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[en] This paper offers a theory of the myth of Don Quixote illustrated through a corpus of twenty-five works written in four different languages (Spanish, English, French, and German). The introduction describes the obstacles for the study of Don Quixote as a myth, particularly the objections to considering it as such originating in French myth-criticism, and attempts to overcome them through the concept of 'architext'. Next, it proceeds to differentiate the constitutive units of the quixotic myth (mythemes and motifs), to which three further categories are added (regimes, types, and degrees), by means of which its great versatility can be accounted for. The conclusion proposes a new conception of myth, one that is dynamic because it is conjugated in several variants (myth, type, and trope), instead of the traditional and static one that defines it through the recurrence of a set of invariants.

[es] Este trabajo ofrece una teorización del mito de don Quijote ilustrada mediante un corpus de veinticinco obras escritas en cuatro lenguas diferentes (español, inglés, francés y alemán). La introducción detalla los obstáculos para el estudio de don Quijote como mito, en particular las objeciones de la mitocrítica francesa a considerarlo como tal, y plantea su superación a través del concepto de 'architexto'. A continuación, se procede a la descomposición del mito quijotesco en sus unidades constitutivas (mitemas y motivos), a las que añade otras tres categorías (regímenes, tipos y grados), a través de las cuales se puede dar cuenta de su enorme versatilidad. La conclusión propone una concepción novedosa y dinámica del mito que lo conjuga en diferentes variantes (mito, tipo y tropo), frente a la tradicional y estática que lo define por la recurrencia de una serie fija de invariantes.
[en] In his edition —the first critical edition— of Don Quixote (1998), Francisco Rico stated that the trickiest issue which the editor of a classic —in this case, Don Quixote— must face is maybe punctuation. The study of punctuation in the first editions of Don Quixote was still to be done. Knowing the criteria by which the punctuation of the editio princes had been guided, and its efficiency, could prove to be useful for the fixation and interpretation of the text. A thorough analysis of the text was necessary to get to describe those internal rules and determine to what extent the deviations in punctuation had been caused by faulty transmissions which could be mended. At the same time, other relevant issues have been dealt with: Who punctuated the text: the author, the amanuensis who prepared the fair copy, the print editor? Which spelling teachings did they own? As regards to spelling, which was the praxis of the printers? Who is to blame for the mistakes —incongruities— in punctuation? To what extent the editions in 1605 and 1608 —printed in the same printer of Cuesta— corrected them? Did Cervantes himself participate in these corrections?

[es] En su edición —la primera edición crítica— del Quijote (1998), Francisco Rico afirmaba que la cuestión más delicada con que debe enfrentarse el editor de un clásico —en este caso, del Quijote— tal vez sea la puntuación. El estudio de la puntuación de las primeras ediciones del Quijote quedaba pendiente. Sería muy útil, para la fijación e interpretación del texto, conocer los criterios por los que se había regido la puntuación de la princeps, y su rendimiento. Era preciso analizar exhaustivamente el texto para llegar a describir esas normas internas, y determinar en qué medida desviaciones en la puntuación habían sido causa de transmisiones defectuosas que podrían sanarse. Al mismo tiempo se han abordado otras cuestiones pertinentes: ¿Quién puntuó el texto: el autor, el amanuense que preparó la copia en limpio, el corrector de imprenta? ¿De qué doctrinas ortográficas disponían? ¿Cuál era la praxis de las imprentas al respecto? ¿A quien se deben atribuir los errores — incongruencias— de puntuación? ¿En qué medida los corrigieron las ediciones que en 1605 y 1608 se estamparon en la misma imprenta de Cuesta? ¿Intervino personalmente Cervantes en estas correcciones?
[en] An introduction and partial edition of the Marcos Fernández' work Olla podrida a la española (Amberes [Amsterdam]: Felipe Van Eyck, 1655), text whose literary value has been recently pointed at last, as well as its interesting influence from Cervantes. In order to be accurate, which is edited is the last chapter with a burlesque etimology of the word hidalgo and the cast of a relative to Sancho Panza, called Toncho Panza. The text is showcased as a menipean satire in which grammatical and political views of the time are criticized, for instance the work by César Oudin or by Saavedra Fajardo. The editing criteria look for a new intermediate path between graphic conservatism (necessary in a inductive treaty of orthography such as the Olla podrida) and modernization, which soothes the reading and understanding of the text, with the needed supply of linguistic and historical-literary notes.

