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カロ (競走馬)

カロ（Caro、1967年 - 1989年）は、アイルランド産まれの競走馬および種牡馬である。祖父グレイソヴリンと父フォルティノの芦毛を受け継いでおり、祖父と父と同様に多くの産駒に芦毛が受け継がれている。

**経歴**
競走馬時代には繰り上がりでフランス2000ギニーやガネー賞などで優勝し重賞を5勝しており競走馬としても一流馬だったが、種牡馬としても功績が高い。1972年の種牡馬入り以降クリスタルパレス、コジーン、シャルード、ゴールデンフェザントなど多くの産駒を出し、1977年にはフランスでリーディングサイアーとなった。他にも産駒には牝馬でケンタッキーダービーに優勝したウイニングカラーズがいる。
1989年に死亡。

**主な産駒**
カタカナ表記の馬は日本に輸入された馬。- Cheraw 1973年産- カーホワイト Carwhite 1974年産- クリスタルパレス Crystal Palace 1974年産- Kaldoun 1975年産- Rusticaro 1975年産- label=Nebos 1976年産- Ringaro 1979年産- Cozzene 1980年産- Dr.Carter 1981年産- label=Siberian Express 1981年産- Parade Marshal 1983年産- シャルード Sharrood 1983年産- Iron Courage 1984年産- Tejano 1985年産- Winning Colors 1985年産- label=Turgeon 1986年産- With Approval 1986年産- ゴールデンフェザント Golden Pheasant 1986年産

**母の父として**
 タヤスツヨシ (1992,黒鹿毛,サンデーサイレンス) - 1995 東京優駿- label=Red Bullet (USA,1997,栗毛,Unbridled) - 2000  プリークネスS- Ensconse (USA,1986,鹿毛,Lyphard) - 1989 愛1000ギニー- Maria's Mon (USA,1993,芦毛,Wavering Monarch) - 1995 米シャンペインS- Unbridled's Song (USA,1993,芦毛,Unbridled)	 - 1995 BCジュヴェナイル- メンデス (FR,1981,芦毛,ベリフア) - 1984 ムーランドロンシャン賞- Yankee Victor (USA,1996,黒鹿毛,Saint Ballado) - 2000 メトロポリタンH- label=Al Nasr (FR,1978,黒鹿毛, Lyphard) - 1982 イスパーン賞- Great Normand (USA,1985,鹿毛,Monteverdi) - 1990 米国 メドーランズC- Exactly Sharp (USA,1985,栗毛,Sharpen Up) - 1988 リュパン賞- Moonlight Dance (USA,1991,鹿毛,Alysheba)	1994 サンタラリ賞- Sarafan (USA,1997,鹿毛,Lear Fan) - 2002 エディリードS- Almeira (FR,1981,鹿毛,ゲイメセン)	 - 1983 マルセルブサック賞- Tactical Cat (USA,1996,芦毛,Storm Cat) - 1998 米国 ハリウッドフュチュリティ- Urgent Request (IRE,1990,芦毛,Rainbow Quest) - 1995 米国 サンタアニタH
*Sir Beaufort (USA,1987,芦毛,Pleasant Colony) - 1993 米国 サンタアニタH

**血統表**

**出典**

**外部リンク**
 jbis=0000334731
主よ、人の望みの喜びよ

『主よ、人の望みの喜びよ』（しゅよ、ひとののぞみのよろこびよ）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1723年に作曲した教会カンタータ『心と口と行いと生活で』（BWV147）の終曲のコラール「イエスは変わらざるわが喜び」（Jesus bleibet meine Freude）の、英語によるタイトル"Jesu, Joy of Man's Desiring"に基づくタイトルである。第1部の締めくくりとなる第6曲と同じ旋律に、別の詞が乗せられる。
結婚式やクリスマス、イースターなどのキリスト教の祝祭の季節に演奏されることが多い。ピアノや吹奏楽などにも編曲されている。

**背景**
バッハは、1661年にMartin Janusが書いた讃美歌"Jesu, meiner Seelen Wonne"（イエス、わが魂の喜び）の2つのスタンザを、ヴァイオリニスト・作曲家のヨハン・ショップが作曲した"italic=no"（心をはずませ）の旋律を引用し、オーケストラ伴奏で4部構成で作曲した。この楽章はカンタータの2つの部分の締めくくりである。
バッハは、合唱、トランペット、ヴァイオリン、オーボエ、ヴィオラ、ファゴットによるカンタータ『心と口と行いと生活で』の第6曲と第10曲を作曲した。

**編曲**
この楽曲の幅広い人気により、クラシックギターやウェンディ・カルロスのアルバム『Switched-On Bach』におけるモーグ・シンセサイザーなど、様々な楽器へのアレンジがなされている。それらの中で最も有名なのは、イギリスのピアニストマイラ・ヘス（1890-1965）によるピアノアレンジであり、ピアノ独奏版が1926年に、ピアノ二重奏版が1934年に出版されている。
1971年にイギリスのバンド Apollo_100 によってカバーされ、ビルボード・ホット100の2位にランキングした。
アメリカの作曲家アルフレッド・リードにより、吹奏楽にも編曲されている。

**英語版**
この曲の最も耳にされる英語版は、イギリスの詩人Robert Bridgesによるものである。これはバッハのオリジナル版で使われている。

**脚注**

**外部リンク**
 cname=Cantata, BWV 147-  German original version and  English translation, Choir of Somerville College, Oxford, YouTube
尹尊

尹 尊（いん そん、生没年不詳）は、中国の新代から後漢時代初期における武将。

**事跡**

更始帝（劉玄）配下の武将だが、出身は不明である。
更始2年（24年）、尹尊は功臣の一人として更始帝から郾王に封じられ、そのまま封土の郾に赴いた。更始3年（25年）9月に更始帝が赤眉軍に滅ぼされても尹尊は降伏せず、群雄の一人として自立を保った。なお、同年に洛陽の朱鮪が光武帝（劉秀）に降伏する際には、万が一自分が殺された場合は尹尊に降れ、と部下に指示している。
建武2年（26年）の時点でも、尹尊の勢力は健在であった。そのため、光武帝が諸将の軍議において「郾は最強であり、宛はこれに次ぐ。誰がこれを撃つのか」と激して問うている。この時、執金吾賈復が「郾を撃たせてください」と申し出る。光武帝は喜んで賈復に尹尊を攻撃させ、宛には大司馬呉漢を派遣した。
こうして賈復は、騎都尉陰識・驍騎将軍劉植を率いて郾に進攻してくる。尹尊はこれを迎撃したが、連戦連敗し、わずか1月余りであっけなく降伏した。その後の尹尊の行方は不明である。

**脚注**

**参考文献**
『後漢書』列伝1劉玄伝 列伝7岑彭伝・賈復伝

**関連記事**
新末後漢初
アカウオ

アカウオ- アカウオ - 魚の分類群の一つで、スズキ目・ハゼ科・ワラスボ亜科に分類される魚（Ctenotrypauchen microcephalus）の標準和名。ハゼを参照。- 赤魚（あかうお） - 魚の分類群の一つで、スズキ目・メバル科・メバル属に分類される魚のうち、体が赤く、大型になるものの総称。
** 赤魚（あかうお） - アコウダイやタイセイヨウアカウオ、アラスカメヌケ（いずれもスズキ目メバル科）の市場での通称。
ジュヌヴィエーヴ (小惑星)

