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灰色の領域

「灰色の領域」（はいいろのりょういき、La zona grigia、zone grise、Grey zone、グレーゾーン）は、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所のサヴァイヴァーであるプリーモ・レーヴィが収容所内での経験を基に提起した概念。当時強制収容所またはゲットー内でユダヤ人が置かれていた複雑な境遇あるいはその環境を表している。現在まで哲学者や歴史家により、若干の意味上の差異と独自の解釈を孕みながら用いられている。なお以下で見るように日本語では「灰色の領域」以外にも「グレーゾーン」、「グレー・ゾーン」あるいは「グレイ・ゾーン」と記されることが多い。

**概要**
レーヴィは『溺れるものと救われるもの』（2000年邦訳。原著は死の前年にあたる1986年に刊行）に収められた章「灰色の領域」でこの概念について説明している。その内容は、レーヴィ自身が囚人として体験した強制収容所という極限的環境における、ユダヤ人の虐殺を特別労務班（ゾンダーコマンド）に属したユダヤ人が補助する（ガス室の管理、死体処理など）仕組みを説明するものである。そこでユダヤ人の立場は単純に加害者と被害者に二分出来るものではないとした。そして「対独協力者」であり犠牲者でもあるユダヤ人の行動は、客観的に善悪を審判することの出来ない「灰色の領域」として扱うよう提唱した。またウッチ・ゲットーの指揮を務めたハイム・ルムコフスキのドイツ当局への協力に対しても「灰色の領域」という表現を用いて説明している。

**解釈・評価（哲学／歴史学）**
現在まで「灰色の領域」という概念は次のように哲学者あるいは歴史学者の間で言及対象となっている。- 哲学者ジョルジョ・アガンベンはアウシュヴィッツの「証言者」としてレーヴィの存在及びその著作を引き合いに出しながら、「かれにとって重要なのは、審判を下すことではない。ましてや赦すことではない」と述べている。またその一方で、「かれの関心を惹いているのは、審判が不可能なもの、犠牲者が処刑者となり、処刑者が犠牲者となるグレイ・ゾーンだけであるように見える」という言辞で以て「灰色の領域」の特徴をまとめている。ただし歴史学研究の記述や映像作品における強制収容所内の「特権」ユダヤ人の表象について研究したアダム・ブラウンは、加害者と被害者の境界を曖昧にするアガンベンの説明はレーヴィの「灰色の領域」の定義から幾分乖離したものと述べている。- イリノイ大学歴史学部に所属するポシェク・フー Poshek Fu は、「灰色の領域」の概念を日本占領期の上海における中国知識人の対応を分析するにあたり用いている。その際彼らの間に「抵抗 resistance」、「協力 collaboration」以外に「忍従・隠遁 passivity」という行動原理が存在した旨述べている。またフランス現代史を専門とする渡辺和行も、「灰色の領域」に由来する「グレー・ゾーン」の概念を用いながら、ヴィシー政権下のフランスで見られた知識人の時局に応じた行動様式の変化を分類している。

**参考文献**
 ジョルジョ・アガンベン『アウシュヴィッツの残りのもの――アルシーヴと証人』（上村忠男・廣石正和訳）月曜社、2014年。- 高綱博文・石川照子・竹松良明・大橋毅彦編『戦時上海のメディア　—文化的ポリティクスの視座から』研文出版、2016年。- プリーモ・レーヴィ『溺れるものと救われるもの』（竹山博英訳）朝日新聞出版、2014年。- Brown, Adam. Judging “Privileged” Jews: Holocaust Ethics, Representation, and the “Grey Zone”, New York, Oxford: Berghahn Books, 2013.- Fu, Poshek. Passivity, Resistance, and Collaboration: Intellectual Choices in Occupied Shanghai, 1937-1945, California: Stanford Univ Press, 1993.

**脚注**

**関連項目**
 映画『灰の記憶』（原題：The Grey Zone）― アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所における特別労務班の行動に焦点を当てた作品。
バニラ・フォグ

バニラ・フォグ（Simply Irresistible）は、1999年のマーク・ターロフ監督によるファンタジー・ロマンス映画。

**あらすじ**
母の遺したレストラン、サザンクロスを継いでシェフとして働くアマンダは、経営不振で悩んでいた。ある日、市場で仕入れたカニがきっかけで、デパート内で新しく開店するレストランのシェフを探しているというトムと出会う。アマンダは「これはカニのナポレオン風にするの」と言ってその場を去ったが、アマンダの心にはトムの存在が強く残った。
カニの話はでたらめなのだが、トムが破局寸前の恋人、クリスを連れサザンクロスにやってきて、カニのナポレオン風を食べたいとの注文をしてきた。アマンダは慌てふためくが、シェフのノーランと相談して即席で作ることにする。
トムはカニ料理のおいしさに舌鼓を打つ。だがクリスはヒステリーを起こし店内で暴れたあげく出て行ってしまう。面倒を起こしたことを詫びたトムは、割った皿の弁償のためにアマンダをデパートに招待する。トムは、次第にアマンダに惹かれていく。
アマンダは次第に料理の腕を上げ、サザンクロスは大繁盛。やがてデパートの重役も、アマンダに目をつけるようになる。

**キャスト**

**評価**
批評家には受け入れられず、Rotten Tomatoesでは30件のレビューに基づいて13％の評価を得ており、平均評価は3.9 / 10である。 Metacriticでは、21の批評家に基づいて、映画は100のうち27のスコアで、「一般的に好ましくないレビュー」を示している。批評家の否定的な評価にもかかわらず、この映画は観客から好評を得ており、Metacriticのユーザースコアは10点中8.7点で、「普遍的な評価」となっている。
ロジャー・イーバートは4つの星のうち3つを与え、「古臭くて、50年代のつまらないコメディのようだが、魅力的」と評した。

**脚注**

**外部リンク**
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*title=Simply Irresistible
*Simply Irresistible
*Simply Irresistible
モンケ・カルジャ

モンケ・カルジャ（Möngke Qalǰa、忙哥、生没年不詳）は、モンゴル帝国に仕えたマングト部出身の左翼千人隊長。チンギス・カンに仕えたが早くに戦死したクイルダル・セチェンの息子で、主に金朝との戦争で活躍した。
『元史』などの漢文史料では忙哥(mánggē)・蒙古寒札(mĕnggŭhánzhá)・木哥漢札(mùgēhànzhá)など、『集史』などのペルシア語史料ではمونککا قلجا(Mūnkkā Qaljā)と記される。

