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[de] Die Korrespondenz der Brüder Verri ermöglicht es, dreißig Jahre lang (1766-1797) die Ausarbeitung der wichtigsten ökonomischen und philosophischen Werke Pietros zu verfolgen, ebenso kann man die Reifung des literarischen Geschmacks von Alessandro, der mit verschiedenen Stilen und Genres experimentierte, beobachten. Der eine Bruder lebt in Mailand, der andere residiert in Rom: Durch ihre wöchentliche Korrespondenz entwickeln sie eine kollaborative Schreibpraxis. Entwürfe und Manuskripte werden zur Erörterung und Kommentierung per Post versandt, wobei der Text im Laufe dieses Austauschs Gestalt annimmt. Das Briefeschreiben der Brüder Verri hat jedoch nicht nur eine produktive Funktion mit Blick auf die literarischen Textgenese: Die getroffenen Urteile zeugen nicht immer von der Fähigkeit des Gesprächspartners, das Werk zu erfassen und seine Themen zu entschlüsseln. Mit der Zeit verbraucht sich die brüderliche Freundschaft mit ihren anfänglichen Versprechungen (den Anderen zu motivieren, ein unparteiischer Zensor zu sein), da sich zwei Stile entwickeln und sich die ideologische Spaltung in den Jahren der Revolution erweitert.

[pt] A correspondência dos irmãos Verri nos permite acompanhar, durante 30 anos (1766-1797), a elaboração das principais obras econômicas e filosóficas de Pietro e o amadurecimento dos gostos literários de Alessandro a partir de diversas experimentações de estilos e de gêneros. O Pietro vive em Milão, Alessandro, em Roma : ambos desenvolvem através das suas correspondências semanais, uma prática de escrita colaborativa. Rascunhos e manuscritos transitam por via postal para serem discutidos e anotados, enquanto o texto vai ganhando forma ao longo dessas trocas. Mas a escrita epistolar dos irmãos Verri não tem, em matéria de gênese literária, apenas uma função produtora : os julgamentos expressos nem sempre testemunham, da parte do interlocutor , uma capacidade de compreender e de decifrar a obra e seus desafios. Com o tempo, a amizade fraterna se deteriora e suas promessas iniciais (estimular o outro, ser o seu censor imparcial) se perdem, na medida em que dois estilos distintos se afirmam e que se aprofunda a clivagem ideológica nos anos da Revolução.
[de] Das Ziel dieses Artikels ist es, die Genese der Übersetzungen zu analysieren und dabei ein besonderes Augenmerk auf die zwischen den Texten und ihren Übersetzungen entstehende Dynamik zu richten. Im Sinne von Antoine Berman wird diese Dynamik als das verstanden, was die Beziehung zwischen dem Selbst und dem Anderen, zwischen dem Schreiben (als Übersetzung), dem Subjekt und, natürlich, den Sprachen infrage stellt. Gestützt auf zwei Texte – Le Désert mauve von Nicole Brossard und Mercier et/and Camier von Samuel Beckett – soll hier aufgezeigt werden, dass Textgenese und Übersetzung die multiplen Facetten und Ursprünge des Schreibens durch seine Metamorphosen und Möglichkeiten wiedergeben. Wie wird der Übersetzer vorgehen, um die Ambiguität zwischen der Genese des Textes und seiner Übersetzung darzustellen und daraus eine stimmige Einheit zu schaffen? Anhand der Genese von zwei italienischen Übersetzungen der beiden Texte, Il deserto malva von Elena Basile und Mercier e Camier von Chiara Montini, versucht der vorliegende Artikel, Antworten auf diese Frage zu finden.

