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[de] Der vorliegende Beitrag beschäftigt sich mit der besonderen soziodidaktischen Situation zukünftiger FremdsprachenlehrerInnen in der deutsch-französischen Grenzregion Elsass-Baden-Württemberg. Forschungsarbeiten der letzten Jahre verlangen nach einer Implementierung einer "Grenzdidaktik" für den nachbarsprachlichen Unterricht, doch neben theoretischen Modellen hierzu, lagen bislang keine konkreten Umsetzungen dazu vor. In unserem deutsch- französischen Forschungs- und Lehrprojekt zwischen der Université de Strasbourg und der Pädagogischen Hochschule Freiburg, haben wir ein Lehrmodul nach dem Prinzip des Forschenden Lernens für zukünftige Lehrkräfte der Nachbarsprache erstellt. Der vorliegende Beitrag analysiert das Projekt, seine Umsetzung und die Einstellungen der Probanden zur Thematik.

[it] Tratteremo qui della situazione sociodidattica peculiare dei futuri insegnanti di lingua straniera nella regione frontaliera franco-tedesca d'Alsazia e del Baden-Württemberg. Alcuni risultati della ricerca sottolineano la necessità di applicare una didattica delle lingue "transfrontaliera". Esistono già alcuni modelli teorici per questo tipo di approccio, ma manca una concreta proposta. Nel nostro progetto franco-tedesco di ricerca/insegnamento condotto congiuntamente a Strasburgo e a Friburgo abbiamo concepito un corso d'apprendimento delle lingue basato sulla ricerca per i futuri insegnanti della "lingua del vicino". L'articolo analizza il progetto e la sua realizzazione, oltre alle credenze degli insegnanti su questo tipo di pedagogia.
[de] Die von Beethoven im Lauf seiner Arbeit benutzten Materialien wurden zuerst im Jahr 1832 veröffentlicht. Daraus entwickelte sich eine eigene musikwissenschaftliche Disziplin mit der Aufgabe, die Schaffensweise in der Musik zu erforschen. Der vorliegende Beitrag bietet erneut Gelegenheit, über dieses Thema zu reflektieren und damit die Komposition in ihrer Prozess-Dimension (sowohl materiell als auch kognitiv) hervorzuheben. Einige für Beethovens Tätigkeit wichtige Arbeitsphasen (Ideensammlung; deren Bearbeitung und Textualisierung; Retuschen und Revisionen des vollständigen Textes; Korrekturen in Abschriften und Originalausgaben) werden anhand von verschiedenen Manuskriptsorten untersucht.

[it] I materiali privati, impiegati da Beethoven durante il suo lavoro, vennero pubblicati per la prima volta nel 1832. Veniva così inaugurata la tradizione di studi musicologici sul processo creativo in musica. Questo contributo vuole offrire una nuova occasione di riflessione sul tema che dia rilievo alla composizione nella sua dimensione processuale, sia materiale sia cognitiva. Alcune delle fasi individuabili nell'attività compositiva beethoveniana (raccolta del materiale di partenza; sua elaborazione; Textualisierung; ritocchi e revisioni del testo completo; correzioni di copie e prime edizioni) vengono esaminate a partire da esempi tratti da tipologie differenti di materiali.
[de] Der Artikel schlägt der textgenetischen Methode als neues Untersuchungsfeld die umfangreichen Handschriftenkomplexe vor, die uns im Verlauf der Genese von Zyklen, Serien oder Fortsetzungsromanen zwischen dem 19. und 21. Jahrhundert überliefert wurden, von Balzac über Zola und Martin du Gard bis Daniel de Roulet. Die langfristige Arbeit an einem großen Ganzen setzt Änderungen in Umfang und Gestalt voraus, ebenso wie Elastizität der raumzeitlichen Dimension des Schreibens und verschiedene Editionsverfahren, ganz zu schweigen von einer inventio, die den Wechselfällen der Geschichte untersteht. All dies führt ohne Zweifel zu neuen Fragestellungen im Bereich der textgenetischen Kritik. Welche Konzepte, Vorgehensweisen und Methoden werden diesem Wechsel der Dimensionen gerecht, der sich aus den makrogenetischen Analysen großer Werkkomplexe ergibt? Die künstlerische Herausforderung eines solchen Projektes wirft ein neues Licht auf die Gattung der zyklischen Kompositionen, ihre Ursprünge, ihre imaginären Welten und erfindungsreichen Brüche. Sie führt auch zu neuen Einsichten, was die diachrone und historische Periodisierung betrifft, wie auch die formale Einheit und Zersplitterung der erzählerischen Werke oder ihren biographischen und kulturhistorischen Hintergrund. Die hier gemachten Vorschläge, die sich auf Maßstab, Autopoiesis, ästhetische Reflexivität des Zyklus, sein Panoptikum und dessen jeweilige Revision beziehen, benennen die Aspekte, die für das neu zu erschließende Gebiet einer "génétique" des Zyklus zu erwägen wären.

