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[es] Alain Tanner se ha posicionado frecuentemente en contra del dominio de la narrativa y la adaptación literaria, afirmando dar prioridad a la espontaneidad de una puesta en escena "en el lugar". Este artículo aborda la génesis de su película "Light Years Away" (1981), adaptada de la novela La Voie sauvage de Daniel Odier, estructurando el análisis en torno a la problemática de la representación del espacio. El enfoque genético, posible gracias al archivo de Alain Tanner depositado en la Cinémathèque suisse, invita, por un lado, a matizar el discurso de un director que valora la singularidad de su obra y su mirada como autor. Por otro lado, permite cuestionar el proceso de adaptación a la pantalla del espacio diegético de la novela, construido alrededor de un lugar marginal y no localizado, mientras que las ficciones de Tanner siempre estuvieron arraigadas en la Suiza romanda hasta ahora. La noción foucaultiana de heterotopía se vuelve relevante para reflexionar sobre la organización espacial de la narrativa y su evolución a lo largo de las etapas de su génesis.

[it] Alain Tanner ha preso spesso posizione contro il primato del racconto e dell'adattamento letterario, affermando di privilegiare la spontaneità di una messa in scena "sui luoghi". L'articolo affronta la genesi del suo film Light Years Away (1981), adattato dal romanzo La Voie sauvage di Daniel Odier, strutturando l'analisi attorno alla problematica della rappresentazione dello spazio. L'approccio genetico, possibile grazie al fondo Alain Tanner conservato alla Cineteca svizzera, invita da una parte ad attenuare il discorso di un regista che valorizza la singolarità della sua opera e del suo sguardo autoriale. D'altra parte, permette d'interrogare il processo di adattamento allo schermo dello spazio diegetico del romanzo, costruito attorno ad un altrove marginale e non localizzato, mentre i film di Tanner erano stati fino ad allora sempre ambientati nella Svizzera romanda. La nozione foucaultiana di eterotopia diventa allora pertinente per pensare l'organizzazione spaziale del racconto e la sua evoluzione attraverso le tappe della sua genesi.
[es] ¿ Cómo analizar la génesis de un diario, un texto que, por definición, no tiene antetexto y cuya finalidad es menos la obra que la vida ? Esta cuestión, que fue planteada por primera vez por P. Lejeune, abre la posibilidad de pensar en una genética de la enunciación, del decir, del entredós de la escritura y la vida. El presente estudio desea, a partir del ejemplo concreto del diario de Blossom M. Douthat, seguir el movimiento de una "escenografía diarística" (D. Maingueneau). El cuerpo del estudio consiste en el análisis de una secuencia de "escenas de veridicción" (M. Foucault), escenas fundacionales en las cuales el diarista elabora las condiciones de posibilidad de una transformación del yo a través de la verdad, y en las que S. de Beauvoir desempeñará el papel crucial de receptor y juez virtual. Además de facilitar la descripción del movimiento de una escenografía judicial del yo, esta forma heterodoxa de indagación genética permite pensar en una práctica diarística cuya finalidad sería la escritura, es decir, ni la obra ni la vida, sino el entremedio mismo : la fábrica de significados. En definitiva, la génesis diarística es entonces el estudio de la producción de una producción ética y poética.

