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大阪府立柏原東高等学校

大阪府立柏原東高等学校（おおさかふりつ かしわらひがしこうとうがっこう）は、かつて大阪府柏原市にあった公立高等学校。

**概要**
1977年に全日制普通科高等学校として開校したが、2021年3月をもって大阪府立八尾翠翔高等学校に機能統合される形で閉校となった高等学校である。開校から閉校までの間、一貫して全日制普通科を設置していた。柏原市にあった唯一の大阪府立高等学校でもあった。学校関係者や地域からは「かしとん」の略称で呼ばれていた。
学校敷地は、古墳時代後期の古墳・平尾山古墳群内に立地していた。
1年次には基礎学力の充実に力を入れ、2-3年次には進路に応じて多様な選択科目が用意されている。また1年生では35人学級を実施していた。
柏原市立中学校6校（柏原・堅上・堅下北・堅下南・国分・玉手の各中学校）と連携した「柏原地域連携型中高一貫教育」を2010年度より実施し、中学校・高等学校間で書写・書道の共同展覧会を開くなどの連携を進めていた。また、2010年度からの対象中学校卒業見込者のうち柏原東高等学校進学希望者については「連携型中高一貫教育に係る入学者選抜」を2011年から実施していた。
また2010年代には大阪教育大学および同大学などの連合教職大学院と連携し、教育実習生の受け入れ、学生の登校指導体験や授業見学・学習支援サポート、大学院生の実践研究などの取り組みを実施していた。
閉校後の学校事務は、機能統合先の八尾翠翔高等学校が担っている。八尾翠翔高等学校の校内に、柏原東高等学校の記念室と記念碑が設置されている。

**沿革**

**開校の経緯**
のちの学校敷地にあたる一帯では古墳の存在が確認され､研究者らが保存や調査を訴えていた。しかし1969年以降採土工事の現場となり、建設会社数社の土地となったのちに、大阪府の府有地になっていた。
柏原市に新設高等学校を設置する際の用地としてこの場所が選ばれ、1976年4月15日に大阪府議会で仮称「大阪府立第109高等学校」の設置予算が議決された。同日より大阪府教育委員会事務局内に開校準備室が設置され、開校準備業務をおこなった。
1976年6月9日に第一期工事に着工した。学校では、この日を創立記念日として位置づけていた。
1976年12月17日に大阪府議会で設置条例が議決され、大阪府立柏原東高等学校設置が正式に決まった。
1977年1月1日付で大阪府条例に基づく大阪府立柏原東高等学校が設置され、開校準備業務をおこなった。当初は大阪府立八尾東高等学校内に開校準備室を設置を設置し、1977年2月に校舎が竣工したことに伴って移転している。
1977年4月より生徒を受け入れて、全日制高等学校として開校した。

**閉校**
大阪府教育委員会は2017年11月17日の教育委員会会議において、柏原東高等学校が府立高等学校再編基準（3年連続で定員割れ）に該当したことから2019年度入学者を募集せず、2019年度から大阪府立八尾翠翔高等学校へ機能統合をおこなうことを決定した。同時に、柏原市立中学校6校の卒業見込者に対する「連携型中高一貫教育に係る入学者選抜」の実施も中止する方針を明らかにした。
大阪府議会で学校統廃合に関する条例が可決・成立したことに伴い、柏原東高等学校は2019年度以降の生徒募集を停止し、最終学年が卒業する2021年3月末日をもって閉校した。

**年表**
 1976年4月15日 - 大阪府立第109高等学校（仮称）の予算が承認される。- 1976年6月9日 - 工事着工。この日を創立記念日とする。- 1976年12月17日 - 大阪府条例改正案が大阪府議会で成立し、大阪府立柏原東高等学校の設置が正式決定。- 1977年1月1日 - 大阪府条例により大阪府立柏原東高等学校を設置。大阪府立八尾東高等学校内に開校準備室を設置。- 1977年2月26日 - 第1期校舎竣工。開校準備室を移転。- 1977年4月1日 - 大阪府立柏原東高等学校として開校。全日制普通科を設置する。- 1995年 - 情報処理コースを設置。- 2007年 - 制服を改定。- 2009年11月22日 - 大阪府教育委員会より、連携型中高一貫教育実施校に指定。- 2010年 - 連携型中高一貫教育を開始。- 2019年 - 生徒募集停止。大阪府立八尾翠翔高等学校に機能統合。- 2021年3月7日 - 最終学年の卒業式と閉校式を実施。- 2021年3月31日- 閉校。

**出身者**
 園田泰隆 - 声優。- 竹若志穂 - フリーアナウンサー。

**交通**
 関西本線（大和路線） 高井田駅 東へ約1km。

**脚注**

**関連文献**
 date=2021 - date=2016 - date=2006 - date=1996 - date=1986 - date=1981 

**関連項目**
 大阪府高等学校の廃校一覧- 大阪府立八尾翠翔高等学校

**外部リンク**
  大阪府立柏原東高等学校メモリアルサイト
鈴木静一

鈴木 静一（すずき せいいち、1901年3月16日 - 1980年5月27日）は、日本の作曲家。

**人物**
東京府出身。幼時よりオルガンや謡曲に親しみ、中学教師より作曲法と和声法を学ぶ。父親の希望により慶應義塾に入学したが、在日イタリア人の声楽家アドルフォ・サルコリにマンドリンと作曲を師事し、大学を中退、作曲家・マンドリニストとして活動を開始した。1927年には「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催の第1回マンドリンオーケストラ作曲コンクールで『空』が1位なしの2位を獲得し、翌年の第2回コンクールでも『北夷』が1位なしの2位を獲得した。このころ新交響楽団常任指揮者ヨゼフ・ケーニヒより指揮法を、声楽家ヘルマン・ヴーハープフェニッヒより和声を学んだ。
戦中・戦後には黒澤明監督の『姿三四郎』を始めとする数多くの映画音楽や流行歌を手掛け、マンドリン音楽界から遠ざかった。しかし1966年頃からマンドリン界に復帰し、その死に至るまでの十数年間に数多くのマンドリンオーケストラ曲を作曲した。
妻は歌手の平井英子。

