BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[en] Based on a panel of French and German companies, listed on the CAC-40 and DAX-30 to 31 December 2007, the paper is intended to measure the impact of the foreign Institutional Investors (II) in the capital structure, and to evaluate their impact on the behaviors and strategies of these firms. After analyzing the changes in the ownership capital structure of these companies (Section 1), we examine (Section 2) the effects of the II. A series of indicators are used, such as: firms' profits, returns on equity, dividends distributed to shareholders and share buybacks. Finally (Section 3), we examine the evolution of industrial strategies that accompany the II arrival and highlight a clear trend towards refocusing of activities and consolidation. The data are extracted from annual reports and databases Thomson One Banker, Worldscope and Fininfo, and cover the period 1999-2007.

[fr] À partir d'un panel de sociétés françaises et allemandes, cotées au CAC-40 et au DAX-30 au 31/12/2007, l'article se propose de mesurer la montée des investisseurs institutionnels (II) dans la structure de la propriété du capital des firmes du panel, et d'évaluer leur impact sur le comportement et la stratégie de ces entreprises. Après avoir analysé les évolutions dans la structure de propriété des sociétés (section 1), nous examinons (section 2) les effets de la montée des investisseurs institutionnels dans la structure du capital à partir d'une série d'indicateurs: évolution des profits, de la rentabilité des capitaux propres, du montant des dividendes distribués et celui des rachats d'actions. Enfin (section 3) nous examinons les évolutions de stratégies industrielles qui accompagnent la montée des investisseurs institutionnels et mettons en évidence une tendance claire au recentrage d'activités et à la consolidation. L'analyse couvre la période 1999-2007. Les données sont extraites des documents de référence annuels des firmes et des bases de données Thomson One Banker, Fininfo et Worldscope.
[en] The primary objective of the international and interdisciplinary conference consists in scrutinizing the multilayered issue of Africa in the making. It demonstrates an intellectual alignment that scholars and academics from diverse affiliations have persistently endorsed: the African continent incorporates the genes of replenishment for, it has a boundless prospective for economic, cultural and political regeneration. The African resumption conception is a long-standing notion. In Gargantua, the narrator uses a proverb quoted by Erasmus in the axiom 2610 which quintessence is borrowed from Pliny the Elder and Aristotle: Ex semper Africa aliquid novi. Encumbered with negative values (Afro-pessimism), positive tenets (Afro-optimism) or beheld according to the procedures of stringent scientific judiciousness, Africa is a continent that counts. As such, it has the status of a fatality engraved at the core of the tragedy of History, as the ideologists of Negritude have already assumed.

[fr] Ce colloque international et interdisciplinaire a pour objectif principal de se pencher sur la question de L'Afrique en devenir. Derrière cette question retenue, se trouve une orientation que les intellectuels de tout bord réaffirment en permanence : le continent de Cheikh Anta Diop est porteur de renouveau, il a un inépuisable potentiel de renouvellement. Cette idée a une très longue histoire. Dans le Gargantua, le narrateur reprend un proverbe cité par Érasme dans l'adage 2610 et dont la substance est empruntée à Pline l'Ancien et à Aristote : Ex semper Africa aliquid novi. Chargée de valeurs négatives (afro-pessimisme), positives (afro-optimiste) ou envisagée suivant les méthodes de la stricte prudence scientifique, l'Afrique est incontournable. À ce titre, elle a le statut d'une fatalité inscrite au cœur de la tragédie de l'histoire, comme le pensaient déjà les idéologues de la négritude.
[en] Among the latest archival discoveries in the department, four photographic archive collections collected during the years 2020-2021 attest to the evolution of the uses and status of the photographic medium. Produced and made up of professional and amateur photographers, their genres, typologies and image processes, the first traces of which date back to the second half of the 19th century, are multiple. They are part of a collection policy initiated within the DAs of Tarn-et-Garonne around the photographic heritage in Tarn-et-Garonne and highlight the place of the archivist in the process of patrimonialisation of the photographic object. On the basis of the analysis of numerous available written sources and the meeting with the inhabitants, an archival quest, begun three years ago, allowed the census of nearly two hundred photographers and the discovery of several archival deposits. A mapping organized by statutes and municipalities was thus carried out in order to obtain a global vision of the geographical space occupied by these actors.