[it] L'articolo propone alla genetica dei testi una riflessione sullo studio dei grandi corpus manoscritti, concatenati e discontinui, delle "opere-mondo" come i cicli, le serie e i romanzi-fiume tra XIX e XX secolo, da Balzac a Daniel de Roulet, passando per Zola e Martin du Gard. Lo spettacolo della creazione ampia di un grande insieme, che prevede cambiamenti di dimensione e di forma, un'elasticità dello spazio-tempo della scrittura, circuiti di edizione diversi, o ancora un'invenzione sottomessa agli spasmi della Storia, non presuppone forse nuove problematizzazioni nel campo degli studi di genetica? Quali concetti, approcci e metodi possono adeguarsi a questo cambiamento di scala che apre il campo delle analisi macrogenetiche di corpus enormi? La sfida di una tale dimensione artistica apre riflessioni inedite sul genere del ciclo, sulle influenze, gli immaginari e le rotture innovatrici. Presuppone anche uno sguardo nuovo sulla periodizzazione diacronica e storica, sull'unità e la disarticolazione formali delle opere di finzione, sulla biografia e la storia culturale. Alcune proposte relative alla scala ciclica, all'autopoietica, alla riflessività estetica, al progetto panottico ed alla sua revisione, individuano aspetti che potrebbero essere presi in considerazione dal nuovo cantiere della genetica del ciclo.
[de] Was kann die Philosophie sagen durch die Worte desjenigen, der sie lehrt? Welchen epistemischen Status kann ein Wort haben, welches, während es an ein historisch bestimmtes Publikum gerichtet wird, die Universalität ihrer abstrakten Konzepte ausdrücken will, welche eher mit dem (angenommenen) unbegrenzten Fortbestehen der Bücher assoziiert wird? Wie positioniert sich ein Philosoph bezüglich seines Werkes, der Tradition, in die er sich einschreibt, und bezüglich seines Erwartungshorizontes im Moment, wo er dazu aufgefordert wird, seiner eigenen Disziplin Stimme zu verleihen, durch eine Institution, welche eigentlich selbst die Architektur des Wissens und dessen Erbe verkörpern sollte? Durch die Untersuchung eines Auszugs von Verlesungen, die Valéry, Merleau-Ponty und Foucault am Collège de France gehalten haben, versucht dieser Artikel, in den Spuren, die von diesen Unterrichtsstunden geblieben sind, Antworten auf diese Fragestellungen zu finden und so die Situation, in der sie geäußert wurden, sichtbar zu machen.

[it] Cosa può dire la filosofia attraverso le parole di chi la insegna? Che statuto epistemico può avere una parola che, mentre è indirizzata ad un pubblico storicamente determinato, tenta di esprimere quell'universalità del concetto astratto che più comunemente si associa alla (presunta) perennità dei libri? Come si rapporta un filosofo alla propria opera, alla tradizione in cui s'iscrive, al proprio orizzonte d'attesa nel momento in cui è chiamato a dare voce alla propria disciplina da un'istituzione che a sua volta si ritiene incarnare l'architettura dei saperi ed il loro patrimonio? Attraverso l'analisi di alcune lezioni impartite al Collège de France da Valéry, Merleau-Ponty e Foucault, l'articolo tenta di rispondere a queste domande leggendo le tracce che questi atti pedagogici hanno lasciato, e facendo così emergere la situazione in cui sono stati pronunciati.
[de] Rigas' Karte von Griechenland und der Name Griecheliand.Der erste Märtyrer der protonationalen griechischen Sache, Rigas Velestinlis, der 1798 in Belgrad von den Ottomanen erschossen wurde, hat 1797 in Wien die erste moderne in Griechisch verfaßte Karte Griechenlands verfertigt. Diese Landkarte ist ein politisches Manifest, wo Rigas versucht, den Raum sichtbar zu machen, auf dem er einen hellenischen, einheitlichen sowie supranationalen Staat gründen will: Dieser soll den ganzen Balkan, die Donaufürstentümer und das Griechenland Kleinasiens einschließen. Um den hellenischen Charakter dieses Riesenraums offenbar zu machen, bedient sich Rigas der Geschichte: Seine Karte verzeichnet alle Orte, wo die Anwesenheit der Griechen seit den ältesten Zeiten durch die Mythologie oder die Geschichte bezeugt ist. Zu einer Zeit, als die Habsburger und die Russen Anspruch auf die Erbschaft des ottomanischen Reiches erhehen, zeigt Rigas, durch die französische Präsenz auf den ionischen Inseln ermutigt, daß sich auch Griechenland um diese Erbfolge bewirbt.

