇殺案，死者是一對頗為富有的母女，兩人被兇手以離奇又兇殘的手法殺害，但屋內貴重的金幣卻沒有失去。更奇怪的是，很多見證人聽到除了受害者外有其他人於案發現場存在，但是沒有人知道他說甚麼語言，而且證人亦可以證明兇案發生後無人從兇案現場離開，使此案存在似乎無法解開的死結。
經過實地取證後，杜賓在兇殺現場發現一根不是人的毛髮，從而得知其實是一隻水手飼養的婆羅洲猩猩出逃行兇。

**主題與分析**
Byam Shaw為1909年倫敦版繪製的插圖，配文為“水手面紅耳赤，猛然起身，緊握短棍”。
在致友人約瑟夫·斯諾德格拉斯（Joseph Snodgrass）的信中，愛倫·坡如此評價《莫爾格街兇殺案》：“其核心在於展現偵破命案的智謀運用”p=354。杜邦並非職業偵探，他調查莫格街血案純粹出於個人志趣，既懷著追尋真相的渴望，亦欲洗刷無辜者的冤屈。他對金錢毫不在意，甚至拒絕接受猩猩主人提供的酬金p=86。當真正凶手（猩猩）被揭露時，罪責本身也隨之消解——畢竟動物與其主人都無法被追責p=623。愛倫·坡研究專家Arthur Hobson Quinn推測，若換作後世偵探小說，被捕的勒邦先生很可能會被塑造成看似有罪的干擾線索，但愛倫·坡刻意迴避了這種手法p=312。
愛倫·坡創作《莫爾格街兇殺案》時，正值因城市發展導致犯罪問題備受關注的時期。倫敦當時剛成立首個職業警察部隊，美國城市也開始注重科學警務工作，報紙則持續報道兇殺案與刑事審判p=171。《莫爾格街兇殺案》延續了愛倫·坡小說中多次出現的都市主題，尤其是《The Man of the Crowd》，其靈感可能源自愛倫·坡在費城的生活經歷p=172。
這個故事暗含腦力與體力對抗的隱喻。體力（以猩猩及其主人為象徵）代表暴力：猩猩是兇手，而其主人承認自己曾用鞭子虐待這隻動物，而偵探的智慧戰勝了他們的暴力p=75。該故事也包含了愛倫·坡常用的主題——美麗女性的死亡，他稱此為“世上最富詩意的主題”p=173。

**杜邦的手法**
愛倫·坡以牌手為例定義杜邦的推理方法——邏輯推演：“所獲信息的多寡，與其說在於推理的有效性，不如說在於觀察的質量”p=79。隨後，坡通過敘述實例說明杜邦如何知曉敘述者當時正想著演員尚蒂利（Chantilly）pp=82–83。杜邦最終將這一手法用於偵破此案，他的推理手法強調閱讀以及書面文字的重要性。新聞報道引起了他的興趣，他從法國動物學家喬治·居維葉的著作中獲取猩猩相關知識。這種方法也讓讀者通過自行閱讀線索參與破案pp=133–134。愛倫·坡同時突出口頭語言的力量：當杜邦向水手詢問兇殺案信息時，水手的反應如同瀕死之人——“水手面紅耳赤，彷彿正與窒息感搏鬥……旋即跌坐回椅中，渾身劇顫，面容猶如死屍”p=120。

**文學意義與評價**
奧伯利·比亞茲萊為《莫爾格街兇殺案》所作的插圖，1895年
愛倫·坡傳記作者傑弗裡·邁耶斯（Jeffrey Meyers）如此總結《莫爾格街兇殺案》的意義：它“改變了世界文學史”p=123。這部常被視為首部偵探小說的作品，其主角杜賓成為後世眾多虛構偵探的原型，包括阿瑟·柯南·道爾的夏洛克·福爾摩斯和阿加莎·克里斯蒂的赫爾克里·波洛。偵探小說區別於一般懸疑故事，更側重於分析pp=162–163。愛倫·坡創偵探小說的貢獻，也在Mystery Writers of America每年頒發的埃德加獎中得到了體現p=206。
《莫爾格街兇殺案》還確立了許多後來成為推理小說常見元素的敘事模式：古怪卻天才的偵探、笨拙無能的警方、由親密友人擔任的第一人稱敘述者。愛倫·坡還以冷漠筆觸刻畫警察形象，以此反襯偵探的智慧p=65。愛倫·坡首創了“偵探先公佈真相，後回溯推理過程”的敘事模式p=33。這也是偵探小說史上首例“密室謎案”p=174。但不同於後世眾多同類作品，愛倫·坡的這篇小說未給讀者提供合理推導真相的機會——畢竟鮮有讀者會將猩猩列入嫌疑人名單p=68。
《莫爾格街兇殺案》問世時，其開創性的新穎特質及作者本人均獲盛讚p=173。《賓夕法尼亞問詢報》（The Pennsylvania Inquirer）稱“這部作品證明愛倫·坡先生是位天才……其創造力與技巧無與倫比”p=174。然而，愛倫·坡在致Philip Pendleton Cooke的信中刻意淡化了這一成就：p=119

