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矢立肇

矢立 肇（やたて はじめ）は、サンライズ及びバンダイナムコピクチャーズのアニメーション作品企画部が用いる共同ペンネーム。

**概要**
サンライズの自社制作作品第2弾『無敵鋼人ダイターン3』（1978年）以降、同社のオリジナル作品に原作者・原案者として名前を列ねるが、実在する特定の個人ではなく、主に版権管理のために使われる名称。基本的にはサンライズの企画スタッフの共用ペンネームであるが、1980年代前半までは、当時の取締役企画部長で1987年からは社長を務めた山浦栄二の事実上のペンネームでもあった（詳細は後述）。
ペンネームの由来は、日本サンライズに在籍した河原よしえ（風間洋）が企画室デスク（当時）の飯塚正夫から聞いたところによれば、これから大変な旅が始まるという意味から松尾芭蕉の『奥の細道』の1節「矢立ての初め」に因むとともに「やったぜ、初めて！」という意味を込めて付けられたというloc=「実録 シーラカンス風間の昭和のロボットアニメ製作現場レポート 第37回 サンライズの企画室とその歴史」。
『出撃!マシンロボレスキュー』や『アイドルマスター XENOGLOSSIA』のようにバンダイナムコグループ内の別会社がキャラクターデザインに関する権利を所有する場合でも、企画やプリプロダクションを全てサンライズが取り仕切る場合はサンライズオリジナル作品＝矢立肇原作という扱いになることがある。
もっとも、全てのサンライズオリジナル作で矢立名義が用いられる訳ではない。例えばガンダムシリーズでは富野由悠季が矢立との連名での原作者となっているほか、『装甲騎兵ボトムズ』などでは高橋良輔が原作者である。『機甲猟兵メロウリンク』や『ダーティペア』のOVA作品などでは原案もしくは企画として「江田文行」という名前が見られるが、こちらについてはこれらの作品が制作された当時、サンライズの制作部が2つに分かれており、このうち矢立名義を使いたくない一方が、当時の制作陣の名前を一文字ずつ繋いで作ったペンネームであるという。その一方で、『DTエイトロン』や『コードギアス 反逆のルルーシュ』など、権利関係上矢立肇のクレジットがない作品や、『TIGER & BUNNY』や『アイカツ!』のように「原作 サンライズ」とクレジットされる作品もある。
2015年4月1日付でサンライズのキッズ・ファミリー向け部門が分社化しバンダイナムコピクチャーズが設立され、「原作 サンライズ」の名義も「原作 BANDAI NAMCO Pictures」に変更されたが、『バトルスピリッツ』シリーズについてはバンダイナムコピクチャーズ制作となった『バトルスピリッツ 烈火魂』以降の作品も引き続き原作を矢立肇名義としている。

**山浦栄二説**
1980年代前半までは矢立肇は複数の人物によるペンネームではなく、当時サンライズの企画部長だった山浦栄二個人だと認識されていたことを複数の関係者が証言している。
アニメ監督の長浜忠夫は山浦について、1980年に出版した書籍で「彼は最近矢立肇の名を使ってる様子」と記している。
アニメ監督の高橋良輔は矢立について「山浦の印象が強い」とし、自身の文章に矢立を登場させる際、自分でイラストを描く場合は山浦のイメージで描いていると語っている。また高橋は、この「矢立肇」という筆名そのものも、その文化的趣味から山浦が付けたのではないかと推測している。
アニメ監督の富野由悠季が『伝説巨神イデオン』製作中に『アニメージュ』に連載していた『「イデオン」ライナー・ノート』に登場する矢立肇は、矢立「部長」である。
漫画家でアニメーターの安彦良和が、2017年8月23日放送のTBSラジオ「伊集院光とらじおと」にゲスト出演した際、矢立肇はガンダムの現場では大体山浦さんと証言。
アニメ雑誌『アニメック』1986年6月号の「アニメ雑学大事典」コーナーでは、矢立についての読者の質問に対し、「矢立部長は企画原案といっても企画書をテレビ局やスポンサーに通すまでがメインの仕事」と、山浦の名前こそ出していないものの「（企画）部長が矢立だ」とする回答を行っている。また同誌編集長だった小牧雅伸も自身の回顧録の中で「山浦部長=矢立部長という図式が、私の頭の中にはある」と記している。
河原よしえは、「少なくとも80年代前半までの矢立肇は、ほぼこの企画部長、山浦榮二のことと思っていい」としている。そして、スポンサー等に提出する企画書を作るには脚本家やデザイナーなど複数の人の力を結集しなければならず、「企画に参加した人々の共同ペンネームが矢立肇である」というのも嘘ではないが、様々な企画を発案し、それならやってみようと周りをその気にさせた山浦の存在なくしては数々のオリジナル作品は生まれなかったと語っている。しかし、ムック『グレートメカニックG 2022 WINTER』の河原による連載記事によれば、本名義はサンライズ企画室とイコールであり、初代企画室長の山浦が経営側に回って井上幸一が中心に移ったあとは「2代目・矢立肇」ということになるとしている（井上と河原はのちに結婚）loc=「実録 シーラカンス風間の昭和のロボットアニメ製作現場レポート 第37回 サンライズの企画室とその歴史」。
その後様々な人物が「矢立肇」を名乗り作品に関わっている。

**脚注**

**注釈**

**出典**

**参考文献**
 ムック
*

**関連項目**
 山浦栄二- 八手三郎- 東堂いづみ- シブサワ・コウ- 葉村彰子- 音羽たかし- 矢立文庫- 高松信司 - サンライズ出身の演出家で、ペンネームとして「矢立おわり」を使うことがある。
夜想曲 (ドビュッシー)

当楽曲の作曲に着手した頃のドビュッシー（1897年撮影）
『夜想曲』（やそうきょく、Nocturnes）は、クロード・ドビュッシーが1897年から1899年にかけて作曲した管弦楽曲。「雲」・「祭」・「シレーヌ」の3曲からなる一種の組曲となっている。
フランス語のまま『ノクチュルヌ』と呼ばれることもある。初稿と改訂稿の2稿があり、どちらの楽譜も手に入る。

**題名について**
「夜想曲」（ノクチュルヌ、ノクターン）はフィールドに始まりショパンが発展させた器楽曲の1ジャンルであるが、ドビュッシーは当楽曲について「《夜想曲》という題名は、ここではより一般的な、とりわけいっそう装飾的な意味で理解されるべきである。だから夜想曲という慣行の形式を意味するのではなく、さまざまな印象と光の特別な効果のすべてを意味する」と述べ、音楽上の形式で捉えるのではなく、より広い意味で且つより絵画的に説明しているものであることを示している。

