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芸能事務所

芸能事務所（げいのうじむしょ）は、芸能人の活動支援を業務とする企業で、タレント事務所（タレントじむしょ）、芸能プロダクション（げいのうプロダクション）とも称される。

**日本における芸能事務所**
活動様態は多様である。契約する芸能人のエージェンシー業務、契約する芸能人のマネジメント業務、芸能プロダクションの本来の意味である制作プロダクション業務がある。
事務所によっては文化人など芸能分野以外のマネジメントも行っている。

**関係法規**
 関連法規は広範で、契約の条件や手法は多様である。
*芸能人、俳優、タレント、歌手、声優らは、芸能プロダクション「所属」の表現がみられるが事務所と契約した個人事業主で、労働基準法などの労働者に該当しない。- 契約対象者が未成年の場合は児童福祉法に規制される。- モデル部門は芸能人部門を併設する企業を含み、有料職業紹介事業所である。

**芸能事務所と芸能人の間の契約**
 芸能人が個別の事業者だと請負契約で「雇用契約」ではなく、「業務提携契約」だとして、契約書は日本音楽事業者協会の統一契約書をほとんどの芸能事務所が使用している。しかし、芸能人が契約を解除する際、事前に書面で承諾を求めることが規定され、事務所には、一定期間契約を延長できる権利が認められており、著作権などの権利関係も所属事務所側に帰属する事例がほとんどである。このため、芸能人に一方的に不公正だと問題になっている。- 2016年11月、厚生労働省が、日本音楽事業者協会などの業界団体に「芸能人も労働者として扱い、雇用契約と見なすこともあり得る」内容の通知を出したが業界団体は抵抗している。厚生労働省では、「事務所の事業や売り上げのために所属している人を指揮命令して使うのは、労働者だと認定される事例が相当多いのではないか。形式ではなく実態として判断していく。」としている。- 2018年2月15日、公正取引委員会がフリーランスの働き方についての調査報告「人材と競争政策に関する検討会」報告書で、「契約満了時に芸能人が契約更新を拒否する場合でも、芸能事務所のみの判断により、契約を一度更新できることが契約上規定されており、また、芸能事務所の判断で当該規定が実施される場合がある。」と明記され、再契約を迫る圧力をかける行為が私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律（独占禁止法）に抵触する可能性を示唆した。- 2019年8月27日、公正取引委員会は、芸能の契約や取引について独占禁止法で問題となり得る具体例を下記のように例示し、今後、芸能事務所などに周知を図り、業界団体の自主的な改善を支援するとした。
「芸能事務所の移籍・独立」に関しては、以下の1. - 3. については「優越的地位の濫用」、4. については「取引妨害」などに該当する恐れがあるとした。
#所属事務所との契約終了後に一定期間は芸能活動ができない義務を課す。
#移籍した場合に活動を妨げると示唆する。
#芸能人側が拒絶しても事務所が一方的に契約を更新する。
#過去の所属事務所が、移籍先やテレビ局などに移籍・独立した芸能人を使わないように圧力を掛ける。
待遇面に関しては、下記については独占禁止法に抵触する可能性があるとした。
#芸能人と十分に協議しないまま一方的に著しく報酬を低く設定する。
#芸能人の肖像権や知的財産権などを事務所が譲り受けたのに、見合った対価を支払わない。- 2019年7月17日、SMAPの元メンバーの稲垣吾郎、草彅剛、香取慎吾の独立した3人にジャニーズ事務所から、民放テレビ局などに、3人を出演させないよう圧力をかけた疑いがあり、公正取引委員会は独占禁止法違反の恐れがあると、7月17日までにジャニーズ事務所を注意した。ジャニーズ事務所から独立後、出演していた民放テレビ局のレギュラー番組が次々に打ち切りとなり、2019年7月で、民放の番組への出演はなくなっていた。公正取引委員会は関係者から事情聴取して調査していた。

**預かり所属と正所属**
事務所との所属契約区分に関する用語。養成所などを経てオーディションにより事務所に入所した場合、まずマネジメント対象となり、「預かり所属」「ジュニア」「ユース」などと呼ばれる仮所属の状態になる。これらは事務所によって、単に別称である場合と、預かり所属を経てジュニアやユースに昇格する場合がある。一定期間経過後、事務所側の判断などにより、「準所属」を経て「正所属」「本所属」「専属」などと呼ばれる正式所属の状態になるが、「準所属」を経ない場合や区別があいまいな事務所もある。正式所属になるまでの期間は、所属料やレッスン料が発生する場合もある。
仮所属と正式所属では契約期間が異なり、報酬額、仕事数などの待遇も異なるが、いずれも個人事業主が事務所と業務提携契約をしているという雇用形態をとる場合が多い。

**脚注**

**出典**

**参考文献**
 『メディア業界ナビ3 芸能プロダクション64の仕事』 理論社、2007年。ISBN 978-4652048634

**関連項目**
 芸能人- 専属マネジメント契約- モデルエージェンシー- 劇団- 芸能プロダクションタブー- 搾取- マルチチャンネルネットワーク- AV事務所

**業界団体**
 日本音楽事業者協会- 日本音楽制作者連盟- 日本芸能マネージメント事業者協会
牛歩戦術

牛歩戦術（ぎゅうほせんじゅつ）とは、議会内での投票の際、呼名された議員が故意に投票箱までの移動に時間をかける行為である。牛の歩みのようにゆっくりと移動することからこの呼び名がある。日本の国会において少数派が議院規則の範囲内で議事妨害を行う手段の一つとして用いられる。

