[de] Ausgehend von der Analyse der Antworten einer Gruppe französischer Akademiker auf drei offene Fragen zu ihren Lieblingsmusikern, -autoren und -malern möchte dieser Artikel die in der Soziologie der kulturellen Praktiken häufig anzutreffende Verwendung von Genreklassifikationen als Geschmacksindikatoren hinterfragen. Ist die These des Eklektizismus oder der Dissonanz haltbar, wenn man eine Nomenklatur von Genres, die in Analysen üblicherweise zwischen legitim, durchschnittlich und populär aufgeteilt werden, zugunsten von Fragen nach der Präferenz von Künstlern zurückstellt? Wie lassen sich diese verschiedenen Künstler innerhalb des Geschmacksraums zueinander in Beziehung setzen und wie lässt sich feststellen, ob es eine relative Einheit des Geschmacks gibt? Mithilfe von Netzwerkanalysen zeigt der Artikel, dass jeder Geschmacksbereich aufgrund unterschiedlicher Angebotsstrukturen und Produktionsbereiche seine eigene Organisation hat. Immerhin ist es möglich, den Musik-, Literatur- und Bildergeschmack zu kreuzen und relativ kohärente Geschmacksklassen zu erhalten, was die Position der einzelnen Künstler im Raum der geäußerten Geschmäcker betrifft. Diese Geschmacksklassen stehen auch im Zusammenhang mit den sozialen Merkmalen der Befragten. Schließlich ist zu beobachten, dass "kulturelle Überschreitungen", d. h. die Nennung von Künstlern aus verschiedenen Bereichen, die auf der Legitimitätsskala weit voneinander entfernt sind, in den eigenen Präferenzen, über die Musik erfolgen. Diese Überschreitungen bestehen darin, dass man seine Vorliebe für wenig legitime Musiker in Kombination mit sehr legitimen Vorlieben für Literatur und Malerei zum Ausdruck bringt.

[es] A partir del análisis de las respuestas dadas por una población de académico(a)s francese(a)s a tres preguntas abiertas acerca de sus músico(a)s, autore(a)s y pintore(a)s favorito(a)s, este artículo se propone cuestionar el uso, frecuente en sociología de las prácticas culturales, de las nomenclaturas de género como indicadores del gusto. ¿Resiste la tesis del eclecticismo o la disonancia cuando nos distanciamos de una nomenclatura de géneros que en los análisis se hallan generalmente distribuidos entre legítimos, medios y populares, dejando paso a preguntas relacionadas con la preferencia por los artistas? ¿Cómo situar a eso(a)s diferentes artistas entre sí en el espacio de los gustos y determinar, de esta forma, si existe una unidad relativa de los gustos? Utilizando el análisis de redes, el artículo muestra que cada ámbito del gusto tiene su propia organización, debido a las diversas estructuras de la oferta y sus respectivas áreas de producción. De todos modos, es posible cruzar los gustos musicales, literarios y pictóricos y obtener clases de gustos relativamente coherentes desde el punto de vista de la posición de los diferentes artistas en el espacio de los gustos expresados. Estas clases de gustos también están vinculadas con las características sociales de lo(a)s encuestado(a)s. Por último, observamos que las "transgresiones culturales," es decir, el hecho de mencionar entre sus preferencias a artistas de ámbitos diferentes, muy alejados en las escalas de legitimidad, se llevan a cabo a través de la música. Estas transgresiones consisten en la expresión de un gusto por músico(a)s poco legítimo(a)s combinado con gustos literarios y pictóricos muy legítimos.