**作曲の経緯**
『夜想曲』完成に至るまでの道のりは、長いものであった。その途上に於いて、前身的存在といえる作品が2つ登場する。
『3つの黄昏の情景』（Trois scènes au crépuscule ）
初めて当楽曲の前身となる作品について言及が為されたのは1892年9月のことだった。この当時、ドビュッシーは手紙で「『3つの夕暮れ（黄昏）の情景』がほぼ完成しました」としたためている。この『3つの夕暮れ（黄昏）の情景』はアンリ・ド・レニエの「古代ロマネスク詩集」から着想を得たものとされているが、結局、完成して日の目を見ることは無かった。
独奏ヴァイオリンと管弦楽のための『夜想曲』
その後、ドビュッシーは構想を練り直し、1894年8月に「ヴァイオリンと管弦楽のための『夜想曲（ノクチュルヌ）』」という題名を付けるとともに、同年9月にはヴァイオリニストのイザイに宛てた手紙の中で、この構想について以下のように紹介している。
しかし、のちにイザイとの関係が悪化したことから、この構想も立ち消えとなってしまった。
そして1897年12月になって、ようやく現在の形での『夜想曲』の作曲に着手することになったわけであるが、ここに至るまでにドビュッシーは『ペレアスとメリザンド』に着手していたり（1893年）、『牧神の午後への前奏曲』を完成させたりしてきている（1894年）。

**初演**
先ず「雲」と「祭」の2曲を1900年12月9日にパリに於いてカミーユ・シュヴィヤールが指揮するラムルー管弦楽団の演奏にて初演、翌1901年の10月27日に同じコンビにて全3曲の初演を同じくパリに於いて行った。
先行して行われた初めの2曲の初演に立ち会っていた批評家アルフレッド・ブリュノーは、これら作品からホイッスラーの絵画を連想する、と述べているが、この要因として、ホイッスラーはアメリカの画家であるが、彼自身『黒と金の夜想曲』や『青と銀の夜想曲』といった題名の絵画を描いていたため、とされている。なお、ホイッスラー自身は1892年にパリに引っ越してきて1897年ないし98年まで居住している。また『夜想曲』は19世紀末に制作された詩や絵画に数多く出現するタイトルでもあった。
他方、ホイッスラーは色彩と音楽の両概念を結びつけることを好んだ画家であり、その画風にドビュッシーも好感を抱いていたことから、彼の絵画が当楽曲の作曲に向けて得た着想の源にもなったのでは、と推測する向きも存在する。
日本初演は1927年12月17日に奏楽堂にて、チャーレス・ラウトロプ指揮、東京音楽学校の管弦楽団によりなされた。

**楽曲構成**
以下の3曲で構成されている。演奏所要時間は約25分。
1. 雲 (Nuages)
空の雲のゆっくり流れて消えていく様を描写したもの。冒頭に「セーヌ河の上に垂れこめた雲」を表すクラリネットとバスーンの動機が現れる。この動きはムソルグスキーの歌曲集『日の光もなく』からの借用であるという指摘がある。4分の6拍子のリズムに「汽船のサイレン」を表すコーラングレの旋律が4分の4拍子のポリリズムで絡み、拍節感がぼやけさせられている。ソロを除き常に弱音器がつけられた弦楽器はディヴィジによって細分化され（ヴァイオリンは第1、第2がそれぞれ6分割、合計12分割）、弱音器をつけたホルン、低音域のフルートなどと共にこの曲独特の「灰色」のテクスチュアを作る。中間部でハープを伴ったフルートが東洋的な五音音階の旋律を奏でるが、これは1889年のパリ万国博覧会でドビュッシーが聴いた、ジャワのガムランの影響であると考えられる。
2. 祭 (Fêtes)
祭の盛り上がりと祭の後の静けさが描かれている。ff の空虚五度によるリズムが弦楽器によって刻まれ、木管楽器がスケルツォ風の主題を奏でる。活発な3連符のリズムに乗って進行する祭りの音楽が唐突に中断すると、遠くから幻影のような行列が近づいてくる。やがて祭りの主題と行列の主題が同時進行し溶け合うクライマックスを迎え、その後、諸主題を回想しながら消え入るように終わる。トランペットにより次の「シレーヌ」の序奏がさりげなく予告される。
3. シレーヌ (Sirènes)
「シレーヌ」とは、ギリシャ神話などに出てくる生き物である（セイレーンを参照）。この曲ではトロンボーン、チューバ、ティンパニと打楽器は使われていないが、歌詞のない女声合唱（ヴォカリーズ）が加わられており、月の光を映してきらめく波とシレーヌの神秘的な歌声が、精緻なオーケストレーションによって表現される。なお、ドビュッシーが『海』の作曲を開始するのはこれより後、1903年のことである。

**楽器編成**
曲ごとに使用楽器とオーケストレーションが異なる。
雲
フルート2、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット（B♭管）2、バスーン3、ホルン（F管）4、ティンパニ、ハープ、弦五部
祭
フルート3（3番奏者はピッコロに持ち替え）、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット（B♭管とA管）2、バスーン3、ホルン（F管）4、トランペット（F管）3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、吊りシンバル、シンバル、小太鼓、ハープ2、弦五部
シレーヌ
フルート3、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット（A管とB♭管）2、バスーン3、ホルン（F管）4、トランペット（F管）3、ハープ2、女声合唱（ソプラノ8、メゾソプラノ8）、弦五部

**脚注**

**外部リンク**
  cname=夜想曲 (どちらの稿も手に入る)
サティ

サティ、サティー

**Sati**
 エジプト神話の女神。サティス、サテト等とも。- サティー (インド神話) - インド神話のシヴァ神の最初の妃。- サティー (ヒンドゥー教) - インドのヒンドゥー社会における寡婦焚死の慣習。- サティ (仏教) - 「気づき」。瞑想における技術の一つ。

**Satie**
 エリック・サティ - フランスの作曲家。

**SATY**
 サティ (チェーンストア) - かつて株式会社マイカルおよびイオン九州株式会社の運営していた商業施設。
** 過去に存在したマイカルの店舗

**Suttie**
 ジェイソン・サティー - ニュージーランドのキックボクサー。

**関連項目 ==
桑田兼吉

桑田 兼吉（くわた かねよし、1939年〈昭和14年〉9月23日 - 2007年〈平成19年〉4月5日）は、日本のヤクザ。指定暴力団・五代目山口組若頭補佐。五代目山口組三代目山健組組長、二代目健竜会会長。

