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草書体

草書体（そうしょたい）は、漢字の書体の一つ。

**概要**
漢字の書体の1種。速く書くことができるように、同じく漢字の筆書体である行書とは異なり、字画のくずし・省略が大きく行われる。文字ごとに決まった独特の省略をするため、文字ごとの形を覚えなければ書くことも読むこともできないことが多い。隷書の時代からあったが、一般に使われるようになったのはそれから数百年の月日が過ぎてからである。楷書体では多くの字が1通りの書き方であるのに対し、草書体は幾通りかの書き方がある場合があり、書家による違いも大きい。
草書の「草」は草稿などの「草」である。また「草」には「下書き」という意味もある（例：起草）。「ぞんざい」という意味もある。
アルファベットのいわゆる「筆記体」も、草書体と呼ぶことがある。

**中国**
ファイル:Calligraphy of Cursive and Semi-cursive styleby Dong Qichang.jpg|thumb|right|500px|行草書羅漢賛等書巻 明末期（1603年） 董其昌筆 東京国立博物館蔵、（釈文）癸卯参月　在蘇之雲隠山房　雨窓無事（癸卯　参月在　蘇之　雲隠山　房雨　窓無　事）
王羲之の書を見ると、草書作品の「十七帖」は知人への書簡集であり、行書作品の「快雪時晴帖」や「喪乱帖」は冒頭に「羲之頓首」の定型句を持つ改まった文書である。この例から判断できるように、草書は『砕けた通常の筆記体』であり、行書は『より厳粛な場に供する書体』と言える。
したがって、草書作品は石碑にはふさわしくなく、紙を媒体として広く常用された。芸術作品としての価値は、唐朝初期を底辺として、王羲之・献之親子やその子孫といわれる智永にかけての六朝～隋朝期、狂草で新たな世界を開いた張旭、懐素以降の唐朝後期から条幅が生まれた明朝にかけて高く評価されている。
前漢前期に隷書を崩した「章草」（しょうそう）があり、漢の時代の篆書・隷書から発生したと概ね考えられている。章草は、現在のように文字を続けて崩していく形式ではなく、1字1字を崩していく形式だった。この章草が漢以降にいかなる工程を経て草書に発達したかは、古文書の他に主だった金石彫刻がないことから碑文研究において不明とされる。
文献では、『説文解字』に「漢興って草書有り」がみえる。一説には前漢の史游や後漢の張伯英が発明したとも言われる（中国の書論#書体の創始者を参照）。3世紀に一般化した。
草書体をさらに崩した書体を狂草と呼び、張旭、懐素などの能書家が有名である。
清代後期には、草書が失われ、一部の学者や書道家で使用されるのみであった。
中華人民共和国において識字率向上の手段として、従来の繁体字を省略した「簡体字」を考案したが、その字や部首の多くは草書を範としている。

**日本**
草書は日本でも古くから普及し、平安時代に流麗な草書の達人として名をなした藤原佐理は三跡の一に数えられた。草書あるいは行書の日本化したものを「和様」と呼ぶことがある。御家流はこの流れである。
なお、草書を更にくずして作られたのが「ひらがな」である。
明治以後の日本においては、楷書を『正式な書体』に位置づけ、行書を『日常的に用いる筆記体』と見なして教育を進めた。近現代の日本では楷書体が一般化し、草書体や変体仮名で書かれた古文書を読むには専門教育が必要になった。
楷書体の活字に直されて再出版されている文書もあるが、一部の文書に限られている。そのため、古地震の研究者が歴史資料を調査する場合などに支障を来していた。詳しい人やボランティアを募って人海戦術で翻刻するしかなかったが、2010年代になって人工知能を利用した自動解析の研究が進み、実用化されている。大阪大学では変体仮名と主要な草書体の学習としてスマートフォン用のアプリを開発し、無料で公開している。

**脚注**

**出典・参考文献**
 伊藤峻嶺「草書」（飯島春敬編『書道辞典』 東京堂出版、初版1975年）

**関連項目**
 張芝- 孫過庭- 中国の書道史- 書体- 草体の近似による誤写

**外部リンク**
  電子くずし字字典データベース -東京大学史料編纂所-  日本古典籍くずし字データセット - 人文学オープンデータ共同利用センター-  くずし字を調べる - 国立国会図書館
ベトナム国

ベトナム国（ベトナムこく、、État du Viêt-Nam）は、1949年から1955年までベトナムに存在した国家。阮朝の最後の皇帝であったバオ・ダイ（保大帝）を元首としたため、バオ・ダイ政権と呼称されることもある。
フランス領インドシナの権益を残したいフランスが、ベトナム民主共和国に国家の正統性で対抗する事を目的に樹立した傀儡国家である。アメリカ合衆国から支援を受けたゴ・ディン・ジエム（吳廷琰）が最終的に権力を掌握し、ベトナム共和国へ国家体制を変更することで消滅した。
国家元首の称号は「国長（）」であったが、これを阮朝ないしベトナム帝国の皇帝と同じ称号と見なしうるかは微妙であり、それらとの連続性を断定することはできない。

