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サン・キング

「サン・キング」（Sun King）は、ビートルズの楽曲。1969年9月に発売された11作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『アビイ・ロード』に収録された。レノン＝マッカートニーとなっているが、ジョン・レノンによって書かれた楽曲。アルバム『アビイ・ロード』のB面の特徴であるメドレー「ザ・ロング・ワン」（The Long One）の2曲目にあたる楽曲で、1969年7月に「ミーン・ミスター・マスタード」と繋げてレコーディングされた。
タイトルの「Sun King（太陽王）」とは、ルイ14世の別称である。

**背景・曲の構成**
曲名は当初「Here Comes the Sun King」となっていたがp=11、「ヒア・カムズ・ザ・サン」と混同することから現在の曲名になった。楽曲について、レノンは「あったのは曲半分だけで、ずっと仕上げられないままだった。あれは仕上げなくても、曲に片が付けられる手の一つだったというわけ。でもメドレーに入ると雰囲気を変えたくなってきて、『Here comes the sun king（太陽王がやってくる）』の出番になった。かまわないだろう？彼がやってくると、誰もが幸せになって『クアンド・パラムーチョ』だのなんだのが始まるんだ」と語っている。
「ユー・ネヴァー・ギヴ・ミー・ユア・マネー」のエンディングでコオロギの鳴き声が聴こえると、流れるように本作に移行する。曲の終盤では、スペイン語をでたらめに並べたフレーズが登場する。このパートについて、レノンは「みんなで冗談を言い始めてね。あれは『紛い物』で、適当にでっち上げたんだ。ポールは学生時代にいくつかスペイン語の単語を覚えていたから、少しでもそれっぽく聴こえるスペイン語の単語があったら、なんでもかんでも繋ぎ合わせてみた。『チッカ・フィルディ』という言葉も入っていて、これはリヴァプールの言い回しなんだけど、囃子ことばの『ナ、ナ、ナ、ナーナ』のようなもので、何か意味があるわけじゃない」と語っているp=12。なお、「que can eat it（ケ・キャン・イート・イット）」というフレーズは、「ケーキをお食べなさい（Cake and eat it）」の語呂合わせp=12。楽曲は演奏が止まったのち、リンゴ・スターのドラム・フィルが入り、次曲「ミーン・ミスター・マスタード」に移行するp=12。
ピーター・グリーン在籍時のフリートウッド・マック「アルバトロス (あほうどり)」にインスパイアされた楽曲とされており、ジョージ・ハリスンは「僕とジョンは『ギターにリバーブを目一杯かけて、フリードウッド・マックになろう』と言って、そのままギターを弾き始めた」と語っており、レノンも「あの曲の僕らは何分か、フリードウッド・マックのフリをしている」と語っているp=12。

**レコーディング**
「サン・キング」のレコーディングを行われる前、トゥイッケナム映画撮影所で行われたリハーサル初日にあたる1969年1月2日にレノンは、本作のデモをメンバーに披露しているpp=11-12。この時の音源は、2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』のボーナスCD『フライ・オン・ザ・ウォール』に収録されているp=12。
7月24日に本作と「ミーン・ミスター・マスタード」をつなげた形でレコーディングが行われ、8トラック・レコーダーのトラック1にポール・マッカートニーのベース、トラック2にリンゴ・スターのドラム、トラック3にレスリースピーカーに通したレノンのギター、トラック4にトレモロをかけたジョージ・ハリスンのギター、トラック6にレノンのガイド・ボーカルが録音されたp=12。35テイク録音されたうち、テイク7は「エイント・シー・スウィート」のジャム・セッションとなっているp=12。この日に録音されたテイクのうちテイク20が、2019年に発売された『アビイ・ロード (スーパー・デラックス・エディション)』のCD3に収録されたp=12。
7月29日に最終テイクに対して、ハーモニー・ボーカル、マラカス、オルガンがオーバー・ダビングされたp=12。

**グンキ・ンサ**
「グンキ・ンサ」（Gnik Nus）は、2006年にシルク・ドゥ・ソレイユのショーのサウンドトラックとして発売された『LOVE』収録曲。これは、「サン・キング」を逆回転させた音源で、曲中では「ウィズイン・ユー・ウィズアウト・ユー」のTanpuraのドローンも加えられているp=309。これに倣い、タイトル「Gnik Nus」は英題のスペルを逆にしたもので、邦題も「サン・キング」を逆から書いたものとなっている。
「グンキ・ンサ」が制作された経緯について、ジャイルズ・マーティンは「『ウィズイン・ユー・ウィズアウト・ユー/トゥモロー・ネバー・ノウズ』のエフェクト用に『サン・キング』のシンバルを逆回転させていたら、ボーカルまで逆回転させていることに気づいた。これを聴いた父がすごく気に入って、きっとジョンもこういうことがしたかったはずだと言ってくれたんだ」と語っている。
曲の最後にはストリングスが挿入され、次曲「サムシング」へ音が途切れずに続いている。

**クレジット**
※出典p=11- ジョン・レノン - リード・ボーカル、レスリースピーカーに通したギター、ピアノ、ハーモニー・ボーカル- ポール・マッカートニー - ベース- ジョージ・ハリスン - トレモロをかけたギター- リンゴ・スター - ドラム、タンバリン、マラカス- ジョージ・マーティン - オルガン

**カバー・バージョン**
 ビージーズ - 1976年に公開された映画『All This and World War II』にてカバー。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 ref=harv 

**外部リンク**
 2=Sun King - The Beatles- name=Gnik Nus
ㄲ

ㄱを重ねて作られた合成字母。サンギヨク（쌍기역、二つのギヨク、韓国）もしくはトェンギウク（된기윽、硬いギウク、北朝鮮）と呼ばれる。硬音を表す。
『訓民正音』当時の濃音も含めた場合の配列順は、最初の「ㄱ」から2番目であった。

**音声**
後舌を軟口蓋に密着させて閉鎖を作り、一旦、空気の流れを完全に塞いだ後、一気に開放することによって作り出される軟口蓋破裂音の一種を表す。朝鮮語の破裂音には帯気するかそうでないか、喉頭緊張（テンス）を伴うかそうでないかによって三系統が存在する。この字母は喉頭緊張を伴う硬音を表しており、音素記号は/k'/などで表される。
初声（音節初）では無声軟口蓋破裂音の硬音k'で発音される*。
終声（音節末）では、閉鎖したまま開放しない内破音 k̚、つまり終声の/ㄱ/で発音される。ただし、母音が続く場合は初声化して無声軟口蓋破裂音の硬音k'となる。
*国際音声字母には硬音を表す記号がないためここでは便宜上「'」を用いて表記した。