**創作啟發**
愛倫·坡創作《莫爾格街兇殺案》時，“偵探”（detective）一詞尚未出現p=173，不過其他故事中也有類似的善於解決問題的人物。E·T·A·霍夫曼創作的《Das Fräulein von Scuderi》（1819年）中，主角斯居戴裡小姐（堪稱19世紀的馬普爾小姐）通過推理為珠寶商謀殺案中警方認定的嫌疑人洗冤，這部作品有時也被視為偵探小說的開山之作p=507。其他先驅包括伏爾泰的《Zadig》（1748年），其主角展現了類似的分析能力p=171，而這些情節元素又借鑑自意大利改編版《The Three Princes of Serendip》，該故事源自阿米爾·庫斯洛的《八重天堂》（Hasht-Bihisht）p=16。
愛倫·坡也可能一直在擴展他自己早期的分析性著作，包括關於《Maelzel's Chess Player》的論文以及喜劇《一週三個星期天》（Three Sundays in a Week）p=174。至於情節的反轉，愛倫·坡很可能受到1839年7月費城共濟會大廳展出猩猩時觀眾反應的啟發p=123。他或許通過與托馬斯·懷亞特（Thomas Wyatt）合作獲得了生物學相關的知識pp=112–114，並將“敘事與演化主題結合，尤其是居維葉的研究”p=193，可能還受到James Burnett, Lord Monboddo研究的啟發p=188，不過有觀點認為坡的信息“文學性多於科學性”p=221。
愛倫·坡筆下主角的名字可能源自1828年《Burton's Gentleman's Magazine》連載的系列故事《法國警察總監維多克秘事錄》（Unpublished passages in the Life of Vidocq, the French Minister of Police）中名為“杜邦”（Dupin）的角色p=31。坡很可能知曉這個講述分析型人物破解謀殺案的故事，儘管兩者情節幾無相似，但兩篇小說的謀殺受害者皆被割斷脖頸至頭顱幾近離體p=52。杜邦在文中直接提及維多克，卻貶其為“擅於臆測之徒”p=311。

**出版歷史**
《埃德加·A·坡的散文體傳奇故事》第一輯（The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I），威廉·H·格雷厄姆（William H. Graham）出版社，費城，1843年。
愛倫·坡在費城創作了這篇短篇小說，他在1838至1844年間曾於該城多處居住p=286。
愛倫·坡最初將這篇小說命名為《特里亞農街兇殺案》（The Murders in the Rue Trianon-Bas）p=83，後為強化死亡意象而更名為《莫爾格街兇殺案》p=162。該作首刊於1841年4月的《格雷厄姆雜誌》，當時愛倫·坡正在此擔任編輯，為此獲得56美元稿酬（fmt=eq），相比於1845年發表的《烏鴉》僅獲9美元（fmt=eq），這一稿酬金額遠超常規pp=39,40。1843年，愛倫·坡計劃出版一系列名為《埃德加·A·坡的散文體傳奇故事》的小冊子，最終僅出版第一輯，反常地將《莫爾格街兇殺案》與諷刺小說《消耗殆盡的男人》合訂在一起，售價12.5美分p=40。此版本相較《格雷厄姆雜誌》原版進行了52處修改，包括新增語句：“這位長官有點太狡猾了，不夠深刻”（The Prefect is somewhat too cunning to be profound），以替代原版“太狡猾了，不夠敏銳”（too cunning to be acute）p=399。《莫爾格街兇殺案》還被收入威利與普特南出版社（Wiley & Putnam）的《愛倫·坡故事集》，坡本人未參與篇目遴選pp=465–466。
愛倫·坡為《莫爾格街兇殺案》創作的續作是《瑪麗·羅傑奇案》，該小說於1842年12月至1843年1月首次連載。儘管副標題標明"《莫爾格街兇殺案》續篇"，但《瑪麗·羅傑奇案》除保留C·奧古斯特·杜邦這一角色與巴黎背景外，與原作幾乎毫無共同點p=165。杜邦後續在《失竊的信》中再度登場。愛倫·坡在1844年7月給James Russell Lowell的信中稱此作“或許是我推理小說中最出色的篇章”p=430。
愛倫·坡《莫爾格街兇殺案》的原稿最初用於《格雷厄姆雜誌》的首版印刷後被丟棄於廢紙簍。辦公室學徒J·M·約翰斯頓（J. M. Johnston）將其拾回並交予父親保管。這份手稿被夾藏於一本樂譜中，歷經三次房屋火災倖存，最終由George William Childs購得。1891年，蔡爾茲將手稿重新裝訂並附上歷史說明信函，捐贈給卓克索大學p=302。蔡爾茲還曾於1875年捐款650美元（fmt=eq）用於修建埃德加·愛倫·坡位於馬里蘭州巴爾的摩市的新墓碑pp=46–47。

