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AFCアジアカップ2007 (予選)

AFCアジアカップ2007 (予選)
本項ではAFCアジアカップ2007の予選について述べる。この予選は2006年に開催された。
本戦出場16チームのうち、4枠は開催国に割り当てられ、残る12枠が予選で競われた。前大会と異なり、前回大会優勝チームの予選免除はなされなかった（このため、日本も予選から参加した）。
全AFC所属46チームの内訳は以下の通りである。
*予選免除：4チーム（開催国）
*予選出場：25チーム（うち2チーム棄権）
*不参加：17チーム

**出場辞退国**
以下の16チームは出場を辞退した。
または、前大会の予選でホームゲームを正常に実施しなかったことへの処分として、今大会への参加権を剥奪されていた。

**予備予選**
第1戦は、2005年12月22日にバングラデシュのダッカで、第2戦は、12月26日にパキスタンのカラチで開催された。
しかし、最終予選参加予定だったスリランカが南アジアサッカー選手権での成績不振を理由に出場を辞退。結局、予備予選の結果にかかわりなく両国共に最終予選進出が決定。

**最終予選**
最終予選は2006年1月4日に抽選会が行われ、24チームが4チームずつ・6つのグループに分けられた（途中、グループD・レバノンが国内の混乱により棄権）。予選各グループ上位2チームが本大会に出場する。試合はホーム・アンド・アウェー方式で行われた。
勝ち点が並んだチームについては、当該チーム間の直接対戦の戦績を、グループ内での得失点差・総得点よりも優先して評価する方式が採用された。これが適用された一つがグループDの2位（バーレーン）・3位（クウェート）チームであった（グループ内での得失点差ではクウェートが勝っていたものの、直接対戦の結果がバーレーンに対して1-2であったため、バーレーンが2位となり本大会に進出した）。

**組み合わせ抽選**
最終予選の組み合わせのシード順は、前回大会（AFCアジアカップ2004）の成績をもとに決定された。
前回大会ベスト8止まり（準々決勝敗退）であった4チームは、準々決勝の試合結果により、ウズベキスタンとヨルダンが上位（PK戦で敗北）、大韓民国とイラクが下位（90分で敗北）とされた。またオーストラリアは前回大会に出場していない（当時はOFC所属だった）ため、ポット分けでは最下位と扱われた。

**グループA**
日本とサウジアラビアの順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（日本 3 - 2 サウジアラビア）による。
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**グループB**
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**グループC**
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**グループD**
バーレーンとクウェートの順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（バーレーン 2 - 1 クウェート）による。
*予選中、はイスラエル軍の空爆による国内の混乱のため棄権（AFCは受理し、既に消化されていたレバノン関係試合を無効とし3チームによる予選となった）。
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**グループE**
イラクと中国の順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（イラク 3 - 2 中国）による。
*予選7日目、シンガポール対パレスチナの試合は、ガザ地区における政情不安によりパレスチナ代表が国外へ移動不能になったため、中止が発表された。
*イラクのホームの試合は全試合UAEのアル・アインで開催された。
*パレスチナのホームの試合は全試合ヨルダンのアンマンで開催された。
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**グループF**
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**出典==
柳生宗盈

柳生 宗盈（やぎゅう むねみつ）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。宗重とも名乗る。通称は帯刀。

**略歴**
和泉国岸和田藩主・岡部長泰の五男。
子がなかった柳生藩主・柳生俊方の養子となり、宝永2年（1705年）に徳川綱吉に拝謁する。しかし、宝永5年（1708年）に廃嫡された。
代わって、因幡国鹿奴藩から矩美が養子に迎えられ、嫡子となった。
パラフレーズ

パラフレーズ（Paraphrase）は、他の言葉で元々の文や一節を言い換えること。主に修辞学やクラシック音楽の技法として使われる。語源はギリシア語のπαράφρασις（para phraseïn, 付け加えた表現方法）で、それがラテン語のparaphrasisを経て、英語/フランス語/ドイツ語他のparaphraseになった。
Paraphraseの対義語はmetaphrase、つまり翻訳/直訳である。

**修辞学のパラフレーズ**
パラフレーズは一般的に、言い換える原文を説明するか、もしくは理解しやすくする。たとえば、
*信号は赤だった。
という文は、
*列車は進むことを許されなかった。
と言い換えてもよい。元々の主張に付け加える場合は、パラフレーズは一般にVerbum dicendi（どこからパラフレーズに移行するかの合図を表す叙述的な表現）を伴って紹介される。つまり、
*信号は赤だった。つまり、列車は進むことを許されなかった。
この「つまり」が、以降の文がパラフレーズだと知らせる合図である。
パラフレーズは直接の引用（quotation）を伴う必要はないが、そうである場合、パラフレーズは一般的に原文の主張を、全体的な理解ができる、もしくはわかりやすくするよう説明することの助けとなる。パラフレーズは一般的に要約（Summary）より詳細である。
パラフレーズの特徴の1つに、言い換える原文の本質的な意味を維持しているということがある。それゆえに、（意識的にせよそうでないにせよ）、原文自体にはっきりと明記されていない意味を推断するための原文の再解釈は、独自研究（original research）と見なされ、パラフレーズとはみなされない。
出典を伴わないパラフレーズは、まだ盗作の1形式に過ぎない。

**音楽のパラフレーズ**
クラシック音楽におけるパラフレーズとは、元の作品を別のスタイルの文脈の中で改訂・変換することである。トランスクリプションもしくはアレンジメント、主題による変奏と即興に似たものだが、自由な演奏、メロディの装飾と理解されている。19世紀には、ヴィルトゥオーソな要素を加える場合の多い、リートやオペラのメロディに基づいた幻想曲（ファンタジア）と考えられ、一般的には、演奏会用に書かれたピアノのためのサロン音楽だった。有名なものは、リストの3曲のパラフレーズ——つまり、『エルナーニ・パラフレーズ』S.431aおよびS.432（ヴェルディのオペラ『エルナーニ』）、『リゴレット・パラフレーズ』S.434（ヴェルディのオペラ『リゴレット』）、『結婚行進曲と妖精の踊り』S.410（メンデルスゾーン『夏の夜の夢』）で、リストは他にも、『死の舞踏 』S.126では『怒りの日』をピアノと管弦楽のためにパラフレーズしている。
さらに歌詞のパラフレーズもある。16世紀と17世紀の教会音楽は、聖書や詩篇のテキストをパラフレーズすることが多かった。たとえば、ニコラウス・ブルーンスは『ヨブ記』の一節をパラフレーズし、ヨハン・ゼバスティアン・バッハは詩篇をテキストにしたカンタータのレチタティーヴォとアリアをマルティン・ルターのものに基づいてパラフレーズしている。
他には以下のようなパラフレーズの例がある。
*モシュコフスキ - ワーグナー『タンホイザー』の「ヴェーヌスベルクのバッカナール」のピアノのためのパラフレーズ。
*フーゴー・ヴォルフ - ワーグナー『ニュルンベルクのマイスタージンガー』のピアノのためのパラフレーズ。
*グラズノフ 『Hymne japonais, Paraphrase on National Anthems of the Allies』Op.96 - 『君が代』の管弦楽のためのパラフレーズ。
*パーシー・グレンジャー - チャイコフスキー『くるみ割り人形』第2幕の「花のワルツ」のピアノのためのパラフレーズ
*カステルヌオーヴォ＝テデスコ - ロッシーニ『セビリアの理髪師』第1幕「町の何でも屋に」のヴァイオリンとピアノのためのパラフレーズ。
*ボロディン＆リムスキー＝コルサコフ＆リャードフ＆キュイ『パラフレーズ集』
*ダンディ『Six paraphrases sur des chansons enfantines de France』Op.95
*ニールセン『詩篇《より近く、神のみもとに》によるパラフレーズ』

