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ルーカス・クラナッハ

ルーカス・クラナッハ（Lucas Cranach der Ältere、1472年10月4日 - 1553年10月16日）は、ルネサンス期のドイツの画家。同名の息子も画家であるため、ルーカス・クラナッハ (父) と表記されることが多い。クラナハ、クラーナハとも表記される。

**略歴**
現在のドイツ、バイエルン州のクローナハで生まれた。父親は「画家のハンス（Hans Maler）」と呼ばれる無名な画家とされ、ルーカス・クラナッハの修行時代のことは殆ど知られていないが、父親の工房で絵を学んだと考えられている。各地を旅した後、1501年ころウィーンで活動するようになり、生まれ故郷のクローナハから、クラナッハという名前を作品に署名するようになった。1505年にザクセン選帝侯フリードリヒ3世にヴァイマルに招かれ、1508年には、貴族の称号を得た。その年オランダを旅した。多くの助手を擁する工房を経営し、多くの出版も行った。ヴィッテンベルクに工房を構え、フリードリヒ3世に御用絵師として仕えた。
1508年以前に、彼はアルブレヒト・デューラーやハンス・ブルクマイアーらと競いながら、ヴィッテンベルクにあるCastle Churchの数多くの祭壇画を描いていた。
主に宗教画で多数の作品を残したほか、同時代人の宗教改革者マルティン・ルターの友人であったため、彼とその家族の肖像画を多く残している。クラナッハの描く、腰の細くくびれた（当時としては）独特なプロポーションのヴィーナス像は、ティツィアーノやジョルジョーネのヴィーナスとはまた異なった、独特の官能美をかもし出している。

**代表作**
Bemberg fondation Toulouse - Les amoureux - Lucas Cranach l'Ancien.jpg|『老人と若い女』 (1489年)
Lucas Cranach d. Ä. - The Lamentation of Christ - The Schleißheim Crucifixion - Alte Pinakothek.jpg|Center|『キリストの磔刑』 (1503年)　Center|アルテ・ピナコテーク(1503年)
Lucas Cranach d.Ä. - Adam und Eva (Gemäldepaar), Musée des Beaux-Arts de Besançon.jpg|Center|『アダムとイヴ』 (1508-1510年頃)
Salomé - Lucas Cranach, o Velho.jpg|Center|『サロメ 』(1510年頃)
Werwolf.png|Center|『赤子を喰う狼人間』 (1512年)
Lucas_Cranach_d.Ä._-_Madonna_mit_Kind_(Budapest).jpg|Center|『聖母子』 (1512年頃)
Cranach, Lucas d. Ä. - Doppelbildnis Herzog Heinrichs des Frommen und Gemahlin Herzogin Katharina von Mecklenburg - 1514.jpg|Center|『ザクセン公ハインリヒ4世とカタリナ・フォン・メクレンブルクの肖像』 (1514年)
Lucas Cranach - Adán y Eva (Museo Soumaya, Mexico).jpg|『アダムとイヴ』 (1520-1525年)
Image:Adam and Eve (UK CIA P-1947-LF-77).jpg|『アダムとイヴ』 (1526年)
Cranach - Adam and Eve 1528.jpg|アダムとイヴ (1528年)
Martin_Luther,_1529.jpg|Center|『マルティン・ルターの肖像の肖像』 (1529年)
Lucas_Cranach_d._Ä._083.jpg|Center|『ホロフェルネスの首を持つユディト』 (1530年頃)
Lucas Cranach - Adão e Eva, 1530.jpeg|『アダムとイヴ』 (1530年)
%27The_Virgin_and_Child_under_an_Apple_Tree%27_by_Lucas_Cranach_the_Elder,_1530s,_Hermitage.jpg|Center|『リンゴの木の下の聖母子』 (1530年)
Lucas_Cranach_(I)_-_Adam_and_Eve-Paradise_-_Kunsthistorisches_Museum_-_Detail_Tree_of_Knowledge.jpg|Center|『知恵の木』 (1530年)
Lucas Cranach d.Ä. - Ruhende Quellnymphe (Besançon).jpg|Center|『泉のニンフ』(1530年)
Lucas Cranach d. Ä. - Venus and Cupid - WGA05647.jpg|Center|『ヴィーナスとキューピッド』 (1530年頃)ピカソは1957年に同作を戯画化した作品を残している
Lucas Cranach d.Ä. - Drei Grazien, 1531 (Musée du Louvre).jpg|Center|『三美神』 (1531年)
Lucas Cranach d. Ä. 071.jpg|Center|『ヴィーナス』 (1532年)
Lucas Cranach d.Ä. - Melancholie (Statens Museum for Kunst).jpg|Center|『メランコリア 』 (1532年)
Lucas_Cranach_d.Ä._-_Ruhende_Quellnymphe_(Washington,_D.C.).jpg|Center|『泉のニンフ』 (1537年以降)
Gerechtigkeit-1537.jpg|Center|『正義のアレゴリー』 (1537年)
Cranach l'ancien Wofgang prince d'Anhalt 1542.jpg|Center|『アンハルトのウォルフガング王子』 (1542年)
Lucas_Cranach_-_Der_Jungbrunnen_(Gemäldegalerie_Berlin).jpg|Center|『若返りの泉』 (1546年)

**脚注**

**関連項目**
 最後の晩餐 (クラナッハ)
神奈川県立近代美術館

神奈川県立近代美術館（かながわけんりつきんだいびじゅつかん）は、神奈川県にある日本最古の公立近代美術館。1951年に鎌倉市雪ノ下に開館し、のちに鎌倉館となったが2016年（平成28年）3月31日に鎌倉館は閉館。以後は葉山館（2003年開館、葉山町）と鎌倉別館（1984年開館、鎌倉市）からなる。

**概要**
1951年（昭和26年）11月17日に神奈川県鎌倉市雪ノ下・鶴岡八幡宮境内に開館。日本最古の公立近代美術館である。開館記念展は「セザンヌ、ルノワール展」であった。
1984年（昭和59年）に鎌倉別館（鎌倉市）、2003年（平成15年）に葉山館（葉山町）が開館。
鶴岡八幡宮の境内にあった鎌倉館の敷地は、開館時は国有地だったが後に鶴岡八幡宮の所有となっており、借地契約が切れるのを機に2016年（平成28年）3月31日に閉館し、建物は旧館棟のみ土地所有者の鶴岡八幡宮に譲渡された。
開館時の所蔵品は0であったが、2016年（平成28年）1月時点で約14,000点を所蔵するようになった。