**概要**
モンゴル部族の族祖伝承ではボドンチャルの子孫にナチン・バートルという人物がおり、ナチン・バートルの子のウルウダイ、マングダイからウルウト氏、マングト氏が分岐したと伝えられている。マングダイの六世の孫がモンケ・カルジャの父のクイルダルであり、クイルダルは早い段階からテムジン（後のチンギス・カン）に仕えていたが、ケレイト部との戦い（カラ・カルジトの戦い）で戦死してしまった。クイルダルはこの戦いが始まる前に、チンギス・カンに自身が死んだ時は息子のモンケ・カルジャの生活を保障するよう頼んでおり、チンギス・カンは約定通りモンケ・カルジャを厚遇した。
後にケレイト部が征服された時、精鋭として知られるジルキン兵はモンケ・カルジャに隷属するよう定められ、またモンケ・カルジャにはチンギス・カンと敵対し散亡したマングト人を配下に収めるよう命じられた。1206年にモンゴル帝国が成立すると、前述のジルキン兵やマングト人を基盤にクイルダル・セチェン名義の1千戸とモンケ・カルジャ名義の1千戸が創設されている。
1211年、金朝遠征が始まると、モンケ・カルジャはマングト千人隊を率いてチンギス・カン直属の中軍左翼に従軍した。金朝領の大部分を征服したチンギス・カンは金朝を完全に征服することに拘らず、今度は西方ホラズム・シャー朝への遠征を計画した。チンギス・カンは西方へ出陣するに先立ち、1217年（丁丑）にジャライル部出身で左翼万人隊長のムカリに中軍左翼の武将を一部委ね、金朝方面の計略を一任した。この時ムカリの配下に入った武将にはウルウト4千人隊を率いるケフテイ、マングト千人隊を率いるモンケ・カルジャ、コンギラト3千人隊を率いるアルチ・ノヤン、イキレス2千人隊を率いるブトゥ・キュレゲン、諸部族混合兵を率いるクシャウルとジュスク、現地徴発の契丹・女真・漢人兵を率いるウヤルらがおり、この内ジャライル（ムカリ家）・ウルウト（ジュルチェデイ家）・マングト（クイルダル家）・コンギラト（デイ・セチェン家）・イキレス（ブトゥ家）の5部族集団は特に後世「左手の五投下」として広く知られるようになる。
チンギス・カンの死後、オゴデイが第2代皇帝として即位すると、即位後最初の大事業として金朝の征服が開始された。モンケ・カルジャもまたこの征服戦争に従軍し、この時の功績により「郡王」に封ぜられ、以後子孫は代々のこの称号を受け継ぐようになった。1236年には旧金朝領が諸王・貴戚・功臣に投下領として分割され、モンケ・カルジャには泰安州が分与された。

**子孫**
『集史』「マングト部族志」にはモンケ・カルジャの息子のムルカル・カルジャがフレグの西征に従軍したことが記されているが、東方で活躍しなかったためか『元史』などに言及はない。
東方においては、モンケ・カルジャの孫のジルワダイとキタダイ兄弟がその地位を継いだ。更にその後にはクトク、ウダイ、クリカチら兄弟が「郡王」位を継承している。

**マングト氏クイルダル家**
グユク（Güyük ＞畏翼/wèiyì）…クイルダルの兄
*クイルダル・セチェン（Quyildar ＞畏答児/wèidāér,قویردار/Qūīrdār）
**郡王モンケ・カルジャ（Möngke Qalǰa ＞忙哥/,مونککا قلجا/Mūnkkā Qaljā）
***ムルカル・カルジャ（Mulqar Qalǰa ＞مولقار قلجا/Mūlqār Qaljā）
****郡王ジルワダイ（J̌ilwadai ＞只里瓦䚟/zhǐlǐwǎdǎi）
*****郡王クトク（Qutoqu ＞忽都忽/hūdōuhū）
*****郡王ウダイ（Udai ＞兀䚟/wùdǎi）
*****郡王クリカチ（Quliqači ＞忽里哈赤/hūlǐhāchì）
****郡王キタダイ（Qitadai ＞乞答䚟/qǐdádǎi）
**ジャムカ（J̌amuqa ＞蘸木曷/zhànmùhé）
***スルカドゥ（Sulqadu ＞瑣魯火都/suŏlŭhuŏdōu）
****郡王ボロカン（Boloqan ＞博羅歓/bóluóhuān）
*****郡王エセン・テムル（Esen temür ＞野先帖木児/yĕxiān tièmùér）
******郡王ニマ・センギ（Nima sengi ＞尼摩星吉/nímó xīngjí）

**脚注**

**参考文献**
志茂碩敏『モンゴル帝国史研究 正篇』東京大学出版会、2013年
*杉山正明『モンゴル帝国と大元ウルス』京都大学学術出版会、2004年
*村上正二訳注『モンゴル秘史 2巻』平凡社、1972年
*『元史』巻121列伝8
*『新元史』巻124列伝21
*『蒙兀児史記』巻26列伝8
ベイ・パークウェイ

ベイ・パークウェイ- Bay Parkway (Brooklyn) - アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市ブルックリン区に存在する大通り、駐車場。
** ベイ・パークウェイ駅 (BMTウェスト・エンド線) - ニューヨーク市地下鉄BMTウェスト・エンド線の駅。
** ベイ・パークウェイ駅 (BMTシー・ビーチ線) - ニューヨーク市地下鉄BMTシー・ビーチ線の駅。
** ベイ・パークウェイ駅 (INDカルバー線) - ニューヨーク市地下鉄INDカルバー線の駅。- Bay Parkway (Jones Beach) - アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市ナッソー郡に存在する大通り。
安熙宰

安熙宰（アン・ヒジェ、안희재、1956年12月29日 - ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS)所属のアナウンサー。

**学歴**
 1971年 〜 1974年、숙명여자고등학교卒業- 1974年 〜 1978年、梨花女子大学校 仏語仏文学科 (1974学番)

**経歴**
 1978年 期 KBS 公採のアナウンサー (KBS済州放送総局 地域の勤務)

**脚注 ==
史鬼匠人

史鬼匠人（しき たくと）は、日本の漫画家。

**画風**
劇画調のタッチが特徴。

**作品リスト**
 If 〜時限の少女〜（ティーアイネット）- 常春の少女たち（ティーアイネット）- 僕はバイブで彼女はオナホ（ティーアイネット）- ギャルトモ・ハーレム（ティーアイネット）- 桜宮姉妹のネトラレ記録（ティーアイネット）

**脚注**

**関連項目**
 日本の成人向け漫画家の一覧

**外部リンク**
 558346- sikitakuto
原在照

原 在照（はら ざいしょう、文化10年（1813年） - 明治4年12月21日（1872年1月30日））は、日本の江戸時代末期に活躍した絵師。原在中、原在明と続く原派の3代目。字は子寫。在照は号で、別号に観瀾、南荊、夕鸞（ゆうらん）。

