[en] The creation of the tapestry under the French Third Republic (1870-1840) in the State Gobelins Manufactory is an interesting example to understand different forms that shared creation can take. Indeed, different actors have their part to play in the decision-making process that can influence the final aspect of artwork. The administration of fine arts (Beaux-Arts) that, until 1876, had the right to approve models, transferred this competence (but still had some part of right of inspection) to the Commission of the Gobelins, henceforth the supreme authority in the matter of artistic decisions at the Manufactory. The role of the administrator of Gobelins Manufactory is considerably reduced but despite this, he still has the central part in the coordination: he chooses the author of tapestry's cartoon and insures the link between all the protagonists (the painter, the architect of the place for which the tapestry is designed, the patron and the weavers). The painter starts his work only after consulting with all main actors and has a right of inspection in the weaving process of his cartoon. Thanks to their artistic formation, the weavers have a certain autonomy in the execution of the tapestry, but their role in other steps of artistic creation is considerably reduced as a result of a stricter specialisation of tasks imposed by the administration of fine arts. A better understanding of the whole chain of creation of a tapestry allows to understand and judge better the limits and the possibilities of intervention of every actor in the creation process and gives a better understanding of the complex question of paternity of a final artwork.

[fr] La création en tapisserie à la manufacture nationale des Gobelins sous la Troisième République offre un exemple intéressant pour étudier les diverses formes de la création collective. En effet, de nombreux acteurs ont un rôle à jouer dans les décisions qui influencent l'aspect final de l'œuvre. L'administration des Beaux-Arts qui, jusqu'en 1876, conservait le droit de valider les maquettes des œuvres, transfère cette compétence, tout en se gardant un droit de regard, à la Commission de perfectionnement des Gobelins, désormais l'autorité suprême en matière de décisions artistiques. Bien que la marge de manœuvre de l'administrateur des Gobelins se trouve de fait fortement réduite, il conserve un rôle central de coordination : il choisit l'auteur des cartons de tapisserie et met en relation les protagonistes – le peintre, l'architecte du lieu pour lequel la tapisserie est conçue, le commanditaire, et ultérieurement les artistes-tapissiers. Le peintre n'élabore son œuvre qu'après concertation avec tous ces acteurs. Les artistes-tapissiers, quant à eux, de par leur éducation artistique très poussée, conservent une certaine autorité en matière d'exécution en tapisserie, mais leur participation dans le processus créatif tend toutefois à se réduire suite à une spécialisation stricte des postes imposée par la logique administrative. Une meilleure compréhension de la chaîne de production d'une tapisserie permet de mieux juger les contraintes et les possibilités d'intervention de chaque acteur dans la création et permet ainsi d'éclaircir la question complexe de la paternité de l'œuvre finale.