[it] Come analizzare la genesi di un diario, testo per definizione senza avantesto e la cui finalità è più la vita stessa che l'opera ? La questione, posta per la prima volta da P. Lejeune, apre la possibilità di pensare una genetica dell'enunciazione, del dire, della via di mezzo tra la scrittura e la vita. Il presente studio cerca in questo senso di seguire, a partire dall'esempio concreto del diario di Blossom M. Douthat, il movimento di una "scenografia diaristica" (D. Maingueneau). Il corpo dello studio consiste nell'analisi di una sequenza delle "scene di veridizione" (M. Foucault), scene fondatrici in cui la diarista elabora le condizioni di possibilità di una trasformazione di sé attraverso la verità, e nelle quali Simone de Beauvoir avrà il ruolo capitale di destinatario e giudice virtuale. Oltre a permettere la descrizione del movimento di una scenografia giudiziaria di sé, questa forma eterodossa d'inchiesta genetica permette di pensare una pratica diaristica la cui finalità sarebbe la scrittura, cioè né l'opera né la vita, ma la stessa via di mezzo tra le due : la fabbrica dei significati. In ultima analisi, la genesi diaristica è lo studio della produzione di una produzione a un tempo etica e poetica.
[es] Este trabajo trata de la práctica del dibujo como procedimiento utilizado por Peter Handke para tomar notas, desde 1975 hasta comienzos de los años noventa. Comenzamos analizando los primeros esbozos y su utilización intensiva en 1978, luego presentamos una cronología de su evolución y ofrecemos una clasificación sincrónica de las cinco formas que adquiere esta "anotación dibujada" : pequeños esbozos, perfiles, evocaciones recordatorias, paisajes y panoramas, letras ornamentales. Nuestro objeto de estudio han sido los carnets de Handke, guardados en los Archivos Literarios Alemanes en Marbach y en la Biblioteca Nacional de Austria ; presentamos una selección de los mismos en la sección iconográfica de este trabajo.

[it] Il aggio esamina la pratica del disegno usato come metodo di registrazione di appunti e annotazioni da Peter Handke dal 1975 fino ai primi anni novanta. Lo studio inizia con l'analisi dei primi schizzi e riflette sull'intenso uso di tali materiali nel 1978. Presenta, quindi, una cronologia dell'evoluzione di quel metodo allegando, come riprova, una classificazione sincronica di cinque tipologie di "annotazioni tracciate attraverso il disegno" : piccoli schizzi, figure, reminiscenze evocative, paesaggi e panorami, segni ornamentali. La ricerca si fonda sui materiali di Handke conservati presso l'Archivio letterario tedesco di Marbach e presso la Biblioteca Nazionale Austriaca. Una selezione iconografica viene offerta al lettore entro le pagine del saggio.
[es] Al mismo tiempo que publica Por el camino de Swann y que trabaja en la publicación de los tomos siguientes, Proust redacta las primeras versiones del "episodio Albertine". Estos manuscritos de 1913-1914 contienen, al margen de los textos, una cierta cantidad de signos, que el escritor destina a su propia memoria para no perder nada de lo que va surgiendo a lo largo de ese periodo de intensa vida creativa, pero también afectiva. Se estudian aquí dos procedimientos : el inicio de notas del tipo "capitalísimo", por una parte, y por la otra, los nombres de páginas y de cuadernos, como "Dux" y "Vénusté". Estos procedimientos se integran en la larga historia de las relaciones entre escritura y mnemotécnica y más en particular, en la tradición del "arte de la memoria", y permiten estudiar la manera en que el escritor desarrolló las propiedades naturales de su memoria para crear una obra atípica. Proust utiliza estos procedimientos con la regularidad y la flexibilidad necesarias para captar el poder de los afectos, el olvido y las reminiscencias.

