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ヨーゼフ・シゲティ

ヨーゼフ・シゲティ（Joseph Szigeti, Szigeti József , 1892年9月5日 - 1973年2月19日）は、ハンガリー出身のヴァイオリン奏者。日本ではヨゼフ・シゲティという表記も多く見られる。ハンガリー語名で姓・名の順に呼ぶとシゲティ・ヨージェフまたはスィゲティ・ヨージェフとなる。

**略歴**

**幼少期から青年期**
ブダペストにジンゲル・ヨージェフ (Singer József ) として生まれる。父親はカフェのオーケストラの首席奏者であり、叔父もコントラバスを弾くなど、音楽家の家系であった。
少年時代はカルパチア山脈の麓のマロシュ城県（Maros vármegye  ˈmɒroʃˌvɑ̈ːrmɛɟɛの県庁所在地のマーラマロシュシゲト（Máramarossziget ˈmɑ̈ːrɒmɒroʃsiɡɛt）市で過ごし、父親の手ほどきを受け、ブダペストの私設音楽院予備校で歌劇場のオーケストラの団員にヴァイオリンを習った。ほどなくして、ブダペスト音楽院のフバイ・イェネーに師事し、1904年にはベルリンのヨーゼフ・ヨアヒムを訪問し、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を演奏して評価されている。1906年にはベルリンのサロンで演奏した後、フランクフルトのアルベルト・シューマン・サーカスに「スラギ」(Szulagi)という芸名で数か月雇われた。1906年にはロンドンのベヒシュタイン・ホール(現在のウィグモア・ホール)でイギリス・デビューを飾り、1908年にハミルトン・ハーティのヴァイオリン協奏曲を初演し、作品を献呈された。1907年にはフェルッチョ・ブゾーニの知己を得て、度々共演するようになったが、1913年に結核を患って一時演奏活動を停止する。

**成人後**
1917年にアンリ・マルトーのジュネーヴ音楽院の後任教授として活動を再開し、1924年までその任に当たった。1923年にはウジェーヌ・イザイから無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第1番を献呈されている。1924年にはプラハの「新しい音楽のための国際会議」音楽祭でフリッツ・ライナーとセルゲイ・プロコフィエフのヴァイオリン協奏曲第1番を演奏し、作曲者をして「シゲティ以上に、この曲をすばらしく弾けるヴァイオリニストは他にいない」と言わしめた。

**渡米**
1925年にレオポルド・ストコフスキーの招きで渡米。その後1930年代に世界各国を回り、1931年には初来日を果たし、その翌年にも日本に来訪している。1938年にはエルネスト・ブロッホからヴァイオリン協奏曲を献呈されている。
1940年にアメリカに移住し、1951年に市民権を取得した。同年、フランク・マルタンからヴァイオリン協奏曲を献呈されている。1960年からスイスに居を移し、フランコ・グッリ、海野義雄、久保陽子、潮田益子、前橋汀子 深井硯章（ひろふみ）らを教えた。
ルツェルンにて死去。娘はニキタ・マガロフと結婚した。

**他の音楽家との交流**
1945年、義理の息子マガロフから、1942年にジュネーヴ国際音楽コンクールのピアノ部門で優勝したゲオルグ・ショルティを紹介され、ベートーヴェンやブラームスのソナタを演奏した。シゲティはその腕前を気に入り、一緒にアメリカへと渡るよう誘ったが、指揮者としてのキャリアが妨げられることを心配したショルティはこれを断っている。

**著作**
ヨーゼフ・シゲティ著、永井美恵子 北村義男訳『弦によせて』音楽之友社、1967年。
*ヨーゼフ・シゲティ著、谷口幸男訳『ベートーヴェンのヴァイオリン作品―演奏家と聴衆のために』音楽之友社、1993年。
*ヨーゼフ・シゲティ著、山口秀雄訳『ヴァイオリン練習ノート―練習と演奏のための解説付200の引用譜』音楽之友社、2004年。
*ヨージェフ・シゲティ著、内田智雄訳『シゲティのヴァイオリン演奏技法 個性的表現の理論と実践』シンフォニア、2005年。

**芸風と評価**
ジョン・ホルトは、1952年の10月にロンドンでシゲティの演奏するベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を聴き、「速い複雑な部分でシゲティがかなり苦労していて、弾き方が粗っぽく緊張している」のを目撃し、「間違った音が気になって、まともに演奏を聴けなかった」ことを告白している。ホルトはこの体験を考察し、「練習やオーケストラ合わせで、この協奏曲は彼の技量の限界なのはよく分かっていただろう。それを知ったうえで、この愛する曲について、まだ何か伝えたいと決断し、たとえミスを犯す犠牲を払ってでも人々に伝えたいと考えたのだ」と記し、「私がシゲティのコンサートで恐れたように、間違いを恐れていたなら、最初のリサイタルの最後まで弾くこともできないだろう」と述べている。
エッゲブレヒトによれば、シゲティはカール・フレッシュに「勉強不足。時代遅れのボウイング。デタシェ、スタカート、スピカートの部分では、弓がヴァイオリンの駒にあまりにも近づきすぎる。時々フォルテの部分で軋んだ音が出ている」と指摘されている。
山田治生は「表面的美しさを排し、ひたすら音楽の深みをつかみとろうとした。汚い音だって辞さない。ときにはヴァイオリンが軋みをあげることもあった」と評する。
宇野功芳はシゲティのテクニックについて「彼が現代のコンクールを受けたら予選落ちは間違いのないところであろう」としながら、「考え方によってはシゲティは意識して流麗な弾き方や甘美な音を避けていたのだ。(中略)シゲティの厳しい音がヴァイオリンの限界を超えた精神的な深みを感じさせ、高貴さを湛えているのはまさにこのためなのだ」としている。
吉村溪は「音楽に精神性を重んじる日本人好みの奏者」と評する。この評の根拠は、「弓が滑らかにすべるのを拒否するかのようにギシギシと弦を軋ませ、いかにも無骨な調べを衒いなく披露してみせる」ボウイングと、「音程にしたって随所に甘さが目立つ」ようなフィンガリングにも関わらず、「決して耳障りに響かず、それどころかいつの間にか音が五官を通り越して心に訴えかけてくるという稀有な芸風」にあるという。2024年の墓。渡辺和彦は「シゲティの称揚者は彼の演奏様式に二〇世紀半ばまで隆盛を誇った芸術思潮を当てはめ、『新即物主義（ドイツ語でノイエ・ザッハリヒカイト）』と呼ぶことを好むようだ」とし、「ヴァイオリン演奏の魅力を、アクロバット的なテクニックの披露や、サロン向けの甘い情緒の発露から一挙に『音楽の核心に迫る』激しく厳めしいものへと変貌させた」と評するが、「ブラームスのコンチェルトなどで時おり聴かせる昔懐かしいポルタメントや意図的な音型の崩しに接すると、（中略）、彼を『新即物主義のヴァイオリニスト』に括ってよいものか疑問がわいてくる」とも述べている。
シゲティはクラレンス・モントルー墓地の妻ワンダの隣に最後の安息の地を見つけた。 彼らの娘イレーネ（1920～2005年）とグルジア系ロシア人で世界的に有名なピアニストの義理の息子ニキータ・マガロフ（1912～1992年）は、墓からわずか数メートルのところに埋葬されている。

