モスラ (1996年の映画)

『モスラ』（Mothra）は、1996年（平成8年）12月14日に公開された日本映画でBEST5477、平成モスラシリーズの第1作である。製作は東宝映画東宝特撮映画大全集252。配給は東宝東宝特撮映画大全集252。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。

**概要 == 
前年で終了した平成VSゴジラシリーズに替わり、同シリーズにも登場したモスラを主役とする怪獣映画シリーズの第1作。
このシリーズは1961年に公開された映画『モスラ』と異なり、いわゆる怪獣映画的な都市破壊、人類と怪獣との攻防、SF考証などの要素を極力排除したジュブナイル冒険譚の方向性で、ファンタジー要素の強いファミリー映画として製作された。1987年に起きた知床国有林伐採問題を元にしており東宝特撮映画大全集255、普通の市民が環境破壊に荷担していたり、環境保護を訴えるマスコミがエゴイストであったりと、社会性の強いテーマを持った作品として完成させた。また、主人公一家、モスラ親子、エリアス姉妹を通じて描かれる家族の絆もシリーズを通してのテーマとなっている。
監督は本作品がデビューとなる米田興弘、特技監督は平成ゴジラシリーズより引き続き川北紘一が務めた。

**ストーリー**
北海道の紋別で豊国商事は開発工事のために森林伐採をしていたLOM116。その現場監督の後藤裕一は森の中にあった古代遺跡を発見し、遺跡に埋め込まれていたメダルを剥がす。だが、その遺跡は妖精のエリアス族の遺跡であり、そこには6千5百万年前に宇宙から来訪して植物を滅ぼし、恐竜絶滅の原因を作った宇宙怪獣デスギドラをそのメダル = 「エリアスの盾」で封印していたのだLOM116。インファント島に住むエリアス姉妹のモルとロラは、封印が解かれたことを察知し、フェアリーに乗って日本へ向かうSTORY。
そうとは知らない裕一はそれを都内の自宅に持ちかえって娘・若葉にペンダントとして与えLOM116、再び伐採現場へ戻るSTORY。そこへ黒い妖精ベルベラがエリアスの盾を狙って飛来し、彼女と対立するエリアス姉妹と戦い盾を奪っていった。エリアス姉妹に「エリアスの盾と封印の意味」を知らされた後藤一家はエリアス姉妹を伴い、紋別へ行くが、紋別では巨大な岩隗が出現していたSTORY。ベルベラは裕一を操り、ダイナマイトを積んだブルドーザーで岩塊を爆破するSTORY。大樹の協力でエリアスの盾を奪還したエリアス姉妹だが、ついに岩隗からデスギドラが復活してしまう。デスギドラを倒すためにエリアスはモスラを召喚したがゴジラ大鑑272、モスラは卵を産んだ後で、寿命も長くなかったため、デスギドラとの決戦は苦戦を強いられるLOM116。親を助けようと予定より早く生まれた幼虫が糸や光線で親モスラを援護するLOM116。デスギドラを挑発し、ダムを破壊させて向こう岸まで追いやることに成功するが、親モスラは遂に力尽き、海底に沈んだLOM116。
その後、デスギドラはかつて地球を滅ぼした時の形態の完全体となり、破壊の限りをつくすSTORY。幼虫は屋久島で繭をはり、森林のエネルギーを充分に吸った「新生モスラ」となるLOM116。デスギドラと再戦した新生モスラは、その圧倒的な力でデスギドラを再び地中に封印する。逃げ去っていくベルベラは、モルとロラの姉であったSTORY。
そして、モスラはデスギドラによって焼き払われ荒廃した北海道の大地に緑を瞬く間に甦らせるSTORY。エリアス姉妹は大樹・若葉に「いつかまた会える」と約束、後藤一家に別れを告げ、共にインファント島へ帰って行くSTORY。

