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リカルド・ガジェゴ

リカルド・ガジェゴ・レドンド（Ricardo Gallego Redondo、1959年2月8日 - ）は、スペイン・マドリード出身の元同国代表サッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。

**経歴**
レアル・マドリードの下部組織で育ったガジェゴは、1980年にトップチームに昇格、以降9シーズンをトップチームでプレーした。キンタ・デル・ブイトレの一員としてスペインリーグ4連覇、2度のUEFAカップ優勝を達成した。レアルでは通算372試合に出場した。1989年にイタリアのウディネーゼへ移籍し1シーズンの間プレーした後に、スペインに戻って同じくマドリードに本拠地を置くラージョ・バジェカーノで2年間プレーし、1992年に引退した。
スペイン代表としても1982 FIFAワールドカップ、欧州選手権1984、1986 FIFAワールドカップ、欧州選手権1988に参加、42試合でプレーしている。

**所属クラブ**
1978-1980 ESP レアル・マドリード・カスティージャ
*1980-1989 ESP レアル・マドリード
*1989-1990 ITA ウディネーゼ
*1990-1992 ESP ラージョ・バジェカーノ

**出典**

**外部リンク ==
宇佐美灊水

宇佐美 灊水（うさみ しんすい、宝永7年1月23日（1710年2月21日） - 安永5年8月9日（1776年9月21日））は、江戸時代中期の儒学者。諱は恵。字は子迪。通称は恵助。号は灊水。宇佐美習翁の子。

**経歴**
上総国夷隅郡長者町（現 千葉県いすみ市）出身。「夷隅」は「夷灊」とも表記され、夷隅川のことを「灊水」と称したことからこれを号にしたと言われている。
学問を愛好した父親の影響を受け、17歳の時に江戸に出て荻生徂徠の門人となる。ところが、3年後に徂徠が没したため、太宰春台・大内熊耳・板倉帆邱ら同門の先輩・友人らの指導を受けて研究を進めた。徂徠晩年の門人であったが、その遺著の刊行に尽力するところが大きく、門人たちの間でも重んじられた。一度板倉帆邱を連れて上総に帰国し、後に江戸に再び出て塾を開いた。上総時代、徂徠の弟の荻生北渓が山井崑崙の遺著である『七経孟子攷文』の校訂を行った際にこれを助けている。
寛延元年（1748年）以後、松江藩に仕えて江戸藩邸にて世子の教育を掌った。明和3年（1766年）に『輔儲論』を著し、世子教育のあり方について論じている。その他の著書としては『聖教類語和解』・『社倉考』・『事務談』などが知られ、門人に海保青陵がいる。
息子がいたが才能に恵まれず一度は片山兼山を養子としたが、兼山が徂徠の学説を批判したことからこれを追って、自分の甥を改めて養子とした（兼山は後に折衷学派の祖の1人とされた）。
安永5年（1776年）に67歳で没し、墓所は東京都新宿区の戒行寺にある。

**参考文献**
市古貞次 他編『国書人名辞典 1』（岩波書店、1993年） ISBN 978-4-000-80081-5
*石山洋 他編『江戸文人辞典 国学者・漢学者・洋学者』（東京堂出版、1996年） ISBN 978-4-490-10427-1

**関連項目**
中村国香
トム・ハンクスの大迷宮

『トム・ハンクスの大迷宮』（トム・ハンスのだいめいきゅう、Mazes and Monsters）は、1982年のアメリカ合衆国のテレビ映画。
"Mazes and Monsters"と名付けられた架空のテーブルトークRPGに熱中する大学生らを題材としている。当時26歳だったトム・ハンクスの初主演作である。

**背景**
ローナ・ジャフィ(Rona Jaffe)の小説『Mazes and Monsters』を原作とする。ジャフィは当時メディアで取りざたされていた「エグバート事件」、もしくは"Steam tunnel incident"として知られる事件を題材とし、他の作家が書く前に出したいという意図から数日でこの作品を書き上げた。
映画の製作中仮タイトルはそのまま"Dungeons & Dragons"というものであったが、法的問題を避けるため、原作どおりのタイトルに落ち着いた。しかし「Maze(迷宮)と「Dungeon(地下牢)」、「Monster(怪物)」と「Dragon(竜)」それぞれの対応からこの作品で取りざたされるゲームが「ダンジョンズ&ドラゴンズ」を暗示している事は明白である。

**エグバート事件**
ミシガン州立大学の学生、ジェームス・ダラス・エグバートIII世はコンピュータサイエンスに才能を示した天才少年であったが、学業上のプレッシャー、薬物中毒、同性愛者であったことによる個人的な問題などからもともと精神的に不安定であった。
1979年8月、当時16歳の彼は遺書を残した上で大学の地下共同溝に入り、薬物の服用による自殺を試みた。しかしこれは失敗に終わり、彼はその直後から行方をくらまして友人宅等を転々とするようになった。両親の依頼により警察や私設探偵らが彼の捜索に当るが、探偵が「地下でゲームに興じていたのではないか」という推論を述べた。これがメディアでは「『ダンジョンズ&ドラゴンズ』に没入しすぎ、空想と現実の区別がつかなくなった少年の失踪事件」であると大々的に報道された。ジャフィの小説はこれらの報道に基づいている。エグバート本人は「ダンジョンズ&ドラゴンズ」をプレイした事はあるものの、ゲームに特に詳しい訳ではなかった。
ルイジアナ州の同性愛者の恋人宅にいたエグバートから探偵へ連絡が入り、この事件と彼の個人的問題について公表しないという約束が交わされたうえでエグバートは叔父の保護する所となった。しかし彼はその翌年にショットガンによる自殺で死去している。これは彼にとって三度目の自殺の試みであった(地下共同溝の事件は一度目)。私設探偵によって執筆された"The Dungeon Master"という本が出版され、事件に関するこれらの事実が明らかになったのは彼の死後、4年経ってからであった。(これらの経緯についてはJames Dallas Egbert III(英語版)を参照)

**あらすじ**
映画は報道リポーターが洞窟を捜索する警官と話すシーンから幕を開け、警官は「"Mazes and Monsters"は手に負えない」と述べる。このシーンは物語の後半で繰り返される。
主人公のロビーは大学で新生活を始め、ジェイジェイ、ケイト、ダニエルらの若者たちと友人になる。彼らは全員テーブルトークRPG"Mazes and Monsters"のファンであったが、それぞれに問題を抱える人物として描かれる。ロビーはアルコール中毒の母親と厳格な父親との関係、また消息不明となっている兄ホールについて悩みを抱えている。
友人たちは、欠員の出ているゲーム・セッションにロビーを誘い、ゲームをしようと持ちかける。過去に熱中する余り学校を放校となった事のあるロビーは当初渋るが、最終的に承諾する。ロビーとケイトはこのゲームのセッションを通じて親密な関係になって行く。ロビーはケイトに夜間に兄の夢をみてうなされる事がある事も告白した。やがて、常々疎外感や孤独感を感じているジェイジェイは、自殺する場所を探して地元の立ち入り禁止の洞窟に入るが、この場所が登場人物になりきって行う「ライブRPG」の舞台としてうってつけであると気付く。
ジェイジェイはその後のセッションで自分のキャラクターを殺してしまい、他のメンバーに新しいキャンペーンを提案する。彼らはジェイジェイがゲームマスターとなったそのゲームの一環として洞窟に入った。だが、ロビーはそこで幻覚を見、想像上の怪物に襲われる。以来ロビーの様子がおかしくなった。ロビーは自分の持ちキャラクターである僧侶であると思い込み、「禁欲のため」と言ってケイトとも別れてしまう。
ロビーは自分の夢に現われる「偉大なるホール」から「『二つの塔』へ行け」と告げられ、行方をくらます。友人らはロビーが残した地図から彼を追跡し、ニューヨーク世界貿易センターの南展望台でとうとうロビーを捕まえる。ロビーはホールに会うにはそこから飛び降り魔法を唱える事が必要であると考えるようになっていた。また、ロビーの兄は何年も前に既に死去していた事も明らかとなった。
後に友人らは両親の元で暮らすロビーを訪れるが、彼は完全にファンタジーの中で生きているような状態である。彼らが「最後の一度きり」としてロビーのゲームに付き合ってあげるシーンでこの映画は幕を閉じる。

