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[en] When stating that "history is whatever historian do", Antoine Prost looks at history as a "social practice (…) situated in time and space", entertained by individuals "that present themselves as historians and are acknowledged as such". Building from this assertion, in this article we will seek to better understand "what game designers do" when it comes to historical videogames, more particularly regarding the position they assume on the frontiers of a "historian field" of activities. Due to the historical material they invoke, and to which a "veto right" seems to be granted, certain sectors of videogame design ground their creative practices to ethical principles, design teams clarify and delineate their perceived rights, duties and responsibilities as "cultural artisans" representing the past. Based on multiple testimonies and reflections from the designers of the games Assassin's Creed IV : Black Flag (Ubisoft, 2013) and Assassin's Creed : Freedom Cry (Ubisoft, 2013), this contribution presents the formulation of a narrative via the digital (the production of a historical videogame), and how it is supported by a narrative about the digital : one that seeks to appreciate and justify singular creative practices, to situate and clarify them.

[fr] En décrivant que " l'histoire, c'est ce que font les historiens ", Antoine Prost envisage l'histoire comme " pratique sociale (…) située dans le temps et l'espace ", portée par des individus " qui se disent historiens et sont reconnus comme tels " 1. Prolongeant cette assertion, nous chercherons dans cet article à mieux comprendre " ce que font " les concepteurs et conceptrices de jeux vidéo à caractère historique, et plus particulièrement leur positionnement aux frontières d'un " champ historien ". En raison du matériau historique mobilisé, et auquel semble être reconnu un " droit de véto ", certains secteurs de la conception vidéoludique adossent leurs pratiques créatives à des principes d'éthique, les équipes de conception explicitent et circonscrivent leurs droits, leurs devoirs et leurs responsabilités " d'artisans culturels " perçues au regard de la représentation du passé. Basée sur plusieurs récits de pratique issus de la conception des jeux vidéo Assassin's Creed IV : Black Flag (Ubisoft, 2013) et Assassin's Creed : Freedom Cry (Ubisoft, 2013), la présente contribution présente l'élaboration d'un récit par le numérique (la conception d'un jeu vidéo d'histoire), et comment celle-ci est accompagnée d'un récit sur le numérique : celui produit pour rendre compte de pratiques créatives singulière, les positionner et les expliciter.
[en] This article examines images shared online with the aim of making visible and denouncing police work in different contexts. Starting from the observation that some of these images are criticized by activists or victims' families who denounce police violence, the aim is to identify the images that elicit their criticism, and to question how these criticisms can lead to a reassessment of the way in which police violence is made visible. After reporting on the gradual hegemony of visual practices, I will outline the contours of a "regime of visibility" of police violence, based on a corpus of images published on Facebook and Twitter/X between 2018 and 2023. I will then analyze the activist criticisms levelled at the circulation of such images, before concluding with the alternatives proposed by certain actors for a more effective fight against police violence.

[fr] Cet article examine les images partagées en ligne dans le but de rendre visible et de dénoncer le travail de police dans différents contextes. En partant du constat que certaines de ces images font l'objet de critiques de la part de militant·es ou de familles de victimes qui dénoncent les violences policières, l'objectif est d'identifier les images qui suscitent leurs critiques, et d'interroger en quoi ces dernières peuvent conduire à réévaluer la manière de donner à voir les violences policières. Après avoir rendu compte d'une progressive hégémonie des pratiques visuelles, il s'agira de dresser les contours d'un " régime de visibilité " des violences policières, à partir d'un corpus d'images publiées sur Facebook et Twitter/X entre 2018 et 2023. J'analyserai ensuite les critiques militantes émises à propos de la mise en circulation de telles images, avant de conclure sur les alternatives proposées par certains acteurs pour une lutte plus efficace contre les violences policières.
[en] Supranational regionalisation – as initiated on the rubble of the Cold War – increases the complexity and multiplicity of a border's functions. Novel institutional and functional developments structure border areas, making their analysis complicated. This paper aims to analyse this situation in terms of the structuring of border areas. It postulates that supranational regionalisation, such as the European integration process, contributes to the emergence of regionalisation processes at an infranational and transnational level. This paper presents a theoretical framework for a qualitative analysis, allowing cross-border cooperation to be read from the angle of the construction of a region. A "region" is considered a spatio-temporal structure resulting from the evolution of society. This conceptualisation raises the question to what extent actual cross-border cooperation goes beyond the initial intentions of institutional actors to create a progressive autonomy. Two factors contribute to this process: the institutionalisation of the border area as an autonomous entity stimulating the development of the region under construction; the territorialisation of cooperation, i.e. the projection of a common strategy followed by an appropriation of the area.