**歴史**
第二次世界大戦以前よりフランス領インドシナにおける反仏独立運動は様々な形で展開されており、1945年に日本軍が仏印処理を行うとその一環としてベトナム帝国が成立した。だが、日本の降伏によってインドシナに権力の空白状況が生まれたため、インドシナ共産党の指導下でベトミンによる八月革命が勃発し、各地で共産勢力による権力争奪闘争が引き起こされた。しかし、連合国によるインドシナ処理はすでに決まっており、北から中華民国軍、南からイギリス軍が進駐し、彼らを経由してフランスが再びインドシナの引き継ぐ取り決めになっていた。ベトナムに再進駐したフランスとベトミンが樹立したベトナム民主共和国政権は、ベトナムをフランス連合の一員として認める合意に一度は達した。だが、コーチシナ共和国樹立などによって日増しに双方の関係は悪化し、最終的には独立を目指すベトナム民主共和国とフランス連合の枠組み維持を目指すフランスとの間で全面的な戦争（インドシナ戦争）が勃発した。
フランスは短期での戦争終結を展望していたが、遊撃戦を駆使したベトナム側の強力な抵抗に直面し、予想以上に戦争が長期化する状況に置かれていた。そのため、事態改善のためにベトナム民主共和国のホー・チ・ミン（胡志明）の代わりとなるベトナム人の交渉相手を求め、最終的に香港に亡命していた阮朝最後の皇帝バオ・ダイを、ベトナム国の元首として擁立することとした。このバオ・ダイ首班のベトナム国建国の動きは、ベトナム労働党主導のベトナム民主共和国に反感を持つ反共知識人や反共民族主義者、阮朝時代の官人や南部ベトナムの諸宗教団体などから支持を得ることとなり、1948年にベトナムの諸勢力とフランスが折衝した結果、同年5月27日に暫定政府としてベトナム臨時中央政府が成立した。更には、フランス議会とコーチシナ共和国議会が、自治を前提としてコーチシナ共和国のベトナム臨時中央政府への編入を決議した。
その後、バオ・ダイは1949年3月にフランス・ベトナム協定を締結し、同年6月14日にベトナム国が「フランス連合に属するベトナム人国家」として正式に成立した。これにより、トンキン・アンナン・コーチシナを統一したベトナムがフランス領インドシナ成立以降で初めてフランス（宗主国）から独立を認められた。だが、同時にそれはベトナムがベトナム民主共和国とベトナム国という正統性を主張する二つの国家に分裂されることを意味していた。
独立後、ベトナム国はベトナム全土の領有権を主張し、反共主義に基づく国家運営を目指した。だが、第一次インドシナ戦争が続く中でフランス軍の力を借りなければ実効支配地域を確保できず、その範囲もベトナム南部の限られた地域に留まった。その後、1954年のジュネーヴ協定によってベトナムが暫定的に北緯17度線で南北に分割されることになると、17度線の南側を統治する国家となった。しかし同時にフランスというバオ・ダイの後ろ盾もベトナムから撤収したためベトナム国の国家運営は脆弱なものとなり、協定で1956年の実施が定められた南北ベトナムの統一選挙で共産主義（ベトナム労働党）勢力の大勝が予想された。そのため、強力な反共主義国家の樹立を求めるアメリカ合衆国から支援を受け、ベトナム国でカトリック教徒らから安定的な支持を受けていたゴ・ディン・ジエムが1955年にバオ・ダイを元首の座から追い落とし、ベトナム国の国家体制を変革し、ベトナム共和国（南ベトナム）を成立させた。
これによりベトナム国は消滅し、以降ベトナムは1975年まで分断国家の状態が続いた。

**脚注**

**関連項目**
 南ベトナム- ベトナムの歴史- 第一次インドシナ戦争

**外部リンク**
 date=20060903134808- date=20041016015200
オーストリア関係記事の一覧

オーストリア関係記事の一覧（オーストリアかんけいきじのいちらん）

**英数字**

**あ行**
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**か行**
 ヘルベルト・フォン・カラヤン- きよしこの夜- クセニッツ- ブルーノ・クライスキー- エーリヒ・クライバー- グスタフ・クリムト- トーマス・クレスティル(政治家・大統領)- 国際原子力機関

**さ行**
 ザルツブルク- ザルツブルク大司教- 山岳の国、大河の国 （オーストリアの国歌）- アルノルト・シェーンベルク- シェーンブルン宮殿- クルト・フォン・シュシュニク- ルドルフ・シュタイナー- アーダルベルト・シュティフター- フランツ・シューベルト- エルヴィン・シュレーディンガー- アーノルド・シュワルツェネッガー - ゼルデン

**た行**
 中欧イニシアティブ Zentraleuropäische Initiative; Central European Initiative; Det Centraleuropæiske Initiativ - アントニオ・ディアベリ- ドナウ川- エンゲルベルト・ドルフス

**な行**
 西ヨーロッパ

**は行**
 フランツ・ヨセフ・ハイドン- ヨハン・ミヒャエル・ハイドン- ハプスブルク家- アドルフ・ヒトラー- フッキング (オーストリア)- エドムント・フッサール- ヴィリー・プフナー- フーベン (チロル州)- アントン・ブルックナー- ジークムント・フロイト- フリーデンスライヒ・フンダートヴァッサー- カール・ベーム- アルバン・ベルク- カール・ポパー

**ま行 == - マリア・テレジア- マリー・アントワネット- ホルティ・ミクローシュ- グレゴール・ヨハン・メンデル- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト

**や・ら・わ行**
 ヨーロッパ- フリッツ・ラング- レンゲンフェルト- カール・レンナー

**関連項目**
 オーストリア人の一覧
デンマーク関係記事の一覧

デンマーク関係記事の一覧（デンマークかんけいきじのいちらん）は、デンマークに関する記事を一覧としてまとめたものである。

**あ行**
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**か行**
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** 北海帝国- クリスチャン王は高き帆柱の傍に立ちて - 王室歌- クリスチャンスボー城- グリーンランド- クロンボー城- 子供たちの城 - 映画- コペンハーゲン - デンマーク首都- コペンハーゲン学派
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**さ行**
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**た行**
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**な行**
 ナポレオン戦争- ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館- 人魚姫の像- ノルディックバランス- ノルマン人

**は行**
 ヴァイキング- バベットの晩餐会 - 映画- バルト海- ヒーダボー - レース (手芸)- ヴィッセンビャウ - 地区- ファルスター島- フェノスカンジア- フェロー諸島
** フェロー語
** フェロー諸島占領 - 第二次世界大戦中のイギリスによる占領
** フェロー諸島のバラッド - 古謡（クヴェアイ）
** フェロー人- フュン島- ペレ (映画)- ヴェンスタ- 北欧諸国
** 北欧理事会- 北欧の政治- 北海- ヴォルム写本

**ま行**
 マンダレイ - 映画- 南デンマーク地域- ミュー (バンド)- ムハンマド風刺漫画掲載問題- モルグ/屍体消失 - 映画

**や行**
 ユトランド半島- ユランズ・ポステン- ヨーロッパ (映画)

**ら行**
 ルイジアナ近代美術館- 冷凍凶獣の惨殺 - 映画- レス島- レゴ- ロスキレ - ロスキレ県県都- ロスキレ空港- ロスキレ大聖堂- ローゼンダール- ローゼンボー城- ロラン島

**わ行**

**記号・英数字**
 記号- .dk - デンマークの国別コードトップレベルドメイン
 数字- 2008年デンマーク大使館爆発事件 (パキスタン)
 A-Z- A.P. モラー・マースク- DASK - コンピュータ- ISO 3166-2:DK - 行政区分コード- Michael Learns to Rock - ロックバンド- NKS 1867 4to - 写本

**関連項目**
 グリーンランド関係記事の一覧- フェロー諸島関係記事の一覧
ブルガリア関係記事の一覧

ブルガリア関係記事の一覧（ブルガリアかんけいきじのいちらん）- ブルガリア

**地理**
 ブルガリアの州- 黒海- ドナウ川

**歴史**
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** 第一次ブルガリア帝国
** 第二次ブルガリア帝国- サン・ステファノ条約- ブルガリア公国- ブルガリア王国 (近代)- バルカン戦争- 中央同盟国（第一次世界大戦）- 内部マケドニア革命組織- ブルガリア人民共和国

