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セドナ (イヌイット神話)

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セドナ (Sedna、Sanna, ᓴᓐᓇ) は、北米極北地方に住むエスキモー系先住民族（特にカナダのイヌイット）の神話に登場する海の女神である。「海の女王」とも呼ばれ、海に住む動物の管理を行い、また人間の祖でもあるという。

**伝承**
イヌイット達の間では、海の神や主と言うよりも祖霊として崇められているようである。それには、以下のような伝承がある。
かつて地上には古い種族の人間たち（一説では巨人たち）が住んでいて、セドナもその娘の一人であった。セドナは美しく良くできた娘だったが、ある時「誰のもとへも嫁がない」と言ったという。（その理由については部族や伝聞によって異なり、一定しない）
彼女の父親は彼女への罰として、彼女をイヌの妻として与えてしまった。彼らの間にはやがて何人もの子供が産まれた。
ある時セドナの前に若い男が現れ、多くの毛皮や服や毛布を与えると言って彼女を誘い、連れ去った。しかし、実は彼はアホウドリ（あるいはカモメ、カラスとも）だった。しばらくして、父親が娘のセドナを連れ戻しに来た。父娘は逃げだし、海へこぎ出すことで男から逃げることに成功した。
安心したのも束の間、父娘の乗る船を嵐が襲った。父親は先程の男が嵐を起こして娘を連れ戻そうとしていると気づいて恐れをなし、セドナを船から突き落とし、なお船べりにしがみつく彼女の手と左目を櫂でつぶして、娘を凍てつく海に沈めた。
家に戻った父親に、セドナの夫であるイヌが彼女の消息を尋ねるが、後ろめたさのある父親は、そのイヌも水に沈めて殺してしまった。一説では、父親がセドナに最初に罰を与えたとき、父親に見捨てられた彼女にひそかに父親の元から食料を運んで彼女を守ったため、飼い主である父親の怒りに触れて殺されたとも言う。
残されたセドナの子供達は、他の島へ去った。地上にいた頃のセドナが逃がしたとも、自ら船を造って去ったとも言う。彼らセドナの子供達が、今の人間の祖先となる。
海底に沈んだセドナは、怒りのために死ななかった。セドナの足は魚のようになり、彼女は海底で海の女神となった。彼女は石や鯨の骨を使って海底に家を造った。彼女と同じように沈んできた夫のイヌは、彼女の新たな家の門番となった。
セドナの父親はその後、波にさらわれてやはり海に沈んだ。セドナは父親を自分の海底の家に迎え入れた。一説ではセドナは父親を自分の家の中に閉じこめて、二度と出てこられないようにしたとも言い、あるいは父親が己の行いを恥じてわびたため、昔のように仲良く暮らしているとも言う。
また彼女は、肉をむさぼり食う貪欲な性質を有して寝ている両親の手足をも食べようとした（あるいは食べた）ため、両親によって海に投げ込まれてしまった、との説もある。

**セドナの役割**
以上の伝承の結果として、セドナは海底で、海の死者の国の管理者となった。彼女の夫であった門番の犬は、死者を彼女のところへ導く役目を負っている。
一方、父親に船から放り投げられ時に、セドナが船べりを掴んだ為、父親がそれらを斧で断ち割った時にセドナの切り落とされた指一つ一つがアザラシなどの海獣たちになったので、セドナはそれらの支配者にもなった。セドナはそれらを、彼女の最初の子供である人間達への恵みとして与えるのである。
セドナは魚たちの回遊をも支配し、また地上にいた頃の自分に起こった不幸への怒りから嵐を起こすので、不漁の時などには人間達はセドナのお告げを聞こうとする。人間のシャーマンは時に魚となって海に入っていき、指を失ったセドナのために彼女の髪を結ったり髪をとかしたりしてやると、女神は喜ぶのだという。

**影響**
2003年11月14日に発見された小惑星番号90377はセドナにちなんで名付けられた。

**関連項目**
ハイヌウェレ型神話
エーエム・ピーエム・関西

am/pm南久宝寺町3丁目店
株式会社エーエム・ピーエム・関西（エーエム・ピーエム・かんさい）は、かつて存在したコンビニエンスストア運営会社（エリア・フランチャイズ）。
am/pmの近畿地区でのフランチャイズ運営を行っていた。

**概要**
近畿日本鉄道が87.5%、近鉄百貨店が12.5%出資する近鉄グループの子会社・株式会社エーエム・ピーエム・近鉄（エーエム・ピーエム・きんてつ）として設立され、当時ジャパンエナジー傘下（後にレックスグループ傘下）の株式会社エーエム・ピーエム・ジャパンとの間でエリアフランチャイズを締結し、近畿エリアでコンビニエンスストア「am/pm」を展開していた。
2006年5月24日に、近鉄のグループ再編計画に伴い、『かっぱ寿司』を全国展開する回転寿司チェーンのカッパ・クリエイトグループに株式の90%が売却され、11月には、社名を株式会社エーエム・ピーエム・関西に変更した。この当時、カッパ・クリエイト株式会社の子会社で惣菜小売事業を行う株式会社得得が、直接の親会社となっていた。
カッパ・クリエイト傘下になったことから、外食産業のノウハウを取り入れ、一部店舗で店内に厨房を作り、コンビニでは商品管理が難しいとされるにぎり寿司の販売を行うようになった。またカッパ・クリエイトは、2010年6月にam/pm（関西）向けの弁当・おにぎり新工場（投資額15億円）を作るなど、好調なプライベートブランド（弁当・おにぎり）の生産力を増やすなどして、独自に事業のテコ入れを図っていた。
2009年2月28日時点で運営店舗は139店舗であったが、同年12月にフランチャイズ元であるエーエム・ピーエム・ジャパンが、ファミリーマートに買収（2010年3月合併）されたことに関連して、2011年4月にファミリーマートに吸収合併された。なお、関西営業エリアの店舗は、2015年末まではエーエム・ピーエム・関西が営業出来る契約となっていたが、今回のファミリーマートへの経営統合により事実上この権利を破棄・解消し、am/pmブランド名義のコンビニエンスストアは2012年2月までにファミマへ転換される見通しとなった。そして2011年6月1日より旧am/pm店舗からファミリーマートへの転換が順次進められ、同年12月10日を以ってam/pm全店舗が閉店した。

