古今亭志ん生 (5代目)

五代目 古今亭 志ん生（ここんてい しんしょう、1890年6月5日 - 1973年9月21日）は、明治後期から昭和期にかけて活躍した東京の落語家。本名は美濃部 孝藏。生前は落語協会所属。出囃子は「一丁入り」。戦後を代表する落語家の一人と称される。

**家族**
 妻 - 美濃部（旧姓・清水）りん（ 1896年 - 1971年12月9日、 ）- 長女 -  美濃部美津子（1924年1月12日 - 2023年8月26日、満99歳没）- 次女 - 美濃部喜美子（三味線豊太郎、1925年10月7日 - 2000年10月31日、満75歳没）- 長男 - 十代目金原亭馬生（1928年1月5日 - 1982年9月13日、満54歳没）- 次男 - 三代目古今亭志ん朝（1938年3月10日 - 2001年10月1日、満63歳没）- 孫 - 池波志乃（十代目馬生の長女、1955年3月12日 - ）- 孫 - 美濃部由紀子（十代目馬生の次女、1958年 - ）- 曾孫 - 金原亭小駒（由紀子の息子（馬生の孫）、1995年9月6日 - ）
なお、十代目馬生と三代目志ん朝の間に男児がいたが、生後まもなく夭折した。この事実は十代目馬生の墓所を移設する際、馬生と志ん朝の遺骨の間に小さな骨壷が発見されたことで判明した。

**生涯**

**出生**
1890年（明治23年）、東京市神田区神田亀住町（現・東京都千代田区外神田）の生まれ。父・美濃部戍行（みのべもりゆき）、母・志う（しう）の五男。出自は高位の士族。生家は菅原道真の子孫を称する徳川直参旗本であった美濃部家で、祖父は赤城神社の要職を務めた。明治維新の際の支給金を父の代ですべて使い果たし、孝蔵が生まれた頃父は警視庁で巡査をしていて貧乏暮らしだった。しかし子供の頃から父に連れられ、寄席で売られるお菓子目当てに寄席通いをした。
下谷区下谷北稲荷町（現在の台東区東上野5丁目）に転居し、1897年（明治30年）、下谷尋常小學校に入学。1901年（明治34年）、小学校卒業間際の11歳の時、素行が悪いため退学させられ、奉公に出される。奉公先を転々とし、朝鮮の京城（現在のソウル）の印刷会社にいたこともあるが、すぐに逃げ帰った。1904年（明治37年）には北稲荷町から浅草区浅草新畑町四番地（現在の台東区浅草1丁目）に移転し、ここを本籍にした。

**落語との出会い**
博打や酒に手を出し、放蕩生活を続けた末に家出。以来、二度と実家へ寄り付かず、親や夭折した兄弟の死に目にも会っていない。この頃、芸事に興味を抱くようになり、天狗連（素人やセミプロの芸人集団）に出入りし始める。1907年（明治40年）頃に三遊亭圓盛（2代目三遊亭小圓朝門下、本名：堀善太郎）の門で三遊亭盛朝を名乗るが、まだプロの芸人ではなくセミプロであった。同時期、左の二の腕に般若の刺青を入れたという。
1910年（明治43年）頃、2代目三遊亭小圓朝に入門し、三遊亭朝太との前座名を名乗る。5代目志ん生自身は、当時名人と称された4代目橘家圓喬の弟子であったと生涯語っていた。1916年から1917年（大正5年から6年）頃、三遊亭圓菊を名乗り、二つ目になる。1918年（大正7年）、4代目古今亭志ん生門に移籍し、金原亭馬太郎に改名。その後、1921年（大正10年）9月に金原亭馬きんを名乗り、真打に昇進する。

**結婚**
1922年（大正11年）11月、清水りんと結婚。1924年（大正13年）1月12日に長女・美津子、1925年（大正14年）10月7日に次女・喜美子（後の三味線豊太郎。1981年没）、1928年（昭和3年）1月5日に長男・清（後の10代目金原亭馬生）が誕生。笹塚から夜逃げして本所区業平橋のいわゆる「なめくじ長屋」に引っ越したのはこの年である。なお、この間に（1924年・大正13年）3代目古今亭志ん馬を名乗っている。
当時の実力者だった5代目三升家小勝に楯突いたことで落語界での居場所を失い、講釈師に転身する。謝罪して落語家に戻るが一向に食べられず、当時人気者であった柳家金語楼の紹介で初代柳家三語楼門下に移るが、今度は師匠の羽織を質入れして顔を出せなくなった。その後、詫びがかなって復帰したものの、前座同然の扱いで貧窮極まる。腕はあったが愛嬌がなく、周囲に上手く合わせることもできず、結果として金銭面の苦労を強いられた。この頃の5代目志ん生は身なりが悪く、「死神」「うわばみの吐き出され」などのあだ名で呼ばれ、仲間内や寄席の関係者から軽んじられて、寄席でも浅い出番での出演だった。場末の寄席（いわゆる「端席」）を廻ってどうにか糊口を凌いでいたという。一部の好事家からは評判が良かったが、売れ出すのはもう少し先のことになる。
この頃、「染物屋の若旦那」である宇野信夫の家によく出入りして世話になっていた（当時、宇野は浅草・橋場に親の貸家があり、その借家料で生計を立てながら劇作家の修行をしていた）。

**馬生・志ん生襲名**
1932年（昭和7年）、再び3代目古今亭志ん馬を名乗る。落語界入りしてから長らく売り出せず苦労した5代目志ん生だが、この頃になってようやく少しずつ売れ始める。1934年（昭和9年） 9月に7代目金原亭馬生を襲名。1938年（昭和13年）3月10日、次男・強次（後の3代目古今亭志ん朝）が生まれる。1939年（昭和14年）に5代目古今亭志ん生襲名。朝太から志ん生襲名まで16回改名した（詳細は#改名遍歴参照）。
1941年（昭和16年）、神田花月で月例の独演会を開始。客が大勢詰めかけるほど好評だったが、この頃の5代目志ん生の客は噺をじっくり聞いてくれるような良い客ではなかったという。

