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リュドミラ・マスラコワ

リュドミラ・ジャルコワ＝マスラコワ (ロシア語:Людмила Жаркова-Маслакова、1952年5月25日- )は、旧ソビエト連邦の陸上競技選手。1968年メキシコシティーオリンピックから4大会連続オリンピックに出場。1980年モスクワオリンピックの銀メダルをはじめ、リレー種目で3つのメダルを獲得した選手である。

**経歴**
マスラコワが最初に参加したメキシコオリンピックでは、ガリナ・ブハリナ、ベラ・ポプコワ、リュドミラ・サモテソワとともに4×100mリレーに出場。アメリカ、キューバに次いで銅メダルを獲得。
4年後の1972年ミュンヘンオリンピックの4×100mは5位に終わったものの、1976年モントリオールオリンピックの4×100mリレーでは、タチアナ・プロロチェンコ、ナデジダ・ベスファミリナヤ、ベラ・アニシモワとともに挑み、東ドイツ、西ドイツに次いで2大会ぶりの銅メダルを獲得。
マスラコワの最後のオリンピックとなった、1980年モスクワオリンピックでも4×100mリレーに出場。前回もメンバーであったアニシモワと、ベラ・コミソワ、ナタリア・ボチナとともに、東ドイツに次いで銀メダルを獲得。マスラコワが出場した4回のオリンピックで最高の成績を残した。

**主な実績**

**外部リンク ==
アヴェ・マリア (グノー)

《グノーのアヴェ・マリア（Ave Maria）》は、1859年にシャルル・グノーがヨハン・ゼバスティアン・バッハの《平均律クラヴィーア曲集 第1巻》の「前奏曲 第1番 ハ長調 BWV 846」を伴奏に、ラテン語の聖句「アヴェ・マリア」を歌詞に用いて完成させた歌曲である。19世紀フランスの歌曲の中では、しばしば演奏されており、録音される機会も多い。また、チェロやヴァイオリンとピアノのための二重奏曲としても演奏されている。初演は作曲年の5月24日にlabel=リリック座で行われた。同年にここで『ファウスト』も初演されている。
ヴァイオリンやギター、弦楽四重奏、ピアノ、チェロ、トロンボーンなど数多くの編曲が存在する。ネリー・メルバ等の女性歌手以外にも、フランコ・コレッリ、ルチアーノ・パヴァロッティなど男性歌手も20世紀中にこの曲を何回も録音している。
グノーはこの旋律を即興的に作曲した。彼の義父ピエール・ジメルマンがそれを書き写し、1853年にピアノとヴァイオリン（あるいはチェロ）のために編曲した。同年、ラマルティーヌの詩『Le livre de la vie』（"The Book of Life"）とともに"Méditation sur le Premier Prélude de Piano de S. Bach"（バッハの前奏曲第1番による瞑想曲）として出版された。
その6年後の1859年、Éditions Heugelによってこの旋律に「アヴェ・マリア」の歌詞が加えられ歌曲となった。
なお、グノーが使用したバッハの前奏曲1番の楽譜は、Christian Friedrich Gottlieb Schwenckeが22小節目の後に1小節独自の和音のアルペッジョを挿入したものである。
キャリアの後半に、グノーは混声合唱のために、当曲とは別の『アヴェ・マリア』を作曲している。

**旋律・歌詞**
ファイル:Ave Maria (Bach-Gounod), vocal melody & accompaniment.jpg|thumb|250px|Ave Maria von Bach/Gounod, Vokalstimme und Begleitungファイル:Ave Maria (Bach-Gounod).mid

**使用**
 海外では結婚式や葬式の定番曲とされている。- 最後のカストラート歌手の1人のアレッサンドロ・モレスキは、1900年代初頭にGramophone Companyのもと、グノーの『アヴェ・マリア』を含むいくつかの曲を録音した。- 歌手のlabel=ノアは、1994年にバチカンでヨハネ・パウロ2世のために自作の歌詞を振り付けた『アヴェ・マリア』をうたった。- 2003年、エレクトロ・ポップ・バンドのイレイジャーがこの曲をカバーし、ソルズベリー・ヒルのシングルのB面としてリリースされた。- ヨーヨー・マとボビー・マクファーリンによる『アヴェ・マリア』を編曲したアルバム『ハッシュ』の演奏は、2017年にパルムドールを受賞したスウェーデンの映画『ザ・スクエア』のメインテーマとして使用された。- この作品は、ディズニーの『Disney's クリスマス・キャロル』（2009年）でも使われている。

**日本における受容**
日本における演奏（録音）のもっとも早い例として、1935年にわずか15歳の諏訪根自子によるヴァイオリンの演奏がコロムビアレコードにSPレコードで残されている。日本語の歌唱によるレコードも度々発売されてきた。

**出典**

**外部リンク**
 work=Ave Maria (Gounod, Charles)-  La musique religieuse de Charles Gounod- ピアノとヴァイオリンによる演奏 - （オデオンレコード）インターネットアーカイブ
トロポニン

トロポニン（troponin）は横紋筋である骨格筋と心筋のカルシウムイオンによる収縮制御において中心的な役割を担うタンパク質複合体である。平滑筋でも微量のトロポニンサブユニットが発現しており何らかの役割を果たしているものと考えられている。本タンパク質は江橋節郎によって発見、命名されたものである。