[pt] Este artigo sobre a génese de traduções presta particular atenção à dinâmica da relação entre o texto e a sua tradução. Uma dinâmica que entendemos no sentido dado por Antoine Berman, de uma relação entre o mesmo e o outro, entre a escrita (como tradução), o conteúdo e, bem entendido, as línguas. Dois textos servem a esta análise – Le Désert mauve de Nicole Brossard e Mercier et/and Camier de Samuel Beckett – para mostrar que génese e tradução representam as múltiplas facetas, as múltiplas origens da escrita através de metamorfoses e potencialidades. Como conseguirá o tradutor representar a ambiguidade do texto que decorre tanto da génese como da tradução, por forma a constituir um todo único? Para responder a esta pergunta, o artigo usa as traduções Il deserto malva, de Elena Basile, e Mercier e Camier de Chiara Montini.
[de] Ende des 19. Jahrhunderts bürgert sich die Bezeichnung "Zyklus" ein für Romanfolgen mit durchgehenden Gemeinsamkeiten wie z. B. die Wiederkehr von Personen. Der Beitrag erläutert zunächst die Herkunft des aus Poetiken und aus der Philologie entlehnten Begriffs. Er zeigt im Weiteren wie der durch formale Kriterien schwer zu definierende Zyklus mittels "genetischer Fabeln" umrissen werden kann, die auf metaphorischer oder allegorischer Ebene die Einzigartigkeit wie auch die Probleme einer formlosen Form sichtbar machen. Hierdurch wird für die Idee des Zyklus der Prozess der Erfindung zum idealen Ort der Reflexion, ein Prozess, der gemäß einem bei Balzac und Proust gängigen Schema oft zurückgeführt wird auf den Augenblick einer "retrospektiven Erleuchtung", was den Vorzug hat, die Erfahrung des schreibenden Autors mit der des Lesers zu verbinden. Das Vergnügen, welches dieser in der Gemeinschaft der "Werkwelten" empfindet, kann als eine interne neugestaltende Distanz definiert werden.

[pt] O termo ciclo impôs-se no final do séc. XIX para nomear conjuntos romanescos unificados por técnicas tais como o retorno de personagens. Este artigo começa por traçar o legado de um termo tomado à terminologia das poéticas e da filologia. Examina em seguida como o ciclo, que é difícil de definir por critérios formais, procura fazê-lo com o recurso a "fábulas genéticas" que revelam, em registo metafórico ou alegórico, a singularidade e as dificuldades de uma forma informe. Nesta ordem, a ideia de ciclo institui como ponto alto de reflexão o processo de invenção, tantas vezes resumido a um momento de "iluminação retrospectiva", de acordo com um cenário que circula de Balzac a Proust, e em que se conjugam a experiência criativa do escritor com a do leitor, cujo prazer sentido junto a obras-mundos se pode definir como uma distância interna que é reconfigurante.
[de] Dank der außergewöhnlichen Sorgfalt von Mme de Graffigny, ihres Freundes "Panpan" Devaux, ihrer Erben sowie zahlreicher Sammler und Bibliothekare sind die meisten der literarischen Handschriften der lothringischen Autorin heute in den Graffigny Papers der Beinecke Library in den Vereinigten Staaten aufbewahrt. Unter diesen Dokumenten befindet sich auch das genetische Dossier von La Fille d'Aristide, das hier zum ersten Mal vorgestellt wird, und sich als besonders reich und interessant erweist, zumal sich bis heute keine einzige Studie mit der langen und komplizierten Genese dieses Theaterstücks befasst hat, das im Jahr 1758 an der Comédie-Française ein großer Misserfolg gewesen war. Folgende Aspekte sind Gegenstand dieser Untersuchung: die Stufen des "Avant-texte" von La Fille d'Aristide, die dem Produktionsprozess des Werkes zugrunde liegenden Schreibpraktiken, sowie die Spuren sozialer und institutioneller Mechanismen, die das literarische Schaffen einer Autorin im Zeitalter der Aufklärung beeinflussten.

