弗拉明戈

弗拉门戈（Flamenco），是源于西班牙南部安达鲁西亚地区的艺术形式，包括歌曲、音乐和舞蹈。
佛朗明哥的形成深受安达鲁西亚地区的摩尔人和犹太人的影响，还吸收了大量罗姆人（吉普赛人）的艺术元素。
当代著名的佛朗明哥舞蹈家大多是罗姆人，由于西班牙政府以此推动旅游业，佛朗明哥舞已经成了西班牙舞蹈，甚至是西班牙文化的代表。
佛朗明哥音乐有50种，每种有自己的节奏模式。佛朗明哥舞蹈是一种即兴舞蹈，没有固定的动作，全靠舞者和演唱、伴奏的人以及观众之间的情绪互动。
2010年11月16日，联合国教科文组织宣布弗拉门戈舞是人类非物质遗产的杰作之一。

**历史**
布拉斯·因方蒂在其著作《佛朗明哥的起源及其歌唱风格的秘密》中认为，“佛朗明哥”一词源于西班牙拉伯语，即逃亡的农民。他认为在15世纪基督教势力在安达鲁西亚战胜了摩尔人之后，很多摩尔人农民混迹罗姆人中，以躲避被迫离乡背井或皈依基督教。他们假装是罗姆人，而得以继续他们的包括歌唱在内的传统。
最初弗拉门戈只包括法兰明歌清唱，后来加上了法兰明歌吉他的伴奏，有节奏地拍手或踢踏，和配以舞蹈。有时只有在吉他伴奏下的弗拉门戈舞，但歌唱仍是法兰明歌传统的核心。近年来的伴奏乐器还包括
卡宏（一种敲击的木箱）和舞娘手中的响板。
法兰明歌演变的细节大多已不可查证，原因是多方面的，譬如其来源是草根阶层，本身的分化，基督教统治者对摩尔人、罗姆人、和犹太人的迫害。
当1492年卡斯提亚女王伊莎贝拉一世和亚拉冈的斐迪南的军队征服了摩尔人在西班牙的最后一个堡垒格拉纳达之后，宣布采取宗教宽容政策，摩尔人和犹太人得以和平地归顺。然而后来异端裁判所说服了伊莎贝拉和斐迪南背信弃义，强迫摩尔人和犹太人要幺皈依基督教，要幺迁到非洲去。光在1499年就有五万摩尔人被迫接受洗礼。于是大量摩尔人、犹太人、罗姆人逃往乡下和山中。这就是法兰明歌艺术形成的土壤。
正因为如此，法兰明歌艺术中有大量的悲愤、抗争、希望、和自豪的情绪宣泄。弗拉门戈歌唱者的自然接近沙哑的发音方式体现了这种艺术起源的环境，也影响了西班牙其他的艺术形式。
1774年弗拉门戈第一次见诸文字。1869年到1910年被称为法兰明歌发展的黄金时期。在这一时期，在很多咖啡厅中有弗拉门戈表演。男、女舞步有了明显区别：男的注重步法移动，而女的侧重肢体语言。与此同时法兰明歌吉他成了一种独特的吉他，还涌现出了专门为法兰明歌谱曲的音乐家。

**欣赏**
弗拉门戈舞蹈家贝莲·马雅，吉勒斯·拉尔兰摄影，2001年
要欣赏最正宗的弗拉门戈表演，最好的地方是其发源地西班牙南部的安达鲁西亚，以塞维亚、格拉纳达等地的为最好。弗拉门戈舞厅的表演通常票价几十欧元，但也有一些酒吧有弗拉门戈表演，收费主要是酒水费。欣赏时如能随着音乐击掌或喊“欧嘞”（Olé）则更容易融入弗拉门戈艺术氛围之中。

