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パネットーネ

パネットーネ (Panettone) は、イタリアの伝統的なドライフルーツが入った発酵菓子パンの一つ。ミラノの銘菓。パンドーロと共にクリスマス特有の菓子の一つである。パネトーネとも呼ばれる。
パネットーネ

**概要**
サワードウの一種であるパネットーネ種を用いて発酵させたパンで、保存期間が長いことに特徴がある。一般的にはブリオッシュ生地の中に、レーズン、プラム、オレンジピール、その他のドライフルーツを刻んだものを混ぜ込んで焼き上げた、甘く柔らかなドーム型の菓子パンで「大きなパン」の意味。また、アントーニオという職人が焼いたパンだからという説もある。トーニのパンという意味のパーネ・ディ・トーニ (pane di toni) が訛ったとされる（トーニはアントーニオの愛称）。

**パネットーネ種**
生後すぐ初乳を飲んだ後の子牛の腸内から採集した物質と小麦粉を混合した発酵種。藤本の報告では、ラクトバシラス属乳酸菌 Lactobacillus sanfranciscensis と出芽酵母 Saccharomyces exiguus、一方、丸山らの研究によれば、優勢菌種としてカンジダ属酵母 Candida milleri と乳酸菌 Lactobacillus sanfranciscensis の生息が報告されている。種の管理の仕方はイタリアでも水に浮かばせる方法と布に包む方法の二種類ある。

**種類**
伝統的にはザバイオーネ（マルサラワインを混ぜたカスタード）を添えるが、少しトースターで焼いたパネットーネに生クリームやバニラアイスを添えることも一般的である。
ドライフルーツが入らないものはパンドーロ（伊：pandoro）と呼ばれるが、こちらはヴェローナの銘菓である。八角形の星型様の独特な形で非常にキメの細かい粉糖をかけて切り分けて食す。復活祭には似たような菓子パンが焼かれるが、こちらはコロンバ・パスクアーレ（伊：colomba pasquale）といい聖霊の象りである鳩の形をしている。オレンジピールにアマレッティ（杏仁）が香り、表面には白い砂糖菓子が飾られる。いずれも香りと甘さのしっかりした菓子パンである。

**クリスマス**
クリスマス前の4週間（待降節）には各家庭で焼かれ親族や友人に配る習慣があり、この時期になると大きなパネットーネが家の中にゴロゴロしていたが、現在はパン屋で購入して済ませる傾向にある。スーパーマーケットではパッケージにおさめられたものも多く販売されている。クリスマス前には多くのコンテストがイタリア各地で開催される。ミラノが発祥ともいわれているが、イタリア全土に行き渡っている。インダストリアルなパネットーネもあるが、手作りのアルティザンパネットーネが注目されている。
トリノでは、Nuvola di Ghigoというバタークリームを塗った上に粉砂糖をかけたパネットーネがクリスマス期間中に食される。

**関連項目**
 はかた号 - 一時期朝食として配布されていた。

**脚注**

**外部リンク**
  Re Panettone レ・パネトーネ-  Milano Expo
RCCニュース・ブリッジ

『RCCニュース・ブリッジ』（アールシーシー ニュース・ブリッジ）は、1998年3月30日から2000年6月30日まで中国放送（RCCテレビ）で放送されていた夕方のローカルニュース番組である。キャスターは徳光国弘（記者出身。現：取締役コンテンツビジネス局長）と田口麻衣（RCCアナウンサー）であった。
『川島宏治の広島大百科』ならびに『モテモテ6』と統合し、再びワイド番組『RCCときめきストリート』を始めるために終了した。

**放送日時**
 月曜日 - 金曜日 18:29 - 19:00
ブジオ!

ブジオ!は、TBSラジオ製作、JRN加盟各局に向けて2005年10月から2006年3月にかけて生放送されたラジオバラエティ番組。

**番組概要**
タイトルは、インターネットで人気を集める日記形式のサイト「ブログ」感覚で楽しむということから、「ブログ（Blog）＋ラジオ（Radio）」を略した造語「ブジオ（Bujio）」である。ニッポン放送制作の「ショウアップナイターストライク!」とセットでネットしているクロスネット局が多いが、月曜日は自社製作番組などの影響で、地域によっては放送していない局があった。
2006年に入ってからは、番組サイトでスタジオ内の映像を「Webカメラ」と称し、ブログとインターネットラジオの混成で"生"配信したこともある（日によっては、しない場合もあり）。
ブジオ!の公式サイトでは、各曜日のパーソナリティが一つのテーマで話すポッドキャスティングを@niftyのPodcastingjuiceの協力で配信していた。
ブジオ!終了後の2006年4月からは、古田新太、安東弘樹の枠が「ふるチン」（毎週土曜25:00〜26:00）、唐沢俊一の枠が「唐沢俊一のポケット」（毎週土曜26:00〜26:30）として、それぞれ本番組のコンセプトを踏襲して独立した。

**担当者(パーソナリティ)**
月曜日　古田新太（俳優）、安東弘樹（TBSアナウンサー）
*火曜日　井筒和幸（映画監督）、海保知里（TBSアナウンサー）
*水曜日　板尾創路（タレント）、木村祐一（タレント）
*木曜日　眞鍋かをり（女優）、新井麻希（TBSアナウンサー）
*金曜日　唐沢俊一（作家）、小林麻耶（TBSアナウンサー）、おぐりゆか（女優・コーナー担当）

**番組テーマ(サブタイトル)**
月曜日　古田新太ヒューマンドキュメント　私の場合
*火曜日　井筒和幸の「どないなっとんねん!」
*水曜日　板尾創路と木村祐一のビッグウエンズデイ
*木曜日　眞鍋かをりの「ココだけじゃない話」
*金曜日　唐沢俊一の「私のまわりは鬼ばかり」

**番組内コーナー**
月曜日　
*火曜日　「笑える!ネットDEオークション!」「インターネット版人生劇場、りあるらいふ」
*水曜日　
*木曜日　「週刊ココだけじゃないニュース」(-2006年1月26日)、「ガンバレ!ブジ男!」
*金曜日　「B級ソウルフード～めぐるグルメは風車」

**ネット局**
月曜〜金曜放送
TBSラジオ、北海道放送、東北放送、新潟放送、山梨放送、北日本放送、福井放送、和歌山放送、山陰放送、山口放送、西日本放送、高知放送、RKB毎日放送、長崎放送、宮崎放送、南日本放送
*火曜〜金曜放送
青森放送、秋田放送、IBC岩手放送、山形放送、ラジオ福島、北陸放送、静岡放送、中部日本放送、毎日放送（ナイター優先のためナイターオフのみ）、山陽放送、中国放送、四国放送、南海放送、大分放送、熊本放送、琉球放送
*火曜・木曜放送
信越放送
ネット局数
月曜…16局
火曜・木曜…33局
水曜・金曜…32局

