Categoría: Economía y Empleo

tes de vinculación de bienes muebles a casales de Palma realizados por entidades consultivas, que, aunque hacen referencia a realidades distintas, aportan luz para valorar cómo proceder en este caso.
Tanto la bibliografía de referencia como los informes de expedientes de otros casos dibujan un marco cronológico que discurre entre los siglos XVII y XVIII en su configuración, entendiendo que más allá de esta cronología las aportaciones son puntuales, a menos que se produzcan incorporaciones causadas por dinámicas familiares. En esta línea lo explica el texto de M.J. Massot (Marques, 2012, 43):
«Estos espacios públicos (refiriéndose a las salas de prestigio de la planta noble de los casales) en el siglo XVII se encontraban vestidos con telas y tapices muy ricos y con un número alto de muebles de lujo, aunque muy limitado en tipologías, que daban un aspecto impresionante en los interiores, pero no será hasta el siglo XVIII cuando aparezca el concepto de decoración que incluirá la combinación de los colores, las colecciones de muebles y sillerías con diversas tipologías a juego y se estudiará la forma en que se distribuyen en el interior de cada espacio. A partir de mediados de siglo, al tiempo que nacen las nuevas ideas de pensamiento que se reflejarán en las relaciones sociales, si desarrollarán muchas tipologías de muebles especializados según su uso y modo de organizar toda la decoración de los interiores de las casas. Desde ese momento, y con las nuevas ideas estéticas del Neoclásico que se reflejarán en la introducción de algunos muebles y adornos de paredes de este nuevo estilo, se cerrará definitivamente el ciclo de aceptación de novedades en nuestros interiores, que quedaran fijados e inmutables al paso del tiempo hasta nuestros días».
En este sentido, en Can Vivot el programa decorativo se forja precisamente durante estos siglos (XVII-XVIII), con algunas incorporaciones puntuales en la primera mitad del XIX, que además responden a encargos intencionados, y no a circunstancias casuales ni sobrevenidas. A partir de los estudios publicados se puede concluir que la dotación de los espacios de representación de la casa que nos ocupa y que se han señalado en el plano con las numeraciones del II al XIII fue programado, adquirido y/o encargado por la familia promotora del casal, y representa no sólo su desarrollo histórico singular sino también la forma de hacer de un grupo social, cómo se usan los espacios, los gustos y las modas del momento, así como las relaciones comerciales y los referentes culturales de la familia promotora, constituyendo hoy en día uno ejemplo único en Palma. Por este motivo, en el anexo 1 no se recoge ningún bien mueble a vincular de cronología más tardía de la mitad del siglo XIX, ni de cronología anterior si se ha podido documentar que es de reciente aportación.
En relación a los criterios de vinculación espacial de los bienes muebles, que deberían responder a las dinámicas históricas que se hayan producido, para definirlas es necesario conocer el funcionamiento de este casal en concreto. El historiador del arte Santiago Bravo, en un artículo monográfico sobre Can Vivot (Sebastian, 1974, 361), apuntaba después de analizar la decoración pictórica de los techos del casal que «El análisis de las ornamentaciones de cada sala nos lleva a la presunción de que hubo una mente ordenadora, de acuerdo con un fin determinado. Los móviles interpretativos de esta serie de decoraciones parecen haber sido dos: la exaltación política de Felipe V y la temática amorosa, recurriendo para ello a un lenguaje indirecto, ya por medio de las escenas de capitanes famosos o por el repertorio inagotable de la mitología». Continúa más adelante citando a Juan Sureda Villalonga como principal promotor del conjunto, deduciendo que «quisiera hacer en su palacio de Palma algo semejante al «salón de las empresas del rey» que el arquitecto Felipe Juvara proyectó en 1736 en La Granja. Era claro el deseo de adular a Felipe V en el Salón del Trono, el espacio destinado a la recepción del rey cuando éste viniera a Palma».Aina Rojas y Donald Murray (Murray y Pascual, 1988, 22), como otros muchos autores que han descrito la casa, citan los diferentes espacios de prestigio, la sala de Música o de los Tapices, la Biblioteca, la capilla o la alcoba. En relación a los estrados, apuntan que «en la distribución de los espacios reformados, se siguió la normativa del siglo XVII que imponía la sucesión de estrados, puestos de moda por los Austrias. Así, a partir de la gran sala de entrada –llamada Sala de Armas por los blasones que la decorase suceden los estrados de rigor y, finalmente, la alcoba».
