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七月鏡一

七月 鏡一（ななつき きょういち、本名：板本 健太郎〈いたもと けんたろう〉、1968年7月30日 - ）は、日本の漫画原作者、脚本家。北海道室蘭市出身。男性。血液型はO型。
札幌光星高等学校、立正大学文学部史学科卒業、同大学院文学研究科修了。

**来歴**
高校在学中に、第1回全国高等学校文芸コンクール小説部門で最優秀賞。大学在学中に第1回少年サンデー原作大賞入賞作「アウトサイド・ソード」（作画：工藤奏一郎）にてデビュー。近年は同じ漫画原作者の梶研吾が主催する映像企画脚本集団ピケットに参加し、映像作品の脚本も手がけるようになった。
他に文月剣太郎のペンネームを持つ。
太田忠司の「新宿少年探偵団」の登場人物「七月響子」の名前のモデルでもあるが、これは両者がパソコン通信時代からの知人同士であるからのお遊びである。
平井和正からの信頼厚き書き手である。

**作品**

**漫画原作・原案**
 ジーザス（作画：藤原芳秀、『週刊少年サンデー』、小学館）- ホタルロード（作画：西沢一岐）- サムライスピリッツ -魔界武芸帖-（作画：三好雄己、『週刊少年サンデー増刊号』、小学館）- バーチャファイター（作画：藤原芳秀、小学館）- ARMS（著者：皆川亮二、原案協力、『週刊少年サンデー』、小学館）- Dr.トゥモロウ（作画：藤原芳秀、『週刊少年サンデー』、小学館）- 闇のイージス（作画：藤原芳秀、『週刊ヤングサンデー』、小学館）- D-LIVE
（著者：皆川亮二、『週刊少年サンデー』、小学館 / 七月はシナリオ・取材の一部を担当）- ロボットボーイズ（作画：上川敦志、『週刊少年サンデー』、小学館）- 8マン インフィニティ（ルーツ：平井和正&桑田二郎 / 作画：鷹氏隆之 / メカデザイン：永田太、『月刊マガジンZ』、講談社） - BUGS -捕食者たちの夏-（作画：藤原芳秀、『週刊ヤングサンデー』、小学館）- 暁のイージス（作画：藤原芳秀、『週刊ヤングサンデー』 - 『YSスペシャル』、小学館） ※『闇のイージス』第2部・完結編- ファイアーエムブレム 紋章の謎（作画：克・亜樹、『週刊少年サンデー増刊号』、小学館）- VOID（ヴォイド）（HXL作品、漫画：李成圭、VOIDデザイン：福地仁、『月刊マガジンZ』、『ヒーロークロスライン』、講談社）- JESUS 砂塵航路（作画：藤原芳秀、『モバMAN』、小学館） ※『ジーザス』の続編- 牙の旅商人 〜The Arms Peddler〜（作画：梟、『ヤングガンガン』、スクウェア・エニックス）- ポケットモンスターB・W グッドパートナーズ（作画：険持ちよ、『小学三年生』、小学館）- AREA D 異能領域（作画：梁慶一、『週刊少年サンデー』、小学館）- BUGS LAND（作画：藤原芳秀、『モバMAN』、小学館） ※『BUGS -捕食者たちの夏-』の続編- 幻魔大戦 Rebirth（原作：平井和正&石ノ森章太郎 /漫画：早瀬マサト・石森プロ、『クラブサンデー』、『サンデーうぇぶり』、小学館/七月は脚本を担当）- ZEUS -INSTALLED-（作画：藤原芳秀、『モバMAN』、小学館）- 探偵ゼノと7つの殺人密室（作画：杉山鉄兵、『週刊少年サンデー』、小学館）- ギジン-擬人- （作画：朝日曼耀、『サンデーうぇぶり』、小学館）- 8マンVSサイボーグ009（原作：平井和正・桑田二郎・石ノ森章太郎、作画：早瀬マサト・石森プロ、『チャンピオンRED』、秋田書店）- ツキモノガカリ（作画：朝日曼耀、『サンデーうぇぶり』、小学館）- ドラゴン奉行（作画：茂木ヨモギ、『サンデーうぇぶり』、小学館）
文月剣太郎名義- X-GENE（柿崎正澄、原案協力、『週刊ヤングサンデー』、小学館）- ナイトラヴァーズ（作画：清水洋三、『週刊少年サンデー』、小学館）

**映画**
 エコエコアザラクIII MISA The Dark Angel（1998年 脚本担当）

**オリジナルビデオ === - 学校怪談 呪われた記憶 - 脚本

**テレビドラマ**
 エコエコアザラク（テレビ東京の深夜ドラマ、佐伯日菜子主演）
** 第20話「面 -THE MASK-」
** 第22話「魔女裁判 -THE JUDGMENT-」- 美少女新世紀 GAZER（テレビ朝日のウイークエンドドラマ、吹石一恵主演）

**その他**
 HXL 「ジエンド序章 オルタレイション・バースト」PV - 村枝賢一作のヒーロークロスライン作品ジエンドのPV、「ザ☆カインズ」の貴日ワタリがHXL用に提供した楽曲「オルタレイション・バースト」と、ジエンドの漫画にエフェクトなどの加工をした映像を合わせた物。七月鏡一が自主的に制作し、YouTube、ニコニコ動画にアップロードした作品。

**脚注**

**外部リンク**
  七月鏡一公式サイト「BAR NEST OF GEESE」- JULY_MIRROR- 七月鏡一
ラセミ化

ラセミ化 (ラセミか、racemization) とは有機化学や無機化学においてある物質がキラリティーを持っているとき、量が多い方のエナンチオマーがもう一方のエナンチオマーに変わることによって系の鏡像体過剰率 (ee) が減少、または消失するような化学反応。反応の要因は熱、あるいは酸や塩基などの反応剤である。原系が旋光性を持っていた場合はそれが弱まるか、消失する。
ほか、ee を持つ物質を基質とした不斉合成反応で、生成物の ee が基質の ee よりも低下している場合に「ラセミ化が起こった」と表現する。
不斉炭素を複数持つジアステレオマー異性を持つ化合物において、片方のジアステレオマーの不斉炭素の立体配置がひとつだけ反転してもう一方のジアステレオマーに変わる場合は厳密にはラセミ化にはあたらない。この場合、不斉炭素の立体配置が反転する現象は エピ化、エピメリ化 (epimerization) と呼ばれる。糖の変旋光はエピ化の一種である。

**立体化学**
キラルな分子には光学的な性質が異なる二種類のエナンチオマーがあり、左旋性のエナンチオマー（（−)体）は直線偏光の偏光面を左に、右旋性のエナンチオマー（（+)体）は右に回転させる。系の ee が減少すると左旋性と右旋性が相殺して旋光性が減少する。

