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オープンマイク

オープンマイク（open mic）とは「店のマイクを、飛び入りの客に開放する」あるいは「客が店のマイクを使って、音楽の演奏や歌唱、詩の朗読、寸劇、お笑いのネタ披露、手品、紙芝居などのパフォーマンスを行えるという営業形態（の店）」のことである。
オープンマイクで詩を朗読する男性(米国)

**歴史と現状**
素人の客や一見の客も飛び入りで上演側に参加できるという営業形態は、参加型民謡ライブを行っている沖縄の民謡酒場や、オープンセッション形式のパブ・セッションを行っているアイリッシュ・パブのように、昔から世界各地に存在した（ただし、これらは通常オープンマイクとは呼ばない）。
現代的なオープンマイクの起源は、一説によると、1930年代のパリでPaulette Nardal（英語版）とJeanne Nardal（英語版）の姉妹を中心とする黒人系の知識人・学生がカフェに集まり、自作の詩やメッセージ性に富むエッセイを朗読して発表したのが始まりであるという。
オープンマイクは、欧米ではポピュラーなイベントである。コメディアンのルイ・C・Kや、ミュージシャンのリオン・ブリッジズのように、オープンマイクで技量を磨いてプロになったパフォーマーも欧米では珍しくない。
一方、日本ではオープンマイクはまだ数少ないイベントである。とはいえ、近年は首都圏を中心にオープンマイクを採り入れる店が増えつつある。

**営業形態**

**日時と場所**
 常設店舗：普段は通常営業を行っているカフェやバー、パブ、ライブハウスなどが、毎週あるいは毎月のある特定の日時に限って「オープンマイク」を行い、客に上演の場を提供することがある。中には、一年中、毎日オープンマイクであることを売りにしている店もある。客は店のマイクを使い、楽器の演奏や弾き語り、歌、詩の朗読、コント、アカペラによる合唱、お笑いのネタ、などのパフォーマンスを発表することができる（マイクの使用は絶対条件ではなく、客席との距離などに応じてマイクを通さず生音で演奏やパフォーマンスをする場合もあるが、その場合も「オープンマイク」と呼ぶ）。- 常設店舗以外：学校や音楽教室、企業、町内会、軍隊などが、親睦イベントや娯楽活動として臨時にオープンマイクを開催することがある。

**客層**
店によって様々である。気晴らしのため来るアマチュアの客もいれば、プロを目指す若手がライブ度胸をつけるためオープンマイクで人前で持ち芸を披露したり、セミプロやプロの音楽家が友人たちと飲食を楽しみながら生演奏を披露するため、オープンマイクを利用することもある。自分は発表しないが、他の客の生のパフォーマンスを楽しむために来店する客や、バンド活動の仲間を発掘するために来店する客もいる。

**進行の方法**
オープンマイクの進めかたは店ごとにさまざまである。- 飛び入り方式：司会者がいないゆるい形のオープンマイクの店では、営業時間中にたまたま来合わせた客同士が自然発生的な即興セッションや生カラオケ（生演奏をバックに歌うこと）を楽しむ。- エントリー方式：司会者が司会進行を仕切るライブハウスに近いオープンマイクの店では、当日エントリー制や事前エントリー制を採り、発表を申し込んだ客の上演順や持ち時間を決める（参加人数が少ない日は「2巡目」「3巡目」を行うこともある）。開催日によって「オールジャンル」「アニメソング」「昭和歌謡」「ビートルズ」「Jazzセッション」「女子限定」などの特集を組むこともある。- ホスト方式：プロのミュージシャンが「ホスト」（司会役兼演奏者）として客の伴奏をサポートする店もある。

**使用楽器**
客が自分の楽器を持ち込む場合もあれば、店が貸し出す楽器（ピアノやギター、カホン等）を使う場合もある。

**ギャラリー**

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 ジャムセッション- ライブ- 路上ライブ- TarO&JirO　語学留学と称して渡英し、オープンマイクや路上ライブで食費を稼ぐ生活を送った。- FUNKASIS　オープンマイク等でライヴを行った際、MoRooKaのギターを聴いて涙する女性もいた。- リオン・ブリッジズ　昼は皿洗いの仕事、夜はオープンマイクに参加して自作を発表。- ルイ・C・K　米国の有名なコメディアン。若いころ、コメディクラブでのオープンマイクナイトに挑戦したが、持ち時間5分に対してネタは2分しか準備しておらず、挫折した。- 米良治彦　ミュージシャンとしての活動時にはJERRY MERA（ジェリー・メラ）の名義で、東京近郊のオープンマイク形式のステージではソロ名義で活動。

**外部リンク**
  Open Mic Japan オープンマイクを開催する日本各地の店舗を掲載-  都内オープンマイクお店まとめ　facebook-  オープンマイクスケジュール(東京圏)-  オープンマイク一覧/詩人のオープンマイク訪問記 都内でポエトリーリーディング(広義に詩の朗読パフォーマンス)可能なオープンマイクの一覧
内成岩

内成岩（ないせいがん、endogenetic rock）とは、坪井誠太郎の岩石學Ⅰに出てくる岩石学の用語で、地球の内部に原因する作用によって生成した火成岩や変成岩を総称した語である。
T. Crookが定義した。
対義語に外成岩がある。

**脚注**

**関連項目**
 岩石 - 変成岩、火成岩 - 外成岩- 岩石学
池端町 (前橋市)

池端町（いけはたまち）は、群馬県前橋市の地名。郵便番号は370-3571。面積は1.06km2(2013年現在)。

**地理**
前橋市の西端、榛名山の南東麓に位置している。平坦であるが緩やかな傾斜地である。

**河川**
 牛王頭川- 八幡川

**歴史**
江戸時代からの地名である。はじめは高崎藩領だったが、元禄11年に幕府領となる。明治に入ると桑畑が多くでき、養蚕がさかんで座繰製糸により絹田織の生産をしていた。

**年表**
 1889年4月1日 町村制施行により、周辺の青梨子村、上青梨子村、野良犬村と合併し池端村は、清里村となる。- 1896年4月1日 郡の統合（西群馬郡と片岡郡の統合）により清里村は群馬郡に所属する。- 1955年1月20日 新高尾村の一部とともに清里村は前橋市へ編入する。そのため清里村が廃止され前橋市池端町となる。

**世帯数と人口**
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。

**小・中学校の学区**
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。

**交通**

**鉄道**
鉄道駅はない。

**バス**

**道路**
国道はなく、県道は群馬県道25号高崎渋川線が通っている。

**施設**
 神明宮

**出典**

**参考文献**
 Cite book|和書|editor= 「角川日本地名大辞典」編纂委員会|year=1988|date=1988-07-08|title=角川日本地名大辞典 10 群馬県|publisher=角川書店|isbn=4-04-001100-7|language=日本語|ref=harv
外成岩

外成岩（がいせいがん、exogenetic rock）とは、坪井誠太郎の著書にある岩石学の用語で、地球の外部である地表で、水や大気の作用によって生成した堆積岩の別称である。
T. Crookが定義した。
対義語に内成岩がある。

