莫尔格街凶杀案

《莫尔格街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue）是艾德加·爱伦·坡创作的短篇小说，于1841年首次刊登在《Graham's Magazine》上。该作被公认为第一部现代侦探小说p=171，而爱伦·坡本人则将其归入自己的“理性推理故事”系列p=171。
C·奥古斯特·杜邦是巴黎的一位神秘案件破解者，成功侦破了两位女性遭遇的恶性命案。多名目击者虽声称听到疑似嫌疑人的声响，却对其使用语言种类各执一词。在凶案现场勘察过程中，杜宾提取到一根明显不属于人类毛发特征的生物组织。
作为文学史上首位侦探形象，爱伦·坡笔下的杜邦诸多标志性特征，这些特征成为如夏洛克·福尔摩斯与赫尔克里·波洛等后世侦探形象的文学模板。这一原型体系包含三大核心要素：非凡智慧的侦探主体、承担叙事功能的密友搭档、以及先陈述结论再回溯推理过程的叙事框架——这一模式通过《玛丽·罗杰奇案》与《失窃的信》中杜邦形象的延续得以完善，最终确立为侦探文学黄金法则。

**故事简介**
在莫尔格街上发生了一件神秘而残忍的凶杀案，死者是一对颇为富有的母女，两人被凶手以离奇又凶残的手法杀害，但屋内贵重的金币却没有失去。更奇怪的是，很多见证人听到除了受害者外有其他人于案发现场存在，但是没有人知道他说甚么语言，而且证人亦可以证明凶案发生后无人从凶案现场离开，使此案存在似乎无法解开的死结。
经过实地取证后，杜宾在凶杀现场发现一根不是人的毛发，从而得知其实是一只水手饲养的婆罗洲猩猩出逃行凶。

**主题与分析**
Byam Shaw为1909年伦敦版绘制的插图，配文为“水手面红耳赤，猛然起身，紧握短棍”。
在致友人约瑟夫·斯诺德格拉斯（Joseph Snodgrass）的信中，爱伦·坡如此评价《莫尔格街凶杀案》：“其核心在于展现侦破命案的智谋运用”p=354。杜邦并非职业侦探，他调查莫格街血案纯粹出于个人志趣，既怀着追寻真相的渴望，亦欲洗刷无辜者的冤屈。他对金钱毫不在意，甚至拒绝接受猩猩主人提供的酬金p=86。当真正凶手（猩猩）被揭露时，罪责本身也随之消解——毕竟动物与其主人都无法被追责p=623。爱伦·坡研究专家Arthur Hobson Quinn推测，若换作后世侦探小说，被捕的勒邦先生很可能会被塑造成看似有罪的干扰线索，但爱伦·坡刻意回避了这种手法p=312。
爱伦·坡创作《莫尔格街凶杀案》时，正值因城市发展导致犯罪问题备受关注的时期。伦敦当时刚成立首个职业警察部队，美国城市也开始注重科学警务工作，报纸则持续报道凶杀案与刑事审判p=171。《莫尔格街凶杀案》延续了爱伦·坡小说中多次出现的都市主题，尤其是《The Man of the Crowd》，其灵感可能源自爱伦·坡在费城的生活经历p=172。
这个故事暗含脑力与体力对抗的隐喻。体力（以猩猩及其主人为象征）代表暴力：猩猩是凶手，而其主人承认自己曾用鞭子虐待这只动物，而侦探的智慧战胜了他们的暴力p=75。该故事也包含了爱伦·坡常用的主题——美丽女性的死亡，他称此为“世上最富诗意的主题”p=173。

**杜邦的手法**
爱伦·坡以牌手为例定义杜邦的推理方法——逻辑推演：“所获信息的多寡，与其说在于推理的有效性，不如说在于观察的质量”p=79。随后，坡通过叙述实例说明杜邦如何知晓叙述者当时正想着演员尚蒂利（Chantilly）pp=82–83。杜邦最终将这一手法用于侦破此案，他的推理手法强调阅读以及书面文字的重要性。新闻报道引起了他的兴趣，他从法国动物学家乔治·居维叶的著作中获取猩猩相关知识。这种方法也让读者通过自行阅读线索参与破案pp=133–134。爱伦·坡同时突出口头语言的力量：当杜邦向水手询问凶杀案信息时，水手的反应如同濒死之人——“水手面红耳赤，仿佛正与窒息感搏斗……旋即跌坐回椅中，浑身剧颤，面容犹如死尸”p=120。