[fr] Les régionalisations supranationales initiées sur les décombres de la Guerre Froide contribuent à complexifier et à multiplier les fonctions de la frontière. Des développements institutionnels et fonctionnels inédits structurent les espaces frontaliers, rendant leur analyse complexe. La présente contribution propose d'analyser cette situation sous l'angle de la structuration de l'espace frontalier. Elle postule que les régionalisations supranationales, telles que l'intégration européenne, contribuent à l'émergence de processus de régionalisation au niveau infranational et transfrontalier. Cette contribution présente un cadre théorique d'analyse qualitative proposant de lire la coopération transfrontalière à la lumière de la construction d'une région. La région est définie comme une construction spatio-temporelle résultant de l'évolution de la société. Cette conceptualisation invite à interroger dans quelle mesure l'entité de coopération transfrontalière se différencie des partenaires l'ayant initiée pour prendre une progressive autonomie. Deux éléments concourent à ce processus : l'institutionnalisation de l'espace frontalier en tant qu'entité autonome portant le développement de la région en construction ; la territorialisation de la coopération : la projection d'une stratégie commune puis l'appropriation de l'espace.
[en] The fight against domestic violence in East Timor involves a growing set of projects from the government, international aid and local organizations. This paper analyses the impact of these activities on local meanings of violence, trying to clarify some of the dilemmas of modernization in East Timor which may be seen in the conflicts between different senses of violence, body and gender. The contradictions of the process of prevention and education against domestic violence tell us about both private conflicts embodied in particular relations, and the current changes in Timorese society on a more general level, putting together different meanings of law, justice and the individual.

[fr] La lutte contre la violence domestique à Timor-Leste a chaque fois plus été l'objet d'initiatives du gouvernement, de la coopération internationale et des organisations locales de la société civile. Ce texte analyse leur impact sur les représentations locales de la violence, en mettant en évidence quelques dilemmes de la modernisation du pays, manifestes dans les conflits entre différentes significations de la violence, du corps et du genre. En même temps que l'on parle de conflits privés, incarnés dans les corps et les relations entre particuliers, les contradictions du processus de lutte contre la violence domestique parlent, elles, de changements en cours dans la société timoraise en général, dans les notions du droit, de la justice et de l'individu.
[en] This article studies the Greek version of Psalm 23 (Ps 22 LXX) foundational to patristic interpretations. Compared to the Massoretical text, the Greek betrays three major discrepancies, relevant to patristical interpretations. Notably, the Greek tends to tone down the "live stock" metaphor (verses 1-4), whereas it adds the notion of death (verse 4a), and allows the Psalmist to "dwell" in the House of the Lord (verse 6). It is mostly the idea of death that allows the Father to draw parallels with the Resurrection and afterlife.

[fr] Le but de cet article est d'étudier la version grecque du Psaume 23 (= Ps 22LXX) qui est le texte de départ des interprétations patristiques. Par rapport au texte massorétique du Psaume, le texte grec présente trois écarts majeurs qui, quant à eux, ont un impact sur les interprétations patristiques. En particulier, le texte grec a tendance à atténuer la métaphore filée "bête de troupeau" (verset 1—4) ; en plus, il introduit le motif de la mort (verset 4a) et fait "habiter" le Psalmiste dans la maison du Seigneur (verset 6). C'est avant tout le motif de la mort qui permet au Pères de faire le rapprochement avec les idées de la résurrection et la vie dans l'au-delà.
[en] This conference will focus not only on historical events which fuel conflicting memories, but also on works of art – including those produced at the margins of institutions – which encourage or undermine the consensual interpretations of the past. Do artworks promoting a reinterpretation of the past help foster a new type of relationship between the present and the past? Do they open onto a different future? Some works spark off debates and suggest that memory is imbued with potentially irreconcilable sentiments. Historical materials and artworks convey this tension, articulating the gap between dominant and dominated memories. Does art help resolve conflicts or does it perpetuate them? Comparing different artists' original takes on similar historical events may help us better understand the stakes behind conflicting memories.

