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ポケットモンスター 映画アニメ主題歌ソング集 パーフェクトベスト

『ポケットモンスター 映画アニメ主題歌ソング集 パーフェクトベスト』（ポケットモンスター えいがアニメしゅだいかソングしゅう パーフェクトベスト）は、劇場版『ポケットモンスター』のコンピレーション・アルバム。2003年11月28日にメディアファクトリーから発売された。

**概要**
 劇場版『ポケットモンスター』のベストアルバム。1998年の映画から2003年の映画の主題歌が収録されている。- CDジャケットには、ピカチュウ、アチャモ、キモリ、ミズゴロウが描かれている。

**収録曲**
 Disc-1
# なつやすみファンクラブ
#: 歌：ポケモンキッズ、ポケモンママさん（＋ピカチュウ）
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：ピカチュウレコード
#: 劇場版『ピカチュウのなつやすみ』オープニングテーマ
# ピカピカまっさいチュウ
#: 歌：ポケモンキッズ、オーキド博士（+ピカチュウ）
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：ピカチュウレコード
#: 劇場版『ピカチュウのなつやすみ』エンディングテーマ
# めざせポケモンマスター'98
#: 歌：松本梨香
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：渡部チェル
#: 劇場版『ポケットモンスター ミュウツーの逆襲』オープニングテーマ
# 風といっしょに
#: 歌：小林幸子
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：沢田完
#: 劇場版『ポケットモンスター ミュウツーの逆襲』エンディングテーマ
# たんけんたいをつくろう
#: 歌：ポケモンキッズ
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカチュウたんけんたい』オープニングテーマ
# そらとぶポケモンキッズ
#: 歌：ベッキー
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカチュウたんけんたい』エンディングテーマ
# ライバル!
#: 歌：松本梨香
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ポケットモンスター 幻のポケモン ルギア爆誕』オープニングテーマ 
# toi et moi
#: 歌：安室奈美恵
#: 作詞：MARC、小室哲哉 / 作曲・編曲：小室哲哉
#: 劇場版『ポケットモンスター 幻のポケモン ルギア爆誕』エンディングテーマ
# ピチュピカ スウィング
#: 歌：ネオ★ポケッツ
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：たなかひろかず、ブラックボトムブラスバンド
#: 劇場版『ピチューとピカチュウ』オープニングテーマ
# ともだち記念日
#: 歌：酒井法子、竹中直人
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：島健
#: 劇場版『ピチューとピカチュウ』エンディングテーマ
# OK!2000
#: 歌：松本梨香
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI』オープニングテーマ
# 虹がうまれた日
#: 歌：森公美子
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：鳥山雄司
#: 劇場版『ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI』エンディングテーマ
Disc-2
# かくれんぼ
#: 歌：Whiteberry
#: 作詞：川村恵里加 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカチュウのドキドキかくれんぼ』オープニングテーマ
# まなつの だいさくせん
#: 歌：遠藤久美子
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカチュウのドキドキかくれんぼ』エンディングテーマ
# めざせポケモンマスター2001（未発表ver）
#: 歌：松本梨香
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：CHOKKAKU
#: 劇場版『ポケットモンスター セレビィ 時を超えた遭遇』オープニングテーマ
# 明日天気にしておくれ
#: 歌：藤井フミヤ
#: 作詞：藤井フミヤ / 作曲：たなかひろかず / 編曲：富田泰弘
#: 劇場版『ポケットモンスター セレビィ 時を超えた遭遇』エンディングテーマ
# あの丘を目指して
#: 歌：ボケモン5
#: 作詞：ピカピカプロジェクト / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカピカ星空キャンプ』オープニングテーマ
# ポケッターリ モンスターリ
#: 歌：可名
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『ピカピカ星空キャンプ』エンディングテーマ
# SECRET GARDEN
#: 歌：MADOKA
#: 作詞：Natsumi Watanabe / 作曲・編曲：宮崎慎二
#: 劇場版『ポケットモンスター 水の都の護神 ラティアスとラティオス』挿入歌
# めざせポケモンマスター2002
#: 歌：松本梨香 / アコーディオン：coba
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲：たなかひろかず / 編曲：coba
#: 劇場版『ポケットモンスター 水の都の護神 ラティアスとラティオス』オープニングテーマ
# ひとりぼっちじゃない（映画バージョン）
#: 歌：宮沢和史 / アコーディオン：coba
#: 作詞：宮沢和史 / 作曲・編曲：coba
#: 劇場版『ポケットモンスター 水の都の護神 ラティアスとラティオス』エンディングテーマ
# ポルカ・オ・ドルカ
#: 歌：ニャース（犬山イヌコ）
#: 作詞：戸田昭吾 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『おどるポケモンひみつ基地』オープニングテーマ
# 冒険のはじまりだ
#: 歌：ハルカ（KAORI）
#: 作詞：吉川兆二 / 作曲・編曲：たなかひろかず
#: 劇場版『おどるポケモンひみつ基地』エンディングテーマ
# 小さきもの
#: 歌：林明日香
#: 作詞：三浦徳子 / 作曲・編曲：山移高寛
#: 劇場版『ポケットモンスター アドバンスジェネレーション 七夜の願い星 ジラーチ』エンディングテーマ

**外部リンク**
 date=20001102154748- date=20080418170645
ロジャー・レイノルズ

ロジャー・レイノルズ（Roger Reynolds、1934年7月18日 - ）は、アメリカ合衆国の現代音楽の作曲家。

**略歴**
1934年、ミシガン州デトロイト生まれ。short=onに師事したが、後にクラスメートのロバート・アシュリーやゴードン・ムンマとともにONCEを設立。活発な前衛性を展開しており、「アイスクリームの王様」ではさまざまな音具の活用で話題を取る。レイノルズは前衛畑にいながら、どの学風も排除しない逸材であったため、1989年のピュリッツァー賞受賞はshort=onをして「最も賞から遠い派閥の人が成功した」と称えられた。
作品はペータース社から出版されている。
サントリーホール国際作曲委嘱シリーズ委嘱作品に、『交響曲「神話」』 (Symphony "Myths") (1990年) がある。

