雅各布斯·安东尼·梅森

雅各布斯·安东尼·梅森（Jacobus Anthonie Meessen、jaːˈkoːbʏs ɑnˈtoːni ˈmeːsən，catIdx=Meessen）是一名荷兰摄影师，在1864年至1870年间的荷属东印度（今印度尼西亚）拍摄了超过250张的人物照和风景照。出生于乌特勒支的梅森是木匠之子，青年时前往东印度从事木工业，1860年返荷后任职于水利局，1862年在家乡成婚。1864年时，他再度远赴东印度殖民地，热衷纪录岛上的风土民情，主要的工作地点是首府巴达维亚（今雅加达）、爪哇岛及苏门答腊的巴东，亦曾至邦加岛、勿里洞岛、婆罗洲和尼亚斯岛取材。
1870年梅森重回荷兰之后，与亚伯拉罕·佛莫棱（Abraham Vermeulen）建立了短暂的合伙关系，开始宣传自己的摄影作品，从中选出的部分照片在1871年精装成册，献给荷兰国王威廉三世，更多的作品则于1875年由J·H·德布西印刷厂（J. H. De Bussy）出版，并送到巴黎和阿姆斯特丹展出。梅氏晚年主要以建筑师为职业，曾负责兴建学校。逝后，他的蛋白纸相片分别由荷兰四座机构和组织收藏，其内还有一些照片经过手工上色，或是加注图片说明。

**生平**
梅森于1836年12月5日在荷兰的乌特勒支诞生，父亲叫赫曼努斯·约翰尼斯·梅森（Hermanus Johannes Meessen），是个木匠，母亲则名作梅透德·勒盖（Megteld Legué）2004。1858年，梅森首次前往荷属东印度的首府巴达维亚，在当地以木匠为业2004，1860年起以万灵牙地区为居p=90。他在两年后返回荷兰，担任水利局特别监察员（buitengewoon opzigter van den waterstaat）一职，又于1862年12月11日同约翰娜·艾莉妲（杨丝）·史汀贝克（Johanna Alida (Jansje) Steenbeek）在乌特勒支结为夫妻，两人随后于该城生活了两年2004，并分别在1865年、1866年和1869年生下三位女儿Utrechtsch Provinciaal en Stedelĳk Dagblad 1865, FamilieberichtUtrechtsch Provinciaal en Stedelĳk Dagblad 1869, Familiebericht，但长女安东妮雅（Antonia）在幼年时即已早夭Bataviaasch handelsblad 1865, Familiebericht。

**摄影经历**
Kali Mati）
1864年，梅森偕同妻子一起前赴东印度群岛，起初先抵达巴达维亚，后于1867年初在该市设立了一间相馆2004。梅森是1860年代少数活跃于东印度群岛的摄影师之一，与其同时代者尚包括Isidore van Kinsbergen、阿道夫·谢弗（Adolph Schaefer）及伍德伯里－佩奇商社的营业者Walter B. Woodbury和詹姆斯·佩奇（James Page）。梅森希望能拍下形形色色的东印度群岛风土和人民，5月至8月间的他待在苏门答腊——一开始到巴东，接着则进入Minangkabau Highlands，并在当地提供多种摄影服务，包括双人照和家庭照。梅森于9月回巴达维亚后又另创了一间工作室2004，不仅帮人拍肖像，也贩售风景照p=82。
3个月后，梅森夫妇变卖了财产，并再次搬回巴东，并于此再开了一间相馆。替梅森撰写传记的马蒂·布姆（Mattie Boom）与史蒂芬·瓦赫林（Steven Wachlin）认为此举可能是商业所需，因为梅森或许无法与巴达维亚的伍德伯里－佩奇竞争2004。1868年11月，梅森替自己第一本照片集——《苏门答腊西海岸》（Sumatra's Westkust）作广告Netherlands Institute for Art History, J.A. Meessen，相簿外皮则以摩洛哥革装订，里面收录了60多张巴东及周边城市（如巴当班让和科克堡）的风景照2004。1869年7月，他在苏门答腊饭店的相馆已有开办展示活动，包括摄自北苏门答腊和尼亚斯岛的图片Sumatra-courant 1869, (untitled)。
梅森在东印度群岛的摄影历程、连同之后推出的相册共耗资34,000Netherlands Indies gulden，相机器材费（尽管使用机型不明）、化学药剂费、交通费和住宿费也涵盖其中。梅森在印尼期间都是单人上工，从不找伴同行，所拍摄的殖民地人物和地景均纪录在蛋白纸相片中2004。他替群岛上的众多民族进行民族志摄影时，常需克服迷信——《巴达维亚商报》（Bataviaasch Handelsblad）称这些迷信「几乎让拍摄爪哇以外地区的民族成为不可能之事」Bataviaasch Handelsblad 1878, Wetenschap，但他也曾遇到比他们更热情的人群，包括尼亚斯岛上的村民。梅森曾纪录道：「我到达之后拍了几张照片，并升起荷兰国旗，村民们很快就赶来问我想要什么。我一告诉他们他们便答应协助。翌日清晨5时整，我就发现60位战士在海滩上等着我」2004。

