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藤田信之

藤田 信之（ふじた のぶゆき、1940年10月4日 - ）は、京都府出身の陸上競技指導者。「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」の監督。

**経歴**

**選手時代**
1956年（昭和31年）、京都府立洛北高等学校に入学。同高校在学中に陸上競技部に入部し、当時の同部顧問だった塩尻安吉の指導の下、専ら中距離選手として活躍していた。その一方で、同高校に於ける冬の風物詩とされた校内耐寒マラソンに於いては驚異的な走りっぷりを見せていたという。
洛北高校を卒業後、一度は京都市職員として就職するも陸上競技指導者を目指すべく退職。トレーニングと勉学に励む日々を送る中、日本レイヨン（現ユニチカ）の陸上競技部から声がかかり、急遽同社チームの一走者として第4回全日本実業団駅伝に出場、同社チームは第5位の成績を残す。その後、そのまま同社宇治工場勤務となり、仕事と両立させながら、第6回実業団駅伝にも第4区走者として出場するなど、一定の成果を残したが、27歳の時に結婚を機として現役を退いた。

**指導者になって**
1968年（昭和43年）、日本レイヨン〔1969年（昭和44年）10月以降「ユニチカ」〕陸上競技部のコーチ（女子選手担当）に就任し、指導者としてのスタートを切る。当時指導した選手の一人が、中距離で多くの日本記録を樹立した河野信子だった。1972年には同部監督に就任、1986年まで在籍した。以降、ワコール（1986年6月～1998年10月）、グローバリー（1999年3月～2005年11月）、シスメックス（2005年12月～2010年10月）の各陸上競技部監督を歴任。その間に指導する選手が400mからマラソンまでの全ての種目で日本記録を更新するなど、女子中長距離のレベルアップに貢献している。
1992年のバルセロナオリンピックには女子10000m、1996年のアトランタオリンピックには女子マラソンで、真木和を2大会連続で五輪に出場させた。さらに、2004年のアテネオリンピックでは、女子マラソンにおいて、野口みずきに五輪の金メダルを獲得させた。この快挙は、長年に亘る指導実績が結実したものであり、その指導力は高く評価されている。
2006年3月に、次世代の選手育成プロジェクトである「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」を開始。2010年10月に、シスメックス女子陸上部の監督を副監督の広瀬永和に引き継ぎ、自らは顧問となる。2011年9月30日には、シスメックス女子陸上部顧問を退任。

**脚注**

**外部リンク**
 シスメックス女子陸上競技部オフィシャルサイト -  F・R・A 藤田ランニングアカデミー - 藤田信之
*date=
category:日本の陸上競技指導者
category:京都府出身の人物
ブースター (音響機器)

ブースター (Booster)- 楽器からの信号を楽器用アンプに入力する前に電気的に増幅（ブースト、boost）し、より大きな音量を得るもの。- 入力インピーダンスが低い機器（600Ω程度）に対して十分な駆動力を与えるために利用する低インピーダンス負荷が駆動可能なラインアンプの別称。

**楽器におけるブースター**
エレクトリックギターの歴史において最初期から存在する簡素なエフェクターである。全帯域を均等に増幅するものを基本として、中音域/高域を強調するもの・低域を強調するものなど、帯域別に特化されたものもあり、音量を上げるだけでなく楽器用アンプをより歪ませる目的でも用いられる。
形態として、足元に置くタイプ・最初からギターに内蔵されているもの・後付け(加工)でギターに内蔵するもの・出力ジャックに直接取り付けするもの、などがある。現在では、オーバードライブ (音響機器)を調整することで兼用される場合が多い。
また、グラフィックイコライザーに於いても同様の使い方をすることが可能である。

**動作原理と構造**
簡易にはトランジスタあるいはFET一石による固定ゲインの増幅器であり可変出来るパラメーターを持たない物があげられる。
これにたいして増幅段の後にボリュームをつけたもの、増幅段のゲインを可変する為に可変抵抗器を用いた物がセッティングの幅を広げるために出現した。ギター内蔵型の場合は増幅度は半固定抵抗器によって決定され演奏中は操作できないような物もある。
特定の帯域を強調するためには一般的にコンデンサを用いたフィルター回路を組み込み不要な帯域を阻止するか、NFBに対して周波数特性を持たせることで実現する。
ブースターは数個の部品で容易に構成できるために利用者によって自作されることも多い。

**歴史と代表機種**

**ラインアンプとしてのブースター ==
ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール
ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール（Jean-Joseph Étienne Lenoir, 1822年1月12日 - 1900年8月4日）はルクセンブルク生まれのフランスの技術者・事業家で、世界初の内燃機関を実際に作り出した人物。

**概要**
ルノアールは1822年、当時ルクセンブルク領にあった（1839年以降はベルギーのリュクサンブール州となった地域）ムスィ＝ラ＝ヴィル（:fr:Mussy-la-Ville）で生まれた。のちにフランスに移住し、1850年代初期にはパリに住んでいた。パリで電気めっきに興味を持つ。その後ルノワールは電気に関する発明を行うようになった。初期には電信の改良などがある。
ジュール・ヴェルヌが1863年に執筆した、ヴェルヌ初のSF未来小説である二十世紀のパリにはルノアールの馬なし馬車の記述がある。
ペール・ラシェーズ墓地に葬られた。

**2ストローク・エンジン**
1859年には、その電気の知識を元に最初の内燃機関（燃焼を内部でおこなうエンジン）を開発している。これはフランス人フィリップ・ルボン（Philippe Lebon, 1767年 – 1804年）が1801年に特許をとったガスエンジンをルノワールが改良したもので、電気式の点火装置を備えた単気筒2ストロークガスエンジンだった。点火装置にはバッテリーと誘導コイルを使った。またシリンダーの機構は蒸気機関と同様、ピストンの両側から交互に作動するダブルアクション機構のものだった。蒸気機関と異なる点は、シリンダー内両端に点火プラグが備わり内燃機関としてシリンダー内で燃焼が起こることである（下部の外部リンクの先で3Dアニメーションで動作が確認できる）。ルノワールのエンジンのつくりは、それまでのものに比べて非常に出来がよかった。また照明用ガスが都市に行き渡るようになっていたことも普及を後押しした。1860年1月23日には、約20人の目の前でこれを披露している。
この初の商用ガスエンジンはそれまでの蒸気機関に比べコンパクトでより扱いやすい代替エンジンとして迎えられた。ルノアールのエンジンは複数の会社で生産され、電気が容易に得られない時代だったので工場などで定置型エンジンとして使われた。
このルノワールのエンジンは400台以上作られた。また、1861年にはこのガスエンジンがボートに搭載され、世界初のモーターボートとしてセーヌ川で使われた。