**キャスト**
ロビー：トム・ハンクス
*ジェイジェイ：クリス・メイクピース
*ケイト：ウェンディ・クルーソン
*ダニエル：デヴィッド・ウォレス
*ロイド・ボックナー
*ピーター・ドゥナット
*スーザン・ストラスバーグ
*アン・フランシス
*マーレイ・ハミルトン
*ヴェラ・マイルズ
*ルイーズ・ソレル

**脚注**

**関連項目**
ダンジョンズ&ドラゴンズに関する論争

**外部リンク**
 トム・ハンクスの大迷宮- Mazes and Monsters- Mazes and Monsters
君主崇拝

君主崇拝（くんしゅすうはい）とは、君主制の国家元首に対する信仰である。

**概要**
君主制を取る国家において皇帝や国王その他の君主を神、神の化身または、神の使い、救世主などとして崇拝もしくは、神聖視すること。君主の称号によっては、皇帝崇拝（こうていすうはい）などと呼ばれる。これらは、国家宗教の中核となったものもある。古代国家では、世界中で広く見られた。一神教世界では、君主を神そのものと見做す思想は一般に出ないが、ヨーロッパのキリスト教君主制国家では、国王が神から王権を授かったとする王権神授説が生まれた。
現代人の感覚では当たり前に感じられるが、古代世界において「君主に対して神と同じように礼拝する事」が強要されたために発生した。つまりそれまでは、君主の前で特別な態度を表す必要性がなかったと言える。これによって君主は、単なる為政者から他の人間と異なる神聖な存在へと変化した。やがて時代が下る毎に、この傾向が激しくなり君主を頂点にしたヒエラルキーが形成され、上位の階層に属する人々への神聖視に繋がった。
君主崇拝は、宗教と結びついており異なる宗教間では、価値の共有が図られず対立を生んだ。また君主に対して神と同じように礼拝する事は、一神教信者にとって受け入れる事の出来ない点であり古代エジプトやローマ帝国、日本においても信者の反乱を起こす原因となった。さらに近代化が進むと民主主義が広がり、君主個人を神聖視する風潮が拒否されるようになり、君主崇拝は廃れていった。

**君主の生死による影響**
君主崇拝は、崇拝の対象となる君主の生死に対する考えの違いにより性質が変わる場合がある。例えば天皇崇拝は、天皇の生前から始まっている。対して古代ローマにおける皇帝の神格化は、一部を除いて死後に始まっている。前者は「現人神」、後者は「人物神」と呼ばれることがある。また中世〜近世ヨーロッパにおけるカトリック教権国家の王権神授説に基づく君主崇拝は、君主の死と共に神聖視が途絶えた。すなわち神から与えられた権威は王位の相続と共に移ると考えられた。逆にインカ帝国などのように、君主が死後も権威を持ち続けた場合もある。

**例**
 日本：天皇を現人神と見る思想は古くからあるが、太平洋戦争での降伏以前、国が神道を保護し、絶対化したと批判する立場からは戦前・戦中に盛んになったといわれる。他に江戸幕府の創設者である徳川家康が、死後に東照大権現として神格化された例がある。また、江戸幕府は、ヨーロッパの王権神授説や、中国の天の思想に類似した、天道委任論を、統治の正統化に用いた。しかし、18世紀後期になり尊皇論が広まると、江戸幕府は統治の正統化の為に、天皇の権威を強調する、大政委任論を持ち出すようになる。- 中国：皇帝の「帝」は元々人格を持たない最高神・天帝を指すものであった。皇帝は天子とも呼ばれるが、その神聖性は絶対的なものではなく、徳を失って暴政を行うなど、場合によって万人の意思の集合体である天によってその地位から追われる（易姓革命）こともありえるとされた。- 太平天国の洪秀全：自らをキリストの弟と称した。- チベット：ダライラマ（生き仏）- 東南アジアの諸王朝：マジャパヒト、シュリーヴィジャヤ、クメール等。主にヒンドゥー教に基づき王が神の化身（アヴァターラ）とされた。- エジプト：古代エジプトのファラオはホルス神の化身とされ、死後に神となると考えられた。- ローマ帝国：皇帝を神として崇めた皇帝崇拝が有名である。初代皇帝アウグストゥスの時代に始まり、ローマの国家宗教となった。この思想は特に帝国東部で盛んになり、ユダヤ人やキリスト教徒が皇帝崇拝を拒否して弾圧される例も多かった。皇帝崇拝自体はコンスタンティヌス1世がキリスト教を公認してからは消えていったが、皇帝または帝国を神により任じられたものとする観念（神寵帝理念）はドミナートゥス制時代に通して強調され、後の東ローマ帝国や神聖ローマ帝国時代まで影響力を残したとされる。- キリスト教西欧：王権は神から与えられたものとする王権神授説が唱えられた。

**関連項目**
 個人崇拝- エウヘメリズム- 神政政治- 神格化- シャーマン- 天皇制ファシズム- 明治神宮- 豊国神社- 東照宮- 霊廟- 陵墓- 人神- 皇帝祭祀
東京セレソンデラックス

東京セレソンデラックス （とうきょうセレソンデラックス）は、俳優、脚本家の宅間孝行（サタケミキオ）が主宰した日本の劇団である。通称「東京セレソンDX」。
1997年に「東京セレソン」として旗揚げし、2012年12月31日をもって解散したが、その後も上演作品が映像化されている。

**沿革**
1997年に宅間孝行と旗揚げメンバーの武田秀臣を中心に前身である「東京セレソン」を旗揚げ。主として脚本家の長田敏靖が脚本を、映画監督の伊藤秀裕が演出を担当し、各公演にワークショップオーディションを行いキャストを選抜する形で公演を行う。
2000年7月の第8回公演『律儀な君の照れ笑いは夕闇にすすけてたし〜その上僕の顔は多分涙でゆがんでたはず』で萬スタジオBACKUPシリーズグランプリを受賞。
2001年に「東京セレソンデラックス」に改称、宅間がサタケミキオ名義にて作・演出を担当する。サタケミキオの名は「東京セレソン」の第1作『今夜だけ、キャバレーで』にて宅間が演じた脚本・演出家の役名から。
2006年8月、劇団の運営・芸能マネジメント業務を行う株式会社オフィスセレソンを設立。宅間が代表取締役に就任。
2007年春には『あいあい傘』で初の大阪公演。同年夏の『歌姫』（再演）で8,500人、翌2008年夏の『夕』（再々演）では12,600人を動員する。
一方で、2006年10月期にはテレビ大阪開局25周年記念番組として連続ドラマ『魁!セレソンDX』が放送、2007年10月期には『歌姫』がTBSテレビにてサタケ脚本、長瀬智也主演によりドラマ化。
2012年1月5日、2012年10月 - 12月に上演の本公演を以って解散することを発表。最終公演『笑う巨塔』（『HUNGRY』改題）をもって2012年12月31日付で解散。

