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親族相盗例

親族相盗例（しんぞくそうとうれい、単に「親族相盗」ともいう。）は、刑法上の規定の一つ（刑法244条1項・刑法244条2項・刑法251条（準用）・刑法255条（準用）で規定）で、親族間で発生した一部の犯罪行為またはその未遂罪については、その刑を免除し（刑法244条1項）、または親告罪とする（刑法244条2項）ものである。

**概要**
親族の意義は原則として民法に従う。親族が「配偶者・直系血族・同居の親族」の場合には、刑法244条1項により刑が免除されるため、警察や検察による逮捕や取調べなどの捜査は基本的には行われない。その他の親族の場合には、同条2項により親告罪となる。この親族関係は目的物の所有者・占有者双方と行為者との間に必要であるため、親族の物を他人が占有する場合や他人の物を親族が占有する場合については、この特例の適用はない（最決平成6年7月19日）。
親族相盗例の趣旨については、親族間の行為は違法阻却・責任阻却の対象であって犯罪行為の成立そのものがありえないとする説と、親族間の行為でも犯罪行為は成立するがその特殊な身分関係によって処罰のみが阻却されるという説があるが、刑法学者の多くは後者の説を採る。
この規定が適用されるのは、窃盗罪（235条）・不動産侵奪罪（235条の2）・詐欺罪（246条）・電子計算機使用詐欺罪（246条の2）・背任罪（247条）・準詐欺罪（248条）・恐喝罪（249条）・横領罪（252条）・業務上横領罪（253条）・遺失物等横領罪（254条）とそれらの未遂罪である。器物損壊罪（261条）には適用されず、また強盗罪（236条）についても適用はない。
被害者が第三者（この場合は親族に該当しない者）に及んだ場合には、その相手に対する犯罪行為は成立する。また、加害者が複数で共犯として第三者が含まれている場合には、親族関係にない加害者の犯罪行為には適用されない（244条3項）。
強盗（致傷）罪で起訴したところ、判決では恐喝罪が認定されたため、親族相盗例が適用され刑の免除が言い渡された事例がある（横浜地判平成24年11月30日）。

**親族相盗例の現代的問題**
これは、儒教的な家族観の影響を受けて、「法律は家族間の問題には関与しない（家庭内で解決させる）」という明治時代の現行刑法立法者の政策的配慮が働いていると考えられている（また、ヨーロッパにおいても「法は家庭に入らず」というローマ法以来の法諺が存在していた）。だが、当時は家庭の財産は一般的に尊属にあたる家長（父親・祖父）が占めており、他の要員である配偶者（妻・嫁）や卑属（子・孫）が独自に財産を保有している可能性が少なかったために、こうした犯罪行為の対象になる財産は家長の所有であり、家長の「懲戒権」で対応すべき問題と考えられてきた。ところが、現代では家制度の崩壊や家族の多様化によって家族の要員それぞれが財産を有する事が当たり前となってきた。
2005年に母親の死によって生命保険の受取人となった未成年者の預金を家庭裁判所から後見人に任じられた実の祖母（直系血族）と伯父夫婦（同居の親族）が横領するという事件が発覚した。この場合、親族相盗例に従えば、祖母と伯父夫婦は処罰される事はない。だが、検察官は家庭裁判所からの後見人任命の約束に反したと解釈して祖母と伯父夫婦を起訴した。この場合のような家庭内での力関係では「弱者」である若年の卑属の個人財産が年長の親族によって侵されたような場合には、親族相盗例がかえって弱者保護の妨げになってしまうケースも存在しうるのである。なお、この事件について、最高裁は、未成年後見人は家庭裁判所から選任される公的性格を有するものであるから親族相盗例の適用はないとした（ 最決平成20年2月18日）。
また、その他のケースとしては、事実婚（内縁）の配偶者が、親族相盗例における配偶者にあたるかという問題につき、2006年に最高裁は「配偶者」の意義を厳密に解釈し、事実婚の配偶者による窃盗には、親族相盗例を適用しない旨を決定した（ 最決平成18年8月30日）。

**類似の親族間の特例規定**
親族相盗例と同様に刑法が親族に対する例外を認めているケースとしては、以下のものがある。
 犯人隠匿罪・証拠隠滅罪についての105条
犯人・逃走者の親族が犯人の刑事法上の利益のために犯人隠匿罪・証拠隠滅罪を犯した場合に、刑罰を免除することができる（必ず免除されるものではない（任意的免除）。なお、1947年の改正以前は「之を罰せず」（違法性阻却事由）と規定されていた。）。これは親族と犯人・逃走者との関係を考えれば、これを助けたいと思うのが自然の人情であるとの政策的配慮によるものである。ただし、これは親族本人の自発的かつ直接的行動によるものに限られており、第三者の教唆・共犯を得て行った（能動的・受動的を問わず）場合はこの規定の適用対象外となる。
 盗品等関与罪についての257条
財産犯人の親族が盗品等関与罪を行った場合には、刑罰を免除する（必要的免除）とされる。
また、民法891条2号にも同様の思想に基づく相続欠格の規定がある。

**脚注 ==
善鸞

善鸞（ぜんらん）は、鎌倉時代中期の浄土真宗の僧。慈信房と号する。真宗出雲路派は、毫摂寺第二代と位置付けている。

**経歴**
父は親鸞。母は恵信尼とする説とそれ以外の女性を母とする説がある（後述）。続柄についても親鸞の長男とする説と次男とする説がある。子は本願寺第二世の如信。末妹に覚信尼がいる。生年は承元4年（1210年）、没年は正応5年（1292年）とする説もあり、そうであれば親鸞配流地の越後で生まれたことになる。
父親鸞が関東布教から京都に戻った後、関東における門弟たちの信仰上の動揺を鎮めるために、善鸞は関東へ派遣された。しかし関東で、善鸞は己が親鸞より秘かに伝授された教義が正統であると訴えたため、異端事件となった。その結果、建長8年（1256年）5月29日付けの手紙が東国に送られ、親鸞から義絶された。その手紙は「善鸞義絶状」、もしくは「慈信房義絶状」と呼ばれる。ただし、高田派専修寺に収蔵されている顕智による写本が存在するのみで、親鸞の真蹟のものは発見されていない。
その後善鸞は、巫祝（ふしゅく）もしくは善知識として関東を中心に布教活動を続けた。

**恵信尼との関係**
「善鸞義絶状」（「慈信房義絶状」）に、「マヽハヽニ イ井マトワサレタルトカヽレタルコト」、「マヽハヽノアマノイ井マトワセリト イフコト」とある。この「マヽハヽ」とは継母のことで、その解釈には2通りあり、字義通り恵信尼を慈信房（善鸞）の義母とみる解釈と、実母である恵信尼を中傷して述べたものとみる解釈がある。「マヽハヽ」のあとに「コトニ アサマシキコトナリ」、「アサマシキ ソラコトナリ」とそれぞれ続くため、細川行信、宮城顗、野田晋らは実母の恵信尼を中傷する表現としている。日本史学者の平雅行は、「善鸞義絶状」に記されている「みぶの女房」を善鸞の実母もしくは実母の近親者とし、恵信尼を継母と考察している。

