Categoría: Economía y Empleo

La Quinta de Selgas, sita en la localidad de El Pito, concejo de Cudillero, es uno de los conjuntos arquitectónicos, histórico-artísticos y paisajísticos más importantes de la región, estando integrado por edificaciones, jardines y colecciones artísticas del máximo interés, promovidas y reunidas por los hermanos Fortunato y Ezequiel de Selgas Albuerne, mecenas y promotores de importantes obras sociales en la segunda mitad del S. XIX. La mansión, cuya construcción se inicia en 1883, conserva en buena medida su decoración original y alberga obras artísticas de destacados pintores así como una extensa colección de mobiliario y elementos decorativos (porcelanas, relojes, abanicos, etc.), y una nutrida biblioteca. Sus amplios jardines se encuentran entre los principales jardines históricos privados a nivel nacional. El 23 de octubre de 1991 se constituye la Fundación Selgas-Fagalde por Carmen y Manuela Arias Delgado, nueras de Fortunato de Selgas. A ella donaron el conjunto patrimonial de la familia Selgas-Fagalde sito en El Pito (Cudillero). Dicha Fundación nació con el objetivo de conservar el legado cultural de la familia, manteniendo el propósito con el que fue concebido, así como de divulgar su amplio patrimonio para ponerlo al servicio de la sociedad.
El conjunto patrimonial de los Selgas-Fagalde en El Pito incluye, además de la finca principal de La Quinta en la que se integra el palacete, los jardines y el pabellón de tapices; la iglesia-panteón, con su sacristía y la casa rectoral, y las escuelas, así como por todas las colecciones artísticas y elementos documentales y bibliográficos que la integran. La idea y práctica coleccionista de los hermanos Selgas, con un gusto ecléctico, configuró una rica y diversa colección de pinturas, esculturas y artes decorativas de gran calidad.
La colección se formó a partir de 1885, cuando las obras del palacete ya estaban muy avanzadas. La mayor parte de las artes decorativas -muebles, relojes, porcelanas-proceden de Francia. Por lo que respecta a las pinturas, predominan las adquisiciones nacionales, destacando el predominio de las series sobre las obras sueltas y la ausencia de pintura coetánea, destacando el cuadro denominado como La Anunciación de El Greco.
La unión de estos valores históricos y artísticos hace del conjunto patrimonial de los Selgas Fagalde en El Pito merecedor de su declaración como Bien de Interés Cultural, con la categoría de Conjunto Histórico.
Con fecha 22 de septiembre de 2021, el Pleno del Consejo del Patrimonio Cultural de Asturias acordó, con la conformidad de todos los miembros, iniciar los trámites para la declaración como Bien de Interés Cultural, del conjunto de los bienes inmuebles y muebles de la familia Selgas-Fagalde, que por su singularidad sean merecedores de esta protección.
A los antecedentes de hecho, son de aplicación los siguientes
Examinados los artículos 10 y 11 de la Ley del Principado de Asturias 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural que definen y establecen los tipos de Bienes declarados de Interés Cultural, el artículo 14 y siguientes de la misma Ley que recogen los trámites necesarios para su declaración, desarrollados por el artículo 1 y siguientes del Decreto 20/2015, de 25 de marzo, por el que se aprueba el Reglamento de desarrollo de la Ley del Principado de Asturias 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural.
En virtud de lo dispuesto en el artículo 9 del Decreto 20/2015, y en aplicación de los principios de eficacia, eficiencia y racionalización de los recursos públicos, se simplifica el contenido del expediente de inclusión, toda vez que la documentación obrante en el expediente es suficiente para definir los valores que hacen merecedores al conjunto de los bienes inmuebles y muebles de los Selgas-Fagalde, de su declaración como Bien de Interés Cultural de Asturias.
Vista la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Públicas y la Ley 2/1995, de 13 de marzo, sobre Régimen Jurídico de la Administración del Principado de Asturias.
