Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
間伐材

間伐されたスギ
間伐材（かんばつざい）とは、森林の成長過程で密集化する立木を間引く間伐の過程で発生する木材のことである。

**用途**
間伐材のうち、小径木（末口14センチメートル以下）は、杭などの土木用材として利用されているが、中目材（末口径16 - 22センチメートル）は、効果的な活用方法がなく、建築用途の需要が少ない。しかし、カラマツなど樹種によっては、長さ4メートルで末口径22センチメートル以上のものは、大断面集成材用ラミナや内装材として利用されるようになってきている。今後date=2014年2月、人工林の成熟により、さらに中・大径木の建築用途への利用が課題となる。
間伐材は細くて未成熟だから使いものにならないというイメージがあるdate=2014年2月が、1970年代以前に植えられた人工林のなかには、間伐材といえども直径30センチメートルを超えるものは珍しくない。材として使用できないのは、主に搬出費用の高さのためである。大径間伐材の場合、用途はあるが、まとまった数量を安定的に調達するのが難しいがゆえに、木材の大口需要家である大手住宅メーカーなどは採用を断念せざるを得ないという面がある。今後、各地の人工林の成熟、および林業政策の長期循環施行策への移行によって、中・大径木の建築用途への利用は、需要の発掘よりもむしろ安定供給の実現、具体的には10トントラック程度は通行できる林道の整備、伐採の省力化、伐採後の材の集積地・乾燥施設の整備などが課題となる。

**用途の変遷**
 1970年代までは、建築現場の足場材、木柵の材料などに用いられたが、アルミニウム製の単管足場などの普及により需要が低迷した。- 1990年代になると、間伐材の需要の低迷によって価格が下落。商品価値が無くなることによって、間伐材売却による収入が途絶え、森林経営の採算が悪化し、放棄される森林が増加した。- 2000年代になると、森林整備を支援する一環として、間伐材の消費拡大に向けた動きが本格化。グリーン購入法などに積極的な利用が推進されるようになった。さらに地球温暖化問題の周知によってエコロジー素材としての需要が急増したが、1990年代の業者撤退の後遺症で生産はなかなか伸びず価格高騰を招いている。- 近年date=2014年2月、エコロジー志向から薪ストーブが見直されているが、主な間伐材となる杉は柔らかく急激に燃えるため火力の調整が難しく火持ちも悪い（すぐに燃え尽きる）ため、広葉樹の薪に比べて人気がない。また、柱や板の需要も、在来木造住宅で日本国内木材の使用が減って来ていることと、そもそも住宅着工件数自体が減っていることから、おもわしくない。その反面、これまで輸入に頼っていた合板用の丸太の輸入価格は、産出地における乱伐による天然資源の枯渇のため、伐採の制限や禁止、高い課税がなされており、日本国産材の競争力が相対的に上がっている。合板業界の需要に応えるべく、合板製造機のメーカーは、まず松などの比較的硬い針葉樹に対応し、ついで、檜、さらには杉を合板に加工する技術を実用化しており、日本国産材は、針葉樹合板の原料としての用途が多くなっている。

**新しい用途**
割り箸
*間伐材の再生紙を利用したファイルなどの文房具
*机などの家具
*ガードレール、道路標識の支柱
*清涼飲料水の容器
*封筒
*補強土壁工法の壁面材
*携帯電話の外装（NTTドコモ SH-08C）
*木質ペレットやウッドチップなどに加工し、バイオマス発電の燃料。灰はセメント材料とする。
*板倉構法 - 日本産木材のみで住宅や集会所を建築できる。主要壁材となる木ずり、落とし込み板は厚さ24-30mm、幅135-150mm程度あれば使用できるため、杉間伐材の活用先として期待される。- 杉の加熱圧縮材 - 杉材が曲げ加工に適している反面、家具等の用途には柔らか過ぎるため、杉を加熱圧縮して厚みを小さくする代わりに硬度を大きくして、杉間伐材を家具材料やスマートフォン用充電器の材料に活用する試みがされている。
*建材として、合成樹脂と木質系材料（木材や竹など）を微細化した木粉または木繊維を主原料とする木材・プラスチック複合材（WPC）および木材・プラスチック再生複合材（WPRC）があり、主にデッキやフェンス、ルーバー等の外構材として用いられている。

**脚注**

**参考資料**
#戶倉恆信  〈借鏡日本料理店 思索台灣林業未來〉，台湾《自由時報》2014年9月17日

**関連項目**
集成材
*リサイクル
*野焼き
エライオソーム

エライオソームをつけたさまざまな種子
エライオソーム (elaiosome) は、脂質などに富んだ種子（または果実）の付属構造のこと。これに誘引されたアリはエライオソームをつけた種子を巣まで運び、エライオソームを食料とし種子本体を巣の付近に廃棄することで種子は散布される。エライオソームはその機能に基づいた名称であり、形態学的にはさまざまな由来の構造が含まれる。
アリによって種子散布される植物は比較的多く、エライオソームは被子植物の約4.5%の種（約11,000種）から報告されている。日本で見られるエライオソームをもつ植物としては、カタクリ、スズメノヤリ、ムラサキケマン、アケビ、スミレ、ホトケノザなどがある。

**特徴**
エライオソームをつけたエニシダ属（マメ科）の種子を運ぼうとするアリ
エライオソームは脂質やアミノ酸、糖などを含む、種子（または小型の果実）の付属構造であり、アリを誘引する。実験的にエライオソームを除去した種子は、アリに収穫されない。ふつうアリはエライオソームをつけた種子を巣へと持ち帰り、エライオソームの部分を切り取って食料にするとともに、種子本体を巣の中または巣の近くに廃棄する。このような種子散布は、アリ散布（myrmecochory）とよばれる。
このようなアリによる種子散布は、アリと植物双方に利益がある相利関係である。植物にとっては、種子が食害から逃れ、競争を避ける遠距離へ散布され、栄養分に富む環境で発芽できるなどの利点があると考えられている。一方でエライオソームはアリにとって重量な食料であり、アリの繁殖率や適応度を増加させることが報告されている。またより多くのエライオソームを食べた幼虫は、女王になる傾向があることが報告されており、このことはエライオソームの栄養価が高いことを示唆している。
エライオソームの大きさや形、化学組成、種子を含む重量などは植物の種によって異なり、運搬するアリの種類や運搬されやすさに関わることが示されている。また少なくとも一部のエライオソームは、成分によって昆虫の死骸を模していることが示唆されている。
アリ散布を行う植物の中には、別の種子散布様式を併用している例（二重散布）もある。スミレ属の果実は蒴果であり、裂開・収縮して種子を弾き飛ばし（自動散布）、これがさらにアリ散布される。スミレ属の中でアオイスミレの果実は射出能をもたず、代わりに他種に比べてエライオソームが非常に大きい。
アケビやアオモジの果実は液果であり、動物に食べられて排出されることで種子散布（被食散布）されるが、種子にはエライオソームがあり、排出された種子がさらにアリによって散布される。
形態学的には、エライオソームの由来は多様であり、下記の構造がエライオソームとして機能することがある。下記のうち、カルンクルとストロフィオールはあわせて種枕（しゅちん、種阜）とよばれるが、カルンクルのみを狭義の種枕とすることもある。また、下記のうち仮種皮と偽仮種皮を区別せずにともに仮種皮とよぶことも多い。- カルンクル（カルンクラ; caruncle）: 珠孔付近の珠皮に由来する多肉質の付属物- ストロフィオール（strophiole）: 珠柄付近（へそ）の珠皮に由来する多肉質の付属物- 珠柄（funicle, funiculus）: 胚珠本体と胎座をつなぐ構造- 仮種皮（種衣; aril, arillus）: 珠柄またはその付近の組織が発達し、種子全体を覆うようになった構造- 偽仮種皮（偽種衣; arilloid）: 珠孔付近の組織が発達し、種子全体を覆うようになった構造- 種皮（seed coat, testa）: 珠皮に由来する種子の外皮構造であり、多肉質のこともある（sarcotesta）
多くの場合、エライオソームは種子についているが、果実（種子を1個含む小型の果実）がエライオソームをつけてアリによって散布されるものもある。このような果実のエライオソームは、外果皮や花托などに由来する。果実がエライオソームをつけてアリ散布される例として、ホトケノザ（シソ科）やカナムグラ（アサ科）、アオスゲ（カヤツリグサ科）などがある。

