[en] The journal Inimigo Rumor, edited by poet Carlito Azevedo, in the 7 Letras publishing house of Rio de Janeiro, between 1996 and 2008, was motivated by the valorization and dissemination of a specific way of doing poetry. It has published poems based on the poetic practice developed by different artistic avant-gardes in the second half of the twentieth century in Brazil, France, Portugal and Argentina. It began with the influence Azevedo received from the Brazilian avant-garde of concretism and its formal conquests in relation to the traditional use of verse in poetry. Later the journal foregrounded the practice of a poem of the quotidian, made of the matter of daily life. There was a tendency marked by the "formless" coming from the vanguard of the "marginal" poets of Rio de Janeiro. The journal would also divulge the poetry of Rui Belo and Adília Lopes, Portuguese poets, and the Argentineans, such as Tamara Kamenszain and Arturo Carrera, who in their works reappropriate the interest in the "formless" and the poetry of the quotidian, demarcating themselves from the "marginal". It also turned towards the French assertion of the poetic line and the formalization of poetry, starting with the publication of essays and poems by Michel Deguy, Jean-Marie Gleize and Nathalie Quintane. The editorial practice of Inimigo Rumor was not exactly avant-garde, since it conformed with the declaration of avant-garde poet Haroldo de Campos, who affirmed in 1981 that the cycle of the avant-garde was over and that it could no longer have an effective existence, in these post-Utopian times. However, what I propose in my reading is that the journal has worked in the perspective of an action of the avant-garde, without falling in line with it, but its way of using the poems and essays of the avant-garde remains a way to pursue the same goals.

[fr] La revue Inimigo Rumor, éditée par le poète Carlito Azevedo, dans la maison d'édition 7 Letras, de Rio de Janeiro, entre les années 1996 et 2008, s'est vue orientée par la valorisation et la diffusion d'une manière de faire de la poésie. Durant toutes ces années, on y retrouva la pratique poétique développée par différentes avant-gardes artistiques de la seconde moitié du XXème siècle au Brésil, en France, au Portugal et en Argentine. A commencer par l'influence de l'avant-garde brésilienne du Concretismo et ses conquêtes formelles par rapport à l'usage traditionnel du vers dans la poésie, puis elle se dédoubla en intégrant une valorisation de la pratique du poème fait de la matière du quotidien, avec un goût marqué pour l'informe, venu de l'avant-garde des poètes " marginaux " de Río de Janeiro ; ce qui pourrait paraître contradictoire si l'on pense qu'une telle compréhension et une telle pratique du vers s'opposent à ce que les " concretistas " proposaient à partir de leur propre avant-garde.La revue diffuserait également, d'une part, la poésie de Rui Belo et Adília Lopes, poètes portugais, ainsi que les Argentins Tamara Kamenszain et Arturo Carrera, qui, dans leurs œuvres récupèrent cet intérêt pour l'informe et la poésie du quotidien, se démarquant des liens établis avec les "marginaux". D'autre part, elle se ré-orienterait dans le sens du constat français du vers et de la formalisation de la poésie, à partir de la diffusion des essais et des poèmes de Michel Deguy, Jean-Marie Gleize et Nathalie Quintane. La pratique éditoriale de la revue Inimigo Rumor n'a pas été à proprement parlé d'avant-garde, s'en tenant à la déclaration du poète Haroldo de Campos qui affirma, en 1981, que le cycle des avant-gardes était terminé et qu'elles ne pourraient plus avoir de réelle existence, les temps étant devenus post-utopiques. Cependant, ce que je propose dans mon étude c'est que la revue a travaillé dans la perspective d'action de l'avant-garde, sans en faire partie véritablement, et cette façon d'utiliser les poèmes et les essais des avant-gardistes a été une manière de continuer le chemin à leur côté.