扬琴

402型中国扬琴
扬琴是一种中国民族乐器，亦有洋琴、打琴、敲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等称呼（现代几乎统一称作「扬琴」），其兼具打击乐器及弦乐器之特色，但在-{zh-tw:国乐团;zh-cn:民族管弦乐团;zh-hk:中乐团;zh:现代中华管弦乐团}-里还是编制为「弹拨乐器」。

**历史流变**
辛巴龙
扬琴源于中亚地区的「桑图尔」，后流传到欧洲、北美洲及大洋洲等地，有「德西马」（Dulcimer）、「钦巴龙」、「哈克布列特」（Hackbrett）及「萨泰里」等多种变体。

**中国扬琴**
中国的扬琴起源尚未有定论，但普遍认同在明朝时经海路传进中国的说法。而中国最早的扬琴记载出处，为清代李锴所撰《含中集》《含中集》第二卷。。- 广东音乐扬琴：讲究加花装饰与润饰发展，华丽活泼流畅，有冒头、叠尾、双持加倍音、赠音带轮等特有竹法，多以「左竹法」处理的曲目。严老烈所编《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《到春来》、《归来燕》等广东扬洋琴曲多用「座音衬打法」。易其仁于1920年编着《粤曲洋琴谱》，其所创用的洋琴竹法符号为后人延用。丘鹤俦并提出"竹法十度"说。- 江南丝竹扬琴：轻细小雅，有「扬琴一捧烟」说法，多用附点与短拍带轮。- 四川扬琴：讲究演奏技法的特殊效果，较欢乐雄壮。- 东北扬琴- 潮州弦诗：少用轮奏法，奏法最为朴素，但头板加花讲究抑扬顿挫，各种催奏法讲究紧密对比。潮州洋琴保存最原始型制，如铜丝弦、七平均律等。- 山东琴书- 维吾尔木卡姆- 内蒙二人台

**朝鲜扬琴**
朝鲜半岛的扬琴称为「洋琴」（양금），在18世纪由中国人传入朝鲜半岛。

**乐器构造**

**制式**
 小扬琴：两桥式，长期用于说唱音乐的伴奏。- 大扬琴：两桥式十二平均律律吕式大洋琴，为两桥间采半音调弦法，有高音、低音两种，由郑宝恒、张子锐、赵立叶、天津乐器厂合作，于1953年、1954年间共同制作。其后郑宝恒、袁静芳、芦宝林合作研制第2代全律活马大洋琴。- 3桥变音扬琴：被号称为「快速转调洋琴」，于1959年由杨竟明制作，可以临时以滚轴变半音转调。- 4桥变音洋琴：杨竟明于1961年在三桥变音扬琴的基础上制作而成。- 401：杨竟明以变音扬琴的基础上制作的五桥变音洋琴。以「五‧二多码并列式」、「分层滚轴板」、「转调半音槽」解决音域、微调、转调等问题。- 402：21世纪常用款型- 501：桂习礼、李江、周靖石于1984年据401扬琴研制而成，于高低音区加进半音调弦法，弦轴彷钢琴用细螺纹以防止跑弦。- 505：于501内加钢棍牵柱及双梆结构，以抵销琴弦张力及结合洋琴架，加装脚踏制音器后而成。- 601：2004年由沈阳音乐学院刘寒力研制并设计音位，唐山贵军乐器有限公司潘贵军制作，这是基于501型扬琴为基础重新研制。音域为B1（大字一组）至f4（小字四组），横向二‧五式排列为主，音域宽广且演奏方便。代表曲目有《金翎思-满乡随想》、《骊山池影》、《竹潇琴梦》等。2005年在北京第八届世界扬琴大会正式亮相。

**构造**
琴码与弦
扬琴以击弦发声，音箱以木制成，呈扁平梯形，上有144条弦。

**弦**
现代扬琴有100多条金属弦，通常由1至5条弦1组发1音，低音弦最粗，有效弦长最长，1至2弦1组；高音弦最细，有效弦长短，4至5弦1组。有效弦长为桥码左则一段，弦由左右两端盖板下的螺丝栓着，须以工具调音。

**桥码**
常用的「五排码」扬琴由右至左称为低音码、左码、中码、右码、半音码。亦有3排和4排桥码的扬琴。

**琴竹**
亦称琴笕、竹键，以具弹性的竹制作，为击弦工具，常用有单音琴竹、单音双面琴竹、双音琴竹等。竹身细长，手握一端扁平；击弦一端为锤状，一面以橡皮或其他弹性材料包覆。
扬琴最初的击弦工具是木制小槌，音色较琴竹清脆。

**滚珠及变音槽**
滚珠、变音槽
位于扬琴左右两侧，将弦擡高，以降低狼音，部分新式扬琴有「变音槽」，可以迅速移动滚珠，改变有效弦长以改变音高，可方便调音、转调、奏临时变化音。

**演奏**

**奏法**
以双手持琴竹左右交替击奏或齐击一音以加强音量。以裸竹一面（即无橡皮琴皮包覆之面）击弦为「反竹」，音色尖锐有如金属互碰；以琴竹尾部「钩奏」，奏出弹拨乐效果。扬琴余音悠长，可以手指按弦消音。戴上「滑音指套」后可奏滑音。
滑音指套
在民族乐团中，位于指挥前方第一排，常奏和音或琶音。亦为胡琴、笛等乐器独奏曲重要的伴奏乐器。

