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[de] Der Waffenstillstand vom 11. November 1918 bedeutet in vielen Bereichen einen Bruch mit dem Gewesenen. Auf den Krieg folgt der Frieden, und nach Deutschland kommt Frankreich. Neuer Kontext, neue Männer, auch was die Seelsorge betrifft. Bischof Fritzen, der aus Kleve stammt, ist ein gutmütiger, vornehmer und bescheidener Mensch. Auf Grund seines Wesens und seiner Prinzipien hatte er sich im Elsass große Anerkennung verschafft: ein katholischer Bischof eher als ein deutscher Bischof. Der von Rom ernannte Nachfolger verfällt der trikoloren Verblendung: Frankreich zu Erst, ohne jedoch die Religion zu vernachlässigen. Die unterschiedlichen Persönlichkeiten beider Bischöfe tragen maßgeblich zur Veränderung der Lage, wie wir sie beobachten, bei.

[fr] L'armistice du 11 novembre 1918 signifie une rupture à bien des égards. La paix succède à la guerre, la France à l'Allemagne. Nouveau contexte, nouveaux hommes, y compris dans le gouvernement des âmes. Homme profondément doux, distingué et humble, Mgr Fritzen, un Allemand originaire de Clèves, avait réussi à s'imposer à l'Alsace, son clergé et ses fidèles, grâce à sa ligne de conduite, définie ainsi par lui-même : un évêque catholique et non un évêque allemand. Celui que Rome choisit pour lui succéder, Mgr Ruch, participe à l'éblouissement tricolore : la France d'abord, sans oublier tout de même la religion. La personnalité différente des deux évêques est en partie responsable de l'évolution de la conjoncture observée.
[de] In diesem Essai, der genau zwanzig Jahre nach der Veröffentlichung ihres Buches Couture Culture: A Study in Modern Art and Fashion (Cambridge, MA, The MIT Press, 2003) in der Zeitschrift Perspective erscheint, kommt Nancy J. Troy auf ihren intellektuellen Werdegang zu sprechen, im Laufe dessen sie sich einige Jahrzehnte nach ihrer Ausbildung als Kunsthistorikerin in den 1970er Jahren in das Modestudium vertiefte, das für sie einen analytischen und kritischen Bereich ersten Ranges darstellt und sowohl vom Bestreben wie auch vom Potential her den zu jener Zeit fortschrittlichsten Ideen der Kunstgeschichte in nichts nachsteht. Die Autorin ruft zahlreiche Gesprächspartner auf den Plan, wenn sie erklärt, wie sie ihren anfänglichen Skeptizismus gegenüber angewandter Kunst und Mode überwand, um sich einer neuen, interdisziplinären Forschung über moderne Kunst und visuelle Kultur zu widmen. Den Beweis liefert sie mit ihrer neuesten Veröffentlichung: Mondrian's Dress: Yves Saint Laurent, Piet Mondrian, and Pop Art (Cambridge, MA, The MIT Press, 2023).

[fr] Dans cet essai sollicité par Perspective pour célébrer le vingtième anniversaire de la publication de son livre, Couture Culture: A Study in Modern Art and Fashion (Cambridge, MA, The MIT Press, 2003), Nancy J. Troy revient sur sa trajectoire intellectuelle, depuis sa formation d'historienne de l'art dans les années 1970 jusqu'à son adhésion, des décennies plus tard, aux études de mode comme un domaine analytique et critique de premier plan, qui ne le cède en rien, par son ambition et son potentiel, à la pensée historique de l'art la plus avancée de l'époque. L'auteure fait référence à de nombreux interlocuteurs pour expliquer comment elle a surmonté son scepticisme initial à l'égard des arts décoratifs et de la mode pour conduire de nouvelles recherches interdisciplinaires sur l'art moderne et la culture visuelle, comme en témoigne sa publication la plus récente, Mondrian's Dress: Yves Saint Laurent, Piet Mondrian, and Pop Art (Cambridge, MA, The MIT Press, 2023).
[de] Der Rechtskodex ist eine spezifische Form von Sprachkodex, insofern als er durch das Mittel einer performativen Sprache die Rechtsgrundlagen und die Normen einer Gesellschaft schafft. Unsere Untersuchung soll am Beispiel des Bayerischen Landrechts (1756) aufzeigen, wie der Gesetzgeber als legitimer Machthaber und Regulator der Gesellschaft die Geschlechterrollen fixiert. Dabei stellt sich heraus, dass mehr oder weniger feine Sprach- und Stilmittel dazu dienen, Männer als Rechtspersonen zu legitimieren, Frauen aber auf eine biologische Funktion zu reduzieren, obwohl zunächst die Gleichheit der Geschlechter als Grundprinzip vorangestellt wird.