**4ストローク・エンジン**
フランスの技術者アルフォンス・ボー・ドゥ・ロシャス（Alphonse Beau de Rochas）が1862年に提唱した（ボー・ドゥ・ロシャス・サイクルや4ストローク・サイクルと呼ばれる）点火前に燃料と空気の混合気を圧縮させる考え方（フランス特許 #52,593、1862年1月16日）を元に、1863年には初期の段階のキャブレターを備えた初の4ストローク・エンジンを発明した。燃料には水の電気分解で発生させた水素ガスを利用した。同年、このガスエンジンを使い、ルノワールには2号目となる水素自動車を製作。1.5 hpを出力し、パリ市内～ジョアンヴィル＝ル＝ポン（:fr:Joinville-le-Pont）間の往復18kmを3時間かけて走行した。
ニコラス・オットーが新たに4ストローク・サイクルの内燃機関技術を開発した。オットーのエンジンに比べて、ルノワールのエンジンはガスやオイルの消費量も多く、その動作が荒かった。そのため、以降のエンジンはルノワールのデザインを使わなくなった。オットーのエンジンは、技術的にはルノアールのものを下地にしているが、ガスではなく液体燃料（つまりガソリン）を使っていた。当時はガソリンは廃棄物とみなされていた。オットーは自身の研究が認められず、気落ちしていた時期にルノワールのエンジンの展示を見て勇気付けられ、自身の研究の方向が間違っていないことを確信し、研究に邁進するようになった。

**その他の功績**
ルノワールは80種の特許を取得している。- ホワイトエナメルの製法- 電気めっきの改良- 馬車（ワゴン）用電気ブレーキ- 鉄道標識- ガラスめっき- 革なめし- エンジン用点火プラグ(1876年)
ルノワールのエンジンは、パリの工芸博物館に展示されている（外部リンクを参照）。ルノワールはまた、エンジンではなく、電信の開発の功績により、レジオンドヌール勲章を受勲し、フランス国籍を得ている。

**脚注**

**外部リンク**
 http://www.sociologie-cultures.com/articles/passion.automobile.htm ルノワールの車両の画像が掲載（ショーに展示された個人もちのもの）- http://www.arts-et-metiers.net/ 技術博物館：ルノワールのエンジンを展示している。また、URLから以下のいずれかでルノワールのエンジンの3Dアニメーションビデオを見ることができる。（2007年2月1日現在）
** 上部メニューよりCollection⇒中央の45 vidéos en ligne⇒見出しÉNERGIEの「Moteur Lenoir, 1860」をクリック
** 左サイド・ナビゲーションメニューより"Découvrez le musée"⇒FlashMuseumまたはNoFlashMuseumのいずれかを選択⇒別ウィンドウが表示され上部メニューよりÉNERGIE⇒下部の1850-1950⇒下部の左から2番目の画像をクリック⇒ Moteur Lenoir, 1860のフランス語の解説ページが表示⇒右下のVIDEOをクリック
*** ビデオ枠の表示後、MODEMかADSL/CABLEのいずれかをクリックすると再生開始
メディア・バスターズ

メディア・バスターズはテレビ番組の制作会社。主に情報・報道番組にスタッフを派遣している。自社制作ではテレビ東京の歴史モノの特番などがある。

**沿革**
 1995年（平成7年） 8月9日　：テレビ番組制作作業を主体として、有限会社メディアバスターズ設立。（東京都新宿区新宿 1-29-5　グランドメゾン新宿東412）。- 1996年（平成8年） 7月1日 ： 放送特定労働者派遣事業の労働省認可を受ける。- 1996年（平成8年） 9月1日 ： 社団法人全国放送関連派遣事業協会加盟 。- 2000年（平成12年）12月1日 ： 社団法人全日本テレビ番組制作社連盟加盟。一般労働者派遣事業の労働者許可を受ける。- 2000年（平成12年）12月2日 : 株式会社に組織変更及び、本店所在地を東京都港区西新橋 1-5-10 トウセン西新橋ビル10Fに移転登記。- 2001年（平成13年） 4月2日 : テレビ番組企画調査を主目的として株式会社リブロ・コム設立。- 2002年（平成14年） 4月1日 : メディア・バスターズ大坂支社を開設。12月1日、一般労働者派遣事業の労働者許可を受ける。- 2003年（平成15年） 8月13日 : 放送機材のレンタル業務を主目的として有限会社メディア・リース設立。- 2005年（平成17年） 4月1日 : ホールディング・カンパニーとして有限会社ギルド設立。- 2005年（平成17年） 6月1日  : 株式会社メディア・バスターズ、株式会社メディア・リース、株式会社リブロ・コム、有限会社リブロ・コムの本店所在地を東京都港区新橋2-10-5新橋原ビル2Fに移転。- 2009年 7月 : 本社を新橋のドコモショップのある建物の最上階に移す。- 2011年 4月23日、業務拡大に伴い株式会社メディア・バスターズの本店所在地を東京都港区新橋3-5-10 新三ビル6Fに移転- 2015年 3月16日、本社及び赤坂分室を統合し、本店所在地を東京都港区新橋2-12-5 池伝ビル4Fに移転

**会社概要**

**所在地**
 本社：〒105-0004  東京都港区新橋2-12-７　労金新橋ビル３F

**役員**
 代表取締役：河島正三郎

**主な制作・スタッフ派遣番組**

**現在**

**NHK**
 第一制作部- なし
 第二制作部- すイエんサー（NHK教育）- 探検バクモン- 人名探究バラエティー日本人のおなまえっ！

**日本テレビ系**
 第一制作部- ZIP!- ズームイン
サタデー- かんさい情報ネットten!（読売テレビ）- 情報ライブ ミヤネ屋（読売テレビ）
 第二制作部- なし

**TBS系**
 第一制作部- サンデーモーニング- ちちんぷいぷい（毎日放送）- NEWS23
 第二制作部- なし

**フジテレビ系**
 第一制作部- めざましテレビ- 情報プレゼンター とくダネ!- 新報道2001- Mr.サンデー（関西テレビ共同制作）- スタイルプラス（東海テレビ）
 第二制作部- なし

**テレビ朝日系**
 第一制作部- ANNニュース- スーパーJチャンネル- SmaSTATION- UP!（メ〜テレ）- 学生才能発掘バラエティ 学生HEROES!
 第二制作部- いきなり!黄金伝説。
** よゐこの無人島0円生活- 史上最強のメガヒットカラオケBEST100 完璧に歌って1000万円- クイズプレゼンバラエティー Qさま- お願い!ランキング
** お願い!ランキングGOLD