**脚注**

**注釈**

**参照**

**出典**
volume=二 宗祖部
*volume=（原典版）- volume=（註釈版）- isbn=4-8341-0070-7
*isbn=978-4-89416-263-1
*volume=下
*isbn=978-4-8318-4046-2
*isbn=978-4-8318-6061-3
*Cite book|和書|author=平松令三|coauthors=濱田隆・名畑崇・赤松徹真 監修|year=2011|month=3|title=親鸞展-生涯とゆかりの名宝|publisher=朝日新聞社|isbn=

**関連項目**
 歎異抄- 隠し念仏- 善永寺
ヘレラサウルス

ヘレラサウルス （属名:Herrerasaurus） は、後期三畳紀のカーニアン期にあたるアルゼンチンのIschigualasto Formationから産出している、最大で全長6メートル、平均体重350キログラムの肉食恐竜。
人との大きさ比較
2020年時点では最古の大型肉食恐竜として有名。肉食性だったことは間違いないが、身体の各所に獣脚類らしからぬ特徴を持つことから、本属（を含むヘレラサウルス科）が獣脚類に属するかどうかは不明であり、近年は獣脚類に含めないとする考えが主流になりつつある。学名の意味は「ヘレラのトカゲ」で、化石の発見者であるアルゼンチン人の Victorino Herrera にちなむ。

**古生物学**
画家による生体復元 
二足歩行を行う肉食性の恐竜であった。全長は最大6メートル、体重は350キログラム。ヘレラサウルス科を代表する属であり、スタウリコサウルスやサンユアンサウルス（サンファンサウルス）、Gnathovoraxよりも大きな体躯をしていた。
三畳紀後期の一時期（カーニアン）には有力な捕食者としてのニッチを保持していたが、やがてコエロフィシスのような真正獣脚類に取って代わられた。同時期にリンコサウルス類など三畳紀特有の四肢動物も大きく衰退しているため、生態系全体に何らかの変動があった可能性がある。

**頭部**
ヘレラサウルスの頭骨（B、標本番号PVSJ 407）と左上顎骨（C、標本番号PVSJ 053）。いずれも実骨で、スケールバーは5センチメートル。
長方形の頭骨に高さのある前上顎骨、そして控えめな前眼窩窓が特徴的である。下顎には、有鱗目に見られる特殊な関節を備えていた。上顎骨からは、まるで犬歯のような長大な歯が数本生えていた。それと対応するように歯骨の下部には、唇の痕跡と思われるラインが確認できる。
頭骨模型
ヘレラサウルスの頭骨の背面。右に見える穴が側頭窓
頭骨の横幅は狭く、ティラノサウルスのような際立った立体視野を持ってはいなかった。

**四肢**
フィールド博物館に展示されたヘレラサウルスの復元骨格（レプリカ）
前肢の指は5本。そのうち第一指から第三指に鉤爪が生えている一方、第四指と第五指はほとんど退化していた。ジュラ紀や白亜紀の大半の恐竜と異なり、第二指よりも第三指のほうが長く、これは四足歩行の頃の名残りと思われる。
後ろ脚の大腿骨と脛では大腿骨のほうが長いため、後のオルニトミムスなどより走行性能は劣っていたと考えられる。だがそれでも三畳紀の世界においては十分に敏捷だった。

**胴体と尻尾**
骨化腱が未発達だったため、尻尾の柔軟性は、後のテタヌラ下目より遥かに高い。

**古生態学**
獲物のリンコサウルス類（幼体）を咥えた復元模型
糞化石や胃内容物などの研究から、ヘレラサウルスはリンコサウルス類のヒペロダペドン、またの名をスカフォニクスやディキノドン類のイスチグアラスティアを主食としていたことが示されている。ヘレラサウルス（大）とエオラプトル（小）の全身骨格とプラテオサウルスの頭骨
しばしばヘレラサウルスとセットで語られるエオラプトルについては、比較するとかなり身体が小さかったため、ヘレラサウルスの標的となった可能性が否定できない。

**競合相手**
多種多様な肉食動物が生息したイスチグアラスト層において、ライバルとの競合を避けるのは難しかっただろう。
クルロタルシ類
中でも最大勢力だったのが現生のワニに近縁なクルロタルシ類で、例えば全長5メートルのサウロスクスは、リンコサウルス類やディキノドン類はもちろん、時に初期の恐竜さえ餌食する頂点捕食者だった。そこでヘレラサウルス（を含む恐竜形類）は、自らの敏捷性を武器に巨大なクルロタルシ類と棲み分けや食い分けを行っていたと見られている。
キノドン類
獣弓類（のキノドン類）を食べるヘレラサウルス
クルロタルシ類ほどの勢力ではないにしろ、哺乳類にごくごく近縁な獣弓類のキノドン類もまた優れた肉食獣だったため、少なからずニッチを争う関係にあったと考えられる。ただしヘレラサウルスとキノドン類とではかなり体格に開きがあったため、ヘレラサウルスがキノドン類自体を獲物にすることもあったと思われる。ちなみに、『キノドン類は恐竜やワニ類との対決に敗れて小型化していった』とする説明がなされることがあるが、トルシキノドンなど例外もある。

**分類**
ヘレラサウルスは恐竜としては非常に原始的な形質を持つため、分類学的な位置を明確にすることは難しい。同じく初期の恐竜であるエオラプトルなどと共に原始的な獣脚類とする見方が強まったが、エオラプトルは歯の特徴から原始的な竜脚形類であることが示唆され、ヘレラサウルス科の恐竜も解剖学的特徴から獣脚類より竜脚形類に近縁である可能性が示唆されている。なお、ヘレラサウルス科を恐竜ですらないとする研究も複数ある。
種は現在までに H.ischigualastensis 一種のみが確認されている。北米産のレヴェルトラプトル （Revueltoraptor） や、同じ南米ではサンユアンサウルス（Sanjuansaurus）などが特に近縁とされ、ともにヘレラサウルス科に分類される。現在ではシノニムとされるものにフレングエリサウルス（Frenguellisaurus）がある。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 恐竜- 恐竜の一覧- 絶滅した動物一覧- スタウリコサウルス- エオラプトル
那須資之

那須 資之（なす すけゆき）は、室町時代中期の武将。那須氏（上那須家）12代当主。

**略歴**
那須資氏の子として誕生。応永21年（1414年）頃より弟・資重と対立し、那須家の分裂を招いた。
応永23年（1416年）に上杉禅秀の乱が勃発すると、義父である禅秀方に与し、鎌倉公方・足利持氏の討伐を受けた。このような事情もあり、資重が持氏を頼って資之に抵抗を続けたので、資之は那須家の統一を果たすことはできず、資之の上那須家（居城・福原城）と資重の下那須家（居城・沢村城、後に烏山城）が以後暫く併存することになった。
正長元年（1428年）、死去。

