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SCMS

SCMS（Serial Copy Management System、シリアルコピーマネジメントシステム）は、民生用のDATやMini Disc、DCC、CDレコーダーなどのデジタル録音機器に付加されているコピー防止技術。

**概要**
SCMS対応機器間では、デジタル接続によるコピーは1世代のみ可能。2世代目からは、録音側機器がデジタル信号に含まれるコピー情報を検出して、録音を行わないようにする。ただしアナログ接続によるコピーは無制限で行える。なお、音楽コンテンツの制作やそのメディアのバックアップを主な用途としている業務用のデジタル録音再生機器では、SCMSの制限を解除できるものもある。
また、コピーコントロールCDの一部（主にEU製のもの）には、1世代目のコピーも許可しないものがある。但し、単純にSCMSフラグを確認するだけの仕組みであるため、パソコンを用いたリッピングではフラグ自体が無視され、データ抽出が可能となってしまう。

**SCMS-T（派生規格）**
au（KDDI・沖縄セルラー電話連合）向けのW44T、TiMO W44T II、LEXUS W44T III、W52T、W54T、W56T、W54SA、W54S、W63CAや、NTTドコモ向けのP902iSなどのBluetooth対応携帯電話で、付属のワイヤレスレシーバなどに音楽を転送する際に利用されている。
前述のau向け各機種や、ソフトバンクモバイル向けの910T、911T、912SH、ドコモのP903iTV、P905i、P905iTV（ワンセグの音声を転送する際）の場合は、派生規格のSCMS-Tという仕組みが使われている。
一部のAndroid搭載スマートフォン用を含むauのLISMO PlayerでBluetoothレシーバー、およびBluetoothヘッドフォンを使用するにはSCMS-T規格に対応したレシーバー、およびヘッドフォンを購入しなければならない。ただ、これらの情報は取扱説明書に小さく記述されているだけなので、知らない利用者も決して少なくない。

**仕組**
各トラックの最後に、コピービットという2桁の管理情報が記録されているだけである。ID6コードとも呼ばれる。
ソニーのDATデッキのDTC-55ES、DTC-77ESなど、SCMS搭載以降の一部機種においては、隠しコマンドでID6コードを表示させて、現在走行しているテープがコピー可能な物なのかどうか調べられるようになっている。
コピービットについて
00=無制限コピー可能
01=未定義(基本的に「一回だけ録音可」で処理)
10=コピー不可能
11=一回だけコピー可能　SCMSを制定する以前は、ここも未定義とされていた。
このコピービットを書き換えてコピー永久可能にするような装置を売り買いすると、1999年以降は著作権法・不正競争防止法改正により、違法になる。ただし、自分たちで作詞、作曲、演奏などを手がけた音楽作品など、SCMSを解除する者がそのコンテンツの著作権を有している場合は、この限りではない。業務用のデジタル録音再生機器にSCMSの制限を解除できる機能が搭載されているのは、このためである。
かつては、秋月電子や共立電子などの電子工作専門店からSCMS解除装置作成キットが売られていた時期があり、音楽制作などで安価な民生用のデジタルオーディオ機器を活用する個人やアマチュアの音楽グループなどがコンテンツのバックアップを主な目的としてSCMS解除装置作成キットなどを購入する事があったが、1999年の不正競争防止法の改正に伴い、SCMS解除装置作成キットの日本国内での販売が禁止されたため、趣味などで音楽制作を行なう個人やアマチュアの音楽グループなどは、コンテンツのバックアップには、民生用に比べ高額な業務用デジタル録音再生機器を導入せざるを得なくなった。なお、秋月電子や共立電子から回路図を入手したとしても、部品が入手困難である上に、プログラムが開示されていないため、再現は不可能に近い。
MDでコピービットが異なるトラックを結合した場合、自動的にコピービットがコピー制限の大きいのものに合わせられる。たとえば、「一回だけコピー可能（11）」のトラックと「コピー不可能（10）」のトラックを結合すると、結合後のトラックは「コピー不可能（10）」のトラックとして処理される。尚、コピービットが異なるトラックを結合できない機種も存在する。
また、SCMS搭載DATデッキでアナログ録音したDATテープも、ID6コードは「11」なので、1回限りしかデジタルコピーが出来ないが、このようなテープをSCMS導入前（ID6=「11］が未定義とされていた）の懇談会仕様のソニー製DATデッキで再生すると、ID6コードは「00」として扱われて、デジタル出力される。録音側のデッキでデジタル録音しても、コピーした側のテープもID6=「00」なので、それ以降のデジタルコピーが無制限に行えるようになった。しかし、再生側がSCMS導入後の製品で、録音側が懇談会仕様のDATデッキの組み合わせだと、懇談会仕様のDATデッキのデジタル入力については、ID6=「00」以外のデジタル録音は認められないため、デジタル録音は出来ない。たとえID6=「11」（1回のみ録音可能）であっても録音できない。必ず送り出しを懇談会仕様のDATデッキで行う必要があった。

**関連項目**
コピーガード
Bot

Bot（ボット）は、robot（ロボット）の短縮形・略称。転じて、コンピュータやインターネットの分野においては、作業を自動化するプログラムの総称。- クローラ、インターネットボット - WWWにおいては、ウェブサーバとのやりとりを自動的に行うプログラム。- ボットネット - コンピュータウイルスなどにより自動化されたコンピューターのネットワークで、スパムなどに利用される。- ボット (ゲーム) - オンラインゲームなどで使われるAIのプレイヤー。

**関連項目**
 BOT- ボット
未確認動物

未確認動物（みかくにんどうぶつ）または未確認生物（みかくにんせいぶつ）とは、目撃例や伝聞による情報はあるが、実在が確認されていない生物のことである。日本ではUMA （ユーマ, Unidentified Mysterious Animal）とも呼ばれるが、これは日本人による造語。英語ではCryptid （クリプティッド）と呼ばれ、これを研究する学問はCryptozoology（隠棲動物学）と呼ばれる。オカルトに分類されることもある。

**呼称**
UMAという呼称は、英語で「謎の未確認動物」を意味する Unidentified Mysterious Animal （和製英語）の頭文字をとったものである。實吉達郎に依頼された1976年当時の『SFマガジン』編集長の森優（後の超常現象研究家の南山宏）が、UFO（Unidentified Flying Object）を参考に考案したものであり、初出は、實吉達郎の『UMA―謎の未確認動物』（1976年、スポーツニッポン新聞社出版局）であるという。ただし、森優本人はこれを和製英語だとして用いなかった。