**略伝**
山科家の雑掌・小林家出身。在明の実子・在兼（謙）は地下官人右馬寮大島（嶋）家を継ぎ、大島友集と名が変わったため（ただし後に原家に復縁）、在明の娘・幸（こう）の婿養子となって原家を継ぐ。在明の活動により、天保5年（1834年）春日絵所だった勝山琢文から、宝田治兵衛、絵所仲間を経て春日絵所の株を金45両で入手する。天保8年（1837年）25歳で正六位下・内舎人、近江介。弘化2年（1845年）33歳で正六位上、内匠少允。なお住所は中立売室町東。
翌年常御殿修復と孝明天皇即位に伴う屏風制作を行う。なおこの時在照は、多忙で御用を申し付けられても間に合わないと常御殿修復だけ出願した。しかし後日造営御用掛から、なぜ三代に渡って御用を務めているのに今回は提出がないのかと問い詰められ、在照は急遽即位御用も出願、期限はとっくに切れていたにもかかわらず認められた。同様の例は寛政5年（1793年）の円山応挙にもあり、弘化3年時点で原家が円山家と肩を並べる存在になったと言える。
安政2年（1855年）からの安政度御所造営では、諸大夫の間、御拝道廊下、小御所、常御殿などの襖・杉戸に彩管を振るう。万延元年（1860年）からの和宮降嫁の際には屏風を描き、慶応3年（1867年）明治天皇即位では曲水の宴屏風を描く。原家は在中以来、有職故実に詳しい画系だとみなされており、在照の頃になると有識の調査や儀礼を記録する仕事が更に増えていった。そのため終生禁裏の御用画ばかり手掛けたため、その絵が世に流れることは多くなかったと言われる。明治4年（1871年）没、享年59。墓所は中京区の天性寺。跡は養子の原在泉が継いだ。

**作品**

**脚注**

**参考文献**
 京都市文化観光局文化部文化財保護課編集発行 『京都市文化財ブックス第7集 近世の京都画壇 ー画家と作品ー』 1992年3月、p.80- 福田道宏 「近世後期「春日絵所」考─天保五年、原在照への「絵所」職株譲渡をめぐって─」『美術史研究』第39冊、早稲田大学美術史学会、2001年12月15日、pp.41-64
 展覧会図録- 京都文化博物館学芸第一課編集 『京都文化博物館開館10周年記念特別展 京（みやこ）の絵師は百花繚乱 「平安人物志」にみる江戸時代の京都画壇』 京都文化博物館、1998年10月2日- 敦賀市立博物館編集・発行 『特別展 京都画壇 原派の展開』 2001年10月26日、pp.76-77- 京都国立博物館 宮内庁京都事務所 京都新聞社編集 『京都御所障壁画 ─御常御殿と御学問所─』 京都新聞社、2007年1月6日
池令瑞

池 令瑞（チ・ヨンソ、지영서、1956年 4月9日 - ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS) 前 所属のアナウンサー。

**学歴**
 정신여자고등학교 卒業- 梨花女子大学校 家政管理学科 学士

**経歴**
 1978年 東洋放送 アナウンサー 入社- 1980年 7期 KBS 公採のアナウンサー(言論統廃合, KBS アナウンサー 1980年 12月 入社) (KBS済州放送総局 地域の勤務)- KBS済州放送総局 アナウンサー部長  - 韓国外国語大学校 言論情報学部、教養学部 兼任 教授- 2014年 KBS アナウンサー 退社- 現 漢拏大学校 産学協力団 助教授

**脚注 ==
ANON アノン

『ANON アノン』（Anon）は、2018年のアメリカ・ドイツ・イギリスのSFスリラー映画。監督はアンドリュー・ニコル、出演はクライヴ・オーウェンとアマンダ・サイフリッドなど。
地球上の全ての人間の記憶が記録・検閲されるようになり、犯罪がなくなった代わりに、個人のプライバシーも匿名性も失われた近未来の世界を舞台にしている。タイトルのANONとは「匿名」を意味する。
日本では2019年1月より開催された「未体験ゾーンの映画たち2019」にて上映された。

**ストーリー**

**キャスト**
※括弧内は日本語吹替
*サル・フリーラン: クライヴ・オーウェン（木下浩之）
*匿名の女（ANON）: アマンダ・サイフリッド（豊口めぐみ）
*チャールズ・ガッティス: コルム・フィオール（吉富英治）
*カール・ニーダーマイアー: デビット・ストーチ
*サイラス: マーク・オブライエン
*クリステン: ソーニャ・ヴァルゲル
*レスター・ハーゲン: Joe Pingue
*ジョセフ・ケニック: Iddo Goldberg（中野泰佑）

**出典**

**外部リンク**
 ANON アノン- ANON アノン- Anon- Anon
キープ・ユアセルフ・アライブ

キープ・ユアセルフ・アライブあるいはキープ・ユアセルフ・アライヴ

**一覧**
以下のいずれかを指す。- 炎のロックンロール - クイーンの楽曲で、原題が "Keep Yourself Alive"である。- keep yourself alive - 華原朋美の楽曲。

**関連項目==
アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

アドルフ・フリードリヒ4世（Adolf Friedrich IV.、1738年5月5日 - 1794年6月2日）は、神聖ローマ帝国の領邦国家であるメクレンブルク＝シュトレーリッツの君主（在任：1752年 - 1794年）。

**生涯**
カール・ルートヴィヒ・フリードリヒ・フォン・メクレンブルク＝シュトレーリッツとエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンの息子として、Mirowで生まれた。父はメクレンブルク＝シュトレーリッツ公アドルフ・フリードリヒ2世の次男だった。
父が1752年6月5日に死去した後はメクレンブルク＝シュトレーリッツの推定相続人になり、伯父のアドルフ・フリードリヒ3世が同年12月11日に死去すると公位を継承した。1753年よりグライフスヴァルト大学で学んだ。また1764年にガーター勲章を授与された。
即位した時点で14歳と若年だったためしばらくは母のエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンがイギリス国王ジョージ2世の保護を受けて、代わりに公国を統治した。
アドルフ・フリードリヒ4世は1794年にノイシュトレーリッツで死去した。生涯未婚だったため、公位は弟のカール2世が継承した。

**脚注 ==
The Game Awards

The Game Awards（ザ・ゲームアワード、TGA）は、コンピュータゲーム業界の功績を讃える年次表彰式典。このショーの前身である「Spike Video Game Awards」に10年以上携わってきたカナダのゲームジャーナリストのジェフ・キーリーが制作・司会を担っている。セレモニーではまた新作ゲームのプレミアや以前に発表された作品の詳細情報なども取り上げている。

