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ライモンド・モンテクッコリ級軽巡洋艦

ライモンド・モンテクッコリ級軽巡洋艦 (Incrociatore leggero classe Raimondo Montecuccoli) はイタリア海軍の軽巡洋艦。コンドッティエリ型第3弾。
ルイージ・カドルナ級に続いて建造された軽巡洋艦で船体は大型化され装甲が強化されている。同型艦は「ライモンド・モンテクッコリ」、「ムツィオ・アッテンドーロ」の2隻で共に1935年に竣工した。「ムツィオ・アッテンドーロ」は1942年ナポリで空襲により沈没した。「ライモンド・モンテクッコリ」は戦後もイタリア海軍で使用された。

**艦形**
本級の艦形を示した図。
水線下にバルバス・バウを持つ突出した艦首から艦首甲板上に1・2番主砲塔を背負い式で2基配置した。本級から艦橋構造はウンベルト・プリエーゼ造船中将考案の円筒型艦橋に更新され、同海軍の近代化改装後の弩級戦艦「コンテ・ディ・カブール級」に似た頂上部に断片防御程度の防盾が施された測距儀を載せた円筒型艦橋が立つ。艦橋の背後には2本の煙突が立つが機関のシフト配置のために前後が離されており、間には水上機射出用の旋回式カタパルトが1基配置された。1番煙突の左右に53.3cm連装魚雷発射管が片舷1基ずつの計2基配置した。2番煙突の前部に後部三脚檣が立ち、2番煙突の周囲が艦載艇置き場となっており、後部三脚檣の基部に付いたクレーン1基により水上機と艦載艇は運用された。後部甲板上に後ろ向きに3･4番主砲塔が背負い式に2基配置した高角砲は防盾付きの連装砲架で2番煙突後方の舷側甲板上に片舷1基ずつと、3番主砲塔の前方に1基の計3基が逆三角形状に配置された。
1962年に撮られた「ライモンド・モンテクッコリ」。
本級のうち戦没を免れた「ライモンド・モンテクッコリ」は大戦後に塔型艦橋の測距儀を交換し、中段の左右に船橋を設け、艦橋の後部から新たに前部マストが立てられ、前後マスト上にレーダーアンテナが設置された。後に2番主砲塔を撤去して機関砲を増設した。

**武装**
1954年に艦尾から撮られた「ライモンド・モンテクッコリ」。極端に砲身の間が狭い主砲塔がよく判る写真。

**主砲 ===  
本級の主砲は前級に引き続きModels 1926を改良したOTO/Ansaldo 152/53を採用した。重量47.5kgの砲弾を使用し仰角45度での射程は22,600mである。この砲を連装式の砲塔に収めたが、列強の同種艦と異なり、イタリア海軍の条約型巡洋艦は長らく左右の砲身を同一の砲架に据えつける形式を採用した。これは、砲身の間を狭める事により砲塔の小型化と機構の簡略化を狙った物であるが、代償として斉射時に左右の砲弾の衝撃波が相互に干渉しあって散布界が広がる弱点があった。これは、独立砲架になるルイージ・ディ・サヴォイア・ドゥーカ・デッリ・アブルッツィ級までイタリア巡洋艦のウィークポイントとなった。砲塔の旋回は首尾線方向を0度として左右150度で、俯仰角度は仰角45度・俯角5度で発射速度は毎分4発である。

**高角砲・機銃・水雷兵装**
高角砲は100/47を採用した（トレント級重巡洋艦#高角砲・機銃・水雷兵装を参照）。
近接対空火器としてBreda 37/54を採用した。その性能は0.83kgの砲弾を仰角45度で7,800m、仰角80度で5,000mの高さまで届かせることが出来た。俯仰能力は仰角80度・俯角10度である。旋回角度は舷側方向を0度として左右120度の旋回角度を持っていた。砲架の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分60～120発である。この機関砲を連装砲架で4基を搭載した。他にModel 1931 13.2mm（75.7口径）機銃を採用した。その性能は0.051kgの機銃弾を仰角45度で6,000m、仰角85度で2,000mの高さまで届かせることが出来た。俯仰能力は仰角85度・俯角11度である。旋回角度は360度の旋回角度を持っていたが、上部構造物に射界を制限された。砲架の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分500発である。この機銃を連装砲架で4基を搭載した。
水雷兵装として53.3cm連装魚雷発射管2基を装備した。他に機雷96個を搭載できた。

**脚注**

**参考図書**
「世界の艦船増刊　イタリア巡洋艦史」（海人社） 

**外部リンク**
 Incrociatori Leggeri Classe Montecucolli- Raimondo Montecuccoli「ライモンド・モンテクッコリ」の説明。近代化改装後の写真がある。（イタリア語）
ドレイク級装甲巡洋艦

ドレイク級装甲巡洋艦 (Drake class armored cruiser) はイギリス海軍の装甲巡洋艦。1902年、1903年に4隻が竣工した。クレッシー級の拡大改良型で機関出力が大幅に増強され、前級の21ノットに比べて23ノットを達成し、フランス海軍の装甲巡洋艦「ジャンヌ・ダルク」の21.8ノットを凌駕している。第一次世界大戦では二番艦「グッド・ホープ」が1914年11月1日コロネル沖海戦でドイツ艦隊と交戦、沈没。「ドレイク」が1917年10月2日ドイツ潜水艦「U79」の雷撃により沈没した。

**艦形について**
未だ帆船時代のデザインが色濃く残る時代のイギリスらしく気品ある印象を受ける。船体は長船首楼型である。艦首から新設計の「1897年型23,4cm（45口径）砲」を単装砲塔で1基、司令塔を組み込んだ操舵艦橋に組込まれた単棒檣、その背後に四本煙突と後檣の間は艦載艇スペースとなり、後檣基部に設置されたジブ・クレーンにより甲板から海上に艦載艇を下す。単棒後檣を組込んだ後部艦橋から一段下がって、後部単装主砲塔を配置した。艦尾には旧い時代の艦船らしく艦名を記入したスタン・ウォークが設置されている。なお、換気用に煙突付近に設置されていたキノコ型換気筒は被弾時の被害極限の思想から廃止され、同様の理由から後艦橋構造も簡素化された。

