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[es] Este artículo se centra en la génesis de un álbum de cómic franco-belga titulado "El Largo Viaje de Lena", publicado en 2006. Escrito por Pierre Christin y dibujado por André Juillard, este álbum pone de relieve la complejidad de las relaciones entre la escritura del guión y su plasmación gráfica. Esta cuestión es crucial en un medio que, desde los años 1960, ha conferido un estatus casi igualitario al guionista y al dibujante en el proceso de autorización de la producción franco-belga. Basándose en un extenso fondo documental que incluye entrevistas con los autores y el editor, el sinopsis, el guión original anotado por el dibujante, el storyboard y diversos documentos preparatorios (bocetos, fotos de localizaciones), el artículo permite seguir las etapas desde la redacción del guión hasta su transformación en un relato gráfico. Este proceso se enmarca en la tradición franco-belga, aunque se distingue por el contexto editorial marcado por la prominencia de sus autores. Así pues, la colaboración entre Christin y Juillard trasciende el mero reparto de tareas entre la creación de la historia y su representación gráfica, al adoptar un proceso de producción notablemente colaborativo.

[it] L'articolo tratta della genesi di un album a fumetti franco-belga intitolato Le Long Voyage de Léna, uscito nel 2006. Quest'album, sceneggiato da Pierre Christin e disegnato da André Juillard, mette in luce la complessità dei rapporti tra la scrittura della sceneggiatura e la sua resa in immagini. Questi rapporti sono particolarmente importanti per un media che ha accordato uno statuto quasi identico allo sceneggiatore e al disegnatore nel processo di autorializzazione della produzione franco-belga a partire dagli anni '60. Basandosi su un ricco archivio che include le interviste con gli autori e l'editore, i soggetti, la sceneggiatura originale annotata dal disegnatore, lo story board e diversi documenti preparatori (bozzetti, foto di sopralluogo), l'articolo segue le tappe che portano dalla redazione della sceneggiatura alla sua trasformazione in racconto grafico. Rimanendo inscritto pienamente nella tradizione franco-belga, questo processo se ne differenzia tuttavia per un contesto editoriale segnato dalla celebrità dei suoi autori. Si vedrà così che la collaborazione tra Christin e Juillard non rientra nel campo di una semplice ripartizione dei compiti tra scrittura e resa in immagini, visto che il modo di produzione adotta un processo molto più collaborativo.
[es] El estudio de los manuscritos de La Sorcière de Rome de André Frénaud cuestiona el uso del verso, y más específicamente del dodecasílabo, en la poesía de posguerra. Las decisiones métricas tomadas por Frénaud revelan una poética marcada por la tensión entre tradición y modernidad, entre Roma y el deseo.

[it] Lo studio dei manoscritti de La Sorcière de Rome di André Frénaud indaga l'uso del verso, in particolar modo del dodecasillabo, nella poesia del dopoguerra. Le scelte metriche adottate da Frénaud rivelano la sua poetica fatta di tensione tra modernità e tradizione, tra il desiderio e Roma.
[es] Frente a los pormenores potenciales de la agricultura urbana, los huertos urbanos y familiares de Marsella, Genovo y Barcelona pregan para afianzarse en una compleja metrópolis. La función de estos mismos no parece ser bien precisa : mientras que el rol social es a menudo sobrestimado, la dimensión en el medio ambiente y el aspecto estético permanece ampliamente desconsiderados.

[it] Di fronte ai tutti i particolari potenziali dell'agricultura urbana, gli orti urbani di Marsiglia, Genova e Barcelona hanno difficoltá ad affermarsi nell complesso contesto urbano. La loro funzione non sembra molto chiara : mentre che il ruolo sociale è spesso sopravvalutato, la dimensione ambientalistica rimane largamente trascurata.
[es] Esta contribución, basada en las Grammatical remarks on the practical and vulgar dialect of the Indostan language commonly called Moors (1772) del capitán George Hadley, quisiera arrojar luz sobre la percepción de "anomalías" en una lengua india vernacular, así que los esfuerzos para "reducirla a un sistema", a fin de adecuarlo a los estándares gramaticales europeos (es decir, esencialmente latinos). En un contexto intelectual que admite una jerarquía de lenguas, según su supuesta "perfección", el proyecto de Hadley era explicar la aparente "corrupción" de la lengua "Moors" y replantearla gracias a una organización más comprensible de la lengua. Al hacerlo, sin embargo, contribuyó poderosamente a hacer ese lenguaje aún más anomal desde la perspectiva del lector-alumno, insistiendo en sus defectos, carencias, o introduciendo nuevas categorías gramaticales incómodas, reforzando las percepciones coloniales sobre este "lenguaje bárbaro entre todos".

