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一卵性母娘

一卵性母娘（いちらんせいおやこ）は、母親と娘（特に思春期以降）の共依存を表した言葉である。友達母娘（ともだちおやこ）、母娘カプセル（おやこカプセル）という言葉も、ほぼ同じ意味で用いられることが多い。一卵性母娘の家庭で、娘の人格が、母親と未分化なまま育った娘は、アダルトチルドレンとなる。
語源は歌手の美空ひばりとその母親が二人三脚でスターへの階段を駆け上がっていった姿を指したのが始まりと言われるが、はっきりしたものではない。

**M&D (mother and daughter) 消費**
母と娘との関係は永遠のテーマと言えるが、両者の関係を経済的・マーケティング的な視点から捉え、消費に結びつけようという考えは比較的新しく1990年代以降に盛んになった。
母 (mother) と娘 (daughter) の頭文字を取って俗にM&D消費と言われる。
両者の利害関係として、- 母親 - 子育てを終え時間ができたので、その時間を潰す相手が欲しい。冷めている夫ではなく、一番身近で気兼ねなく過ごせ、ファッションなど話題も共通したものが多い娘をその相手に求める。また、孫ができた時には自分の娘が産んだ子供が可愛いので、世話を焼きたくなる。- 娘 - 結婚した後の家事・育児等で苦労が絶えないが、地域コミュニティーの崩壊が叫ばれている昨今ではなかなか相談相手がいないので、一番身近な先輩である母親に相談を求める。また、ファッション・旅行などでは強力な財布となってくれる母親と過ごすことは経済的なメリットが大きい。
という構図が浮かび上がる。
デパートで母と娘が手をつないで一緒に買い物を楽しむ光景が見られたり、一緒に温泉旅行を楽しむ母と娘の姿が温泉地で見られるなど、この傾向は年々強まっている。また、母娘で一緒にアイドルのライブやイベント等に行く等の現象も見られる。近年の韓流ブームも、母娘で同じタレントを応援するという傾向もある。
M&D消費に対して特に積極的にアプローチしているのは、旅行業界である。温泉旅館やシティホテルでは母娘で予約した客にはプレゼントがあったり、宿泊料金が割引になったりするなどの特典プランがある所も多く、旅行会社では母娘をターゲットにしたプランを提案している所もある。

**一卵性母娘への賛否**

**肯定的意見**
成人男性と母親が過剰に仲良しである状態（いわゆるマザコン）は、一般的に批判の対象となりやすいが、それに対し一卵性母娘は嫌悪すべきもの（社会問題）としてテレビその他のマスコミで取り上げられることは非常に少ない。むしろ女性芸能人が母親との距離の近さを好感度アップに利用するなど、一卵性母娘は「イケテル女性」の条件のようにさえ扱われていることもある。
特に、前述したように「家事や育児で苦労する娘を母親がサポートする」という構図はむしろ肯定的に評価されるし、母娘で旅行に行ったりすることを「親孝行」と評価する場合も多い。

**否定的意見**
しかし、母と娘が過剰に依存し合う傾向が年々強まる中、それを問題視する向きも顕著になりつつある。
第一に挙げられるのはパラサイトシングルの温床になっていることである。母親は可愛い娘を実家から引き離したがらず、娘も経済的・精神的に居心地の楽な実家で母親の世話になり続けたいので、成人した後も実家から娘が離れなくなってしまうことが多くなっている。さらに、「自分の老後の面倒を見て欲しいので、娘には外に出て欲しくない」といった要求を示す母親もいる。
パラサイトシングルは男女共通の現象であるが、特に女性にパラサイトシングルに対する満足感が強い。男性の方はニートやひきこもりなど適応障害の状態にあることも多く、さもなければ父親から独り立ちするような圧力を絶えず受け続けることも多い。しかし、母子家庭ともなると父親からの圧力すらもなくなるため、母親の甘やかしと甘えを許さない社会の厳しさとの狭間で苦しんだ挙句、ひきこもりや適応障害に陥る危険性がさらに高くなる。
第二に挙げられるのはカップルや結婚後の夫婦の関係を妨害したり、崩壊させる要因となっていることである。娘のことに対して必要以上に口出しをする母親が増えてしまい、それを受容する娘も増えてしまったため、うんざりした恋人や夫が愛想を尽かして別れたり離婚したりするケースが近年後を絶たなくなってきている。母親の心理としては嫁に嫉妬する姑と同じであり、形を変えた新たな嫁姑問題とも言える。母親は娘のことをどこかでライバル視しているので、娘の幸せを妨害しようとする深層心理があるという説もある。
関係としては母娘に限ったことではないが、相互依存、相互肯定が過剰に行われるもっとも極端な例として、母娘カプセルとも呼ばれる。このカプセル化は、相互に気付かう、あるいは愛し合う関係において、第三者を排除することにより、行われる。母娘カプセルの場合、夫が排除される。二人にとって都合が良ければ、世間的に間違ったことや微妙なことも、相手を肯定してやりたい、受け入れてあげたいと、二人の間で強力な肯定のスパイラルが発生する。結果として、二人以外の対人関係において、問題を生じやすくなり、また問題に対する解決能力も低下する。
このカプセル化が親子間で発生した場合、本来、子供自身が考え、行動すべき事柄について、親が代理行動を行うようになることがある。親の代理行動は、子供に解決方法を教える手段でもあるが、常に代理行動で問題が解決する場合、けして子供本人に解決能力は育たない。結果として、子供の社会的な発達を阻害する大きな要因になる。

**一卵性母娘を扱ったテレビ番組**
 とっても母娘 - TBS、1995年、テレビドラマ、花王 愛の劇場。- 学校へ行こう! - 友達母娘選手権。- お母さん、娘をやめていいですか? - NHK総合、2017年、テレビドラマ、ドラマ10

**関連記事**
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**参考文献**
加藤伊都子 『私は私。母は母。〜あなたを苦しめる母親から自由になる本』
*斎藤環 『母は娘の人生を支配する―なぜ「母殺し」は難しいのか (NHKブックス)』
秦野盆地

秦野盆地の位置
秦野盆地とその周辺の標高図(赤200m-青0m)地理院地図にて作成
秦野盆地（はだのぼんち）は、神奈川県西部の盆地。丹沢山地（丹沢山塊）に南隣し、秦野市の市域の中心部を形成する断層角盆地である。

**地理**
北方の丹沢山地と南方の渋沢丘陵の間、中央に位置する東西約6.5km、南北約4kmの断層盆地で、神奈川県で唯一の典型的な盆地である。盆地底は水無川など4河川の複合扇状地で構成される。
盆地の東西を横切る形で東名高速道路、新東名高速道路、国道246号、小田急小田原線が走っている。
明治期以来、市場距離の影響の少ない葉たばこ生産と、それを基幹とする陸稲、落花生、麦、ソバなどとの輪作型が発達していた。しかし、1956年（昭和31年）の工場誘致条例の制定や、1961年（昭和36年）の曽屋原工業団地と平沢・堀山下工業団地の完成によって、農業労働力の吸収や農耕地の縮小が進んだ。葉たばこは全国三大銘葉のひとつに数えられたが、1984年に葉たばこ生産は終了した。
1960年（昭和35年）以後、農畜産業は農業経営の集約化を図った畜産、果樹、野菜、施設園芸が主となった。

