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万田邦敏

万田 邦敏（まんだ くにとし、1956年5月1日 - ）は日本の映画監督、脚本家、映画批評家。東京都出身。
元・立教大学現代心理学部映像身体学科教授。妻の万田珠実とは『Unloved』『接吻』で共同脚本を執筆している。

**経歴**
1975年、東京都立日比谷高等学校を卒業して立教大学法学部に入学し、一般教育部にて蓮實重彦非常勤講師の教えを受ける。大学在学中に黒沢清らとパロディアス・ユニティーで8mm映画を製作する。その後、黒沢の『神田川淫乱戦争』に美術、『ドレミファ娘の血は騒ぐ』に共同脚本および助監督として参加した。
雑誌での映画批評の執筆、PRビデオやテレビドラマの演出を経て、1996年、押井守総合監修による『宇宙貨物船レムナント6』で劇場映画監督デビューを果たす。
2001年、『Unloved』が第54回カンヌ国際映画祭「批評家週間」部門に出品され、エキュメニック新人賞とレイル・ドール賞を受賞し、2004年にはテレビドラマ『ダムド・ファイル』のスペシャル版エピソードである『あのトンネル』が第57回カンヌ国際映画祭の「監督週間」部門に出品された。2006年、赤井英和を主演に迎えて阪神・淡路大震災を描いた『ありがとう』が公開される。2009年、『接吻』が第23回高崎映画祭最優秀作品賞を受賞する。同年、批評集『再履修 とっても恥ずかしゼミナール』を出版する。2014年、『イヌミチ』を監督する。

**フィルモグラフィー**

**長編映画**
 ドレミファ娘の血は騒ぐ（1985年） - 脚本- 冷たい血（1997年） - 出演- Unloved（2001年） - 監督・脚本- ENCLOSURE（2003年） - 出演- ありがとう（2006年） - 監督・脚本- 接吻（2008年） - 監督・脚本- イヌミチ（2014年） - 監督・編集
*SYNCHRONIZER（2017年） - 監督・共同脚本
*愛のまなざしを（2021年） - 監督・共同脚本

**短編映画**
 宇宙貨物船レムナント6（1996年） - 監督・共同脚本- ヤマトナデシコ（1998年） - 出演- よろこび（1999年） - 出演- 夜の足跡（2001年） - 監督・脚本- 刑事まつり「モーヲタ刑事」（2003年） - 出演- 刑事まつり「夫婦刑事」（2003年） - 監督- 電脳刑事まつり「続・夫婦刑事2」（2004年） - 監督- う・み・め（2004年） - 監督・脚本- 新人刑事まつり「伊達ハリー」（2005年） - 出演- ROUND2「新・新夫婦刑事 プロゴルファーナースの巻 その2 Part III」（2006年） - 監督・脚本・撮影- 殺しのはらわた（2006年） - 出演- 十善戒「真夫婦刑事外伝 逃げ去る不邪見」（2007年） - 監督・脚本・撮影- ×4（2008年） - 監督- 葉子の結婚「土曜日」（2009年） - 監督・脚本- 面影（2010年） - 監督・脚本- ミニチカ 完全版（2011年） - 出演- 乱心（2012年） - 出演 
*絶体絶命5 いずれ長編映画となるばすの『植物人間リゾーム』のパイロット版（2017年） - 監督
*波濤（2018） - 監督
*逃げ去る愛（2018年） - 監督・脚本
*絶体絶命8（2019年） - 監督 

**テレビ**
 極楽ゾンビ（1990年） - 監督- 胎児教育（1991年） - 監督・脚本- ダムド・ファイル「あのトンネル」（2003年） - 監督・脚本- スパイ道「史上2番目の作戦」（2007年） - 監督・脚本- 東京少女「一日限りのデート」（2007年） - 監督- 恋する日曜日「県境」（2007年） - 監督- 天国のスープ（2008年） - 出演

**ビブリオグラフィー**

**単著**
 再履修 とっても恥ずかしゼミナール（2009年、港の人）

**共著**
 ヴィム・ヴェンダース（2000年、キネマ旬報社）- 映画の授業 映画美学校の教室から（2004年、青土社）- フランシス・F・コッポラ（2008年、エスクァイア マガジン ジャパン）- 映像と身体 新しいアレンジメントに向けて（2008年、せりか書房）

**脚注**

**外部リンク**
 万田邦敏- 万田邦敏- 万田邦敏- Kunitoshi Manda
弥世継

『弥世継』（いやよつぎ）は、日本の高倉天皇・安徳天皇の2代の天皇の治世を扱った歴史物語（歴史書）であり、鎌倉時代初期に藤原隆信が書いたとされる。現存していない。
現在、「四鏡」と呼ばれている『水鏡』・『大鏡』・『今鏡』・『増鏡』（扱った時代順に配列）の中で、『今鏡』と『増鏡』の間に空白の年代があり、それが高倉・安徳両天皇の時代に合致する。この両天皇の時代を扱った「鏡物」と言われる歴史物語に該当したのが『弥世継』である（世継とは『大鏡』の異名であり、また『今鏡』も『続世継』という異名を持っている）。また、『今鏡』の著者と考えられている寂超は隆信の実父にあたる。
南北朝時代前期（14世紀中頃）に書かれたことがほぼ確実とされている『増鏡』の冒頭にも『増鏡』が『弥世継』の続きであることが明言されており、この時代には『弥世継』が存在していたことになる。また、江戸時代前期の国学者多田義俊が「十語五草」と呼んだ婦人の教養書一覧の中に「四鏡」や『枕草子』・『徒然草』とともに『弥世継』も挙げられていたことから、多田義俊が『弥世継』を読んでいた可能性もある。
だが、扱っていた時代が短く、かつ『平家物語』などの同時期を扱った物語などが多く存在したことやその後の戦乱の影響もあったためか、今日では現存しておらず「幻の歴史物語」となってしまった。

**関連項目**
四鏡
*平家物語
*六代勝事記
*月のゆくへ（月の行方） - 荒木田麗女作の歴史物語。高倉・安徳両天皇の治世を記す。
土地改良法

土地改良法（とちかいりょうほう、昭和24年6月6日法律第195号）は、土地改良について定める日本の法律である。農用地の改良、開発、保全及び集団化に関する事業を適正かつ円滑に実施するために必要な事項を定めて、農業生産の基盤の整備及び開発を図り、もつて農業の生産性の向上、農業総生産の増大、農業生産の選択的拡大及び農業構造の改善に資することを目的とする。
土地改良法は、2001年（平成13年）に改正され、事業の実施に際しては、環境への負荷や影響に対して、Environmental mitigation（自然環境への影響緩和）の考え方を基本とした環境配慮対策を検討することとされた。一般にミティゲーションの中で最も優先すべき方法は回避であり、代償は、他の措置を採った上で、なお残る環境影響について行うものと考えられている。