**脚注**

**出典**
『那須系譜』
*『諸家系図纂』（那須系図）
近藤真広

近藤 真広（こんどう まさひろ）- 近藤真広 (フジテレビプロデューサー) - 1971年生。フジテレビジョン編成制作局バラエティ制作センター所属のプロデューサー、ディレクター。- 近藤真広 (朝日放送プロデューサー) - 1977年生。朝日放送テレビ制作局制作部所属のプロデューサー、ディレクター。
テレビゲーム専門店協会

テレビゲーム専門店協会（ - せんもんてんきょうかい）は、1998年から2001年まで存在したゲームソフト販売店の団体。事務局は大阪府豊中市の明響社（TVパニック）FC本部内に置かれていた。略称はACES（アセス - Association of Computer Entertainment Stores）。
1994年12月、ソニー・コンピュータエンタテインメントがプレイステーションを発売するに際して「再販価格維持」「中古品売買禁止」「同業他社への在庫転売禁止」を強制したのに対し、テレビゲームソフトウェア流通協会（ARTS）が徹底抗戦を主張する一方で「妥協やむなし」派のフランチャイズチェーン各社はテレビゲームビジネス協議会を結成していたが、1997年初頭に協議会理事長であった上昇（カメレオンクラブ）代表取締役社長・金岡勇均が理事長を辞任し、協議会を脱退してARTSに加盟したことから残されたチェーン各社が1998年4月14日にACESを結成した。なお、テレビゲームビジネス協議会が衣替えしてACESになった訳ではなく、協議会は後にARTSに参加していたチェーンも加わる形で一時的に活動を再開する（詳しくは協議会の項を参照）。
参加したチェーンは明響社、ブルート（1999年倒産）、ボックスグループ（ドキドキ冒険島）、いまじん（マジカルガーデン）、コングシステムズ（COMG!）の5社。
「ACES」と言う略称がコンピュータエンターテインメントソフトウェア協会の略称「CESA」を1文字スライドさせたものを容易に連想させることからも判るように、CESAがコンピュータソフトウェア著作権協会（ACCS）などと共同で行っていた「違法中古ゲームソフト撲滅キャンペーン」に反抗しない態度を結成当初から表明しており「CESAの傀儡組織」と揶揄されていた。さらに、1999年3月にはブルートが80億円の負債を抱えて倒産。有力構成企業を失ったACESの存在意義は大きく揺らぐことになる。
2000年2月にはソニーが公正取引委員会と争っていた私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律（独占禁止法）違反事件の審判でボックスグループを除く3社の役員が相次いで出廷し、ソニーを擁護。翌月にPlayStation 2発売を控え、恩を売りたい一心の行動と目されていたがソニーはACES各社に見返りを与えるどころか「バックマージン全廃」と言う恩を仇で返すが如き行動に出る。
これが決定打となってACES各社も相次いで中古品売買を再開。2001年3月には東京・大阪の両高等裁判所で中古ゲームソフト売買が合法と認定されたこともあり、存在意義が薄れたため2002年2月の日本テレビゲーム商業組合設立に前後して自然消滅した。
ミョーサ湖

ミョーサ湖（ミョーサこ、Mjøsa, ミエーサ湖とも）は、ノルウェーで最も大きい湖である。ノルウェーの南部、オスロから100kmほど北に位置している。Gudbrandsdalslågenの支流が北側から流れ込み、Vormaの支流が南側より流れ出している。
南はEidsvollから北はリレハンメルまで117kmにわたっており、ハーマルの近くで幅は最大15kmになる。面積は362km2、貯水量は56km3である。通常時の水面は海抜121mの高さにあり、深さは最も深いところで449mである。周長は273kmあり、そのうちの約30%に堤防が築かれている。ヴォルマ川の堤防は、1858年・1911年・1947年・1965年に工事が行われ、合計で約3.6mの高さに達している。過去200年間に20回の洪水があり、水面は7m上昇している。これらの洪水は何度かハーマルの街を浸水させた。
湖岸には、ハーマル、Gjøvik (town)、リレハンメルなどの町がある。label=PS Skibladnerと呼ばれる汽船とレジャー用の小さいボートを除いて、水上の交通手段は確立されていない。東岸にはオスロからトロンハイムへ向かう鉄道があり、ハーマル、リレハンメルにも停車する。沿岸の大部分は農業地帯となっており、それらの一部はノルウェーでも有数の肥沃な地域として知られている。
湖の中で最も大きい島はHelgøya, Innlandetである。ハーゲンの町並みに隣接するSvartelvaとFlakstadelvaの河口であるÅkersvikaという入り江には干潟、湿潤草地、ハンノキ属とヤナギ属の低木林などがあり、1974年にラムサール条約登録地となった。一帯にはコザクラバシガンが生息している。

**脚注**
ミョーサ湖とリレハンメル（北）、ハーマル（東）、イェーヴィク（西）の位置
伊集院頼久の乱

伊集院頼久の乱（いじゅういんよりひさのらん）は、応永20年（1413年） - 応永24年（1417年）にかけて薩摩の島津氏で起きた家督争いに端を発する動乱。島津一族の久豊と、島津重臣の伊集院頼久・煕久の間で争いが繰り広げられ、最後は両者が歩み寄る形で和解する。

**発端**
島津奥州家の7代当主、元久が病に倒れたため後継者を選ぶことになった。元久の子は出家していたため家督を継ぐことはできなかった。元久には弟の久豊がいたが、当時大隅・日向の国境を守備していた久豊が無断で敵対する伊東氏から妻を迎えていたため、元久との仲は険悪であった（なお、元久の子であった仲翁守邦は伊集院氏出身の石屋真梁を師としており、出家そのものが伊集院氏による工作があった可能性も指摘されている）。
このような状況の中で、島津家の重臣・伊集院頼久は元久の妹を室にしており、子の煕久（当時は初千代丸）は元久の甥にあたることから、煕久を後継者とするよう病床の元久に勧める。元久が死去すると、頼久は煕久を後継者にするとの遺言があったと公表、元久の葬儀を行った。これを聞きつけた久豊は葬儀中に位牌を奪うと、自らが葬儀を行い8代当主の座につく。しかし久豊の行動に憤った頼久は、反撃の機を窺っていた。

**経過**
当主となった久豊だったが、反乱を起こした豪族・渋谷氏討伐に向かった隙に頼久が挙兵、居城の清水城を奪われてしまう。急ぎ清水城を奪い頼久を追い詰めたが、吉田氏・蒲生氏などのとりなしで頼久を許した。
しかし翌年頼久は再び挙兵。頼久は島津宗家に恨みを持つ総州家の島津久世を味方につけたため、久豊は大敗を喫した。反撃に出た久豊は久世を攻めこれを殺害。久世の子・久林が篭った川辺平山城を包囲するも、救援にきた頼久によって逆に包囲されてしまう。両者は一旦吉田氏の仲介で和解することになったが、久豊の家臣団が頼久を急襲、今度は頼久が助命を請う事態となる。

**結果**
和解の条件として、伊集院頼久は後妻に久豊の女を迎えることになった。伊集院氏の所領は安堵され、頼久は家督を煕久に譲り自らは隠居する。また、伊集院氏と盟約を結んでいた伊作氏も和解に応じたため薩摩半島の戦いは終結に向かった。こうして伊集院頼久の乱と呼ばれる動乱は終結した。
ただし、伊集院頼久への支援をきっかけに始まった奥州家と総州家の争いは引き続き継続されることになる。