**秦野盆地湧水群**
護摩屋敷の水
竜神の泉
弘法の清水
権現山（弘法山）から見た秦野盆地。中央に広がるのが秦野市街。画面奥が渋沢地区
秦野盆地の地下構造は丹沢山地からの雨水や盆地内の雨水をため込む地下水盆となっている。秦野盆地扇端部には地下水が湧出しており、その豊富な地下水を水源として全国で3番目に近代的な上水道が整備された。市内には地下水が自噴する20を超える湧水群があり、総称して秦野盆地湧水群と呼ばれている。

**名水百選への選定**
1985年（昭和60年）、名水百選の一つに選定された。選定根拠は「豊富で良質な湧水が多く、用水、水道が古くから発達し、条例・要綱等で保全につとめている」ため。
2016年（平成28年）、名水百選と平成の名水百選を対象とした「名水百選」選抜総選挙において「おいしさがすばらしい『名水』部門」で2位に大差をつけて1位に選出された。名水百選選抜総選挙の選考対象となった「おいしい秦野の水　丹沢の雫」は秦野市羽根地区の地下水から製造したボトルドウォーターで市内を中心に販売され、2008年（平成20年）の販売開始以降、約100万本を出荷している。ソムリエの田崎真也はその味を「やわらか過ぎない軟水なので、非常に味のバランスがよくとれている。それが最大の魅力で、単体の水として非常においしい水。感じやすい丁度いいミネラル分のバランスだと思います」と評した。

**主な湧水地**
護摩屋敷の水（ヤビツ峠より徒歩約30分）
*竜神の泉（大倉より徒歩約30分）
*弘法の清水（小田急小田原線秦野駅徒歩5分）
*今泉名水桜公園（秦野駅徒歩6分）
他にも、秦野駅近辺や丹沢山麓に多くの湧水がある。
詳しくは秦野市が作成した 秦野名水まっぷを参照。

**名水の危機と復活**
秦野市では地下水の量と質に関わる二度の危機があった。
まず1965年（昭和40年）から1974年（昭和49年）頃にかけて急激な水需要の増加により、湧水や浅井戸で水枯れが問題となった。そのため1973年（昭和48年）に環境保全条例が施行され、1975年（昭和50年）には日本初の地下水利用による協力金負担協定が結ばれた。
1989年（平成元年）には化学物質による地下水汚染が問題になった。湧水の代表的な地点である「弘法の清水」が、塩素系有機化合物テトラクロロエチレンに汚染されていることが週刊誌の報道で判明した。そこで水質保全のため1994年（平成6年）に日本国内では例のなかった汚染原因者負担を原則とする「地下水汚染防止及び浄化に関する条例」を制定した。さらに2000年（平成12年）に「地下水保全条例」を施行し、2003年（平成15年）には「地下水総合保全管理計画」を策定した。そして2004年（平成16年）に「秦野盆地湧水群」の名水復活宣言をおこなった。

**脚注**

**出典**

**関連項目**
名水百選
*秦野市
*環境汚染

**外部リンク**
  観光ガイド-  昔話と伝説-  秦野盆地の水理構造を調査 | 秦野 | タウンニュース
ベリーズシティ

ベリーズシティ（Belize City）は、ベリーズ最大の都市。ベリーズ市とも表記される。カリブ海に面し、ベリーズ川の河口に位置する港湾都市である。またベリーズ郡の行政府所在地となっている。人口は、6万5,173人（2020年推計）。

**概要**
この場所はマヤ文明のころホルズズという小さな町であった。
1638年、入植しにやって来たイギリスの製材業者が建設。ベリーズ川の河口にあるため内陸へのアクセスは良好で、かつ周囲の海域は比較的航行しやすいという好条件が揃っていたため、本国や他の植民地への物流・往来の拠点として発展し、British Hondurasの中心地となった。1911年にタウン（町）となり、1943年にシティ（市）へ昇格した。
しかしハリケーンによって津波や高潮の被害を度々受けており、1961年のハリケーン・ハティでは市街の約7割が壊滅的被害にあった。そのため植民地政府は自然災害の被害が少ない地域への遷都を決定し、1970年8月3日に首都を内陸のベルモパンに移した。ただし、ベリーズ中央銀行といった一部の首都機能は保持しているほか、現在でも同国最大の都市として経済の中心地であり続けている。

**地理**
ベリーズシティはベリーズ郡に属しており、郡の中央部、ベリーズの北部に位置する。
東部はカリブ海（ホンジュラス湾）に面している。
ベリーズシティ南西部Nowrap|65 kmにはベリーズの首都ベルモパンが位置している。

**交通**

**空港**
フィリップス・S・W・ゴールドソン国際空港が町の北西に位置する。
*ベリーズシティ市立空港が市内に位置する。

**航路**
アンバーグリスキーやキーカーカーに行くためのフェリーが存在する。

**対外関係**

**姉妹都市・提携都市**
USA アナーバー（アメリカ合衆国 ミシガン州）
*USA エバンストン（アメリカ合衆国 イリノイ州）
*USA プレーリービュー（アメリカ合衆国 テキサス州）
*TWN 高雄市（中華民国 直轄市）
*KOR 麗水市（大韓民国 全羅南道）

**脚注**

**外部リンク**
  ベリーズシティ - ベリーズ観光局ウェブサイト    
category:ベリーズの都市
淀橋給水所

淀橋給水所（よどばしきゅうすいじょ、英称 Yodobashi Water Station）は、現在の東京都新宿区西新宿にある東京都水道局の給水所。
以前は有人で東京都水道局東村山浄水管理事務所技術課が統括していたが、現在は無人で本郷にある水運用センターが統括しており、機器類は水運用センター監視室から遠方監視制御している。本給水所は第一淀橋給水所及び第二淀橋給水所に分かれている。東京都庁舎（第2本庁舎）とは「水の橋」と呼ばれる歩道橋で結ばれており、第2本庁舎と新宿中央公園にはさまれた形で存在する。

**概要**

**淀橋給水所の沿革**

**第一淀橋給水所**
昭和40年（1965年）3月31日で淀橋浄水場が廃止となり、第二水道拡張事業において、淀橋浄水場の標準給水能力240,000m3が東村山浄水場に増設された。本給水所は朝霞浄水場及び東村山浄水場からの送水を新宿線、芝線、本郷線、高地線、笹塚本町線、千川線の各系統に送配水するための重要拠点である。