**役割**
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筋肉はミオシンとアクチンの相互作用によってATPに蓄えられた化学エネルギーを力に変換することで収縮する。実際の筋肉では、細胞内のカルシウム濃度が上昇する際に収縮し、下降するとき弛緩する。トロポニンは、このカルシウムによる筋収縮制御を可能にする調節タンパク質である。トロポニンはサルコメア（sarcomere）のZ線（Z line）から伸びているアクチンフィラメントに巻き付いたトロポミオシンの特定部位に結合しており, 細いフィラメント（thin filament）の全長にわたって約38ナノメートルの間隔で周期的に局在している。サルコメアには多数のミオシン分子が対称に会合して形成された太いフィラメント（thick filament)があり、筋収縮はこの太いフィラメントの束であるA帯（A band）の中に細いフィラメントが滑り込むことによって行われる（滑り説）。細胞内のカルシウム濃度が細胞外の1万分の1に抑えられ弛緩した筋肉では、トロポミオシンがアクチン分子上のミオシン頭部結合部位を立体的にブロックすることによって相互作用を抑制している（立体障害説）。筋細胞が活動電位によって刺激され収縮するとき、細胞内のカルシウム貯蔵部位である筋小胞体の膜に存在するカルシウムチャネル（リアノジン受容体）が開口し、濃度勾配に従って細胞質中にごく微量（細胞外カルシウム濃度の千分の1以下）のカルシウムが放出される。放出されたカルシウムの一部はトロポニンに結合し構造変化を引き起こすことによって、分子モーターであるミオシン頭部とアクチンの結合を障害しない位置にトロポミオシンを移動させて筋収縮を可能にする。つまり、筋収縮はミオシンとアクチン間の相互作用に対するトロポニンの抑制作用がカルシウムによって解除（脱抑制）されることで引き起こされる。
トロポニンは、トロポニンC, トロポニンI, トロポニンTと名付けられた構造的にも機能的にも異なる3つのサブユニットからなるタンパク質複合体である。トロポニンCはカルモジュリンを祖先に持つカルシウム結合蛋白質であり、EFハンド構造と呼ばれる特徴的なカルシウム結合部位を持つ。トロポニンIは分子内の抑制領域でアクチンと結合することによって筋収縮を抑制するが、トロポニンCにカルシウムが結合することによってその結合が抑制される。トロポニンTは他のトロポニンサブユニットと結合するとともにトロポミオシンに結合することによって、トロポニン複合体を細いフィラメントの特定の位置に繋ぎとめている。骨格筋はさらに速筋と遅筋に分けられるが、速筋、遅筋、心筋においてそれぞれ異なる遺伝子にコードされた特異的なトロポニンのアイソフォームが発現しており、筋肉の種類に応じて最適なカルシウムによる収縮制御を行っている。例えば、速筋トロポニンCは筋収縮を制御する機能的役割を担うN末端側のカルシウム結合部位を2つ持つが、遅筋・心筋トロポニンCは1つしか持たない。すなわち、遅筋と心筋は1分子のトロポニンに1個のカルシウムイオンが結合解離することで制御されているのに対して、速筋は2個のカルシウムイオンが協同的に結合解離することで制御されている。これによって、速筋は非常に狭い範囲の細胞内カルシウム濃度の変化によって”全か無か”様の素早い応答が可能になっている。また、心筋トロポニンIのN末端には骨格筋トロポニンIよりも30個ほど長いアミノ酸が付加しており、自律神経による心機能の調節において重要な働きをしている。

**遺伝病**
心筋と骨格筋のトロポニン遺伝子の突然変異は、ミオフィラメント（細いフィラメント）のカルシウム感受性を増加あるいは低下させることによって心筋症と遠位関節拘縮症をそれぞれ引き起こす。

**診断用途**
トロポニンサブユニットの組織特異的アイソフォーム（心筋トロポニンIと心筋トロポニンT）は非常に感受性が高く、心筋梗塞などにおける心筋（myocardium）の損傷を免疫測定法によって確認するための非常に優れたバイオマーカーである。
トロポニンTとトロポニンIの測定キットには各製品にそれぞれ特徴があるが、総じてトロポニンIの方が感度・特異度のバランスに優れている。

**資料**
Antman EM, Tanasijevic MJ, Thompson B, Schactman M, McCabe CH, Cannon CP, Fischer GA, Fung AY, Thompson C, Wybenga D, Braunwald E. Cardiac-specific troponin I levels to predict the risk of mortality in patients with acute coronary syndromes. NEJM.1996;335:1342-9. 8857017. 
*Ammann P, Pfisterer M, Fehr T, Rickli H. Raised cardiac troponins. BMJ 2004;328:1028-9. 15117768. 
*Collinson PO, Boa FG, Gaze DC. Measurement of cardiac troponin. Ann Clin Biochem 2001;38:423-449. 11587122. 
*Gaze DC, Collinson PO. Cardiac troponins as biomarkers of drug- and toxin-induced cardiac toxicity and cardioprotection. Expert Opin Drug Metab Toxicol 2005;1:715-725. 16863435. 
*Gaze DC. The role of existing and novel cardiac biomarkers for cardioprotection. Curr. Opin. Invest. Drugs 2007;8:711-7. 17729182.

**脚注==
兵庫船

兵庫船（ひょうごふね）は古典落語の演目のひとつ。兵庫渡海鱶魅入（ひょうごとかいふかのみいれ）とも。もとは上方落語における長編『西の旅』の一部であるが、桑名船（くわなぶね）の演題で東京でも演じられる。
冒頭のシーンが共通した東京落語の演目・鮫講釈（さめこうしゃく）あるいは五目講釈（ごもくこうしゃく）についても、この項で記述する。

**概要**

**兵庫船・桑名船**
原話は、文化年間に出版された笑話本『写本落噺桂の花』の一編「乗り合い船」および、1769年（明和6年）に出版された笑話本『写本珍作鸚鵡石』の一編「弘法大師御利生」。主な演者に、上方の6代目笑福亭松鶴や東京の5代目三遊亭圓楽などが知られる。

**鮫講釈**
『桑名船』の後半部に講釈師を登場させ、サゲを大きく改変した演目。実在の講釈師・初代一龍斎貞山が桑名沖で船をサメに囲まれた際、講談を一席やったところ、サメが逃げた、というエピソードが元になったとされる。

**あらすじ**

**冒頭**
仲のよいふたり連れの男（上方では喜六と清八。東京では半次と八五郎。以下、AとBで統一）が旅の途上（上方では金比羅詣りを終えた帰り道、兵庫鍛治屋町の港。東京ではお伊勢参りの道中、熱田の港）、船に乗り込むことになった。「船は嫌いだ」と言って怖がるAを、Bは強引に突き飛ばして乗せる。
船は無事、沖へ出る。心が落ち着いた乗客たちは打ち解け合い、話をしはじめる。そのうちに、乗客のひとりの男が、AとBに対し「なぞかけをやろう」と持ち掛ける。まずは男が、「いろはの『い』とかけて、茶の湯の釜、と解く」とかける。Bが「その心は?」と問うと、男は「炉（ろ）の上にあり」と答える。Bが「『ろ』とかけて、野辺の朝露と解く」とかける。男が「その心は?」と問うと、Bは「葉（は）の上にあり」と答える。この調子で「『は』とかけて金魚屋の弁当。その心は荷（に）の上にあり」「『ほ』とかけてふんどしの結び目。その心は屁（へ）の上にあり」と続けていく。
そんな中、突然船が止まる。乗客が船頭にたずねると、「このあたりの海には、たちの悪いサメが大量にいて、船の乗客の誰かを目当てに寄ってきたため、船を止めた。このままでは船底を食い破られて船が沈んでしまう。乗客各人の所持品を、海の中へ放り込んでほしい。それが海面を流れて行ったら大丈夫だが、沈んだ場合はサメがその持ち主に魅入られている証拠だから、飛び込んでいただいて、命はあきらめてほしい」と言い放つ。
乗客たちは助かりたい一心で、比較的軽い所持品を海に投げ込んでいく。Aが「ああ、沈んだ!」と叫ぶので、Bが「何を放り込んだんだ?」と聞くと、Aは泣きながら「キセル（あるいは、文鎮）」と答える。
以下、サゲに至る展開が異なる。

