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[fr] L'article explore la réception des autrices italiennes contemporaines dans le Mercure de France entre 1890 et 1915. L'objectif est d'étudier la place faite aux autrices dans une revue qui cite principalement des hommes et d'analyser les jugements spécifiques que les critiques portent sur leurs œuvres, ainsi que les stéréotypes de genre, nombreux dans la littérature critique de l'époque, alors même que les femmes sont de plus en plus nombreuses à entreprendre une carrière littéraire, dans un monde éditorial encore très masculin.

[it] L'articolo verte sulla ricezione delle autrici italiane contemporanee nel Mercure de France, tra il 1890 e il 1918. Lo scopo è di analizzare lo spazio dedicato alle autrici in una rivista che cita perlopiù autori di sesso maschile e di studiare i giudizi critici specifici che i critici riservano alle autrici, così come gli stereotipi di genere, frequenti nella letteratura critica dell'epoca, in un periodo in cui le donne sono sempre più numerose a intraprendere una carriera letteraria, in un mondo editoriale ancora dominato dagli uomini.
[fr] Dans son ouvrage Vi sono molte strade per l'Italia. Ricercatori e fotografi americani nel Mezzogiorno degli anni Cinquanta (Soveria Mannelli, Rubbettino Editore, 2022), Francesco Faeta explore la question de la recherche en sciences sociales dans le Mezzogiorno italien de l'après-guerre à partir des cas de trois chercheurs et photographes américains, George T. Peck, David " Chim " Seymour et Frank Cancian. Dans cet entretien avec Domenico Sabino, il évoque leurs parcours, leurs méthodologies, le contexte idéologique de leur travail et la manière dont celui-ci s'articule avec les travaux d'Ernesto De Martino.

[it] Nel suo libro Vi sono molte strade per l'Italia. Ricercatori e fotografi americani nel Mezzogiorno degli anni Cinquanta (Soveria Mannelli, Rubbettino Editore, 2022), Francesco Faeta affronta la questione della ricerca sociale nel Mezzogiorno del secondo dopoguerra attraverso i casi di tre ricercatori e fotografi americani, George T. Peck, David "Chim" Seymour e Frank Cancian. In questa intervista con Domenico Sabino, Francesco Faeta rievoca i loro percorsi, le loro metodologie, il contesto ideologico del loro lavoro e il modo in cui esso si articola con l'opera di Ernesto De Martino.
[fr] Dans l'espace occidental, cartographier l'autre n'est pas une notion prescriptive d'assignation d'identités fixes. Il s'agit plutôt de s'interroger sur le lien entre ces identités intersectionnelles de l'altérité et les spécificités des différents espaces occidentaux. En d'autres termes, cela invite à reconsidérer la façon dont l'Autre se définit soi-même, de manière autonome, dans les espaces dominants et marginaux de l'" ordre normatif " des sociétés hégémoniques, et comment il s'y insère pour le faire sien – remettant en cause les systèmes d'oppression en place.

[it] Nel mondo occidentale, proporre una cartografia dell'Altro non significa ascriverlo a un'identità prescrittiva e fissa. Si tratta, piuttosto, di interrogarsi sui nessi tra queste identità intersezionali dell'alterità e le specificità dei diversi spazi occidentali. Va cioè riconsiderato il modo in cui l'Altro definisce autonomamente se stesso negli spazi dominanti e marginali dell'"ordine normativo" delle società egemoniche, e la maniera in cui esso si inserisce in questi spazi per farli propri, sfidando i sistemi di oppressione esistenti.
[fr] " La révolution d'une planète n'est visible que d'une autre " disait le célèbre écrivain et biographe Emil Ludwig, qui s'entretint d'ailleurs avec Mussolini dans les fameux Colloqui. Il entendait par là que l'éloignement géographique facilitait la compréhension d'un phénomène. Pour la France de l'entre-deux-guerres face au fascisme, rien n'est moins sûr. Cet article se propose de répondre à cette question en décalant ou précisant la focale d'analyse. En choisissant un corpus cohérent qui facilite la réflexion méthodologique : celui des revues, principalement culturelles, qui différaient de la presse, davantage sujette aux vertiges de l'instant, et proposaient des approches travaillées, souvent issues de plumes illustres qui prenaient souvent le temps d'une réelle analyse. En s'interrogeant également sur la figure de Mussolini, qui revêtait trois rôles, trois " personnages " : l'homme, le chef – avec la question du charisme et de la séduction politique – et le visage même du fascisme, sa quintessence, avec qui il paraissait se confondre, ce qui faisait débat.Cet article discute des effets de sources et des stratégies éditoriales dans les revues culturelles. Plus que jamais, la figure du Janus, convenue et si récurrente s'agissant de Mussolini, s'imposait.

