Blaze7451/Wiki-ko-20250601 huggingface dataset:
체렌코프 효과

파일:Advanced Test Reactor.jpg|섬네일|250px|개량 실험로의 노심에서 일어나는 체렌코프 복사 효과.
파일:Cerenkov Effect.jpg|섬네일|위|리드 연구용 원자로에서 일어나는 체렌코프 복사 효과.
체렌코프 효과의 원리를 나타낸 애니메이션.
체렌코프 효과(Čerenkov效果, Čerenkov effect), 바빌로프-체렌코프 효과(Vavilov–Cherenkov radiation) 라고도 알려져 있다. 하전 입자(예:전자)가 매질에서의 빛의 위상속도()보다 더 빠른 속도로 유전체 매질을 통과할 때 전자기파를 방출하는 효과다. 수중 원자로가 푸른 빛을 내는 특성을 가진 이유는 이 효과를 통해 방출되는 전자기파 때문이다. 그리고 이 때 방출되는 전자기파를 체렌코프 복사(Čerenkov radiation)라고 부른다.
체렌코프 효과의 이름은 발견자인 소비에트 연방의 물리학자 파벨 알렉세예비치 체렌코프의 이름을 따서 붙여졌다. 체렌코프는 이 효과를 1934년 처음으로 발견하고 이 공로로 1958년 노벨 물리학상을 수여받았다. 이 효과에 대한 이론은 후에 이고르 탐과 일리야 프란크가 아인슈타인의 특수 상대성 이론을 기반으로 하여 발전시켰다. 그들 또한 체렌코프와 함께 노벨상을 수상했다.
체렌코프 효과는 영국의 수리 물리학자이자 전기 공학자인 올리버 헤비사이드가 1888-89년 출판했던 논문에 의해서 이론적으로 예견된 바가 있다.

**물리적 유래**
전기역학에 따르면, 진공 상태에서의 빛의 속도는 보편적인 상수(c)를 갖는다. 하지만 빛이 타 매질 내에서 전파되는 속도는 c보다 상당히 낮을 수 있다. 실제 예를 들자면, 물속에서의 빛 전파 속도는 0.75c에 불과하다. 물질은 핵반응을 통해, 또는 입자 가속기 속에서 이 이상으로 가속할 수 있다. (하지만 여전히 c 미만의 속도를 가짐) 체렌코프 효과는 대전 입자, 그 중에서도 가장 일반적으로 전자가 그 매질에서의 광속보다 더 빠른 속도로 유전체 (전기학상으로 분극 가능한) 매질을 통과할 때 생긴다.
이때 말하는 빛의 속도는 빛의 군속도가 아닌 위상 속도이다. 위상 속도는 주기적으로 매질을 사용함으로써 극적으로 바꿀 수 있으며, 이 경우에는 최소 입자 속도에 도달하지 않더라도 체렌코프 효과를 관찰할 수 있다(이것은 스미스-퍼셀 효과로 알려져 있다). 광자 결정 등의 복잡하고 주기적인 매질에서는 역방향 방사선과 같은 특이하고 다양한 체렌코프 효과의 모습을 관찰할 수 있다. (일반적으로 체렌코프 효과는 입자 속도의 예각 방향으로 방사됨)
체렌코프 효과의 기하학. (굴절이 없는 이상적인 경우)
하전 입자가 이동함에 따라 하전 입자는 그 매질의 국소 전자기장을 방해한다. 특히, 매질은 입자의 전기장에 의해 전기적으로 분극화된다. 입자가 천천히 움직이면 방해는 탄력적으로 완화되고 입자가 지나갈 때 물리적 평형 상태로 되돌아간다. 입자가 충분히 빠르게 이동할 때에도 불구하고 입자의 반응속도가 제한되는 것은 입자의 각성 후에 방해가 있다는 것을 나타낸다. 그리고 이러한 방해에 포함되어 있는 에너지는 응집력 있는 충격파로서 방사된다.
체렌코프 효과는 초음속 항공기나 총알이 이동할 때 생기는 소닉붐으로 종종 비유되곤 한다.
초음속체에 의해서 생성된 음파는 소리의 속도로 전파되는데(그러므로 음파는 초음속체보다 느린 속도를 갖게 된다). 따라서 음파는 초음속체보다 느리게 움직이게 되며, 초음속체보다 앞으로 나아갈 수 없게 된다. 그로 인해 초음속체보다 느리게 움직이던 소리가 초음속체보다 먼저 진행되던 소리와 부딪혀 공기가 급격히 압축되고, 그것이 충격파를 형성한다. 비슷한 현상으로 하전 입자가 절연체를 통과할 때 가벼운 광파를 형성한다.
이 문서의 네 번째 그림에서 입자(빨간색 화살표)는 와 같은 의 속도로 이동한다. 여기서 는 진공 상태에서의 빛의 속도이고, 은 매질의 굴절률이다. (매질이 물일 경우 상태가 인 이유는 물이 20 °C일 때에 이기 때문)
입자의 속도와 빛의 속도 사이의 비율을 로 정의하도록 하겠다. 방출된 광파(파란색 화살표)는 의 속도로 이동한다.
삼각형의 왼쪽 모서리는 초기의 순간인 (t = 0)에서 초광속 입자의 위치를 나타낸다. 삼각형의 오른쪽 모서리는 나중에 시간 t에서 입자의 위치를 나타낸다. t가 주어진다면 입자가 이동하는 거리는 이며,
방출된 전자기파는  의 거리를 이동한다.
그렇기에 방사 각도는  라는 결론이 나온다.
이 비율은 시간과 무관하므로, 임의의 시간을 적용하더라도 닮은꼴의 삼각형을 얻을 수 있다. 각도는 동일하게 유지된다. 즉, 초기 시간 t = 0과 마지막 시간 t 사이에 생성된 후속파가 표시된 오른쪽 끝점과 일치하는, 유사한 삼각형을 형성한다는 것이다.

**체렌코프 효과의 역(逆)**
체렌코프 효과의 역(逆)은 '음의 굴절률의 메타물질'이라는 물질을 사용하여 증명할 수 있다.

**같이 보기**
 소음의 색상- 제동 복사- 초광속- 광원 목록- 타키온

**각주**

**외부 링크**
 en  Hyperphysics on Čerenkov radiation
분류:입자물리학
분류:특수 상대성이론
분류:물리학 개념
SSE4

SSE4(Streaming SIMD Extensions 4)는 인텔 코어 마이크로아키텍처와 AMD K10(K8L)에서 지원되는 명령어 집합이다. 2006년 9월 27일에 2006 추계 인텔 개발자 포럼에서 약간 모호한 백서와 함께 발표되었다. 이후 2007년 봄 북경에서 개최된 인텔 개발자 포럼에서 47개의 자세한 명령어가 소개되었다. SSE4 프로그래밍 참조서가  인텔로부터 제공된다.

**SSE4 부분집합**
인텔 SSE4는 총 54개 명령어로 이루어졌다. 첫 47개의 명령어 집합은 인텔자료에서 SSE4.1로 불리며, 이것은 펜린에서부터 사용 가능하다. 이후 인텔은 추가적으로 7개의 명령어 SSE4.2를 인텔 코어 i7(네할렘 아키텍처)에서부터 지원한다. 인텔은 일반적으로 명령어 집합을 개발하는 데 있어서 개발자들의 의견을 중시하여 반영한다고 알려져 있다.
AMD는 SSE4 명령어 집합 중 SSE4A라고 불리는 4개의 명령어. 나중에 2개의 SSE 명령어를 추가하였다. 이 명령어는 인텔의 프로세서에서는 지원되지 않고있다.