**進化**
エライオソームは、少なくとも被子植物の77科、334属、約11,000種から報告されており、種数としては被子植物の4.5%に達する（下表1）。これらの植物は系統的には多様であり、エライオソームによる種子のアリ散布は、被子植物の中で少なくとも101回独立に進化したと考えられている。1つの科の中でアリ散布が複数回（2–12回）進化したと考えられる例もある（キク科、トウダイグサ科、マメ科など）。イヌサフラン科やオオホザキアヤメ科、ギロステモン科、ビャクブ科ではほぼすべての属がアリ散布種を含む。地理的には、全北区とオーストラリア、南アフリカに多い。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 url=https://www.hitohaku.jp/publication/book/kyousei7_063.pdf- accessdate=2023-05-27
水谷貴哉

水谷 貴哉 （みずたに たかや、1960年2月26日 - ）は、日本の撮影監督、CGディレクター、アニメーション演出家である。兵庫県尼崎市出身。

**来歴・人物**
大阪芸術大学芸術学部映像学科卒業。亜細亜堂を経て、フリーの演出家としてぎゃろっぷ作品を中心に活躍した後、オー・エル・エムの創立に参加。1990年代後半から徐々に演出方面からCG制作や撮影監督の役職へとシフトしていき、2000年代からは撮影監督としてオー・エル・エム作品に携わっている。
代表作に『劇場版ポケットモンスター』シリーズ、『鋼鉄天使くるみ』など。

**関わった主な作品**

**テレビアニメ**
 魔法の天使クリィミーマミ （1983年-1984年、絵コンテ・演出）- チックンタックン （1984年、絵コンテ・演出）- 名探偵ホームズ （1984年-1985年、コンテ・演出）- ダーティペア （1985年、絵コンテ・演出）- タッチ （1985年-1987年、演出）- ハイスクール!奇面組 （1985年-1987年、絵コンテ）- 陽あたり良好! （1987年-1988年、演出）- ウルトラB （1987年-1989年、絵コンテ）- アニメ三銃士 （1987年-1989年、演出）- 美味しんぼ （1988年-1992年、コンテ・演出）- キテレツ大百科 （1988年-1996年、絵コンテ）- たいむとらぶるトンデケマン! （1989年-1990年、絵コンテ）- 妖精ディック （1992年、絵コンテ・演出）- ヤダモン （1992年-1993年、絵コンテ・演出）- 幽☆遊☆白書　（1992年-1995年、エンディングCG）- 機動武闘伝Gガンダム　（1994年、エンディングCG処理）- モジャ公 （1995年-1997年、CGコーディネート・エンディングCG）- ポケットモンスターシリーズ
** ポケットモンスター （1997年-2002年、エンディングCG）
** ポケットモンスター ミュウツー! 我ハココニ在リ （2000年、撮影監督）
** ポケットモンスタークリスタル ライコウ雷の伝説 （2001年、撮影監督）
** ポケットモンスター サイドストーリー （2002年-2004年、撮影監督）- ああっ女神さまっ 小っちゃいって事は便利だねっ （1998年-1999年、CGディレクター）- 鋼鉄天使くるみ （1999年-2000年、撮影監督・CGディレクター）- こみっくパーティー （2001年、撮影監督）- カスミン （2001年-2003年、撮影）- おもいっきり科学アドベンチャー そーなんだ! （2003年-2004年、撮影監督）- アガサ・クリスティーの名探偵ポワロとマープル （2004年-2005年、撮影監督）- 強殖装甲ガイバー （2005年、撮影監督）- うたわれるもの （2006年、撮影監督）- スーパーロボット大戦OG -ディバイン・ウォーズ- （2006年-2007年、撮影監督）

**OVA**
 華星夜曲（1988年、「第二楽章」、「第三楽章」の演出）- 県立地球防衛軍 （1986年、演出）- 1ポンドの福音 （1988年、演出）- 人魚の森 （1991年、監督）- ぶっとびCPU
（1997年、CGディレクター）- みずいろ（全年齢版） （2003年、撮影監督）

**劇場映画**
 タッチ3 君が通り過ぎたあとに （1987年、絵コンテ）- 銀河鉄道の夜（1987年、絵コンテ）- 劇場版ポケットモンスターシリーズ
** 幻のポケモン ルギア爆誕 （1999年、デジタルコンポジット）
** 結晶塔の帝王 ENTEI （2000年、CGディレクター）
** セレビィ 時を超えた遭遇 （2001年、2Dディレクター）
** 水の都の護神 ラティアスとラティオス （2002年、2Dディレクター）- 劇場版ポケットモンスター アドバンスジェネレーションシリーズ
** 七夜の願い星 ジラーチ （2003年、撮影監督）※白井久男と共同
** 裂空の訪問者 デオキシス （2004年、撮影監督）
** ミュウと波導の勇者 ルカリオ （2005年、撮影監督）
** ポケモンレンジャーと蒼海の王子 マナフィ （2006年、撮影監督）- 劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パールシリーズ
** ディアルガVSパルキアVSダークライ （2007年、撮影監督）
** ギラティナと氷空の花束 シェイミ （2008年、撮影監督）
** アルセウス 超克の時空へ （2009年、撮影監督）
** 幻影の覇者 ゾロアーク （2010年、撮影監督）- 新暗行御史 （2004年、撮影監督）- 劇場版 どうぶつの森 （2006年、2Dスーパーバイザー）- えいがでとーじょー! たまごっち ドキドキ! うちゅーのまいごっち!? （2007年、team2Dスーパーバイザー）- 映画! たまごっち うちゅーいちハッピーな物語!? （2008年、team2Dアドバイザー）