**訓民正音**
訓民正音初声体系では牙音の全濁に分類されており、訓民正音の世宗序では「ㄱ牙音如君字初發聲 竝書如虯字初發聲」と規定されている。『訓民正音解例』制字解に全清を並書すると全濁となるとある。ここでいう全濁は濁音（有声音）ではなく、当時においても硬音であったと推測されている。しかし、訓民正音以後、近代に至るまでㄲが硬音表記に使われることは多くなく、もっぱら漢字音の濁音表記に使われた。
硬音を表記するものとして正式に採用されたのは、1933年の朝鮮語綴字法統一案からである。サンギヨクという名称もこのときにつけられた。

**ラテン文字転写**
文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式共に初声の場合kk、終声の場合kと表記される。

**文字コード ==
国立成育医療研究センター

国立研究開発法人国立成育医療研究センター（こくりつせいいくいりょうけんきゅうセンター、National Center for Child Health and Development, NCCHD）は、東京都世田谷区にある、日本の厚生労働省所管の国立研究開発法人で、国立高度専門医療研究センター（ナショナルセンター）である。

**概要**
2010年4月、「高度専門医療に関する研究等を行う独立行政法人に関する法律」に基づき、厚生労働省所管の施設等機関であった旧国立成育医療センターが組織移行する形で発足した。
胎児から始まって、新生児、小児、思春期を経て次世代を育成する成人世代、すなわちリプロダクションサイクルに生じる疾患に対する医療と研究を推進する目的で2002年3月1日に設立された。
病院と研究所とが一体となって、難病に悩む患者やその家族に対し、安全性と有効性が充分に検証された高度先駆的医療を提供する。同時に、小児救急医療、周産期医療を含めた成育医療全般に関しては、チーム医療、継続的医療に配慮したモデルを確立し、これらを全国的に展開することを目的としている。周産期母子医療センターおよび小児救命救急センターの認定施設。
2016年には、"30 Most Technologically Advanced Children’s Hospitals in the World"（世界で最も技術的に先進的な30の小児病院）の一つとして選出された。
2024年10月9日時点、世田谷区選挙管理委員会より、不在者投票のできる施設の一つとして指定されている。

**沿革**
 2002年3月：国立大蔵病院と国立小児病院（世田谷区太子堂）を統合し、旧・国立大蔵病院の所在地に国立成育医療センターとして設立。- 2010年4月：独立行政法人へ移行、独立行政法人国立成育医療研究センターに改称。- 2015年4月：国立研究開発法人へ移行、国立研究開発法人国立成育医療研究センターに改称。- 2024年10月1日：「女性の健康総合センター」開設。

**歴代総長**
 柳澤正義（名誉総長） 

**系譜**

**組織**
 研究所- 小児血液・腫瘍研究部- 分子内分泌研究部- 免疫アレルギー・感染研究部- 成育遺伝研究部- ゲノム医療研究部- システム発生・再生医学研究部- 薬剤治療研究部- 周産期病態研究部- 社会医学研究部- 政策科学研究部- 医療機器開発部- 共同研究管理室- 実験動物管理室- RI管理室- マススクリーニング研究室- 小児慢性特定疾病情報室- 先端医療開発室- 高度先進医療研究室- 視覚科学研究室- 好酸球性消化管疾患研究室- 医用深層学習研究室- 再生医療センター- バイオバンク- 衛生検査センター
 臨床研究センター- 企画運営部- 開発推進部- データ管理部- 臨床研究教育部- 開発企画主幹
 病院- 総合診療部
** 総合診療科
** 在宅診療科
** 救急診療科
** 緩和ケア科- 器官病態系内科部
** 消化器科
** 循環器科
** 呼吸器科
** 神経内科
** 腎臓・リウマチ・膠原病科- 小児炎症性腸疾患（IBD）センター- 生体防御系内科部
** 免疫科
** 内分泌・代謝科
** 感染症科
** 遺伝診療科- アレルギーセンター- 小児がんセンター
** 血液腫瘍科，固形腫瘍科，脳神経腫瘍科，移植・細胞治療科
** 腫瘍外科
** 血液内科
** がん緩和ケア科
** 長期フォローアップ科
** 小児がん免疫診断科
**小児がんデータ管理科- 臓器・運動器病態外科部
** 小児外科
** 脳神経外科
** 心臓血管外科
** 整形外科
** 泌尿器科
** リハビリテーション科
** 発達評価支援室- 感覚器・形態外科部
** 形成外科
** 耳鼻咽喉科
** 眼科
** 皮膚科
** 歯科- こころの診療部
** 乳幼児メンタルヘルス診療科
** 児童・思春期メンタルヘルス診療科
** 児童・思春期リエゾン診療科- 手術・集中治療部
** 集中治療科
** 麻酔科・疼痛管理科・成人麻酔科- 周産期・母性診療センター
** 産科
** 胎児診療科
** 新生児科
** 産科麻酔科
** 不育診療科・妊娠免疫科
** 母性内科
** 不妊診療科- プレコンセプションケアセンター- 妊娠と薬情報センター- 臓器移植センター- 放射線診療部
** 放射線診断科
** 放射線治療科- 臨床検査部
** 生理検査室
** 検体検査室
** 高度先進検査室
** 細菌検査
** 採血室
** 輸血検査室- ライソゾーム病センター- 病理診断部- 高度感染症診断部- 医療連携・患者支援センター- 教育研修センター
*感染制御部
** 感染防御対策室- 栄養管理部
*医療安全管理部
** 医療安全管理室
*子どもの生活安全対策室- 薬剤部- 看護部- もみじの家- チャイルドライフサービス室- MEセンター
*運営部
**総務部
**人事部
**企画経営部
**財務経理部

**医療機関の指定等**
 保険医療機関 労災保険指定医療機関- 生活保護指定医療機関- 自立支援医療指定医療機関（更生医療）- 自立支援医療指定医療機関（育成医療）- 養育医療指定医療機関- 児童福祉法による助産施設- 脳死下臓器提供可能施設- 母体保護法指定医の配置されている医療機関 - 精神保健指定医の配置されている医療機関- 身体障害者福祉法指定医の配置されている医療機関 - 東京型ドクターヘリ協力病院- 救急告示病院- 臨床研修指定病院- 特定承認保険医療機関- 小児心臓移植実施施設

**院内施設**
 レストラン「つばさ」（12階）- 売店「バラエティーショップくれよん」（5階）- コインランドリー（5階）- ベーカリー「ぐうちょきパン」（地下1階）- 売店「チルドレンズショップ」（地下1階）- ボランティアショップ「タン・トン・トン」（地下1階）