**参考文献**
Driscoll, Dana Lynn (2007-11-10),  Paraphrase: Write it in Your Own Words, Purdue University Online Writing Lab,  Custom Badges

**関連項目**
https://custommedals.com/custom-badges/
柳生矩美

柳生 矩美（やぎゅう のりよし）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。通称は隼人。

**略歴**
因幡国鹿奴藩主・池田仲澄の五男。
柳生藩主・柳生俊方の養子となっていた宗盈が廃嫡された後、新たな養子に迎えられる。享保2年（1717年）徳川吉宗に拝謁するが、享保6年（1721年）に家督を相続することなく早世した。
代わって、伊勢国桑名藩から俊平が養子に迎えられ、嫡子となった。
ヴィージェイ・レコード

ヴィージェイ・レコード (Vee-Jay Records) は、1950年代から60年代にかけて存在したアメリカ合衆国のレコードレーベル。ブルース、R&B、ゴスペルなどの作品を主に扱ったが、提携関係にあったEMIのビートルズの作品なども手がけた。

**歴史**
1953年、ヴィヴィアン・カーターとジェイムズ・ブラッケン (のちにブラッケン夫妻) によってインディアナ州ゲーリーに設立された。レーベル名は、2人のファースト・ネームの頭文字VとJに由来している。
同年、R&Bボーカル・グループのスパニエルズ、ブルース・シンガーのジミー・リードのレコードを相次いで発売した。同年ゴスペル・グループのメイシオ・ウッズ・シンガーズとも契約をしている。
1954年、事務所をイリノイ州シカゴに移転。この後ジョン・リー・フッカー、エルドラドス、メンフィス・スリム、ザ・デルズ、ジーン・アリソンなどのレコードを発売し、ヒット曲を次々と輩出した。
1960年代に入るとヴィージェイはソウル、ポップ、ロックなどより幅広いアーティストの作品を取り扱うようになっていった。1961年には、グラディス・ナイト&ザ・ピップスのデビュー・シングル"Every Beat of My Heart"をリリース。ビルボード・ポップ・チャート第6位のヒットを記録している。
また、レーベル初の白人アーティストとなったフランキー・ヴァリ&ザ・フォー・シーズンズとも契約し、1962年に"Big Girls Don't Cry"がポップ・チャート、R&Bチャートともに1位に到達した。
同年、ヴィージェイはイギリスから登場した新人グループ、ビートルズのアメリカ合衆国での権利を獲得。｢ラヴ・ミー・ドゥ｣や｢プリーズ・プリーズ・ミー｣などのシングルや『イントロデューシング・ザ・ビートルズ』などの編集版アルバムを発売し、やがて巨額の収益を得ることとなった。この他、ヴィージェイはジェリー・バトラー、ディー・クラーク、ジーン・チャンドラー、リトル・リチャード等のレコードも手がけている。
ビートルズの作品の販売権はキャピトル・レコードに移管されたものの、ヴィージェイは彼らのレコードを販売し続けたため、キャピトルとの訴訟に発展した。。同時期にロイヤルティの支払いのトラブルからフォー・シーズンズもレーベルを離れた。
1964年、ヴィージェイはカリフォルニア州ロサンゼルスに事務所を移転して新レーベルのトリー(Tollie)を設立するが、翌年にはシカゴに戻っている。移転にかかった多額の費用と業績の悪化により1966年に倒産。翌年、ベティー・チアペッタが破産管財人からレーベルを買収し、ヴィージェイはヴィージェイ・インターナショナルとして復刻された。その後は主に既存の作品の再発を手がけた。チアペッタは1990年に引退し、新経営者ダニエル・プリツカーの下で、レーベルはLLP (有限責任事業組合)形式に生まれ変わった。

**参考文献**


**外部リンク**
  公式サイト -  Vee-Jay: The Early Years -  The Vee-Jay Story by Mike Callahan & David Edwards
レオニダス (チョコレート)

ニューヨークマンハッタンにあるレオニダスの店舗
レオニダス（Leonidas）とは、世界各国に事業を展開しているベルギーのチョコレート製造業者である。主要製品は、プラリネ（ミルクチョコペーストなどソフトな食感の素材をチョコレートで覆ったもの）であり、その他にマルチパン、固形チョコレートなどさまざまな菓子を扱っている。

**概要**
レオニダスの名は、ギリシャ人の創設者、レオニダス・ケステキディス(:en:Leonidas Kestekides)の名を取って付けられた。彼は1900年代初頭にアメリカで菓子作りを学び、1910年、ギリシア代表派遣団としてアメリカから初めてベルギーに渡り、ブリュッセルの万国博覧会に参加し、彼が作ったチョコレート菓子が銅メダル、彼自身がパティシエとして金メダルを受賞した。彼は1913年、ベルギーヘントの万国博覧会にも参加している。
レオニダス・ケステキディスはブリュッセル滞在中に結婚し、以後ずっとベルギーに住んだ。レオニダスはゲントとブランケンベルグにオープンティールームを開き、これをきっかけに事業が発展した。
1935年、レオニダスの甥、バジーレ・ケステキディスが後を継いだ。バジーレは創設者の名にちなんで、スパルタ王レオニダス1世の肖像を商品のロゴとした。またバジーレは、レオニダスの看板商品となる「レオニダスマノン」を生み出した。それは、従来のマノンがクルミをフォンダントシュガーで包むところを、ヘーゼルナッツをホワイトチョコレートで包むよう改良したものであり、当時としては画期的なアイディアであった。バジーレは1970年までレオニダスのトップを務めた。
経営の歴史をまとめると、
*1910年代 - 1935年 レオニダス・ケステキディス；創業者
*1935年 - 1970年 バジーレ・ケステキディス；レオニダスの甥
*1970年 - 1985年 ヤニー (Yanni) ・ケステキディス
*1985年 - 、マリア・ケステキディス；ヤニーの娘
*1992年、マリアのいとこ、ヴァッシィリキ (Vassiliki) 入社
*2003年、ディミトリオス (Dimitrios) 、取締役会理事長に就任。
レオニダスは2008年現在、世界約40か国の主要都市で2000店近く展開している。

