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[de] Dieser Beitrag ist Teil der Verbreitung Arbeit ein Forschung Projekt Umgang mit städtebaulichem und Strategien mit Bezug zu Hochgeschwindigkeits-Eisenbahn in Spanien. In diesem Projekt eines der Ziele konzentrieren sich auf urbanen Transformationen durch die physische Verkörperung der Eisenbahninfrastruktur von high Speed (der Grad der Integration und der vorhandene Grad der Übereinstimmung mit der Raumordnung) sowie Stadtprojekte generiert. In diesem Zusammenhang wollen wir den Ursprung und die Folgen der Einführung des high-Speed-Bahnhöfe an Orten (zwischen 5 und 6 km) entfernt von den städtischen Zentren der beiden spanischen mittleren Städte analysieren: Cuenca und Villena. Wir haben versucht, die Aufnahme von high-Speed in städtischen Gebieten zu bewerten: der Prozess der vollständigen Umsetzung der neuen Hochgeschwindigkeits-Eisenbahninfrastruktur, seine Beziehung mit der klassischen Schienennetz und Prozessen von städtebaulichem / territoriale Exartikulation deren Umsetzung und Planung hat.

[fr] Cette contribution fait partie des travaux de diffusion d'un projet de recherche sur la transformation urbaine et les stratégies liées à la grande vitesse ferroviaire en Espagne. Dans le cadre de ce projet, l'un des objectifs étudie les transformations urbaines générées par la réalisation matérielle de l'infrastructure ferroviaire à grande vitesse (son degré d'intégration et le degré de cohérence avec l'aménagement du territoire physique existante), ainsi que les projets urbains liés à celui-ci. Dans ce contexte, nous avons l'intention d'analyser l'origine et les conséquences de l'introduction des gares TGV dans des emplacements éloignés (entre 5 et 6 km) des centres urbains des deux villes moyennes espagnoles. Nous avons essayé d'évaluer l'intégration de la grande vitesse en milieu urbain : le processus de mise en place de la nouvelle infrastructure de chemin de fer à grande vitesse, sa relation avec le réseau ferroviaire classique et les processus de transformation urbaine / aménagement locale que sa mise en place et mise en service a généré.
[de] Anfang der 1970er Jahre schien die kosmopolitische Welt der Beiruter Filmemacher, Filmkritiker und Filmliebhaber weitgehend durch einen Gegensatz zwischen dem Ciné-club de Beyrouth und dem Ciné-club arabe strukturiert zu sein, wobei die Mitglieder des zweiten und jüngeren Vereins den ersteren als elitär und nur für die französischsprachige Bourgeoisie geeignet ansahen. Der Ciné-club arabe war ein Ort der Begegnung, des politischen Engagements und der Wissensproduktion über das Kino, an dem Kontroversen über die Programmauswahl ausgetragen wurden. Er vereint – und spaltet manchmal – die neue Linke, Kommunisten und Palästinenser. Dieser Artikel untersucht die Rolle, die Filme, Vorführräume und die Stadt Beirut bei der Zusammensetzung einer Gruppe von Filmemachern, Kritikern und Zuschauern spielen, deren Funktionen manchmal austauschbar sind.

[fr] Au début des années 1970, le monde cosmopolite des cinéastes, des critiques de cinéma et des cinéphiles beyrouthins semble largement structuré par une opposition entre le Ciné-club de Beyrouth et le Ciné-club arabe, les membres de cette deuxième et plus jeune association jugeant la première élitiste et réservée à la bourgeoisie francophone. Le Ciné-club arabe constitue alors un espace de rencontre, d'engagement politique et de production de savoir sur le cinéma au sein duquel émergent des controverses suscitées par les choix de programmation. Il rassemble – et parfois divise – la nouvelle gauche, les communistes et les Palestinien·nes. En croisant histoire orale et dépouillement d'archives pour retracer l'histoire socio-culturelle riche et discontinue du Ciné-club arabe, cet article interroge le rôle joué par les films, les salles de projection et la ville de Beyrouth dans la composition d'un groupe de cinéastes, de critiques et de spectateur·rices dont les fonctions sont parfois interchangeables.
[de] Die Stelle des Gewerbegebiets " du Vieux Pays " in Villeparisis wurde ausgegraben, und dabei in einem karolingischen Kontext eine Antefix-Bekrönung gefunden. Dieser ungewöhnliche Fund wird durch seine archäologische Umgebung um so bemerkenswerter. Denn die Grabung erfolgte entlang der früheren Nationalstraße 3, die wahrscheinlich einer antiken Straßenachse entspricht, in der Mitte des alten Dorfes, keine hundert Meter von dessen Martinskirche entfernt. Die dabei entdeckten Funde reichen vom letzten Viertel des 4. Jhs. bis zum Ende des Frühmittelalters.