[it] La carta della Grecia e il nome della GreciaIl primo martire della causa nazionale greca, Rigas Velestinlis, giustiziato a Belgrado dagli Ottomani, ha realizzato nel 1797 a Vienna la prima carta moderna della Grecia. Questa carta è un manifesto politico nel quale Rigas tenta di visualizzare lo spazio sul quale vuole creare uno Stato ellenico nello stesso tempo unitario e supranazionale che includa gli interi Balcani, i principati danubiani e la Grecia d'Asia Minore. La messa in evidenza del carattere ellenico di quell'enorme area avviene mediante la storia: la carte elenca i luoghi dove la presenza greca è attestata dalla mitologia e dalla storia dai tempi più remoti. Nell'ora in cui gli Asburgo e i Russi ribadiscono le loro pretese alla successione dell'Impero Ottomano, Rigas, incoraggiato dalla presenza francese nelle isole ionie, annuncia la candidatura della Gecia a questa successione.
[de] In der Kunstgeschichte und weiterfassend in den Geistes- und Sozialwissenschaften zeichnet sich ein "Material Turn" ab. Die Aufmerksamkeit kommt dabei der Materialität der Objekte, der Dokumente und des Schaffens zu. In der Malerei bedeutet diese Wende eine Abkehr vom Vasarischen Modell, das seinerseits die Idee des Schönen verherrlicht hat und die Kunst vom Handwerk und somit von ihrer materiellen Natur und Objekthaftigkeit entkoppelt hat. Die Zeiten haben sich jedoch geändert. Die Digitalisierung von Werken und Quellen sowie der "Global Turn" in der Kunstgeschichte, in seiner Auseinandersetzung mit nicht-europäischen Artefakten, haben neue Perspektiven eröffnet, die die Materialität der Werke und der Kunst neu bewerten. Der vorliegende Artikel umreißt dieses neue Gebiet der Kunstgeschichte, das sich auf den interdisziplinären Austausch zwischen Kunstgeschichte, Geschichte der materiellen Kultur, Anthropologie des Objekts und Soziologie der Wissenschaften und Techniken gründet. Dabei hat sich die Forschung zum 18. Jahrhundert dank der Dynamik innerhalb der Geschichte der angewandten Künste und der neuen Ansätze im Bereich der materiellen Werk- und Sammlungsgeschichte diesen Fragen mit besonderem Interesse zugewandt. Drei Begriffe, die zugleich historiographischen Ansätzen entsprechen, charakterisieren hierbei spezifisch die Beziehung zwischen Kunst und Objekt: Erfindergeist, Temporalität und Materialität.