**主砲塔配置**
主砲塔は本級から口径を増した「1897年型Mark X 23.4cm（45口径）砲」である。これを前級と同じく単装砲塔形式に納めた。

**副砲等**
副砲として速射砲化した「1901年型 Mark Ⅶ 15.2cm（45口径）砲」を採用した。搭載方式は前級よりも進化して前級では前後四箇所に設置された上下段装備は本級において片方の舷側四箇所に及び、両舷合わせて単装砲で16門搭載した。前級において問題視された下段砲が海面に接近しすぎて、波浪で射撃操作が困難になり易いと言う欠点は考慮されなかった。そのため、本級で副砲の門数が2門増加したが、実質使用できる門数が8門と、減少してしまった。その他に対水雷艇用に「1886 4.7cm（40口径）砲」を単装砲架で3門、45cm水中魚雷発射管2基を装備したのは前級と同じである。

**艦体**
船体は前級の全長143.87mに対して162.61mと長くなり、より高速に適した船体となった。

**機関**
機関は前級と同じく石炭専焼缶と直立四気筒三段膨張式レシプロ機関二基二軸の組み合わせだが、高速を出すためにボイラー数を前級の30基から43基にアップした。これにより出力も21,000馬力から30,000馬力と向上し、速力23ノットを達成した。

**防御について**
防御要領は前級と大差なく、舷側防御に152mm装甲で前後の艦橋の間の122mを覆い、51mm装甲を艦首から前艦橋まで張るという重装甲艦であったが、コロネル沖海戦でグッド・ホープがドイツ海軍の装甲巡洋艦「シャルンホルスト」と「グナイゼナウ」の21cm砲弾を受けて撃沈されている。

**同型艦**
ドレイク
*グッド・ホープ
*キング・アルフレッド
*リヴァイアサン
Image:HMS Good Hope.jpg|グッド・ホープ。
File:HMS King Alfred (1901) IWM Q 021420.jpg|キング・アルフレッド。
File:HMS Leviathan LOC 19124.jpg|リヴァイアサン。

**参考書**
「世界の艦船増刊第46集　イギリス巡洋艦史」(海人社)

**関連項目**
イギリス海軍艦艇一覧- デヴォンポート海軍基地 - 一部区画は『ドレーク（HMS Drake）』と呼ばれ、敷地内には帆が張れるマストが設置されている。
モンマス級装甲巡洋艦

モンマス級装甲巡洋艦 (Monmouth class armored cruiser) はイギリス海軍の巡洋艦。1903年、1904年に10隻が竣工した。ドレイク級装甲巡洋艦の縮小型。艦体は小型化されたものの、速力はドレイク級と同等である。舷側に15.2cm単装砲10門を装備、15.2cm連装砲塔を、艦体の前部と後部に装備した。連装砲塔の電動装置の信頼性が低く、装甲厚も最大102mmと厚くなかったために、評価は高くなかった。

**艦形について**
艦橋構造の簡略化は本級において更に進化され、戦闘艦としての性格が色濃くなったクラスである。船体は長船首楼型である。艦首から新設計の「1901年型 Mark Ⅷ 15.2cm（45口径）砲」を英国装甲巡洋艦として初めて連装砲塔に収めた、これを1基、司令塔を組み込んだ操舵艦橋に組込まれた単棒檣、その背後にこれまた初の三本煙突と後檣の間は艦載艇スペースとなり、後檣基部に設置されたジブ・クレーンにより甲板から海上に艦載艇を下ろす。艦尾甲板から単脚式の後檣を組込んだ後部艦橋から一段下がって、後部連装主砲塔を後ろ向きに1基配置した。なお、本級にはスタン・ウォークは設置されていない。

**主砲塔配置**
モンマス級の主砲
主砲塔は副砲と同様に「1901年型 Mark Ⅷ 15.2cm（45口径）砲」である。これを連装砲塔形式に納めた。砲塔動力は英国巡洋艦では珍しく電動方式を採用したが、重量過大になった上に旋回・俯仰角動作が遅くなり、完全な失敗作に終わった。

**副砲等**
上下に積み重ねられた副砲。
副砲として速射砲化した「1901年型 Mark Ⅷ 15.2cm（45口径）砲」を採用した。搭載方式は副砲の上下段配置を8箇所から4箇所に留め、船体中央部の舷門から単装砲架で1基片舷5基の計10基とした。門数は前級の16門から10門に減少したが、連装主砲塔の同口径砲と合わせれば片舷指向門数は9門になるために問題視されなかった。その他に対水雷艇用に「1886 4.7cm（40口径）砲」を単装砲架で3門、45cm水中魚雷発射管2基を装備したのは前級と同じである。

**艦体**
船体は前級の全長162.61mに対して141.27mと短くなったが、むしろ前々級の「クレッシー級装甲巡洋艦」と全長が似通った。

**機関**
本級はボイラー方式は実験的に三種類用意された。「マンマス」「エセックス」「ベドフォード」「ケント」「カンバーランド」「ドニゴール」「ランカスター」はベルヴィール式石炭専焼水管缶31基で、「ベリック」「サフォーク」はニクローズ式水管缶31基、「コーンウォール」はバブコックス水管缶31基である。これは、1902年に海軍気缶調査委員会が提出したレポートによるもので、要約すると
*ベルヴィール缶は他の水管缶に比べて良好な点が無く、今後の搭載艦には搭載するのは望ましくない。
*建造中で工事の進んでいない艦でも採用は中止するべし。
*既に本形式缶を搭載して竣工した艦は交換は行わず、しばらく様子を見る。
*今後建造する大型艦はバブコックス缶、ニクローズ缶、ジュール缶、大管ヤーロー缶のいずれかをとりあえずを使用。比較実験の後、ベルヴィール缶の後継缶を決定する。
ベルヴィール缶のトラブル発生、使用後の消耗の激しさについてが上記の理由であった。これは当時の英国の機関科員が不慣れで、自分の能力の低さを機械のせいにして押し付けていることが原因であった。単に高圧水管缶の取り扱い不慣れによるものが大で、彼らの後輩がベルヴィール缶の扱いに慣れていくと上記の不具合は減少の傾向に向かい、良好な性能が発揮された。隣国フランス生まれのボイラーが自国製品を差し置いて大型軍艦に次々と採用されたのを快く思わない人間が各部署におり、委員会のレポートに信憑性を与えてしまい、これが機関搭載への低迷性を招いてしまったのである。この不安定さは後続グループの「デヴォンシャー級」「デューク・オブ・エジンバラ級」「ウォーリア級」「マイノーター級」にまで及んだ。
他は前級と同じく直立四気筒三段膨張式レシプロ機関二基二軸の組み合わせで22,000馬力を発生し、速力23ノットを達成した。馬力が低くなったのに前級に比べて速力が変わらないのは、船体も一緒に小型化されたためである。