**関連項目**
 亜細亜堂- ぎゃろっぷ- オー・エル・エム- アニメ関係者一覧
ボフダーン

コルポラーツィヤ「ボフダーン」(ウクライナ語:Корпорація «Богдан»コルポラーツィヤ・ボフダーン)は、ウクライナの自動車メーカーを束ねる企業グループ(法人)のひとつである。本社は首都キーウにあり、資本金は5700万ドル(約67億円)、社長はオレーフ・スヴィナルチューク(Олег Свінарчук)である。

**概要**
ボフダーン社は、ウクライナにおける自動車輸送の拡大のための大規模な投資計画に基づいて2005年2月に創設された。グループには、ルーツィク自動車工場(ВАТ "Луцький автомобільний завод")、チェルカースィ・バス(ВАТ "Черкаський автобус")、現代自動車ウクライナ("Хюндай Моторс Україна")などに代表される20社が含まれている。
また、2006年5月にいすゞ自動車や双日株式会社と提携して同社のウクライナ支所となる合弁会社いすゞウクライナ(資本金2500万フルィーヴニャ＝約5億円)を開所した。ボフダーン社は、この合弁会社の株式50 %を保有している。
ボフダーン・マイクロバスの成功により2005年にはバス生産部門におけるトップを占めた。そして、乗用車とトラック部門では第2位を占めた。
ボフダーン社の経営は、ペトロー・オレクスィーヨヴィチ・ポロシェーンコに統轄されている。ポロシェーンコはウクライナの有力な企業家で、大手テレビ局である5カナールも所有している。また、その財力を背景に政治活動にも進出している。当初はレオニード・クチマのウクライナ社会民主党に所属し1998年にヴェルホーヴナ・ラーダの議員に初当選したが、その後同党を離れた。また、ヴィクトル・ユシチェンコ大統領はポロシェーンコの娘の祖父に当たる。そのため、オレンジ革命に際しては革命派のスポンサーになったとも言われている。
なお、いすゞウクライナではボフダーン社をロシア語の音写で「バグダン社」と呼ぶという独自の表記方法を採っている。これはAkanye（南部大ロシア方言でアクセントのないоをアのように発音する）を反映させた音写であり、一般的なロシア語転写法では「ボグダン」または「ボグダーン」となる。

**グループ構成**
車輌生産部門
**ルーツィク自動車工場(LuAZ；ВАТ "Луцький автомобільний завод") - 軽乗用車・バスの製造
**チェルカースィ・バス(ВАТ "Черкаський автобус") - バスの製造
**ボフダーン特殊車輌技術(ТОВ "Богдан-Спецавтотехніка") - 特殊車輌への改修
*車輌サービス・販売・メンテナンス部門
**ウクライナ自動車ホールディング(ТОВ "Український автомобільний холдиег) - 輸入部門(富士重工業(スバル)、現代自動車(ヒュンダイ)、起亜自動車(Kia)、AVTOVAZ(ラーダ)などの自動車を取り扱う) 
**メガ自動車(メガ・モトールス；ТОВ "Мега-Моторс") - スバルの自動車を扱う
**現代自動車ウクライナ(ТОВ "Хюндай Моторс Україна") - ヒュンダイの自動車を扱う
**起亜自動車ウクライナ(ТОВ "Кіа Моторс Україна") - Kiaの自動車を扱う
**ウクライナ・バス(ТОВ "Український автобус") - ボフダーン・マイクロバスを取り扱う
**貨物自動車(ТОВ "Вантажні автомобілі") - トラックを扱う
**アクヴァ・モトールス(ТОВ "Аква-Моторс") - 水上オートバイなどヤマハのマリン製品を扱う
**ヴィーンヌィツャ・アレコ(ВАТ "Вінниця-Алеко") - 乗用車を扱う
**ルハーンシク・アレコ(ЗАТ "Луганськ-Алеко") - 乗用車を扱う
*その他のサービス部門
**AHボフダーン(AGボフダーン；ТОВ "АГ Богдан") - コンサルティングとインフォメーション・サービス
**TPボフダーン(ДП "ТП"Богдан") - 輸送・発送サービス
**ボフダーン・リーズィング(ТОВ "Богдан-лизинг") - リース・サービス
**PBS技術建設会社(ТОВ "ПБС Інженерно-будівельна компанія") - デザイン・調査部

**外部リンク**
 ホームページ
高松琴平電気鉄道50形電車

高松琴平電気鉄道50形電車（たかまつことひらでんきてつどう50がたでんしゃ）は、高松琴平電気鉄道に在籍した通勤形電車である。

**概要**
1928年に志度線の前身である四国水力電気が1928年の市内線複線化に合わせて梅鉢鉄工所で51 - 56の6両が製造された。志度線・市内線初の半鋼製ボギー車である。また、志度線用車両としては最後の新造車である。
車体は全長11.7m、窓配置はF3-OD10DOで、客用窓は一段窓、戸袋窓は楕円窓（いわゆる丸窓）である。またドア部分の裾が大きく垂れ下がり、車内にステップが取りつけられている。
制御方式は直接制御、主電動機は38.3kw×2であり、外見・性能面の双方で、完全な路面電車規格の車両である。なお、同系の車両に、琴平参宮電鉄の50 - 54が存在した。
戦後、1948年頃までに客用扉のステップが廃止され、かわりに高床ホーム用のステップが取り付けられた。また、直接制御式のまま、簡易連結器を取りつけられている。
集電装置は当初トロリーポールであったが、後にYゲルになり、最終的には台座部分がすぼまった琴電オリジナルの景山式（TK式）パンタグラフを使用した。
戦後、志度線に加え長尾線でも使用されるようになった。
小型車であることなどを理由に、1965年に53 - 56が、1967年に51・52が廃車になり形式消滅した。

**外部リンク**
51号形式図1188867/71 『最新電動客車明細表及型式図集』（国立国会図書館デジタルコレクション）
目黒将司

目黒 将司（めぐろ しょうじ、1971年6月4日 - ）は株式会社アトラスに所属していたサウンドクリエイター。

**来歴**
3歳の頃からリズム教室に通い、5歳の頃よりエレクトーンを習う。高校時代からバンドを結成し、大学卒業までバンドを続ける。日本大学で流体力学を専攻。大学時代にはポケコンでコンピュータゲームの製作も手がけていたこともあり、1996年の卒業後はゲーム製作会社である株式会社アトラス（旧社）に入社。
2008年からは『PERSONA MUSIC LIVE BAND』のギタリストとして同ゲームシリーズの楽曲を演奏するコンサートを毎年開催。2013年には日本武道館でのコンサートを成功させた。
2013年11月にインデックスの民事再生手続に伴うアトラスブランドの譲渡に伴いインデックス（旧社）を退職し、アトラスブランドの譲受先でかつセガゲームスの子会社である株式会社アトラス（新社、2014年3月まではインデックス）へ入社。
2021年9月に株式会社アトラスを退社。同社におけるサウンドクリエイターとしての仕事も継続しつつ、夢であった自ら手掛けるインディゲームの開発に注力することを表明した。