[fr] La fouille du site de la ZAC du Vieux Pays à Villeparisis a permis la mise au jour d'un fronton d'antéfixe en contexte carolingien. Il s'agit d'une découverte peu ordinaire qui, dans l'environnement archéologique alentours, revêt un caractère remarquable. En effet, l'intervention s'est déroulée le long de l'ancienne route nationale 3, vraisemblablement axe antique et au cœur même du vieux village, à quelques dizaines de mètres de l'église dédiée à saint Martin. Les témoins archéologiques découverts s'échelonnent du dernier quart du ive siècle jusqu'à la fin du haut Moyen Âge.
[de] Kurz nach Kriegsende verlassen etwa 150 000 Elsass-Lothringer die Heimat um sich in der jungen Weimarer Republik niederzulassen. Wenn auch die meisten zum Verlassen durch die Sortierungskommissionen gezwungen wurden, so sind andere, Alt-Elsässer und Lothringer, freiwillig gegangen. Sehr schnell hat diese bunt zusammengewürfelte Gruppe zusammen gefunden und über die Gründung von Vereinen versucht politischen Einfluss zu erlangen. Ihre Aufsätze in Fachzeitschriften und Tageszeitungen ermöglichen ihnen den medialen Raum für sich einzunehmen und ihre Meinung kundzugeben. In der sind Tat einige der jungen Alt-Elsässer und Lothringer, wie Robert Ernst, zur treibenden Kraft dieses Netzwerkes geworden und haben es erreicht eine verklärte Sicht der Heimat zu erhalten und zu verbreiten. Es ging nicht nur darum, das Elsass als eine Region mit starken germanischen Wurzeln darzustellen, sondern auch die Missachtung des Rechts auf Selbstbestimmung aufzuweisen und die schlechte Behandlung, die die Region seit ihrer Rückkehr zu Frankreich erfährt, anzuprangern. Anhand der Publikationen von Ernst und seinem Kreis, ihrer Verbreitung und den Kritiken, die sie erfuhren, ist es möglich abzuschätzen welche Bedeutung ihre Anschauungen in Deutschland, aber auch in Frankreich und im Elsass erlangten. Ziel dieser Studie ist es verschiedene Artikel, die von Elsässern stammen, die sich Anfang der 1920iger Jahre auf der rechten Rheinseite niedergelassen hatten, so wie deren Aufnahme in der deutschen und französischen Presse, vorzustellen.