[fr] Le code juridique est un code linguistique spécifique qui, au moyen d'une parole performative, crée les bases juridiques et les normes d'une société. A travers l'exemple du Code civil bavarois (1756), notre étude se propose d'analyser les moyens linguistiques et stylistiques plus ou moins subtils par lesquels le législateur, détenteur légitime du pouvoir et régulateur de la société, fixe le rôle des sexes. On verra comment les hommes sont ainsi institués en tant que personnes juridiques à part entière tandis que les femmes sont réduites à une fonction biologique, et ce en dépit de l'affirmation initiale du principe de l'égalité des sexes.
[de] Eine Gruppe von Wissenschaftlern, unter denen der Psychologe Wilhelm Wundt und der Historiker Karl Lamprecht für lange Zeit den Kern bildeten, hat die Geistes- und Sozialwissenschaften an der Universität Leipzig zwischen 1890 und 1914 sehr stark geprägt und wird in der Historiographie als Positivistenkränzchen bezeichnet. Der Beitrag erörtert die wichtigsten Themen und die epistemologischen Grundlagen dieses Positivismus und zeigt auf, worauf die wechselseitige Beeinflussung der intellektuellen Programme seiner Protagonisten beruhte.

[fr] Un groupe de professeurs, dont le psychologue Wilhelm Wundt et l'historien Karl Lamprecht ont longtemps constitué le noyau, a très fortement marqué les sciences humaines et sociales à l'université de Leipzig entre 1890 et 1914 et est désigné dans l'historiographie comme le cercle positiviste (Positivistenkränzchen). L'article aborde les principaux thèmes et les fondements épistémologiques de ce positivisme et montre sur quoi reposait l'influence réciproque des programmes intellectuels défendus par ses protagonistes.
[de] Dieser Aufsatz untersucht die Stellung der Phänomenologie des Geistes innerhalb des "Systems der Wissenschaft" Hegels, indem er die Stellung der Frage in der Phänomenologie des Geistes selbst und im enzyklopädischen System konfrontiert. Diese eigenartige, paradoxe Stellung – die Phänomenologie ist auf einmal systemextern und dasjenige, worin das System begründet ist – kann durch das Streben Hegels erklärt werden, das System zum Rang einer "Wissenschaft der Freiheit" zu erheben.

[fr] Cet article analyse la position de la Phénoménologie de l'esprit dans le " système de la Science " hégélien, en confrontant la manière dont la question est posée dans la Phénoménologie de l'esprit et dans le système encyclopédique lui-même. La position singulière et paradoxale qui est la sienne – elle est à la fois extérieure au système et ce qui ultimement lui offre son fondement – peut s'expliquer par l'ambition hégélienne de constituer le système en une véritable " science de la liberté ".
[de] Gegenstand der vorliegenden Studie ist das Thema Diaspora im Schreiben von Texten expressionistischer jüdischer Dichter im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts. Diaspora wird verstanden als ein drittes Narrativ deutsch-jüdischer Literatur, jenseits der Alternative zwischen einem assimilativ-liberalen und einem dissimilativ-nationalistischen Kulturmodell. Die Dichter und Dichterinnen nutzen expressionistische Schreibtechniken und Themen wie die Auseinandersetzung mit den Vätern, mit Krieg, Revolution, Nationalstaat, bürgerlicher Gesellschaft, Außenseitertum und Zionismus, um einen eigenen Weg einer diasporischen Jüdischen Moderne in der deutschsprachigen Literatur dieser Epoche zu erproben.