**ラセミ化**
不斉炭素を持つ有機化合物がラセミ化する反応の多くにおいて、中間体として 3配位状態のカルボカチオン、またはカルバニオンを経由する。
光学活性なアミノ酸に強塩基を作用させると、α位のプロトンが引き抜かれたカルバニオンへ変わりその状態で反転が起こるため、ふたたびプロトンが結合したアミノ酸ではラセミ化が起こっている。
カルバニオン中間体を経る脱離-付加型の置換反応では、カルバニオンは3配位ながらも非共有電子対が配位点をひとつ占める四面体構造を持つため、ラセミ化の速度はカルバニオンの立体反転の速度に依存する。
カルボカチオン中間体を経るSN1型の求核置換反応では、反応中心に光学活性があったとしてもカルボカチオン中間体の段階で平面3配位となり、そのどちらの面からでも求核種が攻撃可能となるため置換生成物の ee は基質よりも低下する。中間体のカルボカチオンがフリーであれば ee は消失する。脱離したアニオンが溶媒かご中など近傍にとどまったり、SN2型の反応と併発した場合は ee が部分的に残る。

**天然におけるラセミ化**
天然では通常、キラル化合物の1つの異性体のみが生化学反応に関与し、残りは反応に関わらなかったり副反応を起こしたりする。このことはホモキラリティーの一部である。アミノ酸ではL体のみが生化学的に利用される場面が多い。しかしD体のアミノ酸を積極的に利用する生物もあり、異性化酵素としてラセマーゼを有している。ほか、カルボン酸を基質とするラセマーゼも知られる。
ラセミ化は生物の死後に徐々に進むため、化石の年代測定をする等に使われる。生体試料や法医学の年齢推定にも使われ、特に歯の中の象牙質中の D-アスパラギン酸は、加齢との相関が極めて高く、法医学の年齢鑑定に利用されている。

**関連項目**
 ラセミ体- エピ化- 変旋光- 異性化酵素
異性化

異性化（いせいか、Isomerization）は、ある分子が原子の組成は全くそのままに、原子の配列が変化して別の分子に変換することである。これらの関連する分子のことは異性体と呼ぶ。ある条件下で自発的に異性化する分子もある。多くの異性体は、等しいかほぼ等しい結合エネルギーを持ち、そのためほぼ等量が存在する。これらは比較的自由に相互変換でき、即ち2つの異性体間のエネルギー障壁は高くはない。分子間で異性化が起きると、転位反応とみなせる。
有機金属化合物の異性化の例には、結合異性からのデカフェニルフェロセン(η5-C5Ph5)2Feの生成がある。
Formation of decaphenylferrocene from its linkage isomer

**異性化の事例**
炭化水素の接触分解中の異性化は、有機化学においてよく用いられる。燃料中では、ペンタンのような直鎖状の異性体は白金触媒の存在下で加熱される。得られた直鎖と分岐の異性体の混合物は、その後に分離される。工業プロセスでは、n-ブタンからイソブタンへの異性化も行われる。
 Isomerization of pentane
“Trans-cis異性化”では、特定の化合物が幾何異性体同士で相互に変換する。例えば、マレイン酸やアゾベンゼンは、しばしば光異性化する。他の例には、レスベラトロールのトランス体からシス体への光化学変換がある。
Resveratrol photoisomerization
その他の事例には、シクロヘキサンの2つの立体配座のように実際の転位が起こらない配座異性体間の異性化、生化学におけるアルドース-ケトース異性化、ブルバレンのように異性体間の急速な相互変換が起こる流変分子、単結合と二重結合の位置が変わるだけの異性化等がある。2つの異性体間のダイナミックな平衡が確立された状態を互変異性と呼ぶ。
環化異性化では、環式化合物が形成される。
2つの異性体間のエネルギーの差は、異性化エネルギーと呼ばれる。実験的にも計算的にも低いエネルギー差の異性化には、2-ブタンの吸熱的トランス-シス異性化 (2.6 (1.2) kcal/mol)、イソペンタンからn-ペンタンへの接触分解 (3.6 (4.0) kcal/mol)、trans-2-ブテンから1-ブテンへの変換 (2.6 (2.4) kcal/mol) 等がある。

**脚注**

** 注釈・出典**

**関連項目**
 ラセミ化- エピマー- 異性化糖
立体障害

トリ(tert-ブチル)アミンは求核置換反応が難しくテトラアルキルアンモニウムカチオンが生成しづらい。tert-ブチル基の存在により窒素原子（青色）の孤立電子対に求電子剤が近づくことが出来ない。
立体障害（りったいしょうがい, steric hindrance）とは、置換基がある空間を占めることでその反応性を低下させるような立体効果である。
立体障害は化学では非常に大きな意味を持ち、（有機化学の試験で基質の反応性が違う理由の多くは立体障害、ほかには電子状態、溶媒効果、各種相互作用など）非常に重要である。一般の置換反応や付加反応における分子の反応中心への接近、LDAに代表される求核剤と塩基、アトロプ異性などのような結合周りの回転の制限や、不安定化合物の安定化、不斉合成における配位子設計など多くの場面に関わっている。
立体障害の大きな置換基としてはイソプロピル基、tert-ブチル基、メシチル基などが挙げられる。分子模型としてよく用いられている球棒モデル（原子を表す球と原子間の結合を表す棒からなる模型、右図右）ではあまり実感がわかないが、CPKモデル（右図左）を用いると立体障害がいかに大きな意味を持つかがよく分かる。

**E2反応**
oclc=939460827。
2-ブテンの構造。生成割合は2-ブテンが79%、1-ブテンが21%。
立体障害は脱離反応の生成物の割合に関係する。Zaitsev則を用いることで簡便に脱離の主生成物を推測できるが、これは必ずしも正しい結果を与えるとは限らない。tert-ブタノール下で2-ブロモ-2-メチルブタンとtert-ブトキシドイオンを反応させると、2-メチル-2-ブテンと2-メチル-1-ブテン(右画像上)を得られる。
安定性は前者の方が良いが、この反応における主生成物は2-メチル-1-ブテンである。これは、2-メチル-2-ブテンがかさ高く、引き抜かれる水素が接近しにくい位置にあることと、求核剤のtert-ブトキシドイオンもかさ高いことが理由である。このように、ハロゲン化アルキルがかさ高く、かつ塩基のほうも充分かさ高い場合は不安定な化合物が主に得られる。言い換えると、より不安定な化合物が主生成物として現れるには多くの立体障害を要する。実際に、反応物として2-ブロモ-2-メチルブタンではなく、2-ヨードブタン(右画像下)を用いるとZaitsev則通り、2-ブテンが主生成物、1-ブテンが副生成物として得られる。

**SN2反応**
その立体障害性から、一般的にハロゲン化メチル、第一級ハロゲン化アルキル、第二級ハロゲン化アルキル、第三級ハロゲン化アルキル、の順でSN2反応性が低くなっていく。ただし、SN2反応性は中心炭素のアルキル基の数だけはなく、そのサイズにも左右される。例えば、ブロモエタンと1-ブロモプロパンはいずれも第一級ハロゲン化アルキルであるが、比較すると置換基の大きい前者の方がSN2反応性は2倍高い。これは、1-ブロモプロパンのプロピル基が求核攻撃を受ける際に背面攻撃に対してより大きい立体障害を生じるからである。