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
公式サイト
STRIKE WITCHES 〜わたしにできること〜/ブックマーク ア・ヘッド

「STRIKE WITCHES 〜わたしにできること〜/ブックマーク ア・ヘッド」（ストライクウィッチーズ 〜わたしにできること〜/ブックマーク ア・ヘッド）は、石田燿子と宮藤芳佳（福圓美里）のシングル。2008年8月20日にコロムビアミュージックエンタテインメントから発売された。

**解説**
石田にとっては15作目のシングル。
表題曲として、テレビアニメ『ストライクウィッチーズ』のオープニングテーマを収録している。同曲には、同テレビアニメの監督でもある高村和宏が作詞者として名を連ねている。
2曲目の「ブックマーク ア・ヘッド」は、『ストライクウィッチーズ』のエンディングテーマであり、またアニメキャラクター名義のキャラクターソングにもなっている。このCDでは主人公である宮藤芳佳（福圓美里）が歌っているが、アニメ本編では各話ごとに歌い手の異なるバージョンか使用されており、それらは全て『ストライクウィッチーズ エンディング・テーマ コンプリート・コレクション』に収録されている。
3曲目にはサーニャ・V・リトヴャクのイメージソング「サーニャのうた」が収録されている。アニメ劇中ではサーニャの父親が彼女のために作った曲と設定されており、テレビアニメ第1期第6話では劇中歌として、門脇舞以が演じるサーニャが同曲を口ずさんだり、劇伴曲や劇中曲としてインストルメンタル版が流れたりする場面が描かれた。また『ストライクウィッチーズ オリジナル・サウンドトラック』には同曲のピアノバージョンが収録されている。
ジャケットには芳佳がプリントされている。

**チャート成績**
初週5,301枚を売り上げ、2008年9月1日付オリコン週間シングルランキングで初登場20位を獲得。チャート登場回数は8回。累計11,300枚のセールスを記録した。

**収録曲**
# STRIKE WITCHES 〜わたしにできること〜 4:14 
#: 歌：石田燿子
#: 作詞：只野菜摘・高村和宏、作曲・編曲：宅見将典
# ブックマーク ア・ヘッド  4:06 
#: 歌：宮藤芳佳（福圓美里）
#: 作詞：只野菜摘、作曲・編曲：橋本由香利
# サーニャのうた 3:00 
#: 歌：石田燿子
#: 作曲・編曲：長岡成貢
# STRIKE WITCHES 〜わたしにできること〜（オリジナル・カラオケ）

**脚注**

**外部リンク**
  日本コロムビア商品情報
国際青少年デー

国際青少年デー（こくさいせいしょうねんデー、英：International Youth Day, IYD）は国連によって制定された記念日。
2000年の8月12日に始まり、これ以降毎年8月12日は国際青少年デーである。

**概要**
国連の総会決議「 resolution 54/120」の採択により制定された。
目的はアースデイなど他の政治的な記念日と同じように、既知の危険にさらされた人々を取り巻く一連の文化的・法的問題へ注意を促すことである。
毎年異なるテーマが決定されている。
この日は政府やその他の人々の注意を世界の青少年問題へ向ける機会という意図があるので、国家公務員や地方公務員、青年組織らによってコンサート、ワークショップ、文化的イベント、会議などが世界中で行われる。

**脚注**

**外部リンク**
 International Youth Day information on the United Nations website
横浜人形の家

横浜人形の家（よこはまにんぎょうのいえ、Yokohama Doll Museum）は、神奈川県横浜市中区山下町18にある博物館。世界141カ国・1万3千点以上の人形と人形に関する資料を所蔵。日本国内外の人形の展示も行っている。施設は横浜市が保有し、指定管理者として丹青社・東急コミュニティー共同事業体が運営をしている。

**概要**
「横浜人形の家」創設は、御木本幸吉の秘書兼通訳であった大野英子の2000体近くの人形のコレクションを横浜市に寄贈したことが発端になっている。1978年3月には横浜市中区山下町にある産業貿易センタービル内の横浜国際会議場に展示場「人形の家」が設けられ、大野が寄贈した人形や、1927年にアメリカより寄贈され、1980年に横浜市に移管された本町小学校の「青い目の人形」の「ブロッソン」が展示された。1981年には新しい「人形の家」の計画が持ち上がり、1984年に工事が行われ、1986年6月1日に開館。建築設計は坂倉建築研究所、施工は竹中工務店・日成建設。1987年には日本建設業連合会主催の第28回BCS賞を受賞している。展示コンセプトは「横浜発・世界の人形ふれあいクルーズ」。常設展示室のほか、企画展示室や、人形劇を主に開催している『あかいくつ劇場』、ショップ、カフェ等がある。館長は初代が兼高かおる（開館時 - 2006年）、2代目は石坂浩二（2006年 -2010年）、3代目以降は著名人以外が館長を務めている。
開館から10年以上経過して保存環境による収蔵品への影響が見られたこともあり、2006年には増築や温湿度管理の設備を含めた全面改修工事が行われた。2010年2月には常設展示室内をリニューアル。プロデュースはおもちゃ研究家の北原照久。常設展示室では、青い目の人形や答礼人形（アメリカへ贈られた市松人形のレプリカ）をはじめ、日本や世界141ヶ国の民族人形、人間国宝・平田郷陽の作品、江戸後期以降のからくり人形、雛人形、ヨーロッパのビスク・ドールなど貴重な人形を展示している。各種イベントへの人形等の貸出も行っている。
第13回（2013年度）日本建築家協会25年賞受賞。