**注釈、引用**

**外部リンク**
  レオニダスホームページ（有限会社豊幸産業 レオニダス事業部）-  レオニダスの店舗一覧-  Leonidas company website-  レオニダスの歴史(英語版)
柳生俊永

柳生 俊永（やぎゅう としなが）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。

**略歴**
8代藩主・柳生俊則の次男。幼名は金之助。
柳生藩嫡子として成長し、寛政3年（1791年）徳川家斉に拝謁する。しかし、翌寛政4年（1792年）に早世した。
代わって、弟・俊睦が嫡子となった。
柳生俊睦

柳生 俊睦（やぎゅう としちか）は、江戸時代中期から後期にかけての大和国柳生藩の世嗣。通称は内膳。

**略歴**
8代藩主・柳生俊則の三男。生年は安永5年（1776年）とも。正室は松平忠済の娘。
兄・俊永の早世により柳生藩嫡子となる。寛政5年（1793年）に徳川家斉に拝謁するが、文化2年（1805年）に廃嫡された。代わって、大和国郡山藩から俊豊が養子に迎えられ嫡子となった。
ファイル:Hotokuji17s5s3200.jpg|thumb|220px|芳徳寺境内にある柳生一族の墓所。中央が俊睦の墓
墓所は奈良県奈良市柳生町の芳徳寺。
神聖な舞曲と世俗的な舞曲

『神聖な舞曲と世俗的な舞曲』（しんせいなぶきょくとせぞくてきなぶきょく、Danse sacrée et Danse profane ）は、クロード・ドビュッシーが1904年に作曲した、ハープ独奏と弦楽合奏のための作品。

**作曲の経緯**
この作品は、プレイエル社が開発した半音階ハープ（クロマティック・ハープ）のために作曲された。従来のハープが全音階に調律され、半音階にペダル操作を必要としたのに対し、半音階ハープは弦の数を増やして半音階の演奏を容易にしようとしていた。結局この楽器は普及に至らず、エラール社の開発したダブル・アクション方式のペダル・ハープが、改良を重ねて今日用いられるハープになっている。
しかし発明当時、この半音階ハープは注目を集め、1900年にはブリュッセル王立音楽院でこの楽器の講座が開かれた。プレイエル社はこの楽器の普及のため、1904年に音楽院でのコンクールのための楽曲をドビュッシーに依頼した。それを受けてドビュッシーは、同年4月から5月にかけてこの作品を作曲した。ただし、ドビュッシー自身は半音階ハープを特に気に入ったわけでなく、むしろペダル・ハープの方が優れていると考えていたようである。今日ではこの作品もペダル・ハープで演奏される。
なお、エラール社は対抗してラヴェルにペダル・ハープの優位を示すための作品を依頼し、『序奏とアレグロ』が生まれた。
初演は1904年11月6日、ヴュルムゼ＝デルクール夫人のハープ独奏、エドゥアール・コロンヌ指揮のコンセール・コロンヌによって行われた。

**楽曲構成**
緩・急2曲からなるが、続けて演奏される。演奏所要時間は、全曲で約9分。
神聖な舞曲（Danse sacrée ）
トレ・モデレ（Très modéré）　ニ短調　2分の3拍子
世俗的な舞曲（Danse profane ）
モデレ（Modéré）　ニ長調　4分の3拍子

**参考文献**
 最新名曲解説全集 補巻第1巻（音楽之友社）

**外部リンク**
 cname=Danse Sacrée et Danse Profane
クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル

『クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル』（クロノアヒーローズ でんせつのスターメダル）は、2002年12月13日にナムコ（後のバンダイナムコゲームス）から発売された、ゲームボーイアドバンス専用ソフト。風のクロノアシリーズの一作。ジャンルはアクションRPG。本作は日本でのみ発売された。

**登場人物**
 風のクロノアの登場人物一覧も参照

**主人公**
 クロノア
 声 - 渡辺久美子
 風の村ブリーガルに住む少年。ヒーローにあこがれ、いつか自分もヒーローになりたいと思っている。
 ガンツ
 声 - 櫻井孝宏
 クールな一匹狼の賞金稼ぎ。毒の爪のハンターを探している。かなり船酔いしやすい。
 パンゴ
 声 - 飯塚昭三
 大柄な花火師。息子の病気を治す方法を探して旅をしている。ガンツとクロノアのなだめ役。

**味方**
 ロロ
 クロノアの幼馴染の巫女見習いの少女。かなりドジで、よく何もない所で転ぶ。
 じっちゃん
 クロノアの育ての親。風のリングはクロノアがじっちゃんにもらったものである。
 バルー
 炭鉱で働く謎の多い人物。クロノアに必殺技を授けてくれる。
 大巫女
 天空寺院を治めている大巫女。クロノアにヒーローメダルを授ける。
 カラル
 ジャグケトルの海に住む巨大魚の子。ある問題に悩まされている。
 パメラ
 ジャグケトルの海に住む巨大魚。カラルの母親。満月の夜に起こるある出来事に悩まされている。
 ディグロ
 ムゥンズの村に滞在する旅商人。特技は占い。

**敵**
 ガーレン
 世界を支配しようとしている謎の科学者。月面に巨大な基地を作っている。
 ジョーカー
 ピエロのような姿のガーレンの仲間。ロロをさらう。
 ジャンガ
 毒の爪を持つハンターで、ガンツの宿敵でもある。

**主題歌**
 SIGN OF HERO
** 作詞：namco（あらゐよしひこ） / 作曲：namco（かきのかなこ） / 編曲：くさまけい / 歌：渡辺久美子
攻略本にはフルサイズの歌詞が掲載されているが、当時は商品化されず、フルサイズで聴くことはできなかった。フルサイズは2011年にiTunesで発売された『クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル ミュージックコレクション』で初商品化となったが、ゲームで使われたものとは異なる音源を収録している。

**CMアニメーション**
監督は金井次朗。一時期は公式サイトでも公開されていた（2003年2月28日を以て公開終了）。出演キャストは以下の通り。- クロノア：渡辺久美子- ロロ：川上とも子- ナレーション：檜山修之

**出典**

**外部リンク**
  GBA/クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル - バンダイナムコゲームス
Glory colors 〜風のトビラ〜

「glory colors 〜風のトビラ〜」（グローリー・カラーズ・かぜのトビラ）は、日本のガールズロックバンド・ZONEのメジャー14作目（通算15作目）のシングル。