**関連項目**
 求核置換反応- 脱離反応

**脚注**

**出典===
呉ポートピアパーク

呉ポートピアパーク（くれポートピアパーク）は、広島県呉市天応にある市民公園である。略称は呉ポー。

**概要**
第三セクターとして開園し、1998年（平成10年）8月31日に休園・破綻した呉ポートピアランドの跡地に2000年（平成12年）7月20日に開園した。フリーマーケットの会場などのイベント会場として使用されている。クリスマス時期には、イルミネーションを点灯する呉イルミナーレが開催されている。敷地内には、住宅展示場、港も併設されている。

**中にある施設**
 陶芸館- 創遊館- 彩飾館- じゃぶじゃぶ池- ブレマトン広場- ふわふわドーム- しばふ広場- 鎮海広場- 多目的広場（天応公園）- 絵本館- なんでも広場- トライアル- 市民ギャラリー・会議室・管理棟別館- 野外ステージ・まちかど広場- イベント広場・イベントストリート- アーケード・イベントガレージ- マルベージャ庭園- ロマンの泉- 住宅展示場- 天応桟橋

**中にある店舗**
 マリンブルー- 乙女椿- メルヒェン- スタジオ アイ- ふれあいショップ

**アクセス**
 最寄り駅は、呉ポートピアランド開園時に開業した呉線（JR西日本）呉ポートピア駅で、歩道橋で直結している。- 天応桟橋から対岸の江田島切串港吹越桟橋まで、一真海運によりフェリー定期便が運航されている。

**外部リンク**
  呉ポートピアパーク公式サイト
東京急行

東京急行（とうきょうきゅうこう）- 冷戦時代よりソ連・ロシア空軍によって行われた日本の防空識別圏内への侵入行動。東京急行 (ロシア空軍)を参照。- 太平洋戦争中に旧日本軍によって行われた離島への物資輸送作戦「鼠輸送」に対して、敵軍の連合国側が呼称したコードネームs=off。- 東京急行電鉄（現：東急及び東急電鉄）における、かつての略称。2006年以降は東急電鉄を公式略称としていた。

**関連項目 ==
巨人と玩具

『巨人と玩具』（きょじんとがんぐ）は、開高健の小説、及びこれを原作とした映画化作品である。

**概要**
昭和32年（1957年）10月号に文藝春秋新社の文芸誌「文學界」に掲載。
*昭和33年（1958年）3月に「裸の王様」（文藝春秋新社）に所蔵、単行本となる。同年6月22日に大映にて映画化され、1958年のキネマ旬報ベストテンの日本映画部門では第10位となった。
*1960年には「パニック・裸の王様」で新潮社にて文庫本となり、現在も続いている。

**映画**
1958年公開、上映時間95分半、カラー。

**キャスト**
 西洋介：川口浩- 合田竜次：高松英郎- 島京子：野添ひとみ- 春川純二：伊藤雄之助- 倉橋雅美：小野道子- 矢代光平：信欣三- 横山忠夫：藤山浩一- 東隆三：山茶花究- 合田鈴枝：町田博子- 菊村須美子：山川あい子- 藤本みゆき：堀込久子- 中崎：伊藤直保- 松谷：飛田喜佐夫- 下村：春本富士夫- 南：夏木章- 北：大山健二- 秋村：高村栄一- 春岡：伊東光一- 冬崎：花布辰男- 夏木：潮万太郎- 乙骨：高見貫- 金子：武江義雄- 黒沢：星ひかる- 栄吉：伊達正- キク：村田扶実子- 猿沢：南方伸夫- 岩崎：目黒幸子

**スタッフ**
 製作：永田秀雅- 原作：開高健（「文學界」所載）- 企画：藤井浩明- 脚本：白坂依志夫- 撮影：村井博- 録音：渡辺利一- 照明：米山勇- 美術：下河原友雄- 特殊撮影：的場徹- 色彩技術：渡辺静郎- 衣裳構成：真木小太郎- 振付：矢田茂- 音楽：塚原晢夫- 助監督：井上芳夫- 編集：中静達治- 製作主任：熊田朝男- 監督：増村保造

**あらすじ**
キャラメルを主力商品とするワールド製菓株式会社では、売上の頭打ちに悩んでいた。重役たちはその原因を宣伝効果の不足にあると決め付け、同業他社に抜きん出た宣伝活動を宣伝部に求めた。野心に燃える宣伝課課長の合田竜次は子供の興味の傾向に注目した宇宙を題材にした豪華景品を企画する。一方、無名の18歳・島京子をスカウト。島京子はタクシー会社に勤める、虫歯だらけの女性であったが、有名写真家の春川純二の御機嫌を取って写真を撮らせ、マスコミ人脈を使って有名人にまつりあげる。
合田を尊敬する宣伝課の西洋介は、大学の級友の横山忠夫がいるライバル会社のジャイアンツ製菓に次のキャラメルの宣伝戦略を探る一方。
別のライバル企業であるアポロ製菓の宣伝課員の倉橋雅美と恋人になるが、お互いに次の宣伝戦略を探り合う関係になる。
ワールド、ジャイアンツ、アポロの３社が三つ巴になってキャラメルを売り出そうとするなか、ワールドは島京子を商品のイメージキャラクターとしてデビューさせるのだが、彼女は芸能界に慣れて取引をしてくるようになる。

**制作**
原作ではキャラメルという商品ついての分析がなされている。それによると、大正時代、西洋文化へのあこがれの象徴として登場したキャラメルは戦中戦後の窮乏な時期にはその古きよき大正時代の郷愁とされ、戦後十数年が経ったころには「成熟市場商品」として扱われるようになったという。
映画では景品候補としてソニコンバス（音波自動車）をはじめとする当時のおもちゃが数点みられる。

**脚注**

**外部リンク**
 角川映画（巨人と玩具） date=20210507045311
*巨人と玩具
*巨人と玩具
人民党 (タイ)

人民党（英語）はタイのクーデター集団で、1932年6月24日、立憲革命を起こし、絶対君主制を倒した。

**名称**
人民党と書くものの、民主化を大義名分にした政治的な結社であり、議会政治における政治政党とは少し趣を殊とする。また日本語訳した場合は慣用で「人民党」と表記するが、正確な訳は「人民のグループ」である。

**概要**
人民党は絶対王政からタイを解放したが、その後国会を独裁し、一度は解散されたものの、太平洋戦争後までそのメンバーが国会に於いて幅を利かせ、逆に民主化が停滞する原因となった。

**主要メンバー**
その中心メンバーは、後に首相となるルワン・プラディットマヌータム（後のプリーディー・パノムヨン）、クワン・アパイウォン、ルワン・ピブーンソンクラーム（後のプレーク・ピブーンソンクラーム）などフランス留学組が中心であった。

**関連項目**
 自由タイ運動- 民主党 (タイ)- Seri-Manangkhasila-Partei
社会タイムス

社会タイムス（しゃかいたいむす）は、日本社会党左派系の政治新聞。当初、左派社会党の機関紙として創刊されたが、わずか2年で経営にいきづまり、その後、関西で一部の活動家の手によって1995年まで発刊され続けた。