[fr] Parmi les dernières découvertes d'archives dans le département, quatre fonds d'archives photographiques collectés au cours des années 2020-2021 attestent de l'évolution des usages et du statut du médium photographique. Produits et constitués par des photographes professionnels et amateurs, leurs genres, typologies et procédés images, dont les premières traces remontent à la seconde moitié du XIXe siècle, sont multiples. Ils s'inscrivent dans une politique de collecte initiée au sein des archives départementales de Tarn-et-Garonne autour du patrimoine photographique en Tarn-et-Garonne et mettent en exergue la place de l'archiviste dans le processus de patrimonialisation de l'objet photographique. À partir du dépouillement de nombreuses sources écrites disponibles et de la rencontre avec les habitants, une quête archivistique, débutée il y a trois ans, a permis le recensement de près de deux cents photographes et la découverte de plusieurs gisements d'archives. Une cartographie organisée par statuts et par communes a ainsi pu être réalisée de manière à obtenir une vision globale de l'espace géographique occupé par ces acteurs.
[en] A text by André Bazin which does not appear in his Écrits complets, surprising by the connection he makes between the filmmakers René Clément and Robert Bresson due to the two types of stripping that define their realism.

[fr] Un texte d'André Bazin qui ne figure pas dans ses Écrits complets, surprenant par le rapprochement qu'il fait entre les cinéastes René Clément et Robert Bresson en raison du dépouillement qui définit leur réalisme.
[en] To Moorish society the sea has long been a marginal world, both foreign and strange, with one notable exception: the link between imrâgen communities and the maritime space. The imrâgen immediate perception of the sea is one of intertwined natural and supernatural worlds. The details of their relation, however, are based on mechanisms that only a few insiders, custodians of the "secret of the sea" can identify and control. Some families, from Bârikalla and Buhubbayni marabout groups have managed to establish their legitimacy on the coast through the exercise of powers thought to influence the course of natural phenomena (wind, current intensity, moon phases) or the behavior of marine species (dolphins and turtles), that they appropriated as emissaries. What is the nature, effectiveness and limitations of such power over the sea? How does it place the marabout at the heart of imrâgen ecology, how does the sacred fit in with the principle of natural balance? The purpose of our analysis is to shed some light on these issues.

[fr] La mer a longtemps été perçue pour la société maure comme un monde en marge, étranger et étrange. Seule exception notable : la relation liant les communautés imrâgen à l'espace maritime. Dans la perception imrâgen de la mer se présentent d'emblée comme enchevêtrés les mondes naturels et surnaturels. Les modalités de leur articulation procèdent toutefois de logiques que seuls distinguent et maîtrisent certains initiés, dépositaires du " secret de la mer ". Quelques familles, issues des groupes maraboutiques Bârikalla et Buhubbayni, ont ainsi réussi à asseoir leur légitimité sur la côte par l'exercice de pouvoirs supposés influencer le cours des phénomènes naturels (vents, intensité des courants, cycle de la lune) ou le comportement d'espèces marines (dauphins et tortues), dont ils ont fait leurs principaux émissaires. Quelles sont la nature, l'efficacité et les limites de ce pouvoir sur la mer? Comment inscrit-il le marabout au cœur de l'écologie imrâgen, le sacré au principe de l'équilibre naturel ? C'est à ces questionnements que nous nous proposons d'apporter quelques éléments d'analyse.
[en] Papyri concerning river grain transport give evidence about the importance that time factor holds in the organization of State grain transport as well as in economic choices of trade's actors. Our main goal in this contribution is so to attempt a reconstruction of grain transport times both in the context of State grain transport and in the context of grain trade. Our second goal is to study the repercussions of times of transport on the economic behavior of trade actors. To this purpose, we will focus in a first time on the specificities of Nile and maritime navigation departing from Egypt. In a second time, we will propose a quantitative analysis about grain transport times from Egyptian chôra to Alexandrian and Mediterranean redistribution markets. Finally, we will focus on public and private responses to time constraints of transportation.

