[en] As Paul Virilio has argued, warfare has relied since the First World War on a "logistics of military perception". My argument in this paper is that Generation Kill does more than merely confirm the huge part played by technology in modern warfare. In addition, the series focuses on the omnipresence of optical devices on and around soldiers to reveal the dark side of the military apparatus by exposing the implementation of a logistics of aperception. This recent development comes as a complement to the one described by Virilio. Still by using technology as a go-between, aperception allows the foes to be at best seen in the distance, and at worst un-seen, which means that the Marines are meticulously deprived of their ability to perceive the enemy.Generation Kill's critical scope thus lies in its ability to devise both narrative and visual solutions, as a fictional program, in order to bear witness to the horror of combat in spite of a technology that constantly puts violence at (more than) arm's-length. Rather than pursuing the impossible challenge of filming a conflict that has become immaterial, the series identifies what motivates the inevitably objectless gaze that characterizes the Marines it depicts. The same as Hiroshima mon amour had invented a way of dealing with nuclear warfare, Generation Kill acts on the observation that war movies must be reinvented, lest they should show nothing at all.To achieve this goal, the series submits its viewers to a logistics of aperception, in the philosophical meaning of the term. Indeed, it enables them to access the "conscience or reflexive awareness of [perception as an] internal state". Generation Kill suggests that it is central to focus on vision in order to report on modern warfare. It thus exposes the current technological hypocrisy, which maintains the invisibility of the enemy under the pretense of amplifying the perceptual accuracy of soldiers. Thanks to its original critical method, Generation Kill locates the origin of the sustained emptiness of the gaze in contemporary visual culture, by emphasizing the impact of the war on terror on the Iraqi conflict.

[fr] Comme l'a montré Paul Virilio, la guerre repose depuis le premier conflit mondial sur une " véritable logistique de la perception militaire ". Je montre ici qu'en plus de confirmer le poids de la technologie dans les guerres modernes, l'omniprésence des appareils optiques dans Generation Kill dévoile la face cachée du dispositif martial, en insistant sur la mise en place d'une logistique de l'aperception. Ce phénomène, complémentaire de celui que décrit Virilio, est aussi plus récent. Il consiste à faire en sorte, toujours par technologie interposée, que l'adversaire soit au mieux aperçu, et au pire a-perçu, au sens où les Marines sont consciencieusement privés de leur faculté à en percevoir directement la présence.La force de Generation Kill réside ainsi dans sa capacité à inventer des solutions narratives et visuelles pour témoigner de l'horreur des combats en dépit d'une technologie qui les met à distance. Plutôt que de tenter la gageure de filmer un conflit dématérialisé, la série s'interroge sur ce qui rend inéluctable la stratégie du regard sans objet à laquelle doivent se plier les Marines. Comme Hiroshima mon amour l'avait fait en son temps, Generation Kill prend acte que le film de guerre est à réinventer dans sa forme, sous peine de ne rien montrer. Pour ce faire, la série offre à ses spectateurs une logistique de l'aperception, au sens philosophique du terme cette fois, en leur proposant d'accéder à " la conscience ou [à] la connaissance réflexive de cet état intérieur " qu'est la perception. Elle suggère que rendre compte des guerres modernes implique de se concentrer sur la vision, pour dénoncer l'hypocrisie technologique qui consiste, sous prétexte de décupler l'acuité visuelle des soldats, à cultiver l'invisibilité de l'ennemi. Grâce à une méthode critique originale, Generation Kill situe l'origine de ce vide entretenu dans la culture visuelle contemporaine, en soulignant l'impact de la guerre contre le terrorisme sur la campagne irakienne.