**解散時メンバー**
 宅間孝行（サタケミキオ） - 主宰- 永田恵悟- 越村友一- 須加尾由二- 伊藤高史（2010年1月1日より加入）

**元メンバー**
 武田秀臣- 阿南敦子- 宮前利成- 砂塚舞- 藤田京子- 野口小百合- 西村清孝- 飯島ぼぼぼ- 竹森りさ- 吉成浩一- 松永亜樹- 高橋亜里沙- 杉田吉平- 丸山麗

**公演**

**「東京セレソン」としての公演**
 今夜だけ、キャバレーで（1997年12月、銀座小劇場）- アルトマンを探して（1998年6月、銀座小劇場、作：長田敏晴、演出：伊藤秀裕）- ゼロ番区からのラブレター（1998年12月、大塚萬スタジオ、作：長田敏晴、演出：伊藤秀裕）- 私の愛したカインとアベル（1999年4月、新宿シアターモリエール、作：長田敏晴、演出：伊藤秀裕）- 偉人たちのラプソディ（1999年8月、シアターVアカサカ、作・演出：伊藤秀裕）- Y2Kよりあなたへ（1999年12月、新宿スペース107、作：長田敏晴、演出：伊藤秀裕）- シングル8からの招待状」（2000年3月、下北沢「劇」小劇場、作：長田敏晴、演出：伊藤秀裕）- 律儀な君の照れ笑いは夕闇にすすけてたし〜その上僕の顔は多分涙でゆがんでたはず（2000年7月、大塚萬スタジオ、作・演出：伊藤秀裕）- 緋色エレジー（2000年12月、中野ザ・ポケット、作・演出：伊藤秀裕）

**「東京セレソンデラックス」としての公演**
傷 -kizu-（2001年）
*ぴえろ（2001年）
*JOKER（2001年）
*WHAT A WONDERFUL LIFE!（2002年）
*口笛（2002年）
*BARTENDER（2002年）
*HUNGRY（2003年）
*WHAT A WONDERFUL LIFE!（再演）（2003年）
*W（2003年）
*夕（2003年）
*ピリオド（2003年）
*Happy（2004年）
*歌姫（2004年）
*FAMILY!（2005年）
*How are you?（2005年）
*夕（再演）（2005年）
*口笛（再演）（2005年）
*ぴえろ（再演）（2005年）
*ザ・福袋 àla carte vol.1（2006年）
*流れ星（2006年）
*あいあい傘（2007年）
*歌姫（再演）（2007年）
*渡辺いっけいと東京セレソンDX（2007年）
*夕（再々演）（2008年）
*流れ星（再演）（2009年）
*WHAT A WONDERFUL LIFE!（再々演）（2010年）
*くちづけ（2010年）
*傷 -kizu-（再演）（2011年）
*笑う巨塔（『HUNGRY』改題）（最終公演）（2012年）

**映像化作品**
いくつかの作品がテレビドラマ、映画などに翻案されている。
*歌姫 - 2007年、TBS系列にて連続テレビドラマ化された。宅間孝行はサタケミキオ名義で脚本と一部演出を担当。
*ぴえろ - 2013年、『間違われちゃった男』としてフジテレビにて連続テレビドラマ化された。宅間はドラマ用の再脚本化、チーフディレクターとしてドラマ演出も担当。
*くちづけ - 2013年、堤幸彦監督で映画化。宅間は脚本および出演。
*あいあい傘 - 2018年、宅間孝行監督・脚本で映画化。

**脚注**

**関連項目**
 魁!セレソンDX- TAKUMA FESTIVAL JAPAN

**外部リンク**
 date=20180318215346 
**  笑う巨塔 - 東京セレソンデラックス-  東京セレソンデラックス - ビクターエンターテインメント- TOKYOSELECCION
国家林業草原局

国家林業草原局（こっかりんぎょうそうげんきょく）は、中華人民共和国において林業事務を主管する国家行政機関。自然資源部が管理する国家局で、日本の林野庁に相当する。

**沿革**
1949年 中央人民政府林墾部成立。
*1951年 林墾部を林業部に改称し、開拓・開墾業務を農業部へ移管。
*1954年 中央人民政府林業部を中華人民共和国林業部へ改称。
*1956年 中華人民共和国森林工業部成立。
*1958年 林業部と森林工業部を合併して、林業部を設置。
*1970年 農業部と林業部を合併して、農林部を設置。
*1978年 国家林業総局成立。
*1979年 農林部を廃止し、農業部及び林業部を設置、国家林業総局は林業部に吸収。
*1997年 林業部を国務院直属機関とし、国家林業局に改組。
*2018年 国家林業局を廃止し、国家林業草原局を設置。

**歴任部長**
梁希
*劉文輝
*王雲
*羅玉川
*雍文涛
*楊鍾
*高徳占
*徐有芳
*陳耀邦
*王志宝
*周生賢
*賈治邦
*趙樹叢

**脚注**

**外部リンク**
  中華人民共和国国家林業局公式サイト
老松神社 (桂川町)

老松神社（おいまつじんじゃ）は、福岡県嘉穂郡桂川町にある神社である。旧社格は村社。

**祭神**
 大国主命- 大物主命- 事代主命- 菅原道真

**由緒**
創建年代については不詳であるが、社伝によればこの神社がある場所はかつてオオクニヌシとスクナビコナが諸国巡回の折に逗留した地であり、その後垂仁天皇の時代に土師氏の一族がこの地に出雲大社の分社として建立したといわれる。
後にオオモノヌシとコトシロヌシを合祀した（年代は不詳）。
創建当時の社名は『土師宮』と称していたが、その後万寿元年（1024年）に土師郷（現在の桂川町一帯）が安楽寺（大宰府天満宮）の荘園となった際に菅原道真を合祀し社名を『老松大明神』と改称した。
以降土師庄十二ヶ村の総鎮守として篤く信仰され、隆盛を極めたという。
しかし天正15年（1587年）、豊臣秀吉による九州征伐の際秋月種実に味方したため神領一切を没収され衰退した。
江戸時代以降は土師村の鎮守神として村人からの崇敬を受けた。

**施設**
 拝殿- 本殿- 鳥居

**摂社**
 菅原神社- 大山祇神社- 興玉神社

**例祭**
毎年4月と9月に行われる例祭では、福岡県の無形民俗文化財に指定されている『土師の獅子舞』が行われる。この獅子舞は鎌倉時代の嘉暦3年（1328年）に始まったとされ、その歴史の長さから福岡県下の獅子舞のルーツの一つといわれている。
上土師地区と下土師地区が一年交代で担当しており、舞い方もそれぞれ異なる。上土師の獅子舞は勇壮活発で力強い舞い、下土師の獅子舞は優雅さの中にも「さび」のある舞いである。