**日刊社会タイムス**
1952年、社会主義政党に日刊の機関紙が必要であると考えた江田三郎が中心となって、創刊された。左派社会党とは独立した形で発行するため、党とは別に社会タイムス社という会社をつくって創刊されている。社会タイムス社の社長には文芸評論家の青野季吉が据えられ、江田は専務におさまった。他に、清水幾太郎が取締役に就任したり、田宮虎彦が小説を連載、加藤芳郎が漫画を担当するなど、当時の進歩的知識人も多くが協力した。記者には、分裂前に社会党の機関紙の記者をしていたもののほかに、レッドパージによって新聞社を追い出された記者が新たに雇われた。（イデオロギーに固執しない江田の口利きで）
社会タイムスはレッドパージされた腕の良い記者が執筆したため、紙面の面白さで、飛ぶように売れたという。（発行部数・十数万）論調は、逆コースや再軍備に反対し、非武装中立を求めるもので、左派社会党の方針に基づいていた。また商業紙ではあまり取り上げられない社会運動の動向を多く掲載することが創刊号において抱負として語られていた。レッドパージ組の記者の中には、勝手に日本共産党の見解を載せるものもあり、左派社会党内では度々問題視された。
新産別の細谷松太が「左派社会党に日刊機関紙は時期尚早。すぐに行き詰まる」と予言したように、執筆陣の意気込みとは裏腹に経営の危うさは当初から懸念されていた。そして、細谷の予言どおり、経営はすぐに行き詰った。なぜならば、社会タイムス社が販売を委託した左派社会党の支部や労組は、社会タイムス社が新聞をただでくれていると思い、無料で党員や組合員に新聞を配って、購読料を徴収しようとはしなかったからである。こうして売掛金の回収の失敗から社会タイムス社はわずか2年で倒産した。あとには莫大な借金が残ったが、太田薫はこの借金は、左派社会党幹部だった和田博雄に押し付けられたと主張している。一方、左派社会党関係者は、社会タイムス社の借金は総評と社会党再統一によって不要となった左派社会党の事務所を売却して返したと主張している。
とにかく、はっきり言える事は、社会タイムス社の倒産によって、機関紙日刊化の旗振り役だった江田三郎に対する左派内の信頼感が低下したということである。このことは後の構造改革論争の際に、江田に悪い影響を与えることになる。
その後、1957年に東京では社会タイムスを復活させるため、社会タイムス新社が設立され、週刊で社会タイムスが発行されたが、うまくいかず1960年にはつぶれてしまった。なお、このときの編集長は清水慎三だった。
社会タイムスの失敗は、社会党、特に左派に機関紙活動への積極性を長く失わせることになった。1970年代に社会主義協会派の山本政弘が社会党機関紙局長となった時、山本らは社会タイムスの例を引いて、機関紙活動は定期配布・紙代回収までが任務と繰り返し強調した。山本機関紙局長時代の「社会新報」大幅拡大、累積赤字解消は、社会タイムスの教訓があったからともいえる。

**大阪社会タイムス**
東京で社会タイムスの発行が行き詰った後も、大阪では社会タイムスの発行は細々と続けられていた。当初は、社会タイムス社関西総局が関西版として発行していたが、やがて社会タイムス共同印刷社から発行されるようになった。このころの社会タイムスは旬刊で、社会タイムス共同印刷社の宣伝紙として発行されていた。しかし、社会タイムス共同印刷社が経営難から社会タイムスの廃刊を決定すると、これに反発した社員3名が1966年、会社から独立して、社会タイムスの発行を続けた。

**週刊社会タイムス**
会社の宣伝紙にまで形を変えてしまっていた社会タイムスを再び政治新聞として復活させ、読者を増やしていくことは至難の技であったが、社員は給料の遅配欠配にもめげず、新聞を出し続けた。最盛期には、発行部数2万にまで増えたという。編集部の中心は太田派社会主義協会で、その立場から社会党の動向や金大中拉致事件など、様々な社会問題を取り上げた。しかし、日本共産党の勢力が強い関西で、共産党に対抗するため、関西の社会党内で社公民路線が台頭すると、社公民連合路線をめぐって、週刊社会タイムス編集部は分裂し、反社公民連合派は社会タイムスから離れて、「ぴーぷる」を創刊し、社公民連合派の社会タイムスはその後しばらく発行され続けるが、社会党解体の直前の1995年12月15日付1518号で「長期休刊」し姿を消した。同号掲載「本紙長期休刊にあたって」には「敗戦後五十年、日本社会党の歴史的役割は終わりました。国内外の情勢の変化によって日本社会党を支えてきた社会タイムス紙の役割もほぼ終わり、寂しさも一しおです」とある。こうして、40年以上に及んだ社会タイムスの歴史は終止符を迎えることとなった。
しかし、社会タイムスに携わった人々の中から、多くのジャーナリストや市民運動家が誕生しており、社会タイムスは戦後のジャーナリズム史・社会運動史に一定の影響を与えたということが出来る。

**参考文献**
『「社会タイムス」25年の歩み』社会タイムス社、1977年。
鰺の押し寿司

鯵の押し寿司
鰺の押し寿司（あじのおしずし）は主に関東から九州にかけての太平洋側の漁港に見られる郷土料理である。

**概要**
主に小型の鰺を使用し、酢飯と塩漬けされた鰺を型で押し固めた押し寿司の一種。地域により、駅弁、土産物としても売られていることもある。

**製法**
#鰺を三枚におろし、皮を剥く。
#薄い塩水を作成し、剥いた鰺をその中で洗う。
#:地方によって塩水ではなく塩をすり込み、その後、水で洗う場合もある。
#:また、塩水で数時間漬けておく場合もある。
#木型などの型枠に酢飯を入れ、その上に鰺を載せる。
#:地域によっては2段程度に重ねる場合もある。
#重しを載せ、暫く置き完成。

**駅弁**
駅弁としては、神奈川県鎌倉市の大船駅（大船軒製）と小田原市の小田原駅（東華軒製）のものがよく知られている。

**関連項目**
押し寿司（押し鮨）
生の哲学

生の哲学（せいのてつがく、Lebensphilosophie、philosophie de la vie、philosophy of life）は、19世紀以後の生物学革命、とりわけ進化論に呼応しつつ、生まれた哲学的潮流をいう。その特徴は、「生」「生命」を強調して、抽象的、観念的合理性に対して批判的な姿勢をとることである。生の哲学において、「生」は、科学的知性や理性では捉えきれない根底的、全体的なものとして強調される。また、抽象的な知性や理性が捉える不動性よりも、生のうちに見られる具体性や生成、運動が優位だとされる。さらに、根底的、動的、具体的な生に即したものとして、単なる知的な理解ではなく、直観、意志、情動、体験などが強調される。