**葉山館**
2003年（平成15年）に神奈川県三浦郡葉山町に開館。元は高松宮家別邸であった。海岸沿いに位置し、自然光や風景を展示室に取り込むなど、多くの実験的な要素を持つ。主に企画展を担当する。

**鎌倉別館**
1984年（昭和59年）に開館。大高正人設計。主に常設展を担当する。

**鎌倉館の概要と返還**
1951年11月17日、神奈川県鎌倉市雪ノ下・鶴岡八幡宮境内に開館。坂倉準三設計。
1999年にDOCOMOMOの日本の近代建築20選に選出されるなど、美術館自体も日本を代表する近代建築として高い評価を受けている。
2010年代に入り建物の老朽化や耐震性が問題化。鎌倉館の建つ土地の所有権は鶴岡八幡宮にあり、神奈川県と土地の貸借契約を結んでいるが、2016年3月末に土地貸借契約が満了となるため閉館した。閉館にあたり展覧会「鎌倉からはじまった。1951-2016」展を2016年1月31日まで開催。契約の条項には土地返還時に更地とすることが含まれているが、建物の建築学的価値から、日本建築家協会が神奈川県に対して建物の保存について要望書を提出。鎌倉館の建物は2016年11月に神奈川県の重要文化財に指定された。耐震補強工事の実施には2億1,000万円が必要とされるため、2016年12月22日付で鎌倉館の建物は鶴岡八幡宮に無償譲渡されることとなった。鶴岡八幡宮は建物に耐震補強工事を加えた上で、鎌倉の歴史や文化を紹介する「鎌倉文華館鶴岡ミュージアム」として2019年6月に再オープンさせた。

**新館**
1966年6月、新館、附属屋（通称・別棟）を新設する。1991年、鎌倉館に大規模改修を実施する。2016年12月、除却工事終了。

**旧館**
1991年の大規模改修により、旧館の外観は全体に白っぽい色彩や素材色が中心の外観となっている。しかし、竣工当初は、濃茶色や濃緑色、黄色などの強い色彩が用いられていた。前庭では、1958年（木内克彫刻展）、1960年（集団60野外彫刻展）と、二度の野外彫刻展が開催された。その後、開館10周年の1961年6月より前庭整備が始まり、御影小舗石を約2,000個埋め込みしたコンクリート舗装に変わった。同時に、彫刻台中心に円形の芝生張りとなった。中庭は当初は玉砂利敷きで、桂離宮庭園を彷彿とさせるものであった。また北側の壁にロールスクリーンを設けて、映画の上映などが行なわれた。こちらも、1991年の大改修によって、玉砂利や敷石が撤去されて、コンクリート製の土間にスレート張りとなった。中庭の周囲には、大谷石の壁が立てられている。開館当初からのガラス戸と、改修後に設けられたガラスブロックとが見られる。ガラス戸は当初は可動式であった。
中庭に向け緩勾配になった屋根は、採光用の網入りガラスを乗せたノコギリ状の構造であった。1968年11月から1969年5月にかけて実施された改修工事によって、天窓が塞がれ、鋼板瓦棒葺きの片流れ屋根に改修された。軒樋まわりの方は、1991年の改修で亜鉛メッキ銅板葺きに改装された。開館当初の展示室は、自然採光式であったが、1991年の大改修の際に、空調や雨漏りの問題があって人工照明に改められた。床は開館当時はリノリウム製であったが、やはり大改修の際にグレー系のカーペット敷きとなった。また、1989年「ジョルジョ・モランディ展」の際に、第1・第2展示室の喫茶室側の入り口に風除室が設けられた。
旧館の建物は2020年度に国の重要文化財に指定された。

**建築概要**
所在地―鎌倉市雪ノ下2-1-53（本館・新館(name=神奈川県立近代美術館本館・新館)）、2-8-1（別館(name=神奈川県立近代美術館別館)）、三浦郡葉山町一色2208-1（葉山館(name=神奈川県立近代美術館葉山館)）
*竣工年―1951年（本館）、1966年（新館）、1984年（別館）、2003年（葉山館）
*設計者―坂倉準三建築研究所（本館・新館）、大高建築設計事務所（別館）、佐藤総合計画（葉山館）
*延床面積―2,435m2（本館＋新館）、1,599m2（別館）、7,111m2（葉山館）

**その他**
2014年、展示していた棟方志功の版画作品「宇宙讃（神奈雅和の柵）」が観覧者からの指摘でカラーコピーであったことが判明している。作品は、神奈川芸術文化財団が管理し、美術館に貸し出していたもので、真作は行方不明となっている。

**脚注**

**関連項目**
 土方定一 - 副館長(1950年 - 1965年)、館長（1965年 - 1981年）- 酒井忠康 - 学芸員、副館長（1964年 - 1992年）館長（1992年 - 2004年）- 山梨俊夫 - 学芸員（1976年 - 2002年）、副館長（2002年 - 2004年）、館長（2004年 - 2011年）- 堀元彰 - 学芸員(1993年 - 2002年)- 水沢勉 - 学芸員(1978年 - 2011年)、館長（2011年 - ）- 是枝開 - 学芸員(2003年 - 2014年)- 橋秀文 - 学芸員(1984年 - )- 長門佐季  - 学芸員(1993年 - 2024年)、館長（2024年 - ）- 高嶋雄一郎 - 学芸員(2016年 - )

**外部リンク**
  神奈川県立近代美術館公式サイト- Cite web|和書|author=水沢勉（神奈川県立近代美術館館長） |date=2016-03-17 |url=https://web.archive.org/web/20160328181917/https://www.nhk.or.jp/kaisetsu-blog/400/240441.html |title=「鎌倉の近代美術館」（視点・論点） - 解説アーカイブス |work=解説委員室 |publisher=NHK |accessdate=2018-04-08 |ref=視論-2016
河田町