**脚注**

**関連項目**
 岩石 - 堆積岩- 外成岩- 岩石学
兵庫地理学協会

兵庫地理学協会（ひょうごちりがくきょうかい、The Hyogo Geographical Society）は、兵庫県を中心とした地理学および地理教育に関する協会である。

**歴史**
 1947年 設立。- 1948年 『兵庫地理』が創刊される。- 2003年 兵庫県高等学校の歴史部会・社会部会・地理部会が統合して新しい研究会が結成された。しかし、高等学校の地理を専門とする教員の多くは個人会員として兵庫地理学協会にも参加している。

**運営**
 事務局は神戸大学大学院人文学研究科地理学教室内に設置されている。- 下記の役員が置かれている。会長、副会長、会計監査委員、評議員、常任委員、編集委員、集会委員、巡検委員、会計委員、庶務委員

**活動内容**

**会誌発行**
年1回、会誌「兵庫地理」を発行している。
**バックナンバーの多くが、神戸大学学術成果リポジトリで公開されている。

**大会・例会等の開催**
毎年、春季例会・総会（4月・5月頃）、夏季研究大会（8月頃）、特別例会（12月頃）などを開催している。

**その他**
巡検（エクスカーション）や「兵庫地理・地理ウォーク」を開催することがある。

**脚注**

**外部リンク ==
国際公会計基準

国際公会計基準（こくさいこうかいけいきじゅん、International Public Sector Accounting Standards、IPSAS）とは、国際会計士連盟（International Federation of Accountants、IFAC）のInternational Accounting Education Standards Board（IPSASB）が定める公的部門の会計基準である。

**基準の一覧**
基準表題の日本語訳は、日本公認会計士協会の公会計委員会による翻訳とは一部異なるが、国際財務報告基準と同一の用語は、企業会計基準委員会（ASBJ）によるその正式な日本語訳における訳語に統一した。- IPSAS 1 財務諸表の表示- IPSAS 2 キャッシュ・フロー計算書- IPSAS 3 会計方針、会計上の見積りの変更及び誤謬- IPSAS 4 外国為替レート変動の影響- IPSAS 5 借入コスト- IPSAS 6 連結及び個別財務諸表- IPSAS 7 関連会社に対する投資- IPSAS 8 共同支配企業に対する持分- IPSAS 9 交換取引からの収益- IPSAS 10 超インフレ経済下における財務報告- IPSAS 11 工事契約- IPSAS 12 棚卸資産- IPSAS 13 リース- IPSAS 14 報告日後の事象- IPSAS 15 金融商品：開示及び表示- IPSAS 16 投資不動産- IPSAS 17 有形固定資産- IPSAS 18 セグメント別報告- IPSAS 19 引当金、偶発債務及び偶発資産- IPSAS 20 関連当事者についての開示- IPSAS 21 非資金生成資産の減損- IPSAS 22 一般政府セクターの財務情報の開示- IPSAS 23 非交換取引による収益（租税及び移転）- IPSAS 24 財務諸表における予算情報の表示- IPSAS 25 従業員給付- IPSAS 26 資金生成資産の減損- IPSAS 27 農業- IPSAS 28 金融商品：表示- IPSAS 29 金融商品：認識及び測定- IPSAS 30 金融商品：開示- IPSAS 31 無形資産- IPSAS 32 サービス委譲契約：委譲者- IPSAS 33 発生主義IPSASの初度適用- IPSAS 34 個別財務諸表- IPSAS 35 連結財務諸表- IPSAS 36 関連会社及び共同支配企業に対する投資- IPSAS 37 共同支配の取決め- IPSAS 38 他の企業への関与の開示- IPSAS 39 従業員給付
*IPSAS 40 公的部門の結合
*IPSAS 41 金融商品
*IPSAS 42 社会給付

**IPSASと日本の公会計との相違点**
 日本国政府の財務書類や地方公会計の統一的な指針では、会計年度終了後数か月間の現金出納は前年度に帰属するものとして記録され、報告される（出納整理期間）。- 日本国政府の連結財務書類は貸借対照表日の12か月後に公表される。これに対し、IPSAS第１号第69項は、報告日の６か月以内の発行を要求している。- 租税等収入は、資産・負債差額増減計算書において、あたかも納税者からの出資であるかのように仮定して表示される。これは、IPSAS第23号第62項及び公開草案第71号「履行義務のない収益」の第92項で否定されている考え方である。- 日本国政府の財務業績計算書には収益がなく、費用だけである。

**外部リンク**
 2020 Handbook of International Public Sector Accounting Pronouncements  （英語）- 国際動向紹介（公会計・非営利） | 日本公認会計士協会-  公会計改革ネットワーク―国際公会計基準（IPSAS）の最新動向 vol.1 国際公会計基準とは何か？
沼津市立大岡南小学校

沼津市立大岡南小学校（ぬまづしりつ おおおかみなみしょうがっこう）は、静岡県沼津市大岡字原田にある公立小学校。

**沿革**
1982年（昭和57年）
**4月 - 「沼津市立大岡小学校」から独立して開校。
**9月 - 大プール完成。
*1984年（昭和59年）6月 - 校歌制定。
*1986年（昭和61年）2月 - 体育館落成。
*2001年（平成13年）4月 - 創立20周年。
*2011年（平成23年）4月 - 創立30周年。

**脚注・出典**

**関連事項**
静岡県小学校一覧

**外部リンク**
 沼津市立大岡南小学校
聖フィデス

聖フィデス（ラテン語：Sancta Fides）、または聖フォワ（フランス語：Sainte-Foy、? - 303年）は、ローマ帝国のキリスト教徒の少女で殉教者。カトリック教会・聖公会の聖人。10歳または12歳で殉教したといわれる。祝日は10月6日。巡礼者、囚人、兵士の守護聖人。表象は焼き網、剣、棒など。

**概要**
フィデスはガリアの都市アジャンの貴族もしくは役人の娘として生まれた。当時ローマ帝国ではキリスト教は弾圧されていたが、彼女は乳母に教えられキリスト教徒となった。フィデスは家のパンをエプロンに忍ばせて貧しい人々に配っていた。ある日、父に見つかりエプロンの中身を詰問されたが、神に祈り「お花よ」と答えると、パンは紅色の花に変わっていた。
ローマ総督はフィデスを尋問し、その信仰が固いことを知ると、鉄製の火焙り器に彼女を裸で寝かせ、火を入れた。そのとき天使（または鳩）が舞い降り、羽ばたいて火を消し、彼女に冠と絹衣を授けた。総督はフィデスを斬首刑に処し、彼女は殉教した。5世紀頃、その墓の上に小さな教会が建てられた。
886年、コンクの修道士がフィデスの聖遺物をアジャンから持ち出し、自分の教会に安置した。それ以来コンクでは、囚人や病人が救われるなどの奇跡が次々と起こり、巡礼者が絶えなくなった。フィデスは巡礼者にいたずら（「聖女の戯れ」）をすることもあったが、これは他の聖人には見られない性格である。また彼女は大変なお洒落好きで、夢に現われ宝飾品を祭壇に捧げることを要求した。一方で、教会の財産を奪おうとする者には厳しく罰を下した。