**日本の議会**
日本の国会の本会議では、1/5以上の議員からの要求があった場合、採決において記名投票を行わなければならない。記名投票では一人ずつ演壇上の投票箱に投票する。この際、投票までの間、時には立ち止まったり足踏みしたりしながらゆっくり前進し、投票のために並んだ議員の列を妨害して時間稼ぎをすることが牛歩戦術である。長く静止したり後退すると、投票の意思がないとみなされて棄権と扱われうるため、周期的に肩を左右に傾けるなどの動作をとりつつ、少しずつ前進していく。
牛歩を行う名分としては審議が不十分であることを上げている事が多く、それにもかかわらず採決を強行（強行採決）したとして議長不信任決議案・委員長解任決議案を、問題のある議案を強引に成立させようとしている等の理由で内閣不信任決議案か首相や担当閣僚の問責決議案を提出する。これらは先決議案として焦点の議案より先に採決されるので、その場でも牛歩を行い消費時間を増やす。
衆議院規則では、議長職権により投票時間を制限できる規定が明記されているが、参議院規則にはない。しかし、参議院でも議長職権により投票時間を制限されて投票を打ち切られた例がある。
牛歩戦術の狙いは次の4つ。しかし、牛歩のみによって妨害が成功した例は少ない。
# 議場（議会が開かれている部屋）を一度出てしまうと、その議会が終了するまで議場に入れないという決まりがある（議場閉鎖）。このため、たとえば賛成派議員の中からトイレを我慢できなくなって、投票する前に部屋を出る議員が現れてくれれば、その分賛成票を減らすことができる。
# 午前0時、つまり日付が変わった時点で投票が終了していない場合は、その投票自体が無効になるという決まりがある。このため、議題の可決をある程度先延ばしすることができる。
# 法案は、国会の会期中に可決するか、継続審議の手続きを行わないと廃案となる。会期末まで牛歩を続ければ、理論上は廃案にできる。
# 争点となっている法案の成立を阻止するべく、国会内で身を挺して抵抗している姿を国民に対して強くアピールする。
これらのうち、前3者は古典的な目的であるが、成立することはまず考えられない。近年は4番目の目的で実行されることがほとんどである。
日本では戦前、帝国議会で1929年（昭和4年）、小選挙区制法案に反対した野党・立憲民政党が、牛歩戦術の初出とされる。3月9日、立憲民政党は議長不信任決議案を提出し、記名投票では「一人一人一歩一歩ゆるゆると葬列のような恰好で、まるで病牛が屠所に引かれていくかのような調子で登壇して投票した」。この牛歩で、時間を1時間以上稼ぐことに成功した。
第二次世界大戦の敗戦後、初めて議会に進出した日本社会党や日本共産党もまた、牛歩戦術を使うようになった。日本国憲法が公布され、帝国議会から国会に改組されてからの本格的な牛歩は、野党時代の日本自由党により、大野伴睦の発案で最初に行われた。自民党が政権を握っていた55年体制下では、日本社会党や日本共産党が得意とした戦術であり、その後の自公連立政権下でも民主党などが行うことがあった。ただし、民主党は党としては行わず、議員個人の裁量に任せるという形を取っていた。一回の投票での最長記録は1992年のPKO法案採決阻止を目的とした下条進一郎参院国際平和協力特別委員長問責決議案での13時間8分である。
1998年に参議院で押しボタン式投票が導入されたが、出席議員の1/5以上の要求があれば、従来通り記名投票が可能なので、牛歩を阻止できるものではない。押しボタン式投票は衆議院では導入されていない。

**その他の牛歩戦術**
 議会の例ではないが、1990年にオウム真理教信者の転入届提出阻止を目的として、熊本県波野村役場で村民有志が実行した。役場の業務時間内に信者は書類を提出できず、成功した。なお、その後に提起された行政訴訟では、村による転入届不受理は違法と認定され、村はオウム真理教に敗訴した。- 「牛歩戦術」はわざと時間をかけるという意味で、時給制の仕事をわざとゆっくり行うことの喩としても用いられる。また、なかなか完成しない公共事業への批判にも（いわゆる利権企業が）わざと工事を遅らせ、長期に渡って利益を得ようとしているとしてこの言葉が使用されることがある。ただ、「牛歩」と呼ぶ場合は、歩みが遅いこと、特に行列の進みが遅いこと一般にも用いられる。列さばきの手際が悪いことや、さらに接客などで列さばきが悪いために行列が伸び、客が多いように見えることを“牛歩戦術”と皮肉る用例もある。- 沖縄の普天間基地移設工事に抗議する市民団体が、ダンプカーの往来を妨害することを目的に道路を牛歩で横断する活動を行っている。2024年には、牛歩を行っていた活動家、警備員がダンプカーと接触して活動家が負傷、警備員が死亡する事故が発生した。

**脚注**

**参考文献**
 前田英昭『エピソードで綴る国会の100年―明治・大正・昭和・平成』（原書房、ISBN 4562021594）

**関連項目**
 議事妨害：長時間の演説などの合法的な手段によって議事の進行を妨げること。- 強行採決- 押しボタン式投票- 牛タン戦術：議事妨害のひとつ。長時間の演説で議事の進行を妨げること。牛歩戦術とは区別される。
第三舞台

第三舞台（だいさんぶたい）は、株式会社サードステージが運営する、鴻上尚史主宰の劇団。小劇場運動第3世代の代表的な劇団の一つ。1981年5月旗揚げ。2001年より10年間の活動封印を経て2011年に復活。2012年1月15日の『深呼吸する惑星』福岡公演を最後に解散。
主な上演作品は『朝日のような夕日をつれて』、『天使は瞳を閉じて』など多数。