**テレビ東京系**
 第一制作部- なし
 第二制作部- てれとshop- ベガスマート- たけしのニッポンのミカタ!

**過去**

**NHK**
 第一制作部- 経済羅針盤（NHK総合）- 経済最前線（NHK衛星第1）- ウイークエンド中部（NHK名古屋放送局）- Bizスポ
 第二制作部- 科学大好き土よう塾（教育テレビ）- 金とく（NHK名古屋）- めざせ!会社の星（NHK教育・名古屋）- マサカメTV

**日本テレビ系**
 第一制作部- ズームイン
SUPER- ゲツキン!（読売テレビ）- ニューススクランブル（読売テレビ）
 第二制作部- 中京テレビNewsリアルタイム（中京テレビ）

**TBS系**
 第一制作部- NEWS23X- ブロードキャスター- 水曜ノンフィクション- みのもんたの朝ズバッ!
 第二制作部- リンカーン

**フジテレビ系**
 第一制作部- FNN踊る大選挙戦- 27時間テレビ
** FNS ALLSTARS あっつい25時間テレビやっぱ楽しくなければテレビじゃないもん!- 新報道プレミアA（関西テレビ共同制作）- 情報エンタメLIVE ジャーナる!（関西テレビ共同制作）- 知りたがり!- スーパーニュース- ニュースJAPAN

**テレビ朝日系**
 第一制作部- スーパーモーニング- 大胆MAP- 決定!これが日本のベスト100- マチャミナイト ガチンコ視聴率バトル 私がPだ!- 爆笑問題の検索ちゃん- 快感MAP- 賢コツ- 学べる
ニュースショー!- ガリレオヒット脳研- もしものシミュレーションバラエティー お試しかっ!- 雑学王- ナニコレ珍百景- 関ジャニの仕分け∞（2011年9月からゴールデン以降）
 第二制作部- なし

**テレビ東京系**
 第一制作部- なし
 第二制作部- 歩くテレビ- 徳光和夫の情報スピリッツ- 日曜ビッグバラエティ- スカ☆J- 新説!?みのもんたの日本ミステリー!〜失われた真実に迫る〜- おもてなし音楽バラエティ むちゃ∞ブリ!- 超歴史ミステリーロマン- 新説!?日本ミステリー- 決着!歴史ミステリー- ものスタMOVE（2010年3月末まで担当）- 月曜プレミア!
ディストーション (音響機器)

Boss社製 コンパクトエフェクター「DS-2 ターボ・ディストーション」
音響機器におけるディストーション（distortion）とは、広義には音像の歪（ひず）み、またその歪んだ音色そのものを指す。狭義では意図的にその音色を得るためのエフェクターや機器のうちの一分類を指す。狭義のディストーションはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガン等にも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。

**動作原理**
クリッピング波形の種類。ソフト・クリッピングとハード・クリッピング。ディストーションは後者と関連付けられる事が多い
主にエレキギター等の音響信号を増幅回路で増幅した後、クリッピング素子に過大入力として与えることで、意図的に歪ませる。クリッピング素子とは、入力信号をある電圧以上にさせない素子であり、ディストーションにおいては多くの場合ダイオードが用いられる。
マフ型
エレクトロ・ハーモニクス社が「Big Muff」(1969年発売)で使用した回路。ディスクリート・トランジスター(個別半導体、単機能半導体)による増幅を経た後、ダイオードでクリッピングさせる。これと同様の回路を持つ機種にマクソンの「D&S ディストーション & サスティナー」(1974年)があるが、これが海外市場へ輸出された際には「アイバニーズ オーバードライブ」と名前を変えて発売された。ビッグ・マフは今日いわゆる「サスティナー系ファズ」の祖と見なされディストーションと分類される事は稀である。また、D&Sの音色は「ファズっぽいディストーション」とされる事が多く、オーバードライブとは見なされない。これらの用語は1970年代に普及の過程にあり、当時の日本の音楽業界の認識が窺える。
ディストーション型
MXRの「MXR Distortion +」(1973年)に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。製品としては、Procoの「RAT」(1978年)、BOSSの「DS-1」(1978年)などが古典だが、DOD Electronics社の「Overdrive Preamp 250」(1973年)も同様の回路を持つ。

**分類**
英語の"distortion"は日本語の「歪み」一般に当たり、日本では物理・光学と電子・音響の世界でこれを区別する為に、物理・光学的なものを「ユガみ」、電子・音響的なものを「ヒズみ」と発音する事が慣行となっている。また、オーバードライブ (overdrive) がアンプの酷使・過負荷状態を指した言葉なのに対し、ディストーション (distortion) は「ひずみ」そのものを指す言葉である。
楽器演奏者やエフェクターメーカー等の業界では、「オーバードライブ」に比べて、より荒々しく硬質で深い歪みを得るもの、という認識が一般化している。しかし、同じく歪みを得る目的のエフェクターである「ファズ」「オーバードライブ」の区別はある程度まで感覚的なものであり、明確な範囲は無く、定義はあいまいである。まず旧来の粗野で原始的な音色の「ファズ」とは差別化し、その中で比較的マイルドで柔らかい音色が出せる方を「オーバードライブ」、より荒々しく硬質で深い歪みまで達することができる方を「ディストーション」と名づける傾向は指摘出来る。しかし、いずれも既知の代表的製品の音色・イメージに影響を受けたネーミング次第であり、上述のように回路の種別などから見ても明確な定義は存在せず、一台でカバーする範囲が広い製品も多い。したがって、エフェクターの製作者が「これはディストーションである」あるいは「これはオーバードライブである」と言えば、そのように認識される傾向がある。
一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているもの(DS-1)には「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの反転入力端子と出力端子との間すなわち帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。

**脚注**

**参考文献**
 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3
華麗なる円舞曲 (ショパン)

『華麗なる円舞曲』（かれいなるえんぶきょく、Trois grandes valses brillantes）作品34は、フレデリック・ショパンが作曲したピアノ独奏曲集で、全3曲からなるワルツ集である。『華麗なるワルツ』と表記される場合もある。

**概要**
ショパン初期の作品であり、華麗で演奏効果も高い。かつては第1、第2曲は1831年に、第3曲は、ジョルジュ・サンドとの深い恋愛が始まる1838年に作曲されたと考えられていたが、現在では第1曲が1835年、第2、第3曲が1838年に作曲されたと考えられている。
出版は1838年12月にライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社よりされ、ほぼ同時にパリのシュルザンジェ社から『3つの華麗なる円舞曲』として出版された。
前曲の『華麗なる大円舞曲』が実用向きのワルツとして作曲されたのに対し、作品34の3曲においてようやく「舞踏詩」らしい性格が表れ始めているが、第1曲などはまだ実用向きの要素を含んでおり、同時代の作曲家であるロベルト・シューマンは「舞踏場で即興的に作られたもののように思われる」とコメントしている。
なお、日本では本作品は『華麗なる円舞曲』の邦題で定着し、作品18の『華麗なる大円舞曲』とは区別して表記されるが、海外では作品18と作品34の両作品とも "Grande Valse brillante" と表記し、区別しない場合もある。