ジュヌヴィエーヴ (1237 Genevieve) は小惑星帯にある小惑星。ギィ・レースがアルジェのブーザレアー天文台で発見した。
発見者レースの長女に因んで名付けられた。

**関連項目**
 小惑星の一覧 (1001-2000)

**外部リンク**
  ジュヌヴィエーヴの軌道要素（JPL、英語）
ジェイムズ・"シュガー・ボーイ"・クロフォード

ジェイムズ・"シュガー・ボーイ"・クロフォード (James "Sugar Boy" Crawford、1934年10月12日 - 2012年9月15日) は、米国ルイジアナ州ニューオーリンズのR&Bシンガー、ピアノ奏者。ドクター・ジョンなどがカバーした"アイコ・アイコ"のオリジナル・アーティストとして知られている。シンガー、ピアニストのダヴェル・クロフォードは彼の孫にあたる。

**来歴**
1934年、ニューオーリンズに生まれたクロフォードは、市内のアップタウンで幼少期を過ごした。ニックネームの"シュガー・ボーイ"は「可愛い子」を意味する幼い頃の呼び名に由来している。
1950年、ニューオーリンズのブッカーT.ハイスクールに在学中、同級生とバンドを結成する。このバンドは、1952年にアラディン・レコードよりシャウィーズの名前で“No One To Love Me”/“Early Sunday Morning”でデビューを果たした。
翌1953年、チェス・レコードとも契約するが、アラディンとの契約が存続していたため、シュガー・ボーイ&ザ・ケイン・カッターズ名義での契約であった。同年、後に"Iko Iko"として知られることになる"Jock-A-Mo"を傘下のチェッカー・レコードよりリリースする。この曲は、マルディグラ・インディアンのチャントにクロフォードが曲を付けたもの。レコーディングにはスヌークス・イーグリンがギターで参加した。
チェスで3枚のシングルをリリースしたのち、クロフォードは1960年代の前半までに、スペシャルティ、インペリアル、エイス、ピーコックなどのレーベルからシングルをリリースし続けた。
1963年、彼は自動車に乗ってバンドとともに演奏先へ向かっていた際、当時は違法とされていた黒人が派手な新車を乗り回していた"罪"で警官に止められた。この際暴行を受け入院したクロフォードは、同時に2年間の免許停止処分を受けた。クロフォードは、この事件により活動の中断を余儀なくされることになる。一度は復帰を目指したものの、1969年以降はゴスペルを歌うようになり、R&Bからは身を引いてしまった。
1995年、ダヴェル・クロフォードのアルバムLet Them Talkにゲスト参加し、久々に元気なところを聴かせている。以後、ダヴェルとともに1996年のニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバル、2008年のポンデロサ・ストンプなど、いくつかのライブ出演を果たしている。
2012年9月15日、病気のために死去。15。

**ディスコグラフィー**
 2005年 1953-1954 (Classics)

**脚注**

**外部リンク**
  MARV GOLDBERG'S R&B NOTEBOOKS: The Sha-Weez -  Limited James Sugar Boy Crawford and Shaweez Discography -  AllMusicのバイオ -  BackTalk with James “Sugar Boy” Crawford By Jeff Hannusch
宇宙の晴れ上がり

宇宙の晴れ上がり（うちゅうのはれあがり）は、ビッグバン理論において宇宙の始まり以来、初めて光子が長距離を進めるようになった時期を指す。ビッグバンからおよそ38万年後に宇宙の温度は約 ul=K まで低下し電子と原子核が結合して原子を形成すると、光子は電子との相互作用をせずに長距離を進めるようになる。つまり、初期宇宙は電離度が大きいため光子にとっては「霧がかった」状態にあるが、再結合により電離度が減少する結果として宇宙は透明になる（晴れ上がる）。
「宇宙の晴れ上がり」という用語は佐藤文隆の提案によるもので1993、この言葉に直接対応する英語の定訳はないastro-dic。この時期のことを英語では recombination epoch（再結合期）などと呼んでいるastro-dic。

**水素の再結合と宇宙の晴れ上がり**

**水素の再結合**
宇宙の温度が数 eV より高温の初期宇宙ではほとんどすべての水素原子は電離状態にあるため、光子は電子と頻繁にトムソン散乱する。やがて宇宙の温度が下がり物質密度が減少すると、電子と陽子が結合し電気的に中性な水素を形成する。この過程は宇宙の再結合として知られている。
宇宙の再結合は1968年にジェームズ・ピーブルス、およびそれとは独立にヤーコフ・ゼルドビッチのグループによって詳しく調べられた。初期宇宙では陽子、電子、光子は熱平衡にあり、サハの電離公式

が良い近似で成り立つp=40-41 ( は光子の温度、 はボルツマン定数、 は換算プランク定数、 は電子質量、 は水素原子の結合エネルギー、 は現在の宇宙のバリオン数密度、 はビッグバン元素合成によるヘリウム存在量)。やがて密度が減少し再結合の反応率がハッブル時間を上回るようになると熱平衡が破れる（ガモフの基準）。ピーブルスのモデルでは中性水素の状態として 1s 状態、2s 状態、2p 状態を考え、2s 状態から 1s 状態への2光子遷移、2p 状態から 1s 状態へのライマンα遷移を考慮する。ただし、ライマンα遷移により放射されるライマンα光子が近傍の 1s 水素に吸収されるとそれを 2p 状態へ励起するが、この過程はライマンα光子が赤方偏移を受け 1s 水素の吸収線幅から外れると起こらない。この結果、電離度  は


という方程式を満足することになるp=41-47。ここに  はケース B の再結合係数、 はハッブルパラメータ、 は 2 光子遷移  の単位時間あたりの確率、 はライマンα遷移率、

はライマンα光子の吸収線幅からの「脱出確率」（ はライマンα光子の波長）である。この方程式を解くことで電離度  の時間進化を求めることができ、 付近で  は 1 から減少し始め、 で  まで減少するp=41-47。
このモデルは1999年に Seager, Sasselov & Scott による精密な数値計算によって検証され、基本的に正しい描像を与えることが確認された。ただし彼らの結果によると、ピーブルスモデルにおいて再結合係数  として 1.14 を乗じたものを採用することで精密な計算との定量的な一致がさらに改善する。また、ヘリウムの再結合は1969年に佐藤文隆らによって計算された後、最近では2008年に Switzer & Hirataによってより精密な計算がなされた。

