Gibson Les Paul

Gibson Les Paul是一款实心电吉他的型号，由吉普森吉他公司(Gibson)于1952年开始销售，于1961年中断，后于1968年恢复销售并且持续至今。
Les Paul吉他型号由吉普森吉他公司的总裁泰德.麦卡迪（Ted McCarty）联同著名吉他手莱斯·保罗（Les Paul）共同设计，目的是为了应对吉普森吉他公司的竞争对手芬达乐器公司开发的实心电吉他产品，Les Paul吉他型号也因此成为了吉普森吉他公司生产的第一款实心电吉他型号。早期时，这款吉他型号的销量一直非常低靡，吉普森吉他公司甚至在1961年决定停止生产这种吉他型号。然而在1960年代时，情况开始有所转折，由于Les Paul吉他的声音非常温暖并且富有冲击力，这使得它成为了许多当时著名的吉他手——例如吉米·佩奇、杰夫·贝克以及艾瑞克·克莱普顿早期时——的首选吉他款式。1968年，吉普森公司决定重新发售Les Paul型号的吉他，后来Les Paul成为了吉普森吉他公司历史上最成功的吉他型号。当今，许多人认为它与芬达公司生产的Telecaster和Stratocaster同属于电吉他经典型号。

**历史**
Lester Willam Polfuss，暱称Les Paul），摄于2004年，Gibson Les Paul吉他型号的发明者之一
1930年代时，年轻的音乐家兼发明家莱斯·保罗（Les Paul）正苦心钻研一种方式以克服当时其它电吉他存在的问题。当时的电吉他多数是由原声吉他加上了拾音器制成，这样做的缺点是由扬声器播放出来的声音会引起中空的吉他琴体的共振，从而产生“回授（Feedback）”的现象，这种现象会严重影响电吉他的音色。为了克服这个缺点，莱斯·保罗大幅度地改装了他自己的Jazz guitar：他将整个吉他琴体从中间锯开，并将琴颈、琴桥与电路安装到了一个长方形的木块上，并且将整个木块放回锯成两半的吉他琴体中。这样，他的吉他从外表上看来与一把原声吉他别无二致，然而从内部来看，却是一把实心琴体的吉他。这样，吉他就不能发出原声吉他的声音了，但是同时它也避免了因共振而产生的回授效果。在莱斯·保罗使用这把称为“原木（The Log）”的吉他登台演出并且获得成功之后，他于1946年寄希望于吉普森吉他公司，希望吉普森吉他公司能够根据他的发明设计出一种量产吉他的型号。吉普森吉他公司当时的总裁莫里斯·柏林（Maurice Berlin）拒绝了他的发明，并且评价道，人们绝对不会购买这种像是“在扫把上加了一个拾音器”的吉他的。
在这之后，加利福尼亚州的电子工程师李奥·芬达于1950年率先使用他的发明——一种实心电吉他型号“Fender Broadcaster”（后于1951年更名为Telecaster）——抢占了市场，并且获得了商业上的成功。新的吉普森公司总裁泰德·麦卡迪决定，吉普森公司必须也将一款实心电吉他的开发列入日程，并且想起了莱斯·保罗的那把“原木”吉他。莱斯·保罗与泰德·麦卡迪很快就达成了一致，着手共同设计一款实心电吉他型号。然而对于设计过程的细节，双方却各执一词：- 音乐家兼发明家莱斯·保罗声称，他之前的吉他设计已经近乎完成。吉普森的技术人员只是在他的吉他设计的表面加上了一个隆起的贴面而已。这种隆起的贴面设计是吉普森吉他公司在1920年就已经开始在爵士吉他上使用了。这个细节对吉普森的技术人员来说非常重要，因为这种隆起的贴面可以讲吉普森公司生产的吉他与芬达乐器公司生产的扁平表面的吉他很快地区分开来。而在那时，芬达乐器公司也没有技术能够复制这种隆起的贴面。- 泰德·麦卡迪却认为，当时吉他的原型已经由吉普森吉他公司的车间生产出来了，并且参照了莱斯·保罗的原型吉他。在麦卡迪展示的吉他原型的基础上，莱斯·保罗尽尽是对梯形琴桥与金色漆面的使用作出了建议而已。
