[es] El plan es un concepto de suma importancia en cualquier proyecto humano a gran escala, independientemente de su naturaleza: complejos industriales, barcos, automóviles, electrodomésticos, libros científicos o literarios... Al mismo tiempo, adquiere una dimensión antropológica y plantea la necesidad de estudiarlo más a fondo. La novela (de pura ficción) se encuentra en esta situación. La chispa inicial, el inicio genético, es incompleta, vaga, demasiado sucinta como para lanzarse directamente a la construcción de dimensiones amplias. El escritor necesita saber hacia dónde se dirige. El (proto)plan, plasmado en el papel o simplemente mental y fragmentado a la manera de Stendhal, es para el escritor la confirmación de que puede imaginar las líneas generales del proyecto. Sin embargo, una vez que lo ha establecido y ha pasado a la edificación de la textualización, es él mismo quien comienza a modificar, en sus formas implícitas, las líneas generales de su propio plan. Así se llega a la noción de planificación permanente que se observa en Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade... Un último fenómeno es cuando el desarrollo del texto es dirigido por lo que llamamos el genoma interno: la profunda intuición de "lo que debe ser la novela" (Mauriac). También hemos llamado a esto instancia directriz. Ambas hipótesis, la planificación y la instancia directriz, establecidas para explicar en qué consiste la brújula que guía al escritor en la edificación de la textualización, abarcan un amplio espectro y explican todos los casos aparentemente "diferentes" que van desde Stendhal hasta Flaubert en la gestión de la escritura textualizante. Y "una hipótesis que lo explica todo es una certeza" (Oscar Wilde).

[fr] Le plan est une notion d'une importance majeure dans tout projet humain d'envergure quelle que soit sa nature : complexe industriel, navire, voiture, appareil ménager, livre scientifique ou littéraire… Par la même occasion, il acquiert une dimension anthropologique et ouvre la nécessité de l'étudier plus en profondeur. Le roman (de fiction pure) est dans cette situation. L'étincelle initiale, l'incipit génétique, incomplète, floue, trop sommaire, est insuffisante pour se lancer directement dans une construction d'amples dimensions. L'écrivain a besoin de savoir où il va. Le (proto)plan, matérialisé sur papier ou seulement mental et fractionné à la Stendhal, est pour l'écrivain la confirmation du fait qu'il peut imaginer les lignes générales du projet. Seulement, dès qu'il l'a mis en place et passé à l'édification de la textualisation, c'est lui-même qui commence à modifier, dans ses formes implicites, les lignes générales de son propre plan. On débouche ainsi sur la notion de planification permanente que l'on voit chez Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un dernier phénomène est celui quand le développement du texte est gouverné par ce que nous nommons génome intérieur : l'intuition profonde de " ce que doit être le roman " (Mauriac). Nous avons appelé cela aussi instance directrice. Les deux hypothèses – planification et instance directrice – mises en place pour expliquer en quoi consiste la boussole qui guide l'écrivain dans l'édification de la textualisation, ratissent large et expliquent l'ensemble des cas apparemment " différents " qui s'échelonnent entre le pôle Stendhal et le pôle Flaubert dans la gestion de l'écriture textualisante. Et " une hypothèse qui explique tout est une certitude. " (Oscar Wilde).