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バースデイ・ブルース

『バースデイ・ブルース』（Birthday Blues）は、スコットランドのフォーク・ミュージシャン、バート・ヤンシュが1969年に発表した6作目のスタジオ・アルバム。

**解説**
当時ヤンシュと共にペンタングルで活動していたダニー・トンプソンとテリー・コックスが、リズム・セクションを務めた。また、本作をプロデュースしたShel Talmyは、ペンタングルの作品も手がけている。「ウィッシング・ウェル」は、ヤンシュと交際していた女性フォーク歌手アン・ブリッグスとの共作で、ブリッグスのヴァージョンは1971年のアルバム『The Time Has Come』で発表された。
Richie Unterbergerはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「ジョン・レンボーンとのツイン・ギターも、ジャッキー・マクシーのボーカルもない、いわば『バランスを欠いたペンタングル』のように聴こえる。とはいえ、それが必ずしも悪いわけではなく、ヤンシュはグループの原動力の一角を担う存在であり、個人としても説得力のあるソングライター/パフォーマーである」と評している。

**収録曲**
特記なき楽曲はバート・ヤンシュ作。
#カム・シング・ミー・ア・ハッピー・ソング・トゥ・プルーヴ・ウィ・オール・キャン・ゲット・アロング・ザ・ランピー・バンピー・ロング・アンド・ダスティ・ロード - "Come Sing Me a Happy Song to Prove We All Can Get Along the Lumpy, Bumpy, Long and Dusty Road" - 2:05
#ザ・ブライト・ニュー・イヤー - "The Bright New Year" - 1:34
#トゥリー・ソング - "Tree Song" - 2:38
#ポイズン - "Poison" - 3:16
#ミス・ヘザー・ローズマリー・シーウェル - "Miss Heather Rosemary Sewell" - 2:12
#アイヴ・ガット・ア・ウーマン - "I've Got a Woman" - 5:17
#ア・ウーマン・ライク・ユー - "A Woman Like You" - 4:26
#アイ・アム・ロンリー - "I Am Lonely" - 2:32
#プロミスド・ランド - "Promised Land" - 2:52
#バースデイ・ブルース - "Birthday Blues" - 1:14
#ウィッシング・ウェル - "Wishing Well" (Bert Jansch, Anne Briggs) - 2:18
#ブルース - "Blues" - 2:44

**参加ミュージシャン**
バート・ヤンシュ - ボーカル、アコースティック・ギター
*Duffy Power - ハーモニカ
*レイ・ウォーレイ - アルト・サクソフォーン、フルート
*ダニー・トンプソン - ベース
*テリー・コックス - ドラムス

**脚注・出典 ==
日帰り手術

日帰り手術（ひがえりしゅじゅつ、Ambulatory Surgery / Day Surgery / Outpatient Surgery）とは、患者が手術を受けた当日に退院する形式の外科的処置を指す。術後24時間以内に医療機関を退院する手術が基本的な定義とされる。欧米諸国では広く普及している医療提供形態の一つである。

**日帰り手術のメリットとデメリット**

**メリット**
1. 患者の早期回復と利便性- 術後早期に自宅へ帰ることで、慣れた環境で回復できるため心理的な安心感が得られる。高齢者のせん妄のリスクも軽減される。- 入院準備や長期滞在の必要がなく、家族や仕事への影響が最小限に抑えられる。- 日常生活への復帰が早まり、患者の生活の質（QOL）が向上する。
2. 医療費の負担軽減- 入院費が不要になるため、患者の経済的負担が軽減される。- 国全体としても医療費の抑制に寄与する。
3. 医療スタッフの負担軽減- 入院患者の24時間管理が不要となり、医療従事者の労働負担が軽減される。- 限られたリソースを重症患者や必要な領域に集中できる。
4. 病床の効率的利用- 入院が必要な重症患者に病床を割り当てやすくなるため、医療全体の効率化につながる。
5. 手術回転率の向上- 病院が手術スケジュールを柔軟に組めるようになり、多くの患者を受け入れられる。

**デメリット**
1. 医療機関側の準備不足- 入院なしでの医療を安全に完結させるためのプロトコールと、チーム医療としての品質管理が必要。術者が優秀なだけでは十分とは言えない。- 患者に対して適切な術後ケアの指導を徹底し、24時間対応の緊急連絡体制を整える必要があり、手術を担当した医療機関が有事に対応できるか資格的な制度が未発達である。
２. 適応疾患の限界- 日帰り手術が適用されるのは、侵襲性の低い手術や安定した患者に限られる。- そもそも発展途上国では基本的に医療インフラが不足しているため、さすがにこれは無理というものまで日帰りでやらざるをえない。- 技術や麻酔の進歩により、可能な疾患や術式が拡大しているが、心肺や消化管の大手術、いわゆる高侵襲手術であることが明白な術式は対象外である。

**日本における日帰り手術**
日本では、鼠径ヘルニアや白内障などの低侵襲手術が日帰りで行われることが増えているが、例えば、2022年の時点で鼠径ヘルニア手術のうち日帰り手術の割合は約5%（入院した場合の平均在院日数は約4日）と、依然として低い水準にとどまっている。この背景には、医療者側の漠然とした不安、国民皆保険制度、ベッド空床を防ぐという病院の経営的意図が存在する。
ただし、近年では高齢化社会に伴う医療費削減の必要性や、患者の利便性向上への意識が高まり、普及が進んでいる。

**アメリカにおける日帰り手術**
アメリカでは、日帰り手術は医療提供の標準形態として確立されている。医療費の高額性。入院期間を短縮することで、患者や保険会社の経済的負担を軽減している。- 技術革新。腹腔鏡手術や短時間作用型麻酔薬、術後管理技術の向上により、安全かつ迅速な回復が可能になった。- 制度の支援。保険会社が日帰り手術を優遇し、医療機関も積極的に採用している。
現在では、侵襲性の高い手術（膵臓がん手術や心臓外科手術など）や高リスク患者以外の多くの手術が日帰りで行われている。

**主な対象疾患**
日帰り手術が適用される疾患や術式には以下のようなものがある。
一部は日本でもすでに日帰り手術センター（ASC）として組織的に対応できているものもあるが、医学的には可能でも、その担い手が不足している分野もあれば、安易に事業化し合併症を多く発生している領域もある。