**満洲へ〜帰国後**
『アサヒグラフ』1949年1月12日号
1945年（昭和20年）、陸軍恤兵部から慰問芸人の取りまとめの命令を受けた松竹演芸部の仕事で、同じ落語家の6代目三遊亭圓生、講釈師の国井紫香（2代目猫遊軒伯知）、比呂志・美津子の名で夫婦漫才をやっていた坂野比呂志らと共に満洲に渡る。満洲映画協会の傍系である満洲演芸協会の仕事を請け負ったがそのまま終戦を迎えて帰国出来なくなり、現地で引き揚げ船の出航を待ちわびながら生死ギリギリの生活を強いられる。
1947年（昭和22年）1月12日、命からがら満洲から帰国。なお、圓生よりも先の帰国となった。同月27日帰宅。
同年4月28日には、帰国した志ん生、圓生を歓迎するため、両名および金馬、文楽、権太楼による五人会が日劇小劇場で行われた。帰国がニュースに取り上げられるなど注目され、後は一気に芸・人気とも勢いを増し、寄席はもちろん、ラジオ番組出演なども多くこなす大変な売れっ子となった。あちこちで仕事を掛け持ちするので、寄席の出番よりも自分の都合を優先してしまい、周囲からわがままな仕事ぶりを非難されることもあった。この頃から人形町末廣で余一の日に独演会を催すようになった。8代目桂文楽と並び称されて東京の落語家を代表する大看板として押しも押されもせぬ存在となり、全盛期を迎える。
1953年（昭和28年）にはラジオ東京専属、翌年にはニッポン放送専属になる。1956年（昭和31年）6月、自伝『なめくじ艦隊』を発行。5代目志ん生当人は読むのはまだしも書くのは不得手で、弟子の初代金原亭馬の助による聞き書きであった。同年12月、『お直し』の口演で芸術祭賞を受賞する。

**会長就任**
NETテレビ『夫と妻の記録』に出演
1957年（昭和32年）、8代目文楽の後任で落語協会4代目会長に就任。1963年（昭和38年）まで会長を務める。
5代目志ん生の後任の会長を選出する際、一部で2代目三遊亭円歌を後任に推す動きがあり、2代目円歌本人も会長就任に意欲を示していたが、5代目志ん生は「人気や活躍の期間では円歌の方が上だが、芸の力量では圓生の方が上」と判断し、力量重視で6代目圓生を後任に推した。一時は対立を回避するために8代目文楽が会長に復帰することで人事は決着したが、1964年（昭和39年）に2代目円歌が亡くなったため、結局、翌1965年（昭和40年）に6代目圓生が会長に就任する。

**病気**
1961年（昭和36年）暮れ、読売巨人軍優勝祝賀会の余興に呼ばれるが、口演中に脳出血で倒れる。3か月の昏睡状態の後に復帰するも、その後の高座からは以前の破天荒ともいうべき芸風が影を潜めた。この時を境に5代目志ん生の「病前」「病後」とも呼ばれる。療養を経て復帰した5代目志ん生は半身不随となっていたため、講談で使用する釈台を前に置き、釈台に左手を置いて高座を務めた。
1964年（昭和39年）、自伝『びんぼう自慢』を刊行。さらに5年後に加筆して再刊されたが、いずれも小島貞二による聞き書きである。同年11月、紫綬褒章受章。

**事実上の高座引退**
1967年（昭和42年）、長女が1964年（昭和39年）に亡くなった2代目円歌の息子と結婚したため、一時は円歌の遺族と姻戚関係があった。
この年、勲四等瑞宝章を受章する。
1968年（昭和43年）、上野鈴本演芸場初席に出演。これが最後の寄席出演となった。同年10月9日、精選落語会に出演。これが最後の高座になる。この時、「二階ぞめき」を演じていたはずが途中で「王子の狐」に変わってしまったことをマネージャーである長女に指摘されたため以降高座に上がらなくなったが、5代目志ん生当人は引退した気などなく、少し休んでやがて高座に復帰する意志は持っていた。
1971年（昭和46年）12月9日、妻・りんが死去。12月11日に葬儀が行われる。その翌日には8代目文楽が死去。晩年の文楽は寄席や落語会に出演せず引退同様の状態であったが、高座に上がる気持ちは持ち続けていた。この年、すでに高座を去っていた文楽がウイスキーを土産に志ん生を訪ねて歓談し、別れ際に「二人会の相談をしよう」と呼びかけていたと家族が証言している。妻の葬儀でさえ涙を見せなかった志ん生だが、文楽の訃報を聞いて「皆、いなくなってしまった」と号泣した。
1973年（昭和48年）9月21日午前11時半、自宅で死去。83歳没。戒名は「松風院孝誉彩雲志ん生居士」。墓所は文京区小日向の還国寺。現在では同じ墓に息子の3代目志ん朝も眠っている（一時、同じく息子の10代目馬生も同じ墓に眠っていたが、2011年に墓所を移転）。

