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それでも信じてる/ラブレター

「それでも信じてる/ラブレター」（それでもしんじてる/ラブレター）は、FUNKY MONKEY BABYSの16枚目のシングル。2011年6月8日発売。

**解説**
「涙/夢」以来となる両A面シングルで、「それでも信じてる」は武井咲主演のテレビ朝日系ドラマ『アスコーマーチ〜明日香工業高校物語〜』主題歌、「ラブレター」は川島海荷出演の資生堂「SEA BREEZE」CMソングと、両曲ともタイアップがついている。ジャケットにはプロテニスプレーヤーの松岡修造とお笑い芸人の上田晋也（くりぃむしちゅー）が起用された。「それでも信じてる」のPVには松岡が定時制高校の教師役で出演し、東京都立八王子北高等学校にて撮影が行われた。「ラブレター」のPVには上田が本人役で出演。子供の時の上田役はEXILEの佐藤大樹が演じている（当時はEXILE加入前）。
また通常盤・初回限定盤A・初回限定盤Bの3タイプで発売され、ジャケットもそれぞれ異なる。

**収録曲**

**通常盤**
ジャケットは松岡修造・上田晋也の両面仕様。
# それでも信じてる
#*作詞：FUNKY MONKEY BABYS・川村結花　作曲：FUNKY MONKEY BABYS・川村結花・YANAGIMAN　編曲：YANAGIMAN
#: テレビ朝日系ドラマ『アスコーマーチ〜明日香工業高校物語〜』主題歌。
#: 制作中に2011年3月11日に発生した東日本大震災の影響によりテンポの早いロックから現在の曲へ変化し、ファンキー加藤は「今の僕らがいちばん歌いたい歌、みんなに聞いて欲しい言葉であるっていうこと」と述べている。
# ラブレター
#*作詞：FUNKY MONKEY BABYS　作曲：FUNKY MONKEY BABYS・soundbreakers　編曲：soundbreakers
#: 資生堂「SEA BREEZE」CMソング。
#: 6月22日放送の『シルシルミシル』では同PVの上田が登場するシーンが繰り返しOAされ、学生時代の上田（演じたのはEXPG東京校の生徒だった現EXILEの佐藤大樹）はこんなにイケメンじゃなかった等と、さんざんいじられた。
# それでも信じてる（instrumental）
# ラブレター（instrumental）

**初回限定盤A**
ジャケットは松岡修造。収録曲は通常盤と同じで、「それでも信じてる」のPVを収録したDVD付。

**初回限定盤B**
ジャケットは上田晋也。収録曲は通常盤と同じで、「ラブレター」のPVを収録したDVD付。

**脚注・出典**

**関連項目**
2011年の音楽
八宗体制論

八宗体制論（はっしゅうたいせいろん）とは、鎌倉仏教および日本仏教史研究家の田村圓澄によって唱えられた日本の古代仏教に関する理論的枠組み。元久2年（1205年）に奈良興福寺の衆徒が法然の提唱する専修念仏の停止を求めて朝廷に提出した文書『興福寺奏状』中の「八宗同心の訴訟」という文言に由来する。

**興福寺奏状と八宗体制論**
法相宗中興の祖といわれる笠置寺（京都府笠置町）の解脱坊貞慶（解脱上人）によって起草された『興福寺奏状』（1205年）は、その冒頭において、日本に古来あったのは八宗（法相宗・倶舎宗・三論宗・成実宗・華厳宗・律宗の南都六宗および天台宗・真言宗の平安二宗）であり、それ以外の新宗が立てられたことは今まで絶えてなかったと主張する。
浄土教を中心とする鎌倉仏教の研究に大きな足跡をのこした田村圓澄は、1969年（昭和44年）に発表した論文「鎌倉仏教の歴史的評価」において、『興福寺奏状』中の「八宗同心の訴訟」（伝統仏教八宗が心をひとつにしての訴え）という文言に注目し、八宗がそのように同心して法然とその教えを排撃しようとする背景には、法然の教義（浄土宗）からみずからの有する特権を防衛しようとする伝統仏教側の意図があったとみなし、そうした共通の利害にもとづく仏教界の古代的な秩序を「八宗体制」と名づけた。
奏状は全9条から成り、その第9条には「仏法王法なお身心のごとし、互いにその安否をみ、宜しくかの盛衰を知るべし」と記されている。ここでいう「仏法」とは伝統八宗の説く仏法であり、『興福寺奏状』には。そのような仏法と公家政権による王法とが並び立ち、たがいに支え合うことで共存共栄を図ることができると説く論理がみられる。田村によれば、八宗同心の訴訟が寄せられる公家政権は、結局のところ律令国家の系譜に連なる古代国家なのであり、それゆえ、国家との相互補完的な関係を根拠に勅許（天皇の認可）を立宗における不可欠の条件とする『興福寺奏状』の論理は、逆言すれば、八宗体制の古代的な性格を示すものにほかならなかったのである。
田村の説では、この時期、すでに東国に本格的な武家政権である鎌倉幕府が成立しており、その力に圧倒された古代国家は解体しつつあったとし、その崩壊は、国家と不即不離の関係にあった伝統八宗にとっても存亡の危機であり、法然による浄土宗の開宗は八宗体制に対する最終的な破綻の宣告に等しかったとみる。こうした状況下で奏状が後鳥羽上皇を治天の君として擁する公家政権にむけて提出されたことは、衰亡してゆく伝統仏教界による最後の抵抗でなかったのかと田村はとらえたのである。

**八宗体制論の影響**
1969年に初めて提唱された八宗体制論は、法然より始まる鎌倉新仏教の成立を、それ以前の貴族的・祈祷的な鎮護国家的な古代仏教に対し、個人の救済を主眼とする民衆仏教の成立すなわち中世仏教の成立として把握する家永三郎・井上光貞らによって唱えられた知見をベースとしており、1970年代以降の日本仏教史研究に影響をあたえた。すなわち、家永・井上の見解は、法然・親鸞・栄西・道元・日蓮・一遍によってはじめられた6宗を「鎌倉新仏教」とし、ここでは、選択・専修・易行（反戒律）・在家主義・悪人往生などを特徴として、広く新興武士層や庶民などに対し信仰の門戸が開かれ、階層や身分を超越したあらゆる人びとの救済が掲げられたことが重視されており、多数の研究者の圧倒的な支持を得て定説化されたのであった。
ただし、田村説は、それまで混乱と分裂のイメージでとらえられがちであったいわゆる「旧仏教」の側にも、共通の利害に由来した一定の秩序があったことを指摘した点が従来説とは異なっており、これはやがて次期の鎌倉仏教研究にあって大きな課題として浮上していった。すなわち、中世社会において伝統仏教がたがいに共存する体制をどうとらえるかが問題となったのであり、こうしたなか、黒田俊雄は1975年（昭和50年）、『日本中世の国家と宗教』などにおいて、鎌倉時代にあっても南都六宗や天台宗・真言宗の旧仏教は「顕密主義」という共通の基盤を有しており、むしろ旧仏教の方こそが主流であったという「顕密体制論」を唱え、これら主流派の寺社勢力に対する異端として法然・親鸞・日蓮・道元らを位置づけ、いっぽう、高弁や叡尊らを改革者と位置づけた。ここでは、従来、古代的とのみ見なされてきた仏教勢力が封建領主の一形態として中世的な変化を遂げていく様態が重視される。かつて鎌倉新仏教によって克服されるべき古代的秩序とみなされた「八宗体制」は、日本中世史研究の新たな蓄積をふまえた黒田によって換骨奪胎され、「顕密体制論」として再構築された。そして、田村によって「八宗」と総称され、新仏教によって克服の対象とされた伝統仏教の側こそがむしろ中世における正統仏教とされたのである。

