Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
ウェイク・ベイ・ドゥールステーデの風車

『ウェイク・ベイ・ドゥールステーデの風車』（ウェイク・ベイ・ドゥールステーデのふうしゃ、De molen bij Wijk bij Duurstede、Windmill at Wijk bij Duurstede）は、オランダ黄金時代の頂点をなす風景画家ヤーコプ・ファン・ロイスダールが1670年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。下から見上げたレンガ造りの風車が、暗い雲に覆われた空に立っている。陽光が雲間から漏れ、水面や地面に光の斑を描き出している。ロイスダールは、単純なオランダの川の景色をもとに印象的な絵画を作り出そうとしたのである。本作は、アムステルダム博物館から寄託の形でアムステルダム国立美術館の「栄誉の間」(Gallery of Honour) に展示されている。

**作品**
作品は、ユトレヒトから20キロメートルほどの川岸にある町であるWijk bij Duurstedeを描いている。ここには大きな円筒型の風車があり、それは川の土手や舟の帆と調和し、光と影の対比が、事物と空間の密接な集合体と協調しているp=5。細部にわたる注意深さは驚異的である。美術史家のSeymour Sliveは、航空エンジニアリングと水文学的観点から見て、風車の帆と川の波に見られる正確な細部表現は、最良の水準であると報告しているp=23。
ロイスダールがいつこの『風車』を描いたのかは判然としていない。1653年以降のほとんどすべての彼の作品と同様に、制作年が記されていないp=6。この年度以降の作品の制作年を特定するのは、ほぼ推量の域を出ないが、本作は1670年に制作されたものと想定されているp=21。
他の多くのロイスダールの作品とは異なり、『風車』はオランダ人の所有であり続けたようである2001。作品は、知られていない時期にAdriaan van der Hoopにより取得され、1854年に新たにできたアムステルダム美術館に遺贈された。1885年7月30日よりアムステルダム国立美術館に寄託の形で展示されている。本作の変わることのない人気は、レンブラントの『夜警』とフェルメールの『デルフト眺望』に次ぎ、その絵葉書が3番目の売り上げとなっていることにも顕れているp=21。

**別のウェイク・ベイ・ドゥールステーデの風車**
ロイスダールの描いた風車はもはや現存していないが、その基部は今もみることができる。さらに、200-300メートルほど離れたところにある別の風車がロイスダールの風車としばしば混同されているp=110。このように混同されるようになったのは、研究者Hofstede de Grootが1911年に絵画について以下のように記述したことによる。 

**類似作品**
本作の情景は、他のロイスダールの (特定されていない) 風車の眺望と類似している。ロイスダールの本作は、ジョン・コンスタブルなど後の風景画家を触発した。

**脚注**

**参考文献**
 『RIJKSMUSEUM AMSTERDAM 美術館コレクション名品集』、アムステルダム国立美術館、1995年刊行　ISBN 90 6611 234 4- isbn=978-90-8704-177-9- oclc=553087- isbn=0300089724- year=2006- isbn=978-1-60606-055-1

**外部リンク**
  アムステルダム国立美術館公式サイト、ヤーコプ・ファン・ロイスダール『ウェイク・ベイ・ドゥールステーデの風車』 (英語) -  (英語) -  (英語)- The Windmill at Wijk bij Duurstede
2023年のシンシナティ・レッズ

2023年のシンシナティ・レッズ（2023 Cincinnati Reds season）は、球団創設以来142年目のシーズン。シンシナティのグレート・アメリカン・ボール・パークでは20年目のシーズン。監督は5年目のデビッド・ベル。所属はナショナルリーグ中地区。

**オフシーズン**
は62勝100敗で地区4位だった。
からは投球間に時間制限を設ける「ピッチクロック」、守備シフトにおいては塁間に3人を置くのは禁止、野手登板は「延長戦」「8点以上リードされた場合」「10点以上リードされた9回」などといった新しいルールが追加された。

**開幕後**
10月1日に全日程が終了。82勝80敗で中地区3位だった。
11月3日にバック・ファーマー、ハリソン・ベイダーがFAとなった。

**チーム成績**

**シーズン成績**

**先発変遷**

**入団・再契約**

**オフシーズン・開幕前**

**代表選出選手**

**2023 ワールド・ベースボール・クラシック**
 コロンビア代表- レイベル・サンマルティン
 メキシコ代表- ルイス・セッサ
 プエルトリコ代表- フェルナンド・クルーズ- アレクシス・ディアス
 イギリス代表- イアン・ギバウト

**オールスターゲーム選出選手**
 アレクシス・ディアス

**首脳陣**

**個人成績**

**野手成績**
※色付きは規定打数（440打数）以上の選手

**表彰**
 スペンサー・スティアー
** ルーキー・オブ・ザ・マンス（5月）

**達成記録**
 6月23日 - エリー・デラクルーズがサイクル安打。

**試合結果**

**脚注**

**出典**

**関連項目**
 2023年のメジャーリーグベースボール

**外部リンク**
  Baseball-Reference
ツリーから離れて

『ツリーから離れて』（ツリーからはなれて、原題: Far from the Tree）は、2021年のアメリカ合衆国の短編アニメーション映画。ナタリー・ヌリガットが監督・脚本、ルース・ストローサーが製作を務めた。
好奇心旺盛な子どものアライグマが危険な目に合い、父親に叱られる姿を描いた作品。
2018年にディズニーが劇場用短編作品のPitch (filmmaking)を依頼した際に構想され、最終的にはヌリガットによる未完成のピッチが承認された。当初は人間として描かれていたアライグマの主人公は、擬人化とリアリズムのバランスを取るのに苦労した。2021年6月15日にアヌシー国際アニメーション映画祭でプレミア上映され、その後、『ミラベルと魔法だらけの家』と同時上映で、11月24日に公開された。批評家による評価は、そのテーマと感情に対する賞賛を含む好意的なものだった。

**ストーリー**
ある日ののどかなビーチに、親子のアライグマが餌を求めて森からやって来た。好奇心溢れる子どものアライグマは、ビーチに溢れる様々な生き物に興味があり、すぐに父親の視界から消えてしまった。父親は我が子を危険から守るため、引き留めた。父親が牡蠣を掘っている時、子どものアライグマはきれいな貝殻を見つけ、その中の波の音を聞いた。しかし、それに気づいた父親は、怒りのあまり貝殻を叩き壊してしまった。再び父親が牡蠣を掘り、注意を疎かにした途端、カモメの群れを追って父親から離れてしまった。行きついた先には獰猛なコヨーテがおり、襲い掛かろうとした。その時、鼻に傷をつけられたが、襲われる直前に父親が駆け付け、木の上に避難し子どものアライグマを叱った。父親の顔にある傷跡は過去にコヨーテにつけられなものだったのだ。
数年後、大人になったアライグマは、自分の息子と一緒にビーチに出かけた。息子がカモメを追って海岸に行くと、アライグマは息子を叱り、父親が自分にしたように引き留めた。親子は昔のように、同じ木に戻り、アライグマは息子に貝殻をプレゼントした。

