[ca] En aquesta tesi, revisem les alternatives que tenen les i els investigadors per a proposar projectes de recerca sobre audiovisual immersiu, en específic, aquells que busquen indagar sobre les respostes emocionals que aquest tipus de continguts produeixen sobre el públic a causa de l'àudio immersiu. El nostre marc teòric s'integra de diverses perspectives teòriques, models i marcs conceptuals que ajuden a comprendre la multidimensionalitat dels processos relatius a la percepció, significació i la identificació de les emocions humanes. A més revisem els elements clau dels processos cognitius involucrats a desencadenar respostes emocionals. Expliquem breument les característiques d'alguns processos en la significació i els relacionem amb els processos creatius en la concepció d'un audiovisual immersiu. Donant-nos suport en la perspectiva metodològica de la recerca liderada per la pràctica analitzem un cas propi per a proposar una sèrie de suggeriments que permetin a les i els investigadors generar projectes de recerca sobre temes relacionats a la significació, la resposta emocional, i la comprensió narrativa d'audiovisuals amb àudio immersiu. Concloem que és altament recomanable la concepció d'un equip de treball interdisciplinari en el desenvolupament d'aquesta mena de projectes de recerca. També trobem indicis que apunten al fet que l'aposta per desenvolupar aquests projectes, és una forma en què les universitats i les facultats de comunicació redueixin la bretxa entre la velocitat amb la qual emergeixen de nous fenòmens i objectes de la comunicació i es consoliden aspectes formals de la seva recerca. En aquest sentit, creiem que les perspectives metodològiques similars a la recerca liderada per la pràctica han de continuar sent considerades com a alternatives viables i vàlides en les facultats de comunicació. A més revisem dues vies per a la realització d'experiments que utilitzen textos portadors audiovisuals de formats immersius, on hem identificat els principals avantatges i desavantatges d'utilitzar una opció o una altra, però en qualsevol cas, concloem que és molt necessari comptar amb la infraestructura suficient en les universitats per a formalitzar la recerca en el camp de l'audiovisual immersiu, especialment en anys recents on la tecnologia immersiva ha transcendit cap al consum col·lectiu, on les empreses tecnològiques requeriran amb major mesura professionals especialitzats en el camp. També concloem que la falta d'estàndards i convencions sobre els formats i elements de l'audiovisual immersiu produeixen situacions que compliquen la comprensió òptima del fenomen per part dels investigadors. Per això es proposen els conceptes de comportament i configuració, així com una alternativa que basada en la teoria de la metàfora conceptual permet explicar elements propis de l'àudio immersiu i la espacialització sonora, anomenada aquí com la metàfora de l'oceà sonor. Finalment, trobem indicis que assenyalen que en l'actualitat les condicions tecnològiques, comercials, culturals, i mediàtiques permeten un escenari òptim per a desenvolupar propostes de recerca en fenòmens de l'audiovisual immersiu, concretament els relatius a la immersió sonora, i la seva relació amb les respostes emocionals i de significació del subjecte, sempre que existeixi un suport i suport institucional, acadèmic o empresarial que permeti a les i els investigadors, el lliure desenvolupament de pràctiques interdisciplinàries, artístiques i experimentals.

[es] En esta tesis, revisamos las alternativas que tienen las y los investigadores para proponer proyectos de investigación sobre audiovisual inmersivo, en específico, aquellos que buscan indagar sobre las respuestas emocionales que este tipo de contenidos producen sobre el público a causa del audio inmersivo. Nuestro marco teórico se integra de varias perspectivas teóricas, modelos y marcos conceptuales que ayudan a comprender la multidimensionalidad de los procesos relativos a la percepción, significación y la identificación de las emociones humanas. Además revisamos los elementos clave de los procesos cognitivos involucrados en desencadenar respuestas emocionales. Explicamos brevemente las características de algunos procesos en la significación y los relacionamos con los procesos creativos en la concepción de un audiovisual inmersivo. Apoyándonos en la perspectiva metodológica de la investigación liderada por la práctica analizamos un caso propio para proponer una serie de sugerencias que permitan a las y los investigadores generar proyectos de investigación sobre temas relacionados a la significación, la respuesta emocional, y la comprensión narrativa de audiovisuales con audio inmersivo. Concluimos que es altamente recomendable la concepción de un equipo de trabajo interdisciplinar en el desarrollo de este tipo de proyectos de investigación. También encontramos indicios que apuntan a que la apuesta por desarrollar dichos proyectos, es una forma en que las universidades y las facultades de comunicación reduzcan la brecha entre la velocidad con la que emergen de nuevos fenómenos y objetos de la comunicación y se consolidan aspectos formales de su investigación. En este sentido, creemos que las perspectivas metodológicas similares a la investigación liderada por la práctica deben continuar siendo consideradas como alternativas viables y válidas en las facultades de comunicación. Además revisamos dos vías para la realización de experimentos que utilizan textos portadores audiovisuales de formatos inmersivos, donde hemos identificado las principales ventajas y desventajas de utilizar una opción u otra, pero en cualquier caso, concluimos que es muy necesario contar con la infraestructura suficiente en las universidades para formalizar la investigación en el campo del audiovisual inmersivo, especialmente en años recientes donde la tecnología inmersiva ha trascendido hacia el consumo colectivo, donde las empresas tecnológicas requerirán con mayor medida profesionales especializados en el campo. También concluimos que la falta de estándares y convenciones sobre los formatos y elementos del audiovisual inmersivo producen situaciones que complican la comprensión óptima del fenómeno por parte de los investigadores. Por eso se proponen los conceptos de comportamiento y configuración, así como una alternativa que basada en la teoría de la metáfora conceptual permite explicar elementos propios del audio inmersivo y la espacialización sonora, llamada aquí como la metáfora del océano sonoro. Finalmente, encontramos indicios que señalan que en la actualidad las condiciones tecnológicas, comerciales, culturales, y mediáticas permiten un escenario óptimo para desarrollar propuestas de investigación en fenómenos del audiovisual inmersivo, concretamente los relativos a la inmersión sonora, y su relación con las respuestas emocionales y de significación del sujeto, siempre y cuando exista un respaldo y soporte institucional, académico o empresarial que permita a las y los investigadores, el libre desarrollo de prácticas interdisciplinares, artísticas y experimentales.