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さ行

さ行（さぎょう）とは、日本語の五十音図における3番目の行である。仮名「さ」「し」「す」「せ」「そ」が含まれる。どの仮名も子音と母音からなる1音節または1モーラを表す。

**清音**
さ行音（清音）における頭子音の音素は s である（音韻論）。音声学上では、「さ」「す」「せ」「そ」の頭子音（単音）は無声歯茎摩擦音 s となる。但し息の量が少ないため、英語圏の話者には無声歯摩擦音 θ のように聞こえる場合がある。「し」の頭子音は硬口蓋化して、無声歯茎硬口蓋摩擦音 ɕ となる。硬口蓋化しない外来音の si を仮名で表す場合には、しばしば「スィ」と表記される。
さ行音における訓令式ローマ字及び日本式ローマ字表記は sa si su se so、ヘボン式ローマ字表記は sa shi su se so である。

**濁音**
さ行音の仮名に濁点をつけたざ行音（濁音）の頭子音（音素）は z である（音韻論）。音声学上は、「ざ」「ず」「ぜ」「ぞ」の頭子音が文節の頭または撥音や促音の後では有声歯茎破擦音 d͡z が、それ以外では有声歯茎摩擦音 z またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破擦音など）が一般的である。但しざ行の発音は、地域や年代などによって大きく異なる。
「じ」の頭子音は硬口蓋化して、文節の頭または撥音や促音の後では有声歯茎硬口蓋破擦音 d͡ʑ が、それ以外では有声歯茎硬口蓋摩擦音 ʑ またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声後部歯茎破擦音など）になる。硬口蓋化しない外来音の zi を仮名で表す場合は、しばしば「ズィ」と表記される。
ざ行音の日本式ローマ字表記は za zi zu ze zo、ヘボン式ローマ字表記は za ji zu ze zo である。

**拗音**
さ行およびざ行の「い」段音を第1字とする開拗音、即ち、しゃ行（「しゃ」「しゅ」「しぇ」「しょ」）とじゃ行（「じゃ」「じゅ」「じぇ」「じょ」）の頭子音（音素）はそれぞれ sj, zj であり、その音声学上の実際の発音はそれぞれ「し」「じ」の場合と同一である（「しぇ」と「じぇ」は拗音としない意見もある）。シャ行音とジャ行音の日本式ローマ字表記はそれぞれ sya syu sye syo、zya zyu zye zyo、ヘボン式ローマ字表記はそれぞれ sha shu she sho、ja ju je jo である。
「じ」と「ぢ」、「じゃ行」と「ぢゃ行」、「ず」と「づ」の発音は音声学の上で同一である。したがって、現代仮名遣いでは、これらの音をそれぞれ全く同じ音として扱い、一部の例外を除いて「ぢ」、「ぢゃ行」、「づ」を使わず、「じ」、「じゃ行」、「ず」に統一して表記する（た行の記事参照）。

**歴史**
日葡辞書の記述などから、中世における「セ」や「ゼ」の標準的発音は現在のシェ ɕe, ʃe、ジェ ʑe, ʒe に近い音であったことが明らかになっている。また、おもに西日本の一部方言においては、現在も同様の発音が残っている。
さらに時代を遡ると、s, z は後続母音に関わらず、それぞれ t͡s, d͡z あるいは t͡ɕ, t͡ʃ, d͡ʑ, d͡ʒ のような破擦音であった可能性が強いというのが定説である。これは主に日本の漢字音と中国語中古音との比較によって強く支持されるものである。津の字音は「シン」で訓読みは「つ」、束は「ソク」で地名に「つか」がある。

**外来語の表記**
「シェ」は外来語の表記に使われる仮名である。無声歯茎硬口蓋摩擦音 ɕ と母音「エ」を組み合わせた音を表す。
「スィ」や「ズィ」は『外来語の表記』の表中には挙げられていないが、外来語の原音が si や zi であることを明示するために「シ」や「ジ」の代わりに使われることがある。

**音声学的分類**
無色が無声音、橙色が有声音となる。厳密にはサ行やザ行の子音は、発音の速度や直前の母音・撥音などによって大きく変化する。

**関連項目**
 五十音
た行

た行（たぎょう）とは、日本語の五十音図の4番目の行で、仮名「た」「ち」「つ」「て」「と」が含まれる（促音を表す小書きの「っ」を除く）。どの仮名も子音と母音からなる音節またはモーラを表す。

**清音**
た行の頭子音の音素は /t/ である。音声学的には「た」「て」「と」の頭子音が無声歯茎破裂音t、「ち」では無声歯茎硬口蓋破擦音tɕ、「つ」では無声歯茎破擦音tsとなる。た行のローマ字表記は日本式では ta ti tu te to であり、ヘボン式では ta chi tsu te to である。

**濁音**
た行の仮名に濁点つけて表す濁音は、だ行の「だ」「ぢ」「づ」「で」「ど」であり、その頭子音の音素はdである。だ行各音の頭子音のうち、「だ」「で」「ど」は、文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声歯茎破裂音d、それ以外では有声歯摩擦音ðまたはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破裂音）にdate=2012年9月、「ぢ」は文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声後部歯茎破擦音dʒ（「ち」の子音を有声化した音）、それ以外では有声後部歯茎摩擦音ʒ（「し」の子音を有声化した音）またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声後部歯茎破擦音）に、「づ」は文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声歯茎破擦音dz（「つ」の子音を有声化した音）、それ以外では有声歯茎摩擦音z（「す」の子音を有声化した音）またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破擦音）に発音される。だ行のローマ字表記は日本式では da zi zu de do であり、ヘボン式では da ji zu de do である。
「ぢ」と「じ」、「づ」と「ず」の発音は、それぞれ音声学上同一であるので、現代仮名遣いでは、これらの音をそれぞれ同一音として扱い、一部の例外を除き、「ぢ」「づ」を使用せず、「じ」「ず」に統一して表記する。同様に、ぢゃ行の発音はじゃ行と同一であるので、現代仮名遣いでは、一部の例外を除き、じゃ行に統一して表記する。（さ行の記事参照）但し、他でもない「ぢ」と「づ」の表記が不採用になった原因（「じ」と「ず」の表記が不採用にならなかった原因）は、明らかではない。

**拗音**
「ち」を第1字とする拗音（開拗音）ちゃ行は、「ちゃ」「ちゅ」「ちぇ」「ちょ」で、その頭子音の音素はtyやtj・chで表される（「ちぇ」は拗音としない意見もある）。ちゃ行の頭子音の発音は「ち」の頭子音と同一である。ちゃ行のローマ字表記は日本式では tya tyu tye tyo、ヘボン式では cha chu che cho である。
「ぢ」を第1字とする拗音（開拗音）ぢゃ行は、「ぢゃ」「ぢゅ」「ぢょ」である。ぢゃ行の頭子音の発音は「ぢ」の頭子音と同一である。ぢゃ行のローマ字表記はじゃ行と同じで、日本式では zya zyu zyo、ヘボン式では ja ju jo である。