[it] Questo contributo, basato sulle Grammatical remarks on the practical and vulgar dialect of the Indostan language commonly called Moors (1772) del capitano George Hadley, vorrebbe far luce sulla percezione di "anomalie" in una lingua Indiana vernacolare, e gli sforzi per "ridurla a un sistema", al fine di adattarlo agli standard grammaticali europei (cioè essenzialmente latini). In un contesto intellettuale che ammette una gerarchia di lingue, secondo la loro presunta "perfezione", il progetto di Hadley era di spiegare l'apparente "corruzione" de la lingua "Moors" e di riformularla grazie a un'organizzazione più comprensibile della lingua. In tal modo, tuttavia, ha contribuito in modo potente ad "anomalizzare" ulteriormente quella lingua dal punto di vista del lettore-discente, insistendo sui suoi difetti, le impostazioni predefinite o introducendo nuove categorie grammaticali scomode - rafforzando, le percezioni coloniali su questa "lingua barbara tra tutte".
[es] A principios del siglo xx, dos arquitectos escoceses, John Begg y George Wittet, concibieron los monumentos más insignes de Bombay, además de otros edificios notables en diversas partes de la India. Su vinculación a la escuela de arte Sir Jamshetji Jeejeebhoy les permitió contribuir también a la formación de los arquitectos del país. Aunque poco estudiados, Begg y Wittet son dos importantes actores escoceses de la historia del Imperio británico que contribuyeron ampliamente a la construcción colonial, así como al futuro de la profesión de arquitecto en India. Los arquitectos escoceses y su papel en la formación de las "ciudades imperiales" en el mundo son temas de estudio ausentes en la rica historia de Escocia y del Imperio. Este artículo toma como ejemplo la trayectoria profesional de John Begg y George Wittet. Un atento análisis de los numerosos escritos de John Begg revela que el arquitecto defendió, en su medio profesional, la notable minoría de arquitectos formados en Gran Bretaña activos en India, dando a conocer su trabajo en la metrópoli. A este respecto, su identidad profesional es la del arquitecto imperial británico que, al mismo tiempo, mantiene lazos sociales y religiosos con la comunidad escocesa. Como tantos otros escoceses antes que ellos, durante su estancia en la India forjaron una identidad modulable, escocesa, británica e imperial a un tiempo.

[it] Due architetti scozzesi, John Begg e George Wittet progettarono, all'inizio del xx secolo, alcuni dei più famosi monumenti di Bombay e altri interessanti edifici in altre parti dell'India. Entrambi sono stati anche determinanti nello sviluppo dell'educazione architettonica in India attraverso il loro coinvolgimento con la scuola d'arte di Sir Jamshetji Jeejeebhoy. Essi hanno dato un contributo importante all'ambiente coloniale costruito e allo sviluppo della professione di architetto in India. Da questo punto di vista, i due scozzesi hanno partecipato in modo significativo, anche se poco studiato, alla storia dell'Impero britannico. Il contributo degli architetti scozzesi nella formazione delle città imperiali di tutto il mondo è stato ignorato dalla ricca storia della Scozia e dell'Impero. Questo articolo prende spunto dall'esempio dei due architetti scozzesi Begg e Wittet e ne analizza la carriera. Attraverso un'attenta analisi dei numerosi scritti di Begg emerge chiaramente che, in ambito professionale, egli cercò di sostenere gli architetti britannici qualificati attivi in India − degni di nota benché pochi −, e di portare il loro lavoro all'attenzione della metropoli. In effetti, mentre la loro identità professionale era quella di architetti dell'Impero britannico, al contempo mantenevano connessioni sociali e religiose con la Scozia. Come molti scozzesi prima di loro, contribuirono a creare un'identità scozzese, britannica e imperiale fluida mentre prestavano servizio in India.
[es] La producción de cerámica historicista surge en Argel al final del siglo xix, de la mano de la arquitectura orientalista pero asociada también a las transformaciones de los grandes palacios otomanos de los suburbios de Argel. Se presenta aquí el medio argelino -coleccionistas, arquitectos, industriales, historiadores- que, reivindicando la tradición, permite la aparición de esta nueva artesanía. Nos detendremos en una experiencia efímera de renovación o más precisamente, creación de la artesanía de la ciudad de Argel : el taller cerámico creado, entre 1899 y 1901, en el museo de arte y antigüedades de Mustapha bajo la dirección del conservador Georges Marye y el escritor Émile Violard.

