BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[es] Los autores del artículo se interesan en la utilización de la plataforma YouTube por parte de los ciberactivistas argelinos, particularmente del perfil de esos actores convertidos en fuentes de información, animadores de debates, expertos, actores políticos y guías de opinión en línea que han logrado reputación importante en el ámbito mediático y discursivo. Para su estudio, dichos autores seleccionaron un tema de actualidad acaparado por los youtubers argelinos, durante el movimiento de contestación del 22 de febrero de 2019, algunos meses antes de finales de la campaña electoral de abril de 2019.

[fr] Les auteurs se sont intéressés à l'usage de la plateforme YouTube par les cyberactivistes algériens et tout particulièrement au profil de ces acteurs devenus des sources d'information, des animateurs de débat, des experts, des acteurs politiques et des guides d'opinion en ligne et qui ont gagné une réputation importante dans le paysage médiatique et discursif. Pour leur étude, ils ont choisi un sujet d'actualité investi par les youtubeurs algériens soit le mouvement de contestation du 22 février 2019 à quelques mois de l'échéance électorale d'avril 2019.
[es] La Ilustración Española y Americana (1869-1921), continuadora del Museo Universal, es una de las revistas españolas de mayor prestigio a finales del siglo xix, no sólo por la excelente calidad de sus reproducciones sino por la reputación de sus colaboradores. Sus páginas constituyen un eficacísimo medio de difusión en el mundo hispanoamericano del arte y la vida social, política y cultural del mundo circundante, especialmente del entorno europeo. En este trabajo se da cuenta de la presencia de la pintura francesa durante los primeros diez años. La orientación de dicha pintura se caracteriza, como el conjunto de la revista, por un carácter marcadamente conservador. En estos primeros años no existe, en efecto, ninguna alusión a la nueva pintura impresionista.

[fr] La Ilustración Española y Americana (1869-1921), successeur du Museo Universal, est l'une des plus prestigieuses revues espagnoles de la fin du xixe siècle, non seulement pour l'excellente qualité de ses reproductions, mais aussi par la réputation de ses collaborateurs. Ses pages sont un moyen très efficace de diffusion dans le monde latino-américain de l'art et de la vie sociale, politique et culturelle du monde environnant, en particulier européen. Ce travail rend compte de la présence de la peinture française au cours des dix premières années de la revue. Les choix picturaux sont à l'image de l'ensemble, nettement conservateurs. Dans les premières années, on n'y trouve en effet aucune mention de la nouvelle peinture impressionniste.
[es] Este artículo intenta abordar de manera conjunta los conceptos de carga de trabajo y estrés profesional, combinando los enfoques psicosocial y ergonómico. Este estudio exploratorio implicó a enfermeras de un servicio de gerontología de un hospital. El objetivo es saber, por un lado, si un aumento de la carga de trabajo conduce a un aumento del nivel de estrés percibido, y por otro lado, si las enfermeras adoptan procesos de regulación basados en el apoyo social. Los primeros resultados muestran que el aumento de los niveles de estrés percibido está asociado a un aumento del número de aspectos del trabajo percibidos como estresantes y a una disminución de los esfuerzos físicos. Los niveles más bajos de estrés aparecen cuando las enfermeras reciben ayuda para realizar su tarea y cuando su actividad laboral no es interrumpida. Finalmente, los niveles de estrés más elevados surgen cuando las enfermeras no se ayudan mutuamente. Los resultados muestran el desarrollo de un proceso de regulación que es a la vez adaptativo y patógeno. Para afrontar la carga de trabajo elevada y cumplir sus tareas, las enfermeras se aíslan y este aislamiento tiene repercusiones sobre su salud.

