Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
コーレレ

コーレレ（Colere）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,100人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県北東部、Valle di Scalveのコムーネ。県都ベルガモから北東へ44km、ブレシアから北北西へ49km、州都ミラノから北東へ90kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。BSはブレシア県所属。
*アンゴロ・テルメ (BS)
*アッツォーネ
*カスティオーネ・デッラ・プレゾラーナ
*ロヴェッタ
*ヴィルミノーレ・ディ・スカルヴェ

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。

**行政**

**山岳部共同体**
広域行政組織であるComunità montana「スカルヴェ山岳部共同体」 it （事務所所在地：ヴィルミノーレ・ディ・スカルヴェ）を構成するコムーネである。

**分離集落**
コーレレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
*Albarete, Cantoniera della Presolana, Carbonera, Castello, Dezzo di Scalve, Grana, Magnone, Valle Richetti, Valle Sponda, Valzella

**人口動態**
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**脚注**

**外部リンク ==
チザーノ・ベルガマスコ

チザーノ・ベルガマスコ（Cisano Bergamasco）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約6,200人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県西部、Valle San Martinoのコムーネ。レッコから南南東へ14km、県都ベルガモから西北西へ17km、州都ミラノから北東へ38kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。LCはレッコ県所属。
*ブリーヴィオ (LC)
*カプリーノ・ベルガマスコ
*モンテ・マレンツォ (LC)
*ポンティーダ
*トッレ・デ・ブージ

**地勢・地形**
河川：アッダ川

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。

**行政**

**山岳部共同体**
レッコ県とベルガモ県にまたがる広域自治体「ラーリオ・オリエターレ＝ヴァッレ・サン・マルティノ山岳部共同体」 it （事務所所在地: レッコ県ガルビアーテ）を構成する自治体のひとつである。

**分離集落**
チザーノ・ベルガマスコには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
*Bisone, Bondì, La Sosta, San Gregorio, Valbonaga, Villasola

**脚注**

**外部リンク ==
コローニョ・アル・セーリオ

コローニョ・アル・セーリオ（Cologno al Serio）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1万1000人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ13km、ブレシアから西へ40km、州都ミラノから東北東へ43kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。
*ブリニャーノ・ジェーラ・ダッダ
*ギザルバ
*マルティネンゴ
*モレンゴ
*ロマーノ・ディ・ロンバルディーア
*スピラーノ
*ウルニャーノ

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。

**行政 == 

**分離集落**
コローニョ・アル・セーリオには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
*Castel Liteggio, Fornasette, Muratella

**姉妹都市**
 LTU ウクメルゲ、リトアニア- POL Tarnowo Podgórne、ポーランド

**脚注**

**外部リンク ==
蓮昌寺 (小田原市)

山門
蓮昌寺（れんしょうじ）は神奈川県小田原市にある日蓮宗の寺。山号は妙珍山（みょうちんさん）。旧本山は比企谷妙本寺。池上・神楽坂法縁。

**周辺**
 周囲には円福寺、正恩寺、妙経寺、妙泉寺などがあり、寺町を形成している。

**脚注**

**参考文献 ==
大村西崖

大村 西崖（おおむら せいがい、明治元年10月12日（1868年11月25日） - 昭和2年（1927年）3月8日）は、日本の美術史家・美術評論家。幼名は、塩沢峰吉。雅号は、無記庵、など。多数の著書、美術書を刊行した。

**経歴**
駿河国富士郡水戸島村（現在の静岡県富士市）で、塩沢茂三郎の次男として生まれる。庵原郡富士川村岩淵（現・静岡県富士市）の大村桂蔵の養子として、明治25年（1892年）12月19日大村家に入籍。新間雲屏に師事して絵画・彫刻・鑑定を学ぶ。
1893年に東京美術学校彫刻科を卒業（第1回の卒業生であった）後、京都に赴き、教員や雑誌編集者を務める。1896年に母校である東京美術学校の助教授に採用される。一時退職していたが、1898年に復職して、1905年に教授にすすんだ。彫刻、美術、美学、考古学、東洋史、東洋美術史を講じた。1906年には田島志一と審美書院を設立し、東洋美術に関する書籍などを出版した。
「無記庵」の号で『東京日日新聞』に美術批評を寄稿した。帝室博物館監査部彫刻科主任、古社寺保存計画調査員を歴任した。『密教発達志』全5巻により帝国学士院賞を受賞した。
1927年（昭和2年）3月7日、入院先の東京帝国大学附属病院呉内科にて死去。

**著書・編書**
『審美綱領』森林太郎同編 春陽堂、1899年6月
*『東洋美術小史』審美書院、1906年4月
*『阿育王事蹟』森鷗外共著 春陽堂、1909年1月
*『支那絵画小史』審美書院、1910年7月
*『日本絵画小史』審美書院、1910年7月
*『希臘羅馬諸神伝』全4巻、審美書院、1912年4月
*『三本両部曼荼羅集』大村西崖編、仏書刊行会、1913年
*『支那美術史彫塑篇』仏書刊行会図像部、1915年
*『密教発達志』全5巻、仏書刊行会図像部、1918年
*『獲古図録』上下巻、だるまや書店、1923年
*『東洋美術史』図本叢刊会、1925年
*『東洋美術史』上下巻、田辺孝次共著、平凡社、1933年
*『近世風俗画史』大村文夫編、宝雲舎、1943年
*『広日本絵画史』上下巻、大村西崖稿、大村文夫編、宝雲舎、1948年
*『東洋美術史』風間書房、1950年
*『密教発達志』大村西崖撰、国書刊行会、1972年
*『支那美術史雕塑篇』国書刊行会、1972年
*『三本両部曼荼羅集・御室版高雄曼荼羅』大村西崖編、国書刊行会、1973年
*『中国美術史彫塑篇』国書刊行会、1980年2月
*『西崖 中国旅行日記』吉田千鶴子編修、ゆまに書房、2016年1月