**主な作品**

**管弦楽**
 管弦楽組曲「蝦夷」（1934年）- 綺想曲「日月潭の歌」（1939年）

**マンドリンオーケストラ**
 組曲「山の印象」（1924年、1965年改訂）- 黎明序曲（1925年、1972年改訂）- 祝典序曲（1926年、1968年改訂）- 「田園風景」〜黄昏と夜の祭（1927年、1969年改訂）- 狂詩曲「海」（1927年、1970年改訂）- 交響詩「北夷」（1928年、1966年改訂）- 組曲「樺太の旅より」（1930年、1967年改訂）- 綺想曲「日月潭の歌」（1952年、1966年改訂）- カンタータ・レクイエム（1966年）- 抒情組曲「蝦夷」（1966年）- 芭蕉の句と広重の絵による幻想曲｢富士旅情」（1966年）- ヴェルレーヌの詩に寄せる三楽章（1966年）- 「スペイン」第一組曲（1966年）- 幻想曲「ボルガ」（1967年）- 交響的大幻想曲「シルクロード」（1967年）- 「スペイン」第二組曲（1967年）- 劇的序楽「細川ガラシャ」（1968年）- 交響詩「失われた都」（1968年）- 「スペイン」第三組曲（1968年）- 楽詩「雪の造型」（1968年）- 交響譚詩「火の山」（1969年）- 音楽詩「柳河抄」（1969年）- 大幻想曲「幻の国」〜邪馬台（1970年、1972年改訂）- 悲愴序曲「受難のミサ」（1970年）- 音楽詩「美しき川長良」（1970年）- 交響詩「比羅夫ユーカラ」〜北征の史（1970年）- 交響詩「維新の陰に」～皇女和宮（1971年）- 組曲「鐘の港」（1972年）- 組曲「パゴダの舞姫」（1974年、1975年改訂）- 交響詩「月の変容」（1975年）- 交響詩「天草キリシタン」（1977年）- バリのガメラン（1977年）- 民話のふるさと「遠野郷」（1980年）

**音楽物語（マンドリンオーケストラとナレーション、独唱・合唱など）**
 音楽物語「人魚」（1966年、1968年改作）- アンデルセンの童話による音楽物語「氷姫」～氷の精に魅せられたルディ（1968年）- アンデルセン童話による物語音楽「マッチ売りの少女」（1969年）- 長谷雄卿絵巻による音楽物語「朱雀門」（1969年）- 音楽物語「アリババと40人の盗賊」（1971年）- 音楽物語「死者と貴姫」～二上山古墳にまつわる物語（1972年）- 平家物語「西海の挽歌」（1972年）- 音楽物語「雪の女王」（1975年）

**映画音楽**
 東京ブルース（1939年、斎藤寅次郎監督）- 花つみ日記（1939年、石田民三監督）- ハワイ・マレー沖海戦（1942年、山本嘉次郎監督）- ハナ子さん（1943、マキノ正博監督）- 姿三四郎（1943年、黒澤明監督）- 加藤隼戦闘隊（1944年、山本嘉次郎監督）- 一番美しく（1944年、黒澤明監督）- 雷撃隊出動（1944年、山本嘉次郎監督） - 勝利の日まで（1945年、成瀬巳喜男監督）- 續姿三四郎（1945年、黒澤明監督）- 東宝千一夜（1947年、市川崑監督）- 傷だらけの男（1950年、マキノ正博監督）- 銀座化粧（1951年、成瀬巳喜男監督）- 稲妻草紙（1951年、稲垣浩監督）- 薩摩飛脚（1951年、内出好吉監督）- 三等重役（1952年、春原政久監督）- 柳生の兄弟（1952年、内出好吉監督）- 次郎長三国志 第一部〜第九部（1952年-1954年、マキノ雅弘監督）- 江戸いろは祭り（1953年、内出好吉監督）- 疾風からす隊（1953年、内出好吉監督）- 天馬往来（1953年、内出好吉監督）- 花の生涯 彦根篇 江戸篇（1953年、大曾根辰夫監督）- 忠臣蔵 花の巻・雪の巻（1954年、大曾根辰夫監督）- 鶴亀先生（1954年、青柳信雄監督）- 名月佐太郎笠（1955年、冬島泰三監督）- 柳生連也斎 秘伝月影抄（1956年、田坂勝彦監督）- 明治天皇と日露大戦争（1957年、渡辺邦男監督）- 阿波おどり 鳴門の海賊（1957年、マキノ雅弘監督）- 日露戦争勝利の秘史 敵中横断三百里（1957年、森一生監督）- 恋山彦（1959年、マキノ雅弘監督）- 右門捕物帖 片目の狼（1959年、マキノ雅弘監督）- 雪之丞変化（1959年、マキノ雅弘監督）- 大菩薩峠（1960年、三隅研次監督）- 旗本愚連隊 (1960年、松竹京都)- 旗本やくざ 五人のあばれ者（1963年、小沢茂弘監督）- 忍者秘帖 梟の城（1963年、工藤栄一監督）- 大殺陣（1964年、工藤栄一監督）

**歌謡曲**
 タバコやの娘（岸井明・平井英子、1937年）- お使いは自転車に乗って（轟夕起子、1943年東宝映画『ハナ子さん』主題歌）

**文献**
 鈴木静一没後15年記念演奏会実行委員会『鈴木静一 そのマンドリン音楽と生涯』

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
 date=20130127011858 - 0376870- 120312- 107306- 0840668
西船橋駅ホーム転落死事件

西船橋駅ホーム転落死事件（にしふなばしえきホームてんらくしじけん）は、1986年（昭和61年）1月、千葉県船橋市の国鉄西船橋駅で酒に酔って絡んできた男性の身体を女性が突いたところ、男性がホーム下に転落し、そこに進入してきた電車に巻き込まれて死亡した事件である。女性は傷害致死罪で起訴されたが、翌年9月の千葉地裁判決において正当防衛が認められ、無罪が確定した。西船橋駅事件とも呼ばれる。

**概要**
1986年（昭和61年）1月14日23時頃、日本国有鉄道（現在のJR東日本）総武線西船橋駅の4番線プラットホームで女性（当時41歳）と酒に酔って執拗に絡む男性（当時47歳）が口論となりpp=14-15、その最中に男性が両手で女性のコートの襟のあたりを掴んで離そうとしないことからもみ合いとなったp=16。もみ合いの中で女性は男性を突き飛ばし、突かれてよろけた男性は線路上に転落したp=13。その場にいた他の客数人がホーム上に引き上げようとしたがp=15、男性は入線してきた上り電車にひかれ死亡したp=1。女性は傷害致死罪で逮捕・起訴されたがloc=「本件の訴因も殺人ではなく傷害致死であり」、裁判で正当防衛が認められ無罪となったloc=「然らば、被告人が〇〇を突いた所為は、刑法36条1項にいう急迫不正の侵害に対して自らの身の安全に守るためやむことを得ずに出た所為と認められ、それ故に右所為は処罰されず、本件は罪とならないものである。」。
当事件については当時、男性（都立高校体育科教諭）と女性（ストリッパー）の職業の対比から、興味本位に報道するマスコミが多かった。しかし、このことが結果として、当事件のような女性に対する男性の暴力の問題を浮き彫りにし、被告女性に対する有志の女性たちの応援団が結成されるなど支援の輪を広げることとなった。無罪判決を求める署名運動が1987年1月から始まり、4千筆あまりが集まった。