**ポーリン橋・フランス橋**
ポーリン橋
1986年竣工。横浜人形の家の前には山下公園方面に伸びている「ポーリン橋」が架かっており、橋の手前には西前小学校に寄贈された青い目の人形の「ポーリン」の銅像がある。反対側には「フランス橋」が架かっており、中村川を渡り港の見える丘公園へ通じている。

**交通アクセス**
横浜高速鉄道みなとみらい線元町・中華街駅より徒歩5分。

**脚注**

**参考資料**
 Cite book|和書 |author=武田英子 |title=青い目の人形－写真資料集 |publisher=山口書店 |date=1985-08-05 |page=66 |chapter=◆市民たちの人形交流◆　－横浜市－ |isbn=978-4-8411-0105-8

**外部リンク**
  公式サイト-  横浜人形の家 - 横浜市観光情報公式サイト
間島問題

間島問題（かんとうもんだい）とは、中国吉林省東南部の豆満江北方左岸地域「間島」（現在の延辺朝鮮族自治州）の領有権その他の問題を一括して称したもの。20世紀前半の日本の大きな軍事・外交問題の1つであった。

**概要**

**前史**
満州と朝鮮の国境地域にあたり、満州を故地としていた清朝は同地への外地からの移住を禁止する「封禁」を宣言して、1712年に正式に自国領に編入した。ところが朝鮮人が李氏朝鮮の統治下の朝鮮半島から同地に移住して開拓していった。清朝は1882年に漢民族の同地への移住を許可すると、同地にあった朝鮮人の所有地の扱いを巡って清朝と李氏朝鮮（後の大韓帝国）が互いに領有を宣言して対立した。そこに沿海州に進出したロシア帝国、日露戦争後に大韓帝国を保護国化した日本も間島進出を図ったために問題が複雑化する。

**日本の進出と協約の締結**
1907年に日本が朝鮮人の多い間島の竜井村に朝鮮人の保護を名目に派出所を設置して警官（実際は憲兵が主）を常駐させ、対抗して清も同じく局子街に辺務公署を設置したことから緊張が高まったが、1909年に間島協約を締結して日本側が間島の領有権・警察権を清側に認める代わりに朝鮮人の土地所有権や満州と朝鮮半島を鉄道で結ぶ権利などを獲得した。これに伴い、1909年11月に在間島日本総領事館が設置されている。翌年の日韓併合によって、日本と清は間島をもって国境で隣接することとなる。1911年に辛亥革命によって清が倒れ中華民国が成立した。協約は中華民国に引き継がれる形となった。

**紛争の発生**
1915年、日本が対華21ヶ条要求を要求した結果、満州における日本人の土地に関する特権を約束した南満東蒙条約が締結された。だが、日本側がこの条約が当時の国際法上「日本人」とされていた間島の朝鮮人にも適用されると主張し、これを間島協約の合意を無視するものであるとする中国側の反発を受けた。ほぼ同じ時期、日韓併合に反対する元義兵などの朝鮮人亡命者が間島を拠点として独立運動を展開したことから、1920年には日本軍による間島出兵が行われた。
一方、中国側ではナショナリズムの高まりによって1920年代後半以後親日派とされた間島の朝鮮人に対する弾圧を行われ、更に奉天軍閥易幟後の1929年には朝鮮人農地の没収が開始されるなど、反日独立運動勢力を含めた全ての朝鮮人を弾圧・排除する動きに転じた。こうした中で独立運動勢力は1930年に中国当局・日本双方と対立する中国共産党と連携して 間島朝鮮人武装蜂起を引き起こした。また、張学良・張作相ら現地の政治指導者は共産党勢力の取締を理由に朝鮮人弾圧を正当化した。これに対して日本でも間島問題に対する外務省の姿勢が軟弱であるとして立憲政友会の松岡洋右が帝国議会において幣原外交を非難する演説を行った。1931年7月には長春郊外において間島方面から周辺部の同地域に進出した朝鮮人と現地の中国人の水利を巡る対立をきっかけにした万宝山事件が発生する。事件が起きると朝鮮半島に在留していた漢民族は朝鮮人から襲撃された。

**満州事変による終息**
1931年9月に満州事変が発生して間島を含む満州全域が日本軍の占領下に置かれ、間島問題は日本軍による「力による解決」によって表面上は終息を迎えた。1932年の満州国成立後も、間島の裁判権などは日本側に帰属していたが、1934年に満州国は間島省を設置。1937年に治外法権は撤廃され、日本の領事館は1938年に閉鎖された。

**脚注**

**参考文献**
宇野重昭「間島問題」（『国史大辞典 3』1983年、吉川弘文館 ISBN 978-4-642-00503-6）
*大畑篤四郎「間島問題」（『日本史大事典 2』1993年、平凡社 ISBN 978-4-582-13102-4）

**外部リンク ==
ヤムドク湖

ヤムドク湖（z=Yamzhog Yumco、羊卓雍錯）は、中華人民共和国チベット自治区山南市ナンカルツェ県にある湖で、ナムツォ（納木錯）、マーナサローヴァル湖と共にチベット三大聖湖と呼ばれる。最近はラサの観光の候補地として、訪れる人が多い。
チベットのヤク、ヤムドク湖近くにて

**交通**
ラサから西へ国道G318号線をチュシュ（曲水）へ来たところで、左へ曲がり（S307）、ヤルンツァンポ川を渡り、渡ったところで右（西）へ行き（左はラサ国際飛行場行き）、まもなく雄大なつづら折れを登り、頂上がカムパ・ラ峠で、ここからヤムドク湖を見下ろせる。湖畔に下り、湖沿いにさらに西へ行くと、ギャンツェに達する道である。

