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平井蒼太

は愛知県出身のミステリー作家、豆本作家、性風俗文献蒐集家。薔薇蒼太郎、牡丹耽八、書鬼海二等、多数の変名を持つ。

**経歴**
平井太郎（江戸川乱歩）の次弟として名古屋市に生まれる。本名：平井通。
1917年11月、長兄太郎の鳥羽造船所入社に伴い、末弟敏男と共に鳥羽へ移住。1919年に兄弟で上京。東京市本郷区団子坂にて、長兄太郎や末弟敏男と共に古書店「三人書房」を経営。のち大阪へ移り関西大学専門部経済科を修業。1921年から電気部試験係として大阪電気局に勤務。1931年にカリエスを病み、休職して滋賀県甲賀郡寺庄村（現在の甲賀市）なる妻の実家で静養。兄や母からの仕送りで療養生活を送る傍ら、雑誌『麻尼亜（まにあ）』を、次いで『雑学』を編集発行（1933年）。花街の娼妓の間に伝わる呪術を研究し、その成果を『浪速賤娼志』として『風俗研究』誌に発表。カリエス回復後に上京し、兄の支援で東京市巣鴨区に古書肆「浪楓書店（ろうふうしょてん）」を開業。しかし自ら欲しいと思った書物は客に求められても売ることを拒むなど、商売には不熱心だった。
1935年9月に肺結核で大阪電信局を退職。1939年から東京市神田区の健康保険協会出版部に勤務。
戦後は後楽園球場に勤務する傍ら、風俗雑誌『あまとりあ』に「花魁少女」（1952年1月）「続花魁少女」（1952年2月）「蒼白（あお）ざめた色ごと」（1952年10月）「続蒼白ざめた色ごと」（1952年11月）「秘薬幻術──伊豆荘斐子（いずのそうあやこ）の開華──」（1953年10月）「肉身曼蛇羅──続伊豆荘斐子の開華──」（1954年1月）「嫋指」（1955年8月）の一連の情痴的短篇小説を発表。この間、1954年4月に読物記事「滑らかな脂丘への妄執」を発表。これは女体を礼賛する内容だった。
定年退職後は壺中庵の名で古書通信販売を営み、さらに真珠社の名で豆本制作に熱中（当人は豆本と呼ばず雛絵本と呼んだ）。1959年、池田満寿夫による限定版の豆本『屋根裏の散歩者』を刊行。池田の『おふいりあ』『まのん』『たまる』『楊貴妃』『じえすちーぬ』など計8冊を上梓。このほか、磯ヶ谷紫江『あさくさのうた』（1961年）、ジョルジュ・ビゴー『東京の芸者の一日』（1963年）、岡本文弥『つま竜』（1964年）など多数の限定版雛絵本を刊行。1971年に病死。

**家族**
両親
 父 - 平井繁男（実業家、官吏、関西法律学校（現・関西大学）卒）
 母 - きく（津藩家臣の長女）
 兄・平井太郎（推理小説家、日本推理作家協会初代理事長、早稲田大学卒）
 嫂 - 村山隆（りう）子（現・鳥羽市坂手島の学校教師）
　1919年（大正8年）、鳥羽造船所を退職したのち、東京で三人書房を営んでいた時代に結婚。1982年9月2日、脳血栓で死去、享年85。
 甥 - 平井隆太郎 - （心理学者、立教大学名誉教授、東京帝国大学卒。「少年探偵」シリーズの著作権継承者。）
 又甥 - 平井憲太郎 - （鉄道研究家、『とれいん』編集者、立教大学卒）

**著書**
 『見世物女角力志』私家版、1933年- 『浪速賤娼志』浪楓書店、1934年- 『娼女の秘呪』有光書房、1957年- 『おんなすもう』有光書房、1972年- 『おいらん』イースト・プレス、1997年 ISBN 9784872571165- 『おいらん　女体めぐり淫蕩録　性の秘本コレクション　13』河出文庫、1999年 ISBN 9784309473789

**参考文献**
 鮎川哲也『幻の探偵作家を求めて』晶文社、1985年- 『週刊大衆』双葉社、1960年1月16日号- 城市郎『性の発禁本2』河出文庫、1994年- 富岡多恵子『壺中庵異聞』文藝春秋、1974年- 藤巻一保『呪いの博物誌』学研、2005年- 『別冊太陽』平凡社、1995年冬号- 『彷書月刊』彷徨舎、2002年5月号- 『本の虫』第2号、愛書家くらぶ発行所、1971年- 松村喜雄『乱歩おじさん』晶文社、1992年

**関連項目**
 日本の小説家一覧- 推理作家一覧- 巣鴨若妻殺し - 戦前の冤罪が疑わしい事件。『明治x大正x昭和　事件犯罪大事典』（1986年、東京法経学院出版 ）には、平井通が事件当時中根宅の近所で古本屋を経営していて、中根も馴染み客の一人だったこと、事件当日に中根の知り合いが中根宅を訪問した筈なのに、捜査で全く取り扱われなかったことなどが記されている。
米津氏

米津氏（よねきづし）は、武家・華族だった日本の氏族。江戸時代の譜代大名家の一つで明治維新後には華族の子爵家に列したp=338。
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**出自**
『寛永諸家系図伝』では先祖不詳とされ、米津勝政以降の系譜が記されている。
『藩翰譜』では、藤原道隆の後裔である信濃守親康の子・米津新大夫親勝の7代孫・刑部少輔信勝が左馬助勝政の祖先とされる。
『寛政重修諸家譜』では、三河郡司米津太郎・源時済の11代孫・左馬介義道が尾張国住人の古渡和泉守藤原正忠の婿となり、氏を藤原に改め正重と称し、その嫡子・右馬助正種が三河国に移り米津勝政の父となったとされる。

**概要**
戦国時代には米津勝信・常春・政信が松平氏に仕え活躍した。政信は徳川家康に仕え、元亀3年（1572年）三方ヶ原の戦いで討死した。
江戸時代に入り、常春の系統は子の代で断絶したが、政信の系統が残った。初代田政は慶長5年（1600年）上杉景勝攻撃などで功績をあげ、武蔵国などで知行5千石を与えられた。寛文6年（1666年）、2代田盛が大坂定番を命ぜられると共に、1万石を加増されて旗本から1万5000石の大名に列し、武蔵国久喜藩1万2千石（後に分知で1万1千石）、出羽国長瀞藩1万1千石の領地を治めた（版籍奉還後に大網藩・龍ヶ崎藩に移る）。11代政敏は明治4年（1871年）廃藩置県後、西南戦争で活躍して功績をあげ、明治17年（1884年）子爵を授けられ、政敏・政賢と続いたが、次代の米津政福に男子がなかったため家系は断絶している。