**兵庫船・桑名船**
海中深く沈んでいったのは、巡礼者の母子連れのうち、娘が投げ込んだ編み笠だった。母子が泣きながら別れを惜しみ、同情した乗客が騒いでいると、それまで眠っていた中年の男が騒ぎで目を覚ます。男は「俺が何とかしてやろう」と宣言し、船べりへ身を乗り出して、浮かび上がったサメの、大きく開いた口の中に、キセルの灰をはたき込んで驚かせ、撃退する。「あなたは、いったい何者なんですか」
「なに、ただのかまぼこ屋です」（サメは、かまぼこの主原料となる）。

**鮫講釈**
海中深く沈んでいったのは、中年の男が投げた扇子だった。男は講釈師・一龍斎貞山の弟子、貞船（ていせん＝停船とかけた地口）を名乗り、「最後に一席語ってから死にたい」と言う。乗客たちは了承する。「あれもやりたい、これもやりたい。ですから、いろいろな講釈を張り混ぜにした、『五目講釈』というものをやらせていただきます。（なお下記は立川談志の口演に基づく）……さてもその夜は極月中の十四日、夜討ちの勝負はかねての計略。あれに聞こゆるは山鹿流陣太鼓、御大将大石内蔵助殿大音声に呼ばわったり。『やあやあ遠からん者は音にも聞け、近くば寄って目にも見よ』。そのうち早くも一言坂の頂に駒の四足押しとどめ小手を翳して眺むれば、先陣の大将大岡越前守忠相、この体をば見届け、合点なりと葦毛の駒に金覆輪の鞍負いてうち跨がり、遥か彼方の扇の的をば見渡せば矢頃なかなか遠けれど、鞍壷浸す辺りまで、駒波間に進め、ヒョオプッツと切って放てば過たず、扇の要をさっと射貫く。この時、加賀国住人・富樫左衛門、関門をサッと押し開けば、真っ先に進んだる武蔵坊弁慶。労しや、今若、乙若、牛若を懐にこれ千松。今政岡の申すことよおくお聞き遊ばしや。昔々その昔椎の木林のすぐそばに小さなお山があったとさ。父は元京都の産にして姓は安藤、名は慶三、字を五光と申せしが、押し借り強請りを習おうより、慣れた時代の源氏店……」バタバタと張り扇をたたいて講釈を述べているうちサメはいなくなり、船は安全に行き先の港に着くことができた。
めでたいと騒ぐ人間たちの一方、海ではサメの大将が船から逃げたサメを叱っている。
「何で逃げたんだ」「怖いんですよ」「たかだか講釈師ひとり、何が怖いのだ」
「あれ、講釈師? あんまり船べりをバタバタ叩くので、かまぼこ屋かと思った」

**バリエーション**
 上方では、サメを「フカ」と呼んで演じるのが一般的である。- 娘を助けるのが、かまぼこ屋ではなく侍、とする演じ方がある。原話は、明和5年に出版された笑話本『軽口春の山』の一編「フカの見入り」。
 侍は、イカリに娘の着物を着せて海に投げ入れる。サメがイカリを飲み込むのを待って、乗客たちでイカリを引っ張ると、サメの内臓がイカリにくっついて上がってくる。「サメはどうなった?」
 「袷になって（＝裏返しで）流れて行ったよ」
*講談師である六代目神田伯山は、この『鮫講釈』を十八番にしていた立川談志に影響を受けて、わざわざこの噺を講談に移植した。

**脚注**
category:古典落語の演目
谷中七福神

谷中七福神（やなかしちふくじん）は、東京都台東区・荒川区・北区の7寺院に祀られている七福神の巡礼札所。
およそ250年前に始まったと言われる江戸最古の七福神。他の七福神には神社も入っているが、谷中七福神は寺院だけである。
各寺院で朱印押印用の版画台紙が巡礼期間に購入できる。
期間外は、境内に入れても板戸が閉まり本堂には入れず七福神が見えない事もある。

**総論**
エリア：東京都台東区・荒川区・北区
*巡礼距離：約5.5km
*巡礼時間：約2時間
*期間：1月1日 - 1月10日（平成21年まで1月1日 - 1月15日）／9:00 - 17:00
*御朱印：台紙・色紙が200円、集印帳（朱印帳）は300円。
**御朱印台紙：台紙は1000円。谷中七福神では厚紙の色紙ではなく、和紙で出来た台紙にいただく（A3ほどの大きさの規格外サイズ）。
**近年、谷中七福神の御朱印代が500円の寺院もある（現在300円の寺院も500円に今後改定される場合があり）。
**公式に発表されていないが、白紙の厚紙色紙を持参した場合、そこに各七福神の御朱印をいただくことができる（要問合せ）。

**谷中七福神の一覧**
寛永寺 不忍池弁天堂 - 弁才天(台東区上野桜木)
*護国院（寛永寺子院） - 大黒天(台東区上野恩賜公園)
*天王寺 - 毘沙門天(台東区谷中)
*長安寺 - 寿老人(台東区谷中)
*修性院 - 布袋(荒川区西日暮里)
*青雲寺 - 恵比須(荒川区西日暮里)
*東覚寺 - 福禄寿(北区田端)
*谷中七福神の修性院付近に啓運寺があり、当寺に毘沙門天が安置されている（徒歩での巡拝の場合、啓運寺の前を通る場合が多い）。しかし当寺は谷中七福神とは関係はない。
*谷中七福神は今の組み合わせが、江戸時代から限られていたわけではなく、恵比寿は神田明神や清水観音堂、大黒天は経王寺、毘沙門天は谷中本通寺、弁財天は北町の養泉寺とする事もあった。