[fr] Les papyrus concernant le transport fluvial du blé témoignent de l'importance que le facteur temps tenait autant dans l'organisation du transport de blé pour le compte de l'État que dans les décisions économiques des acteurs du commerce. Dans cette contribution nous nous proposons de reconstituer les temps du transport du blé égyptien dans le contexte fiscal et commercial ainsi que d'en étudier les répercussions sur les comportements économiques des acteurs. Dans cette perspective, nous traiterons d'abord des spécificités de la navigation sur le Nil et de celle maritime au départ de l'Egypte. Nous proposerons ensuite des estimations relatives au temps de transport du blé depuis les nomes jusqu'aux marchés de redistribution en Egypte et en Méditerranée. Nous étudierons enfin les réponses, publiques et privées, aux contraintes multiples des temps du transport.
[en] Lusophony is a neo-colonial concept that only emerges once the Empire is irrevocably dissolved. Whereas Lusophony cannot escape its neo-colonial entanglements, Lusotopy, on the contrary, strives precisely not only to go beyond, but against them. This article reflects on the ways in which literature, film, or 'tuga' hip-hop music, strive to advance transnational forms of resistance to unending and ever renewed kinds of oppression. Focusing on Lusotopy one can hope to work towards constructing a different future that builds on all the riches and all the wounds, many not yet healed, of the intersections derived from Portuguese colonialism.

[fr] La lusophonie est un concept néocolonial qui émergea seulement lors de la dissolution irréversible de l'Empire. Si la lusophonie ne peut pas échapper à ses complicités néocoloniales, la lusotopie en revanche non seulement tente de les dépasser mais de s'y opposer. Cet article aborde les manières par lesquelles la littérature, le cinéma ou le hip-hop " tuga " promeuvent des formes transnationales de résistance aux divers types d'oppression sans cesse renouvelés. À partir du concept de lusotopie, on peut espérer contribuer à la construction d'un futur fondé sur toutes les richesses et toutes les blessures – certaines encore béantes – provoquées de manière intersectionnelle par le colonialisme portugais.
[en] In this article, composer Hildegard Westerkamp explores links that she has developed in her longtime practice between sound walks, sound design, composition, radio, acoustic ecology and the ways in which we listen to the environment. She traces how early access to a community radio station allowed her to explore radio as both an artistic medium for sound expression and a forum for sharing concerns about acoustic ecology. Importantly she discusses the role of the microphone as a technical tool that impacts our listening, as well as the recording strategies that she has deployed from the start and that have continued to be useful throughout her entire career. In this context, she proposes the concepts of the 'moving microphone', the 'searching microphone' and the 'stationary microphone', and highlights the inclusion of her own voice as part of her field recording process – initially understood as a link between radio listener and soundscape, but ultimately offering transparency about the recordist's presence in any field recording, radio art piece, or soundscape composition. Even though this started forty years ago, the ideas seem to be just as relevant today, and their application even more urgent in our world threatened by ecological crises and climate change.

