油彩

神秘の子羊への礼拝』フーベルト・ファン・エイクとヤン・ファン・エイク-1432板、油彩
油彩（ゆさい、oil painting）とは、乾性油を媒材とする絵具である、油絵具を用いた絵画の制作手法、またこれで描かれた作品のことである。油の化学的な硬化（酸化重合）を乾燥メカニズムに利用するため、遅乾性である反面、透明性の高い発色や、技法の多様性に優れる特徴がある。油彩画（ゆさいが）、油絵（あぶらえ）とも呼ぶ。
乾性油を用いた油性塗料は12世紀ごろには存在し、15世紀までにはテンペラと油絵具の混合技法も考案されていたが、現代に通ずる揮発性油や樹脂を併用する油彩技法は、ネーデルラント地方（現在のオランダ、ベルギー地域）において画家のファン・エイク兄弟（図参照）らによって15世紀前半に確立されたと考えられている。その後15世紀後半にはイタリアにもたらされ、それまで西洋絵画の主要な絵画技法であったテンペラにとって代わり普及した。

**油彩画の構造**
油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる媒体である。塗膜塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。の接着を良くする意味で、"Fat over lean"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油彩絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられるただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメントと呼ぶ。パウル・クレーの『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。
支持体
支持体は絵画の塗膜を支える平坦な物体であり、下地や描画層を物理的に保持する部分のことを指す。多くの場合、キャンバス（帆布）や、木製のパネル（羽目板）や単独の板に麻布や綿布が用いられる。
絶縁層
油彩絵具は乾性油の酸化重合によって固化する絵具であるため、布地などに直接描画すると布を酸化してしまう。それを防ぐために支持体と絵具層の間に、絶縁する層が必要となる。麻布を用いる場合、伝統的には麻布に膠水を引くことで絶縁する。これは前膠（まえにかわ）と呼ばれる。代表的な膠は、兎膠と牛膠である。前者は柔軟性が高く、後者は接着力が強い。特に後者は工業的にも用いられており、純度の高いものはゼラチンとして流通している。絶縁にはPVAや酢酸ビニルなども用いられている。
地塗り層（下地）
絵具は下層の影響を受けるため、絶縁層と描画層との間にしばしば、地塗りをして絵具の発色を良くし描画特性を高める層を設ける。地塗り層は、上層である絵具層からある程度の油分を吸収することで絵具の固着を良くする役割も果たすことから、地塗りは技法の中でも重要な役割を果たす。キャンバスには予め地塗りを施してあるものが市販されているほか、木枠に張られた商品もある。これは便利であるが、本人の要求を満たす適性を備えているとは限らない。購買層の多くは初学者や絵画教室の生徒である。
描画層
地塗り以外の絵具の層のことを描画層と呼称する。
保護層
絵具層の上に保護の目的で施される層。油絵具に用いられる顔料の中には、硫化水素などの物質によって化学反応を起こし変色するものがある。またホコリや煙草のヤニによっても絵画は汚れる。これを防ぐ目的で描画が終了して一年程経過した後(のち)に、保護バーニッシュを塗布する。例えば、展覧会直前まで制作した絵画をその展覧会で販売し、購入者がバーニッシュの塗布を専門家に依頼する等しなかった場合、その絵画には保護バーニッシュが塗布されていない状態が続き、絵画が汚れる危険に晒され続けることになる。このバーニッシュには、後に再度溶解による除去が可能で、バーニッシュの塗り直しを許容するものを用いる。バーニッシュは剥離や剥落を抑える効果を生じる場合もある。

**油彩画の材料**

**支持体**
油彩画は布（画布・キャンバス）に描かれているという固定観念があるが、必ずしも正しくない。パネル（木板）や紙、金属板もしばしば用いられる。- 布（亜麻、大麻（麻）、黄麻、綿、合成繊維など）綿は麻よりも酸化に弱いとされる。目の細かいものや荒いものなど様々な種類が絵画用途に供給されている。一般の麻布も適切に扱えば絵画に使用出来る。- 木（合板、ボード類など）- 紙- 石板- 金属板（アルミニウム、銅、鉄など）- 革（羊皮紙など）