**歴史**
1994年にジェフ・キーリーは初のテレビ放送されたコンピュータゲームの賞「Cybermania '94: The Ultimate Gamer Awards」に関わっており、当時10代だったキーリーはウィリアム・シャトナーやレスリー・ニールセンなどの有名司会者用の資料の執筆補助として起用されていた。祝賀というよりコメディー志向のこのショーは成功したとは受け止められなかったが、キーリーが後に彼のキャリアにおいてアカデミー賞に似たコンピュータゲーム用の何かを開発する原動力となった。
キーリーはその後、2003年から2013年まで開催されていた「Spike Video Game  Awards」(VGA)に携わった。毎年の年末にSpike TVで放送されたVGAはその年に発売されたコンピュータゲームを讃えることを目的としており、VGAのプロデューサーであったキーリーは度々VGAの司会も務めていた。2013年にSpikeは第8世代のゲーム機の登場により将来的に発売されるであろう次世代用ゲームに更に集中していきたいとの考えを反映させるために賞の名称をVGAから「VGX」（Next Generation of Video Game Awards）に変更し、同様にコメディアンのジョエル・マクヘイルをキーリーとの共同司会に起用した。2013年のVGXはコンピュータゲームの功績を祝うのではなくより商業志向のショーとなっており、期待外れとみなされた。
キーリーはVGXが提供するトーンの変化に失望しており、同ショーへのさらなる関与をやめ、Spikeにショーの権利を保持させた。2014年11月、Spike TVはVGXを完全終了することを発表した。その代わりに、キーリーは家庭用ゲーム機メーカーのソニー、マイクロソフト、任天堂と一部の大手パブリッシャーを含む業界内の一部組織と協力して新たな授賞式のショー「The Game Awards」を制作するために財務的な支援を得てSpikeの賛同も得た。放送局がなくてもSpike TVの時よりもはるかに多くの視聴者にリーチできるようにキーリーと事業者は家庭用ゲーム機のネットワーク及びValve CorporationのSteamサービス上でショーのライブストリーミングを行うことで合意した。それ以来、キーリーはショーのために世界の複数の配信サービスを確保し、ショー開始以降のGame Awardsの一部パートナーから謝意が示された。キーリーに対し放送ネットワークからショーを放送するオファーがあったが、彼はオファーを拒否しショーのプレゼンテーション方法や内容に関して自由度を保った。
キーリーはThe Game Awardsがゲーマーと業界の関心を好意的に提示し、コンピュータゲームに関心を示している有名人などの歓迎を目的とすることを重視していた。Game Awardsは主に表彰のショーであるが、表彰のみのショーが視聴者不足が原因で失敗してきたのを見てきたキーリーはコンテンツを拡充することの重要性を認識していた。キーリーはアカデミー賞のエンターテイメント会場と「ゲーム・デベロッパーズ・チョイス・アワード」（GDCA）のようなスタンダードな授賞式の中間にThe Game Awardsを位置づけるべきだと考えており、題材のバランスを取ることを望んでいた。Spike VGXからGame Awardsへと変わる際にキーリーは表彰式と並行してゲームのティザー映像、作品のプレビュー動画の持ち込み及びこれからのゲームの公開を行うためにデベロッパーとパブリッシャーと関わった。彼がこの手法の最高の瞬間だと考えたのは『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』の最初のゲームプレイ映像の公開を2014年のGame Awardsで行えたことだった。キーリーはデベロッパーとパブリッシャーに対し、たとえ開発の初期段階であったとしてもわくわくすると思われる、または興味を惹きつけ得るあらゆるゲームコンテンツを提供するように促し、その後取り上げるゲーム及び映像を選定する。
賞の発表に併せて、Steam、Xbox Games Store及びPlayStation Storeなどの一部のオンラインストアはノミネートされたゲームのセールを授賞式の前から数日後まで行うことがある。受賞作品に授与される小像はキーリーとWeta Workshopのコラボレーションによってデザインされたものであり、「コンピュータゲームという媒体の進化を、デジタルの積み木を昇る天使の姿で表現」している

**プロセス**
The Game Awardsはハードウェアメーカーのマイクロソフト、ソニー、任天堂、AMDとソフトウェアパブリッシャーのエレクトロニック・アーツ、アクティビジョン、ロックスター・ゲームス、Ubisoft、Valve、Warner Bros. Interactive Entertainmentからの代表者を含む諮問委員会を設置している。この委員会はノミネート及びその後のいくつかの部門におけるコンピュータゲームへの投票が可能な約30の影響力のあるコンピュータゲームのニュースメディアを選定するが、諮問委員会自体はノミネーションや投票プロセスに参加しない。ノミネーション期間では各ニュースメディアはいくつかの部門におけるゲームのリストを提供し、eスポーツ関連部門のゲームはこれらのメディアの専門部門が選ぶ。委員会はノミネーションをまとめてこれらの同じメディアからの投票による最多ノミネーション作品を選定する。2017年より前には受賞作品を選定する28人の業界の専門家と代表者がいたが、2017年以降の賞ではそのような専門家は50人以上いる。2019年には非英語メディアが審査員に加えられた。受賞作品は投票審査員（90%）とソーシャルメディアを介した一般投票（10%）の混合投票で決定する。
一般的に11月の特定日以前に発売された作品のみがその年のアワードにノミネートされる資格がある。しかし、審査員は特定日の数週間前にノミネートを行う必要があることから、特定日の直前に発売される予定の期待作は最終版ではなく発売前の評価用見本で判断しなければならないため、ノミネートにおいて過小評価される可能性がある。

**式典と受賞作品**
各回の式典の詳細とGame of the Year部門以外の受賞作品については式典欄のリンク先（英語版wikipedia）を参照のこと

**脚注**

**関連項目**
 Summer Game Fest

**外部リンク ==
野村仁

野村 仁（のむら ひとし、1945年1月26日 - 2023年10月3日）は、日本の現代美術家。京都市立芸術大学名誉教授。1960年代末から、写真を使った芸術表現に取り組み、写真、映像、音などの様々なメディアを使って表現するマルチメディアアーティストである。

**経歴**
1945年兵庫県生まれ。 1969年京都市立芸術大学彫刻科を卒業、大学修了制作でダンボールの風化、重量による崩壊の過程を写真に記録する「Tardiology（遅延論)」を発表、本作品に続き、昇華するドライアイスと沃素を対象とした記録から「道路上の日時(time on acurved line)」を制作する。1970年代より、空、宇宙、DNAを対象として、映像、音などの媒体にて作品を制作。太陽や月の動きを撮影した写真をもとに宇宙の現象を視覚化する作品を発表。「‘moon’ score」は代表作の1つである。1988年より京都市立芸術大学彫刻科にて教鞭をとる。
2023年10月3日、肺炎のため死去。78歳没。

**主な受賞歴**
 2005年　第23回京都府文化賞（美術家）- 2009年　京都市立芸術大学名誉教授（彫刻分野）- 2010年　第23回京都美術文化賞（マルチメディア・アート）- 2011年　平成23年度京都市文化功労者（造形分野）

**主な作品**

**美術作品**
 1969年
** Tardiology
** Dryice- 1970年
** Dryice: 1969
** 道路上の日時
** Graphilm
** Jump

**脚注**

**外部リンク ==
女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて

『女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて』（おんな にほん び あらたなジェンダーひひょうにむけて）は、1990年代に活発になった日本のジェンダー論争を表層化する大きな一つの事象とされている、1996年12月21日から23日に慶応義塾大学アートセンターにて開催されたシンポジウム名。また、シンポジウムを契機に慶應義塾大学出版会から熊倉敬聡と千野香織 編集による美の観点から日本のジェンダー論集が1999年01月01日に出版されている。