**周辺環境**
 ドナルド・マクドナルド・ハウスせたがや- 砧公園

**交通アクセス**
出典 : 
 電車
*小田急小田原線祖師ヶ谷大蔵駅徒歩20分
 バス

**脚注**

**外部リンク**
 国立成育医療研究センター（総合トップ）- 国立成育医療研究センター（病院）- 国立成育医療研究センター（研究所）- 国立成育医療研究センター（臨床研究センター）- ncchd_pr- ncchd- c=UCvGnVhONw9gPOpCdgbtiYUw
ハチェットフィッシュ

ハチェットフィッシュとは、アマゾン川や、ペルー、ギアナに棲息する小型カラシン類のガステロペレクス科に分類される淡水魚の総称である。しばしば単に、ハチェットとも略称される。英語で、小型の斧のこと（Hatchet）。

**形態**
縦に平たい体は胸部がアーチを描くように張り出しており、名前の由来である手斧(ハチェット)のような形をしている。胸ビレはトビウオのように長い。

**生態**
常に水面近くで生活しており、水面上を飛ぶ羽虫を捕らえたり、大型魚の捕食から逃れるために胸びれを使って羽ばたくようにジャンプする。

**ハチェットフィッシュの仲間**

**Carnegiella属**
 マーブルハチェット
 学名：Carnegiella strigata fasciata
 体側の大理石（マーブル）模様が美しく、人気の高いハチェットフィッシュ。大量に輸入されているので容易に入手できる。全長4cm。
 マーブルハチェット
 学名：C. strigata strigata
 上記のC. strigata fasciataの亜種で、C. strigata fasciataよりぼやけたような模様をもつ。両種とも、区別されずに市販されている。
 マーサハチェット
 学名：Carnegiella marthae
 腹部の曲線に沿ったラインと体表側面の網目模様が特徴。胸鰭が黒くなるため、ブラックウィングハチェットの別名もある。全長4cm。
 グラスハチェット
 学名：Carnegiella myersi
 最も小型のハチェットフィッシュで、輸入されるようになったのは最近になってからである。当初は他の魚の混じりなどでしか入手できなかったが、現在では定期的に単独で入荷する。外見はマーサハチェットから模様を取り、透明感を増したような印象。ピグミーハチェットとも呼ばれる。全長3cm。

**Gasteropelecus属**
 シルバーハチェット
 学名：Gasteropelecus sternicla
 やや大きくなるハチェットフィッシュ。マーブルハチェット同様大量に輸入されている。体側の後半に特徴的なラインがあり、よく目立つ。全長5cm。
 ガステロペレクス・レヴィス
 学名：Gasteropelecus levis
 シルバーハチェットのライン模様を若干崩したような外見のハチェットフィッシュ。入荷は少ない。

**Thoracocharax属**
 トラコカラックス
 学名：Thoracocharax stellatus
 全長10cmと、ハチェットフィッシュの中では最大になる種類。全身が光沢のある銀色になる。

**ハチェットの名を持つ他の種**
海水魚のムネエソ類はその体型からMarine hatchetfishと呼ばれる。また、エロンガータハチェット、もしくはナローハチェットと呼ばれる中型のカラシンがいる。しかしそのいずれも本項で扱ったガステロペレクス科の魚類とは遠縁である。
そのほか、東南アジアに生息するコイ科の魚で「ハチェットバルブ」と呼ばれるものがあるが、これはガステロペレクス科の魚類との形態や生態の類似に注目した呼称である。

**関連項目**
 熱帯魚- 魚の一覧- テトラ
ミーン・ミスター・マスタード

「ミーン・ミスター・マスタード」（Mean Mr. Mustard）は、ビートルズの楽曲である。1969年9月に発売された11作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『アビイ・ロード』に収録された。レノン＝マッカートニーとなっているが、ジョン・レノンによって書かれた楽曲p=182。アルバム『アビイ・ロード』のB面の特徴であるメドレー「ザ・ロング・ワン」（The Long One）の3曲目で、1969年7月に「サン・キング」と繋げてレコーディングされたp=182。

**背景**
本作は1968年頃にビートルズのメンバーがインド・リシケーシュで、マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーのもとで瞑想修行を行っていた時期に書かれた楽曲で、内容はマスタード氏というホームレスの男の日常を綴ったものとなっている。歌詞のインスピレーションについて、レノンは「どこかでしみったれた男の新聞記事を読んだ。そいつは5ポンド札を鼻の中ではなく、別のどこかに隠していた」と語っているp=12。
1968年5月にジョージ・ハリスンの自宅でデモ音源が録音されており、このデモ音源では「Hey, Mean Mr. Mustard, such a dirty, dirty...（やぁ、しみったれのマスタードさん。なんていやらしい、いやらしい…）」というコーラスが入っていたp=38。この時の音源は1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』p=7や2018年に発売された『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム) 〈スーパー・デラックス・エディション〉』に収録されたp=38。
当初、マスタード氏の妹パンの名前は「シャーリー」となっていたp=337が、リリース版では「パン」に変更されている。これは『アビー・ロード』のセッション時に、本作と次曲「ポリシーン・パン」の間に来る予定だった「ハー・マジェスティ」がカットされて最後に回されたことに関係している。このことについて、レノンも「元々の歌詞は『His sister Shirley（あいつの妹のシャーリー）』だった。関係があるように見せたくて、パンに変えた」と明かしているp=337。
なお、楽曲についてレノンが「インドで書いたがらくたの1つ」p=195とする一方で、ポール・マッカートニーは「僕は好きだった。良い感じにイカれた曲だ」と語っているp=12。

**レコーディング**
「ミーン・ミスター・マスタード」のレコーディングは1969年7月24日に開始され、「サン・キング」と繋げてレコーディングされたp=12。8トラック・レコーダーのトラック1にマッカートニーのベース、トラック2にリンゴ・スターのドラム、トラック3にレスリースピーカーを通したレノンのエレクトリック・ギター、トラック4にトレモロをかけたハリスンのギター、トラック6にレノンのガイド・ボーカルが録音されたp=12。同日に35テイク録音されたが、このうちテイク7は「エイント・シー・スウィート」のジャム・セッションとなっているp=12。この日の最終テイクであるテイク35がオーバー・ダビング用に選ばれたp=12。
7月29日に最終テイクに対して、マッカートニーのハーモニー・ボーカル、マラカス、ピアノ、タンバリンがオーバー・ダビングされたp=12。
7月30日にメドレー「ザ・ロング・ワン」に含まれる楽曲のレコーディングが完了したため、曲順を決めるための仮編集が行われたp=11。前述のとおり、この時点では「ハー・マジェスティ」が本作と「ポリシーン・パン」の間に配置されていたが、メンバー内で考えが変わったため、「ハー・マジェスティ」はメドレーから外れることとなったp=12。これにより、次曲との繋がりを持たせるために、マスタード氏の妹の名前が「パン」に変更され、本作の最後のコードもカットされることとなったp=12。なお、カットされたコードは、2009年に発売された音楽ゲーム『The Beatles: Rock Band』や、2019年に発売された『アビイ・ロード (スーパー・デラックス・エディション)』に収録されたアウトテイクで確認できる。

