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あさひ (花譜×佐倉綾音の曲)

「あさひ」は、2021年12月8日に配信リリースされた花譜×佐倉綾音の楽曲である。KAMITSUBAKI STUDIO所属のバーチャルアーティスト花譜のコラボレーション企画「組曲」の第3弾である。作詞・作曲および編曲はカンザキイオリによる。同日YouTube上でも公開された。
本項では、カンザキイオリが制作した可不と花譜とのコラボ曲であり、「あさひ」に先んじてYouTube上で公開されていた大沼パセリによるリミックス版「朝日」についても述べる。

**概要**
アパレルブランドである「ハザマ」のコンセプトソングとしてカンザキイオリによって制作され、2020年10月16日に同ブランドのPVでショートバージョンが公開されていた。ファッションブランドのコンセプトソングであることから、ランウェイでも使えるよう普段より長めに制作され、7分を超える作品となった。
YouTube 上で公開されたMVのプロデューサーおよびディレクターは TOS、CGデザインおよびディレクターは玲架（A4A）、アシスタントディレクターは Ayako Takahashi（A4A）、CGアニメーションは株式会社冬寂、MV中の写真のディレクターは Mami Koyama、衣装デザインは松井諒祐（ha | za | ma）、カメラアシスタントはTatsuya Hirama（Achrittz）、照明ディレクターは Masaki Fujita、照明アシスタントは Shiina Tomari、制作マネージャーは Honami Aratani、Ryosuke Matsuda、Mariko Moriguchi（OKNAC）が担当した。完成した映像では2人が向かい合っているが、MVの撮影は佐倉単独であった。
花譜と佐倉綾音のデュエット曲で、花譜にとっては初めてのリアルな存在とのデュエットであった。花譜は、表現が洗練された佐倉の声のパワーを称賛している。佐倉はこれまで声優の現場で多くの豊かな声を聞いてきたが、それでも花譜の声を初めて聞いた際に衝撃を受け、まるで耳元から違う世界へといざなってくれる声であり、とても好きだと語っている。花譜は『僕のヒーローアカデミア』の麗日お茶子で佐倉の存在を知っていたのに対し、佐倉が花譜のことを知ったのは、この楽曲でのコラボがきっかけであった。そして最初は仕事の勉強のつもりで花譜の楽曲を聴いていたが、いつの間にかファンになってしまったと語っている。なお、その後も佐倉は『神椿市建設中。』のナレーターなど、花譜の所属するKAMITSUBAKI STUDIOとの縁が深い。また、作曲・作詞したカンザキはそれぞれの歌声について、花譜の感情が歌に乗ったときの震えるような歌声が好きで、聴き手の心に訴えかけ感情をストレートに届けられる歌声だと評価し、佐倉の少女のような幼さの中にある優しい雰囲気が印象的だが、強く歌う時には発声の力強さを持つというギャップに感心し、声優としての演技の中で培われた、秘められた魅力を見出している。

**コンセプト**
女の子同士の恋愛をテーマにしており、自身の価値観が社会に認められない苦しさ、その運命に抗う人間の美しさや不朽の愛について表現されている楽曲である。カンザキの書く「不可解」や「命に嫌われている。」などと同様に、本楽曲はマイノリティー的な存在や、上手く社会に馴染めなかったり、自分の居場所を見出せない人物像に寄り添う特色がある。カンザキは女の子二人が一緒に夜を過ごして、ベランダから朝日を迎えるような風景をイメージし制作したと語っている。花譜は歌詞について「朝は明るくポジティブな印象で捉えられがちだけれど、それだけではなく、大人になれば別れの時間でもあり、それを鬱陶しく思うかもしれないんだ」と思い、そんな登場人物の2人について妄想しながら歌ったと語っている。また、歌詞中の「何が正解で　何が間違いで」というフレーズから、「周りの人から普通ではないと言われても2人以外の誰かに認めてもらうための“好き”ではなく、この感情は間違いではないんだ」という怒りや、同時に受け入れてもらえない寂しさを見出している。そして歌う際には佐倉と恋をしているようなイメージで歌い、苦悶の中でなお二人で一緒にいたいという気持ちを歌詞からも感じたと語っている。

**朝日**
「朝日」は2021年7月7日にYouTube上で公開された、花譜 feat. 可不(KAFU)による楽曲である。2022年2月25日にリリースされた可不の1stアルバム「KAF+YOU KAFU COMPILATION ALBUM『シンメトリー』」のうち DISC 1 「同化するシンメトリー」に収録された。作詞・作曲はカンザキイオリ、編曲は大沼パセリによる。上記「あさひ」の、大沼パセリによるリミックスバージョンであり、花譜の音楽的同位体『CeVIO 可不』とのコラボ楽曲として制作された。
YouTube 上で公開されたMVの映像は川サキケンジ、映像制作協力は髙田瑛示、Q-taro、muen、撮影は小林英彦、撮影アシスタントは戸羽正憲、タイポグラフィーは岩佐知昂が担当し、今泉洋一、根岸秀幸、廣田佑介が制作を行った。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
  【組曲】花譜×佐倉綾音 #92「あさひ」【オリジナルMV】 - YouTube-  朝日 / 花譜 feat. 可不(KAFU) - YouTube
わたしの声

「わたしの声」は日本の楽曲である。- 「わたしの声 (水瀬いのりの曲)」 - 2015年9月19日に公開された映画『心が叫びたがってるんだ。』の劇中歌で、水瀬いのりが演じる主人公、成瀬順が歌唱する。イングランド民謡「Greensleeves」のアレンジ楽曲。- 「わたしの声 (花譜の曲)」 - 2023年9月10日に公開された、バーチャルアーティスト花譜のコラボレーション企画「組曲」の第14弾で、花譜×MONDO GROSSOの楽曲。
分散形態論

分散形態論（Distributed Morphology）は、生成言語学において1993年にモリス・ハレとアレック・マランツによって導入された理論的枠組みである1993。分散形態論の中心的な主張は語の構築と文の構築の間には境界がないということである。統語部門が句と語のいずれについてもその音と意味の対応を形成する唯一の生成動力 (single generative engine) として位置付けられる。このアプローチは派生語の形成が行われたり特異な意味が貯蔵されたりする部門としてのレキシコン (Lexicon) という伝統的な概念に対して異議を唱えている。分散形態論においては、初期の生成言語学で語形成を担っていた統一されたレキシコンは存在せず、他の理論でレキシコンにあるとされる諸機能は文法の複数の部門に分散している。