**参考文献**
 ゲオルグ・ショルティ『ショルティ自伝』木村博江訳、草思社、1998年、ISBN 4-7942-0853-7。

**脚注 ==
趙

趙（ちょう）は、中国の王朝名、地名。地名としての趙は、戦国時代の趙の版図である現在の山西省と河北省の一部を指す。- 趙 (戦国) - 三晋の一国で戦国七雄に数えられる趙（紀元前403年 - 紀元前228年）。- 前趙 - 五胡十六国時代に匈奴の大単于に就いた劉淵が建てた漢を後継者の劉曜が改称した趙（304年 - 329年）。
*後趙 - 五胡十六国時代に劉淵配下の将石勒が自立して建てた趙（319年 - 351年）。
*趙 (姓) - 漢姓のひとつ、宋皇室の姓でもある。

**関連項目**
 兆
ダイポールアンテナ

半波長ダイポールアンテナの概略図
共振回路のコンデンサからダイポールアンテナを展開するアニメーション。青線が電場を、赤線が磁場を表す
ダイポールアンテナ（英語：dipole antenna）またはダブレットアンテナ（doublet antenna）は、ケーブルの先（給電点）に2本の直線状の導線（エレメント）を左右対称につけたアンテナである。モノポールアンテナとともに線状アンテナの基本となるアンテナであり、最も構造が簡単なアンテナである。略してDP。アマチュア無線用の自作アンテナとして広く普及している。理論上の利得は2.14dBi（2.15dBiとされる場合もある）である。導線は水平の状態で用いることが多い（水平ダイポール）。設置スペースを節約するため、および打ち上げ角を調整して遠距離通信に有利とするため、傾斜（スローパーダイポール）または垂直の状態（垂直ダイポール）で用いられることもある。

**長さ**
原理上の各エレメントの長さは1/4波長（全体で1/2波長）。ただし、厳密に1/4波長ではインピーダンスが誘導性となる（正の虚数成分を持つ）ため給電線とのインピーダンス整合が難しくなるので、1/4波長よりも数%短縮させてインピーダンスを純抵抗に合わせる事が多い。
エレメントを短縮する比率を短縮率と呼び、1以下の数字で表される。短縮率はエレメントが太いほど小さくなる。「短縮率」が必要な原因は、アンテナ線中の伝播速度が真空中≒空中よりも遅く、概ね短縮率を乗じた速度だから、1/2波長が空中より短いためであり、必然的に1以下となる。エレメント廻りの分布インダクタンス、分布キャパシタンスで伝播速度が変わることで分布定数共振の共振長さが変わる。両端に金属板を取り付けると、そのコンデンサー効果で更に短縮される。
ダイポール・アンテナの場合、両端が「開放端反射」となり、進行波と反射波の干渉で丁度定在波が発生した状況がアンテナの共振周波数であり、アンテナ長が1/2波長の場合が共振の基本波で中央給電部が大電流点、1波長が2倍周波数で中央給電部が高インピーダンス点、1.5波長が3倍周波で中央が大電流点……と基本波のn倍が共振点となる。
すなわち周囲の影響によって共振長さが変わるため、机上計算で正確な長さを求めることは困難である。そこで実際は、少し長めに製作しておいて、SWRが所望の周波数で最低になるようにエレメントを切り詰めて微調整することで最終的な長さを決定する。周波数 νMHzに対する波長 λmは、次の計算式により求めることができる。

**インピーダンス**
2本の導線の内角を180°にすると入力インピーダンスが約73Ωとなる。内角を120°にすると入力インピーダンスがほぼ50Ωとなり、50Ω系の同軸ケーブルで直接給電が可能となる。このとき、アンテナの形がアルファベットのVの字に見えることから、V型ダイポールアンテナと呼ばれる。アマチュア無線家の間で俗称バンザイアンテナと呼ばれることもある。これの天地を逆にしたものをインバーテッドVアンテナ（略してIVアンテナ）または逆Vアンテナと言う。

**平衡-不平衡変換**
アンテナ側は平衡（電位の分布が対称）、同軸ケーブル側は不平衡（電位の分布が非対称）となるため、適切に給電するためにはバラン（平衡-不平衡変換器）を介して給電する必要がある。
バランを省略した場合、同軸ケーブルの表面の導体が片側のアンテナエレメントとしてある程度動作するため、指向性が乱れたり、利得が低下する場合がある。しかし、影響は軽微であるため、簡易な用途ではしばしばバランが省略される。

**指向性**
エレメントに垂直な方向で電磁波の放射が最大になり、エレメントに平行な方向には放射がゼロになる。放射の角度と強度の関係（指向性）を図示すると、「8」の字のように円を2個連ねた形になる。地面近くに展張した水平ダイポールの場合は、地面の影響を受けるため、地上高により打ち上げ角（垂直面内指向性）が様々に変化する。

**小型化**
エレメントの途中にコイル（ローディングコイル、延長コイル）を挿入することで物理的長さを短縮することができる。なお、短縮のためのコイルなのに延長コイルと言うのは、短縮された物理的長さを電気的に延長し電気的には元の長さに見えるようにするためのコイルだからである。電気的な長さのことを物理長に対して電気長と言う。またエレメントを折り返すことで物理的長さを短縮することができる。

