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[en] The main objective of this paper is to analyze how the aesthetic preferences, sensitivity and particular "gaze" of the sculptor Eudald Serra (Barcelona 1911-2002) define and characterize the Japanese collection acquired by him for the Ethnological Museum of Barcelona, and influenced his own work as well. Precisely the knowledge and study of this collection, specifically the Japanese pottery, allowed us to understand both the man and the artist. His personal Travel Diary along with other unpublished materials have been essential in carrying out this work.

[es] El principal objetivo de este artículo es mostrar como las preferencias estéticas, la sensibilidad, y, muy especialmente, la particular "mirada" del escultor Eudald Serra (Barcelona 1911-2002) definen y caracterizan de una manera muy concreta la colección japonesa que este artista adquirió para el Museo Etnológico de Barcelona e influyó también en su propia obra. Ha sido precisamente el conocimiento y estudio de dicha colección, concretamente el grupo de obras de cerámica japonesa, la que nos ha permitido conocer tanto al hombre como al artista, habiendo sido absolutamente imprescindible para ellos el trabajo con material inédito como sus Diarios personales de viaje.
[en] The author attempts to outline the profile of a practically unknown sculptor, Fernando del Cid, who worked in Madrid during second half of the 18th century, as well as in other places in Spain. He includes a minimal catalogue of the artist's works, over half of them newly attributed, with certain reservations.

[es] El presente artículo pretende esbozar el perfil de un escultor prácticamente desconocido, Fernando del Cid, que habría de desarrollar su actividad durante la segunda mitad del siglo XVIII en Madrid, proyectándola a otros lugares de España. En él incluimos un exiguo catálogo de obras, más de la mitad de ellas atribuidas ahora, con las debidas reservas.
[en] This article, based on heretofore-unpublished documents, presents and studies the tapestry collection of Pedro de Toledo, V Marquis of Villafranca. This documentation situates him among the greatest collectors of his time, while permitting the current identification of tapestries that once belonged to him.

[es] El presente artículo da a conocer y estudia, en base a documentación inédita, la colección de tapices que tuvo Pedro de Toledo, V marqués de Villafranca. Esta documentación que aquí se aporta le sitúa entre los grandes coleccionistas de su época, al tiempo que permite identificar en la actualidad tapicerías que fueron de su propiedad.
[en] The author documents a new oil on canvas of Sevillian painter Francisco Pérez de Pineda (1641-1724): Christ child and the infant Saint John with the lamb, made in 1693 for the disappeared parish of Saint Michael, today

[es] Se documenta un nuevo lienzo del pintor sevillano Francisco Pérez de Pineda (1641-1724): El Niño Jesús y San Juanito con el cordero, realizado en 1693 para la desaparecida parroquia de San Miguel, conservado hoy por la Hermandad del Silencio en sus dependencias de la iglesia de San Antonio Abad, en Sevilla.
[en] The author analyzes the iconographie program of the chapel dedicated to saint Toribio of Mogrovejo, the central motive of which was the representation of the sciences. Through this cycle the Colegio de Oviedo, in clear rivalry with thé University, assumed the role corresponding to the latter institution, and offered an ideal image of the college as generator of wisdom and the virtuous life. José de Churriguera's intervention in the selection of the specific allegories helps to explain the presence of Architecture among the liberal disciplines and the apparent arbitrariness of the symbolic images, which essentially illustrate the original faculties of the University of Salamanca in the Early Modern Age.

[es] Este artículo analiza el programa iconográfico de la capilla dedicada a santo Toribio de Mogrovejo, cuyo motivo central fue la representación de las ciencias. A través del mismo, el Colegio de Oviedo, en clara rivalidad con la Universidad, se atribuye un papel que correspondía a aquella y ofrece de su institución una imagen ideal, como impulsora de la sabiduría y de una vida virtuosa. La intervención de José de Churriguera en la elección concreta de las alegorías explicaría la presencia de la Arquitectura entre las disciplinas liberales y la aparente arbitrariedad de las imágenes simbólicas, que en lo esencial ilustran las facultades primordiales de la Universidad salmantina del Antiguo Régimen.
[en] An unpublished view by Mariano Ramón Sánchez (1740-1822) of the Arenal de San Lorenzo de Gijón (Asturias), in the collection of the Museo Casa Natal de Jovellanos (Gijón) is presented here. The painting, dating from 1796, is based on sketches made by the artist at the site in June 1793, and formed a pair with Campiña (probably of the outskirts of Gijón), now lost. In 1796 both paintings were given by the artist to Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811), magistrate, politician and outstanding intellectual of the Spanish Enlightenment, known to be a collector and man of good taste. These views were inventoried in Jovellanos's house in 1826, thereby demonstrating that they never formed part of the series of landscapes by this artist in the royal collection.

