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[en] Following Velazquez's return from his second Italian journey he continued to maintain a close relationship with the agent Juan de Córdoba, who was entrusted with concluding the order for statues made by the painter in Rome. From this time, Córdoba shared various economic interests with Velázquez, now partially revealed thanks to new documents.

[es] Tras el regreso de su segundo viaje a Italia, Diego Velázquez siguió manteniendo una estrecha relación con el agente Juan de Córdoba, quien quedó encargado de concluir el encargo de esculturas hecho por el pintor en Roma. Córdoba compartió a partir de ese momento diversos intereses económicos con Velázquez, ahora en parte desvelados gracias a nuevos documentos.
[en] New data obtained from the study of the wooden support system of the Saint Cristobal altar frontal and the Toses altar side panels, both at the Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) but exhibited separately –confirm that originally they were part of the same ensemble that adorned the main altar in the church of St. Cristobal de Toses (Ripollès, Catalonia). Despite having the same provenance, the possibility of displaying these paintings together has been historically controversial because of the evident difference in quality between the painting from the altar frontal and the side panels. The confirmation that these paintings in effect are all part of the same ensemble is very relevant, since this is the only group known at present of an altar frontal and its original side panels dating from the lineal-Catalan-Gothic period.

[es] A partir de datos inéditos obtenidos del estudio del sistema constructivo del soporte de madera se confirma que el frontal de san Cristóbal y los laterales de altar de Toses, actualmente expuestos separadamente y custodiados por el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), forman un conjunto que originalmente guarnecía el altar principal de la iglesia de San Cristóbal de Toses (Ripollés, Cataluña). Estas obras, a pesar de su misma procedencia, han generado históricamente disparidad de opiniones acerca de la posibilidad de haber formado un único conjunto en origen, debido a la diferencia evidente de la calidad de la iconografía representada. Se trata de un hallazgo especialmente relevante dado que es el primer y único conjunto de frontal y laterales de altar del gótico lineal catalán conservado en la actualidad.
[en] Juan de Juni received the commission for the tomb of Archdeacon Gutierre de Castro, located in the cloister of the cathedral, during his stay in Salamanca. This paper contributes to the understanding of the complex in its original context, in the light of news evidences found in the sculptures that were part of the complex and the documentation preserved in the Cathedral Archive. Important contributions are thus incorporated into the discourse developed to date by historiography.

[es] Durante la estancia de Juan de Juni en la ciudad de Salamanca, el escultor recibe el encargo del sepulcro del arcediano Gutierre de Castro, sito en el claustro de la catedral. El presente artículo contribuye a la comprensión del conjunto en su contexto primigenio, a la luz de nuevos indicios encontrados en las esculturas que formaron parte del conjunto y de la documentación conservada en el Archivo de la Catedral. Se realizan así relevantes aportaciones al discurso desarrollado hasta el momento por la historiografía.
[en] The high valuation placed on the tomb of Bishop Gutierre de Carvajal, sculpted by Francisco de Giralte, resulted in a lawsuit for which the most important artists from Toledo, Alcalá and Madrid were called to testify. Their testimonies, made during the crucial moment when Berruguete died and the court arrived at Madrid are very useful for understanding the artistic appreciation of a work. Thus, relevant artists of the period –Pompeyo Leoni, Nicolás Vergara el Viejo, Jácome Trezo or Juan Bautista de Toledo– attested to the perfect technique, the beauty of the carving, the multiplicity of personages represented next to the dead Bishop, and the wish to achieve their portrait likenesses.