**脚注**

**参考文献**
** isbn=978-1-930585-15-7- isbn=978-0-684-85602-5- isbn=978-1-4165-2736-7- isbn=978-0-7864-2036-0

**関連項目**
 怪物- 魔物- 検証と反証の非対称性- 超常現象- オカルト- 都市伝説- 未確認生物一覧- 未確認動物学- ミュータント

**外部リンク**
  オープンディレクトリ: 科学: オルタナティブ科学: 未確認生物
日常

日常（にちじょう）　

**定義**
 日常生活 - 常日頃（つねひごろ）

**組織名**
 鎌倉時代の豪族・日蓮宗の僧である富木常忍の号名

**号名**
 日常組 - ゲーム実況グループ、略称「日常」

**書籍**
 日常 (漫画) - あらゐけいいちによる漫画、及びそれを原作とするテレビアニメ

**映画**
 日常 (映画) - 2006年公開の日本映画
** 日常〜恋の声〜 - 2007年公開の日本映画、上記映画の続編

**音楽**
 日常 〜COM'ON! 超B級娯楽音楽〜 - 嘉門達夫のアルバム（1986年）- 日常 (SUPER BEAVERのアルバム) - SUPER BEAVERのミニ・アルバム（2007年）- 日常 (seven oopsのアルバム) - seven oopsのアルバム（2019年）- 日常 (Official髭男dismの曲) - Official髭男dismのシングル『Chessboard/日常』に収録（2023年）

**関連項目**
 日常- 日常- Wikipedia:索引 にち#にちし
レガシー (マジック:ザ・ギャザリング)

レガシーは、マジック・ザ・ギャザリングの大会ルール(フォーマット)のひとつ。
このフォーマットではいままでに発売されたすべての基本セットとすべてのエキスパンションのカードが使用できる。入門セット(ポータルなど)のカードやプロモーションカードも使用可能である。このようなフォーマットには他にヴィンテージがあるが、レガシーには制限カードが無く禁止カードのみである。
廃止されたフォーマットであるタイプ1.5とはカードプールこそ同じだが、禁止カードの指定方法がヴィンテージと切り離されたため、似て非なるフォーマットである。
フォーマットの特徴としてはパワー・ナインを筆頭としたパワーカードが軒並み禁止されていることもあり、カードプールの割には低速な環境。しかしカードの禁止基準は「先攻2ターン目で勝負を決めるデッキ」となっており、すなわち（それに違反しない）早いデッキも存在するため、決して速度をおろそかにはしてはいけない環境となっている。また、実際に勝負が決まるターンは遅くとも、それより前に事実上抵抗不可能にするデッキも存在するため、遅いデッキならばそれらに対抗する手段を用意することが必要である。
以前は、日本では競技人口が少なめのフォーマットであったが、都市圏を中心に競技人口が上昇傾向にあり、草の根大会の数も増えてきている。2015年にはグランプリ京都15にて、日本初、そしてアジア太平洋地域で初のレガシーグランプリが開催された。
Magic Onlineでもサポートされているが、基本的にサポートされているカードが第7版以降/ミラージュ・ブロック以降となっており、それ以前のカードは特殊セットに収録されているものの入手性に難があるカードも存在する。また、一部カードはそもそも収録されていないこともあり、アナログ環境とは違うデッキを要求されることがある。しかし再録禁止ポリシーはMOでは適用されないため、紙で組むよりはかなり安く組めることが多い。

**禁止カード**
2023年12月現在、以下のカードが禁止カードとして指定されている。と、以下のカードが禁止カードとして指定されている。- アンティに関するすべてのカード9枚- カード・タイプが「策略」であるカード25枚- 「人種や文化に対し攻撃的なカード」とされた7枚- ステッカーを使用するカード36枚- アトラクションを使用するカード20枚- Ancestral Recall- アーカムの天測儀/Arcum's Astrolabe- 天秤/Balance- Bazaar of Baghdad- Black Lotus- チャネル/Channel- Chaos Orb- 死儀礼のシャーマン/Deathrite Shaman- Demonic Consultation- 悪魔の教示者/Demonic Tutor- 時を越えた探索/Dig Through Time- 戦慄衆の秘儀術師/Dreadhorde Arcanist- 大地の知識/Earthcraft- 表現の反復/Expressive Iteration- Falling Star- Fastbond- 閃光/Flash- 大あわての捜索/Frantic Search- ギタクシア派の調査/Gitaxian Probe- ゴブリン徴募兵/Goblin Recruiter- 悲嘆/Grief- 噴出/Gush- 隠遁ドルイド/Hermit Druid- 伝国の玉璽/Imperial Seal- Library of Alexandria- 夢の巣のルールス/Lurrus of the Dream-Den- 魔力の墓所/Mana Crypt- マナ吸収/Mana Drain- 魔力の櫃/Mana Vault- 記憶の壺/Memory Jar- 精神的つまづき/Mental Misstep- 精神錯乱/Mind Twist- Mishra's Workshop- Mox Emerald- Mox Jet- Mox Pearl- Mox Ruby- Mox Sapphire- 神秘の教示者/Mystical Tutor- ネクロポーテンス/Necropotence- ドルイドの誓い/Oath of Druids- 王冠泥棒、オーコ/Oko, Thief of Crowns- 超能力蛙/Psychic Frog- 敏捷なこそ泥、ラガバン/Ragavan, Nimble Pilferer- 師範の占い独楽/Sensei's Divining Top- Shahrazad- 頭蓋骨絞め/Skullclamp- 太陽の指輪/Sol Ring- まき散らす菌糸生物/Sowing Mycospawn- 露天鉱床/Strip Mine- 適者生存/Survival of the Fittest- Time Vault- Time Walk- Timetwister- 修繕/Tinker- トレイリアのアカデミー/Tolarian Academy- 宝船の巡航/Treasure Cruise- カザド＝ドゥームのトロール/Troll of Khazad-dûm- 死の国からの脱出/Underworld Breach- 吸血の教示者/Vampiric Tutor- 苛立たしいガラクタ/Vexing Bauble- Wheel of Fortune- 白羽山の冒険者/White Plume Adventurer- 意外な授かり物/Windfall- レンと六番/Wrenn and Six- ヨーグモスの取り引き/Yawgmoth's Bargain- ヨーグモスの意志/Yawgmoth's Will- 黎明起こし、ザーダ/Zirda, the Dawnwaker

**脚注 ==
エクステンデッド (マジック:ザ・ギャザリング)

エクステンデッドは、マジック・ザ・ギャザリングの大会ルール（フォーマット）のひとつ。
その名のとおりスタンダードより拡張された（Extend-ed）構築フォーマットで、過去4年間に発売された2-3の基本セットと4つのエキスパンションブロックが使える。ヴィンテージやレガシーより比較的入手しやすいセットやエキスパンションで構成されているのでカードが集めやすく、昔使っていたカードやデッキが使えるとあって日本でも人気が高い。スタンダードと比べるとスピードは速め。
ローテーションの形式はスタンダードと同じく、新たなブロックが登場するたび、一番古いブロックが使用できなくなるものである。基本セットは発売日当時のブロックと同時にローテーションする。2008年10月のローテーションまでは3年に1度、使用可能セットのローテーションが行われる制度だった。
プロツアー・フィラデルフィア11よりモダンが正式フォーマットに組み込まれたことにより、大会数が激減。プロレベルの大会としては2011年4月に行われたグランプリ神戸11が最後となっている。
2013年7月22日、エクステンデッドが公式フォーマットから廃止されることが発表された。