**製作**

**企画**
2018年、ディズニーは劇場用短編作品のPitch (filmmaking)を依頼した。Short Circuit (TV series)の映画『交換留学生』の監督、ナタリー・ヌリガットは、スケッチブックに書いていた3つのコンセプトをピッチした。また、オレゴンで過ごした子供時代へのノスタルジーから書いた4つ目のアイデアをピッチした。最終的にディズニーは彼女の4つ目のコンセプトを承認した。本作の製作は非常に難しく、スタッフは葛藤やプロットを把握するために邁進した。当初は人間を描いていたが、子育て、Transgenerational trauma、死、傷などのテーマを掘り下げ始めたため、それらは破棄された。ヌリガットはこれらのコンセプトが病的だと感じ、本作は非常に暗いトーンになり始めた。製作メンバーから、人間の代わりに動物のキャラクターを登場させるという提案があり、いくつかのトーンの問題を解決することができた。オレゴン州のCannon Beach, Oregonに取材に行った時、アライグマがたくさん生息していることに気づいたヌリガットは、すぐに主役にしようと考えた。ヌリガットはこれを高く評価し、「動物のキャラクターを使うことで、より大げさな場所や、より感情的な場所に行くことができた」と述べた。2019年初頭、ルース・ストローサーはプロデューサーの役職をオファーされた。彼女とヌリガットは『シュガー・ラッシュ:オンライン』を共に製作した経験があり、それぞれプロダクション・スーパーバイザーとストーリー・アーティストを務めていた。ストローサーは、ヌリガットの創造性と仕事に対する姿勢を肌で感じていたため、このオファーを熱烈に受け入れた。

**アニメーションとデザイン**
本作の舞台となったキャノンビーチ
ストローサーによれば「アライグマは基本的にアニメのキャラクターのようなもの」、つまり、自然環境と同じように行動させながら、魅力的にアニメーション化する方法があった。アニメーターたちは、擬人化とリアリズムの正しいバランスを確立するのが難しいと考えていた。初期の絵コンテは漫画的で、キャラクターが人間と同じような行動をするように描かれていたが、そこからより自然に戻した。2Dアーティストたちは、自分たちがどこまで限界に挑戦できるか、2Dテストを行った。水彩画アニメーションのスタイルは、コミックアーティストでありプロダクションデザイナーでもあるマヌ・アレナスの作品からヒントを得た。キャノンビーチの曇った空、灰色の砂、常緑樹、霧のかかった遠くの山々は、本作の舞台として珍しい色調を作り出した。
ヌリガットは、短編映画『紙ひこうき』や『愛犬とごちそう』で使用されたディズニーのメアンダ描画システムに大きく依存した。簡単なアクセサリーのつもりが、結果的に96％のショートに採用された。メアンダでは、フラットなカラーレンダリングを行い、ラインアートも取り入れ、その多くは手作業で行われた。メアンダでは、好きな場所を描き直すことができるため、チームのコントロールと芸術性を大きく高めることができた。そのため、3秒、4秒とゆっくりしたテンポでアニメーションを製作した。スタッフは視線の先にある力強い構えを楽しむため、アニメーターはコマ落としをするよう指示された。

**封切り**
2021年6月15日に開催されたアヌシー国際アニメーション映画祭で初公開された。同年11月24日、『ミラベルと魔法だらけの家』と同時上映で公開された。『ミラベルと魔法だらけの家』と同じ12月24日にDisney+で配信が開始された。2022年2月8日に発売された『ミラベルと魔法だらけの家』の4K、Blu-ray、DVDに特典映像「An Introduction to Far from the Tree」とともに収録された。

**作品の評価**
公開後、本作は好評を博し、「楽しい」「愛らしく、驚くほど感動的」「素敵」と評価された。『Deadline Hollywood』は「入場料を払うだけの価値がある作品」と評し、『The Hindu』は子育てをテーマにした本作を「陽気なお菓子の上に載ったチェリー」と絶賛した。『Future_plc#Brands』では、その感動とストーリーテリングが高く評価された。子育て雑誌『ロンパー』は、「親子関係を深く洞察し、デリケートな家族の問題をうまく掘り下げている」と評価した。『TheWrap』は2021年のベストアニメーションの1つに挙げ、「ナタリー・ヌリガットというディズニーアニメーションの大胆な新しい声の出現を告げる」と述べた。同様に『Collider (website)』は、2010年代に入ってからのディズニーの短編映画の中で5番目に優れた作品と評価し、その中でここ数年で最も大胆なテーマを持っていると考えた。5th Hollywood Critics Association Film Awardsでは、短編映画賞にノミネートされた。

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
 ツリーから離れて- ツリーから離れて- ツリーから離れて- ツリーから離れて- ツリーから離れて- Far from the Tree- Far from the Tree
世界ビデオゲームの殿堂

世界ビデオゲームの殿堂（せかいビデオゲームのでんどう、World Video Game Hall of Fame）は、世界に影響を与えたビデオゲームの紹介を目的とするアメリカ合衆国の殿堂である。
教育機関のThe Strongが運営する組織、International Center for the History of Electronic Gamesが管理しており、ニューヨーク州ロチェスターにあるThe Strong National Museum of Playの内部で2015年6月4日に開館した。
作品が世界ビデオゲームの殿堂の対象となるには、以下の4つの条件を満たす必要がある。- Icon status（象徴的な存在） - 広く認知され、記憶されている。- Longevity（長期的な人気） - 一過性のブームにとどまらず、長期にわたって人気を博している。- Geographical reach（世界的な広がり） - 国境を越えて上記の条件を満たす。- Influence（影響力） - 他のゲームの設計や開発、他のエンターテインメント、あるいは大衆文化や社会一般に大きな影響を及ぼしたこと。前3項を満たしていなくても、この基準で選出される場合がある。

