[en] The journal Inimigo Rumor, edited by poet Carlito Azevedo, in the 7 Letras publishing house of Rio de Janeiro, between 1996 and 2008, was motivated by the valorization and dissemination of a specific way of doing poetry. It has published poems based on the poetic practice developed by different artistic avant-gardes in the second half of the twentieth century in Brazil, France, Portugal and Argentina. It began with the influence Azevedo received from the Brazilian avant-garde of concretism and its formal conquests in relation to the traditional use of verse in poetry. Later the journal foregrounded the practice of a poem of the quotidian, made of the matter of daily life. There was a tendency marked by the "formless" coming from the vanguard of the "marginal" poets of Rio de Janeiro. The journal would also divulge the poetry of Rui Belo and Adília Lopes, Portuguese poets, and the Argentineans, such as Tamara Kamenszain and Arturo Carrera, who in their works reappropriate the interest in the "formless" and the poetry of the quotidian, demarcating themselves from the "marginal". It also turned towards the French assertion of the poetic line and the formalization of poetry, starting with the publication of essays and poems by Michel Deguy, Jean-Marie Gleize and Nathalie Quintane. The editorial practice of Inimigo Rumor was not exactly avant-garde, since it conformed with the declaration of avant-garde poet Haroldo de Campos, who affirmed in 1981 that the cycle of the avant-garde was over and that it could no longer have an effective existence, in these post-Utopian times. However, what I propose in my reading is that the journal has worked in the perspective of an action of the avant-garde, without falling in line with it, but its way of using the poems and essays of the avant-garde remains a way to pursue the same goals.

[es] La revista Inimigo Rumor, editada por el poeta Carlito Azevedo, en la editorial 7 Letras, de Río de Janeiro, entre los años de 1996 y 2008, ha sido orientada por la valorización y divulgación de un modo de hacer la poesía en el cual, mientras fue publicada, estuvo presente la práctica poética desarrollada por diferentes vanguardias artísticas de la segunda mitad del siglo XX en Brasil, Francia, Portugal y Argentina. Empezando por la influencia que recibió de la vanguardia brasilera del Concretismo y sus conquistas formales en relación con el uso tradicional del verso en la poesía, posteriormente se desdobló en una valorización de la práctica poética del poema hecho con la materia de lo cotidiano y con gusto marcado por lo informe, venido de la vanguardia de los poetas "marginales" de Río de Janeiro; algo que podría parecer contradictorio si se tiene en cuenta que tal modo de entender y practicar el verso se opone a lo que los "concretistas" proponían con su vanguardia.La revista igualmente divulgaría, por un lado, la poesía de Rui Belo y Adília Lopes, poetas portugueses, y los argentinos, Tamara Kamenszain y Arturo Carrera, que en sus obras retoman el interés por lo informe y la poesía de lo cotidiano, demarcando la relación establecida con los "marginales", y, por otro lado, se reorientaría en dirección a la constatación francesa del verso y de la formalización de la poesía, a partir de la divulgación de ensayos y poemas de Michel Deguy, Jean-Marie Gleize y Nathalie Quintane. La práctica editorial de la revista Inimigo Rumor no fue propiamente vanguardista, pues observó la declaración del poeta vanguardista Haroldo de Campos que afirmó, en 1981, que el ciclo de las vanguardias estaba terminado y que ya no podrían tener existencia efectiva, ya que los tiempos eran post-utópicos. Sin embargo, lo que propongo en mi lectura es que la revista ha trabajado bajo la perspectiva de acción de la vanguardia, sin serla propiamente, y ese modo de usar los poemas y ensayos de los vanguardistas fue una manera de seguir con ellos.