**参考文献**
杉富士雄『「聖女フォワの歌」とその研究』新東京書房、1966年。
*エリザベス・ハラム『聖者の事典』鏡リュウジ・宇佐和通訳、柏書房、1996年。
*ドミニク・マリー・ドゼ『聖フォアの小さな生涯』小笠原祐子訳、フリープレス、2004年。
船津文淵

船津 文淵、または舩津 文渕（ふなつ ぶんえん、文化3年〈1806年〉 - 安政3年〈1856年〉）は、幕末に活躍した谷文晁門下の絵師である。

**人物**
舩津文渕とは、文化3年（1806年）に幕領としての武蔵国足立郡渕江領上沼田村（現在の東京都足立区江北）の有力農家に生まれた舩津徳右衛門重許のことである。家督を相続する前には久五郎を名乗っていた。舩津家は上沼田村ほか寛永寺領七か村をまとめる村役人であった。
絵師・文人として活躍していた谷文晁に絵を学び、文政9年（1826年）に20歳で「文渕」の雅号を許された。「渕」は渕江領に由来するとされている。さらに菜菴という号も使っており、「印集」に落款に用いた印や蔵書印が残されている。
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天保3年（1832年）から10年（1839年）にかけての『註文簿』 には、近隣の有力農家から扇子や襖、掛け軸などの絵の制作依頼が次々と来ていることが記録されている。また、嘉永2年（1849年）から安政3年（1856年）9月に亡くなる直前まで書かれた日記『菜菴雑記』や『菜菴日記』には、谷文逸（二世文一）ら同門の人々との画本の貸し借りや訪問、小旅行など、絵師としての付き合いが記されている。この日記には、江戸近郊の有力農家としての農業生産に関するものや、さらには、安政2年（1855年）の安政江戸地震に関する記述もある。文政13年（1830年）に伊勢に旅をしたときの記録『勢州道の記』も残されており、舩津文渕が筆まめな人であったことが分かる。
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**千住連と千住琳派**
文淵より一世代前の「下谷の三幅対」と呼ばれた谷文晁、酒井抱一、亀田鵬斎、そして、抱一の絵の弟子である鈴木其一らは親しく交流していた。これら江戸の根岸や下谷の文人と千住とを結んだのが、鵬斎の妻の兄弟であった千住の建部巣兆であった。文化12年(1815年)には、坂川屋鯉隠ら「千住連」と呼ばれる俳諧を中心とする文人たちが彼らを招待して、有名な千住の「酒合戦」が行われた。大田南畝も招待された。そのような流れの中で、抱一による江戸琳派が、鈴木其一の弟子の村越其栄、向栄父子らを中心とする「千住琳派」として伝わってゆく。

**文晁と琳派を繋ぐ**
近年、谷文晁の門弟と鈴木其一ら抱一の弟子たちとの間において、技法やモチーフの交流があったのではという仮説が、研究者の間で注目されてきた。2016年3月に足立区立郷土博物館で開催の、文化遺産調査特別展「美と知性の宝庫 足立」 において初めて公開された「金地着色四季草花図小襖」は、琳派のモチーフと文晁の力強さの双方を合わせ持つ作品であり、上記の仮説が実証された。かつ、この絵の受注や制作の過程が文渕の日記『菜菴雑記』にも残されており、美術史的にも資料価値の高い作品である。この展覧会には、この他にも、「猛虎図」などが展示されている。
ファイル:四季草花図小襖.jpg|舩津文渕 金地着色「四季草花小襖」嘉永6年（1853年）
ファイル:猛虎図.jpg|猛虎図
ファイル:波濤雲龍図.jpg|波濤雲龍図

**継承と保存**
文渕は、下谷二丁町（現在の台東区台東一丁目）にあった文晁の画塾「写山楼」に出入りしていた。文晁の弟子文逸（二世文一）とは親しく交流し、文逸も文渕宅を訪問している。文晁自身も文渕のために天保8年（1837年）に「波濤雲龍図」を描いている。舩津家には、文渕が制作した粉本（下描き）や模本（模写）が数多くのこされている。天保11年（1840年）に文晁が歿すると、写山楼の所蔵であったと思われる多くの資料が舩津文渕に譲られたと考えられている,。文晁が収集した伝本阿弥光悦「三十六歌仙」や酒井抱一が光琳の画をまとめた作品集「光琳百図」などが文渕家に所蔵されている。多くの美術品が、長い年月の中で最初の持ち主の手を離れ、転々としながら伝来してゆくなかで、舩津文渕家の美術資料のようにまとまってその家に伝わり、美術品が制作された経緯もわかることは、美学美術史の研究の上で貴重なことである。
ファイル:舩津文渕が文一の作品を模写した引馬図 天保元年(1830).jpg|舩津文渕が文一の作品を模写した引馬図 天保元年（1830年）
ファイル:伝本阿弥光悦「三十六歌仙」慶長頃（1596～1614）.jpg|伝本阿弥光悦「三十六歌仙」慶長頃（1596～1614年）
ファイル:酒井抱一編「光琳百図」文化12年(1815).jpg|酒井抱一編「光琳百図」文化12年（1815年）
ファイル:文化10年（1813）の酒井抱一の句集『屠龍の枝』を，舩津文渕が天保10年(1839)に移したもの.jpg|文化10年（1813年）の酒井抱一の句集『屠龍の枝』を、舩津文渕が天保10年（1839年）に移したもの

**教養と文化受容**
舩津文渕は、幕府の御用絵師のような職業絵師ではない。寛永寺領七か村の農業経営に責任ある立場にあった。名主という社会的地位も高く、共同体の中で役割の重い舩津徳右衛門重許が絵も描いていたことになる。京都の商人であり、絵を画いていた伊藤若冲の生きざまとも似ている。舩津家には、四書五経や、『十八史略』、『唐誌選画本』などの漢籍や、俳書がある。これらの典籍の存在は、舩津家に限らず足立地区の有力農家や商人には共通の傾向であり、文化を支えた階層である。それは、とりもなおさず、文渕に絵を発注しこれを享受した家々である。明治の市民社会を最初に支えた人たちが、この中から出てくる。

**出典 ==
宍戸頼母

宍戸 頼母（ししど たのも、? - 1882年ころ）（名は富隣、字は貴徳、号は謙堂、東易館、貞蘆）は、幕末期の仙台藩士。天保13年（1842年）頃、江戸神田・お玉ヶ池に住んでいた。明治15年（1882年）頃没したとされる。易学、家相を以て名をなした。
『相宅知天鏡』（1846年）、『方位明鑑』（不詳）、『家相改正図誌』（不詳）などの家相書を著している。江戸神田を拠点に活動していたと考えられるが、文久元年（1861年）に、現在の静岡県菊川市で家相図を作成し、さらに3年後の元治元年（1864年）、現在の埼玉県戸田市で家相図を作成するなど関東周辺で広範囲に活動していた。
他に、『家相方位指南』、『家相秘伝集』、『家相便覧』、『家相道しるべ』、『方位弁方精義』などの著作がある。
図は宍戸頼母の蔵書印のある人相に関する本と、蔵書印の部分である(個人蔵)。
ファイル:宍戸頼母蔵書印 人相本.png
ファイル:宍戸頼母蔵書印.png
宍戸頼母についての研究例は少ないが、跡見女子大学の村田あがによる論考がある。