[fr] Cet article tente d'aborder les concepts de charge de travail et de stress professionnel de façon conjointe, en combinant une approche psychosociale et une approche ergonomique. Cette étude exploratoire a été menée auprès des infirmières d'un service hospitalier de gérontologie. L'objectif est de savoir, d'une part, si une augmentation de la charge de travail conduit à une hausse du niveau de stress perçu et, d'autre part, si les infirmières adoptent des processus de régulation appuyés sur le soutien social. Les premiers résultats montrent que l'augmentation des scores de stress perçu est associée à une augmentation du nombre d'aspects du travail jugés stressants et une baisse des efforts physiques. Ils montrent que les scores de stress les plus bas apparaissent quand les infirmières bénéficient d'une aide pour réaliser leurs tâches et que leur activité de travail n'est pas interrompue. Enfin, les scores de stress les plus élevés surviennent lorsque les infirmières ne s'entraident pas. Ces résultats témoignent de la mise en place d'un processus de régulation à la fois adaptatif et pathogène. Pour faire face à une charge de travail élevée, les infirmières s'isolent pour accomplir leurs tâches et cet isolement a des répercussions sur leur santé.
[es] En este trabajo nos proponemos abordar y analizar las trayectorias de dos colectivos artivistas contemporáneos, que piensan sus producciones en la encrucijada entre el arte, la política, la comunicación y la performance, en el marco del retorno de las políticas neoliberales en Argentina. Reflexionaremos a la vez sobre las diversas estrategias de intervención y difusión estético-políticas en el espacio público real y virtual que caracterizan a estos colectivos que se cuentan entre los más destacados: Fuerza Artística de Choque Comunicativo (FACC) y Colectivo Fin de UN MundO (FUNO). Nuestro objetivo es realizar una aproximación a las características generales de cada uno y presentar una cartografía parcial y fragmentaria de la acciones llevadas adelante por estos colectivos. La formación del espacio público, la horizontalidad, la deliberación, las lógicas cooperativistas, el autofinanciamiento, y lo persistente de lo " no representado ", son coordenadas para la configuración de las identidades de estos colectivos.

[fr] Dans cet article, nous nous proposons d'aborder les trajectoires de deux collectifs d'artivistes contemporains, qui conçoivent leurs productions à la croisée de l'art, de la politique, de la communication et de la performance, dans le cadre du retour des politiques néolibérales en Argentine. Nous réfléchirons sur les différentes stratégies d'intervention et de diffusion esthétiques/politiques dans l'espace public réel et virtuel qui caractérisent ces collectifs qui comptent parmi les plus importants : Fuerza Artística de Choque Comunicativo (FACC) et Colectivo Fin de UN MundO (FUNO). Notre objectif est de faire une approche des caractéristiques générales de chacun et de présenter une cartographie partielle et fragmentaire des actions réalisées par ces groupes. L'occupation de l'espace public, l'horizontalité, la délibération, les logiques coopératives, l'autofinancement et la persistance des " non représentés " sont des coordonnées centrales pour la configuration des identités de ces collectifs.
[es] La larga guerra civil vivida y padecida en España en el siglo XIX fue, asimismo, una guerra de colores: blancos contra negros. Los liberales españoles —y, también, los portugueses— empezaron entonces a ser llamados negros por sus oponentes o enemigos. Este término forma parte del lenguaje casticista y alude, como mínimo en sus orígenes, en la década de 1820, al color del alma, esto es, a la pureza. La diada blanco-negro data del final del Trienio Liberal y el inicio de la Década absolutista y va a usarse en la confrontación política, ideológica y militar a lo largo del siglo XIX. En este capítulo se reconstruye el proceso de génesis del negro liberal a lo largo del año 1823.

[fr] La longue guerre civile que l'Espagne a connue et dont elle a souffert au xixe siècle a été, en même temps, une guerre des couleurs : blancs contre noirs. Leurs opposants ou ennemis ont alors commencé à appeler noirs les libéraux espagnols – tout comme les portugais. Ce mot s'inscrit dans un vocabulaire propre à l'époque et se réfère, au moins dans ses origines, dans les années 1820, à la couleur de l'âme, soit à la pureté. Le binôme blanc-noir date de la fin du Trienio Liberal et du début de la Décennie absolutiste et sera utilisé tout au long du xixe siècle dans la confrontation politique, idéologique et militaire. Ce texte reconstruit le processus de genèse du noir libéral au fil de l'année 1823.
[es] El artículo postula la inmensidad de este desafío, por haber la historia conocido lealtades a, tribus, culturas, clases y naciones; pero –señala- hoy podría comenzar la historia de la humanidad como un solo pueblo. Para ello sugiere la importancia de generar un lenguaje apropiado, que entre otras cosas debiera permitirnos comprender la unidad en la diversidad. Agrega que requerimos una tercera expansión de la conciencia que nos puede llevar hacia la planetización de la conciencia humana. Nos lleva después el texto a las preguntas sorbe la verdad y el significado de la indagación humana, realizando un contrapunto entre ciencia y religión. Concluye postulando la necesidad de una revolución cultural.

