埃克托·柏辽兹

路易-艾克托·白辽士（Hector Louis Berlioz，3月8日），法国浪漫主义作曲家、指挥家与音乐评论家，被誉为“标题音乐之父”、“现代管弦乐之父”。以1830年写的《幻想交响曲》闻名。

**生平**

**早年经历**
白辽士的父亲是一名医生，他亦早年学医，1821年赴巴黎入医科学校，在他的自传中曾有描写，说自己看到医学院中解剖课上和标本室里的恐怖景象而放弃学医（可能是晕血症）。白辽士少年时曾学习长笛和竖笛，后来学习过吉他的最基本技术，但他却从来没有学习过钢琴，这在著名作曲家中是非常少见的，他和另一位不善钢琴的伟大作曲家瓦格纳一样擅长指挥以及配器。
1822年白辽士申请进入巴黎音乐学院学习，同时期开始创作歌剧，他早期最重要的作品是1824年的《庄严弥撒》，虽然曾在1825年和1827年上演，却只为他带来了巨额债务，他后来声称销毁了总谱，实际上总谱1991年在比利时的安特卫普被重新发现。

**音乐学习和罗马大奖**
1826年白辽士进入巴黎音乐学院正式开始音乐学习，师从3年前已经开始为他私人授课的作曲家勒絮尔，1828年完成学业，其间三次竞争罗马大奖，仅在1828年获得第二奖，直至1830年第四次参加，才以康塔塔《沙达纳帕之死》获得罗马大奖。有趣的是，他1827年和1829年竞争罗马大奖失败的两部作品名字分别是《奥菲欧之死》和《克利奥帕特拉之死》。

**幻想交响曲**
1830年的前5个月，白辽士创作了一生中最著名的作品《幻想交响曲》，副标题是「一个艺术家生涯中的插曲」，当年12月5日首演。这是一部自传性质的标题音乐作品，描写了他对于1827年观看莎士比亚戏剧时爱上的女主角扮演者哈丽艾特·史密森小姐的爱情，以及随之而来的甜蜜，沮丧，绝望，乃至类似于服用某些致幻药物后产生的幻觉，曲中出现诸如巫魔会等场景。李斯特极其喜爱这部作品，并将其改编为钢琴曲，而孟德尔颂对这部作品则评价甚低。幻想交响曲引入了「固定乐念」的概念，以一个音型来代表一个人物事物，被认为是瓦格纳的「主导动机」的先驱。《幻想交响曲》是李斯特，柴可夫斯基，马勒，理查德·施特劳斯等浪漫主义作曲家的标题交响曲和交响诗的榜样，被认为是确立19世纪浪漫主义音乐风格最重要的作品。
这一年法国发生七月革命，推翻了保守的查理十世，拥戴自由主义份子奥尔良公爵当政，推行了一系列自由主义政策，法国社会风气大变。

**作品反响**
白辽士的经济状况在1838年前一直很糟糕，虽然也有获得罗马大奖，以及受法国政府邀约创作《纪念亡灵大弥撒》（安魂曲）这样的肯定，但是他的大部分作品并没有为他带来足够的收入。他不得不靠撰写大量的音乐评论来增加收入，尽管他本人表示对这项工作很厌恶，而且他评论的大多数作品也没有很大的价值，但是他的音乐评论却极为精彩。直到1838年帕格尼尼为《哈罗尔德在意大利》赠予白辽士两万金法郎（实际上帕格尼尼从未亲自演出过这部作品），白辽士才一定程度上摆脱了贫困。白辽士的作品在他生前在法国一直得不到应有的重视，戏剧康塔塔《浮士德的天谴》1846年在巴黎首演失败，《感恩赞》创作出来后五年无人问津，他极其重视的《特洛伊人》几经修改，甚至为了避免结构过于庞大不被接受，而被他拆分成两个部分之后，仍然在1863年上演第二部分后遭到了失败。与此形成鲜明对照的是，白辽士在国外受到多得多的重视，特别是李斯特和瓦格纳的崇拜以及对他的创作的研究和发展。白辽士终身保持着与门德尔松，舒曼，李斯特，瓦格纳，帕格尼尼的私人友谊。