**政治**
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**ブルガリア内務省国家国境警察庁- 衛星国- ブルガリア海軍艦艇一覧- ブルガリア軍- 日本とブルガリアの関係- ブルガリアの大統領- ブルガリアの副大統領

**宗教**
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**文化**
 ブルガリア語
**ブルガリア語アルファベット
**Romanization of Bulgarian- ブルガリア料理- ブルガリアの音楽
** ポップ・フォーク
** キュチェク
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**人物**
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**その他**
 ソフィアランド

**関連項目 ==
指揮 (音楽)

指揮（しき、conducting）は、主として手と腕の身振りだけによって音楽の演奏に何時・何を・どうすべきか指示を出すこと。現代では専ら西洋音楽の指揮のことを指すことが多い。合唱や、管弦楽・室内楽・吹奏楽等の各種アンサンブルは、特に編成が大きい場合に指揮者を必要とすることが多い。指揮者は一般に指揮台の上で指揮を行う。また、指揮棒を使わず、身振り手振りのみで行う方法をCheironomyと呼ぶ。
日本語では「指揮を振る」、「棒を振る」、あるいは単に「（演奏会・楽団・曲目を）振る」という言い方をしばしばする。

**歴史**
西洋音楽の指揮の歴史は少なくとも中世ヨーロッパにさかのぼり、キリスト教の教会にその役割の原形を見いだすことができる。その当時の指揮法はテンポや拍子を示す役割よりもメロディー（旋律）や音の高さ（音高）を示す役割が強かった。やがて、指揮棒を上下に動かして音楽のテンポや拍子を示すことが始められた。
17世紀頃には、現在の指揮棒とは違うものを使って指揮が行われた。当時の絵画には、紙や小さな棒、または素手で指揮をする姿が描かれている。リュリは杖のような棒で床を打って指揮をしたが、誤って自分の足を傷つけてしまい、それによる破傷風で亡くなった。
器楽合奏では奏者の一人が指揮の役割を担った。そして、多くは作曲家が奏者兼指揮者を務めた。具体的には、首席のヴァイオリン奏者が自分の弓を、またはリュート奏者であれば楽器のネックを動かして合奏を指揮した。通奏低音を担当するチェンバロ奏者が指揮をすることもあった。また、オペラでは二人の奏者が指揮を担当した。鍵盤楽器奏者が合唱団を、首席ヴァイオリン奏者がオーケストラを振ったのである。奏者の一人が必要に応じて指揮をするこの手軽なやり方は現代でも行われる。ピアノ協奏曲などでピアノ奏者が弾き振りをすることや、ジャズのビッグバンドでバンドマスターが曲の終りの指示を出すことなどがこれにあたる。
19世紀初頭、大規模かつ複雑な曲が作曲されるようになると、専門職としての指揮者が誕生した。指揮棒（タクト）の使用が一般的になり、見やすく分かりやすい指揮が必要とされ、さらには指揮者の手腕が演奏の水準に大きな影響を与えるようになっていった。ハンス・フォン・ビューローは作曲家を兼ねない最初の職業指揮者として有名である。また、従前から行なわれていた作曲家が指揮者を兼ねる状態も続いた。中でもウェーバー、メンデルスゾーン、ベルリオーズ、ワーグナー、マーラーらは指揮者としても知られている。
指揮者の出身の背景による特徴はある程度認められると言われる。例えば、弦楽器出身の指揮は音の高低の合せ方が上手い（ハインリヒ・シフやウェルザー＝メスト、メータなど）、管楽器出身は呼吸法が上手い（ホリガーら）、打楽器出身者は棒のたたきが優れている（岩城宏之ら）、ピアノは耳による音の高低の感覚は弱いが合理的な練習と音楽の全体像を作るのが上手い（エッシェンバッハやバレンボイムなど）、声楽出身の指揮者（シュライアーやフィッシャー＝ディースカウら）は呼吸法や発声法・レチタティーヴォなどの合せが上手い、などである。また、作曲家の指揮は合理的に音楽の本質のみを演奏する（ブーレーズやエトヴェシュ、ツェンダーら）などの性質がおおまかに認められるとされる。

**指揮法**
指揮法は、指揮者が管弦楽団や吹奏楽団、合唱団などを指揮するための技法である。

**基本**
クラシック音楽では、一般に指揮によってテンポ、音量、表情などが奏者達に示される。指揮者の動きに絶対的な規則や法則は無く、体の動きや顔の表情全てが指揮者の表現と言える。
現代、広く行われている指揮法では、右腕で図形を描くことで奏者に拍を示し、奏者全員が同じテンポを共有できるようにすることが多く、指揮者のもっとも基本的な役割とされる。指揮棒を使う場合、指揮棒は右腕の延長として用いられる。図形を描く運動の中で、拍を示す位置を「打点」という。
小澤征爾等を育てた齋藤秀雄が唱えた斎藤メソッドでは、打点を示すために「叩き」といって何かを叩く動作をして明示的に示したり、「しゃくい」といって緩やかな曲線運動の中で加速度の変化を示したりする。このメソッドによると指揮法が誰にでも理解できる反面、速度変化による表情づけ（アゴーギク）を必要以上に単純化するという批判も少なくない。
一方、左腕は主に曲の表情を示したり、重要なパートに注意を喚起させたりするのに用いられる。その他、視線、顔の表情、全身のさまざまな動きを用いて、曲の表情を奏者に伝える。
両腕に共通することだが、曲の表情を表す代表的な方法には、
*クレッシェンド…図形をだんだん大きく
*ディミヌエンド…図形をだんだん小さく
*アクセント…強くピュッと振る
*フェルマータ…棒をとめる
などがある。（あくまでも一般論であり、全ての場合に該当するとは限らない。）
多くの場合、指揮には指揮棒（タクト）を使うが、編成が小さい場合や合唱指揮をする場合、または曲調や指揮者の考え方によっては、棒を持たないで素手による指揮をすることもある。素手で行う指揮は、棒を持つことによるはっきりとした拍節感より、指先までを使った柔らかな表現を優先する場合に適しているとされ、交響曲等では緩徐楽章のみ指揮棒を置くこともある。合唱などでは、特に繊細な指示を出すにも効果的と考えられている。
また、ドラム&ビューグル・コーなどマーチングバンドの指揮者はドラムメジャーと呼ばれ、クラシック音楽のタクトよりはるかに大きな、杖のような指揮棒が使われることもある。四管編成やオペラ、管弦楽と合唱などの大編成の場合、長めの指揮棒を、一管編成などの室内管弦楽の場合、短めの指揮棒が多いが、絶対的な決まりはない。