**米津の読み**
「米津」は「よねきづ」「よねきつ」「よねつ」「よねづ」などと読まれる。

**墓所**
知行地の一つであった旧前沢村（現在は東京都東久留米市幸町）の米津寺（べいしんじ）にある米津家大名墓所は、東京都多摩地区唯一の大名墓所として東京都指定史跡に指定されている。江戸深川の本誓寺も藩主の墓所であったが、関東大震災や東京大空襲があったため現存しない。政敏からの明治以降の墓所は青山霊園立山墓地だが、前述の通り家系が断絶しているため2022年現在東京都より無縁撤去対象となっている。

**歴代当主**
# 米津正種
# 米津勝政
# 米津政信
# 米津田政
# 米津田盛
# 米津政武
# 米津政矩
# 米津政容
# 米津政崇
# 米津通政
# 米津政懿
# 米津政易
# 米津政明
# 米津政敏
# 米津政賢
# 米津政福

**系譜**
 実線は実子、点線（縦）は養子、点線（横）は婚姻関係。

**系譜参考**
  日本の名字七千傑「藤原氏伊周流」-  米津氏と駿河国駿東郡の大森氏

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 Cite book|和書|date=2006年（平成18年）|title=華族 近代日本貴族の虚像と実像|author=小田部雄次|authorlink=小田部雄次|publisher=中央公論新社|series=中公新書1836|isbn= 978-4121018366|ref=harv
*東久留米市郷土史研究会『記念誌「ふるさと東久留米」』東久留米市郷土史研究会、1995
*東久留米市史編さん委員会『東久留米市史』東久留米市史編さん委員会、1979
*国史大辞典編集委員会『国史大辞典　第十四巻』吉川弘文館、1995
落胤

落胤（らくいん）とは、父親に認知されない庶子、私生児のこと。歴史上では高貴な人物の出自でそれが話題になることが多い。落とし胤（だね）、落とし子とも。正式な血統の一族とはみなされないので、正当な系図には記載されていないことが多い。
このような子は一般民衆に混じって生活している。当時の実力者によって、正当な血統を継承する者とされて権力に利用されることがあるが、歴史の表舞台に出てくる人物の多くがそのような確証に乏しく、研究上疑問視されている例が多数みられる。

**歴史上に登場した落胤といわれている人物**

**現代**
 円照寺の尼門跡・山本静山（じょうざん）は、大正天皇の女児（やすこ）とされ、大正天皇第四皇子・三笠宮崇仁親王誕生の翌月に生まれたとされる。三島由紀夫『豊饒の海』に登場する奈良・帯解の月修寺門跡・俗名綾倉聡子のモデルと言われる。なお、三笠宮、宮内庁、山本静山の全員が落胤説を否定している。- 「皇室の落胤」と自称し、金銭を騙し取る詐欺事件が時に発生する（有栖川宮詐欺事件など）。- 明治天皇の落胤を自称した者に堀川辰吉郎（中丸薫の父）、園部義文、竹綱貞男などがいる。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 庶子- 隠し子- 非嫡出子- 皇胤- 貴種流離譚
米倉氏

米倉氏（よねくらし）
# 甲斐源氏の一族。
# 奥州千葉氏の一族。

**甲斐源氏流の米倉氏**
米倉氏（よねくらし）は、清和源氏・甲斐源氏の一族。平安時代後期に甲斐国八代郡小石和筋米倉村Efn|米倉村 (山梨県)?の地へ土着し、米倉氏を称する。支族に石橋氏がある。

**出自**
武田系図によれば、「奈胡十郎蔵人義行－義継－信継（米倉）」とある。奈胡義行は源清光（逸見清光）の子である。代々甲斐源氏の一族甘利氏に仕え、米倉の地から宮脇へ移住したという。
戦国期に米倉忠継は武川衆の隊長となり、『甲陽軍鑑』によれば重継（丹後守）は信濃侵攻において甘利氏の旗下で活躍し、足軽大将になったという。重継は天正3年（1575年）の長篠の戦いにおいて戦死する。
武田氏の滅亡後は成瀬正一の庇護を受け、徳川家康に仕えた。永時(清継)は徳川氏の関東入封に従い、大住郡(現秦野市)堀山下に２百石を与えられた(『寛政重修諸家譜』)。『風土記稿』同村の条には「領主米倉氏屋敷跡」が記されている。同地の蔵林寺は昌尹が先祖供養のため本堂庫裏を建立して中興した寺と伝え、初代から15代までの当主一族の墓石20基があり、昌純と昌尹が埋葬されている。
江戸時代前期には旗本だったが、昌尹の代の元禄9年（1696年）の加増で都合1万石となり譜代大名に取り立てられた。昌明の代の元禄12年（1699年）に都合1万5000石に加増されたが、弟忠真への3000石の分知で1万2000石となり、享保7年（1722年）に武蔵国六浦(金沢)に陣屋を移したp=826。最後の藩主昌言は、明治2年（1869年）6月23日に版籍奉還で六浦藩知事に任じられたのを経て、明治4年（1871年）7月15日の廃藩置県まで藩知事を務めたp=828。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると米倉家も大名家として華族に列したp=24。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として昌言が子爵に列せられたp=338。昭和12年（1937年）2月17日に女戸主となったことで失爵したp=338。

**歴代当主**
※ 米倉政継の代までは｢継｣（つぐ）の字が、政継が昌純に改名して後は一時期を除き｢昌｣（まさ）の字が通字として用いられた。昌純の子・米倉昌尹の代からは近世大名として諸侯に列する。- 米倉信継（のぶつぐ）
*（10代略）- 米倉重継（しげつぐ）- 諱は宗継（むねつぐ）とも。丹後守。長篠の戦いで戦死。子に晴継・忠継・種継（信継）・豊継・利継・満継がいる。米倉家系図では、重継を初代としている。- 米倉晴継（はるつぐ）
 - 重継の長男。武田晴信（信玄）より｢晴｣の字を与えられ、甘利信忠に属す。永禄12年（1569年）4月28日、薩埵峠の戦いの第二次合戦にて父弟に先立ち戦死。詳しくは こちらを参照。- 米倉忠継（ただつぐ） - 兄・晴継の死後、家督を継承。｢忠｣は甘利信忠の偏諱か。武川衆隊長。武田氏滅亡後は徳川家康に属す。詳しくは こちらを参照。- 米倉種継（たねつぐ） - 武川衆の一人。初代と同じく信継も名乗る。晴継・忠継の弟で、忠継の死後はその跡を継ぐ。子に清継（永時）・重種がいる。慶長5年には高野山で武田信勝の供養を執り行う。- 米倉清継（きよつぐ） - 武川衆の一人。諱は永時（ながとき）とも。子に義継（大坂の陣で戦死）・昌縄・政継（昌純）・昌継がいる。- 米倉昌純（まさずみ） - 初め政継（まさつぐ）。- 米倉昌尹　下野国皆川藩藩主 元禄9年（1696年）3月28日に若年寄に任じられ、1万石を与えられたことで大名として諸侯に列した。- 米倉昌明- 米倉昌照- 米倉忠仰〔六浦藩初代藩主〕（初名は柳沢保教、柳沢吉保の六男）- 米倉里矩〔六浦藩第2代藩主〕- 米倉昌晴〔六浦藩第3代藩主〕- 米倉昌賢〔六浦藩第4代藩主〕- 米倉昌由〔六浦藩第5代藩主〕- 米倉昌俊〔六浦藩第6代藩主〕- 米倉昌寿〔六浦藩第7代藩主〕- 米倉昌言〔六浦藩第8代藩主、子爵〕- 米倉昌臧〔子爵、昌言長男〕- 米倉昌達〔貴族院子爵議員、昌臧養嗣子、山口弘達三男〕