[it] Negli stessi tempi in cui stampava Du côté de chez Swann, e lavorava alla pubblicazione dei tomi successivi, Proust tracciava le prime versioni de "l'épisode d'Albertine". I manoscritti, risalenti agli anni 1913-1914, conservano, ai margini del testo, una serie di richiami funzionali a favorire la memoria di quanto, in quel periodo di intensa vita creativa ed emotiva, gli andava accadendo. Il saggio, in questa prospettiva, analizza i due procedimenti stilistici che quelle pagine proustiane più peculiarmente documentano : la prima sezione di annotazioni del tipo "capitalissime", da un lato ; i titoli di pagine e di fascicoli come "Dux" e "Vénusté" dall'altro. Non solo si situano nella lunga storia del rapporto tra scrittura e memoria, e più specificamente, nella tradizione dell'"arte della memoria" ; ma permettono, anzi, di osservare in quali modi lo scrittore ha sviluppato le proprietà naturali della sua "memoria" per creare un'opera che andasse al di là della norma. Proust utilizza questi procedimenti con regolarità, ma anche con una qual certa duttilità, sì da catturare l'intensità delle emozioni, degli oblii e dei ricordi.
[es] El análisis material de los manuscritos del siglo XVIII brinda una cosecha de indicios nada desdeñable. Un inventario metódico detallado (que no se limite al registro de filigranas) permite identificar los diferentes tipos de papel utilizados por Diderot, Buffon o Condorcet. No obstante, estos datos codicológicos son explotables solamente si se los enmarca en la historia de la fabricación del papel en la era preindustrial: un enfoque crítico de los formatos, las proveniencias y los elementos de datación se torna necesario. La codicología abre también el acceso a las utilizaciones del papel: plegar, recortar, ensamblar y reutilizar son gestos corrientes en el siglo XVIII, tanto por parte de los secretarios como de los autores mismos. Estas prácticas favorecen la plasticidad y la movilidad de las unidades textuales: los papelitos abrochados de Montesquieu, las fichas en naipes de Rousseau, los cuadernos in-4° de El espíritu de las leyes o de La historia natural. De este modo, el enfoque del objeto escrito en su dimensión más estrictamente material permite articular el estudio de las prácticas intelectuales y los procesos creativos con la historia del consumo y los usos del papel.

[it] L'analisi materiale dei manoscritti del XVIII secolo offre una messe di indizi non trascurabile. Un inventario metodico dettagliato (che non si limiti al rilevamento delle filigrane) permette di identificare i diversi tipi di carta utilizzati da Diderot, Buffon e Condorcet. Tuttavia questi dati codicologici non possono essere impiegati a meno di riferirli alla storia della fabbricazione della carta in epoca preindustriale: si rivela dunque necessario un approccio critico ai formati, alle provenienze e agli elementi di datazione. La codicologia offre anche accesso agli usi della carta: piegare, tagliare, incollare e reimpiegare sono gesti correnti nel XVIII secolo, sia da parte dei segretari sia da parte degli stessi autori. Queste pratiche favoriscono la plasticità e la mobilità delle unità di testo: le "farfalle" spillate di Montesquieu, le schede su carte da gioco di Rousseau, quaderni in-4° dell'Esprit des Lois o dell'Histoire naturelle. Di conseguenza l'approccio all'oggetto scritto nella sua dimensione più strettamente materiale permette lo studio di pratiche intellettuali e di processi creativi con la storia del consumo e degli usi della carta.
[es] Este volumen nos transporta a uno de los períodos más prolíficos de las relaciones artísticas y culturales luso-italianas, el siglo XVIII. A través de diez artículos, que abordan el asunto desde variadas manifestaciones como literatura, medallística, pintura, textiles, música, arquitectura, etc., se da una buena muestra de los estrechos lazos que unen Roma con la capital más occidental de Europa, un viaje de ida y vuelta en el que los modelos y el gusto romano se entremezclan con los protagonistas portugueses que hicieron posible ese proceso de intercambio entre los antaño Estados Pontificios y el otro gran imperio ibérico ultramarino.