**第二淀橋給水所**
昭和43年（1968年）5月20日より第二次利根川系拡張事業の一環として都心を東西南北に横断縦断する配水本管のうち、東西幹線の給水所として設置された給水所であり、昭和47年（1972年）6月より給水を開始したものである。

**ギャラリー**

**アクセス方法**
鉄道
**都営地下鉄大江戸線都庁前駅A4出口下車。
東京都庁舎と新宿中央公園の間にある公園通りを直進し、中央公園南交差点を右折。徒歩3分。
**JR東日本新宿駅西口下車。
**小田急小田原線新宿駅西口地上改札口または西口地下改札口下車。
**京王線新宿駅京王西口または広場口下車。
**京王新線新線新宿駅京王新線口下車。
**東京メトロ丸ノ内線新宿駅A12またはA14出口下車。
**都営新宿線新宿駅京王新線口下車。
**都営大江戸線新宿駅京王新線口または大江戸線改札B下車。
*バス
西口地下広場00都庁シャトルバスのりば
都営バス・京王電鉄バス（C・H01系統）新宿駅西口（地下）〜都庁循環に乗り、12分。都庁第二本庁舎停留所下車。
または都営バス（出入02系統）新宿車庫前行に乗り、4分。中央公園停留所下車。

**関連項目**
東京都水道局
*新宿区
*淀橋浄水場
イラ・カブカブ

イラ・カブカブ（Ila kabkaba、生没年未詳）は紀元前19世紀頃のアムル人の族長。またアッシリア王名表によればアッシリア第25代の王であるが、史実ではない（後述）。

**生涯**
彼はアムル系ハナ族の族長の一人であり、恐らくユーフラテス川沿いの町マリの上流を勢力圏としていた。同じハナ族であるヤギド・リムと周辺の支配権を巡って争ったと考えられ、恐らく彼はそれに敗れてバビロニアへ逃れた。その後エシュヌンナと領土を巡って抗争したと考えられる。
彼には二人の息子、アミヌとシャムシ・アダド1世がいたが、アミヌは早世し、シャムシ・アダド1世が後継者となった。

**アッシリア王イラ・カブカブ**
シャムシ・アダド1世はアッシュールを征服してアッシリア王となった後、自らの正当性を示すためにアッシリア王名表を編纂した。この王名表の編纂の中で彼は、元来非アムル系のアッシリア王の系譜にアムル系の系譜を割り込ませ、更に自分の父イラ・カブカブをはるか過去の第25代の王として記録させた。このためにイラ・カブカブの名はアッシリア王として後世に残ることとなった。
コンチネンタル航空11便爆破事件

コンチネンタル航空11便爆破事件（コンチネンタルこうくう11びんばくはじけん、英語:Continental Airlines Flight 11）は歴史上はじめて発生した、民間ジェット旅客機が破壊活動により墜落した事件である。

**事件の概要**
アメリカ合衆国国内の定期便として運航中のコンチネンタル航空11便（ボーイング707、機体記号N70775）は、1962年5月22日にイリノイ州シカゴからカリフォルニア州ロサンゼルスへ向けて飛行していた。その最初の経由地であるミズーリ州カンザスシティに向かう途中の午後9時半（現地時間）ごろ爆発が発生し、ミズーリ州ユニオンビルに墜落した。
翌朝現場から1名の乗客が救助されたが1時間半後に死亡したため、乗員乗客45名全員が犠牲になった。

**事件の原因**
爆破事件犠牲者の慰霊碑
爆発は機体後部のトイレのタオル棚で発生したが、FBIは武装強盗の容疑で予審に向かうはずだった34歳の男性が、妻を受取人とする最大150,000ドルが支払われる生命保険金目当てに、ダイナマイトに起爆装置を取り付けたものを仕掛けたのが原因と断定した。
また、機体は爆発時には巡航高度37,000フィート（約11,300m）を飛行していたが、しばらくは飛び続けたようで、パイロットは緊急降下を始めたものの構造破壊が進み、空中分解してしまった。残骸は四散し中には190km離れた場所で発見された小さい破片もあった。

**外部リンク**
  Civil Aeronautics Board Aircraft Accident Report on Flight 11 from the Department of Transport's Special Collections-  Aviation Safety Network report on Flight 11
中野警察署

中野警察署（なかのけいさつしょ）- 東京都中野区にある警察署 → 中野警察署 (東京都)- 長野県中野市にある警察署 → 中野警察署 (長野県)- 神奈川県相模原市（旧・津久井郡中野町）にあった警察署 → 現・津久井警察署
ピアノ協奏曲 (ラヴェル)

『ピアノ協奏曲ト長調』（ピアノきょうそうきょくとちょうちょう、 Le Concerto en sol majeur）は、フランスの作曲家モーリス・ラヴェルが最晩年に作曲した2曲のピアノ協奏曲のうちの一つ。死の6年前（1931年）に完成され、完成作品としては最後から2番目にあたる。並行して作曲された『左手のためのピアノ協奏曲』（1930年完成）の重厚さとは対照的な陽気で華やかな性格を持ち、生き生きとしたユーモアと優雅な叙情性にあふれている。作品中には、ラヴェルの母の出身地であるバスク地方の民謡や、スペイン音楽、ジャズのイディオムなど、多彩な要素が用いられているが、ラヴェル自身は「モーツァルトやサン＝サーンスと同じような美意識」に基づいて作曲したと語っている。

**作曲の経緯**
ラヴェルは、1928年に行った自作を指揮してのアメリカ合衆国演奏旅行が大歓迎で迎えられたことから、ヨーロッパ、北アメリカ、南アメリカ、アジアを回る大規模な2度目の演奏旅行を計画し、これに向けて自身がソリストを務めることを前提としたピアノ協奏曲の作曲にとりかかった。ラヴェルの友人ギュスターヴ・サマズイユによれば、ラヴェルには1906年に着手したものの未完で終わってしまったバスク風のピアノ協奏曲『サスピアク＝バット』（“Zazpiak Bat”）があり、この主題の一部がピアノ協奏曲に転用されたとされる。
作曲は1929年に着手されたが、同年冬からは『左手のためのピアノ協奏曲』との同時進行となり、『左手のためのピアノ協奏曲』完成からさらに丸1年を経過した1931年にようやく完成した。
完成当初、ラヴェルは自身のピアノ兼指揮で初演することを望んでいたが、自分の力量を見極めて（体調不良で医者から静養を薦められたこともあった）、信頼するピアニスト、マルグリット・ロンに独奏を任せた。2か月近いリハーサルの末、1932年1月14日、パリのサル・プレイエルにおいて、ロンの独奏とラヴェル自身が指揮するラムルー管弦楽団によって行われた初演は大成功をおさめ、作品は初演ピアニストのロンに献呈された。ただし、初演の時の実際の指揮者は、ペドロ・デ・フレイタス・ブランコであったという説もある。初録音のレコードはフレイタス・ブランコが指揮し、ラヴェルはレコーディング・ディレクター的な立場だったにも拘らず、マーケティング面を考慮してラヴェルが指揮したことにされたという。
当初予定されていた演奏旅行はラヴェルの健康状態の悪化により、ウィーン、プラハ、ロンドン、ワルシャワ、ベルリン、アムステルダムなど、ヨーロッパの20の都市を回るものに縮小されたが、ピアノ協奏曲は各地で好評をもって迎えられ、多くの会場において、鳴り止まぬ拍手に応えて第3楽章がアンコール演奏された。