**殿堂入りしたゲーム**

**出典**

**外部リンク**
  公式ウェブサイト
小橋川結子

小橋川 結子（こばしがわ ゆいこ、10月17日 - ）は、元ラジオ沖縄 (ROK) のアナウンサー。

**来歴**
沖縄県那覇市出身。宇都宮大学卒業。
大学を卒業後、NHK沖縄放送局の契約キャスターを経てラジオ沖縄に入社した。

**担当番組**

**NHK沖縄放送局**
 りっかりっか沖縄- ハイサイ!ニュース610 - 「ナマからハイサイ」担当- NEWSおきなわ610 - 「ナマから調査隊」担当- 沖縄ちゅらTV

**ラジオ沖縄**
 チャットステーションL - 金曜担当（2014年4月 - 2017年12月）- Island Today - ラジオカーリポーター- Do-Yo- アートパレット- SUSUの言わせてもらうわ！- ときめきリバイバル- ハイスナック結- 思いやり交差点- SPLASH- ハートにミューチック- 今週のライブラリー情報- BALLOON - 金曜「ゆいこのうふふのふ！」担当（2020年9月 - 2022年9月）

**脚注**

**外部リンク**
 ラジオ沖縄アナウンサー：小橋川結子 オフィシャルブログ
火ドラ★イレブン

『火ドラ★イレブン』（かドラ イレブン）は、関西テレビの制作により、2023年4月18日からフジテレビ系列で毎週火曜 23時 - 23時30分に放送されている全国ネットの連続ドラマ枠。

**概要**
2023年3月3日に関西テレビが本枠を新設することを発表した。関西テレビが制作するテレビドラマ枠としては、月曜日午後10時に放送中の『月10ドラマ』があるが、関西テレビが全国ネットのテレビドラマ枠を2枠設けるのは、1970年から1972年の第1期と1973年から1975年まで放送された『水曜10時ドラマ』以来、48年1ヶ月ぶりとなる。平日午後11時台のテレビドラマ枠としては、2002年から2003年まで放送された『バラパラ』枠で放送された『HR』以来20年ぶりのテレビドラマ枠となる。
フジテレビ系列において火曜日に連続ドラマ枠が設置されるのは、2021年9月まで放送していた『火9ドラマ』（ドラマ枠としては、前述の月10ドラマの前身。終了時はカンテレ制作。それ以前もフジテレビ制作の火9ドラマが放送された時代もある）以来2年半ぶりとなる。火曜日の30分のドラマ枠は1965年10月から1966年4月まで火曜21:00 - 21:30に放送されていた単発30分ドラマ枠『松本清張シリーズ』以来57年ぶりで、連続ドラマとしてでは初となる。

**作品リスト**
制作プロダクションの記号は以下の通り。- MMJ - メディアミックス・ジャパン- KT - 共同テレビジョン（共テレ）- HP - ホリプロ- MP - メディアプルポ- AOI - AOI Pro.- FCC - フジクリエイティブコーポレーション

**ネット局**
全局ともフジテレビ系列で、同時ネット。 

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 関西テレビ番組一覧- フジテレビ番組一覧- 関西テレビ制作・水曜夜10時枠の連続ドラマ- 日曜恐怖シリーズ- 関西テレビ制作・月曜夜10時枠の連続ドラマ- EDGE (関西テレビ)
宮田笙子

宮田 笙子（みやた しょうこ、2004年9月21日 - ）は、日本の体操選手。順天堂大学スポーツ健康科学部在籍。2022年世界体操競技選手権の平均台で銅メダル、2022年アジア体操競技選手権の跳馬とゆかで銀メダルを獲得。

**経歴**
京都府出身2023。4歳のときに兄と一緒に新体操のクラスに通ったことがきっかけで体操を始めた2023。

**ジュニア**

**2018年–19年**
2018カナダ国際（モントリオール）で国際大会初出場を果たし、個人総合で10位であった。同年のアジアジュニア体操競技選手権大会では、団体戦で中国に次ぐ2位入賞に貢献し、跳馬でQi Qi（中国）と新山愛望に次いで、銅メダルを獲得した。
2019年、第1回世界ジュニア体操競技選手権に渡部葉月、畠田千愛とともに出場し、団体戦で11位、個人総合で23位であった。
中学校3年生在籍中の2019年秋、鯖江体操スクールの田野辺満監督の指導力に惹かれて京都より福井に移るp=3。

**シニア**

**2020年**
2020年4月、福井県立鯖江高等学校入学。
FIG種目別ワールドカップ・メルボルン大会でシニア大会初出場を果たし、跳馬で3位であった。なお、この年は新型コロナウイルス感染症の世界的流行を受け、多くの大会が中止または延期となった。

**2022年**
2022年アジア体操競技選手権で団体3位に貢献するとともに、個人総合で4位、跳馬とゆかで銀メダルを獲得したp=3。
体操NHK杯の「女子個人総合」で優勝、自身初となる世界選手権代表に選ばれた。同大会の跳馬では伸身ユルチェンコ2回ひねりを決め、14点台を記録したp=3。
2022年世界体操競技選手権では団体戦で7位となり、個人総合では8位、平均台では13.533点をマークしたことで銅メダルを獲得した。

**2023年**
3月、福井県立鯖江高等学校を卒業。同年4月に順天堂大学に進学。全日本選手権女子個人総合では、右足かかとの疲労骨折の影響で予選は6位と苦戦したものの、決勝では巻き返して2位入賞を果たした。
同年5月のNHK杯でもけがを抱えながら、4種目とも安定した演技で大会連覇を果たし、2位の岸里奈、3位の深沢こころ、4位の渡部葉月Efn2|同年8月の練習中に前十字靭帯損傷を発症し、世界選手権を欠場。畠田千愛が補欠から繰り上がり、坂口彩夏が補欠に回った。とともに、2大会連続の世界選手権代表に選出された。
同年10月、ベルギー・アントワープで行われた世界選手権で団体予選では、段違い平行棒や平均台でミスが出たものの、チームメイトのカバーもあり、8位で通過。決勝進出を果たし自力でパリオリンピックの出場権を獲得した。しかし、決勝ではゆかでの着地ミスが響き、4種目合計157.496と得点を伸ばすことができず8位に終わり、個人総合に進出できなかった個人総合は岸と畠田が出場。が、種目別の跳馬で6位入賞を果たした。

