卡尔·贝姆

卡尔·奥古斯都·列奥波德·贝姆（Karl August Leopold Böhm，catIdx=B），奥地利指挥家，以诠释莫札特、华格纳和理查·史特劳斯的作品闻名。 
卡尔·贝姆指挥过数量众多的著名交响乐团，与维也纳爱乐乐团的关系尤其紧密，和柏林爱乐乐团也合作录制过许多唱片，其中包括莫札特的交响曲全集。伯姆还指挥过欧美各地许多著名歌剧院的演出，比如大都会歌剧院、柏林国立歌剧院，与拜罗伊特音乐节、萨尔茨堡音乐节等很多音乐节保持着几十年的紧密联系。卡尔·伯姆录制了许多唱片，其中一些还拍成了电影，他指挥演出的重点是德奥古典和浪漫时期的作品。在德累斯顿的时候，他与理查·施特劳斯相交甚好，因而指挥过他很多作品的首演。来源请求|在公众心目中，与同胞卡拉扬涉足甚广的风格不同，贝姆更多的被认为是一位本土音乐家，他们同为维也纳爱乐至今为止仅有的两位荣誉指挥（Ehrendirigent）。

**生平**

**早年**
贝姆出生于奥地利格拉茨一个热爱音乐的家庭，父亲虽然知道他有音乐天赋并为之高兴，但并不十分同意让音乐成为卡尔·贝姆的职业。贝姆于是在做指挥助理、学习音乐的同时学习法律，后就读于维也纳音乐学院、格拉茨音乐学院格拉茨音乐学院学习钢琴和音乐理论。

**职业生涯**
贝姆1917年在家乡格拉茨开始职业指挥生涯，同年他指挥了卡尔·戈德马克的歌剧《萨金根的号手》。1919年升任助理音乐总监，1920年正式成为格拉兹剧院的音乐总监，展现出其在歌剧诠释上的潜力与组织能力。1921年在布鲁诺·瓦尔特的支持下成为慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院助理指挥，并在此期间首次与理查·施特劳斯的作品接触，1923年即指挥了其歌剧《纳克索斯岛的阿莉亚德妮》。1927年贝姆被任命为达姆施塔特市立剧院总监，在此首度接触表现主义与新音乐，并于1928年指挥了阿尔班·贝尔格的《伍采克》。1931年迁职汉堡国立歌剧院。1933年，他于维也纳首度指挥华格纳的《特里斯坦与伊索尔德》，是他与维也纳舞台建立长期关系的开端。
1934年受邀接替弗里茨·布施，任职德累斯顿国家管弦乐团首席指挥，至1943年止。德勒斯登的九年是贝姆生涯的关键，不仅提升了他在德语地区的声望，也奠定他作为理查·史特劳斯主要合作者之一的地位。1935年与1938年，他分别指挥首演了《沉默的女人》和《达芙妮》，后者更由史特劳斯亲自题献予他，此皆巩固了贝姆在新歌剧诠释领域的领导地位。
1943年，执导维也纳国立歌剧院。1944年6月，他指挥了为理查·史特劳斯80岁生日所举办的纪念演出，再度呈现《纳克索斯岛的阿莉亚德妮》。同年8月，贝姆被列入纳粹政权的「上帝恩赐名单」，意味着他被视为「国家文化资产」，得以豁免服兵役或前往战场。由于和纳粹党靠近的历史，伯姆在战后被联军免去维也纳国立歌剧院指挥职务，禁止上台指挥直至1947年。1948年，他在米兰的斯卡拉歌剧院重新登台，指挥莫札特的《唐·乔望尼》。1950年至1953年期间，他亦定期前往布宜诺斯艾利斯，参与科隆剧院的德语剧季，并于当地推动《伍采克》与《露露》的演出，甚至尝试西班牙语演绎版本。1954年，贝姆受邀指挥维也纳国立歌剧院重建后的首场演出，象征其正式重返奥地利音乐主流舞台。1970年因为他对维也纳音乐贡献卓着而荣获Österreichisches Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst。
他在1956年辞去维也纳国立歌剧院总监职务，开始将重心转向国际巡演与录音计划。1957年起，他成为纽约大都会歌剧院的常客，并在1960年代担任多部现代与传统歌剧的首席客座指挥。包括《没有影子的女人》、《伍采克》和《纳克索斯岛的阿莉亚德妮》等作品，皆由他带入美国主流舞台。1962年，贝姆于拜罗伊特音乐节首度登台，指挥《特里斯坦与伊索尔德》，深受好评。1965年至1967年间，他指挥《尼伯龙根的指环》四部全本作品，成为该音乐节历史上备受瞩目的版本之一。