[fr] Cet article affirme l'ambition de ce défi, étant donné que l'histoire a connu des loyautés envers des tribus, des cultures, des classes et des nations; mais – souligne-t-il – aujourd'hui l'histoire de l'humanité pourrait commencer comme celle d'un seul peuple. Pour cela, il suggère l'importance de générer un langage approprié, qui devrait entre autre nous permettre de comprendre l'unité dans la diversité. Il ajoute que nous nécessitons une troisième expansion de la conscience qui peut nous mener vers la planétisation de la conscience humaine. Ce texte nous interroge sur la vérité et la signification de l'exploration humaine, confrontant la science et la religion. Il conclut sur la nécessité d'une révolution culturelle.
[es] El pintor de batallas de Arturo Pérez-Reverte (2006) pone en escena un duelo a puertas cerradas entre una víctima que viene a pedir venganza y su involuntario verdugo, un ex fotógrafo de guerras, retirado en una torre vigía del mediterráneo para pintar un fresco de batallas. Entre diálogos de gran intensidad dramática y pasajes narrativos que informan al lector de los pensamientos de Faulques mientras realiza su obra, la figura de Olvido, la amante muerta del pintor de batallas, va imponiéndose como personaje ineludible durante este enfrentamiento. A la vez cariátide que sustenta la arquitectura del texto, pitonisa que determina el destino de Faulques, y maga capaz de metamorfosear la fealdad sucia de la guerra, Olvido ocupa un lugar privilegiado entre las creaciones femeninas más entrañables de la obra revertiana. Precisamente, por estos rasgos impactantes e inolvidables, he elegido este retrato femenino para homenajear a mi querida profesora y amiga Marie-Stéphane Bourjac, apasionada de arte y capaz, ella también, de iluminar un mundo gris con su chispeante inteligencia y su incomparable sentido del humor.

[fr] Le Peintre de batailles d'Arturo Pérez-Reverte (2006) met en scène un duel à huis clos entre une victime qui vient demander vengeance et son involontaire bourreau, un ex-photographe de guerre, retiré dans une tour de guet de la Méditerranée pour y peindre une fresque de batailles. Entre des dialogues d'une grande intensité dramatique et des passages narratifs qui informent le lecteur sur les pensées de Faulques pendant qu'il réalise son œuvre picturale, la figure d'Olvido, la femme disparue et aimée du peintre de batailles, s'impose peu à peu comme personnage incontournable dans cet affrontement. À la fois cariatide sur laquelle repose l'architecture du récit, pythonisse qui détermine le destin de Faulques, et magicienne capable de métamorphoser la laideur sale de la guerre, Olvido occupe une place privilégiée parmi les créations féminines les plus attachantes de l'œuvre revertienne. C'est précisément à cause de ces traits marquants et inoubliables que j'ai choisi d'analyser ce portrait féminin en hommage à ma chère amie, le professeur Marie-Stéphane Bourjac, passionnée d'art et capable, elle aussi, d'illuminer un monde gris par son intelligence pétillante et son incomparable sens de l'humour.
[es] Tras el Pacto europeo de Inmigración y Asilo 2008, España como país de destino al igual que otros países europeos ha debido desarrollar y definir una propia filosofía de integración. Si bien por el momento no existe un contrato de integración vinculante se ha optado a partir de la ley de extranjería de 2009 y el desarrollo reglamentario de 2011, por medir la integración a través de los informes sobre el esfuerzo de integración a nivel autonómico. El alcance de esta herramienta administrativa sin homogeneidad podría ser un requisito determinante para la renovación de las autorizaciones de residencia y la reagrupación familiar, como demuestran las observaciones de campo.

[fr] Suite au Pacte européen sur l'immigration et l'asile de 2008, l'Espagne en tant que pays de destination, à l'instar d'autres pays européens, s'est attachée à élaborer son propre modèle d'intégration. Bien qu'il n'existe pas de contrat d'intégration obligatoire, la loi de 2009 relative à l'immigration et son décret d'application, adopté en 2011, ont conduit à la mise en place d'un système basé sur l'élaboration de rapports par les Communautés autonomes visant à mesurer " l'effort d'intégration " des immigrants. La portée de cet instrument administratif hétérogène peut être déterminante pour définir le degré d'intégration lors du renouvellement d'un titre de séjour et lors des demandes de regroupement familial, comme le démontrent les observations de terrain.
[es] La crisis padecida por la prensa, desde la consolidación de la presencia de los diarios en internet hasta nuestros días, presenta un panorama, con frecuencia desalentador, en el que parece que sólo estrategias dirigidas a obtener mayor audiencia (casi a cualquier precio) salvarán este tipo de medios. El texto revisa la mencionada crisis, las principales estrategias de innovación abordadas por los medios para combatirla y propone el enfoque del Diseño Centrado en el Usuario (DCU) como una alternativa para retener y fidelizar a los lectores al generar nuevos productos y redefinir aquellos que ya existen. Este enfoque parte de la búsqueda de un conocimiento exhaustivo (fundamentalmente cualitativo) de los lectores-usuarios que ayude a comprender cuáles son sus necesidades, expectativas y preferencias, así como sus hábitos informativos. El objetivo último es conseguir una mejor experiencia en la relación entre el lector-usuario y la marca de noticias, mediada siempre por la experiencia obtenida a partir de los productos o servicios de ese medio e independientemente de que el canal sea el analógico o el digital, sin tener que traicionar su identidad.