**分散形態論の概要**
分散形態論では統語部門のみが語の形成と句の形成の両方を担う動力として仮定されるp=392。これは従来の用語で表せば、統語論と形態論に明確な分担を設けず、生成言語学において早くから採用されてきたレキシコンという部門も仮定しないということである。語彙主義 (lexicalist) のアプローチにおいてレキシコンで起こると考えられてきた諸々の操作は、分散形態論においては複数の部門、リストに分散して担われるpp=145-147。
「分散形態論」という名称は形態論に関わる操作も文法におけるいくつかの段階で適用され、複数のリストを参照するというこの枠組みの特徴を反映しているp=16。分散形態論では統語部門等の標準的な生成統語論において仮定される部門に加え、統語部門の後に形態部門 (Morphology) を仮定するpp=145-147。さらに、従来のレキシコンではまとめて貯蔵されていた情報が3つのリストに分かれて存在すると考える2007。
# 形態統語素性のリスト：統語部門の計算の対象になる素性や語根 (root) を提供する
# 語彙項目　(Vocabulary Item) のリスト：形態部門で適用される語彙挿入 (Vocabulary Insertion) に関する情報を提供し、表出形 (exponent)、音形の決定に寄与する
# 百科事典項目 (Encyclopedia Item) のリスト：意味部門で参照される個々の言語表現に関わる意味的情報を提供する。

**形態統語素性のリストと範疇中立の語根**
純粋語彙 (Pure Lexicon) と呼ばれたこともある形態統語素性のリストp=18には統語計算の対象となる意味素性と統語素性が含まれる（たとえば±animateや±count）。これらの素性自身は音韻的な内容を持たず、すべての統語計算が終わり書き出し (spell-out) の後に音形が決まる2017。この点で、形態統語素性のリストは語彙項目がそのまま貯蔵されていると考える従来のレキシコンとは異なる。
形態統語素性のリストには語根も含まれる。分散形態論における語根自身は名詞であるとか動詞であるといった語彙範疇に関する情報を持たず (category-neutral)、機能範疇によって範疇化される2017。分散形態論では語根は「√LOVE」のように平方根記号「√」と代表的な形態の組み合わせで表されることが多い2021。
語根が機能範疇によって範疇化される方法について2017は次の4つの立場があると整理している。2023年現在、どの立場が適切かということについての共通した見解は得られていない。
# 語根は範疇化を担う機能範疇の補部として併合 (merge) される。
# 語根は範疇化を担う機能範疇の付加部として併合される。
# 語根は範疇化を担う機能範疇の補部として併合されることも付加部として併合されることもある。
# 語根は機能範疇との一般的な併合によって範疇化されるのではなく、その他の方法で導入される。

**語彙項目のリスト**
語彙項目は統語素性／意味素性の配列と音韻的内容を関連づけるもので、伝統的な形態素の概念に似ている2016。語彙挿入（語彙項目の挿入）は統語部門後に位置する形態部門において適用されると仮定されているpp=147-150。
語彙項目のリストは表出形のリストとしても知られている。分散形態論では、統語部門の後に構築された構造に対する音韻的内容を決定するために表出形のリストを参照する必要がある。この音韻的内容の決定を表出 (exponing) と言うことができる2016。語彙項目は音韻的内容（音形はゼロや空 (null) であっても良い）とそれが挿入される環境 (context)の関係であるとも言える。
分散形態論における語彙項目とその挿入の例として英語で3人称単数かつ現在時制の場合に動詞に付く接辞を挙げる2017。
+3 +SG +PRES  s
矢印の左側にあるのが挿入の対象となる形態統語素性であり、矢印の右側にあるのが表出形である。さらに挿入の際に指定される条件がある場合は表出形の右側にスラッシュを付してその後に記載する。
ほかにも、たとえば英語の1人称単数代名詞の語彙項目として次のようなものを考えることができる2016。
a. +1 +SG +NOM +PRN   aj
b. +1 +SG +PRN   mi
ここでbの語彙項目ではaと異なり格に関する指定がなされていない。このような関連する条件すべてについて常に指定を行うわけではないやり方を不完全指定 (underspecification) と言う。不完全指定を採用すると複数の語彙項目が同じ環境において挿入される可能性が出てくる。これを語彙項目の競合 (competition) と言う。この例では個々の語彙項目の指定だけを見るとmiが主格の環境においても挿入されうる。分散形態論では競合を解消するためにより特定的な語彙項目が優先的に挿入を受けるという考え方を採用している。上記の一人称単数主格の環境では格に関する指定が多いことでより特定的な語彙項目になっているaが優先的に適用され、miの挿入は阻止される。この考え方は部分集合原理 (Subset Principle) あるいは非該当原理 (Elsewhere Principle) として知られているpp=394-396pp=153-159。

**百科事典項目のリスト**
百科事典項目のリストは統語部門の出力に対する意味的な解釈において作用し、統語計算の構築物を特殊な意味や非構成的意味と関連付ける。たとえば、英語の形容詞 “compárable” と “cómparable” は異なる構造とそれらに応じた解釈を持つと考えられる。前者は「比較可能である」という構成的な意味を持ち、語根√compareが範疇化要素Vによって動詞となり、その組み合わせにさらに接尾辞-ableが付くという構造と対応している。一方後者は「等しい」という非構成的な意味を持ち、この解釈は√compareが接尾辞-ableと直接結びつくという構造に対して百科事典から直接付与される2016。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 ref=harv- ref=harv- ref=harv- ref=harv- ref=harv- ref=harv- ref=harv- ref=harv
1932年全国体育大会

1932年全国体育大会（1932ねんぜんこくたいいくたいかい）は、日本統治時代の朝鮮において、1932年5月27日から12月10日まで、京城府で開催された全国体育大会。1932年に開催された第2回全朝鮮籠球選手権大会、第3回全朝鮮水上競技大会、第4回全朝鮮シルム大会、第3回全朝鮮重量挙げ大会、第8回全朝鮮陸上競技大会、第12回全朝鮮庭球大会、第13回全朝鮮蹴球大会は、1932年全国体育大会の一部として認められている。

**種目**

**バスケットボール**
バスケットボール大会は「第2回全朝鮮籠球選手権大会」として開催され、日本統治時代の1932年5月27日から5月28日まで京城府の京城運動場で開催された。朝鮮体育会は大会をおこなうため、1932年5月23日まで応募を受け付け、5月23日に抽選会を開催した。予選競技は、5分6ラウンドの合計30分でおこなわれ、決勝戦はクォーターごとに10分の合計40分でおこなわれた。
、보성전문학교、百合籠球団、三角籠球団、
、全中央基督教青年会学校、광신중학교、휘문고등학교の8チームが出場し、決勝ではヒョプソン実業学校が23対21で普成専門学校に勝利して優勝した。