**奥州千葉氏の一族**
奥州千葉氏を祖とし、葛西氏と縁組みその後臣下となる。その去就は中世武士団の典型的な形態を垣間見ることができ、居住した地が薄衣城・米倉舘、現在岩手県一関市川崎町で、米倉清村（薄衣内匠亮） が米倉氏とも名乗る。この清村の代に、南北朝の戦乱がこの地にも波及、主の葛西氏と共に南三陸の熊谷氏と交戦、熊谷氏・千葉氏を追い、気仙沼市本吉町にその勢力を扶植する。
米倉清村が嘉暦元年（1326年）津谷村に移り、清村の次男、米倉持村（玄蕃）が本吉地域の津谷、大谷地域平磯、岩尻の三村を所領とし、建徳3年/文中元年/応安5年（1372年）に津谷村・獅子ガ舘(別名・津谷館)に居住する。以降、本吉・米倉氏が発展、主の葛西氏の滅亡する天正18年（1590年）まで、約260年余この地域で、権勢を振るった。代々通字に「持」もしくは葛西氏に関連して「清」の字を充ててきた。持村の子が本吉町北辺へ進出、岩尻・堀合舘・米倉氏の流れも出た。
豊臣秀吉の奥州仕置による葛西氏滅亡の折には、宮城県和渕の陣に米倉右近行友（本吉郡津谷）名が見え、蒲生氏郷の軍勢と戦っている。主の葛西氏滅亡後、帰農したが、後仙台藩伊達氏に500石取りの平士として召抱えられる。江戸の品川屋敷にも勤番していた記述があり、品川近習・米倉清太夫持信。

**脚注**

**注釈 === 

**出典 === 

**参考文献**
 Cite book|和書|date=1994年（平成6年）|title=華族誕生 名誉と体面の明治|author=浅見雅男|authorlink=浅見雅男|publisher=リブロポート|ref=harv- Cite book|和書|date=2006年（平成18年）|title=華族 近代日本貴族の虚像と実像|author=小田部雄次|authorlink=小田部雄次|publisher=中央公論新社|series=中公新書1836|isbn= 978-4121018366|ref=harv- Cite book|和書|date=1990年（平成2年）|title=華族大鑑|series=日本人物誌叢書7|author=華族大鑑刊行会|publisher=日本図書センター|isbn=978-4820540342|ref=harv- Cite book|和書|date=1984年（昭和59年）|title=内閣文庫蔵諸侯年表|author=新田完三|authorlink=新田完三|publisher=東京堂出版|ref=harv- 霞会館華族家系大成編輯委員会『平成新修旧華族家系大成』下巻（霞会館、1996年）
西鉄300形電車

西鉄300形電車（にしてつ300がたでんしゃ）は、西日本鉄道の車両の一形式。- 九州鉄道300形電車 - 九州鉄道が新製した2扉構造の急行用車両。後の通称「301形」。- 西鉄300形電車 (鉄道) - 西鉄が新製した通称「303形・308形」。鉄道線（大牟田線、宮地岳線→貝塚線）の車両。- 西鉄300形電車 (軌道) - 1964年から1975年まで福岡市内線で、1977年から1985年まで北九州線で使用された路面電車車両。- 1947年から1952年まで福岡市内線で使用された300形については、九州電気軌道100形電車を参照。- 1920年から1964年まで北方線で運用された2軸単車（301 - 317）については、小倉電気軌道の電車を参照。
鳥居清信

鳥居 清信（とりい きよのぶ、寛文4年〈1664年〉 - 享保14年7月28日〈1729年8月22日〉）とは、江戸時代中期の浮世絵師。鳥居派の祖。

**来歴**
鳥居清元の次男。通称は庄兵衛。鳥居庄兵衛、絵師鳥居庄兵衛、大和鳥居庄兵衛「清信」、和画工鳥居庄兵衛清信などと号す。大坂の生まれで、幼少時、京都に出て吉田半兵衛に浮世絵を学んだ。貞享4年（1687年）に父とともに大坂から江戸難波町にくだり、24歳で若衆歌舞伎に関係して職を得、ここに鳥居家と芝居道が結ばれたのであった。父の清元が市村座をはじめとする様々な座の看板絵を描いていて評判になっていたことにより、清信もそれを始めた。青年期には菱川師宣の『古今役者物語』に接し、師宣の影響の強い作品を描いていた。清信は江戸歌舞伎において「荒事」と呼ばれる豪傑、神仏、妖魔などの超人的な強さを表現するために、顔や手足に隈取をし、鬘、衣装、小道具、動作、発声などを全て様式的に表現するという荒々しい演技の表現に努め、看板絵の効果という必要性と合わせて「ひょうたん足みみず描き」といわれる画法を凝らした。それは元禄から享保期（1688年から1735年）に新しい風を吹き込み、当時の市民の風潮、好みとも合致して鳥居派の様式的な基礎を作った。しかしその一方で、柔軟な色気のある美人画や枕絵もあって才能の広さを知ることが出来る。美人画には懐月堂派風の影響も見られるが、より明快で艶美な作品になっている。また鳥居派の絵師の中では肉筆画も良く描いている。
清信の署名および刊行年の見られる最初の作品は元禄10年（1697年）の浮世草子『好色大福帳』と『本朝廿四孝』であった。さらに同年、『参会名護屋』、『兵根元曾我（つわものこんげんそが）』という絵入り狂言本を無署名により出している。これらの画風を見ると既に島居派の発達した様式をかもし出している。元禄13年（1700年）刊行の役者絵本『風流四方屏風』二冊、同年刊行の遊女絵本『娼妓画牒』（けいせいえほん）などを著している。ただし『娼妓画帳』は現在伝わっていない。清信による芝居描写は非常に装飾的で曲線が多い格好であり、上方のより洗練された優美な演出から出ている点は疑念がない。ただし、その筆線は看板絵のように大胆かつ厚みがあるため、同時期の鳥居清倍のものと区別することは難しい。元禄11年（1698年）から享保12年ごろ（1727年）までの間に当時の流行の遊女や役者を描いたと見られる一枚絵が最低でも25点知られている。菱川師宣の影響がみられる肉筆美人画や役者絵などもよくして、狩野派や土佐派も学び、それらを合わせ、独自の画法を展開し鳥居派の基礎を築いた。代表作としては元禄末年-宝永初年ごろの墨摺絵「立美人」（東京国立博物館所蔵）、正徳（1711年-1716年）ごろの作とされる絵馬「大江山図」（福島・田村神社所蔵）、享保前期の肉筆美人画「傘持美人図」（東京国立博物館所蔵）などがあげられる。また「早川はつせの和国 中村七三郎の千原左近いの助」など多数が重要美術品になっている。享年66。墓所は豊島区の染井墓地（法成寺墓地）にあったが現在は妙顕寺に移されている。法名は浄源院清信日立信士。
なお、二代目鳥居清信は三男が継いだといわれているが、鳥居清倍と同一人物だという説もある。通称を庄兵衛と言い、宝暦2年6月1日（1752年7月11日）に没している。他の門人に鳥居清倍、鳥居清倍2代目、鳥居清春、鳥居清重、鳥居清忠、鳥居清朝らがいる。『鳥居画系譜』には他に鳥居清経、二代目鳥居清元、鳥居清朗らの名前も清信の門人として見られるが、現在、作品は残存していないといわれる。また、『浮世絵類考』が奥村政信や西村重長、近藤清春などを清信の門人としているのは、彼らの作品が島居派のものにあまりにも酷似していることによる誤解であるといわれる。他にも羽川珍重、懐月堂安度、常川重信などのようなわずかな版画作品を残した同時期の絵師にも多くの影響を与えている。