[it] La rivoluzione di un pianeta è percepibile solo da un altro pianeta" diceva Emil Ludwig, che peraltro dialogò con Mussolini nei celebri Colloqui, per spiegare che la distanza geografica facilita la comprensione di un fenomeno. Non è sicuro tuttavia che il postulato enunciato dal giornalista possa essere applicato alla Francia, nel periodo tra le due guerre. Il presente lavoro intende analizzare appunto la questione della percezione del fascismo. Per facilitare la riflessione metodologica, la focale sarà messa su un corpus coerente, quello delle riviste, e in particolare quelle che propongono dei contenuti culturali, diversi da una stampa quotidiana, presa nella vertigine dell'immediatezza. Le riviste offrono invece un approccio più lucido e profondo, in particolare attraverso gli scritti di autori illustri dedicati alla figura di Mussolini: l'uomo, il leader – il suo carisma e la sua capacità di seduzione politica – e lo stesso volto del fascismo, la sua quintessenza, oggetto di numerosi dibattiti.Al di là della figura di Mussolini-Giano Bifronte, il presente articolo intende pertanto proporre una riflessione sugli effetti delle fonti e delle strategie editoriali nelle riviste culturali francesi.
[fr] Charles Ier d'Anjou, arrivé dans le sud de l'Italie, doit réorganiser la défense d'une vaste région pour des raisons intrinsèquement liée au territoire. Le long littoral, le contrôle de plusieurs passages en raison du système orographique complexe, les voies d'accès fluviales et les voies d'accès piétons et pour le chariots lié aux grands centres urbains représentent des problématiques qui, pour leur faire face, nécessitent une connaissance des lieux, de la planification et le financement des interventions de construction. La politique des souverains angevins continue le travail commencé par Fréderic II. Charles Ier d'Anjou, du point de vue institutionnel, réaffecte de nombreux châteaux à des officiers de confiance et à des castellans qui doivent suivre les travaux de reconstruction et de rénovation. En Campanie, comme ailleurs dans le Royaume, la restructuration doit avoir lieu ad modum Franciae. Parmi les innombrables châteaux, les limites de l'intervention concernent la fortification de Salerne, siège princier, comparée à l'intervention constructive dans la ville de Naples, siège du roi, pour comprendre et montrer des exemples de la mise en œuvre de la politique angevine sur les fortifications. Les réflexions proposées reposent sur des indications tirées à la fois de sources écrites et de la culture matérielle.