[es] Se publica una vista inédita del Arenal de San Lorenzo de Gijón (Asturias), propiedad del Museo Casa Natal de Jovellanos (Gijón), hecha por el pintor y académico Mariano Ramón Sánchez (1740-1822) en 1796, teniendo a la vista los apuntes obtenidos sobre el terreno en junio de 1793. El cuadro hacía pareja con una Campiña (probablemente de los alrededores de Gijón) no conservada. Ambas pinturas fueron regaladas por el artista a don Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811), magistrado, político y destacado intelectual de la Ilustración española, y un conocido coleccionista y hombre de gusto, en 1796, en cuya casa de Gijón figuran inventariadas en 1826. Se trata, por tanto, de dos obras de temática paisajista de Sánchez que no formaron parte de la colección real.
[en] This article offers a new interpretation of The Presentation of Jesus at the Temple by Diego Valentín Díaz. It seeks to demonstrate that, despite its popular iconography, the work conceals the rich spiritual life of one of the most famous women in seventeenth-century Spain: Doña Marina de Escobar. To this end, this study relies on the analysis of contemporary documentary and literary sources and constitutes an important contribution to the study of the female mystical vision as the basis of new religious iconography.

[es] El objetivo de este trabajo es aportar nuevas claves de lectura a la pintura La Presentación del Jesús en el Templo de Diego Valentín Díaz, y con ellas demostrar que, tras su popular iconografía, esta obra esconde la rica vida espiritual de una de las mujeres más célebres de la España del siglo XVII: doña Marina de Escobar. Para ello me he apoyado en el estudio y análisis de fuentes documentales y literarias de la época que coadyuvan a conocer su origen creativo. Por otro lado, y de forma paralela, quisiera hacer nuevas aportaciones a los estudios relativos a la visión mística femenina como origen de nueva iconografía religiosa.
[en] The authors study the stylistic and iconographic aspects of a collection of paintings on wood dating from the 15th and 16th centuries, originally in the Royal Monastery of Santa Clara at Úbeda. This collection was sold in the 1920s with the participation of the antique dealer Celestino Dupont. The research is complemented by an analysis of the critical appraisals given to these works and their history since their introduction into the art market.

[es] Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI procedentes del Real Monasterio de Santa Clara de Úbeda y vendidas en la década de 1920 con la intervención del anticuario Celestino Dupont. Completamos este análisis con la fortuna crítica de estas piezas y sus vicisitudes posteriores una vez introducidas en el activo circuito del mercado de arte.
[en] This essay studies the networks of solidarity of painters in 18th century Mexico City through the case of Agustín Rodríguez Medrano, a Creole clergyman whose requests to major in the Royal University of Mexico and join the Royal College of Attorneys of New Spain were hampered by his alleged mulatto ascendancy. Eleven artists testified in different occasions in favor of Rodríguez, the grandson of painter Francisco Javier Vázquez. Their testimonies provide new insights on recognized artists as Miguel Cabrera, Miguel Rudecindo Contreras and Manuel Carcanio, as well as relevant information to reconstruct the social interlockings and the mutual support strategies of Mexico City's painters, including their ties to political and intellectual personalities of the same period.

[es] El centro del trabajo es el análisis de las redes de solidaridad que los pintores de la ciudad de México tendieron al clérigo criollo novohispano Agustín Rodríguez Medrano, quien entre 1760 y 1779 tuvo que probar su limpieza de sangre para obtener grados mayores en la Real Universidad de México y ser admitido al Real Colegio de Abogados. A raíz de rumores sobre su posible origen mulato, se levantaron informaciones. Al ser nieto del pintor Francisco Javier Vázquez, once artistas testificaran en diversas ocasiones a favor suyo. La documentación aporta datos valiosos hasta ahora desconocidos sobre artífices como Miguel Cabrera, Miguel Rudecindo Contreras y Manuel Carcanio y permite reconstruir aspectos relevantes acerca de las relaciones sociales de los pintores de la ciudad de México, sus estrategias de solidaridad grupal y sus relaciones con importantes intelectuales y funcionarios.
[en] Toward the end of 1799, the Royal Academy of Fine Arts of Saint Ferdinand, in charge of the publication of Juan Agustín Ceán Bermúdez's Diccionario de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, decided not to include information pertaining to living artists. All of this material, preserved in the National Library in Madrid, and never before published, is presented in this first article dealing with academic sculptors letters A to E. A comparison of this new information with existing studies demonstrates the need for a profound revision of the works of certain artists.