**応用**
ウィーン国立音楽大学教授のカール・エスターライヒャーは指揮者の役割として次のような事を言っている。これは現代の作曲におけるパラメーターの考え方にほとんど重複する。
#テンポ
#音色
#フレージング
#リズム
#ディナーミク
また、指揮棒をあやつる技術そのものは役割全体のほんの一部に過ぎず、その重要性は全体の10%に満たないという指揮者が大多数である。（指揮者の養成については指揮者の項目を参照のこと。）

**書籍**
日本における指揮のテクニックを扱う主要な書籍としては、斎藤秀雄『指揮法教程』（1953年、音楽之友社）、高階正光『指揮法入門』（1979/2001年、音楽之友社）、マックス・ルードルフ『指揮法』（大塚明訳、1968年、音楽之友社）、山田一雄『指揮の技法』（1966年、音楽之友社）があるが、近年マックス・ルードルフと山田一雄の書籍は絶版であり入手が難しい。

**各拍子の図形の例**

**関連項目**
クラシック音楽の指揮者一覧
吉田一穂

吉田一穂
吉田 一穂（よしだ いっすい、1898年8月15日 - 1973年3月2日）は、大正・昭和期の詩人、評論家、童話作家。本名、由雄（よしお）。

**生涯**
北海道上磯郡木古内町字釜谷村の漁師の家に生まれる。1905年、後志国古平町に移り少年期を過ごす。16歳の時、北海中学校を退学し、東京の海城中学に入学。1918年（20歳）、早稲田大学高等予科文科入学。このころから「一穂」を名乗る。実家の火災により学資が途絶え、1920年に早稲田大学を退学。以後、詩人・童話作家として生涯を送る。1973年、心不全のため東京都豊島区雑司が谷の病院で死去。74歳没。墓所は古平町禅源寺。戒名は自らの撰による白林虚籟一穂居士。
20代では、三木露風・北原白秋・島木赤彦らに教えを請うた。1926年には、金子光晴らと日本詩人会を創設した。そのほか、絵本の編集長を務めた。少年期を過ごした古平を「白鳥古丹」と呼んでこよなく愛したことなどでも知られるように、一穂の詩の原点は「北海道」にあり「極北の詩人」とも呼ばれる。
息子に悪魔研究家の吉田八岑がいる。
吉田一穂に関する資料は、小樽文学館に保存されている。
一穂が靖国神社に捧げた鎮魂歌碑、詩集『海の聖母』の「漁歌」の碑、「白鳥古丹」の碑が古平町にある。

**作品**
1924年（大正13年）第一童話集『海の人形』
*1926年（大正15年）第一詩集『海の聖母』
*1930年（昭和 5年）第二詩集『故園の書』
*1936年（昭和11年）第三詩集『稗子伝』
*1941年（昭和16年）第二童話集『銀河の魚』
*1941年（昭和16年）第二評論集『黒潮回帰』
*1944年（昭和19年）第三童話集『かしの木と小鳥』
*1948年（昭和23年）第四詩集『未来者』
*1950年（昭和25年）第五詩集『羅甸薔薇』
*1952年（昭和27年）第六詩集『吉田一穂詩集』
*1958年（昭和33年）第二評論集『古代緑地』
一穂の詩のうち最大の評価を受けているのは、『未来者』に収録された「白鳥」である。この詩は、3連・12章の36行からなる比較的長いものであるが、それぞれの行が極めて凝縮された言葉によって書かれていることが特徴的である。
第1章は 掌に消える北斗の印。／……然れども開かねばならない、この内部の花は。 と始まる。ここで「北斗の印」は雪を意味するように、象徴・イメージの連想によって詩が形成されており、終連の また白鳥は発つ！ の一句に向かってこの詩が集約されていく。
他に、『北海』という九行から成る詩は、エドガー・アラン・ポーの傑作詩篇『海中の都市(The City in the Sea)』の、すぐれた続編と呼んでもいいような詩想の高揚が感じられる。

**文献**

**著作**
『吉田一穂大系』（全3巻・別冊）、仮面社、1970年（昭和45年）
*『吉田一穂全集』（全3巻）、小澤書店、1979年、普及版1982年
:定本版（全3巻・別巻）、1992-1993年
*『吉田一穂詩集』 思潮社 現代詩文庫、1989年 - 新書版
*『吉田一穂詩集』 加藤郁乎編、岩波文庫、2004年
*『白鳥古丹　吉田一穂傑作選』 堀江敏幸解説、幻戯書房、2010年

**伝記研究**
井尻正二編『詩人吉田一穂の世界』 築地書館、1975年
*吉田美和子『吉田一穂の世界』 小沢書店、1998年
*田村圭司『吉田一穂　究極の詩の構図』 笠間書院、2005年
*添田邦裕『詩人吉田一穂 詩と童話の世界』 一穂社、1997年
*『江古田文学第44号　102年目の吉田一穂』 江古田文学会、2000年

**脚注**

**関連項目**
 日本の小説家一覧- 児童文学作家一覧

**外部リンク**
 date=20080213221103 - 早稲田大学
築地市場駅

築地本願寺
築地市場（築地市場の向かい側は朝日新聞東京本社）
築地市場駅（つきじしじょうえき）は、東京都中央区築地五丁目にある、東京都交通局（都営地下鉄）大江戸線の駅。駅番号はE 18。

**歴史**
 2000年（平成12年）12月12日：都営地下鉄大江戸線全線開通時に開業。- 2007年（平成19年）3月18日：ICカード「PASMO」の利用が可能となる。- 2011年（平成23年）9月24日：ホームドアが稼働開始。

**駅構造**
島式ホーム1面2線の地下駅。

**のりば**
（出典： 都営地下鉄:駅構内図）

**利用状況**
2023年（令和5年）度の1日平均乗降人員は23,148人（乗車人員：11,059人、降車人員：12,089人）である。開業当初の乗車人員の見込みは、10,000人であった。2018年度は築地市場の閉鎖もあり、前年度の数値から減少している。
開業以来の1日平均乗降・乗車人員の推移は下表の通り。