**脚注**

**外部リンク**
  大村西崖 - コトバンク

**関連項目**
 美術評論家
不思議数

不思議数（ふしぎすう、weird number）とは、過剰数のうち擬似完全数でない自然数のことである。言い換えると次の条件を両方満たす数である。- その数自身を除く約数の総和が元の数より大きい（過剰数である）。- 約数を（重複させずに）どのように選んでも、その和は元の数には一致しない（擬似完全数でない）。
例えば、70 の場合を考える。- 自身を除く約数の総和は 1 + 2 + 5 + 7 + 10 + 14 + 35 = 74 > 70 であり元の数より大きくなる。- 上記の約数をどのように選んで和を計算しても、元の数には一致しない。
したがって、70 は不思議数である。
これに対して、20 の場合を考える。- 自身を除く約数の総和は 1 + 2 + 4 + 5 + 10 = 22 > 20 であり元の数より大きくなる。- 上記の約数のうち、1, 4, 5, 10 を選ぶと、1 + 4 + 5 + 10 = 20 であり、元の数と一致させることができる。
したがって、20 は不思議数でない。
不思議数は無数に存在し、そのうち最小の数は 70 である。
不思議数を 70 から小さい順に列記すると
70, 836, 4030, 5830, 7192, 7912, 9272, 10430, 10570, 10792, 10990, 11410, 11690,  …（A006037）
奇数の不思議数は発見されていないが、もし存在するならば 232 = 4294967296 より大きい数であることが知られている。

**引用**

**関連項目**
 過剰数- 擬似完全数

**外部リンク**
 urlname=WeirdNumber
コルツァーテ

コルツァーテ（Colzate）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,600人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県北部、Val Serianaのコムーネ。県都ベルガモから北東へ19km、ブレシアから北西へ41km、州都ミラノから北東へ65kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。
*カズニーゴ
*ゴルノ
*オネータ
*ヴェルトヴァ

**地形・地勢**
河川：セーリオ川

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。

**行政**

**山岳部共同体**
広域行政組織であるComunità montana「ヴァッレ・セリアーナ山岳部共同体」 it （事務所所在地：クルゾーネ）を構成するコムーネである。

**人口動態**
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**脚注**

**外部リンク ==
バレーボールキューバ男子代表

バレーボールキューバ男子代表（バレーボールキューバ だんしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるキューバの男子バレーボールナショナルチームである。

**歴史**
1955年に国際バレーボール連盟へ加盟。第1回大会の1969年北中米選手権を制し、大陸選手権最多優勝14回を誇るキューバは北中米カリブを代表する強豪国である。1970年代に1976年モントリオールオリンピック、1978年世界選手権でそれぞれ銅メダルを獲得し、1980年代に世界の第一線へ躍り出ると、1989年ワールドカップで頂点に輝いた。1990年代には驚異的な高い身体能力を持つ代表選手の活躍により、世界選手権とワールドカップでそれぞれ2つのメダルを獲得し、ワールドリーグで7度表彰台に立った。
しかし、2000年シドニーオリンピック以降、世代交代が図られると成績は低迷し、徐々に国際大会で活躍の場を失う。2008年8月付のFIVBランキングでは20位まで落ち込んだが、翌2009年ワールドリーグで15歳（当時）の代表選手をはじめとする若手が健闘し、ランキングを13位へ引き戻す。同年北中米選手権では4大会ぶりの優勝を飾った。翌年の2010年バレーボール男子世界選手権では銀メダルを獲得した。しかしその後の成績は冴えずロンドン五輪世界最終予選で開催国ドイツにフルセットで敗れ12年ぶりの出場はならなかった。

**過去の成績**

**オリンピックの成績**
 1964年 - 不出場- 1968年 - 不出場- 1972年 - 10位- 1976年 - 銅メダル- 1980年 - 7位- 1984年 - 不参加- 1988年 - 不参加- 1992年 - 4位- 1996年 - 6位- 2000年 - 8位- 2004年 - 最終予選敗退- 2008年 - 最終予選敗退- 2012年 - 最終予選敗退- 2016年 - 11位- 2020年 - 北中米カリブ海予選敗退

**世界選手権の成績**
 1949年 - 不参加- 1952年 - 不参加- 1956年 - 19位- 1960年 - 不出場- 1962年 - 不出場- 1966年 - 17位- 1970年 - 13位- 1974年 - 8位- 1978年 - 銅メダル- 1982年 - 10位- 1986年 - 5位- 1990年 - 銀メダル- 1994年 - 4位- 1998年 - 銅メダル- 2002年 - 19位- 2006年 - 15位- 2010年 - 銀メダル- 2014年 - 11位- 2018年 - 18位- 2022年 - 14位