**晚年**
晚年的贝姆仍持续活跃于指挥舞台，不仅未曾正式退休，亦未因健康衰退而中断演出。1970年代与德意志留声机公司合作，录制了莫札特、贝多芬与布拉姆斯的重要交响曲，以及多部华格纳与理查·史特劳斯歌剧，这些录音至今仍被视为必考版本。1973年，他与伦敦交响乐团展开合作，录制多套德奥曲目，1975年被该团任命为名誉主席，是该团极少数获此殊荣的非英籍指挥。自四〇年代以来，他也经常回访萨尔茨堡音乐节，并与诸如洁西·诺曼、赫曼·普莱等年轻歌手合作，展现其对新一代演唱者的接纳与支持。1979年，维也纳爱乐授予他荣誉指挥称号，是该团历史上仅有的两位获此头衔的指挥之一。
1981年8月14日贝姆在萨尔兹堡排练理查·史特劳斯的《厄勒克特拉》时逝世，享年86岁。按照他的遗愿，贝姆身后安眠于萨尔兹堡。

**评价**

**作品节选**

**录音**
注：标注的年份为录音时间。

**歌剧**
 贝多芬- 费德里奥，纽约大都会歌剧院，Sony（1960）- 费黛里奥，柏林国立歌剧院，Memories（1963）- 费黛里奥，德勒斯登国立乐团，DG（1969）
 贝尔格- 伍采克，柏林国立歌剧院，DG（1965）- 露露，柏林国立歌剧院，DG（1968）
 莫札特- 魔笛，维也纳爱乐，Decca（1955）- 魔笛，柏林爱乐，DG（1964）- 女人皆如此，维也纳爱乐，Decca（1955）- 女人皆如此，爱乐管弦乐团，EMI（1962）- 女人皆如此，维也纳爱乐，DG（1974）- 费加罗的婚礼，维也纳爱乐，Philips（1956）- 费加洛的婚礼，柏林国立歌剧院，DG（1968）- 唐·乔望尼，布拉格歌剧院，DG（1967）- 唐·乔望尼，维也纳爱乐，DG（1977）- 后宫诱逃，德勒斯登国立乐团，DG（1973）- 依多美尼欧，德勒斯登国立乐团，DG（1977）- 狄托的仁慈，德勒斯登国立乐团，DG（1979）
 小约翰·施特劳斯- 蝙蝠，维也纳爱乐，Decca（1971）
 理查德·施特劳斯- 阿卡贝拉，维也纳爱乐，DG（1947）- 纳克索岛的阿丽亚德妮，维也纳爱乐，DG（1954）- 玫瑰骑士，德勒斯登国立乐团，DG（1958）- 玫瑰骑士，维也纳爱乐，DG（1969）- 沉默的女人，维也纳爱乐，DG（1959）- 厄勒克特拉，德勒斯登国立乐团，DG（1961）- 达芙妮，维也纳交响乐团，DG（1964）- 莎乐美，汉堡歌剧院，DG（1970）- 随想曲，巴伐利亚交响乐团，DG（1971）- 没有影子的女人，维也纳歌剧院，DG（1977）
 华格纳- 尼伯龙根的指环，拜鲁特节庆乐团，Philips（1966-67）- 崔斯坦与依索得，拜鲁特节庆乐团，DG（1966）- 漂泊的荷兰人，拜鲁特节庆乐团，DG（1971）

**其他**
 交响曲- 莫扎特：46首交响曲
** DG 427 241-2
** DG 453 231-2（1960-1969）- 贝多芬：9首交响曲，维也纳爱乐，DG 423 181-2（1970(Op.67)/1972）- format=CD- 贝多芬：第6号交响曲 & 舒伯特：第5号交响曲，维也纳爱乐，DG 447 433-2（1971）
 协奏曲- 贝多芬：第5号钢琴协奏曲，毛里齐奥·波利尼，维也纳爱乐，DG 413 447-2（1979）- Cite AV media|title=Mozart: Sinfonia concertante für Violine und Viola, Sinfonia concertante für Bläser|publisher=Deutsche Grammophon|id=429 813-2|format=CD|people=Brandis, Thomas. Cappone, Giusto. Lehmayer, Walter. Schmidl, Peter. Högner, Günther. Faltl, Fritz|year=1966 (KV 364) / 1976 (KV 297b)
 宗教音乐- people=Mathis, Edith. Hamari Julia. Ochman, Wiesław. Ridderbusch, Karl

**个人生活**

**家庭**
卡尔·伯姆的儿子是演员、慈善家卡尔海因茨·伯姆。

**政治立场**
由于在二战期间曾在纳粹当局治下演奏，伯姆被盟军方面列管、调查，并且列为不受欢迎人物，禁止他演出的限令长达两年之久。遽闻他从未正式加入纳粹党，但相关争议甚多引文：「他早期曾是纳粹的支持者，在汉堡指挥时，他曾公开抱怨乐团犹太人太多；纳粹吞并奥地利时，他在维也纳爱乐演出前，曾转身行纳粹礼；并且在1938年那次，被希特勒操纵的全民公决中，有人指责伯姆曾私下表示，“如果谁不100％支持我们的领袖，那幺这个人也不配作德国人”。」。
2015年12月，萨尔茨堡音乐节董事会决议在音乐节主建筑的「卡尔·贝姆厅」（Karl-Böhm-Saal）加嵌一铭牌，肯认他在政治上的不足之处。

**参考资料**
 注脚
 参照

**外部连结**
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