**隣接七福神**
小石川七福神
*下谷七福神

**関連項目**
七福神

**外部リンク**
 其の五【七福神めぐり】
王元

王 元（おう げん、生没年不詳）は、中国の新代から後漢時代初期にかけての武将・政治家。字は『後漢書』隗囂伝本伝によれば恵孟、『後漢書』馬援伝注によれば游翁と2通り伝わる。『後漢書』隗囂伝本伝は司隷左馮翊長陵県の人としているが、同注『東観漢記』は司隷京兆尹杜陵県の人としている。

**事跡**

**隗囂の腹心**
新末後漢初における群雄の一人として隴右に割拠した隗囂の配下である。隗囂が挙兵して名声を高めると、王元もその配下に加わり、大将軍に任命されている。
建武5年（29年）、隗囂は子の隗恂を人質として光武帝の下に送った。しかし王元と王捷は、天下の情勢は依然として不透明とみなし、光武帝に心から服属することを望まなかった。そこで王元は、守りを固め、軍を養って事態の推移を見守り、光武帝に変があれば直ちに覇を唱えるべきである、と隗囂に進言している。隗囂もこれを採用した。
建武6年（30年）、漢の来歙が符節を持って隗囂を訪問し、蜀（成家）の公孫述討伐への参加を要求した。しかし隗囂は、王元の言により公孫述への傾斜を強めていたため、これに応じなかった。遂に憤った来歙は隗囂を問い詰め、前に出て刺そうとする。隗囂が兵を呼び集めたところ、来歙は節杖を地に突いて退出した。
王元は隗囂に来歙を斬るよう進言したが、来歙は王遵ら他の隗囂配下から弁護された。結局隗囂は王元に命じ、隴坻（隴県）を兵で固め、道を材木で塞いで来歙を追い詰め殺害しようとする。しかし、来歙は逃げ帰ることが出来た。
これにより、隗囂はついに光武帝に反することになり、耿弇らが率いる漢軍を隴右から駆逐する。さらに王元・行巡は隗囂の命令により三輔へ逆進攻したが、漢軍の馮異・祭遵に撃退された。その後、光武帝と隗囂の最終的な和平交渉も決裂し、隗囂は公孫述陣営に加わって朔寧王に封じられている。

**隴西での敗北**
建武8年（32年）春、来歙が略陽（天水郡）を奇襲して攻め落とす。王元は隗囂の命により隴坻を守ることで他の漢軍の進攻に備え、隗囂は略陽を包囲攻撃した。しかし数カ月経っても略陽は陥落せず、そこへ光武帝の親征を受けてしまい、隗囂軍は敗走する。
さらに漢に降った王遵の工作により、隗囂軍は次々と切り崩され窮地に陥った。そこで王元は蜀の公孫述への使者となって、救援を求めた。王元は蜀から5千人余りの援軍を借り、行巡・周宗とともに西城（隴西郡）に包囲された隗囂の救援に向かった。漢軍との激戦の末、王元らはついに隗囂を救出し、冀県（天水郡）へ退却することに成功している。また、漢軍も兵糧不足のため撤退し、安定・北地・天水・隴西の各郡は再び隗囂に帰属した。
建武9年（33年）1月、冀県で隗囂が病死したため、王元と周宗はその遺児の隗純を後継の朔寧王として擁立した。また、公孫述の将の趙匡らの援軍も受けている。しかし翌建武10年（34年）10月、隗純らは来歙に落門聚（天水郡冀県）で、最終的な敗北を喫した。隗純と周宗は漢に降伏したが、王元は蜀へ逃れて公孫述から将軍に任命された。

**蜀での抗戦、降伏**
建武11年（35年）6月、公孫述の命により、王元は環安とともに河池・下弁（ともに武都郡）で来歙と戦ったが敗北した。しかし、このときに環安が刺客を放ち、来歙を暗殺している。同年8月、王元は延岑・呂鮪・公孫恢とともに、広漢（広漢郡）・資中（犍為郡）で岑彭率いる漢軍を迎え撃った。しかし岑彭は奇襲作戦で延岑・王元らの後背地である武陽（犍為郡）を占領する。延岑・王元らも正面を受け持った岑彭の副将の臧宮に沈水で大敗した。その後、王元は平陽郷（広漢郡）で漢に降伏している。
漢での王元は上蔡県令、東平国相を歴任した。しかし墾田の不実により有罪となり、投獄されて死亡した。

**脚注**

**参考文献**
『後漢書』列伝3隗囂伝、公孫述伝 本紀1下光武帝紀下 列伝5来歙伝 列伝7岑彭伝 列伝10祭遵伝 列伝14馬援伝

**関連記事**
新末後漢初
ヴェア (紋章学)

ヴェア
ヴェア（vair）は、紋章学においてリスの毛皮を表すティンクチャーであり、「毛皮模様 (furs) 」と呼ばれる種類のティンクチャーに属する。なお、ティンクチャーとは紋章学における紋様の要素である原色・金属色・毛皮模様の総称である。
古典的な白黒の印刷物や硬貨の刻印をはじめとする彫刻では色を表すことができないため、ペトラ・サンクタの方法 (System of Petra Sancta) と呼ばれる手法が用いられるが、毛皮模様も各所の色の沿ってその他の原色や金属色のティンクチャーの表現方法に準じて表現される。

**解説**

**語源**
ヴェアという言葉は、ラテン語で「まだら」を意味する varius を語源とする。このラテン語の単語を由来とするフランス語の vair から中英語に取り入れられ、「まだらの毛皮」を意味する veir 及び vaire に由来している。

**図柄**
ヴェアの模様のピース
ヴェアリー・オーア・アンド・ギュールズ
ヴェアは、アーミンの図柄の元になっているシロテンの毛皮と同様に中世の支配者によって非常に珍重されたリスの毛皮に由来している。外套の裏地に頻繁に使われたリスは、外見上、背中側の毛皮が青灰色で腹側が白色という特徴があったが、これまでにリスの正確な種類は特定されていない。リスの毛皮は、背中と腹側の毛皮のカップ形のピースが互い違いになるように一緒に縫い込まれ、青灰色と灰白色の模様を形作る。これを紋章の線画と彩色で単純化したものが、青と白が互い違いに現れるヴェアのティンクチャーである。
ヴェアは、同時にアージェントとアジュールの2色のティンクチャーを用いるが、これ以外にも様々な色の組み合わせのものが見つかっており、各々それ自身の名前による異なるアレンジの中に見られる。アージェントとアジュール以外のティンクチャーを用いたヴェアは、ヴェアリー (vairy) （又は vairé ）と呼ばれ、具体的に金属色と原色を用いて記述される。右図の具体例は、オーアとギュールズの組み合わせによるヴェアリーである。
最も古い記録では、ヴェアは縦に波打つ波形 (wavy) 又は雲形 (nebuly) の曲線とまっすぐな水平線を交互に描くことで表現されている。これらは時折、vair onde 又は vair ancient として紋章記述に記述される。好例として、ジョフロワ5世の墓に描かれている外套の裏地で見られる。

