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鮑の煮貝

鮑の煮貝
鮑の煮貝（あわびのにがい）は、山梨県（甲斐国）の名産品。
高級食材である鮑（ミミガイ科のクロアワビ、メガイアワビ、マダカアワビ）を貝殻を外して、丸のまま醤油ベースの煮汁で煮浸しにした加工食品である。材料をアワビと同じミミガイ科のトコブシに換えた類似品もあるが、こちらは単に煮貝と呼ばれる。
古くからの高級名産品であり、現代においても県内スーパーマーケット・百貨店などで気軽に売ってはいるものの、値は高く一般家庭の食卓に上がることはほぼない。結婚式などの晴れの日において出てくることが多いほか、県内外のお世話になった人への贈答品として買われることが多い食品である。

**概要**

**煮貝の由来**
甲斐国（山梨県）は海に面しない内陸地域であるが駿河湾を有する駿河国（静岡県）に近く、中世後期・近世期には塩・海産物が駿河・相模国（神奈川県）方面から移入されていた。駿河・相模方面の海産物は塩漬けや醤油漬け、干物など保存加工を施された上で、主に駿州往還（河内路）や中道往還など富士山山麓の気候が冷涼な道筋を伝って移入された。
煮貝は駿河湾で獲れたアワビを加工し、醤油漬けにして木の樽に入れ、馬の背に乗せて甲斐に運んだところ、馬の体温と振動によって醤油がアワビに程良く染み込んで、甲府（甲府市）に着く頃にはちょうど良い味に仕上がったとする伝承がある。。

**煮貝に関する文献史料**
文献資料では、江戸時代初期に成立した『甲陽軍鑑』品第四十四「御献立之次第」に「貝鮑」が記述されている。「御献立之次第」は写本系の巻十六に記される本膳料理の献立であるが由来が記されず、巻十六は版本に存在せず、言語的特徴から刊行に際して追記されたものであると考えられている。献立の内容から身分の高い武家の婚礼に関する料理で、年代は16世紀から17世紀初頭、四條派の流れを汲むものであると考えられている。このため「御献立之次第」は武田家との関係は認められず、「貝鮑」も甲斐の煮貝と異なりアワビの貝殻に高盛で身を盛った料理とされる。
アワビの煮貝に関する文献資料は、2008年段階で笛吹市石和町の篠原家文書に含まれる文政12年（1829年）の「御用其外日記」が初出とされ、形態は不明であるが「尓加以（にがい）」と呼称されている。また、弘化3年（1846年）の甲府学問所・徽典館学頭の林靏梁の日記には「煮鮑」「生鮑の塩漬け」が記録され、塩漬けとは区別されていたことが確認される。
「林靏梁」では弘化3年6月8日に暑中見舞いとして煮貝を送られており、これは新暦の8月15日頃に相当する。また、山梨県立博物館所蔵の「頼生文庫」に含まれる「甲府中元並歳暮祝儀受納帳四冊」内の「歳暮祝儀受納録」によれば、日付不明であるが天保8年（1837年）に中元として煮貝が送られており、夏期の贈答品として用いられていたと考えられている。
甲府横近習町（甲府市中央二丁目）の呉服商・大木家に伝わる大木家資料には富士信仰に関するものが含まれる。天保14年（1843年）には富士登山にあたり商人仲間から集まった餞別を書き記した「富士大山登山餞別日下恵」には「仁賀伊（にがい）」が記されており、これは煮貝を指していると考えられている。
古市場村（南アルプス市古市場村）の蘭方医・大久保黄斎（1812年 - 1895年）の家には安政4年（1857年）から明治28年（1895年）にかけて日々の出費明細を記録した『世事記』（身延山図書館・池原文庫所蔵）が残されており、江戸後期から明治期にかけての多くの海産物が記録されていることで知られる。
『世事記』に記録される貝類では植月・宮澤（2011）による集計では18品目が記載され、「煮貝」のほか「煮漬」「干貝」などが見られる。「煮貝」と記載される貝類にはサザエやバカガイ、アサリ、ハマグリなど具体的な貝の名が記載されているが、単に「煮貝」と記載されているものもあり、これは江戸後期・明治期において「煮貝」はアワビの煮貝を指すことが自明であったためと考えられている。
静岡県側の記録では、1894年（明治27年）の『静岡県水産誌』ではアワビの煮貝に関する記載は見られないが、サザエを用いた煮貝製造業者が山梨県に向けて年間に醤油樽150樽を輸送していたと記されている。『静岡県水産誌』では静岡県におけるアワビの主要な産地を伊豆半島南部の田牛（静岡県下田市）を中心とする漁区としており、漁期は4月から10月で、加工されて甲信地方へ輸送されたという。

**考古史料から見たアワビの利用**
考古資料では戦国時代に武田氏館跡（甲府市武田）や勝沼氏館跡（甲州市勝沼町）でアワビの貝殻が出土しているが、煮貝として加工され搬入された場合は貝殻が残らないため、戦国期のアワビの貝殻は『甲陽軍鑑』に記される「貝鮑」に用いたものとも考えられている。
江戸後期から明治期には富士川町の鰍沢河岸からアワビの貝殻が出土しており、甲府城下町遺跡においても19世紀中葉のクロアワビが出土している。
また、山梨県の地域食ではウバガイ（ホッキガイ）を乾燥させた「乾姥貝」も存在する。

**食べ方**
刺身用とステーキ用がある。刺身用をステーキとして、ステーキ用を刺身として食べても問題はないが、製造の違いなどから指定された調理法で食すほうが望ましい。
刺身用は煮汁を捨て、身を薄くスライスして食べる。ステーキ用は切り身をいれ鉄板の上で焼く。

**入手方法**
山梨県内の土産物店や全国の大手百貨店で販売されているほか、主要製造業者のウェブサイトからも注文ができる。国産品と輸入品があるが国産品が出回ることは殆どなく、市場に出回っているアワビの殆どは輸入品である。しかし輸入品も1個数千円するのはざらで、さらに近年はアワビの需要が増加しているため値段が急騰している影響から、山梨県内では人工海水を作るなどしてアワビを養殖する業者も現れてきている。

**山梨県内製造企業**
株式会社かいや - 豪産あわび、国産黒あわび、チリ産茜あわび、韓国または台湾産蝦夷あわび(国産のえぞあわびは取り扱っていない)。県内で最も有名な煮貝販売企業。主力商品は豪産あわびは天然、養殖あり。高価な黒あわび、安価な茜あわび。更に安価な蝦夷あわびは養殖の外国産のみ。肝のみは蝦夷あわびのみ。同じあわびでも高級品から安価な商品まで取り扱う。しかし高級な黒あわびなどに対して蝦夷あわびは外国産の安価な物しか使用していないため旨みに欠ける。
*有限会社みな与 - 国産黒あわびのみ(国産の蝦夷あわびは取り扱っていない)肝のみの販売もあるが内容量が多い分値段も高い。テナント事業なども手掛けている。
*株式会社信玄食品 - 主力商品はチリ産茜あわび。蝦夷あわびは養殖の韓国産のみ。比較的安価な商品のみの取り扱いだが、内容量からか値段は豪産あわび近くする。あわび以外の商品も充実している。