[pt] Graças ao cuidado da família e de amigos, bem como de coleccionadores e bibliotecários, a maior parte dos manuscritos literários da escritora da Lorraine estão hoje conservados como Graffigny Papers na Beinecke Library (EUA). Entre estes documentos, o dossier genético de La Fille d'Aristide, aqui revelado pela primeira vez, revela-se particularmente rico e interessante, tanto mais que nenhum estudo crítico foi ainda consagrado à longa e complicada génese da peça, mal acolhida na Comédie-Française aquando da estreia em 1758. Constam deste estudo os seguintes aspectos: o percurso ante-textual de La Fille d'Aristide, as práticas de escrita que subjazem ao processo de produção da obra, e ainda os vestígios de mecanismos sociais e institucionais que influenciavam a criação literária duma escritora do Século das Luzes.
[de] Die linguistische Schreibweise ist zurzeit Gegenstand diverser Untersuchungen, von denen sich jedoch keine mit dem Aspekt des theoretischen Diskurses in seinem in linguistischen Manuskripten ersichtlichen Entstehungsprozess beschäftigt. Wie geht ein sprachwissenschaftlicher Autor seinen Untersuchungsgegenstand an, wie erarbeitet er sich ein Konzept, wie formuliert er seinen Diskurs? Die Forschung muss den Anforderungen zweier analytischer Disziplinen gerecht werden, die beide ihr Objekt auseinandernehmen; die Textgenetik analysiert die über die Zeit des Schreibens entstandenen Schichten, deren Spuren in den Manuskripten erhalten bleiben; der linguistische Scharfsinn bricht die Linearität der durch wiederholte Korrekturen verdichteten Formulierungen und gliedert die Satzelemente auf. Es stellt sich daher folgende Frage: Ist die Analyse der verbalen Spuren des Produktionsprozesses eines Textes mit dem Ziel, eine linguistische Theorie zu erarbeiten, von mehr als textgenetischem Interesse? Mit anderen Worten, müssen die Manuskripte gelesen werden, um die Theorien zu verstehen? Für dieses Verständnis der linguistischen Schreibprozesse werden Manuskripte von Émile Benveniste herangezogen. Die Beispielhaftigkeit dieses Materials verhindert es aber keinesfalls, nicht auch einen Blick auf weitere Manuskripte zu werfen, insbesondere auf jene von Ferdinand de Saussure.

[pt] A escrita linguística tem sido objecto de diversos estudos, nenhum dos quais se aplicou, no entanto, aos processos de textualização do discurso teórico, que transparecem dos manuscritos dos linguistas. Como se posiciona o autor-linguista para pensar o seu objecto, elaborar uma noção, formular o discurso? A investigação deve satisfazer as exigências conjugadas de duas disciplinas analíticas que desarticulam o objecto; a prática genética separa as camadas depositadas pelo tempo da escrita, de que os manuscritos guardam os vestígios; a sagacidade linguística desdobra as linhas de enunciados compactados por arrependimentos e decompõe os elementos frásicos. A pergunta que se põe é então a seguinte: analisar os elementos verbais da elaboração de um texto de teorização linguística terá algum interesse, além do genético? Em outros termos, será necessário ler os manuscritos para compreender as teorias? Para entender os processos da escrita linguística, é feito recurso a manuscritos de Émile Benveniste. Mas a exemplaridade desse arquivo não obsta a que se façam incursões em outros manuscritos, nomeadamente os Ferdinand de Saussure.
[de] Eine Vorlesung oder ein Vortrag sind einmalige Begebenheiten. Trotzdem ist das Archiv dieser Ereignisse reichhaltig: Notizen des Professors oder des Publikums, Ton- (und heutzutage Video-)aufnahmen. Von Michelet bis Foucault sind gegenwärtig sogar zahlreiche Seminare in Buchform erhältlich. Die Frage, die sich hier stellt, ist, wie mit diesen Dokumenten umgegangen werden soll.

[pt] Uma aula ou uma conferência são acontecimentos irrepetíveis. No entanto, o arquivo gerado por esses acontecimentos é de grande riqueza: notas do professor ou dos auditores, gravações sonoras (e modernamente audiovisuais). De Michelet a Foucault, são muitos os cursos que se acham disponíveis em forma de livro. Pergunta-se, então, qual o (bom) uso que deve ser dado a esses documentos.
[de] Wenn der Herausgeber eines Textes von einem Autor vor der Drucklegung Korrekturen verlangt, und mehr noch bei Eingriffen eines Redakteurs in einen Text im Zuge der Edition, wird der literarische Schaffensprozess und die Identität eines Werkes beeinflusst. Der vorliegende Artikel präsentiert eine Typologie von Änderungsvorschlägen von Seinten der Editoren und Antworten von Autoren : sei es, dass die Änderungen als nützliche Ratschläge aufgenommen werden, sei es, dass sie ohne explizite Zustimmung akzeptiert werden, sei es gar, dass kein Einverständnis des Autors erfolgt. Unsere zahlreichen Beispiele zeigen, dass es oft einen Gegensatz zwischen dem Willen des Autors und jenem des Herausgebers gibt, sodass die Publikation eines Werkes das Resultat des Aufeinandertreffens divergierender poetischer Bestrebungen sein kann : die Poetik des Autors und die Poetik, die der Verlag vorschlägt (und in seinen Publikationen verbreitet).