[fr] Dans cet article, la compositrice Hildegard Westerkamp explore les liens qu'elle a pu développer, au cours de ses longues années d'expérimentation, entre les promenades sonores, le design sonore, la composition, la radio, l'écologie acoustique et les manières dont nous écoutons l'environnement. D'abord, elle retrace comment la possibilité de prendre part à un projet de radio communautaire lui a permis d'explorer la radio à la fois comme un moyen artistique d'expression sonore et comme un forum pour partager ses préoccupations en matière d'écologie acoustique. Puis, elle discute du rôle du microphone en tant qu'outil technique qui a un impact sur notre écoute, ainsi que des stratégies d'enregistrement qu'elle a déployées dès le début et qui ont continué à être utiles tout au long de sa carrière. Dans ce contexte, elle propose les concepts de " microphone mobile ", de " microphone en recherche " et de " microphone stationnaire " et souligne l'inclusion de sa propre voix dans sa pratique de l'enregistrement sur le terrain – initialement compris comme un lien entre l'auditeur de la radio et le paysage sonore, mais offrant finalement une transparence sur la présence de l'artiste preneur.se de son dans tout field recording, toute pièce d'art radiophonique ou toute soundscape composition. Même si tout cela a commencé il y a une quarantaine d'années déjà, les idées semblent être tout aussi pertinentes aujourd'hui, et leur application encore plus urgente dans notre monde menacé par les crises écologiques multiples et le changement climatique.
[en] This article analyzes the construction of the French students' collective ethos during the Algerian War. Unsettled by the events, a large fraction within the leadership of the National Union of the Students of France (UNEF), the only representative organization of this population at the time, promoted the politicization of the UNEF and the mobilization of its members in favour of peace negotiations in Algeria and in support of the Algerian people's national aspirations. Through an exceptionally rich discursive production, the leaders of this movement, who promoted student trade-unionism, created a new image of the group meant to replace the old folkloric representation by the image of a politically engaged and responsible citizen. This re-elaboration of the pre-discursive ethos of the group contributed to legitimize the political expression of the UNEF and to mobilize its members. It was also used as part of a "rhetoric of polarization" which enabled students in favour of trade-unionism to distinguish themselves from those of the opposite trend in the UNEF, who advocated non-political student corporatism. Serving several rhetorical objectives, the new collective ethos designated a rapidly increasing population in a unique social and political context.

[fr] Cet article analyse la construction de l'ethos collectif des étudiants français durant la guerre d'Algérie. Troublée par les événements, une partie importante au sein de la direction de l'Union Nationale des Étudiants de France (UNEF), seule organisation représentative du milieu étudiant à cette période, revendique la politisation de l'UNEF et la mobilisation de ses adhérents en faveur d'une paix négociée en Algérie en soutien des aspirations nationales du peuple algérien. A travers une production discursive exceptionnellement riche, les responsables étudiants de ce courant, promoteurs du syndicalisme étudiant, ont créé une nouvelle image du milieu étudiant dans l'intention de remplacer l'image folklorique de l'étudiant par celle d'un citoyen responsable politiquement engagé. Cette procédure de re-travail d'un l'ethos préalable a contribué à légitimer l'expression politique du groupe et a facilité la mobilisation de ses adhérents. Elle a été également utilisée dans une rhétorique de polarisation par laquelle les étudiants plus proches du syndicalisme se sont détachés de leurs adversaires de l'UNEF, défenseurs d'un corporatisme étudiant non-politique. Remplissant plusieurs objectifs rhétoriques, le nouvel ethos collectif des étudiants renvoie à une population en train de se massifier dans un contexte social et politique unique.
[en] This article examines Derrida's concept of hospitality. Unlike friendship, which involves an affective bond and thus cannot find a truly democratic society, hospitality, as defined by Derrida, requires welcoming the stranger without expecting reciprocity. I suggest that Derrida's focus on hospitality, rather than friendship, aligns with his vision of a truly democratic society. However, Derrida often relies on a domestic model of hospitality. I explore moments where he transcends this framework, emphasizing that hospitality entails bracketing all familial community, including that of the host.