**関連項目**
ナムツォ湖
*マーナサローワル湖

**脚注==
めじろんnimoca

めじろんnimoca（めじろんニモカ）は、西日本鉄道（西鉄）グループの株式会社ニモカが発行しているサイバネ規格のICカード乗車券「nimoca」の一種で、大分県に本社を置く大分交通、大分バス、亀の井バスのバス会社3社が数量限定で発売していたICカードの名称およびnimocaのシステムの同3社における独自の名称である。
2010年12月18日からめじろんnimoca総合カウンターおよび大分交通・大分バスのバスセンター・バス営業所で発売を開始し、同年12月26日に、同2社でnimoca導入とともにバス車内でも発売を開始。亀の井バスでは2011年3月20日に同社のnimoca導入とともに発売を開始した。

**概要**
西鉄電車・バスを中心に、主に福岡県内で導入されているnimocaのカードデザインを大分県向けに変更しただけのICカード乗車券であり、利用施設やチャージ場所およびポイント付与などの使用条件は通常デザインのnimocaと全て同じである。
大分地区のバス事業3社は磁気式の大分共通バスカードを共通乗車券として発行していたが、機器の生産中止等によってシステムの維持が困難となったため、国・県の補助を利用してICカードを導入することを検討。当初は、独自方式のICカード発行も検討されたが、コスト面を考慮してnimocaのシステムを利用したICカードの導入が決定された。
上記3社と地場企業、株式会社ニモカの共同出資で、2010年3月10日に大分ICカード開発株式会社を設立。同社はめじろんnimocaのシステムの管理運営を担当するが、株式会社ニモカと代理店契約を結ぶ方式を採ることにより、大分独自のサービスを行うことを可能にしている。なお、独自カード自体の発行者も通常デザインのnimocaと同じ株式会社ニモカであり、裏面の説明には「めじろん大分県第96号」と書かれためじろんの使用許諾に関わる文面が追加されているだけである。
カード及びサービスの名称には、公募の結果、大分県の応援団"鳥"である「めじろん」が取り入れられた。カードデザインは、めじろんとnimocaのキャラクターのフェレットとが並んで描かれている。現在は「めじろんnimoca」オリジナルデザインカードの在庫がなくなり、西鉄などと同様の通常デザインのnimocaを「めじろんnimoca」扱いで販売している。
めじろんnimocaの導入により、大分共通バスカードは2011年6月30日限りで発売終了、同年12月31日限りで利用停止し廃止された。

**利用範囲**
nimocaと同一である。大分県内における導入範囲を以下に記す。

**バスでの利用**
当初は、大分交通の大分市内路線全線と、大分バスの大分市内路線全線および大分 - 向の原間、大分 - 竹田間、大分 - 臼杵間、大分 - 佐伯間の各路線に導入され、その後、2011年3月20日に大分交通の別府市内路線、大分 - 別府間、大分 - 国東間、大分・別府 - 大分空港間「エアライナー」、大分バスの佐伯市内路線、佐伯・臼杵 - 大分空港間「佐臼ライナー」、亀の井バス一般路線全線に導入され、3社の計443台のバスで利用可能となった。
大分交通の地域子会社である大交北部バス・国東観光バス・玖珠観光バス、大分バスの地域子会社である大野竹田バス・臼津交通では導入されていない。
大分県内を通る高速バス路線では、以下の路線で使用可能。- 「ひた号」全便- 「ゆふいん号」全便- 「とよのくに号」スーパーノンストップ(西鉄バス運航便)・ノンストップ・各停便-  福岡 - 黒川温泉間 日田バス運行便
また上記3社以外が大分県内で運行する一般路線バスのうち、西鉄バス久留米が運行する田篭線、日田バスが運行する日田市コミュニティバス「ひたはしり号」ではnimocaが導入されており、めじろんnimocaも利用可能である。
日田バスも大分県のバス事業者ではあるが、大分ICカード開発の構成企業ではなく、親会社である西日本鉄道のICカード事業部が日田バスも担当しているため、めじろんnimocaとして扱われてはいない。

**乗り継ぎ割引**
大分交通・大分バス・亀の井バスの同一バス停でnimocaを使い60分以内にバスを乗り継いだ場合、乗り継いだ後のバスの運賃が60円割引される。この3社のうちのいずれかであれば、乗り継ぐ前と乗り継いだ後のバスの運行会社が異なっていても割引される。乗り継いだ後の運賃が160円未満であった場合は、運賃が100円になる。
nimoca（および完全互換仕様で別名で発行されるカード）以外のカード（相互利用カード）は対象外。

**電子マネー**
大分県内のローソン全店でnimocaが利用可能となっており、これらの店舗ではめじろんnimocaが発売開始当初から利用可能である。また、今後、大分県内の加盟店を拡大する予定である。
めじろんnimocaを利用してバスに乗車し、地元の商業施設で買い物をした場合に、ポイントを付与するサービス等も検討されている。

**種類**
nimocaと同様、無記名式のめじろんnimoca、記名式で加盟店での買い物でもポイントが加算されるスターめじろんnimocaがある。クレジットカード機能付きのnimocaはめじろんnimocaではなく、西鉄などのnimocaと同様のデザインで発行される。

**相互利用**
相互利用関係（クリックで拡大）
相互利用（片利用を含む）の範囲、相互利用に関する制限などはnimocaと同一である。九州旅客鉄道（JR九州）のSUGOCA、福岡市交通局（福岡市営地下鉄）のはやかけん、東日本旅客鉄道（JR東日本）のSuicaなど、全国交通系ICカード相互利用サービスに参加している各ICカードとの相互利用が可能である。
大分県内において、めじろんnimocaと相互利用可能であるSUGOCAが利用できる駅は、2012年12月1日現在、日豊本線の中津駅 - 幸崎駅、豊肥本線の中判田駅 - 大分駅間、久大本線の向之原駅 - 大分駅間となっている。2012年11月30日までは、福岡県に隣接する中津駅のみ利用可能であった。