[fr] La crise subie par la presse papier, depuis la consolidation de la présence des journaux sur Internet jusqu'à nos jours, présente un panorama, souvent décourageant, dans lequel il semble que seules des stratégies visant à obtenir un public plus large (presque à tout prix) pourront sauver ce type de médias. Le texte passe en revue la crise, les principales stratégies d'innovation abordées par les médias pour la combattre et propose l'approche du design centré sur l'utilisateur comme une alternative pour retenir et fidéliser les lecteurs en générant de nouveaux produits et en redéfinissant ceux qui existent déjà. Cette approche est fondée sur la recherche d'une connaissance exhaustive (fondamentalement qualitative) du lecteur-utilisateur qui aide à comprendre ses besoins, ses attentes et ses préférences, ainsi que ses habitudes en matière d'information. L'objectif ultime est d'obtenir une meilleure expérience dans la relation entre le lecteur-utilisateur et l'organe de presse, toujours centrée sur l'expérience acquise grâce aux produits ou services de ce média et indépendamment du fait que le canal soit analogique ou numérique, sans avoir à trahir leur identité.
[es] Contra la resignación y la malevolencia. Para que las ciencias sociales sean públicasLa discusión sobre " la situación actual de la sociología " se encuentra encerrada dentro de un doble círculo vicioso, el círculo de los lamentos sobre el mal estado en que se encuentra la sociología y la agravación de nuestro ensimismamiento intelectual e institucional. Este artículo propone considerar las debilidades de la sociología como obstáculos que hay que sobrepasar para reanudar con el proyecto fundador de esta materia lo que facilitaría el desarrollo de las ciencias sociales. Las fronteras entre las diferentes materias se han convertido en autolimitaciones de la reflexión y en internalización de las distinciones administrativas en lugar de servir de orientación para ejercer una crítica solidaria y para crear una identidad intelectual y social. El proyecto de comprender la sociedad con el fin que las actuaciones de los ciudadanos sean razonables se ha convertido en marginal. Esta situación paraliza toda iniciativa. Debemos resolverla para que la sociología no sea víctima de un sabotaje y no se transforme en mera " tecnología " social (Jürgen Habermas), un conocimiento escolar.

[fr] La discussion sur " la situation actuelle de la sociologie " s'enferme facilement dans un cercle vicieux, le cercle de la plainte du mauvais état de notre discipline d'un côté et, de l'autre, l'approfondissement de notre enfermement intellectuel et institutionnel. Cet article propose de considérer les faiblesses de la sociologie en tant que manques à dépasser et de renouer avec le projet fondateur de la discipline pour développer les sciences sociales. Les frontières interdisciplinaires sont devenues des autolimitations de penser et des internalisations de distinctions administratives au lieu d'être des orientations pour la critique solidaire et la création d'une identité intellectuelle et sociale. Le projet de comprendre la société afin que les agirs des citoyens soient plus raisonnables est devenu marginal. Cette situation est devenue paralysante. Nous devons la dépasser pour ne pas transformer notre discipline en une " technologie sociale " (Jürgen Habermas), un savoir scolaire et pour ne pas la saboter.
[es] El presente trabajo tiene como principal objetivo realizar un análisis de las fuentes legislativas de época visigoda en relación con la moneda. Eso supone un acercamiento novedoso, del cual se derivan nuevos planteamientos e hipótesis útiles tanto para la investigación de las fuentes legislativas como para la de la historia de la moneda. Se han estudiado de manera pormenorizada las diferentes citas monetarias utilizadas en el Liber Iudiciorum, interpretando su sentido y significado y valorando su aportación a un mejor conocimiento de la moneda. Asimismo se han analizado las únicas leyes del Liber directamente relacionadas con la moneda, en concreto las referentes al fraude. Por último se avanza la idea de la presumible existencia de legislación encargada de estipular las características de las emisiones monetarias concretas, que se transmitiría, a través de mandata, desde la autoridad central a las provinciales que las remitirían a las entidades encargadas de realizar las acuñaciones, presumiblemente orfebres.

