泰坦尼克号 (1997年电影)

《铁达尼号》（Titanic）是一部于1997年上映的美国史诗浪漫灾难电影，由詹姆斯·卡麦隆创作、导演、监制、共同制作及共同编辑。电影部分情节是根据1912年4月14日至15日的铁达尼号沉没事故改编，叙述男主角杰克（李奥纳多·狄卡皮欧饰）和女主角露丝（凯特·温斯蕾饰）以不同社会阶层成员的身分在首航期间坠入爱河的故事。金马伦对这部电影的灵感源于他对这起世纪灾难的迷恋；他认为一个贯穿爱情和人类失落的故事，对于传达灾难的悲剧讯息至关重要。电影于1995年开始制作，当时金马伦组织了多次深海潜水，以俄罗斯制造的和平号潜艇实际拍摄铁达尼号残骸镜头；现代场景则拍摄于俄罗斯研究船Akademik Mstislav Keldysh上。金马伦也在墨西哥下加利福尼亚州罗萨里多海滩市的Baja Studios建造了铁达尼号1：1原比例右舷复制船，并以大量电脑成像及铁达尼号模型来重建沉没场景。这部电影由派拉蒙电影公司和二十世纪福斯公司投资，制作预算为2亿美元，是当时制作费最昂贵的电影。
自1997年12月19日上映以来，《泰坦尼克号》取得了巨大的商业成功——它在第70届奥斯卡金像奖中获得14项提名，追平1950年电影《彗星美人》的纪录，最终获得11座奖项——包括最佳影片奖和最佳导演奖，追平1959年《宾汉》的最多奖项纪录。《铁达尼号》最初的全球总票房超过18.4亿美元，是全世界第一部达到10亿美元大关的电影，并在全球电影票房收入排行榜第一名的位置上保持了12年，此纪录一直到2010年1月26日才被金马伦的新作《阿凡达》打破。为了纪念铁达尼号沉没事故100周年，《铁达尼号》于2012年4月4日发布3D电影版本，全球票房又增加3.346亿美元，使总票房累计为22.02亿美元，成为全球第二部超过20亿美元的电影，目前全球票房排行位居第四名，仅次于《阿凡达》、《复仇者联盟：终局之战》及《阿凡达：水之道》。2017年，《铁达尼号》重新发行20周年纪念版，并获得美国国家电影保护局选中，永久保存在美国国家-{影片}-登记表。2023年2月10日，全球上映4K版本的《铁达尼号 25周年重映版》。

**剧情**
1996年，宝藏猎人布洛克·洛维特和他的团队乘坐俄罗斯研究船凯尔迪什号搜寻铁达尼号残骸，寻找一条下落不明的著名钻石项链「海洋之心」（Heart of the Ocean），据说这条钻石项链当年随铁达尼号沉没于大西洋。他们在卡尔·霍克利当年所住的头等舱套房内寻获一个保险箱，但是只找到一幅戴着「海洋之心」的裸体女子素描，作画日期为1912年4月14日，即铁达尼号撞上冰山的当晚。素描中的女子萝丝·道森·卡佛特已经101岁，她看见电视新闻正在报导此事，立即意识到画中人正是自己，便吩咐孙女丽丝·卡佛特联络布洛克，并向他表示萝丝就是铁达尼号的其中一位生还者。布洛克得知消息后不顾众人反对立刻邀请萝丝登上凯尔迪什号，因为她可能是唯一知道「海洋之心」下落的人。
萝丝和丽丝携带大量行李、搭乘直升机登上凯尔迪什号之后，萝丝表示想看一下那幅素描，布洛克问她是否知道「海洋之心」的下落，萝丝开始回忆起她登上铁达尼号的情景，向众人透露她就是萝丝·狄威特·布克特，亦即当年被认为已于船难中死去的乘客之一。故事回到1912年4月10日，英国南安普敦港口，铁达尼号正要向美国纽约出发，展开其处-{}-女首航。17岁头等舱乘客萝丝与母亲卢芙·狄威特·布克特、当时的未婚夫卡尔·霍克利（匹兹堡钢铁大亨内森·霍克利之子）在此登上铁达尼号；另外还有在赌博中赢得船票的三等舱乘客杰克·道森和他的朋友法布里奇欧·德·罗西。
卢芙向女儿紧张强调她与卡尔订婚的重要性，因为他们的婚姻是为了解决母女家中鲜为人知的财务危机，从而能够继续留存在上流社会圈内。但萝丝根本不爱卡尔，她对订婚感到沮丧，而且也对上流社会的狭隘思想感到窒息。饱受束缚的萝丝在晚宴过后跑到船尾企图跳海自杀，当时正好在艉艛甲板抽烟的杰克发现异样并劝阻了萝丝打消自杀念头，但萝丝返回栏杆内时不慎滑倒，她高声-{呼叫}-使船员们赶来，船员误以为杰克意图不轨，于是纠察长把杰克铐起，卡尔也上前责骂杰克，萝丝向卡尔撒谎说自己想看螺旋桨才会差点失足，让杰克脱险。在萝丝的坚持下，卡尔邀请杰克于翌晚共进晚餐，实际上卡尔想看看杰克会否在晚餐中出洋相，之后卡尔的仆人斯派塞·洛夫乔伊给予杰克一根香烟时表示怀疑。
第二日，杰克和萝丝在小艇甲板上交谈，使他们互相分享自己的身世经历和处境，萝丝抢了杰克经常拿着的素描簿翻看，从而得知杰克的身份为流浪画家，更对他的作品赞叹不已。铁达尼号营运商白星航运董事长约瑟夫·布鲁斯·伊斯梅于船只终于离开皇后镇并进入大西洋航线后成功游说船长爱德华·约翰·史密斯以全速航行，希望能够在星期二晚上到达纽约，从而向媒体展示铁达尼号的速度与实力，同时让史密斯船长得以正式荣休。晚餐开始前，杰克和萝丝遇上卢芙和跟她一起散步的女子，包括于法国瑟堡登船的暴发户玛格丽特·布朗，萝丝只能跟随卢芙离开，为晚餐作准备，玛格丽特特别让杰克穿上原本为她儿子购买的晚礼服赴宴。杰克在头等餐厅与卡尔和萝丝等人共进晚餐期间，玛格丽特教导杰克很多上流社交圈的知识及礼仪。晚餐过后，萝丝偷偷与杰克参加三等舱的派对，他们一起跳舞、欢畅饮酒，但却遭卡尔的仆人发现行踪。
翌日早餐时，卡尔对萝丝在杰克的陪同下到三等舱非常生气，卡尔和卢芙禁止萝丝与杰克见面。杰克知道自己必须拯救萝丝，因此决定秘密去找她。另一方面，铁达尼号陆续收到不同的冰山警告，船长却因为想炫耀船速得到新闻头条而下令启动所有锅炉继续全速航行，此行为非常冒险，因为当晚海面异常平静，使冰山难以提前鉴别，容易发生意外，铁达尼号亦因美观而没有放上足够的救生艇，而且人们深信当时铁达尼号「永不沉没」的称号，所以救生艇的数量只能承载一半乘客。杰克找到萝丝后，进到健身房隐蔽谈话，萝丝表示不会再跟杰克见面，但是最后她还是改变主意，因为她意识到自己爱杰克比卡尔更甚，二人在船头首次拥吻，也是铁达尼号最后一次看到日落的时刻。
日落后，萝丝把杰克带到她的头等套房内，让杰克看看她带来的不同名画以及卡尔送她的订婚礼物——那条钻石项链「海洋之心」，并要求杰克为自己画一幅只戴上「海洋之心」裸体素描，正是电影开始时布洛克等人在保险箱里找到的素描画作，而且杰克非常专业，对萝丝毫无非份之想，并且将素描放入保险箱内。随后，他们为了逃避卡尔的仆人追捕，一路穿越锅炉房后躲进货舱内，两人在货舱的豪华汽车内发生关系。同时，卡尔发现了杰克为萝丝所绘的裸体素描后非常愤怒，指示仆人对杰克栽赃嫁祸作为报复。当仆人们追到货舱并打开豪华汽车车厢抓包杰克和萝丝时，两人早就逃到船头的井围甲板上，萝丝就告诉杰克在船只到达纽约后决定离开家人跟着他一同生活。此时瞭望员发现一座已经十分接近的冰山，即使紧急通知当值的指挥官默多克并通知各单位紧急回避也躲避不了，杰克和萝丝在甲板上见证了船撞向冰山的一幕，后来无意中又听到船长、船副与设计师提及货舱入水的事。正当萝丝和杰克准备将事情告诉给卢芙及卡尔的时候，卡尔的仆人偷偷把「海洋之心」放入杰克的口袋内，卡尔顺势诬陷杰克盗取项链，杰克因此遭到纠察长扣押。
铁达尼号总设计师汤玛斯·安德鲁斯向船长及伊斯梅董事长等人宣布，由于已经有5个水密舱室淹水，超出了他起初设计上限的4个，所以铁达尼号将会在1至2小时内必定沉没。船员要求乘客穿上救生衣，并依据「女人和小孩优先」原则指挥救生艇撤离。萝丝在主楼梯遇见汤玛斯·安德鲁斯后，得知铁达尼号即将沉没的噩耗。当萝丝和卢芙准备登上救生艇的时候，见到母亲与未婚夫的自私和冷血，决定去寻找杰克，于是向汤玛斯·安德鲁斯查问纠察长起居室的位置，几经辛苦后，萝丝找到被囚禁在纠察长起居室的杰克，并用斧头劈断手铐后将之救出。当卡尔准备登上救生艇时，他听说仆人找到了萝丝和杰克。萝丝在卡尔和杰克的劝服下登上救生艇，卡尔把他的大衣给了萝丝，却忘记「海洋之心」仍放在衣袋里。当救生艇降下时，萝丝意识到她不能离开杰克，便从救生艇跳回甲板，杰克立刻向她跑去。卡尔在主楼梯发现了他们，气急败坏向两人开枪，并追逐他们到快被水淹没的餐厅，卡尔为保自己安全，只好回到甲板。他懊恼的意识到，他将大衣连同「海洋之心」都给了萝丝。后来他发现了一个小女孩，为了存活，他声称是小女孩的唯一亲人。于是卡尔登上了最后一艘救生艇。
铁达尼号继续下沉，萝丝和杰克逃经头等吸烟室时发现总设计师汤玛斯·安德鲁斯没有逃生，他懊恼自己无法打造出最坚固的船而决定殉难谢罪（史密斯船长亦在看见甲板上的慌乱后把自己困在驾驶室内殉难谢罪），并将自己救生衣交给萝丝。由于大量进水，铁达尼号船头下降并正在快速倾斜，他们几经辛苦爬到船尾。经过接近1个多小时的坚持后，船只因电力供应不稳，再加上维系电力供应的工人意外触电，结果全船电力中断。船身突然从中间裂开一部分，三号、四号烟囱倒塌，不久后，船头无法承受海水灌入的重量垂直沉入海中，但整条船身仍有连结的部分，船尾被船头往下拖，与海面形成直角浮了一段短时间后下沉，很多乘客因而从高处跌下。不久后，铁达尼号完全沉没。杰克和萝丝互相紧抓对方，但因为沉船的吸力太强而松手。杰克后来找到萝丝，他们发现了一扇漂浮在水上的木门板，杰克让萝丝爬上门板，但门板上只能容许一人的重量，因此杰克双手趴在门板边缘，身体留在冰冷海水中。杰克要求萝丝不要放弃，要好好活下去，并要她承诺，她会在温暖的床舖上寿终正寝，这成为他的遗言。镜头一转，五副哈罗德·罗威清出一艘救生艇返回搜寻生还者。萝丝听到他的声音，于是她便呼唤杰克醒来，但杰克已因低温症身亡。萝丝伤心欲绝，但她曾经答应杰克要好好活下去，她亲吻了杰克，然后挣脱杰克僵硬的手离开门板，杰克的尸体沉入海里。她从在附近死去的大副身上找到哨子，她不停吹哨，最终得救，由赶到现场的卡帕西亚号救起她与其他生还者。
在卡帕西亚号上，卡尔想在获救的三等乘客群中寻找萝丝，但萝丝却以毛毯包着自己并背向他，因此对方没有认出她，那是她最后一次见到卡尔。当船抵达美国后，萝丝才发现「海洋之心」一直在大衣口袋中。萝丝把自己的姓氏改为道森，表明她永远都是杰克的妻子。据老萝丝描述后来她从报纸上得知，卡尔跟另一个女子结婚，继承了家族的财产，但是1929年华尔街股灾使他损失惨重后吞枪自尽；而她自己则当上了演员，并与一名低下阶层的男子结婚，婚后生儿育女。镜头回到1996年，萝丝的故事完结，这事迹深深感动了她的孙女丽丝、布洛克和寻宝团队的其他人员。布洛克觉得自己完全比不上萝丝，他为了寻找已失落的钻石花了三年时间，但萝丝却花了一辈子去回忆一个永远不能死而复生的杰克。
至此，年迈的萝丝终于向众人诉说自己埋藏在心中84年的秘密，了却她的心事，在此之前她从未曾把自己这段刻骨铭心的往事跟任何人提及过，包括她的已故丈夫。当晚萝丝走到凯尔迪什号的船尾，在没有其他人看到的情况下，将持有多年、外界一直寻找不到的「海洋之心」扔下海中。杰克为爱而死，萝丝为爱而生。在萝丝睡觉的梳妆台上摆满她有生以来珍而重之的生活照片，当中不乏曾在铁达尼号与杰克谈及向往的自由和冒险生活。她最后能够信守承诺，完成了杰克临终前的嘱咐：「无论人生多艰难困苦也不要放弃，勇敢活下去，结婚生子到儿孙满堂，在暖榻睡梦中百年归老」。而萝丝已经在床上逝世了。
镜头一转，本来已经沉没大西洋海底的铁达尼号残骸回复昔日光彩，萝丝终于回到她记忆中的铁达尼号，也恢复到17岁的模样，并在昔日的头等舱主楼梯上与杰克重逢，主楼梯墙上的时钟清楚显示现在是2时20分，这正是现实中铁达尼号沉没的时间，船上的其他死难者以掌声祝福这对恋人，故事完结。

