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[de] Der größte Teil der Klavierkomposition Pedrells entstand in den Jahren 1862-1872, d.h. während seiner Jugend in Tortosa. Sie stellen ein bedeutendes Corpus von Stücken dar, der die Klaviergattungen dieser Epoche umfassen: Nachtstücke, Walzer, Balladen, Impromptus, Etüden, Fantasien, Sonaten, Sinfonieschriften, charakteristische Themen. Sein Repertoire zeigt die quantitative und qualitative Bedeutung in der Kompositionsarbeit Pedrells. Darin finden sich Elemente, die sich viel später in umfangreicheren Werken entwickelten, sowie ein klarer Einfluss der romantischen Musik und Ästhetik dieser Zeit. Die eindeutig pianistische Sprache beweist praktische Kenntnisse des Instruments. Die Struktur der Komposition, besonders in Werken mittleren Umfangs, zeigt sein Gefallen an motivischer Entwicklung, kühner Modulation und Chromatik, wenn auch in einem Klangkontext. Gelegentlich überschreiteter die Merkmale der Salonmusik. Die letzten zehn Jahre intensiver Arbeit an Klavierkompositionen enden plötzlich und öffnen ab 1873 den Weg zum Lied und zur szenischen Musik sowie zur Suche nach einer bedeutenden klanglichen Entwicklung.

[es] La mayor parte de la producción pianística de Pedrell se concentra en los años 1862-1872, durante su juventud en Tortosa. Constituye un corpus importante de piezas que abarcan los géneros pianísticos propios de la época: nocturnos, valses, baladas, impromptus, estudios, fantasías, sonatas, apuntes sinfónicos, temas característicos. El estudio de este repertorio revela su importancia cuantitativa y cualitativa dentro de la producción compositiva de Pedrell; en ellas encontramos elementos desarrollados más tarde en obras de mayores dimensiones, junto a la clara influencia de la música y de la estética románticas del momento. El lenguaje, claramente pianístico, evidencia un conocimiento práctico del instrumento; la estructura compositiva,especialmente en las obras de dimensiones medias, revela un gusto por el desarrollo motívico, las modulaciones audaces y el cromatismo, si bien en un contexto tonal. En algunas ocasiones sobrepasa las características propias de la música de salón. Los diez últimos años de intensa creación pianística cesan súbitamente, abriendo el paso, desde 1873, hacia el Lied y la música escénica, como asimismo, a la búsqueda de un mayor desarrollo tímbrico.
[de] Das Ziel dieser Studie ist die vergleichende Analyse und die Klassifizierung der spanischen und deutschen Fachbegriffe rund um die Online-Multiplayer-Spiele aus einer linguistischen, terminologischen und übersetzungswissenschaftlichen Perspektive. Die Studie wird sich besonders auf die Herkunft und den Entstehungsprozess dieser Fachbegriffe konzentrieren, der sowohl im Deutschen als im Spanischen stattfand. Außerdem wird auch die morphologische Struktur der Fachbegriffe analysiert, nachdem sie den jeweiligen Zielsprachen angepasst wurden.

[es] El presente estudio tiene por objetivo analizar y clasificar en clave contrastiva la terminología que se produce alrededor de los videojuegos multijugador en línea en los idiomas alemán y español desde una perspectiva lingüística, terminológica y traductológica. El estudio atenderá sobre todo al origen y a los mecanismos de formación de dicha terminología que han tenido lugar tanto en la lengua alemana como en la lengua española. Asimismo, se analizará también la estructura morfológica de los términos una vez adaptados a las respectivas lenguas receptoras.
[de] Analyse der politischen, sozialen und institutionellen Aspekte des Spanischen Erbfolgekriegs (1705-1771) mit besonderem Schwergewicht auf seiner letzten Episode: dem Fall der Stadt Barcelona in die Hände der spanisch-französischen Armee am 11. September 1714. Es handelte sich dabei um das Nachspiel einer komplexen internationalen Problematik, in die verschiedene europäischen Mächte verwickelt waren, die darüber hinaus das Ende der katalanischen Institutionen bedeutete. Der Autor untersucht die Ursprünge der Habsburg freundlichen Tendenz der Katalanen, wobei er einen besonderen Augenmerk auf den Zeitraum zwischen 1705 und 1711 legt, in dem Barcelona die Residenz von Erzherzog Karl war und die Stadt sich durch ein intensives Kulturleben und eine Blüte der Oper hervortat. Die Studie endet mit einer treffenden Analyse der Konsequenzen des "Decreto de Nueva Planta" (Dekret der Neugestaltung) sowie einer tiefgehenden historischen Revision der Reichweite des Konflikts.