[fr] L'étude se consacre au thème de la diaspora dans l'œuvre de plusieurs auteurs expressionnistes d'origine juive entre 1905 et 1922. La notion de diaspora figure dans ce contexte comme une troisième voie de la littérature judéo-allemande, entre un modèle assimilatif-libéral et une configuration dissimilative-nationaliste. Les poètes juifs expressionnistes développent une écriture autour de thèmes comme la confrontation avec les pères, la guerre, la révolution, la société bourgeoise, les marginaux et le sionisme afin d'explorer un parcours littéraire d'une modernité juive diasporique à cette époque.
[de] Untersuchung über Victor Bachs "Selbstmord". In den 80er Jahren des 19. Jahrhunderts hat ein gewisser Le Cœur ein Bild gemalt, das Victor Bachs Tod am 18. Brumaire, am Fuß der Freiheitsstatue auf der Place de la Concorde heißt. Dieses Gemälde bricht mit allen offiziellen Darstellungen des 18. Brumaire. Es zeigt den Selbstmord eines demokratischen Arztes, eines der Wortführer der Demokraten am Ende des Direktoriums. Der Gattung der historischen Malerei dieser Zeit gemäß stützt es sich auf einige biographische Notizen, die geeignet waren , eine positive Kenntnis der Tatsachen zu verschaffen. Es erweist sich aber, daß das alles nicht so einwandfrei feststeht. Dies betrifft ebenso die Umstände und sogar das Datum des Todes wie die unmittelbare Referenz an Baboeuf, die fraglich wird, sobald man die Beschaffenheit der demokratischen Opposition zwischen 1796 und 1799 betrachtet. Die Figur des Victor Bach hebt sich nun aus ihrer demokratischen Rekonstruktion hervor und hilft uns, die Komplexität der neo-jakobinistischen Verbindungsnetze sowie die politischen Einsätze am Ende des Direktoriums und am Anfang des Konsulats besser zu verstehen.

[fr] Dans les années 1880, un certain Le Cœur a peint un tableau intitulé La mort de Victor Bach, le 18 Brumaire, au pied de la statue de la Liberté, place de la Concorde. Ce tableau est en rupture avec toutes les représentations officielles du 18 Brumaire. Il met en scène le suicide d'un médecin démocrate, l'un des porte‑parole du mouvement démocratique parisien à la fin du Directoire. Conformément au genre de la peinture d'histoire de cette époque, il s'appuie sur quelques notices biographiques disponibles, susceptibles de fournir une connaissance positive. Or, il s'avère que les faits sont loin d'être définitivement établis; tant pour la matérialité des circonstances de la mort, et même pour la date de celle‑ci, que pour la centralité de la référence babouviste, dès lors que l'on aborde la nature de l'opposition démocratique entre 1796 et 1799. La figure de Victor Bach se détache alors de sa reconstruction dramatique, pour mieux nous aider à saisir la complexité des réseaux néo-jacobins, et les enjeux politiques de la période de la fin du Directoire et des débuts du Consulat.
[de] Anlässlich der Grabungen der Kantonsarchäologie Zürich auf der Halbinsel Rheinau konnten im Franzosenacker 1991 und an der Austrasse 1994 mehrere Siedlungsstrukturen untersucht werden, die ein umfangreiches Fundmaterial der Spätlatènezeit lieferten. Von besonderer Bedeutung sind die drei an der Austrasse festgestellten z. T. mehrphasigen Werkplätze eines Feinschmiedes. Die Münzfunde von der Austrasse bringen wesentliche Ergänzungen zu unseren Kenntnissen des Geldumlaufs in der Stufe LT D2. Die angewendete Methode des Schlämmens grosser Aushubmengen hatte eine massive Erhöhung des Fundanfalls zur Folge. Da in Rheinau, bedingt durch eine umfangreiche Bautätigkeit, weitere Grabungen bereits in Ausführung oder geplant sind, kann in nächster Zukunft mit weiteren Ergänzungen der keltischen Münzreihe gerechnet werden.

