ゼアズ・ア・プレイス

「ゼアズ・ア・プレイス」（There's a Place）は、ビートルズの楽曲である。1963年3月に発売された1作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』に収録された。主にジョン・レノンによって書かれた楽曲で、作曲者名はマッカートニー＝レノン名義となっている。アメリカでは、1963年7月にヴィージェイ・レコードから発売された編集盤『Introducing ... The Beatles』に収録された。その後、1964年3月にシングル盤『ツイスト・アンド・シャウト』のB面曲として発売され、Billboard Hot 100で最高位74位を記録した。
レノンは、「ゼアズ・ア・プレイス」はモータウンのような曲を目指して書いた楽曲であると説明している。ポール・マッカートニーによると、本作のタイトルは1961年の映画『ウエスト・サイド物語』のサウンドトラック・アルバムに収録の「There's a place for us」に由来するとのこと。歌詞は、主人公が心の中にある楽園に引きこもることで、孤独を克服するという内容になっている。
「ゼアズ・ア・プレイス」は、多数の音楽評論家から好意的な反応を得ていて、そのうちの1人はハーモニーを称賛し、「歌詞に同時代のポップスには見られない深みがある」と評価している。また、「アイム・オンリー・スリーピング」をはじめとする、後のビートルズ、特にレノンが手がけた内省的な楽曲の先駆けと評価する者もいる。

**背景**
ビートルズの伝記作家や歴史家のうち、Mark Lewisohn、Walter Everett (musicologist)、Tim Riley (music critic)、Mark Hertsgaardらは、「ゼアズ・ア・プレイス」の主な作者としてレノンの名を挙げているpp=353, 364p=56。レノン自身も1971年のインタビューで自身が作者であることを認めており、1980年に「『ゼアズ・ア・プレイス』では、モータウンのような曲を目指していた。黒っぽいやつをね。『僕の心に悲しみなんかない』―みんなが抱えていることさ」と振り返っているp=196。音楽評論家のIan MacDonaldは、レノンがアイズレー・ブラザーズを参考にしたのではないかと推測しているが、その一方で「その影響は完成した楽曲では見られない」と述べているp=65。また、エヴェレットは本作が特にモータウンの影響を受けていると考えていないが、スプリームスが1961年に発売した「I Want a Guy」との比較を行なっているp=145。
マッカートニーは、1997年に出版された自伝『Many Years from Now』の中で、フォースリン・ロード20番地にある（幼少期を過ごした）家の玄関でレノンと共作したとし、「（自分の）オリジナルのアイデアに偏っている」と述べているp=95。マッカートニーは、レナード・バーンスタインとタイトルはレナード・バーンスタインとスティーヴン・ソンドハイムとスティーヴン・ソンドハイムが作曲した映画『ウエスト・サイド物語』のサウンドトラック・アルバムを持っていて、同アルバムに収録の「There's a Place for Us」から「There's a Place」というフレーズを導き出したと語っているp=95。

**曲の構成**
「ゼアズ・ア・プレイス」のキーはEメジャーで、4分の4拍子で演奏される。ビートルズとしては珍しく演奏時間が短い楽曲で、曲中でブリッジは1つしかない1991。エヴェレットは、本作ではビートルズの初期の曲から一部拝借していると述べている。その例として、「『ラヴ・ミー・ドゥ』のコーラスからIを交互にIVで装飾する2小節のグルーピングを引用し、本作の最初のヴァースに加えている」とし、「『プリーズ・プリーズ・ミー』から、ジョージ・ハリスンが演奏するギターとジョン・レノンが演奏するハーモニカが同じオクターブをまたぐラインが使われている」としているp=143。また、本作の冒頭のベース音p=143はナチュラル (記号)|♮Bであり、これは「プリーズ・プリーズ・ミー」で聴けるものと同じである1991。ビートルズの初期のシングルの多くがそうであるように、本作はハーモニカをフィーチャーしているpp=116, 127。
レノンとマッカートニーは、本作を完全四度と完全五度の2声ハーモニーで歌っていて、レノンが低音部、マッカートニーが高音部を歌っているp=95。これについて、マッカートニーは「2人で歌った。僕が高音部で、ジョンが低音部とメロディだ。これはいいことで、後で楽譜に書く時にメロディがどこにあるのかを決める必要がなかったんだ」と語っている。ハリスンはバッキング・ボーカルを担当している1991。
本作の歌詞は、私語りの形式で書かれている。曲中で語り手は、自己充足していることを宣言し、心の中に引きこもることで孤独を乗り越えることができると述べている。Alan W. Pollackは、本作について「自信に満ちた言葉とは裏腹に、逆説的に非常に緊張感がある音楽」としている1991。エヴェレットも本作を「幸福とうつ病の異常な調和」と表現しているp=145。

**レコーディング**
ビートルズは1963年2月11日に、アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』のレコーディングの大半を、3つのセッションに分けて合計12時間45分かけて行なった。レコーディングはEMIレコーディング・スタジオのスタジオ2で行われ、プロデュースはジョージ・マーティンが手がけ、エンジニアはノーマン・スミスが担当したp=24。当時レノンは風邪をひいていてp=24、セッション中もレノンとマッカートニーは鼻をすすり、咳をしていたp=29。ビートルズは、最初に「ゼアズ・ア・プレイス」を10テイク録音しp=24、その間にリズムギターとベースのパートを作り直した1991。昼休みの後、レノンはテイク10にハーモニカをオーバー・ダビングして曲を完成させたp=24。レノンは3度オーバー・ダビングを試しており、それらはテイク11から13とナンバリングされ、そのうちテイク13が「ベスト」とされたp=32。
2月25日、マーティンはスミスの協力のもと、EMIレコーディング・スタジオのスタジオ1でアルバムの編集およびミキシングを行なった。2人はテイク13を使用して、「ゼアズ・ア・プレイス」のモノラル・ミックスとステレオ・ミックスを作成しp=28、レノンのハーモニカに重い残響音を加えたp=123。なお、ミキシング作業には、ビートルズのメンバーは立ち会っていないpp=23, 28。