**消化器系**
 鼠径ヘルニア修復術- 大腸ポリープ切除（内視鏡手術）- 痔核手術（結紮術、切除術）

**眼科系**
 白内障手術- 緑内障手術

**血管系**
 下肢静脈瘤治療（血管内焼灼術）- 透析用シャント作成・修復

**婦人科系**
 子宮内膜症の治療（腹腔鏡手術）- 卵巣嚢胞摘出術

**整形外科系**
 関節鏡手術（膝や肩の修復）- 手根管症候群の手術- 偏平足

**歯科系**
 水平埋伏歯

**形成外科・美容系**

** 課題と展望**
日本では日帰り手術の普及が欧米諸国に比べ遅れているが、高齢化社会に対応するためには日帰り手術のさらなる推進が必要とされている。今後、患者の理解や医療提供体制の整備、保険制度の見直しが進むことで、日帰り手術の割合が増加すると期待されている。

**脚注**

**出典 ===
谷口二千華

谷口 二千華（たにぐち にちか、1996年1月24日 - ）は、日本の元女子バスケットボール選手である。兵庫県出身。ポジションはガードフォワード。ニックネームは「ニチカ」。

**人物**
夙川学院高校から愛知学泉大学に進み、4年時にはユニバーシアード日本代表に選ばれ銀メダル獲得。
2018年1月、アーリーエントリーとして富士通レッドウェーブ加入。
2021年引退。

**経歴**
 夙川学院高 - 愛知学泉大 - 富士通レッドウェーブ（アーリーエントリー・2018〜2021）

**代表歴**
 2017ユニバーシアード

**脚注**

**関連項目**
日本のバスケットボール選手一覧
*兵庫県出身の人物一覧

**外部リンク**
 ponyz_1
ローズマリー・レーン

『ローズマリー・レーン』（Rosemary Lane）は、スコットランドのフォーク・ミュージシャン、バート・ヤンシュが1971年に発表した7作目のスタジオ・アルバム。

**解説**
「アルマン」は、『フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック』に掲載されていた曲を元にしたインストゥルメンタルで、原作者としてクレジットされているロバート・ジョンソンは、アメリカの同名ブルース・ミュージシャンとは無関係である。収録曲の一部はトラディショナル・ソングの翻案で、そのうち「シルヴィー」は、ペンタングル名義で発表された曲「ワンス・アイ・ハド・ア・スウィートハート」の原曲と同じ歌に基づいている。
Richie Unterbergerはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「『ローズマリー・レーン』は、バート・ヤンシュのファンの多くが高く評価している作品だが、彼が1960年代に発表してきた作品ほど突出していない」と評している。

**収録曲**
特記なき楽曲はバート・ヤンシュ作。
#テル・ミー・ホワット・イズ・トゥルー・ラヴ? - "Tell Me What Is True Love?" - 2:01
#ローズマリー・レーン - "Rosemary Lane" (Traditional) - 4:05
#マクレディ・ナンシー - "M'Lady Nancy" - 2:35
#ア・ドリーム、ア・ドリーム、ア・ドリーム - "A Dream, a Dream, a Dream" - 2:44
#アルマン - "Alman" (Robert Johnson, Bert Jansch) - 1:24
#ウェイワード・チャイルド - "Wayward Child" - 2:07
#ノーバディーズ・バー - "Nobody's Bar" - 3:03
#レイナディーン - "Reynardine" (Traditional) - 5:23
#シリー・ウーマン - "Silly Woman" - 3:16
#ペレグリネイションズ - "Peregrinations" (B. Jansch, John Renbourn) - 1:49
#シルヴィー - "Sylvie" (Traditional) - 4:30
#サラバンダ - "Sarabanda" (Arcangelo Corelli, B. Jansch) - 1:33
#バード・ソング - "Bird Song" - 2:56

**参加ミュージシャン**
バート・ヤンシュ - ボーカル、アコースティック・ギター

**脚注・出典 ==
百済楽

百済楽（くだらがく）は、中国大陸から伝来したもののうち、朝鮮の百済を経由して日本に伝わった雅楽である。当初は、新羅楽、百済楽などのように、細かく分かれていたが、その後、大陸から伝来したもののうち、朝鮮を経由してきたもの、およびそのスタイルにならって日本で新作された雅楽の総称「高麗楽」としてまとめられた。

**概要**
朝鮮の歌舞は、漢の武帝が朝鮮に植民地である漢四郡を設置した際に高句麗に「鼓・吹・伎人」を下賜したことにはじまる。史料には、元封三年（紀元前108年）、漢の武帝が朝鮮を滅して漢四郡を設置した際、高句麗に鼓・吹などの楽器と楽人を下賜したこと、高句麗人が歌舞を楽しむ様子、宋代には高句麗の楽が百済楽とともに世に知られていたことなどが記されている。

**歴史**
「百済楽」という言葉自体が登場するのは、『日本書紀』の天武天皇12年（683年）1月の以下である。
百済から楽人が渡来したことは、『日本書紀』の欽明天皇15年（554年）2月に百済が援軍を大和王権に依頼し、将軍を交替したのに合わせて、五経博士・僧侶を交替させ、新たに易博士・暦博士・医博士・採薬師・楽人を貢上した、みな請願によって交替した、とあるのが初出である。
竪箜篌（たてくご、百済琴とも）・横笛（百済笛）・莫目などの楽器を使用したもので、楽師の数は職員令17では4人、『令集解』に引用されている雅楽大属尾張浄足説では、芎篌師・横笛師（歌も兼任）・韓琴師・儛師各1名ずつ、大同4年（809年）3月の格では韓琴師が莫目師になっている。
『続日本紀』によると、天平3年（731年）6月に「雅楽寮の雑楽生の員を定む」とあり、これにより楽生の数が決められている。それによると、百済楽は26人であるが、養老令では20人となっている。その内訳は嘉祥元年（848年）9月の格では横笛生1人、莫牟生1人、箜篌生2人、儛生4人、儛女10人、多理志古生1人、歌生1人で、同年のうちにこのうち箜篌生1人・儛生2人、儛女を減じて7人としている。
天平16年（744年）2月には聖武天皇のための百済王氏による演奏があり、延暦10年（791年）10月には桓武天皇のために藤原継縄が率いて百済王氏に百済楽を演奏させており、それぞれ演奏者が昇叙されている。
百済楽は平安時代には高麗楽に吸収され、百済琴・百済笛・莫目などの楽器もやがて廃れた。