**이름의 혼동**
인텔 코어 2 제품 계열에서 발표된 SSSE3(Supplemental Streaming SIMD Extension 3)는 개발기간 동안에 미디어에 의해 SSE4로 잘못 언급되었었다.

**신규 명령어**
이전 모든 SSE와는 다르게 SSE4는 멀티미디어 애플리케이션과 관련이 없는 명령어들이 포함되었다. 상수항과 함축적인 3번째 피연산자로서 XMM0를 사용하는 명령어에 의해 그 동작이 결정되는 명령어 집합이다.
이러한 여러 명령어들은 펜린에서부터 한 싸이클 셔플 엔진(shuffle engine)에 의해 구현된다.( 셔플은 비트들을 재배치 시키는 것에 관련된 동작이다.)

**SSE4.1**
이 명령어들은 코어 마이크로아키텍처의 더 미세화된 공정 45 nm를 사용하는 펜린 마이크로아키텍처에서 적용되었다.

**SSE4.2**
이 명령어들은 네할렘 마이크로아키텍처 기반 제품부터 적용되었다. SSE4 명령어 집합을 완결한다.

**SSE4a**
이 그룹은 AMD의 바르셀로나 마이크로아키텍처에서 소개되었다. POPCNT명령어외엔 인텔 프로세서에서 지원되지 않는다. 단, 하스웰 이후로는 POPCNT, LZCNT 명령어를 지원한다.

**지원 CPU**
 인텔
** Intel 펜린 프로세서 (SSE4.1 지원)
** Intel 네할렘 프로세서 (SSE4.1, SSE4.2 ,POPCNT 명령어 지원)
** Intel 실버몬트 프로세서 (SSE4.1, SSE4.2, POPCNT 명령어 지원)
** Intel 하스웰 프로세서 (SSE4.1, SSE4.2, POPCNT ,LZCNT 명령어 지원)- AMD
** AMD 바르셀로나-기반 프로세서 (SSE4a, POPCNT ,LZCNT 명령어 지원)
** AMD 불도저 기반 프로세서 (SSE4a, SSE4.1, SSE4.2, POPCNT ,LZCNT 명령어 지원)
** AMD 밥캣 기반 프로세서 (SSE4a, POPCNT ,LZCNT 명령어 지원)
** AMD 재규어기반 프로세서 (SSE4a, SSE4.1, SSE4.2, POPCNT ,LZCNT 명령어 지원)- VIA
** VIA Nano 프로세서 (SSE4.1 명령어 지원)

**같이 보기**

**각주**
분류:SIMD 컴퓨팅
분류:X86 명령어
이동백

파일:Lee Dongbaek, Jeongdong51.jpg|섬네일|정동극장의 뜰에 서있는 이동백 상
이동백(李東伯, 1867년∼1949년 6월 6일)은 조선 말기 판소리 5명창 중의 한 사람이다. 본명은 종기(鍾琦), 아명은 동백(東白)이며, 충청남도 비인에서 출생하였고 지난날 한때 충청남도 한산에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있다.
1937년 3월호 《조광》에 실린 이동백의 회고담에 의하면 태어나기 한 해 전에 부친이 별세하였고, 삼촌댁과 같이 머슴을 두고 농사짓고 살았다 한다. 또, 자신의 집안에 대해 ‘충청도에서 청수, 전라도에서 집강, 경기도에서 대방을 지냈다’고 말했던 점과 무형 문화재 제9호 은산별신굿 기능보유자였던 이어인련(李於仁連, 1894-1986)이 6촌 여동생인 점을 고려하면 그의 집안은 무계(巫系)와 관련있는 창우집단으로 추정된다.
중고제의 명창이던 김정근과 서편제 명창이던 김세종에게서 창을 배웠으나 동편제에 속했다. 체구가 당당하고 가객으로 품위가 있어서 상류사회에서 인기를 독차지하였으며, 1900년 고종 황제 앞에서 판소리를 불러 통정대부가 되었다. 김창환·송만갑 등과 원각사에서 공연하다가, 1934년 광무대·조선 성악 연구회 등에서 중진으로 활약하였다. 《춘향가》, 《적벽가》에 뛰어났으며, 특히 〈새타령〉에 독보적인 존재였다.

**독창성**
현재 전승되고 있는 《춘향가》의 〈박석티고개〉는 김세종 판이나 정정렬 판 모두 그 음악적 구조가 느린 진양조 장단과 평조길로 짜여져 있어서 점잖은 이도령의 감회에 젖은 심정을 잘 나타내고 있다. 판소리 중에서 평조길의 쓰임이 잘 나타난 대목의 하나로 선율 진행은 시조창과 아주 유사한 양상을 보여준다. 그러나 이동백이 SP음반으로 남긴 〈박석티고개〉는 현존하는 〈박석티고개〉와 그 음악적 구조가 다르다. 장단은 빠른 진양조인 세마치 장단으로 되어 있고 선법적 양상은 평조길보다 높은 우조길을 주축으로 하고 있다. 그러므로 이동백창 박석티고개는 이도령이 씩씩하고 호탕한 성격의 인물로 작곡되어 있는 반면, 현존하는 박석티고개는 이도령이 점잖고 용의주도한 성격으로 작곡되어 있다.
《심청가》의 한 대목인 〈범피중류〉도 이동백 판이 다른 판과 완연히 다르다. 일반적으로 〈범피중류〉의 음악적 구조는 느린 진양조와 평조길로 짜여져 있으며 평조길의 음역을 넓게 사용하기 때문에 자연히 우조길의 선율진행법이 많은 부분을 차지하고 있다. 김소희, 성창순 등은 이 부분을 우조라고 말하기도 하고 김명환, 정권진 등은 평조길, 박동진은 시조목이라고 말하기도 한다. 대부분의 전문가들이 진양조의 정격틀인 24박자 구조틀에 맞추어 노래하고 있지만 이동백이 남긴 SP음반은 우조길과 빠른 진양(세마치) 장단으로 짜여 있어서 〈박석티고개〉와 같이 이동백의 판소리가 현존하는 판소리 유파와 다르다는 것을 보여준다.

**각주**
분류:1867년 출생
분류:1950년 사망
분류:서천군 출신
분류:판소리 명창
분류:19세기 한국 사람
분류:20세기 대한민국 사람
정정렬

정정렬(丁貞烈, 1876년 5월 21일 ~ 1938년 3월 21일)은 조선 말기의 판소리 5명창 중의 한 사람이다. 전라북도 익산 출생이다.
서편제의 명창이다. 7세 때에 명창 정창업의 문하에 들어가서 판소리를 공부하였고, 14세 때에 명창 이날치에게 2년간 배웠다. 그 뒤 전라북도 익산 미륵산 심곡사(深谷寺), 충청도 부여 만수산 무량사, 공주 계룡산 갑사등지에서 40세무렵까지 혼자 연마하였다. 목성이 탁하고 음량이 부족하며 상성(上聲)이 막히어 성공할 희망이 없었으나 수십 년간 생명을 걸고 수련한 결과 명창으로 성공하였다.
50세 전후하여 서울에 올라왔으며 조선성악연구회의 상무이사를 지냈다. 송만갑, 이동백 등과 조선성악회에서 공연과 후진 양성에 힘썼는데, 송만갑이 세상을 뜬 뒤 많은 제자들이 그에게 모여들었다. 서편제 소리의 맛있는 성음과 능한 부침새로 《춘향가》를 많이 개작하였다. 그의 《춘향가》는 ‘정정렬 낳고 춘향가 났다’고 할 정도로 대중들에게는 인기였으나 고제 판소리를 이해하는 이들은 소리를 버려 놓았다고 비난하기도 했다. 그는 《춘향가》를 특출하게 잘했고 그 중 〈신연맞이〉를 잘했다.
그는 창극에도 능하였으며, 특히 창극의 편극에 특출하여 창극좌(唱劇座) 시절에 춘향전·심청전·흥보전·별주부전·배비장전·유충렬전 등을 편극하였다. 이른바 창극을 불러 굳어진 창극 소리는 정정렬과 그의 제자 조상선에 의하여 이루어졌다고 해도 과언이 아니다.
일제 강점기 때 취입한 음반이 많이 남아 있으며 〈신연맞이〉 외에도 〈어사출도〉, 〈광한루경치〉 등이 걸작이다. 동생인 정원섭은 당대의 명고(名鼓)로 유명하였으며, 제자로 김연수, 김여란 등이 있다.