**作品**

**版画**
「蚊帳の内外」 墨摺筆彩 大判 ベルリン国立アジア美術館所蔵
*「立美人図」 墨摺絵 大々判 東京国立博物館所蔵
*「沢村小伝次の露の前」 丹絵 ウースター美術館所蔵
*「上村吉三郎の女三の宮」 丹絵 大々判 シカゴ美術館所蔵
*「滝井半之助」 丹絵 大々判 シカゴ美術所蔵 宝永3年〜宝永6年
*「初代大谷広次のはしば久吉と二代目三条勘太郎の若衆」 漆絵 細判 キヨッソーネ東洋美術館所蔵
*「五良時むね市川団蔵　せうせう藤村半太夫」 漆絵 細判 慶応義塾所蔵 享保6年（1721年）
*「初世市川門之助」 漆絵  細判 東京国立博物館所蔵 享保前期

**肉筆画**

**脚注**

**参考文献**
藤懸静也　『増訂浮世絵』　雄山閣、1946年　48〜51頁　※1068936 近代デジタルライブラリーに本文あり。
*日本浮世絵協会編　『原色浮世絵大百科事典』第2巻、大修館書店、1982年
*吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年
*稲垣進一編　『図説浮世絵入門』〈『ふくろうの本』〉　河出書房新社、1990年- 小林忠監修 『浮世絵師列伝』 平凡社、2006年1月 ISBN 978-4-5829-4493-8
*「大浮世絵展」企画委員会編　『大浮世絵展』　読売新聞社、2014年

**関連項目**
浮世絵師一覧
触球

触球（しょっきゅう）とは、野球において、走者の身体又は塁にボールを所持した野手が触れる守備行為を指す。
英語ではtag（タッグ）という。日本のマスコミでは、触球・タッグに代わって、ほとんどタッチ (touch) という語を用いている。ソフトボールではルール用語として公式に「タッチ」が用いられている。
野手の塁への触球を触塁（しょくるい）という者もいるが、触塁は、走者が塁に触れて塁を占有する行為を指す用語である。

**概要**
反則行為をしていない走者をアウトにする場合、その唯一の方法が野手の触球である。触球を以てアウトを取った野手には、刺殺が記録される。
触球には、「走者の身体への触球」と「塁への触球」の2種類があり、状況により、そのどちらを用いてもよいときや、前者でなければならないときなどがルールで規定されている。

**走者の身体への触球**
James Darnell)
ボールを野手が確実にしっかりと保持（確保）し、そのボールを走者の身体に触れさせる、あるいは、グラブまたは手でボールをつかみ、そのつかんでいるグラブまたは手で走者の身体に触れる必要がある。ボールをつかんでいる方とは反対側の手で走者の身体にタッチしても走者はアウトにならない。触球後も野手はボールを保持している必要があり、走者との衝突時にボールを落としたり、グラブや手の上でジャッグルした場合には、「確実にしっかりと」保持していたことにならず、走者はアウトにならない。触球後のボール保持時間に定めは無く、判断は審判員による。
走者の身体への触球はエキサイティングなプレイである事が多く、アウトかセーフかがギリギリのタイミングでよく発生する。そのため、走塁妨害や守備妨害といった反則が起こる可能性もある。野手は、まさに打球や送球を受けようとしている時やボールを保持したあとならば、触球を果たすために走路に位置しても構わないが、それ以外のときに走者の進路を塞いだ場合は審判員に走塁妨害を宣告される。

**塁への触球**
打者走者をアウトにするために一塁に触球する一塁手
ボールを野手が確保し、その身体の一部を塁に触れれば、塁への触球が完成する。この際、塁に触れる身体の部位に定めは無い。多くの場合、ボールを持った野手が塁を足で踏むことで行われるが、たとえボールを保持した側と反対側の手またはグラブで塁に触れたり、ボールを保持した野手が塁に尻もちをついたとしても、塁へ触球したとみなされる。
塁への触球を果たす際に最も多いのは、ボールを持った野手が塁近辺の野手に向けて送球する方法である。捕球する側の野手は塁に予め足を触れておき（ベースカバー）、そのまま送球を捕球すれば迅速な触球が完成する。この場合でもグラブや手の上でボールがジャッグルしているような状態では正規な捕球とはみなされず、その後にボールを確実に保持（確捕）できたとしても、確捕以前に走者が塁に触れていればアウトとはならない。また、ボールがグラブの網などに挟まって取り出せなくなったためグラブごと投げつけた場合、塁に触れた野手がこれを胸に抱え込むように保持したところ完全捕球と認められなかった事例もある。

**脚注 ==
インティメット・ストレンジャー

『インティメット・ストレンジャー』（原題：Intimate Strangers）は、1978年に発売されたトム・スコットのアルバム。
ロサンゼルスのスタジオ・ミュージシャン仲間が多く参加しており、TOTOとしても活動し始めていたデヴィッド・ペイチとスティーヴ・ポーカロをはじめとしたロック系スタジオ・ミュージシャンたちも交え錚々たる顔ぶれで制作されている。スコットの母国アメリカでは、総合チャートのBillboard 200で123位、『ビルボード』誌のジャズ・アルバム・チャートでは6位に達した。

