Blaze7451/Wiki-ja-20250601 huggingface dataset:
餌

餌（えさ、え、じ）は、動物を飼育や捕獲するための食物。ベイト（lang-en-short|Bait）とも呼ぶ。
動物が自らの糧として獲得する食料をいうこともあるが、この語義は掲載しない国語辞典もあり、「餌生物」や「餌資源」といった表現は「食物資源」や「採食資源」とすべきという指摘もある。

**字義**
漢字「餌」は、本来は餅の一種、あるいは一般化して、食べ物全般を意味する。この意味は熟語「食餌」「薬餌」などに現れている。

**飼育**
人間が生活領域内で管理・飼養する動物を飼養動物といい、資源動物、使役動物（労働動物）、愛玩動物などに分けられる。家畜等に与える餌は飼料という。特に牛馬などに与える、刈り取った牧草や干草などを飼葉（かいば）という。
給餌方法には、常時摂餌可能にする不断給餌法と1日の給餌量を制限する制限給餌法がある。実験動物の場合、マウス、ラット、ハムスター等の小型げっ歯類では不断給餌法が一般的で、特にマーモセット類は少量ずつ何回にも分けて摂取する習性を考慮する必要がある。一方、モルモットやウサギなどでは栄養の過剰摂取にならないよう制限給餌法がとられる。

**捕獲**
罠のうち、箱わなや囲いわなでは餌を利用して捕獲する（くくりわな等では餌は使用しない）。動物を誘引餌（ベイト）でおびき出して捕らえるわなをベイトトラップと呼ぶ。餌には米ぬか、野菜、濃厚飼料、粗飼料などが用いられる。なお、罠の使用等には法規制がある場合がある。

**釣り餌**
ミミズ（Red wiggler）
ファイル:シリアカニクバエ幼虫.jpg|thumb|right|サシ
ワックスワーム（Waxworm）
釣り餌（lang-en-short|Fishing bait）を用いて魚を誘う餌釣りと、ルアーなど疑似餌を用いる釣りがある。
このうち餌釣りの餌の使用法には付け餌と撒き餌（コマセ）がある- 付け餌
** 釣り針の針先に付ける餌。
** 海釣りでは、イソメ類、切り身エサ（サバ、カツオ、イカなどの切り身を使った短冊）、オキアミ（Krill fishery）、生き餌（イワシ、アジ、エビなどを生きたままかけるもの）、イワシなどの魚の塩漬けなど多様な餌を用いる。このほか練り餌やボイリーもある。イソメ類にはイソメ（Eunicida）やゴカイ（Hediste diversicolor）などがある。
** 渓流釣りではトビケラなどの水生昆虫の幼虫、あるいはその周辺で見られるそれらの成虫を使う。また、ミミズ（Red wiggler）、サシ（Rat-tailed maggot）、ブドウ虫（Waxworm）、イクラ（Salmon roe）などが渓流釣り餌として市販されている。- 撒き餌（コマセ）
** 船や磯、堤防などから撒いて魚をおびき寄せるための餌。

**微生物**
微生物を餌で釣り出すのを釣り餌法という。

**比喩**
転じて、人間を誘惑する際に使う品物や報酬などのことを餌と呼ぶ。

**脚注**

**関連項目**
 Foraging（採食）- 飼い葉桶、Feedbag、Bird feeder- 水桶- 餌付け- 食#ヒト以外の動物について- Nuptial gift ‐ 雄から雌への給餌が見られる。- 貯食行動 - 動物が餌を貯める行動- Mast (botany) - 野生動物や家畜のえさとなる果実の総称。植物繁殖同調現象（mast seeding）などが見られる。- 防除、殺虫剤 - 餌に混ぜ込み害虫を駆除する殺虫剤があり、ベイト剤（毒餌）と呼ぶ。
釣り針

様々な釣り針
釣り針（つりばり）は、魚釣りに用いる針。多くの場合J字型に彎曲させてある。一般的には釣用の針は「鈎」と表記されることが多い。また、「鉤」の字が用いられることもある。

**概要**
一般的で簡単な仕掛けとしては、釣り糸の先端に釣り針を結わえ付け、針を餌に埋めるように刺し込み、水中に投じる。魚が餌に食いつけば、餌の中の針が飛び出して魚の口に引っかかるしくみである。魚がそれを咥えた瞬間に手元に軽く引くことで引っかかりをよくするのを「合わせをいれる」あるいは「合わせる」という。
古くは鹿の角などを用いて作成した。それに代わり現在では炭素棒に金属を染み込ませて、更に焼き入れなどを行い作っている。

**構造**

**各部の名称**
各部の名称：(1)チモト、(4)かえし
針先から順に以下のようになる。
 針先
 釣り針の先端部分。
 かえし（モドリ、カカリ、イケ、バーブ）
 先端にはかえしと呼ばれる針先の向いている方向と逆の方向にとがった部分があり、えさが外れたり針が魚の口から外れるのを防ぐ役割がある。ただし釣り針が皮膚に刺さるとやっかいである。引き抜こうとすると、大きな傷になってしまう。その場合、逆に先端を皮膚から突き出るように差し入れ、先端部を切り捨ててから抜くとよい。なお、かえしのない針先をスレといい、そのような針をスレ針という。
 先曲げ（先腰）
 針先側の曲がった部分。
 腰曲げ（腰）
 チモト側の曲がった部分。
 胴（軸）
 針の曲がった中央部からチモトの先端までの部分。内側を腹、外側を背という。また、胴の長さを胴長（軸長）、針先と胴との間の幅をフトコロという（針の曲がった奥の部分を指すこともある）。
 チモト
 釣り糸のハリス（鈎素）と結ぶための突起部分。T字型の撞木やリング状の管付（アイ）などの形状がある。

**スレ針**
かえしが無い針（スレ針、バーブレスフック）もある。これはかえしがないぶん刺さりがよいうえに、キャッチアンドリリース時に魚体へ与えるダメージが少ないのでヘラブナ釣りに用いられる。また、魚を取り外す手間がかからないので、魚群から連続的に魚を釣り上げる遠洋カツオ一本釣り漁業などでも用いられる。

**フック**
J字型の針を何本か背中合わせにくっつけた形のものもあり種類分けされる。Jが一本の場合はシングルフック、二本の場合はダブルフック、三本の場合はトリプルフック（トレブル）となる。多くは餌をこれにつけず、鮎の友釣りなどの魚を引っかけるタイプの釣りに使われる。

**種類**
釣り針には種類が多くあり、大きく3つに分けられる。
袖型
針が着物の袖の形をしているタイプ。針先が短く軸が細いため、口が小さい魚でも吸い込みやすく、小さい餌もつけやすい。サイズがそろっている袖型は数多くの魚に使える万能型の釣り針である。袖型があれば、たいていの魚は釣ることができる。特に川釣りで多く使われる。針先が鋭く形状の長めな、ヤマメバリなどもある。ヤマメバリは、主に渓流釣りで使われることが多い。
丸型
針が丸みを帯びて針の軸が少し短めになっている。そのため、魚の吸い込みが良い釣り針。吸い込むように捕食するヘラブナの釣りに使う、ヘラバリは、代表的な丸型の釣り針。練り餌などもつけやすくなり、あわせやすい。また、丸型は力が分散するため、強度は高い。
角型
エビバリやタナゴバリなどがこのタイプで、形は角張っている。針先が短く小さい餌がつけやすく、魚の口先に掛かりやすい。