**構成**
土地改良法の内容は、主に2つの規定に分類できる。- 土地改良区・土地改良区連合・土地改良事業団体連合会という法人の設立・管理・監督（団体法的規定）- 土地改良事業を実施する手続（一般に法手続という）
法の構成は以下のとおり。
*第1章 - 総則（第1条 - 第4条）
*第1章の2 - 土地改良長期計画（第4条の2 - 第4条の4）
*第2章 - 土地改良事業（第5条 - 第96条の4）
*第3章 - 交換分合（第97条 - 第111条）
*第4章 - 土地改良事業団体連合会（第111条の2 - 第111条の28）
*第5章 - 補則（第112条 - 第131条）
*第6章 - 監督（第132条 - 第136条の5）
*第7章 - 罰則（第137条 - 第146条）
*附則

**土地改良事業**
土地改良事業の施行に当たっては、環境との調和に配慮しつつ、国土資源の総合的な開発及び保全に資するとともに国民経済の発展に適合するものでなければならないとされている。
土地改良事業とは、土地改良法により行なう次に掲げる事業をいう。- 農業用用排水施設、農業用道路その他農用地の保全又は利用上必要な施設（土地改良施設）の新設、管理、廃止又は変更 - 区画整理
*: 土地の区画形質の変更の事業
*: 当該事業とこれに附帯して施行する農用地の造成・改良・保全のため必要な工事とを一体とした事業- 農用地の造成
*: 農用地以外の土地の農用地への地目変換又は農用地間における地目変換の事業
*: 当該事業とこれに附帯して施行する土地の区画形質の変更の工事その他農用地の改良・保全のため必要な工事とを一体とした事業- 埋立て又は干拓- 農用地又は土地改良施設の災害復旧- 農用地に関する権利並びにその農用地の利用上必要な土地に関する権利、農業用施設に関する権利及び水の使用に関する権利の交換分合- その他農用地の改良又は保全のため必要な事業

**土地改良法手続**
法手続は、事業主体ごとに規定されている。（国又は都道府県以外が事業主体の場合は、一般に団体営事業という。）- 国営土地改良事業、 都道府県営土地改良事業（第85条）- 市町村の行う土地改良事業（第96条の2）- 土地改良区が新たに行う土地改良事業（第48条）- 農業協同組合等又は第三条に規定する資格を有する者の行う土地改良事業（第95条）
国営又は都道府県営事業は、法律上は同じ条文であるが、一般的に申請事業とされ、土地改良法施行令第49条以下の規定により各土地改良事業の受益面積に応じ、国又は都道府県に申請する。（一例として農業用用排水施設の新設等の場合に国営は受益地がおおむね3000ヘクタール以上、県営はおおむね200ヘクタール以上とされている。）

**手続の概要**
国営又は都道府県営事業の法手続の概要は次のとおり（計画の変更等は第87条の3に同様の規定がある）- 3条資格者又は市町村が土地改良事業の概要（目的・施行地域・費用の概算等）を公告（第85条第2項、第85条の2第2項）- 地域内の3条資格者の3分の2以上の同意（本人の署名と押印が必要）を得て、国又は都道府県に申請- 国又は都道府県は、土地改良事業に係る適否を決定し申請人に通知（第86条）- 国営又は都道府県営土地改良事業計画を決定（第87条）- 公告・縦覧（20日以上）、縦覧期間満了後15日以内に異議がないとき、異議を棄却したとき計画確定（同条第5～7項）- 工事着手（同条第8項）

**直轄事業・補助事業**
土地改良事業は多額の経費が掛かるので、ほとんどが農林水産省の農業農村整備事業として、国の直轄又は補助事業の下で実施されている。- 農業生産基盤整備事業：かんがい排水事業（農業用のダム、頭首工、用排水路、用排水機場の整備）、経営体育成整備事業（ほ場整備）、畑地帯総合整備事業- 農村整備事業：農道整備事業（広域農道・一般農道・農免農道）、中山間総合整備事業（生産・生活・環境交流基盤の整備）- 農地等保全管理事業：農地防災事業（防災ダム、ため池等の整備）、農地保全事業、土地改良施設管理事業（維持管理）
事業ごとに、採択要件や国・県・地元（市町村・土地改良区等）の補助率・負担率が要綱・要領で細かく定められており、これらに適合した形で土地改良事業計画が定められる。
また、国営事業で農業用のダムや幹線用水路を、関連事業として県営で各農地への支線用水路を整備する等、事業が併せて実施されることもある。

**法手続の必要性・効果**
 農林水産省の事業採択の要件とされている。 - 農道事業や用排水路・用排水機設置事業等で用地買収する際に、収用対象事業（土地収用法第3条第5,6号）として、所得税等の特例措置を受けることができる。- 国営土地改良事業の負担金（第90条）、都道府県営土地改良事業の分担金（第91条）を徴収する場合の法的根拠となる。- ほ場整備事業（区画整理）を実施する際、土地の形状が変わり、従前の土地の地番・地積、里道水路等が変更されるが、土地改良法上の手続に従い換地計画を決定し、換地処分（第54条）を行った場合は、登記の特例を受けることができる。

**資格**
土地改良に関する資格は次のようなものがある。
 土地改良換地士
 土地改良事業の換地計画を定めるには、議決前に、農用地の集団化に関する事業についての専門的知識及び実務経験を有する土地改良換地士の意見をきかなければならない。資格試験は土地改良法施行規則43条の2の3 に定める。
 土地改良専門技術者
 都道府県知事が土地改良事業計画について審査するに当っては、農用地の改良、開発、保全又は集団化に関し専門的知識を有する土地改良専門技術者の調査報告に基かなければならない。また、土地改良事業を廃止しようとする場合における廃止処理計画についての妥当性等を調査するため、土地改良専門技術者への委嘱が必要とされている。

**脚注**

**関連文献・記事**
  CiNii>土地改良法

**関連項目**
農業 - 日本の農業
*農地
*耕地整理
*ほ場整備
*土地改良区
*農業用水

**外部リンク**
  土地改良法 |  土地改良法施行令 |  土地改良法施行規則（e-Gov法令検索）-  土地改良とは（一般社団法人土地改良建設協会）
土地区画整理法

土地区画整理法（とちくかくせいりほう、昭和29年法律第119号）は、土地区画整理事業に関する日本の法律である。

**構成**
第1章 総則（第1条 - 第3条の4） 
*第2章 施行者
**第1節 個人施行者（第4条 - 第13条）
**第2節 土地区画整理組合
***第1款 設立（第14条 - 第24条）
***第2款 管理（第25条 - 第44条）
***第3款 解散及び合併（第45条 - 第51条）
**第3節 区画整理会社（第51条の2 - 第51条の13）
**第4節 都道府県及び市町村（第52条 - 第65条）
**第5節 国土交通大臣（第66条 - 第71条）
**第6節 独立行政法人都市再生機構等（第71条の2 - 第71条の6）
*第3章 土地区画整理事業
**第1節 通則（第72条 - 第85条の4）
**第2節 換地計画（第86条 - 第97条）
**第3節 仮換地の指定（第98条 - 第102条）
**第4節 換地処分（第103条 - 第108条）
**第5節 減価補償金（第109条）
**第6節 清算（第110条 - 第112条）
**第7節 権利関係の調整（第113条 - 第117条）
**第8節 住宅先行建設区における住宅の建設（第117条の2） 
**第9節 国土交通大臣の技術検定等（第117条の3 - 第117条の19）
*第4章 費用の負担等（第118条 - 第121条） 
*第5章 監督（第122条 - 第127条の2） 
*第6章 雑則（第128条 - 第136条の4） 
*第7章 罰則（第137条 - 第147条）
*附則