**脚注・出典 == 

**脚注（※）**

**出典**

**参考文献**
 佐藤弘夫「旧仏教と鎌倉新仏教の関係をどうみるか」峰岸純夫編『争点日本の歴史4 中世編』新人物往来社、1991年3月。ISBN 4-404-01777-4- 佐藤弘夫「顕密体制」佐藤和彦・榎原雅治・西岡芳文『日本中世史研究事典』東京堂出版、1995年6月。ISBN 4-490-10389-1- 松尾剛次『鎌倉新仏教の誕生』講談社、1995年10月。ISBN 4-06-149273-X

**関連文献**
 田村圓澄「鎌倉仏教の歴史的評価」日本仏教学会編『鎌倉仏教形成の問題点』平楽寺書店、1969年。- 河音能平「王土思想と神仏習合」『岩波講座日本歴史4 古代』岩波書店、1976年。- 黒田俊雄『王法と仏法－中世史の構図』法蔵館、1983年7月。- 家永三郎『中世仏教思想史研究』法蔵館、1948年（改訂増補版は1955年）。- 井上光貞『日本浄土教成立史の研究』山川出版社、1956年。- 稲葉伸道「中世東大寺寺院構造研究序説」『年報中世史研究』1、1976年。- 久野修義「中世寺院成立に関する一考察」『史林』1-4、1978年。- 永村真「鎌倉期東大寺勧進所の成立と諸活動」『南都仏教』43・44、1980年。- 黒田俊雄『日本中世の国家と宗教』岩波書店、1975年7月。ISBN 4000016067- 黒田俊雄「中世寺社勢力論」『岩波講座日本歴史6 中世』岩波書店、1975年。- 黒田俊雄『寺社勢力-もう一つの中世社会』岩波書店、1980年4月。ISBN 9784004201175

**関連項目**
 興福寺奏状- 顕密体制- 官僧
おいしい情報の楽園

『おいしい情報の楽園』（おいしいじょうほうのらくえん）は、テレビ東京系列局ほかで放送されていたテレビ東京製作の情報番組である。製作局のテレビ東京では2003年10月14日から2004年9月21日まで、毎週火曜 20:00 - 20:54 （日本標準時）に放送。

**概要**
女性をターゲットにした番組で、毎回グルメ情報、旅情報、ファッション情報といった女性視聴者が得をする「おいしい情報」を発信していた。
この番組はテレビ東京系列局の殆どで放送されていたが、同時間帯に『火曜スペシャル なにコレ!?』を放送していたテレビ大阪では未放送だった。また、TVQ九州放送では『TVQスーパースタジアム』（プロ野球シーズン中に放送）、『美食の王様』（月に1回放送）、『美味よりな話〜うまさの真相〜』（月に1回放送）への差し替えがあったため、頻繁に放送休止にされていた。

**ナレーター**
 乱一世- 坂上みき- 酒井美紀

**放送局**

**脚注 ==
ホンダ・RA272

ホンダ・RA272は、ホンダが1965年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラカー。ホンダがF1初優勝を記録したマシンである。

**概要**
RA272
に登場したRA271に続く2作目のホンダ製F1マシン。この年限りで1.5リッターエンジン規定が終了するため、完全なニューマシンは製作せず、RA271をベースに開発を行った。チームにはテストドライバーとしても優秀な腕をもつリッチー・ギンサーが加入した。
RA272は48バルブ、1,495.28cc の水冷V型12気筒エンジン (58.1 x 47.0 mm) を横置きで搭載し、13,000回転でabbr=onを発揮した。同エンジンは14,000回転まで問題なく回り、1960年代のエンジンとしては異常に高回転のエンジンであった。
実戦経験をもとに車体各部は改良され、リアサスペンションのコイル / ダンパーユニットはインボードから一般的なアウトボードに変更された。RA271では冷却能力不足によるオーバーヒートに悩まされたことから、ラジエター容量などが拡大された。使用素材の見直しにより車重は525kgから498kgまで減量されたが、それでも最低重量規定 (450kg) より48kgも重かった。
タイヤメーカーはこの年からF1参戦を開始したグッドイヤーと契約した。
第5戦イギリスGPではギンサーが予選3位を獲得し、決勝ではスタートでトップに立った。RA272は驚異的な加速力を持ち、第6戦オランダGPではギンサーが最初の2周でラップリーダーとなったが、レースを通じての安定性が欠けていた。
ホンダコレクションホールのRA272
チームは第7戦ドイツGPを欠場して大改造を行い、エンジンマウントを100mm下げたほか、ボディ、モノコック、サスペンション、排気管などにも手を加え、第8戦イタリアGPからBスペック（RA272改）を投入した。
最終戦メキシコGPでは高地対策として中村良夫監督が入念なエンジンセッティングを行い、事前テストも行った。レースでは予選3位スタートのギンサーが全周回トップで優勝し、ホンダにF1初勝利をもたらした（詳細はリッチー・ギンサーを参照）。また、グッドイヤータイヤにとっても記念すべきF1初勝利となった。チームメイトのロニー・バックナムも5位に初入賞し、初のダブル入賞も達成した。
現在は11号車（メキシコGPのギンサー車）と12号車（同GPのバックナム車）の2台がホンダコレクションホールで動態保存されており、イベントなどで頻繁に走行している。
2020年には日本自動車殿堂が選ぶ「歴史遺産車」に選ばれた。

**F1における全成績**
(key) （太字はポールポジション）

**参照**

**外部リンク**
  Honda RA272 - Honda Collection Hall-  RA272 - Honda F1ルーツ紀行 佐野教授とコレクションホールを行く
小川脩平

小川 脩平（おがわ しゅうへい、明治11年（1878年）6月 – 没年不明）は、日本の実業家、政治家。長野県諏訪郡富士見村（現・富士見町）出身。父は呉服商人の小川金蔵。兄は元鉄道大臣の小川平吉。
信陽営林（株）社長。富士見銀行、諏訪電気各（株）取締役。富士見金融、信州電気各（株）取締役。南信日々新聞社、朝鮮企業各（株）監査役。富士見村長。

**家族・親族**

**小川家**
（長野県諏訪郡富士見村（現・富士見町）、東京都）- 男・豊（日立製作所社員）
明治42年（1909年）7月生 - 没- 長男（齋藤平治郎の養子）- 二女・りん（山梨県、浅尾正三に嫁す）
明治36年（1903年）9月生 - 没- 三女・やす（愛知県、歯科医久野憲に嫁す）
明治38年（1905年）3月生 - 没- 四女・ふさ（長野県、京成電気会社員小池虎六に嫁す）
明治40年（1907年）7月生 - 没- 弟・子郎は同妻カヨ（佐々木高榮姉）と共に分家す