**演员阵容**

**虚构人物**
导演詹姆斯·卡麦隆表示，他需要虚构角色来重温这艘大船的活力，让观众彷佛真的置身于铁达尼号上。最终带来这种能量的角色就是杰克·道森——「一个让心灵翱翔的艺术家」。导演将杰克描写为一名来自美国威斯康辛州的可怜孤儿，他曾在世界各地流浪生活，包括法国巴黎。杰克会在扑克牌赌局中赢得两张铁达尼号三等舱船票，并与他的朋友一起登船旅行。选角时考虑过的男演员包括马修·麦康纳、克里斯·欧唐纳、比利·库达普、史蒂芬·杜夫，但金马伦觉得有些演员太老了，不适合20岁的杰克。汤姆·克鲁斯有兴趣饰演杰克，但是片酬过高。金马伦考虑过杰瑞德·雷托，但对方拒绝试镜。当时21岁的李奥纳多·狄卡皮欧最后得到金马伦的注意。虚构的女主角萝丝为一名来自美国费城的贵族女孩，但是父亲去世后家庭债务缠身，被迫与矿业大亨的儿子订婚。导演描写她是「一个心胸开阔，想探索和冒险世界的人，但是却感觉她做不到」。选角时考虑过的女演员包括葛妮丝·派特洛、薇诺娜·瑞德、克莱儿·丹妮丝、Gabrielle Anwar、瑞丝·薇斯朋。当这些演员拒绝时，凯特·温斯蕾向金马伦积极争取这个机会。在与李奥纳多进行试镜后，凯特留下了深刻的印象，她对金马伦低声说道：「他很棒，就算你不选我，也要选他」。凯特的坚持以及才华最终成功获选饰演这个角色。葛罗莉·史都华则饰演101岁的萝丝，金马伦表示：「为了穿梭时空，我决定创造一个将近101岁的虚构生还者，并以跨越历史的方式将我们（与铁达尼号）连接起来」。

**真实人物**
虽然对历史事件的描述不是完全准确，电影中包括几个真实历史人物的描写：

**友情客串**
一些凯尔迪什号的船员也在电影中友情客串。包括自走式深潜器和平号的创造者和操作者Anatoly Sagalevich。曾为Titanic Historical Society拍摄纪录片的安德斯·福尔克（Anders Falk）也出现在电影中，他以瑞典移民的身份，在三等舱G-60客房中扮演杰克的铁达尼号室友，符合历史背景。美国历史学家Edward Kamuda和凯伦·卡穆达（Karen Kamuda）担任电影顾问，并且也临时客串演出乘客。

**前期制作**

**创作灵感及撰写剧本**
詹姆斯·卡麦隆一向着迷于深海探险和沉船残骸，对他来说铁达尼号就是「沉船界的圣母峰」。当罗伯·巴拉德首次发现铁达尼号残骸后，他开始感受到这个故事的潜力，并表示铁达尼号沉没事故是一个「伟大的、真实的小说」。当他觉得可以考虑从事海底探险时，几乎改变了他的人生；他在学校从物理学转读艺术后仍然感到「精神上的焦躁不安」。因此，当他有机会拍摄一部IMAX电影，而且是实际拍摄残骸本身的镜头时，他决定寻求好莱坞的资金协助，因为「同样要下去探险，为何不让电影公司替我付钱？」，卡麦隆说：「这不是因为我想拍电影，而是因为我特别想潜入沉船里」。
卡麦隆为《铁达尼号》撰写了剧本论述，并带着肯·马歇尔创作的铁达尼号画册，与Peter Chernin等二十世纪福斯的高层会面，他将其称为「在铁达尼号上的罗密欧与茱丽叶」，卡麦隆透露，对方有些不可置信，因为这将是一部长达三小时的浪漫史诗电影，并问他：「是否有点像《魔鬼终结者》？有战斗机和枪战追车戏？」，卡麦隆回答：「不不不，不是这样」。电影公司对《铁达尼号》的商业前景半信半疑，但由于希望与卡麦隆建立长期的合作关系，他们核准了制作所需的预算。
《铁达尼号》的导演、编剧和制片人詹姆斯·卡麦隆。
卡麦隆说服了二十世纪福斯，以拍摄铁达尼号残骸的实际镜头来宣传这部电影，并以超过两年的时间来组织潜水行动。卡麦隆表示：「我的看法是必须更详细拍摄。所以我说『看，我们必须探索整艘铁达尼号，因为他们正在寻找钻石，所以我们需要这艘船的每个镜头』」、「我们可以用精心制作的（铁达尼号）模型、动作控制镜头、电脑成像以及其他该有的一切来拍。或者，多花三成的费用去实际拍摄残骸」。1995年，卡麦隆领导的摄制团队在大西洋下潜了12次，花费大量的时间拍摄铁达尼号残骸，累计起来甚至超越当年乘客搭船的时间。在残骸遗址将近4公里的深度中，水压超过450巴（4,100万帕斯卡），「（潜艇）结构上有一个小缺陷即可令所有人员当场死亡」。这次潜水拍摄行动不仅风险很高，而且因为不利的条件，使卡麦隆拍不到他想要的高品质画面。在其中一次潜水中，一个潜水器与铁达尼号残骸碰撞，损坏了潜水器和残骸，并使潜水器螺旋桨护罩的碎片散落在上层建筑周围。船长寝室的外部舱壁也坍塌，露出了内部空间。头等主楼梯入口周围的区域也受损。
卡麦隆与他的团队长时间下潜到残骸现场，使他们都「不想辜负历史的真实性...残骸带给我们另一个层级的感受，它不只是一个故事，也不是一场戏而已」，卡麦隆继续说：「这是发生于真人的事件，人真的死了。在铁达尼号残骸旁边工作这么久，你会深深感受到它强烈的悲伤与不公平，它会带给你如此强烈的感觉」、「你想，可能不会有很多电影制作人亲自去勘察铁达尼号，可能永远不会有另一个人这样做——这或许是一出纪录片」。基于这个原因，他感到「有一个重大责任——传达它的情感讯息——铁达尼号有权要求我们完成这个使命」。
拍完海底镜头后，卡麦隆开始编写剧本。他想要向那些在沉没事故中死去的人致敬，所以他花了六个月时间研究铁达尼号所有的船员和乘客。他说：「我读了所有能读的东西，我制作出一份详细的铁达尼号航行时间表，以及在她生命中最后一夜非常详细的时间表」、「我在其中编写了剧本，接着找来一些历史专家分析我写的内容并对其进行评论，最后我将它修正」。卡麦隆非常注重细节，甚至包括一个加州人号的场景，描写这艘船在铁达尼号沉没中扮演的争议角色，虽然后来删剪了这场戏。从拍摄开始，卡麦隆和摄制团队已经对这一晚船上发生的事「有一个很清晰的影像」。卡麦隆说：「我的写作室摆满了铁达尼号的东西，就像一个图书馆，因为我希望做到符合史实，尤其是我们将要潜水到那里」、「这在某种程度上提高了标准——它在某种意义上提升了电影品质。我们希望电影可以明确的将这段历史时刻影像化，就像你坐上时光机回到过去然后拍下来一样」。
卡麦隆认为，在这部电影之前，就有很多关于泰坦尼克号的电影，但这些电影所传达的更多的是一群富人在泰坦尼克号上死掉了，然而泰坦尼克号实际上是有多种阶级的人士的，因而他创作了一部展现更多阶级的泰坦尼克号电影，并且电影里萝丝的逃生方法的灵感也是来源于一名中国乘客（方荣山）的逃生方法（导演有摄制该人的逃生过程，但最终将这一片段删减）。卡麦隆觉得铁达尼号沉没事故「就像一部实际发生过的伟大小说」，不过随着时间流逝，事件中蕴含的人性和活力已经消失殆尽，仅仅成为了一则启发道德的神话故事，而这部电影将会带领观众全心投入，亲身体验历史。宝藏猎人布洛克·洛维特代表那些从未将悲剧与人性因素联系在一起、不明白如何看待这起事件的人。卡麦隆认为，杰克和萝丝绽放的浪漫将成为故事中最引人入胜的部分——男女主角带领着观众从船首游历到船尾，踏足船上每个有趣的地方，使观众「领会到船上大多数乘客无法体验的欢乐和豪华」；当他们的爱情最终因为灾难而破灭时，观众又将为他们的天人永隔而哀痛。他说：「我所有的电影都是爱情故事，但在《铁达尼号》中，我终于得到了平衡。这不是一部灾难电影，经过严格考究后，这是一部建基于真实历史上的爱情故事」。卡麦隆又在这段浪漫故事中创造一个年老的萝丝，使这段经历将近一世纪的爱情更显凄美与浓烈。虽然饰演萝丝的凯特·温斯蕾和葛罗莉·史都华都表示，她们相信「萝丝不是在床上睡着，而是在电影结束时辞世」，不过卡麦隆表示，他宁愿不透露他的意图与结局，因为他的答案「因人而异，希望观众独立思考」。