**歴史**
ファイル:Metkrok av ben från stenåldern, funnen i Skåne.jpg|thumb|80px|right|石器時代の骨製釣り針
釣り針や類似の器具は何千年も前に発明されたと考えられる。最古の釣り針は、日本の沖縄県南城市のサキタリ洞遺跡で発見された。約2万3,000年前の旧石器時代の貝製釣り針になり、東ティモールでも2万3,000-1万6,000年前の貝製釣り針が発見されている "釣り針 旧石器人もフィッシング…世界最古、沖縄で出土"（毎日新聞、2016年9月20日記事）。。これまで人類はありとあらゆる材料で釣り針を作ってきた。木、動物や人間の骨、角、貝殻、石、青銅、鉄、さらには最近の材料である。多くの場合、釣り針は素材の特徴を生かし強度を増すよう作成された。ノルウェーでは1950年代ごろまでカワメンタイ用釣り針にセイヨウネズを使っていた地域もある。鋼製釣り針は1600年代にヨーロッパで使われ始め、主流となっていった。

**日本**
日本列島の旧石器時代の遺跡からは釣針は出土しておらず釣漁や網漁は確認されず、ヤスや銛による刺突漁が主であったと考えられている。
縄文時代には前期から沿岸部や湖沼のあった内陸部の遺跡から釣針や銛、魚網などの漁具が出土していることから漁撈の存在が確認され、シカの角などを用いた釣針が出土している。『古事記』の海幸山幸の話には 山幸が釣り針を借りる話が登場する。

**播州針**
日本では特に播州地方において釣り針製造技術が発達した。その起源には諸説あるが、天保初頭に加東郡池田村（現小野市池田町）の源右衛門が京都から技法を持ち帰った説、多可郡上比延村（現西脇市上比延町）の新兵衛が弘化年間に京都で技術を習得した説のほか、最も有力な説は、加東郡下久米村（現社町下久米）の彦兵衛が、土佐から技術を習得し帰郷した説である。彦兵衛は当初、焼き入れの技術に苦労したが、一人で失敗を重ねながらついに成功し、さらにはその技術を惜しげもなく弟子や同業者に伝えたことから、北播州が釣針産業が発展する最大の要因となった。その技術は丹波やさらには岡山県方面まで伝授された。このため彦兵衛は釣針造りの職祖と呼ばれる。

**熊本県**
熊本県菊池市七城町の小野崎遺跡からは、多くの弥生土器とともに2本の鉄の釣り針が出土している。

**沖縄県**
沖縄県南城市のサキタリ洞遺跡で、旧石器時代（約2万3千年前）の貝製の釣り針が発見された。世界最古級。1.4cmで巻貝の底を割って三日月形にして、磨いて先端を尖らせていた。発表した沖縄県立博物館・美術館で特別展で展示される。

**脚注・出典**

**関連項目**
 釣り- 針
三弦

三弦（大三弦）
ファイル:Tapete-Sanxian.JPG|thumb|right|200px|三弦奏者。清の乾隆時代(1780年頃)。
沖縄の真壁型三線
ファイル:蛇皮線 三絃 三線 明清楽 楽器 1894 JABISEN or SANXIAN musical instrument used in MINSHINGAKU.jpg|thumb|清楽で使われた三弦の二面図。調弦は「尺合尺」=レソレ
三弦（または三絃、さんげん。サンシエン、sānxiàn。意味は文字通り「三本の弦」)は、中国の伝統楽器で、ロングネックリュートタイプの撥弦楽器である。弦子（シエンズ、xiànzi）とも呼ばれる。日本では中華三味線（ちゅうかじゃみせん）、支那三味線（しなじゃみせん）と呼ばれることもある。
三弦の語は元のころにはじめて使われるようになった。

**概要**
丸みを帯びた形の胴体（共鳴箱）に蛇の皮を張り、フレットの無い長い棹を持つ。
全長は90cmから120cm程度で、一般的に、南方のものは小さく95cm程度で「小三弦」と呼ばれ、
北方のものは大きく120cm程度で「大三弦」と呼ばれる。
弦は絹糸を使用する。このため、湿度に影響されやすい。
多くの演奏家が、ケース内の湿気を取り除くためケースにシリカゲルを入れる。
秦代の楽器「弦鞀」から変化して成立したとされる。明の楊慎の『昇庵外集』に「今次三弦，始於元時」とあるのが初出で、同書の記述より元代に現在の形になったとされる。

**用途**
歴史的に歌の伴奏楽器として人気があった。南管や江南糸竹などのアンサンブルで用いられ、戯曲の演奏にも用いられる。現代中国音楽のオーケストラではあまり使われない。一般的に古典的な中国音楽にて使用されるが、現代中国のロックミュージシャン何勇(ハーヨン、Hé Yǒng)が使用したこともある。
琵琶などと比べてオリジナルのソロのレパートリーは少ない。
また、しばしば中国琵琶とテクニックを共有し、中国琵琶のために伝統的に書かれた曲を演奏することがある。
三弦がトレモロ演奏を行っている場合、元の曲は中国琵琶のために書かれた曲であったりする。
異なる役割のためのいくつかのサイズがある（大三弦など）。
大きいものは約三オクターブの音域がある。

**他の楽器への影響**
三弦が琉球王国に伝来し、宮廷音楽に取り入れられて三線になった。また、さらには16世紀には泉州（現大阪府の南部）の堺へと伝わり、平家琵琶の要素を取り入れるなどの改良を重ねて現在の三味線の原型となった。その後、三線は本土の三味線から逆影響を受けて完成した。

**日本の三味線、三線との対比**
胴体の両面には猫の皮ではなく蛇の皮を張る。（沖縄、奄美の三線と同じ）
*象牙のバチではなく、人差し指の指先につけたピックで演奏する（沖縄の三線と共通）。現代ではプラスチック製のピックが主流。
*音色は三味線より太く、重い（沖縄の三線と共通）。
*南方の小三弦は、沖縄の三線と大きさも近いが、北方の大三弦はもっと大きく、音も太い。
*調弦法にはいろいろあるが、三味線でいう二上り、三味線の本調子に取ることがよくある。

**脚注 ==
ア・ポルトゥゲーザ

ア・ポルトゥゲーザ（A Portuguesa、ɐ puɾtuˈɣezɐ）とは、ポルトガルの国歌である。日本語の題名として「ポルトガルの歌」、「ポルトガル人よ」、「ポルトガルの道に」とすることもある。ポルトガル在日大使館のWebサイトでは「ポルトゲーザ」と表記している。
1890年にイギリスがポルトガルに対して突きつけた最後通牒に反発する民衆の抗議活動の渦中でアルフレド・ケイルが曲を作り、Henrique Lopes de Mendonçaが歌詞を書き上げた。1891年1月のポルトで発生した共和主義者の反乱軍は「ア・ポルトゥゲーザ」を行進曲に採用したが、反乱は失敗に終わる。1910年10月5日革命の後、1911年に立憲君主制時代の国歌である「Hino da Carta」に代わる新生ポルトガル共和国の国歌に採用された。
曲のメロディーはフランスの国歌である「ラ・マルセイエーズ」から影響を受けていると指摘されている。
ポルトガル人は学校に通い始めるとすぐに国歌を覚えさせられるが、サッカーなどの国際試合を除いて、歌う機会は多くないと言われている。

