フィーバーは止まらない

『フィーバーは止まらない』（フィーバーはとまらない、原題: A Fever You Can't Sweat Out）は、アメリカ合衆国のポップ・ロック・バンドであるパニック!アット・ザ・ディスコのデビュー・スタジオ・アルバム。2005年9月27日にフュエルド・バイ・ラーメンおよびディケイダンス・レコードから発売された。プロデュースはマット・スクワイアが手がけた。本作は結成メンバーの1人であるブレント・ウィルソンが在籍時に発売された唯一の作品であるが、2006年のウィルソンの解雇に際して「本作のレコーディングおよび楽曲制作におけるウィルソンの実際の貢献度」が論争の的となった。
発売後、Billboard 200で初登場112位を記録し、翌年のチャートで最高位13位を記録した。アルバムからのシングル・カットされた「アイ・ライト・シンズ・ノット・トラジェディーズ〜いつわりのウェディング」は50万枚を越える売上を記録した。アルバムの発売から10年後の2015年にアメリカレコード協会からダブル・プラチナ認定を受けた。
日本盤は2007年1月17日に発売され、ボーナス・トラックとして「アイ・ライト・シンズ・ノット・トラジェディーズ〜いつわりのウェディング」のデンバー公演でのライブ音源、CD-EXTRAとして「アイ・ライト・シンズ・ノット・トラジェディーズ〜いつわりのウェディング」「君がやってくれた方がいいのに」「嘘は女の子が服を脱がずに楽しめる最上の方法」のミュージック・ビデオが追加収録された。

**背景**
ネバダ州ラスベガスサマーリンで当時ビショップ・ゴーマン高校の9年生だったライアン・ロスとスペンサー・スミスが一緒に演奏したことをきっかけに2004年にバンドを結成。その後、ベーシストが探しているなかでパロ・ヴェルデ高校に通うブレント・ウィルソンをメンバーに誘い、ウィルソンがクラスメイトのブレンドン・ユーリーをギタリストとして誘い4人編成となる激ロック 20131009。4人はまもなくしてスミスの祖母の家のリビングでリハーサルを行なう。この時バンドのリード・ボーカルはロスが務めていたが、リハーサルの初期段階でバッキング・ボーカルを務めていたユーリーの歌声を聞いたメンバーの判断により、ユーリーがリード・ボーカルを務めることとなった。4人はブリンク 182のコピーバンドとして活動を開始したSPIN 20051003。
その後、メンバーはライブを行わないまま、デモ音源の制作を行ないPureVolumeにアップロードしPanic Attacks、LiveJournalのアカウントを通じてフォール・アウト・ボーイのベーシストであるピート・ウェンツにデモ音源を送った。当時ウェンツは、フォール・アウト・ボーイのメンバーとしてロサンゼルスでメジャー・デビュー・アルバム『フロム・アンダー・ザ・コーク・ツリー』の制作を行っていて、4人に会うためにラスベガスに向かったBBC 20060201。バンドの演奏を「2〜3曲」聴いたウェンツは感動し、バンドに対して自身が立ち上げたディケイダンス・レコード（当時はフュエルド・バイ・ラーメンの傘下レーベル）の第1弾アーティストとして売り出すために契約を求めたBBC 20060201。2004年12月、バンドはレーベルと契約したabpunkint。
レーベルと契約した段階でネバダ大学ラスベガス校を中退したロスを除くメンバー3人は高校生だったことから、レコーディングは2005年6月に延期されることとなったPanic Attacks。その後、アルバムのレコーディングまでの間にユーリーが高校を卒業し、ウィルソンとスミスの2人が通信教育課程を終了したPanic Attacks。

