[de] Der Plan ist ein Begriff von großer Bedeutung für jedes größere menschliche Unterfangen gleich welcher Art, sei es ein Industriekomplex, ein Schiff, ein Auto, ein Haushaltsgerät, oder gar ein wissenschaftliches bzw. literarisches Buch… Bei der gleichen Gelegenheit erhält der Plan eine anthropologische Dimension und eröffnet die Notwendigkeit, sich eingehender mit ihm zu auseinanderzusetzen. Der (rein fiktionale) Roman gehört zu dieser Konstellation. Der anfängliche Funke, das textgenetische Incipit, ist unvollständig, unscharf, zu summarisch und reicht nicht aus, um direkt mit einer Konstruktion von weitreichenden Dimensionen anzufangen. Der Autor muss wissen, wohin er geht. Der (Proto-)Plan, auf Papier materialisiert oder nur in mentaler Form bzw. fraktioniert à la Stendhal, ist für den Schriftsteller die Bestätigung der Tatsache, dass er in der Lage ist, die allgemeinen Linien des Projekts sich vorzustellen. Allein, sobald der Schriftsteller diesen Plan aufgestellt hat und mit dem Aufbau der Textualisierung angefangen hat, ist er es selbst, der in seinen impliziten Formen die allgemeinen Linien seines eigenen Plans zu verändern beginnt. So gelangt man zu dem Begriff der permanenten Planung, den man bei Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… beobachtet. Ein letztes Phänomen ist, wenn die Entwicklung des Textes von dem gesteuert wird, was wir als inneres Genom bezeichnen: die tiefe Intuition dessen, "was der Roman sein soll" (Mauriac). Wir haben dies auch als leitende Instanz bezeichnet. Die beiden Hypothesen –Planung und leitende Instanz–, die aufgestellt wurden, um zu erklären, worin der Kompass besteht, der den Schriftsteller beim Aufbau der Textualisierung leitet, sind weit gefasst und erklären alle scheinbar "unterschiedlichen" Fälle, die sich zwischen dem Stendhal-Pol und dem Flaubert-Pol bei der Organisation des textualisierenden Schreibens abspielen. Und "eine Hypothese, die alles erklärt, ist eine Gewissheit". (Oscar Wilde).

[en] An outline is something of great importance for every human project of any scope, regardless its nature: an industrial park, a boat, a car, a household appliance, a scientific or literary book. An outline provides an anthropological dimension and opens a project to the need for further study. The novel (of pure fiction) is case and point The initial spark, the genetic point of inception, in its incomplete, sketchy, and overly brief nature, is insufficient to directly generate a product of sizeable scope. The author needs to know where he or she is going. Whether written down on paper or a partial, mental plan, such as those of Stendhal, the proto-outline is for the writer the confirmation of the fact that he or she can imagine the general scope of the project. Yet, once the author passes from conceptualization to the work of writing, it's the author him- or herself who begins to modify the general plan through its implicit forms. We arrive at the idea of rigid planning, which we see in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, and Mircea Eliade. A final phenomenon takes place when the development of the text is governed by what we call an interior genome: the profound intuition of "what the novel should be" (Mauriac). We call this directorial authority. These two hypotheses –planning and directorial authority, which have been put in place to explain what like a compass guides the author in the conceptualization of the writing plan– cover a lot of ground and together explain apparently different cases, which are located on a spectrum going from Stendhal's pole to the fruition of the writing of the text. And "a hypothesis that explains everything is a certitude" (Wilde).