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横内城

横内城（よこうちじょう）は、青森県青森市横内字亀井にあった日本の城。現在は跡地に常福院が建てられている。別名鏡城・堤城とも言われる。

**概要**
現在の本丸部分からは横内城は東西80m、南北160mの平城であったと推測される。比高は8mと言われる。円形であったといわれるが、現在はっきりしている範囲では楕円形である。ただし、二の丸、三の丸があったとも言われ、それを含めると東西167mに及び、ほぼ円形になるといわれる。現在は堀はほぼ空堀となっているが、かつては横内川に面した崖になっている東側を除き水堀が存在した。南北の堀は幅10mから15m、深さ7mから8mである。西側の堀は幅8m、深さ2mであるが、これは合子沢川が天然の堀をなしていたため、それほど深い堀は不要と考えられたためであると考えられている。遺跡の発掘がさほど行われていない上、当時の資料にも曖昧な点が多く、今なお不明な点が多い城郭である。現在横内城本丸と呼ばれているのは常福院のある場所であるが、その場所は城代が置かれた後に盛土がされた痕跡があり、戦国時代当時からそうであったのかははっきりしない。

**歴史・沿革**
1498年（明応7年） - 南部信時の四男、南部光康、横内城を築城する。ただし、弘前藩の資料に最初に本拠を置いたのは堤ヶ浦とあるため、いつ城に住むようになったのかは不詳。
*1585年（天正13年） - 大浦為信、横内城を陥落させる。その後、外ヶ浜横内城番十人衆を置いた。
*1861年（万延2年） - 常福院に百万遍の石塔が建てられる。

**関連項目**
日本の城一覧
*青森市の遺跡一覧
ジャズマン (サザンオールスターズの曲)

「ジャズマン (JAZZ MAN)」は、サザンオールスターズの楽曲。自身の9作目のシングルとして、Invitationから7インチレコードで1980年6月21日に発売された。
1988年6月25日と1998年2月11日に8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。

**背景・チャート成績**
5か月連続でシングルリリースする「FIVE ROCK SHOW」の第4弾シングルである。
オリジナル盤はオリコン週間ランキングで最高33位であった。現在はシングル盤のみに収録ということもあり、2005年の再発盤が32位にチャートインし、1つ順位を更新した。

**収録曲**
 収録時間：8:49
#ジャズマン (JAZZ MAN) (4:23)
#:（作詞・作曲:桑田佳祐　編曲:サザンオールスターズ　弦管編曲:八木正生）
#:歌詞の内容や曲調は、ジャズ、とりわけスウィング・ジャズと呼ばれるスタイルを意識したものになっている。
#ひょうたんからこま (4:25)
#:（作詞・作曲:関口和之　編曲:サザンオールスターズ　弦管編曲:八木正生）
#:関口和之のボーカル曲。桑田も曲中で一部ボーカルを取っている。
#:収録アルバム『バラッド '77〜'82』には、手書きで記載された曲の表記が「ん」の文字だけ、無理やり書き込んだようになっている。

**参加ミュージシャン**
桑田佳祐:Vocal, Guitar(#1,2)
*大森隆志:Guitar, Chorus(#1,2)
*原由子:Keyboards, Chorus(#1,2)
*関口和之:Bass(#1,2)、Chorus(#1)、Vocal(#2)
*松田弘:Drums, Chorus(#1,2)
*野沢秀行:Percussion, Chorus(#1,2)

**収録アルバム**

**ミュージック・ビデオ収録作品**

**ライブ映像作品**

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
  ジャズマン (JAZZ MAN) - SOUTHERN ALL STARS OFFICIAL SITE
エンメバラゲシ

エンメバラゲシ（Enmebaragesi、在位:紀元前28世紀頃?）は、古代メソポタミア、シュメール初期王朝時代のキシュ第1王朝の伝説的な王である。シュメール王名表に記載されている王の中で考古学的に実在が確認されている最古の王でもある。実際の彼の在位は紀元前2800年頃であったと推定されている。
名前についてはエン・メン・バラゲ・シ（En Men Barage Si）、メ・バラゲシ（Me Baragesi）とも表記され、カファジャで発見された彼の碑文にはキシュ王メ・バラ・シ（Me Bara Si）とある。名前の構成要素であるエン（En）は称号の一つと考えられ、紀元前32世紀には存在が確認されている古い称号である。
シュメール王名表によれば彼は900年間在位し、エラムを征服したとされている。ウル第三王朝第二王シュルギの讃歌のひとつではウルク王ギルガメシュがエンメバラゲシの頭を踏みつけた、と言う説話があり、これを元にウルクにキシュが征服されたという説も存在する。
エンメバラゲシが実在したことから、叙事詩の中で彼と一緒に登場する息子のアッガ王やウルク王ギルガメシュも実在した可能性があると考えられている。

**参考文献 ==
竹田神社 (南さつま市)

竹田神社（たけだじんじゃ）は鹿児島県南さつま市にある神社。現在は「たけだじんじゃ」と読むが、神社創建当初は「たかたじんじゃ」と読んでいた。

**祭神**
日新偉霊彦命（島津忠良公）を祀る。祭神は島津氏中興の祖とされた。

**沿革**
元々は祭神の菩提寺である日新寺がここに建っていたが、明治2年（1869年）12月に廃仏毀釈により廃寺となった。代わりに竹田神社が創祀され、日新寺の土地建物等を流用していたが、同6年（1873年）に島津氏により社殿が造営された。昭和3年（1928年）6月17日に県社に列した。

**祭祀**
 六月灯（毎年7月23日） 
*:「水車からくり」と「士踊」（稚児舞、二才舞（にせまい））は鹿児島県指定民俗文化財（昭和36年（1961年）12月20日指定）。

**宝物**
 島津忠良遺品（袈裟、食器、馬具など） - 加世田郷土資料館に委託展示中。

**いにしへの道**
境内周辺には、いにしへの道と呼ばれる島津忠良公が人生について詠まれた訓話である「いろは歌」47首が彫り込まれた石碑が立ち並ぶイヌマキの並木道がある。島津忠良公とその三男の島津尚久公の墓所がある。

**補注**

**関連項目 ==
日新寺

日新寺（じっしんじ）はかつて鹿児島県川辺郡武田村（後、加世田市となり、現在南さつま市加世田武田）に存在していた曹洞宗の寺。山号は龍護山、本尊は釈迦如来であった。太平山常珠寺の末寺であった。かつて境内には、常潤院が存在した。

**沿革**
文明17年（1485年）、薩州家・島津国久が泰翁宥仙を開山として開いた保泉寺が始まりである。ちなみに皇徳寺の末寺であった。
その後衰微していたが、永禄7年（1564年）に島津忠良が再興した。忠良の死去、7世住持の梅安和尚が寺号を「日新寺」と改めた。「日新」は島津忠良の戒名の一部である。その後、島津忠良の菩提寺として島津氏の尊崇は厚く、また、忠良の妻の墓、三男の島津尚久墓、忠良に殉死した井尻神力坊の墓など、島津氏縁の人々の墓地となった。
しかし、明治2年（1869年）の廃仏毀釈により廃寺となった。その後、明治6年（1873年）に竹田神社が造営された。