**防御について**
本級は舷側防御を前級の152mmから102mmに抑え、各部の装甲を抑えて軽量化に勤めた。そのために本級の評価を低める一因となった。

**同型艦**
モンマス：第一次世界大戦中の1914年11月1日コロネル沖海戦でドイツ艦隊と交戦、沈没した。
*エセックス
*ケント
*ベドフォード：1910年1月21日事故で沈没。
*ベリック
*コーンウォール
*カンバーランド
*ドニゴール
*ランカスター
*サフォーク

**参考図書**
「世界の艦船増刊第46集　イギリス巡洋艦史」(海人社)

**関連項目**
イギリス海軍艦艇一覧
クレッシー級装甲巡洋艦

クレッシー級装甲巡洋艦 (Cressy class armored cruiser) はイギリス海軍の巡洋艦。1901年から1904年に6隻が竣工した。「アブーキア」、「クレッシー」、「ホーグ」の3隻は第一次世界大戦中の1914年9月22日、北海で当時として最新兵器であるドイツの潜水艦「U9」の攻撃により撃沈され、図らずも潜水艦の有用性を身をもって示した。

**艦形について**
未だ帆船時代のデザインが色濃く残る時代のイギリスらしく気品ある印象を受ける。船体は長船首楼型である。艦首から新設計の「1897年型23.4cm（40口径）砲」を単装砲塔で1基、司令塔を組み込んだ操舵艦橋に組込まれた単棒檣、その背後に四本煙突と後檣の間は艦載艇スペースとなり、後檣基部に設置されたジブ・クレーンにより甲板から海上に艦載艇を下す。単棒後檣を組込んだ後部艦橋から一段下がって、後部単装主砲塔を配置した。艦尾には旧い時代の艦船らしく艦名を記入したスタン・ウォークが設置されている。なお、写真の船体舷側の二つの黒い物は舷側に吊るされたカッターの影である。

**主砲塔配置**
主砲塔は一等防護巡洋艦「パワフル」級より受け継いだ「1897年型Mark Ⅷ 23.4cm（40口径）砲」である。これを単装砲塔形式に納めた。

**副砲等**
副砲は帆船時代のように舷側に開けられた舷門から出された。後にこの配置はケースメイト式配置に繋がっていく。副砲として「1901年型 Mark Ⅶ 15.2cm（45口径）砲」を採用した。搭載方式は独特で前後艦橋脇に上下に2基計8門と第二甲板中央部に等間隔で2門ずつ計4門の計12門搭載した。後に英国装甲巡洋艦の標準的副砲配置とされ、日本や南米に輸出された装甲巡洋艦は漏れなくこの形式である。しかし、副砲を上下に配置するこの方式は、下段砲が海面に接近しすぎて、波浪で射撃操作が困難になり易く、設計部に将兵から度々苦情が行っていたようである。
その他に対水雷艇用に「1886 7.6cm（40口径）砲」を単装砲架で14門、45cm水中魚雷発射管2基を装備した。

**艦体**
船体は長さ/幅の比率が6.3という、巡洋艦にしては肥えた船体を有しているが、船首楼側が痩せていて荒天下では度々、上下に激しい縦揺れをもたらし、副砲の装備位置が低すぎて海中にもぐるという欠点を有していた。

**防御について**
本級は舷側防御に152 mm装甲を前後の艦橋の間に張り、艦首から前艦橋までを51 mm装甲を張るという重装甲艦であったが、水中からの攻撃を考慮していない時代であったため、「クレッシー」は魚雷二本の命中で僅か15分で海底に没した。水雷防御の不足は英国式設計の泣き所で、後々まで足を引っ張る事となる。

**同型艦**
アブーキア i=on
*バッカント i=on
*クレッシー i=on
*ユーライアス i=on
*ホーグ i=on
*サトレッジ i=on

**参考図書**
「世界の艦船増刊第46集　イギリス巡洋艦史」(海人社)

**関連項目**
イギリス海軍艦艇一覧
秋原正俊

秋原 正俊（あきはら まさとし、1963年9月28日 - ）は、日本の映画監督。2005年9月に（株）トライサーキット代表取締役に就任したが、翌2006年11月に退任。明星大学経営学部特任教授。デジタルハリウッド大学特任教授。

**来歴・人物**
1979年、暁星国際高等学校に1期生として入学するも3か月で中退。1984年3月、東京都立日比谷高校卒業。東京大学文学部国史学科に入学。大学時代は運動会硬式野球部に在籍。1989年、同大学を卒業してWOWOWに入社。1991年より番組プロデューサーとして、多くの吹き替え番組、情報番組を制作。主な作品に『バットマン』『ピングー』がある。
1993年4月に世界初のインタラクティブドラマ『ゲーム・ザ・ヘブン』（主演：田口トモロヲ）を制作。翌年、『妖蝶キリコ』（主演：千葉麗子）を制作する。1996年から博報堂に転じ博報堂電脳体に配属。2001年より、ネット映画をプロデュース。2004年より、プロデュース業だけでなく監督もすると同時に劇場公開作品制作に転じ、以降精力的に作品制作を行っている。2008年1月より全国デジタルカエル系主宰。2012年公開の『一遍上人』より、監督名を秋原北胤（あきはら ほくいん）と改めた。制作以下他業務は秋原正俊のままである。2013年7月には地ビールBar・かえるかふぇをオープンさせ、地ビール・和紅茶を飲みながら演技談義が出来るカフェを作るなど、後進の教育に強い興味を示している。