**沿革**
 1995年
** 10月 - 株式会社エーエム・ピーエム・近鉄として設立。
** 11月 - 株式会社エーエム・ピーエム・ジャパンとエリアフランチャイズ契約締結（大阪府・京都府・奈良県・三重県・和歌山県）し、1号店オープン。- 1997年3月　エーエム・ピーエム・ジャパンとエリアフランチャイズ契約締結（兵庫県）。- 1999年9月　近畿日本鉄道直営店舗の1号店オープン。- 2006年
** 5月24日 - カッパ・クリエイト株式会社に株式が売却され、同社のグループ会社となる。
** 11月 - 社名（商号）を株式会社エーエム・ピーエム・関西に変更。- 2010年9月 - 登記上の本店を大阪市からさいたま市（カッパ・クリエイトの本部所在地）、実際の事業本社となる本部を大阪市から兵庫県尼崎市に移す。- 2011年
** 1月 - カッパ・クリエイトがファミリーマートと当社の譲渡につき基本合意書を締結。
** 4月1日 - ファミリーマートに吸収合併され、解散。カッパ・クリエイトには対価として現金給付。
** 6月1日 - 旧am/pm店舗より、ファミリーマートへの転換を開始。
** 12月10日 - 最後まで残った大阪府下のam/pm2店舗が閉店。

**店舗展開していた地域**
 大阪府- 兵庫県- 京都府- 奈良県- 三重県- 和歌山県

**関連項目**
鉄道事業者関連のコンビニエンスストア事業。- JR九州リテール - JR九州駅構内、九州地区am/pmエリアフランチャイジー：2010年7月より順次、ファミリーマートへ転換。- K PLAT - am/pmに代わり駅構内などに出店した近畿日本鉄道直営＝近鉄リテールサービス（現・近鉄リテーリング）に運営委託していたコンビニ型大型売店。am/pmのフランチャイズ契約店も残っていたが、2011年8月よりファミリーマートに転換。のちに近鉄駅売店（Pocketplat、Pocketplat mini）そのものも含めファミリーマートへ転換された。- asnas - 阪急電鉄・阪神電鉄の駅構内および駅周辺にあるコンビニエンスストア。2021年よりローソンのフランチャイズに転換。- アンスリー - 京阪電鉄・南海電鉄の駅にあるコンビニエンスストア。元は阪神も参加していた。南海電鉄系の店舗はセブン-イレブンのフランチャイズに転換された。- ハートイン・デイリーイン - JR西日本の子会社が運営するコンビニエンスストア。2014年にセブン-イレブンとエリアフランチャイズを結び、左記ブランドの店舗は順次セブン-イレブンとのデュアルブランド形式の店舗に転換されている。

**脚注・出典**
廃えいえむひいえむかんさい
category:かつて存在した埼玉県の企業
category:かつて存在した兵庫県の企業
小島剛夕

小島 剛夕（こじま ごうせき、本名同じ、1928年11月3日 - 2000年1月5日）は、日本の漫画家。三重県四日市市出身。読み方はたけつねとする説とごうせきとする説がある。諏訪 栄のペンネームを使用していたこともある。

**人物**
三重県四日市市の肖像画家の家に生まれる。映画館の看板描きなどをしながら独学で画を学んだ。生年月日が手塚治虫と同じであり、手塚の「新宝島」を読んで漫画家を志望する。1950年に上京し、紙芝居を描く仕事を始める。1957年、「隠密黒妖伝」（ひばり書房）で貸本デビュー。貸本漫画を描きながら、白土三平のアシスタントとして『カムイ伝』などの作品に関わる。その後白土が連載していた『忍法秘話』（青林堂）に、諏訪栄名義で漫画を執筆する。
1967年、『コミックmagazine』（芳文社）掲載の「土忍記」で一般週刊誌にデビュー。以降、時代劇漫画家として人気を博す。1972年より『漫画アクション』に連載された『子連れ狼』（原作：小池一夫）が大ヒットし代表作となる。
2000年1月5日に死去。5。
現在は、剛夕プロダクションにて著作権の管理を行っている。

**豆知識**
date = 2022-12- 一般的な漫画がGペンを使って執筆されるのに対し、小島はペンを使わず筆を用いて執筆していた。- 白土三平のアシスタントをしていたことがあり、白土の画風がそれまでの漫画的なものから劇画調のリアルなものへ変わるきっかけになったとも言われる。白土の代表作『カムイ伝』の作画は小島が担当した（ただし、物語中盤で作画担当を降板している）。- 一時期使用していた諏訪栄のペンネームは、当時ひばり書房との専属契約があったための別名義である。故郷である四日市市の諏訪栄町から命名した。- 女性キャラクターの作画（特に裸体）は「女性が描いた方が艶が出る」という理由で女性アシスタントに担当させていたことがある。のちに独立し、少女漫画誌や成年漫画誌などで活躍する西村つや子はチーフアシスタントであった。ほか、アシスタントのひとりにながやす巧がいた。- 牛次郎が小島の自宅を訪問したところ、アシスタントは全員女性であったという。

**受賞**
 2001年 - アイズナー賞（米）最優秀国際作品部門『子連れ狼』　- 2004年 - アイズナー賞 漫画家の殿堂入り

**主な作品**
『幕末暗殺秘話』朝日ソノラマ・サン・コミックス　1968年
*『小島剛夕の土忍記』芳文社　1968年
*『おぼろ十忍帖』双葉社アクション・コミック　1972年
*『木枯し紋次郎』（原作:笹沢佐保）
*『子連れ狼』（原作：小池一夫）双葉社アクション・コミック　1972年-
*『首斬り朝』（原作：小池一夫）講談社、1972年-1977年
*『忘八武士道』（原作：小池一夫）日本文芸社・ゴラク・コミック 1973年
*『斬奸状』滝沢解原作　日本文芸社・ゴラク・コミックス　1977年
*『餓鬼の惑星』滝沢解原作　日本文芸社・ゴラク・コミックス　1978年
*『ケイの凄春』（原作：小池一夫）双葉社アクション･コミック 1978年-1980年
*『斬殺者』（原作：梶原一騎）日本文芸社・ゴラク・コミックス　1979年
*『掏摸花』船越晞古著　実業之日本社・マンサンコミックス　1981年
*『乾いて候』小池一夫作　双葉社・アクション・コミックス 1981年-1982年
*『試衛館の鬼』昴すまる原作　実業之日本社・マンサンコミックス　1980年-1981年
*『角さんの話』三田鶴吉 けやき出版 1983年
*『白虎隊』（原作、杉山義法）日本テレビ放送網　1986年
*『童あそび 四季の詩 小島剛夕画集』双葉社　1986年
*『甲斐の虎 武田信玄』角川書店、1987年-1988年
*『料理人（つくりにん）』昴すまる原作　けいせい出版、1988年　のち中公文庫　　 
*『一休伝』水上勉原案 佐々木守脚色 平凡社　1989年-1990年
*『激突』小池一夫作　勁文社　1989年
*『春が来た』小池一夫作　小池書院、1990年
*『橘カオル物語』深見青山原作監修 橘出版 神霊コミック・シリーズ　1992年
*『奥の細道隠密行 新説』石堂秀夫作　学習研究社　1995年
*『片目柳生』翔泳社　1995年
*『宮本武蔵』佐々木守作　笠倉出版社　1995年
*『信長公記 マンガ日本の古典』（中央公論社）1996年　のち文庫
*『半蔵の門』角川書店、1988年-
*『蜘蛛巣城』黒澤プロダクション原作　中央公論社　マンガ黒澤明時代劇 1998年
*『小島剛夕忠臣蔵』1998年　講談社漫画文庫
*『椿三十郎』山本周五郎、黒澤プロダクション原作　中央公論社　マンガ黒澤明時代劇　1998年
*『華別れ 小島剛夕遺稿集』双葉社　2000年

