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[it] Lo chema di una scrittura "a programmazione della sceneggiatura" (Pierre-Marc de Biasi) colloca la costruzione della sceneggiatura romanzesca, ovvero l'invenzione e la disposizione dei principali elementi diegetici, nelle prime fasi della genesi. Il modello parallelo di una scrittura "a struttura redazionale" presuppone invece una maggior flessibilità riguardo all'articolazione delle dinamiche creative, relativizzando così la necessaria supremazia della sceneggiatura. L'osservazione delle campagne successive di scrittura di un autore come Zola, un campione della scrittura preordinata, dimostra che il lavoro sulla sceneggiatura, benché fondamentale, si protrae lungo tutta la genesi. Le problematiche di questo lavoro a lungo termine saranno osservate in primo luogo attraverso le correzioni delle bozze al momento della pubblicazione, e in secondo luogo considerando i paratesti d'autore, e in particolare le pubblicità della libreria, come parte integrante del processo di scrittura della sceneggiatura. La nozione di sceneggiatura, a causa della sua resilienza, richiede uno studio della genesi dal punto di vista del processo; ma essa invita anche la critica genetica a cambiare prospettiva.

[pt] O modelo de uma escrita "com programação roteirizada" (Pierre-Marc de Biasi) situa o estabelecimento do argumento romanesco, ou seja, a invenção e disposição dos principais elementos diegéticos, nos primeiros momentos da génese. No entanto, o modelo paralelo de uma escrita "com estruturação redacional" supõe uma maior flexibilidade quanto à articulação das dinâmicas criativas e relativiza, assim, a necessária primazia do argumento. A observação das sucessivas campanhas de escrita de um escritor como Zola, modelo da escrita pré-organizada, mostra assim que o trabalho sobre os motivos do argumento, embora primordial, continua ao longo da génese. Analisaremos as questões deste trabalho de longo curso, primeiro, através dos retoques feitos nas provas pelo autor no momento da publicação e, depois, considerando os paratextos autorais e, em particular, os anúncios de livraria, como parte integrante da escrita do argumento. Se a noção de argumento exige, em virtude da sua resiliência, um estudo da génese do ponto de vista do processo, convida também a crítica genética a mudar de escala.
[it] Il musicista interprete è soltanto l'umile cinghia di trasmissione di un'espressione sonora stabilita definitivamente, nel passato, dal lavoro solitario del compositore che realizza la partitura? Già dalla fine del ventesimo secolo, la musicologia ha fermamente risposto in modo negativo alla domanda, rivalutando notevolmente le forme di creatività proprie agli interpreti e rigettando l'idea che la partitura sarebbe garante di un senso non ambiguo ed eternamente stabile. Ma qual è il contributo dell'interprete alla creazione quando questi è coinvolto direttamente nel processo creativo ? La genesi di Sequenza VII per oboe (1969) di Luciano Berio permette di dare qualche risposta, poiché la sua dimensione collaborativa è ben documentata, principalmente dalla corrispondenza tra Berio e l'oboista Heinz Holliger (conservata alla Fondazione Paul Sacher di Basilea). Holliger è stato l'iniziatore del progetto, il finanziatore, il consigliere (sull'uso di alcune particolarità tecniche del suo strumento), il primo lettore e interprete, il prefatore, il revisore (fino alla fase delle bozze della versione stampata dalla Universal) ed il principale interprete, sia in concerto sia sul disco. Le modalità di questa collaborazione e la loro incidenza sulla nostra comprensione dell'opera (e, più in generale, dei processi di creazione musicale) vengono esaminati sulla base dei diversi archivi disponibili e di un'intervista inedita con l'interprete.