**각주**
분류:1876년 출생
분류:1938년 사망
분류:익산시 출신
분류:판소리 명창
분류:창극 배우
분류:19세기 한국 사람
아니리

아니리는 판소리 창자(唱者)가 한 대목의 소리에서 다른 대목으로 넘어가기 전에 일정한 장단이 없이 자유리듬(free rhythm)으로 사설을 엮어가는 행위이다. 
사설을 엮어가는 방법에 따라서 보통 말하듯 엮어가는 말조 아니리와 소리하는 식으로 엮어가는 소리조 아니리로 구분되지만 말조 아니리가 주로 쓰인다. 모두가 서양 오페라의 레시타티브나 오페라부파의 스피치와 비교될 수 있다. 아니리의 구실은 판소리 연주에서 소리 못지않게 중요한데, 그 이유는 가수가 다음에 계속될 극적인 장면이나 효과를 설명할 수 있고, 또 아니리 부분에서 노래 후에 잠시 휴식을 취할 수도 있기 때문이다. 대체로 아니리의 사설은 산문체로 되었고, 말 끝은 '…하는듸'로 되었다. 소리에 뛰어나지 못한 판소리 광대는 아니리에서 재담을 잘 늘어놓아 관중의 인기를 얻었다고 한다. 다음의 실례는 《춘향가》의 일부를 인용한 것이다. 
아니리는 대목 대목을 연결하는 서술형과 실제 장면을 연출하는 연극형으로 쓰이는데 아니리를 주로 하는 '아니리 광대'는 연극형 아니리를 많이 쓴다. 서술형 아니리는 반 낭송조를 쓰며 연극형 아니리는 낭송조와 구어조(口語調)를 섞어 쓴다. 소리를 주로 하는 '소리 광대'는 아니리를 많이 쓰지 않는다. 명창 정정렬·김정문 등이 아니리에 능하였다. 
분류:판소리
너름새

너름새는 판소리 창자(唱者)가 사설의 내용에 따라서 극적인 표현을 잘 구사하여 관중을 웃기기도 하고 울리기도 할 수 있는 연기력을 가리키는 말이다.
판소리 광대(廣大)가 갖추어야 할 인물·사설·득음(得音)·너름새 이상 네 가지 조건 중의 하나인데, 이 말은 신재효의 〈광대가〉에 “너름새라 하난 거시, 귀셩 기고 밉시 있고, 경각(頃刻)의 쳔듸만상(天態萬像), 위션위귀(爲仙爲鬼) 쳔변만화(千變萬化), 좌상(座上)의 풍류 호걸(風流豪傑), 귀경하는 노소남녀(老小男女), 울게 하고 웃게 하고, 이 귀셩 이 밉시가, 엇지 아니 어려우며”라고 설명되어 있다. 신재효의 광대가에 나오는 너름새라는 말은 현재 잘 쓰이지 않고, 대신 발림이란 용어가 너름새의 뜻으로 사용되고 있다.
분류:판소리
득음

득음(得音)은 판소리 창자(唱者)의 음악적 역량이 완성된 상태로 성음을 얻었다는 뜻이다.
판소리의 음악적 3요소인 성음·길·장단 중에서 특히 제일 중요하고 마지막 수련과정인 발성법에 관련된 것으로 성음을 자유자재로 구사해서 사실의 이면을 그릴 수 있는 경지를 가리킨다. 명창들이 득음을 위해 산속에서 수련하는 과정을 ‘득공’이라 하고 득음의 경지에 이르면 모든 소리를 자연에 가깝게 묘사할 수 있다고 한다. 신재효는 그의 창작 단가인 〈광대가〉에서 광대의 구비조건으로 첫째 인물치레, 둘째 사설치레, 셋째 득음, 넷째 너름새를 제시한 바 있다. 그 중 득음은 “오음을 분별하고 육율을 변화하여 오장에서 나는 소리 농낙하여 자아낼 제”라고 설명했다.
분류:판소리
더늠

더늠은 판소리의 유파에 따라 계승되어 오는 특징적인 대목이나 음악적 스타일을 일컫는 말이다.
호걸제·석화제처럼 제(制)와 비슷한 개념으로 사용되기도 한다. 어떤 명창이 부른 판소리의 특정한 대목이 만인에게 공감을 주고 격찬을 받게 되면 그 대목은 누구의 더늠이라고 말하게 되고 그 더늠은 후배 명창들에 의해 계승된다. 더늠은 역대 명창들이 자기의 음악적 역량을 발휘하는 대목으로 꼽고 있어서 특징적인 음악어법으로 인식되고 판소리에 새로운 활력을 불어넣는 작곡의 개념도 포함한다. 그러므로 작곡의 개념이 결여되어 있는 전통음악에서 작곡가를 알 수 있는 증거가 되고 작곡의 관점에서는 개인의 음악어법이 전통음악에 미친 영향을 가늠하는 단서가 된다. 판소리에 전해오는 유명한 더늠으로는 권삼득의 《흥보가》 중 〈제비후리러 나가는 대목〉, 고수관의 《춘향가》 중 〈자진사랑가〉, 임방울의 《춘향가》 중 〈쑥대머리〉, 염계달의 《수궁가》 중 〈토끼 욕하는 대목〉 등이 있다.
분류:판소리
피인용지수

피인용지수 혹은 영향력 지수, 임팩트 팩터 (Impact factor, IF)는 학술 잡지의 영향력을 재는 지표 중 하나이다. 1955년 미국의 언어학자 유진 가필드 (Eugene Garfield)에 의해 고안되었다.저널의 중요도 혹은 영향력을 가늠하는데 있어 다양한 지표들이 활용되고 있다. 그중 가장 많은 지표로 활용되는것이 임팩트 팩터(Impact factor)이다. 임팩트 팩터의 숫자가 높을수록 특정 저널이 얼마나 영향력이 있고, 얼마나 많이 인용되고 있는지 쉽게 파악할 수 있다. 또한 논문을 투고 할 저널을 선정하는 데에 큰 도움이 된다.
임팩트 팩터는 저널 평가 목적으로 가장 널리 사용되고 있는 지표이지만, 그 한계에 대한 우려의 목소리 또한 높다.