**脚注**

**関連項目**
 小池一夫- ながやす巧- 岡田晟- 土忍記 風の天狗- ポルノ時代劇 忘八武士道

**外部リンク**
  剛夕プロダクション
ホンダ・アコードエアロデッキ

アコードエアロデッキ（ACCORD AERODECK）は、本田技研工業が1985年から1989年まで生産、販売していた3ドアハッチバック（シューティングブレーク）型の小型乗用車である。

**概要**
3代目アコードの3ドアハッチバックモデルとして日本および欧州市場で販売され、後端を垂直に切り落としたシューティングブレーク（カムバック）スタイルの個性的な意匠を特徴とした。「エアロデッキ」の名称は空力（Aero）に優れ、堂々とクルーズする帆船の甲板（Deck）を思わせる超ロングルーフの先進スタイルを持つ、『ハッチバックの概念を一新するスポーティーでスタイリッシュなクルマ』という意味が込められている。
仕向地の嗜好を考慮し、北米およびオーストラリアなどへはエアロデッキは投入されず、代わりにオーソドックスなファストバックスタイルの3ドアハッチバックが投入された。
日本市場では1代限りで消滅した「エアロデッキ」の名称だが、欧州ではその後のアコードワゴンや、6代目シビックのエステートモデル（イギリス生産の欧州向け）に継続採用されている。

**スタイリング**
フロントは欧州仕様、およびその日本仕様となるアコードCAを除く3代目アコードセダンと同様にリトラクタブル・ヘッドライトを採用し、窓周りのフラッシュサーフェス化によりCd値は当時としては良好な0.34（元となった3代目アコードセダンは0.32）を達成している。セダン同寸の2,600 mmというロングホイールベースや、ワンダーシビックの流れを汲むワゴンタイプのシルエットにより、3ドアハッチバックながら中型セダン並みの後席スペースを確保した。
長く伸びたルーフ後端をやや下げ気味に傾斜させ、リアハッチ（バックドア）につながる荷室後部の屋根もガラス張りとした。リアハッチの上端はルーフ後部に回り込んでおり、ホンダではこれを「ガルウイング型テールゲート」と称した。
独特の外観は、当時の日本市場では受け入れられず販売は不振であった一方、英国市場ではすでにシューティングブレークなどで2ドアのワゴンというジャンルが確立していたことや、欧州でも3代目シビック（ワンダーシビック）の影響で、比較的好評であった。

**機構**
前輪駆動車では世界初の4輪ダブルウィッシュボーンサスペンションを搭載し、コーナリング性能と乗り心地の両立が図られている。また、車速感応パワーステアリングが採用され、40 km/h以下になるとハンドルが軽くなり、駐車などの際に運転を補助した。日本国内トップモデル「2.0Si」には4w-A.L.B.（4輪ABS）が標準装備されている（他グレードはオプション）。
「2.0Si」に搭載されるB20A型エンジンは、当時まだ珍しかったアルミ製のシリンダーブロックを採用しており、DOHCにもかかわらずエンジン重量が軽く、当時の市販車ではエンジン重量あたりの出力が世界一であった。このエンジンは、無限によってレース用に改造され、F3用エンジン（MF204）のベースとなった。他にB18A型、A18A型、そして欧州市場向けにA20A4型、A20A2型のラインナップがあった。

**使い勝手**
88年式・オランダ登録車のリア。リアハッチ下端がほぼテールランプ上端と同じ､かなり高い位置に来ていることがわかる。
運転席および助手席からの視界は、大きなフロントウィンドウや低く抑えられたインパネのデザインにより良好であった。スイッチ類は効率よく配置され、当時としてはきめ細かなドライビングポジションの調整も可能であった。
リアハッチはルーフ後端の一部までを含む形状のため、オープン時の上方開放部は大きく、また後方が狭い場所でもハッチが開けられる一方、下端はリアコンビランプの上までしか開かず、一般のステーションワゴンに比べると大きい、あるいは重い荷物の出し入れには適さない。
ロングルーフの恩恵として後部座席の足元及び頭上スペースが広くなり、乗り降りを除いた後部座席の居住性は、4ドアセダンより優れたものとなった。

**初代 CA1/2/3/5型（1985-1989年）**
 1985年6月4日
 アコードのフルモデルチェンジに合わせ発表（発売は同年7月20日）。
 1986年5月
 ATのロックアップ機構を向上。
 1987年6月
 マイナーチェンジ。エンジンでは「2.0Si」に可変管長インテークマニホールドが採用され、4w-A.L.B.の機能向上も図られた。装備の充実では、電動格納式ドアミラーやキーレスエントリーなどが採用された。
 1988年9月
 ATにシフトロック機構を追加。
 1989年
 アコードのフルモデルチェンジに伴いモデル廃止。同時にアコードのラインナップからハッチバックモデルが消滅した。

**グレード体系**
日本国内向け
トップモデルのB20A型搭載車はセダン同様「2.0Si」と呼ばれたが、他のグレードでは、頭文字が「E」か豪華版を表す「L」が付くセダンに対し、「R」とされた。B18A型搭載車は「LXR-S」(セダン「EXL-S」相当)と「LX-S」（セダン「EX-S」相当）、A18A型は「LXR」（セダン「EXL」相当）と「LX」（セダン「EX」相当）であった。いずれのモデルにも4w-A.L.B.と電動サンルーフがオプション装着可能であったが、「2.0Si」以外は両者を同時装着出来なかった。電動格納式ミラー・パワーウインドー・4スピーカーオーディオは「2.0Si」またはRが付くグレードのみの装備で、これらグレードのみオートエアコンのオプション装備も可能だった。
 欧州市場向け
 欧州モデルにはB20Aは投入されず、シングルカムのA20Aのみの設定である。また、車体色は日本国内モデルにあるツートーンカラーは採用されず、単色のみである。トップモデルの「EXi」（E-CA5:A20A4型)には、4w-A.L.B.と電動サンルーフ、ヘッドランプウォッシャーなどが標準装備。「EX」（E-CA5:A20A2型）には電動サンルーフが標準装備。外観上の違いは、「EXi」がボディー同色バンパーの他は大きな違いはない。欧州モデルには、日本国内モデルのいわゆる後期型は存在しないが、1989年以降「EXi」のフロントブレーキが見直され、大径ディスクと大型キャリパーに変更された。ドイツでは1988年頃、限定モデルとしてスペシャルエディションが販売された。スペシャルエディションは、「EXi」モデルに、黒革張りの内装、シートヒーターを追加した豪華版であり、欧州ではそれまで設定の無かったブラックの車体色となる。日本国内で販売されたアクセサリーオプションパーツ（ホンダアクセス製）は、欧州には輸出されなかった。