[it] La produzione di ceramiche storiciste inzia ad Algeri alla fine del xix secolo. La sua origine risale però all'architettura neomoresca e alle trasformazioni dei grandi palazzi Ottomani del Fahs di Algeri. È fortemente legata all'ambiente algerino dei collezionisti, degli architetti, degli industriali e degli storici che, richiamandosi alla tradizione, favorirono lo sviluppo di questa nuova forma d'arte industriale. L'articolo presenta un'esperienza effimera di rinnovamento, che è quasi vera creazione, dell'artigianato algerino: l'officina di ceramiche aperta tra il 1899 e il 1901 al Museo delle arti e delle antichità, situato a Si Mustapha, sotto la direzione del curatore Georges Marye e dello scrittore Emile Violard.
[es] Este artículo elabora un panorama de los gender studies en el ámbito de la iconografía griega de la época arcaica y de la clásica. Muestra cómo los especialistas desarrollan preferencialmente dos enfoques cuyos métodos se oponen diametralmente. El enfoque documental, al destacar las actividades femeninas representadas sobre las imágenes y al asociar estas actividades a las fuentes epigráficas o arqueológicas, tiende a renovar considerablemente el discurso de los historiadores sobre la subordinación y el anonimato de las mujeres. El enfoque simbólico, al describir las señas del masculino y las del femenino, revela la forma en que las construcciones de género se realizan dentro de este sistema de comunicación muy codificado que es la pintura sobre jarrones. Estos grandes rasgos de investigación, que se abordan aquí en un espíritu de complementariedad, introducen nuevos cuestionamientos, o incluso nuevas hipótesis sobre expedientes bien conocidos, el del desnudo heroico y el de la homosexualidad tanto masculina como femenina.

[it] Questo articolo presenta un panorama degli studi di genere (gender studies) nel campo dell'iconografia greca dell'epoca arcaica e classica e intende mostrare come gli specialisti tendano principalmente all'elaborazione di due approcci metodologici diametralmente opposti. L'approccio documentario, nel sottolineare le attività femminili rappresentate nelle immagini e nell'associarle alle fonti epigrafiche o archeologiche, tende a rinnovare in modo considerevole le interpretazioni storiche della subordinazione e dell'anonimato delle donne. L'approccio simbolico, nel descrivere i segni del maschile e del femminile, mette in evidenza la maniera in cui si realizzi la costruzione dei generi all'interno di un sistema codificato come quello della pittura vascolare. Questi due grandi orientamenti della ricerca, che sono qui trattati in maniera complementare, introducono nuovi interrogativi, o meglio nuove ipotesi su ambiti ben conosciuti come il nudo eroico e l'omosessualità maschile e femminile.
[es] El esquema de una escritura "a programación escénica" (Pierre-Marc de Biasi) sitúa el desarrollo del guión novelístico, es decir, la invención y disposición de los principales elementos diégeticos, en los primeros momentos de la génesis. Sin embargo, el modelo paralelo de una escritura "a estructuración redaccional" supone una mayor flexibilidad en la articulación de las dinámicas de creación y relativiza así la necesaria primacía del guión. Observar las sucesivas campañas de escritura de autores como Zola, ejemplos de la escritura preorganizada, muestra que el trabajo sobre los motivos escénicos, aunque fundacional, se extiende a lo largo de toda la génesis. Se explorarán los desafíos de este trabajo a largo plazo, a través, primero, de las revisiones realizadas por el autor de manera contemporánea a la publicación, y al considerar, luego, los paratextos autorales, especialmente la publicidad en librerías, como parte integral de la escritura del guión. Si la noción de guión, debida a su resiliencia, requiere un estudio de la génesis desde la perspectiva del proceso, también invita a la crítica genética a cambiar de escala.