[es] A finales del año 1799, la Real Academia de Bellas Artes de San Femando, una vez que se hace cargo de la publicación del Diccionario de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España de Juan Agustín Ceán Bermúdez, decide editar la obra sin la información referente a los artistas todavía en activo. De toda esa documentación, conservada en la Biblioteca Nacional y no publicada hasta el momento, se da a conocer en este primer artículo la perteneciente a los escultores académicos desde la letra A hasta la E. La comparación de esta información con los estudios existentes dedicados a la cuestión, muestra la necesidad de una nueva revisión en profundidad de la obra de determinados artistas.
[en] The temple of San Luis de los Franceses of Seville, built throughout the first decades of the 18th century, offers a complex visual program. The altarpiece of St. Stanislaus of Kostka is located in an important chapel, parallel to that of St. Francis Borgia. Like any altarpiece, it has two functions: the contemplative, in the sense that it guides prayer through its conceptual image, and the formative by means of the visual discourse displayed in the lateral and pinnacle panels. The analysis of both facets is carried out through an examination of their literary and emblematic sources.

[es] El templo de San Luis de los franceses de Sevilla, construido a lo largo de las primeras décadas del siglo XVIII, dispone de un complejo programa visual. El retablo de San Estanislao de Kostka ocupa una importante capilla, en paralelo a la de San Francisco de Borja. Como todo retablo, cumple dos funciones: la contemplativa, o conductora de la oración a través de su imagen conceptual, y la formativa por medio del discurso visual desplegado en las calles laterales y el ático. Se afronta el análisis de ambas facetas mediante una aproximación a sus fuentes literarias y emblemáticas.
[en] The altarpiece of the convent of Santiago in Uclés was without doubt, the greatest example of the Court Baroque altarpiece in the Cuenca area. This piece of inestimable artistic value was mutilated and destroyed during the Spanish Civil War and almost forgotten by art historians. The aim of this paper is to recompose the process of construction of this work and its craftsmen, with the aid of preserved graphic documentation, comparison with similar works and the study of unpublished documentary sources. Likewise, the author contextualizes the fabrication of this piece within other works of the same typology and considers the motivations of the monastery to commission a work of these characteristics.

[es] El retablo del convento de Santiago de Uclés fue sin duda, el gran exponente del retablo barroco cortesano en el ámbito conquense. Esta pieza, de inestimable valor artístico, fue mutilada y destruida en el contexto de la Guerra Civil española y prácticamente olvidada por la historiografía artística. En este artículo, a partir del análisis de documentación gráfica conservada, la comparativa con obras similares y el estudio de fuentes documentales inéditas recompondremos el proceso de construcción de este objeto mueble y de los artistas que intervinieron en su construcción. De igual modo, contextualizaremos la fabricación de esta obra dentro de la tipología de retablo en la que se enmarca y las motivaciones del monasterio santiaguista por contar con una obra de estas características.
[en] The years that pass from the creation by Felipe II of the Colegio de Santa Isabel, until the arrival of the community of nuns that inhabit it, is quite unknown and confusing. Through the documentation, especially an unpublished inventory of 1601, relevant information is provided about the operation of the hospice and some works of art that are still kept on its walls today. The description of the church of the foundation stands out, which was believed to have never existed as such, and data are provided about the movable assets that were there.

