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百道2号緑道

百道2号緑道（ももちにごうりょくどう）は 福岡県福岡市早良区百道浜一丁目及び三丁目にある福岡市が管理する緑道。百道浜と地行浜とを合わせたシーサイドももちは、中央区地行及び早良区百道の地先の博多港（博多湾）において、1981年10月に埋立免許を得て実施された公有水面の埋立整備事業に伴い、その前面に埋立地として新たに出現した土地であり、インフラストラクチャーの整備や土地利用が計画的に実施されたため、都市公園としての緑道についても、百道1号緑道などと合わせて計画当初から歩行者動線ネットワークを形成するように配置されている。

**法的な位置付け**
百道2号緑道は、都市計画法に基づく緑地として、福岡市により都市計画の決定が行われ、都市公園法に基づく緑地として1987年（昭和62年）に開園した。同法においてこの緑道は、災害時における避難路の確保、都市生活の安全性及び快適性の確保等を図ることを目的として、近隣住区等を連絡するように設けられる植樹帯及び歩行者路又は自転車路を主体とする緑地で、10から20メートルの幅員を標準として、各施設等を相互に結ぶよう配置することとされている。

**区域、規模等**
百道2号緑道は、車道である福岡市道2785号線、2787号線及び2788号線Efn|通称：「サザエさん通り」の一部、路面が石畳で、百道1号緑道等との間にはボラードが並ぶ。（幹線二級市町村道）によって、西より順に、百道浜一丁目902番10及び901番47並びに百道浜三丁目901番48及び901番22の4区間に分断されているが、これらの道路が幹線道路ではない区画道路であり、この周辺の街区について車両の最高速度が時速30キロメートルに規制される「ゾーン30」が定められていることもあって、緑道の安全性、連続性、一体性などが保たれている。
また、百道2号緑道の東端が、福岡市道西新通線（幹線二級市町村道）及び樋井川を跨いで、地行中央公園に繋がる「ふれあい橋」と一体化しており、この橋梁が2層構造の歩行者専用橋として造られることにより、歩車分離が図られている。
Momochi 2nd Pedestrian Path view E from Jigyō-momochi Street 901-22 Momochi-hama 3-chōme Sawara-ku Fukuoka City 202300228.jpg|地行百道線より東の眺望
Momochi 2nd Pedestrian Path view E from Fukuoka Sannō Hospital 901-22 Momochi-hama 3-chōme Sawara-ku Fukuoka City 202300228.jpg|山王病院附近より東の眺望
Momochi 2nd Pedestrian Path the pergola 901-47 Momochi-hama 1-chōme Sawara-ku Fukuoka City 202300228.jpg|パーゴラ
Momochi 2nd Pedestrian Path, the ramp to Fureai Bridge 901-47 Momochi-hama 1-chōme Sawara-ku Fukuoka City 202300228.jpg|「ふれあい橋」への傾斜路

**設備**
緑道内の設備は次の通り。

**接続、近接する主な施設**

**交通**
主な公共交通機関としては、福岡市交通局が運営する地下鉄の福岡市地下鉄空港線が地区の南方に通っており、次の駅がある。
*西新駅（距離は道程で約1.1～2.1キロメートル）
*藤崎駅（距離は道程で約1.0～1.7キロメートル）
また、バスについては、西日本鉄道株式会社が運営する西鉄バスが近くを運行しており、周辺に停留所が多い。

**脚注**

**注釈**

**出典 ===
依田真一 (曖昧さ回避)

依田 真一（よだ しんいち）- 依田真一 - アクション俳優、スタントマン。- 依田真一 (生物学者) - 東京大学大学院特任助教。- 依田真一 (料理人) - 料理店主。

**脚注 ==
キツネダイ

キツネダイ (B. oxycephalus) は、ベラ科に属す海水魚である。体側には赤い斑紋がある。暖温帯の岩礁域に生息する。

**分布**
日本国内では、富山湾以西の日本海沿岸、宇治群島、小笠原諸島、伊豆諸島、千葉県館山湾-高知県柏島の太平洋沿岸、屋久島、琉球列島に分布する。
日本国外では、済州島、台湾、東沙諸島、南沙諸島。

**形態**
全長は35センチメートル程度。
雌雄の色彩の差異はほとんどなく、眼の後方から赤い斑紋が並び、尾鰭には模様がない。雌は体側の3-4列の赤色斑が明瞭で、雄は体側上方に1列の淡色斑が顕著で、老成した雄は体側下半部が白色になり赤色斑が不明瞭になる。雄は体側の背面に3つの白っぽい斑点が並び、雌よりも口先が丸みを帯びているため、外見で雌雄を識別することができる。
アカホシキツネベラに似るが、尾鰭に模様がないことで識別できる。
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**生態**
成魚は水深30メートル付近の潮通しのよいやや深い岩礁域に生息する。肉食性で、甲殻類、軟体動物、ウミシダ類などの底生動物を食べる。繁殖行動は観察されているものの、幼魚は未だ確認できていない。

**利用**
水深が数10メートルのところでよく釣れる。から揚げやソテーで食される。

**脚注 ==
ロレンツォ・ディ・クレディの肖像

『ロレンツォ・ディ・クレディの肖像』（ロレンツォ・ディ・クレディのしょうぞう、Ritratto di Lorenzo di Credi, Portrait of Lorenzo di Credi）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1488年に制作した肖像画である。油彩。フィレンツェの画家ロレンツォ・ディ・クレディを描いた作品と考えられている。ペンシルベニア州フィラデルフィアの実業家・美術収集家Peter Arrell Browne Widenerが所有した絵画の1つで、現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されている。

**人物**
ロレンツォ・ディ・クレディはフィレンツェに生まれ、フィレンツェで活動した画家、彫刻家である。おそらく1470年代初頭にアンドレア・デル・ヴェロッキオの工房に入って訓練を受けた。1480年にはヴェロッキオの工房で画家として働いていたことが記録に残されており、1488年にヴェロッキオが亡くなるまで留まった。ヴェロッキオの死後、工房を引き継いだのはロレンツォ・ディ・クレディである。同僚には本作品を制作したペルジーノや、若く才能にあふれたレオナルド・ダ・ヴィンチがおり、レオナルド・ダ・ヴィンチに強い影響を受けた。クレディの作品は技術的に熟達していたが、概して独創性に欠け、また保守的であった。作品は宗教的なものが多くを占め、世俗的な作品をほとんど描かなかったが、肖像画は人気があった。