**脚注**

**関連項目**
 小川平吉
熊沢義宣

熊澤 義宣（くまざわ よしのぶ、1929年 - 2002年）は、日本の神学者。東京神学大学名誉教授。

**略歴**
ニューヨーク生まれ。小中学校時代を中国で過ごした帰国子女。1958年東京神学大学大学院博士課程満期退学、ハイデルベルク大学に留学し、1962年神学博士。東京神学大学助教授、1970年教授、学長を務め、1997年定年退職、名誉教授。1998年聖学院大学教授。日本基督教団井草教会、伊勢原教会、千歳船橋教会牧師。

**著書**
『ブルトマン』 （日本基督教団出版部、人と思想シリーズ） 1962
*『現代キリスト教講話』 （新教出版社、新教新書） 1964
*『明日の神学と教会』（日本基督教団出版局、神学双書） 1974
*『信仰の読書』（日本基督教団出版局、教会生活の手引き10） 1979.10
*『キリスト教死生学論集』（教文館） 2005.7
*『教会暦説教』（教文館） 2005.8
*『マタイによる福音書講解説教』1 - 2（教文館） 2006

**共編 === 
*『総説現代神学』（野呂芳男、日本基督教団出版局） 1995.9


**翻訳**
『永遠 キリスト教的希望の研究』（エミール・ブルンナー、大木英夫共訳、新教出版社） 1957
*『聖書の手引き』（ジョージァ・ハークネス、新教出版社） 1957
*『信仰・希望・愛』（エミール・ブルンナー、新教出版社） 1957
*『序文ばかり』（白水社、キルケゴール著作集10） 1964
*『神の国とキリスト教 シュトラースブルク説教選』（白水社、シュヴァイツァー著作集20） 1972
*『キリスト教と文明 / 近代の宿命と希望』（ブルンナー / ゴーガルテン、雨貝行麿共訳、白水社、現代キリスト教思想叢書10） 1975
*『人間とは何か - 神学の光で見た現代の人間学』（パンネンベルク、近藤勝彦共訳、白水社、現代キリスト教思想叢書14） 1975
*『結婚学入門』（ヨルダン社、ボヴェー著作集6） 1976
*『教義学 1』（芳賀力共訳、教文館、ブルンナー著作集2） 1997.5
*『現代キリスト教神学思想事典』（アリスター・E・マクグラス編、高柳俊一日本語版共監修、新教出版社） 2001.4

**脚注 ==
ハンナン事件

ハンナン事件（はんなんじけん）とは、食肉卸売業「ハンナン株式会社」元会長の浅田満らが起こした企業犯罪事件の総称。

**畜産振興事業団事件**
1987年10月、浅田は外国産牛肉の放出枠の割り当てをめぐって畜産振興事業団幹部に600万円を渡し、便宜を図らせた贈賄の容疑で逮捕された。1988年3月、東京地裁にて懲役1年6月、執行猶予3年の有罪判決を言い渡されたが、浅田はその場で豊田健裁判長に向かって「（執行猶予期間が）長すぎるんじゃないですか」と食ってかかり、驚いた裁判長にたしなめられる一幕があった。

**ハンナン牛肉偽装事件**
2001年から2002年にかけて、BSE対策事業の一環として行われた国産牛肉買い取り事業を悪用して、計約50億3000万円の詐欺や補助金適正化法違反（不正受給）などの罪に問われた事件。

**裁判経過**
2004年（平成16年）4月17日、BSEに関する農林水産省の補助金制度を悪用し不正受給を行ったとして、浅田満社長らが詐欺罪など複数の容疑で逮捕された。
2004年（平成16年）12月22日、史上最高額の20億円という保釈保証金を払って保釈される。
2005年（平成17年）5月11日、大阪地裁（角田正紀裁判長）は共犯として実弟の浅田暁ら5人を「首謀者である満被告の犯行を唯一止めうる立場にあり、責任は重い」などとして執行猶予付きの有罪判決を言い渡した。浅田暁らは控訴しなかったため、有罪判決が確定した。
2005年（平成17年）5月27日、大阪地裁（水島和男裁判長）は浅田満に対して懲役7年の実刑判決を言い渡した。被告側は判決を不服として控訴した。
2008年（平成20年）3月4日、大阪高裁（片岡博裁判長）は一審・大阪地裁の懲役7年の判決を支持、浅田満側の控訴を棄却した。被告側は判決を不服として上告した。
2012年（平成24年）2月27日、最高裁第二小法廷（古田佑紀裁判長）は上告審口頭弁論を開いた。弁護側は全面無罪を、検察側は証拠隠滅教唆罪についてのみ無罪を主張して結審した。
2012年（平成24年）4月2日、最高裁第二小法廷（古田佑紀裁判長）は、発見された書類は複製の可能性が高いとして有罪を維持した二審判決を「重大な事実誤認の疑いが顕著で、破棄しなければ著しく正義に反する」として破棄、大阪高裁に差し戻した。
2013年（平成25年）12月25日、大阪高裁（森岡安広裁判長）は「証拠隠滅教唆罪については証拠不十分で無罪」として、一審判決を破棄し懲役6年8月の実刑判決を言い渡した。
2015年（平成27年）4月8日、最高裁第三小法廷（岡部喜代子裁判長）は被告側の上告を棄却する決定を出したため、浅田満に対する懲役6年8月の判決が確定した。
2016年（平成28年）11月23日、浅田満は刑の執行のため刑事施設に収監された。判決確定後も病気を理由に刑が執行されていなかったが、大阪高検は病状が快方に向かい、刑事施設に収容可能と判断し収容状を大阪地裁に請求して執行した。

**再審請求**
2010年（平成22年）11月25日、大阪地裁（中川博之裁判長）は共犯として懲役1年6月、執行猶予3年の有罪判決が確定したグループ会社の元役員について再審開始を決定した。検察側は抗告せず。
2011年（平成23年）1月18日、大阪地裁（和田真裁判長）は「疑いを生じさせる新たな証拠が見つかった」として証拠隠滅罪で懲役1年、執行猶予3年の判決が確定した関連会社の元従業員についても再審開始を決定した。大阪地検はこの決定を受け入れる方針。経理書類について「（一審判決で）裁断されたと認定した書類が存在する疑いがある」と指摘した。ただし、被告人は全面無罪を主張してはいない。
2011年（平成23年）12月16日、大阪地裁（斎藤正人裁判長）でグループ会社の元役員の再審初公判が開かれた。検察は懲役1年6月を求刑、被告人は「証拠隠滅の行為をしていません」と意見陳述し、無罪を主張して即日結審した。 
2012年（平成24年）2月8日、大阪地裁（斎藤正人裁判長）でグループ会社の元役員の再審判決公判が開かれ、裁判長は「細断したとされる書類が多数存在し、自白の信用性に疑問がある上、ほかに細断したと認める証拠はない」として無罪判決を言い渡した。検察側は控訴を断念し、2月10日に上訴権放棄で確定。
2011年（平成23年）12月22日、大阪地裁（和田真裁判長）で関連会社の元従業員の再審初公判が開かれた。検察は懲役1年を求刑、被告人は単独で経理書類を隠した行為を除いて無罪を主張し即日結審した。
2012年（平成24年）1月16日、大阪地裁（和田真裁判長）で関連会社の元従業員の再審判決公判が開かれ、「裁断したとされる書類の大半が確定判決後に見つかった」として、裁断について無罪、自宅に隠した点のみ有罪とし懲役6月、執行猶予3年が言い渡された。検察側は期限までに控訴せず、有罪判決が確定した。