**主な作品**

**映画**
 1+1（2003年） - プロデューサー・企画- NO MUSIC, NO LIFE.（2004年） - プロデューサー・企画- 海の夢、都会の嘘（2004年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 母の居る場所 台風一過（2004年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- フーチャ 旋律の彼方へ（2004年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- ドルフィンスイム（2004年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- Break Out!（2005年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- マリンバアンサンブル（2005年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 真昼の花（2005年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- ママーン（2006年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 春の居場所（2006年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 河童（2006年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 富嶽百景〜遙かなる場所〜（2006年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 銀河鉄道の夜 I carry a ticket of eternity（2006年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 五重塔（2007年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 白椿（2007年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 伊藤の話（2008年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 二重心臓（2008年） - 監督・配給・製作総指揮- 斜陽（2009年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 聖家族〜大和路（2010年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- ルパンの奇巌城（2011年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 蜘蛛の糸（2011年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 一遍上人（2012年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 家（2013年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- ヨシナカ伝説～義仲穴（2014年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 正長の土一揆（2015年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 青銅の基督（2016年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮。- 忍性 NINSHO（2016年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮 - 箱入娘面屋人魚（2017年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- レフトフライ（2017年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- おけちみゃく（2018年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 河童II But, we have to rest.（2019年） - 2006年版のセルフリメイク：監督・宣伝・配給・製作総指揮- 応天門の変（2020年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 文禄三年三月八日（2021年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 火面〜嘉吉の箭弓一揆（2022年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- Me?Xavier（2023年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 変身（2024年） - 監督・宣伝・配給・製作総指揮- 二丁鼓（2025年10月公開予定）- 監督・宣伝・配給・製作総指揮

**テレビドラマ**
 宇宙家族マスオさん（1992年） - 企画・制作- ゲーム・ザ・ヘブン（1993年） - 企画・制作- 妖蝶キリコ（1994年） - 企画・制作- カエルマン（1995年） - 企画・制作

**ネットドラマ　**
 Candy-o（2001年） - 企画・制作- Contact me（2001年） - 企画・制作- グラビア概論受講中（2001年） - 企画・制作- サバビアン（2003年） - 企画・制作

**出典**

**外部リンク**
  AKIHARA Blog- 秋原北胤
メガトーキョー

『メガトーキョー』 (Megatokyo) は、フレッド・ギャラガーとロドニー・キャストンによるウェブコミック。2000年8月から公式サイトにて連載している。当初はギャラガーが作画、キャストンが原作を担当していたが、創作性の相違を経てキャストンがギャラガーに著作権を売却し、2002年7月からはギャラガーが単独で制作している。

**作風**
日本の漫画を意識した鉛筆画で、ギャラガーはスキャナーで取り込んだものをウェブで公開している。当初はウェブでの公開のみであったが、好評により単行本が出版されている。

**作品の評価**
単行本としての『メガトーキョー』は、2004年7月に『ニューヨーク・タイムズ』紙のブック・レビュー欄で11位を獲得した。また、『ニューヨーク・タイムズ』紙はジョン・ホジマン（John Hodgman）による書評を掲載した。2005年2月には、単行本3巻が書店売りのグラフィックノベル部門で売上3位を記録。ウェブコミックとしては「新作が掲載される日のページビューは5万、1日のユニークユーザー数は35,000に達する」としている。一方で、ウェブコミックの批評家エリック・バーンズは、自身のウェブサイト『WebSnark』で『メガトーキョー』について「毎回掲載される漫画がこっけいなものであればまだ我慢できるが、ストーリーを前面に打ち出すなら、新たな読者を惹きつけるためにはストーリー展開を早めなければならない」と述べて、ギャラガーのストーリー描写が遅いことを批判している。

**ストーリー**
舞台は現在の東京。内気なアメリカ人のピロ(Piro)と、ハードコアなゲーマーのラルゴ(Largo)が、アメリカのゲームショーElectronic Entertainment Expo（E3）を見るために会場に潜入しようとするところからストーリーが始まる。E3に入場できず、酒に酔って会場で醜態をさらしたラルゴをピロは飛行機に押し込み、ふたりはアニメとゲームの「聖地」日本にやってきた。しかし、ラルゴとピロは買い物のしすぎで帰りの旅費が無くなり、そのまま日本に滞在することになってしまう。ラルゴは英語教師の職を得て、ピロはゲーム屋に住み込みで働くことになり、様々な人たちと知り合いになっていく。作者は日本をよく知っているdate=2009年5月ようで、いわゆる「外国人の見た変な日本」にはなっていない。
ストーリーはピロ、ラルゴ、それぞれに2つの話が並行して進み、ときに交差する。ピロを中心とした話はより現実的で、ラブ・ストーリーや「自分探し」の要素が強く、また、多くの女性がピロのもとに集まり、ハーレム・マンガの要素も強い。ラルゴを中心とした話はFPSを初めとしたゲーム世界を思わせるもので、現実とゲームの区別ははっきりしない。ストーリーは全編にわたり守護天使や少女型アンドロイドが登場する仮想現実的な世界である。マンガ、ゲーム、コスプレ、アニメ、声優といったオタク文化を取り込んだものとなっている。

**登場人物**
ピロ (Piro)
主人公。マンガ、アニメ、ゲーム好き。小柄でメガネをかけた一見女性的で内気なオタク。日本語を不自由なく話す。イラストはうまいが自分に自信を持てず、すべてにオドオドした態度を見せる。女性には奥手だったが、日本に来てからなんとなくもてるようになり、顔つきもしっかりとしてきた。精神的なダメージを受けるオチがお約束となっているdate=2009年5月。客として入ったメガ・ゲーマーで店員のえりかに新入りのアルバイトと間違われたことから、そのままそこで働き始める。駅で落とし物を拾われたことがきっかけで希美子と知り合い、恋をする。作者のギャラガーがモデルである。
ラルゴ (Largo)
主人公。積極的で自信家のハードコアなゲーマー。飲んだくれでLeet語を流暢に操り、考えるより先に行動するタイプのコミカルなキャラクターである。物理的なダメージを受けるオチがお約束となっているdate=2009年5月。私立大東高校で英語教師をしながら、ゲームの世界で戦いを繰り広げるが、ストーリーで描かれるゲーム世界と現実との境界はあいまいである。希美子のルームメイトであるえりかに近づく。メガトーキョーの共同制作者であったキャストンがモデル。
早坂 えりか（はやさか-）
元アイドル声優、コスプレイヤー、現メガ・ゲーマー店員。人気絶頂で引退した。クールでシニカル。
七澤 希美子（ななさわ きみこ）
声優志望だが、自分に自信を持てない。えりかとルームシェアしている。『アンナミラーズ』でアルバイト中、新発売のゲームキャラの声優に抜擢される。
園田 由紀（そのだ ゆき）
ピロに興味を示す女子中学生。父の雅道（まさみち）は警視庁特別災害機動隊に勤務する警察官。母のメイミは主婦。アイドルの追っかけに忙しい兄・裕二がいる。
倉林 麻子（くらばやし あさこ）
由紀の同級生。由紀とピロの仲に興味津々。
寺本 真美（てらもと まみ）
由紀の同級生。
ピング (Ping)
PS2用アクセサリーで、少女型のアンドロイド。プログラムにより性格を替えられるが、普通の少女の感性を持っている。全年齢対応モデルのため、アダルトなシチュエーションには対応していない。つばさが出資したファンドの開発成果であった。
凍耶 美穂（とうや みほ）
ストーリーの佳境に現れる、ゴシック・ロリータファッションを身にまとう謎めいた少女。私立大東高校に通学している。ピングと友人になる。ゲーム世界では、ピロと恋人同士だった過去をもつ。
セラフィム
ピロの良心を体現する守護天使。ピロが判断に迷う場面でピロを説教する。ギャラガーの妻サラがモデル。
ブー
ラルゴの守護天使で、ハムスター。
つばさ
ピロの日本での友人。ピロとラルゴを自宅に迎え入れる。ピロとラルゴの生き方を見て、自らの初恋の人を求めることに決め、渡米。ピロにピングを託す。ギャラガーの友人がモデル。
柳沢（やなぎさわ）
メガ・ゲーマーの店長。ピロとラルゴに、店の3階にある倉庫を住居として提供する。