**作品**
ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』のロレンツォ・ディ・クレディを描いた挿絵。
ロレンツォ・ディ・クレディは四分の三正面の胸像として描かれている。細くくっきりした顔立ちをしており、やや鷲鼻ではあるがまっすぐな鼻、茶色の瞳と濃く太い眉毛、突き出たあごを持ち、頬骨は高く、口角が下に向いたバラ色で肉厚の口は真剣かつ憂鬱な表情を浮かべている。ウェーブがかった茶色の髪は首の後ろに落ち、丸いつばのない黒色の帽子をかぶり、ハイネックの黒いチュニックを着ている。クレディはあごを上げ、顔を正面に向けることなく茶色の瞳の端で鑑賞者を見つめている。それは強い視線でありながら、悲し気でもあり、同時に遠くを見るようでもある。板絵の裏側には「ロレンツォ・ディ・クレディ、最も優れた画家、1488年、32歳8か月」と記されており、ヴェロッキオが死去した年の日付が記されていることから、クレディの曇った表情はヴェロッキオの死に原因があると考えられている。クレディの背後には草が生い茂った丘陵地帯と、木々が生えた険しい岩山がある。その向こうに広がる大地は遠くに見えるぼんやり霞んだ青い山々まで伸びている。
ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』には、帽子をかぶって横を向いた年老いたロレンツォ・ディ・クレディを描いた挿絵があり、本作品との間にある程度の類似性を認めることができる。
以前はロレンツォ・ディ・クレディの自画像と見なされていたが、1932年に美術史家Richard Offnerによってペルジーノの作品である可能性が示唆された。
1933年、肖像画の支持体は板からキャンバスに移し替えられた。板絵の裏側に記されていた銘文は、支持体が変更された際に保存されたが、1965年に美術館の概要目録と関連した再調査が行われた以降に消失してしまった。幸い当時撮影された写真が残されており、それによると銘文は肖像画と同じ時代に記されたものではなく、おそらく16世紀のものであり、部分的にローマン・キャピタルとつなげ字で記されていた。

**来歴**
初期の来歴は不明である。おそらく18世紀半ばまでフィレンツェの個人コレクションに属していたと考えられている。1895年以前には肖像画はローマにあり、その後、グラスゴーのウィリアム・ビーティ（William Beattie）の手に渡った。肖像画は所有者であるビーティが1901年にロンドンで催された展覧会に貸し出したことで広く知られるようになり、1911年1月16日にフィラデルフィアの実業家・美術収集家ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナーに売却された。ワイドナーの死後の1942年、息子Joseph E. Widenerによって膨大なコレクションの一部としてナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈された。

**ギャラリー**
 ペルジーノの肖像画
Pietro Perugino catA2.jpg|『若い男の肖像』1480年頃 ウフィツィ美術館所蔵
Pietro Perugino cat37.jpg|『フランチェスコ・デッレ・オペレの肖像』1494年 ウフィツィ美術館所蔵

**脚注**

**外部リンク**
  ナショナル・ギャラリー・オブ・アート公式サイト, ピエトロ・ペルジーノ『ロレンツォ・ディ・クレディの肖像』
ハリー・ウラタ

ハリー・ウラタ（Harry Minoru Urata、浦田ハリー實、1917年 - 2009年10月23日）は、ハワイにおける日本人移民がサトウキビ農園で歌っていた民謡「ホレホレ節」の保存に尽くしたことで知られた音楽教師。

**生い立ちと学歴**
ウラタは、1917年にホノルルで生まれた。父親が自動車の交通事故で死去した後、1924年に日本に送られ熊本県の親戚の下で育てられた。その後、日本統治時代の朝鮮で生活し、高校を終えて早稲田大学に合格した。しかし、日本における戦争の危機の高まりの中で1937年に母親の強い求めでハワイへ戻ることになり、大学への進学は叶わなかった。
1937年にハワイに戻ったウラタは、日本語学校の教師となった。同時に、Mid-Pacific Instituteに入学して英語を学んだ。その後、ハワイ大学に入学した直後に真珠湾攻撃で太平洋戦争が始まったため、ウラタはFBIに逮捕され、ホノウリウリ抑留キャンプに抑留された。その場でウラタは、ジャーナリストの川添樫風 (Kenpu Kawazoe) と知り合い、川添から「ホレホレ節」への関心を触発された。ウラタはその後、トゥーリーレイク戦争移住センターへ移送された。

**経歴**
トゥーリーレイクから解放された後、ウラタは1945年12月にハワイへ戻った。しばらくの間、新聞販売業に従事した後、地元のラジオ局KULAに雇われて日本語の音楽番組の運営にあたった。また、戦前に結成していた音楽グループ「シンコー・オーケストラ (the Shinko Orchestra) を再結成して、結婚式やパーティーで演奏した。その後、1年半にわたって日本で古賀政男に師事し、ハワイに戻って自身の音楽スタジオを開設し、何百人もの生徒たちを教えた。
ウラタは、1960年にレイモンド服部（服部逸郎）とともに、「ホレホレ節」の楽譜を制作した。しかし、彼らの楽譜は特定の一人の人物の歌い方に基づいて作られていたため、多くの歌い手がこれに反発した。ウラタは、より多くの「ホレホレ節」の録音を収集することを決意する。彼は、1967年にそれらの録音を収録したレコードを制作した。彼は、1980年代まで録音の収集を続け、それをFranklin Odoに託し、オドはさらにそれをスミソニアン協会のCenter for Folklife and Cultural Heritageに譲った。
ウラタは、2009年10月23日に死去した。亡くなる前に、アメリカ合衆国と日本の両政府から賞を贈られていた。

**脚注**

**外部リンク**
  Urata's collection of audio recordings
日本経済ニュースSP

『日本経済ニュースSP』はラジオ日本の教養バラエティ番組。2006年10月3日に放送が開始された。

**概要**

**放送時間**
木曜日 21:45 - 22:00

**出演者**
 白河理子- あいだあい- 相原伶香- オスマン・サンコン- ジェームス小野田

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
  『日本経済ニュースSP』公式サイト
半井驢庵

半井 驢庵（なからい ろあん）は、室町時代から江戸時代にかけて、医家の半井家のうち、半井明親（初代驢庵）の子孫が代々称した名。うち数名は「通仙院」の院号を称している。半井驢庵家（半井通仙院家）は、江戸幕府において奥医師の長（典薬頭）を今大路道三家（今大路家は曲直瀬道三の末裔）とともに務めた。