**関連項目**
TBSラジオ平日ナイターオフ夜の帯番組

**外部リンク**
 TBS RADIO ブジオ！ powered by ココログ（アーカイブ）
ひろしま菜'S

『ひろしま菜's』（ヒロシマサイズ）は、2005年4月26日から2009年3月22日まで広島ホームテレビで毎月1回のペースで放送されていたローカル番組。JAグループ広島の単独提供。
番組は毎月様々なゲストを迎えて広島県内でロケを行っていた。
番組の終了後も、広島県とJAグループ広島による「ひろしま地産地消推進協議会」の活動の一環による地産地消常設店舗の名称として「ひろしま菜's」が使用されている（ロゴタイプも本番組と同一）。

**出演者**
 載寧龍二（当時はホリプロ所属の俳優。2015年以降広島県拠点のローカルタレントとして活動）- ゆりん（当時はホリプロ所属タレント。2005年4月 - 2006年3月。後に声優として活動）- 松本裕見子- 他に野菜ソムリエの谷本尚美が出演し、主に野菜の無料配布イベント中、松本にそのテーマの野菜について説明していた。

**放送日時**
原則として毎月最終火曜日 19:00 - 19:54 （2005年4月26日 - 2005年9月20日、再放送あり）
*原則として毎月最終日曜日 18:56 - 19:58 （2005年11月6日 - 2006年3月12日）
ここまでは『旅の香り』（旧題：『旅の香り 時の遊び』）枠を差し替えて放送。同番組の代替放送は行われたが、時間はまちまちだった。
*原則として毎月最終火曜日 19:00 - 19:54 （2006年4月 - ） - 時代劇枠への移動に伴い、番組の代替放送は土曜16:00からになった。ただし、2006年7月31日の特番『新ネタライブ笑う夏休み最強SP』の放送は1時間版に短縮された。
*原則として毎月最終月曜日 19:00 - 19:54 （2006年10月 - ） - 『月バラ!』枠を差し替えて放送。同番組の代替放送は行われたが、時間はまちまちだった。
*原則として毎月第4日曜日 12:00 - 12:54、再放送：木曜日 26:16 - 27:11 （2007年4月 - ） - 『サンデースクランブル』枠を差し替え、番組返上扱いとして放送。

**番組趣旨・概要・補足**
 放送時間帯については、2007年3月まで本来のテレビ朝日系列ゴールデン枠を差し替えて代替放送している。過去の時間帯もこの番組の放送日時変更に伴っていた。なお、2007年4月からはローカルセールス枠で放送された。- 番組内コーナーには「スクール菜's通信」があり、学校の敷地に菜園を作って収穫までを追跡するシリーズ企画があった。- 当初は載寧とゆりんと松本の3人で進行していたが、ゆりんは2006年3月に番組を降板（降板理由は不明だが、その後所属事務所を移籍して声優に転向している）。- 第11回目では渡辺徹をゲストに迎える予定だったが、ロケ収録前日に渡辺が急性腰痛症（ギックリ腰）になって飛行機に乗れない状態になり、収録日を違う日に調整するも、スケジュールが合わず、急遽はなわに変更された。渡辺はその後、第19回目の放送に出演した。

**本編以外のロケ**
 school菜's - 広島県内の学校で行われている食育への取り組みを紹介。

**ゲスト・放送内容**

**2005年**

**2006年**

**2007年**

**2008年**

**2009年**

**スタッフ**
ナレーション：渡辺徹、斎藤尚子
*構成：名切勝則
*タイトルCG：宗政克祐
*ディレクター：加藤久嗣
*カメラ：竹井正二、脇川能忠
*VE：田川直、津田直幸
*編集：佐古将毅
*CG：竹内功、中川真理
*MA：米元得善
*イラスト：平山敬祐
*スタイリスト：荒谷薫
*ヘアメイク：久保マサカズ
*広報：田村洋子
*衣装協力：FLAXUS、LUCA
*製作協力：OFFICE AT'S、ホームテレビ映像、オフィスJ、放送制作、ビデオワーク、ビー・クライム
*プロデューサー：小田明子
*制作著作：広島ホームテレビ

**脚注**

**外部リンク**
  ひろしま菜's〜トップページ〜（インターネット・アーカイブ保存データ）
初田啓介の激アツ!エキサイトベースボール!

初田啓介の激アツ!エキサイトベースボール!（はつたけいすけのげきアツエキサイトベースボール）は、2005年10月3日から2006年3月30日までTBSラジオで放送されたスポーツ番組。なお、当タイトルは2006年2月20日放送分からのものである（後述）。

**概要**
2005年10月の番組開始時は「初田啓介の激アツ!ビバ!プロ野球!」のタイトルだった。その後2006年2月1日のプロ野球キャンプインにあわせて、タイトルの後に「エキサイトベースボール!」とサブタイトルがついて、同月20日以降は先述のタイトルに変更された。
2005年3月まで「スポーツBOMBER!」というスポーツワイド番組がこの枠では行われたが、2005年度は改革元年のプロ野球に特化し、オフシーズンの話題を中心に、これからのプロ野球のあり方、また選手をゲストに迎えたトークなどで130分間を展開した。パーソナリティの初田啓介は2000年3月まで放送されていた「か・も・ネ・ギ・情報局」以来5シーズンぶりの当枠への起用であった。2006年のオフシーズンは同期間・時間帯の後継番組として「エキサイトスタジアム」が放送された。

**放送時間**
平日17:50（月曜日のみ18:00）-20:00（『ラジオ寄席』のスペシャル、特別番組により何度も放送時間が短縮になったこともある）

**出演者**
パーソナリティ：初田啓介（TBSアナウンサー）
*アシスタント：青木真麻

**関連項目**
TBSラジオ エキサイトベースボール
*山本圭壱の道楽野球〜サタデー〜（土曜17:50 - 19:00・この番組の土曜版）
*パンチ佐藤の道楽野球〜サンデー〜（日曜18:00 - 19:00・この番組の日曜版）
*TBSラジオ番組一覧
*ジャパネットたかた - 番組内でインフォマーシャルを放送

**外部リンク**
 初田啓介の激アツ!エキサイトベースボール! ホームページ
福住バスターミナル

ファイル:Fukuzumi Bus Terminal.jpg|thumb|200px|right|バス入口。国道36号で左折進入できる場合、この入り口を使用する。
バス出入口。札幌市中心部側から来るバスは、福住中央通りで右折し、ここから左折進入をする。すべてのバスはここから出発する。
福住バスターミナル（ふくずみバスターミナル）は、北海道札幌市豊平区福住2条1丁目に所在する、自動車ターミナル法による一般バスターミナルの名称。札幌市独自の分類では乗継バスターミナルとされる。