**ワールドカップの成績**
 1969年 - 9位- 1977年 - 3位- 1981年 - 準優勝- 1989年 - 優勝- 1991年 - 3位- 1995年 - 6位- 1999年 - 準優勝- 2011年 - 5位

**北中米選手権の成績**
 1969年 - 優勝- 1971年 - 優勝- 1973年 - 準優勝- 1975年 - 優勝- 1977年 - 優勝- 1979年 - 優勝- 1981年 - 優勝 - 1983年 - 3位- 1985年 - 準優勝- 1987年 - 優勝- 1989年 - 優勝- 1991年 - 優勝- 1993年 - 優勝- 1995年 - 優勝- 1997年 - 優勝- 1999年 - 準優勝- 2001年 - 優勝 - 2003年 - 3位- 2005年 - 準優勝- 2007年 - 3位- 2009年 - 優勝- 2011年 - 優勝- 2013年 - 3位- 2015年 - 準優勝- 2017年 - 棄権- 2019年 - 優勝- 2021年 - 4位- 2023年 - 3位

**ワールドリーグの成績**
 1991年 - 準優勝- 1992年 - 準優勝- 1993年 - 4位- 1994年 - 準優勝- 1995年 - 3位- 1996年 - 4位- 1997年 - 準優勝- 1998年 - 優勝- 1999年 - 準優勝- 2000年 - 8位- 2001年 - 5位- 2002年 - 13位 - 2003年 - 13位 - 2004年 - 7位- 2005年 - 3位- 2006年 - 7位- 2007年 - 7位- 2008年 - 10位- 2009年 - 4位- 2010年 - 4位- 2011年 - 8位- 2012年 - 3位- 2013年 - 13位- 2014年 - 21位- 2015年 - 18位- 2016年 - 22位- 2017年 - 不参加

**チャレンジャーカップの成績**
 2018年 - 4位- 2019年 - 2位- (2020,21年は新型コロナウイルスの影響で中止)- 2022年 - 優勝(ネーションズリーグ昇格)

**ネーションズリーグの成績**
 2023年 - 13位

**歴代代表選手**
 ジョエル・デスパイネ- アンヘル・デニス- アラン・フォカ- ラウル・ディアゴ- イオスバニ・エルナンデス- オズワルド・エルナンデス- オレオル・カメホ- ロベルランディ・シモン- ウィルフレド・レオン- ホアンドリ・レアル- オスマニー・ユアントレーナ- ライデル・イエレスエロ- ミチャエル・サンチェス- ミゲル・アンヘル・ロペス

**脚注**

**関連項目**
 バレーボールキューバ女子代表

**外部リンク**
  バレーボールキューバ男子代表（英語）
近藤亨 (NPO理事長)

近藤 亨（こんどう とおる、1921年6月18日 - 2016年6月9日）は、日本の農学者。ネパール・ムスタン地域開発協力会理事長。ネパールにおいて世界最高地の稲作に成功したことで知られる。

**人物**
1921年、新潟県に生まれる。新潟大学農学部助教授を経て新潟県園芸試験場の研究員となり、1976年には国際協力事業団 (JICA) から植樹栽培専門家としてネパールに派遣される。それ以来、ネパールのために尽力する。1990年にJICAを辞した後もネパール・ムスタン地域開発協力会 (MDSA)の理事長として、現地ムスタンに留まり、果樹栽培の指導や、小学校や病院などを建設し、ネパールの秘境で地元の人たちのために、90歳を過ぎた後も活躍していた。特に、1998年10月、標高2750mのネパール・ムスタン・ティニ村で世界最高地の稲作に成功し、ネパール各方面より多大なる賞讃を集めた。さらに、2000年には標高3600mのムスタン・ガミ村でも稲作に成功。

**略歴**
 1921年 - 新潟県南蒲原郡加茂町（現・加茂市）に生まれる。- 1939年 - 新潟県立三条中学校卒業。- 新潟県立農林専門学校（現・新潟大学農学部）卒業。- 新潟大学農学部助教授を経て、新潟県園芸試験場の研究員となる。- 1976年 - 国際協力事業団(JICA)の果樹栽培専門家としてネパールへ、以後十数年間にわたり、ネパールのために尽力する。- 1991年 - 後発開発途上国ネパールの中で各国の支援活動、辺境・ムスタン地域住民の自立に寄与するべく、ネパール・ムスタン地域開発協力会 (MDSA)を任意団体として発足。- 1997年3月 - 北海道大学より 農学博士。論文の題は「形質転換によるジャガイモ葉巻ウイルス抵抗性ジャガイモに関する研究 」。- 1998年10月 - 標高2750mのネパール・ムスタン・ティニ村で世界最高地の稲作に成功。- 2000年 - 標高3600mのネパール・ムスタン・ガミ村での稲作に成功。- 2003年4月 - 特定非営利活動法人(NPO) ネパール・ムスタン地域開発協力会設立、現在、ムスタン・ガミ村（標高3600m）の高地に病院を建設。病院運営に邁進した。- 2016年6月9日 - 肺炎のため東京都青梅市の病院で死去、94歳。ムスタン・ガミ村の病院に分骨された墓がある。

**主な受賞歴**
 ネパール
** 国王勲二等勲章（1997年）　
** 政府・シルバー勲章（1997年）
** 園芸学会特別功労賞（1998年）
**ネパール最高栄誉１等勲章（2013年）- 日本　
** 外務省国際協力賞（1996年）
** 吉川英治文化賞（1999年）
** 毎日国際協力賞（1999年）　　
** 新潟日報文化賞（2001年）
** 読売国際協力賞（2001年）　
** 米百俵特別賞（2003年）
** 地球倫理推進賞（2006年）
** 安吾賞新潟市特別賞（2008年）