**歴代**

**初代 明親**
「驢庵」を称した初代である半井明親は、室町時代後期の人物で、典薬頭を務めた和気（半井）利長の子。
永正年間（1504年 - 1521年）に明へ渡航し、時の正徳帝（武宗）の診察にあたり、銅硯1面と驢馬2頭を与えられた。日本への帰国後、驢馬1頭を後柏原天皇に献上。明の官服を着て驢馬に乗って参内することを許されるとともに、「驢庵」の称を与えられた。半井家の裏菊の家紋は、将軍足利義政（1436年 - 1490年）より与えられたものとも、天皇から与えれた中啓（末広とも。扇子の一種）の紋様を家紋にしたものともいう。また、半井家の家名は明親の屋敷にあった井戸に由来すると説明される。天文16年（1547年）死去。大徳寺真珠庵に葬られた。

**2代 光成（瑞策）**
2代驢庵は、初代驢庵（明親）の二男。諱は光成、号は瑞策。正親町天皇（在位: 1557年 - 1586年）より『医心方』30巻と通仙院の院号を与えられた。正親町天皇の時代には法印に叙すことが検討されたが、先任の法印がいる場合にはその上席に就けることができないため、深黒の素絹を着用することを許し、僧綱によらずに法印の上席とした。これは他の医官と異なる半井家の特例となった。文禄5年/慶長元年（1596年）死去。

**3代 成信（瑞桂）**
3代驢庵は、2代驢庵（瑞策）の子で、諱は成信、号は瑞桂・任世翁・通仙院。徳川家康や徳川秀忠に薬を調進した。寛永元年（1624年）、父の先例により、法印に叙されずに勅命によって深黒の素絹の着用を許された。また「通仙院」の院号を称することが許され、「驢庵」の号は嫡孫の半井成近に譲っている。
『寛政譜』によれば寛永15年（1638年）に京都で没したとあるが、大徳寺真珠庵の墓石銘によれば寛永16年（1639年）没。

**4代 成近（瑞寿）**
ファイル:Arima-Harunire1.JPG|thumb|150px|成近が知行地の屋敷に植えたものと伝える「有馬のハルニレ」（神奈川県海老名市）
4代驢庵は、3代驢庵（成信）の孫で、諱は成近、号は瑞寿。寛永元年（1624年）に江戸に召し出されて徳川家光に奥医師として仕える、寛永9年（1632年）に相模国高座郡で1000石の知行を与えられた。寛永16年（1639年）には家光の命を受けて京都に派遣されて東福門院の治療にあたった。久志本常尹と交互に朝廷に勤仕するよう命じられ、祖父の遺領であった山城国愛宕郡内500石も合わせて1500石を知行するが、同年に京都で没した。
知行地の高座郡本郷村（現在の神奈川県海老名市本郷）には屋敷が設けられ、付近には「驢庵坂」などの地名が残る。同地には4代驢庵（成近）が植えたとされるハルニレの木が現存する（有馬のハルニレ）。

**5代 成忠（瑞堅）**
半井成忠は成近の子。驢庵瑞成、のちに通仙院瑞堅と称した。寛永17年（1640年）に幕府から暇を得て京都に赴き、明正天皇を診察した。『寛政譜』には「これよりのち代々この事をつとむ」とある。延宝6年（1678年）没。

**6代 達時（瑞章）**
半井達時は成忠の子。瑞章を号する。貞享4年（1687年）没。

**7代 成明（瑞英）**
半井成明の父は、館林藩（徳川綱吉）に仕えた半井益庵頼路。母は同藩に仕える半井宇庵某の娘。成明ははじめ宇庵を称した。達時の婿養子となって驢庵を継ぐ。号は瑞英。延享2年（1745年）没。

**8代 成庸（瑞閏）**
半井成庸は成明の婿養子。藤堂良起の三男。驢庵を継ぎ、瑞閏と号する。宝暦9年（1759年）没。

**その後**
成庸の子・半井成高は典薬頭となるが、『寛政譜』では「驢庵」を称したとは記されていない。成高の子で、『寛政譜』編纂時の当主である半井成美についても同様である。
半井成美は寛政2年（1790年）、家蔵の『医心方』についての幕府の問い合わせに対して「前後ふつつか」な言上を行い、さらには先年の火災で焼失したと報告したことについて、職務がおろそかであると咎められ、出仕停止処分を受けている。これは、半井家が門外不出とした『医心方』の借覧と写本製作を目指した奥医師多紀家との攻防の一幕である（半井家#医心方（半井家本）参照）。
半井成美の養子・半井清雅は、河内国狭山藩主北条氏昉の子であるp=328。清雅のあとを継いだ半井広明は、六郷氏からの養子であるp=328。幕末期の典薬頭は、広明の子の半井広国であるp=328。広国は明治維新に伴い俸禄を返上し、1901年（明治34年）に継嗣なく没したpp=318, 328。

**脚注**

**出典**

**参考文献**
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**関連文献**
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佐藤策次

佐藤 策次（さとう さくじ、1905年（明治38年）12月1日 - 1997年（平成9年）4月15日物故）は、日本の政治家。新潟県直江津市（現・上越市）長（3期）。

**経歴**
新潟県中頸城郡直江津町（のち直江津市、現・上越市）出身物故。東京高等師範学校臨時教員養成所卒物故。旧制新潟県立高田中学校（現新潟県立高田高等学校）の教諭と教頭を務める物故。戦後、新制直江津町立直江津中学校（のち直江津市立直江津中学校、現上越市立直江津中学校）校長となる物故。1962年直江津市長に当選物故。高田市と合併するまで市長を3期務めた全国。在職中、高田市との合併が起こり、合併の方向で話を進め、1971年に上越市が発足した。
合併後は上越市助役となり、1973年まで務めた上越。
1997年死去。このほか新潟県社会教育協会副会長、直江津海洋少年団団長、直江津捕虜収容所の平和友好記念像を建てる会会長なども務めた物故。

**脚注**

**参考文献**
『現代物故者事典 1997~1999』日外アソシエーツ、2000年。
*『全国歴代知事・市長総覧』日外アソシエーツ、2022年。
チェルシー・クラーク

チェルシー・クラーク（Chelsea Clark、1998年5月5日 - ）は、カナダの女優です。

**主な出演作品**
ルーキーブルー (2010)
*男の子との生活 (2011)
*スタンレー・ダイナミック (2015)
*デグラッシ: 次のクラス (2016 − 2017)
*良い魔女 (2018)
*トークン (2019)
*レッツゴールーナ！ (2020)
*ジニー＆ジョージア (2021 − 現在)