**脚注**

**関連項目**
 本田技研工業- ホンダ・アコード- ホンダ・アコードツアラー- ホンダ・アコードクーペ- 嘉門タツオ(免許を取得し初めての愛車がエアロデッキであった)

**外部リンク**
  ACCORD AERO DECK-  ホンダFACTBOOK ACCORDAERODECKエクステリア&インテリア
花園駅

花園駅（はなぞのえき、ファユェンえき、ファウォンえき）- 花園駅 (京都府) - 京都府京都市右京区にある西日本旅客鉄道（JR西日本）山陰本線（嵯峨野線）の駅。- 花園駅 (香川県) - 香川県高松市にある高松琴平電気鉄道長尾線の駅。- 河内花園駅 - 大阪府東大阪市にある近鉄奈良線の駅。
** 東花園駅 - 同市にある近鉄奈良線の駅。副駅名は「花園ラグビー場前」- ふかや花園駅 - 埼玉県深谷市にある秩父鉄道秩父本線の駅。- 花園駅 (湖北省) - 中華人民共和国湖北省にある中国国鉄の駅。- 花園駅 (台中市) - 台湾台中市にあった台湾糖業鉄道の駅。- 花園駅 (大邱広域市) - 大韓民国大邱広域市にある大邱都市鉄道1号線の駅
マンピーのG★SPOT

「マンピーのG★SPOT」（マンピーのジー・スポット）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の35作目のシングルとして、タイシタレーベルから8cmCD・カセットテープで1995年5月22日に発売された。
2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。

**背景・音楽性**
前作「クリスマス・ラブ (涙のあとには白い雪が降る)」以来1年半振りに発売されたシングル。長期休養していた関口和之は本作から復帰している。
タイトルからいわゆる「エロ曲」と位置付けられており、ファンや識者など一部の間では「シュラバ★ラ★バンバ SHULABA-LA-BAMBA」と「エロティカ・セブン EROTICA SEVEN」に並ぶ『エロス3部作』と呼称される事もある。

**アートワーク**
ジャケットのデザインは信藤三雄が担当しており、タイトルの「G★SPOT」を「爺さんが集まったスポット」と洒落たものが由来である。

**収録曲**
 収録時間：8:14
# マンピーのG★SPOT (4:13)
#:（作詞・作曲：桑田佳祐 / 編曲：サザンオールスターズ）
#:日本テレビ系バラエティ番組『TVおじゃマンモス』エンディングソング。
#:比喩表現を用いてエロティックな情景と心情を描いており、ブルース経由のギターリフを軸にしたロック・サウンドに仕上がっている。桑田は仮歌の段階からサビの歌詞を「マンピーの～」と歌っていたという。1995年5月24日放送のフジテレビ系列音楽番組『TK MUSIC CLAMP』ではタイトルのことを「失敗だった」「ほかのフレーズを探したが出てこなかった」と述べている。「芥川龍之介がスライを聴いて“お歌が上手”とほざいたという」という歌詞は「偏狭な文学性だけで音楽の肉体性を捉えようとすることの滑稽さ」を表現しているという解釈がある。
#:ベスト・アルバム『HAPPY!』のCMソングでもあり、ミュージック・ビデオは未収録であるが、CMはDVD『ベストヒットUSAS (Ultra Southern All Stars)』に収録されている。
#:ライブでは本編のラストで披露される事が非常に多い。MVでの桑田の格好に派生する形で加藤茶風のかつら（通称「マンヅラ」）をかぶって歌唱することが定着し、回を重ねるたびに趣向を凝らしたものになった。2013年のスタジアム・ツアーのタイトル『灼熱のマンピー
G★スポット解禁
』は無論、この曲に由来するもので、桑田は「教育みたいなもの」「下衆の極み」と述べている。このライブではマツタケとアワビに似立てた神輿が登場し、曲が終了するとステージ中央で鉢合わせて、性交の真似をするという、サザン史上で最も過激な演出があった。これらは「思想やメッセージではないことをする」「コンプライアンスをぶっ飛ばす」という意図で行ったもので、スタッフも真剣に神輿を設計していたという。原由子はこの演出に対して「いいのかな～?」と陰ながら懸念を示していたことをのちに野沢秀行が証言している。
#:発売から25年後の2020年12月21日〜12月27日集計の全国ラジオオンエアチャート（プランテック調べ）で1位を獲得した。
#:チーム・アミューズ
名義で発表した「Let's try again」では、福山雅治と岡野昭仁、比嘉栄昇（BEGIN）がカバーしており、ミュージック・ビデオでは3人がマイクを奪い合いながら本楽曲を1フレーズずつ歌っている。
#:aikoは2012年8月30日にサザンビーチちがさきで行われた野外フリーライブ「Love Like Aloha vol.4」で桑田に許可を取った上で本楽曲と「波乗りジョニー」をカバーした。
#:有働由美子はこの曲を「エロいのにベタベタしてない」と評し、好きであることを述べている。
# メリージェーンと琢磨仁 (4:01)
#:（作詞・作曲：桑田佳祐 / 英語補作詞：Tommy Snyder / 編曲：サザンオールスターズ / 管編曲：山本拓夫）
#:メリー・ジェーンはつのだ☆ひろの楽曲。琢磨仁はサザンとも関わりのあるベーシストで、KUWATA BANDにも参加している。

**参加ミュージシャン**
 桑田佳祐:Vocal, Guitar(#1,2)- 大森隆志:Guitar(#1,2)- 原由子:Keyboards(#1,2)、Chorus(#1)- 関口和之:Bass(#1,2)- 松田弘:Drums(#1,2)- 野沢秀行:Percussion(#1,2)- マンピーのG★SPOT
** 山本拓夫:Sax
** 角谷仁宣:Computer Programming- メリージェーンと琢磨仁
** 山本拓夫:Sax
** 角谷仁宣:Commputer Programming
** 荒木敏男:Trumpet
** 高安錬太郎:Computer Programming

