[fr] Le plan est une notion d'une importance majeure dans tout projet humain d'envergure quelle que soit sa nature : complexe industriel, navire, voiture, appareil ménager, livre scientifique ou littéraire… Par la même occasion, il acquiert une dimension anthropologique et ouvre la nécessité de l'étudier plus en profondeur. Le roman (de fiction pure) est dans cette situation. L'étincelle initiale, l'incipit génétique, incomplète, floue, trop sommaire, est insuffisante pour se lancer directement dans une construction d'amples dimensions. L'écrivain a besoin de savoir où il va. Le (proto)plan, matérialisé sur papier ou seulement mental et fractionné à la Stendhal, est pour l'écrivain la confirmation du fait qu'il peut imaginer les lignes générales du projet. Seulement, dès qu'il l'a mis en place et passé à l'édification de la textualisation, c'est lui-même qui commence à modifier, dans ses formes implicites, les lignes générales de son propre plan. On débouche ainsi sur la notion de planification permanente que l'on voit chez Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un dernier phénomène est celui quand le développement du texte est gouverné par ce que nous nommons génome intérieur : l'intuition profonde de " ce que doit être le roman " (Mauriac). Nous avons appelé cela aussi instance directrice. Les deux hypothèses – planification et instance directrice – mises en place pour expliquer en quoi consiste la boussole qui guide l'écrivain dans l'édification de la textualisation, ratissent large et expliquent l'ensemble des cas apparemment " différents " qui s'échelonnent entre le pôle Stendhal et le pôle Flaubert dans la gestion de l'écriture textualisante. Et " une hypothèse qui explique tout est une certitude. " (Oscar Wilde).

[it] Lo schema è un concetto di maggiore importanza in qualsiasi progetto umano di larga scala, qualunque sia la sua natura: complesso industriale, nave, automobile, elettrodomestico, libro scientifico o letterario… Allo stesso tempo, esso acquisisce una dimensione antropologica e apre la necessità di studiarlo più in profondo. Il romanzo (di pura narrativa) si trova in questa situazione. La scintilla iniziale, l'incipit genetico, incompleta, sfuocata e troppo sommaria, è insufficiente per lanciarsi direttamente in una costruzione di grandi dimensioni: lo scrittore ha bisogno di sapere dove sta andando. Il (proto)schema, materializzato su carta o solo a mente, e frazionato come in Stendhal, è per lo scrittore la conferma del fatto che le linee generali del progetto possono essere immaginate. Ma non appena lo ha impostato, passando alla costruzione della testualizzazione, è egli stesso che inizia a modificare, nelle sue forme implicite, le linee generali del suo stesso schema. Si arriva così alla nozione di schematizzazione permanente che osserviamo in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un ultimo fenomeno è quello in cui lo sviluppo del testo è governato da ciò che noi chiamiamo "genoma interiore" o "istanza direttrice": l'intuizione profonda di "ciò che il romanzo deve essere" (Mauriac). Le due ipotesi –pianificazione e istanza direttrice– avanzate per spiegare in che cosa consiste la bussola che guida lo scrittore nella costruzione della testualizzazione, hanno una vasta portata e spiegano l'insieme dei casi apparentemente diversi che si dipanano tra il polo Stendhal e il polo Flaubert nella gestione della scrittura testualizzante. E "un'ipotesi che spiega tutto è una certezza" (Oscar Wilde).