**使用可能なカード**
2013年7月現在、エクステンデッドで使用可能なカードセットは、以下の通り。
*基本セット
**基本セット2011
**基本セット2012
**基本セット2013
**基本セット2014
*ゼンディカーブロック
**ゼンディカー
**ワールドウェイク
**エルドラージ覚醒
*ミラディンの傷跡ブロック
**ミラディンの傷跡
**ミラディン包囲戦
**新たなるファイレクシア
*イニストラード・ブロック
**イニストラード
**闇の隆盛
**アヴァシンの帰還
*ラヴニカへの回帰ブロック
**ラヴニカへの回帰
**ギルド門侵犯
**ドラゴンの迷路

**禁止カード**
精神を刻む者、ジェイス/Jace, the Mind Sculptor（2011年10月1日から)
*精神的つまづき/Mental Misstep(同上)
*思案/Ponder(同上)
*定業/Preordain(同上)
*石鍛冶の神秘家/Stoneforge Mystic (同上)

**脚注==
日本の行政機関

日本の行政機関（にほんのぎょうせいきかん）は、日本国政府の行政事務を担当する行政機関である。一般に、内閣府設置法が定める内閣府およびその外局（行政委員会および庁）ならびに国家行政組織法が「国の行政機関」と定める省およびそれらの外局（行政委員会および庁）をいう。
国政の行政機関は、地方公共団体と区別して、「中央省庁」または「中央官庁」などと呼ばれることが多い。単に「府省」とも呼ばれる。
「日本の行政機関」に該当するのは、内閣直下の機関、府省、特別の機関、外局および会計検査院である。
また「1府11省3庁」とは、内閣府、デジタル庁、復興庁、総務省、法務省、外務省、財務省、文部科学省、厚生労働省、農林水産省、経済産業省、国土交通省、環境省、防衛省ならびに国家公安委員会（警察庁）のことを指す。

**概説**
2001年（平成13年）1月6日の中央省庁再編によって現体制の大枠が出来た。なお、日本の行政機関は原則として内閣に属しているが、会計検査院は内閣に属さない唯一の日本の行政機関である。
行政機関のうち各省の長は、それぞれ「各省大臣」という（国家行政組織法第5条第1項）Efn2|「○○省」の長の名称は「○○大臣」とし、「省」を付けない。例えば、総務省の長の名称は総務大臣である。。
各省大臣は、国務大臣の中から内閣総理大臣が命じ、または、内閣総理大臣自らこれに任じる（同条第3項）。各省大臣は、内閣法にいう「主任の大臣」として、それぞれ行政事務を分担管理する（同条）。
その他、委員会の長は委員長とし、庁の長は長官とする（同法第6条）Efn2|「○○委員会」の長の名称は「○○委員会委員長」とし、「委員会」を付ける。また、「○○庁」の長の名称は「○○庁長官」とし、「庁」を付ける。例えば、国家公安委員会の長の名称は国家公安委員会委員長であり、警察庁の長の名称は警察庁長官である。Efn2|name="gaikyoku"|警察庁の長は警察庁長官であるが、同庁は、内閣府の外局で且ついわゆる大臣委員会である国家公安委員会の特別の機関であり、その上位には国務大臣たる国家公安委員会委員長が設置されている。また、金融庁および消費者庁は内閣府の外局たる庁であり、その長はそれぞれ金融庁長官および消費者庁長官であるが、金融庁の上位には内閣府特命担当大臣（金融担当）が、消費者庁の上位には内閣府特命担当大臣（消費者及び食品安全担当）が、それぞれ設置されている。国家公安委員会委員長および内閣府特命担当大臣（金融担当）が疑似的な各省大臣となっているため、警察庁および金融庁は、「庁」でありながらも、内部部局として「部」ではなく「局」を設置している。。

**現行の行政機関の一覧**
2024年（令和6年）4月1日現在の日本の行政機関の一覧である。
凡例- 内部部局、重要政策に関する会議、審議会等、施設等機関、地方支分部局など、詳細は各行政機関の記事を参照。- 「機関名」欄の太字は国務大臣を主任の大臣とする行政機関、「長の名称」欄の太字は国務大臣が就く役職をそれぞれ示す（いずれも、充て職は除く）。

**現行の行政機関の組織図**
2023年（令和5年）5月8日現在の日本の行政機関の組織図である。
*内閣直下の機関、府省、特別の機関、外局及び会計検査院を記載した。

**中央省庁再編以降の廃止、新設外局**

**廃止された外局**
郵政事業庁（総務省） - 2003年（平成15年）4月1日廃止。現業部門と現業管理部門は特殊法人である日本郵政公社へ組織移行。郵政業務の企画立案機能等は総務省郵政行政局へ移管。なお、日本郵政公社は郵政民営化法（平成17年法律第97号）等により、2007年（平成19年）10月1日に部門ごとに分割して株式会社化され、日本郵政株式会社となった。
*食糧庁（農林水産省） - 2003年（平成15年）7月1日廃止。その機能は総合食料局として農林水産省本省に統合された。
*司法試験管理委員会（法務省） - 2004年（平成16年）1月1日廃止。その機能は司法試験委員会に移行。国家行政組織法第3条第2項に規定する「省の外局たる委員会」から、同法第8条に規定する「省の審議会等」（外局の委員会より独立性が弱い）に事実上の格下げがなされた。
*防衛施設庁（防衛省） - 2007年（平成19年）9月1日廃止。その機能は防衛省内部部局、特別の機関である装備施設本部及び新設の地方防衛局に移管された。
*船員労働委員会（国土交通省） - 2008年（平成20年）10月1日廃止。集団的紛争調整事務については、厚生労働省の外局である中央労働委員会および、都道府県に置かれる行政委員会である都道府県労働委員会に移管された。また、政策諮問に対する調査審議事務については、国土交通省の審議会等である交通政策審議会および地方交通審議会に移管された。
*海難審判庁（国土交通省） - 2008年（平成20年）10月1日廃止。懲戒処分業務については国土交通省の新設の特別の機関である海難審判所に、事故原因究明事務については国土交通省の新設の外局である運輸安全委員会にそれぞれ移管された。
*社会保険庁（厚生労働省） - 2009年（平成21年）12月31日廃止。新たに特殊法人である日本年金機構が発足した。