**単行本**
 Megatokyo Volume 1: Chapter Zero (Studio Ironcat) - Megatokyo Volume 1, 2nd ed.  (Dark Horse Comics)- Megatokyo Volume 2  (Dark Horse Comics)- Megatokyo Volume 3  (Dark Horse Comics)- Megatokyo Volume 4  (CMX/DC Comics)- Megatokyo Volume 5  (CMX/DC Comics)- メガトーキョー vol.1 (講談社BOX)　ISBN:978-4062836609
2009年5月に講談社BOXレーベルより日本語版vol.1が発売された。訳者は椎名ゆかり。2008年講談社の文芸誌『ファウスト』Vol.7に初期エピソードの抜粋が先行して掲載されている。

**脚注**

**外部リンク**
 メガトーキョー公式ウェブサイト(英文)
グループ・タック

株式会社グループ・タック（Group Tac Co.,Ltd.）は、かつて存在した日本のアニメ制作会社。日本動画協会正会員であった。

**沿革**
1968年3月、旧虫プロダクションの音響スタッフであった音響監督の田代敦巳が部下の明田川進、アートフレッシュを経てフリーとなったアニメーション監督・演出家の杉井ギサブローらを誘って設立した。設立当初は東京ムービー等の他社が制作した作品の音響制作が中心だったが、1975年制作の『まんが日本昔ばなし』（毎日放送）でアニメーションの元請制作を開始した。
主な事業内容はアニメーション・コンピュータグラフィックスによる映画・ビデオ・テレビ番組・CMなどの企画・制作、音響制作である。多くの賞を受賞し評価を受けた『まんが日本昔ばなし』をはじめ、『銀河鉄道の夜』、『イーハトーブ幻想〜KENjIの春』など過去の名作による作品を手がける一方で、1990年代以降は従来の作風にとらわれない作品も発表していた。2008年、代表取締役の田代が東京国際アニメフェア2008にて第4回功労賞を受賞。
しかしグループ・タックが得意としてきたゴールデンタイムのアニメは少子化や表現規制などの影響で衰退し、リーマン・ショックの影響を受けた2008年後半にはスポンサーの撤退が相次いだことから受注が減少、2009年8月期の年収入高は約5億9600万円に落ち込んでいた。その後は新規受注の獲得やスタッフの削減などに努め業況の回復を試みたものの、2010年7月に代表の田代が死去したことから社内体制の再構築が難航し事業継続を断念することとなった。同年8月31日に東京地裁へ準自己破産を申請し、東京地裁は9月1日に破産手続き開始を決定した。負債総額約6億5000万円。
なお破産時に制作中であった『はなかっぱ』は以後OLM・XEBEC（同社の解散後はのちにシグナル・エムディへと移管し、現在はOLMが単独制作となる）に引き継がれることとなった。また同じく制作中であった『グスコーブドリの伝記』については2011年9月30日に文化庁が発表した平成23年度の「国際共同製作映画支援事業」における製作支援対象として、手塚プロダクションが制作する形で本作が含まれることが明らかにされ、手塚プロが完成させて2012年7月に公開された。スタッフの一部はディオメディア、ボンズ、サテライト、T2 Studioなどに移籍した。
破産時に社屋として使用していた建物は「KBDタックビル」として2022年現在も現存しており、タック時代の看板もそのまま残されている。

**作品履歴**

**テレビアニメ**

**劇場アニメ**

**OVA**

**制作協力**

**その他**

**関連人物**

**アニメーター・演出家**
 林一哉- 太田雅彦- 毛利和昭- 亀谷響子- 杉井ギサブロー（創業者）- 外山草- 佐藤竜雄- 神戸守- 難波日登志- 永丘昭典- 望月智充- やすみ哲夫- タムラコータロー

**制作**
 鬼丸一平（プロデューサー、メルヘン社創業者）- 対木重次（プロデューサー）- 沼田かずみ（プロデューサー、トマソン創業者）- 藤田健（プロデューサー）- 川人憲治郎（プロデューサー、サテライト→ディオメディア所属）- 桜井宏（プロデューサー）- 金正廣（プロデューサー）- 須賀信行（プロデューサー→行政書士、スタジオバルセロナ〈後のディオメディア〉創業者）- 青木滉一郎（プロデューサー、CJT創業者）- 米内則智（プロデューサー、ボンズ所属→Lay-duce創業者）- 大薮芳広（制作デスク→ボンズ取締役兼プロデューサー）- 江戸秀州（制作担当、サテライト→ライデンフィルムプロデューサー）- 橋本淳至（制作担当→プロデューサー、サテライト→ライデンフィルムプロデューサー）- 川口徹（制作担当、東京ムービー→Production I.G.プロデューサー）

**その他**
 田代敦巳（音響監督、創業者）- 明田川進（音響監督、創業者）- 田中いつか（撮影担当→ボンズ広報部）- 岡祐司（撮影担当→編集担当→ディオメディア所属）- 池田繁美（美術担当→スタジオ・ユニ→アトリエ・ムサ創業者）

**同社スタッフ・OBが独立・起業した会社**

**脚注**

**注釈**

**出典 ===
保内藩

保内藩（ほないはん）は、常陸国久慈郡（現在の茨城県久慈郡大子町保内）に存在した藩。

**藩史**
寛文元年（1661年）9月、水戸藩主徳川頼房の五男・松平頼隆は、兄で第2代藩主である徳川光圀から2万石の領地を分与され、保内藩が立藩した。頼隆は最初から藩政を行なっていたが、39年間における藩政であまり見るべき治績はない。
元禄13年（1700年）9月、幕府により領地を常陸国新治郡・茨城郡・行方郡や陸奥国岩瀬郡などに移されることで、頼隆は常陸府中藩に移封されることとなった。また、このときに頼隆は幕府から新たに2万石の所領を与えられたことになるので、水戸藩から与えられていた2万石は本家に返還し、廃藩となった。