**概要**
地下から経由する場合、福住駅3番出入口と兼用になる
地下出入口
案内所
イトーヨーカドー2階へのエスカレーター、直接売り場と接続している
1994年（平成6年）10月14日供用開始。札幌市により設置され、管理運営は北海道いすゞ自動車が行う。2021年（令和3年）12月の平日1日あたり、スクールバス等の非公示便を除く発着便数は890便（感染症流行による一時運休便を含む）。
札幌市営地下鉄東豊線福住駅と直結。利用者は地上から直接入ることが出来ないため、地下又はCiiNA CiiNA 福住2階よりエスカレーターで入る。のりばは1 - 9番まで設置されており、バスの到着を感知して開く自動ドアで仕切られている。施設内には北海道中央バス福住総合案内所や自動販売機、トイレが設置されている。2018年（平成30年）にはバスロケーションシステムと連動したデジタルサイネージが設置された。乗車券は普通乗車券は自動券売機、定期乗車券は窓口で購入する。

**発着路線**
路線は2025年（令和7年）4月1日現在。
すべての路線が北海道中央バスで、新千歳空港連絡バスには北都交通を含む。路線詳細は営業所記事を参照。

**1・2番のりば**
 降車専用

**3番のりば**
 平岡営業所
** 74・80 札幌駅前行

**4番のりば**
 平岡営業所
** 平50 平岸線 平岸駅行- 西岡営業所
** 福84 羊ヶ丘線 福住3条9丁目行・羊ヶ丘展望台行
** 真104・真105 真駒内線 真駒内駅行

**5番のりば**
 大曲営業所
** 福52 緑ヶ丘団地線 東栄通行（北野通・イオンモール札幌平岡・里塚4条3丁目経由）
** 福99 緑ヶ丘団地線 東栄通行（北野通・桂台団地・緑ヶ丘団地経由）
** 福95 美しが丘線 三井アウトレットパーク・大曲工業団地行（羊ケ丘通経由）
** 臨時 墓参バス 里塚霊園行

**6番のりば**
 平岡営業所
** 80 月寒本線・平50 平岸線 平岡営業所行（真栄経由）
** 74 月寒本線 農業研究センター行- 大曲営業所
** 福87 有明線 有明小学校行・すずらん公園東口行（真栄団地・アンデルセン福祉村（一部）経由）
** 福88 真栄団地線 美しが丘3条9丁目行（真栄団地経由）- 西岡営業所
** 真105 真駒内線 大谷地駅（大谷地バスターミナル）行（南郷18丁目駅経由）

**7番のりば**
 平岡営業所
** 福85 清田団地線 ヒルズガーデン清田行
** 福86 清田団地線 清田団地行

**8番のりば**
 大曲営業所
** 福96 柏葉台団地線 柏葉台団地行・希望ヶ丘中央行・輪厚行（桂台団地経由）
** 福97 柏葉台団地線 柏葉台団地行・希望ヶ丘中央行（里塚中央経由）
** 福113 大曲光線 大曲光4丁目行（桂台団地経由）
** 広島線　北広島駅行・東部中学校行（桂台団地・星槎道都大学/輪厚ゴルフ場経由）- 千歳営業所
** 千歳線 千歳駅前行（里塚中央・茂漁/北恵庭駐屯地・恵庭駅通経由）

**9番のりば**
 月寒営業所、北都交通
** S 新千歳空港連絡バス 新千歳空港行（南千歳駅経由）

**脚注**

**関連項目**
 Fukuzumi Bus Terminal
若穂駅

若穂駅（わかほえき）は、長野県長野市若穂綿内にあった長野電鉄屋代線の駅（廃駅）である。駅番号はY10。

**歴史**
若穂地区の駅だが、若穂とは「綿内」「川田」「保科」の合成町名。駅開業時は上高井郡若穂町だった。3ヵ月後の1966年（昭和41年）10月1日に長野市に編入されている。

**年表**
 1966年（昭和41年）7月1日：長野電鉄により河東線の駅として開業。- 2002年（平成14年）9月18日：路線名改称により屋代線の駅となる。- 2012年（平成24年）4月1日：屋代線廃線に伴い廃駅。

**駅構造**
単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅であった。

**利用状況**
年間乗車人数及び1日あたり乗車人員は次のとおりであった。- 2006年度　2,827人 ： 8人/日- 2007年度　3,737人 ： 10人/日- 2008年度　2,520人 ： 7人/日- 2009年度　2,289人 ： 6人/日- 2010年度　1,747人 ： 5人/日

**駅周辺**
駅のすぐそばを上信越自動車道が通過している。- 長野市役所若穂支所- 長野松代総合病院附属若穂病院- 長野市消防局松代消防署若穂分署- 国道403号- 北野美術館- 長野市立若穂中学校

**廃止後**
ホームなどは全て解体され更地となった後、綿内駅跡までサイクリングロードとして整備された。
また付近に当駅の駅名を冠したバス停はないが、近くの若穂病院前に屋代線代替バスの「若穂病院」バス停が設置されている。

**隣の駅**
 長野電鉄
 ■屋代線
: 信濃川田駅 (Y9) - 若穂駅 (Y10) - 綿内駅 (Y11)

**脚注**

**関連項目**
 日本の鉄道駅一覧
佐藤大

佐藤 大（さとう だい、1969年 - ）は、日本の男性脚本家、音楽家。埼玉県出身febri。

**来歴**
深夜ラジオのハガキ職人だったころに放送作家への憧れを抱いたのが物書きとしての原点と語る。東放学園に在学していた19歳の時に、特別講師として同校を訪れた秋元康と知り合い、彼が主宰するソールド・アウトと契約shift。放送作家を経て、沢田研二の「この僕が消える時」で念願だった作詞家としてデビューするshift。その後も近藤真彦や『ドラゴンボールZ』劇場版主題歌を手掛けるなど、すぐに作詞家として成功shift。21歳頃にソールド・アウトから離れるshift。作詞家として得た報酬で海外を遊び回るうちにイギリスでクラブカルチャーと出会い、多大なる刺激を受けるshop33_2。
1992年、クラブ文化とゲーム文化を結びつけたイベント「東京ゲーマーズナイトグルーヴ」（TGNG）をオーガナイズ。マンガ、アニメ、ゲームなどのいわゆるオタク的文化とクラブシーンとの二つのサブカルチャーの架け橋的な活動を行った。イベントを訪れた田尻智（のちに『ポケットモンスター』を開発）との出会いをきっかけに、一時期ゲームフリークに在籍shift、ゲームソフト『パルスマン』の広告宣伝に携わるshift。砂原良徳と組んだテクノユニット「ステレオタイプ」では、方法論としてテクノを中心に据えているが、それだけにとらわれない小林亜星、影山ヒロノブなど様々なジャンルのクリエイターとのコラボレーションを目的としていた。『パルスマン』のアレンジアルバムも同ユニット名義でリリースされたshift。
1993年、渡辺健吾（KEN=GO→）と共にテクノレーベル「フロッグマンレコーズ」設立。のちに佐藤が在籍する企画会社「フロッグネーション」は同レーベルから発展する形で設立された。2007年8月をもってフロッグネーションを退任し、脚本制作会社「ストーリーライダーズ」を立ち上げる。
1997年、『永久家族』でアニメ脚本家デビュー。その後『カウボーイビバップ』、『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』などの脚本を経て、2005年の『交響詩篇エウレカセブン』にて初めてシリーズ構成を手掛ける。同作はもともとオリジナルのロボットゲームとして企画が立ち上がり、それが膨らみアニメ作品となったが、佐藤はそのゲーム企画の時点からシナリオライターとして関わっていたvipo。翌年、同作にて東京アニメアワード2006脚本賞を受賞。2013年のテレビドラマ『ノーコン・キッド 〜ぼくらのゲーム史〜』では原案・シリーズ構成を手掛ける。2023年には田尻が開発した『ポケットモンスター』を原作とした新作テレビアニメでシリーズ構成を担当する。