**主な作品**

**ゲーム**
 女神異聞録ペルソナ（1996年、PS） - 一部の楽曲を担当- デビルサマナー ソウルハッカーズ（1997年、SS） - 増子司、田崎寿子と共同- 魔剣X（1999年、DC） - 緒方貴宏と共同- 魔剣爻（2001年、PS2） - 緒方貴宏と共同- 真・女神転生III-NOCTURNE（2003年、PS2） - 土屋憲一、田崎寿子と共同- 真・女神転生III-NOCTURNE マニアクス（2004年、PS2） - 土屋憲一、田崎寿子と共同- デジタル・デビル・サーガ アバタール・チューナー（2004年、PS2） - 土屋憲一と共同- デジタル・デビル・サーガ アバタール・チューナー2（2005年、PS2）- 超執刀 カドゥケウス（2005年、DS） - 土屋憲一、吉川健一と共同- デビルサマナー 葛葉ライドウ 対 超力兵団|デビルサマナー 葛葉ライドウ 対 超力兵団（2006年、PS2）- カドゥケウスZ 2つの超執刀（2006年、Wii）- ペルソナ3（2006年、PS2）- ペルソナ3 フェス（2007年、PS2）- ペルソナ4（2008年、PS2）- デビルサマナー 葛葉ライドウ 対 アバドン王|デビルサマナー 葛葉ライドウ 対 アバドン王（2008年、PS2）- Persona（2009年、PSP） - 土屋憲一らと共同- 真・女神転生 STRANGE JOURNEY（2009年、DS）- ペルソナ3 ポータブル（2009年、PSP）- HOSPITAL. 6人の医師（2010年、Wii） - 喜多條敦志、小塚良太と共同- キャサリン (ゲーム)（2011年、PS3、Xbox 360）
*ペルソナ2 罪（2011年、PSP）- PSP版オープニング、スタッフロール追加部分- ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ（2012年、AC, PS3, Xbox 360）- 喜多條敦志と共同- ペルソナ4 ザ・ゴールデン（2012年、PS Vita）- 喜多條敦志、土屋憲一と共同
*ペルソナQ シャドウ オブ ザ ラビリンス（2014年、3DS）- オープニング
*デビルサバイバー2 ブレイクレコード（2015年、3DS）- 追加曲を担当
*ペルソナ4 ダンシング・オールナイト（2015年、PS Vita）- 小塚良太らと共同- ペルソナ5 （2016年、PS3、PS4）- 小西利樹らと共同
*真・女神転生 DEEP STRANGE JOURNEY（2017年、3DS）- 小西利樹と共同
*ペルソナ5 ダンシング・スターナイト（2018年、PS4、PS Vita）- 小塚良太らと共同
*ペルソナ3 ダンシング・ムーンナイト（2018年、PS4、PS Vita）- 小塚良太らと共同
*キャサリン・フルボディ（2019年、PS4、PS Vita）
*ペルソナ5 ザ・ロイヤル（2019年、PS4）- 小西利樹らと共同
*チュウニズム（2020年、AC） - 光吉猛修との合作、楽曲を提供
*メタファー:リファンタジオ（2024年、PS4、PS5、Xbox Series X/S、Windows、Steam）

**劇場アニメ**
 「PERSONA3 THE MOVIE」 #1 Spring of Birth（2013年）- MINT（2014年 ※未発表作品）- 「PERSONA3 THE MOVIE」 #2 Midsummer Knight's Dream（2014年）- 「PERSONA3 THE MOVIE」 #3 Falling Down（2015年）- 「PERSONA3 THE MOVIE」 #4 Winter of Rebirth（2016年）

**その他**
 スカーレッドライダーゼクス
**「Roaring to the moon」（2011年 『SRXドリームコラボレーションCD vol.1』収録）

**楽曲提供**
 川村ゆみ
**「WAKE UP NOW」（2017年 アルバム『ゆみザウルス』収録）

**脚注**

**出典===
キムワイプ

キムワイプ（Sサイズ）
キムワイプ（KimWipes）は、アメリカの大手製紙業preserve=1（Kimberly Clark Corp.）が製造する紙製のウエス（産業用紙ワイパー）である。日本では日本製紙クレシアがキンバリー・クラークとの提携に基づき製造している。

**概要**
ティッシュペーパーに似て、白色で硬い手触りを有し、けば立ちがなく、水に溶けにくく、使用の際にパルプくずが出ない特徴がある。試験管など実験器具の清掃、液体の吸い取り、電子部品のワイピング、色素の吸着など用途は広く、理学・工学・農学・医学・薬学・家政学などの実験、それらの延長線上にある実務（各種化学、光学、その他精密機器を用いる作業など）、また模型製作など趣味の分野においても広く用いられる。
12.0×21.5cmのS-200、9.6×21.5のS-200 mini、11.2×21.5で塵の発生を抑えたS-250 リントガード、22.5×21.0のM-150（ボックスティッシュとほぼ同じ大きさ）、47.0×42.5cmのL-100の計5規格で発売されており、このうちSサイズの3種類はキムワイプ専用のディスペンサーに取り付けられる。
なお、紙質が違う姉妹商品として、JKワイパー・ケイドライが存在する。これらの商品のパッケージのデザインはどれも似ているが色が異なるため、容易に見分けることができる。
紙質はケイドライ（3枚重ね）・キムワイプ・JKワイパーの順で、厚く硬くなる。また4枚重ねの工業用ウエスキムタオルや、スコットショップタオルという大判のウエスも存在するが、こちらは機械・車両の油や水分を拭きとる際などに使われる。その他にも、耐薬品性に優れた不織布ワイパーキムテックス、不織布ふきんハイジェネなどもある。

**文化**
理系学生などの間では本来食用でないキムワイプを食べる・調理する「キムワイプおいしい」というインターネットミームが親しまれており、発売元の日本製紙クレシアもエイプリルフールのジョークの一環として、ケーキで作られた「食用キムワイプ」の画像を公開している。
なお、紙ワイパーであるキムワイプを食すのは当然危険であるため、メーカーは推奨していない。
東京大学など一部の大学においては、キムワイプの箱を卓球用ラケットとして用いるキムワイプ卓球も親しまれている。キムワイプ公式サイト内「キムワイプと私」では、600名の会員を擁する国際キムワイプ卓球協会代表のインタビューが掲載されている。また、日本製紙クレシアが制作した キムワイプ公式LINEスタンプにおいては、食用キムワイプのイラストに「おいしい」という文言が添えられた図柄のスタンプとキムワイプ卓球を描いたスタンプが存在する。