**交通**
 西鉄バス『下土師』バス停より徒歩10分- 九州旅客鉄道福北ゆたか線桂川駅から車で15分

**外部リンク**
  まつり・年中行事―土師の獅子舞（王塚装飾古墳館ホームページ）
夢実現21世紀会議

夢実現21世紀会議は2003年に発足した自由民主党内の議員団体。国民の「夢」を政策に反映させようと4つの委員会から成り立つ。自民党は「改党アクションプログラムの一つ」と表現している。議長は麻生太郎。
この会議について確認できる情報が2003年のものであり、現在活動しているか否かは不明である。4つの委員会からなる会議であるが、確認できる3つの委員会を以下に記載する。

**自然にふれあう夢実現検討委員会 == - 委員長：小渕優子

**教育環境の夢実現検討委員会 == - 委員長：岩屋毅

**国づくりの夢実現検討委員会**
 委員長：木村太郎- 委員：金子恭之、福井照、野上浩太郎、松山政司- 日韓トンネル研究会の高橋彦治・濱建介にヒアリング調査を行い、日韓トンネル計画の政策提言を行う。

**所属していた議員**
 水野賢一（委員・2010年に離党）- 小西理（委員・2012年に落選）

**脚注 ==
ペルソナ (2008年の映画)

『ペルソナ』は、樫原辰郎が監督を務め2008年に公開された日本映画。

**ストーリー**
「プロジェクト・ペルソナ」という謎の人体実験によって、常人離れした格闘能力を得たものの別人格を埋め込まれてしまった女子大生の日和が、その研究所から脱走する。彼女を連れ戻そうとする追っ手を倒し、医者の幸一郎の助けを借りながら逃走し続けていくのだが…。

**キャスト**
御園日和 - 山崎真実
*木場幸一郎 - 萩原聖人
*森次晃嗣
*佐野史郎
*木村祐一
*二階堂智
*鈴木砂羽
*菟田高城
*中村愛美
*大鷹明良
*大島直也
*村木藤志郎
*安部魔凛碧
*寺田万里子

**スタッフ**
監督：樫原辰郎
*製作総指揮：斎藤正明、井内徳次
*脚本：樫原辰郎 
*アクション監督：谷垣健治
*撮影：ふじもと光明
*製作：「ペルソナ」フィルムパートナーズ（クレイ、テンダープロ）
*製作会社：キックファクトリー
*配給：「ペルソナ」フィルムパートナーズ
*配給協力：リベロ

**外部リンク**
 ペルソナ- ペルソナ
伊賀朝光

伊賀 朝光（いが ともみつ）は、平安時代末期から鎌倉時代前期にかけての武将・御家人・吏僚。伊賀氏の祖。

**略歴**
藤原北家藤原秀郷流の藤原光郷の子として誕生。蔵人所に代々使えた下級官人の出身だった。母は源頼朝の政所別当源邦業の娘である。
朝光は頼朝に従い、文治5年（1189年）には奥州合戦に参加。建久元年（1190年）11月の頼朝の上洛にも供奉している。正治年間（1199年-1201年）に左衛門少尉に任じられた。建仁3年（1203年）の比企能員の変では北条政子の命で比企氏攻撃軍に加わる。
娘・伊賀の方を後室に迎えた北条義時が鎌倉幕府の2代執権となった事から、朝光やその子らは義時の外戚として活躍した。建永元年（1206年）に検非違使となり、翌建永2年（1207年）に叙爵。承元4年（1210年）3月に伊賀守に任じられ、それ以降は伊賀氏を称した。建暦2年（1212年）12月、従五位上に叙す。建保元年（1213年）の和田義盛の乱では恩賞として常陸国佐都を賜っている。建保3年（1215年）9月14日に朝光が死去し、翌日に舅である二階堂行政の家の後山に埋葬された際には、義時も参列している。
建保5年（1217年）2月10日には未亡人となった妻（行政の娘）が京で死去している。長男・光季は承久3年（1221年）の承久の乱で京方の襲撃を受けて自害し、三男・光資は貞応3年（1224年）3月23日に脚気のため死去。次男・光宗、四男・朝行、五男・光重と伊賀の方は貞応3年（1224年）6月の伊賀氏事件で流罪となるが、嘉禄元年（1225年）の北条政子の死後間もなく幕政への復帰を許された。

**脚注 ==
フランシスカ・ヴァレンズエラ

フランシスカ・ヴァレンズエラ
フランシスカ・バレンスエラ（Francisca Valenzuela、1987年3月17日）は、アメリカ合衆国・カリフォルニア州出身でチリの女性シンガーソングライターである。

**略歴**
1999年、家族とチリに帰国。
*小さい頃からギター・ピアノを習い、音楽に慣れ親しむ環境に育つ。並行、また詩を書いた。
*サウンド面ではフィオナ・アップル、フランツ・シューベルト、フリエッタ・ベネガスの影響が強い。
*2000年、米国で初の作詩集「Defenseless Waters」を発売。
*2006年、13歳時作った楽曲「Peces」がデビューシングルとして発表。この曲と次作「Muérdete la lengua」や「Afortunada」などラジオで大ローテーションをし、チリのマスメディアの記者が「今年のブレイクスルー・アーティスト」と発表した。
*2007年、ファーストアルバム『Muérdete la lengua』をリリース。
*2008年、MTVのポテンシャルな成功アーティスト計画"MTVx15"に参加。15日間、MTVラテンアメリカとMTV2のCMに出演。
*2009年、Latin Bitmanのアルバムのため2曲「Help Me」「Someday」にゲストボーカルとして参加。「Help Me」がシングルとしてチリとアメリカで発売。
*2011年、セカンドアルバム『Buen Soldado』を発売。
*2013年、チリの最も大事な音楽イベント「ビニャ・デル・マール音楽祭」に出演設定。
*2014年、サードアルバム　『Tajo Abierto』をリリース。

**ディスコグラフィ**
2007年: Muérdete la lengua
*2011年: Buen Soldado
*2014年 : Tajo Abierto
伊東信宏

伊東 信宏（いとう のぶひろ、1960年9月6日 - ）は日本の音楽学者、大阪大学大学院文学研究科教授。中欧・東欧の音楽史及び民族音楽学を専門とする。

**略歴**
京都市生まれ。1984年、大阪大学文学部美学科卒業後、87年同大学院修士課程修了。91年、同大学院博士課程を単位取得満期退学。日本学術振興会特別研究員、92年リスト・フェレンツ音楽院（ハンガリー）・客員研究員、93年大阪教育大学教育学部助教授、2004年大阪大学文学部助教授、07年文学研究科音楽学専攻准教授。
2010年、論文「バルトークによる民俗音楽調査・研究・編曲」にて大阪大学より博士（文学）の学位を取得。
1998年に『バルトーク』で第7回吉田秀和賞を受賞、アリオン賞奨励賞（音楽評論部門）受賞。2009年『中東欧音楽の回路』でサントリー学芸賞受賞。

**著書**
『バルトーク－民謡を「発見」した辺境の作曲家』中公新書、1997
*『ハイドンのエステルハージ・ソナタを読む』春秋社、2003 
*『中東欧音楽の回路　ロマ・クレズマー・20世紀の前衛』岩波書店、2009
*『バルトークの民俗音楽編曲』大阪大学出版会、2012　
*『東欧音楽綺譚　クルレンツィス・跛行の来訪神・ペトルーシュカ』音楽之友社、2018
*『東欧音楽夜話　越えられない国境／未完の防衛線』音楽之友社、2021