**概要**
トム・スコットはジョージ・ハリスンの1974年のアルバム『ダーク・ホース』へサックス・プレーヤーとして参加し、1976年のアルバム『33 1/3』では、リチャード・ティーと共に参加していて、当時のトム・スコットはジャズ/フュージョンというスタイルが確立される以前の、クロスオーバーと呼ばれていた時代からポップ・ロック路線からもサックス・プレーヤーとしてのオファーが多く、このアルバムはそういったバックボーンを反映したサウンドになっている。また1976年の映画『タクシードライバー』のエンディング・テーマ曲を担当するなど、ジャズ/フュージョンだけに留まらずに幅広く活躍していた時期に制作されたアルバムでもある。アルバム前半は3つの組曲形式で構成されていて「part 3 - Loving and Leaving」の「Lost Inside the Love of You (Reprise)」ではジャコ・パストリアスの流麗なベース・ソロが聴ける。

**収録曲**
全曲、トム・スコット作曲
サイド1 インティメット・ストレンジャー（組曲） - "Intimate Strangers (Suite)": 
# Part1-サドン・アトラクション - "part 1 - Sudden Attraction"
#* ハイ・ステッパーズ - "Hi Steppers" - 3:52
#* ロスト・インサイド・ザ・ラヴ・オブ・ユー - "Lost Inside the Love of You" - 5:03
# Part2-デイ・アンド・ナイト・アウト・トゥゲザー - "part 2 - A Day & Nite Out Together"
#* ゲッタウェイ・デイ - "Getaway Day" - 4:06
#* ナイト・クリーチャーズ - "Nite Creatures" - 3:56
# Part3-ラヴィング・アンド・リーヴィング - "part 3 - Loving and Leaving"
#* ロスト・インサイド・ザ・ラヴ・オブ・ユー （リプライズ） - "Lost Inside the Love of You" (Reprise) - 2:54
#* ドゥー・ユー・フィール・ミー・ナウ - "Do You Feel Me Now" - 4:14
#* ハイ・ステッパーズ （リプライズ） - "Hi Steppers" (Reprise) - 1:23
サイド2
# ブリージン・イージー - "Breezin' Easy" - 6:03
# ソー・グッド・トゥ・ミー - "You're So Good to Me" - 4:26
# プッティン・ザ・バイト・オン・ユー - "Puttin' the Bite on You" - 5:26
# ビューティフル・ミュージック - "Beautiful Music" - 4:28

**録音メンバー**
 トム・スコット (Tom Scott) - シンセサイザー、ボーカル、リリコン、サクソフォーン- スティーヴ・ガッド (Steve Gadd) - ドラム- リック・マロッタ (Rick Marotta) - ドラム- ゲイリー・キング (Gary King) - ベース- ジャコ・パストリアス (Jaco Pastorius) - エレクトリックベース- エリック・ゲイル (Eric Gale) - ギター- ヒュー・マクラッケン (Hugh McCracken) - ギター- リチャード・ティー (Richard Tee) - キーボード- デヴィッド・ペイチ (David Paich) - キーボード- スティーヴ・ポーカロ (Steve Porcaro) - シンセサイザー- チャック・フィンドレー (Chuck Findley) - トランペット、フリューゲルホルン- スライド・ハイド (Slyde Hyde) - トロンボーン、バストロンボーン、トランペット- ラルフ・マクドナルド (Ralph MacDonald) - パーカッション- カルメン・トゥイリー (Carmen Twillie) - ボーカル- マキシン・アンダーソン (Maxine Anderson) - ボーカル- マキシン・ディクソン (Maxine Dixon) - ボーカル- モーガン・エイムス (Morgan Ames) - ボーカル- ポーレット・マクウィリアムズ (Paulette McWilliams) - ボーカル

**録音データ**
 プロデューサー
 トム・スコット & ハンク・シカロ for CRIMSON PRODUCTIONS
 エンジニア
 ハンク・シカロ
 テリー・ベッカー
 レコーディング・スタジオ
 CRIMSON SOUND, Santa Monica, CA
 SOUND LABS, Los Angeles, CA
 HIT FACTORY, New York, NY

**脚注 ==
土屋陳直

土屋 陳直（つちや のぶなお）は、江戸時代中期の大名。常陸国土浦藩3代藩主。官位は従五位下・左京亮、但馬守。

**略歴**
元禄8年（1695年）12月11日、2代藩主・土屋政直の四男として生まれる。兄の昭直、定直が早世したため嫡子となり、宝永6年（1709年）に従五位下・左京亮に叙位・任官する。享保4年（1719年）5月28日、父が隠居したため家督を継いだ。6月9日に紅葉山三の丸火の番に任じられ、8月16日に大手御門番に任じられる。
享保8年（1723年）3月25日に奏者番に任じられる。享保11年（1726年）2月16日に西の丸大手御門番に任じられる。藩政では新田開発（森沖新田・下沼新田）や城下町の拡大などに尽力している。しかし、享保15年から翌年にかけて洪水により領内が大被害を受けたため、享保16年（1731年）12月には岩間領で強訴が起きている。
享保19年（1734年）1月16日に死去した。享年40。跡を次男の篤直が継いだ。

**系譜**
父母- 土屋政直（父）- 原易純の娘 ー 側室（母）
正室、継室- 水野忠周の娘（正室）- 水野忠周の娘（継室）
側室- 佐藤長右衛門の娘
子女- 土屋篤直（次男）生母は佐藤氏（側室）- 戸田氏純（三男）- 土屋以直- 久米五郎- 松平乗佑正室、生母は継室- 松平忠刻正室、生母は継室
ニコライ・フォルクアーツ

ニコライ・フォルクアーツ（Nicolai Vollquartz、1965年2月7日 - ）は、デンマーク出身のサッカー審判員。
1999年から国際審判員として登録され、UEFAチャンピオンズリーグやEURO 2008の予選でも笛を吹いた経歴を持つ。日本サッカー協会が日本人審判員のレベルアップを図る為に2007年5月30日から6月30日までJリーグに招聘した。

**主審記録**

**ニコライ・フォルクアーツ**

**Jリーグ全主審**
備考
#2007年のJリーグを担当する主審は38人である
#表中の「H」はホームチーム、「A」はアウェイチーム、「分」は引き分けを示す
#平均退場数に、監督・コーチ等チームスタッフの退席分は含まない
#一部試合に関する注意点
## *2007年ナビスコカップ準々決勝第2戦（7月15日）の川崎フロンターレ-ヴァンフォーレ甲府戦は延長戦となったため、それぞれ90分当たりの平均値とした。
## **2007年J1第10節（5月6日）の大分トリニータ-サンフレッチェ広島戦における、藤田義明（大分）に対する2回目の警告は長田和久主審の人違いであったため、出場停止等、懲戒運用上の退場処分（警告2回）は取り消されたが、公式記録は変更されず、また本稿では主審のカード提示枚数を記載しているため、この退場を含めた。
*出典 -  Jリーグ「Jリーグ試合記録」

**脚注 ==
Hot Stuff (倖田來未の曲)

「Hot Stuff」（ホット・スタッフ）は、倖田來未の楽曲で、KM-MARKITとのコラボレーション・ソングである。2005年4月13日に倖田の15枚目のシングルとして発売された。