[es] La alta tasación alcanzada por el sepulcro del obispo Gutierre de Carvajal, obra de Francisco Giralte, motivó un pleito al que fueron llamados los principales artistas de Toledo, Alcalá y Madrid. Sus testimonios, realizados en el crucial momento en que se produjo la muerte de Berruguete y llegó la corte a Madrid, son muy útiles para conocer la estimación artística de una obra, de la que personajes como Pompeyo Leoni, Nicolás de Vergara el Viejo, Jácome Trezo o Juan Bautista de Toledo ponderaron la perfección técnica, la belleza de su talla, la multiplicación de personajes representados junto al finado y la voluntad retratística presente en todos ellos.
[en] At the National Museum of Natural Sciences, one of the least known and most unique collections within its extensive cultural holdings are 57 feather mosaics on paper. The Museum incorporated, from its beginnings as a Royal Cabinet in the 18th century, not only Natural History collections but all kinds of curious objects related to art and folklore from places like Asia and America. From the 16th century on, the subjects and formats of aboriginal American feather art were reinterpreted. With new religious topics, these works were produced in monasteries by indigenous craftsmen, being highly valued in Europe where they may have influenced specific productions of secular themes, created by local artisans. This paper presents the style of mosaics made in Eger, which reached its greatest extension in Europe during the 19th century. The relationship between folklore and Ornithology was its model and identity, which came to an end at the beginning of the last century.

[es] El Museo Nacional de Ciencias Naturales, atesora una de las colecciones más desconocidas y singulares de su inmenso patrimonio cultural: 57 mosaicos de plumas sobre láminas de papel. La institución incorporó, desde sus inicios como Real Gabinete en el siglo XVIII, no solo colecciones de Historia Natural sino todo tipo de objetos curiosos relacionados con el arte y el folclore, desde lugares como Asia o América. A partir del siglo XVI se reinterpretó el fondo y el formato del arte plumario aborigen americano. De nuevo contenido religioso, se elaboró en conventos por indígenas siendo muy cotizado en Europa donde, probablemente, influyó en producciones de temática profana concretas, creadas por equipos locales. Este artículo presenta este estilo de mosaicos realizados en Eger, que alcanzaron su mayor difusión en la Europa del siglo XIX. La relación entre folclore y ornitología fue su modelo de representación e identidad, que concluyó a principios del pasado siglo.
[en] Joaquin Yarza has attributed a loose folio containing a full-page representation of the Maiestas in the MAN to the 1162 Bible of San Isidoro de León. A comparative analysis of both works and documentary evidence confirm this identification, thereby deepening our understanding of the works.

[es] En el MAN se conserva un folio suelto con una Maiestas a toda página que ha sido atribuido a la Biblia de 1162 de San Isidoro de León por Joaquín Yarza. El análisis comparativo de ambas piezas y la consulta de documentación permiten confirmar esta identificación y profundizar en el conocimiento de las obras.
[en] The iconographie representations of a city are always a valuable testimony which, when compared and completed with other documents, permit a more reliable approximation to the morphology and urban structure of a city at a given historical moment. In the case of Santa Fe only one image of exceptional importance has been preserved, revealing its appearance at the time of its foundation in 1491: a panel from the lower choir stalls of Toledo Cathedral. The authors demonstrate that this relief, until now erroneously thought to represent the siege of Malaga, actually shows the Real de la Vega and the Real de Santa Fe, with the city of Granada in the background. The information contained in this image provides revealing data concerning the new city and coincides with contemporary documentary testimonies as well as with other later graphic representations.

[es] Las representaciones iconográficas de una ciudad son siempre un valioso testimonio que, cotejado y completado con otros documentos, permiten aproximarse con mayor fidelidad a la morfología y estructura urbana de la misma en un determinado momento histórico. De Santa Fe se ha conservado sólo una imagen de excepcional valor que permite conocer su fisonomía en el momento de su fundación en 1491: un tablero de la sillería del coro bajo de la Catedral de Toledo. En este artículo se demuestra que dicho relieve, atribuido erróneamente hasta ahora al cerco de Málaga, representa en realidad al Real de la Vega y al Real de Santa Fe, con la ciudad de Granada al fondo. La información contenida en esta imagen aporta datos reveladores sobre la nueva ciudad y concuerda con los testimonios documentales contemporáneos y con otras representaciones gráficas de siglos posteriores.
[en] On the 28th of August of 1612, Juan Vivas de Cañamás, the ambassador of king Philip III in Genoa, commissioned the Genoese sculptor Giuseppe Carlone to carve a large statue made of Polveracio white marble representing, according to the drawing attached to the contract, the figure of a knight. The portrait depicts none other than the Duke of Lerma, whose marble effigy was intended to preside in his castle and palace of the Valencian city of Denia and was installed there at the end of 1613. In this sense, the work is historically framed in the process of renovation of the castle that Lerma began at the end of the 16th century and that included the incorporation of this exclusive artistic commission, heretofore unknown to historians.