**歴史**
唯一の包括的な通史である、ボルノウの『生の哲学』（玉川大学出版部）によると、「生の哲学」という語はヤコービに見出されるが、精神的な起源としてはルソーに遡るという。ただ、後世への影響力という点で頭抜けているニーチェとベルクソンを見る限り、ダーウィンの進化論に代表される生物学の新知見との関係が大きく、そういった面から見る方が哲学的には有益で生産的である。事実、自然科学への理解力という点では疑問符のつくニーチェを、ベルクソンによって補完しようとする動きは、ドイツ語圏でも、ジンメルやシェーラーなどに明確に見出される。特に、ベルクソンと同世代のジンメルは、教え子にベルクソンの『創造的進化』のドイツ語訳を委ねているし、ボルノウによると、ベルクソンからの影響は言い回しのすみずみにまで及んでいるほどである。ただ、ジンメルは生のただ中における死という問題を提起した点で、ハイデガー、ジャンケレヴィッチなど、生の哲学という範囲を超えて、重要な位置を占める。
また、生という語は、西洋の各国語において、人生という意味も持つ。そのため、生の哲学に数え入れられる哲学の中には、単に人生論といったほうがよいものも含まれる。シェーラーの師でもあったオイケンは、そういったタイプの哲学者といってよい。ちなみに、オイケンは生前、ノーベル文学賞を受賞するなど、高い知名度を誇ったが、今日ではほとんど読まれてはいない。
ニーチェとベルクソンの影響は、おもにフランス哲学、とりわけドゥルーズに端的に見出されるが、ドゥルーズと対極的なデリダにも見出される。20世紀以後の生物学革命との関係という点からも、この二人は重要である。
また、ベルクソンは、ウィリアム・ジェームズと親交があったこともあり、プラグマティズムへの影響も無視できまい。

**関連人物**
 アルトゥール・ショーペンハウアー- フリードリヒ・ニーチェ- アンリ・ベルクソン- ゲオルク・ジンメル- ヴィルヘルム・ディルタイ- ホセ・オルテガ・イ・ガセット- エドゥアルト・フォン・ハルトマン

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 坂部恵 「生の哲学」（Yahoo!百科事典）
IUPAC命名法勧告一覧

IUPAC命名法勧告一覧（IUPACめいめいほうかんこくいちらん）はIUPAC命名法を構成するIUPACの公定書 "IUPAC Nomenclature of Organic Chemistry Recommendations 1979" と "IUPAC Nomenclature of Organic Chemistry Recommendations 1993" の構成を示す。
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この一覧は本文説明に疑問がある場合、迅速に原文にアクセスする為に設けた。著作権上の問題から、全文を翻訳あるいは図表をそのままは提示しない。また、図表が重要なので、外部リンクで原文にあたられたい。
訳語については、統一性が無かったり必ずしも学術用語でない場合がある。
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IUPAC命名法勧告
*Recommendations 1979 
1979年勧告
**A Hydrocarbons 
*:A部 炭化水素
**B Fundamental Heterocyclic Systems 
*:B部 基本複素環系
**C Characteristic Groups Containing Carbon, Hydrogen, Oxygen, Nitrogen, Halogen, Sulfur, Selenium, and/or Tellurium 
*: C部 炭素、水素、酸素、窒素、ハロゲン、硫黄、テルル等を含む特性基
** List of Radical Names
*: 表 基の名称
*Recommendations 1993　
1993年勧告
**Preamble
*: 序文
**R-0 Introduction
**R-1 General Principles of Organic Nomenclature
**R-2 Parent Hydrides and their Derived Substituent Groups
**R-3 Characteristic (Functional) Groups
**R-4 Guide to Name Construction
**R-5 Applications to Specific Classes of Compounds
**R-6 Name Interpretation
*:組織名への翻訳
**R-7 Stereochemical Specification
*:立体化学上の特性表記
**R-8 Isotopically Modified Compounds
*:同位体修飾化合物
**R-9 Appendix
*:別表

**オリジナル**
 IUPAC Nomenclature of Organic Chemistry Recommendations 1979 and Recommendations 1993by ACD Lab. Inc.(英語)
出典： IUPAC, Commission on Nomenclature of Organic Chemistry. A Guide to IUPAC Nomenclature of Organic Compounds (Recommendations 1993), 1993, Blackwell Scientific publications, Copyright 1993 IUPAC.

**関連項目**
IUPAC命名法
クレイアニメ

クレイアニメは、クレイ・アニメーション（Clay animation）の略で、ストップモーション・アニメーションのうち、被写体を主に粘土を材料として作成しているものを指す。主に英語圏などではクレイメーション（Claymation）と呼ばれる。正確には、粘土ではない素材や粘土に近い素材のものは人形アニメーションとされる。
クレイアニメの例
1953年に制作されたアート・クローキーの『ガンビー』が世界初のクレイアニメと言われる。さらに1974年にウィル・ビントンとボブ・ガーディナーの短編「クローズド・マンディ（月曜休館）」がアカデミー賞を獲得したことをきっかけに人気が高まった。

**制作方法**
Gumbasia - アート・クローキー、1955
被写体となる粘土による造形物を、一コマごと撮影する方法による。一コマ撮影するごとに粘土造形物に手を加え、数分の1秒間分の動きを加える。その後に、また一コマ撮影するということを繰り返して撮影する。
セルアニメやCGアニメと比較して、撮影に手間がかかり、取り直しも容易ではない。粘土は、長時間の撮影中に型崩れを起こす場合もあり、また造形物の形に変化を加えるため、針金などの補強材を造形物の骨格に用いることもある。
しかしながら、その動きの自由さや、大きな変形が可能なことなど、独自の表現力を持つ。

**代表的な作品**
 ウォレスとグルミット（制作：アードマン・アニメーションズ） - 厳密には粘土ではなく、plasticine（カルシウム塩、ワセリン、脂肪酸を合成して製造したパテ状のもの）という素材でできている。- ひつじのショーン（制作：アードマン・アニメーションズ）- 快適な生活（制作：アードマン・アニメーションズ）- チキンラン（制作：アードマン・アニメーションズ）- タルピー- プチ・クレイ（もぎもぎ、カロとピヨブプト） - 1992年12月29日 - 12月31日にNHK総合にて放送。- パクシ - 1994年4月4日 - 1995年1月5日にNHK教育にて放送。- もんぴー - 1994年4月7日 - 12月27日にNHK教育にて放送。- ニャッキ!- ピングー- カペリート- ラビーノタウン- ジャム・ザ・ハウスネイル- Celebrity Deathmatch- ガンビー- ナッチョとポム

**制作会社**
ストップモーション・アニメーションも含む。- アードマン・アニメーションズ- 株式会社ドワーフ- （株）poptoon （株）poptoon - CM中心のアニメーション制作会社。コマ撮りスタジオ併設。- ユーフォーテーブル - 通常のアニメーション制作が主だが、自社制作作品のエンディングの多くでストップモーション・アニメーションを使用している。- Flying Ship Studio Flying Ship Studio - アニメーション制作会社。
*スタジオプラセボ - コマ撮りアニメーションなどの様々な技法のアニメーション制作を手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
*スタジオビンゴ - NHK Eテレ、MV、CMなどのコマ撮りアニメーションを手掛ける。コマ撮り専用スタジオ完備。
*アイトゥーン - NHK Eテレ プチプチアニメの中でクレイアニメ「ニャッキ」を制作している。