B. Ghisleri, (Ghisleri, 1982, 8) apunta que «los interiores se reparten en dos zonas perfectamente diferenciadas: una de ellas habilitada para la vivienda y otra dedicada a lo que se podría llamar «la historia viva del palacio». Más adelante el propio autor apunta que «en la época en que se construyó la mansión, cada detalle de la decoración se hacía pensando en el lugar donde iba a ser colocado; todo tenía su sitio y fuera de él perdían parte de la vida para la que habían sido creados».
Estas citas resumen lo que las fuentes apuntan sobre las salas de representación y su mobiliario destacado, que se han mantenido inmutables en gran parte, aunque en cuanto a pinturas de pequeño formato, o muebles locales de pequeño tamaño, ha podido haber cierta movilidad, sobre todo en espacios concretos, como reflejan las fotografías históricas y la descripción de la memoria.
Si todos los estudios nos remiten a los espacios de representación como a los más característicos a nivel decorativo, en los que se dedicaban grandes esfuerzos y donde se resumía toda la carga histórica y representativa de la familia, éstos van, desde la calle, pasando por el patio y subiendo a la planta noble desde la entrada hasta la alcoba. Se incluye en este caso también el comedor, como espacio creado más tardíamente y con una configuración propia.
Sobre los criterios de movilidad de los bienes muebles vinculados, en informes anteriores relativos en otros expedientes, la entidad consultiva había pedido restringir a determinados espacios que habían permanecido inmutables el criterio de fijeza de aquellos bienes muebles en ese espacio (en nivel de vinculación 1, según se explica en los criterios de intervención).
En el caso de Can Vivot, según las fuentes, la mayoría de los espacios decorados y configurados en los siglos XVII y XVIII han permanecido sin grandes cambios, probablemente porque se habían configurado desde la planificación de lo que debían ser como espacios de representación. Así lo apuntan Marella Caracciolo y Francesco Fernández:«Durante el transcurso de tres siglos el interior de casa de Vivot, por ejemplo, apenas ha sido modificado. El amplio salón, con sus tapices italianos y flamencos, sus pinturas y su despliegue de espejos y cornucopias colgados de las paredes, es uno de los más magníficos de la Ciudad» (1996, 72). Otros autores, como Santiago Sebastián, citaban los indicios de planificación de esa decoración. Fruto de esta realidad, de la necesidad de conservar una decoración concebida y conservada a lo largo de los siglos, se han fijado los criterios de movilidad establecidos en el anexo de bienes muebles y explicados en el correspondiente apartado, que permite la posibilidad de intercambiar pinturas y muebles en los espacios donde esta se ha producido (nivel 2), fijando en espacios concretos la ubicación de los bienes que no se han movido durante siglos, a fin de preservar estos valores (nivel 1, mantener en ese espacio donde se ha encontrado durante siglos).
Sobre la posibilidad de llevar a cabo una selección de los bienes más representativos o una muestra de los mismos, es necesario acudir al valor de la acumulación, la cantidad, que formaba parte de los efectos buscados en la planificación decorativa. Según apunta Massot (Marques, 40) «La demostración del lujo también se manifiesta en la multiplicación de los objetos de uso ordinario o de naturaleza funcional, por eso aumentará en exceso el número de sillas y mesas bufets. (…). Los complementos textiles que acompañan a los muebles, cortinas, juegos tapetes, cubiertas de mobiliario, doseles de las camas, telas de las paredes, alfombras, etc. que encontramos en abundancia guardados en arcas también se insieren en la tendencia al lujo de éstos». Más adelante la misma autora apunta que «Las estancias de aparato se decoran con los mejores ejemplares de muebles a la moda del momento, en las paredes se incluyen telas de raso –de estofa o tapicería–, catalufas, tapices importados, reposteros, damascos –muchas veces con el dibujo representando las armas de la casa– número alto de cuadros, alfombras y cortinas». Más adelante vuelve a apuntar que «Estos espacios públicos en el siglo XVII se encontraban vestidos con telas y tapices muy ricos y con un número muy alto de muebles de lujo, aunque muy limitado en tipologías, que daban un aspecto impresionante a los interiores». Por tanto, se concluye que este efecto acumulativo debe mantenerse, dado que forma parte de los valores de la decoración.