[es] El 28 de agosto de 1612 Juan Vivas de Cañamás, embajador en Génova del rey Felipe III, encargó al escultor genovés Giuseppe Carlone una gran estatua de mármol blanco de Polveracio, que representaba, según el dibujo adjunto al contrato, la figura de un caballero. El retratado no era otro que el duque de Lerma, cuya efigie marmórea fue encargada para presidir desde finales de 1613 su castillo y palacio de la ciudad valenciana de Dénia. En este sentido, la obra se enmarca históricamente en el proceso de renovación del castillo que llevó a cabo Lerma desde finales del siglo XVI, reformas que incluyeron la incorporación de este exclusivo encargo artístico hasta ahora desconocido por la historiografía.
[en] Arcadio Torres Martín was an outstanding antique dealer; main character of art works trade from Spain to the USA during previous years of Spanish Civil War, during the postwar period and the Franco dictatorship. Scholar of art, member of the Tello Tellez de Meneses' Cultural Institution (Palencia), he took part in the sale of art works from San Andrés de Arroyo (Palencia), Juan de Flandes paintings from San Lázaro de Palencia, the apse of San Martín de Fuentidueña (Segovia), among others. He counted on the confidence of certain bishops and he built a lucrative antiques business in parallel to his prominent social position as an art connoisseur. He accompanied relevant personalities such as the hispanist W. S. Cook or the American ambassador to Spain on their visits to Spanish monuments and offered art works to the Metropolitan Museum of Art in New York.

[es] Arcadio Torres Martín fue un destacado anticuario; protagonista del tráfico de obras de arte desde España a EE. UU. en los años anteriores a la Guerra Civil, durante la posguerra y la dictadura de Franco. Estudioso del arte, miembro de la Institución Cultural Tello Téllez de Meneses (Palencia), tomó parte en la venta de obras de arte procedentes de San Andrés de Arroyo (Palencia), las tablas de Juan de Flandes procedentes de San Lázaro de Palencia y el ábside de San Martín de Fuentidueña (Segovia), entre otras. Contó con la confianza de ciertos obispos y gestó un lucrativo negocio de antigüedades en paralelo a su destacada posición social como amante del arte. Acompañó a personajes destacados, como al hispanista W. S. Cook o al embajador estadounidense en España, en sus visitas a monumentos españoles y ofertó obras al Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
[en] This article attempts to complete the history of the Christ Crucified by Bernini carried out for the Pantheon of the Kings at The Escorial. The discovery of documentation concerning a second Crucifix simile (mentioned by Baldinucci, but about which historians had merely speculated), helps to resolve one of the remaining mysteries relating to the Madrid bronze. The singularity of this second example –in fact, a polychrome model made of cartapesta– allows us to penetrate into the sculptural process as well as to revalue works executed in this degraded material.

[es] El presente artículo pretende completar la historia del Crucificado realizado por Bernini para el Panteón de Reyes de El Escorial. El hallazgo de documentación relativa a un segundo Crucifijo simile, ya citado por Baldinucci, y sobre el que la historiografía no había hecho sino especular, ayuda a cerrar una de las incógnitas hasta ahora abiertas en torno al bronce madrileño. La singularidad de este segundo ejemplar –en realidad, un modelo policromado ejecutado en cartapesta–, permitirá penetrar por entre las fases del proceso escultórico, al tiempo que revalorizar las obras realizadas en este envilecido material.
[en] This article proposes a study of the relationships between the art critic Enrico Crispolti and the informalist painters Antonio Saura, Manolo Millares and Rafael Canogar. The foundations of this study are, on the one hand, the contents of the (unpublished) correspondence between them and, on the other, the critic's analysis of the work of these artists.