**脚注**

**参考文献**
 小林求「煮貝」『山梨百科辞典』山梨日日新聞社、1989年- 『甲州食べもの紀行』山梨県立博物館、2008年
** 植月学「甲州名産鮑の煮貝」
** 宮澤富美恵「蘭方医大久保黄斎の食生活」
** 数野雅彦「山梨の食文化を記録した歴史資料について」- 植月学・宮澤富美恵「甲州における幕末・明治期の海産物消費動向-大久保黄斎『世事記』の分析から-」『山梨県立博物館 研究紀要』5集、2011年

**関連項目**
 富士川舟運
*かいや

**外部リンク**
 あわびの煮貝 - 甲府市- あわびの煮貝（あわびのにがい） - 農林水産省
エンシェント室内管弦楽団

エンシェント室内管弦楽団（The Academy of Ancient Music［略称AAM］）は、イギリスのオリジナル楽器オーケストラ。英語名は「古楽のアカデミー」を意味する（「アカデミー」には、「楽団」の意味はないのだが、日本では慣習として表記のように呼ばれる）。

**概要**
1973年にチェンバロ奏者ならびに指揮者のクリストファー・ホグウッドによって創設された。18世紀から19世紀初頭の音楽までを古楽器で演奏することを目的としている。英語の名称は直訳すると「古楽アカデミー」であるが、これは、1726年にロンドンで作曲家のペープシュらにより創立された、17世紀以前の音楽を研究・演奏するための同名の団体にちなんでいる。
エンシェント室内管弦楽団は、モーツァルトの交響曲全集と、ベートーヴェンの交響曲全集およびピアノ協奏曲全集の録音がとりわけ名高いが、古典派だけでなく、ヴィヴァルディやテレマン、バッハ、ジェミニアーニなどのバロック音楽にもまとまった録音がある。器楽曲のほかに、併設の合唱団や聖歌隊を起用して、宗教曲などの合唱曲やオラトリオ、カンタータ、歌劇（パーセル、ヘンデル、ハイドン、モーツァルト）なども幅広く演奏・録音してきた。
ホグウッドの客演指揮者としての活動範囲が広がるにつれ、1996年よりオーボエ奏者のポール・グッドウィンが次席指揮者に、ヴァイオリン奏者のアンドルー・マンゼが准音楽監督に任命されている（マンゼは2003年にイングリッシュ・コンサートの音楽監督に就任のため退団している）。ポール・グッドウィンのもとで、シュッツと同時代のクリスマス音楽や、モーツァルトのジングシュピール《ツァイーデ》が録音された。また、この体制により、ジョン・タヴナーの古楽器のための一連の作品においても、演奏や録音を行なっている。
楽団員は室内楽の演奏・録音にも意欲的で、モーツァルトやウェーバーのクラリネット五重奏曲やベートーヴェンの七重奏曲、シューベルトの八重奏曲やピアノ五重奏曲《ます》なども録音している。
楽団とモーツァルトの協奏曲を録音したロバート・レヴィンとは、モーツァルトとベートーヴェンのフォルテピアノと管楽器のための五重奏曲も録音した。
2006年にチェンバロ奏者のリチャード・エガーが音楽監督に任命され、創設者のホグウッドは逝去するまで名誉音楽監督の地位にあった。

**外部リンク**
  The Academy of Ancient Music - 公式ウェブサイト
ニコラ・ポルポラ

ニコラ・アントニオ・ポルポラ（Nicola Antonio Porpora , 1686年8月17日 - 1768年3月3日）はイタリア後期バロック音楽のオペラ作曲家、声楽教師。

**生涯**
有名なカストラートのファリネッリや、作曲家ハイドンの恩師として知られる。
アレッサンドロ・スカルラッティがオペラ界を牛耳っていたナポリで音楽を学ぶ。最初のオペラ《アグリッピーナAgrippina 》は、1708年にナポリ宮廷で首尾よく上演され、2曲目のオペラ《ベレニーチェBerenice 》はローマで上演された。長い経歴の中で、これらのオペラに続けてさらに多くを送り出したが、オペラの作曲だけでは立ち行かなかったため、ナポリ軍の指揮官や、ヘッセン＝ダルムシュタット公、ローマ駐在のポルトガル大使などといった貴族の支援者に、「楽長」として支援を受けていた。
しかしながらポルポラの不朽の名声は、もっぱら声楽教師としての比類ない能力にかかっていたのである。ナポリのサントノフリオ・ア・ポルタ・カプアーナ音楽院（Sant'Onofrio a Porta Capuana)やポーヴェリ・ディ・ジェス・クリスト音楽院（:it: Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo)で、1715年から1721年までファリネッリ、カッファレッリ、サリンベーニ（:it: Felice Salimbeni)らの名歌手を育て上げた。1720年と1721年には、才能ある青年詩人のメタスタジオの台本によって、2曲のセレナーデを作曲し、中断はあれども長い協力関係に入った。1722年のオペラの成功によって、音楽学校での職務をなげうった。
1725年に、神聖ローマ皇帝カール6世のウィーンの宮廷と関係が絶たれて以降、ポルポラはほとんどヴェネツィアに落ち着き、作曲や、定期的にピエタ養育院などでの教育活動に取り組んだ。1729年に、反ヘンデル派の招きでロンドンに行き、オペラ興行に取り組んだが成功せず、1733年から1734年まで、門弟のファリネッリを出演させるも、「貴族オペラ」の一座を破産の危機から救うことはできなかった。
1748年よりドレスデンでザクセン選帝侯の宮廷楽長として活動するが、その地位は、ヴェネツィアやローマでの強敵との緊張関係によって終止符を打たれ、1752年にドレスデン宮廷を去った。その敵とは、非常に成功したオペラ作曲家のヨハン・アドルフ・ハッセと、その夫人でプリマドンナのファウスティーナ・ボルドーニであった。ドレスデンからウィーンに行き、その地でハイドン青年に音楽を指導する。ハイドンは、近習といった感じの伴奏者としてポルポラに寄寓していたが、ポルポラは「作曲の真の原理」を教えてくれたと認めている。
1759年にナポリに戻る。この頃よりポルポラの活動は一連の不運に見舞われる。その華やかな作曲様式は時代遅れとみなされ、最後のオペラ《カミッラの勝利Il trionfo di Camilla》(1760)は失敗に終わり、ドレスデン宮廷からの年金は停められた。葬儀の際には、予約演奏会の収入で賄わなければならないほど落ちぶれ果てていた。しかし、ポルポラが死期を迎えた頃、ファリネッリやカッファレッリらは、ほとんど旧師の卓越した指導のもとに財を成し、快適な隠居生活に入っていた。

**関連文献**
Kurt Markstrom, Michael F. Robinson: Porpora, Nicola (Antonio). In: Grove Music Online (englisch; Abonnement erforderlich).
*Kurt Markstrom: Porpora, Nicola Antonio Giacinto. In: Raffaele Romanelli (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 85: Ponzone–Quercia. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2016.