**参考文献**

**外部リンク**
  キムワイプ 公式ブランドサイト-  日本製紙クレシア キムワイプ-  キムワイプ ブログ- キムワイプ【公式】- キムワイプでお馴染み! 日本製紙クレシア 業務用製品
ACO

ACO- 略称、略号
** 蟻コロニー最適化（Ant Colony Optimization）
** アスコナ空港（スイス連邦）のIATAコード
** フランス西部自動車クラブ（Automobile Club de l'Ouest）
** アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団（英語：Amsterdam Concertgebouw Orchestra）- ACO (シンガーソングライター)

**関連項目**
 アコ- AKO
嶺東科技大学

嶺東科技大学（れいとうかぎだいがく、Ling Tung University）は、台湾台中市南屯区に位置する私立大学である。

**歴史**
 1964年 -「嶺東会計専科学校」として開校- 1999年 -「嶺東技術学院」へと昇格- 2005年 -「嶺東科技大学」へと昇格

**組織**
Ling Tung Numismatic Museum

**出典**

**外部リンク**
 嶺東科技大学 公式サイト- 嶺東科技大学 公式サイト
友人葬

友人葬（ゆうじんそう）とは、僧侶を呼ばずに遺族・親族・友人など、故人と親しい人によって執り行う葬儀・告別式。

**概要**
1991年（平成3年）、創価学会が日蓮正宗と離別した後、在家の会員間で行われるようになった葬儀の形式である。

**友人葬の経緯**
友人葬は戒名を付けず、亡くなる前の氏名を「俗名」とするので、僧侶への金銭の支払い、お布施などをする必要はない。しかし葬儀にかかる経費(祭壇を準備する費用や、遺体を運搬するための葬儀社などの有資格者及び車の手配、火葬を行う行政への諸費用)は必要であるため、完全に無料というわけではない(逆に言えば読経は自分を含めた家族や会員達のみで行うため、弔いへの費用という点では無料である)。お経などは、方便品、自我偈の読誦の後、唱題するという順序であげられ、地域ごとに儀典長と呼ばれる創価学会の会員が3人決められており(基本的にはその地域ブロックの担当である地区部長や婦人部長などが選出される)、葬儀の際の読経の導師をするが、集った人達でお経を唱え故人を見送るのは、学会の会合である勤行・唱題会と同じになる。
また、香典や香典返しといった習慣が無いことから、身寄りのない年配者や、無宗教者が友人葬を依頼することもある。創価学会#葬儀
近年では、一般社会でも家族葬のように親族のみで簡単に済ませる葬儀が増えていることもあり、葬儀社でも友人葬を取扱っている所は多くなってきている。料金は、葬儀社や住んでいる地域によって若干の差は存在するものの、サービスが基本料金に含まれているケースとオプション料金として別に請求されるケース、またウェブサイト上で、オプション料金などを表示していない葬儀社もある。インターネット上で契約するタイプの葬儀では逆に、僧侶を派遣するのにオプション代金が掛かるものが主流になってきているため、僧侶派遣のオプションを希望しなければ友人葬の形式も可能な葬儀サービスも出回ってきている。

**香典**
創価学会では、1950年代『香典泥棒』というデマが流れたこともあるが、原則として友人葬への参列では香典は必要ない。しかし、参列者は自主的にではあるが、香典を持参しても良く、遺族は参列者が持参した香典を受け取っても良い。近年では学会員以外の参列者が香典を持参するため、通常の葬式と同様に香典返しも行われている。

**友人葬に対する創価学会の見解**
3代会長（後に名誉会長）・池田大作は友人葬について、以下の見解を示していた。- 葬式に必ずしもご僧侶を呼ぶ必要はない。- （都合上、）ご僧侶を呼びたい人は呼んでもいいが、呼びたくなければ呼ばなくてもよい。

**脚注**

**外部リンク**
  友人葬 創価学会のお葬式
がらくた屋まん太

『がらくた屋まん太』（がらくたやまんた）は『月刊アスキーコミック』（現『コミックビーム』）1992年8月号から1995年9月号まで連載されていたSF作品である。能田達規のデビュー作。全5巻（絶版）。

**概要**
舞台は20世紀後半から21世紀初頭の東京下町、千田町（架空の町）。主人公のがらくた屋店主・大福まん太らによるドタバタSFコメディー。基本的には一話完結型。サザエさんと同じで登場人物は年をとらない。作者がこの後「週刊少年チャンピオン」で連載する『おまかせ! ピース電器店』の元になっており、設定や登場人物も似ているが、両親が他界している、テロリストとの戦い、四国が独立国家、原発事故など世界観がやや異なる。「月刊アスキーコミック」創刊と同時に連載が開始され廃刊と同時に終了する看板漫画のひとつであった。

**主な登場人物**

**我楽太屋**
千田町の電気店。核融合電子レンジからアイスクリームまで幅広く取り扱う。
 大福まん太
 我楽太屋当主。主人公。近代中学2年生。学校での成績は理科以外は最悪。
 吉田太郎
 通称「じじい」。古くから我楽太屋を支えているエンジニア。花子の祖父。
 ミャー
 我楽太屋で飼われている猫。
 大福満十郎
 我楽太屋の先代でまん太の父。まん太が幼少の頃、知らないうちに部品が採用されていた原発の事故の責任を取らされ他界。
 大福キナ子
 まん太の母。旧姓大橋。実家は四国と本州の国境を守る瀬戸大橋警備隊を営む。満十郎と共に他界。

**千田町商店街**
 ヒロシ
 我楽太屋の隣にある山中サイクルの従業員。まん太と遊びに行く仲。
 サタケ
 サタケ玩具店を夫婦で営む好々爺。デパートの進出に悩むがゲーム大会に我楽太屋の技術で参戦し優勝する。

**近代中学校**
 吉田花子
 まん太の幼馴染でガールフレンド。
 若松先生
 新米の女性教師。まん太にいい様に扱われている。
 牛丸太郎
 焼肉店の息子。まん太のライバル。なぜかいつもストローをくわえている。
 大門良子
 まん太のクラスの委員長。煮え切らない若松に代わりクラスを仕切る。またの名をデーモン良子。
 風間シズカ
 まん太の幼馴染の忍者。学校では普通の格好をしている。我楽太屋を敵視している。

**その他**
 地球防衛隊
 略して地衛隊（ぢえいたい）。宇宙人を狙っている。
 宇宙人
 タコのような形態をしており、人型の人形に乗り込んで活動する。我楽太屋のお得意様。
 大黒屋ケイ子
 古美術商・大黒屋の17代目で女子高生。人呼んでインサイダーケイ子。我楽太屋をライバル視している。

