ノー・ニューヨーク

『ノー・ニューヨーク』（No New York）は、1978年にAntilles Records (アイランド・レコードのサブレーベル) からリリースされたコンピレーション・アルバムである。プロデューサーはブライアン・イーノ。このアルバムには4組のアーティストしか参加していないが、1970年代後半に発生したジャンルであるノー・ウェイヴのきっかけとなったアルバムとして知られる。

**背景**
ファイル:B.eno.PNG|thumb|150px|ブライアン・イーノ
1970年代のニューヨークにおいて、ソーホーにあるアーティスト・スペースというギャラリーで、ロックフェスティバルが4日間開かれた。そのライブの3日目（金曜日）にDNAとザ・コントーションズが出演、つづく最終日（土曜日）にはマーズとTeenage Jesus and the Jerksが出演した。そのライブの観客の中に、トーキング・ヘッズのセカンドアルバム『モア・ソングス』のマスタリングのためにニューヨークに来ていたブライアン・イーノがいた。イーノはこの4組のバンドに興味を持ち、これらのバンドによるノー・ウェイヴのコンピレーションを、自ら監修してリリースする案を思いついた。
なお、このライブの様子はオープンリールで録音されたが、消失して現存しない。

**製作**
ファイル:Arto lindsay 05N3758cr.jpg|thumb|150px|DNAのメンバー、アート・リンゼイ
イーノは4バンドにコンピレーションを作る案を持ちかけ、自身のアパートでミーティングを行った。当初、グレン・ブランカ率いるTheoretical Girlsなどの、アーティスト・スペースでのライブに出演していた他のバンドも参加する案があったが、イーノらの意向によって、結局参加することはなかった。アルバムの構成は、4バンドが各4曲ずつ、計16曲となった。
ミーティングの後、アイランド・レコードにアルバムの構想を持ち込み、ビッグ・アップル・スタジオ（現：グリーン・ストリート・スタジオ）でレコーディングが行われた。プロデュースにおいてイーノはあまり手を加えず、各バンドの演奏をできるだけ生のまま活かそうとしていた。そのため演奏にほとんど口を挟まず、時にはレコーディング中に雑誌を読んでいることもあった。レコーディングについて、ザ・コントーションズのメンバー、ジェームス・チャンスは「ザ・コントーションズのトラックは、スタジオ内ですべて演奏し、楽器別に録音もせず、多重録音もなし、ただ演奏を記録しただけだ」と語った。
1979年に行われた「The Studio As Compositional Tool」というレクチャーにおいて、イーノは「『ノー・ニューヨーク』に収録された「ヘレン・フォーズデイル」で、私はギターパートのクリック音にエコーをかけ、全体を通してコンプレッサーで音を圧縮させることで、ヘリコプターのブレードのような響きを出した」と語っている。

**リリースと評価**
当初、アイランド・レコードからのリリースを検討されていたが、内容が実験的過ぎると判断され、サブレーベルのアンティルス・レコードからリリースされたとされる。1978年にLP盤が発売されたが、ビルボードのチャートにはランクインしなかった。またこのアルバムでは、歌詞がレコードスリーブの内側に印刷されており、歌詞を読むためにはスリーブを破らなければいけなかった。
批評家のリチャード・C・ウォールズは、『Creem』の1979年4月号で「このアルバムはNOというゆるぎない声明で、リスナーに新しい思考材料を与える」と好意的に評した。また、1981年9月30日-10月6日発行の『ヴィレッジ・ヴォイス』では、レスター・バングが「身の毛のよだつノイズミュージックへの正統なガイド」「重要な分岐点」として推薦している。
1979年4月5日号の『ローリング・ストーン』では、「攻撃的なアンチ・メロディ」「反人道主義」として批評し、特にザ・コントーションズ以外のバンドについて「（ティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークスは）全く我慢ならない」、「（マーズは）とりわけ魅力的というわけでもない」、「（DNAは）特にオリジナルというわけでもない」などと厳しく評した。

**廃盤状態と再発**
アルバムは賛否両論となり、多くのリスナーを刺激したが、後にリリース元のアンティルス・レコードが倒産、マスター音源が消失してしまった。その後しばらく同盤が入手しづらい状態になり、ニューヨークのレコードショップなどでは、80ドルで取引されるなど価格が高騰した。1995年には『ニューヨーク・タイムズ』で、廃盤となったアルバムのトップ10に『ザ・ビートルズ・スーパー・ライヴ!』や『クラフトワーク』と並んで、『ノー・ニューヨーク』が挙げられた。
その後1997年に日本でCDとして再発されたのをはじめ、アメリカでも2005年に Lilith Records からCDとLP盤が再発された。再発後のレビューはおおむね好意的で、Allmusicでは「この影響力の大きいアルバムは、今でもニューヨークのノー・ウェイヴ運動の決定的な記録である」と評され、『クリーム・マガジン』でも「『ノー・ニューヨーク』の音楽に魅了される人もいるだろうし、信じられないと思う人もいるだろう」とされた。2007年12月には、『Blender (magazine)』で発表された「史上最も優れたインディーロックのアルバム100」の65位にランクインした。

**トラックリスト**

**参加アーティスト**

**ザ・コントーションズ**
 ジェームス・チャンス (James Chance) - サックス、ボーカル- ドン・クリステンセン (Don Christensen) - ドラム- ジョディ・ハリス (Jody Harris) - エレキギター- パット・プレイス (Pat Place) - スライドギター- ジョージ・スコット III (George Scott III) - ベース- アデル・バーティ (Adele Bertei) - エーストーン、オルガン

**ティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークス**
 リディア・ランチ (Lydia Lunch) - ギター、ボーカル- ゴードン・スティーヴンソン (Gordon Stevenson) - ベース- ブラッドリー・フィールド (Bradley Field) - ドラム

**マーズ**
 サムナー・クレーン (Sumner Crane) - ギター、ボーカル- チャイナ・バーグ (China Burg) - ギター、ボーカル- マーク・カニンガム (Mark Cunningham) - ベース、ボーカル- ナンシー・アーレン (Nancy Arlen) - ドラム

**DNA**
 アート・リンゼイ (Arto Lindsay) - ギター、ボーカル- ロビン・クラッチフィールド (Robin Crutchfield) - オルガン、ボーカル- イクエ・モリ (Ikue Mori) - ドラム

**その他**
 ブライアン・イーノ (Brian Eno) - プロデュース、カバーデザイン、カバー写真- カート・マンカッシ (Kurt Munkasci) - エンジニア- ヴィシェク・ボシェック (Vishek Woszcyk) - エンジニア- ロッド・フイ (Roddy Hui) - アシスタント・エンジニア- スティーブン・ケイスター (Steven Keister) - カバーデザイン

**リリース情報**

**脚注**

**参考文献 ==