**著作**
『ムスタンの朝明け その後の魔術師の果物作り』かんぽう、1994年
*『夢に生きる 秘境ムスタンに黄金の稲穂を』講談社、2000年
*『ムスタンへの旅立ち』新潟日報事業社、2003年
*『ネパール・ムスタン物語 秘境に虹をかけた男』新潟日報事業社、2006年
*『ムスタン爺さまの戯言』新潟日報事業社、2010年

**伝記**
岡本文良作,高田勲絵『魔術師のくだものづくり :ネパールの人と自然を愛し、果樹を育てる近藤亨』くもん出版, 1990.10

**脚注**

**外部リンク ==
一氏義良

一氏 義良（いちうじ よしなが、1888年6月11日 - 1952年2月21日）は、日本の美術評論家。
島根県八束郡東出雲町(現・松江市)揖屋に生まれる。1913年早稲田大学英文科を卒業。1921年ヨーロッパに遊学、1926年再留学。イギリスの大英博物館図書室で読んだ本に感銘を受ける。帰国後は、海外の美術や現在の動向、とくに古代エジプト美術の紹介に努めた。1928年帝国美術学校、1941年北京芸術大学教授。
雑誌『中央美術』を創刊して編集に携わり、また、平凡社の百科事典や世界美術全集の編集にも関わった。中国に赴いて研究を深め、『支那美術史』を著した。教授の末田利一や石塚太喜治の下で中華民国国立北京芸術専科学校（現中国中央美術学院）の講師をしていた。

**著書**
『現代美術の見方』 泰山房 1917年
*『世界文化史物語』 誠文堂、1924年
*『立体派 未来派 表現派』 アルス、1924年5月
*『原始及古代の文化』 アルス『世界文化史大系 第1巻』、1926年
*『エジプトの芸術』 アルス、1927年1月
*『美術の現実を語る』 綜合美術研究所 1937年
*『支那美術史』上巻、大阪屋号書店、1943年8月
*『一氏義良』「美術批評家著作選集 第1巻」ゆまに書房、2010年　
:復刻版・五十殿利治編。「現代美術の見方」抄、「美術の現実を語る」抄
:他に「新しき『造型』についての一考察」（アトリエ 1925年7月）を収録

**脚注 ==
2003年バレーボール男子北中米選手権

2003年バレーボール男子北中米選手権は、メキシコで開催された第18回バレーボール北中米選手権男子大会。7か国が参加。アメリカが2大会ぶり5回目の優勝を飾った。

**最終結果**

**外部リンク**
 ワールドカップ2003－トピックス
映像作家

映像作家（えいぞうさっか）、ビデオグラファー（lang-en-short|Videographer）は、映像作品の制作を専攻する作家を総称する概念である。
映画監督、CMディレクター、CGクリエイターなどの分野がこれに含まれるが、各分野を複合し、または横断的に活動している者も多い。
専任の脚本家、放送作家などプランナーが映像作家と呼ばれる事はほとんどないが、CMやプロモーションビデオ、CGムービーなどでは映像作家が脚本家を兼任している事がほとんどである。

**ビデオグラファー**
ビデオグラファー（lang-en-short|Videographer）とは、コマーシャル、ドキュメンタリー、ライブイベント、長編または短編の映画、教育映画、結婚式やプロモーションビデオなど映像作品の制作、各分野を複合して活動している者も多い。
YouTube、Dailymotion、Vimeo等の動画投稿者も、広義のビデオグラファー (videographer) に含まれうる。

**映像作家に含まれる職業**
 フォトグラファー- 映画監督- 自主映画- ドラマ監督- ミュージック・ビデオディレクター- CGクリエイター- ビジュアルジョッキー- 撮影監督

**関連項目**
写真作家

**脚注 ==
コムーン・ヌオーヴォ

コムーン・ヌオーヴォ（Comun Nuovo）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約4,400人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ9km、州都ミラノから東北東へ41kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。
*レヴァーテ
*スピラーノ
*ステッツァーノ
*ウルニャーノ
*ヴェルデッロ
*ザーニカ

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。
Image:Comun Nuovo - chiesa del Santissimo Salvatore - campanile.jpg|Ghibellina 
Image:Comun Nuovo - chiesa del Santissimo Salvatore - 01.jpg|S. Salvatore 
Image:Comunnuovo3.JPG|S. Salvatore

**脚注**

**外部リンク ==
オージオ・ソプラ

オージオ・ソプラ（Osio Sopra It-Osio Sopra.ogg）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約5,200人の基礎自治体（コムーネ）。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南西へ10km、州都ミラノから東北東へ37kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。
*ダルミネ
*フィラーゴ
*レヴァーテ
*オージオ・ソット

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。
File:Osio Sopra (BG) - chiesa di San Zenone.jpg|San Zenone

**脚注**

**外部リンク ==
壊れかけのRadio

「壊れかけのRadio」（こわれかけのレディオ）は、1990年7月7日に発売された德永英明の10枚目のシングル。

**解説**
「夢を信じて」以来半年ぶりのシングル。TBS系ドラマ『都会の森』主題歌に使用され、德永も俳優として出演。
德永のシングルのA面では「恋人」（1989年4月発売）以来作詞・作曲の両方を手掛けた楽曲。
徳永の代表曲の1つであり、オリコンチャート上では前作「夢を信じて」に次ぐセールス（36.6万枚）を記録。