En lo relativo a las competencias, es de aplicación el Decreto 13/2019 de 24 de julio, del Presidente del Principado de Asturias, de reestructuración de las Consejerías que integran la Administración de la Comunidad Autónoma, el Decreto 86/2019, de 30 de agosto, por el que se establece la estructura orgánica básica de la Consejería de Cultura, Política Llingüística y Turismo, y la Ley 6/1984, de 5 de julio, del Presidente y del Consejo de Gobierno del Principado de Asturias.
Vistos los antecedentes de hecho y los fundamentos de derecho, resuelvo:
Incoar expediente administrativo para declarar Bien de Interés Cultural, con la categoría de Conjunto Histórico, el conjunto patrimonial de los Selgas-Fagalde sito en la localidad de El Pito, concejo de Cudillero. Dicho conjunto se halla constituido por bienes inmuebles, referidos en el anexo I, y bienes muebles vinculados, según la relación de que consta en el anexo II, anexos que forman parte de la presente Resolución.
Delimitar el conjunto y su entorno de protección conforme a lo dispuesto en el artículo 16.2 de la Ley del Principado de Asturias 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural, según la descripción literal y gráfica que se concreta en el anexo III de la presente Resolución, que forma parte de la misma.
Que este acuerdo se notifique al Registro General de Bienes de Interés Cultural de la Administración del Estado, a la Fundación Selgas-Fagalde, al Ayuntamiento de Cudillero, al Registro de la Propiedad, y se proceda a su publicación en el «Boletín Oficial del Principado de Asturias» y en el «Boletín Oficial del Estado».
Este acto pone fin a la vía administrativa y contra el mismo cabe interponer recurso contencioso-administrativo ante la Sala correspondiente del Tribunal Superior de Justicia del Principado de Asturias en el plazo de dos meses, contados desde el día siguiente al de su publicación, sin perjuicio de la posibilidad previa de interposición del recurso potestativo de reposición ante el mismo órgano que dictó el acto, en el plazo de un mes contado desde el día siguiente al de su publicación, no pudiéndose simultanearse ambos recursos, conforme a lo establecido en el artículo 28 de la Ley del Principado de Asturias 2/1995, de 13 de marzo, sobre régimen jurídico de la Administración del Principado de Asturias, y en el artículo 123 y 124 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Públicas. No obstante, los interesados podrán ejercitar, en su caso, cualquier otro recurso que estimen procedente.
Oviedo, 22 de junio de 2023.–La Consejera de Cultura, Política Llingüística y Turismo,Berta Núñez Sanz.
El conjunto patrimonial de los Selgas-Fagalde en El Pito (Cudillero) está formado por el destacado conjunto arquitectónico así como por las colecciones artísticas y elementos documentales y bibliográficos vinculados.
1. Palacete.
2. Jardines y Edificaciones Auxiliares:
2.1 Jardín Francés.
2.2 Jardín Italiano.
2.3 Jardín Inglés.
2.4 Invernadero Victoriano.
2.5 Invernadero Auxiliar 1.
2.5 Invernadero Auxiliar 2.
2.6 Pabellón de Invitados.
2.7 Casa de Caseros.
2.8 La Granja.
2.9 Antiguo Pabellón de Tapices.
2.10 Pabellón.
2.11 Entrada Sur.
2.12 Entrada Oeste.
2.13 Mirador Chinesco.
2.14 Templete y Gruta.
2.15 Panera, Cuadras y Acceso Visitas.
3. Pabellón de Tapices.
4. Iglesia-Panteón de Jesús Nazareno y Sacristía.
5. Casa Rectoral.
6. Escuelas.
Como breve reseña descriptiva, extracto de la documentación contenida en el expediente para la declaración del conjunto patrimonial como Bien de Interés Cultural se anota lo siguiente:
El palacete, situado en el barrio de El Pito, Cudillero, fue construido en la 2.ª mitad del siglo XIX, bajo inspiración clasicista francesa.
