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[en] Richard Lindau resided as a diplomat in Japan between 1866 and 1868, where he acquired in Edo (Tokyo) an extensive and exceptional collection of Japanese art. After being named German consul in Barcelona (1876), Lindau offered his collection to the public by opening his residence in the centre of the city as a Japanese Museum. This paper aims to recover the history of this forgotten collection, which constituted one of the first private museums of Japanese art in Southern Europe.

[es] Richard Lindau residió como diplomático en Japón entre 1866 y 1868, durante los años de transición entre el shogunato Tokugawa y el nuevo sistema imperial Meiji. Lindau estuvo en el archipiélago nipón en el momento oportuno para adquirir una excepcional colección de arte japonés. Trasladado a Barcelona en 1876 como cónsul de Alemania, Lindau ofreció la colección al público abriendo su residencia y anunciándola como Museo Japonés. Este artículo recupera la historia de la colección olvidada de uno de los primeros museos privados de arte japonés del sur de Europa.
[en] The Historical Archive of the Pontifical Gregorian University (Rome) holds an important collection of documents pertaining to the long residency of the architect-mathematician Fr. Juan Bautista Villalpando, SJ at the Roman College of the Jesuits (1590-1608). The archive also holds the draft of the commentary to Ezekiel and the restitution of the Temple of Jerusalem in Villalpando's In Ezechielem explanationes. This article analyzes the correspondence sent by European scholars to Villalpando together with an illustrated manuscript of his authorship as key aspects of the preparation of the architectural and graphic aspects of his editorial project.

[es] El Archivo Histórico de la Pontificia Universidad Gregoriana conserva entre sus importantes fondos un conjunto documental relacionado con la labor del arquitecto-matemático Juan Bautista Villalpando SJ durante su larga estancia en el Colegio Romano de la Compañía de Jesús (1590-1608), y sobre la preparación del comentario a Ezequiel y la restitución del Templo de Jerusalén contenidas en su obra In Ezechielem explanationes. Este artículo estudia correspondencia enviada por eruditos europeos a Villalpando, junto a un manuscrito ilustrado obra del jesuita, en relación fundamentalmente con la gestación de los aspectos arquitectónicos y gráficos de su proyecto editorial.
[en] This article focuses on analyzing the Allegory of the heavenly Jerusalemand the Franciscan Order, painting formerly considered to be anonymous, located in the sacristy of the church of San Miguel in Mexquitic (San Luis Potosi, Mexico). The author reports on the findings –based on primary sources and on-site examination of the canvas– that enabled him to determine the artist and date of this painting. He likewise discusses the formal and iconographic aspects of the work, explaining the military and spiritual discourse by which the mystery of the Immaculate Conception was defended by the Spanish monarchy and the Franciscan Order. As a result, a new title is proposed: The Mystery of the Immaculate Conception

[es] Este artículo se centra en analizar la pintura que antiguamente se presentaba como anónima y bajo el título de "Alegoría de la Jerusalén celeste y la orden franciscana" existente en la sacristía de la iglesia de San Miguel en Mexquitic (San Luis Potosí, México). A través del texto damos cuenta de los descubrimientos –basados en fuentes primarias y en el análisis en sitio de la obra– que nos permiten determinar tanto el autor como datar la obra. Se analizan además aspectos tanto formales como iconográficos, dando cuenta del discurso espiritual y militar a través del cual se plantea la defensa del misterio de la Inmaculada Concepción encabezado por la monarquía hispánica y la orden franciscana, proponiendo por tanto, un nuevo título a la misma: "El misterio de la Inmaculada Concepción".
[en] This article concerns the daguerreotype in the collection of the Institute of Spanish Cultural Heritage (IPCE) bearing the reference number SB-9999. The daguerreotype represents the French dancer Marie Guy-Stéphan dressed in the costume of the Jaleo de Jerez.

[es] En este artículo se estudia el daguerrotipo del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), que con el número de referencia SB-9999, representa a la bailarina francesa Marie Guy-Stephan, retratada con la indumentaria del baile del Jaleo de Jerez.
[en] The construction of the New Cathedral of Salamanca attracted an important group of sculptors to the city on the Tormes, among vv^hom the names of various artists from the Low Countries stand out. Thanks to the ledgers documenting the building, it has been possible to identify the significant work of a certain Antonio "de Malinas," whose Spanish biography coincides well with the documentary information we have for Anthonis van Mansdale III, known as Keldermans, a sculptor who left his native city around 1516-17, returned there briefly in 1523, and seems to have died shortly afterwards, during his return voyage from Spain.