**来歴**
1981年、早稲田大学演劇研究会の中の劇団（アンサンブル）として結成された。
当時の劇団員は主宰の鴻上のほか、岩谷真哉、大高洋夫、名越寿昭ら男性俳優の5人。鴻上の作・演出により、当時流行の玩具ルービックキューブを題材にとり、サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』を下敷きにした戯曲『朝日のような夕日をつれて』を大隈講堂裏の劇研のテントで上演し、旗揚げした。
同年10月、新入部員であった小須田康人、長野里美らを新たな劇団員として迎え、核シェルターを舞台にゴーリキーの『どん底』を下敷きにした第二戯曲『宇宙で眠るための方法について』を同テントで上演。1982年5月、続く第三戯曲『プラスチックの白夜に踊れば』で同テントを初めて大隈講堂前広場に設営して上演する。これら三戯曲の間には筋の連続や登場人物のつながりはないが、そこには世界の終わりというゆるい主題の連関があり、鴻上はこれを「核戦争三部作」と呼んだ。
1983年2月、池袋の劇場シアターグリーンの主催するシアターグリーンフェスティバルで『朝日のような夕日をつれて』を上演朝日。これが最初の劇場公演となった。同年10月『デジャ・ヴュ』を大隈講堂裏特設テントで上演デジャ・ヴュ。初めてマスコミで取り上げられる。
1984年2月、ザ・スズナリで『宇宙で眠るための方法について』を再演。第三舞台は次第に演劇界の注目を集めるようになっていき、鴻上の戯曲集も弓立社から刊行された。
その時々の風俗を取り入れた軽妙な台詞のやり取り、流行の音楽を多用しダンスを取り入れた舞台進行、速い場面の移り変わりは1980年代初頭の観客に熱狂的に迎えられた。一方、作品全体を覆う虚無感と閉塞感により「明るい虚無」といわれる。順調に人気を伸ばしながらも大高が就職により一時舞台を離れたり（『リレイヤー』での解散した劇団という設定は、この時の状況を反映）、岩谷のバイク事故死などの困難を経るがあとがきにかえて、1984年、ザ・スズナリでの『モダン・ホラー』を最後に、早稲田大学演劇研究会を離れ、プロ化へ乗り出す。
1985年1月、紀伊國屋ホールに初進出の前に、鴻上の幼馴染である細川展裕を制作に迎え、『朝日のような夕日をつれて '85』を上演p=13。同年10月、ザ・スズナリで新作『もうひとつの地球にある水平線のあるピアノ』を上演するが、その観客動員の多さに、最早ザ・スズナリ規模での公演は不可能であると確信した、と鴻上が著書等で述べている。
1986年2月に『デジャ・ヴュ』を『デジャ・ヴュ'86』として再演、東京・紀伊國屋ホールと大阪・近鉄小劇場で公演を敢行。第三舞台にとって初めての大阪公演であった。同年12月には、サンシャイン劇場で新作『ハッシャ・バイ』を上演。1ヶ月の公演で延べ2万人の観客を集め、夢の遊眠社を抜き、小劇場動員ナンバー1を記録する（その動員記録は翌年、夢の遊眠社の『明るい冒険』で再び抜かれる）。
このころから鴻上は毎回岸田國士戯曲賞の候補となるが、その軽いとも揶揄される作風が審査員にやや不評を買い「万年岸田賞候補作家」と自称するようになる。一方、劇団主宰者としての鴻上は「演劇で食っていける劇団」を標榜し劇団員のテレビなどの出演にも積極的に取り組み、岩谷の後を埋めた筧利夫、勝村政信らが人気を博すようになっていく。名越は本職である教師に専念のため『ハッシャ・バイ』を最後に退団あとがきにかえて。その頃、既に第三舞台を退団していた池田成志が度々客演する。
1980年代末になると、鴻上以外の演出家の公演にも劇団員は参加するようになる。その間も第三舞台は順調に人気を伸ばし、人気劇団としての地位をゆるぎないものにしていった。1991年にはエディンバラ・フェスティバルに参加。『The Angels With Closed Eyes（天使は瞳を閉じて インターナショナル・ヴァージョン）』をイギリス3都市で上演した。第29回ゴールデン・アロー賞演劇賞受賞。
鴻上は1994年に『スナフキンの手紙』（スナフキンは鴻上が上演時に配る手書きコピーの「ごあいさつ」でたびたびモチーフにする、『ムーミン』の登場人物である放浪の詩人）で初めて第39回岸田國士戯曲賞を受賞。しかし、この頃から劇団員の外部活動が本格化し劇団としての公演スケジュールを確保するのが困難になった上、長野や鴻上自身のイギリス留学なども重なり、公演回数は減少していった。
2001年に第三舞台20周年記念公演として『ファントム・ペイン』を上演ファントムペイン。同公演を封印公演として10年間の休眠に入った。
2011年1月28日、第三舞台復活ホームページが開設、鴻上より10年間の封印の解除を表明。半年後の同年7月21日、鴻上が第三舞台の解散を発表。そして2012年1月15日『深呼吸する惑星』福岡公演を以て31年の劇団の歴史にピリオドを打った。

**所属俳優・所属していた俳優**
現在の劇団員は正式に公表されていない。早い段階（1990年代後半）から劇団員の多くが第三者のプロダクションに所属しており、また2006年9月には当時のサードステージ・マネージメント部が独立したため、株式会社サードステージに所属する劇団員はゼロとなった。2009年、株式会社サードステージにマネージメント部が復活し数名の俳優が所属していたが、いずれも鴻上が2008年に旗揚げした『虚構の劇団』の劇団員である。
主な劇団員経験者は以下の通りである。
*岩谷真哉
*大高洋夫
*名越寿昭
*小須田康人
*長野里美
*筧利夫
*勝村政信
*池田成志
*山下裕子
*筒井真理子
*京晋佑
*藤谷美樹（現・藤谷みき）
*伊藤正宏（現・構成作家。料理の鉄人、クイズ$ミリオネア等）
*利根川祐子（現〈2002年当時〉・エアロビクスのインストラクター）
*安田雅弘 （現・劇団山の手事情社 主宰・演出家）
*戸田山雅司（現・脚本家）

**公演歴**
※第三舞台公演のみ。サードステージプロデュースは除く

**楽曲参加**
ECHOESの7thアルバム『EGGS』（1990年4月8日発売）収録の楽曲「WINGS」（作詞：辻仁成 / 作曲・編曲：ECHOES）に大高洋夫・小須田康人・長野里美・山下裕子・筒井真理子・筧利夫・勝村政信・京晋佑が参加。ECHOESの演奏に、前述劇団員によるユニゾンを中心として構成されたポエトリーリーディングの楽曲（ECHOESの歌唱は一切なし）となっている。

**関連項目**
KOKAMI@network
*虚構の劇団

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**

**外部リンク**
name=サードステージ
*name=THIRDSTAGE
*date=20111209060423
フガシティー

フガシティ（fugacity）または逃散能、散逸能とは、物理化学において、実在気体の化学平衡や相平衡を扱う際に、理想気体と類似の形式となるように導入された物理量である。
フガシティは圧力の次元をもち、SI単位にはパスカル（記号: Pa）が用いられる。
フガシティの概念は、元はウィラード・ギブズが熱平衡に escape tendency という考えを用いたことに由来し、ギルバート・ルイスにより導入された。
フガシティは、化学ポテンシャルを「補正した圧力」の形式で表したものである。これは相から相（たとえば、液相、固相、気相）への物質の「逃げやすさ」の度合いを表す。同じ温度と圧力の下で、均一の物質であっても、各々の相に対して異なる逸散性を持っている。最も小さなフガシティを持つ相でギブズエネルギーが最も小さくなり、この相が最も安定である。

**定義**
温度 T の気体に含まれる成分 i の化学ポテンシャルが  であるとき、この成分のフガシティーは
で定義される。ここで p° は標準状態圧力、 は標準化学ポテンシャルである。
フガシティーは温度 T と化学ポテンシャル  を変数とする関数である。
しばしば化学ポテンシャルが温度 T と圧力 p、および気体の組成（通常モル分率の組  で表される）を変数として表されるので、この場合はフガシティーもこれらを変数として表される関数となる。
フガシティーの分圧に対する比
はフガシティ係数と呼ばれる。

**物理的意味**
理想気体の化学ポテンシャルは
であり、これを分圧  について解けば
となる。フガシティとは「ある実在気体と同じ温度と化学ポテンシャルにおける理想気体の圧力」といえる。
実在気体は理想気体と異なり分子間力があるため、化学ポテンシャルは対数的な圧力依存性から外れて、一般には圧力の複雑な関数となる。また、分子間力は気体の種類によって異なるため、気体の種類に応じた補正が必要となる。これらの複雑な分子間力の補正を、対数の中に織り込んで表したものがフガシティである。 
実在気体の化学ポテンシャルは、フガシティの定義式を変形すれば
となり、理想気体の関係式の分圧をフガシティで置き換えた形で表される。
化学ポテンシャルを用いて導かれる幾つかの関係式では、分圧をフガシティへ置き換えることで実在気体の関係式が得られる。
例えば気体の化学平衡を取り扱う際に用いられる圧平衡定数は、理想気体では
であるが、実在気体では
となる。
理想気体ではフガシティは分圧と同じとなる。また、低分圧の極限として次も成り立つ。

