Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
RNCワイドニュースプラス1

『RNCワイドニュースプラス1』（アールエヌシーワイドニュースプラスワン）は、1993年4月から2006年3月まで西日本放送で放送されていたローカルニュース番組である。香川県・岡山県のローカルニュースを伝えていた一方で料理コーナーも設けるなど、情報番組としての側面も併せ持っていた。
2006年4月3日、日本テレビ発の夕方のニュースが『NNNニュースプラス1』から『NNN Newsリアルタイム』へ移行するのに合わせ、この番組も『RNC Newsリアルタイム』と改題リニューアルした。

**放送時間の変遷**
 17:30 - 19:00 （1993年4月 - 1996年9月）　- 17:27 - 19:00 （1996年10月 - 2000年9月）　- 16:56 - 19:00 （2000年10月 - 2004年3月）　- 17:25 - 19:00 （2004年4月 - 2006年3月）

**概要**
タイトルに「ワイドニュース」とある通り、キー局の日本テレビが18時開始時代（1996年9月まで）から17:30より放送されていた。当時のローカルニュースの放送時間としては本番組が一番長かった。キャスターも開始当初は3人体制だった。その後、1996年10月になって本家『プラス1』が17:30開始になった際に17:27開始となり、本家の17時台を一部ネット（冒頭のキャスター挨拶と主なニュース2・3本程度）していた。オープニングでは西日本放送本社の屋上から中継され、主に伊達典子（RNCアナウンサー）がその場で最新の天気を伝えた後、スタジオに映像が切り替わりキャスター挨拶と内容紹介を行ったのに続いて日本テレビ送出の映像に切り替えていた。
2000年10月より本家『プラス1』が17時開始に拡大したため、系列局ではリニューアル後の17時台のネットを初めて実施。放送時間もローカルは先行して16:56となる。当然のことながら天気予報がそのまま関東ローカルだったために完全ネットとはいかず、17時台後半（時期によってぶれはあるが、基本的に「いちなな情報」が終わった後の10 - 15分程度）は自社ローカルの差し替えを実施。2001年9月リニューアル後は「エンタメ5」を差し替えてローカルニュース枠を拡大していたが、2002年4月に「エンタメ5」もネット受けするようになり、ローカル天気を除いて100%東京発のフルネットとなった。
ちなみにNNN系列の夕方枠はローカルワイドを編成している地域が多い中で17時台のパートをその後ネットしたのは鹿児島讀賣テレビ、『おかえりテレビ』として放送している南海放送くらいであった（エンタメ5コーナーをネットしている局はいくつかあった）。現在の『リアルタイム』→『news every.』になると17時台フルネット局は増加している。
2002年10月の本家『プラス1』リニューアルでタイトルデザインが変更になったが、RNCでは変更は無く、旧タイトルが使われた（後に変更される）が、CMに入るBGMは日本テレビと同じものになる。オープニングは変わらず独自のものであったが、ローカル枠のオープニングでは3代目のもの（災害現場や夜明けの町を撮影するカメラマンの映像に続きモニターの向こうの子供がタイトルロゴをタッチするもの）を使用していた時期もある。
2005年夏季には地元他局に先駆けてキャスターの服装のクール・ビズを実施した。『RNC Newsリアルタイム』に変わった2006年以降（2005年・2006年には6月 - 8月、2007年以降は6月 - 9月）も実施。
かつてはCM前ジングルや提供スペースのBGMがキー局よりも1世代前のものを使用していた時期もあったが、末期にはキー局と統一した。なお、CM前は特に項目などは読み上げていない。また、時期は不明だが「サタデー」のエンドカードに関しては初代ロゴを使用していたこともあり、ブルーバックであった（カラーになったのは次番組から）。

**『RNC Newsリアルタイム』に移行した主なコーナー**
 香川・岡山のニュース- 旬の料理〜木場巳雄のひと技（月曜日、月2回放送）- 道を歩けば（毎週水曜日）- 3海ネット（毎週金曜日） - 日本海テレビ・高知放送と同時ネット。

**過去に放送されたコーナー**
 環境リポートEふるさと - 1994年4月から2000年10月までの放送。番組公式サイトには1999年10月から放送されたものが掲載されている。- 特選うどん遍路 - 四国新聞「オアシス」とのコラボレーション企画。当初は植松おさみ（当時西日本放送アナウンサー）が担当していたが、後に山口喜久一郎（当時西日本放送アナウンサー）に交代。その後は一旦終了するものの、2009年9月より『RNC NEWSリアルタイム』内で再開。担当は野口恵（当時西日本放送アナウンサー）が引き継いだ。現在でも『RNC news every.』内にて放送中。- 東京最新版 - 日本テレビ以外のNNS加盟局向けに制作されていた、東京都内の最新スポットを紹介していたミニ番組。RNCではこの番組の中で放送されていた。2000年3月まで17時台に放送。- プラス1特集 - 日本テレビの関東ローカル枠で放送されていた特集コーナー。2001年頃から録画ネットで17時台に放送。その後、祝日を中心に不定期で放送された。

**出演者**
特記の無い人物は全員西日本放送のアナウンサー（後に離職した人物も含む）。

**ニュースキャスター**
 山口喜久一郎- 植村智子

**料理コーナー**
 宮宇地美穂- 木場巳雄（フランス料理レストラン『ポワ・エ・デュポン』シェフ）

**天気予報**
 宮宇地美穂（月曜・木曜担当）- 図子靖代（火曜・金曜担当）- 榎本麗美（水曜担当）

**過去のキャスター**
 小野修一（当時西日本放送記者）- 鴨居真理子- 日野真- 岸たけし- 伊達典子

**関連項目**
 NNNニュースプラス1

**外部リンク**
  RNCワイドニュースプラス1
道の駅とよはま

道の駅とよはま
道の駅とよはま（みちのえき とよはま）は、香川県観音寺市豊浜町箕浦にある国道11号の道の駅である。
愛媛県四国中央市（旧川之江市）との県境付近にある。

**施設**
 駐車場
** 普通車：56台
** 大型車：7台
** 身障者用：3台- トイレ（いずれも24時間利用可能）
** 男：大 3器、小 8器
** 女：8器
** 身障者用：2器- レストラン「おーしゃん食堂」- 売店- 産直市- 足湯- 自動販売機
** 構内には同市を舞台とする結城友奈は勇者であるのラッピング自動販売機が設置されている。- EVスポット（電気自動車用充電器）。