**年表**
5代目志ん生の無名時代の経歴は、資料が乏しい上、当人の記憶もあやふやだったために諸説ある。下記#改名遍歴と食い違う部分があるが、脚注に示した史料のままとした。- 1890年6月28日 - 神田区神田亀住町(現在の千代田区外神田)に出生。- 不明 - 浅草区永住町127（現在の台東区元浅草2丁目）に転居。- 不明 - 浅草区北稲荷町51（現在の台東区東上野5丁目）に転居。- 1904年 - 北稲荷町から浅草区浅草新畑町4（現在の台東区浅草1丁目）に転居。- 1905年頃 - 博打や酒などの素行不良が重なり家出する。- 1907年 - 芸事好きが嵩じて落語のセミプロになる。この頃、三遊亭圓盛の下で「盛朝」となる。- 1910年 - 二代目三遊亭小圓朝に入門、「朝太」の芸名でプロの落語家になる。- 1916年 - 二ツ目昇進、「三遊亭圓菊」に改名。以降、目まぐるしく改名を繰り返す。詳細は#改名遍歴を参照。- 1918年 - 四代目古今亭志ん生門下に移籍し、「金原亭馬太郎」に改名。- 1920年 - 谷中清水町（現在の台東区池之端4丁目）に転居して下宿生活を送る。- 1921年9月 - 真打昇進、「金原亭馬きん」に改名。- 1922年11月 - 清水りんと結婚。- 1923年 - 北豊島郡滝野川町大字田端185（現在の北区田端1丁目）に転居。- 1924年1月12日 - 長女・美津子誕生。- 1925年
** 4月 - 三代目小金井芦州門下へ移籍。講釈師になり「小金井芦風」を名乗る。
** 9月 - 師匠の三代目小金井芦州逝去により落語家に戻る。
** 10月7日 - 次女・喜美子誕生。- 1926年 - 豊多摩郡代々幡町大字笹塚（現在の渋谷区笹塚）に転居。- 1927年
** 初代柳家三語楼門下に移籍して「柳家東三楼」と改名。
** 代々幡町大字幡ヶ谷（現在の渋谷区幡ヶ谷）に転居するが、すぐに元の笹塚の家に戻る。- 1928年
** 1月5日 - 長男・清誕生。
** 4月 - 本所区業平橋1丁目12（現在の墨田区業平1丁目）のいわゆる「ナメクジ長屋」に転居。- 1934年9月 - 「七代目金原亭馬生」を襲名。- 1936年2月26日 - 浅草区浅草永住町（現在の台東区元浅草）に転居。- 1937年8月 - 本郷区駒込神明町338（現在の文京区本駒込）に転居。- 1938年3月10日 - 次男・強次誕生（戸籍上は3月11日）。- 1939年3月 - 「五代目古今亭志ん生」を襲名。- 1943年8月 - 長男・清が入門。- 1945年
** 4月13日 - 空襲で罹災。本郷区駒込動坂町327（現在の文京区千駄木）に転居。
** 5月6日 - 満洲に慰問に出るがそのまま終戦を迎えて帰国できず、およそ1年8か月を現地で過ごす。- 1947年1月27日 - 満洲から帰宅。- 1951年11月 - 日暮里町9丁目1114（現在の荒川区西日暮里3丁目）に転居。- 1953年7月1日 - ラジオ東京と放送専属契約を結ぶ。- 1954年7月1日 - ラジオ東京と放送専属契約を解除し、ニッポン放送と放送専属契約を結ぶ。- 1956年
** 6月 - 『なめくじ艦隊』発行。
** 12月 - 文部大臣賞（現芸術祭賞）受賞。演目は郭噺の「お直し」。- 1957年
** 2月 - 落語協会の会長に就任。戦後4人目の会長。
** 4月 - 次男・強次が入門。- 1961年12月15日 - 脳出血で倒れて入院する。- 1962年
** 3月1日 - 退院。以降、自宅で療養する。
** 11月11日 - 新宿末廣亭で高座復帰。- 1963年7月 - 落語協会会長を辞任する。- 1964年
** 4月 - 『びんぼう自慢』発行。
** 11月 - 紫綬褒章を受章。- 1967年
** 妻・りんが脳出血で倒れる。
** 勲四等瑞宝章受章。- 1968年10月9日 - 精選落語会に出演。これが最後の高座となる。- 1971年12月9日 - 妻・りんが死去。- 1973年9月21日 - 死去。