実在気体では分子間相互作用が反映されているので、フガシティfi は他の成分の分圧にも依存する。

**フガシティの算出**
状態方程式  が得られているとき
により、フガシティを求めることができる。ビリアル展開で
と表わされているとき、フガシティは
となる。
混合気体のフガシティを近似する経験則として
が、ルイスとランドルにより提案された。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**

**関連項目**
 化学ポテンシャル- 分圧- 活量
マーク・アンド・スイープ

マーク・アンド・スイープ（mark-and-sweep）は、ガベージコレクションの実装方法およびガベージコレクタの動作方法の一つ。

**方法**
基本的な方針は、あるオブジェクト（ここでは、ルートオブジェクトと呼ぶ）からのトラバース（オブジェクトから別のオブジェクトへの参照を辿ること）によって到達可能なオブジェクトに印（マーク）をつけ、印のつかなかったオブジェクトを破棄（スイープ）する、というものである。
具体的な手順の一例は次のようになる：
#ルートオブジェクトに印をつける
#直前に印をつけたオブジェクトから、1回のトラバースで到達可能なすべてのオブジェクトに印をつける（すでに印がついているものについては何もしない）
#2の操作を、印がつかなくなるまで行う
#印がついてないオブジェクトを破棄する

**特徴**
マーク＆スイープ方式は、参照カウントにおける循環参照問題を回避し、不要なオブジェクトを確実に破棄できる。また、参照カウントを使わない分、ガベージコレクタが動作していない間の処理は高速である。
反面、ガベージコレクション自体は、参照カウント方式より処理時間がかかるため、通例次のような適当なタイミングを見計らって時々行う。
*メモリが不足してきたとき
*システムが何もしていないとき
*プログラムから明示的な指令があったとき（Javaのgc--メソッドや.NET FrameworkのSystem.GC.Collect()メソッドなど）
参照カウントによる寿命管理をメインに、マーク＆スイープなどを補助的に併用するシステムや、世代別ガベージコレクションのようにコピーGCとマーク＆スイープを組み合わせる方式もある。Pythonは参照カウントをメインにして、伝統的なマーク＆スイープとは逆順の探索アルゴリズムによる世代別GCも補助的に併用している。
マーク＆スイープは、GCルートからの参照の到達可能性を追跡するため、オブジェクトの数が増えるほどGCの処理時間が増加していく。また、GC実行中はアプリケーション全体の動作（GC以外のすべてのスレッド）をいったん停止する必要がある（ストップ・ザ・ワールド）。この停止時間の問題を改善するため、世代別GCと組み合わせたうえで、アプリケーションの停止時間を最小化して並行動作するコンカレント・マーク・スイープ (Concurrent Mark Sweep, CMS) と呼ばれる方式も考案されている。ただしCMSにも問題点はあり、JavaではCMSの代わりにガベージファースト (G1) と呼ばれる発展方式が推奨されている。

**保守的なガベージコレクタ**
C言語やC++など、ガベージコレクタを仕様に含んでいないプログラミング言語でマーク・アンド・スイープを実行するには、マシンスタックやマシンレジスタ内にも参照がないかを確認する必要がある。しかし、通常マシンスタックやマシンレジスタの値が参照アドレスを表しているのか、ただの数値を表しているのかを区別することはできない。そこで、マシンスタックやレジスタ中の値は全て参照アドレス値であると解釈して、該当アドレスのオブジェクト回収を保留する。このような実装を保守的なガベージコレクタと呼ぶ。処理手順は以下のようになる。
# まず、使用中であることが確実である参照を調べる。具体的には、スタック領域や定数領域にあるポインタ変数などである。見つかった参照から到達可能なオブジェクトに印をつける。
# そして、このオブジェクトからの参照を順々にたどっていき、使用中のメモリやオブジェクトの一覧を作る。
# この時、スタック上やオブジェクト内にある参照でないデータも、参照をあらわすデータと見なして処理を進める例えば、C/C++ではオブジェクトへの参照を示すポインタを他の型に変換（オブジェクトのメモリアドレス値をintptr_t等のポインタ互換整数型に代入するなど）した状態で保持し、また戻して使用することが可能である。。使用中のメモリを誤って解放してしまうことの方が、解放しないことよりも圧倒的に問題なので、使用中かどうか疑わしいメモリは解放しないのが安全である。それゆえ、保守的と呼ばれる。
# そうして、使用中でないことが確実なメモリの一覧を作り、それを解放する。
C++11やBoost C++ライブラリのshared_ptrなど参照カウント方式のメモリ管理とは異なり、保守的なガベージコレクタでは、特定のライブラリやネイティブスレッドとの同時使用によりトラブルが起こることがあるので、注意が必要である。

**実装例**
  Boehm-Demers-Weiser conservative garbage collector - 1980年代から使われている、C/C++用の保守的なガベージコレクタ。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 ガベージコレクション
対消滅

対消滅（ついしょうめつ、pair annihilation）は、素粒子とその反粒子の対が合体して消滅し、他の素粒子（あるいは、素粒子およびエネルギー）に転化すること。「対生成」の逆。

**概要**
素粒子とその反粒子の対（ペア pair）が合体して、もとの素粒子2つは消滅し、他の形に転化することである。
例えば電子と陽電子（電子の反粒子。電子と同じ質量でプラスの電荷をもつ）の衝突では、電子と陽電子はそれぞれの静止エネルギー（それぞれ511keV）とそれらのもつ運動エネルギーの和に等しいエネルギーをもつ光子に変換され、これはγ線として観測される。具体例としては非常に精度の高い約511keVのエネルギーをもつγ線源として知られるナトリウムの放射性同位体22Naがある。原子核がβ+崩壊によって放出する陽電子と原子核の周囲に存在する電子が対消滅し光子に変換される。対消滅では運動量が保存されるため、大きな運動エネルギーをもたない電子と陽電子の対消滅により変換された二つの光子は均等に分配された静止エネルギーを持つことになる。
他にも、陽子と反陽子の対消滅では多数の中間子が発生する、とされた。

**比喩やフィクション中の対消滅**
転じて、「似ているもの同士が互いに消える」事や共倒れを表すスラングとしても使われる。主人公とそのライバルや、色違いキャラクターなど一見正反対に見えてもどこか根幹で同じ性質を持つもの同士が交わると起こりやすい。
また創作物の世界においては、ゲームの『グラディウス』のビックバイパーやアニメの『ふしぎの海のナディア』に登場するノーチラス号またΝ-ノーチラス号の動力源など、特別なエネルギーの原理として題材にされる事もある（一例として、1995年の東映特撮映画『人造人間ハカイダー』）。
「対消滅」という言葉が使われる以前から似た現象を詠んだ歌は見られ、『万葉集』巻第三・319番には、「燃える火を雪が消し、降る雪を火が消す」現象を「名付けようもない霊妙」だと感じた内容が見られる。