**外来語の表記**
「チェ」は外来語の原音がʧeであるようなものを表記するに使われる。「ち」の頭子音と母音「え」を組み合わせた音で発音される。チェーン・チェック・チェンジなど。
「ツ」を第1字として小さいア行・ヤ行の仮名をつけたツァ行・ツャ行、「ツァ」「ツィ」「ツェ」「ツォ」「ツャ」「ツュ」「ツョ」は外来音の表記に使用され、その頭子音の音素はtsである。ツューリヒ（チューリッヒ）など。ツァ行の頭子音の発音は「つ」の頭子音と同一である。ツァ行には標準のローマ字表記はないが、一般に tsa tsi tse tso と表記される。なお「ツィ」に関しては「外来語の表記」第2表（原音や原つづりになるべく近づけて書き表そうとする仮名）に挙げられており、日本語における発音は「ち」と同じである。
「ヅ」を第1字として小さいア行の仮名をつけた「ヅァ」「ヅィ」「ヅェ」「ヅォ」は標準には存在しない。何か特殊な効果を目的とする場合に使われることがあるかもしれないが、その場合はざ」「ずぃ」「ぜ」「ぞ」とほぼ同じ発音になると思われる。
「ティ」「ディ」は外来語の原音がti・diであるものを表記するために使われる。「た」「て」「と」の頭子音tと母音「い」を組み合わせた音である。ティッシュ・アイデンティティ・メロディ・キャンディなど。しかし、慣用的に「チ」「ジ」あるいは「テ」「デ」と発音表記するものもある。スティーム（スチーム）・ラディオ（ラジオ）・スティック（ステッキ）・ディザイン（デザイン）など。
「トゥ」「ドゥ」は『外来語の表記』第2表に挙げられており、原音がtu・duであるものを表記するために使われる。日本語では「た」「て」「と」の頭子音t・dと母音「う」を組み合わせた音で発音される。タトゥー・ブルートゥース・ウルドゥー語など。しかし、一般的には「ツ」「ヅ」あるいは「ト」「ド」で発音・表記されることも多い。トゥー（ツー）・トゥアー（ツアー）・ヒンドゥー教（ヒンズー教）・ハチャトゥリアン（ハチャトリアン）など。
「テュ」は『外来語の表記』第2表に挙げられており、原音がtʲuであるものを表記するために使われる仮名である。日本語では「た」「て」「と」の頭子音tを口蓋化したtʲと母音「う」を組み合わせた音で発音される。しかし、慣用的に「チュ」と発音表記する場合が多い。テューブ（チューブ）・コステューム（コスチューム）・ステュワーデス（スチュワーデス）・ステュー（シチュー）など。
「デュ」は外来語の原音がdʲuであるものを表記するために使われる。日本語では「だ」「で」「ど」の頭子音dを口蓋化したdʲと母音「う」を組み合わせた音で発音される。また慣用的に「ジュ」と発音表記されるものもある。デュエット・デュアル・デュース（ジュース）・デュラルミン（ジュラルミン）など。

**音声学的分類**
濁音（有声音）の子音は、文頭・撥音の後の場合は破裂音、それ以外では摩擦音（括弧内）となる。また「ヂ」の子音は有声後部歯茎破擦音|d͡ʒ（有声後部歯茎摩擦音|ʒ）で記述される場合もある。

**関連項目**
 五十音
イタリア・ルネサンスの文化

『イタリア・ルネサンスの文化』は、19世紀スイス北西部・バーゼル在住の歴史家ブルクハルトの代表作で、1860年に初版刊行された。
原題は"Die Kultur der Renaissance in Italien, ein Versuch"（イタリアにおけるルネサンスの文化、試論）。日本語による翻訳書も出版されている。

**概要**
ヤーコプ・ブルクハルトは本書でイタリアの14世紀から15世紀の人文学、政治、思想史の展開を追い、時代概念としてのルネサンスを定着させた。デニス・ヘイによれば：
ヤコブ・ブルクハルトは、すべての主要な表現において時代の精神を捉え、定義しようと努めた。彼にとって「文化」とは全体像だった。政治、マナー、宗教など特定の時代における人々の特定の活動を活気づけるキャラクターであり、その絵、建物、社会的および政治的習慣、文学はそのもので具体的な表現だった。またブルクハルトは、ルネサンスが中世から断絶した時期ではなく、中世人による古典文化の復興の時期であることを説いた。本書の構成は第1章芸術作品としての国家、第2章個人の発展、第3章古代の復活、第4章世界と人間の発見、第5章社交と祝祭、第6章風俗と宗教から成り立っている。
本書はブルクハルトと親交があった出版社ヴィーラントにより印刷され、再版されるまでに9年を待たなければならなかった。ブルクハルトは14世紀から16世紀のイタリア人とルネサンスを記録しようとした。ブルクハルトは国家までも芸術作品の一種として論じ、他の芸術作品と同様に人間の個性の発揮によって形成されるものと見なした。またさまざまな文化の資料をブルクハルトは芸術的観点から把握し、成立の背景や経緯だけではなく同時代の他の事象との関連についても指摘する。
ブルクハルトが本書で展開したルネサンスの概念は定説的な地位を占めるようになり、同時代では『イタリアにおけるルネサンス』の著者ジョン・アディントン・シモンズ（John Addington Symonds）、『イタリアにおける芸術哲学』の著者テーヌにも影響を与えた。

**書籍（和書）**
『イタリア・ルネサンスの文化』 柴田治三郎訳（中公文庫 上・下、1974年／中公クラシックス I・II、2002年、解説樺山紘一）
*『イタリア・ルネサンスの文化』 新井靖一訳（筑摩書房、2007年／ちくま学芸文庫 上・下、2019年）

**脚注**

**関連項目**
テーヌ
*筑摩書房

**外部リンク**
  Die Kultur der Renaissance in Italien（独語） - Project Gutenberg-DE-  The Civilization of the Renaissance in Italy（英訳）-  La civilisation en Italie au temps de la Renaissance, tome I（仏訳） - Gallica
ヒットパレード90's

『ヒットパレード90's』（ヒットパレード ナインティーズ）は、1990年10月19日から1991年10月4日までフジテレビ系列で毎週金曜日23時枠にて放送された音楽番組。

**概説**
1990年10月、それまで22年間続いた『夜のヒットスタジオ』をマイナーチェンジする形で、金曜日の23:00-23:45枠に登場した。金曜夜11時はこれまでニュース枠（FNN NEWSCOM）だったが、バラエティ・音楽系番組はこれが最初となる。
ゲストが最新曲を歌うのはもちろんのこと、『ミュージックフェア』のように昔の曲を歌ったり、違う歌手同士で一緒に歌う企画があった。企画コーナーには稀に、司会のみのもんたがゲストの歌に参加することもあった。
当初は収録放送だったが、1991年4月5日放送分からは生放送となった。同時に、セットなどを一新した。