**新設された外局**
運輸安全委員会（国土交通省） - 2008年（平成20年）10月1日新設。母体は、航空・鉄道事故調査委員会および海難審判庁（共に廃止）である。
*観光庁（国土交通省） - 2008年（平成20年）10月1日新設。母体は、国土交通省大臣官房総合観光政策審議官（廃止）である。
*消費者庁（内閣府） - 2009年（平成21年）9月1日新設。母体は、内閣府国民生活局（廃止）である。
*原子力規制委員会（環境省） - 2012年（平成24年）9月19日新設。母体は、経済産業省資源エネルギー庁原子力安全・保安院（廃止）である。
*スポーツ庁（文部科学省） - 2015年（平成27年）10月1日新設。母体は、文部科学省スポーツ・青少年局（廃止）である。
*防衛装備庁（防衛省） - 2015年（平成27年）10月1日新設。母体は、防衛省装備施設本部及び防衛省技術研究本部（共に廃止）である。
*出入国在留管理庁（法務省） - 2019年（平成31年）4月1日新設。母体は、法務省入国管理局（廃止）である。
*カジノ管理委員会（内閣府） - 2020年（令和2年）1月7日新設。
*こども家庭庁（内閣府） - 2023年（令和5年）4月1日新設。母体は、厚生労働省子ども家庭局および内閣府子ども・子育て本部（共に廃止）である。

**新設予定**
防災庁 - 2026年

**日本の行政機関一覧**
内閣制度が創設された1885年（明治18年）以降に存在した省庁（国務大臣を長とする行政機関およびそれに準じる機関。）の一覧。
*太字は、2021年9月1日現在、存在する機関。
内閣外の機関（独立行政機関）
外地機関

**関連項目**
内閣 (日本)
*内部部局
*行政委員会
*審議会
*施設等機関
*特別の機関
*地方支分部局
*外局
*官庁御三家

**脚注**

**注釈**

**出典**

**外部リンク**
  省庁組織変遷図 - 国立公文書館
スライム

スライム。
スライム（slime）は本来、ある種の性状を持った物質（どろどろ、ぬるぬるしたもの）を大ざっぱに指す言葉であった。従って粘土や泥などの無機物から、生物の分泌する粘液などの有機物、またそれらの複合体など実に様々なものがスライムと呼ばれる。
ここでは人工的に作られ、玩具や教材として使われているスライムを紹介する。

**玩具としてのスライム**
アメリカ合衆国では玩具メーカーのマテルにより、1976年から1979年まで出荷され、発売翌年の1977年だけで約1000万個が売れた。日本では1978年、ツクダオリジナル（現 メガハウス第4事業部）がマテル社製玩具のスライム状の物質を日本で発売し、同年の報告によれば小学生を中心に250万個が売れた。当時ツクダオリジナルの責任者だった和久井威によると、ニューヨークのトイショーで見て「インスピレーション」で販売を決めたという。国内業者向けの内見会での反応はよくなかったが、発表会の報道やテレビ番組「金曜10時!うわさのチャンネル
」で使われたことで人気に火がついた。原料の大部分が水であるため、日本での大ブーム時にはツクダが製造に大量の水を必要としたことで、水道局からクレームが来たという逸話もある。和久井威は、製造には化粧品製造用の機器が必要なために大阪のコルマという化粧品メーカーに委託したが、ブームによりコルマで使用する水が不足し、スライム専用の水道管を増設したと述べている。
この「スライム」は小さなポリバケツを模した容器に収められた、緑色の半固形の物体で、手にべとつかない程度の適度な粘性と冷たく湿った感触がある。触って遊ぶためだけの玩具であったが、それまでにない新鮮な感覚をもたらしたため大ヒットし、後に様々な類似商品も生まれた。
また、アメリカで樹脂から化粧品を製造しようとした過程で作られたとの説もある。

**スライムの自作教材としての普及**

**ポリビニルアルコールとホウ砂で作るスライムの発明と普及**
スライムを教材として初めて自作して紹介したのは、1985年に東京で開催された、第8回科学教育国際会議で国際化学教育学会があったとき、マイアミ大学の A.M.Sarquis が発表したものとされる。A.M.Sarquisは、「高分子やスライムが水と仲の良いこと」を子どもたちに教えるために利用していた。
その作り方をすぐに追試した大槻勇当時は宮城県立高校の教師。は、材料として使われていたポバールの溶解がうまくいかなかったが、鈴木清龍当時は宮城教育大学。が洗濯糊を使うことを助言して、容易に作れるようになった。また、食紅で色を付けることは宮城県第二女子高等学校の化学クラブの生徒が見つけたもので、1986年8月の日本化学会東北支部主催の「化学への招待」で紹介された。これらの作り方は同時期に極地方式研究会にも紹介された。
大槻勇は科学教育研究協議会（科教協）の「やさしくて本質的な理科実験'86」で「宮城県第二女高大槻勇」の名でスライムの作り方を発表し、その内容はさらに1987年11月の神奈川県教育研究集会の理科分科会で、細谷善郎当時は湘南台中学校教諭。の「スライムを作って遊ぼう」という資料で発表され、理科教育の現場で広く知られるようになった。
さらに仮説実験授業研究会で由良文隆当時は神奈川県川崎市田島中学校教諭。が細谷善郎の発表を紹介する形で1988年3月の『たのしい授業』（仮説社）誌上に「たのしくできるスライム作り」を掲載し、その後、仮説実験授業研究会の中でも学校・年齢を問わず「たのしいものづくり」として今日まで定着することとなった。

**PVAを使ったスライムの作り方**
ポリビニルアルコール (PVA) は合成糊や洗濯糊の主成分であり、直鎖状の高分子である。これがホウ砂を介して架橋結合するため、ゲル化する。代表的な作り方は以下の通り。
# ホウ砂の4%水溶液を作る。ホウ砂は薬局などで眼の消毒薬として粉末で入手できる。20℃の水に対する溶解度は4.7g/100g。
# 主成分がPVAの洗濯糊（通常、PVAの10%水溶液）と水を2:3の割合で混ぜ、PVAの4%水溶液を作る。このとき、冷水ではなく熱湯を使うと次の反応がうまくいきやすい。
# 2を撹拌しながら、1の水溶液を少しずつ混ぜる（容積比10:1程度）。
# 手につかなくなるまでよくこねる。

**澱粉で作るスライムの作り方**
澱粉（片栗粉やコーンスターチなど）に水を適量（澱粉:水=3:2程度）加えると、液体のように見えて力が加わると固化する性質（ダイラタンシー）をもった、スライム状の物質ができる。これはウーブレック (oobleck) と呼ばれ、液体と固体の性質の違いや非ニュートン流体について説明する理科教材として使われている。
この名前は、アメリカ合衆国の作家ドクター・スースの童話『Bartholomew and the Oobleck』（1949年）に登場する、天から降ってきたどろどろの物体にちなんで付けられた。
このスライムや、木工用ボンド（酢酸ビニル樹脂エマルジョン系接着剤）などに澱粉と少量の塩を加えて作られたものはグラーチ (glurch; glue+starch) とも呼ばれ、やはり教材や玩具として作られる。

