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[en] Villa A in Dragoncello (Acilia). Datas from the excavations and the study of the finds. Villa A of Dragoncello, perhaps the oldest among those found in the area between Via Ostiense and the river Tiber, has been the subject of two excavation campaigns in 2016 and 2017, that have permitted the excavations to other sectors extending from A. Pellegrino in the '80s and '90s of the last century. The excavations, preceded by geophysical prospecting, involved the area around the peristyle (sector A), the southern limit of the villa (sector B) and a rectangular underground environment (called V), partly still to be excavated, internally divided into 12 cells per side, and whose function is still uncertain, totaling 582 square meters. The stratigraphic data and the materials found provided an estimation for the periods of construction, use and abandonment of the villa and of the necropolis that overlapped the structures of sector A, dated between the end of the III century B.C. and the late Roman period. The continuation of the excavations is planned, as well as the surveys aimed at exploring the surrounding territory up to the ancient Ficana site, and conducting a census of the rural structures and the territory storage areas.

[it] La villa A di Dragoncello, forse la più antica tra quelle rinvenute nell'area tra la via Ostiense e il Tevere, è stata oggetto di due campagne di scavo nel 2016 e nel 2017 che hanno permesso di estendere ad altri settori le indagini avviate da A. Pellegrino negli anni '80 e '90 del secolo scorso. Gli scavi, preceduti da alcune prospezioni geofisiche, hanno interessato l'area intorno al peristilio (settore A), il limite meridionale della villa (settore B) e un ambiente sotterraneo rettangolare (denominato V), in parte ancora da scavare, suddiviso internamente in 12 cellette per lato, e la cui funzione è ancora incerta, per un totale di 582 mq. I dati stratigrafici e i materiali rinvenuti hanno permesso di definire i periodi di costruzione, uso e abbandono della villa e della necropoli che si è sovrapposta alle strutture del settore A, databili tra la fine del III secolo a.C. e il tardoantico. È programmata la continuazione degli scavi, oltre a ricognizioni mirate a esplorare il territorio circostante fino a Ficana e ad effettuare un censimento delle strutture rurali e delle aree di stoccaggio del territorio.
[en] Sarah Mace, in a 1993 article, brilliantly traced the usage of δηὖτε in Archaic lyric, where the widespread topos of "Love . . . yet again" not only evoks the speaker's personal experience of repeated erotic desire, but also the recurrence of love's overwhelming onset throughout the genre. When Hellenistic epigrammatists write about their eros several centuries later, they manifestly engage with this and other lyric topoi, marking their experience of love as something well-known from the erotic tradition: it is not least the knowledge of their lyric models that enables them (and their readers) to correctly diagnose amatory symptoms and identify erotic symbols as such. Although such metapoetic play is something we readily associate with Hellenistic poetry, the potential for self-conscious evocation of the poetic tradition and generic conventions is already inherent in Archaic lyric itself. The present article looks at these earlier instances of self-reflexivity in comparison with the modes of allusion we encounter in erotic epigrams. By delineating similarities and differences in the generic and/or intertextual self-awareness of Archaic and Hellenistic poets, it hopes to shed new light on the inner workings of allusion in different literary contexts.