**水泳**
水泳競技は、朝鮮体育会が대한수영연맹と共同で、「第3回全朝鮮水上競技大会」として開催した。水泳競技は、1932年9月10日に朝鮮総督府鉄道局のプールで開催され、18種目の競技から構成された。

**シルム**
シルム競技は、「第4回全朝鮮シルム大会」として開催された。日本統治時代の1932年11月12日、京城府の天道教記念館で開催された。団体戦のみがおこなわれ、京城農業、경신학교、동성고등학교 (서울)、배재고등학교、보성고등학교 (서울)、송도고등보통학교、スンイン商業、養正高等普通学校、중동학교、송도고등보통학교、ヒョプソン実業、徽文高等普通学校の12団体が参加した。決勝戦では、普成高等普通学校が徽文高等普通学校を5:2で破って優勝した。

**野球**
野球競技は、「第13回全朝鮮野球大会」として開催された。1932年6月16日から18日まで、日本統治時代の京城府の京城運動場の野球場と徽文高等普通学校の運動場で競技がおこなわれた。小学部の競技は7回戦でおこなわれ、中学部と青年部は9回戦でおこなわれた。小学部では、攻玉普通学校、チェドン公立普通学校、チュキョ公立普通学校、ヒョチャン公立普通学校の4チームが参加し、攻玉普通学校が決勝でチェドン公立普通学校を2対1で破って優勝した。中学部では、儆新学校、松都高等普通学校、中央高等普通学校、徽文高等普通学校の4チームが参加し、決勝では中央高等普通学校が17回延長戦の末、8対3で徽文高等普通学校を破り優勝した。青年部では、延禧専門学校、ウォルソン・クラブ、チョンヨンヒ専門の3チームが参加し、ウォルソン・クラブは決勝でチョンヨンヒ専門を15対5で破って優勝した。

**重量挙げ**
重量挙げ競技は、「第3回全朝鮮重量挙げ大会」として開催された。1932年12月10日、日本統治時代の京城府の長谷川公会堂で競技がおこなわれた。軽軽量級、軽量級、軽重量級、重量級の4部門で開催され、イ・ドクフン、キム・ヨンソン、ソン・ハクジュン、キム・ヒハクが各種目で優勝した。

**陸上競技**
陸上競技は、「第8回全朝鮮陸上競技大会」として開催され、1932年10月22日、日本統治時代の京城府の京城運動場で競技がおこなわれた。参加の申し込みは10月19日まで受け付けられ、参加費は、男子は個人種目は1人あたり30銭、男子団体戦は1チームあたり1円であった。女性種目も用意され、参加する選手に参加費は請求されなかったが、女子種目性は参加者不足で開催されなかった。この結果、陸上競技は24種目が開催され、男子種目のみがおこなわれた。

**テニス**
テニス競技は、「第12回全朝鮮庭球大会」として開催され、1932年6月24日、日本統治時代の京城府の京城運動場で競技がおこなわれた。参加の申し込みは6月20日まで受け付けられ、抽選は6月21日午後5時に東亜日報講堂で開催された。中学部では、儆新学校、東星商業、培材高等普通学校、普成高等普通学校、ヤンジョン高等普通学校、チェイル高等普通学校、中東学校、中央高等普通学校、徽文高師範学校の9校が出場し、専門部では大邱医科専門学校、普成専門学校、中央仏教専門学校の3チームが参加し、青年部ではペクン・クラブ、チェウ・クラブ、テヤン・クラブ、ヘファ・クラブの4チームが出場した。中学部と専門部の競技は、シングルエリミネーショントーナメント形式で開催され、青年部はリーグ形式でおこなわれた。中学部の競技ではヤンジョン高等普通学校が中東学校に3対2で勝利し、専門部では普成専門学校が大邱医科専門学校に3対0で勝利して優勝、青年部ではチェウ・クラブがテヤング・クラブに3対0で勝利して優勝した。

**サッカー**
サッカー競技は、「第13回全朝鮮蹴球大会」として開催され、1932年11月2日から5日まで、日本統治時代の京城府の京城運動場で競技がおこなわれた。参加の申し込みは10月29日まで受け付けられ、抽選は10月30日に開催された。青年部と専門部のチームあたりの参加費は5円、中学部は3円だったが、小学部や朝鮮体育大会の団体会員は、参加費を免除された。各チームは選手16人とコーチ1人で構成されていた。
小学部では、ケソン学校、テドン学校、ボイン普通学校、スンドン学校、チョヤン学校、チュンシン学院の6校が参加し、中学部では、京城農業、儆新学校、培材高等普通学校、普成高等普通学校、スンイン商業、シルアプジョンス学校、中東学校、中央高等普通学校、晋州高等普通学校、青年学館、徽文高等普通学校など12校が出場した。専門部の競技には普成専門学校と延禧専門学校が参加し、青年部は、계림 축구단、蓬莱蹴球団（봉래 축구단）、청진 축구단が参加した.。さらに、労働部では、20年以上前に引退した選手や30歳以上のベテラン選手が競技に参加した。労働紅白戦と称されたこのゲームは、当時は正規種目ではなかったが、今日では韓国体育協会によって国民体育祭の一部に分類されている。
中学部の種目は前後半25分の50分、中学部の種目は前後半30分の60分で行われた。青年部の競技は、前後半35分の70分で構成されていた。
小学部の種目ではテドン学校とチュンシン学院が決勝に進出したが、両チームとも年齢制限を超えた選手が含まれていたため、決勝戦はおこなわれず、優勝者はいない。中学部の競技では、京城農業が決勝で培材高等普通学校を3対2で破って優勝した。専門部では、普成専門学校が延禧専門学校に2対0で勝利し優勝した。 リーグ戦形式の青年部では、清津蹴球団が優勝した。

**脚注**

**参考文献**
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**外部リンク**
  대한체육회 - 제13회 전국체육대회 개최 현황-  대한체육회 - 제13회 전국체육대회 종목별 경기 결과
サン・マルコ財務官ヤコポ・ソランツォの肖像

『サン・マルコ財務官ヤコポ・ソランツォの肖像』（サン・マルコざいむかんヤコポ・ソランツォのしょうぞう、Ritratto del procuratore Jacopo Soranzo, Portrait of Procurator Jacopo Soranzo）は、ルネサンス期のイタリアのヴェネツィア派の巨匠ティントレットが1550年ごろに制作した肖像画である。油彩。ヴェネツィアの元首に次ぐサン・マルコ財務官の役職にあったヤコポ・ソランツォ（Jacopo Soranzo）を描いている。ティントレット初期を代表する肖像画の1つで、現在はヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。またミラノのPinacoteca del Castello Sforzescoに異なるバージョンが所蔵されている。