**出典**

**外部リンク**
 Chelsea Clark- Chelsea Clark
モンツキベラ

モンツキベラ (B. dictynna) は、タキベラ属に属す海水魚である。尾鰭付け根、腹鰭と臀鰭に黒色斑がある。

**分布**
日本国内では、千葉県館山湾、高知県柏島、八丈島、屋久島、琉球列島に分布する。
国外では、済州島、台湾、東沙諸島、南沙諸島、ベトナム、アンダマン海、オーストラリア北西岸、西太平洋、サモア諸島、マーシャル諸島。

**形態**
全長は20センチメートル程度。
雌雄の色彩の差異はほとんどない。尾鰭付け根に黒点があり、腹鰭と臀鰭に黒色斑がある。体側後方背部には黒点が並ぶ。体側背部に白斑が複数ある。幼魚はアカホシキツネベラに似るが、腹鰭、臀鰭、第1背鰭前方及び第2背鰭に黒色斑があり、体側に白い斑点が散在する。

**生態**
成魚は水深10-20メートル前後の岩礁やサンゴ礁の根の側面陰、垂直を超えて傾斜しているような岩壁の暗がりで単独で見られる。八丈島の例では、大きさが3センチメートル以下の小さな幼魚はウミウチワなどの刺胞動物や腔腸動物に寄り添っていることが多く、多いときは十数匹が一枚のウミウチワの傍で見られる。幼魚の生息水深は成魚よりやや深い。

**ギャラリー**

**脚注 ==
ダケントルルス亜科

ダケントルルス亜科 (学名 Dacentrurinae) は、ジュラ紀、オックスフォーディアン期からキンメリッジアン期の北アメリカやアフリカに生息していた恐竜の一分類群で装盾亜目ステゴサウルス科に分類させる亜科。
ミラガイア、ダケントルルス、アドラティクリット等を含む。ステゴサウルス等を含むステゴサウルス亜科とは異なり、特徴的な大きない板を持っていなかったことが特徴。

**概要**
亜科になる以前はステゴサウルス科の原始的な段階なものと考えられていたが、後の研究により、ダケントルルス亜科と新しく設立された。

**脚注 ==
スピノサウルス亜科

スピノサウルス亜科 (スピノサウルスあか、学名:Spinosaurinae）は、恐竜の一分類群で、獣脚亜目スピノサウルス科に分類される亜科。イリタトル、オキサライア、スピノサウルス、シギルマッササウルス等を含む。帆が小型であったか、あるいは帆を持っていなかったバリオニクス亜科と違い、ほとんどの属が大型の帆を持っていた。

**概要**
スピノサウルス亜科の円錐形の長い歯は鋸歯状の縁を持たず、獲物を刺して確保するのに適していた。これらの歯は、肉を切り裂くのに向いた他の獣脚類のものとは異なった。スピノサウルス科は既に前期白亜紀の間に拡散を遂げていた。セレノらは1998年に、テチス海が開いたためスピノサウルス亜科が南で、バリオニクス亜科が北で進化したと提唱した。これに続き、2005年にはマカドとケルナーがスピノサウルス亜科はアフリカから南アメリカへ広がったと仮説を立てた。バリオニクス亜科にはバリオニクスとスコミムス、スピノサウルス亜科にはスピノサウルスやシギルマッササウルスおよびオキサライア、シアモサウルス、イクチオヴェナトル、イリタトル、アンガトラマが分類されている。スピノサウルス亜科は鋸歯を持たない真っ直ぐな歯が広く間を開けて並んでいる点が共通しており、これは上顎骨の片側に鋸歯のある曲がった歯が密に並ぶバリオニクス亜科と異なる。

**分類**
この系統は2021年時点での系統。

**脚注**

**関連項目**
スピノサウルス科
*バリオニクス亜科
*獣脚類
*恐竜の一覧
山内真秀

山内 真秀（やまのうち さねひで）は、江戸時代前期の武将。越後高田藩士、のち尾張藩士。

**略歴**
遠江国城東郡の武士・山内真次の次男p=第1 294。慶長5年（1600年）父と同じく松平忠吉に仕官したが、慶長7年（1602年）彦根藩主・井伊直勝に転仕し、椋原正直の組下となった。当時、藩内では家老の鈴木重好と椋原正直らの両派閥の対立が先鋭化していたが、慶長10年（1605年）椋原派の西郷重員による鈴木家臣の刃傷事件をきっかけに緊張状態へと発展した。椋原の組下にありながら鈴木とも交流があった真秀は椋原に両者ともに義理を通したため、人々はその節度を称賛したというp=第1 294。慶長12年（1607年）三十三間堂の通し矢で評判を高めた真秀は、徳川家康の命で川中島藩主・松平忠輝附きとなり、慶長15年（1610年）忠輝が越後高田藩主となると400石を与えられたp=63。
慶長19年（1614年）大坂冬の陣に際して忠輝が江戸に入ると使番に任じられ、翌年の夏の陣では大和口の大将となった忠輝に従って出陣する。5月5日、郡山城に入った忠輝の命で法隆寺に布陣していたが、晩になって伊達政宗より河内進出を要請された。真秀は郡山城への使者に立つが、家老の花井義雄から夜間を理由に出陣を断られている。翌日の誉田の戦いでは富永直次とともに斥候を務めたが、同日中に終結したため忠輝勢は戦闘には加われなかった。翌日、天王寺の戦いでは富岡直次とともに抜け駆けして茶臼山攻撃に加わったが、その時すでに勝敗は決していたため武功を挙げるには至らなかった。また敗走した松平直政の部隊の収集に尽力しているp=第1 295。戦後、忠輝が道明寺の戦いに加わらなかったことを家康が疑った際、真秀は証人として駿府に召し出されたが、真次の到着を前に忠輝に不手際があったと決裁されてしまった。忠輝は上野国藤岡に蟄居となり、真秀はこれに従った。元和2年（1616年）忠輝が伊勢朝熊に配流となると、徳川頼房に招かれて500石で水戸藩に仕えるp=第1 295。
父の真次は高田藩に仕えた後に徳川義直に仕えていたため、元和6年（1620年）頼房より父の家督を継ぐことを許され、尾張藩に移って500石を与えられた。寛永5年（1628年）父が没すると家督を継ぎ、知行高は1,100石となる。寛永11年（1634年）一度改易させられたが、寛永14年（1637年）旧領に復している。藩政ではて使番、目付、弓頭、旗奉行を歴任した。万治元年（1658年）病気で辞職し、翌年には出家して家督を嫡男の知真に譲ったp=第1 295。

