第1号交响曲 (勃拉姆斯)

C小调第1号交响曲，是约翰内斯·勃拉姆斯的第68号作品。由于该作品的风格与贝多芬交响曲类似，因而被汉斯·冯·彪罗称为“贝多芬第十交响曲”。
勃拉姆斯于1854年就开始构思本曲，但之后多次进行了大幅的修改，而勃拉姆斯自称从草稿到最终完结长达21年，首演时他甚至已43岁。本曲创作时间如此漫长的原因有两个：首先是勃拉姆斯对自己的挑剔，导致他常常毁掉许多以前的作品；其次是其朋友和公众期望他继承“贝多芬的遗产”，这一潜在的标准使勃拉姆斯感到自己不能对第1号交响曲掉以轻心。当本曲经过首演后，勃拉姆斯的创作水准和历史地位，方被当代维也纳最权威的批评家之一，保守的爱德华·汉斯力克所认可。

**背景**
勃拉姆斯创作交响曲的历程可以追溯自罗伯特·舒曼笔下名为《一条新路》（Neue Bahnen）的文章，当中盛赞前者在德意志音乐圈所代表的希望与未来，对勃拉姆斯的创作寄予厚望。作曲家的友人Max Kalbeck则认为，1855年在汉堡聆听了舒曼《曼弗雷德》之后，刺激了勃拉姆斯写作一首交响曲的想法。自六〇年代起，在克拉拉·舒曼、赫尔曼·列维等友人不间断的鼓励下，第1号交响曲的各个乐章陆续完成。期间他虽考虑放弃，最终还是在1874年10月2日交稿予乐谱商Fritz Simrock。不过，直到二年后的9月，手稿才正式落款。
1876年10月10日，勃拉姆斯在钢琴上为克拉拉·舒曼演奏自己的第1号交响曲，后者对于成果不甚认同。「我不得不承认，我感觉相当失望，这首曲子似乎比不上F小调五重奏、弦乐六重奏和钢琴四重奏（等等作品）。当然内容是工于技法的，可我却感到当中缺少了旋律性。」 不过，在听过管弦乐的演奏后，克拉拉修正了自己的意见。

**首演**
卡尔斯鲁厄博物馆协会原址纪念碑，同时记载了勃拉姆斯第一交响曲首演。铭文中文大意：“1813至1814年间，弗里德里希·魏因布伦纳在此建造了卡尔斯鲁厄博物馆协会大楼——长期以来这里一直是我们这座城市的精神中心。1876年11月4日，约翰内斯·勃拉姆斯的第一部交响曲在这里首演。该建筑于1918年毁于火灾，后来被这座银行大楼所取代。”
首演于1876年11月4日，在卡尔斯鲁厄博物馆协会（Museumsgesellschaft Karlsruhe）举行，由Felix Otto Dessoff指挥。
在第一次彩排开始前，勃拉姆斯对第二、第三乐章进行了最后的删改。这个修改得到了克拉拉·舒曼的肯定：「在第1乐章和最后的乐章之间，听众需要休息的空间。」完成首演的三天后，作曲家本人在曼海姆指挥了本曲，之后亦在慕尼黑、莱比锡等地亲自指挥演出。
1877年3月7日，约瑟夫·约阿希姆在英国剑桥大学指挥了本曲，该校亦将荣誉学位授予约阿希姆、勃拉姆斯俩人，但作曲家并未亲临现场。

**出版**
在慕尼黑的演出之后，勃拉姆斯将作品总谱、钢琴四手联弹改编谱一并寄到出版商Fritz Simrock处，西姆洛克所支付的金额则是15,000马克。第一版乐谱于1877年10月出版。
除第一乐章手稿已丢失，其余三个乐章的手稿现存摩根图书馆与博物馆。

**分析**
该作品共四个乐章：
#稍微持绩的–快板（Un poco sostenuto–Allegro）
#持续的行板（Andante sostenuto）
#略快且优雅的稍快板（Un poco allegretto e grazioso）
#慢板–不太快的快板，有精神的（Adagio–Allegro non troppo ma con brio）
通常全曲演奏长度介于45至50分钟间。

