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石伊雄太

石伊 雄太（いしい ゆうた、2000年8月18日 - ）は、三重県尾鷲市出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。中日ドラゴンズ所属。

**経歴**

**プロ入り前**
尾鷲市立宮之上小学校4年時に「尾鷲少年野球団」で野球を始め、尾鷲市立尾鷲中学校へ進学後は「伊勢ボーイズ」に所属した。小学校の1学年下に上田大河がおり、野球団では上田および1学年上の湯浅京己とチームメイトの間柄だった。また、湯浅とは中学校時代の所属チームは違うが、学校は同じであった。
近畿大学工業高等専門学校では3年間で甲子園大会出場はなく、3年夏は三重大会2回戦で敗退したweeklybaseball_profile。
近大高専3年次修了後は近畿大学工学部へ進学。3年秋のリーグ戦で最優秀選手賞を受賞し、通算で4度ベストナインに選出された。プロ志望届を提出したが、2022年のドラフト会議での指名はなかったhigashihiroshima20221021。
その後は日本生命へ入社し、同社OB福留孝介特別コーチの指導のもと、打撃力向上に取り組んだ。1年目の2023年から正捕手を務め、同年の第48回社会人野球日本選手権大会では東京ガスとの2回戦で本塁打を放ったsanspo20240925。
2024年のドラフト会議において、中日ドラゴンズから4位指名を受けた。12月5日、契約金6000万円、年俸1000万円で入団に合意した（金額は推定）。背番号は9。担当スカウトは山本将道。

**中日時代**
、新人ながら開幕一軍入りを果たし、3月28日の開幕戦から守備に就いたchunichi20250328。

**選手としての特徴**
遠投115m、投手練習の際に最速147km/hを記録する程の強肩で、二塁送球タイムは1.8秒台を記録しているnikkansports20241101。

**詳細情報**

**記録**
 初記録- 初出場：2025年3月28日、対横浜DeNAベイスターズ1回戦（横浜スタジアム）、8回裏に捕手で出場- 初先発出場：2025年4月2日、対読売ジャイアンツ2回戦（バンテリンドーム ナゴヤ）、「8番・捕手」で先発出場- 初打席：同上、3回裏に山﨑伊織から空振り三振Chunichi20250402- 初安打・初打点：2025年4月10日、対広島東洋カープ3回戦（バンテリンドーム ナゴヤ）、5回裏に玉村昇悟から左前適時安打

**背番号**
 9（2025年chunichi20241214 - ）

**脚注**

**関連項目**
 三重県出身の人物一覧- 近畿大学の人物一覧- 中日ドラゴンズの選手一覧

**外部リンク**
  選手名鑑 - 中日ドラゴンズ公式サイト-  選手情報 - 週刊ベースボールONLINE
樋川新一

樋川 新一（といかわ しんいち、1970年〈昭和45年〉6月16日 - ）は、日本の実業家、経営者。株式会社樋川自動車および有限会社リンゴミュージック社長。
本項では、樋川が設立した青森県弘前市の芸能事務所、有限会社リンゴミュージックについても記述する。

**来歴**

**生い立ち**
青森県弘前市で生まれる。幼少期は野球選手を目指していたものの、故障により吹奏楽部に転向。音楽教師である藤本盛三の指導により、小学6年生の頃に全国大会優勝を果たした。
高校卒業後、法政大学進学を機に上京。卒業後はエンタメ関連企業を目指すも叶わず、自動車メーカーに就職。26歳の頃、地元弘前で父親の家業である樋川自動車を継ぐことを決め、弘前に戻る。

**リンゴミュージック設立**
弘前に戻った樋川は、若者が減り、繁華街である土手町さえもが寂しくなっている事実に愕然とする。一方、「愚痴を言って慰め合いながら、残りの人生を終わるなんて絶対に嫌だ。」と感じ、「自分も楽しみながら地元を元気にしたい。地域がワクワクするような行動を起こしたい。」という強い思いがこみ上げたという。
当初は弘前の津軽三味線に着目したものの、伝統芸能ゆえのハードルが高く断念。その頃、モーニング娘。が幅広い年代の人気を集めており、ダンスや歌のアイドルなら、小さい子から高齢者まで、皆で応援できて一緒に元気になれるに違いないと考えたという。
こうして、有志4名で弘前アクターズスクールが設立され、後に有限会社リンゴミュージックとして会社化された。

**リンゴミュージック**
リンゴミュージックは、青森県弘前市の芸能プロダクションおよび芸能スクールである。

**概要**
同社のキャッチコピーは、「りんごのまちから、夢を世界に届けます…。青森県に生きる、ヒト、モノ、コトをユーモアと情熱でプロデュース。青森県に生まれたご縁を生かし、地球に住むすべての人たちの役に立ちたい。」である。
同社の特徴は、第一に生徒たちの人格形成や郷土愛の涵養を重視している点、設立以来月謝無料を貫いている点である。
樋川の「人として二面性があるようでは本物にはなれない」という信条から、あいさつをはじめ、規律の順守は徹底しており、お寺での合宿で座禅を組み、マラソンをし、箸の持ち方から指導される。また、スクール生の指導は基本的に先輩が後輩に教える方法を取っており、芸能活動のほか、各種施設への慰問活動や農作業の手伝いも行う。
事務所の収益は、作品やグッズ、出演料や広告料から賄われている。

**沿革**
 2000年7月 - Hirosaki Actors School Project 創立- 2000年7月 - りんご娘．（現りんご娘）結成- 2005年2月 - 有限会社 リンゴミュージック 設立- 2006年11月 - アルプスおとめ 結成- 2015年9月 - ライスボール 結成

**事業内容**
 アーティストマネジメント- 著作権管理業務（JASRAC会員）- 講演会- テレビ・ラジオＣＭ企画制作- 商品企画&ブランディングコンサルタント- 新聞広告、TV-CM、CDジャケット、Webデザイン- 販売促進に関わる広告物全般の企画からデザイン、印刷- マスメディア広告代理業務- ロゴマーク、キャラクター、商標デザイン- CMソング・社歌企画制作

**主な所属タレント**
 りんご娘- ライスボール - ジョナゴールド- アルプスおとめ- リーフ- 王林（2022年3月まで専属、同年4月より業務提携）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 和海 - 以前所属していたタレント（りんご娘ときとして）。- 赤坂麻凪 - 以前所属していたタレント（りんご娘彩香として）。