**塗膜を形成する材料**
油絵具

**油彩絵具**
乾性油を主成分とする固着材と顔料の屈折率の差が小さいことから、油彩絵具は高い透明性を示す。更に、固着材を多くしても問題が起き難いので透明な塗膜を作ることが出来る。粘稠度が高いことから光沢のある画面を作る。透明感と光沢のある画面が本来の特徴であり、油彩絵具が遅乾性であることから良く探究された精緻な階調の絵画も多い。肉痩せ・目減りが少ないことから、近代・現代の油彩絵具は厚塗りにも向く。乾燥が早く描画する上で規制が大きく透明性の変化に乏しいフレスコに対し、技法に対する柔軟さ、光沢、透明性や遅乾性といった性質から支持され発展してきた絵画材料である。現在市販されているチューブ入りの油絵具には、扱いやすいように体質顔料や乾燥促進剤などの助剤が練り合わせられており、容易に描画できるよう調整されている。

**地塗り塗料（地塗り絵具）**
炭酸カルシウム、白亜（炭酸カルシウムが主成分）、チタン白などの顔料と、膠水や加工した乾性油などを固着材とする材料が用いられる。水性地は上の絵具層から多くの油分を吸収して塗膜が艶消しになり易い。油性地は上層の油をあまり吸収せず画面に艶が生まれ易いものの、絵具の固着性が劣る場合がある。膠水と乾性油を混合しエマルションにした材料を用いた半油性地は両者の中間の性質を持つ。

**メディウム**
狭義には練り合わせ材や展色材の中の固着材を指す。広義には絵具そのもの、溶き油を含める場合もある。ただし溶剤のみのものは含めない。

**道具**
様々な種類の画筆

**パレット**
パレットは、絵画を描く際に使う、絵具を混合するための板。合成樹脂や紙（紙パレット）、木等が使われる。

**油壺**
絵画用の液体を入れる容器。金属製や陶器製がある。特に日本では、これ以外にディステンパー用の「とき皿」も似た役割を果たす道具として使われている。

**画筆**
画筆（ガヒツ）は絵画制作に用いる、画（えが）く為の筆である。油絵具はふつう剛毛筆を用い面的に塗布する。繊細な描写には柔毛筆の腰のあるものが好まれる。フィルバート（平）、フラット（平）、ラウンド（丸）、ファン（扇）などの形状がある。原毛は天然毛（獣毛）と合成毛（合成繊維）に分けられる。硬さによって、剛毛と柔毛・和毛（にこげ）に分けることも可能である。筆は同じ形状でも毛質によって描き味が異なる。

**ナイフ**
ペインティングナイフとパレットナイフは、コテのような道具である。油絵具を練ったり、画面についた不要な絵具を取ったりするのに用いる。描画は筆によるとは限らず、ナイフを用いる場合もある。スクレパーのように刃のついたものも用いる。

**その他**
ローラーや篦（へら）などを用いる人もいる。指などで絵具を画面に乗せる人もいる。

**技法**
絵画の技法は様々あり分類の仕方も色々である。- 平塗り 絵具を平たく塗ること。- モデリング 肉付け。物理的な立体感についても言うが、絵画の分野では主としてバルールを成立させ形体を描き出す工程について言う。- Impasto - ブラシやパレットナイフの跡が見えるように厚塗りする方法。- 暈し（ぼかし） 画面上の絵具を暈して階調を豊かにすること。- スフマート　色の境界を際立たせずに、形体を描き出す技法。レオナルド・ダ・ヴィンチほか16世紀の画家が創始したとされる。- グレーズ 透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。- スカンブル 不透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。- ハッチング 一定の面を斜線で埋める技法。
** クロスハッチング 交差させたハッチングのこと。- マスキング マスキングテープなどで一部をマスクすること。- デカルコマニー 絵具を転写する技法のひとつ。- フロッタージュ ものの模様などを写し取る技法のひとつ。- コラージュ 紙などを絵画に貼付ける技法のひとつ。- ドリッピング 絵具を垂らす技法のひとつ。- ドライブラシ 硬めの絵具を用いて、掠れ等を活かす技法のひとつ。- Wet-on-wet

**種類**
画像:Sake-02 ph01.jpeg|thumb|100px|『鮭』高橋由一1877頃紙、油彩140.0 × 46.5 cm東京芸術大学
絵画の種類、形式は挙げればきりがない。- カマイユ（単色画、つまり、単色で描かれた絵画。）- グリザイユ（単色画のひとつで、灰色のもの。）- シラーユ（単色画のひとつで、黄褐色のものを指す。）- ベルダイユ（単色画のひとつで、鈍緑色のものを指す。）- スキアグラフィア（陰影画）- ポリ クローム（多色画）- デックファーベンモレリ（不透明画）- ディプティック（二幅対）- トリプティック（三幅対）- ポリプティクス（多幅対）- ポートレイト（肖像画）- スティルライフ（静物画）- ナトゥーラモルタ（静物画）- ボデゴン（静物画・厨房画 ）- カリカチュア（風刺画・戯画）- トロンプルイユ（錯視画）- イコン（聖画）- 壁画