**脚注**

**参考文献 ==
刁 (姓)

刁（ちょう）は、漢姓のひとつ。「百家姓」の148位。現代ではきわめて珍しい姓である。2020年の中華人民共和国の統計では人数順の上位100姓に入っておらず、台湾の2018年の統計では237番目に多い姓で、1,245人がいる。

**起源**
春秋時代に「雕」という名の国が存在し、その領主の子孫が雕を氏としたが、のちに簡略化されて「刁」となった。

**主要な人物**
 刁玄 - 孫呉の政治家。- 刁協 - 東晋の政治家。- 刁遵 - 北魏の官僚。- ディアオ・イーナン - 中国の映画監督。

**脚注 ==
クリスティアン・エレーラ

クリスティアン・イグナシオ・エレーラ・ペレス（Cristian Ignacio Herrera Pérez、1991年3月13日 - ）は、スペイン・カナリア諸島ラス・パルマス・デ・グラン・カナリア出身のサッカー選手。UDラス・パルマス所属。ポジションはFW。

**経歴**
カナリア諸島のラス・パルマス・デ・グラン・カナリアに生まれ、UDラス・パルマスのカンテラで育成された。しかし、トップチーム昇格は叶わず、2013年に移籍したエルチェCFでプロデビューを果たした。その後在籍したUDアルメリアとジローナFCでは満足いく出場機会を得れなかったため、2017年7月14日、2年契約でCDルーゴへ移籍した 。2018-19シーズンにはキャリアで初めてリーグ戦2桁得点を挙げた。
2021年8月3日、UDイビサへ移籍し、2年契約を結んだ。
2023年6月22日、ラ・リーガへと昇格したUDラス・パルマスにフリーで加入し、1年契約を交わした。

**脚注**

**外部リンク ==
舞台「ARGONAVIS the Live Stage2 〜目醒めの王者と恒星のプログレス〜」

『舞台「ARGONAVIS the Live Stage2 〜目醒めの王者と恒星のプログレス〜」』（ぶたい アルゴナビス ザ ライブ ステージトゥー めざめのおうじゃとこうせいのプログレス）は、from ARGONAVISの映像作品。2023年6月28日に発売された。CDには里塚賢汰のソロ歌唱楽曲「STORM」と、書き下ろし楽曲「Killer Stage」を収録。

**収録曲**
; Blu-ray Disc1- 本編映像 
; Blu-ray Disc2- 全景映像- 終演後インタビュー 
;CD
#STORM
#* 作詞・作曲・編曲：渡辺拓也
#* 歌：里塚賢汰 from GYROAXIA
#Killer Stage
#* 作詞・作曲・編曲：UYKADO
#* 歌：GYROAXIA

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
 from ARGONAVIS（フロム アルゴナビス） 公式ポータルサイト
アッシュカン・コミック

アッシュカン・コミック（ashcan comic）とは米国におけるコミックブックの出版形式の一つ。元来は誌名の商標を確保するためだけに印刷される非売品のコミックを指していた。このタイプのアッシュカンはコミックブック出版の萌芽期だった1930年代から1940年代にかけて盛んに発行されていたが、label=商標法の改正によって廃れた。1980年代にコミック作家Bob Burdenがlabel=自主制作コミックのパイロット版という意味でこの言葉をリバイバルし、1990年代以降には一般に配布される大量印刷のプロモーション冊子がそう呼ばれるようになった。映画・テレビ業界でも映像化権を消失させないために製作される低予算作品を指して「アッシュカン・コピー」という用語が使われている。

**初期の用法**
現在見られる形のコミックブックは米国で1930年代に生まれ、短期間で人気を高めた。label=オールアメリカンやlabel=フォーセットなど当時のコミック出版社は魅力的な誌名の商標を奪い合うようになり、その中でアッシュカン・コミックが生み出された。アッシュカンは通常のコミックブックと同じ判型で、多くは白黒の表紙がつけられていた。既刊の刊行物から流用したカバーアートに新しい誌名を入れただけのものが一般的だった。中身には使用済みの原稿を再利用してカラーで印刷する場合もあり、吹き出しを入れていないペンシル下絵の場合も、表紙だけで中身がないものもあった。手作業で綴じたものから製本機や断裁機を使ったものまで製本の質も多様だった。
アッシュカンを印刷する目的は、米国特許商標庁を欺いてそれが実際に刊行されたと思わせるだけのためだった。商標庁の職員はずさんに作られた冊子でも正式に受理し、誌名の商標を認可するならいだった。そのころ、ゴミ箱は暖房用の薪や石炭から出る灰やすすを入れることから「アッシュカン灰入れ」と呼ばれていた。アッシュカン・コミックは商標庁に受理された後は廃棄される無価値なものだったためその名が当てられた。この慣行が業界で一般化すると、DCコミックスが他社に抜きんでて多数のアッシュカンを発行した。そうして確保された誌名は必ずしもすべてが実際に使われたわけではなかった。
多くのアッシュカンは商標庁への納本用と社内保管用の2部しか印刷されなかった。場合によっては発行日を確定するため数部が取次業者に書留で送られることもあったが、5部より多く刷られるアッシュカン・コミックはほとんどなかった。余分に刷られたものは編集者・出版社社員・来客が記念に取っておくこともあった。この時代のアッシュカン・コミックは希少性が高く、収集家に珍重されて高額で売買されている。2021年4月にはlabel=『アクション・コミックス』第1号（スーパーマンの初登場号）のアッシュカンに20万4千ドルの値がついた。
1946年に米国商標法が改正され、刊行物の実物が存在しなくとも使用意思の表明だけで商標登録が行えるようになると、アッシュカンの納本は弁護士が手数料を取るだけの無意味な慣行として顧みられなくなった。

**後の用法**
1984年、label=黄金期コミックブックの収集家・売買業者だったボブ・バーデンは、インディー出版社Aardvark-Vanaheimから自作の『Flaming Carrot Comics』を出し始めた。バーデンは1号ごとに雑誌サイズのパイロット版を印刷して友人や関係者に配布していた。一部は宣伝用のプレビューとして小売店に送られた。部数は40部に満たなかった。バーデンはそれを「アッシュカン」と呼んだ。
1992年、コミック作家Rob Liefeldは『label=ヤングブラッド』創刊号のパイロット版をDigest size（小型版）で2バージョン制作して「アッシュカン」と称した。ただしこれは一般販売用で、無価値なものではなくレアな収集品という意味を込めた名称だった。このアッシュカンは、label=コレクター向けコミックのブーム期にライフェルドら人気クリエイターが設立したイメージ・コミックスから最初に刊行されたコミックだった。その成功を受けて、イメージ社は翌年に創刊したほぼすべてのシリーズに先立ってアッシュカンを発行した。部数は500部から5000部が一般的だった。まもなく他社も多様な判型・装丁のアッシュカンを販売し始めた。label=トライアンファント・コミックスは1993年にアッシュカン50000部を発行して新刊を宣伝した。
1990年代半ばに投機的なコミック収集のブームが収束すると、出版社は新刊宣伝用の小冊子をアッシュカンと呼ぶようになった。ダークホース・コミックス、IDWパブリッシング、DCコミックスなどの大手出版社は新刊のマーケティング戦略の中にアッシュカンを取り入れている。コミック作家志望者がコミックブック・コンベンションの作品持ち込みコーナーで編集者に見せたり、編集部に投稿するためのMinicomic（自主制作のコピー本）をアッシュカンと呼ぶ例もある。

