[en] Gaps are central to theories of reception, because they underly any act of reading, which consists in filling them. When it comes to science fiction literature, filling these gaps gets more complicated, but what about audiovisual science fiction? Does gaps or voids – as diegetic issues, fictional themes, recurring visual signs, epistemic enigmas or structural features – play a role in the process of receiving these works? If science fiction television series rely on a system of signs that we need to reconstruct, what would be the specificities of these voids and what narrative, interpretive and aesthetic strategies should we use to fill them ? Are the possible worlds of TV science fiction built on the same grammar as those of textual science fiction? Therefore, is a grammar of TV series conceivable? Is it built on specific signs that would form a "megatext" specific to the medium, identifiable in iconographic and serial terms? To try to answer these questions, this article proposes a typology of voids in a rather large corpus of recent science fiction series. These voids can be temporal (intradiegetic or extradiegetic), spatial (archipelagic space and virtual non-places) or epistemological, and can be found as much on the level of form, story and fiction. We propose that SF TV series are hyperactive machines contrary to texts that Eco called " lazy machines ". Last but not least, the article tries to envisage how the notion of voids could be articulated to SF theory and more specifically to the famous novum proposed by Suvin.

[fr] Le vide est central dans les théories de la réception, parce qu'il sous‑tend tout acte de lecture, qui consiste justement à le combler. Lorsqu'il s'agit de littérature de science‑fiction, combler ces vides se complique, mais qu'en est‑il de la science‑fiction audiovisuelle ? Le vide – enjeu diégétique, thème fictionnel, signe visuel récurrent, énigme épistémique ou trait structurel – joue‑t‑il un rôle dans le processus de spectature de ces œuvres ? Si les séries télévisées de science‑fiction s'appuient sur un système de signes qu'il nous faut reconstituer, quelles seraient les spécificités de ces vides en fiction télésérielle et quelles stratégies narratives, interprétatives et esthétiques devons‑nous utiliser pour les combler ? Les mondes possibles de la science-fiction télésérielle se construisent‑ils sur la même grammaire que ceux de la science‑fiction textuelle ? Dès lors, une grammaire des séries télévisées est‑elle envisageable ? Se construit‑elle sur des signes spécifiques qui formeraient un megatext propre au format télésériel, identifiable en termes iconographique et sériel ? Pour tenter de répondre à ces questions, cet article propose une typologie des vides dans un corpus assez large de séries de science‑fiction récentes. Ces vides peuvent être temporels (intradiégétiques ou extradiégétiques), spatiaux (archipélisation de l'espace et non‑lieux virtuels) ou épistémologiques, et se situent autant sur le plan de la forme, de l'histoire que de la fiction. Nous proposons de nommer la science‑fiction sérielle comme étant une machine " hyperactive ", en référence et par contraste avec Eco qui qualifia le texte de " machine paresseuse ". Enfin, nous abordons le vide d'un point de vue plus théorique pour envisager ses interactions et articulations avec la théorie de la science‑fiction, et plus spécifiquement le célèbre novum de Suvin.