**脚注**
 注釈
 出典

**関連項目**
 トムとジェリー（海外の一部CMで使用）- おかあさんといっしょ （1967年頃のオープニングアニメで使用。また、1994年4月から1996年3月、以後1999年3月まで不定期に『パクシ』と『もんぴー』を日替わりで放送。また、『パクシ』は2016年12月22日から24日まで1日2話ずつ計6話再放送され、2017年7月31日は『パクシのうた』を放送。同年8月1日から4日まで1日1話ずつ計4話、同年8月14日から19日まで1日1話ずつ計6話再放送された）- クレヨンしんちゃん（劇場版第2作以降のオープニングアニメで使用）- スポンジ・ボブ（シーズン6のスペシャル『スポンジ・ボブの真実』のオープニングアニメで使用。ただし、映像ソフトには収録されていない）- キョロちゃん（初代エンディングアニメで使用）- 太鼓の達人（2005年4月4日よりキッズステーションにて、クレイアニメを放送した。DVDも発売されている）- まじめにふまじめ かいけつゾロリ（3代目エンディングアニメで使用）- ポプテピピック（第1期第13話のコーナー『POP CLAY EPIC』で使用）- マルフク（CMの一部に使用）- ケロロランド（かつて、角川書店が発行していた、吉崎観音による日本の漫画作品『ケロロ軍曹』を専門に扱う幼年向け漫画雑誌で、本誌のコーナーの一つである漫画『ケロロねんど劇場』及び本誌のCMに使用）- バンダイビジュアル（BANDAI時代に発売した映像ソフトのオープニングロゴに使用）- 砂アニメ
NIN×NIN 忍者ハットリくん THE MOVIE

『NIN×NIN 忍者ハットリくん THE MOVIE』（ニン ニン にんじゃハットリくん ザ ムービー）は、2004年の日本映画。
2004年8月28日、全国公開。製作はフジテレビジョンefn2|テレビドラマ版・テレビアニメ版（第1作・第2作）・劇場アニメはNET→テレビ朝日が製作を行っていたが、本作は唯一関わっていない。。

**概要**
藤子不二雄Ⓐの漫画『忍者ハットリくん』を最先端のVFXを駆使して実写映画化した。主演はSMAPの香取慎吾。
2003年夏から映画クランクアップされた
2004年9月14日（日曜日）に来場者100万人を記録。興行収入は10億円（トータル約19億円）を超え、2004年邦画ランキングのトップ10に入るヒット作となった。
原作の『忍者ハットリくん』のキャラクターと基本設定を活かした以外はほぼオリジナルの設定となっており、ハットリくんとケムマキが成人と設定され、特にケムマキがケンイチのクラスの教師であり、ケンイチを守る側である点が原作の立場と逆になっている。物語は原作では描写されていないハットリくんの心情部分を掘り下げ、ケンイチとの友情を軸にして構成されている。
主題歌は、香取扮する「ハットリくん」が歌う、「HATTORI3(参上)」（アニメ版主題歌「忍者ハットリくん」のカバー）。
アクションシーンでは、樋口真嗣が「ヒグチしんじ」名義で画コンテを担当している。

**キャスト**
 服部カンゾウ：香取慎吾- ミドリ：田中麗奈- ケムマキケムゾウ：ゴリ（ガレッジセール）- 三葉ケンイチ：知念侑李（ジャニーズJr.）- 服部ジンゾウ：伊東四朗- 黒影：升毅- 三葉妙子：戸田恵子- 三葉健太郎：浅野和之	- 田原警部：宇梶剛士- 柏田刑事：東幹久- トオル：佐藤和也- アキラ：長谷川成義- タケシ：安達直人- 吉田（ガードマン）：阿南健治- アナウンサー：田中要次- 藤村刑事：正名僕蔵- 川島順子：畠山明子- 校長先生：武川修造- 甲賀忍者ラーメン屋：朱源実- 刑事：筒井巧- クラスメイト：根岸紗里- 老婆：戸川暁子- そば屋出前：森下能幸- アナウンサー女：塩谷恵子- 甲賀忍者ガードマン：佐藤佐吉- 劇中ロケスタント：戯武尊、武井秀哲、光宣、七枝実- SAT：越康広、伊藤慎一、木下政信、原田光規、真田幹也- 獅子丸 / コロスケ：ペキ- ボディダブル：保科光志、佳本周也、藤田けん、小川敏明、武田滋裕

**カメオ出演キャスト**
 甲賀忍者サラリーマン：草彅剛- 甲賀忍者新聞配達：川田広樹（ガレッジセール）- 甲賀忍者ビル窓拭き：酒井敏也- 甲賀忍者大道芸人：村上ショージ- 甲賀忍者主婦：乙葉- CMガール：瀬戸朝香- 隠れ甲賀忍者スター：大杉漣- 捜査本部長：西村雅彦

**スタッフ**
 監督 : 鈴木雅之- 製作 : 森隆一、亀山千広、荒井善清、島谷能成、亀井修、柴田克己- 企画 : 遠谷信幸、千野毅彦、関一由、大多亮- プロデューサー : 福山亮一、和田行、宮澤徹、瀧山麻土香、和田倉和利- 原作 : 藤子不二雄Ⓐ- 脚本 : マギー- 音楽 : 服部隆之- 撮影 : 高瀬比呂志- 編集 : 田口拓也- 画コンテ : ヒグチしんじ- キャスティング : 杉野剛- エンディングタイトル : 山本雅之- 特撮監督 : 尾上克郎- VFXプロデューサー：大屋哲男- VFXディレクター : 西村了- メインタイトルロゴデザイン : 田中秀幸- 協力 : 田辺満、いずみ吉紘、林宏司、鈴木おさむ- 製作プロダクション : シネバザール- 製作会社：電通・フジテレビジョン・ジェネオンエンタテインメント・東宝・小学館（植田文郎、藤森匠、薄谷正和、入部幸洋、長谷川一、村山広）・日本出版販売

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
 NIN×NIN 忍者ハットリくん THE MOVIE- ＮＩＮ×ＮＩＮ　忍者ハットリくん　ＴＨＥ　ＭＯＶＩＥ
発達

発達 (はったつ、Lang-en-short|development)とは、
# 体や精神が成長してより完全な形に近づくこと。
# 規模が大きくなること。
# 機能がより高度に発揮されるようになること。
などの意味を持つ。医学や心理学など、様々な分野で用いられる。- 発達 (ヒト) - ヒトの成長過程。ヒトの発達。- 発達 (子ども) - ヒトの子どもの成長過程。子どもの発達。- 発達 (児童) - 上記のうち、児童期の成長過程。児童の発達。- Prenatal development - 出生前の発達。- 発達 (心理学) - 発達心理学においては「個体の時間経過に伴う変容」とされる。