**脚注**

**外部リンク**
 date=20140103150836 - date=20100826124125  - 大分ICカード開発、大分交通、大分バス、亀の井バス、ニモカ
Cherish You

『Cherish You』（チェリッシュ・ユー）は、松たか子の8枚目のオリジナル・アルバム。2007年4月25日発売。

**概要**
前作『僕らがいた』以来、1年ぶりとなるオリジナル・アルバム。
音楽配信で先行発売された明日、春が来たら 97-07を収録している。
DVD付初回限定盤と通常盤の2形態で発売。
DVDには本作のメイキング映像を収録している。
オリコンチャート10位を獲得した。

**収録曲**

**CD**
特記以外　編曲：佐橋佳幸
#明日、春が来たら 97-07
#*作詞：坂元裕二／作曲：日向大介 
#*1stシングルのリメイク
#みんなひとり -anniversary mix- 
#*作詞・作曲：竹内まりや／編曲：村山晋一郎 
#*20thシングルの別ミックス。
#惑星
#*作詞・作曲：和田唱
#*TRICERATOPSの和田唱による楽曲提供。
#*東京スカパラダイスオーケストラが参加している。
#春風スクランブル
#*作詞・作曲：松本素生
#*GOING UNDER GROUNDの松本素生による楽曲提供。
#イナーシア 
#*作詞・作曲：河野丈洋
#*GOING UNDER GROUNDの河野丈洋による楽曲提供。
#Cherish you 
#*作詞・作曲：橘やなぎ
#きみの笑顔 きみの涙 
#*作詞・作曲：松たか子
#*東京スカパラダイスオーケストラが参加している。
#リユニオン 
#*作詞・作曲：竹内まりや／編曲：村山晋一郎
#*フジテレビ系「金曜プレステージ」エンディング・テーマ 
#*演奏に山弦（小倉博和・佐橋佳幸）が参加。
#夢のままで 
#*作詞・作曲：松たか子
#now and then 
#*作詞・作曲：松たか子
#*20thシングル「みんなひとり」のカップリング
#おやすみ 
#*作詞・作曲・編曲：小田和正
#*松たか子のボーカル、小田和正のキーボード&ボーカル、スターダストレビューの根本要のコーラスによる小編成での楽曲。

**DVD**
# Making of "Cherish You"

**参加ミュージシャン == 
*明日、春が来たら 97-07
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**柴田俊文：Rhodes, Synthesizers
**石成正人：Acoustic Guitar, Electric Guitar (L) 
**佐橋佳幸：Acoustic Guitar, Electric Guitar (R) 
**毛利泰士：Programming, Sampling 
**飯尾芳史：Programming, Editing
*みんなひとり ｰanniversary mixｰ
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**竹内まりや：Background Vocal
**村山晋一郎：Programming, Keyboards, Background Vocal
**石成正人：Acoustic Guitar, Electric Guitar 
**後藤勇一郎ストリングス：Strings 
*惑星
**松たか子：Vocal
**和田唱：Electric Guitar Solo, Background Vocal
**柴田俊文：Piano, Wurlitzer
**河村"カースケ"智康：Drums, Tambourine
**有賀啓雄：Bass 
**佐橋佳幸：Electric Guitar 
**NARGO：Trumpet 
**北原雅彦：Trombone 
**GAMO：Tenor Sax 
**谷中敦：Baritone Sax 
*春風スクランブル
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**柴田俊文：Piano, Hammond B-3 
**Tatsu：Bass 
**佐橋佳幸：Electric Guitar 
**三沢またろう：Percussion
**飯尾芳史：Programming, Editing
*イナーシア
**松たか子：Vocal, Melodica, Background Vocal
**柴田俊文：Cembalo, Hammond B-3, Synthesizers 
**金原千恵子：Violin 
**栄田嘉彦：Violin 
**堀沢正己：Cello 
**毛利泰士：Programming, Sampling 
**飯尾芳史：Programming, Editing
*Cherish you 
**松たか子：Vocal
**柴田俊文：Rhodes
**山本拓夫：Tenor Sax 
**金原千恵子,矢野晴子,桑田穣,村田幸謙：Violin
**栄田嘉彦,桐山なぎさ,藤家泉子,岩戸有紀子：Violin
**古川原裕仁, 山田雄司：Viola 
**堀沢正己, 阿部雅士：Cello 
**一本茂樹：Contrabass 
*きみの笑顔 きみの涙
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**斎藤有太：Wurlitzer
**古田たかし：Drums, Tambourine 
**有賀啓雄：Bass 
**佐橋佳幸：Electric Guitar, Background Vocal
**Dr.KyOn：Hammond B-3, Solo  
**NARGO：Trumpet 
**北原雅彦：Trombone 
**GAMO：Tenor Sax 
**谷中敦：Baritone Sax 
*リユニオン
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**小倉博和：Acoustic Guitar (L) 
**佐橋佳幸：Acoustic Guitar (R), Bass 
**毛利泰士：Programming, Sampling 
**飯尾芳史：Programming, Editing
*夢のままで
**松たか子：Vocal
**柴田俊文：Piano
**河村"カースケ"智康：Drums
**有賀啓雄：Upright Bass 
**石成正人：Acoustic Guitar (L), Electric Guitar  
**佐橋佳幸：Acoustic Guitar (R) 
**Dr.KyOn：Accordion 
**三沢またろう：Vibraphone, Percussion
**山本拓夫：Flute
*now and then 
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**斎藤有太：Hammond B-3 
**Dr.KyOn：Piano 
**屋敷豪太：Drums, Tambourine 
**有賀啓雄：Bass 
**西村浩二：Trumpet 
**竹野昌邦：Alto Sax 
**山本拓夫：Tenor Sax 
**佐橋佳幸：Guitars
*おやすみ
**松たか子：Vocal
**小田和正：Vocal, Keyboards
**根本要：Vocal