**翻訳**
『バルトーク・ベーラ　ハンガリー民謡』（間宮芳生と歌詩対訳、全音楽譜出版社、1995） 
*ヤーノシュ・カールパーティ『バルトークの室内楽曲』（江原望共訳、法政大学出版局、1998）
*『バルトーク音楽論選』（太田峰夫共訳、ちくま学芸文庫、2018）
*サーシャ・バッチャーニ『月下の犯罪　一九四五年三月、レヒニッツで起きたユダヤ人虐殺、そして或るハンガリー貴族の秘史』（講談社〈選書メチエ〉、2019）

**編著**
『ピアノはいつピアノになったか?』（大阪大学出版会、2007）
*『坂本龍一 ピアノへの旅』上尾信也と聞き手（アルテスパブリ、2024）

**出演**
FMシンフォニー・コンサート→ブラヴォー!オーケストラ パーソナリティー（NHK-FM放送　概ね毎月1回程度、NHK大阪放送局製作日にパーソナリティーとして出演）

**所属学会 == -  東洋音楽学会-  日本音楽学会 　-  美学会-  民族藝術学会 

**脚注 ==
柿沼敏江

柿沼 敏江（かきぬま としえ、1953年? － ）は、日本の音楽学者、翻訳家。京都市立芸術大学名誉教授（西洋音楽史）。西洋音楽史専攻。専門はアメリカ音楽、現代音楽。

**経歴**
静岡県生まれ。国立音楽大学音楽学部楽理科卒業後、お茶の水女子大学大学院人文科学研究科修士課程修了。お茶の水女子大学大学院在学中に、現代音楽祭「パン・ムジーク・フェスティヴァル」の音楽評論のコンクール「アドホック・クリティック」で、第1位「音楽之友社賞」を受賞。
その後、カリフォルニア大学サンディエゴ校音楽学部博士課程に進学、理論実験（Theoretical Experimental）コースを専攻。1989年、ハリー・パーチの創作楽器に関する研究で博士号（音楽学Ph.D.）を取得。
帰国後は、明治学院大学などで教鞭をとるとともに、『音楽芸術』、『読売新聞』、『フィルハーモニー』、『アサヒ・イヴニング・ニュース』、『グラモフォン・ジャパン』などに執筆。アメリカの雑誌『EAR』や『ハイ・パフォーマンス』などにも寄稿した。多様化する現代の音楽状況について研究を続けている。京都市立芸術大学音楽学部教授をへて、2019年定年となり、名誉教授。
2011年、ミュージック・ペン・クラブ賞をアレックス・ロス著『20世紀を語る音楽』（みすず書房）の翻訳で受賞。2020年11月10日には、第30回吉田秀和賞を『〈無調〉の誕生　ドミナントなき時代の音楽のゆくえ』で受賞した。

**著書**
『アメリカ実験音楽は民族音楽だった 9人の魂の冒険者たち』（フィルムアート社） 2005
*『〈無調〉の誕生 ドミナントなき時代の音楽のゆくえ』（音楽之友社） 2020.2 

**主要訳書**
『ルー・ハリソンのワールド・ミュージック入門』（ルー・ハリソン、共訳、ジェスク音楽文化振興会） 1993
*『サイレンス』（ジョン・ケージ、水声社） 1996
*『アメリカン・ニュー・ミュージック 実験音楽、ミニマル・ミュージックからジャズ・アヴァンギャルドまで』（エドワード・ストリックランド、米田栄共訳、勁草書房） 1998
*『カルチュラル・アイデンティティの諸問題』（林完枝, 松畑強共著、スチュアート ホール, ポール ドゥ・ゲイ共編、宇波彰, 佐復秀樹共訳、大村書店） 2000
*『サウンディング・スペース 9つの音響空間』（畠中実, 柴俊一編、アルフレッド・バーンバウム共訳、NTT出版） 2003
*『アメリカン・ルーツ・ミュージックの探求』（アラン・ローマックス、みすず書房、アラン・ローマックス選集） 2007
*『20世紀を語る音楽』（アレックス・ロス、みすず書房） 2010
*『これを聴け』（アレックス・ロス、みすず書房） 2015
*『ジョン・ケージ伝 新たな挑戦の軌跡』（ケネス・シルヴァーマン、論創社） 2015

**脚注**

**外部リンク**
 京都市立芸術大学教員紹介柿沼敏江
久保田慶一

久保田 慶一（くぼた けいいち、1955年6月 - ）は、日本の音楽学者（博士（音楽学））。専門は西洋音楽史、特にバッハ、及び音楽家のキャリア形成。東京経済大学客員教授（2020-）。元東京学芸大学教授（1997-2009）・国立音楽大学教授・副学長（2010-2020）。

**略歴**

**学歴**
1974年、大阪府立三島高等学校卒業。1978年、東京芸術大学音楽学部楽理科卒業。1981年、同大学院音楽研究科音楽学専攻修士課程修了。1984年、同大学院博士後期課程中途退学。フライブルク大学、ハンブルク大学、ベルリン自由大学に留学。1999年、『C.P.E.バッハの器楽創作における《改訂》および《編曲》に関する研究』にて（博士（音楽学）、乙種、東京芸術大学）。2009年、首都大学東京大学院社会科学研究科修士課程修了。

**職歴**
1997年、東京学芸大学教育学部音楽・演劇講座助教授・同教授を経て、2010年度より国立音楽大学教授。その後、副学長も務めた後、2020年に国立音楽大学を退職し、東京経済大学客員教授、放送大学講師となった。
その他に日本チェンバロ協会第3・4期（2015-2020）会長、朝日カルチャーセンター講師を務める。

**著作**
 『バッハの息子たち : バロックから古典派へ』（音楽之友社、1987年）- 『モーツァルトに消えた音楽家たち』（音楽之友社、1998年）- 『はじめての音楽分析 : グレオゴリオ聖歌から新ウィーン楽派まで』（教育芸術社、2001年）- 『エマヌエル・バッハ : 音楽の近代を切り拓いた』（東京書籍、2003年）- 『孤高のピアニスト梶原完 : その閃光と謎の軌跡を追って』（ショパン、2004年）- 『音楽の文章セミナー : プログラム・ノートから論文まで 改訂版』（音楽之友社、2006年→2016年）- 『音楽とキャリア : 学生から大人まで、よりよく生きるための新たなアドバイス』（スタイルノート、2008年）- 『キーワード150音楽通論』（アルテスパブリッシング、2009年）- 『音楽用語ものしり事典 : オドロキ!納得!ことばの学校』（アルテスパブリッシング、2010年）- 『西洋音楽史100エピソード』（教育芸術社、2012年）- 『モーツァルト家のキャリア教育 : 18世紀の教育パパ、天才音楽家を育てる』（アルテスパブリッシング、2014年）- 『音楽再発見100エピソード』（教育芸術社、2014年）- 『バッハの四兄弟 : フリーデマン、エマヌエル、フリードリヒ、クリスティアン-歴史と現代に響く音楽』（音楽之友社、2015年）- 『2018年問題とこれからの音楽教育 : 激動の転換期をどう乗り越えるか?』（ヤマハミュージックメディア、2017年）- 『新しい音楽鑑賞 : 知識から体験へ』（水曜社、2019年）- 『はじめての音楽史 - 古代ギリシアの音楽から日本の現代音楽まで 決定版』（音楽之友社、2017年）- 『音楽分析の歴史 : ムシカ・ポエティカからシェンカー分析へ』（春秋社、2020年）- 『バッハ = Johann Sebastian Bach (作曲家・人と作品)』（音楽之友社、2021年）- 『14歳からの新しい音楽入門 : どうして私たちには音楽が必要なのか』（スタイルノート、2021年）