**정의**
특정 학술지의 피인용지수는 특정 기간 동안 그 학술지에 게재된 논문의 갯수와 피인용 수에 의해 결정된다. 본질적으로는 그 학술지에 실린 논문들의 피인용 횟수의 평균을 뜻한다.

같은 학술지더라도 측정 기간을 얼마로 하느냐에 따라 피인용지수의 값이 달라질 수 있다. 일반적으로는 최근 2년 간의 데이터를 사용하나, 경우에 따라 3년 또는 5년으로 사용하는 경우도 있다. 예를 들어, 미국의 과학 잡지인 사이언스의 2014년 피인용지수는 33.61, 5년간 피인용지수는 35.26이다.
이는 2012, 2013년 두 해 동안 사이언스에 실린 논문들이 평균 33.61회 인용되었음을 의미하고, 2009년-2013년의 5년 동안 사이언스에 실린 논문들이 평균 35.26회 인용되었음을 의미한다.

**역사**
1955년 피인용지수의 개념이 처음 제시된 후 1960년 유진 가필드에 의해 미국 과학정보연구소 (Institute for Scientific Information, ISI)가 설립되었다. 이 단체는 1964년 SCI를 처음 출시하면서 효과적인 피인용지수 집계가 가능하도록 하였다.
이후 1992년 ISI가 캐나다의 톰슨 사에 인수되고, 다시 톰슨 로이터를 거쳐 클래리베이트 애널리틱스로 2018년 독립하게 되면서 이 곳 산하의 Web of Science에서 매년 피인용지수를 집계하고 있다.

**적용**
피인용지수는 같은 학문 분야의 비슷한 주제를 다루는 저널을 서로 비교할 수 있게 정보를 전달하는 역할을 한다. 숫자가 높다고 하여 더 좋은 학술지이거나 한 것은 아니며, 서로 다른 학문을 비교하는 것도 큰 의미가 없다.

**비판**
피인용지수는 단순히 저널의 정보를 전달하는 것이 목적이지 저자나 저널에 실린 특정 논문에 대한 분석 정보를 주려는 목적이 아니다.
특히 학술지의 피인용지수가 개별 논문에 대한 평가 잣대가 될 수 없다는 논란으로 인해 피인용지수 사용을 철회하는 경우도 발생하였다.
또한 인용 수가 많은 리뷰 논문으로 인한 피인용지수의 과대 평가나, 자기 학술지에 실린 논문을 새로이 투고하는 논문의 참고 문헌으로 이용하는 자기인용 등의 문제점으로 인해 신뢰도가 떨어질 수 있다.

**같이 보기**
 h-index- 인용- 과학계량학

**각주**

**외부 링크**
 en  Web of Science
분류:출판
분류:학문
바사라 (비디오 게임)

『바사라』(婆裟羅）는 2000년에 비스코에서 발매된 오락실용 종 스크롤 슈팅 게임이다.

**개요**
세키가하라 전투・오사카 전투를 모티브로 하고 있지만 기마는 전부 에어바이크로 바뀌어 있고, 전함이나 전차가 등장하는 등 SF 전국시대라 할 수 있는 세계관을 그리고 있다(또한 연호도 발음이 같은 다른 한자로 바뀌어 있다). 총 6면.

**게임 시스템**
8방향 레버와 2개의 버튼（샷・폭탄）으로 조작한다. 이 게임에서는 적기에 닿아도 죽지는 않는다(튕겨나간다. 다만 튕겨나가서 적탄에 맞아 죽는 경우가 있다).

**모아베기**
샷 버튼을 잠시 누르다 떼면(약 2초) 근접공격을 한다. 적탄을 지우는 효과가 있고, 샷으로 부술 수 없는 배경(허수아비, 석등 등)을 부수는 것도 가능하다. 또 한번의 모아베기로 파괴한 적의 수에 따라 보너스 득점을 얻을 수 있다.
화면상부의 『바사라 게이지』가 최대로 찬 상태에서 모아베기를 쓰면 보다 넓은 범위에 연속해서 데미지를 주는 『바사라 모드』가 된다.

**카부토쿠비 시스템**
각 스테이지에는 모두 30명의 무장이 등장한다. 이 중, 중간보스와 스테이지 보스 이외의 무장은 흰 깃발을 단 적기로 표현되어, 쓰러뜨리면 무장의 이름이 표시된다. 스테이지 클리어 시, 쓰러뜨린 무장의 수에 따라 보너스 점수를 얻을 수 있다.

**아이템**
비결정 이외에는 빛나는 순간에 얻으면 고득점이 된다.- 비결정：바사라 게이지가 늘어난다. 적을 쓰러뜨리거나, 적에게 모아베기를 맞추면 대량으로 출현한다.- 파워업：자기(自機)의 샷이 파워업한다. 4단계.- 폭탄：폭탄의 양이 1개 늘어난다. 최대 5개까지.- 1UP：잔기가 하나 늘어난다.- 대각분동금：보너스 득점. 2종류가 있다.

**주인공**
 사나다 유키무라（목소리 출연：치바 스스무）
** 전용기：무라마사
** 샷 범위：중간
** 서브 샷：쿠나이
** 모아베기：열풍귀참（밸런스형）
*: 진정한 평화를 원하는 도요토미가의 가신.- 사이카 마고이치（목소리 출연：카와스미 아야코）
** 전용기：시구레
** 샷 범위：넓음
** 서브 샷：부채
** 모아베기：홍련선풍무（전방위형）
*: 사이카 일족의 두령. 역사에 알려진 사이카 마고이치의 손녀라는 설정이다.- 시마 사콘（목소리 출연：하야미 쇼）
** 전용기：墨炎
** 샷 범위：좁음
** 서브 샷：창
** 모아베기：철갑창・무진（원거리형）
*: 이시다 미쓰나리의 가신. 시대적으로 과거에 해당하는 바사라2에도 등장한다.

**스테이지**
초반의 3면은 고른 주인공에 따라서 순서가 바뀐다.

**미카와 우에노 전투**
 구로다 나가마사（목소리 출연：치바 스스무）- 사카키바라 야스마사（목소리 출연：타치키 후미히코）- 이이 나오마사（목소리 출연：호리카와 진）
사카키바라와 이이는 스테이지 보스로서 동시에 등장한다.

**이세 도바 앞바다 전투**
 구키 모리타카（목소리 출연：다치키 후미히코）- 도도 다카토라（목소리 출연：나카타 죠지）

**야마토 시기산 전투**
 도리이 모토타다（목소리 출연：호리카와 진）- 다테 마사무네（목소리 출연：호리카와 진）

**히다 다카야마 전투**
 사나다 노부유키（목소리 출연：하야미 쇼）- 혼다 다다카쓰（목소리 출연：다치키 후미히코）

**미노 오가키성 전투**
 야규 무네노리（목소리 출연：하야미 쇼）

**미노 세키가하라 전투**
 세라다 지로사부로（목소리 출연：나카타 조지）
*: 이에야스의 카게무샤. 조건을 충족시키지 않으면 세라다를 쓰러뜨린 시점에서 게임은 종료되고, 이에야스는 출현하지 않는다.- 도쿠가와 이에야스（목소리 출연：나카타 조지）
*: 진정한 보스

**같이 보기**
 바사라2

**각주**

**외부 링크**
  공식사이트
분류:2000년 비디오 게임
분류:아케이드 비디오 게임
분류:슈팅 게임
ESB

ESB는 다음을 가리킨다.- ESB 그룹 : 아일랜드의 다국적 에너지 그룹- 엠파이어 스테이트 빌딩(Empire State Building)- 엔터프라이즈 서비스 버스(Enterprise service bus)- 스타 워즈 에피소드 5: 제국의 역습(Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back)
임재훈