**サブタイトル一覧**
本作では第1話、第2話…ではなく、vol.1、vol.2…と表記される。
 1巻
 1. タヌキでポン
 2. 渚にて
 3. 焼き肉食べてウッシッシ
 4. ニッポンを休もう
 5. 忍者が街にやってきた
 6. E列車で行こう！
 2巻
 7. 落第は楽だい！
 8. 星に願いを・・・
 9. 壷を売ろう！
 10. 嵐を呼ぶ少女
 11. 赤ちゃんってタイヘーン
 12. ドキドキ海水浴
 3巻
 13. ひとりでにできるモン！
 14. 死の商人
 15. モテモテデラー
 16. 初詣ででポン
 17. 戦慄のトリプルチョコ
 18. アフターケアでアタフタ
 19. サンデージャンプ！空は青かった
 4巻
 20. 爆睡電波ビリビリ
 21. 人類の役に立つかもしれない
 22. ふたりの追跡者
 23. 夏だ！！プールだ！！ケイレンマン登場！！
 24. 闇に棲む者
 25. アンドロイドは編集王の夢を見るか？
 26. 捕らわれのシズカ
 27. 超能力の正体
 28. ふたりのクリスマス
 5巻
 29. 決算前の大勝負！！
 30. 地球最後の日
 31. まん太最大の危機！！（夢オチではなく）
 32. マンプク食堂繁盛記
 33. キナコSOS
 34. こんち、トムさん、お日柄もよく・・・・・・
 35. ゼロアワーの空
 36. がらくた屋まん太

**外部リンク**
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トンマーゾ・トラエッタ

トラエッタ
トンマーゾ・ミケーレ・フランチェスコ・サヴェーリオ・トラエッタ（Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta, 1727年3月30日 - 1779年4月6日）は、イタリアの作曲家。

**生涯と彼を取り巻く情勢**

**前半生**
トラエッタは、バーリ近郊の町ビトントに生まれた。彼は作曲家・歌手・教師であるニコラ・ポルポラに弟子入りし、1751年にナポリで上演されたオペラ「ファルナーチェ Il Farnace」で最初の成功を収めた。この頃、彼はニコロ・ヨンメッリと出会っていたようである。この時期から、トラエッタは国中から委託を受けるようになり、一般的なクラシック音楽のあらゆるジャンルに手を出したという。その後1759年に不都合な出来事が起こり、トラエッタのオペラに対する再考のきっかけとなった。そして彼はパルマの宮廷音楽家の地位についている。

**パルマの情勢とトラエッタ**
当時のパルマは、大規模な体制の中にある都市とは言い難い小規模な公国であったと言わざるを得ないが、在職中の公がスペイン人でその夫人がフランス人であるという風変わりな公国であった。パルマは通常、統治者がオーストリア人とスペイン人との間で交代しており、当時の公はフェリペ王子であった。そしてこの公はフランス王ルイ14世の長女と結婚した（これはヨーロッパの歴史上でも相当複雑な王朝間での結婚である）。その結果、当時のパルマにはあらゆるものをフランス風のものにしようとする熱狂が生まれ、特にヴェルサイユの輝かしさを定着させようとしていた。そのためパルマにはジャン＝フィリップ・ラモーの影響が及んだ。そしてトラエッタのオペラが新たな方向を目指し始めたのもパルマでのことであった。そして、彼が1772年にサンクトペテルブルクで上演されたオペラ「アンティゴナ Antigona」は、疑いなく彼の作品の中で最も先見的で、しばしばグルックと関連づけられるが実際には当時のほかの数名の作曲家たちにも考えられていた有名な改革的観念に彼が最も近づいた作品である。
パルマのブルボン公の宮廷で、トラエッタは突然フランスの新しい空気の中に放り込まれた。1759年にパルマで彼は多くの重要な協力者を得た。運の良いことにその中にはオペラの担当者として、パリで教育を受けた非常に教養の深いフランス人ギヨーム・デュ・ティロがいた。彼はフェリペ王子の第一の大臣としての数多くの責務の中でも、特に完璧な文化的責務をもつ人物であった。大規模で劇的な演出の点から見た全体的な様式の影響と、独特の音楽的な借用の点から判断すると、トラエッタはラモーのオペラのコピーや報告を手に入れるためにパルマに出入りしていた。その影響で、トラエッタは自分の作品にいくたりかの構成要素（特に、メロディおよびオーケストラの利用という形での劇的特色）を付け加えている。その結果、イタリア・フランスおよびドイツの要素が合わさった作風が生まれ、その中には数年後により北方で流行するシュトゥルム・ウント・ドラング運動も予見されている。
このフランス贔屓が最初に結実したのが、トラエッタが1759年に製作したオペラ「イッポリートとアリシア Ippolito ed Aricia」である。この作品は、ラモーが1733年に製作した悲劇叙事詩の大作「イポリートとアリシー Hippolyte et Aricie」によるところの大きい作品であるが、トラエッタの作品はラモーの作品の単なる翻訳に留まらない。パルマでのトラエッタの台本作家であったフルゴーニが、ラシーヌ作品をもとにしたキノーによるフランス版の台本を、究極的には古代ギリシアのエウリピデスによる「ヒッポリュトス」を原点とする方向へ作りかえた。フルゴーニはいくつかの重要なフランス的要素は残していた。慣習的な三幕構成に対して五幕で構成されていること、フランス的な光景・演出（特にそれぞれの幕の最後のダンスやディベルティスマン）が時折使用されること、そしてハッセやグラウン、ヨンメッリらに比べてより精巧な合唱の使用などである。

**後半生**
続く1760年代、トラエッタは絶え間なく作曲を続けたが、その作品はオペラ・セリアばかりではなかった。一連の喜劇作品も存在し、またロシア皇帝の頼みにより作曲された宗教音楽もあったことは言うまでもない。しかし、皇族が命じていたのはオペラ・セリアであった。トラエッタが最初にエカチェリーナ2世のために作ったオペラは、彼の初期の作品の再上演や修正版がほとんどであったようである。しかし1772年には「アンティゴナ」が製作された—そして、（トラエッタ自身の性癖、台本作家マルコ・コルテッリーニの煽動、ソプラノ歌手カテリーナ・ガブリエッリの有用性などが考えられるが）理由は何であれ、この新しいオペラは、彼がパルマにいた時さえ探求することのなかった感性と強烈さの領域に到達するものであった。
エカチェリーナ2世の宮廷オペラは冬宮殿自体の内部にある劇場で上演された。この宮殿は、エルミタージュ美術館など、サンクトペテルブルクの様々な建物を製作したイタリア人建築家バルトロメオ・フランチェスコ・ラストレッリによって製作された。この劇場は女帝自身の部屋に非常に近いところ—実際、近すぎると言えるほど—に位置していた。1783年、つまりトラエッタが亡くなった少し後、女帝はこの劇場を閉鎖して新しいものを建てることを要求している。その数年前には彼女は前任者の気に入りであった建築家のラストレッリを解雇している。トラエッタもまた退去しなければならなくなり、1775年にサンクトペテルブルクを去り、オペラ作曲家としての旅回りの生活を再開し、ロンドンで2つのオペラ作品：「ジェルモンド Germondo」（1776年）と「テレマーコ Telemaco」（1777年）を製作している。これらは、非凡な作品とは言いがたいもののようである。
トラエッタは2年後の1779年4月にヴェネツィアで逝去し、その頃からオペラ・セリアは、芸術・財政など様々な理由から、消滅の危機に瀕することとなった。しかし、ある天才の登場により、しばらくオペラ・セリアは生きながらえた—その天才とは、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトである。

