[de] Nach dem zweiten Weltkrieg versuchte das niederländische Design, den Anforderungen der öffentlichen Kräfte entsprechend die Industrialisierung des Landes zu unterstützen. Man inspirierte sich an der Zwischenkriegsavantgarde, für die das Plädoyer für ein modernes Design untrennbar von der "zivilisierenden Offensive" war. Während der Zeit des Wiederaufbaus war es nicht schwierig, diese Positionen mit dem ökonomischen Anspruch der Industrialisierung und der Produktion von Konsumgütern zu vereinen.Die Progressiven und die Modernen kamen innerhalb der Stiftung Goed Wonen zusammen, die die neuen Ideen in einer Zeitschrift propagierten, die für Demonstrations-und Werbezwecke ins Leben gerufen worden war. Das Jahr 1958 sollte die Krönung dieser Modernisierungsstrategie werden. In diesem Jahr wurden die Ideen von Goed Wonen sowohl im Amsterdamer Stedelijk Museum durch den Museumsdirektor Willem Sandberg, als auch im niederländischen Pavillon der Weltausstellung in Brüssel vorgestellt. Außerdem waren sie Thema der Veröffentlichung Ik kan wonen des ehemaligen Bauhauslehrers Johan Niegeman.Doch schon ab 1960 äußerten sich innerhalb der Gruppe der modernen Künstler und Designer erste kritische Stimmen gegenüber der Fortschrittsideologie. Die Utopie einer glänzenden Zukunft wich der Idealisierung der Vergangenheit. Die Designer der Glaserei Leerdam versuchten zum Beispiel, die Tradition des Kunsthandwerks wieder aufleben zu lassen. Mitte der 1960-er Jahre begann selbst eine große Firma wie Philips, die nostalgischen Tendenzen ernst zu nehmen, die innerhalb der Industriegesellschaft seit Beginn der vierziger Jahre aufgekeimt waren.

[es] Después de la segunda guerra mundial, el diseño neerlandés procuró responder a la ambición de los poderes públicos de apoyar la industrialización del país, basándose en la vanguardia de entreguerras, para quien no podía separarse el alegato a favor de un diseño moderno de una "ofensiva civilizadora". En la época de la reconstrucción conciliar estas posturas con la exigencia económica de la industrialización y la producción de bienes de consumo no era difícil.Los progresistas y modernistas coincidieron en el seno de la fundación Goed Wonen, que se encargó de difundir las ideas nuevas a través de una revista, mediante demostraciones o en los comercios de sus miembros. El año 1958 fue la coronación de tal estrategia de modernización: aquel año, las ideas de Goed Wonen fueron presentadas en el Stedelijk Museum de Amsterdam por el conservador Willem Sandberg, en el libro Ik kan wonen de Johan Niegeman, quien había sido docente en la Bauhaus, y en el pabellón de los Países Bajos de la Exposición Universal de Bruselas.A partir del año 1960, sin embargo, se dieron las primeras críticas de la ideología del progreso entre los artistas y diseñadores modernistas. La utopía de un futuro radiante dio paso a la idealización del pasado. Los diseñadores de la vidriería Leerdam, por ejemplo, intentaron reanudar con la tradición artesanal. A mediados de los sesenta, incluso una gran empresa como Philips acabó tomándose en serio las tendencias nostálgicas que ya habían empezado a manifestarse, en la sociedad industrial, desde los comienzos de los años cuarenta.