**博士論文**
 『C.P.E.バッハ研究 : 改訂と編曲』（音楽之友社、2000年）
** 『C.P.E.Bach : a study of his revisions and arrangements』（Academia Music Ltd.、2004年）

**共著**
 『はじめての音楽史 : 古代ギリシアの音楽から日本の現代音楽まで 増補改訂版』（音楽之友社、1996年→2009年）- 『音大生・音楽家のための英語でステップアップ : 音楽留学で役立つ英会話50シーン 改訂版』（スタイルノート、2017年）- 『めざせ!保育士・幼稚園教諭 : 音楽力向上でキャリアアップ』（渡辺行野と、スタイルノート、2019年）

**編著**
 『音楽史を学ぶ : 古代ギリシャから現代まで』（教育芸術社、2017年）- 『名曲理解のための実用楽典』（音楽之友社、2019年）- 『ハイニヘン「新しい通奏低音奏法〈1711年〉」全訳と解説』（ヨハン・ダーヴィト・ハイニヘン著、道和書院、2022年）- 『音楽用語の基礎知識 : これから学ぶ人のための最重要キーワード100 新装版』（アルテスパブリッシング、2019年→2024年）

**編書**
 『バッハ キーワード事典』（春秋社、2012年）- 『楽譜でわかる20世紀音楽 = Reading scores of the 20th century music』（アルテスパブリッシング、2020年）

**共編著**
 『はじめてのインターンシップ : 仕事について考えはじめたあなたへ』（渡辺三枝子と、アルテスパブリッシング、2011年）- 『教養としてのバッハ : 生涯・時代・音楽を学ぶ14講』（礒山雅、佐藤真一と、アルテスパブリッシング、2012年）

**監修**
 『アルファベットで引く6か国語音楽用語辞典 = ONTOMO DICTIONARY OF MUSICAL WORDS : イタリア語・英語・ドイツ語・フランス語・スペイン語・ラテン語』（音楽之友社、2015年）- 『ティーチング・アーティスト : 音楽の世界に導く職業』（水曜社、2016年）- 『モーツァルト : 神に愛された天才音楽家』（集英社、2016年）- 『366日の西洋音楽 : 1日1ページでわかるクラシック音楽の魅力』（三才ブックス、2020年）- 『音楽で世界を変える : よりよい世界をかたちづくるティーチング・アーティストとその役割』（エリック・ブース著、スタイルノート、2024年）- 『20世紀音楽を分析する』（パオロ・スサンニ, エリオット・アントコレツ著、音楽之友社、2024年）- 『ドラえもん学びワールド音楽をはじめよう』（小学館、2024年）

**翻訳**
 『レーオポルト・モーツァルト』（エーリヒ・ヴァーレンティン著、音楽之友社、1998年）- 『楽譜を読むチカラ』（ゲルハルト・マンテル著、音楽之友社、2011年）- 『記譜法の歴史 : モンテヴェルディからベートーヴェンへ』（カーリン・パウルスマイアー著、春秋社、2015年）- 『ヴァイオリン奏法 : 新訳版』（レオポルト・モーツァルト著、全音楽譜出版社、2017年）- 『音大生のキャリア戦略 : 音楽の世界でこれからを生き抜いてゆく君へ』（ドーン・ベネット編著、春秋社、2018年）- 『音楽家を成長させる「教える技術」 : 相互に高め合う演奏と教育のアプローチ』（コーネリア・ワトキンス,ローリー・スコット著、ヤマハミュージックメディア、2022年）

**共訳**
 『モーツァルト殺人法廷』（ルドルフ・アンガーミュラー著、小沢優子共訳、春秋社、2009年）

**論文**
  CiNii>久保田慶一-  J-GLOBAL>久保田慶一

**科研費**
  KAKEN>久保田慶一

**脚注**

**外部リンク**
  東京経済大学>専任教員DB>久保田慶一-  Researchmap>久保田慶一-  日本チェンバロ協会>会長ご挨拶
霧立のぼる

霧立 のぼる（きりたち のぼる、1917年（大正6年）1月3日 - 1972年（昭和47年）3月22日）は、元宝塚少女歌劇団娘役で日本の女優。本名は島田 キミ、東京市出身。愛称は「しまちゃん」（本名に由来する）。
芸名は小倉百人一首の第87番、寂蓮法師の「叢雨の 露も未だ乾ぬ 真木の葉に 霧立ち昇る 龝の夕暮れ（むらさめの つゆもまだひぬ まきのはに きりたちのぼる あきのゆふぐれ）」から命名された。
宝塚歌劇団卒業生で元女優の霧立はるみ（本名:鬼武治美、1943年生まれ）は、俳優の佐伯秀男との間にできた一人娘である。

**人物**
東京市で会社役員の父・重穂と母・さよの間に3人姉妹の長女として出生する。東京市渋谷区穏田にある穏原小学校を卒業後、1929年（昭和4年）に青山学院高等女学部（現・青山学院中等部）に入学するが、1930年（昭和5年）4月に中退して宝塚少女歌劇団に入団。宝塚歌劇団20期生。同期生に宇知川朝子、尾上さくら、久邇京子、竹田鶴子、夕張ゆさ子らがいる。娘役で活躍する。1934年（昭和9年）に入江たか子の実兄・東坊城恭長にスカウトされて宝塚少女歌劇団を退団して入江プロに入社する。同年、入江プロを経て入社した新興キネマより「世紀の青空」で映画初出演。翌1935年より新興東京に所属し「春姿娘道中」、「暁の麗人」、「女の友情」など数々の映画にや舞台に主演として出演した。
1937年、新興キネマの幹部社員に昇進するも退社し、同年PCLに入社した。この時に同僚となった佐伯秀男と出会い、結婚するきっかけとなった。同年9月にPCLが合併して東宝映画が設立された後もそのまま専属女優として活躍を続け、1942年に佐伯と結婚、1943年4月29日に公開された石田民三監督の「あさぎり軍歌」に出演したのを最後に出産のため東宝映画を退社した。
佐伯と離婚後の1944年4月に「霧立のぼるとあざみ楽団」を結成して芸能活動を再開。子育てをしながら実演舞台女優として活躍するなど多忙な日々を送っていた。1952年に大映と契約を結び、様々な作品に出演しながら1955年に劇団新派に入団して舞台女優としても活躍した。
晩年は娘のはるみと佐伯の生地の近くの港区南青山のマンションで2人暮らしをしていたが不遇で、ほとんど仕事が無い状態で睡眠薬を常用していた。1971年6月に16年間活動してきた劇団新派を退団して芸能活動を引退し、直後に新橋でバー「霧の町」を開店したがすぐに店を辞めている。その後、娘のはるみが渡米した留守中の1972年3月22日未明、常用していた睡眠薬の摂取過多により自宅で孤独死した。55歳没。発見された時には死後13時間程度が経過していたと言う。墓所は梅窓院にある。
私生活では2度の結婚を経験している。1度目は佐伯秀男で、2度目は実業家・会社社長の北竹清剛であった。北竹清剛とは7年間の夫婦生活の後、夫の清剛が1956年に詐欺罪で逮捕されたことがきっかけとなって離婚している。その後は結婚しなかった。