**加世田詣り**
かつて薩摩藩では、島津忠良の菩提寺である日新寺、島津義弘の菩提寺である妙円寺、島津歳久の菩提寺である心岳寺にそれぞれの命日に参る習慣があった。日新寺詣では地名から「加世田詣り」といわれた。戦前までは結構盛んに行われていたが、戦後になり過疎化が進んだことと鹿児島市から鎧兜をまとった重装備で徹夜で加世田市まで歩くという過酷な行事のため次第に参加者が減り、現在「妙円寺詣り」以外は完全に無くなってしまった。

**関連項目**
竹田神社 (南さつま市)
*妙円寺 (日置市)

**脚注 ==
イエスショウズ

『イエスショウズ』（Yesshows）は、イギリスのプログレッシブ・ロック・バンド、イエスの2枚組ライブ・アルバムである。1980年にアトランティック・レコードが発表した。

**解説**

**制作経緯**
1979年の夏、メンバーのクリス・スクワイアはホーム・スタジオでイエスのライブ・アルバム用の音源を選択してミキシングを行なった。しかしデモ編集が終わり、ロジャー・ディーンによるジャケット・デザインも完成した時点で、他のメンバーが彼の選曲とミキシングに不満を表明したので、企画は一旦お蔵入りになったp=73。
1980年、ジョン・アンダーソンとリック・ウェイクマンが脱退したp=65-66。残ったスクワイア、スティーブ・ハウ、アラン・ホワイトは、バグルスのトレヴァー・ホーンとジェフ・ダウンズを迎えて8月に新作アルバム『ドラマ』を発表してツアーを開始。一方、アトランティック・レコードは12月に本作を発表したp=73。

**内容**
1976年のアンダーソン、スクワイア、ハウ、ホワイト、パトリック・モラーツによるアルバム『リレイヤー』のツアー、1977年と1978年のアンダーソン、スクワイア、ハウ、ホワイト、ウェイクマンによるアルバム『究極』と『トーマト』のツアーの演奏が編集収録された。「錯乱の扉」と「儀式」はモラーツが参加した1976年のツアーからの音源。彼が参加したイエスの正規のライブ音源は当時、本作とビデオソフトの『イエス/ライヴ 1975』だけだった。
1973年に発表されて好評だった3枚組ライブ・アルバム『イエスソングス』とは収録曲が重複していないことから、本作は『イエスソングス』の続編という位置づけであったと考えられる。

**収録曲**

**アルバム === 
A面
# パラレルは宝 
# 時間と言葉 
# 究極 
B面
# 錯乱の扉
C面
# クジラに愛を 
# 儀式（パート1）
D面
# 儀式（パート2）
# 不思議なお話を 

**CD === 
ディスク1
# パラレルは宝 
# 時間と言葉 
# 究極 
# 錯乱の扉
ディスク2
# クジラに愛を 
# 儀式（パート1） ※
# 儀式（パート2） ※
# 不思議なお話を
※つながって収録されている。

**レコーディング・メンバー**
 ジョン・アンダーソン – ボーカル- クリス・スクワイア – ベース・ギター、ボーカル- アラン・ホワイト – ドラムス- リック・ウェイクマン – キーボード（「錯乱の扉」「儀式」を除く）- パトリック・モラーツ – キーボード（「錯乱の扉」「儀式」のみ）- スティーヴ・ハウ – ギター、ボーカル

**脚注**

**注釈**

**出典**

**引用文献**
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マテオス・カンダクジノス

マテオス・カンダクジノス（Ματθαίος Ασάνης Καντακουζηνός, Matthaios Kantakouzenos, 1325年 - 1383年6月）は、東ローマ帝国共同皇帝（在位：1353年4月 - 1357年12月）、モレアス専制公領統治者（1380年 - 1383年6月）。ヨハネス6世カンタクゼノスの長子。母イリニ・アサニナ・カンダクジニはブルガリア帝国アセン家の子孫で皇帝ミカエル8世パレオロゴスの孫娘。古典式慣例表記ではマタイオス・カンタクゼノス。

**生涯**
1341年初頭、マテオスは皇帝アンドロニコス2世パレオロゴスの息子ディミトリオス専制公の娘イリニ・パレオロギナと結婚する。同年後半の内乱の発生に伴い、皇帝宣言をした父ヨアニス6世の軍団に弟マヌイルと共に同行した。マケドニア地方西部に派遣された弟に対し、彼はトラキア地方での作戦に従事、1343年にクムツィニ（現コモティニ）の行政官に任命された。
1347年に父ヨアニスは内乱に勝利しコンスタンティノポリスの正皇帝となる。この年、弟マヌイル、義兄弟ニキフォロス2世が専制公に、母方の叔父マヌイルとヨアニスのアサン兄弟が尊厳公（セヴァストクラトル）に叙せられたが、マテオスはこうした称号を授与されず、ただ「皇帝に次ぐ、専制公よりも高い」という曖昧な地位に据えられた。これは後に見る皇帝擁立への布石であった。同年、アドリアノープルと周辺地域の行政権を委任された。1350年にテッサロニキに派遣された義兄弟で将来の競合相手となるヨハネス5世パレオロゴス(ヨアニス5世)共々、首都コンスタンティノポリスに残ったヨアニス6世からは遠ざけられる結果となった。
アドリアノープルで不安定な地位に甘んじるマテオスと、正統なパレオロゴス家の皇帝でありながら遠隔のテッサロニキに留め置かれたヨアニス5世はそれぞれに不満を募らせていき、1352年には遂に後者のヨアニス6世に対する反逆という形で内乱が再開された。マテオスは父を支援する側に回り、両派はトラキア地方を中心に激しく争った。戦闘はオスマン朝の君主オルハン（マテオスにとってはヨアニス5世同様、義兄弟の関係であった）の支援を受けたカンダクジノス派の勝利に終わり、ヨアニス5世は一時的に国外亡命を余儀なくされる。
手強い競合相手であったパレオロゴス家を排除したヨアニス6世の手によって、マテオスは正式に共同皇帝・後継者に擁立された。彼は1353年4月、総主教フィロテオス1世コキノスによって戴冠を受けた。
しかし、過度にトルコ人の力に頼ったカンダクジノス家の勝利は国民に不安を与え、また首都市民は正統なパレオロゴス家の排斥に憤慨した為、カンダクジノス家の支配は揺らぎ、ヨアニス5世は1354年コンスタンティノポリスに戻り、同12月9日にはヨアニス6世を廃位に追い込む事に成功した。
しかしマテオスはなおアドリアノープルで勢力を保ち、翌1355年に再びトラキアで争った。この戦いは決着がつかなかったが、マテオス陣営からは離脱者が相次ぎ、後退を余儀なくされる。間もなくマテオスは隣接する東マケドニアのセルビア人領主と小競り合いになり、フィリピ市の近郊で捕虜となってしまう(1356年)。ヨアニス5世は身代金を払って彼の身柄を受け取り、丁重にコンスタンティノポリスに連れ帰った。1357年12月、彼は退位宣言をして皇帝の位と衣装を正式に放棄し、再び「皇帝に次ぐ位階」に戻った。またこの時、ヨアニス5世はマテオスの長子ヨアニスに専制公の、次子ディミトリオス・カンダクジノスに尊厳公の称号を授けた。カンダクジノス家による皇帝権獲得の試みはマテオスの退位を以て終了したのである。もっともマテオスは一般には退位後も「皇帝」と呼ばれ続けていた事が、同時代の書簡から判明している。
マテオスは1361年頃、弟マヌイルが統治するペロポニソス半島・モレアス専制公領へ移住した。1380年4月10日に弟が死去すると、マテオスはその職務を引き継いだ。しかし彼は長く統治する事なく、コンスタンティノポリスに連絡を送り、ヨアニス5世に新たな専制公の派遣を要請した。ヨアニス5世はこれに応えて末子セオドロス1世パレオロゴスの派遣を決定したが、その到着を待つ事なく1383年6月、マテオスはミストラにて死去する。その時、次子ディミトリオスは自らが専制公領の支配権を相続する事を主張してセオドロスの着任を阻止すべく挙兵していた。
マテオスは父同様に文化人であり、神学に関連する著作を残している。また、彼に宛てたとされる何人かの文化人の書簡も現存している。

