[de] Die 1801 durch Dekret eröffnete Galerie des Palais du Luxembourg war unter dreifache Aufsicht gestellt: des Musée du Louvre, des Senats sowie des Innenministeriums. Darüber hinaus besaß sie aber auch einen Konservator, Jean Naigeon, der bei der Auswahl der Sammlungen, ihrer Aufstellung, ihrer Vermittlung und Erhaltung beteiligt war. So wurde er beispielsweise in verschiedene nationale Kunstdepots entsandt, um eine Galerie zusammenzustellen, verfasste daneben Begleithefte zur Ausstellung oder war an der Restaurierung von Gemälden beteiligt. Jedoch schien er kaum eine seiner Entscheidungen auf unabhängige Weise treffen zu können, da diese erst von den oben genannten Behörden genehmigt werden mussten. Die richtungsweisende Instanz bleibt der Innenminister bzw. die diesem untergeordnete Abteilung der dritten Dienststelle der bildenden Künste, auf die sich alle beteiligten Akteure berufen. Dies wirft die Frage nach der Entscheidungsgewalt dieses Ministeriums auf, dem alle kulturellen Einrichtungen während des Konsulats unterstanden. Auch wenn das Ministerium Verfügungen beschließt und Befehle erlässt, so kommen die Entwürfe dazu doch nicht aus seiner Mitte, sondern vielmehr von Akteuren aus dem Umfeld, wie Senatoren oder Verwaltern der Nationaldomänen oder des Musée central des arts. Die Einrichtung des noch nicht klar umrissenen Amtes des Konservators fällt mit der Konstituierung eines nationalen Kulturerbes zusammen. Das Wirken Jean Naigeons, das 1794 im Depot von Nesle begonnen hatte, lässt sich an der Galerie du Luxembourg bis zu seinem Tod 1832 weiterverfolgen. Der ausgebildete Historienmaler, der aufgrund seiner Kompetenzen wie auch seiner weitläufigen Verbindungen in das Amt des Konservators berufen wurde, stellt eine signifikante Figur im Prozess der Professionalisierung des Kulturwesens am Beginn des 19. Jahrhunderts dar.

[en] Following a decree of 1801, the Luxembourg Gallery opened under tri-partite supervision: by the Louvre, the Senate and the Ministry of the Interior. The conservative Jean Naigeon participated in selecting works for display, their installation, conservation and communication with the public. Indeed, he was the representative to the various national repositories for the purpose of forming the gallery, participated in the restoration of paintings and wrote the guidebook. None of his decisions seem autonomous, however, since they required validation by one of the aforementioned authorities. The Minister of the Interior, or the internal services of the third office of Fine Arts, was the administrative body to which all others referred. This article examines the decision-making impact of the ministry on which the Consulate's cultural institutions depended. Though the Ministry validated decisions and gave orders, proposals did not originate there, but came from field workers, senators, the administrators of national domains and the central Museum. The figure of the curator, then an embryonic cultural figure, evolves simultaneously with the constitution of a patrimony. The role of Naigeon begins at the Nesle dépôt in 1794 and continued until his death in 1832 at the Galerie du Luxembourg. Originally a history painter appointed because of his geographic network and expertise, Naigeon remains a significant personality in the professionalization of culture at the turn of the nineteenth century.