**参考文献**
『図解雑学 素粒子』 二間瀬敏史（著）、ナツメ社

**関連項目**
対生成
*量子電磁力学
*ポジトロン断層法
思考ルーチン

思考ルーチン（しこうルーチン）は、コンピュータゲームのプログラムの一部。将棋や麻雀などのボードゲームの対戦相手、戦略シミュレーションゲームの他国、コンピュータRPGの敵キャラクターなど、プレイヤーと対戦する側の行動を決定するプログラムである。
一般的には、一手ずつ考えて行動するターン制のゲームに対して主に用いる用語である。対戦型格闘ゲームやシューティングゲームなどリアルタイム性の高いアクションゲームで敵の行動パターンを思考ルーチンと呼ぶことは少ない。しかしアクションゲームにおいても、敵キャラクターの動きはゲームを面白くする重要な要素であるので、思考ルーチンと呼び、その質が問われることがある。
商用のコンピュータゲームの場合には、相手が人間であることから、娯楽性を高めるために、強すぎないこと、人間の思考パターンに似せること、敵キャラクタ間で特徴を持たせることなども必要になる。また、人間の方でも、思考ルーチンのアルゴリズムを読み取って対策を考えることが行われる。
また、コンピュータ同士を戦わせて、思考ルーチン同士の優劣を競争させることも行われている。
ボードゲームの領域では特に人工知能研究の一環として思考ルーチンが研究されている。IBMの開発したチェス専用コンピュータのディープ・ブルーが、チェスチャンピオンのガルリ・カスパロフを破ったことは話題になった。現在チェスでは、対局後の検討にコンピュータの解析を利用するのが一般的になっている。

**関連項目**
 フレーム問題- コンピュータ将棋- コンピュータ囲碁- コンピュータチェス
芸名

ノーマ・ジーン・モーテンソンは意図的に魅力的なマリリン・モンローという芸名を付けた後、有名になった。1946年に20世紀フォックスの幹部によって選ばれた「モンロー」という姓は、彼女の母親の名字であり、「マリリン」という名前はブロードウェイスターのMarilyn Millerからとったものである。
芸名（げいめい）は、俳優・ミュージシャン・コメディアン・パフォーマーといった芸能人が芸能活動をする上で本名のほかに持つ名。芸名は様々な理由で採用されている。状況によっては、使用者が芸名を本名として正式に採用する場合もある。

**芸名を使用する理由**
芸名を使用する理由は様々である。本名が魅力的ではない、意図とせず面白いとみなされる、望ましくないイメージを投影する、発音や綴りが難しい場合、個人情報を守るため。である。また、他の有名人と同一ではないが類似している名前、別の著名人によって既に使われている場合も芸名が使用される。時々芸能人は注目を浴びるため、珍しいまたは風変わりな名前を芸名にする。本名と芸名が同じ者の内、難読で読み辛い場合はフルネームが平仮名若しくは片仮名表記にして芸名とする例と難読の名字だけ平仮名表記にして芸名とする例がある。転職を意識している場合、例えばポルノスターは匿名性を維持するために芸名を使用する。作家の間で同等の概念は「ペンネーム」と呼ばれる。また歌舞伎や落語など伝統芸能で「何代目○○」と襲名される芸名は名跡と呼ばれる。

**法律**

**商標**
日本では商標法第4条第1項第8号によると、他人の著名な芸名を含む商標については商標登録を受けられない場合がある。ありふれた名前は商標法第3条第1項第4号の拒絶理由に該当する場合がある。
中国では第三者でも登録可能だが、本人の名前や芸名を許諾なく商標登録した場合は無効審判等で取り消される。
アメリカではアーティスト名等が商標としてのTrademark distinctivenessが問題で拒絶されることはほとんどないが、単に人物を指すのではなくシリーズ作品の出所表示として使用した実績があることを証明しなければならず、他人が出願した場合は拒絶となる。

**芸名の権利関係**
原則として、芸名に著作権等の知的財産権は発生しない。
移籍した後も芸名の利用が行えないという契約が事務所と交わされる場合があるが、公正取引委員会は契約終了後にまで不当に芸能活動を制限することは私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律（独占禁止法）違反にあたるとの見解を示した。また、芸名については加勢大周、愛内里菜、ロックバンドグループFEST VAINQUEUR等が、それぞれ元事務所と裁判の上で「社会的相当性を欠き、公序良俗に反するもので無効」との判断で継続利用となっている。

**脚注**

**関連項目**
 芸名の政治家- 名跡- 俳号- マイクネーム- ステージネーム- リングネーム- 源氏名- ペンネーム- 登録名- 屋号- 亭号- 通名- 変名- 匿名- 改名- 一人バンド
元カレ

『元カレ』（もとカレ）は、2003年7月6日から2003年9月14日まで、TBS系で21:00 - 21:54に放送されていた日本のテレビドラマ。主演は堂本剛。全10回（2003年8月31日は2003年世界陸上選手権の女子マラソン中継のため休止）。初回と最終回は21:00 - 22:02に拡大して放送。平均視聴率15.7%。
デパートに勤める新入社員の柏葉東次（堂本剛）と、その今カノ（今の彼女）・早川菜央（内山理名）、元カノ（元の彼女）・佐伯真琴（広末涼子）の、三角関係を描いた恋愛作品。

**キャスト**
柏葉東次
演 - 堂本剛（KinKi Kids）
東協百貨店港北店食品部の正社員で惣菜部門マネージャー。大学卒業後に入社して3か月の新人。柏葉家長男。
佐伯真琴
演 - 広末涼子
広告代理店勤務。今回東協百貨店食品部の広告を担当することになる。実は東次とは大学時代に交際していた。
早川菜央
演 - 内山理名
東協百貨店港北店のエレベーターガールで、東次と同じく入社3ヶ月の新人。東次の彼女であり、新入社員研修で知り合って以来付き合っている。
千歳一
演 - 天野ひろゆき（キャイ〜ン）
東協百貨店港北店のデパ地下惣菜売り場「シュウマイの桃陽軒」販売員。気が弱く、不器用である自分に自信が持てないでいる。30歳を過ぎプライドが強い。客とトラブルになることもしばしば。密かに弘枝のことが気になっている。
仁科弘枝
演 - ソニン
予備校で委託勤務として働く眼鏡をかけた女性。年上の千歳に恋心を抱いてからは生まれて初めて積極的にアプローチをし、千歳の支えになろうとする。恋愛には疎いが、真琴の元カレである東次への接近を真っ先に予測し、東次たちを心配している。
藤枝徹
演 - 佐々木蔵之介
東協百貨店港北店企画部。真琴の広告代理店に広告を依頼した責任者。
篠田満男
演 - 金田明夫
東協百貨店港北店食品部課長で、東次の上司。部下や取引先に厳しく、上司や客にはペコペコするお調子者だが、言うべきときにはガツンと言う強さも。
吉井修三
演 - 中原丈雄
東協百貨店港北店食品部の部長。上階部門を歴任してきたため、食品部の仕事を甘く見ている。他販売部門からの目の色を極端に気にして、部下を怒鳴り散らす。
田宮先生
演 - 草村礼子
千歳と弘枝が通うダンススクールの主宰者。2人の恋路を暖かく見守る。
俊江
演 - 氏家恵
「シュウマイの桃陽軒」パート販売員。
斎藤
演 - 長谷川朝晴
東次の同僚で、東協百貨店港北店食品部の和菓子担当。余計な一言を口にする癖があり、よく上司に怒鳴られる。
柏葉裕二
演 - 斉藤祥太
柏葉家次男。東次の弟。予備校生。
柏葉啓造
演 - 角野卓造
東次の父親。クリーニング店経営。
柏葉弓江
演 - 市毛良枝
東次の母親。