임재훈(1989년 1월 27일 ~ , 인천광역시)은 대한민국의 프로 마술사이다. 주특기는 비둘기를 이용한 마술이다. 동부산대학 매직엔터테인먼트과를 졸업하였다.
학창시절 같은 학급 친구가 마술을 보여준 것에 반해 마술을 시작하고, 마술사의 꿈을 키워나갔다. 2005년 일본에 건너가 재일한국인 마술사 안성우(야스다 유지)에게 마술을 지도받았으며, 같은 해 한국에 돌아와 프로 마술사로 데뷔하였다.
그리고 군대를 다녀온 뒤 마술사를 그만두고 유튜브를 운영하고있다

**주요경력**
 2010 일본 아사히TV 특집방송 'GOD HANDS 2' 그랑프리 수상- 2009 월드매직 세미나 아시아(UGM) 1위- 2008 FISM 아시아 챔피언십 오브 매직 1위- 2008 부산국제마술대회(BIMF) 스테이지 부문 2위- 2008 매직캣컨벤션 스테이지 부문 1위- Japan CUP 국제마술대회 종합우승 (Golden Award)- 관객상 (People's Choice Award)수상 2관왕

**각주**
분류:1989년 출생
분류:살아있는 사람
분류:인천광역시 출신
분류:대한민국의 마술사
분류:동부산대학교 동문
분류:20세기 대한민국 사람
분류:21세기 대한민국 사람
위키프로젝트:일본사/인물

== 인물**

**고대**
 히미코, 쇼토쿠 태자, 오노노 이모코, 덴치 천황, 후지와라노 가마타리, 쇼무 천황, 고묘 황후, 나가야노 오키미, 간진, 사카노우에노 다무라마로, 후지와라노 요시후사, 후지와라노 모토쓰네, 스가와라노 미치자네, 다이라노 마사카도, 후지와라노 미치나가, 시라카와 천황, 다이라노 기요모리

**중세**
 미나모토노 요리토모, 미나모토노 요시쓰네, 무사시보 벤케이, 호조 도키무네, 요시다 겐코, 고다이고 천황, 호조 다카토키, 모리나가 친왕, 구스노키 마사시게, 기타바타케 지카후사, 아시카가 다카우지, 아시카가 요시미쓰, 아시카가 요시노리, 셋슈, 호소카와 가쓰모토, 야마나 모치토요, 히노 도미코, 아시카가 요시마사, 프란시스 하비에르, 호조 소운, 다케다 신겐, 우에스기 겐신, 아시카가 요시아키

**근세**
 오다 노부나가, 도요토미 히데요시, 도쿠가와 이에야스, 후지와라 세이카, 하야시 라잔, 도쿠가와 이에미쓰, 아마쿠사 시로, 이하라 사이카쿠, 미야자키 야스사다, 지카마쓰 몬자에몬, 마나베 아키후사, 아라이 하쿠세키, 도쿠가와 요시무네, 오오카 다다스케, 다누마 오키쓰구, 마쓰다이라 사다노부, 하야시 시헤이, 우에스기 하루노리, 마미야 린조, 마쓰다이라 야스히데, 미즈노 다다쿠니, 사카모토 료마, 곤도 이사미, 히지카타 도시조, 도쿠가와 요시노부

**근대**
 메이지 천황, 오무라 모스지로, 이와쿠라 도모미, 에토 신페이, 무쓰 무네미쓰, 이토 히로부미, 나쓰메 소세키, 이타가키 다이스케, 무라다 신바치, 기리노 도시아키, 소에지마 마네오미, 고토 쇼지로, 도고 헤이하치로, 후쿠다 도쿠조, 오쿠마 시게노부, 다카스기 신사쿠, 이노우에 가오루, 마쓰카타 마사요시, 오쿠마 시게노부, 후쿠자와 유키치
인물
위키프로젝트:일본사/사건

== 사건**

**고대**
 야마타이 국, 야마토 정권, 다이카 개신, 다이호 율령, 요로 율령, 간전영년사재법, 헤이씨 정권, 무가 정권, 이와이의 난, 잇시의 변, 진신의 난, 조헤이·덴교의 난, 전구년의 역, 후삼년의 역, 호겐의 난, 헤이지의 난, 지쇼·주에이의 난(ja)

**중세**
 가마쿠라 막부, 겐무 신정, 무로마치 막부, 어성패식목, 미요시 정권, 오다 정권, 도요토미 정권, 다이코 검지, 가타나가리, 조큐의 난, 원나라의 일본 원정, 니조가와라의 낙서, 간노의 소란, 메이토쿠의 난, 가키쓰의 난, 오닌의 난, 잇코잇키, 메이오 정변, 혼노지의 변 

**근세**
 에도 막부, 막번체제, 무가제법도, 참근교대, 교호의 개혁, 간세이의 개혁, 이국선 타불령, 미일화친조약, 러일화친조약, 미일수호통상조약, 대정봉환, 임진왜란, 세키가하라 전투, 시마바라의 난,  간에이 대기근, 샤쿠샤인 전투, 겐로쿠 아코 사건 덴메이 대기근, 덴포 대기근, 오시오 헤이하치로의 난, 안세이 대옥, 사쿠라다몬 사건, 사쓰에이 전쟁, 시모노세키 전쟁 조슈 정벌, 삿초 동맹, 보신 전쟁

**근대**
 판적봉환, 폐번치현, 징병령, 지조개정, 민선의원 설립건백서, 일본제국 헌법, 시모노세키 조약, 포츠머스 조약, 치안유지법, 보통선거법, 메이지 유신, 정한론, 사가의 난, 대만 출병, 운요호 사건, 세이난 전쟁, 청일전쟁, 영일동맹, 러일전쟁, 대역사건, 일제 강점기, 다이쇼 정변, 21개조 요구, 쌀 폭동, 시베리아 출병, 호헌운동, 관동대지진 쇼와 금융공황, 만주사변, 2·26 사건, 중일전쟁, 일독이삼국동맹, 일소 중립조약, 태평양전쟁

**현대**
 일본국 헌법, 샌프란시스코 강화조약, 미일안전보장조약, 안보투쟁, 도쿄 올림픽, 일본만국박람회, 삿포로 올림픽
사건
양양 진전사지 삼층석탑

진전사지 삼층석탑(陳田寺址 三層石塔)은 대한민국 강원특별자치도 양양군 강현면 둔전리에 있는 진전사터에 세워진 석탑이다. 통일신라시대의 대표적인 작품으로 화강암으로 되어 있고 탑의 몸돌에는 천인상(天人像)과 팔부신중(八部神衆)이 새겨져 있다. 1966년 2월 28일 대한민국의 국보 제122호로 지정되었다.

**개요**
진전사의 옛터에 서 있는 3층 석탑이다. 진전사는 8세기 후반 통일신라시대에 도의국사가 창건한 절이라 전하는데, 터 주변에서 '진전(陳田)'이라 새겨진 기와조각이 발견되어 절의 이름이 밝혀졌다.
탑은 통일신라의 일반적인 모습으로, 2단의 기단(基壇)위에 3층의 탑신(塔身)을 올려 놓은 모습이다. 아래층 기단에는 날아갈 듯한 옷을 입은 천인상(天人像)이 있으며, 위층 기단에는 구름위에 앉아 무기를 들고 있는 웅건한 모습의 8부신중(八部神衆)이 있다. 탑신의 몸돌과 지붕돌은 각각 하나의 돌로 만들어졌는데, 1층 몸돌에는 각기 다양한 모습의 불상 조각들이 있다. 지붕돌은 처마의 네 귀퉁이가 살짝 치켜 올려져 있어 경쾌한 아름다움을 보여주며, 밑면에는 5단씩의 받침을 두었다. 3층 지붕돌 꼭대기에는 받침돌만 남아있을 뿐 머리장식은 모두 없어졌다.
전체적으로 균형이 잡혀 있으면서 지붕돌 네 귀퉁이의 치켜올림이 경쾌한 아름다움을 더해주는 이 탑은 통일신라시대의 대표적인 석탑 가운데 하나이다. 기단에 새겨진 아름다운 조각과 1층 몸돌의 세련된 불상 조각은 진전사의 화려했던 모습을 떠올리게 한다.