**収録アルバム**

**ミュージック・ビデオ収録作品**

**ライブ映像作品**

**カバー**
 マンピーのG★SPOT- 1996年：李国祥 - 北京語でカバーした曲「愛太多」が『離愛出走』に収録。- 2016年：渋谷すばる - カバーアルバム『歌』に収録。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 まんこ- Gスポット- 松本ともこ- SUPER SUMMER LIVE 2013 「灼熱のマンピー
G★スポット解禁
」 胸熱完全版

**外部リンク**
  マンピーのG★SPOT - SOUTHERN ALL STARS OFFICIAL SITE
サヴォイア家

サヴォイア家の紋章
サヴォイア家（サヴォイアけ、Casa Savoia; Maison de Savoie; House of Savoy）は、かつてイタリアのピエモンテとフランス及びフランス語圏スイスにまたがるサヴォワ一帯を支配していた辺境伯貴族であった家系。1713年、スペイン継承戦争の結果シチリア王国の王位を獲得、1720年にハプスブルク家とシチリア島、サルデーニャ島の交換を行い、サルデーニャ王国の王位を代わりに得た。イタリア統一運動時に核となり、統一後はイタリア王国の王家となった。フランス語名からサヴォワ家（Maison de Savoie サヴワ）と呼ばれることもある。

**概要**
サヴォイア伯ウンベルト1世から始まるサヴォイア本家の他、サヴォイア公ヴィットーリオ・アメデーオ1世の弟トンマーゾ・フランチェスコを祖とするサヴォイア＝カリニャーノ家などが分家として成立した。
1831年にサヴォイア本家の男系子孫が途絶えるとサヴォイア＝カリニャーノ家が全ての爵位を継承、勢力を発展させてイタリア王国を成立させた。王家となって以後のサヴォイア＝カリニャーノ家の分家には、初代イタリア王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世の弟フェルディナンドを始祖とするサヴォイア＝ジェノヴァ家、ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世の次男でスペイン王位にも就いたアオスタ公アメデーオに始まるサヴォイア＝アオスタ家がある。
第二次世界大戦後の1946年6月、王制の是非を問う国民投票により王制廃止が決定してイタリアが共和制となると、一族は国外退去を余儀なくされた。帰国さえもイタリア憲法により2002年まで禁じられていた。
2012年時点で、ウンベルト2世の子たち（長男ヴィットーリオ・エマヌエーレ、旧ユーゴスラビア王族と結婚した長女マリーア・ピア、次女マリーア・ガブリエラ、三女マリーア・ベアトリーチェ）などがいた。
サヴォイア家は欧州でも屈指の名家であり、権威ある貴族の一族だった。家祖ウンベルト1世ビアンカマーノはラテン民族とケルト民族からなる北イタリアの血筋に加え、オック人やサクソン人の大貴族とも縁戚にあった。特に後者に関してはフランク族のカール大帝に敗れた英雄ヴィドゥキントの血も引いていると言われ、ザクセン朝からの庇護を受けるきっかけともなった。
13世紀のイングランド王ヘンリー3世は、王妃エリナー・オブ・プロヴァンスの母方の縁戚であるサヴォイア伯トンマーゾ1世の息子たちを重用し、彼らにリッチモンド伯の爵位やカンタベリー大司教の位を与えている。サヴォイ宮殿はリッチモンド伯ピーター（のちのサヴォイア伯ピエトロ2世）によって建てられた。

**サヴォイア家の君主**

**イタリア・フランス**
サヴォイア伯
**ウンベルト1世ビアンカマーノ
**アメデーオ1世コーダ
**オッドーネ
**ピエトロ1世
**アメデーオ2世
**ウンベルト2世
**アメデーオ3世
**ウンベルト3世
**トンマーゾ1世
**アメデーオ4世
**ボニファーチョ
**トンマーゾ2世
**ピエトロ2世
**フィリッポ1世
**アメデーオ5世
**エドアルド
**アイモーネ
**アメデーオ6世
**アメデーオ7世
**アメデーオ8世
*サヴォイア公
**アメデーオ8世（対立教皇としてはフェリクス5世）
**ルドヴィーコ
**アメデーオ9世
**フィリベルト1世
**カルロ1世
**カルロ・ジョヴァンニ・アメデーオ（カルロ2世）
**フィリッポ2世
**フィリベルト2世
**カルロ3世
**エマヌエーレ・フィリベルト
**カルロ・エマヌエーレ1世
**ヴィットーリオ・アメデーオ1世
**フランチェスコ・ジャチント
**カルロ・エマヌエーレ2世
**ヴィットーリオ・アメデーオ2世
*サルデーニャ王（引き続きサヴォイア公を兼ねた）
**ヴィットーリオ・アメデーオ2世
**カルロ・エマヌエーレ3世
**ヴィットーリオ・アメデーオ3世
**カルロ・エマヌエーレ4世
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ1世
**カルロ・フェリーチェ
**カルロ・アルベルト
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世
*イタリア王（サヴォイア公爵領は廃止された）
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世
**ウンベルト1世
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世
**ウンベルト2世
*対立教皇
**フェリクス5世（アメデーオ8世）

**その他西欧**
ブルゴーニュ伯
**フィリップ（フィリッポ1世）
*フランドル伯
**トマ（トンマーゾ2世）
*スペイン王
**アマデオ1世（アオスタ公アメデーオ・ディ・サヴォイア＝アオスタ）

**ギリシア**
アカイア公
**フィリッポ1世

**東欧**
アルバニア王
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世
*クロアチア王
**トミスラヴ2世（アオスタ公アイモーネ・ディ・サヴォイア＝アオスタ）

**その他**
ジャコバイトの王
**チャールズ4世（カルロ・エマヌエーレ4世）
**ヴィクター1世（ヴィットーリオ・エマヌエーレ1世）
**メアリー3世/2世（マリーア・ベアトリーチェ・ディ・サヴォイア）
*エチオピア皇帝
**ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世

**系図**

**サヴォイア伯**
主要な分家についても併せて記載する。- ピエモンテ領主の家系 - サヴォイア＝ピエモンテ家（アメデーオ5世はこの家系出身）- アカイア公（1代限りでその後は名目のみ）の家系 - サヴォイア＝アカイア家

**サヴォイア公、サルデーニャ王**
サヴォイア公フィリッポ2世の系統を特にサヴォイア＝ブレッセ家という。その他、主要な分家についても併せて記載する。- ヌムール公の家系 - サヴォワ＝ヌムール家- カリニャーノ公の家系 - サヴォイア＝カリニャーノ家（サルデーニャ王家を継いだ）- ソワソン伯の家系 - サヴォワ＝ソワソン家