[it] Sarah Mace, in un articolo del 1993, ha brillantemente descritto l'uso di δηὖτε nella poesia lirica di età arcaica, in cui il topos diffuso dell' "ama … ancora e ancora" non richiama solo l'esperienza personale del soggetto parlante di un desiderio erotico ripetuto, ma anche la ricorrenza dell'inizio travolgente dell'amore nella storia del genere. Quando, alcuni secoli dopo, gli epigrammisti ellenistici scrivono riguardo al loro eros, si ricollegano chiaramente a questo e ad altri topoi lirici, marcando la loro esperienza dell'amore come qualcosa di ben noto tramite la tradizione erotica: è inoltre la conoscenza dei loro modelli lirici che permette loro (ed ai loro lettori) di diagnosticare correttamente i sintomi dell'amore e di identificare i simboli erotici in quanto tali. Anche se tale gioco metapoetico è qualcosa che associamo immediatamente alla poesia ellenistica, il possibile richiamo consapevole alla tradizione poetica e alle convenzioni di genere è già inerente alla lirica arcaica. Il presente articolo si interessa a questi primi casi di autoriflessione comparandoli ai modi dell'allusione che incontriamo negli epigrammi erotici. Delineando le somiglianze e le differenze nell'autoconsapevolezza di genere e/o intertestuale dei poeti arcaici e ellenistici, si spera di gettare nuova luce sui funzionamenti interni dell'allusione in contesti letterari differenti.
[en] This paper proposes some considerations on the late ancient/early medieval Christian buildings (churches, chapels, etc.) identified in Ostia and its suburban area, for some of which there are still doubts and uncertainties about their actual use, their architectural structure and their chronology. About the urban area, some archaeological contexts, including burials, found in old archaeological excavations and some buildings, recognized as used for Christian worship, have been revised with an examination of the still preserved walls and of their hypothetical plans, analyzing in one case also its historical-archival aspects. Furthermore, the relationship with the previous buildings on which these Christian structures were built and their connection with the urban road network were verified. Regarding the Christian buildings in the suburb (the basilica of Pianabella, the basilica of St. Ercolano and the basilica of St. Aurea), some common features have been identified: all of them are located in the burial areas, with the same orientation, and connected to important roads of the suburb of Ostia.

[it] In questo contributo si propongono alcune riflessioni sugli edifici di culto cristiano tardo-antichi/altomedioevali individuati in area ostiense (città e suburbio), per alcuni dei quali sussistono ancora dubbi e incertezze sul loro effettivo utilizzo, sulla struttura architettonica e sulla cronologia. Per l'ambito urbano sono stati riconsiderati alcuni contesti archeologici, anche di sepolture, rinvenuti in vecchi scavi ed alcuni edifici riconosciuti come rivolti al culto cristiano, con un riesame delle strutture murarie ancora conservate e con nuovi spunti interpretativi circa la loro effettiva planimetria, approfondendo in un caso anche l'aspetto storico-archivistico di riferimento. Inoltre è stato verificato il rapporto con gli edifici precedenti sui quali furono costruite queste strutture cristiane ed il loro collegamento con la viabilità urbana. Riguardo agli edifici cristiani del suburbio (la basilica di Pianabella, la basilica di S.Ercolano e la basilica di S.Aurea) si sono individuati alcuni aspetti comuni nelle loro costruzioni, essendo tutti localizzati in aree funerarie, col medesimo orientamento e collegati ad importanti viabilità del territorio.
[en] Unveiled images. The full-size copies by Carlo Ruspi in the Gregorian Etruscan Museum. The work of Carlo Ruspi is closely linked to the enterprise of documenting at its best and guaranteeing to the posterity the vestiges of the Etruscan paintings found in the Twenties and Thirties of the nineteenth century. At first, we see him hired at the Instituto di Corrispondenza Archeologica for the production of the early tracings, and later at the service of the King of Bavaria for making the full-scale reproductions, destined to the Museum in Munich. Ruspi's replicas will be the evocative setting both for the Etruscan antiquities exhibition by the Campanari Brothers, held in London in 1837, and the newly born Gregorian Etruscan Museum, which at the present time still counts in its collections the replicas of six Tarquinian tombs (of the Inscriptions, of the Dead Man, of the Baron, of the Bigae, of the Triclinium, Querciola I) and of the lost Campanari Tomb at Vulci, as well as the reproduction of the entire pictorial cycle of the François Tomb at Vulci, that was later found in 1857, reproduced by the artist in 1862, a year before his passing. The Vatican series is presented in its historical, artistic and documentary value, as well as in the context of the transformation of museography in the nineteenth and twentieth centuries.

