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列島警察捜査網 THE追跡

『列島警察捜査網 THE追跡』（れっとうけいさつそうさもう ザ・ついせき）とはテレビ朝日系列で不定期にて放送されているドキュメンタリー情報特別番組である。
いわゆる「警察24時」もの。

**概要**
以前は、1990年代から2000年代まで放送だった『激録!列島縦断警察24時』と正月特番だった『激録!交通警察24時』の2番組を統合し、日本全国縦断の各警察署で行われる、パトロール、捜査、交通警察などを追跡する密着ドキュメントである。取材の主役となる警察官は「追跡者」と称されている。
番組の特徴として、女性の下着を盗む窃盗犯に「怪盗ランジェリー」や、置き引きを行った教師に「置き引き先生」等のニックネームを名付けたり、犯行時の再現CGをゲームや映画のように表現するなど、その内容の濃さから放送される度にSNS等で話題となっている。

**ナレーター**
平野義和
*杉本るみ
*槇大輔（第17回、第48回 - ）
過去
*小林清志（第1回 - 第47回）
**「激録!列島縦断警察24時」から続投。
**2022年7月30日に死去。翌月放送の第48回では、番組終盤に生前のナレーションを流し追悼のメッセージが表示された。

**放送リスト**
※時刻はすべてJSTで記載する。

**スタッフ**
第53回（2024年3月25日放送分）
*取材協力：警察庁、都道府県警察各本部
*監修：大澤孝征（大澤孝征法律事務所）
*構成：外山信行
*技術：ジェーピーエヌ（第1,4回-）、アイゼン（第1-5,9回-）、e-naスタジオ
*音効：中島克
*CG：WILD GOOSE
*EED：荒川雅行
*MA：坪野有馬
*編成：熊谷和也・長岡大河（以上テレビ朝日）
*宣伝：西山隆一（テレビ朝日、第9回-、途中）
*デスク：原利加子（テレビ朝日）
*AD：諸石祐馬、富田文子
*AP：大田翔子（テレビ朝日）
*ディレクター：小林稔、東條光行、阿部高、大河内洋平、長沢孝至、中岡孝敬
*チーフディレクター：野木啓二（プラモ合同会社）
*プロデューサー：松本能幸・植岡耕一（以上テレビ朝日、植岡→第53回 - ）、柴山誠一、國玉譲治、川口伸之
*ゼネラルプロデューサー：髙橋正輝（テレビ朝日、以前は編成）
*制作：テレビ朝日、大河プロダクション

**過去のスタッフ**
構成：高柳康文（第1-3回）、渡邉賢史（第5-7回）、根本ノンジ（第7回以降）
*技術：ヴイ・ビジョンスタジオ（第1-8,13回）、アウンビジョン（第1,7回）、マリポーサ カンパニー（第1-8,14回）、フィックス、沖縄映像センター（第1回）、東洋レコーディング（第1回）、スタッフシルエット（第2回）、インテック（第2,38回）、福岡ビデオバンク、グリップ、スパイラルビジョン、東洋映像舎（第10,22回）、オフィスゾラ、メディアシティ
*CG：平山嘉信（第1回）、グレートインターナショナル（第1-3回）、小野修
*EED：土屋敏臣（第7回）
*MA：林壮樹（第1回）、松尾隆裕（第2,3,9回）、肥沼未雪（第4,5回）、富永憲一（第7,10,13,14回）
*編成：吉見尚子・森大貴・池田佐和子・西岡佐知子・高橋陣・田中真由子・秋谷祥加・岡村地郎・松尾健司（以上テレビ朝日、吉見→第1回、森→第2-4回、吉村→第13回、池田→第9-13回）
*宣伝：三本真一・谷俊之・佐々木麻衣（以上テレビ朝日、三本→第8回まで）
*デスク：小林裕美子・由利倫梨子（以上テレビ朝日）
*AD：川村毅雄、加藤信、柴橋浩太、齋藤千明、西塚佳恭、早藤翔太、牧野紗也子、冨田優美、神林茉奈、本荘栄資、川森巧海
*AP：川名佳菜、犬飼真未
*ディレクター：佐藤慶、中川明（第1回）、笠巻隆（第1回）、小笠原義範（第1回）、満尾晋介、原卓也、越後健治、中廣周平、緑川大介、檜垣和孝、福島孝夫、渡部修平、久秋伸雄（久秋は第1,4回-）、深川隆司、大久保哲司、村上健一、小口壮一、小林洋、小野寺崇
*プロデューサー：谷村幸治（テレビ朝日、第1-8回）、寿崎和臣（テレビ朝日、第14回以降、第5回は編成、第9-13回はAP）、濱崎賢一（テレビ朝日、）、吉村周（テレビ朝日、第13回で編成、第51・52回ではプロデューサー）
*ゼネラルプロデューサー：藤井智久（テレビ朝日、第1-13回）、寺田伸也（テレビ朝日、第1回はGP、第9-13回はP、第14-50回は再びGP）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
警察24時
*全国犯罪捜査網 スーパーGメン - 姉妹番組、ナレーターやスタッフと共通。
同じくテレビ朝日系列で放送された番組
*警視庁潜入24時
- このドキュメンタリーが最初の番組だった。
*列島縦断警察24時
*大都会24時
*激録!交通警察24時
同じく他系列で現在放送されている番組
*全国警察犯罪捜査網 - 日本テレビ系列
*最前線!密着警察24時 - TBS系列
*激録・警察密着24時
- テレビ東京系列
*逮捕の瞬間!警察24時 - フジテレビ系列

**外部リンク**
  テレビ朝日 公式サイト
高崎ハリストス正教会

ファイル:Takasakiseikyoukai.JPG|thumb|right|340px|高崎ハリストス正教会　高崎市近郊の環状線（大通り）に面した閑静な住宅地に立地する。　遠くに榛名山を臨む風向の良い土地にある。
高崎ハリストス正教会（たかさきハリストスせいきょうかい）は、群馬県高崎市下小鳥町にある正教会の教会であり、自治正教会のひとつである日本ハリストス正教会教団に所属している。教区は東京大主教々区（主教座はニコライ堂）に属する。現在の聖堂は『我等の主イイスス・ハリストスの降誕聖堂（主の降誕聖堂）』と呼ばれる。通称は高崎正教会。

**概要**
ファイル:Takasakiseikyoukai2.JPG|thumb|right|280px|聖堂内の様子。正面に見えるのはイコノスタシス（聖障）と、三つのアナロイ（経案）。王門という両開きの扉の向こうは至聖所で、祭服を着た司祭が奉神礼を執行している。
高崎での伝教の歴史は明治初期に始まる。当時のニコライ主教によって派遣された司祭らによって、その業は推し進められた。現在の聖堂は昭和38年(1963年)に建築されたものである。突塔型のクーポルをもつ。日本最初の女流イコン画家の「イリナ山下りん」によって描かれた作品7点を擁する重要な文化遺産となっている。

