[en] Although critics quickly recognized that Cormac McCarthy was a writer who dealt with grotesque and violent material in an uncommonly forthright manner, many saw this aspect of his work as an indication of his lack of maturity as a writer. Walter Sullivan, for example, who called McCarthy "certainly the most talented novelist of his generation" and "the only writer to emerge since World War II who can bear comparison to Faulkner," nevertheless rebuked him for his "limited use of an enormous talent." "In his almost exclusive concern with the grotesque McCarthy offers a distorted view of creation, fragmented and debauched though that creation now may be," Sullivan stated. What he and others missed, however, was the degree to which these elements of the grotesque, the violent, and the disgusting were fundamental to McCarthy's artistic and philosophical vision. Sullivan offered this comment when reviewing McCarthy's fourth novel, Suttree, and in the 25 years since McCarthy has continued to use the trope of disgust as a major part of his work. What has become clear through his subsequent writings is that McCarthy's view is far from "distorted," as Sullivan felt. As McCarthy has moved toward his major image of the "matrix," considered in ecological, philosophical, and even spiritual terms, his apparent indulgence with the appalling and transgressive in the early works must now be seen in this larger context. And as our own cultural fascination with disgust has grown, our ability to appreciate the inclusiveness of McCarthy's view of creation must also expand. This study examines McCarthy's early explorations in the awful and repulsive, and it attempts to show that these first works foreshadow the more complex and complete vision found in the later works, especially "The Border Trilogy." grotesque, Faulkner, creation, distorted, vision, disgust, fascination.

[fr] Les critiques ont eu tôt fait de voir en Cormac McCarthy un écrivain manipulant des matériaux grotesques et violents d'une manière directe inhabituelle. Pourtant, beaucoup ont interprété cet aspect de son œuvre comme un signe de manque de maturité chez l'écrivain. Walter Sullivan, par exemple, qui baptisa McCarthy " le romancier certainement le plus talentueux de sa génération " et " le seul écrivain à percer depuis la Seconde Guerre Mondiale qui tienne la comparaison avec Faulkner ", lui a cependant reproché de faire " un usage limité de son énorme talent ". Et d'ajouter : " Dans son souci presque exclusif du grotesque, il propose une vision déformée de la création, quand bien même cette création serait désormais fragmentée et dévoyée ". Ce que Sullivan et d'autres n'ont cependant pas vu, c'est le degré auquel ces éléments du grotesque, du violent et de l'écœurant étaient fondamentaux à la vision artistique et philosophique de McCarthy. Sullivan proposa ce commentaire dans sa recension du quatrième roman de McCarthy, Suttree ; dans les vingt-cinq années qui suivirent, McCarthy n'a pas cessé d'employer ce trope du dégoût comme un élément majeur de son travail. Ce qui est devenu clair à travers ses écrits suivants, c'est que sa vision est loin d'être déformée au sens où l'entendait Sullivan. Comme McCarthy a évolué vers son image principale de la " matrice ", considérée en termes écologiques, philosophiques et même spirituels, son goût apparent du répugnant et du transgressif tels qu'il a émergé dans les premières œuvres doit maintenant être envisagé dans ce contexte plus large. En outre, comme notre propre fascination culturelle pour le dégoût a grandi, notre capacité à apprécier l'ampleur de la vision de la création chez McCarthy doit aussi se développer. Cet article étudie les premières explorations que McCarthy a menées dans le domaine de l'horrible et du répugnant. Il s'efforce de montrer que ces premières œuvres annoncent la vision plus complexe et plus complète trouvée dans les romans ultérieurs, en particulier dans La Trilogie des Confins. grotesque, Faulkner, création, déformation, vision, dégoût, fascination.