**選り抜きの油彩画**
Campin Annunciation triptych.jpg|『受胎告知』ロベルト・カンピン1425-1430頃板、油彩64.1 × 63.2 cmメトロポリタン美術館
Van Eyck - Arnolfini Portrait.jpg|『アルノルフィーニ夫妻』ヤン・ファン・エイク1434板、油彩81.8 × 59.7 cmナショナル ギャラリー（ロンドン）
Paolo Uccello 047.jpg|『聖ゲオルギウスと竜』パオロ・ウッチェロ1456画布、油彩 57 × 73 cmナショナル ギャラリー（ロンドン）
Giovanni Bellini - Ritratto del Doge Leonardo Loredan.jpg|『レオナルド・ロレダン 』ジョヴァンニ・ベリーニ1501頃板、油彩61.5 × 45 cmナショナル ギャラリー（ロンドン）
Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|『モナ・リザ』レオナルド・ダ・ヴィンチ1503 – 1506板、油彩77 × 53 cmルーヴル美術館
El jardín de las Delicias, de El Bosco.jpg|『快楽の園』ヒエロニムス・ボス1505 – 1510頃板、油彩両翼 : 220 × 97、中央 : 220 × 195 cmプラド美術館
Titien - Amour Sacré Amour Profane.jpg|『聖愛と俗愛』ティツィアーノ・ヴェチェッリオ1512-1515画布、油彩118 × 279 cm ボルゲーゼ美術館
Vier Apostel (Albrecht Duerer).jpg|『四人の使徒』アルブレヒト・デューラー1523-1526板、油彩215 × 76 cmアルテ・ピナコテーク
Jacopo Pontormo 004.jpg|『十字架降架』ヤコポ・ダ・ポントルモ1526－28頃板、油彩313 × 192 cmサンタ・フェリチタ聖堂
Albrecht_Altdorfer,_The_Battle_of_Alexander_at_Issus.jpg|『アレクサンドロス大王の戦い』アルブレヒト・アルトドルファー1528-1529板、羊皮紙、油彩158.4 × 120.3 cmアルテ・ピナコテーク
Pieter Bruegel d. Ä. 075.jpg|『バベルの塔』ピーテル・ブリューゲル1563板、油彩120 × 92 cmウィーン美術史美術館
Tintosoup.jpg|『最後の晩餐』ティントレット1592-1594画布、油彩365×568cmサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会
Cardsharps.jpg|『トランプ詐欺師』カラヴァッジオ1596画布、油彩90 x 112 cmキンベル美術館
Fra Juan Sánchez Cotán 001.jpg|『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』フアン・サンチェス・コターン1602画布、油彩65,5 × 81 cmサンディエゴ美術館
Peter Paul Rubens - De kruisoprichting.JPG|『キリスト昇架』 (en)ルーベンス1610-11板、油彩アントウェルペン大聖堂
Heda, Willem Claeszoon - Breakfast Table with Blackberry Pie - WGA.jpg|『ブラックベリーパイの朝食』ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ1631板、油彩54 x 82 cmドレスデン美術館
The Anatomy Lesson.jpg|『テュルプ博士の解剖学講義』レンブラント1632画布、油彩216.5 cm × 169.5 cmマウリッツハイス美術館
Francisco de Zurbarán 063.jpg|『レモン、オレンジ、バラのある静物』フランシスコ・デ・スルバラン1633画布、油彩60 × 107 cmノートン・サイモン財団
Nicolas Poussin - Holy Family on the Steps - WGA18323.jpg|『階段の聖家族』ニコラ・プッサン1648画布、油彩69 × 94 cmクリーブランド美術館
PopeInnocentX.jpg|『教皇インノケンティウス10世』ディエゴ・ベラスケス1650画布、油彩141 x 119 cm
Rembrandt Harmensz. van Rijn 016.jpg|『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』レンブラント1654画布　油彩142 × 142 cmルーヴル美術館
Jan Vermeer - The Art of Painting - Google Art Project.jpg|『絵画芸術』 ヨハネス・フェルメール1666画布、油彩120 × 100 cmウィーン美術史美術館
Antoine Watteau 035.jpg|『シテール島の巡礼』ヴァトー1721128×193cm画布、油彩ルーヴル美術館
Giovanni Battista Tiepolo 014.jpg|『クレオパトラの饗宴』ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ1743-1744画布、油彩ヴィクトリア国立美術館
Jacques-Louis David, The Coronation of Napoleon edit.jpg|『ナポレオン一世の戴冠式と皇妃ジョゼフィーヌの戴冠』ジャック＝ルイ・ダヴィッド1805-1807画布、油彩610 × 931 cmルーヴル美術館
Jean-Auguste-Dominique Ingres - La Baigneuse Valpinçon.jpg|『浴女』ドミニク・アングル1808画布、油彩146×97.5cmルーヴル美術館