**資格**
土地区画整理士 

**外部リンク**
 土地区画整理法 e-Gov法令検索
マジキュー

『マジキュー』  (MAGI-CU) は、エンターブレイン (eb) が月刊ペースで発行していたムック誌。同社によるメディアミックス戦略の一角を担っていたが、同社の漫画雑誌『コミックビーム』との関連性は非常に薄い。毎月25日発売。
2007年6月25日発売のVol.40を以て休刊。以降も編集部は存続し、ムックやマジキュー・コミックスの編集を行っている。

**概要**
表題の「マジキュー」は「MAGICAL CUTE」（マジカルキュート）の略で、ebが発売するギャルゲー・アダルトゲーム関連出版物のレーベルである。当初、これらの出版物はアスキーの子会社（当時）・アスペクトが担っており、この当時は「ASPECT CUTE」の名称が用いられていたが、2000年にアスキーグループのメディア関連事業を新設されたebに集約したのに伴い現在の「MAGICAL CUTE」へ名称変更された。
記事は大半が読者参加企画や連載漫画・コラムであるが、少量ながらコンピュータゲーム（「キミキス」などの自社タイトルやオンラインゲーム）の記事、テーブルトークRPG「アルシャードガイア」「ナイトウィザード」のリプレイなども掲載されていた。
雑誌のジャンルは「ビジュアルエンターテインメントマガジン」と銘打たれているが、美術誌・文芸雑誌・ゲーム雑誌・アニメ雑誌・漫画雑誌の要素を併せ持つ極めて独自色の強い構成が特徴であった。その一方、掲載作品によって単行本化までにかなりの期間の差があり、たとえ人気連載であっても単行本化や画集など、一纏めになって発売されるまでかなりの期間を要するなどばらつきが激しかった。「ハートマーク!」のように何の予告もなく休載・打ち切りとなる連載も珍しくなく、読者に対する配慮を欠いているのではないかと指摘されることが少なからずあった。

**沿革**
前身の「マジキュー・プレミアム」時代と併せて説明する。

**マジキュー・プレミアム（2001 - 2003）**
2001年4月27日に「マジキュー・プレミアムSPRING 2001」発売。掲載作品は主に角川書店・メディアワークス系の雑誌やアダルトゲームの原画で活躍するイラストレーターの手になるものが多かった。後にゲーム・アニメ化される「らぶドル 〜Lovely Idol〜」（西又葵）や2006年3月刊のVol.25まで長期連載された「World's end」（原作：玉井☆豪・画：天広直人）はこの号から始まっている。その後「WINTER 2002」（2002年1月31日発売）より「瓶詰妖精」（篤見唯子）が始まり、この3作品が主力作品になった。
「SEPTEMBER 2002」（2002年9月30日発売）より隔月化、2003年には「瓶詰妖精」がアニメ化された。

**マジキュー（2004 - 2007）**
2004年に入り、マジキュー・プレミアムを母体に美少女系ゲーム雑誌『DearMy...』の読者参加企画であった「タウンメモリー」（原作：小日向ななみ・画：小林）と「ルーンプリンセス」（原作：新井輝・画：みさくらなんこつ）を統合して新生・マジキューが発刊される。なお、「ルーンプリンセス」や「ぺとぺとさん」（木村航）「吉永さん家のガーゴイル」（田口仙年堂）はファミ通文庫のライトノベルが元になった作品である。
2006年秋より「らぶドル」がアニメ化されたが、2007年に入ると大半の連載が終了。6月発売のVol.40を以て休刊した。

**主なマジキュー掲載作品**
読者参加企画・イラストストーリー
*World's end（原作・文：玉井☆豪、文：長居知佳、画：天広直人）
マジキュー・プレミアムSPRING 2001 - マジキューVol.25 / ネットラジオ・ドラマCD・ノベル
*瓶詰妖精（篤見唯子）
マジキュー・プレミアムWINTER 2002 - マジキューVol.15 / TVアニメ・ゲーム
*らぶドル 〜Lovely Idol〜（画：西又葵、文：叶晃紀→あごバリア）
マジキュー・プレミアムSPRING 2001 - マジキューVol.13、Vol.26 - Vol.37 / ネットラジオ・ドラマCD・ゲーム・アニメ・ノベル
第2部は『らぶドル -New Lyrics-』。第2部以降はNavelとの合同企画となった。
*タウンメモリー（原作：小日向ななみ、キャラクターデザイン：小林、画：魚）
『DearMy...』2002年7月号 - マジキューVol.22 / コミック・ノベル
*ルーンプリンセス（原作：新井輝、画：みさくらなんこつ）
『DearMy...』2002年11月号 - マジキューVol.21 / ドラマCD・ゲーム・ノベル
*Duel Dolls 〜白銀色の指輪と撫子色の乙女達〜（画：てぃんくる、文：博恵夏樹）
Vol.22 - Vol.36
*ねこのさかうえ（文：小池倫太郎・画：濱元隆輔）
Vol.24 - Vol.36 単行本は2008年にフレックスコミックスより刊行
*ハートマーク!（画：篤見唯子、文：白根秀樹）
Vol.25 - Vol.32 Vol.33の休載告知以降未掲載
*フルはれ! 〜星にねがいを〜（画：連・倉藤倖、文：長船玄武）
Vol.26 - Vol.39
*おつかいブレイド 黒騎士物語（画：みけおう、文：小池倫太郎）
Vol.27 - Vol.40
*ツングリ! -本当はツンデレなグリム童話-（画：柏餅よもぎ、文：出海まこと）
Vol.33 - Vol.38
*ころもゆうぎ（画：MALINO、構成：DEJA VU ARTWORKS）
Vol.34 - Vol.40
コミック
*Food Girls（OKAMA）単巻、マジキュー・プレミアム連載。
*本気求道（篤見唯子）
*5階美少女家電売り場でございます（風上旬）
*うれっこどうぶつ（濱元隆輔）単巻。
*Bad! Daddy（原作：野村美月・画：貴島煉瓦）単巻。
*すくすくすいすい（saxyun）単行本未発売。休刊後『まんがライフMOMO』2006年10月号に読み切りで掲載されたがその後のアナウンスはなく動向は不明。
*ぺとぺとさん（原作：木村航・画：YUG）
*麒麟町ぼうえいぐみ（ゆうの）上下巻。
*吉永さん家のガーゴイル（原作：田口仙年堂・画：玉岡かがり）単巻。
ノベル
*まじしゃんず・あかでみい（原作:榊一郎・画：BLADE）
*超妹大戦シスマゲドン（文：古橋秀之・画：内藤隆）
リプレイ
*ナイトウィザード 白き陽の御子（菊池たけし/F.E.A.R.）
**ナイトウィザード 合わせ鏡の神子（菊池たけし/F.E.A.R.）　
*アルシャードガイア 神薙ぐ御剣（菊池たけし/井上純弌/F.E.A.R.）
*アクエリアンエイジ・ストーリーズ（ブロッコリー）