**裁判**
千葉地方裁判所において女性に対し、検察は傷害致死罪で懲役2年を求刑した。一方、弁護側は、正当防衛の成立を主張した。
日本の刑法は、「急迫不正の侵害に対して、自己又は他人の権利を防衛するため、やむを得ずにした行為」は、正当防衛として処罰の対象にならないと定めている（刑法36条1項）。権利を脅かす侵害行為（本件では男性による「執拗な絡み」）に対して行われた防衛行為（本件では女性による「突き飛ばし」）が正当な行為として扱われるためにはいくつかの条件があるが、本件事案では、防衛行為が招来した相手の死という結果が防衛行為によって守られた利益と比して不均衡であるから、いわゆる過剰防衛の可能性が問題となる。
もっとも、本件のように、反撃行為によって侵された利益が守ろうとした利益よりも大きいケースについては、すでに1969年（昭和44年）に最高裁が判断しており、この判例によれば、刑法36条1項にいう「やむを得ずにした行為」とは、「反撃行為が急迫不正の侵害に対する防衛手段として相当性を有することを意味し、右行為によって生じた結果がたまたま侵害されようとした法益より大であっても、正当防衛行為でなくなるものではない」とされている。
千葉地裁は1987年（昭和62年）9月17日、上記判例に従い、女性が男性から逃れるために身体を突き飛ばしたことは、手段としては妥当なものであり、結果的に男性がプラットホーム下に転落し、ホームと到着した電車に身体を挟まれるという想定外の事情により死亡したとしても、男性による急迫不正な侵害行為から逃れる正当なる防衛行為にあたるとし、被告人に正当防衛を認め無罪としたloc=「然らば、被告人が〇〇を突いた所為は、刑法36条1項にいう急迫不正の侵害に対して自らの身の安全に守るためやむことを得ずに出た所為と認められ、それ故に右所為は処罰されず、本件は罪とならないものである。」。検察は控訴せず、無罪が確定した。

**セクシュアルハラスメント概念と当事件**
当事件の裁判を、性的嫌がらせの概念として「セクシュアル・ハラスメント」が日本社会に浸透した最初の事例、“日本初のセクハラ裁判”とする主張も見られるが、実情にそぐわない誤解だとする批判がある。たしかに当事件は男性から女性に対する執拗な嫌がらせの様相を呈しているがpp=13, 15-16、「偶発的な事件と言うこともあってセクハラという概念も言葉もあまり拡がらなかったようです」と評され、研究者も当事件の判決が出た翌年の1988年（昭和63年）を指して「この時点でもセクシュアル・ハラスメントに関する認識は、まだ女性問題や労働問題に詳しい一部の人々の間にとどまっていた」としている。また別の研究ではマスコミがセクシュアル・ハラスメントという言葉を取り上げ始めた時期が1989年（平成元年）4月以降と特定されている。
こうした誤解の成立には、当事件および翌1987年（昭和62年）の池袋買春男性死亡事件の裁判で被告女性を支援した女性団体「働くことと性差別を考える三多摩の会」が1988年にセクシュアル・ハラスメントに関する日本初の書籍となる『日本語版 性的嫌がらせをやめさせるためのハンドブック』を翻訳刊行して反響を呼んだことや、1989年（平成元年）の新語・流行語大賞で「セクシャル・ハラスメント」が新語部門・金賞を受賞した際、当事件の被告弁護団の河本和子弁護士が授賞式で表彰されたことなどが影響したと指摘されている。
いずれにせよ、セクシュアル・ハラスメントは河本弁護士が提唱した言葉ではなく、当裁判の弁論でも用いられていない。また裁判から新語・流行語大賞を受賞する1989年12月までに2年以上の時間のずれがある。それにも関わらず当事件の弁護士に新語・流行語大賞が授賞したのは、単語「セクハラ」が大きな話題となる決定的な要因となった、出版社を不当解雇された女性（晴野まゆみ）が1989年8月に福岡地方裁判所で起こした一般に日本初のセクハラ民事訴訟とされる福岡セクシュアルハラスメント事件の裁判が終了しておらず、係争中であったためと言われている。

**その他**
 のちに当事件をモデルにしたテレビドラマ『事件 (2) : OLが見たホーム転落死の真相！ もし貴女が男にからまれたら…』がテレビ朝日「土曜ワイド劇場」で制作され、1994年（平成6年）に放映された。事件の舞台は群馬県に変更されているが、実際の裁判と同様に被告人女性に無罪が言い渡される結末となっているdate=2023年6月。- 当事件は、学校教育でおこなわれる模擬裁判のモデルケースとして用いられることがある。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 Cite book|和書|author=大塚 仁|year=1992|title=刑法概説（総論）改訂増補版|publisher=有斐閣|isbn=4-641-04117-2- Cite book|和書 |title=日本婦人問題懇話会会報 No. 48 |editor=日本婦人問題懇話会 |publisher=日本婦人問題懇話会 |year=1989 |date=1989-06 |url=https://id.ndl.go.jp/digimeta/2861292 |pages=44-71 |quote=第2特集 女の性と人権（第102回例会報告） |ISSN=0910-7487-  ※pdf配布元は「 アク「セク・ハラ」ハラ道中記」ページ。

**関連項目**
 正当防衛- 池袋買春男性死亡事件- セクシャルハラスメント- 日本の鉄道に関する事件
二十歳の約束

『二十歳の約束』（はたちのやくそく）は、1992年10月12日～12月21日まで毎週月曜日21時00分～21時54分にフジテレビ系列（月曜9時枠の連続ドラマ）にて放映されたテレビドラマ。

**概要**
牧瀬里穂と稲垣吾郎の初主演ドラマで、牧瀬にとってはフジテレビ系ドラマ初出演の作品でもある。
牧瀬演じる夕希と稲垣演じる純平による「ヒューヒューだよ」「カキーン!」など数々のコミカルで斬新な2人のやりとりが話題となった。
佐野元春の初のドラマ主題歌となった「約束の橋」も70万枚を超える大ヒットとなった。プロデューサーの大多亮や脚本の坂元裕二と親交があった小室哲哉が初めて連続ドラマの音楽を手掛けた作品。

**あらすじ**
幼少期に母を亡くしてから、父と兄と暮らして来た高井夕希。しかし、その兄が不良に絡まれていた少年を救助した事により死亡。夕希は父と共に、現場から逃げ去った少年への憎悪を抱き続けて来た。高校卒業後、アメリカの大学へ留学した夕希の元に「藤村旭」という人物から手紙が届く様になる。そして二十歳となった夕希は、親戚の北条道子から持ちかけられた見合いの為、2週間ほど帰国する事となった。しかし夕希の本心は見合いではなく、藤村旭こと赤木純平を捜し出す事であった・・・。