**リリース・評価**
パーロフォンは、1963年3月22日にイギリスでアルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』を発売。「ゼアズ・ア・プレイス」は「蜜の味」と「ツイスト・アンド・シャウト」の間に配置されたp=32。同年8月まで「レノン＝マッカートニー」という呼称が使用されていなかったことから、作者名は「マッカートニー＝レノン」というクレジットになっているpp=23-24。『Record Mirror』誌にアルバムのレビューを寄稿したノーマン・ジョプリングは、本作について「切ない」「バッキングに明確なビートがある」とし、「典型的なナンバー。傑出した曲ではないものの、魅力的な曲」と結論づけている。
ヴィージェイ・レコードは、1963年7月22日にアメリカでは初となるビートルズのアルバム『Introducing ... The Beatles』を発売。こちらでも「蜜の味」と「ツイスト・アンド・シャウト」の間に配置されたp=290。発売当初は注目されることはなかったが、1963年12月にアメリカでビートルマニアが到達し、ビートルズの人気が急上昇すると、レコード会社は音源の再販を急ぎpp=212-213、1964年1月27日にアルバムを再発売したpp=290-291。Tollie Recordsは、1964年3月2日にアメリカで「ゼアズ・ア・プレイス」をシングル盤『ツイスト・アンド・シャウト』のB面曲として発売。本作はBillboard Hot 100で最高位74位を記録した。
作家のグリール・マーカスは、本作について「白熱していて、リンゴ・スターのドラミングを中心としたアレンジは息を呑むほど」と評し、本作の音楽性と歌詞が後のビートルズの音楽の成功の雛形になったと主張しているpp=186-187。ロックの殿堂のハワード・クレイマーは、本作がビートルズ初期の影響を示していて、エヴァリー・ブラザースのようなハーモニーとBrill Building (genre)式のソングライティングを結びつけていると述べているp=68。ハーツガードは、本作と「ミズリー」について「『プリーズ・プリーズ・ミー』における“2つの眠れる美女”」という認識を示しているp=32。ライリーも「『アスク・ミー・ホワイ』や『ドゥ・ユー・ウォント・トゥ・ノウ・ア・シークレット』のようなTeenybopperな曲よりも、より成熟している」と述べているp=56。
ハーツガード、クリス・インガム、イアン・マーシャルはそれぞれ、本作の歌詞がアルバムの他の楽曲のそれよりも深く、後のビートルズ、特にレノンのより内省的な構成を先取りしていると述べているpp=32-33p=11。ケヴィン・ハウレットとルイソンはこの曲がレノンの「自分探しと、そのような知識がもたらす充実感への初期の魅力」を示していると述べている。ハーツガードは、本作の「自由な発想の感性」は、後にレノンが1966年に発表した「アイム・オンリー・スリーピング」や「トゥモロー・ネバー・ノウズ」で展開されたと論じているpp=32-33。作家のジョナサン・グールドは、2007年に出版した著書『Can't Buy Me Love』の中で、本作を「『プリーズ・プリーズ・ミー』のぎこちないリライト」と切り捨て、本作の歌詞を「ひどい」「この曲が後のビートルズの内省的な歌詞の先取りだと見る人は寛大すぎる」と述べているp=148。
複数のライターが本作とザ・ビーチ・ボーイズが1963年に発表した「label=イン・マイ・ルーム」を比較しており、ライリーはビートルズの楽曲を「はるかに良い」と考えておりp=56、音楽評論家のロバート・クリストガウとジョン・ピッカレラも「レノンには自分の部屋以外に行くべき場所があり、ブライアン・ウィルソンよりもそこに行く方法がある」と述べているpp=249-250。ライリーは、ビートルズのハーモニーとザ・ビーチ・ボーイズのハーモニーを比較して、「レノンとマッカートニーがザ・ビーチ・ボーイズによる同様の試みの効果を倍増させる」と述べているp=56。ハーツガードも同様にボーカルを称賛しており、曲の冒頭でのハーモニーを「崇高」と表現しているp=32。

**クレジット**
※出典p=65（特記を除く）- ジョン・レノン - ボーカル、リズムギター、ハーモニカ- ポール・マッカートニー - ボーカル、ベース- ジョージ・ハリスン - リードギター、バッキング・ボーカル- リンゴ・スター - ドラム- ジョージ・マーティン - プロデュースp=24- ノーマン・スミス - エンジニアp=24

**カバー・バージョン**
 フレイミン・グルーヴィーズ - 1978年に発売されたアルバム『Flamin' Groovies Now』に収録。- チャーリー・ガルスィア - 1995年に発売されたライブ・アルバム『Estaba en llamas Cuando Me』に収録。- label=ディッキーズ - 1998年に発売されたライブ・アルバム『Dogs From the Hare that Bit Us』に収録。- The Smithereens - 2008年に発売されたカバー・アルバム『B-Sides The Beatles』に収録。- ガブリエル・アプリン - 2013年にBBC Radio 2で放送された『12 Hours to Please Me』で演奏。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
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**外部リンク**
 There's a Place - The Beatles