**人物**
ヤコポ・ソランツォ（1467年-1551年）はヴェネツィアでも特に裕福な貴族の1つ、ソランツォ家の当主であった。1522年、ソランツォはロドス島を包囲するオスマン帝国との戦争（ロドス包囲戦）の資金を調達するためにヴェネツィアが行った官公庁の公売に関連して、サン・マルコ財務官の役職に就いた。サン・マルコ財務官は元首（ドージェ）に次ぐ高位の役職で、公的事業や遺贈資産の管理運用を監督した終身職であった。サン・マルコ財務官には3つの管轄があり、1つはサン・マルコ聖堂を管轄するプロクラトーレ・デ・スプラ、カナル・グランデの東側の3地区を管轄するプロクラトーレ・デ・チトラ、西側の3地区を管轄するプロクラトーレ・デ・ウルトラに分かれていた。ソランツォ家はかなり早い時期からティントレットの後援者となっており、早くも1540年代にサン・ポーロ地区にあったソランツォ家の邸宅のファサードにフレスコ画を制作した。本作品の少し前にはスフォルツェスコ城絵画館所蔵のヤコポ・ソランツォを含む家族の肖像画を制作したほか、これ以降も一族の肖像画をいくつか制作している。本作品の制作の翌年、ヤコポ・ソランツォは死去した。

**作品**
ティントレットは公式の肖像画のポーズで座るヤコポ・ソランツォを描いている。ソランツォは真紅のローブを着て、画面左に視線を向けている。年老いた彼の双眸は落ちくぼんでいるがその眼は鋭く、死を目前にして鋭敏さと威厳を失っておらず、強固な意志と成熟した精神性は死の予感のためにいささかも曇っていない。室内は暗く、人物の背後には赤いカーテンが引かれ、画面右隅にある窓から建築物のある風景が見える。サン・マルコ財務官の執務室はサン・マルコ広場を囲むドゥカーレ宮殿の内部にあり、窓の外の建築物はおそらくドゥカーレ宮殿の一部と思われる。
ティントレットはルネッサンス期の肖像画の規範に支配されることなく、モデルに対する迅速な解釈と内面への鋭い洞察によって描き上げている。画家の筆遣いは驚くべき精度でソランツォの顔の特徴を、痩せた身体、燃えるような瞳、白い毛髪と髭を呼び起こす光の微妙な効果を構築している。さらにティントレットの表現力はベルベットの深い色調と光沢に発揮されている。肖像画の上部にはラテン語で「ヤコポ・ソランツォ、1522年」（la|IACOBVS SVPERANTIO MDXXII）と描かれた人物の名前と彼がサン・マルコ財務官に就任した年代が明記されている。画面右端（ソランツォの左隣）には別の人物の右肩が見えるため、本来は複数の人物が描かれた多重肖像画であったこと、また画面上部は半円形をしていたことが指摘されている。
帰属についてはアカデミア美術館に収蔵された時点でティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品とされ、その後もティツィアーノとティントレットの間で見解が分かれていたが、1957年に実施された修復を経て、最終的にティントレットの作品と見なすことが定説となった。制作年代はソランツォが死去する直前の1550年前後と考えられている。

**来歴**
もともと多重肖像画であった本作品は、おそらくティントレット、あるいはDomenico Tintorettoによって、ドゥカーレ宮殿の改装に際して現在の形に変更されたと推測されている。その後、肖像画はサン・マルコ財務官のプロクラトーレ・デ・スプラの執務室に設置されていたが、1812年にアカデミア美術館に収蔵された。

**ギャラリー**
 関連作品
Giovanni Busi (Il Cariani), Ritratto di Jacopo Soranzo, procuratore di San Marco retusche c.jpg|ジョヴァンニ・カリアーニ『ヤコポ・ソランツォの肖像』1522年 Musée des Beaux-Arts de Strasbourg所蔵
Jacopo Tintoretto 092.jpg|ティントレット『ヤコポ・ソランツォの肖像』1550年ごろ Pinacoteca del Castello Sforzesco所蔵
Jacopo Robusti, called Tintoretto - Lorenzo Soranzo - Google Art Project.jpg|ティントレット『ロレンツォ・ソランツォの肖像』1553年 美術史美術館所蔵
Tintoretto - An Admiral; Benedetto Soranzo, Circa 1565, HHTP2001.1.16.jpg|ティントレット『ベネデット・ソランツォの肖像』1565年ごろ Harewood House所蔵

**脚注**

**参考文献**
 黒江光彦監修『西洋絵画作品名辞典』三省堂（1994年）- 越川倫明監修『アカデミア美術館所蔵 ヴェネツィア・ルネッサンスの巨匠たち』国立新美術館、TBSテレビ（2016年）

**外部リンク**
  アカデミア美術館公式サイト, ティントレット『サン・マルコ財務官ヤコポ・ソランツォの肖像』
Carrier Corps

Carrier Corpsとは、第1次世界大戦期のイギリス軍の東アフリカ戦線を支えるために創設された、輸送部隊である。この地域に展開していたドイツ軍に対抗すべく、この輸送部隊は活動を行った。

**背景**
当時、この東アフリカ地域においてイギリス軍は、ドイツ軍と交戦していた。ドイツ軍は現地のアフリカ人兵によるゲリラ部隊を訓練して、イギリス軍に対抗していた。これをイギリス軍が対抗を試みていたものの、それについては、あまり上手くいっていなかった。なぜなら、当時、東アフリカ地域において展開していたイギリス軍の部隊は、現地の地勢に慣れていなかっただけでなく、鉄道や幹線道路から外れた場所への兵糧や武器の供給に問題を抱えていたためである。つまり、へいたんに関する問題、言い換えるなら、補給の問題が露呈したのだった。そこで、この状況を打開すべく、イギリスは輸送部隊であるCarrier Corpsを創設した。

**活動の結果**
Askari Monument。
タンザニアの主要な港湾都市であるダルエスサラームに設置されているレリーフ。Askari Monument。
イギリスにとってCarrier Corpsが挙げた特筆すべき業績は、ドイツ軍を排除した後に、この地をイギリスが植民地化した際の統治の役に立った点である。
ただ、たったの1 kgのコメを沿岸部から内陸部へと輸送するためですら、その輸送に関わる人員の食糧として50 kgのコメを必要とした有様だった。この結果、最終的にはCarrier Corpsの活動のために、イギリス軍は延べ人数で40万人以上のアフリカ人を、輸送人員と、輸送任務の遂行を助けるための人員として、徴用した。

**音韻転訛事例**

**施設名**
英語の「Carrier Corps」が、スワヒリ語に転訛した言葉が「カリアコ（Kariako）」で、カリアコの名を冠した市場が、タンザニアのダルエスサラームに残った。

**地名**
東アフリカ地域には、所々に「Carrier Corps」の名前が入った街区が残っている。これは、これらの地区にCarrier Corpsに関わった者が居住したためである。例えば、ケニアのナイロビには「Kariakor」と言う街区が存在する。また例えば、タンザニアの以前の首都であったダルエスサラームには「Kariakoo」と言う街区が存在する。さらに、タンザニアが遷都を行った先のドドマにも「Kariakoo」と言う街区が存在する。