**スタッフ**
脚本：小松江里子
*プロデュース：伊藤一尋
*演出：今井夏木、三城真一、片山修
*主題歌：KinKi Kids「薄荷キャンディー」（ジャニーズ・エンタテイメント）
*挿入歌
**デヴィッド・フォスター with ニタ・ウェティカ「テコのテーマ」
**サザンオールスターズ「TSUNAMI」（タイシタレーベル）

**放送日程**

**ロケ地**
東急百貨店港北SC…舞台となるデパート「東協百貨店港北店」
*東急東横線代官山駅…東次と真琴の最寄駅で通勤の際によく顔をあわせている。
*河合塾千駄ヶ谷校…裕二が通い、弘枝が働いている予備校。
非戦論

平民新聞創刊号
非戦論（ひせんろん）とは、戦争および武力による威嚇や武力の行使を否認し、戦争ではない手段・方法によって問題を解決し、目的を達成しようという主張、社会運動である。

**概要**
日本での社会運動としての非戦論は、19世紀末の明治時代にあらわれ、日露戦争前夜には、幸徳秋水・堺利彦らが『万朝報』や週刊『平民新聞』紙上で、社会主義の考え方を背景に非戦を訴えた。
日本においては、イギリスやアメリカのように、組織的な徴兵反対運動や兵役忌避者団体は組織されることがなかった。しかし灯台社（エホバの証人）の明石順三のように信者である長男の真人や伝道者の村本一生の1939年の兵役拒否に関連して治安維持法違反で懲役10年の刑を受けた者はいた。
第二次世界大戦後には、平和運動が主流となる。

**内村鑑三と非戦論**
内村鑑三
キリスト教信者である内村鑑三の非戦論は、「戦争政策への反対」と「戦争自体に直面したときの無抵抗」という二重表現を通じて、あらゆる暴力と破壊に抗議し、不義の戦争時において兵役を受容するという行動原理を正当化した。
内村は、その立場から日露戦争に反対する言論を展開した。内村に「徴兵拒否をしたい」と相談に来た青年に対しては、同様の立場から「家族のためにも兵役には行った方がいい」と発言した。例えば、斎藤宗次郎は、内村に影響されて非戦論を唱え、「納税拒否、徴兵忌避も辞せず」との決意をしたが、後に内村の説得により翻意している。
内村の非戦論は「キリストが他人の罪のために死の十字架についたのと同じ原理によって戦場に行く」ことを信者に対して求める無教会主義者の教理に基づく。「一人のキリスト教平和主義者の戦場での死は不信仰者の死よりもはるかに価値のある犠牲として神に受け入れられる。神の意志に従わなければ、他人を自分の代りに戦場に向かわせる兵役拒否者は臆病である」と述べて、内村は弟子に兵役を避けないよう呼びかけた。
内村は「悪が善の行為によってのみ克服されるから、戦争は他人の罪の犠牲として平和主義者が自らの命をささげることによってのみ克服される」と論じ、「神は天においてあなたを待っている、あなたの死は無駄ではなかった」という言葉を戦死者の弟子に捧げた。また、若きキリスト教兵役者に「身体の復活」と「キリストの再臨」（前者は個人の救い、後者は社会の救い）の信仰に固く立つよう勧めた。

**仏教と非戦論**
真宗大谷派僧侶高木顕明は自身の深い仏教信仰に基づき非戦論を主張した。

**文学者の非戦論**
与謝野晶子や木下尚江ら文学人は、非戦をテーマにした文学を発表した。しかし、与謝野晶子は日露戦争の際は、「君死に給うことなかれ」と反戦の歌を作ったが、太平洋戦争の際は、戦争を賛美する歌を作っている。
戦後、坂口安吾は無抵抗主義に基づく独自の非戦論を述べている。

**21世紀初頭の非戦論**
アメリカ同時多発テロ事件以降、非戦論を再評価する活動家もいる。

**脚注**

**関連項目**
正戦論
*ハト派
*平和主義 - 反戦運動
*徴兵制
*良心的兵役拒否

**関連書籍**
非戦 坂本龍一著 ISBN 4344001443
*非戦論 富岡幸一郎著
category:反戦運動
category:非暴力
柊あおい

柊 あおい（ひいらぎ あおい、1962年11月22日 - ）は、日本の漫画家。

**人物**
埼玉県上福岡市（現・ふじみ野市）生まれの栃木県下都賀郡壬生町出身。栃木県立栃木女子高等学校、青山学院女子短期大学卒業。現在は北海道函館市在住。3児の母。血液型はAB型。
 デビュー前
 高校在学中よりTVアニメーションの同人誌作成に携わり、当時のアニメブームの勢いもあり、地方イベントの主催も行った。同人誌時代のペンネーム「白砂葵」は、彼女が特に好きだったという『超電磁ロボ コン・バトラーV』の主人公「葵豹馬」に由来する。
 OLとして働きながら『りぼん』読者コーナー「みーやんのとんでもケチャップ」のカット描きを続け（カット描きの後任はさくらももことなった）、1984年『コバルト・ブルーのひとしずく』（『りぼんオリジナル』1984年初夏の号）でデビュー。
 デビュー後
 代表作は『星の瞳のシルエット』『銀色のハーモニー』など。デビュー後は暫く集英社の少女漫画月刊誌『りぼん』で活躍した。
 初連載作『星の瞳のシルエット』が大ヒットするも、連載作二本目となる『耳をすませば』は設定が少女漫画の割に地味で発表当時は人気が出ず、当初長期連載を想定していたが連載4回目で終了した。しかし掲載された雑誌を見た宮崎駿が『耳をすませば』を気に入り、1995年に絵コンテ宮崎駿、監督近藤喜文で映画化された。当時柊はジブリ本社の近くに住んでいたため関係は家族ぐるみとなり、後に『猫の恩返し』の原作である『バロン 猫の男爵』の制作を依頼される。本作は2002年監督森田宏幸でスタジオジブリによってアニメ映画化された。
 2004年には、壬生町立歴史民俗資料館にて原画展「柊あおい〜耳をすませば展」が催された。
 スタジオジブリは原作のある作品を題材にする時と、監督自身が作品を原作する時とがあるが、映画化することを前提に原作作品を外注した事例は『猫の恩返し』以外には無い。柊は映画化を前提に原作を外注された唯一の作品原作者でもある。なお、映画『猫の恩返し』の劇中でムタがバロンにハルと何処で逢ったのか訊かれた時に「十字街さ」と答えるシーンがある。『猫の恩返し』は神奈川県横浜市が舞台となっているが、柊が住む北海道函館市には「十字街」と呼ばれる場所が在る。