**脚注**

** 参考文献**
 Cite book|和書|author=|date=1994|translator=宇治谷孟|title=日本書紀 三|series=岩波文庫|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1995|translator=宇治谷孟|title=日本書紀 五|series=岩波文庫|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1988|title=日本書紀 全現代語訳 下|series=講談社学術文庫|publisher=講談社- Cite book|和書|editor=永原慶二|date=1999|title=岩波日本史辞典|page=344|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1990|title=続日本紀 2|series=新日本古典文学大系13|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1998|title=続日本紀 5|series=新日本古典文学大系16|publisher=岩波書店

**関連項目**
 唐楽- 新羅楽- 度羅楽- 林邑楽
東條英利

東條 英利（東条 英利、とうじょう ひでとし、1972年〈昭和47年〉10月2日 - ）は、日本の評論家、実業家。神社、神道を専門とする。埼玉県坂戸市出身。

**家系**
曾祖父は第40代内閣総理大臣の東條英機。曾祖母は東條かつ子。高祖父は東條英教。高祖母は東條千歳。東條輝雄、東條敏夫は大叔父（祖父・英隆の弟）。東條満喜枝は大叔母（祖父・英隆の妹）。東條由布子は叔母（父・英勝の妹）。

**経歴**
埼玉県立和光国際高等学校、駒澤大学文学部国文学科卒業。卒論論文の題は「芥川龍之介論　生と死」。1997年ベルーナに入社し、2000年より香港の海外駐在員となる。2004年に帰国後、ソリトンシステムズに転職し、インターネットの知識を学び独立を目指す。2006年に社会事業コンサルタントとして独立。2008年に神社人を起案。1万社以上の神社情報を自らが編集。神社の情報・写真を収集するために3千社以上の神社を訪れる。

**一般社団法人国際教養振興協会**
2013年6月19日、一般社団法人国際教養振興協会を設立し代表理事に就任。同法人は、理事会・監事設置法人であり、代表理事を含め理事9名、監事1名で構成されている。

**人物**
東條英機の曾孫。小学校4年生の頃に、母に連れられて東京裁判の映画を観に行ったことから、自身が東條の末裔であるということを意識するようになる。小学校では東條を知る定年間際の教師に姓を揶揄されるなど、負のイメージを抱いていた。しかし、仕事で海外に滞在することでこの考えにピリオドを打ったという。

**著書**
 『日本人の証明』（ISBN 978-4054053618）- 『神社の基本』（ISBN 978-4777926190）- 『神社ツーリズム』（ISBN 978-4594069186）- 『マンガでわかる日本の神様』（ISBN 978-4416717110）- 『成功している人が訪れる日本の神社100選』 （ISBN 978-4800293947）

**関連項目**
 神社人

**脚注**

**外部リンク**
 tojo-hidetoshi.jp- toojoon- hidetoshi.tojo- h_tojo
新羅楽

新羅楽（しらぎがく）は、中国大陸から伝来したもののうち、朝鮮の新羅を経由して日本に伝わった雅楽である。当初は、新羅楽、百済楽などのように、細かく分かれていたが、その後、大陸から伝来したもののうち、朝鮮を経由してきたもの、およびそのスタイルにならって日本で新作された雅楽の総称「高麗楽」としてまとめられた。

**歴史**
「新羅楽」という言葉自体が登場するのは、『日本書紀』の天武天皇12年（683年）1月の以下である。
『日本書紀』の允恭天皇42年（推定453年）1月、天皇の崩御の際に、新羅の王が知らせを聞いて驚き愁いて、調の船多数と様々な楽人を貢上した、難波津に到着した際には、素服を着て、御調を捧げて、種々の楽器を備えて、難波から京に至るまでに慟哭し、舞って歌ったりした。
新羅琴や横笛（新羅笛）などの楽器を使用したもので、正倉院御物の中に、新羅琴とその琴柱が保存されている。
楽師の数は職員令17では4人、『令集解』に引用されている雅楽大属尾張浄足説では、儛師・琴師各1名ずつ、令集解所収の職員令17の弘仁10年12月21日（ユリウス暦819年1月11日）の太政官符によると、各1名ずつに減らされたという。『類聚三代格』所収の斉衡2年12月21日（ユリウス暦856年2月1日）の太政官符では、儛師を停止し、かわりに五節儛師が設置されている。
『続日本紀』によると、天平3年（731年）6月に「雅楽寮の雑楽生の員を定む」とあり、これにより楽生の数が決められている。それによると、新羅楽は4人であるが、養老令では20人となっている。その内訳は嘉祥元年（848年）9月の格では琴生・儛生各10人。同年のうちにこれを各2人ずつとしている。
天平12年（744年）12月には聖武天皇は美濃国不破郡の不破頓宮に行幸しており、帰りに美濃国府に立ち寄っているが、そこで夕方に飛騨楽と新羅楽を演奏させた、とある。『続日本紀』には、霊亀元年7月に新羅人74家を美濃国に移籍し、席田郡を建てたともあり、美濃国には新羅人が多く居住していたからである。
新羅楽は、平安時代には高麗楽・百済楽とともに、左右両部制の右方高麗楽に吸収され、新羅琴・新羅笛などの楽器もやがて廃れた。

**脚注**

** 参考文献**
 Cite book|和書|author=|date=1994|translator=宇治谷孟|title=日本書紀 二|series=岩波文庫|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1995|translator=宇治谷孟|title=日本書紀 五|series=岩波文庫|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1988|title=日本書紀 全現代語訳 下|series=講談社学術文庫|publisher=講談社- Cite book|和書|author=|date=1992|translator=宇治谷孟|title=続日本紀 全現代語訳 上|series=講談社学術文庫|publisher=講談社- Cite book|和書|editor=永原慶二|date=1999|title=岩波日本史辞典|page=460|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1989|title=続日本紀 1|series=新日本古典文学大系12|publisher=岩波書店- Cite book|和書|author=|date=1990|title=続日本紀 2|series=新日本古典文学大系13|publisher=岩波書店

**関連項目**
 唐楽- 百済楽- 高麗楽- 度羅楽- 林邑楽
メリル・ケリー

ケネス・メリル・ケリー（Kenneth Merrill Kelly, 1988年10月14日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州ヒューストン生まれ、アリゾナ州スコッツデール育ちのプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのアリゾナ・ダイヤモンドバックス所属。