**変形**
ヴェアには3つの変形があり、これらはヴェアの各ピースの位置をずらしたり、反転させたりすることで表現されており、独立した1つのティンクチャーと見なされている。
カウンター・ヴェア (Counter-vair) は、通常は水平線を境に青と白が背中合わせになっているものを白同士、青同士で背中合わせになるように反転させたものである。また、ヴェア・イン・ペイル (Vair in pale) は、カウンター・ヴェアで背中合わせになっているピースをすべて同じ方向に向け、青のピースと白のピースが縦に並ぶようにしたものである。最後に、ヴェア・アンプワント (Vair-en-pointe) は、ヴェア・イン・ペイルと同じ配置で縦に白と青が交互に来るようにして白と青のピースが上下の列と互い違いにつながるようにしたもので、それぞれの色が波状の模様を描いているものである。

**脚注**

**関連項目**
 紋章学- 紋章- リス

**外部リンク**
  コウブチ紋章資料館-  紋章学総合サイト-  中世ヨーロッパの風景 「紋章について」-  Dragon's Lair「ヨーロッパ紋章学」
平瀬トンネル

平瀬トンネル（びょうぜトンネル、びょうのせトンネル）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）磐越西線の日出谷駅 - 鹿瀬駅間にあり、引入沢山を貫く全長2,006 mの鉄道トンネルである。新潟県東蒲原郡阿賀町に位置する。
2016年に「磐越西線鉄道施設群」の一部として、土木学会選奨土木遺産に選ばれる。

**建設**
西口（鹿瀬側）は地質軟弱で崩壊、東口（日出谷側）は堅硬な凝灰岩で湧水量が多いなど、難工事で36か月の工期を要して、1914年（大正3年）11月に完成し、これにより磐越西線（当時岩越線）は全通した。日出谷側上部に「宝蔵興焉」（「ほうぞうこうえん」、宝蔵これにおこる）、鹿瀬側上部に「貨財殖焉」（「かざいしょくえん」、貨財これにふえる）と書かれた、鉄道院総裁であった後藤新平の揮毫による石碑が掲げられている（トンネル完成時点での総裁は床次竹二郎、また原文は右書き）。これは、「宝の蔵が開かれて財貨が増える」という意味である。
湧水に悩まされたこのトンネルは難工事であったが、奇跡的に1人の犠牲者も出さずに完成した。これを後世に伝えたいと考えた地元の人たちが、たまたま日出谷駅前に診療所を開業することになった粂三輔医師が、福島県立須賀川医院医学所時代に鉄道院総裁の後藤新平と同期生であったことから、そのつてをたどって後藤に揮毫を依頼したものである。後藤も犠牲者が出なかったことに喜び、快く筆を執ったという。しかし1文字ずつ紙に漢字を執筆したものを送ってきたため、地元ではどの順番で並べて良いかわからず、書の大家であった隣の両鹿瀬村の村長に依頼して解読してもらい、ようやく「宝蔵興焉」「貨財殖焉」と判明したという。
このトンネルは、内部が標準軌用の断面になっており、当時盛んに議論されていた改軌に関連して、日本の鉄道網を標準軌に改築するための準備工事の一端であるとされている。
トンネル建設工事の一部を請け負った太田組社長梅野実によれば、当初は狭軌で建設を進めたが、改軌論者の後藤新平が総裁になって標準軌で工事する指示が出され、さらに次の総裁の床次竹二郎が改軌の中止を命じて再度狭軌での工事になり完成したため、入口と出口が狭軌用断面で中央部が標準軌用断面になったという。
東口から7チェーン（約141 m）、西口から9チェーン（約181 m）は従来からの単線断面トンネルで、中央の1マイル3チェーン72リンク（約1,684 m）は標準軌用断面となっている。用いられたのは広軌隧道定規という断面で、従来より高さが3フィート（約914 mm）、幅が1フィート6インチ（約457 mm）拡大されて、断面積が約1.3倍となっている。最大幅5,030 mm、施工基面からの天井高さは5,945 mmである。

**周辺**
 新潟県道322号鹿瀬日出谷線- 引入沢山

**脚注**

**参考文献**
 鉄道図書刊行会「鉄道ピクトリアル」2008年2月号（Vol.800） p.103- 升田嘉夫『鉄路のデザイン ゲージの中の鉄道史』批評社 1997年、ISBN 4-8265-0241-9 pp.86 - 87- 青木槐三『国鉄繁盛記』交通協力会、1952年-  isbn = 4-7722-3023-8

**関連項目**
 新潟市新津鉄道資料館 - 石碑の拓本が展示されている。- 日本の改軌論争

**外部リンク**
  新潟市新津鉄道資料館 屋内展示ガイド 鉄道のあゆみと銘板コーナーdate=2019年5月
川上村 (愛媛県西宇和郡)

川上村（かわかみむら）は、1955年（昭和30年）まで愛媛県西宇和郡にあった村である。
現在の八幡浜市の南部、宇和海に面した農村であった。昭和の合併で八幡浜市の一部となり、現在に至っている。

**地理**
現在の八幡浜市の南部。宇和海に面しているが、庄崎と岡の鼻を境に東に深く切れ込んで川上湾を形成し、湾奥に川名津、上泊、白石の3つの集落がある。北は八幡浜市に、南は真穴村に、東は双岩村に接している。湾最奥の川名津集落にはわずかに平地があるが、他の集落は海岸線に沿って家屋が建ち並ぶ。背後の山々は300m未満であり、急峻ではなくかんきつ類栽培に適している。
 地名の由来
 明治の合併時に川名津浦と上泊浦とが合体し、両浦名を一字ずつとった合成地名。