**イタリア王家**


**所有していた不動産**

**イタリア**
 クイリナーレ宮殿（ローマ）- Royal Palace of Turin（トリノ）- Royal Royal Palace of Milan（ミラノ）- ナポリ王宮（ナポリ）- カゼルタ宮殿（カゼルタ）- Palace of Venaria（ヴェナリーア・レアーレ）- Palace of Capodimonte（ナポリ）- Royal Villa of Monza（モンツァ）- Palazzina di caccia of Stupinigi（ニケリーノ）- Palazzo Madama, Turin（トリノ）- Palazzo Carignano（トリノ）- Villa Ada（ローマ）- Villa della Regina（トリノ）- Castello del Valentino（トリノ）- Castle of Racconigi（ラッコニージ）- Castle of Rivoli（リーヴォリ）- アリエ城（アリエ）- Moncalieri Castle（モンカリエーリ）

**関連項目**
 サヴォイア王家の王宮群 - 世界遺産
NHKニュース11

『NHKニュース11』（エヌエイチケイ ニュース・イレブン）は、NHK総合テレビジョンで1994年4月4日から2000年3月24日まで放送された日本時間23時台のニュースワイド番組である。

**概要**

**第1期（1994年度）**
スタート当初は1994年4月4日から1995年3月31日まで23:00 - 23:15（以下全てJST）の15分番組で、その日のニュースをコンパクトにまとめたコーナーと解説を放送。司会は藤田太寅解説委員。音楽は杉本竜一が担当。

**第2期（1995 - 1999年度）**
『スポーツタイム』（第2期）を吸収して22:55 - 23:25（23:25から23:30まではローカル）となり、NHKの報道番組として初めてのフライングスタートとなった。メイン司会は松平定知（1991年に暴行事件を起こし、表舞台の仕事が激減していた松平は本番組で本格的に復帰を果たした）。公式には司会者の冠番組ではないが、新聞番組表には「ニュース11・松平定知」とクレジットされた。松平の視聴者に語りかけるような独特の語り口を前面に押し出し、タイムドキュメントコーナーを取り入れるなど、NHKとしては異色の報道番組となった。音楽は吉川洋一郎が担当。「NC-Aフロア」から放送。1996年4月からは解説部分を外した（当番組終了後、『あすを読む』として分離・独立）。
本番組のスポーツキャスターだった久保純子が1998年に『第49回NHK紅白歌合戦』の紅組司会を担当、応援ゲストに松平が登場する場面もあった。
2000年3月、『NHKニュース10』の放送開始を機に番組は終了し、23時台は『23時のNHK』としてドラマやバラエティーなどの深夜のゴールデンタイム枠を目指した内容を放送していたが、2006年3月で『ニュース10』が終了し、同4月から21時台の報道新番組（『ニュースウオッチ9』）を含めた大幅な夜間・深夜枠の編成改革実施により、23:30 - 24:00に『スポーツ&ニュース』として復活した（2007年3月終了。その後『（きょうの）ニュース&スポーツ』として2007年4月リニューアル開始、2010年3月に終了）。

**放送時間**
括弧内の放送時間はローカルニュース。

**平日**
1994年4月4日 - 1995年3月31日 23:00 - 23:15
*1995年4月3日 - 1995年9月29日 22:55 - 23:25（23:25 - 23:30）
*1995年10月2日-1996年3月29日 22:55 - 23:30（23:30 - 23:35）
*1996年4月1日 - 2000年3月24日 23:00 - 23:35（22:55 - 23:00）23:35 - 23:45『あすを読む』

**祝日**
1994年4月 - 1996年3月 放送なし
*1996年4月 - 2000年3月 23:00 - 23:25（22:55 - 23:00）

**主なコーナー**
「11特集」
*「11スポーツ」

**歴代キャスター**
 備考- 気象予報士は『首都圏ニュース845』気象情報を兼務（田口は1996年度から）。

**脚注**

**外部リンク**
 NHKニュース11
園田光慶

園田 光慶（そのだ みつよし、1940年12月7日 - 1997年3月17日）は、日本の漫画家。大阪府大阪市出身。貸本漫画時代の旧筆名はありかわ 栄一。代表作に「あかつき戦闘隊」「アイアン・マッスル」など。

**来歴**
1940年12月7日大阪市生まれ。1958年、日の丸文庫から短編集「死剣幽四郎」を発表しデビュー。貸本劇画ブームに乗り、雑誌「影」、「刑事」、「ゴリラマガジン」、「魔像」などの貸本雑誌に次々と作品を発表する。
1963年、「週刊少年キング」に久米みのる原作の柔道漫画「車大助」を連載し少年誌に進出。1964年、同誌に連載した「ホームラン探偵局」より“園田光慶”に改名。1967年、「週刊少年サンデー」に相良俊輔原作の戦記漫画「あかつき戦闘隊」を連載し大人気を博した。1979年頃からはシナリオライターの久保田千太郎とともに歴史物コミックの世界にも挑戦し話題をよんだ。
1997年に病気のため死去。56歳没。

**作品リスト**
 アイアン・マッスル- 車大助（原作：久米みのる）- ホームラン探偵局（原作：久米みのる）- あかつき戦闘隊（原作：相良俊輔）- 赤き血のイレブン（原作：梶原一騎）- THE ENDからの逃亡　性病部隊（原作：小池一雄）- 三国志（原作：久保田千太郎）- 白いカラス（原作：やまさき十三）- 戦国猿廻し 信長・秀吉と蜂須賀小六（原作：久保田千太郎、やまさき十三）- ターゲット- 風雲天下盗り（原作：久保田千太郎、やまさき十三）

**関連項目**
 あかつき戦闘隊事件- 新・劇画工房

**外部リンク**
  アイアン・マッスル 著者紹介 園田光慶 - マンガショップ
重版

重版（じゅうはん）は、出版物を初版と同じ版を使い、同じ判型・装幀にて刷り直す（増刷・重刷する）こと。重刻（じゅうこく）または再版（さいはん）ともいう。重版が出来上がってその書籍が販売されることを重版出来（じゅうはんしゅったい）という。

**出版文化と重版**

**日本の出版文化**
日本では、江戸時代の木版のときには、そのままの版木を使って刷り直すことが普通であった。ただし、挿絵などで、薄墨を使ったぼかしなどは、再版のときには再現されないことが多く、それを基準に版の前後を判定することも可能である。版木は出版者の財産として、大切に保管された。
明治になって活版印刷が一般的になると、重版のたびに活字を組み直していては効率が悪いため、一度組み上がった版面を、型の残る強い紙質の紙に押し付けて、型を取ることにした。これを紙型（しけい）と呼んだ。重版の際には、紙型に鉛を流し込んで、組み上がった版面を再現するものだった。
日本の出版業界は新刊依存体質が高いといわれており、欧米に比べて新刊に対する重版の比率は低い。