**その他**
2007年11月より、自身がナビゲーターを務めるpodcast番組『FLOOR net podcast 佐藤大のプラマイゼロ』が不定期配信され、彼の価値観を知ることの出来る貴重なメディアとなっている。

**参加作品**

**アニメーション**

**ゲーム**

**漫画**

**小説**

**共著**

**実写映画**

**出演番組**
 FLOORnet podcast 佐藤大のプラマイゼロ（2007年 - ）

**連載**
 FLOORnet 佐藤大のプラマイゼロ（2006年 - ）

**舞台**
 山田花子芸能生活20周年記念公演『海は青〜seeblue〜』（2008年）

**テレビドラマ**
 ライオン丸G（2006年） 企画協力- ノーコン・キッド 〜ぼくらのゲーム史〜（2013年） 原案・脚本- 闇の伴走者（2015年） 脚本- 天才てれびくんhello,（2020年） シリーズ構成・世界観設定

**脚注**

**外部リンク**
  ストーリーライダーズ-  podcast 佐藤大のプラマイゼロ-  IT's Work Style- dai.sato.98
フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ

フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ (Francisco Hernández de Córdoba) - フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ (ユカタン半島の発見者) （生年未詳 – 1517年） - ユカタン半島を発見したスペインのコンキスタドール- フランシスコ・エルナンデス・デ・コルドバ (ニカラグアの創設者) （生年未詳 – 1526年） - ニカラグアを創設したスペインのコンキスタドール
ラランド21185

ラランド21185 (Lalande 21185) は、地球から8.21光年の距離にある恒星である。1801年にパリ天文台の天文学者ジェローム・ラランドによって発見された。変光星（閃光星）だと考えられている。軌道の分析から、惑星を有している可能性がある。もし存在すれば、プロキシマ・ケンタウリ系、バーナード星系に次いで、太陽系から3番目に近い惑星系となる。

**名称**
学術論文では、ラランド21185の他、グリーゼ411 (Gliese 411)、HD 95735 と呼ばれる。
1857年、フリードリヒ・ヴィルヘルム・アルゲランダーにより大きい固有運動が発見されたため、フリードリヒ・ヴィネッケなどにより Argelander's second star と呼ばれた。firstにあたる Argelander's star は、1842年にアルゲランダーが大きい固有運動を発見したグルームブリッジ1830である。

**恒星**
ラランド21185はアルファ・ケンタウリ三連星、バーナード星、ウォルフ359に次いで太陽に近い恒星である。この恒星は低温の赤色矮星で、質量と直径が太陽の36パーセント、可視光での明るさは180分の1である。太陽の46パーセントというこの恒星の質量は、赤色矮星（M型主系列星）と橙色矮星（K型主系列星）の境界上に位置しているため、橙色矮星と見なす意見もある。この恒星がどちらの範疇に属しているかは、その終末期に赤色巨星の段階を経て白色矮星へと変化するか（橙色矮星）、赤色巨星にならず直接白色矮星へと変化するか（赤色矮星）の違いによって決定されるが、それが判明するのは早くても数百億年以上未来のことになると予想される（恒星進化論の項目を参照）。
ラランド21185は変光星であり、変光星総合カタログではりゅう座BY型変光星として登録されており、このカタログでの名前は NSV 18593 である。SIMBADなどの星表では閃光星 (フレア星) として登録されている。観測では、他の閃光星に分類される恒星と比べるといくらか静穏であることが報告されている。
ラランド21185からのX線の放射も検出されている。

**惑星系**

**2017年以降の発見報告**
2017年にリック・カーネギー系外惑星サーベイのポール・バトラーらのチームが、ラランド21185の周囲を公転する惑星候補の発見を報告した。この天体は、W・M・ケック天文台のケックI望遠鏡および観測装置HIRESを用いたラランド21185の視線速度の測定によって発見されたもので、バトラーらは公転周期は約9.9日、下限質量は地球の3.8倍としている。この惑星がラランド21185から受け取る放射流束は、地球が太陽から日射として受ける流束の5.3倍と見積もられている。
ラランド21185のハビタブルゾーンは主星から0.22天文単位付近で、もしそこに惑星が存在するとすれば公転周期は56日以下である。
2019年のSOPHIEを用いた観測ではバトラーらが報告した約9.9日周期の視線速度の変動は検出されず、代わりに約13日周期の変動が検出されたと報告された。これに対応するラランド21185bは、下限質量は地球の3.0倍、軌道長半径は 0.0785 au と推定している。ラランド21185系はプロキシマ・ケンタウリ系に次いで太陽系から2番目に近い惑星系となる。2018年にはバーナード星でも系外惑星候補の検出が報告されており (後述のファンデカンプらによる報告とは異なる)、こちらが確認された場合は3番目に近い惑星系となる。
2021年、The California Legacy Surveyによって、ラランド21185に2番目の惑星ラランド21185cが発見された。ラランド21185cは3190日の公転周期を持ち、主星から3.1天文単位離れた場所を公転している。