河田町（かわだちょう）は、東京都新宿区の町名。丁目の設定の無い単独町名である。住居表示実施済みの地域。

**地理**
旧牛込区にあたる牛込地域内にあたる。東京女子医科大学および付属研究機関が町域の大部分を占める。同大学と隣接してかつてはフジテレビジョンの本社（1962年に千代田区有楽町より移転。建物自体は開局した1959年に竣工）があり、同局の所在地として全国的にもよく知られ、「河田町」はフジテレビの通称としても用いられた。フジテレビの所在地として長らく知られていたが、フジテレビが本社を置くまでは日本教育テレビ（現・テレビ朝日）が本社屋の候補地の一つとしてあげていたこともあった。
フジテレビ本社は1997年に港区台場に移転したが、旧本社前にあった第一別館は2009年まで「フジテレビ新宿支局」として存在していた。社屋が所在した当時、視聴者からのハガキの宛先は「牛込局区内」と番組で案内されていたがこれは河田町が旧牛込区であり牛込郵便局の管内にあったことによる。跡地は住宅・都市整備公団に売却され、2003年3月にUR賃貸住宅河田町コンフォガーデンが完成するが、2017年2月にトーセイが買収。名称は河田町ガーデンに改められている。

**歴史**

**沿革**
 1869年 - 武家地および牛込村字川田窪の区域が市ヶ谷河田町となる。- 1911年 - 市谷河田町に表記変更。- 1986年2月24日 - 住居表示実施により市谷河田町、原町三丁目の一部、住吉町の一部、若松町の一部の区域をもって河田町（この際市谷の冠称が除かれた理由は不明）となる。- 2023年11月6日 - 市谷薬王寺町の住居表示実施に伴い、同町域の一部（道路のみ）を編入。

**世帯数と人口**
2025年（令和7年）3月1日現在（新宿区発表）の世帯数と人口は以下の通りであるpopulation。
*世帯数 : 1,634世帯
*人口 : 2,984人

**人口の変遷**
国勢調査による人口の推移。

**世帯数の変遷**
国勢調査による世帯数の推移。

**学区**
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2018年8月時点）。

**交通**
 若松河田駅 - 都営地下鉄大江戸線の駅で町域内に所在し、駅名の一部として使用されている。

**事業所**
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りであるkeizai2021。
*事業所数 : 93事業所
*従業員数 : 5,402人

**事業者数の変遷**
経済センサスによる事業所数の推移。

**従業員数の変遷**
経済センサスによる従業員数の推移。

**施設**
 東京女子医科大学
** 東京女子医科大学病院- 青林工藝舎- 月桂寺

**ギャラリー**

**その他**

**日本郵便**
 郵便番号 : 162-0054postal（集配局 : 牛込郵便局）。

**脚注**

**外部リンク**
  新宿区
吉岡彌生

吉岡 彌生（よしおか やよい、新字体 : 吉岡 弥生、1871年4月29日〈明治4年3月10日〉 - 1959年〈昭和34年〉5月22日）は、日本の教育者、医師。位階は正五位。勲等は勲二等。東京女医学校（現・東京女子医科大学）創立者。東京女医学校校長、東京女子医科大学学頭、至誠会会長などを歴任した。旧姓は鷲山（わしやま）。

**概要**
東京女子医科大学の前身である東京女医学校、東京女子医学専門学校を創設し、女性医師の養成や医学の教育・研究の振興に尽力した。津田梅子（津田塾大学創立者）、安井てつ（東京女子大学創立者）、鳩山春子（共立女子学園創立者）、跡見花蹊（跡見学園創立者）、下田歌子（実践女子学園創立者）、横井玉子（女子美術大学創立者）などと並ぶ、日本の女子教育の基盤づくりに活躍した女性教育者である。
また、日本女医会の会長、教育審議会委員、日本医師会参与、厚生省顧問などの公職も歴任した。

**来歴**

**生い立ち**
ファイル:Yosai Washiyama cropped 5 Shizuoka Kenjin Shozoroku Frame 67.jpg|thumb|left|200px|彌生の父である鷲山養斎
遠江国城東郡土方村（現：静岡県掛川市）に、漢方医・鷲山養齋の二女として生まれる。1889年（明治22年）に上京し、済生学舎（現：日本医科大学）に入学した。当時の済生学舎は、入学試験がなく女子も入学できる医術開業試験（現:医師国家試験）のための最も古い私立医学校であった。
1892年（明治25年）、内務省医術開業試験に合格し、日本で27人目の女医となる。
1895年（明治28年）にドイツ留学を目指して再上京し、昼間は開業をしながら夜はドイツ語を教える私塾・東京至誠学院に通学。同年10月に、同学院院長の吉岡荒太と結婚した。

**学校設立**
1900年（明治33年）、済生学舎が女性の入学を拒否したことを知り、同年12月5日、日本初の女医養成機関として東京女医学校を設立した。1912年（明治45年）に東京女子医学専門学校に昇格、1920年（大正9年）に文部省指定校となり、卒業生は無試験で医師資格が取れるようになった。
1928年（昭和3年）ホノルルで開かれた第1回汎太平洋婦人会議に日本女医会の代表として出席し、1937年（昭和12年）には女性初の内閣教育審議会の委員に任命された。

**戦時中**
太平洋戦争中、「婦人国策委員第一号」他、愛国婦人会評議員、大日本連合女子青年団長、大日本青年団顧問、大日本婦人会顧問など要職に就き、多数の青年・婦人の戦争協力を指導。空襲後、疎開。

**戦後**
戦後、東京に戻り学校の再建に取り組むが、戦争に直接協力させられた国立病院や日赤病院で相次いで労働組合が結成され、東京女子医学専門学校でも教授会をつくることさえ許さなかった吉岡一族の独裁的な専制支配に対して、教授陣が民主化に基づく団結を訴えた。だが、彼らは吉岡弥生によって弾圧され、退職させられてしまった。これに抗議する学生達は、校長吉岡弥生の禁止命令を無視して自治会を結成し、民主化闘争に突入した。教職員の側も弾圧にひるまず、教授等を先頭に組合結成の動きが活発化した。この動きに対して、吉岡弥生は教職員を集めた朝礼の席で「組合の結成を認めるような法律は、私が国会に出て改めてやる」と豪語した。こうした態度に気押されて組合結成の動きも一時下火になったが、全国で盛んになった労働組合運動を受けて、1946年12月に女子医専従業員組合が結成された。組合員は270名で、組織率は70％であった。
この組合結成を怒った弥生は、教授数人を首謀者と断定して辞職させた。組合は東京都労働委員会に「首切りは不当労働行為」として提訴し、結局経営側が敗訴し組合が勝利した。弥生はこの闘いの最中、戦争協力に指導的な役割を演じたために公職を追放され、学内から去った。弥生は1947年（昭和22年）から1951年（昭和26年）まで教職追放ならびに公職追放となる。
1952年（昭和27年）新制東京女子医科大学の学頭に就任。