**复制船和布景道具**
用于拍摄这部电影的铁达尼号复制船。蓝图由原船建造商提供，卡麦隆试图尽可能详细和准确的造出这艘船。为了填补制作经费，拍摄完毕后有95%的结构已经拆除变卖。
《铁达尼号》电影监制Rae Sanchini对外表示：「如果你要拍一部关于铁达尼号的电影，你知道这一定会是大手笔，两个制片厂的预期目标和制作规模都很大。我们打算完全用上所有最新的技术，就像（铁达尼号的）照片那样，以逼真的方式重现历史风貌，这是人们前所未见的方式。我们打算完全重建这艘船的奢侈、豪华和规模，因为这是故事的一部分」。铁达尼号的建造商哈兰德与沃尔夫造船厂向摄制团队开放了私有档案，因此看到原本以为在二战中遗失的蓝图。为了重现船只的内部装潢，布景设计师Peter Lamont的团队开始寻找1912年左右的文物；也由于铁达尼号是在首航时沉没的，这意味每个电影道具都必须是全新（或者至少看起来是全新）的状态。为了拍摄外景，二十世纪福斯于墨西哥下加利福尼亚州罗萨里多海滩市的岸边购入一块40亩、约16平方公里大的土地，并在1996年5月31日成立一个完整的电影工作室、建造一座规模和小镇一样大的摄影场地，其中包括极其完整的基础结构和多个摄影棚。旁边紧邻一艘铁达尼号复制船（仅右舷完整）、一座可容纳6,435万公升水量的巨大水箱，提供了270°的海景景观，作为电影的户外场景。
这艘复制船是按原比例1：1建造的，但是派拉蒙影业拆除了上层建筑的多余部分，并将船首卸下，才能装入水箱，其余部分则用电脑建模和借位取景代替。救生艇和烟囱的比例缩小了1/10，小艇甲板和A层甲板是主要拍摄的布景，但船只的其余部分只是钢板结构。内部是一个15.24公尺的升降平台，可制造出船舶在沉没时的倾斜角度。旁边有一个高49公尺、长180公尺的起重机轨道，这条轨道可以放置移动式起重机，不但在建造复制船时作为建筑工具，而且也在拍摄时用来照明和架设摄影机具。由于铁达尼号从正式完工到遇难沉没仅隔15天，因此留存在世上的影像非常稀少，特别是影片和细部照片几乎不存在，视觉特效总监Evan Jacobs表示：
原比例重建出的铁达尼号室内布景包括舰桥、操舵室、海图室、头等主楼梯、头等入口门厅、头等吸烟室、阳台棕榈庭园、头等餐厅、头等散步长廊、健身房、三等吸烟室、三等社交室、苏格兰路、纠察长起居室、锅炉房、货舱（头等舱行李室）、B-52/54/56客房、A-36客房和马可尼电报室，这些都是演员主要的拍摄布景。其它客舱房间也完全按照原始风貌建造，布景团队根据哈兰德与沃尔夫造船厂提供的照片和设计图进行复制。头等主楼梯一直是著名设施，因此在电影中占有突出地位；布景团队以高标准来真实重现，使用和原船一样坚实的英国橡木、相同的古老建造工法，但是为了在画面中呈现更佳的空间感，这座主楼梯与原版相比加宽了50公分，并使用钢筋基座。布景团队也聘请墨西哥和英国的工匠，根据铁达尼号原始设计图雕刻了华丽的木制镶板、精致的石膏制品和栏杆。室内装潢、墙板、地毯、独立家具、灯具、椅子、餐具、陶器、手提箱、邮袋，以及每件物品上的白星航运徽章都是根据原始设计，委由原始供应商重新生产的道具。卡麦隆还聘请了两位铁达尼号历史学家——Don Lynch和肯·马歇尔来验证电影中的历史细节。耗资昂贵的复制布景都在拍摄沉没场面时遭水流摧毁，并且为了填补制作经费，拍摄完毕后有95%的复制船结构已经拆除，当成废铁变卖。许多道具和服装则有保存下来。

**拍摄制作**
《铁达尼号》的船长与船副演员群。
1996年7月，《铁达尼号》主要的拍摄制作从加拿大新斯科细亚省达特茅斯展开，那里是研究船Akademik Mstislav Keldysh的现代探险场景。1996年9月，拍摄制作转移到墨西哥罗萨里多海滩市新建的Baja Studios，即铁达尼号原比例复制船的所在地。在一具液压升降机上也建造了Poop deck原比例复制品，可以在几秒钟内从0°擡升到90°，模拟铁达尼号在真实下沉过程中擡高的船尾。为了特技演员的安全，许多道具都是用泡沫橡胶制成的。1996年11月15日，开始拍摄南安普敦港的乘客登船场景。前期制作期间，由于所需经费高昂，卡麦隆选择只建造铁达尼号复制船的完整右舷部分，而且研究当年的气象数据后得知，首航当天吹的是北风，将烟囱烟雾吹向船尾。这在拍摄制作期造成了重大错误，因为铁达尼号首航时实际上是左舷靠岸，而要建造完整的左舷过于昂贵，所以卡麦隆将剧本上指示的服装和道具全部左右反转。例如，如果有个角色在剧本中是向右走，他们必须在拍摄时向左走，这省下了数百万美元经费。在后期制作中，电影才以镜像处理、左右翻转到正确的方向。
女主角萝丝戴着「海洋之心」的裸体素描特写，由导演卡麦隆手绘。相关的裸体素描桥段是拍摄的第一个场景之一，因为当时主要场景还没有准备好。
拍摄团队聘请了一名全职的礼仪教练，来教导演员有关1912年上流社会的礼仪。即便如此，一些评论家还是找出了电影中的时代错误，尤其是两位主角。电影中的女主角裸体素描是由卡麦隆亲自绘制，他认为这场素描戏有压抑的背景：「你知道这对她来说意味着什么，她必须重新找回自主权，因此这是令人振奋的一场戏」。裸体场景是李奥纳多和凯特拍摄的第一场戏，卡麦隆表示：「这场戏没有任何设计，我没办法把它事先设计好。他们必须临场发挥出一种融合了紧张、活力和犹豫的感情」、「他们一起排练过，但没有一起正式拍过任何戏」。卡麦隆透露和他的工作人员「只是想找个东西来拍」，因为这部大制作「花了几个月都还没准备好，所以我们一直争先恐后的试图找到可以拍摄的任何东西」。看完这场戏拍下的画面后，卡麦隆觉得它的效果非常好。
其他拍摄期间则没有那么顺利。拍摄制作是一项艰苦的经历，而且巩固了卡麦隆的响亮称号——「好莱坞最可怕的男人」。当时与他共事的人称卡麦隆是一个「毫不妥协、态度强硬的完美主义者」、「他有300分贝的咆哮声，一个带着扩音器和对讲机的现代版威廉·布莱船长，在50公尺高的吊车上瞬间冲击所有人」。凯特在拍摄期间手肘受伤，一直担心自己会淹死在这艘船要沉入的巨大水箱里。她说：「很多时候，我是真的怕他。吉姆（卡麦隆）有一种你无法想像的脾气」；「他会向一些可怜的工作人员大吼『该死的！』、『这正是我不想要的！』」。她的联合主演比尔·派斯顿当时已经很熟悉卡麦隆工作时的个性，他说：「在现场工作的人很多，而吉姆（卡麦隆）并没有时间去赢得人心」。卡麦隆在回应人们的批评时指出：「电影制作就是战争，是商业与艺术之间的大战」。
在加拿大的凯尔迪什号拍摄期间，一名心怀不满的工作人员将解离性药物苯环利定混入卡麦隆和其他工作人员工作聚餐的奶油蛤蜊浓汤中，结果超过50人送进医院，包括比尔·派斯顿。片场美术师玛丽莲·麦卡沃伊（Marilyn McAvoy）回忆道：「那汤真好喝，大家都续喝了第二碗。我也再喝了一碗，我猜也是这样才出事的」、「我们一伙人在凌晨一点冲进医院，人家也不知道该拿我们怎么办，当时场面乱哄哄的」。演员Lewis Abernathy表示：「大家都摇来摇去，完全失去理智，很多人都说他们看到条纹和幻觉」。卡麦隆设法吐出来，但是药物占了上风。李维斯·阿伯纳斯对他的样子感到震惊：「一只眼睛完全是红色的，就像魔鬼终结者的眼睛。没有虹膜的甜菜红瞳孔。另一只眼睛看起来像长年吸食强力胶一样」。这名下毒的肇事者一直没有抓到。李奥纳多和凯特则幸免，因为加拿大片场没有他们的戏份。
拍摄制作期原本预计138天，但实际上增加到160天。许多演员在冷水中度过了几个小时，因此罹患感冒、流行性感冒或肾脏发炎，包括女主角凯特。最后，她决定不再与卡麦隆合作，除非她「赚了很多钱」。一些演员因此而退出拍摄，三名特技演员骨折。Screen Actors Guild在调查之后，认为拍摄现场是安全的。此外，男主角李奥纳多表示，没必要在拍摄期间担忧自己是否处于危险中。卡麦隆相信符合职业道德、一种正确的工作态度应该是充满激情的，并且从不为自己的决策而道歉，尽管他承认：
拍摄《铁达尼号》的成本一路追加，最后达到2亿美元，每分钟画面的成本超过100万美元。二十世纪福斯的高层们开始惊慌失措，并建议将三小时的电影删剪为两小时。即使长篇史诗电影更有可能帮助公司赢得奥斯卡奖，但公司高层认为延长片长代表电影院的放映次数跟着减少，因此票房收入也会减少。卡麦隆拒绝删剪，并告诉二十世纪福斯：「你想剪我的电影？除非你开除我！但是你想开除我，除非你先杀了我！」。公司高层们不想重新开始，因为这代表他们全部的投资都会付之一炬，但他们最初也拒绝了卡麦隆的提议——放弃导演利润分红，因为公司认为《铁达尼号》上映后不太可能会创造利润。卡麦隆解释说他的分红很复杂：「就算是简短的版本，《铁达尼号》电影成本仍比《魔鬼终结者2：审判日》和《魔鬼大帝：真实谎言》要高得多，这两部电影比最初的预算追加了7%至8%。《铁达尼号》一开始也有很高的预算，但它追加了更多。身为制片人和导演，我负责替电影公司控制支出，所以我减轻了他们的痛苦。我在两个不同的场合都这样做了，他们没有强迫我去删剪；（上映后）他们很高兴我做到了」。