**脚注**

**出典**

**関連書籍**
 『食肉の帝王―巨富をつかんだ男 浅田満』（溝口敦著、講談社）- 『同和利権の真相スペシャル！ ハンナン浅田満「食肉利権」の闇』（別冊宝島Real061　一ノ宮美成、グループ・K21著）- しんぶん赤旗取材班『食肉利権に踊った二人のドン』新日本出版社、2005年

**関連項目**
 BSE問題- 雪印牛肉偽装事件- 牛肉ミンチの品質表示偽装事件- サンデープロジェクト糾弾事件
東ドイツ国鉄250形電気機関車

ドイツ国営鉄道250形(ドイツ語：DR-Baureihe 250)は、東ドイツのドイツ国営鉄道（東ドイツ国鉄、略称：DR）が1974年から1984年にかけて製造した交流用電気機関車である。東西ドイツ統一後の1992年にドイツ鉄道155形(ドイツ語：DBAG-Baureihe 155）と改番された。その角張った外観から“電動コンテナ”とあだ名されており、また東ドイツ風のあだ名として“シュタージコンテナ”とも呼ばれている。本形式は東ドイツの鉄道における最高出力を誇る機関車であった。

**概要**
ライプツィヒ・メッセの会場に展示用に運び込まれた250形電気機関車 (1982年）
1960年代中期、ドイツ国営鉄道で就役していた211形と242形では出力不足が露呈し始めた為、ドイツ国営鉄道は更に高出力の新型6軸機の製造を企図した。1974年、東ドイツ・HennigsdorfのLEW社（現・ボンバルディア・トランスポーテーション→アルストム）の工場から3両の原型車が出場し250形と付番され、1977年から1984年の間に270両を製造、就役後は貨物列車や旅客列車で運用された。
東西ドイツ統一後、旧東ドイツ地区の鉄道輸送は一時停滞する。この期間に250形は155形と改番、多くが旧西ドイツ地区へ配転となった。ドイツ鉄道の組織改革後に、これ等の車輛は貨物部門のDBカーゴへ転籍した。1998年より一部の車両は予備部品確保用となり廃車となったが、現在も依然として約200両が在籍している。

**参考文献**
 Gottfried Köhler: Elektrische Lokomotive, Baureihe 250 der DR. In: der modelleisenbahner. Nr. 10, Berlin 1974, ISSN 0026-7422, S. 299–301.- Dieter Bäzold, Günther Fiebig: Ellok-Archiv. transpress, Berlin 1987. ISBN 3-344-00173-6.

**外部リンク**
  Die BR 250 der Deutschen Reichsbahn  -  Railways in Germany -  BR155
江川明夫

江川 明夫（えがわ あきお、1951年7月22日 - ）は、日本の外交官。2010年（平成22年）9月10日から2013年（平成25年）まで、ザンビア駐箚特命全権大使。 2013年10月11日からスロヴァキア駐箚特命全権大使。

**経歴・人物**
神奈川県出身。
*1974年 外務公務員採用上級試験に合格する。
*1975年 東京大学教養学部を卒業し、外務省に入省。
*1976年-1978年 英語研修（米国プリンストン大学大学院国際関係論修士課程修了）
*1978年-1986年 アメリカ局、欧亜局大洋州課長補佐、情報調査局企画課首席事務官などを経て、
*1986年 在オーストラリア大使館一等書記官
*1989年 在イラン大使館一等書記官
*1991年 大臣官房総務課企画官
*1993年 大臣官房領事移住部外国人課長
*1995年 大蔵省関税局調査保税課長
*1997年 ロサンゼルス総領事館領事
*2000年 在タンザニア大使館公使
*2002年 在フィリピン大使館公使
*2006年 ポートランド総領事
*2009年 石油天然ガス・金属鉱物資源機構特命参与
*2010年8月（9月10日発令） 駐ザンビア特命全権大使
*2013年10月11日 駐スロヴァキア特命全権大使。
*2017年5月1日 一般社団法人徳洲会特任顧問（海外事業担当）

**同期**
河相周夫（12年外務事務次官・10年内閣官房副長官補）
*別所浩郎（12年駐韓大使・10年外務審議官）
*奥田紀宏（13年駐カナダ大使・10年駐エジプト大使・08年国連次席大使）
*谷崎泰明（13年外務省研修所長・10年駐ベトナム大使）
*三輪昭（14年関西担当大使・10年駐ブラジル大使・08年駐ポルトガル大使）
*鈴木庸一（13年駐フランス大使・10年駐シンガポール大使）
*持田繁（10年国連事務総長副特別代表）
*門司健次郎（13年ユネスコ代表部大使・10年駐カタール大使）
*渥美千尋（11年駐アイルランド大使・08年駐パキスタン大使）
*山口寿男（07年駐ノルウェー大使・06年駐イラク大使）
*岸野博之（13年駐ラオス大使・10年駐エチオピア大使）
*水城幾雄（10年駐パナマ大使）
*竹内春久（13年駐シンガポール大使・11年駐沖縄担当大使・08年駐イスラエル大使）
*西林万寿夫（13年駐ギリシャ大使・10年兼北極担当大使・12年文化交流担当大使・09年駐キューバ大使）
*篠塚保（12年国際テロ対策・組織犯罪対策協力担当兼サイバー政策担当大使・09年駐バングラデシュ大使）
*蒲原正義（13年駐カザフスタン大使・12年査察担当大使・9年駐グルジア大使）
*森元誠二（13年駐スウェーデン大使・08年駐オマーン大使）
*小林祐武（98年外務省経済局総務参事官室課長補佐）
*椿秀洋（12年駐ボリビア大使）
*庄司隆一（11年駐ナイジェリア大使）
*清水武則（11年駐モンゴル大使）
*隈丸優次（13年駐カンボジア大使）
*藤田順三（13年駐ウガンダ大使）
*丸尾眞（12年科学技術協力担当大使・10年駐キルギス大使）
*名井良三（13年駐アンゴラ大使）
*福田米蔵（11年駐ジンバブエ大使）
*大部一秋（13年駐ウルグアイ大使）

**脚注**

**参考文献**
『全国官公界名鑑』（同盟通信社、2003年） 

**外部リンク**
  江川明夫大使略歴（在ザンビア日本国大使館ホームページ内）
ウィリアム・マリオン・ブランハム

ウィリアム・マリオン・ブランハム（William Marrion Branham, 1909年4月6日 - 1965年12月24日）は、アメリカの福音伝道師。聖霊による癒しや繁栄の神学・終末論を唱え、カリスマ運動に多大な影響を与えた。