**歴史**
1890年1月11日、イギリスはポルトガルにポルトガル領アンゴラとポルトガル領モザンビークの間にまたがる土地（Pink Map）からの撤退を要求する最後通牒を発行した。ポルトガルの民衆はイギリスからの要求に反発したが、ポルトガル政府はイギリスの要求をやむなく受け入れた。政府の決定はは国王カルロス1世と君主制への不満を高め、ポルトガル内の共和主義運動はより民衆の支持を集めていった。
政府が最後通牒を受理した夜、作曲家のアルフレド・ケイルはテオフィロ・ブラガなどの友人の提案で愛国者の抗議の行進曲である「ア・ポルトゥゲーザ」の曲を作り出す。作詞家のエンリケ・ロペス・デ・メンドンサはケイルの要望を受け入れ、ポルトガルの民衆が感じていた怒りに触発されて曲に合った歌詞を書き上げた。数日間の共同作業の末に完成した曲は「ア・ポルトゥゲーザ」と命名される。自費で出版された12,000冊の楽譜はすぐに完売し、楽曲の人気は国境を越えて広まり、歌詞は他の言語に翻訳された。
1890年3月29日にリスボンのサン・カルロス国立劇場で開催された大祖国音楽会でア・ポルトゥゲーザ」が演奏され、その後リスボンの他の劇場でも曲が演奏される。文化的な作品としての枠を超えて「ア・ポルトゥゲーザ」は営利的にも利用され、イワシの缶詰やクッキーなどいくつかの食料品にこの曲に由来する名前が付けられた。
「ア・ポルトゥゲーザ」は元々ブラガンサ王朝に捧げる曲として作られたが、やがて政治的な武器として認識されるようになり、共和党の賛美歌となった。1891年1月31日にポルトガル北部の都市ポルトで反乱を起こした共和主義者は「ア・ポルトゥゲーザ」を軍の行進曲に採用するが、反乱は鎮圧され、「ア・ポルトゥゲーザ」の演奏は禁止された。ポルトガルの歴史を語りながらも歴代国王の名前が一切現れず、闘争心を煽る歌詞のため、共和主義者はこの歌を好んだと言われている。反イギリス的な歌詞のために政府は「ア・ポルトゥゲーザ」の演奏を禁じたこともあったが、かえって民衆からの愛着は強まり、公的な場の外で歌われ続けられた。
1910年10月5日革命の1年後に開催された第一回目の制憲議会で「ア・ポルトゥゲーザ」を正式な国歌として採用することが決定された。当時イギリスとの諍いは風化しており、歌詞の最後の部分の反イギリス的なフレーズ「英国人に向かって、進め、進め」が「大砲に向かって、進め、進め」に変更された。「ア・ポルトゥゲーザ」には異なる種類のメロディーラインが並立して存在していたが、1957年にそれらのメロディーラインが統一された。

**歌詞**

**脚注**

**参考文献**
 市之瀬敦『ポルトガル 震災と独裁、そして近代へ』（現代書館, 2016年4月）

**外部リンク**
  ポルトガル政府（国歌のページ）
二胡

二胡（にこ、èrhú）は中国の伝統的な擦弦楽器の一種。2本の弦の間に挟んだ弓で弾く。琴筒はニシキヘビの皮で覆われている。

**歴史**
原型楽器は、唐代に北方の異民族によって用いられた奚琴という楽器であるとされる。この頃は現在のように演奏するときに楽器を立てず、横に寝かせた状態で棒を用いて弦を擦り、音を出した。宋代に入り演奏時に立てて弾く形式が広まり、この頃には嵆琴と字を変えて呼ばれるようになった。宋代宮廷のある嵆琴奏者が一本の弦で曲を弾いたエピソードが沈括《補筆談・楽律》に見え、この時ある程度の演奏技術が確立していたことが分かる。また同じく沈括《夢渓筆談》の記録より、宋代で既に馬の尻尾が弓に用いられていた様子がうかがえる。
近代になり劉天華等によって演奏技法が高度化され、それに伴い楽器自体も改良が重ねられた。1920年代、西洋音楽が中国に大量に入り、劉天華をはじめとした音楽家たちは中国の伝統文化と融合させた新しい音楽や奏法を開発した。劉天華は二胡独奏曲「良宵」「光明行」など十曲を作曲し、それまで演劇の伴奏が主体であった二胡に、独立した楽器としての地位を与えたのである。現在普及している形は、1950年代から（文化大革命の停滞期を挟み）1980年代ごろに出来上がったものが基本となっている。

**分類**
二胡は琴筒の形状、製作地によって大きく3つに分類され、以下の特徴がある。
 蘇州二胡 : 琴筒が表裏とも六角、裏面に透かし彫り。哀愁ある深い音色。
 北京二胡 : 琴筒の正面が八角形、裏側は円形。一般的には六角のものより音質が硬い。
 上海二胡 : 琴筒が表裏とも六角、裏面の透かし彫りが蘇州より細かい。みやげ用に大量生産されているものが多く、音色に個性がない。

**広義の二胡**
広義の“二胡”は以下の楽器も含む。それぞれ奏法や音域、音色、楽器の大きさや形状が異なる。
 京二胡 : 京劇の伴奏楽器として梅蘭芳が採用し、定着。サイズは京胡と二胡の中間。
 高胡 : 広東音楽（かんとんおんがく）の「高音二胡」の略称。別名「粤胡（えつこ）」（「粤」は広東地方の旧国名）
 中胡 : 「中音二胡」の略称。
 低胡 : 「低音二胡」の略称。音域の高い順に、小低胡（別名「大胡」）、中低胡、大低胡などに細分される。

**三胡と四胡**
 二弦胡琴を「二胡」と呼ぶのに対して、三弦胡琴を三胡、四弦胡琴を四胡と呼ぶ。- 三胡はもともとイ族の民族楽器だったが、1970年代以降、改良が加えられ中国の民族音楽の新しい楽器の一つに加えられた。- 四胡は、清楽の「大胡琴」として昔の日本にも伝わっていた楽器である。