**后期制作**

**特效**
铁达尼号断裂的画面，该场景依据当时可能性最高的研究结果重新描写灾难。与之前的铁达尼号电影不同，当时已经透过铁达尼号残骸证实在完全沉没之前，这艘船断成两个部分。
卡麦隆希望透过电影来突破视觉特效的极限，并邀请数字王国公司合作研发数位影像技术，这也是卡麦隆在前作《深渊》和《魔鬼终结者2：审判日》所开创的新领域。许多以前关于铁达尼号的电影都是以慢动作拍摄沉船画面，因此视觉效果无法完全令人信服。卡麦隆向他的摄制团队提议——拍摄14公尺长的铁达尼号模型，就好像「我们正在为白星航运拍广告」。之后，以电脑动画模拟了海水和烟雾，以及利用动态捕捉技术，转换成甲板上的人物；视觉特效监制Rob Legato负责模拟动画人物的真实感，他扫描了许多动作演员的脸孔和肢体表演，包括自己和他的小孩在内。还有一艘长20公尺的船尾模型可以反复断开，这是唯一可以在水中使用的铁达尼号模型。对于铁达尼号发动机室的重建画面，则是在自由轮SS Jeremiah O'Brien的发动机室内拍摄，然后再使用模型、绿幕、电脑遥控的运动摄影机以及各种复杂技术完成。为了节省成本，头等休息室的画面是用模型拍摄，再与绿幕前的演员合成。头等休息室模型随后将被粉碎，用来模拟沉船时的破坏力，并且在摄影机移动时灌注强烈的水流。
一座封闭的巨大水箱（水量约18,927,050公升）用来拍摄铁达尼号沉没的模拟场面，以机械装置将复制品倾斜到水中。为了将主楼梯弄沉，当它浸入水箱时倾注了340,000公升的水量。出乎意料的是，强劲水流将主楼梯复制品从钢筋基座上扯裂，几乎压到特技演员，所幸无人受伤。长达227公尺的铁达尼号复制船也有一半浸入水箱，但是因为非常重，所以需要额外的液压辅助装置。为了将铁达尼号复制船倾入水中，卡麦隆清空了大部分内部空间，甚至还自行砸碎一些散步长廊的窗户。淹没头等餐厅复制品后，整个团队花了三天时间拍摄宝藏猎人的遥控潜水器，从现在的残骸穿越到过去。铁达尼号完全沉没后的冰冷大西洋场面，则是在一座1,324,893公升水量的水箱中拍摄；大量冻死的尸体是在演员脸部涂上特殊粉末，这些粉末遇水后便会结晶；再于衣服及头发上涂蜡，营造出冻死的视觉效果。
电影的高潮场景是铁达尼号在沉没之前直接解体，以及在大西洋海面上的最后一刻，这需要动用全尺寸的倾斜装置、150位临时演员和100位特技演员。针对以前的铁达尼号电影，卡麦隆指出它们描写船只沉没最后一刻的错误——都是优雅的滑入海中。他「想把它描绘成真正可怕的混乱事件」。进行倾斜的拍摄作业时，特技演员们需要从越来越倾斜的甲板上掉下来，跌落在下面几十公尺的地方，并在跌落的过程中撞击栏杆或螺旋桨。经过几次尝试用特技演员来拍摄这个倾斜场面后，导致一些人轻微受伤，因此卡麦隆停止了更危险的坠落特技。为了将安全风险降到最低，最终透过电脑动画来完成危险的画面。卡麦隆表示：

**剪辑**
卡麦隆选择删剪这部电影一个「关键的历史事实」 ——加州人号在铁达尼号沉没的那天晚上是位置最靠近的船只，但是这艘船当天晚上关闭了电报通讯，没有听到铁达尼号发出的遇险求救-{呼叫}-，也没有回应他们发射的遇险讯号弹。卡麦隆对此说明：「是的，加州人号。这不是对主流电影制作的妥协，这其实是强调、为电影创造情感真相」。他透露在制作期前后，重复叙述关于沉没的历史细节似乎很重要，但随着电影的发展，这一点变得不那么重要了。卡麦隆说：「加州人号的故事就在那里；我们甚至有拍摄他们关闭马可尼电报机的桥段，但是我把它删剪了。这是一个俐落的剪辑，因为它让你重新聚-{}-焦在主角的世界。如果铁达尼号在某种意义上作为一个隐喻、一个缩影，那么营造世界末日的危机感很重要，这个世界必须是孤立的」。
有一段铁达尼号沉没后的片段被删剪，就是一名华裔乘客在浮起的木板上等候救援，结果被14号救生艇指挥者罗威发现而获救，虽然该片段已被删剪，但卡麦隆在中国纪录片六人-泰坦尼克上的中国幸存者中表示这个片段是真实经历，并且成为萝丝获救的灵感。
在第一次粗剪期间，卡麦隆修改了预定结局——关于宝藏猎人布洛克·洛维特的剩余剧情。在原始版本的结尾中，布洛克和丽丝在船尾看到年老的萝丝站在栏杆上，两人担心她会自杀。然后萝丝亮出了她一直持有的「海洋之心」，但从来没有变卖过它，以证明自己可以不依赖卡尔的财富独自生活。她允许布洛克触摸「海洋之心」时告诉他「生命才是无价的」，然后将「海洋之心」扔进海洋。接着萝丝回到她的舱间睡觉，然后才以电影最终版本相同的方式结束剧情。卡麦隆在剪辑室里决定，到了故事尾声，观众已经不再对布洛克感兴趣，甚至早已把他忘记了；所以卡麦隆决定删掉这段没有意义的剧情，这样当萝丝丢掉「海洋之心」时就是独自一人。而且在铁达尼号沉没之后，他也不想破坏观众的愁绪。
用于第一次试映的版本有杰克和洛夫乔伊之间的打斗戏，是杰克和萝丝逃到淹水的头等餐厅后发生的，但试映后观众不喜欢这段剧情。当初拍摄这个打斗戏目的是为了让电影更具紧张感，显示卡尔要求洛夫乔伊试图夺回「海洋之心」，如果他能从杰克和萝丝那里拿到手的话，「海洋之心」就归他所有，于是洛夫乔伊决定在淹水的头等餐厅里追逐这对情人。正当男女主角分头躲藏在餐桌后面时，洛夫乔伊听到萝丝的手不慎拍到水的声音。同一时刻，为了报复他对「海洋之心」的窃盗栽赃，杰克发起攻击并将洛夫乔伊的头撞在玻璃窗上，这解释了最终版本中洛夫乔伊突然出现的额头伤势。观众在试映现场的反应中表示，洛夫乔伊为了财富而冒着生命危险是不切实际的，加上考虑到时间和剧情流畅度的原因，卡麦隆将这段剧情完全删剪。许多其他场景也因为类似的原因而删剪。

**音乐和电影配乐**
《铁达尼号》的原声音乐专辑由詹姆斯·霍纳创作。对于整部影片中听到的人声，《华尔街日报》的厄尔·希奇纳（Earle Hitchner）后来描述为「令人回味无穷」，詹姆斯·霍纳曾试听过25至30位歌手的歌声，最终选择了挪威女歌手西丝儿来为电影演唱特定情绪的人声。詹姆斯·霍纳从她的专辑《Innerst i sjelen (album)》中认识了西丝儿，他特别喜欢她唱的歌曲〈Eg veit i himmerik ei borg〉。原本卡麦隆不想在电影中有任何演唱歌曲出现，但詹姆斯·霍纳还是与Will Jennings一起秘密写了一首歌〈我心永恒〉。加拿大籍女歌手席琳·狄翁在她的丈夫René Angélil劝说下，同意为〈我心永恒〉录制一个试听带。詹姆斯·霍纳等到卡麦隆心情愉快的时候，才向他推荐这首歌。在听了好几次之后，卡麦隆终于同意在谢幕中播放〈我心永恒〉，但是他却又担心会遭到外界批评为「电影最终走向商业化」。卡麦隆还想安抚焦虑的电影公司高层，并表示「如果有一首热门歌曲出现在他的电影中，只有一个正面的原因——为了保证电影的完成度」。