**子女**
マテオスとイリニ・パレオロギナの間には息子2人と娘3人が残された。
*長男：ヨアニス（Johannes Kantakouzenos, Ιωάννης Καντακουζηνός, 1342年 - 1380年頃） - 専制公
*次男：ディミトリオス - モレアス専制公（1383年 - 1384年）
*長女：セオドラ（Theodora, Θεοδώρα） - 祖母イリニ＝エフゲニア・アサニナの許で修道女として生涯を送った（没年不詳）。
*次女：エレニ（Helene, Ελένη） - カタルーニャ出身の中央ギリシア・サロナ伯ルイス・ファドリーク（シチリア王フェデリーコ2世の庶子アルフォンソの孫）の妻。
*三女：マリア（Maria, Μαρία） - キプロス王国に移住した文人ヨアニス・ラスカリス・カロフェロスの妻。

**脚注 ==
Big Star Blues (ビッグスターの悲劇)

「Big Star Blues (ビッグスターの悲劇)」（ビッグ・スター・ブルース ビッグスターのひげき）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の12作目のシングルとして、Invitationから7インチレコードで1981年6月21日に発売された。
1988年6月25日と1998年2月11日に8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。

**背景・アートワーク**
前作から7か月という間隔をあけてのリリース。本作は収録アルバム『ステレオ太陽族』の先行シングルである。

**チャート成績**
本作はオリコンチャートで週間49位を記録し累計4.6万枚（オリコン調べ）を売り上げ、自身のシングルとしてはオリコン最低位と最低売上枚数作品である。

**収録曲**
 収録時間：6:46
#Big Star Blues (ビッグスターの悲劇) (3:11)（作詞・作曲：桑田佳祐 / 編曲：サザンオールスターズ）
#:映画『モーニング・ムーンは粗雑に』主題歌。
#:歌詞にはダスティン・ホフマン、エリック・クラプトンなどの名前が登場する。
#:テレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』に初出演した際に「みんなのうた」と共に披露した曲でもある。
#朝方ムーンライト (3:34)（作詞・作曲：桑田佳祐 / 編曲：サザンオールスターズ）
#:映画『モーニング・ムーンは粗雑に』挿入歌。

**参加ミュージシャン**
桑田佳祐:Vocal, Guitar(#1,2)
*大森隆志:Guitar, Chorus(#1,2)
*原由子:Vocal, Keyboards(#1,2)
*関口和之:Bass, Chorus(#1,2)
*松田弘:Drums, Chorus(#1,2)
*野沢秀行:Percussion, Chorus(#1,2)

**収録アルバム**

**ミュージック・ビデオ収録作品**

**ライブ映像作品**

**脚注**

**出典**

**外部リンク**
  Big Star Blues (ビッグスターの悲劇) - SOUTHERN ALL STARS OFFICIAL SITE
リムシュ

リムシュ（Rimush、在位：紀元前23世紀頃?）は、古代メソポタミアのアッカド王朝の王。

**来歴**
サルゴンの息子として生まれ、父王の跡を継いでアッカド王となった。父王サルゴンや甥のナラム・シンの影に隠れあまり注目されることの無い王であるが、征服王の一人であったことを示す記録はかなりある。なお、次の王マニシュトゥシュはリムシュの兄であったが、なぜ弟であるリムシュの方が先に王となったのかは不明である。
彼が即位するとすぐにウル王カク（kaku）などに率いられてシュメール地方を中心とする大反乱が発生した。この大反乱には他にラガシュなど他の主要都市も参加していた。リムシュはこの反乱を人工的な洪水を起こして殲滅するなどして鎮圧に成功し、王朝の基盤を固め、さらにエラムに遠征してこれを征服したという。また、彼自身の碑文によって青銅の王像を作らせた最初の王でもあると宣言している。
こうしてサルゴンが作った帝国を維持したが、宮廷において部下に粘土板で撲殺された。在位は9年間とされているが、正確であるかどうかは分かっていない。
死後兄のマニシュトゥシュが王位を継いだ。
経営コンサルタント

経営コンサルタント（けいえいコンサルタント、英：Management consulting）とは、企業などの経営についてコンサルティングを行うことを業とする者の名前である。
企業の経営課題を解決する仕事におもに従事しているが、経営コンサルタントの種類としては、主には財務コンサルタント、物流コンサルタント、マーケティングコンサルタント、人事コンサルタント、ITコンサルタント/IT戦略コンサルタントなどさまざまな種類に分類できる。このうち、物流コンサルタントとは、物流戦略の構築（または再構築）、3PL提案、物流コスト削減・改善からキャッシュフロー改善や販売支援など、物流・ロジスティクスを専門に扱うコンサルタント。IT（戦略）コンサルタントとは、ITを活用して企業の課題を解決する専門家。経営戦略に沿ってIT戦略を策定し、業務システム開発の提案や最適化を図る。実際に委託で当該業務用のアプリケーションソフトウェアやシステムを構築するシステムインテグレータやIT系の技術コンサルタントとは異なる。