**楽器編成**
『左手のためのピアノ協奏曲』とは対照的にオーケストラの規模は小さいが、管楽器や打楽器の多彩さとハープの使用が共通する。
*独奏ピアノ
*ピッコロ1
*フルート1
*オーボエ1
*コーラングレ1
*E♭クラリネット1
*B♭クラリネット（A管持ち替え）1
*ファゴット2
*ホルン2
*トランペット（C管）1、
*トロンボーン1
*ティンパニ2
*打楽器2名（大太鼓、小太鼓、シンバル、タムタム、トライアングル、ウッドブロック、鞭）
*ハープ1
*弦五部（第1ヴァイオリン8、第2ヴァイオリン8、ヴィオラ6、チェロ6、コントラバス（五弦のもの）4）

**楽曲構成**
『左手のためのピアノ協奏曲』は単一楽章であるが、この作品では古典的な「急 - 緩 - 急」の3楽章構成となっている。

**第1楽章**
Allegramente（アレグラメンテ、「明るく、楽しげに」の意）, 2/2拍子, ト長調。
ソナタ形式。ピシャリという鞭の音でインパクト強く始まり、ピアノが奏でる複調のアルペッジョに乗ってピッコロがバスク風の第1主題を奏でる。ややテンポを落とし（Meno vivo）、ピアノがロ短調の第2主題を奏でるが、この主題についてはスペイン風であるとも、ブルース風であるともされている。提示部ではさらに3つの主題が現れ、その後、展開部、再現部と進むが、型通りのソナタ形式ではない。特に再現部末尾において、ピアノのカデンツァに先立ちハープ・木管楽器によるカデンツァが挿入されている点は独創的である。途中で仄かな感傷的部分を挟みながらも、終始リズミカルでユーモラスなイメージが続き、ブルーノートの使用やトロンボーンのグリッサンド、トランペットのフラッタータンギングなどにジャズの影響がうかがえる。

**第2楽章**
Adagio assai, 3/4拍子, ホ長調。
叙情的なサラバンド風の楽章。ラヴェルの『亡き王女のためのパヴァーヌ』や、サティの『ジムノペディ』に通じる擬古的な美しさをたたえており、モーツァルトのクラリネット五重奏曲に感化されたとも言われる。冒頭のピアノ独奏は、全108小節の3分の1弱にあたる33小節間、時間にして2分以上もあり、ピアノ協奏曲としては異例の長さである。旋律は3/4拍子であるが、楽章の終止まで常に続けられる伴奏は6/8拍子のように書かれており、一種のポリリズムを形成している。長い独奏による主題提示の後に、弦の繊細な和声にのってフルート、オーボエ、クラリネットが途切れること無く旋律を歌い上げ、ファゴットやホルン等も出て来て盛り上がった後、コーラングレのソロが最初の主題を再現する。ここではピアノがアラベスク風の装飾的な音符によってコーラングレと対話し、短2度や長7度の不協和音を奏でる弦が音楽を一層感傷的なものにする。コーラングレのソロが終わった後、木管楽器が旋律を受け継ぎ、ピアノのトリルで儚げに終わる。簡素ながらも精緻な筆致による美しい音色は、ラヴェルの作品の中でも際立っている。

**第3楽章**
Presto, 2/2拍子, ト長調。
ドラムロールに乗ってトランペットを中心とする金管楽器が特徴的なリズムを刻み、ストラヴィンスキーの『ペトルーシュカ』やサティの『パラード』に通じる、サーカスやパレードのような雰囲気で開始される。第2楽章と打って変わった諧謔さを持ち、活力にあふれた動的な楽章である。ピアノはトッカータ風で、只の半音階を左右のオクターヴにずらしたりなど、独特の使い方も見せる。冒頭のリズムのほか、甲高い変ホ調クラリネットによる第1の主題、平行和音による第2の主題、6/8拍子の行進曲風の第3の主題が登場し展開される。変則的なソナタ形式と見なすこともできる。前2つの楽章に比べると短いが、「管弦楽の魔術師」ラヴェルらしい巧みなオーケストレーションにより各楽器が活躍し、楽章冒頭のリズムによって華やかに曲を締める。

**演奏時間**
約20分（各8分、9分、3分）

**出版**
デュラン社
*全音楽譜出版社
*日本楽譜出版社

**参考文献**

**脚注**

**外部リンク**
 cname=ピアノ協奏曲ト長調
自玉手祭来酒解神社

三社宮
神輿庫（国の重要文化財）
自玉手祭来酒解神社（たまでよりまつりきたるさかとけじんじゃ）は京都府乙訓郡大山崎町にある神社。通称酒解神社（さかとけじんじゃ、さかときじんじゃ）。 天王山の頂上近くに鎮座する。式内社（名神大）で、旧社格は郷社。

**祭神**
大山祇神を主祭神とし、素盞嗚尊を相殿に祀る。
元々の祭神は山崎神・酒解神で、出自は不明であるが橘氏の先祖神であると言われている。素盞嗚尊は、旧天神八王子社の祭神・牛頭天王を、神仏分離にともない改めたものである。

**歴史**
創建の由緒は不詳であるが、養老元年（717年）建立の棟札があることから奈良時代の創建とみられている。旧名を山埼杜といい、現在の離宮八幡宮の地に祀られていた。平安時代の延喜式神名帳には「山城国乙訓郡 自玉手祭来酒解神社 元名山埼杜」と記載され、官幣名神大社に列し、月次、新嘗の幣帛に預ると記されている。
その後、自玉手祭來酒解神社の祭祀は途絶え、明治時代まで所在がわからなくなっていた。現在の自玉手祭来酒解神社は、天王山の頂上近くに中世ごろよりあった天神八王子神（牛頭天王）を祀る「山崎天王社」であった。天王山は元は山崎山と呼んでいたが、当社にちなんで天王山と呼ばれるようになった。明治10年6月、山崎天王社が式内・自玉手祭来酒解神社であるとされ、自玉手祭来酒解神社に改称した。現在の祭神・大山祇神はそのときに定められたものである。
神輿庫は国の重要文化財に指定されている。