**経歴**

**少年時代と改心**
ケンタッキー州のカンバーランド郡に10人兄弟の長男として生まれた。ウィリアム自身の回想によれば、一家はインディアナ州のジェファソンヴィルで農家を営む傍らケンタッキー州で酒の密造に関わっていて、父チャールズはアルコール中毒患者で読み書きもできない人物であったなど少年時代はひどい貧困と苦難に満ちていたという。またウィリアム自身も幼い時から、「幻」や「風」などから「決して酒を飲んたり、タバコを吸ったり、あるいは自分の体を汚すようなことは何一つしてはならない。あなたが大人になったとき、ある仕事があなたに与えられます」と話しかけられ、そうした「声」について語ったりしたことから周囲からは変わり者として見られていた。
ウィリアムが14歳の時に父チャールズが酒の密造で逮捕されて投獄。前後してウィリアムも銃撃されて負傷し、この時にクー・クラックス・クランから色々世話して貰ったと後々まで語っている。19歳でアリゾナ州フェニックスに移ってボクサーとして身を立てようとするも、弟の葬儀に出席するためにジャクソンヴィルに戻り其所で初めて神へのお祈りを目にすることになる。その後直ぐにジャクソンヴィルのガス会社に勤務するが事故で負傷し、その治療中にRoy Elonzo Davisの主宰するバプテスト教会に通い初めて聖霊に満たされた。その時以来、聖書は彼の人生の拠り所となり、イエス・キリストはまさに彼の存在の中心となったのである。1932年12月、23歳の時に、彼はバプテスト教会で伝道を始めた。

**天使の訪れ**
1933年6月11日、ウィリアム・ブランハムはインディアナ州ジェファソンヴィルの近くのオハイオ川で洗礼を施していた、その時、明るく火のような光が彼の頭上に現れ、ある声がこう言いました、「バプテスマのヨハネがイエス・キリストの第1回目の到来の先駆者として遣わされたように、あなたはイエス・キリストの第２回目の到来の先駆けとして遣わされます」この出来事は翌日の「ジェファソンヴィルイブニングニュース（Jeffersonville Evening News）」に、「洗礼のとき牧師の上に現れた謎の星」という小見出しで報道された。
1946年5月に、ブランハム兄弟は、自分の風変わりな人生の意味を探るために神を求め始めた。ある夜遅く、彼が一人でお祈りをしていた時、一人の光り輝く天使が現れてこう言った、「恐れるな。わたしはあなたに、あなたの特別な出生や誤解される人生は将来、あなたが神から与えられた神の癒しという贈り物を世界の人々に贈るためなのだということをあなたに伝えるために、全能の神に遣わされて来た。もしあなたが誠実にお祈りをし、相手にあなたのことを信じさせることができるなら、何事も、ガンでさえもあなたの祈りに勝ることはできないであろう。あなたは地球上の多くの場所を訪ね、国王や支配者、そして君主たちのために祈りをささげるであろう。あなたは世界の群衆に伝道をし、何千人もの人々が助言を求めるためにあなたのところにやって来るであろう」これらのことは文字通り、この後何年もの間に実際に起った。彼は伝道で世界を7周回り、米国国会議員のウィリアム・アップショウやイギリス国王のジョージ6世を含むたくさんの影響力を持つ人たちが、彼の祈りで病気を癒された。

**世界規模の伝道事業**
奇跡的な癒しが報道されるにつれて、各地の教会がウィリアム・ブランハムに彼らの集会で伝道をし、そして病人のためにお祈りをして欲しいと依頼し始めた。人々の信仰を強めるために、彼にはある超自然のしるしが与えられた。まず、彼の手に現われるしるしは、病気もしくは癒しを示し、次のしるしは人々の心の中の秘密を明かし、その結果人々は解放されることによって信仰は高められた。教会では群衆が入りきれないので、連合伝道会は北アメリカの大都市の大きな講堂やスタジアムに移動して開催されるようになった。

**参考文献**
イエス・キリストの福音
*Cloverdale Bibleway
放蕩一代記

放蕩一代記
『放蕩一代記』（ほうとういちだいき、英:A Rake's Progress）は18世紀のイングランド人画家ウィリアム・ホガースが描いた8点の油彩画、ならびにそれらをもとに制作された銅版画の総称。日本では『放蕩一代記』の他に『放蕩者一代記』、『放蕩息子一代記』、『放蕩者のなりゆき』などさまざまな名称で呼ばれる。ホガースが自ら「現代の道徳的主題」と呼んだシリーズの第2作である。本作品は主に、1735年に制作された銅版画版で広く世に知られることになった。1732年から1733年にかけて制作された原画（油彩画）は現在、ロンドンのサー・ジョン・ソーンズ美術館が所蔵している。

**概要**
架空の人物Rake (stock character)の半生を物語形式に描いた連作で、ホガースによる油彩画が1732年から翌年にかけて、ついで版画が1735年に制作された。作品に描かれている物語は、商人の息子であるトムはロンドンで莫大な親の遺産を相続したが、放埓な生活、商売女、ギャンブルで財産を全て失ってしまう。そして借金を抱えたトムはフリート債務者監獄に収監され、最後には精神病院であるベドラムに送られ、自ら身を破滅させるというものである。主人公レイクウェルの「レイク」とは英語で、賭博場で賭け金を掻き集める棒を意味し、放蕩者を暗示している。
本作品は、鑑賞（見ること）と読解（読むこと）の楽しみを併せ持った絵画である。人間の愚かさ、貪欲さを批判し、道徳的教訓を導く絵画であるが、過去の教訓的風俗画と比べてホガースの作品は、連作仕立てである点と、比喩や暗示・象徴を意味するモチィーフが数多く描き込まれた点に、新しさがある。このような物語的な作品が成功を収めたことは、当時イギリス社会で「小説」が興隆しだしたこととも深い関連があると考えられる。さらに、イギリスの映画監督・脚本家のアラン・パーカーは、『放蕩一代記』を絵コンテの先駆であると評している。