**経営コンサルタントと関係のある学位・資格**
経営コンサルタントを名乗るために特別な資格は必要無い（国家資格も民間資格も必要ない）。これは経営コンサルティング業務について業務・名称独占を認められる資格が存在しないためである。
日本では企業経営全般に関する診断・助言業務に関して、法律上民間経営コンサルタントの能力認定制度として位置付けられている、中小企業診断士という経済産業省中小企業庁所管の国家資格が存在するが、1次試験、2次試験(筆記、口述)とも20 %程度の合格率で、実務補習（コンサルティング実務）修了が登録の要件とされる。また、5年毎に要件を満たしたうえで更新が必要である。同様の制度はタイ、インドネシアでも構築されている。日本において中小企業診断士と称するには経済産業省に登録する必要があるが、この資格を有しない者・未登録者であっても「中小企業診断士」の名称を詐称しなければ同様の業務を行っても問題が無い。なお、正当な理由がなく、中小企業診断士の業務上取り扱ったことに関して知り得た秘密を漏らし、又は盗用した者は中小企業診断士の登録を取り消すこととされている。
また日本では、各種の国家資格所持者が各々の本来の業務を核としその周辺業務にも手を広げる形で、いわゆる「経営コンサルティング」を標榜し、その業務あるいはそれに類似する業務を行っている例は多い。例えば、監査・会計の見地から公認会計士、税務・会計の見地からは税理士、許認可に関する申請書類の作成については行政書士、経営に関する法務・法律事務については弁護士・司法書士、金融業務に詳しい点でファイナンシャル・プランナーがそれぞれコンサルティング業務を行っている事が多いが、本来の資格名の他にあえて「経営コンサルタント」を名乗り、各資格の本来の業務の枠を超えて経営に関してある程度包括的なアドバイスを行っていることを示しているケースがある。
民間資格としては、「認定経営コンサルタント」なども存在する。
ただし資格が必要無いからと言って、誰でも行えるかと言うと、そういうものではない。どのような分野でどのような経験を積み、どのような実績を上げてきたか、ということによってクライアントから選ばれることになる。

**関連書**
日本能率協会マネジメント・ライブラリー委員会、マネジメント・ライブラリー、白桃書房（経営）コンサルタントの訳語
*『経営コンサルタントハンドブック』PHP研究所

**脚注**

**関連項目**
 コンサルティング
セルビア正教会

セルビア正教会（セルビアせいきょうかい；セルビア語 Српска православна црква スルプスカ・プラヴォスラヴナ・ツルクヴァ、略称 СПЦ セペツェ）は、セルビアを中心にセルビア人の間で信仰されている正教会の一組織であり、独立正教会の一つ。
正教会は一カ国に一つの教会組織を備えることが原則だが（セルビア正教会以外の例としてはギリシャ正教会、ロシア正教会、日本正教会など。例外もある）、これら各国ごとの正教会が異なる教義を信奉しているわけではなく、同じ信仰を有している。

**分類**

**脚注**

**関連項目**
 パヴレ (セルビア総主教)- 東欧諸国のビザンティン建築- デチャニ修道院- コソボの中世建造物群- シュテファン・モクラーニャッツ- セルビア十字- ノバク・ジョコビッチ－プロテニス選手。この教会の信者である。- ニコラ・ヨキッチ―プロバスケットボール選手。NBA・デンバー・ナゲッツ所属。この教会の信者である。
*聖サワ大聖堂

**外部リンク**
 Serbian Orthodox Church- SERBIAN ORTHODOX CHORAL CHANTS - 視聴可能ページ。セルビア正教会合唱聖歌（近現代の作曲家によるものが中心）- MEDIEVAL ORTHODOX CHANTS - 視聴可能ページ。中世正教会聖歌（ビザンティン聖歌や、中世の作曲家によるもの）
スパニッシュフライ

スパニッシュフライ（学名：Lytta vesicatoria）は、コウチュウ目（鞘翅目）・ツチハンミョウ科に分類される甲虫の一種。転じて、それを成分とした催淫剤の呼称にも用いられる。
英名の和訳によりスペインバエ（西班牙蠅）の別名もあるが、ハエではない（英語の fly はハエだけでなく飛翔する昆虫一般に使われる）。和名としてスペインゲンセイ（西班牙芫青）、ヨーロッパミドリゲンセイ（欧羅巴緑芫青）などもある。

**カンタリジン**
この虫はツチハンミョウ科に共通する毒成分カンタリジン (cantharidin) を体内に蓄える。この昆虫を人間が摂取するとカンタリジンが尿中に排泄される過程で尿道の血管を拡張させて充血を起こす。この症状が性的興奮に似るため、西洋では催淫剤として用いられてきた。歴史は深く、ヒポクラテスまで遡ることができる。「サド侯爵」マルキ・ド・サドは売春婦たちにこのスパニッシュフライを摂取させたとして毒殺の疑いで法廷に立ったことがある。
漢方医学でも伝統的に、ツチハンミョウ科の甲虫を同様にカンタリジンを有効成分として含む薬用生物として利用しており、今日でもヨコジマゲンセイやキオビゲンセイがこの目的で大量に取引されている。

**関連項目**
 ツチハンミョウ- カンタリジン
イタミ・ローズ・ガーデン

有限会社イタミ・ローズ・ガーデン（Itami Rose Garden）は、日本のバラ専門ナーセリー（育種業者）である。

**沿革**
寺西菊雄の作出による「天津乙女」
戦後まもなくリノリュームで財をなした東洋リノリューム（現在の東リ）の創業者、寺西福吉の子の致知が兵庫県伊丹市に「伊丹ばら園」を開園。世界中からバラを蒐集し、苗木を増殖し販売した。その一方で新しい品種改良にも乗り出し1964年（昭和39年）には「天津乙女」を出し、1982年（昭和56年）の「マダム・ヴィオレ」は紫のバラの決定版として広く切花として生産された。
2000年（平成12年）に創業者の寺西致知が死去し、現在の名称となった。2004年（平成16年）には大地真央の芸能生活30周年を記念して、彼女の名を冠した品種「DAICH MAO」を発表した。2005年（平成17年）には静岡県賀茂郡河津町の委嘱をうけて「クイーン・バガテル」をフランス・パリ市に献呈した。
2013年10月、本社を大阪府豊能郡能勢町に移転。2代目園主の寺西菊雄は日本を代表するバラの育種家の一人として名を馳せたが、高齢のため移転に前後して園主を退き育種に専念している。

**所在地**
 563-0351 大阪府豊能郡能勢町栗栖61番地10号

**脚注**

**関連項目**
荒牧バラ公園
*新伊丹駅

**外部リンク**
 イタミ・ローズ・ガーデン
東京都市計画道路幹線街路環状第4号線

東京都市計画道路幹線街路環状第4号線（とうきょうとしけいかくどうろかんせんがいろかんじょうだい4ごうせん）は、東京都港区から東京都江東区に至る環状の都市計画道路である。計画延長は約29kmだが、約半分の約15kmしか完成しておらず、現道がない区間や狭隘区間が多い。環状4号線の名はあまり知られておらず、外苑西通りや不忍通りなどの東京都の道路通称道路名が知られているp=32。

