Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
女房奉書

ファイル:Emperor Go-Nara 36ninSyu.jpg|サムネイル|後奈良天皇宸翰女房奉書（国宝・西本願寺本三十六人家集の附指定）
女房奉書（にょうぼう ほうしょ）とは、天皇や院の意向を女房（女官）が仮名書きの書にして当該者に対し発給する奉書。

**概要**
律令制の時代に内侍宣と呼ばれる内侍司の女官を通じた勅旨の伝達方式が存在しており、それが平安時代中期ごろに登場した仮名消息（仮名書きの手紙）の影響を受けて変化したものと考えられている。更に時代が下ると書札様文書の影響も受けて変化するようになる。また、『うつほ物語』に女房が宣旨の発給に関わる場面が登場するなど、平安時代の勅旨伝達に女官（女房）の関与を示唆する文献があり、女房奉書の起源が平安時代にまで遡る可能性があるが、現存最古の女房奉書は鎌倉時代中期の弘長3年（1263年）のもの（『賀茂別雷神社文書』）であり、確実に存在したと言えるのは鎌倉時代以後ということになる。
鎌倉時代の公家政権では天皇や上皇に奏聞し勅旨を伝宣する伝奏制度が確立されていたが、常に伝奏が内裏や仙洞御所にいるとは限らなかった。こうした伝奏不在時に女官（女房）が天皇や上皇の仰せを伝奏に伝えるために作成されたのが女房奉書である。これを受理した伝奏は女房奉書の本紙端裏に「仰」の一文字と受理した年月日を記銘（端裏書）の上、これを元にした伝奏奉書を作成して勅旨の相手方に女房奉書とともに下した。後には女房奉書が伝奏の手を経ずに直接相手方に下される場合もあった（当然、この場合には記銘が付けられることはない）。本来、天皇の意向を非公式に伝える書式としては綸旨などが存在したが、鎌倉時代に入ると次第に公文書としての性格が強くなったため、それに代わるものとして伝奏奉書が作成され女房奉書はその手控の性格を有していたが、後には女房奉書自体がその役目を担うようになったのである。室町時代には室町殿（足利将軍家）が朝廷の実権を握り、本来は天皇あるいは上皇に仕える存在であった伝奏は室町殿に奉仕するようになり、勅旨の伝達のために天皇は度々女房奉書を伝奏やその他奉行に向けて発給して自らの政治的意思を公武に示そうとした。
女房奉書は原則として後宮の事務を取り仕切っていた掌侍の筆頭である「勾当内侍」によって発給されていたが、相手の地位や内容によってはそれよりも格上の典侍が発給する場合もあった。更に戦国時代以後には女房の筆になぞらえた天皇の宸翰（直筆）による女房奉書も作成された。もっとも、女房奉書は非公式な文書であるため、戦国時代の朝廷においても上卿や弁官・史・外記が揃えられる状況にあれば、太政官符や官宣旨などのより公的性格を持つ文書の発給に努めていたことには留意する必要がある。
様式的な特徴としては、典型的なものは本紙と礼紙の二紙構成で草書体の仮名もしくは仮名混じり文（和文体）の散らし書で雁行書の形態を取るものが多い。書止が「と申とて候、かしく（と申し伝えよと言うことです、かしこ）」あるいはこれに準じた形となっている。封式や紙の使い方は書札様文書に近いが、差出書・宛名・日付を加えないのは仮名消息の影響を受けた女房奉書独特の形態である（ただし、室町時代以後に武家伝奏などに直接充てた女房奉書には宛先を記したものもある）。

**補注**

**参考文献**
 上島有「女房奉書」『国史大辞典 11』（吉川弘文館 1990年）ISBN 978-4-642-00511-1- 富田正弘「女房奉書」『日本史大事典 5』（平凡社 1993年）ISBN 978-4-582-13105-5- 富田正弘「女房奉書」『平安時代史事典』（角川書店 1994年）ISBN 978-4-04-031700-7- 脇田晴子「女房奉書」『日本歴史大事典 2』（小学館 2000年）ISBN 978-4-09-523002-3

**関連項目**
 宣旨局
過去時制

過去時制（かこじせい）とは、言語で過去の動作、現象、状態等を表現する時制。時制を持つ言語の多くには過去時制があるが、未来時制と非未来時制しかない言語（例えばケチュア語）もある。
詳細は言語により異なる。特に、現在完了形と過去形を区別しない言語は多い。英語では両者を厳密に区別し、現在完了形には現在時と離れた特定の過去時を指示する副詞句をつけられないが、ドイツ語やフランス語（特に口語）では区別しないことが多い。日本語で過去を表す「た」も、起源は完了であり、「到着したら連絡して下さい」などの用法は純粋に完了を意味している（現実には未来のことである）。
このほか言語によっては、動作・現象の相による区別、伝聞か、話者の現実の経験かといった法に関わる区別（日本語の古語など）、あるいは現在時とのへだたり（近い過去か、遠い過去か）による区別をする。
過去のある時点で既にある事態が実現していたことを表す過去完了形は、Pluperfectともいう（言語によってはさらに（直）前過去形などを区分することもある）。Indirect speechでは、主節の動詞の時制を基準にし従属節の時制はこれに従って決定される（時制の一致）ので、過去におけるそれより過去についての言及内容は大過去形で表される。また、過去から見た未来を表現するのに特化した過去未来形を持つロマンス諸語のような言語もある。これは現実に反する内容を表わすこともあり、直説法ではなく「条件法現在形」として扱われることもある。

**文法化**

**完了形から過去時制へ**
過去時制を表す形式は、しばしば 完了形の標識に由来するp=231。
西アフリカで話されるエウェ語 (ニジェール・コンゴ語族) の「ダホメ王国方言」では、「〜である・〜終える」を意味する動詞kɔが、完了標識を経て過去標識へと文法化したというpp=127-128。
完了形から過去形への変化は、ロマンス諸語やゲルマン語派における「『持つ』＋過去分詞」構文にも認められる (e.g. 現代ドイツ語のhaben完了)p=231。
このように完了標識が過去標識として用いられる際には、当該の形式が本来備えていた、過去の行為と現在との繋がりを示す機能は消失しており、単に過去の事態一般を指す表現へと変質しているp=86。

**「得る」から過去時制へ**
クメール語・ミャオ語・タイ語といった東南アジア大陸部の言語では、「得る」を意味する動詞が、単に動作が過去に起こったを示す標識として使用されることがあるp=231。
同様の文法化は、西アフリカのトウィ語 (ニジェール・コンゴ語族) でも生じているp=231。