**その後**
所領を安堵された伊集院氏だったが、煕久の代に再び本家と対立することになる。所領を巡る争いで、宝徳元年に煕久は伊集院郷石谷村（現在の鹿児島市石谷町）領主であった島津一族の町田高久（石谷、とも）を殺害する。これを聞いた9代当主忠国は激怒、伊集院氏の居城・一宇治城を急襲する。煕久は肥前に亡命した、と言われているが詳細は不明。代々島津宗家と婚姻を重ね、一時は宗家を凌ぐまでの権勢を誇った伊集院氏は没落することになった。

**脚注 ==
頼瑜

頼瑜（らいゆ、嘉禄2年（1226年）- 嘉元2年1月1日（1304年2月7日））は、鎌倉時代中期から後期にかけての真言宗の僧。俗姓は土生川氏。字は俊音。号は俊音房。紀伊国那賀郡の出身。

**略歴**
高野山大伝法院で学び、南都で三論・華厳・瑜伽・唯識を学んだのち、広沢流・報恩院流を学んだ。大伝法院・醍醐寺両寺に属し、文永9年（1272年）に高野山中性院の住持となった。実勝から灌頂を受け、弘安3年（1280年）には中性院流を開いたが、金剛峯寺と摩擦が生じ、正応元年（1288年）には大伝法院と密厳院を紀伊国根来寺に移して新義真言宗の教学の基礎を築いた。

**著書**
大日経疏指心鈔
*十住心論衆手鈔
*秘藏寶鑰勘註
*二教論指光鈔
*即身義顕得鈔
*聲字義開秘鈔
*吽字義探宗記
*真俗雜記問答鈔
鈴木治行

鈴木 治行（すずき はるゆき、1962年2月16日 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。東京都生まれ。青山学院大学仏文科卒業。

**略歴**
東京音楽大学の湯浅譲二ゼミ、東京芸術大学の近藤譲ゼミに参加、南弘明に対位法を師事。1987年、「現代の音楽展」（主催：日本現代音楽協会）、および仙台音楽祭「新しい音楽の波」に招待作曲家として招かれる。1990年、若手作曲家グループTEMPUS NOVUMを山本裕之、田中吉史らと結成。1995年、『二重の鍵』（A Double Tour）で第16回入野賞を受賞。1997年、衛星ラジオ「Music Bird」にて鈴木治行特集が放送される。2000年、映画『M/OTHER』の音楽で第54回毎日映画コンクール音楽賞を受賞。
芸大出身ではなかったため、日本のアカデミックな音楽業界からは距離を置いた反アカデミズムと考えられたが、現在では大学で教鞭もとっており、入野賞の審査も担当している。

**作風**
線的素材に基づく作曲からスタートし、反復（のようなもの）や引用（のようなこと）などを取り入れたユーモラスな音楽を作曲している。映画、美術、その他あらゆるアートに対する探求心は、彼の作品に独特の個性を与えている。作品の傾向は大きく4つにわかれ、(I)反復もの、(II)句読点シリーズ、(III)語りもの、そして映画音楽、である。date=2014年7月。

**I**
反復ものは、電子音楽「システマティック・メタル」や「For Steve Reich」、あるいはクラリネットとオーボエのための「Hiccup」、スル・ポンティチェロの音色が悩ましく聞こえ続けるヴァイオリンとピアノの「二重の鍵」などでさまざまに試みられている、ある素材の反復的操作を中心としたもので、作例のわかりやすい説明としては、「1、12、123、…」。つまり、準備したメロディなり電子音なり、何らかの素材を何らかの規則に従い反復していくのだが、例えば「二重の鍵」などではさらに、反復するごとに調性をずらすなどして、反復された際の違和感を増す仕掛けが組まれる。こうした、直線的に進行すべき流れを非常に客観的に、ある種暴力的に、切断することへの好みは鈴木治行の作品の特徴の中でもとりわけ重要である。＜日本の作曲20世紀＞で公開された本人の意図は「収まりの悪い半端なタイミング」を得るためとのことだが、ロココ楽派の「不等音符」が演奏家の上品な趣味を強調するために使われた技術であるのに対して、鈴木のそれは聴覚的なバランスの不一致に向けられている。マウリツィオ・カーゲルの「オーケストラのためのエチュード」に近似した技法が見られる。

**II**
IIは直裁に言えば引用である。句読点シリーズではこの好みがより明確な形で示されており、鈴木治行自身は「関節はずし」あるいは「脱臼」といった言葉でこれを説明している。句読点シリーズはソロ楽器のためのシリーズで、現在までに7作書かれている。このシリーズで探求されているのは、あらかじめ用意された素材の流れの中にマイルス・デイビスやバッハなどの異素材を断続的に挿入する事で、音楽に楔を打ち込み、脱臼させるというもので、挿入される異素材は聴覚上にマンネリズムを生まないよう複数用意され、周到にタイミングを計られ組み込まれる。彼はこれを「耳に引っかかる」と説明している。

**III**
語りものは、鈴木治行作品の中でも特にユニークなものである。この作品は語りと複数の楽器、あるいは歌手により演奏されるが、これまでに5曲作られている。
「陥没ー分岐」においては、歌曲を歌うソプラノ歌手とピアノ、唄を歌うヴォーカルとキーボードがそれぞれ、歌曲、唄を同時に歌うような状況が何度も訪れる。それぞれはそれぞれのスタイルで歌唱し、演奏するのであって、さらにそこに語りが介入し、不可思議な音響空間を生む。これらばらばらに見える複数の流れはしかし、ある演奏者の演奏が他の演奏者の合図となるように仕組まれ、ところどころ同期され、非常に特異な音楽的やり取りの場が生まれる。「伴走-齟齬」においては、商業音楽のイディオム寄りの爛れたピアノが突然無関係に線的な素材を挿入されるかと思うと、トモミンはピアノに合わせて「歌を歌う」。発振音で声楽をまねるアイディアは一柳慧も同種のシアターピースで用いているが、今作ではトモミンが通常の「発振器」としての役割に突然返り、可聴域を大きく横断するシーンが、語りと組み合わされる。
聴き手は、「語りの内容に付随した音響がなっているのだろう」といった従来の感覚を曲の随所で大きく揺さぶられる。これら「語りもの」は、例えばフランスの作曲家リュック・フェラーリ、そして作家・映画監督でもあるマルグリット・デュラスの影響を受けていると鈴木自身も言っているが、90年代に作られたインスタレーション「循環する日常生活」における、家電製品のスイッチが他の家電製品の動きに連動され、連鎖して行くというコンセプトと通じる面があるという指摘があるdate=2014年7月。
現在までに書かれた語りものは、(I)や(II)などと異なり全てが同種の技法に収斂されない。発売元のHEADZは、主にポストロックを扱うレーベルである。