**駅周辺**
駅名に示す通り、開業時は東京都中央卸売市場築地市場に隣接しており、歳末の時期には築地市場を訪れる観光客で相当混雑する場合があった。
豊洲市場への移転に伴い築地市場（場内）は2018年10月6日に営業を終了し、施設の解体工事が行われた。跡地は環二通りの整備や再開発が予定されている。- 築地駅（東京メトロ日比谷線） - 公式の乗換駅ではないが、至近にある。なお、当駅建設当時の仮称の駅名も「築地」だった。- 銀座 - プラットホームが銀座寄り（昭和通りに近い場所）に位置しており、大江戸線における銀座の玄関口の役割を担っている。- 汐留シオサイト - 1km程。なお、最寄り駅は汐留駅である。- 朝日新聞東京本社 - 到着時の車内放送で「朝日新聞社前です」とアナウンスされる。- 築地場外市場 - 駅の北東に商店街が広がる。- 築地魚河岸- 築地大橋- 東京国税局- 築地本願寺- 浜離宮恩賜庭園- 国立がん研究センター- 新橋演舞場- 京橋郵便局
** ゆうちょ銀行京橋店- 銀座郵便局
** 窓口はゆうゆう窓口のみであり、貯金・保険などの取り扱いは行っていない。また、ゆうちょ銀行のATMも設置されていない（貯金・保険などの取り扱い窓口とゆうちょ銀行のATMは京橋郵便局にある）。

**バス路線**

**路線バス**
最寄り停留所は新大橋通り上にある国立がん研究センター前となる。以下の路線が乗り入れ、東京都交通局により運行されている。- 市01：新橋駅前行 / 豊洲市場行・市場前駅前行- 市01急行：豊洲市場行（豊洲市場開場日の朝のみ運行）
このほか、周辺にある築地五丁目および浜離宮前も最寄り停留所として案内されている（新橋駅前行は経由しない）。

**水上バス**
浜離宮内に浜離宮発着所（東京都観光汽船）と浜離宮発着場（東京都公園協会）があり、以下の路線が乗り入れており、東京都観光汽船と東京都公園協会により運行されている。- 隅田川ライン：日の出桟橋行 / 浅草行- 東京水辺ライン：お台場海浜公園行 / 桜橋行 / 葛西臨海公園行 / 両国行

**築地市場移転と駅名**
卸売市場としての築地中央市場は2018年10月6日で閉場したものの、商店街としての築地場外市場は存続している。卸売機能は豊洲市場（江東区）へ移ったが、東京都交通局は2018年9月の『東京新聞』の取材に対して、駅名変更は「現時点では検討の俎上にすら載っていない」とコメントしている。駅名が定着していることと、卸売施設跡地の利用方法が確定していないことを理由に挙げている。なお、移転先の豊洲では既にゆりかもめ市場前駅が存在している。

**隣の駅**
 東京都交通局（都営地下鉄）
 E 都営大江戸線
: 勝どき駅 (E 17) - 築地市場駅 (E 18) - 汐留駅 (E 19)

**脚注**

**出典**
 東京都統計年鑑
東京都交通局 各駅乗降人員

**関連項目**
 日本の鉄道駅一覧

**外部リンク**
  築地市場駅 | 都営地下鉄 | 東京都交通局
整理券

整理券（せいりけん）
*主に降車時払いの交通機関で発行される、乗車駅・停留所等を示すための券のこと。→乗車整理券
*大勢の人が集まる状況において、混乱を避けるために配る、入場をする順や窓口で受け付ける順等を示した券のこと。催し物や数量を限定する品の販売のとき、あるいは銀行や役所などで窓口が限定されている場合に見受けられる。受付システムも参照のこと。
ゲームクリエイター一覧

ゲームクリエイター一覧（ゲームクリエイターいちらん）は、ゲームクリエイターの50音順一覧。

**50音順**

**あ行**

**あ**
 青木和彦- 青沼英二- 青海亮太- 赤尾実- 阿迦手観屋夢之助- 秋タカシ- 秋篠雅弘- あきまん（安田朗）- 浅尾祥正- 麻野一哉- 浅野智也- 綾野智章- 綾部和- 荒川健- アレクセイ・パジトノフ- 安藤武博- アンドリュー・グリーンバーグ

**い**
 飯田和敏- 飯野賢治- 井内ひろし- 五十嵐孝司- 猪狩寛- 生守一行- 池田恒基- 池田奈緒- 石井浩一- イシイジロウ- 石原明広- 石原恒和- 石山貴也- 石渡太輔- 磯貝正吾- 板垣伴信- 板倉松三- 板鼻利幸- 伊津野英昭- 糸井重里- 伊藤裕之- 伊藤龍馬- 稲葉敦志- 稲船敬二- 井上純弌- 井上淳哉- 井上信行- 今井秋芳- イマイヨーイチ- 今村哲裕- 今村孝矢- 岩崎拓矢- イワタカヅト- 岩田聡- 岩谷徹