**脚注**

**注釈**

**出典**


**参考文献**
 盛口 襄 『いきいき化学 明日を拓く夢実験』 新生出版、1994年
*pages=57

**関連項目**
 シリーパティー - シリコーンの一種（ジメチルシロキサン）を主成分とする同様の製品。- カプセルトイ- ぷにるはかわいいスライム - 玩具のスライムが主人公・ヒロインの漫画作品。
中江裕司

中江 裕司（なかえ ゆうじ、1960年11月16日 - ）は、日本の映画監督。

**経歴**
京都府京都市出身。京都府立洛北高等学校から琉球大学農学部へ入学して以後、沖縄県で生活する。
学生時代から映画研究会で8ミリ作品を発表しており、自主映画の仲間とともにオムニバス映画『パイナップル・ツアーズ』を制作して商業映画デビュー。日本映画監督協会新人賞を受賞する。以降も、作品のほとんどは沖縄を舞台にしている。2000年に自ら監督・脚本を担当した映画『ナビィの恋』で芸術選奨新人賞、新藤兼人賞・金賞を受賞。
また、2005年5月には真喜屋力らと、那覇市の閉館した映画館を「桜坂劇場」として復活（劇場支配人は真喜屋）。劇場を運営する「株式会社クランク」の代表取締役社長を務め、体験ワークショップ「 桜坂市民大学」等も開催している。 2010年には桜坂劇場内に、沖縄クラフトのセレクトショップ「 ふくら舎」をオープン。沖縄の焼き物の工房から直接買い付けるバイヤーを担当。

**作品**
パイナップル・ツアーズ（1992年）オムニバス（他の監督は真喜屋力、當間早志）
*パイパティローマ（1994年）
*ナビィの恋（1999年）
*琉球の魂を唄う（2001年）NHK-BS
*ホテル・ハイビスカス（2002年）
*白百合クラブ 東京へ行く（2003年）
*恋しくて（2007年）
*40歳問題（2008年）
*真夏の夜の夢 ～さんかく山のマジルー～（2009年）
*「情」の世界は滅びない ～未来に流れる琉球民謡～（2011年）WOWOW
*たしかなあしぶみ ～なかむらはるじ～（成蹊学園創立100周年記念ドキュメンタリードラマ）（2012年）
*豚の音がえし BEGINが結ぶ沖縄とハワイの絆（2012年）NHK BSプレミアム
*甲子園とオバーと爆弾なべ（2019年）NHK BSプレミアム
*盆唄（2019年）
*圡楽さんの日日（2021年）NHK BSプレミアム
*ふたりのウルトラマン（2022年）NHK BSプレミアム
*土を喰らう十二ヵ月（2022年）

**脚注**

**関連**
京都府出身の人物一覧

**外部リンク**
 中江裕司- 中江裕司- Yuji Nakae-  桜坂劇場-  ふくら舎
矢口史靖

矢口 史靖（やぐち しのぶ、1967年5月30日 - ）は、日本の映画監督、脚本家である。神奈川県伊勢原市出身。東京造形大学卒業。

**人物・来歴**
神奈川県立伊志田高等学校卒業。東京造形大学に入学後、1年先輩の鈴木卓爾に影響を受け、8ミリによる自主映画を撮り始める。1990年のぴあフィルムフェスティバルにて、8ミリ長編『雨女』がグランプリを受賞。PFFスカラシップを獲得し、16ミリ長編『裸足のピクニック』（1993年）で劇場監督デビュー。
フジテレビ、アルタミラピクチャーズと共に制作した『ウォーターボーイズ』（2001年）では、“男子シンクロナイズドスイミング部”というユニークな題材をもとにし、大ヒットを記録。第25回日本アカデミー賞には優秀脚本賞、優秀監督賞にノミネートされる。
同じくフジテレビ、アルタミラピクチャーズ作品である『スウィングガールズ』（2004年）も大ヒットし、第28回日本アカデミー賞では、最優秀脚本賞・最優秀音楽賞・最優秀録音賞・最優秀編集賞・話題賞等の5部門を受賞した。
2008年には、『ハッピーフライト』が公開された。
『ロボジー』（2012年）で主演を務めたミッキー・カーチス（五十嵐信次郎）は、矢口について自ら絵コンテを描いてから撮影を行うなどこだわりのある人物であったと証言しており、面白い現場であったと述懐しているGHCOMP。

**作品**

**監督作品**

**自主制作**
 フラストレイター （1986年） ※8ミリ／20分- 回記線 （1987年） ※8ミリ／17分- 浅き夢みし （1990年） ※東京造形大学映画ゼミのメンバーによる8ミリのオムニバス作品- 水栓テレビ （1990年） ※VTR／5分- 雨女 （1990年） ※8ミリ／72分- ワンピース （1994年 - 現在） ※ビデオ短編集- バードウォッチング （1996年） ※16ミリ／13分

**劇場映画**
 裸足のピクニック （1993年）兼脚本- ひみつの花園 （1997年）兼脚本- アドレナリンドライブ （1999年）兼脚本- ウォーターボーイズ （2001年）兼脚本- パルコ フィクション （2002年） ※鈴木卓爾との共同監督によるオムニバス作品- スウィングガールズ （2004年）兼脚本- 歌謡曲だよ、人生は （2007年） ※第9話「逢いたくて逢いたくて」脚本・監督- ハッピーフライト （2008年）兼脚本- ロボジー （2012年）兼脚本- WOOD JOB! 〜神去なあなあ日常〜（2014年）兼脚本- サバイバルファミリー（2017年）兼脚本- ダンスウィズミー（2019年8月16日公開）兼脚本- ドールハウス（2025年6月公開予定） 脚本・原案・監督

**テレビドラマ**
学校の怪談　春のたたりスペシャル（1999年3月30日、関西テレビ）
 第3話「悪魔の選択」
*学校の怪談　春の呪いスペシャル（2000年3月28日、関西テレビ）
 オープニング「魔界教室」
 第1話「恐怖心理学入門」
*学校の怪談　春の物の怪スペシャル（2001年3月27日、関西テレビ）
 オープニング&エンディング「魔界学園」
 第1話「怪猫伝説」※ワンピースの代表作「猫田さん」のセルフリメーク版。

**漫画原作**
プリーズ・フリーズ・Me（1998年 - 1999年、ビッグコミックスペリオール連載、画・とみさわ千夏）

**著書**
メイキング オブ モスラ―探検!モスラ絵日記（1996年12月、フォレスト出版）(東宝映画「モスラ」の撮影現場を取材した鈴木卓爾との共著）、ISBN 978-4894510104。
*映画監督はサービス業です。―矢口史靖のヘンテコ映画術―（2019年9月、DU BOOKS）、 ISBN 978-4866471006。