**登場キャラクター**
 親モスラ
モスラ (平成モスラシリーズ)#親モスラ

 新モスラ
モスラ (平成モスラシリーズ)#新モスラ

 フェアリー
 モル・ロラの使う小さなモスラ。
 モスラ (平成モスラシリーズ)#フェアリー

 エリアス
小美人#エリアス

 デスギドラ
デスギドラ

**ガルガル**
ベルベラが使役する猫と同程度の知能を有する小型のドラゴン型のロボット怪獣であり、普通の怪獣と変わらない外見をしている。飛行能力を備え、口から紫色の破壊光線シュビビン・ビームを放つことができるほか、人間を軽々と引きずることができる怪力を持ち動画王大図鑑188、奇襲戦法を得意とするLOM131。後藤家のリビングルームでフェアリーとの空中戦を展開し、フェアリーを攻撃力と機動力で終始圧倒したLOM131。ベルベラからは命令を主に蹴りで伝えられるなど東宝全怪獣、乱暴に扱われることが多いため、よく壊れており全怪獣大図鑑247、作中の終盤にモスラの光線の流れ弾で大破しLOM131、体内のメカ構造があらわになった。
『モスラ2 海底の大決戦』、『モスラ3 キングギドラ来襲』にもパワーアップして登場する。
 制作
 ベルベラのシーンは羽野晶紀の一人芝居となるため、掛け合いをするためのキャラクターとして創作された東宝SF1136。
 正体がメカであったという描写は、ベルベラ側の顛末を描く必要があったが、殺生を描くのは娯楽映画として後味が悪いため設けられた東宝SF1136。
 鳴き声は、顔がネコをモチーフとしていたことからネコの声を加工して用いている東宝SF1136。サンプリングには、米田が飼っているネコの声も用いられた東宝SF1136。

 造型
 造型は開米プロダクションが担当。全長6メートルの粘土原型を元に、俳優が乗れるサイズのものが製作されたGARUGARU2。内部には安全性を考慮して鉄骨を用いており、可動用のエアシリンダーとエアタンクも内蔵しているため、重量は200キログラムを超えるものとなり、大きすぎて開米プロの工房では組み立てられず、最終的に東宝スタジオで完成したALL265。搭乗時の位置決めには、羽野が工房を訪れて調整を行っている東宝SF1188。羽野は、ガルガルの胴体は自身の足の幅よりも太く、座る部分も鉄の塊であったため、乗り心地は良くなかったことを述懐している東宝SF1170。
 全身の可動は15人がかりで行われる超全集59。操演により、同意する頷きや怯える様など、多様な感情表現が行われている東宝SF1136。撮影を担当した関口芳則は、細かい動きができるか心配であったが、それゆえに手間暇をかけて丁寧にやったため逆にうまくいったと述懐している東宝SF1150。
 頭部のデザインは、ずる賢いネコをイメージしている東宝SF1136。目は、リアリティを重視して電飾を入れていない東宝SF1188。
 表皮はラテックス製で、本作品の前に開米プロが手掛けた恐竜の展示模型と同じ手法で制作している東宝SF1188。
 そのほか、東宝映像美術による検討用ミニチュアも製作されておりALL265、改造されて壊れたガルガルのシーンに用いられた超全集59。
 フェアリーともども、俳優が搭乗する大型モデルとしては『ゴジラvsメカゴジラ』の翼竜ロボットや『ヤマトタケル』のアマノシラトリの系譜に連なるものであるALL265。

**キャスト**
 モル：小林恵- ロラ：山口紗弥加- ベルベラ：羽野晶紀- 後藤大樹：二見一樹
*: 本作品での人間側の主人公。小学5年生CAST。- 後藤若葉：藤沢麻弥
*: 大樹の妹365日201。小学2年生CAST。- 田川：萩原流行
*: ワイドショーのレポーター超全集56。- 加藤重樹- 加藤満- 山下真弘- 佐藤憲- 新冨重男- 堀雄司- 淳映画資料室：高村裕毅- 慎一映画資料室：内野謙太- 看護婦LOM116：坂尾直子- 木下隆康- 藤田亮- 石川秀明- 川村明美- 皆川里子- 小田島隆- 増島剛之- 谷津勲- 尾井治安- 本田景久- 中川弘- 中村美睦- 川島実- 星野進- 金子孝之- 田中輝彦- 谷口公一- 根岸利光- 千葉茂利- 円堂耕成- 医師（医者LOM116）：寺尾聰- 白石まどか（HCBキャスター）：田中ひろ子- 吉祥寺昌幸（HCBキャスター）：荒川強啓- 看護婦：大寶智子- スチュワーデスCAST2（キャビンアテンダントLOM116）：須藤真里子- 後藤真紀子：高橋ひとみ
*: 主婦超全集56。- 後藤裕一：梨本謙次郎
*: 商社マン超全集56。- 後藤家の写真の人物（写真の人物LOM116）：本多猪四郎（写真・ノンクレジット）