**2024年**
4月の全日本選手権の個人総合では、予選から首位を維持し、決勝でも安定した演技で4種目合計109.798で、自身初の個人総合優勝を果たした。5月のNHK杯では大会直前に左太腿負傷のアクシデントに見舞われ、予選ではゆかでの着地ミスがありながらも、決勝ではけがの影響を感じさせない安定した演技で、全日本との合計217.162で2009年から2011年にかけて達成した鶴見虹子以来の3連覇を果たし、2位の岸、3位の岡村真、4位の中村遥香、9位ながら跳馬で最高点を挙げた牛奥小羽とともに、自身初のオリンピック体操女子日本代表に内定した。
7月18日、代表行動規範に違反したとしてチームを離脱することが報じられた。翌19日、日本体操協会が記者会見で、宮田の20歳未満での喫煙並びに飲酒を行ったことが確認されたこと、これにより宮田がオリンピックへの出場を辞退したことを発表した。協会は宮田の出場辞退に関する書類をJOCへ提出、JOCがこれを受理したことで宮田の辞退が正式に決定した。
宮田不在で迎えたパリ五輪・体操女子団体決勝では、他のメンバーが4人は不祥事が発覚する前に宮田から渡されたそろいのヘアピンを着用して出場、入場時には宮田の演技中のポーズで登場した。これはメンバーで決めたことであり、メンバーの牛奥は「5人で戦っていると忘れず。笙子のポーズができたらいいね、と。人数は4人だけど、気持ちは5人だった」と話した。監督の田中は「また体操に戻ってきてねと話して帰国している。また活躍してもらいたい」とエールを送った。
9月7日に実施された第78回国民スポーツ大会（SAGA2024）の体操競技成年女子で福井県代表メンバーに名を連ね、パリオリンピック辞退後では初の競技出場となった。跳馬、ゆか、平均台の3種目で安定した演技を見せ、団体優勝に貢献。試合後の取材では喫煙と飲酒を認めてオリンピック代表を辞退したことに触れ、「多くの皆様に迷惑をかけ、深く反省している」と謝罪した上で「ここから自信の持てる演技を積み上げ、大好きな体操を今以上に誰よりも楽しめるように頑張っていきたい」と今後への思いを述べた。
12月7日、日本体操協会の理事会が五輪出場辞退問題についての第三者機関の調査結果を公表。宮田に対して倫理規定に基づいた処分は行わず、会長による厳重注意とした。

**2025年**
4月の全日本選手権では代表辞退の影響からか、予選で精彩を欠くも21位で決勝進出を果たし、決勝では巻き返し、7位入賞を果たすも、同大会の連覇を逃した（優勝は岸里奈）。5月のNHK杯でも8位に終わり、大会4連覇と世界選手権代表を逃したが（優勝は杉原愛子）、ユニバーシアード代表には選出された。

**主な戦歴**

**テレビ出演**
 スポーツ×ヒューマン「笑顔に秘めた エースの決意 〜体操・宮田笙子〜」（2023年9月18日、NHK BS1Efn2|NHK総合テレビは同年10月3日0:35 - 1:20に放送。）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献 ==
ラパトル

ラパトル(学名：Rapator)またはラパトールはオーストラリアから知られる獣脚類の属の一つ。メガラプトル類に含まれる。
化石

**発見と命名**
化石は1909年以前にニューサウスウェールズ州のライトニングリッジで、オパールディーラーによって発見された。1932年、ドイツの古生物学者フリードリヒ・フォン・ヒューネによって、フルグロテリウム及びワルゲットスクスとともに記載された。標本はロンドン自然史博物館に収蔵されている。
属名は「略奪者」を意味するとされるが、von Hueneは語源を明らかにしていない。
Rapatorという言葉は古典ラテン語には存在せず、中世ラテン語では「違反者」の意味でごく稀に使用される。von Hueneはラテン語の「raptare（略奪するの意）」の影響を受けており 「略奪者」を示す言葉としてそのような言葉が存在すると誤解していたとする説があるほか、単にスペルミスであるとする説などがある。
種小名は「オルニトレステスに似た」を意味し、化石に見られる顕著な突起がオルニトレステスと共通していることから。

**特徴**
復元
1905年に発見されたオパール化した左腕の中手骨BMNH R3718のみが知られる。標本の長さは約7cm 。
全長は推定9m。

**分類**
記載当初、単に獣脚類の中手骨として報告された。
のちにアルヴァレズサウルス科やンクウェバサウルスのような基盤コエルロサウルス類の第二指の第一指骨との類似が指摘された。
2009年のアウストラロヴェナトルの記載はラパトルのより正確な系統解析に役立ったが、それと同時にラパトルの持つ不確実性も浮き彫りとなった。
2010年、Agnolinらはラパトルは極めて断片的で、アウストラロヴェナトルの指との差異も少ないためにラパトルとして知られる標本はアウストラロヴェナトルの可能性があるとみなした。
一方、Whiteらはラパトルとアウストラロヴェナトルの骨には差異があることを発見し、両者が別の恐竜であるという説の裏付けを行なった。また、ラパトルとアウストラロヴェナトルは年代的に1000万年の差があるため同一の存在である可能性は低いと指摘した。
ラパトルは同じくオーストラリアから知られる断片的な獣脚類であるワルゲットスクスと同じ恐竜であるとする説があるが、ワルゲットスクスは椎骨のみから知られているため比較を行うことは不可能である。

**出典 ==
ジョン・ジェリコー

ジョン・ジェリコー（John Jellicoe）- ジョン・ジェリコー (初代ジェリコー伯爵) - イギリスの海軍軍人。- John Jellicoe (illustrator) - イギリスの画家。

**関連項目**
 John Jellico - イギリスのセーリング選手。
岩田昌樹

岩田 昌樹（いわた まさき、1986年5月15日 - ）は、日本のミュージシャン、作曲家、編曲家、キーボーディスト。東京都出身。作曲、編曲、キーボードプレイヤーとしての活動以外に、作詞やレコーディングでミックスを行っている。

**来歴**
 2002年 バンドでシンセサイザーを担当する。- 2008年 中国の『海漫梦幻』にて一部編曲を行う。- 2009年 韓国のグループVIVAVOCEの一部編曲を行う。- 2011年 日本コロムビアからメジャーデビュー。- 2014年より、他アーティストへの楽曲提供やミックス、レコーディング、ライブサポートなどを行うようになる。

**音楽性**
 accessの浅倉大介に憧れてシンセサイザーを始めた。- シンセサイザーを使ったデジタルサウンドからロックやゲーム音楽など様々な楽曲制作を国内外で行っている。

**人物・エピソード**
2014年発売のKORG Gadget シリーズのデモソング制作に携わり、2018年にNintendo Switch用ソフトがダウンロード販売された際は、DETUNEの佐野電磁氏と子供向けのワークショップやイベントを全国各地で行なっていた 。

**作品**

**シングル**

**アルバム**

**配信限定**

**サウンド・トラック**

**出演**

**テレビ**

**脚注**

**外部リンク**
  Masaki Iwata Official Website- 岩田昌樹- 岩田昌樹
元帥海軍大将

元帥徽章。
元帥海軍大将（げんすいかいぐんたいしょう、英語: Marshal-Admiral）は、元帥府に列せられた海軍大将。通称は海軍元帥（かいぐんげんすい）。