**制作**
ユーリー、ウィルソン、スミスの高校卒業後、バンドはアルバムのレコーディングを行なうためにメリーランド州に向かったPanic Attacks。レコーディングはSOMD!スタジオで行なわれ、プロデュースはマット・スクワイアが手がけた。バンドは、スクワイアが手がけた作品を聴いて興味を持ち起用した。スクワイアは「彼らの事務所はちょうどパラモアの『オール・ウィ・ノウ・イズ・フォーリング』を手がけたばかりのマイク・グリーンを起用したかったんじゃないかな。クラッシュ・マネジメントとフュエルド・バイ・ラーメンは『あいつは誰だ？』ってなったと思う」と語っているBillboard 20150925。
アルバム『フィーバーは止まらない』は、11,000ドルの予算でミキシングやマスタリングも含めて3週間半で制作が行なわれたBillboard 20150925。スタジオに入った段階で曲の半分が完成していて、残りはプリプロダクションで作り上げられたabpunkint。スクワイアは、2015年の『ビルボード』誌のインタビューで全収録曲のコーラスおよび高音パートは1回のセッションで録音されたと回想しているBillboard 20150925。アルバムの制作作業の終盤、バンドは休みが取れず疲労困憊していた。ロスは、アルバムの完成後は「家に帰って、バンドがどうあるべきかを考えるために2週間を使った」と語っているPanic Attacks。
アルバム発売後の2006年5月18日、ウィルソンの脱退が発表される。その翌月にウィルソンの脱退は「責任感のなさ」や「バンド内での音楽的な進歩のなさ」を理由とした「解雇」であったことと、本作においてウィルソンがベースを演奏しておらず、楽曲のベースのパートがユーリーとロスによって作られ、ウィルソンの代わりにユーリーが演奏したことが明かされた。ウィルソンはバンド側の主張を否定し、毎日スタジオに顔を出し作曲作業に参加し、ユーリーにいくらかのセクションの演奏方法を教えたことを主張。その後、ウィルソンはバンドに対してアルバムの売上から得られる印税の25%の支払いを求めた。

**構成**
アルバム『フィーバーは止まらない』の音楽性は、ポップ・パンク、エモ、オルタナティヴ・ロック、エモ・ポップ、バロック・ポップBCTV、エレクトロニカBezer 2014、ダンス・パンク、ドゥーワップBezer 2014に分類される。楽器はギター、ベース、ドラムといった通常編成に加え、ドラムマシンやシンセサイザー、トランペット、トロンボーン、ヴァイオリン、アコーディオンが取り入れられた。アルバム中では「不誠実な行為」「依存症」「壊れた人間関係」が描かれ、バーレスクやヴォードヴィル、古いブロードウェイ・ミュージカルの様式が取り入れられた。
アルバムの収録曲についてユーリーは「俺達がデビュー・アルバムのために書いた曲はどれもうまくいった。たくさん曲を書いて、その中から良いものを選ぶということは考えていなかった。これまで書いた中で最高の曲をただ作らなければいけなかったんだ」と語っているBillboard 20150925。スクワイアは、新曲の作曲中にバンドが「アイデンティティ・クライシス」に陥っていたと回想しているBillboard 20150925。バンドはロック調の楽曲を収録することを望んでいなかったが、ある日バンドをランチに連れ出したスクワイアが「アルバムのテーマとして創造的進化の話をしてみてはどうかな？」と伝え、バンドの同意を取り付けたBillboard 20150925。
ユーリーによれば、「アルバム全体における意欲的な性質」はバンドの「やりたいことをやりたい」という望みを表しているという。ユーリーは、アルバム全体に影響を与えたアーティストや楽曲についてビートルズ、クイーン、ザ・スミス、ネーム・テイクン、キーンの「エヴリバディーズ・チェンジング」を挙げたFuse interview。
作曲面ではチャック・パラニュークの作品から強く影響を受けており、「殉死と自殺の差は記事になるかならないか」（原題: The Only Difference Between Martyrdom and Suicide Is Press Coverage）は1999年の小説『サバイバー』からの引用で、「さあ踊ろう」（原題: Time to Dance）は同年の小説『インヴィジブル・モンスターズ』が基になっている。本作の収録曲における長い曲名は、当時のポップ・パンク・シーンで長い曲名が採用されていることに気がついたバンドが、「さらに一歩踏み込んで、内輪のジョークとしてさらに長いタイトルを付けよう」と考えたことによるものBillboard 20150925。また、「いつもエステバンを神に感謝」はバンドがユニークだと感じたエステバン・ギターズ社のインフォマーシャルへの言及となっているBillboard 20150925。「神を創造し、僕達は話そう」では、ブリッジでミュージカル『サウンド・オブ・ミュージック』のナンバー「私のお気に入り」のパロディを行なっている。

