ゴジラ (平成VSシリーズ)

ゴジラは、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラ』（1984年）から『ゴジラvsデストロイア』（1995年）までの平成VSシリーズに登場する個体およびその前身であるゴジラザウルスを扱う。
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**概要**
『メカゴジラの逆襲』（1975年）以来、9年ぶりに製作された『ゴジラ』（1984年）にてリニューアルされたゴジラBEST5457。『ゴジラの逆襲』（1955年）から『メカゴジラの逆襲』までの作品とは繋がりがなく、平成VSシリーズの世界内においては2体目のゴジラであるU別冊36。『ゴジラの逆襲』からシリーズが進むにつれて正義の味方となっていった2代目ゴジラと異なり、初代ゴジラを踏襲した凶暴な怪獣となっている。
設定については、現実世界での建築物の高層化を踏まえ、身長が従来の50メートルから80 - 100メートルと大型化されているのが特徴である。また、エネルギー源の描写についても、原子力発電所を襲撃する、原子力潜水艦のエネルギーで強化するなど、核エネルギーを摂取していることが明確に描かれているほか、生物としての側面が強調されているのも特徴であるデイズ340。

**『ゴジラ』（1984年）・『ゴジラvsビオランテ』（1989年）**
伊豆諸島の大黒島で起こった火山噴火による地殻変動をきっかけに目覚め、地表に押し出されたことで出現した、1954年に出現した個体と同種の新たなゴジラGTOM2420。ラゴス島に棲む恐竜ゴジラザウルスがビキニ環礁の核実験に遭遇した結果、誕生した。核分裂物質を感知して核を原子炉から摂取してエネルギー源としているため全怪獣大図鑑122、原子力潜水艦や原発を襲うGTOM2420。脳には渡り鳥と同様の帰巣本能を司る磁性体がある。武器は放射熱線や体内放射など。
耳と犬歯が復活し、足の指の本数も3本から4本に戻った。ただし、内側の指の付き方が逆ゴジまでとは異なる。鳴き声は、初代のものを加工して用いている84COMP137。
シリーズを通して見る場合にはゴジラ（三代目）と表記される。初代ゴジラが存在した世界観ではあるが、初代との具体的な関係性は明確になっていないWalker46。

**『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）から『ゴジラvsデストロイア』（1995年）まで**
ベーリング海に転移されたゴジラザウルスが、転送地点で沈没事故を起こした原子力潜水艦の核燃料でゴジラに転生したうえ、民間企業・帝洋グループの原潜を撃沈して強大な核エネルギーを吸収したことによって誕生した、新たなゴジラ。腰の辺りには「第二の脳」ともいうべき下半身の運動を司る神経節がある。これは骨に守られていないため、弱点でもある。武器は放射熱線、体内放射。
尾の節の数は24節超最新212、背びれは5列、手および足の指は4本東宝怪獣G8。『vsキングギドラ』劇中では三代目と同一の存在かどうかは明確になっておらず怪獣大全集6、資料によって扱いが異なる。シリーズを通して見る場合には四代目ゴジラ、または新三代目ゴジラ大辞典3'もしくはパワーアップした三代目ゴジラ2000超全集50、新初代画報22とも呼ばれる。
『vsメカゴジラ』ではゴジラザウルスの一種であるベビーゴジラが登場し、『vsスペースゴジラ』でのリトルゴジラを経て『vsデストロイア』でゴジラと同型のゴジラジュニアに成長する。

**演技**
スーツアクターは薩摩剣八郎。当初は、薩摩が主催する劇団の若手俳優が演じる予定であったが辞退されたため、薩摩が担当することとなった。
薩摩は、84ゴジラのスーツは100キログラム近くあって歩きづらく、手も硬く動かしづらかったと証言している怪獣大全集84。薩摩は演技に悔いが残り、『vsビオランテ』で再度起用された際には自分だけの薩摩流ゴジラを作り出すことを目標に掲げた。初代の中島春雄同様に動物園で動物の動きを研究し、ゴリラの背を反らせる姿勢やゾウの後ろ足の動きなどを取り入れている平成P124。また、脇を締めた隙を見せない構えは薩摩が師事していた示現流の型が元になっており、これによって腕の動きが小さくなることから、指先を動かして芝居をつけることを意識している平成P124。薩摩は、撮影前に脇を締めた状態で丸太を打つ練習を行い、これを「ゴジラ拳法」と称していたVSBCOMP60。
格闘シーンでは、事前で打ち合わせを行ってもハイスピード撮影に合わせた早い動作ゆえにタイミングが狂うため、アドリブで対応することも多かったという。一方、単体の演技ではごまかしがきかないため、自身の感情も込めつつ、カメラへの映り方を意識した客観的な視点で多角的に演じることも重要であったと述べている平成C254。
『ゴジラ』（1984年版）での有楽町のシーンのみ、スケジュールが延びたため、河野久永が演じたノンクレジット。。薩摩は河野の演技について、動きが悪く不満であったことを語っている大ゴジラ173。
体の一部のみを映すアップカットなどでは、操演スタッフなどがスーツを着用することもあったVSBCOMP38。
『vsビオランテ』から『vsメカゴジラ』までのギニョール操作は、特撮班助監督の神谷誠が務めた平成C232。
『vsデストロイア』でゴジラジュニアが変化した新ゴジラも薩摩が演じたVSDCOMP32。同作品では、ゴジラが死ぬと聞いた時点で薩摩はゴジラ役からの引退を決めたため未練はないというVSDCOMP54。