**クレジット**
※出典p=11- ジョン・レノン - リード・ボーカル、レスリースピーカーに通したギター、ハーモニー・ボーカル、ピアノ- ポール・マッカートニー - ハーモニー・ボーカル、ベース- ジョージ・ハリスン - トレモロをかけたギター- リンゴ・スター - ドラム、タンバリン、マラカス- ジョージ・マーティン - ハモンドオルガン

**カバー・バージョン**
1970年にブッカー・T&ザ・MG'sがアルバム『McLemore Avenue』でカバー。
1997年にLazlo Baneがカバー。この音源は同年に発売されたアルバム『11 Transistor』に日本盤ボーナス・トラックとして収録された。
なお、ビータリカは本作と元メタリカのギタリストでメガデスの創始者であるデイヴ・ムステインにかけて、「Mean Mr. Mustaine」というタイトルの楽曲を発表している。演奏自体はメタリカの「ザ・フォー・ホースメン」をベースとしているが、歌詞はそのまま「ミーン・ミスター・マスタード」という内容になっている。

**脚注**

**注釈**

**出典 **

**参考文献**
  ref=harv- Cite book| last=Lewisohn| first=Mark| year=1988| authorlink=:en:Mark Lewisohn| title=The Beatles Recording Sessions| publisher=Harmony Books| location=New York| isbn=0-517-57066-1| ref=harv- Cite album-notes| last=Lewisohn| first=Mark| year=1996| title=Anthology 3| others=The Beatles| publisher=Apple Records| location=London| type=booklet-  ref=harv

**外部リンク**
 2=Mean Mr. Mustard - The Beatles
ウィルソンの定理

ウィルソンの定理（ウィルソンのていり、Wilson's theorem）は初等整数論における素数に関する次のような定理である。
p が大きくなるにつれて計算量が膨大になるため、素数かどうかを判定するために用いるには実用的ではない。

**歴史**
この定理は、10世紀のペルシャの数学者イブン・アル・ハイサム（アルハゼン）によって最初に発見された。しかし、ヨーロッパでは長いこと知られず、イギリスのエドワード・ウェアリングの弟子だったジョン・ウィルソンによって発見され、1770年にウェアリングによって公表され、「ウィルソンの定理」の名がついた。しかしウェアリングもウィルソンもこの定理の証明はできず、1773年にラグランジュが最初の証明をした。なお、ゴットフリート・ライプニッツがその一世紀前に結果に気がついていたという証拠があるが、ライプニッツはそれを公表しなかった。

**例**
n の値が 2 から 30 までの階乗と剰余の例をあげる。m を n で割った剰余を m mod n と表記する。n が素数の場合は背景色をピンクに、n が合成数の場合は背景色をグリーンにして表示する。

**証明**

**原始根を用いた証明**
p = 2 の場合は明らかに成り立つので、以下 p は奇素数とする。p は素数だから法 p に関する原始根 a が存在する。このとき、フェルマーの小定理より、

aは原始根だから、a1, a2, ..., ap−1(≡1) はそれぞれ p を法として還元すると、1, 2, ..., p − 1 の並べ替えである。よって、

となる。一方、

が成り立つ。b = ap(p−1)/2 とおくと、b2 ≡ 1 (mod p) だから b ≡ ±1 (mod p) である。示したいのは b ≡ −1 (mod p) なので b ≡ 1 (mod p) と仮定して矛盾を導く。a は原始根だから、フェルマーの小定理より、p(p − 1)/2 は p − 1 で割り切れる。ゆえに p/2 は整数となるが、これは p が奇数であることに反する。
逆に、n > 1 を合成数とすると、n はある素数 2 ≤ q < n で割り切れるので、(n − 1)! ≡ 0 (mod q) である。もし (n − 1)! ≡ −1 (mod n) とすると、(n − 1)! ≡ −1 (mod q) となるから矛盾する。（証明終）

**脚注**

**参考文献**
Cite book|和書|author=高木貞治|authorlink=高木貞治|year=1971|month=10|title=初等整数論講義|edition=第2版|publisher=共立出版|isbn=4-320-01001-9|url=http://www.kyoritsu-pub.co.jp/bookdetail/9784320010017|pages=67,70-71|ref=高木1971
*url=http://ukcatalogue.oup.com/product/9780199219865.do#.UdgOFeaCjIU 
** - 原書第5版（1979年）の邦訳。
**Cite book|和書|author=G・H・ハーディ|coauthors=E・M・ライト|others=示野信一・矢神毅翻訳|year=2012|month=1|title=数論入門|volume=I|publisher=丸善出版|isbn=978-4-621-06226-5|url=http://pub.maruzen.co.jp/book_magazine/book_data/search/9784621062265.html|pages=89-90,114-116,137|ref=ハーディ＆ライト2012 - ハーディ＆ライト(2001)の復刊。

**関連項目**
ウィルソン商
*合同式
*指数 (初等整数論)
*素数
*フェルマーの小定理

**外部リンク**
2=法則の辞典
*ウィルソンの定理とその２通りの証明
*WilsonsTheorem
出船精神

出船精神（でふねせいしん）とは、大日本帝国海軍・海上自衛隊の伝統で、いつでも確実、迅速に行動できるよう準備を怠らないようにしようとする精神のこと。船舶の桟橋への係留方向についての用語からきている。
艦船を係留する際、舳先（船首）を港の出入り口（海側）に向けることを出船、陸側に向けることを入船（いりふね）という。港によっては港外で向きを変え、後進で入港するなど手間がかかるが逆に出港は短時間であるため、急な出港の多い軍艦には有利となる。以後の動きをスムーズにするべく事前に用意し、常に使用可能な状態にすることを徹底する精神は多くの海軍で受け継がれており、日本海軍の創設時に大英帝国海軍から教授された。船を直ちに前進させて出港できることから「ようそろの精神」ということもある。
海軍に限らず、消防署において車両の前方を外に向けて駐車する、救急隊が現場に到着した際、運転員が救急車の前を必ず出口に向けて駐車するなど、急を要する職業において広まっている。
海上自衛隊では『出船の精神』と呼ばれ、人員や機材が即使える状態にする心構えが教育されている。なお艦船の入港は発足当初から出船で行われてきたが、エンジンの騒音問題やタグボートの高性能化を踏まえ、近年は入船で入港し港内で向きを変えて出船で係留するのが中心である。