**歴史**
藩政期- 宇和島藩領。
*: 宇和島藩に入った伊達家は当初藩内を17の郷に分け統治したが、当村の前身である2つの浦は「保内郷」に属すものとされた。- 1696年（元禄9年） - 宇和島藩と吉田藩との交換により吉田藩領となる。
明治以降- 1889年（明治22年）12月15日 - 明治の町村制・市制施行時に、川名津浦と上泊浦との合併により川上村となる。- 1900年（明治33年） - この頃から北米大陸への渡航者が相次ぐ。（一部は密航）- 1901年（明治34年） - ウンシュウミカンが導入される- 1908年（明治41年） - 郵便局開局- 1911年（明治44年） - 矢野義弘らが打瀬船（うたせぶね）にて渡米（密航）- 1914年（大正3年） - 萩森音治郎ら小型船で渡米（密航）- 昭和初期に製糸及び織布工場が操業のピークを迎えた。- 1933年（昭和8年） - 柑橘出荷組合設立- 1948年（昭和23年） - 太平洋戦争後ウンシュウミカン栽培が主力となり、23年、25年、27年と全国果実品評会で立て続けに農林大臣賞を受賞するなど、愛媛のミカン栽培をリードした産地の一つに上り詰めた。- 1955年（昭和30年）2月1日 - 真穴村・双岩村・日土村の3村とともに八幡浜市の一部となる。当村域は「八幡浜市川上町」と呼ばれることとなった。
川上村の系譜
（町村制実施以前の村）　（明治期）
　　　　　　　　　　　　町村制施行時
日土　　　━━━┓
　　　　　　　　┣━━　川上村　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
日土　　　━━━┛　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　八幡浜町　　━━┳━━━━┳八幡浜市　━━━━━━━━┃
　　　　　　　　　　　　矢野崎村　　━━┛ａ      ┃（昭和10年2月11日　　　　┣━八幡浜市
　　　　　　　　　　　　千丈村　　━━━━━━━━┫　、合併、市制）　　　　　┃（昭和30年2月1日）
　　　　　　　　　　　　神山村    ━━━神山町ｂ━┫　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　舌田村    ━━━━━━━━┛　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　日土村    ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫
　　　　　　　　　　　　真穴村    ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫
　　　　　　　　　　　　双岩村    ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┫
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大字和泉及び布喜川の一部
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　三瓶町へ（昭和30年2月1日）
a 昭和5年1月1日、b 昭和3年7月1日町制施行
（注記）八幡浜町ほかの合併前の系譜、及び平成の合併の系譜については、それぞれの記事を参照のこと。

**地域**
明治の合併前の浦である、川名津（かわなづ）、上泊（かみどまり）が大字となり、後に上泊から大字白石（しらいし）が分離した。

**行政**
 役場
 大字川名津におかれていた。

**産業**
 農業
 明治以降養蚕が盛んで、昭和に入りウンシュウミカンが導入され、太平洋戦争後、銘柄産地の一つにまで上り詰めた。
 工業
 明治末期から当村とその周囲には地元資本及び近江帆布・鐘紡などの県外資本による繊維工場が多数立地した。当村でも、昭和初期には、製糸工場3、織布工場3が操業していた。

**交通**
鉄道は通っていなかった（現在も同じ）。
海岸線に沿った道路が当時も現在も八幡浜市街と結ぶ交通ルートである。（愛媛県道28号を経て、現在の国道378号）

**関連項目**
 愛媛県の廃止市町村一覧- 川上村 (曖昧さ回避)
勝本圭一郎

は、日本の俳優。本名：勝田 一郎。

**人物**
東宝の専属俳優として、ジャンルを問わず多くの作品に出演。八の字型の眉毛が特徴だが、地味な役どころが多い大百科MG117。
英語が得意で、1957年にはコロムビア映画『戦場にかける橋』で早川雪洲、ヘンリー大川と共に日本軍人を演じた初代読本112。
妻は長唄師の杵屋佐清、息子に長唄師の芳村伊十平がいる。