**元帥海軍大将一覧**
元帥府に列せられた海軍大将は西郷従道から古賀峯一の進級まで合計13名。なお、補職について名称の変更があるものは代表的なもので統一している。表中の略語の意味は次の通りである。
GF：連合艦隊 CF：支那方面艦隊 F：艦隊 AF：航空艦隊
横鎮：横須賀鎮守府 呉鎮：呉鎮守府 佐鎮：佐世保鎮守府 舞鎮：舞鶴鎮守府 旅鎮：旅順鎮守府

**脚注**

**関連項目**
 元帥 (日本)- 元帥陸軍大将
複製 (曖昧さ回避)

複製 （copying・replication）とは元の物と同じ物を別に作ること。- 複製 - copying。平面のものは「複写」。- 複製印刷 -  写真やゼログラフィ などグラフィックを機械的または電気的な手段で複製するための印刷、印刷手法。- 複製品 - レプリカ。- 私的複製 - 日本の著作権法において著作物等を使用する方法の一つ。私的使用。

**生物学用語**
 DNA複製 - ある核酸をもとに同じ塩基配列をもつ核酸を合成する過程のこと。- 自己複製 - 何らかの事物がそれ自身の複製を作る過程。- 複製起点 - ゲノムの複製が開始される、ゲノム上の特定の配列。

**関連項目**
 コピー- 反復 (曖昧さ回避)- レプリカ (曖昧さ回避)- イミテーション (曖昧さ回避)
イースタン航空304便墜落事故

イースタン航空304便墜落事故は、1964年2月25日に発生した航空事故である。ルイ・アームストロング・ニューオーリンズ国際空港からハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港へ向かっていたイースタン航空304便（ダグラス DC-8-21）がポンチャートレイン湖に墜落し、乗員乗客58人全員が死亡した。

**事故機**
事故機のダグラス DC-8-21（N8607）は製造番号45428として1960年2月に製造され、同年5月22日にイースタン航空に納入された。エンジンはPratt & Whitney J75が搭載されており、総飛行時間は11,340時間であった。

**事故の経緯**
304便はメキシコ・シティ国際空港からルイ・アームストロング・ニューオーリンズ国際空港、ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港、ワシントン・ダレス国際空港を経由してジョン・F・ケネディ国際空港へ向かう便であった。304便はメキシコシティを出発し、事故当日の0時51分にニューオーリンズに到着した。この時、操縦は機長が行っていたとされている。乗客は後に、着陸の30分前に軽度から中程度の乱気流に遭遇したことを除けば通常通りの飛行であったと述べている。ニューオーリンズでは数人の乗客が乗り降りし、客室乗務員も交代した。ニューオーリンズを発つ際、304便には乗員7名、乗客51名が搭乗していた。管制官に離陸を許可され、1時59分に304便は滑走路に進入し離陸したp=1。
2時01分にディスパッチャーが304便に管制との交信を指示し、確認された。このディスパッチャーは後に、空港の北２、3マイルを暗闇の中飛行する飛行機を目撃しその後雲の中に消えていったと語った。304便は、2時02分にニューオーリンズを離陸した別の旅客機にも目撃されており、その証言によれば304便は高度1,200フィート（370m）を通過した後に雲の中へ消えていったという。目撃されたのとほぼ同時に、304便は管制官から方位30度に右旋回してフライトで使用予定であったJ37の空中回廊へ進入するよう指示を受けた。その後、管制官がニューオーリンズエリアの航空管制センターに連絡すると、ニューオーリンズのビーコンの北5マイルの地点に304便のマークを確認したとの回答を受け、2時02分に304便のレーダー管制がニューオーリンズのエリアセンターへと移った。304便は周波数123.6でニューオーリンズと交信するよう指示され、それに対して304便は2時03分に「OK」と返答した。これが304便との最後の交信であった。304便はこの時、ルイ・アームストロング・ニューオーリンズ国際空港から8マイル、方位30度の地点を飛行していた。気象観測所や他の航空機の乗務員によれば、当時この地域では大雨を伴う雷雨や北、北東向きの突風、中程度から強い乱気流が観測されていたp=2p=6。
最後の交信から数分が経過したものの、依然として304便との交信はなかった。その後、管制は304便が必要な指示を受けたかどうか確認するためディスパッチャーに電話した。電話中、互いに304便がレーダースクリーンから消失したことに気付き、緊急事態を発して304便の捜索が開始された。同じ頃、ポンチャートレイン湖付近の住民らは激しいゴロゴロという音を聞き、それに続いて水面上に火が上がるのを見た。空港のビーコンから14.5マイル、方位34度の地点で304便は湖面に墜落して爆発し、乗員乗客58人全員が死亡したp=2。犠牲者の中にはアメリカの歌手であったKenneth Spencer (singer)がいる。

**事故調査**
事故調査で、304便は「縦トリムの位置が異常であり、乱気流中での機体の安定性が低下したため墜落した」と結論付けられた。
ポンチャートレイン湖の水深はわずか20フィート（6m）であったにもかかわらず、機体の損傷があまりにも大きかったため残骸は全体の60％しか回収されなかった。また、フライトデータレコーダーのテープが損傷していたため事故調査に使用することができなかった。代わりに事故調査官は事故機と他のDC-8の整備記録から、304便のパイロットが水平安定板を機首下げの位置まで操作し、過剰な機首上げを止めようとしていたと結論付けた。機首上げ状態になると、パイロットが操縦桿を引き戻す際に発生する激しい重力加速度によって水平安定板を機首上げの位置にすることが不可能になった。

**脚注**

**関連項目**
 トランスカナダ航空831便墜落事故
歴史的知識にもとづく演奏

歴史的知識にもとづく演奏 (れきしてきちしきにもとづくえんそう、Historically Informed Performence)、またはHIPは、その作品が作曲された当時の楽器や技法、慣習にもとづいて演奏することである。またその際の演奏法をピリオド演奏、そこに用いられる楽器をピリオド楽器ともいう。

