[en] In Mali the music dance genre locally called 'ballet' mainly developed from the independence of the country (1960) through the creation of the state-sponsored National Ballet and private dance companies later on. Included in the process of the construction of the Malian national identity, traditional dances as part of the ballet troupes' repertoires show the discrepancies in representing the cultural diversity of the national territory. State-sponsored festivals such as National Youth Week and then Artistic and Cultural Biennale led to the networking of these dances at the national scale. From the regions to the capital city Bamako in the first instance, the relation was then inverted from the 1990s onward with the decentralisation policies. At the local level, dance troupes contribute to the structuration of urban space, reflecting in turn issues pertaining to postcolonial African urbanity. In Bamako, artistic mobilities and exchanges are intense and come on top of flux that traverse and configure the city: circulation of dancers and musicians between the different troupes, between the various cultural places of Bamako's territory, between the diverse spheres of music dance creation. This essay attempts to put into perspective the music dance genre of ballet in Mali in the light of its territorial and circulatory dimensions to show how the historicity of the local and national artistic dynamics are produced by both the political management of the Malian territory and the different forms of mobility that dance practice underlies in Mali.

[fr] Au Mali, le genre musico-chorégraphique du ballet s'est développé depuis l'indépendance du pays (1960) à travers la création du Ballet national puis plus tard des troupes privées. Participant au processus de la construction identi­taire nationale malienne, les répertoires de danses traditionnelles des troupes de ballet témoignent des difficultés rencontrées pour représenter toute la diversité culturelle du territoire national. L'action des festivals soutenus par l'État, Semaine nationale de la Jeunesse puis Biennale artistique et culturelle, a parallè­lement entraîné la mise en réseau de ces danses à l'échelle nationale. D'abord des régions vers la capitale Bamako, le rapport s'est ensuite inversé à partir des années 1990 avec les politiques de décentralisation. Au niveau local, les troupes de ballet contribuent à la structuration de l'espace urbain, reflétant certains enjeux propres à l'urbanité africaine postcoloniale. À Bamako, les jeux de mobilités et d'échanges artistiques sont intenses et se superposent en autant de flux qui traversent et (re)configurent la ville : circulation des danseurs et musiciens entre les différentes troupes de la capitale, circulation entre les différents espaces culturels du territoire bamakois, circulation entre les diverses sphères de la création musico-chorégraphique. Cet article propose ainsi de mettre en perspective le genre musico-chorégraphique du ballet au Mali à l'aune de ses dimensions territoriales et circulatoires afin de montrer comment l'historicité des dynamiques artistiques nationales et locales est à la fois produite par la gestion politique du territoire malien et par les différentes formes de mobilité que sous-tend la pratique de la danse au Mali.