**文化財**
本殿 - 国の登録有形文化財
*神輿庫 - 国の重要文化財、鎌倉時代建立の板倉
*神輿（2基） - 室町時代以前の作

**摂末社**
後見社（大己貴命）
*宮主社（足名稚命、手名稚命）
*三社宮
**天照大神社（天照大神）
**月讀社（月讀大神）
**蛭子社（蛭子神）
*厳島社（市杵嶌姫命）

**行事**
例祭 - 5月3日 - 5日（神輿の巡行は隔年の5月5日）
*年越祭 - 12月31日

**交通アクセス**
阪急京都線 大山崎駅 徒歩40分
*JR京都線 山崎駅 徒歩40分

**周辺情報**
山崎の合戦跡
*十七烈士の墓
*離宮八幡宮 （油座）
*妙喜庵
**待庵
*大山崎山荘美術館
*大山崎町歴史資料館
*大念寺
*山崎聖天
*宝積寺
*大山崎瓦窯跡 （国の史跡）
*サントリー山崎蒸溜所

**関連項目**
梅宮大社 - 同じ酒解神を祀る京都市右京区の神社。関連性が言われることがある。

**外部リンク**
category:京都府の神社
category:名神大社
category:京都府の旧郷社
category:京都府の重要文化財
category:京都府の登録有形文化財
夜のガスパール (ラヴェル)

『夜のガスパール』（よるのガスパール、Gaspard de la nuit）は、モーリス・ラヴェルが作曲したピアノ独奏のための組曲である。Aloysius Bertrandの同名の詩集を題材としている。

**概要**
ラヴェルは1908年、ベルトランの詩集から「オンディーヌ」、「スカルボ」（同名の2篇の詩のうち、断篇に所収のほう）、「絞首台」（断篇に所収）の3篇に想を得て、これらをイメージした3曲のピアノ独奏曲からなる組曲を作曲した。
1909年1月9日にリカルド・ビニェスのピアノによってパリで初演された。

**内容**
各楽章は、ソナタ楽章―緩徐楽章―ロンド楽章の順に構成されており、古典的なピアノ・ソナタが意識されている。その一方で、開始楽章と終楽章の調性が一致せず、各楽章に詩的な題名が割り振られているところは、ロマン派的な性格的小品集や標題音楽に近い。しかも和音構成や旋法的な旋律においては、印象主義音楽の類型が表れている。音楽的知識と感性、想像力が高度に統合された、ラヴェル初期のピアノ曲の最高傑作である。

**第1曲「オンディーヌ」 (Ondine)**
嬰ハ長調、Lent（緩やかに）、4/4拍子。『水の戯れ』、『洋上の小舟』（『鏡』）と並ぶラヴェルの「水」3部作とする向きもある。終始複雑で細かいアルペジオが左右で入り組む難曲。形式はソナタ形式で、詩の内容（人間の男に恋をした水の精オンディーヌが、結婚をして湖の王になってくれと愛を告白する。男がそれを断るとオンディーヌはくやしがってしばらく泣くが、やがて大声で笑い、激しい雨の中を消え去る）に忠実に基づいていると言われる。

**第2曲「絞首台」 (Le gibet)**
変ホ短調、Tres lent（きわめてゆっくりと）、4/4拍子。変ロ音のオクターヴが終始一貫して葬送の鐘のように不気味に鳴り響く。きわめて遅く、重々しいテンポはまったく変更されないが、それとは裏腹に拍子はめまぐるしく変化を重ねる（鐘の音に交じって聞こえてくるのは、風か、死者のすすり泣きか、頭蓋骨から血のしたたる髪をむしっている黄金虫か……という詩の内容に準じたものと思われる）。その結果、暗澹茫漠たる雰囲気が醸し出される。初演者のビニェスは、この曲を退屈に感じて、ラヴェルの心証を悪くしたと言われる。

**第3曲「スカルボ」 (Scarbo)**
嬰ト短調、Vif（速く）、3/8拍子。急速なパッセージと強弱の激しさ、そして不気味な旋律が、自由に飛び回る小悪魔を描いている。急速な連打音やアルペジオによる複雑な運指がこの曲を至って困難なものとしている。リストの『メフィスト・ワルツ』第1番が下敷きとなっている。
ラヴェルは第3曲について、当時最も難しいとされたバラキレフの『イスラメイ』をも凌ぐ演奏技巧が必要だと言っている。

**管弦楽版**
オーケストラの魔術師と呼ばれたラヴェルだったが、この曲には自身の管弦楽版を残さなかった。1990年にマリウス・コンスタンがオーケストレーションを手がけ、デュラン社から出版されている。
なお、ラヴェル自身もこの曲にオーケストラ的な響きを想定していたようである。その例証として、この曲の解釈についてラヴェル本人から説明を受けたことのあるピアニストのヴラド・ペルルミュテールによれば、ラヴェルは説明の際に、特に表現については具体的なオーケストラの楽器の名前を持ち出して例示したといい、ペルルミューテルが校訂したラヴェルのピアノ曲集には、そういったラヴェルの例示が記入されている（日本語版が音楽之友社から出版されている）。

**外部リンク**
 cname=夜のガスパール
テート・セント・アイヴス

セント・アイヴスの浜辺に建つテート・セント・アイヴス
テート・セント・アイヴスから見たセント・アイヴスの町並み
テート・セント・アイヴス（Tate St Ives）は、イギリス西南部コーンウォール半島のリゾート地・港町であるセント・アイヴスに位置する国立の近現代美術館。テート・ブリテン、テート・モダン、テート・リバプールなどとともに、国立美術館ネットワーク「テート」の一部をなしている。1993年に開設され、20世紀初頭にこの地で制作したバーバラ・ヘップワース、ベン・ニコルソンなど「セント・アイヴス派」によるイギリス近代美術の作品を中心に展示している。
イギリスでもサーフィンができる数少ないビーチとして有名なPorthmeorの浜辺に建つ、白亜の円形の建物は、エルドリッジ・エヴァンズとデイヴィッド・シャレフの設計による。町の縁に位置し、胸を打つような浜辺と町の眺めを見わたすことができる。
近隣のバーバラ・ヘップワースのアトリエや美術館・彫刻庭園もテートが以前から管理しているが、これが縁でテート分館が建つことになった。この分館の主な目的はヘップワース以外のセント・アイヴス派も広く展示することや、町おこしへの協力などである。周囲は民間のギャラリーやアート雑貨店などが多く集まっている。2000年代に入り、テート・セント・アイヴスには更なる拡張計画がある。完成すればより良い美術教育スペースが整えられ、大型のアートワークやインスタレーションの展示ができるようになる。