不过可以确定的是，莱斯·保罗与麦卡迪在1951年共同签署了一份合约，莱斯·保罗同意使用他的姓名作为新吉他型号的名称，而新吉他型号的专利权将注册在麦卡迪名下，莱斯·保罗拥有梯形琴桥的专利权。
1952年产Les Paul型电吉他
1952年，第一把Les Paul型号的电吉他投入了市场。此时的Les Paul吉他有隆起的贴面，并且配备两个P-90单线圈拾音器，金色漆面。莱斯·保罗认为金色的漆面会给人一种奢华与昂贵的印象。然而初版Les Paul型号有一个结构上的缺陷，梯形琴桥对这种吉他来说太高了，这就使得琴弦必须安装在琴桥的下方，这样吉他手就无法用手掌按住琴弦造成闷音的效果。直到1953年，一种改良式的一体式琴桥才解决了这个问题。吉他收藏家将Les Paul吉他早期的型号称为“Goldtop（金色贴面）”。
1954年，Les Paul Custom吉他型号初现于市场，这是一种外型改良版的Les Paul吉他型号，颜色为黑色，广告中称赞它为“无琴桁的奇迹”。这种吉他型号配备有一个新式铝镍钴合金单线圈拾音器，以及一种新型的琴桥，即“Tune-O-Matic”琴桥。从1955年开始，这种琴桥结构亦开始运用在许多其它吉他型号上。Les Paul Custom型号的吉他采用桃花心木而不是枫木制作隆起的贴面。
1957年，Les Paul开始装备新研制的双线圈拾音器。这种拾音器在早期的型号上有一个标有“PATENT APPLIED FOR”（意为“已注册专利”）字样的贴纸，以便防止复制。后来的音乐家常常根据这个字样的缩写“PAF”来称呼这种拾音器，这种拾音器在吉他收藏家中也非常受欢迎。此时的Les Paul也有了更多颜色的选择，最受欢迎的当数“日光色渐层（sunburst）”的漆面，这种漆面的吉他琴体边缘为深红色或棕色，向中间逐渐过度到透明的蜜黄色。
Gibson SG型电吉他，配备有“Maestro”颤音装置
1961年，Les Paul吉他型号因为销量下跌而停产，取而代之的是Gibson SG型号。Gibson SG型号直到1963年都被称为“Les Paul SG”，然而莱斯·保罗并不喜欢SG型吉他，而且他与吉普森公司签订的冠名权合约也在1962年到期了，所以他就从吉普森公司撤销了冠名权，这样Les Paul SG就不得不改称为SG。“SG”两个字母是英文“solid guitar（实心吉他）”的缩写。在日后对莱斯·保罗的访谈中，他提到，除了他不喜欢SG型吉他的新外型之外，他与他的前妻玛丽·福特（Mary Ford）的离婚也是他从吉普森公司撤销命名权的原因之一。莱斯·保罗当时非常害怕离婚需要支付大笔的金额给他的妻子，而且续签这样一个能够让他获得大笔财富的合同对他来说并没有什么好处。因为越高的收入，对他来说也就意味着更高金额的离婚补偿金。这也是为什么莱斯·保罗在那时几乎完全从音乐界脱身的原因。
在1960年代Les Paul型吉他因蓝调摇滚的蓬勃发展而重新取得一席之地后，吉普森公司决定在1967年重新开始生产Les Paul型吉他。而莱斯·保罗当时也已经从离婚风波中脱身而出，他也决定重新签署有关冠名权的协议，协议对1968年生产的新吉他开始生效。自此之后，Les Paul型吉他的不同版本就一直保留在吉普森公司的生产计划中。