**司会者**
 みのもんた- 髙嶋政宏（1990.10.19-1991.3.29）- 高木希世子（1990.10.19-1991.3.29）- 蓮舫（1991.4.5-10.4）

**番組の歴史**

**前期（録画放送時代）**
司会者にみのもんた、高嶋政宏、高木希世子を起用。
*メインスタジオ（フジテレビ第6スタジオ）セットはブルーのバックに椅子のみ。第1クールでは司会者とゲストの歌手が椅子に座ってトークしていたが、第2クールではテーブル方式となった。
*各回、特集コーナーにテーマが設けられ、そのテーマに沿った曲をゲストが歌う方式。例えば「雨」の場合、稲垣潤一が「ドラマティック・レイン」、といった具合。ただし、自分の持ち歌以外を歌うこともよくある。加山雄三が出演した回（1991年1月25日放送）では、加山、田原俊彦、藤井郁弥（現・フミヤ。チェッカーズ、当時）が「夜空の星くず」を3人で熱唱した。なお、出演者が演歌歌手のみの回の「酒」「春夏秋冬」など、演歌特有のテーマでは、曲の最初にみのもんたのナレーションが入る方式になっていた。
*エンディングは基本的に女性3人からなるバックコーラスの90's SPECIAL（ナインティズ・スペシャル）が昔の歌を歌うことになっていたが、出演者が多い場合は最後の1組がエンディングで歌うこともあった（例：来生たかお「GOOD BYE DAY」、沢田知可子「会いたい」など）。
*1991年2月15日は当時勃発していた湾岸戦争に関連する報道特別番組のため放送時間が70分遅れ、24時10分からの放送となった。

**後期（生放送時代）**
生放送版では、タイトルロゴ、オープニング、スタジオセットなどすべて一新。司会もこれまでのみのもんたに加え、蓮舫が起用される。
*一時期の「夜のヒットスタジオ」のように月間ゲスト枠が設けられ、谷村有美、平松愛理などが1か月ごとに出演。また、各週ごとに、歌手以外の著名人ゲスト（浅野ゆう子、舛添要一、間寛平、峰竜太など）や、かつてヒットを飛ばした大物歌手（渡辺真知子、美川憲一、山本リンダなど）も特別ゲストとして出演した（間寛平はゲスト出演の後に歌手としても出演した）。
*企画コーナーも「夜ヒット」や「ミュージックフェア」のような形式を用いて、出演歌手およびゲストによるジョイント方式に。例えば、中森明菜が出演して「二人静 -「天河伝説殺人事件」より」を歌った回は、曲の衣装が和服（中森は当時の音楽番組でこの曲を歌う際、大抵和服で出演していた）だったため、ジョイントのコーナーにも和服姿で参加している。1回目（1991年5月3日）ではプリンセス プリンセスと「GET CRAZY
」、2回目（5月17日）では郷ひろみと「お化けのロック」をそれぞれ熱唱。
*月間ゲストでは当時、デビューして間もない観月ありさ（当時15歳）が夜11時という遅い時間帯にもかかわらず、1か月通して出演している（1991年6月）。
*F1グランプリが開催される週には、現地と衛星中継で予選の速報も伝えた。

**番組後期の月間ゲスト**
（1991年4月5日 - 9月27日）
1991年4月 谷村有美
1991年5月 平松愛理
1991年6月 観月ありさ
1991年7月 高見沢俊彦※ソロ・アルバム発表に伴う出演
1991年8月 PSY・S
1991年9月 瀬能あづさ（当時：CoCo）

**スタッフ**
音楽監修：後藤次利、武部聡志
*アレンジャー：亀田誠治、小川哲夫
*構成：奥山侊伸、田村隆、沢口義明、東海林桂
*演奏：90's BAND
*コーラス：90's SPECIAL（第1期）→Fit（第2期）
*音楽コーディネート：ハーフトーンミュージック&システムズ
*ディレクター：深瀬雄介、きくち伸
*演出 → プロデューサー：大前一彦
*プロデューサー：笠井一二
*制作：フジテレビ第二制作部
*制作著作：フジテレビ

**ネット局**
系列は放送終了時（1991年10月）のもの。
※クロスネットのテレビ大分、テレビ宮崎、鹿児島テレビは、当該時間帯で日本テレビ系列の『NNNきょうの出来事』を放送していた関係で一度も放送されなかった。

**備考**
フジテレビ音楽番組にて3人で司会を務めた例はこの番組の前期のほかにもいくつかある。まず一つは『夜のヒットスタジオ』で1974年4月から1975年3月までの1年間は芳村真理・三波伸介・朝丘雪路のトリオ体制で番組進行が行われた。ただし、朝丘については、1974年7月以降は舞台の長期公演の仕事を優先した関係で出演が不定期となってしまい、最終的には1975年3月いっぱいで完全降板、男女1ペアの司会体制に戻された。また、本番組の後番組として放送された『G-STAGE』→『SOUND ARENA』では徳光和夫・堺正章・田代まさし。男性3人のトリオは当時では珍しかった。そして『MJ -MUSIC JOURNAL-』（1992年10月 - 1994年3月）では古舘伊知郎・加山雄三・田中律子のトリオだった。
*1980年代以降のフジテレビ系の音楽番組中、この番組においては唯一1回も放送時間拡大によるスペシャル版が放送されなかった。
*1992年1月10日放送の『G-STAGE』総集編の回で、本番組の歌部分（プリンセス プリンセス、中森明菜、忌野清志郎など）のVTRが数曲ほど使用された。

**脚注**

**出典**

**関連項目**
ミュージックフェア
*夜のヒットスタジオ
*FNS歌謡祭
*G-STAGE（金曜11時枠の後番組）
*音組（フジテレビ音楽スタッフ）
*FNS27時間テレビ みんなのうた（2002,2003年。みのが総合司会を務めた）
*僕らの音楽
*第56回NHK紅白歌合戦（2005年。みのが司会を務めた）
*50ッスth（フジテレビ開局50周年記念番組、2009年2月。第1夜の歌特番の司会をみのが担当）
な行

な行（なぎょう）とは、日本語の五十音図における5番目の行である。な、に、ぬ、ね、のが含まれる。どの仮名も子音と母音から成る音節またはモーラを表す。
な行の音の子音はいずれも有声音であるため、濁音は存在しない。な行の頭子音の音素はnで表されるが、その発音は「な」「ぬ」「ね」「の」では歯茎鼻音n、「に」では口蓋化した歯茎鼻音nʲまたは硬口蓋鼻音ɲで記述される音である。拗音「にゃ」「にゅ」「にょ」は、「に」の頭子音（nʲまたはɲ）
と母音「あ」「う」「お」を組み合わせた音である。
な行の日本式ローマ字表記およびヘボン式ローマ字表記はともにna ni nu ne no、にゃ行の日本式ローマ字表記およびヘボン式ローマ字表記はnya nyu nyoである。

**関連項目**
 五十音- いろは歌
G-STAGE

『G-STAGE』（ゴールデン・ステージ）は、1991年10月11日から1992年3月27日までフジテレビ系列局で毎週金曜 23:00 - 23:45 (JST) に生放送されたフジテレビ製作の音楽番組。