**関連項目**
 5分前精神- ようそろ

**外部リンク**
  出船の精神 - 海上自衛隊幹部候補生学校
ㄸ

ㄷを重ねて作った合成字母。サンディグッ（쌍디귿、双디귿、二つのディグッ、韓国）もしくはトェンディウッ（된디읃、硬いディウッ、北朝鮮）と呼称される。硬音を表す。
『訓民正音』当時の濃音も含めた場合の配列順は、最初の「ㄱ」から6番目であった。

**音声**
舌端を歯茎に密着させて閉鎖を作り、一旦、空気の流れを完全に塞いだ後、一気に開放することによって作り出される歯茎破裂音の一種を表す。朝鮮語の破裂音には帯気するかそうでないか、喉頭緊張（テンス）を伴うかそうでないかによって三系統が存在する。この字母は喉頭緊張を伴う硬音を表しており、音素記号は/t'/などで表される。
初声では無声軟口蓋破裂音の硬音t'で発音される*。
もし終声に置かれれば、終声の/ㄷ/で発音されるであろうが、実際上、終声にこの字母を用いる単語がないため、発音されることはない。
*国際音声字母には硬音を表す記号がないためここでは便宜上「'」を用いて表記した。

**訓民正音**
訓民正音初声体系では舌音の全濁に分類されており、訓民正音の世宗序では「ㄷ舌音如斗字初發聲 竝書如覃字初發聲」と規定されている。『訓民正音解例』制字解に全清を並書すると全濁となるとある。ここでいう全濁は濁音（有声音）ではなく、当時においても硬音であったと推測されている。しかし、訓民正音以後、近代に至るまでㄸが硬音の表記に使われることは多くなく、もっぱら漢字音の濁音表記に使われた。
硬音を表記するものとして正式に採用されたのは、1933年の朝鮮語綴字法統一案からである。サンディグッという名称もこのときにつけられた。

**ラテン文字転写**
文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式共にttと表記される。

**文字コード ==
ポリシーン・パン

「ポリシーン・パン」（Polythene Pam）は、ビートルズの楽曲である。1969年9月に発売された11作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『アビイ・ロード』に収録された。アルバム『アビイ・ロード』のB面の特徴であるメドレー「ザ・ロング・ワン」（The Long One）の4曲目で、1969年7月に「シー・ケイム・イン・スルー・ザ・バスルーム・ウィンドー」と繋げてレコーディングされた。

**背景**
本作は1968年頃にビートルズのメンバーがインド・リシケーシュで、マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーのもとで瞑想修行を行っていた時期に書かれた楽曲で、同時期に書かれた「ミーン・ミスター・マスタード」と同様にレノンは「インドで書いたガラクタの一つ」としているp=12。1968年5月にジョージ・ハリスンの自宅でデモ音源が録音されており、この時の音源は1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』や2018年に発売された『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム) 〈スーパー・デラックス・エディション〉』に収録されたp=38。
本作のモチーフについて、レノンは「とある女性と僕たちを最初にマスコミに露出してくれた、イギリス版のアレン・ギンズバーグともいえる男との思い出。1963年8月のツアー中に会ったんだけど、僕は女連れで、向こうにも僕に会わせたいという女がいた。その女はポリエチレンを身に纏っていると聞いていたけど、本当にそうだった。長靴やキルトは着けてない。あれは僕の捏造だ。ポリ袋の中の変態的なセックス。とにかく曲のネタが欲しかったんだ」と語っているp=203。レノンは、本作をきつめのリバプール訛りで歌っているp=356。ジョージ・ハリスンは、テレビシリーズ『ザ・ビートルズ・アンソロジー』のインタビューで、「僕がこの曲を気に入ったのは、すごくリヴァプールっぽかったからだ。コミカルでありながら、シリアスなところもある曲を書く人間はいなかった。この曲はとても上出来なロックンロール・ナンバーだったけど、明らかにジョークなのに、誰も笑わず、誰もピンときていないと、もどかしくなってくることもある」と語っているp=12。
タイトルの「ポリシーン」は、ポリエチレンの（主にイギリスでの）別称で、「ポリシーン・パン」というタイトルは、キャヴァーン・クラブでライブを行っていた時期の常連客で、ポリエチレンを食していたことから「Polythene Pat」と称されていたパトリシア・ホジットに由来しているp=196。レノンが弾くパワー・コードから始まる楽曲で、音楽評論家のIan MacDonaldはザ・フーの「ピンボールの魔術師」に触発されたものと推測しているp=319。

**レコーディング**
「ポリシーン・パン」のレコーディングは1969年7月25日に開始され、「シー・ケイム・イン・スルー・ザ・バスルーム・ウィンドー」と繋げてレコーディングされたp=182。8トラック・レコーダーのトラック1にポール・マッカートニーのベース、トラック2にリンゴ・スターのドラム、トラック3にレノンの12弦アコースティック・ギター、トラック4にハリスンのリードギター、トラック6にレノンとマッカートニーのリード・ボーカルが録音されたpp=12-13。ギターソロ中にレノンは「Fab! That's great! Real good, that. Real good ...（イカす！最高じゃん！それほんといい。）」と称賛の言葉を口にしていたpp=310-311。この日にレコーディングされたテイクから、オーバー・ダビング用にテイク39が採用されたp=13。
7月28日と30日にスネアドラム、シンバル、タンバリン、EからAに下降し、この2つのキーの間の転調を可能にする5音のエレクトリック・ギター、レノンとマッカートニーのハーモニー・ボーカル、新たなリード・ボーカルなどがオーバー・ダビングされたp=13。
なお、本作は『アビイ・ロード』のB面の特徴となっているメドレー「ザ・ロング・ワン」の4曲目となっているが、当初は前曲「ミーン・ミスター・マスタード」と本作の間には「ハー・マジェスティ」が配置される予定となっていた。しかしメンバー内で考えが変わったため、「ハー・マジェスティ」はメドレーから外れることとなり、本作との繋がりを持たせるために「ミーン・ミスター・マスタード」の歌詞に登場するマスタード氏の妹の名前が「シャーリー」から「パン」に変更されたp=13。

**クレジット**
※出典p=12- ジョン・レノン - ボーカル、12弦アコースティック・ギター、ハーモニー・ボーカル- ポール・マッカートニー - ハーモニー・ボーカル、ベース- ジョージ・ハリスン - リードギター- リンゴ・スター - ドラム、タンバリン、マラカス、カウベル