**结构**
Les Paul型吉他的三档拾音器切换开关，可见“Rhythm”与“Treble”的标记
Les Paul型吉他的琴体形状是借鉴了原生吉他而设计的，在琴体下方（按照演奏时横置的方向）有一个缺角。Les Paul型吉他的一个非常显著的特点是使用桃花心木制造的琴体上贴有隆起的枫木的贴面。在某些Les Paul Custom型号中，也可见使用桃花心木替代枫木制作贴面的情况。琴颈也由桃花心木制造，采用粘结的工艺与琴体相连，弦长为628毫米（24.75英吋）。
声音方面，大多数Les Paul吉他配有两个双线圈拾音器。少数子型号（例如Les Paul Custom、Les Paul Artisan）在两个双线圈拾音器之间还配有第三个双线圈拾音器。在两个双线圈拾音器的型号上，每个拾音器各有一个音量控制旋钮与一个音色控制旋钮。拾音器切换开关一般有三档，按照从上到下的顺序分别对应：1. 琴颈拾音器单独工作、2. 琴颈拾音器与琴桥拾音器协同工作、3. 琴桥拾音器单独工作三种模式。根据1950年代的用词，第一种和第三种模式分别被标记为“节奏（Rhythm）”和“高音（Treble）”。
某些Les Paul的子型号（例如Les Paul Junior、1954年产Les Paul “Goldtop”以及一部分Les Paul Special）配备有两个P-90单线圈拾音器。这样的配置制造出的声音相较于双线圈拾音器更加动态、更加明亮，同时也不乏浑厚之感。因此，这些Les Paul的子型号为许多演奏蓝调和摇滚乐的音乐家所钟爱。近年来，配有P-90单线圈拾音器的Les Paul子型号亦有复兴之趋势，尤其是在所谓的“新世纪摇滚运动”中经常被使用。

**子型号**
Gibson Les Paul Custom型吉他
吉普森吉他公司在它的历史上层生产过的Les Paul型吉他的子型号难以胜数，它们的结构与配置互相亦有非常大的区别。近年来，Les Paul子型号的产品线大致可以分为以下三种：“Standard（标准款）”、“Custom（订制款）”、“Studio（录音室款）”，目前市面上还有Traditional，Classic，Junior等等。其中2015开始各型号又可再细分为High Performance spec和Traditional spec（常写作Standard HP、Standard T），前者改使用纹路较佳的枫木贴面，琴颈和琴身的接合处有挖除部分木料以利高把位弹奏，配备自动调音装置，钛合金上弦枕等等。

**Standard**
Les Paul Standard，亦即Les Paul标准款，这种型号初现与1958年，它保留了1957年款Goldtop型号Les Paul的大部分配置，例如“PAF”双线圈拾音器和“tune-o-matic”琴桥。颜色方面，樱桃红色渐层取代了自1952年一直使用的金色漆面。在这之前，樱桃红色渐层式的漆面早已运用在吉普森公司的其它吉他型号上了，例如某些原声吉他或空心电吉他型号。由于渐层式漆面的中间是半透明的，可以透过漆面看到枫木贴面的纹理。那时的枫木贴面的纹理有两种，一种是一整片枫木贴面，另一种则是由两片对称的枫木片拼合而成。为了与之前的Goldtop型号区分开来，新的吉他型号被称为Les Paul Standard。在1958年至1960年间，吉他的配置因不同的年份会有差异，甚至在不同的吉他之间亦会有些许不同。典型的1958年产Les Paul Standard的琴颈较粗，琴桁较矮、较细。而在接下来的两年中，Les Paul Standard的琴颈越来越细，但是琴桁则变得更高、更粗。1958至1959年款的樱桃红染色在紫外线的照射下会很快地褪色，所以在1960年，吉普森公司将其换成了一种更不易褪色的染料。但是这种染料的透明度也更低，并且更偏橙色一些。有些时候这种染料制成的漆面也被戏称为“番茄汤渐层”。原款Les Paul Standard型号的吉他的生产仅从1958年持续到1961年便中断，其间只有1700把成品吉他。现在这些原款Les Paul Standard价格不菲，依据2011年的资料，它们的售价约在22万5千美金至37万5千美金之间。The 1958–60 Standard is one of the highest priced vintage guitar models on the market, ranked at # on the 2011 Top 25 published by Vintage Guitar, and worth between $225,000 and $375,000.Les Paul Standard的生产于1961年中断后被SG型吉他所取代，后于1968年因高需求量而恢复生产。
自2008年以来，Les Paul Standard又进行了一系列的改动，这包括采用了一种称为“音腔”（chamber）的制程，在琴体内铣出凹槽，既减轻了琴体重量，又改善了音色。除此之外，传统的电路现在由一块覆盖了有机玻璃的电路板所取代。琴颈的粗细亦有多次更改。