**スタッフ**
 企画・原案：田中友幸- 製作：富山省吾- プロデューサー：北山裕章- 脚本：末谷真澄- 音楽：渡辺俊幸- 挿入歌
** 「モスラの歌」 作詞：田中友幸 関沢新一 本多猪四郎 / 作曲：古関裕而 / 編曲：渡辺俊幸
** 「祈りの歌」 作詞：楊銀華 / 作曲：矢野顕子 / 編曲：渡辺俊幸
** 「モスラレオ」 作詞：楊銀華 / 作曲：矢野顕子 / 編曲：渡辺俊幸
** 歌：小林恵、山口紗弥加- 撮影：関口芳則- 美術：部谷京子- 録音：宮内一男- 照明：大澤暉男- 操演：鳴海聡- 編集：小川信夫- 監督助手：三好邦夫- 現像：東京現像所- 製作担当：前田光治- アソシエイトプロデューサー：鈴木律子- 音楽プロデューサー：岩瀬政雄、北原京子- 音楽ミキサー：大野映彦- 音響効果：佐々木英世- エリアス衣装デザイン：本谷智子- スチール：石月美徳- サントラ盤：ポニーキャニオン- 特殊技術
** 撮影：江口憲一、大根田俊光
** 美術：大澤哲三
** 照明：斉藤薫
** 操演：白熊栄次 
** 特殊効果：渡辺忠昭 
** 造型：小林知己、若狭新一 
** 監督助手：鈴木健二
** 製作担当者：小島太郎 
** スチール：中尾孝 
** デザインワークス：吉田穣、岡本秀郎、西川伸司
** 編集：東島左枝
** デスギドラ：吉田瑞穂- 特殊視覚効果
** プロデューサー：小野寺浩、大屋哲男、小川利弘
** スーパーパイザー：内海邦男、木下良仁、吉沢一久
** CGスーパーパイザー：北条則明、市野晃、横手伸正- 協力∶北海道、カテナ、TOSHIBA、バンダイ、阪急交通社、小学館、Asahi- プロダクション協力：東宝スタジオ、東宝映像美術、東宝ミュージック、東宝コスチューム、東宝サウンドスタジオ、東京現像所- 特技監督：川北紘一- 監督：米田興弘

**製作**
自社製作で正月興行を維持することになった東宝は、ゴジラシリーズの休止中に代わる看板キャラクターとして、女性層に強いモスラを選び、キャラクター性がゴジラよりも弱いため、女児層の動員で埋めるという思惑があったゴジラ大鑑272。そのため、エリアスの衣装に女児層が憧れる要素を導入し、戦う女性という個性を持たせて押しを強めている特撮全史。モスラの描写も『ゴジラvsモスラ』で描写された光線や鱗粉できらびやかに戦うさまを発展昇華している東宝全怪獣。
プロデューサーの富山省吾は、ゴジラの破壊的なキャラクターに代わるものとしてモスラの平和的で優しいイメージが求められていたと感じており、人類ではなく地球を守るという位置づけから環境保護をテーマとした東宝SF1134。自然を主軸とするため都市や自衛隊などは出さず、人間側主人公も科学者や専門家ではなく、モスラ親子の描写にあわせて普通の家族となった東宝SF1134。一方で、人間とモスラをつなぐ存在であった小美人を単なる通訳ではなく、モスラとともに主役たる存在とするためエリアスが創作された東宝SF1134。
脚本は、1995年12月5日に第1稿が出されたが、完成まで難航し決定稿は1996年5月までかかった東宝SF1134。検討稿では物語は1週間の出来事であったが、予算の都合などから準備稿の時点で4日間に短縮された東宝SF1136。そのほか、川北からモスラの産卵シーンを入れることが提案されたことなどにより、後藤家の描写が減少することとなり、監督の米田興弘は限られたシークエンスで後藤家をどう表現するかが自身の最大の課題であったと述懐している東宝SF1136。また富山は、デスギドラのキャラクターを定着させるのが難しかったと述べている東宝SF1134。
本作品の時点ではエリアスたちの出自や関係性は明確にせず、解釈を観客に委ねるとともに、次作への布石としている東宝SF1136。脚本を担当した末谷真澄は、スター・ウォーズシリーズを意識していたといい東宝SF1140、米田は本作品の時点で末谷には3本分の構想があったことを証言している東宝SF1136。