**晩年**
1955年（昭和30年）危篤に際し、勲四等宝冠章を賜る。その叙勲の知らせで奮起し、奇跡的に回復した。
1959年（昭和34年）5月22日、世田谷区の自宅で死去。遺言により遺体は解剖に付された。死後、正五位勲二等瑞宝章を賜る。

**顕彰**
東京女子医科大学の河田町キャンパスには、吉岡の像が建立されており、吉岡の名を冠した彌生記念講堂が設置されている。また、掛川市の吉岡彌生記念館や東京女子医科大学の吉岡彌生記念室などの施設では、吉岡の資料を収集、展示している。

**家族**
学校法人東京女子医科大学前々理事長吉岡博光は孫。吉岡と同じく土方村出身の東京学芸大学学長鷲山恭彦は、本家筋にあたる。

**栄典**
勲五等瑞宝章を佩用する1941年（昭和16年）頃の吉岡。- 大正13年（1924年） - 勲六等瑞宝章。- 昭和15年（1940年）- 勲五等瑞宝章。- 昭和30年（1955年） - 勲四等宝冠章。- 昭和34年（1959年） - 勲二等瑞宝章。- 昭和34年（1959年） - 正五位。

**著書**

**単著**
 series=家庭文庫 
** isbn=9784877333263 - publisher=箒文社 - publisher=東盛堂 - publisher=日新閣 
** Cite book|和書|title=来るものゝ為に |date=1937-05 |publisher=相模書房 
** Cite book|和書|title=姙娠と安産の心得 |date=1939-07 |publisher=婦女界社 
** isbn=9784756802019 - publisher=学風書院 - Cite book|和書|editor=酒井シヅ|editor-link=酒井シヅ|title=愛と至誠に生きる 女医吉岡弥生の手紙 |date=2005-05 |publisher=NTT出版 |isbn=9784757141179 

**共著**
 publisher=日比書院 - publisher=日比書院 

**選集**
 series=吉岡弥生選集 第1巻 - series=吉岡弥生選集 第2巻 - series=吉岡弥生選集 第3巻 - series=吉岡弥生選集 第4巻 - series=吉岡弥生選集 第5巻 - series=吉岡弥生選集 第6巻 

**伝記等**
 publisher=東京連合婦人会出版部 
** publisher=吉岡弥生伝伝記刊行会 
** isbn=9784872363562 
** isbn=9784820543084 - publisher=中央公論事業出版 - publisher=金剛出版 - isbn=9784750340975 

**脚注**

**関連項目**
 至誠会 (東京女子医科大学)- 東京女子医科大学- 日本医科大学- 日本青年団協議会- ボーイスカウト- さくらさくら - 吉岡の青年期をモデルにしたドラマ（1977年）

**外部リンク**
  吉岡弥生賞（日本女医会）
ドメニコ・ギルランダイオ

ドメニコ・ギルランダイオ（Domenico Ghirlandaio , 1448年6月2日 - 1494年1月11日）は、ルネサンス期のイタリアの画家。
15世紀後半のフィレンツェの人気画家であったギルランダイオの作品は宗教画が主であるが、その画面には当時のフィレンツェの実在の人物や日常生活が描き込まれ、宗教的な厳粛さよりは世俗性が勝っている。ドメニコの女の家族の中には、画家のマイナルディと結婚した者もいる。本名はドメニコ・ビゴルディ（Domenico di Tommaso Curradi di Doffo Bigordi）。イタリアのゴシック期、ルネサンス期の画家には、もっぱら通称で呼ばれる者が多いが、この画家もその一人で、「ドメニコ・ギルランダイオ」とは、「花飾りのドメニコ」の意である。画家の父親で彫金家であった父親のトンマーゾが、当時フィレンツェの若い女性の間に流行していた花の髪飾りを作ることに長けていたため、この通称がついたという。彫金家であった父は、息子も彫金家になることを希望したが、ギルランダイオは絵画の道に進んだ。修業時代のことはよくわかっておらず、絵画の師も不明である。ギルランダイオは、若き日のミケランジェロが最初に師事した画家としても知られている。
代表作としては、フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ教会（マサッチオの壁画でも知られる）の内陣を飾るマリア伝の壁画群があり、バチカンのシスティーナ礼拝堂側壁の壁画制作にも、サンドロ・ボッティチェッリ、ルカ・シニョレッリ、ペルジーノらとともに参加している。
上述のサンタ・マリア・ノヴェッラ聖堂のマリア伝壁画のうち、『マリアの誕生』の図がもっともよく知られている。この作品は、聖堂の主祭壇のある内陣壁面を飾る宗教画であるが、主題である「マリアの誕生」よりも目立つ形で画面中央付近に描かれているのは、絵の注文主であるトルナブオーニ家の5人の女性たちである。絵の注文主Giovanni Tornabuoniはメディチ家のロレンツォ・イル・マニフィコ（豪華公）の叔父であり、当時のフィレンツェの有力者であった。宗教画のなかに制作当時の世俗の人物を描き入れたのは、注文主の強い意向によるものであろう。

**作品**
『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』1488　ティッセン＝ボルネミッサ美術館（マドリード）p=14- 『イエスの洗礼』（1473年）- 『男性の肖像』 （1478年頃）ニューヨーク、メトロポリタン美術館- 『最後の晩餐』（1480年）フィレンツェ、オーニッサンティ教会壁画- 『最後の晩餐』（1482年）フィレンツェ、サン・マルコ修道院壁画- 『聖ペテロと聖アンデレの召命』（1481年-1482年）ローマ、システィーナ礼拝堂壁画- 『聖フランチェスコの生涯』（1483年-1485年）フィレンツェ、サンタ・トリニタ教会壁画- 『書斎の聖ヒエロニムス』（制作年不詳）フィレンツェ、オーニッサンティ教会壁画- 『東方三博士の礼拝』（1485年-1488年）フィレンツェ、label=捨て子養育院美術館所蔵- 『東方三博士の礼拝』（1487年）フィレンツェ、ウフィッツィ美術館所蔵- 『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』（1488年）マドリード、ティッセン＝ボルネミッサ美術館所蔵- 『聖母マリアの生涯』フレスコ連作（1485年-1490年）フィレンツェ、サンタ・マリア・ノヴェッラ教会壁画
** 『マリアの誕生』、『マリアのエリザベト訪問』- 『サン・ジョバンニ・バッティスティの生涯』（1485年-1490年）フィレンツェ、サンタマリア・ノヴェッラ教会壁画- 『洗礼者ヨハネ伝』フレスコ（1485年-1490年）フィレンツェ、サンタ・マリア・ノヴェッラ教会壁画
** 『洗礼者ヨハネの誕生』- 『牧者の礼拝』フィレンツェ、サンタ・トリニタ教会- 『トルナブオーニの祭壇画』（1490-1498年頃）ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク、絵画館 (ベルリン)、ブダペスト国立西洋美術館などの所蔵