**構成**
3曲ともそれぞれ別の人物に献呈されている（なお、（）内の番号は通し番号である）。

**第1曲（第2番）変イ長調 作品34-1**
作品34-1の冒頭部分
アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調。トゥン＝ホーヘンシュタイン嬢に献呈された。
ショパンはこの曲を、1835年9月にボヘミアのカールスバート（カルロヴィ・ヴァリ）に湯治に来ていた両親を見送る途中に立ち寄ったトゥン＝ホーヘンシュタイン家で作曲し、同月15日に完成させている。
非常に華やかな曲想であり、規模内容共に充実したワルツである。序奏と7つの部分から構成され、序奏は前曲が4小節だったのに対し本曲は16小節となっている。序奏は属七の和音で始まり、両手のユニゾンの後にワルツ本体の第1部（変イ長調）へと移る。第1部は音階進行が急速に現れ、題名に恥じない展開である。続く第2部は変ニ長調から変イ長調へ、第3部では変ニ長調から変ホ長調、第4部では変ト長調から変ニ長調、第5部は変イ長調、第6部では変ニ長調から変イ長調へと転調し、華やかさが全曲を支配している。第7部は61小節もある長いコーダである。

**第2曲（第3番）イ短調 作品34-2**
作品34-2の冒頭部分
ワルツ第3番 イ短調 作品34-2
レント、イ短調、ロンド形式。ディヴリー男爵夫人に献呈された。
前作後作の間にあって、哀愁に満ちた楽曲である。この曲がテンポの遅さや雰囲気から、「華麗なる」のタイトルにふさわしいかどうか、しばしば議論を呼んでいる。「華麗なる」が付かないただの「ワルツ（円舞曲）」とする出版社やCDも多い。
低音の空虚な5度音程の上に3度の主和音が主題を歌う。2回平行長調に転調する。コーダでは左手でホ長調のアルペッジョを弾いた後、主題が回想される。
ショパンがワルツの中でも特に気に入っていた作品といわれている。

**第3曲（第4番）ヘ長調 作品34-3**
作品34-3の冒頭部分
ワルツ第4番 ヘ長調 作品34-3
ヴィヴァーチェ、ヘ長調。ショパンの門弟の1人であったディクール嬢に献呈された。
『猫のワルツ』の愛称で呼ばれることもあるが、これはこの曲の81小節目から126小節目に現れる上昇する旋律の各音に装飾音が付いている箇所が、あたかも猫が突然鍵盤の上に飛び上がって走り回っている様を連想させることからこう呼ばれるようになった。
曲は無窮動風の半旋律的なものであり、序奏と4つの部分から構成される。属七の和音を繰り返す序奏から始まり、第1部はヘ長調、第2部はロ長調、第3部はロ長調からヘ長調へと転調していき、第4部で最初の旋律が戻ってきて、最後に華々しくかつ騒々しい29小節もあるコーダへと至り、曲を閉じる。
なお、第11回ショパン国際ピアノコンクール（1985年）におけるスタニスラフ・ブーニンによる高速演奏は取り分け名高く、普通は曲目の間では拍手はしないコンクールであるにもかかわらず、演奏が終わるや感激のあまり聴衆が拍手を始めてしまうほどであった。日本においてはその様子をNHK（日本放送協会）が特集番組で放送したことがきっかけとなり、有名になった。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 全音楽譜出版社刊『ショパン ワルツ集（遺作付）解説付』（野村光一）

**外部リンク**
 cname=華麗なる円舞曲 作品34
フェイザー (音響機器)

フェイザー (Phaser)とは、リアルタイムの音と、位相を変えた音の2つの波の干渉を利用して音色の連続的な変化を人工的に作り出すエフェクター。この原理から、かつては「フェイズシフター (フェイズ=位相をシフト=変えるもの)」とも呼ばれた。
ハモンドオルガンなどのキーボードに用いられるロータリースピーカーの効果を電子的に得る事を目的として開発されたが、結果的には異質な音色を得る機能となった(ロータリースピーカーを使用する効果を得るエフェクターは、後にヒルウッドが開発している)
効果の深さやサイクルは操作可能。
音色の変化は周期的なので、カッティング中心のギターにかける場合、周期を曲のテンポに合わせることでより深く躍動的な効果を得ることができる。そのため、一部の機種にはスイッチを数回叩くことでテンポを検出し、適切な周期に設定できる機能が備わっている。

**使用例**
比較的単純なバッキングを行うレゲエバンドのギタリストに好まれている。
*クイーンの楽曲「キラー・クイーン」のギターやピアノにも使用されている。
*ガッチャマンの歌：ギターのカッティングにフェイザーがかけられている。
*ヴァン・ヘイレンの初期の作品に多く登場する。MXRのPHASE90はエドワード・ヴァン・ヘイレンのサウンドの肝とも言われた。

**フェイザーとフランジャーの違い**
フェイザーとフランジャーは、どちらも原音と変化させた信号とを干渉させる点で同じであり、LFOによってうねりが与えられる点も似ており、その音色もまた似ている。しかし、根本となる原理は異なる。- フェイザーは、原音と、オールパスフィルタによって位相を変えた信号とを干渉させる。例えば位相が相互に180°(πラジアン)反転した周波数帯域の音は、出力が0になる。- フランジャーは、原音と、遅延回路を通した信号(遅延時間が極めて短い場合)とを、干渉させる。
これによって、フェイザーによる周波数特性のディップは、ノッチフィルタ状になるが、フランジャーによる周波数特性のディップは、周期的なコムフィルタ状になる。複数段のオールパスフィルタを使ったフェイザーの場合は、複数のディップのある周波数特性にもなるが、これも原理的にはフェイザーに他ならない。

**参考文献**
 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3
美島涼

美島 涼（みしま りょう、1985年2月21日 - ）は、日本のAV女優。
愛知県出身。血液型:A型、身長152cm。スリーサイズ:B83・W56cm・H84cm。趣味:ショッピング。特技：カラオケ