**番組概要**
深夜番組に力を入れていた当時の鹿内宏明会長の肝いりで放送開始。主に20代から30代の大人層をターゲットにした音楽番組で、基本的にはゲストの歌手がヒット曲や最新曲を披露するものだったが、毎回異なるテーマを設けてゲストとトークをするほか、街頭インタビューを基にしたリサーチ企画や、東京近郊からの夜間中継もあった。
司会は徳光和夫、堺正章、田代まさしのトリオが務めた。男性3人だけの司会は当時では珍しく、音楽番組としても異例であった。

**出演者**

**司会**
 徳光和夫- 堺正章- 田代まさし

**中継リポーター**
 木幡美子（当時フジテレビアナウンサー）

**エピソード**
司会の徳光和夫と堺正章はかつて、日本テレビ系の『NTV紅白歌のベストテン』で司会者とリポーターの間柄であった（ちなみに堺は当時白組キャプテンだった。2011年7月2日放送分のTBS系料理番組『チューボーですよ!』で再び共演を果たした。田代も1980年から1981年にシャネルズとして出演している）。その関係は次番組である『ザ・トップテン』まで続くが、徳光が降板したためしばらく解消された。その『ザ・トップテン』の映像が1991年11月8日放送分の冒頭で使用されている（この回のテーマは「10年前」で、徳光：エレクトリックおじさん、堺：司会、田代：シャネルズとして出演、の順に映像が5秒ほど流れた）。
*番組タイトル『G-STAGE』の正式な呼び名は『ゴールデン・ステージ』だったのだが浸透せず、一般的には『ジー・ステージ』と呼ばれていた。
*構成作家の玉井喜代志が歌手「玉井しのぶ」として番組に出演する予定があったが、中止となったことがある。
*1992年1月10日放送分（総集編）では、前番組の『ヒットパレード90's』生放送時のVTRから楽曲部分を数曲ほど借用している。

**スタッフ**
構成：玉井貴代志
*演奏：G-BAND
*ディレクター：深瀬雄介、菊地伸
*演出：大前一彦
*プロデューサー：笠井一二、大前一彦
*制作：フジテレビ第二制作部
*制作著作：フジテレビ

**ネット局**
系列は放送当時のもの。
※クロスネットのテレビ大分、テレビ宮崎、鹿児島テレビは、当該時間帯で日本テレビ系列の『NNNきょうの出来事』を放送していた関係で一度も放送されなかった。

**脚注**

**関連項目**
FNS歌謡祭
*ミュージックフェア
*トップテンシリーズ（日本テレビ系）
*ザ・サンデー -THE SUNDAY-（かつて堺と田代がレギュラー出演していた）
*SOUND ARENA - 後継番組
*幸せって何だっけ 〜カズカズの宝話〜（徳光司会の番組）
SOUND ARENA

『SOUND ARENA』（サウンド・アリーナ）は、1992年4月15日から同年9月23日までフジテレビ系列局で生放送されたフジテレビ製作の音楽番組。放送時間は毎週水曜 21:00 - 21:54 (JST) 、最終回の2時間スペシャルのみ21:00 - 22:54に放送。

**概要**
1992年、フジテレビが『夜のヒットスタジオSUPER』以来1年半ぶりにプライム枠に歌謡番組を投入した。司会には、金曜23:00台で放送の音楽番組『G-STAGE』で司会を務めていた徳光和夫efn2|水曜21時台の音楽番組の司会は徳光和夫の名曲にっぽん 昭和歌謡人（BSジャパン）まで20年6ヶ月待たなければいけなかった。、堺正章、田代まさしの3人を引き続き起用した。
1時間の生放送で、毎週6 - 9組のアーティストが出演。TBSの『ザ・ベストテン』と同様に、スタジオ以外にも各地からの中継も結ぶ方式を採用していた。目玉として「THE SPECIAL」のコーナーがあり、大物アーティストによる競演が見物だった。
当番組終了後、後継番組として『MJ -MUSIC JOURNAL-』が放送された。

**出演者**

**司会**
 徳光和夫- 堺正章- 田代まさし - ラッツ&スターの一員。1992年7月15日の放送では同グループ名義で出演。「エピソード」の節を参照。
** 徳光と堺は、この番組以前に日本テレビの『NTV紅白歌のベストテン』と『ザ・トップテン』（初期）で共演経験している。

**番組コーナー**
 THE SPECIAL（ザ・スペシャル）
 この番組の目玉企画。毎回テーマを設け、大物アーティスト2〜3組が懐かしの名曲・ヒット曲を歌うコーナー。放送回によりコーナー進行は徳光&堺、堺&田代、徳光単独など異なっていた。- 視聴者プレゼント
 番組の最後に行なわれた。かつて『夜のヒットスタジオ』で行っていた「ラッキー・テレフォン・プレゼント」に似ているが、プレゼント内容と選出方式が若干異なる。『夜のヒットスタジオ』では1976年以降、4桁の電話番号の該当者のみ応募で5桁のスロットマシンの数字分の現金をプレゼントしたが、本番組では、北海道から九州まで地区ごとのルーレットで当選者を決定し、国内または海外旅行をプレゼントした。

**エピソード**
※ いずれも1992年- 4月29日放送分の冒頭で、3日前に急逝した尾崎豊の追悼企画を急遽放送。『夜のヒットスタジオDELUXE』出演時の「太陽の破片」（1988年6月22日放送）をノーカット映像efn2|後年発売された尾崎のライブCD『LIVE CORE LIMITED VERSION YUTAKA OZAKI IN TOKYO DOME 1988/9/12』の付属DVDにこの映像が収録されたが、映像の一部分が差替えられている。のほか、「I Love You」のライブ映像も放送した。本来なら、当時発売された遺作となったアルバム『放熱への証』からの曲を披露するために番組に生出演の予定であったことが、放送当日に徳光らから明らかにされている。- 5月13日放送分にて、当時の人気アイドルグループ、CoCoが重大発表としてメンバーの瀬能あづさが4日後の日本武道館でのライブをもってグループを脱退することを発表。「だから涙と呼ばないで」を涙ながらに歌った。CoCoの5人でのテレビ出演は、この日の本番組が最後になった。- 同放送分で、当時ほとんどテレビに出演しなかった佐野元春が出演した。- 7月15日放送分にて、鈴木雅之率いるラッツ&スターが5年ぶりに音楽番組に登場し、「め組のひと」などのヒット曲をメドレーで披露。この時に志村けんがスタジオ見物に来ていたefn2|これは当時放送されていた志村の番組（『志村けんのバカ殿様』『志村けんのだいじょうぶだぁ』）で田代と桑野信義が共演していたことも縁である。。- 9月9日放送分にて、後にメディア露出が極端に少なくなるZARDが出演し、「眠れない夜を抱いて」を披露した。同ボーカルの坂井泉水が司会の堺らとトークをする場面もあった。なお、この映像は2008年12月3日放送の『2008 FNS歌謡祭』にて坂井が2007年5月に逝去した後に改めて放送された。- 9月23日放送の最終回2時間スペシャルにて、老人性痴呆症のアルツハイマーを笑いものにしたような発言があったらしく、視聴者から苦情が殺到している。- プロ野球期間中は番組放送前にプロ野球中継があったり、夜9時前に読売ジャイアンツが勝利すると、徳光が生放送を使ってジャイアンツの勝利を報告する場面があった徳光は大のジャイアンツファンである。。