**和書**
『ドメニコ・ギルランダイオ　フィレンツェの美神　イタリア・ルネサンスの巨匠たち15』  エンマ・ミケレッティ、林羊歯代訳　（東京書籍、1994年）　紹介の冊子

**脚注**

**参考文献**
 /画像用参考文献

**関連項目**
クラーナハ
*ルネサンス
多元環

数学において、多元環（たげんかん、algebra）とは可換環上の加群としての構造を持ち、その構造と両立しているような積を持つ代数的構造のことである。algebra を直訳して代数（だいすう）と呼ぶことも多い。また、ブルバキの数学原論では（結合的なものを）線型環（せんけいかん）と呼んでいる。
双対概念である余代数（双対多元環）も参照。

**代数学**
環論あるいは線型代数学において：
一般的なクラス:- 環上の多元環: 双線型な乗法を持つ加群- 体上の多元環: 双線型な乗法を持つベクトル空間（体上の加群）
あるいは- 結合多元環: 双線型な乗法が結合的であるような多元環。- 分配多元環（非結合多元環）: 双線型な乗法が結合的であることを特に仮定しない多元環。
特定のクラス:- 超代数: Z/2Z-次数付き多元環- リー環（リー代数）- ポアソン代数- ジョルダン環（ジョルダン代数）

**解析学**
函数解析学において:- バナッハ環（バナッハ代数）: 結合多元環を成すバナッハ空間- 作用素環（作用素代数）: 位相線型空間上の連続線型作用素が写像の合成に関して成す多元環- *-環（星型環、*-代数）: しばしば随伴によって与えられる対合の概念を伴う多元環。
** C*-環（C*-代数）: 対合を伴うバナッハ環
** フォンノイマン環（フォンノイマン代数、W*-環）

**集合と論理**
実際にはここで言う多元環と意味がやや異なるが、論理演算や集合と集合算、束などを一般化するものとして「代数」の名を冠する概念がいくつか存在する。
数理論理学において:- ブール代数（ブール環）- ハイティング代数
測度論において:- 集合代数（集合体、有限加法族）: 有限和と補演算について閉じている集合族- σ-代数（σ-集合代数、σ集合体、完全加法族）: 可算和と補演算について閉じている集合族

**圏論**
より一般化された意味での「代数」の概念が圏論（あるいは理論計算機科学）で用いられる:- F代数/F余代数
チマブーエ

チマブーエ（Cimabue, 1240年頃 - 1302年頃）は、イタリア、ゴシック期の画家。

**概要**
ゴシック期のフィレンツェで活躍した画家。ジョットは彼の弟子と考えられている。西洋絵画が中世から近代へと歩み始める最初期に位置する画家として、美術史上に重要である。近代以前のイタリアの画家には、本名でなくもっぱら通称で呼ばれる者が多いが、チマブーエもその一人であり、本名はチェンニ・ディ・ペーポ（Cenni di Pepo）といった（「チマブーエ」は雄牛の頭の意）。
西洋文化史のうえで中世の次に位置するゴシックの時代は、12世紀に始まった。ゴシック様式を代表する分野の一つは、今もフランス各地に残る、壮大華麗な大聖堂建築である。一方、絵画におけるゴシック様式の発達は建築より遅れ、13世紀後半のイタリアにその萌芽がみられる。チマブーエは、13世紀末のイタリアで活躍したゴシック絵画を代表する画家の一人である。フィレンツェで生まれ、ローマ、アッシジなどでも制作をしている。
チマブーエの絵画には、金地の背景、正面性・左右相称性の強い構成、人物の図式的・平面的な配置のしかたなど、古代ギリシア様式を基礎にもつビザンティン美術の様式が、まだ色濃く残っている。しかし、中世絵画に比べると、人物の自然な表情、聖母の台座や衣服の表現にみられる空間表現への意識など、ルネサンス絵画への道を確実に歩み出していることが見て取れる。ジョットの師とされるチマブーエは、シエナで活躍したドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャとともに、ゴシックとルネサンスの橋渡しの位置にある、西洋絵画史の最初のページを飾る画家の一人と位置づけることができよう。
2019年、フランスのコンピエーニュに住む高齢女性の自宅で保管されていた絵が鑑定にかけられチマブーエの作品であることが判明。「嘲笑されるキリスト」と名付けられた作品はオークションに掛けられて約2420万ユーロ（当時で約29億円）で落札されたが、海外流出を阻止する目的でフランス政府が国宝に指定。最終的に政府が買い上げ、ルーブル美術館に収蔵された。

**主要作品**
 『荘厳の聖母』（ルーヴル美術館）- 『サンタ・トリニタの聖母』（ウフィツィ美術館）

**ギャラリー**
La Vierge et l'Enfant en majesté entourés de six anges - Cimabue - Musée du Louvre Peintures INV 254 ; MR 159.jpg|『荘厳の聖母』(1280年頃) ルーヴル美術館
Cimabue,_The_Virgin_and_Child_Enthroned_with_Two_Angels.jpg|『聖母子と二人の天使』(1280年頃) ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Cimabue Christ Mocked.jpg|『嘲弄されるキリスト』(1280年頃) 個人蔵
Cimabue - Flagellation.jpg|『キリストの鞭打ち』(1280年頃) フリック・コレクション (ニューヨーク)
Cimabue_018.jpg|『荘厳の聖母』(1288年) サン・フランチェスコ聖堂 (アッシジ)
Cimabue Trinita Madonna.jpg|『サンタ・トリニタの聖母』(1283–1291年) ウフィツィ美術館

