[en] Launched in 1953, the Bob Morane series inherited narrative models from the colonial adventure novel and its post-war Anglo-Saxon revised composition, drawing extensively on its stereotypes; however, it quickly found itself confronted with the process of decolonization, which in the long run condemned the genre's conventions on which Henri Vernes based his books. The series history is thus a process of re-structuralizing a genre's codes, that of the colonial adventure novel, according to geopolitical restrictions and a new architectural system whose evolution it illustrates. At the crossroads of historical and aesthetic problems, this long-running series poses both a question of serial fiction practices and considers the phenomenon of decolonization in children's literature, highlighting tensions that exist between intertextual referential logics and the staging of extratextual referential space. If it tends to privilege serial logic, it assimilates the evolution of representations, but in an oblique way, through the detour of intertexts and novelistic imagination. From there on, the discourse on the world can only be seized indirectly, as a reality underlying the game of intertextual imagination, when these tend to perpetuate the genre's traditions, as many archaeological layers in the narrative. To undertake the archaeology of serial work, to break down the narrative layers and the successive imaginations which result, and to determine how the author organizes them in his own discourse, is to both reveal the part of an ideology of which the narrative is the product, and to escape from an overly monological reading of a work that is also the manifestation in a unique authorial discourse of a multitude of voices.

[fr] Lancée en 1953, la série des Bob Morane hérite des modèles narratifs du roman d'aventures coloniales et de ses reformulations anglo-saxonnes d'après-guerre dont elle investit massivement les stéréotypes ; mais elle se retrouve rapidement confrontée au processus de décolonisation qui condamne à terme les conventions sur lesquelles repose le genre investi par Henri Vernes. L'histoire de la série est donc celle d'un processus de réarticulation des codes d'un genre, celui du roman d'aventures coloniales, suivant des contraintes géopolitiques et un nouveau système architextuel dont elle illustre les mutations. Au croisement de problèmes historiques et esthétiques, cette série au long cours pose à la fois la question des pratiques de fictions sérielles et celle de la prise en compte par la littérature de jeunesse du phénomène de la décolonisation, mettant en évidence les tensions qui existent entre les logiques référentielles intertextuelles et la mise en scène de l'espace référentiel extratextuel. Si elle tend à privilégier les logiques sérielles, elle assimile l'évolution des représentations, mais de biais, par le détour des intertextes et des imaginaires romanesques. Dès lors, le discours sur le monde ne peut être saisi que médiatement, comme réalité sous-jacente au jeu des imaginaires intertextuels, quand ceux-ci tendent à pérenniser les héritages du genre, comme autant de couches archéologiques du récit. Procéder à cette archéologie de l'œuvre sérielle, décomposer les couches narratives et les imaginaires successifs dont elle est le résultat, déterminer la façon dont l'auteur les organise en un discours propre, c'est à la fois révéler la part des idéologies dont le récit est le produit, et échapper à une lecture trop monologique d'une œuvre qui est aussi la manifestation en un discours auctorial unique d'une multitude de voix.