**メディアでの披露**
2003年、新曲「君は君でいたいのに」との両A面シングルとして再リリース（オリコン16位）。
2005年の「第56回NHK紅白歌合戦」出演者選考に際しNHKが行った「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」で白組56位にランクイン。
2006年の「第57回NHK紅白歌合戦」、2009年の「第60回NHK紅白歌合戦」で歌唱された。

**収録曲**
全作曲：德永英明
#壊れかけのRadio　(5'09")
#:作詞：德永英明、編曲：瀬尾一三
#道標　(6'30")
#:作詞：篠原仁志、編曲：国吉良一

**主な収録アルバム**
JUSTICE
*INTRO.II
*Ballade of Ballade
**タイトル曲・カップリング曲とも収録
*シングルコレクション (1986〜1991)
*SINGLES BEST

**和島あみによるカバー**
2018年に和島あみがカバー。2018年10月24日に3作目のシングルとして、ポニーキャニオンより発売された。

**解説**
前作「永遠ループ」から、約2年2か月ぶりのシングル。
「壊れかけのRadio」は、「アニマックス」開局20周年記念作品オリジナルTVアニメ『あかねさす少女』エンディングテーマに使用された。
初回生産限定盤 (PCCG.01726) には特典DVDとして「壊れかけのRadio」MVが収録されている。通常盤 (PCCG.01727) には表題曲のTV edit版が収録されている。

**収録曲**

**CD**
#壊れかけのRadio
#:作詞・作曲:德永英明／編曲:eba
#オレンジと逆光
#:作詞:和島あみ／作曲・編曲:eba
#壊れかけのRadio －TV edit－
#:作詞・作曲:德永英明／編曲:eba
#壊れかけのRadio（Instrumental）
#オレンジと逆光（Instrumental）
#壊れかけのRadio －TV edit－（Instrumental）

**DVD**
# 「壊れかけのRadio」MV

**カバー**
池上ケイ （シングル「Everlasting Snow/壊れかけのRadio」に収録）
*Water
*大山百合香
*河村隆一（アルバム『evergreen anniversary edition』に収録）
*麗奈（『On/Off seven colors』に収録）
*松下優也 （シングル「Naturally」に収録）- 鬼龍院翔（カバーアルバム『オニカバー90's』に収録。）
ほか多数

**脚注**

**外部リンク**
 壊れかけのRadio／徳永英明　別れから生まれたヒット曲
オーリオ・アル・セーリオ

オーリオ・アル・セーリオ（Orio al Serio It-Orio al Serio.ogg）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,700人の基礎自治体（コムーネ）。
ベルガモ・オーリオ・アル・セーリオ空港は当地に所在する。

**地理**

**位置・広がり**
ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南南東へ3km、州都ミラノから東北東へ46kmの距離にある。

**隣接コムーネ**
隣接するコムーネは以下の通り。
*アッツァーノ・サン・パオロ
*ベルガモ
*グラッソッビオ
*セリアーテ
*ザーニカ

**地震分類**
イタリアの地震リスク階級a=onでは、3 に分類される
。

**脚注**

**外部リンク ==
ジェネシス・ロック

ジェネシス・ロック
ジェネシス・ロック（Genesis Rock、創世記の石）とは、アポロ15号の宇宙飛行士であるジェームズ・アーウィンとデイヴィッド・スコットが月から持ち帰った灰長石の地殻標本である。
化学的な分析により、この石が形成されたのは太陽系の初期、数十億年前であることがわかっている。回収されたのは月のクレーターで、同種の石が転がる付近であった。

**関連項目**
 月の石

**外部リンク**
  ジェネシス・ロックの発見 （Apollo Lunar Surface Journal より、145:41:48付近） -  ジェネシス・ロックを観察しているスコット飛行士 （画像） -  アポロ15号で収集されたサンプルの概要 （ジェネシス・ロックのサンプル番号は15415だが、この番号では載っていない）
ファズ (音響機器)

ギブソン社製 エフェクター「マエストロ FZ-1A Fuzz Tone」
音響機器におけるファズ (fuzz) とは割れた音色や雑音を示す擬声語。"fuzz"とは‘毛羽立った’という意で、名前もそれに由来する。狭義では1960年代中頃に商品化されたエフェクターの一種。この場合基本的には歪みを発生させる回路で、エレクトリックギター用である。1960年代当時の楽曲においてはエレクトリックベースやボーカルなどにも使用された。その効果は、原音には存在しない倍音(全高調波歪)が著しく付加され、調整によって耳に刺激的、あるいは濁った音色となる。

**概要・動作原理**
バイポーラトランジスタの増幅回路を基本とし、非対称歪みを発生させる回路構成が多い。ギターアンプに過大入力を印加して歪ませた音を模倣するオーバードライブやディストーションが生み出す音色とは異なる、バイポーラトランジスタ特有の音色を発生する。
特にジミ・ヘンドリックスが利用した「FUZZ FACE」は、この時期のファズを代表する機種である。