**以前の発見報告**
上記の惑星候補が発見される以前の1951年に、ピート・ファンデカンプと彼の学生である Sarah Lippincott によって、アストロメトリー法を用いた惑星の発見が報告されていた。彼らはスワースモア大学のSproul Observatoryの21インチ反射望遠鏡を用いて観測を行った。1960年には再び Lippincott が、過去の観測に同じ望遠鏡を用いた新しい観測データを加えて惑星検出の報告を行ったが、この時は1951年の報告とは惑星のパラメータの値が変わっていた。同時期にこの天文台で観測された写真乾板は、ファンデカンプがバーナード星周りの系外惑星発見の主張を行った際にも用いられたものである。しかし、スプロール天文台の24インチ反射望遠鏡で用いられていた写真乾板での観測結果は、後に欠陥があったことが指摘されている。ファンデカンプらによるラランド21185およびバーナード星での系外惑星の発見主張は、1974年にピッツバーグ大学・アレゲニー天文台の George G. Gatewood による位置天文測定によって否定されている。
2006年に描かれた惑星の想像図
1996年に、同じく Gatewood はラランド21185に惑星系が存在する可能性をアメリカ天文学会の会合で報告し、一般紙においても報道された。3つの惑星b・c・dはいずれも木星型惑星か天王星型惑星とされた。主星に最も近い惑星候補b（2017年発見の上記候補bとは無関係の天体）は木星の9割の質量を持ち、恒星から2.2天文単位の位置を円形の軌道で5.8年かけて公転しているとされる。その衛星はトリトンのような岩石と氷で覆われた世界だと考えられているが、もしかしたら摩擦熱などの影響で間欠泉が存在するかもしれない。惑星候補cは木星の1.6倍の質量を持ち、主星から11天文単位の付近に位置し、30年かけて公転しているとされる。さらに外側に木星と同じ程度の質量を持つ惑星候補d が存在するかもしれない。
このデータは他のグループによる追観測が21世紀初頭においても成功しておらず、地上からでは精度が充分ではないアストロメトリー法によるものである事に注意を払う必要がある。コロナグラフを用いた後の観測では惑星の存在に否定的な結果が得られている。そのため、系外惑星の一般的なリストには記載されていない。
2019年の SOPHIE を用いた視線速度観測では、ファンデカンプと Lippincott が1951年に報告した惑星、および Lippincott が1960年に報告した惑星の存在は否定されている。これは、報告どおりの軌道要素や質量を持つ惑星が存在した場合、十分に検出可能なほど大きな視線速度の変動があるはずであるにも関わらず、そのような変動が検出されていないからである。Gatewood が報告した惑星に関しては軌道傾斜角の値が得られないためはっきりしないものの、仮に 45° だとした場合でも視線速度の変動は十分検出可能であり、そのような変化は見られないことが分かっている。

**出典**

**関連項目**
 近い恒星の一覧
*ラランド - この星の名前を由来とするお笑いコンビの名前。

**外部リンク**
  国立天文台・天文ニュース (41) 太陽近くの恒星に惑星存在か-  SolStation.com Lalande 21185（英語）
京田知己

京田 知己（きょうだ ともき、1970年1月22日 - ）は、日本のアニメ演出家・監督。株式会社レイジングブル取締役、日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員。大阪府出身。武蔵野美術大学造形学部映像学科卒業。

**経歴**
中野裕之のPVに影響を受け、武蔵野美術大学でビデオアートを学び、卒業後サルブルネイにグラフィックデザイナーとして入社。退社後『新世紀エヴァンゲリオン』を観てガイナックスのアルバイトに応募し、ゲーム班に配属される。ガイナックスを辞めたあとグループ・タックに入社し、『キョロちゃん』の各話演出として演出家デビューした。
その後、同僚に誘われボンズに移り、『ラーゼフォン』の制作に参加。出渕裕監督を補佐し、その流れで劇場版『ラーゼフォン 多元変奏曲』で監督デビューを果たす。29歳という遅い演出デビューから実質キャリア4年という異例の早さであった。『交響詩篇エウレカセブン』では4クール（1年間）のテレビシリーズを監督し、ロボットアニメにテクノ/ハウス音楽やサーフィンなどのサブカルチャーを取り入れた作風で注目された。以後も「エウレカセブン」シリーズの劇場版や続編の監督を継続して務めている。
2024年現在は2022年にKADOKAWAの子会社として設立されたレイジングブルに所属し取締役を務めている。

**人物・作風**
京田知己は既存の映像を組み替えることで異なる物語を再構築する編集、情報量の多い複雑な戦闘シーンに特徴がある。板野サーカスを含んだ戦闘演出には村木靖を特技監督として多く制作をしている。また画面の彩度変化やアスペクト比の混在を積極的に演出に取り入れている。作中に登場する巨大建造物への感覚について、橋梁設計をしていた父の影響が指摘されている。
『交響詩篇エウレカセブン ポケットが虹でいっぱい』を制作した頃より手掛けるプロットが重層的になっているが、注文されなければシンプルな物語をオーソドックスに撮る演出を目指したいと語っている。
自分の師匠として、サルブルネイ代表の松本弦人の名を挙げている。見習い時代に、松本が落書きで描いた四角形を見て、自分にはこの完璧な線は引けないと思い、デザイナーとしての進路を諦めたという。アニメ界の師匠として演出家の本郷みつるや高山文彦の名を挙げている。
学生時代に観た『トップをねらえ』や『ふしぎの海のナディア』で庵野秀明を知り、尊敬するアニメ監督にも名前を挙げている。『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』に絵コンテ同作品の全記録集のインタビューによれば、最終的に自身の描いた絵コンテは殆ど残らなかったとしている。として参加したきっかけも「エヴァという作品そのものよりも庵野さんに興味があったから」と述べている。
ロボットアニメ作品にいくつか携わっているが、京田自身はそういった作品には興味がほとんどない旨を度々語っている。

**主な作品**

**テレビアニメ**

**劇場アニメ**

**OVA**
 Halo Legends エピソード4 Prototype（2010年、演出）

**出演番組**

**ラジオ**
 ANI-COM RADIO 〜フジワラでいいカナ〜（第16回 後半）ゲスト出演

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 アニメ関係者一覧

**外部リンク**
 Tomoki Kyoda
広島県道177号下佐東線

広島県道177号下佐東線（ひろしまけんどう177ごう しもさとうせん）は、広島県広島市佐伯区から広島市安佐南区にいたる一般県道である。

**概要**
広島市佐伯区湯来町大字下から広島市安佐南区八木8丁目に至る。

**路線データ**
 起点：広島市佐伯区湯来町大字下（国道433号交点）- 終点：広島市安佐南区八木八丁目（太田川橋西詰交差点、国道54号交点、広島県道270号八木緑井線起点）- 総延長：約30.5 km

**路線状況**
起点 - 広島市安佐北区安佐町大字久地までは大変道幅が狭く典型的な険道の一つ。それ以外の区間は安佐動物園があるため、大変交通量が多い。全区間にわたって太田川右岸を走り、太田川左岸を走る国道191号（国道54号重複区間を含む）や広島県道267号宇津可部線と並走する。いくつかの橋で連絡している。
ほぼ全区間が異常気象時通行禁止。地獄橋という名前の橋がある。

**重複区間**
 広島県道38号広島豊平線（広島市安佐北区安佐町大字久地）- 広島県道268号勝木安古市線（広島市安佐北区安佐町大字宮野）

**道路施設**

**トンネル**
 安佐トンネル：延長282 m、1999年（平成11年）竣工、広島市安佐北区

**地理**

**通過する自治体**
 広島県
** 広島市（佐伯区） - 山県郡安芸太田町 - 広島市（安佐北区 - 安佐南区）

**交差する道路**

**沿線**
 太田川

**脚注**

**関連項目**
 広島県の県道一覧
KBS全国のど自慢

KBS全国のど自慢（ケービーエスぜんこくのどじまん 、韓国語表記：전국노래자랑）は、韓国KBS第1テレビで毎週日曜日午後0時10分から放送中の公開視聴者参加番組であり、現番組名では1980年から続く長寿番組である。