**休館日**
 毎週月曜日（祝日の場合、翌日）

**アクセス**
 国道11号 - 登録路線- JR四国予讃線観音寺駅より観音寺市のりあいバス箕浦観音寺線にて「道の駅とよはま」バス停にて下車（1日3往復）

**脚注**

**関連項目**
 道の駅一覧 四国地方- 道の駅一覧 た行- 温泉施設が併設されている道の駅一覧- 結城友奈は勇者である

**外部リンク**
 name=観音寺の観光・お土産｜道の駅とよはま おーしゃん食堂-  四国の道の駅
サビ

寂寂（さび）とは、謡曲・語りものなどで声帯を強く震わせて発する調子の低いもの、低く渋みのある声の質、太くてすごみのあることを指す。
----
サビとは、日本風の歌謡曲、ポップ・ミュージック（J-POP）などの大衆音楽における楽曲の聞かせどころのこと。

**定義**
 冒頭及びサビ以前との対比- 「冒頭のフレーズとは異なる楽節」（ヤマハのサイト『楽器解体全書PLUS』）- 「楽曲の中ほどから曲想の変化する部分」（河合楽器製作所のサイト『意美音』）- 「旋律・和声共に最初の動機とは違ったものによって構成される」（平凡社『音楽大事典』）- 「楽曲の中間部分における、冒頭のテーマとは対照的な楽節部分を指す俗称」（リットーミュージック『最新音楽用語事典』）
 最も…- 「しばしば曲中で最も印象的な部分になる」（音楽之友社『新編音楽中辞典』）- 「特に曲の最も盛り上がる部分を指すことが多い」（河合楽器製作所のサイト『意美音』）
サビ区間の自動推定に関する研究を行う産業技術総合研究所情報技術研究部門首席研究員の後藤真孝によると、楽曲全体の構成において一番代表的な盛り上がる主題の部分であるとし、最も多く繰り返され印象に残り、訓練されていない者が楽曲を聴いた場合でもサビは容易に判断できるものであるとしている。そのためフックとも呼ばれる。
なお、リットーミュージック『最新音楽用語事典』によれば、サビの概念はスタンダード・ジャズの時代から存在したが、当時は曲の盛り上がりを指す言葉ではなかったとされ、「サビという言葉の意味は時代と共に変わりつつある」としている。

**楽式を用いた定義**
 Bをサビとするケース- 「A+B+A'」のB部分（ヤマハのサイト『楽器解体全書PLUS』）- 「A+A+B+A」で32小節の1コーラスを形成した上でのB部分をサビと定義（平凡社『音楽大事典』）- 「A+A+B+A」あるいは「A+A'+B+A」という楽曲の構成におけるB部分（音楽之友社『新編音楽中辞典』）- 「A+A+B+A」という構成をアメリカ合衆国のポピュラー音楽で最も一般的なリフレイン・パートとした上で、その中のB部分にあたる8小節をサビと定義し、A部分に対してB部分は異なった調で書かれるとしている。（音楽之友社『新音楽辞典（楽語）』）- 「A+A'+B+A」の構成におけるB部分を典型的なサビとし、この場合A部分を「サビあと」という、としている。（リットーミュージック『最新音楽用語事典』）
 Cをサビとするケース- 「A+B+C」という構成におけるC部分を指すと定義（音楽之友社『新編音楽中辞典』）- 新しい用法として「A+B+C」のC部分をサビと呼ぶこともあるとし、この場合は「楽曲の後半部での盛り上がりが期待される」としている。（リットーミュージック『最新音楽用語事典』）
なお、リットーミュージック『最新音楽用語事典』によれば、「A+B+A'+C」のようにサビが存在しない場合もあるとしている。

**語源**
デジタル大辞泉によると語源は不詳とされており、寂のある声などと語源を同じくしている可能性を指摘している。また、音楽業界ではかなり早くから使われていたともされている。
講談社「暮らしのことば 新・語源事典」によれば、「聞かせどころ、見どころ」などを意味する語「さわり」の別な言い回しであると定義した上で、香辛料のワサビが語源であるとしており、「ワサビは『サビ抜き』という表現などに見られるように縮めて『サビ』とも言う。サビは少量でも刺激的な味がすることから、曲の中で最もインパクトがある部分を『サビ』と言うようになったのだろう」と述べている。

**サビの「要素」**
音楽プロデューサーの亀田誠治によると、邦楽における「サビに欠かせない3要素」として「高い音」「長く伸びる音」「リフレイン（繰り返し）」を挙げている。
「高い音」について、亀田はレミオロメン「粉雪」を例に挙げ、「高い音は良く届き、周囲の声に埋もれない」「音の高低差がドラマを生む」「歌い手の気持ちを最も強く伝えるサビに楽曲の最高音を持ってくるのがコツ」であると述べている。「リフレイン」については円広志「夢想花」、THE BLUE HEARTS「リンダリンダ」、DREAMS COME TRUE「何度でも」を例に挙げ、「サビで同じフレーズを繰り返すが、これには呪文のようなインパクトがある」「楽曲を印象付けるための要素としてリフレインは有効な手段」であると述べている。

**発展形**
頭サビ（あたまサビ）とは、楽曲の冒頭におけるサビを指す。このような「いきなりサビから始まる曲」のことを「サビ始まり」と言うときもある。
大サビ（おおサビ）とは、楽曲の後半部分で、最後のサビの前に挿入される独自のメロディの事を指す。繰り返し出てきたサビとは異なるメロディが出てくる事によって、最後のサビをより新鮮に、印象的に聴かせる効果を持つ。前出の亀田誠治は、大サビを「結婚式でいうところのお色直し」、「起承転結の転にあたる部分」としている。また、「最後のサビをもう一度美味しく味わっていただきたいという日本人ならではのおもてなし」と表現している。ただしこの部分を「Dメロ」の様に呼び、楽曲の最後のサビを「大サビ」と呼ぶ場合もある。
落ちサビ（おちサビ）とは、最後のサビの前に挿入される、楽器の音量を極端に落としてボーカルを目立たせたサビを指す。「ラストに向けて盛り上がっていくために抑えめにする」意味があるという。
大サビと落ちサビは、同じ曲の中で併用されることもある。
ラスサビとは、楽曲の最後のサビの事を指す。

**サビと類似する概念との比較**
英語では同様の概念をリリース（release）、ブリッジ（bridge）、チャネル（channel）、ミドルパートなどと呼ばれるとされる。前出の平凡社『音楽大辞典』によれば、通常のポピュラー音楽は「ヴァース」と「コーラス」から構成され（ヴァース‐コーラス形式）、このうち「コーラス」部分が反復されるとしている。「A+A+B+A」で構成された楽曲の場合は32小節で「1コーラス」を形成し、このB部分がブリッジ（サビ）である、と解説している。「ヴァース」は省略される場合もあるとしている。
前出の亀田誠治の解説によれば、ヴァース‐コーラス形式においては「ヴァース」の部分で「サビ」で言うようなことをすべて言いきり、「コーラス」は「大サビ」にあたるような「別のメロディー感」がある、としている。