**歴史**
HIPは当初、古楽として、主にバロック時代やそれ以前の作品を演奏するための研究がされていた。特にワンダ・ランドフスカは従来、ピアノで演奏されていたバロック時代の作品をチェンバロで演奏するようになりただしここにおけるチェンバロとは、今日知られているチェンバロの製法とは異なるもので、一般にモダン・チェンバロと呼ばれている。、アーノルド・ドルメッチは「17・18世紀の演奏解釈」(1916)を通じて古楽運動の思想的な裏付けを行ったp=8-9。音楽学者のハリー・ハスケルはドルメッチを「HIPの将来の発展に多大な影響を及ぼした人物」と評価しているp=73。
1960年代、現状のクラシック音楽のモダン主義的な演奏法に対するアンチテーゼとして古楽運動が活発になる。その際、サーストン・ダートの「音楽の解釈」 (1954)とロバート・ドニンソンの「古楽の解釈」(1963)が一種の根拠として用いられたp=75。またその運動の中心地であったオランダのアムステルダムは古楽演奏の中心地となったp=19。
その後こうした研究を古典派やロマン派、近代の作品へも同様に適応する試みがなされ、あらゆる時代の音楽へと対象が拡大した。またその過程で従来、古楽器として研究の対象となっていたチェンバロやリュートといった楽器に加え、フォルテピアノやオフィクレイド、あるいは18世紀から20世紀に用いられた楽器なども研究の対象となった。
その他、例えばベートーヴェンの交響曲であれば作中のテンポ設定の解釈や、演奏人数なども議論の対象となっている。
音楽学者のブルース・ヘインズは著書「古楽の終焉」の中で、フランス革命の渦中において発生した美学的革命である「ロマン派革命」を指摘し、それによって拒絶される音楽修辞法が重んじられていたルネサンス期から18世紀までの音楽（従来、古楽と呼ばれていた音楽）を修辞学的音楽と呼んだp=34-35。

**主な演奏法**
HIPの運動が始まったばかりの20世紀初頭に演奏されてきたバッハやヘンデルは大編成のオーケストラで、重厚に演奏されることが一般的であった。こうした解釈による演奏は「ロマン主義的解釈」として批判の対象となった。
ロマン派的な解釈における演奏法は、ポルタメントやアゴーギク、テンポ・ルバートといった奏法の多様などであるp=91-92。代表的なアーティストとしてヴィルヘルム・フルトヴェングラーやウィレム・メンゲルベルクなどが挙げられる。
20世紀初頭のモダン主義的な解釈による演奏の場合、ロマン派の演奏に比べてレガートが途切れず、またヴィブラートがより強調され、テンポが揺れることもないp=86。代表的なアーティストとしてアルトゥーロ・トスカニーニやヤッシャ・ハイフェッツなどが挙げられる。
HIPの演奏、特にバロック時代の作品などを演奏する場合、チェロやチェンバロなどを除いて原則、立って演奏するのが一般的である。

**楽譜の読み方**
初期の作曲家はしばしば現在と同じ記号を使いながら、異なる意味で、しばしば文脈に依存した書き方をしていた。例えば装飾音の一種であるAppoggiaturaと書かれているものは、表記されている長さよりも長いか短いかを意味することが多く、19世紀末のスコアにおいても、ヘアピンの意味（ダイナミクスおよび/またはアゴーギク）については意見の相違がある。

**主なHIPの演奏家**

**指揮者**
 フランソワ＝グザヴィエ・ロト- ジョルディ・サヴァール- クリストファー・ホグウッド- フランス・ブリュッヘン- ジョン・エリオット・ガーディナー

**演奏団体**
 レ・シエクル- ムジカ・アンティクヮ・ケルン- ラ・プティット・バンド- Hespèrion XXI

**器楽奏者**
 ファビオ・ビオンディ- モニカ・ハジェット- トン・コープマン

**関連項目**
 古楽- 古楽器

**注釈と脚注**

**注釈**

**脚注**

**参考文献 ==
ヘンリー・S・ホワイトヘッド

ヘンリー・S・ホワイトヘッド（Henry St. Clair Whitehead、1882年3月5日 - 1932年11月23日）は、アメリカ合衆国の宗教家、ホラー小説家。

**略歴**
ニュージャージー州エリザベス生まれ。 1904年、ハーバード大学卒業（このときの同級生にアメリカ合衆国第32代大統領・フランクリン・D・ルーズベルトがいる）。
その後、コネチカット州ミドルタウンのバークレー神学校に通い、1912年、米国聖公会(The Episcopal Church)の助祭に叙階された。1918年から1919年、ニューヨークのセント・メアリー教会の牧師を務める。1921年から1930年にかけてアメリカ領ヴァージン諸島のセント・クロイ島で大執事（Archdeacon）として布教活動に従事しつつ、1924年『ウィアード・テイルズ』誌に短編怪奇小説「お茶の葉」（Tea Leaves）を発表。
以後、主に西インド諸島に伝わる土着の信仰や呪術などを題材にした怪奇小説を執筆し、『ウィアード・テイルズ』『ブラック・マスク』『ストレンジ・テイルズ』などのパルプ・マガジンに掲載された。
その後、フロリダ州ダニーデンの善き羊飼いの教会(the Church of the Good Shepherd)で教区牧師を務める。
H・P・ラヴクラフトとの親交も厚く、1931年にはラブクラフトがダニーデンのホワイトヘッド宅に数週間滞在している。互いの著作に関する意見交換も活発に行っていた。
慢性胃潰瘍のため、1932年11月23日に死去。

**日本語訳作品**
『ジャンビー』(国書刊行会、ドラキュラ叢書9)
**「樹の人」（The Tree-Man、赤井敏夫訳）
**「黒い獣」（The Black Beast Adventure、高木国寿訳）
**「黒い恐怖」（Black Terror、荒俣宏訳）
*::『アメリカ怪談集』（編：荒俣宏、河出文庫）にも収載
**「カシアス」（Cassius、荒俣宏訳）
**「わな」（The Trap、荒俣宏訳）
*::『恐怖の探究』（平井呈一, 中島河太郎, 紀田順一郎共編、新人物往来社、怪奇幻想の文学4）にも収載
*::「罠」の訳題で『ラヴクラフト全集(別巻 上)』（大瀧啓裕訳、創元推理文庫）にも収載
**「お茶の葉」（Tea Leaves、荒俣宏訳）
*::「幻想と怪奇 No.12」(1974年10月号)にも収載
*::『旅ゆけば物語』（安野光雅, 森毅, 井上ひさし, 池内紀共編、筑摩書房、ちくま文学の森13）にも収載
*::『新編 魔法のお店』（荒俣宏編、ちくま文庫）にも収載
*::『都』(ポプラ社、百年文庫50）にも収載
**「ジャンビー」（Jumbee、荒俣宏訳）
**「月時計」（The Moon-Dial、森田暁訳）
*「悪霊夫人」（Mrs. Lorriquer、高木国寿訳）
*::『ウィアードテールズ3』（那智史郎, 宮壁定雄編、国書刊行会）に収載
*「チャドボーン奇談」（The Chadbourne Episode、牧原勝志訳）
*::『ナイトランド・クォータリー Vol.4』(アトリエサード)に収載
*「開かずの間」（The Shut Room、牧原勝志訳）
*::『ナイトランド・クォータリー Vol.10』(アトリエサード)に収載
*「ウイリアムスン」（Williamson、高木国寿訳）
*::『怪物の時代』（紀田順一郎, 荒俣宏編、新人物往来社、怪奇幻想の文学5）に収載
*「唇」（The Lips、夏来健次訳）
*::『怪奇文学大山脈(III) - 諸雑誌氾濫篇』（荒俣宏編、東京創元社）に収載
*「挫傷」（The Bruise、森瀬繚訳）
*::『クトゥルーの呼び声』(星海社)に収載