**来歴**
1939年9月23日、誕生。
1982年9月、三代目山口組（組長は田岡一雄）山健組（組長は山本健一）若頭・渡辺芳則（後の五代目山口組組長）は、山健組若頭補佐・桑田を、二代目健竜会会長に据えた。
1989年4月20日、山口組緊急幹部会が開かれ、山口組五代目の人選が議論された。竹中組・竹中武組長は、態度を保留した。四代目山口組若頭・渡辺芳則（山健組組長）と四代目山口組組長代行・中西一男が話し合い、中西一男が五代目山口組組長立候補を取り下げた。渡辺芳則の山口組五代目擁立が決まった。
同年4月27日、山口組直系組長会で、中西一男が、五代目山口組組長立候補取り下げの経緯を説明した。渡辺芳則の五代目山口組組長就任が決定した。
同年、渡辺芳則は、山健組を、同組若頭・桑田に譲った。
1990年1月4日午後4時すぎ、札幌事件が勃発した。
同年5月14日、桑田と共政会・沖本勲理事長（後の四代目共政会会長）との兄弟盃が交わされた。
1997年8月28日午後3時20分ごろ、宅見若頭射殺事件が発生した。
同年12月26日、東京都港区六本木の路上で、車で走行中の桑田一行が警視庁の検問を受けた。桑田兼吉の後続車両の配下組員の車から拳銃が出てきたことから、配下組員は銃刀法違反の現行犯で逮捕されると共に、桑田も拳銃の共同所持の銃刀法違反で現行犯逮捕された。
1998年1月、共謀共同正犯として銃刀法違反で起訴された。検察は懲役10年を求刑した。
2000年3月6日、東京地方裁判所で懲役7年の判決を受けた。桑田は即日控訴した。
2001年10月16日、東京高等裁判所は共謀の成立を認定し、控訴を棄却した。桑田は最高裁判所に上告した。
2003年5月1日、最高裁判所第1小法廷（横尾和子裁判長）は上告棄却の決定をし、懲役7年の実刑が確定した（スワット事件）。未決勾留日数を差し引くと、約5年3か月の服役となった。このとき、桑田は、長期勾留により持病の悪化などで、拘置の執行停止を受けて、入院中だった。
同年7月、事故に遭って、重傷を負った。このため収監が見合わされた。
2004年3月23日、東京拘置所に収監された。
2005年、跡目を若頭の井上邦雄（四代目健竜会会長、桑田の養子）に譲り、引退した。
2007年3月15日、病気により刑の執行が停止されて、釈放され、病院に入院した。
同年4月5日、大阪市内の病院で死去した。
同年4月7日と同年4月8日、神戸市灘区の葬儀場で、告別式および山口組組葬に準じる葬儀が営まれた。

**脚注**

**参考文献**
 溝口敦『山口組ドキュメント 五代目山口組』三一書房、1990年、ISBN 4-380-90223-4
*『山口組 50の謎を追う 日本最大組織の〈強さ〉の秘密を徹底解剖!』 洋泉社〈ムック〉、2004年。ISBN 4-89691-796-0。

**先代・次代 ==
芸人

芸人（げいにん）とは、技芸や芸能の道に通じている人物である。また、身に備わった技芸や芸能をもって職業とする人のことを指す日本特有の概念。古来史での江戸時代に定型化した庶民芸能にたずさわる専門職業人に限る場合もある。

**概要**
かつては、俳優や舞踊家を含め、演芸や芸能に通じた専門的で職業的な演者一般を芸人と呼ぶことが一般的であった。この用法における芸人が扱う芸種は今日の落語から歌唱や演奏、演劇や歌劇や人形劇、舞踊、手品、傀儡に至るまで多岐に渡っていた。
近年の日本ではテレビ番組などの影響により、本来の意味での芸人全体を構成する一部であるお笑い演芸の更に一部にすぎないはずの「お笑いタレント」のみを指して芸人と呼ぶ用法が若年層を中心に一般化しつつある。このような用法の変化は芸能人の語が本来の意味を離れいわゆるテレビタレントのみを指す語として日本で定着していった現象と軌を一にしており、日本の大衆社会におけるテレビの位置付けや、日本の大衆社会における演芸や芸能に対する認識の水準を物語る現象となっている。
日本の大衆文化の輸入が一般化している中華圏では、芸人（繁体字表記で「藝人」）の語は本来の意味に近い芸能人の意味で使われることが多く、専らお笑いタレントを指す場合は更に修飾語を伴って「搞笑藝人」となる。
比較的稀な用法として、分野を問わず特に優れた技術を持っている人を指す場合に、その技術を褒め称える意味で芸人と呼ぶことがある。一例として、かつては優れた碁打ちや将棋指しを芸人と呼ぶ場合もあった。しかし現代ではこの用法はほとんど用いられなくなってきている。

**歴史**
明治の初年に鑑札制度が敷かれ、当時芸人は「遊芸稼人」と呼称され警察より鑑札の発行を受ける義務があり、納税も義務付けられた。また教部省は各芸随一の地位にある芸人を教導職に任命して芸人に対する統制を強めた（三遊亭圓朝、松林伯圓などが教導職の例である）。芸人の管理はまもなく教部省から内務省へと引き継がれ、各道府県警察による鑑札制の運用や、風紀取締りのための臨検席の設置が実施されるようになった。劇場と寄席の違いも明確化され、明治10年代には富国強兵政策の中、『国家に益無き遊芸』という政府の見解が出たことで、芸人は非常に肩身の狭い日陰者の扱いを受けることとなった。
1937年（昭和12年）に日中戦争が始まると洋画の輸入が滞り、邦画で穴を埋めようにもフィルムの確保が容易ではなく、苦肉の策として映画の合間に漫才などの実演を入れるようになった。こうした流れに新興キネマは、吉本興業からミスワカナ・玉松一郎、香島ラッキー・御園セブン、平和ラッパ・日佐丸などの人気芸人を数倍の報酬を条件に移籍させた。穴埋めの映画を製作するよりも芸人の賃金の方が安価であったためである。これを機に落語家などの引き抜きも盛んになり戦前のごく一時期ではあったが芸人の収入増加の機会となった。

**関連項目**
 芸妓（芸者）- 芸能人- エンターテイナー- 役者- お笑いタレント- 舞台芸術- 大道芸- ストリートパフォーマンス- ストリートミュージシャン- 旅芸人

**脚注==
瀧澤孝

瀧澤 孝（滝沢 孝、たきざわ たかし、1937年7月20日 - 2018年5月9日）は、ヤクザ。静岡県浜松市に本部を置く暴力団・芳菱会の総長で、その上部団体にあたる指定暴力団山口組にて最高幹部の一員として若頭補佐・顧問・組長代行などの重役を歴任。
幕末から続く國領屋下垂一家（三代目山口組地道組傘下）の8代目総長、瀧澤仁志の弟。同一家で若頭を務めた。1969年に地道行雄組長が死去して地道組が解散すると、瀧澤仁志は1971年に三代目山口組の直参に昇格。1981年の田岡一雄組長の死後に山口組四代目跡目問題が発生。
1984年、瀧澤仁志の引退を受けて跡を継ぎ、國領屋下垂一家9代目として山口組の直参（二次団体首領）となった。五代目体制発足と同時に若頭補佐の役に就いて以降、六代目体制発足後に至るまで同役にあって山口組執行部の一員として活動（この間に國領屋下垂一家を「芳菱会」と改名）。2008年の暮れ（11月20日）をもって同役職を退くとともに顧問・組長代行に就任し執行部から退いた。
この執行部からの退席は、持病の肝硬変の治療に専念したいとの申し出を行い、それが承認された結果のものであったと言われている。1990年における山口組のいわゆるブロック制の導入以降、継続してその関東ブロックの長を務めてきたものの、この執行部退席に伴いその役も退任。
六代目山口組組長の司忍と同様に、1997年の傘下構成員の拳銃所持事件に由来する共謀共同正犯の罪に問われた。この件では2001年に逮捕・起訴され、一審ならびに二審で無罪を獲得するも、検察側の上告によって最高裁にまで持ち込まれた。結果、最高裁はこの上告を認め、大阪地裁への審理の差し戻しを命令。同地裁で2011年に再び無罪判決が出ている。その後、2度目の二審である大阪高裁は「地裁判決には明らかな事実誤認がある」として地裁への差し戻し判決を言い渡し、2015年には最高裁で上告が棄却され、再び大阪地裁への差し戻しがなされた。
2017年3月、大阪地裁は2度目の差し戻し審で懲役6年の有罪判決を言い渡す。その後控訴が行われ、公判が続いていたが、控訴審判決言い渡し予定であった2018年5月9日、病気のため死去した。