**沿革**
明治11年（1878年）初め頃に、ニコライ主教によって派遣された司祭アンドレイ矢附が巡回先の高崎市内の旅館にて講演会を開いたところ好評であったため、市内にて毎晩講演会を開催するようになった。同年の6月には司祭パウエル沢辺によって12名もの人が洗礼を受け、これが高崎での正教会の始まりとなった。
*明治12年（1879年）、市内の柳川町に仮会堂が設けられた。司祭巡回の度に新たに受洗者が起こされ、さらに信徒は増し加われた。だが、翌明治13年（1880年）1月26日の夜に発生した高崎大火により仮会堂はほぼ全焼となり、信徒らの家も多くは焼け出され、その後の宣教は大変な困難を迎えた。
*その後しばらくは信徒宅を借りて仮会堂としていたが、明治16年（1883年）に柳川町に新たに土地を購入、明治32年（1899年）に群馬県知事に新会堂の既設届けを提出した。
*明治33年（1900年）の降誕祭には100人余りもの人々が来会した。- 明治末期の日露戦争において、日本軍によって満州の正教会から接収された聖品の数々が、当時のニコライ主教の働きかけによって日本正教会に渡された。その聖品のいくつかが現在でも高崎正教会に保管されている。
*大正3年（1914年）、柳川町にて最初の聖堂が建築された。成聖式は当時の東京の主教セルギィによって執行された。
*大正12年（1923年）9月、関東大震災によって、聖堂の外壁に大きな亀裂ができた。
*昭和38年（1963年）、市内の下小鳥町に新たな聖堂が建築された。『主の降誕聖堂』と命名され、これが現在の聖堂となっている。

**奉神礼（礼拝）**
現在のところ常駐の司祭（神父）は不在で、前橋の司祭が月に1回ほど巡回し、晩祷と朝10時からの聖体礼儀が執り行われている。このほか十二大祭などに特別な奉神礼が行われることもある。各種奉神礼には信徒でなくても誰でも自由に参祷可能である。
立地は高崎環状線（大通り）に面しており周囲は閑静な住宅地である。JR信越本線・北高崎駅から北方向に徒歩で約20分，またはJR上越線・高崎問屋町駅から高崎環状線沿い西方向に徒歩で約20分ほどの距離にあり、下小鳥町西・交差点のすぐ近くにある（駅からタクシー利用可）。奉神礼が行われるのは2011年1月現在で以下の時間帯だが、臨時に変更される場合があるので、見学等訪問の際には事前に前橋ハリストス正教会に確認した方が良い。
*聖体礼儀：第2日曜日　10:00 - ，前晩祷：前日土曜日　17:00 -

**脚注**

**参考文献**
高橋保行著『ギリシャ正教』講談社学術文庫　1980年
*牛丸康夫著『日本正教史』日本ハリストス正教会教団府主教庁　1978年
*トマス・ポプコ著，イオアン小野貞治訳『奉神礼』日本ハリストス正教会西日本主教教区・教務部　2009年

**関連項目**
イコン
*山下りん

**外部リンク**
  日本正教会　高崎ハリストス正教会『主の降誕聖堂』　（公式サイト）-  ハリストス正教会・北関東地区教会 高崎ハリストス正教会・主の降誕聖堂-  前橋ハリストス正教会（群馬県前橋市）　（担当司祭・管轄教会）
国府町佐野塚

国府町佐野塚（こくふちょうさのづか）は、徳島県徳島市の町名。北井上地区に属している。郵便番号は〒779-3122。- 人口：257人（2010年11月。徳島市の調査より）- 世帯数：85世帯（同上）

**地理**
徳島市の北西部に位置。北は吉野川堤防で限られ、板野郡藍住町と向かい合い、東・南は国府町西黒田、西は名西郡石井町と接する。吉野川下流右岸に立地する平地農村。標高5.0〜8.0m。宝暦3年に築かれた第十堰のすぐ下流に当たる。吉野川の氾濫による肥沃な砂壌土に恵まれるため農業が盛んである。字中村島の吉野川堤防下に天満神社が、字天満には洪水のため寛保元年名東郡第十村から当地へ移転した真言宗善通寺派・千蔵寺がある。
市街化調整区域にあるため都市化は進んでいない。

**河川**
 吉野川

**小字**
 阿わじ方- 小塚原- 新田- 天満- 出口- 中道- 野神元

**歴史**
吉野川の氾濫による肥沃な砂壌土に恵まれるため、江戸期から大正初期まで藍作の革新地帯を形成、大正10年頃より養蚕、昭和7年頃より酪農が盛んとなった。
1967年（昭和42年）に名東郡国府町が徳島市に編入し、現在の町名となった。

**文化**

**民俗芸能**
 佐野塚獅子舞
 徳島市国府町佐野塚に伝わる獅子舞で、宝暦年間（1751-1763）にはすでに行われていたとされる。戦後一時途絶えていたが、昭和40年代末に佐野塚獅子舞保存会が結成され復活する。
 毎年10月第4日曜日に行なわれる佐野塚の天満神社の例祭で奉納される。また、国府町芝原の八幡神社例祭（10月17日）においても奉納が行なわれることがある。
 獅子舞は獅子2頭（1頭2人使いで計4名）、大太鼓2名、かん鼓2名、拍子木2〜4名、蝶子（ちょうこ）釣り4名で構成される。奉納時には、太鼓とかん鼓のみで奏される「呼び太鼓」から始まり、蝶子釣りの子供による「傘の舞」、獅子舞へと続く。
 獅子舞は、「初舞（しょまい）」「歓呼の舞（かんこ）」「竜虎の舞（りょうこ）」「中乱の舞（なからん）」「飛込の舞（とびこみ）」「仕舞乱の舞（しまいらん）」の順に行われる。
 当該獅子舞は獅子頭の左右の振りが大きく激しいところに特徴があり、特に最後の「仕舞乱の舞」は、雌雄の獅子が激しいリズムで絡み合う非常にダイナミックな舞いである。 
 2010年4月、徳島市の無形民俗文化財に指定。

**交通**

**道路**
 都道府県道
** 徳島県道15号徳島吉野線

**脚注**

**参考文献**
 『角川日本地名大辞典 36 徳島県』（1986年 ISBN 4040013603）

**外部リンク**
  徳島市ホームページ-  佐野塚獅子舞（徳島大学文化人類学研究室サイト内記事より）-  徳島市所在 国・県・市指定文化財・登録有形文化財
星和園

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星和園（せいわえん、Seiwa-en、星和园）は、シンガポール南西部のジュロンにある日本庭園である。ジュロン庭園（Jurong Gardens）と総称される庭園群の一部で、地元では単に日本庭園（Japanese Garden）の名で知られる。
1960年代後半から、政府系企業ジュロン・タウン・コーポレーションによってジュロン地区がニュータウンとして開発された。ジュロン・イーストやジュロン・ウエストなどの街区が建設されるとともに、ジュロン地区の中心にあるJurong Lake周辺は公園地区として整備され、複数の人工島が築かれた。星和園はこの人工島の一つに築かれた庭園で、北の島にある中国庭園「Chinese Garden, Singapore」と橋で結ばれている。星和園は裕華園とともにジュロン・タウン公社によって運営されている。
日本庭園は1970年から1971年にかけて中根金作が設計し、1971年から1973年にかけて建設された。庭園内には池や山が築かれ、橋や灯篭、岩、東屋などが配置されている。