[es] Análisis de los aspectos políticos, sociales e institucionales de la Guerra de Sucesión en la Corona de España (1705-1711), con especial énfasis en su último episodio, la caída de Barcelona en poder del ejército francoespañol el 11 de septiembre de 1714, última secuela de una compleja problemática internacional entre diversas potencias europeas. Con ello desaparecieron todas las instituciones propias de Cataluña. El autor estudia los orígenes de la tendencia austriacista, especialmente entre 1705-1711, época en la que Barcelona se convierte en la residencia habitual del archiduque Carlos, y durante la cual goza de una intensa vida cultural, especialmente operística. El estudio termina con el certero análisis de las consecuencias del Decreto de Nueva Planta de 1716, y con una profunda revisión histórica del alcance del conflicto.
[de] Nach verschiedenen Bürgerinitiativen am Anfang des 20. Jahrhunderts wurde 1929 das Sinfonieorchester von Girona gegründet, welches sich auf gewisser Weise an den 1922 gegründeten l'Associació de Música (Musikverband) bindet; sein Vorsitzender war Josep M. Dalmau i Casademont, dem es gelang, das Orchester zu gründen. Sein erster Dirigent war Ismael Granero, Musik aus der Militärgarnison von Girona; ab Frühling 1932 wurde es dann von Ricard Lamote de Grignon dirigiert, der einen steigenden Rhythmus von darstellender Qualität und Vielfalt im Repertoire mit zahlreichen ersten Konzerten und Premieren. Das Orchesterleben endete 1937 aufgrund des Bürgerkrieges. (F.B.B.)

[es] Después de diversas iniciativas ciudadanas de principios del s. XX, en 1929 se creó la Orquestra Simfònica de Girona, ligada en cierto modo a l'Associació de Música, fundada en 1922; fue su presidente Josep M. Dalmau i Casademont, quien logró crear la orquesta. Su primer director fue Ismael Granero, músico de la guarnición militar de Girona; desde la primavera de 1932 se hizo cargo de la dirección Ricard Lamote de Grignon, que imprimió un ritmo creciente de calidad interpretativa y variedad de repertorio, con numerosas primeras audiciones y estrenos. La vida de la orquesta terminó en 1937, debido a la Guerra Civil. (F.B.B.)
[de] Nachdem der Autor und Germanist W.G. Sebald Ende der Neunzigerjahre eine öffentliche Debatte bezüglich des Luftkriegs in der deutschen Literatur angeregt hatte, ist der II. Weltkrieg zu einem der beherrschenden Themen in der deutschen Gegenwartsliteratur geworden. Doch schon vorher hatte der Autor D. Forte in einer knapp neunhundertseitigen Romantrilogie gezeigt, welche fundamentale Rolle dem schriftlichen und mündlichen Erzählen über die Vergangenheit zukommt. Der Artikel versucht, anhand dieses Autors die Bedeutung des Erinnerns und des Erzählens und damit auch der Literatur sowohl für individuelle Identitätskonstruktionen, als auch für das kollektive Geschichtsbewusstein herauszuarbeiten