[es] Este artículo propone un estudio de las relaciones entre el crítico de arte Enrico Crispolti y los pintores informalistas Antonio Saura, Manolo Millares y Rafael Canogar. Los fundamentos de este estudio son, por una parte, los contenidos de la correspondencia (inédita) mantenida entre ellos, y por otra, los análisis del crítico referidos a la obra de dichos artistas.
[en] An engraving (1796) by Manuel Esquivel after a painting of Saint Paul by "Rembrandt" in the collection of the Baron of Casa-Davalillo, lead to research on painting and collection. Only a photo of the canvas was found, but on this basis, the former "Rembrandt" is tentatively attributed to Lambert Jacobsz.

[es] Una estampa (1796) de Manuel Esquivel basada en un cuadro de San Pablo por "Rembrandt", y que se hallaba en la colección del barón de Casa-Davalillo, llevó a la investigación del cuadro y de la colección. Sólo se encontró una foto del lienzo, pero en base a ella, se atribuye provisionalmente este "Rembrandt" a Lambert Jacobsz.
[en] An in depth study of the plan of the church of San Martín Pinario in Santiago de Compostela, attributed to the Portuguese architect Mateo López, according to the Catholic Reformation doctrines concerning the Eucharist.

[es] Se profundiza en la lectura de la planta de la iglesia monástica San Martín Pinario de Santiago, atribuida al arquitecto portugués Mateo López, de acuerdo con las consignas de la Reforma Católica en torno a la Eucaristía.
[en] The discovery of the lawsuit between the sculptor P. López de Gámiz and the Constable of Castile for the valuation of the main altarpiece of Santa Clara de Briviesca, has allowed for the clarification of the long working process involved in its creation as well as the identification of most of the craftsmen involved in the project. Following Juni's criticism of the architecture and composition of the structure, old resentments toward this French sculptor resurfaced. Lastly, Anchieta's decisive participation in the Briviesca workshop is definitively clarified, along with abundant evidence concerning his fame and ability.

[es] El hallazgo del pleito entre el escultor Pedro López de Gámiz y el condestable de Castilla por la tasación del retablo mayor de Santa Clara de Briviesca permite desenmarañar su largo proceso de elaboración y conocer a la mayoría de los oficiales que intervinieron en su ejecución. Las críticas de Juni a la arquitectura y composición de la obra hicieron aflorar viejos resentimientos contra el francés. Por ultimo, se aclara definitivamente la participación de Anchieta en el taller de Briviesca, que fue decisiva, y se proporcionan abundantes testimonios sobre su fama y valía.
[en] Carlo Maratti (1625-1713), the main classicist painter in Rome at the end of XVII century, was also a designer in goldsmith's art. In the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid there is a study for the silver 'Plate of San John' in 1686, a present by the heirs of cardinal Lazzaro Pallavicini to the Gran Duque of Tuscany, Cosimo III.

[es] Carlo Maratti (1625-1713), el protagonista del clasicismo en Roma a finales del siglo XVII, proyectó también orfebrería. En la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid se conserva el estudio del gran plato de san Juan del año 1686, que los herederos del cardenal Lazzaro Pallavicini donaron al Gran Duque de Toscana, Cosme III.
[en] The Spanish avant-garde is been characterized by an almost complete absence of theoretical essays; one of the most important exceptions is the Sociedad de Artistas Ibéricos (1925-1936), composed of critics of art, artists, writers... Since its foundation in 1925, the leadership of the critics of art made possible a great number of theoretical essays, which began with the first manifesto, signed in May, 1925. Short after, the Sociedad de Artistas Ibéricos disappeared. It took a long time, till 1931, so that the history of this association could continue. In Fall 1931 they succeeded in attracting the new government, which decided to support them economically. In 1932 they published two new manifestos and some other theroretical texts which complemented their intense activity like, for example, their own magazine or the celebration of exhibitions in Copenhague, Berlin and Paris.