**日本語画集**
 『チマブーエ　イタリア・ルネサンスの巨匠たち1. フィレンツェ絵画の先駆者』
 モニカ・キエッリーニ、野村幸弘訳、東京書籍　1994年

**脚注**

**外部リンク ==
無線方位信号所

大王埼方位信号所（デファレンシャルGPS局も兼ねる）
遠景
無線方位信号所（むせんほういしんごうしょ）は、航路標識のうち電波を利用して位置を知らせる電波標識局の一種。海上保安庁交通部が運用する。電波灯台とも呼ばれている。
多くは灯台に併設されており、特定の無線電波を発して付近の船舶に方位や位置を伝え、その航行を補助する。海上にある船舶等は、ある灯台からの当該無線電波と他の灯台からの無線電波の二つを、無線方向探知機で測定することによって自船の位置を特定する事が出来た。
使用する周波数帯により、中波無線標識（中距離・近距離用）を用いる中波標識局とマイクロ波無線標識（近距離用）であるレーマークビーコンまたはレーダービーコンを用いるマイクロ波標識局とに分かれる。中波標識局とマイクロ波標識局の両方を備える信号所も存在する。

**形式**

**中波無線標識**
常時又は定時に電波を発し、船舶が搭載する方向探知機により方位を測定する。有効範囲は200km。

**レーマークビーコン**
通称、レーマーク。船舶のレーダーが送信局と対面したとき、レーダー映像上に送信局の方向へ破線を示す。有効範囲は37km。日本ではGPS測定機器の普及により、平成21年度までに全廃された。

**レーダービーコン**
船舶のレーダーが発する電波に呼応して電波を発し、送信局の位置を知らせる。有効範囲は9kmないし17km。

**出典**

**関連項目**
 海運- LORAN- 電子基準点
*無指向性無線標識

**外部リンク**
  海上保安庁ホームページ
**  航路標識の種類と基数
小石川高等学校

小石川高等学校（こいしかわこうとうがっこう）- 広尾学園小石川高等学校 - 「広尾学園小石川中学校・高等学校」を参照- 東京都立小石川高等学校 - 「東京都立小石川中等教育学校」を参照
野津幌川

野津幌川（のっぽろがわ）は、北海道の石狩平野を流れる川で、石狩川水系厚別川支流の一級河川である。野津幌の名はアイヌ語で「野の中を流れる川」を意味する「ヌプ・オル・オ・ペツ」か、「濁った所」を意味する「ヌプル・オッ」に由来する。

**流路**
北海道北広島市北西部の種苗管理センターの北、千歳線の南から流れ出て、千歳線の南を北北西ないし北西に向かって流れる。札幌市厚別区との境界で大曲川を合わせ、北に向かう。そのまま札幌市の東端を北に流れて小野津幌川を合わせる。江別市の西部に入り、そこで厚別川に合流する。流域は大曲川との合流点近くまでが緩い丘陵地で、それより下流が低地である。中流部は札幌市街の縁辺にあたる住宅地として開発が進んでいる。

**流域の自治体**
北海道
北広島市、札幌市厚別区、江別市

**歴史**
20世紀の前半まで、豊平川に直接注いでいた。下流は低地で、水はけの悪い泥炭地であった。長く農地にされず、20世紀後半に札幌市の人口が拡大するに及び、住宅地として開発が望まれるにいたった。軟弱な地盤の上に堤防を作る際に、長い年月と労力が費やされ、完成した堤防の4倍の量の土が投入された。それだけの量が湿地に沈みこんだのである。
画像:NotsuporoKawa2004.jpg|thumb|240px|right|手前が大曲川。右から左に野津幌川。正面の堤は千歳線 (2004年4月)

**支流**
大曲川 - 札幌市清田区と北広島市との境界を流れる河川。流路は野津幌川の合流点上流より長い。大曲川とは、この川を渡るかつての国道36号が大きく曲がっていたことから付けられた。川自身はあまり蛇行していない。
*小野津幌川

**橋梁**
立花4号橋
*山根橋
*（千歳線）
*厚別東通橋 - 厚別東通
*たちばな橋 - 国道274号、西の里共栄通
*月見橋
*青葉通橋 - 厚別青葉通
*小林橋
*紅青橋
*もみじ橋 - 南郷通
*原始林橋 - 原始林通
*野津幌川橋 - 国道12号、札幌江別通
*水恋橋 - 厚別東通
*（函館本線）
*野津幌川橋 - 北海道道864号大麻東雁来線、北13条北郷通
*厚幌橋 - 厚別通
*9号橋 - 北海道道626号東雁来江別線、15丁目通
*野津幌川7号橋 - 13丁目通
*（道央自動車道）

**参考文献**
札幌市教育委員会編『札幌の水』、北海道新聞社。
検見川浜駅

南口（2011年11月）
検見川の浜（稲毛海浜公園）
検見川浜駅（けみがわはまえき）は、千葉県千葉市美浜区真砂（まさご）四丁目にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）京葉線の駅である。駅番号はJE 15。

**歴史**
 1986年（昭和61年）3月3日：日本国有鉄道（国鉄）の駅として開業交通86。- 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、東日本旅客鉄道（JR東日本）の駅となる。- 1988年（昭和63年）5月26日：高架下にJR直営駅ビルのアルカード開業。- 2001年（平成13年）11月18日：ICカード「Suica」の利用が可能となる。- 2007年（平成19年）3月13日：発車メロディを導入。- 2012年（平成24年）：駅前広場改修。- 2013年（平成25年）2月18日：みどりの窓口の営業を終了。- 2014年（平成26年）4月1日：業務委託化。- 2021年（令和3年）11月18日：駅ナカシェアオフィス「STATION WORK」のテレワークブース「STATION BOOTH」が開設。

**駅名の由来**
元々はこの一帯が埋め立て地で、地名がなく、近くに海浜ニュータウンがあることから、開業前の駅名には「検見川ニュータウン駅」という仮称が付いていた。
「検見川浜」の駅名は総武線新検見川駅および京成千葉線検見川駅を拝借する形で付けられた。ちなみに、両線の駅とは2キロメートル以上離れている。