En resumen, en base a los argumentos expuestos en este apartado, se han incluido como propuesta de bienes a vincular, todos aquellos que son parte del conjunto singular de inmueble y bienes muebles y que han sido configurados en los siglos XVII, XVIII y primera mitad del XIX en los espacios de representación de la casa. Se entiende que estos bienes forman parte tanto de los valores artísticos de la casa, (bienes muebles, arquitectura y sus respectivos acabados y recubrimientos) así como completa su valor patrimonial el archivo y biblioteca del casal. Se establece un criterio de movilidad en función de la movilidad histórica que han tenido en los últimos siglos.
4.1 Estado de conservación de los bienes muebles.
Los bienes muebles de Can Vivot constituyen un conjunto heterogéneo, como puede apreciarse en el apartado de descripción de este informe, formado por elementos de materiales, tipología y funciones diferentes y que, por tanto, presentan unas patologías muy diferentes. A continuación, recogeremos una descripción general del estado de conservación de los bienes según su tipología:
4.1.1 Obra pictórica.
Casi la mayor parte de la pintura contenida en Can Vivot está ejecutada al óleo sobre tela, aunque también encontramos obra pictórica sobre tabla o metal, y pintura sobre placa de vidrio.
El estado de conservación de las pinturas al óleo sobre tela es regular. Las obras presentan degradaciones propias de las obras realizadas en material orgánico y con más de tres siglos de antigüedad. Los deterioros son prácticamente comunes y se repiten en gran parte de las obras, con patologías derivadas de diversos factores como la humedad, ataque biológico y otras derivadas de la falta de actuaciones de mantenimiento. Por lo general presentan un estrato superficial grueso y oscuro, que podemos atribuir a la combinación de la oxidación de los barnices y la suciedad adherida, deformaciones del soporte de tela, desprendimientos, desgarros y pérdidas de capa pictórica y preparación, etc.
La mayor parte de las piezas no parecen haber sido intervenidas, sólo se tiene constancia bibliográfica de la restauración realizada en la obra de San Antonio de Viana del pintor Giuseppe de Ribera, con una restauración realizada en 1992 con motivo de la exposición monográfica del artista en el Prado y en el Museo Metropolitan de Nueva York.
Respecto al estado de conservación de las pinturas al óleo sobre tabla, la obra con la representación de la Purísima Concepción con San Jaime y San Agustín, del pintor Miquel Montero, presenta un mal estado de conservación, con alteraciones producto de los movimientos de dilatación y contracción de la madera, se aprecian tres fisuras longitudinales, una de ellas atraviesa la figura central de la Purísima, afectaciones que han derivado en debilitamiento del apoyo, pérdidas de capa de preparación, levantamientos de la capa pictórica y pérdida de policromía.
Las pinturas al óleo sobre lámina de cobre de la Sala Adrià, se encuentran en buen estado de conservación y estables. Aparte de un ligero abombamiento (afectación típica del metal, que genera deformaciones de la plancha) la policromía presenta un oscurecimiento y oxidación de la capa de barniz, así como suciedad superficial adherida al soporte. No se aprecian pérdidas graves ni afectaciones importantes de la película pictórica. Se desconoce si las planchas de cobre presentan zonas con oxidación y corrosión en el reverso de las obras.
Las pinturas al óleo sobre placa de vidrio de la colección de cornucopias están en buen estado de conservación. En cuanto a las pinturas sobre placa de vidrio aplicadas en la arquilla de la Sala de Música, presentan mal estado de conservación, por la pérdida de las placas de la parte superior del mueble, roturas y roturas en los cristales. Respecto a la arquilla del Salón del Trono, ésta presenta pérdidas importantes de policromía con lagunas que impiden la correcta lectura del elemento.
Los marcos, mayormente dorados con oro fino, muestran un estado de conservación bastante bueno excepto algunos desgastados, suciedad superficial y orificios de xilófagos. Hay algunos casos puntuales en los que sí se observa un alto grado de alteración con erosión de los dorados debido a una manipulación incorrecta.
4.1.2 Bienes textiles.
De los elementos textiles, destaca el estado de conservación del lecho de Felipe V ubicado en la alcoba o cámara real, una cama de tipología entorchada mallorquina, con dosel, de finales del s. XVII, con tejidos brocados con motivos decorativos florales, realizado en seda francesa de color verde y decorado con hilos de oro y plata. El estado de conservación de este elemento es regular, los pliegues de cortinajes que cierran el espacio, presentan desgarros, cortes y pérdida de resistencia del tejido. Es visible la deshidratación de las fibras, con una acusada acumulación de suciedad y fotooxidación.
