[en] Like the singular eclecticism of the 1920s, the music proposed for the October commemorations is distinguished by a remarkable artistic plurality. This decade is characterized by its diversity and its capacity to be open to the international musical community, as evidenced by the arrival in the Soviet Union of Darius Milhaud and Alban Berg.The celebrations of the anniversaries of the October Revolution are also an opportunity to glorify and celebrate the new virtues of Soviet Russia. These celebrations make it possible to celebrate and legitimize Soviet power at the dawn of the first five-year plan, by staging the people through numerous festivities. The people, placed at the heart of grandiose spectacles, then became an instrument of political propaganda. The artists are working with this new actor. For some musicians, art "for" the masses, or even "by" the masses, becomes the priority. These concerns have a particular resonance in the aesthetic reflections of composers. Thus in 1927, two events were associated and put into perspective: the tenth anniversary of the Revolution and the centenary of Beethoven's death, then presented as a popular revolutionary hero.Through the study of striking pieces, we will question the aesthetic and political stakes of these celebrations. The musical experiences of the commemorations of this decade were nevertheless quite fascinating as they embodied the aesthetic reflections of the musicians after the Revolution. The perspective of these musical productions will lead us to question the memory (s) of this revolutionary moment that preserves and (re)builds Russian artistic society, even today.

[fr] À l'instar de l'éclectisme singulier des années 1920, la musique proposée pour les commémorations d'Octobre se distingue par une pluralité artistique remarquable. Cette décennie se distingue en effet par sa diversité et sa capacité d'ouverture à la communauté musicale internationale, comme en témoignent les venues en Union soviétique de Darius Milhaud et Alban Berg.Les célébrations des anniversaires de la révolution d'Octobre sont également l'occasion de glorifier et d'exalter les nouvelles vertus de la Russie soviétique. Ces fêtes permettent de célébrer et de légitimer le pouvoir soviétique à l'aube du premier plan quinquennal, en mettant en scène le peuple à travers de nombreuses festivités. Le peuple, placé au cœur de spectacles grandioses, devient alors un instrument de propagande politique. Les artistes composent avec ce nouvel acteur. Pour certains musiciens, l'art " pour " les masses, voire " par " les masses, devient la priorité. Ces préoccupations ont un écho tout particulier dans les réflexions esthétiques des compositeurs. Ainsi en 1927, deux événements sont associés et mis en perspective : le dixième anniversaire de la révolution et le centenaire de la mort de Beethoven, alors présenté comme un héros révolutionnaire populaire.À travers l'étude de pièces marquantes, nous questionnerons les enjeux esthétiques et politiques de ces célébrations. Les expériences musicales des commémorations de cette décennie se révèlent néanmoins tout à fait passionnantes tant elles incarnent les réflexions esthétiques des musiciens après la révolution. La mise en perspective de ces productions musicales nous amènera à questionner la (les) mémoire(s) de ce moment révolutionnaire que conserve et (re)construit la société russe artistique, encore aujourd'hui.