**出典 ==
射水氏

射水氏（いみずし）は、「射水」を氏の名とする氏族。古代日本の射水郡（現・富山県）の豪族。姓は臣のち宿禰。

**概要**
射水氏は伊彌頭国造として伊彌頭国（現・富山県射水市・氷見市、高岡市と富山市の一部）を支配したと言われ、『先代旧事本紀』「国造本紀」によると、成務天皇の時代に蘇我氏と同祖で武内宿禰の孫である大河音足尼が祖とされる。国造は射水氏が世襲していたという。律令制成立以降は、射水郡や新川郡の郡司を務めた。平安時代には、仁和2年（886年）12月18日に、越中国新川郡掾大領・伊弥頭貞益が私物をもって官用を助けたので、外従五位下を授けられている。また、射水為康が学問の才能を買われ、中央氏族である三善氏の養子となり家督を継いでいる。久安3年（1147年）正月15日に発行された越中国留守所下文に射水宿禰（闕名）が判を押している。

**神社**
高岡市の二上射水神社は、現在の祭神は瓊瓊杵尊だが、古くは二上神を祭神とし、諸説はあるものの伊彌頭国造の祖だとも言われ、古くから越中国の総鎮守であり、国造氏族である射水氏が守っていたという。

**墓**
高岡市の桜谷古墳は規模等から国造級の有力首長の墳墓と言われ、特に第2号墳は伊彌頭国造・大河音足尼一族の墓との説もある。

**脚注 ==
家資分散法

家資分散法（かしぶんさんほう、明治23年法律第69号）は、個人が負っている債務に対して債権者の申立てにより強制執行が行われたにもかかわらず、債務者がその債務を完済できなかった場合の処理について定めていた法律。現在の破産法の前身の一つとされる。旧破産法（大正11年法律第71号）の施行に伴い廃止された。

**沿革**
江戸時代において、債務を完済できなくなった場合の手続としては、公事方御定書や民間の慣習法により身代限や分散といった制度が定められていたが、これは町人や百姓にしか適用がないという封建主義的な性格を有していたp=97。
明治維新後、日本が近代国家の一員となるためには、近代的な破産制度を設ける必要があったp=99。特に開国以降頻繁となった外国人との商取引により、外国の法制度を参酌した破産制度が必要となったp=100。そこでまず、1872年（明治5年）に華士族平民身代限規則（明治5年太政官布告第187号）を制定して、フランス法を参考として差押禁止物を定めたほか、身代限及び分散の身分的性格を排除したp=101。
ヘルマン・ロエスレル
その後、お雇い外国人であるヘルマン・ロエスレルが商法典の編纂を行い、フランス法を参考として作られた旧商法（明治23年法律第32号）が施行されたp=104-106。同法では破産手続についても定めていたが、同時に同法は商人破産主義を採用したため、商人でない自然人については取り扱っていなかった。
そのため、商人ではない自然人が支払不能となった場合について別に定めたのが本法である。

**制度概要**
民事訴訟法に基づく強制執行によりその義務を履行できない（無資力）債務者に対して、管轄裁判所は、申立て又は職権により家資分散者の宣告の決定を行う（第1条第1項）。なお、その決定は口頭弁論を経なくてもよい（第1条第2項）。
*家資分散者の宣告に対しては、即時抗告で争うことができる（第1条第3項）。
*家資分散者の宣告は、市町村及び市町村の掲示板で公告する（第3条）。
*家資分散者の宣告を受けた者は、宣告を受けた日から選挙権・被選挙権を失う（第4条第1項）。
*家資分散者の復権については、旧商法（明治23年法律第32号）の規定を準用する（第4条第2項。準用の詳細については#懲戒主義を参照）。
*従前の法律で身代限について権利制限を設けていた場合、家資分散の宣告を受けた者にもこれを適用する（第5条）。

**特色**

**管財手続の不採用**
本法では裁判所が家資分散の宣言を行ったら、これを公告するだけで手続はすべて終了となる。すなわち、現行の破産法（平成16年法律第75号。以下「現行破産法」という。）のように裁判所が破産管財人を選任して破産財団を換価し、債権者に平等に分配するという管財手続を一切行わないp=31（そもそも債権者が競合することを考慮していないp=108）。
これは本法制定当時、身代限において管財手続を担当していた戸長が市制・町村制の制定により廃止されて社会における司法を担う人的リソースが不足する中、支払不能状態に陥る自然人が多数生じている状態にあったため、管財手続を要しない簡易な手続を採用せざるを得ず、その代わりに、後述の懲戒主義によって債権者の保護を図ったものと考えられているp=32。

**非免責主義**
本法には免責の制度が存在しなかった。これは当時の旧商法における破産手続と同様であるが、同商法を起草したロエスレルが、手続を債権者の利益のための制度と考え、債務者の利益を考慮外に置いてしまったためと考えられているp=106。
つまり、家資分散法の規定に基づいて家資分散者の宣告を受けたとしても、残債務については一切免除がなされず、そのまま支払い続けなければならなかった。そのため、債務者の保護や更生には全く資さない制度であったp=109。
なお、現在は現行破産法第253条第1項により免責主義を採用しており、破産者は免責許可決定により残債務の支払いを免れることとなっている。

**懲戒主義**
家資分散者の宣告を受けた者は、裁判所及び市町村の掲示板において公告されるほか、前科者名簿と共に「家資分散者等名簿」が備え付けられ（司法省訓令民刑第104号）、選挙権及び被選挙権を喪失（本法第4条第1項）し、各種の資格制限を受ける等、多大な不利益を受けることとなったp=32。
これらの不利益を解除（復権）する手続については、旧商法（明治23年法律第32号）第1055条以下の破産における復権の規定が準用されていたが（本法第4条第1項）、非免責主義を採用している以上は当然ながら、原則として復権のためには利息・費用を含めた残債務を全額支払わなければならなかった。
これは、ロエスレルが、債務を支払えないことは道徳上非難されるべきことであって懲罰すべきと考えていたことに由来すると考えられているp=106。また、家資分散者の宣告を受けることにより社会から排除されるという制裁のシステムが構築されることによって、家資分散者としての宣告を受けるくらいであれば財産隠しをせずに全て債務の弁済に当てるだろうという、威嚇効果による債権の満足を企図したものとも考えられているp=32。
なお、免責主義を採用する現行破産法では、破産手続開始決定の後は各種資格制限を受けるものの、免責許可と同時に復権する（現行破産法第255条第1項第1号）。