**映画・テレビ業界**
映画・テレビ業界でも、一定期間行使しなければ消失する映像化権を保つために製作される低予算作品を指す言葉として転用されている。1967年のアニメーション映画『label=ホビット』は初期の一例である。他には2011年の映画『Hellraiser: Revelations』、2015年に放映された小説「時の車輪」のテレビドラマ版、未公開に終わった1994年の映画版『ファンタスティック・フォー』が挙げられる。

**関連項目**
 Burning off― 契約上の事情ないし法的な事情に迫られて、本来なら放映する価値がないテレビ番組を、重要度の低い時間帯あるいは系列ネットワークで放映することをいう。

**脚注 ==
アルゴナビス AAside Memorial Album 完全生産限定盤

『アルゴナビス AAside Memorial Album 完全生産限定盤』（アルゴナビス ダブルエーサイド メモリアル アルバム かんぜんせいさんげんていばん）は、from ARGONAVISの1枚目のコンピレーション・アルバム。2023年4月12日に発売された。
ゲーム『アルゴナビス from BanG Dream! AAside』に実装されたオリジナル楽曲がすべて収録されている。カバー楽曲は「Marble」「Mix」やシングルのカップリング曲として収録されている。
Blu-ray Discには4周年イベント「ARGONAVIS 4th NAVIVERSARY EVENT -CHEMISTRY-」を収録。
現状、風神RIZING!「風神大運動会」のフル版はこのアルバムでのみ聴くことができる。

**収録曲**

**CD Disc1**
# AAside 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：渡辺拓也 歌：Argonavis
# MANIFESTO (3:41)
#: 作詞・作曲：ASH DA HERO、編曲：ASH DA HERO・脇眞富（Arte Refact）歌：GYROAXIA
# 銀の百合 
#: 作詞：マオ（シド）、作曲：御恵明希（シド）、編曲：シド、歌：Fantôme Iris
# バンザイRIZING

#: 作詞・作曲・編曲：TAKE（FLOW）、歌：風神RIZING！
# 光の悪魔 
#: 作詞・作曲・編曲：TK（凛として時雨）、歌：εpsilonΦ（宇治川紫夕・二条遥）
# Stand by me
#: 作詞：中村航、作曲：小高光太郎・Re:nG、編曲：Re:nG・佐鳥研斗、歌：Argonavis
# FAR AWAY 
#: 作詞：ASH DA HERO、作曲・編曲：YOUSAY、歌：GYROAXIA
# 棺の中のセラヴィ 
#: 作詞：中村彼方、作曲・編曲：三好啓太
# G線上にY!? 
#: 作詞：中村航、作曲：海津信志、編曲：廣澤優也（HANO）・谷ナオキ（HANO）、歌：風神RIZING！
# Play With You 
#: 作詞：新田目駿、作曲：藤井亮太、編曲：青木宏憲・日直伸次、歌：εpsilonΦ（宇治川紫夕）

**CD Disc2**
# As Is あるがままで 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：廣澤優也・青木宏憲、歌：Argonavis
# EGOIST 
#: 作詞：SHiNNOSUKE（ROOKiEZ is PUNK'D/S.T.U.W）、作曲・編曲：西坂恭平 from STRIKERS、歌：GYROAXIA
# Into the Flame 
#: 作詞・作曲・編曲：加藤貴之、歌：Fantôme Iris
# ランガンラン
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：藤井健太郎（HANO）、歌：風神RIZING！
# Egoistic才Φ
#: 作詞：新田目駿 、作曲・編曲：藤井健太郎、歌：εpsilonΦ
# Root of Love 
#: 作詞 : 中村航、 作曲: 片山俊・YAS、編曲 : 廣澤優也(HANO)・片山俊・YAS、歌：Argonavis
# GETTING HIGH 
#: 作詞：ASH DA HERO、作曲・編曲：大和、歌：GYROAXIA
# 狂喜のメロディ 
#: 作詞：マオ（シド）、作曲：ゆうや（シド）、編曲：シド、歌：Fantôme Iris
# 夢見るBoy守るため
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：鋼鉄兄貴（HANO）、歌：風神RIZING！
# Sake it L⓪VE！
#: 作詞：南野Emily、作曲：石田秀登、編曲：日直伸次（HANO）、歌：εpsilonΦ

**CD Disc3**
# QUIET DANCE 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：関口晶大、歌：Argonavis
# GET MYSELF 
#: 作詞：ASH DA HERO、作曲・編曲：ZENTA、歌：GYROAXIA
# ザクロ 
#: 作詞：マオ（シド）、作曲：Shinji（シド）、編曲：シド、歌：Fantôme Iris
# ダチフレンド 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：廣澤優也（HANO）・青木宏憲（HANO）、歌：風神RIZING！
# End of Reason
#: 作詞：白鷺雪兎、作曲：鋼鉄兄貴（HANO）、編曲：鋼鉄兄貴（HANO）・日直伸次（HANO）、歌：εpsilonΦ
# 夏のBURRRRN

#: 作詞：中村航、作曲・編曲：HaTo・廣澤優也、歌：Argonavis
# AMBIGUOUS 
#: 作詞・作曲 : （ROOKiEZ is PUNK'D/S.T.U.W、編曲：YOUSAY、歌 : GYROAXIA
# un:Mizeria 
#: 作詞 : 白鷺雪兎、作曲・編曲：青木宏憲・廣澤優也、歌：Fantôme Iris
# フラれた男のラブレター 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：渋谷勇太、歌：風神RIZING！
# Cynicaltic Fakestar
#: 作詞：出口遼、作曲：HaTo、編曲：廣澤優也（HANO）・HaTo、歌：εpsilonΦ