**スタッフ・キャスト**
当初はモル役に宝生舞、ロラ役に小林恵が予定され、製作発表でもそのメンバーが集結していたが、宝生が病気のため降板し、モル役に小林、ロラ役に山口紗弥加がキャスティングされることになった。配役の変更から撮影までは1週間ほどしかなかったという東宝SF1164。
川北は、本作品は自身と監督の米田が絶妙にマッチングした作品だと評しており、米田の登場人物の描き分けなども評価している映画大全128。一方で、シリーズが続いていったことについては、ゴジラやモスラばかりでなく、過去の東宝特撮のようなバラエティに富んだ作品を作らなければならなかったと述懐している映画大全128。
企画・原案は田中友幸となっているが、実際の企画は東宝映画の企画部から東宝へ提出されたものであり、田中へは決定に際して富山が報告している未発表。
後藤家の祖父の写真として第1作『モスラ』などを監督した本多猪四郎の写真が用いられている東宝SF1136。米田は、黒澤明作品の助監督時代に本多に世話になったといい、この写真は映画『影武者』で初対面したころの個人スナップである東宝SF1136。
エリアスの衣裳デザインには、主にテーマパークやキャラクターショーなどの衣裳を手がける本谷智子が起用された東宝SF1162。羽野晶紀が所属する劇団☆新感線の竹田団吾も候補に挙がっていたが、米田は女性の感覚を重視し本谷に依頼したと述べている東宝SF1336。
CG制作は、全体の4割を東京現像所が担当東宝SF1197。そのほか、オムニバス・ジャパン、シネボーイ、マリンポスト、日本エフェクトセンターが参加した東宝SF1197。

**撮影**
本編班のクランクインは1996年5月30日loc=「5月29日 / 5月30日」、クランクアップは8月10日365日223。
本作品では、特撮班によるモスラとデスギドラの戦いのほか、本編班でのフェアリーとガルガルによる後藤家のLDKでの空中戦が見せ場として設けられた東宝SF1136。このシーンの撮影ではCG、操演、グリーンバック撮影など、様々な技術が駆使された東宝SF1136。前年の『ゴジラvsデストロイア』ではデジタル処理は全体で99カットであったが、本作品では本編だけで350カットにおよんでおり、1年間で大幅に発展している東宝SF1134。
従来の作品ではブルーバック撮影が主であったが、本作品ではエアリスが水を象徴する妖精であり衣装などに水色を用いるためグリーンバック撮影となった東宝SF1136。グリーンバック撮影も本編班が担当したが、キャラクターの動きは特技監督の川北が監修している東宝SF1136。撮影中はグリーンバックに足跡や傷を残さないよう立ち入りが制限されたため、小林ら演者は化粧道具を衣裳の隙間などに隠しメイクの直しは自分たちで行っていた東宝SF1164。グリーンバックの多用により、従来の小美人で用いられていた拡大セットは4カットのみにとどまった東宝SF1136。
後藤家のセットは、リビングを中心に約25畳の広さのものが作られ、ロフトや天井も設けられた完全な箱となっている東宝SF1136。廊下は、四角い空間だけで動くのはつらいと考えた米田の要望により取り入れられた東宝SF1136。建具は、本作品のテーマに合わせて自然志向の木造としており、白い壁は緑が多い北海道のシーンとメリハリをつけるとともに、明るい家庭にしたいという真紀子の願望も表している東宝SF1150。また、裕一の書斎を中2階に設けることで、上の階から見守る父と下の階でドンと構えている母という構図にしつつ、裕一が追いやられているという状況も作り出している東宝SF1150。画面には映らないが、出窓の横でハーブを栽培しているなど、真紀子の地に足をつけた生活感も表現している東宝SF1150。子供部屋は、2段ベッドを互い違いに配置することでLDKと同様の立体感を出している東宝SF1150。
空中戦のシーンでは、事前に3DCGによるシミュレーション動画が制作され、現場でもそれを確認しながらの撮影となった東宝SF1136。
ベルベラが乗るビール缶はグリーンバック合成によるもので、プルトップ部分のみ造形物が作られた東宝SF1150。吹き出すビールには、タイアップで提供されたバケツ1杯分のアサヒ黒生を用いており、圧縮酸素のポンプで噴出させている東宝SF1150。ベルベラがゴルフボールを蹴るシーンでは、グリーンバック撮影で羽野はサッカーボールを蹴っており、これをセットで撮影された実物のゴルフボールの映像に合成している東宝SF1150。
デジタル合成のほか操演も多用しており、人物の頭上を2匹がかすめるシーンのほか、巻き上がる絨毯や引っ張られるテーブルクロスなどの描写でも活用している東宝SF1136。シャンデリアが落ちるシーンは、シャンデリアだけで撮影したカットを下絵にCGを制作し、さらに別撮りした人物を合わせている東宝SF1136。真紀子のコレクションであるガラス製品には、1個30万円以上のベネチアグラスを用いており、破壊されるシーンでは火薬で実際にこれを壊している東宝SF1150。ピアノはあらかじめ足を折っており、蓋からピアノ線で吊って撮影している東宝SF1150。
後藤家の外観はロケ撮影したもので、美術の部谷京子は似た家を探すのが大変であった旨を語っている東宝SF1150。裏庭は、ロケ地のものは狭く、セット内の庭では高さがでないため、オープンセットで撮影している東宝SF1150。