**欧米の出版文化**
欧米では新刊に対する重版の比率が日本に比べると高い。新刊と重版の割合は、イギリスでは77.5対21.5（1996年下半期）、ドイツでは72対28（1995年）であった。

**重版出来**
重版出来（じゅうはんしゅったい）とは、初版の発行部数を上回って、更に発行することを表す言葉。重版ありきで初版を抑えるケースもあると言われる。
出版業界の業界用語としては、版元の企業文化により重版出来を「じゅうはんでき」と読む場合もある。一方で「じゅうはんでき」を誤読とする会社もある。『週刊少年ジャンプ』2013年16号の『クロス・マネジ』で、「じゅうはんでき」とルビが振られた例がある。
テレビドラマ化もされた漫画「重版出来!」では、「重版決定」のニュアンスで使われているが重版出来は本来、重版分の本が刷り上がり、書店に搬入されることを指す言葉である。「出来」は「完成・完了」を表す言葉であり、「決定」の意味はないので正確な使い方ではない。

**出典 ==
ノンブル

ノンブル（folio, page number, pagination）とは、本のページを表す数字（ページ番号）のこと。

**概要**
出版関連の業界用語であり、仏語で「数」を意味するnombreに由来する説やp=44、英語のNumberが訛ったとする説があるp=146。
各ページの前後関係を表す数字でありp=44、出典などを示す際には、この数字を用いる。この数字は当該ページに書かれている内容とは基本的には無関係であり、単なる数桁の記号に過ぎない。またそのため、同一の書籍でも改版や、その折りの序文の挿入、もしくは判型の変更によってノンブルは大きく変動する。
ノンブルは、「紙面」という物理的な制約を受けている「本」のための数字であり、ウェブ上のメディアの場合には（「○○ページ」とつけている場合も見られるが）書物ほどにその存在意義はない。そこではURLがその代替となっており、それはハイパーリンクによって異なる形の利便性を提供している。

**ノンブルのはじまり**
近代印刷の祖とされるグーテンベルクのグーテンベルク聖書は、形態においては確かに現代の「本」と殆ど同じものであったが、これにはノンブルが無かった。この組版要素を書物に追加したのはアルドゥス・マヌティウスだと考えられている。

**ノンブルの付け方**
ノンブルを付ける作業は丁付けとも呼ばれているp=44。ノンブルに使われる数字は、アラビア数字、ギリシャ数字に加えて、書籍中で使われている言語の数字（例えば、日本語で書かれた書籍であれば漢数字）などが使われ、後述のように数種を併せて使うこともあるp=118。
通常、表紙や裏表紙はページ数に含まず「表1」から「表4」といった表記で呼ばれp=45、また「遊び紙」と呼ばれる、「トビラ」の前や奥付の後にあって何も印刷されていないページもノンブルを振る対象として数えないことも多い。ただし、雑誌の場合は表表紙かその次のページ（表2）からノンブルを付け始める場合が多々あるp=45。
その書籍が縦組みならば左側、横組みならば右側のページが奇数ページとする、つまり1ページ目とするのが通例であるp=66。
また大きく分けて、ノンブルの付け方には「通しノンブル」と「別ノンブル」という2種類の方法があるpp=44-45。

**通しノンブル**
書籍の造本において、前付・本文・後付の全ページに順番に数字を振っていくやり方を「通しノンブル」p=44あるいは「追いページ」p=66などと言う。小説の本などに代表される、内容が一続きになっている本ではこの方法が採られることが多い。
ノンブルは参照箇所を示す指標であり、論文などにおいて引用を行う際には、ページ数を示して参照元を明記する。そういったこともあり、書物のノンブルは基本的に通しノンブルとなっている必要がある。さもなければ、ある本に同じページが再三登場することとなり、ノンブルとしての用を為さなくなってしまう。
また広義には、雑誌の一年分の累計ページ数や、連載内の累計ページ数を振ってそれを指す言葉として使うこともある。

**別ノンブル**
目次・序文と本文、あるいは内容の一集合ごとに区切って再び1からノンブルを打つ方法がありp=18、一般に「別ノンブル」と称する。この中では、通常の書籍に目次や序文のみ本文とは違うノンブルがつけられている場合が多く、取扱説明書などの本では節ごとに別立てのノンブルとなっているものも多々見られる。
節ごとに分けている場合、ノンブルは「1，2，3……」といった単独の数字ではなく、「1-1，1-2，1-3，……2-1，2-2……」というように節番号との組合わせで表示される。
取扱説明書に関して補記すれば、ことに家庭用ではなく業務用製品など、大規模なものほど、この振り方をしているものが多い。これには通しノンブルで打つとノンブルの数字が大きくなりすぎるなどの事情もある。Adobe FrameMakerなどはこれに対応している。
口絵や目次などの「前付」と呼ばれるページのみ、本文とは違うノンブルをつける場合、こういったページは可視的なノンブルを付けないか、あるいは異なる種類の数字を用いることで区別を可能にする。本文がアラビア数字で、目次のみローマ数字といった具合に、である。近年のDTPやワープロソフトには、こういった複数のノンブルの系列を扱えるようになっているものも増えている。

**加除式書籍**
加除式書籍では性質上、途中にページが付け加えられる場合やページが削除される場合があり、そのときは独特の丁数（ページ番号）が用いられる。
ノ丁（のちょう）
ページ数が増える場合に用いられ、123と124の表裏1枚を抜いて2枚加える必要が生じた場合は「123、124、124の1、124の2」あるいは「123、124、124の2、124の3」となる。
欠丁（けっちょう）
ページ数が減る場合に用いられ、123～150を抜いて1枚だけ加える場合は「123、124（～150）」となる。

**ノンブルの組み方**
ノンブルをつける位置について、世界的な統一基準といったものは存在しない。しかしノンブルはページの整序を示す数字であるため、通常の書物においては全ページを通して一定の位置に打つ必要がある。ただし多くの場合、以下の4パターンに収まる。
#天、小口
#:ページ上部、ページの端
#天、中央（左右センター）
#:ページ上部、中央
#地、小口
#:ページ下部、ページの端
#地、中央（左右センター）
#:ページ下部、中央
また「不可欠な脇役」としての性質上、ノンブルはそれ自体が自己主張しすぎず、かつはっきりと視認できる書体およびサイズで組む必要がある。
また、本文とノンブルの間は、本文の文字サイズの1字分（14級ならば3.5mm）か、それ以上の余白を取ることが一般的である。
カタログなどでは、本文の文字の数倍のサイズで、濃度を落として「目に痛く」無いようにした上で、裁ち切りにかかるようにデザインしたものなども見られる。