**登場作品**
昭和ゴジラ同様、模型化の際や書籍などでスーツの比較をする際には下記の略称が用いられた。

**『ゴジラ』**
出現地点は青ヶ島北西50キロメートル→静岡・井浜原発→東京湾→銀座→新宿→三原山5499超全集10。1954年に出現した個体と同種だが、その大きさや形状はかなり異なっているゴジラ大鑑126。人間のような感情はゴジラにはなく、あくまでも野生生物であったかと思われるゴジラ大鑑126。熱線は射程が長く直進性が高い、ビーム状のものとなっており大解剖図鑑80、有楽町で自身の周囲を飛行するヘリを小出しにした放射熱線で撃墜したGTOM2420。
三白眼は極端に上目使いで凶悪そうなものになっており、下顎は厚く四角くなり、力強さが増している大解剖図鑑80。背ビレは3列で中央以外の左右の列も大きめになっており、最も大きなピークが中央より下になっているGTOM2420。足の4本指の親指は初代ほど離れておらず、長い尻尾の先端は細くなっている大解剖図鑑80。
大黒島の火山噴火で覚醒し東宝全怪獣76、地殻変動によって地表に押し出されたことで、大黒島の西端にて第五八幡丸と遭遇した後、エネルギー源である核分裂物質を求め、八丈島南方の海域にてソ連の原子力潜水艦を撃沈したり、静岡にて井浜原子力発電所を襲撃したりして体内に大量の核の放射性物質を吸収する。さらには、東京湾に現れてそのまま東京に上陸し、新宿副都心や有楽町を中心に暴れ回る。いったんは新宿中央公園周辺にてスーパーXのカドミウム弾によって力を失い、活動を抑制されるが全怪獣大図鑑122、上空にてアメリカとソ連の核ミサイルが衝突して核弾頭爆発の影響で爆発したエネルギーを吸収したことでカドミウム弾の効力が消滅し、落雷を受けたことで復活し、スーパーXを撃墜するゴジラ大鑑126。しかし、ある一定の音波に反応する習性を利用された結果、鳥の鳴き声から生成した誘導用超音波で磁性体を刺激されて三原山へ誘導され、人工的に爆発・噴火させられた火口へ落下した。
体表には、放射能の影響で突然変異したフナムシの怪獣ショッキラスが寄生しているゴジラ大鑑126。

**制作（84）**
核をエネルギーとして原子力発電所を襲うという展開は、1978年に執筆された検討稿『KING OF MONSTERS ゴジラの復活』から存在していた平成大全45。制作協力の田中文雄は、ゴジラが何を目的にしているかわからないため、放射能に呼び寄せられる設定にしないと物語が作れなかったと述べている平成大全45。
三原山の火口にゴジラを誘い込むという展開も同稿から存在していたが、そちらではプルトニウムを用いるという設定であった平成大全45。ゴジラの帰巣本能を利用するという案は、特別スタッフの1人であるSF作家のクライン・ユーベルシュタインによるものである84COMP51。
脚本ではゴジラの身長は100メートルとされていたが、高層ビル以外のミニチュアが小さくなりすぎて、効果的にミニチュアが壊れないため、特殊美術の井上泰幸は高層ビル以外のゴジラに近いミニチュアを無断で本来の縮尺である1/50ではなく1/40スケールで制作し、ゴジラの身長もそれに合わせて80メートルという設定に改められたGTOM2420。一方、特技監督の中野昭慶は80メートルにすることを提案したのは自身であると述べている84COMP52。

**造型（84）**
造形チーフは安丸信行。助手は小林知巳平成大全49、樋口真嗣84COMP48、原田恭明84COMP48。安丸がデザインスケッチも描き起こしている大ゴジラ158。
 スーツ
 「怖いゴジラ」への原点回帰を果たすべく、犬歯が強調され、耳介や4本指の足、3列の背びれなど、初代ゴジラを意識したデザインとなっている。また、人間的に見えないよう、細い腕と太い脚など重心が下方にある、どっしりとした体型となっている。人型に見えないよう肩の位置を従来より15センチメートルほど上げており、腕を短く見せているALL216。爪は初期のような鋭さとなり、色もオレンジがかったものとなった大百科M150。頭頂部や平らな眉は、かつて安丸が造形した『ゴジラ対メガロ』（1973年）のゴジラに通じている大解剖図鑑80。
 スーツは2体製作された。便宜上、最初に作られたものが海用、2体目が陸用と呼ばれ、海シーンで用いるために専用のものを最初から用意したものである平成大全63。このうち、海用のものは厚みを減らしており造型115、口がモーター駆動で動き、頭部の内部メカの仕様が異なるため、顔の印象も異なっているGTOM2420。また、背びれの形状も異なっているC大全138。海用は東京湾上陸シーンと原発襲撃シーン、陸用は都内襲撃シーンと撮影後半での東京湾襲撃シーンで用いられた。なお、後年に酒井ゆうじがインタビューで明かしたところによれば、陸用の中央の一番大きな背びれは84ゴジラにしか存在しておらず、ビオゴジ以降のスーツではまったく使用されていないという。
 昭和ゴジラは胴体をウレタンで造形したが、この84ゴジラでは、頭部・胴体・表皮のひだまで含めた1メートル大（3尺）の全身の水粘土による粘土原型が、安丸によって作られた。この粘土原型からFRP製の胴体の雛型を起こし造型54、これをラテックスで抜いた一枚皮による一体成型方式で、胴体が造型された。しかし、この製法では外見こそ良くなったものの遊びの部分がないために動けず、関節を切るなどして稼働できるよう対応した。これまでのウレタン直付けとは異なり、全身の粘土原型から型抜きした皮を貼って製作された表皮は緻密になった一方で84COMP32、荒々しさは薄れている大解剖図鑑80。頭部のメカが重く、これを支えるために肩には鉄骨が入れられ、背びれも発光ギミック入りのFRP製となったC大全138。手は、過去の怪獣では溶接用の手袋を中に入れて動かしていたが、本作品では人間の手を型取りした芯を入れ、スーツアクターにフィットしたものとなっている84COMP36。足には、重々しさを出すための鉄板を入れている84COMP36。
 口の開閉ギミックは、従来はモーターによる稼働であったが、本作品以降はフロンガスを用いたエアシリンダー式となったGTOM2420。
 スーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、当初の段階では演じる予定でなかったためにサイズが合っておらず、たるんでシワが多くなってしまった平成大全63ほか、覗き穴の位置も合っていなかったために自ら開けたという造型122。4本指の手は、スーツの小指に自身の薬指と小指を入れている造型122。
 スーツは現存しないが、2019年の時点で海用スーツの頭部骨格と下顎および陸用スーツの頭部メカニックのみが保管されている84COMP138。