[es] Los años que transcurren desde la creación por parte de Felipe II del Colegio de Santa Isabel, hasta la llegada de la comunidad de monjas que lo habitan, es bastante desconocido y confuso. A través de la documentación, en especial de un inventario inédito de 1601, se aporta información relevante acerca del funcionamiento del hospicio y de algunas obras de arte que aún hoy día se guardan en sus muros. Destaca la descripción de la iglesia de la fundación, que se creía nunca existió como tal, y se aportan datos acerca de los bienes muebles que en ella estuvieron.
[en] The Nativity Triptych in the Museo Nacional del Prado, formerly in the convent of El Zarzoso in Salamanca, is one of the finest examples of international Gothic Castilian painting. However, it has always been considered as an isolated work. The present study, through the analysis of a group of little-known paintings, aims to bring this interesting artist out of both his isolation and his long anonymity. Thanks to the existence of a work signed "Artifex philippus", we can establish that Maestro Felipe (alias the Master of the Zarzoso Triptych) had a long and brilliant career, which he pursued between Toledo and the Monastery of Guadalupe between approximately 1440 and 1475. This study also traces stylistically and iconographically the origin of the artist's language in Germanic lands, in the space between the Middle and Upper Rhine.

[es] El Tríptico de la Natividad del Museo Nacional del Prado, procedente del convento del Zarzoso en Salamanca, constituye uno de los más refinados ejemplos de la pintura del gótico internacional castellano. Sin embargo, siempre se ha considerado una obra aislada. El presente estudio, a través del análisis de un conjunto de pinturas poco conocidas, propone sacar a este artista tanto de su aislamiento como de su largo anonimato. Gracias a la existencia de una obra firmada "Artifex philippus" podemos establecer que Maestro Felipe (alias Maestro del Tríptico del Zarzoso), tuvo una larga y brillante carrera, que se desarrolló entre Toledo y el Monasterio de Guadalupe entre 1440 y 1475 aproximadamente. Asimismo, este estudio traza estilística e iconográficamente el origen del lenguaje del artista en tierras germánicas, en el espacio entre el Medio y Alto Rin.
[en] The remains of a sparkling, gold-like substance on medieval rock crystal chess pieces at the Cathedral of Ourense and on the seal of Emessindis at the Cathedral of Girona are published here for the first time. It will be shown that analysis of these unexpected discoveries opens new avenues for investigating the ownership of cross-cultural objects in Iberia, especially by ruling women, during the central Middle Ages.

[es] Los restos de una brillante sustancia metálica parecida al oro en el ajedrez medieval de cristal de roca en la Catedral de Ourense y en el sello de Emessindis en la Catedral de Girona se publican aquí por primera vez, descubrimientos inesperados que abren nuevas vías para investigar la propiedad de tales objetos interculturales en Iberia, sobre todo por gobernantes femeninos, durante la plena Edad Media.
[en] Francisco Antonio de Lorenzana y Buitrón (1722-1804) as an historic personage generates a projection in a continuous image. The author presents and analyses the portraits from his period as Archbishop of Mexico (1766-1772) and those from his period as Archbishop of Toledo (1772-1800), all testimonies of his social activities.

[es] Francisco Antonio de Lorenzana y Buitrón (1722-1804) como personaje histórico genera una proyección advertida en una imagen continuada. Damos a conocer y analizamos los retratos de su etapa como arzobispo de México (1766-1772) y como arzobispo de Toledo (1772-1800), testimonios de su actividad social.
[en] This article introduces Juan Melchor Pérez (doc. 1642-1650) as a sculptor and foundry artisan successively working for the Duke of Montalto and Juan José de Austria, and questions the identification of one of the bronze busts signed by him in the Prado Museum. The author likewise explains the complexity in determining the authorship of works in bronze, and the role of court sculptors in the service of the nobility.

[es] El artículo presenta a Juan Melchor Pérez (doc. 1642-1650) como un escultor y fundidor sucesivamente al servicio del Duque de Montalto y Juan José de Austria, cuestiona la identificación de uno de los bustos de bronce firmados por él que se conserva en el Museo del Prado, se plantea la complejidad de determinar la autoría en las obras realizadas en bronce y el papel de los escultores de corte al servicio de familias nobles.
[en] This paper presents the history of the building of the Houses of Kingdom of Aragon, in Saragossa, from the beginning of the works in 1443 until its inauguration in 1450. Thanks to a it has been possible to clarify the stages of its construction and of the various interventions as well as to work out what were the formal characteristics of a disappeared building which played a crucial role in the history of Aragonese civil architecture. The newly found documentation allows a better understanding of the architectural specificity of this palace, which resulted from the combination of distinctive construction traditions —among which the Aragonese Mudejar and the Catalan Gothic stand out—, and had a strong impact on civil architecture.