Monk by the Sea.jpg|『海辺の修道士』カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ1808-1810画布、油彩110 × 171.5cmベルリン美術館
Francisco de Goya y Lucientes 023.jpg|『マドリード、1808年5月3日』 フランシスコ・デ・ゴヤ1814画布、油彩266 × 345 cmプラド美術館
Eugène Delacroix - La Mort de Sardanapale.jpg|『サルダナパールの死』ウジェーヌ・ドラクロワ1827画布、油彩392 × 496 cm ルーブル美術館
La Liberté guidant le peuple - Eugène Delacroix - Musée du Louvre Peintures RF 129 - après restauration 2024.jpg|『民衆を導く自由の女神』ウジェーヌ・ドラクロワ1830画布、油彩260 × 325 cm ルーブル美術館
Turner, J. M. W. - The Grand Canal - Venice.jpg|『ヴェネツィアの大運河』ターナー1850画布、油彩91 x 122 cmメトロポリタン美術館
Fantin Latour Still Life with a Carafe Flowers an Fruit.jpg|『花と果物、ワイン容れのある静物』アンリ・ファンタン＝ラトゥール1865画布、油彩59.1 x 51.5 cm国立西洋美術館
Edouard_Manet_016.jpg|『バルコニー』エドゥアール・マネ1868-1869画布、油彩169 × 125 cmオルセー美術館
Monet_-_Impression,_Sunrise.jpg|『印象・日の出』クロード・モネ1872画布、油彩48 cm × 63 cmマルモッタン美術館
James Abbot McNeill Whistler 012.jpg|『黒と金のノクターン-落下する花火』ジェームズ・ホイッスラー1875画布、油彩60.3 × 46.6cmデトロイト美術館
William-Adolphe Bouguereau (1825-1905) - The Birth of Venus (1879).jpg|『ヴィーナスの誕生』ウィリアム・アドルフ・ブグロー1879画布、油彩300 × 217 cmオルセー美術館
Georges Seurat - Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte.jpg|『グランド・ジャット島の日曜日の午後』ジョルジュ・スーラ1884-86画布、油彩205.7×305.8cmシカゴ美術研究所
John Singer Sargent - Carnation Lily Lily Rose.jpg|『カーネーション、リリー、リリー、ローズ』ジョン・シンガー・サージェント1885-1886画布、油彩174 x 153.8 cmテート ギャラリー
JWW TheLadyOfShallot 1888.jpg|『シャロットの女』ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス1888画布、油彩153 x 200 cmテート ギャラリー
1890s Frederick Leighton - Bath of Psyche.jpg|『プシュケの入浴』フレデリック・レイトン1890画布、油彩 189 x 62 cmテート ギャラリー
Montagne Sainte-Victoire, par Paul Cézanne 108.jpg|『サント・ヴィクトワール山』ポール・セザンヌ  1904画布、油彩70 × 92 cmフィラデルフィア美術館
The Kiss - Gustav Klimt - Google Cultural Institute.jpg|『接吻』グスタフ・クリムト1907–1908画布、油彩180 x 180 cmオーストリア・ギャラリー
Alma-Tadema A Favourite Custom 1909 Tate Britain.jpg|『愛好の習慣』ローレンス・アルマ＝タデマ1909板、油彩66.0 x 45.1 cmテート ギャラリー

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 『油彩画の技術 増補・アクリル画とビニル画 』 グザヴィエ・ド・ラングレ 著　黒江 光彦 訳　美術出版社 1974.01 ISBN 978-4568300307 - 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE- 『絵画技術入門―テンペラ絵具と油絵具による混合技法 (新技法シリーズ) 』 佐藤 一郎 著 美術出版社 1988.11 ISBN 978-4568321463- 『絵画技術全書』 クルト・ヴェールテ(Kurt Wehlte) 著 ゲルマール・ヴェールテ(Germar Wehlte) 著 佐藤一郎 監修翻訳 戸川英夫 訳 真鍋 千絵 訳 美術出版社 1993.03 ISBN 4568300460- 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286X- 『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4（新装普及版） ISBN 4805502878- 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533

**関連項目**
 油彩絵具- テンペラ - 同じく乾性油を含む処方がよく使われる絵画技法。油はエマルションに加工されて用いられる。- 密陀絵 - 東洋における乾性油を用いた絵画。