**「鈴木」という主人公**
矢口映画では、主人公の名字が「鈴木」である場合が多い。以下はその例である。
*『裸足のピクニック』鈴木純子（芹川砂織）
*『ひみつの花園』鈴木咲子（西田尚美）
*『アドレナリンドライブ』鈴木悟（安藤政信）
*『ウォーターボーイズ』鈴木智（妻夫木聡）
*『スウィングガールズ』鈴木友子（上野樹里）
*『歌謡曲だよ、人生は』第9話「逢いたくて逢いたくて」鈴木夫妻（妻夫木聡・伊藤歩）
*『ハッピーフライト』鈴木和博（田辺誠一）
*『ロボジー』鈴木重光（五十嵐信次郎）
*『サバイバルファミリー』鈴木義之（小日向文世）、鈴木光恵（深津絵里）、鈴木賢司（泉澤祐希）、鈴木結衣（葵わかな）
*『ダンスウィズミー』鈴木静香（三吉彩花）
*『ドールハウス』鈴木佳恵（長澤まさみ）
なお『WOOD JOB! 〜神去なあなあ日常〜』の主人公の名前は平野勇気であるが、これは三浦しをんによる原作の登場人物名をそのまま使用しているためである。
主人公の名字以外に、「伊丹弥生」という役名を複数の映画で使用している。これは東京造形大時代に自主製作映画を作っていた際、協力してくれた知人への御礼の意味である。以下はその例である。- 『ひみつの花園』（加藤貴子）- 『アドレナリンドライブ』ラジオから流れるパーソナリティの名。- 『ウォーターボーイズ』（秋定里穂）- 『スウィングガールズ』（白石美帆）- 『ハッピーフライト』場内アナウンスで名前がコールされる。- 『ロボジー』（田畑智子）

**脚注**

**関連項目**
鈴木卓爾
*桝井省志 －矢口監督を育てたアルタミラピクチャーズ代表
*関口大輔 －『ウォーターボーイズ』 『スウィングガールズ』『ハッピーフライト』 プロデューサー。
*フレンチドレッシング (映画)

**外部リンク**
 矢口史靖- 矢口史靖- 矢口史靖- Shinobu Yaguchi
リール

リール

**地名**
 リール (ベルギー) (Lierre、Lier) - ベルギーの都市。- リール (フランス) (Lille) - フランス北部の都市。

**道具**
リール (Reel)は何らかの物を巻くときに使う器具。- リール (釣具) - 釣り竿に取り付けて釣り糸を巻き取る道具。- リール (機構) - AV機器で音響や映像、データを記録するテープを巻きつける部品。- スロットマシンのドラム。（パチスロ用語の一覧#器具・部位・周辺機器も参照）

**その他**
 リールOSC - フランス・リールに本拠地を置くサッカークラブチーム。- リル (ケルト神話) (Lir) - ケルト神話に登場する海神。- リール (ダンス) (Reel) - スコットランドとアイルランドのフォークダンス、およびそのための舞曲。- Le Rire（ル・リール） - フランスの雑誌。

**人名**
 リール (Riehl) - ドイツ語圏に見られる姓- アロイス・リール - ドイツの哲学者。新カント派の一人。- ヴィルヘルム・ハインリヒ・リール - ドイツ文化学者、小説家。社会民俗学の創設者。
 リール (Riehle)- リチャード・リール - アメリカの俳優。
 リール (Reile)- ステイシー・リール - アメリカのプロボクサー。

**架空の人物**
 ツゥエイ・ダ・リール - 漫画『9番目のムサシ　Ghost & Gray』の登場人物。西アジアのラド王国の外務大臣。
音楽・音響・録音技術

音楽・音響の録音技術はトーマス・エジソンが1877年に発明したフォノグラフに始まる。
ここでは記録技術（録音技術）について扱うが、記録メディア（録音媒体、レコード）や記録再生機器についても密接な関係があるため、特に歴史の記述においては適宜触れるものとしたい。

**歴史と概観**
前史：ピアノロール
*エジソンのフォノグラフ（蓄音機）の発明と円筒型レコードの登場
*ベルリナーの円盤型レコードの登場
*アコースティック録音の時代
*光学録音の発明
**映画のトーキー化
*電気録音の発明
**初期の磁気記録装置
**テープ（主としてオープンリール）
*レコードの普及と技術革新
**SPレコード
**LPレコード
*マルチトラックレコーダーの出現と多重録音
*再生チャンネルの拡大（モノラル→ステレオ→4chをはじめとするサラウンド再生）
*デジタル録音技術の登場（→パルス符号変調）
*デジタルパッケージメディアの登場と普及
*コンピュータによる制作環境の統合
*音声データの圧縮技術(可逆、非可逆)
*インターネットによる音楽データの流通、ノンパッケージ販売
*録音技術と著作権

**録音手法、技術**
ワンポイントマイク録音
*マルチマイク録音
*ダイレクトカッティング
*2トラック録音（俗称 一発録り）
*マルチトラック録音
*マスタリング技術(整音、管理データ編集)

**各種記録媒体**
レコード
*コンパクトディスク
*DAT
*記録型光学ディスク（CD-Rなど）
*DVD
*HDD
*SSD
*半導体メモリ

**関連記事**
録音再生機器
*音響技術者
*レコーディング・エンジニア
*マスタリング・エンジニア
読書

黒田清輝画 『読書』（1890年（明治23年）頃）
読書（どくしょ）は、本を読むこと。特に好んで読む本を愛読書、また本を読む人は読者と呼ぶ。
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**歴史**
読書の意味は「書を読むこと」とされるが、活字の登場以前では、これらは主に富裕層やインテリ層にのみに許された行為であった。活版印刷技術の登場以降は、書籍が大量生産されるようになって、大衆の識字率が格段に向上し、読書は大衆娯楽（趣味）としても、広く受け容れられるようになっていった。
日本では、江戸時代までは、主に四書五経など漢籍の読み仮名|音読|おんどくが行われていたが、明治時代以降になるともくどくが主となった。また、江戸時代には四書五経のような教養書の他に、戯作本（『東海道中膝栗毛』など）が登場して出版業が成立し、生活に余裕のある都市住民を中心に、娯楽としての読書が広がっていた。当時は日本語の崩した文字に対応するために、木版印刷が広く用いられた。
20世紀になると大衆の教育の広がりと向上により、かつてよりも書を読む者が増え、また出版技術の向上により大量出版の時代となった。日本においては、大正時代から昭和前期における円本の流行が、「廉価な本を大量に発行する」という出版形態の発端とされる。しかし、20世紀後期になってテレビやインターネットなどの他、メディアの爆発的な発達により、知識情報獲得手段としての読書の地位が相対的に低下していったため、人々が本を読まなくなったと嘆く者の間で「活字離れ」が語られることがある。