**歴代藩主**

**松平（水戸）（まつだいら（みと））家**
親藩。2万石。
#頼隆（よりたか）【寛文元年9月藩主就任－元禄13年9月移封、廃藩】
スウとのんのん

スウとのんのんは、CBC・TBS系列の「ドラマ30」枠で、2005年2月7日から4月1日まで放送された昼ドラマ。

**キャスト**
高原菫子(すみれこ)
演 - 今村恵子
のぞみの母。(愛称は「スウ」)OLをしながら女手一つでのぞみを育てる。
高原のぞみ
演 - 佐藤未来
皓と菫子の娘で保育園児。(愛称は「のんのん」)
稲垣皓
演 - 上原風馬
菫子の恋人でのぞみの父。菫子と同棲し、彼女の妊娠を機に結婚を決意した矢先に事故死。
佐伯志津
演 - 島かおり
豊上正宗
演 - 岸本祐二
毛利貴子
演 - 喜多嶋舞
菫子の同僚で友人。(愛称は「モーリ」)
三枝慶太
演 - 黒田アーサー
西園寺真
演 - 中原裕也
三浦リエコ
演 - 井上佳子
山田学
演 - 石井洋祐
海江田透子
演 - 大沢逸美
海江田柊也
演 - 森田直幸
稲垣巌
演 - 大出俊
皓の父でのぞみの祖父。
稲垣蘭子
演 - 上村香子
皓の母でのぞみの祖母。

**原作**
小沢真理『世界でいちばん優しい音楽』（講談社漫画文庫）

**制作・スタッフ**
制作 - 中部日本放送
*脚本 - 渡辺典子、小金丸大和
*プロデューサー - 山本恵三、冨永晃一、大羽秀樹
*演出 - 堀場正仁

**主題歌**
Bon-Bon Blanco 「愛がいっぱい」（コロムビアミュージックエンタテインメント）

**脚注**

**外部リンク**
  番組公式サイト（CBC） -  元サイトのアーカイブ- 38116
スマイリー・スマイル

『スマイリー・スマイル』（Smiley Smile）は、1967年にリリースされたザ・ビーチ・ボーイズのオリジナルアルバム。
1966年の秋から1967年の春にかけて、音楽界ではビーチ・ボーイズの『ペット・サウンズ』に続く作品『スマイル』が待望視されていた。1966年後半の世界的なヒットとなった「グッド・ヴァイブレーション」も新しいアルバムへの期待を増加させた。
しかし、『スマイル』のリリースは1967年5月に急遽キャンセルとなり、モンタレー・ポップ・フェスティバルへの出演も断ることとなった。
そんな中、制作が滞っている『スマイル』の代替品として本作がリリースされた。
これは発売済みのシングルと、『スマイル』制作途中の断片を再利用して急拵えで仕立て上げたものだったが、『スマイル』の残滓的な内容にもかかわらず、カルト的な人気を博するようになった。
後に、ブライアン・ウィルソンが、アルバムに対する過度の期待が重圧となり、ストレスによる薬物使用とノイローゼにより『スマイル』の制作を放棄したことが明らかになった。その後、ブライアンの音楽活動は徐々に低迷していくこととなる。
2004年にブライアンはソロ名義で『スマイル』を完成・発表したが、「ウィンド・チャイム」のアウトロのコーラスなど一部のアレンジが『スマイリー・スマイル』から転用されている。

**ステレオ・ヴァージョン**
『ザ・ビーチ・ボーイズ・トゥディ』より『ワイルド・ハニー』までは、ブライアンの右耳の聴力の悪化により、発売当時アルバムはモノ・ミックスのみで制作され、ステレオ盤は擬似ステレオだった。
2012年に『サーフィン・U.S.A.』から本作までがモノ＆ステレオの2in1仕様でCD化された際、初めてアルバム全体のトゥルー・ステレオ・ヴァージョンが作成された。「英雄と悪漢」と「ヴェジタブル」は2001年に発表されたコンピレーション・アルバム『Hawthorne, CA)』にステレオ・ミックスを収録していたものの、今回新しくリミックスされている。ただし「グッド・ヴァイブレーション」はヴォーカルのマルチ・トラック・テープが行方不明のため、マーク・リネットの監修のもとでデリー・フィッツジラルドにより作成された新たなステレオ・エクストラクション・ミックスを収録している。

**収録曲**
Side 1
#英雄と悪漢 - Heroes and Villains (Brian Wilson/ Van Dyke Parks) 3:37
#ヴェジタブル - Vegetables (Brian Wilson/Van Dyke Parks) 2:07
#フォール・ブレイクス・アンド・バック・トゥ・ウィンター - Fall Breaks And Back To Winter (Woody Woodpecker Symphony) (Brian Wilson) 2:15
#シーズ・ゴーイン・ボールド - She's Goin' Bald (Brian Wilson/ Mike Love/Van Dyke Parks) 2:13
#リトル・パッド - Little Pad (Brian Wilson) 2:30
Side 2
#グッド・ヴァイブレーション -  Good Vibrations (Brian Wilson/Mike Love) 3:36
#ウィズ・ミー・トゥナイト - With Me Tonight (Brian Wilson) 2:17
#ウインド・チャイムズ - Wind Chimes (Brian Wilson) 2:36
#ゲッティン・ハングリー - Gettin' Hungry (Brian Wilson/Mike Love) 2:27
#ワンダフル - Wonderful (Brian Wilson/Van Dyke Parks) 2:21
#ホイッスル・イン - Whistle In (Brian Wilson) 1:04

**ボーナス・トラック**
#英雄と悪漢 (別テイク) - Heroes and Villains
#グッド・ヴァイブレーション (別テイク） -  Good Vibrations
#グッド・ヴァイブレーション (初期テイク) -  Good Vibrations
#ユー・アー・ウェルカム - You Are Welcome
#キャント・ウエイト・トゥー・ロング - Can't Wait Too Long