**外部リンク**
  リンゴミュージック 公式HP- リンゴミュージック
スカイフィールド富郷

スカイフィールド富郷（スカイフィールドとみさと）は、愛媛県四国中央市富郷町寒川山にある球技場。

**概要**
1974年（昭和49年）から2001年（平成13年）にかけて建設された富郷ダム（吉野川水系銅山川）の建設発生土約106万立方メートルを当時の伊予三島市が所有する同ダム下流左岸の渓谷約15ヘクタールに埋め立てて造成し、盛土頂部に天然芝ピッチ3面を段丘状に配置して整備された球技場である。2001年（平成13年）4月1日に開場した。開場年には元ラグビー日本代表の平尾誠二の支援の元、神戸製鋼対カンタベリー大学のラグビー国際親善試合が開催された。
3段に配置されたピッチの中央の段が観客席を備えたメイングラウンドで、上下の段が観客席のないサブグラウンドになる。2017年開催の第72回国民体育大会（愛顔つなぐえひめ国体）のラグビー（少年男子）で使用されたほか、サッカーでは日本女子サッカーリーグ（なでしこリーグ）に所属する愛媛FCレディースや、日本フットボールリーグ所属当時のFC今治がホームゲームを開催したことがある。

**アクセス**
 JR予讃線 伊予三島駅よりタクシー30分- 松山自動車道 三島川之江ICより国道319号・県道高知伊予三島線経由で35分

**出典**

**外部リンク**
  スカイフィールド富郷（四国中央市スポーツ協会）
喜劇 日本列島震度0

『喜劇　日本列島震度0』（きげき にほんれっとうしんどゼロ）は、1973年11月22日に公開された前田陽一監督の日本映画。松竹製作・配給。

**概要**
小松左京の『日本沈没』にインスパイアされて製作されたドタバタ喜劇。

**ストーリー**
東京都江東区の海抜0メートル地帯に住む足袋職人の清造は商売に身が入らず地震対策委員長に熱を上げているが、町内会の面々は冷ややかな態度。占い師蓮月は12月1日午前11時に大地震が起きると予言、町内はパニックになる。蓮月と清造は八丈島へ避難する。

**スタッフ**
 監督 - 前田陽一- 脚本 - 前田陽一・南部英夫・吉田剛- 製作 - 武藤三郎・瀬島光雄- 撮影 - 竹内博 - 美術 - 芳野尹孝- 録音 - 小林英男- 照明 - 飯島博- 編集 - 大沢しず

**キャスト**
福田清造 - フランキー堺
*大津金次郎 - 財津一郎
*中島蓮月 - 日色ともゑ
*南	 - 石橋正次
*福田真知子 - 鳥居恵子
*和光源治 - 谷村昌彦
*遊遊亭円左 - 三遊亭円右
*武藤一作 - 太宰久雄
*菊ちゃん - 十勝花子
*魚政 - 小田草之助
*黒木 - 南利明
*タケさん - 佐山俊二
*女中 - キャッシー
*地震研究所所員 - 島田陽子
*学生 - あのねのね
*西田 - 灰田勝彦

**脚注**

**外部リンク**
35812 
*144559
*20016
山田昭博

山田 昭博（やまだ あきひろ）は、日本の生体医工学者。公立小松大学大学院サステイナブルシステム科学研究科・保健医療学部臨床工学科准教授。博士（医工学）（東北大学）。日本人工臓器学会評議員。日本生体医工学会国際委員会幹事。
主な専門は、医用工学(ME)・生体工学、再生医療・組織工学（特に人工臓器）、レギュラトリーサイエンス。

**略歴**
2010年大阪工業大学工学部生体医工学科（現：生命工学科） 卒業。2012年東北大学大学院医工学研究科医工学専攻博士前期課程修了。2015年同大学院医工学研究科医工学専攻博士後期課程修了、博士（医工学）（東北大学）。日本学術振興会特別研究員(PD)、東北大学加齢医学研究所助教などを経て、2023年公立小松大学大学院サステイナブルシステム科学研究科・保健医療学部臨床工学科准教授。
主な所属学会は、日本生体医工学会、日本人工臓器学会、ライフサポート学会、日本シミュレーション学会、IEEE Engineering in Medicine and Biology Society(EMBS)。

**主な研究**
医工学的開発技術に基づく先天性心疾患の血行動態解明と人工臓器開発 
*人工心肺用ローラポンプ圧閉度可視化システムの精度評価- 磁気結合式完全埋込型拍動ポンプの経皮的駆動による血行動態評価- SARS-CoV-2感染症における咳嗽予測システム並びに感染防止システムの発明
*生体内組織の局所温度制御による新しい血圧コントロールの医工学的基礎検討

**脚注 ==
秦政明

秦 政明（はたまさあき、1930年-2003年3月）、元URC社長。大阪出身、大阪大学卒業。

**略歴**
大学生時代は、歌ごえ運動に没頭し（その頃からの知人に田川律がいる）、卒業後の1958年、クラシックのコンサートを主催する「大阪国際フェスティバル協会」入社。
1962年、大阪国際フェスティバル協会から独立し、外タレの関西公演を取り仕切るイベンター会社、「アート・プロモーション」を興す。
1966年7月、大阪労音に“フォークソング愛好会”を発足。森山良子やアマチュア時代のザ・フォーク・クルセダーズらを集めて「フォーク・フォーク・フォーク」という催しを行っていた頃に高石ともやに出会う。高石のやっている音楽に衝撃を受け、高石を自宅に居候させながら、二人三脚で活動を始める。
1967年9月、アート・プロモーションとは別に、高石ともやを中心とした「高石事務所」を大阪に設立、中川五郎、ザ・フォーク・クルセイダーズが合流。
1968年、東芝音楽工業から「帰って来たヨッパライ」をリリースする際、版権会社が必要となったため、「アート音楽事務所」設立。1月に東京・原宿のセントラル・アパートの一室に高石音楽事務所の東京事務所も開設。
1969年1月、アート音楽事務所より月刊誌『フォーク・リポート』発行。2月、関西フォークの一大拠点となった高石事務所所属のアーティスト作品をレコ倫を通さず自由にレコード配信しようと会員制レコードクラブ、「アングラ・レコード・クラブ（略してURC）」設立。
1970年1月、「高石事務所」を「音楽舎」に社名変更。
1978年、「音楽舎」をいとこの秦慎一郎に引き継ぎ退く。日本古代史の研究に打ち込む。
2003年3月没。

**関連書籍**
 風に吹かれた神々: 幻のURCとフォーク・ジャンボリー（1987年6月1日、シンコーミュージック、鈴木勝生）- 日本フォーク私的大全（1995年9月1日、筑摩書房、なぎら健壱）- 五つの赤い風船とフォークの時代（2012年7月1日、アイノア、なぎら健壱）- 日本のフォーク完全読本（2014年6月30日、シンコーミュージック、監修：馬飼野元宏）- プレイガイドジャーナルへの道 1968~1973: 大阪労音 フォークリポート プレイガイドジャーナル（2016年5月20日、東方出版、村元武）- 『イムジン河』物語 〝封印された歌〟の真実（2016年8月22日、アルファベータブックス、喜多由浩）- URCレコード読本（シンコーミュージック、2020年7月31日）- 表現の文化研究ー鶴見俊輔・フォークソング運動・大阪万博（2023年9月15日、新曜社、粟谷佳司）- 関西フォークとその時代: 声の対抗文化と現代詩（2023年10月27日、青弓社、瀬崎圭二）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 943329
エビバディグッジョブ!