**概要**
「KBS杯争奪全国のど自慢」の名で1972年4月3日から1977年4月2日まで放送され、その後継番組として1980年12月2日にスタート。現時点で韓国において同一番組名で放送されている最長の番組である。平均視聴率は10～15％。
全国各地を巡回する公開収録方式になっている。冬場の屋内開催を除き、全編屋外収録になっている。毎回20組程度が出場し、自慢ののどを披露し、番組の終わりに最優秀賞と優秀賞がそれぞれ1名、奨励賞と人気賞が各若干名贈呈され、商品券とメダルが贈られる。
また、番組では毎回4-5組程度の出場者の演奏・歌唱が終わると、ゲスト歌手（全体で4-5組程度）の歌のコーナーが挿入される（日本のNHKのど自慢は全出場者の演奏後の審査中に2組の歌手の歌唱がある）。
また、半期に一度にはKBSホールにてチャンピオン大会を行い、上半期チャンピオンと下半期チャンピオンが戦い、年間チャンピオンが決定される。また、鐘（チューブラーベル）にあたる音は、アナウンスチャイム（百貨店等で呼び出しに使われるもの）である。

**司会**
이한필（1980年 - 1985年）
*이상용（1985年 - 1986年）
*최선규（KBSアナウンサー、1987年）
*宋海（1988年 - 1994年4月、1994年10月 - 2022年5月）
*임수민 (아나운서)（KBSアナウンサー、2022年5月- ）
*이호섭（大韓民国の作曲家・作詞家、2022年5月- ）
*キム・シニョン (2022年10月16日 - 2024年3月24日)
*남희석（大韓民国のコメディアン、2024年3月31日- ）

**過去の海外大会**
北朝鮮・平壌（2003年8月）
*:KBSと朝鮮中央テレビが共同制作して放送された。北朝鮮の歌は、政治・軍事的な歌が多く、それに合格の判定をつけるのは失礼にあたるため、通常のアナウンスチャイム（ブザー）は鳴らさなかった。
*日本・東京日比谷公会堂（2005年8月15日収録、9月19日放送）
*:光復節60周年と日韓国交正常化40周年を記念して開催された。
*:ちなみに主催者は在日本大韓民国民団で、光復節60周年記念式典の後に行われた。
*中国・瀋陽市（2009年9月）
*:秋夕特番として、瀋陽オリンピック・スポーツセンター・スタジアムにて収録。
*中国・青島市（2011年2月）
*:ソルラル特番として、国信体育館にて収録。

**エピソード**
2010年6月20日に放送された全羅南道咸平郡の回で、養蜂業を営む男性が全身にミツバチをつけて出演した。地域住民の気さくな一面を演出する意図があったこと、事前収録であったため収録時には救急車や消防車も待機させていたなどとKBSは釈明しているが、嫌悪感を示した視聴者から批判が殺到した。

**日本での放送**
 嘗てはCS放送KNTVで、毎週日曜日午後1時から時差放送していた。- 2006年3月のKBSワールド（スカパー!プレミアムサービス791 ch→656ch／スカパー!317ch）の開局に伴い、放送権が同局に移転した。2022年6月現在は、毎週日曜日朝6時から時差放送されている。
以前は毎週土曜日午前8時に時差放送、日曜日午後3時10分に再放送されていた。

**出典**

**外部リンク**
 KBS全国のど自慢- KBS全国のど自慢（KBS WORLD CHANNEL内）
ケチャ

ケチャ
ケチャ (kecak) とは、インドネシアのバリ島で行われる男声合唱。または呪術的な踊り（サンヒャン）にともなう舞踏劇。バリ島では「k」を発音しないため、現地ではチャと呼ばれている。

**歴史**

**ケチャのルーツ**
バリ島の伝統的な舞踏、サンヒャンは、疫病が蔓延したときなどに初潮前の童女を媒体にして祖先の霊を招き、加護と助言を求めるものであった。これに対して現在のケチャは、『ラーマーヤナ』の物語を題材とする舞踏劇の様式で演じられている。こうしたケチャの「芸能化」がすすめられたのは、1920年代後半から1930年代にかけてバリ人と共にバリ芸術を発展開花させたドイツ人画家、ヴァルター・シュピースの提案によるものであった。シュピースは、1920年代後半からウブド村の領主チョコルド・グデ・ラコー・スカワティに招かれてウブドに在住した画家・音楽家であり、現地の芸術家と親交を結びながらケチャやバリ絵画などの「バリ芸術」を形作っていった。ある著名なバリ人舞踏家がサンヒャン・ドゥダリの男声合唱にバリス舞踊の動きを組み込ませたのを見たシュピースは、ガムランの代わりにこの男声合唱のみを使って『ラーマーヤナ』のストーリーを組み込んだ観賞用の舞踊を考案するよう、提案したのである。

**展開**
シュピースの提案を受けたプドゥル村の人びとが、1933年にボナ村の人びととともに、総勢160名で試みたのが最初のケチャであるとされる。その2年後の1935年にボナ村の人びとがさらに発展させたケチャを上演し、これが今のケチャの原型になった。
こうして、その後の1950 - 1960年代頃には、一般に観光向けに上演される舞踏劇としての様式が確立した。今日、最も盛んなプリアタン村でケチャが始まったのも1966年である。さらに、ケチャはバリ島のみならず世界に広がり、日本では、民族音楽研究者の小泉文夫が、その複雑なリズムの採譜に世界で初めて成功し、その楽譜に基づき、芸能山城組が上演している。山城組は1972年にバリ人以外で世界で初めて上演して以来、毎年新宿三井ビル55ひろばにて、ケチャまつりが行なわれている。他のバリ舞踏でも言われることであるが、ケチャは各地の舞踏団により出演人数・技能水準が大きく異なる。

**様式**
バリ舞踏とケチャの大合唱
上半身裸で腰布を巻いた数十人（百人を超えることもある）の男性が、幾重にも重なった円陣を組んであぐら座りをする。

**リズムとパート**
ケチャの合唱は、端的に言えば「打楽器で表現すべきメロディのないリズム・パートを口三味線で唱える」ものである。
主旋律を刻むのがタンブールと呼ばれるパートであり、これは単独で「シリリリ・プン・プン・プン」と発声しながらメトロノームのように基本的な四拍子を刻み、全体のリズムを保つ。さらに、プポは、単独でメロディーを歌う。そして、この2人以外の全員が以下の4つのパートに分かれ混ざりあって座り、サルの鳴き声を模倣したピッチを持たない「チャッ」「チャッ」というような発声を行う。
 プニャチャ
 四拍子の間に「チャ」という叫び声を7回入れる。
 チャク・リマ
 四拍子の中に「チャ」を5回入れる。
 チャク・ナム
 四拍子の中に「チャ」を6回入れる。
 プニャンロット
 チャク・ナムを16分の1後ろにずらして刻む。
このようにそれぞれのパートが一定のリズム・パターンを持っており、これが全体として合わさると「ケチャケチャケチャケチャ」という16ビートのリズムのように聞こえる。「ケチャ」という呼称はこれによるとされる。