**脚注**

**出典**

**参考文献**

**外部リンク**
 Mahon Murphy:  Carrier Corps, in:  1914-1918-online. International Encyclopedia of the First World War.
イパラ

イパラは、複数箇所に見られる地名である。なお、似た名前の哺乳類はインパラである。- イパラ (タボーラ州) - タンザニアのタボーラ州の町。- Ipala, Dodoma Municipal Council - タンザニアのドドマ州の町。- Ipala, Ganzourgou - ブルキナファソのガンズル県の町。- Ipala, Bam - ブルキナファソのバム県の町。- Ipala, Guatemala - グアテマラの町。- イパラ湖 - 中央アメリカのカルデラ湖の1つ。- イパラ山 - 中央アメリカの山の1つ。
イパラ (タボーラ州)

イパラは、タンザニア西部のタボーラ州に属する町の1つである。なお、label=ドドマ州にも同名の町が存在する。

**地理・交通**
タンザニアの鉄道路線の概略図。タボーラ州の州都のTaboraと、ムワンザ州の州都のMwanzaを結ぶ路線の途中に、イパラが位置する。

**鉄道**
タボーラ州の州都であるタボラと、ムワンザ州の州都であるムワンザを結ぶ鉄道路線は、タボーラ州内でマラガラシ川の主要な支流の1つであるゴンべ川の上流部に当たる河川を渡河する。この渡河地点付近に形成された都市がイパラであり、イパラには鉄道駅が設置されている。

**気候**
イパラの標高は、1172 mである。このためイパラの気候は標高の影響も受けるものの、ケッペンの気候区分ではサバナ気候に分類される。

**出典 ==
デンドロビウム・ディカエオイデス

デンドロビウム・ディカエオイデス Dendrobium dichaeoides Schltr. はセッコク属のラン科植物。小柄な棒状の偽鱗茎を生じ、小さな花を短い柄の先に密生してつける。

**特徴**
小型の着生植物。偽鱗茎は棍棒状で目立たないながら4本の稜があり、長さは5～13cmになる。偽鱗茎は半ば垂れ下がるように伸びる。葉は2列に着き、長楕円状披針形をしており、長さ1.5～2.5cmで同一平面上に並ぶ。また葉の裏には紫色の脈がある。
花期は冬で、花茎は葉のない偽鱗茎から生じ、数本が出る。花茎は短く、その先に多数の花を密集してつける。個々の花は径が約1cm。花柄は偽鱗茎の先端近くから出て1つの花柄に4～10輪を咲かせる。花の色は赤紫。

**分布と生育環境**
ニューギニアに分布し、海抜100～2500mの地域に産する。

**利用**
洋ランの1つとして栽培される。ただし熱帯の高標高域のものであり、いわゆるクールタイプに属するもので夏の暑さには弱く、また乾燥にも弱い。

**出典**

**参考文献**
唐澤耕司他、『カラー図鑑 世界観賞用野生ラン』、(2017)、オーム社
*岡田弘、『主婦の友αブックス はじめての洋ランの育て方』、(2010)、主婦の友社
*広田哲也監修、『やさしい洋ランの育て方事典』、(2010)、成美堂出版
ハリエット・バッケル

ハリエット・バッケル（Harriet Backer、1845年1月21日 - 1932年3月25日）は、ノルウェーの画家である。ノルウエーを代表する女性画家とされる。室内や人物を描いた作品などで知られている。

**略歴**
現在のヴェストフォル県のHolmestrandの裕福な海運商の娘に生まれた。妹に有名なピアニスト・作曲家のアガーテ・バッケル＝グロンダール(1847-1907)がいる。家族は1856年にクリスチャニア (オスロ) に移住した。
12歳でのクリスチャニアに移った時からJoachim Calmeyerという画家から絵を学び、1871年から歴史画を得意とするクリスチャニアの画家のクヌード・ベルスリエン(Knud Bergslien: 1827-1908)に学んだ。その後エイリッフ・ペーテシェン(1852-1928)からも学んだ。
1878年から1888年の間はパリで暮らし、レオン・ボナの工房で学んだ。パリでは自然主義や印象派の画家から影響を受けた。ピアニストの妹の演奏旅行に同行するなど、ヨーロッパ各地を旅した。
1888年にノルウェーに戻り、クリスチャニア近郊のサンドヴィカ(Sandvika)で暮らした。1889年のパリ万国博覧会に出展し、賞を受けた。1889年から1912年までクリスチャニアで美術学校を運営し、 Marie Hauge、Lars Jorde、Henrik Lundといった若い画家に影響を与えた。有名な作家となったコーラ・サンデル(Cora Sandel: 1880-1974)にも絵を教えた。
1932年にオスロで亡くなった。室外から差し込む光や人工的な光に照らされる室内の調度や人物を描くことが多かった。

**作品**
File:Harriet Backer - Blue Interior - Google Art Project.jpg|青い室内　(1888)  オスロ国立美術館
File:Harriet Backer-Chez moi.jpg|我が家 (1887)  オスロ国立美術館
File:Harriet Backer-Interiør med figurer.jpg|人物のいる室内 (1886)、個人蔵
File:Harriet Backer-Storebror spiller.jpg|演奏する兄 (1890)  イェーテボリ美術館
File:Harriet Backer-Ved lampelys.jpg|灯りの下での仕事 (1890) KODE Art museums and composer homes
File:Harriet Backer-Kone som syr.jpg|縫物する女性 (1890)、個人蔵
File:Harriet Backer - Nenna Janson Nagel, f. Backer Lunde - Nasjonalmuseet - NG.M.01002.jpg|Nenna Jahnsonの肖像 (1892)  オスロ国立美術館
File:Harriet Backer Lesende dame i renessansedrakt 1878.jpg|ルネサンスの衣装で読書する女性 (1878)、個人蔵
File:Harrietbackernoruega-leitora-1890.jpg|夕刻の室内(1890)  オスロ国立美術館
File:Harriet backer drying clothes.jpg|洗濯ものを乾かす女性たち　(1884)  Reksten Collection

**脚注**


**参考文献**
 Stephen Farthing: 1001 Schilderijen die je gezien moet hebben. Librero, 2012. ISBN 978-90-8998-209-4- Lange, Marit Ingeborg: Harriet Backer, 1845-1932, Kitty L. Kielland, 1843-1914. Stiftelsen Modums blaafarveværk. 1983. ISBN 978-8299056854
本木昌左衛門