**解説**
4thアルバム『secret』からのリカット・シングルで、「CD+DVD」のみの3万枚完全限定生産盤。同日に、『secret』の大ヒットを記念した限定盤『secret special edition』が発売された。
カップリングには、4thアルバム｢secret｣収録曲のリミックスを収録。
DVDには、タイトル曲のビデオクリップや、｢secret｣収録曲の別クリップや、ライブクリップを収録。

**音楽性とイメージ**
本曲について倖田は、「これ！ライヴでコール＆レスポンスがしたかったんですよ。“Cause I got a hot staff♪”って歌ってもらって、“信じるものは後に続け～ah ah♪”ってみんなでやりたかったんですよね。そういう楽曲が無くて、可愛い感じのものはあるんだけど、「いくぞー！女について来い！この世の中も女のものなんだ！」みたいなノリを伝えたかったんですよね。この歌詞に合ってて、この歌に、方向性に、振りに合っている曲っていう作り方だったので、トラックも本当にゴリゴリHIP HOPでやらせていただきました。」としている。

**収録曲**

**CD**
#Hot Stuff feat.KM-MARKIT 4:06
#:作詞：Kumi Koda & KM-MARKIT作曲・編曲：Daisuke'D.I'Imai
#:ヒップホップアーティスト・KM-MARKITとコラボレート。
#Hot Stuff 〜確変無想転生remix feat. UZI & KM-MARKIT〜 4:16
#:UZIをフィーチャーしたリミックス。
#Trust you (Dub's Trust me Remix) 6:27
#Selfish (D.I's C&B MIX) 3:56

**DVD**
# link=https://m.youtube.com/watch?v=Yfj-bZMI4Uk Hot Stuff feat.KM-MARKIT (VIDEO CLIP)
#:『secret special edition』のDVD、ベストアルバム『BEST〜first things〜』のDVDにも収録されている。また『BEST 〜BOUNCE & LOVERS〜』のDVDにはダンスシーンを中心に再編集されたバージョンが収録されている。 
#Trust you Thanks To MAM&GRAMMA Ver. (VIDEO CLIP)
#:4thアルバム｢secret｣収録曲｢Trust you｣の着物シーンを中心に再編集したクリップ。
#Selfish (LIVE CLIP)
#:発売当時はライブDVDはリリースされていなかったため、事実上、初DVD化となったライブ映像。
#Hot Stuff feat.KM-MARKIT (MAKING)

**タイアップ**
 テレビ東京系「流派-R」エンディングテーマ (#1)

**収録アルバム**
 Hot Stuff feat.KM-MARKIT
**『secret』
**『BEST 〜first things〜』
**『BEST 〜BOUNCE & LOVERS〜』(DANCE BEST DVD)
**『OUT WORKS & COLLABORATION BEST』
**『BEST 〜2000-2020〜』(ファンクラブ限定盤)- Hot Stuff 〜確変無想転生remix feat．UZI&KM-MARKIT〜
**『secret』(special edition)

**収録ライブ映像**
☆は、KM-MARKITと共演。- Hot Stuff feat.KM-MARKIT
**『secret 〜FIRST CLASS LIMITED LIVE〜』
**『LIVE TOUR 2005 〜first things〜 deluxe edition』
***『BEST 〜second session〜』(LIMITED EDITIONのみ付属)
**『KODA KUMI LIVE TOUR 2006-2007 〜second session〜』
**『KODA KUMI SPECIAL LIVE “Dirty Ballroom” 〜One Night Show〜』(TRICK、リミックスバージョン)
**『KODA KUMI LIVE TOUR 2013 〜JAPONESQUE〜』(BGMメドレー)
**『Koda Kumi 15th Anniversary First Class 2nd LIMITED LIVE at STUDIO COAST』(WALK OF MY LIFE、ファンクラブ限定盤)
**『Koda Kumi Fanclub Live Tour～Let's Party Vol.2～』(Bon Voyage)
**『Koda Kumi 15th Anniversary Live Tour 2015 〜WALK OF MY LIFE〜』(メドレー)
**『Koda Kumi 15th Anniversary Premium Live』(WINTER of LOVE、ファンクラブ限定盤) ☆
**『Koda Kumi Fanclub Tour 〜AND〜 at Zepp DiverCity』
***『KODA KUMI LIVE TOUR 2018 -DNA-』(ファンクラブ限定盤)

**脚注**

**外部リンク**
 公式サイト作品紹介ページ Hot Stuff feat. KM-MARKIT
土屋篤直

土屋 篤直（つちや あつなお）は、常陸土浦藩の第4代藩主。

**人物**
享保17年（1732年）6月20日、第3代藩主土屋陳直の次男として生まれる。享保19年（1734年）、父の死去により家督を継いだ。しかし幼少のため、土屋亮直の輔佐を受けた。
元文3年（1738年）に20か条の触れを出して、年貢の完納化を義務付けた。また、株仲間の公認化や消防制度の強化を行なっている。延享4年（1747年）12月19日、従五位下・能登守に叙任される。宝暦8年（1758年）6月14日、大手御門番に任じられる。宝暦10年1月28日、奏者番に任じられる。明和2年（1765年）7月25日、内桜田御門番に任じられ、明和5年7月1日に桜田方火の番に任じられる。明和6年10月1日に寺社奉行に任じられる。しかし病弱だったといわれ、藩政は亮直ら家臣によって行なわれていたといわれる。
安永5年（1776年）5月20日に死去した。享年45。跡を長男の寿直が継いだ。

**系譜**
父母- 土屋陳直（父）- 佐藤長右衛門の娘 ー 側室（母）
正室- 奥平昌成の娘
側室- 勢野子 ー 和田源左衛門の娘- 豊田定愛の妹
子女- 土屋寿直（長男）生母は勢野子（側室）- 土屋泰直（次男）生母は豊田氏（側室）- 土屋英直（三男）生母は豊田氏（側室）- 八百子 ー 松平忠宝正室- 阿部正精正室
桂ひな太郎

桂 ひな太郎（かつら ひなたろう）は、芸人の名跡。この項では当代について記述する。
*桂雛太郎 - 後∶桂文鏡
*桂雛太郎 - 後∶秋風亭米枝
*桃月庵雛太郎
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桂 ひな太郎（かつら ひなたろう、1952年9月8日 - ）は、群馬県安中市出身の落語家。落語協会所属。本名∶武藤 幸男。出囃子∶『越後獅子』。

**経歴**
1977年3月、三代目古今亭志ん朝に入門し、前座名「志ん坊」を名乗る。
1981年9月に二ツ目昇進、「古今亭志ん上」と改名。1988年、「NHK新人演芸コンクール」最優秀賞を、1993年1月に第13回国立演芸場花形演芸大賞を受賞。
1993年9月に古今亭菊寿、入船亭扇海、柳家喜多八、三代目入船亭扇蔵、三遊亭若圓歌、四代目柳亭市馬、柳家さん生、柳家はん治、全亭武生と共に真打昇進。
2001年夏に一身上の都合で廃業。同年10月1日に師匠志ん朝が死去するが、翌年9月に師匠志ん朝の友人だった九代目桂文楽門下で落語家に復帰。「ひな太郎」を名乗る。