**隠しノンブル**
ページ数に数えるがノンブルを付けないことは、隠しノンブル（links=no）と呼ばれているp=45。隠しノンブルは中扉、白紙ページ、奥付、広告のみのページ、目次・ページの全体が挿絵であるようなページp=66などで行われるp=45。漫画を含めてビジュアル性の高い出版物においては、ノンブルが数頁に一度しか表示されていないことがある。しかしこれは「表示されていない、ように見える」と考えるべきで、裁断する直前まで裁ち切りの部分に数字が打たれているのが通例である。これを「隠しノンブル」と言い、面付けなどの作業の際に混乱を未然に防止する役割を持っている。
句集・歌集・詩歌集などは、ノド（本の内側部分）に近いところへノンブルを打たれている場合があり、これも隠しノンブルと呼ばれているp=45。

**コマノンブル**
日本の漫画雑誌においては、かつて読み順を知らせるためページ内の各コマに対しても通し番号が振られており、これをコマノンブル、あるいは単にコマ番号と称した。雑誌掲載時のみ付与されるもので、単行本化の際には外された。
漫画の読み方が浸透するにつれて必要性が低下し、少年雑誌では1960年代まで、より低年齢向けの学年誌・幼年漫画でも1970年代までには廃止されていった。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 ref= harv- ref= harv- ref= harv

**関連項目 == - 捕語 (西洋の古い装丁本における類似システム)
版元

版元（はんもと）とは、図書など印刷物の出版元・発行元のこと。近現代の出版業界の業界用語においては「出版社」のことを指す場合が多い。

**概要**
「元」は網元の「元」と同じ用法と言える。同様に「版元」とは印刷物を製作するために不可欠な「版」を持っている事業主のことを指す。これは必ずしも書籍の出版者のみを示すものではない。例えば、江戸時代には版木の製作から印刷・販売までが一貫して行われており、版木を所有していた書物問屋（一般書）や地本問屋（浮世絵）などを指して「（板いたの元もと）で『板元（はんもと）』」と呼んでいた。後に板が木を使わなくなり「版」に変わる。各問屋ごとに株仲間を作って活動していた。

**著作権**

**江戸時代の板木の売買**
出版物の元となる板木の売買が行われていた文書が残されていて、版権が無体財産権として売買・抵当の対象になっていた事例として取り上げられている。

**著者は無報酬**
しかしながら、売れっ子作者を除いて著作者に報酬が支払われることはなかったさまが次のように述べられている。

**著作権概念の移入**
明治維新と西洋文明の移入にともない、著作権の概念が次第に浸透してくる。英語ではコピーライト、すなわち複製権と言うように、出版の権利とは、オリジナルの複製を大量に作成し、流通させる権利であり、そこに利益を獲得する構造がある。
近代の大量生産技術においては、版の所持が大量複製の必要条件であり、「版を所有すること」と「複製・頒布権」は分かちがたく結びついていた。このため出版権の移転とは、版を移転することであった。

**福沢諭吉の闘い**
福沢諭吉の著作を無断複製したものに対して、敢然として対応し海賊版の出版をやめさせたのが、その嚆矢である。

**版の保存と判例**
版の物理的な保管場所は印刷所であることが多かった。出版社と印刷会社が別会社であってもその方法を採る場合が多く、しかし版の保管コストを出版社側が支払うことは皆無に近く、半ば慣行として印刷会社によるサービスの範囲内で行われていた。重版の声がかからないと見越して印刷会社が版を廃棄することはためらわれる傾向があった。ところが不慮のことで印刷会社が原版を失ってしまったことに対して、出版社側から賠償請求の訴訟を起こされた例があるが、自らに有利な商慣行に基づく出版社側の甘えであり、保管料を払っていない以上は正当な主張とは認めがたい、という判決が下っている。
「版の所有=出版の権利および能力」という図式、すなわち情報の複製・頒布に対する版の必要性は、現代に入りコンピュータや情報通信技術の発達により崩れつつある。現在、基本的には紙の本の印刷には版が必要であるが、オンデマンド印刷と呼ばれる技術の中には版を用いないものがあり、版元という語が本来の意味から次第に離れていく萌芽を示しているのかもしれない。

**出典**

**参考文献**

**板木に関するもの**
 author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- author=川瀬一馬- Cite book|和書 |title=入門講話日本出版文化史 |year=1983 |publisher=日本エディタースクール出版部 |series=エディター叢書 ; 33 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/12236446/1/3 |author=川瀬一馬

**版元、書肆、板木の売買**
 Cite book|和書 |title=活版経籍考 |publisher=日本書誌学会 |year=1933 |series=狩谷棭斎自筆本覆製附載 |author=吉田篁墩 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/1187865- Cite book|和書 |title=近世書林板元総覧 |year=1981 |publisher=青裳堂書店 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/12277408/1/3 |author=井上隆明 |series=日本書誌学大系14- url=https://dl.ndl.go.jp/pid/12276303/1/3- url=https://dl.ndl.go.jp/pid/12277569/1/3- url=https://dl.ndl.go.jp/pid/12277233/1/3- Cite book|和書 |title=京阪書籍商沿革史 再版 |year=1929 |publisher=出版タイムス社 |editor=出版タイムス社 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/1258728/1/3 |author=蒔田稲城- Cite journal|author=大和博幸|date=1991-03|title=江戸時代地方書肆の基礎的考察|url=https://dl.ndl.go.jp/pid/3365647/1/45|journal=國學院雜誌|volume=92|issue=3（1008）|pages=86 - 114|publisher=國學院大學- Cite book|和書 |title=江戸時代の古版本 |year=1944 |publisher=東洋堂 |author=奥野彦六 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/1869422/1/85- Cite book|和書 |title=第2章 債権関係の客体 第4節 無体財産権 |year=1948 |publisher=法務庁資料統計局資料課 |pages=37 -39 |series=近世債権法 (司法資料 ; 第298号) |author=金田平一郎 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/1281220/1/27

**著作権に関するもの**
 Cite book|和書 |title=版本について② 出版法の確立と近世中･後期の出版 |date=2015年1月28日 |publisher=国文学研究資料館研究部 |series=平成26年度古典籍講習会 講義資料 |author=国文学研究資料館教授 大髙洋司 |url=https://www.nijl.ac.jp/pages/event/seminar/images/H26-kotenseki04.pdf- Cite book|和書 |title=著作権事件と著作権判例 : 側面より見た著作権発達史 |year=1968 |publisher=文部省 |series=著作権シリーズ ; 第10集 |edition=新訂増補版 |author=伊藤信男 |url=https://dl.ndl.go.jp/pid/3001819

**関連項目**
 版権

**外部リンク**
 版元ドットコム- 立命館大学江戸期版元検索システム
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