**経歴**

**プロ入り前**
のMLBドラフト37巡目（全体1112位）でボルチモア・オリオールズから指名されたが、この時は契約せずにYavapai Collegeへ進学した。
にはMLBドラフト22巡目（全体665位）でクリーブランド・インディアンスから指名されたが、この時も契約しなかった。

**プロ入りとレイズ傘下時代**
アリゾナ州立大学在学時の2010年、MLBドラフト8巡目（全体251位）でタンパベイ・レイズから指名され、プロ入り。契約後、傘下のA-級ハドソンバレー・レネゲーズでプロデビュー。A級Bowling Green Hot Rodsでもプレーし、2球団合計で12試合（先発3試合）に登板して1勝2敗、防御率4.30、29奪三振を記録した。
はA+級シャーロット・ストーンクラブズでプレーし、25試合（先発23試合）に登板して8勝7敗、防御率3.28、70奪三振を記録した。
はAA級モンゴメリー・ビスケッツでプレーし、32試合（先発9試合）に登板して8勝3敗、防御率3.57、61奪三振を記録した。
はAA級モンゴメリーとAAA級ダーラム・ブルズでプレーし、2球団合計で25試合（先発23試合）に登板して8勝7敗、防御率3.28、70奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、Salt River Raftersに所属した。
はAAA級ダーラムでプレーし、28試合（先発15試合）に登板して9勝4敗、防御率2.76、108奪三振を記録した。

**SK時代**
12月18日にKBOリーグのSKワイバーンズと契約した。
は30試合（先発29試合）に登板して11勝10敗、防御率4.13、139奪三振を記録した。
は31試合に先発登板して9勝8敗、防御率3.68、152奪三振を記録した。
は30試合に先発登板して16勝7敗、防御率3.60、189奪三振を記録した。
は28試合に先発登板して12勝7敗、防御率4.09、161奪三振を記録した。この年限りで退団した。

**ダイヤモンドバックス時代**
2018年12月4日、2年総額550万ドルのメジャー契約でアリゾナ・ダイヤモンドバックスへ移籍した。
4月1日のサンディエゴ・パドレス戦にて先発でメジャーデビューすると、6回3失点の投球でメジャー初勝利を挙げた。
はリーグ最多の33試合に先発登板し、13勝8敗だった。
はシーズン開幕前の2月10日に第5回ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）のアメリカ合衆国代表に選出された。

**詳細情報**

**年度別投手成績**
 2024年度シーズン終了時- 各年度の太字はリーグ最高

**WBCでの投手成績**

**年度別守備成績**
 2024年度シーズン終了時- 各年度の太字はリーグ最高

**表彰**
 ピッチャー・オブ・ザ・マンス：1回（2022年7月）

**背番号**
 56（2015年）- 23（2016年 - 2018年）- 29（2019年 - ）

**代表歴**
 2023 ワールド・ベースボール・クラシック・アメリカ合衆国代表

**脚注**

**関連項目**
 メジャーリーグベースボールの選手一覧 K

**外部リンク**
  Merrill Kelly stats MiLB.com - Merrill Kelly
鈴木不知

鈴木 不知（すずき ふち、1870年 - 1930年〈昭和5年〉11月8日）は、日本の画家。
白雲会主宰、名古屋洋画研究所主宰などを歴任した。

**概要**
名古屋藩出身の洋画家である。愛知県にて西村千太郎や尾澤辰夫ら多数の門弟を育成するとともに、愛知県の画壇においては野崎華年らとともに中心に位置づけられていた。そのため「名古屋洋画壇の泰斗」「愛知県洋画壇の草分け」などと評された。

**来歴**

**生い立ち**
1870年、名古屋藩愛知郡名古屋城下にて生まれた。不知の父は、かつて尾張藩の藩士として尾張德川家に仕えており、不知はその三男である。しかし、版籍奉還による府藩県三治制が成立した結果、不知が生まれた当時、德川家の所領であった尾張藩は、単なる行政区画の一つとして位置づけられた名古屋藩となっていた。
不知は画業を志し、1889年（明治22年）に上京した。画家である小山正太郎が主宰する不同舎の門を叩き、洋画を学んだ。

**画家として**
ファイル:Yamahata 1910.jpg|thumb|200px|鈴木不知筆『山畑』1910年。
1897年（明治30年）に愛知県に帰郷した。自身が主宰する洋画塾として白雲会を設立し、後進の洋画家の育成に努めた。のちに白雲会は名古屋洋画研究所に移行したが、西村千太郎、小澤不撓美、高木亀雄、尾澤辰夫、市野長之介、筧忠治ら、多数の洋画家を輩出した。指導にあたっては、門弟の自由研究を重んじており、助言は必要最小限にしていた。なお、鈴木自身は写実派であったが、門弟の中からは尾澤のように「名古屋のシュルレアリスム」を担う超現実派も巣立っている。
1930年（昭和5年）に死去した。

**作品**
イタリア風の写実主義を特徴としている。1910年（明治43年）に制作した『山畑』を同年の文展に出品したところ、愛知県からの出品作品としては史上初めての入選を果たした。なお、『山畑』は愛知県美術館に収蔵されており、愛知県における芸術を回顧する「アイチアートクロニクル 1919 - 2019」でも展示された。

**人物**
名古屋洋画研究所にて多数の門弟を育てているが、1922年（大正11年）発行の『續名古屋新百人物』には「門弟数百人」と記されている。
また、禅に取り組んでおり、心身の修養に努めていた。

**略歴**
 1870年 - 名古屋藩愛知郡名古屋城下にて誕生。- 1889年 - 不同舎入門。- 1897年 - 白雲会設立。- 1930年 - 死去。

**賞歴**
 1910年 - 文展入選。

**師匠**
 小山正太郎

**門弟**
 西村千太郎- 小澤不撓美- 高木亀雄- 尾澤辰夫- 市野長之介- 筧忠治

**脚注**

**註釈**

**出典**

**関連項目**
 洋画- 写実主義

**関連文献**
 服部徳次郎編著『愛知画家名鑑』愛知画家顕頌会、1997年。BA30405322- 中山真一著『愛知洋画壇物語』PART2、風媒社、2016年。ISBN 9784833145916
橘まりや

橘 まりや（たちばな まりや、1991年8月12日 - ）は、日本の女性タレント。神奈川県出身。元フィット所属。

**人物**
趣味はスポーツ観戦(サッカー／競馬)
2019年2月、「FLASH presents写真集争奪オーディション 第6弾」において、グランプリを受賞。これに伴い初の写真集「追憶　Reminiscence」を発売。
2019年10月、ヤングアニマル誌面グラビア争奪バトルに参加。予選Aブロック2位通過も決勝ブロックで3位敗退となる。
2021年3月23日、同年2月末を以ってフィットを退所し、同年3月25日以降シンガポールに語学留学することを報告。その後はシンガポールを活動拠点にしている。