**出典**

**関連項目**
発達段階
*発達課題
*発達障害
*発生
*老化
*発展
発達課題

発達課題（はったつかだい、developmental task）とは、「人間が健全で幸福な発達をとげるために各発達段階で達成しておかなければならない課題」であり、「次の発達段階にスムーズに移行するために、それぞれの発達段階で習得しておくべき課題がある」とされる。また、各段階には健全と相反する危機（crisis）が存在し、健全な傾向をのばし、危機的な傾向を小さくしなければならない。教育心理学者のロバート・J・ハヴィガースト（『人間の発達課題と教育』玉川大学出版部　1995年）が最初に提唱し、その後エリク・H・エリクソンなど様々な心理学者がそれぞれの発達課題を提言しており、その内容は一様ではない。

**意義・特徴**
一般に、発達課題は次のような意義と特徴を持っているとされる。
*自己と社会に対する健全な適応にとって必須の学習である。
*本質的には一定の期間内で学習されなくてはならない。その後も存在し続ける課題もあるが、その意義は弱化していく。
*発達課題は、子どもから高齢者に至るまでの各年齢段階にある。

**エリク・H・エリクソン提唱の発達課題**
エリク・H・エリクソンが提唱した発達課題の各段階とその心理的側面は、以下のとおりである。左記が成功、右記が不成功した場合である。
エリクソンの場合、必ずしも成功のみが賞賛されているわけではなく、不成功もそれなりに経験する必要性もあるとされている。両者の統合したものが正常な成長に寄与する。また前段階の発達課題は次段階の発達段階の基礎となるので、エリクソンの発達課題からなるライフサイクルはピラミッド型でよく表される。
乳児・幼児の区切りは3歳児神話・3年保育の一般化により、3歳が区切りであるし小学校入学は6歳でもある。※欧米だと年少・年中がプリスクールで、年長のみが幼稚園（ほぼ小学校のようなカリキュラム）としているため5歳となっている。児童期の幅は大きく低学年は幼児っぽさが残っており、小学3～5年生はギャングエイジという仲間意識を身に付ける年齢であり、スポーツではゴールデンエイジと言って最も伸びる時期でもある。また最近の子は成長が早く、6年生は思春期に入っており学級担任制が難しくなっている。6-3制の本家アメリカでは5-3-4制（または4-4-4制）が主流になっており、日本でも5-4制を導入したほうが良いという意見もある。青年期は英語圏ではティーンエージャーであるが、日本では1年前倒しの中高生という言い方が一般的である。成年期においては結婚・出産年齢が大きく左右し、最近は晩婚・未婚・DINKsが増えていており一律ではなくなった。また平均寿命が延びたことにより前期高齢者（65～75歳）は元気になっており、まだまだ社会で活躍したいという人も増えている。また終活ブームといって、死後に対して自分で責任をもつという考え方がでてきた。

**参照**

**関連項目**
 発達心理学

**外部リンク**
  心理学COCOROの法則 - エリクソンの心理社会的発達理論 - エリク・H・エリクソンの発達課題の具体例を解説している。
幕屋

幕屋（まくや）とは、いくつかの意味がある。- 幕を張って、部屋や小屋のようにした所の一般名称。- 能楽を演じる際に使用される楽屋。- 聖書に登場する移動式の神殿。以下で説明する。

**聖書における幕屋**
イスラエル・ティムナ渓谷公園に復元された移動式神殿。2011年撮影。
幕屋（Tabernacle、מִשְׁכַּן、mishkan）は聖書に登場する移動式の神殿。会見の天幕（かいけんのてんまく）とも呼ばれる。ただし、過去の聖書翻訳において、幕屋（Mischkan）と天幕（Ohel (grave)）とを明確に区別しているものはあまりなく、それぞれの翻訳間に表記のばらつきが存在する。以下は、出エジプト記に見られる「会見の天幕」についての説明である。
幕屋は、モーセによる以下の指示に従い、Bezalelが作成した。
幕屋の作成に関連した指示は次のとおり（「出エジプト記」25-30章）。
*契約の箱、および幕屋内で使用する備品（25章）
*幕屋、聖所と至聖所とを区切る垂幕（26章）
*犠牲を捧げる祭壇、中庭（27章）
*祭司の職服（28章）
*香を焚く祭壇（30章）
移動の際にはアロンの家系の祭司たちが解体し、レビ族が運搬の任に当たったと伝えられる（民数記 4章）。ヘブライ語のミシュカーンは「住居」という意味であり、神の住まう所であるとされ、後に、ソロモン王が神殿を建設するまでの間、その役割を果たした。

**関連項目**
仮庵の祭り

**外部リンク**
 東京基督教大学図書館所蔵模型制作者の森脇氏卒業論文「幕屋の構造」要旨
category:旧約聖書
鶴見緑地球技場

鶴見緑地球技場（つるみりょくちきゅうぎじょう）は、大阪市鶴見区の花博記念公園鶴見緑地内にある球技場である。

**歴史**
1997年の第52回国民体育大会（なみはや国体）のテニス競技会場として、大阪市西区靱本町の靱公園西園が再整備されることとなり、靭公園西園に1955年からあった靱蹴球場が1994年頃に閉鎖・解体され、1995年に靱テニスセンターが開設された。閉鎖・解体された靱蹴球場を新築移転する形で1997年に開場した球技場が鶴見緑地球技場である。
2009年4月から鶴見緑地スマイル5が指定管理者となった。
1987年の開場以来フィールドが人工芝だった長居球技場がセレッソ大阪によって2010年に天然芝化され、反対に、1997年の開場以来フィールドが天然芝だった鶴見緑地球技場が2010年に人工芝化された。人工芝化によってサッカーとラグビーは規定により地域リーグ以下の試合しか行えなくなったが、代わりに事実上人工芝フィールドが必須条件となるフィールドホッケーの試合が行われるようになった。

**施設概要**
 収容人員 : 3,710人

**設備**
 電光得点表示盤- 拡声装置- ナイター照明設備8基（メイン、バックに各4基ずつ鉄塔式のものがある）

**主な使用大会**
 サッカー
*JFL 佐川急便大阪SCのホームゲーム会場（2006年まで）
*関西サッカーリーグ
*全国地域サッカーチャンピオンズリーグ
*関西学生サッカーリーグ
*日本女子サッカーリーグ
 ラグビー
*ジャパンラグビー地域リーグ トップウェスト
*関西大学ラグビーリーグ
 アメリカンフットボール
*社会人・Xリーグ（主に2部以下の試合）
*関西学生アメリカンフットボールリーグ
 フィールドホッケー
*西日本6人制ホッケー選手権大会

**脚注**

**外部リンク**
  施設紹介-  鶴見緑地球技場
大犯三箇条

大犯三カ条（だいぼんさんかじょう）とは、鎌倉幕府、室町幕府における守護の基本的権限。御成敗式目において成文化された。ただし、以下のように近年においては様々な異説が出されている。
その原型は平安時代に追捕の対象とされ、必要に応じて追捕使・押領使が任命・派遣された重犯（重科）の処断に由来する。鎌倉幕府の守護も元は追捕使・押領使の性格を受け継いでおり、「重犯」のことを「大犯」とも称した。通説としては、『御成敗式目』第3条本文が例示する3つを「大犯三カ条」と称したとされている。

