[en] Taken as a whole the civil architecture of the Bénédictins district is analysed on two levels. Firstly, the major constructions are characterised by the material used and the construction details, secondly, traditional sources, evolution and borrowings are disentangled from the Roman architecture. The pavements reveal social status and artistic ambition. Their study provides corroboration as well as begging some questions about the history of mosaics in Roman Gaul. Detailed study of the wall decoration shows a relationship to work observed in Nimes and in the Narbonne region, which is to say the influence of the 4th style from the middle of the first century AD as well as the imitation marble fashion of the beginning of the second century AD. The town has an important place in the agricultural economy because of the presence of market‑gardens, vineyards and urban orchards, indeed one of the houses excavated had a domestic garden. All the sculptures uncovered are in local limestone and are small except for a statue whose portable head seems likely to represent Antonia Minor. The corpus of inscriptions comprises three girdles of Hermes and examples of domestic ritual addressed to the Genius of the master or the luno of the mistress. So far as the luxury and elaboration of the houses is concerned, social hierarchy is reflected in the organisation on the slope, the altimetric levels and the public waterworks. The phenomenon of differential reaction to urban centres is also a factor.

[fr] Perçue dans sa globalité, l'architecture domestique du quartier des Bénédictins doit s'analyser à deux niveaux : distinguer les grands types de construction d'après les matériaux utilisés et leurs modes de mise en œuvre ; démêler au sein de l'architecture gallo‑romaine ce qui revient au vieux fonds indigène et à son évolution technique et ce qui relève d'emprunts. Le décor des sols est révélateur d'une condition sociale et d'une ambition culturelle. Son étude apporte d'utiles confirmations et suscite quelques questions touchant l'histoire de la mosaïque en Gaule romaine. On reconnaît par l'étude des décors muraux du quartier les grandes tendances observées à Nîmes même et en Narbonnaise : influence du 4e style à partir du milieu du ier s. ap. J.‑C. puis son prolongement et la mode des imitations de marbre au début du iie. La ville occupait une place non négligeable dans l'économie agricole par l'apport de l'industrie des fleurs, de l'hortillonnage, de la vigne ou des vergers intra‑urbains ; l'une des maisons reconnues a par ailleurs révélé les vestiges d'un jardin d'agrément. Toutes les sculptures découvertes sont en calcaire local et ont en commun la modestie de leurs dimensions, à l'exception notable d'une statue dont la tête amovible paraît bien représenter Antonia Minor. Le corpus des inscriptions lapidaires se compose de trois gaines d'Hermès, manifestations du culte domestique, adressées au Genius du maître ou à la luno de la maîtresse. Au regard des niveaux de richesse et de développement apparents des maisons, le quartier des Bénédictins est organisé selon un gradient socio‑économique pour partie conforme aux lignes de pente, aux courbes altimétriques et à l'implantation des infrastructures hydrauliques publiques mais il subit également la contrainte de phénomènes d'attraction/répulsion exercés par les pôles urbains majeurs.