[es] Después de que, a finales de los años noventa, el autor y germanista W.G.Sebald hubiera provocado una discusión pública sobre los bombardeos de las ciudades en la literatura alemana, la Segunda Guerra Mundial ha llegado a convertirse en uno de los temas dominantes de la literatura alemana contemporánea. Pero con anterioridad, el autor D.Forte ya había mostrado en su trilogía novelesca de casi novecientas páginas el papel fundamental que tiene la narración oral y escrita del pasado. El artículo intenta estudiar, basándose en este autor, la importancia de la memoria y la narración y con ello también de la literatura tanto para la construcción de la identidad individual como para la conciencia histórica colectiva
[de] Die Autorin begründet sich auf die während ihrer Doktorarbeit durchgeführten Forschungen und präsentiert Singspiel-Librettos, die in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Barcelona gedruckt wurden. Wie Pessarrodona in der Einführung des Katalogs darlegt, stellen diese kleinen Werke keine bibliographische Seltenheit dar, sondern zeigen bisher unveröffentlichte Aspekte der Singspiele in Barcelona. Im Allgemeinen stellen diese Librettos einen Beweis für die ertragreichen Singspiel-Tätigkeiten in Barcelona in den 1770-Jahren dar, die von Komponisten wie Jacinto Valledor und Tomás Presas erarbeitet wurden, und als Besonderheit den Gebrauch der katalanischen Sprache aufweisen. Der Katalog selbst wurde nach der ISBD(A) erstellt, und daher mit den entsprechenden musikalischen Stücken der Singspiele, deren Musik lokalisiert worden ist, ohne die Angaben über die Quellen dieser wunderbaren Dokumente zu unterlassen.

[es] La autora, partiendo de las investigaciones realizadas para su tesis doctoral, presenta un catálogo de libretos de tonadilla impresos en la Barcelona de la segunda mitad del siglo XVIII. Como indica Pessarrodona en la introducción al catálogo, estas obritas no sólo constituyen una rareza bibliográfica, sino que muestran aspectos inéditos acerca del cultivo de la tonadilla en Barcelona. En general, estos libretos son una buena prueba de la fructífera actividad tonadillesca en la Barcelona de la década de 1770, de la mano de compositores como Jacinto Valledor y Tomás Presas, y con rasgos tan peculiares como una destacada utilización del catalán. Sigue a continuación el catálogo, hecho según la normativa ISBD(A) y con los correspondientes íncipits musicales de las tonadillas cuya música ha sido localizada, sin dejar de mencionar las fuentes de estos preciosos documentos.
[de] Prof. Doderer's study covers all of the 20 Cantatas humanas of ca. 1724, including detailed expression of their formal structure. Prof. Gerhard Doderer überprüft die außerordentlich umfangreiche Dokumentation über den Dichter, Komponisten und Verleger Jaume de la Té i Sagau, der 1684 in Barcelona geboren wurde und 1736 in Lissabon starb, und bereichert sie mit wichtigen neuen Daten über dessen Leben und Werk. Nachdem Té y Sagua 1707 mit seiner "Imprenta de Música" nach Portugal umgezogen war, entwickelte sich diese zur wichtigsten Musikdruckerei des Landes und besaß zwischen 1715 und 1725 das königliche Vorrecht für diese Aufgabe. 115 der insgesamt 225 in der Druckerei verlegten sakralen Kantate sind Eigenproduktionen. In den nach Reihen publizierten Kantaten ist der Einfluss der italienischen, hispanischen und europäischen Vorbilder spürbar, wobei der Künstler mit einer erstaunlichen Freiheit eine eigene Persönlichkeit und Struktur herausbildet, die an die im damaligen Europa allgemein verbreitete Ästhetik des Galanten Stils anknüpft und einen wichtigen Beitrag zur musikalischen Kultur der Epoche von João V. leistet. Die Untersuchung von Prof. Doderer legt das Gesamtschema der 20 Cantatas humanas um 1724 dar und erläutert detailliert ihre formale Struktur.