**概要**
東京では1923年（大正12年）の関東大震災後の復興のため、1927年（昭和2年）に東京駅を中心に半径約10マイル（16キロメートル）の範囲に、1号から8号までの環状道路と放射状の道路を配置する道路整備計画がたてられ、環状第1号線から環状第6号線までの6本の道路は、既存の道路を利用して環状につなげるために必要な部分だけ道路を新設する内容とされたp=30。この計画に基づき始められた環状5号線の整備中に太平洋戦争が始まり、戦時下となると戦争が最優先事項となったため環状4号線の道路整備計画は棚上げ状態となったp=31。敗戦後は道路整備が区画整備と一体的となって再開されるものの、整備するために必要な予算が不足していたなどが原因で部分的にしか整備が行われなかったため、環状4号線は半円にもならず、道路全体の構成は環状通りとは言い難い状況となっていたp=31。その後、現道未整備の区間や狭隘部について順次整備事業に着手し、2023年4月末現在、それらすべてが事業中となっている。それ以外の区間についても、一部で拡幅により歩道や右左折車線を整備中。
富久町西交差点から西早稲田交差点にかけて、右左折の多い計画ルートになっているが、当初のこの区間は国立国際医療センター付近を通る直線状道路の計画であった。1964年（昭和39年）に都市計画変更がなされ、現道を極力活用した現在の経路に変更されている。- 起点：港区港南一丁目（旧海岸通り）- 終点：江東区新砂三丁目（永代通り）

**区間と通称**
路線名は略称で表す（国道x号→国x、都道yyy号○○△△線→都yyy）

 南西から
 新港南橋：都316（旧海岸通り）、都480
 | （現道なし）※事業中（港南区間）
 高輪5丁目付近：国15（第一京浜）
 | （現道なし）※事業中（高輪区間）
 高輪台：国1（桜田通り）
 | （現道なし）※事業中
 白金台：都312（目黒通り）
 | 都418号（外苑西通り）
 富久町西：都302（靖国通り）
 | 都302 ※事業中
 都立総合芸術高校付近（交差点名なし）：（東京医大通り）
 | （現道なし）※事業中
 余丁町：都302（余丁町通り）
 | 都302 ※2022年5月開通
 河田町：都433（団子坂）
 | 都433（団子坂） ※放射第25号線の若松町区間として拡幅事業中
 若松町：都433（大久保通り）
 | 夏目坂通り ※狭隘区間 事業中
 早稲田駅前：都25（早稲田通り）
 | 都25（早稲田通り）
 西早稲田：都25（早稲田通り）
 | 都25支線
 甘泉園付近（交差点名なし）：都8（新目白通り）
 | （現道なし）※事業中
 目白台2丁目：都8（目白通り）
 | 都437（不忍通り）※白山通り～本郷通り間は拡幅事業中
 道灌山下：都437（不忍通り）
 | 都457（道灌山通り）
 宮地：都306（明治通り） 、都313（尾竹橋通り）
 | 都306（明治通り）
 | ※東向島区間は2013年度より拡幅整備事業中 
 | ※東向島区間の南に隣接する京成線高架下～小村井交差点間は拡幅予定、一部事業中
 小村井：都306（明治通り） 
 | 都476（丸八通り）
 南砂町駅入口：都10（永代通り）

**その他**
 戦前の都市計画では、丸八通りは幹線環状道路第六号其の二（其の一は現在の東京都市計画道路幹線街路環状6号線（山手通り））の一部であった。

**建設**
 高輪・港南、白金台- 白金台から港南までの延伸計画について平成29年に環境現況調査が完了し、延伸についての住民説明会が開催された。工事期間は2019年（令和元年）から2032年（令和14年）で、2027年（令和9年）のリニア中央新幹線品川駅開業や高輪ゲートウェイ駅周辺の再開発完成に合わせて桜田通りから港南までを2027年（令和9年）に先行開業させる計画である。2018年の都市計画決定で従来の高輪の第一京浜起点から港南三丁目の海岸通り起点に延長され、山手線などをまたぐ橋梁も建設予定となっている。この付近の完成をもって全線開通となる。予定地には三田用水の遺構がある。
 富久町- 2011年に事業認可。なお南側の一部は2010年から2016年までに富久クロス建設にあわせて整備されている。
 河田町- 平成13年度に事業認可を受け、2022年5月26日に開通。放射6号線から放射25号線をつなぐ。
 夏目坂- 2018年に事業認可。
 目白台- 現道が無いため、補助76号線から放射7号線（新目白通り）にかけて平成13年より事業認可を受け新規工事を行っている。神田川をまたぐ新橋梁も建設されている。目白通りとの交差点はトンネル構造となる。
 本駒込- 平成26年度〜令和2年度にかけて、拡幅工事、電柱地中化が実施されている。
 荒川- 荒川区荒川一丁目地内（サンパール荒川前交差点東方）～南千住一丁目地内（常磐線交差部付近）で、歩道の拡幅および線形改良等がおこなわれている。

**脚注**

**参考文献**
 Cite book |和書 |author=ロム・インターナショナル（編） |date=2005-02-01 |title=道路地図 びっくり!博学知識 |publisher=河出書房新社 |series=KAWADE夢文庫|pages=30-32 |isbn=4-309-49566-4|ref=harv

**関連項目**
 東京都の都道一覧

**外部リンク**
  土木デジタルアーカイブス 土木建築工事画報 東京府施行都市計画道路工事（1939年頃の東京都市計画道路図）
アート・ロック

アート・ロック（Art rock）は、主に1960年代後半に登場した芸術的要素を持つロックバンドや、その作品を分類した音楽用語である。70年代初頭にはニュー・ロックという言葉も生まれている。英語圏では、アート・ロックは1970年代に「プログレッシブ・ロック」に吸収されたと見られている。