**作品リスト**

**連載作品とその派生作品**
 星の瞳のシルエット（りぼん、1985年 - 1989年）- 星の瞳のシルエット 番外編
** お稲荷さん大パニック（りぼん、1988年）
** ENGAGE（りぼんオリジナル、1991年）
** ENGAGE II（りぼんティーンズ増刊号、1996年）
** ENGAGE0（りぼん、2015年）
** ENGAGEⅢ（冬の大増刊号りぼんスペシャル、2016年）
** ENGAGEⅣ（描きおろし、2017年）
** ENGAGEⅤ（描きおろし、2017年）
** ENGAGEⅥ（描きおろし、2017年）
** 星の瞳のシルエット青春フィナーレ（ENGAGE0及びⅢ〜Ⅵまでを収録した単行本、2017年6月23日発売）- 耳をすませば（りぼん、1989年）- 耳をすませば 幸せな時間（りぼんオリジナル、1995年）- 銀色のハーモニー（りぼん、1990年 - 1992年）- STEP -ステップ-（りぼん、1993年）- ペパーミント・グラフィティ（りぼんオリジナル、1994年）- 「おかあさん」の時間 （学習研究社 はなまるきっず はじめて付録育児情報誌 HUG、1999年 - 2002年）- ユメノ街 猫の男爵（マーガレット、2002年）- 桜坂ノスタルジア（ピチレモン、2014年 - 2015年）- 星屑セレナーデ 星の瞳のシルエット another story（コアミックス コミックタタン、2018年 - ）

**読切作品**

**1980年代**
 1984年- コバルトブルーのひとしずく（りぼんオリジナル）- 魔法のとけたプリンセス（りぼん）
 1985年- 夢の香りのティータイム（りぼん）- 乙女ごころ・夢ごころ（りぼん）- 春風のメロディ（りぼんオリジナル）
 1986年- 夏からこぼれた葉書（りぼんオリジナル）

**1990年代**
 1990年- 夢からさめても（りぼんオリジナル）- 少女憧憬（りぼん）
 1992年- サイレントベル（りぼん）
 1994年- SPRING!（りぼん）
 1995年- 桔梗の咲く頃（りぼん春のびっくり大増刊号）- 雪の桜の木の下で…（ぶ〜け）
 1996年- はじめまして（マーガレット）- 木陰にて…（ぶ〜けDX）
 1997年- 桜（ぶ〜けDX）- 季節の栞（マーガレット）- SMILE!（ザ・マーガレット）- 雲のごとく輝き（office YOU）
 1998年- キャンパス スケッチ（ぶ〜けDX）- SMILE! II（ザ・マーガレット）- 桜日和（ぶ〜けDX）- 夢のつづきを見よう（office YOU）- SMILE! III（ザ・マーガレット）
 1999年- HAPPY DAYS 〜おめでたい日々〜（ぶ〜けDX）

**2000年代**
 2000年- SMILE! IV（ザ・マーガレット）- この街で君に（ザ・マーガレット）
 2001年- この街であなたに（ザ・マーガレット）
 2002年- この街で一緒に（ザ・マーガレット）
 2003年- 女子校のオキテ（竹書房まんがライフ）
 2004年- ないものねだり（ザ・マーガレット）
 2005年- ないものねだりpartII（ザ・マーガレット）
 2006年- ないものねだりpartIII（ザ・マーガレット）
 2007年- 天使のためいき（YOU）- ねこもーそー～キミとボク～（竹書房ねこじかん）
 2008年- 光降る朝（office YOU）- ねこもーそー～どんぐりとやまねこ～（竹書房ねこじかん～お昼寝中～）
 2009年- 夢幻時間（YOU 6号）- ねこもーそー～あいちゃんとビックリにゃん～（竹書房ねこパラ＋（ぷらす））- 夢幻時間－川岸の約束－（YOU 17号）- ねこもーそー～しずかと謎の猫街～（竹書房ねこパラ）

**2010年代**
 2010年- ねこもーそー～ツネコと踊る猫会議～（竹書房もふもふ）- たびねこ（竹書房もふもふ）

**描き下ろし**
 バロン 猫の男爵（2002年）

**絵本**
 空の駅（2002年）ロングテイルオブバロン バロンの手帖と2冊セット

**ピンナップ**
 （タイトル無し？）（クリムゾン、1998年）

**アシスタント**
 長谷川潤

**脚注**

**外部リンク**
 name=柊あおい
アウトリガーカヌー

現代の競技用アウトリガーカヌー「ヴァア」
アウトリガーカヌー (Outrigger canoe) は、南太平洋などで用いられるカヌーの一種。安定性を増すために、カヌー本体の片脇あるいは両脇にアウトリガーとも呼ばれる浮子（ウキ）が張り出した形状をしている。この浮子は多くのポリネシア諸語やミクロネシア諸語でama（アマ）とよばれ、これを装備したアウトリガーカヌー自体はタヒチ語ではヴァア (va'a) 、ハワイ語ではワァ (wa'a) 、マオリ語ではワカ (waka) 、ヴァカ (vaka) などの言葉で呼ばれる。

**起源**
オーストロネシア人の移住・拡大過程の年代地図
アウトリガーカヌーの起原はよくわかっていないが、オーストロネシア語族の拡散とともに広がっていったことは確かである。中国で発達したいかだから発展したという説、丸木舟から発展したという説があるが、史料が乏しいのでいまだ定説は無い。ともかく、丸太を刳り抜いた刳り抜き船や、丸太を刳り抜いて艫や舳先、舷側を追加した準構造船にアウトリガーを装着した形式の船舶が、東南アジア島嶼部で発達していったことは確かである。