**多周波化**
複数のエレメントを平行に設けたり、エレメントの途中にLC並列共振回路を設け共振周波数においてエレメントの先端を電気的に切り離したりすることで、複数の周波数帯で動作させることが可能である。このような目的で使われるLC並列共振回路をトラップと呼ぶ。
 アマチュア無線家による多周波化の例
 製作したトラップが所望の周波数で共振している事を確認するには高価な測定器が必要であり、ある程度の専門知識も必要とする。そこで、単にエレメントの途中を実際に切断したり接続したりする事で多周波化する研究がアマチュア無線家の間でおこなわれている。ギボシ端子を用いることで切断と接続を効率よく行う方法が考案されている。これをギボシダイポールアンテナという。短波帯以下のダイポールアンテナのようにアンテナの形状が大きくエレメントに手が届かない場合は、使用周波数を変えるたびにアンテナを上げ下げする必要がある。したがって、固定局への適用は難しく、専ら移動運用で使われる。アンテナの上げ下げには滑車や伸縮ポールが使われる。

**応用**
そのままで八木・宇田アンテナの放射器として用いられる他、垂直に設置して一端のエレメントを接地、あるいは導体板に置き換えることでブラウンアンテナとなる。
ダイポールアンテナの原理を応用したアンテナには次のような種類がある。- モノポールアンテナ - ダイポールアンテナを片側だけにしたもので、小は携帯端末機器の内蔵アンテナから、ラジオの伸縮可倒ロッドアンテナ、大はE-6のワイヤーアンテナなどの例がある。- 逆V型アンテナ- ツェップアンテナ- U型アドコックアンテナ- 折返しダイポールアンテナ
** T2FD- 広帯域ダイポールアンテナ
** 対数周期アンテナ
** ファンアンテナ
** バイコニカル・アンテナ（コニカルアンテナ）
** スーパーターンスタイルアンテナ（バイコニカルアンテナの二次元型）
** ディスコーン・アンテナ- 八木・宇田アンテナ（八木アンテナ）- 位相差給電アンテナ
** HB9CV
** フェーズドアレイアンテナ
** アダプティブアレイアンテナ

**関連項目**
 利得 (電気工学)- レクテナ
六国史

六国史（りっこくし、六國史）とは、古代日本の律令国家が編纂した6つの一連の正史のことである。一部に紀伝体的要素をとりいれつつも（薨卒伝）、概ね編年体で記されている。

**概要**
日本における国家事業としての史書の編纂は飛鳥時代から平安時代前期にかけて行われ、6つの史書が残されたため、これを六国史と呼んでいる。そのため、日本において単に国史と言えば、六国史のことを指す場合がある。
日本書紀以前にも『天皇記』、『国記』などの編纂が行われた記録があるが、これらは現存していない。また六国史の後も「新国史」と称される国史編纂計画は存在したが完成には至らなかったと言われている。また明治維新後にも六国史以降を対象として、史書編纂は計画されたがさまざまな事情により実現せず、代わりに『大日本史料』が編纂されることとなった。
中国の正史の形式である紀伝体の各種項目から、本紀のみを独立させた形式だが、最初に作られた『日本書紀』に列伝がないことが問題視され、『続日本紀』以降からは薨卒伝と呼ばれる個人伝記が掲載されるようになった。しかし原則として、五位以上の貴族しか死亡記事が執筆されず、殆どは故人の簡略された来歴のみの場合が多いpages=2-3。

**六国史一覧**

**脚注**

**参考文献**
 Cite book|和書|author= 坂本太郎 |authorlink= 坂本太郎 (歴史学者) |title= 六国史 |date= 1994-12 |origyear= 1970 |publisher= 吉川弘文館 |series= 日本歴史叢書 27 |edition= 新装版 |isbn= 4-642-06602-0 |ref= harv- ref= harv

**関連項目**
歴史書
*正史
*八幡宇佐宮御託宣集
*類聚国史

**外部リンク**
  古事記と六国史 - 歴史と物語 - 国立公文書館
ジェームズ・クラーク (事業家)

ジム・クラーク（James H. Clark、1944年3月23日 - ）は、アメリカ合衆国の実業家。

**来歴**
テキサス州プレインビュー生まれ。カリフォルニア大学で、次にスタンフォード大学で教鞭をとった。専門は3Dのビジュアライゼーションとコンピュータ・グラフィックスだった。起業家としては3社を上場させた。
1982年、学生たちとともにシリコングラフィックス (SGI) を創業した（SGIは1990年に上場、2006年に連邦倒産法第11章の適用を申請。その後Rackable Systemsに買収された）。
1993年、新しい事業を打ち立てるに際してマーク・アンドリーセンらの作ったブラウザMosaicに魅せられ、すぐに彼にメールを送った。この後、モザイクコミュニケーションズを創業した。後に、社名をネットスケープコミュニケーションズとした。1995年に上場、1998年にAOLに吸収合併。
1996年、ヘルシオン（医療ソフトサービス会社）を創業した。1999年2月に上場し、1999年5月にマイクロソフトが出資していたWebMDと合併した。
2009年　和歌山県太地町で行われているイルカ追い込み漁を批判的に描いたドキュメンタリー映画『ザ・コーヴ 』（The Cove）に500万ドルを出資した。

**人物**
YouTubeの創設者の1人であるチャド・ハーリーは義理の息子。
2008年に、オーストラリアのファッションモデル、クリスティー・ハインズと結婚したとの報道があった。

**影響**
ピーター・ティールは、クラークから影響を受けたと言われている。マックス・チャフキンは1990年代後半のティールについて「ティールが自分のキャリアの次のフェーズの目標としたのはアンドリーセンではなく、クラークのような生き方だった。ITの申し子ではなく、そのオタクたちの背後にいる投資家になることだった」と指摘している。

**脚注・出典 ==
ブースター

ブースター (booster) とは、エンジン類などの、推力などの出力を、積み増し（ブースト）する機構や補機や追加機関などである。この記事では主に、宇宙機等の打上げ機等に追加される、補助用のロケットエンジンを含むモジュール（「補助ロケット」等の名称もある）について述べる（その他の「ブースター」については、ブースター (曖昧さ回避) を参照）。

