[en] This doctoral thesis studies the origins of modern jazz in Catalonia, focusing on the musical career of Tete Montoliu (1933-1997) from his beginnings as a jazz pianist, as well as his inclination towards the bebop style. Tete Montoliu's positioning in relation to bebop within the framework of the Catalan jazz environment, as well as the analysis of her improvised musical discourse, constitute the core of her thesis. The research includes an approach to the history of Catalan jazz in relation to the origin of bebop, but its main contribution focuses on the study of the improvised language of Tete Montoliu in its beginnings. To this end, the improvisations corresponding to the songs recorded by the Catalan pianist in the 1950s have been transcribed, as well as the analysis of a large part of them. The research as a whole is therefore defined around two areas: historical-biographical and analytical; Based on this global approach, the content has been designed in two blocks, with their corresponding lines of research. The historical-biographical block of this thesis starts from the description of the context of Catalan jazz at the time when the bebop style began to be heard on stages. In this framework, the figure of Tete Montoliu is studied from his musical thought to his contributions to the new style, reflected in his bebop musical projects and in his first recordings. The first chapter establishes the context of jazz in Barcelona since the late 1940s through two fundamental pillars: the magazine Ritmo y Melodía and the Hot Club de Barcelona. A brief tour of the history of the magazine Ritmo y Melodía —the main source of this thesis— will be provided, giving prominence to its most relevant promoters and collaborators, Antoni Tendes and Alfredo Papo. Likewise, a significant section will be dedicated to the evolution and activities of the Hot Club of Barcelona, and its influence on the development of Catalan jazz at this time. The exposition and commentary of the article "Defensa de be-bop", published by Tete Montoliu in 1950, constitute the central theme of the second chapter. This text, which covers both musical, aesthetic and historical aspects, will provide an analysis based on the reflections and arguments that the pianist develops regarding the bebop style. The third chapter outlines a brief history of the first musicians—both local and international—who performed bebop on Catalan stages. At the same time, the pianist's musical biography will be revealed within this framework, based on his personal and professional relationship with these musicians. The central theme of the chapter is the pianist's first jazz projects: the Be-Bop Trio and the Be-Bop Quartet. The story of Tete Montoliu's first recordings makes up the entire fourth chapter, which details the history of each album, breaking down and describing the songs recorded. Finally, in the fifth chapter of this first block, the focus is on a specific moment in the pianist's professional life: a private rehearsal that took place in Madrid in 1958, of which an attempt will be made to create a historical reconstruction based on unpublished sources. The second part of the thesis is unified around musical theory and the analysis of the improvisations corresponding to the first recordings by Tete Montoliu published in Spain, between 1956 and 1958. For this, a series of improvisations by the pianist have been previously selected, proceeding to transcribing them, then preparing the scores, which will constitute an essential source in this study. In the sixth and seventh chapters, the analysis will be oriented towards the detection of those technical and stylistic elements representative of bebop that may be present in the melodies of the solos. Finally, in the eighth chapter, the focus is placed on the concept of improvisation from a structural perspective, for which the analysis of three complete improvisations is carried out, from which all the most significant aspects of Tete Montoliu's improvised language will be extracted and evaluated.

[es] Esta tesis doctoral estudia los orígenes del jazz moderno en Cataluña, poniendo el foco en la trayectoria musical de Tete Montoliu (1933-1997) desde sus inicios como pianista de jazz, así como en su inclinación hacia el estilo bebop. El posicionamiento de Tete Montoliu con relación al bebop en el marco del ambiente jazzístico catalán, así como el análisis de su discurso musical improvisado, constituyen el núcleo de la tesis. La investigación incluye una aproximación a la historia del jazz catalán en lo referente al origen del bebop, pero su aportación principal se centra en el estudio del lenguaje improvisado de Tete Montoliu en sus comienzos. Para ello, se ha realizado la transcripción de las improvisaciones correspondientes a los temas grabados por el pianista catalán en la década de los cincuenta, así como el análisis de una gran parte de las mismas. El conjunto de la investigación se define por tanto en torno a dos ámbitos: histórico-biográfico y analítico; sobre la base de este planteamiento global, el contenido se ha diseñado en dos bloques, con sus correspondientes líneas de investigación. El bloque histórico-biográfico de esta tesis parte de la descripción del contexto del jazz catalán en la época en la que el estilo bebop comenzaba a escucharse en los escenarios. En este marco, se estudia la figura de Tete Montoliu desde su pensamiento musical hasta sus aportaciones al nuevo estilo, reflejadas en sus proyectos musicales de bebop y en sus primeras grabaciones. El primer capítulo establece el contexto del jazz en Barcelona desde finales de los años 40 a través de dos pilares fundamentales: la revista Ritmo y Melodía y el Hot Club de Barcelona. Se aportará un breve recorrido por la andadura de la revista Ritmo y Melodía — principal fuente de esta tesis–—, dando protagonismo a sus impulsores y colaboradores más relevantes, Antoni Tendes y Alfredo Papo. Asimismo, se dedicará un apartado significativo a la evolución y actividades del Hot Club de Barcelona, y a su influencia en el desarrollo del jazz catalán en esta época. La exposición y comentario del artículo "Defensa de be-bop", que publicó Tete Montoliu en 1950, constituyen el tema central del segundo capítulo. De este texto, que abarca aspectos tanto musicales como estéticos e históricos, se aportará un análisis basado en las reflexiones y argumentos que el pianista desarrolla respecto al estilo bebop. En el tercer capítulo se esboza una breve historia sobre los primeros músicos —tanto locales como internacionales— que interpretaron bebop en los escenarios catalanes. Paralelamente, la biografía musical del pianista se irá desgranando en este marco, a partir de su relación personal y profesional con estos músicos. El tema central del capítulo lo constituyen los primeros proyectos de jazz del pianista: el Be-Bop Trío y el Cuarteto Be-Bop. El relato de las primeras grabaciones discográficas de Tete Montoliu conforma íntegramente el cuarto capítulo, en el cual se detalla la historia de cada álbum, desglosando y describiendo los temas registrados. Por último, en el quinto capítulo de este primer bloque se pone el foco en un momento concreto de la vida profesional del pianista: un ensayo privado que tuvo lugar en Madrid en 1958, del cual se intentará elaborar una reconstrucción histórica a partir de fuentes inéditas. La segunda parte de la tesis está unificada en torno a la teoría musical y al análisis de las improvisaciones correspondientes a las primeras grabaciones de Tete Montoliu publicadas en España, entre 1956 y 1958. Para ello se han seleccionado previamente una serie de improvisaciones del pianista procediendo a la transcripción de las mismas, elaborando a continuación las partituras, que constituirán una fuente esencial en este estudio. En los capítulos sexto y séptimo, el análisis estará orientado a la detección de aquellos elementos técnicos y estilísticos representativos del bebop que puedan estar presentes en las melodías de los solos. Finalmente, en el capítulo octavo se pone el foco sobre el concepto de improvisación desde un perspectiva estructural, para lo cual se realiza el análisis de tres improvisaciones completas, de las cuales se extraerán y valorarán todos los aspectos más significativos del lenguaje improvisado de Tete Montoliu.