**日本における「二胡」と「胡弓」**
清楽の胡琴の絵図。1894年刊『明清楽之栞』より
清楽の「大胡琴」(四胡)の絵図。1894年刊『明清楽之栞』より
日本においてはこの楽器を胡弓と呼ぶ場合があるが、中国の二胡と日本の胡弓には直接のつながりがなく、胡弓は日本の伝統楽器、および伝統的な擦弦楽器群の総称をいう。また、中国には胡弓と呼ばれる楽器はない。
江戸時代にはすでに明清楽（殊に清楽）の流行と共に二胡の原楽器である胡琴が演奏されていたが、きちんと「胡琴」と呼ばれ、胡弓とは区別されていた。しかし明治初期にはヴァイオリンをも胡弓と呼んだ例があり、「胡弓」が広義の意味で擦弦楽器の総称としても使われる一方、明治から昭和前半にかけ本来の胡弓が衰退して知名度が低下した結果、次第に混同されこのような誤用が起こったと考えられる。
またこの誤用が一般的に普及した背景もあってか、中国胡弓と紹介する例も存在する。ただし、この場合前出の「胡琴」や「京胡」などの中国の伝統的な擦弦楽器全般（「胡弓」の用法と同様に）を指す場合もあり、読み手には文脈上の注意が必要になる。
いずれにせよ、混同による問題を避けるためにも、楽器そのものの持つ文化的背景などを尊重するためにも、正確な呼称が用いられることがのぞましいが、楽器そのものの普及とともに、次第に解決されていくと考えられる。

**代表的な作曲者**
 劉天華/Liú Tiānhuá- 阿炳/A Bǐng- 孫文明/Sūn Wénmíng- 黄海懐/Huáng Hǎihai- 朱昌耀/Zhū Chāngyào- 楊興新/Yang Xingxin

**代表的な作品**
 空山鳥語/kōng shān niǎo yǔ- 二泉映月/èr quán yìng yuè- 流波曲/liú bō qū- 賽馬/sài mǎ- 江南春色/jiāng nān chūn sè
*無錫景/bu sheak ki

**代表的な演奏家**

**脚注**

**関連項目**
 胡弓- 高胡- 中胡- 板胡- 京胡

**外部リンク**
  特定非営利活動法人日本二胡振興会-  日本二胡学会
高胡

right
高胡（こうこ）は中国の伝統楽器。擦弦楽器。広東音楽で使われる粤胡（ユエフー）のことで、広東では二胡（アルフー）とも呼んでいる。大体1920年代に二胡の改良によってできたものである。
胴の部分は二胡に比べて小さく、調弦は二胡よりも4～5度高いので高胡と呼んでいる。
1950年代以降に広く用いられるようになり、現在では民族オーケストラの中で高音の擦弦楽器になっている。合奏、伴奏、独奏に用いる。

**関連項目**
二胡

**外部リンク**
 平湖秋月(Ping Hu Qiu Yue) 演奏ビデオ
ウミホタル

発光するウミホタル
ウミホタル（海蛍）は、顎脚綱（がくきゃくこう） 貝虫亜綱 ミオドコパ上目 ミオドコピダ目 ウミホタル科ウミホタル属に属する甲殻類である。

**特徴**
成虫は長32- 3.5mmでメスがやや大きい。夜行性で、青く発光する。日本の太平洋沿岸に幅広く生息。日本沿岸に生息する発光性介形虫としては最もメジャーな種である。全身を透明な2枚の背甲で楕円球状に覆っており、米粒のような姿をしている。背甲は蝶番状で自由に開閉し、甲に覆われた軟体部には7対の付属肢を持つ。第1肢と第2肢は触角で、第2触角を遊泳に用いる。第3肢は大顎、第4肢は小顎で共に捕食のために使う。うちわ状の第5肢は背甲内に海水を循環させる役割を持ち、小さな第6肢がこれに付属している。第7肢（清掃肢）は背甲内の掃除を担い、抱卵・放仔時にも活躍する。
昼間は海底の砂中で生活し、夜間に遊泳して捕食や交配を行う。沿岸生物のほとんどは潮汐サイクルに支配された生活リズムを持つが、ウミホタルは月齢による支配を受けている。遊泳時には背甲前端のスリットから付属肢を出して泳ぐ。遊泳活動が盛んなのは春から秋にかけて。水温が低下するとあまり活動しなくなるが、冬季でも完全に冬眠することはない。正確な寿命はわかっていないが、飼育環境下では成体が半年以上生存した記録がある。
雑食性で何でも食べる。スカベンジャ的な食性を示すが、特に肉類を好む様で生きたゴカイやイソメ等を襲って食べることもある。

**発光**
名前の由来となっている青色発光の目的は外敵に対する威嚇で、刺激を受けると盛んに発光する。ウミホタルは負の走光性（光から逃げる性質）を持っているため、発光は仲間に危険を知らせるサインにもなっていると考えられている。この光はウミホタルが分泌する発光物質（ルシフェリン）が酸化される際のもので、体外に放出されると同時に酵素（ルシフェラーゼ）の作用を受けて海中の酸素と激しく反応する。同様の反応で発光する生物は他に魚のキンメモドキやツマグロイシモチが知られるが、これらは摂食したウミホタルに由来しているものと考えられている。なお、ルシフェリンおよびルシフェラーゼは生物発光に関わる物質を指す一般的な名称で、ホタルの発光機構で言及されるものとウミホタルのそれとは全く異なる物質である。ウミホタルのルシフェリンはVargulinであり、一般にウミホタルルシフェリン（Vargula luciferin）と呼びならわされる。
なお、この分野の研究において、ウミホタルは重要な役割を果たした。生物発光がルシフェリン–ルシフェラーゼ反応によることは、Raphaël Duboisがヒカリコメツキやカモメガイを材料に示したものだが、これらの動物は多量に集めること、常時入手することなどが難しく、研究を進めるには困難であった。これに対して、ウミホタルは採集がたやすく、乾燥して保存することもできる上、その反応がより簡単で、発光物質も安定なものであることをアメリカのE. Newton Harveyが見いだし、研究材料として大いに用いられるようになった。

**研究史**
ウミホタルは1890年にドイツ人のGustav Wilhelm Müllerにより、Cypridina hilgendorfiiの名で新種として記載された。種小名は日本の江ノ島でタイプ標本を採集したフランツ・ヒルゲンドルフにちなむ。その標本は、ベルリンのフンボルト自然史博物館に保存されている。
ウミホタルの発光機構は、長い間研究者の関心を集めてきた。中でも下村脩が、1957年に初めてウミホタルのルシフェリン結晶化に成功した。
1962年に属がCypridinaからVargulaに変更された。

**利用**
第二次世界大戦中に、日本でこれを軍事利用した例がある。ウミホタルを乾燥させ、これに水分を与えると、微弱な光を放つようになる。そこで、南方のジャングルで偵察を命じられた兵がウミホタルの乾燥粉を携え、これを行動中の足元に撒くことでかすかな光を放つ目印として使用したとされる。

**脚注**

**参考文献**
ref=羽根田1972
*ref=畑1975
*矢島道子「相模湾調査前史」、国立科学博物館・編『相模湾動物誌』、東海大学出版会、2007年。

**関連項目**
 発光
** ホタル
** ヤコウチュウ - 発光性のプランクトン

**外部リンク**
 Kotobank|ウミホタル|2=武田正倫-  Source of Wonder -ウミホタルの光--  ウミホタルショー実行委員会-  ウミホタル - 南あわじ市ホームページ-  波面に青く光る無数の星　ウミホタル鑑賞 - 佐渡で発見!エンジョイプラン-  佐渡島に生息するウミホタルという生き物-  ウミホタル鑑賞について - ル・ポール粟島- 海蛍の話（神田左京著）
竹本義太夫