**20世紀美術と「セント・アイヴス派」**
セント・アイブスはイギリスのほかの地方より陽光が明るくて温暖で、19世紀には鉄道が延びてリゾートとして開け始めた。このころセント・アイヴスには美術学校もでき美術家が集まり始めている。
1920年、陶芸家バーナード・リーチは濱田庄司とともに日本からイギリスへ移り、セント・アイヴスに日本式の登窯「リーチ・ポタリー」を開設した。リーチと濱田は、東洋の陶磁器に影響を受けた作品制作や、スリップウェアなど工業化以前のイギリス民間陶器の再発見をしたが、これはセント・アイヴスと国際的な20世紀美術との最初のつながりになった。
1928年、アルフレッド・ウォリス、ベン・ニコルソン、クリストファー・ウッドという三人の芸術家が話し合い、コーンウォール北海岸のリゾート、セント・アイヴスに芸術家のコロニーを作りはじめた。
1939年の第二次世界大戦勃発とともに、ベン・ニコルソンとその妻で彫刻家のバーバラ・ヘップワースがこの地に居を構え、ナチスの迫害から逃れイギリスに逃げてきたナウム・ガボも友人である彼らの後を追って移転してきた。彼らによって、ロンドンから遠く離れたコーンウォールの西端に、国際的なモダニズム芸術や前衛芸術、抽象芸術のイギリスにおける前哨が確立した。戦後、ナウム・ガボはアメリカに渡ったが、新しい世代の芸術家が多く移ってくる。ピーター・ラニョン、ジョン・ウェルズ、ロジャー・ヒルトン、ブライアン・ウィンター、パトリック・ヘロン、テリー・フロスト、ウィルヘルミナ・バーンズ＝グレアムといった人々であり、大西洋の対岸のアメリカで起こった抽象表現主義と交流しながら抽象絵画の運動をおこしていった。こうしたセント・アイヴス派の抽象画は、国際的・普遍的なモダニズムを標榜する一方、コーンウォールの水平線や陽光、荒涼とした丘などのイメージや風土性も反映している。
バーバラ・ヘップワースのアトリエと彫刻作品を置いた庭園は現在公開され、テートによって管理運営されている。テート・セント・アイヴスはイギリス美術の中心地であったこの地にかかわった画家の作品や足跡を保存・研究する一方、今活躍している芸術家の新作展も企画して観光客や住民に刺激を与えている。

**外部リンク**
  テート・セント・アイヴス公式サイト
新株引受権

新株引受権（しんかぶひきうけけん）とは、会社が発行する株式を引き受けることができる権利。
日本の法制度では法改正により意義に変遷がみられ、法文では平成17年改正前の商法で用いられていた。現行の会社法では法文では用いられていない。

**新株引受権（原義）**
新株引受権は本来は株式会社が株式を発行する際に、その発行される株式の割当てを受ける権利をいう。新株引受権という概念は、古くから慣習により認められてきた。
現行の会社法では法文では用いられていない。しかし会社法の下でも、募集株式の割り当てを受けた場合に、新株を引き受けることができる権利のことを「新株引受権」と呼ぶことがある。

**オプション機能をもつ新株引受権**
新株引受権は特にオプション機能を有するものを指す概念としても用いられ、かつての「新株引受権付社債」に係る「新株引受権」がこれに相当する。
2000年代に入り商法改正によって新株予約権制度が導入されたことにより、従来の転換社債の転換請求権、ワラント債の新株引受権、ストックオプションがまとめて「新株予約権」として再構成された。ただ、現行法上の新株予約権制度は株式を一定の条件で取得できる権利（新株予約権）を新株発行とは関係なく与えることを可能としており従来の新株引受権とは性質が異なるものとなった。
新株引受権の歴史的な変遷は次のとおり。

**昭和56年商法改正（平成13年改正前商法）**
以下、この節において条名が記載されている場合、特に断りが無い限り平成13年改正前商法の条名を指す。
1981年（昭和56年）の商法改正（1982年10月1日施行）により、新株引受権付社債の制度が創設され（341条ノ8以下）、さらに、1997年（平成9年）5月の商法改正（同年6月1日施行）により、ストック・オプションとして取締役や使用人に新株引受権を付与することが可能となった（280条ノ19以下）。
新株引受権付社債は、原則として取締役会決議で発行することができた（341条ノ8第2項）。ただし、分離型の新株引受権付社債（社債と分離して新株引受権のみ譲渡することが可能な新株引受権付社債）を発行する場合において、未行使の新株引受権付社債に係る株式の発行価額の総額が新株引受権付社債の総額を超えるとき（同条4項）や、株主以外の者に対して発行する場合において、それが有利発行となるときは株主総会の特別決議を要した（同条5項）。
また、ストック・オプションとして新株引受権を付与する場合、株主総会の特別決議が必要とされ（280条ノ19第2項）、発行できる新株の総数は、発行済株式総数の1割以下と規定されていた（同条3項）。また、この新株引受権は譲渡することが認められていなかった（同条5項）。

**平成13年商法改正（平成17年改正前商法）**
以下、この節において条名が記載されている場合、特に断りが無い限り平成17年改正前商法の条名を指す。
2001年（平成13年）11月の商法改正では、新株予約権の制度が導入されたことに伴い、新株引受権の概念も一変する。従前の、取締役及び使用人に対してのみ認められた新株引受権の制度は廃止され、誰に対してでも発行することができ、また自由に譲渡することができる新株予約権として規定されることとなった（280条ノ19）。また、新株引受権付社債についても、転換社債と併せて規定が整理され、非分離型の新株引受権付社債については、新株予約権付社債（341条ノ2以下）として規定された。他方、分離型の新株引受権付社債は、「社債と新株予約権を同時に募集するもの」であると理解されることとなり、双方の規定が同時に適用されるものとし、特別の規定は置かれなかった。
この改正により、新株引受権は、「株式会社が新株を発行する際に、株主がその新株を優先的に引き受けることができる権利」として理解されるようになった。

**株式譲渡制限を設けている株式会社**
平成17年改正前商法においても、株式会社は、その定款により、すべての株式に譲渡制限の定めをおくことが可能であったが、新株発行の際に株主以外の者に新株が発行される場合、既存株主にとっては、もともと投下資本回収の途が制限されている上に、さらに会社に対する支配の割合が低下してしまう、という弊害が生じやすい。このため、このような会社においては、取締役会で新株発行決議を行う場合は、株主に新株引受権を与えることとし（俗に言う「株主割当増資」）、株主以外の者に新株を割り当てる場合（俗に言う「第三者割当増資」の場合）は株主総会の特別決議（有利発行の際にはその旨情報開示も要する）を要することとしていた。
新株発行の際、新株引受権を他人に譲渡できる旨定められた場合は、新株引受権証書が発行され、引受権譲渡の際にその証書を譲渡すれば第三者に対抗できるようになっていた。ただし、株主の請求があるときに限り同証書を発行するものとすることは禁止されていなかった。
なお、新株予約権または新株予約権付社債を発行する際にも、同様の規律（それぞれ「新株予約権の引受権」または「新株予約権付社債の引受権」とよばれる）に服するものとされていた。