本木 昌左衛門（もとき しょうざえもん、享和元年8月25日（1801年10月2日） - 明治6年（1873年）1月27日）は、江戸時代後期の阿蘭陀通詞（オランダ通詞）。名は、久美、昌栄。昌左衛門は通称。

**人物・経歴**
長崎で蘭通詞（阿蘭陀通詞、オランダ語通訳）の家系に生まれる（本木家五代目）。父は日本初の英語辞書を編纂した本木庄左衛門（正栄）。
1834年（天保5年）に親戚の黒田又次右衛門の二男を養子として迎え、その子は名を元吉（後の本木昌造）と改めた。後に昌造は日本の活版印刷で功績を上げた。
1848年（嘉永元年）10月から翌年4月にかけて、長崎でラナルド・マクドナルドから、森山栄之助を始め蘭通詞（オランダ語通訳）14名のうちの一人として英語を学ぶ。

**脚注 ==
ロシア語国際俳句コンクール

ロシア語国際俳句コンクール (ロシアごこくさいはいくコンクール、ロシア語: Международный конкурс хайку на русском языке) は、国際交流基金の主催によりロシアのモスクワで開催されている、ロシア語俳句のコンクール。1998年に「全ロシア俳句コンクール」 (Всероссийский конкурс хайку) として創設され、2011年の第4回から「ロシア語国際俳句コンクール」と改名された。

**創設と改名の経緯**
1998年夏に、在ロシア日本大使館の発案により、新聞『論拠と事実』を発行するアルグメントゥイ・イ・ファクトゥイ社の協力を得て「全ロシア俳句コンクール」の開催が発表された。翌1999年2月の締め切りまでにロシア全土から約12,000句の応募があった。文学者、日本人作家らの審査により、同年6月に結果が発表された。最優秀作品は『論拠と事実』紙に掲載され、ロシア初の俳句年鑑『Triton』創刊号の土台となった。
2010年の第3回コンクールは、国際交流基金と俳句愛好家雑誌『ハイクメナ』の共催で開催された。その回までは「全ロシア俳句コンクール」と呼ばれていたが、同年12月の表彰式の際、在ロシア日本国大使館顧問の田口栄治が、「ロシア語国際俳句コンクール」へと名称変更を提案した。第4回以降はその名称で呼ばれている。共催者にMargarita Rudomino All-Russia State Library for Foreign Literatureが加わり、回を重ねるにつれ、本格的な俳人も育ってきた。

**俳句コンクール**
 第1回 1998年～1999年- 第2回- 第3回 2010年6月募集、11月発表。「2010年日本の秋」事業の一環とし、結果発表は外国文献図書館オーヴァル･ホール。- 第4回 2011年8月～10月受付、12月発表。- 第5回 2012年5月～7月15日受付、9月表彰式。 - 第6回 2013年10月5日表彰式- 第7回- 第8回 2016年9月表彰式、ゲストは池田瑠那。- 第9回 2017年9月表彰式、ゲストは望月とし江。- 第10回 2018年3月～5月受付、9月表彰式、ゲストは小澤實。- 第11回 2019年9月表彰式、ゲストは町田無鹿。- 第12回 2020年11月表彰式 (オンライン) 、選評は小澤實、望月とし江、池田瑠那、町田無鹿。

**類似のコンテスト**

**サハリン俳句コンテスト**
サハリンのユジノサハリンスク市では日本映画祭が毎年行われており、2014年からは在ユジノサハリンスク日本国総領事館の主催でサハリン日本文化デーが行われている。これはサハリン在住の日本人や日本及びモスクワの文化人らの協力により開催しているもので、その中で俳句コンテストも行われるようになった。2016年には俳句作品のパネル展示も行われた。2018年に日本とロシアの協力で開催された「ロシアにおける日本年」の認定行事には、モスクワの「第10回国際ロシア語俳句コンクール」と共に「第4回サハリン俳句コンテスト」もリストアップされている。2021年には「サハリンの自然」をテーマに、第6回俳句コンテストが開催された。

**日露俳句コンテスト**
2009年に任意団体として設立された秋田国際俳句・川柳・短歌ネットワークでは、インターネット上で日本国内外の作品を日英両言語で紹介し、日露俳句コンテストも開催してきた。2018年には第7回日露俳句コンテストが「波」をテーマに開催されている。その事業は2019年に秋田国際俳句ネットワークへ引き継がれ、2021年には第10回コンテストが開催された。

**脚注 ==
内藤正彦 (曖昧さ回避)

内藤 正彦（ないとう まさひこ)
*内藤正彦 - テレビ朝日取締役報道局長。中東地域・イスラム問題の取材で知られる
*内藤正彦 (国土交通技官) - 元国土交通省北陸地方整備局長
*内藤正彦 (作曲家) - 作曲家。マンドリン奏者。主に関東地方で活動
*内藤正彦 (現代音楽) - 作曲家。関西現代音楽交流協会事務局長。主に関西地方で活動
*内藤正彦 (会社役員) - 元大平洋金属上席執行役員
脚注
可不

可不（かふ、KAFU）は、バーチャルシンガー花譜の歌声をもとにしたCeVIO AIソングボイスであり、KAMITSUBAKI STUDIOが展開する「音楽的同位体プロジェクト」のキャラクター。

**概要**
花譜の2nd ONE-MAN LIVE 「不可解弐Q1」にて、音声合成ソフトCeVIO AIとのコラボレーションとして発表された。キャラクターデザイナーは花譜を手掛けたPALOW.である。花譜の容姿を元に髪は白髪、衣装は白を基調とした幾何学的な模様が施され、三角形を組み合わせた髪飾りが特徴となっている。
「可不」という名前の由来は「可能性」と「不可解」の頭文字であり、アルファベット表記である「KAFU」は、声の元となった花譜のアルファベット表記「KAF」に「YOU」のUを組み合わせたものである。コンセプトは「『花譜』から『可不』へ、『聴く』から『創る』へ」。可不についてプロデューサーのPIEDPIPERは「花譜と似ているけど全く違う存在」と述べている。
可不の発表後に開発中の3種の歌声が公開され、ボイスアンケートとしてユーザーからの意見を募った。結果は花譜の声に最も近い「A」が65％を占めたが、花譜の「可不は可不で、花譜は花譜で、ちょっと似てはいるけどまた別の存在になりたい」という思いにより、より幼い声である「B」が正式に採用された。当初は2020年冬の発売を予定していたが、2度の発売延期を経て2021年7月7日に発売された。
また、V.I.P STREAMING COVER LIVE「マシュマロライブ」にて、Dreamtonics株式会社が開発した音声合成ソフトであるSynthesizer V AI用のソングボイスの発売が告知された。当初は2024年1月15日の発売を予定していたが、花譜が「違和感が浮かび、喜んで様々な人のもとに送り出すことは出来ない」と思ったことから、2023年12月23日に発売延期が決定し、2025年1月19日に正式に発売中止となった。

