亨利·维厄唐

亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄唐（Henri François Joseph Vieuxtemps，ɑ̃ʁi fʁɑ̃swa ʒozɛf vjøtɑ̃；V），比利时小提琴家、作曲家。

**生平**

**早年**
亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄唐于1820年2月17日出生于比利时东部的小城韦尔维耶efn|1=韦尔维耶在整个十九世纪都是羊毛产业的重要节点，此外这里也孕育了几位重要音乐家如克里克博姆（Mathieu Crickboom）、勒克、拉乌勒（Nicolas Laoureux）等人。，他的父亲是一名织工，在业余时也从事小提琴演奏与提琴制作，幼时的维厄唐得以在对音乐相当友善的环境中成长。
维厄唐的小提琴演奏启蒙于当地名师约瑟夫·勒克卢-德容（Joseph Lecloux-Dejonc），他的进步相当快速，7岁时已能公开演出罗德的第5号协奏曲，并以演奏神童之姿开始在尼德兰王国巡回亮相。1829年，维厄唐与夏尔·德·贝里奥在阿姆斯特丹结识，并从后者习琴。威廉一世慷慨地赞助了维厄唐的学习费用，而为了更好的学习品质，维厄唐也举家迁徙至布鲁塞尔。在贝里奥门下，维厄唐继承了所有前辈大师（柯列里、塔替尼、魏欧提、罗德、克罗采等人）的音乐内涵与演奏传统，旋即在巴黎完成了演奏生涯的初登场，受到巴黎乐界的一片好评1=菲替斯（François-Joseph Fétis）盛赞维厄唐的演出，认为他将展开辉煌的职业生涯。。

**职业生涯**
十二岁起，维厄唐已是一名全职音乐家，在演奏活动的同时，他亦进行作曲。1833–34年乐季间，维厄唐感到自己在作曲方面仍有进步空间，遂决定前往维也纳，从西蒙·赛赫特（Simon Sechter）学习1=赛氏是著名的对位法教师，他的门生包括舒伯特、塔尔贝格、布鲁克纳等。。在「欧洲音乐首都」深造的维厄唐很快地掌握了德奥音乐的风格，根据兰诺伊男爵（Baron Édouard de Lannoy）的记述，维厄唐在1834年3月16日公开演奏的贝多芬小提琴协奏曲大获成功；4月28日，他在莱比锡的首演则掳获了舒曼的赏识1=舒曼盛赞维厄唐：「从第一个音开始，直至最后一个音落下，他的演奏使我们困于一神奇的氛围当中，甚至无法辨别南北。」（From the first note to the last, he holds us in a kind of magic circle, that surrounds us and of which we can find neither beginning nor end）。。数周后，维厄唐在伦敦结识帕格尼尼，帕格尼尼对年仅十四的维厄唐寄予温暖的鼓励。
1834–35年乐季间，维厄唐在巴黎从安东·雷哈学习作曲，在其引导下，完成了第2号小提琴协奏曲（作品19）。这段时间他亦经常在闲暇时潜入布鲁塞尔的皇家歌剧院，剧院乐池的见识使他精进了自己的配器手法。1837年春，维厄唐完成了圣彼得堡初登场，之后结识了弗朗索瓦·塞瓦（François Servais，未来的「大提琴界的帕格尼尼」）；此时的维厄唐对于长期的演奏活动感到倦怠，亟需喘息的他在俄罗斯逗留了相当长的一段时间，并谢绝所有的演出邀约。
1840年，维厄唐在莫斯科听众面前首度亮相，重启演出活动的维厄唐显得神清气爽，其音乐与演奏也更形成熟。当他再一次回到巴黎时，帕格尼尼已经过世，维厄唐自此继承了法-比小提琴学派的荣光。第1号小提琴协奏曲（作品101=实际上，这是维厄唐的第三首协奏曲作品，在出版时则做为第1号率先出版。）在巴黎音乐院的演出非常成功，在场的听众即使立场不同（例如白辽士、瓦格纳等），仍为他的演奏所折服。此后，维厄唐的足迹遍布伦敦、美国、墨西哥与古巴（1843–44年乐季），重要的第3号小提琴协奏曲（作品25）也完成于此时期。
1846年，廿五岁的维厄唐已是比利时皇家协会（Belgian Académie Royale）的正式会员，此时他收到了圣彼得堡帝国剧院的邀约，并前往当地任职至1851年止1=在当年，圣彼得堡音乐院还未成立。帝国剧院的任职邀约除了小提琴演奏、独奏之外，也需要负担教学任务。。维厄唐在沙皇首都的演出活动频繁且十分充实，做为剧院音乐家，他参与了乐季音乐会、歌剧等制作，也以独奏家的身分亮相。维厄唐另与赛瓦、年轻的安东·鲁宾斯共组室内乐组合，担纲了许多作品的俄国首演。此外，第4号小提琴协奏曲（作品31）亦完成于圣彼得堡时期，这首作品是维厄唐最重要的作品之一，使他获得白辽士、瓦格纳、李斯特等作曲前辈，以及欧洲各大乐评的一致肯定：「他是『我们的小提琴家』，具备了优雅、个性与美声，更有一流的品味与演奏，而谢绝一切的哗众取宠。」
1857–58年乐季，维厄唐以巴纳姆式的步调在美国进行了共七十五场演出，沉重的负担影响了他的身体状况。1860年夏，他前往渡假胜地巴登-巴登，此时他收到了比利时皇家音乐院的作曲邀约，希望他为该院的学期检定写作一首协奏曲，这便是最著名的第5号小提琴协奏曲（作品37）。翌年9月，维厄唐本人亲任作品首演的独奏。此期间家人的逝世对于维厄唐是严重的打击1=维厄唐的父亲于1866年过世。，他推拒了来自布鲁塞尔与圣彼得堡的教职邀请。而随着欧陆硝烟密布，维厄唐暂时将重心转移至美国，并在美国完成了慑人的一百廿一场演出。
1871年6月，维厄唐回心转意，接受了布鲁塞尔皇家音乐学院的邀约，前往该院任教。自胡拜（Jenő Hubay）、易沙意（Eugène Ysaÿe）以降，做为教师的维厄唐作育英才无数，此外他也维持着室内乐演出的活动，此时仍看不出他有任何衰弱的迹象。1873年9月13日，维厄唐的右手臂突然瘫痪，而由于没有接受足够的照护，所造成的伤害始终没有完全复原，使得他从此退出演奏舞台，布鲁塞尔的教职则由门生康尼留斯（Alexandre Cornélis）、以及友人维尼亚夫斯基接续分担。