「エビバディグッジョブ！」は、日本のボーカルダンスユニット・M!LKの通算17枚目、メジャー・デビュー後6枚目となるシングル。
2024年10月23日にColourful RecordsからBlu-ray付初回限定盤A、B、通常盤の3形態で発売。

**収録曲**

**CD**
# エビバディグッジョブ！ 3:51］
#: 作詞：松原さらり、作曲・編曲：田中俊亮
# give you 3:13
#: 作詞：木葉あいり、作曲：岡澤知輝、編曲：山﨑佳祐
#* 初回限定盤A/Bのみ
# Message 3:58
#: 作詞：MUSOH、作曲：MUSOH・Masaki Tomiyama、編曲：Masaki Tomiyama
#* 通常盤のみ

**Blu-ray**
 M!LKの古民家夏休み
** 初回限定盤Aのみ
# ブルーシャワー (Roppongi Hills Arena)
# Kiss Plan (Roppongi Hills Arena)
# かすかに、君だった。 (Roppongi Hills Arena)
#* 初回限定盤Bのみ

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
  オフィシャルサイト
AIPA

AIPA株式会社（アイパ）は、愛媛県四国中央市川之江町に本社を置く企業。

**概要**
1969年に古紙100％を利用した「再生パルプ」を製造するために中小の製紙メーカー13社で協同組合として設立。古紙再生パルプの製造を共同で行う設備を1974年に稼働し、関西など大都市圏から調達した新聞や牛乳パック、オフィス古紙などを分類してインクや不純物を除去し、再生パルプを製造している。製造した再生パルプはAIPAグループの製紙工場に原料として供給している。
1984年、AIPAのメンバーである泉製紙の宇高昭造が環境に優しい紙づくりのために開発した古紙再生・製造プロセス「HDK法」を最初に導入。2001年からは「ゴミが資源に大変身」をうたい、オフィスから回収した古紙を「古紙100％のトイレットペーパー」として再生させる「再生循環型リサイクルシステム」を開始した。
2021年6月に愛媛パルプ協同組合から組織変更をして株式会社化し、社名を「AIPA株式会社」に変更した。

**事業所**
本社・本社工場 - 愛媛県四国中央市川之江町415-1
*大阪事業所 AIPAリサイクルセンター - 大阪府大阪市住之江区平林南1-3-82

**沿革**
1969年 - 「愛媛パルプ協同組合」設立。
*1972年 - 古紙100%再生パルプ製造設備（BPライン）完成。120t/日規模で操業。
*1974年 - 製紙スラッジ(PS)焼却処理設備完成共同焼却事業へ進出。100t/日規模で操業開始。
*1975年 - 排水二次処理設備完成。
*1980年 - 紙料浸漬・ストックタワー（貯蔵能力200t）設備完成。
*1984年 - 超深槽曝気（ディープシャフト）システム完成。
*1985年 - 古紙100%再生パルプ製造設備(SPライン)（60t/日）完成。
*1987年 - 4組三交代制を導入し連続操業体制に入る。
*1988年 - BPラインをAPライン（240t/日）へ改造。
*1991年 - 漂白処理を全面廃止し『無漂白』とする。
*1996年 - ミルクカートン(牛乳パック)古紙100%再生パルプ製造設備MCPライン（45t/日）完成。天然パルプ代替の最高級再生パルプMCPを開発。
*2000年 - AP（240t/日）をリニューアル。
*2001年
**オフィスミックス古紙回収・再生循環型リサイクルシステムの構築に取り組む。
**リニューアルしたAPラインを設備増強。機密書類（ダインボールケース等に密封したまま）の溶解・再生を可能にした。
*2005年 - エコアクション21　認証取得　（認証番号：0000295）。
*2012年 - 大阪事業所（AIPAリサイクルセンター）開設。
*2013年 - プライバシーマーク認証取得（認証番号：27000083）。
*2016年 - APラインへ「特殊スクリーン設備」を導入し、新たに難処理系古紙（ハクリ紙等）の活用を可能にした。
*2018年 - FSC®CoC認証取得　（FSCリサイクル）ライセンス番号：FSC®-C144103。
*2021年 - 「AIPA株式会社」に組織変更。

**AIPAグループ**
アイネット株式会社（共同配送・倉庫業など）
*泉製紙株式会社（製紙業）
*イトマン株式会社（製紙業）
*大髙製紙株式会社（製紙業）
*服部製紙株式会社（製紙業）
*福田製紙株式会社（製紙業）
*丸石製紙株式会社（製紙業）
*八幡浜紙業株式会社（製紙業）