**放送リスト**
『読売新聞』テレビ番組表による。
*「新聞紙における内容記載」欄のうち、『読売新聞』の原文において改行の際に「、」や「・」が省力されている箇所は半角空けで示している。

**スタッフ**
 構成：玉井貴代志- ディレクター：深瀬雄介、菊地伸- 演出：大前一彦- プロデューサー：笠井一二、井上信吾- 制作：フジテレビ第二制作部- 制作著作：フジテレビ

**ネット局**
系列は放送当時のもの。
なお、当時のクロスネット局のうち、以下の2局efn2|なお、両局とも日本テレビ系列はNNN・NNS、フジテレビ系列はFNN・FNSの双方加盟である。では、当該枠で他系列の番組を同時ネットしていたため、本番組は放送されなかった（系列は当時のもの）。
*テレビ大分（日本テレビ系列・フジテレビ系列・テレビ朝日系列の3系列のクロスネット局）：テレビ朝日の刑事ドラマ『はぐれ刑事純情派V』を同時ネット
*鹿児島テレビ（日本テレビ系列・フジテレビ系列のクロスネット局）：日本テレビのバラエティ番組『とんねるずの生でダラダラいかせて
』を同時ネット

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
FNS歌謡祭
*ミュージックフェア
*ザ・サンデー -THE SUNDAY-（かつて堺と田代がレギュラー出演していた）
*G-STAGE - 事実上の前身番組
*MJ -MUSIC JOURNAL- - 後継番組（古舘伊知郎が司会）
*速報!歌の大辞テン（日本テレビ系） - 徳光が司会を務めた音楽番組で、本番組終了から4年後の1996年10月より水曜20時枠で放送（2005年3月終了）。
木曜Junk オセロ中島の黒真珠夫人

木曜Junk オセロ中島の黒真珠夫人（もくようジャンク オセロなかじま - くろしんじゅふじん）は、2004年4月1日-2005年3月31日まで、TBSラジオの『Junk（現：JUNK）』枠で放送されていた深夜番組。放送時間帯は木曜日の25:00-27:00。
パーソナリティはお笑いコンビ・オセロの中島知子。

**概要**
コンビで活動する中島が初めて単独パーソナリティを務めた番組で、『JUNK』25時台では2015年4月現在唯一の女性パーソナリティである（2003年9月に終了した24時台の『JUNK』では、今井絵理子やタンポポ、THE★SCANTYらも担当）。
他の「JUNK」枠の番組と異なる特徴として、他曜日とは違い、ヘビーリスナーを意識した内容ではなく、毎回必ずゲストを招いていた。番組当初は女子限定の電話参加コーナーなどを設けたり、男性ゲストと恋愛トークをメインに盛り上がったりと、女性リスナーを意識した構成だった。半年ほどした頃から、前番組の『さまぁ〜ずの逆にアレだろ』と同じく、芸人のゲストがほとんどというスタイルにシフトした。

**タイムテーブル**

**テーマソング**
 オープニング
** Wan Too!（Doop）- エンディング
** Di-gue-ding-ding（Michel Legrand）

**関連項目**
中島知子と鈴木おさむ エンタな日曜日
ピアーダ

ピアディーナ (Piadina) は、イタリア北部ロマーニャ地方の料理である。大きい物はピアーダ (Piada) と呼ぶ。小麦粉、水、塩、ラードやオリーブオイルを混ぜた物を円形に薄く伸ばして鉄板などで焼いて作る。パンやナンと違い酵母は入れない。生パスタに近い。二つ折りにしてチーズやハム、野菜などを挟んで食べるのが一般的。
ロマーニャ地方では専門店が昔からあったが、近年イタリア各地で増えている。中東出身者が経営しているケバブの店でも売られる（この場合ピタをピアディーナとして売っている可能性がある）。

**関連項目**
 イタリア料理
*リミニ
永島直昭

永島 直昭（ながしま なおあき、1894年2月26日 - 1930年4月18日）は、日本の翻訳家。
東京生まれ。東京外国語学校露語科中退。
武者小路実篤が主宰する新しき村の雑誌『新しき村』の編集発行人となる。
翻訳書に、ストリンドベルヒ『結婚生活』（新潮社、1921年）、クヌート・ハムズン『土地の成長』（天祐社、1921年）、バルザツク『老ゴリオ』（芸術社、1922年1月）のほか、新潮社版『ドストエフスキー全集』の翻訳にも参加している。著書に、『真実の生活』（新しき村出版部、1924年）がある。
龍城

龍城（りゅうじょう）は遼寧省西部（遼西）の朝陽市双塔区に所在した前燕、後燕、北燕（あわせて三燕という）の都城。
十六国の混乱のなか遼西、遼東方面に覇を唱えた東部鮮卑の慕容皝は337年に燕王を自称したが、341年に建康（南京）に使者を送って、東晋から燕王の称号を公認されると、翌年柳城の北、龍山の東に龍城を建設し、都城とした。柳城は古来より華北と東北地域を結ぶ軍事交通上の要衝である。慕容皝はこの地に都城を築くことで中国化を図り、華北雄飛の根拠地とした。
354年に皇帝を称した慕容儁は都を薊城（北京大興区）に移し、龍城には留台を置いた。やがて前燕は西方に起こった前秦と対立し、370年に前秦の苻堅に滅ぼされる。383年には淝水の戦いで敗れた前秦が崩壊するなかで後燕を樹立した慕容垂は華北の中山を都とし、龍城を陪都とした。397年に北魏の攻勢に押された後燕王慕容宝は龍城に逃げ帰り、以後は遼西に留まる。
407年に後燕を簒奪した北燕も龍城を都城とし、436年に北魏に滅ぼされるまで変らなかった。
この地域の鮮卑系文化は黄金文化や騎馬文化など朝鮮半島や日本列島の古代文化に大きな影響を与えた。この地域の墳墓から出土した器物と同様のものが日本の墳墓からも出土している。
バハオラ

フレームなし
バハオラ（بهاء الله Bahā' Allāh（現代ペルシア語：Baha'u'llah, バハー・ウッラー）1817年11月12日 - 1892年5月29日）は、ペルシャに生まれた宗教指導者であり、すべての人種、国、宗教の間で普遍的な平和と統一を提唱するバハイ信教の創設者である。生来の名はミールザー・ホセイン・アリー（Mīrzā Hoseyn Alī）。