[fr] Ce colloque s'intéressera non seulement aux événements historiques qui font l'objet de conflits de mémoire, mais également aux œuvres artistiques, parfois produites en marge des institutions, qui participent à conforter ou à contester, l'interprétation consensuelle de ces événements. En invitant à une réinterprétation du passé, ces œuvres permettent-elles d'envisager autrement le rapport du présent au passé, voire à l'avenir ? Les débats suscités par certaines œuvres suggèrent que la mémoire est l'objet d'enjeux collectifs et de conflits d'interprétation. Les objets historiques et les œuvres d'art illustrent cette tension, articulant la distance entre mémoire dominante et mémoire dominée. Les arts contribuent-ils à la résolution des conflits ou, au contraire, les entretiennent-ils ? Le regard porté par plusieurs artistes sur le même événement historique peut nous aider à comprendre les enjeux des conflits de mémoire.
[en] As recent corpus-based research has shown, during the 20th century the writing of Italian newspapers has undergone important transformations which concern every aspect of its make-up: vocabulary, morphology, syntax, punctuation, text. In this article, I will focus on the syntactic structure of 'complex sentences', and particularly on the phenomenon of syntactic insertion, i.e., on the linguistic operation which consists of inserting a constituent (the nature of which can vary), whose presence is optional from a syntactic point of view, into one of the possible middle positions within the 'sentence', — that is to say, between its nuclear or adverbial elements. Such an operation, which is nowadays very frequent, was rare at the beginning of the last century (apart from the case of appositive relative clauses). Back then, it was merely a stylistic feature which was the prerogative of a small number of famous journalists with links to the literary world. Firstly, I will propose a paradigm of reasons that can explain, both independently and in combination with each other, the current spreading of the phenomenon. Secondly, I will concentrate on its informational-textual functions, considering it both from a descriptive and from a theoretical perspective. In so doing, I will tackle wider issues involving more than just journalistic prose.

[fr] Comme le montrent de récentes recherches sur corpus, au cours du XXe siècle, l'écriture des quotidiens italiens a subi d'importantes transformations, et ceci à tous les niveaux de sa composition : lexique, morphologie, syntaxe, ponctuation, texte. Dans cet article, je focalise mon attention sur la structuration syntaxique de la 'phrase complexe', en particulier sur le phénomène de l'insertion syntaxique, i. e. sur l'opération linguistique à travers laquelle le scripteur insère dans une des positions médianes de la 'phrase'— entre ses éléments nucléaires ou adverbiaux —un constituant se réalisant de manière très différente selon les cas, dont la présence est facultative du point de vue syntaxique. Il s'agit en effet d'une opération très répandue aujourd'hui et, mis à part le cas des relatives appositives, nettement plus rare en début de siècle, quand elle n'était que la marque stylistique de quelques journalistes réputés, voisinant le monde littéraire. Je propose tout d'abord un paradigme de raisons pouvant expliquer, de manière autonome ou combinée, la diffusion contemporaine du phénomène ; je me concentre ensuite sur ses exploitations informationnelles-textuelles, aiguisant la réflexion tant du point de vue descriptif que théorique, et allant ainsi au-delà des questions strictement liées à la prose des journaux.
[en] OK Computer triggers a major shift in Radiohead's career. It questions the conditions of its making by subverting representative frames. It uses paradox in order to assimilate the mass-consumption and technological progress it both abhors and embodies. In an urban landscape of sedated "consumer-robots", the band embraces the digital era and fuses pop-rock songs with electronic distortion. A man-machine relationship is developed as a socio-political metaphor and a straightforward report, including the use of computers in the crafting of their art. In spite of its ironic playfulness, OK Computer will not escape the commercial and technological mutations it scrutinizes: it is therefore acknowledging, in a performative way, the computer's win over the band's scope and music. OK Computer being thoroughly transmedia, all the elements (musical, linguistic and visual) surrounding its 1997 release are taken into account in this article, which analyses the paradox of mass-consumption denunciation, engages in cryptic decoding, and envisions this record as the first step in the band's innovative adjustments to new technologies, be they musical or commercial.