**脚注**

**外部リンク**
 Smiley Smile lyrics- Smiley site lyrics- FunnyFacy photo realistic smiley
フィリップ・アリエス

フィリップ・アリエス（Philippe Ariès, 1914年7月21日 - 1984年2月8日）は、フランスの中世・近世社会研究を主とする歴史家である。特に家族、子供、死をテーマとした。

**生涯**
フィリップ・アリエスは1914年にフランスのブロワに生まれた。パリ大学で歴史学を学び、アクシオン・フランセーズで活躍した後，大学の教職には進まず、「日曜歴史家」と呼ばれながら、独自の歴史研究を続けた。
『〈子供〉の誕生』（1960年）では近代以降の子供観の形成を研究するなど、日常生活の底に流れる感情、生と死に関わる態度など、それまでの人々が目を向けようとしなかった領域に目を向け、歴史学の分野でないとされてきたテーマに積極的に取り組んで注目を浴びた。
マルク・ブロック、リュシアン・フェーブルをはじめとするアナール学派の一員でもあった彼は、その研究においては、なかんずくマンタリテ（心性）の歴史に関心を抱いた。彼の数多くの著作の中には、ジョルジュ・デュビィとの共編になる大部の『私的生活の歴史』もある。
アリエスは、1977年社会科学高等研究院の研究主任となり、1984年パリで亡くなった。

**著作**
 Les traditions sociales dans les pays de France, Editions de la Nouvelle France, 1943.- Histoire des populations françaises et de leurs attitudes devant la vie depuis le XVIIIe siècle, Self, 1948.- Attitudes devant la vie et devant la mort du XVIIe au XIXe siècle, quelques aspects de leurs variations, INED, 1949.- Sur les origines de la contraception en France, Extrait de Population. No 3, juillet-septembre 1953, pp 465-472.- Le Temps de l'histoire, Éditions du Rocher, 1954.
** 『歴史の時間』 杉山光信訳、みすず書房、1993。ISBN 4-622-07193-2- Deux contributions à l'histoire des pratiques contraceptives, Extrait de Population. No 4, octobre-décembre 1954, pp 683-698.- L'enfant et la vie familiale sous l'Ancien régime, Plon, 1960.
** 『〈子供〉の誕生　アンシァン・レジーム期の子供と家族生活』 杉山光信、杉山恵美子訳、みすず書房、1980。ISBN 4-622-01832-2
** 他に『〈教育〉の誕生』 中内敏夫、森田伸子編訳、新評論 のち藤原書店がある- Essais sur l'histoire de la mort en Occident : du Moyen Âge à nos jours, Seuil, 1975.
** 『死と歴史　西欧中世から現代へ』 伊藤晃、成瀬駒男共訳、みすず書房、1983、新版2006。ISBN 4-622-07193-2- L'Homme devant la mort, Seuil, 1977.
** 『死を前にした人間』 成瀬駒男訳、みすず書房、1990。ISBN 4-622-03483-2- Un Historien du dimanche (en collaboration avec Michel Winock), Seuil, 1980.
** 『日曜歴史家』 成瀬駒男訳、みすず書房、1985。ISBN 4-622-00271-X- Images de l'homme devant la mort, Seuil, 1983.
** 『図説 死の文化史 : ひとは死をどのように生きたか』 福井憲彦訳、日本エディタースクール出版部、1990。ISBN 4-88888-162-6- Histoire de la vie privée, (dir. avec Georges Duby), 5 tomes, Seuil, 1985-1986-1987.
** I. De l'Empire romain à l'an mil
** II. De l'Europe féodale à la Renaissance
** III. De la Renaissance aux Lumières
** IV. De la Révolution à la Grande guerre
** V. De la Première Guerre mondiale à nos jours- Essais de mémoire : 1943-1983, Seuil, 1993.
** 『歴史家の歩み　アリエス1943-1983』 成瀬駒男、伊藤晃訳　法政大学出版局、1999。ISBN 4-588-00647-9- Le présent quotidien, 1955-1966 (Recueil de textes parus dans La Nation française entre 1955 et 1966), Seuil, 1997.- Histoire de la vie privée, (dir. avec Georges Duby), le Grand livre du mois, 2001.

**脚注**

**二次文献**
Hutton, Patrick H., Philippe Ariès and the politics of French cultural history, Amherst: University of Massachusetts Press, 2004

**外部リンク**
 118906739
サンドブラスト

サンドブラスト（英語：sandblasting）もしくは砂吹き（すなふき）とは、ショット・ブラストの一種で、表面に砂などの研磨材を吹き付ける加工法のことである。工業的技術。1870年、船舶用の錆取り用としてアメリカ合衆国のティルマン（B.C.Tilghman）により考案された。
フルカバーの保護具を着用しサンドブラストの作業をする様子

**概要**
サンドブラスト用のディーゼルエンジンコンプレッサー
主に、コンプレッサーによる圧縮空気に研磨材を混ぜて吹き付けるが、細かい部品を加工する際には、より大量の研磨材を効率よく吹き付けるためにサンドブラスター（砂吹き機）という作業箱の中で加工する。
錆取り・塗装剥がし・下地処理のほか、近年では、回路・IC・電子・電気等の部品・配線加工などで使われる。また、鋳物、陶磁器、ガラス工芸品、石材などに表面処理、装飾、彫刻を施す為にも用いられる。
大型加工では、古いオートバイのエンジンブロックを丸ごとサンドブラストに掛け、新車当時の輝きを取り戻すサービスを提供する業者も存在する。
サンドブラストに使われる砂（研磨材）には元々は硅砂などが多用されていたが、近年はアルミナやガラスビーズなどが多く使用されている。他にナイロンなどの樹脂系やクルミの殻や桃の種などの植物系もあり、用途も多様化している。
また、サンドブラストは削ったり叩き落す用途が最も多いが、近年では磨きに使われることもある。
ガラス工芸としては、表面彫刻・加飾の方法や加工後の擦りガラス状態等が、化学腐食のエッチングに似ていることから、20世紀になって用いられだした。文字や絵柄を残したい部分のみマスキングを外し（もしくは掛け）、サンドブラストを行なうと、対象部分がすりガラスとなって残る。タンブラーやワイングラスのような記念品等の名入れ等でも利用される。近年は、従来のフッ酸混合液（フッ化水素酸と硫酸の混合液）による腐食（エッチング）と比べて、安全性、生産性にすぐれ、1978年、日本のガラス工芸作家竹内洪が、ドイツFrankfurt Messeにて世界初のサンドブラストのガラス工芸を発表して以来、サンドブラスト加工が世界的に広がる。加えて、設備の小型化も進んだことから個人でも導入可能な簡易性・加工性等もあり、サンドブラスト加工の品も「エッチング」と呼称されガラス工房や作家において普及している。
「ガラスエッチング」と表記される事も多いが、エミール・ガレ等のフッ酸混合液での化学腐食でのエッチングとは歴史的にも技術的にも全くの別の工法である。
石材加工にも応用されており、墓石の文字入れは、彫らない表面をゴムシートで覆い、パソコン上でデザインした文字の部分だけシートをレーザーカッターなどで切り抜き、サンドブラストによって行うのが主流となっている。