**外部リンク**
 ジュロン・タウン日本庭園建設工事施工監理 - 中根庭園研究所- Seiwaen (Japanese Garden) - ジュロン・タウン公社
イルジ・ルージェク

イルジ・ルージェク
イルジ・ルージェク - ソ連のスパークリング
イルジ・ルージェク - 本の虫
イルジ・ルージェク - イシス
イルジ・ルージェク - ネットワーク
イルジ・ルージェク - チェコ中央山脈
イルジ・ルージェク（イジー・ルージェク、Jiří Růžek、Jiri Ruzek、1967年8月29日 - ）は、チェコのアートフォトグラファ。プラハを拠点に活動している。

**経歴**
チェコの首都プラハの北西約64kmにあるウースチー州 (Ústecký kraj) の自治体、リトムニェジツェ (Litoměřice) で生まれ、7歳までそこで育った。
7歳の時、家族と共にリトムニェジツェから少し離れたところにあるリボコバニィ村 (Libochovany) へと移り住み、22歳まで同地で暮らした。
1981年から1985年にかけ、リトムニェジツェのギムナジウムで学んだ。ロックやフォーク、ジャズなど様々なジャンルのバンドでベースをプレイしたり歌ったりするようになったのもこの頃のこと。
1983年から1988年まで、ヤロスラフ・イェジェク音楽院 (Konzervatoř Jaroslava Ježka) で作詞とシナリオ・ライティングを学んだ。
1989年11月にチェコスロバキアで起きたビロード革命 (Sametová revoluce, Velvet Revolution) 当時、ルージェクはチェコスロバキア軍で働いていたという。
1995年、28歳の時、the Please Don't Care band というバンドのCDのために写真を撮影。多分これがフォトグラファとした活動をするきっかけになった出来事だと思われる。
バンド活動は2005年に止めている。
2004年から2005年にかけ、クロアチアのアーティスト Tea Hatadi の Body Painting シリーズの制作過程とその作品を撮影。
2004年、プラハに移り、現在は建築家でフォトグラファのルドゥミラ・フォブロヴァ (Ludmila Foblová) と共に暮らしている。

**著作**
 TRANSIT トランジット NO.7 ファンタジ (2009, Euphoria Factory, 日本) ISBN 978-4-06-379405-2- Nude Photography (2010, Loft Publications, スペイン/Frechmann GmbH., ドイツ) ISBN 978-84-92731-00-8- Dame tus ojos (2011, ランダムハウス, スペイン) ISBN 978-84-253-4574-6- Fetish Fantasies (2011, Feierabend Unique Books, ドイツ) ISBN 978-3-939998-77-8- Pussy Mania (2011, Edition Skylight, スイス) ISBN 978-3-03766-622-7- Nude Closeup (2011, Publishers Graphics, アメリカ合衆国) ISBN 978-0-9847499-0-4

**外部リンク**
  www.jiriruzek.net
桧山千尋

桧山 千尋（ひやま ちひろ、1984年6月5日 - ）は、NHK広島放送局の契約キャスター。

**人物**
広島県東広島市出身。広島修道大学人文学部人間関係学科心理学専攻卒業後、2007年NHK佐賀放送局に契約キャスターとして入局。その後、NHK北九州放送局、NHK鹿児島放送局を経て2014年4月から現職。
佐賀局入局時から現在の広島局まで主に昼前の情報番組を担当している。
趣味は釣り、演劇鑑賞（特にミュージカル）。

**現在の出演番組**
ひろまえ直送便

**過去の出演番組**
鹿児島局時代- ひるまえクルーズかごしま（2013年度）- 情報WAVEかごしま（おでかけ情報、2013年度）
佐賀局時代- 肥前路吟行 さがん文芸- ひるまえ情報便（2009年度）- 第76回NHK全国学校音楽コンクール佐賀県大会 司会
北九州局時代- きたきゅうたいむ（金曜）- こんばんは北九州

**脚注**

**外部リンク**
 date=20140414172422- date=20130727120930
加藤行宏

加藤 行宏（かとう ゆきひろ、1981年3月28日 - ）は、日本の映画監督・映像作家。

**来歴**
東京都江戸川区出身。中央大学文学部仏文学科卒業。大学在学中に演劇活動を行う。
*2004年、ニューシネマワークショップで映画製作を学ぶ。
*2006年、『痩せる薬』で第10回調布映画祭奨励賞受賞。
*2008年、短編アニメーション『機械人間、11号。』が第3回札幌国際短編映画祭最優秀国内作品賞、第12回水戸短編映像祭準グランプリなどを受賞。
*2010年、中編作品『人の善意を骨の髄まで吸い尽くす女』が第4回田辺・弁慶映画祭で特別審査委員賞等を受賞。
*2011年、『人の善意を骨の髄まで吸い尽くす女』がテアトル新宿にて公開。
*2012年、BiS(新生アイドル研究会)主演の『アイドル・イズ・デッド』がMoosic labにて公開。

また、映像作家としてKANEKOなどインディーズバンドのPV映像も制作。

**作品**

**劇場作品**
人の善意を骨の髄まで吸い尽くす女（2009年）
*アイドル・イズ・デッド（2012年）
*アイドル･イズ･デッド ノンちゃんのプロパガンダ大戦争（2014年）

**短編映画**
痩せる薬（2005年）
*機械人間、11号。（2007年）
*善人（2011年）
*ラジオデイズ（2013年）
*アイドル・イズ・デッド外伝 left or right（2014年）
*姉は自由人（2015年）

**WEB**
楽天カードCM「お父さん、娘とギターを買いに行く」（2016年）

**出演作品**

**映画**
駄洒落が目に沁みる（311ショートピース!仙台短篇映画祭映画制作プロジェクト「明日」の一篇）（2011年、鈴木卓爾）

**外部リンク**
 加藤行宏blog「トイレット日記」
*KATOYUKIHIRO
天使のたまご (ゲーム)

『天使のたまご』（てんしのたまご）は2007年8月17日にPurple softwareから発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。

**あらすじ**
願いをかなえるとされるアイテム「天使のたまご」が急に流行り出し、藤田優人は戸惑いを隠せなかった。
ある日、流音と名乗る和装の少女から、彼があるゲームに選ばれたことを告げられたことで、彼の運命は急転していった。

**登場人物**
藤田優人（ふじた ゆうと）
主人公。
流音（るね）
声：野神奈々
謎めいた和装の少女。
倉田真織（くらた まお）
声：佐本二厘
優人の幼なじみ。
神楽奏（かぐら かなで）
声：井村屋ほのか
真織の親友で、真織とは対照的に明るい活発な体育会系。