**退休与逝世**
1879年宣布退休后，维厄唐前往阿尔及尔的女儿、女婿一家，并在当地写作了第6、第7号小提琴协奏曲（作品47、49）1=维厄唐的女婿埃德华·蓝道斯基（Edward Landowski）是著名的医者，在穆斯塔法附近经营一处养护机构。。1881年6月6日，维厄唐逝世，他的骨灰在8月28日回到故乡韦尔维耶，其爱琴「瓜奈里·耶稣」（Guaneri del Gesù）则于两年后转手售出1=此名琴售予Camposelice公爵。。

**评价**
维厄唐的演奏在生前博得盛赞，但由于无法获得录音资料，现代人根据他留下的音乐作品了解他的辉煌成就。维厄唐的作品代表了当代小提琴大师的一页，其作品为自己所用，旋律优美且技巧精湛，其巨大的篇幅则受到白辽士的影响，是可观的一段音乐历史。后辈的小提琴名家上至萨拉沙泰、易沙意，下至克莱斯勒、海菲茨等人，多选择另辟蹊径，或进行改编创作，或写作小品音乐等，使得帕格尼尼、维厄唐一代的巨幅小提琴作品就此成为绝响。

**作品**

**弦乐四重奏**
 E小调第1号，作品44，1871年出版- C大调第2号，作品51- B♭大调第3号，作品52

**小提琴协奏曲**
 E大调第1号，作品10，1840年- F#小调第2号，作品19，1836年- A大调第3号，作品25，1844年- D小调第4号，作品31，1850年（约略）- A小调第5号，作品37，1861年- G大调第6号，1865年出版- A小调第7号，1870年出版

**大提琴协奏曲**
 A小调第1号，作品46，1877年出版- B小调第2号，作品50，1879年出版
以及其他各类型作品（小提琴与乐团小品、小提琴与钢琴小品、中提琴作品等）。

**个人生活**
维厄唐在1844年与长他五岁的钢琴家约瑟芬·艾德（Josephine Eder）成婚。约瑟芬于1868年因霍乱逝世。
维厄唐是一名共济会会员，他的引荐人是亦师亦友的贝里奥。

**注释**

**参考资料**

**参照**

**有声资料**
 Michel Stockhem. Jeremy Drake (English translation). Vieuxtemps: The Complete Violin Concertos. Fuga Libera FUG575. 2011..

**参见**

**外部连结**
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