 サイボットゴジラ
 従来の着ぐるみでは難しい「表情の演技」「呼吸の動き」を追求するために造られた、内部メカのコンピュータ制御によって目と口と首、両腕を油圧と空圧で動かすアップ撮影用のロボット。可動箇所は井上泰幸の指示を基に決められ、さまざまな表情を作ることが可能GTOM2420。スーツの原型を拡大したイメージの形状となっているGTOM2420。身長は4.8メートル、尾の長さは5.2メートル、重量は1.2トン。製作費は1億500万円。原型は加茂哲、内部骨格は水野俊一が手掛けた。
 ロボット製作会社の「株式会社みづの」に外注され東宝怪獣G76、制作された金属骨格に、加茂が率いるアトリエ十指作によるラテックス製の外皮がつけられた84COMP34。外皮は、通常のサイボットではソフトビニールが用いられていたが、巨大なゴジラの外皮はソフトビニールの焼成炉では作れなかったため、2液混合のウレタン素材を用いている84COMP34。ボディは上下に分割が可能で、撮影では上半身が主に使用された。スーツとは別工程で製作されたため、内部骨格や頭部の形状が異なっている84COMP52。サイボットは人間大の場合には顔型の石膏を削って頭蓋骨を制作するが、ゴジラの場合は大きすぎるため、外皮の内側に直接FRPを貼っている84COMP34。スーツとは瞳の大きさの比率の違いで、表情の印象が異なっている大解剖図鑑80。内部メカの可動部をスーツでは役者の頭が入る部分に設けているため、首が頭部の付け根でくびれている大解剖図鑑80。また、首と同様に腰も可動のためにくびれている大解剖図鑑80。
 駆動装置は、場所によりモーターと油圧シリンダーなどを使い分けている84COMP34。当時最新鋭であった小型のエアシリンダーも用いているが、特技監督を務めた中野は初めて使用するものであったがゆえに簡単には修理できなかったと述懐している84COMP52。呼吸を表現するために胸が動き、腕も動くことが可能だが、スムーズには動かない大解剖図鑑80。中野によれば、制作当時は細かな動きのために大きくする必要があったが、本作品の撮影が終了するころにはモーターの小型化などが進み、従来のスーツサイズでもメカによる稼働が可能になっていたというデイズ345。
 なお、中野によれば、スタジオ内は埃が多いことから接点不良によるコンピュータの故障が懸念されていたほか東宝SF1100、撮影の進行に伴って各部のゴムが腐食し、最初は滑らかだった動きが次第に悪くなっていったそうであるmoviedetail03-02。サイボットとしての動きは日本国外でも不評を買い、海外版『ゴジラ1985』（1985年）の公開後には第6回ゴールデンラズベリー賞で最低新人賞にノミネートされている。
 東宝プロデューサーの田中文雄は、松屋デパートのディスプレイロボットから着想を得たと述べている大全集74。
 撮影後は、映画の宣伝で日本全国を巡業した際にデモ運転され、話題となる。TBSの歌番組『ザ・ベストテン』1984年12月6日放送回にも登場し、チェッカーズがサイボットゴジラの前で歌うという演出も行われた。その後も補修を繰り返しながら、イベントなどに使用されていた。『ゴジラvsキングギドラ』のPRでは、渋谷西武SEED館前に展示された大百科MG161。
 1993年ごろにはオークションにかけられたと報じられたこともあったが大百科MG161、東宝の倉庫に頭部の骨格部分のみ保管されており84COMP143、2014年に開催された『大ゴジラ特撮展』で展示された超常識68。

 その他の造形物
 『怪獣大戦争』（1965年）で製作された大型の足のモデルも使用され造型53、本編では実物大（長さ15.4メートル、高さ10メートル、重量5.2トン東宝特撮映画大全集211）の足も製作された。製作の田中友幸は、実物大のゴジラを作って人間と絡ませることを要望しており、実物大の足はそれを部分的にでも実現したものであった84COMP52。
 海上航行シーンでは背面のみのFRP製背びれモデルが用いられた大ゴジラ160。
 三原山の火口へ落下するシーンは、クランクアップ後に追加撮影されたもので、1/80スケールのウレタン製ミニチュアモデル（ギニョール）が用いられた。造型部に参加していた樋口によれば、このミニチュアを欲しがったスタッフらによる取り合いが起こったといい、樋口はカットがかかった直後にこれを死守したものの、周囲のスタッフからは非難されたという夢のかけら。
 2010年4月にリニューアルオープンした国立歴史民俗博物館第6展示室「現代」コーナーには、本作品に用いられたスーツをモチーフにしたレプリカが展示されているroom6。造型は小林知己が手掛けた造型54。
 スーツの原型となった3尺モデルは、型取りされた複製が遠景用モデルとして用いられたほか、次作で小林知己が頭部を新造して同作スーツの検討用モデルとなった84COMP138。後年、FRPで型取りしていたものを映画監督・造形師の原口智生が復元している84COMP138。