**出典==
國領屋一家

國領屋一家（こくりょうやいっか）は、日本の静岡県浜松市に本部を置く暴力団で、指定暴力団山口組の二次団体。旧称“芳菱会”（ほうりょうかい）

**来歴**
安政4年に大谷亀次郎(通称は亀吉)が浜松伝馬町に博徒を集め、自らは國領屋亀吉を名乗り一家を形成。明治17年頃に縄張りは三分割され、浜松中央部が國領屋鍛冶町一家、北部を同下垂一家が、南部を同成子一家が鼎立、代々跡目を継承した。なお成子一家は1984年に一力一家に改称される。1970年頃、國領屋三派の各組長が山口組の梶原清晴と兄弟分の縁組を、更に山口組の田岡組長と親子の縁組を結び、正式に山口組傘下に入った。中でも成子一家の伊堂敏雄は静岡県内にその勢力を拡大させたが、山口組が田岡組長から竹中四代目組長となると引退をした。

**芳菱会**
國領屋下垂一家がルーツとなっている。
浜松市を本拠に瀧澤孝が結成。浜松市内に本部を置いた。1984年に「國領屋下垂一家九代目」として山口組の直参に昇格、その後“芳菱会”へ改名。さらに、鍛冶町一家、下垂一家を傘下に置いた（國領屋一力一家は一力一家として独立した）。
瀧澤は五代目ならびに六代目体制下の山口組で若頭補佐の役にあり、最高幹部の一員として山口組執行部の一翼を担った。2008年に病気療養を理由に執行部を退き、1990年から継続して務めてきた山口組関東ブロック長の役も同時に退任、新たに「顧問」の役に就いた。
山口組関東ブロック長としての首領の瀧澤は“浜松以東の山口組を牛耳っていた”状態にあったと見られている。この「芳菱会」の時代には、「國領屋下垂一家」、「國領屋鍛冶町一家」、「霊岸島桝屋服部会」、「三室組」、「松下組」、「桜井興業」、「大西組」、「尾高組」、「盛道会」、及び「花井興業」等の傘下組織があり、関東、東北にも進出していた。

**國領屋一家**
2009年、瀧澤の引退に伴い芳菱会は解散。若頭の役にあった富田丈夫が同組織の地盤を引き継ぐ形で「國領屋一家」を発足させた。「下垂一家」、「鍛冶町一家」は現在も残っている。
2019年7月、戸塚幸裕が國領屋一家二代目総長を継承した。

**情勢**
静岡県にあっては、同じく山口組系の「一力一家」「清水一家」「藤友会」「良知組」「弘道会」「小西一家」、稲川会系の「大場一家」「東一家」「森田一家」、極東会系の「松山連合会」「眞誠会」と並んで、県内での活動が見られる代表的な暴力団の一つである（2012年時点）。
2019年、山口組の総本部事務所（神戸市）の使用が暴力団対策法に基づき制限されると、浜松市の國領屋一家本部事務所が山口組の行事の場として使用されるケースが見られるようになった。2022年7月と12月には、山口組幹部と稲川会幹部の面会にも同事務所が使用されている。

**歴代**
 芳菱会総長：瀧澤孝- 國領屋一家初代総長：富田丈夫 - 1943年生。浜松生まれで、賭場への出入りを通して國領屋下垂一家の組員と知り合った縁から1966年頃に同組織の若衆となり、同組織が「國領屋下垂一家九代目」として山口組の直系組織（二次団体）に昇格した1984年以降、一貫して同組織の若頭を担うこととなった。芳菱会時代には傘下国領屋下垂一家の首領で、同会第二の有力者であった。瀧澤孝の引退に伴い、2009年に山口組の直参に昇格。同時に“國領屋”の名跡を復活させた。2012年4月における山口組の大幅な刷新人事に伴い「幹部」の役に昇格。2018年に体調不良を理由に若中筆頭に直り、2019年引退。- 國領屋一家二代目総長：戸塚幸裕（1969年〈昭和44年〉5月10日生（10歳））
** 2020年10月13日、浜松中央警察署や静岡県警捜査四課などは、戸塚幸裕総長と会社員1人を逮捕した。逮捕容疑は、2018年8月下旬ごろ、暴力団などの入居が認められていないにもかかわらず、戸塚総長が総長就任前に組長を務めていた組織の事務所として同市中区のアパートを契約し、賃借権を不正に取得したとされる。
** 2025年3月18日、静岡地方裁判所浜松支部（高島由美子裁判官）は、2024年行われた「浜松まつり」「遠州大名行列・舞車いわた大祭り」「見付天神裸祭」の3つの祭りで戸塚幸裕総長が実質的に露店を経営することを隠して出店を申し込み、露店を出す権利（3つの祭りで計42店の出店権）を不正に取得した詐欺の罪に問われ、懲役2年の実刑判決（求刑懲役3年）、それに戸塚幸裕総長と建設業2人の3人に、祭りの売上金にあたる追徴金あわせて858万200円を連帯して支払うよう言い渡した。

**出典 ==
隆慶帝

隆慶帝（りゅうけいてい）は、明の第13代皇帝。諱は載坖（さいき）。廟号は穆宗（ぼくそう）。日本では在位中の元号から一般的に隆慶帝と称されている。

**生涯**
明穆宗隆慶帝
嘉靖帝の三男として生まれ、嘉靖18年（1539年）に3歳で裕王に封じられている。嘉靖帝の晩年、明朝は内政の乱れの他に、「北虜南倭」と称される倭寇とモンゴル系タタールによる侵攻にさらされていた。即位した隆慶帝は嘉靖期の弊政を改革すべく、嘉靖帝への諫言により罪を得ていた徐階・海瑞などの人材を登用し、それまで朝廷で権勢をふるっていた道士を一掃した。また疲弊する国庫を建て直すため、海外貿易を開放し、倭寇とタタールに対してある程度の貿易を認める柔軟策で、対外的にも安定した時代を現出した。
しかし、隆慶帝自身は凡庸な皇帝であり朝政を省みず、その政務は大学士に代行されていた。また、酒色に溺れ享楽を求めた生活のため、在位5年5ヶ月、36歳で崩御した。

**宗室**

**后妃**
 孝懿荘皇后李氏（皇子時代の嫡妃、皇后を追号された）、孝安皇后陳氏- 孝定皇后李氏- 端静淑妃秦氏、賢妃江氏、栄恪徳妃李氏、荘僖栄妃王氏、端恪恵妃馬氏、琦妃葉氏、端恵懿妃于氏、容妃韓氏、端妃董氏、恭恵荘妃劉氏、昭順英妃魏氏、昭栄恭妃李氏、昭靖敬妃荘氏、栄悼安妃銭氏、恭静和妃趙氏- 妃孔氏、妃劉氏、妃陳氏、妃解氏、妃張氏