**脚注**

**外部リンク**
 AIPA株式会社
ペトロパヴロフスク (戦艦・初代)

ペトロパヴロフスク (Петропавловск) はロシア帝国海軍の戦艦。ペトロパヴロフスク級。

**艦歴**
サンクトペテルブルクのGalernyi島造船所で建造。1892年3月19日/3月31日建造開始。5月7日/5月19日起工。1894年10月28日/11月9日進水。1899年就役。
1899年10月5日/10月17日にクロンシュタットを出発し、1900年4月28日/5月10日に旅順に到着してNikolai Skrydlov中将の旗艦となった。1900年、義和団の乱の際に出動。「ペトロパヴロフスク」は修理のためいったんバルト海に戻り、1902年に旅順に戻った。
日露戦争勃発時はオスカル・スタルク中将の旗艦で、旅順の戦艦艦隊第一小隊に属していた。1904年1月27日/2月9日未明、「ペトロパヴロフスク」以下の艦艇が旅順港外に停泊していたところを日本の駆逐隊が襲撃し、戦艦「ツェサレーヴィチ」、「レトヴィザン」と巡洋艦1隻が被雷。次いで同日昼には日本海軍の第一戦隊（三笠、朝日、富士、八島、敷島、初瀬）、第二戦隊（出雲、吾妻、八雲、常盤、磐手）、第三戦隊（笠置、千歳、高砂、吉野）がロシア側と交戦した。この戦闘では「ペトロパヴロフスク」も被弾（おそらく12インチ砲弾2発と6インチ砲弾1発）し、死者2名負傷者5名（死者1名負傷者4名）をだした。または30cm砲弾1発が装甲帯に命中したが、貫通しなかった。
2月/3月、スタルクに代わってステパン・マカロフ中将が艦隊司令長官として着任した。
3月30日/4月12日に裏長山列島の偵察に向かった駆逐艦8隻のうち、「ストラーシヌイ」と「スメールイ」が他艦とはぐれた。そのため2隻は旅順へ向かったが、さらに「スメールイ」ともはぐれた「ストラーシヌイ」は3月31日/4月13日に日本の駆逐隊と遭遇し攻撃を受けた。その様子を見た駆逐艦「スメールイ」は旅順へ戻ると状況を報告し、それを受けてマカロフは艦隊を出動させた。一方、駆逐艦の帰還援護のため出動していた巡洋艦「バヤーン」が「ストラーシヌイ」のもとへ向かったところ、日本の第三戦隊（千歳、高砂、吉野、常盤、浅間）と遭遇。交戦後「バヤーン」が旅順へ向かったため第三戦隊は攻撃をやめたが、「バヤーン」は再び第三戦隊に対して砲撃を始め、出動した「ペトロパヴロフスク」（マカロフ座乗）、「ポルタワ」なども砲撃を開始した。第三戦隊は第一戦隊の方へロシア艦隊を誘い出そうとした。ロシア艦隊は第三戦隊を追撃したが、日本の第一戦隊が現れると反転して旅順へ向かった。ロシア艦隊が砲台援護下に入ると日本側は追撃を停止。ロシア側は再び日本艦隊を攻撃しようとしたが、「ペトロパヴロフスク」がルチン岩付近で回頭を始めたとき、右舷で爆発が発生。次いで艦橋付近でも爆発が起き、「ペトロパヴロフスク」は沈没した。マカロフ以下649名（679名）が死亡。生存者は艦長ニコライ・マトセーヴィチ・ヤーコレフ大佐ら80名であった。死者の中には画家ヴァシーリー・ヴェレシチャーギンも含まれる。
「ペトロパヴロフスク」は日本の仮装砲艦「蛟龍丸」が3月30日から31日/4月12日から13日の夜に敷設した機雷に触れたのであった。また、「ペトロパヴロフスク」に続いて戦艦「ポベーダ」も「蛟龍丸」の機雷に触れている。
1904年4月24日/5月7日除籍。

**脚注**

**参考文献**
真鍋重忠『日露旅順海戦史』吉川弘文館、1985年、ISBN 4-642-07251-9
*ピョートル・オレンダー、平田光夫（訳）『日露海戦1905 Vol.1 旅順編』大日本絵画、2011年、ISBN 978-4-499-23036-0
*外山三郎『日露海戦史の研究　戦記的考察を中心として　上』教育出版センター、1985年、ISBN 4-7632-1921-9
*Stephen McLaughlin, Russian & Soviet Battleships, Naval Institute Press, 2003, ISBN 1-55750-481-4
*Robert Forczyk, Russian Battleship vs Japanese Battleship, Yellow Sea 1904–05, Osprey Publishing, 2009
*Edward C. Fisher Jr., " BATTLESHIPS of the IMPERIAL RUSSIAN NAVY: Part 2", Warship International, Vol. 5, No. 4 (Fall, 1968), pp. 270-284
椛田ちひろ

椛田 ちひろ（かばた ちひろ、1978年 -  ）は、日本の芸術家。和光大学准教授。

**経歴**
武蔵野美術大学造形研究科美術専攻油絵コース修士課程修了後、2006年アートトレイスギャラリーにて初個展を行う。その後、遊工房アートスペース、アートフロントギャラリーなどで個展を継続的に開催する。2021年和光大学講師に着任し、2024年より准教授。

**人物**
大量の筆運びの反復によって画面が埋め尽くされているのが特徴の作品を制作する。どれだけ描画を重ねようとも、わたしたちに見えるのは常に一番上の表面であるという、自身の絵画構造を作品化する。常に表面でしかない絵画の「向こうがわ」を目指し、不可視あるいは不可知なものを問い続ける制作を行う。
2021年、府中市美術館にて、自身の絵画構造・自身の展示構造を時間軸で見せる公開制作を行う。
2023年、「何が絵画を絵画たらしめているのか」という問いから、桑垣樹（幾何学・代数解析学）と「絵画を数学の視点・言語でモデル化する」交流活動を行う。

**教育**
和光大学芸術学科・椛田ゼミでは、イメージを定着させる支持体を研究する「支持体特別講義」を毎年開催している。

**作品**
 《metric》2013年、Fairmont Jakarta蔵- 《Dark river, Kamogawa》2018年、 サウザンド京都蔵- 《Dark river, Katsuragawa》2018年、 サウザンド京都蔵- 《観測》2023年、 東急新宿歌舞伎町タワー109シネマズプレミアム新宿蔵- 他多数

**展覧会**

**個展**
 「椛田ちひろ個展」（2006年、アートトレイスギャラリー、東京）- 「スーパーポジシオン」（2008年、アートトレイスギャラリー、東京）- 「スーパーポジシオン-トリプティク」（2008年、遊工房アートスペース、東京）- 「フレームワーク」（2008年、ギャラリー・グランカフェ、東京）- 「シュヴァルツヴァルトメトリック」（2009年、アトランティコギャラリーSHIBUYA、東京）- 「アンユナイティ」（2009年、遊工房アートスペース、東京）- 「事象の地平線」（2010年、新宿眼科画廊、東京）- 「境界の先の光景」（2010年、遊工房アートスペース、東京）- 「αMプロジェクト『成層圏vol.1 椛田ちひろ』」（2011年、galleryαM、東京）- 「Chihiro Kabata: fear/ flight/ fleeting」（2011年、Institute of Contemporary Arts Singapore、シンガポール）- 「目をあけたまま閉じる」（2011年、アートフロントギャラリー、東京）- 「今、甦り、絶えず過ぎ去ってゆく」（2012年、H.P.FRANCE ウィンドウギャラリー丸の内、東京）- 「世界は鏡を通過する」（2012年、アートフロントギャラリー、東京）- 「Adrift in the dark」（2013年、KASHYA HILDEBRAND、スイス）- 「影をおりたたむ」（2013年、アートフロントギャラリー、東京）- 「フォロウイングザシャドウ」（2015年、アートフロントギャラリー、東京）- 「見知らぬ惑星」（2017年、アートフロントギャラリー、東京）- 「綴られた記録／綴られる記憶」（2019年、museumshop T、東京）- 「公開制作81 - 縺れ、解け、すべては進みながら起こる」（2021年、府中市美術館）- 「SQUARE」（2021年、長亭ギャラリー 、東京）