**人物**

**芸について**
『サングラフ』1956年10月号より- 6代目三遊亭圓生・宇野信夫・坊野寿山らによれば売れない頃の5代目志ん生の芸は「うまいとは思ったけど、どうしても売れるとは思えない芸」（坊野寿山）、「噺はうまくなかった」（宇野信夫）、「とても速かった」「セカセカして、さっぱり間がとれない」（6代目圓生）といった状態であった。- 6代目圓生は「芸の幅が五十をすぎて、パーッと開けちゃった」「人間はズボラだったが、芸にウソはなかった」「志ん生の芸は傷だらけ（中略）その芸も完璧なものじゃなかったわけで、人間描写もいい加減なところがあった」「小さく固まらなかったから、いつかその芸がなんともいえない独特の芸風にふくらんでしまった」口演の出来不出来が激しかったが、「そこがいかにも志ん生らしいところで」「志ん生さんにはフラがありましたが、あれも型があっての上での自在な間なんです。型のないものは芸じゃありません。」と評している。「完成した5代目志ん生」を見ると「天衣無縫」と思えるが、実際は売れない時代が長く、芸について苦労して非常に考えた上であの芸風を苦心して作り上げたことが窺える。- 6代目圓生は「志ん生とは道場の試合では勝てるが、野天の真剣勝負では斬られるかもしれない」と芸へのアプローチの違いを剣に例えて、5代目志ん生の芸を評した。一方、5代目志ん生の方は6代目圓生について「まんべんなく人物描写をしているが、それだと噺にヤマが出来ない。主人公だけ浮き彫りにさせてやらなきゃ駄目だ」と評して、「主人公を躍動させ、脇の人物は少しばかり殺す」という演出法を取っていた。- 満洲滞在中に満洲電信電話の新京放送局が主催した演芸会で、当時アナウンサーだった森繁久彌と出会う。5代目志ん生と6代目圓生の二人でバレ噺（下ネタがかった噺）を交代で演じ、森繁が「こんなバレ噺もある」と紹介しながら司会進行した。演じる側としても実に楽しい会だったようで、客が鈴なりになって他のお座敷の仕事を放り投げて延々と続け、そのあと森繁が酔い潰れた5代目志ん生をおぶって帰った。森繁の芸達者ぶりに二人は瞠目し、5代目志ん生は森繁を「あなたなら日本ですぐに売り出せる」と絶賛した。のちの森繁の活躍で5代目志ん生の目の確かさが証明されたことになる。- 独特のクスグリのセンスで高い評価を得ている5代目志ん生であるが、実際はそのかなりは初代柳家三語楼の作に負うものである。三語楼宅が火事になった折、そのどさくさにまぎれて三語楼のネタ帳を盗み出して自分のものにしてしまったのは落語家内では有名な話であると、後に5代目柳家小さんがTBSラジオ「早起き名人会」で川戸貞吉に述懐している。- 噺のディテールはかなり大雑把で、「井戸の茶碗」を口演中に登場人物である「千代田卜斎（ちよだぼくさい）」の名がいつの間にか「千代田売卜（ちよだばいぼく）」になってしまったことがある。「卜斎」なら武士や医師などの人名だが、「売卜」は占い師のことである。このように、人名・地名や言い立ての順序・内容を誤るなどは日常茶飯事であった。次男の3代目古今亭志ん朝が噺の登場人物名を問うと「何だっていい」と答えたり、噺の途中で登場人物の名前を忘れてしまったが「……どうでもいい名前」と何食わぬ顔で済ませて客を爆笑させたりするなど、登場人物の名前を忘れて高座を去った8代目文楽とは対照的であった。これについては5代目志ん生から噺を教わった5代目三遊亭圓楽が「落語のとらえ方、解釈の仕方を大事にし、登場人物の本質、了見をまずつかんでいた。それさえ肚にいれれば、『台詞なんざ、自分でこさえたっていい』という考え方だった」と評している。- 3代目志ん朝が入門した後、5代目志ん生は「自分が教えちゃ物にならない」として、自分では稽古をつけず、8代目林家正蔵（後の林家彦六）のところに稽古に行かせていた。3代目志ん朝は、「（5代目志ん生に）なろうとしてもなれるものではない。（8代目桂文楽を）お手本にしている」と語っている。- 気に入らぬ客の前ではいい加減な噺で切り上げ、周囲を呆れさせていた。その一方で、数名の酔客にヤジを飛ばされた時、一切無視して丁寧にじっくりと「富久」を演じた。酔客は黙ってしまい、5代目志ん生が退場すると大きな拍手を送った。- 大阪でも8代目文楽らと共に戎橋松竹などの寄席に上がることがあったが、当時大阪はトリオ漫才（かしまし娘など）の全盛期で、客席には漫才を見に来た団体客が多く、落語はまったく受けなかった。そのため、5代目志ん生は時間を守らずにすぐ切り上げてしまい、次の出番の芸人を慌てさせていた。東京でも気分が乗らないとさっさと高座から下がってしまった。- 1958年（昭和33年）10月11日、「第67回三越落語会」において「黄金餅」をトリで演じる予定であったが、8代目正蔵がその前に似たような内容の「藁人形」を演じてしまった。これは落語会の事務関係者のミスによるものだが、落語界では、一つの興行で同じ傾向の噺が続くことは「噺がつく」と呼ばれるタブーである。8代目正蔵の後に高座に上がった5代目志ん生は、客席に断って演目を変更し、手持ちの噺の中から艶笑噺の「鈴振り」をたっぷりと演じた。- 芸にはプライドを持っており、ある落語会で「牡丹灯籠 〜御札はがし〜」を演じることになった際には「これは生半可なことじゃあできねえんだから、ワリ（出演料）に「牡丹灯籠代」が付くよ」と言い出して関係者を困らせた。このゴタゴタでやる気をなくしたのか、高座では散々な出来であったという。- 自身が得意な噺はなかなか人に教えなかった一方で、一度人に授けた噺は以後高座でやらないようにけじめをつけていた。かつて演じていた「夕立勘五郎」や「町内の若い衆」などは、他人に教えた後はピタッと演じなくなったという。。- 余芸として端唄などを得意とした。元慶應義塾塾長・小泉信三は5代目志ん生を招いて「大津絵」を演じてもらい、聴いては目頭を濡らしていた。この小泉信三のエピソードに心酔していた山口瞳は、小泉が亡くなった翌年の1967年（昭和42年）に江國滋と矢野誠一を通して料亭に志ん生を招いて「大津絵」を聴く会を行っている。観客として戸板康二がいた。終演後、高座の出来に満足しなかった志ん生は山口を控室に呼び、一対一で再度大津絵を唄った。- 「酒気を帯びて高座を務める」「時間通りに来ない」「自分の独演会に来なかった」などズボラなエピソードが多く伝わるが、当時電通でラジオ番組制作を担当しており、親しく交流していた小山觀翁によると、小山が担当した録音の当日に酔っていたり遅刻したりしたことは一度もなく、録音する演目の口演時間を前日に寄席で計測し、録音時に時間調整するといった丁寧な仕事ぶりだったという。- 5代目志ん生は「（前略）売れない噺家に用はないとまでいわれた（中略）あのときの気持ちだけは、あたしゃァ忘れない（後略）」「（前略）いまに見てやがれ畜生め。席亭のほうから出てくれッていわせてやるんだ（後略）」と思ったと語っていた。売れない頃に関係者に粗略に扱われた恨みは根深かった。- 相手の都合など意に介さず気ままに振る舞ったのは、「（前略）あの寄席の親父が気にいらないとか、あいつは……っていうと、周囲の迷惑は思わない。そいつに迷惑かけてやろうという一心で（後略）」というケースと、仲間内で多少の甘えが許されると踏んだ場合にというケースがあると小山は推測している。小山いわく「（前略）この野郎にはズボラをいいのか悪いのかってえのを、ちゃんと心得てズボラをする男ですね（後略）」。- 貧乏・天衣無縫・融通無碍・出たとこ勝負、といったイメージばかりが紹介されるが、小山は「（前略）型がないどころか、きちんとあるんですよ（中略）一点一画をゆるがせにしないという芸であるのに、それを天衣無縫に見せるという、この親父はたいした親父だ（中略）タヌキですよそりゃァ(後略)」と語っている。- 貧乏についても小山は、落語の速記本の購入や音曲の修行など芸事にはしっかり資本を掛けていることを根拠に、貧乏時代を売り物とするためにいささか誇張して「（前略）自ら神話を作っていたのではないか（後略）」と推測している。- 8代目文楽は、「（前略）あちらは、いまンなって若い時分の貧乏を自慢してますがネ。あの時分金のないのはおたがいだったんだ。その、おたがい金のなかった時分、なけなしの五円貸して、返してもらえなかった身のことは、誰も考えてくれない……（後略）」と語っている。出演料がまとまった収入源になるメディアがNHKの前身にあたるラジオ放送（日本放送協会の沿革参照）以外存在しなかった当時、5代目志ん生だけでなく落語家がそもそも儲かりにくい稼業だった。- 出たとこ勝負、いいかげん、というイメージについては小山は「（前略）八十何年も落語を演っててねェ、そんなに出鱈目でいいかげんであろうはずがないという、この原点をわりに皆さんが考えませんねェ（中略）だからむしろ逆に、いいかげんに見せる技術が秀れていたと。（後略）」と語っている。- 晩年は総入れ歯で、入れ歯の床（粘膜に当たる部分）は金合金だったらしい。