**出典 ==
FMオープンテラス Cafe Marble

『FMオープンテラス Cafe Marble』（エフエムオープンテラス カフェマーブル）は、2005年4月から2006年3月までエフエム青森で放送されていた昼の生ワイド番組である。放送時間は毎週月曜 - 木曜 11:30 - 12:45 （日本標準時）。

**概要**
2005年3月までこの時間帯では、11:30から地域密着型の情報番組『boom! boom! site』が、12:00からリクエスト中心の音楽番組『Daydream Studio』が放送されていたが、それらを統合する形で本番組がスタートした。並行して、『Start Up Today』の終了に伴う朝のワイド番組廃止と夕方のワイド番組リニューアルも行われた。
番組は、青森県内各地からの生中継や公開生放送を実施していた。金曜日には12:00 - 12:50にDate fmの『ザ・ラジオ〜心のコミュニケーションを大切に〜』が放送されていたので本番組の放送は無かったが、代わりに11:30 - 11:55に25分バージョンの『FMオープンテラス Mini Marble』（エフエムオープンテラス ミニマーブル）が放送されていた。
番組の終了後、この時間帯はJFN系番組『Switch!』のネット受け枠に切り替えられた。これにより、平日の自社製作ワイド番組は夕方に放送の『IT'S MY RADIO!』のみとなった。

**出演者**

**パーソナリティ**
 今道隆（月曜・火曜）- 須藤正大（水曜）- 吹谷しのぶ（木曜）

**リポーター**
 對馬海香（月曜・水曜・木曜）- 須藤正大（火曜）

**スタッフ**
 マネージャー：平山早苗- テーマ作曲：廣木光一

**脚注**

**外部リンク**
 date=20071123193024
バージンロード

屋外のバージンロード - 米国
バージンロード、ヴァージンロードは、キリスト教式の結婚式において、結婚式場の入り口から祭壇に至る通路およびそこに敷かれる布を指す、日本の結婚式場業界が名付けた和製英語である。英語では結婚式場の通路であることを明確にする場合はwedding aisleを使用する。ただし教会建築で単にaisleといった場合は側廊のこととなる。

**概要**
プロテスタントの教会では白い布が敷かれることが多く、カトリック教会では赤い布が敷かれる場合が多い。教会で行われる結婚式において用いられる場合は、新婦とその父親がこの布の上を歩いて入場する。また式場・ホテルに併設の結婚式専用チャペルでは、通路に敷かれた青の絨毯、また通路そのものを指すこともある。バージンロードとは、今まで歩んできた道とも言われている。家族と歩んできた道を結婚式の当日に父と進み、その先に新郎が待っている、そして新郎と未来への道に進む。ライスシャワーやブーケトスと組み合わせた演出も行われる。
バージンロードは新郎・新婦、また立会人や両親が歩くことを許され、参列者は壁に沿って入場することがマナーであるとされる。欧米では教会、レストランまた画像のような屋外で「ウエディングアイルランナー（wedding aisle runner）」を敷く演出が行われている。
MVV

MVV（Mitsubishi Vertical Vortex ミツビシ・バーチカル・ボルテックス）とは、1991年に三菱自動車工業が開発したリーンバーンエンジンの名称である。

**概要**
MVVは、縦渦層状吸気リーンバーンエンジンとも呼ばれ、空燃比に濃淡がある混合気を吸気することが特徴である（成層燃焼）。弁機構は全てSOHC方式が採用されていた。
初めてMVVが採用された4G15型エンジンは、吸気2バルブ、排気1バルブの3バルブエンジンで、インジェクターは片方のバルブに偏って配置されている。点火プラグはインジェクターのある吸気プラグに近い方に配置される。吸気は縦渦（タンブル）を生み出し、ふたつの吸気バルブから吸気された混合気はほとんど混じり合わずに圧縮され、濃い方の混合気に点火される。これによりリーンバーンを実現している。
のちにMVVはバルブ数が吸気、排気ともに2バルブのいわゆる4バルブ方式に発展してゆく。なお4バルブヘッド仕様のMVVは同社の4G93型、6G73型、3G83型、4A30型エンジンに存在していた。
開発の中心人物は、後にGDIエンジンを開発した安東弘光工学博士である。

**関連項目**
 CVCC- 成層燃焼- 三菱・3G8型エンジン- 三菱・シリウスDASH3×2
気象業務支援センター

一般財団法人気象業務支援センター（きしょうぎょうむしえんセンター、Japan Meteorological Business Support Center）は、気象庁と民間気象事業を結ぶセンターとしての役割を担うとともに気象予報士試験の実施機関である。以前は国土交通省気象庁所管の財団法人であったが、公益法人制度改革に伴い一般財団法人へ移行した。

**組織**
所在地：〒101-0054  東京都千代田区神田錦町3-17 東ネンビル

**沿革**
1993年5月の気象業務法の改正により、気象庁が保有する各種の気象データを民間気象事業者等に配信するための「民間気象業務支援センター」を指定すること、また気象予報士の試験を実施する「指定試験機関」を設置することが定められた。
これを受け、「民間気象業務支援センター」及び「指定試験機関」としての事業を担う公益法人として、気象業務支援センターが1994年3月に設立された。

**主な業務**
気象業務法第24条の28に基づく「民間気象業務支援センター」として、気象庁の観測データ等を民間事業者等に提供する。
*同法第24条の5に基づく「指定試験機関」として気象予報士試験を実施する。
*同法第9条に基づく「登録検定機関」として、気象予報に用いる気象測器の検定を実施する。

