[de] Der Vergleich zwischen den summenden, süßen Honig produzierenden Bienen und den von Rhythmus und Harmonie erfüllten, Traditionen nachahmendenden Dichter*innen und ihren Werken wird seit der Antike bemüht, um poetologische Überlegungen zu veranschaulichen. Im Werk der zeitgenössischen deutschsprachigen Lyriker Jan Wagner und Thomas Kling wird die traditionelle Bienensymbolik zum Zweck einer individuellen lyrischen Standortbestimmung transformiert. So wird in Wagners poetologischem Gedicht "selbstporträt mit bienenschwarm" ein Bienenschwarm zur Allegorie für lautliche und visuelle Sinnlichkeit sowie Bedeutungsreichtum seiner Lyrik, ebenso wie er als Sinnbild für eine Widerständigkeit der Poesie gegen die Mechanismen westlicher Konsumkulturen gelesen werden kann. Wagner positioniert sich somit spielerisch in der Traditionslinie der Bienendichtung. Thomas Kling hingegen wählt nicht die Biene, sondern die aggressivere Wespe als zentrales poetologisches Symbol, um sich gleichermaßen von Teilen der dichterischen Tradition abzugrenzen wie auch in sie einzuschreiben. In Klings "Zweiter Daguerreotyp" wird eine Wespenschrift inszeniert, die sich durch Aggressivität, Rhythmizität und Alogizität auszeichnet und somit als Metapher für seine Ästhetik der "bewegten Schrift" (Trilcke) lesbar wird. Ferner symbolisiert die Wespe in Klings Gedichten einen angriffslustigen und unsentimentalen Blick auf die Realität. Obwohl unterschiedlich semantisch akzentuiert, symbolisieren die Bienen und Wespen im Werk Wagners und Klings sowohl Eigenschaften der lyrischen Sinnlichkeit und Fülle, die durch das Sprachmaterial hervorgebracht werden, als auch spezifische Formen des poetischen Widerstandes und der Selbstbehauptung.

[fr] Depuis l'Antiquité, la comparaison entre les abeilles qui bourdonnent et produisent du doux miel, et les poètes et leurs œuvres comblés de rythme et d'harmonie et s'inspirant de la tradition, est utilisée pour illustrer des considérations poétologiques. Dans l'œuvre des poètes contemporains de langue allemande Jan Wagner et Thomas Kling, le symbolisme traditionnel des abeilles est transformé pour circonscrire un positionnement poétique individuel. Ainsi, dans le poème poétologique de Wagner " autoportrait avec essaim d'abeilles ", un essaim d'abeilles devient une allégorie de la sensualité phonétique et visuelle ainsi que de la richesse sémantique de sa poésie, mais le poème peut également être lu comme un symbole de la résistance de la poésie aux mécanismes de la culture de consommation occidentale. Wagner se positionne ainsi de manière ludique dans la tradition de la poésie apicole. Thomas Kling, quant à lui, ne choisit pas l'abeille, mais la guêpe, bien plus agressive, comme symbole poétologique central, à la fois pour se distinguer de certains aspects de la tradition poétique, mais aussi pour s'y inscrire. Dans " Second Daguerréotype " de Kling, une écriture de guêpe caractérisée par l'agressivité, la rythmique et l'alogicité est mise en scène et peut être interprétée comme métaphore de son esthétique de l'" écriture en mouvement " (Trilcke). Par ailleurs, dans les poèmes de Kling, la guêpe symbolise une vision agressive et non sentimentale de la réalité. Bien qu'ayant une signification différente, les abeilles et les guêpes dans l'œuvre de Wagner et de Kling symbolisent à la fois les caractéristiques de la sensualité et de la richesse lyrique produites par le matériel linguistique ainsi que des formes spécifiques de résistance poétique et d'affirmation de soi.