[pt] Será o intérprete musical uma simples correia de transmissão da expressão sonora que ficou determinada de uma vez por todas, no passado, pelo trabalho solitário do compositor, no confeccionar da partitura? A musicologia responde firmemente que não desde o final do século XX, ao valorizar as formas de criatividade próprias dos intérpretes e recusando a ideia de que a partitura é garante de um sentido sem ambiguidade e eternamente estável. Mas como se manifesta o contributo criativo do intérprete, quando ele se acha diretamente implicado no processo de criação? A génese da Sequenza VII para oboé (1969), de Luciano Berio, fornece algumas respostas, pois a sua dimensão colaborativa está bem documentada pela correspondência entre Berio e o oboísta Heinz Holliger (preservada na Fundação Paul Sacher, Basileia). Holliger esteve na origem do projeto do trabalho, que encomendou; foi ainda consultor para especificidades técnicas do seu instrumento, seu primeiro leitor e intérprete, prefaciador, revisor (até à fase das provas da versão impressa por Universal Edition) e seu principal executante, tanto em concerto como em disco. As modalidades desta cooperação e as suas implicações para a nossa compreensão da obra (e em geral dos processos de criação musical) são discutidas com base nos vários arquivos disponíveis e em uma entrevista inédita com o intérprete.
[it] L'articolo schizza un quadro del paesaggio degli studi genetici in Argentina. Dal XIX secolo questo paese dispone di un modello di interpretazione filologica rappresentata principalmente da Juan Bautista Alberdi. Nel 1983, pressappoco nel periodo dell'arrivo dall'Europa dei primi lavori di genetica, appare, per opera di Ana Maria Barrenechea, il primo studio, dedicato a un testo di Cortazar, che testimonia un autentico rinnovamento. Nutrita di tradizioni nazionali, l'autrice vi sviluppa una nuova concezione del "testo" e introduce l'"avantesto". Segue, nel 2001, di Elida Lois, il primo manuale di critica genetica scritto in spagnolo. Nelle edizioni della collana "Archivos" appaiono una dozzina di volumi (alcuni su cd-rom). Allo stesso tempo l'Argentina ha realizzato una vera politica di salvaguardia degli archivi letterari ; e l'università di La Plata possiede il fondo immenso di Manuel Puig, che viene ora messo in linea.

[pt] O artigo esboça um panorama dos estudos genéticos na Argentina. Desde o século XIX, o país estabeleceu uma tradição filológica, representada nomeadamente por Juan Bautista Alberdi. Em 1983, quase ao mesmo tempo que chegam da Europa os primeiros trabalhos genéticos, aparece, sob a pluma de Ana Maria Barrenechea, um primeiro estudo verdadeiramente renovador, consagrado a uma obra de Cortazar. Alimentando-se na tradição nacional, é aí desenvolvida uma nova concepção de "texto" e introduzido o conceito de "antetexto". Segue-se em 2001, de Elida Lois, o primeiro manual de crítica genética escrito em espanhol. No plano das edições, realizadas no quadro da colecção "Archivos", aparece uma dezena de volumes (alguns em CD-ROM). Ao mesmo tempo, a Argentina promove uma eficaz política de salvaguarda dos seus fundos literários ; assim a universidade de La Plata dispõe do imenso espólio de Manuel Puig, agora disponível online.
[it] Se le interviste agli scrittori, il più delle volte, sembrano offrire alla critica nient'altro che una serie d'informazioni biografiche, storiche o sociologiche, le interviste filmate della serie L'Atelier d'écriture, centrate unicamente sul processo di scrittura, rappresentano un'eccezione a questa regola. Manifestando un'ambizione analitica, in parte analoga a quella di un'inchiesta genetica, esse invitano a interrogarsi sulle loro potenzialità euristiche nella prospettiva dell'elaborazione di un sapere critico sulla genesi dei testi. Come valutare, da un punto di vista teorico, le informazioni che contengono, tenuto conto della complessità del dispositivo d'enunciazione che le sottende e dell'ambivalenza del loro statuto, tra meta-discorso e opera autonoma ? Come concepire l'articolazione delle funzioni documentale, patrimoniale ed estetica di cui sono portatrici ? L'articolo proverà a delucidare questi temi, aprendosi a una problematica più ampia sulle relazioni tra audiovisivo e genetica letteraria.