**株式譲渡制限を設けていない会社**
一方、譲渡制限のない会社の場合は、投下資本回収は比較的容易であるため、上記のような弊害は起こりうるものの比較的軽微であるといえる。そのため、株主に原則として新株引受権を与える、という規制はおかれていなかった。したがって、授権資本制度の範囲内で、原則として取締役会の決議のみにより第三者に対しても自由に新株を発行できたほか、株主に新株引受権を付与することも可能であった。ただし、第三者割当増資の際に有利発行を行う場合は、例外的に株主総会における情報開示および特別決議を要するものとされていた。

**会社法**
2005年（平成17年）に成立した会社法（2006年5月1日施行）では、上記の新株引受権・新株予約権の引受権・新株予約権付社債の引受権に係る証書の制度は廃止され、従来の「新株引受権」は完全に廃止された。
なお、会社法では法文では用いられていないが、先述の原義にある募集株式の発行の際に新株を引き受けることができる権利を指して「新株引受権」と呼ぶことはある。会社法でも募集株式を発行する際に「株主に株式の割当てを受ける権利を与えることができる」（会社法202条1項）として、既存株主に新株引受権を付与するのとほぼ同様の規律である株主割当ての制度が規定されている。もっとも、この「株式の割り当てを受ける権利」は、従来の法制度における新株引受権とは異なり、基準日に株主である者のみが行使できる権利であって、第三者に譲渡することはできない。

**脚注 ==
加藤友三郎内閣

1923年（大正12年）8月24日、加藤が首相在任のまま死去し、外相の内田康哉が首相を臨時兼任して同年9月2日まで事務を取り扱った。なお薩長出身でない軍人が首相を務めたのは、広島藩出身の加藤友三郎が最初である。

**内閣の顔ぶれ・人事**

**国務大臣**
1922年（大正11年）6月12日任命。在職日数440日。

**内田外相の臨時兼任期間**
1923年（大正12年）8月24日任命。在職日数10日。

**内閣書記官長・法制局長官**
1922年（大正11年）6月12日任命。

**勢力早見表**
※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。

**内閣の動き**
前高橋内閣は、原敬首相の暗殺を受けて急遽首相に就任した高橋是清が、与党立憲政友会の党内をまとめることができず、半年余りで内閣総辞職に至る。後継の内閣としては、野党第一党の憲政会が想定されていたが、首相奏請権を握っていた元老（松方正義、西園寺公望）は、憲政会の加藤高明総裁の首相としての力量を疑問視しており、奏請には後ろ向きであった。そのため、後継首相の選定を主導した松方元老は、まず海軍重鎮の加藤友三郎海相を優先候補とし、加藤海相の組閣が不調に終わった場合は、憲政会の加藤総裁に打診する方針で臨む。
加藤海相は、当初はこれを機に隠匿する心づもりであり、最初は辞退したが、憲政会への政権移譲阻止を図る政友会から「党員入閣でも好意的局外中立でも無条件をもって内閣組織を援助する」意向が伝えられたことにより翻意、政友会は加藤友三郎政権を閣外協力する形で与党の座を維持するpp=18-21。

**主な施策**
 軍縮 - 海軍大臣を兼務した加藤の主導で軍縮が行われ、ワシントン海軍軍縮条約に従って主力艦14隻を廃止、一部を航空母艦に改造した。このため、陸軍も軍縮に踏み切らざるを得なくなり、5個師団の削減（「山梨軍縮」）とシベリア出兵の中止を決めた。ただし、浮いた予算は装備の近代化と国債償還などに充てられた。- 普選 - 水野錬太郎内務大臣を委員長とする「衆議院選挙法委員会」を立ち上げて、その答申を元に1923年2月に普通選挙法案を提案するが、与党政友会の反対で否決された。- 陪審法成立
1923年（大正12年）8月24日、持病を理由にしばらく自宅で静養していた加藤総理がそのまま死去。大腸ガンの悪化によるものだった。翌25日に加藤友三郎内閣は総辞職、次の内閣が発足するまでの間は外務大臣の内田康哉が総理大臣を臨時兼任して関連事務を取り扱った。後継の首相となった山本権兵衛が組閣を行っている最中、関東大震災（大正関東地震）が勃発する。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**

**関連項目**
1922年の政治
*1923年の政治

**外部リンク**
  首相官邸 - 加藤(友)内閣
ピアノ協奏曲 (スクリャービン)

ピアノ協奏曲嬰ヘ短調 作品20は、アレクサンドル・スクリャービンが1896年から1897年にかけて作曲したピアノ協奏曲。スクリャービンによるピアノと管弦楽のための作品は、このほかに『プロメテウス―火の詩』しかない。演奏時間は約26分。

**概要**
この協奏曲は初期作品の一つであり、抒情的な表現においてショパンの影響が明確に表れている。一方で、リズム語法や調性の選択、左手の超絶技巧、簡潔で緊密な楽曲構成、翳りと愁いを含んだ物憂い表情など、ショパンとは異なる独自の発想も明らかにされている。
スクリャービンの助言者であったリムスキー＝コルサコフは、この作品の管弦楽法のバランスに難色を示し、手ずから改訂しようと申し出たがスクリャービンはこれを拒否、自力で部分的に修正を加えるにとどめた。
スクリャービンはヨーロッパから帰国した後の1910年に開いた演奏会で、本曲を11回取り上げている。
スクリャービンが独自の音楽語法を獲得する前の初期の作品であり、オーケストレーションの弱さ、ピアノパートの超絶技巧などから演奏の機会は多くない。

**楽器編成**
独奏ピアノ、フルート2、オーボエ2、クラリネットA管2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦楽五部。

**楽曲構成**
 第1楽章　Allegro 3/4拍子　嬰ヘ短調
序奏つきソナタ形式。伝統的な協奏的ソナタ形式によらず、オーケストラの短い導入部を経てすぐピアノが登場する。
抒情的で情熱的な第1主題と、マズルカ風の第2主題からなる。オーケストラはオクターブのユニゾンなどの薄い書法が中心であり、ピアノに寄り添うように展開する。コーダでクライマックスとなり、悲劇的に終結する。
 第2楽章　Andante 4/4拍子　嬰ヘ長調
スクリャービンが生前に発表した唯一の変奏曲（他には1887年作曲の『エゴロワ変奏曲』が死後に遺作として出版されている）。変位記号の多い調号の選択は、初期から中期まで続いたスクリャービンの音楽的趣味の一つである。単純な三部形式による主題は12歳ごろにさかのぼると言われ、その性格は素朴で甘美である。それに続く4つの変奏は、ブラームスやセルゲイ・ラフマニノフが好んだ性格変奏（主題が原形をとどめないほど変化を加えられるもの）ではなく、むしろ古典的な装飾変奏によっている。事実上の第5変奏に当たるコーダで静かに締めくくられる。
 第3楽章　Allegro moderato 3/4拍子　嬰ヘ短調～嬰ヘ長調
ロンドソナタ形式。ポロネーズ風の勇壮な第1主題と、抒情的で歌謡的な第2主題によっている。ピアノパートは複雑なアルペジオやポリリズムが多く用いられる。コーダで嬰ヘ長調に転じて華々しいクライマックスが形成され、締めくくられる。