**出典 ==
小里光次

小里光次（おり みつつぐ、生年不詳 - 元亀元年（1570年）12月）は、戦国時代の武将。美濃国小里城主・小里光忠の子。別名は小里内記。弟に小里光明。子に小里光久。

**概要**
小里氏は土岐氏の庶流であり、天文3年（1534年）、父の小里光忠が小里城を築城した。その後、明知城の明知遠山氏と結び、小里光次は遠山景行の娘を嫁に迎えている。
天文24年（1555年）に甲斐国の武田信玄の圧力に遠山諸氏が屈すると、小里光忠も武田氏に与同したとみられるが、元亀年間には織田信長に通じていた。
元亀元年(1570年)11月、武田信玄の西上作戦が本格化し、11月15日に織田信長が、小里光次宛に書状を送っている　「岩村之城取候由注進公候、然は人数一騎係ニ申付候、猶一左右次第可出馬候、委曲三良五良・河尻可申届候、恐々謹言、十一月十五日　信長(朱印)　小里内作とのへ」(小里家譜)
同年12月、小里光忠は、同じく織田・徳川方であった遠山景行（明知遠山氏）、遠山友勝（苗木遠山氏）、遠山友忠（飯羽間遠山氏）、奥三河の奥平定能、奥平信昌、菅沼定忠、菅沼正貞等と共に美濃国恵那郡の上村で合戦に及んだが敗れ、小里光次は、遠山景行と共に討死した（上村合戦）。
家督は嫡子の光久(彦太郎)が継いだが、天正10年（1582年）の本能寺の変にて二条城で討死したため、光次の弟の光明が小里氏を継いだ。

**参考文献**
『美濃古戦記史考 : 六古記原文とその注釈』　和田殿最期 併小里城没落之事　p155～p165  渡辺俊典 　瑞浪市郷土史研究会　1969年
*『濃州小里記略解』　土屋権兵衛 著, 成瀬正夫, 水野孝 編　稲津町文化財を守る会　1982年
*『瑞浪市史　歴史編』 第五編　兵乱の世　第一章　織豊時代　第二節　豊臣時代　二　森氏の東濃侵略と小里氏退去　　p437～p443 瑞浪市　昭和49年(1974年)
*『瑞浪市史　歴史編』 第五編　兵乱の世　第一章　織豊時代　第三節　関ヶ原「東濃合戦」　二　関ヶ原東濃合戦　p456～p458 瑞浪市　昭和49年(1974年)
*『瑞浪市史　歴史編』 第五編　兵乱の世　第一章　織豊時代　第四節　兵乱終結期の郷土　小里氏　p480～p482　瑞浪市　昭和49年(1974年)

**脚注 ==
オレカ・01

オレカ・01 (Oreca 01) は、フランスのレーシングチームオレカが2009年に製作したル・マン用プロトタイプレーシングカー。オレカがそれまで使用していたレースカーのクラージュ-オレカ・LC70に置き換えることを狙って開発された。日本のエンジン開発会社AIMパワーからエンジン提供を受けている。そのエンジンはジャッドによってチューニングされ、8,000rpmのエンジン回転数で650bhp、485kWの出力を誇る。

**レース**

**2009年**
チーム・オレカ・マットムート-AIMは、2009年のル・マン・シリーズの第2戦に当たるスパ1000kmレースでオレカ・01をデビューさせた。カーナンバー10番を付けて臨んだレースでは予選で4位に入り、好順位で決勝レースのスタートを切ることが出来た。しかし、129周目にブルーノ・セナが大きなクラッシュを起こしてリタイアに追い込まれた。（ちなみに、このレースの優勝車は143ラップしている。）幸い、もう1台出走していた11号車は完走して4位に入り、5ポイントを獲得している。
ル・マン24時間レースでは、11号車は5位に入っている。10号車は219周目でリタイアして完走できなかった。

**2010年**
2010年のル・マン24時間レースでは、オレカは出走するレースカー2台の内1台をプジョー・908 HDi FAPとした為、オレカ・01は1台のみの出走となった。予選では3分29秒506のタイムを出して10位に着けた。決勝レースでは、ガソリンエンジン搭載組で最高位を走っていた3台のローラ・アストンマーティン B09/60が（ディーゼルエンジンを搭載した）4台のプジョー勢と同様の信頼性の問題で総崩れした。オレカ・01は、ディーゼル搭載組の3台のアウディ勢に続いて、ガソリンエンジン搭載組では最先着となる総合順位4位に入り、強烈な印象を残した。

**2011年**
オレカ・01は、スイスのチームのホープ・レーシングによって、フォルクスワーゲンの2リッター・エンジンをベースにF1のKERSを用いたハイブリッドシステムを搭載して2011年のル・マン24時間レースに臨むこととなった。エンジンは、従来のAIM（ジャッド）製のV10エンジンを2011年のレギュレーション変更に合わせて著しく小型化して作られた。オレカ・01は、115周目でリタイアし、完走することが出来なかった。

**脚注**

**外部リンク**
   Technical Specs
オールド・クロウ (ウイスキー)

「オールド・クロウ (Old Crow)」はケンタッキー州で生産されている低価格帯のストレートバーボン・ウイスキーである。より高品質の（それでも高額ではない）「オールド・クロウ・リザーブ (Old Crow Reserve)」も同時に展開されている。このウイスキーは「ジム・ビーム」やその他多数のバーボン・ウイスキーを製造しているサントリーグローバルスピリッツ（旧：ビーム サントリー）によって蒸留されている。現在のオールド・クロウの製品はジム・ビームと同じ麦芽汁と酵母を使用しているが、より短い期間で熟成され、風味も異なっている。オールド・クロウブランドはケンタッキー州最古のバーボンの一つという誇るべき歴史を持っている。オールド・クロウは樽の中で最低三年熟成され、プルーフは80度（アメリカ基準）、オールド・クロウ・リザーブは最低四年熟成で86度のプルーフである。