[fr] Cet article examine le concept d'hospitalité chez Derrida. Contrairement à l'amitié, qui implique un lien affectif entre individus et ne peut donc pas fonder une véritable société démocratique, l'hospitalité, telle que définie par Derrida, demande d'accueillir l'étranger sans attente de réciprocité. Nous suggérons que l'accent mis par Derrida sur ce concept, plutôt que sur celui d'amitié, correspond à sa vision d'une société véritablement démocratique. Toutefois, Derrida s'appuie souvent sur un schéma domestique de l'hospitalité. Nous explorons les moments où il dépasse ce cadre en soulignant que l'hospitalité implique de mettre entre parenthèses toute communauté familiale, y compris celle de l'hôte.
[en] Based on a corpus of 35 international fiction movies, this article studies the presentation of slaughterhouses between 1950 and today (even though slaughterhouses have appeared in films as early as the thirties). Although non-exhaustive, the corpus reveals a remarkable proportional representation of national and decennial filmographies. American, French and also Hong Kong cinemas are particularly studied; mostly movies from the seventies and the last two decades. Our analysis shows how cinema has cut off the subject of slaughterhouses into four parts: the fridge, the slaughter, the cutting and the transportation. While slaughter and cutting do not appear before the seventies, the nineties have limited their showings to the fridge and the transportation while the new century focuses on the cutting. Asia and the USA didn't hesitate to show the slaughtering but Europe was more reticent to present that kind of images.

[fr] Basé sur un corpus de 35 films internationaux de fiction, l'article étudie la représentation des abattoirs de 1950 à nos jours (bien que des références en la matière existent dès les années 30). Sans être exhaustif, le corpus est représentatif des filmographies nationales et des décennies remarquables : le cinéma américain, mais aussi français et hongkongais sont particulièrement étudiés, de même que les années soixante-dix et deux mille. Le cinéma a coupé l'abattoir en quatre : la chambre froide, la tuerie, la découpe et le transport. Si la tuerie et la découpe n'apparaissent qu'avec les années soixante-dix, les années quatre-vingt-dix n'ont montré que la chambre froide et le transport, alors que les années deux-mille se concentreront sur la découpe. Si l'Asie et les Etats-Unis ont montré la tuerie, l'Europe a été plus réticente à montrer cette partie.
[en] In the case of rectified orthograph, the foreign words integer as much as possible into the French orthograph and, when two orthographs coexist, we opt for the more French. These elements of francization affecting in particular borrowings from English, for the purposes of our study, can be classified into four categories (cf. Biedermann-Pasques & Humbley, 1995). Firstly, it concerns the use of the adequate French grapheme for lexies of type gg / gu (tagger/taguer) and secondly of the francization of their suffix of English origin on the French model, type tagger/taggueur and the feminine tagueuse, involving on the one hand the graphic adaptation of the masculine and the feminine and on the other hand the change of their pronunciation. Third, we distinguish francization by alignment with French graphic models according to the approximation of pronunciation: bug/bogue. Finally, we add an accent when necessary, such as: top model/top modèle. The objective of this article is to present the four categories of francization of borrowings from English on the example of the practice of French of France and Quebec French in applications of lexicographic data and corpus linguistics tools.

[fr] D'après l'orthographe rectifiée, les mots étrangers se coulent le plus possible dans l'orthographe française et, lorsque deux orthographes coexistent, on opte pour la plus francisée. Ces éléments de francisation touchant notamment les emprunts à l'anglais, pour les besoins de notre étude, peuvent être classés en quatre catégories (cf. Biedermann-Pasques & Humbley, 1995). Premièrement, il s'agit de l'emploi du graphème français adéquat pour les lexies de type gg/gu (tagger/taguer) et deuxièmement de la francisation de leur suffixe d'origine anglaise sur le modèle français, type tagger/taggueur et le féminin tagueuse, entraînant d'une part l'adaptation graphique du masculin et du féminin et d'autre part le changement de leur prononciation. Troisièmement, on distingue la francisation par alignement sur des modèles graphiques français d'après le rapprochement de la prononciation, type bug/bogue. Finalement, on ajoute un accent quand nécessaire, type top model/top modèle. L'objectif de cet article est de présenter les quatre catégories de francisation des emprunts à l'anglais sur l'exemple de l'usage du français de France et du français québécois tout en s'appuyant sur les données lexicographiques et des outils de la linguistique de corpus.