Categoría: Economía y Empleo

el XVI, y la anteriormente mencionada esculturita de santa Bárbara (siglo XVIII) que procede del retablo de la Virgen del Carmen.
Además, se conserva en la parroquia de Gata una importante colección de platería (García Mogollón, 2009):
–Ostensorio de sol de plata sobredorada (70,5 cm de altura), datado en el año 1673 y fabricado por el platero salmantino Pedro Benítez, cuya marca,BENTEZ, se exhibe junto a las del contraste y escudo de Salamanca:o/A.S.Z.yo/AE.Z, probables marcas del salmantino Antonio Sánchez Sánchez (fallecido en 1689). Tiene una inscripción en el pie:ESTA CVSTODIA DIO A SSMO Méndez EL BACHILER DIEGO Delgado (sic) DE PEROMATO MAIORDOMO AÑO DE 1673. PARA GATA. El pie es octogonal y en él alternan los esmaltes ovalados con los rectangulares, rodeados decesy de otros motivos florales y geométricos finamente grabados a buril. El perfil exterior de dicho pie se enriquece con cogollos florales salientes, realizados a la fundición. El astil conserva todavía la típica estructura de la primera mitad del siglo XVII, si bien ha evolucionado ya con una finísima ornamentación. El sol apoya sobre dos cabecitas mofletudas de querubines: es el típico de rayos alternantes, rectos y ondulados, acabados en estrellas de once puntas los primeros. El aro en el que se insertan dichos rayos tiene botones ovalados de esmaltes. El todo está rematado por una cruz de sección romboidal.
– Píxide de plata en su color (16,5 cm de altura, 8,5 cm de diámetro en la copa, 9,8 cm de diámetro en la base). Se sitúa en la primera mitad del siglo XVI, con marca de Toledo y del orive Diego de Oviedo. Está adornada con bandas de crucecillas que forman losanges (muy típicas del estilo gótico) y motivos florales, entre los que se ven cardinas, repujados en liso sobre fondeo punteado, lo cual también es propio del estilo mencionado. La parte superior se decora con almenas. Remata en una cruz que apoya sobre una bola.
– Portapaz de plata en su color (13,7 cm de altura, 8,7 cm de anchura). Tiene dos pilastras a los lados de sección triangular: sustentan un frontón, asimismo triangular, que remata la parte superior. Dicho frontón adorna su tímpano con una jarra de azucenas (símbolo de la virgen María) grabada a buril. El recuadro central lo ocupa un relieve de medio cuerpo que representa a la virgen con el niño, rodeado por una ráfaga burilada y se cobija bajo un arco de medio punto. Por la zona posterior presenta una R grabada a buril, que no debe ser considerada marca de platería. Se puede fechar a mediados del siglo XVI.
– Cruz procesional de plata en su color (78 cm de altura, 38 cm de ancho). Presenta una abultada macolla, completamente lisa, de sección troncocónica. El árbol también es liso, decorado a base de placados y con ensanchamientos semicirculares y «tornillos» a los extremos de los brazos. Por el anverso aparece la figura de un Crucificado de tres clavos y de formas muy robustas, aunque bastante bien modelado y con un perizoma de elegantes pliegues, aunque poco movidos. Por el reverso muestra una figura de la virgen con el niño, muy desgatada por el uso y el paso de los años, hasta el punto de que no conserva la cabeza. La obra, en su conjunto es simple y desprovista de ornato, producto del clasicismo herreriano. Carece de marcas y por su estilo se puede fechar en la primera mitad del siglo XVII.
– Cruz procesional de plata en su color (43 cm de altura, 20,7 cm de ancho). El nudo se adorna con hojas lanceoladas grabadas a buril. El árbol es completamente liso y sólo se decora con unas estrellas, grabadas en el crucero, y con bolas en los extremos de los brazos. No se observan marcas y se estima que es un producto de orfebrería local que interpreta las directrices de la platería de estilo Imperio. Es obra de la primera mitad del siglo XIX.
