[fr] Lors du passage du XIXe au XXe siècle, le contexte européen a vécu une éclatante époque connue sous le nom de Belle Époque du fait de l'incontestable stabilité politique de la fin du siècle et des grandes avancées scientifiques au niveau social, économique et architectonique. Compte tenu de la situation, la dernière décennie du XIXe siècle voit apparaitre un style appelé Art Nouveau qui souhaitait, en effet, briser les tendances éclectiques installées en Europe dans le passé. Ainsi, il est démontré que ce mouvement a effectivement été un phénomène éphémère dont les origines remontent à la fin du XIXe siècle mais qu'il voulait renoncer aux éclectismes et créer quelque chose de totalement nouveau. En bref, l'architecture de l'époque était planifiée en fonction de la notion de "l'unité de l'art" dans laquelle tous les objets des oeuvres étaient conçus dans une perspective globale. Compte tenu de l'intérêt porté au sujet, lequel a d'ailleurs déjà été manifesté en 2009 dans le cadre d'une autre étude sur le thème, après plusieurs voyages effectués sur le territoire portugais dans le but de rechercher des édifications Art Nouveau, il a été constaté qu'il existe, en effet, sur le territoire national un groupe d'oeuvres du style qui possède une valeur toute particulière. Ainsi, l'observation détaillée faisant allusion aux édifications en question, la question initiale était de bien comprendre quelles ont été les influences des oeuvres des designers nationaux face aux édifications des architectes des principaux centres de diffusion occidentaux. Il a donc été examiné que la Côte Ouest du littoral du pays, en particulier entre les districts de Porto et de Lisbonne, est celle qui disposait des bâtiments dotées du plus haut degré du courant même si quelques oeuvres laissaient exprimer d'évidents éclectismes. Quoi qu'il en soit, il est indéniable qu'il y a un décalage temporel au sein de cette architecture (env. 1905-1915) par lien aux modèles européens (env. 1893-1905). Il est légitime déduire que, en dépit de toutes ces situations, il y avait en effet des innovations techniques et esthétiques dans les constructions des créateurs nationaux. Les exemplaires portugais n'ont pas été que de simples répliques en provenance des édifications occidentalistes. Il faut souligner que, étant donné la manque d'architectes à l'époque, quelques bons exemples ont aussi été architecturés par des designers remarquables, plus concrètement des maîtres d'oeuvres, des constructeurs, des ingénieurs, etc., qui étaient attentifs aux tendances en vogue en Europe. Ainsi, et compte tenu du contexte, la présente recherche consiste à étudier et à analyser graphiquement trente-six oeuvres représentatives de l'Art Nouveau national de la zone côtière portugaise selon une vision différenciée et innovante, sachant que, à cette fin, le "rôle" de l'architecte est indispensable. Compte tenu de l'évidente composante éclectique de quelques oeuvres, il a été essentiel d'établir des paramètres qualificatifs selon trois types de degrés de pureté et avec divers niveaux d'analyses. Ainsi, le troisième degré (analyse graphique liée à des compositions et aux géométries des façades) a été déterminé pour les bâtiments qui se rapprochent le plus des oeuvres des principaux centres de rayonnement ; le deuxième degré (étude d'objets particuliers du mouvement) a été défini pour les oeuvres intermédiaires qui ont des corps touchant, pour la plupart, au style Art Nouveau et d'autres natives de différents styles et, enfin, la première catégorie a été établie pour les oeuvres éclectiques avec certaines influences du mouvement (analyse de composants ponctuels et de l'ornementation). À cet effet, par le biais de critères ajustés et appropriés face à la réalité portugaise, l'étude a pour but d'analyser d'une manière claire et cohérente les édifications situées dans la zone d'étude afin de dissiper certains doutes par rapport au sujet. À cette fin, nous tenterons de riposter objectivement aux questions mentionnées afin de fournir une meilleure compréhension concernant l'Art Nouveau situé dans la zone d'intervention, ainsi que sur la scène européenne. Il faut également mentionner que les différents voyages effectués au sein des grands centres de diffusion, à savoir, en Belgique (2011), en France (2012 et 2013), mais aussi en Autriche (2014), ont été fondamentaux afin de mieux comprendre le thème, ce qui a permis de faire des analyses avec une autre substance et de confronter quelques constructions nationales à certaines oeuvres européennes.