[es] La construcción de la Catedral Nueva de Salamanca atrajo hasta la ciudad del Tormes a un importante grupo de escultores entre los cuales destacan los nombres de varios imagineros procedentes de los Países Bajos. Gracias a los Libros de Fábrica se ha podido identificar la importante labor de un cierto Antonio "de Malinas" cuya biografía española encaja sin dificultad con las noticias documentales que tenemos de Anthonis van Mansdale III alias Keldermans, un escultor que había abandonado su ciudad de origen hacia 1516- 17, regresó fugazmente a su ciudad natal en 1523, y dejó la memoria de haber fallecido poco después durante la travesía que emprendió a su regreso desde España.
[en] The chapel of the Spanish embassy in London had an important role to play in the confessional politics of the Spanish monarchy in the second half of the 17th century. As a public space of worship and political social exchange, it was well equipped with artistic and ornamental elements. The study of these objects, their nature, uses and functionality within the material culture of the period shows how they circulated back and forth across the North Sea during the 1660's and how they constituted an essential part of the artistic and liturgical patrimony of this diplomatic chapel.

[es] La capilla de la embajada española en Londres representó un eje referencial en la política confesional de la monarquía de España en la segunda mitad del siglo XVII. Como espacio público de culto y ámbito de sociabilidad política se dotó de elementos artísticos y ornamentales proporcionados a la dignidad del monarca patrocinador. El estudio de la naturaleza de estos objetos, su uso y funcionalidad dentro de la cultura material permite conocer cómo en la década de 1660 circularon entre ambas orillas del mar del Norte y constituyeron una parte esencial del patrimonio artístico y litúrgico del oratorio diplomático.
[en] The authors analyze the contents of new documents located in the Archivo General de Simancas, relating to the life and work of the sculptor Huberto Alemán, who served queen Isabel la Católica.

[es] Análisis del contenido de nuevos documentos relativos a la vida y la obra del escultor Huberto Alemán, entallador al servicio de la reina Isabel la Católica, localizados en el Archivo General de Simancas.
[en] This article presents a heretofore-unknown artistic company formed between the Sevillian sculptors Juan de Oviedo y de la Bandera and Juan Martínez Montañés, established in 1596 and which lasted six years. During this period they worked together on the altarpieces of the parish churches of Cazalla de la Sierra, Villamartín and Aracena, and shared the earnings from their sculptural projects.

[es] En este artículo se da a conocer una compañía artística hasta el momento inédita entre los escultores sevillanos Juan de Oviedo y de la Bandera y Juan Martínez Montañés. Fue firmada en 1596 y tenía una duración de seis años, durante los cuales labrarían conjuntamente los retablos mayores de las parroquias de Cazalla de la Sierra, Villamartín y Aracena, además de repartirse las ganancias que generaran los encargos escultóricos recibidos durante este periodo.
[en] Until now, the known works of the sculptor Cristobal Ramos were only to be found around Seville. However, as a result of the artistic patronage exercised by emigrants from Cameros, some of his works ended up in La Rioja. This paper presents four pieces that can be related to the artist's production.

[es] Hasta ahora, la producción artística del escultor Cristóbal Ramos se localizaba en el entorno de Sevilla. Sin embargo, gracias a la labor de patronazgo ejercida por los emigrantes cameranos algunas piezas llegaron hasta La Rioja. Se presentan cuatro que pueden ser relacionadas con la producción del artista.
[en] The series of preparatory drawings and cartoons of Francesco da Urbino for the fresco paintings program of the Royal Monastery of Saint Lawrence of The Escorial, is subject to review in this article before the important finding of several drawings for the Lower Prioral cell in the Biblioteca Nacional de España and in private collections. In addition to the analysis of all the painter's graphic material, this article makes a major contribution by recognising a Giordano design in the verse of one of Urbino's drawings from the Biblioteca Nacional.