**男子**
 憲懐太子 朱翊釴 - 母は孝懿荘皇后。早世。- 靖悼王 朱翊鈴 - 母は孝安皇后。夭折。- 万暦帝 朱翊鈞 - 母は孝定皇后。- 潞簡王 朱翊鏐 - 母は孝定皇后。

**女子**
 蓬萊公主 - 母は孝懿荘皇后。夭折。- 太和公主 - 夭折。- 寿陽公主 朱堯娥 - 母は孝定皇后。侯拱辰に降嫁した。- 永寧公主 朱堯媖 - 母は孝定皇后。梁邦瑞に降嫁したが、2カ月後に死別した。- 瑞安公主 朱堯媛 - 母は孝定皇后。万煒に降嫁した。- 延慶公主 朱堯姫 - 王昺に降嫁した。- 棲霞公主 朱堯㜢 - 母は淑妃秦氏。夭折。

**登場作品**
テレビドラマ
*『大明王朝 〜嘉靖帝と海瑞〜』（中国、2006年）演：郭広平
*「万暦首輔張居正」（中国、2010年、日本未公開）演：巫刚
泰昌帝

明光宗常服像
泰昌帝（たいしょうてい）は、明の第15代皇帝。諱は常洛（じょうらく）。廟号は光宗（こうそう）。日本では在位中の元号を取って一般的に泰昌帝と呼ばれる。

**生涯**
万暦帝の長男として生まれる。万暦帝は常洛を愛さず、寵妃鄭貴妃との間に出来た三男の常洵を皇太子に立てたがっていたが、孝定太后の命により常洛を皇太子に立てた。しかしその後も鄭貴妃の手の者に命を狙われる事件（梃撃の案）が発生したが、万暦帝はこれを黙過し、臣下から鄭貴妃が事件の黒幕であると上訴されても鄭貴妃を庇っていた。
そのようなことがありながらも、万暦48年（1620年）7月、父帝の崩御により何とか常洛が即位することができた。泰昌帝は幼い頃から英邁だったので臣下たちの期待は高かったが、即位して1か月で崩御した。
この泰昌帝の死に関わる事件が「红丸案」である。即位してほどなく下痢を催した泰昌帝に、鴻臚寺丞を務めていた李可灼が紅丸（丸薬）を勧め、泰昌帝が一つ服用したところ気分がよくなった。ところが、もう一丸飲んだところ、翌日にわかに崩御したという事件である。これを陰謀と見なして、背後関係を追及するべきだと言い出す者が現れ、まず丸薬を勧めた李可灼が弾劾され、次いで紅丸を勧めるのを止めなかったという理由で大学士の方从哲も弾劾された。
改元は前皇帝が崩御した翌年の元日と決まっており、泰昌の元号が用意されていたが、その暇もなく泰昌帝は崩御してしまった。このまま新しい皇帝が即位し、次の元日からその皇帝のための新しい元号を使うとすると泰昌という元号は存在しなくなり、ひいては泰昌帝の存在が消滅することになる。臣下たちは話し合い、この年の7月以前を万暦、8月以降を泰昌とすることにした。

**宗室**

**后妃**
孝元貞皇后郭氏 - 皇子時代の正室、皇后を追号された
*孝和皇太后王氏 - 皇子時代の側室、天啓帝から皇太后を追号された
*孝純皇太后劉氏 - 皇子時代の側室、崇禎帝から皇太后を追号された
*康妃李氏、荘妃李氏、懿妃傅氏
*選侍趙氏、選侍王氏
*敬妃馮氏、慎嬪邵氏、定嬪郭氏、恪嬪李氏、襄嬪張氏
*夏氏

**男子**
天啓帝 朱由校
*簡懐王 朱由㰒 - 夭折。
*斉思王 朱由楫 - 夭折。
*懐恵王 朱由模 - 夭折。
*崇禎帝 朱由検
*湘懐王 朱由栩 - 夭折。
*慧昭王 朱由橏 - 夭折。

**女子**
懐淑公主 朱徽娟 - 母は孝元皇后郭氏。早世。
*悼淑公主 - 夭折。
*悼寧公主 - 夭折。
*悼康公主 - 夭折。
*悼順公主 - 夭折。
*悼恭公主 - 夭折。
*寧徳公主 朱徽妍 - 母は懿妃傅氏。劉有福に降嫁した。
*遂平公主 朱徽婧 - 母は懿妃傅氏。斉賛元に降嫁した。
*楽安公主 朱徽媞 - 母は康妃李氏。鞏永固に降嫁した。
*悼温公主 朱徽姃 - 母は慎嬪邵氏。夭折。

**登場作品**
テレビドラマ
*『白发魔女传』(1999年)演：王伯昭
*「大明嬪妃」(2010年、日本未公開)演：宋洋

**脚注 ==
御伽草子

『御伽草子』（おとぎぞうし）は、鎌倉時代末から江戸時代にかけて成立した、それまでにない新規な主題を取り上げた短編の絵入り物語、およびそれらの形式。お伽草子・おとぎ草子とも表記する。広義に室町時代を中心とした中世小説全般を指すこともあり、室町物語とも呼ばれる。


**成立**
平安時代に始まる物語文学は、鎌倉時代の公家の衰微にともない衰えていったが、鎌倉時代末になると、その系譜に属しながら、題材・表現ともにそれまでの貴族の文学とは、全く異なる物語が登場する。それまで長編だったのが短編となり、場面を詳述するのではなく、事件や出来事を端的に伝える。またテーマも貴族の恋愛が中心だったのが、口頭で伝わってきた昔話に近い民間説話が取り入れられ、名もない庶民が主人公になったり、それが神仏の化身や申し子であったり、動物を擬人化するなど、それまでにない多種多様なテーマが表れる。
お伽草子は、400編超が存在するといわれている。そのうち世に知られている物は100編強だともいわれるが、研究が進んで漸増している。ただし、同名でも内容の違うものや、その逆の違う名前でも内容が同じものなどがあり、正確なところはわからない。室町時代を中心に栄え、江戸時代初期には『御伽物語』や『新おとぎ』など「御伽」の名が入った多くの草子が刊行された。御伽草子の名で呼ばれるようになったのは18世紀前期、およそ享保年間に大坂の渋川清右衛門がこれらを集めて『御伽文庫』または『御伽草子』として以下の23編を刊行してからのことである。
ただし、これも17世紀半ばに彩色方法が異なるだけで全く同型・同文の本が刊行されており、渋川版はこれを元にした後印本である。元々「御伽草紙」の語は渋川版の商標のようなもので、当初はこの23種類のみを「御伽草紙」と言ったが、やがてこの23種に類する物語も指すようになった。