[fr] Au lendemain de la Grande Guerre, environ 150 000 Alsaciens-Lorrains ont quitté la Heimat pour s'installer dans la jeune République de Weimar. Même si une très large majorité d'entre eux ont été contraints de partir suite aux commissions de triage, d'autres, les Alt-Elsässer und Lothringer, ont fait le choix de quitter volontairement l'Alsace-Lorraine. Rapidement ce groupe pourtant très hétéroclite est parvenu à s'organiser par le biais d'organisations et d'associations afin de peser sur les décisions politiques. Leurs publications par l'intermédiaire de revues spécialisées ou d'articles dans les quotidiens leur ont ainsi permis d'occuper régulièrement l'espace médiatique et de mettre en avant leurs pensées. De fait, certains jeunes Alt-Elsässer und Lothringer comme Robert Ernst sont devenus de véritables chevilles ouvrières de ce réseau et ont réussi à diffuser et à entretenir une vision idéalisée de la Heimat. Cependant, loin de présenter l'Alsace uniquement comme une région aux fortes racines germaniques, il s'agissait surtout de démontrer le non-respect du droit à l'autodétermination ainsi que les mauvais traitements subis par la région depuis son retour dans le giron français. La parution, la diffusion et les critiques faites au sujet des articles publiés par Ernst ou ses proches permettent ainsi de mesurer la portée de leur opinion en Allemagne mais aussi en France et en particulier en Alsace.L'étude aura donc pour objet la présentation de différents articles émanant d'Alsaciens-Lorrains installés outre-Rhin au début des années 1920 ainsi que la réception de ceux-ci dans la presse allemande et française.
[de] In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts durchläuft die Architekturzeichnung eine Zeit umfassender Veränderungen, insbesondere innerhalb der europäischen Akademien. Während die Zeichnungen der Kandidaten der Academia di San Luca in Rom weiterhin die Charakteristika der italienischen Barockzeichnung aufweisen ‒ monochrome Farbigkeit, Verwendung der konischen Perspektive, kleines Format umgeben von breiten verzierten Legenden ‒ erfahren jene der Académie royale d'architecture in Paris eine radikale Veränderung. Unter dem Einfluss einer Generation von Architekten, die an der Schule von Jean-Laurent Legeay ausgebildet worden war und in Rom das Atelier Piranesis kennengelernt hatte, beginnen die Pariser Schüler "Architekturgemälde" von immer größeren Format zu erstellen und übernehmen dabei aus der Malerei die kräftigen Farben und rhetorischen Mittel, um eine mehr und mehr von Verfechtern der "Pinselarchitektur" dominierte Jury zu überzeugen.

[fr] La seconde moitié du XVIIIe siècle correspond à une période de grandes transformations dans le dessin d'architecture, une évolution particulièrement sensible au sein des académies européennes. Alors que les dessins des concurrents de l'Académie romaine de San Luca conservaient durant presque tout le siècle les caractéristiques du dessin baroque italien – monochromie, usage de la perspective conique, format relativement petit, larges légendes ornées –, ceux des concours de l'Académie royale d'architecture de Paris connurent une évolution radicale. Sous l'influence de la génération des architectes formés à l'école de Jean-Laurent Legeay et frottés à Rome à l'atelier de Piranèse, les élèves parisiens se mirent à faire des " tableaux d'architecture ", sur des formats de plus en plus importants, en empruntant aux peintres leurs couleurs éclatantes et des techniques rhétoriques destinées à séduire un jury de plus en plus dominé par les tenants de " l'architecture au pinceau ".
[de] Die beiden schottischen Architekten John Begg und George Wittet schufen im frühen 20. Jahrhundert einige der berühmtesten Sehenswürdigkeiten Mumbais und bemerkenswerte Bauten an anderen Orten in Indien. Zudem spielten sie durch ihre Tätigkeit an der Sir Jamshetji Jeejeebhoy School of Art eine zentrale Rolle beim Aufbau der Architektenausbildung in Indien. In dieser Hinsicht sind sie herausragende, aber noch zu wenig berücksichtigte Beteiligte an der Geschichte des britischen Weltreiches. Schottische Architekten und ihre Rolle bei der Gestaltung imperialer Städte rund um die Welt finden in weiten Teilen der reichen Geschichte Schottlands und des britischen Kolonialreiches keine Erwähnung. Der vorliegende Artikel untersucht exemplarisch die Lebensläufe der beiden schottischen Architekten Begg und Wittet. Bei der näheren Untersuchung von Beggs zahlreichen Schriften wird erkennbar, dass Beggs in Fachkreisen versuchte, die beachtliche Minderheit ausgebildeter britischer Architekten in indischen Diensten zu fördern und ihre Arbeit in der Heimat bekannt zu machen. Insofern entsprach ihre berufliche Identität der des britischen Kolonialarchitekten, wenngleich sie parallel gesellschaftliche und religiöse Beziehungen nach Schottland aufrechterhielten. Wie etliche Schotten vor ihnen bildeten sie während ihrer Dienstzeit in Indien nahtlos ineinander übergehende schottische, britische und imperiale Identitäten aus.