**映画音楽**
鈴木の映画音楽の仕事にはおおむね2種類あり、ひとつは新作映画に音楽をつける仕事で、諏訪敦彦、宮岡秀行、榎本敏郎といった映画監督とのさまざまな仕事をしている。鈴木はミシェル・シオンの映画音楽の理論に大変影響を受けており、映画の中に含まれるさまざまな音響を音楽と同等のものと捉えて作業する。鈴木は、「どのような映像に対してどのような音楽をつけてもあう。だからこそ映画音楽の手腕が問われるのである」といっている。
鈴木はまず脚本や映像を十分に分析し、そのなかで必要とされるタイプの音を用意するので、音楽素材のスタイルにある決まった型などはない。時には雑音、ノイズを多用し、またあるところではロマンティックな旋律を用意する。
鈴木はこれまでに4作の過去のサイレントフィルムにライヴで音をつけている（うち一作は既存の楽曲の編曲であるが）。2000年のムルナウ監督の『ノスフェラトゥ』、2002年のカール・ドライヤー監督の『裁かるゝジャンヌ』、そして2006年のジガ・ヴェルトフ監督『カメラを持った男』のライヴでは、サイレント映画への伴奏付けとはまったく異なる独自のアプローチがなされている。

**活動状況**
個展、講義、演奏会・イベントの企画・プロデュース、執筆活動などのほか、演劇、美術、映像など他ジャンルとのコラボレーションも積極的に行っている。3.11後は、原発事故で故郷から250km離れた避難生活を強いられた人々を1年半取材したドキュメンタリー「フタバから遠くはなれて」や、在来作物の保護を通じてモンサントを批判したとも評される「よみがえりのレシピ」など、社会性の強い作品の映画音楽を担当している。

**参考文献**
作曲フォーラム1999の鈴木の項には詳細な自作解説がある。
*exMusica「自作を語る」。
*日本の作曲20世紀の鈴木の項。
*脱臼す、る時間: 鈴木治行, 川崎弘二; engine books
*WEBサイト＜音ヲ遊ブ＞に掲載されていた「今月の鈴木治行のすべて」。

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
  ほうほうの体-  音ヲ遊ブ- sharuy
伊藤弘之

伊藤 弘之（いとう ひろゆき、1963年4月1日 - ）は、現代音楽の作曲家。山形県出身。父親は作曲家の伊藤俊幸。

**略歴**
カリフォルニア大学サンディエゴ校音楽学部大学院博士課程修了。博士号（Ph.D.）を得る。
作曲を池辺晋一郎、湯浅譲二、ロジャー・レイノルズ、ブライアン・ファーニホゥに師事。ヌオヴェ・シンクロニー国際作曲コンクール第1位(1995年ミラノ)、シュティペンディエン賞(1996年ダルムシュタット)、第8回芥川作曲賞(1998年)、ISCM World Music Days入選(2000年ルクセンブルク大会、2004年スイス大会)など入賞・入選多数。現在は作曲活動と並行して、日本大学芸術学部教授、東京芸術大学音楽学部非常勤講師を務める。

**活動**
秋吉台フェスティヴァル、横浜市文化振興財団、サントリー音楽財団、Orkest de Volharding、クラングシュプーレン音楽祭、ミュージック・インやまがた、埼玉近代美術館、紀尾井ホール・住友生命いずみホールなどから作品委嘱を受けるほか、新日本フィルハーモニー交響楽団、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団、神奈川フィルハーモニー管弦楽団、大阪交響楽団、山形交響楽団、いずみシンフォニエッタ大阪、アールレスピラン、アンサンブル秋吉台、Nieuw Ensemble (アムステルダム)、Klangwerkstatt Weimar (ドイツ)、Klangforum Wien(ウィーン)、アルディッティ弦楽四重奏団など、国内外の主要なオーケストラや演奏団体により作品が取り上げられている。

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
 伊藤弘之（音ヲ遊ブ）
久田典子

久田 典子（ひさだ のりこ、1963年3月10日 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。

**略歴**
東京音楽大学作曲科を卒業、同研究科修了。三枝成彰、湯浅譲二に師事。日本音楽コンクール第三位、ヴァレンティーノ・ブッキ国際作曲コンクール第一位、第五回カジミェシュ・セロツキ国際作曲コンクールメック出版社特別賞（第二位相当）、ISCM（国際現代音楽協会）音楽祭＜世界音楽の日々＞入選など、国内外の主要なコンクールに多数入賞・入選を果たした。現在は母校の東京音楽大学および付属高等学校で講師を務める。

**作風**
本人は自らの作風について「全ての音に必然性を持たせる」と語る。代表作となった五人の奏者の為の「Prognostication(1987/1990)」のように、作品は緊張力に富んだ硬派の楽器法をみせている。近年の作品では「Prime Alpha(2001)」のように耳に受け入れられやすい響きに傾斜しているが、基本姿勢は変わっていない。作品はいくつかがリコルディ・ベルリンから出版されている。2006年には初のソロアルバムがhathutからリリースされた。2017年に2枚目のアルバム『黄色いレンガに導かれて』を発売。

**関連項目**
 ゼフュロス

**脚注**

**出典 ===
金子仁美

金子 仁美（かねこ ひとみ、1965年11月2日 - ）は、日本の現代音楽作曲家。現代音楽の演奏団体 Ensemble Vivo 創始者・主宰者。桐朋学園大学音楽学部教授。

**経歴**
東京都生まれ。桐朋学園大学作曲理論学科作曲科卒業、同大学研究科修了。フランス政府給費留学生として渡仏し、パリ国立高等音楽院作曲科に入学して学ぶ。1997年にはIRCAM（フランス国立音響音楽研究所）の研究員となる。
ユネスコ国際作曲家会議、ダルムシュタット夏期音楽祭、モザイコ音楽祭、秋吉台国際20世紀音楽祭、北とぴあ国際音楽祭、ブカレスト「現代音楽週間」、ヘームシュテッド（オランダ）「現代音楽週間」、アジア女性作曲家フォーラム、国際現代音楽祭Festival MANCA（ニース）、Music from Japan 2010（ニューヨーク）など国内外の音楽祭で作曲作品が演奏されたことがある。また、BBC交響楽団、新日本交響楽団、東京シンフォニエッタ、NHK交響楽団といった主要オーケストラで作品が取り上げられた。

**受賞**
1988年：日仏現代音楽作曲コンクール第1位
*第59回日本音楽コンクール作曲部門第1位
*第9回村松賞

**外部リンク**
  金子仁美（全音楽譜出版社サイト内）

**脚注 ==
権代敦彦

権代 敦彦（ごんだい あつひこ、1965年9月6日 - ）は、東京都生まれの現代音楽作曲家。カトリック教徒。

**略歴**
桐朋学園大学作曲科卒業、同大学研究科修了。DAAD（ドイツ学術交流会／西ドイツ政府）奨学生として、フライブルク音楽大学現代音楽研究所に留学。文化庁派遣芸術家在外研修員としてパリ・IRCAM（フランス国立音響音楽研究所）でコンピュータ音楽を研究、実践。1994年よりイタリアのチッタ・ディ・カステッロ市の芸術奨学金を得て同地にて研修。作曲を末吉保雄、クラウス・フーバー、フィリップ・マヌリ、サルヴァトーレ・シャリーノに師事。東京コンサーツ所属。