– Corona de plata en su color (9,1 cm de diámetro). Está decorada con motivos rococó repujados, cincelados y calados:ces, rocallas, cartelas y otros elementos vegetales. Tiene una diadema de rayos alternantes (rectos y ondulados), los rectos acabados en estrellas de siete puntas. Dicha diadema remata en una cruz de perfil curvilíneo que es característica del siglo XVIII. No se aprecian marcas.
– Corona de plata en su color (8,5 cm de diámetro), actualmente lucida por la Virgen del Puerto. Está ornada con los mismos motivos que la anterior, todos ellos propios del rococó: rocallas,cesy cartelas que contienen en su interior flores y cipreses. Al igual que la pieza precedente, ostenta una diadema del mismo tipo. Tiene tres marcas en el borde del pie: el escudo de la ciudad de Salamanca,MTRO, que es punzón del contrasteJuan Ignacio Montero(hijo), y1778, que es marca cronológica, por medio de la cual tenemos perfectamente fechada esta obra.
–Corona de plata en su color (8,7 cm de diámetro), que porta la virgen de la Antigua. Está decorada conces, palmetas, flores, hojas y elementos geométricos entrecruzados. Todos estos motivos van repujados, cincelados y calados. Ostenta una diadema de rayos alternantes, rectos y ondulados, los primeros rematados en estrellas de siete puntas. La culmina una cruz con brazos prismáticos de sección romboidal, lo cual es propio del siglo XVII, en cuya segunda mitad se puede fechar esta pieza. Carece de marcas de platero.
–Copón de plata sobredorada (31,5 cm de altura, 17 cm de anchura). Presenta una estructura que aún conserva muchos detalles de la primera mitad del siglo XVII, aunque revestidos con decoraciones y aditamentos que pueden considerarse como más avanzados. El pie, circular, tiene unos salientes que rompen su perfil exterior, en forma de cogollos realizados a la fundición; por la zona superior se adorna con cabezas de querubines, óvalos de esmaltes (en color azul y plata) y temas manieristas finamente grabados a buril. El astil, abalaustrado, es el cásico de la primera mitad del seiscientos: parte de un cilindro y tiene una gruesa macolla central en forma de pera invertida que está ornada con costillas y óvalos de esmaltes; en dicho astil aparecen también ganchillos de fundición, puntas de diamante y bolas. La copa se decora con los mismos motivos: costillas, esmaltes y elementos manieristas grabados a buril, adornos que se vuelven a repetir en la tapa. En el borde de la peana se aprecia la siguiente inscripción, escrita en letras capitales:DIOLE EL L.º Moya Marín Carrasco Arias DEL SANTO HOFIC.º, AÑO DE 1683. Está marcado con el escudo de Salamanca y con las firmas del contraste y del autor:o/A.S.Z(dejada por Antonio Sánchez) yJ.ºHEZ, quizá impronta del platero salmantino Jerónimo Hernández.
–Copón de plata en su color (27,5 cm de altura y 13,7 cm de base). La chapa de plata es muy endeble y de una ley muy baja. Está todo decorado con elementos neogóticos, repujados en liso sobre fondo punteado. En el borde del pie tiene la siguiente inscripción, en letras capitales:LAS CONFERENCIAS DE SEÑORAS DE SN VICENTE DE PAUL DE TARRAGONA A SS LEON XIII. Ostenta tres marcas en el borde del pie: el escudo de la ciudad de Barcelona, ovalado y sobre las características ramas de laurel cruzadas,ROVIRA, firma de platero posiblemente emparentado con el José Rovira que fue discípulo de Antonio Martínez en Madrid, y un tercer punzón que parece decirSUMI, y que no sabemos a qué orive podrá corresponder. Se puede fechar esta pieza entre los años 1878 y 1903, período del papado de León XIII.