**出演者**
高井夕希：牧瀬里穂
高校時代に父・和彦と一緒に渡米し、アメリカの大学に留学中の女子大生。幼少期に母、数年前に兄を亡くしている。やや空気が読めない面もあるが、天真爛漫な性格。父の勧めでお見合いをすることになり、北条家に寄宿という形で一時帰国。その間、父らに内緒で手紙の主である純平を探し出した。
*赤木純平：稲垣吾郎
横須賀のアパートに住む少年で、ある事件をきっかけに挫折し、非行歴がある。自分を救って亡くなった夕希の兄の死に負い目を感じ、励ましの手紙を送り続けるが、事実を告げられず、藤村を騙ってしまう。のちに夕希と恋仲になるが、周囲から反対される。
*藤村旭：筒井道隆
純平の友人。在学する文京大学で野球部に入っている。野球部では主力選手。（純平が藤村を騙ったために）純平だと思い込んだ夕希に突然、押し掛けられ困惑。咲から想いを寄せられている。
*澤井茜：深津絵里
純平の遊び仲間で恋人だが、どうしても踏み込めず「つかず離れず」の関係。素行に問題があり派手な印象。犬飼に逮捕され、非情な取り調べを受けたことがある。夕希の出現でやきもきする。
*北条れい子：洞口依子
道子の娘で夕希とは従姉妹同士になる。一人っ子で育ち離婚歴がある。ドライで冷めた面がみられるが、基本的には夕希の味方で、実の姉同然に良き相談相手になっている。
*北原咲：田中律子
旭が所属する文京大学野球部でマネージャーをする女子大生。旭にひそかに片想いをしているがなかなか思いが通じず、夕希のことも気にかかる。
*北条道子：河内桃子
夕希の伯母。元の性格に加え、娘のれい子の離婚などの影響で潔癖、厳格な面がみられる。夕希に接近する純平に激怒。家柄、資産などで人を見下す言動がある。
*蓮見健二：深水三章
純平たちが出入りするバーの経営者。
*赤木民夫：小坂一也
純平の父。実直な性格で商店を経営している。純平から夕希を紹介され戸惑い、アパートを訪れて諦める様に諭す。のちに道子と和彦から呼び出されて罵られた挙げ句、手切れ金を突きつけられる。この時、純平の言動に対しては謝罪するが、帰り道で純平に「なんでも思い通りになると思うな」「世の中なんてこんなものだ」「あの様な家の娘には今後、会うな」と言い聞かせる。
*高井明彦：渡辺航
夕希の兄。数年前、純平を庇ったところを刺殺された。
*宍戸久志：早川亮
旭のチームメイト。
*来杉絵里：坂井真紀
*生沢洋司：阪田マサノブ
*高井和彦：竜雷太
夕希の父でアメリカ在住。娘には少々、甘い面がみられる。家柄の違い・息子の死の原因とし、純平を憎悪。
*日吉監督：河原崎建三
*犬飼刑事：加藤善博
純平をマークする刑事。少々、高圧的で暴力を振るう事もある。純平を匿まう蓮見に対して、店の営業許可証を持ち去ろうと脅しを掛けたこともある。
（出典：）

**主題歌**
佐野元春「約束の橋」（Epic/Sony Records）

**スタッフ**
脚本：坂元裕二 （全話）
*演出：永山耕三、中江功
*音楽：小室哲哉

**放送日程**

**関連商品**
 二十歳の約束 (アルバム) - 1992年11月27日発売の小室哲哉のアルバム。- Pure (Hyper Mix) - 同日発売の小室哲哉のシングル。上記サウンドトラックから同時発売でシングルカットされた、ドラマのメインテーマ。

**脚注**

**関連サイト**
 ドラマデータベース- フジテレビ
あの日に帰りたい (テレビドラマ)

『あの日に帰りたい』（あのひにかえりたい）は、1993年1月11日～3月22日に毎週月曜日21:00～21:54にフジテレビ系列（月曜9時枠の連続ドラマ）にて放映されたテレビドラマ。

**あらすじ**
姉の千夜子（菊池桃子）と妹の一夜子（工藤静香）は同じ男性を好きになってしまうことから生じる、姉妹の葛藤を描いたストーリー。

**出演者**
青木千夜子：菊池桃子
*青木一夜子：工藤静香
*永井準二：保坂尚輝
*高村耕作：別所哲也
*石田一男：日比野玲
*中村真理：桐島かれん
*坂口誠人：田山涼成
*坂口由香里：緒川たまき
*青木順平：大林宣彦
*坂口ことみ：京野ことみ
*徹：池田史比古
*由美：吉野真弓
*しのぶ：斉藤美香
ほか　

**主題歌**
工藤静香「慟哭」　中島みゆき作詞の楽曲であり、ミリオン寸前となる自身最大のヒット曲となった。

**スタッフ**
脚本：君塚良一
*企画：宅間秋史、小林義和
*演出：中島悟、和田豊彦
*音楽：門倉聡
*プロデュース：赤羽博、柴崎正
*制作：フジテレビ、AVEC

**サブタイトル**

**その他**
 劇中に登場する千夜子・一夜子姉妹の成長を綴ったフィルムは、父親役の大林宣彦が実際に撮り下ろした物である。- 1993年にワニブックスから単行本が刊行された。

**関連サイト**
 フジテレビ
マス・コラボレーション

マス・コラボレーション (mass collaboration) は、多数の人が独立して単一のプロジェクトのために働く集団行動の一形態。そのようなプロジェクトは典型的にはソーシャルソフトウェアやWikiテクノロジーのようなコンピュータに支えられたコラボレーションツールを利用することによってインターネット上で起こる。そのようなツールは、コラボレーションを可能にする潜在的には無限のハイパーテキスト空間を提供する。
マス・コラボレーションをその他の形態の大規模コラボレーションと区別する重要な特徴は、その他のコラボレーションが社会における直接的な人の相互作用によって行われるのに対し、コラボレーションのプロセスはコンテンツそのものによって媒介されるということである。

**解説**

**マス・コラボレーションと協力の違い**
マス・コラボレーションは、創造の過程において理解の共有が進展することを必要とする点において、集団による協力(cooperation)と異なっている。逆に言うと、協力に従事しているメンバーは理解のすり合わせをする必要がない、単純に意図的に指示を実行しているだけかもしれない。
もう一つの重要な区別は、マス・コラボレーションの範囲が曖昧であることである。非常に広範囲で細かい交渉やコンセンサスが不要であることにより、インターネット全体、都市、そしてグローバル経済さえもがマスコラボレーションとみなしうる。従って、マス・コラボレーションはプロセスと創造がより洗練され複雑である。

**マス・コラボレーションとオンラインフォーラムの違い**
オンラインフォーラムは確かにコラボラティブではある。だが、マス・コラボレーションは大きなフォーラムやメーリングリスト、掲示板、チャットルームやグループディスカッションとは、交互のコミュニケーション手段を通して個々の投稿がなされる議論の形態ではなく、テキストコンテンツが単一の首尾一貫した形をとらない、という点で異なっている。
マス・コラボレーションにおいても、勿論、議論における概念は単一の形として存在するが、テキストの提供者は単一の筆者の理解と解釈にリンクバックできる。伝統的な議論においても筆者の理解と解釈は確かにそれを読み議論に貢献するもの全ての理解と折衝するが、マスコラボレーションにおいて一つのエントリーには一人の筆者が存在するという事実は、エントリーのコラボラティブの複雑性を推論的で解釈的なものにする、それは指示的で交渉的なものとは対極にあるものである。

**マス・コラボレーションにおける議論の役割**
伝統的なコラボラティブシナリオでは共有理解（コラボレーションの本質）の発展において議論が重要な役割を果たす。議論が個々の協力者と議論の帰結の間の媒介の役割を果たす。マス・コラボレーションは協力者の間の仲介点を提供することで作業を進めるので、この関係が逆転する。議論はあくまでも付随的なものである。議論が最適の方法であるかいなかについては勿論異論がありうる、大抵のマス・コラボレーションには発展するコンテンツと関係する議論が存在するからである。しかし、提供しようとするコンテンツについての議論なしに提供することが可能である。（より小さいコラボレーションは、特に非言語の作業においては、議論無しに達成しうる。例えば同じキャンパスに貢献する二人の画家、しかしこのような状況はより多くのメンバーが含まれる場合は問題がある。）

**マス・コラボレーションと共著の違い**
マス・コラボレーションにおける個人作業の観点からは、活動は共著と同様にも見える。しかし、マス・コラボレーションにおいては、たくさんのサイトがハイパーテキストと共著を通じて異なる協力者と共有している相互依存の有形無形の関係がある。多数の人間によって共著されたコラボラティブのサイトの相互依存は、マスコラボレーションの最大の特徴である。相互に関連した部分の集合から首尾一貫したコラボレーションが生まれるのである。

**テキストベース以外のコラボレーション**
今のところ評価されているマス・コラボレーションの広く成功した例はテキスト媒体で存在するが、この種の集団行動がそのほかの形態で機能しないという理由はない。オープンソースソフトウェアのムーブメントにおけるプロジェクトは伝統的な言語の外でのマスコラボレーションの例だともいえるが、コラボラティブに作られたコードはやはりテキスト媒体を用いたコンピュータ言語として存在している。

**マス・コラボレーションの例**
勿論、このウィキペディア。そしてその姉妹プロジェクト。
李禹煥

は、大韓民国慶尚南道に生まれ、日本を拠点に世界的に活動している美術家。多摩美術大学名誉教授。本貫は仁川李氏。
ドイツのボーフムにある『4つの石と4つの鉄』（1978年）
ヴェルサイユ宮殿での展示風景（2014年）

**人物**
ソロモン・R・グッゲンハイム美術館で彫刻品を設置している李禹煥
日本の現代美術の大きな動向(Art movement、芸術運動)である「もの派」を理論的に主導したことで有名である。個展および国際展への出品多数。代表作は『点より』『線より』シリーズ。
直島に安藤忠雄とのコラボレーションによる李禹煥美術館を開館。釜山市立美術館敷地に「李禹煥ギャラリー（Space LeeUFan）」を開設している。
また、1970年代韓国人アーティスト達によって創られた「単色画」というMonochrome painting（単色抽象絵画）での平面作品でも知られている｡

**来歴**
 1956年、ソウル大学校美術大学を中退後、来日。- 1961年、日本大学文理学部哲学科を卒業。- 1969年、「事物から存在へ」が美術出版社・芸術評論募集に入賞。- 1971年、評論集『出会いを求めて』（田畑書店）を出版、国内外の美術界に影響を与える。- 2010年、香川県直島町に初の個人美術館である李禹煥美術館が開館。- 2015年、韓国・釜山の釜山市立美術館敷地内に2館目の個人美術館李禹煥ギャラリー（Space LeeUFan）を開館。- 2022年4月15日、フランス・アルルに3館目の個人美術館「Lee Ufan Arles」を開館。- 2022年8月10日から大規模回顧展「国立新美術館開館15周年記念　李禹煥」展 開催。その後、同年12月13日から特別展「兵庫県立美術館開館20周年記念　李禹煥」展へと巡回した。

**受賞歴**
 1977年 第13回現代日本美術展 東京国立近代美術鑑賞- 1979年 第11回東京国際版画ビエンナーレ 京都国立近代美術館賞、第1回ヘンリー・ムーア大賞展 優秀賞- 1993年 第14回日本文化デザイン賞- 2001年 高松宮殿下記念世界文化賞 絵画部門賞、湖巌賞 芸術部門賞- 2002年 上海ビエンナーレ ユネスコ賞- 2006年 第47回毎日芸術賞

**叙勲歴**
 1990年、韓国花冠文化勲章- 1991年、フランス芸術文化勲章シュヴァリエ- 2002年、紫綬褒章- 2007年、フランスレジオンドヌール勲章- 2009年、旭日小綬章- 2013年、韓国金冠文化勲章

**著書**
 『出会いを求めて—現代美術の始源』　美術出版社、2000年。ISBN 4568201632- 『余白の芸術』 みすず書房、2000年。ISBN 4622044234- 『時の震え』 みすず書房、2004年。ISBN 4622071177- 『両義の表現』みすず書房、2021年。ISBN 978-4-622-09014-4

**画集**
 『LEE U FAN』(1986年　美術出版社)- 『LEE UFAN』(1993年　都市出版)- 『李禹煥全版画 1970-1998』(1998年　中央公論美術出版)

**関連項目**
単色画
*郭仁植 - 李禹煥と共同の展覧会を開いたことのある戦前から活躍した芸術家
*山下和仁 - クラシック・ギタリスト。1982年（昭和57年）8月発売のアルバム「モダンコレクション」のジャケットには、李の「線より」シリーズの１作が起用されている。

**外部リンク**
  「もの派」の人々　李禹煥インタビューdate=2023年2月-  ベネッセアートサイト直島 李禹煥美術館-  東京画廊+BTAPdate=2023年2月-  SCAI THE BATHHOUSE-  BLUM & POE-  Kaikai Kiki Gallery- 鎌倉画廊- 李禹煥 オーラル・ヒストリー

**注釈==
増田忠俊

増田 忠俊（ますだ ただとし、1973年12月25日 - ）は、静岡県庵原郡蒲原町（現 静岡市清水区蒲原）出身の元プロサッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー（MF）。元日本代表。PRISM所属。

**経歴**
1992年に静岡学園高校から創立直後の鹿島アントラーズに加入。1994年からトップチームで出場するようになり、ドリブルや二列目からの飛び出し等、チャンスメーカーとして活躍。多くのタイトル獲得に貢献した。また1998年には日本代表に選出され、2月19日のオーストラリア戦で代表デビューを飾った。また3月4日のダイナスティカップの香港選抜戦に出場、前半40分に得点を決めている（相手が選抜チームのため、国際Aマッチ得点とは認められず）。しかし同年8月、Jリーグ1st第17節広島戦で右両下腿骨を複雑骨折。長期のリハビリを経て翌1999年9月に復帰した。
2000年は開幕からコンディションを維持していたが、試合終盤に入ってからの途中出場ばかりで（小笠原満男との交代が多かった） 持ち味を発揮する間が無かったことから、自身の向上のため 移籍を決意。
2000年6月よりFC東京へ期限付き移籍。シーズン途中、しかも自身初の移籍だったが、同じく鹿島から移籍加入した内藤就行の存在もあって早々とチームにフィット。負傷欠場した佐藤由紀彦に代わって右サイドハーフに配されると、的確なボール保持で 中盤のアクセントとなり 攻撃のリズムを変えるオプションとして貢献。右サイドバック内藤との好連携も見せた。大熊清監督からは、突破力では佐藤に劣るもののFWへのパスによるチャンスメイクで勝ると評価され、相手の出方や味方FWの調子を加味して使い分けられた。2001年に完全移籍加入したが、この年は佐藤が重用されたために出場機会を減らした。
2002年、ジェフユナイテッド市原へ完全移籍。4年ぶりとなるリーグ戦複数得点を挙げた。2003年からは柏レイソルへ移籍加入。3シーズン奮戦を続けたが、チームは2005年にJ2降格を喫し同年限りで退団。
2006年、大分トリニータに移籍。20歳頃から続いていた という腰痛に苦しめられる中でも 試合に向けて念入りに調整し、チーム最年長選手としてサッカーへ取り組む姿勢を若手選手へ示した。同年11月20日に現役引退を表明。
2007年3月から、スーパーJチャンネルおおいたのコーナーで大分トリニータの試合分析を行った他、大分トリニータスクールコーチ、CSのサッカー中継（主に大分銀行ドーム開催試合を担当）解説者などを務めている。
2008年3月よりHOYO Atletico ELAN（現：ヴェルスパ大分）の監督に就任したが、翌2009年9月に成績不振を理由に退任した。
2014年、自身が代表を務めるサッカースクール「M.S.S.」を発足。

**所属クラブ**
 蒲原町立蒲原西小学校- 蒲原町立蒲原中学校- 静岡学園高等学校- 1992年 - 2000年 鹿島アントラーズ
** 2000年6月 - 同年12月 FC東京 (期限付き移籍)- 2001年 FC東京- 2002年 ジェフユナイテッド市原- 2003年 - 2005年 柏レイソル- 2006年 大分トリニータ

**個人成績**
1992
鹿島
J
0
0
0
0
0
0
1993
0
0
0
0
0
0
0
0
1994
26
6
1
0
0
0
27
6
1995
35
6
4
1
39
7
1996
29
4
13
1
3
1
45
6
1997
14
23
5
10
3
5
2
38
10
1998
16
4
4
3
0
0
20
7
1999
J1
5
2
3
0
2
0
10
2
2000
14
0
0
0
14
0
FC東京
13
13
1
2
0
1
0
16
1
2001
18
10
0
2
0
1
0
13
0
2002
市原
15
14
2
6
2
4
1
24
5
2003
柏
12
13
0
4
0
2
0
19
0
2004
19
2
3
0
0
0
22
2
2005
15
0
3
1
1
0
19
1
2006
大分
14
3
0
4
0
0
0
7
0
235
32
55
10
23
5
313
47
235
32
55
10
23
5
313
47
その他の公式戦- 1996年
** サントリーカップ 2試合0得点- 1997年
** Jリーグチャンピオンシップ 2試合0得点- 1998年
** スーパーカップ 1試合0得点- 2004年
** J1・J2入れ替え戦 2試合0得点- 2005年
** J1・J2入れ替え戦 1試合0得点
国際大会- アジアクラブ選手権 7試合1得点

**タイトル**

**クラブ**
鹿島アントラーズ- J1リーグ：1996年、1998年
** 1stステージ：1993年、1997年
** 2ndステージ：1998年- Jリーグカップ：1997年- 天皇杯 JFA 全日本サッカー選手権大会：1997年- FUJI XEROX SUPER CUP：1997年、1998年、1999年

**代表歴**
 日本代表
** 国際Aマッチ 初出場: 1998年2月15日 vs

**試合数**
 国際Aマッチ 1試合 0得点 (1998年)
1998
1
0
2
0
3
0
通算
1
0
2
0
3
0

**出場**

**指導歴**
 大分トリニータ スクールコーチ- 2007年 - 2009年9月 HOYO Atletico ELAN 
** 2007年 - 2008年3月 コーチ
** 2008年 - 2009年9月 監督- 大平山AFC 特別コーチ- FUT6 テクニカルコーチ

**脚注**

**関連項目**
静岡市出身の人物一覧
*鹿島アントラーズの選手一覧
*FC東京の選手一覧
*ジェフユナイテッド市原・千葉の選手一覧
*柏レイソルの選手一覧
*大分トリニータの選手一覧

**外部リンク**
 増田 忠俊- 増田 忠俊-  公式ブログ (2007年3月 - 2009年10月)-  M.S.S.- title=指導者への道 FILE 007 増田忠俊選手 - Jリーグ選手協会 (2007年2月9日)-  専属メンバープロフィール - パスインターナショナル-  プロフィール - Jリーグ選手OB会- title=プロフィール (2001年版) - FC東京- title=プロフィール (2005年版) - 柏レイソル- title=プロフィール (2006年版) - 大分トリニータ
柳本啓成

柳本 啓成（やなぎもと ひろしげ、1972年10月15日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションは(DF)。現在は株式会社DF3代表取締役。YANAGI FIELD代表。YF NARA TESORO（ジュニアチーム）GM。元妻は女優・タレントの岡元あつこ。血液型B型。

**経歴**
大阪府東大阪市に生まれ、小学2年生のときに奈良県に転居。1991年に奈良育英高校からマツダSCに入団。同期は森山佳郎、森秀昭、笛真人、路木健、松山大輔、小倉一浩。トップチームであるマツダSCでの出場機会はなかった。
サンフレッチェ広島設立とともにプロ契約。創設期の広島では若手選手No.1の人気を博し、全国的にアイドル的な存在だった。Jリーグ開幕時から右サイドバックのレギュラーであったが、8月に顎を骨折し戦線離脱。細身の武田修宏に弾き飛ばされた悔しさから、筋トレを真剣に取り組み強靭な体を造り上げた。1994年、センターバックに怪我人が相次いだため、センターバックにコンバートされると佐藤康之と抜群のコンビでサントリーシリーズ制覇に貢献。1995年以降は、チームの混迷や本人が嫌がったリベロでの起用のため、公然とチーム批判や監督批判を繰り広げた。
日本代表では加茂周監督時代に右サイドバックとして活躍。一時期はレギュラーに定着したが、その後怪我に泣かされ以降代表に縁がなくなった。
1999年、ガンバ大阪へ移籍。右ウイングバック、右サイドバックとしてプレー。
2003年、セレッソ大阪へ移籍。3バックのストッパーやリベロの位置でプレーした。
2005年7月、広島県出身のレポーター高尾晶子の紹介で知り合った女優・タレント岡元あつこと、8年間の友人関係を経て結婚。
2006年12月、現役引退。
2008年4月、株式会社DF3を設立し、地元奈良県でフットサル施設「YANAGI FIELD」を開業zakzak_100518。また、ジュニアチームYF NARA TESOROをGMとして率いる。
2019年11月、奈良市芝辻町に移転。公式戦も行われるフルコート1面フットサルコート1面を有する。

**所属クラブ**
 奈良市立富雄南中学校- 奈良育英高校- 1991年 マツダSC東洋- 1992年 - 1998年 サンフレッチェ広島- 1999年 - 2002年 ガンバ大阪- 2003年 - 2006年 セレッソ大阪

**個人成績**
日本
リーグ戦
JSL杯/ナビスコ杯
天皇杯
期間通算
1991
マツダSC東洋|
中国|
1992
広島
J
0
0
0
0
0
0
1993
19
0
0
0
2
0
21
0
1994
40
4
1
0
3
0
44
4
1995
50
0
5
0
55
0
1996
29
0
14
0
5
1
48
1
1997
3
13
0
0
0
0
0
13
0
1998
23
0
4
0
2
0
29
0
1999
G大阪
33
J1
20
0
4
0
0
0
24
0
2000
14
0
2
0
4
0
20
0
2001
28
0
4
0
2
0
34
0
2002
11
0
5
0
0
0
16
0
2003
C大阪
17
0
0
0
5
0
22
0
2004
3
13
0
2
0
0
0
15
0
2005
28
0
7
0
4
0
39
0
2006
15
0
5
0
0
0
20
0
320
4
48
0
32
1
400
5
320
4
48
0
32
1
400
5- Jリーグ初出場 - 1993年5月16日 サントリーシリーズ 第1節 対ジェフユナイテッド市原戦（広島スタジアム）- Jリーグ初得点 - 1994年4月23日 サントリーシリーズ 第11節 対ジュビロ磐田戦（広島ビッグアーチ）
その他の公式戦- 1994年
** Jリーグチャンピオンシップ 2試合0得点

**代表歴**

**試合数**
国際Aマッチ 30試合 0得点(1995年 - 1997年)
1995
12
0
1996
13
0
1997
5
0
通算
30
0

**出場**

**出典**

**関連項目**
 サッカー日本代表出場選手- サンフレッチェ広島F.Cの選手一覧- ガンバ大阪の選手一覧- セレッソ大阪の選手一覧- MIRACLE DIVING　JUDY AND MARYの3枚目のアルバム。7曲目「ステレオ全開」に「オフサイド～」の掛け声で参加

**外部リンク**
  YANAGI FIELDヤナギフィールド
JBL's・キャビネット

ジェイビーエルズ・キャビネット（JBL's Cabinet）は、アメリカのプロレス団体WWEの興行に登場するタッグチーム。日本ではJBL内閣とも呼ばれ、また単にキャビネットとも呼ばれる。

**概要**
チームの結成は2004年。ブラッドショーがギミックチェンジによりゴロツキキャラから株で成功した嫌味な証券アナリストとなり、リングネームもジョン・ブラッドショー・レイフィールド(JBL)となった後、グレート・アメリカン・バッシュ2004にてエディ・ゲレロからWWE王座を奪取した際に結成された。JBL自体がヒールであったため、チームも同様にヒールであった。
チームの構成員は、結成当初は補佐官役としてオーランド・ジョーダンが加わっていたが、後にダグ・バシャム、ダニー・バシャムのバシャムズも加入した。構成員はJBLを補佐する為、JBLの試合で介入してJBLの王座防衛などを手伝っていた。また広報担当としてエイミー・ウェーバーも加わっていたが、2005年2月のWWE日本興行後に脱退している。これは、エイミー・ウェーバーはかつて日本のストリップ劇場で働いていた経験があるが、その時のチラシを手に入れたランディ・オートンから、アメリカへ帰国する飛行機の機内でセクハラを受け続けたことによる。
エイミー脱退後は前述の4名のチームに戻ったが、レッスルマニア21でWWE王座流出以降、ストーリー上JBLの横暴に耐え切れなくなったとしてバシャムズが脱退した。バシャムズ脱退後はオーランドとJBLのチームであったが、チームはそのままフェードアウトした。実質JBLの単独チームになって以降、MNMのフィクサー役であったジリアン・ホールが参謀役で加入。ジリアンもレッスルマニア22以降チームから『解雇』され、以降JBL一人のチームとなっており、実質的にはチーム活動は終了している。
ゲヘナ

ヒンノムの谷
ゲヘナ （Gehenna）は、ヒンノムの谷を意味するヘブライ語のゲーヒンノーム（גי(א)-הינום）を語源とするギリシア語ゲエンナ（γεεννα）に由来する語。イスラム教では、ジャハンナム（アラビア語: جهنم、アラビア語ラテン翻字: Jahannam）と呼ばれている。
その谷は古代エルサレム市の南端にあり、聖書ではヨシュア記15章8節に最初に言及されている。

**文字通りの意味**
元来、今日のエルサレム市の城門の外にある、深くて狭い谷底のゴミ捨て場である。そこでは、ごみを処分するために火が燃やされ続け、悪臭を放っていた。また、処刑された罪人の体や、ふさわしい埋葬をされなかった人体が埋められる場所でもあった。
旧約聖書時代には、モレクの神への幼児犠牲が行われた（列王記下23:10）。

**象徴としての意味**

**キリスト教の伝統的解釈**
ゲヘナは罪人の永遠の滅びの場所であり、地獄を指す場所として用いられる。
永遠の滅びの場所の根拠とされる聖書箇所は以下の通りである。全てゲヘナ、および永遠の滅びの場所を意味する「火の池」について記されている。ただし、「ゲヘナ（ヒンノムの谷）」と「火の池、火と硫黄の池」は別の場所だとも解釈可能である。
*マタイによる福音書 5:22 quotation|「また、『ばか者。』と言うような者は燃えるゲヘナに投げ込まれます。」|（新改訳聖書）
*マルコによる福音書 9:48 quotation|「地獄では蛆が尽きることも、火が消えることもない。」|（新共同訳聖書）
パウロは、イエス・キリストが再臨したとき、神を信じない者、イエスの教えに従わない者が、限りなき永遠の刑罰を受けると記している。
*テサロニケの信徒への手紙二1:7-1:9 quotation|「それは、主イエスが炎の中で力ある天使たちを率いて天から現れる時に実現する。その時、主は神を認めない者たちや、わたしたちの主イエスの福音に聞き従わない者たちに報復し、そして、彼らは主のみ顔とその力の栄光から退けられて、永遠の滅びに至る刑罰を受けるであろう。」|（口語訳聖書）
黙示録には以下の記述がある。
*ヨハネの黙示録 20:10 quotation|「そして、彼らを惑わした悪魔は火と硫黄との池に投げ込まれた。そこは獣も、にせ預言者もいる所で、彼らは永遠に昼も夜も苦しみを受ける。」|（新改訳聖書）
*ヨハネの黙示録 20:15 quotation|「いのちの書に名のしるされていない者はみな、この火の池に投げ込まれた。」|（新改訳聖書）
*ヨハネの黙示録 21:8 quotation|「しかし、おくびょうな者、信じない者、忌むべき者、人殺し、姦淫を行う者、まじないをする者、偶像を拝む者、すべて偽りを言う者には、火と硫黄の燃えている池が、彼らの受くべき報いである。これが第二の死である』。」|（新改訳聖書）

**エホバの証人の解釈**
この節の聖句は『新世界訳聖書』からの引用による。
伝統的解釈によるとゲヘナは地獄の同義語として使われることが多い。しかし、エホバの証人はヘブライ語のシェオルとギリシア語のハデスを同列に扱い、ゲヘナをそれと明確に区別している。ゲヘナは元々罪人の死体処理場であった事、愛の神は人身供犠のような残酷な事を望まない事（ エレミヤ書32:35）を根拠に、復活の見込みのない完全な滅びの象徴であり、永久の処罰である「第二の死」（）を表しているとの見解を持つ。これは霊魂消滅説と関連がある。聖書では「火の湖」は「第二の死」（ヨハネへの啓示20:14）を表しているが、火の湖には死やハデスも投げ込まれる事から、彼らはそこが別の種類の死、つまり第二の死である完全な滅びの象徴と見なし、これをゲヘナと同列に置く。

**新約聖書中の用例**
新約聖書の中では、山上の垂訓の例を挙げれば、悔い改めない罪人の行く場所として描写されている。
新約聖書中に、他にも以下の部分でゲヘナが用いてある（マタイの福音書5:22, 29, 30; 10:28; 18:9; 23:15,33;マルコの福音書 9:43, 45, 47; ルカの福音書12:5; ヤコブの手紙3:6）。

**脚注**

**参考文献**
『新聖書辞典』いのちのことば社、1985年

**関連項目**
復活 (キリスト教)
*シェオル
*ハデス (キリスト教)
*地獄 (キリスト教)
*セカンドチャンス (キリスト教)
*ジャハンナム
海狸香

海狸香
ビーバーの香嚢の標本
海狸香（かいりこう）、もしくはカストリウム (英語：Castoreum) は、ビーバーの持つ香嚢から得られる香料である。
ビーバーはオス、メスともに肛門の近くに一対の香嚢を持っており、香嚢の内部には黄褐色の強い臭気を持つクリーム状の分泌物が含まれている。
この分泌物を燻したり天日干しで乾燥させて粉末状にしたものが海狸香である。
これをアルコールに溶解させてチンクチャーとしたり、有機溶剤で抽出してレジノイド、さらにアルコールで抽出してアブソリュートとして使用する。
ビーバーにはヨーロッパビーバーとアメリカビーバーがいるが、どちらも同じように海狸香が得られる。

**歴史**
海狸香の使用の歴史は、麝香、霊猫香、龍涎香といった他の動物性香料に比べるとずっと新しい。
19世紀まではビーバーを毛皮を獲るために捕獲する際に、捕獲罠に塗る誘引剤として使用されていた。
その後、香水用素材としての有用性が認められ、商業取引されるようになった。
レザーノートと呼ばれる皮革様の香りを出すために香水に主に使用されていた。
ビーバーが乱獲により著しく生息数が減少したため、一時期絶滅のおそれのある野生動植物の種の国際取引に関する条約（ワシントン条約）により取引が禁止された。
そのため合成香料による代替が進められ、高価であることもあって使用量は少なくなっている。

**成分**
ヨーロッパビーバー由来の海狸香とアメリカビーバー由来の海狸香では若干香りの質が異なっているとされる。
ヨーロッパビーバー由来のものの方が皮革様の香りが強く品質的には高いとされている。
アメリカビーバー由来のものは樹脂様の香りがする。
この香りの違いは、ビーバーの食性の違いによるものという説がある。
毛皮を獲るために捕獲されたビーバーは主にアメリカビーバーのものであったため、市場での流通量はアメリカビーバー由来のものの方が多かった。
成分はクレオソール、グアイアコールなどのフェノール系化合物が特徴である。
また、カストラミンをはじめとするキノリジジン骨格を持つ一群のアルカロイドが含まれている。
その他、トリメチルピラジンやテトラヒドロキノキサリンなどのヘテロ芳香族化合物が含まれている。

**用途**
香料、食品添加剤に使用された。
その他、中世の養蜂では、海狸香を使用すると蜂蜜が増えると信じられた。海狸香には抗菌物質が含まれており、海狸香を焚くことで蜂を病気や害虫から保護した可能性がある。
医療としても使われた。ローマ時代では、中絶のため、てんかんの緩和に使用された。中世では、頭痛、ヒステリー、性不能症の改善に使用された。

**出典==
サッカーサントメ・プリンシペ代表

サッカーサントメ・プリンシペ代表（サッカーサントメ・プリンシペだいひょう、Seleção São-Tomense de Futebol）は、サントメ・プリンシペサッカー連盟（Federação Santomense de Futebol、略称：FSF）により構成されるサントメ・プリンシペのサッカーのナショナルチームである。CAF加盟国の中では最弱の部類に入り、2011年11月11日に行われた2014 FIFAワールドカップ・アフリカ予選に参加したが、コンゴ共和国に対し0-5で敗れた。それは2003年11月16日の対リビアに対し0-8で敗れて以来、8年ぶりの国際Aマッチであった。2003年から国際Aマッチが組まれていなかったことからFIFAランキングから除外されていたが、2011年11月23日発表分によると192位に格付けされた。2015年10月8日に行われた2018 FIFAワールドカップ・アフリカ予選でエチオピア代表に2000年4月8日以来となるワールドカップ予選での勝利を収めた。ホームスタジアムは首都、サントメにあるエスタジオ・ナシオナル・12・デ・ジューリョ。

**国際大会での成績**

**FIFAワールドカップの成績**

**アフリカネイションズカップの成績**

**歴代選手**

**GK**
 プリモ

**DF**
 ジョルダン・ディオゴ- ケイタ- シャルレス

**MF**
 ナイ- マルコス・バルベイロ- ゼ

**FW**
 ジャイール- ルイス・レアル- レオニルド- ファドゥレー

**チーム別対戦成績**
2018年3月24日現在

**脚注**

**外部リンク**
  RSSSFによる記録
マルミズムシ

マルミズムシは、カメムシ目カメムシ亜目マルミズムシ科（Pleidae）に属する昆虫の総称である。また、その一種である Paraplea japonica の和名でもある。小型の水生カメムシ類の一群である。

**特徴**
体長はせいぜい2mmのごく小型の昆虫であるため、住んでいても気が付くことは少ないが、浅いため池など、安定した富栄養な止水には比較的普通に見られる。
体型は砲弾を二つに縦割りしたような、というか、頭は幅が広く、そのまま胸部腹部とつながり、後方にすぼむ。体は幅より高さが大きいくらい、厚みがある。
水草の多い浅い池などに生息する。普段は水草の茎などに止まっていることが多い。泳ぐ時には後ろ二対の足を使い、真っすぐに泳ぐ。泳ぐ姿勢は腹面を上にした背泳ぎの形である。長く泳ぎ回ることは少なく、すぐに水草に止まって動かなくなる。

**分類**
日本にはマルミズムシと、さらに小型のヒメマルミズムシの2種が知られている。
マルミズムシ科 Pleidae- マルミズムシ属 Paraplea
** マルミズムシ Paraplea japonica Horvath
** ヒメマルミズムシ Paraplea indistinguenda Matsumura

**関連項目**
 水生昆虫- 水生カメムシ類