**主な出演作品**

**映画**
 『世紀の青空』（1934年、新興）- 『春姿娘道中』（1935年、新興）- 『明けゆく空』（1935年、新興）- 『鐵路』（1935年、新興）- 『釣鐘草』（原作/吉屋信子『花物語』、1935年、新興）- 『花嫁学校』（1935年、新興）- 『龍涎香』（原作/久米正雄、1935年、新興）- 『暁の麗人 前篇 千賀子の巻』（1935年、新興）- 『暁の麗人 後篇 弓子の巻』（1935年、新興）- 『三聯花』（原作/吉屋信子、1935年、新興）- 『武器なき人々』（1936年、新興）- 『女の友情 愛と暴風篇』（1936年、新興）- 『真夜中の酒場』（1936年、新興）- 『櫻の園』（1936年、新興）- 『街の姫君』（1936年、新興）- 『大地の愛』（1936年、新興）- 『新月抄』（原作/久米正雄、1936年、新興）- 『雪崩』（1937年、東宝）- 『お嬢さん』（原作/吉屋信子、1937年、東宝）- 『人情紙風船』（1937年、東宝）- 『美しき鷹』（1937年、東宝）- 『四ツ葉のクローバ』（1938年、東宝）- 『瞼の母』（1938年、東宝）- 『鶯』（1938年、東京発声）- 『チョコレートと兵隊』（1938年、東宝）- 『エノケンの鞍馬天狗』（1939年、東宝） 
*『エンタツ・アチャコの新婚お化け屋敷』(1939年、東宝）- 『女の教室　学校の巻　七つの俤』（1939年、東宝）- 『女の教室　中・後篇』（1939年、東宝）- 『白蘭の歌』（原作/久米正雄、1939年、東宝）- 『虞美人草』（原作/夏目漱石、1941年、東宝）- 『希望の青空』（1942年、東宝）- 『怪猫岡崎騒動』（1954年、大映）- 『楊貴妃』（1955年、大映）

**テレビドラマ**
 『日真名氏飛び出す』（1955年、KRT）- 『海風が吹けば』（1956年、NHK）- 『無言歌』（1957年、NHK）- 『菜種河豚』（1957年、KRT）- 『胡椒息子』（1957年、KRT）- 『ほほえみ一家』（1958年-1962年、KRT）- 『風雪』「漱石山房」（1965年、NHK） - 夏目鏡子- 『特別機動捜査隊』 第221話「青春喪失」（1966年、NET）

**エピソード**
佐伯秀男（1955年）
*1番目の夫であった佐伯秀男（さえき・ひでお＝俳優、本名:鬼武秀治＝おにたけ・ひではる、1912年（明治45年）1月9日 - 2003年（平成15年）11月1日）は、東京府出身で、成瀬巳喜男監督の「雪崩」などで霧立と共演して、篠崎誠監督の「忘れられぬ人々」（2000年）にも出演した。なお、晩年は「現役最高齢の男性ファッションモデル」、「現役最高齢の男性ボディービルダー」として雑誌やテレビ番組などで紹介されており、1993年には81歳で『上岡龍太郎がズバリ!』の「男性ボディービルダー50人」の回に33番目の男性ボディービルダーとしてテレビ出演した。2003年11月1日午後7時35分、胃がんのため逝去。享年91。
*胡桃沢耕史の『黒パン俘虜記』において、モンゴルのラーゲリに抑留された日本人兵士の主人公達が、同地で出会った日本の民主聯盟の「思想調査員」の中の一人の美少女を見て、女優の霧立のぼるに似ていると合意する場面があり、霧立のぼるが当時の青年達にとって憧れの存在であったことが分かる。

**参考文献**
嶋地孝麿『日本映画俳優全集・女優編』キネマ旬報増刊12月31日号、キネマ旬報社、1980年12月、254頁-256頁
*『総特集　キネマの美女』ノーサイド1995年9月号、文藝春秋社、98頁
*立花忠男『日本映画スチール集 新興キネマ モダニズム篇』 ワイズ出版、2002年1月　ISBN 4898301274

**関連書籍**
佐藤忠男、丸尾定、登川直樹『新興キネマ　戦前娯楽映画の王国』、山路ふみ子文化財団、1993年

**出典**

**外部リンク**
 日本映画データベース 霧立のぼる- name=Noboru Kiritachi- 劇団新派　歴代の名優
佐野光司

佐野 光司（さの こうじ、1937年4月1日 - ）は、日本の音楽学者、現代音楽研究の第一人者。スクリャービン研究で名高い音楽学者。桐朋学園大学名誉教授。

**来歴**
東京藝術大学音楽学部楽理科卒業後、同大学大学院音楽研究科音楽学専攻修了、同大助手に就任。母校で講師を務めつつ、桐朋学園大学音楽学部教授を務める。
京都賞など数ある権威ある賞の選考委員を務めている。
ボルネオの戦い

ボルネオの戦いの作戦図
ボルネオの戦い（ボルネオのたたかい）は、太平洋戦争中に、日本軍の守るボルネオ島と付属島嶼へ、オーストラリア軍を主力とした連合軍が侵攻して起きた戦い。連合軍が勝利したが、戦略的に大きな影響はなかった。

**背景**
ボルネオ島は、北西部がイギリス領、南部から東部がオランダ領であったが、いずれも日本軍によって占領されていた。オランダ領のバリクパパンやイギリス領のサンダカン、ミリなどには油田があり、日本にとって重要な資源地帯となった。しかし、連合軍のフィリピン反攻が進み、シーレーンが遮断されたために日本本土への資源輸送は不可能となっていた。ブルネイ湾は重要な海軍泊地だったが、すでに利用する艦隊は残っていなかった。
日本軍は、旧イギリス領は陸軍、旧オランダ領は海軍の主担当地区として防備と軍政を分担していた。守備隊として第37軍（司令官：馬場正郎中将）の独立混成第56旅団と同第71旅団、独立混成第25連隊を配置していたが、うち独混71旅団は編成途上で人員も装備も訓練も不足していた。海軍の守備の主力は第22特別根拠地隊（司令官：鎌田道章中将）であった。
連合軍は、オランダ領東インドの奪還を目指すオーボエ作戦（Operation "OBOE"）の一環として、ボルネオ侵攻を計画した。これにはブルネイ湾にイギリス太平洋艦隊の泊地を置くこと、及び油田を奪還することという戦略目的があった。タラカン島に対するオーボエ1号作戦、バリクパパンに対するオーボエ2号作戦、ブルネイ湾・ラブアン島に対するオーボエ6号作戦からなり、地上戦にはオーストラリア軍から第1軍団（軍団長：レスリー・モースヘッド（Leslie Morshead）中将）の第7師団と第9師団が主力として投入されることになった。この点、ブルネイ湾を基地化するのは戦争資源の浪費であり、日本側シーレーンは遮断されているのだから上陸に戦略的価値が無いとの批判があった。特にドイツ降伏後にはバリクパパンへの第7師団投入は中止することも検討されたが、計画通りに実行された。

**経過**

**事前攻撃**
1945年4月から、ボルネオ地区の日本軍拠点には、フィリピンから出撃した航空機や機動部隊の搭載機により激しい事前空襲が行われた。同月中旬には日本軍は連合軍の上陸が迫っていると判断し、製油施設を自ら破壊した。

**タラカン島の戦い**
5月4日にタラカン島で揚陸中の連合軍
5月1日、東岸のタラカン島にオーストラリア第9師団の第26旅団を基幹とする11800人が上陸した。日本軍では独立歩兵第455大隊と海軍第2警備隊の計2200人が守備しており、6月中旬まで激しい抵抗を続けた。終戦まで連合軍は掃討戦を行い、日本軍は1500人が戦死し、250人が捕虜となった。連合軍もオーストラリア兵225人が戦死し、700人近くが負傷した。また、アメリカ海軍の機動掃海艇1隻が沿岸砲台に撃沈され、砲台または機雷により駆逐艦など5隻が損傷した。