**歴史**
登場当時のロック音楽には多く用いられている。50年代のリンク・レイの曲にはファズのようなひずみを確認できるが、これは真空管アンプのオーバーロードによる偶然の産物だった。また60年に発売され61年にかけてヒットしたマーティー・ロビンスの「ドント・ワリー」でも偶然によるファズが確認できる
グレン・スノッディーが最初に開発したFAZZTONEを初期の段階で使用したのは、アメリカのレス・ポール&メアリー・フォードやグラディー・マーティンである。その後ベンチャーズのノーキー・エドワーズも使用している。リッチー・ブラックモアの発言によるとイギリスでは1960年にバーニー・ワトソンがスクリーミング・ロード・サッチのグループにおいて"Jack The Ripper"(1963)という曲で初めて使用したとのこと。ビートルズもファズに注目するのが早く録音にも使用しているが、ジョージ・マーティンがその音をきらい、ボツにされてしまった。その後はキンクス、ローリング・ストーンズや、ジミ・ヘンドリックス、リッチー・ブラックモア、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジなど、多くのロック・バンド、ギタリストが使用した。
1980年代に入った頃にはファズは主流エフェクターから外れており、エレキギターに歪みを加える機材は、オーバードライブやディストーションといった機材が主流となった。これらの機材はファズに比べて穏やかな音質変化を持ち、扱いが容易である。
このようにファズは一旦、主流エフェクターではなくなったが、1990年代になってZ.Vex Effects社 が「Fuzz Factory」を発表し、複数のミュージシャンが使用し始めた事で状況に変化が生じた。この機種は、従来のファズに似たシンプルな回路構成ながら、回路の要所要所に制御用ツマミが設けられており、回路への供給電圧までもが操作できる仕掛けとなっていた。これにより、セッティング次第では、全くギターを弾いていない状態にもかかわらず、常に発振音が鳴っている状況を作り出すことが可能であった。
本来、このような発振音は電子回路の設計上はあってはならないとされるが、そのアナログ的な振る舞いがいかにも「壊れ掛かった」独特の雰囲気を持つものであり、ゲルマニウムトランジスタがもつ「古ラジオ」の音とも相俟って、特徴的な効果を生み出すに至った。
このような状況により、ファズは再びギタリスト達の関心を集めるようになった。今日では、以前にも増して多種多様なファズが製作・販売されている。こうした新時代のファズペダルにとって、もはやペダル単独で発振音を出せるセルフオシレート機能は必須となっている。またファズは回路構成が単純であることから、昨今のハンドメイドブームの中、自作されることが多い。国内外のハンドメイドエフェクターのブランドが台頭してきた事情にも、こうしたファズを巡る一連の動きが影響していると考えられる。

**脚注**

**関連項目**
 キンクス

**参考文献**
 『ロック・ギタリスト - 炸裂する音に賭ける獅子達』山本安見著 (1975年、ヤマハ音楽振興会・0073-208030-8528)- 『ロッキンｆ別冊・だれにもわかるエフェクター自作＆操作術'81』 (1981年、立東社刊・雑誌コード09750-5)- デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3
オーバードライブ (音響機器)

Boss社製 コンパクトエフェクター「OD-1」
音響機器におけるオーバードライブ(overdrive)とは、楽器用アンプなどにおいて、電子楽器から過大な出力電圧が加えられるかアンプ回路内部で過大増幅に陥った際に、回路性能の限界で飽和し出力音が歪（ひず）んでしまう状態を指す。"overdrive"とは‘酷使’‘過負荷’の意で、増幅回路にとって異常な動作状態を指す用語である。狭義では電子楽器の音をいわゆる歪んだ音色に加工するエフェクターのうち一分類を指す。狭義のオーバードライブ・ユニットはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガンなどにも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。

**歴史**
三極管(Triode)の真空管の構造
1960年代半ば以前における、楽器用に用いられる真空管アンプは、アンプの許容範囲を超える出力電力に設定すると、オーバードライブを起こし、アンプから発する音が歪む構造であった。1960年代半ば以降はこの音色を獲得するために意図的にアンプを大音量に設定し、主にロック音楽（特にブルースロック、ハードロック）を中心に表現の一部として積極的に利用するようになった。
エレキギターなどの音響信号を増幅するギターアンプに過大入力を与える、またはアンプ側で過大増幅を行い、アンプを酷使することで歪んだ音色を得ることが一般的だったが、アンプ自体の負担も大きく故障の原因になることや、結果的に大音量となるためアンサンブルに支障を来すことなど問題点はあった。そのため、改造や回路の変更によって任意の音量下でも容易に歪みが得られるよう制御し易くなったアンプが登場することとなる。歪んだ音色を得て、個別に調整する目的で増幅回路を多段化し、オーバードライブを得る電圧増幅段（プリアンプ）の増幅率調整ノブはGain、Over Driveあるいは単にDriveと表記され、過大になった出力音を抑制すべく、Master VolumeまたはMasterと表記される電力増幅段（パワーアンプ）の増幅率調整ノブも設けられるようになった。
その後、1970年代に、この様なオーバードライヴによる歪みを意図的に生じさせる、もしくはその歪んだ音を意図的にシミュレートする音響機器（オーバードライブ・ユニット）が登場する。これらコンパクトエフェクターにおけるオーバードライブは、Gain/Drive、Masterノブといった機構を持たない、主として安価なアンプを用いる際に歪みを得る目的で開発された。

