[de] Der Plan ist ein Begriff von großer Bedeutung für jedes größere menschliche Unterfangen gleich welcher Art, sei es ein Industriekomplex, ein Schiff, ein Auto, ein Haushaltsgerät, oder gar ein wissenschaftliches bzw. literarisches Buch… Bei der gleichen Gelegenheit erhält der Plan eine anthropologische Dimension und eröffnet die Notwendigkeit, sich eingehender mit ihm zu auseinanderzusetzen. Der (rein fiktionale) Roman gehört zu dieser Konstellation. Der anfängliche Funke, das textgenetische Incipit, ist unvollständig, unscharf, zu summarisch und reicht nicht aus, um direkt mit einer Konstruktion von weitreichenden Dimensionen anzufangen. Der Autor muss wissen, wohin er geht. Der (Proto-)Plan, auf Papier materialisiert oder nur in mentaler Form bzw. fraktioniert à la Stendhal, ist für den Schriftsteller die Bestätigung der Tatsache, dass er in der Lage ist, die allgemeinen Linien des Projekts sich vorzustellen. Allein, sobald der Schriftsteller diesen Plan aufgestellt hat und mit dem Aufbau der Textualisierung angefangen hat, ist er es selbst, der in seinen impliziten Formen die allgemeinen Linien seines eigenen Plans zu verändern beginnt. So gelangt man zu dem Begriff der permanenten Planung, den man bei Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… beobachtet. Ein letztes Phänomen ist, wenn die Entwicklung des Textes von dem gesteuert wird, was wir als inneres Genom bezeichnen: die tiefe Intuition dessen, "was der Roman sein soll" (Mauriac). Wir haben dies auch als leitende Instanz bezeichnet. Die beiden Hypothesen –Planung und leitende Instanz–, die aufgestellt wurden, um zu erklären, worin der Kompass besteht, der den Schriftsteller beim Aufbau der Textualisierung leitet, sind weit gefasst und erklären alle scheinbar "unterschiedlichen" Fälle, die sich zwischen dem Stendhal-Pol und dem Flaubert-Pol bei der Organisation des textualisierenden Schreibens abspielen. Und "eine Hypothese, die alles erklärt, ist eine Gewissheit". (Oscar Wilde).

[es] El plan es un concepto de suma importancia en cualquier proyecto humano a gran escala, independientemente de su naturaleza: complejos industriales, barcos, automóviles, electrodomésticos, libros científicos o literarios... Al mismo tiempo, adquiere una dimensión antropológica y plantea la necesidad de estudiarlo más a fondo. La novela (de pura ficción) se encuentra en esta situación. La chispa inicial, el inicio genético, es incompleta, vaga, demasiado sucinta como para lanzarse directamente a la construcción de dimensiones amplias. El escritor necesita saber hacia dónde se dirige. El (proto)plan, plasmado en el papel o simplemente mental y fragmentado a la manera de Stendhal, es para el escritor la confirmación de que puede imaginar las líneas generales del proyecto. Sin embargo, una vez que lo ha establecido y ha pasado a la edificación de la textualización, es él mismo quien comienza a modificar, en sus formas implícitas, las líneas generales de su propio plan. Así se llega a la noción de planificación permanente que se observa en Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade... Un último fenómeno es cuando el desarrollo del texto es dirigido por lo que llamamos el genoma interno: la profunda intuición de "lo que debe ser la novela" (Mauriac). También hemos llamado a esto instancia directriz. Ambas hipótesis, la planificación y la instancia directriz, establecidas para explicar en qué consiste la brújula que guía al escritor en la edificación de la textualización, abarcan un amplio espectro y explican todos los casos aparentemente "diferentes" que van desde Stendhal hasta Flaubert en la gestión de la escritura textualizante. Y "una hipótesis que lo explica todo es una certeza" (Oscar Wilde).