**发行**

**试映**
二十世纪福斯与派拉蒙影业为《铁达尼号》共同出资。派拉蒙影业负责北美市场的发行，二十世纪福斯负责国际市场的发行，他们希望卡麦隆能够在1997年7月2日完成这部电影，并预计在这一天正式发行，「为了抢占最有利可图的暑假销售档期，通常大手笔制作的电影这样做会比较好」。1997年4月，卡麦隆表示这部电影的特效过于复杂，而且不可能于暑假档期上映。二十世纪福斯与派拉蒙影业的高层为此紧张不已，对二十世纪福斯来说，这个计划是有高风险性的——最初核准预算时它的经费为1.5亿美元，但是在拍摄进行中就已经看出实际费用会高很多，最终总制作经费为2亿美元。
在2亿美元成本之外，还额外支付了4,000万美元的广告经费，当时《铁达尼号》已经是史上成本最昂贵的电影了。公司高层都怕《铁达尼号》会重蹈《水世界》极其昂贵的覆辙，那部失败电影导致联艺电影被迫出售。同时也有撤换卡麦隆的建议，但制作进度已经到了不能撤换中心人物而导致整个项目失败的后果。二十世纪福斯拥有全世界的出租和名称权，但是为了保险起见，它把北美发行权以6,500万美元的价格卖给派拉蒙影业。由于费用不断增高，卡麦隆决定放弃他800万美元的酬劳。电影上映后，二十世纪福斯才给予他2,000万美元的奖金。
由于制作期延长，派拉蒙影业将发行日期推迟到1997年12月19日。「引发了人们猜测，这部电影本身就是一场灾难」。1997年7月14日，在明尼亚波利斯进行试映后「产生了正面的评价」、「网路上普遍有利的口碑」，这最终引起媒体更加正面的报导。《铁达尼号》于1997年11月1日在日本东京影展首映，《纽约时报》给出的评语是「不愠不火」，反应一般。《综艺》则给出非常高的评价。美国开始出现一面倒的正面评论；1997年12月14日举行好莱坞官方首映式，「出席的各大电影明星热情向世界媒体大肆宣传这部电影」。

**最初的院线上映**
《铁达尼号》于1997年12月19日星期五在北美上映后获得了稳定的入场率。在同一个周末结束时，电影院开始销售一空。这部电影在上映当天的收入为8,658,814美元、上映第三天的收入为2,674,131美元，平均每个电影院收入10,710美元，在票房榜上排名第一，超越第18部詹姆士·庞德系列电影《明日帝国》。到了元旦，累计收入已经超过1.2亿美元，人气越来越高，电影院继续销售一空。1998年2月14日星期六情人节，北美上映后八周多，创下票房收入最高的单日纪录——13,048,711美元。它在北美连续15周保持第一，超越任何一部电影的纪录。《铁达尼号》在北美院线停留了近10个月，最后于1998年10月1日星期四下档，美国国内累计票房为600,788,188美元。在北美以外的地区，累计票房高出一倍，达到1,242,413,080美元，在其最初的院线上映（2012年之前）中全球总票房为1,843,201,268美元。

**中国大陆的院线**
中国电影公司1997年只引进了一套原版素材，最多可以复制300个拷贝供给全国。但300个拷贝面对大量的全国观众明显不够用，每家电影院也都想独占这次赚钱机会。若再申请素材已来不及，折中的解决办法就是——跑片——几家电影院共享一个拷贝，广州就是一个拷贝三家电影院共用。因北京、上海和广州的观众还没满足，二三线城市的观众等着进场观赏，但拷贝不够，于是出现了盗版拷贝。据说当年盗版拷贝是内地一家正规胶片洗印厂制作，而且是“老实的”逐格翻拍，生产了80几个拷贝，大部分供应给二三线城市的电影院。虽然如此，许多二三线城市即使三轮依次上映，拷贝数还是远远不够，于是出现未经海关审批的走私拷贝。一些南方城市从香港或者其他国家、地区拿到拷贝，然后在中国大陆翻制，配上中文字幕或国语音轨后上映，不少民众当年就看到了未经删剪的版本。因此业内指出，《泰坦尼克号》当年的票房肯定超过4亿，因正版拷贝才300个，盗版拷贝有80多个，而盗版拷贝的票房是无法统计的。当年影片正式上映三个月后仍非常卖座，最后是遭到政府下令才停止放映。北京、上海和广州等大城市最后还组织热烈的「告别放映」活动。媒体指出，时任中国共产党中央委员会总书记的江泽民在电影上映前曾对《铁达尼号》公开赞赏，《羊城晚报》当时的头版标题是“总书记妙语连珠广东团”和第三个小标题“我看《铁-{}-达-{}-尼-{}-号》”。
有资料显示，该片是中国大陆第一部面向普通观众点映和第一部拥有午夜场记录的电影。

**票房**
《铁达尼号》的票房包括2012年和2017年重新上映《铁达尼号3D》及《铁达尼号2D》的收入，北美收入为6.594亿美元，在其他国家的收入为15.28亿美元，全球总收入为21.87亿美元。1998年后，它成为全球史上票房收入最高的电影，此纪录维持了12年，直到卡麦隆编剧和导演的续作《阿凡达》在2010年超过它。1998年3月1日，它成为全球第一部票房超过10亿美元的电影。2012年4月13日至15日的周末——铁达尼号沉没事故正好经过一个世纪后，重新上映的《铁达尼号3D》成为第二部票房跨越20亿美元门槛的电影。美国线上电影资料库Box Office Mojo估计，将票价通膨因素纳入考量后，《铁达尼号》是北美史上票房第五高的电影。该网站还估计，《铁达尼号》在其最初的院线上映中，售出了超过1.28亿张美国电影票。此外，《铁达尼号》是第一部在印度取得成功的外语片，印度拥有世界上最多的电影观众。2012年，《印度斯坦时报》的一篇报导中，认为《铁达尼号》与大多数宝莱坞电影有相似之处和共同主题。

**评价与分析**
在《铁达尼号》发行之前，各种电影评论家预测这部电影将成为票房毒药，特别之处在于——它是当时制作费用最昂贵的电影。当《铁达尼号》在1997年秋天向新闻界展示时，「它带来了不祥的强大预感」、「负责放映的工作人员们认为他们正处在失去工作的边缘——因为这部电影背负了沉重负担，最后两家电影公司不得不结合起来分担其巨大的制作开销」。卡麦隆也曾认为他在拍摄期间一度「走向灾难」。他说：「我们在拍摄《铁达尼号》的最后六个月非常吃力，因为他们绝对知道电影公司会损失1亿美元，这是肯定的」。随着电影即将发行，批评声浪也开始朝着卡麦隆攻击——「因为他的狂妄和挥霍无度」。《洛杉矶时报》的一位电影评论家写道：「卡麦隆的骄傲已经差不多毁了这个项目，而且这部电影是『一个老套、完全衍生自旧好莱坞浪漫故事的仿制品』」。
当《铁达尼号》取得空前成功的票房时，世人认为这是一部能够吸引观众情绪的爱情故事。这部电影上映十周后在3,200个电影院中放映，并且连续十五周位居卖座榜首，在上映的第九周内总销售额增长了43%。《铁达尼号》每周收入超过2,000万美元，这个纪录维持了十周，并且在十四周之后仍然每周收入超过100万美元。二十世纪福斯估计，在第五周时，美国已经有7%的少女族群再次买票进场了。由于年轻女性多次看过这部电影，并随后引起一阵「李奥纳多狂热症」（Leo-Mania）的追星狂潮，因此媒体经常将《铁达尼号》创造史上最高票房的纪录归功于年轻女性。其他报导则将这部电影的成功归功于结合爱情故事与突破性的视觉特效，引发正面评价、口耳相传和人们重复买票进场的现象。
《铁达尼号》对男性的影响也特别受到赞誉。现在被认为是「爷们哭电影」之一；美国新闻频道MSNBC的伊恩·霍德表示，男人钦佩杰克的冒险精神，登上开往美国的轮船：「当他追到一个高不可攀的女孩时，我们欢呼起来，我们钦佩他以裸体模特作为暗示，让她脱个精光。所以当悲剧性的结局发生时，一股无法控制的泪水淹没了我们的沉着冷静」。在2009年的喜剧活尸电影《尸乐园》中，简要的向「《铁达尼号》让男人哭泣的能力」致敬，伍迪·哈里逊饰演的硬汉角色在回忆起他的幼子去世时边哭边说：「自从《铁达尼号》之后我就没有像这样哭过了」。
2010年，英国广播公司分析过《铁达尼号》和一般电影中让男性哭泣的耻辱感：「中年男性不应该在看电影时哭泣」，并称《铁达尼号》的结局已经造成男人忍不住落泪，并补充说：「如果男人在这部电影中感到想哭或真的哭了起来，他们经常试着对此保密」。宾夕法尼亚州立大学的媒体心理学教授Mary Beth Oliver指出：「对许多男人来说，要避免表达悲伤和恐惧等『女性化』情绪时会有很大的压力。男性从很小的时候开始就会被成人教导『不适合哭泣』。当男性没有遵循教诲时，往往伴随着大量的嘲笑。的确，有些男人可能对男性看《铁达尼号》而哭泣的想法嗤之以鼻，但这类型的人很容易承认自己看《前进高棉》或《抢救雷恩大兵》时会变得哽咽」。对于一般的男性来说，「为『兄弟』牺牲的想法，是更适合哭泣的情感来源」。
美国文学杂志《大西洋》的史考特·梅斯洛评论——虽然《铁达尼号》最初似乎不需要辩护，但鉴于票房的成功，它的主要批评者认为这是「15岁女孩的电影」。史考特认为，仅仅将《铁达尼号》定位在15岁女孩的喜好，并没有考虑到这部电影的成就：「这部宏伟、片长三小时以上的历史浪漫剧是一部适合所有人的电影——包括十几岁的男孩」。史考特表示，尽管这部电影在18岁以下的男性中名列前茅，但对于像《钢铁人》这样定位在十几岁男孩喜好的电影一样，它同样卖座，男孩和男人一般都不喜欢《铁达尼号》。他承认自己在小时候对这部电影的抗拒，同时也偷偷的喜欢这部电影：「它具备一系列元素——历史、浪漫、动作——对全球各个年龄层观众来说，这使《铁达尼号》具有（并将维持）不可抗拒的意义。《铁达尼号》有瑕疵，但对于它的所有遗产，你会相信它的品味确实比中产阶级趣味更上一层楼。这对15岁的女孩来说是一部很棒的电影，但这并不代表它对其他人来说不是好电影」。
电影的卖座声势有助于其受欢迎程度。《铁达尼号》的宣传标语「我是世界之王！」成为电影业最喜欢引用的经典台词之一。根据堪萨斯州立大学心理学教授理理查·哈里斯（Richard Harris）指出，他研究了为什么人们喜欢在社交场合或日常会话中引用电影台词，因为这类似于讲笑话和形成团结的方式。他说：「人们这样做是为了让自己感觉良好，让别人发笑也让自己发笑」。卡麦隆解释说，这部电影的成功得益于分享经验：「当人们在电影院中获得非常强烈的体验时，他们希望分享它。他们呼朋引伴、带着朋友们一起观赏，这样他们就可以享受更棒的乐趣。他们希望能够成为拥有高价值消息的人，然后在生活圈中传播。这就是《铁达尼号》的成功方式」。加拿大非营利组织Media Awareness Network指出：「正常来说，一部卖座强片的重复观看率约为5%，但《铁达尼号》的重复观看率超过20%」；当考虑到「电影的3小时14分钟片长，代表它每天只能播映三次，与普通电影可以播映四次相比时，这样的票房纪录『更令人印象深刻』。对此现象，许多电影院都加开了午夜场次，并将凌晨3时30分之前的门票销售一空」。
《铁达尼号》在票房总收入上保持了12年的纪录。卡麦隆的后续电影《阿凡达》成为第一部真正有机会超越其全球总票房记录的电影，并于2010年成功超越。综合商业分析提出了各种看法，解释《阿凡达》能够成功挑战《铁达尼号》的原因。其中一个是「《铁达尼号》有三分之二的票房是在国际市场，《阿凡达》同样在全球106个市场上映，并且在所有市场中排名第一」。而在俄罗斯等国的市场中，《铁达尼号》在1997年和1998年的票房收入其实比重不高，但现今白热化的电影市场和观众数量比以往任何时候都多。美国线上电影资料库Box Office Mojo创办人布兰登·格雷表示，虽然《阿凡达》可能会击败《铁达尼号》的票房纪录，但这部电影不太可能超过《铁达尼号》，因为「电影票价在1990年代后期便宜了3美元左右」。2009年12月，卡麦隆曾表示：「我认为试图超越《铁达尼号》是不切实际的，时代不同了，最近几年已经出现一些非常好的电影。《铁达尼号》只是恰好引起了某种共鸣」。在2010年1月的一次采访中，卡麦隆对《阿凡达》的表现提出了不同的看法：「这将会发生，只是时间问题」。作家亚莉珊卓·凯勒（Alexandra Keller）在分析《铁达尼号》的成功时表示，学者们同意这部电影的受欢迎程度「似乎依赖于当代文化、对历史的看法、消费主义和全球化模式，以及经验丰富的电影观众，《铁达尼号》具备他们期望的那些元素。1990年代的事件——令人敬畏的视觉特效、浩大场面，以及更少见的——引人入胜的角色和史诗般的剧本」。