[it] L'opera di Carlo Ruspi è inscindibilmente legata all'impresa di documentare al meglio e assicurare alla posterità le testimonianze della pittura etrusca scoperte negli anni Venti e Trenta del XIX secolo. Lo troviamo inizialmente ingaggiato dall'Instituto di Corrispondenza Archeologica di Roma nella realizzazione dei primi lucidi e poi al servizio del re di Baviera per le riproduzioni al vero destinate al Museo di Monaco. Le copie del Ruspi costituiranno nel 1837 la suggestiva ambientazione per la mostra di antichità etrusche dei fratelli Campanari a Londra e per il neonato Museo Gregoriano Etrusco, che ancora oggi annovera nelle sue raccolte le riproduzioni di sei tombe tarquiniesi (delle Iscrizioni, del Morto, del Barone, delle Bighe, del Triclinio, Querciola I), della perduta Tomba Campanari di Vulci, nonché quella del ciclo pittorico completo della Tomba François di Vulci, scoperta successivamente nel 1857, che l'artista realizzò nel 1862, l'anno prima della sua scomparsa. La serie vaticana viene presentata nel suo valore storico-artistico e documentario, oltre che nel contesto e nella trasformazione della museografia del XIX e XX secolo.
[en] Abstract: This article focuses on the evidence of several examples of nenfro sculpture from Vulci, in the 'Collection of Etruscan and Roman sculptures' housed at the Castle of Musignano (owned by the Torlonia family), and catalogued in 1908 by Raniero Mengarelli, in order to evaluate a purchase for the National Museum of Villa Giulia. The dossier is held at the Central State Archive in Rome, with the reports produced on the occasion of the dual mission carried out in Canino, Toscanella and Vulci to research and to inventory the Etruscan sculptures discovered at Vulci. The architectural sculptures of Musignano were found during excavations in the eastern necropolis as promoted by Prince Alessandro and conducted by Francesco Marcelliani. However, some of the sculptures derive from previous excavations carried out by Luciano Bonaparte, which remained in Musignano after the Torlonia family purchased the residence, and were incorporated into the statuary collection formed as the new excavations proceeded. The Musignano sculptures, as they appear in Mengarelli's reports, are in the round or high-relief, and all pertain to architectural features of varying chronology and complexity: an archaeological overview of these works is provided, based upon the archival information that has been compiled.

[it] L'articolo si concentra su alcune opere in nenfro da Vulci della "collezione di sculture etrusche e romane" del castello di Musignano di proprietà della famiglia Torlonia, censita nel 1908 da Raniero Mengarelli, al fine di valutare un acquisto per il Museo Nazionale di Villa Giulia non perfezionato. All'Archivio Centrale dello Stato di Roma è conservata la pratica, con le relazioni redatte in occasione della doppia missione svolta fra Canino, Toscanella e Vulci per ricercare e censire sculture vulcenti. Quelle architettoniche di Musignano provengono dagli scavi delle necropoli orientali promossi dal principe Alessandro e condotte da Francesco Marcelliani; alcune sculture derivano, però, dalle precedenti escavazioni svolte da Luciano Bonaparte, rimaste a Musignano dopo l'acquisto della residenza da parte dei Torlonia, e confluite nella collezione statuaria formatasi con il procedere dei nuovi scavi. Le sculture di Musignano, così come appaiono nelle relazioni di Mengarelli, sono a tutto tondo o in altorilievo, relative ad apparati architettonici di diversa cronologia e complessità: di queste opere viene fornita una panoramica archeologica, sulla base delle informazioni archivistiche raccolte.
[en] We adapt a technique commonly used in the stylometric attribution of literary texts (based on a pseudo-distance between frequency-vectors of n-grams of letters) to the analysis of "unidimensional" musical repertoires (rhythm-free melody without accompaniment). We successfully apply the method to a corpus of liturgical monodies of medieval origin (the so-called Gregorian Chant, in comparison with the Old Roman Chant). Our results give a first indication that automatic stylometric techniques can be fruitfully adopted to support the study of refined problems in musicology.