**キャラクター**
年齢・身長・体重などの公式設定は存在しない。
カレーうどんが好きであるという非公式設定が広く受け入れられている。鬼躯のイラスト及びそれをもとに作られたしゃいとの動画「可不がカレーうどん食べるだけ」や、南ノ南の楽曲「可不ちゃんのカレーうどん狂騒曲」などから広まった。
可不を含む音楽的同位体の４コマ漫画「同位体観察日記」が、公式サイトとTwitterにて2022年7月7日（発売１周年）より定期的に配信されている。作者はイラストレーター・漫画家の中森煙。第二十話ではカレーうどんネタを逆輸入している。

**ディスコグラフィ**

**アルバム**

**公式デモ曲**
ここでは可不がリリースされた2021年までのものを記述する。初期の花譜カバー曲以外は、YouTubeのプレイリスト「 可不(KAFU)クリエイターズ」にリストアップされている。

**脚注**

**外部リンク**
  可不 - 音楽的同位体プロジェクト公式サイト-  音楽的同位体 - KAMITSUBAKI STUDIO公式サイト- 音楽的同位体- 音楽的同位体 公式
RS34

株式会社RS34（あーるえすさんじゅうよん) は、東京都練馬区に本社を置く、日本のコンピュータゲーム会社。主にゲームの開発・販売を行っている。

**概要**
マイルストーン社から移籍してきたサウンドユニット「k.h.d.n.」を中核としたゲーム開発ブランド「サクラフラミンゴラボラトリー (Sakura Flamingo Laboratory) 」の解散後、元メンバーを中心に2014年11月4日に設立された。
旧マイルストーン作品のラジルギ等のライセンスIPを継承し所有している。
設立後暫くは目立った動きはなかったが、2018年頃より活動が活発化しており、定期的に「k.h.d.n.」を中心としたライブイベントも開催している。

**開発・発売タイトル**
ラジルギでごじゃる！ - 3DS、2018年7月25日（販売：RS34）
*イルベロデリンジャ - 3DS、2018年10月3日（販売：RS34）
*Karous-The Beast of Re:Eden- - 3DS、2019年2月26日（販売：RS34）
*ラジルギスワッグ - Nintendo Switch、2019年6月13日
*イルベロスウォンプ - Nintendo Switch、2021年11月18日
*ラジルギ2 - Nintendo Switch、PlayStation 4、PlayStation 5、2024年3月28日
*イルベロスウォンプ ハッピートゥギャザー - Nintendo Switch、2025年6月5日

**脚注**

**関連項目**
 マイルストーン (ゲーム会社)- クロン

**外部リンク**
  株式会社RS34- rs34_kouhou
アカデミア・ディ・サン・ルカの人物一覧

アカデミア・ディ・サン・ルカの人物一覧（アカデミア・ディ・サン・ルカのじんぶついちらん）は、ローマの美術学校、美術アカデミーのアカデミア・ディ・サン・ルカに関連する人物の一覧である。アカデミア・ディ・サン・ルカは学問を奨励した教皇グレゴリウス13世の時代の1577年に美術家の会としてフェデリコ・ツッカリが枢機卿のフェデリコ・ボッロメオらによって設立された。アカデミーの会員になった美術家や美術学校の教授、学生を示す。

**人物一覧**

**関連項目**
 画家の一覧

**外部リンク**
Wikipediaイタリア語版の出身者のカテゴリー
民衆の聖母 (バロッチ)

『民衆の聖母』（みんしゅうのせいぼ、Madonna del Popolo、Madonna del Popolo）は、イタリア・ルネサンス後期の画家フェデリコ・バロッチが1575-1579年に板上に油彩で制作した絵画で、聖母マリアと慈善事業が描かれている。当初は、絵画上部に半円形の板がついていて、父なる神が描かれていた。画家の署名と制作年が「FEDERICVS BAROTIVS VRBINAS MDLXXIX」と記されている。作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。1574年のヴァザーリの死に際し、作品の制作がバロッチに委嘱され、画家は1579年まで制作に関わった (画面には画家により制作年が付されている)。最初に依頼された主題は「慈悲の神秘」であったが、画家自身が主題の変更を申し出た。
バロッチの数多くの習作、準備素描 (ロンドンの大英博物館、ウフィツィ美術館、ベルリンのKupferstichkabinettなどに所蔵されている) に記録されている長い研鑽の後、本作は1579年に完成し、アレッツォの教区に置かれるために搬送された。絵画の上に父なる神を表す半円形の先端部が取り付けられていたが、それは現在、アレッツォの中世・現代美術館に所蔵されている。
17世紀に、絵画は大変な名声を持っていた。Gregorio Paganiのような画家たちが絵画を称賛し、研究するために特にアレッツォに赴いたといわれている。1786年に、絵画はトスカーナ大公であったレオポルト2世により購入された。翌年の1787年にウフィツィ美術館に移され、現在も美術館に展示されている
。

**作品**
バロッチは、聖母マリアの慈善事業との関連をより近代的に描写している。人々が聖母の方を向いているところが表されており、聖母は彼らのために画面上部にいる祝福するイエス・キリストとの間をとりなしている。聖母は、階層、年齢、性別にかかわりなくすべての人のための存在である。
下方の建物が見える広場に、非常に多くの人々が表されている。宝石を身に着け、祈っている淑女など富裕だとわかる人々もいれば、左端の若い紳士から施しを受ける母子など下層階級の人々もいる。画面手前には水筒を持ち、施しを求めている足の不自由な者と、盲目のハーディー・ガーディー弾きもいる。子供たちは非常に表情豊かで、現実的な瞬間で捉えられている。たとえば、右端の女性が手に持っている祈祷書を無邪気に捲って、邪魔をしている子供、ハーディー・ガーディーの音に注意をそがれつつ微笑んでいる母親の隣で跪いている子供などである。前景右側の犬、あるいはキリストの傍の純真で恥ずかしがりの小さな天使などは、生き生きとした親近感を伝えている。
登場しているキリスト、聖母マリア、そして「三位一体」の象徴であるハトはすべて小さな天使たちに取り囲まれているが、抽象的でもなく非現実的でもない。彼らの影は画面中央部に投げかけられており、群衆は超自然主義的な存在から自らを隔てて彼らを見ている。
『民衆の聖母』の構図は、ペルージャ大聖堂にある『キリストの降架』など画家の以前のいくつかの作品よりも自由なものとなっている。画面は円形に配された人物像で満ち、その円形により下の場面には奥行きが与えられている。色彩は明るく、繊細な虹色の効果により価値ある希少性を有している。