La colección de tapices flamencos de la Sala de Música o de los Tapices, piezas de grandes dimensiones realizadas con fibras animales en lana y seda, presentan un regular estado de conservación con alteraciones generadas por las condiciones ambientales a las que han sido sometidas, así como por la forma de exhibición, además de las propias derivadas de la degradación natural de los materiales y características técnicas como el peso o tipos de manufactura. En general, presentan falta de resistencia mecánica y elasticidad debido al envejecimiento natural de las fibras, carencia de flexibilidad, degradación y decoloración de los tintes. La superficie de los tapices presenta acumulación de polvo generalizado, que ha ido penetrando en el tejido y deshidratando las fibras, dando paso al desgaste y erosión de la urdimbre de la trama, dejando áreas totalmente desnudas. Los deterioros se ven agravados por el tipo de exhibición de los tapices y el propio peso de cada tapiz, dando paso a tensiones, deformaciones y ruptura de las fibras. En prácticamente todos los tapices les faltan los bordes; el tapiz El fin de la caza de un ciervo, se encuentra fragmentado en dos partes con El Sacrificio de Apolo, ambos tapices se encuentran mejor estado de conservación.
Los demás elementos textiles de diversas tipologías, funciones y materiales: damascos, alfombras, cortinajes, ... que se van combinando en las diferentes estancias se encuentran igualmente en mal estado de conservación, en muchos casos se ven desgarros, suciedad superficial, desvanecidos del color y pérdida ostensible de la flexibilidad del tejido, lo que les convierte en extremadamente frágiles y, por tanto, con tendencia a la rotura. El elevado grado en el que estos tejidos han perdido su resistencia y elasticidad es evidente en casi todos los elementos.
Las piezas de la vida doméstica como los banquillos de la biblioteca y alcoba real, butacas, también presentan mal estado de conservación de los tejidos del asiento y respaldo, derivados de su uso. Cabe señalar el mal estado de conservación de las arcas de novia en terciopelo rojo con un desgaste acentuado del tejido, roturas, pérdida de materia, desvanecimiento y decoloración total del color en la tapa tumbada, así como el deficiente estado de conservación de la tapicería de terciopelo de las dos sillas de montar, con roturas de las fibras, desgarros y agujeros y desgaste grave.
4.1.3 Mobiliario.
Como queda patente en el inventario, el casal tiene un mobiliario rico en tipologías, con ejemplos de sillas de reposo, arquetas, banquillos, baúles, braseros, mesas, sillas, cofres, arquillas, butacas, bancos...etc. Con cierta riqueza en las técnicas decorativas de estos muebles: sobres de mármol, talla, torneado, marqueterías, dorado, estuco (a veces en relieve) y policromía, lacado y, a menudo, una combinación de varias de estas técnicas decorativas. La variedad de tipologías y funciones nos conduce de nuevo a un amplio abanico de patologías, las principales de las que citaremos a continuación: la mayor parte de las piezas presente desgaste en las zonas inferiores, visible especialmente en las patas, ataques de insectos xilófagos, etc.
4.1.4 Patrimonio bibliográfico y documental.
El estado de conservación de los documentos y soporte gráfico es por lo general regular, se detectan piezas en grave estado de conservación con degradaciones motivadas por causas intrínsecas cómo es el formato de las obras, muy significativo en el caso de los atlas, que, por su tamaño, presentan problemas de conservación, con descosidos del religado, desgarros en las hojas, oxidación, roturas, daños en la cubierta, etc.
Las alteraciones en los documentos y obra gráfica de la biblioteca vienen principalmente propiciadas por factores físico-ambientales, como la temperatura y la humedad, los cuales afectan a la parte estructural de los documentos, volviéndolos rígidos y quebradizos. La mayor parte de las obras se ve afectada por alteraciones biológicas afectación de microorganismos, provocando deterioro físico y químico de la celulosa y generando pérdidas por las galerías provocadas por los insectos con lagunas que, en algún caso, amenaza la integridad del documento, como el detectado en uno de los tomos manuscritos de cartas reales, con pérdidas importantes del soporte en la parte superior de las páginas que dificulta la legibilidad.
Además de estas alteraciones, la mayor parte de los documentos presentan otras afectaciones como son acidez del soporte, suciedad generalizada, tensiones y deformaciones, fragilidad de la estructura, deshidratación, manchas de humedad, oxidación, y alteraciones derivadas de su manipulación. Algún documento también presenta corrosión de las tintas.