[pt] A aplicação de correções que um editor solicita ao escritor antes de imprimir o seu texto, bem como as intervenções directas dos editores sobre o texto em curso de edição, têm peso no processo da criação literária e na identidade da obra. Este artigo propõe uma tipologia dos pedidos dos editores e das respostas dos escritores, que umas vezes são bem acolhidos, outras não. Muitos exemplos mostram que a vontade do autor e a do editor muitas vezes se opõem, de modo que a publicação da obra pode ser resultado do confronto de duas poéticas divergentes : o que o autor tem em vista e o que o editor oferece (e difunde nas suas publicações).
[de] Die Frage der Reue ist in den öffentlichen Bereich vorgedrungen und betrifft heute bedeutende Gemeinwesen ebenso wie Individuen, wobei sie eine komplexe Beziehung zur Geschichte aufweist. Die Reue wurde zugleich zu einer globalisierten Größe und betrifft heute eine Vielzahl geografischer und kultureller Gebiete; sie bezieht sich auf Ereignisse, deren Tragweite, zeitliche Distanz oder Kontext keinesfalls vergleichbar sind. Die Wurzeln der Reue liegen in den unterschiedlichsten Traditionen (religiös, kulturell, national, gemeinschaftlich) begründet und ihre (über die Medien) erfolgende Veröffentlichung bringt säkularisierte Formen der Reue hervor, denen ein Großteil der Dimensionen fehlt, die traditionell den Begriff Reue definierten.

[pt] A questão do arrependimento se inscreve doravante na esfera pública e diz respeito não somente a coletivos vastos (nações, povos, comunidades, instituições...) mas também a indivíduos, tendo uma relação histórica complexa (os desejos de arrependimento dizem respeito a períodos não vivenciados pelos protagonistas, distanciados no tempo, enquanto se referem a instituições ou atores cujo elo com a falta pode ser estabelecido). O arrependimento foi, ao mesmo tempo, mundializado e hoje abrange uma grande diversidade de zonas geográficas e culturais, tomando formas extremamente variadas e remetendo a fatos cuja amplitude, a distância temporal ou cujo contexto em nada são comparáveis. As raízes do arrependimento são, de fato, originadas de múltiplas tradições (religiosas, culturais, nacionais, comunitárias) e, hoje, a publicação (por intermédio dos meios de comunicação) resulta em formas secularizadas do arrependimento, das quais são ausentes a maioria das dimensões tradicionalmente constitutivas da definição do arrependimento.
[de] Im vorliegenden Artikel analysieren wir die wichtigsten Etappen der Ausarbeitung von "I mari del sud", des Eröffnungsgedichts von Lavorare stanca, der einzigen Gedichtsammlung, die Cesare Pavese selbst zu Lebzeiten veröffentlichte. Das ursprüngliche Projekt, ein Plan für eine thematische Anordnung in einzelnen Abschnitten, erfährt bald eine bedeutende Modifikation hinsichtlich der Reihenfolge und der ausgewählten Themen. Pavese lässt so dem ersten einen zweiten Plan folgen. Er arbeitet lange und mühevoll an der thematischen Strukturierung des Gedichts, macht Verschiebungen, Zusätze, Veränderungen, nimmt Streichungen vor. Parallel dazu arbeitet er am sprachlichen Ausdruck, geht nach und nach der Sprache auf den Grund, nimmt eine Neubewertung des Details und des Konkreten vor, um eine Verdichtung in Bildern herbeizuführen. Eine Suche, die vor Wiederholungen nicht zurück schreckt, sie jedoch verwendet, um den Diskurs rhythmisch zu strukturieren und ihm epische Breite zu geben, sodass gewisse Schlüsselthemen hervortreten.