**歴史**
スコットランドの移民であったジェームズ・Ｃ・クロウは、フランクフォートにて1830年代に酒類の蒸留を開始し、のちにそれがオールド・クロウと呼ばれることになる。伝えるところによれば彼はとても熟練した蒸留職人で、様々な依頼者にウイスキーを製造したが、それは『クロウ』もしくは、熟成されるにつれて『オールド・クロウ』とよばれるようになり、後者の名でブランドは著名になった 。彼は1856年に死去した。W.A. Gaines and Company が名前を引き継ぎ、彼のレシピに沿ってバーボンの製造を続けたものの、本来の蒸留の方式は彼の死とともに終わりを迎えた 。ほんの少ししか残されていないとみられていたオリジナルのオールド・クロウの最後のストックは伝説に近い地位を得ており、ケンタッキー州選出の上院議員Joseph Clay Stiles Blackburnはこれを飲ませたことで再選を確固たるものにしたと言われている。「オールド・クロウ」という名称をめぐる論争はGaines companyに有利な形で決着した 。カラスがオオムギの穂の上に止まっているロゴは、南北戦争間に北軍と南軍の懸け橋となるシンボルとして生まれたとうわさされている。オールド・クロウを二度と飲めなくなることを恐れた兵士たちは、リンカーン大統領に「我々は素晴らしい紳士であるオールド・クロウを逃がしてはなりません。思い出してください大統領、最も鋭い爪を持つカラスはオオムギを永遠につかみ続けるものです」と手紙を送った。戦後、ロゴはジェームズ・クロウの絵から現在のカラスがオオムギを持っているものに変更された。
このウイスキーは一時期合衆国で最も売れたバーボンであったが、20世紀後半には急激な売り上げ低下を招いてしまった。「セットバック」（サワー・マッシュの工程で新しいウイスキーに古いマッシュ（麦芽汁）の一部を添加すること）の量に関して生産の過程で失敗が生じ、ウイスキーの風味に悪影響を与えた。その失敗を蒸留所が修正する能力がなかった、もしくはする意思がなかったため、他のブランドへの顧客離れを生んだ。親会社のNational Distillersは1987年にジム・ビームに売却された。オールド・クロウのレシピと蒸留所は維持されることはなく、その後の商品はジム・ビームと同じマッシュ・ビルを用いた三年熟成のバーボンとなった。

**著名なオールド・クロウの愛飲者**
1909年12月31日付けニューヨーク・タイムズのオールド・クロウ・ライ・ウイスキーの広告。
Bud AndersonのP-51
Blackburn以外にも、多くのアメリカの政治家がオールド・クロウ好きを表明していた。アメリカの将軍でありのちに18代大統領となるユリシーズ・グラントはオールド・クロウの愛飲者だったと言われている。グラントの飲酒に関する根拠のない話がきっかけで、将軍の批判者は大統領 エイブラハム・リンカーンのもとに向かい、この酔っぱらいの軍人を非難した。それに対しリンカーンはこう返したと考えられている。「ところで、みなさん、あなたたちのなかの誰でもいいから、グラント将軍がどこでウイスキーを手に入れているか教えてくれませんか？ なぜなら、もしそれを知ったなら、すべての戦地にいる将軍にそのウイスキーの樽を送りたいからです！」
南軍の将軍ジュバル・アーリーもまたオールド・クロウのファンだった。
オールド・クロウを好んだ有名な政治家としてほかに、ケンタッキー州のヘンリー・クレイが挙げられる。彼はオールド・クロウの広告にものちに採用されている。
第二次世界大戦の「トリプルエース」であった Bud Andersonは彼のP-51をこのウイスキーにちなんで「オールド・クロウ」と名付け、ボンネットにOLD CROWの文字を入れていた。

**大衆文化におけるオールド・クロウ**
オールド・クロウはアメリカの作家マーク・トウェインの好きなバーボンだったと言われている。ジャーナリストのハンター・S・トンプソンもまたオールド・クロウが好きだった。伝えるところによるとトゥエインは1880年代に蒸留所を訪れており、オールド・クロウはこのことを強く宣伝した。John C. Gerberはこの商業的な利用に関し、トゥェインが継続的な人気をもっていたことを読み取っている。トンプソンに関しては、彼の半分自叙伝的でフィクションでもある 作品においてオールド・クロウが頻繁に登場し、同様の関係を結んでいる。製造者は活発にこのような宣伝を行った。1955年には、 National Council of Teachers of Englishの雑誌「College English」において、彼らの製品に言及した文芸ひとつひとつに250ドルを支払った。
1903年のAndy Adamsの本「The Log Of A Cowboy」では、コックがアビリーンに蓄えを得るために赴いたついでに葉巻と「何本かのオールド・クロウのボトル」が入った箱を持って帰る描写がある。
ポピュラー音楽において歌詞でオールド・クロウに触れているものは以下の通り
*1981年のデヴィッド・リンドレー のアルバムEl Rayo-XでThe Robert "Frizz" Fuller が歌う"She Took Off My Romeos"
*トム・ウェイツの1983年のアルバム『ソードフィッシュトロンボーン』の曲"Gin Soaked Boy"- ビースティー・ボーイズのファースト・アルバムLicensed to Illの曲である "Slow Ride"
*NOFXが2009年に出したアルバムCoasterの曲"Suits and Ladders"
テレビでは以下のような言及もある。
*1993年のBEAVIS AND BUTT-HEAD のエピソード"No Laughing"では、マクビッカー校長がエピソードのタイトルにもなったある試験を思いついた後、「オールド・クロウ」と書かれた瓶の中身をがぶ飲みする場面がある。

**外部リンク**
  廃業後のオールド・クロウ蒸留所に関するサイト

**参考==
職業会計士の倫理規程

職業会計士の倫理規程（しょくぎょうかいけいしのりんりきてい、Code of Ethics for Professional Accountants）とは、国際会計士連盟（IFAC）のInternational Ethics Standards Board for Accountants（IESBA）が定める職業会計士の倫理基準である。

**規程の構成**

**パートＡ—規程の全般的適用**
 100 序説及び基本原則- 110 誠実性- 120 客観性- 130 職業専門家としての能力及び正当な注意- 140 守秘義務- 150 職業専門家としての行動

**パートＢ—公共の実務における職業会計士**
 200 序説- 210 選任- 220 利益相反- 230 セカンド・オピニオン- 240 報酬及びその他の種類の見返り- 250 職業専門家としてのサービスのマーケティング- 260 贈答及び接待- 270 顧客資産の管理- 280 客観性—全てのサービス- 290 独立性｜監査及びレビュー業務

**パートＣ—企業内の職業会計士**
 300 序説- 310 利益相反- 320 情報の作成及び報告- 330 十分な専門性を伴った行動- 340 財務報告及び意思決定に関連する金銭的利害、報酬、及びインセンティブ- 350 勧誘

**外部リンク**
  2015 IESBA Handbook contains the entire Code of Ethics for Professional Accountants  （英語）-  国際動向紹介（倫理） | 日本公認会計士協会
間部詮寛

間部 詮寛（まなべ あきのぶ）は、江戸時代後期の旗本。赤坂間部家当主・間部詮芳の長男。
生年不明。文政6年（1823年）4月、父・詮芳が松平外記に殺され、それから7か月後の11月に赤坂間部家の家督を相続する。天保11年（1840年）8月、死去。家督は弟の詮徴が継いだ。

**脚注**

**参考文献**
続群書類従完成会『新訂寛政重修諸家譜』第二十二 八木書店、1966年。
*竹内信夫「所謂「本所間部家」と「赤坂間部家」について」『地域史研究と歴史教育：森山恒雄教授退官記念論文集』 亜紀書房、1998年。
オウトラス・パラーヴラス