**スタッフ**
 プロデューサー:石川泰- ディレクター:北川晴/東トナタ- 原画・キャラクターデザイン:zinno - ムービー・デザイン:matsuNe(ALICE FROM JAPAN)- 背景美術:APRICOT- 音楽:マッツミュージックスタジオ- システム・インターフェイススクリプト:Ko-Ta- 広報・営業:みやび- サブディレクター:守屋天　- シナリオ:東トナタ/HARE- SE:Blueberry＆Yogurt/MG- スクリブト:MG/がのす

**主題歌**
 オープニングテーマ『Lilith』 
作詞 -Rita　編曲 -Blueberry＆Yogurt　作曲 -Blueberry＆Yogurt　歌 -Rita- エンディングテーマ『コトノハパズル』
作詞 -Rita　編曲 -Blueberry＆Yogurt　作曲 -Blueberry＆Yogurt　歌 -Rita

**関連商品**
 『天使のたまご マキシCD』
オープニングテーマとエンディングテーマを含む。

**外部リンク**
  Purple software・公式（年齢確認あり）
青山英次 (地方公務員)

青山 英次（あおやま ひでじ、1935年7月1日 - ）は、愛知県共済生活協同組合の理事長。元愛知県副知事で、その後も名古屋高速道路公社の理事長や名古屋銀行の社外監査役を歴任した。要出典範囲|愛知大学法経学部法学科卒業|date=2016年10月3日 (月) 13:04 (UTC)。瑞宝中綬章受章。

**経歴**
 1955年6月 愛知県庁に入庁。1992年4月 野村光宏の後任として同総務部長に就任。1994年6月 同職を川口泰晴と交代し同副知事に就任、上飯田連絡線代表取締役社長を兼務。1998年4月 財団法人愛知県中小企業振興公社理事長に就任。1998年9月 名古屋高速道路公社理事長に就任。2002年12月 愛知県共済生活協同組合副理事長に就任。2008年1月 愛知県共済生活協同組合理事長に就任。2008年6月 並行して名古屋銀行社外監査役に就任（2016年6月まで）。

**栄典**
2005年 秋の叙勲で瑞宝中綬章を受章

**脚注 ==
擬似著作権

擬似著作権（ぎじちょさくけん）とは、主には著作権の領域で、法的根拠がないにもかかわらず、法的権利があるように誤解される権利の俗称pp=194-195。福井健策の提唱した語だが、同様の認識が多くの識者から指摘されている。

**概要**
著作権は、著作物という一種の情報に対して、その著作者に与えられた独占的な権利であるp=194。しかし、著作物ではない情報の囲い込みが行われるという問題があり、それを福井は「理論的には著作権ではないのだけれど、社会では事実上、著作権に近いような扱いを受けている（受けかねない）pp=194-195」ケース、「法的根拠はまったくないか、せいぜいが非常に怪しいもので、根拠がないにもかかわらずまるで法的権利があるように扱われているp=195」ケースを擬似著作権と呼んでいるp=194。また、福井は、擬似肖像権や擬似商標権もあるため、擬似知的財産権と呼ぶ方が実態に近いともいうp=195。
同様の認識は多くの識者から指摘されている。友利昴は、擬似著作権が発生する原因として、単純な誤解や知識不足、思い込みの他に、今日の社会において著作権の尊重が常識となっているがゆえに、こうした常識を逆手にとって、他人の正当行為に対して敢えて擬似著作権が主張されることもあるとし、エセ著作権と呼んでいる。
稲穂健市は、「知的財産権が関係すると思えないような状況であっても、何らかの知的財産権が存在し、かつそれが及んでいるかのような前提で許諾や金銭のやり取りが行われているように見えるp=265」ケースと説明して、これを知財もどきと呼んでいるp=265。
日本映像・音楽ライブラリー協会は擬似権利と呼び、「許諾を得ようとして擬似権利者に連絡し、断る権利もないのに利用を拒否されたり、請求権もないのに使用料の支払を要求されたりする」ケースがあると説明している。
擬似著作権の弊害は、社会がその情報を自由に使えなくなること、制作者や利用者にとって無駄な負担となることであり、もっともな理由があるものも中にはあるが、「言ったもの勝ち」「権利のようにふるまったもの勝ち」というような例が多く見られるpp=210-211。日本人は、クレームを受ける事が悪である、訴訟を起こされたら大変である、という揉め事を避けようとする事なかれ主義により、相手の言い分を飲みやすい傾向があり、これが擬似著作権増加の一因となっているp=284。

**具体例**
 建築物の撮影
 建築の著作物については、著作権法第46条の規定により許諾不要が認められているため、建物の撮影や写真の利用は自由となるp=202。しかし、寺社の中には「撮影禁止」の張り紙が貼られていることが多いpp=201-202。また、寺社の写真の利用については、既に著作権の保護期間が明らかに満了している場合であっても、協力費としてお布施・冥加金などの名目で金銭が支払われる場合が多いp=205。
 平等院鳳凰堂の外観の写真をジグソーパズルにして販売したやのまんを相手に、平等院が京都地方裁判所に訴えを起こした事件では、「法的根拠はあいまいだ」と福井はコメントし、後に和解が成立したことについて、友利は「裁判所が『やのまんに違法行為がない』と認めた」ことを指摘し、「実質的にはやのまんの勝訴」と評したpp=405-406。
 美術作品の利用
 美術作品の所有権は所有者（買った人）にあるが、美術作品の著作権は、別段の取り決めがない限りは著作者（作った人）にある。
 美術作品の掲載・放送・配信などの利用について、本来許可を取るべき相手は著作権を持つ作家であるが、「所蔵家の権利」という名目で、所蔵家の協力などがないケースであっても、その作品を所有している個人や団体が金銭その他の主張をすることがある。
 著作権の保護期間が満了した美術作品の写真が既に世間に出回っており、その写真を複写して利用する場合について、判例においては、顔真卿自書建中告身帖事件の最高裁判決で、所蔵家は所有権の侵害を訴えることはできないとされているp=203。
 物のパブリシティ権
 「競走馬パブリシティ権事件」の最高裁判決で、いわゆる物のパブリシティ権は否定されているp=200。
 菓子・料理の著作権
 菓子や料理は、それが食事用ではなくデコレーション用に特別に製作されたものや、独立して鑑賞の対象となるような芸術性が認めらるような特殊なケースを除き、通常は実用品とみなされ、実用品の場合は著作物とはならないp=205。
 そうした通常のケースにおいて、飲食店などでの菓子や料理に対する「撮影禁止」が、店の雰囲気の保持や他の客への配慮といったマナーの域を越え、法的権利があるように振る舞うような場合には、擬似著作権といえることとなるpp=205-206。
 「オリンピック」「ワールドカップ」の知的財産権
 「オリンピック」や「ワールドカップ」といった言葉は、そのイベントやそれに関する権利を管理している国際オリンピック委員会（IOC）や国際サッカー連盟（FIFA）などの団体が各国で商標登録をしているため、勝手に関連グッズなどを売れば商標権の侵害となりうるpp=206-207。
 オリンピックやワールドカップが近づくと、それらの団体から報道機関などに対して、「オリンピック」や「ワールドカップ」といった言葉の使用や表記方法に関する通達が来ることがあるが、法的根拠は希薄であるp=209。
 IOCの要請に基づき日本広告審査機構（JARO）が「アンブッシュマーケティング」（便乗商法・便乗広告）対策として公表したNGワード集に対して、単にオリンピックという競技を指し示す為にこれらの言葉を使うのは基本的に違法ではなく、過剰な言葉狩りになると考えられる。
 パブリックドメインの許可や使用料
 美術全集などの出版において、出版社が著作権保護期間が切れている美術品の写真などの資料を保管していたとしても、今後の関係を考えて所蔵元の心証を害することを避けるために、所蔵元にその写真を収載するための許諾を得る必要が出る場合がある。小学館が2012年（平成24年）から2016年（平成28年）にかけて刊行した『日本美術全集』では、過去に収載できた仏像の写真が、寺の責任者が変わったことにより許可されなかったという事例がある。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**