[es] La serie de dibujos preparatorios y cartones de Francesco da Urbino para el programa de pinturas al fresco del Real Monasterio de San Lorenzo es objeto de revisión en este estudio, ante el importante hallazgo de varios dibujos para la Celda Prioral Baja en la Biblioteca Nacional de España y en colecciones particulares. Además del análisis de todo el material gráfico relacionado con el pintor, se aportan otras novedades, como el reconocimiento de un diseño de Luca Giordano en el verso de uno de los dibujos de Urbino de la Biblioteca Nacional.
[en] Gabriel del Barco was one of the most important tile painters working in Portugal during the transition from the 17th to the 18th centuries. This period is considered to be one of preparation preceding the great, emblematic era of Portuguese tile production during the 18th century. Spanish born, Gabriel del Barco arrived in Lisbon when he was about twenty, and established himself there first as a painter of ceilings and later, as a tile painter. Articles on aspects of his life and work (relatively well-known), have been published, but they have provided only a fragmentary vision of this artist. Thus, this study unites numerous dispersed materials with the addition of heretofore-unknown documents concerning the painter. The author also offers a re-evaluation of the tiles painted by Barco by analyzing his signed tile panels, assisted by the use of new technologies.

[es] Gabriel del Barco fue uno de los pintores de azulejos más significativos de cuantos trabajaron en Portugal a caballo de los siglos XVII y XVIII, momento en el que se estaba gestando una producción azulejera histórica para la caracterización de un arte que, con razón, ha sido identificado como uno de los más emblemáticos del patrimonio artístico portugués. Español de nacimiento, Gabriel del Barco llegó a Lisboa con casi veinte años. Se estableció en la ciudad, primero como pintor de techos y, más tarde, de azulejos. Su vida y obra, relativamente bien conocidas, han sido objeto de interés por parte de la historiografía portuguesa, que le ha dedicado algunos estudios, unos más enjundiosos que otros, pero, al cabo, todos ellos fragmentarios. El presente artículo pretende reunir las numerosas informaciones dispersas existentes sobre el pintor junto con datos desconocidos hasta nuestros días. Además de dar noticia de esa nueva documentación que ahora ve la luz, se procederá a hacer una reapreciación de la producción de Barco a través del análisis de los conjuntos cerámicos conservados con su firma y recurriendo al apoyo que las nuevas tecnologías ofrecen actualmente para la Historia del Arte.
[en] Ignacio Tomás, maximum exponent of the diffusion of academic architectonic precepts in the kingdoms of Córdoba and Seville, intervened decisively in the projection and construction of several important buildings in Écija. Nevertheless, his work had to contend with the opposition of the cathedral chapter, the archbishopric and the architects of Seville, before whom he had to defend his position as an academic. This dispute was manifested singularly around the construction of the Holy Cross (Santa Cruz) parish church, the circumstances of which represent paradigmatically a conflicting and heterogeneous period of Spanish architecture.

[es] Ignacio Tomás, máximo exponente de la difusión de los preceptos arquitectónicos academicistas en los reinos de Córdoba y Sevilla, intervino decisivamente en la proyección y construcción de varios edificios relevantes de Écija. Sin embargo, su labor contó con la oposición del Cabildo catedralicio, el Arzobispado y los arquitectos de Sevilla, ante quienes tuvo que defender su posición como académico. Esta disputa se manifestó singularmente en torno a la construcción de la parroquia mayor de Santa Cruz, cuyas circunstancias representan paradigmáticamente un periodo conflictivo y heterogéneo de la Arquitectura española.
[en] Study of the two doors of a large triptych with portraits of the donors and patron saints in grisaille, attributed until now to Antonio Moro, have led to the conclusion that for stylistic and technical reasons they were painted by Adriaen van Key, thereby contributing to the amplification of the most recent monograph by J. Jonckheere.

[es] El estudio de las dos puertas de un tríptico de gran tamaño con los retratos de los donantes y santos patronos en grisalla, atribuidas hasta ahora a Antonio Moro, nos inclina por razones de técnica y estilo a restituirlas hoy a Adriaen van Key contribuyendo a la ampliación de la monografía más reciente de K. Jonckheere.
[en] This study delves into the new understanding of the metaphor of the Theatre of the World that was gaining ground in the eighteenth century, when the sense of baroque disenchantment was abandoned in favour of the exposition of geographical discoveries and man's activity on the territory. This topos is related to the purpose of the public celebration of the time, in particular to the exaltation of the monarch and his ability to create order in an abbreviated world. With these premises, the article studies a particular festival, the extraordinary mascarada organised by the Royal Tobacco Factory in Seville on the occasion of the proclamation of Ferdinand VI, where the survival of the emblematic culture is observed, but also the incorporation of enlightened concerns and the analogy of the festive spectacle with the nascent scientific disciplines.