**返回荷兰后**
梅森所摄的巴达维亚（今雅加达）芝利翁河。当他返荷之后，积极推销自己的东印度摄影作品。
1869年6月，梅森与妻子回到巴达维亚，隔年又归返乌特勒支2004。1870年下半年，梅森在乌特勒支与亚伯拉罕·阿德里亚努斯·佛莫棱（Abraham Adrianus Vermeulen）合伙开设了名作「A·A·佛莫棱公司」（A.A. Vermeulen & Cie）的相馆，两人也签下五年合约，但这场合作却在1873年3月宣告破局。布姆及瓦赫林对此提出的猜想，是以肖像照闻名的佛氏正有志于将领域拓展到风景上，而梅森则亟需一个能冲印、销售其东印度相片的地方。实际上，他于1871年2月时即把自己在爪哇、苏门答腊期间拍得较佳的照片制成相册，送给国王威廉三世当礼物2004，这本附有153帧图像的相册用金银做为奢华的装饰，边角上有醒目的爪哇、苏门答腊、婆罗洲及尼亚斯的字样，中央则是由荷兰、巴达维亚兵器围绕的银色椰子树和香蕉树 2004。
梅森在后续的几年中仍继续推销他的东印度照片。1875年，他透过设址于阿姆斯特丹的J·H·德布西印刷厂出版了《荷属东印度相片合集》（Verzameling Fotografien van Nederlandsch Indië），照片总数为250幅，其中风景照175张，人物照75张，每本售价225盾，装在胡桃木箱中Het Nieuws van den Dag 1879, Gemengd Nieuws，这些图作还于同年巴黎的地理博览会（Exposition Géographique）上展示，并获得好评。《巴达维亚商报》在一篇评论中称这种纪录东印度群岛的努力值得赞扬，并表示希望能一并拍摄动物的相片Bataviaasch Handelsblad 1878, Wetenschap。1883年，梅森再度替他的照片办展，这次的展场选在阿姆斯特丹的International Colonial and Export Exhibition，但他这项投资最后并无回本p=17。
晚年的梅森过着数度迁徙的生活，有时待在Gorredijk，有时则在菲士兰省奥普斯特兰的其他地区。他先是担任工程总监，后又成为都市建筑师2004，在其承办过的建案当中，有一项是位于哥勒代克西南双街（Zuidwest Dubbele Straat）上的小学，建筑采用的新哥德风格可能受阿姆斯特丹和Raamsdonkveer的类似学校影响，兴建的目的则是为了取代已遭拆毁的旧校舍2004。1885年11月14日，梅森在染病三天后逝世Het Nieuws van den Dag 1885, Familiebericht，未完工的学校则由其同行Hidde Petrus Nicolaas Halbertsma代为完成Gorredijk Historie, De Voormalige。

**风格与遗作**
姨娘，照片经手工上色后制。他将此种姘妇称作「必要之恶」2004。
布姆与瓦赫林审视了梅森的摄影作品后，在评价文中称他拍摄的爪哇照片为其中最优，而别处岛屿拍获的照片在品质上则较为参差不齐。两人对其市容摄影所作的注释十分详尽，梅森选来拍照的建筑都是受其他摄影家欢迎者，例如巴达维亚的总督府和印尼浪漫派绘画先驱Raden Saleh的宅第。梅森相馆出品的许多人物照都似纯粹的商业之作，这使布姆和瓦赫林指出了一个想法——即这些照片是拍来替梅森的风景摄影筹资2004。在梅森的照片当中有些作品（尤其是人物照）还附加了手工上色的处理Bataviaasch Handelsblad 1878, Wetenschap。
梅森献给威廉三世的照片集锦被海牙的荷兰国家图书馆列为馆藏pp=6–7，相本里的特色内容除了梅森摄影的相关见闻外，还有东印度六岛（爪哇、苏门答腊、邦加、勿里洞、婆罗洲与尼亚斯）和爪哇人、华人、马来族、达雅人等众多民族的图像。他还替多张相片加注了注解，在一张姨娘的人物照下写道「这对军队而言是必要之恶，她们让兵营内外都保持最佳纪律，在远征或航海中的价值也无法估量」2004。
阿姆斯特丹国家博物馆则收藏了梅森的另外两幅作品，分别是巴达维亚的芝利翁河和巴东的马蒂河（Kali Mati）Rijksmuseum, Jacobus。Royal Netherlands Institute of Southeast Asian and Caribbean Studies则保存了德布西出版的梅森作品复印本，莱顿大学图书馆馆内亦有他的281帧照片，当中7张出处存议者在1891年被地理学家Pieter Johannes Veth捐给荷兰皇家地理学会2004。现存的梅森相片集共有4套，远少于伍德伯里和佩奇等与其同代的摄影家，他的毕生之作也很少成为研究题材或收藏品2004。