**関連項目**
 Paracopyright（paracopyright）、"pseudocopyright"（これは訳すと本項と同じく「擬似的著作権」になる）及び"metacopyright"とも呼ばれる。著作権保護を強化することを目的として法的規制を巧みに利用し与えられる扶助を指す。例えばDRMの回避規制（日本の場合関連法としては著作権法及び不正競争防止法）など。エベン・モグレンによる次の記事を参照せよ（ 「GPLの守護神」E・モグレンが守り続けるもの）。

**外部リンク**
  擬似著作権： ピーターラビット、お前に永遠の命をあげよう　福井健策｜コラム | 骨董通り法律事務所 For the Arts-  疑似著作権について（2019年04月19日） - 特許業務法人HARAKENZO WORLD PATENT & TRADEMARK-  疑似著作権とブライアン・ウィルソンの気鬱について - 内田樹の研究室
リフティド指数

リフティド指数（-しすう、Lifted Index）は、気象学において、大気の安定度を評価するために用いられ、特に発雷強度を示す指数である。L指数、LIと略称される場合も多い。

**概要**
1956年に、潜在不安定の程度を表す指標としてJ. G. Galwayが考案した。計算方法はショワルター安定指数(SSI)とほとんど同じであるが、仮定的に持ち上げる空気塊は1000hPa、つまり海面気圧とほぼ同じである。まず1000hPa面にある空気塊を500hPa面まで強制的に持ち上げた場合の気温 Tp を求める。それにはエマグラム上で1000hPa面にある空気の気温と露点から出発して、この空気塊を最初は乾燥断熱減率に沿って持ち上げる。もしこの空気塊が500hPaに到達するまでに飽和に達したら、それ以降は湿潤断熱減率に沿って持ち上げる。こうして500hPa面まで強制的に持ち上げたときのその空気塊の気温が Tp である。この Tp を、実際の大気の500hPa面の気温 T500 から差し引く。その気温差がLIである。
LIの値が0以下であるという事は、1000hPaから強制的に500hPaまで持ち上げてきた空気塊の気温 Tp が、周囲に既にある空気の気温 T500 よりも暖かい事を意味する。それは下から持ち上げてきた空気塊の方が、周囲に既にある空気よりも比重が軽いという事である。したがって、下から持ち上げてきた空気塊は更に上昇を続けられる。つまり大気が不安定である事を意味している。
したがってLIが0以下であれば大気は不安定であることを示し、SSIの値が負の方向に大きな値を持つほど、不安定の程度が強い事を意味し、それは驟雨や雷雨の起こりやすい状況である事を示す。理論的には、0を超える正の値で安定、0を下回る負の値で不安定となる。一般的に、LIはSSIよりも小さい（不安定な）値をとる傾向にある。
一般的に、LI算出時の1000hPa気温はその日の最高気温、1000hPa混合比は1000hPa～900hPaにおける平均値をとって、日最大値を求める。
また、1000hPa更正気圧ではなく現地気圧を用いるSLI(Surface-based Lifted Index)もある。LIは高層気象観測を行っている時刻（12時間に1回）にしか算出できないのに対して、SLIは地上気象観測を行っている1時間毎に算出できるので、より実際に近い状況を表している。

**参考文献**
 大気の熱力学 6.いくつかの安定指数 ウェザーステイション- stability index - Lifted index AMS Glossary

**関連項目**
 大気不安定- 雷- ショワルター安定指数- K指数- トータルトータルズ指数
チネグランデ

チネグランデ（Cine Grande, 1962年12月1日開業 - 2011年1月10日 閉館）は、かつて存在した日本の映画館である。開業当時の名称は川崎グランド劇場（かわさきグランドげきじょう）、1984年に川崎グランド1（かわさきグランドワン）と改称、1987年から閉館まではチネグランデと称した。

**略歴・概要**
1962年（昭和37年）12月1日、美須合名会社が経営する映画館街川崎映画街に、川崎グランド劇場として開業する。神奈川県内最大級の800席規模の大きな劇場の誕生を得て、当時の川崎映画街は、同館を含めて12館となった。
1974年（昭和49年）4月1日、美須合名と美須商事が合併して、株式会社カワサキ・ミス（社長美須君江）を設立、同館は同社興行部の直下となる。1982年（昭和57年）10月25日、カワサキ・ミスから興行部門が分離独立、美須興行株式会社（会長美須君江、社長太郎田智、現在の株式会社チネチッタ）を設立、同館の経営は美須興行の直下となる。
1984年（昭和59年）、川崎グランド1と改称すると同時に、川崎東宝劇場、川崎東映、川崎ロイヤル、川崎スカイ劇場が川崎グランド2-5と改称する。川崎スカラ座、川崎名画座、川崎銀星座、川崎ニュース劇場はチネチッタ誕生まで、あるいは一部はその後もそのまま営業を続けた。当時の川崎映画街は、同館を含めて9館であった。1985年（昭和60年）、川崎映画街の再開発が着手される。
1987年（昭和62年）、同館が位置する川崎映画街がチネチッタとして生まれ変わり、同館はチネグランデと改称する。
2009年（平成21年）は松竹映画『男はつらいよ』の40周年を記念して、同年1月1日から6月19日まで、同シリーズ全48作のうち半数となる24作を厳選した特集上映を行った。この年の11月7日に公開された佐々木希主演の映画『天使の恋』（監督寒竹ゆり、配給ギャガ）では、同劇場内及び近隣のチネチッタ通りで撮影が行われている。
2010年（平成22年）4月24日、テレビアニメ『天体戦士サンレッド』第2期開始記念のオールナイトイベントをチネグランデにて開催。開催1ヵ月前の3月27日には、同アニメのキャラクター「ヴァンプ将軍」がチネチッタの一日館長としてPR活動を行った。また同年7月24日には、劇場版アニメ『TRIGUN Badlands Rumble』（配給クロックワークス）の上映会が行われ、上映後には同作出演の声優・小野坂昌也、速水奨、雪野五月らがトークショーを行っている。
2011年（平成23年）1月10日、「チネグランデ ファイナル記念特別無料上映会」として、同日20時からの『フラガール』の無料興行、同日22時からの同作の監督李相日を迎えたトークショウをもって、老朽化を理由に閉館、約48年の歴史の幕を下ろした。跡地には、フットサルコートをメインとしたスポーツ施設『アレーナチッタ』が同年12月10日にオープンした。