Por otro lado, el globo terrestre presenta mal estado de conservación con una rotura del anillo horizontal (círculo ecuatoriano) y pérdidas de soporte a todo el perímetro, seguramente debido a su manipulación y exposición. Está realizado en madera y recubierto de papel. También se observa oscurecimiento del papel debido a la suciedad acumulada y oxidación del barniz.
4.1.5 Metales.
Aunque el estado de conservación de la armadura de época de Felipe V y las armas es bueno, presenta alteraciones propias del soporte de metal, con foco de corrosión originados por factores ambientales como la humedad.
5.1 Medidas de protección y directrices de intervención de los bienes muebles vinculados.
Como ya se ha indicado a lo largo del texto, se trata de una de las casas señoriales más singulares y bien conservadas de Palma, con especial relevancia de la decoración interior aportada durante los siglos XVII, XVIII y primera mitad del XIX, que es la que centra la actual modificación. En los bienes muebles vinculados, así como ya estaba vigente en relación al inmueble y su configuración decorativa, cualquier intervención que deba llevarse a cabo requerirá autorización previa de la Comisión Insular de Patrimonio Histórico, quien podrá establecer la necesidad de proyectos específicos y de seguimiento por parte de distintos especialistas, según el caso.
Tal y como se ha ido detallando en este documento, los valores de Can Vivot vienen dados por factores de distinta naturaleza, donde se conjuga el valor individual con el del conjunto resultante con el inmueble, que ha sido destacado por la historiografía. Esto incluye los bienes muebles, pero también todos los recubrimientos de pavimentos, muros y techos, las pinturas murales y decoraciones escultóricas, las telas de distintos tipos y cronologías, etc. La conjunción de los recubrimientos arquitectónicos y de los bienes muebles que ocupan los principales espacios de la planta noble son los que configuran el «ambiente» del casal mallorquín, uno de los valores más destacables y que, más allá del valor de las piezas individuales, tiene en cuenta la lectura de conjunto. Este rasgo ha tomado más valor, si cabe, desde el momento en que la mayoría de los casales señoriales de Palma han sido desmontados, lo que otorga a este conjunto el valor deunicum. El anexo fotográfico, número 3, recoge algunas imágenes del resultado decorativo de estos factores.
El anexo 1 recoge el inventario de todas las piezas que quedan vinculadas al inmueble. Se trata de un inventario que permite la identificación inequívoca de los bienes, pero que, en casos concretos, tales como el archivo y biblioteca, o los fondos arqueológicos, requieren la incorporación al expediente de un inventario exhaustivo.
La posible movilidad de los bienes del anexo 1 viene determinada por tres niveles, en función de la movilidad histórica que se ha podido constatar de éstos dentro del casal:
Nivel 1. Se establece este nivel para los bienes muebles que deben permanecer en el espacio donde se encuentran, bien porque fueron concebidos o aportados al casal para ocupar este espacio, o porque su traslado a otro supondría una pérdida de valor patrimonial.
Nivel 2. Admite movilidad de los bienes muebles entre los espacios de la planta noble II-XII, siempre que esto suponga mantener la configuración histórica de los espacios. Se establece para la mayoría de piezas ese nivel.
Nivel 3. Se establece sólo para los carruajes, que se pueden mover a los diferentes espacios de la planta baja.
Aparte de estas directrices a aplicar, cualquier actuación técnica o jurídica que afecte a estos bienes vinculados debe ser notificada a la Dirección Insular de Patrimonio Histórico para obtener, en su caso, su autorización.
5.2 Directrices de conservación preventiva del conjunto y en especial de los bienes muebles.
Criterios generales.
La aplicación de estrategias preventivas debe ser la línea fundamental en la conservación del conjunto de bienes que se incluyen en la declaración de bien de interés cultural de Can Vivot.
De esta forma, se eliminará o reducirá la necesidad de acometer futuros tratamientos más invasivos y costosos.
En este apartado se definirán, de forma general, las medidas y acciones que deben tenerse en cuenta a la hora de evitar o minimizar los daños. Para conseguirlo se debe actuar sobre el origen de los problemas, generalmente localizados en factores externos a los bienes. Por tanto, la conservación de este conjunto de bienes muebles se verá condicionada en gran parte por las características del inmueble que los contiene y los usos a los que se destine.