**宇宙マイクロ波背景輻射**
電離度が小さくなると光子の平均自由行程は大きくなり、宇宙空間を自由に進むことができるようになる。これが宇宙の晴れ上がりである。これらの光子は物質と相互作用することなく直進し、現在宇宙マイクロ波背景輻射 (CMB) として観測される。この間に宇宙膨張に伴う赤方偏移を受けるため、宇宙の晴れ上がりの時点では約 3000 K であったCMBは現在では  のプランク分布に従う。
ただし、赤方偏移 10 以下の宇宙では恒星などのフィードバックにより銀河間物質は電離状態にあることが知られている。宇宙の晴れ上がりの段階で一旦再結合した物質が再び電離するこの過程は宇宙の再電離と呼ばれる。宇宙の再電離による光学的厚みは 0.1 を超えないが、それでもCMB温度異方性の解析といった精密宇宙論の研究には無視し得ない影響を与えるp=232-234。

**最終散乱面**
宇宙の晴れ上がりの時刻は、現在の宇宙を満たしているCMB光子の多くが最後に電子と散乱した時刻である最終散乱面として求めることができる。光子が時刻  から現在までの間に散乱する確率  は、現在から過去向きに測った光子の光学的厚さ

を用いて  と書くことができる。従って最終散乱面は  となる時刻、またはビジビリティ関数

( はスケール因子) が最大値を取る時刻  として求めることができるp=50-52。Planck18の宇宙論パラメータのもとではこれは 、あるいは赤方偏移パラメータでは  と見積もられる。

**脚注**

**参考文献**
 ref=harv

**関連文献**
 publisher=日本航空宇宙学会

**関連項目**
 宇宙の年表- ビッグバン元素合成- 宇宙マイクロ波背景放射
フェンダー・テレキャスター・シンライン

フェンダー・テレキャスター・シンライン（英: Fender Telecaster Thinline）は、フェンダーの創設者、レオ・フェンダーが1968年に開発したエレクトリックギター。ただし、68年のものにはTHINLINEとは表記されていない、テレキャスターの流用ネックが使われている。

**概要**
ボディ部分をくりぬいて蓋をしたセミソリッド・ボディ構造、デタッチャブル・ワンピース・メイプル・ネック構造。また、フェンダー社としては初めてボディにマホガニーが使用されたモデルでもある。テレキャスター、ストラトキャスターと共に生産が中断されることが一度も無く継続されている。
レオ・フェンダーは更なるボディ軽量化を目指していた。シンライン登場以前はピックガードで隠れていたボディ部分をくりぬいて軽量化を図っていたが、あまり効果が得られず、ボディを大幅にくりぬくシンラインを開発した。レオは軽量化以外に目的は持っていなかったが、ホロウボディが生み出す独特なトーンを得られることになった。
ちなみに「シンライン」と言う名称は、老舗の有名ギターメーカーであるギブソン社の影響を受け、セミ・アコースティック（半中空構造／セミアコ）ギターの通称として一般的になっている呼称を借りたものである。しかしながら、ギブソン社では通常のフル・アコースティック（中空構造／フルアコ）のような厚みのあるボディに対して、その半分ほどの厚さの薄いボディ（セミアコ、フルアコ問わない）に「シンライン」の名称を用いており、とくにセミアコ構造のギターを指しているわけではないため、意図的なものか無知によるものかは不明であるが、フェンダー社の誤用である。
また、2021年には限定モデルが発売された。

**構造**

**工業製品としての電気ギター**
テレキャスターのボディを大幅にくりぬき、裏から板で蓋をするという構造になっている。ピックアップが乗る部分はくりぬいていないため、他のホロウボディのギターに比べてハウリングが起きにくくなっている（通常のテレキャスターよりはハウリングが起きやすい）。
また、ボディが軽量になっているため、ストラップを使って立って弾く時に、手を離すとネック側がその重さのために下がってしまう「ネック落ち」という現象が見られる個体もある。

**ピックアップ**
ピックアップは、フロントとリアにそれぞれ異なるものが搭載されている。フロントは細いボビンに金属のカバーをかぶせたものであり、ピックガードから吊り下げた形で取り付けられている（テレキャスターではボディに直接固定されている）。リアはカバーのない幅広のボビンで、ブリッジ・ユニットから直接吊るされる。1972年以降に生産されたモデルは右の画像のようにオリジナルハムバッカー（通称：ワイドレンジハムバッカー）が2基搭載されている。

**デザイン**
ヘッドは6個の糸巻きを直列に並べたデザイン、シングル・カッタウェイでセミソリッド構造。ボディにはfホールが片方だけ開いている。ホロウ構造を除けば、輪郭のデザインはテレキャスターと同じである。またピックガードの形状はテレキャスターとは大きく異なる。

**音色**
フェンダーのギターの傾向はシングルコイルを活かした立ち上がりの早い鋭く高音寄りの音であるが、テレキャスター・シンラインは、通常のテレキャスターに比べて、セミソリッド構造により、サステインは多少減るものの、複雑な倍音を含んだふくよかで甘いトーンが特徴である。

**使用ミュージシャン**

**海外**
 カーティス・メイフィールド- ジム・アドキンス（ジミー・イート・ワールド）- ジョニー・バックランド（コールドプレイ）- ジョニー・ラング- スライ・ストーン- ドノヴァン・フランケンレイター- ダニー・コーチマー- ロー・ボルジェス

**日本国内**
 Rei- トータス松本（ウルフルズ）- バンド初期より長年愛用。ヒット曲「バンザイ 〜好きでよかった〜」でも使用。- 田原健一（Mr.Children) -「Any」「youthful days」等で使用- いちむらまさき- 吉田拓郎- 斎藤誠- CHAGE（CHAGE and ASKA）- 長瀬実夕（元ZONE）- 1972年製を使用。- 新藤晴一（ポルノグラフィティ）- 真（Kagrra,）- 財津和夫（チューリップ - 第1期後半の鈴蘭&田園コロシアムライブから第2期まで使用された。- HARUNA（SCANDAL）- シンライン・デラックスを使用。- ジョニー大倉（キャロル）- キャロル在籍中に後期モデルを使用。- 和田静男（ダウン・タウン・ブギウギ・バンド）- 1970年代に後期モデルを主に使用。- 小沢健二 - 69年モデルを使用。- YUI - 1974年製を使用。- 橋本絵莉子（チャットモンチー）- 2人体制になってから、1972年製の黒いシンラインを使用。- 江畑兵衛（TRIPLANE）- KYON（BO GUMBOS）- スガシカオ 
*向井秀徳（ナンバーガール、ZAZEN BOYS） - 岸田繁（くるり） - 2000年頃から Fender Mexico 69年モデルのナチュラルとブラックの2本を使用。ナチュラルはプレゼント企画でファンの手に渡った模様。- 大村達身（元くるり） - 69年モデルを使用。- 星野源 - 2010年より主にSAKEROCKで Fender USA 69年モデルを使用。- 橋本翼（cero） - デビュー初期に Fender Japan 72年モデルを使用。- 谷川正憲（UNCHAIN）- 長久玲奈（AKB48）- 百花（元NMB48）- 雫（ポルカドットスティングレイ）- 三原健司（フレデリック）