**カバー・バージョン**
1970年にブッカー・T&ザ・MG'sがアルバム『McLemore Avenue』でカバー。
1976年にロイ・ウッドがドキュメンタリー映画『All This and World War II』のサウンドトラックとしてカバー。
1999年にAdam Gorenがアルバム『Making Love』で歌詞を変更してカバー。タイトルも「P.P. (Doo-Doo)」に変更された。

**脚注**

**出典**

**参考文献**
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**外部リンク**
 2=Polythene Pam - The Beatles
パン (衛星)

パン (Saturn XVIII Pan) は、土星の第18衛星である。土星の環のA環にあるエンケの間隙の中を公転している。羊飼い衛星の一つであり、環の粒子に影響を与えてエンケの空隙を形作っている。

**存在の予測と発見**
エンケの空隙の中に衛星が存在することは、Jeffrey N. Cuzzi と Jeffrey D. Scargle が1985年の論文の中で予測していた。この予測は、空隙の縁に重力的な擾乱の存在を示唆する波模様が発見されたことに基づいている。1986年にはマーク・R・ショーアルターによって、重力的な影響のモデル化から空隙内に存在するであろう衛星の軌道と質量が推定された。この研究によると、衛星の軌道長半径は 133,603 ± 10 km、質量は土星の (5-10) -12 倍と推定され、また空隙内には衛星は1つしか存在しないことが示唆された。なお実際のパンの軌道長半径との差はわずか 19 km、質量は土星の 8.6 -12 倍であり、この推定は非常に正確なものであった。
その後ショーアルターによって、1990年に衛星は予測された位置の 1° 以内に発見された。ショーアルターは1981年にボイジャー2号が土星をフライバイした際に撮られた写真を解析し、また各写真において衛星が十分に理想的な状態で見えるかどうかをコンピュータを用いて予測することで、写真の中に衛星が写っているのを発見した。最終的に、ボイジャー2号が撮影した写真のうち11枚に衛星が写っているのが発見された。

**名称**
衛星の発見は1990年7月16日に国際天文学連合のサーキュラーで公開され、仮符号として S/1981 S 13 が与えられた。仮符号の数値が1981なのは、発見に用いられた写真が撮影されたのが1981年だからである。
正式にパンと命名されたのは1991年9月16日で、これはギリシア神話の牧神パーンに由来する。牧神パーンは羊飼いと羊の群れを監視する神であり、この衛星が羊飼い衛星としての役割を持つことになぞらえた命名である。また命名と同時に Saturn XVIII という確定番号が与えられた。

**軌道**
土星からの平均距離は 133,584 km で、長らく最も内側を公転する土星の衛星であったが、現在はS/2009 S 1にその座を明け渡している。
パンはA環にエンケの空隙を形成しており、空隙の幅は 325 kmである。

**特徴**
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パンの平均半径は14.1 kmだが、平べったい形状をしているため三軸径はそれぞれ異なる。
カッシーニの2度にわたる観測により、パンは赤道付近が薄く広がった鍔のような形状を持つ、空飛ぶ円盤のような形状であることがわかっている。カッシーニのミッションの最終段階では土星の近距離を公転する軌道に入ったため、土星の環やその中にある衛星を近距離から観測する機会が増えた。カッシーニによるパンの観測もその一環で行われたものである。カッシーニに携わる研究者たちは、パンの形状を「クルミ型 (walnut-shaped)」と表現した。この特徴的な形状はパンと土星の環の物質の作用が関連しており、周囲の微粒子が赤道面上に降り積もることで形成されていると考えられている。報道では、エンパナーダやラビオリの形状に喩えるものもあった。

**環との関係**
先述の通り、羊飼い衛星であるパンはA環の中に存在してエンケの空隙を形成しており、環に大きな影響を及ぼしている。
エンケの空隙は完全に何も存在しないわけではなく、リングレット (ringlet) と呼ばれる細い環状の構造がパンの軌道と同じ位置に存在することが分かっている。このリングレットは馬蹄形軌道にある粒子の集まりからなっており、パンの影響によって形成・維持されている。二つめのリングレットはパンによって周期的に破壊されており、これはF環がプロメテウスによって擾乱を受ける機構と類似している。

**出典**

**外部リンク**
  ザ・ナインプラネッツ 日本語版（土星の小さな月たち）
category:土星の衛星
ヘーゲモネー

ファイル:Hegemone, One of the Three Graces, from the Goddesses of the Greeks and Romans series (N188) issued by Wm. S. Kimball & Co. MET DPB871059.jpg|thumb|『ヘーゲモネー』（1889年の絵画、メトロポリタン美術館所蔵）
ヘーゲモネー（Ἡγεμόνη, Hēgemonē）は、ギリシア神話に登場する美と優雅を司る女神、カリスたち（カリテス）の1柱である。その名は「女王」や「支配権」の意である。長母音を省略してヘゲモネとも表記される。
アテーナイで信仰されていたカリスたちは、アウクソーとヘーゲモネーの2柱の女神である。ヘーシオドスの挙げるアグライアー、エウプロシュネー、タレイアの「三美神」には含まれない。またゲーテによる『ファウスト』の中では、文芸の女神ムーサたちの一人タレイアとの混同を避けるため、ヘーゲモネーが代わりに入っている。

**脚注**

**参考文献**
 パウサニアス『ギリシア記』飯尾都人訳、龍渓書舎（1991年）
パーシテアー

パーシテアー（Πασιθέα, Pāsitheā）は、ギリシア神話に登場する美と優雅を司る女神、カリスたち（カリテス）の1柱である。その名は「万物の女神」の意。長母音を省略してパシテアとも表記される。
ヘーラーの娘で、夫はヒュプノス。
パーシテアーはホメーロスの『イーリアス』やスミュルナのコイントスの『トロイア戦記』など、トロイア戦争を歌う叙事詩に登場する。『イーリアス』によるとヘーラーはヒュプノスに頼んでゼウスを眠らせ、その返礼に妙齢のカリスであるパーシテアーを与えると約束したとされる。『トロイア戦記』によると、ヒュプノスはパーシテアーと結婚したため、ヘーラーの娘婿になったとされる。
ヘーシオドスの挙げるアグライアー、エウプロシュネー、タレイアの「三美神」には含まれないが、一部にはパーシテアー、カレー、エウプロシュネーの3柱を「三美神」とする説もある。またノンノスの『ディオニュソス譚』ではディオニューソスとアプロディーテーの3人娘の1人であり、パーシテアー、ペイトー、アグライアーという3柱で「三美神」が構成されている。