**撮影・演出（84）**
監督の橋本幸治は、本作品でのゴジラについて第1作に原点回帰した凶暴な面を強調しつつ、人間から被害を受けながら人間に目の敵にされるという出自の不幸さを感じ、観客がゴジラに同情するような部分も出している東宝SF174。新宿の高層ビル群にゴジラが佇む様子は、檻の中の孤独感を表現している東宝SF174。
中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている84COMP52。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べているデイズ340。また、基本的にはゴジラの一人芝居となるため、ゴジラが立っているだけで画として成立するショットを意図したといい、東宝チャンピオンまつり時代のダイナミックなカッティングは控えている平成大全66。一方で、原発を襲撃するシーンについては、ゴジラが炉心を抱えている絵面を子供が好きなぬいぐるみを抱いているのと同じ感覚だと述べており、リアリティの中にキャラクター性を隠すことで魅力を永続させる意図があったと語っている平成大全65。
演じる薩摩は、人間らしく見せないことに重点を置き、基本を守って演じたと述懐している最新大百科40。中野からは、足を上げて歩くと人間のようになってしまうため、摺り足で歩くよう指示を受けていた84COMP52。スーツの尾の部分には、口を動かすエアシリンダー用のフロンガスボンベが仕込まれていたが、薩摩は休憩中に尻尾に座るかたちになるため、次第にボンベとチューブの接合部に負荷がかかり外れてしまい、スーツ内部にガスが充満して薩摩が呼吸困難に陥る事故があった84COMP36。
橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した東宝SF174。
新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った東宝SF174。
放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた東宝SF1100。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという東宝SF1100。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した東宝SF1100。
三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している大全集40。
ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っているデイズ348。
実物大の足は、クレーン3台で吊り上げて落とす方法がとられたがGTOM2420、その衝撃で足自体が壊れてしまうため、本編班助監督の大河原孝夫は一発勝負の撮影であったと証言している84COMP28。

**『ゴジラvsビオランテ』**
出現地点は三原山→浦賀水道→小田原→芦ノ湖→遠州灘→浜松沖→紀伊水道→大阪湾→大阪→若狭湾沿岸→日本海5499超全集19。
1985年に東京を襲撃した際よりも野獣的な動きになっており、ビオランテや自衛隊に対して強烈な闘争心を明らかにしているゴジラ大鑑134。
前作の後、三原山火口で眠っていたが、その生命活動が火口内で確認され、G細胞に目を付けたバイオメジャーが火口を爆破したことにより、覚醒する。浦賀水道で自衛隊のスーパーX2を撃退した後、小田原を経て芦ノ湖に出現してビオランテを撃破すると、いったん駿河湾へ消える。その後、遠州灘を経て紀伊水道に出現して東宝特撮映画大全集222大阪を蹂躙した際、口内へ抗核エネルギーバクテリア (ANEB) を撃ち込まれる。丹波山地を越えて若狭湾に到達し、原発群を襲おうとしたところで自衛隊の「サンダービーム作戦」に遭い、ANEBが活性化し始める。復活して成体となったビオランテを放射熱線で撃破するが、活性化したANEBによって活力が抑制され、一時の沈黙を経て覚醒した後は日本海の海底へ去った。

**造型（vsビオランテ）**
造形は東宝映像美術の造形班の安丸信行と小林知己。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。当時、チーフの安丸は別の仕事が入っていたため、助手の小林が造形担当となり、新規に頭部原型を手掛けた。ボディの原型は前作のものを改修している。頭部ギミックは、アルファ企画の高木明法が手掛けたVSBCOMP52。
本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。
 スーツ
 スーツは小林がリーダーとなり、新規造形したものである。雛形は特技監督である川北紘一と話し合って作られ、これを基にスーツが作られたGTOM058。設定上は前作と同一個体ではあるものの、川北の意向でpp=181 - 182大幅にスタイルが変更され、より生物的なイメージが強調された5499超全集24。耳は目よりも高い位置にあり、小さな三角形になっている大解剖図鑑84。鎌首をもたげたようなS字カーブを描く首の上には、比較的小さくまとめられた頭部が位置し、瞳は茶色の虹彩のみが見え、白目がほとんど隠れ、猛禽類を思わせる黒目がちのものになった。資料によっては白目がなくなったと記述しているものもあるが、実際には眼球をポリエステル樹脂でコーティングして光沢を出したため、光の加減で暗く見えるようになっている造型58。照明技師の斉藤薫によれば、照明班から眼にスコッチライトを貼り付けて正面から照明を当てて光らせることを提案したが、川北は別アングルのカメラからでは仕掛けがわかってしまうため、これを却下したという平成C244。川北は、光彩がなくなって撮影に苦労したといい、宣伝部からもポスター用に白目を加えるよう要望されたというデイズ373。
 『vsビオランテ』の原案者である小林晋一郎（本職は歯科医）の意見も取り入れられており、当初はまだ1列の歯並びであったが、ワニの歯を参考に犬歯が大きな2列の歯並びとなっている。当初、歯の材質はFRP樹脂製であったが、その後に歯科用樹脂で作り直されたGTOM058。
 背びれは前作と同様の型から抜かれているが、見た目の重心位置を考慮して背びれの配列が変更され（最大サイズのものが従来よりも上に来る）大解剖図鑑84、色も銀色から歯や爪と同じようなものになっている。背びれ部分はマジックテープで着脱でき、発光用のものと差し替え可能なほか、背面のファスナーを隠す役割もあったVSBCOMP52。発光用の背びれはFRP製GTOM058。従来はオプチカル合成による光との併用で背びれの発光を表現していたがGTOM058、本作品以降は内部にフラッシュ球を仕込んでいる平成大全114。胸板は厚く広くなり、細い首になったことでハッキリと肩が張り出している大解剖図鑑84。
 スーツアクターの薩摩は、「前作より軽くなり演じやすくなった」と述べている東宝特撮映画大全集223。
 海と芦ノ湖、三原山のシーンは前作の2号スーツ（陸用）の頭部を新規造形のものに付け替えてプロポーションを手直ししたものを使用した。通称は「海用」。
 これに対し、完全新規のものは「おかよう」と呼ばれる造型58。こちらは、川北の要望により首が短くなっていたがVSBCOMP52、マスコミに公表された後、より首が長くなった頭部に作り直している。
 ナイトシーンでは、スーツに黒い塗料を塗り、照明で逆光を当てることで艶やテカりを出している平成C244。