『オウトラス・パラーヴラス』（Outras Palavras）は、ブラジル人ミュージシャン、カエターノ・ヴェローゾが1981年に発表したスタジオ・アルバム。

**背景**
『ムイト』（1978年）よりヴェローゾのレギュラー・バンドを務めてきた「A Outra Banda da Terra」との共作で、本作より新メンバーのペリーニョ・サンターナ（ギター）が参加した。また、「ルア・イ・エストレーラ」は、「A Outra Banda da Terra」のドラマーで、後にソロ・シンガーとして活動するVinicius Cantuáriaが提供した曲である。
アンリ・サルヴァドールのカヴァー「ダン・モニール」はフランス語で歌われており、ヴェローゾは後に、サルヴァドールのアルバム『Révérence』（2006年）にゲスト参加している。

**反響・評価**
本作はブラジル国内で10万枚以上を売り上げ、ヴェローゾ初のゴールドディスク認定作品となった。
Alvaro Nederはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「メロディに関して言えば、カエターノ・ヴェローゾにはもはや1960年代から1970年代ほどの閃きはないが、彼はそれでも優れた音楽を巧みに作っている」「ダンサブルな曲に焦点を絞ったアルバム」と評している。また、『Sounds and Colours』の編集者ラス・スレイターは、本作をヴェローゾの作品の中でも特にポップなアルバムと位置付け、「洗練された音作りが前面に出ているため、一部の人々には受け入れられないかもしれないが、アレンジや曲は相変わらず強力だ」と評している。

**収録曲**
特記なき楽曲はカエターノ・ヴェローゾ作。
#オウトラス・パラーヴラス（別の言葉） - "Outras Palavras" - 3:52
#ジェマ（宝石） - "Gema" - 2:23
#ヴェラ・ガッタ - "Vera Gata" - 2:34
#ルア・イ・エストレーラ（月と星） - "Lua e Estrela" (Vinicius Cantuária) - 3:32
#シン/ナォン - "Sim/Não" (Bolão, Caetano Veloso) - 3:54
#ヌ・コム・ア・ミーニャ・ムジカ - "Nu Com a Minha Música" - 3:54
#ハプチ・ミ・カマレオーア（雌カメレオンよ、僕をさらってくれ） - "Rapte-Me Camaleoa" - 3:54
#ダン・モニール（僕の島で） - "Dans Mon Île" (Henri Salvador, Maurice Pon) - 2:58
#テン・キ・セール・ヴォセ（君でなければ） - "Tem Que Ser Você" - 3:43
#ブルース - "Blues" (Péricles Cavalcanti) - 1:13
#ヴェルドゥーラ（みどり） - "Verdura" (Paulo Leminski) - 1:01
#ケーロ・ウン・ベイビー・セウ（君のベビーが欲しい） - "Quero Um Baby Seu" (Paulo Zdanowski, Luiz Carlos Siqueira) - 4:01
#ジェイト・ヂ・コルボ - "Jeito de Corpo" - 3:19

**脚注・出典 ==
ビーショ

『ビーショ』（Bicho）は、ブラジル人ミュージシャン、カエターノ・ヴェローゾが1977年に発表したスタジオ・アルバム。

**背景**
1977年1月から2月にかけて、ヴェローゾとジルベルト・ジルはナイジェリアのラゴスで開催されたFESTAC 77（第2回国際黒人芸術文化祭）に参加し、その後、ラゴスでの経験にインスパイアされて本作を制作した。「トゥー・ナイラ・フィフティ・コボ」のタイトルはラゴスのタクシー料金に由来しており、音楽的にもナイジェリアのJùjú musicが取り入れられた。「チグレーザ」の歌詞は、当時まだ新人女優だったソニア・ブラガにインスパイアされた内容である。
2012年に発売された日本盤SHM-CDにはボーナス・トラックが2曲追加された。そのうちジョアン・ドナートとヴェローゾが共作した「ア・ハォン」は、ガル・コスタに提供した曲のセルフ・カヴァーで、コスタの録音はヴェローゾがプロデュースしたアルバム『Cantar』（1974年）に収録された。

**評価・影響**
John Douganはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「ヴェローゾ自身は『熱いリズムに乗った甘美なメロディ』と称しており、それは全くもって正しい。素晴らしいアルバムだ」と評している。ベイルートは本作収録曲「オ・リアォンジーニョ」をカヴァーし、2011年6月発売のチャリティ・アルバム『レッド・ホット・アンド・リオ』に提供した。

**収録曲**
特記なき楽曲はカエターノ・ヴェローゾ作。
#オダーラ - "Odara" - 7:20
#トゥー・ナイラ・フィフティ・コボ - "Two Naira Fifty Kobo" - 5:04
#ジェンチ（人々） - "Gente" - 3:36
#オーリャ・オ・メニーノ（おちびさんをごらん） - "Olha o Menino" (Jorge Ben) - 3:07
#ウン・インヂオ（インディオー人） - "Um Indio" - 2:58
#オ・グランヂ・ボルボレッタ（大きな蝶） - "A Grande Borboleta" - 1:12
#チグレーザ - "Tigresa" - 6:20
#オ・リアォンジーニョ（レオンジーニョ） - "O Leãozinho" - 3:06
#アルゲン・カンダント（誰かが歌ってる） - "Alguém Cantando" - 2:47

**日本盤SHM-CDボーナス・トラック**
#ア・ハォン（カエル） - "A Ra" (João Donato, Caetano Veloso) - 1:58
#ヂアマンチ・ヴェルダデイロ - "Diamante Verdadeiro" - 1:03

**脚注・出典 ==
和獨對訳字林

和獨對訳字林（和独対訳字林、わどくたいやくじりん）は、1877年（明治10年）10月19日に出版された、日本で最初の和独辞書である。
ルドルフ・レーマンを校定者とし、編者は齊田訥於、那波大吉、國司平六の3名である。勝海舟が跋を寄せている。
後に東京女子高等師範学校の学長となる中村正直による序文には、日比谷健次郎と加藤翠渓が一切の費用を負担したとある。
1859年（安政6年）に来日したアメリカ長老教会の宣教師ジェームス・カーティス・ヘボン(James Curtis Hepburn)が1867年（慶応3年）に出版し、1872年（明治5年）に増補出版された『和英語林集成』を、忠実にドイツ語に訳した書である。ヘボンの辞書編纂事業に連なる出版物である。

**脚注**

**参考文献**
橋本郁雄「ドイツ語の辞書の歴史」『日本の辞書の歩み』辞典協会 編/発行、1996年4月10日。
*「 日本初の和独辞書とヘボン辞書」 - 明治学院大学『和英語林集成』デジタルアーカイブス（2006年）

**関連項目**
 ドイツ学
サンセットドライブ

『サンセットドライブ』は、2014年製作、2015年公開の日本映画。
樋本淳監督。佐伯日菜子、小林敬主演。

**概要**
両親が離婚して、家族が離ればなれになる前に、運命の偶然から得た「一週間の猶予」。そこで、今までになかった親密な時を過ごす父親と息子。鎌倉を中心とした湘南を舞台にしたロードムービー。サッカードキュメンタリー映画『クラシコ』で長編映画デビューした樋本淳が、製作総指揮・脚本・監督を兼ねている。
基本的にはモノクロ映画だが、回想シーンを中心に、色彩を抑えたカラー映像表現もある、パートカラー構成。
母親役の佐伯日菜子以外は、演技未経験者を中心にキャスティングされた。父親役の小林敬は監督の友人、息子役の樋本涼は監督の長男である。
2014年に完成し、2015年に東京で公開。2016年には大阪で公開された。