[fr] Dans le cadre des travaux effectuées par le Service cantonal d'archéologie de Zurich sur la presqu'île de Rheinau, de nombreuses structures d'habitats ont été fouillées aux lieux-dits Franzosenacker et Austrasse. Elles ont livré un riche matériel de La Tène finale. Trois ateliers artisanaux découverts au lieu-dit Austrasse, occupés à plusieurs reprises et appartenant à un forgeron de petits objets offrent un intérêt tout particulier. Les monnaies découvertes à Ausstrasse apportent des compléments importants aux connaissances actuelles sur la circulation monétaire au cours de La Tène D2. Le tamisage du matériel d'extraction a augmenté considérablement le nombre du matériel archéologique. Comme à Rheinau d'autres fouilles, rendues nécessaires par des travaux de constructions, sont en cours ou programmées, on peut compter sur des informations complémentaires sur les monnaies celtiques dans les prochains temps.
[de] Die ausgewählten Werke erhellen die Aufschwungsmodalitäten einer "globaler Kunstgeschichte", die nicht nur den heutigen Stand der Disziplin, sondern ebenso ihre Genese und ihre Weise die eigene Rolle zu begreifen hinterfragen. Aus einem diachronischen Blickwinkel widmet sich Susanne Leeb dem Begriff der "Weltkünste" und der Frage nach Kanon und Kategorien. Parallel zu den Arbeiten Georges Didi-Hubermans und Walter Grasskamps wird vor allem näher auf die kunsthistorische Rezeption des Musée imaginaire Malrauxs eingegangen, ebenso wie auf die kritische Neubetrachtung des universalistischen Prinzips, das seinen Arbeiten zugrunde liegt. Die Werke Kavita Singhs und Nicolas Thomas´ vereinen diese konzeptuelle Herangehensweise mit den konkreten Probleme, die sich infolge des Sammelns und der Interpretation der Objekte und Werke in einer postkolonialen, postmodernen Welt ergeben, die in ihren Grundzügen unvereinbar mit totalisierender Konzepten jedweder Natur ist.

[fr] Les ouvrages choisis éclairent les modalités de l'essor de l'" histoire de l'art globale " qui interroge non seulement l'état de la discipline aujourd'hui, mais également sa genèse et la manière dont elle conçoit son rôle. Susanne Leeb procède, selon une perspective diachronique, à l'examen de la notion d'" arts du monde " et de la question du canon et des catégories. Parallèlement, avec les travaux de Georges Didi-Huberman et Walter Grasskamp, on s'arrête sur le moment particulier que représente, pour les historiens de l'art, le " musée imaginaire " de Malraux, et sur leur réexamen critique du principe universaliste exemplifié par ses travaux. Les ouvrages de Kavita Singh et de Nicholas Thomas permettent de rattacher ce volet plus conceptuel aux problèmes concrets des conséquences de la collection et de l'interprétation d'objets et d'œuvres dans un monde postcolonial ou postmoderne, essentiellement incompatible avec des concepts totalisants.
[de] Zwischen den 1920er und den 1940er Jahren hat Paulette Bernège in zahlreichen Zeitschriftenbeiträgen die geschlechtsspezifische, eingrenzende Aufteilung des häuslichen Raumes in Frage gestellt und Architekten dazu aufgerufen, die Ansichten von Architektinnen wie von Hausfrauen bei der architektonischen Planung mit zu berücksichtigen. Einige Jahrzehnte später ist Hugh Hefner, seinerseits mit seiner Zeitschrift "Playboy", ebenfalls der geschlechtsspezifischen Vision der häuslichen Sphäre entgegengetreten und hat ein Recht des Mannes auf Raum im Heim verlangt. Auch wenn beide keine Architekten waren, so haben sie doch die öffentliche Meinung mit ihren Konzepten zu neuen Formen des Wohnens erheblich beeinflusst. Ihre Entwürfe für den häuslichen Raum und insbesondere die moderne Küche haben dazu beigetragen, die Grenzen zwischen den geschlechtsspezifisch getrennten Sphären aufzulösen.