**概要**
打上げシステムにおいてブースターは、離床時から離床直後の垂直上昇する、大推力が必要な期間において、主機関のロケットエンジンの推力を補助する推力を発生する。そのため多段式打上げシステムの第0段に相当するとみなされることもある。また、スペースシャトル計画以降のトレンドであった液酸液水系が主機関の場合など、スペースシャトルオービタ自身のSSMEがそうであったが、噴射速度（比推力）では高性能だが推力が小さく自力では離床不可能な場合もあり、そういった場合はむしろブースターが1段目で主機関は2段目、という構成に近い。
推力を調整する必要が無いので固体燃料ロケットによる固体ロケットブースターも多いが、液体燃料ロケットによる液体ロケットブースターも多い（スペースシャトルシステムのSRBが固体だったので、有人の打上げシステムでも固体が使われる印象が強いかもしれないが、これに関してはシャトルが例外である）。
日本の「H-I」を取り囲む固体燃料ブースター
ペイロードの状態に応じて推力を調整するために、主エンジンの推力に加えてブースターロケットの推力で合計推力を調整するロケットでは、同じ打ち上げロケットでもミッションによって使用するブースターロケットの数や種類を変える。主エンジンの周りを取り囲むようにくくりつけられることからストラップ・オン・ブースター (SOB) とも呼ばれる。使用後は切り離されて投棄されるものが多いが回収再利用するものもある。

**固体燃料ブースター**
固体燃料ブースターは固体燃料ロケットによるブースターである。

**液体燃料ブースター**
液体燃料ブースターは液体燃料ロケットによるブースターである。
固体燃料ブースターとは異なり液体燃料ブースター (LRB) は出力を加減することが可能で同様に非常時には停止する事も可能である。これは有人宇宙船に使用する場合、安全上特に重要である。ただし、固体ブースターを使用するH-IIロケットシステムを前提とした詳細な検討の結果、アボートタワーによる急速な離脱を必要とするような打上げ初期の場合、液体ロケットエンジンでも瞬時の緊急停止は不可能であることなどから、固体燃料ブースターであることが有人システムの妨げに必ずしもなるものではない、という検討結果の報告もある。
スペースシャトル計画では、有人ということもあり初期の開発段階においてはLRBの使用が複数検討された。また設計が一本化され実運用に入った後にも、固体燃料ブースターが原因となったチャレンジャー号爆発事故の後既存のSRBをLRBに換装する事が検討され、4社がNASAにLRBの設計案を提案したが、開発費用がかかる為、既存のSRBを改良して使う事になった。

**打上げ機以外**

**JATO**
ブースターの推力を利用して航空機が本来必要な滑走距離よりも短距離で離陸すること、およびそのためのブースターを含む装置のことである。空気吸入型エンジンではない、ロケットエンジンを使用するものを特にRATOと呼び細分類とすることもある。

**ミサイル**
ミサイルを所定の巡航速度まで加速するための初期加速用エンジンとして用いられる。推力調整の必要が無いので固体燃料ロケットエンジンを用いる事が多い。特にラムジェットエンジンを採用したミサイルでは、ラムジェットエンジンが動作できる速度に達するまでの加速をブースターで行うため、ブースターは必須である。またミサイルが翼による空力制御を可能にするためには、ミサイルが一定以上のスピードで飛翔していなければならない。つまり速度が遅いと針路変更もままならない。このため、必要な速度まで加速するためにブースターを使用する事も多い。
ブースターに対して巡航用エンジンはサスティナーと呼ばれる。燃焼後にブースターが切り離されてからサスティナーが動作する設計が多い。ブースターとサスティナーが同時に動作しないため、このような設計ではサスティナーの後ろにブースターが結合される。ただし縦に直線で結合すると全長が長くなるため、衛星打ち上げロケットと同様にブースターをミサイルの脇に括りつける（ストラップ・オン）設計もある。このような設計のブースターはサスティナーと同時に燃焼を開始する場合が多い。全長は短くなるが全体にかさばるため最近のVLSなどにはなじまない。このため可動ノズルによる推力偏向制御を採用して空力制御とブースターを廃し全長を短くしたミサイルもあるが機構は複雑になる。
固体ロケットとラムジェットを統合した統合ラムジェットエンジンでは、ブースターとして使用する固体ロケットエンジンの固体燃料が詰められた空間を、燃料が燃え尽きた後にラムジェットエンジンの燃焼室として併用する事で全体の設計をコンパクトにしている。

**出典**

**関連項目**
 モジュラーロケット- ツィオルコフスキーの公式
カテゴリ:ロケット
カテゴリ:動力
カテゴリ:宇宙機の構成要素
グラインドコア

グラインドコア (Grindcore) は、ハードコア・パンクから派生したジャンルの一つ。デスメタルの重厚さとファストコアの速さを融合させた、非常に過激かつ暴力的な音楽性が特徴である。