[es] Introducción y edición parcial de la obra de Marcos Fernández, Olla podrida a la española (Amberes [Amsterdam]: Felipe Van Eyck, 1655), texto cuyo valor literario ha sido rescatado por fin hace poco, así como sus interesantes influencias cervantinas. Se edita en concreto el último capítulo con una etimología burlesca de la palabra hidalgo y en el que aparece un pariente de Sancho Panza, llamado Toncho Panza. El texto es presentado como una sátira menipea en la que se critica el pensamiento gramatical y político de la época, por ejemplo la obra de César Oudin y la de Saavedra Fajardo. Los criterios de edición buscan un nuevo camino de compromiso entre la conservación de grafías (necesaria en un tratado inductivo de ortografía como es la Olla podrida) y la modernización gráfica que facilite la comprensión y lectura del texto, con las necesarias anotaciones lingüísticas e histórico-literarias.
[en] On these pages travel from the Canterbury Tales to the Quijote going from inn to inn throughout a European literary geography. We stop and lodge in the italian series of novelle (Sacchetti, Bandello), in the Chevalry Poems of the Renaissance (Pulci, Ariosto), in the Sixteenth Century theatre (from Gil Vicente to Lope de Rueda and the Intronati di Siena), in the Comedia Nueva and especially in the comedias de meson de Lope de Vega, in the Elizabethan Theatre (Shakesperare above all), in the Guzmán de Alfarache, in La ilustre fregona (the novel and also the commedy), and so on until the Quijote, where the multiple experience of inns and roads is closely examined. At every stop I reflecton the changing sense of the inn as the stage where a whole discourse on life and litterature is being shaped. In the particular case of Don Quijote, a real culmination point of all that european journey, the inn manages to gather a multiplicity of meanings that rank it with other great cultural instruments: the street, the book, the forum, the theatre.

[es] En estas páginas se recorre un itinerario que, a través de ventas y mesones, conduce desde los Canterbury Tales hasta el Quijote, en una geografía literaria europea. Se hace parada en las colecciones italianas de novelle (Sachetti, Bandello), en los poemas caballerescos del Renacimiento (Pulci, Ariosto), en el teatro del Quinientos (de Gil Vicente a Lope de Rueda, pasando por los Intronati de Siena), en la Comedia Nueva y en las comedias de mesón de Lope de Vega, en el teatro isabelino (Shakespeare sobre todo), en el Guzmán de Alfarache, en La ilustre fregona (novela y comedia), y así hasta el Quijote, en cuya multiplicada experiencia de ventas y caminos demoramos el paso. Nos acompaña siempre la interrrogación sobre el cambiante sentido de la venta como escenario donde se plasma todo un discurso sobre la vida y la literatura. En el caso del Quijote, verdadera culminación de todo este itinerario europeo, la venta adquiere una pluralidad de significaciones que la equiparan, de forma diversificada, a otros grandes instrumentos culturales: la calle, el libro, el foro, el teatro.
[en] Cervantism enjoys good health in the twenty-first century, after two centuries of continuing to delve into the life and work of Cervantes, its dissemination and social repercussions. The present work highlights a field of development of Cervantism in the twenty-first century: social Cervantism, which, thanks to all that has been done in recent centuries and the prestige acquired in society, make it possible to design and implement specific Cervantine actions to improve the lives of disadvantaged sectors of society.

[es] El cervantismo goza de una buena salud en el siglo xxi, después de dos siglos de seguir profundizando en la vida y la obra de Cervantes, en el acercamiento a su difusión y a su repercusión social. El presente trabajo destaca un campo de desarrollo del cervantismo en el siglo xxi: el cervantismo social, que permite, gracias a todo lo realizado en los últimos siglos y al prestigio adquirido en la sociedad, diseñar y poner en marcha acciones cervantinas concretas para mejorar la vida de sectores desfavorecidos de la sociedad.
[en] This article offers a comparative study between Cervantes' Dialogue of the Dogs and Ginés Carrillo Cerón's 1635 sequel focusing on its three main discrepancies: the omission of the thematic link between The Deceitful Marriage and the Dialogue in the second part, Cervantes and Cerón's different approach to the picaresque genre and Cerón's rejection of the marvelous elements from the first Dialogue. These discrepancies not only allow us to reach a better understanding of Cervantes' text, but also to study the literary and ideological quandaries that readers of the seventeenth century might have faced.