**현지 안내문**

**한글 설명**

**영문 설명**

**사진**
파일:Jinjeonsaji 03.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 04.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 05.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 06.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 07.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 08.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 09.JPG|팔부신중
파일:Jinjeonsaji 10.JPG|팔부신중
파일:양양 진전사지 삼층석탑 01.JPG|1층 몸돌의 부처상
파일:양양 진전사지 삼층석탑 05.JPG|1층 몸돌의 부처상

**같이 보기**
 양양 진전사지 도의선사탑

**외부 링크**
 양양 진전사지 삼층석탑
분류:강원특별자치도의 국보
진전사지 삼층석탑
분류:삼층석탑
분류:통일신라의 석탑
분류:8세기 석탑
횡성 읍하리 석불좌상

횡성 읍하리 석불좌상(橫城 邑下里 石佛坐像)은 대한민국 강원특별자치도 횡성군 횡성읍 읍하리 횡성군청에 있는, 고려 시대에 만들어진 불상이다. 강원특별자치도의 유형문화재 제22호로 지정되었다.

**개요**
원래 강원도 횡성군 공근면 상동리의 절터에 있던 것을 일제시대에 지금의 위치로 옮겨온 것으로 불신, 대좌(臺座), 광배(光背)를 모두 갖추고 있는 거의 완전한 상태의 석불좌상이다.
머리에는 작은 소라 모양의 머리칼을 붙여 놓았으며, 그 위로는 작은 상투 모양의 머리묶음이 솟아있다. 옷은 양 어깨를 감싸고 있는데 얇고 부드럽게 조각하였고, 옷주름은 아주 자연스럽게 온몸을 감싸면서 무릎까지 덮고 있다. 양 손은 가슴에 모아 오른손으로 왼손 검지를 잡고 있으나 손끝이 모두 파손되고 손가락이 없어졌다. 손모양으로 보아서는 비로자나불을 형상화한 것으로 보인다.
대좌는 상·중·하대석이 모두 4각형으로서 아주 드문 예이다. 상대석에는 8개의 연꽃잎을 조각하고 중대석의 각면에는 안상(眼象)을 새겼다. 하대석에는 8개의 연꽃잎을 조각하였고, 그 아래 지대석에는 한면에 3개씩의 안상을 음각하여 놓았다.
광배는 배(舟)모양이며 윗 부분이 약간 파손되었다. 가장자리에는 구름무늬와 불꽃무늬가 섬세하게 장식되었고, 머리광배에는 연꽃무늬와 상상의 꽃인 보상화무늬가 조각되었다. 머리광배의 오른쪽과 왼쪽 위에 작은 부처를 배치하였는데 맨 꼭대기에도 있었을 것으로 보인다.
이 불상은 조각 솜씨가 뛰어나고 대좌가 4각형을 기본으로 한 작품으로서 각 부분의 수법으로 볼 때 고려 초기에 만들어진 것으로 추정된다.

**참고 자료**
 읍하리석불좌상
분류:강원특별자치도의 유형문화재
읍하리 석조여래좌상
분류:고려의 불상
분류:석불
양양 낙산사 칠층석탑

양양 낙산사 칠층석탑(襄陽 洛産寺 七層石塔)은 강원특별자치도 낙산사에 있는, 창건 당시 3층이던 것을 조선 세조 13년(1467년)에 이르러 현재의 7층으로 조성한 탑이다. 1968년 12월 19일 대한민국의 보물 제499호로 지정되었다.

**개요**
이 석탑은 창건 당시 3층이던 것을 세조 13년(1467)에 이르러 현재의 7층으로 조성한 탑이다. 이때 수정으로 만든 염주(念珠)와 여의주를 탑 속에 봉안하였다 한다.
조선은 유교를 통치 이념으로 삼음으로써 천여년간 국교로 자리잡고 있었던 불교는 쇠퇴의 길을 걷게 되었다. 그와 함께 불교와 관련된 조형 미술의 분야도 위축되지 않을 수 없었는데, 그나마 조선 전기에는 불교미술 분야에서 조성 양식이나 수법이 고려적인 작품이 다소 조성되었다. 낙산사7층석탑도 고려시대의 여운이 남아 있는 석탑 중 하나이다.
탑의 받침이 되는 기단부(基壇部)는 정사각형의 바닥돌 위로 밑돌을 놓았는데 윗면에 24잎의 연꽃무늬를 새겼다. 탑신부(塔身部)는 지붕돌과 몸돌을 1층으로 하여 7층을 이루고 있다. 각 층의 몸돌 아래로는 몸돌보다 넓고 두꺼운 괴임이 1단씩 있어 특징적이다. 지붕돌은 경사면이 평탄하며 네 귀퉁이의 들림이 잘 어우러져 전체적인 모양이 경쾌하다.
탑의 머리장식부에는 찰주를 중심으로 원나라의 라마탑(喇嘛塔)을 닮은 여러 장식들이 원형대로 보존되고 있어 또 다른 특징이 되고 있다.
고려시대의 양식을 이어 받고 있으나 전체의 조형이 더욱 간략화되었다. 강릉 신복사지 삼층석탑·평창 월정사 팔각 구층석탑 등의 탑신부와 비교해 볼 수 있다.

**참고 문헌**
 12,04990000,32
분류:강원특별자치도의 보물
분류:조선의 석탑
분류:15세기 조각 작품
칠층석탑
분류:칠층석탑
도습

도습은 판소리에 사용되는 음악 기법의 하나로 노래로 짜여 있는 소리(창)와 말로 엮어가는 아니리의 중간 형태를 가리킨다. 혹은 '도섭'이라고도 한다.
소리 반, 말 반이라 하고 ‘창조’라고도 한다. 이것은 말의 리듬과 음의 높낮이는 갖추어져 있지만 일정한 박자의 틀에 담겨 있지는 않다. 따라서 도습은 자유스런 속도에 불규칙적인 리듬으로 짜여 있는 것이 보통이다.
분류:판소리
풍수원성당

풍수원성당(豊水院聖堂)은 강원특별자치도 횡성군 서원면 유현리에 있는 한국 천주교 원주교구의 성당이다. 1982년 11월 3일 강원도 유형문화재 제69호로 지정되었다.

