卡爾·貝姆

卡爾·奧古斯都·列奧波德·貝姆（Karl August Leopold Böhm，catIdx=B），奧地利指揮家，以詮釋莫札特、華格納和理查·史特勞斯的作品聞名。 
卡爾·貝姆指揮過數量眾多的著名交響樂團，與維也納愛樂樂團的關係尤其緊密，和柏林愛樂樂團也合作錄製過許多唱片，其中包括莫札特的交響曲全集。伯姆還指揮過歐美各地許多著名歌劇院的演出，比如大都會歌劇院、柏林國立歌劇院，與拜羅伊特音樂節、薩爾茨堡音樂節等很多音樂節保持著幾十年的緊密聯繫。卡爾·伯姆錄製了許多唱片，其中一些還拍成了電影，他指揮演出的重點是德奧古典和浪漫時期的作品。在德累斯頓的時候，他與理查·施特勞斯相交甚好，因而指揮過他很多作品的首演。來源請求|在公眾心目中，與同胞卡拉揚涉足甚廣的風格不同，貝姆更多的被認為是一位本土音樂家，他們同為維也納愛樂至今為止僅有的兩位榮譽指揮（Ehrendirigent）。

**生平**

**早年**
貝姆出生於奧地利格拉茨一個熱愛音樂的家庭，父親雖然知道他有音樂天賦並為之高興，但並不十分同意讓音樂成為卡爾·貝姆的職業。貝姆於是在做指揮助理、學習音樂的同時學習法律，後就讀於維也納音樂學院、格拉茨音樂學院格拉茨音樂學院學習鋼琴和音樂理論。

**職業生涯**
貝姆1917年在家鄉格拉茨開始職業指揮生涯，同年他指揮了卡爾·戈德馬克的歌劇《薩金根的號手》。1919年升任助理音樂總監，1920年正式成為格拉茲劇院的音樂總監，展現出其在歌劇詮釋上的潛力與組織能力。1921年在布魯諾·瓦爾特的支持下成為慕尼黑巴伐利亞國立歌劇院助理指揮，並在此期間首次與理查·施特勞斯的作品接觸，1923年即指揮了其歌劇《納克索斯島的阿莉亞德妮》。1927年貝姆被任命為達姆施塔特市立劇院總監，在此首度接觸表現主義與新音樂，並於1928年指揮了阿爾班·貝爾格的《伍采克》。1931年遷職漢堡國立歌劇院。1933年，他於維也納首度指揮華格納的《特里斯坦與伊索爾德》，是他與維也納舞臺建立長期關係的開端。
1934年受邀接替弗裡茨·佈施，任職德累斯頓國家管弦樂團首席指揮，至1943年止。德勒斯登的九年是貝姆生涯的關鍵，不僅提升了他在德語地區的聲望，也奠定他作為理查·史特勞斯主要合作者之一的地位。1935年與1938年，他分別指揮首演了《沉默的女人》和《達芙妮》，後者更由史特勞斯親自題獻予他，此皆鞏固了貝姆在新歌劇詮釋領域的領導地位。
1943年，執導維也納國立歌劇院。1944年6月，他指揮了為理查·史特勞斯80歲生日所舉辦的紀念演出，再度呈現《納克索斯島的阿莉亞德妮》。同年8月，貝姆被列入納粹政權的「上帝恩賜名單」，意味著他被視為「國家文化資產」，得以豁免服兵役或前往戰場。由於和納粹黨靠近的歷史，伯姆在戰後被聯軍免去維也納國立歌劇院指揮職務，禁止上臺指揮直至1947年。1948年，他在米蘭的斯卡拉歌劇院重新登臺，指揮莫札特的《唐·喬望尼》。1950年至1953年期間，他亦定期前往布宜諾斯艾利斯，參與科隆劇院的德語劇季，並於當地推動《伍采克》與《露露》的演出，甚至嘗試西班牙語演繹版本。1954年，貝姆受邀指揮維也納國立歌劇院重建後的首場演出，象徵其正式重返奧地利音樂主流舞臺。1970年因為他對維也納音樂貢獻卓著而榮獲Österreichisches Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst。
他在1956年辭去維也納國立歌劇院總監職務，開始將重心轉向國際巡演與錄音計畫。1957年起，他成為紐約大都會歌劇院的常客，並在1960年代擔任多部現代與傳統歌劇的首席客座指揮。包括《沒有影子的女人》、《伍采克》和《納克索斯島的阿莉亞德妮》等作品，皆由他帶入美國主流舞臺。1962年，貝姆於拜羅伊特音樂節首度登臺，指揮《特里斯坦與伊索爾德》，深受好評。1965年至1967年間，他指揮《尼伯龍根的指環》四部全本作品，成為該音樂節歷史上備受矚目的版本之一。