**脚注**

**外部リンク**
  Porpora biography and discography-  The Porpora Project: a fuller biography- id=Porpora, Nicola Antonio
リペツク州

リペツク州（リペツクしゅう、Ли́пецкая о́бласть）はリペツクを州都とするロシアの州（オーブラスチ）で1954年1月6日に成立した。面積は24,047km²、人口は1,143,224人（2021年国勢調査）。

**地理**
北西のリャザン州、東のタンボフ州、南のヴォロネジ州、南西のクルスク州、西のオリョール州、北西のトゥーラ州と接している。

**行政区画**

**州直轄市**
 リペツク（Липецк）- エレツ（Елец）

**地区**
※地区には属さない

**標準時**
75px
この地域は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは標準時がUTC+3、夏時間がUTC+4、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）

**脚注**

**外部リンク**
  Администрация Липецкой области - 公式ページ
カルロス・セイシャス

カルロス・セイシャス
カルロス・デ・セイシャスあるいはカルロス・セイシャス（Jose Antonio Carlos de Seixas,  1704年6月11日 コインブラ - 1742年8月25日 リスボン）はポルトガルの作曲家。
教会オルガニストのフランシスコ・ヴァズの息子。1718年、14歳のとき、父親の後任オルガニストとしてリスボンに移り、同地でドメニコ・スカルラッティにチェンバロを学ぶ。その後に宮廷礼拝堂のオルガニストならびに宮廷作曲家に就任。1738年にジョアン5世より騎士の称号を得る。
セイシャスの作品のほとんどは、1755年にリスボン大地震により失われたため、3つの管弦楽曲と、約100曲のチェンバロ・ソナタに加えて、一握りの典礼音楽が残されたにすぎない。セイシャスの典礼音楽は、器楽曲とくらべると、より保守的に書かれている。

**外部リンク**
 id=Seixas, Carlos
ジャスト (ブランド)

株式会社ジャスト（JAST）は、かつて存在したソフトウェア製作会社。2001年に倒産。
1985年（昭和60年）設立のアダルトゲーム業界の古参企業であり、企業名を由来とする「JAST」等の複数のアダルトゲームブランドを設けていた。代表作である「天使たちの午後」シリーズはアドベンチャー形式のアダルトゲームの祖と言われる。
株式会社ジャストからは、1987年にエフアンドシー（F&C）株式会社（当時・有限会社キララ）が、1996年に有限会社ジェイボックスが独立しており、ブランド「Purple」は2001年に株式会社クリアブルーコミュニケーションズに譲渡され、Purple softwareに名称が変更されている。

**ブランド一覧**
 JAST - 1985年〜1998年
** JAST〜クレスト - 1998年〜1999年- Tiare（ティアラ） - 1995年〜1999年- Purple - 1998年〜2001年（後のPurple software）- Angel Hearts - 2000年- pride - 2000年

**作品一覧**
 JAST- 1985年7月〜1998年5月29日 天使たちの午後シリーズ- 1986年 - スタートラップ- 1986年7月 - エリカ- 1987年7月 - くりいむレモン 〜STAR TRAP〜- 1988年 - Breaker- 1988年 - クライシス- 1988年 - 昇龍- 1988年11月 - コスモス・クラブ- 1993年10月 - 突撃!ばっこんストリート- 1994年5月16日 - スーパーウルトラむっちんぷりぷりサイボーグマリリンDX- 1994年7月27日 - 突撃!ばっこんストリート2 はんてぃんぐ☆るーれっと- 1994年12月14日 - DEEP- 1995年3月29日 - 雪猫 〜ゆがんだ記憶〜- 1996年2月 - 三姉妹- 1996年6月 - 彼岸花の追憶- 1996年8月 - エデンの香り- 1997年5月30日 - 週刊fromH- 1998年1月14日 - ポムポムプリてぃパフぇ（お子様用）- 発売中止 - キャンディキッズ
 JAST〜クレスト- 1988年6月 - DERRINGER	- 1989年12月 - 夜の天使たち 〜私鉄沿線殺人事件〜- 発売中止 - メイキング・オブ・Miki
 Tiare（ティアラ）- 1995年9月22日 - VANISHING POINT 〜天使の消えた街〜- 1995年12月26日 - 迷走都市- 1996年4月26日 - さくらの季節- 1996年9月12日 - まじょっ子ぱらだいす- 1997年2月20日 - 黄昏の境界- 1997年10月17日 - テイルスナイツ 〜夢鏡の巫女〜- 1998年3月27日 - ムチムチセクシぃパフぇ（お姉様用）- 1998年8月8日 - 十六夜- 1998年12月11日 - 天使人形- 1999年6月8日 - You & I- 1999年8月13日 - JUSTICE SLAVE 〜星となれ
悪組織〜
 Purple- Purple software#Purpleを参照。
 Angel Hearts- 2000年3月24日 - Grief 〜眠れぬ想い伝えたくて〜- 2000年11月10日 - YASHA 〜隠された狂気〜
 pride- 2000年12月15日 - yume nikki 〜遠い空の下で〜

**ジャストサウンド**
『ジャストサウンド』とは、ジャストが販売していた8ビットパソコン用の音声合成装置である。ゲーム中のキャラクターの声を音声として出力する機能がある。
具体的には、プリンタポート・RS-232CポートにPCM信号を出力し、ジャストサウンド側では、入力されたPCM信号をアナログの音声信号に変換し、内蔵スピーカより音声を出力する仕組みである。
ジャストのゲーム以外には対応ソフトはほとんど発売されず、その後も何度かバージョンアップ版が発売されたものの、普及はしなかった。

**発売リスト**
 ジャストサウンド
 12,800円。プリンタポートに接続。
 ジャストサウンドPlus
 19,800円。RS-232Cポートに接続
 ジャストサウンドPlus（セントロニクス対応版）
 24,800円。RS-232Cまたはプリンタポートに接続。Z80内蔵。