**マスコットキャラクター**
共に篤見唯子がデザインしている。
 たまちゃん
 声 - 桃井はるこ
 マジキューお助け隊長。「瓶詰妖精」のテレビアニメ版にも登場。また、篤見の漫画「スロウスタート」に登場する百地たまては同一人物であることが示唆されている。
 マジちゃん
 たまちゃんの相方。性格はたまちゃんとは対照的に内気。

**関連項目**
マジキュー ラブラドールリボルバー（ラジオ番組、パーソナリティ：新谷良子）
*電撃萌王、電撃G's magazine（メディアワークス刊。本誌と似た構成を持つ）

**脚注==
Interstage Shunsaku Data Manager

Interstage Shunsaku Data Manager (インターステージ シュンサク データ マネージャー) とは、富士通のネイティブXMLデータベース製品。同社のInterstageシリーズの中のIntegration系製品に相当する。

**概要**
Shunsakuの特徴としてインデックスレスであるためインデックスの再作成などの手間がかからないことがある。またハードウェアの増設や縮退などでデータベースをとめる時も、数十秒程度の時間で済ませられるようにしてある。
現代的なDBとしてトランザクション制御、障害直前までのリカバリ機能を備えている。

**構成**
Shunsakuはディレクタサーバ、サーチサーバの二階層の構造になっており、ディレクタサーバが検索要求を管理し、一般に複数設置するサーチサーバが実際の検索を行うことで、管理の容易さと信頼性やスケーラビリティを可能にする工夫を行っている。運用中にサーチサーバがハードウェア障害などで停止した場合でも、自動縮退によって運用が継続されるようになっているのである。また、サーチサーバの増設もデータを自動的に再配置するので容易に行うことができる。
ディレクタサーバにはSolaris、Linux、Windows、サーチサーバにはLinuxおよびWindows版が存在する。ディレクタサーバとサーチサーバのOSはあわせる必要がある。（Solarisディレクタサーバの場合はサーチサーバにはLinuxを利用する）

**検索性能**
Shunsakuは九州大学の有川節夫教授らが開発したSIGMA検索アルゴリズムを採用している。SIGMAは複数の検索条件のもとで一定の検索スピードを達成するためのアルゴリズムである。また、SIGMAはインデックスを不要にするため、Shunsakuもインデックスレスになっている。
SIGMA検索アルゴリズムにより、複数の検索要求を複数条件の一個の検索に統合し結果を別々に返すということが可能になっている。これによりトラフィックの負荷が高くなった場合でも、一定の検索速度が期待できる。

**他DBとの連携**
Shunsakuは入力データとXMLとの対応を定義したマッピングデータを用意することで、他データベースやCSV形式のデータをXML形式のデータに変換して格納することができる。対応データベースはSymfoware Server、PowerGRES Plus、Oracle Database、Microsoft SQL Serverなどが利用できる。
同じ富士通製品であるSymfoware Serverとは特に連携性が良く、SymfowareのレベルがEnterprise Edition以上ならコマンド一行でShunsakuに適したXML形式でデータ抽出を行うことができる。

**関連項目**
山手線方式

**脚注**

**外部リンク**
 Interstage Shunsaku Data Manager 公式サイト
天目一箇神

天目一箇神（あめのまひとつのかみ）は、日本神話に登場する製鉄・鍛冶の神。

**概要**
『古語拾遺』、『日本書紀』、『播磨国風土記』に登場する。別名は天之麻比止都禰命（あめのまひとつねのみこと）、天久斯麻比止都命（あめのくしまひとつのみこと）、天津麻羅（あまつまら）、天久之比命（あまくしひのみこと）、天戸間見命（あめのとまみのみこと）、天奇目一箇命（あめのくしまひとつのみこと）、天目一箇命（あめのまひとつのみこと）、天目一箇禰命（あめのまひとつねのみこと）、天戸須久根命（あめのとすくねのみこと）、天照眞良建雄命（あまてらすますらたけおのみこと）とされる。ひょっとこ（火男）の原型とも伝えられている。
『新撰姓氏録』によれば、天目一箇神は天津彦根命の子である。後裔には、筑紫国・伊勢国の忌部氏、山城国菅田首、山城国山背忌寸、大和国葦田首、山代直（山背国造）がいる。

**考証**
鍛冶の神であり、『古事記』の岩戸隠れの段で鍛冶をしていると見られる天津麻羅と同神とされる。神名の「目一箇」（まひとつ）は「一つ目」（片目）の意味であり、鍛冶が鉄の色でその温度をみるのに片目をつぶっていたことから、または片目を失明する鍛冶の職業病があったことからとされている。
天目一箇神は『播磨国風土記』の託賀郡（多可郡）の条に天目一命の名で登場する。土地の女神・道主日女命（みちぬしひめのみこと）が父のわからない子を産んだが、子に盟酒（うけいざけ）をつぐ相手を諸神から選ばせたところ、天目一命についだことから天目一命が子の父であるとわかったというもので、この神話は農耕民と製銅者集団の融合を表していると考えられている。天目一箇神を祀る天目一神社（兵庫県西脇市大木町（旧多可郡日野村大木）現在のものは再興）では製鉄の神として信仰されていた。

**一目連**
一目連（いちもくれん、ひとつめのむらじ）は多度大社（三重県桑名市多度町多度）別宮の一目連神社の祭神の天目一箇神と同一視されるが、本来は片目が潰れてしまった龍神であり、習合し同一視されるようになったという。
一目連は天候（風）を司る神とされ、江戸時代には伊勢湾での海難防止の祈願と雨乞いが盛んに行なわれた。柳田國男は伊勢湾を航行する船乗りが多度山の様子から天候の変化を予測したことから生まれた信仰と考察しているが、養老山地の南端に位置する多度山は伊勢湾北部周辺の山としてはもっとも伊勢湾から近く、山にかかる霧などの様子から天候の変化の予測に適した山だったのであろう。
『和漢三才図会』の「颶（うみのおほかせ）」に「按勢州尾州濃州驒州有不時暴風至俗稱之一目連以爲神風其吹也抜樹仆巖壞屋爲不破裂者惟一路而不傷也處焉勢州桑名郡多度山有一目連」との記述があるが、伊勢・尾張・美濃・飛騨では一目連が神社を出て暴れると暴風が起きるとの伝承によるものと考えられている。一目連神社の社殿には扉がないが、一目連が神威を発揮するために自由に出入りできるようにとの配慮であるという。

