BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[de] Der TGV Konzept ist gründlich für eine rasche Verbindung zwischen Paris und die anderen französischen oder europaischen Grossstädte ausgedacht. Also müssen die kleine und die mittlere Städte sich eilen, wenn sie eine TGV Linie, einen TGV Bahnhof und stoppende Züge erhalten wollen. Das alles in acht fragen für den TGV Rhin-Rhône : Ist der Bau der Hochgeschwingdigskeitlinie eine Konsequenz einer Lobbyingpolitik ? Hat der lokaler Verband Trans Europe Rhin-Rhône Méditerranée seine Ziele erreicht ? Ist eigentlich der TGV Rhin-Rhône notwendig ? Welche Gefahre drohen die Befertigung der Linie ? Würden die zwei geplänte Bahnhöfe in Dijon ein Irrtum sein ? Kann der Mülhauser Bahnhof ein Wächstummagnet sein ? Selbe Frage für die neuen Bahnhöfen, die mann aüsser der Städte gebaut hat ? Ist die Metropolregion Rhin-Rhone ein Plan, der von vornherein zum scheitern verurteilt ist ?

[en] Appearing in 2011, the Rhin-Rhône TGV slips into the interstice left by the South-East and East TGV. It serves territories weakened by the decline of the manufacturing industry. Considering the complexity of the problems, the strategy of the actors and the intricacy of geographical scales, eight pragmatic questions will be asked in order to try to understand what is tied from now on: Is the Rhin-Rhône high speed line the result of a local lobbying? Has the Trans Europe Rhin-Rhône Méditerranée Association reached its target? Is the Rhin-Rhône TGV really necessary? What are the dangers threatening the achievement of the LGV? Are the people in Dijon mistaken when they plan two stations? Is the Mulhouse station a center of growth? Are the new stations condemned to be in the middle of nowhere? Is the Métropole Rhin-Rhône a stillborn concept?
[de] Die Holzarchitektur erfährt eine "Wiedergeburt" in Frankreich in der Mitte der 1960er Jahre, insbesondere eingeleitet durch die Arbeiten der Architekten wie Pierre Lajus, Roland Schweitzer als auch Jean-Pierre Watel. Ihr zentraler Erfolg ist darauf zurückzuführen, dass sie diese Architekturgattung erneuern konnten, indem sie eine moderne und visuell ansprechende Architektur entwickelt haben, in einem Moment, als sich landläufige Vorurteile im Hinblick auf die Holzbauweise auf prekäre Hüttenbauten beschränkten. Aber die Erneuerung beinhaltete auch die Gelegenheit, die Produktionsbedingungen der Holzkonstruktion neu zu formulieren durch die Entwicklung einer neuen Branche : der Industrialisierung des Holzes. Die Bauten dieser Architekten basieren beinahe ausschließlich auf der Technik der Leichtbaukonstruktion, die ihren direkten Vorläufer in der amerikanischen Bauweise des balloon frame findet. Sie haben sich ebenfalls experimenteller Forschung gewidmet, indem sie die handwerklichen Fähigkeiten, jenseits des Atlantik auf die Industrieproduktion in Frankreich übertrugen. Die zwanzig Jahre, in Rahmen derer sie ihre Forschung über die Holzkonstruktion vorantrieben, haben Gelegenheit gegeben ihre Architektur auch als ein Experimentierfeld für innovative Konstruktionstechniken zu verstehen.