**事業場データ**
 所在地 : 〒210-0023 神奈川県川崎市川崎区小川町1-25 - 運営会社 : チッタ エンタテイメント （旧称 美須興行）- 代表 : ボルピチェリ孝子 - 構造 : 鉄筋コンクリート造、1階 - 座席数 : 844席 

**脚注・出典**

**参考文献**
 『映画年鑑 1975』、時事映画通信社、1974年12月1日。- 『映画年鑑 1983』、時事映画通信社、1982年12月1日。- 『映画年鑑 1984』、時事映画通信社、1983年12月1日。- 『映画館名簿 一九九八年』、『映画年鑑 1998』別冊、時事映画通信社、1997年12月1日。

**関連項目**
 金美館- 川崎銀星座#川崎映画街- チネチッタ (川崎市)- CLUB CITTA'

**外部リンク**
  チネチッタ - 運営会社公式ウェブサイト
灼熱の竜騎兵

『灼熱の竜騎兵』（しゃくねつのりゅうきへい、レッドホット・ドラグーン）は、田中芳樹による日本のSF小説。また、それを原案とするシェアード・ワールドの小説シリーズ。

**概要**
26世紀の太陽系には地球の人口問題を解決するために木星を解体して新たな地球型惑星が15個作られているという設定で、新惑星の一つであるザイオンを舞台に繰り広げられる地球からの独立戦争を描いている。
1988年に『ドラゴンマガジン』（富士見書房）にて連載を開始。富士見ファンタジア文庫にて雑誌掲載分が第2巻まで刊行され、書き下ろしで第3巻が刊行された後、長らく中断していた。また、1990年には第1巻・第2巻のカセットブックが同社より発売されている。
2002年にエニックス（現スクウェア・エニックス）のEXノベルズから、富士見版の3冊を加筆修正した再編集版の第1巻・第2巻を刊行。
それに並行して作品のシェアード・ワールド化が図られ、同レーベルから『灼熱の竜騎兵シェアードワールズ』と銘打って複数の作家による作品が刊行されている。なお、これらの作品では田中芳樹は原案としてクレジットされている。
田中芳樹による初期シリーズでは北爪宏幸が挿絵を担当（EXノベルズ版でも新規の装丁を担当）（ドラゴンマガジン連載初期はカトキハジメが挿絵を描いている）。シェアードワールズ作品での挿絵は、『レインボウ・プラネット』および『ブルー・ストリーム』は北爪、『ハイ・ムーン 銀月の嵐』および『ゴールデン・グリフォン』は越智博之が担当している。

**ストーリー**
レッドホット・ドラグーン
未来世界の架空の歴史小説という形態で、ラテンアメリカの独立闘争をモデルにした地球対植民惑星がストーリーとして繰り広げられる。
惑星ザイオンに起きた革命運動は、太陽系全土へと飛び火していく…
シェアードワールズ 
各巻の執筆者が「灼熱の竜騎兵 レッドホット・ドラグーン」シリーズの世界設定を使用した作品集。

**登場人物**
 レッド・ネッド
 
 アレッサンドロ・ディアス
 

**既刊一覧**

**小説**
 田中芳樹（著）・北爪宏幸（イラスト）、富士見書房〈富士見ファンタジア文庫〉、全3巻
** 『灼熱の竜騎兵 PART1 惑星ザイオンの風』、1988年11月21日発売、4-8291-2301-X
** 『灼熱の竜騎兵 PART2 惑星ザイオンの嵐』、1989年10月17日発売、4-8291-2328-1
** 『灼熱の竜騎兵 PART3 太陽系の風』、1993年10月12日発売、4-8291-2524-1- 田中芳樹（著）・北爪宏幸（イラスト） 『灼熱の竜騎兵』 エニックス〈EXノベルズ〉、全2巻
*# 2002年9月発行、4-7575-0747-X
*# 2002年9月発行、4-7575-0748-8- 田中芳樹（原案）・北爪宏幸（イラスト、「ブルー・ストリーム」まで）・越智博之（イラスト、「ハイ・ムーン」以降） 『灼熱の竜騎兵シェアードワールズ』 エニックス→スクウェア・エニックス〈EXノベルズ〉、全4巻
*# 小川一水（著）「レインボウ・プラネット」2002年10月発行、4-7575-0784-4
*# 篠崎砂美（著）「ブルー・ストリーム」2003年3月発行、4-7575-0858-1
*# 羅門祐人（著）「ハイ・ムーン 銀月の嵐」2003年8月発行、4-7575-0998-7
*# 青木基行（著）「ゴールデン・グリフォン」2003年10月発行、4-7575-1012-8

**カセットブック**
 田中芳樹 『灼熱の竜騎兵 レッドホット・ドラグーン』 富士見書房〈富士見カセットブック〉、全2巻
** 『惑星ザイオンの風』、1990年10月22日、4-8291-9503-7
** 『惑星ザイオンの嵐』、1990年12月20日、4-8291-9505-3

**脚注 ==
少年の町 (映画)

『少年の町』（しょうねんのまち、原題：Boys Town）は、1938年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。

**概要**
「少年の町」を創設したエドワード・ジョゼフ・フラナガンを描いた映画であり、ノーマン・タウログが監督、スペンサー・トレイシーがフラナガンを演じ、ミッキー・ルーニーなどが共演した。
1941年に続篇『感激の町』が製作されている。

**キャスト**
※括弧内は日本語吹替（テレビ版）
*エドワード・ジョゼフ・フラナガン：スペンサー・トレイシー（森山周一郎）
*ホワイティ・マーシュ：ミッキー・ルーニー（富山敬）
*デイヴ・モリス：ヘンリー・ハル（村越伊知郎）
*ダン・ファロー：レスリー・フェントン（寺島幹夫）
日本語吹替その他：橘和香、沢井正延、森功至

**スタッフ**
監督：ノーマン・タウログ
*製作：ジョン・W・コンシダイン・ジュニア
*原案：ドア・シャリー、エレノア・グリフィン
*脚色：ジョン・ミーハン、ドーリ・シャリー
*音楽：エドワード・ウォード
*撮影：シドニー・ワグナー
*編集：エルモ・ヴェロン
*美術：セドリック・ギボンズ
*録音：ダグラス・シアラー

**アカデミー賞受賞・ノミネーション**
受賞
**主演男優賞：スペンサー・トレイシー
**脚本賞：ドーリ・シャリー、エレノア・グリフィン
*ノミネーション
**作品賞
**監督賞：ノーマン・タウログ
**脚色賞：ジョン・ミーハン、ドーリ・シャリー

**外部リンク**
 少年の町- 少年の町- Boys Town- Boys Town
村田正幸

村田 正幸（むらた まさゆき、1971年6月22日 - ）は、大阪府東大阪市出身の元プロ野球選手（投手）。
東京ヤクルトスワローズの打撃投手を長らく務め、2015年より一軍用具担当となる。