**う**
 ウィル・ライト- 上田文人- 上村雅之- 打越鋼太郎- 内田明理

**え**
 遠藤正二朗- 遠藤雅伸

**お**
 大島直人- 大味健一郎- 岡田耕始- 岡野崇宏- 岡本吉起- おかざきみつき- 小川公一- 小口久雄- 小野義徳- 尾畑心一朗

**か行**

**か**
 加賀昭三- 梶野竜太郎- 加藤正人- 金田伊功- 金子彰史- 金子一馬- 上国料勇- 神谷英樹- 亀岡慎一- 河嶋陶一朗- 河津秋敏- 河上京子- 菅野ひろゆき- 海道賢仁

**き**
 菊池たけし- 岸本好弘- 北沢慶- 北瀬佳範- 木村初- 木屋善夫- 清松みゆき

**く**
 九条一馬- 工藤太郎- クリス・クロフォード- 黒柳陽子- 桑名真吾

**け**
 芸夢狂人- ゲイリー・ガイギャックス- 傑怪老- 祁答院慎

**こ**
 小泉今日治- 小泉歓晃- 河野一二三- 河本信昭 - 小島秀夫- 五反田義治- 後藤裕之- 小林裕幸- 近藤功司- 紺野秀樹

**さ行**

**さ**
 齋藤高吉- 斎藤由多加- 齊藤陽介- 坂口博信- 坂本賀勇- さくまあきら- 桜井政博- 佐々木建仁- 里見直- 佐野俊英

**し**
 塩川洋介
*志倉千代丸- シド・マイヤー- 柴貴正- 芝村裕吏- シブサワ・コウ- 渋谷員子- 下村真一- 生田美和- 庄知彦- ショーン・パンチ- ジョン・カーマック- ジョン・ロメロ- 新川洋司- 神宮孝之- 神直利

**す**
 SWERY- 杉浦一徳- 杉山直- 鈴木一也- 鈴木銀一郎- 鈴木英夫- 鈴木裕- 鈴吹太郎- 須田剛一- スティーブ・ジャクソン (イギリス)- スティーブ・ジャクソン (アメリカ合衆国)- ZUN

**せ**
 仙波隆綱

**そ**
 薗部博之

**た行**

**た**
 高岡義晴- 高木謙一郎- 高橋慶太- 高橋秀五- 髙橋龍也- 高橋哲哉- 高橋宏之- 高畑大輔- タカヒロ- 巧舟- 竹井10日- 武内崇- 武田紗吏奈- 田尻智- 田中剛- 田中弘道- 田中ロミオ- 田邊賢輔- 田畑端

**ち**
 長木一記

**つ**
 津田純- 辻本良三- 土田俊郎- 土林誠- 鶴見六百

**て**
 DJサンドウ- 手塚卓志- 寺田貴信

**と**
 時田貴司- 朱鷺田祐介
*とちぼり木- トッド・ハワード- 殿岡康永- トビー・フォックス- 冨江慎一郎- 友野詳- 外山圭一郎- 鳥山求

**な行**

**な**
 ナーシャ・ジベリ- 内藤時浩- 内藤寛- なうい洋一- 直良有祐- 中澤工- 長野拓造- 中村光一- 中本伸一- 中裕司- 名越稔洋- 奈須きのこ- 成広通

**に**
 仁井谷正充- 新納一哉- 西角友宏- 西健一- 西谷亮- 西村キヌ

**ね**
 猫田しゅばる

**の**
 ノーラン・ブッシュネル- 野口正人- 野島一成- 野尻真太- 野田クリスタル- 野村哲也- 則本真樹

**は行**

**は**
 橋野桂- 橋本真司- はしもとよしふみ- 初芝弘也- 馬場英雄- 原正憲

**ひ**
 ピーター・モリニュー- 樋口義人- 久弥直樹- 日野晃博- 平田裕介- 広井王子- ひろはす

**ふ**
 冨士宏- 藤岡要- 藤岡千尋- 藤坂公彦- 藤澤仁- 藤原茂樹- 富士本淳- 船水紀孝

**ほ**
 堀田拓司- 堀井雄二- 堀井亮佑- 本根康之

**ま行**

**ま**
 マーク・サーニー- 前川正人- 麻枝准- 眞島真太郎- 桝田省治- 松野泰己- 松山洋- 真鍋賢行

**み**
 三上真司- 水口哲也- 水野哲夫- 水野良- 三田誠- 皆川裕史- 皆葉英夫- 宮岡寛- 三宅有- 宮崎英高- 宮路武- 実弥島巧- 宮島岳史- 宮路洋一- 雅孝司- 宮本茂

**む**
 向峠慎吾- 村山吉隆

**め**
 メタルユーキ（斎藤幹雄）

**も**
 森住惣一郎- 森本茂樹- 森利道

**や行**

**や**
 矢川忍- 安田均- 安永紀和- 安田善巳- 山内一典- 山岸功典- 山田洋一- 山名学- 山本弘

**ゆ**
 ユージン・ジャーヴィス

**よ**
 横井軍平- 横尾太郎- 横田純- 横山昌義- 横山裕一- 吉沢秀雄- 吉田明彦- 吉田直樹- 吉積信- 世取山宏秋- 米光一成

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室内楽

クァルテット・ベルリン・トウキョウによる弦楽四重奏。2013年トロンハイム国際室内楽コンクール。
17世紀中葉の室内楽演奏
室内楽（しつないがく、musica da camera、chamber music）は、少人数編成の重奏、すなわち1声部に1人の独奏者が配される器楽である。通常2人から9人くらいまでで編成される。
16世紀中葉のイタリアで、キリスト教教会で用いられる教会音楽に対し、王侯貴族の館の部屋で演奏される世俗音楽を指す「ムジカ・ダ・カメラ」（部屋の音楽）という言葉が用いられ始めた。バロック音楽では、教会堂や劇場以外の、室内を会場とする音楽全般を意味し、独奏・声楽・管弦楽を含んでいた。古典派音楽の時代に近代室内楽が成立し、弦楽四重奏・弦楽三重奏・弦楽五重奏・ヴァイオリンソナタ・ピアノ三重奏・ピアノ四重奏・ピアノ五重奏・フルート四重奏・クラリネット五重奏・木管五重奏などの定型が形成された。重奏

**脚注 ==
丼物

ファイル:Tendon.jpg|thumb|250px|天丼（海老と野菜の天ぷら）
丼物（どんぶりもの）とは、ご飯とおかずを一つの丼鉢に盛った日本の料理形式の一つである。

**歴史**
日本料理の中ではそれほど古い歴史を持つ食事形式ではない。室町時代に「芳飯」という料理が流行したことはあるが、鰻丼の原型となる鰻飯が登場するのは19世紀初めの文化年間（1804～1818年）になってからで、天丼や、のちに深川丼とも呼ばれるようになる深川めしの誕生は江戸時代末期以降といわれている。
明治初期には他に牛丼や開化丼、19世紀の末頃には親子丼が提供されるようになり、明治から大正時代辺りに、カツ丼が考案された。このように丼物の様式は徐々に広がり受容され、様々な料理が丼飯として食べられるようになっていった。現在では帝国ホテル、ハイアットリージェンシー東京といった一流ホテルのレストランにおいても気取らない創作丼が提供されるなど、丼物の在り方も広がりを見せている。

**食べ方**
古来、日本の上流階級の食事は、主食であるご飯とおかずが別々に配膳され、それを一箸ごとに口に運ぶという様式を基本としていた。今でも主食におかずを乗せることを忌避する人も残るほどである。
しかし、江戸の町人文化が開花するとともに、短気で飾らない職人たちの食文化は広がりを見せる。人々はぶっかけ蕎麦（のちのかけそば）を常食とし、その他のおかずも飯の上にぶっかけた。各種大衆料理本などの著者である遠藤哲夫は、『ぶっかけめしの悦楽』『汁かけめし快食學』でそれらを解説している。また、1983年の「実践講座　台所の美味学」には「カツ丼も、親子丼も、天丼も芳飯―汁かけめし、の系譜につながる」と記述されている。NHK出版『「うつわ」を食らう』の著者で民俗学者の神崎宣武も、熊谷真菜の『ふりかけ』で「中世から近世に入るまで、一汁一菜形式の食事の前は、ぶっかけ飯が主流、と想定してよいでしょう。日本食の原形として、ぶっかけ飯は見逃せないということです」と述べている。
このようにおかずをご飯の上にたっぷりとかけた丼物は、時間がかからず気取らない食事として好まれ、代表的な和食として海外にも紹介されている。
なお丼物の蓋は、出前か否か、また料理によって使用するかしないかは様々である。天丼やカツ丼などでカリカリとした衣の歯応えを残したい場合は蓋をしないが、蓋をすることで蒸されて柔らかくなった状態を完成形とする老舗の天ぷら店もある。また蓋の中にまで具材を詰め込み、こんもりとした山盛り状態を形成する丼料理を提供する店も存在する。