[pt] Se as entrevistas dos escritores parecem, na maior parte das vezes, oferecer à investigação crítica, apenas informações contextuais do tipo biográfico, histórico ou sociológico, as entrevistas filmadas da série L'Atelier d'écriture, focadas exclusivamente nos processos de escrita, fogem à regra. Dando conta de uma visão analítica, em parte análoga a uma enquete genética, essas entrevistas convidam a se interrogar sobre suas potencialidades heurísticas na perspectiva da elaboração de um saber crítico sobre a gênese dos textos. Como considerar, de um ponto de vista teórico, as informações que elas contém, tendo em conta a complexidade do dispositivo enunciativo implícito e a ambivalência de seu estatuto, entre meta-discurso e obra autônoma ? Como elas se referem à outras formas de documentação do trabalho de escrita ? Como conceber a articulação das funções documentária, patrimonial e estética nas quais elas estão inseridas ? Este artigo tentará elucidar estas questões de maneira a abrir um questionamento mais amplo sobre as relações entre audiovisual e genética literária.
[it] Nella sua raccolta Pleines marges, pubblicata nel 1997, Pierre Chappuis utilizza un dispositivo tipografico originale: i termini che indicano i titoli delle poesie sono inseriti a piè di pagina, in un corpo tipografico abbastanza piccolo. Il dossier genetico di questa raccolta mostra la portata del lavoro del poeta su questi "titoli", segnalandone l'importanza e fornendo, allo stesso tempo, qualche chiave di lettura delle funzioni che il poeta assegnava loro.

[pt] Na sua coletânia Pleines marges, publicada em 1997, Pierre Chappuis usa um dispositivo tipográfico original: os termos que se assemelham aos títulos dos poemas são colocados no rodapé da página, com um corpo de letra muito modesto. Ora odossier genético desta coletânea revela a extensão do trabalho realizado pelo poeta em torno destes "títulos", indicando assim a importância que lhes deve ser atribuída, ao mesmo tempo que fornece algumas chaves para entrever as funções que o poeta lhes conferia.
[it] In Mais aimons-nous ceux que nous aimons ?, Montherlant ritorna su due opere giovanili che riscrive parzialmente, proponendo anche il racconto di un sogno, una prima versione del quale appare postuma in Garder tout en composant tout. Cosa significa questa pratica ricorrente della riscrittura? In tutta la sua opera Montherlant cerca di restare padrone della propria immagine, conciliando la verità dell'affetto e le astuzie dell'arte.

[pt] Em Aimons-nous ceux que nous aimons ?, Montherlant regressa a duas obras de juventude que parcialmente reescreve; propõe também uma narrativa de sonho, cuja primeira versão aparece postumamente em Garder tout en composant tout. O que significa esta prática recorrente da reescrita? Em toda a sua obra, Montherlant procura manter-se fiel à sua imagem, conciliando a verdade do afeto e as artimanhas da arte.
[it] Dopo aver studiato in passato molti dossier genetici dei romanzi di Aragon, cercherò ancora una volta di dimostrare l'utilità di studiare i suoi manoscritti – donati al CNRS nel 1977 e oggi conservati alla BnF – analizzando il poema " On dormait encore en ce temps-là ", tratto dalla raccolta di poesie della Resistenza La Diane française (1944). L'articolo descriverà in primo luogo il materiale genetico, presentando una trascrizione diplomatica. Successivamente, analizzerà il movimento perpetuo della genesi deducendo alcune regole di progressione della scrittura. Infine, metterà in evidenza, tra i semi di questo avantesto poetico, alcuni resti, rifiutati, incompleti, inesplorati, che permetteranno, venti anni più tardi, il passaggio dalla poesia al romanzo e nutriranno la scrittura romanzesca dell'ultimo Aragon. Centrato su uno dei rari manoscritti delle poesie della Resistenza, l'articolo potrebbe essere una sfumatura proposta all'immagine di un Aragon demiurgo della propria genesi.