**「昨日」から過去時制へ**
中部アフリカのBaka languageにおいて近過去を表す動詞接辞-ngiは、「昨日」を意味する副詞のngiliに由来するp=315。

**ラテン語とロマンス語**
ラテン語の動詞では各時制に対して未完了形と完了形の区別があり、過去のことであっても継続・反復的ならば未完了過去形、完結的ならば完了現在形を用いるという区別がある。この区別はラテン語から派生したロマンス語（フランス語・スペイン語など）にも引き継がれ、ラテン語の完了現在形はロマンス語のPassato remotoに、未完了過去形は半過去形・線過去形になっている。また助動詞と過去分詞を用いる完了形が発達し、現在完了形が複合過去・近過去などとも呼ばれて過去の意味に用いられている。

**日本語**
日本語では、中古までの古語では完了と過去の区別があり、過去の助動詞としては「けり」と「き」が、また不確実な過去を表現するために過去推量の「けむ」が用いられた。「けり」は、今から思えばそうだったという回想過去を表現する。それに対して「き」は、過去の時点で確実だったことを表現し、またしばしば自分の経験によることを含意する。このように過去形を証拠性により区分する言語は他にもかなりある（トルコ語など）。中世以後はこのような本来の過去形はすたれ、完了の「たり」に由来する「た」だけが残った。ただし「けり」に由来し回想を表す終助詞「っけ」が東日本方言に残っている。

**朝鮮語**
朝鮮語では、動詞については単純過去形（接辞-었/았-、連体形語尾-ㄴ）と回想過去形（接辞-더-、連体形語尾-던）を区別する。形容詞ではこの区別はない。回想形は過去における継続・習慣・反復（非完了過去）を現在から回想する意味がある。完了的過去を回想的に表現するには過去接辞と回想連体形を重ねる。また過去接辞を重ねた形は大過去形と呼ばれるが、一般には過去完了ではなく、現在とは異なる過去の事実を強調するために用いる。なお-었/았-は歴史的には-어/아-（連用形）に있다「ある・いる」が接続したもので、元来は完了を表示した。

**スラヴ語**
スラヴ語では、能動完了分詞（語尾にLがあるのでL分詞ともいう）にコピュラを付けて過去を表す。ロシア語などではコピュラを省略するのでL分詞自体が過去形となり、過去形が性により変化するという、インド・ヨーロッパ語族としては珍しい性質がある。

**中国語**
中国語では完了を表すのに時態助詞「了」を動詞の直後につけるが、これは必ずしも過去を表すものではなく、中国語には時制はない。同じ「了」でも語気助詞（文末につける）の場合は、完了よりその結果としての現在の状態を表す。

**脚注**

**注釈**

**参考文献**
  isbn=0-226-08665-8-  isbn=3-87118-630-9- doi=10.1017/cbo9780511613463

**関連項目**
昨日過去 - 一部の言語で特定の過去を表現する形式。
*ドイツ語の文法
*フランス語の動詞
*イタリア語の文法
*朝鮮語の文法
*相 (文法)
*過去現在動詞 -ゲルマン語で現在時制でありながら過去時制的な形式をとる動詞。
*ミラティビティ - 意外性を表現する形式。例として日本語「こんなところにあった」（過去ではなく現在のこと）がある。
弁護人抜き裁判法案

弁護人抜き裁判法案（べんごにんぬきさいばんほうあん）とは、刑事訴訟の必要的弁護事件で弁護人抜きでも裁判を進めることができるようにすることを意図した過去の刑事訴訟法改正案。正式名称は刑事事件の公判の開廷についての暫定的特例を定める法律案。通称は他にも「過激派裁判正常化法」がある。

**内容**
弁護人がいなくても開廷することができる要件および開廷することができる期間に関する規定を設けようとする法案であった。
要件としては以下の要件を満たし、かつ裁判所が審理の状況その他の事情を考慮して相当と認めるときに限ることとしていた。
*被告人が訴訟を遅延させる目的で私選弁護人を解任し、または辞任するに至らせたとき
*私選弁護人が訴訟を遅延させる目的で辞任したとき
*私選弁護人が、正当な理由なく公判期日に出頭しないとき、または裁判長の許可を受けないで退廷したとき
*私選弁護人が裁判長から法廷における秩序を維持するため命じられて退廷したときのいずれかの場合であって、当該辞任、不出頭、退廷または退廷命令の理由となった行為が被告人の意思に反すると認められないとき
また弁護人がなくても開廷することのできる期間について弁護人の不出頭または退廷の場合には当該公判期日に限るものとし、弁護人の解任または辞任によって被告人に弁護人が付せられていない状態となった場合には新たに弁護人が選任されるまでの間とすることとしていた。

**経過**

**背景**
1970年代には、連合赤軍事件や連続企業爆破事件などの新左翼・過激派活動の活発化に伴い、この種の事件に関する刑事裁判の件数も増大していた。
当時の過激派による事件は、自己の政治的主張のために火炎瓶を投擲したり、棍棒を振り回したりするなど、一般国民からは理解を得られない性質のものであったため、これに対して裁判所は厳しい態度で臨み、一方的な公判期日指定や強引な訴訟進行などの強権的訴訟指揮を行った。これにより弁護側にも反発が生まれ、双方の対立は次第に先鋭化していった。
弁護側の抵抗の手段として取られたのが必要的弁護事件の制度を利用した裁判拒否闘争であった。法定刑が死刑または無期もしくは長期3年を超える懲役もしくは禁錮に当たる事件は、刑事訴訟法289条により弁護人が不在のままでは開廷できない（いわゆる必要的弁護事件）。そこで、弁護人が欠席したり、被告人が解任を繰り返すことで弁護人が法廷に出席しない状態を作り出したのである。これにより裁判がしばし空転し、長期裁判の様相を呈した。
これに対処するため、法務省は、必要的弁護事件であっても意図的な引き伸ばしなどの場合には弁護人が不在のまま審理を進めることができるとする刑事訴訟法改正案（弁護人抜き裁判法案）を作成して法制審議会に諮問し、1978年に国会に提出した。

**反対運動、協議と廃案**
日本弁護士連合会は、弁護人なしでの裁判を認めることは、憲法が保障する弁護人依頼権を侵害するとして強く反対するとともに、国会の付帯決議に基づき、法曹三者による協議を通じた解決を求めた。
各地の弁護士会を通した国会議員の説得などの全国的な反対運動が展開され、「過激派裁判正常化法」の問題点については理解が得られたものの、裁判拒否闘争のような不適切な弁護活動を行う弁護人の態度はやはり問題であるとの指摘も根強く、弁護士自治の根幹が揺らぐことも懸念された。そこで、日弁連は「正すべきものは正す」との方針を固めた。
最終的には日弁連・法務省・裁判所の三者の協議が合意に至り、裁判所・法務省が異常な訴訟進行を試みないとする一方で、日弁連は刑事訴訟法289条の悪用を防ぐ倫理規定や懲戒制度などを定めて改善を図ることで合意が成立したため、本法案は廃案となった。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
naid=40021461556

**関連項目**
迅速な裁判
*裁判の迅速化に関する法律
*大津弁護人不出頭事件
ジークフリート・デーン

ジークフリート・ヴィルヘルム・デーン（Siegfried Wilhelm Dehn, *1799年2月24日 – †1858年4月12日）はドイツの音楽理論家・音楽学者。対位法の教師として名を遺し、ザムエル・デーン（Samuel Dehn）という別名でも知られる。

**略歴**
ハンブルクのアルトナ地区に銀行家の息子として生まれ、少年時代にチェロを学ぶ。外交官になるつもりでライプツィヒで法学を学ぶが、ドレープス（J.A. Dröbs）に音楽の指導を受けた。ベルリン駐在のスウェーデン大使館に勤めながら、ベルンハルト・クラインに師事して音楽学への関心を深めた。1830年に家業の銀行が破綻したために貧窮し、音楽で自活することを決意する。やがて音楽理論家や音楽教師として一目置かれる存在となった
ジークフリート・デーンの肖像（アドルフ・メンツェル画）
ジャコモ・マイヤベーアの推挙によって1842年にプロイセン王立図書館音楽部門の学芸員に採用される。デーンは所蔵品を順番に整理したり、プロイセン全土の図書館から熱心に取り寄せたりして、その分類に献身した。中でもデーンが拡充した蒐集品は、アントン・シントラーやゲオルク・ペルヒャウに関するもので、とりわけ後者のものは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハやカール・フィリップ・エマヌエル・バッハの自筆譜のコレクションで名高い。1842年から1848年まで機関誌『ツェツィーリア（ Cäcilia）』の編集者を務める。1849年からプロイセン王立芸術アカデミーの教授に就任し、同年にグリーペンケルルが他界すると、ピーアズ出版社（the Peers Edition）のためにバッハの器楽曲の校訂に協力した。とりわけ《ブランデンブルク協奏曲》の初版の出版責任者となった。また、オルランドゥス・ラッススのモテットの大半を校訂している。1850年には、イグナツ・モシェレスやルイ・シュポーアらと共同で、バッハ協会の設立に加わった（同団体はこんにちまで「新バッハ協会」の名で存続している）。

**主要な門人**
デーンは音楽学者や編集者として名を馳せただけでなく、対位法や作曲法の引く手あまたの教師として、グリンカやルビンシュタイン兄弟を含む以下のような人材を世に送り出した。- アルベルト・ベッカー （1834年-1899年）、作曲家- マルティン・ブルームナー （1827年-1901年）、作曲家- ペーター・コルネリウス （1824年-1874年）、作曲家・詩人- イマヌエル・ファイスト （1823年–1894年）、作曲家・合唱指揮者・音楽教師- ミハイル・グリンカ （1804年-1857年）、作曲家- カール・アウグスト・ハウプト （1810年-1891年）、作曲家- フリードリヒ・キール （1821年-1885年）、作曲家- テオドール・クラック （1818年-1882年）、ピアニスト・作曲家- カール・アドルフ・ローレンツ （1837年-1923年）、指揮者・作曲家- アントン・ルビンシュタイン （1829年-1894年）、ピアニスト・作曲家- ニコライ・ルビンシュタイン （1835年-1881年）、ピアニスト・作曲家- ルイ・シュロットマン （1826年-1905年）、作曲家

**作品**

**著作**
 『理論的・実践的和声法教本と数字つき通奏低音の演奏法』 “Theoretisch-praktische Harmonielehre mit angefügten Generalbaßbeispielen”（1840年ベルリン）- 『バッハのフーガとボノンチーニの声楽フーガの分析』 “Analyse dreier Fugen von S. Bach und einer Vocalfuge von A. M. Bononcini's” （1858年）- 『対位法・カノン・フーガの教則本』 “Lehre vom Contrapunkt, Canon und Fuge” （1859年）-  “Orlandus Lassus Psalmi VII poenitentiales” （出版年代不明）- 『16世紀と17世紀の声楽ポリフォニー 第12巻』 “12 Hefte mehrstimmiger Gesänge des 16. und 17. Jahrhunderts”（出版年代不明）

**編纂**
 Bach, J. S., BWV 211 Joh. Seb. Bach. Komische Cantaten. No. I. Schlendrian mit seiner Tochter Liefsgen (Coffee-Cantate:). Herausgegeben von S. W. Dehn. Interdum et Socrates equitabat arundine longa, ca. 1830, 31 S. (Partitur)- Bach, Johann Sebastian (1685-1750), BWV 1042, Deuxieme Concerto en Mi majeur pour le Violon avec Accompagnament de deux Violons, Viola et Basse…, publie pour la premiere fois par S. W. Dehn Partitur. Leipzig, Peters (V. Nr. 3888) ca. 1875. 20 lithogr. S.

**註記**

**参考書籍**
Warrack, John and James Deaville, ed. Stanley Sadie, "Dehn, Siegfried (Wilhelm)," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmilian, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3.- Arrey von Dommer- Thekla Schneider
トヨタ・アベンシスヴァーソ

アベンシス ヴァーソ（AVENSIS VERSO）は、トヨタ自動車が製造・販売していたミニバン型自動車である。

**概要**

**関連項目**
 トヨタ・イプサム- トヨタ・ピクニック- トヨタ・アベンシス- トヨタ・ヴァーソ - 後継

**外部リンク**
  アベンシスヴァーソ
ピアノ三重奏曲第2番 (シューマン)

ロベルト・シューマンのピアノ三重奏曲第2番ヘ長調作品80は、第1番作品63の完成後直ちに着手され、1847年10月25日に完成された（シューマンは11月1日の家計簿に「完成した」と記している）。
1番とは対照的な性格の作品で、シューマン自身は「より親しみやすく直截な印象を与える」と述べている。また和声において実験的であり、第1番に比して古典的な形式から自由なものとなっている。手直しを経て1850年に出版され、公開初演は1850年2月22日、ライプツィヒのゲヴァントハウスで行われた。