**生涯**
イランのガージャール朝に仕える高級官僚の家系の一員としてテヘランに生まれる。父親が高い地位の大臣であったバハオラは幼少期から英知と学識で王宮に名を馳せていたが、２２歳の時に父親が亡くなった際には、家督を継ぐことなく病人や貧しい者らの援助に時間を捧げた。1844年にセイイェド・アリー・モハンマド（称号はバーブ）によってバーブ教が起こされると、その信徒になった。バブはペルシャの商人であり、神はやがてモーセ、イエス、ムハンマドに続く新しい預言者を送るのであると説き始め、人類が長く待望している平和、和合、正義を世界にもたらす新しい日の夜明けが訪れると宣言していたが、当時のイスラム教の弾圧に合い、その信者の何千人もがイラン当局によって処刑されていた。政府によるバーブ教信者に対する弾圧が始まると、逮捕されるが、この獄中生活の最中に、最初の啓示を受け取ったとされる。
バハオラの行程
1863年、家族とともにイラクのバグダード（オスマン帝国領）に追放され、さらにイスタンブール、エディルネに移されるが、この間に、バグダッドにあるレズワンの園で自身がバーブが予言した預言者、「神が現し給う者」であると明かす。アラビア語で「神の栄光」を意味するバハオラの称号を名乗り、彼自身が神の預言を受けて著した『最も神聖なる書』を教典とする新宗教バハイ信教を興した。このとき、彼の異母弟ミールザー・ヤヒヤーはバハオラの地位を認めず、兄と訣別したが、バーブ教のほとんどの信徒はバハオラの教えを受け入れ、バハイ教徒になった。
バハオラの聖廟
バハオラは1868年にオスマン帝国政府によってパレスチナのアッカ（アクレ）に流され、投獄された。のちにアッカの牢獄がトルコ政府によって砦として使われることになったので放免。1892年にバージの邸宅で亡くなるまでアッカの周辺に住んだ。バージの街には晩年彼が過ごした家などが残る。彼の眠るアッカの地は、バハイ教徒にとっての聖地となっている。
バハオラの教えは、神、宗教、そして人類の一体性に焦点が当てられていることが特徴の一つである。他の一神教と同様に、神はすべての創造物の源であると考えられている。また、宗教は、神の介入を通じて完全性を反映し、その教えが歴史を通して主要な世界の宗教の源である神の顕現によって定期的に更新されると説いている。バハオラは、すべての宗教をもたらした顕示者は一つの真理を伝えるために人類にもたらされた偉大な教育者であると教えており、人種差別と国家主義を根絶し地球すべての国家を和合に導くことを使命とするこれらの教育者の最新の顕示者がバハオラであると見なしている。バハオラの教えには、国家間の紛争を裁定するための世界法廷の必要性、そして地球上のすべての人々が話すことができる補助語の必要性が含まれている。バハオラはまた、啓示の更新のサイクルが将来も続き、神の顕現が約千年ごとに現れ、次の顕現は少なくとも西暦2852年以降に明らかにされるであろうを教えている。

**脚注**

**関連項目**
バーブ教
*バハイ信教
*Vakílu'd-Dawlih - バハオラの「19人の使徒」の一人で、帝政ロシア時代のアシガバートにバハイ信教の礼拝堂を建造させたことで知られる。
金庫

金庫の一例
夜間金庫
金庫（きんこ）とは、現金や有価証券などの貴重品を収蔵する倉庫または容器。

**金庫の歴史**
最初に作られた金庫は紀元前13世紀に遡り、ファラオ・ラムセス2世の墓で発見された。木で作られており、現代のピンタンブラー錠に似た施錠システムを備えていた。
16世紀、南ドイツ、オーストリア、フランスの鍛冶屋が初めて鉄板で金庫を鍛造した。これらの鉄板金庫は、19世紀に大量生産された金庫のモデルとなった。
17世紀の北ヨーロッパでは、鉄製の金庫が樽の形をしていて、その上に南京錠が付いているものもあった。
1835年、イギリスのウォルヴァーハンプトンの発明家チャールズとジェレミア・チャブは、防犯金庫の特許を取得し、金庫の生産を開始した。チャブ兄弟は1818年から錠前を製造していた。チャブ・ロックスは2000年にAssa Abloyに売却されるまで独立した会社だった。
1886年11月2日、発明家のヘンリー・ブラウンは「書類を保管・保存するための容器」の特許を取得した。この容器は鍛造金属で作られているため、耐火性があり事故に強いものだった。この箱は鍵で安全に保管でき、重要な書類を整理するためのさまざまなスロットを備えているため整理整頓も可能であった。

**金庫の特徴**
日本の金庫は錠が扉前面に付いている形式が一般的である。日本の金庫では容量を大きくするため錠本体を金庫の前面の外部に取り付けているものが多い。
西洋の金庫は錠が扉背面に付いている形式が一般的である。西洋の金庫では破錠を防ぐために錠を厚い鉄の壁の内部に収めているものが多い。

**目的による分類**

**耐火金庫**
主に火災で紙幣や書類やデータディスクが焼失するのを防止する目的の金庫。盗難防止性能もある程度は備えているが、あまり高くない。一般的なものでは、本体の主材はコンクリートであり、それに水が含まれている。火災時にはその水が蒸発し、気化冷却で内部の温度を低く維持する。経年により水分が少しずつ蒸発しているため、耐用年数は20年としている。
標準品は紙幣や書類の焼失防止には役立つが、内部はかなり高温になる上、コンクリートからの水分の蒸発により多湿になるため、データディスクの内容が消失したり、各種フィルム類が損傷したりすることもある。このため、内部の温度上昇などを抑えているデータメディア対応耐火金庫もある。

**防盗金庫**
主に盗難防止を目的とした金庫。複数人でなければ搬出も困難なように非常に重量があり（数百キログラム）、室内に固定出来て（外すには工具が必要）、更に開錠も手間が掛かるようになっている。なお、日本では防盗金庫という名前で販売されている製品は全て耐火性能もある。

**貸金庫**
家に金庫を置くのは不安という客の声に合わせて登場したサービスが、貸金庫。主に銀行が空間を保有し、個別の保管場所を貸し出す。月極料金が大半。但し、天災による被害や銀行が破綻すれば、貸金庫に預けている物品の引き出しが出来なくなるという欠点がある。

**ロック方式による分類**

**ダブルロック式**
錠前が2つ付いている。一つだけでは開けることは出来ない。第2の錠に挿す鍵がハンドル代わりで、開錠している間は扉に固定され、手掛けも付いていない。

**ダイヤル式**
扉についているダイヤルを左右に数回回転させ、内部の構造を開錠位置に合わせる。「右へa回回してbに合わせ、その位置から左へc回回してdに合わせ、その位置から更に右へe回回してfに合わせ、そこでハンドルをひねる」という具合。暗証番号の変更には専門の知識が必要。

**テンキー式**
デッドボルトの固定・解除を電子錠で制御する。暗証番号を入力すると開錠するようになっている。大部分の製品では暗証番号を変えられる。あまり頻繁に番号を変えると覚えにくい。
一部の製品では電池ボックスが扉の内側・電子ロックの裏面部分にあるため（窃盗者によるシステム破壊を防ぐ理由もある）、施錠した状態で電池が切れた場合はメーカーのサービススタッフを呼ばないと開錠できない。2003年3月、秋田県立雄物川高等学校で、入学試験問題を保管している金庫の電池が切れたために試験問題を取り出せなくなり、とうとうロックスミスが呼ばれて扉に穴を開ける事態に発展、試験開始が20分遅れるというトラブルがあった（この場合、ピッキング技術は全く役に立たない）。
長く使っていると、よく押す数字のボタンに指の跡が付いたり刻印が磨り減ったりして、暗証番号を推測されてしまう場合もある（この対策として、ボタンが透明で数字配列も準備操作の度に変わり、一定させない機能がついた製品も登場している）。