**特撮**
平成VSゴジラシリーズと比べて怪獣の設定が小型化されている分、ミニチュアや着ぐるみのスケールが大型化（1/50→1/25が標準化）されている。一方で、デジタル合成による表現も積極的に取り入れられ、操演との併用によりスピード感のある映像を実現させているBEST5477。
本作品では、平成ゴジラをはじめ東宝映画製作作品のオープニングを飾っていた「東宝映画作品」のタイトルクレジットにも独自の演出が加えられている東宝SF1146。川北は、東宝マークから白文字だけの青バックではそこだけが分離してしまうため、文字も映像の中に取り込みたかったといい、ゴジラシリーズとの差別化を図るとともに2000年代へ向けて新たな時代を感じさせるものにしたと述べている東宝SF1146。
1996年4月3日から6日にかけて屋久島ロケが行われた東宝SF1189。初日には、フェリーから島の外観を撮影しているが、船上は揺れが激しく、島にはガスがかかっていたため全景を撮影することはできなかった東宝SF1189。完成作品では、物語の進行の都合から、海岸線にある民家は合成で消している東宝SF11101。
特撮班は、5月14日にクランクインした東宝SF1189。14日から21日までは、東宝スタジオのオープンセットにてせり出す岩塊とそこから出現するデスギドラのシーンが撮影された東宝SF1189。2日目には、使い回す予定であった岩塊の造型物が火薬でバラバラになってしまい、撮影を中止して造型物の補強が行われた東宝SF1189。これにより、撮影が1週ほど延びている東宝SF1189。
モスラとデスギドラが対決する北海道の原野のセットは、東宝スタジオ第9ステージに組まれた宇宙船YB4。ポンプで水が循環する河が設けられ、河原の石はカポックなどでは水に流されてしまうため、本物が使用された宇宙船YB4。平原には天然芝が使用されたが、付着していたヒルの卵が照明の熱で孵化したため、スタジオにはヒル注意の張り紙がされていた宇宙船YB4。第9ステージでは、5月22日から31日に親モスラとデスギドラの戦い、6月7日から6月21日にモスラ親子とデスギドラの戦い、7月4日から8日に新モスラとデスギドラのラストバトルがそれぞれ撮影された東宝SF1189。空中戦のシーンは、セットを必要としないため解体後も撮影が行われた東宝SF1189。
インファント島の祭壇や屋久島のセットは第10ステージに、決壊するダムのセットは大プール脇のオープンセットにそれぞれ組まれた。祭壇は6月3日から6日に、ダムは7月12日から13日、屋久島は7月15日から17日にそれぞれ撮影された宇宙船YB4。ダム破壊は、第1作『モスラ』などにも見られるが、平成期の作品では初めてである映画大全128。川北は、水をデスギドラとの対比としつつ、モスラ親子の別れの場面に邪魔なデスギドラを一時的に退場させるためダム壊しを設定したと述べている東宝SF1146。
幼虫モスラが北海道へ上陸するシーンで上空を飛んでいるカモメは、実景での映像を用いている東宝SF1146。川北は、偶然いい映像が撮れたので積極的に合成したことを語っている東宝SF1146。一方で、夕景の海を幼虫モスラが進むシーンでのカモメはCGで制作したものである東宝SF1146。
成虫モスラが東京上空を通過するシーンは、第1作で因縁のある東京タワーを映すために挿入された東宝SF1146。札幌上空を通過する想定で撮影も行われていたが、川北は人工物が突如出てくるため違和感があったとして欠番にしている東宝SF1146。飛行機を追い越すシーンは、JASとのタイアップシーンである東宝SF1146。
新モスラとデスギドラの戦いと同時に繰り広げられるフェアリーとガルガルの空中戦は、リビングのシーンで撮影した映像の一部を特撮カットとあわせたものである東宝SF1146。川北は、このシーンが最も気に入っていると語っている東宝SF1146。
空中戦の撮影を経て、ブルーバックや黒バックなどの合成カットを最後に、7月24日にクランクアップした宇宙船YB4。

**音楽**
音楽を担当した渡辺俊幸は、本作品で初めて特撮作品の音楽を手掛けた20th99。渡辺は、伊福部昭の伝統は意識しつつも、従来の作品とは作風が異なることからハリウッド映画的な旋律重視の音楽としたと述べている20th99。楽曲も、ジョン・ウィリアムズやアラン・シルヴェストリなど、ハリウッド音楽を手掛ける作曲家の作風をイメージしている東宝SF1142。川北は、ゴジラシリーズとの差別化の表れであったと述べている映画大全128。
楽曲制作は、渡辺と米田の意見が合致したことにより、映像の尺に音楽を合わせるハリウッドスタイルとなった東宝SF1142。オールラッシュから音楽の録音までは1週間弱しか間が空いていなかったため、渡辺はその前の段階の編集をもとに作曲し、その後も編集で尺の変更があれば逐一ビデオで確認して修正を行った東宝SF1142。
楽器編成はフルオーケストラ体制で行われた東宝SF1142。渡辺は、フルオーケストラで映画音楽を手掛けるのも初めてであり、米田の初監督作品であったため自身も張り切ったという東宝SF1142。
エリアスの歌唱は、演じる小林と山口が担当した東宝SF1142。2人とも本職の歌手ではないため苦労もあったといい、渡辺は両者の努力を評価している東宝SF1142。特に山口は、レコーディング自体初めてであったため、最初の収録では苦労した旨を語っている東宝SF1167。
「モスラの歌」は、第1作『モスラ』で古関裕而が作曲したものをアレンジして用いている東宝SF1142。編曲を担当した渡辺は、エリアスが親モスラを呼ぶシチュエーションから明るくは歌えないと考え、今までにない「モスラの歌」になるよう新鮮な響きとなることを意識したという東宝SF1142。伴奏のマリンバとパーカッションは、原始的な地球のエネルギーを表現している東宝SF1142。
「モスラの歌」以外の挿入歌は、矢野顕子が作曲を担当した東宝SF1136。矢野は幼少期から東宝怪獣映画をほとんど観ていたといい、本作品に参加できたことを喜んでいたという東宝SF1136。また、渡辺とは高校の同級生であり、当時バンドを組んでいたという縁もあった東宝SF1142。
モスラのテーマは、「モスラの歌」が使用されることも前提としつつ、渡辺は自身なりのテーマも作りたいと考え、モスラを地球の守護神として捉えた楽曲とした東宝SF1142。メロディは、親モスラの死にも戦いの場面にも使用するため、悲壮感を含みつつヒーロー性も意図しており、ジョン・ウィリアムズによる『スーパーマン』や『スター・ウォーズ』などの楽曲を意識している東宝SF1142。
幼虫モスラのテーマは、矢野による「祈りの歌」をもとにした曲もあるが、それでは情緒的なため戦闘シーン用に別の曲も制作された東宝SF1142。
デスギドラのテーマは、伊福部音楽を意識した無調の荒々しい楽曲となっている東宝SF1142。一方、伊福部音楽では各怪獣のライトモチーフを組み合わせることで戦いを表現していたが、モスラとデスギドラの戦闘シーンでの楽曲は独立したものとしており、各怪獣のテーマとあわせて戦闘の優劣以外での画面の変化にもあわせている東宝SF1142。
リビングでの空中戦の音楽は深刻なものとせず、観客である子供たちをワクワクさせる明るい冒険調としている東宝SF1142。同じメロディを、飛行機のシーンなどでも用いており、子供たちも含んだテーマとなっている東宝SF1142。
エンディングは、モスラのテーマのピアノアレンジを用いている東宝SF1136。作曲前に米田が映画『フォレスト・ガンプ/一期一会』の音楽を仮で当てたところイメージに合致していたことから、これを参考としている東宝SF1142。また、米田は『E.T.』も意識していたという東宝SF1142。