**制片商分析**
二十世纪福斯董事长兼执行长彼得·切尔尼指出，《铁达尼号》是「一个罗密欧与茱丽叶故事的变异，但不是家族斗争，而是社会阶层对爱情的障碍」。这个爱情故事背景是一个坚固的阶级社会，两位主角必须反抗，几乎要革命性的克服阶层隔阂才能走在一起。卡麦隆显然反对利用客舱等级来代表的阶层结构，因为他自己同情下层阶级。切尔尼表示：「卡麦隆的立场是批评上层阶级、同情像杰克这样的爱尔兰移民，他希望这个族群能在美国获得平等的公民待遇」。切尔尼还提到：「萝丝必须主动解放自我，她必须重复在爱情与富裕、冒险和安全、危险的独立、政治婚姻导致女性沦为卖淫角色之间，作出选择」，他认为这个解放过程是这部电影特别受少女欢迎的主因，萝丝代表所有女孩在青春期遇到的困难，在铁达尼号首航上她摆脱了长辈，发现了真实的自己。
《铁达尼号》的叙述元素中，有许多成年人的性标志——「电影图象明显在比喻着性」。他也认为冰山撕破船体，代表少女对受伤的恐惧；船身沉入深海代表少男对穿透的恐惧。与这个浪漫故事相对的是——「男人对技术的盲目信任导致了灾难」，切尔尼分析道：「铁达尼号是男性对权力幻想的标志，也是现代社会的科技幻想，男性在疯狂的自信下，自认能够抵抗任何自然现象。而在这艘船上，电影讲述了一个女性解放的故事」。切尔尼认为「灾难、个人反抗和展开新生活」是《铁达尼号》成功的秘密。在故事情节上，《铁达尼号》透过添加一个在现代的、纪录片式的环节，不断故意的打破叙述节奏。年老的萝丝在萤幕外的声音让观众觉得自己「在听取某一个人的报告」。切尔尼认为这个现代场景「与可怕的海难做出对比」，因为观众始终知道女主角幸存了，同时导演在现代场景中结合了现代的内容，透过寻宝主题，他显示了当时导致灾难的原因——盲目的科学野心与贪财——直到今日依然存在。
卡麦隆极尽可能的利用布景、电脑成像技术和服饰，来重建1912年的环境。除此之外，他还使用运镜手法来拉近观众与两位主角的距离，为此他多次使用主观镜头，例如当杰克第一次来到头等舱时，镜头从他的视角出发，环视了整个豪华的主楼梯，或者在铁达尼号沉没时，镜头与两位主角一同沉入海中。在颜色上，卡麦隆经常使用红色和蓝色。切尔尼分析：「红色和蓝色不断交替，就像电影的情感高峰不断交替一样——爱与恨、热与冷、亲近与疏远、关怀与自私」。特别是在船首的接吻场景中，这个颜色交替特别突出。蔚蓝海洋与火烧云之间多次交替，他认为这是「近似（滑稽）的颜色之美，这个交替反映出萝丝的内心正在为自由而战，同时还隐藏了阶级之间斗争的危险」。
针对电影带来的启示，导演卡麦隆分析：「铁达尼号给人类带来了巨大的教训，特别是进入21世纪后，这是很难想像的事情。当年那些人生活在一个自信满满的时代；他们觉得自己掌控了一切——可以掌控大自然并掌控自己，但他们实际上两者都掌控不了。从现在开始的一千年里，铁达尼号都会是伟大的故事之一。当然在本世纪中，人类发生过的悲剧更加惨重，但是铁达尼号有一些绝妙、诗意的东西，因为对那些光鲜亮丽的富人们来说，生活就是无限而完美的，突然之间他们都要在沉没中面临死亡。我想问『如果是你会怎么做』？任何看过这部电影的人都要问自己这个问题——我会不会打算去坐救生艇？我会把一个女人或一个孩子推开吗？或者我会不会在休息室找张椅子坐下来，然后像古根海姆那样喝著白兰地，优雅面对在劫难逃的命运？铁达尼号沉没之前有2小时40分钟，人们有时间思考他们面临的厄运并做出选择；这并不像兴登堡号空难那样发生在一瞬间，而是关于道德选择的，所以它要求每个观众都去检视自己的道德选择、自己的勇气、自己的思维」。