**グループ展**
 「MOTアニュアル2011｜世界の深さのはかり方」（2011年、東京都現代美術館、東京）- 「現代美術の展望VOCA展2012-新しい平面の作家たち」（2012年、上野の森美術館、東京）- 「あざみ野コンテンポラリーvol.2 Viewpointsいま「描く」ということ」（2012年、横浜市民ギャラリーあざみ野、神奈川）- 「Encounter －the Royal Academy in Asia」（2012年、Institute of Contemporary Arts Singapore、シンガポール）- 「単位展ーあれくらい、それくらい、どれくらい？」（2015年、21_21 デザインサイト、東京）- 「THINGS FALL TOGETHER」（2019年、シンガポールアートウィーク、シンガポール）- 「DE:VOTED」（2020年、シンガポールアートウィーク、シンガポール）- 「日本の美術を貫く炎の筆『線』―火焔土器からまゆ毛まで―」（2020年、府中市美術館、東京）- 「ブレイク前夜×代官山ヒルサイドテラス　時代を突っ走れ！ 小山登美夫セレクションのアーティスト38人」（2020年、代官山ヒルサイドフォーラム、東京）- 「14 Days Stay Singapore」（2022年、INSTINC、シンガポール）

**国際芸術祭**
「大地の芸術祭越後妻有アートフィールド2022」（2022年、大地の芸術祭越後妻有アートフィールド2022、新潟）- 「大地の芸術祭越後妻有アートトリエンナーレ2024」（2022年、大地の芸術祭越後妻有アートトリエンナーレ2024、新潟）

**参考文献**
 展覧会カタログ『MOTアニュアル2011 世界の深さのはかり方』 鎮西芳美、東京都現代美術館、2011年発行- 『遊工房アートスペース10周年記念誌 It's only just begun. 遊工房アートスペースのこの10年』遊工房アートスペース、2012年発行、p.20-21、p.22-23、p.30- 展覧会カタログ『αMプロジェクト2011 成層圏』“手探りの欲望、あるいは表象を超える絵画” 田中正之、武蔵野美術大学、2013年3月発行- 展覧会カタログ『DE:VOTED』INSTINC、2020年発行 （電子カタログ版あり）- 定期刊行物『UP』“日本美術史不案内ー148：鏡面／鏡底ー椛田ちひろの絵画” 佐藤康宏、東京大学出版会、2021年9月5日発行50巻９号、p.50,51- 展覧会カタログ『日本の美術を貫く炎の筆〈線〉』志賀秀孝、府中市美術館、2020年発行- 『越後妻有 大地の芸術祭 2022』株式会社現代企画室、2023年発行、p.57-  『ファンダメンタルズフェス（2021-2023）オンライン一般公開ご案内』ファンダメンタルズプログラム

**脚注**

**関連項目**
 美術家の一覧- 日本の画家一覧- MOTアニュアル- 武蔵野美術大学の人物一覧- 和光大学の人物一覧- 吉祥女子中学校・高等学校

**外部リンク**
  アートフロントギャラリー-  和光大学教員データベース
コッスマティセラス

コッスマティセラス（学名：Kossmaticeras）は、デスモセラス上科コッスマティセラス科に属する絶滅したアンモナイトの属。この属の種は素早く移動する遊泳肉食動物であった。後期白亜紀の後期チューロニアンから後期マーストリヒチアンまで生息していた。本属のタイプ種はアンモナイト・テオバルディアヌス（Ammonites theobaldianus）。

**亜属と種**
 Kossmaticeras (Karapadites) Collignon, 1954
** Kossmaticeras (Karapadites) besairieri Collignon, 1954
** Kossmaticeras (Karapadites) karapadensis Kossmat, 1897
** Kossmaticeras (Karapadites) madrasinus Stoliczka, 1865
** Kossmaticeras (Karapadites) planissimus  Collignon, 1966- Kossmaticeras (Kossmaticeras) de Grossouvre, 1901
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) inornatum Collignon, 1966
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) jeletzkyi Collignon, 1965
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) jonesi Collignon, 1965
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) kilenensis Alsen, 2018
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) sakondryense Collignon, 1954
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) sparsicostatum Kossmat, 1897
** Kossmaticeras (Kossmaticeras) theobaldianum Stolickza, 1865- Kossmaticeras (Natalites) Collignon, 1954
** Kossmaticeras (Natalites) africanus van Hoepen, 1920
** Kossmaticeras (Natalites) elegans Kennedy, 1985
** Kossmaticeras (Natalites) similis Spath, 1921
** Kossmaticeras (Natalites) canadense McLearn, 1972

**分布**
この属の種の化石は、南極、オーストラリア、カナダ、チリ、インド、マダガスカル、ニュージーランド、南アフリカの白亜紀の堆積物から発見されている。

**脚注**

**参考文献**
 Arkell et al. 1957. Mesozoic Ammonoidea, L374; Treatise on Invertebrate Paleontology Part L (Ammonoidea); Geol Soc of America and Univ Kansas Press.
アーバンシードバンク

アーバンシードバンク（Urban Seed Bank）は、日本の都市と里山の緑をつなぐプロジェクトである。主に在来種の植物の種を活用して都市の緑化を促進し、里山の再生を目指している。

**概要**
アーバンシードバンクは、2015年6月に株式会社環境ビジネスエージェンシーによって立ち上げられた。このプロジェクトは、全国各地で放置されている里山の問題に対処するために設立された。里山に眠る在来種の種から育てた苗を都市緑化に活用し、都市から里山へ資金を還流させる仕組みを作ることで、持続可能な里山再生を目指している。

**主な活動内容**
 里山BONSAIの育成・販売
里山で採取した在来種の木の種を育て、「里山BONSAI」として商品化している。里山BONSAIを通じて、都市の人々に里山の緑を楽しむ機会を提供している。
 ワークショップの開催
参加者が自ら「里山BONSAI」を作成するワークショップを各地で実施し、日本の森の現状について学ぶ機会を提供している。企業の社員教育や環境教育の一環としても活用されている。
 里山再生活動
里山BONSAIの売上の一部を里山の再生活動に充てている。荒廃した里山の整備や、在来種の保全活動などを行っている。

**社会的影響**
 障がい者支援
プロジェクトには障がい者就労支援施設が関与しており、苗の育成や商品化において雇用機会を創出している。
 受賞歴
*2015年11月：第12回エコプロダクツ大賞 審査委員長特別賞受賞
*2016年12月：環境省グッドライフアワード 環境大臣賞グッドライフ特別賞受賞

**脚注**

**外部リンク**
  URBAN SEED BANK
ホナガクマヤナギ

ホナガクマヤナギ（穂長熊柳、学名: Berchemia longiracemosa）は、クロウメモドキ科クマヤナギ属の落葉低木。
直立し、しばしば他の植物に寄りかかって高さ2-3mになる低木で、つる状にはならない。花序は細長い総状花序になり、大きな円錐状にはならない。