[it] Carlo I d'Angiò, giunto in Italia meridionale, deve riorganizzare la difesa di un'area assai vasta per ragioni innanzitutto intrinseche al territorio. La lunghissima linea di costa, i passi di controllo al sistema orografico complesso, le vie d'accesso carrabili, fluviali, pedemontane legate ai grandi centri cittadini costituiscono problematiche che, per essere affrontate, richiedono la conoscenza dei luoghi, una pianificazione e il finanziamento degli interventi costruttivi. La politica dei sovrani angioini s'inserisce nel solco del lavoro iniziato da Federico II. Carlo I, dal punto di vista istituzionale, riassegna molti castelli a ufficiali e castellani fidati che devono seguire i lavori di riadattamento e ristrutturazione. In Campania, come altrove nel Regno, la ristrutturazione deve avvenire ad modum Franciae. Fra gli innumerevoli castelli, i limiti dell'intervento riguardano la fortificazione di Salerno, sede principesca, comparata all'intervento costruttivo nelle città di Napoli, città del re, al fine di comprendere e mostrare, attraverso tali esempi, l'attuazione della politica angioina degli impianti difensivi. Le riflessioni proposte si basano su indicazioni ricavate sia da fonti scritte che dalla cultura materiale.
[fr] Cet article offre une analyse génétique du manuscrit de Tentative d'existence, roman de jeunesse beauvoirien écrit en septembre 1926. Après une étude de la genèse du texte à partir des Cahiers de jeunesse, l'article identifie les cinq campagnes d'écriture du manuscrit, reconstituées à partir des feuillets disponibles à la BnF et dans les archives Simone de Beauvoir. Ce manuscrit est, dans un troisième et dernier temps, resitué au sein de l'ensemble plus large des écrits de jeunesse beauvoiriens, caractérisés par un processus de " récupération " constant. Si Tentative d'existence prolonge le premier roman Éliane, écrit en avril 1926, il annonce également deux projets fictionnels : celui d'Anne – l'un des quatre Essais sur la vie – et celui de Départ (1927). Cette esthétique du feuilleté, dans laquelle les différentes diégèses des écrits de la jeune Beauvoir se superposent par addition ou substitution, permet de distinguer sa pratique d'écriture de celle du jeune Sartre.

[it] L'articolo offre un'analisi genetica del manoscritto di Tentative d'existence, romanzo giovanile di de Beauvoir scritto nel settembre 1926. Dopo uno studio della genesi del testo a partire dai Cahiers de jeunesse, l'articolo identifica le cinque campagne di scrittura del manoscritto, ricostituite a partire dai fogli disponibili alla BnF e negli archivi Simone de Beauvoir. In un terzo e ultimo tempo, il manoscritto viene inquadrato nel più vasto insieme degli scritti giovanili, caratterizzati da un costante processo di "recupero". Se Tentative d'existence prolunga il primo romanzo Éliane, scritto nell'aprile del 1926, annuncia anche due progetti romanzeschi: Anne – uno dei quattro Essais sur la vie – et Départ (1927). Quest'estetica "multistrato", nella quale le diverse diegesi degli scritti della giovane de Beauvoir si sovrappongono per addizione o sostituzione, permette di distinguere la sua pratica di scrittura da quella del giovane Sartre.
[fr] Segalen publie une première édition de Stèles en 1912. Elle comporte quarante-huit poèmes. Une deuxième édition augmentée de seize poèmes voit le jour au début de 1914. " Trahison fidèle ". en fait partie. L'élaboration de ce poème s'est déroulée par étapes successives. En effet, outre le texte publié que nous connaissons, il existe sept versions différentes du poème, que Segalen est même allé jusqu'à classer, ce qui permet d'adopter une perspective génétique et de pratiquer une lecture qui s'avère éclairante quant au contenu du poème lui-même – à commencer par son titre. L'étude des variantes dévoile la charge autobiographique de ce poème ; elle permet aussi de saisir à quel point la notion d'amitié est centrale et complexe pour le poète ; elle met également en évidence des procédés d'écriture, autant d'éléments qui contribuent à définir la poétique de Segalen.