**脚注**

**参考文献**
 『多度町史 民俗編』（多度町）- 『青銅の神の足跡』（谷川健一）- 「御上神社沿革考：近江国野洲郡三上村鎮座」大谷治作　編（外部リンク参照）

**関連項目**
 日本の神の一覧- キュクロープス（サイクロプス） - 同じく一つ目の鍛冶の神。- 御上神社（滋賀県野洲市三上）　天之御影命・天津彦根命を祀る、嫡流三上氏の神社。御上神社沿革考によると、天之御影命が正式名称、天目一箇神は別称とのこと。

**外部リンク**
  「御上神社沿革考 : 近江国野洲郡三上村鎮座」 大谷治作 編 / 出版: 太田治左衛門 / 出版年月日: 明32.2（国立国会図書館デジタルコレクション）
芦田教式

芦田教式（あしだきょうしき）は、芦田惠之助が創始した国語の授業の形態。1時限の授業を7つの区切りで行うため、七変化（しちへんか）の教式とも呼ばれる。

**特徴**
授業の中心に教材を視写する時間を設けている。七変化は以下の通り。

**関連項目**
国語科指導の単純形態
枠構造

枠構造（わくこうぞう、Satzklammer）とは、ドイツ語のSOV型のV2語順のため、主節（主文）では文末の動詞・助動詞が1つだけ文の2番目に移動し、他の動詞・助動詞が残り、文頭の句（主語が多い）以外がすべてこの枠の間に置かれること、および従属節（副文）では先頭に従属節標識が置かれ、文末の動詞・助動詞との間に他の句がすべて置かれることを指す。主節では最後の動詞・助動詞が2番目に移動し、従属節では何も移動しないのであって、動詞・助動詞が文末に移動して枠構造を作るのではない。
オランダ語も同様の構造を持つ。ただし、基底語順で助動詞が動詞の前にある点がドイツ語と異なる。
ドイツ語やオランダ語は、ゲルマン語派の中の西ゲルマン語群に属する。同じゲルマン語派のうち、北ゲルマン語群に属するスウェーデン語、アイスランド語などは、SVO型のV2語順のため、枠構造は作らない。
英語も西ゲルマン語群に属するが、枠構造は持たない。かつての英語は基底語順をSVO型とするV2語順（主節、従属節とも）であったが、現代英語はV2語順でない単純なSVO型であって、ゲルマン語派の中では例外である。
以下のドイツ語、オランダ語と英語の文を比較されたい。なお、以下の各組の文は、必ずしも文意が同じにはなっていない。
助動詞が定動詞の位置に来る場合
(独)Ich darf Tee trinken. (← ich Tee trinken darf)
(蘭)Ik mag thee drinken. (← ik thee mag drinken)
(英)I may drink tea.
(独)Ich kann Hans sehen. (← ich Hans sehen kann)
(蘭)Ik kan Hans zien. (← ik Hans kan zien)
(英)I can see Hans.
(独)Ich muss nach Berlin fahren. (← ich nach Berlin fahren muss)
(蘭)Ik moet naar Berlijn rijden. (← ik naar Berlijn moet rijden)
(英)I must go to Berlin.
関係詞が文中に含まれる場合
(独)Wer ist die Frau, die dort steht?
(蘭)Wie is de vrouw, die daar staat?
(英)Who is the woman who stands there?
(独)Das Kind, dessen Foto du gesehen hast, wohnt hier.
(蘭)Het kind, wiens foto je hebt gezien, woont hier.
(英)The child whose photo you saw lives here.
接続詞を含む従属節を作る場合
(独)Ich weiß, dass sie jetzt in Dresden wohnt.
(蘭)Ik weet dat ze nu in Dresden woont.
(英)I know that she lives in Dresden now.
(独)Heute kann ich nicht arbeiten, weil ich Fieber habe.
(蘭)Vandaag kan ik niet werken, omdat ik koorts heb.
(英)I cannot work today because I have fever.
(独)
(蘭)
(英)
(独)Als ich nach Deutschland kam, lernte ich viel neues.
(蘭)Als ik  naar Duitsland kwam, zou ik veel nieuwe dingen leren.
(英)If I came to Germany, I would learn a lot of new things.
(独)Wenn ich meine Tante besuchte, backte sie mir einen Kuchen.
(蘭)Toen ik mijn tante bezocht, bakte ze een taart voor mij.
(英)When I visited my aunt, she baked a cake for me.
注意：上の2組の文の場合英語ではどちらも接続詞がwhenとなるが、ドイツ語の場合、1回きりの行為の文ではals、繰り返される行為の文ではwennが使われる。オランダ語ではそのような区別はなく、過去時制の文ではtoen、現在・未来時制の文ではwanneerが使われ、さらに時制に関係なくalsも使われる（オランダ語のalsには英語のwhenと同様に「～の場合は」という意味もある）。
ABCフラッシュニュース

『ABCフラッシュニュース』（えーびーしーふらっしゅにゅーす）は、かつて朝日放送テレビ（ABCテレビ）で1962年10月1日から1999年4月4日まで放送されていたスポットニュース。
1999年度をもって『ABCニュース』へと改題された。

**概要**

**JNN系列時代**
朝日放送テレビが、東京放送（現在のTBSテレビ）がキー局のJNNに加盟していた1975年3月30日までのテレビニュースは、「JNNニュース」のタイトルを差し替えた朝、昼の『ABCニュースJNN』、同じくTBS発の『JNNニュースコープ』、『JNNニュースデスク』、NETテレビ（現在のテレビ朝日）から裏送りでネット受けしていた朝夕の『朝日新聞ニュース』、そしてこの『ABCフラッシュニュース』であった。   
基本的には昼枠とゴールデンタイムは「JNNニュース」「JNNフラッシュニュース」を差し替えた物、夕方はローカルニュースであった。

**ANN系列時代**
いわゆる腸捻転解消でキー局がTBSからNETテレビへネットチェンジした後の1975年3月31日以降、朝日放送テレビのニュースは、NETテレビがキー局のANNに変更し、基本的に全て『ANN』の冠の付いたタイトルをそのまま放送しているが、この『ABCフラッシュニュース』のは午後枠・夜20:54のスポットニュース（ANNニュース）のタイトルを差し替えて放送された。後に夜20:54の放送枠は、ANNニュースのタイトル差し替えから自社制作の関西地方のローカルニュースに切り替わった。
なお、1977年9月末までは18:50枠もあった（TBS系時代のから全国ニュース明けの枠）が、10月からのローカルニュースワイド『たいむ6』の開始に伴い廃止された。ただ、その後の18:55枠で放送された『お天気のお知らせ』（かねてつ蒲鉾提供）は時間枠を繰り上げて18:50枠で放送、その後19:00まではネット受けを終了した『朝日フラッシュニュース』（朝日新聞社制作・実際には日本教育テレビへの委託制作）の後番組の位置付けとして、同新聞社提供ミニ番組が放送されていた。