**丼物各種**
ファイル:Tendon in Tokyo.jpg|天丼
ファイル:Gyuu-don_011.jpg|牛丼
ファイル:Katsudon_001.jpg|カツ丼
ファイル:Butadon of Pancho.jpg|豚丼
ファイル:Tokyo Chikuyotei Unadon01s2100.jpg|鰻丼
ファイル:Tekkadon 001.jpg|鉄火丼
ファイル:Kaisendon 001.jpg|海鮮丼（または東丼）
ファイル:Oyakodon 003.jpg|親子丼
この他、木の葉丼、衣笠丼（またはきつね丼）、むじな丼、他人丼（または開化丼）、かしわ丼、玉子丼、月見丼、花巻丼、ばくだん丼、美咲丼、カレー丼、中華丼、ねばねば丼（オクラ、ヤマノイモ・ナガイモ、納豆を乗せた丼）、マーボー丼（麻婆豆腐）、エビチリ丼、焼き鳥丼、うな玉丼、ネギトロ丼、から揚げ丼、カルビ丼、ステーキ丼、ローストビーフ丼など、「～丼」として数多くの丼物が創作され受け入れられている。原理的に丼物に出来ない料理はないが、作り方によっては特定の名称で呼ばれる丼物もある。
丼を用いない皿盛り料理を丼ものに含める場合もある。
（例：天津飯、かつめし、ロコモコ、タコライス、沖縄ちゃんぽんなど）Category:丼物

**日本国外に由来する丼物風料理**
 滷肉飯（台湾風豚丼）- ロコモコ（ハワイの丼物風料理）- 烩飯・蓋飯（蓋澆飯とも言う) - 中国の皿に盛った飯の上に炒め物や煮物をかけたもの。かけご飯。また中国では、日本の丼物を指して日式蓋飯と呼称することもある。

**丼物を題材とした作品**
 どんぶり音頭（林家こん平、1982年） - 1984年に三波春夫が『丼音頭』としてカバー（『日本列島渡り酒』のB面曲）。- 丼なモンダイ! - 原作：花形怜、作画：吉開寛二による漫画（2009年 - 2011年）。- どんぶり委員長 - 市川ヒロシによる漫画（2014年 - 2017年）及び、それを原作としたテレビドラマ（2020年）。- おどれ!どんぶり - NHK「おかあさんといっしょ」で放送された楽曲。- 祭りだ!どんぶり - NHK「ひとりでできるもん!」で放送された楽曲。

**脚注**

**出典**

**関連項目**
 日本の食事作法- 割下- 日本流行丼大賞
仁方駅

仁方駅（にがたえき）は、広島県呉市仁方本町二丁目にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）呉線の駅であるzeneki49。駅番号はJR-Y18。

**概要**
国鉄時代は近くの仁方港から瀬戸内海対岸の堀江駅（堀江桟橋）までの航路である仁堀航路の連絡駅だった。連絡船廃止以降は松山（堀江）への連絡機能は、阿賀港最寄駅である安芸阿賀駅（呉・松山フェリーの寄港地）に譲ったが、呉・松山フェリーも2009年6月限りで廃止された。

**歴史**
画像:Map of Hiro , kure 1945.jpg|thumb|1945年に米軍が作成した広地区地図。"Nikata Station"と誤表記で確認出来る。- 1935年（昭和10年）11月24日：鉄道省呉線三津内海駅（現・安浦駅） - 広駅間延伸時に開設停車場。- 1946年（昭和21年）5月1日：仁堀連絡船開設。 - 1976年（昭和51年）6月1日：貨物取扱廃止停車場。- 1982年（昭和57年）7月1日：仁堀連絡船廃止。 - 1985年（昭和60年）3月14日：荷物扱い廃止停車場。- 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、西日本旅客鉄道（JR西日本）の駅となる停車場。- 1995年（平成7年）10月1日：管轄が広島支社の直轄（呉管理駅）から三原地域鉄道部に変更。- 2006年（平成18年）3月18日：ダイヤ改正に伴い、臨時快速「瀬戸内マリンビュー」の停車駅となる。- 2007年（平成19年）
** 8月：ICOCA専用改札機（カードリーダー）設置。
** 9月1日：ICカード「ICOCA」が利用可能となる。- 2010年（平成22年）
** 7月14日：平成22年梅雨前線豪雨に伴い呉線内で複数の土砂崩れが発生、三原駅 - 呉駅間が不通となる。
** 7月20日：安浦駅 - 広駅間運行再開。- 2011年（平成23年）3月12日：ダイヤ改正に伴い、臨時快速「瀬戸内マリンビュー」の通過駅に戻る。- 2016年（平成28年）
** 6月22日：平成28年梅雨前線豪雨に伴い当駅 - 安芸川尻駅間で土砂崩れが発生、三原駅 - 広駅間が不通となる。
** 6月29日：安浦駅 - 広駅間運行再開。- 2018年（平成30年）
** 6月1日：三原地域鉄道部廃止に伴い、三原駅管理下となる。
** 7月5日：平成30年7月豪雨により不通となる。
** 9月12日：老朽化した跨線橋解体工事開始。翌年3月まで工事実施。
** 10月14日：安芸川尻駅 - 広駅間運行再開。- 2024年（令和6年）3月 - 新駅舎使用開始。旧駅舎は解体。

**駅構造**
相対式ホーム2面2線を有する地上駅zeneki49。両ホームは跨線橋で連絡していたが、老朽化に伴い2018 - 2019年にかけて解体工事が実施された。現在は、跨線橋撤去前に既に呉市が設置していた、改札外の人道橋を渡って連絡する形式となっている。自動改札機は無いが、ICOCAは利用可能（相互利用可能ICカードはICOCAの項を参照）。ICカードは専用カードリーダーによる対応である。男女別の水洗式トイレが設置されている。
三原駅管理の無人駅。駅舎は三原方面行ホーム側にあるが、呉方面行ホーム側にも出入口がある。自動券売機は駅舎内と、呉方面行ホームに設置されている。

**のりば**

**利用状況**
「呉市統計書」によると、近年の1日平均乗車人員の推移は以下の通り。

**駅周辺**
仁方桟橋（2008年7月）

**バス路線**
駅前ロータリー内に「仁万駅南口」停留所があり、広電バス広仁方線が発着する。
駅北側を通る広島県道279号線沿いに「仁方駅前」停留所があり、下記の各路線が経由する。
 広電バス- 広仁方線
** 仁万駅南口 / 呉駅前、日本製鉄前
: ※「呉駅前を経由して日本製鉄へ向かう路線」では無い。
 瀬戸内産交- 中国労災病院 / 営農センター、沖友天満宮前
: ※営農センター止りの便が混在する。
 呉市生活バス- 広川尻線
** 中国労災病院 / 小用入口、安浦駅
: ※安浦駅行は平日2便のみ運行。