**主な出演作品**

**映画**
或る夜の殿様（1946年 衣笠貞之助監督） - 巡査前田
*第二の人生（1948年 関川秀雄監督） - 社会実業家
*面影（1948年 五所平之助監督） - 運転手
*また逢う日まで（1950年 今井正監督） - 軍医
*生きる（1952年 黒澤明監督） - 公園課員
*金さん捕物帖 謎の人形師（1953年 中川信夫監督） - 久兵衛
*天晴れ一番手柄 青春銭形平次（1953年 市川崑監督） - 丁字屋主人
*太平洋の鷲（1953年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*ゴジラシリーズ
**ゴジラ（1954年 本多猪四郎監督） - 国会議員洋泉社
**キングコング対ゴジラ（1962年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
**モスラ対ゴジラ（1964年 本多猪四郎監督） - インファント島民大百科MG117、date=2022年3月
**三大怪獣 地球最大の決戦（1964年 本多猪四郎監督） - 村人PROF
**怪獣総進撃（1968年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*結婚期（1954年 井上梅次監督） - 藤山課長
*透明人間（1954年 小田基義監督） - 平和荘の管理人東宝特撮映画大全集9
*獣人雪男（1955年 本多猪四郎監督） - 村落の男E東宝特撮映画大全集17
*おえんさん（1955年 本多猪四郎監督） - 荷受人
*夫婦善哉（1955年 豊田四郎監督） - 関東煮の客
*宮本武蔵 完結篇 決闘巌流島（1956年 稲垣浩監督） - 角屋の亭主甚内
*東京の人さようなら（1956年 本多猪四郎監督） - 神官
*ある女の場合（1956年 瑞穂春海監督） - 支配人菅原
*女囚と共に（1956年 久松静児監督） - 佐藤院長
*哀愁の街に霧が降る（1956年 日高繁明監督） - 医者
*空の大怪獣 ラドン（1956年 本多猪四郎監督） - 炭坑職員洋泉社
*夜の鴎（1957年 佐分利信監督） - 焼鳥屋
*東北の神武たち（1957年 市川崑監督） - 勝の父っさん
*戦場にかける橋（1957年 デヴィッド・リーン監督） - 三浦中尉
*地球防衛軍（1957年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*大怪獣バラン（1958年 本多猪四郎監督） - 防衛隊小隊長東宝特撮映画大全集33
*変身人間シリーズ
**美女と液体人間（1958年　本多猪四郎監督） - date=2022年3月
**電送人間（1960年 福田純監督） - date=2022年3月
*裸の大将（1958年 堀川弘通監督） - 真岡町の男name="NO"
*野獣死すべし（1959年、須川栄三） - 大学の警備員、スナックの客 
*宇宙大戦争（1959年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*日本誕生（1959年 稲垣浩監督） - date=2022年3月
*ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐（1960年 松林宗恵監督） - date=2022年3月
*女が階段を上る時（1960年 成瀬巳喜男監督） - バーの客name="NO"
*世界大戦争（1961年 松林宗恵監督） - 近所の人東宝特撮映画大全集59
*妖星ゴラス（1962年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*忠臣蔵 花の巻・雪の巻（1962年 稲垣宏監督） - 関久和
*太平洋の翼（1963年 松林宗恵監督） - date=2022年3月
*クレージー映画
**香港クレージー作戦（1963年 杉江敏男監督） - ショーの観客
**無責任遊侠伝（1964年 杉江敏男監督） - カジノの客
**日本一のゴリガン男（1966年 古澤憲吾監督） - 檀家総代
**クレージーだよ奇想天外（1966年 坪島孝監督） - 政府委員name="NO"
**日本一の裏切り男（1968年 須川栄三監督） - 代議士
**クレージーの大爆発（1969年 古澤憲吾監督） - 参一銀行支店長name="NO"
**日本一のヤクザ男（1970年 古澤憲吾監督） - 寺男
*乱れる（1964年 成瀬巳喜男監督） - 温泉場の番頭
*ああ爆弾（1964年 岡本喜八監督） - 電光掲示板の見物人、パーティーの客 name="NO"
*君も出世ができる（1964年 須川栄三監督） - 箱根ホテルの客name="NO"
*宇宙大怪獣ドゴラ（1964年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月、刑事洋泉社 name="NO"
*けものみち（1965年 須川栄三監督） - 番頭
*100発100中（1965年 福田純監督） - 空港の男
*フランケンシュタイン対地底怪獣（1966年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*じゃじゃ馬ならし（1966年 杉江敏男監督） - 飲み屋のおやじ
*フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ（1966年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*奇巌城の冒険（1966年 谷口千吉監督） - ペシルの民name="NO"
*お嫁においで（1966年 本多猪四郎監督） - タクシーの乗客name="NO"
*続・社長千一夜（1967年 松林宗恵監督） - 観光事業関係者
*キングコングの逆襲（1967年 本多猪四郎監督） - date=2022年3月
*100発100中 黄金の眼（1968年 福田純監督） - ベイルートの男
*空想天国（1968年 松森健監督） - サッカーの観客
*狙撃（1968年、堀川弘通監督） - ショーの観客
*8.15シリーズ
**連合艦隊司令長官 山本五十六（1968年 丸山誠治監督） - date=2022年3月
**日本海大海戦（1969年 丸山誠治監督） - date=2022年3月
**激動の昭和史 軍閥（1970年 堀川弘通監督） - 近衛内閣・閣僚、号外売り、市民 name="NO"

**テレビ**
ウルトラQ（1966年）
**第1話「ゴメスを倒せ!」：学者洋泉社
**第12話「鳥を見た」：漁師（船発見者）
*青春とはなんだ 第32話「エレキで助けろ」（1966年）：森山町の住人name="NO"
*昔三九郎 第1話「お命頂戴仕る」（1968年）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**出典（リンク）**

**参考文献**
 洋泉社MOOK 別冊映画秘宝（洋泉社）
**== 外部リンク**
 芳村伊十平 長唄と歌舞伎音楽
NHK今金住中中継局

NHK今金住中中継局（エヌエイチケイいまかねすみなかちゅうけいきょく）は、北海道瀬棚郡今金町中里にあるNHK函館放送局のテレビ中継局である。

**概要**
 当中継局は、今金町中里の中里小学校北方高地に置かれている。

**中継局概要**
 デジタル中継局は、2010年10月7日に予備免許交付、11月4日から試験放送開始、11月30日に本免許交付され、同日から本放送開始。- アナログ中継局は、2011年7月24日をもって廃止された。

**その他**
 地上デジタルテレビジョン放送は、2010年（平成22年）11月30日の開局。なお、在札民放は非該当のため現時点では開局の予定はない。北海道内のデジタルテレビ中継局でNHKのみ設置し、民放各局の中継局が置かれないのは、唯一当中継局のみである。そのため当中継局のエリア内である住吉地区は民放の中継局開局まで地デジ難視対策衛星放送のホワイトリストに指定されているが、視聴できるのは在京民放キー局5局のみである。

**放送エリア**
 今金町の一部地域。一部地域は北桧山テレビ中継局でカバーしている。

**関連項目**
 今金町- NHK函館放送局
藤子不二雄の夢カメラ

藤子不二雄の夢カメラ（ふじこふじおのゆめカメラ）はフジテレビで放送されたテレビドラマ番組。オムニバス作品はカノックス、連続テレビドラマ作品は東映の制作。1986年3月3日と1987年3月2日に月曜ドラマランドの枠でオムニバス作品としての6話（各3話）と、1988年2月25日から3月24日まで連続テレビドラマとして放送された5話がある。原作は1981年から1983年にかけて連作された藤子不二雄の藤本弘による短編作品。

**オムニバスドラマ版**

**1986年**
『月曜ドラマランド』（1986年3月3日放送）- 洞口先生：イッセー尾形
 第1話「不思議少女・サヨコ」- 白鳥小夜子：中山美穂- 浩太：古川聰- 写真店店主：イッセー尾形- 宇治正高- 桜むつ子
 第2話「しあわせの黒い鳥」- 杉田はる奈：荻野目洋子- 赤座美代子- 湯浅実- 駅で忘れ物を渡してくれた男性：イッセー尾形- 黒田福美- 橋満耕司
 第3話「じゃんけんぽん」- 田所鏡子、田所照子：小泉今日子- ヨドバ（カメラのセールスマン）：イッセー尾形- 母親の声：岸田今日子- 坂井江奈美- 坂井香月- 増田桂子- 有川博

**1987年**
『月曜ドラマランドひな祭りスペシャル』（1987年3月2日）
 第1話「ブルートレイン・ブルース」- 小田切雅美：南野陽子- 雅美の父：藤田敏八- 勇：宮下直紀- イッセー尾形- 渡辺康子- もたいまさこ- 弥生みつき- 秋元ともみ- 鈴木美智代
 第2話「さ・よ・な・らジゴロ」- 富田靖子- 初井言榮- イッセー尾形- 庄司永建- 榎木孝明- 伊藤幸子- 伊藤加奈子- 宇治正高- 佐藤健太- 家富洋二
 第3話「闇からの訪問者」- 三田寛子- 豊原功補- 又野誠治- イッセー尾形- 徳丸純子- 松尾久美子- 斉藤暁