**歴史**
グラインドコアの最大の特徴は、ブラストビートと呼ばれる、スネアやシンバルを高速で叩くドラムビートで、ドラマーは他のパートに比べて、オルタナ・バンドとしては、技量が求められる（ドラムマシンが使用される場合もある）。有名なバンドとしてはアナル・カントがあげられ、メンバーのセス・パットナムが書いた歌詞は、ブラック・コメディとして知られた。他に有名なバンドとしては、ナパーム・デス、ボルト・スロワー、エクストリーム・ノイズ・テラー、カーカスなどがいる。 
ナパーム・デスの You Suffer は、ギネス世界記録にも「世界一短い曲」として認定されている。グラインドコアは、元々はイギリスのハードコアバンドナパーム・デスの1986年から88年頃の音楽性を示す言葉だった。ギターの音作りはヘヴィメタル—特にデスメタルに近いエッジの立った音で、チューニングを下げて重低音を出すことが多い。リフに関しては、大雑把に言って、スラッシュメタルやデスメタルに近いものと、従来のハードコア的なものの二種類に分けられる。歌唱法は大きく分けて『グロウル』（いわゆるデスボイス、デス声）と呼ばれる低音でのうなり声と狂ったような高音の絶叫の二つがあり、それらを織り交ぜて使う事も多い。バンドによってはこの二つとも違う『ガテラルボイス』と呼ばれるこもった低い声で歌う場合もある。これらの特徴から、グラインドコアはハードコア・パンクのファンよりもメタルのファンに支持されやすく、ミュージシャンには短髪もいれば長髪も多い。また、グラインドコアは1分未満で終わる極端に短い曲が多い。
シージ、Repulsion、D.R.I. などのハードコアバンドは、グラインドコアのルーツとしてあげられている 。グラインドコアの歌唱法に『グロウル』がある。また、ナパーム・デス初期のドラマーミック・ハリスが考え出した言葉だといわれている。ナパーム・デスは元々、イギリスのクラストコア界隈とも関連が深いバンドで、歌詞も Crass から受け継がれてきたUKハードコアの伝統に沿ったものが多い。また。実際にクラストコアの音楽家がやっているグラインドコア・バンドも多い。
他のバンドには、ピッグ・デストロイヤー（Pig Destroyer）や、デリンジャー・エスケイプ・プランらがいる。グラインドコアはその過程で様々な発展をとげ、今では多種多様な様式が出来上がっている。特にカーカスを元祖とする極端な残虐性を強調したゴアグラインドは業界の中でも大きな地位を占めていて、Exhumed のような有名バンドもいる。Sore Throat や 7 Minutes of Nauseaなどにより発展したノイズグラインドはグラインドの中でも最も過激なジャンルで、ノイズのようなギターや、即興に頼った曲、曲にあわせて適当に叫ぶボーカルなどが特徴として挙げられる。数秒から30秒程度の極端に短い曲が続くバンド・アルバムは、ショートカット・グラインドとも呼ばれる。グラインドコアには一般的な特徴として、独特のテンションの高さがあり、ゴアグラインドやノイズグラインドは冗談半分の曲も多い。
グラインドコアはUKハードコアの中でも特にメタル（スラッシュメタル）の影響が強く、また今でもデスメタルとの関係は深い。同時期に発展したパワーバイオレンスやファストコアといった類似ジャンルとも関連付けられる。Brutal Truth や Discordance Axisなどが活動し、マスコアにも影響を与えている。

**グラインドコアのサブジャンル**
グラインドコアはその音楽性・歌詞・思想・スタイルによって、ジャンル分けがなされている。- ポルノグラインド - 性的な効果音やサンプリング、歌詞などが特徴。- ゴアグラインド - 過剰な残酷さを前面に出すのが特徴。- クラスト・グラインド - クラストコアの要素を取り入れた、ハードコア寄りのジャンル。- ショートカット・グラインド - グラインドコアの中でもとりわけ短い曲がこう呼ばれる。- デスグラインド - デスメタルに近いジャンル。- ノイズグラインド - ノイジーなギターが特徴。バンドによっては収録や編集の際に、音そのものを劣化させてノイジーにする場合もある。- エレクトログラインド - 電子音を取り入れたもの。
各ジャンルにそれなりの定義はあるが、明確な境界線は設定されていない

**主なバンド**

**A-B**
 アゴラフォビック・ノーズブリード- アナール・ナスラック- アナル・カント　※Anal Cunt または AxCx- バスタブシッター- ボルト・スロワー- ブリング・ミー・ザ・ホライズン- ブルータル・トゥルース

**C-D**
 Carcass（カーカス）　※初期- カンニバル・コープス- DRI（ダーティ・ロットン・インベサイルズ）
*ディリンジャー・エスケイプ・プラン- Disgorge (メキシコ)（ディスゴージ (メキシコ)）

**E-K**
 エクストリーム・ノイズ・テラー- フィア・オブ・ゴッド- Gut- JIG-AI(ジガイ)- Kots(コッツ)

**L-Q**
 Last Days Of Humanity（ラスト・デイズ・オブ・ヒューマニティー）- Lock Up（ロック・アップ）- Napalm Death(ナパーム・デス)- Nasum（ナザム）- 肉奴隷 (Nikudorei)- Painkiller- ピッグ・デストロイヤー

**R-Z**
 Rotting Christ（ロッティング・クライスト）- Satanic Hell Slaughter（サタニック・ヘル・スローター、日本）- Siege (シージ)- S.O.B（エス・オー・ビー）- Soilent Green（ソイレントグリーン）- Splattered Entrails（スプラッタード・エントレイルズ）- スーパージョイント- Terrorizer (テロライザー)

**脚注**

**関連項目**
 パンク・ロック
アンソロジー

アンソロジー（anthology、anthologie）は、異なる作者による作品を集めたもの、または、同一作家による作品集。詩撰、歌撰、詞華集。詩以外を扱う場合は選集。

**概要**
通例、特定のジャンル（文学分野）から複数の作品をひとつの作品集としてまとめたものを指す。多くの場合、主題や時代など特定の基準に沿ったものが複数の作家の作品から集められる。俳句・短歌・詩を集めた句集や歌集・詩集のみならず、小説や漫画などの同人による作品を収めた同人誌（合同誌）、更には卒業文集もアンソロジーである。また、同一著者個人の作品集を指す場合にも用いられる。
より広義には、映画や歌曲、絵画など文学以外の芸術作品のでも、一つの作品集としてまとめられアンソロジーと呼ばれることがある。そのため発表形態は書籍とは限らない。ただし、音楽作品をレコードやCDにまとめた場合は「コンピレーション」と表現されることが多くなっている。

**語源**
英語の anthology で、古典ギリシア語の ἀνθολογία (anthologia) に遡る。「花」を意味する ἄνθος (anthos) と 「集めること」を意味する λογία (logia) との複合語で、「花集め」、「花摘み」の意味であった。
日本語では単に選集とされるほか、名詩選（集）、詞華集、詩文選などと訳される。

**歴史的経緯**
元々は、古典ギリシアにおける警句集を指していた。紀元前1世紀、50人の詩人の警句を集めたガダラのメレアグロスのものが最初であるという。紀元後2世紀に、ギリシアの文法家Diogenianusがアンソロジーに当たる 「アントロギア」ἀνθολογία の語を用いた。10世紀になると、コンスタンティノス・ケファラスが紀元前7世紀から紀元後10世紀までの300人の詩人から6,000の短い詩を編んだ。これが、今日に『ギリシア詞華集』 (Greek Anthology) として伝わっているもので、アンソロジーの代名詞的存在であった。近代になると、短い叙事詩を集めたものがアンソロジーとして作成されるようになった。
中国の『唐詩選』など、漢詩の選集もアンソロジーである。日本では和歌が伝統的にアンソロジーとして編まれたジャンルで、近代以降では短編小説や随筆、最近では漫画など詩歌に限らず他の文学作品も対象にされている。異色のものでは、弔辞を編集した弔辞のアンソロジー『弔辞大全』がある。