**ひょっとこ錠**
別名・筒錠。イギリスのジョセフ・ブラマー（:en:Joseph Bramah）が発明したもので、英語ではこれにちなみBramah Lock。鍵の片側が凸凹しており、ひょっとこ錠を解錠する鍵が必要である。
ひょっとこ錠は先端に凸凹があり錠の奥にも凸凹がある。
ひょっとこ錠は基本形と奥を同時に押し込む必要があり、ピンセットなどでは解錠できない。そのため、ひょっとこ錠は壊すか形状に合った鍵を作らないと開けることができない。

**金庫の形態**

**手提げ金庫**
個人の金と公金（売り上げなど）を区別するための手提げ可能な製品（手提げ金庫。cash box）も存在する。

**金庫の固定**
据え置き型金庫では、床にボルトで固定できる場合もある。床に固定すると、軽い金庫であってもなかなか持ち去れない。泥棒があきらめる決め手となる場合も多い（工具を準備して犯行に及んだ場合は計画性が高いという事で処罰が重くなる）。

**金庫室**
貴重品を収蔵するため建造物の一区画に厳重に施錠できるようにした構造を設けた専用の空間を金庫室という。金融機関の建物などで用いられる。組立型の組立金庫室もある。

**関連項目**
 防犯- 金融機関- 貯金箱- 夜間金庫- 貸金庫

**脚注 ==
ドリーム

ドリーム (dream) は、英語で夢の意味。複数形はドリームス (dreams)。

**乗り物**
 本田技研工業のオートバイの車種名。
** ホンダ・ドリーム
** ドリームCB750FOUR
** ドリームCB500/550FOUR
** ドリームCB450
** ドリームCB400FOUR
** ドリームCB350
** ドリームCB250
** ドリームCL250/350
** ドリームSL350
** ホンダ ドリーム - 本田技研工業のソーラーカー。- DREAM店 - ホンダのオートバイ販売店。- ドリーム号 (高速バス) - 長距離高速バスの夜行便。

**音楽**

**アルバム**
 DREAM (近藤真彦のアルバム) - 近藤真彦のアルバム。- dream (高橋由美子のアルバム) - 高橋由美子のアルバム。- DREAM (伊藤由奈のアルバム) - 伊藤由奈のアルバム。- DREAM -Self Cover Best- - 華原朋美のベスト・アルバム。- Dream (平井大のアルバム) - 平井大のアルバム。表題曲を収録。- DREAM (AIのアルバム) - AIのアルバム

**楽曲**
 ドリーム (岩崎宏美の曲) - 岩崎宏美のシングル- Dream (吉幾三の曲) - 吉幾三のシングル- DREAM (清水翔太の曲) - 清水翔太のシングル- DREAM - beatmaniaIIDX3rdstyleに収録された楽曲。- Dream - ベクヒョン（EXO）とスジ（miss A）による韓国語配信シングル

**その他**
 Dream (音楽ユニット) - LDHに所属していた女性ダンス&ボーカルグループグループ。- Dream - 東京ディズニーリゾート25周年に合わせてユーキャンから販売された12枚組CD-BOXの商品名。→東京ディズニーリゾート・ミュージックコレクション"ドリーム"を参照。- DREAM 〜TOMOMI KAHARA CONCERT 2013〜 - 華原朋美のコンサート、及び映像作品。

**スポーツ**
 アトランタ・ドリーム - WNBAに所属する女子プロバスケットボールチーム。- DREAM (格闘技イベント) - 2008年に旗揚げされた総合格闘技興行。

**人名**
 ジョージ・ヴァン・ドリーム - オランダの言語学者。- Dream (YouTuber) - アメリカ合衆国のYouTuber- キュアドリーム - テレビアニメ『Yes!プリキュア5』シリーズに登場するキャラクター。

**テレビアニメ**
 頭文字D (Initial D) - 作品タイトル「D」の意味は、「ドリフト（drift）のD」であると作者が発言している。一方で、プロジェクトDの「D」に関しては、作中で高橋涼介が複数の意味を持つ言葉であるように語っているが、その一つは「Dream（夢）」であることが示唆されている。

**作品名・書籍**
 DREAM (インテリア雑誌) - 1964年創刊のインテリア雑誌- ドリーム (2016年の映画)（原題：Hidden Figures） - アメリカの伝記映画
** ドリーム (ノンフィクション) - 上記映画の原作。- ドリーム 〜狙え、人生逆転ゴール!〜（原題：Dream） - 2023年の韓国映画

**企業・店舗**
 ドリーム (狛江市の企業) - 日本マクドナルドのフランチャイジーの一つ。- 手芸センタードリーム - 日本の大型手芸用品チェーン店。→ 小野 (企業)を参照。- ドリーム - 日本初のフィリピンパブ。麻美ゆまの実家が経営していた。

**機械**
 DREAM (Disk REsource Array Machine) - 数値流体シミュレーション用の専用計算機。- Dream (ソフトウェア受信機) - DRM方式のデジタルラジオ放送を受信するためのソフトウェア受信機。- 松下電器産業（現・パナソニック）のDVDプレイヤーの商品名。
BA

BA、Ba、ba、bA

**単位・記号**
 Ba - バリウムの元素記号

**略語・略称**

**一般名詞・術語**
 文科系学士、教養学士 (Bachelor of Arts)- 気管支喘息 (bronchial asthma)- ビルディング・オートメーション (building automation)- バイオアベイラビリティ (bioavailability)- 脳底動脈 (basilar artery)- 美容部員 (beauty adviser)- 銀行引受手形 (banker's acceptance)- バンク・オートメーション (bank automation) 銀行における作業の自動化- ブロードマン領野（Brodmann area） ドイツの神経学者ブロードマンが細胞構築学的な観点から分割した大脳皮質の領野- バランスド・アーマチュア型の略。イヤホンの駆動方式の一種。解像度が高く小型化が容易であることから補聴器等によく用いられている。- Ba - 楽器のベース (bass)、ベーシスト (bassist)- ベストアンサー（Best Answer）Yahoo!知恵袋で質問者が最も良いと思った回答。正しいか・真実かとは一切無関係。
*日本における婆:BA

**固有名詞**
 イギリスの航空会社、ブリティッシュ・エアウェイズ（英国航空）の略及びIATA航空会社コード- 米国の銀行、バンク・オブ・アメリカ (Bank of America) の略- オーストラリアの野球団体、Baseball Australia (Baseball Australia) の略- ボーイングのティッカーシンボル- bA - 日本のWebデザイン会社、ビジネス・アーキテクツの略- オーバルBA - 木星表面の嵐。