[en] During the sixties, a modern wood architecture appeared in France, thanks to few young architects as Pierre Lajus, Roland Schweitzer, and Jean-Pierre Watel. They have created a modern and attractive architecture when the popular prejudices on the material confined it to the precarious habitations and other huts. But this renewal was also an opportunity to rethink the conditions of production of timber construction and lay the foundations of a new industrialized timber industry. Their architecture is almost exclusively based on lightweight timber frame technology, which comes from the American balloon frame system. Their work was an experimental development, which aimed to adapt an American craftsman's technology to a new industrial production in France. These twenty years of research about timber construction is an opportunity to study architecture as a field of experimentation of technical innovations.
[de] 2010 erhielt das Bremer Dom-Museum aus einem Nachlass ein Gemälde mit dem Motiv "Der heilige Sebastian" auf der Vorderseite (Abb. 1) und den schattenhaften Fragmenten zweier Heiliger auf der Rückseite (Abb. 2). Das Gemälde besteht aus zwei zusammengefügten Teilen, die einst Flügel eines Klappaltars bildeten. Eine detaillierte Röntgenaufnahme und maltechnische Untersuchungen ergaben, dass das Gemälde ein Original des frühen 16. Jahrhunderts ist. Als Vorbild für die Gestaltung des eine Armbrust spannenden Mannes im Vordergrund konnte ein Holzschnitt von Albrecht Dürer ermittelt werden (Abb. 5). Eine zweite Dürer-Graphik (Abb. 8) dürfte anregend für die Gestaltung der Sebastianfigur gewirkt haben. Die Herkunft des Gemäldes konnte nicht im einzelnen geklärt werden; in der Datei "lostart", die ehemaligen jüdischen Kunstbesitz nachweist, ist das Gemälde nicht aufgeführt. Der älteste Nachweis ist der Verkauf an einen Privatmann im Jahre 1939. Eine auffällige Verwandtschaft zeigt das Bremer Gemälde mit Werken des Straßburger Künstlers Wilhelm Stetter (um 1487 - 1552) sowohl in der Landschaft wie im Figurenaufbau und in der Farbgestaltung (Abb. 10). Auch die ungewöhnliche Form eines Turbans (Abb. 9) zeigt starke Ähnlichkeit. Daher könnte das Gemälde mit einer gewissen Vorsicht dem Maler Wilhelm Stetter zugeordnet werden.

[en] In 2010 a picture originating from a succession was donated to the Bremen cathedral's museum. On the recto side it represents Saint Sebastian (illustration 1), whereas on the back side can be seen the blurred fragments of two holy people (ill. 2). The picture is a set of two assembled elements, initially possibly the two wings of a diptych. An X-ray investigation, along with a thorough analysis of the painting technique suggest that it dates from the 16th century. A wood engraving by Albrecht Dürer has been spotted as a possible model for the foreground man cocking a crossbow (ill. 5). To achieve the figure of Saint Sebastian the artist may have have found his inspiration in another of Dürer's engravings (ill. 8). The origin of the picture is still unclear. It is not to be found on the "lostart" website listing works of art which had previously been the property of Jews. The earliest written mention is a bill of sale to a private purchaser in 1939. However it has a striking resemblance to the pictures of the Strasbourg artist Wilhelm Stetter (about 1487-1552), simultaneously in the composition of the landscape, the disposition of the characters and the choice of colours (ill. 10). In addition, the rather unusual shape of the turban (ill. 9) hints at one and the same painter. With all due precautions the picture can thus be attributed to Wilhelm Stetter.
[de] Der Artikel setzt die Bereiche von Kunst und Literatur zueinander in Beziehung, um gewisse Stilaspekte der Genese zu untersuchen, in denen Raum und Zeit eine Rolle spielen. Er stützt sich in seinen Überlegungen zum Entstehungsprozess auf die Schriften und Malerei Klees. Die Polyphonie, musikalischen Ursprungs und Simultanität von Stimmen bedeutend, überträgt Klee auf den Raum des Bildes. In den Handschriften kann eine solche räumlich-zeitliche Auslegung der Polyphonie den linguistischen, auf die Arbeiten von Bachtin und Ducrot zurückgehenden, Ansatz neu beleuchten und ergänzen. Aus dieser Sicht wären Zeit und Raum als eine Rhythmik zu denken. Des Weiteren stellt sich die Frage, ob die besondere Rhythmik der Genese nicht selbst als Stil zu betrachten ist – ein Stil der Genese – der die persönliche Signatur des Werkes wäre.