**タイトル映像**

**1984年まで**
では、ブルーバックの画面上に、白色の点が少しずつ出現。その点が増えるにつれて、画面の随所が星のように白く光るとともに、点を覆うように垂直方向（左から右）→水平（上から下）の順に線が次々と流れていた。さらに、その線を覆い隠す勢いで、画面中央から同心円状の模様が回転しながら拡大。この模様が画面いっぱいにまで広がったところで、画面の垂直方向に一筋の光が流れるとともに、「ABCフラッシュニュース」と記された影文字風のロゴ（「ABC」は1973年まで使用されていた初代のロゴ）が画面の中心に現れるセル画のフィルムアニメーション映像となっていた（『ANNニュース』のタイトルを差し替える場合には「ABCフラッシュニュース」のロゴの左下に小さく「ANN」のロゴを表示）。date=2020年7月
オープニング映像のBGMには、オーケストラが演奏するファンファーレを使用。スポンサーが付いている場合には、垂直・水平方向に線が流れている間にスポンサー名を大きく映すとともに、朝日放送アナウンサーの声による「（スポンサー名）提供 ABCフラッシュニュース」又は「（スポンサー名）がお送りする、ABCフラッシュニュース」という提供クレジット入りのタイトルコールを流していたが、スポンサーがない場合などは単に「ABCフラッシュニュース」だけのナレーションにとどまったり稀にナレーションがないままBGMとタイトルだけを流すこともあった。また、同心円の模様では、時計回りの円と反時計回りの円を互い違いで組み合わせていた。これに対して、エンディングでは、同心円模様の静止画の上に「ABCフラッシュニュース 終」のロゴ（スポンサーが付いている場合にはその下にスポンサー名）を表示させるだけにとどめた（提供クレジットのナレーションは「（スポンサー名）がお送りしました」又は「（スポンサー名）の提供でした」）。また、スポンサーがない場合は「ABCフラッシュニュースを終わります。」のナレーションで締めていた（ナレーションがない時もある）。
以上、オープニング映像とBGMについては、1975年3月30日まで放送した『ABCニュースJNN』ではそのロングバージョン（20秒）が採用され、オープニング映像では垂直と水平部分が長く映し出されて同心円部分も少し長くタイトルも差し替えてる程度でほぼ同じ内容となっている。 一方、BGMはフルートのような優しい音色で始まりトランペットの音色で強調したあとは『フラッシュニュース』（10秒）のオープニング曲と同じ流れに進む。提供読みもフラッシュニュース同様の映像の流れで「（数社のスポンサー名）がお送りするABCニュース。」とナレーション。また、エンディングではブルーバックのスポンサー画面のあと、同心円の静止画に「ABCニュース JNN 終」のロゴを表示し「（数社のスポンサー名）がお送りしました。ABCニュースを終わります。」のナレーションで締めた。BGMは『フラッシュニュース』のオープニングと同じ部分が流れた。
ただし、夕方のローカルニュースは1975年まで京阪電車提供であったため、旧3000系特急車が走る映像（BGMは同心円のものと同じ）であった。京阪は1990年代に20:54枠の当番組スポンサーとなっていたこともある（ただし、CMは「東御蔵山住宅」等不動産関連限定で、本家の電車関連はほとんど放送されなかった）。なお、その名残で朝日放送ではネットチェンジ後も木曜・金曜・土曜夕方に京阪のCM枠がある。

**1984年以降**
タイトル映像は1984年に一新され（「ABC」のロゴも初代から2代目に）、BGMも変更された。当時朝日放送のサテライトスタジオ「ABCエキスタ」があった大阪駅のアクティ大阪（現在：大阪ステーションシティサウスゲートビルディング）といった近畿地方の都市などを線画（ワイヤーフレーム）で示し、世界地図のような近畿地方の地図アニメーションが出てくるものになった。
1989年4月に朝日放送の通称が「ABC」に統一され、「ABC」のロゴマークがマイナーチェンジされたため、パラボラアンテナが立ち上がるCGに、後に高速道路の沿道の看板にタイトルが表示されるものなどに変わった。

**脚注**

**注釈**

**関連項目**
ANNニュース
*ABCニュース (朝日放送テレビ)
*たいむ6（後番組としてワイド化）
川口高等学校

川口高等学校（かわぐちこうとうがっこう）は、日本の公立高等学校。
*福島県立川口高等学校 - 福島県大沼郡金山町にある県立高等学校。
*埼玉県立川口高等学校 - 埼玉県川口市にある県立高等学校。
*川口市立川口高等学校 - 埼玉県川口市にあった市立高等学校。
ヴードゥー・ラウンジ

『ヴードゥー・ラウンジ』(Voodoo Lounge)は、1994年にリリースされたローリング・ストーンズのオリジナル・アルバム。

**概要**
ヴァージン・レコードとの新たな契約下での第一作。前オリジナル・スタジオ録音作『スティール・ホイールズ』以来5年ぶりの作品であり、ビル・ワイマン脱退後初の作品となった。
キース・リチャーズの『メイン・オフェンダー〜主犯〜』、ミック・ジャガーの『ワンダーリング・スピリット』発表後、両名はストーンズの新作のための曲作りを1993年4月に開始する。共同プロデューサーにはドン・ウォズが起用されることとなった。レコーディングは、ロン・ウッドのアイルランドの自宅でのリハーサル後9月に開始し、11月には機材をダブリンのウィンドミル・レーン・スタジオに移し継続された。ビル・ワイマンが脱退した後、バンドは正式ベーシストを採用しなかったが、ダリル・ジョーンズがその代役を務めることとなった。ミステリーギター、ミステリードラムなどのクレジットがあり、このうち「ムーン・イズ・アップ」でのチャーリー・ワッツによるミステリードラムは、ポリバケツの中をスティックで叩いた音だと言われている。
年明けにロサンゼルスでレコーディングを行い、アルバムは完成、8月に始まるワールド・ツアーのリハーサルを開始した。「ラヴ・イズ・ストロング」は、アルバムから最初のリカット・シングルとしてリリースされ、イギリスでは14位に到達したが、アメリカでは91位までしか上がらなかった。ストーンズとしては初めての、チャート入りしなかったシングルとして不名誉な記録となり、同様に『ヴードゥー・ラウンジ』はアメリカでヒットシングルを記録しなかった最初のストーンズのアルバムとなった。
本作は1994年7月に発表され、イギリスでは1位、アメリカでは2位とダブル・プラチナを記録した。多くの評論家が『スティール・ホイールズ』のサウンドとは対照的な希薄なサウンドを指摘した。しかし、原点であるブルースを大胆に解釈した内容の濃さに加えて、ウォズ・ノット・ウォズなどの活躍で知られるドン・ウォズ の息の合ったコンビネーションなどが注目を浴び、結果的にストーンズの音楽的な手腕を知らしめた。また、ワールド・ツアーが継続中の1995年前半に本作はグラミー賞に新設された最優秀ロック・アルバム賞を受賞し、「ラヴ・イズ・ストロング」に続くシングル、「ユー・ガット・ミー・ロッキング」「アウト・オブ・ティアーズ」「アイ・ゴー・ワイルド」はイギリスではマイナー・ヒットとなり、アメリカではラジオ局で頻繁にオンエアされた。このうち、「アイ・ゴー・ワイルド」を除く3曲のカップリングにはアウトテイクが用いられた。「ラヴ・イズ・ストロング」は「ザ・ストーム」と「ソー・ヤング」、「ユー・ガット・ミー・ロッキング」は「ジャンプ・オン・トップ・オブ・ミー」、「アウト・オブ・ティアーズ」は「アイム・ゴナ・ドライヴ」である。
なお、日本語版CDではストーンズファンである山川健一の書き下ろし小説も歌詞カードとともに掲載された。
また、ストーンズ初の試みとして、本作をモチーフにした、Windows 95用インタラクティヴCD-ROMも発売された。