[es] El arte español de vanguardia se caracterizó por una ausencia casi total de textos teóricos; una de las excepciones más destacadas lo constituye la Sociedad de Artistas Ibéricos (1925-1936), formada por críticos de arte, artistas, escritores... Desde su fundación en 1925, el protagonismo de los críticos de arte produjo un número importante de textos teóricos, que comienzan con el primer manifiesto, en mayo de 1925. Poco después, la Sociedad de Artistas Ibéricos desaparecía. Habría que esperar a 1931 para que se reanudase la historia de esa agrupación; en otoño consiguen que el nuevo gobierno se interese por ellos y les apoye económicamente. En 1932 publican dos nuevos manifiestos, así como otros textos teóricos que complementan su intensa actividad, que cuenta con hitos como la publicación de su revista, Arte, o la celebración de muestras en Copenhague, Berlín o París.
[en] The Almaraz bridge (Cáceres) is one of the most interesting of the XVIth century in Spain. Nevertheless, its constructive history was scarcely known. Through several lawsuits located in the Archives of Simancas and the Chancillería of Valladolid, it has been possible to reconstruct its biography, from the end of the XVth century until the definitive campaign retaken in the fourth decade of the XVIth century, by initiative of the Concejo de la Mesta and under the direction of Juan de Álava and his technical assintant Martín de la Ordieta. At first, the bridge was thought to have three arches and its layout was not straight. In 1539, Diego de Vergara took control of the piecework and fundamental changes took place, mainly the reduction of the number of arches to two. However, in 1542 when the informations ended, they had not managed to finish the first of the two arches, fundamentally because of economic problems derived from the corruption that affected the management at all levels.

[es] El puente de Almaraz (Cáceres) es uno de los más interesantes del siglo XVI español y, sin embargo, poco se conocía de su historia constructiva. A través de varios pleitos localizados en los Archivos de Simancas y de la Chancillería de Valladolid se ha podido recomponer su biografía, desde finales del siglo XV hasta ser definitivamente retomado en los años 30 del siglo XVI, por iniciativa de la Mesta y bajo la maestría de Juan de Álava y Martín de la Ordieta como aparejador. El puente entonces iba a tener tres arcos y su trazado no era recto. En 1539 se hizo con los destajos Diego de Vergara y se producen cambios fundamentales, sobre todo la reducción del número de arcos a dos. No obstante, en 1542 en que cesan las informaciones, no se había logrado siquiera acabar el primero de los dos arcos, fundamentalmente por problemas económicos derivados de la corrupción que afectó a la gestión a todos los niveles.
[en] In light of several unpublished documents, this article examines the 1961 centennial exhibition organized by the Dirección General de Bellas Artes and held at the Casón del Buen Retiro in Madrid, which was dedicated to Alonso Berruguete. In doing so, it analyzes the political relevance attributed by the Francoist government to the cultural program hosted in that recently restored building as well as the diplomatic efforts made to publicize the Berruguete show in Europe and Latin America, offering an ideological vision of the art of the Castilian sculptor and of its usefulness for the cultural propaganda of the regime.

[es] A la luz de documentos inéditos, el artículo examina la muestra conmemorativa de la obra de Alonso Berruguete que organizó la Dirección General de Bellas Artes en 1961 en el Casón del Buen Retiro de Madrid. Desde esta perspectiva se analiza la relevancia política que el gobierno franquista atribuyó a la programación cultural de ese espacio recientemente restaurado, y los esfuerzos diplomáticos realizados para dar a conocer el evento en Europa y en América Latina, ofreciendo una visión ideológica del arte del escultor castellano, útil para la propaganda cultural del régimen.
[en] Two 16th century silver-gilt sceptres are preserved in the cathedral of Ávila. Thanks to unpublished documentary evidence and detailed study of the pieces, now they can be attributed to the renowned silversmith Juan de Arfe as an early commission.

[es] En la catedral de Ávila se conservan dos cetros de plata dorada del siglo xvi. Gracias a las aportaciones documentales inéditas y al estudio detallado de las piezas, ahora se pueden atribuir al renombrado platero Juan de Arfe como un encargo temprano.
[en] In the convent of the Descalzos in Lima there is a work of the Virgin of the Angels that can now be attributed to the Italian painter Mateo Pérez de Alesio thanks to the unpublished documentary contribution.

[es] En el convento de los Descalzos de Lima se conserva una obra de la Virgen de los Ángeles que puede atribuirse ahora al pintor italiano Mateo Pérez de Alesio gracias a la aportación documental inédita.