**特徴**
直立し、高さ2-3ｍになり、しばしば他の植物に寄りかかって伸びるが、つる状にはならない。若い枝は緑色-緑褐色で円く、斜上し、平滑で無毛。葉は互生し、葉柄は長さ8-16mmになる。葉身は長さ4-10cm、幅3-6cmの卵形または楕円形で、先端は鈍円頭、基部は円く、縁は全縁、羽状にやや平行する側脈は7-11対あり、葉縁まで届く。葉の質は薄く、表面は緑色、裏面はやや黄色を帯び、裏面脈腋にわずかに黄褐色の毛がある。
花期は6-8月。枝の先端に細長い総状花序を伸ばし、花序の長さは5-10cmになり、花を多数、密につける。ときに花序に下部で分枝し、第2次花序をつけ、上方に伸びるが、クマヤナギ Berchemia racemosa のように円錐状の複総状花序にはならない。花は両性、杯状で5数性、小型で黄緑色。花柄は長さ2.5-4mmになる。萼裂片は先がとがった三角形で直立し、長さ約1.5mmになる。花弁と雄蕊は5個あり、萼裂片より短い。雌蕊は1個。果実は狭長楕円形の核果で、長さ7-8mmになり、赤色を経て紫黒色に熟す。

**分布と生育環境**
日本固有種。本州の近畿地方以北の日本海側に分布し、山地に生育する。

**名前の由来**
和名ホナガクマヤナギは、植物学者の奥山春季 (1951) による。「穂長熊柳」の意で、クマヤナギ Berchemia racemosa に比べて花序が細長い総状花序になり、円錐状にならないことによる。
種小名（種形容語）longiracemosa は、「長い総状花序のある」の意味。

**ミヤマクマヤナギとの相違**
本種は初め、同属のミヤマクマヤナギ Berchemia pauciflora と混同されていた。植物学者の松村任三 (1889) は、「植物学雑誌第3巻」中、『日本植物新稱』において、「左記の植物は日本固有産ニシテ未和名アラザルモノナリ 今新稱ヲ下シテ植物採集家ニ便セントス」として、Berchemia pauciflora Maxim. (1888) に、和名 Miyama kumayanagi をつけた。その際、「鼠李科植物ニ屬スル灌木ニシテくまやなぎノ一種ナリ 明治十八年八月ノ發見ニ係ル 日光、羽前に産ス」と、栃木県日光産と山形県産の種を同一のものとして和名をつけた。
その後、植物学者の奥山春季 (1951) は、「植物研究雑誌第26巻」中、『クマヤナギ屬の一新種』において、「従来ミヤマクマヤナギは東北から中部日本にかけて深山に分布すると考へられていたが，東北から裏日本に分布する形と日光邊から南アルプスにかけて分布する形と2つにはつきり區別する事が出來る」として、ミヤマクマヤナギは栃木県日光を基準産地とし、関東地方から東海地方にかけた本州中部に分布し、葉の長さ2-4cm、幅1.5-2.5cm、側脈が6-8対あり、葉裏の葉脈腋と葉柄下面に綿毛が生えるものとした。一方、東北から裏日本に分布するものは、葉が大きく、長さ5-10cm、幅4-7cm、側脈が8-10対あり、葉裏の葉脈腋に髭毛が生えるほかは無毛であり、東北地方から近畿地方にかけた日本海側に分布するものを、新種ホナガクマヤナギ B. longiracemosa とした。
上記のほか、つる性にならず、直立する低木であることは共通するが、ミヤマクマヤナギは、葉柄が5-10mm、花序は小さな総状花序となり、花序の長さ1-3.5cm、花数は少ない。一方、本種は、葉柄が8-16mm、花序は細長い総状花序となり、花序の長さ5-10cm、花数は多い。

**種の保全状況評価**
国（環境省）でのレッドデータブック、レッドリストの選定はない。都道府県のレッドデータ、レッドリストの選定状況は、次のようになっている。
岩手県-Cランク、宮城県-絶滅危惧II類(VU)、長野県-絶滅危惧II類(VU)、岐阜県-絶滅危惧II類、滋賀県-分布上重要種、島根県-絶滅危惧I類(CR+EN)、岡山県-準絶滅危惧。

**ギャラリー**
ファイル:Berchemia longiracemosa 2-2.JPG|枝の先端に細長い総状花序を伸ばし、花を多数、密につける。福島県会津地方 7月中旬
ファイル:Berchemia longiracemosa 3.JPG|果実は狭長楕円形の核果で、長さ7-8mmになり、赤色を経て紫黒色に熟す。石川県奥医王山、6月中旬。
ファイル:Berchemia longiracemosa 6.JPG|葉の裏面。葉身は卵形または楕円形で、先端は鈍円頭、基部は円く、縁は全縁、羽状にやや平行する側脈は7-11対あり、葉縁まで届く。
ファイル:Berchemia longiracemosa 5.JPG|枝先に花序が伸び、蕾がついた頃。前年の果実が熟し、赤色から紫黒色になる。石川県奥医王山、6月中旬。

**脚注**

**参考文献**
 北村四郎・村田源著『原色日本植物図鑑 木本編I（改訂版）』、1984年、保育社- 加藤雅啓・海老原淳編著『日本の固有植物』、2011年、東海大学出版会- 大橋広好・門田裕一・木原浩他編『改訂新版 日本の野生植物 2』、2016年、平凡社- 牧野富太郎原著、邑田仁・米倉浩司編集『新分類 牧野日本植物図鑑』、2017年、北隆館-  米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名－学名インデックス」（YList）-  日本のレッドデータ検索システム- doi=10.15281/jplantres1887.3.28_223- doi=10.51033/jjapbot.26_1_3227
デジタルアーティファクト

デジタルアーティファクト（Digital artifact）とは、デジタル処理によって生成されるデータの望ましくない結果の総称。単にアーティファクトともいい、日本語ではアーチファクトとも表記・発音される。画像、映像、アニメ、音声といったコンテンツに見られる。

**デジタルアーティファクトの具体例**
デジタルアーティファクトには、具体的には以下のようなものがある。
*圧縮アーティファクト: 非可逆圧縮の適用によって引き起こされるの顕著な歪み。
*ブロックノイズ: デジタル映像圧縮を行った映像において画像の一部領域がモザイク状に見える現象。
*モスキートノイズ
*バンディング: デジタル画像においてグラデーションに現れる縞模様。色の量子化の過程で発生する。
*モアレ: 規則正しい繰り返し模様を複数重ね合わせた時に、それらの周期のずれにより視覚的に発生する縞模様。
*折り返し雑音: モアレの原因となる折り返しひずみ。
*ローリングシャッター現象: 画像センサーが高速にスキャンする画像キャプチャ方法で、速すぎる速度で移動する物体に歪みが生じる。
*Ringing artifacts
*パープルフリンジ: デジタルカメラで撮影した画像に現れる擬色。
ドゥディ・プルワガンディ

