8つのノヴェレッテ

8つのノヴェレッテ（Novelletten）作品21は、ロベルト・シューマンが作曲したピアノ独奏のための曲集。ノヴェレッテン、ノベレッテンとも表記される。

**作曲**
1838年の1月から4月にかけて大部分が作曲されたpp=135-136。同時期の2月から3月には『子供の情景』が作曲されp=69、3月には『クライスレリアーナ』に着手しているp=78。この年からシューマンのピアノ曲は成熟して高度な完成に向かいpp=159-160、初期のピアノ曲創作において一つの頂点をなす年ともされるp=185。8月末まで推敲が行われてpp=135-136、作品は翌年夏にブライトコプフ・ウント・ヘルテルから出版されpp=135-136、アドルフ・ヘンゼルトに献呈されたp=191。シューマンはヘンゼルトの作品を高く評価し、1837年12月に顔を合わせると「僕とは兄弟のよう」と日記に記して、親しみを表す"Du"で呼びあう仲になっていた。
このころは、クララ・ヴィークとの交際に関する問題が深刻化している時期でもあったpp=135-136。二人は前年に婚約を交わしたが、それを認めないフリードリヒ・ヴィークの考えでクララは7カ月にわたってライプツィヒを離れ、会うことができない状態が続いていたp=52-53。それでも二人は交際を諦めず、この年だけでそれぞれ100通ほどの手紙を交わしておりp=52-53、この作品にもクララへの想いが反映しているとされるpp=189-190。シューマンはクララへの手紙で「『ノヴェレッテ』ではあなたはあらゆる姿と状況で登場します（...）『ノヴェレッテ』はあなたのようなすばらしい瞳を知り、あなたのようなすばらしい唇に触れたことのある者にしか書けないのです」と記しp=138-139、ロラン＝マニュエルは「クラーラ・ヴィークに捧げていたあのかぐわしい婚約の花かごのひとつ」と形容している。

**作品**
「ノヴェレッテ」の語は短篇小説 (Novelle) と関連していると考えられp=191、音楽作品に持ち込んだのはシューマンが初めてとされているpp=IV-VI。ほかのシューマン初期のピアノ曲と同様に作品は文学的なものと結びついておりpp=IV-VI、1838年2月6日付のシューマンからクララへの手紙では「滑稽譚、エグモントふうの物語、父親たちのいる家庭の情景、婚礼、つまりはきわめて愛すべきお話の数々」と記されているpp=189-190ほか、友人ヨーゼフ・フィッシュホフには「大きな冒険物語 (abenteuerliche Geschichten)」と説明しておりpp=IV-VI、出版時には取り除かれたがいくつかの作品には文学的な標題が与えられていたp=191。
また題名に関しては、シューマンは同じ2月6日付の手紙で「――その全体を『ノヴェレッテン』と名付けました。きみもクラーラだけれど『ヴィーケッテン』 (Wiecketten) じゃあまり語呂がよくないから」と記しておりp=233、言葉遊びを好んだシューマンらしくpp=21-24、1837-38年の冬のシーズンにライプツィヒに来演していた歌手クララ・ノヴェロの名前からの連想も働いていたと考えられているpp=191-193。
演奏機会はそれほど多くないがシューマンは高く評価しておりp=233、自身の最高の作品の一つに挙げていたpp=24-25。「朗らかな性格p=233」や「満ち足りた気分を保つpp=21-24」と評される一方で、「奥深い苦悩を反映した作品pp=135-136」ともされ、シューマン自身も「力 (Kraft) とかそのたぐいのものが表現されているpp=153-154」「全体には陽気でぶっきらぼう (heiter und obenhin)。僕がどん底にいたいくつかの瞬間を除いて」「クララのために僕が身を投じた争いを聴くことができるpp=IV-VI」とさまざまに形容している。

**構成**

**全体**
多様な小品を集めた全8曲からなるp=52-53。全曲を通奏すると50分ほどを要し、シューマンの主要ピアノ作品のなかでもとくに規模が大きい。出版時には2曲ずつ全4集に分けられているが、これは出版直前に決定したものと考えられpp=IV-VI、西原稔は特別な意味はないとみなしているpp=139-142。
それぞれの曲は調性pp=21-24や性格p=191において関連を持ち、シューマンは各曲が「内的に関連する」と表現していたp=233。楽想上の重心は冒頭曲と最終曲に置かれpp=139-142、最終曲はフィナーレとして機能するpp=21-24。しかし調性上の構築はやや緩くpp=21-24、動機的な関連もあまり目立たずp=191、これまでのシューマンの連作と比べると各曲は大規模なうえに独立性が強いpp=139-142。
さらにシューマンは出版までにさまざまな曲順を試し、区分についても2集構成や3集構成を検討していた。こうしてシューマンが全体構想を模索していたことは、曲集を統一する堅固な構想があったわけではないと解釈できるpp=139-142。実際に抜粋しての演奏が行われることも多くpp=IV-VI、シューマン自身もクララに抜粋演奏を認めていたpp=24-25。