[fr] Pendant les années 1920 et 1940, Paulette Bernège a contesté la vision genrée et réductrice de la domesticité à partir de ses écrits publiés dans des revues, elle a incité les architectes à considérer la valeur des femmes architectes et les femmes ménagères à s'investir dans la création de l'architecture. Quelques décennies plus tard, Hugh Hefner avec la revue Playboy a aussi contesté cette vision genrée de la domesticité : en défendant le droit de l'homme à l'espace domestique. Tous les deux n'étaient pas des architectes, mais ils ont influencé l'opinion publique en médiatisant des nouvelles formes d'habiter. Avec leurs conceptions de l'espace domestique et de la cuisine moderne, ils ont commis et inspiré des transgressions entre les sphères de séparation attribuées aux rôles de genres.Cet article met en parallèle deux types de cuisines proposées par Bernège et Hefner qui ont forgé des transgressions aux limites genrées de l'espace domestique.
[de] Der Zugang junger Ärzte zu einer wissenschaftlichen Beschäftigung ist in neueren empirischen Arbeiten wiederholt behandelt worden. Wenn auch die Frage der räumlichen Mobilität von Forschern ebenfalls zur Debatte steht, sind es doch zwei voneinander unabhängige Probleme. Hier sollen ausgehend von den Umfragedaten dreier Generationen (2001, 2004 und 2007) des CEREQ die Determinanten der beruflichen und geografischen Laufbahnen gemeinsam analysiert werden. Deskriptive Statistiken und die Schätzungen eines bivariaten Probit-Modells zeigen bei den Ärzten eine verstärkte geografische Mobilität und eine wachsende Bedeutung von Veröffentlichungen für den Zugang zu wissenschaftlichen Beschäftigungen.

[fr] L'accès à l'emploi scientifique des jeunes docteurs est une préoccupation récurrente dans les travaux empiriques récents. Si la question de la mobilité spatiale des chercheurs fait également débat, ce sont souvent deux problématiques indépendantes. Nous proposons une analyse conjointe des déterminants des trajectoires professionnelles et géographiques des docteurs à partir des données de trois enquêtes Génération (2001, 2004, 2007) du Céreq. Les statistiques descriptives et l'estimation d'un probit bivarié mettent en évidence un renforcement des mobilités géographiques des docteurs, ainsi que l'importance croissante des publications pour l'accès à l'emploi académique.
[de] Die allerersten Ansätze zum Einsatz von Computern auf dem Gebiet des Designs fanden bereits in den 1960er Jahren statt. Der Computer wird als technologisches Instrument angesehen, das eine gesamte Veränderung des Konzeptionsprozesses ermöglichen soll, indem es den Übergang von traditionellen papiergebundenen Instrumenten zu Benutzeroberflächen herbeiführt und damit die etablierten Standards sowohl der Ideenfindung als auch der graphischen Darstellungsform in Frage stellt. Aufbauend auf verschiedenen Experimenten, die teils von Privatfirmen wie Itek und General Motors, teil von Forschungsinstitutionen wie dem Massachusetts Institute of Technology (MIT) vorangetrieben werden, entwickelt sich die Verwendung von interaktiven graphischen Benutzeroberflächen sowie von Eingabegeräten wie Lichtgriffel oder Tablets. Die Architecture Machine Group des MIT wendet diese Technologie in der Folge auch auf die Architektur und passt sie eigens dem architektonischen Entwurf an. Auf unterschiedliche Weise zielen die entwickelten Informatiksysteme darauf ab, die Interaktionsarten zwischen Konzeption und Produktion nachzuahmen, zu verstärken oder zu verändern. Diese Konfrontation zwischen analoger und digitaler Welt hat signifikante Auswirkungen auf die graphischen Gewohnheiten des Designs, indem es deren Typen, Formen sowie den daraus resultierenden Konzeptionsprozess einer völligen Neuordnung unterwirft. In diesem Artikel werden die Anfänge des computergestützten Entwurfs untersucht, der auf vielfältige Art und Weise die Praxis von Design und Architektur grundlegend verändert hat.