**所属している主な気象予報士**
村山貢司

**気象年鑑**
気象年鑑（きしょうねんかん）とは、気象庁が監修し、気象業務支援センターが毎年刊行している年鑑である。各年の気象の特徴（毎日の天気図、台風の進路、各地の気象記録など）、気象界の動向などを掲載している。

**脚注**

**関連項目**
気象庁
*気象予報士
*気象業務法
*気象業務
*気象
*天気予報
*緊急地震速報

**外部リンク**
 name=一般財団法人気象業務支援センター
松戸バイパス

松戸バイパス（まつどバイパス）は、千葉県松戸市にある国道6号のバイパス道路である。

**概要**
開通当初はバイパス扱いであったが、現在では旧道が県道に降格されており、こちらのみが国道6号となっている。

**交差する道路**
 上側が起点側、下側が終点側。左側が上り側、右側が下り側。- 交差する道路の特記がないものは市道。

**歴史**
 1961年 : 松戸バイパス開通

**交通量**
2005年度（平成17年度道路交通センサスより）平日24時間交通量（台）- 松戸市松戸 : 61,445

**関連項目**
 バイパス道路- 日本のバイパス道路一覧- 関東地方の道路一覧

**外部リンク**
  国土交通省 関東地方整備局
**  50年のあゆみ シリーズ4-道路事業-04date=2011年6月
**  千葉国道事務所
光画

光画（こうが、光畫）とは、日本戦前期の写真雑誌である。1933年に名取洋之助が設立した日本工房（第１次）のメンバーを輩出した。

**沿革**
1932年に、写真家の野島康三、中山岩太、木村伊兵衛を同人として刊行された。第2号から、写真評論家である伊奈信男が同人として参加。1933年まで、全18号が刊行されている。発行元は、当初は、聚楽社、1933年に入ると、光画社となっている。資金的には、野島個人がかなりの負担をしていたという。
この雑誌は、新興写真を代表するような傾向の作品を多く紹介し、また論文としても、海外の状況を含めて、写真に関する新しい動向を紹介している。特に、第1号に掲載された伊奈信男による論文「写真に帰れ」は、新興写真を対象とした代表的な論文である。以上のようなことから、短命に終わったとはいえ、日本写真史において、重要な位置を占める雑誌ということができる。
ただ、1930年代当時に、写真家の桑原甲子雄がその存在を知らなかったという事実があるように、この雑誌が、発行当時に、写真関係者（プロ・アマチュアを含む）の間でまんべんなく知れ渡っていたとは考えづらい。
この雑誌に作品が掲載されている写真家60余名の内、一部を掲載する。
野島康三、吉川富三、窪川得三郎、青木春雄、紅谷吉之助、木村伊兵衛、錦古里孝治、高麗清治、岡野一、佐久間兵衛、飯田幸次郎、中山岩太、井深　徴、堀野正雄、堀不佐夫、花和銀吾、ハナヤ勘兵衛、三浦義次、橋本恭典、近松嘉吉、河原井　晋、梅林長治郎、鹿兒島治朗、田中一、桑田和雄、光墨弘、安井仲治、大束元、名取洋之助
なお、この雑誌には、1人の写真家が変名、別名等を用いて複数の名前で作品を掲載している場合もあるといわれており、上記写真家名には重複があると考えられる。

**参考文献**
写真に帰れ　『光画』の時代／飯沢耕太郎／平凡社／1988年
*光画・復刻版（全3巻）／復刻版「光画」刊行会編／復刻版『光画』刊行
会／1990年
*光画傑作集／日本写真史の至宝・別巻／飯沢耕太郎・金子隆一監修／国書刊行会／2005年

**関連項目**
日本カメラ博物館
*日本写真史

**脚注==
芦屋カメラクラブ

芦屋カメラクラブ（あしやカメラクラブ）は、中山岩太を中心に結成された、写真家による団体。

**概要**
戦前の1930年に結成された。主要なメンバーは、中山岩太、ハナヤ勘兵衛（桑田和雄）、松原重三、高麗清治（高清、田中一、小松三郎、佐伯良）、紅谷吉之助、山川健一郎、橋本好文（橋本恭典）、三浦義次、中岡健治、花和銀吾たちだったなど。クラブは1942年まで存続した。
中山が渡米・渡欧後に日本に帰国したのは1927年であるから、その後の3年の間に芦屋市内やその近辺でメンバーを探して結成にこぎつけたことになる。
中山と同様に、メンバーの作品は、新興写真を代表するような作品であり、フォトグラム、フォトモンタージュ等の技巧を好み、他にも、多重露光や、クローズアップなども多用し、シュルレアリスム的、前衛的な作品がほとんどである。
中山が雑誌「光画」の同人であったことから、同誌にも、メンバーの作品が多く掲載されている。
なお、第二次世界大戦後も、中山、ハナヤらは写真撮影を継続し、現在では　芦屋市にある株式会社ハナヤ勘兵衛に拠点を置き、当時のメンバーと共に新たなメンバーを迎え、年２回の写真展等開催など継続的活動を行っている。2020年で90周年を迎える日本を代表する老舗な写真クラブとなる。

**展覧会**
芦屋カメラクラブ　1930-1942／芦屋市立美術博物館／1998年 
同展の展覧会カタログは、本クラブに関する重要な文献（まとまったものでは、ほぼ唯一の文献）となっている。

**光画文献**
雑誌「光画」関連の文献において、芦屋カメラクラブのメンバーの作品を見ることができる。
*写真に帰れ―「光画」の時代（飯沢耕太郎、平凡社、1988年）
*光画傑作集（日本写真史の至宝）（飯沢耕太郎・金子隆一・編、国書刊行会、2005年）
*創立90周年記念写真集　2020（編集・発行　芦屋カメラクラブ事務局　永田徹、2020年）

**脚注**

**関連項目**
飯沢耕太郎
*日本写真史
天神山城

天神山城（てんじんやま じょう）- 天神山城 (陸奥国) - 福島県楢葉町にあった城。- 天神山城 (上総国) - 千葉県富津市にあった城。- 天神山城 (武蔵国) - 埼玉県秩父郡長瀞町にあった城。- 天神山城 (三鷹市) - 東京都三鷹市にあった城。- 天神山城 (越後国) - 新潟県新潟市西蒲区にあった城。- 天神山城 (越中国) - 富山県魚津市にあった城。- 天神山城 (高山城) - 飛騨高山城の前身。- 布勢天神山城 - 鳥取県鳥取市にあった城。- 天神山城 (備前国御野郡) - 岡山県岡山市北区にあった城。備前岡山城の前身。- 天神山城 (備前国) - 岡山県和気郡和気町にあった城。- 天神山城 (安芸国) - 広島県安芸高田市にあった城。- 天神山城 (讃岐国) - 香川県三豊市にあった城。

**関連項目**
 天神山
貝合わせ

貝合わせの貝
貝合わせ（かいあわせ）は、平安時代から伝わる日本の遊び。

**概要**
貝合わせには次の二種がある。
# 平安時代に行われていた物合わせの一種 - 貝合わせは本来、左右に分かれて、貝の形・色合い・大きさ・種類の豊富さで優劣を競う貴族たちの遊びであった。
# 平安時代末期から行われている貝殻を合わせる遊戯 - 360個のハマグリの貝殻を左貝（出貝、だしがい）と右貝（地貝、じがい）に分け、出貝に合う地貝を多く見つけ出した者を勝ちとする遊び。
地貝と合致する出貝を探し出す遊戯としての貝合わせは元来貝覆いと呼ばれていたが、殻を合わせる所作から後に混同されて、同じく貝合わせと呼ばれるようになった。