**概要**
社会的にはベトナム戦争や公民権運動、学生運動、メディア分野ではテレビの普及などの進歩、さらにビートルズを中心とした1960年代後半の米英音楽の創造的発展により価値観が大きく変化した。シングル・ヒットを生み出すことが最も重要だったポピュラー音楽に変化が起こり、アルバムをより重視するバンドの存在が目立ってきた。アルバム重視ゆえ、ラジオでのオンエアを意識した楽曲の時間制限に縛られることなく制作することが可能となり、編曲にもそれまでにない要素を持ち込むミュージシャンが登場し始めた。
この傾向のけん引役となった代表的なミュージシャンとして、クリーム、ヴァニラ・ファッジ、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス、ピンク・フロイド、ジェファーソン・エアプレイン、フランク・ザッパ、ドアーズ、グレイトフル・デッド、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドなどが挙げられる。それまでヒットチャート重視だったポップなロック・バンドの中にも、早くからその傾向が表れた例がある。例えばビートルズは、初期のアルバムがシングル向きの曲を集めたものだったのに対し、1967年に、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』というコンセプト・アルバムを発表した。そして同年にデビューしたトラフィックもルーツ・ミュージックとプログレッシブ・ロックの双方を取り入れた音楽性で評価された。ディープ・パープルの場合、『ディープ・パープル III』となっているアルバムの初期の邦題が、『素晴らしきアート・ロックの世界』だった。日本ではヴァニラ・ファッジやクリームがアート・ロックの代表格とされたが、英米ではプログレッシブ・ロックのバンドなども、アート・ロックの範疇に含まれる傾向があった。
アートロックは、日常の美学とアートポップによって具現化された使い捨ての美と区別して、ロマンチックで自律的な伝統を強調していく p=98。ラリー・スターとクリストファー・ウォーターマンの『アメリカン・ポピュラー・ミュージック』は、アート・ロックを「ロックの要素とヨーロッパのクラシック音楽を融合したロック音楽の形態」と定義し、英国のロックバンド、キング・クリムゾン、エマーソン、レイク＆パーマー、ピンク・フロイドを例として引用している。共通の特徴としては、歌ではなく作曲を重視したアルバム指向の音楽が含まれ、大抵は複雑で長い楽器セクション、交響的オーケストレーションを用いる。その音楽は伝統的にコンセプト・アルバムの文脈の中で使われ、その叙情的なテーマは「想像力」と政治志向の傾向があった。
プログレッシブ・ロックは、古典的訓練を受けた演奏技術及び哲学性に重点を置くように特徴付けられており、交響曲的要素をもつが、一方アート・ロックは「より挑戦的で、ノイズが多く、型にはまらない」「古典的な影響が少ない」、前衛音楽に重点を置いている。類似点は、どちらもロック音楽を芸術性の高いレベルに引き上げる試みを行っていることであり、コンセプト・アルバムやロック・オペラの発想へと結びついたp=845。アートロックは、クラシック要素を持つロック、または上記のプログレッシブ・ロックを指すこともある 。ブルース・エダーのエッセイ「アート・ロック/プログレ・ロックの初期の歴史」では、「『プログレッシブ・ロック』は『アート・ロック』または『クラシック・ロック』としても知られています」とし「バンドはスイートを演奏しているのではなく、チャック・ベリーとボー・ディドリーの代わりにバッハ、ベートーベン、ワーグナーからリフを借り、そしてカール・パーキンスやウィリー・ディクソンよりもウィリアム・ブレイクやT・S・エリオットに近い言語を使用している」としている。
1970年代にはドイツのクラウトロックも注目された。アート・ロックとポップ・ミュージックの境界は、20世紀後半にますます曖昧になる p=1233。メリアム・ウェブスターオンライン辞書には、1968年以降に勃興したポップ・ミュージックの潮流としてシングルよりもアルバム制作を重視する多くのロックバンドが、アート・ロックが目指す壮大な芸術的意思表示をすることを目的として創造した音楽ジャンルとしている。1960年代後半に進行するにつれて、プログレッシブ・ロックの誕生と並行して、アート・ロックは実験的なロックとして評価を獲得していったp=179。アート・ロックでは、1970年代前半にキング・クリムゾンやクイーンなどのイギリス人アーティストが人気を得た。

**1970年代後半以降**
1970年代半ばには、アート・ロックは全盛期を過ぎてしまったp=251がその後、1990年代まで、アート・ロックはさまざまなポピュラー音楽のジャンルに注入される。ブリタニカ百科事典は、そのジャンルの傾向は、主にイギリスとアメリカで継続したと述べている。数々のハードロック、ポップ・ロック・アーティストとのブライアン・イーノの1970年代後半と1980年代初頭とのコラボレーションに於いて、特にデヴィッド・ボウイやトーキング・ヘッズらは「アート・ロック傾向の注入に成功したポピュラー音楽のジャンル」の例であるとした。ボウイとイーノは、「ベルリン三部作」と呼ばれる一連の連続アルバムで協力。これは「コンシークエンス・オブ・サウンド (Consequence of Sound)」によって「アートロック三連作」として特徴付けられ、リリース時に、「実験記録で観客とは関係ありませんでしたしスケールではボウイが慣れていました。その後、ニュー・ウェイブが爆発し、ボウイの子孫の世代が舞台に上がりました。」
1980年代には、新しい世代の英国のアート・ロッカーやニュー・ウェイヴ・バンドが、レッド・ツェッペリン、ピンク・フロイド、ジェスロタル、エマーソン、レイク&パーマーなどの1970年代のバンドに取って代わった。ジャーナリスト、ロイ・トラキンの説明：「もちろん、これらの重鎮はまだマディソン・スクエア・ガーデンを埋めることができる力を持っていますが、リスクテイクや音楽の革新の彼らの日数が長くなっているように、そして非常に多くのレコードを売る-の独り善がりの満足度に置き換え商業的成功をおさめた。 Trakinは、XTCを、ロックファンがアクセスしやすいニュー・ウェイヴ・グループの1つにあげている。私たちはバスコ・デ・ガマだと思いたい   ポピュラー音楽、新境地の探索、こうしたバンドはこれまでまったく流行していませんでしたが」 と答えた。

**関連項目**
 サイケデリック・ロック- ブルース・ロック

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク ==
ヘディング

ヘディングでボールを競る選手たち
ヘディング （heading） とは、サッカーにおけるプレーのひとつで、頭をボールに接触させてボールを扱うことをいう。英語ではheaderと呼ばれることが多い。
基本的に手でボールを扱ってはいけないサッカーにおいて、ヘディングは頭上にあるボールを処理する重要なテクニックである。1863年にイングランドで近代サッカーが誕生した当初はまだこの技術はなかったが、ロンドンとは異なるシェフィールド・ルールの下でプレーしていたシェフィールドFCの選手たちがこれを編み出したとされる。当時のボールは革製で、水を吸い込んで重くなると「鉄球のように重い」と言われるほど重量感があったため、ヘディングは非常に勇気のあるプレーだったという。
一般に首を固定して上半身のばねを使い、額の位置でボールに当てるのがよいヘディングであるとされる。離れた位置に飛んできたボールに飛び込んで行うヘディングを特にダイビングヘッドと呼ぶ。守備の際にボールを跳ね返すヘディングは山なりになってもよいが、攻撃に際して相手のゴールを狙う際は叩きつけるように下を狙うほうがよいとされる。これはゴールポストを越えないようにするためと、ボールがバウンドした方がゴールキーパーの対処が難しいためである。
ヘディングによりシュートを撃つことをヘディングシュートという。
クロスやセットプレーからヘディングによるゴールが生まれることも多いため、ゴール前の攻防に関わるFWやDFはヘディングや競り合いに強い選手が多い。オリバー・ビアホフやヤン・コレルなど高い身長をいかして空中戦を制する選手がいる一方で、ウーヴェ・ゼーラーやミロスラフ・クローゼなど跳躍力を武器にヘディングを得意とする選手もいる。