**関連項目**
古典派音楽

**外部リンク**
 www.traetta.com（イタリア語）
小笠原総合事務所

小笠原総合事務所（おがさわらそうごうじむしょ、英語：Ogasawara General Office, 略称：OGO）は、小笠原諸島の復帰に伴う法令の適用の暫定措置等に関する法律（昭和43年法律第83号）第26条の規定に基づいて小笠原諸島における日本の行政事務を統括する国土交通省の特別の機関である。同条第1項では「当分の間、小笠原諸島に係る国の行政機関の権限に属する事務を処理するため、現地の総合行政機関として国土交通省に小笠原総合事務所を置く。」としている。事務所庁舎は父島に設置されている。
当事務所は国土交通省の管轄下であるが、小笠原諸島の復帰に伴う村の設置及び現地における行政機関の設置等に関する政令（昭和43年政令第212号）第9条並びに関係政令、告示に基づき、国の総合行政機関として以下の業務も取り扱っている。- 出入国管理、在留外国人管理（出入国在留管理庁所管）- 検疫、労働基準監督署及び公共職業安定所が管掌する業務（厚生労働省所管）- 植物防疫（農林水産省所管）- 国有林管理（林野庁所管）
また、二見港における税関業務を行うため東京税関職員が3か月ごとに長期出張の形で当事務所に常駐している。なお、国土交通省機関の父島気象観測所（気象庁大気海洋部）、小笠原海上保安署（海上保安庁第三管区横浜海上保安部）も別途、父島に所在している。

**歴史**
 1968年（昭和43年）6月26日、小笠原諸島が日本に復帰する。自治省に小笠原総合事務所が置かれる。- 1974年（昭和49年）6月26日、国土庁が発足し、小笠原総合事務所は国土庁に移管する。- 2001年（平成13年）1月6日、中央省庁再編により国土交通省が発足し、小笠原総合事務所は国土交通省に移管する。

**組織**
 所長- 次長
** 総務課
** 業務課
** 国有林課 
** 専門調査官（2名）
*** 調査官

**脚注**

**関連項目**
 東京都小笠原支庁- 北海道開発局 - 国土交通省の地方支分部局。農林水産省所管の農業土木事業も実施。- 沖縄総合事務局 - 内閣府の地方支分部局。各省庁の出先機関の役割を有する。- 日本の行政機関

**外部リンク**
  小笠原総合事務所
豊国神社

豊国神社・豊國神社（とよくにじんじゃ、ほうこくじんじゃ）は、豊臣秀吉（豊国大明神）を祀る神社である。秀吉の生涯に縁のある各地に存在する。各地の事情により、合祀されている諸神や摂社の諸神に特徴がある。

**主な豊国神社**

**豊国神社 (とよくにじんじゃ)**
 豊国神社 (金沢市) – 石川県金沢市東御影町 ： 1616年創建。加賀藩主前田家が密かに秀吉像を祀っていた社に由来する。- 豊国神社 – 岐阜県大垣市墨俣町 ： 白鬚神社内社。1992年創建。木下藤吉郎時代に築いた墨俣城 (一夜城) に由来する。- 豊国神社 (名古屋市) – 愛知県名古屋市中村区中村町 ： 1885年創建。秀吉の生地に由来する。- 豊国神社 (京都市) – 京都市東山区大和大路 ： 1599年創建。- 豊国神社 – 京都市東山区妙法院前側町 ： 新日吉神宮末社。別名 樹下社 (このもとのやしろ)。- 豊国神社 (小松島市) – 徳島県小松島市中郷町 ： 1614年創建。

**豊国神社 (ほうこくじんじゃ)**
 豊国神社 (長浜市) – 滋賀県長浜市南呉服町 ： 1600年創建。豊国大明神のほか、事代主大神、加藤清正、木村重成を祀る。秀吉がかつて長浜城主として統治したことに由来する。- 豊國神社 (大阪市) – 大阪府大阪市中央区大阪城 ： 1879年創建。秀吉公のほか、豊臣秀頼公、豊臣秀長卿を祀る。秀吉がかつて大坂城主として統治したことに由来する。- 豊国神社 – 広島県廿日市市宮島町 ： 厳島神社末社。別名 千畳閣。豊臣秀吉が建立した大経堂を、神仏分離に伴い豊臣秀吉を祀る神社にしたもの。- 豊国神社 (福岡市) – 福岡県福岡市博多区奈良屋町 ： 1886年創建。博多の豪商神屋宗湛が建てた祠に由来する。

**関連項目**
 豊臣秀吉
豊國神社 (大阪市)

豊國神社（ほうこくじんじゃ、新字体：豊国神社、旧字体：豐國神社）は、大阪市中央区にある神社。大阪城二の丸南側に鎮座する。旧社格は府社。京都・豊国神社が訓読み（とよくに）で、豊臣秀吉のみを主祭神とするのに対して、当社は音読み（ほうこく）で、豊臣秀頼、豊臣秀長も配祀する。

**歴史**

**中之島での創建**
1868年5月（明治元年閏4月） 明治天皇により、大阪裁判所（大阪府の前身）に豊臣秀吉を祀る「豊國神社」建立の御沙汰がある。
京都・豊国神社の大阪別社として創建され、1879年（明治12年）11月18日 社殿落成、同12月28日正遷宮祭した。秀吉ゆかりの大阪城は陸軍省の所管だったため神社を建てることができず、北区中之島字山崎の鼻（現・大阪市中央公会堂がある所）に創建、鎮座した。
1891年（明治24年）12月、東隣りに中之島公園が開園し、1904年（明治37年）3月には西隣りに大阪府立図書館が開館する。1912年（大正元年） 中央公会堂建設のため、図書館の西隣りへと遷座する。
1921年（大正10年）、京都・豊国神社から独立し府社に列格する。その際、当社はその名称の読みを、京都の豊国神社が「とよくに」であるのに対して、「ほうこく」の読みに改めている。

**大阪城への移転**
1921年（大正10年）5月、大阪市庁舎が北区堂島浜通2丁目（現・堂島3丁目）から、豊國神社の西隣りへと移転する。
1935年（昭和10年）頃より、大阪市庁舎の増築のため神社に移転してもらおうとの話が出るが、1941年（昭和16年）に太平洋戦争が始まったため移転は一時中止された。1943年（昭和18年）には豊臣秀吉像が金属類回収令によって供出される。戦後の1956年（昭和31年）、再び大阪市より神社移転の要望が出され、正式に替地として大阪城の二の丸に移転することが決定した。
1961年（昭和36年）1月、大阪市庁舎増築のため、東区馬場町（現・中央区大阪城）の現在地へ遷座する。遷座前の社殿は豊中市の服部住吉神社に移築された。なお、西村捨三が建碑した木村重成表忠碑は移転せず中之島に残している。
2007年（平成19年）4月17日、彫刻家中村晋也により豊臣秀吉像が復元される。1943年（昭和18年）に金属供出されて以来64年ぶりの復元である。