**貝覆いの遊び方**
対になっている状態
貝覆いの貝は女性の掌中に握るのに適した大きさの、伊勢国二見産ハマグリを用いた。殻の内面には紙を貼り、『源氏物語』などの絵をかき、金箔などで極彩色に仕上げ、左右一対の殻には同じ絵を描いた。
貝は耳の短い方を前にして、頂を自分の方に向けると、右が出し貝すなわち陰、左が地貝すなわち陽であり、これを天地に象（かたど）り、男女に付会し、別々の貝桶におさめ、天文暦学等に関連せしめて、遊びの方法が定められた。天にかたどった地貝の伏せ方は、まず中央に12ヶ月にかたどって12個を伏せ、7曜日にかたどってしだいに7個をくわえ、1年の日数にかたどった360個のハマグリ殻を過不足無く9列にならべる。9列であるのは昔の天文学で天を九重と考えたからであるという。すなわち口が12、次が19とある。この19という数は暦学上重要な数であり陽暦も陰暦も19箇年で一循環するという。
地貝を立て終ると、出役の女房が出貝桶から出貝1個を取り出し、中央に伏せる。周囲に並んだ20人以上の姫君方が、360の地貝に斑紋や形状等の出貝と全く同じものを見定め、おもむろに1対のハマグリ殻を掌中に取り上げ、片手で合わせ、よくあったならば、2つにわけて膝の前に伏せる。出役が出貝を中心に伏せると、また同じことを繰り返し、最も多く取った者が勝である。
幾度も間違えることは恥辱であるとされ、おのずと修身の具ともなり、明治維新前までは貝桶が上流社会の嫁入り道具の一であったというが、近代以降は遊ばれることもなく、実物の貝覆いの道具一式は博物館などで見られる程度であるが、雛道具にはミニチュアの貝桶などが今なお残っているのを見ることがある。

**江戸時代の貝合わせ**
ファイル:MET DP135571.jpg|thumb|『潮干のつと』(喜多川歌麿、1790年)に出てくる貝合わせ図
江戸時代の貝合わせは、内側を蒔絵や金箔で装飾されたハマグリの貝殻を使用する。ハマグリなどの二枚貝は、対となる貝殻としか組み合わせることができないので、裏返した貝殻のペアを選ぶようにして遊んだ。
また、対になる貝を違えないところから夫婦和合の象徴として、公家や大名家の嫁入り道具の美しい貝桶や貝が作られた。貝の内側に描かれるのは自然の風物や土佐一門風の公家の男女が多く、対になる貝には同じく対になる絵が描かれた。美しく装飾された合貝を納めた貝桶は八角形の形をしており二個一対であった。大名家の姫の婚礼調度の中で最も重要な意味を持ち、婚礼行列の際には先頭で運ばれた。婚礼行列が婚家に到着すると、まず初めに貝桶を新婦側から婚家側に引き渡す｢貝桶渡し｣の儀式が行われた。貝桶渡しは家老などの重臣が担当し、大名家の婚礼に置いて重要な儀式であった。現在では人前式のセレモニー「貝合わせの儀」として使用されるようになった。

**派生用法**
 料理における貝合わせとは、一対の貝の左右両側の殻に身が入っているように、同じ大きさの違う貝同士を組み合わせる技法のこと。

**脚注**

**関連項目**
カルタ
category:貝に関する文化
前衛写真協会

前衛写真協会（ぜんえいしゃしんきょうかい）とは、瀧口修造を中心に結成された前衛的な写真、特にシュルレアリスム的な写真作品に関する研究会。写真家のみならず、画家も参加していることが、大きな特徴となっている。
1938年に結成される。メンバーは、前出の瀧口のほか、永田一脩 、濱谷浩、田中雅夫、今井滋（1910年-1991年）、阿部展也（阿部芳文）（1913年-1971年）、西尾進（写真家）、森堯之（1915年-1944年。画家）、柴田隆二、永井東三郎、伊藤幸男、田村榮、奈良原弘であった。のち、宮城輝夫（1912年-2002年。画家）、板坂勇（画家）、池田巳年（写真家）らが参加した。
1939年3月には、「前衛」という言葉が不穏であるという指摘を受け、その名前を｢写真造型研究会｣に改称した。
理論的な研究とともに、実験的な作品の制作も多く行った。フォトタイムスを中心に、座談会、論文、作品などを積極的に発表した。
しかし、フォトタイムスは1940年10月号から「報道写真雑誌」となり、主たる活動の場を失った。その後、政府の弾圧、特に1941年の特高による瀧口の逮捕により、グループとしての活動は終息した。

**参考文献**
『日本のシュールレアリスム展』展覧会カタログ（名古屋市美術館・1990年）192ページ～195ページ
*コレクション・日本シュールレアリスム（和田博文／監修、本の友社）
**３．シュールレアリスムの写真と批評（竹葉丈／編、2001年） 目次
***特に瀧口修造執筆の各論文。また、メンバーである、永田一脩 、今井滋、阿部芳文、宮城輝夫、森堯之、板坂勇、池田巳年、柴田隆二の論文または写真作品も収録されている
*前衛写真協会生る（フォトタイムス1938年7月）

**関連項目**
日本写真史
*前衛写真
新興写真研究会

新興写真研究会（しんこうしゃしんけんきゅうかい）は、木村専一が中心となって結成した、かつて存在した日本の写真家団体である。

**略歴・概要**
オリエンタル写真工業の宣伝課内に置かれた「フォトタイムス社」が刊行した写真雑誌『フォトタイムス』の編集主幹・木村専一は、1929年から同誌に「モダーンフォトセクション」というページを設け、新しい写真の動向を積極的に紹介した。これが本研究会結成の基礎となる。
1930年に結成。名前の通り、新興写真を志向しており、その一大拠点となった。本会の名称が「新興写真」の名前を生み出したとも言われる。
主要メンバーは、木村のほか、堀野正雄、渡辺義雄、伊達良雄（1907年-1946年）、古川成俊（1900年-1996年）、光村利弘（1901年-1943年）ら。
結成と同年に『新興写真研究』という会誌を発行し、写真作品や板垣鷹穂らの論文を掲載していたが、木村専一の渡欧により、翌年発行の第3号で休刊した。ただし、展覧会を全部で7回、1930年から1932年まで開催していることから、会自体は1932年までは存続していることがわかる。

