[es] La recepción y apropiación de la historia romana bajo el Valois a través de copias y traducciones de lujosos manuscritos propiedad de estos reyes, sus familiares y grandes oficiales, conectan el imaginario medieval de la antigüedad con esta dinastía. La iconografía política francesa de los siglos XIV y XV combina el gobierno de la ciudad de Roma con los orígenes del reino desde la traducción de Ab Urbe Condita de Tite-Live por Pierre Bersuire, las copias de Fleurs des histoires de Jean Mansel, las traducciones de De Civitate Dei de Raoul de Presles y la traducción vernácula de los escritos de Valère Maxime por Simon de Hesdin y Nicolas de Gonesse. Por miles, estas miniaturas en un universo de hombres y ciudades, orden y desorden, paz y venganza, concordia y discordia, identifican el espacio público, el discurso, el poder justo, la disputa, la tiranía, la circulación. Pacificador de la ley, pero rara vez cede el paso a las mujeres, excepto para asociarlas con escenas sangrientas. El análisis en serie del cuerpo estrecho de representación femenina muestra que la apropiación de la imagen de la historia romana otorga un lugar singular al género en la representación de conflictos y su resolución en áreas urbanas. Las mujeres pintadas que emergen de las historias romanas de la Edad Media francesa acompañan a un mundo de hombres antiguos que experimentan el calmante papel de la ley. ¿Podemos concluir para estas raras mujeres que acompañan a las escenas de conflicto y paz que el pintor les otorga un papel histórico como mediadores y reinterpreta las acciones de las mujeres romanas? ¿Reconsidera la construcción del orden público al final de la Edad Media francesa o es, ante todo, la formulación historizada de una teoría política del matrimonio?

[fr] La réception et appropriation de l'histoire romaine sous les Valois grâce aux copies et traductions de luxueux manuscrits possédés par ces rois, leurs parentèles et grands officiers, relient l'imaginaire médiéval de l'Antiquité à cette dynastie. L'iconographie politique française des XIVe et XVe siècles associe la gouvernance de la Cité de Rome aux origines du royaume depuis la traduction du Ab Urbe Condita de Tite-Live par Pierre Bersuire, les copies des Fleurs des histoires de Jean Mansel, les traductions du De Civitate Dei par Raoul de Presles et la traduction vernaculaire des écrits de Valère Maxime par Simon de Hesdin et Nicolas de Gonesse. Par milliers, ces miniatures sur un univers d'hommes et de cités, ordre et désordre, paix et vindictes, concordes et discordes, identifient l'espace public, la prise de parole, le juste pouvoir, la contestation, la tyrannie, la circulation pacificatrice de la loi, mais font très peu place aux femmes, sinon pour les associer aux scènes sanglantes. L'analyse sérielle du corpus étroit de la figuration féminine montre que l'appropriation par l'image de l'histoire romaine donne une place singulière au genre dans la représentation des conflits et leur résolution en milieu urbain. Les femmes peintes qui surgissent des histoires romaines de la fin du Moyen Âge français escortent un monde d'hommes antiques expérimentant le rôle apaisant de la loi. Peut-on conclure pour ces rares femmes qui accompagnent les scènes de conflits et paix que le peintre leur accorde un rôle historique de médiatrices et réinterprète les faits et gestes des femmes romaines ? Repense-t-il la construction de l'ordre public à la fin du Moyen Âge français ou s'agit-il d'abord de la formulation historiée d'une théorie politique du mariage ?