[it] L'articolo mostra come tecniche di analisi stilometriche comunemente usate in ambito letterario (basate sulla distanza tra vettori delle frequenze di n-grammi di lettere) possano essere adattate con successo allo studio di repertori musicali "unidimensionali" (ovvero melodie prive di ritmo e di accompagnamento). I buoni risultati ottenuti su un corpus di monodie liturgie di origine medievale (Canto Gregoriano e Canto Romano Antico) sono un primo passo verso l'adozione e la creazione di tecniche automatiche a supporto di studi stilometrici a carattere e interesse strettamente musicologico.
[en] Based on Claude Autant-Lara's archives deposited at the Swiss film library, this article studies the birth of a collaboration between the director and the duo of screenwriters, Jean Aurenche and Pierre Bost, through the screenwriting genesis of the film Douce (1942-1943). Usually, reviews refer to "Aurenchébost" as if they were a single author with a creative method. Their work should be reconsidered within the historicity and contingency of writing practices. As such, the scriptwriting documents are the result of a processing dimension – a text in the making – and a dialogical dimension – the outcome of a concerted activity. The latter implies, among other things, a play with the formatting and pagination in the scenario's composition and technical breakdown. Finally, their screenwriting is not limited to writing each in turn but must also be considered in terms of conversational writing.

[it] Basandosi sugli archivi del fondo Claude Autant-Lara conservati alla Cineteca svizzera, quest'articolo affronta la nascita di una collaborazione tra il regista e il tandem di sceneggiatori Jean Aurenche e Pierre Bost, attraverso la genesi della sceneggiatura del film Douce (1942-1943). La critica e il pubblico sono soliti riferirsi a "Aurenchébost" come se si trattasse di un unico autore con un unico metodo di creazione. Se si riconsidera il loro lavoro nella storicità e nella contingenza delle pratiche di scrittura, ci si accorge tuttavia che i documenti delle sceneggiature derivano allo stesso tempo da una dimensione processuale – un testo in divenire – e da una dimensione interlocutiva – il frutto di un'attività concertata. Quest'ultima implica, tra le altre cose, un meccanismo di formattazione e d'impaginazione nella redazione della continuità dei dialoghi e delle suddivisioni tecniche. Infine, la creazione della sceneggiatura non si limita soltanto a sessioni di scrittura ma deve essere considerata anche in termini di redazioni conversazionali.
[en] This paper is intended to provide a constructive contribution and reflection on the place of document and audiovisual archive for dance research. Within the digital context, the audiovisual documents do not stay, most of the time, in the state of " traces " rather than to be established in " archives "? To address this " anarchival " context, what conception of the dance media digital archive deserves to be put by and to the researchers in dance? The reflection will lean quite specially on the construction of a digital audiovisual archives collections of contemporary dance FANA Danse contemporaine in France, Franche-Comté University (http://fanum.univ-fcomte.fr/fana/), which advances, not only as a data bank but as an on-line resource, an operational and specific tool integrating expressly the specificities of the data and the metadata for research, creation, education uses in the field of the performing arts.

[it] In un contesto in cui proliferano gli usi diversi della video diffusi sul web, i documenti audiovisivi in danza non rimangono spesso allo stato di " tracce ", di " cose non-dette " invece di essere costitutiti in archivi ? Questo articolo ha lo scopo di contribuire a una riflessione sulla questione di archivio digitale audiovisivo in danza che resta per lo più da costituire. Sotto l'aspetto di una situazione " anachivistica ", quale concezione dell'archivio digitale audiovisivo in danza merita di essere posta per la ricerca in danza nel contesto dei patrimoni digitalizzati legati alle arti dello spettacolo ? A questa riflessione farà capo la costruzione concettuale formata in occasione della costituzione, sulla mia responsabilità all'università di Franche-Comté, del fondo d'archivio digitale audiovisivo FANA Danza contemporanea, risorse on line che permettono di accedere a dei fondi d'archivi audiovisivi costitutiti esaustivamente su un coreografo o una compagnia coreografica (http://fanum.univ-fcomte.fr/fana/).
[en] What we are used to call democracy, is it really always democracy? Answering negatively to this oxymoronic question, the author aims to examine this ambiguous notion from the point of view of the cosmosystemic epistemology. Highlighting the epistemological superficiality of the contemporary age, guilty of not being able to understand the nature of the present constitutional structures of western Europe, the article demonstrates that current governments are not democracies, neither are they the arrival point of the institutional evolution of the anthropocentric cosmosystem, as they embody instead its pre-representative proto-anthropocentric phase. The articulate argumentation develops through the delineation of the purpose of democracy (the actualisation of individual, social and political freedom), the description of its socio-economic and political system, the contrastive analysis between it and non-democratic governments and, lastly, the contextualisation of democracy in its historical milieu, via an overview on the diachronic evolution of the types of government which belong to the anthropocentric cosmosystem.