**関連項目**
 犀川大橋（石川県金沢市内を流れる犀川に架かる、国道157号の橋。2008年の塗替の際に用いられた）- 竹内洪（ガラス工芸作家）- エミール・ガレ
小山田浩子

小山田 浩子（おやまだ ひろこ、1983年11月2日 - ）は、日本の小説家。広島県広島市佐伯区生まれ。広島大学文学部日本文学語学講座卒業。広島市在住。広島東洋カープのファン。

**経歴**
大学卒業後、編集プロダクション、大手自動車メーカー子会社など職場を転々とする。
2010年、「工場」で第42回新潮新人賞を受賞。
2013年、単行本『工場』で第26回三島由紀夫賞候補、第30回織田作之助賞受賞、第4回広島本大賞（小説部門）受賞。
2014年、「穴」で第150回芥川龍之介賞を受賞。同年、第30回県民文化奨励賞（第30回記念特別賞）を受賞。英国文芸誌『GRANTA』に短編が掲載され、オーストリアで開かれた文学イベント「Literature in autumn:Echoes from Japan」に青山七恵、辻仁成、ドリアン助川、中村文則、柳美里らと共に招待された。2024年、初の食エッセイ『小さい午餐』を刊行。

**作品**

**単行本**
 『工場』（2013年3月、新潮社 / 2018年8月、新潮文庫）
: 工場（『新潮』2010年11月号）
: ディスカス忌（『新潮』2012年9月号）
: いこぼれのむし（『新潮』2011年5月号）- 『穴』（2014年1月、新潮社 / 2016年7月、新潮文庫）
: 穴（『新潮』2013年5月号）
: いたちなく（『新潮』2013年7月号）
: ゆきの宿（書き下ろし）- 『庭』（2018年3月、新潮社 / 2020年12月、新潮文庫）
: うらぎゅう（『群像』2013年4月号）
: 彼岸花（『GRANTA JAPAN with 早稲田文学 01』）
: 延長（『早稲田文学』2014年秋号）
: 動物園の迷子（『MONKEY』vol.6）
: うかつ（『新潮』2015年1月）
: 叔母を訪ねる（『すばる』2015年1月号）
: どじょう（『GRANTA JAPAN with 早稲田文学 03』）
: 庭声（『文學界』2015年8月号）
: 名犬（『新潮』2016年1月号）
: 広い庭（『文學界』2016年8月号）
: 予報（『三田文学』2016年夏季号）
: 世話（『MONKEY』vol.12）
: 蟹（『早稲田文学増刊 女性号』）
: 緑菓子（『MONKEY』vol.13）
: 家グモ（『文學界』2018年1月号）- 『小島』（2021年4月、新潮社 / 2023年11月、新潮文庫）
: 小島（『新潮』2019年1月号）
: ヒヨドリ（『群像』2018年10月号）
: ねこねこ（『群像』2019年3月号）
: けば（『たべるのがおそい』vol.7）
: 土手の実（『ランバーロール 02』）
: おおかみいぬ（『徳島文學』第二号）
: 園の花（『文學界』2019年6月号）
: 卵男（『文藝』2019年秋季号）
: 子猿（『文學界』2020年1月号）
: かたわら（『新潮』2020年7月）
: 異郷（『早稲田文学』2014年冬号）
: 継承（『早稲田文学』2015年秋号）
: 点点（『新潮』2021年4月号）
: はるのめ（『飛ぶ教室』2020年春号）- 『最近』（2024年11月、新潮社）
: 赤い猫（『新潮』2023年1月号）
: 森の家（『新潮』2023年3月号）
: カレーの日（『新潮』2023年5月号）
: おおばあちゃん（『新潮』2023年7月号）
: 遭遇（『新潮』2023年9月号）
: ミッキーダンス（『新潮』2023年11月号）
: えらびて（『新潮』2024年1月号）- 『ものごころ』（2025年2月、文藝春秋）
: はね（『文學界』2021年2月号）
: 心臟（『文藝』2021年夏季号）
: おおしめり（『MONKEY』vol.25、2021年10月）
: 絵画教室（『新潮』2021年9月号）
: 海へ（『文學界』2021年12月号）
: 種（『すばる』2022年1月号）
: ヌートリア過ぎて（『文學界』2022年4月号）
: 蛍光（『文學界』2022年11月号）
: ものごころごろ（『すばる』2023年1月号）
 エッセイ集- 『パイプの中のかえる』（2023年11月、twililight）- 『かえるはかえる: パイプの中のかえる2』（2023年11月、twililight）- 『小さい午餐』（2024年9月、twililight）

**エッセイ・対談他**
 受賞記念対談 小山田浩子×川上弘美 日常と幻想のあいだ（『文學界』2014年3月号）- 受賞記念エッセイ 穴のころのこと（『文學界』2014年3月号）- 被爆三世として、母として、内なる「広島」を書く（『文學界』2017年4月号）- 問い直す視野（古川真人『四時過ぎの船』書評、『波』2017年9月号）- 球炎と話す（『中国新聞 第70回新聞大会記念特集号』2017年10月16日）- そう思った自分こそ駄目じゃないか（『新潮』2019年5月号）

**作品の翻訳**
『穴』（2017年9月 韓国語 翻訳：韓成禮）
** 収録作：「穴」「工場」「叔母を訪ねる」
*『The Factory』（2019年 英語 翻訳：デイヴィッド・ボイド）
*『The Hole』（2020年 英語 翻訳：デイヴィッド・ボイド）
*『Weasels in the Attic』（2022年 英語 翻訳：デイヴィッド・ボイド）

**脚注**

**外部リンク**
 holeandweasel- holeandweasel-  『工場』小山田浩子インタビュー-  小山田浩子インタビュー（ブックショート）