[es] En esta entrevista se evoca el desarrollo del proyecto Musical Passage. Mary Caton Lingold es profesora asociada de inglés en la Virginia Commonwealth University, donde trabaja como especialista de música y literatura, estudios sonoros y humanidades digitales. En el año 2016, junto al historiador Laurent Dubois y al compositor David K. Garner, creó el sitio web Musical Passage: A Voyage to 1688 Jamaica para dar a conocer tres partituras tocadas por africanas y africanos esclavizados en Jamaica en los años 1680. Estas partituras son mencionadas en el famoso relato de viaje de Hans Sloane (1660-1753), un médico, naturalista y coleccionista anglo-irlandés, considerado como una gran figura de la historia británica. Fuente esencial para la historia de la esclavitud en Jamaica, este relato ha sido objeto de diversos estudios, entre los cuales los de R. C. Rath (1993), quien ha subrayado la importancia de las anotaciones musicales ya que dan una visión de las primeras formas de transmisión de la cultura africana en las Américas. Tomando en cuenta esos trabajos, Mary Caton Lingold profundiza nuestra comprensión del relato de viaje de Sloane planteando nuevas preguntas acerca de la historia de la música en el contexto de las plantaciones jamaicanas. En el transcurso de la entrevista, se enfatiza en particular que esta fuente muestra la influencia precoz de las performances de esclavas y esclavos africanos en las formas artísticas emergentes en el Caribe. Estas músicas eran tocadas en un contexto de intercambios entre África y Europa que se desarrollaban desde la Edad Media, como lo han mostrado numerosas investigaciones. El sitio web Musical Passage presenta estas reflexiones al tiempo que ofrece a los visitantes la posibilidad de escuchar de qué manera las tres composiciones podrían haber sido interpretadas en la Jamaica de los años 1680. La entrevista aborda las versiones que se pueden escuchar en el sitio así como sus reinterpretaciones recientes por músicas y músicos africanos, americanos y jamaicanos, en particular por el grupo rastafari Inna de Yard liderado por Earl "Chinna" Smith. Sus improvisaciones sobre estos temas han hecho surgir nuevas ideas sobre el pasado de esta música y la manera en que transita hoy por la memoria colectiva.

[fr] Cet entretien évoque le développement du projet Musical Passage avec Mary Caton Lingold, professeure associée d'anglais à la Virginia Commonwealth University, où elle travaille en tant que spécialiste de la musique et de la littérature, des études sonores et des humanités numériques. En 2016, elle cocrée le site web Musical Passage: A Voyage to 1688 Jamaica avec l'historien Laurent Dubois et le compositeur David K. Garner pour faire connaître trois partitions de musiques jouées par des Africains et Africaines asservi·es en Jamaïque dans les années 1680. Ces partitions se trouvent dans le fameux récit de voyage de Hans Sloane (1660-1753), un médecin, naturaliste et collectionneur anglo-irlandais, considéré comme une grande figure de l'histoire britannique. Source essentielle pour l'histoire de l'esclavage en Jamaïque, ce récit a fait l'objet de plusieurs études, dont celle de Richard Cullen Rath (1993), lequel a souligné l'importance des notations musicales, qui donnent un aperçu des premières formes de transmission de la culture africaine dans les Amériques. S'appuyant sur ces travaux, Mary Caton Lingold approfondit notre compréhension du récit de voyage de Sloane en soulevant de nouvelles questions sur l'histoire de la musique dans le contexte des plantations jamaïcaines. Dans l'entretien, elle souligne en particulier que cette source montre l'influence précoce des performances des esclavisé·es africain·es sur les formes artistiques émergentes des Caraïbes. Ces musiques étaient jouées dans un contexte d'échanges entre l'Afrique et l'Europe qui se sont développés depuis le Moyen Âge, comme de nombreux chercheur·ses l'ont désormais démontré. Le site web Musical Passage présente ces réflexions récentes tout en offrant aux visiteurs la possibilité d'entendre la manière dont les trois compositions auraient pu être interprétées dans la Jamaïque des années 1680. L'entretien aborde les versions audibles sur le site ainsi que leurs réinterprétations récentes par des musicien·nes africain·es-américain·es et jamaïcain·es, en particulier par le groupe rastafari Inna de Yard mené par Earl " Chinna " Smith. Leurs improvisations sur ces morceaux ont fait surgir de nouvelles idées sur le passé de cette musique et la manière dont elle chemine aujourd'hui à travers la mémoire collective.