[it] Il libro mette a fuoco le relazioni artistiche e culturali tra il Portogallo e l'Italia durante il Settecento, periodo in cui esse furono particolarmente intense. I dieci capitoli del volume affrontano, attraverso diverse prospettive quali la letteratura, la numismatica, la pittura, l'arte tessile, la musica e l'architettura, l'intreccio di scambi che univano Roma con la capitale più occidentale d'Europa. Un viaggio in due direzioni che ha permesso l'irradiazione dei modelli estetici e del gusto romano attraverso il legame, promosso dai portoghesi, tra lo Stato Pontificio e l'altro grande impero iberico d'oltremare.
[es] Joan Margarit ha sido a menudo considerado como un arquitecto de la palabra, debido a su doble condición de arquitecto y poeta. Sus cuadernos de borradores y notas, depositados en la Biblioteca Nacional de España, dan testimonio del importante trabajo de reescritura al que sometía sus poemas y son reveladores de su preocupación por la construcción del verso. Este trabajo se centra especialmente en los primeros ensayos del verso, en la escritura del primer borrador, a veces muy cercana a la experiencia que inspira la expresión verbal, y se pregunta sobre el lugar que ocupa el verso en el inicio de la escritura. Los soportes de esta reflexión son algunos poemas inéditos que el poeta catalán esbozó en uno de sus cuadernos durante las vacaciones de verano de 1993. A veces, Margarit escribía breves notas, que luego desarrollaba en un borrador redaccional; otras veces, el primer borrador ya tomaba una forma versificada en sus apuntes. El análisis genético de estas notas y borradores inéditos tiene como objetivo mostrar cómo buscaba, desde el principio, una estructuración precisa de la materia verbal en la que la posición del metro debe ser cuestionada.

[it] Joan Margarit è stato spesso considerato come un architetto della parola, per via della sua doppia condizione di architetto e poeta. I suoi taccuini di note e bozze, conservati alla Biblioteca nazionale di Spagna, testimoniano l'importante lavoro di riscrittura al quale egli sottometteva le sue poesie, rivelando un'attenzione per la costruzione dei versi. L'articolo si concentra in particolare sui primi tentennamenti del verso, sulla scrittura della prima bozza, spesso molto vicina all'esperienza che suscita la verbalizzazione, interrogandosi sul ruolo del verso negli esordi della scrittura. I supporti di questa riflessione sono alcune poesie inedite che il poeta catalano ha abbozzato in uno dei suoi taccuini durante le vacanze dell'estate 1993. A volte Margarit scribacchiava brevi note che sviluppava in seguito in una bozza redazionale; in altri casi la prima stesura assumeva già una forma in versi. L'analisi genetica di queste note inedite mira a mostrare come egli cercasse, fin dall'inizio, una strutturazione precisa della materia verbale nella quale il ruolo del metro deve essere esaminato.
[es] La literatura científica dedicada al ornamento arquitectónico del siglo xv al siglo xix se ha visto muy condicionada por la postura de los arquitectos al respecto. Si los historiadores del arte del siglo xix, en un momento de interés paroxístico por el ornamento, se han dedicado fervorosamente a estudiar el tema, las generaciones posteriores se han despreocupado de él, ignorándolo y dejando que especialistas de otras disciplinas – literatura, filosofía, gender studies, etc. – se ocupen de velar por la continuidad y la renovación de la investigación sobre el ornamento. Al igual que la sucesión del modernismo, postmodernismo y neomodernismo en la arquitectura, la recepción del ornamento en los escritos historiográficos también ha seguido una curva sinusoidal, con altibajos, hasta alcanzar muy recientemente un pico de interés significativo. A pesar de la inversión de tendencias, que se integran de diversas maneras en las discusiones sobre las artes decorativas y los órdenes, y que asimismo queda afectada por la continua revaluación de las dicotomías entre arte septentrional y arte meridional, Renacimiento y Manierismo, o Barroco y Rococó, los estudios sobre el ornamento en muchos casos se han desplazado a un territorio digresivo, dejando brechas para futuras investigaciones en este campo.