[it] Quella che siamo abituati a chiamare democrazia è davvero sempre democrazia? Rispondendo negativamente a questo ossimorico quesito, l'autore si propone di esaminare tale ambiguo concetto dal punto di vista dell'epistemologia cosmosistemica. Mettendo in luce la superficialità epistemologica della modernità, rea di non saper cogliere la natura delle forme costituzionali oggi vigenti in Europa occidentale, l'articolo va a dimostrare come i governi attuali non siano democrazie, né tanto meno costituiscano il punto di arrivo dell'evoluzione istituzionale del cosmosistema antropocentrico, in quanto ne incarnano piuttosto una fase pre-rappresentativa proto-antropocentrica. L'articolata argomentazione si svolge attraverso la delineazione del fine della democrazia (la concretizzazione della libertà individuale, sociale e politica), la descrizione del suo sistema socio-economico e politico, l'analisi contrastiva fra questa ed i governi non democratici ed infine la contestualizzazione della democrazia nel suo milieu storico, mediante una panoramica sull'evoluzione diacronica delle forme di governo proprie del cosmosistema antropocentrico.
[en] The research by Joël Grisward on the chansons de geste has involved an important component in the formation of medieval heroic legends, i.e. the folkloric element; his studies describe the reactivation of the Indo-European trifunctional scheme – according to Georges Dumézil's theories - that Grisward tries to extrapolate from the narrative structure. It is necessary to understand the underlying pattern of Grisward's work, then to reflect on his method. The present rethinking of the model by Grisward will use two conceptual and epistemological tools active in other fields: the first one is borrowed from the unpublished notes on Germanic legends drafted by Saussure; the second one is the concept of polythetic category formulated by Rodney Needham in an anthropological context, conception partly borrowed from similar reflections in the field of natural sciences.

[it] Gli studi di Joël Grisward sulle chansons de geste hanno permesso l'accesso a una importante componente nella costruzione delle leggende eroiche medievali, ossia quella folklorica, illustrando la riattivazione di quella struttura trifunzionale indoeuropea – formulata e sperimentata da Georges Dumézil – che Grisward cerca di estrapolare dalla costruzione narrativa. È necessario comprendere il modello soggiacente all'opera di Grisward, quindi applicarsi in una riflessione sul metodo. Questa operazione di ripensamento del modello di Grisward avverrà tenendo presente due strumenti concettuali ed epistemologici attivi in altre discipline: il primo è mutuato dalla semiologia del Saussure inedito delle note sulle leggende germaniche; il secondo strumento è la categoria politetica formulata da Rodney Needham nell'ambito dell'antropologia, concezione in parte mutuate da analoghe riflessioni nelle scienze naturali.
[en] Recent approaches to the Automatic Post-editing (APE) of Machine Translation (MT) have shown that best results are obtained by neural multi-source models that correct the raw MT output by also considering information from the corresponding source sentence. In this paper, we pursue this objective by exploiting, for the first time in APE, the Transformer architecture. Our approach is much simpler than the best current solutions, which are based on ensembling multiple models and adding a final hypothesis re-ranking step. We evaluate our Transformer-based system on the English-German data released for the WMT 2017 APE shared task, achieving results that outperform the state of the art with a simpler architecture suitable for industrial applications.

[it] Gli approcci più efficaci alla correzione automatica di errori nella traduzione automatica (Automatic Postediting – APE) attualmente si basano su modelli neurali multi-source, capaci cioè di sfruttare informazione proveniente sia dalla frase da correggere che dalla frase nella lingua sorgente. Seguendo tale approccio, in questo articolo applichiamo per la prima volta l'architettura Transformer, ottenendo un sistema notevolmente meno complesso rispetto a quelli proposti fino ad ora (i migliori dei quali, basati sulla combinazione di più modelli). Attraverso esperimenti su dati Inglese-Tedesco rilasciati per l'APE task a WMT 2017, dimostriamo che, oltre a tale guadagno in termini di semplicità, il metodo proposto ottiene risultati superiori allo stato dell'arte.