**受賞歴**
1985年 - 文化庁舞台芸術創作奨励特別賞
*1986年 - 第55回日本音楽コンクール作曲部門入選
*1987年 - 第56回日本音楽コンクール作曲部門第1位
*1989年 - 名古屋文化振興賞佳作
*1990年 - 名古屋文化振興賞入選
*1991年 - ヴァレンティーノ・ブッキ国際作曲コンクール第1位
*1992年 - 第4回カジミェシュ・セロツキ国際作曲コンクールメック出版社特別賞(第2位相当)
*1996年 - 芥川作曲賞
*1996年 - 出光音楽賞
*1999年 - 中島健蔵音楽賞
*2002年 - 芸術選奨文部科学大臣新人賞
*2016年 - 第64回尾高賞
*2025年 - 第72回尾高賞

**活動**
2013年、サントリー芸術財団「作曲家の個展2013─権代敦彦」のテーマ作曲家として特集され、同財団委嘱によるオルガンとオーケストラのための《デッド・エンド》初演。2014年、NHK交響楽団「Music Tomorrow 2014」において、同楽団委嘱による《ユートピア ―どこにもない場所―》初演。2015年3月、東京芸術劇場委嘱による初の吹奏楽作品《Time No Longer ―もはや時がない―》初演。7月、オーケストラ・アンサンブル金沢委嘱による《Vice Versa ―逆も真なり―》初演。11月、フランクフルト放送交響楽団委嘱による《終わりへ向かって落ちる時間》初演。
尾高賞受賞後も、定期的に委嘱が入り作曲を続けている。

**主要作品**

**管弦楽**
マラナ・タ（男声合唱、管弦楽）
*沈黙への7つのコラール変奏曲
*怒りの日／嘆きの日
*Father Forgive～The Litany of Reconciliation～ + In Paradisum
*最後の7日間へのプレリュード
*愛の儀式
*終わりのはじまり／終わりのあとで
*84000×0＝0
*子守歌（メゾソプラノ、ピアノ、児童合唱、管弦楽）
*ゼロ
*ジャペータ――葬送の音楽I
*Utopia―どこにもない場所―作品142Efn|NHK交響楽団委嘱作品、2014年6月27日東京オペラシティで高関健指揮N響により世界初演。

**室内楽**
Rosario～薔薇の形をした詩による祈りの花環～（メゾソプラノ、チェロ、ピアノ）
*虹（アルトサクソフォン、ピアノ）
*聖衆早来迎（ソプラノ、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ、ハープ、打楽器）
*コズミック・セックス（フルート、ヴァイオリン、チェロ、打楽器、ハープ、ピアノ）

**マンドリンオーケストラ**
ふるへ／をののき〜quake〜

**現代邦楽**
彼岸の時間（雅楽）

**ピアノ曲**
フーガ／ストレッタ
*祈りの音―ピアノのための7つの瞑想―
*高き道より我は来たれり
*十字架への道／光への道
*狂ったように、狂ったように、私も光を求める
*青の彼方へ
*無情の鐘

**その他の独奏曲**
木はやはりなにも言わない（マリンバ）
*永遠の賛歌（ヴァイオリン）

**声楽**
AGNUS DEI／ANUS MUNDI I・II（I：混声合唱、ピアノ II：混声合唱、ピアノ、打楽器）
*Beyond the Light～gleam／gleam（混声合唱、ピアノ）
*無量光／無量寿―無限のひかりといのち―（声明、雅楽、復元楽器、ソプラノ、オルガン）
*DYING PROJECT（混声合唱、ピアノ）
*涙の谷にあなたを慕う（ソプラノ、2台のハープ）

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 東京コンサーツ - 権代敦彦- ショット社 - 権代敦彦- ショット・ミュージック株式会社 - 権代敦彦
パティ・シュナイダー

パティ・シュナイダー（Patty Schnyder、1978年12月14日 - ）は、スイス・バーゼル出身の女子プロテニス選手。WTAツアーでシングルス11勝、ダブルス5勝を挙げた。自己最高ランキングはシングルス7位、ダブルス15位。左利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。「シュニーダー」と表記されることも多い。

**来歴**
1994年8月にプロ入り。1996年から女子国別対抗戦・フェドカップのスイス代表選手となる。1998年にシュナイダーは好調なシーズンを送り、全仏オープンで初の準々決勝進出を果たす。ウィンブルドンの終了直後、シュナイダーは7月の試合で2週連続優勝を遂げ、一気に年間5勝を記録する。その後全米オープンの4回戦で、シュナイダーは初顔合わせだった第8シードのシュテフィ・グラフを 6-3, 6-4 で破った。次の準々決勝でヤナ・ノボトナに 2-6, 3-6 で敗れたが、シュナイダーは全仏と全米のベスト8進出で世界ランキングを一気に上げた。この年のフェドカップで、シュナイダーとマルチナ・ヒンギスのコンビは決勝まで勝ち進み、9月19日・20日の決勝戦は地元のジュネーヴでスペイン・チームと戦うことになった。しかしシュナイダーがスペインのアランチャ・サンチェス・ビカリオとコンチタ・マルティネスの両選手に敗れてしまい、最後のダブルス戦でヒンギスとコンビを組んだ試合も落として、スイス・チームは準優勝に終わった。
パティ・シュナイダーと夫のライナー・ホフマン
その後シュナイダーは1999年・2001年・2002年に女子ツアーで1勝ずつを挙げたが、1998年のような好成績を出せなくなり、不本意な低迷期が長期間続いた。2003年12月5日、コーチのライナー・ホフマン（Rainer Hoffmann）と結婚。2004年1月の全豪オープンで、ついに4大大会の準決勝に駒を進める。そこではキム・クライシュテルスに 2-6, 6-7 で敗れた。2005年には年間2勝を挙げ、7月第3週にアメリカ・シンシナティの大会の決勝戦で日本の森上亜希子を 6-4, 6-0 で破った優勝もある。
2008年、シュナイダーは全仏オープンと全米オープンの両大会で10年ぶり2度目のベスト8進出を決めた。10年ぶりの舞台では、全仏はエレナ・ヤンコビッチ（セルビア）に 2-6, 3-6 で敗れ、全米はエレーナ・デメンチェワ（ロシア）に 2-6, 3-6 で敗れて、ともにストレート負けに終わっている。
パティ・シュナイダーはダブルスでも、2004年全米オープンと2005年全仏オープンで2度女子ダブルスのベスト4に入ったことがある。パートナーの選手は、2004年全米はバルバラ・シェット（オーストリア）で、2005年全仏ではコリーナ・モラリュー（アメリカ）と組んだ。ドイツのアンナ＝レナ・グローネフェルトと組んで好成績が多く、2009年全豪オープンと全仏オープンで2大会連続の女子ダブルスベスト8に入っている。
2011年全仏オープンを最後に32歳で現役を引退したが、2015年に復帰した。2018年の全米オープンで予選を突破し7年ぶりに本戦出場を果たす。1回戦でマリア・シャラポワに敗れた。
シュナイダーは2018年11月22日に、自身のSNSで2度目の現役引退を表明した。