**CD Disc4**
# JUNCTION 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：渡辺拓也、歌：Argonavis
# WITHOUT ME (3:55)
#: 作詞・作曲・編曲：ASH DA HERO、歌：GYROAXIA
# Janus 
#: 作詞・作曲・編曲：加藤貴之、歌：Fantôme Iris
# NO RICE NO LIFE 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：谷ナオキ、歌：風神RIZING！
# ユメノアト
#: 作詞・作曲： 藤井健太郎、編曲：HANO、歌：εpsilonΦ
# 銀の新星＜SILVER NOVA＞ 
#: 作詞：中村航 、作曲・編曲：伊藤和馬、歌：Argonavis feat.二条 遥 from εpsilonΦ
# Spooky Halloween Night
#: 作詞・作曲・編曲：UYKADO、歌：Fantôme Iris
# 風神大運動会 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：鋼鉄兄貴（HANO）、歌：風神RIZING！
# SCATTER 
#: 作詞：SHiNNOSUKE（ROOKiEZ is PUNK'D/S.T.U.W）、作曲・編曲：UZ（SPYAIR/S.T.U.W）
# 星がはじまる 
#: 作詞：中村航・田淵智也（UNISON SQUARE GARDEN）、作曲：田淵智也、編曲：渡辺拓也、歌：Argonavis
# VOICE 
#: 作詞：中村航、作曲・編曲：渡辺拓也、歌：Argonavis
# Y 
#: 作詞・作曲・編曲：TAKE（FLOW）、歌：Argonavis
# ゴールライン 
#: 作詞：中村航・渡辺拓也、作曲・編曲：渡辺拓也、歌：Argonavis

**Blu-ray Disc**
ARGONAVIS 4th NAVIVERSARY EVENT -CHEMISTRY-

**出典**

**外部リンク**
 from ARGONAVIS（フロム アルゴナビス） 公式ポータルサイト
大屋町大杉

大屋町大杉（おおやちょうおおすぎ）は、兵庫県養父市にある伝統的建造物群保存地区である。
2001年（平成13年）兵庫県の歴史的景観形成地区に指定された約11.1haの範囲の中心部、約5.8haの範囲が2017年（平成29年）国の重要伝統的建造物群保存地区に選定されている。

**重要伝統的建造物群保存地区データ**
地区名称：養父市大屋町大杉
種別：山村・養蚕集落
選定年月日：2017年7月31日
選定基準：（3）伝統的建造物群及びその周囲の環境が地域的特色を顕著に示しているもの
面積：5.8ha

**主な建造物・施設**
 二ノ宮神社 (養父市)- 大福寺 (養父市)- ふるさと交流の家「いろり」 - 宿泊可能な三階建養蚕農家- 木彫展示館 - 築120年の診療所を活用した木彫フォークアートの美術館。全国公募展「木彫フォークアートおおや」を開催。- 大杉城跡

**アクセス**
 山陰本線 八鹿駅から全但バス「奥若杉」方面行で40分、「大屋」バス停下車、徒歩すぐ

**周辺**
 上垣守国養蚕記念館（大屋町蔵垣）- 田和城跡- 名草神社- 夏梅鉱山跡

**脚注**

**関連項目**
 上垣守国- 兵庫県の観光地- 日本における養蚕

**外部リンク**
  養父市大屋町大杉 文化遺産オンライン-  文化財パンフレット／養父市-  木彫展示館 | やぶ市観光協会
地球儀 (曲)

「地球儀」（ちきゅうぎ、英：Chikyugi - Spinning Globe）は、日本のシンガーソングライター・米津玄師の14枚目のCDシングル。2023年7月26日にSony Music Labelsから、CDとA5版160ページの写真集を同梱した「通常版」と、写真集の装丁が豪華な「初回版」の2形態で発売された。本楽曲は映画『君たちはどう生きるか』の主題歌として書き下ろされ、7月17日にはCDの発売に先がけ配信リリースされた。
本作表題曲は米津玄師名義で発表された100個目の曲となった。

**制作背景**
本楽曲は10年ぶりの宮崎駿による監督長編作品となる映画『君たちはどう生きるか』の主題歌として書き下ろされた。同映画は公開前に一切の宣伝及び内容やキャストに関する情報公開をしない方針をとっていたため、このことは映画公開当日（2023年7月14日）に発表となった。
米津が本映画の主題歌について依頼を受けたのはリリースから4年ほど前のことで、当時は驚愕すると同時に「何故自分なのか」と困惑したそう。宮崎駿監督曰く彼がラジオでFoorinの「パプリカ」を耳にしたことがきっかけで、米津に白羽の矢が立ったという。
本楽曲に関して、米津は長文で次のようにコメントしている。 align  = center

**リリースとプロモーション**
本作は、CDシングルとしては「KICK BACK」以来約8か月ぶり、曲としては「月を見ていた」から約1か月ぶりと極めて短い期間での新曲リリースとなった。なお米津の映画主題歌は「M八七」以来約1年2か月ぶりである。
本楽曲は、2023年4月から7月にかけて開催されたツアー「米津玄師 2023 TOUR / 空想」の最終2日間である7月1日・2日の横浜アリーナ公演で未発表の新曲として初披露された。前述の通り、映画「君たちはどう生きるか」は事前の宣伝を行わない方針をとっていたため、同公演でもこの曲に関する詳細は明かされなかったが、披露直後のMCで「近いうちに皆の耳に届く新曲」と話していた。
同年7月17日より、本楽曲の先行配信がスタートした。
少年が机に向かう後ろ姿が描かれた本作のジャケットは、宮崎駿による「君たちはどう生きるか」のレイアウト原画から米津が抜粋したものであり、宮崎に直々に依頼し決定した。
CDシングルは同年7月26日に「初回版」と「通常版」の2形態でリリースされ、いずれもCD1枚にA5版160ページの写真集が同梱された。
写真集には、米津と宮崎、同映画のプロデューサーである鈴木敏夫との5年間にわたるドキュメンタリー写真が収められており、巻末には米津と鈴木の対談も収録されている。「初回版」は、モスグリーンのハードカバーに葉の絵柄やサギの絵が立体的に印刷された仕様、「通常版」はソフトカバー仕様になっている。
また、本作は米津のシングルとしては初の1曲のみの収録となった。
7月26日の午前8時、屋久島の豊かな自然の中で撮影された本楽曲のミュージックビデオがプレミア公開された。監督は米津とは初タッグとなった奥山大史が務めている。
また、2日後の同月28日には「僕たちはどう生きるか」と題した菅田将暉との対談動画が公開された。菅田将暉は以前から米津との交流があったほか、映画「君たちはどう生きるか」で青サギの役を演じたこともあり、今回の対談が実現した。
8月10日の22時には、同年の4月から7月にかけて開催された「米津玄師 2023 TOUR / 空想」の最終公演にて、サプライズで「地球儀」が披露された際のライブ映像が公開された。同映像のオープニングとエンディングには、映画「君たちはどう生きるか」で作画監督を務めた本田雄によるアニメーションが差し込まれた。