[pt] Neste artigo são analisadas as mais importantes etapas da elaboração de "I mari del sud", o poema de abertura de Lavorare stanca, única colectânea de poemas publicada em vida por Cesare Pavese. O projeto inicial, organizado em secções temáticas, rapidamente foi alterado na ordem e nos temas escolhidos. A inserção temática do poema foi difícil, exigindo muitas alterações de escrita, com uma pesquisa de linguagem progressivamente mais expressiva, valorização do pormenor concreto, imagens condensadas. As repetições abundam como forma de cadenciar o discurso e lhe dar espessura épica, evidenciada em certos temas chave.
[de] Dieser Artikel untersucht die Interpretationsmöglichkeiten eines in der Zeichnungsgenese enthaltenen Prozesses, den man als primo pensiero, d.h. den Ursprung der Skizze bezeichnen kann. Er wird ausgehend von einigen aus der italienischen Zeichnung des 16. Jahrhunderts ausgewählten Beispielen diskutiert und zeigt die Möglichkeiten eines Vergleichs mit dem Entwurf im Bereich der Textgenetik auf. Die Schwierigkeit dabei besteht darin zu wissen, ob der primo pensiero allein die gesamten Phasen des Entwurfs beinhalten kann oder ob er nur einen Teil davon darstellt.

[pt] Este artigo examina as possibilidades de interpretação de um processo próprio da genética do desenho, a que se pode chamar primo pensiero, ou seja, a fase inicial do esboço. Discute para isso alguns exemplos de desenho italiano do século XVI e estabelece a sua equivalência com o rascunho, no campo da genética literária. A dificuldade está em saber se o primo pensiero pode por si só incluir todas as fases do rascunho, ou apenas uma parte dele.
[de] Anfang der 1960er Jahre befand sich der Kongo in einer labilen Phase, die durch politische Prozesse und Attentate, Staatsstreiche und verschärfte ethnische Spannungen gekennzeichnet war. Diese Schwierigkeiten hinderten einige Kongolesen nicht daran, Schriftsteller werden zu wollen; ab Mitte der 1960er Jahre nahm dieser Wunsch für einige eine kollektive Dimension an. Henri Lopes, Jean-Baptiste Tati Loutard und Maxime Ndébéka trafen sich und kommentierten ihre im Wesentlichen unveröffentlichten Schriften. Unter dem Druck der politischen Ereignisse weitet sich dieser erste Kreis aus und beginnt eine Veränderung, bei der einer der Hauptakteure Sylvain Bemba ist. Romanschriftsteller, Dichter und Dramatiker schaffen ein gemeinsames literarisches Gefilde, auf dem, geschützt vor ideologischen Trennungen, Manuskripte und Ideen frei ausgetauscht werden: "die phratrie". Was sind die Formen und Besonderheiten der Exogenese in diesem kreativen Laboratorium, das von einem ständigen Austausch geprägt ist?

[pt] No início da década de 60, o Congo atravessa um período instável marcado por julgamentos e assassinatos políticos, golpes de Estado e tensões étnicas exacerbadas. Estas dificuldades não impedem que alguns congoleses queiram ser escritores; a partir de meados dos anos 60, este desejo assume, para alguns, uma dimensão coletiva. Henri Lopes, Jean-Baptiste Tati Loutard e Maxime Ndébéka encontram-se e comentam os seus escritos na maioria inéditos. Sob pressão de acontecimentos políticos, este primeiro círculo alarga-se e dá início a uma mudança em que um dos atores principais é Sylvain Bemba. Romancistas, poetas e dramaturgos criam um território literário comum, onde, ao abrigo de divisões ideológicas, manuscritos e ideias são livremente trocados: a fratria. Neste laboratório criativo caracterizado por trocas permanentes, quais são as formas e especificidades da exogénese?
[de] Écrire en rêve (1990-1997) liest sich als ein Prosawerk, dessen Titel programmatisch zu verstehen ist, indem es eng mit dem sich entwickelnden poetischen Werk von Yves Bonnefoy verbunden ist. Bis 2014 sind in der Tat immer mehr "Traumerzählungen" entstanden, in denen Träume und Träumereien kritisch betrachtet werden und eine Anamnese innerhalb eines Schreibens nähren, das Poesie und Prosa zusammenzubringen versucht, in der Hoffnung, zu einer Einheit der Wirklichkeit zu gelangen, die durch die Sprache der Poesie ausgesprochen wird. Die hier vorgestellten frühen Manuskripte zeigen die Verflechtungen mit zahlreichen früheren Schriften Bonnefoys, während sie gleichzeitig einige Entwicklungen des späteren Werks vorwegnehmen. Brouillons, Neufassungen durch Verstärkung oder Veränderungen geben Aufschluss über den Schaffensprozess. Bonnefoy verknüpft seine Analysen der Erfahrung eines quälenden Bedürfnisses nach Anderswo mit der Erinnerung an seine ersten Aufenthalte in Italien (1949-1953) und hinterfragt die Tatsache, dass seine "Traumerzählungen" in die ihm nahe stehende italienische Sprache übersetzt wurden.

