[en] This article proposes an analysis of a major science-fiction series of the 1990s, The X-Files (Fox, 1993-2002 / 2016-2018), and of the way it incorporates the notion of the fantastic. By relying on some elements of canonical definitions of this genre, notably in literature (R. Caillois, T. Todorov, D. Mellier), the original aesthetic and narrative systems that the series puts in place, especially in its pilot, are highlighted. A key point of exploration involves how the story, which is anchored in the realist register and shows the alternate points of view of the two protagonists – Mulder, the profiler who believes in the "supernatural", and Scully, "the scientist" who favors rational thought and explanations – allows the fantastic genre to manifest itself and thereby leaves viewers to deal with the undecidability of an uncertain world where permanent questioning reigns. Similarly, ambiguity reigns aesthetically, notably through audiovisual parameters (image, framing, editing, depth of field), but also through the ambiguity of certain signs within the images. This creates a tension between a necessary realistic framework and a supernatural disturbance. This tension in turn allows the public to confront a fundamentally ambiguous reading of the fictional world, which is the basis of the fantastic genre. Finally, there is the question of how this fantastic world, through its undecidability and its generic hybridity, becomes the necessary articulation of the series, alternating isolated episodes and episodes linked to an alien mythology, and how the series allows, through hesitation and often incomplete narratives, for the permanent relaunching of the public's desire for fiction.

[fr] Cet article se propose d'analyser la série X-Files (Fox, 1993-2002 / 2016-2018), série feuilletonnante majeure des années 1990, généralement associée au genre de la science-fiction, à partir de la notion de fantastique. En nous appuyant sur quelques éléments de définitions canoniques de ce genre, notamment en littérature (R. Caillois, T. Todorov, D. Mellier), nous voulons mettre en lumière le système narratif et esthétique original que met en place la série, notamment à travers l'analyse du pilote. Il s'agit dès lors de voir comment le récit, s'ancrant dans le registre réaliste, et alternant les points de vue des deux protagonistes, Mulder, le profiler, croyant au " surnaturel ", et Scully, " la scientifique ", tenante d'une pensée rationnelle, permet l'apparition du genre fantastique et laisse les téléspectateur.trice.s face à l'indécidable d'un monde vacillant où règne le questionnement permanent. Nous souhaitons également montrer comment l'image, à travers ses paramètres audiovisuels, que ce soient par le cadrage, le montage, l'utilisation de la profondeur de champ, mais également par une ambiguïté de certains signes au sein des images, développe une friction entre volonté d'un cadre réaliste nécessaire et trouble surnaturel venant y faire " effraction " afin de proposer au public une lecture fondamentalement ambiguë du monde fictionnel de nature proprement fantastique et questionnant le réel même. Enfin, nous souhaitons voir comment ce mo(n)de fantastique, grâce à son indécidabilité caractéristique et son hybridité générique, devient l'articulation nécessaire à la série, alternant épisodes isolés et épisodes liés à la mythologie extra-terrestre, et permet, grâce à l'hésitation et aux récits souvent incomplets, la relance permanente d'un désir de fictions du public.