**概要**
欧米で始まったフェミニズム思想は1970年代に美術批評に導入された後、日本にも導入されて定着の兆しを見せ始めた。その一方、1990年代後半に活発になりつつあった日本のフェミニズム思想を、当時毎日新聞文化部記者の三田晴夫は、雑誌『LR』三号の誌上にて『状況考 ３　借り物の思想・知・主題をめぐって』と題した論の中で「西洋の思想の借り物」であり必然性が感じられないと揶揄した。これを契機に始まったジェンダー論争は、三田晴夫、小勝禮子、若桑みどりらを中心に美術系のミニコミ雑誌『LR』や『あいだ』の誌面上にて応答がされた。
三田晴夫はジェンダー理論批判として、『状況考（六）美術と正義をめぐって』、『状況考(八)反映論と党派性をめぐって一一 若桑みどり、小勝禮子両氏に応える』を発表している。三田への反論として、小勝鶴子は、『抑圧の論理をめぐって 三田氏に対する反論一一再びジェンダーと美術について』『美術とジェンダ一一3 三田晴夫氏の『反映論と党派性』という断定に対する反論』を発表した。若桑みどりは、『ジェンダーーの視点にたつ美術史をめぐる『男性』の言説について 稲賀繁美氏の「『今、日本の美術史学をふりかえる』を聞いて」を読んで』、『稲賀繁美氏の『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁』と題する誌上公開書間一一本誌30号への返答』を発表した。稲賀繁美は『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁一一若桑みどり様へ』、『不発に終わった論争への(エピローグならぬ)モノローグ一一あるいは鯛に悟られたのを悔やむ斯の戯言』がある。
一連の三田の応答は、未熟なジェンダー理解を露呈するに終わっている。また、このジェンダー論争の経緯はシンポジウムの同名の書籍にまとめられた。

**論集の構成**
『はじめに 今改めて「女」と「日本」と「美」について考える』
*『第1部 ジェンダーで読み解く美と権力』
*『第2部 現代の表象文化とセクシュアリティ』
*『第3部 ARTとACTの狭間で』
*『おわりに ジェンダー批評の未来へ』

**参考文献**
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*issue=6
*issue=7
*issue=8
*issue=9
*issue=10
*issue=12
*issue=16

**脚注**

**関連項目**
三田晴夫
*小勝禮子
*若桑みどり
*千野香織
*熊倉敬聡
*加納実紀代
*酒井直樹
*光田由里
*鈴木杜幾子
*小倉利丸
*鴻英良
*森村泰昌
SAGOOL

SAGOOL（サグール）は、チームラボならびにチームラボビジネスディベロップメントが開発した検索エンジン。

**概要**
検索結果の表示順を決定するアルゴリズムに独自開発の「オモロ」を採用し、被リンク数の多い記事よりもポジティブな感情表現・評価がされている記事を重視することで、「人の主観・興味を反映した検索結果」を表示する。
2006年（平成18年）5月31日にベータ版が公開。翌2007年（平成19年）5月には任天堂の家庭用ゲーム機Wiiでの検索に対応した「Oui SAGOOL」（ウィー・サグール）が開発された。

**脚注**

**出典**

**関連項目**
 検索エンジンの一覧

**外部リンク**
  SAGOOL - SAGOOL トップページ-  チームラボ / teamLab - 開発企業（チームラボ株式会社）のホームページ
プレンツラウ条約

Prenzlau条約（プレンツラウじょうやく）、またはプレンツラウの和約（プレンツラウのわやく、Vertrag von Prenzlau, Frieden von Prenzlau, Vergleich von Prenzlau）は、15世紀のブランデンブルク辺境伯領とポメラニア公国によるポンメルン＝シュテッティンの支配とUckermarkの領有をめぐる紛争に関する一連の条約。第一次プレンツラウの和約は1445年から1448年までの戦争を終結させ、第二次プレンツラウの和約は1466年から1468年までの戦争を終結させた。条約が締結された時代、プレンツラウはよく"Prenzlow"という綴りが使われており、"Prenzlau"に変更されたのは19世紀のことだったため、より古い文献では前者の綴りが使われることも多い。プレンツラウはウッケルマルク地域の中心にある。

**第一次和約**
一連の紛争の後、ブランデンブルク辺境伯フリードリヒ2世とポメラニア諸公はプレンツラウ条約でウッケルマルクを分割した。南部はブランデンブルク辺境伯に、北部はポメラニア公に帰属した。ポメラニア家が断絶した場合、ブランデンブルクがウッケルマルク北部を継承すると定められた。条約は1447年に準備され、1448年5月3日に署名された。

**第二次和約**
しかし、シュテッティンが1466年のゾルディン条約に基づきブランデンブルク辺境伯に忠誠を誓うことを拒否したため、戦争が再び勃発した。ブランデンブルクはポメラニア公国への侵攻をもって応じ、戦前にウッケルマルクを領土の一部としたポンメルン＝シュテッティンに深く侵入した。
この戦争における戦闘は1468年のプレンツラウ条約が停戦協定になり、ブランデンブルクが戦争中にポメラニアから奪取したウッケルマルク南部を維持した。停戦協定は1468年9月に締結され、翌1469年にペトリカウで延長された。
1472年の第二次プレンツラウ条約は1472年5月31日にブランデンブルク選帝侯アルブレヒトとポメラニア諸公の間で締結された。条約により、エーリヒ2世とヴァルティスラフ10世はポンメルン＝シュテッティン公領をアルブレヒトに割譲、ウッケルマルクがブランデンブルク本領として編入され、残りの部分がブランデンブルクの封土となった。この協定は1473年に神聖ローマ皇帝フリードリヒ3世によって確認された。
1479年には第三次プレンツラウ条約が締結され、1472年の条約を再確認した。

**脚注**

**外部リンク**
 The Gutenberg Encyclopedia- A Concise History of Fortress-Castle Klempenow- From the Middle of the 13th Century to the Death of Bogislaw X (1250-1523)
福田美蘭

福田 美蘭（ふくだ みらん、1963年2月6日 - ）は、日本の現代美術家。

**来歴**
東京都世田谷区出身。父はグラフィックデザイナーの福田繁雄、祖父は童画家の林義雄。聖心女子学院初等科・中等科・高等科卒業。1985年東京芸術大学美術学部絵画科油画専攻卒業。1987年東京芸術大学大学院美術研究科修士課程絵画専攻油画修了。1988年6月ギャルリーユマニテ東京にて初個展を開催。1988年10月から朝日新聞（夕刊）連載小説、赤川次郎『人形たちの椅子』の挿絵を担当（1989年5月まで）。1989年には「第32回安井賞展」において、当時史上最年少の26歳で同賞を受賞。過去の名画にデジタル加工するなど手を加えたり、食材など身の回りの素材を組み合わせたりした作品が多い。