 その他の造形物
 腰から上だけのFRP製モデルを機械フレームに装着し、ラジコンとワイヤーによるコンピュータ制御で表情と細かい動きを付けるスーツと同サイズのメカニカルモデルも作られた。造形はアップアートが担当VSBCOMP30。材質はフォームラバーVSBCOMP30（FRP樹脂GTOM058）。前作のサイボットがスーツと顔が違ってしまっていたために作り直されたが、こちらも機械に被せる段階で形状が変わってしまったという平成大全115。これは『vsデストロイア』まで改修を施しつつ使用されGTOM058、本作品で制作されたものと見られるギニョールが表皮を剥がした状態で保管されていることが、1999年時点で確認されているBEST5460。
 尾のみの造形物は、前作のものを使用しているVSBCOMP14。ビオランテの蔦に手の甲を貫かれるシーンでは、手のみの造形物を用いているVSBCOMP38。
 そのほか、水中を泳ぐポーズの小型モデルも用いられたGTOM058。このモデルは1/100スケールGTOM058のラテックス製で、造形の仕上がりとはラフなものであったVSBCOMP28。ゴジラの泳ぐ姿が描写されたのはシリーズで初であったVSBCOMP28。このモデルと同じ型からFRPで抜かれた複製が2015年の時点で保管されていることが確認されているVSBCOMP166。
 ビオランテの蔦と戦うシーンがモデルアニメーションで制作されたが、NGとなったVSBCOMP26。
 参考用頭部はFRP製で、頭部の型から抜かれているGTOM058。後年、これを原型としてフィギュアメーカーM1号からソフビ製のレプリカヘッドが発売されたVSBCOMP166。
 公開前の宣伝として身長15メートルのナイロン製バルーンが制作されたVSBCOMP88。制作費は1,500万円VSBCOMP88。1989年11月21日から23日に日比谷シティに設置されたのち、福岡、大阪、名古屋を巡業したVSBCOMP88。

**撮影・演出（vsビオランテ）**
小林晋一郎による原案では、アメリカとアラブの潜水艦が交戦し、海底火山を誤爆した影響による地殻変動でゴジラが目覚めるという展開であった平成大全318。
川北は、重量のあるスーツを着て俳優が演技をするのには限界があると考え、カメラワークで補うという方針を打ち出し、撮影の江口憲一は以後これを基本とした平成大全101。
また、本作品ではナイトシーンが多いが、照明の斉藤はゴジラの正面からは光を当てず、逆目からの光線を多用し、怪獣の立体感や凹凸を出すことを意図している平成大全103。これにより暗くなるカットも増えるため、目の発光を重視している平成大全103。山間部ではゴジラのみだと黒ばかりになってしまうため、サーチライトの表現が多用されたVSBCOMP24。
体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したというデイズ362。絵コンテを手掛けた破李拳竜は、ゴジラに絡まった蔦を熱線で振りほどくというシーンを描いており、川北がこれを膨らませたものと推測しているVSBCOMP28。
エフェクトアニメーションを担当した松本肇は、放射熱線の表現として昭和ゴジラのようなモコモコとしたものも用意していたが、川北はシャープな光線描写を選んだというVSBCOMP16。
三原山のシーンは、陸上自衛隊の東富士演習場で撮影されたVSBCOMP60。同所にオープンセットが組まれたが、晴天では富士山が背後に映り込んでしまうため、ゴジラの出現シーンは曇天を待ってロケ3日目に撮影されたVSBCOMP12。
浦賀水道のシーンは、東宝スタジオの大プールで撮影されたVSBCOMP14。ゴジラの周囲には水面ギリギリにホースが仕掛けられ、空気を送り込むことで水の中を進む際の水しぶきを表現しているVSBCOMP14。スーパーX2のファイヤーミラーで反射された放射熱線が海面に当たるシーンでは、エアーではなく火薬により水しぶきを起こしているVSBCOMP16。
企画段階では、大阪湾で三枝未希の超能力によりゴジラが海上に出るという案も存在したが、製作の田中友幸により却下されたVSBCOMP28。絵コンテでは、大阪ビジネスパーク戦にてスーパーX2のミサイルが命中してゴジラがビルに倒れ込むというシーンも存在した平成C42。
箱根のシーンでは、ゴジラが木をかき分けて出現するというシーンも撮影されていたが、スケール感が合わないため、カットとなったVSBCOMP24。次作『vsキングギドラ』では、ゴジラザウルスの描写として同様の演出が行われた平成C97。
ゴジラが寝屋川沿いを破壊しながら進むシーンでは、廃油を染み込ませたウエスをフィルム缶の上で火をつけているが、炎をはっきり映してしまうとスケール感が合わないため黒い煙やフォグメーカーなどでぼやけさせているVSBCOMP32。また、『ガンヘッド』（1989年）で用いた効果の応用で、爆発の瞬間に煙の中に仕込んだライトを発光させ、フラッシュのような閃光を演出しているVSBCOMP32。
大森は、ANEB弾の使用にあたりゴジラのどの部位に撃つのが効果的か考え、「ゴジラに血管は流れているのか」と田中友幸に訪ねたところ「それは謎だ」と返され、最終的に血管と口腔の両方に打ち込む展開としたVSBCOMP121。
若狭湾での自衛隊との戦闘は、シリーズ初の夜間かつ雨天での戦闘シーンであったVSBCOMP34。ゴジラにミサイルが着弾する描写は、ゴジラの前面に置いたベニヤ板にミサイルを当てているVSBCOMP34。
ビオランテの蔦に手を貫かれるシーンでは流血描写を避け、ゴジラの血かビオランテの樹液かわからないような描写となっているVSBCOMP14。こうした残虐描写は、アメリカのスプラッター映画からの影響とされるVSBCOMP38。ゴジラに蔦が絡みついていく描写は、絡みついた状態から蔦を引き戻す様子を撮影し、それをフィルムへ逆順に焼き付けていくという古典的な方式で行われたVSBCOMP38。手から蔦を引き抜くシーンや足元に蔦が落ちるシーンでは、薩摩ではなく操演スタッフがスーツを着用したり手のみを入れたりしているVSBCOMP38。
ビオランテの強酸性樹液を浴びてゴジラから白煙が吹き上がるシーンでは、空気中の水分に反応する四塩化チタンをカプセルに入れ火薬で爆破しているVSBCOMP38。
ANEB弾が皮膚を貫くシーンのアップや水中用ゴジラの合成素材などは、特撮B班が撮影を行ったVSBCOMP18。