[es] El profesor Gerhard Doderer revisa la ingente documentación relativa al poeta, compositor y editor Jaume de la Té i Sagau, nacido en Barcelona en 1684 y fallecido en Lisboa en 1736, sobre la que aporta nuevos e importantes datos referidos a su vida y obra. Trasladado a Portugal en 1707, su "Imprenta de Música" fue la más importante de la nación, especialmente durante 1715-1725, en que gozó del privilegio real para este cometido. De las 235 cantatas sagradas y profanas editadas, 115 son propias. Publicó las cantatas por ciclos, y en ellas se trasluce la recepción de los modelos italianos, hispánicos y europeos, logrando, con sorprendente libertad, una personalidad y estructura propias, ligadas a la estética del estilo galant, generalizado en la Europa de la época, y contribuyendo a la cultura musical de la época de João V. El estudio del profesor Doderer recoge el esquema total de las 20 Cantatas humanas de ca. 1724, con expresión detallada de su estructura formal.
[de] Der in den letzten Jahren wiederentdeckte und zu einem internationalen Bestseller gewordene Roman aus dem Jahr 1947 wirft das Problem auf, ob Widerstand gegen eine Diktatur eine moralische Pflicht ist und ob auch erfolgloser Widerstand einen Sinn hat. Unter Einbezug von Karl Jaspers Die Schuldfrage (1946) und Bernhard Schlinks Vergangenheitsschuld (2007) versucht der Artikel, die Antwort des Romans auf eine der brisantesten Fragen zur NS-Zeit zu rekonstruieren

[es] La novela Jeder stirbt für sich allein de 1947, redescubierta en los últimos años y convertida en un éxito internacional, plantea el problema de si la resistencia contra una dictadura es una obligación moral y si la resistencia fracasada tiene sentido alguno. Haciendo referencia a las obras Die Schuldfrage (1946) de Karl Jaspers y Vergangenheitsschuld (2007) de Bernhard Schlink, el artículo intenta reconstruir la respuesta de la novela a una de las cuestiones más candentes sobre los años del nacionalsocialismo
[de] Skulpturenprogramme, die die öffentlichen Räume Barcinos ausschmückten, sind gegenwärtig kaum bekannt. Die epigraphische Überlieferung macht deutlich, dass offensichtlich nur ein kleiner Teil auf uns gekommen ist und dieser zumeist aus Grabkontexten stammt. Das im spätantiken Mauerring und in der Nekropole der Plaza Villa de Madrid zu Tage geförderte Material bietet Informationen über gebräuchliche Grabtypen und die Skulpturenausstattung in den Nekropolen der Stadt während der hohen Kaiserzeit. Aus dem öffentlichen Raum sind dagegen nur wenige Stücke erhalten, die mehrheitlich aus Verfüllungen stammen; so ist es kaum möglich, auf ihren ursprünglichen Aufstellungskontext und ihre Funktion zu schließen.

[es] En la actualidad, no se dispone de un conocimiento amplio y homogéneo de la decoración escultórica de Barcino en los diversos espacios en los que se utilizó. A juzgar por los restos epigráficos, sólo una pequeña parte de ésta ha llegado hasta nuestros días y en su mayoría proviene del ámbito funerario. El material recuperado en el recinto amurallado tardío y en la zona cementerial de la plaza Vila de Madrid ha proporcionado abundante información sobre los tipos tumbales y la ornamentación escultórica usados en las necrópolis de la colonia alto imperial. De su escultura pública se conservan unas pocas piezas, en su mayoría procedentes de niveles de reutilización lo que impide una valoración precisa del espacio en el que se usaron y de su función.
[de] Eine rasche deutsch-spanische Einführung in die Laute der deutschen Standard-Sprache: Das System der 18 kardinalen und sekundären Vokale des Deutschen, ihre Artikulationsorte, Vokaldehnung, Lippenrundung und Sprechspannung, ihre Vergleichsstellung zum spanischen Vokalsystem. Die Diphthonge des deutschen. Die 24 Konsonanten des Deutschen inklusive ihrer Allophone und Konsonantenkombinationen. Stimmhaftigkeit und Auslautverhärtung. Problematische Phonem-Artikulationen und Realisierungen für spanische und katalanische Muttersprachler. Literaturhinweise sowie Links zu Phonetik, Aussprache und Prosodie, Multimedia-Applikationen für das Aussprachetraining

