揚琴

402型中國揚琴
揚琴是一種中國民族樂器，亦有洋琴、打琴、敲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等稱呼（現代幾乎統一稱作「揚琴」），其兼具打擊樂器及弦樂器之特色，但在-{zh-tw:國樂團;zh-cn:民族管弦樂團;zh-hk:中樂團;zh:現代中華管絃樂團}-裡還是編制為「彈撥樂器」。

**歷史流變**
辛巴龍
揚琴源於中亞地區的「桑圖爾」，後流傳到歐洲、北美洲及大洋洲等地，有「德西馬」（Dulcimer）、「欽巴龍」、「哈克佈列特」（Hackbrett）及「薩泰裡」等多種變體。

**中國揚琴**
中國的揚琴起源尚未有定論，但普遍認同在明朝時經海路傳進中國的說法。而中國最早的揚琴記載出處，為清代李鍇所撰《含中集》《含中集》第二卷。。- 廣東音樂揚琴：講究加花裝飾與潤飾發展，華麗活潑流暢，有冒頭、疊尾、雙持加倍音、贈音帶輪等特有竹法，多以「左竹法」處理的曲目。嚴老烈所編《旱天雷》、《倒垂簾》、《連環扣》、《到春來》、《歸來燕》等廣東揚洋琴曲多用「座音襯打法」。易其仁於1920年編著《粵曲洋琴譜》，其所創用的洋琴竹法符號為後人延用。丘鶴儔並提出"竹法十度"說。- 江南絲竹揚琴：輕細小雅，有「揚琴一捧煙」說法，多用附點與短拍帶輪。- 四川揚琴：講究演奏技法的特殊效果，較歡樂雄壯。- 東北揚琴- 潮州弦詩：少用輪奏法，奏法最為樸素，但頭板加花講究抑揚頓挫，各種催奏法講究緊密對比。潮州洋琴保存最原始型制，如銅絲絃、七平均律等。- 山東琴書- 維吾爾木卡姆- 內蒙二人臺

**朝鮮揚琴**
朝鮮半島的揚琴稱為「洋琴」（양금），在18世紀由中國人傳入朝鮮半島。

**樂器構造**

**制式**
 小揚琴：兩橋式，長期用於說唱音樂的伴奏。- 大揚琴：兩橋式十二平均律律呂式大洋琴，為兩橋間採半音調絃法，有高音、低音兩種，由鄭寶恆、張子銳、趙立葉、天津樂器廠合作，於1953年、1954年間共同製作。其後鄭寶恆、袁靜芳、蘆寶林合作研製第2代全律活馬大洋琴。- 3橋變音揚琴：被號稱為「快速轉調洋琴」，於1959年由楊竟明製作，可以臨時以滾軸變半音轉調。- 4橋變音洋琴：楊竟明於1961年在三橋變音揚琴的基礎上製作而成。- 401：楊竟明以變音揚琴的基礎上製作的五橋變音洋琴。以「五‧二多碼並列式」、「分層滾軸板」、「轉調半音槽」解決音域、微調、轉調等問題。- 402：21世紀常用款型- 501：桂習禮、李江、周靖石於1984年據401揚琴研製而成，於高低音區加進半音調絃法，絃軸彷鋼琴用細螺紋以防止跑絃。- 505：於501內加鋼棍牽柱及雙梆結構，以抵銷琴絃張力及結合洋琴架，加裝腳踏制音器後而成。- 601：2004年由瀋陽音樂學院劉寒力研製並設計音位，唐山貴軍樂器有限公司潘貴軍制作，這是基於501型揚琴為基礎重新研製。音域為B1（大字一組）至f4（小字四組），橫向二‧五式排列為主，音域寬廣且演奏方便。代表曲目有《金翎思-滿鄉隨想》、《驪山池影》、《竹瀟琴夢》等。2005年在北京第八屆世界揚琴大會正式亮相。

**構造**
琴碼與弦
揚琴以擊弦發聲，音箱以木製成，呈扁平梯形，上有144條弦。

**弦**
現代揚琴有100多條金屬弦，通常由1至5條弦1組發1音，低音弦最粗，有效弦長最長，1至2弦1組；高音弦最細，有效弦長短，4至5弦1組。有效弦長為橋碼左則一段，弦由左右兩端蓋板下的螺絲栓著，須以工具調音。

**橋碼**
常用的「五排碼」揚琴由右至左稱為低音碼、左碼、中碼、右碼、半音碼。亦有3排和4排橋碼的揚琴。

**琴竹**
亦稱琴筧、竹鍵，以具彈性的竹製作，為擊弦工具，常用有單音琴竹、單音雙面琴竹、雙音琴竹等。竹身細長，手握一端扁平；擊弦一端為鎚狀，一面以橡皮或其他彈性材料包覆。
揚琴最初的擊弦工具是木製小槌，音色較琴竹清脆。

**滾珠及變音槽**
滾珠、變音槽
位於揚琴左右兩側，將弦抬高，以降低狼音，部分新式揚琴有「變音槽」，可以迅速移動滾珠，改變有效弦長以改變音高，可方便調音、轉調、奏臨時變化音。

**演奏**

**奏法**
以雙手持琴竹左右交替擊奏或齊擊一音以加強音量。以裸竹一面（即無橡皮琴皮包覆之面）擊弦為「反竹」，音色尖銳有如金屬互碰；以琴竹尾部「鈎奏」，奏出彈撥樂效果。揚琴餘音悠長，可以手指按弦消音。戴上「滑音指套」後可奏滑音。
滑音指套
在民族樂團中，位於指揮前方第一排，常奏和音或琶音。亦為胡琴、笛等樂器獨奏曲重要的伴奏樂器。