**その他（vsビオランテ）**
 クランクアップ後の1989年11月5日には、ゴジラの35歳の誕生日を祝うバースデーパーティが2日遅れで開催されたVSBCOMP88。- 有馬治郎による小説版（角川文庫）では、三原山の自然噴火により復活するという展開であったVSBCOMP162。

**『ゴジラvsキングギドラ』**
出現地点はカムチャッカ半島沖→北海道・網走→札幌→東京→太平洋5499超全集27。
目は少し明るい色になった茶色で、頭部は丸みを帯びた頬になっている大解剖図鑑90。足首もたるんでより太くなっており、背びれの並び方もヘタリによって位置が全体的に下がっている大解剖図鑑90。
未来人によって太平洋戦争中のラゴス島から現代のベーリング海へ転送された瀕死状態のゴジラザウルスが、転送地点で偶然にも沈没したソ連の大型原子力潜水艦の核燃料を吸収したことで変異して生まれた新たなゴジラ。前作から1,000日が経過した旧時間軸の個体はANEBの効果によって活動を停止して日本海の海底で眠っていたところ、23世紀の未来人がゴジラザウルスをゴジラ化する前にベーリング海へ転送したため、その存在は歴史が分岐したことで抹消されて消滅する。
ゴジラ化した後、民間企業帝洋グループの原子力潜水艦むさし2号を沈めてその核エネルギーを吸収し、さらに強大な存在と化すと、オホーツク海から北海道に上陸し、未来人の操るキングギドラと美幌の網走平原で戦うゴジラ大鑑142。最初こそ苦戦するが、キングギドラが未来人のコントロールから脱した隙に反撃し、中央の首をちぎって撃破する。最強の敵を倒したゴジラは各地で暴れまわる。ゴジラに対してはやはりキングギドラをぶつけるしかないと判断し、未来人のひとりが23世紀へ戻り、テクノロジーでキングギドラをメカキングギドラに改造し、20世紀の現在に送り返す。ゴジラは新宿副都心でメカキングギドラと激突しGTOM116、死闘のすえに捕獲され、メカキングギドラを道連れにして小笠原海溝の底に沈められる。これにより、ゴジラが日本を滅ぼす未来はいったん保留された。

**制作（vsキングギドラ）**
本作品では、歴史改変を題材としていることから劇中でタイムパラドックスが生じているが、製作の富山省吾と監督の大森一樹は「このゴジラはどのゴジラだ」といった問題は脇に置き、ストーリーの面白さやバトルシーンの迫力などを重視することとした平成大全139。
大森は、今回のゴジラの身長を変更した理由について、セットいっぱいに作った都庁のミニチュアとスーツとの比率を計算した結果、100メートルになったと述べている東宝SF681。
準備稿では、人類側が原子力潜水艦を用いてゴジラを誕生させるという展開であったが、製作の田中友幸がこれに反対し、完成作品での内容に改められた平成大全139。生頼範義によるポスターイラストでは、この名残で原潜からミサイルが放たれる図が描かれているVSKGCOMP65。破李拳竜によるピクトリアルスケッチでは、ゴジラと原潜との戦いも描かれていたVSKGCOMP58。
デザインワークを手掛けた破李拳竜によりメカキングギドラ戦後に傷を負ったゴジラのデザインが提案されていたが、採用には至らなかったVSKGCOMP32。