大阪超願寺にある竹本義太夫の墓。
竹本 義太夫（たけもと ぎだゆう、慶安4年〈1651年〉 - 正徳4年9月10日〈1714年10月18日〉）とは、江戸時代の浄瑠璃語り。義太夫節浄瑠璃の創始者。本名五郎兵衛、初期には清水五郎兵衛と名乗る。のちに竹本筑後掾と称した。

**来歴**
摂津国天王寺村の農家に生まれる。当初、当時人気の浄瑠璃語り井上播磨掾弟子である清水理太夫に入門し、播磨掾の芸風を学ぶ。のちに京都に出て、浄瑠璃語りの宇治加賀掾のもとで浄瑠璃を語り好評を得、清水五郎兵衛と名乗った。延宝5年12月に京都の四条河原に芝居小屋を建てて独立した。加賀掾の興業主であった竹屋庄兵衛が組織した操り人形芝居の一座に加わって西国で旅回りをし、延宝8年（1680年）のころ竹本義太夫と改名。いっぽう天和3年（1683年）には、近松門左衛門が加賀掾のために『世継曽我』を書いたが、翌年の貞享元年、義太夫は大坂道頓堀に竹本座を開場して座本（興行責任者）となり、その旗揚げとしてこの『世継曽我』を語り評判をとる。近松が竹本義太夫とかかわりを持つようになったのは、これが最初であった。
さらに貞享2年、竹本座は近松作の『出世景清』を上演し義太夫がこれを語ったが、以後義太夫と近松が提携して上演した作は「新浄瑠璃」と呼ばれるようになり、この作より以前の、播磨掾や加賀掾らが語ったものを「古浄瑠璃」と呼んで区別するほどの強い影響を浄瑠璃の世界に与えた。
元禄14年(1701年)に従七位上筑後掾（ちくごのじょう）を受領し、竹本筑後掾と称す。
同16年には近松作の『曽根崎心中』が好評により竹本座の経営が安定したので、座本を引退し初代・竹田出雲にその座を譲ったが、その後も竹本座には出演している。正徳4年に死去、享年64。墓所は大阪市天王寺区の超願寺。なお弟子の発起によって生國魂神社境内の浄瑠璃神社にも祀られている。
二代目竹本義太夫に関しては「竹本政太夫」の項を参照。

**脚注**

**竹本義太夫が登場する作品**
 『竹本義太夫伝　ハル、色』（2022年、幻冬舎刊 小説）

**関連項目**
近世邦楽 - 邦楽のジャンル一覧
*日本の近世文学史
虚無僧

尺八を吹く虚無僧。
虚無僧（こむそう）とは、禅宗の一派である普化宗の僧のこと。

**解説**
普化宗は唐の普化を祖とし、日本には臨済宗の僧心地覚心が南宋に渡り、普化の法系の張参に竹管吹簫の奥義を受け、張参の弟子「宝伏」ら4人の居士を伴い、建長6年（1254年）に帰国し紀伊由良の興国寺に普化庵を設けて住まわせたことに始まる。古くは、「こもそう（薦僧）」ということが多く、もと坐臥用のこもを腰に巻いていたところからという。
虚無僧は「僧」と称していながら剃髪しない半僧半俗の存在である。尺八を吹き喜捨を請いながら諸国を行脚修行した有髪の僧とされており、多く小袖に袈裟を掛け、深編笠をかぶり刀を帯した。はじめは普通の編笠をかぶり、白衣を着ていたが、江戸時代になると徳川幕府によって以下のように規定された。
托鉢の際には藍色または鼠色の無紋の服に、男帯を前に結び、腰に袋にいれた予備の尺八をつける。首には袋を、背中には袈裟を掛け、頭には「天蓋」と呼ばれる深編笠をかぶる。足には5枚重ねの草履を履き、手に尺八を持つ。
旅行時には藍色の綿服、脚袢、甲掛、わらじ履きとされた。なお、よく時代劇で用いられる「明暗」と書かれた偈箱（げばこ）は、明治末頃から見受けられるようになったもので、虚無僧の姿を真似た門付芸人が用いたものである（因みに「明暗」に宗教的な意味合いはなく、「私は明暗寺（みょうあんじ）の所属である」という程度の意味である）。江戸時代には、皇室の裏紋である円に五三の桐の紋が入っており、「明暗」などと書かれてはいなかった。江戸期においても偽の虚無僧が横行していたが、偽虚無僧も皇室の裏紋を用いていたようである。
慶長19年（1614年）に成立したという『慶長掟書』（けいちょうじょうしょ）には「武者修行の宗門と心得て全国を自由に往来することが徳川家康により許された」との記述があるが、原本は徳川幕府や普化宗本山である一月寺、鈴法寺にも存在しないため、偽書ではないかと疑問視されている。罪を犯した武士が普化宗の僧となれば、刑をまぬがれ保護されたことから、江戸時代中期以降には、遊蕩無頼の徒が虚無僧姿になって横行するようになり、幕府は虚無僧を規制するようになった。
明治4年（1871年）、明治政府は幕府との関係が深い普化宗を廃止する太政官布告を出し、虚無僧は僧侶の資格を失い、民籍に編入されたが、明治21年（1888年）に京都東福寺の塔頭の一つ善慧院を明暗寺として明暗教会が設立されて虚無僧行脚が復活した。
自宅に訪れた虚無僧への喜捨を断るときには「手の内ご無用」と言って断る。

**時代劇における虚無僧**
江戸時代らしさを演出する市中・街道の通行人のほか、深編笠で素顔が見えない点を生かして、暗殺者や隠密、武士が本当の身分を隠して行動する時の姿として登場する。尺八を鳴らしながら近づいてきた虚無僧の一団が、すれ違った瞬間に襲い掛かるといった場面が典型的である。date=2018年9月16日 (日) 18:35 (UTC)

**脚注**

**参考文献**
武田鏡村著『虚無僧「聖と俗の異形者たち」』三一書房、1997年12月

**関連項目**
楠木正勝 - 虚無僧の祖とする伝承がある
メキシコの国歌

メキシコの国歌（Himno Nacional Mexicano）は、メキシコの国章・メキシコの国旗とならぶメキシコの国の象徴である。Francisco González Bocanegra（Francisco Gonzáles Bocanegra；1821年 - 1861年）によって作詞、Jaime Nunó（Jaime Nunó Roca；1824年 - 1908年）によって作曲され、1854年に制定された。曲名は歌いだしから「Mexicanos, al grito de guerra」（メキシコ人よ、戦争の叫びに）とも呼ばれる。