**読書の様式**
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他の読み方としては、要所をピックアップして行くなどして読書速度を上げる読み仮名|速読|そくどくや、内容をよく理解してさらにはその思想までもを汲み取ろうとするせいどくなどがある。本を読まずに大量積み上げることを、皮肉的に「読み仮名|積ん読|つんどく」ともいう。（この「積ん読」という言葉を発案したのは田尻稲次郎である。また、書籍に限らないその原稿を関係者や第三者が読んで問題点を指摘することを査読（さどく）といい、さらに問題点を修正したりすることを校正（こうせい）という。
読書にのめり込んで、終始活字を目で追わなければ気がすまないようになった人間は、「活字中毒」とされる。その一方でビブリオマニア（書痴・愛書狂）のように、書籍それ自体をこよなく愛好する向きもあり、書店のみならず古書専門店も根強い人気を得ている。
20世紀末期より、インターネットの普及などにより、プレーンテキストデータのみならず、様々な図表も入った書籍データをパソコンや携帯情報端末 (PDA) 等にダウンロードして、専用ビューワーを利用して読書するなど、その方法は多様化している（ → 電子書籍）。
本来、内向的な行為とされる読書だが書評や読書日記などを通して自己表現として評価されることもある。読書のウェブサイトでは、書評ページの「松岡正剛の千夜千冊」に見られるような、様々な書評サイトがある。

**翻訳本の取り扱い**
外国の文献については、ちくごやくか意訳か議論の分かれるところである。福沢諭吉は意訳で読むことを進めている。しかし、ちくごやくしかない難読本でも、あらすじや執筆背景などの理解に努めれば、多少読みやすくもなるとされる。

**読書運動**
「読書する少女」像（長浜市）
読書を呼びかける運動を総称して、読書運動と呼ぶ。子どもの情操教育、リテラシー教育、活字離れ対策、出版産業の振興など、さまざまな視点から運動が展開されている。中でも青少年読書感想文全国コンクールは知名度と歴史において際だっている。
2023年10月、ベネッセは東京大学社会科学研究所と共同で行った読書に関するアンケートの分析結果を発表した。それによると、2022年の子どもの1日あたりの読書時間は平均15.2分で、2015年よりも3分減少している。また49%の子どもは読書時間が0分であった。読書量が多い子どもは少ない子どもと比べて「図や表を見て理解する」「論理的に考える」「長い文章を読んで理解する」「自分の考えを文章にまとめる」といった学習面でも得意だとする回答が多かった。

**脚注**

**関連項目**
 読書感想文- 書見台- 教養- 図書館- 読書週間- 活字離れ- 読書マラソン- ビブリオバトル- 読書会- ブッククラブ- 世界図書・著作権デー

**外部リンク**
  日本読書学会 公式サイト-  福岡天神読書会 公式サイト date= 2020年9月28日 (月) 13:05 (UTC)
空港コード

空港コード（くうこうコード、Airport code）は、各空港に付けられるコード。
国際機関が定めたものとしては、IATAによるラテン文字3文字のコードと、ICAOによる英数4文字のコードがある。主要な空港は双方のコードを持つ。
そのほか、いくつかの国には、国内機関が定めたローカルなコードがある。

**IATA空港コード（3レターコード）**
3レターコードは国際航空運送協会 (IATA) により定められており、世界に1万以上ある空港にコードが割り振られている。早くに開港した空港にはなるべくその名称（都市コード）にのっとった文字が割り当てられている（例：羽田=HND、伊丹=ITM）。主に旅客系で使われる。
旅行会社や航空貨物代理店などでも使われる。国際線航空券に印字されている場合もある。
欧州では、航空路線の代替交通機関として高速列車が航空会社のコードシェアを行う例があり、ブリュッセル南駅（ZYR）や、ケルン中央駅（QKL）などは、鉄道駅にも空港コードが振られている。詳細は、IATAコードを持つ鉄道駅一覧を参照。
ストラスブール（XER）など、バスターミナルに空港コードが振られている例や、ユーロエアポート・バーゼル＝ミュールーズ空港（MLH, BSL, EAP）のように、複数のコードが振られている例外もある。
民間航空のためのコードではあるが、ダイバートを想定し一部の軍用飛行場にも割り当てがある（硫黄島航空基地など）。
IATAが定義しているコードとしてはこの他に、IATA航空会社コード（エアラインコード、2レターコードまたは3レター）、都市コード（3レター）がある。

**一覧**
IATA空港コードの一覧: A - B - C - D - E - F - G - H - I - J - K - L - M - N - O - P - Q - R - S - T - U - V - W - X - Y - Z

**ICAO空港コード（4レターコード）**
ICAOコードの1文字目
ICAOコードの国プレフィックス
4レターコードは国際民間航空機関 (ICAO) の割り当て規則に従って国が定めるコードで、ICAOドキュメント7910に掲載される。世界の空港、飛行場、管制機関等につけられており、主に航空管制などの運航系で使われる。IATAの定める3レターコードとは違い、ICAO空港コードには規則がある。4レターコードの1文字目は航空固定業務のルーティングエリア、2文字目は「国または領域」、3文字目は接続する航空固定業務中継局を表す。ただし例外も多い。
日本の空港・飛行場はRJまたはROではじまるコードが割り当てられており、沖縄県と鹿児島県与論空港はRO、それ以外はRJである。一般の空港・飛行場以外に自衛隊や在日米軍の飛行場にも4レターコードが割り当てられている（横田飛行場=RJTY、厚木飛行場=RJTAなど）。主要空港は下二文字が同じアルファベットになっていることが多いほか、同一地域にある空港は3文字目が共通しているケースもある（例　主要空港：羽田空港=RJTT、成田空港＝RJAA、セントレア＝RJGG、伊丹空港=RJOO、関空＝RJBB、新千歳空港=RJCC、福岡空港=RJFF。主要空港と同一地域の空港：調布飛行場=RJTF、八尾空港=RJOY、丘珠空港=RJCO、名古屋飛行場＝RJNA、北九州空港=RJFR。

**一覧**
ICAO空港コードの一覧: A - B - C - D - E - F - G - H - I - J - K（KA - KG - KN） - L - M - N - O - P - Q - R - S - T - U - V - W - X - Y - Z

**FAA空港コード（3/4レターコード）**
アメリカ連邦航空局 (FAA) が定めた3または4レターコード。
実際には空港コードに限るものではなく、航空に関わる様々な施設に与えられたLID (location identifier) である。
アメリカ国内の施設に限りコードがある。なお、プエルトリコ、グアム、米領サモアなどの海外領土にもあるが、在日米軍など在外米軍基地にはない。
主要な空港にはアルファベット3文字のコードが与えられる。多くはIATA空港コードと一致しているが、FAAコードは基本的に「N、W、Y、Z で始まる3文字コード」を使わないので、IATAコードがそれらで始まっていた場合の多くはFAAコードは異なる。また、ICAO空港コードの定めのないような小さな空港についてはFAA、IATA双方が独自に定めており、同じコードを使いながらも両者で違う空港（または都市）を示していることがほとんどである。その違いを認識せず混同して使用されることも多い。
FAA空港コードとIATA空港コードが異なる空港である一例。- AAA (FAA) ：ローガン郡空港（:en:Logan County Airport (Illinois)) – アメリカ合衆国イリノイ州リンカーン- AAA (IATA) ：アナア空港（:en:Anaa Airport） - フランス領ポリネシア
原則として使用しない頭文字の理由は以下の通り:
*「N」で始まる3文字コードは原則として海軍 (Navy) 基地に与えられている。これらは元々はFAAではなく海軍省が管理していた。
*「W、Y、Z」で始まる3文字コードはカナダ運輸省がカナダの空港に与えており、アメリカの空港では使わない。ただし実際には、ごく少数の重複が起こっている（WMC（ウィネマッカ市営空港）など）。なお、カナダの空港コードは3文字に限らず2文字や4文字のものもある。
小さな飛行場（および空港・飛行場以外の施設）には数字/アルファベット混りの3文字コードが与えられる。私用の飛行場には数字/アルファベット混りの4文字コードが与えられる。