**出演**

**テレビ**
 紅白歌合戦’99 KinKi Kids フラワー (NHK)- 英語であそぼ (NHK)- ティンティンTOWN!(日本テレビ) かごじぞう&ののぽん､ヘラクレス愛ちゃん- ビックウェンズデー (日本テレビ)- 東京オーディション(仮) (東京MX) 5月レギュラー- けんたろうさんとミクのワイワイキッズ (キッズステーション)

**WEB**
 ふぃっとわんだふるぱーてぃー (マシェバラ)- DTテレビ (2018年 - 、AbemaTV)- チャリチャン＠チャリロト (ニコニコ生放送)

**広告**
 日産「セレナ」- グリコ「すくすくキッズアイ」- 日本コカ･コーラ「ファンタ」- 明治乳業「明治コーンソフト」- セガ「ドンキーコング2」- セガ「ダンスピコ」

**ラジオ**
 GirlsGirlsGirlsRedZone (FMフジ) MC兼パーソナリティ

**舞台**
 エルダアルゴミュージカル「スタート!」- ジョーズカンパニー「ココ･スマイル4」- ジョーズカンパニー「ココ･スマイル6」- ジョーズカンパニー「ラブリーズ」

**作品**

**写真集**
 追憶　Reminiscence（2019年2月23日、光文社、撮影：関純一）ISBN 978-4334902384

**DVD**
 抱きしめて（2019年1月31日、エスデジタル）

**脚注**

**外部リンク**
 date=20210225054104- mariya_tachibana_official- marinyan812
デイアンドナイト

『デイアンドナイト』は、2019年1月26日公開の日本映画。山田孝之プロデュース、阿部進之介企画・原案・主演。「人間の善と悪」をテーマに、父の自殺を機に帰郷して父の裏の顔を知った主人公が、人間の二面性に振り回されつつやがて自らも裏稼業に堕ちて行く姿を描く。
公開に先立ち、広島国際映画祭2018に特別招待作品として出品され2018年11月25日にプレミア上映、また全編が撮影された秋田県にて2019年1月19日から先行上映された。

**あらすじ**
大手企業の不正を内部告発した父が自殺に追い込まれ、東京の居酒屋で働いていた明石幸次は訃報を聞いて実家へと帰郷する。父の死の真相を探りつつ父が残した負債のため金策に走り、残された母、妹との関係も破綻寸前となる中で、明石の前に児童養護施設のオーナー・北村健一が現れる。
北村の計らいにより養護施設の厨房を任されることとなった明石は、北村が孤児たちを父親のごとく養うかたわらで、孤児たちを養うために非合法な手段で金稼ぎをしていることを知る。「子供たちを生かすためなら犯罪をも厭わない」の信念のもと正義と犯罪を両立する北村に明石は魅せられていき、施設に暮らす少女・大野奈々はそんな明石を気にかけ、心を通わせる。
次第に復讐心に駆られた明石は、父の無念を晴らすべく、やがて善悪の境界線を踏み越えていく。

**キャスト**
 明石幸次：阿部進之介- 北村健一：安藤政信- 大野奈々：清原果耶- トモコ：小西真奈美- 友梨佳：佐津川愛美- 深水元基- 藤本涼- 笠松将- 池端レイナ- 山中崇- 淵上泰史- 明石和幸：渡辺裕之- 明石京子：室井滋- 三宅良平：田中哲司

**スタッフ**
 企画・原案：阿部進之介- 脚本：藤井道人、小寺和久、山田孝之- 監督：藤井道人- プロデューサー：山田孝之、伊藤主税、岩崎雅公
*アソシエイトプロデューサー：平野宏治、赤穂祥之、近藤康洋
*エグゼクティブプロデューサー：市丸隆二郎、吉田正大、新井重人、中島一郎、三股一彦、松尾悦朗、山本正典、本田晋一郎、大川俊介
*ラインプロデューサー：角田道明- 撮影：今村圭佑
*編集：古川達馬
*助監督：逢坂元- 音楽：堤裕介- 主題歌：大野奈々「気まぐれ雲」（作詞・作曲・プロデュース：野田洋次郎）
*制作担当：櫻井紘史- 制作プロダクション：and pictures- 制作協力：プラスディー、BABEL LABEL
*特別協力：See Visions　メルデジタル
*特別制作協力：beachwalkers.
*製作：映画「デイアンドナイト」製作委員会(日本観光、INSPA、光建設、メリーサングローバルエンタテインメント、マツオ電設、h.o.o、グランマーブル、プラスディー、and pictures、大川興業、日活)- 配給：日活

**受賞歴**
 第32回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞 新人賞（清原果耶）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 映画「デイアンドナイト」-  デイアンドナイト - 日活-  デイアンドナイト - and pictures- Day and Night- 映画「デイ アンド ナイト」- 映画「デイアンドナイト」-  デイアンドナイト - 広島国際映画祭2018
樋口勘次郎

樋口勘次郎
樋口勘次郎
樋口 勘次郎（ひぐち かんじろう、明治4年11月27日（1872年1月7日） - 大正6年（1917年）12月13日）は、日本の教育学者。号は蘭林。