**受賞歴**
1987年　第18回現代日本美術展佳作賞
*1988年　第17回日本国際美術展富山県立近代美術館賞
*1989年　第32回安井賞展安井賞 「水曜日」
*1991年　第7回インドトリエンナーレ金賞
*1992年　第21回現代日本美術展群馬県立近代美術館賞
*1994年　第1回VOCA展VOCA賞
*1995年　エイボン女性年度賞エイボン芸術賞
*1996年　フィリップモリス・アートワード1996展優秀賞
*1997年　第4回VOCA展選考委員特別賞
*2001年　大阪トリエンナーレ2001堺市賞
*2014年　第64回芸術選奨文部科学大臣賞
*2024年　紺綬褒章

**主な個展**
1999年　「福田美蘭展」国立国際美術館
*2013年　「福田美蘭展」東京都美術館
*2021年　「福田美蘭展」千葉市美術館
*2023年　「特別展　開館35周年記念 福田美蘭―美術って、なに？」名古屋市美術館

**参考文献**
福田美蘭『ピクチュアレスク -Miran Fukuda 1992-1998』朝日新聞社　1998
*「芸術新潮」1999年8月号
*村田真『美術家になるには』ぺりかん社　2002

**脚注**

**関連項目**
 キヤノン・アートラボ
イソコツブムシ属

イソコツブムシ属（学名：Gnorimosphaeroma）は、コツブムシ科に分類される等脚類の属の1つ。

**分類**
1954年にアメリカの海洋学者であるRobert James Menziesによって設立され、彼は当時Sphaeromaに分類されていた G. oregonense を基準種に指定した。

**分布と生息地**
東アジアから北アメリカ大陸西海岸まで、北太平洋に分布する。等脚類では珍しく、浅海、汽水から淡水まで、幅広い環境に生息する。

**特徴**
腹部縫合線が2本から3本あり、腹部の後端は平滑でくぼみや突起がない。顎脚鬚の第2-4節の内縁が突出する。尾肢の内肢及び外肢の縁は滑らかである。第3腹肢に呼吸用の肥厚が無い。

**下位分類**
以下の種が分類されている。- アカンコツブムシ Gnorimosphaeroma akanense Nunomura, 1998- オジロイソコツブムシ Gnorimosphaeroma albicauda Nunomura, 2005- ミギワコツブムシ Gnorimosphaeroma anchialos Jang & Kwon, 1993- オガサワラコツブムシ Gnorimosphaeroma boninense Nunomura & Satake, 2006- Gnorimosphaeroma chejuense Kim & Kwon, 1988- シナコツブムシ Gnorimosphaeroma chinense (Tattersall, 1921)- ハチジョウイソコツブムシ Gnorimosphaeroma hachijoense Nunomura, 1999- フタゲイソコツブムシ Gnorimosphaeroma hoestandtli Kim & Kwon, 1985- ホクリクコツブムシ Gnorimosphaeroma hokurikuense Nunomura, 1998- Gnorimosphaeroma insulare (Van Name, 1940)- サイゴクコツブムシ Gnorimosphaeroma iriei Nunomura, 1998- イズコツブムシ Gnorimosphaeroma izuense Nunomura, 2007- チシマコツブムシ Gnorimosphaeroma kurilense Kussakin, 1974- チョウセンコツブムシ Gnorimosphaeroma naktongense Kwon & Kim, 1987- ノーブルイソコツブムシ Gnorimosphaeroma noblei Menzies, 1954- Gnorimosphaeroma oregonense (Dana, 1853)- マルコツブムシ Gnorimosphaeroma ovatum (Gurjanova, 1933)- コツブムシダマシ Gnorimosphaeroma paradoxa (Nunomura, 1988)- ヒメコツブムシ Gnorimosphaeroma pulchellum Nunomura, 1998- イソコツブムシ Gnorimosphaeroma rayi Hoestlandt, 1969- レブンコツブムシ Gnorimosphaeroma rebunense Nunomura, 1998- チチジマコツブムシ Gnorimosphaeroma rivulare Tomikawa, Yoshii & Nunomura, 2023- サイジョウコツブムシ Gnorimosphaeroma saijoense Nunomura, 2013- シキネイソコツブムシ Gnorimosphaeroma shikinense Nunomura, 1999- トンダガワイソコツブムシ Gnorimosphaeroma tondaense Nunomura, 1999- カドバリコツブムシ Gnorimosphaeroma trigonocaudum Nunomura, 2011- ツシマコツブムシ Gnorimosphaeroma tsutshimaense Nunomura, 1998

**出典**

**関連項目 ==
茂庭バイパス

茂庭バイパス（もにわバイパス）は、福島県福島市飯坂町茂庭にある国道399号のバイパス道路である。

**概要**
 起点 - 福島市飯坂町茂庭字軽井沢- 終点 - 福島市飯坂町茂庭字白小岩- 全長 - 12.1 km
国土交通省による摺上川ダム建設事業に伴う水没地域の道路付替工事と連携し、茂庭地区の幅員狭小区間の解消を図るために事業化された。起点から飯坂町茂庭字下ノ平までの5.8 kmの区間が先行開通し、残りのカラブ沢橋などを含む6.275 kmが2004年2月13日に開通し、全線が供用された。全線片側1車線で歩道が整備されている。当バイパス北端は当国道有数の悪路区間である鳩峰峠の入口にあたるため、終点付近には峠の通行が禁じられている大型車のための車両転回場が設けられている。