[pt] Na transição do séc. XIX para o séc. XX o contexto europeu viveu uma época designada por Belle Époque face à notória estabilidade política do final da centúria bem como aos grandes avanços científicos a nível social, económico e arquitectónico. Dada a situação, na última década do séc. XIX surge um estilo denominado por Arte Nova que, de facto, pretendia quebrar as tendências eclécticas instaladas na Europa em épocas passadas. Portanto, atesta-se que, realmente, este Movimento foi um fenómeno efémero com raízes de finais do século XIX mas que tencionava renunciar os eclectismos e criar algo de totalmente novo. Em suma, a arquitectura da época era planeada segundo a noção de "unidade das artes", em que, todos os objectos das obras eram concebidos numa perspectiva global. Dado o interesse acerca da matéria, aliás, já demonstrado no ano de 2009 no âmbito de outro estudo sobre a temática, após as diversas viagens efectivadas ao longo do território português com o propósito da procura de edificações Arte Nova, verificou-se que, de facto, existe em território nacional um grupo de obras do estilo com particular valia. Deste modo, pela observação detalhada alusiva às construções em causa a questão inicial foi a de perceber, realmente, quais foram as influências das obras dos projectistas nacionais face às edificações dos arquitectos dos principais centros difusores ocidentais. Certificou-se assim que, a Costa Oeste do litoral do país, particularmente, entre os distritos do Porto e Lisboa é a que expunha as edificações com maior teor da corrente embora algumas obras transparecessem eclectismos notórios. De qualquer forma, é indiscutível que, existe um desfasamento temporal desta arquitectura (c. 1905-1915) comparativamente aos modelos europeus (c. 1893-1905). É legítimo se deduzir que, apesar de todas estas situações existiram, efectivamente, inovações técnicas e estéticas nas construções dos projectistas nacionais. Os exemplares portugueses não foram simples réplicas provenientes das edificações ocidentalizantes. De evidenciar que, face à carência de arquitectos na respectiva temporada alguns bons exemplos também foram arquitectados por projectistas particulares, mais concretamente, mestres-de-obras, construtores, engenheiros, etc., que se encontravam atentos no concernente às tendências em voga na Europa. Deste modo e dado o contexto, a presente investigação trata de estudar e analisar graficamente trinta e seis edificações representativas da Arte Nova nacional da zona litoral portuguesa segundo uma visão diferenciada e inovadora, sendo que, para esse desígnio, o "papel" do arquitecto é indispensável. Dada a manifesta componente ecléctica de algumas obras foi fundamental se estabelecerem parâmetros qualificativos segundo três tipos de graus de pureza e com níveis de análises díspares. Assim, para os edifícios que se conotam mais com as obras dos principais centros irradiadores determinou-se o grau três (análise gráfica referente às composições e geometrias dos alçados); para as obras intermédias que possuem elementos maioritariamente Arte Nova e com outros originários de vários estilos, definiu-se, o nível dois (estudo de objectos peculiares do Movimento), e por fim, estabeleceu-se a categoria um para as obras eclécticas com algumas influências da corrente (análise de componentes pontuais e ornamentações). Nesse propósito, através de critérios ajustados e apropriados face à realidade portuguesa, o estudo pretende analisar de uma forma clara e coerente as edificações situadas na zona de estudo com a intenção de sanar certas dúvidas acerca da matéria. Para esse fim, procurar-se-á responder de forma objectiva às questões mencionadas no âmbito de se proporcionar um maior entendimento relativamente à Arte Nova situada na área de intervenção bem como no panorama europeu. De citar ainda que, as várias viagens efectuadas aos grandes núcleos difusores, designadamente, à Bélgica (2011), à França (2012 e 2013), como também, à Áustria (2014) foram fundamentais para uma maior compreensão acerca do tema, permitindo assim, que se efectuassem análises com outra substância bem como se confrontassem algumas construções nacionais relativamente a certas obras europeias.