**WTAツアー決勝進出結果**

**シングルス: 27回 (11勝16敗)**

**ダブルス: 16回 (5勝11敗)**

**4大大会シングルス成績**

**脚注**

**外部リンク**
  公式サイト
那須資隆

那須 資隆（なす すけたか）は、平安時代後期の武士。那須氏初代当主。那須与一の父。

**出自**
那須氏は、藤原北家・藤原道長の曾孫で下野国那須郡に下向し、須藤貞信と称した藤原資家を祖とする。以後須藤氏を名乗っていたが、資隆の代から那須氏に改姓したという。

**略歴**
須藤宗資（那須武者所）の子として誕生。
元々、源氏方の武士であった那須氏（須藤氏）は、平治元年（1160年）に勃発した平治の乱において、源義朝に従った須藤資満・資清が敗死している。しかし、資隆の頃には平氏寄りの立場をとったため、義朝の遺児・源頼朝が治承4年（1180年）に伊豆国で挙兵した際も、従ったのは資隆の子のうち十郎為隆と与一（宗隆、のち資隆）のみであり、残り9人の兄達は平氏に与した。
十一男・与一は、治承・寿永の乱の際、源氏方に与し元暦2年/寿永4年（1185年）の屋島の戦いなどで活躍し、兄達を差し置いて那須氏当主となったと伝えられる。四男・福原久隆は那須七騎の一角・下野福原氏の祖であり、十男・為隆は同じく那須七騎・千本氏の祖である。五男・資之は与一の跡をうけて那須氏当主となった。他の子達もそれぞれ那須氏の支族の祖となり、那須氏の発展の礎となった。
4代当主・頼資も資隆の庶子とする説もある。
素意

素意（そい、生年不詳 - 嘉保元年（1094年））は、平安時代中期から後期にかけての僧・歌人。俗名は藤原重経または成経。藤原南家を出自とし、越前守・藤原懐尹の子、または、宮内少輔・藤原成尹の子で、権中納言・藤原重尹の養子。女流歌人の祐子内親王家紀伊の夫とされる。官位は従五位下・紀伊守。官職が紀伊守であったことから紀伊入道とも称される。
「六条斎院歌合」などに参加。康平7年（1064年）に出家し、延久3年（1071年）大和国多武峰に移っている。永保3年（1083年）には和泉国に寂静寺を開いている。なお「多武峰往生院歌合」の判者も務めている。
『後拾遺和歌集』に7首、『千載和歌集』に1首が入集している。

**脚注 ==
石戸谷健一

石戸谷 健一（いしとや けんいち、1949年〈昭和24年〉2月1日 - ）は、NHKの元エグゼクティブアナウンサー。

**人物**
秋田県立大館鳳鳴高等学校を経て早稲田大学卒業後、1971年入局。正職員時代には主に報道番組のキャスターを担当していた。
2009年の60歳定年制度により東京アナウンス室を退職し、現在は日本語センターで講師を務めている。

**過去の出演番組**
東京アナウンス室（2度目）時代
*ニュースウィークリー
*NHKニュース (午後7時)
1987.08～1989.03（土日）
1990.04～1991.03（平日）
*NHKニュース（正午）　1989.04～1990.03
名古屋局時代
*ニュースウェーブNHK東海　1991.08～1992.03
*ナビゲーション　1993.04～1994.03
*ウイークエンド中部　1994.04～1995.03
東京アナウンス室（3度目）時代
*ことばてれび
*素敵なはなしことば（制作）
*国会中継
*NHKニュース7（1995年8月5日〜8月6日） 宮田修の代理
*NHKニュース9（1995年8月21日〜8月25日） 藤澤秀敏の代理
*NHKニュース11（1996年7月29日〜8月2日、6日〜9日）松平定知の代理
仙台局時代
*ウィークエンド東北（1998年4月〜2000年3月）
東京異動後
*NHKきょうのニュース
*NHKジャーナルメインキャスター（2001年8月6日〜10日）梅津正樹の夏季休暇に伴う代行
*海外安全情報（〜2007年3月）

**その他**
NHKワールド・ラジオ日本の日本語周波数案内の一部時間帯とラジオ第2放送で流れる外国語ニュースの一部番組（開始冒頭）で収録アナウンスが流れている。
泰州くん誘拐殺人事件

泰州くん誘拐殺人事件（やすくにくんゆうかいさつじんじけん）は、1984年（昭和59年）2月13日に広島県福山市で発生した身代金目的の誘拐事件である。

**事件の概要**
遺体遺棄現場となった展望台駐車場の「福山グリーンライン」石碑付近。現在は石碑の脇に慰霊のための母子観音像が安置されている。（2013年撮影）
福山市木之庄町在住のT（当時44歳）は、2月13日午後4時ごろ、自分が指導している少年野球チームのメンバーである小学校3年生の男子児童（当時9歳）を小学校から下校途中に「バレンタインデーのチョコレートを買ってあげる」と誘い出した。なおTは男子児童の父親（福山市議会議員だった）の後援会メンバーでもあったことから親子で面識があり、Tの自宅は男子児童が通っていた小学校の南隣にあった。
自動車で市内のデパートなどを連れまわしたが、およそ1時間後の午後6時半ごろ、家に帰りたいと訴えだした児童を福山市郊外の山中にある県道「福山グリーンライン」の沼隈郡沼隈町（現在は福山市）能登原の展望台駐車場で自分のネクタイで首を絞め殺害し、遺体を石碑のそばの斜面から遺棄した。車に酔って泣き出した児童を看護するそぶりを見せながら、いきなり首にネクタイを巻きつけ、両手で力いっぱい締め付けて殺害したのである。
殺害後の午後7時50分に、児童の自宅に身代金を要求する電話をかけ、キャッシュカードと現金を要求した。Tは逮捕までに8回電話したが、児童が生存しているかのように装っていた。まず、児童の学生帽を福山城北の駐車場脇の公衆便所に置き、ついで14日午前3時55分に福山八幡宮の駐車場に駐車している軽自動車の下にキャッシュカードと現金15万円と児童の着替えを入れた風呂敷を置かせた。なお城と神社はTと被害者宅の間に所在していた。犯人の声が備後訛りの聞き覚えのあるものであったことから、父親は正体に気付き始めていた。
午前4時2分頃に乗用車で奪取したが、捜査員が目撃しており即座に所有者がTであることが判明した。午前4時15分に父親に8回目の電話を掛け銀行口座に追加して1000万円を振り込むように脅迫したが、この時公衆電話からかけていると逆探知に成功し緊急配備していたところ、午前4時25分に野上町で身柄を確保した。Tは最初は黙秘したが、午後9時30分に犯行を自供し、被害者の遺体も発見された。なおTは逮捕までに奪取した現金15万円のうち5万円を知人からの借金の返済にあてていた。