En este sentido se tendrán que establecer necesidades y prioridades y tomar decisiones que deben contemplar la preservación tanto de los bienes materiales como del ambiente de las salas, dado que se trata de unos bienes que en algunos casos son inalienables de espacios concretos. Este hecho obliga a adaptar todas las medidas de conservación preventiva a las condiciones, limitaciones y posibilidades de las salas y de otros espacios expositivos, algunos de ellos exteriores (patio), así como de los espacios de almacenamiento disponibles en Can Vivot para las piezas que no estén expuestas, en su caso.
La conservación preventiva involucrará a todas las personas implicadas, de forma que ninguna de ellas trabaje de forma aislada, ajena a la planificación y definición de prioridades.
Recomendaciones frente a los factores de alteración.
De forma general y teniendo en cuenta las características del conjunto de bienes muebles incluidos en esta declaración,a priori, se pueden apuntar algunas medidas generales a tener en cuenta en función de los factores de alteración presentes:
Factores ambientales.
La humedad relativa es el principal factor de alteración en las salas de Can Vivot. Se hace muy evidente en las patologías presentes en las pinturas murales y yeserías, pero también afecta directamente a los bienes muebles contenidos. Buscar vías para el control de los parámetros medioambientales (humedad y temperatura) o al menos reducir las fluctuaciones disminuirá los riesgos de deterioro.
La luz es otro de los agentes de deterioro a tener en cuenta y por lo general hay que evitar la incidencia directa sobre las obras, ya sea de luz natural o artificial. Sin olvidar que también las pinturas sobre lienzo, esculturas y la madera en general pueden verse perjudicadas, debemos remarcar que los tapices, alfombras y tapicerías son especialmente sensibles a la fotodegradación. Por lo general, todos los elementos textiles, ya de por sí deteriorados, deben ser preservados de la incidencia directa de la luz natural. Estas mismas condiciones lumínicas se establecerán para los documentos gráficos (libros, documentos, mapas, grabados, etc.).
Un mecanismo eficaz para evitar la degradación por causas ambientales de los bienes muebles de la casa o, al menos, para evitar que se agrave, es establecer unas sencillas operaciones rutinarias de mantenimiento. Una de ellas haría referencia a las operaciones de limpieza para reducir la posibilidad de que proliferen microorganismos, insectos, o se desencadenen daños químicos o físicos (por abrasión).
Por lo general, la limpieza se realizará en seco con medios no abrasivos y, según los casos, con el soporte de la aspiración u otros medios técnicos. Se evitarán por tanto productos químicos de limpieza o, en el caso de los muebles, aceites o productos comerciales. Además, no se limpiará ningún bien en mal estado de conservación sin consultar antes con un/a profesional en conservación y restauración.
En el caso de las pinturas se incidirá en la parte superior de los marcos, donde se acumula más polvo y, preferiblemente, sin descolgarlos, realizando siempre un examen previo de su estado de conservación. Las vitrinas se limpiarán por el exterior, así como una limpieza superficial del polvo y la polución ambiental de los interiores.
Para las piezas escultóricas y de artes decorativas se respetará la norma general de arriba abajo y de dentro afuera. Para los libros y documentos se retirará el polvo mediante microaspiración y medios mecánicos suaves, reduciendo así la penetración de suciedad en el interior. Se realizará una observación detallada para prevenir posibles ataques biológicos y se facilitará la ventilación.
En el mobiliario se realizará una limpieza superficial del polvo atendiendo tanto al exterior como al interior (cajones, estantes, interiores de las vitrinas, etc.) prestando especial cuidado a los dorados, pinturas sobre vidrio o marqueterías.
Los tejidos se limpiarán por microaspiración a baja potencia de forma periódica, aprovechando para revisar y controlar posibles focos de biodeterioro y otras patologías como desgarros o descosidos. Según el estado de conservación, será necesario interponer una tela de gasa para evitar posibles daños durante la aspiración.
En los materiales metálicos se llevará a cabo una limpieza estrictamente en seco, evitando manipular con las manos, utilizando guantes y controlando posibles focos de corrosión.
El mantenimiento de las lámparas contempla tanto la reposición de elementos lumínicos fundidos como la limpieza del polvo y polución ambientales, así como el correcto funcionamiento eléctrico de cada una de ellas.
En el caso de los carruajes, además de la limpieza superficial y control de plagas, habrá que realizar un seguimiento de sus elementos estructurales con el fin de asegurar su solidez.
Factores biológicos.