**あらすじ**
舞台は、夏の終わりの神奈川県鎌倉市。
第1日目。契約社員をしながらも音楽の夢を捨てきれない主人公の植木要一は、妻・亜紀と別れることになり、その夜、離婚届にサインをする。長男・亮（5歳）と長女・雪（1歳）は、亜紀が引き取ることに決まり、亮の新学期が始まる前に夫婦は別居することになっている。夜遅く、雪が発熱して、亜紀が市民病院に連れて行くと、髄膜炎の疑いで即入院となる。
第2日目。要一と亮は、朝から市民病院を訪ねるが、亮は小児病棟に入れず、受付で待つ。雪はしばらく経過観察となり、亜紀は病院に泊まりこむことになる。亜紀が、亮を実家へ預けに行く間、要一は病室で待つ。眠っている雪を見ていると、要一は、幼いころに父親が病死した時のことを思い出す。夜、戻ってきた亜紀に対し、要一は、彼女の身体を気遣う言葉をかける。
第3日目。亜紀から、「亮が帰りたがっている」と聞かされた要一は、夜、亮を迎えに行く。これまで、ほとんど接点がなかった父子は、夕食のコンビニ弁当を食べながら、初めて親密な会話をする。
第4日目。要一は、亮を連れて仕事場へ行き、雪が退院するまで仕事を休む許可をもらう。その後、父子は静かな寺を散策し、亮の希望で海水浴場へ行く。夜は、要一の行きつけのスナックで夕食を食べ、酔った要一は、初めて息子の前で歌を披露する。
第5日目。亜紀が帰宅して家事をしている間、要一は病室にいる。寝ている雪の傍らで、要一は、亜紀と出会った頃のことを思い出す。
第6日目。朝から、要一と亮は市民病院へ。雪は回復して、明日、退院出来ることになる。要一が病室から戻ると、病院のロビーで、亮が他の子供を乱暴している。要一は、激しく怒り、その日予定していた海水浴は中止にする。夕方、仲直りをする要一と亮。
第7日目。病院へ亜紀と雪を迎えに行く前に、要一と亮は海水浴に。サーファーしかいない海で、2人で遊ぶ。その後、要一は亮に、間もなく別々に暮らすことになることを告げる。幼いながら、現実を受け止めようとする亮。要一は、家族の再生を考えるようになる…。

**キャスト**
 植木要一 - 小林敬- 植木亜紀 - 佐伯日菜子- 植木亮 - 樋本涼- 植木雪 - 樋本楓- 小児科医 - 内田剛史- 老人 - 中司豊- 老婦人 - 黄田明子- 売店の店員 - 佐藤登重子- 要一の父 - 塚本桂三- 要一の母 - 岩坂正美- 部長 - 赤間恵一- 社長 - 清義明- カメラマン - 鈴木教雄- モデル - 菅千代美- ジュリ - 本郷樹里- ジュリの母 - 本郷伸子- スナックのママ - 木村由利子- ユキ - 菅原えり- スナックの客 - 小金井敏邦- 看護師 - 荻原志乃- 幼児期の亮 - 岩坂希大- 見舞いの女性 - 黄英子- 見舞いの子供 - 塚本惣介- サーファー - 増山大輔

**スタッフ**
 製作 - 亀山愛明- 製作総指揮 - 樋本淳- 脚本・監督 - 樋本淳- 撮影・照明 - 新津マサミ- 録音 - 荻久保則男- 編集 - 村岡哲也- 音楽 - 纐纈悠輔（オトループ）- VFX・製作補 - 内田剛史- 美術 - 三原等- 配役・製作補 - 野崎明広- 音響 - 塚本桂三- メイク - 佐藤登重子 畑中嘉代子 中島由起子- スタイリスト - 濱田恵 小林ひで美 樋本康子 新井貴子- 撮影助手 - 加藤智則 原伸也 田中航- カラリスト - 稲川実希- ポスプロ監修 - 豊里泰宏- スチール - 鈴木教雄- 広告デザイン - 網野幹也- 制作デスク - 渡辺紀子 小林梨沙- 医療監修 - 桑敏之- 禅監修 - 朝比奈惠温- 主題歌 - 纐纈悠輔- 挿入歌 - 加納順- 挿入歌 - hoto-D- イメージソング - 臼井ミトン

**脚注**

**外部リンク**
  サンセットドライブ　Official Web Site-  all cinema『サンセットドライブ』-  KINENOTE『サンセットドライブ』- シネマトゥデイ『サンセットドライブ』
垣田裕暉

垣田 裕暉（かきた ゆうき、1997年7月14日 - ）は、群馬県邑楽郡板倉町出身のプロサッカー選手。Jリーグ・柏レイソル所属。ポジションはフォワード（FW）。
父は元鹿島アントラーズ選手の垣田健。

**来歴**

**プロ入り前**
鹿島アントラーズの下部組織出身で、ジュニアユースから入団。2015年10月、町田浩樹、平戸太貴、田中稔也と共にトップチームに昇格することが発表された。

**鹿島アントラーズ**
2016年、鹿島アントラーズの下部組織を経てトップチームに昇格。5月25日のナビスコカップGS第6節・ジュビロ磐田戦でプロデビュー。7月13日の2ndステージ第3節・名古屋グランパス戦でJ1リーグ初先発初出場を果たした。

**ツエーゲン金沢**
2016年12月28日、ツエーゲン金沢に期限付き移籍で加入することが発表された。
金沢では主にサブのメンバーとしてリーグ戦32試合に出場。8月11日、第27節のモンテディオ山形戦でプロ初得点を決めた。また、10月29日の第39節・レノファ山口FC戦では試合終了間際にヘディングで決勝点を決め、金沢のJ2残留に貢献。12月14日、レンタル期間を1年延長することが発表された。
2018年3月25日の第6節・FC町田ゼルビア戦でシーズン初得点を決めた。9月24日の第34節・モンテディオ山形戦ではチームトップタイとなる得点を決めて勝利に貢献した。シーズン終了後にレンタルを1年延長した。

**徳島ヴォルティス**
2019年12月26日、徳島ヴォルティスに期限付き移籍にて加入することが発表された。2020年シーズンはチームトップ・得点ランク3位の17ゴールを決め、クラブの7年ぶりJ1昇格に大きく貢献した。

**サガン鳥栖**
2022年シーズンはサガン鳥栖に期限付き移籍。サガン鳥栖では28試合で6得点の活躍をみせた。

**鹿島アントラーズ復帰**
2022年12月25日、鹿島アントラーズへの復帰が発表された。6年ぶりの復帰となる。2023年4月23日、アルビレックス新潟戦で鹿島での初ゴールを決めた。この年は29試合に出場し、4ゴールを記録した。
しかし翌年の2024年、新たに監督に就任したランコ・ポポヴィッチが1トップを使用し、鈴木優磨がFWの主軸を担ったため、出場機会が大幅に減少。4試合の出場にとどまった。