**略歴**
 2006年に『新人×ギリギリモザイク　新人ギリギリモザイク』でAVデビュー。

**作品**
2006年- 新人×ギリギリモザイク 新人ギリギリモザイク（9月19日、エスワン）- ギリギリモザイク 美島涼 6つのコスチュームでパコパコ!（10月19日、エスワン）- ギリギリモザイク 誘惑エロティックFUCK（11月7日、エスワン）- ギリギリモザイク 激烈ピストン 3（12月7日、エスワン）
2007年- ギリギリモザイク W痴女バコバコ乱交（1月19日、エスワン）共演:宮澤ケイト- ギリギリモザイク おっきいチンポでバコバコ!（2月19日、エスワン）- 美島涼 in サイパン（3月7日、桃太郎映像出版）- 酔娘伝 ハプバーへ行こう
（4月7日、桃太郎映像出版）- 妄想FUCK 美島涼（5月7日、桃太郎映像出版）- 特選
S級素人ギャルコレクション 8（10月19日、メディアステーション）他出演:織田ルイ、柴咲まみ、新垣みさ、愛菜りな- 爆イキ 8（11月13日、アヴァ）- クリスマスエンジェルズ 〜聖なる夜のハーレムサンタ〜（12月13日、MOODYZ）…共演:北田優歩、楓アイル、高嶋みく、瀬名えみり- 美島涼の初めての真正中出し 〜本物ガチンコ生中出し解禁!〜（12月22日、モブスターズ）
2008年- フェラコレ2008冬SP（1月12日、隼エージェンシー）他多数出演- となりの美人妻 第4章 5人の美人妻たち（2月9日、隼エージェンシー）他出演:小栗杏菜、梨々花、東野愛鈴、香月藍- こだわりの手コキ 4時間SP VII（2月9日、隼エージェンシー）他多数出演- 私のおま○ことお口にあなたのザーメンを下さい 2（2月19日、ミスター・インパクト）他出演:宮下まい、月嶋りお、澄川ロア、天宮まなみ- 生中出しコギャル4時間 4（3月17日、メディアステーション）他出演:愛菜りな、遠藤はるか、大沢きらら、星倉なぎさ、神田ねおん、相楽杏、かがりみほ、結川るい- 人妻の淫らな告白 3 いけない関係に溺れる4人の人妻たち（3月17日、Nadeshiko）他出演:天宮まなみ、花野真衣、七瀬ゆうり- 美人フェラティストの精飲マナー講習（4月19日、エムズビデオグループ）- FELLATIO FESTIVAL 9（5月1日、アイデアポケット）他多数出演- Finger job!10（7月18日、Sex Agent）他出演:綾瀬みさ - 綺麗なお姉さんに犯されたい（8月1日、溜池ゴロー）- MODEL CLUB CLASS A ver.24（8月9日、シルビア）他出演:高原智美- 家庭教師（9月1日、溜池ゴロー）- 極上美女のベロベロ接吻の妄想世界（12月13日、マルクス兄弟）共演:一ノ瀬あきら

**外部リンク**
 Ryo's Diary - 公式ブログ- エスワン
黒蘭の女

フェイ・ベインターとベティ・デイヴィス
『黒蘭の女』（こくらんのおんな、原題・Jezebel）は1938年制作のアメリカ映画。原作はOwen Davisの1933年の戯曲『Jezebel』。主演のベティ・デイヴィスがアカデミー主演女優賞を、助演のフェイ・ベインターが助演女優賞を受賞している。2009年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。
南北戦争の直前1850年代にアメリカ南部で暮らすジェゼベル・ジュリーの情熱的な恋を描く。

**ストーリー**
ニューオーリンズに暮らすジュリーは気の強いわがまま娘。銀行家のブレストンと婚約することになり、舞踏会で発表されるその夜、未婚女性は白いドレスを着るべき場面であったが、ジュリーは真っ赤なドレスを着ていこうとする。

**キャスト**

**受賞・ノミネート**

**エピソード**
ベティ・デイヴィスへの本作出演のオファーは『風と共に去りぬ』（1939年）のスカーレット・オハラ役獲得の機会を逃したことへの埋め合わせであると言われている。また本作は「風と共に去りぬのモノクロ版」とも呼ばれている。
主人公の真っ赤なドレスは、実際の撮影では黒いドレスが使われた。

**参考文献**

**外部リンク**
Jezebel
*Jezebel- 黒蘭の女- 黒蘭の女- Jezebel- Jezebel
コーラス (音響機器)

コーラスとは、エレクトリック・ギターやエレクトリック・ベースで一般的に使用されるエフェクターであり、12弦ギターのような音の効果から、艶やかな音を出すなど、幅広い音の装飾を得られるものである。
設定によって、ギター2本で弾いているような、一度の演奏でステレオ効果や複数演奏であるユニゾン効果が得られる。仕組みは、「フランジャー」と基本的には同じで、2つの音のずれを利用したものである。また、ベースに使用すると、フレットレスベースなどに顕著な、「ボワーン」という音も得られる。後述する「ピッチシフター」でも聴感上は似たような効果が得られる。「同じ波形を時間的に微妙にずらす」か、「同じ波形に対し周波数をわずかに平行に動かす、すなわち音程を微妙にずらす」かの違いである。
コーラスは、フェイザーやフランジャーと同じくモジュレーション系のエフェクターとして取り扱われているが、フェイザーやフランジャーを使う際には基本的にエフェクトを目立つようにかけるように設定するが、コーラスはむしろ淡く、ほんのり効いているように設定するのが基本である。前二者が時としてどぎつい効果を求めて用いられるのに対して、コーラスは穏やかもしくは爽やかな効果を求めて用いられるのが常である。ギターのみならずボーカルやブラスなど、幅広いパートに対して艶を出す目的で使われる。
やや高度な設定として、楽器から直接コーラスに入力するのではなく、いったんリバーブレーターを通して残響音だけをコーラスに入力する方法がある。コーラスは原音がぼけやすくなることもあるが、残響音だけにコーラスの効果を与えることで原音はよりはっきりと、エフェクトのかかった音はより空間的な広がりを得ることができる。この方法をボーカルパートに対して採れば、より幻想的な聴感を得ることができるため、音楽のみならずアニメーションなどでも時折用いられる。

**動作原理と構造**
コーラス効果は遅延素子によって数十msec程度遅れた音声信号に対してLFOで周期的な遅延時間の揺らぎを与え、原音と空間上または回路上でミックスすることで実現される。一般にエフェクト音から入力に対してのフィードバックはかけない。ステレオ･コーラスの場合は片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（正相）」を、もう片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（逆相）」を出力させることで効果が生み出される。なお、原音をカットし、エフェクト音のみを出力した場合、それはヴィブラート効果となる。
遅延素子としてはBBD（アナログ素子）あるいはメモリIC（デジタル素子）が用いられる。
上記の方法の他に、ピッチシフターを数セントずらして原音とミックスすることでも、似たような効果が得られるが、この場合は上記方法のような音の揺れが無い（デチューン効果）。
原理としては前述の通りフランジャーエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。