**脚注==
クラッシャー上司

クラッシャー上司（クラッシャーじょうし）とは、労働問題にまつわる用語の1つ。部下を自主退職にさせたり働きを悪化させることが多い上司を指す。
元・東京慈恵会医科大学精神科教授の牛島定信と筑波大学社会医学系教授の松崎一葉が命名した。人格が未成熟であり、極めて高いプライドを持つ反面、精神的に傷つきやすく気の小さい人物に多いとされる。

**時代の中で**
バブル世代以前の世代が学生や新入社員であった時代においては、鬱病などの精神疾患は病気とは認識されておらず、ただの甘えや弱気でしかないと考える人が多かった。そのため、自己管理が重視されるようになった氷河期世代と考え方が異なっていた。また、いわゆる氷河期世代も、就職難で苦労してきた中で勝ち残ったプライドが強く、比較的就職が容易だったゆとり世代以降の世代は苦労していないと決めつけるなど、世代間の認識の相違が存在する。
企業コンプライアンスの重要性が広く知られる以前の時代の会社組織では、このような人物は「モーレツ社員」の一種として扱われ、組織内部の必要悪として黙認され、往々に社内で出世を果たした。
しかし、普通の若手社員や人材の発達をパワーハラスメント等で妨害することがあり、また他人が本来の働きができなくなり辞めていき結果として無駄に人を会社から追い出してしまうことにもつながるため、遅くとも2022年までには存在が問題視されるようになった。得てして退職者などから「ブラック企業」という企業全体を問題視する表現と密接に結び付けられて語られる傾向が見られるようになった。ひいては企業が地元やインターネット上などで「ブラック企業」呼ばわりされる一因にもなりかねないため、企業にとっては企業コンプライアンスやリスクマネジメントの推進、企業イメージの維持などの観点で障害となり得る。能力の高さや言葉の強さゆえに上司や同格の同僚も迂闊に手を出せず、対処に苦慮している間にクラッシャー上司のいる部署の雰囲気が著しく悪化したり、クラッシャー上司がさらに出世して他の部署や管理職などさらに組織の広範囲にハラスメントを振りまくなど、放置すると企業・組織にとってより深刻な事態に発展してしまうこともある。

**脚注**

**関連項目**
 ストレス管理- モンスター社員- パワーハラスメント- ワーク・ライフ・バランス- 安全配慮義務- モラルハラスメント

**外部リンク**
  他者批判で自分浮上を企てる“残念な”先輩 - ダメな“システム屋”で終わりますか？- 厚労省 職場のハラスメントの実態調査について-最新年度版の報告書を参照
僕らがいた (松たか子のアルバム)

『僕らがいた』（ぼくらがいた）は、松たか子の7枚目のオリジナル・アルバム。2006年4月26日発売。

**概要**
前作『harvest songs』以来、約2年半ぶりとなるオリジナル・アルバム。

**収録曲**
#明かりの灯る方へ 
#*作詞・作曲：スキマスイッチ／編曲：常田真太郎  
#*19thシングル。
#水溜まりの向こう  
#*作詞・作曲：和田唱／編曲：TRICERATOPS 
#ずっと 
#*作詞・作曲：真島昌利／編曲：森俊之 
#時の舟 〜album version〜 
#*作詞：松たか子／作曲・編曲：Akeboshi
#*17thシングルのアルバムバージョン。
#ソレアレス・メモリー  
#*作詞・作曲：武藤昭平／編曲：勝手にしやがれ 
#そして僕の夜が明ける  
#*作詞・作曲：スキマスイッチ／編曲：常田真太郎
#その日まで  
#*作詞・作曲：松たか子／編曲：佐橋佳幸
#水槽  
#*作詞・作曲：スキマスイッチ／編曲：佐橋佳幸
#山手駅 〜re-master version〜 
#*作詞・作曲:NEMO／編曲：森俊之
#*19thシングルのカップリング曲。
#僕らがいた  
#*作詞・作曲：松たか子／編曲：佐橋佳幸
#未来になる 〜album version〜 
#*作詞・作曲：松たか子／編曲：佐橋佳幸
#*18thシングルのアルバムバージョン。

**参加ミュージシャン**
明かりの灯る方へ
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**大橋卓弥：Background Vocal
**常田真太郎：Piano, Programming
**松永俊弥：Drums
**有賀啓雄：Bass
**佐橋佳幸：Guitars
**山本拓夫：Flute
**荒木敏男：Trumpet
**飯尾芳文：Tambourine
**弦一徹ストリングス：Strings
*水溜まりの向こう
**松たか子：Vocal
**和田唱：Guitar, Background Vocal
**吉田佳史：Drums
**林幸治：Bass
**Dr.KyOn：Accordion
**佐橋佳幸：Mandolin
**金原千恵子ストリングス：Strings
*ずっと
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**林立夫：Drums
**萩原"mecken"基文：Bass
**佐橋佳幸：Guitars
**森俊之：Rhodes, Clavinet, B-3, Programming
*時の舟 ～album version～
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**Akeboshi：Piano, Sampling, Programming, Editing
**佐橋佳幸：Guitars, Mandolin, Background Vocal
**Martin Johnson：Fiddle
**Jim Ediger：Fiddle, Accordion
**スパム春日井：Editing, Programming
**飯尾芳文：Remix
*ソレアレス・メモリー
**松たか子：Vocal
**武藤昭平：Drums
**田中和：Trumpet
**福島忍：Trombone
**浦野正樹：Double Bass
**田浦健：Tenor Saxophone
**飯島誓：Baritone Saxophone
**斎藤淳一郎：Piano
**佐橋佳幸：Guitar
*そして僕の夜が明ける
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**常田真太郎：Organ, Programming
**松永俊弥：Drums
**有賀啓雄：Bass
**斎藤有太：Rhodes
**三沢またろう：Percussion
**佐橋佳幸：Guitars
**弦一徹ストリングス：Strings
*その日まで
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**飯尾芳文：Drums, Programming
**柴田俊文：Piano, B-3
**山本拓夫：Tenor Saxophone, Baritone Saxophone
**佐橋佳幸：Guitars, Programming
*水槽
**松たか子：Vocal, Background Vocal, Piano, Vibraphone, Stick Sugar Shaker, Melodica, B-3 Bass
*山手駅 ～reｰmaster version～
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**NEMO：Background Vocal
**林立夫：Drums
**萩原"mecken"基文：Bass
**佐橋佳幸：Guitar, Pedal Steel, Dobro
**森俊之：Rhodes, Synthesizer, B-3, Programming
*僕らがいた
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**山木秀夫：Drums
**有賀啓雄：Bass
**柴田俊文：Piano, Clavinet, B-3
**山本拓夫：Soprano Recorder, Alto Recorder
**飯尾芳文：Tambourine
*未来になる ～album version～
**松たか子：Vocal, Background Vocal
**石川鉄男：Sampling, Programming
**柴田俊文：B-3, Synthesizers
**三沢またろう：Percussion
**飯尾芳文：Drums, Remix
**佐橋佳幸：Guitars, Synthesizers, Programming