**代表的なアンソロジー**
 抒情詩
** Tottel's Miscellany （1557年、イギリス）
** Le Parnasse contemporain （1866年、フランス）- 詩選（漢詩）
** 唐詩選
** 懐風藻
** 文華秀麗集- 歌選（勅撰）
** 古今和歌集
** 後撰和歌集
** 拾遺和歌集
** 詞花和歌集
** 千載和歌集
** 新古今和歌集
**: 歌集名自体にアンソロジーであることが読み込まれている。- 歌集（私撰）
** 万葉集
** 小倉百人一首- 連歌
** 菟玖波集- 聖典・法典
** 新約聖書
** 各種の六法全書

**出典**

**関連項目**
 アンソロジー映画- アンソロジーコミック- コンピレーション・アルバム- 編纂- 歌合せ - 連歌- オムニバス- ザ・ビートルズ・アンソロジー- 私花集 (さだまさしのアルバム) - アルバム名の読み仮名は「アンソロジィ」とされている。

**外部リンク ==
ブルータル・トゥルース

ブルータル・トゥルース（Brutal Truth）は、アメリカ・ニューヨーク州で結成されたグラインドコア・バンドである。元々はダン・リルカ (ベース)  がニュークリア・アソルト在籍中の1990年にサイド・プロジェクトとして始めたものであったがブルータル・トゥルースの活動に夢中になり、ニュークリア・アソルトを辞めブルータル・トゥルースに本格的に専念するようになる。最初のアルバム2枚はイヤーエイク・レコードよりリリースされたが、以降はリラプス・レコードやその他のアンダーグラウンドのレーベルからレコードを出している。
音楽性は基本的に、スピードを重視したテクニカルなグラインドコアだが、セカンド・アルバム『ニード・トゥ・コントロール』では、ドゥーム/スラッジ的なアプローチをとったスロウナンバーもある。また、ファースト・アルバムではギターリフをはじめ、デスメタルに近い音楽性だったが、以降の音源ではデスメタル的な面は影を潜めるようになる。『キル・トレンド・スーサイド』以降はロウでローファイなサウンド・プロダクションになっている。
バンドは1998年に解散したものの、2006年にアイヘイトゴッドのトリビュート・アルバムに参加するため、解散時のメンバーで再結成された。なお、「Collateral Damage」のビデオは、世界最短のミュージックビデオとして、2001年のギネスブックに登録されている。
2007年4月に再結成ツアーのため、9年ぶりの来日を果たした。
2014年1月、同年10月頃まで活動したのち解散することを発表した。

**メンバー**

**最終ラインナップ**
ケヴィン・シャープ (Kevin Sharp) - ボーカル (1990年-1998年、2006年-2014年)
*:ジョン・ゾーンのプロジェクトネイキッド・シティでの活動や、ナパーム・デスやメルヴィンズのメンバーとのハードコア・プロジェクトヴェノモス・コンセプトなどで活動。またS.O.BのTOTTSUAN自殺後の追悼ライブでボーカルを務めた。
*ダン・リルカ (Danny Lilker) - ベース (1990年-1998年、2006年-2014年)
*:アンスラックス、ニュークリア・アソルトの他、S.O.D.、イグジット-13、ヘムロック、Crucifist等数多くのバンド／プロジェクトで活動。
*リッチ・ホーク (Rich Hoak) - ドラム (1992年-1998年、2006年-2014年)
*:イクジット-13、トータル・ファッキング・デストラクションで活動。
*ダン・オヘア (Dan O'Hare) - ギター (2013年-2014年)

**旧メンバー**
スコット・ルイス (Scott Lewis) - ドラム (1990年-1992年)
*:元Winter、イクジット-13、マルフォームド・アースボーンにも参加。
*ブレント・マッカーシー (Brent McCarty) - ギター (1990年-1998年、2006年)
*:ニュークリア・アソルトのヴォーカリスト、ジョン・コネリーのサイド・プロジェクト (ジョン・コネリー・セオリー) に以前参加していた。
*ジョディ・ロバーツ (Jody Roberts) - ギター (2006年-2007年) 
*エリック・バーク (Erik Burke) - ギター (2007年-2013年)
*: ニュークリア・アソルトでもゲスト参加していた。

**ディスコグラフィ**

**スタジオ・アルバム**
『エクストリーム・コンディションズ・デマンド・エクストリーム・レスポンシーズ』 - Extreme Conditions Demand Extreme Responses (1992年、Earache) ※旧邦題『激昂たれ!』
*『ニード・トゥ・コントロール』 - Need to Control (1994年、Earache)
*『キル・トレンド・スーサイド』 - Kill Trend Suicide (1996年、Relapse)
*『サウンズ・オヴ・ジ・アニマル・キングダム』 - Sounds of the Animal Kingdom (1997年、Relapse)
*『エヴォリューション・スルー・レヴォリューション』 - Evolution Through Revolution (2009年、Relapse)
*『エンド・タイム』 - End Time (2011年、Relapse)

**ライブ・アルバム**
 Goodbye Cruel World (1999年、Relapse)
*『フォー・ドラッグ・クレイズド・グラインドフリークス・オンリー』 - For Drug Crazed Grindfreaks Only! Live at Noctum Studios + 1 (2008年、Relapse)

**EP**
 The Birth of Ignorance (1990年) ※デモ- Ill Neglect (1992年、Earache)- Perpetual Conversion (1993年、Earache)- Godplayer (1994年、Earache)- Machine Parts +4 (1996年、Relapse)- Split 7-inches 7-inch release with the songs from the split with Converge on one side and the songs from the split with Violent Society on the other side (2008年、Relapse)

**脚注**

**外部リンク**
  Brutaltruth.bandcamp.com- date=20080708001459- 57919-Brutal-Truth
リミッター

リミッターとは、運動や出力に対して制限（LIMIT）をかけるもの。
*スピードリミッター。原動機に取り付け、走行速度に制限を与える装置や機械。
*エフェクターのひとつ。音量が一定値を超えるとその音量を一定値に抑えて出力する機器。→ リミッター (音響機器)
*アンペアブレーカー。電流制限器のことで、電力会社と家庭の契約アンペア値を超える電流が家庭に流れた時に電気の供給を自動的に止める装置。
1962年の日本公開映画