**音階**
揚琴七聲音階（簡譜記譜）；及半音碼、左碼、中碼、右碼、低音碼
原為五聲音階樂器，經增加橋碼後可奏半音音階。
各排由下而上為全音音階。

**重要樂曲**
以下曲目皆為中國揚琴之曲目。

**1930年代**
 《汨羅江上》（古曲）1935年，王沂甫改編

**1950年代**
 《春天》1959年，王沂甫

**1960年代**
 《木蘭辭變奏曲》1962年，高龍- 《紅河的春天》1962年，劉希聖、李航濤- 《邊寨之歌揚琴協奏曲》1963年，張曉峰- 《山茶花》，張曉峰- 《歡樂的草原》，張曉峰

**1970年代**
 《蝴蝶操》（二橋揚琴），1971年，蔡錫山- 《豐收歌兒傳北京》，1972年，張學生編曲- 《草原新曲》，1972年，谷成忠編曲- 《雙手開出幸福泉》1973年，丁國舜- 《牧野遙思》（二橋揚琴），1976年，魏麗瑩- 《潘幾尕木卡姆變奏曲》，1979年，維吾爾族舞曲，劉寒力編曲- 《節日的天山》，姜文濤、曹玲作曲，郭敏清改編- 《邊疆的春天揚琴協奏曲》，張學生

**1980年代**
 《龍船》，1980年，張步蟾曲，張正秋傳譜，田克儉改編- 《林沖夜奔》，1984年，項祖華- 《潮鄉行》，1985年，瞿春泉作曲，瞿建青改編- 《覓》（揚琴與鋼片琴、手鼓），1986年，楊青- 《韻》，1988年，瞿春泉- 《趣》，1988年，瞿春泉- 《金翎思：滿鄉隨想》，1989年，劉寒力- 《東北風主題隨想曲》，宿英- 《沙州掠影揚琴協奏曲》，譚志斌、黃英森- 《江山的春天揚琴協奏曲》，陳慶文

**1990年代**
 《雅魯藏布江邊揚琴協奏曲》，1992年，瞿春泉- 《春夜喜雨揚琴協奏曲》1993年，徐景新- 《黃土情揚琴協奏曲》，1998年，黃河作曲，謝鵬、黃河編曲、配器- 《四川將軍令》，1995年，四川琴書曲牌，項祖華整理，黃曉飛編曲、配器- 《流轉》（雙揚琴與打擊樂），1997年，石佩玉

**2000年代**
 《驪山池影揚琴協奏曲》，2002年，劉寒力- 《鳳點頭揚琴協奏曲》，2003年，徐昌俊- 《圈》，2004年，馮季勇- 《落花‧夜》，2007年，王瑟- 《四季：春》，2009年，王瑟、黃河- 《雲端》，王瑟- 《稻香情》，林心蘋- 《纏》，林心蘋- 《大武山藍》，林心蘋- 《1949序曲》，林心蘋- 《馬之三部曲》，鐘泉波- 《花之戀》，鐘泉波- 《我心中的那片田園》，鐘泉波- 《背影》，鐘泉波- 《狂想曲》，2011年，王丹紅- 《樓蘭女》，鍾耀光- 《聲聲慢》，楊青- 《時光2012》，樸文琳- 《旋趣》，2009年，王韻雅

**2010年代**
 《蝶颺》，2013年，王韻雅- 《漠舞》，2015，王瑟- 《煙姿》，2017年，劉暢- 《第一揚琴協奏曲-盤古》，2017年，張朝- 《第二揚琴協奏曲-和》，2018，張朝

**2020年代**
 《長尾山娘》，2020年，吳家榆- 《年少》，2022年，謝惠如- 《快樂小天使》，2023年，杜宛霖- 《天行焰影》，2024年，陳傳禹

**年代不明**
 《春到清江》，劉維康- 《映山紅》，付庚辰作曲，桂習禮改編- 《瑤山夜畫》，許學東- 《土家族擺手舞曲》（揚琴二重奏），桂習禮、王直- 《憶事曲揚琴協奏曲》，劉惠榮、周煜國- 《海峽音詩揚琴協奏曲》，茅匡平、項祖華- 《古道行揚琴協奏曲》，黃河- 《灕江素描揚琴協奏曲》，陳大偉- 《步宮廷》，劉艮,王之輝- 《山趣》，梁欣- 《竹林湧翠》，項祖華

**著名演奏家**

**注釋**

**參考文獻**

**引用**

**來源**
 熊思婷（2011）, 《潮州弦詩樂音樂特徵在揚琴樂曲運用之探討：以傳統樂曲《寒鴉戲水》與現代創作樂曲《潮鄉行》二首作品為例》, 國立臺灣藝術大學- 林聖哲（2011）, 《原創揚琴協奏曲《雅魯藏布江邊》、《春夜喜雨》之分析與詮釋》, 中國文化大學- 劉寒力（2002？,《東北揚琴"吟揉滑顫"與三步驟教學》. 瀋陽音樂學院.- 《中樂因您更動聽－民族管絃樂導賞》（ 香港中樂團，2001， 香港三聯書店有限公司 date=20090925041259 ；ISBN 962-04-2342-9）- 陳以琍（1986），《揚琴及其音樂研究》（私立中國文化大學藝術研究所碩士論文）.- 孫培章（1975），《中國樂器演奏法基礎篇》。臺北：幼獅文化事業公司.

**外部連結**
  劉寒力揚琴作品選fix-attempted=yes - 發忠的揚琴世界

**參見**
 擊弦樂器
** 築
** 鋼琴