**雑誌『新興写真研究』の執筆者等**
第1号（1930年11月）
**論文等の執筆者：板垣鷹穂、木村専一、堀野正雄、佐藤黒人、平野譲、田村栄
**掲載された写真作品の撮影者：堀野正雄、伊達良雄、玉置辰夫、小川三郎、西山清、吉岡敬三、榊原松籟、鉄　末次郎、徳堂翠鳳、窪川得三郎、宮越吉松、寺川良輝
*第2号（1931年1月）
**論文等の執筆者：木村専一、平野進一、堀野正雄、平野譲、伊達良雄
**掲載された写真作品の撮影者：堀野正雄、黒沢中央、玉置辰夫、木村専一、光村利弘、渡辺義雄、石山泰久、飯田幸次郎、平野進一、寺川良輝、阪玉陽、西山清、田村栄
*第3号（1931年7月）
**論文等の執筆者：木村専一、堀野正雄、平野譲、佐藤黒人
**掲載された写真作品の撮影者：堀野正雄、木村専一、田村栄、窪川得三郎、西山清、吉岡敬三、渡辺義雄、平野進一、伊達良雄、古川成俊、光村利弘、寺川良輝

**研究会への主たる参加者**
主幹：木村専一
*顧問：板垣鷹穂、衣笠貞之助、鈴木重吉、石川寅治、荻島安二、小松栄
*賛助顧問：結城真之輔
*同人：西山清、窪川得三郎、寺川良輝、堀野正雄、榊原松籟、鉄　末次郎、吉岡敏三、海部誠也、小林祐史、三国庄次郎、黒田六花
*幹事：玉置辰夫、渡辺義雄、田村栄、伊達良雄、平野譲、塩谷成策
*主たる会員：飯田幸次郎、宮越吉松、小川三郎、佐藤黒人、平野進一、徳堂翠鳳、花和銀吾、阪玉陽、石山泰久、黒沢中央、古川成俊、光村利弘、福田勝治、高尾義朗（全50名程度）
（注）新興写真研究会存続期間中のうち、一部期間についてのみ、該当する者も含む。「同人」は、幹事会により、「会員」から選ばれる。「幹事」は、選挙により、「同人」または「会員」から選ばれる。

**参考文献**
金子隆一・新興写真研究会についての試論・東京都写真美術館紀要第3号（2002年）：以下の資料を含む
**資料1.　機関誌『新興写真研究』総目次
**資料2.　新興写真研究会会員一覧
**資料3.　新興写真研究会展
*フォトタイムス写真選集・木村専一編・フォトタイムス社・1926年
**掲載されている主要な写真家：高田皆義、西山清、菊地東陽、窪川得三郎、安本紅陽、南実、竹田梅汀、木村専一、真継不二夫、石田喜一郎、吉野銈一郎、掛札功、飯田幸次郎、唐健吾、森一兵、小石洌、山田秀光、浅野松雨、橋本秋月、伊藤蒼海、前田悟迷

**関連項目**
日本写真史
伊藤剛 (政治学者)

伊藤 剛（いとう つよし、1966年4月 - ）は、日本の政治学者、明治大学政治経済学部教授。専門は国際政治学、特に国際政治理論、アジア・太平洋地域の国際関係。

**略歴・人物**
1966年高知県生まれ。中央大学法学部政治学科卒業。1992年3月上智大学大学院外国語学研究科国際関係論専攻博士前期課程修了、国際関係学修士。
1998年3月上智大学大学院外国語学研究科国際関係論専攻博士後期課程単位取得退学。1997年11月米国デンバー大学大学院国際関係学研究科博士課程修了、国際関係学博士号を取得。明治大学政治経済学部専任講師、助教授を経て現在は、明治大学政治経済学部教授、日本国際フォーラム理事。

**著書**

**単著**
Alliance in Anxiety: Detente and the Sino-American-Japanese Triangle, (Routledge, 2002).
『同盟の認識と現実――デタント期の日米中トライアングル』（有信堂高文社、2002年）

**共編著**
（櫻田大造）『比較外交政策――イラク戦争への対応外交』（明石書店、2004年）

**訳書**
 アルフレード・ヴァラダン『自由の帝国――アメリカン・システムの世紀』（NTT出版、2000年）

**論文**
「21世紀日本の戦略」（年報戦略研究5、戦略研究学会編、芙蓉書房出版、2007年11月）

**脚注**

**外部リンク**
 明治大学政治経済学部
*10308059
*jairo=1
*200901008364269551
*read0113554
東京写真研究会

東京写真研究会（とうきょうしゃしんけんきゅうかい）は、「ゆふつヾ社」のあとを受け、1907年に、秋山轍輔、加藤静一、斎藤太郎、渡辺進、小西六右衛門らによって創立された、主としてアマチュア写真家による団体。
1910年には、基本的に年1回の写真展（会員の作品および公募作品を展示）の開催を開始しており、「研展」（けんてん）と呼ばれるようになって、現在まで続いている。ちなみに、2005年に開催された研展は「第90回」である（東京都美術館・10月5日（水）から10月14日（金）まで、その他巡回）。
その活躍が、初期の芸術写真（ピクトリアリスム）の興隆をもたらす大きな要因となった。特に、ピグメント印画法による作品は日本全国へと広範な影響を与え、「研展風」とも呼ばれた。その頃活躍した会員としては、野島康三、吉野誠、安本江陽らがいる。
戦中・戦後における中断はあるものの、関西の浪華写真倶楽部と並んで、現在まで存続する、日本における最古の写真団体の1つである。

**研展画集**
研展に展示された写真作品をまとめた書籍として「研展画集」というタイトルの書籍が小西六本店から刊行されている。研展画集には通巻のナンバーが振られており、例えば、次のようなものが存在する。
*研展画集第拾九輯
*研展画集第弐拾輯
*研展画集第弐拾壱輯（昭和5年（1930年）発行）
*研展画集第弐拾弐輯
*研展画集第弐拾四輯
*研展画集第弐拾五輯（昭和9年（1934年）発行）
*研展画集第弐拾六輯
*研展画集第弐拾七輯
*研展画集第弐拾八輯
*研展画集第弐拾九輯
*研展画集第参拾輯
*研展画集第参拾壱輯

**外部リンク**
 東京写真研究会「関東部会員」写真展（富士フイルムフォトサロンスペース3、2010年3月12日（金）～2010年3月18日（木））

**関連項目**
日本写真史
浪華写真倶楽部

浪華写真倶楽部（なにわしゃしんくらぶ）は、1904年に、大阪において、写真材料商桑田商会の後援で、桑田正三郎、石井吉之助らによって創立された、主としてアマチュア写真家による団体。1905年には、基本的に年1回の写真展（会員の作品を展示。のちに公募作品も展示）である「浪展」（なみてん）を開始しており、現在まで続いている。ちなみに、2005年には「創立100周年記念展」が開催された（東京都写真美術館他）。