**개요**
강원도에 있는 성당으로, 원래 이곳은 조선 고종 3년(1866) 병인양요로 천주교에 대한 탄압이 심해지면서 천주교 신도들이 피난처로 삼아 모여 살던 곳이다.
고종 27년(1890) 프랑스인 르메르 신부(Louis Le Merre)가 1대 신부로 부임하여 초가 20칸의 본당을 창설하였다. 그 후 고종 33년(1896)에 부임한 2대 정규하(1893∼1943) 신부가 직접 설계하여 본당을 지었는데, 융희 1년(1907) 중국인 기술자와 모든 신도들이 공사에 참여하여 현재의 교회를 완공하였다.
건축 양식은 고딕식으로, 앞면에는 돌출한 종탑부가 있고 출입구는 무지개 모양으로 개방되어 있다. 지붕은 두꺼운 동판을 깔았고, 내부에는 기둥들이 줄을 지어 있는데, 벽돌 기둥처럼 보이게끔 줄눈을 그려 넣었다.
풍수원 천주교회는 한국인 신부가 지은 강원도 최초의 성당이며, 한국에서 4번째로 건립된 유서 깊은 절충식 고딕 건축물이다.
한국인 신부가 지은 한국 최초의 천주교 성당이고, 한국에서 네 번째로 지어진 성당이다. 1907년 신자들의 손에 의해 직접 지어진 본 성당은 90여 년이 지난 지금에도 여전히 아름다운 모습으로 건재하며, 1920년 이래 계속되고 있는 성체현양대회 때면 전국에서 1,500여 명이 넘는 신도들이 이 교회로 찾아온다.
또한 이 교회 본당 옆에 위치한 구 사제관은 원형이 비교적 잘 유지된 벽돌조 건물로서의 가치를 인정받아 2005년 대한민국의 등록문화재 163호로 지정되었다.

**역사적 배경**
1801년 신유박해 이후 1802년 혹은 1803년경 경기도 용인에서 신태보(베드로)를 중심으로 하여 40여명의 신자들이 팔일 동안 피난처를 찾아 헤매다가 정착한 곳이 바로 한국 최초의 천주교 신앙촌인 풍수원이다. 이 곳 풍수원에서 80여 년 동안 신자들은 성직자 없이 신앙생활을 영위해오다가 1888년 불란서 성직자 르메르 이 신부님을 맞이하여 정식으로 교회가 설립케 되었다.
1866년(고종 3년) 교회 대박해(병인박해)와 1871년(고종 8년) 신미양요 때 신자들이 피난처를 찾아 헤매던 중 산간벽지로서 산림이 울창하여 관헌들의 눈을 피하기에 알맞은 곳이라 사방으로 연락하여 신자들을 모아 한 촌락을 이루어 일부는 화전으로, 일부는 토기점으로 생계를 유지하며 20년간을 지내다가 1888년 6월 20일 조선교구장 민 대주교께서 본당을 설립하고 초대 주임신부로 불란서 르메르(Le Merre) 이 신부가 부임하여 춘천, 화천, 양구, 홍천, 원주, 양평등 12개군을 관할하였으며 당시 신자 수는 약 2,000명이었고 초가집 20여간을 성당으로 사용하였다.
1896년 2대 주임으로 정규하(아우구스띠노)신부가 부임하여 중국인 기술자 진베드로와 함께 현재의 성당(벽돌 연와조 120평)을 1905년에 착공, 1907년에 준공하여 1909년 낙성식을 가졌다.
신자들이 벽돌을 굽고 아름드리 나무를 해오는 등 자재를 현지에서 조달했다. 강원도 전체와 경기도 일대의 성당은 풍수원 성당에서 분당된 것이다. 그런데 본 성당은 지난 1982년 강원도에 의해 지방문화재 제69호로 지정된 바 있다. 아울러 그리스도의 성체와 성혈 대축일을 기해 1920년에 제1회 성체대회가 실시되어 매년 행사가 치러지고 있다.(6.25동란으로 3년간 본 행사가 치러지지 못했다.)

**같이 보기**
 횡성 풍수원성당 구 사제관

**참고 자료**
 횡성풍수원천주교회

**외부 링크**
분류:강원특별자치도의 로마 가톨릭 성당
분류:횡성군의 건축물
분류:기독교 성지
분류:벽돌조 건축물
강릉 임영관 삼문

강릉 임영관 삼문(江陵 臨瀛館 三門)은 대한민국 강원도 강릉시 용강동에 있는 문(門)의 하나이다. 1962년 12월 20일 대한민국의 국보 제51호로 지정되었다.
단층의 맞배지붕으로 3칸 2호(戶)의 장중한 형태를 갖춘 우수한 팔각문(八脚門)이다. 건립된 연대는 분명하지 않으나 그 수법(手法)으로 보아서 조선 초기의 것으로 추정된다. 비록 규모는 작지만 한국 목조 건축사상 뛰어난 구조와 아름다움을 갖추고 있다.
옛 명칭은 '강릉 객사문'이었는데, 2010년 4월부터 '임영관 삼문'이라 부르게 되었다.

**개요**
고려시대에 지은 강릉 객사의 정문으로, 현재 객사 건물은 없어지고 이 문만 남아 있다. 객사란 고려와 조선시대 때 각 고을에 두었던 지방관아의 하나로 왕을 상징하는 나무패를 모셔두고 초하루와 보름에 궁궐을 향해 절을 하는 망궐례를 행하였으며, 왕이 파견한 중앙관리나 사신들이 묵기도 하였다.
이 객사는 고려 태조 19년(936)에 총 83칸의 건물을 짓고 임영관이라 하였는데, 문루에 걸려 있는 ‘임영관’이란 현판은 공민왕이 직접 쓴 것이라고 한다. 몇 차례의 보수가 있었고, 일제시대에는 학교 건물로 이용하기도 하였다. 학교가 헐린 뒤 1967년에 강릉 경찰서가 들어서게 되고 현재는 마당에 객사문만 남아 있다. 남산의 오성정·금산의 월화정·경포의 방해정은 객사의 일부를 옮겨 지은 것이다.
문은 앞면 3칸·옆면 2칸 크기이며, 지붕은 옆면에서 볼 때 사람 인(人)자 모양을 한 맞배지붕이다. 지붕 처마를 받치기 위해 장식하여 짠 공포구조가 기둥 위에만 있는 주심포 양식으로 간결한 형태로 꾸몄다. 앞면 3칸에는 커다란 널판문을 달았으며, 기둥은 가운데 부분이 볼록한 배흘림 형태이다.
간결하고 소박하지만 세부건축 재료에서 보이는 세련된 조각 솜씨는 고려시대 건축양식의 특징을 잘 보여주고 있다.

**현지 안내문**

**사진**
파일:강릉 임영관 삼문 02.jpg|처마 밑
파일:강릉 임영관 삼문 03.jpg|문틀

**각주**

**참고 자료**
 11,00510000,32
분류:강원특별자치도의 국보
임영관 삼문
분류:대한민국의 문
분류:고려의 건축물
양구 심곡사 목조아미타삼존불좌상 및 복장유물

양구 심곡사 목조아미타삼존불좌상 및 복장유물(楊口 深谷寺 木造阿彌陀三尊佛坐像 및 伏藏遺物)은 대한민국 강원특별자치도 양구군 심곡사에 있는 조선시대의 목조 아미타 삼존불 좌상과 그 안에 들어 있던 유물이다. 1999년 2월 20일 강원특별자치도의 유형문화재 제125호로 지정되었다.

**개요**
강원도 양구군 양구읍 심곡사에 있는 나무로 만든 불상과 그 안에서 나온 유물들이다.
이 불상은 조선 후기 불교 조각의 특징을 잘 보여주는 뛰어난 작품으로 같이 나온 유물을 통해 조선 숙종 42년(1716)에 만들어졌음을 알 수 있다. 발견된 글을 통해 불상을 만들게 된 이유와 정확한 연대를 알 수 있어 당시의 불상 연구에 중요한 자료가 되고 있다.
삼존불은 아미타불을 본존으로 대세지보살과 관세음보살을 협시보살로 두었다.