[fr] Les toutes premières explorations de l'utilisation de l'ordinateur dans le domaine du design ont eu lieu au cours des années 1960. À cette époque, l'ordinateur est considéré comme une technologie pouvant modifier l'ensemble du processus de conception, remettant en question les standards établis en matière de formulation des idées et de représentations graphiques en raison du passage des instruments traditionnels marquant le papier aux systèmes d'interface. Des expériences menées à l'initiative de certaines corporations et compagnies privées – Itek, General Motors – et à celle de laboratoires de recherche plus institutionnels – Massachusetts Institute of Technology (MIT) – conduisent au développement et à l'utilisation d'interfaces graphiques interactives et de périphériques d'entrée tels que les crayons optiques et les tablettes. Dans la foulée, l'Architecture Machine Group au MIT importe cette technologie et la développe spécifiquement pour la conception architecturale. À des degrés divers, chacun de ces systèmes informatiques sera destiné à imiter, augmenter, ou changer les types d'interactions entre les concepteurs et leurs productions. Cette confrontation entre l'analogique et le numérique aura des répercussions significatives sur les conventions graphiques du dessin, entrainant le réexamen de ses types, de ses formes et du processus de conception qui en résulte. Cet article explore l'histoire des débuts de la conception assistée par ordinateur, à une période où celle-ci a bouleversé sous différents aspects la pratique du dessin en design et en architecture.
[de] Als Hauptmerkmal der tyranny of Greece over Germany in ihrer späteren Ausprägung als Nietzsche-Nachfolge gilt oft der "Irrationalismus" einer verhängnisvoll antimodernen Hingabe an das Dionysische, wie sie auch der Dichter Gottfried Benn in der rauschhaft-ichfeindlichen Poesie der zwanziger Jahre, präzise als Bedingung seines politischen Irrgangs von 1933, beispielhaft zu verkörpern scheint: mit einem Bekenntnis zur Vernunft apollinischen Maßes hätte sich demnach vielleicht (so hoffte es Thomas Mann) die deutsche Fatalität in andere Bahnen lenken lassen. Demgegenüber ist zunächst festzuhalten, daß Benn 1933 vielmehr ein ausgesprochen anti-dionysisches Credo der "dorischen Welt" aufstellt; vor dessen Hintergrund wird alsdann der lyrische Zyklus V. Jahrhundert ausgelegt. Paradox anmutende Spannungen bleiben nicht aus: an die Beobachtung des völligen Fehlens "dorischer" Bezüge in der Dichtung knüpft sich eine Erwägung von Benns Antwort auf die Schillersche Klassik, im Gedanken des "Spiels" nicht anders als in der Gestalt des zyklischen Werkes selbst. Zu fordern für das Verständnis dieser Poesie von "Halluzination und Konstruktion" bliebe eine zulängliche Analyse von Benns Verhältnis zu seinem Freund Carl Einstein.

[fr] On considère souvent qu'à la racine de la notoire tyranny of Greece over Germany, sous sa forme ultérieure de nietzschéanisme anti-moderniste, se trouve cet " irrationnalisme " qui se laisse aller au pur et simple dionysiaque : comme l'incarnerait de manière exemplaire, en préalable de son erreur politique de 1933, la poésie nihiliste de Gottfried Benn ; à l'opposé de quoi, une foi en la raison et la mesure apolliniennes, selon l'espoir d'un Thomas Mann, aurait été apte à modifier la voie fatale que devait prendre l'esprit allemand. Quant à cela, il convient cependant de préciser d'abord que Benn, en 1933, érige un credo résolument anti-dionysiaque, préconisant le " monde dorique " ; c'est ce constat qui pourvoit ensuite l'arrière-plan d'un regard sur le cycle lyrique V.Jahrhundert. S'y manifestent des tensions paradoxales : l'absence totale de références " doriques " dans ces poèmes permettra ainsi de prendre la mesure de la réponse bennienne au classique schillerien, en ce qui regarde la pensée du " jeu " tout autant que la constitution poétique de l'œuvre cyclique elle-même. Reste enfin le postulat, pour la compréhension de cette poésie faite de " hallucination et construction ", d'une analyse suffisante du rapport entre Benn et son ami Carl Einstein.