Esta mansión fue proyectada por Fortunato de Selgas (1839-1921), uno de los primeros estudiosos del arte prerrománico asturiano, y el arquitecto Vicente Santos. Los trabajos de construcción y decoración fueron dirigidos por el propio D. Fortunato, entre las décadas de los años 80 y 90 del siglo XIX.
El palacio, situado en el centro de una amplia explanada inserta en una amplia finca y rodado por invernaderos, caballerizas, cocheras y otras dependencias, es un edificio de planta rectangular de dos cuerpos más ático y buhardilla. La fachada principal, a la que se accede por una larga avenida ajardinada de reminiscencias versallescas, enmarcada con estatuas clasicistas y fuentes, aparece realzada por una escalinata monumental de cantería. Posee vanos de medio punto en el piso inferior, siendo los del superior adintelados y rematados en frontón curvo, y puede considerarse aún dentro de pautas bastante fieles al neoclasicismo. La fachada posterior también se articula en tres cuerpos, antecediéndola otra escalera en piedra.
La decoración exterior tiene reminiscencias de villa italiana y en el interior se hallan varios salones decorados con suntuosidad en distintos estilos franceses. Asimismo acoge una gran colección de objetos artísticos de valor recogidos en los frecuentes viajes de los propietarios por Europa, además de una importante colección de elevado valor museístico en la que se integraron obras de Tiziano, El Greco, Goya, joyas, tapices, etc.
El palacete, con anterioridad vivienda de la familia Selgas, tiene cuatro alturas: semisótano, dos plantas nobles y otra de menor altura bajo la cubierta. El semisótano era la zona de servicio y albergaba la cocina, las despensas, el obrador y planchador. En la primera planta noble están las habitaciones con función representativa, es decir, acogen las relaciones sociales y los momentos festivos y más importantes de la vida familiar. El vestíbulo da paso a los diferentes salones comunicados entre sí: el comedor, la sala de juego o sala Luis XIII, el salón de baile o sala Luis XVI y la sala Luis XV (así denominadas por la decoración imperante en cada una de ellas) desde la que se acceso a la biblioteca que vuelve a comunicar con el vestíbulo, cerrando el circuito. La segunda planta noble es la zona privada y donde están las alcobas principales con sus dependencias anejas, tocadores y vestidores, con vistas a los jardines. A ellas se suma la sala Norte, habitación destinada a la reunión familiar. La tercera planta se habilitó con habitaciones sencillas para la vida cotidiana de los descendientes de la familia Selgas.
El vestíbulo de entrada está decorado con minuciosas tallas de madera, y en sus paredes tiene cuadros de indudable valor, entre los que destaca un retrato de Carlos II pintado por J. Carreño Cortés Medina a él se hallan otros asimismo destacables, como las escenas pintadas por el flamenco Snayers que representan la toma del Castillo D’Abois y el Sitio de Cambray en la Guerra de los Treinta Años.
En el comedor, cubierto con techo de artesonado en madera de castaño, réplica del que hubo en el Archivo General de Alcalá de Henares, destaca la colección de muebles de estilo neorrenacentista. Las paredes se decoran con lienzos de escuela barroca italiana y destaca un tapiz con escena mitológica, posiblemente de escuela francesa de mediados del siglo XVII.
El salón Luis XIII, decorado conforme a dicho estilo, muestra techo pintado por C. Plasencia y gran chimenea reproduciendo la tumba de Lorenzo de Medici. Acoge cuadros de Rubens, Luca Giordano y taller de Van-Dick. Asimismo se hallan otras piezas destacables, como la sillería acorde al estilo Luis XIII y un bargueño de concha del s. XVII.
El salón de baile o sala Luis XVI es la más amplia del palacete, concebida como réplica delPetit Trianondel palacio de Versalles. Destacan en ella: el techo pintado de Domínguez representando el medallón central una alegoría de la música, y los laterales de la primavera y otoño; las paredes doradas con oro fino, el pavimento de parquet en maderas de colores representando flores y estrellas, la sillería de talla dorada y tapicería de la casa Aubusson así como los jarrones de porcelana de Sèvres.
La sala Luis XV es un claro ejemplo de este estilo rococó. El techo pintado por Domínguez representa una alegoría de la aurora, con profusión de adornos en oro fino. Entre las obras presentes en ella destaca elRetrato del general Ricardos, pintado por Goya en 1794, otros de la época sin firma.–La pareja de canapés y sillones procede de las manufacturas de Aubusson y el reloj de repisa de la prestigiosa Casa Gobín de París, es un magnífico ejemplo del historicismo rococó de los relojes franceses decimonónicos. Diversas porcelanas completan la decoración.
La biblioteca se cubre con artesonado de madera, réplica del que cubrió las salas del Archivo General de Alcalá de Henares. En cuanto a obra pictórica, además de otros, destacan los lienzos dispuestos sobre las tres librerías, atribuidos a Luca Giordano. Reyes, cabe mención especial a la pieza más destacable vinculada a esta estancia: la Anunciación de la Virgen, de El Greco.
La escalera de subida al segundo piso muestra sus paredes revestidas con tapices, destacando dos escenas de la vida de Noé. Asimismo una colorista vidriera decora el muro principal y otros elementos, como una crátera neorrenacentista de manufactura española, o un Imari japonés completan el conjunto.
En la segunda planta destaca por su dimensión la sala Norte, decorada en estilo Luis XVI. De la obra pictórica que exhiben sus paredes destacan dos obras de J. Courtois. Junto a ellas el mobiliario, las vitrinas que alojan una buena muestra de porcelana de Sajonia, los espejos antiguos y otras piezas decorativas, crearon el ambiente de reunión de la familia.
En esta misma planta, las diferentes alcobas muestran asimismo una exquisita decoración de la que forman diferentes obras:
– Alcoba Pompeyana: Decoración de estilo pompeyano. En la obra pictórica destacaLa adoración de Reyes Magos, T. van Loo. Junto a ella cuadros de la colección de escenas de laVida de San Bruno, realizados por V. Carducho. Entre el mobiliario destacan dos arquimesas de concha con aplicaciones de bronce, de estilo barroco español.
– Alcoba La Noche: Nominada así por el motivo alegórico que decora su techo pintado por Plasencia representando La Noche. Cama y mobiliario de la época. Colección de porcelana. Entre la obra pictórica, cuadro de Brueghel el Joven, así como una tabla hispano-flamenca del siglo XV.
– Alcoba de estilo Luis XVI, con techo pintado por Plasencia representando a Psiquis. Mobiliario correspondiente a dicho estilo, resultando llamativa la ornamentación de la cama, con un baldaquino y cortinas firmadas por el bordador de la Casa Real a fines del x. XVIII. Destacable asimismo el tocador, lavabo y el armario, con delicado trabajo de taracea. Completan la decoración porcelanas de Sajonia, Desde y Japón, una lámpara de Sajonia y varios cuadros entre los que destaca la Alegoría de la justicia y la paz del italiano C. Giaquinto, boceto para el definitivo expuesto en el Museo del Prado.
– Alcoba Leones, llamada así por la frecuente de este motivo decorativo, como en la gran cama de nogal tallado con cuatro columnas rematadas por leones de bronce en actitud de abrazar el escudo en el que hay grabadas las iniciales E.S. Aloja esta alcoba una destacada colección pictórica, entre la que se encuentran obras de la escuela flamenca y de la francesa.
– Alcoba Angelitos, denominación debida a la decoración del techo con angelotes en altorrelieve que parecen sujetar la lámpara principal. Entre el mobiliario destaca una cómoda de estilo Regencia. Entre las obras pictóricas, dos cuadros de Antolínez Sarabia y bocetos de Carducho. Completan la decoración piezas de porcelana, entre ellas grandes jarrones de de Sajonia.
El tercer piso, más sencillo que el principal, contiene igualmente varias obras de innegable valor.
Los Jardines responden a una tipología muy escasa en España; jardín privado, complemento de una residencia de campo en una zona rural. A grandes rasgos, los jardines de La Quinta, en los que se distribuyen diferentes edificaciones auxiliares, alternan el estilo francés del siglo XVIII, cuyo paradigma son los jardines de Versalles, en la zona sur de La Quinta; un historicismo en la zona norte que recuerda las villas italianas de la Edad Moderna; y en la zona este, una libertad de formas que se impuso en el jardín romántico inglés de la segunda mitad del siglo XIX.
El acceso a la finca se realiza por dos grandes portadas de estilo neoclásico. La del lado oeste recuerda un arco de triunfo, aparece articulada por pilastras e incluye relieves de carácter clasicista; la del lado sur, es una entrada en hemiciclo en dos pilares rectangulares con pilastras fajadas rematadas en felinos alados afrontados enmarcando la verja de hierro.
Cercano al palacio, en uno de los extremos del jardín italiano, se encuentra el denominado Pabellón de los Tapices. Fue diseñado en concordancia con el palacete. Es de planta rectangular y una sola altura, realizándose el acceso a través de una amplia escalinata. La fachada está dividida en tres calles con la central ligeramente adelantada y estructurada con tres arcos de medio punto separados por pilastras lisas con basa y capitel de importa. Guarda una importante colección de tapices flamencos de los siglos XVI y XVII, casullas antiguas de varias épocas y tallas de madera originales de Narciso Tomé y del taller de Pedro Rodán.
Al otro lado de la carretera se levanta la iglesia-panteón de Jesús Nazareno. Situada extramuros de La Quinta fue concebida como panteón donde reposasen los restos de los miembros de la familia Selgas e inaugurada en 1905. El conjunto se compone de la iglesia, sacristía y casa rectoral (posteriormente cuartel de la Guardia Civil), destacando por su estilo ecléctico que incorpora formas procedentes de la arquitectura medieval y renacentista. En la cripta del templo se conserva el ara visigoda que perteneció a la iglesia prerrománica de Santianes de Pravia, descubierto por Fortunato de Selgas.
La Fundación Benéfico-Docente Escuelas Selgas, más conocida como Escuelas Selgas, se localiza al lado de La Quinta. La edificación, levantada entre 1910-1914, se concibió como centro escolar moderno y gratuito destinado a los niños y niñas de las localidades cercanas. Para su orientación se tuvieron en cuenta las condiciones climatológicas de Asturias, así la fachada principal está orientada hacia el sudoeste, resguardando el edificio del vierto del norte; mientras que las aulas quedan orientadas en las direcciones más propicias para la iluminación y ventilación natural. Tiene planta en forma de T, muy difundida en la arquitectura escolar francesa.
Ante las escuelas se emplaza el monumento conmemorativo a los fundadores, obra del escultor Víctor Hevia en 1929.
Todas estas construcciones constituyen un destacado conjunto arquitectónico, de los más destacados de Asturias dentro de un estilo ecléctico historicista aunque con pautas bastante fieles al neoclasicismo. Buena parte de las mismas se hallan integradas en una única parcela, conocida como La Quinta, caracterizada no solo por la presencia de dichos elementos construidos sino por la extensión y calidad de sus jardines históricos. El valor de estos jardines fue ya reconocido mediante su inclusión en el Inventario de Patrimonio Cultural de Asturias mediante Resolución de 21 de enero de 2016, de la Consejería de Educación y Cultura, por la que se incluye en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias una selección de 16 jardines históricos de Asturias (publicada en el BOPA de 16 de febreri de 2016). Asimismo las Escuelas Selgas se hallan incluidas en dicho Inventario, en este caso mediante Resolución de 16 de febrero de 2015, de la Consejería de Educación, Cultura y Deporte, por la que se incluye en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias una selección de 120 escuelas de interés patrimonial existentes en Asturias (publicada en el BOPA de 16 de marzo 2015).
La colección Selgas, integrada tanto por la propia colección artística como por el legado documental y bibliográfico, se caracteriza por su diversidad. Pinturas, esculturas y artes decorativas responden a un gusto ecléctico. Esta colección se formó a partir de 1885, cuando las obras del palacete ya estaban muy avanzadas. La mayor parte de las artes decorativas (muebles, relojes y porcelanas) proceden de Francia. Por lo que respecta a las pinturas, predominan las adquisiciones nacionales, principalmente en los anticuarios de Madrid. Uno de los rasgos que definen la colección de pintura es el predominio de las series sobre las obras sueltas y la ausencia de pintura coetánea.
Se refieren a continuación los diferentes bienes muebles vinculados al patrimonio inmueble cuya declaración BIC se propone, entendiéndolos como parte esencial de su historia. En el expediente de la declaración como Bien de Interés Cultural se halla integrada información relativa a dichos bienes.
MOBILIARIO PEDAGOGICO DIVERSO.
El Conjunto Histórico de los Selgas en El Pito (Cudillero), conocido como La Quinta, se halla constituido, en lo que a patrimonio inmueble se refiere, por los siguientes elementos, distribuidos en tres ámbitos, cuyas coordenadas de referencia de localización son las siguientes:
Dicho conjunto se delimita así de forma discontinua y comprende una superficie de 11,33 ha como suma de los 3 recintos definidos. Las superficies y parcelas afectadas son las siguientes:
– C1: 9,24 ha: coincidente con la parcela 33021A05200299 del Catastro de Cudillero.
– C2: 0,89 ha: coincidente con la suma de las parcelas 33021A05900285, 33021A05900192, 33021A05900193, F00605100QJ32E, 33021A05900282 y F00604900QJ32E del Catastro de Cudillero.
– C3: 1,20 ha: coincidente con la suma de las parcelas 33021A05200306 (subparcelas a y b) y F00606100QJ32E del Catastro de Cudillero.
Por lo que respecta al entorno de protección del conjunto histórico, este se delimita de forma continua y comprende una superficie de 21,64 ha. La descripción literal de su perímetro, recorriendo los distintos puntos-hito que lo definen en sentido contrario a las agujas del reloj y sobre el Catastro de Cudillero se relata como sigue:
1-2 Parte del extremo E de la parcela F00606500QJ32E en dirección NE por el borde S del viario público hasta el extremo O de la parcela 33021A05300102.
2-3 Atravesando el viario en dirección N hasta el extremo S de la parcela 33021A05200020.
3-4 Por límite de parcela en dirección NE hasta el extremo E de la parcela 33021A05200020.
4-5 Por los límites NE de las parcelas 33021A05200020, 33021A05200019, 33021A05200018 y 33021A05200035, en dirección N hasta el extremo N de la parcela 33021A05200035.
5-6 Por límite de parcela 33021A05200913 hasta su extremo N.
6-7 Por límite N de parcela 33021A05200913 hasta extremo O de la parcela 33021A05200042.
7-8 Línea virtual desde extremo O de la parcela 33021A05200042 hasta extremo SE de la parcela 33021A05200051.
8-9 Por los límites E de las parcelas 33021A05200051 y 33021A05200052, en dirección N hasta el extremo NE de la parcela 33021A05200052.
9-10 Por límite de parcela en dirección NO hasta el extremo E de la parcela 33021A05200048.
10-11 Por límite de parcela 33021A05200048 en dirección NE hasta el extremo E de la parcela 33021A05200068.
11-12 Por borde N de las parcelas 33021A05200068 y 33021A05200067 hasta el extremo N de esta última.
12-13 Por borde N del camino 33021A05209110 en dirección E hasta el extremo O de la parcela 33021A05200385.