**概要**
 前作「太陽のKiss」から2ヶ月ぶりのシングル。- 表題曲はテレビ朝日系列『第86回全国高校野球選手権大会』とテレビ朝日系列『熱闘甲子園』のオープニングテーマ、テレビ朝日系列『速報!甲子園への道』のテーマソングに各々起用された。全国高等学校野球選手権大会関連とはいえ初の単曲による複数タイアップを手掛けた。また、カップリング曲はメンバー出演によるアオキーズ・コーポレーション『アオキーズ・ピザ』のCMソングに起用された。シングルの表題曲とカップリング曲共にタイアップが付くのは「僕の手紙」以来3作ぶりとなった。- レーベルゲートCDを改良したレーベルゲートCD2と、従来のCDの2形態で発売された。初回生産仕様の特典として3種類ランダムでステッカーが同梱された。また、今作を以って「true blue/恋々…」から6作続いたレーベルゲートCDが廃止された。- オリコン初登場7位を獲得。12作連続のトップ10入りを果たした。

**収録曲**
# glory colors 〜風のトビラ〜 4:23
#: 作詞：渡辺未来、渡辺なつみ作曲：渡辺未来編曲：山原一浩
# Once Again 4:05
#: 作詞・作曲：町田紀彦編曲：山原一浩
# glory colors 〜風のトビラ〜 (backing track) 4:23
#: 作曲：渡辺未来編曲：山原一浩
#: 表題曲のバッキングトラックバージョン。
# Once Again (backing track) 6:33
#: 作曲：町田紀彦編曲：山原一浩
#: カップリング曲のバッキングトラックバージョン。

**タイアップ**
 テレビ朝日系列スポーツ中継番組『第86回全国高校野球選手権大会』オープニングテーマ (#1)- テレビ朝日系列スポーツ中継番組『熱闘甲子園』オープニングテーマ (#1)- テレビ朝日系列スポーツ中継番組『速報!甲子園への道』2004年度テーマソング (#1)- アオキーズ・コーポレーション『アオキーズ・ピザ』CMソング (#2)

**収録アルバム**
 E 〜Complete A side Singles〜 (#1)- ura E 〜Complete B side Melodies〜 (#2)- ZONEトリビュート〜君がくれたもの〜 (Disc2 #1)

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 ソニーミュージックによる紹介ページ
潮騒 (1975年の映画)

『潮騒』（しおさい）は、1975年制作の日本映画（東宝、カラー）。原作は三島由紀夫の同名小説。西河克己監督。山口百恵文芸作品第2弾。ホリプロダクション創立15周年記念作品。
5億200万円の配給収入を記録、1975年（昭和50年）の邦画配給収入ランキングの第6位となった。観客動員数は170万人。

**キャスト**
宮田初江：山口百恵
*久保新治：三浦友和
*久保とみ：初井言栄
*久保広：亀田秀紀
*宮田照吉：中村竹弥
*灯台長：有島一郎
*灯台長の妻：津島恵子
*千代子：中川三穂子
*大山十吉：花沢徳衛
*日の出丸船長：青木義朗
*川本安夫：中島久之
*浜田竜二：川口厚
*お春婆：丹下キヨ子
*うめ：高山千草
*行商人：田中春男
*海女1：森みどり
*ナレーター：石坂浩二

**スタッフ**
監督：西河克己
*製作：堀威夫、笹井英男
*脚本：須崎勝弥
*音楽：穂口雄右
*主題歌：山口百恵「少年の海」
*撮影：萩原憲治
*編集：鈴木晄
*製作プロダクション：ホリ企画

**同時上映**
『お姐ちゃんお手やわらかに』
*ホリ企画作品。監督：坪島孝。主演：和田アキ子。
*なお、この作品にも山口百恵は出演している（本人役）。

**脚注**

**参考文献**

**外部リンク**
 潮騒- 潮騒- 潮騒
鳥と獣とコウモリ

「鳥と獣とコウモリ」（とりとけものとコウモリ）は、イソップ寓話の一つ。ペリー・インデックス566番。
日本では民話化しており、稲田浩二『日本昔話通観』の昔話タイプ・インデックスでは「484 こうもりの二心（ふたごころ）」としている。邦題はほかに「ずるいコウモリ」など。

**出典**
この話は古代の寓話集には見えないが、ラテン語で書かれた中世のアデマール集あるいはロムルス集と呼ばれる写本に載せられている。
日本ではキリシタン版『エソポのハブラス』第19話に「鳥と、けだものの事」、江戸初期の『伊曽保物語』中巻第33話に「鳥けだものと戦ひの事」として収録されている。明治時代の渡部温訳『通俗伊蘇普物語』では第86「鳥と獣との戦の話」とされている。

**あらすじ**
昔、地上の動物達は皆仲良しだったが、ある時から獣と鳥に分かれ、どちらが強いかで戦いになった。身体が小さい鳥はいつも劣勢で、その様子を見ていたずる賢い一羽のコウモリは、獣が有利になると獣たちの前に姿を現し、「私は全身に毛が生えているから、獣の仲間です」と言った。そして、鳥が有利になると鳥たちの前に姿を現し、「私は羽があるから、鳥の仲間です」と言った。
その後、鳥と獣が和解し戦争が終結する日がやってくる。しかし幾度もの背信行為を重ね、双方にいい顔をしたコウモリは、「お前のような卑怯者は二度と出てくるな」と皆に嫌われ仲間はずれにされてしまう。居場所のなくなったコウモリは、やがて暗い洞窟の中へ身を潜め、皆が寝静まった夜だけ飛ぶようになった。

**教訓**
主体性が無い者は、やがて誰からも信頼されなくなる。

**類似の話**

**駝鳥**
ビザンツ期のイグナティオス・ディアコノス（8-9世紀）の四行詩に見える「駝鳥」（ペリー・インデックス418番）はよく似た話で、鳥と獣が戦争をしたとき、ダチョウは鳥に捕まった時には頭を見せて鳥だと言い、獣に捕まった時には足を見せて獣だと言ってごまかしたとする。

**蝙蝠と鼬**
イソップ寓話集中の類似の話に「蝙蝠と鼬」（コウモリとイタチ）がある。ペリー・インデックス172番。
地面に落ちたコウモリがイタチに捕まって命乞いをすると「すべて羽のあるものと戦争しているので逃がすわけにはいかない」と言われ、自分は鳥ではなく鼠(ねずみ)だと言って放免してもらう。 しばらくして別の鼬に捕まった時、今度の鼬は鼠はみな仇敵だと言うので、自分は鼠ではなく蝙蝠だと言ってまたも逃がしてもらう。
教訓は「状況に合わせて豹変する人は、しばしば絶体絶命の危機をも逃げおおす、ということを弁えて、いつまでも同じところに留まっていてはならないのだ」というものである。
17世紀のラ・フォンテーヌの寓話詩では第2巻の第5話に「コウモリと2匹のイタチ」frとして収録されている。教訓は、「この話のコウモリのように立場を変えることでしばしば危険を逃れる人々がいる。賢い人は相手によって「王様万歳！」と言ったり「カトリック同盟万歳！」と言ったりする。」というものである。