**脚注**

**注釈**

**出典 ===
第22SS義勇騎兵師団

第22SS義勇騎兵師団（22.SS-Freiwilligen-Kavallerie-Division）は、ナチスの武装親衛隊に所属する師団の一つ。
第8SS騎兵師団フロリアン・ガイエルから抽出した1個連隊の要員を基幹とし、これに徴募したドイツ系ハンガリー人を加えて定数を満たした。「女帝」マリア・テレジアに由来する部隊名「マリア・テレジア」は俗称であり、正式名称ではないとされる。しかし部隊章はマリア・テレジアのお気に入りのヤグルマギクからである。
ハンガリーでの編制・訓練を経てルーマニア戦線で初陣を果たし、オットー・スコルツェニーが活躍したパンツァーファウスト作戦にも参加。赤軍がハンガリーに迫るとブダペストを防衛する第9SS山岳軍団に編入、1944年12月からブダペストでソ連軍に包囲され、激しい市街戦の末1945年2月に壊滅した。

**師団創設とルーマニアでの戦闘**
1944年4月29日、新しいSS騎兵師団創設の骨格として第8SS騎兵師団フロリアン・ガイエルから第17義勇騎兵連隊が抽出され、ハンガリー国内で編成を開始した。師団の中核はこの連隊出身のベテラン指揮官で構成されたが、大部分は地元で徴募されたドイツ系ハンガリー人が占めていた。
8月前半、ドイツ陸軍総司令部は訓練中の師団から第52義勇騎兵連隊をルーマニア戦線へ抽出することを決めた。第17義勇騎兵連隊は残りの部隊を訓練するためにハンガリーに残留した。
第52義勇騎兵連隊には独立して戦闘を行えるよう火砲などの装備が増強され、指揮官の名をとってヴィーデマン戦闘団としてルーマニアのアラドまで輸送され、デブレツェン周辺に展開する第3装甲軍団の麾下に入った。9月30日、アラド市周辺の防衛線に進出したが、同日には早くもヴィーデマン戦闘団長が戦死。10月2日、ロディオン・マリノフスキー元帥率いるソ連第2ウクライナ戦線正面軍の先鋒がアラド市に向けて威力偵察を開始。指揮を引き継いだアーマイザー戦闘団長は数度の攻撃を撃退することに成功した。しかし10月6日、ソ連第2ウクライナ戦線正面軍はいよいよデブレツェンに対し総攻撃を開始した。10月8日にはソ連軍は戦闘団を完全に包囲、さらに装甲部隊による大規模な突破作戦を仕掛けて2つに分断した。分断された一方のグループは翌日苦闘の末Harmas川の渡河に成功し友軍戦線に合流できた。もう一方の戦闘団残余もアーマイザーが陣頭指揮を取り、重装備を全て失いつつ敵前線後方200マイルを3週間かけて突破、10月30日アーマイザー自身を含む48人の生存者がブダペストの南のドナフェルドバールの町でドイツ軍部隊と合流出来た。 この行動により、1944年11月1日、彼は騎士十字章を授与された。

**パンツァーファウスト作戦**
さかのぼって1944年10月中旬、ハンガリーの親ドイツ派よりハンガリー摂政ホルティ・ミクローシュとソ連による秘密交渉の情報がもたらされた。ナチス・ドイツ総統アドルフ・ヒトラーはホルティ政権がソ連との単独講和にこぎつける前にその転覆を目論み、その実行をオットー・スコルツェニーに命じる。政権転覆計画はパンツァーファウスト作戦と名付けられ、ハンガリー本土に残っていた師団の中で行動可能な全部隊がこの作戦に参加することとなる。
作戦は10月15日0600に開始された。まずティーガーII2両を先頭に立てた独軍車列がブダペストの中心部にあるブダの丘の城塞を占拠し、同時に行われたミッキーマウス作戦でホルティの末息子ニコラスを拘留した。これによりホルティは特別列車で「賓客」としてドイツに送られそのまま摂政を退位することとなり、ハンガリーは親ドイツ派の矢十字党が支配するところとなった。

**ブダペスト防衛戦**
近郊で最終訓練を終了した同師団は、ハンガリーの首都ブダペストの防衛に配備されている第9SS山岳軍団に編入された。しかし師団がブダペスト市内で配置についた11月初旬に戦況は急激に悪化、ソ連の第3ウクライナ方面軍はドイツ第23、24装甲師団を蹴散らし、ブダペスト南部でドナウ川渡河に成功する。一方、第2ウクライナ方面軍もブダペスト北方から迫り、12月25日には第9SS山岳軍団（第8SS騎兵師団、第22SS義勇騎兵師団、第23装甲師団、フェルトヘルンハレ装甲擲弾兵師団など）のドイツ軍50,000人、ハンガリー軍30,000人が市民800,000人以上と共にブダペスト市内に包囲された。
ドイツ軍はポーランド戦線から密かに引き抜いた第4SS装甲軍団を主力とした救出作戦（コンラート作戦）を1945年1月1日未明に発動させる。
救出作戦が進行する中、ブダペスト市内では苛烈な戦闘が継続していた。ソ連軍が送り込んだ砲兵の規模は4個砲兵師団以上にのぼり、他に多くのロケット砲旅団、迫撃砲旅団が市内各所に砲弾の雨を降らせた。攻勢はまずペスト側（ドナウ川東岸側）に集中。守備側も粘り強く戦い続けたが1月18日にはペストを放棄。ブダペスト南方からの突破に作戦をシフトした救出部隊はドナウ川まで到達したが薄い側面の防備とソ連軍の抵抗の増大で突破の限界に達した。救出部隊からの再三の自力脱出要請にもかかわらず、第9SS山岳軍団長カール・プフェッファー・ヴィルデンブルッフはヒトラー総統の死守命令に盲従し続けた。
1月27日、ソ連軍は備えの薄い救出部隊の側面へ攻撃を開始したため、ついに救出部隊はブダペスト突入を放棄しバラトン湖までの撤退を決意。以後もブダ包囲網内では激しい戦闘が継続されるが、戦線は徐々に縮められる中脱出の見込みは全くなくなった。
2月13日、ヒトラーはようやく正式の脱出許可を下したが、時すでに遅く脱出を試みた2000名の内、友軍戦線にたどり着いたのは700名余りでしかなかった。2月14日、ブダペストは陥落した。
ブダペストから生還した第22SS義勇騎兵師団所属の将兵は170名余り。他に高射砲部隊等が第32SS義勇擲弾兵師団に派遣されていたためブダペスト防衛戦への参加を免れていたが、包囲戦終了後部隊の再建は放棄され、彼らは第37SS義勇騎兵師団に組み入れられた。

**1945年1月現在のブダペスト防衛戦における戦闘序列**
 第22SS義勇騎兵師団司令部
** 第52SS騎兵連隊
** 第53SS騎兵連隊
** 第54SS騎兵連隊
** 第17SS騎兵連隊
** 第22SS砲兵連隊
** 第22SS機甲偵察大隊
** 第22SS戦車猟兵大隊
** 第22SS工兵大隊
** 第22SS通信大隊
** 第22SS師団補給隊
** 第22SS管理大隊
** 第22SS衛生大隊
青島 (岡山県)