[pt] Depois de ter estudado no passado uma série de documentos genéticos dos romances de Aragon, tentarei mais uma vez, através de um novo estudo de caso, demonstrar a utilidade de estudar seus manuscritos legados ao CNRS, em 1977, e agora conservados na BnF. Trata-se do poema " On dormait encore en ce temps-là " da coletânea de poesia da Resistência, La Diane française (1944), do qual descreveremos o material genético antes de dar a ele uma transcrição diplomática. Em seguida, este estudo consistirá em analisar o movimento perpétuo da gênese para extrair algumas regras da progressão da escrita. Por fim, evidenciará, nas sementes deste avant-texte poético, alguns restos, rejeitos, inacabamentos, desconhecimentos, e que vinte anos mais tarde permitirão a passagem da poesia ao romance e alimentarão a derradeira escrita romanesca do último Aragon. Centrado num dos raros manuscritos do trabalho da poesia da Resistência, este artigo poderia ser uma nuance trazida à imagem de um Aragon Júpiter de sua própria gênese.
[it] La genesi del saggio su Breton è guidata da una programmazione volontaristica, da un'integrazione metodica della documentazione e dall'intensità costante delle correzioni. La genesi di Acque strette è più lineare: discorsi e riferimenti letterari si ricongiungono nel corso di una redazione che diventa però più ardua nei passaggi critici. Tuttavia, anche la testualizzazione ha un ruolo fin dalle prime fasi di André Breton. Per di più, appaiono elementi di permanenza che attenuano la distinzione tra i due dossier e rinviano ugualmente alla genesi dei romanzi di Gracq: questi elementi concernono l'uso dei supporti e le modalità del lavoro di scrittura. L'autore riesce così à fare critica letteraria evitando un approccio teorico o scientifico. I testi critici di Gracq sono opere: testi nei quali lo sguardo sulla letteratura si elabora, prima di tutto, all'interno di un lavoro sulla forma.

[pt] A génese do ensaio sobre Breton é guiada por uma programação voluntarista, uma integração metódica da documentação e a intensidade constante das correcções. A génese de Les Eaux étroites é mais linear: discurso e referências literárias juntam-se ao longo de uma redação que se torna, contudo, mais difícil nas passagens críticas. No entanto, a textualização também desempenha um papel desde as primeiras etapas de André Breton. Além disso, aparecem elementos de permanência, que atenuam a distinção entre os dois dossiers e se referem igualmente à génese dos romances de Gracq: dizem respeito à utilização dos suportes e às modalidades do trabalho de escrita. Assim, o autor consegue fazer crítica literária evitando ao mesmo tempo uma abordagem teórica ou científica. Os textos críticos de Gracq são obras: textos nos quais o olhar sobre a literatura é elaborado, sobretudo, no âmbito de um trabalho sobre a forma.
[it] Prima di accostarsi allo studio di un autografo, lo studioso si fa un'idea del suo oggetto: una sorta di precauzione, che lo conduce, in maniera più o meno cosciente, a porsi in un certo modo dinanzi al materiale di lavoro. Nel 1994, Almuth Grésillon ci aveva già insegnato a figurarci la nascita di un autografo ricorrendo a tre metafore: due delle quali recuperate dagli scrittori stessi ("una di tipo organicista, l'altra di tipo costruttivista"), ed una terza, – brevettata dalla stessa Grésillon – (la metafora del sentiero). Nel saggio, è presa in esame la fase che precede gli studi sul manoscritto e l'idea che di esso possiamo costruirci, prendendo spunto dalle interviste realizzate da Réda Benkirane a studiosi contemporanei, tra i quali Francisco Varela, Edgar Morin, Michel Serres, nelle quali si evocano episodi insoliti legati all'atto creativo, che, in qualche caso, rendono più chiara la stessa comprensione dell'autografo. Il concetto di "struttura percettiva", che annuncia una certa modalità di percezione, o, meglio, la modalità del "filtro" (nel senso proustiano del termine), è qui utilizzato ricorrendo a cinque diverse verifiche, per richiamarsi ad una forma che coniuga, in una dimensione affettiva, la nostra intelligenza ed il nostro desiderio di avvicinarci al manoscritto.

