[en] There are many archive services which today hold significant collections of press photos. These may come from a variety of different origins—often unidentified ones—and this makes it difficult to identify the material property of the elements which make up the collections. Photojournalism has always involved a broad variety of actors, and practices where the material medium of the photograph is concerned are by no means standardised. Digitisation is now changing the relations between the traditional actors in the processes of picture creation and is also increasing the number of pictures available to the general public. The conflicts which have arisen between photographers and agencies often concern the restitution to the photographers of their originals or the photographers' access to these originals when copies of them were not kept. In this context, the jurisprudence relating to practices in the transfer between photographers and press agencies of ownership of photographic works may throw some useful light on the archival questions which arise at the end of the process. It is also necessary to examine how the photo collections entered public archives depots, since these modalities of accession may influence questions of ownership. In this article, the different ways a photo collection may enter a public archive depot are examined. Depending on whether the collection was purchased or donated, the consequences are not the same where the ownership of the originals is concerned. The possibility for archival services to apply the principle of prescriptive acquisition to the private photo collections they hold is examined, in cases where the origins of the collections are not clearly determined and where there is no document to stipulate the intentions of the person or service that produced the collection.

[fr] De nombreux services d'archives conservent des fonds photographiques de presse importants, composés de photographies de provenances diverses et aux objets non authentifiés, ce qui rend délicate l'identification de la propriété matérielle des différents éléments composant ces fonds. Cette difficulté résulte notamment de la diversité des acteurs au sein du secteur du photojournalisme et du fait que les pratiques liées aux supports matériels des photographies ne sont pas harmonisées. La transformation numérique de l'économie transforme à la fois les relations entre intervenants traditionnels dans la chaîne de création et le nombre d'images accessibles au grand public. Des conflits sont apparus entre des photographes et des agences de presse, qui portent la plupart du temps sur la restitution aux photographes de leurs originaux ou l'accès à ces derniers lorsque les photographes n'ont pas conservé de copies de ces derniers en amont. Dans ce contexte, la jurisprudence relative aux pratiques encadrant le transfert de propriété des supports photographiques dans les relations entre photographes et agences de presse apporte un éclairage intéressant pour les archives, qui interviennent à l'autre bout de la chaîne. En second lieu, il convient de s'interroger sur les différentes modalités d'entrée des archives de presse dans les collections publiques et leur impact sur la propriété matérielle. Sont examinées à ce titre les différentes formes d'entrées de fonds photographiques dans les collections, selon qu'elles ont lieu à titre onéreux ou gratuitement, et les conséquences qu'il faut en tirer pour la propriété des supports photographiques. À ce titre est abordée la possibilité pour des services d'archives d'appliquer la règle de la prescription acquisitive aux fonds photographiques privés dont les modalités d'entrée dans les collections sont inconnues, en l'absence de document précisant l'intention du producteur du fonds.