**脚注**

**関連書籍**
『アソコン・ブックス42 JAST美少女わんだぁらんど』（アソコンすうぱあスペシャル15）、辰巳出版、1991年12月20日
ピエトロ・ロカテッリ

ピエトロ・ロカテッリ（1733年頃）
ピエトロ・アントニオ・ロカテッリ（Pietro Antonio Locatelli, 1695年9月3日 - 1764年3月30日）はイタリア後期バロック音楽のヴァイオリニスト・作曲家。
ベルガモ出身。ローマで学んだ後、1729年にアムステルダムに定住し、その地で没した。
ロカテッリの作品は主に、熟知していた楽器ヴァイオリンのために作曲されている。最も重要な出版作品は、おそらく《ヴァイオリンの技芸Arte del violino 》作品3と、12のヴァイオリン協奏曲であろう。ロカテッリのコンチェルトは、長大なカデンツァの役割を負った、技巧的要求の高いカプリッチョ楽章が挿入されている。しかし現在この楽章は、コンチェルトから切り離して、それだけを演奏するのが通例となっている。
ロカテッリはヴァイオリン・ソナタやトリオ・ソナタ、合奏協奏曲のほか、《フルート・ソナタ集》作品2を残した。初期作品がコレッリの影響を示しているのに対して、後期の作品は、様式的にむしろヴィヴァルディに近い。

**参考文献**
John Hendrik Calmeyer: The Life, Times and Works of Pietro Antonio Locatelli, University of North Carolina, 1969
*(in Italian) Albert Dunning (publisher): Pietro Antonio Locatelli, Opera omnia, critical collected edition in 10 volumes, London/Mainz 1994, ISBN 978-0-946535-49-1
*(in Italian) Albert Dunning (publisher):Pietro Antonio Locatelli, Catalogo tematico, lettere, documenti & iconografia, Mainz 2001, ISBN 978-0-946535-40-8 
*(in German) Albert Dunning: Pietro Antonio Locatelli. Der Virtuose und seine Welt. Buren 1981, ISBN 90-6027-380-X
*Arend Koole: "Pietro Antonio Locatelli", in: Musik in Geschichte und Gegenwart, 1st edition, vol. 8, Kassel et al., 1960, col. 1076
*(in Italian) Fulvia Morabito: "Pietro Antonio Locatelli", in Musik in Geschichte und Gegenwart, 2nd edition, vol. 11, Kassel et al. 2004, col. 357–362

**外部リンク**
 id=Locatelli, Pietro Antonio
直列5気筒

直列5気筒エンジンの例。ホンダ・G20A
直列5気筒（ちょくれつごきとう）とは、レシプロエンジンなどのシリンダー（気筒）配列形式のひとつ。シリンダーが5つ直列に並んでいる。略して「直5」とも記載することもある。この形式は直列4気筒と直列6気筒エンジンの折衷案的なものである。

**概要**
直列5気筒はキャブレターの時代には技術的に難しく、燃料噴射装置誕生後の1976年のアウディ・100が最初となった。
以来民生デイゼル工業→日産ディーゼル工業、メルセデス・ベンツ、アウディ/フォルクスワーゲン、フォード、GMC（ハマー）、ホンダ、トヨタ、日野自動車など多数のメーカーで使われた。トラック・バス用エンジンにも直列6気筒の派生で用いられた。またフォルクスワーゲンのようにV10エンジンへ派生させたケースもある。
その長さ故に多くは縦置きであったが、ボルボ・カーズは横置きを多用した。アウディも2012年発売の前輪駆動クーペのアウディ・TTで横置き直列5気筒ターボを新開発している。
もともと4ストロークエンジンの場合、4気筒か6気筒が点火間隔が均一に取れて滑らかに回転する。奇数シリンダーはそれを乱すため、低回転域で振動が大きく感じられることがある。また、点火間隔に偏りが発生するため、ターボチャージャーとの相性が悪くなる他、近年の高度な排ガス処理システムにも悪影響を与えることがある。
それでも積極的に用いられた時期があったのは、排気量を増減させる際、シリンダーブロック、クランクシャフト、シリンダーヘッドの基本パターンを変えずに1気筒増やすことで、設計工数や製造工程の変更を抑える設計が主流だった時代、比較的簡単に4気筒エンジンの排気量を25%増大することができたためである。
この為、時代が進むにつれて設計の厳密化が求められるようになった結果、4気筒か6気筒のどちらかに吸収され、2010年前後までには多くのメーカーが放棄。現在市販乗用車でラインナップしているのはアウディ程度である。
大型車でも4気筒単位・6気筒単位が多くを占める。もともと大型車の5気筒採用数はさして多くはなく、幅が充分に取れる大型車であれば、シリンダー数で排気量を調整していた時代であっても、長さで直列で厳しい場合にはV型もしくは水平対向にすればよかったためである。この意味で5気筒を使っていたのは日産ディーゼルだが、同社の当時のエンジンはユニフロー掃気ディーゼルエンジンで2ストロークであり、加えて掃気用ブロアは機械式のスーパーチャージャーを使っていたため、点火間隔の偏りがあまり問題にならなかった。
日野自動車においてはW型エンジン、H型エンジンの後継として1992年に日野・J型エンジンとして直列4気筒のJ05Cが登場し、1気筒追加する形でJ07Cが1994年に登場した。2003年にはJ07Eに更新されたが、ダウンサイジングのため2017年にはより小型のA05Cへ変更されている。

**搭載車種・普通車**
直列5気筒エンジンを搭載する車種は以下の通りである。

**現行車種**
 アウディ：RS3 スポーツバック、RS3 セダン、RS Q3

**生産終了車種**
 ホンダ：インスパイア、ビガー、セイバー、アスコット 、ラファーガ 、アキュラ・TL(G型エンジン)- フィアット：クーペフィアット- ジープ：グランドチェロキー- ランドローバー：ディフェンダー、ディスカバリー(Td5エンジン)- ランチア：リブラ、カッパ、テージス- トヨタ：ランドクルーザー70系(PZエンジン)- ヨーロッパフォード：クーガ、フォーカス ST- アウディ：クワトロ、S4、80、90、100、200、RS2、TT RS- アルファロメオ：166- メルセデス・ベンツ：W114、W116、W123、W126、W163、W201、W202、W460- ボルボ：850、C30、V70、XC70、S40、S60、V50、V40、C70、XC90- フォルクスワーゲン：サンタナ、トゥアレグ、ニュービートル(北米仕様のみ) 、ゴルフ、パサート、T4- ルノー：サフラン- GM：シボレー・コロラド、ハマー ・H3- フォード：フォード・レンジャー