**曲目**
全曲ジャガー／リチャーズ作詞作曲。
#ラヴ・イズ・ストロング - Love is Strong 3:49
#ユー・ガット・ミー・ロッキング - You Got Me Rocking 3:36
#スパークス・ウィル・フライ - Sparks Will Fly 3:15
#*歌詞に問題となる語句があり、その部分に編集を施したヴァージョンが存在する。そちらはマキシシングル「アウト・オブ・ティアーズ」に収録。
#ワースト - The Worst 2:24
#ニュー・フェイセズ - New Faces 2:51
#ムーン・イズ・アップ - Moon is Up 3:40
#アウト・オブ・ティアーズ - Out of Tears 5:27
#アイ・ゴー・ワイルド - I Go Wild 4:24
#ブランド・ニュー・カー - Brand New Car 4:14
#スイートハーツ・トゥゲザー - Sweethearts Together 4:45
#サック・オン・ザ・ジャギュラー - Suck on the Jugular 4:26
#ブラインデッド・バイ・レインボウズ - Blinded by Rainbows 4:33
#ベイビー・ブレイク・イット・ダウン - Baby Break It Down 4:07
#スルー・アンド・スルー - Thru and Thru 6:00 
#ミーン・ディスポジション - Mean Disposition 4:07 （CDのみ）

**ワールド・ツアー**
本作リリース後、1994年7月19日にトロントのRPMクラブでクラブ・ギグを行い、1994年8月1日から「Voodoo Lounge Tour」が、ワシントンD.C.のロバート・F・ケネディ・メモリアル・スタジアム公演を皮切りに北米で60公演、南米とオーストラリアで35公演、ヨーロッパで39公演行われた。日本でも、東京ドームで1995年3月6日〜17日までの7公演、福岡ドームで22・23日の2公演を行い、計143公演となった。

**脚注 ==
フォンドリエスト

フォンドリエスト(Fondriest)は、
イタリアのプロロードレーサー、マウリツィオ・フォンドリエストが
1991年に立ち上げた自転車のフレームのブランド。実際の経営は兄のフランチェスコ・フォンドリエストが指揮をとっていた。
そして2006年にサイクリ・エスペリア(Cicli Esperia Spa)と合弁して、傘下のブランドとなる。
2001年のジロ・デ・イタリアは、フォンドリエストのバイクを駆るランプレのジルベルト・シモーニが優勝し念願のグランツール初制覇となった。

**外部リンク**
 Fondriest Official Website
大勢三転考

『大勢三転考』（たいせいさんてんこう）は、幕末の嘉永元年（1848年）に紀州藩重臣で国学者の伊達千広（宗広とも）が著した歴史書（歴史評論）である。
著者の伊達千広は、今日では明治の外務大臣陸奥宗光の実父として知られているが、元は紀州藩の重臣として出世を遂げ財政再建に携わった人物で、その一方で本居大平（宣長の養子）の門人の国学者でもあった。千広は多忙な職務の傍らで『大勢三転考』を著したが、同書が完成した直後に藩内の政争で失脚し、以後長く幽閉状態に置かれた。そうしたこともあって、千広は旧藩時代にはその公表を控えていた。明治になると、新政府に息子・宗光が登用された関係で千広も罪を許され、大阪を経て東京に移住することになったが、東京の陸奥邸で偶然この書が神祇官の福羽美静の目に留まった。福羽はこの書を高く評価し、渋る千広を強引に説得して、明治6年（1873年）に刊行されることになった。
国学者らしく、千広は『大勢三転考』において儒教などの外来文化を批判し、世襲によって代々引き継がれてきた日本の歴史を賞賛している。だが、その内実は「時の勢」によって、2度の大変化を遂げたとしている。
最初の時代は、「骨（かばね）の代」と呼ばれる古代の氏姓制度である。これは、血族と居住地と職務が一体化された時代とされ、大化の改新を機に廃れていくことになる（なお、大化の改新の歴史的な重要性を最初に説いたのは、『大勢三転考』であるとされている）。
次の時代は、八色の姓制定以後の「職（つかさ）の代」と呼ばれる中古の律令制度である。これは上（天皇）主導に行われた変革であり、官職によって職務が定められて、血族と居住地と職務が一体化が薄らいだ時代とされる。
最後に、守護・地頭設置以後「名（みょう）の代」と呼ばれる中世の封建制度である。これは下（武士）主導に行われた変革であり、大名・小名が実力で土地を支配する時代とされる。これが、千広の執筆当時の制度である幕藩体制に繋がってゆくことになる。
その主張に「時の勢」という歴史的必然を見出せるが、千広は国学者らしくそれを「神意」と捉えて、近代的な歴史学が求める「時の勢」がどこに由来してどこに向かって行くのかという問いかけには答えていない。だが、「時の勢」という概念を持ち出したことで、「名の代の大制度（江戸幕府・幕藩体制）、ここにして盛大なり」という締めくくりの文言とは裏腹に、歴史が一つに留まることはあり得ないという真実を読者に突きつけているのである。

**書籍**
 伊達千広『大勢三轉考』（上中下、東生亀次郎、1873年） NDL- 陸奥広吉編『伊達自得翁全集』（雨潤会、1926年） NDL- 丸山眞男他編 『日本の思想6 歴史思想集』（筑摩書房、1972年） - 現代語訳付き  NDL- 小倉芳彦他校注『近世史論集 日本思想大系48』（岩波書店、1974年） NDL
経費