青島（あおしま）は、瀬戸内海（岡山県瀬戸内市牛窓沖）の無人島。牛窓(うしまど)諸島の一島である。前島の南東方に位置する。

**概要**
東西1km、南北110m、周囲2.2kmの流紋岩からなる島。島全体が瀬戸内海国立公園に含まれている。島名は、島を覆う笹の色に由来している。明治期には開墾事業が行われたが、水の便の悪さから無人島のままとなった。その後も井戸水が湧かない、砂浜がないといった理由から上陸する者は少なかったが、1962年（昭和37年）に牛窓町から関西学院へ売却されキャンプ場となった。現在は桟橋・キャビン・トイレ・シャワー等の設備が整えられており、関西学院中学部および系列校の啓明学院中学校が毎年夏季キャンプを実施している。定住者はなく、キャンプ時以外は無人である。定期航路もない。また、狸が生息している。
武藤誠・関西学院大学名誉教授により島内から弥生土器片、磨製石斧、ナイフ形石器、石核石器が採集されており、縄文海進以前には人間が生活できる環境であったと考えられている。

**歴史**
 1959年（昭和34年）11月19日 : 岡義太郎（牛窓在住の造船所経営者）の仲介により、関西学院中学部の矢内正一部長、津田高行教諭、内藤好春教諭による現地調査が行われる。- 1960年（昭和35年）8月2日 - 5日 : 関西学院中学部宗教部が試験的にキャンプを実施する。- 1961年（昭和36年）7月25日 - 8月4日 : 関西学院中学部が一般生徒の希望者を対象に「第1回青島三日月キャンプ」を実施する。- 1962年（昭和37年）9月17日 : 牛窓町議会において、青島の関西学院への売却が可決される。売却金額は410万円。- 1962年（昭和37年）12月25日 : 「関西学院青島臨海教場」として、関西学院の所有地となる。- 1965年（昭和40年）7月24日 : 矢内記念コテージ竣工。- 1966年（昭和41年）7月10日 - 19日 : 関西学院中学部が2年生全員を対象としたキャンプを開始する。- 1990年（平成2年） : 青島チャペル（小林宏記念チャペル）竣工。- 1991年（平成3年）7月 : 青島ナース棟（津田高行記念コテージ）竣工。- 2002年（平成14年） : 風力発電の設備が導入される。- 2009年（平成21年）7月 : リーダーズキャビン竣工。

**青島の唄**

**脚注**

**参考文献**
 津田高行『汗そして夕焼け』編集工房ノア、1996年。- 関西学院百年史編纂事業委員会『関西学院百年史 通史編II』学校法人関西学院、1998年。- 角川日本地名大辞典編纂委員会『角川日本地名大辞典33 岡山県』角川書店、1989年、ISBN 4040013301、p59。- 菅田正昭編著『日本の島事典』三交社、1995年、ISBN 4879195545、p75。- 『島嶼大事典』日外アソシエーツ、1991年、ISBN 4816911138、p6。- 『青島キャンプのしおり』関西学院中学部、2012年。

**外部リンク**
  国土地理院の地形図（岡山南東部）
小森裕佳

小森 裕佳（こもり ゆか、1987年4月27日 - ）は、日本の女性ファッションモデル。元ニコモで、愛称はユカ©（ちゃん）。スペースクラフト・モデル事業部Milkyway部門に所属していた。2014年には写真家としての活動を開始している。東洋大学大学院国際地域学研究科修了。

**概要**
中学1年生だった2000年、ジュニア向けファッション雑誌『ニコラ』（新潮社）の第3回読者モデルオーディションにエントリー。長屋光紗（現・望月みさ）とともにグランプリに選出されて同誌のモデル（ニコモ）としてデビューした。なお、当時の読者モデルオーディションではグランプリよりも下の存在として準グランプリが選出されており、第3回では小口桃子、森田美穂、佐藤麻奈、松本玲奈の4名がそれに当たる。したがって、翌年（新垣結衣や太田莉菜など5名）の「通過者全員グランプリ」化以降のグランプリ受賞よりもかなり狭き門であった。
ニコモとしては当初から榎本亜弥子、谷口紗耶香ら先輩ニコモをうかがう人気ぶりを見せ、2001年6月号では榎本亜弥子とのカップリングで表紙モデルに抜擢。その後2001年12月号（太田莉菜とカップリング）、2002年8月号（単独ソロ表紙）、2003年10月号（虎南有香とカップリング）でも表紙に登場し、累計4冊の『ニコラ』の顔になっている。また、2002年の『ニコラビデオ』（エイベックス）にも出演した。特徴はニコモ仲間の佐藤麻奈の言うところの 「萌ボイス」「白い肌」など。
2004年3月30日、東京都有明の東京ファッションタウンホールで開催されたニコモ卒業式をもって、同学年の4人（佐藤麻奈・森田美穂・美優・太田莉菜）とともに卒業。その後一時の休業を経て、モデル活動を再開。2008年3月7日には公式ブログが開設された。
27歳になる誕生日の2014年4月27日に初のセルフ・ヌードを撮影。この写真は8月20日発売のカメラ雑誌『日本カメラ』の特集記事「The Nude 2014」に参加する形で初公開された。また、同じく8月25日には写真週刊誌『週刊現代』に単独グラビア「 小森裕佳 人気モデルが『自画撮り』ヘアヌード」の題で掲載されたが、このグラビアについてアイドル評論家の中森明夫は「ヘア丸出しだった! が、あくまで崇高で美しい!ガッキーやニコモ、かつてのニコラ読者らにぜひ、見ていただきたい!」と賞賛している。
なお、ニコラ読者モデルオーディション受賞者のヌード披露はグランプリ・準グランプリ両方を含めても前例がなく、これまでに80名以上を輩出してきた同企画の歴史において史上初の例となった。オーディション以外のルートから同誌モデルとなった者を含めた場合は上半身中心のソフトなヌードが数例あるものの、いずれも下半身の描写は抑制的なものであり、アンダーヘアの明示的な露出を含む「ヘアヌード」を公表した者は過去の全てのニコモを通して一人も存在していなかった。ファッションモデルから女優やグラビアモデルに転身する者が珍しくない日本において1997年の創刊以来17年以上続いたこの記録は他の若年層向けファッション雑誌と比較しても特異なものであったが、今回のヘアヌードにより小森裕佳がニコモ初の一歩を踏み出した形となった。

**脚注**

**外部リンク**
 小森裕佳 Yuka Komori-  ニコラネット★ニコモ's FILE☆ユカc - Internet Archive-  ニコラネット★ニコモ's FILE☆ユカc - Internet Archive
カテゴリ:学士号取得者
小柳玲子