**内容**
古くからのお伽話によるものも多いが、たとえば『猫の草子』のように成立が17世紀初頭と見られるものもある。また、『平家物語』に類似の話が見られる『横笛草子』のように他のテキストとの間に共通する話もある。『道成寺縁起』のように古典芸能の素材になったり『一寸法師』のように一般的な昔話として現代まで伝えられるものもある。『一寸法師』や『ものぐさ太郎』、『福富太郎』などは、主人公が自らの才覚一つで立身出世を遂げ、当時の下克上の世相を反映する作品といえる。物語の設定に着目すると、時代は現在から神代の昔に至るまで様々であったのに対し、舞台は特定の場所が設定されている事がしばしば見受けられる。特に清水寺は、現存するお伽草紙作品のうち約1割に当たる40編に登場し、中世の人々の神仏に対する信仰や、縁起譚・霊験譚への関心の高さが窺える。一方で、鳥獣魚虫や草木、器物など人間とは類を異とするものが主人公になることも多く、「異類物語」と呼ばれる。その中には百鬼夜行絵巻のような、妖怪を描いた作品も含まれている。
御伽草子の多くは挿絵入りの写本として創られ、絵を楽しむ要素も強かった。文章は比較的易しい。筋は多くの説話がそうであるように素朴で多義的であり、複雑な構成や詳細な描写には乏しい単純なものが多い。しかし、そのことをもって、御伽草子全てを婦女童幼の読み物であると断定するべきではなく、物語が庶民に楽しめるものになっていったこの時代に、色々な創作・享受の条件が複雑に重なった結果、御伽草子のような形の物語群が生まれたと思われる。面白さの裏にある寓意に当時の世相が垣間見られ、中世の民間信仰を理解する手がかりともなっている。また、後に生まれる仮名草子や浮世草子に比べて御伽草子の話の数々は作者未詳である。その部分は、日本の物語文学の伝統に則っている。

**御伽草子の分類**
説話の内容により、一般的に下記のように分類される。ただし、複数の領域にまたがる作品もあり、お伽草紙の多様性を示している。
 公家物語
 平安時代以来の王朝物語に連なる作品群。貴族の恋愛や継子物語や、小野小町や和泉式部などの歌人物語を含む。例：小落窪・伏屋の物語
 僧侶・宗教物語
 寺院や草庵で修行する僧侶たちの間で作られた稚児物語や発心遁世物語や、神仏の来歴を説き語る本地物語や寺社縁起など。例：三人法師・おようの尼
 武家物語
 武士などの英雄の怪物退治や剛勇を示す物語。御家騒動や軍記物語に取材した作品があり、特に源義経を主人公にした判官物は人気を博した。幸若舞や浄瑠璃と共通の題材が多い。例：酒呑童子・弁慶物語
 庶民物語
 公家・武家・僧侶以外の庶民を主人公とする作品群。当時の民間説話と関わりが大きい。笑い話的要素や祝儀性が強く、立身出世や求婚譚も多い。例：一寸法師・ものぐさ太郎
 異国・異郷物語

**『新編御伽草子』**
国文学者の萩野由之は、蜂須賀氏所蔵の阿波国文庫及び不忍文庫などの原本から、江戸時代の渋川版26篇に漏れた古草子を集め、1901年（明治34年）に『新編御伽草子』を刊行した。
平安時代の公家がかつて手にしていた国文学が鎌倉時代を経て、室町時代より次第に下層に浸透、徳川時代には海内文章落布衣といはしむに至れりと荻野は「はしがき」に著している。また、文学資料として刊行するには、その時代の最重なものをとるべきであるが、草子写本等の散失を留めおくべきとその理由を著している。
 上巻
 福富草子 - 十番の物あらそひ - 音なし草紙 - 若草 - かざしの姫君 - 常盤のうば - 小おちくぼ - 今宵の小将 - びしゃもんの本地 - 貴船の本地
 下巻
 浄瑠璃十二段草子 - 築島 - 化物草紙 - 狐草子 - こうろき草子 - 玉虫の草紙 柿本の系図 - 立烏帽子 - 尤の草子

**太宰治の『お伽草紙』**
これらの御伽草子とは別物だが、太宰治が日本の昔話などを題材に執筆した『お伽草紙』（1945年）という短編小説集がある。
日本人の誰もが知っている民話・御伽話の中に込められた作者独特のユーモア・ウィットに富んだ解釈や語り口調が特徴。大胆で自虐的な空想が日頃の作者の深い人間洞察を反映しており、太宰の数ある翻案小説・パロディ小説の中でも傑出した作品と言える。第二次世界大戦末期、太宰は『津軽』（1944年11月刊行）、『新釈諸国噺』（1945年1月刊行）、『惜別』（1945年9月刊行）、そして本書（1945年10月刊行）と、数多くの傑作を書き、発表し続けた。収録作品は以下の通り。- 瘤取り- 浦島さん- カチカチ山- 舌切雀
なお上記4編に加え、「桃太郎」で完結する全5編を構想していたことが、「舌切雀」の冒頭で語られている。

**出版物**
『室町時代物語大成』（角川書店）によって多くの御伽草子がまとめられている。

**脚注**

**参考資料**
 上野友愛/丹羽理恵子（サントリー美術館）編集 『お伽草子 この国は物語にあふれている』展図録、サントリー美術館、2012年

**関連作品**
マンガ日本の古典21『御伽草子』やまだ紫著（中央公論新社）

**関連項目**
 御伽衆- 昔話- 民話- 絵本
仮名草子

仮名草子（かなぞうし）は、江戸時代初頭の約80年間に仮名、もしくは仮名交じり文で著わされた散文文芸の総称。明治30年代に水谷不倒が初めて使用した。下限は天和2年（1682年）の井原西鶴『好色一代男』出版の頃までとするのが一般的とされる。

**概略**
中世文学と仮名草子の違いのひとつに出版がある。中世文学の複製方法が写本であったのに比べ、近世には仮名草子のような俗文芸も活字印刷や木版印刷で出版されるようになり、従来の貴族向けの出版から、不特定多数の読者（一般庶民）に向けた商業出版への転換をもたらした。
作者の多くは当時の知識人層であり、浅井了意、鈴木正三、烏丸光広らが知られている。また、斎藤親盛や江島為信など、教養のある浪人が一時の糊口をしのぐために書いた作品が多い。出版元はほとんどが京都の本屋であり、一部の作品は江戸で改版されて出版された。
明暦年間（1655年～）から寛文年間（1661年-1672年）にかけてが仮名草子の最盛期と言われる。説話からハナシへと文学の流行が移行していくにつれ、教説性の強い仮名草子は下火となった。

**内容**
内容は教義教訓的なもの、娯楽的なもの、実用本位のものに大別できるが、これらの性質が重なり合っている場合が多い。1670年（寛文10年）に刊行された『増補書籍目録』では、当時の書籍が36項目に分類されている。

**主な作品**
 仁勢物語（作者不詳）- 竹斎（富山道冶）- 恨之介（作者不詳）- 清水物語（朝山意林庵）- 可笑記（如儡子、斎藤親盛）- 浮世物語（浅井了意）- 東海道名所記（浅井了意）- 北条五代記（三浦浄心）- 見聞軍抄（三浦浄心）- あづま物語（作者不詳・遊女評判記）- 難波鉦（酉水庵無底居士・遊女評判記）
ほか多数。深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究文献目録』によれば、300点におよぶ。