**譯本**
愛倫·坡《莫爾格街兇殺案》是最早被譯成法語的作品之一。1846年6月11日至13日期間，題為《司法史無前例的謀殺案》（Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice）的法譯本在巴黎報紙《每日新聞》連載，署名為“G.B.”，未提及愛倫·坡。譯本修改了諸多細節：原街名“莫爾格街”改為“西街”（rue de l'Ouest），偵探“杜邦”改名為“貝爾尼耶”（Bernier）p=517。1846年10月12日，《商業報》（Le Commerce）刊出另一未署名的譯本《血腥謎案》（Une Sanglante Enigme）。《商業報》的編輯之後被指控抄襲《每日新聞》的譯文，該指控最終訴諸法庭，公眾對此案的討論使愛倫·坡的名字進入法國大眾視野p=517。
該小說有兩個簡體字譯本：張瓊、張衝譯《摩格街謀殺案》，與吳曉暉譯《莫格街兇殺案》。正體字譯本《莫爾格街兇殺案》由沈筱雲、周樹芬譯出。

**改編**
愛倫·坡的《莫爾格街兇殺案》曾被多次改編為電影。默片時代至少有四部影片借鑑了該小說：1908年《Sherlock Holmes in the Great Murder Mystery》中，脫逃的大猩猩襲擊並殺害了家中的年輕女性；1914年標榜為三卷膠片“喜劇劇情片”的《幽靈大盜》（The Phantom Thief）涉及猴子偷竊珍珠項鍊；其他以類猿生物謀殺或定罪為主線的影片包括1913年《誰殺了奧爾加·卡魯？》（Who Killed Olga Carew?）及1915年《猩猩疑雲》（The Orang-Outang）p=349。該小說於1914年推出正式改編電影，由保羅·克萊蒙斯（Paul Clemons）主演，後更名為《莫爾格街謎案》（The Mystery of the Rue Morgue）p=349。
愛倫·坡的《莫爾格街兇殺案》電影改編史包括：導演Robert Florey於1930年3月首次向環球影業提及該小說p=92，當時《德古拉》正在上映、《科學怪人》處於前期製作階段，因此正式籌備改編直到1931年才開始p=47–48。該片由貝拉·盧戈西主演，為適配其戲份大幅修改了坡的原著情節；弗洛裡稱“必須強化並擴展坡的短篇小說”且“新增了大量角色”p=138–139。據《環球恐怖片》（Universal Horrors）一書記載，《莫爾格街兇殺案》上映時遭到媒體“嚴苛”的批評p=48。後續改編包括華納兄弟1954年製作的彩色3D電影《Phantom of the Rue Morgue》p=53。Gordon Hessler1971年執導的《莫爾格街兇殺案》更接近《歌劇魅影》而非愛倫·坡的原著。赫斯勒表示“原作的核心謎底是‘猴子作案’，這種故事模式已不符合時代需求”p=53。1986年電視版由讓諾特·斯沃茨執導，喬治·C·斯科特飾演C·奧古斯特·杜邦p=53。2023年網飛劇集《厄舍府的崩塌》將杜邦重塑為一名美國助理檢察官，第三集標題《莫爾格街兇殺案》中，角色卡米耶·萊斯帕納耶（Camille L'Espanaye）在綽號“莫爾格街”的醫學實驗機構內被黑猩猩殺害。這個故事也被大魚遊戲改編為“黑暗傳說”系列的電子遊戲，名為《黑暗傳說：埃德加·愛倫·坡的莫爾格街謀殺案》（Dark Tales: Edgar Allan Poe's Murders in the Rue Morgue）。

**腳註**

**註釋**

**引文**

**參考資料**
 The Seven Basic Plots. - isbn=978-0-253-35235-4. Harrowitz discusses Dupin's method in the light of Charles Sanders Peirce's logic of making good guesses or abductive reasoning.

**外部鏈接**
  PoeStories.com 上的全文帶有超鏈接詞彙。-  首次出現在 1841 年 4 月的《格雷厄姆雜誌》第 166 頁上。- author=Edgar Allan Poe有聲書-  埃德加·愛倫·坡學會在線 出版物歷史