[pt] Antes de examinar o manuscrito, o investigador tem uma ideia do seu objecto, espécie de juízo preconcebido que o leva, conscientemente ou não, a examinar esse material de determinada maneira. Já em 1994, Almuth Grésillon tinha-nos ensinado a compreender o nascimento do manuscrito com a ajuda de três metáforas, duas delas tomadas a escritores, "uma de tipo organicista, a outra de tipo constructivista" e uma terceira de sua autoria, a do caminho. Neste artigo, dedico-me à etapa que precede o estudo do manuscrito e da ideia que dele fazemos, inspirando-me em Réda Benkirane, que reuniu entrevistas de investigadores contemporâneos como Francisco Varela, Edgar Morin e Michel Serres, com a ajuda dos quais discerniremos factos incomuns e compreenderemos melhor os nossos manuscritos. Utilizarei o conceito de "estrutura perceptiva", que anuncia um modo de percepção, ou melhor ainda o de "filtro" no sentido proustiano do termo, de que proponho cinco, ou seja, uma forma pela qual passa amorosamente a nossa percepção e o nosso desejo do manuscrito, que ao fazê-lo se transformam.
[it] Il laboratorio centrale di Robert Pinget" presenta alcuni dei numerosi testi dello scrittore svizzero (1919-1997) rimasti inediti e ora conservati a Parigi nella Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. L'articolo si fonda su estratti di Mahu ou le matériau, il primo romanzo pubblicato da Robert Pinget nel 1952, di "Fonfon", una novella confluita in Passacaille (1969), e di un testo inclassificabile intitolato "Messire Jonas", scritto nei primi anni cinquanta. L'articolo si propone, come obiettivo, di prospettare al lettore percorsi metodologici di studio e di organizzazione di questi materiali d'autore, visti in relazione ai testi e documenti invece pubblicati dall'autore. L'approccio mira a ricomporre taluni basilari componenti che caratterizzano il criterio estetico di Robert Pinget : il non-finito, la cancellazione, e i diversi sistemi di negoziazione. L'articolo si colloca entro la più ampia ricerca condotta da Anne Herschberg Pierrot intorno al tema dello stile genetico.

[pt] O "laboratório central de Robert Pinget" apresenta alguns dos numerosos textos inéditos de Pinget (1919-1997) que estão conservados na Biblioteca Literária Jacques Doucet. O artigo baseia-se em extratos abandonados de Mahu ou le matériau, o seu primeiro romance, publicado em 1952, de "Fonfon", novela que viria a ser refundida como Passacaille (1969), e um texto inclassificável intitulado "Messire Jonas", escrito no início dos anos 50. Procurando pistas metodológicas para estudar e organizar estes textos e documentos, confrontados com a obra publicada do autor, optou-se por depreender alguns componentes fundamentais do gesto estético de Robert Pinget, tais como o inacabamento, a rasura e procedimentos de negociação. Este artigo integra-se nas pesquisas realizadas por Anne Herschberg Pierrot sobre estilo genético.
[it] Questo articolo offre una panoramica sulle ricerche sulla scultura in legno dorato e policromo di stile joanino, presente nelle chiese e nelle cappelle luso-brasiliane del xviii secolo. Esso presenta il contesto culturale e artistico favorito dall'azione di Giovanni V (1688-1750), il cui regno ha modificato il panorama dell'arte portoghese, e che a sua volta ha esercitato la sua influenza in Brasile. L'analisi di questi aspetti permette di esaminare l'influenza dell'arte portoghese sui decori religiosi brasiliani dal terzo al settimo decennio del Settecento, sottolineando i mezzi che possono aver nutrito il repertorio formale delle opere, la caratterizzazione formale delle opere conservate e il nome di alcuni artisti implicati in questo processo. Tale approccio fa nascere nuove questioni relative alla decorazione in legno di stile joanino in Brasile, tema non ancora sufficientemente studiato.