**歴史と代表機種**
 エフェクターとしてのコーラス効果を広めたのはローランドのギターアンプであるジャズコーラスと、単品で効果を与えるCE-1であった。- 後にスタジオ用のラックマウント型としてディメンジョンSDD-320が発売され、音楽録音の現場でこの分野のデファクトスタンダードとなった。- 1960年代終わり頃、ビートルズのジョージ・ハリスンがレスリースピーカー（Leslie speaker）のプリアンプ部に直接ギターを繋ぎ、レスリースピーカーのローター効果による音の揺らぎをコーラス効果として利用していた。後にレッド・ツェッペリンのジョン・ポール・ジョーンズが「ハート・ブレーカー」のベースでもレスリースピーカーに通したサウンドでコーラス効果が効いたベース・サウンドを作り出していた。- t.c.electronic社製のコーラスは独特の繊細なコーラス効果で、いまだにスタジオ・ミュージシャンの間では絶大な人気を誇るクリーン系コーラス。特に有名なのがパット・メセニーのサウンドで、1970年代終わり頃から1980年代に掛けては定番のコーラス・サウンドとしてのお手本となった。

**その他のコーラスエフェクターを提供している主なブランド**
 BOSS- Electro-Harmonix- Ibanez - 星野楽器- ZOOM

**コーラスを用いた代表的な楽曲**
ここではエフェクターとしてのコーラスを用いた代表的な楽曲を記載する。記載は楽曲名 / アーティストの順とする。- Smells Like Teen Spirit / Nirvana: Electro-Harmonix製Small Cloneを終始使用- ロビンソン / スピッツ: イントロやサビのギターによるアルペジオをコーラスによって奏でている

**関連項目**
 エフェクター- モジュレーション
お金がほしいっ!!!

お金がほしいっ
（おかねがほしいっ）は、ラジオ関西で放送していたお金がないっのラジオ番組である。

**概要**
小説「お金がないっ」の作中と同じく、パーソナリティの二人が「指令」をクリアすることによって番組当初に背負わされた借金を返済してゆく形式である。2006年10月から放送、半年間30分番組だったが、2007年4月1日には終了した。それ以降は同枠で放送を開始する「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内（3分間）コーナー、「お金がないっpresentsやっぱりお金がほしいっ
」として復活する（※3分間はあくまで目安で、長引いた分の時間は1分間1億円分の借金として加算される）。
パーソナリティは、柿原徹也・羽多野渉・甲斐田ゆき(※「やっぱり」にのみ登場）である。
 お金がほしいっ
ラジオ関西にて、毎週日曜23時30分～24時00分まで放送していた番組。
 やっぱりお金がほしいっ
後番組「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内コーナーとして隔週放送。
どちらも後日のネット配信あり。

**コーナー名**
ふつうのおたより（ふつおた）
*お値段クイズ　ハイ＆ロー
*NO MONEY NO LIFE
*耳をそろえて返したいっ‼

**関連項目**
アニたまドットコム

**外部リンク**
  OVA公式サイトdate=2018年11月-  インターネットラジオ「お金がないっ」Presents お金がほしいっ
岩井水海道バイパス

岩井水海道バイパス（いわいみつかいどうバイパス）は、茨城県の坂東市から常総市までを結ぶ国道354号バイパスである。
坂東市、常総の各市街地の混雑緩和の目的で作られた。区域内に有料道路区間を含むため、2024年現在で現道側も国道指定が継続されている。

**概要**
 起点 茨城県坂東市馬立870番3（馬立交差点）- 終点 茨城県常総市相野谷町字四ツ谷東4214番地先（相平橋西交差点）- 全長 9.8km (内、水海道有料道路 2.7km )- 道路幅員 25.0m- 車線数 暫定2車線（一部4車線）- 車線幅員 3.5m

**沿革**
 1993年（平成5年）8月12日：水海道市小山戸町（茨城県道357号谷和原下館線） - 水海道市相野谷町（国道294号常総バイパス）のバイパス道路を新設する道路区域が決定する。- 1995年（平成7年）10月19日：岩井市大字大口 - 水海道市小山戸町のバイパス区間を新設する道路区域が決定する。- 1997年（平成9年）8月7日：水海道市豊岡町（茨城県道134号鴻野山豊岡線） - 同市相野野町（常総バイパス）が水海道有料道路の一部区間が開通。- 2001年（平成13年）5月1日：岩井市馬立（起点） - 岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい）間（約1.1km）が開通する。- 2003年（平成15年）4月3日：岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい） - 岩井市大字猫実（東中学校前）間（約1.7km）が開通する。- 2005年（平成17年）2月4日：岩井市大字猫実（東中学校前） - 水海道市豊岡町（茨城県道58号取手豊岡線） - 同市同町（県道134号）間（約4.1km）が開通。これにより水海道有料道路の全線が開通する。

**接続バイパス**
岩井バイパス - 岩井水海道バイパス - （谷和原・学園通り） - 谷田部バイパス

**脚注**

**関連項目**
 関東地方の道路一覧- 国道354号- バイパス道路- 日本のバイパス道路一覧

**外部リンク**
  一般国道354号境岩井バイパス整備事業（茨城県境土木事務所）
フランジャー

フランジャーの比較
フランジャー（flanger)とは、元の音声信号と、それを僅かに遅延させた音声信号の干渉により音を変化させるエフェクターである。
ADTの際、2台のテープ・レコーダーの一方のテープ・フランジ（テープ・リールの縁）に手を添えるなどして遅延を与えた効果に由来する。
フェイザーと似ているが、フェイザーによる周波数特性のディップは、ノッチフィルタ状になるが、フランジャーによる周波数特性のディップは、周期的なコムフィルタ状になる。
楽器音にフランジャーをかけると、独特のうねりを持ったサウンドを作ることができ、深くかけると金属的な音を作ることができる。ホワイトノイズにかけるとジェット機の離陸の際のエンジン音の様な強烈なノイズを作ることもできる。
原理としてはコーラスエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。

**代表的なサウンド・参考例**
 レッド・ツェッペリンのフィジカル・グラフィティ収録の「カシミール」ドラムに掛けられている軽めのフランジャー- イエスのドラマ収録の「光陰矢の如し」ではベースにフランジャーが強めに掛けられている- ジュリアン・メンデルスゾーン（エンジニア）がGO WEST等のリミックスでベル製フランジャーを多用- ボブ・クリアマウンテン（エンジニア）がダリル・ホール&ジョン・オーツやブライアン・アダムス等の作品で多用- クイーンの1stアルバム戦慄の王女、1曲目「炎のロックンロール」冒頭のギターに短いながらも効果的に使用
*「さよなら」(オフコース)　エレクトリックピアノにフランジャーがかけられ、残響にうねりを付加している。- YMO「テクノポリス」のシングルバージョンで全体的に使用