**経歴**
長野県諏訪郡富士見村（現在の富士見町）出身ref=da。1887年（明治20年）、長野県師範学校に入り、卒業後は東筑摩郡で小学校訓導を務めたp=912。1894年（明治27年）、東京高等師範学校文学科を卒業し、同訓導・助教諭となったp=912。附属小学校主事補助を経て、1899年（明治32年）に東京高等師範学校教諭となるp=912。1900年（明治33年）から1903年（明治36年）までイギリス・ドイツ・フランスに留学したref=da。
帰国後に東京高等師範学校教授になるがp=912、1904年（明治37年）に辞して、早稲田大学講師となったref=da。さらに「報知新聞」論説記者、雑誌「新教育」「帝国教育」の主筆などを務めたref=da。その他、帝国教育会主事、大日本平和協会幹事、大日本教育団幹事、教育教授研究会幹事、教育雑誌記者会幹事、奨学貯金銀行相談役、文明通信社社長、教育殖産株式会社専務取締役などを務めたref=da。
洋行前はヘルバルト理論の画一化を批判し、フランシス・ウェーランド・パーカー(en)に基づく『統合主義新教授法』を著し、洋行後は『国家社会主義新教育学』を著して「社会的教育学」を広めたref=da。

**著書**
 『統合主義新教授法』（同文館、1899年）- 『社会教科の教材及教授法』（同文館、1904年）- 『国家社会主義新教育学』（同文館、1904年）- 『小学校管理法』（金港堂、1904年）- 『尋常小学話方綴方教授書』（金港堂、1904年）- 『露国征伐 日本魂雄』（同文館、1905年）- 『国家社会主義教育学本論』（同文館、1906年）- 『教育新史』（金港堂、1907年）- 『家庭小説 小さなハート』（水野書店、1907年）- 『社会現象に結び附けたる日本教育活論』（育成会、1908年）- 『教育勅語の御精神』（金港堂、1908年）- 『家庭百話』（金港堂、1908年）- 『少年衛生打明け話』（弘道館、1912年）- 『少女衛生打明け話』（弘道館、1912年）

**脚注**

**参考文献**
 cite book|和書|title=代表的人物及事業|publisher=時事通信社|year=1913|ref=da- ref=ni- ref=ge
イスラエル・ピネダ

イスラエル・エイブラハン・ピネダ（Israel Abrahan Pineda, 2000年4月3日 - ）は、 ベネズエラのアラグア州マラカイ出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。MLBのワシントン・ナショナルズ所属。

**経歴**
7月2日にアマチュア・フリーエージェントでワシントン・ナショナルズと契約し、プロ入り。
、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ナショナルズでプロデビュー。17試合に出場して打率.288、12打点を記録した。
はA-級オーバーン・ダブルデイズでプレーし、46試合に出場して打率.273、4本塁打、24打点を記録した。
はA級Hagerstown Sunsでプレーし、101試合に出場して打率.217、7本塁打、35打点、1盗塁を記録した。
はCOVID-19の影響でマイナーリーグの全試合が中止されたため、公式戦への出場はなかった。
はA+級ウィルミントン・ブルーロックスでプレーし、77試合に出場して打率.208、14本塁打、48打点を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、Surprise Saguarosに所属した。
は3月14日にメジャーのスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。シーズン開幕後、マイナーではA+級ウィルミントン、
AA級ハリスバーグ・セネターズ、AAA級ロチェスター・レッドウイングスでプレーし、3球団合計で99試合に出場して打率.258、16本塁打、71打点、3盗塁を記録した。9月9日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りすると、11日のフィラデルフィア・フィリーズ戦にて「8番・捕手」で先発出場してメジャーデビューした。この年メジャーでは4試合に出場した。
は右手骨折など故障に泣き、メジャー出場は無かった。マイナーではルーキー級フロリダ・コンプレックスリーグ・ナショナルズ、A+級ウィルミントン、
AA級ハリスバーグでプレーし、3球団合計で41試合に出場して打率.176、3本塁打、14打点を記録した。

**プレースタイル**
打撃はバットコントロールに優れラインドライブをよく放つ。守備では強肩が売りで、捕球面も成長中である。

**詳細情報**

**年度別打撃成績**
 2023年度シーズン終了時

**年度別守備成績**
 2023年度シーズン終了時

**背番号**
 43（2022年）

**脚注**

**関連項目**
 メジャーリーグベースボールの選手一覧 P- ベネズエラ出身のメジャーリーグベースボール選手一覧

**外部リンク**
  Israel Pineda stats MiLB.com
ドーラ・ヒッツ

ヒッツ作「ブドウの収穫」
ドーラ・ヒッツ（Dora Hitz、1856年3月30日 - 1924年11月20日）は、ドイツの画家である。「象徴主義」、「印象主義」の画家である。「ベルリン分離派」の創立メンバーの一人である。

**略歴**
バイエルン王国のアルトドルフ (Altdorf bei Nürnberg) で生まれた。6歳で家族とアンスバッハに移り、13歳からミュンヘンの女性のための絵画教室に入学し、ヴィルヘルム・リンデンシュミットやハインリヒ・シュテルツナーに学んだ。ミュンヘンでルーマニア王妃エリサベタと知り合い、ルーマニア王室の宮廷画家に任命され、ルーマニアのシナヤにあるペレシュ城の装飾画などを描いた。
1880年からパリに住み、リュック＝オリヴィエ・メルソンやギュスターヴ＝クロード＝エティエンヌ・クルトワ、ジャン＝ジョセフ・バンジャマン＝コンスタン、ウジェーヌ・カリエールといった画家から学んだ。パリではオイゲン・イェッテルやヘルマン・バールといったオーストリア出身の画家や作家たちと交流した。1890年代の初めはブルターニュやノルマンディーで活動した。1890年にフランス芸術家協会の展覧会に出展し、入選し、1892年からはフランス国民美術協会の会員となり、その展覧会に毎回、出展した。
1891年にドレスデンに滞在した後、1892年からベルリンに移りベルリン女性芸術家協会(Verein der Berliner Künstlerinnen)の会員となり、ベルリンの進歩的な女性と交流するようになり、彼女たちから多くの肖像画の依頼を受けるようになった。
1892年に「ベルリン分離派」の母体となった「11人協会」の創立会員となった。1898年に「ベルリン分離派」が結成されるとそのメンバーになり、ベルリン分離派が分裂した後は「自由分離派」(Freie Secession)に参加した。
第一次世界大戦が始まると、生活は苦しくなった。病気がちになり、孤独な生活を送った。1924年にベルリンで亡くなった。1925年に追悼展が開かれた。

**作品**
File:Dora Hitz Dämmerung.jpg|夕暮れ
File:Dora Hitz- Portrait of a girl - Gemäldegalerie.jpg|少女像
File:Dora Hitz Der Blumenkelch.jpg|Der Blumenkelch
File:Dora Hitz, Kirschenernte - Ausschnitt, 1905.jpg|サクランボの収穫（部分図）