**各曲**
形式的にはすべてが三部形式かロンド形式をとるとされることもあるp=191が、この時期にシューマンは形式との「戯れ」に言及しており、伝統的な三部形式を自由に造り変えはじめている。特に第6曲と第8曲では短い楽想の対置や変容、再提示が気まぐれに行われpp=191-193、きわめて複雑な構造をとるpp=144-145。断片を大規模かつ斬新な構造に組み上げるこうした手法はジャン・パウル風と指摘されることもあるp=52-53。
第1曲
「はっきりと力強く」(Markiert und kräftig) 。ヘ長調。行進曲風に始まり、休みなく転調を続けながら展開するefn2|『リーダークライス』作品24の終曲「ミルテとばらを持って」との関連が指摘されている。。「トリオ」と記されたのびやかな旋律pp=233-235と対位法的なものの2つのエピソードをはさみ、ロンドソナタ風の構成をとる。曲集のなかでもよく知られているpp=191-192。
第1曲冒頭
\new PianoStaff 4^.^\f ^. ^. r ^. ^. \change Staff = "up" -.\-. -. -. -. ^( )\! -.\f -.\f r \bar "
" }
\new Staff = "down" \relative c, {\clef bass \key f \major \stemDown 4_. _. _. \override TupletBracket #'direction = #UP \once \override TupletBracket #'Y-offset = #5 \tuplet 3/2 {8_. _. _.} 4_. _. \once \override TupletBracket #'Y-offset = #3 \tuplet 3/2 {8_. _. _.} 4_. _. _. _. \once \override TupletBracket #'Y-offset = #5 \tuplet 3/2 {8_. _. _.} \stemUp 4_. _. \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 \shape #'((-1 . -1) (0 . -2) (0 . -2.2) (2.5 . -2)) Slur \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(1 . -1) (\)\!}
>>
第2曲
「きわめて速く、華やかに」(Äusserst rasch und mit Bravour) 。ニ長調。練習曲風の両端部分と、「インテルメッツォ」と記されたテンポを落とすイ長調の中間部からなるpp=191-192。シューマンは1838年4月20日、フランツ・リストにこの曲の筆写譜を送っているが、そこにはゲーテの『西東詩集』に由来する「サラセン」と「ズライカ」の標題が記されておりpp=233-235、同日のクララへの手紙では詩の抜粋を記しているpp=21-24。
第3曲
「軽やかに、フモールをもって」(Leicht und mit Humor) 。ニ長調。テンポの緩急が激しい軽妙な主部と、より規模の大きい中間部「インテルメッツォ」からなるpp=147-149。「急速に、荒々しく」(Rasch und wild) の指示がある「インテルメッツォ」は1838年5月の『新音楽時報』の付録として先行して発表されたが、このときには『マクベス』の魔女の場面からの引用が記されpp=233-235、シューマンはこれを「マクベス・ノヴェレッテ」と呼んでいたpp=136-137。
第4曲
「舞踏会風に、とても華やかに」(Ballmäßig. Sehr munter) 。ニ長調。ワルツを思わせる舞曲で、随所に多声的な書法がみられるpp=147-149。シューマンは「バラードのよう」と述べておりpp=233-235、ロンド風の構成をとるpp=191-192。
第5曲
「ざわめくように、華麗に」(Rauschend und festlich) 。ニ長調。最初期の構想では曲集の冒頭に置かれていたpp=139-142。昂揚した雰囲気のポロネーズに複数のエピソードが挟まれておりpp=233-235、ずらされたアクセントが特徴的。シューマンは初期の『蝶々』などでもポロネーズを取り上げているpp=149-150。
第6曲
「とても活発に、大いにフモールをもって」(Sehr lebhaft, mit vielem Humor) 。イ長調。シューマンは「エコセーズのたぐい」(Ecossaissending) と呼んでいたpp=24-25。三部分pp=233-235や四部分と分析される自由な形式で書かれ、多彩な動機を次々と繰り出しながらpp=147-149、テンポを次第に上げていく。調性についても奔放に遠隔調を巡るpp=149-150。
第7曲
「きわめて速く」(Äusserst rasch) 。ホ長調。前曲とは対照的に明快な三部形式をとり、対位法的に書かれたスケルツォの主部と、美しい旋律がたゆたう中間部からなるpp=150-153。
第8曲
「とても活発に」(Sehr lebhaft) 。嬰ヘ短調 - ニ長調pp=142-143。曲集のなかでもとくに規模が大きく、構成も複合的で複雑であるpp=142-143。ほかの7曲が出揃ってから最後に作曲されたが、はじめは終曲の位置付けではなかったpp=139-142。
『クライスレリアーナ』を連想させる情熱的な楽想が、2つのトリオと交互に現れて進むpp=233-235。しかし狩りのホルンを思わせるpp=24-25ニ長調の第二トリオに入ると、冒頭の楽想の再現は行われないままpp=191-193、「遠くからの声」(Stimme aus der Ferne) と記されたゆったりした下降旋律と、その旋律を引き継ぐ「続き」(Fortsetzung) と記された部分へと展開していきpp=150-153、第二トリオ主題の回想を経ていったん終止するpp=192-194。
「遠くからの声」の旋律は、クララ・ヴィークが作曲した『音楽の夜会』(Soirées Musicale) 作品6の第2曲「ノットゥルノ」から転用された可能性が指摘されているpp=150-153。同様の下降旋律はほかにも、『フモレスケ』の「内なる声」と記された部分p=163や『ダヴィッド同盟舞曲集』、ピアノソナタ第3番pp=48-50など多くの作品で用いられている。
「遠くからの声」
\new PianoStaff 8. cis16 fis8 ais ais8. fis16 cis8  8. cis16 fis8 ais ais8. fis16 cis8  8. d16 fis8 b b8. fis16 d8  8. d16 fis8 b b8. fis16 d8  8. dis16 fis8 a }
>>
続く部分は「続きと終結」(Fortsetzung und Schluß) と冠されて一つの独立した部分をなし、曲集全体を締めくくる役割を果たすpp=150-153。快活に始まり次第にテンポを上げていきpp=192-194、中間で「遠くからの声」の旋律がドラマティックに回帰するpp=24-25。祝祭的なこのエピローグpp=191-193は、曲集の軸であるニ長調の力強い和音で終結するpp=192-194。

**登場する作品**
映画『ふたり』：劇中のピアノの発表会で演奏される。
*『蜜蜂と遠雷』：作中のコンクールの第三次予選で第2曲が演奏される。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**