**参考文献**
 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3

**関連項目**
 レコーディング- ミキシング- マスタリング- 録音
神鼎

神鼎（しんてい）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂隆の治世で使用された元号である。401年2月 - 403年8月。

**西暦・干支との対照表**

**参考文献**
『中国歴代年号考』李崇智（中華書局 2004年）
麻雀物語

麻雀物語（まあじゃんものがたり）は、1991年に平和が開発、発売した麻雀をモチーフとしたデジパチ。保留玉連荘タイプ。

**特徴**
業界初のフルカラー液晶デジタルを採用し、他メーカーを含めて以降のデジパチ機に影響を与えた。要出典範囲|平和製デジパチとしては、初の新要件対応機である。大当たり終了後、「またね」の文字とともに表示される女性のCGに「乳首のようなもの」が描画されており、話題となった。本機以降も『○○物語』と命名された機種がシリーズ的に発売された。また本機の流れを汲む麻雀をモチーフとした姉妹機も数機種発売されている。続編として『雀姫物語』が製造されたが『黄門ちゃま』と同じ攻略法が使用出来た為、発売中止となった。|date=2012年10月
2005年に本機をモチーフとしたパチスロ機『麻雀物語2』が発売された。

**保留玉連荘**
大当たり中、入賞センサーと実際にアタッカーに入賞した打球のタイミングにタイムラグが発生すると、内部的にエラーとなりトラップ処理が発生する。この際、保留玉を1/16の確率で大当たりカウンタ値に書き換えてしまう。保留玉は最大4個のため、単純計算で1-（15/16）^4=23%の確率で大当たり終了後、保留玉連荘が発生する。date=2012年10月

**スペック**
 『麻雀物語』
** 大当たり確率 1/240
** 賞球数 7&15 大当たり16R10C　絵柄はピンズ- 『麻雀物語2』
** 大当たり確率 1/245
** 賞球数 7&13 大当たり16R10C　絵柄はマンズ- 『雀姫物語』
** 大当たり確率 1/241
** 賞球数 7&15 大当たり16R10C　絵柄はソウズ『雀姫物語』のみ保留連チャン機規制後の発売（1994年1月）である。- 『麻雀物語クィーンズバージョン』
** 大当たり確率 1/235
** 賞球数 7&15 大当たり16R10C　「ブラボーエクシード」で使われていた液晶デジタル画面を使用。麻雀物語の人気が大きかったため生産が追い付かず、代替機種として紹介されたといういわくつきの台。ゲージ構成は麻雀物語とは異なり「ブラボークィーン」と同等。連荘パターンは麻雀物語と似ていたとされる。

**関連商品**
 『パチンコ・サウンド・トラックス〜ピーチパイ、よくばり原始人〜』（日本クラウン、1999年3月18日、CRCP-20212）- 『HEIWA パチンコグラフィティ Vol.1』（アクアルージュ、1999年12月、プレイステーション用ゲームソフト）- オンラインゲームサイト『777town.net』にてプレイが可能である。

**備考**

**関連項目**
 麻雀物語2
紳士は金髪がお好き

『紳士は金髪がお好き』（しんしは きんぱつ/ブロンドが おすき、Gentlemen Prefer Blondes）は、1953年にアメリカで公開されたミュージカル・コメディ映画。Anita Loosによる1925年出版のGentlemen Prefer Blondes (novel)を原作とした1949年初演のGentlemen Prefer Blondes (musical)を映画化した作品である。原作小説発表から翌年には戯曲化され、1928年にはルース・テイラー、アリス・ホワイト、フォード・スターリング主演で同名のサイレント映画が制作されている。またルースは続編に『されど紳士はブルネットと結婚する』という題名の小説を1927年に著しており、こちらは1953年版『紳士は金髪がお好き』の続編として1955年に同名映画がジェーン・ラッセル、ジーン・クレイン主演で映画化されている。
作品中に著作権表示があるものの、リニュー（著作権更新手続き）が事務的な理由から行われず、その結果作品公開当時のアメリカ著作権法によって権利放棄とみなされ、現在アメリカにおいてはパブリックドメイン扱いとなっている珍しい作品。このため、ウィキメディア・コモンズに数多くのスクリーンショットがアップロードされている。映画の一場面が、マドンナの「マテリアル・ガール」のミュージック・ビデオでオマージュされている。

**ストーリー**
ビークマン卿夫人におねだりして高価な髪飾り（ティアラ）を頭に乗せるローレライ。
ニューヨークで舞台に立つショー・ガールのローレライ（マリリン・モンロー）は、ダイヤモンドや『お金持ち』に目がない金髪美人。富豪の御曹司ガスは、ローレライに魅了され、パリで結婚式を挙げるために豪華客船を予約した。しかし、ガスの父親は結婚に大反対。ガスは船に乗れなくなってしまった。ローレライはガスの代わりに、ショーの相棒で幼なじみの親友ドロシー(ジェーン・ラッセル）とパリに行くことに。ドロシーはしっかり者だが惚れっぽく、お金が無くても『いい男』であることが大事な黒髪の美人だった。
船が出港すると、さっそくドロシー用の資産家の乗客を物色するローレライ。ドロシーはハンサムだが裕福ではなさそうなマローンと意気投合。しかし、実はマローンはガスの父親が雇った私立探偵だった。
ダイヤモンド鉱山の所有者ビークマン卿の夫人は、豪華なダイヤのティアラが自慢だった。そのティアラに目がくらみ、ビークマン卿に接近するローレライ。ローレライとビークマン卿の関係はスキャンダルになりかけたが、ドロシーの協力もあって何とか無事に収まった。解決のお礼として、渋るビークマン卿からティアラをもらうローレライ。
ビークマン夫人は、ティアラをローレライに盗まれたと大騒ぎ。ティアラを返そうにも、なぜかティアラはなくなっていた。ドロシーは問題解決のための時間稼ぎに、金髪のかつらを被ってローレライになりすまし、裁判に出廷した。
ティアラは無事に発見され、偽物のローレライ（ドロシー）は無罪放免となった。ガスの父親も、本物のローレライと知り合うと、彼女のファンになってしまった。こうしてローレライは『お金持ち』のガスと、ドロシーは『いい男』のマローンと、望み通りの結婚式を挙げるのだった。