**道路施設**

**橋梁**
 軽井沢橋軽井沢橋- 全長 - 117.5 m- 幅員 - 11.5 m- 竣工 - 1994年
 滑滝橋- 全長 - 120.0 m
** 主径間 - 59.5 m- 幅員 - 11.5 m- 形式 - 2径間鋼連続箱桁橋- 竣工 - 1992年- 施工 - 高田機工・東綱橋梁
 新布入川橋（茂庭1号橋）- 全長 - 19.9 m- 幅員 - 6.5（13.0） m- 形式 - 単純PCプレテンＴ桁橋- 竣工 - 1996年
 飯坂町茂庭字黒沢から字樋ノ口に跨り、摺上川支流の布入川を渡る。布入川の砂防護岸の色調に合わせ、高欄が焦茶色に塗装されている。
 白鳥橋白鳥橋（茂庭2号橋）- 全長 - 44.7 m- 幅員 - 6.5(14.0)m- 形式 - 鋼単純鈑桁橋- 竣工 - 2001年
 飯坂町茂庭字中茂庭に位置する。総工費は3億1300万円
 赤沢弁慶大橋（茂庭3号橋）- 全長 - 270.0 m- 幅員 - 14.5 m- 竣工 - 2001年
 屶振橋（茂庭5号橋）- 全長 - 60.0 m- 幅員 - 12.0 m- 竣工 - 2004年
 大枝向橋（茂庭6号橋）- 全長 - 96.0 m
** 主径間 - 31.02m- 幅員 - 12.0 m- 形式 - 3径間PC連結ポステンT桁橋- 竣工 - 1998年度
 飯坂町茂庭字屶振山に位置する。総工費は4億1800万円。
 大深谷橋（茂庭7号橋）- 全長 - 264.0 m- 幅員 - 11.5 m- 竣工 - 2004年
 小深谷橋（茂庭9号橋）- 全長 - 220.0 m
** 主径間 - 108.9 m- 幅員 - 8.0 m (11.5 m)- 形式 - 2径間PC連続Tラーメン箱桁橋- 竣工 - 2004年- 施工 - オリエンタル白石
 地蔵沢橋地蔵沢橋（茂庭13号橋）- 全長 - 130.0 m- 主径間 - 83.0 m- 幅員 - 6.5(10.5)m- 形式 - 3径間鋼方丈ラーメン橋- 竣工 - 2004年- 施工 - 高田機工
 飯坂町茂庭字梨平に位置し、茂庭っ湖に流れ込む地蔵沢を渡る。総工費は9億3300万円
 稲塚沢橋（茂庭14号橋）- 全長 - 44.0 m- 幅員 - 12.0 m- 形式 - 単径間鋼単純鈑桁橋- 竣工 - 2004年- 施工 - 川崎重工業
 茂庭15号橋茂庭15号橋- 全長 - 63.0 m
** 主径間 - 31.0 m- 幅員 - 6.5(11.0)m- 形式 - 2径間鋼連続鈑桁橋- 竣工 - 2004年- 施工 - 富士車輌
 総工費は3億900万円。
 背戸ノ沢橋（茂庭16号橋）- 全長 - 96.0 m
** 主径間 - 47.3 m- 幅員 - 8.5 m (12.0 m)- 形式 - 2径間鋼少数鈑桁橋- 竣工 - 2004年- 施工 - 佐藤工業
 叶道橋（茂庭17号橋）- 全長 - 325.0 m- 幅員 - 11.5 m- 竣工 - 2004年
 八方塚橋（茂庭18号橋）- 全長 - 67.0 m- 幅員 - 12.0 m- 竣工 - 2001年
 奥軽井沢橋奥軽井沢橋（茂庭21号橋）- 全長：90.0m
** 主径間：34.0m- 幅員：6.5(11.0)m- 形式：3径間鋼連続版桁橋- 竣工：2001年度- 総工費：4億3600万円。
 滑沢橋滑沢橋（茂庭22号橋）- 全長：69.3m
** 主径間：33.9m- 幅員：6.5(9.0)m- 形式：2径間鋼連続非合成鈑桁橋- 竣工：2004年- 総工費：2億4700万円。
 カラブ沢橋カラブ沢橋- 全長：279.1m- 主径間：80.04m- 幅員：6.5(8.5)m- 形式：4径間PC連続ラーメン箱桁橋- 竣工：2002年度- 総工費：16億2500万円 。

**トンネル**
 大深谷トンネル- 全長：356.0m- 全幅：7.5（10.25）m- 有効高：4.7m- 工法：NATM工法- 竣功：2003年5月- 施工：アイサワ工業
 飯坂町茂庭字下釜に位置する。大深谷沢を渡った直後にて尾根を貫く。建設省の摺上川ダム建設事業により建設された。
 小深谷トンネル- 全長：102.0m- 全幅：7.5（10.25）m- 有効高：4.7m- 工法：NATM工法- 竣功：1999年1月- 施工：佐藤工業・北新建設
 飯坂町茂庭字獅子内に位置する。小深谷沢を渡った直後にて尾根を貫く。国道付替399号2号トンネルとして建設省の摺上川ダム建設事業により1997年度より建設された。

**沿線**
 摺上川
** 滑滝
*** 滑滝キャンプ場- 旧福島市立茂庭小学校- 摺上川ダム
** 茂庭広瀬公園

**脚注 ==
関西ゲートウェイ

関西ゲートウェイ（かんさいゲートウェイ）は、大阪府茨木市に所在する大規模物流施設。大和ハウス工業が所有し、ヤマトグループが一括賃借して物流ターミナルなどとして使用する。

**立地**
名神高速道路茨木インターチェンジに近接し、関西国際空港や大阪国際空港、大阪港、神戸港へも短時間で到達できる。かつてこの地には松下電器産業茨木工場があり、1958年に白黒テレビの生産を開始。ナショナルテレビの発祥の地となった。プラズマディスプレイの生産を行ったが、2012年3月に稼働を終了。工場跡地は2014年秋に大和ハウス工業に売却された。工場建物は竹中工務店により解体され、敷地の北側約半分に2015年12月11日にBTS型施設として関西ゲートウェイを着工。2017年10月5日に開所式が行われ、同年11月1日より本格稼働を開始した。
パナソニック茨木工場の跡地からは、弥生時代から平安時代にかけての遺跡である郡遺跡と倍賀遺跡が出土している。
パナソニックとヤマトグループは、神奈川県藤沢市のスマートシティ「Fujisawa SST」でも次世代物流サービス事業で協業している。

**機能**
神奈川県愛川町の厚木ゲートウェイ、愛知県豊田市の中部ゲートウェイとの間でフルトレーラーなどを使用した多頻度幹線輸送が行われ、三大都市圏間の当日配送が可能になる。このほか、ヤマトグループの企業により流通加工や医療機器の洗浄・滅菌、家電製品の修理など、物流ネットワークと組み合わせた付加価値機能を有する。
一般向けの見学コースが設けられ、宅急便の歴史や物流の仕組みなどを知ることができる。

**脚注**

**関連項目**
 先進的物流施設- ハブ・アンド・スポーク

**外部リンク**
  関西ゲートウェイ見学コース
マルレーネ・シュミット

マルレーネ・シュミット（Marlene Schmidt、1937年9月7日 - ）は、西ドイツのエンジニア・女優・脚本家・映画プロデューサーである。1961年、第10回ミス・ユニバース世界大会（ミス・ユニバース1961）で優勝。

**経歴**
1937年9月7日、シレジアのヴロツワフに生まれる。ザクセン州ハルツ郡ノルトハルツ統一コミュニティムルムケ村に育つ。この地区は1949年、東ドイツに編入される。
テューリンゲン州イェーナの工業専門学校で精密工学を学ぶ。
1960年、母親と共に東ベルリン経由で西ドイツに脱出。はじめノルトライン＝ヴェストファーレン州エネッペ=ルーア=クライス郡ハッティンゲンに暮らすがバーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルトに移る。そこでは空気圧測定装置の会社で働く。
1961年、賞品のルノーが欲しいという動機で、運転免許を持っていなかったがバーデン＝ヴュルテンベルク州の大会に参加。優勝し、バーデン＝バーデンで行われた全国大会に進出。優勝。ミス・ジャーマニーとなる。国を代表してミス・ユニバースに出場する権利を得る。7月15日、アメリカ合衆国フロリダ州マイアミビーチで行われた世界大会で優勝。ミス・ユニバース1961となる。身長173cm（5フィート8インチ）、スリーサイズ93-58-91cm（36.5-23-36インチ）で、当時は歴代最長身のミス・ユニバースであった。
1962年9月1日、アメリカの俳優タイ・ハーディンと結婚。アメリカへ移住。一人の娘（彼女にとって唯一の子供）を儲ける。
1965年8月21日、ハーディンと離婚。 
1969年、エリカ・ルンゲは、著書Frauen執筆のために彼女にインタビューする。
1972年から1986年にかけ、映画業界で活動。女優・脚本家・映画プロデューサーとしてキャリアを残す。この頃、アメリカの映画プロデューサー兼監督のHoward Avedisと二度目の結婚をしており（1969年12月26日 - 。離婚時期不詳）、彼女は低予算映画の映画制作会社を率いた。
帰国後、ザールラント州ザールブリュッケン在住。しばらくの間モーター工場で働き、後に教師と結婚、離婚。