[fr] Au début du xx e siècle, deux architectes écossais, John Begg et George Wittet, ont conçu les monuments les plus insignes de Mumbai, outre d'autres édifices notables dans diverses parties de l'Inde. Ils ont également, par leur engagement au sein de l'école d'art Sir Jamshetji Jeejeebhoy, participé à la formation des architectes dans le pays. Quoique très peu étudiés, Begg et Wittet sont des acteurs écossais non négligeables de l'histoire de l'Empire britannique, en ayant largement contribué non seulement à l'environnement du bâti colonial mais aussi au futur de la profession d'architecte en Inde. Les architectes écossais et leur rôle dans l'élaboration de la forme des " villes impériales " à travers le monde sont des sujets d'étude absents de la riche histoire de l'Écosse et de l'Empire. Cet article utilise les parcours professionnels de John Begg et de George Wittet comme exemples. Une analyse attentive des nombreux écrits de John Begg révèle que l'architecte a cherché à défendre, dans le milieu professionnel, la minorité notable d'architectes formés en Grande-Bretagne actifs en Inde et à faire connaître leur travail en métropole. À cet égard, leur identité professionnelle était celle d'architecte impérial britannique, alors qu'en même temps ils maintenaient des liens sociaux et religieux avec la communauté écossaise. Comme tant d'autres Écossais avant eux, ils ont, durant leur séjour aux Indes, forgé des identités modulables, écossaise, britannique et impériale à la fois.
[de] Mit der Urbanisierung der römischen Militärlager verschwindet die Darstellung des für den Kampf gerüsteten Soldaten von den Grabmonumenten. Der Unterschied mit der zivilen Kleidung verwischt zunehmend auf den stereotypen bildlichen Darstellungen des 2. Jh., selbst, wenn bestimmte Anzeichen diese auch weiterhin dem Militär zuweisen. Zwar kommen die Soldatenporträts im darauffolgenden Jahrhundert häufiger vor, doch lässt sich der Verstorbene nun systematisch in Dienstuniform d. h. ohne Harnisch darstellen. Diese Darstellungsweise erreicht die höheren Dienstgrade, als der Bedeutungswert der gepanzerten Statue verloren geht, deren Vorbild die Darstellung des Prinzen war und die an die gemeinsamen Werte erinnerte. Einige Statuen aus dem Donauraum kündigen den Wandel an, der in der höfischen Kunst am Ende des römischen Reiches zum Ausdruck kommt.

[fr] Avec l'urbanisation des zones militarisées de l'Empire, l'image du soldat équipé pour la guerre disparaît des monuments funéraires. La différence avec le costume civil s'estompe dans les stéréotypes iconographiques du IIe siècle, où le vêtement du militaire devient semblable à celui du civil, même si quelques signes d'appartenance à l'armée le rendent reconnaissable. Au siècle suivant, bien que les portraits de soldats deviennent plus nombreux, le sujet se montre toujours en Dienstuniform, c'est-à-dire en tenue de service, sans cuirasse. Cette représentation gagne les grades supérieurs de l'armée, lorsque n'est plus perçue la valeur sémantique de la statue cuirassée, qui imitait l'image du prince et rappelait des idéaux partagés. Quelques statues de la périphérie danubienne annoncent le changement, qui, dans l'art de cour, se manifestera à la fin de l'Antiquité.
[de] Die Rechnungsbücher des Vicomté von Caen und des Hauses von Orléans im Vicomté von Auge am mittelalterlichen Ende. Vorlage ab der Codicologie - Die Departementsarchive von Calvados besitzen sechs Register mittelalterlicher Buchführung, die mit dem Ende des XV. Jahrhunderts und des Anfangs des XVI. Jahrhunderts datieren. Vier dieser Register sind den Gegenstand dieses Artikels. Drei dieser Schriftstücke sind starke Register in Pergament, Viertes ist aus Papier. Die drei Ersten sind vollständige Zählen mit den Einnahmen und den Ausgaben; Sie sind von den Kontrollern der Rechenkammer kommentiert gewesen. Die Letzte ist eine Journale der Einnahme nur und ist keinen Überprüfungsgegenstand gewesen. Diese vier Register sind Zeugen der sukzessiven Etappen, die in die Rechnungslegung der Kontos vor die Rechenkammer von Paris führen.

