[ca] D'ençà més de deu anys, diversos projectes d'arxivament i comissariat s'han dedicat a rastrejar les arrels artístico-històriques dels valors i pràctiques de l'art dels nous mitjans, les seves convencions i institucions. Aquestes descripcions constitueixen, força sovint, esforços molt treballats per part tant d'artistes com de teòrics per a "evitar" que obres i artistes dels nous mitjans es converteixin, en teoria inevitablement, en una subcultura segregada, aïllada dels recursos i canals de distribució associats amb la cultura contemporània (i comercial) occidental de museus i galeries. Se suposa que la salvació dels nous mitjans en aquests termes promet també millorar el discurs crític entorn de "l'obra", generar un públic i un interès, estimular el potencial econòmic i garantir-los la legitimitat com un altre "moviment" lineal sumat a les altres històries de la pràctica creativa. La perspectiva experimental, sovint antiprofessional i processal, de l'avantguarda conceptual desenvolupada en la segona meitat del segle xx proporciona un marc molt habitual i un xic contradictori per a situar els nous mitjans dins un sistema d'art contemporani que ha romàs relativament convencional. Així mateix, la proliferació, popularització i extensió actual d'aptituds que tan sols una dècada enrere semblaven restringir-se als autoproclamats artistes dels nous mitjans han generat diversos punts d'accés per a no especialistes als conceptes d'art no objectiu, performance participativa, art de processos i sistemes. S'està fent realitat el somni de la primera avantguarda tècnico-artística?

[es] Desde hace más de diez años, diversos proyectos de archivo y comisariado se han dedicado a rastrear las raíces artístico-históricas de los valores y prácticas del arte de los nuevos medios, sus convenciones e instituciones. Estas descripciones constituyen, con bastante frecuencia, esfuerzos concienzudos por parte tanto de artistas como de teóricos por "evitar" que obras y artistas de los nuevos medios se conviertan, en teoría inevitablemente, en una subcultura segregada, aislada de los recursos y canales de distribución asociados con la cultura contemporánea (y comercial) occidental de museos y galerías. Se supone que la salvación de los nuevos medios en estos términos promete asimismo mejorar el discurso crítico en torno a "la obra", generar un público y un interés, estimular el potencial económico y garantizarles su legitimidad como otro "movimiento" lineal sumado a las demás historias de la práctica creativa. La perspectiva experimental, a menudo antiprofesional y procesal, de la vanguardia conceptual desarrollada en la segunda mitad del siglo xx proporciona un marco muy habitual y un tanto contradictorio para situar los nuevos medios dentro de un sistema de arte contemporáneo que ha permanecido relativamente convencional. Asimismo, la proliferación, popularización y extensión actual de aptitudes que tan sólo hace una década parecían restringirse a los autoproclamados artistas de los nuevos medios han generado diversos puntos de acceso para no especialistas a los conceptos de arte no objetivo, performance (actuación) participativa, arte de procesos y sistemas. ¿Se está haciendo realidad el sueño de la primera vanguardia técnico-artística?