**逮捕後**
この事件では顔見知りの大人による犯行であったことから、「見知らぬ大人に声をかけられても、ついていかないように」という親が児童に対するしつけが、こうした場合には無力であったという指摘があった。
裁判では犯人が信用している児童を騙し誘拐したうえに殺害後に身代金を要求し成功しているなど、犯行態度が極めて悪質であるとして一審の広島地方裁判所福山支部は1985年（昭和60年）7月17日に死刑を言い渡した。その後、Tは控訴・上告したが、1986年（昭和61年）10月21日に広島高裁で控訴が、1991年（平成3年）6月11日に最高裁で上告がそれぞれ棄却され、死刑が確定した。Tは拘置中に死刑囚と支援者の集まりである「日本死刑囚会議・麦の会」に加わり、1986年（昭和61年）、同会に手記を寄せている。1998年（平成10年）11月19日に広島拘置所において刑が執行された。
被害児の父親は1993年（平成5年）5月発売の雑誌『諸君!』（1993年〈平成5年〉6月号、文藝春秋社）に、殺人事件被害者遺族の立場から死刑制度存置を支持する論考を寄稿している。

**脚注**

**参考文献**
 isbn=4-8089-4003-5

**関連項目**
 誘拐
仁井田陞

仁井田 陞  （にいだ のぼる、1904年〈明治37年〉1月1日 - 1966年〈昭和41年〉6月22日）は、日本の法制史学者。東京大学名誉教授。中田薫門下。中国法制史の開拓者として知られる。正三位勲二等瑞宝章。宮城県仙台市生まれ。

**経歴 **
旧制松本高等学校文科甲類を経て、1928年に東京帝国大学法学部を卒業。東方文化学院東京研究所研究員に着任。第二次世界大戦中は華北農村、北京商工ギルドの調査に従事。戦後その研究成果として、法社会学的な観点も取り入れた『中国の社会とギルド』『中国の農村家族』を著した。本業の中国法制史の分野でも、『中国法制史』『中国法制史研究』（朝日賞受賞）などの大著を世に送り、学会をリードした。1942年、東京大学東洋文化研究所教授となる。
戦後も1964年まで東京大学東洋文化研究所に勤務。その間、東京大学東洋文化研究所所長もつとめた。退官に際して名誉教授となった。ロンドン訪問中に脳腫瘍を発病。日本に帰国するも、程なく没した。

**受賞・栄典**
1934年：帝国学士院恩賜賞を受賞。
*1965年：朝日賞を受賞。
*正三位勲二等瑞宝章。

**研究内容・業績**
専門は中国法制史。1929年（昭和4年）、研究員として着任して最初の研究課題は「唐令の復旧並其の史的研究」で4年間で唐令（唐代の律令中の令）の逸文を和漢の典籍から収集・分析し、原法典の体系と条文の復元に初めて成功した。その研究報告書として『唐令拾遺』をまとめ、1934年に帝国学士院恩賜賞を受賞した。続いて1933年（昭和8年）から「唐宋法律史文書の研究」の課題に取り組んだ成果である名著『唐宋法律文書の研究』『支那身分法史』とともに、日本の中国法制史研究の水準を世界的レベルに引き上げた(但し、唐令の収集のほとんどは師の中田薫が行っていて、仁井田は残りの収集と整理を行った)。
*デニス・C・トゥウィチェットを教えている。

**親族**
 仁井田益太郎 - おじ。法学者。明治時代の民法典制定に貢献した。- 吉田平吾 - 妻の父。台湾総督府逓信局長。

**著書**

**単著**
***********

**編集**

**共著**

**追悼論文集**

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 仁井田陞- 仁井田 陞
エクシ・ソズリュック

エクシ・ソズリュック（トルコ語のスペル：「Ekşi Sözlük」、日本語訳：「酸っぱい辞典」）とは、トルコ初のソーシャルネットワークです。このサイトは、「協調型ハイパーテキスト辞典（Collaborative Hypertext Dictionary）」と呼ばれる概念の世界で最初で最も有名な例です。 この概念は、トルコで「İnteraktif Sözlük（インタラクティブ辞典）」や「Katılımcı Sözlük（参加型辞典）」としても知られています。そして、これは「ハイパーテキストで書かれた協調型辞典」として定義されます。従来の辞書とは異なり、これらの辞典にる情報は正確である必要はありません。 共有された情報に加えて、ユーザーは自分の個人的な意見を表明することもできます。
エクシ・ソズリュックはH2g2とEverything2に似ていますが、最も重要な違いは辞典ベースであることです。
エクシ・ソズリュックは、メンバーの話し合い、時に起こる討議や、メンバーの社会的な交際という方法により、トルコ特有ソーシャルネットワークのジャンルの一つであるSözlük ソズリュック（トルコ語で「辞典」の意）の先駆にもなった。メンバーは、あらゆる主題について自分の意見を表明でき、ユーモア的な情報はこの辞典の中の大部分を占めている。

**歴史**
エクシ・ソズリュックは、Sedat Kapanoğlu セダット・カパノール（別名「SSG」）によって、1999年2月15日に「sourtimes.org」というウェブサイトの一部として設立されました。カパノールは、この一部を設立する際に、本「銀河ヒッチハイク・ガイド」に触発された。また、「エクシ・ソズリュック」という名前は、ポーティスヘッドの「Sour Times サワー・タイムズ」と呼ばれる歌に由来しています。(「ekşi エクシ」= 英語で「sourサワー」、日本語で「酸っぱい」)
エクシ・ソズリュックにある最初のエントリは「ピック」に関連している。それは「ギターを弾くために使われる小さなプラスチックの奇妙な物体」と定義された。
広く知られている古いロゴ。 2000年代から2016年まで使用されていました。
モデレーターは何らかの理由でサイトでユーザーを受け入れられませんでしたで、「クローン」と呼ばれるいくつかの辞書サイトが出現した。そういったウェブサイトの中では「ネディル・ネット（Nedir.net)」、「プライベート・ソズリュック（Private Sözlük）」、「ザマネ・ソズリュック（Zamane Sözlük）」、「ズィビディ・ソズリュック（Zibidi Sözlük）」などがある。
エクシ・ソズリュックの新興により、トルコ人はFacebook（2004年）やTwitter（2006年）などの人気のソーシャルネットワークの使い方を簡単に把握し、ソーシャルメディアで重要な経験を積むことができた。さまざまなイベントでこの経験を利用することで、トルコ人によるソーシャルメディアの利用が増加している。 また、このサイトはトルコのインターネットの歴史に、表現の自由の最も重要な要素の一つになった。さまざまな理由で、エクシ・ソズリュックの管理者とユーザーを相手に訴訟が提起されたが、これによってサイトが活動を継続することを妨げることはできなかった。
エクシ・ソズリュックのグッズの多くは、書籍や雑誌などの印刷物です。画像はファンのコレクションからいくつかの書籍を示しています。この書籍には、サイトから編集されたエントリが含まれています。
エクシ・ソズリュックの多くのユーザーは、トルコの地震の最初の瞬間から地震に関連する進展を記録することができ、地震の強さは、ほぼ正確に予測できます。この問題は長年ユーモラスに議論されてきましたが、イタリアにあるトリエステ大学での科学的研究はこれを証明しました。

**脚注**

**外部リンク**
name=ekşi sözlük - kutsal bilgi kaynağı 公式ウェブサイト