[fr] La présente étude a pour objectif principal de mener une analyse des sources législatives de l'époque wisigothique sur la monnaie. Cette perspective suppose une approche novatrice qui pose de nouveaux problèmes et des hypothèses utiles non seulement pour l'étude des sources législatives mais aussi pour l'histoire de la monnaie. Le relevé détaillé des différentes citations monétaires dans le Liber Iudiciorum permet d'interpréter leur sens afin d'enrichir nos connaissances sur la monnaie. On a en particulier analysé les seules lois du Liber faisant directement référence à la monnaie et portant sur la fraude. Enfin, on défend l'hypothèse de l'existence probable d'une législation chargée de stipuler les caractéristiques concrètes des émissions monétaires, textes qui se transmettait à travers de mandata depuis l'autorité centrale aux provinces, lesquelles la remettaient aux entités chargées de réaliser les frappes, sans doute orfèvres.
[es] El contexto actual de globalización implica en ocasiones deslocalizaciones y una internacionalización del trabajo, que conduce a veces a situaciones de trabajo desfavorables para la conservación de la salud de los trabajadores. En efecto, las transferencias de tecnologías requieren una comprensión de los factores del contexto que pueden influir en las situaciones de trabajo. Hay, en particular, las especificaciones socio-culturales que tratamos en esta investigación. El tomar en consideración estos aspectos socio-culturales específicos permitió una mejor comprensión de las situaciones de trabajo de las operadoras de la industria de confección en Túnez. De hecho, pensamos que es interesante considerar estas dimensiones con el objetivo de concebir situaciones de trabajo adecuadas y respetuosas de la salud

[fr] Le contexte actuel de mondialisation implique parfois des délocalisations et une internationalisation du travail qui conduisent quelquefois à des situations de travail défavorables pour la préservation de la santé des travailleurs. En effet, les transferts de technologies nécessitent une compréhension des déterminants contextuels pouvant influencer les situations de travail. Nous y retrouvons notamment les spécificités socioculturelles que nous avons traitées dans cette recherche. La prise en considération de celles-ci nous a permis d'avoir une meilleure compréhension des situations de travail d'opératrices en confection en Tunisie. De fait, nous percevons l'intérêt de prendre en compte ces dimensions dans le but de concevoir des situations de travail adéquates respectueuses de la santé.
[es] El Ferrocarril Vitória a Minas (EFVM) sufrió, a lo largo de más de un siglo de uso ininterrumpido, varios cambios en su forma espacial y funciones. Estos cambios pasaron desapercibidos para los diversos autores que le dedicaron cierta atención, laguna que el presente trabajo pretende solventar presentando nuevos mapas y datos. Además de tratarse de la línea principal de la vía, también se discutieron los ramales de Diamantina, Itabira, Fábrica, Portocel, Capitão Eduardo; las variantes Sá de Carvalho y João Monlevade, entre otros cambios. Analizando estos datos, fue posible dividir la geografía de la EFVM en tres períodos bien diferenciados: "La construcción de la troncal (1904-1936)", "El ferrocarril de hierro (1946-1960)" y "El corredor de exportación (1960-2020)". Se puede ver claramente la relación entre los objetivos de la empresa y la forma en que el ferrocarril asumió cada etapa.

[fr] Le chemin de fer Vitória Minas (EFVM) a subi, au cours de plus d'un siècle d'utilisation ininterrompue, plusieurs changements dans sa forme spatiale et ses fonctions. Ces changements sont passés inaperçus par les différents auteurs qui y ont consacré une certaine attention, une lacune que le présent travail vise à combler à travers des cartes et des données. En plus d'être la ligne principale, les branches Diamantina, Itabira, Fábrica, Portocel et Capitão Eduardo ont également été discutées ; les variantes Sá de Carvalho et João Monlevade, entre autres modifications. L'analyse de ces données a permis de diviser la géographie de l'EFVM en trois périodes distinctes " La construction du tronc (1904–1936) ", " Le chemin de fer de fer (1946–1960) " et " Le corridor d'exportation (1960–2020) ". On voit clairement la relation entre les objectifs de l'entreprise et la forme que prend le chemin de fer à chaque étape.