[es] Este estudio profundiza en la nueva comprensión de la metáfora del Teatro del Mundo que se va imponiendo en el siglo XVIII, cuando se abandona el sentido del desengaño barroco por la exposición de los descubrimientos geográficos y la actividad del hombre sobre el territorio. Se relaciona este topo con el propósito de la celebración pública de la época, en particular con la exaltación del monarca y su capacidad para crear el orden en un mundo abreviado. Con esas premisas, el artículo aborda el estudio de una fiesta en particular, la extraordinaria mascarada organizada por la Real Fábrica de Tabacos en Sevilla con motivo de la proclamación de Fernando VI, donde se observa la pervivencia de la cultura emblemática pero también la presencia de temas ilustrados y la analogía del espectáculo festivo con las nacientes disciplinas científicas.
[en] The authors describe, following information found in ordinances and artistic treatises, the processes used increating sargas, a type of painting in tempera on cloth widely carried out in sixteenth-century Spain. In addition, they examine the points of divergence as well as parallels with other works executed in a similar manner.

[es] Se describe, de acuerdo a la información que aportan ordenanzas y tratados artísticos, los procesos seguidos en la ejecución de las sargas, un tipo de temple sobre lienzo ejecutado abundantemente durante el siglo XVI en España. El presente estudio pone, además, de manifiesto, los puntos de divergencia y paralelismos con otras obras ejecutadas de manera similar.
[en] In this paper the authors present unpublished documents relating to the life and work of the painter Jerónimo Sánchez Coello, brother of the famous court painter to Philip II, Alonso, during his residence in Seville toward the end of the 16th century, following his artistic training in Titian's workshop.

[es] Presentamos en este artículo noticias inéditas sobre la vida y la obra del pintor Jerónimo Sánchez Coello, hermano del afamado pintor de cámara del rey Felipe II, Alonso, durante su estancia en Sevilla a finales del siglo XVI, tras su formación en el taller de Tiziano.
[en] Due to their extraordinary historical and artistic value, the Pastrana tapestries, manufactured during the reign of Alfonso V of Portugal, are of great interest to historians and art historians. This article analyses the ways in which these tapestries were "rediscovered", studied, disseminated, and valued in Portugal, within a historical and political context of the 20th century marked by the desire to build an artistic identity and by the exacerbation of a nationalist discourse. In this context, the effects resulting from the knowledge acquired over time about the original tapestries will be evaluated. In addition, the remarkable critical reception of the respective replicas made in the Real Fábrica de Tapices in Madrid is studied. These were acquired by the Portuguese government in 1953, and exhibited since then at the Paço dos Duques de Guimarães.

[es] Debido a su extraordinario valor histórico y artístico, los tapices de Pastrana, concebidos en el reinado de Alfonso V de Portugal, constituyen un tema de gran interés para historiadores e historiadores del arte. En este artículo el análisis se centra en el siglo XX y en la forma como esos tapices fueron "redescubiertos", estudiados, divulgados y valorados en Portugal dentro de un contexto histórico y político marcado por el deseo de construir una identidad artística y por la exacerbación del discurso nacionalista. Con estas coordenadas, serán evaluados los efectos que resultaron del conocimiento de los tapices originales, así como la sorprendente recepción crítica que merecieron las réplicas realizadas en la Real Fábrica de Tapices de Madrid, adquiridas por el gobierno portugués en 1953 y expuestas desde entonces en el Palacio de los Duques de Guimarães.
[en] In this article several silver caskets dating from the second half of 16th century are analysed. They belonged to distinguished members of the nobility and today are located in various Castilian churches. Their shape, origin and iconography are studied as well as the important role that these profane objects played in the Catholic liturgy of the Counter-Reformation Spanish Church.