– Seis cálices, de los que dos carecen de marcas (el más antiguo se sitúa entre los siglos XVI y XVII, y el otro se fecha en la primera mitad del siglo XVII). Un tercero lo marcó a comienzos del siglo XVIII el orive alcantarino Alonso Calderón Puerto (CLD/RON). Hay otros dos cálices procedentes de talleres cordobeses, el más antiguo firmado a mediados del siglo XVIII por el autor Fausto o Jacinto Jiménez de Acuña (ACVÑA), cuya marca se acompaña del contrasteTARA/MAS, perteneciente a Francisco Sánchez Bueno Taramas. El otro cáliz cordobés, de estilo Imperio, lo realizó Antonio Ruiz de León hijo (A/RVIZ) y lo contrastó en 1816 Diego de Vega y Torres (VEGA/16). El último cáliz, de finales del siglo XVIII o comienzos del XIX es salmantino, está firmado por el autorJ./NEIRA, marca del platero José Neira, y tiene una inscripción:LE DIO DOÑA FRANCISCA APARICIO DE LIMOSNA A Crespo Ramos.
También debió poseer la parroquia una notable colección de ropas litúrgicas. Prueba de ello son los pagos que en los libros de cuentas se refieren a diversos bordadores que trabajaron para la iglesia. Entre los más notables se encuentra el artífice cortesano Juan Corralero, a cuya viuda se abonó a finales del año 1762 la importante cantidad de 14.213 reales por la ejecución de diversas rop.
– Delimitación del monumento y justificación.
El monumento ocupa el n.º 1 de la calle Santa María de la localidad de Gata (Cáceres), con la referencia catastral: 4670301QE0547S0001KY.
– Delimitación del entorno del monumento y justificación.
Teniendo en cuenta la situación del monumento, en posición central dentro del núcleo urbano de Gata, en la ladera de la sierra, la iglesia parroquial de San Pedro adquiere un rotundo protagonismo en el paisaje de la localidad, especialmente cuando se contempla desde posiciones elevadas, como el camino del Puerto o el barrio del Regajo. Esta destacada presencia fue ya reconocida en la declaración como Bien de Interés Cultural, con categoría de Conjunto Histórico, de la localidad de Gata, donde la iglesia parroquial aparece recogida como la construcción más relevante de la población, junto a la arquitectura popular y otros edificios civiles y religiosos. Esta declaración precedente, que atañe a la mayor parte del núcleo urbano, ha condicionado los parámetros barajados al establecer el entorno de protección del monumento.Grosso modo, los límites del mismo han sido fijados en el cinturón de manzanas y viviendas que rodean la iglesia, puesto que cualquier intervención no regulada que se desarrolle en ellas podría modificar gravemente las susodichas vistas del monumento. Por todo ello, se ha optado por incluir dentro del área de su entorno de protección los siguientes elementos:
– Espacios públicos y viviendas particulares en contacto visual directo con el Bien, puesto que constituyen su ambiente urbano, desde el cual se posibilita la contemplación del monumento y, aunque limitado a las calles adyacentes, conforman su entorno visual y ambiental más inmediato.
Dentro del entorno de protección propuesto, se considera que cualquier intervención que se realice en estos espacios puede suponer una alteración de las condiciones de percepción del Bien o del carácter patrimonial del ámbito urbano en que se inserta, Por ello, es necesario gestionar, en relación con los espacios citados y el propio monumento, la afección de las posibles actuaciones en los edificios o en sus fachadas, así como los eventuales proyectos de nueva construcción y los de acondicionamiento y/o pavimentación de vías públicas. Para identificar tales espacios, se ha considerado como unidad básica la parcela urbanística.
De acuerdo con estos criterios, se justifica la inclusión (total o parcial, según el caso,videplano adjunto), en la propuesta del entorno de protección de la iglesia parroquial de San Pedro de Gata, de las siguientes calles: C/ Santa María, C/ Torrejón, C/ Humilladero, Pl. de las Órdenes Militares, C/ Virgen del Puerto, C/ Campito, C/ Negrón, C/ Empedrado, C/ San Sebastián, Plaza de la Constitución, C/ Hospital, C/ Pizarro, García Caballero León y C/ Rincón Horno.
La calle Santa María flanquea al monumento por el lado sur, situándose la propia iglesia parroquial en ella.
La calle Torrejón desemboca frente al monumento por sur. Desde ella puede observarse la portada meridional de la iglesia.
La calle Humilladero constituye la principal vía de entrada al Conjunto Histórico y desde ella se obtiene la primera vista de la torre campanario de la iglesia parroquial.