**漫画版**
脚本：末谷真澄、漫画：坂井孝行、別冊コロコロコミックスペシャル 1996年10月号および12月号に掲載365日284。
 『とんでもとんでモスラ』（ひかわ博一、小学三年生）
 モスラが主役のコメディ漫画loc=「1月25日」。

**ノベライズ**
劇場公開時に扶桑社から、波多野鷹作のノベライズが出版されている（ISBN 4594021190）来襲170。物語の描写はほぼ映画通りである来襲170。

**映像ソフト**
 レーザーディスク
** 1997年7月1日に3枚組ボックスが東宝ビデオより発売されたUYB1998。1998年12月23日には廉価版も発売されたUYB1999。品番 TLL2505BEST54143- DVD
** 2006年1月27日に発売された365日33。オーディオコメンタリーは米田興弘（監督）、関口芳則（撮影）365日33。
** 2013年11月8日に期間限定プライス版として再発売された。
** 2015年8月19日に東宝DVD名作セレクションとして再発売された。- Blu-ray Disc
*: TBR27294D、2017年11月3日発売。
*: モスラ3部作（モスラ、モスラ2、モスラ3）を収録したBOX。

**サウンドトラック**
 モスラ オリジナルサウンドトラック完全盤（1996年12月16日/ポニーキャニオン / 規格番号PCCR-00243）loc=「12月16日」- モスラ三部作 オリジナル・サウンドトラック（2023年4月19日/CINEMA-KAN Label / 規格番号CINK-150）　
**「平成モスラ」の三部作を収録したCD6枚組BOX。過去の商品では未収録だった主題歌も収録している。

**評価**
配給収入は11億5千万円を記録。この好評を受け、シリーズは以後3年間製作公開されることとなった。また妖精が登場するファンタジックな作風から、女性にも訴求する作品との評価もあるマーチャンダイジングライツレポート。
監督の米田によれば、本作品の公開後ラストシーンに否定的な感想が多かったと証言しており、その要因として人間が破壊した環境をモスラがいとも簡単に再生してしまったことを大人の観客が奇跡と感じられなかったことを挙げている東宝SF1336。

**受賞歴**
 第15回ゴールデングロス賞優秀銀賞。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**出典（リンク）**

**参考文献**
 東宝SF特撮映画シリーズ（東宝）
*** 別冊映画秘宝（洋泉社）
**** キャラクター大全（講談社）
**

**関連項目**
 遠軽町 - 本作品のロケ地でラストシーンの木も現存する。- 水の旅人 侍KIDS

**外部リンク**
  モスラ MOTHRA - 東宝WEB SITE- モスラ MOTHRA- モスラ MOTHRA- モスラ MOTHRA- モスラ MOTHRA- モスラ MOTHRA- モスラ MOTHRA- Rebirth of Mothra- Rebirth of Mothra