**搭載車種・大型車**
 日野・レンジャー- 日野・レインボー（PB/PK-HR以降）- UD・コンドル- 日産ディーゼル・JP（PB/PK-JP360系のみ）- ボルグレン・オプティマス（連節バス・エンジン、シャーシはスカニア製）

**レースでの使用**
1960年代にはホンダが2輪のRC148/RC149で5気筒エンジンを使用した。このエンジンのクランクシャフトは今日の直列5気筒エンジンとは異なり6気筒エンジンから1気筒分抜いたもので燃焼間隔も不等であった。(ホンダは後にRC211VでV型5気筒という変則的なレイアウトも成功させている)
ダカール・ラリーを3連覇したフォルクスワーゲン・レーストゥアレグは直列5気筒のディーゼルターボエンジンを搭載していた。

**関連項目**
 直列型エンジン- CRAYON POP - 「直列5気筒ダンス」で人気を博す
ロスマンズ

ロスマンズ（Rothmans）は、
#かつて存在した英国のタバコ・ビール製造メーカー、ロスマンズ・インターナショナル社（Rothmans International p.l.c.）。
#そのブランド。
1903年に設立されたカレラス（Carreras Ltd.）が、1961年に下記のロスマンズのタバコ事業部門を買収する。1972年にルーパート・グループ（Rupert Group）を合併した。1981年、会社名を「ロスマンズ・インターナショナル」とする。1999年にブリティッシュ・アメリカン・タバコ（BAT）に統合され、現在に至る。なお「ロスマンズ」は日本での発売元はBAT日本法人だったが、現在は発売を終了している。
本社はエセックスにある。
かつては北朝鮮の金正日総書記が愛用していると伝えられた。
従来からのキングサイズやロイヤルやインターナショナルは、プレミアムブランドに位置付けられているが、リトアニアでは2016年にウォールストリート（旧スカンジナビアたばこの廉価ブランド）を、ポーランドやアルゼンチンなどでは2017年にバイスロイ（旧ブラウン・アンド・ウィリアムソンの廉価ブランド）をリニューアルする形で導入しており、引き続き廉価ブランドに位置付けられているほか、イタリアではプレミアムラインの『スペシャル』と廉価ラインの『オブ・ロンドン』『クラシック』が併売されている。

**起源**
1890年、タバコ会社がルイス・ロスマン（Louis Rothman）によって創業された。1900年、ルイスはロンドンのペルメル街にショールーム "Rothman's of Pall Mall"を開設する。
現在でも毎日二頭立て馬車による配達を行い、老舗となっている。

**モータースポーツとの関わり**
1980年代から1990年代にかけてヨーロッパを中心としてカテゴリーを問わず広範囲に渡りモータースポーツ活動を積極的に援助した。強力なワークス・チームのスポンサーであったことが多いため、非喫煙者でも自動車好きであればロスマンズを知っている者は少なくない。
以下はロスマンズが支援したチームのリストである
*1977年のマーチ
*1979年から1982年のWRCのフォード
*1982年のF1のRAM
*1982年から1984年までのWRCのオペル
*1982年から1987年までのグループCやWRC、パリ・ダカール・ラリーのポルシェ
*1985年から1993年までのWGP、鈴鹿8耐、マン島TTレースのホンダ
*1985年から1986年のファラオラリー＆1992年から1996年までのパリ・ダカール・ラリーやFIAクロスカントリーラリー・ワールドカップシリーズとWRCの三菱・ラリーアート
*1994年から1997年までのF1のウィリアムズ・ルノー
またかつてティレルと交渉し、スポンサーになろうとした事もあった。
ファイル:Ford Escort Mk2 Group 4 - Flickr - exfordy.jpg|フォード・エスコート（WRC）
ファイル:Opel Ascona Rallye Rothmans.JPG|オペル・アスコナ（WRC）
ファイル:March 821 London Motorsports Show 2006.jpg|RAMマーチ・821（F1）
ファイル:Rothmans Porsche 962C (17) (Chassis 006) 1987 24 Hours of Le Mans winner.jpg|ポルシェ・962C（グループC）
ファイル:Porsche 959 Paris Dakar IMG 0827.jpg|ポルシェ・959（パリ・ダカール・ラリー）
ファイル:BrunoSaby 1992 RothmansPajero.jpg|三菱・パジェロ　1992パリ・ルカップ・ラリー
ファイル:HondaNSR500R.jpg|ホンダ・NSR500（WGP）
ファイル:1994Williams-RenaultFW16B.jpg|ウィリアムズ・FW16（F1）

**製品一覧**

**販売終了製品**

**脚注**

**関連項目**
 Rothmans, Benson & Hedges Inc.（カナダの企業）
巻雲

巻雲（けんうん）は雲の一種。刷毛で伸ばしたように、または繊維状の、細い雲が散らばった形の白い雲である。細い雲片一つ一つがぼやけず輪郭がはっきりしていて、絹のような光沢をもつのが特徴。絹雲（けんうん、きぬぐも）と書かれることもある。俗称ですじ雲（すじぐも）、はね雲（はねぐも）、しらす雲（しらすぐも）とも呼ばれる。

**名称**
国際的な雲形の分類である十種雲形の1つで、ラテン語学術名はCirrus（シーラス）、略号はその頭2文字をとったCiである。Cirrusはラテン語で巻き毛を意味する。Cirrusの日本語への訳語としては「巻雲」が当初から用いられていた。しかし、巻の「ケン」という読みが常用漢字の表外音訓となっているという指摘などから、1965年に「絹雲」という字を当てることが決定されてしばらく使用されていた。その後1988年に再び「巻雲」に戻ったが、その名残が残っている。

**形状と出現環境**
巻雲と飛行機
肋骨雲
形状は殊に多様である。まっすぐなものもあれば、糸や羽根などに例えられるように曲がったものもある。また変化が速く、刻々と形を変えることがある。
白いすじが不規則に曲がっていたり（毛状雲）、頭の部分が鉤型に反り返っていたり（鉤状雲）、綿状のかたまりになっていたり（房状雲）と、バリエーションがある。まっすぐに長く伸びたものは英語で"mare's tails"（牝馬の尾。訳語として「馬尾雲」を充てることがある）と呼ばれる。
上空は水蒸気量が少ないため多くは厚みの乏しい薄い雲である。しかし、厚みを持ち布切れのような形をした種もある（濃密雲）。
風が比較的弱く乱れのある時にみられるのが、糸がもつれたような形のもつれ雲。一方、魚の骨あるいは肋骨のように、太い直線の雲の両側に直角に細い雲が並ぶのが肋骨雲である。肋骨雲は、雨が降る前に現れる場合もあるが、反対に雨の後に現れて消えていく場合もある。
もくもくと発達した積乱雲の雲頂から生じる巻雲もある。なお、最盛期を迎えた積乱雲は雲頂が毛羽立ち、すじ状や毛状の巻雲が付随するが、これを多毛雲と呼ぶ。
対流圏の上部に発生し、氷の粒（氷晶）でできている。鉤状雲や房状雲にみられる尾を引いたように見える雲は、地上からは同じ高さに見えるが、氷晶が落下しながら蒸発することでできる。尾が長く伸びることがあり、上空で高さにより風速が異なると尾が曲がって見える。上空の湿度が高いときは飛行機雲が長く残って巻雲となる。国際雲図帳2017年版では、10分間以上残る飛行機雲を巻雲（飛行機由来巻雲）としている。また飛行機雲の氷晶が成長移動して、引き延ばされたりすることがある（飛行機由来変異雲cont）。このとき、飛行機のエンジンの排気に含まれる塵が凝結核や氷晶核となることで雲が生じている。
雲ができる高度は、高緯度地域では3 - 8 km、日本を含む中緯度地域で5 - 13 km、低緯度地域では6 - 18 km付近であるが、上層雲の中では最も高い高度に出現することが多い雲である。
中緯度地方では特に春や秋に多く見られる。ただし、頻度は違うが一年中見られる雲である。