**歴史**
倶楽部の活動は、初期の芸術写真（ピクトリアリスム）の興隆をもたらす大きな要因となった。その頃活躍した会員としては、福森白洋　梅阪鶯里、米谷紅浪、梶原啓文、横山錦渓、安井仲治、上田備山らがいた。その後、特に、1930年の第19回浪展をきっかけとして、全体の傾向として、ストレートな作風（ストレートフォトグラフィ）に移行した。具体的な作家としては、安井仲治、花和銀吾、上田備山、小石清らがいる。。
1932年の第21回浪展においては、小石清のシリーズ『初夏神経』が発表され、新興写真を代表する作品となった（翌年、写真集として刊行）。
1930年代の主要メンバーとしては、上記、安井、花和、上田、小石らのほか、平井輝七、浅野洋一、森脇英一、田中正親、小林鳴村、村田米太郎、服部義文、矢野敏延、樽井芳雄、中藤敦、本庄光郎などがいる。必ずしもすべての作家というわけではないが、一般的には、シュルレアリスム的傾向が強まり、「前衛的な写真作品」が多い。
第二次世界大戦中は活動の停止を余儀なくされたが、戦後、上田、田中、本庄、中藤らにより、再建され、その後も、中森三弥、津田洋甫、高田誠三らが活躍している。
浪華写真倶楽部の特徴は、「一人一党主義」といわれている。会員中には、天弓会、銀鈴社、丹平写真倶楽部、白日社、アヴァンギャルド造影集団など、写真家により結成された他の団体の会員を兼ねる者も多く、この主義と関係していると考えられる。戦中・戦後における中断はあるものの、関東の東京写真研究会と並んで、21世紀まで存続する、日本における最古の写真団体の1つである。

**脚注**

**関連項目**
マン・レイ
*ヘルムート・ニュートン
*日本写真史

**書籍**
浪展　1904-2004　創立100周年記念／浪華写真倶楽部・編／青幻社／2005年
*『日本写真家事典』東京都写真美術館,2000
*『日本写真史概説』飯沢耕太郎ほか(日本の写真家別巻) 岩波書店,1999 
*『小石清と浪華写真倶楽部』中島徳博ほか編,西武百貨店ザ・コンテンポラリー・アートギャラリー,c1988 
*「浪華写真倶楽部と夫弓会」p61-80「浪華写真倶楽部と作家たち」p155-157『芸術写真の系譜』小沢健志 ほか 編（日本写真全集2巻）小学館 ,1986.11 
*「戦前の浪華、丹平写真倶楽部」p4-5「小石清と浪華写真倶楽部」p41-70『 近代写真の群像』桑原甲子雄編（日本写真全集３巻)小学館,1986.03
*「東京写真研究会と浪華写真倶楽部」p33-43,『「芸術写真」とその時代』飯沢耕太郎著,筑摩書房,1986

**外部サイト**
 浪華写真倶楽部
*date=20121216091332
ミハルオー

ミハルオーは日本の競走馬。父月友と母第参フラッシングラスの間に生まれた栗毛の牡のサラブレッドである。第15回優駿競走（現東京優駿・日本ダービー）に優勝したほか天皇賞（春）にも優勝した。19戦のうち17戦を新屋幸吉が騎乗した。
デビューから7連勝のあと、農林省賞典（現皐月賞）でヒデヒカリの3着に敗れたが、優駿競走ではゲートで暴れて大外枠からの発走になったにもかかわらず2馬身差で快勝した。その後しばらくは精彩を欠いていたが、天皇賞（春）で土門健司鞍上で復活を遂げると4連勝をあげ引退した。
種牡馬としては1950年から軽種馬農協の種牡馬として北海道日高支部、千葉県支部、東北支部で供用されていた。1956年から競走馬衛生保険研究のため馬事公苑馬衛生研究室で供用され、重要な資料を提供したが、同年12月20日、東大農学部付属家畜病院で腰萎のために死亡した。
中山大障害（春）優勝馬キタノイヅミなどの産駒を送り出している。また菊花賞優勝馬レオダーバンの曾祖母の父としても名を残している。

**その他**
ダービージョッキーとなった新屋幸吉は1952年から地方競馬に移り、1955年に落馬事故で死亡した。

**血統表**

**脚注**

**出典**

**参考文献**

**外部リンク**
 jbis=0000333175
アタフ島

アタフ島
アタフ島（アタフとう、Atafu、別名デューク・オフ・ヨーク島、Duke of York Island）とは、南太平洋に浮かぶニュージーランド領トケラウ諸島にある珊瑚の環礁であり、トケラウ諸島の中心的な島。

**概要**
アタフはトケラウ諸島を構成する3つの環礁の中では一番小さい。
42の小島の環礁から成り、総面積は3.50km2である。そして小さいラグーンは約17km2である。人口は約500人。
1765年にイギリスのジョン・バイロンが島を発見し、ヨーロッパ人として初訪問した。

**外部リンク**
  Atafu Island.Tokelau（英語）
ライジング・ハイ

ライジング・ハイ・レコード（Rising High Records）は、かつてイギリスに存在したレコードレーベル。1990年代初期を代表するテクノ・レーベルの一つであった。
1991年、カスパー・パウンド（Casper Pound）によって設立された。レーベル名はデ・ラ・ソウルの曲「3 Feet High & Rising」に由来する。1990年代初頭のトランスを中心にリリースしていた。また、「Chill Out or Die」シリーズで知られるアンビエントのアルバムもリリースしている。
レーベルのロゴマークのデザインが有名で、ロゴマークを用いたTシャツなどが多数作られた。
インターネットなど新しいメディアへの対応も早く、1994年時点でニュースグループにて「ライジング・ハイのオフィスは今やインターネットの中にある」と記述を残している。その後1995年にレーベルは活動を終了する。なお、設立者であるカスパー・パウンドは2004年4月30日に33歳で亡くなっている。
日本国内へは初期から輸入盤が入ってきていたが、1994年からソニー・ミュージックから多数のアルバムが日本盤でリリースされ、ワープ・レコーズ、R&Sレコーズと共にテクノ3大レーベルとして紹介された。また、1994年にはタンツムジークがアルバムをリリースしている。