**来歴**
原画を所蔵するサー・ジョン・ソーンズ美術館
ウィリアム・ホガース自画像（1745年）, テート・ブリテン所蔵
本作品は18世紀のイギリスがようやく生み出した、イギリス的な個性を持った画家ホガースの代表作とされる。当時、海外の絵画作品ばかりがもてはやされていたイギリスにあって、ホガースは「イギリス的」な絵画の必要性を訴えた。彼は最初、イギリス国内で歴史画を制作することを目指したが、歴史画の需要は生まれず、その代わりにホガースは家族団欒の集合肖像画「カンヴァセーション・ピース」を手がけるようになった。この集合肖像画の流行を見て、絵画を購入する新興ブルジョア層の隆盛を実感したホガースは、同時代の社会風俗を描いた連作絵画の制作に取り組んだ。
元々、彫版師としての修行を積んだホガースは高価な油彩画を描くと同時に、それを原画として、労働者の1日分の給与で買うことのできる銅版画を多く制作した。これら、当時のイギリスの世相を反映し、諧謔精神と風刺に満ちたホガースの作品は、民衆から強い支持を受けた。ホガースは新聞に広告を出し、アトリエに油彩画を展示し、銅版画の予約を取るという販売方法を編みだし、1730年に発表した『遊女一代記』6点の大量販売に成功した。これをきっかけにホガースはさらなる連作の制作に取り組み、1732年から1733年にかけて本作品『放蕩一代記』8点を完成させた。その後、1734年11月、ホガースは新聞広告を出し、レスター・フィールズにあった彼のアトリエで、『放蕩一代記』の原画を公開する旨を告知し、銅版画の予約購入者を募った。
油彩画はその後、作家で美術品蒐集家のウィリアム・トマス・ベックフォードが所有していたが、1802年、クリスティーズにてオークションにかけられることになった。それを知った新古典主義の建築家であり、自らの邸宅を美術館とするために美術品を収集していたジョン・ソーンは、代理人として夫人をオークションに送り込み、570ギニーで落札した。当初ソーンは『放蕩一代記』を、自らの別宅であるイーリング地区のカントリーハウス「ピッツハンガー・マナー」に飾った。リンカーンズ・イン・フィールズの自宅兼ギャラリー（現サー・ジョン・ソーンズ美術館）に移されたのは1810年のことである。1824年にソーンは、ホガースの「現代の道徳的主題」作品のもう一つの代表作である油彩画『選挙』（:en:Humours of an Election）4点を入手した。それを機に、『放蕩一代記』と『選挙』は改めて美術館の絵画ギャラリーに並べて展示されることになった。

**8点の作品**
上の画像がサー・ジョン・ソーンズ美術館所蔵の油彩画で、下の画像がそれらの原画を元にした銅版画である。原画と銅版画では左右が逆になっているほか、細かな点に様々な相違がある。

**1.遺産相続**

**2.新当主の会見式**

**3.放蕩三昧**

**4.借金が嵩んで逮捕されるトム**

**5.カネを目当ての結婚**

**6.賭博場**

**7.牢獄**

**8.精神病院**

**後世の『放蕩一代記』**
本作品『放蕩一代記』は後世の芸術家たちに影響を与え、この絵画に基づくか、インスピレーションを与えられた作品が様々なジャンルで創作された。例えば、1951年にイーゴリ・ストラヴィンスキーが作曲し、W・H・オーデンとチェスター・コールマンが台本を書いたオペラ『放蕩児の遍歴』は、ホガースの『放蕩一代記』のストーリーを粗い底本としている。1961年にイギリス人画家デイヴィッド・ホックニーは『放蕩一代記』をもとにした版画を作成しており、またストラヴィンスキーのオペラ『放蕩児の遍歴』の舞台芸術も手掛けている。
1935年にはロイヤル・バレエ団の創始者ニネット・ド・ヴァロアが、絵画の主題に基づき、同題のバレエを創作。イギリスバレエの20世紀最初の傑作と評された。
1946年にRKOが制作した、ヴァル・リュートン (:en:Val Lewton) プロデュース、マーク・ロブソン監督の映画『恐怖の精神病院 (:en:Bedlam (film))』は『放蕩一代記』に触発された作品で、ホガースの名前が映画にクレジットされている。
2003年にニューハンプシャー大学 (:en:University of New Hampshire) 演劇舞踏学科では、17人の俳優が出演する『放蕩一代記』というタイトルの舞台を制作した。
2006年にイギリスの資産運用会社であるベドラム・アセットマネジメントはこの年の年次報告書に『放蕩一代記』を使用している。

**出典、脚注**

**外部リンク**
 『放蕩一代記』 The Literary Encyclopedia- 『放蕩一代記』 サー・ジョン・ソーンズ美術館
ホンダ・RA273

ホンダ・RA273（ホンダ・アールエーにひゃくななじゅうさん）は、ホンダが1966年のF1世界選手権および1967年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。

**概要**
RA273E V12エンジン
1966年にF1のエンジン規定が大きく変更され、自然吸気エンジンの排気量が3,000ccに拡大された。規定に対応するためのエンジン開発が遅れ、RA273が投入されたのは1966年イタリアグランプリでのことであった。
新たなV12エンジンのRA273Eは入交昭一郎が設計した。バンク角が従来の60度から90度に拡げられ、シリンダーブロックの外側から吸気し、内側から排気する方式に変更された。Vバンクの上にはエキゾーストパイプが絡み合うように配置された。入交によれば、久米是志・川本信彦の2人が前年に開発したフォーミュラ2（F2）用の1L・直列4気筒エンジン（約140馬力を発揮した）がベースとなっているため、その3倍である420馬力を目標として設計したが、実際にはセンター・テイクオフ方式の採用によるロスや、排気ガスの掃気がうまくいかなかったことなどが影響し、400馬力を下回る出力しか得られなかった。
RA272まではエンジンが横置きに搭載されていたが、排気量の拡大に伴うエンジンサイズ拡大で困難になったため、一般的な縦置きに改められた。それに伴いギアボックスもエンジンと分離された。
しかしホンダF1の伝統ともいえる重量過多の傾向は変わらず、本マシンでもエンジン単体重量が220kg、総重量は実に720kgにも達し、レギュレーション上の最低重量である500kgを大幅に超過していた。これは本田宗一郎やデザイナーの武田秀夫の方針で、マシンの耐久性を重視し各所に金属を多用した影響による。
また当時のホンダの技術力の問題から、RA273はタイヤのトー角がコーナリング時に過大に変化してしまう問題を抱えていた。このためシーズン後半には、トー角の変化の影響を少なくするためフロント・リア共にトレッド幅を20cm拡大したマシンを投入したが、結果は芳しくなかった。
1967年シーズンはリッチー・ギンサーに代わってホンダ入りしたジョン・サーティースがドライブ。サーティースの希望により、トレッド幅はオリジナルとワイドトレッド車の中間程度に変更された。また軽量化目的で、エンジンブロックとギアボックスの素材がアルミニウム合金からマグネシウム合金に変更され、合計で40kg軽量化を果たしたが、エンジンの冷却水とマグネシウムが反応して水素ガスが発生する（またそれによりオーバーヒートが起きる）問題に悩まされることになった。
現在はツインリンクもてぎ内にあるホンダコレクションホールに7号車と18号車が保存されており、7号車は近年新たに製作されたRA273Eを搭載しておりイベントなどでたまに走行している。18号車は保存後走行したことはない模様。

**F1における全成績**
(key) （太字はポールポジション、斜字はファステストラップ）- * RA300での成績も含む。

**プラモデル**
RA273は1967年に田宮模型（現・タミヤ）からプラモデルとして製品化された。前年にグランプリのため空輸される直前の羽田空港の倉庫内での取材を元にモデル化され、製品化には8ヶ月を要した。1/12モデルで1200円と当時としては高価なキットだったが、あっという間に初回ロットの1万キットが売り切れになるほどの人気を博した。
なおこのモデル化において、ドライバーズシート下に収められたスターター用バッテリー（しかもそのメーカー名まで再現されていた）など、通常の目視では絶対に確認できない部分までがプラモデル化されていたことなどから、ホンダの社内では「企業秘密の塊であるマシンがここまで忠実に再現されているのはおかしい」として一時問題になった。ただこれについては、ホンダF1の監督である中村良夫の「俺達のマシンを模型にしてくれたんだからいいじゃないか」という一言で結果的に不問に処されたという。実際のところは、倉庫内での取材以外にホンダ関係者から極秘に図面の提供を受けていたことを、後にタミヤ会長・社主の田宮俊作がインタビューで認めている。