**晚年**
晚年的貝姆仍持續活躍於指揮舞臺，不僅未曾正式退休，亦未因健康衰退而中斷演出。1970年代與德意志留聲機公司合作，錄製了莫札特、貝多芬與布拉姆斯的重要交響曲，以及多部華格納與理查·史特勞斯歌劇，這些錄音至今仍被視為必考版本。1973年，他與倫敦交響樂團展開合作，錄製多套德奧曲目，1975年被該團任命為名譽主席，是該團極少數獲此殊榮的非英籍指揮。自四〇年代以來，他也經常回訪薩爾茨堡音樂節，並與諸如潔西·諾曼、赫曼·普萊等年輕歌手合作，展現其對新一代演唱者的接納與支持。1979年，維也納愛樂授予他榮譽指揮稱號，是該團歷史上僅有的兩位獲此頭銜的指揮之一。
1981年8月14日貝姆在薩爾茲堡排練理查·史特勞斯的《厄勒克特拉》時逝世，享年86歲。按照他的遺願，貝姆身後安眠於薩爾茲堡。

**評價**

**作品節選**

**錄音**
注：標註的年份為錄音時間。

**歌劇**
 貝多芬- 費德里奧，紐約大都會歌劇院，Sony（1960）- 費黛裡奧，柏林國立歌劇院，Memories（1963）- 費黛裡奧，德勒斯登國立樂團，DG（1969）
 貝爾格- 伍采克，柏林國立歌劇院，DG（1965）- 露露，柏林國立歌劇院，DG（1968）
 莫札特- 魔笛，維也納愛樂，Decca（1955）- 魔笛，柏林愛樂，DG（1964）- 女人皆如此，維也納愛樂，Decca（1955）- 女人皆如此，愛樂管絃樂團，EMI（1962）- 女人皆如此，維也納愛樂，DG（1974）- 費加羅的婚禮，維也納愛樂，Philips（1956）- 費加洛的婚禮，柏林國立歌劇院，DG（1968）- 唐·喬望尼，布拉格歌劇院，DG（1967）- 唐·喬望尼，維也納愛樂，DG（1977）- 後宮誘逃，德勒斯登國立樂團，DG（1973）- 依多美尼歐，德勒斯登國立樂團，DG（1977）- 狄託的仁慈，德勒斯登國立樂團，DG（1979）
 小約翰·施特勞斯- 蝙蝠，維也納愛樂，Decca（1971）
 理查德·施特勞斯- 阿卡貝拉，維也納愛樂，DG（1947）- 納克索島的阿麗亞德妮，維也納愛樂，DG（1954）- 玫瑰騎士，德勒斯登國立樂團，DG（1958）- 玫瑰騎士，維也納愛樂，DG（1969）- 沉默的女人，維也納愛樂，DG（1959）- 厄勒克特拉，德勒斯登國立樂團，DG（1961）- 達芙妮，維也納交響樂團，DG（1964）- 莎樂美，漢堡歌劇院，DG（1970）- 隨想曲，巴伐利亞交響樂團，DG（1971）- 沒有影子的女人，維也納歌劇院，DG（1977）
 華格納- 尼伯龍根的指環，拜魯特節慶樂團，Philips（1966-67）- 崔斯坦與依索得，拜魯特節慶樂團，DG（1966）- 漂泊的荷蘭人，拜魯特節慶樂團，DG（1971）

**其他**
 交響曲- 莫扎特：46首交響曲
** DG 427 241-2
** DG 453 231-2（1960-1969）- 貝多芬：9首交響曲，維也納愛樂，DG 423 181-2（1970(Op.67)/1972）- format=CD- 貝多芬：第6號交響曲 & 舒伯特：第5號交響曲，維也納愛樂，DG 447 433-2（1971）
 協奏曲- 貝多芬：第5號鋼琴協奏曲，毛裡齊奧·波利尼，維也納愛樂，DG 413 447-2（1979）- Cite AV media|title=Mozart: Sinfonia concertante für Violine und Viola, Sinfonia concertante für Bläser|publisher=Deutsche Grammophon|id=429 813-2|format=CD|people=Brandis, Thomas. Cappone, Giusto. Lehmayer, Walter. Schmidl, Peter. Högner, Günther. Faltl, Fritz|year=1966 (KV 364) / 1976 (KV 297b)
 宗教音樂- people=Mathis, Edith. Hamari Julia. Ochman, Wiesław. Ridderbusch, Karl

**個人生活**

**家庭**
卡爾·伯姆的兒子是演員、慈善家卡爾海因茨·伯姆。

**政治立場**
由於在二戰期間曾在納粹當局治下演奏，伯姆被盟軍方面列管、調查，並且列為不受歡迎人物，禁止他演出的限令長達兩年之久。遽聞他從未正式加入納粹黨，但相關爭議甚多引文：「他早期曾是納粹的支持者，在漢堡指揮時，他曾公開抱怨樂團猶太人太多；納粹吞併奧地利時，他在維也納愛樂演出前，曾轉身行納粹禮；並且在1938年那次，被希特勒操縱的全民公決中，有人指責伯姆曾私下表示，“如果誰不100％支持我們的領袖，那麼這個人也不配作德國人”。」。
2015年12月，薩爾茨堡音樂節董事會決議在音樂節主建築的「卡爾·貝姆廳」（Karl-Böhm-Saal）加嵌一銘牌，肯認他在政治上的不足之處。

**參考資料**
 註腳
 參照

**外部連結**
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