**太陽の消えたとき**
オーストラリアには良く似たストーリーの「太陽の消えたとき」というおとぎ話が伝わっている。
この話では、カンガルーを大将とする動物たちと、エミューを大将とする鳥たちが大戦争を繰り広げる。動物からも鳥からも仲間扱いされていなかったコウモリは、どちらかの勝利に貢献すれば仲間にしてもらえると考えた。最初は鳥が優勢だったので、コウモリは得意のブーメランを武器にして鳥の味方をした。だがしばらくすると動物が盛り返したので、コウモリは動物側に寝返る。やがてカンガルーとエミューの一騎討ちになるが、お互いに争いが馬鹿らしくなっており、仲直りしようということになる。コウモリは勝ち負けがなくなったことにがっかりして洞窟に帰っていった。
しかし平和は戻ったが、今度は太陽が昇らなくなるという大事件が起こった。太陽は争いを繰り広げる鳥と動物に呆れ果てて、空に顔を出すのをやめてしまったのだ。動物と鳥たちは太陽が帰ってくるよう知恵を絞ったが、誰一人としてその方法が思いつかなかった。だがしばらくしてトカゲが、コウモリに頼めば何とかしてくれるのではないかと提案する。カンガルーとエミューからの懇願を受けたコウモリが、地平線に向かって3度ブーメランを投げると、太陽は再び顔を出した。それ以来動物と鳥は恩を忘れず、朝日の出る頃にコウモリを見かけても、いじめたりしないようになったという。

**関連項目 **
 日和見主義- こうもり問題

**脚注**

**出典 ===
吉田秀和賞

吉田秀和賞（よしだひでかずしょう）は、音楽・演劇・美術などの各分野で、優れた芸術評論を発表した人に対して贈られる、吉田秀和芸術振興基金主催の賞である。副賞200万円。
1990年（平成2年）に、水戸芸術館開設を記念して設立され、現在に至る。審査委員ははじめ吉田、加藤周一、武満徹の3人体制。武満の死去後、林光が加わる。加藤の死去後は審査委員長の吉田と審査委員の林の2人体制となる。2012年、林と吉田が死去し、審査委員長が杉本秀太郎、審査委員が片山杜秀の2人体制となる。2015年、杉本が死去し、新しい審査委員として磯崎新が迎えられ、片山との2人体制となる。

**受賞者・作品一覧**

**第1回から第10回**
第1回（1991年） - 秋山邦晴 『エリック・サティ覚え書』（青土社）
*第2回（1992年） - 持田季未子 『絵画の思考』（岩波書店）
*第3回（1993年） - 該当作なし
*第4回（1994年） - 渡辺保 『昭和の名人 豊竹山城少掾』（新潮社）
*第5回（1995年） - 松浦寿輝 『エッフェル塔試論』（筑摩書房）
*第6回（1996年） - 長木誠司 『フェルッチョ・ブゾーニ』（みすず書房）
*第7回（1997年） - 伊東信宏 『バルトーク - 民謡を「発見」した辺境の作曲家』（中公新書）
*第8回（1998年） - 該当作なし
*第9回（1999年） - 青柳いづみこ 『翼のはえた指 評伝安川加壽子』（白水社）
*第10回（2000年） - 小林頼子 『フェルメールの世界 17世紀オランダ風俗』（NHKブックス：日本放送出版協会）、『フェルメール論 神話解体の試み』（八坂書房）

**第11回から第20回**
第11回（2001年） - 加藤幹郎 『映画とは何か』（みすず書房）
*第12回（2002年） - 該当作なし
*第13回（2003年） - 岡田温司 『モランディとその時代』（人文書院）
*第14回（2004年） - 湯沢英彦 『クリスチャン・ボルタンスキー 死者のモニュメント』（水声社）
*第15回（2005年） - 宮澤淳一 『グレン・グールド論』（春秋社）
*第16回（2006年） - 有木宏二 『ピサロ／砂の記憶 - 印象派の内なる闇』（人文書館）
*第17回（2007年） - 該当作なし
*第18回（2008年）- 片山杜秀 『音盤考現学』『音盤博物誌』（アルテスパブリッシング）
*第19回（2009年）- 岡田暁生 『音楽の聴き方 - 聴く型と趣味を語る言葉』（中公新書）
*第20回（2010年）- 白石美雪 『ジョン・ケージ 混沌ではなくアナーキー』（武蔵野美術大学出版局）

**第21回から第30回**
第21回（2011年）- 椎名亮輔 『デオダ・ド・セヴラック - 南仏の風、郷愁の音画』（アルテスパブリッシング）
*第22回（2012年）- 新関公子 『ゴッホ 契約の兄弟 - フィンセントとテオ・ファン・ゴッホ』（ブリュッケ）
*第23回（2013年）- 末永照和 『評伝ジャン・デュビュッフェ アール・ブリュットの探求者』（青土社）
*第24回（2014年）- 通崎睦美 『木琴デイズ 平岡養一「天衣無縫の音楽人生」』（講談社）
*第25回（2015年）- 椹木野衣 『後美術論』（美術出版社）
*第26回（2016年）- 立花隆 『武満徹・音楽創造への旅』（文藝春秋）
*第27回（2017年）- 平芳幸浩『マルセル・デュシャンとアメリカ―戦後アメリカ美術の進展とデュシャン受容の変遷』（ナカニシヤ出版）
*第28回（2018年）- 堀真理子 『改訂を重ねる「ゴドーを待ちながら」　演出家としてのベケット』（藤原書店）
*第29回（2019年）- 沼野雄司 『エドガー・ヴァレーズ―孤独な射手の肖像』（春秋社）
*第30回（2020年）- 荒川徹 『ドナルド・ジャッド―風景とミニマリズム』（水声社）
**同上 - 柿沼敏江 『〈無調〉の誕生　ドミナントなき時代の音楽のゆくえ』（音楽之友社）

**第31回から第40回**
第31回（2021年）- 前田良三 『ナチス絵画の謎―逆襲するアカデミズムと『大ドイツ美術展』』（みすず書房）
*第32回（2022年）- 新井高子 『唐十郎のせりふ―二〇〇〇年代戯曲をひらく』（幻戯書房）
*第33回（2023年）- 藤原貞朗 『共和国の美術―フランス美術史編纂と保守／学芸員の時代―』（名古屋大学出版会）
*第34回（2024年）- 鈴木晶 『ニジンスキー　踊る神と呼ばれた男』（みすず書房）