**脚注**

**参考文献**
 ルチアーノ・ベルティ、アンナ・マリーア・ペトリオーリ・トファニ、カテリーナ・カネヴァ『ウフィツィ美術館』、みすず書房、1994年　ISBN 4-622-02709-7

**外部リンク**
  (英語)
アメリカ合衆国次期副大統領

アメリカ合衆国次期副大統領（アメリカがっしゅうこくじきふくだいとうりょう、vice president-elect of the United States）は、アメリカ合衆国大統領選挙の副大統領候補者が選挙に勝利してから就任するまでの間の呼称である。
憲法修正第20条に「次期副大統領」（vice president-elect）という言葉が使われているものの、ある候補者がどのタイミングで「次期副大統領」となるのかについて、憲法やその他の法律に明確な規定はない。
この言葉は、大統領候補者が選挙に勝利してから就任するまでの呼称である「次期大統領」(president-elect)に対応するものである。現職の副大統領が再び副大統領として出馬して勝利した場合には、既に副大統領に就任しているため、次期副大統領とは呼ばれない。

**次期副大統領が誕生する場合**
アメリカ合衆国大統領選挙においては、大統領と副大統領がともに選出される。大統領・副大統領のそれぞれについて、現職が再選される場合と、現職とは別の人物が選出される場合がある。よって、4通りの組み合わせがあることになるが、大統領・副大統領とも現職が再選されるか、大統領・副大統領とも現職と別の人物が選出される場合がほとんどである。
現職大統領が再選を目指す場合、副大統領には1期目と同じ人物を指名することが多いが、別の人物を副大統領候補（Running mate）に立てることもある。これは、何らかの理由で現職副大統領が再指名を受けなかったことが原因であることが多い。最も最近の例では、1944年の選挙において、現職のフランクリン・ルーズベルト大統領は、党内保守派の反対により現職のヘンリー・A・ウォレス副大統領を副大統領候補にすることができず、ハリー・S・トルーマンを副大統領候補とした。これとは別に、1967年に憲法修正第25条が批准されるまでは、副大統領が任期中に欠員になった場合にそれを補充する規定がなかったため、選挙の際に新たに副大統領候補を立てた例もある。現職大統領と共に新しい副大統領が選出された最後の例は1964年の選挙で、ジョン・F・ケネディの暗殺に伴い副大統領のリンドン・ジョンソンが大統領に昇格した後、副大統領が空席のままとなったため、ジョンソンは選挙の際にヒューバート・ハンフリーを副大統領候補とした。それ以降は、新しい副大統領の選出は新しい大統領の選出と共に行われている。なお、1976年の選挙で現職のジェラルド・R・フォード大統領の1期目における副大統領だったネルソン・ロックフェラーが再選を望まなかったため、新たにボブ・ドールが副大統領候補となったが、フォードは落選した。
逆に、現職副大統領が現職大統領とは別の人物のランニングメイトとなることもまれにあるが、それで当選した場合、大統領選出者は「次期大統領」と呼ばれるものの、副大統領選出者は既に副大統領に就任しているため「次期副大統領」と呼ばれることはない。このような例は過去に2度起きており、1度目は1808年で、トーマス・ジェファーソン大統領の下で国務長官を務めたジェームズ・マディソンが次期大統領に、現職副大統領のジョージ・クリントンが再び副大統領に選出された。2度目は1828年で、アンドリュー・ジャクソンは現職副大統領のジョン・カルフーンをランニングメイトとして当選した。

**政権移行における次期副大統領の役割**
リンドン・ジョンソン次期副大統領（左）とジョン・F・ケネディ次期大統領。1960年の選挙から就任までの間に撮影されたもの。
前述の通り、1968年以降、多くの新副大統領は新大統領と共に選出されている。その場合、次期副大統領が副大統領に就任するまでの期間は、現職大統領から次期大統領へのUnited States presidential transitionを伴うことになる。
1963年の大統領移行法(Presidential Transition Act)により、次期大統領と同様、次期副大統領も、General Services Administrationに対し政権移行に必要な資金、執務スペース、様々な政府サービス（輸送、通信など）の提供を要請することができる。
大統領の政権移行において、これまでの次期副大統領が果たしてきた役割は様々である。
ジョージ・W・ブッシュ政権におけるディック・チェイニーとドナルド・トランプ政権におけるマイク・ペンスは、正式に政権移行チームの責任者に就任した。ビル・クリントンは、アル・ゴア次期副大統領を政権移行における重要な意思決定を行うグループの一員とした。ジミー・カーターはウォルター・モンデール次期副大統領に対し、閣僚人事についての意見を述べることを許可した。
一方で、政権移行において次期副大統領が役割を果たさなかった例もある。例えば、ドワイト・D・アイゼンハワーの政権移行において、リチャード・ニクソン次期副大統領は積極的に役割を果たさなかった。そのニクソンの政権移行でも、スピロ・アグニュー次期副大統領は政権移行にほとんど関与しなかった。

**次期副大統領の継承**
12月の選挙人団による投票の前に次期副大統領が死亡（または辞任）した場合、次期大統領は所属する政党の全国委員会と協議の上で、新たな副大統領候補を決定する。この決定方法は、次期大統領が死亡して次期副大統領が次期大統領に昇格し、新たな副大統領候補を選出する場合と同じである。必要な数の選挙人が新たな副大統領候補に投票することに同意した場合、その候補者が次期副大統領となる。
選挙人団による投票の後に次期副大統領が死亡した場合については、次期副大統領は補充されず、憲法修正第25条の規定に基づいて次期大統領が就任後に大統領として副大統領を指名することになると、多くの学者が主張している。

**vice president-designate**
1967年に憲法修正第25条が批准されるまで、憲法には任期中に副大統領が欠員となったときにそれを補充する規定がなかった。そのため、次の選挙で新たに副大統領が選出され、就任するまで、副大統領は空席となっていた。このような事態は過去に16回発生している。
1967年以降、副大統領の任期中の欠員は2回発生し、いずれも憲法修正第25条に基づいて新たな副大統領が指名されている。1回目は1973年で、副大統領スピロ・アグニューが辞任したため、リチャード・ニクソン大統領はジェラルド・フォードを後任の副大統領に指名した。2回目は1974年で、ニクソンの辞任に伴い大統領に昇格したフォードが、ネルソン・ロックフェラーを後任の副大統領に指名した。いずれの場合も、指名された人物は選挙で選出されたわけではないため、"vice president-elect"（副大統領選出者）と呼ばれることはなく、"vice president-designate"（副大統領指名者）と呼ばれた。

**次期副大統領の一覧**

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
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