En cuanto a esta fuente de alteraciones será necesario, como se ha dicho antes, realizar un examen individualizado de los muebles y marcos a fin de detectar ataques de xilófagos activos. Si así fuera, es necesario aislar inmediatamente el elemento hasta que sea tratado a fin de evitar contagios. Igualmente, cuando se observen hongos en los tejidos deberá procederse al aislamiento y desinfección de la prenda. El control de plagas y la actuación precoz serán claves al respecto. Una correcta ventilación de los espacios, unos niveles correctos de humedad y temperatura, así como la limpieza periódica, contribuirá a reducir el riesgo de ataque biológico. Las piezas de nueva adquisición serán examinadas y limpiadas antes de incorporarlas al inmueble.
Factor antrópico.
Otro posible agente de deterioro a tener en cuenta a la hora de planificar la conservación de los bienes muebles de Can Vivot es la incidencia del factor humano. Por ello se deberán considerar opciones para compatibilizar la conservación de los bienes con el uso del edificio y, a la vez, con las visitas públicas. En cuanto a este último aspecto habría que establecer unas normas de visita, así como mecanismos de concienciación y sensibilización de cara a los visitantes.
Se minimizará la manipulación por movimientos o traslados innecesarios de los objetos mediante la planificación previa. Se debe examinar el objeto antes de manipularlo, analizando cuáles son las partes más frágiles, también evitando estirar las partes más salientes y, en el caso de las sillas, nunca sujetarlas por los brazos.
Para los documentos gráficos (libros, documentos de archivo, dibujos, grabados, planos, carteles, fotografías...) se puede considerar su digitalización, siempre que el estado de conservación lo permita. Por un lado, servirá para evitar nuevas manipulaciones y, además, permitirá documentar el ejemplar en cuestión para poder realizar un seguimiento de su estado de conservación y, si fuera necesario, actuar en tiempo y forma.
Plan de conservación preventiva.
Estas indicaciones generales deberán concretarse en un plan de conservación preventiva, a redactar por un equipo interdisciplinar, teniendo en cuenta su sostenibilidad y accesibilidad (entendido como el acercamiento de los bienes cultural a la sociedad), conceptos que incidirán positivamente en la conservación del conjunto.
El plan de conservación preventiva de un grupo de bienes debe basarse en un método sistemático para identificar, evaluar, detectar y controlar los riesgos de deterioro con el fin de eliminarlos o minimizarlos. Según las directrices actuales, el plan se estructurará siguiendo la siguiente metodología:
Fase 1. Documentación: análisis del listado de obras y materiales; conocimiento del entorno, el edificio, las salas y las instalaciones, etc.
Fase 2. Análisis de riesgos de deterioro. Evaluación de las causas que amenazan a la integridad del conjunto y la valoración del riesgo
Fase 3. Diseño e implantación de procedimientos y protocolos de mantenimiento y conservación preventiva a corto, medio y largo plazo, así como un plan de emergencias, teniendo en cuenta/identificando los recursos técnicos, humanos y económicos disponibles
Fase 4. Verificación del plan de conservación preventiva
5.3 Criterios de conservación-restauración a todos los efectos para los bienes muebles.
A pesar de las pautas de prevención explicadas, existen una serie de bienes muebles incluidos en la declaración que, por diferentes patologías, requieren o requerirán una intervención directa de conservación y restauración. Como ya hemos dicho antes, debe establecerse un orden de prioridades en base a unos criterios técnicos, donde el estado de conservación debe ser el preeminente. A continuación, definiremos las pautas generales que deben guiar las intervenciones directas sobre los bienes muebles de Can Vivot incluidos en esta declaración. Se incluyen aquí tanto intervenciones de conservación curativa como restauraciones.
Las intervenciones directas serán ejecutadas por profesionales con titulación oficial en conservación-restauración. La variedad de soportes, materiales y tipologías presentes hará que en cada caso se deba valorar el perfil profesional más adecuado (especialistas en pintura, escultura, arqueología, tejidos, documento gráfico, mobiliario). Igualmente, se prevé necesaria la colaboración de otros profesionales tales como especialistas en lámparas históricas, sistemas de iluminación, etc.
Criterios de intervención generales.