**影评分析**
《铁达尼号》囊括了来自主要影评人、观众和专家学者的正面评价，他们评论了电影的文化、历史和政治影响。在汇总媒体网站烂番茄上，根据184条评论的正面比率为89%，平均评分为8/10。该网站的重要共识是：「对卡麦隆来说，这是一次近乎无条件的胜利，他展现了令人眼花缭乱的壮观视觉效果和老式情节剧」。在美国综合媒体产品评论网站Metacritic上，它为评论设定了加权平均评分，基于34位评论家的评价，《铁达尼号》得到75分，该网站总结「总体有利的评价」。根据美国电影市场调查机构影院评分的调查，评分依照A+到F级别，受访观众给予这部电影的平均成绩为最高等级「A+」。1997年时，该机构的榜单上只有27部电影达到「A+」。
关于电影的整体设计，美国影评人罗杰·伊伯特将其称为1997年的第九部最佳电影，他表示：「它完美无瑕、结构精明、场面浩大、引人入胜......这样的电影不仅难以制作，而且几乎不可能做得好」。他认为因为技术上的困难，让拍摄关于铁达尼号的电影「如此令人望而生畏」；当卡麦隆将虚构情节和真实历史均匀融合时——「这是一个奇迹，虚构故事和传奇悲剧都完全打动了我」。在美国影评节目《At the Movies (1986 TV program)》上，《铁达尼号》获得了「两个大拇指」，并称赞其重建船舶下沉的历史准确性；罗杰·伊伯特评价这部电影是「一部壮丽的好莱坞史诗」和「非常值得等待」，而Gene Siskel则称男主角李奥纳多「有魅力」。美国影评人James Berardinelli将其称为1997年的第二部最佳电影，他指出：「严谨的细节，但气势和格局仍然是宏大的，《铁达尼号》是一次电影界的史诗事件，这很罕见。你不只是看了《铁达尼号》，你还相当于体验了搭乘这艘大船的感觉」。英国广播公司的奥尔马尔·哈弗里达森（Almar Haflidason）写道：「这艘大船的沉没并不是秘密，但对于许多人来说，电影的庞大规模和悲剧讯息都出乎意料」，并且「当你以为这部长达三小时的电影会让人麻木时，卡麦隆将会带给你真正令人印象深刻的体验」。美国电影史学家Joseph McBride (writer)在《BoxOffice (magazine)》上发表文章总结道：「将《铁达尼号》描述为有史以来最伟大的灾难电影，就是太小看它了。詹姆斯·卡麦隆重新演绎了1912年沉没的『永不沉没之船』，这是好莱坞迄今为止发生过最壮观的全球流行盛况」。
《铁达尼号》的浪漫和人文情感层面同样受到称赞。澳洲影评人安德鲁·厄本（Andrew Urban）认为：「看完电影后，你会将庞大预算或三小时片长等问题抛诸脑后，它具有巨大的情感力量，就像铁达尼号本身的引擎和螺旋桨一样大，直接凿入你的心里，并且像推动它的爱情故事一样持久」。美国《娱乐周刊》的影评人Owen Gleiberman将这部电影描述为「融合浪漫的愉悦感、可怕的毁灭景象。人类对这起世纪大灾难是如此纯粹的向往和恐惧；经过编剧兼导演詹姆斯·卡麦隆的重新演绎下，他在主流电影制作中触及了最深的层次」。《纽约时报》的评论家Janet Maslin表示：「卡麦隆的《铁达尼号》是睽违几十年来的首次奇观，它的壮丽足以和《乱世佳人》匹敌」。另一方面，《时代杂志》的编辑Richard Corliss写了一篇大部分都是负面的评论，他批评《铁达尼号》缺乏有趣的情感元素。
一些评论家认为故事情节和角色对话很薄弱，而视觉效果则非常壮观。影评人Kenneth Turan在《洛杉矶时报》发表特别严厉的批评，他驳回了情感因素，「真正令人垂泪的是——卡麦隆自以为他有能力写这样的电影。他不仅写不出来，甚至连边缘都还没摸到」。之后这部电影赢得奥斯卡奖，他解释《铁达尼号》只是因为票房纪录高才会得奖。《The San Francisco Examiner》的芭芭拉·舒盖瑟（Barbara Shulgasser）在四颗星中给了《铁达尼号》一颗星评价，她引用了一位友人的话表示：「两个主角不断互相叫对方的名字，可见这个『难以置信的糟糕剧本』有多么缺乏他们可以进行的对话」。美国电影导演劳勃·阿特曼称之为「我一生中见过最可怕的作品」。英国历史学家Richard Davenport-Hines在2012年对铁达尼号乘客生活的研究中说：「卡麦隆的电影将美国富人妖魔化，将英国人描绘成博学多闻的样子，扼杀了他们的情感发挥。经过良好的剪裁、严谨的举止和语法训练包装后，贫穷的爱尔兰人和文盲全都成了浪漫英雄」。
《铁达尼号》在空前成功之余也遭到了强烈抗议。2003年，这部电影在「最佳电影结局」的调查中名列榜首，但它也在同年的一项观众调查中成为「有史以来最糟糕的电影」。英国电影杂志《帝国杂志》将这部电影从最高评级的五颗星和正面评论中降低到四颗星，后期版本的评论也变得不那么正面，以迎合读者的口味，他们希望与周围的炒作步调一致，与这部电影及其影迷活动撇清关系；例如多次买票进场的观众。除此之外，《铁达尼号》的正面和负面模仿以及其他同类型的恶搞相当盛行，并在网路上流传，往往激发观众和影迷发出各种意见和热烈反应。英国影评网站DVDActive的班杰明·威尔科克不理解人们对这部电影的强烈反对或激烈仇恨，他表示：「真正让我恼怒的是......那些伤害影迷的人，真令人讨厌」。威尔科克说：「我显然没有任何反对那些不喜欢《铁达尼号》的人，但那些少数人希望让你感到渺小和可怜（他们确实存在，相信我），这远远超出了我的理解和同情」。
卡麦隆回应了这些强烈反对，特别是肯尼斯·图兰的评论，他表示：「《铁达尼号》并不是一部靠炒作华丽特效来吸引人们的电影，让他们走出电影院后气得在街上吐痰或撕掉电影票。他们反而不断回来，重温一次从他们曾经耗费3小时14分钟感受到的经验，并将其他人也带进电影院，这样他们就可以一起分享那份情感」。卡麦隆强调，所有年龄层（8岁至80岁）和各种背景的人都透过观看这部电影来「庆祝他们自己的基本人性」。他描述这出剧本是「恳切和直截了当的」、「刻意纳入人类的共同经验，这种亘古不变的经验大家都很熟悉，因为它们反映出我们基本的情感结构。这部电影认真刻划各种原型，不分文化和年龄，才会感动所有人」。他并不认为电影试图迎合任何人，他指出：「肯尼斯·图兰错误的认为原型很老套，我不同意他的观点，最好的剧本就是探索人类经验，我不会为了哗众取宠，特意让角色说出诙谐或愤世嫉俗的对话」。《帝国杂志》最后恢复一开始对《铁达尼号》的五颗星评价，并评论说：「毫不意外，当它显然这是这个星球上最受欢迎的电影时，大约在同一时间，抨击詹姆斯·卡麦隆的《铁达尼号》也变得很时尚」。2017年，在《铁达尼号》发行20周年之际，美国国家电影保护局评价它对「文化、历史与美学」的意义重大，并载入美国国家影片登记表永久保存。

**文学分析**
北欧神话中的光明之神巴德尔——可能是男主角杰克的文学原型之一。
美国作家Christopher Vogler以写作故事常用的「英雄旅程」公式，来分析《铁达尼号》中的文学结构，年老萝丝代表自身故事中的英雄，同时扮演宝藏猎人（追寻「万灵丹」）和观众的师傅368。而年轻的萝丝在初登场时仍披着苦主面貌——美丽而软弱，需要别人帮助，贴着「落难女子」的标签371-372。这种角色性格能让观众心生怜悯，加速入戏385。卡尔和卢芙代表上层阶级的傲慢与固执、专横与压抑、人性与婚姻的黑暗面。杰克则是另一端——自由与爱，他是「催化剂型」的英雄角色，性格不会随着故事改变，他的任务是改变及拯救他人。杰克与萝丝代表两种极端——男与女、贫与富、自由与束缚。乘客登船则代表「历险的召唤」369-370。《铁达尼号》不断探讨师傅角色的能力，除了老萝丝外，玛格丽特·布朗是杰克的师傅，带领他融入头等舱的非常世界；杰克是萝丝的师傅，教导她如何享受人生及追寻自由。汤玛斯·安德鲁斯也是萝丝的师傅，他最重要的功用是替她解开「迷宫」以救出爱人371-372。
电影多次出现船只破浪前行的画面，代表「跨越门槛」。男女主角在船尾成为盟友后，杰克进入他的「非常世界」中迎接了第一个试炼，在头等餐厅抵挡卡尔和卢芙的言语奚落，他通过了考验。萝丝也进入了她的「非常世界」——三等舱派对，她在这里以酒量和舞步通过了考验。当萝丝和杰克逃离「门槛守卫」——仆人洛夫乔伊的追赶后进入「洞穴的最深处」——货舱，萝丝印在玻璃车窗上的高潮手印，看起来就像沉溺在爱河中的罹难者，因此这里象征男女主角的重生372-373。角色历经各种「苦难折磨」后，铁达尼号完全沉没，漂在冰海上的杰克与萝丝进入故事的归返之路和复苏阶段——杰克牺牲小我，完成了英雄使命；萝丝通过最终的试炼考验，开始学习如何成长为英雄374。
在电影尾声，年老萝丝将钻石项链扔进海里，就像杰克一样神秘的消失，这个「牺牲」象征萝丝已经学习到生命的价值，明白充实的人生远比稀世钻石更重要，这一刻她成为自身故事中的英雄。画面来到那些陪伴年老萝丝的精采生活照，这同时诉说萝丝在与杰克天人永隔后，通过了苦难折磨实现杰克的遗言，过完了充实人生和冒险历程，这是一部分萝丝带回来的「万灵丹」，也因此她得到最后的「奖赏」——回到昔日的铁达尼号，那里只有好人和罹难者，象征着天堂375。萝丝与杰克在时钟旁接吻，并在众人掌声中，镜头往上拍摄穹顶，以洁白纯净的光芒代表萝丝得到了属于她的「万灵丹」375-376。
克里斯多夫·佛格勒指出，《铁达尼号》的故事充满老式的文学概念和讽谕文体，例如塞巴斯蒂安·布兰特的叙事诗《愚人船》379，主要是从观众的角度出发，因为所有观众从电影一开始就很清楚这艘历史名船在劫难逃，所有角色的挣扎都显得愚蠢。并且添加一部分批判社会的情节——将富人愚蠢化、妖魔化；穷人高尚化、悲情化。而杰克和玛格丽特·布朗则是例外（既不无助也不凶恶），因此《铁达尼号》透过这两个角色灌注了希望和活力380。特别是杰克的文学原型可能是注定早夭的少年众神——如大卫王、阿多尼斯和巴德尔，他也有戴欧尼修斯的狂放面向，这一点特别吸引女性青睐384。《铁达尼号》也满足了观众「另缔盟约」的愿望，它有各种不同背景、不同阶层的人物，能让观众投射到任选的角色中，并解读自己在危难中的可能性。在大自然面前，人类的文学原型就是「受害者」，在这部灾难电影中，沉船和冰海带来的各种恐惧感，能让观众产生高度的认同385-387。