**スタッフ（オムニバスドラマ版）**
 脚本：金子成人（1986年第1話）、松原敏春（1986年第2話）、市川森一（1986年第3話）、松木ひろし（1987年第1話）、中島丈博（1987年第2話）、山元清多（1987年第3話）- 演出：澤本均（1986年第1話）、猪原達三（1986年第2話・1987年第2話）、久世光彦（1986年第3話）、高野正雄（1987年第1話）、小川定孝（1987年第3話）- 音楽：大野克夫、松本健（1987年）- 制作：KANOX、フジテレビ

**連続ドラマ版**

**概要**
視聴率が不振だったため、放送開始から4か月で打ち切りになった『少女コマンドーIZUMI』の後継番組として急遽制作されたつなぎ番組。木曜19時半枠の東映制作の実写番組はこの作品をもって撤退、月曜の19時半に移動し『花のあすか組!』を制作することになった。

**出演**
 美奈代：渡辺美奈代- 美奈代の父：蟹江敬三- 美奈代の母：石井めぐみ- 杉浦幸- 若林志穂

**スタッフ（連続ドラマ版）**
 企画：前田和也（フジテレビ）、中曽根千治（東映）- プロデューサー：石原隆（フジテレビ）、手塚治（東映）- 企画協力：菅野てつ勇、石川宏明- 撮影：小野寺修、林迪雄- 助監督：前嶋守男、武田秀雄- 音楽：風戸慎介

**サブタイトル**

**主題歌**
 エンディングテーマ：渡辺美奈代「両手いっぱいのメモリー」- 挿入歌：渡辺美奈代「Good bye boy」

**映像ソフト**
小学館・東宝からVHS及びレーザーディスクが発売された。1986年のオムニバス版が『夢カメラ』、1987年のオムニバス版が『夢カメラ2』、1988年の連続ドラマ版が『夢カメラ3』となっている。なお、連続ドラマ版の第4話「恐怖カメラ」のみ未収録である。

**脚注**

**注釈**

**出典 ===
保護地域 (曖昧さ回避)

保護地域（ほごちいき）- 日本野球機構では、日本プロフェッショナル野球協約で定められる保護地域。プロ野球地域保護権を参照。
** ほかのスポーツでの類似のものについてはホームタウンを参照。- 国際自然保護連合が定める保護地域。国際自然保護連合#IUCNによる自然保護地域カテゴリーも参照。
エレジー (フォーレ)

エレジー ハ短調 作品24 は、ガブリエル・フォーレが1880年に作曲したチェロ独奏とピアノのための楽曲。1890年に指揮者エドゥアール・コロンヌの要請によってオーケストレーションを施された管弦楽伴奏版も存在する。

**概要**
オリジナル版の初演を演奏したチェリストのジュール・レーブ（1852-1933）
本作は、ピアノ四重奏曲第1番が完成した後に着手したものの、完成されなかったチェロソナタのために緩徐楽章として構想された。
オリジナル版は1883年に出版されており、初演はチェリストのジュール・レープ（Jules Loeb）によって行われ、同氏に献呈されている。
管弦楽伴奏版は1901年に出版され、チェリストのパブロ・カザルスとフォーレ自身の指揮によって初演された。

**楽器編成（管弦楽伴奏版）**
フルート2、オーボエ2、クラリネット2、バスーン2、ホルン4、チェロ独奏、弦楽合奏。

**構成**
ハ短調、モルト・アダージョ、三部形式。
物悲しく厳粛な開始と、恋の絶望を象徴する濃密で早足の楽節によるクライマックスとが際立っている。
\relative c' {
\clef "bass"
\key c \minor
\time 4/4
\tempo "Molto Adagio"
\once \omit Score.MetronomeMark
\tempo 4 = 50
ees4\f d c8( d) c( g) |
bes4 aes g8( aes) g( ees) |
g4_\markup{ \italic sempre \dynamic f} f ees8( f) ees( c) |
ees4 d c2
}

**外部リンク**
 cname=エレジー ハ短調 作品24- http://cellojourney.com/?p=50
Namie amuro PLAY tour 2007

『namie amuro PLAY tour 2007』（ナミエ・アムロ・プレイ・ツアー・ツーサウザンドセブン）は、安室奈美恵が8枚目のアルバム『PLAY』を引っ提げて行ったライブツアー。及び東京公演の模様を収録した映像作品。

**解説**
前作『namie amuro BEST tour “Live Style 2006”』以来、1年ぶりのリリース。本作は2007年8月から2008年2月まで半年間にわたり、安室の最多公演数となるホール全65本・計14万5千人動員の日本縦断ロングツアーから2007年10月30日の東京国際フォーラム公演の模様を収録している。
収録曲は『PLAY』の収録曲を中心に新旧のヒット曲を織り交ぜた内容となっており、m-floのアルバム『COSMICOLOR』に収録されたコラボナンバー「Luvotomy」のソロバージョンも収録。3曲目の「It's all about you」では8年ぶりにKABA.ちゃんが振付を担当した。さらに『PLAY』のDVD特典映像として収録され、自身初の声優に挑戦した『The World of GOLDEN EGGS』とのコラボ・キャラ“安邑（アムラ）”の新ネタムーヴィーも収録。

**備考**
未収録ではあるが、「RESPECT the POWER OF LOVE」「SWEET 19 BLUES」「Don't wanna cry」が会場によってランダムで披露されていた。11月中旬の公演から「White Light」に変更して披露された。
“PLAY MORE
”と題した追加公演では「60s 70s 80s」（2008年3月12日）から新曲3曲を初披露した。それに伴い、上記サプライズ曲はカットされた。
2008年4月には台湾（台北アリーナ）で4年ぶりのアジア公演を開催した。

**収録曲**

**ツアー日程**

**参加ミュージシャン**
 安室奈美恵：Vocal
 バンドメンバー- 本田毅：Guitar- 加藤伸也：Keyboards- TOKIE：Bass- 倉内充：Drums- 村上彰久：Manipulator

**脚注**

**外部リンク**
  安室奈美恵 avex Official Website（インターネットアーカイブによるキャッシュ）-  Namie Amuro Official Site（インターネットアーカイブによるキャッシュ）