La Plaza de las Órdenes Militares se sitúa contigua a la de la iglesia parroquial, constituyendo una verdadera antesala en el camino hacia el monumento.
La calle Virgen del Puerto conduce directamente al monumento desde la calzada que comunicaba a la población con Castilla. Desde ella puede contemplarse una de las fachadas de la iglesia parroquial.
De la calle Campito se incluye únicamente el número 1, en contacto visual con el monumento.
La calle Negrón delimita las manzanas contiguas al monumento por el lado norte. En las traseras del número 4 se sitúa la fuente del Chorro, frente a la portada de la iglesia de San Pedro.
La calle Empedrado rodea al monumento por el lateral este, situándose, por tanto, en su entorno más inmediato.
La calle San Sebastián desemboca en la plazoleta de la iglesia. Desde algunas de sus viviendas se puede contemplar el monumento; otras forman parte de la manzana contigua al mismo.
La plaza de la Constitución es uno de los centros neurálgicos de la población, situándose contiguo la plazoleta de la iglesia, y se prolonga, además, por la fachada occidental del monumento.
Los números incluidos de la calle Hospital forman manzana con otras viviendas de la Plaza de las Órdenes Militares, contigua al monumento.
La calle Pizarro comunica la Plaza de la Constitución con la calle San Sebastián, delimitando la manzana contigua al monumento por el lateral oeste.
El número 2 de la calle Pedro de Hontiveros se incluye porque también presenta fachada hacia la calle Humilladero, en contacto visual con el monumento.
Por último, los números 3 y 5 de la calle Rincón Horno se incluyen porque forman parte, con algunas viviendas de la calle Torrejón, de la manzana contigua a la iglesia parroquial por el sur.
También queda incluido, dentro del entorno de protección, el subsuelo de la zona delimitada, debido a la probable presencia de inhumaciones alrededor de la iglesia u otros restos arqueológicos de interés.
Bienes de Interés Cultural incluidos dentro del entorno delimitado del Monumento: Todos los escudos, emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de término y piezas similares de interés artístico o histórico se consideran declarados Bienes de Interés Cultural, de acuerdo a la disposición adicional segunda de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
Sin lugar a dudas el más destacado es el escudo que preside la fuente del Chorro, en la trasera de la vivienda de la calle Negrón n.º 4, de carácter monumental y fechado en el siglo XVI. Encontramos otros dos escudos en la fachada de calle Virgen del Puerto n.º 6 y en el n.º 9 de la Plaza de la Constitución.
Todo ello queda reflejado en el plano del anexo III.
1. Régimen del monumento y su entorno de protección.
La presente normativa tiene por objeto regular la protección, conservación, restauración, investigación y utilización del Monumento.
Con carácter general, las actuaciones a realizar en el bien declarado están sujetas a lo dispuesto en el Título II, capítulo II de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura en el que se regula la Protección, conservación y mejora de los bienes inmuebles, Sección 2.ª, Régimen de Monumentos. Las actuaciones también quedarán sujetas a lo dispuesto en el régimen tutelar establecido en el título III de la citada Ley para la salvaguarda del patrimonio arqueológico.
2. Intervención en Bienes Muebles.
En lo que respecta a los bienes muebles vinculados al monumento, y en consideración al artículo 8 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, se atenderá a lo dispuesto en el capítulo III, Título II, relativo al régimen de protección, conservación y mejora de los bienes muebles y de las colecciones de la Ley.
3. Usos permitidos en el Monumento.
Los usos permitidos en el monumento vendrán determinados y tendrán que ser compatibles con la investigación, la conservación, la puesta en valor y el disfrute del bien y contribuirán a la consecución de dichos fines, sin degradar la imagen del monumento o poner en peligro la conservación del bien o, lo que es lo mismo, no deberán alterar sus valores patrimoniales.
La autorización particularizada de uso se regirá por el artículo 37 de la Ley de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, Ley 2/1999, de 29 de marzo.
4. Régimen de visitas.
El régimen de visitas se regirá por lo dispuesto en el artículo 24.3 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo.