[en] Using videogames as a means to tackle the major global conflicts of the twentieth century, Lehmann's trilogy No pasaran, le jeu, Andreas le retour and No pasaran, endgame immediately wins over its teenage readership through its immersive dimension. The fantastic mode allows the characters both to feel rooted in their own time and to viscerally experience the violence, responsibility and doubt inherent to the making of vital decisions concerning humanity's future, especially as their accurate knowledge of past events is a gift protagonists seldom have. The trilogy goes beyond the literary characteristics of the young adult historical novel by bringing the characters to face history and its effects on the present period, which is the same as the readers'. Rather than a mere adaptation, the graphic novel is a rewriting, in which the reading is made more complex by the shortening and reshaping of the overall structure. This version provides a graphic account of the characters'feelings: it successfully conveys the stunning shock the teenagers experience in the face of the events narrated, whereas the novel tends to rely on argumentation and detachment. Arguably neither of the two versions seems up to the task of offering a factual account of wars that have shaped the geopolitics of the 21st century. However, they make it possible for one to feel closer to individuals belonging to family, social and political history; and they succeed in confronting readers with the characters'choices in these double-layered novels, in order to finally make them embrace humanist values and to encourage them to become committed citizens.

[fr] En utilisant les jeux vidéos comme entrée dans l'histoire des grands conflits du XXe siècle, la trilogie de Lehmann No pasaran, le jeu, Andreas le retour et No pasaran, endgame séduit d'emblée le public adolescent par son côté immersif. Le registre fantastique permet aux personnages d'être à la fois ancrés dans leur époque et d'expérimenter dans leur chair la violence, la responsabilité et les doutes inhérents aux prises de décision décisives qui font basculer le devenir de l'humanité, avec une connaissance précise des événements du passé que n'ont pas d'ordinaire les protagonistes. Ainsi, la trilogie dépasse les caractéristiques scripturales du roman historique pour la jeunesse en confrontant de manière directe les personnages à l'Histoire et à ses répercussions dans leur actualité qui est aussi celle du lecteur. L'adaptation en bande dessinée tient davantage de la réécriture, par des effets de condensation et de réorganisation interne, qui complexifient la réception. Elle autorise une narration en images du ressenti des personnages, bien plus apte à rendre compte d'un état de sidération face aux événements, là où le roman utilise davantage les armes de l'argumentation et de la prise de recul. Certes ni l'un ni l'autre ne semblent suffisants à la transmission factuelle des guerres qui ont façonné la géopolitique du XXIe siècle. Ils sont en revanche en mesure de rendre proche des individus qu'ils réinscrivent dans une histoire familiale, sociale et politique et de confronter les lecteurs aux choix des personnages dans des fictions à double niveau pour, in fine, les faire adhérer à des valeurs humanistes et les inciter à des prises de conscience citoyenne.