[en] Writers' and artists' residences developed into museums only at the end of the eighteenth century, when houses inhabited by Walpole, Rousseau and Petrarch as well as Canova's birthplace were turned into tourist destinations. This shift is apparent in the guidebooks to these mansions published in the decades between 1780 and 1840, booklets on which this paper focuses in order to highlight the long-term transformations of the phenomenon of the writers' and artists' house. Initiated in the early sixteenth century when houses linked to Petrarch and Erasmus started to attract important flows of visitors, and stimulated by the later habit to pay homage to illustrious intellectuals in their private dwellings, only after 1780 yet just before the rise of organised tourism facilitated by guides like the ones published by John Murray after 1830, houses linked to widely admired creative men changed into realities specifically designed to attract and accommodate visitors. In order to investigate this shift and to analyse the museological settings it engendered in the various houses, this paper discusses the guidebooks to Horace Walpole's Twickenham villa (1784), Petrarch's country house in Arquà close to Padua (1797 and 1830), the villa and gardens designed by Melchiorre Cesarotti in Selvazzano also close to Padua (1810), Les Charmettes near Chambéry (1811) and Canova's studio/residence/museum in Possagno in the Venice area (1837). Beyond establishing the museum reality described in these guidebooks, the layout for their spaces and artworks, as well as their visit routes, this paper also aims to understand these texts within an autobiographical narrative tradition verging on auto-celebration, from Paul Jove's Elogia (1551), Constantijn Huygens's Hofwijck poem (1653), to La maison d'un artiste by Edmond de Goncourt (1880) and La casa della vita by Mario Praz (1958).

[fr] Le phénomène de la maison d'artiste ou d'écrivain se développe dans une dimension muséale seulement à partir de la fin du dix-huitième siècle, avec la transformation de ces demeures en institutions destinées à l'accueil d'un grand nombre de visiteurs. La publication au cours des années 1780 à 1840 de livrets-guides pour faciliter et accompagner la visite de ces maisons marque une étape essentielle d'un phénomène jusqu'alors encore informe et instable, remontant à la première moitié du seizième siècle (les maisons de Pétrarque en France et en Italie, la maison d'Érasme à Rotterdam) et incluant la visite aux lieux des grands hommes du passé et du présent (la " visite aux grands écrivains ", notamment Voltaire). Cet article propose d'étudier les débuts de cette transformation à travers l'analyse des premiers guides avant la publication de ceux de Murray dans les années 1830 et 1840, quand le phénomène des maisons-musées arrive à être intégré dans celui du tourisme organisé d'une façon systématique et visant un public général et international. La recherche porte sur cinq livrets-guides publiés après 1780 : la villa de Horace Walpole à Twickenham près de Londres (1784), la maison de campagne de François Pétrarque à Arquà près de Padoue (1797 et 1830), la villa et le jardin de Melchiorre Cesarotti à Selvazzano également près de Padoue (1810), " Les Charmettes " de Rousseau à Chambéry (1811) et la maison-atelier de Canova à Possagno dans la région de Venise (1837). Notre propos n'est pas seulement de reconstruire la réalité muséale décrite dans ces textes, y compris la disposition des espaces, des œuvres, et les itinéraires des visiteurs, mais également de les comprendre à l'intérieur d'une tradition de récits autobiographiques tournant à l'autocélébration, des Éloges de Paul Jove (1551) et du poème Hofwijck de Constantijn Huygens (1653), jusqu'à La maison d'un artiste d'Edmond de Goncourt (1880) et à La casa della vita de Mario Praz (1958).