[en] This article cuts across two fields, literature and art, so as to study certain aspects of the styles of genesis that involve the relationship between space and time. Starting from Klee's writings and works, we are led to reflect on the movement of genesis and on polyphony. As the origin of polyphony is musical, this polyphony is a simultaneity of voices which Paul Klee transposes into the space of the painting. This spatial-temporal approach of polyphony in manuscripts renews and completes the linguistic approach of polyphony derived from the works of Bakhtin and Ducrot. It calls for thinking time in space as rhythmic. Carrying this reflection further, we will see whether the singular rhythmic of genesis can itself be considered a style – a genesis style – that would be a private signature of the work.
[de] Der Philhellenismus, dem die Ansprüche Napoleons auf den Mittelmeerraum und der neugriechische Geist zu einem neuen Leben verhalfen, hat diese zentralen historischen Faktoren nur selten gewürdigt. Der Hellenismus und der Philhellenismus deckten sich ja nur selten zusammen, und die griechische Revolution war an sich bloß ein entferntes und problematisches Schauspiel.Obwohl die griechische Literatur des 19. Jahrhunderts sich durch die auf sie projizierten Bilder in eine Falle locken läßt, übernimmt sie gern die ihr zugewiesene Rolle eines außerordentlichen Gegenstands, einer geistigen Mutter. Die der großen Idee, dieser Nachahmung des romantischen Ruhms und Strebens entgegengebrachte Verachtung verschafft ihr dabei ein schlechtes Gewissen. Um den Patriotismus und die bürgerliche Ethik zu ermuntern, klammert sie die Frage des literarischen Wertes aus und beschränkt die Tragweite der ionischen Romantik, oder schließt gar diese echt philhellenische Strömung aus, sowie die am Ende des 20. Jahrhunderts wieder entdeckte bissige Prosa einiger Phanarioten.Verkannte oder unbekannte Texte, die oft von gebildeten und engagierten Griechen publiziert wurden, decken die vorläufig überspielten gegenläufigen Tendenzen auf ; diese setzten sich bis zur Zeit der Obristendiktatur fort und bekannten sich einerseits zu Chateaubriands protektionistischem Philhellenismus, während der Widerstand die Oden von Calvos höher schätzte.

[en] In studying the ancient term philhellene, reactualised due to Napoleon's ambitions in Mediterranean sea and to modern Greek spirit, we pay little attention to these Factors, hellenism rarely coinciding with Philhellenism and greek insurrection being considered as a distant and problematical fact.Trapped in images others make of her, 19th century greek literature is eager to adopt the role of exceptionnal object, spiritual mother of western civilisation, although she develops bad conscience of the despise greek Idea inspires by imitating past romantic glories. In order to encourage patriotism and bourgeois ethics, literary values are altered, limitating or excluding ionian romanticism (authentically philhellenic) and the caustic prose of certain phanariots, rediscovered by the end of the XXth century.Unknown or misknown texts of politically involved Greeks reveal conflictuous tendencies, provisionally resorbed, although lasting until the colonels, who claim Chateaubriand's protectionist philhellenism, while resistance evokes the odes of Calvos.
[de] Das 18. Jahrhundert war in Europa das Zeitalter des beschleunigten Übergangs von einem akustischen zu einem visuellen Verhältnis zur Umwelt. Diese Entwicklung war die Folge der zunehmenden Alphabetisierung und der Verbreitung des Buchdrucks. Dessen ungeachtet blieb die gesprochene Rede auch im Zeitalter intensiver Verschriftlichung der Sprache lebendig. Im Aufsatz werden die Ansichten von J. G. Herder und Immanuel Kant in Bezug auf die litauische (mündliche) Sprache sowie die ostpreußischen Litauer besprochen. I. Kant hat eine Vorrede zu Ch. G. Mielckes Littauisch-deutsche[m] und Deutsch-littauische[m] Wörter-Buch (Königsberg, 1800) verfasst. In der 1778-79 von Herder herausgegebenen Sammlung Volkslieder sind auch einige litauische Lieder zu finden. Das kann zweierlei heißen. Einerseits ist das ein Versuch, das Wort als etwas Lebendig-erklingendes zu rehabilitieren. Andererseits ist das der "Ausgang des Menschen aus seiner selbst verschuldeten Unmündigkeit": die Oralität, das Wort als Klang konstituiert im Unterschied zum geschriebenen Wort eine andere Form des In-der-Welt-seins, eine andere (auditive) Art der Synthese.