[es] El presente trabajo estudia la construcción del palacio de la Diputación del Reino de Aragón, en Zaragoza, desde que comenzaron las obras en 1443 hasta su inauguración en 1450. A partir de numerosa documentación inédita, se acota el proceso de construcción, se delimitan las diferentes intervenciones y se infieren características formales de un edificio desaparecido que fue clave en la historia de la arquitectura civil aragonesa. La documentación exhumada permite un acercamiento a la singular naturaleza arquitectónica del palacio, que resultó de la aproximación de tradiciones constructivas diversas —entre las que destacan la mudéjar aragonesa y la gótica catalana—, y que tuvo un fuerte impacto en la arquitectura civil.&nbsp;
[en] The illegal trafficking of works of art abroad during the Spanish Civil War has not yet been studied systematically due in part to the evident difficulties for research given the scarce, dispersed and, in many cases, unreliable documentation in archives. The purpose of this article is to establish research parameters in order to confront these difficulties, based mainly on unpublished primary sources. The first task lies in clearly differentiating between official shipments of artworks to save them from the dangers of war, and other illegal shipments, taking into account that for the Franco regime everything was the product of the "theft of the reds". The second task is to establish who were those mainly responsible for this illegal trafficking, their means and procedures. The final purpose is to analyze the actions taken by both governments to fight the illegal export of artworks.

[es] El tráfico ilegal de obras de arte al extranjero durante la Guerra Civil española no ha sido todavía objeto de investigaciones sistemáticas, debido en gran parte a su evidente dificultad investigadora por la escasa, dispersa y en parte poco fiable documentación de archivo. El propósito de este artículo es aportar una nueva documentación en gran parte inédita que ayude al estudio de esta difícil cuestión, basándose principalmente en fuentes primarias. La primera tarea radica en diferenciar claramente entre la evacuación oficial para hacer escapar las obras del peligro de la guerra y la salida delictiva de obras de arte, a pesar de que para el franquismo todo era producto del "robo de los rojos"; la segunda, establecer cuáles fueron los principales actuantes en este tráfico ilegal y sus medios y procedimientos. Y, finalmente, analizar las actuaciones de ambos gobiernos para combatir la salida ilegal de obras de arte al extranjero.
[en] This portrait which reappeared on the Madrid art market, does not represent Felipe IV but his younger brother the Cardinal Infante, victor at the battle of Nördlingen. The author revises the inventories, rejects a Flemish attribution, and concludes that the most likely hypothesis is that it is the "painting of the Archduke", n.° 590 in Velázquez's 1660 inventory.

[es] El cuadro reaparecido en el comercio de Madrid que se estudia no representa a Felipe IV sino a su hermano menor el Cardenal Infante, vencedor en Nördlingen. Revisa los inventarios y desecha la autoría flamenca. Concluye con la hipótesis muy probable de que éste sea el "cuadro del Archiduque", número 590 del inventario de Velázquez de 1660.
[en] In Brussels in 1549 Charles V commissioned four bronze and four marble sculptures from Leone Leoni, to which were added new orders. The sculptor worked on them, especially the bronzes, in Milan, and they were shipped to Spain along with other works at the time of the arrival of the Emperor and the Court. This article discusses the history and evolution of the marbles and a bust (Prado Museum: E-260, E-262, E-267, E-269, E-291), which were sent from Genoa to Cartagena, where they remained until 1568. After years of neglect, Pompeo Leoni was commissioned to arrange for their transfer to his house in Madrid along with Juan de Lugano, artist and dealer in marbles, where Pompeo finished most of these works.

[es] En Bruselas en 1549 Carlos V encargó al escultor Leone Leoni cuatro bronces y cuatro mármoles, a los que se añadieron nuevos encargos. Trabajados en Milán, los primeros, junto a otras obras, llegaron a España con la venida del emperador y la corte. En este artículo se analiza el devenir de los mármoles y un busto (Museo del Prado, E-260, E-262, E-267, E-269, E-291), que se enviaron desde Génova a Cartagena, donde permanecieron hasta 1568. Después de años de olvido Pompeo Leoni fue encargado de concertar su traslado hasta su casa en Madrid con Juan de Lugano, artista y empresario del mármol. Pompeo finalizó la mayoría de estas obras.