**関連項目**
 IATAコード
*ICAOコード- 航空会社コード- ICAO機種コード一覧- 航空管制運航情報官- レディオ空港- リモート空港- 国際空港の一覧

**外部リンク**
 IATA Airline and Airport Code Search（英語）
三木富雄

三木 富雄（みき とみお、1937年（昭和12年）1月18日 - 1978年（昭和53年）2月15日）は、東京都出身の彫刻家。人間の耳をモチーフにした彫刻を多数制作したことで知られる。

**来歴**
東京生まれ。東京公衆衛生技術学校（現 窪田理容美容専門学校）卒。その後、中央美術学園通信教育部に入学し1958年の読売アンデパンダン展に出品、1963年の個展で最初の「耳」シリーズの作品を発表する。アルミニウムや真鍮で鋳造された人間の耳を模倣した作品で知られた。1978年、京都の友人宅にて41歳で急死した。合田佐和子は妻、その娘に合田ノブヨがいる。

**受賞歴**
 1964年、「現代日本美術展」(東京都美術館・コンクール賞受賞)- 1965年、「現代美術の動向」展（国立近代美術館京都分館 現:京都国立近代美術館）- 1967年、パリ青年ビエンナーレ（アンドレ・シュス夫人賞受賞）

**主な個展**
個展（南画廊）1979～88年
*回顧展（79・82・88年　見嶋画廊
*ギャラリー・ところ　1980年
*「三木富雄展」（福岡市美術館）1981年
*個展　（鎌倉画廊　東京）1986年
*回顧展（東京都渋谷区立松涛美術館）1992年

**主な写真集・図録**
『The ear no.1001 : 浅岡慶子+三木富雄』（国立国際美術館、1992年）
*『三木富雄 : 特別展』（渋谷区立松濤美術館、1992年）

**参考文献**
 日本大百科事典(ニッポニカ)  2015年8月30日閲覧- 日本人名大辞典 2015年8月30日閲覧- 「画家・瑛九の世界」福富 健男- 「現代美術への招待」 菅原 猛 評論集
クラッカー (コンピュータセキュリティ)

クラッカー (cracker) とは、コンピュータネットワークに不正に侵入したり、破壊・改竄などの悪意を持った行為、すなわちクラッキング（悪意を持ったハッキング）を行う者のこと。最近はセキュリティ・ハッカーと呼ばれることが多い。

**概要**
クラッカーの多くはアマチュアであり、往々にして愉快犯的にコンピュータにダメージを与えて喜ぶ稚拙な精神性がうかがえるが、ある種のフラストレーション発散の発露であるケースも散見される。特に技術程度の低い向きには、他のクラッカーが製作した攻撃用のプログラムやスクリプトを利用して興味本位でクラッキングを行う者もあるが、これらはさらに軽蔑され得る対象として、スクリプトキディ（ソフトやスクリプト使いのお子様）という呼び方もある。
現在では企業のコンピュータシステムのセキュリティを検査するため、依頼されて意図的にシステム侵入を試みるプロフェッショナルのクラッカーも存在するとも言われるが、これらは後述の通り、ハッカーの範疇に含まれると考えられている。
なお、行為としてのクラッキングに関しては通信機器やコンピュータ製品のメーカーが自社製品の安全性をアピールする意味で、懸賞金付きまたは技術的競技としてクラッキング・コンテストが開催されることもある。

**ハッカーとの区別**
クラッカーは「コンピュータ技術に長けている者」という意味で混同されやすいが、その技術を生産（善意）的なことに利用するハッカーとは区別される。しかしマスコミではクラッカーのことを「ハッカー」と呼んでおり、「ハッカー」=「悪」というイメージが刷り込まれているのが現状といえる。
正しい意味でのハッカーをホワイトハット・ハッカー、クラッカーをブラックハット・ハッカーと呼ぶこともある。

**プロクラッカー**
一般的なクラッカーのイメージとは別に、主にロシアやハンガリーといった旧共産圏において、大学（院）において情報系を専攻したものの、自国に十分な職の受け皿がなく、就職するまでの繋ぎ・あるいは本職としてクラッキングを行うプロのクラッカーが存在する。主な仕事として銀行から情報を盗み出したり、クライアントの敵会社から機密情報を持ち出すといった非合法な活動であることが多い。
彼らの技術力は極めて高度であると言われ、稚拙なスクリプトキディとは一線を画している。その技術力が買われ、警察に逮捕されたりクラッカーを卒業した後、アンチウイルスソフトウェアを扱う会社や国家の情報局などに勤めることが多い。
プロクラッカーの一部は、IRCや会員制のウェブサイトなどでお互いに情報を交換しておりそういった場所から流出した一部のツールや情報がスクリプトキディに利用されている。上記のロシアでは、クラッキングを学ぶ専門学校まで存在している（表向きはセキュリティを学ぶ学校）。

**国家による認定、訴追**
2018年12月20日、アメリカ司法省は日本を含む12か国の45の企業・政府機関を標的にサイバーテロを仕掛けた疑いで、中国天津市国家安全局に勤務していた2人を起訴した。

**クラッカーの一覧**

**フィクションに登場するクラッカー**
フィクション上では、「ハッカー」と呼ばれる事が多い。
あくまでもフィクションの中での悪役側のクラッキングは現実同様、犯罪行為として扱われるが物語の主役や主役の協力者がクラッカーである場合、犯罪者やテロリストが所有するコンピューターへのクラッキングが中心となる者や、不正を働く体制側のコンピューターをクラッキングする者など、アンチヒーローとして扱われることもある。

**過去にクラッカーであった著名人**
ケビン・ミトニック
*ロバート・T・モリス
*ジョン・ドレーパー（キャプテン・クランチ）
*ケビン・ポールセン

**脚注**

**出典**

**関連項目**
 不正アクセス禁止法- 個人情報漏洩- コンピュータセキュリティ- ハニーポット- ハッカー文化 - ハッカーに憧れて、ハッカー文化に傾倒するクラッカーは多い。- 電磁波盗聴- ナード- ケビン・ミトニック- ゲイリー・マッキノン- 中国紅客連盟- アノニマス- VANK