[es] Este artículo propone un estudio comparado entre el Coloquio de los perros de Cervantes y la continuación de Ginés Carrillo Cerón de 1635 centrándose en sus tres divergencias principales: la omisión en la segunda parte del vínculo temático entre El Casamiento engañoso y el Coloquio, las diferencias con que Cervantes y Cerón se aproximan al género picaresco y el rechazo por parte de Cerón de los elementos maravillosos del primer Coloquio. Estas discrepancias no solo nos permiten entender mejor el texto de Cervantes, sino también estudiar la problemática literaria e ideológica que planteaban sus novelas a los lectores del siglo XVII.
[en] This article examines a narrative recreation of Don Quixote at mid-twentieth century, Don Quijote en las Améscoas, by Martín Larráyoz Zarranz, who takes Don Quixote and Sancho Panza to Navarre. The novel, published in 1954 at a diocesan magazine of Pamplona and then in book form in 1993, is another link in the long and fruitful chain of recreations of Cervantes' immortal character and his adventures, a proof of its validity as an universal myth.

[es] Este artículo analiza una recreación narrativa del Quijote de mediados del siglo XX, Don Quijote en las Améscoas, de Martín Larráyoz Zarranz, quien traslada a don Quijote y Sancho Panza a tierras navarras. La novela, publicada en 1954 en una revista diocesana pamplonesa y luego en forma de libro en 1993, constituye un eslabón más en la larga y fecunda cadena de recreaciones del inmortal personaje cervantino y sus aventuras, una prueba más de su enorme vigencia como mito universal.
[en] This work aims to point out that Cervantes' eigth farces (entremeses), published in 1615, form a "system", according to the meaning that modern linguistics and de Saussure in particular give to this word. Starting from a thematic scheme published by Rafael Balbín Lucas in 1948, containing already "in nuce" all the elements of the system, we intend to stress the cohesion, both thematic and structural, of the Cervantes compilation.We particularly insist on the correspondences between the eight pieces that work at different levels: thematic, linguistic and narrative. Thematic and structural unity prove that the order of the eight plays was not accidental and obeys to the system's law; that is to say, the smallest change in one of th elements influences the whole of the set. Therefore the system is a collection of correspondences for the reader to discover. They also add additional meaning to each play taken individually, so it works like the mechanism of connotation respect to denotation, according to Hjelmslev's classic study.

[es] En este trabajo, el objetivo es el de mostrar que los ocho entremeses que Cervantes publicó en 1615 forman un "sistema", en el sentido que la lingüística moderna, en particular con de Saussure, le dio a esta palabra. A partir de un esquema temático que Rafael Balbín Lucas había publicado en 1948, y que contenía ya "in nuce" todos los elementos del sistema, nos proponemos insistir en la cohesión no sólo temática sino también estructural de la recopilación cervantina. Insistimos en particular sobre las correspondencias que se establecen entre los ocho entremeses, y esto a todos los niveles: temáticos, lingü.sticos y narrativos. La unidad temática y estructural demuestra que el orden de las ocho piezas no fue casual, sino que responde a la ley del sistema, según la cual el más mínimo cambio de un elemento influye en todo el conjunto. El sistema es pues un conjunto de correspondencias, que el lector es invitado a descubrir y que tiene como consecuencia la de añadir un sentido adicional al de cada entremés tomado singularmente, o sea que funciona como el mecanismo de la connotación respecto a la denotación, según el clásico estudio de Hjelmslev.
[en] This article studies the function of the sonnet in Don Quixote de La Mancha by Miguel de Cervantes. It basically develops M. Bajtin's idea that the Quixote sonnets are parodic. This work finds that parody includes not only the speaker and the reader, but also the poetic effects (specifically, the metrical effects) that characterize the sonnet as textual genre, and even the whole sonnet in its artistic form. Furthermore, the author also interprets the sonnets of the Quixote as lyrical counterpoints of the narrative text and even as the crux of metapoetic discourse.