**外部リンク**
 水戸芸術館　吉田秀和賞について
ファリンドン駅

ファリンドン駅 (ファリンドンえき、Farringdon station) は、イギリスのロンドン都心部にある鉄道駅で、ロンドン地下鉄の駅およびナショナル・レールの列車が発着する駅である。
シティ・オブ・ロンドンのすぐ北、イズリントン区のClerkenwellにある。
この駅は世界初の地下鉄の最初の開業区間の東側の終点の駅として名高い。

**概要**
中央の車両が走る線路とその右側の2本の線路が地下鉄のホーム。左側に隣接してテムズリンクのホームがあり、ナショナル・レールの列車が写っている
駅よりも北側から駅を見る。地下鉄とテムズリンクは同じ掘割の中を並走する。
テムズリンクのホームの南端。ホームにすぐ接するように分岐点がある。左に進むのがムーアゲート支線。
4面4線の掘割駅で、ロンドン地下鉄のホームとナショナル・レールのホームはそれぞれ相対式ホーム2面2線を有し、隣接している。
ロンドン地下鉄の駅はメトロポリタン線、ハマースミス&シティー線、サークル線が線路を共有しており、それぞれの列車が同じホームに発着する。
ナショナル・レールの駅はテムズリンク・ネットワークの中心部にあり、列車はゴヴィア・テムズリンク・レールウェイによって「テムズリンク」ブランドで運行されている。なお、2009年まではテムズリンクの線路はこの駅のすぐ南側で、現在も運行されている南方向のlabel=を経由してブライトン方面へ進む線路と、南東方向に地下鉄に平行してムーアゲート駅まで伸びるムーアゲート支線の二手に分岐していた。
ファリンドン駅はロンドン交通局のトラベルカード・ゾーン1にある。

**歴史**
この駅は1863年1月9日に、世界初の地下鉄路線であるメトロポリタン鉄道の初期区間の東の終点として開業した。この駅は最初の名称は「ファリンドン・ストリート (Farringdon Street) 」というもので、当時は現在の駅舎から少し離れた場所にあった。この路線はファリンドン駅からパディントン駅まで、4マイル (6km) の距離を走った。
1865年12月23日、メトロポリタン鉄道がムーアゲート駅へ延伸した際に駅の移動が行われた。
1922年1月26日、駅は「ファリンドン・アンド・ハイ・ホルボーン (Farringdon and High Holborn) 駅」へ改称し、1936年4月21日に現在の名称になった。
ファリンドン駅からキングス・クロス駅までの路線は、1812年までは地表にあったが現在は暗渠化されているフリート川に沿って走る。駅舎は非常に珍しいことに、20世紀初頭のロンドン地下鉄の建築がよく残されており、駅舎はかつての標識（駅舎正面には「Farringdon and High Holborn」の名がある - トップ画像の駅舎上部を参照）および外壁に残された「小荷物取扱所 (Parcel Office) 」の標識などのメトロポリタン鉄道の本線会社のような野望の他の徴候 (other indications of the Metropolitan Railway's ambitions to be like the main line companies) を未だ有する。

**将来の計画**
この駅はラッシュ時には非常に混雑し、抜本的な拡張が必要とされている。「テムズリンク2000計画 (Thameslink 2000 project) 」の一部として数年をかけて駅の旅客収容能力を増やす計画があったが、まだ結実に至ってはいない。もし、計画されているクロスレール1号線がここまで来た際には、本質的な改良工事が必要となるだろう。
クロスレール1計画 (Crossrail 1 project) が進展した際には、この駅はロンドン都心部でも最も重要な交通乗換駅のひとつとなるだろう。現在の計画によれば、クロスレールの駅はファリンドン・ロード (Farringdon Road) とCharterhouse Squareの間、既存のチケット・ホールの南に置かれる。ファリンドン駅のチケット・ホール (The Farringdon ticket hall) はファリンドン・ロードとカウクロス・ストリート (Cowcross Street)の交差点に位置する。この現在のおよび新しい駅の間のこのエリアは歩行者通路化 (pedestrianised) が計画されている。また、バービカン駅との乗り換えのため、新たなチケット・ホールが設けられる予定である。
クロスレール建設の権限はまだ議決されていないが、2008年には立法されると見込まれている。完成は2017年以降と見込まれている。

**二重の電源供給**
ファイル:Farringdon 3rd rail AC overhead.JPG|thumb|250px|right|テムズリンクのホームの北端。架線と第三軌条の両方があり、このホーム北端で第三軌条が終了する。
テムズリンクの列車は当駅にて、ロンドンの北側で使用されている交流2万5千ボルト架空電車線方式と、南側で使用されている750ボルト直流第三軌条方式との切り替えを行う。
ロンドン地下鉄の列車は直流630ボルト第四軌条方式を使用する。

**近隣の名所**
 Clerkenwell- スミスフィールド- Barbican Estate- Finsbury Estate- ホルボーン - Old Street- ショーディッチ

**隣の駅**

**現在**
ロンドン交通局
ロンドン地下鉄
:■サークル線
::キングス・クロス・セント・パンクラス駅 - ファリンドン駅 - バービカン駅
:■ハマースミス&シティー線
::キングス・クロス・セント・パンクラス駅 - ファリンドン駅 - バービカン駅
:■メトロポリタン線
::キングス・クロス・セント・パンクラス駅 - ファリンドン駅 - バービカン駅
ナショナル・レール
■テムズリンク（ゴヴィア・テムズリンク・レールウェイ）
:セント・パンクラス駅 - ファリンドン駅 - City Thameslink railway station

**将来**
クロスレール
■クロスレール
:トテナム・コート・ロード駅 - ファリンドン駅 - リバプール・ストリート駅

**ギャラリー**

**参照**

**外部リンク**
  Tube departure board for Farringdon station-  Thameslink Programme: Farringdon station
オンチ映画祭

オンチ映画祭（オンチえいがさい）は、日本の東京都町田市で実施されている自主制作映画のみを取り扱う映画祭である。

**概要**
オンチ映画祭は2002年（平成14年）より、東京都 町田市にある施設「町田市民フォーラム」において毎年開催されることとなった。映画祭の主催は「オンチ映画祭実行委員会」である。映画祭の会場においては、「オンチ映画祭実行委員会が選抜した作品」と「一般募集作品」が上映される。
オンチ映画祭のコンセプトは、既存の「安定した面白さ」から少しずれた「オンチな作品」を上映することによって、「自主制作映画作品」の「不完全」であることと向き合い、不完全であることと向き合う中から「新しい面白さ」を見いだして、価値を創造していくことである。