**音阶**
扬琴七声音阶（简谱记谱）；及半音码、左码、中码、右码、低音码
原为五声音阶乐器，经增加桥码后可奏半音音阶。
各排由下而上为全音音阶。

**重要乐曲**
以下曲目皆为中国扬琴之曲目。

**1930年代**
 《汨罗江上》（古曲）1935年，王沂甫改编

**1950年代**
 《春天》1959年，王沂甫

**1960年代**
 《木兰辞变奏曲》1962年，高龙- 《红河的春天》1962年，刘希圣、李航涛- 《边寨之歌扬琴协奏曲》1963年，张晓峰- 《山茶花》，张晓峰- 《欢乐的草原》，张晓峰

**1970年代**
 《蝴蝶操》（二桥扬琴），1971年，蔡锡山- 《丰收歌儿传北京》，1972年，张学生编曲- 《草原新曲》，1972年，谷成忠编曲- 《双手开出幸福泉》1973年，丁国舜- 《牧野遥思》（二桥扬琴），1976年，魏丽莹- 《潘几尕木卡姆变奏曲》，1979年，维吾尔族舞曲，刘寒力编曲- 《节日的天山》，姜文涛、曹玲作曲，郭敏清改编- 《边疆的春天扬琴协奏曲》，张学生

**1980年代**
 《龙船》，1980年，张步蟾曲，张正秋传谱，田克俭改编- 《林冲夜奔》，1984年，项祖华- 《潮乡行》，1985年，瞿春泉作曲，瞿建青改编- 《觅》（扬琴与钢片琴、手鼓），1986年，杨青- 《韵》，1988年，瞿春泉- 《趣》，1988年，瞿春泉- 《金翎思：满乡随想》，1989年，刘寒力- 《东北风主题随想曲》，宿英- 《沙州掠影扬琴协奏曲》，谭志斌、黄英森- 《江山的春天扬琴协奏曲》，陈庆文

**1990年代**
 《雅鲁藏布江边扬琴协奏曲》，1992年，瞿春泉- 《春夜喜雨扬琴协奏曲》1993年，徐景新- 《黄土情扬琴协奏曲》，1998年，黄河作曲，谢鹏、黄河编曲、配器- 《四川将军令》，1995年，四川琴书曲牌，项祖华整理，黄晓飞编曲、配器- 《流转》（双扬琴与打击乐），1997年，石佩玉

**2000年代**
 《骊山池影扬琴协奏曲》，2002年，刘寒力- 《凤点头扬琴协奏曲》，2003年，徐昌俊- 《圈》，2004年，冯季勇- 《落花‧夜》，2007年，王瑟- 《四季：春》，2009年，王瑟、黄河- 《云端》，王瑟- 《稻香情》，林心苹- 《缠》，林心苹- 《大武山蓝》，林心苹- 《1949序曲》，林心苹- 《马之三部曲》，钟泉波- 《花之恋》，钟泉波- 《我心中的那片田园》，钟泉波- 《背影》，钟泉波- 《狂想曲》，2011年，王丹红- 《楼兰女》，钟耀光- 《声声慢》，杨青- 《时光2012》，朴文琳- 《旋趣》，2009年，王韵雅

**2010年代**
 《蝶飏》，2013年，王韵雅- 《漠舞》，2015，王瑟- 《烟姿》，2017年，刘畅- 《第一扬琴协奏曲-盘古》，2017年，张朝- 《第二扬琴协奏曲-和》，2018，张朝

**2020年代**
 《长尾山娘》，2020年，吴家榆- 《年少》，2022年，谢惠如- 《快乐小天使》，2023年，杜宛霖- 《天行焰影》，2024年，陈传禹

**年代不明**
 《春到清江》，刘维康- 《映山红》，付庚辰作曲，桂习礼改编- 《瑶山夜画》，许学东- 《土家族摆手舞曲》（扬琴二重奏），桂习礼、王直- 《忆事曲扬琴协奏曲》，刘惠荣、周煜国- 《海峡音诗扬琴协奏曲》，茅匡平、项祖华- 《古道行扬琴协奏曲》，黄河- 《漓江素描扬琴协奏曲》，陈大伟- 《步宫廷》，刘艮,王之辉- 《山趣》，梁欣- 《竹林涌翠》，项祖华

**著名演奏家**

**注释**

**参考文献**

**引用**

**来源**
 熊思婷（2011）, 《潮州弦诗乐音乐特征在扬琴乐曲运用之探讨：以传统乐曲《寒鸦戏水》与现代创作乐曲《潮乡行》二首作品为例》, 国立台湾艺术大学- 林圣哲（2011）, 《原创扬琴协奏曲《雅鲁藏布江边》、《春夜喜雨》之分析与诠释》, 中国文化大学- 刘寒力（2002？,《东北扬琴"吟揉滑颤"与三步骤教学》. 沈阳音乐学院.- 《中乐因您更动听－民族管弦乐导赏》（ 香港中乐团，2001， 香港三联书店有限公司 date=20090925041259 ；ISBN 962-04-2342-9）- 陈以琍（1986），《扬琴及其音乐研究》（私立中国文化大学艺术研究所硕士论文）.- 孙培章（1975），《中国乐器演奏法基础篇》。台北：幼狮文化事业公司.

**外部连结**
  刘寒力扬琴作品选fix-attempted=yes - 发忠的扬琴世界

**参见**
 击弦乐器
** 筑
** 钢琴