**配器**
 木管乐器
** 长笛：2
** 双簧管：2
** 单簧管：2
** 巴松管：2
** 低音巴松管- 铜管乐器
** 圆号：4
** 小号：2
** 长号：3- 定音鼓- 弦乐器
依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"2 2 2 *3—4 2 3 0—tmp—str"。

**结构**

**第一乐章**
page=84
C小调，由一个宽广的引子（例图）开头，一开始就出现了三个关键元素：低沉的鼓声、弦乐上行、管乐下行。
这一引子是在全曲创作完毕后才加上去的p=57。之后的快板部分是大型的奏鸣曲式，对主题进行了发展、重现。

**第二乐章**
page=86
E大调的第二乐章是一个慢乐章，由三个部分组成，温柔如歌。第三部分对第一部分中出现的主题加以变化。接近结束处的小提琴独奏有贝多芬晚期作品的风格（如《庄严弥撒》）。

**第三乐章**
page=87
Aflat大调的第三乐章在功能上相当于谐谑曲，形式则是三段体p=131。此乐章带有歌谣特色的音乐情感较为单纯，实则节奏和织体都相当复杂。

**第四乐章**
page=88
末乐章的篇幅最长。以“阴暗的戏剧性”的C小调开头，之后号角奏出一阿尔卑斯旋律（谱例第6小节），这一旋律也被献予克拉拉·舒曼的49岁生日（1868年）p=162，布拉姆斯并且为旋律填词：“在高高的山上，深深地谷底，我给你寄去一千个祝福”（Hoch, auf'm Berg, tief im Tal, grüss ich euch viel tausendmal）。
快板部分则以贝多芬般高贵醇厚的C大调旋律作为主题，在胜利的气氛中结尾。
勃拉姆斯自称在写此乐章第一主题首次由弦乐宣讲出来的时候，心中想着《约翰福音》中的语句：

**评价**
该作品终曲的主题（见下例）常被人认为和贝多芬第9号交响曲终曲的欢乐颂主题有相似之处。
page=89
勃拉姆斯也在该作品（尤其是第一乐章）中使用了贝多芬第5号交响曲。由于这类相似之处，指挥家汉斯·冯·彪罗称这部交响曲为“贝多芬第十”。这类评论使勃拉姆斯深感烦恼，因为这里面似乎有点抄袭的意思，而他自己是在故意向贝多芬致敬。对他与贝多芬作品中的相似之处，他曾说过“笨蛋都看得出来”。然而，这部作品还是偶尔被称为“贝多芬第十”。
对于该作品终曲的主题，还有“命运”的节奏，勃拉姆斯在1868年给克拉拉·舒曼的一封信中称，是受阿尔卑斯号曲调的启发。
2016年，《BBC音乐杂志》对151位指挥家做访谈统计，勃拉姆斯第1号交响曲获得第八位的评价。

**注释**

**参考资料**
 参照
 文献- Brahms, Johannes. With an introduction by Margit L. McCorkle.Symphony no. 1 in C minor, op. 68 : the autograph score. New York : Pierpont Morgan Library in association with Dover Publications, c1986. ISBN 0-486-24976-X.- Frisch, Walter. Brahms: The Four Symphonies New Haven: Yale University Press (2003): 45 - 66-  Notes to a concert at the Kennedy Center, with information about the first performance of the work- Simrock,  "Brahms and Brahms' working habits"- Abell, Arthur M. "Talks With Great Composers - Candid Conversations with Brahms, Puccini, Strauss. and Others". New York. First Carol Publishing Group, 1994.
 乐谱- Edition Eulenburg No. 425. London: E. Eulenburg Ltd. 1979. Plate 4558. Foreword by Wilhelm Altmann.

**参见**
 贝多芬第3号交响曲

**外部链接**
  免费录音 date=20121014123856 ，哥伦比亚大学交响乐团演奏- cname=勃拉姆斯第1号交响曲- 凯利·汉森的勃拉姆斯 聆听指导 date=20210312163552 ，基于伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团的一次录音