**荣誉**
《铁达尼号》上映后开始获得许多不同的奖项。从金球奖开始获得四座奖项——最佳戏剧类影片、最佳导演、最佳原创配乐和最佳原创歌曲。凯特·温斯蕾和葛罗莉·史都华也获得提名。电影之后获得了American Cinema Editors、美国电影摄影师协会奖、艺术指导工会奖、Cinema Audio Society Awards、美国演员工会奖（葛罗莉·史都华－最佳女配角奖）、美国导演工会奖、广播影评人协会奖（最佳导演－詹姆斯·卡麦隆）以及美国制片人协会奖。它还获得了10个英国电影和电视艺术学院奖项提名，包括最佳电影和最佳导演，但最终没有得奖。
《铁达尼号》获得了十四项奥斯卡金像奖提名，追平导演约瑟夫·孟威兹在1950年《彗星美人》创下的纪录，并赢得了十一座奖项——最佳影片（第二部和铁达尼号有关的电影获得此奖－1933年的《气壮山河》）、最佳导演、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳影片剪辑、最佳服装设计、最佳混音、最佳音效剪辑、最佳原创音乐、最佳原创歌曲。其余三项入围的最佳女主角、最佳女配角和最佳化妆与发型设计没有获奖。詹姆斯·卡麦隆的最佳原创剧本和李奥纳多·狄卡皮欧的最佳男主角没有获得提名。这是继1959年的《宾汉》之后，第二部获得十一项奥斯卡奖的电影。
《铁达尼号》获得第70届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲，以及三座葛莱美奖——最佳年度制作、最佳年度歌曲、最佳影视媒体作品歌曲。这部电影的配乐创下有史以来最畅销（而且是以管弦乐为主）的纪录，并在全球取得了商业成功，占据美国告示牌二百大专辑榜榜首达十六周，并且仅在美国就获得了超过1,100万张销量的钻石唱片认证。《Titanic: Music from the Motion Picture》也成为1998年美国最畅销的专辑。电影主题曲〈我心永恒〉获得葛莱美奖最佳影视媒体作品歌曲奖。这部电影还获得了MTV影视大奖最佳电影演员（李奥纳多·狄卡皮欧）、MTV影视大奖最佳电影、全美民选奖最佳电影、1998 Kids' Choice Awards最受欢迎电影。它同时也赢得了美国以外的各种奖项，包括日本电影学院奖颁发的Japan Academy Prize for Outstanding Foreign Language Film。《铁达尼号》最终赢得将近九十个奖项，还有来自世界各地颁奖机构的另外四十七项提名。此外，关于制作这部电影的书籍，也曾长达数周在《纽约时报》畅销书排行榜上名列前茅，是第一次有商业搭配的书籍达到这一地位。
自发行以来，《铁达尼号》也经常出现在美国电影学会的AFI百年系列中。截至2017年为止，它在六个系列中登上排名：

**家庭媒体**
1998年9月1日，《铁达尼号》在全球发行VHS和雷射影碟版本。此外，也推出了一个豪华珍藏版，内附电影幻灯片和六幅电影版画。1999年8月31日，以宽萤幕（非变形）发行单光碟DVD版本，除了电影预告片外没有其他特殊内容；派拉蒙影业预计DVD会很畅销，第一批就发行了100万张。卡麦隆当时表示他打算稍后发行一个附有额外功能的特别版，这个版本成为1999年和2000年初最畅销的DVD，也成为有史以来第一部销售量超过100万张的DVD。当时，只有不到5%的美国家庭拥有DVD播放机。派拉蒙影业国内家庭娱乐部总裁梅根·伯罗斯（Meagan Burrows）表示「当我们发行最初的《铁达尼号》DVD时，普及规模还很小，附赠内容也还不像现在是标准功能」，这使得《铁达尼号》DVD的内容更加令人印象深刻。
2005年10月25日，《铁达尼号》在美国和加拿大发行三碟装的DVD特别收藏版，此版本包含了新修复的电影内容以及各种特殊功能，包括29个尚未发表过、尚未使用过的情节、另一个结局版本，以及一个模仿1912年风格而制作的新闻。DVD中本来计划制作一段两小时的回顾，但卡麦隆决定不收录这些材料。海外版本则是双碟装，仅支援PAL制式。2005年11月7日，全球发行四碟装的豪华珍藏版，其中两张光碟是重新数位化的电影，包含6.1杜比立体声、席琳·狄翁〈我心永恒〉的音乐录影带、HBO特别节目《海洋之心》、卡麦隆及演员和其他人的声音评论，铁达尼号历史学家肯·马歇尔也参与评论。同时，在英国发行了五碟装的限量珍藏版，仅制造10,000份；第五张光碟包含卡麦隆的纪录片《深渊游魂》，由华特迪士尼影业公司发行。
2007年，在《铁达尼号》上映十周年纪念之际，发行了10周年纪念版DVD，其中包括2005年三碟装特别收藏版的前两张光碟，以及额外的特殊功能。2012年9月10日，《铁达尼号》发行蓝光版，分为单碟版本和双碟版本，具有特殊功能 ；以及一个四碟装的3D蓝光版本，其中包括分跨两张光碟的3D版影片、一张2D版影片、一张幕后花絮光碟。限量版中包含剧照本、戏服设计图稿明信片以及历史文物复制品等赠品。包括3D蓝光版、2D蓝光版、DVD版、数位修复版，以及各种纪念品在内的限量珍藏版套装盒组，也透过亚马逊公司和其他国际零售通路商发行。
关于在有线电视频道的播出，《铁达尼号》偶尔会在美国各地的电视台播出，例如特纳电视网。为了能够在网路频道和有线电视频道上播出裸体素描的场景，除了小幅删剪外，凯特·温斯蕾穿着的透明长袍以数位化的方式涂成黑色。特纳经典电影频道也开始播出这部电影，特别是在第82届奥斯卡颁奖典礼期间。

**数位修复版重新上映**
在《阿凡达》成功掌握3D电影技术之后，以及迎接铁达尼号沉没事故100周年纪念的前夕——2012年3月27日在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅举行《铁达尼号3D》首映，导演詹姆斯·卡麦隆和女主角凯特·温斯蕾出席典礼；4月4日起重新在全球电影院上映。电影并不会重新拍摄，而是将原始版本重新制作为4K解析度，并转换为3D格式。由于电影没有真正的数位母带，首先要将原片进行超高清的数位化，并清理原片上的噪点，让画面看起来更清晰。之后卡麦隆亲自监督转制3D的过程，与300位专业动画视效工程师组成的制作团队耗时60周，仔细将电影每一格中画面、每个人物与物件的轮廓放到正确的位置，并且进行非常精巧的处理，让这些效果完全融入并不留痕迹，才能让这部电影以3D版本重现。制作3D版的成本达到1,800万美元。除了3D版外，还有《铁达尼号2D》数位修复版上映。
正如这张帕瑞纳天文台的照片所示，《铁达尼号3D》已经修改了萝丝在海上等待救援时望向星空的画面。1912年4月15日4时20分在北大西洋上看到的星空，与这片精确的银河系景象是相同的。
3D转换工作是与Stereo D、索尼与Panther Records合力制作。数位2D和2D IMAX版本也来自于转换过程中创建的4K解析度影片。对于3D版本，卡麦隆将电影图像扩展为新的长宽比，从2:35:1转变为1:78:1，让观众可以在画面顶部和底部看到更多影像。重新发布的3D及数位化版本中，唯一修改的场景是萝丝在海上等待救援时望向星空的画面，电影展现的星象与真实历史不符——这项指正是由美国天体物理学家奈尔·德葛拉司·泰森提出的，他表示，基于铁达尼号沉没事故的经纬度，萝丝应该会看到北斗七星和银河系。因此，卡麦隆趁3D转换的机会修正星空画面。
《滚石杂志》影评人Peter Travers在满分4颗星中给予《铁达尼号3D》3½颗星评价，他解释没有给满分是因为「非常令人眼花缭乱」，他说：「3D增强了铁达尼号的清晰感，让你身历其境。以前所未有的方式呈现这部浪漫史诗，这在电影史的时间胶囊中赢得了一席之地」。《娱乐周刊》的影评人欧文·葛雷博曼给予最高的「A级」评价，他写道：「这一次，三维电影中的视觉效果看起来没有变暗或分散注意力，它看起来极度清晰、栩栩如生」。《时代杂志》编辑理查·科利斯在1997年时对《铁达尼号》极其挑剔，这一次他对《铁达尼号3D》仍没有改变看法：「我的感受几乎没变——断断续续的惊奇感，大部分是淹水时」。关于3D效果，他注意到「转换为3D会增加音量并影响到某些画面，这需要小心处理。但是这部电影在分割每个场景的前景和背景时，转换器将视野雕刻成离散的，有点生硬」。《华盛顿邮报》影评人Ann Hornaday指出，《铁达尼号》的两大特色——人文情感和浩大场面在3D版本中并没有更加凸显，她进一步补充说：「转成3D应该要更有亲临现场的感觉，但是有些框架和构图反而变得怪怪的」。
《铁达尼号3D》在北美上映首日（包括午夜场次）的票房估计为470万美元，当周票房为1,730万美元，位于排行榜第三名。在北美以外地区，它以第二名的成绩获得了3,520万美元的票房收入，并在第二个周末获得更高的9,890万美元票房。中国市场是其票房最成功的地区，在上映首日的票房估计为1,160万美元，当周票房为6,700万美元，上映首周的票房也超越1998年在中国留下的纪录。重新上映的《铁达尼号3D》及《铁达尼号2D》数位修复版最终的全球票房是3.434亿美元，其中1.45亿美元来自中国，5,780万美元来自北美。在国际市场上有部分特定的地区放映4DX版本，让观众随着电影体验震动、风、水雾、灯光和气味等环境特效。2017年12月1日——《铁达尼号》发行20周年之际，《铁达尼号3D》及《铁达尼号2D》在杜比数位电影院重新上映一周。2023年为本片上映25周年，二十世纪影业（原二十世纪福克斯）母公司华特迪士尼影业集团在2023年2月10日再度于全球各地戏院上档《铁达尼号 25周年重映版》。北美地区仍然由派拉蒙发行，而海外则改由当前二十世纪影业所制作电影的发行方华特迪士尼工作室电影负责，并以3D、4K、HDR高清的重制版呈现。

**参见**
 全球最高电影票房- 铁达尼号- 铁达尼号沉没事故- 其他《铁达尼号》电影

**参考来源**

**延伸阅读**
 isbn= 0-06-095307-1- isbn= 0-86327-685-7- isbn= 1-895892-31-7- isbn= 0-8368-5980-4-  isbn = 0-7522-2404-2- dead-url= no-  isbn =978-0-8135-2669-0- isbn=0-446-67174-6- isbn=978-0-7868-6401-0- isbn=0-85170-760-2- Paula Parisi，《Titanic and the Making of James Cameron: The Inside Story of the Three-Year Adventure That Rewrote Motion Picture History》，ISBN 1557043655- 苏珊·马歇尔：《电影中的颜色》，Schüren出版社，马尔堡，2005年，ISBN 3-89472-394-7- 米夏埃尔·图特贝尔格：《梅茨勒电影百科全书〉，梅茨勒出版社，斯图加特/魏玛，第二版，ISBN 3-476-02068-1- 苏珊·马歇尔：《电影经典》，编辑：托马斯·科布纳，第五卷，《泰坦尼克号》，斯图加特，第五版，ISBN 3-15-030033-9
*1998年，《铁达尼号》，詹姆斯．卡麦隆，陈重亨，傅振焜译，平装本出版有限公司，ISBN 9789578031722

**外部连结**
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