**脚注**

**刊行本**
原典校訂- 野田寿雄校注『仮名草子集』上・下、日本古典全書、朝日新聞社、1960年（1962年再刊）。- 前田金五郎・森田武校注『仮名草子集』日本古典文学大系90、岩波書店、1965年。- 青山忠一・岸得蔵・神保五弥・谷脇理史校注・訳『仮名草子集　浮世草子集』日本古典文学全集37、小学館、1971年。- 近世文学書誌研究会編『近世文学資料類従・仮名草子編・古板地誌編』全61冊、勉誠社、1972年～1981年。- 東洋文庫・日本古典文学会編『仮名草子』、貴重本刊行会、1974年。- 朝倉治彦等編・校訂『仮名草子集成』1巻～49巻、東京堂出版、1980年～2013年。全70巻予定、刊行中。- 渡辺守邦・渡辺憲司校注『仮名草子集』新日本古典文学大系74、岩波書店、1991年。- 谷脇理史編『仮名草子集』早稲田大学資料影印叢書刊行委員会・早稲田大学出版部、1994年。- 谷脇理史『仮名草子集』小学館、1999年。- 深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究文献目録』和泉書院、2004年。- 深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究叢書』全8巻、クレス出版、2006年。
研究書- 坪内逍遥・水谷不倒『近世列伝体小説史』春陽堂、1897年。- 水谷弓彦『仮名草子』水谷文庫、1919年。- 水谷不倒『新撰列伝体小説史　前編』、春陽堂、1932年。- 北条秀雄『改訂増補　浅井了意』笠間書院、1972年。- 田中伸『仮名草子の研究』桜楓社、1974年。- 水田潤『仮名草子の世界―未分化の系譜―』桜楓社、1981年。- 野間光辰『近世作家伝攷』中央公論社、1985年。- 渡辺守邦『仮名草子の基底』勉誠社、1986年。- 野田寿雄『日本近世小説史　仮名草子篇』勉誠社、1986年。- 三浦邦夫『仮名草子についての研究』おうふう、1996年。- 松原秀江『薄雪物語と御伽草子・仮名草子』和泉書院、1997年。- 市古夏生『近世初期文学と出版文化』若草書房、1998年。- 青山忠一『近世仏教文学の研究』おうふう、1999年。- 江本裕『近世前期小説の研究』若草書房、2000年。- 花田富二夫『仮名草子研究―説話とその周辺―』新典社、2003年。- 田中宏『仮名草子の文学的研究』人間の科学社、2016年。
論文- 深沢秋男「仮名草子研究の歴史」（「近世初期文芸」33号、2016年12月）- 深沢秋男「仮名草子の書誌的研究」(「近世初期文芸」35号、2018年12月)

**関連項目**
 日本近世文学- 浮世草子
ジョン・サーティース

ジョン・サーティース（John Surtees, CBE 1934年2月11日 - 2017年3月10日）は、イギリス（イングランド）出身のレーシングドライバー。2輪（モーターサイクル）のロードレース世界選手権（WGP）と、4輪のフォーミュラ1（F1）の両方で世界チャンピオンになった唯一のレーサーである（2020年現在）。「ビッグ・ジョン」「怖いもの無しのジョン」の異名を取る。日本では「ホンダF1」草創期にドライバーを務めた。

**2輪での経歴**
2輪時代（1960年）
サーティースのレース歴は、父親が操縦するサイドカーのパッセンジャー（助手）役からスタートしたと言われる。やがてソロ（サイドカーなしの2輪車）に転向。ビンセントでの活動を経てノートンに移籍し、10代でWGPに進出する。
1956年には母国のノートンからイタリアのMVアグスタに移籍しWGPに参戦。350ccクラスで1958年から1960年まで、最高峰の500ccクラスで1956年と1958年から1960年までチャンピオンになり、WGPで計7つの世界タイトルを獲得している。
イタリア語を習得したサーティースは、「イル・グランデ・ジョン」と呼ばれ人気を博した。

**4輪での経歴**
1950年代には2輪で無敵といえる活躍をしたものの、20代半ばの若さで4輪に転向する。1960年からはロータスでF1にレギュラードライバーとして参戦。しかし、同じチームにジム・クラークがいたことから、1961年にはヨーマン・レーシングへ移籍し、プライベーターとして健闘した。
1963年にフェラーリ入りし、技術者的センスを活かしてマシンの開発に貢献。ドイツGPでF1初勝利を挙げる（チームにとって1年半ぶりの勝利でもあった）。
1964年もフェラーリからF1に出場し、同じイギリス人のクラークやグラハム・ヒルと激しい争いを繰り広げ、F1世界チャンピオンの座に着いた。最終戦の残り2周でクラークがマシントラブルに見舞われるという幸運もあり、ワールドタイトル獲得は劇的なものになった（2位ヒルとのポイント差は僅か1点）。勇敢なサーティースはフェラーリの総帥エンツォ・フェラーリに気に入られたが、チーム内のイタリア国粋勢力に疎まれ孤立することになったと言われる。
1965年はF1のチャンピオン防衛に失敗し、北米のスポーツカーレースに参戦中に骨折する。
ホンダ・RA301を駆るサーティース（1968年ドイツGP）
1966年のベルギーGPで勝利した直後ル・マン24時間レースに参加したが、予選前にドライバーのエントリーをめぐってチーム監督のエウジェニオ・ドラゴーニと衝突し、そのままフェラーリを去ることになった。この年から開幕した北米のカナディアン-アメリカン・チャレンジカップ (Can-Am) では、ローラのマシンを駆って初代チャンピオンを獲得した。
1967年からはホンダF1に移籍。マシンのエンジンは強力だが車体が重いため、ローラとホンダとの仲介役になり、1967年シーズン途中でローラのシャシーにホンダのエンジンを積んだホンダ・RA300（通称「ホンドーラ」）が製作された。サーティースは1967年のイタリアGPでRA300に乗り、ホンダ第1期F1活動の最後の1勝を挙げた。
1970年に自分のF1チームサーティースを立ち上げオーナードライバーとして参戦したが、1970年代前半にドライバー業はほぼ引退した。チーム・サーティースも1978年をもってF1から撤退した。

**引退後**
グッドウッド・フェスティバルにて
レース引退後はホンダ車の販売ディーラーを経営していた時期もある。
2003年にはMotoGP殿堂入りを果たした。
運転技術が高いこととメカニズムに精通していることが買われ、クラシックマシンのイベントで往年の名車のライダー／ドライバーに起用されることが多い。サーティース自身がクラシックマシンの愛好家でもあり、自ら整備したビンセントなどに乗りクラシックイベントに積極的に参加している。欧米のイベントだけではなく、日本のクラシックイベントにも度々参加している。
2008年には、新たにロードレース世界選手権・GP125クラスへの参入を目指すチームとして「マクストラ・レーシング」（Maxtra Racing）を設立した。マシンは中国のグラン・リバー・グループ（大長江）が製造する豪爵（HAOJUE）を用い、スタッフには元スズキのMotoGPチームでマネージャーを務めたギャリー・テイラー、アプリリアでMotoGPレーサーの開発を手がけたヤン・ウイットーベンなどを集め、2009年よりGP125クラスに参戦。当初は3年計画で参戦を進めるとしていた。
同チームは2009年の開幕直前にチーム名を「Haojue Racing」と改めたが、マシンはメカニカルトラブル続きで実戦では予選通過すらままならない状況となり、同年の第4戦を最後にレースを欠場。ライダーも他チームに移籍してしまったほか、既に公式Webサイトも閉鎖されており（2010年現在、公式サイトのドメイン自体が別の企業に取得されている）、参戦再開の見込みはほぼないものと見られている。
長男のヘンリー・サーティースもレーシングドライバーになり、国際自動車連盟（FIA）のF2選手権に参戦していたが、2009年7月19日にブランズハッチで開催されたレースで外れたタイヤが頭部を直撃するというアクシデントにより、わずか18歳で事故死した。
2017年2月から呼吸器疾患のため入院していたが、同年3月10日に亡くなった。