小柳 玲子（こやなぎ れいこ、1935年5月8日 - 2022年7月3日）は、日本の詩人。

**生涯**
東京生まれ。青山学院大学中退。
1980年に『叔母さんの家』で第6回地球賞、1990年に『黄泉のうさぎ』で第23回日本詩人クラブ賞、2008年に『夜の小さな標』で第26回現代詩人賞受賞。詩のほか、美術書の編集にも携わる。
2022年7月3日、東京都世田谷区の高齢者施設で肺炎のため死去。3。

**著書**
『見えているもの』現代詩工房 1966年
*『多感な地上』現代詩工房 1969年
*『芦の里から』花神社 1976年
*『叔母さんの家』駒込書房 1980年
*『月夜の仕事』花神社 1983年
*『黄泉のうさぎ』花神社 1989年
*『雲ケ丘伝説』思潮社 1993年
*『こどもの領分』花神社 1997年
*『西に住む人ひと』夢人館 1999年
*『為永さんの庭』花神社 2004年
*『サンチョ・パンサの行方 私の愛した詩人たちの思い出』詩学社 2004年
*『ちょっと、詩』詩学社 2006年
*『夜の小さな標』花神社 2007年
*『さんま夕焼け』花神社 2011年
*『簡易アパート』花神社 2013年
*『夜あけの月が』空飛ぶキリン社 2019年

**翻訳**
コンチャ・メンデス『クリスマスの歌』野中雅代共訳 ジー・シー・プレス 1987年

**企画・編集**
フンデルトワッサー 岩崎美術社 1988年 (夢人館 1)
*ニカラグア・ナイーフ 岩崎美術社 1989年 (夢人館 2)
*フリーダ・カーロ 岩崎美術社 1989年 (夢人館 3)
*長谷川潾二郎 岩崎美術社 1990年 (夢人館 4)
*フェルナン・クノップフ 岩崎美術社 1990年 (夢人館 5)
*ゾンネンシュターン 岩崎美術社 1991年 (夢人館 6)
*メンデルスゾーン 岩崎美術社 1992年 (夢人館 7)
*リチャード・ダッド 岩崎美術社 1993年 (夢人館 8)
*ジャン・デルヴィル 岩崎美術社 1995年 (夢人館 9)
*リヒャルト・エルツェ 岩崎芸術社 1997年 (夢人館 10)

**脚注 ==
翼幅荷重

翼幅荷重（よくふくかじゅう, Span loading）とは、固定翼航空機や鳥などの飛翔体の主翼翼幅の単位長さあたりに加わる荷重（重量）のこと。同じ重量の2飛翔体を比較した場合、翼幅荷重の低いものは、もう一方に比べて主翼の幅が大きいことになる。抗力の一部である誘導抗力は翼幅荷重の二乗に比例するため、飛翔体の性能を表す指標として使われることがある。
ただし、重量と翼幅のみで定義されるため翼面積と縦横比は反映されず、これを変動させても同じ数値のままになる。土井武夫氏は三式戦闘機の設計段階で先に翼面積を決め翼幅をどうするかという段階で翼幅荷重を下げる方針をとった。つまり同一設計の機体でしか比較出来ない。

**誘導抗力との関係**
定常水平飛行している飛翔体の翼に生じる誘導抗力は以下のように表せる。

**文字の定義**
文字を次のように定義する。- L = 局所流に対する揚力。一様流の垂直方向からはφだけ傾いている- CL = 揚力係数- W = 重量- Di = 誘導抗力。局所流に対する揚力 の水平成分- CD,i = 誘導抗力係数- φ = 流入角、誘導角。一様流と吹き下ろしとのなす角。φ は小さいため  と見なせる- ρ = 流体の密度- V = 飛行速度（一様流速度）- v = 吹き下ろし速度- U = 局所流速。ここでは使用しないが  の関係がある- b = 翼幅、スパン。左右の翼端間の距離- S = 翼面積。翼を真上から見たときの投影面積- AR = 翼のアスペクト比。AR := b2/S で定義される- e = Oswald 効率係数、スパン効率係数などと呼ばれる係数。翼平面形が楕円翼からどれだけ離れているかによって与えられる。楕円翼で e = 1, その他の平面形では 0 e = 有効アスペクト比。ARe = e・AR により与えられる- be = 有効翼幅。ARe = be2/S から  で与えられる

**誘導抗力の導出**
運動量理論から、局所流についての揚力 L は、

と表せる。局所流は吹き下ろしによって一様流から角度 φ だけ傾いている。φ が小さいため、

とできて、ここから v を消去すると

が求まる。また重量は揚力の鉛直成分（すなわち一様流に対する揚力）と等しいが、やはり φ が小さいために

とできる。したがって誘導抗力 Di は、

となる。この式から、誘導抗力が翼幅荷重 W/be の2乗に比例することがわかる。

**誘導抗力係数とアスペクト比**
「翼幅荷重の二乗に比例」と言っても、実際には翼幅だけを変えるわけにはいかない。必要な揚力を生み、同時に形状抗力をできるだけ低減するためには、一定の翼面積（ないし翼面荷重）が要求される。翼面積を一定に保ったまま翼幅を変えるということは、アスペクト比を変えていることに他ならない。
また別の観点からは、力のように有次元の値でなく、無次元の係数によって評価することが好まれる場合もある。たとえば風洞において計測された模型の抗力と実機の抗力とは当然異なるが、相似則を満たしていれば抗力係数は一致する。
こうした理由から、誘導抗力係数 CD,i を

と表し（導出は省略）、（有効）アスペクト比の大小で誘導抗力係数を語ることも多い。この場合誘導抗力は

と求まる。

**実機における例**

**亜音速機**
上記のように、誘導抗力は飛行速度の逆数の二乗に比例する。一方で、形状抗力は速度の二乗に比例するため、高速で飛行するほど抗力の内訳に対して誘導抗力が占める割合は小さくなる。逆に、亜音速で飛行するレシプロ機のようなあまり高速で飛行しない飛行機では、誘導抗力の占める割合が大きくなるため、誘導抗力に二乗で働く翼幅荷重の影響も大きくなる。
例えば第二次世界大戦当時の大型爆撃機や輸送機などでは、燃料消費を少なくし経済性を高めるために抗力の減少が求められたので、より翼幅荷重が小さくアスペクト比が大きい、すなわち細長い翼となった。同様の事は現代のジェット旅客機や、滑空機（グライダー）、ひいては鳥や翼竜などについても言える。ただし、「翼幅荷重が小さい航空機は、重心から離れた位置にエルロンを配する事ができるため、モーメントによるエルロンの効きがよくなり横転性能が向上するという利点がある。」というのは誤解で、横転性能はエルロン装着部分の主翼面積が宿命的な影響を持ち、人力操舵力の限界や翼のたわみ、かき分ける空気量（横転の抵抗）の差などにより、翼幅が大きいほど横転が鈍くなる。一般に翼幅14ｍを超えると横転が鈍くなり翼幅10ｍ以下では横安定に注意する必要がある