経費（けいひ）は、「経常費用」の略称であり、一般的には費用のことである。ただし、分野によっては特定の意味を持つことがある。また、狭義には、財政学などで特に国や地方公共団体の財政的支出を指す。

**原価計算における経費**
原価計算の分野では、製造原価のうち材料費と労務費以外のものを経費(Manufacturing overhead)と呼ぶ。製品との関係により直接経費と間接経費に区分される。

**建設業の場合**
建設工事では一般的には、下記の通りの構成になり、工事原価(ハードコスト)では直接工事費に材料費と労務費の他、機械費用と外注費が加わるのが特徴で、それら以外のものを経費と呼ぶ。製造分野と同様に直接経費と間接経費に区分される。販売費及び一般管理費は工事原価に加わらず、別に一般管理費等(ソフトコスト)として計上される。
直接経費のうち主要な費用は機械経費であって, これは工事を施工するために必要な機械の使用に要する経費で,機械損料と運転経費で構成される。
機械の運転経費は燃料等のエネルギーに要する費用と、運転手,助手等の運転作業に要する労務費で構成される一方,機械損料は機械の使用料で時間当り,または日当りの金額で算定され,損料の構成は定期整備費、現場修理費、償却費用、機械管理費の各費用で成立つ。
この機種別損料は旧建設省が実態調査により定める「請負工事機械経費積算要領」により算定していた。
このほか直接経費には,特許使用料および特別技術者の派遣旅費等に要する費用が含まれるとともに,工事施工に必要な電力,電灯使用料,用水用料等の費用も積算される。
建設業の原価計算における、監督者や事務職員などの給料の扱い
監督者や事務職員などの給料は、「製造原価のうち、労働力の消費によって発生する原価」という定義上は労務費に含まれる。しかしながら、建設業においては、工事を施工管理する技術職員・事務職員等に支払われる賃金・給与等、ならびに全ての法定福利費・退職給付引当金は、労務費に含まれず、経費の一種である人件費として計上される。
建設業法施行規則別記様式第十五号及び第十六号の国土交通大臣の定める勘定科目の分類により、完成工事原価報告書に記載する労務費が「工事に従事した直接雇用の作業員に対する賃金、給料及び手当等」と定義されているためである。

**所得税法における必要経費**
必要経費（ひつようけいひ）は、所得税法の規定により所得金額を計算する際に、収入金額から控除される支出金額をいう。

**関連項目**
 簿記- 商的工業簿記- 公認会計士- 税理士- 商学部- 経営学部- 埋没費用

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク ==
連用形

連用形（れんようけい）とは、日本語の用言における活用形の一つ。日本語の動詞や形容詞などは語形変化を起こすが、活用形とは学校文法において語形変化後の語形を6つに分類したものであり、連用形はそのうちの一つで前から2番目に置かれる。

**定義**
連用とは「用言に連なる」という意味であり、用言（動詞・形容詞・形容動詞）の前で現れる語形をもとに作られている。この名は東条義門が『和語説略図』（1833年）において連用言として立てて以来のものである。
他の用言の前で四段動詞はイ段音となり、一段動詞と二段動詞はイ段音あるいはエ段音になる。また形容詞は「く」の形をとり、形容動詞は「に」の形を取る。このように定義を定めると助詞や助動詞の方の分類にも使われるようになり、連用形に接続する助詞・助動詞として「て」「つつ」「ながら」「き」「けり」「つ」「ぬ」「たり」……といったものがあるとされた。またここから逆に、これらの助詞・助動詞の前で現れる語形も連用形に含まれることになり、形容詞は「かり」、形容動詞は「なり」が現れ、動詞では音便形がこれに相当する。

**問題点**
「連用」といい、用言に連なるという並びは確かに同じであるが、形容詞、形容動詞が修飾語の働きをして主要部が後ろの用言にあるのに対し、動詞は複合動詞などの前項要素として主要部が前の動詞にあり、文法的機能は異なっている。
動詞の連用形はそのままで名詞にもなる（「つなぎ」「賭け」「救い」など）。連用形としての機能もこの名詞化機能が元になっていると思われる。それに対し、形容詞の連用形は一般には名詞にならない（ただし「近く」「奥深く」「朝早く」など、時間・空間的な程度を表す形容詞は名詞化が可能）。

**言語学から見た連用形**
語形変化のある語において変化しない部分は語幹と呼ばれ、それに付属することで文法的機能を担い、語形に変化をもたらすものを語尾と呼ぶ。形態論により日本語の語形を音素レベルまで分解して考えると、動詞は子音語幹動詞と母音語幹動詞に分けられる。子音語幹動詞は四段動詞、ラ変動詞、ナ変動詞のことをいい、ローマ字分析すると変化しない語幹部分は子音で終わっている。一方、母音語幹動詞は一段動詞、二段動詞である。ただし、現代口語においては母音交替は起こらず語幹は一定であるが、文語においては語幹母音は母音交替を起こして2通りの語形をもっている。尚、いわゆるサ変動詞、カ変動詞は不規則な変化をする不規則動詞である。
このように見る時、連用形に現れる -i- や -u- の音は、子音語幹が子音で始まる語尾や用言に結合する際に子音の連続を避けるためつなぎとして挿入されたものに由来している。例えば「食べます」は tabe-mas-u のように直接語幹につくが、「書きます」は kak-i-mas-u のようにiが生じている。また四段動詞におけるウ音便、促音便、撥音便は、つなぎの -i- が挿入されないことによって生じている。例えば「立って」は tat-te である。
また形容詞と形容動詞は文語においてカリ活用やナリ活用と言われる活用をもつが、これは語幹と語尾との間に-ar-（あり）が入るものをいっている。「あり」は単体では存在を表す語であるが、語尾として使われると指定、措定の文法機能を果たしている。よってその活用は子音語幹動詞「あり」と同じく「～かり～」や「～かった」となる。

**関連項目**
 活用
四十八瀬川

四十八瀬川（しじゅうはっせがわ）は、神奈川県秦野市を流れる酒匂川水系の河川。小田急ロマンスカーのポスター撮影地である。

**地理**
神奈川県秦野市の北西部に位置する丹沢山系の鍋割山稜に源を発し南流。秦野市八沢（はっさわ）地先で中津川と合わせ川音川となる。

**支流**
 本沢- 水樋沢（みずひさわ）- 後沢乗越ノ沢（うしろざわのっこしのさわ）- 勘七沢（かんしちさわ）- 小草平ノ沢（おぐさだいらのさわ）- 水沢- 一ノ沢- 曽我沢

**橋梁**
 勘七橋- 柿沼橋- 才戸橋- 甘柿橋- 新甘柿橋（国道246号）- 篭場橋

**関連項目**
 小田急小田原線 
: 渋沢駅 - 新松田駅間で四十八瀬川の谷に沿って線路が敷設されている。路線概要 - 本厚木 - 小田原やTemplate:小田急小田原線路線図を参照。