[es] Este artículo estudia la función del soneto en Don Quijote de La Mancha de Miguel de Cervantes. Básicamente, desarrolla la idea de M. Bajtin de que los sonetos del Quijote son paródicos. Encuentra que la parodia incluye no solo al hablante y al lector, sino también a los efectos poéticos (en concreto, los efectos métricos) que caracterizan al soneto como género textual, y hasta al soneto en su totalidad en tanto forma artística. Más aún, los sonetos del Quijote se interpretan también como contrapuntos líricos del texto narrativo y hasta como ejes del discurso metapoético.
[en] This paper focuses on the journey of Ruy Pérez de Viedma, his fiancee Zoraida and several of his former captive fellows, from Algiers to Spain, as told by Captive Captain himself in Quixote, I, XLI. The study try to show the high accuracy of his account both in geographical and nautical aspects. That allows to correct several notes of Quixote editions but above all to pose the question of verisimilitude as the core of Cervantes' poetics, and also its relationship to admiration and exemplariness. The conclusion is that Captive's Tale is not merely a digression out of the main line of the novel, but a deliberate reversal of chivalric romances, in moral as in literary terms. Thus, the Captive Captain proves to be a true counterpoint to Don Quixote.

[es] Se estudia aquí la travesía desde las costas argelinas a las españolas realizada por Ruy Pérez de Viedma, su prometida Zoraida y otros cristianos huidos de Argel, según se narra en el Quijote, I, XLI. El análisis permite apreciar la extremada exactitud de los detalles contenidos en la narración de capitán cautivo, en términos tanto geográficos como náuticos. Ello permite, además de corregir varias notas de los editores del Quijote, plantearse la cuestión de la verosimilitud en la poética cervantina, así como su relación con la admiración y la ejemplaridad. Se concluye que la historia del cautivo no es un mero paréntesis en la novela, sino un deliberado contrapunto moral y literario de los libros de caballerías y, por ello, el cautivo resulta un contraejemplo del propio don Quijote.
[en] Up to now, folkloric sources of the "Captive captain's novel" in Don Quixote of 1605 have commonly been mentioned, but an unitary full story model that Cervantes could have based on, when assembling all components of this novel constructed in three parts, has never been proposed. However, a certain Latin tale of Morlini, translated into Italian by Straparola and, very specially, the free Spanish version of this by Francisco Truchado offer us a sequel of the folktale "The Three Skillful Brothers" coinciding in many points of detail with the Cervantes' text. It should be noted that in 1591 the author visited Baeza, Truchado's homeland and place of work and residence, where the version of Straparola had been published with the title Second Part of Honest and Pleasant Entertainment of Ladies and Gallants (Juan Bautista de Montoya, 1581, 1582, 1583).

[es] Hasta la fecha han sido mencionados con frecuencia los orígenes folclóricos de la "Novela del capitán cautivo" interpolada en el Quijote de 1605, pero nunca se ha propuesto ningún modelo unitario y completo del cuento en el que Cervantes pudo haberse basado para ensamblar todos los componentes de esta historia con estructura tripartita. Sin embargo, cierto relato latino de Morlini, vertido al italiano por Straparola y, muy especialmente, la libre traducción de este al castellano por Francisco Truchado, nos ofrecen una secuela del cuento popular de "Los tres hermanos hábiles" coincidente en múltiples detalles precisos con el texto cervantino. Debe destacarse que en 1591 el autor visitó Baeza, patria y lugar de trabajo y de residencia de Truchado, donde había sido publicada la versión de Straparola bajo el título de Segunda parte del Honesto y agradable entretenimiento de damas y galanes (Juan Bautista de Montoya, 1581, 1582, 1583).
[en] This article analyzes emblematic aspects of the Novelas ejemplares, establishing the various categories in their manifestations, from the less elaborate to those examples fully integrated into the fictional plots, from those wich present an implicit visual dimension to the more clearly connected to the the universe of emblems.