**参照**

**外部リンク**
  Honda RA273 - Honda Collection Hall-  Honda F1マシン、RA273を走らせて。（前篇） - 宮城光
ドリフトピン工法

ドリフトピン工法（ドリフトピンこうほう）とは、ドリフトピン接合(Drift Pin Joint)を使用して木質建築物を造る工法である。（ドリフトピン自体は鉄骨建造物でも使用するが、本項では木質建造物におけるドリフトピン工法について解説する）
柱と梁の接合の様子；無垢材の家での施行
接合部の凹側
接合部の凸側
接合に使用されるピン；亜鉛めっき鋼が使用される事が多い
フロアを介した接合：ホールダウン金物

**概要**
柱に凸型の金具を装着し、梁の接合部はプレカット掘り込まれた窪みに凹型の受けの金具が埋め込まれ、両者がドリフトピンで結合される。柱と梁の結合には釘は不要で、羽子板ボルトなどの従来金物も使用しない。柱にほぞ穴を掘らないので全面積が荷重面積となる。建築現場には、プレカット済みで金具を装着した状態で搬入され、現場では組み立ててピンを刺し込む作業のみとなる。筋交いの固定には、従来金物が使用される。基礎との結合や梁の上下の柱の結合には、ホールダウン金物が使用される。

**従来金物工法との比較**

**長所**
 柱の断面欠損が少なく、結合が強固であり、耐震性に勝る。- 現場での金物取り付けや、ボルト締めといった作業が無く、ピンの叩き込みのみで構造体が組みあがる。- 建物の歪みを調節する「屋直し」といった作業が不要。- 大規模木構造に要求される接合部の強度や耐火被覆の確保も容易で、従来金物では建築不能な設計にも対応できる。- 金物が外部に露出せず、全てを木材内部で処理することができるため、意匠上のみならず耐火性能，耐結露性能の向上に有効。- 十分な強度の梁を使用することで、筋交いや面構造材を省略し、ラーメン (骨組)構造にすることが出来る。

**短所**
 使用される金物が高額であり、必要な木材の量も増える傾向がある。そのために総じて施工総額が高くなる。- 金具の取り付け部位には、高い木材加工精度が要求されプレカット形状も特殊になるので、対応できるプレカット工場が限定される。- 筋交いを使用せず建築する場合は、固定モーメント法やD値法、マトリックス変位法など特殊な構造計算が必要となり、熟知する設計士が多くない。

**特記事項**
 ドリフトピン工法は、各社によってアレンジされて様々な工法の基礎になっている。KES構法、ビックフレーム工法、シャーウッド工法、テクノストラクチャー工法、ウインウッド工法、HSS金物構法などがそうである。- 木材としては集成材が使用される事が多いが、無垢材でも施行可能である。- 金具の形状は各社まちまちで、規格は統一されていない。

**脚注**


**関連項目**
 プレハブ工法- 木造軸組構法- ホールダウン金物
素敵にカリスマダム

『素敵にカリスマダム』（すてきにカリスマダム）は、2005年4月19日から同年6月14日まで一部テレビ東京系列局で放送されていたテレビ東京製作の生活情報番組である。全8回。放送時間は毎週火曜 20:00 - 20:54 （日本標準時）。
現存する番組公式サイトには本項の表題通りのタイトルが用いられているが、実際の番組タイトルロゴには「〜主婦への新・生活提案〜素敵にカリスマダム。」と副題が付いており、テレビ東京公式サイト内の記事や番組表においてもこの表記が用いられていた。

**概要**
アドバイザーやモデル業などで成功を収めているカリスマ主婦たちが出演し、視聴者のライフスタイルを向上させるテクニックを紹介していた番組。番組は、佐伯チズが担当する「美を保つ〜エイジレス美容術」と松田美智子が担当する「家族が仰天!超カンタンレシピ!」、そして週替わりの出演者が担当する特集コーナーによって構成されていた。
この番組はテレビ東京系列局の殆どで放送されていたが、同時間帯に『征平・宮根のヨソ様の事情』を放送していたテレビ大阪と、『原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"』ならびに『TVQスーパースタジアム』を放送していたTVQ九州放送では未放送だった。

**出演者**

**主な出演者**
 佐伯チズ（美容アドバイザー）- 松田美智子（料理研究家）- 市川吉恵（トータルライフコーディネーター）- このほか、カリスマ主婦モデルが週替わりで出演。

**ナレーター**
 バッキー木場

**脚注**

**外部リンク**
  素敵にカリスマダム ： テレビ東京
酒は涙か溜息か

酒は涙か溜息か（さけはなみだかためいきか）は、1931年（昭和6年）9月に日本コロムビアから藤山一郎の歌唱によって発売された昭和歌謡である。

**概要**
作曲家・古賀政男、作詞家・高橋掬太郎、歌手・藤山一郎の出世作となった大ヒット曲。また、日本で最初にCroonerを取り入れた作品としても知られる。当時、古賀は新進作曲家として注目されはじめたばかりで、高橋は北海道で地方新聞の記者、藤山一郎は東京音楽学校（東京芸術大学音楽学部の前身）に在籍し将来を嘱望されたクラシック音楽生だった。
折からの世界恐慌による不況にも拘らず、発売直後から大ヒットし、当時の蓄音機の国内普及台数の4倍のセールスを記録したという。1932年（昭和7年）2月末日までの売上は80万枚。歌のヒットにより、のちに松竹映画『想い出多き女』、新興キネマ『酒は涙か溜息か』として映画も製作された。

**経緯**
1931年（昭和6年）夏、北海道の新聞記者の高橋掬太郎が日本コロムビア文芸部宛に詩を投書したことがきっかけだった。文芸部から作曲を依頼された古賀政男は、都々逸のような七五調の短い詩の作曲に当初は苦心し、毎日ギターで三味線の曲や民謡を弾いて模索していた。
好評を博した前作『キャンプ小唄』で古賀政男とコンビを組んだ藤山一郎は、出来上がった楽譜を見るなり、音域が低すぎて簡単には歌えそうにないと感じたという。当時、アメリカに滞在していた姉からマイクロフォンにささやくように歌うクルーナー唱法の存在を聞いていた藤山は、日本ではまだ誰も知らなかったこの歌い方を吹込みの際に取り入れてみた。正統な声楽技術を解釈した歌唱法を確立した。

**収録曲**
#酒は涙か溜息か
#*作詞：高橋掬太郎、作曲：古賀政男、歌：藤山一郎
#*松竹映画『想い出多き女』主題歌
#私此頃憂鬱よ
#*作詞：高橋掬太郎、作曲：古賀政男、歌：淡谷のり子
#*松竹映画『想い出多き女』挿入歌

**エピソード**
高橋掬太郎が書いた詩は、もともと高橋の馴染みの芸妓・千成がある事情から廃業することになり、その送別会の席上にて、高橋が即興で扇に書いて、彼女へ餞別として送ったものだった。のちに彼女はカフェの雇われマダムとなり、『酒は涙か溜息か』のモデルになったということもあって、店は大いに繁盛していた。しかし、昭和9年（1934年）の函館大火により、記念の扇子もろとも店も消失し、千成もまもなく失意のうちに病死したという。
なお、『酒は涙か溜息か』のB面は、同じく作曲：古賀政男、作詞：高橋掬太郎による『私此頃憂鬱よ』であり、歌ったのは当時本格的に流行歌手として活動をはじめたばかりの淡谷のり子だった。