**脚注==
則武保夫

則武 保夫（のりたけ やすお、1925年4月12日 - 2002年11月18日）は、日本の経済学者。神戸大学名誉教授、元立正大学教授。専攻は国際金融論、金融論。神戸経済大学（現 神戸大学）に入り、新庄博のもとで金融論を専攻。門下生には、瀧口治元山口大学教授、有馬敏則大阪学院大学教授・元滋賀大学教授、藤原秀夫同志社大学教授、平島真一元専修大学教授、藤田誠一神戸大学教授、高屋定美関西大学教授などがいる。2002年、従三位勲三等旭日中綬章受章。

**経歴**
1925年 神戸市に生まれる。
*1945年9月 陸軍経理学校退学。
*1947年3月 神戸経済大学（現神戸大学）予科卒業。
*1950年3月 同大学卒業。
*1950年4月 神戸大学経済学部助手。
*1952年8月 同学部講師。
*1954年12月 同学部助教授。
*1964年12月 同学部教授。
*1966年3月 経済学博士（学位論文「資金循環と金融資産の研究」）。
*1980年11月 神戸大学大学院経済学研究科長（1982年11月まで）、同大学経済学部長（1982年11月まで）。
*1989年3月 神戸大学を停年により退職。同大学名誉教授。
*1989年4月 立正大学経済学部教授。
*2002年11月18日 慢性腎不全のため死去。従三位勲三等旭日中綬章。

**著作目録**

**著書・共編著・共訳書**
『現代金融論――資金循環と金融資産の研究』、有斐閣、神戸経済学叢書、1965年。
*（藤田正寛と共編）『現代金融論の新傾向』、東洋経済新報社、1974年。
*（片山貞雄と共訳）ケインズ『インドの通貨と金融』、東洋経済新報社、ケインズ全集第1巻、1977年。
*（浅野栄一・早坂忠・白井孝昌・美濃口武雄と共著）『ケインズ――著作と思想』、有斐閣、1978年。
*（片山貞雄・千田純一と共著）『国際通貨をみる眼』、有斐閣、1983年。
*（三木谷良一と共編）『現代金融論』、有斐閣、1984年。

**主要論文**
「ケインズ理論にたいする一考察」、『国民経済雑誌』、85巻4号、1952年
*「書評・三上隆三著「ケインズ経済学の構造」」、『国民経済雑誌』、95巻1号、1957年
*「ケインズの貨幣観」、『国民経済雑誌』、95巻2号、1957年
*「流動性選好について」、『国民経済雑誌』、96巻5号、1957年
*「銀行独占と経済発展」、『経済研究』（一橋大）、Vol.9、No.3、1958年
*「資本蓄積と「歯止め効果」」、『国民経済雑誌』、100巻5号、1959年
*「金とドル」、『国民経済雑誌』、107巻2号、1963年
*「日銀法改正と管理通貨制度」、『エコノミスト』、43巻9号、1965年
*「国際通貨の将来とわが国の立場』、金融学会編『金融学会報告29』、1969年
*「「ドル本位」制について」、金融学会編『金融学会報告35』、1972年
*「国際通貨体制の現状」、村野孝監修『国際通貨体制の長期展望』、至誠堂、1972年
*「国際通貨体制について――ドルの隠退案」、日本国際経済学会編『国際経済』、第24号、1973年
*「ＳＤＲの運命――価値保証を中心として」、『国民経済雑誌』、130巻2号、1974年
*「世界インフレーションと国際通貨制度」、『国民経済雑誌』、132巻6号、1975
*「ケインズ「一般理論」の貨幣と利子」、『国民経済雑誌』、138巻4号、1978年
*「国際収支についてのケインズと古典学派」、『国民経済雑誌』、147巻2号、1983年
*「日本とアメリカの資本移動――国際収支発展段階説の批判的検討」、『国民経済雑誌』、150巻6号、1984年
*「主要先進国の財政・金融政策と国際資本移動」、日本国際経済学会編『国際経済』、第36号、1985年
*「国際資金循環と資産選択」、『国民経済雑誌』、154巻4号、1986年
*「ケインズの物価理論」、『国民経済雑誌』、158巻1号、1988年
*「ケインズの『貨幣論』と『一般理論』の比較研究」、『立正大学経済学季報』、39巻2号、1989年
*「ケインズの国際貨幣論」、『立正大学経済学季報』、39巻4号、1990年
*「超低金利とバブルの経済」、『同志社商学』、45巻2・3号、1993年