**芸歴**
1977年3月 - 三代目古今亭志ん朝に入門、前座名「志ん坊」。
*1981年9月 - 二ツ目昇進、「志ん上」と改名。
*1993年9月 - 真打昇進。
*2001年 - 廃業。
*2002年 - 九代目桂文楽門下で復帰、「桂ひな太郎」を名乗る。

**人物**
自称、落語界の坂東玉三郎、または病み上がりの舟木一夫と称している。
「志ん上」時代に師匠の古今亭志ん朝とともに、サントリーモルツのTVCMに出演している。
九代目桂文楽、三遊亭鬼丸と共に池袋演芸場特選会で「落語会さきがき」を開催している。
新宿末廣亭のひな太郎のめくり（板）の裏は、柳家喜多八である。

**演目**
 幾代餅- 締め込み- 船徳- 酢豆腐- 化物使い- 三枚起請- 小言幸兵衛

**参考文献**
諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』平凡社、ISBN 458212612X

**脚注**

**外部リンク**
 いんふぉめーしょん 桂ひな太郎- name=桂ひな太郎 - 落語協会- channel=UCFfL0h67VTJJ03olsyFG_AA
category:落語の名跡
一宮市立西成小学校

一宮市立西成小学校（いちのみやしりつ にしなりしょうがっこう）は、愛知県一宮市にある公立小学校。

**概況**

**教育目標**
「ひとみきらきらむねわくわく」を合言葉に以下の校訓が設定されている。
*明るく、豊かに、たくましく

**6つの約束**
頭文字が「よいにしなり」となっている。
**よい子は拾おう石やごみ
**いつもチャイムに気をつけて
**にっこり笑ってあいさつを
**しずかに歩こう廊下や階段
**なんでもきちんと後片でけ
**りっぱな体をつくる子に

**校区**
一宮市の北東部に位置し、田園地帯にあり、「青塚古墳」、「有隣舎」、「栽松寺」、「宅美神社」など歴史的建造物が多数ある。

**児童数、職員数**
児童 - 男209人、女169人　合計378人
*職員 - 男7人、女19人　合計26人
かつて児童数は1,000人以上いたが少子化で年々児童数が減っている。

**通学区域**
 大赤見の一部、大赤見字大山、大赤見字大山西、大赤見字金底、大赤見字北広手、大赤見字栽松浦、大赤見字栽松寺前、大赤見字若年西、大赤見字若年東、大赤見字西川垂、大赤見字八幡北、大赤見字八幡西、大赤見字東川垂、時之島字帯田の一部、時之島字下途の一部、時之島字上垂、時之島字八竜、西大海道（西大海道字須貝の一部と西大海道字中山の一部を除く）、丹羽（丹羽の一部と丹羽字虚空蔵の一部を除く）、柚木颪字打箱、柚木颪字西川垂、柚木颪字東川垂。

**進学先中学校**
 一宮市立西成中学校

**脚注**

**関連項目**
 愛知県小学校一覧

**外部リンク**
  一宮市立西成小学校
土屋寿直

土屋 寿直（つちや ひさなお）は、常陸土浦藩の第5代藩主。
宝暦11年（1761年）5月22日、第4代藩主土屋篤直の長男として生まれる。安永5年（1776年）の父の死去により家督を継ぎ、12月16日に従五位下・相模守に叙位・任官する。
しかし病弱だったため、安永6年（1777年）7月19日に死去した。享年17。異母弟の泰直が養子となり跡を継いだ。

**系譜**
父母- 土屋篤直（父）- 勢野子 ー 和田源左衛門の娘、側室（母）
養子- 土屋泰直 ー 実弟
佐藤幸子

佐藤 幸子（さとう さちこ、1980年6月14日 - ）は、日本の女性ファッションモデル。
栃木県出身。ギャラリーモデルズ→イデア（2009年7月より）所属。
2000年創刊の「S Cawaii!」のモデルからキャリアを始め、「PINKY」の専属モデルとして人気を集める。愛称は「サトサチ」。

**人物**
母親が福島県出身。4歳上の姉がいる。
*長所：笑い上戸。
*短所：空気が読めないこと。みんなで話しているとき、1人で暴走することがある。
*口癖：「～っス」「～っスカ？」のような、体育会系の語尾。
*将来の夢:名前負けしない人生を送ること。
*オヤジキャラである。
*同じ事務所の徳田いずみはPINKY時代からの親友で、徳田のブログにも度々登場する。
*2013年4月9日のブログ更新を以って、一度更新を中断した。その後、再婚、出産を経て、1年経った2014年4月18日にブログが再開され、以降頻繁に更新している。2009年以前にも一度結婚している。

**出演**

**雑誌**
 S Cawaii!（主婦の友社）専属モデル- PINKY（集英社）専属モデル- Oggi（講談社）- Domani（小学館）- CLASSY.（光文社）

**ラジオ**
Gigabeat presents J-WAVE LIVE 2000+6 (代々木体育館にて)

**イベント**
東京ガールズコレクション2007A/W

**脚注・出典**

**外部リンク**
 INCENT GROUP Official Site｜佐藤幸子- 佐藤幸子オフィシャルブログ「サトサチのLUCKY☆NEWS」- sato_sachiko_idea
ロープ (映画)

『ロープ』（Rope）は、1948年のアメリカ合衆国のサスペンス映画。監督はアルフレッド・ヒッチコック、出演はジェームズ・スチュワートとジョン・ドールなど。Patrick Hamilton (writer)のRope (play)の映画化で、1924年に実際に起きた少年の誘拐殺人事件「レオポルドとローブ事件」を元にしている。
アルフレッド・ヒッチコック監督はこの映画の全編をワンシーンで繋げたうえ、映画の本編と実際の時間が同時に進むという実験的な試みをしている。当時の撮影用のフィルムは10 - 15分が限界なので、実際には背中や蓋を大写しにするワンカットを入れることで全体がつながっているように演出している。また、本作品はヒッチコック初のカラー作品である（テクニカラー）。

