[en] And suddenly, boom, they're gone! At what point did you realize that art history is full of muses, but there is a lack of creators? When you first saw a woman's picture in a museum, what did you think? What was your reaction when you realized that female artists were not included in the hegemonic discourse? In the 1970s, a process of reclaiming female artists' names began. But has the project to include them in art history been fruitful? Two obstacles are involved in retrieving the presence of women artists. On the one hand, the lack of female references in art studies that prove their existence makes it difficult to study and disseminate them. And, on the other hand, the basis on which art history has been built: the concept of artistic genius. Pilar Montaner Maturana was a painter from the late 19th and early 20th century, originally from Mallorca, who cultivated different pictorial styles. Mallorca was discovered as a treasure by impressionist artists during that era. They travelled to the island to see its beauty and print their impressions on canvas. Pilar was part of one of the bourgeois families of the time, so she hosted great illustrators as Rubén Darío, Miguel de Unamuno, Azorín, Eugeni d'Ors, John Singer Sargent or Santiago Rusiñol. This caused the palace where she resided to become a cultural destination of reference on the island, along with the Hotel Formentor. Although Montaner was a well-known figure to her contemporaries, her facet as a painter, her artistic activity, is hardly mentioned. There is a shortage of studies on her as an artist, the drama of her life has eclipsed her work, and she is recognized as 'wife' or 'friend' of. Despite being considered the first Mallorcan female artist with a vocation to become a professional, she has faced ostracism from the field. This doctoral thesis is structured around multidisciplinary research that encompasses the history of art, as well as sociology, literature, philosophy, and gender studies. This is because is not only a particular artistic figure being studied, but, in order to understand the steps she had to follow to become a professional within the world of art and pictorial genres that structure her work, one must first take into account the social and political context, the customs and ideologies of Mallorca society, the concept of aesthetics to understand her expressionist stage, the literature written about the painter and the gender perspective. Therefore, this thesis is the construction of the artist's profile of the painter and the result of the first cataloguing of her paintings.

[es] Y de repente, bum, ¡no están! ¿En qué momento se dieron cuenta de que la historiografía artística está repleta de musas, pero hay una carencia de creadoras? ¿Qué pensaron cuando vieron por primera vez una cartela de una mujer en museo? ¿Qué sintieron cuando fueron conscientes de que las artistas no se encuentran incluidas en el discurso hegemónico? En los años setenta se empezó un proceso de recuperación de nombres de mujeres artistas. Pero ¿ha sido fructífero el proyecto de darles un lugar dentro de la historiografía artística? La recuperación de nombres propios de mujeres plantea dos problemas. Por un lado, la falta de referentes femeninos en los estudios de arte que demuestren su existencia, haciendo difícil su estudio y divulgación. Y, por otro lado, la base en la cual se ha construido la historia del arte: el concepto de genio artístico. Pilar Montaner Maturana fue una pintora de finales del siglo XIX y principios del XX, originaria de Mallorca, que cultivó diferentes estilos pictóricos. En ese momento, Mallorca fue un tesoro descubierto por los artistas impresionistas, quienes viajaron a la isla para contemplar su belleza y plasmar su impresión en el lienzo. Al formar parte de una familia burguesa, por casa de Pilar pasaron grandes ilustrados como Rubén Darío, Miguel de Unamuno, Azorín, Eugeni d'Ors, John Singer Sargent o Santiago Rusiñol, hecho que provocó que el palacio donde residía se convirtiera en un destino cultural de referencia en la isla mallorquina, juntamente con el hotel Formentor. En efecto, Montaner fue una figura conocida por sus contemporáneos, pero a la hora de referirse a su faceta como pintora no se menciona su actividad artística. Hay una carencia de estudios sobre ella como artista. El dramatismo de su vida ha cobrado más importancia que su obra y se la es recordada como la "mujer de" o la "amiga de". Ha sufrido el ostracismo de la disciplina, aunque es considerada la primera mujer artista mallorquina con vocación a profesionalizarse de la cual se tiene constancia. Esta tesis doctoral es una investigación multidisciplinar que se enmarca en la historia del arte, pero, también dentro de la sociología, la literatura, la filosofía y los estudios de género. Esto es debido al hecho que no solo se está estudiando a una figura artística concreta, sino que, para llegar a ella, se debe tener en cuenta el contexto social y político, las costumbres e ideologías de la sociedad mallorquina, el concepto de estética para entender su etapa expresionista, la literatura escrita sobre la pintora y la perspectiva de género, con el fin de entender los pasos que tuvo que seguir para profesionalizarse dentro del mundo del arte y los géneros pictóricos que estructuran su obra. Esta tesis es la construcción del perfil de artista de la pintora y el resultado de la primera catalogación de sus pinturas.