**ジェット巻雲**
上空高く、対流圏上部の圏界面に近いところに吹いている非常に強い風、ジェット気流に沿って巻雲がみられることがある。ジェット雲やジェット巻雲という。
ジェット巻雲の代表的な例としてシーラスストリークとトランスバースラインがある。シーラスストリークはジェット気流の強風域の低緯度側に気流と平行な方向に並ぶ細長い筋状の巻雲である。トランスバースラインはジェット気流の強風域にそれと垂直な方向に並んで発生する波状の巻雲列である。トランスバースラインの発生する部分には乱気流が発生していることがしばしばある。シーラスストリークは直線的、トランスバースラインは縁が波打ったようになっていることから、雲画像だけでも判別可能である。
地上からジェット巻雲を見ると、東西に空を横切るように放射状に見える。

**天気の変化と巻雲**
温暖前線が近づくとまず巻雲が現れるが、まだしばらくは雨が降る心配はない
青空の広がった好天が転じて天気が崩れるとき、他の雲より先に、最初に現れることが多い。温暖前線や低気圧、台風が接近してくるとき最初に現れる。
濃い巻雲や多様な形の巻雲が広がるのは上空の湿度が高まっている証で、その後、雲が増えて巻層雲、高層雲、乱層雲と低い雲に変化していき、雨が降りだすことがある。これは古くから知られており、すじ雲が空一面に広がると雨が近いといった言い伝え（気象伝承）がある。
温暖前線の場合、寒気と暖気の衝突する前線面が南（北半球の場合。厳密には低緯度側）や東（中緯度の場合。西の場合もある）にいくほど上空の高い地点になってくる。雲は前線面付近にできるため、最も高い高度にできる巻雲が最初に現れるのである。熱帯低気圧の場合、大気の上空で低気圧から周囲に湿暖気流が吹き出しているが、気流の末端部分に巻雲ができるためである。
ただ、巻雲が見られるような段階では、その後少なくとも数時間は晴天が続くと考えられ、すぐに雨が降る心配は少ない。ある統計によれば、巻雲が現れてから雨になるまでの時間は12時間から24時間程度だったという。

**巻雲と情景**
夕焼けと巻雲
厚みのある夏の雲がなくなって青空に白い巻雲が広がる様は、「秋の訪れ」を表すものとされる。
また多様な形は、絹、毛、しっぽ、鳥、魚の骨、のろしなど様々なものに形容される。
青空を表現するときには、すじ雲の存在が空の高さを感じさせやすくする。（参考:美術の技法）
朝焼け・夕焼けの空では、薄い巻雲は日の傾きに従って黄色・ピンク色・赤色と次々に色を変化させる。また最も高い雲であるため、日の出のとき他の雲より早く、また日没のとき他の雲より遅く色づき、低い雲が黒くなってからもしばらくは明るく色づいて見える。

**派生する雲形**
国際雲図帳2017年版の解説によると、巻雲に現れることがある種・変種・副変種は以下の通り。- 雲種 - 毛状雲、鉤状雲、濃密雲、塔状雲、房状雲- 雲変種 - もつれ雲、放射状雲、肋骨雲、二重雲- 雲副変種（部分的に特徴のある雲） - 乳房雲、fluctus

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 田中達也、『雲・空』〈ヤマケイポケットガイド 25〉、山と溪谷社、2001年。ISBN 978-4-635-06235-0- 『 気象観測の手引き』、気象庁、1998年（平成10年）9月発行・2007年（平成19年）12月改訂。- " International Cloud Atlas"（国際雲図帳）, WMO（世界気象機関）, 2017

**外部リンク**
  Cirrus -  International Cloud Atlas（国際雲図帳）, WMO（世界気象機関）
ㅅ

7番目の字母（『訓蒙字会』以降。『訓民正音』当時は最初の「ㄱ」から濃音を含めなければ12番目、濃音も含めれば16番目）。名称はシオッ（시옷、韓国）または、シウッ（시읏、北朝鮮）である。
筆順
ㅅの象形

**音声**
口蓋帆をもちあげて鼻腔への通路を塞ぎ、舌端を歯茎近くに近づけて、その隙間を呼気が通ることによっておこる歯茎摩擦音の一種を表す。朝鮮語の歯茎摩擦音には喉頭緊張（テンス）を伴うかそうでないかによって二系統が存在する。この字母は喉頭緊張を伴わない平音を表している。音素記号は/s/で表記される。
通常は無声歯茎摩擦音sで発音される。ただし、環境により以下のような異音がある。
母音/ㅣ/（i）や二重母音/ㅑ, ㅕ, ㅛ, ㅠ, ㅖ, ㅒ/（j系の半母音）の前では口蓋化して無声歯茎硬口蓋摩擦音ɕとなる。
母音/ㅗ/（o・/ㅜ/（u）や二重母音/ㅘ, ㅝ, ㅚ, ㅙ, ㅞ, ㅟ/（w系の半母音）の前では円唇化してsʷとなる。
また休止の前や無声子音の前の終声では舌端を歯茎に密着させて出す内破音t̚となる。これは/ㄷ/の終声と同じ音である。外来語の表記では、英語などの後ろに母音を伴わないtや日本語の促音の表記に終声のこの字母が使われる。初声は日本語のサ行や英語のsなどに使われる。
漢字の「人」の形に似ており水原市の愛称は「ヒューマンシティー」である。