**進行**
『ラーマーヤナ』物語を題材としたバリ舞踊の踊りが円陣の中央の空間に次々と登場し、舞踊劇の様式で行われる。男たちはリズムを刻むだけでなく、劇の進行に伴って合唱を行うこともある。また、さまざまな手や体の動きで、劇の背景としての表現も行う。

**関連項目**
 ヒンドゥー教- ガムラン- インドネシアの音楽- ブルー・オルフェウス(トッド・ラングレンの楽曲)- ネオ・ジオ - 坂本龍一の楽曲- オタ芸 - この記事で解説する事象に由来して命名された「ケチャ」と呼ばれるパフォーマンスがある。

**脚注**

**外部リンク**
  Treasures of the Asia Collections: The Ketjak Dance- コーネル大学-  ubud~kecak and fire dance in Flickr- ウブドのケチャの写真
宮地正人

宮地 正人（みやち まさと、1944年1月17日 - ）は、日本の歴史家。東京大学名誉教授。前国立歴史民俗博物館館長。九条の会賛同者。専門は日本近代史。福岡県久留米市出身。

**経歴**
1962年3月 東京都立日比谷高校卒業
*1966年3月 東京大学文学部国史学科卒業
*1968年 文学修士取得
*1971年3月 東京大学大学院人文科学研究科国史学専攻博士課程中途退学
*1971年4月 東京大学文学部国史学科助手
*1973年4月 東京大学史料編纂所入所
*1982年4月 東京大学史料編纂所助教授
*1989年8月 東京大学史料編纂所教授
*1995年4月 東京大学史料編纂所所長（～1997年）
*2001年9月 国立歴史民俗博物館館長（第5代、佐原真の後任）
*2005年8月 退職

**人物・活動**

**左派系史観**
左派系歴史学者として知られ、歴史学研究会編集長、歴史科学協議会代表委員、日本歴史学協会学問思想の自由・建国記念の日問題特別委員長などを務めた。国旗国歌法、新しい歴史教科書をつくる会の教科書、沖縄戦集団自決の教科書記述削除などに反対するアピールや要望書に名を連ねてきた。
九条の会賛同者。植民地支配の完全な清算と歴史認識の共有をめざす「併合」100年日本委員会呼びかけ人でもある。

**ペリーの白旗書簡論争**
新しい歴史教科書をつくる会の教科書が最初に検定に合格した直後の2001年6月20日、歴史学研究会、歴史科学協議会、歴史教育者協議会など21団体が「『新しい歴史教科書』が教育の場に持ち込まれることに反対する緊急アピール」を発表。記者会見に出席した宮地は、同教科書に掲載されている、幕末にペリーが来航した際に白旗と「開国要求を認めないならば武力に訴える」「降参というときにはこの白旗を押し立てよ」と書かれた手紙を渡した―とするコラムについて「ペリーの手紙なるものは、明々白々の偽文書である」と批判した。その後、『UP』（東京大学出版会）や『歴史評論』（校倉書房）、『歴史学研究』（歴史学研究会）でも同様の趣旨の論文を発表した。
これに対し当時日本大学教授の秦郁彦は『諸君!』2002年2月号で、偽文書であるというのは説得力に乏しいと批判したが、多くの反論がなされている。

**主な著書**

**単著**
『日露戦後政治史の研究』（東京大学出版会、1973年）
*『幕末維新風雲通信』 （東京大学出版会、1978年） 
*『天皇制の政治史的研究』（校倉書房、1981年） 
*『国際政治下の近代日本』（山川出版社、1987年） 
*『幕末維新期の文化と情報』（名著刊行会、1994年） 
*『幕末維新期の社会的政治史研究』（岩波書店、1999年）
*『歴史のなかの新撰組』（岩波書店、2004年／岩波現代文庫、2017年）
*『通史の方法』（名著刊行会、2010年）
*『幕末維新変革史』（岩波書店、2012年／岩波現代文庫、2018年）
*『歴史のなかの『夜明け前』――平田国学の幕末維新』（吉川弘文館、2015年）
*『土方歳三と榎本武揚――幕臣たちの戊辰・箱館戦争(日本史リブレット人)』（山川出版社、2018年）
*『幕末維新像の新展開――明治維新とは何であったか』（花伝社、2018年）
*『天皇制と歴史学―― 史学史的分析から (“本の泉社”転換期から学ぶ歴史書シリーズ) 』（本の泉社、2019年）

**共著**
（坂野潤治共編）『日本近代史における転換期の研究』（山川出版社、1985年）
*『徹底批判『国民の歴史』』（大月書店、2000年）
*『新日本史Ｂ』（桐原書店、2004年）
*『日本近現代史を読む』（新日本出版社、2010年）

**主な論文**
「今日の反動化における靖国問題の位置」（『歴史評論』1981年2月号）
*「廃藩置県の政治過程――維新政府の崩壊と藩閥権力の成立」『日本近代史における転換期の研究』（山川出版社、1985年）所収
*「天皇制ファシズムとそのイデオローグたち（『季刊科学と思想』1990年4月号）
*「歴史研究者からみた検定意見に対する方法論的批判」（『教科書裁判（第三次訴訟控訴審）の証言「意見書」』1992年）

**脚注**

**関連項目**
歴史学研究会
*東京大学の人物一覧
*東京都立日比谷高等学校の人物一覧
*福岡県出身の人物一覧
坂根義久

坂根 義久（さかね よしひさ、 1927年2月8日 - 1984年12月4日）は、日本の歴史学者。専門は日本近代史（外交史）。東京都出身。

**略歴**
1949年に東京第二師範学校を卒業後、東京教育大学附属駒場高等学校教諭。1956年、國學院大學文学部第二部史学科卒業、1960年同大学院修士課程修了、1965年同大学院博士後期課程満期退学。

**著書**

**単著**
『出題者が狙う日本史 歴史的意味を理解せよ』（協同出版、1977年）
*『明治外交と青木周蔵』 （刀水書房、1985年） 


**注解書===  
*『青木周蔵自伝』（平凡社東洋文庫、初版1970年）
トルネード投法

トルネード投法（トルネードとうほう）は、野球における投手の投法の一つである。厳密にはオーバースローやスリー・クォーターなどの変種であり、独立した投法ではない。

**概要**
野茂英雄
振りかぶった投手が一度大きく打者に背中を見せるまで捻りを加えながら並進運動を起こし、そこから一気にボールを放つ。長所としては身体の回転及び捻りによって引き伸ばされた筋肉の反発作用により、球速・球威が増す。また、球持ちが長くなるためリリースポイントがわかりにくく打者から見て打ち難い。短所は一度捕手側に背を向け体全体を大きく使って投げるため、体軸や目線がぶれやすく制球が悪くなりがちである。また、モーションが大きいことから走者がいる際には盗塁を防ぐため使えない。2段モーションとして扱われる場合もある。強靭な下半身及び高いバランス感覚がなければ習得は難しい投法である。
1990年に近鉄に入団した野茂英雄がこの独特のフォームで活躍したことから球団はこの投法を売りにしようとネーミングを募集し、「トルネード（竜巻き）投法」の名前が決まった。その後、野茂はメジャーリーグに移籍し初年度から活躍したがメジャーでもこのような投法をしている者はおらず、「tornado（トルネイド）」は野茂英雄の投法として、現地の実況でも使われるようになった。