[en] In 18th century Europe, the transition from an acoustic to a visual relation to the environment gained impetus, primarily due to the alphabet and the printing press. Language came to belong more and more exclusively to the world of writing. Nevertheless, sound remained important. The article discusses J. G. Herder's and I. Kant's attitudes to spoken languages and, concomitantly, their relations to Prussian Lithuanians. Immanuel Kant wrote a preface to Ch. G. Mielcke's Littauisch-deutsches und Deutsch-littauisches Wörter-Buch (1800). J. G. Herder published a collection of Volkslieder (1778-79) which contained several Lithuanian songs. These initiatives can be interpreted in two ways : on the one hand, as an attempt to reestablish the word as a sound (and not as a visual image); on the other hand, it could be understood as "man's emergence from his self-incurred immaturity". Orality – the word as a sound – constitutes an absolutely different being-in-the-world, a different (auditory) synthesis compared to writing.
[de] In Focillons Schriften wird der Stich nach dem Vorbild der Zeichnung oder der Malerei im abgeschlossenen Raum des Künstlers und seiner Kupferplatte präsentiert. Das Paradoxon, auf dem dieser Diskurs basiert, ist die Verdrängung des Replikationsprozesses und der Verbreitung, die jedem auch noch so seltenen und kostbaren Druck innewohnt. Der Sozius des gedruckten Bildes – die Zusammenarbeit, die ihm zugrundeliegt, die Gemeinschaft, für die es bestimmt ist – muss der Einzigartigkeit des graphischen Werkes weichen. So verschwinden in der Regel der Drucker und der Verleger aus dieser Geschichte, ebenso wie die Beziehungen zwischen den Meisterwerken der Druckgraphik und einem noch so banalen Bild. So kann der "Meister des Drucks" niemanden reproduzieren, auch wenn er andere durchaus mit seiner Kunst kopiert, wie es bei Victor, dem Vater von Henri, der Fall war: Reproduktion wird in der Gravur zur Interpretation.

[en] In the writings of Henri Focillon, engraving is presented like drawings or paintings, in the enclosed world of the artist and his copper plate. The paradox on which this discourse rests is the suppression of the process of replication and diffusion inherent in any print, even in case of the rare and the precious. The socius of the printed image – the cooperation that is at its source, the community for which it is intended – must give way to the uniqueness of the graphic work. Thus, the printer and the publisher tend to disappear from this narrative, just as the relationship between printed masterpieces and the most banal image is eclipsed. Thus, a "print master" cannot reproduce anyone, even when he copies another by the means of his art, as was the case of Victor, Henri's father: to reproduce in engraving means to interpret.
[de] Der Zweig "Angepasste allgemeine und berufliche Bildung" (Section d'enseignement général et professionnel, SEGPA) wird angeboten, noch bevor die Schüler die weiterführende Oberschule besuchen oder eine Lehrlingsausbildung absolvieren. Er umfasst Berufsunterricht, Workshops und Praktika in der 8. und 9. Klasse. Obgleich dieser Bereich Teil der Sekundarstufe ist, handelt es sich hierbei tatsächlich um eine berufsvorbereitende Bildungsmaßnahme, bei der die Sekundarschüler eine berufsbezogene Sozialisation erfahren. Hier werden die künftigen Schulabgängerinnen und Schulabgänger auf weniger angesehene Berufsabschlüsse vorbereitet, das sogenannte CAP (etwa Bescheinigung über die berufliche Kompetenz). Diese Abschlüsse sind im Allgemeinen polyvalent und wenig selektiv. In diesem Sinne werden ihnen die beruflichen Anforderungen für untergeordnete, ausführende und polyvalente Positionen nahegelegt.