**楽曲構成**
全4楽章からなり、演奏時間は29分ほど。
ソナタ形式の第1楽章では、活き活きした第一主題と静かな第二主題が同じ素材から導かれている。展開部の冒頭では、「リーダークライス」作品39の第2曲 ("Dein Bildnis wunderselig") からの引用が現れる。変ニ長調の歌謡的な第2楽章と、変ロ短調のインテルメッツォ調の第3楽章ではともにカノン風の書法が見られる。ヘ長調に戻ったフィナーレは冒頭に示される動機群から全体が構成されており、ここでも展開部で対位法を活用している。
*第1楽章：極めて生き生きと (Sehr lebhaft)
*第2楽章：心の底から表情を表すように (Mit innigem Ausdruck)
*第3楽章：適度な動きで (In mässiger Bewegung)
*第4楽章：速すぎず (Nicht zu rasch)

**出典**

**外部リンク**
 cname=ピアノ三重奏曲第2番作品80
グスタフ・ライヒャルト

ハインリヒ・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グスタフ・ライヒャルト（Heinrich Wilhelm Ludwig Gustav Reichardt, *1797年11月13日 シュマルゾウ - †1884年10月18日 ベルリン）は、19世紀ドイツの音楽教育者・声楽家・作曲家。

**略歴**
多角的な教育を受けた地方司祭のゲオルク・グスタフ・ツァハリアス・ライヒャルト（1766年‐1852年）から、5歳で最初の音楽教育を受ける。9歳になると早くもヴァイオリンやピアノを演奏した。1809年から1811年までノイステルリッツで音楽教育を受け、同地の楽団でヴァイオリンを弾いた。1811年よりギムナジウムに進学し、引き続きグライフスヴァルト大学で神学を修めた。1818年にベルリン高等学校に転学するが、1819年には音楽を学ぶことを決心し、ベルンハルト・クラインに入門して音楽理論と作曲法を学んだ。1819年から1832年までベルリン合唱協会に入会中に、適切に鍛えられたバスの声によって、自ら設立に関わったベルリン男声合唱団が注目を集めた。グスタフ・ライヒャルトは芸術サークルにおいて、国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の家族にも接触する機会を得た。人気の声楽教師として、後のドイツ皇帝フリードリヒ3世をも指導している。1850年にはプロイセン王国宮廷楽長に任命され、1858年には、フリードリヒ3世の婚礼のために祝祭カンタータを作曲した。
自宅には、フェリックス・メンデルスゾーンのような芸術家や、音楽愛好家が定期的に訪れた。1825年に、エルンスト・モーリツ・アルントの詩『ドイツ人の祖国とは何ぞ“ Was ist des Deutschen Vaterland?”』に曲付けすると、たちまちプロイセン時代のベルリンの街の外にも広まり、ドイツ統一運動の賛歌となった。グスタフ・ライヒャルトの作品は、声楽曲が、とりわけ男声合唱のための楽曲が、圧倒的に多い。1871年に作品36番として、最後の作品となった、ミュラー・フォン・デア・ヴェッラの詩によるドイツ賛歌を出版した。

**参考文献**
 674- Gero von Wilcke: Gustav Reichardt, Komponist der alten deutschen Nationalhymne (zu seinem 100. Todestag). In: Archiv für Sippenforschung. 51. Jahrgang, Heft 98, Juni 1985, S. 95–96 und 98

**外部リンク**
 322958709-  Webseite zum Geburtsort Schmarsow mit Bild
ティモフェイ・ベログラツキー

チモフェイ・ビェログラツキー（Тимофей Белоградский / Timofei Belogradskii、1700年頃から1710年頃 – 1760年以降（1782年？））はウクライナ出身のリュート奏者・バンドゥーラ奏者・声楽家・作曲家。サンクトペテルブルクやケーニヒスベルクで活躍した。ウクライナでは、ティモフィイ・ビロフラードシクィイ（Тимофій Білоградський / Tymofii Bilohrads'ky）として知られる。

**概要**
生い立ちについてはほとんど知られていない。チェルカースィ近郊で生まれたと考えられており、ウクライナ時代にコブザやリュートの演奏を学んだらしい。優れた声質にも恵まれ、1725年にサンクトペテルブルクに招かれて帝室礼拝堂の歌手も務めた。
1733年に女帝アンナ・イヴァノヴナによって、ロシア大使カイザーリンク伯爵の随行員としてドレスデンに派遣される。同地では、18世紀で最も重要なリュート音楽の作曲家であった、ジルヴィウス・レオポルト・ヴァイスの薫陶を得た。一方で声楽をファウスティーナ・ハッセと、カストラート歌手アンニバリに師事している。結果としてベログラツキーは、ロシア宮廷楽団の中で最高の訓練を積んだ楽師の一人となった。
1739年にサンクトペテルブルクに戻ると宮廷楽師として活動を続けた。アンナが崩御すると伯爵ハインリヒ・フォン・ブリュールに仕え、1741年にドイツに舞い戻ってヴィルトゥオーゾのリュート奏者として名を揚げた。一時期ケーニヒスベルクにも滞在して（有名な作曲家の父親ヨハン・ライヒャルトや、疾風怒濤期の哲学者ヨハン・ゲオルク・ハーマンなど）数々の門弟を集めた。
最晩年はサンクトペテルブルクに過ごし、女帝エリザヴェータ・ペトロヴナの宮廷に仕えた。
作曲家としては、アレクサンドル・スマロコフの詩による歌曲集が名高い。この曲集は、18世紀にはかなりの好評を博し、現在では、ロシア音楽の独自の発展の始まりに位置づけられている。
娘エリザヴェータは、サンクトペテルブルク宮廷歌劇場のオペラ歌手として名を馳せた。

**参考文献**
 Hugo Rieman et al. (Hgg.): Riemann Musik Lexikon. Bd. I. Schott, Mainz 1959, S. 136.- Marina Ritzarev: Eighteenth-century Russian Music. Ashgate, Aldershot 2006, S. 39 und 56.