**録音**
オールソン、アシュケナージ、ウゴルスキ、シチェルバコフ、Peter Jablonski等が録音を残している。

**外部リンク**
 cname=ピアノ協奏曲作品20- Pianopedia, Alexander Scriabin,  Piano Concerto in F-sharp minor
Sun ONE

Sun ONEはサン・マイクロシステムズが2002年から2003年にかけてサーバーソフトウェア製品のブランドに使った名前。Sun Open Network Environment の略。もともと ネットスケープコミュニケーションズ とサン・マイクロシステムズとの合弁会社であった iPlanet がリリースしていたミドルウェア製品群が、契約切れに伴い、サン・マイクロシステムズが製品を引き継いだタイミングで2002年4月15日にブランド名が変更された。このブランド名はSun ONE Studio 8 や Sun ONE Active Server Pages 4.0のような他の製品群にも使われた。
製品の内容:
*Sun ONE Web Server
*Sun ONE Web Proxy Server
*Sun ONE Application Server
*Sun ONE Messaging Server
*Sun ONE Calendar Server
*Sun ONE Directory Server
Sun ONEのブランド名は2003年9月16日に Sun Java System にブランド変更された。

**関連項目**
 Sun Java System- Sun Java Enterprise System- Sun Java Desktop System

**脚注==
セルジュ・リファール

Serge Lifar, 1961
2004年発行のウクライナの切手
セルジュ・リファール（Serge Lifar, Сергѣй Михайлович Лифа́рь Sergej Michajlovič Lifár', 烏: Сергі́й Миха́йлович Лифар, Серж Лифа́рь　Serjij Lyfár, 1905年4月2日 ‐1986年12月15日） は、フランスのバレエダンサー・振付家。ウクライナ出身。「舞の神」と呼ばれた。

**概要**
セルジュ・リファールは1905年4月2日にロシア帝国のキエフに生まれた。リファーリ（ルィファール）家はカーニウ町のウクライナ・コサック出身であった。
伝説の舞踏家ヴァーツラフ・ニジンスキーの妹ブロニスラヴァ・ニジンスカに学び、1923年にバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）に入団、主宰者のセルゲイ・ディアギレフの信頼を得て末期の同バレエ団を支えた。1929年7月、ディアギレフの死をボリス・コフノ、ミシア・セール、ココ・シャネルとともに看取る。
バレエ・リュスの解散後にパリ・オペラ座バレエ団の首席ダンサーや舞台監督に選ばれた。パリ・オペラ座バレエ団のバレエ・マスターとしての在任期間は1930~1944、1947~1958年。1953年には来日し、『薔薇の精』などを踊っている。
1986年12月15日にローザンヌで死去。

**脚注**

**参考文献**
『ポーランド・ウクライナ・バルト史 』/ 伊東孝之,井内敏夫,中井和夫. 山川出版社, 1998. (新版世界各国史 ; 20) - 『物語ウクライナの歴史』/ 黒川祐次. 中央公論新社. 2002.- Абліцов В. Галактика „Україна“. Українська діаспора: видатні постаті — К.: КИТ, 2007. — 436 с.

**外部リンク**
  リファールと彼の遺産-  ディアギレフとともに
小平監視所

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多摩川からの水が見られる最終地点
小平監視所（こだいらかんしじょ、英称 Kodaira Observation Point）は、東京都立川市幸町にある東京都水道局の監視所。

**概説**
羽村取水堰(一部、昭和用水堰からの助水を含む)から引き入れた多摩川系表流水を玉川上水 - 当監視所 - 砂川線 - 東村山浄水場接合井まで導水するために設けられたもので、主に表流水中に含まれる土砂やゴミの沈殿・除去及び水質監視を行う小さな監視所である。
当監視所は、東京都水道局東村山浄水管理事務所技術課が統括する。
現在の玉川上水は、当監視所で上水道としての役目を終え、これより下流は多摩川上流水再生センター（昭島市に所在する下水処理場）で処理された下水処理水が放流されている。また、放流地点には「上水小橋」と呼ばれる橋（人道橋）が架けられており、玉川上水本流まで降りることができる数少ない場所となっている。
また、ここは野火止用水が玉川上水から分岐する場所（取水口）でもある。ただし現在は、野火止用水の当監視所から西武拝島線東大和市駅前までの区間は廃止されて埋め立てられ、東大和市駅前からは前述と同じ下水処理水が野火止用水に放流されている。

**概要**

**アクセス方法**
 西武拝島線・多摩都市モノレール玉川上水駅南口下車。線路沿いに東大和市駅方面を直進、徒歩5分。
category:日本の水道施設
GROOVISIONS

groovisions（グルーヴィジョンズ）は、グラフィック、ムービー、プロダクトなど様々なデザインを行うデザイン集団である。

**概要**
前身はDJチームgroovequestで、1993年京都にて設立。97年より活動拠点を東京に移す。
代表作は、顔のパーツは同じだが、髪型、服装、性別を変幻自在にできるキャラクターの「chappie」シリーズ。
略称は「グルビ」または「GRV」。全国の「イオンモール」のCMで使用されている映像も手掛けている。

**関連項目**
ピチカート・ファイヴ
*Cornelius
*RIP SLYME
*東京スカパラダイスオーケストラ
*キャプテンストライダム
*HALFBY
*LSD (ゲーム)
*P-08A
*西日本シティ銀行

**外部リンク**
 groovisions公式サイト
*groovisions
佐藤嘉彦

佐藤 嘉彦（さとう よしひこ、1945年11月3日 - ）は、日本の元裁判官。2004年より同志社大学大学院司法研究科教授。同志社大学大学院司法研究科長・同志社大学大学院司法研究科アラムナイ・アソシエーション寒梅会顧問。専門は刑事訴訟法。

**来歴**
1969年、同志社大学法学部卒業。1973年、名古屋大学大学院法学研究科修士課程修了。法学修士（名古屋大学）。
裁判官として東京高等裁判所、東京地方裁判所、大阪高等裁判所、大阪地方裁判所、京都地方裁判所判事等を経て、同志社大学大学院司法研究科教授。同志社大学大学院司法研究科長。

**研究業績**
 「公訴権の濫用について」（修士論文）（1973年3月）- 「一罪の一部起訴に関する実務上の諸問題について」（2005年2月）- 「覚せい剤自己使用罪における訴因の特定について」（2006年2月）

**エピソード**
研究者、職員、学生からの人望が厚く、2007年4月から第2代司法研究科長に就任した。同年5月に、同志社大学大学院司法研究科アラムナイ・アソシエーション寒梅会の初代顧問に就任した。
なお、裁判官時代は、民事裁判官のキャリアの方が長かった。そのため、民事訴訟法との比較という観点から刑事訴訟法を考察する授業を展開している。

**脚注 ==