**訓民正音**
訓民正音初声体系では歯音の全清に分類されており、訓民正音の世宗序では「齒音如戌字初發聲」と規定されている。また、その字形は『訓民正音解例』制字解によると歯の形に象ったとされ、歯音系列の「ㅈ」・「ㅊ」はこれに筆画を足して作ったものである。また異体の字として半歯音ㅿがある。
「シオッ（時衣）」が『訓蒙字会』（1527年）以来の伝統的な名称であり、「シウッ」は後に他のハングル字母に合わせて作られたものである。「옷（オッ、「衣」の訓、訓を用いるのは漢字がないため）」が用いられたのは、「읏（ウッ）」という漢字音または1音節の固有語が存在しないためである。

**漢字音表記**
当時の中国語の歯音には朝鮮語にない歯頭音（舌尖と上歯茎で調音される歯音）と正歯音（舌尖を下歯茎につけたまま盛り上げた舌端と上歯茎で調音される歯音）の区別があった。『訓民正音』ではこれを表記するために、歯頭音（心母）には左払いが長い「ᄼ」、正歯音（審母）には右払いが長い「ᄾ」のような字形を用意している。

**合成語での使用**
この文字は、合成語の造語法上で重要な文字であり、「間のㅅ」（사이시옷、サイシオッ）と呼ばれる。一般的には「나뭇잎」（木の葉）、「옛말」（古語、昔の話）、「찻집」（茶屋）、「핏기」（血の気）のような固有語の語根または固有語と漢字語の語根の合成に使われるが、「숫자」（数字）、「횟수」（回数）のような純漢字語でも稀に出現する。ただし、現在の正書法の制約により、パッチムのある単語の後ろの「間のㅅ」は表記せず、後ろの部分の語頭の子音が濃音化する現象だけが発生する。なお、北朝鮮の「朝鮮語規範集」では、一部を除きこの「間のㅅ」を一切表記しないと規定されている。

**ラテン文字転写**
文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式ともに初声はs、終声はtと表記される。口蓋化する場合でも同様であるが、マッキューン＝ライシャワー式では、「쉬（ㅅ+ㅟ）」のみ例外的にshwiと表記される。
人名、企業名、団体名などでは시の場合、日本語のヘボン式の「し」のように、子音をshとしてshiで表すことがある。（例：신한→Shinhan）

**文字コード**
歯頭音
*正歯音

**脚注 ==
Jam Films

『Jam Films』（ジャム フィルムズ）は、ショートフィルムを集めた日本映画のオムニバスシリーズ。現在までに『Jam Films』（2002年）、『Jam Films 2』（2004年）、『Jam Films S』（2005年）の3本が公開されている。セガ、アミューズなどを中心に製作された。
同作品スタッフが制作した関係作品に『female』（2005年）がある。

**Jam Films**
2002年12月28日公開
*製作：セガ／共同製作：アミューズ
*プロデュース：河井信哉（河井真也）
*製作総指揮：香山哲、大里洋吉
*エグゼクティブ･プロデューサー：梅村宗宏
*プロデューサー：梅川治男
*オープニングCG：原田大三郎
*オープニングテーマ：くるり「水中モーター(Jam Remix)」
*エンディングテーマ：マンデイ満ちる
*上映時間：109分

**the messenger -弔いは夜の果てで-**
監督：北村龍平
*出演：魚谷佳苗、北村一輝、坂口拓

**けん玉**
監督：篠原哲雄
*出演：山崎まさよし、篠原涼子、山田幸伸、氏家恵、あがた森魚

**コールドスリープ**
監督：飯田譲治
*出演：大沢たかお、角田ともみ、筒井康隆、ティーシャ、サムエル・ポップ、メクダシ・カリル、アルバート・スミス

**Pandora -Hong Kong Leg-**
監督：望月六郎
*出演：吉本多香美、篠原さとし、麿赤兒、小柳正貴、飛岡さや

**HIJIKI**
監督：堤幸彦
*出演：佐々木蔵之介、秋山菜津子、氏家恵、高橋愛

**JUSTICE**
監督：行定勲
*出演：妻夫木聡、綾瀬はるか、クリスチャン・ストームズ、新井浩文、三浦哲郁、福井裕佳梨、栗原瞳

**ARITA**
監督：岩井俊二
*出演：広末涼子

**Jam Films 2**
2004年3月27日公開
*製作：アミューズ、セガ、アミューズソフトエンタテインメント、ＩＭＡＧＩＣＡ
*プロデュース：河井信哉
*製作指揮：大里洋吉、香山哲、長瀬文男
*エグゼクティブ･プロデューサー：宮下昌幸、梅村宗宏、橘田寿宏、高野力
*企画：佐谷秀美、石田雄治
*アソシエイトプロデューサー：姫田伸也
*プロデューサー：渡辺和昌
*上映時間：115分

**Japan culture lab. / 机上の空論**
監督：小島淳二
*出演：ラーメンズ、市川実日子、斉木しげる、ルースアン・リース、大木伸夫・佐藤雅俊（ACIDMAN）

**CLEAN ROOM**
監督：高橋栄樹
*出演：韓英恵、麻生久美子、角田紳太郎、手塚眞、津田寛治

**HOOPS MEN SOUL**
監督：井上秀憲
*出演：須賀貴匡、すほうれいこ、大森南朋、水橋研二、杉本彩、千聖&O-JIRO (PENICILLIN) 他

**FASTENER**
監督：丹下紘希
*出演：有岡大貴、嶋田久作、三浦由衣 他

**Jam Films S**
2005年1月15日公開
*製作：ミコット・エンド・バサラ、セガ、アミューズソフトエンタテインメント、葵プロモーション、東映チャンネル
*プロデュース：河井信哉
*エグゼクティブ・プロデューサー：三宅澄二、梅村宗宏
*プロデューサー：梅川治男
*テーマ曲：JUJU「COME FLY WITH ME」
*オリジナル・サウンドトラック：ソニー・ミュージックダイレクト
*上映時間：118分

**Tuesday**
監督：薗田賢次
*出演：ZEEBRA、岩堀せり、金井勇太
*音楽：ZEEBRA

**HEAVEN SENT**
監督：高津隆一
*出演：遠藤憲一、乙葉
*音楽：森野宣彦、矢野大介

**ブラウス**
監督：石川均
*出演：小雪、大杉漣
*音楽：神尾憲一

**NEW HORIZON**
監督：手島領
*出演：綾瀬はるか
*音楽：蓮実重臣

**すべり台**
監督：阿部雄一
*出演：石原さとみ、柄本時生、山崎まさよし
*音楽：いいのまさし

**α**
監督：原田大三郎
*出演：内山理名、スネオヘアー
*音楽：スネオヘアー

**スーツ -suit-**
監督：浜本正機
*出演：藤木直人、小西真奈美、濱田マリ、清水一哉
*音楽：NOISY FISHERMAN

**外部リンク**
 Jam Films(@nifty 映画作品情報)- WebStyle Jam FilmsS 完成披露試写会舞台挨拶
*Jam Films
*Jam Films ２
*Jam Films S
フランチェスコ・マリア・ヴェラチーニ

