第6号交响曲 (马勒)

a小调第6号交响曲是古斯塔夫·马勒于1903年至1904年所作的四乐章交响曲（本曲亦于1906年作大幅度修订）。此曲亦曾于1906年5月27日于德国埃森市，由作曲家本人作首演。后人往往因为马勒当时的背景遭遇以及乐曲的阴沉气氛，将这首交响曲命名为「悲剧」，但马勒本身创作时并没有为这首交响号曲冠以任何标题。

**背景**

**首演**
 首演：1906年5月27日于德国埃森市，由马勒亲自指挥。- 美国首演：1947年12月17日由季米特里斯·米特罗普洛斯于纽约市。

**出版**

**第二、第三乐章的次序**
当马勒于1904年完成第六号交响曲并于1906年三月作首次出版时，他将谐谑曲定为第二乐章，行板为第三乐章。但当他于五月为这交响曲排练时，却决定把这两个乐章的演奏次序倒转，并于第二次发行时作出改动。然而，威廉·门格尔贝格于1919年收到马勒遗孀艾玛的电报，指出第六号交响曲的演奏次序应该是「先谐谑曲，然后行板」（"First Scherzo, then Andante"）。结果他往后演奏此乐曲时，均依照艾玛的要求处理。不过当时期的其他指挥家却并不认同这种看法，所以直至1960年代为止，绝大多数的指挥家还是根据马勒的第二版乐谱来演奏。
直至1962年，奥地利的音乐学者Erwin Ratz为国际马勒协会修订马勒全集时，在第六号交响曲首页撰写评论，重新提出演奏次序应该为「谐谑曲－行板」，认为这是马勒死前时所作出的决定。不过，由于在他的文章中只字不提及过艾玛的那封电报，亦缺乏有力的理据去支持他的观点，所以受到其他音乐学者的质疑。但奇怪的是，纵然有不少指挥家同样质疑拉茨的看法，但随着1963年的修订版本面世后，往后的录音，大家都依照这个版本来演绎。而出版马勒乐谱的出版商，如Belwin Mills（Kalmus）、欧伊伦堡出版社、环球出版等等，通通都将乐谱改印成为「谐谑曲－行板」。
2003年，身为当时国际马勒协会副主席兼马勒全集评论总主编的Reinhold Kubik引用1906年的场刊内容，认为「先行板，然后谐谑曲」才是马勒的真正意思，他同时认为马勒从来都没有撤回这个安排，再加上近年的文献研究，「行板－谐谑曲」的次序亦重新成为了主导。Efn|2011年2月19日，香港管弦乐团在演出马勒第六交响曲后的分享会中，艺术总监及总指挥艾度·迪华特亦表示，在2006年港乐首次演出此曲前，他曾获国际马勒协会主席回复指此曲的演奏次序应根据「行板－谐谑曲」的次序，而依他所认识的指挥家朋友，亦多已采纳了这种演奏次序。
不过，现时留存的乐谱，包括马勒全集，以及其他出版社的校订版，均把谐谑曲定为第二乐章，而行板则为第三乐章。由于只将乐谱的印刷次序改变时，却没有将这两个乐章的排练编号一并处理，所以1963年版的乐谱，便出现了排练编号不连贯的问题。（第一乐章的最后一个排练编号为45，但若以谐谑曲为先，第一个排练编号则变成了63。）
至于录音版本方面，两个版本均同时存在。一些较近期的录音，如-{zh-tw:拉图;zh-hk:力图;zh-cn:拉特尔}-、阿巴多及马素尔等的演绎方式为「行板－谐谑曲」；至于较早期的录音，如卡拉扬、伯恩斯坦、萧提、布列兹、小泽征尔等则采用「谐谑曲－行板」的演绎方式。