**フィルモグラフィ**
1972
**The Stepmother (1972 film) 
*1974
**The Teacher (1974 film)
*1975
**The Specialist (1975 film) 
**Dr. Minx 
*1976
**女捜査官　Scorchy  
*1978
**Texas Detour
**The Fifth Floor
*1981
**Separate Ways
*1982 
**Mortuary (1982 American film)
*1984
**ラブ♥レッスン殺人事件/私は危険な人妻教師　They're Playing with Fire 
*1986
**Kidnapped (1986 film)

**その他**
彼女がミス・ユニバースを受賞した後、母はノルトライン＝ヴェストファーレン州ボーフムに花屋を開業した。その名も「マルレーネの花園」を意味するBlumen von Marleneはもちろん、彼女の名にちなむ。
共産主義の青年紙『Junge Welt』は、（ミスとしての任期である）一年が過ぎれば、世界はあなたを忘れてしまうと報じた。この場合、東ドイツのプロパガンダは部分的に正しかった。ロイターの記者Frederick Kempeによると、（彼女の映画キャリアは）女性のヌード以外特筆すべきことはない。

**出典・脚注**

**関連項目**
ミス・ユニバース
*ミス・ユニバース1961
祢津東町歌舞伎

祢津東町歌舞伎（ねつひがしまちかぶき）は、長野県東御市に伝承されている地芝居である。

**概要**
長野県東御市祢津地区には、文化年間に建築されたふたつの歌舞伎舞台が現存している。そのひとつである東町の歌舞伎舞台に
寛延4年（1751年）銘の「踊大小入」木箱（歌舞伎上演の道具入れ）が残されていることから、それ以前よりこの地で地歌舞伎が演じられていたと考えられる。安政3年（1856年）から明治年間の台本も、数多く残されている。 
祢津地域に歌舞伎が根付いた背景として、江戸幕府の旗本である久松家の領地であり、周辺の農村より江戸町文化を色濃く吸収したのではないかといわれている。祢津日吉神社宝物庫に保存されている歌舞伎上演に関わる記録文書の中には、明治・大正期の芝居興行願いや許可申請書の一部が遺されており、生活が困窮する中でも地元住民が資金を出し合って興行を行った様子がうかがえる。
第二次世界大戦の頃には舞台の破損が深刻化し、役者をつとめる男性が徴兵されるなどの事情もあって上演が中断した。のちに地芝居文化を守ろうという区民の努力により、歌舞伎舞台の修復と保存会の復活が決定し、1988年にこけら落とし公演「伽羅先代萩」の上演が行われた。以降、毎年継続して上演が行われている。
歌舞伎舞台の保存と地歌舞伎の継承を通して、郷土文化の創造と発展を期することを目的に設立された「東町歌舞伎保存会」は、1996年には東御市の無形民俗文化財に指定された。東町区民全戸が保存会の会員であり、毎年4月29日には定期公演を開催している。1996年9月21日・22日には、東部町発足40周年の記念企画として「全国地芝居サミット・イン・とうぶ」が開催され、東町歌舞伎舞台を主会場として女歌舞伎「伽羅先代萩」を上演した。
2017年には東町舞台建築200年記念公演を開催するととともに、東町区・東町歌舞伎保存会による『舞台建築二〇〇周年記念誌　祢津東町歌舞伎のあゆみ』が発行されている。 

**東町の歌舞伎舞台**
祢津東町歌舞伎舞台
祢津日吉神社の境内に現存する歌舞伎舞台。文化14年（1817年）頃に建立され、1990年に県の有形民俗文化財に指定されている。切妻造木造平屋建で、中心には奈落部分があり、心棒に交差した腕木を押し回して回転させる仕組みになっている。回り舞台の装置や遠見用の窓など、農村歌舞伎の発達史上からも貴重な舞台である。
桟敷席（見物席）の前方はなだらかな形状の芝生が広がり、奥は階段状に構築されスタンド式になっている。舞台に向かって弧を描く扇型になっており、観る人本位に地取りされた歌舞伎舞台といえる。

**祢津小学校子ども歌舞伎クラブ**
地域文化の継承と歌舞伎の担い手を育成すべく、祢津東町歌舞伎保存会と東御市立祢津小学校が連携し、1998年に発足した。4年生以上の有志児童が所属し、公民館の祭りや校内発表を経て、集大成として祢津東町歌舞伎で公演を行う。6年生は小学校卒業後の4月に行われる歌舞伎公演で引退する。指導には保存会役員と教員が協力してあたり、後進の育成に努めている。
クラブ設立のきっかけは、東町歌舞伎を観た祢津小学校の校長や教員が「こんな素晴らしい舞台で子どもたちも歌舞伎ができないだろうか」と考えたことによる。顧問教諭が保存会に指導と育成を打診し、その熱心さに心を打たれた保存会役員が指導役を引き受けた。クラブ発足初年度は10人の児童が加入し、第一回公演「勧進帳」を上演した。なお、台本は子どもたちが演じやすいように一部手直ししている。設立当初は予算がなかったため衣装などは手作りで、背景も段ボールに絵を描いた簡素なものであった。現在は衣装やかつらに加えて、小道具や背景幕なども立派に整えられている。
 2018年までに上演された演目は「勧進帳」「土蜘蛛退治」「伽羅先代萩」「義経千本桜」「白波五人男」「忠臣蔵」である。2014年には長野市のホクト文化ホールでの大舞台公演も行った。

**祢津煎餅**
2013年、祢津東町歌舞伎の上演にあわせて、しばらく生産中止となっていたため「幻のせんべい」と呼ばれるようになっていた祢津煎餅が復活し、頒布された。

**脚注 == 

**参考文献 == 
*publisher=東町区・東町歌舞伎保存会
*isbn=978-4-9901505-9-4

**関連項目**
 素人歌舞伎- 農村歌舞伎- 農村歌舞伎舞台

**外部リンク**
  祢津東町歌舞伎保存会-  東御市ホームページ「有形民俗文化財　東町の歌舞伎舞台」