**駅構造**
相対式ホーム2面2線を有する高架駅。駅舎は高架下にある。
改札内コンコース - ホーム間にはエスカレーターとエレベーターがある。トイレもある。2007年3月28日、上下ホームに冷暖房完備の待合室が2ヶ所設置された。待合室の設置は千葉支社管内では初めてである。室内はガラス張りで縦2.5m・横6m・面積15平方メートル。内部には4人掛けのベンチとパイプ式のベンチがそれぞれ2台ずつ置かれている。
千葉ステーションビルが駅業務を受託する新浦安営業統括センター（新浦安駅）管理の業務委託駅（2020年11月30日までJR東日本ステーションサービスが受託）。自動券売機（指定席券売機を併設）、自動改札機、自動精算機設置駅。みどりの窓口は、2013年2月18日をもって営業を終了した。2017年2月1日より、始発から午前6時30分までの間は遠隔対応（インターホン対応は稲毛海岸駅が行う）のため改札係員は不在となり、一部の自動券売機のみ稼働する。

**のりば**
（出典： JR東日本:駅構内図）

**利用状況**
2023年（令和5年）度の1日平均乗車人員は14,469人である。
開業以後の1日平均乗車人員の推移は下記の通り。
備考

**駅周辺**
駅北側プロムナード
駅南側プロムナード
栄光ゼミナールビザビ検見川浜

**バス路線**

**路線バス**
バス乗り場は北口にあり、京成バス・京成バス千葉セントラルによって運行されている。なお、5番のりばは駅ロータリーではなく高速バス乗り場と同じ位置にある。

**高速バス**
高速バスは駅北側のふれあい橋下にある高速バス乗り場を発着する。バス停留所名は「検見川浜駅」である。

**隣の駅**
 東日本旅客鉄道（JR東日本）
 JE 京葉線
: ■快速・■各駅停車
:: 海浜幕張駅 (JE 14) - 検見川浜駅 (JE 15) - 稲毛海岸駅 (JE 16)

**脚注**

**注釈**

**出典**

**広報資料・プレスリリースなど一次資料**

**利用状況に関する資料**
JR東日本の2000年度以降の乗車人員
千葉県統計年鑑

**関連項目**
 日本の鉄道駅一覧

**外部リンク**
 name=検見川浜
シュミットカセグレン式望遠鏡

構成図
外観の例
シュミットカセグレン式望遠鏡（シュミットカセグレンしきぼうえんきょう、Schmidt–Cassegrain telescope ）は、反射式と屈折式の両方を組み合わせたカセグレン式望遠鏡の一形式である。

**発明**
1940年にJ・G・ベーカーが「シュミット・カメラと同等な性能を持つ写野平坦なカメラ群」という論文をアメリカ哲学協会紀要第82巻第3号とハーバード大学天文台別刷集第199号に発表したのが最初である。
1944年3月にE・H・リンフットがさらに詳細な研究を発表した。

**機構**

**各種のシュミット・カセグレン系**
丸山シュミット・カセグレン系は主鏡も副鏡も補正板の中心を中心とする球面鏡であり、コマ収差、非点収差、歪曲収差が皆無であるのが大きな特徴であるが、補正板のくぼみの最大値がシュミット式望遠鏡の約5倍となるため、あまり明るくできず、色収差が大きくなるのが欠点である。
その他、ベーカーの平面像シュミット・カセグレン系、リンフット系、コンパクト・シュミット・カセグレン系等がある。

**コンパクト・シュミット・カセグレン系**
1973年にオーストラリア、サイディング・スプリング天文台のS・C・B・ガスコアンが非球面板の三次収差の理論をシュミットカセグレンに応用し、発明した。
焦点距離に対して全長を短くでき、主鏡と副鏡の一方は球面にできるため製作しやすくかつ使いやすいため、現在市販されているシュミット・カセグレン式望遠鏡はすべてこの形式である。鏡筒は密閉されているため筒内気流が少なく、比較的広い視野に渡り収差を良好に補正できる。
反射式と同様に、鏡筒底部の凹面鏡で光を鏡筒先端部に集中させる。さらに、鏡筒先端に設置した凸面鏡で光を底部に折り返し、凹面鏡中央に空けた穴から接眼部へ光を導く。そして像を改良するために、鏡筒先端にシュミット補正板というレンズをはめ込む。
凹面鏡、凸面鏡ともに球面で、発生する収差は高次非球面（この方式では、中心は凸レンズで、周辺は凹レンズの形をしている。）のシュミット補正板で補正する。鏡が球面のため、大量生産しやすく、価格も安くなる。
この方式は凹面鏡の背後に接眼部があるため、屈折式の様に見る対象と覗く方向が一致する。また、内部で光が折り返すため鏡筒を短くでき、なおかつ凹面鏡を使用しているため大口径のものが作りやすくなる。
ピント調節は凹面鏡の背後のノブを回して、凹面鏡を前後させて行う。この時に凹面鏡が移動することによって光軸が少しだけずれ、同時に視界も少しだけ移動する。また、鏡筒の姿勢変化に伴って微少に光軸が変化する。
最初に量産化に成功したのはアメリカ合衆国のセレストロンであり、有効径20cm、28cm、35cmを生産した。ボシュロムは10cmと20cmを、ミードは20cmと25cmを生産した。この他日本の日本特殊光学や高橋製作所、イタリアのマリオスパダなどが製造したことがある。

**出典**

**参考文献**
 吉田正太郎『天文アマチュアのための望遠鏡光学・反射編』誠文堂新光社 ISBN 4-416-28813-1

**関連項目**
 天体望遠鏡- 反射屈折望遠鏡
蕭統

ファイル:Nanjing Museum5.jpg|サムネイル|昭明太子の墓の前に於ける辟邪
蕭 統（しょう とう、中興元年（501年）9月 - 中大通3年4月6日（531年5月7日））は、南朝梁の皇族。字は徳施。襄陽で生まれた。武帝蕭衍の長男で皇太子に立てられていたが、父に先立って死去した。昭明太子（しょうめいたいし）の諡号で知られる。母は貴嬪（側室）丁令光。廃帝豫章王蕭棟の祖父で、後梁の宣帝蕭詧の父である。

**生涯**
頭脳明晰であり、3歳で『論語』『孝経』を読み、5歳で五経を全て読破したと言われる聡明な人物で、武帝の皇太子として、成人してからは国政に携わり、民衆に仁政を行った。また、文章家としても後世に知られている。
蔵書3万巻を持っていたと言われる蕭統の傍には優れた文人が集まり、それらの助けを借りて各種の名文を集めた『文選』を編纂した。
後、舟遊びの際に水に転落し、それが元で病気を発して死去した。またその蔵書も、江陵の元帝が西魏によって滅ぼされた時に灰燼に帰した。
その後、三男の蕭詧が江陵で、西魏政権の手によって後梁の天子として即位させられた時に、蕭統にも高宗昭明帝と追号された。