[it] La bibliografia specialistica dedicata all'ornamento architettonico dal Quattro all'Ottocento è stata profondamente condizionata dalla posizione degli architetti di fronte al problema. Se gli storici dell'arte del xix secolo, contemporanei del parossismo di interesse per l'ornamento, si sono dedicati con fervore alla trattazione dell'argomento, le generazioni successive l'hanno relegato ai margini o perfino ignorato, lasciando così a specialisti provenienti da altri campi disciplinari – letteratura, filosofia, gender studies, etc. – il compito di garantire la continuità ed il rinnovamento delle ricerche sull'ornamento. Parallelamente al succedersi del modernismo, del postmodernismo e del neomodernismo in architettura, la ricezione dell'ornamento nella letteratura scientifica ha seguito anch'essa una curva sinusoidale, che ha conosciuto alti e bassi per poi raggiungere di recente un significativo picco di interesse. A dispetto di questa inversione di tendenza, che si integra in forme diverse nelle discussioni sulle arti decorative e sugli ordini, e che è al tempo stesso influenzata dalla continua rivalutazione delle dicotomie esistenti tra arte settentrionale e meridionale, tra Rinascimento e Manierismo, tra Barocco e Rococò, nella maggior parte dei casi gli studi sull'ornamento si sono sviluppati come digressioni, lasciando così aperti dei vuoti che potranno essere colmati da future ricerche sull'argomento.
[es] Prácticas espaciales transnacionales y estrategias de movilidad de comerciantes tunecinas.Este texto propone una lectura de género de las circulaciones comerciales a partir del estudio de un grupo de mujeres tunecinas que practican numerosos viajes a Nápoles para comprar. Abordar las circulaciones comerciales según esta perpectiva implica no sólo considerar a las inmigrantes bajo el ángulo de sus múltiples posiciones sociales sino también a partir de los diferentes espacios que dichas mujeres recorren y ligan entre sí. Las prácticas de movilidad de las mujeres tunecinas, así como su " saber-circular " reflejan su pertenencia de género y conducen a la reformulación de los roles de hombres y mujeres en las esferas productiva y reproductiva. Para las mujeres, la circulación forma parte de una estrategia de movilidad socioeconómica y de autonomía. Con todo, el precio a pagar son las negociaciones y los acuerdos múltiples tanto en el hogar como en las rutas y en los lugares de compra, espacios esencialmente masculinos.

[it] Pratiche spaziali trasnazionali e strategie di mobilità delle commercianti tunisine.Questo testo si propone di dimostrare l'interesse di una lettura di genere al fenomeno delle circolazioni commerciali, a partire dallo studio di un gruppo di donne tunisine, che svolgono frequenti viaggi di rifornimento a Napoli. Questo tipo di lettura porta a considerare le donne migranti non solo alla luce delle loro molteplici posizioni sociali, ma anche sotto il profilo dei diversi spazi che esse percorrono e mettono in relazione. Le pratiche di mobilità delle donne tunisine, cosi come il loro " sapere circolatorio ", sono il riflesso della loro appartenenza di genere. Allo stesso tempo, queste pratiche portano a una riformulazione dei ruoli degli uomini e delle donne nelle sfere produttive e riproduttive. Da parte delle donne, infatti, la circolazione migratoria è praticata allo scopo di perseguire strategie di mobilità socio-economica e di autonomizzazione. Tuttavia, ciò si realizza al prezzo di numerose e continue negoziazioni, sia nell'ambito del nucleo familiare sia in quello delle vie e dei luoghi d'acquisto, in quanto spazi essenzialmente maschili.
[es] En los últimos quince años, en particular después de la monografía y los numerosos estudios de Amaia Arizaleta, se ha visto una multiplicación de las aportaciones en torno al emblema del mundo de las letras españolas del principio del siglo XIII: el Libro de Alexandre. A la luz del material interpretativo que ha surgido de la investigación, el volumen —aprovechando las posibilidades que ofrece una monografía y tratando de proponer una serie de nuevas preguntas— intenta delinear un marco actualizado para esta obra. Frente a las interpretaciones recientes, que tienden decisivamente hacia un frente cortesano y político, el autor adopta un punto de vista estrictamente literario: un viaje al interior de las palabras del texto con la vista puesta en otros textos, especialmente procedentes del mundo francés, un viaje articulado en torno a dos términos clave presentes desde el prólogo —maestría y pecado—, con sus numerosos matices, con el propósito de inscribir el poema castellano en el cauce más amplio de la cultura europea.