**脚注**

**参考文献**
 クイントゥス『トロイア戦記』松田治訳、講談社学術文庫（2000年）- ホメロス『イリアス（下）』松平千秋訳、岩波文庫（1994年）
吉田新一

吉田 新一（よしだ しんいち、1931年 - 2025年3月26日以前）は、日本の児童文学研究者、翻訳家、教育者。立教大学名誉教授、日本女子大学元教授、日本イギリス児童文学会会長、絵本学会会長。日本におけるピーターラビットとビアトリクス・ポター研究の第一人者として、海外児童文学作品の翻訳も精力的に行い、海外児童文学の研究・教育と普及に貢献する。教え子に桂宥子、北野佐久子がいる。

**人物・経歴**
1931年、東京に生まれる。立教大学文学部英米文学科卒業、同大学院文学研究科修了。
立教大学一般教育部教授となり、英米文学を教える。
1960年代後半、立教大学を含む日本の各大学で起こった学園紛争が収束に向かった頃、新カリキュラムの導入が進められるが、吉田の提案によって英米児童文学分野も新たに設けられ、授業を担うこととなる。しかし、当時の日本には翻訳された良質な児童文学が少なく、内容の浅い授業しかできないことから、海外に学びに行くことにした。そこで、石井桃子と出会い、カナダではライブラリアンのリリアン・スミスと会う機会に恵まれ、イギリスのポター研究の第一人者であるレズリー・リンダー、英米文学研究者Brian Alderson (children's book critic)という、トップの研究者たちと出会うことができた。大学で充実した授業を行うため、吉田は一生懸命勉強した。
子どもの本と出会うきっかけは、これらに遡り、最初の息子が3歳の時に、姉が買い与えた絵本に息子が夢中になる姿を見て衝撃を受けたことにあった。その絵本は姉が適当に買ったものではなく、書店の専門家に子どもが喜ぶ本はどれかと相談して薦めてもらい購入したものと知り、どういう本に子どもは関心を示すか、その原点を知って与えるべきという考えを持つこととなった。
海外での修学を経て、立教大学文学部英米文学科（現・英米文学専修）で講じた吉田は日本における『ピーターラビット』と作者であるビアトリクス・ポター研究の第一人者となり、海外児童文学作品の翻訳も精力的に行うとともに、桂宥子（岡山県立大学名誉教授）や北野佐久子（児童文学研究家）らを育てた。
その後、日本女子大学教授を経て、立教大学名誉教授。日本イギリス児童文学会会長、絵本学会会長などを歴任。軽井沢絵本の森美術館名誉顧問を務めた。
2025年に死去した。

**著書**
 『イギリス児童文学論：その伝統と特質を探る』（中教出版） 1978- 『おかしくておかしくて空想的な絵本の愉しみ』（新世紀社） 1981- 『絵本の魅力 - ビュイックからセンダックまで』（日本エディタースクール出版部） 1984- 『ジャンル・テーマ別 英米児童文学』（編著、中教出版） 1987- 『ピーターラビットからの手紙』（共著、求龍堂、求龍堂グラフィックス） 1990- 『ピーターラビットの世界』（日本エディタースクール出版部） 1994- 『絵本・物語るイラストレーション』（日本エディタースクール出版部） 1999- 『アメリカの絵本 - 黄金期を築いた作家たち』（朝倉書店） 2016

**翻訳**
 『ある上級生』（クレイグ、秋元書房、ジュニアシリーズ145） 1962- 『聖書物語』（The Story of the Bible、バン・ルーン、ポプラ社、世界の名著16） 1968- 『宝さがしの子どもたち』（The Story of the Treasure Seekers、ネズビット、福音館書店、福音館古典童話シリーズ12） 1974- 『都会にきた天才コオロギ』（The Criket in Times Square、ジョージ・セルデン(George Selden)、学習研究社、世界の傑作童話13） 1974、てのり文庫（学習研究社） 1989- 『農夫ジャイルズの冒険』（トールキン、研究社出版、英米児童文学選書 27） 1975- 『トールキン小品集』（トールキン、猪熊葉子・早乙女忠共訳、評論社） 1975- 『クリスマス・キャロル』（ディケンズ、国土社、国土社版 世界の名作2） 1977- 『黄金の鍵』（The Golden Key、マクドナルド、月刊ペン社、妖精文庫8） 1977、ちくま文庫 1988- 『トム・チット・トット』（Tom Tit Tot、ジェイコブズ、小学館、世界のメルヘン絵本10） 1978- 『ねらわれたチョコレートケーキ』（Grandfather's Cake、デビッド・マクフェイル(David M McPhail)文・絵、国土社） 1980- 『オーラのたび』（OLA、ドーレア夫妻(Ingri & Edgar Parin d'Aulaire)、福音館書店、世界傑作絵本シリーズ - アメリカの絵本） 1983- 『ドリトル先生航海記』（ロフティング、ぎょうせい） 1983- 『タッカーのいなか』（Tucker's Countryside、ジョージ・セルデン、評論社、児童図書館・文学の部屋） 1984、てのり文庫（学習研究社） 1989- 『おもいでのクリスマスツリー』（The Year of the Perfect Christmas Tree、グロリア・ヒューストン(Gloria Houston)文、バーバラ・クーニー(Barbara Cooney)絵、ほるぷ出版） 1991- キャサリン・ブリッグズ『妖精事典』平野敬一、井村君江、三宅忠明共訳、冨山房 1992、新装版2024 - 『娘たちのマザーグース』（The April Baby's Book of Tunes、メアリー・アネット・ラッセル(Mary Annette Russell)文、ケイト・グリーナウェイ絵、桂宥子共訳、立風書房、幻の絵本館8） 1993- 『6ペンスの唄をうたおう：イギリス絵本の伝統とコールデコット』（Sing a song for sixpence、ブライアン・オルダーソン(Brian Alderson)、日本エディタースクール出版部） 1999- 『ビアトリクス・ポター：描き、語り、田園をいつくしんだ人』（ジュディ・テイラー(Judy Taylor Hough)、福音館書店）2001- 『素顔のビアトリクス・ポター：の作家』（エリザベス・バカン(Elizabeth Buchan) 、絵本の家） 2001- 『ランドルフ・コールデコットの生涯と作品：現代絵本の父』（Randolph Caldecott and the story of the Caldecott Medal、ジョン・バンクストン(John Bankston)、絵本の家） 2006- 『子どもの本  黄金時代の挿絵画家たち』（リチャード・ダルビー(Richard Dalby)、宮坂希美江共訳、西村書店） 2006