**キャスト**
ジェーン·ラッセルとマリリン·モンロー
※2015年発売の『吹替の名盤』シリーズ ＜テレビ吹替音声収録＞HDリマスター版DVDにフジテレビ版が再放送時の短縮版で収録（約72分）
※2017年1月16日にWOWOWでフジテレビ版に追加録音した「吹替補完版」が放送

**トリビア**
20世紀フォックスはベティ・グレイブルを主演とするつもりで映画化権を買ったが、マリリン・モンロー主演の『ナイアガラ』が成功したことで、グレイブルよりギャラの安いモンローを起用することにした。当時のギャラは、グレイブルが映画1本あたり$150,000だったのに対し、モンローは$18,000だった。撮影は1952年11月17日から1953年1月22日まで行なわれ、更に1953年2月に追加撮影が行なわれた。
ジェーン・ラッセルが「Ain't There Anyone Here for Love?」の終盤でプールに落ちたのはアクシデントであり、意図したものではなかった。
無名時代のジョージ・チャキリスとハリー・ケリー・ジュニアが端役で出演している。
アニタ・ルースのGentlemen Prefer Blondes (novel)は、Gentlemen Prefer Blondes (1928 film)されているが、フィルムは現存していない。
日本では舞台版が1996年11月に上演された。
DVDに収録されている特典映像や予告編では撮影したもののカットされたシーン、入れ替えになった場面などが、ダンスシーンを中心に一部見ることができる。

**『ダイアモンドは女の親友』**
『ダイアモンドは女の親友』を歌唱するローレライ（マリリン・モンロー）。この場面は多くのオマージュを産んだ。
『ダイアモンドは女の親友』は本作で使用されている楽曲で最も有名なものの一つである。ピンクのドレスを着たモンロー演じるローレライが、真紅のステージで燕尾服に盛装した多数の紳士らに取り囲まれ、傅かれ、愛の象徴であるハートのプレートを示され、最後に宝石を差し出されるなか、場所がパリに因み『ラ・マルセイエーズ』の冒頭のフレーズで「フランス人は愛のために戦うという。愛のために死ぬのに喜びを見出すのね…でも私は宝石をくれる生きた男が好きなの」と歌いだし「キスは素晴らしいけれど、家賃や食費にならないわね…女が年をとれば男たちは見限るけれど、ダイアモンドはずっとそばにいてくれる…ダイアモンドは女の親友よ」などと高らかに歌い上げ、愛より富を欲することを宣言する。
ジュール・スタイン作詞、レオ・ロビン作曲の本楽曲は1949年のミュージカルでローレライを演じたキャロル・チャニングが歌唱したのが初演である。しかし現在では映画での印象的な場面を通してマリリン・モンローの歌として知られている。
この場面は、本作を象徴する場面であり本作を紹介する際にはしばしば取り上げられる。また、前述のようにマドンナの『マテリアル・ガール』のミュージックビデオにもオマージュされたほか、2001年の映画『ムーランルージュ』ではニコール・キッドマン演じるヒロインが歌詞の一部を変えて歌唱している。またミュージカルナンバーとしてカイリー・ミノーグ、ニコール・シャージンガーの女性歌手やテレビドラマ『glee/グリー』の作中などに多数カバーされているが、コンサートなどでの演出ではピンクのドレスに身を包み男たちを従えて歌うという本作の場面のオマージュがなされることが多い。
モンローはほとんどの映画で自分で歌唱していたが、本作においては歌詞のない冒頭の高音部分のフレーズはマーニ・ニクソンが担当した。
本楽曲はアメリカン・フィルム・インスティチュートで「映画史上の12大映画楽曲」にリストアップされている。

**脚注**

**関連項目**
紳士は金髪がお好き (1928年の映画)
*セルロイド・クローゼット

**外部リンク**
 紳士は金髪がお好き- 紳士は金髪がお好き- Gentlemen Prefer Blondes- Gentlemen Prefer Blondes- Gentlemen Prefer Blondes- Gentlemen Prefer Blondes
承康

承康（しょうこう）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂光の治世で使用された可能性を指摘されている元号である。
『太平広記』巻321に引用されている『述異記』に「呂光承康二年…其年光死、子紹代立」などの記載があるが、呂光が死亡した399年を承康2年と仮定すると、改元は呂光が即位する1年前に龍飛から改元するなど不自然な点があり、またほとんどの史書にはこの年を龍飛4年と記載していることから、存在が確定するに至っていない。

**参考文献**
『中国歴代年号考』李崇智（中華書局 2004年）
ディレイ (音響機器)

ディレイ（Delay）とは、反響音をシミュレートする空間系エフェクターの一種。

**概要**
初期はアナログ式はテープなどを使用したものからはじまり、遅延素子を利用したものが主流となっていった。その後はデジタル回路などをつかい、短時間ながらも原理的には実際の音声をサンプリングした音をセッティングされた時間や回数で取り出す方式がとられていた。また周波数や再生速度を変えるなどの、様々なシミュレーション機能を備えた機種も数多く存在する。
実音を数秒以上リピートできるようになると、かつてリッチー・ブラックモアやブライアン・メイが1970年代にテープエコー（または、実際の音響機器であるテープレコーダー）を改造して使用していたと言われている。
デジタルディレイの機種によっては初期反響音や残響音のシミュレートなどより細かな設定による残響シミュレートが可能である。ギターにばかりではなく、あらゆる楽器や音声に利用されている。「エコー」や「リバーブ」をシミュレートしてそれらの代用として使う場合も、反響音（エコー）、残響音（リバーブ）共に比較的実際の（元々の）音像の明確な音とはなるが、人工的な音質は否めない。操作次第では、ステレオ効果や、一度の演奏で同じ楽器を二台以上で演奏したユニゾンのように聞かせる効果も期待できる。また 一人二重奏（時には三重奏）と呼ばれる、ハーモナイズを意識した演奏方による、特殊な使用方法が持てはやされた事もあった。

**ディレイによる効果のバリエーション**
 ダブリング
 数十msec程度のディレイを原音と同レベルでミックスすることで、1つの楽器パートがあたかも2つあるかのような効果を生み出す。
 ショート・ディレイ
 数十〜百数十msec程度のディレイを原音よりも小さいレベルでミックスすることで、残響が加わったような効果を生み出す。
 ミックス時の使用
 音に聴感上の遠近感をつける際にも利用されることも多い（バスドラムやエレクトリックベース、リードボーカルが前方、キーボードやコーラスが後方、ギターやスネアドラムが中間など）。
 パブリック・アドレスでの使用
 数ミリ秒のディレイを用いることでハウリングを抑える事ができる。
　デュアル時の使用

**参考文献**
 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続&トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3