[en] Roberto Burle Marx and his associate architects: Julio César Pessolani, Mauricio Monti, Fernando Tábora and John Stoddart, developed multiple landscaping works in Venezuela between 1956 and 1964. Very especially in its capital, Caracas, being several of them residential gardens for the elite people from the city. The first private garden designed by the Brazilian landscape designer in Venezuela was for the Caurimare House, residence of Dr. Inocente Palacios, a modern house in Caracas designed by the architect Antonio Lombardini in 1950. A landscape work that Burle Marx developed in 1957, at the same time as the gardens for the International Exhibition of Caracas, currently known as the Parque del Este, his masterpiece in the country (1959-1964). A work little known and studied so far has been the checkerboard-garden designed for the Caurimare House, whose referents are the landscaped checkerboard designed by Burle Marx for the Cavanelas House (1954), in Petrópolis and the Pignatari House (1956), in Sao Paulo. The term "checkerboard-garden", in Spanish "jardín-damero", has been used in this work to define a flat surface with reticular grid structure composed of two shades of grass, alternating light and dark, which resembles Chess checkerboard. This time, Burle Marx designs a checkerboard-garden for the main outdoor social area of the residence, establishing visual relationships between the site and the surrounding modern landscape of Caracas in the 50s and its mountain El Ávila as background. This landscape work demonstrates his methods of composition in a single-family house scale, used for the first time in residential gardens in Brazil, but this time, built on a hill in Caracas Valley's landscape, with a characteristic sense of place of Burle Marx, understanding physical and socio-cultural site conditions. The purpose of this academic work is to analyze, from the compositional and botanical point of view, Caurimare House's garden, as a residential landscape architecture reference in Caracas of the late 50s, emphasizing the garden analysis as laboratory of a new inventory of tropical plants evidenced in the City from the 50', consequence of several events, among them, the exchange of plants between Venezuela and Brazil and the botanical expeditions promoted by Burle Marx in both countries. This research was developed from primary sources that constitute the personal archive and interviews to the architect John Stoddart, ex-partner of Burle Marx, made in Caracas in 2016. The photographs of the garden presented in this work, taken by Stoddart in the 60s, have not been published until now. The work has been organized in four parts: the background study of gardens and modern houses in Caracas in the 50's; the garden site: Colinas de Bello Monte urbanization "a terrace on El Ávila", the hill, the "house-conservatory" and Innocent Palacios; "in situ" garden construction: the geometric composition of the space and the garden as a laboratory of a new tropical botanical inventory in the Caracas of the 50' and finally, the checkerboard-garden as research problem, a framework between the house and landscape where geometry, botanical species and the "figure and background" relationship are analyzed.

[es] Roberto Burle Marx y sus arquitectos asociados: Julio César Pessolani, Mauricio Monti, Fernando Tábora y John Stoddart, realizaron múltiples obras de paisajismo en Venezuela entre 1956 y 1964. Muy especialmente en su capital, Caracas, siendo varios de ellos jardines residenciales para la élite caraqueña. El jardín de la quinta Caurimare, residencia del Dr. Inocente Palacios, obra del arquitecto Antonio Lombardini de 1950, será el primer jardín privado que diseñe el paisajista brasileño en Venezuela, para una casa moderna en Caracas, en 1957. Un proyecto paisajístico que va a desarrollar Burle Marx al mismo tiempo que los jardines para la Exposición Internacional de Caracas, en terrenos del futuro Parque del Este, su obra magna en el país (1959-1964). Una obra poco conocida y estudiada hasta el momento ha sido el jardín-damero diseñado para la quinta Caurimare, cuyos antecedentes son los dameros ajardinados que Burle Marx diseñó para la Casa Cavanelas (1954), en Petrópolis y la Casa Pignatari (1956), en Sao Paulo. El término "jardín-damero" se ha acuñado en este trabajo para definir una superficie plana con trama reticular compuesta por dos tonos de cesped alternados, claro y oscuro, a modo de damero de ajedrez. Esta vez, Burle Marx diseña un jardín-damero como espacio principal del jardín, estableciendo relaciones visuales con el paisaje moderno de la Caracas de los años 50 y su montaña El Ávila de fondo. Esta obra paisajista viene a demostrar sus métodos de composición a escala de casa unifamiliar, utilizados por primera vez en jardines residenciales en Brasil, pero esta vez, construidos sobre una colina en el paisaje del valle de Caracas, con una sensibilidad al lugar característica de Burle Marx y sus condiciones físicas y socio-culturales. El propósito de este trabajo ha sido analizar, desde el punto de vista compositivo y botánico, el jardín de la quinta Caurimare, como obra de arquitectura paisajista residencial de referencia en Caracas de finales de los años 50, con énfasis en el estudio del jardín como laboratorio de un nuevo inventario de plantas tropicales que se evidenció en la Ciudad a partir de los 50'. Esta investigación se elaboró a partir de fuentes primarias que constituyen el archivo personal y las entrevistas al arq. John Stoddart, exsocio de Burle Marx, realizadas en Caracas en el 2016. Las fotografías del jardín presentadas en este trabajo, realizadas por Stoddart en los años 60, son inéditas y no han sido publicadas hasta la fecha. Se ha organizado el trabajo en cuatro partes: el estado de la cuestión sobre el jardín y la casa moderna en Caracas en los 50'; el lugar del jardín: Colinas de Bello Monte "una terraza sobre El Ávila", la colina y la "casa-conservatorio" e Inocente Palacios; la construcción "in situ" del jardín: la composición geométrica del espacio y el jardín como laboratorio de un nuevo inventario botánico tropical en la Caracas de los 50' y finalmente, el jardín-damero como objeto de estudio, un espacio entramado entre la casa y el paisaje en donde se analiza la geometría, las especies botánicas y la relación "figura y fondo".