**外部リンク**
  略歴（露語）-  リュートのためのアンダンテ (PDFファイル、284kB)
R-指定 (曲)

「R-指定」（アールしてい）は相川七瀬23枚目のシングル。2003年11月27日発売。

**解説**
岡野ハジメがプロデュースを担当した本作。Janne Da Arcのyasuが初の楽曲提供。CD-EXTRAにMV収録。

**収録曲**
作詞：相川七瀬
#R-指定
#*作曲：yasu　編曲：岡野ハジメ・小池敦
#月に捧ぐ
#*作曲：井上慎二郎　編曲：岡野ハジメ
#傘に隠れてキスをしよう
#*作曲：上田晃司　編曲：ALAN BREY

**収録アルバム**
R-指定
*7 seven
*NANASE AIKAWA BEST ALBUM "ROCK or DIE"（メモリアル盤のみ）

**脚注==
ヨハン・ルドルフ・ツムシュテーク

ヨハン・ルドルフ・ツムシュテークの肖像（クリスティアン・フリードリヒ・シュテルツェルによる銅版画）ヨハン・ルドルフ・ツムシュテーク（Johann Rudolf Zumsteeg, *1760年1月10日 ザクセンフルーア - †1802年1月27日 シュトゥットガルト）はドイツの作曲家・宮廷楽長。シュトゥットガルトを拠点に作曲家や合唱指揮者・音楽教師として活躍したエミーリエ・ツムシュテークの父親である。

**略歴**
ヴュルッテンベルク公爵の近侍の息子として生まれ、10歳で、元々は彫刻を学ぶためにシュトゥットガルトのカール高等学校に入学する。しかしながら顕著な楽才が認められたために、結果的に音楽教育を受けた。ヨハン・フリードリヒ・ゾイベルトとエーベルハルト・マルテッレにチェロを、アゴスティーノ・ポーリに作曲を師事した。在学中にフリードリヒ・シラーと知り合いになって親交を結び、後にツムシュテークはシラーの数々の詩に曲付けをした。シラーの戯曲『盗賊 “Die Räuber”』（1782年）への曲付けは、ツムシュテークが卓越した詩人とどのような共同作業を行なったのかの好例である。
1781年にカール学校を修了すると、チェリストとして宮廷楽団に就職した。1783年にルイーゼ・アンドレーエと結婚して7児を儲ける。1785年には母校カール高等学校の教員となり、1791年には宮廷劇場でドイツ音楽の指揮者に任命されており、在任中に、カール高等学校の音楽・舞踊研究科の監督も務めた。翌1792年に公爵付きのコンサートマスターの肩書を授与され、旧師アゴスティーノ・ポーリの後任として宮廷楽長に就任した。
1802年に42歳で脳卒中のために夭折した。
活動の絶頂においてツムシュテークはシュヴァーベンの宮廷と密接な関係を持っており、1791年には、クリスティアン・フリードリヒ・ダニエル・シューベルトの死去により空席となった楽長職に任命されている。在任中のツムシュテークは、宮廷を支配するイタリア音楽の影響力に遭遇し、ドイツ人作曲家を擁護した。最終的に1802年に死去する際に有した地位は、宮廷楽団のコンサートマスターであった。ツムシュテークは、シュトゥットガルトにおけるモーツァルトの歌劇の擁護者でもあり、《ドン・ジョヴァンニ》や《コシ・ファン・トゥッテ》、《魔笛》のシュトゥットガルト初公演を実現させた。

**作品**
作品は歌劇や合唱曲にまで及んでいる。ツムシュテークがドイツ語の歌曲の発展にとりわけ歴然たる影響力を及ぼしたことは、繰り返し論じられてきた。ツムシュテークはリートやバラードの多作家であり、とりわけバラードは、カール・レーヴェや、若き日のフランツ・シューベルトに多大な影響を及ぼした（十代のシューベルトは、習作としてツムシュテークの声楽曲をふんだんに摸作している）。
ツムシュテークのおそらく最も名高い作品は、1800年から1805年にかけてブライトコプフ・ウント・ヘルテル社により出版された、7巻からなる『小歌曲集とバラード集（Kleine Lieder und Balladen ）』である。この曲集はドイツで高い人気を勝ち得て、1830年代まで有名であった。
2009年にエイジ・オブ・インライトゥメント管弦楽団によって《チェロ協奏曲》の録音が発表された。

**歌劇**
タタールの掟 “Das tatarische Gesetz” （1780年）
*幽霊島 “Die Geisterinsel” （1798年）- “Elbondocani” （1803年）
*盗賊の歌 “Räuberlieder”

**メロドラマ**
クジャク祭り “Das Pfauenfest” （1801年）
*タミーラ “Tamira” （1788年）

**バラード（歌曲）**
レオノーレ “Leonore”
*タウベンハインの牧師の娘 “Des Pfarrers Tochter von Taubenhain”
*贖罪する女　“Die Büßende”
*かどわかし “Die Entführung”
*真実の歌 “Das Lied von der Treue”
*騎士トッゲンブルク “Ritter Toggenburg”

**参考文献**
Warrack, John and West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera, 782 pages,  ISBN 0-19-869164-5
*ADB|45|484|486|Zumsteeg, Johann Rudolf|Robert Eitner|ADB:Zumsteeg, Johann Rudolf

**外部リンク**
 118773267-  Seite zu einer Ausstellung mit weiterführenden Weblinks-  Eintrag zu Johann Rudolf Zumsteeg auf  Geschichte der abendländischen Musik-  Lebenslauf auf  Klassika - die deutschsprachigen Klassikseiten-  Zumsteeg-Brief
エミーリエ・ツムシュテーク

エミーリエ・ツムシュテーク（Emilie Zumsteeg, 1796年12月9日 シュトゥットガルト - 1857年8月1日 シュトゥットガルト）は、ドイツの女性作曲家・ピアノ教師・合唱指揮者・音楽ジャーナリスト。

**生涯**
父親はヴュルテンベルク宮廷楽団のコンサートマスターだったヨハン・ルドルフ・ツムシュテーク。父と母ルイーゼ（旧姓アンドレーエ）よりクラヴィーアや声楽、通奏低音、ならびに総譜の初見演奏を手ほどきされる。さまざまな活動を経て、音楽教師として働くことを決意する。自分の声楽の弟子たちに勧誘し、ヴュルテンベルクで最初の女声合唱団を結成する。また、当時シュトゥットガルトで創刊された音楽雑誌の一つである『音楽民報』（Musikalischen Volksblatt）に寄稿している。シュトゥットガルトの音楽界に及ぼした影響に加えて、フランツ・リストやエドゥアルト・メーリケ、グスタフ・シュヴァープ、ユスティヌス・ケルナー、カール・マリア・フォン・ウェーバーといった文化人との盛んな交流によっても名をなした。ヴュルテンベルク王ヴィルヘルム1世は、ツムシュテークの音楽活動を評価して年俸を与えている。

1857年8月にシュトゥットガルトにて他界し、ホッペンラウ墓地に埋葬された。エミーリエ・ツムシュテークの作品は、ピアノ曲と合唱曲が含まれるが、現在は多くの聴衆に忘れられている。ほとんどが自筆譜から成る遺品は、ヴュルテンベルク州立図書館に保管されている。

**脚注**

**出典・参考文献**
Martina Rebmann: Wie Deine Kunst, so edel war Dein Leben. Ein Werkverzeichnis der Stuttgarter Komponistin Emilie Zumsteeg, in: Musik in Baden-Württemberg, Stuttgart 2/1995, S. 51-74. 
*Emilie Zumsteeg: Lieder und Duette. Werkausgabe hg. von Martina Rebmann; Stuttgart: Carus, 1998. 

**外部リンク**
 Website „WüLaBi Online“- Website „Stuttgart im Bild“- Emilie Zumsteeg (1796-1857) und das Stuttgarter Chorwesen in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts; Beitrag von Martina Rebmann (PDF-Datei; 47 kB)
久住時男

久住 時男（くすみ ときお、1949年（昭和24年）11月20日 - ）は、日本の政治家。元新潟県見附市長（5期）、新潟県市長会長。Smart Wellness City 首長研究会会長。

**政策**
 2003年（平成15年）-「新町子育て支援センター」の設置（2008年までに市内に３ケ所設置）- 2003年（平成15年) -「第1回見附のとっておき百選」を「表参道・新潟館ネスパス」で開催- 2003年（平成15年) -　第1回「スクールアカウンタビリティ」の開催- 2003年（平成15年) -「コミュニティバス」の運行開始- 2004年（平成16年) -「市民交流センター　ネーブルみつけ」の設置- 2005年（平成17年) -「ハッピー・リタイアメント・プロジェクト」「悠々ライフ」が始まる- 2005年（平成17年) -「自律のまちづくり」をめざして「自律推進プログラム」策定- 2006年（平成18年) -「葛巻地区まちづくり協議会」スタート　- 2008年（平成20年) -　ゼロ歳から子どもに関わる全てを「教育委員会」に一元化- 2008年（平成20年) -「今町子育て支援センター」オープン- 2008年（平成20年) -「健康の駅」を「見附市立病院」１階にオープン- 2009年（平成21年) -「みつけイングリッシュガーデン」オープン。- 2009年（平成21年) -「今町小学校」新校舎完成- 2010年（平成22年) -「見附伝承館」オープン- 2011年（平成23年) -「東日本大震災」で最大487名の避難者を見附市で受け入れ- 2011年（平成23年) -「スマートウエルネスシティ」で総合特区指定。
　新潟県見附市、福島県伊達市など、7市2団体が国に申請していた総合特別区域「健幸長寿社会を創造するスマートウエルネスシティ総合特区」（以下SWC特区）が、      2011 年12月に「地域活性化総合特区」として指定された。この特区は、「地域資源を最大限活用した地域活性化の取組による地域力の向上」というテーマに合致した申請者を指定するもの。SWC特区では、生活習慣病や寝たきりの予防、移動困難者の減少などによる地域住民全体の健康づくりの支援、科学的、客観的なエビデンスに基づき地域住民の健康状態を的確に把握できる仕組みの構築を政策課題とし、「健康で幸せ＝健幸（身体面の健康だけでなく、人々が生きがいを感じ、安心して豊かな生活を送れる状態）」なまちづくりを目指すもの。- 2012年（平成24年) -「エンディングノート」に「健幸」の考えを取り入れた「マイ・ライフ・ノート」を作成- 2012年（平成24年) -「見附市健幸基本条例」「見附市歩こう条例」を制定- 2013年（平成25年) -「道の駅パティオにいがた」オープン。
新潟県見附市出身。2002年11月、見附市長に就任。市町村合併が推し進められる中、2003年11月実施の市民アンケートにより周辺市町村との合併に過半数以上の市民が反対とする結果を受け、法定合併協議会には参加せずに当面は合併しない事を選択した。
「自律」した市を目指しており、その為数年間の職員採用の休止による職員数の13.4%削減、市議会議員定数削減、公共施設の指定管理者制度導入等のコスト削減や、見附市街と今町地区を結ぶコミュニティバスの導入、新潟県中部産業団地（見附テクノ・ガーデンシティ）への企業誘致活動を始めとする産業振興等を推し進めている。

**来歴**
 1949年（昭和24年） - 新潟県見附市生まれ、新潟県立長岡高等学校を経て、青山学院大学経営学部を卒業。- 1973年（昭和48年）4月 - 岩谷産業入社。貿易関連分野に従事し、香港・ベトナム等に駐在する。- 2002年（平成14年) - イワタニリゾート取締役を経て退職。同年10月、見附市長選挙に立候補し、当選する。- 2004年（平成16年） - 全国まちの駅連絡協議会会長に就任。- 2005年（平成17年）- 水害サミット発起人となる。- 2006年（平成18年）- 10月22日、見附市長に再選（2期目）。- 2009年（平成21年） - 提言実践首長会会長、Smart Wellness City 首長研究会会長に就任。- 2010年（平成22年） - 国連WMO・世界気象機関で、「災害時の指導者の役割」について基調講演を行う。同年10月24日、見附市長に再選（3期目）- 2014年（平成26年）- 10月26日、見附市長に再選（4期目）。- 2014年（平成26年）- 6月、筑波大学客員教授に就任（～2021年）- 2017年（平成29年）- 2月13日、新潟県市長会長に就任。- 2018年（平成30年）- 10月14日、見附市長に再選（5期目）。　　- 2019年（令和元年）- 5月、北信越市長会長に就任- 2020年（令和2年）- 6月、全国市長会副会長に就任- 2021年（令和3年）- 4月、筑波大学国際産学連携本部顧問に就任（～2023年現在）- 2021年（令和3年）- 11月2日、健康上の理由から退職申出書を市議会議長に提出した。同月30日付で辞職した。- 2021年（令和3年）- 11月30日、全国市長会から特別功労者表彰を受ける。- 2022年（令和4年）- 1月15日、ベトナム・ダナン市政府より感謝状を受ける。- 2022年（令和4年）- 7月11日、建設事業関係(河川事業）功労者国土交通大臣表彰を受ける。- 2023年（令和5年）- 3月21日、見附市自治功労者表彰を受ける。- 2024年（令和6年)    6月4日、日本河川協会より河川功労者として表彰を受ける。
　政府関係履歴
　・国土交通省　-　国土交通大学校　危機管理講師　7年間
　　　　　　　　　洪水等に関する防災用語改善に係る調査研究委員会
　　　　　　　　　建設機械等による災害対応・復旧支援に関する懇談会
　　　　　　　　　社会資本整備審議会　専門委員
　　　　　　　　　平成23年7月新潟・福島豪雨水害の検証を踏まえた治水対策に関する懇談会
　　　　　　　　　新たなステージに対応した防災・減災のあり方に関する懇談会
　　　　　　　　　社会資本整備審議会　住宅・宅地分科会
　　　　　　　　　社会資本整備審議会　河川部会　治水対策小委員会
・経済産業省　- 　健康サービス振興機構に係る調査研究委員会
・国土地理院　- 　測量行政懇談会
基盤整備地図情報整備・更新モデル事業実証プロジェクト検討委員会
・文部科学省　-　学校・家庭・地域をつなぐ新たな連携方策の在り方に関する有識者会議
　　　　　　　　 学校支援地域活性化推進委員会
　　　　　　　　 中央教育審議会　生涯学習分科会
・内閣府      　-　今後の青少年の在り方等に関する有識者ヒアリング
・総務省         -　災害に強い電子自治体に関する研究会
・スポーツ庁   -　スポーツ審議会　スポーツ基本計画部会
・内閣官房      -　地方創生有識者懇談会        
　　　　
　脚注