[es] Una rápida introducción germano-española a los sonidos del idioma alemán estándar: el sistema de las 18 vocales cardinales y secundarias del alemán, sus puntos de articulación, la distintiva redondez de los labios, la tensión fonatoria y la duración. La comparación con el sistema vocálico español. Los diptongos del alemán. Las 24 consonantes del alemán, incluyendo sus alófonos y combinaciones de consonantes. Sonorización y desonorización posicional. Articulaciones y realizaciones de fonemas problemáticos para hablantes nativos de español y catalán. Referencias y enlaces a fonética, pronunciación y prosodia, aplicaciones multimedia para el entrenamiento de la pronunciación
[de] Es werden zwei politischen Reden von Helmut Kohl und Gregor Gysi, zwei Politikern mit unterschiedlichen Ideen, bezüglich der deutschen Wiedervereinigung übersetzt und die Probleme und Herausforderungen, die bei dieser Art von Übersetzung auftritt, werden analysiert. Um dieses Ziel zu erreichen, wird das historische Ereignis der Wiedervereinigung Deutschlands von den Nachkriegsjahren bis zu den Folgen der Wiedervereinigung kontextualisiert.

[es] A partir de dos discursos políticos sobre la reunificación alemana de Helmut Kohl y Gregor Gysi, dos figuras políticas totalmente opuestas, se traducirán estos discursos y se analizarán los problemas encontrados y los retos que supone traducir este género. Para conseguirlo, se contextualiza el hecho histórico desde la posguerra alemana hasta las consecuencias de la reunificación.
[de] Nach einer kurzen geschichtlichen Einführung beschreibt Ester Garcia Llop, ebenfalls Mitglied des Teams der Professoren Gregori und Rifé die neuen Gedanken zur Beschreibung und Katalogisierung der Musikalischen Grundlagen der Kathedrale von Lleida. Sie teilt diese Grundlagen in drei Gruppen ein: Pergamente, Drucke und Manuskripte. Sie weist vor allem auf die Tatsache hin, dass ein Grossteil Werke von Magí Pontí i Ferrer, geboren in Manresa im Jahr 1815, ausgebildet im Kloster von Montserrat, sind; er war 48 Jahre lang erster Organist und Kapellmeister der Kathedrale von Lleida.

[es] Después de una breve introducción histórica, Ester G. Llop, también del equipo de los profesores Gregori y Rifé, nos ofrece los nuevos planteamientos para la descripción y catalogación del fondo musical de la catedral de Lleida. Divide este fondo en tres grupos: pergaminos, impresos y manuscritos. Subraya que gran parte del fondo de manuscritos es obra de Magí Pontí i Ferrer, nacido en Manresa en 1815 y formado en el monasterio de Montserrat; ejerció como primer organista y maestro de capilla durante 48 años en la catedral de Lleida.
[de] Die Untersuchung von Prof. Nommick konzentriert sich auf die Beziehungen zwischen den beiden Musikern; Manuel de Falla war Schüler von Pedrell im Konservatorium von Madrid in den Jahren 1902-1904 und seitdem knüpfte er eine enge Freundschaft mit dem Meister, von dem er der treueste Schüler war. Es war Pedrell, der Falla dazu riet, nach Paris zu reisen, und es war Pedrell, durch seinen Testamentsvollstrecker Joan Gisbert, der ihm das Gedicht Atlàntida von Verdaguer schickte, damit dieser die Musik dazu stellte. Die Arbeit bestätigt die Übernahme des Hauptvermächtnis von Pedrell seitens Falla, mit seinen persönlichen Beiträgen, die an die Musik seiner Zeit gebunden sind. (F.B.B.)