[fr] Les archives départementales du Calvados possèdent six registres de comptabilité médiévale datant de la fin du XVe siècle et du début du XVIe siècle. Quatre de ces registres font l'objet de cet article. Trois de ces documents sont de forts registres en parchemin, le quatrième est en papier. Les trois premiers sont des comptes complets avec les recettes et les dépenses et ont été vus et commentés par les contrôleurs de la Chambre des comptes. Le dernier est un " journal " de la recette seulement et n'a pas fait l'objet de vérification. Ces quatre registres sont des témoins des étapes successives menant à la reddition des comptes devant la Chambre des comptes de Paris.
[de] Dieser Artikel befasst sich mit den Bedingungen der internationalen Mobilität von angemeldeten Doktoranden, insbesondere von Frauen, an zwei französischen Universitäten. Er basiert auf einer Fragebogen- sowie qualitativen Umfrage unter ausländischen Doktorandinnen, der auf der Grundlage von Lebensgeschichten durchgeführt wurde. Aus statistischer Sicht ähneln sich tendenziell die Profile dieser eng selektierten Studierenden, jedoch die unterschiedlichen Erzählungen zeigen deutlich die Vielfalt der Erfahrungen der befragten Studentinnen. Zwischen geradlinigen Verläufen und Neuorientierungen zeigen sie die Schwierigkeiten und die mobilisierten Ressourcen auf, denen sie begegnet sind, um ihre Doktorarbeit in Frankreich zu schreiben.

[fr] Cet article s'intéresse aux conditions de la mobilité internationale d'étudiants inscrits en doctorat, notamment celles des femmes, dans deux universités françaises. Il s'appuie sur une enquête par questionnaire et une enquête qualitative par récit de vie auprès de doctorantes étrangères. Si d'un point de vue statistique, les profils de ces étudiants, fortement sélectionnés, tendent à se ressembler, les récits donnent à voir la diversité des expériences vécues par les étudiantes rencontrées. Entre trajectoires linéaires et réorientations, elles mettent en évidence les difficultés rencontrées et les ressources mobilisées pour réaliser leur thèse en France.
[de] Über 20 Jahre nach der Veröffentlichung des 22. Bandes der Mémoires de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, Alésia : fouilles et recherches franco-allemandes sur les travaux militaires romains autour du Mont-Auxois (1991-1997) unter der Leitung von Michel Reddé und Siegmar von Schnurbein, der einzigen Synthese zu diesem Thema, erlaubt nun die Untersuchung der Sammlungen aus dem Museum von Alésia den Datenbestand durch 15 zusätzliche mit der Belagerung Alesias in Verbindung stehenden Waffen zu ergänzen. Zwar gehören die meisten zu bereits auf dem Fundplatz referenzierten Typen, doch einige sind vollkommen neu im Repertoire. Besonders interessant ist ein keltisch-germanisches Schwert mit einer Schneide mit Ortband.

[fr] Plus de vingt ans après la publication, sous la direction de Michel Reddé et de Siegmar von Schnurbein, du vingt-deuxième tome des Mémoires de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, Alésia : fouilles et recherches franco-allemandes sur les travaux militaires romains autour du Mont-Auxois (1991-1997), le seul ouvrage de synthèse à valeur de somme jamais écrit sur le sujet, le travail réalisé sur les collections conservées au Musée Alésia permet de verser une quinzaine d'armes supplémentaires au corpus du matériel lié au siège. Si la plupart appartiennent à des types déjà attestés sur le site, quelques-unes sont totalement nouvelles. Au nombre de celles-ci, une épée celto-germanique dotée d'un fourreau avec bouterolle à ergot s'avère être d'un intérêt majeur.
[de] Als königlicher, kaiserlicher und nationaler Garten und Ort der Macht im Herzen der französischen Hauptstadt ist der Garten der Tuilerien politisch wie auch militärisch stark aufgeladen. Die heutigen Spaziergänger ahnen nicht, wie sehr die preußisch-französischen und später deutsch-französischen Konflikte den Garten prägten und dass er noch immer einige Spuren dieser Vergangenheit trägt. Ab den 1880er Jahren wurde der Garten mittels öffentlicher Denkmäler und Sportveranstaltungen für revanchistische Zwecke genutzt. Die Denkmäler konzentrierten sich besonders im östlichen Teil um den während des französischen Kaiserreichs errichteten Triumphbogen des Carrousels. Seine Funktion als Garten mit hohem Denkmalwert, den man gerade deshalb aufsucht, um sich dem Trubel der Welt zu entziehen, wurde damit trotz seines Denkmalschutzes fehlgeleitet. Die Verteidiger seiner Schönheit – ein Erbe von André Le Nôtre – haben einen erbitterten und langwierigen Kampf geführt: Erst 1954 wurde seine symbolische Entmilitarisierung abgeschlossen.