**超音速機**
超音速で飛行する機体については、前述の理由に加え飛行速度が音速を超えるあたりで増大する造波抗力のために抗力の内訳で誘導抗力が占める割合自体が減少し、造波抗力低減のために主翼に後退角をつける必要が生じ大きな翼幅を確保することが困難になることなどが原因で、前時代の亜音速機ほどには翼幅荷重の追求に対する優先度は高くない。実際に戦闘機ではデルタ翼やクリップトデルタなど、超音速輸送機 (SST) でもダブルデルタやオージー翼、クランクトアローなどといった、アスペクト比の大きくない翼幅の小さな翼平面形が採用されることが多い。
例外として、F-5戦闘機やF/A-18戦闘攻撃機は翼幅荷重を小さくする（後退角を小さくする）設計に務めており、高速性能や加速性能には劣るものの、遷音速域での運動性に優れる事で知られる、
超音速での飛行性能と亜音速での巡航性能の両立が求められる場合には、F-14やB-1のように可変翼を採用し巡航時の翼幅荷重を下げるといった手法がとられることもあったものの、整備性や機体重量増加などの観点から新規で可変翼を採用しようという動きは見られない。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 飛翔
炭鉱国管疑獄

炭鉱国管法成立を報じる朝日新聞(1947年12月10日付)
炭鉱国管疑獄（たんこうこっかんぎごく）は、1947年から1948年に起きた日本の汚職事件である。

**概要**
社会党首班政権の片山内閣が炭鉱を国家管理にするため、炭鉱国家管理法案を第1回国会に提出した。これに炭鉱主が反発し、炭鉱国家管理法案を阻止するために保守系議員へ政界工作を行った。炭鉱国家管理法案は炭鉱主側の言い分が通る形で修正となり、法案が成立した。
しかし、後に炭鉱主側の工作が世間に露見する。この疑獄では長尾達生、淵上房太郎、倉石忠雄、平井義一、植原悦二郎、西田隆男、川崎秀二、坪川信三、伊藤卯四郎、木内四郎、衛藤速、浜田寅蔵、大滝亀代司、岡部得三といった14人の国会議員が証人喚問された。
検察は各所を捜索し、福岡県下の銀行を調べた結果、都市銀行の福岡県下の支店から東京支店に送金されたことが発覚した（東京送金）。捜査は続けられ、田中角栄、田中萬逸、竹田儀一、尾崎末吉、坪川信三、岡部得三、庄忠人、東舜英、深津玉一郎、平野増吉が収賄罪で、長尾達生が贈賄罪で、衆議院議員が逮捕された（田中角栄の逮捕は国会開会中のため逮捕許諾請求可決によって逮捕され、田中角栄以外の10人は1948年12月23日の衆議院解散以後に前衆議院議員として国会閉会中に通常逮捕されている）。
1948年12月22日から1949年4月5日まで、田中角栄、田中萬逸、竹田儀一、尾崎末吉、庄忠人、東舜英、深津玉一郎の7人が収賄罪で起訴され、長尾達生と炭鉱主4名の計5名が贈賄罪で起訴され、12名が刑事裁判にかけられた。収賄罪で逮捕された政治家の内、坪川信三、岡部得三、平野増吉は起訴猶予となった。
炭鉱国管疑獄表面化の当時、刑事裁判は旧刑事訴訟法を基本に、「日本国憲法の施行に伴う刑事訴訟の応急措置に関する法律」（1948年12月31日失効）によって審理されていたが、捜査中の1949年1月1日から新刑事訴訟法が施行された。炭鉱国管疑獄の被告は起訴された日付によって、旧刑訴法適用組と新刑訴法適用組の2つのグループに分離されて東京地裁で裁判が行われた。
刑事裁判では収賄側は「金銭授受は認めるが趣旨は違う」として収賄罪を否認し、深津玉一郎に懲役2年執行猶予4年・追徴金200万円、尾崎末吉に懲役1年2ヶ月執行猶予2年・追徴金103万円、長尾達生に懲役1年2ヶ月執行猶予2年、炭鉱主2名が懲役1年執行猶予2年、炭鉱主1名に罰金10万円、炭鉱主1名に罰金5000円の有罪判決がそれぞれ確定したが、庄忠人が一審に懲役8ヶ月執行猶予1年の有罪判決の控訴中に死亡して公訴棄却となり、田中萬逸、田中角栄、東舜英、竹田儀一の4人について無罪判決が確定した。

**脚注**

**参考文献**
Cite book|和書|title=戦後疑獄|author=室伏哲郎|authorlink=室伏哲郎|publisher=潮出版社|date=1968年

**関連項目**
 汚職- 炭鉱国家管理問題- 臨時石炭鉱業管理法
肉体の悪魔

肉体の悪魔（にくたいのあくま）- 肉体の悪魔 (ラディゲ) - レイモン・ラディゲの小説。以下の原作。
** 肉体の悪魔 (1947年の映画) - 1947年のフランス映画。クロード・オータン・ララ監督、ミシュリーヌ・プレール、ジェラール・フィリップ主演。
** 肉体の悪魔 (1977年の映画) - 1977年の日本映画。西村昭五郎監督。
** 肉体の悪魔 (1985年の映画) - 1985年のオーストラリア映画。
** Devil in the Flesh (1986 film) - 1986年のイタリア映画。マルコ・ベロッキオ監督。- 肉体の悪魔 (1971年の映画) - 1971年のイギリス映画。ケン・ラッセル監督。オルダス・ハクスリーの小説『The Devils of Loudun』およびこれに基づくジョン・ホワイティングの戯曲『悪魔たち』が原作。- 肉体の悪魔 (田村泰次郎) - 田村泰次郎の小説。
エマニュエル・シリーズ

エマニュエル・シリーズとはエマニュエル・アルサンの『エマニュエル』シリーズを原作とした映画である。
なお、アルサンのクレジットはないもののアルサンから派生したものも含む。但しイタリア映画のもどきシリーズであるラウラ・ジェムサー主演のエマニュエル（黒いエマニュエル）モノはココには含まれない。

**映像化**
 アマン・フォー・エマニュエル（1969）- エマニエル夫人（1974）- 続エマニエル夫人（1975）- さよならエマニエル夫人（1977）- エマニュエル（1984）- エマニエル ハーレムの熱い夜（1986）- エマニエル カリブの熱い夜（1988）- エマニエル パリの熱い夜（1993）- エマニュエル（2024）

**TVシリーズ**
 エマニュエル・ザ・ハード（エマニュエル～媚薬の香り）（1993）初のTVシリーズ
女刑事ふたり

『女刑事ふたり』（おんなけいじふたり）は、2002年から2008年までテレビ朝日系「土曜ワイド劇場」で放送された刑事ドラマシリーズ。全2回。主演は石田ひかり。
第1作のタイトルは『女刑事ふたり 眠れる殺意』