**関連項目**
 全国市長会・森民夫- 平成16年7月新潟・福島豪雨

**外部リンク**
 久住時男-  水害サミットからの発信-  全国首長連携交流会／提言・実践首長会-  ［見附市］民間が経営したくなる施設をつくる 久住時男・見附市長- date=20160911121538
機密費流用防止法案

機密費流用防止法案（きみつひりゅうようぼうしほうあん）とは、機密費の使用の適正化に資することを目的とした法案。正式名称は「機密費の使用に係る文書の作成、公表等に関する法律案」。

**概要**
機密費の使用の適正化に資することを目的として、支払記録書の作成、公表義務等について規定している。「機密費支払記録書」を作成し、特に機密性の高いものは25年、それ以外のものは10年経過したら公開することを義務を規定している。
2001年に外務省機密費流用事件が発覚したことを受けて、民主党が提出したが廃案となった。
民主党は野党時代には透明化に積極的に動いていたが、2009年9月の政権獲得後は「オープンにしていくことは考えていない」として公開しない考えを示した。野党時代の整合性を指摘された質問主意書に対して、民主党政権は「使途等を検証していくことが適切」とだけ答弁している。

**脚注**

**関連項目**
報償費

**外部リンク**
 機密費の使用に係る文書の作成、公表等に関する法律案- 機密費の使用に係る文書の作成、公表等に関する法律案要綱
ユリウス・ビットナー

ユリウス・ビットナーまたはビトナー（Julius Bittner, *1874年4月9日 ウィーン; †1939年1月9日 ウィーン）は、オーストリア帝国末期からオーストリア共和国初期に活躍したオペラ作曲家。裁判官や国家公務員として働きながら、寡作ながらも新ウィーン楽派の周辺の一人として創作活動を続けた。

**略歴**
ウィーン中央墓地のビットナーの墓
判事を父に生まれ、自らも法曹界に進む。1920年にニーダーエスターライヒ州のヴォルカースドルフ・イム・ヴァインフィアテルにおいて判事を務め、1920年から1922年まで法務大臣の公吏を務めた。その一方でビットナーは、20世紀前半のオーストリアにおいて最も名高い、最も上演回数の多いオペラ作曲家でもあった。しかしながら第二次世界大戦後は、リヒャルト・ワーグナーの伝統に沿った後期ロマン派のオペラの典型的な追従者として、次第に忘れ去られていった。
ビットナーのオペラの多くは、たいてい自作の台本によっており、オーストリアのアルプス地方を題材に扱っている。ユリウス・ビットナーは、（評論家から「オペラ界のルートヴィヒ・アンツェングルーバー」というおよそ有り難くないあだ名を頂戴しているが、）音楽家としての価値は、より有名な同時代の作曲家ヴィルヘルム・キーンツルにも全く遜色がないと言って差し支えない。
ビットナーはアルト歌手のエミーリエ・ヴェルナーと結婚した。数々の賞や栄誉を受けており、1925年にはベルリン芸術アカデミーの教員にも選ばれている。没後はウィーン中央墓地に埋葬された。1964年に遺品がウィーン国立図書館に買い取られ、手書きのスケッチや台本、総譜、ピアノスコアなど、ほとんどすべての作品が保管された。

**受賞歴**
 1915年 マーラー賞- 1919年 ライムント賞- 1925年 ウィーン市芸術賞- 1937年 オーストリア政府賞（音楽・文芸部門）

**主要作品一覧**

**歌劇**
 赤毛のグレート“Die Rote Gred” （1907年、初演：ウィーン宮廷歌劇場にてブルーノ・ワルター指揮）- 楽士“Der Musikant” （1909年、初演：ウィーン宮廷歌劇場にてブルーノ・ワルター指揮）- 山の湖“Der Bergsee” （1911年） - 地獄の金“Das Höllisch Gold” （1916年、ビットナーの出世作）- ウィーン風ジングシュピール《かわいいアウグスティン》 “Der liebe Augustin, Wiener Singspiel” （1917年） - キャベツ農家の娘“Die Kohlhaymerin” （1921年）- 小さなバラ園“Das Rosengärtlein” （1923年）- すみれ“Das Veilchen” （1934年）

**舞台音楽**
 シェイクスピアの戯曲のための付随音楽“Schauspielmusik zu Dramen von Shakespeare”- ネストロイの民衆劇のための付随音楽 “Schauspielmusik zu Volksstücken von Nestroy”- ライムントの民衆劇のための付随音楽 “Schauspielmusik zu Volksstücken von Raimund”

**声楽曲**
 大ミサ曲 “Große Messe”- 連作歌曲《オーストリアの踊り》 “Tänze aus Österreich”

**室内楽曲**
 弦楽四重奏曲（全2曲）

**参考文献**
 Werner Bollert

**外部リンク**
 b/b529661
リヒャルト・ホイベルガー

リヒャルト・ホイベルガーリヒャルト・フランツ・ヨーゼフ・ホイベルガー（Richard Franz Joseph Heuberger, *1850年6月18日 グラーツ; †1914年10月28日 ウィーン）はオーストリア帝国の作曲家・指揮者・音楽評論家・音楽ジャーナリスト・音楽教師。同名の息子は歴史家である。