[fr] Jardin royal, impérial, national, lieu de pouvoir au cœur de la capitale française, le jardin des Tuileries est lesté d'une lourde charge politique mais aussi militaire. Les promeneurs actuels ignorent combien il a été marqué par les conflits franco-prussiens puis franco-allemands et qu'il en porte encore quelques traces. À partir des années 1880, le jardin a été utilisé à des fins revanchardes par le truchement de monuments publics et de manifestations sportives. Les monuments se sont particulièrement concentrés à l'Est, autour de l'arc de triomphe du Carrousel, érigé sous l'Empire. Sa fonction de jardin, où l'on vient précisément pour se soustraire au tumulte du monde, à forte valeur patrimoniale, a ainsi été dévoyée, malgré sa protection au titre des Monuments historiques. Le conflit mené par les défenseurs de sa beauté, héritée d'André Le Nôtre, a été âpre et long : c'est seulement en 1954 que sa démilitarisation symbolique s'est achevée.
[de] Am Beispiel der Pariser Groupe d'action d'art (1906-20) lässt sich eine bestimmte Politisierung von Kunstkritik nachvollziehen, die eine Verweigerung gegenüber Autoritäten bedeutete. In der Gruppe trafen sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts junge Künstler, Poeten und Theoretiker, die Kunst und Kunstkritik als integralen Bestandteil einer individualanarchistischen Revolte verstanden, die eine ästhetische Revolte sein sollte. Ihre Kunstkritik richtete sich vor allem gegen Institutionen oder Akteure, die die libertäre Entfaltung von Individuen im Allgemeinen einschränkten. Damit bekämpfte die Kunstkritik einerseits die Herrschaft der Mittelmäßigkeit, die Mediokratie, verkörpert durch den Staat oder das Finanzwesen, und andererseits die falschen Vertreter der Tradition, denen die Gruppe eine bestimmte nostalgische Haltung entgegensetzte. Ein Hauptziel der Kunstkritik war es, die art vivant sowohl der Gegenwart, als auch der Vergangenheit zu bestimmen. So wurde es auch möglich, dass ein progressiver Avantgardist wie der Futurist Gino Severini eine Allianz mit den vergangenheitsorientierten Positionen der Individualanarchisten eingehen konnte.

[fr] L'exemple du Groupe d'action d'art de Paris (1906-1920) révèle une certaine politisation de la critique d'art qui se traduisait par une attitude de refus à l'égard des autorités. Ce groupe né au début du XXe siècle et formé de jeunes artistes, de poètes et de théoriciens comprenait l'art et la critique d'art comme partie intégrante d'une révolte anarcho-individualiste, qui devait être une révolte d'ordre esthétique. Leur critique d'art s'adressait principalement à des institutions ou des acteurs qui restreignaient généralement le développement libéral des individus. Ce groupement de critiques d'art se battait contre la règle de la médiocrité, la " médiocratie " incarnée par l'État ou le système financier, mais aussi contre les faux représentants de la tradition, auxquels le groupe opposait une certaine attitude nostalgique. L'un des buts principaux de la critique d'art était de déterminer l' " art vivant " du présent et du passé. Il était ainsi possible pour un artiste avant-gardiste et progressiste comme le futuriste Gino Severini de trouver des points de convergence avec les positions d'anarchistes individualistes tournés vers le passé.