**来歴・人物**
東大阪市立枚岡中学校で2年からエースとなり、盾津高では3年次の夏に大阪府大会ベスト16に進出。
福井工業大学への進学に失敗し、高校卒業後は松田清が開設した松田野球塾に1年間所属し、1990年オフにドラフト外でヤクルトスワローズに入団。同期入団に岡林洋一、高津臣吾、松元秀一郎などがいる。
一軍登板が無いまま、1993年に現役を引退。
現役引退後は、打撃投手に転身し21年の長きにわたり務め3回のリーグ優勝を裏から支えた。2015年より一軍用具担当を務める。

**詳細情報**

**年度別投手成績**
一軍公式戦出場なし

**背番号**
 64 （1991年 - 1993年）- 94 （1994年 - 2009年）- 104 （2010年 - 2014年）

**関連項目**
 大阪府出身の人物一覧- 東京ヤクルトスワローズの選手一覧
ヴィクトル・アマデウス (ヘッセン＝ローテンブルク方伯)

ヴィクトル・アマデウス（Victor Amadeus von Hessen-Rotenburg, 1779年9月2日 - 1834年11月12日）は、最後のヘッセン＝ローテンブルク方伯（在位：1813年 - 1834年）、およびコルヴァイ侯（在位：1815年 - 1834年）、ラティボル公（在位：1821年 - 1834年）。

**生涯**
ヘッセン＝ローテンブルク方伯カール・エマヌエルとその妻でリヒテンシュタイン侯フランツ・ヨーゼフ1世の娘であるレオポルディーネの間の一人息子として生まれた。洗礼名は代父で従叔父にあたるサルデーニャ王ヴィットーリオ・アメデーオ3世に因む。ヘッセン＝ローテンブルク家の家領は1806年、宗主であり本家筋のヘッセン選帝侯領と共に、ヴェストファーレン王国領に併合された。
ヴェストファーレン王ジェローム・ボナパルトは、ヴィクトル・アマデウスを有無を言わせず自分の侍従に任命した。ヴィクトル・アマデウスは自分が神聖ローマ皇帝の臣下であるとして、ジェロームに仕えることを拒んだ。ジェロームに圧迫されたヴィクトル・アマデウスは、すぐにジェロームの兄のフランス皇帝ナポレオン1世の直轄領ザンクト・ゴアール（Sankt Goar）に逃亡した。ナポレオンは結局、ヴィクトル・アマデウスをヴェストファーレン王の臣下とする決定を下した。ヴィクトル・アマデウスはカッセルのローテンブルク宮殿に強制送還され、国王に反抗した罰金として3万5000ターラーの大金を納めた。1813年7月10日、ジェロームはヴィクトル・アマデウスを王族の列に連なるプリンツと認め、国王に対する奉仕義務から解放した。ボナパルト家の没落と共に、彼もヘッセン＝ローテンブルク方伯家の家領を回復した。
1821年、ヘッセン選帝侯領で中央集権制・立憲君主制への移行が進められた際、ヴィクトル・アマデウスは選帝侯政府からの協力要請を拒んだ。ヴィクトル・アマデウスは彼本人や彼自身の財産を拘束しない内容のものでない限り、新たな規則は受け入れられないと考えていた。長い交渉の末、ヴィクトル・アマデウスはヘッセン選帝侯領内における自身の権力と財産管理権を選帝侯の政府に譲渡する代わりに、補償として45万ターラーもの大金を受け取ることになった。
ヴィクトル・アマデウスは既に1815年、ライン川沿岸の所領であったザンクト・ゴアールとヘッセン＝ラインフェルス（Hessen-Rheinfels）を、プロイセンに割譲させられていた。その補償として、プロイセン政府は彼にオーバーシュレージエンのラティボル公爵領と、ヴェストファーレン地方の旧コルヴァイ修道院（Corvey）とその付属領からなるコルヴァイ侯領を、完全私有地という形で与えた。この領地は広さ3万4000haの規模を誇った。ヴィクトル・アマデウスは1825年から1833年にかけ、ローテンブルク宮殿の図書館からコルヴァイ修道院宮殿の図書館に3万6000冊もの蔵書を移させた。
ヴィクトル・アマデウスは生涯に3度結婚したが、男子をもうけることは出来なかった。1799年にレオポルディーネ・フォン・フュルステンベルク＝シュテューリンゲンと結婚したが、子供のないまま1812年に死別した。1812年にホーエンローエ＝ランゲンブルク侯カール・ルートヴィヒの娘エリーザベトと再婚したが、エリーザベトは一人娘を死産したのみで、1830年に亡くなった。同じ1830年にヴィクトル・アマデウスはエレオノーレ・フォン・ザルム＝ライファーシャイト＝クラウトハイムと3度目の結婚したが、この妻との間にも子供は授からなかった。1834年にヴィクトル・アマデウスが死ぬと、200年以上の歴史を持つヘッセン＝カッセル家領の分封領「ローテンブルガー・クヴァルト（Rotenburger Quart）」は、本家のヘッセン選帝侯に回収された。
ラティボル公領とコルヴァイ侯領に関しては、2番目の妻エリーザベトの最年長の甥にあたる、ホーエンローエ＝シリングスフュルスト家の侯子ヴィクトルが相続した。

**参考文献**
 Kleiner Führer durch die Rotenburger Quart 1627–1834 und das Fürstenhaus Hessen-Rotenburg. Geschichtsverein Altkreis Rotenburg, ISBN 3-00-010155-1- Mitteilungen des Vereins für Hessische Geschichte und Landeskunde e.V. Kassel. ISSN 0176-3121

**外部リンク**
  Geschichtsverein Rotenburg – Familie Hessen-Rotenburg
藤原良縄

藤原 良縄（ふじわら の よしただ）は、平安時代初期から前期にかけての公卿。藤原北家、備前守・藤原大津の長男。官位は正四位下・参議。

**経歴**
仁明朝の承和4年（837年）内舎人に任官。中務省の啓令により皇太子・道康親王に仕えるが、親王の寵愛を受け、嘉祥3年（850年）道康親王が即位（文徳天皇）すると、蔵人に抜擢される。仁寿2年（852年）従五位下に叙せられ、翌仁寿3年（853年）には侍従兼蔵人頭に任ぜられる。
仁寿4年（854年）8月に皇太子・惟仁親王（のち清和天皇）の春宮亮を兼任する。まもなく備前守として赴任していた父・大津が病に倒れた事を聞き、良縄は父の許へ馳せ参じようとするが、天皇の許しを得られなかった。結局同年10月大津は死去し、良縄は官職を辞して出仕を止めてしまう。まもなく、出仕するよう詔勅があり、同年11月左兵衛権佐に任ぜられた。
再出仕後は斉衡2年（855年）従五位上、天安元年（857年）には正五位下次いで従四位下と急速に昇進し、蔵人頭・右大弁・左近衛中将・勘解由長官など要職を兼帯する。文徳天皇の信頼は非常に篤く、内外の多数の政務を委ねられこれを決したという。
天安2年（858年）文徳天皇の崩御後まもなく参議に任ぜられて公卿に列し、同年11月清和天皇の即位に伴い従四位上に昇叙される。清和朝初頭は議政官として、左右大弁に左近衛中将と引き続き文武の要職を兼帯するが、貞観5年（863年）に左大弁・左近衛中将の兼官を離れて、右衛門督に遷っている。
山城国葛野郡（現在の京都市西京区）の別荘に文徳天皇の供養のために造仏・写経を行って安置し、出家した母を住まわせていたが、貞観4年（862年）この別荘を道場とし真如院を建立している。毎年8月の文徳天皇の命日には法華経を講じる事を終生続けたという。
貞観10年（868年）2月18日卒去。享年55。最終官位は参議正四位下行右衛門督兼太皇大后宮大夫。