**概要**
フランシスコ・ゴンサレス・ボカネグラ
ハイメ・ヌノ・ロカ
1853年11月に時のアントニオ・ロペス・デ・サンタ・アナ大統領は国歌の作詞コンテストを開催し、ゴンサレス・ボカネグラの歌詞が優勝した。
3か月後の1854年2月には同様に作曲コンテストが開催され、スペイン人で当時メキシコ軍楽隊のリーダーであったヌノの曲が優勝した。この曲は1854年9月15日に初めて歌われたaniv150。当初の曲名は『神と自由』(Dios y Libertad)だった。しかしながら、当時の保守派と自由主義者の対立により、サンタ・アナは翌年亡命し、彼が制定したすべてのものは国歌を含めて廃止されてしまったaniv150。
1862年のフランスのメキシコ出兵のときに、フランスと戦うIgnacio Zaragozaの率いる東軍(Ejército de Oriente)によって再び国歌が歌われるようになったaniv150。
1901年には国歌の最初のレコードがアメリカ合衆国のビクタートーキングマシンから発売された。
1854年以来メキシコ国歌として使用されているが、この曲がメキシコの国歌として公式に決定されたのはマヌエル・アビラ・カマチョ大統領時の1943年であるaniv76。1984年には「国章・国旗・国歌法」が制定され、国章・国旗とともに国歌が国の象徴として規定された。
曲はコーラスではじまり、各詩節の間にコーラスをはさみ、最後にコーラスで終わる。各詩節は8行からなる。本来の歌詞は10番まであるが、一部の歌詞がサンタ・アナについて歌っているため、1番・5番・6番・10番の4詩節のみを演奏することに決められた（1984年の法ではそれぞれ1番・2番・3番・4番とする）。略式にはコーラス＋1番コーラスとする。
国歌演奏の時には片手を胸に水平に掲げる敬礼をとる。

**歌詞**
メキシコ国歌を歌唱するサッカーファン（2009年）。写真のように、片手の親指を胸に当て、肘を挙げて腕を水平する敬礼の姿勢で歌唱する。
コーラスの後半2行と、各節の最後の行は繰り返す。

**原文**

**歌詞（和訳）**
コーラス
メキシコ人よ、戦争の叫びに
車輪と馬勒を用意せよ
大地よ、その中心で震えたまえ
カノン砲の音がとどろく中で
𝄆 大地よ、その中心で震えたまえ
カノン砲の音がとどろく中で 𝄇
1番
おお祖国よ、汝は頭上の神々しい平和の大天使によって
オリーブの冠を頂くだろう
なぜなら神の指によって書き綴られた
天上の永遠の栄光ある運命によって、
しかし外国の敵が無謀にも
汝の大地を踏みにじろうとすれば
おお愛されし祖国よ、思いだせ、
𝄆 天が汝に息子みなを戦士として与えたことを 𝄇
（コーラス）
5番
戦争、不埒にも祖国の紋章を
汚そうとする者らへの休戦なき戦争!
戦争、戦争!御旗をば
血の波にずぶぬれにせよ。
戦争、戦争!山でも、谷でも、
カノン砲を恐るべき斉射で撃ちたまえ、
そして堂々たる砲声よ響き渡りたまえ
𝄆 連帯!自由の雄たけびとともに! 𝄇
（コーラス）
6番
おお祖国よ、無防備の汝の子どもらが、
恥辱のくびきをかけられる前に、
汝の大地が彼らの血潮で濡らされ、
そこに彼らの足跡が残された。
汝の教会、宮殿そして塔は
凄まじいどよめきとともに崩れ、
その廃墟が後に残る、いわく、
𝄆 幾千の英雄により、ここに祖国が始まる。𝄇
（コーラス）
10番
祖国よ祖国よ!汝の子どもらは汝に誓う
汝のために最後の息をすることを、
招集ラッパが血気盛んな音とともに
勇気と一緒に彼らを戦いに呼ぶ。
汝のために、オリーブの冠を!
栄光ある彼らのための記憶を!
汝のために、勝利の月桂冠を!
𝄆 名誉ある彼らの霊廟を! 𝄇

**脚注**

**外部リンク**
 ソロ歌唱 合唱（1番のみと1番5番6番10番セット) 楽曲のみ MP3ファイル - - 歌唱付きMP3ファイル -  México - Presidencia de la República より- 楽曲のみMP3ファイル - 同上
どさんこ

thumb
どさんこ（ドサンコ、道産子）は北海道産のウマの品種。北海道和種とも。昔は北海道には馬はいなかったが人が持ち込み、厳寒期に人が本土に戻る時置き去りにされた。その中で生き残ったのがドサンコ。明治になり、北海道への本格的な植民と開拓、そして軍馬の増産がはじまると体の小さいドサンコは軍馬として雑種化が進められ大型化していった。
北海道生まれの人や、北海道の事物にしばしば用いられる呼称でもある。- ウマの品種の道産子については日本在来馬を参照- どさん子 - ラーメンのチェーン店- どさん娘 - ラーメンのチェーン店- どさん子大将 - ラーメンのチェーン店- どさんこ君 - キャラクター- どさんこサンデー - 情報番組- どさんこプラザ - 小売店- どさんこラジオ - ラジオ番組- どさんこワイド - 情報番組
 脚注
黄道傾斜角

380px
黄道傾斜角（こうどうけいしゃかく）とは、地球の赤道と黄道がなす角のことである。地球の赤道傾斜角と同義で、値も同じである。
一般には約23度26分（23.4度）と表記されることが多いが、年々値が変わるものであるから、正確に表示するためには年（場合によっては月日）を指定することが望ましい。国際天文学連合（IAU）は2000年1月1日12:00（UT）における値を、23度26分21.406秒=84381.406秒（誤差は±0.001秒）としている。この数値は2006年のIAU総会で承認されたものである。これを基準とすると、2000年からの変化は次の近似式により計算できる。
 黄道傾斜角（秒による表示）
※注：-46.836769秒の値は、による。
ここで- は元期J2000.0、すなわち西暦2000年1月1日12:00（UT）からのユリウス世紀（正確には36525日=3155760000秒）による経過数値である。2000年1月1日より前なら、マイナス値となる。- 2050年1月1日であれば、=0.5- 1950年1月1日であれば、=-0.5

**出典**

**関連項目**
 赤道傾斜角- 軌道傾斜角
熱力学第三法則

熱力学第三法則（ねつりきがくだいさんほうそく、third law of thermodynamics）とは、完全結晶のエントロピーは絶対零度ではすべて等しくなる、という定理である。これはつまり、エントロピーの基準値を決めることができることを意味する。
統計力学的に考えても、絶対零度では完全結晶の取りうる配置は1通りなので、エントロピーは0と考えて一致する。
熱力学第三法則はネルンストの定理と同等といわれている。

**ネルンストの定理**
有限回の操作では決して、絶対零度には到達することができない、という定理。物体を冷却するにはその温度以下の別の物体と接触させる方法が一般的であるが、この場合は絶対零度以下の物体と接触させなければならない。しかし絶対零度より低い温度を持つ物体はないのでこれは不可能である。断熱膨張によって内部エネルギーを放出させて温度を下げる方法もあるが、限りなく絶対零度に近づけることはできても無限に膨張させることができなければ厳密な意味での絶対零度には到達できない。
なお、熱力学第三法則は熱力学第一法則と熱力学第二法則から導くことができるので物理学の基本法則ではない、とする考えもある。しかし、第一法則と第二法則から導かれることは、反応の進行方向を規定するものは自由エネルギーである、という定性的な予測でしかなく、これを定量的に厳密に決定することは、ネルンストの熱定理によって初めて可能になる。その点で、熱力学は第一法則と第二法則だけでは成立せず、第三法則を加えることによって初めて完成することになる。