**造型（vsキングギドラ）**
東宝スタジオ入口前に展示されているゴジラのブロンズ像は、このギドゴジをイメージしたものとされる造型64。
 スーツ
 スーツは、北海道戦と新宿戦の2体があるが、キングギドラやゴジラザウルスの造型に予算が費やされたためにそれぞれ『vsビオランテ』の海用、陸用が流用されている。安丸信行、小林知己GTOM116を筆頭に、小川正、村上修一、棟方利幸、阿部正俊、横山択史らによって修理や小型タイプの原型製作を担当した。当時は小林が正式に造形チーフに就任したものの、広島の仕事に加えてゴジラザウルスやキングギドラの造形チェックで忙しく、さらには助手の小川らが慣れておらずとても間に合わないと思われたが、東武ワールドスクウェアの作業で忙しい安丸が作業を手伝ったおかげで、スケジュールに間に合ったpp=40 - 41。
 先に撮影された新宿決戦シーンでは、ビオゴジ陸用スーツの流用で頭部のみ新造したものが使われた。その後に撮影された北海道のシーンでは、ビオゴジ海用スーツの上半身を大改修（頭部の新造と胸の張り替え）したものが使用された。
 この北海道戦スーツは表皮を張り替えているため、胸のボリュームが特徴となっており、顔つきも凄みのある表情に調整されGTOM116、狂暴性を増している怪獣大全集58。造形助手チーフの小川正は、胸部のボリュームはラテックスの劣化により内部の背負子が浮き出てしまっていたための処理であり、演出として意図したものではなかったと述べているVSKGCOMP40。
 新宿戦のスーツは腰の部分で上下2つに分断され、上半身が北海道沖の出現シーンや森林でのギドラとの絡みなど、下半身が映らないシーンで使用されている。なお、下半身が使用されたかどうかは不明であるGTOM116。また、切り離した際にスーツの重量を測ったところ、40キログラム台であったVSKGCOMP40。背びれの発光は、内部に仕込んだ蛍光灯によって表現しておりGTOM116、通常のものからFRP製のものに差し替えている超最新214。
 北海道戦スーツは『vsモスラ』の撮影直前に何者かによって盗まれるトラブルがあったが無事に取り戻されVSMCOMP65、海底でのバトラとの格闘シーン、富士山からの出現シーンに使われた大全集45。
 薩摩は、本作品のスーツについて、シワが寄って見た目が悪く、好きではなかったと述べている大ゴジラ173。

 その他の造形物
 まだスーツにはゴジラの首が上を向くギミックは搭載されていないため、前作で製作されたアップ用のメカニックゴジラも多用されている。表皮は、フォームラバーからスーツと同様のラテックスを素材に変更された新規造形のものに張り替えている大解剖図鑑90。前作では動きすぎたとの反省から、本作品では動きを制限しているVSKGCOMP24。新宿での新堂靖明との再会シーンではゴジラの心情が、哀愁の漂う表情に演出された。一方全身が写るカットではキングギドラと対峙していてもゴジラの頭部が常に下のほうの角度で固定されている。
 東宝特殊美術によってスーツの3分の1サイズの関節可動式ミニチュアが新たに造られ、メカキングギドラとの飛行シーンや海への落下シーンに使用された。
 セットの位置決めなどに使用された置きゴジラは、ラテックス製の原型から抜いたものととりあえず現場スタッフが作ったカポック製のものの2体が作られたGTOM116。

**撮影・演出（vsキングギドラ）**
演じる薩摩は、前作では自分流の形を作ろうとした結果、いきがった部分が出すぎてしまったことを反省点として挙げており、本作品では我を出さず、爬虫類然としたリアルな演技を心がけたと述べている最新大百科40。また、スーツが新調されなかったことは不満に感じていたが、実際に入ると体が馴染んでいて動きやすさが違ったと述べているVSKGCOMP53。
網走海岸にて尻尾パーツで灯台を破壊するシーンが存在したが、カットされた。札幌での陥没シーンはNGを経て再撮影されたが、完成作品ではNGカットの方が使われた大全集45。
キングギドラに首を絞められた際に吹く泡は、エアーで泡立てた洗剤をホースで放出しているVSKGCOMP24。
札幌で熱線を吐くシーンは、前作の若狭戦での映像を流用しているVSKGCOMP132。
大森は、ゴジラと新堂靖明の再会はシリーズで初めて人間とゴジラを対等に描いたシーンであると述べているVSKGCOMP68。特技監督の川北は、新堂が背を向けた際にゴジラのシルエットを入れておけば良かったと後に気づき、後悔しているというデイズ373。新堂に対して放射熱線を放つシーンでは、画面正面（カメラ）に向かって吐くという従来にない演出がなされた最新大百科20。
メカキングギドラのマシンハンドに捕らえられ飛行するシーンでは、ゴジラのスーツを台車に固定し、操演によるメカキングギドラとつなげているVSKGCOMP30。
海底のシーンはいずれも疑似海底のセットで撮影されたVSKGCOMP24。ゴジラが海底で目覚めるラストシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの最期をオマージュしているデイズ383。大森によれば、当初の予定ではKIDSが去る場面で終わっていたが、製作の田中友幸からの要望によりゴジラが生きていることを明確に見せる場面が脚本段階で加えられた最新大百科32。脚本ではゴジラが目を開くところで終わっていたが、川北はそれでは描写が弱いと考え、立ち上がって放射熱線を吐くシーンを加えたデイズ383。ゴジラが水中で熱線を吐くのは同シーンが初めてであり、当初は原子力潜水艦と対峙した際に吐く予定であった東宝SF6132。川北は、以前より水中で熱線を吐く描写をやりたかったと述べているVSKGCOMP30。
破李拳によるピクトリアルスケッチでは、アニメ映画『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（1978年）に登場する宇宙戦艦アンドロメダの武装である拡散波動砲をイメージして、上空に吐いた熱線が拡散しメカキングギドラを攻撃するという案が存在したVSKGCOMP58。また、ゴジラが流血したことにより、放射能を帯びた血を浴びた自衛隊員が苦しむという描写も存在したVSKGCOMP58。
真崎洋典役の佐々木勝彦は、昭和ゴジラシリーズにも出演経験があり、身長設定が変わったため昭和期よりもゴジラを見上げる首の角度が大きくなったと述べているVSKGCOMP14。