[it] Victor Segalen pubblica nel 1912, sotto il titolo Stèles, Una prima edizione delle sue poesie, costituita da quarantotto testi. Una seconda edizione della raccolta segue nel '14, accresciuta di nuove sedici liriche composte nei primi mesi di quell'anno. Tra questi componimenti poetici, si legge "Trahison fidèle", la cui elaborazione è tuttavia scandita in pi. fasi. Infatti, del testo pubblicato nella raccolta dall'autore, esistono altre sette diverse redazioni, che lo stesso Segalen ha persino pre-catalogato, le quali consentono, sfruttando il panorama del superstite diagramma genetico, di compiere una lettura illuminante della sua trama – a partire dal titolo. L'esame delle varianti redazionali testimonia la dimensione autobiografica della lirica; permettendo così da un lato (ed è l'elemento diciamo autobiografico) di cogliere quanto l'idea di amicizia sia per il poeta essenziale ed insieme complessa, dall'altro (ed è l'elemento tecnico-stilistico) di accertare i procedimenti di composizione, capaci di precisare la poetica di Segalen.
[fr] Michel-Maurice Lévy (1883-1965) appartient à une génération de musiciens français dont la carrière a commencé au moment de la naissance du cinéma et qui ont été particulièrement attirés par cette nouvelle forme d'art. Retracer la carrière de compositeur de Lévy nous permet également d'explorer le contexte culturel dans lequel ces musiciens curieux et audacieux se sont mis à produire de la musique pour le grand écran. Michel-Maurice Lévy a poursuivi une carrière parallèle en tant que musicien de théâtre parisien et compositeur d'œuvres lyriques plus sérieuses, tout en composant des partitions originales pour d'éminents cinéastes des années 1920 et 1930, dont Abel Gance et Henri Diamant-Berger. Cependant, sa carrière de musicien a connu des hauts et des bas. Sans abandonner son activité de compositeur sérieux, il se forge une nouvelle carrière réussie dans le music-hall sous le nom de scène de " Bétove ", spécialisée dans la comédie musicale et le pastiche. Dans les premières années du cinéma sonore, il travaille également avec le réalisateur d'avant-garde Eugène Deslaw, créant des bandes sonores pour des comédies cinématographiques à une bobine d'avant 1914.

[it] Michel-Maurice Lévy (1883-1965) appartiene a una generazione di musicisti francesi che vedono l'inizio della loro carriera coincidere con la nascita del cinema e che sono stati particolarmente attratti da questa forma d'arte. Delineare la carriera di compositore di Lévy ci permette così di esplorare il contesto culturale nel quale questi curiosi e audaci musicisti si sono trovati a comporre musica per il grande schermo. Michel-Maurice Lévy ha intrapreso una carriera parallela come musicista nei teatri parigini e compositore di opere liriche, componendo al contempo partiture originali per celebri cineasti degli anni Venti e Trenta del Novecento, tra i quali Abel Gance e Henri Diamant-Berger. Nonostante questo, la sua carriera di musicista ha avuto alti e bassi. Senza abbandonare l'attività di compositore, riesce a forgiarsi una nuova carriera di successo nel music-hall con il nome d'arte di "Bétove", specializzandosi nella commedia musicale e nel pastiche. Nei primi anni del cinema sonoro collabora anche con il regista d'avanguardia Eugène Deslaw, creando colonne sonore per le comiche di una bobina precedenti al 1914.
[fr] Enrico De Nicola est un personnage presque oublié du grand public et des historiens. Le présent article reconstruit le rôle de l'éminent juriste napolitain dans la transition entre Monarchie et République (1944-1946). En février 1944, De Nicola joua un rôle déterminant pour sortir de l'impasse institutionnelle après la fuite du roi à Brindisi, en convainquant Victor Emmanuel III de nommer le prince Humbert lieutenant du Royaume. Dans les mois suivants, De Nicola refusa plusieurs fois d'entrer au gouvernement et de s'engager dans un parti, confirmant sa renommée d'homme impartial qui lui valut, en juin 1946, d'être élu chef provisoire de l'État. En annexe, nous publions un texte inédit de De Nicola, " Quand, comment et pourquoi on parvint à l'institution de la Lieutenance ".