**主要アーチスト**
 ミックスマスター・モリス (Mixmaster Morris)- タンツムジーク

**外部リンク**
  Rising High Records - Discogs.com
マツミドリ

マツミドリとは日本の競走馬。父・カブトヤマと母・栄幟の間に生まれた鹿毛の牡のサラブレッドである。1947年に行われた第14回東京優駿競走（現・東京優駿〈日本ダービー〉）に優勝し、父カブトヤマに次ぐ親子2代での日本ダービー制覇を史上初めて達成した。
農林省賞典（現・皐月賞）2着を経て出走した東京優駿競走では農林省賞典優勝馬トキツカゼに雪辱を果たし優勝した。1945 - 1946年は日本ダービーにあたる競走が中止されており、この年は第二次世界大戦後初の開催であった。また、父・カブトヤマは1933年に第2回東京優駿大競走（日本ダービーにあたる）を制しており親子2代のダービー制覇を達成したことで「ダービー馬はダービー馬から」という言葉が生まれた。ただ、東京優駿競走後は農林省賞典や京都記念に優勝しているものの、マツミドリの東京優駿競走優勝を受けて創設された父を記念する競走であるカブトヤマ記念では6着に敗れている。
競走馬引退後は種牡馬となったものの、1953年に北海道で馬伝染性貧血が流行した際これに罹患し、防疫上の観点から殺処分を余儀なくされた。供用期間が短かったため代表産駒はダイイチヒガシヤマ（皐月賞3着、NHK杯3着）、ダイゴ（アングロアラブ、種牡馬）程度。

**血統表**
母栄幟の子孫にはキタノカチドキ、ニホンピロウイナー、サンドピアリスなどがいる。

**外部リンク**
 jbis=0000000205
井荻トンネル

外回り分岐部
井荻トンネル（いおぎトンネル）は、東京都杉並区から練馬区にかけての東京都道311号環状八号線（環八通り）に位置するトンネルである。
西武新宿線、早稲田通り（東京都道・埼玉県道25号飯田橋石神井新座線）、新青梅街道（東京都道440号落合井草線）、千川通り（東京都道439号椎名町上石神井線）、旧早稲田通り（都道25号線）と地下で交差している。
1キロ以上ある長いトンネルのため、西武新宿線との交差部分には側道通行車両用の陸橋が架けられており、トンネルと陸橋の上下で西武新宿線を通過する形になっている。

**概要**
環状八号線は、開通当初は西武新宿線とは井荻駅前で踏切による平面交差をしていた。西武新宿線の運行本数が多く、井荻駅前で電車が低速で通過することもあり、1時間当たり平均で約32分、ラッシュ時には約46分遮断される開かずの踏切であった。そのため、環八通りの開通区間が延びて交通量が増大するにつれて渋滞が激しくなり、東京都内で有数の渋滞箇所であった。
そこで西武新宿線との立体交差が必要となったが、もともと同線の連続立体交差の計画があって井荻駅前には側道用の用地を取得していなかったため道路幅員が狭く、2車線分の立体交差しか建設できない状態であった。そのため、西武新宿線の南北で環八通りと交差している早稲田通り、新青梅街道、千川通り、旧早稲田通りといった幹線道路との立体交差事業と一体化して、井荻トンネルが建設された（出入口は側道用の幅員がある部分に建設し、井荻駅前はトンネルの真上の現道を側道とする）。
まず、井荻駅前の渋滞を早期に解消すべく、トンネルに先行して上下1車線ずつ計2車線の陸橋が西武新宿線の交差部分に建設された。これは、現在も側道通行車両用の陸橋として利用されている。
井荻トンネルは、早稲田通りと交差する清水3丁目交差点の南側から南田中2丁目交差点の手前（南側）までが先行して建設され、1997年（平成9年）4月30日に開通した。その先の北側部分は、環八通りの未開通部分であり、既開通部分が南田中2丁目交差点で笹目通りと直結していたことから、延伸とともにトンネルを建設すべく、地下構造物の一部を建設したのち埋没させておいた。
このトンネルの一部完成により渋滞が大幅に緩和され、その経済効果は東京都によると年間200億円（時間短縮効果115億円、燃料節約効果85億円）と推測されている。しかし、流れがよくなったことで交通集中を招いて交通量が増えたこともあり、徐々に完成前ほどではないが渋滞が起きるようになった。
その後、2005年（平成17年）1月から未完成だった北側部分において、南田中2丁目交差点を越えて、笹目通りへの出口や八号線延伸部分である練馬トンネルに地下で接続する延伸工事が行われた。2006年（平成18年）5月28日に開通し、井荻トンネルは全線完成した。

**データ**
 開通年度：1997年（平成9年）4月30日- トンネル延長：1,263m（トンネル地下部分のみ）- 片側2車線（全体4車線）
** 外回りは、トンネル終点手前で分岐しており、右1車線が練馬トンネル方面、左1車線が笹目通り方面となっている（ただし、練馬トンネル方面は地上に出る事なくそのまま右カーブのトンネルが続き、地上の側道に出るための分岐を経た後、車線はすぐにまた2つに増える）。
** 内回りは、笹目通りとは平面交差しており、交差する南田中2丁目交差点の南側に北入口がある（2005年〜2006年の工事による延伸部分は、外回りに比べてわずかである）。- 原動機付自転車通行禁止
** ただし原付二種（小型自動二輪車）は走行可能である。- トンネル内で事故等発生した場合、自動音声による緊急放送が大音響で繰り返し放送される。

**練馬トンネルとの接続**
1997年の開通当時は、トンネルの北側は南田中2丁目交差点の南までであった。2005年3月より全線を片側1車線規制にして、トンネルを延長し練馬トンネルに接続する工事を行った。笹目通り（東京都道443号南田中町旭町線）に続く外廻り出口の1つを先行で開通。2006年5月28日に練馬トンネル側への分岐部分を含めて全線開通した。
なお、井荻トンネル延長部分の一部（旧出入口部分）は、開放式の半地下トンネルとなっている。

**側道**
側道は陸橋となっている。原動機付自転車も通行可能だが、歩行者・自転車は通行できない。

**歩行者・自転車**
地下に歩行者用通路・自転車用通路（押し歩きする）が設けられている。

**交差・接続する鉄道・道路**
 西武新宿線- 早稲田通り- 新青梅街道- 千川通り- 旧早稲田通り- 笹目通り

**関連項目**
 東京都道311号環状八号線（環八通り）- 練馬トンネル- 立体交差

**外部リンク**
  東京都建設局-  環状第8号線（井荻トンネル）接続工事に伴う交通規制について-  環状第8号線開通記念式典のお知らせ-  Tokyo Way 311 Ringed Route 8“IOGI TUNNEL”（Dohhh UP!）