[en] The section of adapted general and vocational education (SEGPA), in France, takes place before schooling and vocational training in high schools or apprentice training centres. It includes vocational training, workshops and internships, for 14 to 16 years old students. Although it is in secondary school and despite its representations, SEGPA is indeed vocational in the sense that it already subjects secondary school students to professional socialisation. It is the place to produce future students with " small " vocational qualification (CAP is level 1 in France) and with working dispositions referring to subordinate, implementation and polyvalent jobs.
[de] *ZEP (Zone d'éducation prioritaire) bezeichnet eine geographische Zone, in der die Schulen über mehr finanzielle Mitteln verfügen als normale Schulen, damit sie den Schwierigkeiten der Schülerschaft besser entgegenkommen können.Vorliegende Forschungsarbeit findet im Rahmen der theoretischen Auffassung der Verfremdung von I. E. Sigel statt, der davon ausgeht, dass das Abstraktionsniveau im Gespräch der Erwachsenen sich beim Schüler auf die kognitiven Fähigkeiten auswirkt. Unter diesem Begriff versteht man die Fähigkeiten, die in einer Aufgabe der Speicherung im Gedächtnis erfasst werden können. Das zwei Jahre lang in einer in ZEP liegenden Vorschule geführte Experiment überprüft die Hypothese, der zufolge Unterrichte in der Muttersprache, die eine hohe Verfremdungsebene beanspruchen, die Reaktualisierung der Gegenständenamen, und ferner die lexikalische Entwicklung der Kinder positiv beeinflussen. Die Ergebnisse bestätigen zum Teil diese Hypothese. Kinder, die bei einem Training mitgemacht haben, weisen Leistungen bei der Speicherung im Gedächtnis und der Gegenständenennung auf, die den Leistungen der Kontrollgruppe bedeutsam überlegen sind, die die gleichen Objekte benennen sollte, ohne bei einem spezifischen Training mitgemacht zu haben. Dennoch zeugt allein der lexikalische Zuwachs von Sprachfortschritten der Kinder aus der Experimentgruppe auf. Das Textverstehen seinerseits weist keine bedeutsame Verbesserung auf.

[en] The study described here lies within the framework of I.E. Sigel's theoretical approach to detachment. It assumes that the level of abstraction in the adults' speech has an effect on the children's cognitive skills – as they can be grasped in a memorization task. The experiment was led in pre-school and kindergarten classes in a deprived area school for two years. It questions the assumption that language sessions based on detachment at a high level effects in a positive way how children recall the names of objects and more generally how their vocabulary develops. The results partially confirm the assumption. The students who have followed the training do significantly better at memorizing and naming objects than those who have had no specific training but have to name the same objects. However, only an increase in vocabulary shows evidence of language improvement in the children of the experimental group. As for understanding, there is no significant sign of improvement.
[de] Der Maler Heinrich Zuber (1844 - 1909) gibt sich schon im frühen Alter der Kunst des Zeichnens hin und wird außerdem ab seinem 18. Lebensjahr von einem Maler der Marine ausgebildet. Er ist ein einzigartiger Maler der aktuellen Zeitgeschichte und mit seinen Kollegen nur schwer vergleichbar. Napoleon III. hat bestimmt, daß die Fregatte "La Themis" den Erzherzog Maximilian, der Kaiser von Mexiko geworden war, zu eskortieren. Heinrich Zuber ist Offiziersanwärter und ist an Bord dieser Fregatte. Vor kurzem wurde eine Sammlung von 27 Zeichnungen aufgefunden. Sie zeigen, Zuber hat mit ihnen einen außergewöhnlichen Bericht dieser Seereise des Kaiserpaares nach Mexiko erstellt. An Bord der "Novara", dem Schiff des Kaisers Maximilians, befindet sich ein weiterer bedeutsamer Zeuge, Paula Gräfin Kollonitz. Diese Gräfin ist Hofdame von Carlotta, der Gattin des Kaisers, und führt ihrerseits ein Reisejournal. Die zwei Augenzeugenberichte, der literarische der österreichischen Gräfin und der gezeichnete von Heinrich Zuber ergänzen sich prächtig und ergeben einen außerordentlichen zweistimmigen Reisebericht.