[it] Lo chema di una scrittura "a programmazione della sceneggiatura" (Pierre-Marc de Biasi) colloca la costruzione della sceneggiatura romanzesca, ovvero l'invenzione e la disposizione dei principali elementi diegetici, nelle prime fasi della genesi. Il modello parallelo di una scrittura "a struttura redazionale" presuppone invece una maggior flessibilità riguardo all'articolazione delle dinamiche creative, relativizzando così la necessaria supremazia della sceneggiatura. L'osservazione delle campagne successive di scrittura di un autore come Zola, un campione della scrittura preordinata, dimostra che il lavoro sulla sceneggiatura, benché fondamentale, si protrae lungo tutta la genesi. Le problematiche di questo lavoro a lungo termine saranno osservate in primo luogo attraverso le correzioni delle bozze al momento della pubblicazione, e in secondo luogo considerando i paratesti d'autore, e in particolare le pubblicità della libreria, come parte integrante del processo di scrittura della sceneggiatura. La nozione di sceneggiatura, a causa della sua resilienza, richiede uno studio della genesi dal punto di vista del processo; ma essa invita anche la critica genetica a cambiare prospettiva.
[es] ¿El músico intérprete no es más que una modesta correa de transmisión de una expresión sonora determinada de una vez para siempre, en el pasado, por el trabajo solitario de confección de la partitura por parte del compositor? La musicología ha respondido a este interrogante de manera terminantemente negativa, a partir de finales del siglo XX, reevaluando considerablemente las formas de creatividad propias de los intérpretes y dinamitando la idea de que la partitura representaría la garantía de un sentido no ambiguo y eternamente estable. ¿Pero cuál es la contribución creativa del intérprete cuando se encuentra directamente implicado en el proceso de creación? La génesis de la Sequenza VII para oboe (1969) de Luciano Berio permite formular algunas respuestas, ya que su dimensión colaborativa está bien documentada, principalmente por la correspondencia entre Berio y el oboísta Heinz Holliger (conservada en la Fundación Paul Sacher, Basilea). Holliger ha sido el iniciador del proyecto de la obra, su patrocinador, su consejero (en lo que respecta la utilización de las especificidades técnicas de su instrumento), su primer lector e intérprete, su prologuista, su relector (hasta la etapa de las pruebas de la versión impresa por Universal Edition), y su principal intérprete tanto en conciertos como en disco. Las modalidades de esta colaboración y sus incidencias en nuestra comprensión de la obra (y, más generalmente, de los procesos de creación musical) son considerados sobre la base de los distintos archivos disponibles y de una entrevista inédita con el intérprete.

[it] Il musicista interprete è soltanto l'umile cinghia di trasmissione di un'espressione sonora stabilita definitivamente, nel passato, dal lavoro solitario del compositore che realizza la partitura? Già dalla fine del ventesimo secolo, la musicologia ha fermamente risposto in modo negativo alla domanda, rivalutando notevolmente le forme di creatività proprie agli interpreti e rigettando l'idea che la partitura sarebbe garante di un senso non ambiguo ed eternamente stabile. Ma qual è il contributo dell'interprete alla creazione quando questi è coinvolto direttamente nel processo creativo ? La genesi di Sequenza VII per oboe (1969) di Luciano Berio permette di dare qualche risposta, poiché la sua dimensione collaborativa è ben documentata, principalmente dalla corrispondenza tra Berio e l'oboista Heinz Holliger (conservata alla Fondazione Paul Sacher di Basilea). Holliger è stato l'iniziatore del progetto, il finanziatore, il consigliere (sull'uso di alcune particolarità tecniche del suo strumento), il primo lettore e interprete, il prefatore, il revisore (fino alla fase delle bozze della versione stampata dalla Universal) ed il principale interprete, sia in concerto sia sul disco. Le modalità di questa collaborazione e la loro incidenza sulla nostra comprensione dell'opera (e, più in generale, dei processi di creazione musicale) vengono esaminati sulla base dei diversi archivi disponibili e di un'intervista inedita con l'interprete.
[es] Este artículo presenta un panorama de los estudios genéticos en Argentina, donde ya en el siglo XIX las lecturas genéticas tuvieron un precursor en Juan Bautista Alberdi. Con los estudios filológicos de comienzos del siglo XX, aparecen estudios de variantística en medios académicos. En 1983, prácticamente al mismo tiempo que llegan de Europa los primeros estudios genéticos, se publica, con la firma de Ana María Barrenechea, el primer libro dedicado a un cuaderno de trabajo de Cortázar que representa una verdadera renovación : partiendo de las tradiciones nacionales, desarrolla una nueva concepción del "texto" e introduce el estudio del "pre-texto". Le seguirá, en 2001, el primer manual de crítica genética escrito en castellano, obra de Elida Lois. En lo que respecta a la edición, en el marco de la colección Archivos se publicaron una decena de títulos argentinos (algunos de los cuales acompañados por un CD-Rom). Paralelamente, la Argentina ha llevado a cabo una verdadera política de salvaguarda de sus fondos literarios : así, por ejemplo, la universidad de La Plata dispone de un enorme fondo Manuel Puig, que se encuentra actualmente disponible en línea.