1962年の日本公開映画（1962ねんのにほんこうかいえいが）では、1962年（昭和37年）1月1日から同年12月31日までに日本で商業公開された映画の一覧を記載。作品名の右の丸括弧内は製作国を示す。
記載の凡例については年度別日本公開映画#凡例を参照

**作品一覧**
日本映画だけで399作品に上る。

**1月**
 1日
** 椿三十郎 （）- 3日
** サラリーマン清水港 （）
** メキシコ無宿 （）- 14日
** 男と男の生きる街 （）
** 女の座 （）
** 乾杯!サラリーマン諸君 （）
** 化身 （）
** さよならの季節 （）
** パリの旅愁（）
** 夢でありたい （）- 17日
** 白銀に躍る（ / ）- 21日
** 雁の寺 （）- 27日
** 素晴らしき恋人たち （）- 28日
** サラリーマン権三と助十 （）
** その場所に女ありて （）- 30日
** 情事 （ / ）

**2月**
 4日
** 続新入社員十番勝負 サラリーマン一刀流 （）- 10日
** 明日ある限り （）
** 銀座の若大将 （）
** ママは二挺拳銃 （）- 13日
** 無法街の決闘 （）- 15日
** ポケット一杯の幸福 （）- 21日
** 四時の悪魔 （）- 23日
** 逃亡者 （）- 25日
** The Mongols （ / ）

**3月**
 4日
** 上を向いて歩こう （）
** 銀座の恋の物語 （）- 7日
** 続サラリーマン清水港 （）
** 旅愁の都 （）- 8日
** 殺陣師段平 （）- 21日
** 天草四郎時貞 （）
** 恋と太陽とギャング （）
** 妖星ゴラス （）
** ワン、ツー、スリー/ラヴハント作戦 （）- 24日
** Fanny (1961 film) （）

**4月**
 1日
** 女難コースを突破せよ （）
** 娘と私 （）- 7日
** 穴（ / ）- 8日
** キューポラのある街 （）
** 青年の椅子 （）
*17日
**牧場荒し（）- 18日
** 座頭市物語 （）- 20日
** 私生活 （ / ）
** 尼僧ヨアンナ（）- 22日
** 太平洋のGメン （）- 24日
** 向う見ずの喧嘩笠 （）- 27日
** エル・シド （ / ）- 28日
** 酋長ジェロニモ （）
** ニュールンベルグ裁判 （）- 29日
** 社長洋行記 （）
** どぶろくの辰 （）
** 山河あり （）

**5月**
 1日
** 雲に向かって起つ （）
** 激流に生きる男 （）- 12日
** サラリーマンどんと節 気楽な稼業と来たもんだ （）
** 仲よし音頭 日本一だよ （）
** ブルー・ハワイ （）- 13日
** 青い街の狼 （）- 15日
** フラワー・ドラム・ソング （）- 16日
** 源九郎義経 （）
** 松本清張のスリラー 考える葉 （）- 17日
** 江山美人 （）- 23日
** 剣と十字架 （）- 27日
** 中山七里 （）- 30日
** ローマの恋 （ /  / ）

**6月**
 1日
** 続・社長洋行記 （）
** どぶ鼠作戦 （）- 3日
** 新悪名 （）
** お吟さま （）
** 背くれべ （）- 9日
** スーザンの恋 （）- 10日
** 赤い蕾と白い花 （）
** 帰ってきた旋風児 （）- 13日
** ハスラー （）
** 六頭の黒馬 （）- 19日
** 青い目の蝶々さん （）- 20日
** 幽霊島 （）- 24日
** 警視庁物語 謎の赤電話 （）- 29日
** ボッカチオ'70 （ / ）

**7月**
 1日
** 斬る （）
** 黒の試走車 （）- 7日
** 高校生と女教師 非情の青春 （）
** 重役候補生No.1 （）- 14日
** 日本一の若大将 （）
** 昼下りの決斗 （）
** 香港の星 （/）- 29日
** 喜劇 駅前温泉 （）
** 警視庁物語 19号埋立地 （）
** ニッポン無責任時代 （）

**8月**
 1日
** 2ペンスの希望 （）- 4日
** リバティ・バランスを射った男 （）- 11日
** キングコング対ゴジラ （）
** 私と私 （）- 12日
** かっこいい若者たち （）
** 零戦黒雲一家 （）
** 長脇差忠臣蔵 （）
** 渡り鳥故郷へ帰る （）- 14日
** 空から星が降ってくる （ / ）
** よろめき珍道中 （）- 18日
** 戦場を駈ける女 （ /  / ）- 25日
** おとぎの世界旅行 （）
** 恋愛専科 （）- 29日
** 突撃隊 （）

**9月**
 1日
** 巌窟王 （ / ）- 4日
** 夢の渚 （）- 8日
** イタリア麦の帽子（）- 9日
** あすの花嫁 （）
** 三百六十五夜 （）
** 若くて、悪くて、凄いこいつら （）- 12日
** 世界残酷物語 （）- 15日
** 箱根山戦争 （）
** 夢で逢いましょ （）- 16日
** あした逢う人 （）
** 剣に賭ける （）
** 切腹 （）
** 柳生武芸帳 独眼一刀流 （）
*18日
** ミサイル珍道中 （ / ）- 22日
** 青年 （）
** 戦艦デファイアント号の反乱 （）
** ロリータ （ / ）- 26日
** 終身犯 （）- 29日
** 新・狐と狸 （）
** 放浪記 （）
** ミンクの手ざわり （）- 30日
** 硝子のジョニー 野獣のように見えて （）
** サラリーマン物語 敵は幾万ありとても （）
** その夜は忘れない （）

**10月**
 1日
** ウンベルト・D （）- 6日
** 決闘コマンチ砦 （）- 12日
** 続・座頭市物語 （）- 13日
** 荒野の3軍曹 （）- 20日
** やま猫作戦 （）
** ロープ （）
** 若い季節 （）- 27日
** ハタリ! （）