**Custom**
Les Paul Custom，亦即Les Paul订制款，这种型号是Les Paul Standard的改款，尤其是在外观上有多处改进。它的琴体周围有多层黑色与米色的包边，琴头上有“H”型镶嵌花纹，金属零件为镀金的，指板多由黑檀制成（近年多改由一种称为“Richlite”的聚合材料制成，也就是再生纸加上塑料，仅剩True Historic等高阶型号还使用黑檀），指板上有方形镶嵌的泛音标记。
Les Paul Custom是吉普森公司量产Les Paul吉他中的高级型号（虽然型号为Custom但不表示它一定是由Custom Shop生产），所以它也有一些独特的配置是在其它型号中没有的。例如某些型号配有三个双线圈拾音器，亦有配备“Bigsby”颤音装置的型号，还有一些型号有独特的配色。某些型号亦去掉了枫木贴面，整个琴体由一整块实心的桃花心木制成。

**Studio**
Les Paul Studio，亦即Les Paul录音室款，这种型号是Les Paul的廉价款，在许多方面为成本作出了妥协。在大多数版本中，指板的边缘没有任何包边，吉普森公司的“Gibson”商标也是印在琴头上而不是镶嵌上去的，使用的木材的纹理也较为次等。在某些版本中，指板上镶嵌的泛音标记为点状，而非梯形。
Les Paul Studio最早于1983年投入市场，是为了给消费者们提供一个价格较为低廉的型号以供选择。由于在录音工作室中，除了调音师以外并没有其他观众了，所以在一些外观的细节上可以又所省略。这即是这个型号的名称中“Studio（录音室）”一词的由来。虽然Les Paul Studio相比于其他的Les Paul版本缺少了琴体和指板上的包边，某些音乐家却对这个细节趋之若鹜，这是因为盖瑞·摩尔与乔·佩里（空中铁匠乐队的吉他手）的签名款吉他是基于Les Paul Studio版本改造而来的，故亦没有琴体和指板上的包边。由于在商业方面非常成功的缘故，Les Paul Studio是Les Paul系列产品中唯一一个自从投入市场之后从未中断过的吉他型号。

**参考书目**
 Tony Bacon: Die große Gibson Les Paul Chronik. PPVMEDIEN 2015, ISBN 978-3-95512-113-6- Tony Bacon: 50 Years of the Gibson Les Paul. Hal Leonhard 2002, ISBN 0-87930-289-5- Tony Bacon, Paul Day: Das Gibson Les Paul Buch. Köln 1994, ISBN 3-931082-00-8- Tony Bacon, Dave Hunter: Totally Guitar – The definitive guide. London 2004, ISBN 3-86150-732-3- Tony Bacon: Gitarren – Alle Modelle und Hersteller. London-Wien 1991, ISBN 3-552-05073-6- George Gruhn, Walter Carter: Elektrische Gitarren & Bässe – Die Geschichte von Elektro-Gitarren und Bässen. PPV, Bergkirchen 1999, ISBN 3-932275-04-7- Yasuhiko Iwanade: The Beauty Of The Burst. Hal Leonhard 1999, ISBN 0-7935-7374-2- Gitarre & Bass. Sonderausgabe Gibson. Diverse Autoren. Musik Media, Ulm 2002. 0934-7674- Gitarre & Bass. Sonderausgabe Stromgitarren. Diverse Autoren. Musik Media, Ulm 2004. 0934-7674- Nikki Kamila: Der Papa der Paula – Les Paul wird 90. In: Gitarre und Bass. Musik Media, Ulm 2005,9, S. 80–84. 0934-7674