**レース戦績**

**ロードレース世界選手権**
 太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)- † : 悪天候のためレースが短縮となり、走行距離が規定に満たずポイント対象外となった。

**F1**
 太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)

**ル・マン24時間レース**

**ヨーロピアン・フォーミュラ2選手権**
 太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)- ‡ : サーティースはグレーデッド・ドライバーに指定されているため、選手権のポイント対象外となる。

**脚注 ==
Konqueror

Konqueror （コンカラー、コンケラー、コンキュラー）は、KDEデスクトップ環境の中核として設計されたファイルビューアとしての機能を提供するウェブブラウザおよびファイルマネージャである。元々はボランティアによって開発されたもので、Linux、FreeBSDなどの Unix系オペレーティングシステムのほか、WindowsやmacOS上でも動作する。KonquerorはKDEBaseパッケージ内の他のコンポーネントと同様にGNU General Public Licenseの下で配布されている。

**ユーザインタフェース**
Konquerorは「ナビゲーションパネル」とともに縦横に動作し、表示するパネルは再配置したり追加したりできる。例えば、ユーザはブラウザウィンドウの左側にブックマークパネルを配置し、ブックマークをクリックすることで、それぞれのウェブページを右のより大きなパネル内に表示させることができる。また、ユーザはひとつのパネル内にフォルダの階層リストを表示させ、選択されたフォルダの中身をもう一つのパネル内に表示させることもできる。パネルはかなり柔軟性がありコンソールウィンドウを含めることさえできる。パネルの設定は保存でき、いくつかの標準設定がある（例えば、"Midnight Commander" は二つのパネルに分割されたスクリーンを表示し、それぞれがフォルダ、ウェブサイトまたはファイルビューを含む）。
ナビゲーション機能（戻る、進む、履歴など）はすべての操作中で利用できる。ほとんどのキーボードショートカットはグラフィカルな設定を使って再配置でき、ナビゲーションはコントロールキーを押すことでアクティブなファイル上のノードに文字を割り当てることを通して行なうことができる。アドレスバーはローカルディレクトリ、過去のURLや過去の検索項目に対する豊富な自動補完をサポートしている。
このアプリケーションはTabbed Document Interfaceを使っており、ウィンドウはタブで複数のドキュメントを含めることができる。Multiple Document Interfaceはサポートされていないが、同時に複数のドキュメントを見るのにウィンドウを再帰的に分割したり、単にもう一つのウィンドウを開いたりできる。

**ウェブブラウザ**
Konquerorの機能詳細
Konquerorは独立したウェブブラウザプロジェクトとして開発されてきた。レンダリングエンジンとして通常KHTMLを利用しており、KHTMLはHTMLに準拠し、JavaScript、Javaアプレット、Cascading Style Sheets、SSLや他の関連するオープン標準をサポートする。
Konquerorはいくつかのカスタマイズ可能な検索サービスを統合しており、サービスの略号（例えば、Googleについてはgg:）に続けて検索語を入力することでサービスにアクセスできる。ユーザは独自の検索サービスを追加することもできる。例えば、ウィキペディア日本語版の記事を取得するには、 という URL を使い、文字コードセットをutf-8にしてwp:というウェブショートカットを追加する。
Konquerorのレンダリングスピードは競合ブラウザと同程度であるが、他のブラウザに比べて不正な形式のHTMLで書かれたサイトをあまり寛大にレンダリングしない。Konquerorの動作するオペレーティングシステムの下で動作しないウェブサイト上のプラグインの使用も問題の原因になりうる。QuickTime動画やShockwaveアニメーションはそのような問題をもたらす。しかし、SWF (Flash)、PDF、Javaアプレットやその他プラグインは、それぞれのソフトウェアがインストールされていれば、サポートされる。

**ファイルマネージャ**
Konquerorのファイルマネージャの外形
アドレスバー内に場所を入れるか、ファイルブラウザウィンドウ内の項目を選択することにより、Konquerorでローカルやリモート（SambaやFTPなど）のディレクトリ階層をブラウズすることができる。異なるビューでブラウズすることができ、ビュー間ではアイコンやレイアウトの使用法が異なる。ファイルを実行したり、表示したり、コピーしたり、移動したり、リンクしたり、削除することもできる。
ユーザは組み込まれたKonsoleを開くこともでき、その中でシェルコマンドを直接実行できる。
この機能はKonquerorから削除されていないが、KDE 4のKonquerorは標準のファイルマネージャとしてのDolphinによって置き換えられた。

**ファイルビュアー**
KPartsオブジェクトモデルを使って、Konquerorは特定のファイルフォーマットを表示（し、場合によっては編集）できるコンポーネントを実行し、それぞれのファイルが開かれているKonquerorのパネルに直接クライアント領域を組み込む。これにより、例えば、PDFドキュメントや（KOfficeを通して）OpenDocumentをKonqueror内で直接見ることができるようになる。KPartsモデルを正しく実装している、どのアプリケーションもこのような方法で組み込むことができる。
KPartsはHTMLページにある種のマルチメディアコンテンツを組み込むのにも使われる。例えばKMPlayerのKPartによって、ウェブページ上に組み込まれたビデオをKonquerorが表示できるようになる。

**KIO**
オーディオCDの内容を表示しているKonqueror
ファイルやウェブサイトをブラウズするのに加え、Konquerorは機能を拡張するのに他のブラウザやファイルマネージャよりはるかに優れたKIOプラグインを利用している。HTTPやFTP（これらに対するサポートは組込みである）のような異なるプロトコルにアクセスするのに、KIOというKonqueror I/O プラグインシステムのコンポーネントを使っている。
同様に、ZIPファイル などのアーカイブファイル、smb (Windows) 共有にアクセスしたり、ed2kリンク (edonkey/emule) を処理したり、オーディオCD をブラウズしたり ("audiocd:/")、ドラッグ・アンド・ドロップを通してリッピングしたりするのに、KonquerorはIOslavesと呼ばれるKIOプラグインを使うことができる。FISH ("fish://user@host") IOslaveによってKonquerorでリモートのSecure Shellサービス上のファイルを管理することができるようになり、"man:" と "info:" IOslaves はフォーマット通りのドキュメントを取得するのに役立つ。
完全なリストはKDE 情報センターのプロトコルセクション内で得られる。

**脚注**

**関連項目**
 ファイル (GNOME)

**外部リンク**
  KDE 公式サイト-  Konqueror 公式サイト-  Konqueror ハンドブック 対応バーションが、16.12 (2016-11-05)であることに注意。