[de] Während im Bereich der "critique génétique" der Begriff "Szenario" manchmal verwendet wird, um eine frühe Phase der Ausarbeitung eines Werks zu bezeichnen, hat sich derselbe Begriff in der Filmindustrie und im Bereich der Filmwissenschaft im Laufe einer im vorliegenden Beitrag in groben Zügen skizzierten Entwicklung durchgesetzt und steht mittlerweile für eine ausgereifte oder gar endgültige Ausarbeitung des Filmtexts. Die vorliegende Studie zielt jedoch darauf ab, über diese Unterschiede hinaus eine Verbindung zwischen dem "Szenaristischen", das in Bezug auf Romantexte untersucht wurde, und bestimmten Vorstufen der filmischen Schreibphase, insbesondere dem häufig als "Sequenz" bezeichneten Stadium, herzustellen. Die hier geführte Diskussion über die Definitionen der verschiedenen Stadien der filmischen (und genauer gesagt drehbuchmäßigen) Genese beruht auf einem Vergleich mit der Sekundärliteratur zum "Szenaristischen" sowie auf zwei sehr unterschiedlichen Fallstudien, die zwei Bestände des Schweizer Filmarchivs (Cinémathèque suisse) auswerten: Zum einen die Bestände zum Film En cas de malheur (1958) aus dem "Fonds Claude Autant-Lara", einer Simenon-Verfilmung, die von den wichtigsten Vertretern der "Qualité française" konzipiert wurde, zum anderen die Bestände zum Film Dans la ville blanche (1983), einem "Autorenfilm", von dem der Schweizer Regisseur, Drehbuchautor und Produzent Alain Tanner bei zahlreichen Gelegenheiten behauptet hat, dass er "ohne Drehbuch" gedreht wurde. Die Beobachtung von Statusunterschieden zwischen diesen Dokumenten ermöglicht es uns, einige Besonderheiten von Drehbuchetappen der filmischen Genese, die mit der szenaristischen Etappen eines Romans verwandt sind, herauszuarbeiten und sie in ihrer Vielfalt zu betrachten.

[fr] Alors que dans le champ de la critique génétique, la notion de " scénario " est parfois mobilisée pour qualifier une étape précoce de l'élaboration de l'œuvre, le même terme en est venu dans le milieu du cinéma et dans le domaine des études cinématographiques à désigner, au fil d'une évolution esquissée ici à grands traits et s'imposant comme l'acception dominante, à signifier une rédaction aboutie, voire définitive. La présente étude vise toutefois, par-delà ces différences, à opérer un rapprochement entre le " scénarique ", étudié à propos de textes romanesques, et certains stades liminaires de la phase d'écriture au cinéma, en particulier celui qui est fréquemment qualifié de " séquencier ". La discussion menée ici concernant les définitions données aux différents stades de la genèse filmique (et plus précisément scénaristique) repose sur une comparaison avec la littérature consacrée au scénarique, ainsi que sur deux études de cas fort différents qui exploitent deux fonds de la Cinémathèque suisse : d'une part les archives du film En cas de malheur (1958), issues du " Fonds Claude Autant-Lara ", adaptation de Simenon conçue par les principaux représentants de la " Qualité française ", d'autre part le film Dans la ville blanche (1983), " film d'auteur " que le réalisateur-scénariste-producteur suisse Alain Tanner a présenté en de nombreuses occasions comme ayant été tourné " sans scénario ". L'observation de différences de statut entre ces documents nous permet de dégager quelques spécificités d'étapes scripturales de la genèse filmique parente du scénario d'un roman, et de les envisager dans leur diversité.