[fr] OK Computer marque un virage important dans la carrière de Radiohead. Cet album interroge les conditions de sa création en renversant les cadres de représentation. Le paradoxe y est employé afin d'assimiler la consommation de masse et le progrès technologique qui sont à la fois haïs et incarnés. Dans un paysage urbain peuplé de robots de consommation apathiques, le groupe embrasse l'ère numérique en fusionnant ses chansons pop-rock avec une distorsion électronique. Une relation homme-machine est développée en tant que métaphore socio-politique et rapport factuel, incluant l'utilisation de l'outil informatique dans la confection de l'œuvre. En dépit de son ironie enjouée, l'album OK Computer ne saurait échapper aux mutations technologiques et commerciales analysées en son sein. Ainsi, l'aveu du triomphe de l'ordinateur sur la musique et l'envergure du groupe y sont formulés de manière performative. Puisqu'OK Computer est une œuvre pleinement trans-média, tous les éléments (musicaux, linguistiques et visuels) liés à sa sortie en 1997 sont pris en compte dans cet article qui étudie la dénonciation paradoxale de la consommation de masse, se livre à un décodage cryptique, et envisage ce disque comme la première étape d'une adaptation innovante, d'un point de vue musical et commercial, aux nouvelles technologies.
[en] Garcilaso de la Vega turns to Horace as a source less for lexis than for thematic aurae. He also uses Horace as a corrective function. That is to say, just as contemporary poets did in early-modern Rome. So too does Garcilaso use Horace as an ancient authority to whom one could turn to correct other classical loci thus making them more logical and precise.

[fr] Garcilaso de la Vega recourt à Horace en tant que source moins pour sa lexie que pour ses aurea thématiques. Il l'utilise également comme fonction correctrice : tout comme le faisaient les poètes contemporains de la Rome du début de l'Ère Moderne, Garcilaso se sert d'Horace comme autorité ancienne afin de corriger d'autres loci classiques et les rendre ainsi plus logiques et précis.
[en] Nyaungyan styles mural paintings are located in an area stretching from Magway to Monywa and Mandalay. However, just as there are several Nyaungyan styles, and not just one, this area does not exhibit stylistic and iconographic homogeneity. As an illustration of this, the region that extends from Powin Taung to Yezagyo displays the features of a clearly distinct cultural identity. One of the features of this regional identity is the iconography of the royal city's gatekeeper who, in this region, is bestowed an entirely original status most likely inspired by a local popular background.

[fr] Les peintures murales de styles Nyaungyan sont situées dans une zone allant de Magway à Monywa et Mandalay. Toutefois, de même qu'il n'y a pas un mais plusieurs styles Nyaungyan, de même cette zone est-elle loin de présenter une homogénéité stylistique et iconographique : ainsi la région allant de Powin Taung à Yezagyo présente les caractéristiques d'une identité culturelle bien distincte – un des traits de cette identité régionale est l'iconographie du gardien de la cité royale auquel cette région confère un statut tout à fait original qui s'inspire très vraisemblablement d'un fonds populaire local.
[en] This paper seeks to identify the conditions which a clause-initial X phrase (XP) must satisfy to license locative inversion. Three SVO (subject-verb-object) languages with distinct degrees of word order flexibility are considered: English, French and European Portuguese (EP). We show that these languages only permit locative inversion with preposed XPs which are stage topics (sTOPs), i.e. presupposed XPs that define a (spatio-temporal) location. We further show that being a sTOP is both a necessary and sufficient condition for an XP to license this type of inversion. In addition to the structures typically classified as locative inversion, cases of "absolute inversion" in French, "free" inversion in sentence-focus contexts in EP, and inversion structures with preposed participial and adjectival phrases in English and French are argued to be licensed by (c)overt sTOPs and, thus, constitute forms of (covert) locative inversion. We conclude that there is a strong correlation between sTOPs and subject-verb inversion cross-linguistically.