[en] A gifted drawer since his childhood, having been trained at 18 by a naval painter, Henri Zuber takes a very original place among painters of current events. He was a midshipman on board of "la Thémis" the frigate Napoleon III had assigned to escort, from Trieste to Veracruz, the archduke Maximilian, now emperor of Mexico. The set of 27 drawings, recently discovered, shows that Zuber was an exceptionnal witness and with his drawings one can say unique, of the imperial couple's trip to Mexico. On board of the "Novara", Maximilian's ship, another important witness, the countess Paula Kollonitz, lady-in-waiting of the Empress Carlota, keeps a diary of that trip. Both accounts, one written by the austrian countess and the other sketched by Henri Zuber, complement each other and thus both combined, produce an extraordinary report of that expedition.
[de] Literatur besitzt hinsichtlich technischer Entwicklungen eine prognostische Funktion. Dieser Beitrag behandelt anhand einer weitgehend unbekannten literarischen Figuration und eines technischen Objekts das Verhältnis zwischen fiktiven Texten sowie tatsächlichen Erfindungen und stellt damit die Frage, inwiefern Narration auf die apparativen Materialisierungen einwirken kann. Im Fokus steht die Duftorgel, die um 1900 vermehrt in Genres wie der Phantastik und der science fiction auftaucht, aber erst 1996 von Wolfgang Georgsdorf als Instrument realisiert wurde. Mit Hilfe von Gilbert Simondons onto-genealogischer Technikphilosophie wird gezeigt, dass die literarische und technische Existenzweise der Duftorgel in einer genetischen Linie stehen. Dabei erweisen sich die Grammatiken von Musik und Literatur sowohl für die fiktive Erzählung von Duftkunst als auch ihre reale Umsetzung als form- und stoffbildend.

[en] In consideration of the technical progress, literature has a prognostic function. This article treats on the basis of an unknown literary figuration and a technical device the relations between fictive texts and real inventions and asks which effect has the narration on the materialization of a machine. Topic of this article is the scent organ that appears in genres like Science fiction or Fantasticism around 1900, but has been realized first as instrument 1996 by Wolfgang Georgsdorf. Referring to Gilbert Simondon's onto-genealogic philosophy of technic, this article points out the genetic line between the literary and technique mode of existence of the scent organ. The grammars of music and literature turn out to be the structures that form and materialize both the fictive tale and the real scent organ.
[de] Vorliegender Artikel widmet sich den Umschreibungen des Feuilletonromans Les Mystères de Paris von Eugène Sue, die im Übergang von der Presse-Fassung (1. Auflage) zum Buch (2. und 3. Auflage) erfolgten. Nach einer Darstellung der Entstehung des Werks setze ich die textuellen Variationen in Beziehung zu den Publikationsmedien der verschiedenen Versionen. Diese Träger, die durch ihre Materialität und kulturelle Bedeutung gekennzeichnet sind, werden als Medien betrachtet. Die transmediale Adaption von der Presse zum Buch ermöglicht es, bestimmte Variationen des Werks zu erklären. In einer in der Textlinguistik verankerten Analyse werden drei narrative und textuelle Phänomene berücksichtigt, die den Medienwechsel als Faktor der Umschreibung belegen: die Verstärkung der Geschlossenheit des Textes, die textuellen Anpassungen beim Verschwinden der materiellen Schnitte, die der Veröffentlichung in der Presse inhärent sind, und das Schwinden der Präsenz der Erzählinstanz.

[en] This article takes as its archive the publication of the serial novel The Mysteries of Paris by Eugène Sue and its subsequent publications in book form. After presenting the genesis of the work, I compare the various texts and their medium-specific particularities. Defined by their materiality and their cultural significance, these texts are examples of fundamentally different media. Transmedial adaptation from newspaper to book printing allows the explication of textual differences. In an analysis anchored in textual linguistics, three narrative and textual phenomena are taken into consideration; each demonstrates that changes in printing technology and the subsequent material product involve literary factors: the reinforcement of the text's conclusion; textual adjustments related to the newspaper version's shorter form; and the decreased authority of the narrative voice.