**主な種類と分布**
コモロ諸島のマヨット島のシングルアウトリガーカヌー
東南アジア島嶼部で主に用いられていたのは、船体の両サイドにアウトリガーを取り付けたダブル・アウトリガーカヌーである。このタイプは現在でもインドネシア周辺で特に多く、ニューギニア南部からオーストラリア北東部にかけても分布しており、西はマダガスカルやコモロやアフリカ東岸などのインド洋西部、東はオセアニア、特に南米沿岸のラパ・ヌイ（イースター島）まで、広く使われているp=219。
外洋航海が盛んになる過程で、ウネリによる破損を防ぐためにアウトリガーを片側だけにつけたシングル・アウトリガーカヌーが考案されたと推測される。ダブル・アウトリガーカヌーの場合、波のウネリの間で両方のアウトリガーが持ち上げられると、腕木に宙に浮いたカヌー本体の重量がかかって、腕木が破損してしまうp=220。シングル・アウトリガーであれば全体が傾くだけで、破損につながるような負荷がかからない。また、東南アジア島嶼部からメラネシア、ミクロネシア、ポリネシア方面へは、貿易風に逆らって進むことになるが、ダブル・アウトリガーカヌーはタッキングやシャンティングなどの風上航走を苦手としており、実用的ではない。
これには反論もある。アメリカの船研究家エドウィン・ドーランは実験を行い、ダブル・アウトリガーの航行能力がシングル・アウトリガーに劣らないし、全体としては安定した船だとしたp=221。
現在、シングル・アウトリガーカヌーは、航海カヌーとしてはミクロネシアおよび域外ポリネシアの一部で使用されている。また、パドリングによって進むシングル・アウトリガーカヌーは、ミクロネシアおよびポリネシア各地で使用されている。近年では、シングル・アウトリガーカヌーによるレースも盛んに実施されており（フランス領ポリネシアのフアヒネ島で行われている世界最大のカヌーレースと言われるハワイ･ヌイ・ヴァアでは3日で約128kmを漕ぐ。)、競技用のシングル・アウトリガーカヌーの規格としてOC-1、OC-4、OC-6などがある。
また、人類がリモート・オセアニア海域に拡散していく過程で、より大きな浮力を確保し、長期間の航海に対応できるようカヌー本体を左右に並べたダブルカヌーがポリネシア文化において考案された結果、ポリネシア人の航海術は急速に発達し、ハワイ(Hawaii)、イースター島(Rapa Nui)、ニュージーランド(Aotearoa)のポリネシアン・トライアングルと呼ばれる広いエリアに移住していった。ダブルカヌーを祖先とするカタマランタイプの船体は、近代においてもヨットや連絡船など、様々な用途にあわせて発達している。

**発達史**
オーストロネシア人のカヌーの発展の過程の推論 (Mahdi, 1999)
Heine-Geldern（1932）やHornell（1943）のような初期の研究者は、ダブル・カヌー（カタマラン）はアウトリガーカヌーから進化したと考えていたが、Doran（1981）やMahdi（1988）のようなオーストロネシア文化を専門とする現代の研究者はそれは逆だと考えている。
二つのカヌーを結合したダブルカヌーは、2つの丸太を結合して作る「ミニマル」なイカダから直接開発されたとする。時間が経つにつれて、この単純なダブルカヌーが非対称のダブルカヌーに発展し、一方の船体がもう一方の船体よりも小さくなる。ここからさらに小さくなった船体がプロトタイプのアウトリガーになり、アウトリガカヌーが生まれた。さらにこれがオセアニアのリバーシブル（前後を入替可能、つまりアウトリガーを右にも左にもできる）なシングルアウトリガーカヌーに進化した。最後に、シングルアウトリガーがダブルアウトリガーカヌー（または三胴船）に発展したとする。
これはまた、海域東南アジア、マダガスカル、コモロといった故地のオーストロネシア人が、タッキング時（帆走中に風上方向に航行するための間切る操作）の安定性を重視して、ダブルアウトリガーを好む傾向がある理由を説明できる。しかし東南アジアでも、多数派ではなくともシングルアウトリガーが使用されている地域はある。対照的に、ミクロネシアやポリネシアのような遠隔地に拡散した子孫集団は、ダブルアウトリガーの技術がそこまで発達せず、ダブルカヌーとシングルアウトリガーカヌーを使い続けた（距離的に東南アジアに近い西メラネシアは例外）。アウトリガーがタック時に風下を向いたときの不安定性に対処するために、彼らはリバーシブルシングルアウトリガーを使うことで、風向きにあわせて船の前後（アウトリガーの左右）を入れ替えることで対処するというシャンティング（shunting）を編み出した2011。
以上のような考え方は一つの推論であり、決定的な証拠があるわけではない。もともとカヌーは実用品かつ消耗品であり、劣化しても最後は木材として活用可能なことから、考古学的な意味での証拠がほぼ残らない。せめて絵が残っていればよいのだが、絵は平面であるため、片舷から描かれた絵を見てもそれがシングルアウトリガーなのかダブルアウトリガーなのか分からないといった資料的限界があるp=227。

**参考**
19世紀にイギリスのクックが太平洋を探検した時、太平洋に浮かぶ孤島に同じ言語を使う人々が暮らしていることを発見し、これらの島民がどのようにしてこれらの島に住み着いたのかが謎とされた。海に沈んだアトランティス大陸の伝説と重ねる説もあったが、デヴィッド・ルイス、リチャード・ファインバーグ、ベン・フィニー、ミミ・ジョージらの研究により、アウトリガーカヌーやダブル・カヌーに乗り、気象や海流、星空などだけをたよりに何百キロも航海する技術（スター・ナヴィゲーション、ウィンド・コンパスなど）の存在が明らかにされて来た。

**関連項目 **
 ベンタ- トリマラン- 航海カヌー

**脚注**

**参考文献**
format=pdf
*pages=131–143
*pmid=21345865

**関連書籍 **
片山一道『海のモンゴロイド』
*後藤明『海を渡ったモンゴロイド』
*Tommy Holmes, Hawaiian Canoes
*大内青琥『おじいさんのはじめての航海』
ITマネジメント手法の一覧

__NOTOC__- ITマネジメント概観- マネジメント情報システム (MIS)- E-business Eビジネス
** イントラネット戦略
** データベース管理システム (DBMS)
*** データウェアハウス
*** データマイニング
*** ドキュメントウェアハウス
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*** 営業支援システム(SFA)
** 企業資源計画(ERP)
** ミドルウェア
** グループウェア
*** RSA暗号
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** CAM (Computer Aided Manufacturing)
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** 地理情報システム (GIS)
** 資材所要量計画 (MRP)
** 経営戦略論
** サプライチェーン・マネジメント (SCM)
** プロジェクトマネジメントソフト
** w:Electronic data processing (EDP)
** w:Virtual management バーチャルマネジメント
----- 電子商取引
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*** Business to business exchange (B2X) 
** Business to employee (B2E)
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*** Amazon.com
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*** Open architecture community system (OACS)
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** コンピュータセキュリティ
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*** 公開鍵証明書 
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** 中間流通業者の排除
** w:End-to-end 
** マイクロペイメント
** w:persuasion technology
----- インターネットマーケティング
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** パーミッション・マーケティング
** 消費者プライバシー

**関連項目**
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