ドゥディ・プルワガンディ（Dudy Purwagandhi, 1970年9月23日 - ）は、インドネシアの政治家。同国第38代運輸大臣。

**経歴**
1970年9月23日にインドネシア、北スラウェシ州、マナドにて誕生する。1995年、Trisakti University法学部卒業。2020年初頭より、Perusahaan Listrik Negaraの委員を、1997年から2004年まで、トリ・ウサハ・バクティ・トルバのスタッフアシスタントBODを、2004年から2007年まで同社GA部長を、2007年から2008年までドゥア・サムデラ・ペルカサの内部監査も務める。
2008年から2009年までジョンリン・マリン・トランスの取締役、Jhonlin Air Transportの取締役を務める。また、シンガポールのシーコンズ・トレーディング・リミテッドのディレクター、サトゥイ・ターミナル・ウタマのコミッショナー、ドゥア・サムデラ・ペルカサのディレクターを務めた。2018年から2019年まで国家機関強化・官僚改革大臣の特別スタッフとして政界入りを果たした。2019年、ドゥディはインドネシア前進内閣の全国キャンペーンチームの副会計責任者として政治活動に参加。
2024年10月20日、ドゥディはブディ・カリヤ・スマディの後任として第38代運輸大臣に就任した。

**脚注 ==
スギオノ (曖昧さ回避)

スギオノ (Sugiono) はインドネシアに多い人名。
*スギオノ - インドネシアの政治家。第18代外務大臣、前下院議員。
*Sugiono (militer) - インドネシアの軍人。国防省事務総長、国軍参謀総長などを務めた。
*Christian Sugiono - インドネシアの俳優、モデル。ドイツ系人。2018年のホラー映画『Sabrina (2018 film)』などに出演。
*徳田重男 - 日本のAV男優。インドネシアでスギオノ爺さん (Kakek Sugiono) と呼ばれている。
羊毛袋 (貴族院)

貴族院会議の様子、2021年4月12日撮影。中央で正面に向かって座っているファウラー男爵の座席が「羊毛袋」であり、その手前にある2つのクッションが「裁判官の羊毛袋」である。
羊毛袋（ようもうぶくろ、The Woolsack）は、イギリス貴族院における貴族院議長の座席、およびその職自体を指す。2006年までは職務上貴族院議長を務める大法官の座席だった。14世紀のエドワード3世の治世にはすでに羊毛袋が大法官の座席に使われたが、議事規則で正式に規定されたのは1621年のことだった。

**貴族院での役割**
羊毛袋の座席は大きな羊毛詰めクッションであり、赤い布で覆われている。背もたれは通常のソファのような後ろに設けられるものではなく、真ん中に設けられている。肘掛けは設けられていない。開会中、背もたれの後ろには職杖が置かれる。
議会の尊厳と秩序を維持するための規則として、議員は羊毛袋と発言している議員の間、および羊毛袋と秘書官の机の間を通ってはならないp=53。また、開会中に議員の間で話す場合、羊毛袋の後ろで話してはならず、議場から退出する必要があるp=53。また、議長が弁論で発言する場合には羊毛袋の座席から立ち上がり、一議員として発言しなければならないp=818。
議長の羊毛袋の前には2つの、議長のそれよりも大きい羊毛袋があり、「裁判官の羊毛袋」（Judges' Woolsack）と呼ばれるGlossary: Judges' Woolsack。かつて貴族院が裁判権を有した時代には裁判官が使用したが、現代では議員であれば開会中に使用できるGlossary: Judges' Woolsack。議会開会式ではLord Chief Justice of England and Wales、label=記録長官、King's Bench Division主席裁判官、President of the Family Division、Chancellor of the High Court、label=控訴院裁判官、高等法院裁判官が議会召集令状により召喚されp=16、裁判官の羊毛袋を座席として使用するp=257。label=最高裁判所裁判官も議会召集令状により召喚されるがp=16、前身にあたる常任上訴貴族と同じく、裁判官の羊毛袋の近くにある座席を使用する。

**歴史**
14世紀のイングランド王エドワード3世（在位：1327年 – 1377年）は大法官が会議中にWool baleの上に座るべきだとした。これはEconomy of England in the Middle Agesにおけるlabel=羊毛貿易の重要性を示す出来事であり、羊毛袋の使用はイングランドの富を示すとされるGlossary: Woolsack。成文法ではヘンリー8世の治世に制定された1539年貴族院席次順位法で羊毛袋が言及されp=818、議事規則ではジェームズ1世の治世にあたる1621年に定められた。
年月がすぎるにつれ、羊毛の代わりにより安い毛が使用されるようになり、1938年5月には羊毛袋の中身が馬毛になっていることが露見した。これにより羊毛袋が詰め替えられることになったが、結束を示すべく、ブリテン諸島のほかInternational Wool Secretariatから供給されたイギリス連邦産の羊毛も使用された。
中世イングランドから2006年まで、貴族院の会議進行役は大法官であり、したがって「羊毛袋」の言葉が大法官の職を指すようになった。2006年7月、2005年憲法改革法に基づき貴族院議長の職が大法官から分離すると、羊毛袋の座席は貴族院議長が使用するようになった。
Irish House of Lordsにあった羊毛袋。この羊毛袋には背もたれが設けられていない。
カナダ元老院ではかつて裁判官の羊毛袋があった。1949年、ケベック州選出議員label=ジャン＝フランソワ・プリオットが狭いクッションではカナダ最高裁判所の裁判官7名が「ウニのように」狭い範囲に座るしかないと指摘した結果、裁判官の羊毛袋が廃止され、普通の椅子に変更された。裁判官の羊毛袋自体は保存され、ケベック州ガティノーの倉庫に現存する。

**出典**

**参考文献**
page=818
*isbn=0-7509-2723-2
*isbn=978-0-1084-7241-1
*access-date=22 October 2024

**関連文献**
title=Woolsack
*date=16 May 1938
松本喜臣

松本 喜臣（まつもと よしおみ、1940年12月5日 - 2024年10月15日）は、愛知県名古屋市出身の俳優、演出家。劇団シアター・ウィークエンド主宰・顧問。

**人物**
身長174cm。体重58kg。血液型O型。
早稲田大学演劇科出身。文学座附属演劇研究所を経て、波の会、新劇場に所属。1973年、劇団シアター・ウィークエンドを創立。
2023年度名古屋演劇ペンクラブ賞受賞。
日本ナレーション演技研究所講師、愛知淑徳大学非常勤講師、中日文化センターや熱田の森文化センターの講師として活動していた。
趣味は釣り、競馬、麻雀、ゴルフ、ボウリング、水泳など。特技は名古屋弁、なんでもプラス志向なところ。
2024年10月15日、誤嚥性肺炎のため死去。15。