**『ゴジラvsモスラ』**
出現地点は小笠原海溝→フィリピン沖→富士山火口→丹沢→横浜→北の海5499超全集33。
メカキングギドラとともに海中に沈んでいたが、小笠原海溝へ落下した隕石の衝撃のなか発生した熱エネルギーで目覚めて当局の監視網から逃れ、インファント島から日本に運ばれてくるモスラの卵を曳航していた輸送船ありあけをフィリピン沖の太平洋で襲撃する。その場で孵化したモスラ幼虫と戦闘するが、そのさなかに出現したバトラ幼虫との海底での戦闘中にフィリピン沖の海底火山の噴火に飲み込まれてしまう。しかしその後富士火山帯を通過し、噴火する富士山の火口から出現ゴジラ大鑑150、丹沢山中にて迎撃に当たった自衛隊を全滅させ、横浜のみなとみらい21に移動して成虫モスラ、バトラと対決。この対決でも体内放射を使用し、接近戦を試みたモスラ成虫を吹き飛ばしたゴジラ大鑑150。鱗粉でしびれて攻撃不能状態にされ、2匹によって海へと連れて行かれるゴジラ大鑑150。海中に封印されるはずだったが、最後に突如復活してバトラの喉笛に噛み付き、死亡させる。しかしバトラの拘束を振り切ることはできず、果てたバトラとともに北の海へ落とされ、モスラに封印された東宝全怪獣82。- 本作品では戦闘の意思以外の個性を明らかにはしていないGTOM1120。

**造型（vsモスラ）**
 スーツ
 スーツは新規造形。造形者は小林知己と村上修一GTOM1120。頭部原型は、『vsビオランテ』で製作されたものが改修されGTOM1120、以後の平成VSシリーズでのスーツおよび後年のアトラクション用スーツなどにも用いられている造型66。
 飛行生物であるモスラやバトラを相手にするアクションの必要上、圧搾空気によって頭部を上下に駆動させるためのギミックを初めてスーツに内蔵した。このため、内部にメカを支える支柱が組まれていることから、首が太くなっているほか、首の可動に伴い、スーツ頸部の素材にはラテックスではなくフォームラバーが用いられるようになった。上下動をスムーズに行うため首の前面に節を入れているため、蛇腹が明確になりVSMCOMP44、以降のVSシリーズでのゴジラは首に横筋の模様が入ることとなったVSMCOMP44。
 本作品以降のゴジラの眼は、虹彩にオレンジのラインが入っている。川北は、前作のポスターでは白目を描き加えられていたため、本作品では虹彩の明度を上げて白目があり、視線がはっきり出るように見せている。
 背びれの配列が変わっており、先端は明るいアイボリーで塗装されている造型66。『vsビオランテ』以後の手法として透明のポリエステル樹脂のものとの差し替えで撮影され、内側にセットしたストロボ球で閃光を表現しているGTOM1120。
 薩摩は、本作品のスーツについて、首が上を向くようになったのはよかったが、スーツが硬く演技も硬くなってしまったと語っている大ゴジラ173。
 海上シーンや海中シーン、富士山での登場シーンなどには前作の北海道戦のスーツが化粧直しされたうえで使用された。また、海上でのバトラとの戦闘シーンでは、余剰パーツを用いて新造された上半身のみのスーツが用いられた。この上半身スーツは、急造であったため組立時のボンドが乾いておらず、撮影時に水浸しになったことでシンナー気が充満していたという大ゴジラ184。

 その他の造形物
 『vsビオランテ』で作られた、ワイヤー仕掛けで各所が動く上半身のみのアップ用（表情用）ゴジラ（メカニカルゴジラVSMCOMP44）も、新たに外皮が製作され、スーツと同様に首の上下動を加えて再使用されている。
 前作で製作された1/3サイズギニョールも、モスラとバトラに抱えられるシーンで用いられた。
 このほかに、準備用の置きゴジラや破壊シーンで使用された尻尾も製作されているGTOM1120。
 イベントと宣伝用にロボットゴジラも作られ、伊福部昭の音楽が鳴るようになっているVSMCOMP44。制作はツエニーが担当したVSMCOMP44。
 その後、スーツ頭部と1/3モデルのFRP製レプリカが制作され、イベントでの展示などに用いられているVSMCOMP142。
 2015年4月に新宿歌舞伎町の新宿東宝ビル上へ設置された実物大ゴジラヘッドはバトゴジをモデルとしている。

**撮影・演出（vsモスラ）**
本作品では、モスラがストーリーの中心となっているためゴジラは脇にまわっておりデイズ390、特技監督の川北紘一は結果的にバトラがゴジラの立ち位置を奪うような感じになってしまったかもしれないと述べているデイズ390。また、川北は、ゴジラ映画ではゴジラの登場シーンが見せ場の一つとなっているが、本作品ではモスラにつられるように登場するかたちとなったのが映像的に辛かったというデイズ390。脚本を手掛けた大森一樹は、ゴジラを目立たせるために富士山から出現させたり、メーサーヘリと戦わせるなどしたといい、脚本では溶岩が集まってゴジラの形になったり、バトラの腹を食い破るなどの描写も存在した東宝SF770。
大森によれば、当初はゴジラを隕石の落下地点におびき寄せて倒すという結末を考えていたが、シリーズとしてゴジラを殺すわけにはいかなかったことから前作と同様の海上輸送展開となり、隕石の要素は冒頭でゴジラを目覚めさせるものへと改められた東宝SF770。検討稿では、フィリピン沖でのバトラとの戦闘では海底火山ではなくピナツボ火山の火口に落ちるという展開であったVSMCOMP84。準備稿では、海底火山に消えたのち丸友のゴルフ場に転がり出た溶岩の塊から出現し、クライマックスではバトラとともに富士山の火口に沈むという描写になっていた