**関連項目**
 映画祭

**外部リンク**
  オンチ映画祭の公式WWWページdate=2014年11月8日 (土) 08:33 (UTC)
難波英樹

難波 英樹（なんば ひでき、1976年7月8日 - ）は、日本の元ラグビー選手。
元日本代表で通算キャップ数は24。2003年のW杯にも出場した。

**プロフィール**
神奈川県出身。
*身長178cm、体重84kg
*ポジションはセンター(CTB)。

**経歴**
1992年～1995年 神奈川県立相模台工業高等学校ラグビー部主将　全国高校ラグビー大会で2連覇の原動力となる。
*1995年～1999年 帝京大学ラグビー部
*1999年～2011年 トヨタ自動車ヴェルブリッツ

**注釈・出典**

**関連項目**
吉田英之 - 帝京大学時代の同級生。
ベイジル・ラスボーン

フィリップ・セイント・ジョン・ベイジル・ラスボーン（Philip St. John Basil Rathbone、1892年6月13日 - 1967年7月21日）は、トランスヴァール共和国（現在の南アフリカ共和国北部）ヨハネスブルグ出身のイングランド人で、主にアメリカで活躍した俳優。アメリカでは最高のシャーロック・ホームズ俳優として高名である。怪奇ホラーのスターとしても知られる。

**経歴**
イギリスで教育を受けた後、1910年代にイギリスの舞台で俳優として活動を始め、第一次世界大戦への従軍を挟んで、1920年代にはアメリカに渡り、ブロードウェイの舞台に立つようになる。その後、ハリウッドにおいて『ロミオとジュリエット』（1936年）、『放浪の王者』（1938年）でアカデミー賞助演男優賞にノミネート。『フランケンシュタインの復活』（1939年）では、ボリス・カーロフ、ベラ・ルゴシの2大怪奇スターを脇に配して主演するなど、トーキー映画初期のスターの一人であった。
1939年、『バスカヴィル家の犬』の映画化作品でワトソン医師役のナイジェル・ブルースと共にシャーロック・ホームズを演じ、以降、1946年まで14本の映画でブルースとのコンビでホームズを演じた、その後もラジオドラマ等でホームズを演じ、アメリカでは最高のホームズ俳優として、現在に至るまで伝説的存在である。
ホームズの台詞として有名な「Elementary, my dear Watson. （初歩的なことだよ、ワトソン君）」はウィリアム・ジレットが脚色と出演を務めた舞台用に『背中の曲がった男』から引用した台詞であるが、ベイジルが映画で多用したことでホームズの決め台詞として定着した。
しかし、彼自身はホームズの人気が先行することに不服だった。彼は、ラスボーンでなく「シャーロック・ホームズ」のサインをもとめられる様な扱いに耐え続けなくてはならなかった。ワーナー・ブラザース社とラジオの放送局との契約が同時に切れたのを好機として、ホームズ役を降板、多くのファンとナイジェル・ブルースを嘆かせた。
その後、ハリウッドでいくつかのシェイクスピア映画に主演、俳優として一定の成功をおさめると、ホームズもまた自分の重要な役歴のひとつとして受け入れるようになり、いくつかのラジオドラマでホームズ役を演じている。
夫人との結婚記念日を記念したオリジナルの舞台が、ホームズを演じた最後になった。この時、ナイジェル・ブルースにもワトソン役を依頼し、ブルースもおおいに乗り気だったが開幕の数週間前に病に倒れ（1953年没、58歳）、名コンビの復活は果たされなかった。

**主な出演作品**

**備考**
シャーロック・ホームズ役を演じた時期が主に第二次世界大戦中であった為に、日本では1本も劇場公開されなかったのみならず、テレビ放映の記録もない。その為、日本ではホームズ俳優としての認知度は高くない。21世紀になって、オリジナル作品『シャーロック・ホームズの殺しのドレス』（1946年）が廉価版DVDとしてリリースされた。

**脚注**

**外部リンク**
 ベイジル・ラスボーン- ベイジル・ラスボーン- Basil Rathbone- name=Basil Rathbone- Basil Rathbone- Basil Rathbone- Basil Rathbone
木曾基宗

木曾 基宗／義宗（きそ もとむね／よしむね、生没年不詳）は、鎌倉時代の武将。信濃木曾谷の郷土史『西筑摩郡誌』では木曾家初代当主としている人物。基宗は「大石系図」による義宗の誤記であろう。だが、義宗を木曾家初代とするのは『西筑摩郡誌』の記述のみであり、これに同族の大石氏の伝承も絡まって、諸事は不鮮明である。信濃国木曽の「木曽系図」では、義仲の三男義基（よしもと）を初代とする。
通説では木曾義仲の四男とされ、母は巴御前とするものもあるが不明。義茂・経義・三沢為仲らの父という。
同時代史料や『吾妻鏡』など後世の編纂史料にも記述はなく、実在するかは疑問がある。

**経歴**
彼の事項は木曾家の家譜『高遠記集成』（『木曽福島町史』）と併せて、『木曽考』『西筑摩郡誌』『木曽殿伝記』に見えるが、上記のごとく義基との混同が甚だしい。
それによると、父・義仲が近江国粟津で石田為久に討たれた後に、兄・義高が北条氏に殺害されると、母・巴御前は郷里・信濃で義宗を出産したとされ、信州木曾福島の山奥に身を潜めたという。
後に、縁戚関係にある上野沼田の領主、沼田家国（伊予守）を頼って、その庇護を受けたという。その間に義宗は、家国の養子となり「沼田義宗」と称したという。
6代の孫にあたる又太郎家邨が足利尊氏の武将として活躍し、木曾家再興の祖と称したという。
左馮翊

左馮翊（さひょうよく）は、かつて中国に存在した行政区画。前漢から後漢にかけて、現在の陝西省西安市および渭南市一帯に設置され、当時の都城である長安付近の県を管轄した。
また左馮翊は当該行政区画を監督する官名でもある。官名としては京兆尹、右扶風とともに三輔を構成した。県の統治を行う点では郡と同格であるが、人口が多くまた前漢においては畿内を管轄したことから参議にも参加し、宰相候補生の適性を見る場にもなる顕職であった。

**沿革**
秦代において都である咸陽の付近を治めた内史を前身とする。前206年に項羽により塞国と、翌前205年に前漢が成立すると河上郡と改称されたが、前198年に再び内史の管轄とされた。前135年（建元6年）に内史が左右に分割された際に左内史の管轄とされ、前104年に左馮翊と改称された。
後漢になっても引き続き置かれたが、都城は洛陽に置かれたため、その地位は相対的に下がっている。1年（元始）時点では県数24、戸数235,101、人口917,822（『漢書』地理志）、140年（永和5年）時点では県数13、戸数37,090、人口145,195（『後漢書』地理志）であった。
三国時代の魏のとき、左馮翊は馮翊郡と改称された。
相馬朋和