**脚注**


**参考文献**
 Dora Hitz. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 17: Heubel–Hubard. E. A. Seemann, Leipzig 1924, S. 153.- Dora Hitz. In: Hans Vollmer: Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 6, Nachträge H–Z. E. A. Seemann, Leipzig 1962, S. 61.- Dresslers Kunstlexikon- Hitz, Dora, In: Friedrich von Boetticher: Malerwerke des 19. Jahrhunderts. Band I, 2. Hälfte, S. 544f online (abgerufen am 28. Mai 2016)- Profession ohne Tradition - 125 Jahre Berliner Künstlerinnen. Berlin 1992; Artikel D. H. in "Velhagen & Klasings Monatshefte", mit vielen Abbildungen und einem Text von Hans Rosenhagen; Kataloge der Berliner Sezession und der Freien Sezession; Berliner Sezession, Neuer Berliner Kunstverein, Berlin o. J. (um 1982)- Margrit Bröhan: Dora Hitz (1856–1924). In: Britta Jürgs (Hrsg.): Da ist nichts mehr, wie es die Natur gewollt. Porträts von Künstlerinnen und Schriftstellerinnen um 1900. AvivA, Berlin 2001, ISBN 3-932338-13-8, S. 180–192.
大龍院 (名古屋市)

大龍院（だいりゅういん）は、愛知県名古屋市北区にある真言宗醍醐派の寺院。

**歴史**
応永2年（1395年）11月、当地の村瀬氏から出た修験者が一宇を建てて不動明王を安置したのが始まりとされる。後になって秋葉三尺坊を祀るなど長らく修験の道場で、江戸時代には犬山城主で尾張藩家老を務めた成瀬氏など武士からの篤い信仰を受けた。1868年（明治元年）に神仏分離令が発布されたのち、1872年（明治5年）に修験道が禁止されたため、1873年（明治6年）より醍醐派に属している。1891年（明治24年）10月28日に発生した濃尾地震で倒壊の憂き目を見たが、1893年（明治26年）10月に再建された。

**古文書での言及**
郡村徇行記の光音寺村の条において以下の記述がある。

**脚注**

**参考文献**
 北区役所教育課 編「北区誌」北区役所総務課 発行、1964年6月3日- 名古屋市蓬左文庫『尾張徇行記 （第三巻）』 愛知県郷土資料刊行会 発行、1976年3月20日（復刻版）- 長谷川國一「北区の歴史」愛知県郷土資料刊行会 発行、1985年11月20日
MODERN TIMES

『MODERN TIMES』（モダン・タイムス）は、日本のソロプロジェクト・Neat'sが2013年1月26日にdada popから発売した2枚目のオリジナルアルバム。

**内容**
前作『Wonders』から約1年ぶりのオリジナルアルバム。前作同様、一般流通での発売はされず、オフィシャルサイトでの通販限定で発売された。また、今作はライブ会場限定でも発売された。
CD+DVD盤とCD盤の2形態で発売され、DVDには「ナイト・イン・サイダー」「Hello, Alone」「ミス・クラウディの場合」「首飾り」「モダンタイムス」「fog」「0」のスタジオライブと、レコーディングでのドキュメンタリー映像が収録されている。
タイトルはチャールズ・チャップリンが制作した映画『モダン・タイムス』から。資本主義社会で便利になる反面、人間が歯車の一部になって機械化し、想像する力を忘れてしまう序文を読み引用された。機械の歯車じゃなく、五感の歯車を動かして想像を力に変えてほしいという意味が込められている。
今作に収録されている楽曲は前作の発売前後である1年前に、サポートミュージシャン共に合宿形式で制作された。自身で全てを手掛けていた前作と異なり、バンド編成でのワンマンツアー『Neat's 1st tour ～virgin show～』での経験を生かした、バンドスタイルによる楽曲が比重を占めている。

**収録曲**
# モダンタイムス
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
#: 今作の表題曲。
# Hello, Alone
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# PARACHUTE
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# テープレコーダー
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# side-b
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# 宙返りパラソル
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# sigh
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# サイレント・サーカス
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# 空中光園
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣
# fog
#: 作詞・作曲・編曲：新津由衣

**脚注 ==
2019年6月米朝首脳会談

2019年6月米朝首脳会談（2019ねん6がつべいちょうしゅのうかいだん、英語：2019 Koreas–United States DMZ summit、朝鮮語：2019년 6월 북미정상회담）は、2019年6月30日に第45代アメリカ大統領ドナルド・トランプと北朝鮮第3代最高指導者・金正恩（国務委員会委員長兼朝鮮労働党委員長）が板門店にておこなった面会の通称である。
本会談では大韓民国第19代大統領・文在寅が立会人として参加した。

**この会談について**
これを首脳会談と解釈するなら3回目の米朝首脳会談となるが、アメリカ政府は「首脳会談でも交渉でも無く両首脳が面会しただけ」と主張している他、北朝鮮側も2ヶ月後の2019年8月にトランプに宛てた親書の中で第3回目の米朝首脳会談の開催を呼びかけたとされており、両国ともこれが米朝首脳会談であったという見解は示していない。
これに先立つ顔合わせの際にトランプは現職の大統領として初めて南北軍事境界線を越えて北朝鮮側に入国し、そして米朝両国は「停滞している米朝実務者協議を早期に再開する」と同意した。