**動作原理**
クリッピング波形の種類。ソフト・クリッピングとハード・クリッピング。オーバードライブは前者と関連付けられる事が多い
ハードクリッピング・ディストーション型
MXRの「Distortion+」（1973年発売）に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。DOD社の「Overdrive Preamp 250」（1973年）も同様の回路を持つ。
非対称ソフトクリッピング型・OD系・黄色系
BOSSの「OD-1 オーバードライブ」（1977年）、「SD-1 スーパーオーバードライブ」（1981年）が代表的。オペアンプによる増幅を経る点では上述のものと同様だが、クリッピングダイオードは反転入力端子と出力端子との間（帰還回路）に挿入される。このうち、組とするダイオードの個数または種類に違いを持たせたものを指す。対称型に比してより多くのボリューム、ハーモニクスが得られるとされる。ただし、BOSSのOD系後継機種にはこの方式に留まらず、様々な方式が採られている。
対称ソフトクリッピング型・TS系・緑系
Ibanez/Maxonの「TS-808 チューブスクリーマ」（1979年）、「TS-9 チューブスクリーマ」（1982年）が代表的。オペアンプによる増幅、クリッピングダイオードは帰還回路に挿入され、組とするダイオードは同じものを用いる。非対称型に比してよりスムーズなドライブが得られるとされる。
真空管内蔵型
Chandler社の「Tube Driver」（1978年）が草分け。歪みを得るための回路方式は様々だが、本物の真空管を内蔵し、これによる音色の色付けを行うのが特徴。
トランスペアレント系
マーシャル「ブルーズブレイカー」ペダル（1992年）の回路を基にした発展形。ローゲイン・オーバードライブで、Driveを上げれば高域も強調される、逆にToneはカット方向にしか効かない高域フィルター型であるという特徴を持つ。特にブースターとしての使用時に他のオーバードライブユニットと比して音色の味付けが少ない為こう呼ばれる。ポール・コクレンの「Tim」「Timmy」やAnalogman「King of Tone」、JHS「Morning Glory」など。
クロン型
Klon「Centaur(センタウアー、ケンタウロス)」およびそのクローン。英語版記事を参照。1994年に個人ビルダーのビル・フィネガンによって販売開始され、高価な「ブティックペダル」の先掛けとなった。オリジナルは以後もその希少性から取引価格上昇を続けているが、2009年頃にインターネットユーザーによる回路の解析がなされ多くのクローンが作られるようになった。エレクトロ・ハーモニックス「Soul Food」(2014年)以後は大量生産メーカーもこの流れに参入。オーバードライブとしての回路はゲルマニウムダイオードによるハードクリッピングだが、ゲインのノブが2軸となっており、音色の歪みが深くなって行くと同時にクリーンな信号がミックスされていくのが特徴。また電源の内部昇圧(18Vと-9V間の27V)によるレンジの改善やブースターとしての使用法にも定評がある。
ディスクリート系
BOSS「BD-2 ブルーズドライバー」（1995年）に代表される 。 ICオペアンプを使用せず、通常オペアンプで行われる処理を一個一個のパーツで組んだ機構で行うゲインステージのカスケード構造が特徴。BD-2自身は特定のアンプの音色を模した訳ではないが、この構造を突き詰めるとある種真空管アンプの機構と似た面が出て来る為、後にアンプライク系とされる様々なアンプ機種そのものの音色を再現する形のオーバードライブペダルの流れにも大きな影響を与えて行った。
その他
真空管ギターアンプのプリアンプ部を接合型FETで模倣した回路や、CMOSロジックICのNOTゲートを反転増幅器に見立てた回路等、オーバードライブと称されるエフェクターはディストーションよりも回路のバリエーションが多い。

**分類**
一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。

**脚注**

**参考文献**
 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3

**関連項目**
 ディストーション (音響機器)- ファズ (音響機器)
アサ (ユダ王)

アサ（ヘブライ語：אָסָא Asa）は、ユダ王国の第3代の王。ユダ王国第2代の王アビヤムの息子。名前の意味は「与える」という意味であるとされている。

**生涯**

**宗教改革**
治世の初めには、神殿男娼を追放したり異教の神々を破壊したりして神殿礼拝の浄化を行い、宗教改革を行った。治世の15年に預言者アザルヤの後ろ盾で、ユダ王国の全土で宗教改革を行った。その結果、20年間の平和と繁栄を享受した。

**戦争**
治世の10年にエチオピヤ人ゼラの攻撃を受けた。アサの軍隊はユダ出身の盾と槍を使う兵士30万と、ベニヤミン出身の小盾と弓を使う兵士28万の計58万人であったが敵は100万人の軍隊と300両の戦車を率いていた。戦力で劣るアサはヤハウェに助けを求めた結果、敵を撃ち敗り、追撃も加えて敵を全滅させる事に成功した。
治世の36年目に、北イスラエル王国のバシャと同盟関係にあったアラムの王ベン・ハダデに神殿および王宮から金銀を贈って援軍を依頼し、北イスラエル軍を撃退した。神の力ではなく、外交政策で問題の解決を図ったことを預言者ハナニに叱責されたが、逆恨みしてハナニを投獄した。

**最期**
治世の39年目に両足が病気になり、神ではなく医者に頼ってしまった。治世41年で病没し、自分で作った墓に葬られた。

**在位年**
紀元前913年から紀元前873年という在位年は ウィリアム・オルブライトの説による。エドウィン・ティーレは紀元前911年から紀元前870年という説を出している。

**脚注**

**参考文献**
「新聖書辞典」、いのちのことば社、1985年
ワウペダル

ブッダ・ワウ
ワウペダル (Wah-wah pedal, Wah pedal) とは、オルガンペダルのようなイメージで筐体につけられたペダルを足で操作する事により、聴感上強調される周波数帯を変えるエフェクターである。回路的にはバンドパスフィルターの一種と言える。エレクトリック・ギターだけでなく、ベースやキーボード、クラビネット、トランペットなど、多くの楽器で使用されている。

