[en] Starting with the observations made by Poundian and Eliotian criticism on the near-impossibility of consistently applying a poetics of impersonality in the modernist poets' works, this paper's aim is to reveal the fault lines of Ezra Pound's discourse, whether it be of a didactic or of a more lyric nature. This will be done through the analysis of ideological and semiotic insistencies in Pound's prose and poetry. While arguments have been made for reading his poetry in a non-ideological manner, his political and economic pamphlets are evidently ideological and overtly fascist; but Pound's staunch support for Italian fascism is often complicated by sentences in which he expresses respect for political ideas which fascist purists would have deemed unorthodox at best. What eventually dominates those texts of the 1940s, as well as the Cantos that Pound wrote after the Second World War, is an overwhelming sense of fragmentation. In his poetry there are a number of lines with which critics have found (moral) fault because they exhibit the full extent of Pound's support for Italian fascism, but a close study of them demonstrates that the author's preference for a collage poetics undermines any authoritativeness of the lyric voice. This ultimately weakens his ideological enterprise, though it does not cancel it out: the writer's fragmented psyche is especially perceptible in the fractured texture of the later sections of his lifelong poem, reflecting his personal experience of the increasingly complex world in which he lived rather than merely depicting his ideological views.

[fr] Partant des remarques de la critique poundienne et eliotienne sur la quasi-impossibilité d'appliquer une poétique de l'impersonnalité dans les œuvres des poètes modernistes, l'objectif de cet article est de révéler, à travers l'analyse des incohérences idéologiques et sémiotiques de la prose et de la poésie d'Ezra Pound, les lignes de faille de son discours, qu'il soit de nature didactique ou plutôt lyrique. Ses opuscules politiques et économiques sont ouvertement idéologiques, mais le soutien fervent de Pound au fascisme italien est souvent rendu moins lisible par des phrases où il exprime du respect pour des idées politiques que des fascistes puristes auraient estimées pour le moins inorthodoxes. Ce qui domine finalement ces textes des années 1940, ainsi que les cantos que Pound écrivit après la Seconde Guerre mondiale, est une écrasante impression de fragmentation. Sa poésie comprend de nombreux vers dans lesquels les critiques ont perçu des fautes d'ordre moral, en ce qu'ils dévoilent pleinement l'étendue du soutien de Pound au fascisme italien. Mais l'étude attentive de ces vers démontre que la préférence de l'auteur pour une poétique du collage affaiblit toute autorité de la voix lyrique. Cela remet en question l'entreprise idéologique du poète, sans pour autant l'annuler : la psyché fragmentée de Pound est perceptible dans la texture craquelée des sections plus tardives de son poème de toute une vie. Cela reflète finalement son expérience personnelle du monde toujours plus complexe dans lequel il vivait, plutôt qu'une simple représentation de ses opinions idéologiques.