**ブルネイ湾の戦い**
6月10日に、ブルネイ湾及びラブアン島にオーストラリア第9師団の主力が上陸した。軽巡ホバートはじめ巡洋艦4隻、駆逐艦23隻などや航空部隊が支援し、連合軍の参加兵力は29000人に上った。日本軍は独混第56旅団が付近にあり、そのうちブルネイ湾に独立歩兵第366・第367大隊、ラブアン島に独立歩兵第371大隊を置いていた。日本軍が水際配備は避けて後退したため、一週間で連合軍は沿岸部の制圧に成功した。ラブアン島守備隊は全滅した。その後、連合軍によりミリ方面に向けた追撃戦が行われた。ブルネイ湾一帯の戦いで、オーストラリア軍の記録によると日本軍は1200人以上が戦死したのに対し、オーストラリア軍は114人が戦死し、221人が負傷した。また、上陸前の掃海作業中の6月8日に、アメリカ海軍掃海艇「サリュート」（en）が触雷沈没している。

**バリクパパンの戦い**
バリクパパンでのオーストラリア軍作戦経過
6月15日からバリクパパン付近で、アメリカ海軍が掃海作業を開始した。以後、バリクパパンでの作戦完了までに機動掃海艇4隻が触雷沈没し、砲撃などで駆逐艦以下の数隻が損傷した。
7月1日、巡洋艦5隻などの艦砲射撃の後に、バリクパパンにオーストラリア第7師団が上陸した。連合軍の参加兵力は33500人で、第二次世界大戦最後の大規模上陸戦であるとも評される。3日の朝までに上陸した連合軍部隊は17000人に達し、この間初日だけでも3万発にも及ぶ猛烈な艦砲射撃が支援した。日本軍は海軍第22特別根拠地隊を基幹に11000人の兵力を有し、2つの飛行場周辺などに防備を固めていた。日本軍は油田防空用の対空砲を転用したものも含め相当に強力な砲台を保有し、オーストラリア軍の戦車3両を立て続けに撃破することもあった。しかし、日本軍には専門の地上戦闘員が少なく、次第に拠点を失い、9日までに飛行場は占領された。
7月下旬まで追撃戦が行われ、以後も終戦まで散発的な戦闘が続いた。オーストラリア軍の記録によると日本兵1800人以上が戦死したのに対し、オーストラリア兵の損害は戦死229人、負傷664人だった。また第七艦隊のほうは沈没、損傷の掃海艇で7名の戦死者を出しただけだった。

**結果**
連合軍は上陸した地点を占領したが、まもなく終戦を迎えたため戦略的には大きな影響はなかった。日本軍は4700人以上が戦死または戦病死した。連合軍はオーストラリア兵569人が戦死、約1400人が負傷した。
この戦闘の日本軍指揮官である馬場正郎陸軍中将と鎌田道章海軍中将の両名は終戦後、BC級戦犯に指定され刑死した。
1956年（昭和31年）6月20日、日本政府による遺骨送還および現地追悼（遺骨収集事業）のための派遣団がボルネオ島、ニューギニア島方面へ出発。同年8月23日、帰国した遺骨を千代田区公会堂に迎え、ニューギニア及びボルネオ方面戦没者追悼式が行われた。追悼式に当たり昭和天皇と香淳皇后から生花が贈られた。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考資料**
 Australian War Memorial "Australia in the War of 1939–1945"
**** 主にChapter 16-22 を参照。

**関連項目**
 サンダカン死の行進
経済危機克服のための「有識者会合」

総理大臣官邸
経済危機克服のための「有識者会合」（けいざいききこくふくのためのゆうしきしゃかいごう）とは、日本の内閣総理大臣が開催する会議の一つ。
報道などでは鉤括弧をつけずに経済危機克服のための有識者会合とも表記される。

**概要**
2009年、日本の急速な景気悪化を受け、財務大臣兼内閣府特命担当大臣（金融、経済財政政策）与謝野馨により、有識者から経済財政政策に関する意見を聴取する会議の設置が提唱された。同年、内閣総理大臣麻生太郎は「経済危機克服のための『有識者会合』」の開催を決定した。
2009年3月16日〜3月21日、経済危機克服のための「有識者会合」は総理大臣官邸にて開催された。出席者は経済財政諮問会議にほぼ準じており、内閣総理大臣、財務大臣兼内閣府特命担当大臣（金融、経済財政政策）などの関係国務大臣、日本銀行総裁、さらに経済財政諮問会議の民間出身議員が会議に出席した。有識者らは分野ごとに10のグループに分けられ、グループ別に意見の聴取が行われた。
分野ごとの会合は、全て内閣官房長官河村建夫が司会進行を務めた。また、麻生の失言を警戒した内閣総理大臣秘書官岡本全勝らは、報道各社に対し会合中の独自映像の撮影を禁じるとともに、政府のインターネット動画配信についても、当初予定していた会合の生中継を中止させ、録画中継とした。

**議論**
分野ごとの会合は最長でも1.5時間だったが、有識者は各会合で7〜12人となったため、有識者一人あたりの発言時間は数分にとどまった。そのため、松井証券社長の松井道夫は「3分というので、ストップウォッチを持ってきました」と発言した。しかし、有識者全員が持ち時間を守ったわけではなく、「地方自治体・地域経済」会合に出席した首長らは全員が持ち時間を大幅にオーバーした。
「金融」会合では、内閣府特命担当大臣（金融担当）の与謝野馨が金融機能強化法の資本注入や日本銀行の劣後ローン制度による金融機関の資本増強を提案したが、全国銀行協会会長・みずほ銀行頭取の杉山清次や全国地方銀行協会会長・横浜銀行頭取の小川是らは資本の自力調達をまず最優先する考えを示した。また、松井が株取引は悪だとする風潮の払拭を訴えたところ、内閣総理大臣の麻生太郎が松井の意見に同意しつつ「株屋というのは信用されていない」と発言した。発言内容に驚いた内閣官房長官の河村建夫は、書類で机を叩いて音を立て、麻生の注意を引いて自制を促そうとしたが、麻生はそれに気づかずそのまま発言を続けた。会合後、日本証券業協会会長の安東俊夫は「日本ではまだそういうとらえ方をしている方が多いのが事実だからそういう言葉を使ったのだろう。好ましいことじゃない、もちろん」と苦言を呈した。松井も「一般の人が持つ意識を表現したのだと思う。全く的外れとは感じない」と述べている。
また、会合中、麻生は株式投資について「株をやっていると言ったら、田舎では何となく怪しげですよ」と指摘し「あの人は貯金をしている。でも、あの人は株をやっているんだってさと言ったら、今でも何となくまゆにつばをつけて見られる」と発言した。後日、衆議院議員の鈴木宗男は発言を撤回する考えはないか質したが、政府は発言の撤回を拒否する答弁書を閣議決定した。

**構成**

**脚注**

**関連項目**
 麻生太郎- 麻生内閣- 経済財政諮問会議- 世界金融危機 (2007年-)- 与謝野馨

**外部リンク**
 date=20090323050628 - 公式ウェブサイト。