[es] La investigación del Prof. Nommick se centra en las relaciones entre ambos músicos; Manuel de Falla fue discípulo de Pedrell en el Conservatorio de Madrid entre 1902-1904 y desde entonces entabló una estrecha amistad con el maestro, del que fue su discípulo más fiel. Fue Pedrell quien aconsejó a Falla que se fuera a París, y fue Pedrell, a través de su albacea testamentario Joan Gisbert, quien le mandó el poema Atlàntida de Verdaguer, a fin de que le pusiera música. El trabajo da fe de la asunción del legado esencial de Pedrell por parte de Falla, con sus aportaciones personales ligadas a la música de su tiempo. (F.B.B.)
[de] Pietro Pariati war einer der wichtigsten Librettisten im Wien Anfang des 18. Jahrhunderts. Er begann in Venedig mit der Abfassung von Libretti, häufig in Zusammenarbeit mit Apostolo Zeno, bis er als Hofdichter nach Wien berufen wurde. Dort setzte er seine Laufbahn als Librettist fort, zunächst allein und dann erneut zusammen mit Zeno, nachdem auch dieser an den Wiener Hof zum Hofdichter bestellt worden war. Pariatis Bedeutung wurde sowohl von der Geschichtsschreibung als auch von der Musik- und Literaturkritik zu Unrecht missachtet. Dieser Artikel, der sich besonders mit dem 1708 in Barcelona aufgeführten Libretto Il più bel nome befasst, das von Antonio Caldara vertont wurde, unterstreicht die Notwendigkeit einer -sei es auch- kritischen Würdigung des Erbes des Autors, um ihm die Anerkennung zuteil werden zu lassen, die ihm aus literarischer Sicht an der Erneuerung des Melodramas tatsächlich gebührt.

[es] Pietro Pariati fue uno de los libretistas más importantes de la Viena de principios del siglo XVIII. Comenzó a escribir poesía para ser musicada en Venecia, a menudo en colaboración con Apostolo Zeno, hasta su traslado a Viena, donde fue nombrado poeta cesáreo, y donde continuó su carrera de autor de libretos, personalmente o en compañía de Zeno, cuando éste fue también llamado a la corte vienesa para ocupar una plaza de poeta imperial. La figura de Pariati ha sido muy maltratada por la historia y la crítica musical y literaria. Este artículo, que estudia en particular el libreto Il più bel nome, puesto en escena en Barcelona en el año 1708, con música de Antonio Caldara, reivindica la necesidad, al menos, de estudiar su legado, a fin de resaltar la parte que realmente le corresponde en la renovación del melodrama desde el punto de vista literario.
[de] Studie über das am Hofe des österreichischen Erzherzogs Karl III entwickelte Opernrepertoire in Barcelona, insbesondere zwischen 1708-1711. Der Autor bezieht sein Werk auf die höfische Typologie der Opern, verstanden und verwendet als Propagandamittel im Rahmen des spanischen Erbfolgekrieges. Andererseits wurde die Präsenz der italienischen Oper in dieser Epoche als positiv und frei von der Kritik empfunden, die diese in vergangenen Zeiten national und international erfahren hatte.

[es] Estudio del repertorio operístico desarrollado en la corte del archiduque Carlos de Austria (Carlos III) en Barcelona, especialmente entre 1708 y 1711. El autor centra su trabajo en la tipología áulica de las óperas, entendidas y empleadas como elemento de propaganda en el contexto de la Guerra de Sucesión en la Corona de España. Por otro lado, la presencia del repertorio italiano en esta época fue considerada positiva y exenta del concepto crítico asumido nacional e internacionalmente en épocas posteriores.
[de] Das Historische Landarchivs von Tàrrega (Lleida) verfügt über sechs musikalische Grundlagen. Olga Niubó beschrieb und katalogisierte die Fons Ramon Carnicer und Fons Ramon Florensa. Letzteres enthält insgesamt 483 Manuskripte; ebenso Musikwerke, die Ende des 19. Jahrhunderts gedruckt wurden. Es wird ein Verzeichnis der Komponisten und die Anzahl der jeweiligen Werke geboten. Das Repertoire ist hauptsächlich kirchlich. Olga Niubó gehört zum Team der Autonomen Universität von Barcelona.

[es] El Archivo Histórico Comarcal de Tàrrega (Lleida) conserva seis fondos musicales. Olga Niubó ha descrito y catalogado el Fons Ramon Carnicer y el Fons Ramon Florensa. Este último lo forman un total de 483 manuscritos; contiene también música impresa de finales del siglo XIX. Se ofrece un índice de compositores y el número de obras de cada uno de ellos. El repertorio que ofrecen es principalmente eclesiástico. Olga Niubó pertenece al equipo de la Universitat Autònoma de Barcelona.