**出演作品**

**テレビドラマ**
 東京警備指令 ザ・ガードマン→ザ・ガードマン（TBS / 大映テレビ室）
** 第22話「地上21階の襲撃」（1965年）
** 第35話「姿なき眼」（1965年）
** 第89話「死神の館」（1966年）- タケダアワー / ウルトラマン 第1話「ウルトラ作戦第一号」（1966年、TBS / 円谷プロ） - キャンパー ※ノンクレジット- 戦え! マイティジャック 第12話「マイティ号を取り返せ!（前編）」、第13話「マイティ号を取り返せ!（後編）」（1968年、CX / 円谷プロ） - Q2号- 仇討ち 第22話「邪宗門異聞」（1969年、TBS）- 天皇の世紀 第1部 第7話「黒い風」（1971年、ABC / 国際放映）- 東芝日曜劇場 / 思い出川（1982年、CBC）- 爛熟時代（1983年、CBC） - 会社の社員- 銀河テレビ小説（NHK）
** かなかなむしは天の蟲（1987年）
** 八十日目だなも（1988年）
** 親の出る幕（1988年）- 二本の桜（1991年、NHK）- 連続テレビ小説 / 君の名は 第四部・第187話（1991年、NHK）- なんだか人が恋しくて（1994年、NHK）- 中学生日記（NHK）- 銀行

**テレビ番組**
 ジョークドキュメントBBS放送局（1982年、中京テレビ）

**ラジオ**
 イキイキなごや午前9時（FM愛知）- 知多の昔話（東海ラジオ）

**演出作品**
 スタジオ公演「愛のカタチ」（2022年、劇団シアター・ウィークエンド）- 夢現塾公演「朗読劇 新美南吉の世界」（2022年、劇団シアター・ウィークエンド） - 富田裕子と共作- 劇団創立50周年記念公演「音吉物語 ～帰り花 咲きて誇らし 小野浦の浜～」（2023年、劇団シアター・ウィークエンド）- 東海市青少年劇団「おうめい」 - 演出・指導

**脚注**

**外部リンク**
  劇団シアター・ウィークエンド-  プロフィール - 劇団シアター・ウィークエンド- 松本喜臣
ボーター・サプレッション

ファイル:Voters_at_the_voting_booths_in_1945.jpg|サムネイル|label=投票ブースに並ぶ投票者たち。アメリカ合衆国、1945年。
ボーター・サプレッション（voter suppression）は、特定のグループの人々が投票する意欲を失わせたり妨害したりする戦術である。政治的キャンペーンとは異なる。政治的キャンペーンが投票行動を変化させるための手段は、妨害ではなく、説得や組織化を通じて潜在的な有権者の意見を変えたり、それまで活動していなかった有権者を活性化させたり、新しい支持者を獲得したりするなどである。それに対して、ボーター・サプレッションは、特定の有権者の投票率を下げることで優位に立とうとするものである。ボーター・サプレッションは権威主義に関係する反民主的な戦術である。
ボーター・サプレッションの戦術は多岐にわたり、有権者の疲労を増大させるVoter fatigueから、有権者候補者に対する脅迫や有権者候補への加害まで様々な種類がある。

**影響**
「ボーター・サプレッション（voter suppression）」という用語は、選挙で有権者の意志が反映されないことで生じる害を軽視しているという意見もあり、票が投じられなかったことが永続的である点を考慮した「投票破壊（vote destruction）」などの用語が必要だという主張もある。投票権のある人々の投票が困難になることで、Voter fatigueが引き起こされる可能性がある。有権者の割合が歪むと、集団的知性とそれがもたらす意思決定の利益を危険に晒すことになる。ボーター・サプレッションは意図的なものとは限らない。有権者の投票率を分析することで、特定の状況下での累積的なボーター・サプレッションの影響を部分的に研究することができるが、Election subversion、ゲリマンダー（選挙区の不当な区割り）、汚職などの他の手段は、必ずしも投票率の指標で捉えられるとは限らない。さらに、実際には不正選挙が極めて稀な場合であっても、投票を抑制することになる一部の規則がlabel=投票を無効にするPretextとして利用される恐れもある。

**脚注**

**参考文献**

**関連資料**
発行年順。30em- language=en
*　オンライン版、256頁。
**language=en
*last=Hasen
*year= 2020
**電子オーディオブックの目次 language=en
*　オンライン版

**関連項目**
 権威主義- Hybrid regime- Democratic backsliding- 選挙不正- ゲリマンダー- Unfair election- 票の平等性- Voter caging

**外部リンク**
 Citation|title=Voter+suppression|quote=Open access research papers|url=https://core.ac.uk/search?q=%22voter%2Bsuppression%22|journal=Core.ac.uk
モイセエフ・ニキータ

モイセエフ・ニキータEfn|登録名は中黒を含まない「モイセエフ ニキータ」。（Moiseev Nikita、2006年11月29日 - ）は、愛知県刈谷市生まれ、同県知多郡阿久比町出身のプロ野球選手（外野手）。左投左打。東京ヤクルトスワローズ所属。

**経歴**

**プロ入り前**
愛知県刈谷市にて、ロシア人の両親の間に生まれる。小学1年生の時に野球を始め、父の影響で空手も並行して取り組んでいたが、小学4年生から野球に専念した。
豊川高等学校に進学し、1年春からベンチ入り。3年春の第96回選抜高等学校野球大会に出場し、阿南光高校との初戦で吉岡暖から大会第1号となる2点本塁打を放ったが、試合は敗れた。同年夏は愛知大会5回戦で大成高校にコールド負けを喫した。高校通算18本塁打。
10月24日に開催されたドラフト会議にて、東京ヤクルトスワローズから2位指名を受けた。担当スカウトは余田雄飛sanspo20241112。11月12日に豊橋市内のホテルで入団交渉に臨み、契約金6000万円、年俸650万円で仮契約を結んだ（金額は推定）。背番号は31sanspo20241112。なお、指名前は「モイセエフ・ニキータ」と中黒を挟んだ表記を使用しているメディアもあったが、指名時の名義および登録名は「モイセエフ ニキータ」と日本式の姓名表記となっている。

**詳細情報**

**背番号**
 31（2025年sanspo20241112 - ）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 愛知県出身の人物一覧- 東京ヤクルトスワローズの選手一覧

**外部リンク**
  選手名鑑 - 東京ヤクルトスワローズ公式サイト-  選手情報 - 週刊ベースボールONLINE