[it] Enrico De Nicola è una figura pressoché dimenticata dal pubblico e dagli storici. Il presente articolo ricostruisce il ruolo dell'eminente giurista napoletano nella transizione tra Monarchia e Repubblica (1944-1946). Nel 1944, De Nicola ebbe un ruolo determinante per uscire dall'impasse istituzionale creatasi dopo la fuga di Brindisi, convincendo Vittorio Emanuele III a nominare il principe Umberto luogotenente del Regno. Nei mesi seguenti, De Nicola rifiutò' più volte di entrare al governo e di schierarsi in un partito, confermando quella fama di imparzialità che gli valse, nel giugno 1946, l'elezione a capo provvisorio dello Stato. In appendice, viene pubblicato un testo inedito di De Nicola, "Quando, come e perché si addivenne alla istituzione della Luogotenenza".
[fr] La philologie des dernières décennies a cherché de nouvelles voies, éloignées du modèle lachmannien et a fait naître des propositions visant à abandonner le modèle génétique et la préférence pour " la dernière volonté de l'auteur". Ces propositions sont strictement liées à la mise en question de l'auteur, apparue dans la critique littéraire depuis les années 1960, et au refus de la figure romantique de l'auteur-démiurge. D'où la réévaluation d'autres figures qui participent à la tradition du texte ou à la définition du livre imprimé, mais surtout l'abandon de l'idée d'un texte définitif, d'un texte final qui dépasserait les stades textuels précédents. Tous les stades textuels, ou du moins toutes les attestations originales (à l'exclusion peut-être des codices descripti), deviennent importants à l'intérieur de la tradition. Les procédés numériques permettent un pas en avant dans la visualisation et dans la comparaison des textes, mais plus encore un dépassement de l'idée de texte définitif. Non seulement le philologue ne choisit plus un texte plus important que les autres, mais il modifie son travail grâce aux langages de codification et aux codes de markup. Le texte que le philologue doit préparer, par exemple, avec le langage XML-TEI, n'est pas seulement un texte univoque, mais un hypotexte qui peut contenir diverses transcriptions et multiplier les situations textuelles. Si cette attitude devait s'imposer, nous serions face à une modification radicale du rapport avec la textualité qui irait bien au-delà de la littérature.

[it] La filologia degli ultimi decenni ha cercato nuove strade, lontane dal modello lachmanniano e ha visto nascere proposte di abbandonare il modello genetico e la preferenza per " l'ultima volontà d'autore ". Queste proposte sono strettamente legate alla messa in questione dell'autore avvenuta nella critica letteraria dagli anni Sessanta in poi e al rifiuto della figura romantica dell'autore-demiurgo. Di qui la rivalutazione di altre figure che partecipano alla tradizione del testo o alla definizione del libro a stampa, ma soprattutto il superamento dell'idea di testo definitivo, di un testo ultimo che superi i precedenti stadi testuali. Tutti gli stadi testuali o almeno tutte le attestazioni originali (magari con l'esclusione dei codices descripti) diventano importanti all'interno della tradizione. L'ambiente digitale permette un passo in avanti nella visualizzazione e nel confronto dei testi, ma soprattutto supera l'idea del testo definitivo : non solo il filologo non sceglie un testo più importante, ma modifica il suo lavoro grazie ai linguaggi di codifica e ai codici di markup. Il testo che il filologo dovrà preparare, ad esempio all'interno del linguaggio XML-TEI, non è soltanto un testo univoco, ma un ipotesto che può contenere in sé varie trascrizioni e moltiplicare le situazioni testuali. Se questo atteggiamento dovesse imporsi ci troveremmo di fronte a una modificazione radicale del rapporto con la testualità che andrebbe molto al di là della letteratura.
[fr] Aldo Zargani (1933-), qui a vécu la persécution antisémite au Piémont de 1938 à 1945, est l'auteur de deux livres autobiographiques, Per violino solo (1995) et Certe promesse d'amore (1997), ainsi que de plusieurs récits et essais, dont certains sont rassemblés dans le volume In bilico (2017). Dans ces écrits, la mémoire est toujours reliée au présent : les souvenirs reviennent à la faveur d'associations d'idées déclenchées par un stimulus visuel ou auditif. Le je autobiographique décrit comment son passé influence constamment son présent. Cette étude s'intéresse également aux différentes formes d'ironie et d'auto-ironie dont Zargani fait usage pour commenter la mort et exprimer sa crainte que la mémoire du passé soit vouée à disparaître.