13-14 Por el límite E de la parcela 33021A05200390 hasta su extremo N.
14-15 Por el límite N de la parcela 33021A05200389 en dirección O hasta su encuentro con la parcela 33021A05200392.
15-16 Por el límite N de la parcela 33021A05200392 en dirección O hasta su encuentro con la parcela 33021A05200421.
16-17 Por el límite N de la parcela 33021A05200421 en dirección O hasta su encuentro con la parcela 33021A05200426.
17-18 Por el límite N de la parcela 33021A05200426 en dirección N hasta el extremo S de la parcela 33021A05200587.
18-19 Por el límite N de la parcela 33021A05200426 en dirección O hasta el extremo S de la parcela 33021A05212576.
19-20 Por el borde NO del camino público en dirección SO hasta extremo S de la parcela 33021A05200569.
20-21 Por el límite N de las parcelas 33021A05200563 y 33021A05200562, en dirección O, hasta el extremo N de la parcela 33021A05200562.
21-22 Por el límite N del camino público, en dirección O, hasta encuentro con proyección del extremo NO de la parcela 33021A05200559.
22-23 Por el límite O de la parcela 33021A05200559, en dirección S, hasta extremo S de la parcela 33021A05200559.
23-24 Por el límite O de la parcela 33021A05200560, en dirección S, hasta extremo S de la parcela 33021A05200560.
24-25 Por el límite O de la parcela 33021A05200561, en dirección S, hasta extremo S de la parcela 33021A05200561.
25-26 Por el límite N de la parcela 33021A05200299, en dirección SO, hasta extremo N de la parcela 33021A05211432.
26-27 Por el límite N de la parcela 33021A05211432, en dirección S, hasta extremo O de la parcela 33021A05200430.
27-28 Por el límite S de la parcela 33021A05200430, en dirección SE, hasta encuentro con viario del extremo S de la parcela 33021A05200430.
28-29 Segmento virtual hasta encontrar el extremo NE de la parcela F00604100QJ32E.
29-30 Por el borde O y S del camino público, bordeando el recinto C2, hasta encontrar la carretera (33021A05209001).
30-01 Por el borde S de la carretera (33021A05209001), en dirección SE, hasta extremo E de la parcela F00606500QJ32E.
Las parcelas catastrales afectadas por la delimitación del entorno de protección definido son las siguientes:
Totalmente incluidas:
33021A05200299 33021A05900193 33021A05900192 33021A05900285
F00605100QJ32E 33021A05900282 F00604900QJ32E F00604600QJ32E
F00604700QJ32E F00604800QJ32E 33021A05900281 33021A05900280
33021A05900279 33021A05200430 33021A05200937 F00604500QJ32E
33021A05211432 33021A05200561 33021A05200563 33021A05200562
33021A05200560 33021A05200559 33021A05200564 33021A05200565
33021A05200568 33021A05200566 33021A05200426 33021A05200423
33021A05200421 33021A05200392 33021A05200389 33021A05200390
33021A05200927 33021A05200070 33021A05200067 33021A05200069
33021A05200068 33021A05200050 33021A05200049 33021A05200048
33021A05200052 33021A05200051 33021A05200035 33021A05200018
33021A05200019 33021A05200020 33021A05200306 F00606100QJ32E
33021A05200004 F00605600QJ32E F00605500QJ32E F00605400QJ32E
33021A05200002 33021A05200003 33021A05200017 33021A05200016
33021A05200010 33021A05200011 33021A05200033 33021A05200034
33021A05211010 33021A05210005 F00606000QJ32E 33021A05200005
F00605900QJ32E 33021A05200006 F00605800QJ32E F00605700QJ32E
33021A05211006 33021A05200012 33021A05200013 33021A05200014
33021A05200015 33021A05200008 33021A05200007.
Parcialmente incluidas:
33021A05200038, así como el viario 33021A05209006, 33021A05909002, 33021A05209001, 33021A05209002 y 33021A05909005.