**評価**

**第三者による批評**
『ビルボード』誌は、発売から10年後の2015年に本作を「現代において最も世論を二分させているアルバムの1つ」と見なしたBillboard 20150925。
『ピッチフォーク』のコリー・D・バイロンは、アルバムにおける「誠実さ、創造性、独創性の欠如」を批判したPitchfork review。『オールミュージック』のジョニー・ロフタスは「パニック!アット・ザ・ディスコはレコードを作ること（声明を出すこと）が好きなバンドのようだが、彼らのやり方にもおおげさに称賛された不愉快な作品の中にもユニークさは見受けられない」と批判したAllMusic。
『ローリング・ストーン』誌のローレン・ギットリンは3つ星半の評価を付け、「なぜパニック!アット・ザ・ディスコが他と違う（そして素晴らしい）のかといえば、アルバムの弱さを補うダンスフロア向けのシンセサイザーやドラムマシンを使用していることだ」と述べたRS review。『CDJournal』は、行内引用|エレクトロニカルでダンサブルな要素をフィーチャーしながらのポップ、エモ・パンクは、懐かしくも新鮮、そして陰鬱なグラマラスさがまた刺激的に琴線をくすぐると評したCDJournal。音楽サイト『ギグワイズ』も本作に対して肯定的に見ている。
各メディアが発表したリストでは、以下のようにランク付けされた。

**受容とチャート成績**
アルバム『フィーバーは止まらない』は、2005年10月15日付のBillboard 200で初登場112位を記録し、以来88週にわたってチャートインし、2006年5月8日付のチャートで最高位13位を記録した。2015年9月時点でアメリカ国内での売上は200万枚を記録しているBillboard 20150925。アメリカレコード協会からは、2023年6月6日付でクワドラプル・プラチナ認定を受けたRIAA。
日本では2007年1月17日に発売され、オリコン週間アルバムランキングで最高位20位を記録し、11週にわたってチャートインしたJPNchart。

**再発売**
本作の発売から1年後の2005年11月14日、アメリカ限定かつ25,000部限定のボックス・セット版が発売された。このボックス・セットには、7月22日にデンバーのフィルモア・シアター公演でのライブ映像およびドキュメンタリーを収録したDVDのほか、仮面、新聞記事、ポスター、歌詞カード、ツアープログラムなどが付属したNME 20051019。

**収録曲**

**CD**

**LP**
 A面
# 開幕
# 殉死と自殺の差は記事になるかならないか
# 機械が書いたロンドンが招いたお金の歌
# 朝食には釘を、おやつには鋲を
# 夜間攻撃
# さあ踊ろう
# 嘘は女の子が服を脱がずに楽しめる最上の方法
# 幕間
 B面
# 君がやってくれた方がいいのに
# アイ・ライト・シンズ・ノット・トラジェディーズ〜いつわりのウェディング
# いつもエステバンを神に感謝
# 君が気づいていないだけでこのテーブルに番号があるのはいい意味がある
# 神を創造し、僕達は話そう

**クレジット**
※特記を除き、出典は『フィーバーは止まらない』のブックレットbooklet
 パニック!アット・ザ・ディスコ- ブレンドン・ユーリー – ボーカル、ギター、ベース、キーボード、ピアノ、アコーディオン、オルガン- ライアン・ロス – ギター、作詞、キーボード、ピアノ、アコーディオン、オルガン- スペンサー・スミス – ドラム、パーカッション

 外部ミュージシャン- ヘザー・ステッビンス – チェロ（M8, 10, 12, 13）- ウィリアム・ブラッサード – トランペット（M9, 12）- サマンサ・バインズ – ヴァイオリン（M10, 12）

 制作- アラン・ファーガソン – 写真- マット・スクワイア – プロデュース、エンジニア、ミキシング- パニック!アット・ザ・ディスコ – アディショナル・プロダクション- UEナスタシ – マスタリング

**チャート**

**週間チャート**

**年間チャート**

**認定**

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 name=A Fever You Can't Sweat Out- 2=Panic！ At The Disco / パニック！アット・ザ・ディスコ「A FEVER YOU CAN'T SWEAT OUT / フィーバーは止まらない（初回盤）」 - Warner Music Japan- 2=Panic！ At The Disco / パニック！アット・ザ・ディスコ「A FEVER YOU CAN'T SWEAT OUT / フィーバーは止まらない（通常盤）」 - Warner Music Japan