[it] Aldo Zargani (1933-), che ha vissuto la persecuzione antisemita in Piemonte dal 1938 al 1945, è autore di due libri autobiografici, Per violino solo (1995), Certe promesse d'amore (1997) e di vari racconti e saggi, alcuni dei quali sono raccolti nel volume In bilico (2017). In questi scritti la memoria è sempre collegata al presente: i ricordi affiorano tramite associazioni di idee prodotte da stimoli visivi o auditivi. L'io autobiografico mostra come il suo presente sia costantemente influenzato dal passato, nella preoccupazione che i significati del passato siano destinati a svanire e nei molti momenti ironici e autoironici in cui speranze e illusioni passate vengono commentate con il "senno di poi" delle successive esperienze private e pubbliche.
[fr] Comme tous les arts contemporains la chanson est un art de la synthèse : la combinaison d'un texte et d'une musique, ou tout au moins d'une mélodie, indissociables l'un de l'autre. Dans son œuvre Fabrizio De André pousse cet hybridisme intrinsèque de la forme chanson à son paroxysme : on décèle dans celle-ci des procédés de réécriture très variés (citations, traductions, variantes, parodies…) provenant de tous horizons chronologiques, géographiques et artistiques. Le dernier titre de son dernier album, Smisurata preghiera, est un cas très particulier d'intertextualité puisque la chanson n'est que juxtapositions de vers piochés dans toute l'œuvre du poète colombien Àlvaro Mutis. Nous proposons ici l'analyse comparative du texte et de ses sources.

[it] Come tutte le arti contemporanee la canzone è un'arte combinatoria ; l'incontro tra un testo e una musica, indissociabili l'uno dall'altro. F. De André porta quest'ibridismo intrinseco al suo parossismo : nella sua opera ci sono procedimenti di riscrittura vari, provenienti da ogni orizzonte artistico e geografico, e da ogni epoca. L'ultimo pezzo dell'ultimo album è un caso molto particolare d'intertestualità poiché la canzone non è altro che la somma di versi tratti dall'opera del poeta colombiano Álvaro Mutis. Si fa qui un'analisi comparata del testo e delle sue fonti.
[fr] S'intéressant aux origines médiévales du fait divers, le fatto di cronaca, et aux caractéristiques de ce genre narratif à son commencement, cette contribution offre une illustration de la façon dont, à l'intérieur de la culture florentine, la narration de certains faits mineurs, empruntés à la vie communale, circule d'œuvre en œuvre jusqu'à s'inscrire durablement dans la tradition littéraire locale, où elle acquiert la valeur d'un topos dont les auteurs du XIVe siècle se servent pour réaffirmer une certaine conception de l'esprit florentin. À partir de la Nuova Cronica de G. Villani et de ses annotations sur les modes vestimentaires des Florentins, cette étude retrace le développement du thème des fogge, des modes vestimentaires, dans des œuvres appartenant à divers genres, en prose ou en vers, jusqu'au Trecentonovelle de F. Sacchetti.

[it] Risalendo alle origini medievali del fait divers, il fatto di cronaca, e tenendo conto delle specificità di questo genere narrativo ai suoi primordi, il presente contributo offre un'illustrazione del modo in cui, all'interno della cultura fiorentina, la narrazione di alcuni eventi minori presi in prestito alla vita comunale, coniugandosi con la tradizione letteraria, acquisisce il valore di un topos di cui gli autori del XIV secolo si avvalgono per riaffermare una certa concezione dello spirito fiorentino. A partire dalla Nuova Cronica di G. Villani e dalle annotazioni sull'abbigliamento dei Fiorentini in rapporto con l'emanazione di nuove leggi suntuarie, lo studio segue lo sviluppo del tema delle "fogge" attraverso opere di diverso genere, in prosa o in versi, fino al Trecentonovelle di F.Sacchetti.