**キャスト**

**主人公と相棒**
 川島貴衣子
 演 - 石田ひかり
 経歴：警視庁新中野警察署中野坂上3丁目交番
 → 警視庁渋谷中央警察署刑事課一係
 → 警視庁外苑警察署交通課四係
 → 警視庁外苑警察署交通課一係（第1作）
 → 警視庁捜査一課（第1作）
 → 警視庁外苑警察署刑事課（第2作）
 階級は巡査。千葉国立大学心理学科卒。鹿児島県揖宿郡出身。大学卒業後、警察学校を経て新中野署管内の交番勤務に始まり、大学で犯罪心理学を学んだことから、渋谷中央署刑事課の刑事として配属。しかし、3年前に自分が作成した「性犯罪防止キャンペーンの小冊子」に挑発された女子医大生絞殺事件が発生し、迷宮入りとなってしまった事件に責任を感じて配置転換を希望し、外苑署交通課の警官となる。一色により警視庁捜査一課にスカウトされるも、殺人事件現場でのプロファイリングの腕が評価されたのではなく、事件の根底にある3年前の事件に関係した人物としてである。
 一色操
 演 - 伊藤蘭
 警視庁捜査一課刑事。階級は警部補。独身。事件関係者でもある貴衣子の身を守るために、彼女を部下としてスカウトする。10年前に妹を通り魔によって殺害された過去を持ち、依然未解決である。毎日傘を持っているが、妹は雨の降る晩に、傘を持っていない自分を迎えに行って事件に巻き込まれたためである。以来、刑事の仕事だけに没頭してきたのは被害者遺族としてのつらさを忘れるためでもある。貴衣子に対して時には冷たく接するも、亡き妹と歳が近い彼女を重ね合わせていて、刑事としての自信を取り戻させようとする。

**その他**
 川島将太
 演 - 高橋一生（第1作）
 貴衣子の弟で、大学生。現役合格した姉と違い、浪人生活を経てである。姉と二人でマンション暮らし。バンド活動をしている。

**ゲスト**
 第1作「女性連続殺人の現場に残された防犯チラシと白百合の謎」（2002年）- 坂本啓一（警視庁隅田川警察署 巡査部長・2年前に妻と子供に逃げられて以来独身） - 羽場裕一- 森克己（花屋） - 湯江健幸（少年期：菅原隆一）- 菱沼一哉（葬儀社従業員） - 斉藤陽一郎- 教会のシスター - 銀粉蝶- 森日出子（克己の母・故人） - 筒井真理子- 古澤英明（警視庁捜査一課長） - 森下哲夫- 三浦博（警視庁外苑警察署 鑑識課員・前妻の間にできた子供2人に毎月養育費を払い続ける） - 山上賢治- 本庄祐介（殺人事件の容疑者） - 浜田学- 披露宴司会者 - 田上ひろし- 三浦優子（警視庁外苑警察署 交通課員・三浦の再婚相手） - 朝比奈慶- 結城繁子（結城沙織の母） - 木村翠- 林彩子（八東不動産 社員） - 里見瑤子- 将太のバンドメンバー - 藤田和久、磯部光裕、中村勇太、日比聡- 居酒屋の大将 - 舞の海秀平- 綿貫勇（警視庁捜査一課第2強行犯捜査4係 係長・一色の過去を知る直属の上司） - 平田満- 福田佳弘、氏家恵

 第2作「赤い月連続殺人
死者に狙われる美しい目撃者…」（2008年）- 野坂万里子（画家） - 南野陽子- 長井圭一（ワインバーのオーナーソムリエ） - 長谷川初範- 末長直人（警視庁外苑警察署 鑑識課員・貴衣子の同期） - 菊池均也- 木下正志（警視庁外苑警察署刑事課 刑事） - 志村東吾- 平友彦（雑誌編集者） - 松澤一之- 横田篤（ウェイター） - 神田利則- 五十嵐純也（シェフ） - 村杉蝉之介- 相馬俊介（自動車の整備工） - 西野恭之介- 小菅忠志 - 不破万作- 日下部吾郎（警察官） - 隆大介- 高松雄三（警視庁外苑警察署刑事課 課長・警部） - 泉谷しげる- 杜澤たいぶん、田中允貴、澤口夏奈子、前原実、用貝一仁、橘凛、市村直孝、岡野竜太郎（子役）、鈴木美香（スタント）、竹原圭祐、阿部茂、安藤周平、大波勝、佐藤康、磯田学、佐藤秀一郎、鈴木信紘、兼久達哉、久保一貴

**スタッフ**
 プロデューサー
** テレビ朝日 - 佐藤涼一(#2)、三輪祐見子(#1、#2)
** カノックス - 高野正雄(#1)、高橋史典(#1、#2)- 脚本 - 福島治子- 撮影 - 古川好伸(#1)、初瀬康一(#2)- 照明 - 海老原靖人(#2)- 音声 - 関根光晶(#1)、中前哲夫(#2)- VE - 塩津亮児(#1)、坂上忠雄(#2)- 美術 - 吉田直哉- 持道具 - 田口絵海子(#1)、志鷹理恵(#2)- 衣裳 - 星真由美(#1)、安達絵里(#2)、荒川裕美(#2)- スタイリスト - 谷口みゆき、星野和美(#2)、田中洋子(#2)、羽場小織(#1)- メイク - 古澤貴子(#1)、斉藤和子(#1)、鷲田知樹(#2)、斉藤和子(#2)、小出みき(#2)- 編集 - 高松大介(#1)、高橋信之(#2)- 選曲 - 佐古伸一- 効果 - 田代智恵(#1)、大貫悦男(#2)- CGI - 加藤泰裕(#2)- EED - 原田文睦(#2)- MA - 浜田直樹(#1)、横田良孝(#2)- スクリプター - 山下千鶴(#1)、高橋久美子(#2)- 擬斗 - 深作覚(#2)- 車輌 - ランナーズ(#1)、マエダオート(#2)- 絵画協力 - 片岡素子(#2)- ソムリエ指導 - 福地亘(#2)- スチール - 堀和宏(#2)- テレビ朝日広報 - 岩間斉(#1)、豊島晶子(#2)- 制作担当 - 禱映(#1)、小林孝弘(#2)- 制作主任 - 篠宮隆浩(#1)、大熊敏之(#2)- 制作進行 - 稲葉有紀(#1)、大久保郁男(#2)- プロデューサー補 - 紺野生(#1)、高瀬佳子(#2)- 技術協力 - フォーチュン- 美術協力 - 舞クリエーション- 編集・MA - 東通- 撮影協力
** 第1作 - ジャパンアグリビジネス、華アカデミー、花街道深川店、WINDSカリフォルニアキュイジーヌ
** 第2作 - 湘南藤沢フィルムコミッション、GALLERY KUBOTA、日立OB、カネツ商事、東芝エレベータ、山梨県ワイン酒造組合、国立市民ホール、六本木Dance- 音楽協力 - テレビ朝日ミュージック- 監督補 - 竹村健太郎(#1)、梅原紀且(#2)- 助監督 - 水村秀雄、岡田倫太郎(#1)、番場朋之(#1)、近藤信子(#2)- 監督 - 猪原達三- 制作 - テレビ朝日、カノックス

**放送日程**
 第2作は作品自体は2004年に制作されていたが（作品中に出てくる年号から）、お蔵入り状態となっていた。

**脚注**

**外部リンク**
 テレビ朝日
** date=20020816195637
** date=20080306133625