相馬 朋和（そうま ともかず、1977年6月5日 - ）は、日本の元ラグビー選手。 帝京大学ラグビー部監督（2022年3月～）。

日本代表で通算キャップは24で2007年のW杯にも出場し、フィジー戦で代表初トライ。 2012年、トップリーグ通算100試合出場を達成した。

**プロフィール ==  
*神奈川県出身。   
*身長183cm、体重122kg   
*ポジションはプロップ(PR)。  
*ニックネームはソーマ。

**経歴 ==    
*1993年～1996年 東京高校ラグビー部在籍中に高校ラグビー日本代表に選出される   
*1996年～2000年 帝京大学ラグビー部   
*2000年～2014年 パナソニックワイルドナイツ
*2014年～2021年9月 埼玉パナソニックワイルドナイツスクラムコーチ
*2021年10月～ 帝京大学ラグビー部FWコーチ
*2022年3月〜　帝京大学ラグビー部監督

**関連項目**
東京高等学校
*帝京大学ラグビー部
*埼玉パナソニックワイルドナイツ
*岩間保彦 - 帝京大学時代の同級生

**脚注**

**外部リンク**
 埼玉パナソニックワイルドナイツ 選手・スタッフ紹介- 相馬朋和 帝京大学ラグビー部部員紹介
宇野政秀

宇野 政秀（うの まさひで）は、室町時代から戦国時代にかけての武将。赤松氏の一族で赤松則祐の6世の孫。高枕軒性喜（こうちんけんしょうき）と号する。塩屋城主。
赤松政秀ともいい、玄孫が同名・同官途である。政秀は赤松姓を名乗るもその出自には不明な点が多く、宇野と書かれることもあり、本姓はこちらの可能性もあるというdate=2023-05。

**生涯**

**赤松家復興**
享徳3年（1454年）、赤松氏復興を目指す赤松則尚の挙兵に呼応して兵を挙げたのが政秀の初見とされる。この挙兵は翌享徳4年（1455年）には山名宗全によって鎮圧され、則尚は自害に追い込まれたが、政秀は山名軍の追跡をかわし姿をくらました。後に長禄の変における神璽奪回の功によって長禄2年（1458年）に赤松政則が加賀半国守護に任じられ、赤松家復興を果たすと政秀もその家臣の列に加わった。
京都にて浦上則宗が侍所所司代を務めながら幼主・赤松政則の補佐をする一方で、政秀は堀秀世らと共に、嘉吉の乱で宗全ら山名氏の統治するところとなった赤松旧領の播磨国に向かい、赤松旧臣を糾合して山名氏に対抗した。政秀の播磨掌握は速やかに行われたようで、早くも応仁元年（1467年）12月頃には諸役免除などの文書を発給している。この政秀の統治は文明15年（1483年）の山名氏の侵攻まで保たれた。
政秀の他の活動としては、応仁の乱で東軍に属して畿内を転戦、文明元年（1469年）10月に備後国守護・山名是豊（宗全の次男だが父に反抗していた）の軍勢に加わり摂津国兵庫で大内政弘の軍を破り、文明3年（1471年）からは宇野上野入道や浦上則宗と共に交通の要衝である山城山崎城の守備を任されていたが、翌文明4年（1472年）8月に西軍の畠山義就の急襲に敗れて城を放棄したことが知られる。

**福岡合戦**
文明15年（1483年）、山名政豊（宗全の孫）と結んだ備前国の松田元成が赤松家の守護所で櫛橋則伊や小鴨大和守ら赤松方の諸将の籠る備前福岡城を急襲した。この際に政秀と浦上則宗の子・則景が福岡城救援に派遣されたが、福岡城に到着する前の同年12月25日に赤松政則の本隊が播磨に迫る政豊を迎撃するも大敗し（真弓峠の戦い）、政則が山名軍に敗れ姫路へと敗走した報に兵に動揺が走り、結局福岡城救援には向かうことが出来ず途中で播磨へと兵を返した。これによって福岡城は奪われ、播磨・備前・美作の3かｐ国における赤松家の威信は大きく揺らいだ。
この後、則宗や小寺則職らが共謀して権威の失墜した政則を廃して、有馬慶寿丸（澄則か）を新たな君主に擁立すべく大御所・足利義政に働き掛けるという事件があったが政秀はこの企てには参加していなかった。この後申請が却下された為、播磨国衆に山名に寝返る者や勝手に新たな赤松氏当主を擁立しようと目論む者などが出始め更に混乱し、一時は浦上氏の本拠である三石城まで包囲されるなど危機に立たされた。
文明17年（1485年）閏3月末、京で隠棲していた政則が幕府の援助を受けて復帰し、蔭木城を攻め落とした。この報を政秀らは京都で聞き、相国寺蔭涼軒の亀泉集証を訪ねて祝宴を行ったという。この一件以降、政秀や則宗は正式に政則と和睦して再び盟主と仰ぎ、指揮下に入ることとなった。そして間もなく、政秀は出家して高枕軒性喜と号した。以後は子の則貞が政秀の担っていた郡代の職務にあたるようになる。
長享2年（1488年）には福岡城が奪還され、播磨に進行していた山名軍も領国へと引き上げ、足掛け6年に及んだ山名氏のとの戦いが終結したが、政則はこの山名氏との戦に功のあった別所則治を東播磨8郡の守護代に任命し、政秀の守護代の担当区分は西播磨半国へと縮小された。

**東西取合合戦**
明応5年（1496年）に政則が没すると、養子で幼い義村が継いだが、政則の継室である洞松院は義村を無視して権勢を振るい、浦上則宗も義村を蔑ろにして専横を極めるようになった。これに対して則宗の同族の浦上村国が則宗に反発して対抗し、その混乱に乗じて東播磨の別所則治が独自の動きを見せ始めた。こうして赤松氏は三分された。
明応8年（1499年）、村国の猛攻によって則宗は敗退（東西取合合戦）、宇喜多能家の奮迅によって辛うじて撤退し、義村を連れ政秀の塩屋城に逃げ込むと、政秀は義村を擁した則宗を匿って田路左京亮に村国を攻めさせ、自身は上洛して幕府にかけあい、11代将軍・足利義澄の停戦令を得て和睦を整えた。こうして家中の内乱を終結させると、3年後の文亀2年（1502年）10月25日に死去した。享年は81とされる。

**龍野赤松氏系図 == 
　　　政秀
　　 　┃
　　　則貞
　　 　┃
　　　 某
　　 　┣━━┓
　　　村秀 広岡殿？
　　 　┃
　　　政秀
　　 　┣━━┓
　　　広貞　広秀

　『龍野市史』所収系図

**参考文献**
石田善人「二人の赤松政秀」『兵庫県の歴史』第十四巻（1976年）
*石田善人「中世の龍野」『龍野市史』第一巻（1978年）
*相生市史編纂専門委員会編『相生市史』第八巻・下（1995年）
*渡邊大門「東播磨守護代別所則治の権力形成過程について」『地方史研究』272（1998年）
*渡邊大門『戦国期赤松氏の研究』岩田書院（2010年）
*渡邊大門『中世後期の赤松氏―政治・史料・文化の視点から―』日本史史料研究会（2011年）

**関連項目**
 龍野城