**ストーリー**
2人の聡明な若い唯美主義者、ブランドン・ショーとフィリップ・モーガンが、マンハッタンのアパートのペントハウスで高校時代からの友人、デイヴィッド・ケントリーを絞殺する。彼らは自分たちの知的訓練として犯罪を遂行したのである。彼らは「完全な殺人」を行うことで自分たちの優位性を証明したかったのだ。
大きなアンティークの木製チェストに遺体を隠した後、ブランドンとフィリップはマンハッタンを一望出来るその部屋でディナーパーティーを主催する。客には、殺人が行われたとは知る由もない、被害者の父親であるケントリー氏と叔母のアトウォーター夫人が含まれている。デイヴィッドの母親は風邪のため出席出来ない。また、デイヴィッドの婚約者ジャネット・ウォーカーと、彼女の元恋人でかつてデイヴィッドの親友だったケネス・ローレンスも出席している。
ブランドンは、家政婦のウィルソン夫人がパーティーの手伝いに到着する直前に、遺体が入ったチェストを食事のビュッフェ台として使用する。
ブランドンとフィリップは、数年前の、高校の寮監で出版社を経営するルパート・カデルとの会話から殺人へのインスピレーションを得ていた。彼らの在学中、ルパートは、他人に対する自分の優位性を示す手段として、ニーチェの「超人」の知的概念について、それを是認する態度で2人と話し合っていた。特にブランドンは彼らの「芸術作品」をルパートが認めてくれると考えたため、ルパートもパーティーに招ばれている。
デイヴィッドがパーティにやって来ないことについてブランドンが軽く触れると、それは「殺人の芸術」に関する話題へとつながる。ブランドンは落ち着いているように見えるが、この日最初にルパートと話す時には緊張の余り興奮してどもってしまう。一方、フィリップは明らかに動揺し、不機嫌になっている。彼はそれをうまく隠すことが出来ず、飲み過ぎてしまう。デイヴィッドの叔母で、自分を占い師だと思い込んでいるアトウォーター夫人がフィリップに、彼の手が彼に大きな名声をもたらすだろうと言い、それは彼のピアノの腕前について言っているのだが、彼は自分は絞殺魔だと言われている気分になる。
しかし、パーティでの会話の多くはデイヴィッドがなかなか現れないことについてであり、客たちはデイヴィッドのことを心配する。不審に思ったルパートは、そわそわするフィリップに、そのことと、その日の会話の中で生じた幾つかの矛盾について質問する。例えば、ルパートはフィリップがショー家の農場で鶏を何羽か絞めているのを見たことがあるのだが、フィリップはそのことを強く否定する。フィリップは後にブランドンに、デイヴィッドを殺害したからではなく、ルパートの質問のせいで夜が台無しになったと不満を漏らす。
夜が更けるに連れ、デイヴィッドが現れないし電話もして来ないことから、デイヴィッドの父親と婚約者は心配し始める。ブランドンはジャネットとケネスをくっつけようとして場の緊張感が高まる。デイヴィッドの母親から電話が入り、デイヴィッドから連絡が無いため取り乱していることから、ケントリー氏は帰ることにする。彼はブランドンから貰った、ブランドンとフィリップがデイヴィッドの首を絞めるのに使ったロープで縛った何冊かの本を持って帰る。ルパートが帰る時、ウィルソン夫人が誤ってデイヴィッドの名前の頭文字が入った帽子をルパートに手渡し、ルパートの疑惑は更に掻き立てられる。ルパートは皆が帰ってから暫くしてアパートに戻り、タバコケースを置き忘れたのだと嘘を吐く。彼は飲み物を求め、それからデイヴィッドの失踪について分析するためにアパートに留まる。
ルパートはブランドンに励まされ、ブランドンはルパートが彼らを理解し、更には称賛することを期待している。酔ったフィリップは耐えられなくなり、グラスを投げ、ルパートがブランドンとフィリップをわざといたぶっていると非難する。ルパートはフィリップからブランドンの拳銃を奪い、ブランドンの反対を押し切ってチェストの中を調べるように言う。ルパートはチェストの蓋を開け、中に遺体を発見する。彼は、ブランドンとフィリップが殺人を正当化するために自分の嘗ての発言を利用したことに気づき、恐怖と恥ずかしさを覚える。ルパートはそれまでの優性と劣性に関する自分の話を全て否定し、注意を引くために窓から数発発砲する。警察が到着した時、ルパートはチェストの横の椅子に座っていて、フィリップはピアノを弾き始め、ブランドンは酒を飲み続ける。

**キャスト**
 PDDVD版：ミックエンターテイメントから発売のDVDに収録。
 演出：大谷康之、翻訳：恩田薫子、制作：ミックエンターテイメント株式会社- BD版：2012年にジェネオン・ユニバーサルから発売の「ヒッチコック・ブルーレイ・プレミアム・コレクション」に収録。
 演出：宇出喜美、翻訳：税田春介、制作：ニュージャパンフィルム- テレビ版：初回放送1990年12月27日「年末オールナイトシネマⅠ」
 演出：岡本知、翻訳：鈴木導、調整：飯塚秀保、制作：グロービジョン

**ヒッチコックのカメオ出演**
映画冒頭で新聞を持って通りを歩いている。

**作品の評価**
Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「物語的に見事であると同時に形式的には大胆である『ロープ』は、このジャンルの巨匠による暗くて満足感のある犯罪スリラーのために強力なアンサンブルを結び付けている。」であり、49件の評論のうち高評価は94%にあたる46件で、平均点は10点満点中7.8点となっている。
Metacriticによれば、10件の評論のうち、高評価は6件、賛否混在は4件、低評価はなく、平均点は100点満点中73点となっている。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 ロープ- ロープ- Rope- Rope- title=Rope- title=Rope
ロシュミット数

ロシュミット数（Loschmidt's constant (number), 記号:, ）は、ul=degC、1気圧の単位体積の理想気体に含まれる分子数である。
に含まれる分子数を表すアボガドロ定数  を、理想気体のモル体積  で除して求めることができ、その値は、u=degC（ul=K）、1気圧（ul=kPa）において、

である（2018年CODATA推奨値。）。
気体中の分子数は1865年にヨハン・ロシュミットにより気体の熱伝導を用いてこの形で求められた。しかし、科学分野の発展と共に、定義が明確なアボガドロ定数の方がより基本的な定数として採用されている。
物理学では、u=mol の気体よりも単位体積中の気体の分子数を問題とする場合があり、ロシュミット数も用いられている。
特にドイツ語圏においては、かつてアボガドロ定数のことをロシュミット数と称していたことがある。

**脚注**
 出典

**参考文献**
 Cite book|和書|title=日本大百科全書|publisher=小学館|date=1993-04|isbn=978-4095269306|asin=4095269308|ref=nipponica

**外部リンク**
 Cite web|url=http://physics.nist.gov/cgi-bin/cuu/Value?n0std|title=CODATA Value: Loschmidt constant|publisher=NIST|accessdate=2019-06-16|ref=v0- Cite web|url=http://physics.nist.gov/cgi-bin/cuu/Value?na|title=CODATA value: Avogadro constant|publisher=NIST|accessdate=2019-06-16|ref=na- Cite web|url=http://physics.nist.gov/cgi-bin/cuu/Value?mvolstd|title=CODATA Value: molar volume of ideal gas|publisher=NIST|accessdate=2019-06-16|ref=vm- 2=百科事典マイペディア- Loschmidt’s number