**祭神**
 主祭神 - 豊臣秀吉公、豊臣秀頼公、豊臣秀長卿

**境内**
豊國神社の表鳥居
拝殿(2024)
豊國神社の鳥居と秀吉像
秀石庭
笹の小径（七夕神社）- 本殿- 幣殿- 拝殿- 白玉神社 - 祭神：宇迦御魂神。江戸時代には白玉稲荷神社と呼ばれて中之島に祀られ、のち船場の淡路町へ遷座されたものを、1880年（明治13年）に当社境内へ再遷座し改称した。- 若永神社 - 祭神：宇迦御魂神。かつて豪商淀屋の屋敷内に祀られていたものである。東区大川町（現・中央区北浜）に鎮座していたのを、御堂筋拡張に伴い、1927年（昭和2年）当社境内へ遷座した。- 七夕神社 - 祭神：稚日女尊、宇迦之御霊神。1907年（明治40年）に白玉神社と合祀されたと伝わっている。- 庭園「秀石庭」 - 重森三玲作の石庭で1972年（昭和47年）の作。秀吉の秀と大坂城の建つ地の旧名・石山から一字ずつとり名づけられた。- 社務所- 豊臣秀吉像

**文化財**

**国指定特別史跡**
 大坂城跡 - 国､大阪市､豊国神社で構成されている。

**重要美術品**
 紙本著色 豊臣秀吉像 附：秀頼筆「豊国大明神」の神号及び秀吉辞世詠草の押紙

**主な神事**
 太閤祭（8月18日） - 慶長3年（1598年）の旧暦8月18日に薨去した豊臣秀吉（享年62）を慰霊する祭。

**アクセス**
 大阪環状線・Osaka Metro（中央線・長堀鶴見緑地線）森ノ宮駅- Osaka Metro（中央線・谷町線）谷町四丁目駅- Osaka Metro長堀鶴見緑地線 大阪ビジネスパーク駅- 大阪シティバス 馬場町バス停・大手前バス停- 大阪城ロードトレイン 終点 桜門前停留所（すぐ前）

**関連記事 == - 2011年11月 - 大阪城天守閣の再建80年を記念して、豊臣秀吉が食べたとされる料理が奉納される。- 2015年12月 - 豊臣秀吉の生誕480年（8度目の還暦）の祝いとして、歳旦祭(1月1日)で生誕480年にちなむ祝詞を奏上、好物の麦飯や抹茶、もなかを本殿に据える。

**関連項目**
 豊国神社- 豊国神社 (京都市)- 豊国神社 (長浜市)- 豊国神社 (金沢市)- 豊国神社 (名古屋市)

**外部リンク**
  豊國神社ホームページ-  大阪城観光ガイド

**補注 ==
青鷺火

画像:Aosagibi.jpg|right|thumb|200px|鳥山石燕『今昔画図続百鬼』より「青鷺火」
画像:ShunsenGoinohikari.jpg|right|thumb|200px|竹原春泉画『絵本百物語』より「五位の光」
青鷺火（あおさぎび、あおさぎのひ）は、サギの体が夜間などに青白く発光するという日本の怪現象。別名五位の火（ごいのひ）または五位の光（ごいのひかり）。
「青鷺」とあるが、これはアオサギではなくゴイサギを指すとされる。

**概要**
江戸時代の妖怪画集として知られる鳥山石燕の『今昔画図続百鬼』や『絵本百物語』にも取り上げられ、江戸時代にはかなり有名な怪談であったことがわかる。また江戸後期の戯作者・桜川慈悲功の著書『変化物春遊』にも、大和国（現・奈良県）で光る青鷺を見たという話がある。それによると、化け柳と呼ばれる柳の大木に毎晩のように青い火が見えて人々が恐れており、ある雨の晩、1人の男が「雨の夜なら火は燃えないだろう」と近づいたところ、木全体が青く光り出し、男が恐怖のあまり気を失ったとあり、この怪光現象がアオサギの仕業とされている。新潟県佐渡島新穂村（現・佐渡市）の伝説では、根本寺の梅の木に毎晩のように龍燈（龍神が灯すといわれる怪火）が飛来しており、ある者が弓矢で射たところ、正体はサギであったという。
ゴイサギやカモ、キジなどの山鳥は夜飛ぶときに羽が光るという伝承があり、目撃例も少なくない。郷土研究家・更科公護の著書『光る鳥・人魂・火柱』にも、昭和3年頃に茨城県でゴイサギが青白く光って見えた話など、青鷺火のように青白く光るアオサギ、ゴイサギの多くの目撃談が述べられている。サギは火の玉になるともいう。火のついた木の枝を加えて飛ぶ、口から火を吐くという説もあり、多摩川の水面に火を吐きかけるゴイサギを見たという目撃談もある。江戸時代の百科事典『和漢三才図会』にも、ゴイサギが空を飛ぶ姿は火のようであり、特に月夜には明るく見え、人はこれを妖怪と見紛える可能性があるとの記述がある。
また一方でゴイサギは狐狸や化け猫のように、歳を経ると化けるという伝承もある。これはゴイサギが夜行性であり、大声で鳴き散らしながら夜空を飛ぶ様子が、人に不気味な印象をもたらしたためという説がある。老いたゴイサギは胸に鱗ができ、黄色い粉を吹くようになり、秋頃になると青白い光を放ちつつ、曇り空を飛ぶともいう。
科学的には水辺に生息する発光性のバクテリアが鳥の体に付着し、夜間月光に光って見えるものという説が有力と見られる。また、ゴイサギの胸元に生えている白い毛が、夜目には光って見えたとの説もある。

**『吾妻鏡』における類似怪異**
『吾妻鏡』13世紀中頃の建長8年（1256年）6月14日条に、「光物（ひかりもの）が見える。長（たけ）五尺余（165センチほど）。その体、初めは白鷺に似ていた。後は赤火の如し。その跡、白布を引くが如し」という記述がある。「本朝においてはその例なし」と記されていることから、光るサギのような怪異という意味では、現存記述として最古のものと見られる。ただし、この怪異は、「サギの形をした怪光」という話である（また、最後には赤くなったとある）。

**その他**
 『耳嚢』には、文化2年（1805年）秋頃の記録として、江戸四谷の者が夜の道中で、白衣を着た者と出くわしたが、腰から下がなく、幽霊の類かと思い、振り返ると、大きな一つ目が光っていたので、抜き打ちで切りつけ、倒れたところを刺し殺すと大きな五位鷺であったという話が記述されている。なお、そのサギはそのまま持ち帰られ、調味されて食された。そのため、「幽霊を煮て食った」ともっぱら巷の噂となったという。人が妖怪に食べられる話は多いが、人間に食べられてしまった稀な例といえる。

**青鷺火にちなんだ作品**
小説
*京極夏彦『五位の光』（後巷説百物語に収録）

**脚注**
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