**酒にまつわるエピソード**
 関東大震災発生時は、酒が地面にこぼれるといけないと思って真っ先に酒屋へ駆け込み、酒を買った。酒屋の主人はそれどころではないと勘定をとらず、その場でタダで1升5合ほども飲んで泥酔して帰宅した。夫人のりんは当時長女を妊娠中で、大地震の最中に家から飛び出して泥酔して帰宅した亭主にさすがにたまりかねて大変な剣幕で面罵した。- 戦時中、漫談家の初代大辻司郎と銀座数寄屋橋のニユートーキヨーでビールを飲み、「エビの絵が描いてある大きな土びん」にビールを詰めたものを土産にもらって都電で帰宅中、日本橋の付近に差し掛かったところで空襲が始まった。電車から降ろされたが逃げることをあきらめ、地下鉄入口に腰を下ろした。爆弾がおちて死にでもしたら、せっかくもらったビールがもったいない。飲んでしまわなければ死んでも死にきれないとすべて飲み干して、そのままその場で寝入ってしまった。翌朝、奇跡的に無傷のまま目覚めて帰宅。いつまでも帰宅しないのであるいは空襲で死亡したのでは、と家族は諦めていた。- 満洲で終戦を迎えたものの、混乱状態の満洲から帰国する目処がつかず、1946年（昭和21年）頃の国内では「志ん生と圓生は満洲で死んだらしい」と噂が流れていた。実際、本人も今後を悲観して、支援者から「強い酒なので一気に飲んだら死んでしまう」と注意されたウォッカ一箱を飲み干し、数日間意識不明になったことがあったが、その後意識を回復した。当時、6代目圓生と二人で極貧生活をしていた時、苦労して手に入れて持ち帰った酒瓶を蹴躓いて落として割ってしまった。人生で情けなくて涙をこぼして泣いたのは後にも先にもこの時だけだと後に語っている。- 酒に酔って高座に上がったことが何度かある。1958年（昭和33年）5月30日の「第13回東横落語会」では大幅に遅刻し、真っ赤な顔、怪しい呂律で高座を務めた。噺も支離滅裂だったが、その様子が笑いを誘い、当日一番客の拍手を浴びたのは5代目志ん生だった。人形町末廣の大喜利でも居眠りしてしまい、トリの4代目（自称9代目）鈴々舎馬風がいくら起こしても起きなかった。新宿末廣亭でも一度居眠りしたことがある。- 家でよく飲んだ酒は菊正宗特級。蔵元から特別なものをもらっていた。なお、大好きな食べ物は納豆、苦手なものは漬物。

**放送専属契約**
 1953年（昭和28年）7月1日、ラジオ東京（現在のTBSラジオ）と放送専属契約を交わす。専属時代にも他局の番組に出演したが、それを指摘されると「専属は他に出てはいけないのが不自由だ」と周囲にこぼしていたそうで、そもそも専属契約というもの自体をよく理解していなかった。ラジオ東京側も「志ん生だから仕方がない」といってあきらめたというエピソードがある。1954年（昭和29年）6月30日に契約解除し、翌日からニッポン放送と放送専属契約を結ぶが、この時期にも、ニッポン放送専属だったにもかかわらずNHKに出演した録音や映像が残っている。ニッポン放送との放送専属契約は1962年（昭和37年）9月3日に解除するまで続いた。

**改名遍歴**
5代目志ん生は幾度も師匠替え・改名をしていることで有名である。度重なる改名の背景には、借金から逃亡する目的と一向に売り出せない状況の打破を願う意味があったと言われている。改名遍歴には諸説あるが、ここでは一般的に知られている遍歴を記載する。
4代目古今亭志ん生は「志ん生」襲名のわずか1年後、ガンで没した。「志ん生」を襲名した歴代の落語家はみな早死にしているとされるため、5代目を襲名する際に危惧する声が上がったが、5代目志ん生は「5代目は長生きして看板を大きくすれば良い」と取り合わなかったという。