**略歴**
絆創膏工場の経営主を父にグラーツに生まれる。当初は工学を学ぶが、1876年に断念して音楽に転向した。グラーツ音楽院でロベルト・フックスに師事し、1902年に優秀な成績で修了すると、ウィーンに移ってウィーン・アカデミー声楽協会や、ウィーン・ジングアカデミー、ウィーン男声合唱協会の合唱指揮者を歴任した。1902年よりウィーン音楽院で教鞭を執り、門下よりクレメンス・クラウスらを輩出した。
ホイベルガーは、新聞の音楽批評担当者としても名を馳せ、まずは『新ウィーン日報“Neuen Wiener Tagblatt”』で、次いで1899年より『ミュンヘン民報』に寄稿した。1896年には、エドゥアルト・ハンスリックの後任として、『ウィーン新自由新聞』の音楽評論家となった。一方でフリーランスの記者や編集者として、『新音楽新聞』でも活動した。
1914年にウィーンで他界し、ヒンターブリュールに埋葬された。
オペラやバレエ音楽、合唱曲や歌曲、器楽曲と幅広い分野で創作したものの、今日では1898年に作曲したオペレッタ《オペラ舞踏会“Der Opernball”》のみで名を遺している。
1955年に遺功を讃えて、ウィーンのヒーツィング地区に、ホイベルガー通り（Heubergergasse）という名が付けられた。

**主要作品一覧**

**オペラ**
 元日の夜の冒険“Die Abenteuer einer Neujahrsnacht” （1886年、台本：フランツ・シャウマン）- マヌエル・ベネガス“Manuel Venegas” （1889年、台本：ヨーゼフ・ヴィクトル・ヴィートマン）
** 改訂稿 ＝ ミリアム、または五月祭“Mirjam, oder Das Maifest”（1894年）- 裸足の人“Barfüßele” （1904年、原作：ヴィクトル・レオン、翻訳・台本：ベルトルト・アウエルバハ）- 最後の夜“Die letzte Nacht” （第1幕のみ、1905年～06年作曲）

**オペレッタ**
 オペラ舞踏会“Der Opernball” （1898年）- 彼女の長所“Ihre Excellenz” （1899年）
** 改訂稿 ＝ 魅惑的な婦人 “Eine entzückende Frau”- 6時の列車“Der Sechs-Uhr-Zug” （1900年）- ねんね“Das Baby” （1902年）- 三美神“Die drei Grazien”- デュースターシュタイン侯爵“Der Fürst von Düsterstein” （1909年）- ドン・キホーテ“Don Quixote” （1910年）

**バレエ**
 リュートを弾く女“Die Lautenschlägerin”- もじゃもじゃ頭のものぐさ太郎“Struwwelpeter”

**管弦楽曲**
 弦楽オーケストラのための夜曲 作品7“Nachtmusik für Streichorchester op. 7”

**歌曲**
 花嫁の唄“Brautgesang”- 谷底に一つの菩提樹“Es steht eine Linde im tiefen Tal”- 野原の中を小鳥が飛んだ“Feldeinwärts flog ein Vögelein”

**註記**

**参考文献**
 Peter Grunsky: Richard Heuberger, der Opernprofessor. Böhlau, Wien 2002, ISBN 3-205-99328-4- Heuberger,  Richard Franz Joseph

**外部リンク**
  Biography- 118550470- h/h557731- lccn-n84-152907
永遠に (ゴスペラーズの曲)

「永遠に」（とわに）は、ゴスペラーズ14作目のシングル。2000年8月23日発売。発売元はキューンミュージック。

**解説**
テレビ東京系『JAPAN COUNTDOWN』オープニング・テーマ。
44週チャートイン、シングルの中で最長記録となった。
1997年頃（「ウルフ」リリース時期）から楽曲制作は行われ、作詞した安岡は「よし、どこまでも悲しいラブソングにしよう」と考え、本楽曲の歌詞をつくった。
本楽曲は当シングル2曲、シングル「ひとり」収録「unplugged live version」、アルバム『Soul Serenade』収録「Album Version」、シングル「BRIDGE」収録「a cappella」と5ヴァージョン存在する。
ベスト・アルバム『G10』ファン投票では、当時既発の4ヴァージョン込みで最多票を獲得。
2009年10月13日『おもいッきりDON!』内「火曜企画 名曲ファイル〜その時ヒットは生まれた〜」にて、名曲ナビゲーター・宮本隆治が選ぶ1曲として放送。
ゴスペラーズの代表曲の一つと言われている。

**収録曲**
#永遠に 5:33
#*作詞：安岡優／作曲：妹尾武／編曲: Bryan-Michael Cox
#No One Else Comes Close  3:44
#*作詞・作曲：J・Thomas、G・Baker、W・Perry／編曲：宮田繁男
#夏風 3:55
#*作詞・作曲：安岡優／編曲：田辺恵二
#永遠に -Radio Edit- 4:42

**バリエーション**

**カバー**
永遠に
*BENI - 『COVERS:2』に収録。
*May J. - 『Heartful Song Covers』に収録。
*貴城けい - 『麗人REIJIN -Season 2』（2016年1月6日発売）に収録。
*ステファニー - 配信
*Little Glee Monster - 『Colorful Monster』（通常盤CD DISC2）に収録。
*SIRUP -『BOYS meet HARMONY』に収録。

**収録コンピレーションアルバム**

**関連項目**
林敏之（元ラグビー日本代表選手。本楽曲は神戸出身の作曲家妹尾武が応援していた林選手の引退を惜しんで当時のチームに捧げた曲）

**脚注**

**注釈 ==
愛ノ詩 -マジェンタレイン-

「愛ノ詩 -マジェンタレイン-」（あいのうた マジェンタレイン）は、相川七瀬24枚目のシングル。2004年1月21日発売。

**解説**
アルバム『7 seven』先行シングル。前作「R-指定」に続き、岡野ハジメプロデュース作品。

**収録曲**
作詞：相川七瀬
#愛ノ詩 -マジェンタレイン-
#*作曲：高田由紀子　編曲：Pixy & Brownnie、岡野ハジメ
#ダリア -She Knows Love-
#*作曲：室姫深　編曲：室姫深・岡野ハジメ
#桜のレクイエム
#*作曲：さくままこと　編曲：武部聡志

**収録アルバム**
愛ノ詩 -マジェンタレイン-
*7 seven
*NANASE AIKAWA BEST ALBUM "ROCK or DIE"（メモリアル盤のみ）
ダリア -She Knows Love-
*7 seven

**関連項目**
岡野ハジメ
*2004年の音楽

**脚注==