**廃止**
商人破産主義を採用した旧商法（及びそれにより制定された本法）は、そもそも破産が商人だけのための制度であったのは中世の残滓であり対象を限定すべきではないと当時から考えられていた（なお、当時においても商人破産主義を採用していたのはフランス法系だけであった）pp=108-109。
また、債権者の保護に重点を置きすぎ、非免責主義や懲戒主義を採用する旧商法及び本法については、債務者の保護に欠けるものであり、当時から時代遅れのものとして根強い批判があったpp=109-110。
そこで、1902年（明治35年）ごろから改正に係る検討が始まり、1923年（大正12年）に商人も非商人も同一の破産手続の中で扱うとする一般破産主義を採用した旧破産法が施行され、旧商法の破産に係る規定及び本法は役割を終えることとなったp=114。

**関連項目**
破産
*破産法
*民事再生法

**参考文献**

**脚注==
利波氏

利波氏（となみし）は、「利波」を氏の名とする氏族。古代日本の砺波郡（現・富山県）の豪族。姓は臣のち宿禰。砺波氏、高志之利波臣とも。

**概要**
利波氏は越中国砺波郡を本拠地とした氏族。『古事記』では孝霊天皇の子・日子刺肩別命の後裔氏族として名がみえる。
奈良時代には、砺波志留志が中央で活躍した。志留志は天平19年（747年）に東大寺盧舎那仏の智識として米3000碩を献上し、无位から一挙に外従五位下の位を授けられた。このときの越中守が大伴家持であることから、志留志の行動を家持の斡旋とみる説も存在する。志留志は砺波郡伊加流伎野に土地を有していたことが確認でき、砺波郡における利波臣の勢力を背景とした大土地所有によって、米3000碩を献上し得たものと考えられる。神護景雲元年（767年）に越中員外介に任じられ、さらに東大寺に墾田100町を献上した功績で外位から内位に移された。砺波・射水・新川三郡の東大寺領の未開田地の検校を担当している。志留志の記録は宝亀10年（779年）に伊賀守に任じられたのを最後に途絶える。
天平勝宝3年（751年）から延喜10年（910年）までの砺波郡司の氏名が残る『越中国官倉納穀交替記』には、志留志の同時代の氏人として、天平宝字3年（759年）の砺波郡少領・利波虫足と宝亀2年（771年）の砺波郡大領・利波真公が確認できる。志留志と虫足・真公の血縁関係は不明であり、どちらを利波臣の嫡流とみるかは諸説が分かれている。『越中国官倉納穀交替記』に従えば、9世紀初頭まで砺波郡の大領・少領の地位は利波臣の独占状態にあった。しかし天長4年（827年）ごろから他氏族の進出が著しくなり、貞観4年（862年）を最後に利波臣は大領の地位を追われている。

**神社**
砺波市と南砺市にある荊波神社には、利波氏の祖神である日子刺肩別命が祀られている。

**墓**
南砺市にある安居寺公園には、利波臣古墳と呼ばれる古墳群があり、利波氏の人間が葬られているとされる。

**「越中石黒系図」への疑問視**
史料の少ない利波臣に関する系譜・伝承を伝えるものとして、砺波地域の在地領主である石黒氏の「越中石黒系図」が注目されてきた。しかし、近年ではその信憑性に疑義が呈されており、幕末～明治期の系図研究者である鈴木真年の作である可能性が指摘されている。
「越中石黒系図」によれば、孝元天皇の孫・武内宿禰の後裔を称する射水氏の支族・利波氏の末裔とされる。しかし、利波臣系（「越中石黒系図」、鈴木真年謄写）と利仁流の系図（「越中礪波郡石黒氏系」、石黒武重所有）で共通するのは石黒光弘くらいである。また、利波氏を伊彌頭国造や武内宿禰の末裔とする史料は存在せず、「越中石黒系図」独自の記述である。
『福井県史』では、
*「越中石黒系図」では利波臣を孝元天皇の末裔としているが、『古事記』では利波臣は孝霊天皇の皇子・日子刺肩別命の末裔とされている
*「越中石黒系図」では「若長宿禰（武内宿禰の孫）、道公祖、志賀高穴穂朝定賜三国国造」と記載されているが、北加賀の豪族である道公が三国国造となったとは考えられない
と「越中石黒系図」の問題点が指摘されている。
石黒武重の弟であり、山口大学の名誉教授であった石黒秀雄は、「越中石黒系図」について
*本来伝わっていたとされる「越中石黒系図」は、昭和9年3月に、系図を所有していた石黒定治の函館市の自宅が火災に遭い、焼失してしまったものの、定治の叔父・良房が明治年間に系図を写しており、それが良房の孫の治男の家に伝わっていた（これが現在の「越中石黒系図」とされるもの）とされるが、実際は現在伝わる「越中石黒系図」は写本などではなく、鈴木真年が作成したものをそのまま所有していたことが判明し、「越中石黒系図」の過去について虚偽の報告がなされていたことが判明した
*孝元天皇や武内宿禰は実在が不明な人物であり、彼らの末裔を主張するのは系譜の信憑性に欠ける
*石黒光清から藤兵衛・光増兄弟までの5代の部分について、中世の史料と矛盾する箇所が多々あり、その記述が偽造されたものであることが確定的である
*本家筋である自家（石黒秀雄の家系）には石黒氏を孝元天皇や武内宿禰の末裔とする伝承や系図が一切存在しない
*「越中石黒系図」の巻頭に「皇孫部」の書入れがあり、この「皇孫部」という単語は鈴木真年作成の系図にしか登場しないことから、信憑性に欠ける
などの理由から否定的な見解を示しており、石黒氏は実際は藤原利仁の末裔であったと考えられる。

**脚注 ==
漢中門駅

漢中門駅（かんちゅうもんえき）は、南京市鼓楼区漢中路と虎踞路の交差点にある、南京地下鉄2号線の駅である。

**歴史**
2010年5月28日2号線の駅として開業。

**駅構造**

**のりば**

**隣の駅**
南京地下鉄
■2号線
:莫愁湖駅 - 漢中門駅 - 上海路駅

**脚注 ==