[fr] Cet article vise à identifier les conditions qu'un syntagme X (SX) en position initiale de phrase doit satisfaire pour être capable de légitimer l'inversion locative. Nous analysons trois langues SVO (sujet-verbe-objet) qui ont différents degrés de flexibilité au niveau de l'ordre des mots: l'anglais, le français et le portugais européen (PE). Nous montrons que ces langues permettent l'inversion locative exclusivement avec des SX antéposés qui sont interprétés comme des topiques scéniques (TOPs), i. e. des SX présupposés qui spécifient une localisation (spatio-temporelle). Nous montrons aussi qu'être un TOPs est une condition non seulement nécessaire, mais aussi suffisante pour qu'un SX puisse légitimer l'inversion. Nous défendons l'idée que, au-delà des structures classées comme inversions locatives, certains cas d'inversion absolue en français, l'inversion " libre " en contexte de focus large en PE et les structures d'inversion avec des syntagmes participiaux ou adjectivaux en anglais et en français, sont légitimés par un TOPs (explicite ou implicite) et constituent, ainsi, des formes d'inversion locative. Nous concluons qu'il y a une forte corrélation entre TOPs et inversion sujet-verbe interlinguistiquement.
[en] In response to the social and political crisis that occurs in Spain during the last years of Franco regime, a literary crisis has brought into question the relationship between language and reality. The Novísimos language-oriented poetry as well as the experimental and visual poetry offer two responses to this crisis, one language-related, the other opposed to the language, both converging on the notion of unreadable. First, the poetic production of the Novísimos complicate the language to the point of making it unreadable: destruction of typographic standards, reduction of syntax to chaotic enumeration, introduction of terms in foreign languages, or even invention of formulas that don't refer to any linguistic code. This language difficulty constitutes a refuge for the subject who is fleeing from the language standardization. The meaning is undecidable because the discourse loses its coherence. The fragmentation, the ellipses, the focus changes and the collages dissolve the coherence of the "I"-voice. In return, this voice is expressed, in language poetry as in experimental poetry, as a work of verticality and of visibility. If the visibility is fundamentally unreadable, it turns out to be a refuge for the poetic voice facing authoritarian discourse. The use of erasure, which represents censorship, reflects, by provoking the impossibility of reading, the ban on saying in the dictatorial Spain. The unreadable constitutes therefore a modality of expression of the poetic voice.

[fr] En réponse à la crise sociale et politique qui survient dans l'Espagne des dernières années du Franquisme, une crise littéraire provoque la remise en cause du rapport du langage au réel. La poésie langagière des Novísimos et la poésie expérimentale et visuelle proposent deux réponses à cette crise, l'une langagière, l'autre anti-langagière, qui coïncident autour de la notion d'illisibilité. D'abord, les productions poétiques des Novísimos complexifient le langage au point de le rendre illisible : destruction des normes typographiques, réduction de la syntaxe à l'énumération chaotique, introduction de termes en langues étrangères, voire invention de formules ne renvoyant à aucun code linguistique. Cette difficulté langagière est le refuge du sujet qui fuit l'uniformisation de la langue. Le sens est indécidable car le discours perd sa cohérence. Sa fragmentation, ses ellipses, changements de focalisation, collages, dissolvent la cohérence de la voix-je. En retour, celle-ci s'énonce, en poésie langagière comme en poésie expérimentale, par un travail de la verticalité et de la visibilité. Celle-ci, si elle est par définition illisible, s'avère un refuge de la voix poétique face aux discours autoritaires. L'usage de la rature, qui figure la censure, reflète, en provoquant l'impossibilité de lire, l'interdiction de dire dans l'Espagne de la dictature. L'illisible constitue donc une modalité d'expression de la voix poétique.