[es] El acceso a un alto grado de tecnicismo ha liberado al escultor solutrense de los constreñimientos materiales, permitiendo un mejor control de las secuencias gestuales, y ha contribuido así a la instalación de convenciones estilísticas significativas de la unidad tecno-estilística del dispositivo parietal y de la homogeneidad cultural del " santuario ". Estas convenciones gráficas y el análisis de las construcciones simbólicas del dispositivo parietal son descritas en este Capítulo.Las seis convenciones gráficas aplicadas a cada uno de los temas constituyen la última referencia cronocultural de esta identidad simbólica solutrense. Enriquecidas por los datos técnicos y cronoestratigráficos, éstas contribuyen a establecer un cuadro de referencia fundamental para la definición del arte parietal del Solutrense superior. Si existen algunas convergencias gráficas con las producciones esculpidas atribuidas al Auriñaciense y al Gravetiense, como el perfil absoluto o la minimización del relleno interno, la mayoría de las convenciones aplicadas a la instalación de la composición traducen una verdadera transformación de la expresión gráfica. Estos cambios conceptuales son particulamente bien establecidos por la técnica de expresión que es la escultura, que sintetiza y reune los códigos gráficos en una estructura homogenea y de débil extensión.La búsqueda constante de una traducción de la perspectiva y del movimiento de los volúmenes en el espacio está al origen de los esquemas de constucción de las figuras. Poniendo en evidencia las soluciones gráficas, los efectos visuales y las partes de construcción complejas, demostrando un conocimiento bien preciso de los modelos, los Solutrenses han llegado a transgredir ciertas obligaciones ópticas. De esta manera han accedido a un dominio de la tercera dimensión y a una asimilación perspectiva del soporte. Estos procedimientos representan un avance considerable en el dominio de la escultura parietal.

[fr] L'accès à un haut degré de technicité a libéré le sculpteur solutréen des contraintes matérielles, en permettant un meilleur contrôle des séquences gestuelles, et a contribué ainsi à la mise en place de conventions stylistiques significatives de l'unité technostylistique du dispositif pariétal et de l'homogénéité culturelle du " sanctuaire ". Ces conventions graphiques et l'analyse des constructions symboliques du dispositif pariétal sont décrites dans ce chapitre.Au nombre de six, les conventions graphiques appliquées à chacun des thèmes constituent le dernier référent chronoculturel de cette identité symbolique solutréenne. Enrichies des données techniques et chronostratigraphiques, elles contribuent à établir un cadre référentiel fondamental pour la définition de l'art pariétal du Solutréen supérieur. S'il existe quelques convergences graphiques avec les productions sculptées attribuées à l'Aurignacien et au Gravettien, comme le profil absolu ou la minimalisation du remplissage interne, la plupart des conventions appliquées à la mise en place de la composition traduisent une véritable transformation de l'expression graphique. Ces changements conceptuels sont particulièrement bien établis par la technique d'expression qu'est la sculpture, qui synthétise et réunit les codes graphiques en une structure homogène et de faible extension.La recherche constante d'une traduction de la perspective et du mouvement des volumes dans l'espace est à l'origine des schémas de construction des figures. En mettant en évidence les solutions graphiques, les effets visuels et les partis de construction complexes, témoignant d'une connaissance très précise des modèles, les Solutréens sont parvenus à transgresser certaines contraintes optiques. Ils ont ainsi accédé à une maîtrise de la troisième dimension et à une assimilation perspective du support. Ces procédés représentent une avancée considérable dans le domaine de la sculpture pariétale.