[en] This article proposes to study the displacement of the viewer´s point of view, from the bridge towards the "in-between" in the poem The Bridges (Deferred Time, 1953) by Ingeborg Bachmann (1926-1973) taking into account Georg Simmel´s comments of bridges in the essay Door and Bridge (1909), as well as Bachmann´s presuppositions and the writing context. In post-war Austria, while Austria was declared a "victim" of National Socialism by the Allies in 1943, the anthology of poems addresses to the need to remain attentive and demanding not to give in forgetting the violence of war. By the principle of forces on which they rest (the resistance of materials), the bridges and particularly those named in the poem – the Mirabeau Bridge and the Waterloo Bridge – are the architectures of this resistance against oblivion. Sabine Gölz (2004) showed how the allusion to the Mirabeau Bridge also constituted an intertextual reference to Guillaume Apollinaire (1880-1918)´s poem (1912). And the allusion to Waterloo Bridge constitutes, in itself, an intertextual reference to the pictorial field : the titles of the paintings The Opening of the Waterloo Bridge (1832) from John Constable (1776-1837) or also the series of bridges Waterloo Bridge (around 1900) from Claude Monet (1840-1926) are superimposed, confront each other and deviate as the light asserts itself as the subject of painting in the history of European art, and in Ingeborg Bachmann´s poem. Finally, while Georg Simmel basically considers the relation that bridges maintain with their shores, Ingeborg Bachmann proposes to value the importance of the "in-between" of the rivers as a means for the process of rememorization.

[fr] Cet article propose d´étudier le déplacement du point de vue, du pont vers l´entre-deux des rives dans le poème Les Ponts (Le Temps en sursis, 1953) d´Ingeborg Bachmann (1926-1973) en confrontant les propos sur les ponts de Georg Simmel (1858-1918) dans l´essai Porte et pont (1909), aux présupposés de l´auteur et au contexte d´écriture. Dans le contexte de l´Autriche de l´après-guerre, alors que l´Autriche a été déclarée " victime " du national-socialisme par les alliés, ce recueil de poèmes porte sur la nécessité de rester attentif et exigeant pour ne pas céder à l´oubli de la violence de la guerre. De par le principe de forces sur lequel ils reposent (la résistance des matériaux), les ponts et ceux nommés dans le poème – le pont Mirabeau et le pont de Waterloo – sont les architectures de cette résistance contre l´oubli. Mais ces noms ne sont pas que ceux d´ouvrages d´art. Ce sont aussi des noms de l´art. Sabine Gölz (2004) a montré en quoi l´allusion au pont Mirabeau constituait aussi une référence intertextuelle au poème (1912) de Guillaume Apollinaire (1880-1918). Et l'allusion au Waterloo Bridge constitue quant à elle une référence intermédiale : les titres des tableaux The Opening of the Waterloo Bridge (1832) de John Constable (1776-1837) ou encore la série des ponts Waterloo Bridge (vers 1900) de Claude Monet (1840-1926) se superposent, se confrontent et s'écartent à mesure que la lumière s'affirme comme le sujet de la peinture dans l´histoire de l´art européen, et du poème d´Ingeborg Bachmann. Finalement, alors que Georg Simmel considère essentiellement la relation que les ponts entretiennent avec leurs rives, Ingeborg Bachmann propose de valoriser cet espace d'entre-deux que sont les fleuves pour le processus de remémoration.