**野茂以外の主な使用選手**

**引退選手**
 岩﨑哲也
 トルネードで振りかぶってからスリー・クォーター気味に投げる。
 青木高広
 野茂に指摘されたため、サイドスローとトルネードを合わせたプチトルネード投法を投げる。
 鎌倉健（元北海道日本ハムファイターズ）
 故障する以前は、トルネード気味のフォームからサイドスローで投げる通称トルネードサイドを用いていた。
 久保田智之（元阪神タイガース）
 トルネード風の投球フォームで投げる。高校時代は完全に打者に背中を見せるトルネードだった。
 楠本保（元全高雄）
 現役だった1930年代はトルネード投法という名称も無く映像も殆ど残っていないが、当時の楠本を見た者の証言によると振りかぶって足を上げると上半身を後ろに捻って打者に背中を見せるトルネード投法に近いフォームで投げていたという。
アニバル・サンチェス
 上体を捻るトルネード気味の投球フォームで投げる。
 品田操士（元大阪近鉄バファローズ）
 捻りの少ないトルネード投法を用い、自ら「レモネード投法」と名づけ売りにしていた。しかし、軸足への負荷やその独特のバランスを習得する事の困難さなどから成功しなかった。
 島袋洋奨
 小さな頃から小柄な体格をカバーするために使用し興南高校で甲子園に出場し、春夏連覇を達成したときに「琉球トルネード」と名付けられ、一躍有名になった。
 ルイス・ティアント（ボストン・レッドソックス）
 当初はオーソドックスなフォームだったが、故障で衰えた球威を補うためにトルネード投法に投球フォームを改造。スポーツ専門サイトにMLB史に残る「個性的フォーム」1位に選ばれている。
 ジェイソン・バルガス
 同じくエリック・ベダードを参考にした上体を捻る投球フォーム。
 エリック・ベダード
 上体を捻るトルネード気味の投球フォームで投げる。
 フェリックス・ヘルナンデス
 エリック・ベダードを参考にした上体を捻る投球フォーム。
 森福允彦
 2010年にフォームを改造し、トルネード気味の独特なサイドスロー投法に転身し、活躍するようになった。
 吉崎勝（元東北楽天ゴールデンイーグルス）
 日本ハム時代はトルネード気味ながら、首だけを動かすあっち向いてホイ投法を用いていた。
 若生忠男（元西鉄ライオンズ、読売ジャイアンツ）
 楠本と同じくトルネード投法という名称もない時代であったが、背番号が見えるほど捻った上体からアンダースローで投げており、「ロカビリー投法」と呼ばれた。
 髙井俊
 野茂を参考にしたトルネード投法。2017年のアジアウィンターリーグにてプロ野球ファンの間で話題となり、2020年にテレビ番組で取り上げられた。

**現役選手**
 ジョニー・クエト
 トルネード投法を採用している。
 マッケンジー・ゴア
 トルネード投法を採用している。
 ネストル・コルテス・ジュニア
 トルネード投法を採用している。
 ショーン・ノリン
 多彩な投球フォームを使い分ける投球が特徴で、トルネード投法も採用している。
 益田直也
 トルネード気味のスリークォーター投法から多彩な変化球を武器とする。

**フィクション**

**漫画**
 剛球少女の主人公・麻生遥が完全に打者に背中を見せるトルネードから直球、ナックルボールを投げる。- キャットルーキーの雄根小太郎が打者に背中を見せるトルネードからMAX164km/hの速球を、三ヶ月心が背中を見せるトルネードから大きく落ちるカーブと高速ナックルを、またアンダースローの変則トルネードからライズボールを投げる。- ONE OUTSに登場する投手・倉井がこの投法を用い、MAX165km/hをマークした。球種は作中で確認できる限りストレートのみ。- Mr.FULLSWINGに登場する投手・屑桐無涯がこの投法を用いる。作中終盤にて、MAX160km/hを記録。また、別の投手にトルネードからのアンダースローを用いる投手がいる。- 風光るの主人公、野中ゆたかは様々なプロ野球選手のモノマネを実戦レベルで使用でき、投手として主に使用していたのが野茂のトルネード投法。- おはようKジローで、冠学園高校の甲子園初戦の対戦校、白桃高校のエース野口桃太郎がトルネード投法だった（主人公のKジロー曰く「ノモ太郎」）。- 竜巻少女に登場する主人公の投手がトルネード投法を使用。また、作中ではまるでノーコンだった。- 覚悟のススメは野球漫画ではないが、最強の敵である葉隠散が弟であり主人公の葉隠覚悟に対してトルネード投法そっくりの構えの必殺技「トルネード螺旋」で立ちふさがった。これに対して覚悟は一本足打法そっくりの構えである「水鳥の構え」で迎え撃っており、擬似的なトルネード投法VS一本足打法の対決となった。- LUCKY STRIKEの主人公、江夏 健太がトルネード投法で110km/hを披露している。
*八月のシンデレラナインSの主人公、鈴村あすはがトルネード投法で野茂と同じく速球とフォークボールを決め球としている。- 地獄甲子園の主人公、野球十兵衛が「スーパートルネード投法」を使用。身体を高速スピンさせて投げる豪速球であり殺傷能力があることから十兵衛は封印していた。

**ゲーム**
 パワプロクンポケットシリーズではパワポケ1からパワポケ4まではトルネード投法として登場していたが、パワポケ5以降はトルネード投法を用いていた投手・鋼の名前を用いて「はがね投法」と呼ばれていた。パワポケ11以降ではオーバースローの一種として扱われている。

**参考文献**

**脚注 ==
RIP

RIPとは- 欧米の墓に刻まれる文字（R.I.P.とも）。Lang-la|Requiescat in pace の頭文字で、「安らかに眠れ」という意味。バクロニムでRest in Peace と書かれることもある。
** 転じて、英語圏で故人や消失・廃止した事物を悼む際に使われるインターネットスラング。
*『R.I.P./Merry Christmas』 - BUMP OF CHICKENのシングル- ヒップホップグループ RIP SLYME の略称
*リップ (芸能プロダクション)

**コンピュータ関連**
Routing Information Protocol - コンピュータネットワークの通信経路決定支援を目的とした情報交換規約である。
*ラスターイメージプロセッサ (Raster Image Processor) - ページ記述言語をラスタライズするシステム
*リッピング