**11月**
 1日
** 秦・始皇帝 （）
** 野いちご （）
** 風神雷神 （）- 2日
** お坊主天狗 （）
** ギャング対Gメン （）- 3日
** 金門島にかける橋 （/）
** 続・新悪名 （）
** 忠臣蔵 花の巻・雪の巻 （）- 9日
** 渇いた太陽 （）- 17日
** 宮本武蔵 般若坂の決斗 （）
** 若ざくら喧嘩纏 （）- 18日
** 女の一生 （）
** 秋刀魚の味 （）
** 私は二歳 （）- 22日
** 死んでもいい （ / ）- 23日
** 河のほとりで （）
** 監獄ロック （）
** ぶらりぶらぶら物語 （）- 27日
** 奴隷戦艦 （）- 28日
** 夜 （ / ）- 29日
** 西部開拓史 （）

**12月**
 1日
** 危いことなら銭になる （）
** 忍びの者 （）
** 野いちご （）- 2日
** 気球船探険 （）- 8日
** 暗黒街の牙 （）- 15日
** 史上最大の作戦 （）- 19日
** 太陽はひとりぼっち （ / ）- 21日
** ジャンボ （）- 22日
** 戦艦バウンティ （）
** 隊長ブーリバ （）- 23日
** 喜劇 駅前飯店 （）
** ニッポン無責任野郎 （）- 26日
** 花と竜 （）- 29日
** アレクサンドル・ネフスキー （）

**脚注**

**外部リンク**
  1962年 公開作品一覧 399作品 - 日本映画データベース
ミュージアム

ミュージアム (museum; m)

**施設**
 博物館- 美術館- ミュージアム駅 / 博物館駅

**作品タイトル**
 THE MUSEUM - 水樹奈々のベスト・アルバム（2007年）- MUSEUM - カコイミク feat. Standcolorのミニ・アルバム、及び表題曲（2007年）- Museum - MC Sniperのアルバム（2009年）- musium - スキマスイッチのアルバム（2011年）- ミュージアム (漫画) - 巴亮介の漫画（2013年-2014年）、またそれを原作とした実写映画（2016年）- サボテンミュージアム - 奥田民生のアルバム。「ミュージアム」を収録（2017年）。- ミュージアム - 齋藤飛鳥の2nd写真集。2023年5月23日に講談社より出版。- MUSi-aM - Da-iCEのアルバム（2024年）

**その他**
 株式会社ミュージアム - GPミュージアムソフトの前身。現在のオールインエンタテインメント。日本の映画会社。- 特撮テレビドラマ『仮面ライダーW』（テレビ朝日）に登場する架空の組織。

**関連項目**
 ギャラリー (gallary)- List of most-visited museums- 博物館- 美術館- :en:Special:PrefixIndex/museum
みなと新聞

みなと新聞（みなとしんぶん、The Minato Daily）は、日本の水産業界に関する情報を扱う日刊の水産専門紙（全国紙）。山口県下関市東大和町に本社を置くみなと山口合同新聞社が編集・発行している。紙媒体のほか、電子版も展開している。

**概要**
 1946年に「西部水産速報」として創刊。1952年に「みなと新聞」に改題。なお、「山口新聞」は、「みなと新聞」の下関市向け夕刊が起源になっている。週5日刊（土日・祝日は休刊）。- 「みなと新聞」は通常6ページ刷りで、特集記事などがある場合は増ページ（8～32ページ）となる。自社印刷工場（下関印刷センター）の設備が充実していることから、全ページがカラーで印刷されている。- 紙面では水産業界に関する様々な情報を扱う。例えば、国内外の水揚げ情報、市場相場、冷凍・加工技術のほか、水産関係の商品情報、小売業界の動向、行政・企業・団体情報など幅広い。- OCS（旧：海外新聞普及。全日本空輸（ANA）系の国際宅配便事業者）を通じて海外向けの定期購読の受け付けも行っている。- 2011年8月1日からは、電子版の配信を開始。パソコンやスマートフォンなどで紙面イメージを閲覧できるほか、テキスト版も提供している。

**コラム**
 水産業界に関するコラムを毎日掲載。業界のあり方や将来、課題のほか、記者が取材現場で感じたことなどを、「墨魚点滴」（1面）、「踊れ!21世紀」（中面）のタイトルで掲載している。

**沿革**
 1946年（昭和21年） 下関市漁港ビルで水産専門紙「西部水産速報」を発行。- 1947年（昭和22年） 下関市大和町1番地に本社を移転。- 1952年（昭和27年） 「西部水産速報」を「みなと新聞」に改題。地域紙「夕刊みなと」を発行。- 1955年（昭和30年） 会社を法人組織に改組。株式会社みなと新聞社。（資本金1000万円）- 1959年（昭和34年） 日本新聞協会に加盟（甲種会員）- 1969年（昭和44年） 「夕刊みなと」を「山口新聞」に改題。株式会社山口新聞社を設立。（資本金5000万円）朝刊「山口新聞」を発行、夕刊を廃止。- 1977年（昭和52年） 下関市東大和町1丁目1番7号に山口新聞会館を竣工し、本社移転。- 1978年（昭和53年） 株式会社みなと新聞社増資。（資本金4000万円）- 1984年（昭和59年） 電算化による新聞製作システム導入。- 1992年（平成4年） 株式会社みなと新聞社と株式会社山口新聞社が合併。株式会社みなと山口合同新聞社に社名変更。- 1994年（平成6年） カラー画像処理システム導入。- 1995年（平成7年） 新印刷工場を建設し、超高速度オフセット輪転機を設置。- 1996年（平成8年） 創業50周年。- 1999年（平成11年） 新工場・第三工場にカラートップ輪転機を各1台設置。40ページ12個面カラー2ライン体制となる。- 2004年（平成16年） 新聞紙面制作システム（DEPS-N）を導入。

**書籍・刊行物**
 「全国水産卸売業者名鑑」や「水産加工業GUIDE」「食材王国 水産食品ガイド」など、水産業界に関する情報をまとめた書籍を発行。- 新聞の付録として、主要な魚介類や水産加工品の生産地、生産・消費量などを掲載したグラビアポスターを製作している。マグロやサケ・マス、エビ、ねり製品など、種類ごとに毎年1回発行している。

**取材拠点**

**本部**
 編集制作グループ　下関市東大和町1丁目1番7号 山口新聞会館

**支社**
 東京支社（東京都中央区）- 北海道支社（札幌市）- 東北支社（仙台市）- 大阪支社（大阪市）- 西日本支社（福岡市）

**オフィス**
 豊洲オフィス（東京都江東区・豊洲市場）

**関連項目**
 山口新聞- みなと山口合同新聞社

**脚注**

**外部リンク**
  みなと新聞