[it] L'articolo schizza un quadro del paesaggio degli studi genetici in Argentina. Dal XIX secolo questo paese dispone di un modello di interpretazione filologica rappresentata principalmente da Juan Bautista Alberdi. Nel 1983, pressappoco nel periodo dell'arrivo dall'Europa dei primi lavori di genetica, appare, per opera di Ana Maria Barrenechea, il primo studio, dedicato a un testo di Cortazar, che testimonia un autentico rinnovamento. Nutrita di tradizioni nazionali, l'autrice vi sviluppa una nuova concezione del "testo" e introduce l'"avantesto". Segue, nel 2001, di Elida Lois, il primo manuale di critica genetica scritto in spagnolo. Nelle edizioni della collana "Archivos" appaiono una dozzina di volumi (alcuni su cd-rom). Allo stesso tempo l'Argentina ha realizzato una vera politica di salvaguardia degli archivi letterari ; e l'università di La Plata possiede il fondo immenso di Manuel Puig, che viene ora messo in linea.
[es] A menudo las entrevistas de escritores parecen no poder ofrecer a la investigación crítica nada más que informaciones contextuales de tipo biográfico, histórico o sociológico ; las entrevistas filmadas de la serie L'Atelier d'écriture, centradas exclusivamente en los procesos de escritura, constituyen una excepción a la regla : al perseguir una finalidad analítica análoga, en parte, a la de un estudio genético, suscitan un interrogante acerca de sus potencialidades heurísticas en la perspectiva de la elaboración de un discurso crítico sobre la génesis de los textos. ¿Cómo considerar, desde un punto de vista teórico, las informaciones que contienen, teniendo en cuenta la complejidad del dispositivo enunciativo que las estructura y la ambivalencia de su condición, entre metadiscurso y obra autónoma ? ¿Cómo se relacionan con otras formas de documentación del trabajo de escritura ? ¿Cómo concebir la articulación de las funciones documental, patrimonial y estética que las constituyen ? Este artículo intentará dilucidar esos temas, abriendo un acceso a una interrogación más amplia sobre las relaciones entre audiovisual y genética literaria.

[it] Se le interviste agli scrittori, il più delle volte, sembrano offrire alla critica nient'altro che una serie d'informazioni biografiche, storiche o sociologiche, le interviste filmate della serie L'Atelier d'écriture, centrate unicamente sul processo di scrittura, rappresentano un'eccezione a questa regola. Manifestando un'ambizione analitica, in parte analoga a quella di un'inchiesta genetica, esse invitano a interrogarsi sulle loro potenzialità euristiche nella prospettiva dell'elaborazione di un sapere critico sulla genesi dei testi. Come valutare, da un punto di vista teorico, le informazioni che contengono, tenuto conto della complessità del dispositivo d'enunciazione che le sottende e dell'ambivalenza del loro statuto, tra meta-discorso e opera autonoma ? Come concepire l'articolazione delle funzioni documentale, patrimoniale ed estetica di cui sono portatrici ? L'articolo proverà a delucidare questi temi, aprendosi a una problematica più ampia sulle relazioni tra audiovisivo e genetica letteraria.
[es] En 1962, el estudio de arquitectura de Louis Kahn empezó a trabajar en los edificios del Instituto Indio de Administración (Indian Institute of Management) en Ahmedabad, India, y de la Asamblea Nacional de Bangladesh, en Dhaka. El valor de estos edificios no se debe únicamente a que sean la obra de un mismo arquitecto, ni siquiera de un mismo estudio de arquitectos: sería más exacto atribuir el mérito a los numerosos profesionales que contribuyeron a su creación, desde el trabajo de los obreros que dominaron nuevas formas de enladrillar y colar el cemento, hasta el de los académicos y los funcionarios cuyos requisitos también moldearon sus formas. Las negociaciones, superando intereses y culturas diferentes, y a menudo la experiencia antagónica de cada colectivo, ralentizaron la finalización de ambos proyectos, pero en última instancia fueron una poderosa contribución a su aspecto externo.

[it] Lo studio di Louis Kahn iniziò a lavorare al progetto dell'Istituto indiano di gestione (Indian Institute of Management) di Ahmedabad, India, e all'Assemblea nazionale di Dacca, Bangladesh, nel 1962. Più che come opera di un solo architetto, o del suo studio, questi edifici dovrebbero piuttosto essere considerati come l'opera collettiva di tutti gli esperti coinvolti nella loro creazione: dalla manodopera che ha saputo padroneggiare nuove tecniche per posare mattoni e colare cemento, agli accademici e ai funzionari le cui richieste hanno contribuito a modellarne le forme. Il fatto di dover far coesistere interessi e background culturali diversi e competenze spesso in contrasto tra loro ha certo rallentato il completamento di entrambi i progetti, ma ha contribuito in modo consistente al loro aspetto finale.