**類似曲**
『酒は涙か溜息か』のヒットにより、柳の下のドジョウを狙った類似曲がいくつか生み出された。
 夢は涙か思出か（夢は涙だか思出か）- 作詞：鹿山映二郎、作曲：文芸部（小泉信治）、歌：中野忠晴、レーベル：鳳凰印ニッポンレコード（後のオーゴンレコード）- 『酒は涙か溜息か』の作曲者である古賀政男が著作権侵害であるとして、ニッポンレコードと朝鮮語の歌詞をつけて発売していた帝国発明社を相手取り裁判を起こす。1934年（昭和9年）4月、東京地方裁判所により2社の著作権侵害が認められた。
 酒は涙よ溜息よ- 作詞：英はじめ、作曲：服部良一、歌：黒田進（楠木繁夫の変名）、レーベル：太平蓄音機- 服部良一は、後に自伝『ぼくの音楽人生』で会社から命令され渋々作曲したと回想している。

**カバー**
 酒は涙か溜息か- 松原のぶえ - アルバム『松原のぶえ　古賀メロディを唄う』（2003年12月10日発売）収録- 大川栄策 - アルバム『目ン無い千鳥』（1970年に発売されたアルバムを2004年2月18日再発売）収録- 天童よしみ - アルバム『名曲 日本のこころ 歌心1』（2011年9月21日発売）収録- 氷川きよし - アルバム『新・演歌名曲コレクション3 -みれん心-』（2016年6月14日発売）収録 - 秋元順子 - アルバム『Dear Songs Ⅱ』（2017年3月8日発売）収録- 三山ひろし - アルバム『歌い継ぐ!昭和の流行歌 VIII』（2017年5月10日発売）収録

**脚注 ==
軽蔑 (中上健次)

『軽蔑』（けいべつ）は、中上健次による日本の小説、またそれを原作とする2011年公開の日本映画である。
1991年2月13日から同年10月17日まで『朝日新聞』にて連載され、1992年6月に刊行された。その2か月後に中上が急逝し、本作が最後の長編作品となった。
1999年2月に集英社文庫、2011年3月に角川文庫から文庫本として刊行された。

**あらすじ**
新宿歌舞伎町のトップレス・バーの踊り子・真知子は地方の資産家の息子で暴走族上がりのチンピラのカズと恋に落ちる。カズは賭博の借金を踏み倒し、新宿から真知子を連れて高飛びして故郷へ帰る。二人は所帯を持ち、カズは親戚の酒の卸問屋で仕事を始める。カズの実家からは真知子との関係は歓迎されない。元来が遊び人のカズは博打で多額の借金を背負い、高利貸しの山畑に食いものにされる。カズの死で物語は終わる。

**映画**
2011年6月4日公開。監督は廣木隆一。主演は高良健吾と鈴木杏。
キャッチコピーは「世界は二人を、愛さなかった。」。

**キャスト**
 二宮一彦（カズ） - 高良健吾- 矢木真知子 - 鈴木杏- 山畑万里 - 大森南朋- 浜口政博 - 忍成修吾- 伊藤 - 村上淳- 二宮貴子（カズの母親） - 根岸季衣- 二宮一幸（カズの父親） - 小林薫- 二宮伸二（カズの叔父） - 田口トモロヲ- 杉田千代子 - 緑魔子- 西崎健次（ニシ） - 日向寺雅人- 横田悟（サトル） - 蕨野友也- 林公平（ピー） - 小林ユウキチ- 二宮の元カノ - 蒼井そら

**スタッフ**
 監督 - 廣木隆一- 脚本 - 奥寺佐渡子- 撮影 - 鍋島淳裕- 照明 - 豊見山明長- 録音 - 深田晃- 美術 - 丸尾知行- 編集 - 菊池純一- プロデューサー - 森重晃- ガンエフェクト -　パイロテック - ポスター撮影 - 蜷川実花- 製作会社 - 「軽蔑」製作委員会（角川映画、ステューディオ・スリー）- 配給 - 角川映画- 挿入歌 - 憂歌団「胸が痛い」- 主題歌 - グッバイマイラブ「くたばれ! 人生の先輩たち
」

**受賞**
 第21回 日本映画プロフェッショナル大賞（2011年）
** 功労賞 - 緑魔子（本作の演技と長年の功績に対して）
** ベスト10第8位- 第26回 高崎映画祭 （2012）
** 最優秀主演女優賞 鈴木杏
** 最優秀主演男優賞 高良健吾
** 最優秀監督賞 廣木隆一　

**外部リンク**
 映画『軽蔑』公式サイト- 軽蔑 - 角川映画による紹介- 軽蔑- 軽蔑
KinaLisa

キナリサ（KinaLisa,KinaliとLisaの2名,生年月日未公表）は、日本の東京を中心に活動する芸術家コンビ。
自らの作品（印刷物）を都内全域にポスティングしているという新しいスタイルのアーティスト。

**活動と作品の特徴**
自身のHPで語られている通り”カラフルかつ風変わり”という特徴の作品が多い。

**外部リンク**
  Official Websitedate=2022年12月16日 (金) 02:48 (UTC)
島本仲道

島本仲道司法省警保頭（後列左から2人目）。その左に丹羽賢少丞、右に松岡康毅七等出仕、松本暢権大判事（元壬生藩御典医・石崎誠庵）、尾崎忠治中判事、阪本政均警保助。前列左より、玉乃世履権大判事、福岡孝弟大輔、江藤新平司法卿、楠田英世明法権頭、渡辺驥少丞。1872年。
島本 仲道（しまもと なかみち、天保4年4月18日（1833年6月5日） - 明治26年（1893年）1月2日）は、明治時代の官僚、法律家である。通称は審次郎、号は北洲。

**経歴**
土佐藩士。土佐勤皇党に参加し終身刑の宣告を受けたが、戊辰戦争で伊予松山藩の征伐を命じられる。明治維新後、明治新政府で兵部省、司法省の官僚を歴任、江藤新平の右腕として近代日本国家の検察、警察、弁護士の機構制度の確立に尽力した。1873年、江藤の下野とともに司法省を退職し、東京と大阪に弁護士事務所を開く。
その後、自由民権運動に参加、1887年に保安条例で東京退去の処分を受けるも、明治憲法発布の恩赦で赦免された。1893年、心臓病のため卒去。墓所は青山霊園立山墓地。

**脚注**

**参考文献**
加来耕三『明治大学を創った三人の男』時事通信出版局、2011年。 
*岸本隆巳『もはや堪忍成り難し : 自由民権秘史島本仲道と三浦半島の仲間たち』叢文社、2007年。