**子女**
蕭歓
*蕭誉
*蕭詧
*蕭𧫷
*蕭譼

**伝記資料**
『梁書』巻8 列伝第2
*『南史』巻53 列伝第43
おしゃれ工房

『おしゃれ工房』（おしゃれこうぼう）は、1993年4月5日から2010年3月24日までの17年間、NHK教育（現・Eテレ）で放送された女性向け講座番組である。
当番組は、1959年4月9日から1993年3月25日までの34年間、NHK総合で放送された『婦人百科』（ふじんひゃっか）の後継番組として放送を開始した。
開始当初は、そのことを明確にするために新・婦人百科というサブタイトルが付けられた。

**概要**
当番組では、手芸・工芸・ファッション・コスメティックなどを専門家の解説・実技を交え、基礎から易しく判りやすく紹介した。
おおむね2日間で1シリーズであったが、4日間で1シリーズのこともあった。また、東京（NHK放送センター）だけではなく、大阪（NHK大阪放送局）も月に4日分程度制作した。
1995年10月2日からステレオ放送、2002年4月1日から字幕放送を実施した。
前身番組『婦人百科』の放送開始から50周年となった2009年度は、当番組の放送を月曜日 - 水曜日に縮小し、木曜日は外国の同種番組を放送する『スタイルアップ』に変更。また、東京発の司会として初の男性アナウンサーを登場させるなど、編成見直しを進めた。
しかし、NHKは2010年度編成の基本方針の中で、NHK自体の抜本的見直しにより当番組を終了。扱われたテーマごとに解体することを明らかにした。
一方『スタイルアップ』については、2010年9月27日から放送を再開したが、2011年3月21日限りで終了した。
2010年度は、月曜日は上半期に『グラン・ジュテ』、同じく下半期に『スタイルアップ』、火曜日は『きれいの魔法』、水曜日と木曜日は『すてきにハンドメイド』が放送された。
その後『スタイルアップ』は、前述のとおり2011年3月21日限りで終了。『グラン・ジュテ』『きれいの魔法』も共に2013年3月30日限りで終了した。
なお『すてきにハンドメイド』は、2011年度から木曜日の週1回放送に縮小されたものの、その後も放送されている。

**放送時間**
※特に断りが無い場合はNHK教育（現・Eテレ）における放送である。

**本放送**

**再放送**

**集中再放送**
アナログ教育
デジタル教育023ch（現・Eテレサブチャンネル）

**婦人百科の放送時間**
※特に断りが無い場合はNHK総合における放送である。

**本放送**

**再放送**

**出演者**
大阪発は、毎月2シリーズ（計4日分）ずつ放送。
*高市は『おしゃれ工房』となってからは、初めての男性アナウンサーとしての司会者。
*不定期でレギュラー以外にゲストの女優・タレントが高市と共に進行役で出演。

**定番シリーズ**
キルトのある暮らし
*藤原美智子のメイクシリーズ
*キレイをみがく（2006年度木曜日のレギュラーシリーズ）
*ようこそ我が家へ（毎月末。各界著名人の住居訪問）

**スタイルアップ**
2009年度（2009年4月2日 - 2010年3月25日）および2010年度下半期（2010年9月27日 - 2011年3月21日）にNHK教育（現・Eテレ）で放送された番組。海外のライフスタイルに関する番組を選択して放送した。

**放送時間**
出典

**内容**
ティム・ガンのファッションチェック
*毎日がイタリアン
*パーフェクトな妻たち
*ミス・ホワンのお手軽チャイニーズ

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
ホーム・ライブラリー
*きょうの料理：当番組と並ぶ家庭向け講座の老舗番組。
*生活ほっとモーニング（1995年度 - 2009年度。総合）平日の8時35分 - 9時25分に放送。9時30分からの「もっと知りたい」コーナーで関連内容を放送。
*趣味悠々
*オカンアート

**外部リンク**
おしゃれ工房
*婦人百科
傲慢

傲慢（ごうまん）は、他人を侮り、思い上がった態度をとること。

**キリスト教**
キリスト教では傲慢 (pride) は七つの大罪の一つに数えられる。また、旧約聖書の『箴言』に「高ぶりは滅びにさきだち、誇る心は倒れにさきだつ」（Pride goes before destruction, a haughty spirit before a fall.）という言葉がある。自尊心（或いは虚栄心vanity）は、自分の能力や世のならわしに対する過信（それは、神の恩恵を悟る上でのさまたげとなる）を意味する。

**仏教**
煩悩は、2種類に分かれ、無明=三毒=三惑と悪見からなる。無明は貪欲、瞋恚、愚痴であり、悪見は慢、疑、見である。6つ合わせて、六煩悩と、仏教の一派唯識派ではいう。慢は、仏教では自ら他を比較して軽蔑し、みずからを恃み高ぶることと、戒められている。
慢は、また主に7種に分かれる。
# 慢
# 過慢：同等に対しては勝れたと、上等には同等と高ぶる。
# 慢過慢：勝れた者に対して、逆に自分が勝れたとする。
# 我慢：自分の身心を永遠不変の我とたのむ。
# 増上慢：悟りを得ないのに得たとする。
# 卑慢：多く勝れた者より、少し劣っているだけのものとする。
# 邪慢：徳がないのにあるものとする。
その他8慢、9慢などの分類がある。

**儒教**
儒教では、恭倹が重んじられ、その反対概念である傲、驕、慢は疎まれる。

**パスカル**
ブレーズ・パスカルは、自分の惨めさという本来の状態に無知であると考えた。彼の示す救いの道は、キリスト者としての道に従うこととされた。無信仰者がいかに無為、怠惰を克服しても、傲慢に陥ると説いた。

**ギリシャ神話**
ギリシャ語で、ヒュブリス (hybris)。
*他人の権利を侵し、神々を冒涜することで、人間が自己の分限を超えることが、神々の怒りを招くとされ、そこに人間の破滅の一因が求められた。

**関連項目**
 ダニング＝クルーガー効果- ちりと梁- ファリサイ派- ヒュブリス- 自己奉仕バイアス- 強欲- 皇帝のものは皇帝に- 偽善- 善きサマリア人のたとえ