**人物**
姿格好がしとやかで優雅であり、立ち居振る舞いも細かいところにまで行き届いていた。性格も温厚で分を越えて飾り立てる事を好まなかった。孝行心が非常に篤い一方、朝廷に対しても真心を込めて誠実に仕え、時の人に忠孝が共に備わっている人格者であると称賛されたという。
朝廷に仕えては、機密を漏らす事が決してなく、諸司諸院の長官として公事を取り仕切る際、決して誤った振る舞いをする事がなかった。
父母への孝養については、任国で没した父の様子を聞いて血を吐いて失神した。また、母が病床に伏せた際には、寝食を忘れ付きっきりで看病をし、その死の際の哀号は儀礼に留まらず、ほとんど毀滅してしまいそうな程のものであったという話が伝わっている。

**逸話**
人相見であった興福寺の僧・円一が良縄の容貌を見て、必ず卿相に昇り天皇の寵愛は比類がないであろうと言ったが、のちに同志に対して、命のみ惜しむべきであると嘆息したという。
内舎人の官職にあった際、他の内舎人は名家の子弟という事で、度を過ぎて贅沢な上に、自由気ままに勝手な行動をしていたが、良縄を見ると皆が行動を改め法規を遵守するようになったという。他の内舎人はこの理由について、良縄が来たら我々を苦しめるので、いない時でも良縄の事を忘れる者はいない、と言ったという。
清和朝において左大弁・左近衛中将の官職にあった際、年長の大儒学者であった右大弁・南淵年名や左中弁・大江音人、あるいは少壮気鋭で才望が非常に高かった左近衛少将・藤原基経が共に四位の位階にあった事から、自らが上職として現在の官職に留まるべきではないとして、病気と称してしばしば職務を離れ、懇切に辞退して敢えて職務を務めなかった。しばらくして、良縄は右衛門督に転任し、南淵年名は左大弁に、大江音人は右大弁に、藤原基経は左近衛中将にそれぞれ昇進したという。

**官歴**
注記のないものは『六国史』による。
*承和4年（837年） 2月1日：内舎人
*嘉祥3年（850年） 正月15日：左馬大允。4月：蔵人。4月1日：内蔵権助
*仁寿元年（851年） 7月2日：禁色
*時期不詳：正六位上
*仁寿2年（852年） 正月29日：従五位下
*仁寿3年（853年） 4月10日：内蔵助。7月：蔵人頭。7月1日：侍従、内蔵助如元
*仁寿4年（854年） 正月16日：兼播磨介。8月28日：兼春宮亮（皇太子・惟仁親王）。11月：兼左兵衛権佐。11月27日：兼播磨介
*斉衡2年（855年） 正月7日：従五位上
*斉衡3年（856年） 正月12日：右中弁。2月8日：内蔵頭
*天安元年（857年） 正月7日：正五位下。正月14日：兼備前権守。正月19日：右近衛中将。4月9日：従四位下。4月19日：左近衛中将、右中弁春宮亮内蔵権頭備前権守如故。6月19日：右大弁。9月10日：勘解由長官、止内蔵権守
*天安2年（858年） 正月16日：讃岐守。8月27日：装束司（文徳天皇崩御）。9月14日：参議、弁中将長官如元。11月7日：従四位上。11月25日：兼近江守
*貞観元年（859年） 12月21日：兼備前守
*貞観2年（860年） 11月16日：正四位下
*貞観3年（861年） 正月13日：左大弁、左近衛中将備前守如故。
*貞観5年（863年） 2月10日：兼右衛門督、止弁。3月：検非違使別当
*貞観6年（864年） 正月16日：兼讃岐守
*貞観9年（867年） 2月29日：兼太皇太后宮大夫（太皇太后・藤原順子）
*貞観10年（868年） 2月18日：卒去（参議正四位下行右衛門督兼太皇大后宮大夫）

**系譜**
『尊卑分脈』による。
*父：藤原大津
*母：紀南麻呂の娘
*妻：橘田村子（橘入居の娘）
*生母不詳の子女
**男子：藤原邦直 - 因幡守従五位下
**男子：藤原邦香

**出典**
武田祐吉、佐藤謙三訳『読み下し 日本三代実録 上巻』戎光祥出版、2009年
*『公卿補任 第一篇』吉川弘文館、1982年
*『尊卑分脈 第一篇』吉川弘文館、1987年

**脚注**
よしたた
間投イントネーション

間投イントネーション（かんとうイントネーション, interjectional intonation）は、北陸地方（富山県・石川県・福井県）を中心に用いられる日本語の方言のイントネーションである。ゆすり調（ゆすりちょう）、うねり音調（うねりおんちょう）、ゆすりアクセント、ゆすりイントネーションなどとも呼ばれる。

**概要**
北陸地方を中心とするいくつかの方言では、語尾や会話の区切りといった文節末で、上下にうねるような抑揚が現れる。これを山口幸洋は「間投イントネーション」と名付け、「聞手の注意をひきつけ、たえず反応を確めつつ、話者自身の余裕を保つ」機能があると分析した。
新田哲夫によると、福井県嶺北方言の間投イントネーションには以下の三つの特徴があり、そのうち1と2は石川県金沢市方言にも共通するとしている。
# 間投イントネーションが現れる箇所は長音化する
# 末尾の長音に被さったイントネーションにわずかなくぼみがある
# イントネーションのくぼみが起こる直前には大きな下降がある場合とない場合がある
また、嶺北方言と金沢方言の違いとして、嶺北方言では間投助詞と間投イントネーションは同時に現れないのに対し、金沢方言では間投イントネーションのあとに間投助詞が来たり、間投助詞そのものに間投イントネーションが被さったりすることもあるという。

**使用例**
はアクセント・イントネーションの上昇、はアクセント・イントネーションの下降を表わす。- ホヤケドー　ウラー　イマノ　コラト　チゴテ（そうだけど、私、今の子らと違って：旧織田町笈松方言）- アノオー（あの：旧織田町方言）- ホンデネーー　または　ホンデーーネ（それでね：金沢市方言）

**間投イントネーションが使用される方言**
 富山弁- 飛騨弁- 能登弁- 加賀弁- 福井弁- 嶺南方言- 近江弁（北部の湖北・湖西の一部）- 丹波方言（舞鶴弁・福知山弁）- 丹後弁- 但馬弁

**脚注 ==