**ブラックホールの熱力学における第三法則**
ブラックホールの特異点に到達することはできない、という定理。ただし上述同様理論上は可能であるが、現実的には不可能である、という意味。

**関連項目**
 熱力学
** 熱力学第零法則
** 熱力学第一法則
** 熱力学第二法則- 特異点定理

**脚注 ==
裸の特異点

裸の特異点（はだかのとくいてん、naked singularity）は、一般相対性理論における用語で、事象の地平面 (event horizon) に囲まれていない、時空の特異点である。
通常、ブラックホールの特異点は、光も出て行くことができない空間に囲まれており、その外側にいる我々がその特異点を直接観測することはできない。つまり、特異点の情報は外に伝わらないため、事象の地平面の外側では特異点の存在にかかわらず、物理現象・因果律を議論することができる。それに対して、裸の特異点では、物質密度が無限大となる点あるいは時空の曲率が無限大となる点が、外側から観測することができてしまうことを意味する。
ブラックホール外部の因果関係に関わる形で、このような無限大の量を含む点が存在すれば、一般相対性理論は破綻するので、既存の理論では因果関係を予測することができなくなる。一般相対性理論自身の解として特異点が予言されることは事実であるが、はたして裸の特異点が存在するのかどうかが長い間の理論上の問題となっている。ペンローズは、このような裸の特異点は自然界には発生しないだろうと予想して宇宙検閲官仮説 (cosmic censorship conjecture) を唱え、特異点は必ず事象の地平面によって隠される、と考えた。
1992年にシャピーロとトイコルスキーによって示された円盤状の塵 (dust) の崩壊のシミュレーションでは、崩壊した軸上の少し外れた点において、曲率は無限大に破綻した。このシミュレーションでは事象の地平線ができなかったので、裸の特異点が形成されたと考えられた。この結果は、宇宙検閲官仮説が破れた例であるといえる。
また、1993年にチョプティックが、ブラックホール形成に対する臨界現象を数値計算で発見した。それによると、球対称時空のスカラー場の重力崩壊においては、ブラックホールが形成されるかどうかの臨界点付近ではスカラー場の初期振幅とブラックホールの質量との間に、冪則の関係があることが示された。この結果は、宇宙検閲官仮説が破れる可能性があることを示唆する。
ホーキングは、キップ・ソーンと「宇宙検閲官仮説」は守られるかどうかで賭けをしていたが、これらのシミュレーション結果を受けて、数年後、負けを認めた（その後、物理的条件をより厳密にした賭けを続けているが）。
現在の理論で裸の特異点が存在するとしても、量子重力理論が完成すれば回避されるのではないか、と期待されている。

**フィクションにおける裸の特異点**
 M・ジョン・ハリスンの小説の《ライト》シリーズ（ライト、Nova Swing、Empty Space） - 人類の裸の特異点の探求に焦点を当てている。- James C. Glassによる「Dark Peril」- 奇妙な宇宙現象を調査していた2つの小さな宇宙船は揺れ始め、その領域を離れることができなかった。ある乗組員が、自分達はブラックホールまたは裸の特異点のエルゴ圏に閉じ込められていることに気付く。物語は複数のブラックホールまたは特異点のクラスターと、この一見不可避の状況を乗り切るために乗組員が行うことを説明している。- スティーヴン・バクスターによる小説『ジーリー』シリーズ - 超種族ジーリーが裸の特異点を生み出すため宇宙ひもで織り上げた直径1000万光年の巨大なリングを作成する。莫大な質量のリングを操作することで、カー・ブラックホールにリング状特異点を発生させ、別の宇宙への脱出経路が作られる。- 2004年のテレビドラマGALACTICA/ギャラクティカ第4シーズン「黎明期」 - サイロンのコロニーは裸の特異点を周回している。- ピーター・F・ハミルトンの小説《ナイツ・ドーン》三部作 - 眠れる神は、裸の特異点であると作中で信じられている。- クリストファー・ノーランの映画『インターステラー』 - ブラックホールに落ちたクーパーはTARSにブラックホール内部のデータを収集するよう命じる。その後、クーパーは時空を超越した4次元超立方体テサラクトの空間にいた。クーパーはTARSに収集させた特異点のデータを、現在のマーフのアナログ時計の秒針で表現し伝えようとする。- 5pbのゲーム『STEINS;GATE』 -  「タイムリープマシン」で過去の時間に送信できるよう、主人公自身の記憶を圧縮する際に裸の特異点が使われる。- ヴォンダ・マッキンタイアの1981年のスタートレック小説 - タイムトラベル実験により裸の特異点はエントロピー効果の副作用であることが判明した。タイムトラベル実験が停止されていない場合は、宇宙を破壊する恐れがあった。- 石川雅之の漫画『惑わない星』(連載中) - 及川が｢外｣の世界を探索しようとすると一定距離で何らかの警告が発せられて帰還を指示され､無視すると意識を失って観測できない｡｢夏休みの終わり｣以前の人間が宇宙検閲官仮説により｢未来の子供達｣に対して隠している秘密が裸の特異点であることが第5巻の｢おまけ｣(あとがき)で示唆されている｡

**参考文献**
 publisher=Sigma Xi, The Scientific Research Society

**関連項目**
 アインシュタイン方程式- 佐藤文隆- 冨松彰- 特異点 - 特異点定理 - 宇宙検閲官仮説
宇宙検閲官仮説

宇宙検閲官仮説（うちゅうけんえつかんかせつ）または、宇宙検閲仮説（うちゅうけんえつかせつ、cosmic censorship hypothesis）とは、一般相対性理論研究に登場する概念で、時空に裸の特異点が自然に発生することはないだろう、というロジャー・ペンローズが提唱した予想である。

**概要**
アインシュタイン方程式の解には、特異点定理により一般に特異点が生じることが知られているが、それらの特異点の多くは事象の地平面の内側にあるので、外側の世界とは隔離され、物理法則を考える上では問題がない。しかし、電荷を持つブラックホール解や、ワイル解やトミマツ・サトウ解などで事象の地平面で囲まれない特異点が存在することが知られており、「裸の特異点」と呼ばれている。
裸の特異点が自然界に存在すると、その特異点より過去の事象は物理法則で予測不可能になってしまう。そこで、裸の特異点はあたかも何者かが検閲して禁ずるがごとく、何らかの物理法則で禁止されるであろう、という仮説が立てられるに至った。
1969年にロジャー・ペンローズが提唱した時点では、明確なステートメントとして与えたものではなかった。むしろ、明確なステートメントは何かを探すのが研究目的だったともいえる。
 弱い宇宙検閲官仮説 (weak cosmic censorship hypothesis) 
 「宇宙にはビッグバンの初期特異点以外の裸の特異点は存在しない」とする仮説。
 強い宇宙検閲官仮説 (strong cosmic censorship hypothesis)
 「時空に存在・形成するいかなる特異点も事象の地平面に隠される」とする仮説。
宇宙検閲官仮説を認めるならば、ブラックホール唯一性定理 と ブラックホール脱毛定理 により、自然界に存在する定常ブラックホールは、カー・ニューマン解に限られる。