**人物**
帕克·德·路西亚（Paco de Lucia），一代法兰明歌吉他传奇人物，20世纪以来法兰明歌界的领军者之一，以极为高超的演奏技术和多产的音乐专辑着称，所以又被称为法兰明歌之神。在1968年-1977年间，他曾经为同样是传奇人物的法兰明歌歌手卡梅隆·德·拉·艾斯拉合作了10张经典唱片，这使其成为弗拉门戈史上最为强悍的搭档。从1979年后，他又与其他两位爵士吉他大师John McLaughlin和Al di Meola组成被认为历史上最好的的吉他三重奏（The Guitar Trio），三人共发行了数张融合各种音乐风格的唱片，尤其在1981年发行的Friday Night in San Francisco最为著名。
卡马隆·德·拉·伊斯拉（Camarón de la Isla），西班牙历史上最伟大的法兰明歌歌手，他的声音深邃而奔放，具有很强的穿透力，而他高超的演唱技巧也把法兰明歌音乐推上了一个崭新的台阶。
安东尼奥·加德斯（Antonio Gades）对法兰明歌的国际知名度做出了很大的贡献，与跟西班牙导演卡洛斯·索拉合作拍了很多电影，在1978年也帮助创立了西班牙国家舞团，并且出任艺术总监的职务。

**推广**
近年来，由于法兰明歌舞是一种很个性化的舞蹈，有助于缓解都市人的紧张生活，法兰明歌舞在世界各地非西班牙语的国家中也得到了迅猛的推广。在亚洲，日本、韩国、香港、台湾、中国大陆的上海和广州等地法兰明歌舞成了一种新型的娱乐健身方式。光在东京就有上千家法兰明歌舞蹈学校。台湾歌手蔡依林在演唱歌曲《海盗》、郑中基在演唱歌曲《第一眼的爱情》、南梦宫的射击电玩《空战奇兵：贝尔卡战役》时就伴以法兰明歌舞。

**Glossary词汇**

**A**
 alegrías
 是一种弗拉明戈曲式，属于甘地尼亚调
 alzapúa
 吉他演奏的技术，只使用拇指。

**B**
 baile
 弗拉明戈的舞蹈，其他种类的舞蹈会称为danza

**C**
 coletilla
 较短的estribillo

**E**
 escobilla
 扫把脚。原字面意思是「扫帚」，指一段舞者做了一串踩脚( zapateados ) 的段落。
 
 estribillo
 在歌曲结尾反复唱的短句，在歌唱时会跳最后一段的舞，cantaor唱的时候，会由baile跳舞，见coletilla

**F**
 farruca
 由西班牙北部 Galicia 传来的民谣歌曲，通常由男舞者跳舞。
 

**脚注**

**参考资料**
 Álvarez Caballero, Ángel: El cante flamenco, Alianza Editorial, Madrid, Second edition, 1998. 84-206-9682-X (First edition: 1994)- Álvarez Caballero, Ángel: La Discografía ideal del cante flamenco, Planeta, Barcelona, 1995. 84-08-01602-4- Arredondo Pérez, Herminia, and Francisco J. García Gallardo: "Música flamenca. Nuevos artistas, antiguas tradiciones" In Andalucía en la música. Expresión de comunidad, construcción de identidad, edited by Francisco J. García y Herminia Arredondo. Sevilla: Centro de Estudios Andaluces, 2014, pp. 225–242. 978-84-942332-0-3- Banzi, Julia Lynn (PhD): "Flamenco Guitar Innovation and the Circumscription of Tradition" 2007, 382 pages; AAT 328581, DAI-A 68/10, University of California, Santa Barbara.- Caba Landa, Pedro, and Carlos Caba Landa. Andalucía, su comunismo y su cante jondo. First edition, Editorial Atlántico 1933. Third edition, Editorial Renacimiento 2008. 978-84-8472-348-6- Coelho, Víctor Anand (Editor): "Flamenco Guitar: History, Style, and Context", in The Cambridge Companion to the Guitar, Cambridge University Press, 2003, pp. 13–32.- In reason="In" what?