**チャート成績**
2023年7月17日、リリース当日に各配信サイトで軒並み1位を獲得し、デイリー・リアルタイム両ランキング合わせて25冠を達成した。また同日付のオリコンデイリーデジタルシングル（単曲）ランキングでは1位を獲得した。
同年7月26日発表のBillboard Japan Hot 100では週間3位、Download Songsでは1位にランクインした。また、同日に発表されたオリコンデジタルシングル（単曲）ランキングでは週間1位を記録し、自身14作目の同ランキング首位獲得となった。これにより「デジタルシングル通算1位獲得作品数」の歴代最多記録を自己更新した。
さらに翌週（8月2日発表）のBillboard Japan Hot 100では、CDの発売とミュージックビデオの公開も手伝い週間2位と順位を上げたほか、Download SongsやHot Animationなどの指標では先週と同じ順位をキープした。
また、同日発表のオリコンデジタルシングル（単曲）ランキングでは先週に引き続き1位を獲得した。

**認定**

**収録内容**

**タイアップ**
スタジオジブリ映画「君たちはどう生きるか」主題歌

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
  地球儀 特設ページ-  米津玄師 official site「REISSUE RECORDS」による作品紹介ページ
シェイ・チャールズ

シェイ・エマニュエル・チャールズ（Shea Emmanuel Charles、2003年11月5日 - ）は、北アイルランドとイングランドのプロサッカー選手。北アイルランド代表。EFLチャンピオンシップ、シェフィールド・ウェンズデイFC所属。ポジションはMF。

**クラブ歴**
マンチェスターに生まれ、7歳からマンチェスター・シティFCの下部組織で育った。2021-22シーズンにはU-18チームにも参加しながらU-23チームの主力としてプレミアリーグ2制覇に貢献した
。なおU-18でもこのシーズンは優勝を記録している。さらにこのシーズンにはトップチームの練習にも参加した。
2023年2月22日に行われたUEFAチャンピオンズリーグ 2022-23 決勝トーナメントラウンド16・RBライプツィヒ戦でベンチ入りした。同年5月28日に行われたプレミアリーグ最終節・ブレントフォードFC戦で63分にナタン・アケとの交代で投入されて選手初出場を記録した。
同年7月12日にEFLチャンピオンシップに降格したサウサンプトンFCに4年契約で完全移籍した。移籍金は1050万ポンド＋出来高の最高1500万ポンドで、マンチェスター・シティ側には買戻しオプションがつけられた。
2024年8月24日、シェフィールド・ウェンズデイFCにレンタル移籍した。

**代表歴**
代表は一貫して北アイルランド代表を選択した。
年代別代表ではU-16からの選出歴がある。U-19代表からは中心選手として活躍したが、新型コロナウイルス感染症の世界的流行の影響もあって、出場試合数自体は多くなかった。
A代表初招集は2022年5月で、6月2日に行われたUEFAネーションズリーグ2022-23・リーグCのギリシャ代表戦の79分にジョージ・サヴィルと交代で出場し初出場となった。同月5日の同リーグ・キプロス代表戦ではスターティングメンバーに選ばれ、代表初のスターティングイレブンとなった。

**プレースタイル**
守備的なポジションならば何処でもこなせるユーティリティープレーヤーで、セントラルミッドフィールダーからセンターバック、サイドバック迄のポジションで起用される。メンタリティ面では幼少の頃から才覚を見せているが、アスリート能力や技術面でも傑出したものを見せるプレーヤーである。

**家族**
生まれはイングランドであるが、母親が北アイルランドの血筋を引いている
。
なお、同じシェフィールド・ウェンズデイFCに所属するGK、ピアース・チャールズは弟である。

**参考文献**

**外部リンク==
P.S. (曲)

「P.S.」（ピーエス）は、日本のシンガーソングライター・幾田りらの楽曲である。2023年7月7日に配信限定シングルとして発売された。作詞作曲は幾田が自ら手がけ、編曲はキクイケタロウが手がけた。ビターズ・エンド配給映画『1秒先の彼』の主題歌として書き下ろされた楽曲で、ミュージック・ビデオは同作とのコラボMVとして制作された。タイトルは映画のキーアイテムとなる手紙から連想して付けられたもの。

**背景・リリース**
2023年5月12日、7月7日に公開の映画『1秒先の彼』の主題歌が「P.S.」に決定したことを発表。幾田が映画主題歌を手がけるのは本作が初となる。幾田は楽曲について生きていくテンポは人それぞれ違うものを刻んでいるけれど、不思議と釣られていくことが心地いいと感じる相手。そこに「好き」の入り口があるような気がしています。麗華の育む思いやりでできた恋心は、まるで初夏の温かな風のようで、そんな優しくも凛とした強さを楽曲に込めたいと思いましたとコメントした。
6月29日、「P.S.」を映画が公開される7月7日に配信限定シングルとして発売することを発表。同日に配信ジャケットが公開された。

**ミュージック・ビデオ**
7月7日に「P.S.」のミュージック・ビデオが公開され、監督は大畑創が務めた。映画『1秒先の彼』とのコラボMVとして制作され、映画本編で語られていない主人公2人の幼年時代を描いた作品となっている。ミュージック・ビデオには柊木陽太（幼少期のハジメ役）と加藤柚凪（幼少期のレイカ役）が映画と同じ役柄で出演しているほか、一部映画の場面映像が使用されている。

**評価**
Billboard JAPANは、本作を淡い恋心を歌った楽曲と説明し、幾田の優しく透明感のある歌声がなんともマッチしていると評した。
音楽ライターの森朋之は、本作を人を好きになったときの“つられる”感覚を言葉、メロディ、サウンドにバランスよく置き換えた、華やかで愛らしいポップナンバーと説明し、本作における幾田の歌について心地よいリズムとファルセットを交えた表現豊かなボーカルからは、シンガーソングライターとしてのさらなる進化が伝わってくると評した。また森は、楽曲の魅力として「指を鳴らす音」や「大サビで3拍子に移行する」といったリズムの変化も挙げている。

**チャート成績**

**出典**

**外部リンク**
 P.S.