**メディアにおける5代目志ん生**
7代目馬生時代から5代目志ん生襲名前後の頃、落語全集の中に実演の速記が掲載され始め、「講談倶楽部」などの当時の落語雑誌に小噺や新作落語が多数発表されている。ただし、新作落語は雑誌発表用に作ったもので、実演用ではない。
1932年（昭和7年）7月以降の3代目古今亭志ん馬時代、『元帳』を日本ポリドール蓄音器から発売。7代目金原亭馬生時代の1935年（昭和10年）、日本ビクター蓄音器からSPレコードで『氏子中』を発売した。3代目古今亭志ん馬時代から5代目古今亭志ん生襲名後まで、十数枚SPレコードを発売している。戦後出演したラジオ東京、ニッポン放送、NHK、電通制作地方局向け番組などのラジオ放送用の音源や東宝名人会での録音を大量に残し、それらをもとに各レコード会社がLPレコードやカセットテープで商品化した。21世紀に入った現在もなお、CDなどの媒体で流通しており、5代目志ん生の落語を聞くことは容易である。
その一方で、残っている映像は少ない。映画では『銀座カンカン娘』に落語家・桜亭新笑役で出演し、短縮版だが「替り目」を7分近く演じている（また、一人で「疝気の虫」を稽古しているシーンもある）。この映像は、現在確認されている限りでは、5代目志ん生が演じる落語の映像としては最も古いものである。NHKでの落語の口演映像としては「風呂敷」「岸柳島」「おかめ団子」「鰍沢」が残されている。「鰍沢」は病後の録画で、短く編集されている。
2003年にTBSラジオ&コミュニケーションズが発売した10枚組CD「咄家一代古今亭志ん生」に、特典映像として1971年（昭和46年）末に収録した志ん生のVHS映像が添付されている。内容は「新年の挨拶&小咄(カラー映像)」「羽衣の松」。2005年に講談社が発行したDVD BOOKS「志ん生復活！」9巻に、日本テレビによる「テレビの志ん生」が三本収録されている。内容は「劇中落語『厩火事』」「小沢昭一によるインタビュー」「紫綬褒章伝達式」。
ラジオ番組では落語の中継や録音の他に、インタビューやラジオドラマに出演。数は少ないがニュース映画やテレビ番組にも出演している。
また1981年にはNHK特集で「びんぼう一代～五代目古今亭志ん生～」と題して現存する映像や当時の著名人に取材したドキュメンタリーが放送された。
2023年、NHKが大河ドラマ「花の生涯」をAIによりカラー化した技術を用い、志ん生の「風呂敷」の白黒映像を全編カラー化。9月1日にSKIPシティビジュアルプラザで映像の公開と番組収録が行われ、特別番組「カラーで蘇る古今亭志ん生」がEテレで9月17日に放送された。司会は古今亭文菊、ゲストは池波志乃・五街道雲助。スクリーンに向かった形で語る三人の後ろの客席には、志ん生のひ孫にあたる金原亭小駒をはじめ、古今亭・金原亭の若手二ツ目が並んで顔を揃えた。制作統括は河合千尋。
また、同時期の讀賣新聞では編集委員の千葉直樹が「古今亭志ん生没後50年」を記念して親族や関係者に思い出を取材した特集を連載。志ん生の動画ニュースのweb上への掲載や、生前に新聞紙面に掲載された写真のうち数枚は石川博（早稲田大学理工学術院教授）のAI技術によりカラー化された。
2023年12月末～2024年1月にかけて、NHKが「風呂敷」に加えて「巌流島」もAIカラー化、前回放送しなかった三人のトークも加えてBS4K・BS・Eテレで放送した。案内は牛田茉友アナウンサー。また、BS4KとBSでは番組の後に「超入門!落語THE MOVIE 古今亭志ん生スペシャル」も放送、「火焔太鼓」「犬の災難」が古今亭の流れをくむ落語家の口演により映像化された。

**映画**
『銀座カンカン娘』（新東宝、1949年）
*『ひばりの子守唄』（大映東京、1951年）
*『息子の花嫁』（東宝、1952年）
*『クイズ狂時代』（東映東京、1952年）
*『泣き笑い地獄極楽』（大映、1955年）
*『大日本スリ集団』（東宝、1969年）（※ 古今亭志ん朝(三代目)との混同の可能性あり）

**出演番組**
落語の中継・録音番組を除く。
*「光子の窓」（日本テレビ、1958年 - 1960年） ※テレビ黎明期のバラエティー番組。ゲストとして数回出演している。
*「芸と人」（NHKラジオ） ※東京新聞記者でコラムニストの須田栄が、病後療養中の5代目志ん生の自宅を訪問してインタビューしている。
*「志ん生復活」（ニッポン放送、1963年） ※安藤鶴夫脚本のラジオドラマ。5代目志ん生が出演し、安藤自身のナレーションで番組を進行。
*「人に歴史あり」（東京12チャンネル、1968年7月３日放送） ※息子2人を含む弟子一同と出演。柳家金語楼や8代目桂文楽などがゲスト出演した。
*「初笑いウルトラ寄席」（TBSテレビ、1973年） ※自宅で収録された映像。番組のオープニングで挨拶した。
*「スター千一夜」（フジテレビ、1973年）

**著書**
なめくじ艦隊 志ん生半生記（朋文社、1956年→ちくま文庫、1991年）
*びんぼう自慢（小島貞二編、毎日新聞社、1964年＜『蛙の遊び』のソノシート、落語速記4本付＞。立風書房、1969年＜落語速記無し。自伝部分増補＞、のち志ん生文庫→ちくま文庫、2005年）
*志ん生長屋ばなし（立風書房、1970年、のち同・志ん生文庫）※、各小島編 
*志ん生廓ばなし（立風書房、1970年、のち志ん生文庫）※
*志ん生江戸ばなし（立風書房、1971年）  
*志ん生滑稽ばなし（立風書房、1975年、のち志ん生文庫）※
*志ん生艶ばなし（立風書房・志ん生文庫、1977年）※
*志ん生人情ばなし（立風書房・志ん生文庫、1977年）※
** ※は「志ん生の噺」全5巻（ちくま文庫、2005年）、小島貞二編
*古典落語 志ん生集（飯島友治編、1989年、ちくま文庫）
*志ん生芸談（河出書房新社、2006年、河出文庫、2012年）
*五代目 古今亭志ん生全集 全8巻（川戸貞吉・桃原弘編、弘文出版、1977-1983年、第8巻 1992年）
*志ん生古典落語 全6巻（同上、弘文出版、2000-2002年）、新編版
:1火焔太鼓、2黄金餅、3らくだ、4柳田格之進、5富久、6牡丹灯籠
DVDほか音声
*志ん生復活！ 落語大全集（DVDブック 全13巻、講談社、2004-05年）、小沢昭一ほか監修
*これが志ん生だ！（全11巻（付属録音カセット）、三一書房、1994-95年）、小島貞二聞き手・監修