[pt] Este artigo consiste num breve resumo das investigações sobre a talha dourada e policromada do estilo joanino, presente em igrejas e em capelas setecentistas luso-brasileiras do século xviii. Apresentam-se aqui os contextos culturais e artísticos que beneficiaram do incentivo de dom João V (1689-1750), cujo reinado modificou o panorama da arte portuguesa, que, por seu lado, exerceu uma enorme influência no Brasil. A partir da análise desses aspectos, examinou-se a ascendência da arte lusófona na decoração religiosa brasileira, entre os anos de 1720-1760, aproximadamente, destacando-se os presumíveis meios utilizados para nutrir o repertório formal das obras executadas, a caracterização formal das peças remanescentes, bem como alguns artistas envolvidos nesse processo. Por esse espectro, interpõem-se reflexões sobre a ornamentação em madeira do estilo joanino no Brasil, temática ainda insuficientemente pesquisada.
[it] Il poeta del Madagascar Jean-Joseph Rabearivelo (1903-1937) ha lasciato ai suoi figli la bozza interamente bilingue della sua raccolta Presque-Songes, di cui ha pubblicato solo la versione francese. La disposizione delle poesie sulla pagina è sempre identica : versione malgascia a sinistra, versione francese a destra, separate da una linea centrale. Quale versione precede l'altra ? La bozza attesta in realtà una scrittura congiunta e un'influenza reciproca di una versione sull'altra. L'articolo analizza in particolare la genesi della poesia che apre la raccolta, "Asara/Été", e mostra un processo complesso dove le due versioni della poesia non sono semplicemente successive bensì interagiscono fin dalla prima fase di scrittura.

[pt] O poeta malgaxe Jean-Joseph Rabearivelo (1903-1937) legou aos filhos o original bilingue da sua recolha de poemas Presque-Songes, de que apenas publicara a versão francesa. A disposição dos poemas na página é sempre a mesma : versão malgaxe à esquerda, francesa à direita, separadas por um traço central. Terá uma versão precedência sobre a outra ? Na verdade, o original atesta que a escrita de ambas foi conjunta e que houve influências recíprocas. Analisando a génese do poema introdutório "Asara/Été", descobre-se um processo complexo, em que as duas versões do poema não estão simplesmente em sequência, mas interagem desde o início da escrita.
[it] Al crocevia tra letteratura e arti visive, il fumetto è talvolta l'opera di un unico autore, talvolta il risultato di una collaborazione tra uno specialista del testo e uno specialista dell'immagine. Dalla scrittura del testo al suo disegno, il processo di realizzazione di un'opera segue un protocollo che subisce numerose varianti e può incarnarsi in documenti transitori di forme differenti. È difficile trovarne uno che corrisponda alla definizione di "manoscritto autografo" dello scrittore. La tavola originale è l'oggetto più emblematico di questo processo ed è quello che ha acquistato, da una ventina d'anni, un valore commerciale sul mercato dell'arte. Ma una genetica del fumetto deve interessarsi a tutto ciò che si sviluppa sia a monte dell'esecuzione della tavola, sia a valle: aggiunte, ripensamenti, modifiche, in seguito ai cambiamenti di supporto o alle riedizioni.

[pt] Na confluência da literatura e das artes visuais, a banda desenhada tanto pode ser obra de um autor único, como resultado de colaboração entre especialistas do texto e da imagem. Da redação do roteiro até à sua passagem ao desenho, a produção da obra segue um protocolo com inúmeras variações e diversas etapas. Mas é difícil encontrar uma correspondência para a definição do manuscrito autógrafo do escritor. A chapa original é o objeto mais emblemático do processo, e adquiriu, desde há vinte anos, valor comercial no mercado de arte. Mas a genética da banda desenhada deve interessar-se também por tudo o que está antes, bem como por tudo o que vem depois: adições, alterações, mudanças no suporte ou reedições.