**创作风格和影响**
白辽士生前经常被批评为情感泛滥，乐曲效果过于嘈杂，事实上今天看来，正是白辽士开发了管弦乐团的丰富表现力，他把配器法提高到了一门艺术的高度。在《透视旋律》一书中，他曾说明配器法的重要性：「颜色之于绘画，就正是配器法之于音乐。」虽然在白辽士去世一百年之后，人们仍然主要关注他创作中“浪漫主义”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格纳，也主要关注的是他风格中超前于时代的戏剧性力量，天马行空的想象力和乐队丰富的表现力，事实上，白辽士的创作受古典主义的影响非常深，他的作品曲式严谨，即使长如歌剧《特洛伊人》（五幕，全本演出近五个小时），仍然保持着紧凑的结构和呼应。20世纪60年代末至今，音乐学者们和指挥家们不断地指出，在白辽士丰满华丽的音响当中，永远不缺少典雅纯正的旋律和对于强大的戏剧性力量的控制，白辽士的风格充满诗意，他极富创造力，大大改革了管弦乐作品的创作方式以及管弦乐队的编制和表现力，他的作品具有贝多芬式的辽阔刚健的气魄，复调写作技巧精熟，当然，最引人注目的还有他极其出色的配器法，
白辽士对浪漫主义音乐影响深远，他的《幻想交响曲》指明了浪漫主义标题音乐的创作道路，可以说是后来的标题交响曲和交响诗的样板；白辽士喜欢从著名的文学作品中汲取灵感，这也契合并影响着当时音乐家对于选材的偏好，他的管弦乐序曲《李尔王》，戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》，喜歌剧《比阿特丽丝和本尼迪克》取材于莎士比亚的剧作，戏剧康塔塔《浮士德的劫罚》的灵感来自歌德，管弦乐序曲《海盗》，中提琴和乐队作品《哈罗尔德在意大利》取材于拜伦的作品，歌剧《特洛伊人》根据维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》自撰脚本等等；白辽士写了一本经典著作《配器法》，被称为是这门艺术的第一本和最重要的一本专着；除了在音乐创作上的成就之外，白辽士也创作散文和音乐评论，并且受到广泛的称赞，他着有自传，如他在自传中所说，就如同一本小说一样曲折精彩，不过虽然他的经历的确非常丰富，他在写自传的时候也常有夸大之处。

**交响曲的特色**
 几乎都是标题音乐（每一乐章都有标题）- 许多作品都有加入声乐- 有固定乐思（idee fixes）的作曲手法- 不使用「第X号交响曲」等编号取名

**作品节选**

**管弦乐曲**
 1830年：《幻想交响曲》（Symphonie fantastique），作品14- 1831年：《李尔王》（Le roi Lear），为管弦乐队所作的序曲- 1834年：《哈罗尔德在意大利》（Harold en Italie），以中提琴为主音的标题交响乐，有人归类为中提琴协奏曲。- 1839年：《罗密欧与茱丽叶》（Roméo et Juliette），为女中音、男高音、男低音、合唱团和管弦乐团所作的交响乐。- 1840年：《Grande symphonie funèbre et triomphale》（Grande Symphonie funèbre et triomphale）- 1841年：《梦幻随想曲》（Rêverie et caprice），为小提琴和管弦乐队所作的浪漫曲- 1843至1844年：《罗马狂欢节》（Le Carnaval romain），序曲

**歌剧及舞台作品**
 1834年–1837年：《本韦努托·切利尼》（Benvenuto Cellini）- 1846年：《浮士德的天谴》（La damnation de Faust），传奇音乐戏剧，原设定为演奏会音乐，有人把其分类归属交响曲。- 1856年–1858年：《特洛伊人》（Les Troyens）- 1860年–1862年：《比阿特丽丝和本尼迪克》（Béatrice et Bénédict）

**合唱曲／独唱曲**
 1824年：《庄严弥撒》（Messe solennelle）- 1827年：《莱利欧》（Lélio, ou Le retour à la vie）- 1827年：《奥菲欧之死》（La Mort d’Orphée）- 1828年：《艾米尼亚》（Herminie），康塔塔- 1829年：《克利奥帕特拉之死》（La Mort de Cléopâtre）- 1830年：《沙达纳帕之死》（Sardanapale）- 1831年–1835年：《五月初五》（Le 5 mai），悼拿破仑皇帝驾崩之合唱曲 - 1837年：《纪念亡灵大弥撒》或《安魂曲》（Grande Messe des morts ou Requiem）- 1840年–1841年：《夏夜之歌》（Les Nuits d’été）- 1849年–1851年：《伤感之歌》（Tristia）- 1850年–1854年：《基督的童年》（L'enfance du Christ），宗教三部曲- 1849年–1855年：《感恩赞》（Te Deum）

**个人生活**
1832年12月，白辽士与哈里特·史密森小姐会面，10个月后两人结婚，1842年分居。白辽士在1854年哈里特去世后与同居13年的歌唱家玛丽·雷奇奥结婚。1862年玛丽也先于白辽士去世，1867年他与哈里特所生的儿子在哈瓦那服役期间死去，再次打击白辽士以至使他精神崩溃，他烧毁了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了门德尔松赠送给他的指挥棒和一把帕格尼尼送给他的吉他。最终他在1869年去世，葬在巴黎蒙马特公墓他的两个妻子身旁。

**注释**

**参考资料**
参照
文献- ref=harv 

**参见**

**外部链接**
 cname=埃克托·柏辽兹- Hector Berlioz- name=埃克托·柏辽兹- 62247- sname=Hector Berlioz- id=9549-  The Hector Berlioz Website date=20110409080223  － 一个综合性的白辽士参考网站，包括乐谱、分析和文献-  法国国家白辽士协会 date=20110202145424 -  英国白辽士协会 date=20201203014044