**危険性**
アルベルト・アインシュタイン医学校のマイケル・リプトンが行った調査によると、ヘディングを繰り返すことにより脳に損傷が起きる恐れがある。また、別の研究ではヘディングにより蓄積されたダメージがアルツハイマー型認知症を引き起こす可能性も指摘されている。スウェーデンのカロリンスカ研究所による研究でも、トップサッカー選手は一般人に比べて認知症になるリスクが1.6倍も高いとし、ヘディングの機会がほぼないゴールキーパーとその他の選手でもリスクが1.4倍高く、ヘディングによる頭部への衝撃は認知症リスクを高めていると結論づけた。
米サッカー協会は2015年に、10歳以下の子供のヘディングを禁止すると発表した。イングランドやスコットランドも、2020年2月から11歳以下のヘディングを禁止した。日本サッカー協会も、ヘディングの反復は子どもの脳に悪影響を与える可能性があることを認め、小学2年生までは風船などで代用し、3～4年生までは通常よりも軽いボールを使用、5年生以上も練習に回数制限を設けることを推奨する一連のガイドラインを発表している。

**脚注**

**関連項目**
ヘディス
*宇野ヘディング事件
スペシャル・ライセンス・プレーヤー

スペシャル・ライセンス・プレーヤーは、1986年から日本サッカー協会  (JFA) および日本サッカーリーグ (JSL) によって認定された、事実上のプロフェッショナルサッカー選手をいう。

**概要**
「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」の文言には「プロ」もしくは「プロフェッショナル」という字句は含まれておらず、文言上はJFAおよびJSLによって認められたライセンス所有者という体裁をとっている。ただし実質的には「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」としてJFAに登録すればスペシャル・ライセンス・プレーヤーとして認められるものである。また「プロ」・「プロフェッショナル」という言葉が含まれていなくても、実際運営されている制度はプロフェッショナル・プレーヤー以外の何者でもない。これがしばしば「実質的な」プロフェッショナル制度として言及されるゆえんである。
1986年にJFAおよびJSLは、それまでのアマチュアのみのカテゴライズを取りやめ、「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」「ノン・プロフェッショナル」「アマチュア」の3つのカテゴリに組みなおした。このうちアマチュア以外は「アマチュア規定」外にあるものであり、実質的に報酬を受け取ってプレーしていることを自他共に認めている選手ということになる。なおスペシャル・ライセンス・プレーヤーとノン・プロフェッショナルとの差は、前者がサッカー以外の広告宣伝活動による報酬を受けることが認められている点のみであり、サッカー選手としての活動に差はない。
この制度は1年で廃止され、新たにライセンス・プレーヤーとして72人が登録された。その後1990年にJFAが選手登録規定を改定し、アマチュアとアマチュア以外の選手（ノン・アマチュア）を経て、1992年の日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）発足時にプロフェッショナル契約が導入されるまで存続した。

**具体的なカテゴリーの説明**
「スペシャルライセンスプレーヤー」　完全なプロ選手であり、日本リーグに所属するチームのみに在籍できるものとする。またサッカーにおける収入のほか、契約金・広告出演などの規制を受けない。
*「ノンプロ」　いわゆるセミプロで、サッカーにおける収入のみを認め、契約金は認められない。また広告出演も日本オリンピック委員会・選手強化キャンペーン協賛社以外はできない
*「アマチュア」　企業の正社員（クラブチームの場合でも何らかの従業員）で、契約金、広告出演はもとより、サッカーにおける収入も得られない
（1986年　フジテレビジョン「プロ野球ニュース」での特集より）

**経緯**
1965年、実質的に実業団リーグとして発足したJSLは純然としたアマチュアでのリーグ運営を標榜していたが、その初期から各企業が選手に対する待遇の改善に取り組んだ結果、純然としたアマチュアとはいえないものに変化していた。
選手はあくまでも会社に籍を置き、その余暇を部活動に当てるという建前は保っていたものの、就業後の練習には残業手当として、試合での勝利に対しては賞与によるなど、さまざまな名目により何らかの報酬を得ていた。このほかにも日本代表に選出された選手・監督に対しても特別な手当てが別途支払われていた。このような形態を企業アマといい、この形態は国際サッカー連盟（FIFA）が定めるアマチュア規定には含まれるものではなかった。
特に1969年に発足した読売サッカークラブに所属する選手は本来籍を置くべき会社というものすら持っておらず、純粋にサッカーをすることによって報酬を得ていた。これは完全にプロフェッショナルである（それでも形式的によみうりランドなどの関連企業に籍を置き、体裁上は会社からの報酬になっていた）。
1980年代に入って抜本的な改革を迫られたJSLは、こうした状況を追認する形でプロフェッショナル制度の導入を画策した。ただしこれには障害があった。JSLの上位団体となるJFAは日本体育協会（体協）に加盟していたが、体協は純粋なアマチュアプレーヤーの団体を標榜しており、プロフェッショナルプレーヤーを認めた場合体協から追放されるおそれがあった。
体協から追放されると国民体育大会からサッカー競技が除外されるため、JFAやJSLはプロフェッショナルプレーヤーの導入に慎重にならざるを得なかった。しかし前例があった。国際トーナメントのオープン化により選手のプロ化に迫られ、1974年にプレーヤーズ制度を導入した日本テニス協会 (JTA) の例である。
結果JTAと同様、大っぴらに「プロ」という字句さえ用いなければ体協としてもJFAやJSLの訴えを認めるという形で承認を受け、1986年-87年シーズンから「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」という名称でプロフェッショナルプレーヤーのカテゴリが導入された。

**導入**
1986-87年シーズンから導入された本制度で登録を行ったのは、この年西ドイツのブンデスリーガ・ヴェルダー・ブレーメンから古巣である古河電気工業サッカー部に復帰した奥寺康彦と日産自動車サッカー部に所属の木村和司の2人のみであった。丸の内御三家の一角で1970年高卒新入部員・奥寺を破格の年俸4000万円でスペシャル・ライセンス・プレーヤー契約という形で復帰させた古河は、アジアクラブ選手権1986-87で奥寺の大活躍もあり優勝し日本のクラブとしては初めてとなるアジアタイトルを獲得。
リーグ全体では外国籍選手を除き、奥寺・木村の在籍する古河・日産のほかにも読売・フジタ工業・ヤマハ発動機はほぼ全選手がノン・プロフェッショナルとして登録した。その一方で日本鋼管 (NKK)・本田技研・松下電器・マツダは全選手がアマチュアとして登録していた（同じく外国籍選手を除く）。
しかし、最後のJSLとなった1991-92年シーズン開始時には前述の各チームもすべての選手をノン・アマチュアとして登録するなど、1部所属チームではマツダに数名のアマチュア登録選手がいた以外はすべてノン・アマチュア登録選手であった。また2部でも16チーム中6チームがすべての選手をノン・アマチュア登録した（ちなみに読売ジュニオール所属選手は外国籍選手を除きすべてアマチュア登録で、トップチームである読売クラブとは差別化がはかられている）。