**分析**

**配器**
根据1963年拉茨的版本：
木管乐器
3 短笛（第1-3乐章由第三、第四长笛兼任，第4乐章须额外加乐手担任）
4 长笛
2 英国管（第1-3乐章由第四、第三双簧管兼任，第4乐章须由额外乐手担任）
4 双簧管
高音单簧管（降E调、D调）（第4乐章兼任第四单簧管）
3 单簧管（C调、降B调、A调）
低音单簧管（降B调、A调）
4 巴松管（第4乐章须由额外乐手演奏第四巴松管）
低音巴松管（第1-3乐章兼任第四巴松管）
铜管乐器
8 圆号（F调）
6 小号（降B调、C调、F调）
4 长号
大号
打击乐器
2 定音鼓（一位乐手演奏四个，另一位演奏两个）
若干 小鼓
大鼓及桦木树枝紥（或以乐鞭代替）
若干 钹
锣
三角铁
钟琴
木琴
钟（无固定声调）
牛铃（台上及后台各置一组）
大木锤（后台）
*1906年首版乐谱中原有
:铃鼓（第1乐章）
:乐鞭（第4乐章）
键盘乐器
钢片琴
弦乐器
2 竖琴（第2乐章要求4个竖琴）
第一、第二小提琴
中提琴
大提琴
低音提琴
依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"*5 *5 =5 *5—8 6 4 1—tmp+5—2hp, cel—str"。

**各乐章概要**
说明：正体为2003年国际马勒协会所倡议的演奏次序；斜体则为1963年由国际马勒协会所出版，由拉茨所主编的乐谱版本。
第一乐章
Allegro energico（精力充沛的快板），a小调，4/4
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以弦乐器及小鼓带出短小的前奏后，带入如进行曲般的呈示部第一主题，后来经过鼓声及铜管的宣示调后，进入转到F大调的第二主题，及后经过第一重复返回前头（除了第一号交响曲外，马勒就只有在这乐章中运用了重复记号）。由第二重复起，乐曲进入发展部，呈示部的第一主题重现，并加入由木琴和木管乐器作主导的新进行曲旋律，突然间，弦乐的颤音带领钢片琴及牛铃的「田园风」过场，不过这份恬静很快又再被乐队所打断，进行曲主题再度出现及加以变化。结尾部份较为短小。先由三角铁、定音鼓等敲击乐器引导四支小号奏出A大调的引子，然后乐队以呈示部第二主题为基础，把气氛推至最热闹下结束。
第二乐章（第三乐章）
Andante moderato（中等的行板），Eflat大调，4/4
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作为整首响曲唯一的慢乐章，可以说是在充满不安和粗暴的气氛中稍作喘息的间奏。整个乐章由最开头由第一小提琴（结束部转至双簧管）所奏出的一个十小节的第一主题，以及接着的另一个乐句八小节的副题（其中一组来回的跳进音程更是最突出的节奏动机）为主轴，并由此引申及发展。整个乐章的配器以细致而含蓄为主，虽然在中后段时曾出现过一段渐渐激昂的气氛，但很快又回复了平静。
第三乐章（第二乐章）
Scherzo（谐谑曲）：Wuchtig，a小调，3/8（中段则加插4/8及3/4）
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一首令人感到不安的谐谑曲。定音鼓在弱拍中的sf，加上圆号及弦乐的锯齿型断奏，颤栗的第一主题令这首听似进行曲般"谐谑曲"充满黑色的味道，木琴虽然不常出现，但它的加入更使人联想起圣桑的《骷髅之舞》。第二主题转为精致的舞曲。据马勒的妻子艾玛的笔述，这一段所描述的应该是「小孩的嬉戏」。引述Marc Rochester于香港管弦乐团在2月18日至19日的音乐会场刊中的乐曲介绍。这一段的节奏不断在变化，穿梳于3/8、4/8及3/4等拍子，虽然悚惧的味道稍为减弱，但同样营造出阴暗的味道。及后整个乐章都是围绕以这两个主题来加以变化。
第四乐章
Finale（终曲） Sostenuto（持续的）－Allegro moderato（中等的快板）－Allegro energico（有力的快板）4/4
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本乐章为全首交响曲最长部份，除原有的编制外，木管乐器更需要额外的乐手演奏，而敲击乐部份亦比第一乐章用上更多非常规乐器，包括代表英雄受打击及致死的三下大木槌敲击（第三下木槌于1963年拉茨版本被删掉。）
开头由低音弦乐的ff拨弦及竖琴的琶音带动第一小提琴奏出前奏旋律，并引出第1乐章中的军乐动机后, 乐曲进入较阴暗的气氛，直至大提琴的附点节奏带回快板节奏。各主题及副题旋律轮流出现，气氛亦渐渐变得紧张。第三下木槌后，乐队重现乐章开头部份的动机，最后再一次在军乐动机的带动下，以弦乐最安静的拨弦结束。

**注释**

**参考资料**
参照

**参见**

**外部连结**
 cname=马勒第6号交响曲