[es] Este artículo comenta los aspectos emblemáticos de las Novelas ejemplares, señalando las diversas categorías de ocurrencias, desde las más puntuales y menos elaboradas hasta las integradas en las tramas novelescas, desde las que presentan una dimensión visual implícita a las más netamente conectadas con el universo de los emblemas.
[en] The aim of the present piece of work consist of underlying once again the modernity of Cervantes' and his narrative technique, concretely in relation to the creation of narrating characters. Opposite that traditional frame where the narrator and his tale appear not to be linked, it is frequent in Cervantes to notice a meaniful connexion between one and the other, and the points of view of the characters influences the narration. This work is precisely based on some of these cases, a reduced corpus wich, nevertheless, is really representative to highlight our author's genius.

[es] El objetivo del presente estudio consiste en poner una vez más de relieve la modernidad y cuidadosa técnica narrativa cervantina, en relación concretamente con la configuración de los personajes narradores. Frente a esa habitual tradición del marco en que el narrador y su historia aparecen desvinculados, lo frecuente en la obra de Cervantes es que exista entre uno y otra, una significativa conexión, y que el punto de vista del primero pueda incluso, influir en la segunda. En algunos de tales casos se basa precisamente este trabajo, reducido corpus que sin embargo, resulta representativo para subrayar el genio literario de su autor.
[en] This paper analyzes the (im)polite verbal behavior in the Spanish Golden Age through an exceptional source: the eight entremeses (short farces or theater interludes) by Miguel de Cervantes. The wide social representation and the variety of characters intervening in these pieces and, especially, the singularity of the staged situations –with a predilection for conflicts–, contribute to the use of deferential verbal forms and –more often– forms that ignore or attack the interlocutors' face. To this we may add the main ludic purpose of the entremeses that boosts the author's creativity, manifested in the creation and multiplication of impolite forms.

[es] En este trabajo se presenta un análisis del comportamiento verbal cortés y descortés en el Siglo de Oro a través de una fuente excepcional: los ocho entremeses de Miguel de Cervantes. La amplitud de la representación social y la variedad de los personajes que intervienen en estas piezas, y, especialmente, la singularidad de las situaciones que se producen en escena, a menudo generadoras de conflictos, favorecen la aparición de recursos verbales indicadores de deferencia, y, con más frecuencia, de formas que desprecian o atacan la imagen de los interlocutores. A ello se suma la finalidad esencialmente lúdica de los entremeses, que propicia la originalidad del autor, canalizada en la creación y la multiplicación de formas descorteses.
[en] A study of the presence of Cervantes' Don Quixote in the works of George Santayana, with special focus on his novel The Last Puritan. The essay furthermore explores the aesthetic and philosophical relations between both authors.

[es] Estudio de la presencia del Quijote en la obra de Jorge Santayana, en especial en su novela El último puritano. Se exploran asimismo las coincidencias estéticas y filosóficas de ambos autores.
[en] In the eighteenth century, the English literary press offered evaluative comments on newly published material. This journalistic activity gives a comprehensive view of the reception of specific works and authors, and has been employed in this study to examine Miguel de Cervantes's influence upon English literature at that time. From this perspective, this work concentrates on the analysis of book notices published in the literary journals The Monthly Review (1749-1845) and The Critical Review (1756-1817). Particular emphasis has been placed on studying the review comments that document the translations and editions of Cervantes's works. The aim has been to assess their reception as well as to reconstruct the critical discourse that was produced about Cervantes and his literary production.

[es] En el siglo XVIII, la prensa literaria inglesa ofrecía al lector valoraciones críticas sobre las novedades editoriales que salían al mercado. Esta labor periodística, que proporciona una visión sobre la recepción de obras y autores concretos, se ha empleado en este trabajo para estudiar la huella de Miguel de Cervantes en la tradición literaria inglesa en aquella centuria. Desde esta perspectiva, se ha llevado a cabo una recopilación de textos publicados en las revistas especializadas en la revisión de obras impresas The Monthly Review (1749-1845) y The Critical Review (1756-1817), poniendo el foco en los juicios de valor emitidos sobre las traducciones y ediciones de la obra cervantina. El propósito ha sido evaluar la recepción de estos trabajos, así como dar visibilidad al discurso que se articuló en torno a la figura de Cervantes y su producción literaria.