**文学意义与评价**
奥伯利·比亚兹莱为《莫尔格街凶杀案》所作的插图，1895年
爱伦·坡传记作者杰弗里·迈耶斯（Jeffrey Meyers）如此总结《莫尔格街凶杀案》的意义：它“改变了世界文学史”p=123。这部常被视为首部侦探小说的作品，其主角杜宾成为后世众多虚构侦探的原型，包括阿瑟·柯南·道尔的夏洛克·福尔摩斯和阿加莎·克里斯蒂的赫尔克里·波洛。侦探小说区别于一般悬疑故事，更侧重于分析pp=162–163。爱伦·坡创侦探小说的贡献，也在Mystery Writers of America每年颁发的埃德加奖中得到了体现p=206。
《莫尔格街凶杀案》还确立了许多后来成为推理小说常见元素的叙事模式：古怪却天才的侦探、笨拙无能的警方、由亲密友人担任的第一人称叙述者。爱伦·坡还以冷漠笔触刻画警察形象，以此反衬侦探的智慧p=65。爱伦·坡首创了“侦探先公布真相，后回溯推理过程”的叙事模式p=33。这也是侦探小说史上首例“密室谜案”p=174。但不同于后世众多同类作品，爱伦·坡的这篇小说未给读者提供合理推导真相的机会——毕竟鲜有读者会将猩猩列入嫌疑人名单p=68。
《莫尔格街凶杀案》问世时，其开创性的新颖特质及作者本人均获盛赞p=173。《宾夕法尼亚问询报》（The Pennsylvania Inquirer）称“这部作品证明爱伦·坡先生是位天才……其创造力与技巧无与伦比”p=174。然而，爱伦·坡在致Philip Pendleton Cooke的信中刻意淡化了这一成就：p=119

**创作启发**
爱伦·坡创作《莫尔格街凶杀案》时，“侦探”（detective）一词尚未出现p=173，不过其他故事中也有类似的善于解决问题的人物。E·T·A·霍夫曼创作的《Das Fräulein von Scuderi》（1819年）中，主角斯居戴里小姐（堪称19世纪的马普尔小姐）通过推理为珠宝商谋杀案中警方认定的嫌疑人洗冤，这部作品有时也被视为侦探小说的开山之作p=507。其他先驱包括伏尔泰的《Zadig》（1748年），其主角展现了类似的分析能力p=171，而这些情节元素又借鉴自意大利改编版《The Three Princes of Serendip》，该故事源自阿米尔·库斯洛的《八重天堂》（Hasht-Bihisht）p=16。
爱伦·坡也可能一直在扩展他自己早期的分析性着作，包括关于《Maelzel's Chess Player》的论文以及喜剧《一周三个星期天》（Three Sundays in a Week）p=174。至于情节的反转，爱伦·坡很可能受到1839年7月费城共济会大厅展出猩猩时观众反应的启发p=123。他或许通过与托马斯·怀亚特（Thomas Wyatt）合作获得了生物学相关的知识pp=112–114，并将“叙事与演化主题结合，尤其是居维叶的研究”p=193，可能还受到James Burnett, Lord Monboddo研究的启发p=188，不过有观点认为坡的信息“文学性多于科学性”p=221。
爱伦·坡笔下主角的名字可能源自1828年《Burton's Gentleman's Magazine》连载的系列故事《法国警察总监维多克秘事录》（Unpublished passages in the Life of Vidocq, the French Minister of Police）中名为“杜邦”（Dupin）的角色p=31。坡很可能知晓这个讲述分析型人物破解谋杀案的故事，尽管两者情节几无相似，但两篇小说的谋杀受害者皆被割断脖颈至头颅几近离体p=52。杜邦在文中直接提及维多克，却贬其为“擅于臆测之徒”p=311。

**出版历史**
《埃德加·A·坡的散文体传奇故事》第一辑（The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I），威廉·H·格雷厄姆（William H. Graham）出版社，费城，1843年。
爱伦·坡在费城创作了这篇短篇小说，他在1838至1844年间曾于该城多处居住p=286。
爱伦·坡最初将这篇小说命名为《特里亚农街凶杀案》（The Murders in the Rue Trianon-Bas）p=83，后为强化死亡意象而更名为《莫尔格街凶杀案》p=162。该作首刊于1841年4月的《格雷厄姆杂志》，当时爱伦·坡正在此担任编辑，为此获得56美元稿酬（fmt=eq），相比于1845年发表的《乌鸦》仅获9美元（fmt=eq），这一稿酬金额远超常规pp=39,40。1843年，爱伦·坡计划出版一系列名为《埃德加·A·坡的散文体传奇故事》的小册子，最终仅出版第一辑，反常地将《莫尔格街凶杀案》与讽刺小说《消耗殆尽的男人》合订在一起，售价12.5美分p=40。此版本相较《格雷厄姆杂志》原版进行了52处修改，包括新增语句：“这位长官有点太狡猾了，不够深刻”（The Prefect is somewhat too cunning to be profound），以替代原版“太狡猾了，不够敏锐”（too cunning to be acute）p=399。《莫尔格街凶杀案》还被收入威利与普特南出版社（Wiley & Putnam）的《爱伦·坡故事集》，坡本人未参与篇目遴选pp=465–466。
爱伦·坡为《莫尔格街凶杀案》创作的续作是《玛丽·罗杰奇案》，该小说于1842年12月至1843年1月首次连载。尽管副标题标明"《莫尔格街凶杀案》续篇"，但《玛丽·罗杰奇案》除保留C·奥古斯特·杜邦这一角色与巴黎背景外，与原作几乎毫无共同点p=165。杜邦后续在《失窃的信》中再度登场。爱伦·坡在1844年7月给James Russell Lowell的信中称此作“或许是我推理小说中最出色的篇章”p=430。
爱伦·坡《莫尔格街凶杀案》的原稿最初用于《格雷厄姆杂志》的首版印刷后被丢弃于废纸篓。办公室学徒J·M·约翰斯顿（J. M. Johnston）将其拾回并交予父亲保管。这份手稿被夹藏于一本乐谱中，历经三次房屋火灾幸存，最终由George William Childs购得。1891年，蔡尔兹将手稿重新装订并附上历史说明信函，捐赠给卓克索大学p=302。蔡尔兹还曾于1875年捐款650美元（fmt=eq）用于修建埃德加·爱伦·坡位于马里兰州巴尔的摩市的新墓碑pp=46–47。