A la hora de intervenir en los bienes muebles se tendrán en cuenta los siguientes criterios generales:
– Las intervenciones de conservación curativa y restauración se guiarán en todo momento por el principio de la mínima intervención necesaria
– Se evitará la eliminación sistemática de adiciones históricas dado que, si se hace de forma injustificada o indocumentada, supone una pérdida de información irreversible. Sólo se eliminará una parte del bien cuando comporte su degradación o cuando la eliminación permita una mejor interpretación histórica. En estos casos, se documentarán las partes que tengan que ser eliminadas
– Se evitará la reconstrucción total o parcial del bien, salvo que se utilicen partes originales y pueda probarse su autenticidad. Si fuera necesario añadir materiales o elementos indispensables para la estabilidad o la conservación, éstos deberán reconocerse por para evitar el mimetismo
– La limpieza, tanto si se realiza con medios mecánicos o químicos, nunca debe alterar los materiales que componen el bien ni su aspecto primitivo. Antes de limpiar, deben hacerse los estudios necesarios y las pruebas pertinentes a fin de determinar el medio o producto más adecuado
– La reintegración cromática será innecesaria cuando las lagunas, una vez realizado el proceso de limpieza, queden perfectamente integradas en el efecto cromático y estético del conjunto y se pueda realizar una correcta lectura de la obra. Toda reintegración se limitará a los límites de la laguna y se llevará a cabo con materiales inocuos y reversibles, mediante una técnica discernible respecto al original. Siempre que sea posible, se recurrirá a cualquier documento, gráfico o escrito, que aporte datos fidedignos del aspecto original de la obra
– En caso de ser necesaria, la protección final se aplicará evitando la alteración del acabado existente y respetando los estilos históricos.
Metodología de intervención.
Previamente a cualquier intervención, se realizará una investigación interdisciplinar a cargo de especialistas de diferentes disciplinas, en función de las necesidades: conservación y restauración, historia del arte, arquitectura, física, química, etc. A partir de los resultados de estos estudios se establecerán los criterios y metodología específicos de la intervención.
Cada una de las intervenciones deberá ir precedida por la entrega a la Dirección Insular de Patrimonio Histórico del proyecto correspondiente redactado por profesionales con titulación oficial en conservación-restauración y, en la parte correspondiente, por los otros técnicos implicados donde se incluya, al menos, la siguiente información:
– Memoria histórico-artística del bien, redactada por un/a historiador/a del arte, y donde se documente tanto el origen y adscripción histórico-artística, como la historia de las intervenciones.
– Ficha técnica del bien.
– Descripción detallada del estado de conservación y diagnóstico.
– Criterios de intervención específicos.
– Estudios necesarios (químicos, biológicos, geológicos, ambientales, etc.).
– Tratamientos propuestos, especificando:
• Descripción.
• Objetivos y metodología.
• Productos y materiales que se emplearán.
– Documentación gráfica: fotografías generales y de detalle, vídeos, mapas de alteración, fotogrametrías, imágenes derivadas de los estudios científicos (estratigrafías, gráficas...) etc.
Finalizada cada intervención, debe reunirse toda la documentación en una memoria. Se detallarán la metodología, los criterios específicos, los estudios realizados, así como los procedimientos y materiales que se han utilizado. Se adjuntará la documentación gráfica correspondiente.
La conservación del bien cultural no termina con la intervención, es fundamental realizar un seguimiento de los bienes restaurados y programar un mantenimiento periódico para garantizar su permanencia, compatibilizándola con el disfrute público.
Tal y como se ha expuesto a lo largo de este informe, los valores de Can Vivot superan a los de sus partes aisladas para convertirse en un conjunto único del barroco. En él se conjugan los valores arquitectónicos, con los envolventes decorativos, su disposición en el espacio, así como el valor intrínseco de las piezas concretas, a las que se suman una biblioteca y un archivo de gran valor. Todo el conjunto se ha mantenido hasta nuestros días y tiene un valor excepcional.
Este casal ya fue declarado en 1973 como Monumento, incluyendo su decoración interior, y, por tanto, y en virtud de la disposición adicional segunda de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, ya era Bien de Interés Cultural. En este expediente se modifica la primera para incluir el detalle de los bienes muebles vinculados.
En conclusión, y con la finalidad de adaptar esta declaración a la legislación vigente en materia de patrimonio histórico, se propone la Modificación del expediente de declaración como Bien de Interés Cultural de Can Vivot, para la inclusión de los bienes muebles vinculados al inmueble, con el listado de bienes que figuran en el anexo 1, según la bibliografía especializada que figura en el anexo 2, y según la configuración espacial que se constata en el anexo fotográfico 3.