**隣の駅**
 西日本旅客鉄道（JR西日本）
 Y 呉線
: 安芸川尻駅 (JR-Y19) - 仁方駅 (JR-Y18) - 広駅 (JR-Y17)

**脚注**

**関連項目**
 日本の鉄道駅一覧- 仁方 (広島県)- 仁堀連絡船

**外部リンク**
 仁方
ギガバイト

ギガバイト (gigabyte,記号:GB) は、情報の大きさを表す単位。
クラウドストレージやシリコンディスク、ハードディスク、USBメモリ、SDカード、DVD、Blu-ray Disc、内蔵メモリなど記憶媒体の容量や、ファイルサイズを表すのに用いられる。

**概要**
ギガバイトは、国際単位系 (SI) の定めに従いバイトの1,000,000,000(= 109)倍（= 1000(103)メガバイト）を示す場合と、国際規格などで定められていない俗習としてバイトの1,073,741,824(= 230)倍（= 1024(210)メビバイト）を表す場合がある。
この曖昧さを回避するため、1,073,741,824(= 230)倍を示す接頭辞として、国際規格（IEC 80000-13）にてSI接頭語と区別できる2進接頭辞「ギビ」(gibi,記号:Gi)が定められているが、「ギビバイト」(gibibyte,記号:GiB)はあまり用いられていない。
また、国際単位系 (SI) 第8版（2006年）にて、ギガやその他のSI接頭辞を決して2のべき乗を表すために用いてはならないと定めている「これらのSI接頭語は10の整数乗を表す。それらを決して2のべき乗を表すために用いてはならない（例えば，1キロビットは1000ビットであり，1024ビットではない）。IEC 規格 60027-2：2005，第3版，電気用文字記号―第2部：電気通信及びエレクトロニクス（IEC 60027-2: 2005, third edition, Letter symbols to be used in electrical technology –Part 2: Telecommunications and electronics）では210，220，230，240，250，及び260に対する接頭語がそれぞれ以下のように定義されている。
名称 / 記号
*キビ (kibi) / Ki
*メビ (mebi) / Mi
*ギビ (gibi) / Gi
*テビ (tebi) / Ti
*ペビ (pebi) / Pi
*エクスビ (exbi) / Ei
例えば，1キビバイトは1KiB = 210B = 1024Bと書き表される。ここで，Bはバイトを表す。これらの接頭語はSIに属さないが，SI接頭語の誤用を避けるために，情報工学の分野では既に用いられている。」が、大手IT企業であるマイクロソフトなどが、未だ国際単位系 (SI) の定めに完全には従っておらず、2のべき乗を表す用法も混在する状況は解決されていない。
そのため、パソコンで記憶媒体の詳細な空き容量を調べてみると、カタログスペックとして記載されている容量より、表示される容量のほうが少なくなることが多い。これは記憶媒体の容量を、メーカーが国際単位系 (SI) に従い10の整数乗で計算することが多いのに対し、主なパソコンのオペレーティングシステム（Microsoft Windows・過去のmacOS）が俗習に従い2のべき乗で計算することに起因する。
なお、macOSでは、Mac OS X Leopard以前は2のべき乗（1024倍）が用いられていたが、2009年公開のMac OS X Snow Leopard以降は10の整数乗（1000倍）を用いたストレージ容量やファイルサイズ表示に変更された。

**符号位置**

**脚注**

**関連項目**
 データ量の比較- ギガ- ギビバイト
伴奏

伴奏（ばんそう）とは、
# 西洋音楽で使われる音楽用語で、主たる旋律を演奏する単数または複数の歌手や演奏者に対し、副次的な演奏をすること。
# 演劇や映画・ドラマなどで流れる音楽のこと（劇伴）。
以下では、1.の用法について解説する。

**概要**
伴奏の主たる役割は、和音を演奏して和声的に音楽を充足することである。よって伴奏は、ピアノやオルガン、チェンバロのような鍵盤楽器のほか、ギターやリュートのような弦楽器、また最近では電子楽器といった、和音を演奏しやすい楽器で行うか、オーケストラなどの合奏で行うのが普通である。
伴奏は時に、主奏と同等またはそれ以上の役割を演ずることがある。旋律の掛け合いはもちろん、伴奏楽器が旋律を演奏し、主奏が副次的な動きをすることもある。曲全体にわたって役割が逆転しているようなものもある。ベートーヴェンの『ヴァイオリンソナタ』やシューマンの歌曲は、ピアノ伴奏の役割が非常に高い作品として知られている。
演奏形態の呼び名に関して、声楽曲の場合や主旋律が単独の楽器である場合は、伴奏は演奏者の数に入らないことがある。すなわち、独唱や重唱、斉唱、合唱と呼ばれるものには、伴奏を伴うものも伴わないものもある。独奏も同じであるが、単独の楽器による伴奏を伴う独奏を二重奏とする場合もある。また、協奏曲はオーケストラを伴奏とする独奏ないし重奏と捉えられることがある。
歌謡曲において伴奏だけを収録し、これを流して客が歌うためにこれを提供する、というのがカラオケである。

**関連項目**
 通奏低音
Handheld Device Markup Language

Handheld Device Markup Language (HDML) は、PDAや携帯電話、腕時計などの、画面が小さくて入力機器が限られた端末で使われることを前提に設計されたコンテンツ記述言語である。Unwired Planetが策定した。
後にWAP Forumで策定されたWMLは、HDMLをベースとしたものである。

**特徴**
HTMLと文法が似ているが、SGMLアプリケーションではない。携帯端末での表示に適するよう、タグの種類が少なく、「デッキ」と「カード」の導入によって転送回数を減らす工夫がしてある。また、変数が存在したりGOSUB～RETURNがあるなどプログラミング言語の様相も呈している。

**採用例**
日本では、KDDIのauブランドと、KDDIグループのツーカー携帯電話が対応しているが、auがXHTMLベースのWAP2.0に対応したことにより次第に使われなくなりつつあり、2008年5月31日に「EZweb@mailコース」の終了により、HDML専用機からのEZWebが使用できなくなった。

**脚注**

**関連項目**
モバイルブラウザ

**外部リンク**
  ケータイwatch ケータイ用語の基礎知識（WAPとは）- date=20021019211012- date=20021203080957-  My First HDML