**译本**
爱伦·坡《莫尔格街凶杀案》是最早被译成法语的作品之一。1846年6月11日至13日期间，题为《司法史无前例的谋杀案》（Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice）的法译本在巴黎报纸《每日新闻》连载，署名为“G.B.”，未提及爱伦·坡。译本修改了诸多细节：原街名“莫尔格街”改为“西街”（rue de l'Ouest），侦探“杜邦”改名为“贝尔尼耶”（Bernier）p=517。1846年10月12日，《商业报》（Le Commerce）刊出另一未署名的译本《血腥谜案》（Une Sanglante Enigme）。《商业报》的编辑之后被指控抄袭《每日新闻》的译文，该指控最终诉诸法庭，公众对此案的讨论使爱伦·坡的名字进入法国大众视野p=517。
该小说有两个简体字译本：张琼、张冲译《摩格街谋杀案》，与吴晓晖译《莫格街凶杀案》。正体字译本《莫尔格街凶杀案》由沈筱云、周树芬译出。

**改编**
爱伦·坡的《莫尔格街凶杀案》曾被多次改编为电影。默片时代至少有四部影片借鉴了该小说：1908年《Sherlock Holmes in the Great Murder Mystery》中，脱逃的大猩猩袭击并杀害了家中的年轻女性；1914年标榜为三卷胶片“喜剧剧情片”的《幽灵大盗》（The Phantom Thief）涉及猴子偷窃珍珠项链；其他以类猿生物谋杀或定罪为主线的影片包括1913年《谁杀了奥尔加·卡鲁？》（Who Killed Olga Carew?）及1915年《猩猩疑云》（The Orang-Outang）p=349。该小说于1914年推出正式改编电影，由保罗·克莱蒙斯（Paul Clemons）主演，后更名为《莫尔格街谜案》（The Mystery of the Rue Morgue）p=349。
爱伦·坡的《莫尔格街凶杀案》电影改编史包括：导演Robert Florey于1930年3月首次向环球影业提及该小说p=92，当时《德古拉》正在上映、《科学怪人》处于前期制作阶段，因此正式筹备改编直到1931年才开始p=47–48。该片由贝拉·卢戈西主演，为适配其戏份大幅修改了坡的原着情节；弗洛里称“必须强化并扩展坡的短篇小说”且“新增了大量角色”p=138–139。据《环球恐怖片》（Universal Horrors）一书记载，《莫尔格街凶杀案》上映时遭到媒体“严苛”的批评p=48。后续改编包括华纳兄弟1954年制作的彩色3D电影《Phantom of the Rue Morgue》p=53。Gordon Hessler1971年执导的《莫尔格街凶杀案》更接近《歌剧魅影》而非爱伦·坡的原着。赫斯勒表示“原作的核心谜底是‘猴子作案’，这种故事模式已不符合时代需求”p=53。1986年电视版由让诺特·斯沃茨执导，乔治·C·斯科特饰演C·奥古斯特·杜邦p=53。2023年网飞剧集《厄舍府的崩塌》将杜邦重塑为一名美国助理检察官，第三集标题《莫尔格街凶杀案》中，角色卡米耶·莱斯帕纳耶（Camille L'Espanaye）在绰号“莫尔格街”的医学实验机构内被黑猩猩杀害。这个故事也被大鱼游戏改编为“黑暗传说”系列的电子游戏，名为《黑暗传说：埃德加·爱伦·坡的莫尔格街谋杀案》（Dark Tales: Edgar Allan Poe's Murders in the Rue Morgue）。

**脚注**

**注释**

**引文**

**参考资料**
 The Seven Basic Plots. - isbn=978-0-253-35235-4. Harrowitz discusses Dupin's method in the light of Charles Sanders Peirce's logic of making good guesses or abductive reasoning.

**外部链接**
  PoeStories.com 上的全文带有超链接词汇。-  首次出现在 1841 年 4 月的《格雷厄姆杂志》第 166 页上。- author=Edgar Allan Poe有声书-  埃德加·爱伦·坡学会在线 出版物历史