演奏するヴェラチーニ
フランチェスコ・マリア・ヴェラチーニ（Francesco Maria Veracini, 1690年2月1日 - 1768年10月31日）はイタリア後期バロック音楽のヴァイオリニスト・作曲家。

**生涯**
フィレンツェに薬剤師の家庭に生まれる。叔父アントニオにヴァイオリンを学び、しばしばともに共演するようになる。1711年にヴェネツィアで《8つの楽器のためのコンチェルト》を作曲し、神聖ローマ皇帝カール6世のための祭礼で演奏される。伝説によると、1712年にタルティーニがヴェラチーニの演奏を聴き、感銘のあまりに自分の演奏技巧を不甲斐なく思い、アンコナに逃げ帰って自宅に閉じこもり、室内で練習に励んだと言う。
1714年にロンドンに行き、王立劇場でオペラの幕間にヴァイオリンの演奏を行なった。1716年にヴェネツィアに戻り、ザクセン選帝侯の王子フリードリヒ・アウグストに献呈されることとなる《ヴァイオリンまたはリコーダーと通奏低音のための12のソナタ》を作曲。フリードリヒ・アウグストの居城に室内楽奏者として迎えられ、ドレスデンの歌劇場のために、イタリア人歌手の補充を仰せ付かった。1721年に、王子に献呈されたもう一つのソナタ集《ヴァイオリンと通奏低音のための12のソナタ　作品1》を作曲。不幸にも、宮廷内にはヴェラチーニに対する敵意が渦巻いており、1722年に舞台上でヨハン・ダーフィト・ハイニヒェンや歌手セネジーノとの口論に巻き込まれ、三階席の窓からヴェラチーニは飛び出してしまう。それからヴェラチーニは一生片足が不自由なまま歩くことになった。1723年に郷里のフィレンツェに戻り、教会音楽の演奏に加わり、オラトリオを作曲した。この間、悪評を頂戴し、「頭がおかしい奴"capo pazzo" 」とあだ名された。
1733年にロンドンを再訪し、多くの演奏会に出演した。歌劇《シリアのハドリアヌス帝Adriano in Siria 》を作曲するが、長すぎるとの批評を受けた。1737年には、ピエトロ・メタスタージオの筋書きを焼き直したコッリの台本によって《ティトゥス帝の慈悲La Clemenza di Tito 》を作曲。1738年に、シェークスピア劇『お気に召すまま』に基づき、最後の歌劇《ロザリンダRosalinda 》を作曲。1744年に（オラトリオ《L'errore di Salomono 》の上演と同年に）上演されるが、失敗に終わり、ロンドンを去ることになった。
ドーヴァー海峡で海難事故を生き延びた末にフィレンツェに戻り、サン・パンクラツィオ教会と、（叔父が仕えていた）サン・ガエターノ教会の楽長に任命され、教会音楽に専念することになる。後半生はほとんど指揮者として務めたが、たまにヴァイオリニストとして出演することもあった。フィレンツェで他界した。

**音楽**
ヴェラチーニはヴァイオリン・ソナタや歌劇、オラトリオのほかに、ヴァイオリン協奏曲やリコーダーと通奏低音のためのソナタ、「序曲」こと管弦楽組曲も作曲した。6つの「序曲」は、ドレスデンのフリードリヒ・アウグスト王子のために作曲され、そのうち最後の変ホ長調の「序曲」は、ユニゾンで演奏されるメヌエット楽章が挿入されて目立っている。対位法に関する論文も著している（『音楽の実践の勝利Il trionfo della pratica musicale 』）。他の作曲家の作品の校訂もしており、その際に独自の「改良」を加えている。

**外部リンク**
 id=Veracini, Francesco Maria
ヨハン・ゴットフリート・ヴァルター

ヨハン・ゴットフリート・ヴァルター（Johann Gottfried Walther, 1684年9月18日 - 1748年3月23日）は、ドイツ後期バロック音楽の作曲家・オルガニスト。音楽理論家としても活躍し、音楽事典の編集・執筆を行なった。バッハの同時代人であっただけでなく、バッハの従兄でもあった。

**人物**
『音楽事典Musicalisches Lexicon 』（初版1732年、ライプツィヒ）の編集者として有名。音楽用語についてドイツ語で書かれた最初の事典であっただけでなく、18世紀初頭までに活躍した作曲家や演奏家について、伝記体で情報が載せられている。手短に言えば、ヴァルターの『音楽事典』Iは、3000以上の項目が定義された、浩瀚な事典である。この編集に当たっては、明らかに250以上の個別の文献が利用され、ルネサンス音楽や初期バロック音楽に関する理論的な論文も資料に含まれている。この著作に参照された最も重要な文献を挙げるとすれば、優に200回は言及されたヨハン・マッテゾンの著作群である。
ヴァルターは、バッハとともに同時代のイタリア音楽を鍵盤楽器のために編曲したほか、オルガン曲をいくつか遺した。

**参考文献**
 Bartel, Dietrich. Musica Poetica: Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music. Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.

**外部リンク**
 cname=ヨハン・ゴットフリート・ヴァルター
ゾグマン・メブク

ゾグマン・メブク
ゾグマン・メブク（Zoghman Mebkhout）は、フランスの数学者。パリ第7大学ジュシュー (Jussieu) 数学研究所の教授。
自称、アレクサンドル・グロタンディークの後継者。リーマン・ヒルベルト問題（Riemann-Hilbert problem, ヒルベルトの第21問題）の解決に関する柏原正樹との優先権争いや、D-加群に関する一方的な情報をグロタンディークに与えて大変な誤解を招いたことといった数学の研究自体とは別の経歴で有名な人物である。しかし、数学者として、前述のリーマン・ヒルベルト問題の解決やp進微分方程式に関する業績がある。

**主な著作**
Le formalisme des six operations de Grothendieck pour les Dx-modules coherents, Travaux en cours (1989)
*Sur le théorème de l'indice des équations différentielles p-adiques I, Ann. Inst. Fourier (1993)
*Sur le théorème de l'indice des équations différentielles p-adiques. II, Ann. of Math. (1997)
*Sur le théorème de l'indice des équations différentielles p-adiques III, Ann. of Math. (2000)
*Sur le théorème de l'indice des équations differentielles p-adiques IV, Invent. Math. (2001)
*Analogue p-adique du théorème de Turrittin et le théorème de la monodromie p-adique, Invent. Math. (2002)

**外部リンク**
date=20070311171608 （フランス語。ファイルサイズ 292,887バイト、縦 3,495ピクセル、横 5,022ピクセル の画像）