**記念論文集**
『国民経済雑誌』、則武保夫博士記念号、160巻3号、1989年
*片山貞雄、小村衆統、滝口治、大野喜久之輔、三木谷良一、瀧川好夫
*「 則武保夫先生――人と学問」藤田誠一
*「 則武保夫博士略歴・著作目録」

**脚注 ==
重心 (軍事)

重心(Schwerpunkt, Center of gravity)とは、軍事学においては、戦場における力と運動の中心を指す概念である。重点とも訳される。

**概要**
重心はドイツにおける歴史的な軍事教義において用いられ、現代ではアメリカの軍事教義にも採用されている軍事理論の概念である。研究者クラウゼヴィッツは重心の概念を初めて理論的に位置づけようとしていたが、彼はいくつかの文章で微妙に異なる意味合いで重心を定義している。例えば戦略的な局面において、重心とはそれを打倒することにより決定的な影響を与えることができる戦力の配置と関係していることを説明している一方で、重心とは敵国が単一の戦役によって打破されうる場合にのみ認められるとも説明していた。さらにマイケル・ハワードとピーター・パレットによる翻訳によって、重心の概念はその理解をめぐっていくつかの見解が分かれることになった。
伝統的なドイツにおける解釈（例: シュリーフェン）では、Schwerpunkt は戦力の焦点・重点を意味する。Schwerpunkt は指揮官が作戦立案時に自ら設定するものである。もちろん彼我の比較に基づいた適切な Schwerpunkt の設定は重要だが、Schwerpunkt そのものは敵の内在的な関係とは無関係である。したがって、Schwerpunkt とは目標の明確化や戦力の集中といった軍事作戦を考える上で不可欠な事項を考えるための概念であり、例えばゼークトは攻撃を考える上でSchwerpunkt を定めることが重要であると考えていた。また第一次世界大戦後に発表されたドイツ陸軍の教範類でも主たる戦力は常に決定的な地点に配置すること、そして「すべての攻撃はそれぞれ Schwerpunkt をもち、命令書ではそれが強調されるべき」と述べられている。この点で、現代のアメリカ軍で用いられ「かなめ・急所」といったニュアンスをもつ "Center of Gravity"（重心）という概念とは乖離がある。
一方でクラウゼヴィッツの重心の概念は歴史的な文脈から解釈する学説もある。それは物理学の概念としての重心の概念を軍事的に置き直したものであり、戦闘における決定的な地点に集中したあらゆる戦力を意味すると考える立場である。つまりクラウゼヴィッツが強調しようとしていたことは戦闘における戦力の集中と理解する立場であり、その意味において決勝点の概念に近いと考えることができる。

**関連項目**
戦術 - 戦闘教義 - 機動

**参考文献**
Baentsch, L. T. C. 1938. Der Motor in der Durchbruchschlacht. Militarwissenschaftliche Rundschau 3:82-99.
*Balack, W. 1920. Entwicklung der Taktik der Infanterie. In Militarische Lehren des Grossen Krieges, ed. M. Schwarte. Berlin: E. S. Mitter.
*Clausewitz, C. von. 1976. On war. Ed. and trans. M. Howard and P. Paret. Princeton, N.J.: Princeton Univ. Press.
**清水多吉訳　『戦争論　上下』中公文庫、2001年
*Foertsch, H. 1939. Kriegskunst Heute und Morgen. Berlin: Zeitgeschichtlicher Berlag Wilhelm Andermann.
*German War Ministry. 1921. Fuhrung und Gefecht der verbundeten Waffen. Berlin: E. S. Mittler.
*Germany, Chef der Heeresleitung. 1933. H. Dv. 300/1/2 Truppenfuhrung. Berlin: E. S. Mittler.
*Rabenau, F. von. 1940. Seeckt. Aus seinem Leben 1918-1946. Leipzig: Haase und Koehler.
*Reinhardt, W. 1932. Wehrkraft und Wehrwille Berlin: E. S. Mittler.
*Schlichting, S.von. 1898. Taktische und strategische Grundlagen der Gegenwart. 3 vols. Berlin: E. S. Mittler.
*Tschischwitz, E. von. 1937. Die strategische Offensive im Landkriege. Wehrwissenschaftliche Rundschau 2:727-49; 3:150-70.
*U.S. Department of the Army. 1986. Field Manual 100-5: Operations. Washington, D.C.: Government Printing Office.
*Milan Vego. (2007).  Clausewitz’s Schwerpunkt: Mistranslated from German—Misunderstood in English. Military Review. pp.101-109.

**脚注・出典==
Private wing

「private wing」（プライベート・ウィング）は、石田燿子の16作目のシングル。2010年3月17日にコロムビアミュージックエンタテインメントからリリースされた。

**概要**
「private wing」は、ニンテンドーDS用ソフト『ストライクウィッチーズ-蒼空の電撃戦 新隊長 奮闘する-』と『ストライクウィッチーズ -あなたとできること A Little Peaceful Days-』と『ストライクウィッチーズ 白銀の翼』のオープニングテーマになっている。2曲目の坂本美緒（千葉紗子）と竹井醇子（浅野真澄）が歌う「ブックマーク ア・ヘッド」は、『ストライクウィッチーズ-蒼空の電撃戦 新隊長 奮闘する-』のエンディングテーマに、3曲目の諏訪天姫（花澤香菜）と中島錦（三瓶由布子）が歌うブックマーク ア・ヘッドは『ストライクウィッチーズ -あなたとできること A Little Peaceful Days-』のエンディングテーマに採用されている。

**収録曲**
# private wing 4:10 
#: 作詞：深青結希、作曲：若林充、編曲：草野よしひろ
# ブックマーク ア・ヘッド 4:05 
#: 歌：坂本美緒（千葉紗子）、竹井醇子（浅野真澄）
#: 作詞：只野菜摘、作曲・編曲：橋本由香利
# ブックマーク ア・ヘッド  4:05 
#: 歌：諏訪天姫（花澤香菜）、中島錦（三瓶由布子）
#: 作詞：只野菜摘、作曲・編曲：橋本由香利
# private wing（オリジナル・カラオケ）