**脚注 ==
物自体

物自体(ものじたい、Ding an sich、thing-in-itself)は、ドイツの哲学者、カントの哲学の中心概念。なお、多くの場合、ギリシア語の「ヌース」（nous, 精神）に由来する「ヌーメノン」（noumenon, 考えられたもの）という語も、これと同義語として用いられる。

**概要**
大陸の合理論とイギリスの経験論の哲学を綜合したといわれるカントが、その著書『純粋理性批判』の中で、経験そのものを吟味した際、経験の背後にあり、経験を成立させるために必要な条件として要請したものが、物自体である。
「感覚によって経験されたもの以外は、何も知ることはできない」というヒュームの主張を受けて、カントは「経験を生み出す何か」「物自体」は前提されなければならないが、そうした「物自体」は経験することができない、と考えた。物自体は認識できず、存在するにあたって、我々の主観に依存しない。因果律に従うこともない。
カントに拠れば、物自体の世界が存在するといういかなる証拠もない。「物自体」のような知的な秩序があるかどうかわからないが、その後の経験によって正当化されるであろう。

**歴史的経緯**
「物自体」という概念は、古代ギリシャのエレア派・プラトン・アリストテレス等によって形成された「イデア・形相」ないしは「ウーシア」概念、また、それを継承した中世のスコラ学における「神」に似た概念、すなわち、「理性でのみ接触し得る本質」という西洋思想の伝統的発想の延長線上にあり、それをカントの批判哲学・超越論哲学（先験哲学）の枠内で表現した概念である。
（他地域でこれに類似したものとしては、インドにおける説一切有部等の部派仏教における「ダルマ」（法）概念がある）
大陸合理論においては、こうした超越的概念に対する思索が、相変わらず素朴に行われたまま、独断論の温床となった。
他方、イギリス経験論では、ヒュームに至り、それは懐疑の対象となっていた。
こうした状況に収拾を付けつつ、また同時に、この伝統的な超越的概念も擁護し、「形而上学」を適正に復興すべく、「理性自体の吟味」を通じて、「人間は超越的概念（物自体）に対して、どこまで理性的に思惟・接近し得るのか」を境界策定（メタ規定）し、示そうとしたのが、カントの批判哲学・超越論哲学（先験哲学）である。

**内容**

**自由**
超越論的自由とは「物自体」として要請されたものである。というのも、「行為」の結果は知ることができるが、その行為を起こした「自由意志」は現象界に属するものではない。しかし、因果律によって存在が証明できない、この「自由意志」が要請されることによって、その行為に対する道徳的責任を問うことができる。ゆえに「自由」の存在は正当化されるのである。

**影響**
カント以後のドイツ哲学者では、ヘーゲルやフィヒテにみられるように、「物自体」という概念を斥け自我や主観のみが実在するという独我論に近い立場をとる。ただ、ショーペンハウアーは「物自体」を「意志」と同一視し、その道徳観の基礎としている。意志の優越を説く教説がニーチェやベルクソン、ウィリアム・ジェームズ、デューイらに主張されていることを合わせ考えると、経験によって与えられず認識されもしない「物自体」の世界が自由意志の根拠として20世紀の哲学者に残されたともいえる。

**関連項目**
批判哲学
*認識論
*現象
*ヘルマン・コーエン
ㅉ

ㅈを重ねて作った合成字母。サンジウッ（쌍지읒、二つのジウッ、韓国）もしくはトェンジウッ（된지읒、硬いジウッ、北朝鮮）と呼称される。硬音を表す。
『訓民正音』当時の濃音も含めた場合の配列順は、最初の「ㄱ」から14番目であった。

**音声**
前舌を盛り上げて歯茎から硬口蓋の広い範囲に密着させて閉鎖を作り、一旦、空気の流れを完全に塞いだ後、ゆっくりと開放することによって摩擦を伴わさせた音を出す歯茎硬口蓋破擦音の一種を表す。朝鮮語の破擦音には帯気するかそうでないか、喉頭緊張（テンス）を伴うかそうでないかによって三系統が存在する。この字母は喉頭緊張を伴う硬音を表しており、音素記号は/c'/などで表される。
初声では無声歯茎硬口蓋破擦音の硬音ʨ'で発音される*。ただし、北朝鮮の標準音では平壌方言の影響で、無声歯茎歯擦破擦音の硬音ts'と発音される。
もし終声に置かれれば、終声の/ㄷ/で発音されるであろうが、実際上、終声にこの字母を用いる単語がないため、発音されることはない。
なお元々口蓋化を含んだ音であるので、j系の二重母音/ㅑ, ㅕ, ㅛ, ㅠ, ㅖ, ㅒ/を用いても、通常の母音/ㅏ, ㅓ, ㅗ, ㅜ, ㅔ, ㅐ/を用いても音声上の差異はない。
*国際音声字母には硬音を表す記号がないためここでは便宜上「'」を用いて表記した。

**訓民正音**
訓民正音初声体系では全濁の歯音に分類されており、訓民正音の世宗序では「ㅈ齒音如即字初發聲 竝書如慈字初發聲」と規定されている。『訓民正音解例』制字解に全清を並書すると全濁となるとある。ここでいう全濁は濁音（有声音）ではなく、当時においても硬音であったと推測されている。しかし、訓民正音以後、近代に至るまで硬音の表記に用いられることはなく、もっぱら漢字音の濁音表記に使われた。また当時の朝鮮語の語頭には/ㅈ/の硬音が立たなかったと推測されている。
硬音を表記するものとして正式に採用されたのは、1933年の朝鮮語綴字法統一案からである。サンチウッという名称もこのときにつけられた。

**漢字音表記**
当時の中国語の歯音には朝鮮語にない歯頭音（舌尖と上歯茎で調音される歯音）と正歯音（舌尖を下歯茎につけたまま盛り上げた舌端と上歯茎で調音される歯音）の区別があった。『訓民正音』ではこれを表記するために、歯頭音（従母）には左払いが長い「ᅏ」、正歯音（牀母）には右払いが長い「ᅑ」のような字形を用意している。

**ラテン文字転写**
文化観光部2000年式ではjjと表記される。常に無声音で発音する字母であるが有声子音を用いることとなっている。一方、マッキューン＝ライシャワー式ではtchと表記される。

**文字コード**
歯頭音
*正歯音

**脚注 ==
弓ヶ浜温泉

弓ヶ浜温泉（ゆみがはまおんせん）
*静岡県賀茂郡南伊豆町にある温泉。→弓ヶ浜温泉 (静岡県)
*熊本県上天草市にある温泉。→弓ヶ浜温泉 (熊本県)