**コード・形式名**
 国際標準化機構の国名コード（ISO 3166-1 alpha-2）で、ボスニア・ヘルツェゴビナを示す。- 国際標準化機構の行政区画コード（ISO 3166-2）などのコードで、以下の各国の行政区画を示す。
** イタリアのバーリ県 - ISO 3166-2:IT、イタリア共和国の県名略記号
** ブラジルのバイーア州 - ISO 3166-2:BR- 国際標準化機構の言語コード（ISO 639-1）で、バシキール語を示す。- PC-9801BA - NECのパソコン- Ba - 国鉄3010形蒸気機関車の鉄道作業局時代の形式- いすゞ・BA - いすゞ自動車が製造していたバス。

**他の記号等を付して用いられるもの**
 .ba - ボスニア・ヘルツェゴビナの国別ドメイン

**関連項目**
 ラテン文字のアルファベット二文字組み合わせの一覧- BAで始まる記事の一覧- Ba, baで始まる記事の一覧
幸崎駅

幸崎駅（こうざきえき）は、大分県大分市大字本神崎にある、九州旅客鉄道（JR九州）日豊本線の駅である。事務管コードは▲920533。
普通列車の約4割ほどが当駅で大分方面に折り返し、早朝及び夜間に一部の特急列車が停車する。かつては佐賀関鉄道が接続していた。
駅の所在地は「神崎」と表記するが、佐賀県神埼市にある神埼駅（かんざきえき）と区別するためや、読み違いを防ぐために、地名の表記と異なる駅名が採用された。なお、佐賀関町の大分市編入に際して、旧大分市西部の別府市境付近に「神崎」（かんざき）という漢字表記が同一の地名があるため、地名が「神崎」から「本神崎」（ほんこうざき）に変更されている。

**歴史**
旧駅舎（2005年10月）- 1914年（大正3年）4月1日：鉄道院の駅として、大分 - 当駅間開通時に開業。当時は終着駅。- 1915年（大正4年）8月15日：当駅 - 臼杵駅間開通。- 1933年（昭和8年）3月28日：省営自動車（後の国鉄バス）佐賀関線（幸崎駅 - 佐賀関間）運行開始鉄道省大正14年2月調べによれば既に幸佐自動車、セーブ自動車により幸崎駅-佐賀関町間が運行されていた。。同路線は九州最古のもの。- 1946年（昭和21年）3月11日：日本鉱業佐賀関鉄道開業（接続駅は日鉱幸崎駅）。- 1949年（昭和24年）6月7日：昭和天皇の戦後巡幸があり、富高駅発 - 幸崎駅着、幸崎駅発 - 別府駅着のお召し列車が運行。- 1963年（昭和38年）5月15日：佐賀関鉄道全線廃止。- 1972年（昭和47年）2月25日：専用線発着を除く貨物の取扱を廃止停車場。- 1985年（昭和60年）3月14日：荷物の取扱を廃止停車場。- 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、九州旅客鉄道（JR九州）・日本貨物鉄道（JR貨物）の駅となる停車場。- 1996年（平成8年）3月16日：貨物列車の設定が廃止停車場。
*: 佐賀関鉄道の廃線後も日鉱金属佐賀関製錬所（現・パンパシフィック・カッパー(PPC)佐賀関製錬所）での銅製錬にて生じた濃硫酸をタンク車に積み込むための施設および専用線があった。濃硫酸は主に、新南陽駅経由で山陰本線の江津駅や益田駅まで輸送されていた。- 1998年（平成10年）7月9日：若者のグループが車両の上によじ登って5人が感電、負傷する。- 2008年（平成20年）12月22日：旧駅舎を解体し、仮駅舎で営業。 - 2009年（平成21年）3月20日：新駅舎が開業し、新築記念式典が行われた。
** 同年にJR貨物の駅が廃止され、貨物の取扱が正式に終了。- 2012年（平成24年）12月1日：ICカード「SUGOCA」の利用が可能となる。- 2015年（平成27年）3月14日：ダイヤ改正により当駅終着の最終列車が臼杵駅まで延長される。- 2016年（平成28年）3月26日：無人駅化- 2018年（平成30年）3月17日：駅遠隔案内システム「ANSWER」を導入。

**駅構造**
南側踏切より構内を見る（2005年10月）
単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線の合計2面3線のホームを有する地上駅である。ホームは高速化工事事業の際に6両編成までの対応に変更されたため、多客期の特急列車では前後端の車両がホームに掛からない事がある。また1面1線の単式ホームは駅本屋とは反対側にあり、全てのホーム間連絡は跨線橋を利用する。
JR九州鉄道営業が駅業務を受託する業務委託駅であったが、2016年3月に無人駅化された。ICカードSUGOCAは当駅が大分エリアの南端となっており、大分方面への出入場とチャージのみ対応。

**のりば**
 付記事項- 1・2番のりばが島式、3番のりばが単式である。- 1番のりばが一線スルーとなっているため、行違いのない限りは上下線とも1番のりばを使用する。- 通過列車を待ち合わせる場合には、上下線とも2番のりばを使用する。- 停車列車同士の行違いの場合は、下りが1番のりば、上りが2番のりばを使用する。- 3番のりばは大分方面からの折り返しや、夜間滞泊による留置に使われる。

**利用状況**
 2020年度の1日平均乗車人員は260人（前年度比-46人）である。

**駅周辺**
駅前から国道197号旧道にかけての丘陵上には民家や商店、小中学校があり、海岸には漁港や海水浴場がある。駅裏を流れる小川に沿った低地に田畑が続く。半農半漁ののどかな景色が今も残るが、1990年代以降、公営住宅建設や住宅団地の造成が行われ、徐々に様相が変貌しつつある。
2005年、大分市と合併するまで当駅が旧佐賀関町の中心駅で、佐賀関鉄道廃止後は旧佐賀関町唯一の鉄道駅であった。ただし、当駅は1955年の旧佐賀関町成立前、神崎村（こうざきむら）と呼ばれていた地域に所在し、佐賀関港がある旧町中心部の佐賀関地区とは約9 km離れているため、駅周辺や沿線からはその様子をうかがうことはできない。- 幸崎郵便局- 築山古墳 - 大分県下で有数の規模の前方後円墳（県下最大規模の亀塚古墳は隣の坂ノ市駅が最寄）。当駅から徒歩15分。- 国道197号- こうざき海水浴場 - 当駅から徒歩15分。

**バス路線**
駅舎の前に「幸崎駅」停留所があり、大分バスの路線が乗り入れる。なお、旧佐賀関町中心部への公共交通はバスのみで、所要時間は約20分となっている。
 幸崎駅- 大分バス
** 大分-佐賀関線
*** 大分駅前
*** 佐賀関
 備考- かつては国鉄バス坂ノ市・佐賀関線があり、早朝便は佐賀関駅の先にある製錬所まで延長運行していた。JRに移管後も暫くの間運行されたが、2003年（平成15年）4月1日に全線廃止され、同日より大分バス（大分-佐賀関線）の乗り入れが開始された。

**隣の駅**
 九州旅客鉄道（JR九州）
 ■日豊本線- 特急「ソニック」「にちりん」一部停車駅
: 坂ノ市駅 - 幸崎駅 - 佐志生駅

**脚注**

**注釈**

**出典**

**関連項目**
 日本の鉄道駅一覧

**外部リンク**
 name=幸崎