[en] To a great degree, Angela Carter's conception of the fairy tale was informed by her childhood reading of cherished books inherited from her older brother "Hughie," among which a copy of Grimms' tales. This article shows how she took notes on several stories in her 1960 Journal, including "Fitcher's Bird." She returned to this dark material during her stay in Japan, and it filters through her first collection of self-styled tales in Fireworks (1974) alongside Japanese folklore. Carter went on to revisit the European fairy-tale tradition in The Bloody Chamber (1979), including lesser-known variants from the Grimms' collection. The motif of the bird-woman reappears in the novel Nights at the Circus (1984), this time with Siberian and Other Folktales. As her course notes confirm, Carter's life-long study of the genre made her keenly aware that each version of the Bluebeard story is unique, inflected by the personality and signature style of the storyteller, collector, author and editor, the nature and purpose of the book project, and the broader historical, linguistic, literary and cultural context: this was notably brought home to her when the British writer rediscovered, translated and reclaimed Charles Perrault's Contes du temps passé as "fables of the politics of experience," which she contrasts with the "dark poetry" of the Grimms' Kinder- und Hausmärchen in her preface to The Fairy Tales of Charles Perrault. Both collections provided her with an endless source of material, images and motifs, plot elements and characters, ideas and inspiration for her own fiction, before compiling stories from around the world as an editor for Virago in the last years of her life.

[fr] L'intérêt d'Angela Carter pour les contes de fées et sa conception du genre doit beaucoup aux livres d'enfance hérités de son frère aîné "Hughie", parmi lesquels un exemplaire des contes de Grimm. Cet article montre comment les notes prises sur plusieurs contes issus de cette édition dans son journal de 1960 résonnent dans toute son œuvre, en particulier "Fitcher's Bird". Lors de son séjour au Japon, elle puise à nouveau dans les contes de Grimm et le folklore japonais dans son premier recueil de contes (tales) intitulé Fireworks (1974), avant de revisiter la tradition des contes de fées européens dans The Bloody Chamber (1979), y compris des variantes de Barbe bleue collectées par les Grimm. Le motif de la femme-oiseau réapparaît plus tard dans le roman Nights at the Circus (1984), cette fois-ci avec Siberian and Other Folktales. Comme le confirment ses notes de cours, l'étude du genre du conte menée par Carter tout au long de sa vie lui a fait prendre conscience que chaque version des histoires familières est unique, influencée par la personnalité et le style du conteur, la nature et l'objectif du projet éditorial, ainsi que le contexte historique, linguistique, littéraire et national dans lequel il s'inscrit : en témoigne sa (re)découverte, traduction et réhabilitation des contes de Charles Perrault comme des " fables de la politique de l'expérience ", qu'elle distingue de la " sombre poésie " des Kinder- und Hausmärchen des frères Grimm. Elle a puisé dans ces deux collections un riche matériau, des images et des motifs, des éléments d'intrigue, des idées et des personnages, avant de compiler à son tour des contes du monde entier pour Virago durant les dernières années de sa vie.