**守護の権限**
守護には以下の3つの権限があった。
*大番催促　　
*謀反人の検断
*殺害人の検断

**南北朝時代以降の権限**
その後、南北朝時代に京都大番役が廃れ、旧来の大犯三箇条の解釈が変わった。
*謀叛人の検断
*殺害人の検断
*夜討強盗山賊海賊の検断

**異説**
ただし、近年の研究においては様々な異説が出されている。
特に大番催促については、守護の検断権の対象ではあったものの、「大犯」として取り扱われていた実例が確認できないことを指摘されている。更に「大犯三箇条」の用語そのものが鎌倉時代には存在せず、用語の成立時期を南北朝時代とする説も唱えられるようになった。そもそも、夜討強盗山賊海賊の検断を大犯に加える考えは、『御成敗式目』第3条の付に既に守護の職権として掲げられているものである。また、「謀叛（人）・殺害（人）・刃傷（人）・夜討・強盗」を「重犯五箇条」とする考え方が鎌倉時代の段階で既に存在していたことが知られている。更に、六波羅探題と守護とのやりとりにおいて、大番催促・謀叛・殺害等の三箇条を指して「関東御下知三ヶ条」と称している事例があり、鎌倉時代における上記三箇条については「大犯三箇条」に代わってこの呼称を採用すべきであるとする見解もある。

**脚注**

**関連項目**
 守護- 大番役- 御成敗式目
松本捨助

松本 捨助（まつもと すてすけ、弘化2年4月24日（1845年5月29日） - 大正7年（1918年）4月6日）は、新選組の八番組隊士。土方歳三の縁戚。武蔵国多摩郡本宿村（現・東京都府中市本宿）の名主の松本友八の長男。

**生涯**
近藤道場で天然理心流を学び、1863年1月に結成された浪士組にも参加を望むが、家族の反対があり、断念。その後上洛し、文久3年(1863年)11月、壬生浪士組から名を改めた新選組に入隊を懇願するも断られている。入隊を断られたのは長男であったためと言われる。その後も入隊を諦めず親を説得し、結局、新選組に入隊したのは慶応3年(1867年)になってからである。鳥羽・伏見の戦いや甲州勝沼の戦いにも参戦。会津戦争時に仙台にて（実質的な）局長の土方歳三から暇を出された事で離隊し、郷里に帰る。
維新後、愛知県で米屋を営み、晩年は八王子で過ごした。明治22年(1889年)、土方の甥・佐藤俊宣が不敬罪を免じられて釈放された時に、捨助も迎えに行っている。墓は、東京都府中市の本宿共同墓地にある。

**フィクション**
 テレビ映画『燃えよ剣』（1970年放映、製作：NET（現：テレビ朝日）・東映京都テレビプロダクション、演：井上茂）。- 大河ドラマ『新選組!』（日本放送協会） - 滝本捨助（松本がモデル）、演 : 中村獅童

**出典 ==
平有盛

平 有盛（たいら の ありもり）は、平安時代末期の平家一門の武将。平重盛の四男。母は正室の藤原経子。
異母兄の資盛に従い、三草山の戦いに参戦。源義経に敗れた後は、屋島の平家本陣に落ち延びた。最後は壇ノ浦の戦いにおいて、資盛、従兄の行盛と三名で手を取り合い、海中に身を投じた。享年22。

**伝説**
奄美群島には有盛、平資盛、平行盛が落ち延びたという平家の落人伝説がある。最初は喜界島に辿り着き、その後有盛は奄美市名瀬の浦上に居を構えたとされ、平有盛神社がある。
また、香川県観音寺市大野原町五郷有木に、平有盛が有木と名を変えて暮らしていた平家落人村があったことが、生駒記「新編丸亀市史４資料編：平成六年刊行」に記載されており、太刀箱、陣太鼓や木造阿弥陀如来座像も残されている。

**関連項目**
 平家物語
224年

== 他の紀年法**
 干支 : 甲辰- 日本
** 神功皇后摂政24年
** 皇紀884年- 中国
** 魏 : 黄初5年
** 蜀 : 建興2年
** 呉 : 黄武3年- 朝鮮
** 高句麗 : 山上王28年
** 新羅 : 奈解王29年
** 百済 : 仇首王11年
** 檀紀2557年- 仏滅紀元 : 767年- ユダヤ暦 : 3984年 - 3985年

**カレンダー**

**できごと**
 魏の文帝が呉に侵攻するが、徐盛の計略により敗北、撤退する。- サーサーン朝がパルティアをホルミズダガンの戦いで破り、サーサーン朝が成立（成立時期は226年という説も）

**誕生**
 マルクス・アウレリウス・カルス、ローマ皇帝（+ 283年）

**死去**

**脚注**
注釈
出典

**関連項目**
 年の一覧- 年表- 年表一覧
242年

== 他の紀年法**
 干支 : 壬戌- 日本
** 神功皇后摂政42年
** 皇紀902年- 中国
** 魏 : 正始3年
** 蜀 : 延熙5年
** 呉 : 赤烏5年- 朝鮮
** 高句麗 : 東川王16年
** 新羅 : 助賁王13年
** 百済 : 古尓王9年
** 檀紀2575年- 仏滅紀元 : 785年- ユダヤ暦 : 4002年 - 4003年

**カレンダー**

**できごと**
 このころ、マニがペルシアでマニ教の宣教を開始。- クシャーナ朝が衰退。

**誕生**

**死去**

**脚注**
注釈
出典

**関連項目**
 年の一覧- 年表- 年表一覧
246年

== 他の紀年法**
 干支 : 丙寅- 日本
** 神功皇后摂政46年
** 皇紀906年- 中国
** 魏 : 正始7年
** 蜀 : 延熙9年
** 呉 : 赤烏9年- 朝鮮
** 高句麗 : 東川王20年
** 新羅 : 助賁王17年
** 百済 : 古尓王13年
** 檀紀2579年- 仏滅紀元 : 789年- ユダヤ暦 : 4006年 - 4007年

**カレンダー**

**できごと**

**ローマ帝国**
 ローマ皇帝ピリップス・アラブスがドナウ川沿いでゲルマン人と戦う- ローマキリスト教会の最初の2つのアラビア会議が、ボスラとアラビア・ペトラエアで開催される

**中国**
 呉が、柤中の戦いで魏を攻める- 毌丘倹が高句麗を攻める- 姜維が汶山夷を平定する

**朝鮮**
 百済が古尓王の元、中国の帯方郡を攻める

**誕生**
 曹奐、三国時代の魏の第5代、最後の皇帝（+ 302年）

**死去**
 董允、蜀漢の政治家- 蔣琬、蜀漢の大臣

**脚注**
注釈
出典

**関連項目**
 年の一覧- 年表- 年表一覧