**概要**
ペダルの動きに応じてその下部にある可変抵抗器が回転し、フィルターのカットオフ周波数が変化することで音色に変化を与える。ペダルを踏み込むと高音が強調されたぎらついた音になり、ペダルを上げると中域が強調されたこもった音になる。演奏しながらペダルを動かすと、出力される音は文字通り「ワウ・ワウ」と聞こえる。ヴォックス/トーマス・オルガンやジム・ダンロップのワウペダルの商品名「クライベイビー（Cry Baby: 泣き虫、特に泣き虫な子供）」の名でも示されるように、感情に最も近いエフェクトとも言われる。主要なメーカーとして、ヴォックス、ジム・ダンロップ、ブッダなどが挙げられる。クリームやジミ・ヘンドリックスは、60年代後半にワウを使用したパイオニアである。
代表的な使用方法として、リズミカルに開閉させるように踏む方法で、ジミ・ヘンドリックスに代表されるようなワウサウンドになる。また、ジェームス・ブラウンやアイザック・ヘイズ、カーティス・メイフィールド、テンプテーションズ、BTエクスプレスらのファンク・サウンドでのワウワウ・ギターの使用は大変有名である。ラロ・シフリンの「燃えよドラゴン」もワウワウを使用している。モータウンの ワー・ワー・ワトソンやデニス・コフィーは、ワウワウ・ギターの名手として知られている。 ワー・ワー・ワトソンは、テンプテーションズの「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」やマーヴィン・ゲイ、ローズ・ロイス（英語版）らのアルバムで、ワウペダルを使用した演奏を披露した。ブルースでは、ハウリン・ウルフやマディ・ウォーターズの1970年代のアルバムで、ワウワウ・ギターを使用したサウンドを聴くことができる。
ロックでは、シカゴやローリング・ストーンズも、ワウペダルを使用した曲を発表している。また、エリック・クラプトンがギターのトーン操作で多用したウーマントーンに近い音質や、フランク・ザッパらが多用する鼻をつまんだときの声の様な音も作ることが出来る。
エレキ・ギター以外でも、ベース、クラビネット、キーボード、トランペット、スネアドラム、サックスなどでワウペダルを使用するアーティストが存在する。ベースでは、マイルス・デイヴィス「オン・ザ・コーナー」（1972年）でのマイケル・ヘンダーソンによる使用例がある。クラビネットではメデスキ、マーティン・アンド・ウッドのジョン・メデスキが、スライドギターではロバート・ランドルフがワウペダルを使用している。ザ・バンドのガース・ハドソンやピンク・フロイドのリック・ライトは、キーボードでワウペダルを使った。キング・カーティスのサックスでの使用も確認できる。トランペットではランディ・ブレッカー、マイルス・デイヴィス等の使用が知られている。彼らはピックアップによって電気化したトランペットによってワウペダルの効果を得ている。マイルス・デイヴィスによって広く知られるようになったが、初めて使用したのはランディ・ブレッカーで、ジョン・アバークロンビーの機材をスタジオで借りたのが最初だと語っている。
ワウエフェクトをバイパスした状態で操作すると、ボリュームペダルとしての効果を得られる物も多くあるが、内部構造のギアの噛み合わせと音色の兼ね合いによっては、使い難くなる事がしばしば発生する。英語発音に近い片仮名表記は「ワーペダル」だが、日本では「ワウ」と発音される。
ジャズトランペッターが演奏中にミュートの開閉によって音質のコントロールをしている様を鍵盤演奏者が気に入り、元々キーボード用に開発されたワウペダルがギター演奏にも流用されてきたことで普及した。
ワウペダルから派生したエフェクターにオートワウがある。オートワウでは、ペダルでワウエフェクトをコントロールするのではなく、音量の変化によって音質が自動でコントロールされる。

**ワウペダル使用の主な楽曲**

**ソウル/ファンク**
 スライ&ザ・ファミリー・ストーン -「ファミリー・アフェア」（1971年）- アイザック・ヘイズ -「黒いジャガーのテーマ」（1971年）- テンプテーションズ -「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」（1972年）- ラロ・シフリン -「燃えよドラゴン」- ラブ・アンリミテッド・オーケストラ -「愛のテーマ」（1973年）- マーヴィン・ゲイ - 「レッツ・ゲット・イット・オン」（1973年）- ジェームス・ブラウン -「ファンキー・プレジデント」- ジェームス・ブラウン -「ザ・ペイバック」- デニス・コフィー -「スコーピオ」

**ロック**
 クリーム - 「英雄ユリシーズ」（1967年）、「ホワイト・ルーム」（1968年）- ジミ・ヘンドリックス -「ヴードゥー・チャイルド (スライト・リターン)」（1968年）- シカゴ - 「長い夜」（1970年）

**脚注**

**関連項目**
 クラヴィネット- トーク・ボックス- ジェームス・ブラウン- クール&ザ・ギャング- スライ&ザ・ファミリー・ストーン- ブラス・ロック-  ワー・ワー・ワトソン