[it] Negli ultimi quindici anni, in particolare dopo la monografia e i numerosi contributi di Amaia Arizaleta, si è assistito alla proliferazione degli studi intorno a quello che è comunemente considerato uno degli emblemi della letteratura castigliana dei primi del XIII secolo: il Libro de Alexandre. Alla luce di tutto il nuovo materiale interpretativo che è emerso – approfittando delle possibilità offerte da una monografia, cercando di tirare una serie di somme rispetto al passato e suscitare nuovi quesiti – il volume risponde innanzitutto al tentativo di proporre una visione d'insieme attualizzata di questo testo. Tuttavia, rispetto alle interpretazioni recenti, insistentemente protese verso un fronte cortigiano e politico, si è deciso di assumere un punto di vista strettamente letterario: un viaggio all'interno delle parole del testo con un occhio rivolto ad altri testi, in particolare a quelli del confinante mondo francese, un viaggio articolato intorno ai due termini chiave, presenti fin dal prologo, di maestríae pecado, con le loro innumerevoli sfumature, nel tentativo di ricondurre il poema castigliano nel più ampio alveo della cultura europea. Pubblicato con il supporto dell' Università Paris-Sorbonne (Conseil scientifique, École doctorale IV et CLEA, EA 4083). Copertura: Histoire ancienne jusqu'à César (ca 1260-1270), ms. 0562, fol. 166. Crediti: Bibliothèque municipale de Dijon.
[es] El estudio de los archivos ha enriquecido considerablemente la comprensión del yacimiento. En un principio, se centré en la fortification de la ciudad y, seguidamente, se dirigió a una mejor comprensión de la evolución de las tierras situadas extramuros. Dos elementos clave permitieron arrojar luz sobre esta historia: por una parte, la identificación del hospital del Saint‑Sépulcre creado en las postrimerias del siglo XII y desaparecido hacia 1280 y, por otra parte, el descubrimiento de un texte de 1301 que mentionaba las posesiones de un señor marsellés, Philippe Anselme, situadas al sur de la ciudad en el barrio de Sainte‑Catherine. De este modo pudieron relacionarse los vestigios hallados con los textos. En cuanto a la época moderna, el estudio permitió, principalmente, la comprensión de las transformaciones del espacio durante los decenios que siguieron al ensanche de Louis XIV.

[it] Lo studio degli archivi ha sensibilmente arricchito la comprensione del sito. Concentrato innanzitutto sulla fortificazione délia città, si è in seguito occupato a comprendere meglio l'evoluzione dei terreni situati fuori della cinta muraria. Due elementi chiave hanno permesso di illuminare queste vicende: anzitutto l'identificazioned dell'ospedale del Saint‑Sépulcre, creato alla fine del xiie s. e scomparso verso il 1280; in seguito la scoperta di un testo del 1301 che menziona i possedimenti di un signore marsigliese, filippo Anselme, a sud della città, nel sobborgo di Santa Caterina. La corrispondena tra resti portati alla luce dagli scavi e i testi è stata così verificata. Per l'Età moderna lo studio ha permesso soprattutto di comprendere le trasformazioni dello spazio nei decenni che hanno seguito gli ampliamenti di Luigi XIV.
[es] Este estudio contribuye a dar vida a un importante espacio de la ciudad, situado al sur y muy próximo al puerto. Su evolución es emblemática del crecimiento de Marsella que sigue el ritmo de la actividad económica del puerto.

[it] Questo studio contribuisce a riare vita ad uno spazio importante della città, situato a sud di essa nelle vicinanze immediate del porto. La sua evoluzione è emblematica delia crescita di Marsiglia che segue il ritmo dell'attività economica del porto.