[pt] Écrire en rêve" (1990-1997) é uma prosa com um título programático, intimamente ligada à obra poética em curso de Yves Bonnefoy pelo próprio facto de as "narrativas dos sonhos" se terem multiplicado até 2014, com sonhos e devaneios a serem colocados sob o olhar crítico e alimentando uma anamnese no seio de uma escrita que procura fazer convergir poesia e prosa, esperando aceder a uma unidade do real que seria dita através da linguagem da poesia. Os manuscritos iniciais aqui apresentados mostram as ligações com muitos dos escritos anteriores de Yves Bonnefoy, ao mesmo tempo que prenunciam alguns desenvolvimentos da obra futura. Rascunhos, reescritas por amplificação ou modificações elucidam sobre o processo criativo. Bonnefoy articula as suas análises da experiência de uma necessidade pulsante de Outro lugar com a evocação das suas primeiras estadias em Itália (1949-1953) e interroga-se sobre o facto de as suas "narrativas de sonho" terem sido traduzidas para a língua italiana que lhe é próxima.
[de] Der 1954 erschienene Film Le Rouge et le Noir unter der Regie von Claude Autant-Lara hatte eine chaotische und über ein Jahrzehnt dauernde Entstehungsgeschichte. Seine beiden Hauptdrehbuchautoren, die berühmten Jean Aurenche und Pierre Bost, mussten insbesondere ihre Texte entsprechend den Anordnungen der um die damalige Zensur besorgten Produzenten überarbeiten. Dieser Aufsatz vergleicht die verschiedenen Drehbuchzustände in Bezug auf die erste Liebesszene zwischen Julien Sorel und Madame de Rênal, die während des Schreibprozesses ausgiebig verändert wurde. Er konzentriert sich vor allem auf die Charakterisierung der Figuren, um die Änderungen zu verstehen, die Folgen der großen Abweichungen zwischen den Texten zu interpretieren und die Beziehung zwischen Aurenche/Bost und Stendhals Ausgangsroman zu hinterfragen. Diese Fallstudie, die auf den Reichtum des Autant-Lara-Archivs zurückgreifen kann, stellt einen konkreten Beitrag zu den zahlreichen Studien dar, die sich mit der Verfilmung literarischer Werke befassen.

[pt] Le Rouge et le Noir, realizado por Claude Autant-Lara e lançado em 1954, passou por uma génese do argumento caótica que durou mais de uma década. Os seus dois principais argumentistas, os famosos Jean Aurenche e Pierre Bost, tiveram nomeadamente de reformular os seus textos em função das imposições dos produtores preocupados com a censura da época. Este artigo compara os diferentes estados do argumento relativos à primeira cena de amor entre Julien Sorel e Mme. de Rênal, que foi amplamente modificada em curso de escrita. Centrando-se principalmente na caraterização das personagens, pretende-se compreender as alterações, interpretar as consequências das principais discrepâncias entre os textos e em seguida questionar a relação mantida por Aurenche e Bost com o romance original de Stendhal. Apoiando-se na riqueza do espólio arquivístico de Autant-Lara, este estudo de caso oferece assim uma contribuição concreta para os numerosos estudos relativos à adaptação cinematográfica de obras literárias.