**5代目志ん生を扱った作品**
劇団こまつ座 「圓生と志ん生」（2005年初演、2007年再演、2017年三演、戯曲：井上ひさし） ISBN 978-4087747652
※満洲時代の5代目志ん生、6代目圓生の2人と周辺の悲喜劇を描いた演劇。5代目志ん生役は初演と再演は角野卓造・三演はラサール石井、6代目圓生役は初演と再演は辻萬長、三演は大森博史。
*「クライマックス 人生はドラマだ 古今亭志ん生」（日本テレビ、単発ドラマ、1960年）
※5代目志ん生の半生を描いた作品で、本人も出演。長男・10代目馬生が自分の生まれた当時の父親役、次男・朝太（後の3代目志ん朝）が同じく父親の青年時代を演じた。このドラマには他にも多数の落語家が出演している。
*「おりんさん」（フジテレビ・東海テレビ系列）
※5代目志ん生の妻・りんにスポットを当てた昼ドラ。池波志乃がりんを演じ、3代目志ん朝が語り（ナレーション）を担当した。
*『山藤章二のラクゴニメ』（ポニーキャニオン）
※5代目志ん生の口演の音声は残っているが映像がほとんどないため、1990年代に当時のデジタル技術を駆使して、残されている収録音声と山藤章二の手によるイラストアニメを組み合わせ、高座姿のイメージを再現しようと企画された映像作品。VHSビデオ、後にDVDで販売されている。企画は亀渕昭信・真塩昇嗣（ポニーキャニオン）、エグゼクティブプロデューサーは小島豊美・国吉静治、演出は神津友好。- 『落語紙芝居 古今亭志ん生シリーズ（1）～（3）』（ポニーキャニオン・dZERO、2018年)
※5代目志ん生の声にテロップを入れた上で林家正楽（3代目）の紙切り作品を落語一席につき100～300枚ほど組み合わせて映像化。監修：大石稀哉（有限会社風樂）、解説：和田尚久。- NHK特集「びんぼう一代 ～五代目古今亭志ん生～」（NHK総合、1981年3月27日）
※立川談志 、池波志乃 、3代目志ん朝、10代目馬生、初代 林家木久蔵 、海野かつを 、橋達也 、団しん也 、金原亭駒平 、小沢昭一、小島貞二、林家彦六、坊野寿山、森繁久彌。池波志乃はこのミニドラマで、上述のドラマ「おりんさん」より以前に5代目志ん生の妻・りんを演じたことになる。また、小沢昭一は「高座で寝ていても、それが面白い」と称えられた、その高座を目撃したことを披露、森繁は満洲での5代目志ん生とのエピソードを語っており、団しん也はモノマネのレパートリーの1つである6代目圓生の6代目橘家圓蔵時代を演じ、当時、初代林家木久蔵だった木久扇が師匠・林家彦六の5代目蝶花楼馬楽時代を演じている。
*「落語無頼」（芸能座）
※小沢昭一が5代目志ん生を演じた。- 「いだてん〜東京オリムピック噺〜」（NHK総合テレビジョン、2019年）
※大河ドラマ第58作。5代目志ん生が語る架空の落語「東京オリムピック噺」を通じて1964年東京オリンピック開催までの日本スポーツ界の歴史を辿るとともに、5代目志ん生の半生や彼の視点から見た明治・大正・昭和の東京の変遷を取り上げる。5代目志ん生をビートたけし、青年期（美濃部孝蔵）は森山未來が演じた。池波志乃は本作でも妻・りんの老年期を演じている（若年期：夏帆）。また森山は、志ん生の長男の金原亭馬生と三男の古今亭志ん朝も演じた。

**得意演目**
持ちネタの多さでも有名で、この点では5代目志ん生と6代目圓生が戦後東京落語の双璧とされる。限られた噺を徹底的に磨き抜くため演目の少なかった8代目文楽とは対照的である。- あくび指南- 井戸の茶碗- 居残り佐平次- 大津絵- おかめ団子- お直し- 火焔太鼓- 替り目- 紀州- 首ったけ- 強情灸- 黄金餅- 権兵衛狸- 三枚起請- 鈴振り- 品川心中- 狸賽- 茶金- 付き馬- 唐茄子屋政談- 二階ぞめき- 錦の袈裟- 抜け雀- 猫の皿- 風呂敷- 文七元結- 牡丹灯籠- 妾馬（別名：八五郎出世）- もう半分- らくだ
など多数

**追善興行**
 志ん生三十三回忌に当たる2005年9月中席の新宿末廣亭昼の部では、追善企画として「志ん生まつり」が企画され、古今亭一門の落語家・色物が総出演。中入り後には「志ん生クイズ（司会は古今亭志ん五（初代））」などのイベントを開催、ゲストに鈴々舎馬風・柳家小三治・三遊亭金馬（4代目）・橘家圓蔵（8代目）・三遊亭圓歌（3代目）が日替わりで登場した。トリは古今亭圓菊(2代目)。- 志ん生没後50年にあたる2023年、金原亭馬生（10代目）没後40年・古今亭志ん朝（3代目）二十三回忌・古今亭圓菊（2代目）十三回忌でもあり、一門の五街道雲助が重要無形文化財（人間国宝）に指定された祝いも兼ねて、代演・色物・二ツ目まで一門の落語家による「古今亭志ん生没後５０年追善興行」が、古今亭菊之丞を発起人に新宿末広亭の９月中席で開催された。仲入り後には志ん生や落語と縁の深い有名人が座談会ゲストとして多数登場した。場内では、限定復刻された志ん生の手ぬぐいが販売され、高座にはAI技術でカラー化された志ん生の写真が飾られた。