**柏レイソル**
2024年7月4日、柏レイソルへ完全移籍で加入することが発表された。

**代表**
2016年5月18日、SUWON JS CUP 第1戦 vs U-19フランス代表戦にU-19日本代表の一員としてスターティングメンバーで出場。試合は敗れたものの前半39分にゴールを奪いU-19フランス代表から唯一の得点を挙げた。

**プレースタイル**
身長187cmの大型FW。走力に優れ、スペースへの抜け出しを繰り返し、ボールを失ってもスピードを緩めずに前線から激しいプレッシングを行う。又、鹿島OBである父親から基礎練習を指導され、大型選手でありながら足下の技術も安定しているのが特長である。長身を活かしてハイボールを胸で落としヘディングで競り勝つ高さ、DFを背負った状況で引きずるように豪快なドリブルでスペースにボールを運ぶ強さも併せ持っている。
2023年シーズン第9節新潟戦で決めたゴールを元イタリア代表トッティから「プレステみたいなゴールだ」と称賛された。

**所属クラブ**
 2010年 - 2012年 鹿島アントラーズジュニアユース- 2013年 - 2015年 鹿島アントラーズユース- 2016年 - 2024年7月 JPN 鹿島アントラーズ
** 2017年 - 2019年 JPN ツエーゲン金沢（期限付き移籍）
** 2020年 - 2021年 JPN 徳島ヴォルティス（期限付き移籍）
** 2022年 JPN サガン鳥栖（期限付き移籍）- 2024年7月 - JPN 柏レイソル

**個人成績**
2016
鹿島
37
J1
3
0
2
0
0
0
5
0
2017
金沢
19
J2
32
3
2
0
34
3
2018
38
9
2
1
40
10
2019
10
35
8
1
0
36
8
2020
徳島
19
42
17
2
0
44
17
2021
J1
36
8
2
0
1
0
39
8
2022
鳥栖
28
6
3
0
3
1
34
7
2023
鹿島
37
29
4
4
0
1
1
34
5
2024
4
0
2
0
0
0
6
0
柏
18
13
1
1
0
14
1
2025|
113
19
13
0
6
2
132
21
147
37
7
1
154
38
260
56
13
0
13
3
286
59
2016
鹿島
37
0
0
通算
AFC
0
0
 出場歴- 公式戦初出場 - 2016年5月25日 ナビスコカップGS第6節 対ジュビロ磐田（カシマサッカースタジアム）- J1リーグ初出場 - 2016年7月13日 J1 2nd第3節 対名古屋グランパス（カシマサッカースタジアム）- Jリーグ初得点 - 2017年8月11日 J2 第27節 対モンテディオ山形（NDソフトスタジアム山形）

**タイトル**
鹿島アントラーズユース- Jユースカップ：2014年- アジア・チャンピオンズ・トロフィー：2015年- 高円宮杯U-18プレミアリーグ EAST：2015年- 高円宮杯U-18サッカーリーグ チャンピオンシップ：2015年
鹿島アントラーズ- J1リーグ：1回（2016年）- 天皇杯全日本サッカー選手権大会：1回（2016年）
徳島ヴォルティス- J2リーグ：1回（2020年）

**代表歴**
 U-17日本代表
** UAE Junior Friendly Tournament（2013年）- U-19日本代表
** バーレーンU-19カップ（2016年）
** 水原JSカップ U-19国際ユースサッカー大会（2016年）
** Panda Cup（2016年）
** NTC招待大会（2016年）

**脚注**

**出典**

**関連項目**
 鹿島アントラーズの選手一覧- ツエーゲン金沢の選手一覧- 徳島ヴォルティスの選手一覧- サガン鳥栖の選手一覧- 柏レイソルの選手一覧

**外部リンク**
 kakitayuki37- kakitayuki37
間部詮徴

間部 詮徴（まなべ あきよし）は、江戸時代後期の旗本。間部詮芳の子。兄・詮寛の養子に入り、赤坂間部家の家督を継ぐ。
天保11年（1840年）、間部詮寛の養嗣子になり赤坂間部家の家督と遺領を相続した。嘉永7年（1854年）、知行所に対し3年の間、賄金（御用金）を上納するよう命じているpp=145-146。安政2年（1855年）の時点で小普請だった。安政3年（1856年）、隠居して家督を実子の詮義に譲ったp=632。安政5年（1858年）、死去。

**脚注**

**参考文献**
小川恭一編『寛政譜以降旗本家百科事典』第五巻、東洋書林、1998年。
*竹内信夫「所謂「本所間部家」と「赤坂間部家」について」（『地域史研究と歴史教育：森山恒雄教授退官記念論文集』）亜紀書房、1998年。
チョン・ジニョン (コメディアン)

チョン・ジニョン（ハングル: 정진영、ラテン翻字: JUNG Jin-young、1980年7月9日 - ）は、大韓民国ソウル特別市出身のコメディアン。

**経歴**
全羅北道所在の예원예술대학교公演音楽学部でコメディ演技を専攻。卒業後コメディアンを志してコメディアンの公開採用試験を受けたが8回連続で不合格。9回目でようやく合格を果たし、32歳の新人コメディアンとしてKBSに入社した。KBS公開採用26期コメディアンの同期には김혜선 (희극인)、이문재 (희극인)や이상훈 (희극인)、임우일らがいる。
入社2年目の2012年に、KBSのバラエティ番組개그콘서트のコーナー「ある・ない」（있기없기）で刑務所の看守役、および「奴愛」（노애、「奴隷」(노예)のもじり）で奴婢のひとりの役でデビューしたが、その後約1年に渡り同番組へ登場することはなかった。その後復帰し、「トーチトゥゲザー」（횃불 투게더）コーナーにレギュラーメンバーとして出演するようになった。
2013年3月にはイ・ムンジェと共に、KBSのドキュメンタリー番組다큐멘터리 3일に出演。同年8月、KBS公開採用の同期であるキム・ヘソン、イム・ウイルと共に、コメディアン専門の芸能会社쇼타임엔터테인먼트と契約した。
同期コメディアンからは「常にギャグを考えている努力の人」（イ・サンフン）、「よいものを作ろうと努力するが故に酷い恐怖症も抱えている人」（정승환 (희극인)）、「取りまとめ屋。他人のためにアイディアを出してエネルギーを注ぎ込むため、自分のためにアイディアを考える時には疲れ果てている」（イ・ムンジェ）といった評価をされている。

**脚注**

**外部リンク**
 チョン・ジニョン -  cyworld内のホームページ -  NAVERの人物情報
黔丹梧柳駅

黔丹梧柳駅（コムダンオリュえき）は、大韓民国仁川広域市西区黔丹洞にある仁川交通公社（仁川都市鉄道）2号線の駅である。駅番号はI201。仁川2号線の起点駅である。

**駅構造**
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。

**のりば**

**歴史**
2016年7月30日：開業。

**隣の駅**
仁川交通公社（仁川都市鉄道）
●2号線
: 黔丹梧柳駅 (I201) - 旺吉駅 (I202)

**関連項目**
韓国の鉄道駅一覧