**5次元宇宙における破れ**
2016年、コンピュータシミュレーションにより5次元の場合では漸近的に平坦な時空でも環状ブラックホールに摂動を加えると裸の特異点が生じることが示された。これは、高次元の宇宙では弱い宇宙検閲官仮説が破れていることを意味している。

**文献**
真貝寿明「宇宙検閲官仮説」（講談社）

**出典**

**関連項目**
 一般相対性理論 - アインシュタイン方程式- ブラックホール - ブラックホール唯一性定理 - ブラックホール脱毛定理 - 特異点 - 裸の特異点 - 特異点定理
小花美穂

小花 美穂（おばな みほ、1970年4月26日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。身長160cm。血液型はA型。

**人物**
『白雪姫症候群（スノーホワイト・シンドローム）』が第25回りぼん新人漫画賞で佳作を受賞し、1990年に『りぼん秋のびっくり大増刊号』（集英社）に掲載の『窓のむこう』でデビュー。主に『りぼん』を始めとする集英社の少女漫画誌で活動。代表作は『こどものおもちゃ』『Honey Bitter』など。1998年、『こどものおもちゃ』で第22回講談社漫画賞少女部門受賞。
手に重い腱鞘炎を負っており、ペンを持つのも苦労しているが、液晶ペンタブレットを使うなどいろいろ工夫しながら現在も精力的に活動している。
既婚。夫は作曲家でアニメ『こどものおもちゃ』の音楽を担当していた武藤星児である。2005年に長女を出産した。自身のブログによると、『こどものおもちゃ』がヒットし夢がかなったので創作意欲が燃え尽きかけたらしいが、何とか新作（『アンダンテ』等）を発表したとのこと。
プロデビュー前後の時期（1989年 - 1991年ごろ）にさくらももこのアシスタントをしていた。社会人と両立して、漫画を描き続け、20歳になってもデビューが決まらず漫画家への道をあきらめかけていた（アシスタントを一生続けさせてほしいと申し出たほど）時、さくらが叱咤激励してくれたおかげで頑張り続けることができたという。さくらは、小花の才能を見込んでいたため、彼女の申し出を認めず励まし続けた、と自著で述べている。さくらが亡くなった後、さくらの追悼特集の一環として『りぼん』2019年2月号に寄稿したエッセイ漫画「ももこ先生と私」では、「ももこ先生に出会ってなかったら私は漫画家にはならなかったでしょう」と、さくらへの感謝の意を語っている。
また漫画家の槙ようこは自身のイラスト集のインタビューで「小花先生が初連載のあのシーンの絵は今のようこちゃんだから描けるものだから大事にしてねと声をかけていただき大御所の先生から心温まるメッセージをいただきうれしかった、小花先生のあの言葉で今の自分がある」と述べた。

**略歴**
 1990年（平成2年） - 『りぼん増刊』に掲載された「窓のむこう」でデビュー。- 1994年（平成6年） - 『りぼん』で、「こどものおもちゃ」の連載を開始（ - 1998年）。- 1996年（平成8年） - 「こどものおもちゃ」がアニメ化される（テレビ東京系、- 1998年）。- 1998年（平成10年） - 第22回講談社漫画賞少女部門受賞（「こどものおもちゃ」）。- 2001年（平成13年） - 『りぼん』で、「アンダンテ」の連載を開始（ - 2002年）。- 2004年（平成16年） - 『Cookie』（集英社）で、「Honey Bitter」の連載を開始。- 2005年（平成17年） - 『Cookie』2月特大号から妊娠の為休載。- 2006年（平成18年） - 『Cookie』2月特大号から「Honey Bitter」連載再開。- 2007年（平成19年） - 腱鞘炎悪化により再び休載。- 2007年（平成19年）10月13日 - 公式サイト『BarOBANA』開設。- 2008年（平成20年）8月26日 - 『Cookie』10月号から「Honey Bitter」連載再開。新章スタート。

**作品リスト**
 白波の幻想（1992年、りぼんマスコットコミックス（集英社）。ISBN 4-08-853604-5）
** 窓のむこう（1990年、りぼんびっくり秋の大増刊号掲載）
** 7年目のシーン（1991年、りぼんオリジナル掲載）
** ぼくとお嬢様 （1991年、りぼん掲載）
** 白波の幻想（イリュージョン）（1991年、りぼんオリジナル掲載）- せつないね（1993年、りぼんマスコットコミックス。ISBN 4-08-853662-2）
** 眠り姫にズレたKISS（1992年、りぼん掲載）
** せつないね（1992年、りぼん掲載）- この手をはなさない（1994年、りぼんマスコットコミックス。全2巻）
** そんなロマンス（1992年、りぼん別冊ふろく掲載。後編に収録）
** 無期限のしあわせ（1992年、りぼんオリジナル掲載。前編に収録）
** この手をはなさない（1993年-1994年、りぼん連載）- こどものおもちゃ（1994年-1998年、りぼん連載。1995年-1999年、りぼんマスコットコミックス刊、全10巻。2003年、集英社ガールズコミックスより完全版（全7巻）として再版） - 猫の島（1996年、りぼんマスコットコミックス。ISBN 4-08-853879-X）
** 窓ぎわうしろから4番目（1993年、りぼん掲載）
** 猫の島（1994年、りぼんびっくり春の大増刊号掲載）
** あるようでない男（1996年、りぼんオリジナル掲載）- 水の館（1999年、りぼんマスコットコミックス。ISBN 4-08-856168-6）
** 水の館（1999年、りぼん掲載）
** POCHI（1999年、りぼん掲載）- パートナー（2000年、りぼんマスコットコミックス。全3巻）
** 瀬戸のグラン・マ（1999年、りぼんオリジナル掲載）
** パートナー（1999年-2000年、りぼん連載）
** パートニャー（2000年、りぼん冬休みおたのしみ増刊号掲載）- アンダンテ（2001年-2002年、りぼん他連載。2001年-2002年、りぼんマスコットコミックス。全3巻）- POCHI（2003年、りぼんマスコットコミックス。ISBN 4-08-856504-5）
** POCHI（1999年、りぼん掲載、再録）
** POCHI 〜MIKE編〜（2003年、りぼん連載）- あるようでない男（1996年、りぼんオリジナル掲載、再録、2003年、コーラス（集英社）連載。2003年、クイーンズコミックス（集英社）。ISBN 4-08-865166-9）- Honey Bitter（2004年 - 2018年、全14巻）

**小説**
 この手をはなさない （1994年、小花美穂原作、川田みちこ著。集英社コバルト文庫）- こどものおもちゃ ガールズ バトルコメディ（1996年 - 1997年、小花美穂原作、高橋良輔著。集英社コバルト文庫。全7巻）

**師匠**
 さくらももこ

**アシスタント**
酒井まゆ
*真村ミオ

**脚注**

**外部リンク**
  小花美穂 公式サイト　『 BarOBANA 』