**弟子**
 二代目古今亭甚語楼 - 初代柳家三語楼門下から移籍- 十代目金原亭馬生- 初代金原亭馬の助- 四代目古今亭志ん好 - 初代柳家三語楼門下から移籍- 三代目古今亭志ん朝- 六代目古今亭志ん馬- 二代目古今亭圓菊- 三代目吉原朝馬
他門下へ移籍- 古今亭志ん治 - 五代目古今亭今輔門下へ移籍- 古今亭志ん駒 - 志ん生没後十代目金原亭馬生一門に移籍しそののちさらに三代目古今亭志ん朝一門へ移籍- 古今亭志ん三 - 志ん生没後三代目古今亭志ん朝一門へ移籍
廃業- 二代目古今亭志ん朝
その他- 金原亭馬子 - 女流、詳細不明

**系図**
familytree |border=0|boxstyle=text-align:left| | | |!| | | |!| | | |)|志ん陽|志ん陽=古今亭志ん陽

**注釈**

**出典**

**参考文献**
『志ん生 なめくじ艦隊』（ちくま文庫、1999年）
*『志ん生 びんぼう自慢』（小島貞二編 、ちくま文庫、2005年）- 小島貞二 『志ん生の忘れもの』（うなぎ書房、1999年／ちくま文庫、2019年）- 色川武大 『寄席放浪記』（河出文庫、2007年）- 宇野信夫 『私の出会った落語家たち 昭和名人奇人伝』（河出文庫、2007年）- 江國滋 『落語手帖』（ちくま文庫、2005年）- 興津要 『落語の風土』（読売新聞社、1975年）- 金子桂三『志ん生を撮った!―元祖寄席カメラマン秘話』（うなぎ書房、2004年）- 岡本和明『志ん生、語る。― 家族、弟子、咄家たちが語る内緒の素顔』（アスペクト、2007年）- 川戸貞吉 『現代落語家論 下巻』（弘文出版、1978年） - 川戸貞吉編 『対談 落語芸談4』（弘文出版、1993年）- 京須偕充 『落語名人会 夢の勢揃い』（文春新書、2006年）- 古今亭八朝・岡本和明編 『内儀さんだけはしくじるな』（文藝春秋、2008年）- 橘左近 『東都噺家系圖』（筑摩書房、1999年）- 高田文夫編『江戸前で笑いたい 志ん生からビートたけしへ』（筑摩書房、1997年）、のち中公文庫- 美濃部美津子 『三人噺』（扶桑社、2002年、文春文庫、2005年）- 美濃部美津子『志ん生一家、おしまいの噺』（新版・河出文庫、2018年）- 美濃部美津子『志ん生の食卓』（アスペクト、2008年、新潮文庫、2019年）- 美濃部由紀子『志ん生が語るクオリティの高い貧乏のススメ』(講談社α新書、2019年）- 美濃部由紀子（編集協力）『噺家が詠んだ昭和川柳 落語名人たちによる名句・迷句500』（メイツ出版、2019年）- 凡平『落語カルチャーブックス 志ん生で味わう江戸情緒』（技術評論社、2005年）
:(1）祭りがわかる（2）遊郭がわかる（3)道中がわかる、※各巻志ん生CD付。- 保田武宏『志ん生全席 落語事典 CD&DVD691』(大和書房、2008年）- 保田武宏 『志ん生の昭和』（アスキー・メディアワークス〈アスキー新書〉、2009年）- 矢野誠一編 『志ん生讃江』（河出書房新社、2007年）- 矢野誠一 『志ん生のいる風景』（青蛙房、1983年）、新版・河出文庫ほか- 結城昌治 『志ん生一代 下巻』（朝日新聞社、1977年）、新版・小学館文庫ほか- 6代目三遊亭圓生 『寄席楽屋帳』（青蛙房、2000年）、新版・岩波現代文庫- 6代目三遊亭圓生 『寄席育ち』（青蛙房、1999年）、新版・岩波現代文庫- 『CDブック 完全版 八代目桂文楽落語全集』（小学館、2000年）- 『志ん生! 落語ワンダーランド』（読売新聞社、1998年）- 『総特集 古今亭志ん生』（河出書房新社〈KAWADE夢ムック 文藝別冊〉、、2006年）- 『NHK特集 びんぼう一代 ～五代目古今亭志ん生～』（NHKテレビジョン、1981年）- 5代目三遊亭圓楽 『圓楽 芸談 しゃれ噺』（白夜書房、2006年）- 須田栄『藝談』（東和社、1951年）
*『落語界』11月晩秋号（深川書房、1974年）- 「五代目古今亭志ん生特集号」

**関連項目**
 古今亭志ん生 - 歴代「志ん生」一覧。- 2代目快楽亭ブラック - 自ら「5代目志ん生を越える」とばかりに改名を繰り返した落語家。計17回改名。- 橘家文三 - 同じく改名歴が多い落語家。戻りの復名を入れると計16回改名。- 新宿末廣亭 - 満洲からの帰国後と病後、2回ともこの寄席から高座復帰。- 菅原道真 - 5代目志ん生の生家・美濃部家がその子孫を称する。- 鴨下晁湖 - 後ろ幕を描いて送るなど親交があった。- 香川登志緒 - 東京嫌いな大阪の漫才作家。著書『大阪の笑芸人』（1977年、晶文社）の6代目松鶴との対談で、「（晩年の）志ん生さんが突如マスコミの注目をあびて、およそニンにない噺をやって、やはりそれだけに出来が悪い」と暴言を吐いている。

**外部リンク**
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