**참고 자료**
 21,01250000,32
분류:강원특별자치도의 유형문화재
심곡사 목조아미타삼존불좌상 및 복장유물
분류:목불
분류:삼존불
분류:조선의 불상
분류:18세기 조각 작품
분류:1716년 작품
분류:복장유물
인제 한계사지

인제 한계사지(麟蹄 寒溪寺址)는 대한민국 강원특별자치도 인제군에 있는 옛 절터로 통일신라시대 때 세워 조선시대 때 없어진 것으로 추정되는 한계사가 있던 터이다. 1982년 11월 3일 강원특별자치도의 기념물 제50호로 지정되었다.
인제군 북면 한계리 90-1~4번지에 있으며 인제군이 소유 및 관리하고 있다. 한계사는 신라 제28대 진덕여왕 원년(647)에 자장율사가 창건하였으나 수차에 걸쳐 큰 화재를 입어 북면 용대2리 지금의 백담사로 자리를 옮겨가고 남은 터가 한계사지이다. 1984년 강원대학교 조사반에 의해 학술조사를 실시한 결과 도자기, 토제품, 석제품, 금속제품이 다수 발견되어 강원대학교 박물관에 보관되고 있으며 현재 이곳에는 석탑과 돌사자상이 남아 있다. 남 삼층석탑이 보물 제1275호, 북 삼층석탑이 보물 제1276호로 지정되어 있다.

**개요**
이곳은 그 유래가 전해지지는 않으나, 통일신라시대 때 세워 조선시대 때 없어진 것으로 추정되는 한계사가 있던 자리이다.
1984년의 발굴결과 앞면 3칸·옆면 3칸의 금당터와 부속 건물터를 확인하였다.
통일신라시대의 유물인 석탑, 석등, 석불 등의 재료와 고려·조선시대의 명문기와가 많이 발견되고 있어, 한계사가 신라시대부터 조선시대까지 여러 차례 중건을 거듭하며 이어져온 오랜 역사를 가지고 있는 사찰이었음을 알 수 있다.

**출입금지**
설악산관리사무소에 따르면 국립공원공고에 의거해 자연생태계 훼손방지 및 자연자원 보호를 위해 지정 탐방로가 존재하지 않는 한계사지 일원은 출입이 금지되고 있다.
다만,관련 법령에 따라 문화재 조사·재조사 행위,학술연구,자연보호 또는 문화재 보존·관리를 위한 행위 등에 한해 출입을 허가하고 있다.

**같이 보기**
 인제 한계사지 남 삼층석탑 - 보물 제1275호- 인제 한계사지 북 삼층석탑 - 보물 제1276호

**각주**

**참고 자료**
 23,00500000,32
분류:강원특별자치도의 기념물
분류:강원특별자치도의 절
한계사지
분류:한국의 없어진 건축물
청간정

청간정(淸澗亭)은 대한민국 강원특별자치도 고성군 토성면에 있는 정자이다. 1971년 12월 16일 강원특별자치도 유형문화재 제32호로 지정되었다.

**개요**
창건연대나 창건자는 미상이다. 산록에 위치하여 성악산 골짜기에서 흘러내리는 청간천과 만경청파가 넘실거리는 기암절벽 위에 팔각지붕의 중층누정으로 아담하게 세워져 있다. 관동팔경 중 수일경으로 손꼽힌다. 조선조 중종 15년(1502)에 간성군수 최청이 중수한 기록으로 보아 정자의 건립은 그 이전으로 추측된다. 1884년 갑신정변에 소실되었다가 1928년 재건하였고, 1980년 정자를 완전 해체 복원하였다. 청간정의 현판은 이조 현종 때 우암 송시열이 좌상으로 재직시 이곳에 들러 친필로 썼고, 그 후 1953년 고 이승만 대통령이 친필로 쓴 현판이 현재까지 걸려 있다.

**같이 보기**
 관동팔경- 송시열- 이승만

**갤러리**
청간정.jpg|정선이 그린 청간정

**참고자료**
 21,00320000,32
분류:강원특별자치도의 누정
분류:강원특별자치도의 유형문화재
분류:고성군 (강원특별자치도)의 문화유산
분류:조선의 건축물
비에른 안드레센

비에른 요한 안드레센(Björn Johan Andrésen, 1955년 1월 26일 ~ )은 스웨덴의 배우, 모델, 음악가이다. 1970년대의 미소년 배우로 큰 인기를 끌었다. 베르사이유의 장미의 작가 이케다 리요코의 다른 작품 오르페우스의 창 주인공 유리우스의 모델이다.

**생애**
1971년의 영화 베네치아에서의 죽음에서 타지오(Tadzio)라는 소년으로 등장한 후, 미소년으로서 유명해진 배우이기도 하다. 여성과 비슷한 고운 외모가 화제가 되어 1970년대 스웨덴, 프랑스, 미국, 일본 등지에 널리 알려졌었다. 일본에서도 인기를 얻어 일본에 방문해 음반을 내기도 하였다. 일본의 만화 영화 베르사이유의 장미의 오스칼이나 올훼스의 창의 유리우스의 모델이라는 소문도 있다. 연기 전부터 음악활동을 하던 그는 스웨덴에서 연기와 음악 활동을 겸하며 살고 있고, 결혼 후 1남 1녀를 두었다.
한국 인터넷에서 검색되는 그의 정보엔 기네스북에 올라간 미소년이라는 문구가 많은데, 공식적인 인물정보나 외국 사이트 및 위키에 이런 내용은 찾을 수 없다.

**출연 작품**
 베니스에서의 죽음 (1971)- 셜리 (2016)

**같이 보기**
 미소년- 베르사이유의 장미

**외부 링크**
 0001909- 71708
분류:1955년 출생
분류:살아있는 사람
분류:스웨덴의 남자 영화 배우
분류:스웨덴의 음악가
분류:스웨덴의 남자 모델
분류:스톡홀름 출신
분류:스웨덴의 남자 어린이 배우
증산

파일:Tomato leaf stomate 1-color.jpg|섬네일|250px|토마토 잎의 기공.
증산(蒸散)은 식물이 뿌리를 통해 흡수한 물을 식물 잎의 기공을 통해 대기로 내보내는 과정을 말한다. 증산작용은 식물체 내의 물질의 흐름을 생기게 할 뿐만 아니라, 뿌리로부터 계속 물을 흡수할 수 있게 도와주며, 증산이 일어날 때 많은 열을  빼앗으므로 식물체의 체온 상승을 방지한다. 증산은 기공이 열렸다 닫혔다 하며 조절된다.

**역할**
증산을 통한 압력과 뿌리에서 물을 흡수하는 압력을 통해 식물체 내부의 물이 순환된다. 광합성에 필요한 물을 지속적으로 공급받을 수 있도록 순환시키는 역할을 하며, 그 외에 주변의 습도를 생활하기 알맞은 환경으로 만들어 주는 역할도 한다.

**같이 보기**
 증발- 증발산
분류:수문학
분류:식물생리학
바르 형식

바르 형식(Bar form)은 중세 이후 독일에서 사용되었던 가장 중요한 악곡형식의 하나이다. a a b라는 기본형을 취하고 있다. 미네젱거나 마이스터징거에 즐겨 사용되었으며 미네젱거에는 변형의 a a b a의 형식도 볼 수 있다.

**같이 보기**
 서양의 중세 음악
분류:중세 음악
분류:악곡의 형식