**経緯**
2019年2月にベトナムのハノイで開催された首脳会談が物別れに終わって以来両国間の非核化に向けた動きはストップする形となったが、6月に入ってトランプ大統領と金正恩委員長は書簡をやりとりし、双方が良好な関係をアピールした。一方でアメリカのホワイトハウスは大阪府大阪市でのG20大阪サミット開催の数日前にトランプがG20終了後に韓国を訪問する際に北朝鮮との首脳会談を行う予定は無いとしていた他、トランプ自身も直接会談では無く別の形で対話する可能性を示唆した。
しかし6月29日にG20サミットに出席していたトランプは自身のツイッターで金正恩と板門店で会うことを提案した。更にG20の一環で行われたサウジアラビアのムハンマド皇太子との朝食会の場でも「もし彼（金）が非武装地帯にいたら、可能であれば2分間我々は会うだろう」と語り、これに北朝鮮の崔善姫外務第一次官が「興味深い提案」と前向きな反応を示した。
G20サミットを終えたトランプは韓国を訪問し、翌30日午前に青瓦台で大韓民国第19代大統領・文在寅との米韓首脳会談を終えた後の共同記者会見でも「昨日、ここ（大韓民国）まで来るのだから金委員長にあいさつをしたらどうかという考えが頭に浮かんだ」と発言した。しかし、当時アメリカのジョン・ボルトン国家安全保障問題担当大統領補佐官が著した自身の回顧録によれば、文在寅の参加は当初想定されておらず、アメリカ側の数度の拒否にもかかわらず韓国が米朝首脳の対面に割って入った形になったとしている（後述）。
この後米韓両首脳は京畿道坡州市の非武装地帯に位置する国連軍基地の訪問と軍事境界線への視察を経て板門店へ移動し、トランプと金が面会した。その際にトランプは軍事境界線のブロックを超え、現職の大統領として初めて北朝鮮に入国した。トランプ大統領の北朝鮮入国後に米朝両首脳は韓国入りし、会談場前で文在寅大統領と合流し、史上初めてアメリカ合衆国・韓国・北朝鮮の3首脳が一堂に会した。前日の朝食会でトランプ大統領は「会談時間は2分間しか無いだろう」と発言していたが、実際には53分間に渡って金正恩委員長との会談を行った。
米朝首脳会談は前任のオバマ大統領の時代から調整が進められていたとトランプが発言した。なお金正恩委員長はバラク・オバマ大統領との首脳会談を拒否していたという。

**文在寅参加についての論争**
2020年6月に発売されたジョン・ボルトンの回顧録『The Room Where It Happened：A White House Memoir』（それが起きた部屋：ホワイトハウス回想録）によれば、当初トランプは金正恩と2人だけで統一閣で会うつもりだった。
ところが6月30日の米韓首脳会談の場で文在寅が「自分がいなければ不自然に見えるだろう」と参加する意向を伝え、可能であれば3者会談にすることまで望んだという。トランプは文在寅が近くにいないことを望んでおり、アメリカ側は前日の夜に北朝鮮側に文在寅の参加を打診したが北朝鮮側が拒否したため参加は認められないと主張したが文在寅は納得せず、なおも食い下がった。トランプは警護上の理由で再度拒否し、米朝首脳で面会した後、烏山空軍基地で再び会談しても良いと妥協案を示したが、文在寅は結局DMZ内までトランプと同行し、トランプと金正恩を韓国側にある自由の家に案内することとなった。
ボルトン自身は米朝首脳の対面そのものに乗り気では無かったが、トランプだけで無く金正恩も文在寅との対面を望んでいないと見ていたため、文在寅の割り込みによって台無しになる微かな希望を抱いていたとも明かしている。
この回顧録の中身が明らかとなって青瓦台はボルトンに対する猛反発を見せ、韓国の鄭義溶国家安全保障室長は首席秘書官を通じて、回顧録はかなりの部分の事実が大きく歪曲されていると反論。一方で野党の未来統合党からは対北政策の失敗が立証されたと文在寅政権への批判が行われた。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 韓国のテレビニュース
** 트럼프 美 대통령 방한（2019年6月29日19:00）
** 한미 정상회담（2019年6月30日12:55）
** 한미 정상회담（2019年6月30日12:55）
** 남·북·미 정상, 역사적 판문점 상봉（2019年6月30日14:30）
** 남·북·미 정상, 역사적 판문점 상봉（2019年6月30日14:30）
** 남·북·미 정상, 역사적 판문점 상봉（2019年6月30日17:30）
**  KBSニュース9kr=1（2019年6月30日）
**  한미 정상회담kr=1（2019年6月30日10:50）
**  한미 정상회담 2kr=1（2019年6月30日12:50）
**  남·북·미 판문점 전격 회동kr=1（2019年6月30日17:30）
**  MBCニュースデスクkr=1（2019年6月30日）
**  SBS8ニュースkr=1（2019年6月30日）- 北朝鮮のテレビニュース
** 북한TV, 김정은-트럼프 판문점 회동 영상 전격 공개 / 연합뉴스 (Yonhapnews)（聯合ニュース）- 米朝首脳が板門店で会談 現職大統領が初の北朝鮮入り【ノーカット】（テレ東BIZ）
度羅楽

度羅楽（とらがく）は、日本に伝わった系統不明の雅楽の一種である。

**概要**
「度羅」については、耽羅（現在の済州島）か、あるいは中央アジアの大夏（トハラ）、あるいは タイに存在したドヴァーラヴァティー王国に比定する説などがあり、定説を見ていない。
楽師の数は、『令集解』に引用されている雅楽大属尾張浄足説では、儛師・歌師各1名ずつで、
#「婆理儛」 - 6人のうち、2人で刀と楯を持って舞い、4人で鉾を持って立つ
#「久太儛」 - 20人で舞う
#「那禁女儛」 - 5人のうち、3人が儛人、2人が花取を演じる。
#「韓、楚と女を奪う舞」 -20人のうち、5人が甲を著して刀を帯びる
というものであった。度羅楽は天平勝宝4年（753年）4月の大仏開眼会にも演奏されたという。
正倉院御物の中に、婆理・久太の装束と大刀が保存されており、婆理の仮面は東大寺に残されている。
『続日本紀』によると、天平3年（731年）6月に「雅楽寮の雑楽生の員を定む」とあり、これにより楽生の数が決められている。それによると、度羅楽は62人であるが、上述の尾張浄足の説によると、儛師・歌師を除く儛人の数は51人となっている。楽師の数は、大同4年（809年）3月の格でも「度羅楽師二人〈鼓師・儛師〉」とあり、変更されてはいない。
天平宝字7年（763年）1月の渤海使の饗応の際に、「吐羅」楽は唐楽・林邑楽、そのほか東国・隼人の楽とともに演奏されており、その折に朝廷は安史の乱で唐の皇帝玄宗・粛宗が相次いで崩御したことなどを聞かされている。

**脚注**

** 参考文献**
 『続日本紀』2 　新日本古典文学大系13　岩波書店、1990年- 『続日本紀』全現代語訳(上)、講談社学術文庫、宇治谷孟：訳、1992年

**関連項目**
 唐楽- 百済楽- 新羅楽- 高麗楽