[es] En este artículo se analizan varias arquetas de plata de la segunda mitad del siglo XVI que pertenecieron a destacados miembros de la nobleza y el clero y que hoy se guardan en diferentes iglesias castellanas. Además de su forma y de su posible origen, se presta atención a su programa iconográfico y se valora el importante papel que estos objetos profanos desempeñaron en la liturgia católica en el contexto de la Iglesia española de la Contrarreforma.
[en] The biography of the military engineer Cristóbal de Rojas was little known until now. This article aims to offer new data concerning his origins, possible formation and first appearance in Seville. Then his first documented work, the front doorway of the parish church of Cañete de las Torres (Cordoba), is analyzed. Thanks to this, it is possible to delimit his participation in the work of El Escorial to a contact with the mathematical circles of Juan de Herrera, as part of his training as an engineer with Tiburcio Spanocchi. Finally, this paper presents new information concerning his several marriages.

[es] La biografía del ingeniero militar Cristóbal de Rojas era poco conocida hasta el momento. Este artículo pretende ofrecer nuevos datos sobre la misma, tanto en sus orígenes, como en su posible formación y aparición en Sevilla. Posteriormente se aborda la realización de lo que sería su primera obra documentada: la portada del hastial de la parroquia de Cañete de las Torres (Córdoba). Además, se plantea delimitar su participación en la obra de El Escorial a un contacto con los círculos matemáticos de Juan de Herrera, como parte de su capacitación como ingeniero con Tiburcio Spanocchi. Finalmente se ofrecen algunas novedades sobre sus distintos matrimonios.
[en] During the First World War, and thanks to Spanish neutrality, an interesting colony of Poles was established in Madrid. Led by Count Dzieduszycki, a personality whose social and political integration in the capital played a key role, the creation of the Polish National Committee in the Peninsula made possible, among other events, the Exhibition of Polish Painters ―Wladyslaw Jahl, Józef Pankiewicz, Wanda Pankiewicz, Waclaw Zawadowski and Marjan Paszkiewicz―in the courtyard of the State Ministry. Polish avant-garde art was received not without negative criticism, and even so, after the exhibition some of their members continued their trajectory in the Ultraist movement. In short, an interesting chapter that was part of the development of the Spanish artistic avant-garde during the first half of the 20th century.

[es] Durante la Primera Guerra Mundial, y gracias a la neutralidad española, se constituyó una interesante colonia de polacos en Madrid. La creación del Comité Nacional Polaco en la península, liderado por el conde Dzieduszycki, un personaje cuya integración social y política en la capital fue clave, posibilitó entre otras actuaciones la Exposición de los Pintores Polacos ―Wladyslaw Jahl, Józef Pankiewicz, Wanda Pankiewicz, Waclaw Zawadowski y Marjan Paszkiewicz― en el patio del Ministerio de Estado. El arte de vanguardia polaco no estuvo exento de una crítica negativa y, aun así, tras la muestra algunos de sus miembros continuaron su trayectoria en el movimiento ultraísta. En definitiva, un interesante capítulo que formó parte del desarrollo de la vanguardia artística española de la primera mitad del siglo XX.
[en] This paper analyses the mention of a quill drawing attributed to Van Eyck in a Valencian postmortem inventory, dated 1452. The properties belonged to Andreu Garcia, a priest well known in the historical record because of his connections with the most notable artists working in Valencia during the first half of the 15th century. This reference compels a new examination of the ever more improbable presence of Van Eyck in Aragonese territories. It also offers a new insight into the early imprint of his paintings in these lands, given that the first owner of the drawing was the painter Berenguer Mateu (Jaume Mateu's brother, likewise a prominent Valencian painter).

[es] El artículo analiza la mención de un dibujo a pluma atribuido a Van Eyck en un inventario post-mortem fechado en 1452, y realizado en Valencia. Los bienes del elenco pertenecieron a Andreu Garcia, presbítero beneficiado en la catedral de la ciudad bien conocido por la historiografía en virtud de sus importantes vínculos con los artistas más señalados que trabajaron en la urbe durante la primera mitad del siglo XV. La noticia da pie a una nueva revisión del cada vez más improbable paso de Van Eyck por los territorios de la Corona de Aragón, así como de la huella temprana de su pintura en estos lugares, habida cuenta de que, como revela el documento, el primer propietario del dibujo fue Berenguer Mateu, pintor hermano de Jaume Mateu, uno de los mejores representantes de la segunda generación de pintores del Gótico Internacional en la capital del Reino.