**スペシャル**
。

**関連項目**
プレーヤーズ制度
*Jリーグの選手契約条件

**参考図書**
平塚晶人『空っぽのスタジアムからの挑戦－日本サッカーをメジャーにした男たち－』2002年 ISBN 4093664811
マニシュトゥシュ

マニシュトゥシュ（Manishtushu、在位：紀元前23世紀頃?）は、古代メソポタミアのアッカド王朝の王。

**来歴**
サルゴンの息子として生まれ、弟（異説あり）の王リムシュが暗殺されるとその跡を継いでアッカド王となった。父サルゴンや息子ナラム・シンに比較して注目されることが少ない王であるが、彼も征服者として各地に遠征を行ったとされている。
即位に伴う反乱を鎮圧した後、彼は下の海（ペルシア湾）を船で超えて遠征を行い、またエラムへも遠征を行ったという。また北へ向かってアッシュール市やニネヴェ市にも痕跡を残した。後代のアッシリア王シャムシ・アダド1世の記録では、マニシュトゥシュはニネヴェの神殿を創建したとされている。
しかし、彼もリムシュと同じく粘土板で撲殺されるという方法で暗殺されたという。死後、息子のナラム・シンが跡を継いだ。
サムシング (設計事務所)

サムシングは、福岡県春日市にかつて存在した建築設計事務所。構造計算書偽造問題を行ったA建築設計事務所に続いて、耐震強度を偽った構造計算書を作成していたことが発覚し、いわゆる「第二のA事務所」として報じられ注目された。

**会社概要**
1980年創業、2002年9月廃業。九州では有数の構造設計専門の設計事務所で、福岡県内を中心に約12,000棟の設計に携わった。経営がピークを迎えた1990年代後半には年間の売上高が6億円を超えた。

**廃業後**
2006年2月8日国土交通省は、福岡市内のマンション3件でサムシングの構造計算書偽造を確認したと発表。前年に発覚したA建築設計事務所の構造計算書偽造問題以外の偽造が判明したのは初めてのこと。同省は、計算に連続性がない不正な操作をおこなっていたと指摘し、詳細な調査を求めた。サムシングの元代表Nは構造計算書のデータ差し替えを認めたが、これは書類不備でしかなく最終的には建築基準法に適合しているとして偽装を否定した。福岡市は当初、建築基準法違反容疑での告発を目指していたが、同社は2002年に廃業しており、また3年の時効が成立して刑事責任の追及が困難であることから告発は見送られた。
2009年6月19日付で、国土交通省はサムシング元代表のNの一級建築士免許を取り消した。1994年から2001年にかけての「不適切」な構造計算書作成に関与していたとしての処分だった。その後Nが訴訟を起こし処分は取り消されたが、2013年再び免許は取り消された。Nは懲戒処分の取り消しを求め、福岡地方裁判所に提訴した。建物の安全性が証明されているにもかかわらず免許が取り消されたことをNは不服としたが、構造計算における「不誠実な行為」が問題視された。

**脚注**
category:建築設計事務所
category:かつて存在した福岡県の企業
花園天皇宸記

『花園天皇宸記』（はなぞのてんのうしんき）は、花園天皇の日記。現存数は全35巻、宮内庁書陵部蔵。現存部分のほとんどが花園天皇宸筆であり、鎌倉時代後期を研究する上で貴重な一次史料。また、特に正中の変・元弘の変などに関する記事が豊富かつ詳細であるため、後醍醐天皇の活動状況を研究する上での基本史料となっている。

**概要**
延慶3年（1310年）10月から正慶元年/元弘2年（1332年）11月にわたる23年間応長元年（1311年）7～10月正和元年（1312年）4、5、7月同3年（1314年）7～12月文保元年（1317年）7～11月同2年（1318年2～12月元亨3年（1323年1～2月同4年（1324年）5月嘉暦4年（1329年）1～8月、元徳元年（1329年）8～10月同3年（1331年）1～9月正慶元年（1332年）7～9月から成る日記。伏見宮旧蔵。伏見宮家伝来当時は47巻に装丁されていたが、昭和25年（1950年）書陵部に移管された後、調査・再整理がなされて現在の35巻に改められた。
花園天皇自身はこの日記を『等閑記』と称している。『花園天皇日記』『花園院宸記』など別称が多いが、『国書総目録』（岩波書店刊）では“はなぞのいんしんき”の項にまとめて記載がある。翻刻には３点あり、刊行順に『列聖全集』（列聖全集編纂会,1915-1917、底本は旧家秘蔵本）、『史料大成続編』33,34（内外書籍,1938、底本は概ね『列聖全集』）、『史料纂集』62,66,80（続群書類従完成会,1982-1986、底本は宮内庁書陵部本）である。なお、1965年に臨川書店より刊行された『増補史料大成』（ここでは2,3巻）は『史料大成』の復刻版の意味合いが強い。

**脚注**

**参考文献**
 和田英松 「花園天皇」（同『皇室御撰之研究』明治書院、1933年）- 今江廣道 「村田正志博士校訂『花園天皇宸記』第一巻」（『〔国士舘大学〕人文学会紀要』第15号、1983年）- 佐々木令信 「『花園天皇日記』仏教総索引並に解説」（中世寺院史研究会編『中世寺院史の研究』下、法蔵館、1988年） ISBN 978-4-8318-7552-5- 米田雄介 「鎌倉時代の天皇の日記　花園天皇」（同『歴代天皇の記録』続群書類従完成会、1992年） ISBN 978-4-7971-0484-4- 八嶌正治 「『花園院宸記』成巻について」（『日本歴史』第537号、1993年）- 村田正志編 『花園天皇遺芳』（楊岐寺、1995年） ISBN 4-9901-0463-3- 岩佐美代子 「『花園院宸記』—天皇の日常と思索—」（同『宮廷に生きる—天皇と女房と—』笠間書院、1997年） ISBN 978-4-3056-0038-7- 村田正志編 『和訳 花園天皇宸記』1巻（続群書類従完成会、1999年） ISBN 4-7971-1551-3- 村田正志編 『和訳 花園天皇宸記』2巻（続群書類従完成会、2003年） ISBN 4-7971-1552-1- 村田正志編 『和訳 花園天皇宸記』3巻（続群書類従完成会、2003年） ISBN 4-7971-1553-X- 酒井茂幸「『花園天皇宸記』書名索引」（『研究と資料』第54輯、2005年）- 花園天皇日記研究会編 「『花園天皇日記（花園院宸記）』正和二年正月記―訓読と注釈―」（『花園大学国際禅学研究所論叢』第4号、2009年）- 宮内庁書陵部 宮内庁三の丸尚蔵館編集 『皇室の文倉 書陵部の名品 三の丸尚蔵館特別展図録』（宮内庁発行、2010年、34-35頁）

**関連項目**
 花園天皇- 日記- 両統迭立

**外部リンク**
  等閑記集解－『花園天皇宸記』を読む