[it] Una "svolta materiale" si sta compiendo nel campo della storia dell'arte e, più in generale, delle scienze umane e sociali, ed attira l'attenzione sulla materialità degli oggetti, dei documenti e dei gesti. Per l'arte della pittura, una siffatta svolta si è costruita contro la prospettiva vasariana che aveva esaltato l'Idea del Bello, opposto l'arte all'artigianato e negato il richiamo della materia nell'opera, dell'oggetto nell'arte. I tempi sono cambiati: la digitalizzazione delle fonti e delle opere e la "svolta globale" della storia dell'arte, confrontata ad artefatti non occidentali, hanno tracciato nuove prospettive che rivalutano la materialità delle opere e dell'arte. L'articolo propone una mappatura di questo nuovo territorio della storia dell'arte, sviluppatosi attraverso un dialogo della disciplina con la storia della cultura materiale, l'antropologia dell'oggetto e la sociologia delle scienze e delle tecniche. Gli studi sul Settecento si sono mostrati particolarmente sensibili a questo nuovo approccio, grazie alla vitalità della storia delle arti decorative e al rinnovamento della storia materiale delle opere e delle collezioni. Tre nozioni, che corrispondono ad altrettanti approcci storiografici, mettono più particolarmente l'arte alla prova dell'oggetto: ingegnosità, temporalità, materialità.
[de] Ziel dieses Beitrags ist es, die Auswirkungen des Verlags auf die Entstehung serieller Werke zu untersuchen. Zu diesem Zweck fokussieren wir uns auf die Produktionen von Fleuve Noir, die als Beispiel für die Auswirkungen der Produktionslogik auf die Entstehung von Werken dienen sollen, wobei ein verlegerischer Lesepakt zum Tragen kommt, der die Entscheidungen und Erwartungen des Lesers eingrenzt. Indem der Verleger die generischen Architexten in verlegerische Architexten umwandelt, bestimmt dieser einen weiten Teil des Lesepakts, und indem er den Rahmen vorgibt, an den sich der Autor halten muss, erscheint er als ein wesentlicher Akteur des Schaffens. Aus diesem Grund ist es von Vorteil, die Entstehung von Werken als einen kollektiven Schaffensprozess zu betrachten, in dem der Verleger eine zentrale Rolle spielt, auch wenn seine Rolle meist indirekt bleibt und die Arbeit des Autors in allen Phasen des Schaffens lenkt.

[it] L'articolo si propone di esaminare l'influenza dell'editore sulla genesi delle opere seriali. Si studieranno perciò le produzioni della casa editrice Fleuve Noir, prese come un esempio che permetta di pensare più in generale l'influenza, sulla genesi delle opere, delle logiche di produzione che mettono in gioco un patto di lettura editoriale che inquadra le scelte e le attese del lettore. Riconfigurando gli architesti generici in architesti editoriali, l'editore determina una larga parte del patto di lettura e, imponendo una cornice alla quale l'autore deve conformarsi, appare come un attore essenziale della creazione. Per questo motivo è utile considerare la genesi delle opere come un processo di creazione collettiva, dove l'editore interviene in quanto attore capitale – quand'anche il suo ruolo resti il più delle volte indiretto – orientando il lavoro dell'autore lungo tutte le tappe della creazione.
[de] Auch wenn es den Annalen der Abtei von Le Mont Saint-Michel nicht an wissenschaftlicher Aufmerksamkeit gefehlt hat, wurden sie in der bisherigen Forschung noch nicht explizit in Bezug auf einen annalistischen Text untersucht, der außerhalb des benediktinischen Netzwerks verfasst wurde. Ziel dieses Aufsatzes ist es, dieses historiographische Desiderat teilweise zu beheben, indem die Annalen von Le Mont mit denen eines anderen bedeutenden Ordenshauses der normannischen Diözese Avranches verglichen werden, nämlich der Zisterzienserabtei Savigny. Dabei geht es einerseits um den Stellenwert der Annalen von Savigny und Le Mont Saint-Michel in ihren jeweiligen Bibliotheken und andererseits um die Verbreitung annalistischer Texte und die Wirkmächtigkeit des textuellen Transfers allgemein. Dieser vergleichende Ansatz ermöglicht es außerdem, die Annalen erstmals in ihren breiteren historiographischen Kontext einzuordnen und dabei die Rolle der Äbte bei ihrer Entstehung zu berücksichtigen, insbesondere Robert von Torigni, Abt von Le Mont (1154-1186) und Geoffrey von Bayeux, Abt von Savigny (1122-1138/9).

[it] Se gli annali dell'abbazia di Le Mont Saint-Michel non sono sfuggiti all'attenzione degli studiosi, non sono mai stati esaminati prima in relazione a un testo annalistico scritto al di fuori della rete benedettina. Lo scopo di questo articolo è colmare in parte questa lacuna storiografica confrontando gli annali di Le Mont con quelli di un'altra importante casa religiosa della diocesi di Avranches, ovvero l'abbazia cistercense di Savigny. In tal modo, esamineremo il posto occupato dagli annali di Savigny e Le Mont Saint-Michel nelle rispettive biblioteche, la diffusione dei testi annalistici e l'impatto del trasferimento documentario. Un approccio comparativo consente inoltre di collocare gli annali nel loro contesto storiografico più ampio e il ruolo svolto nella loro creazione dagli abati, in particolare Roberto di Torigni, abate di Le Mont (1154-1186), e Goffredo di Bayeux, abate di Savigny (1122-1138/9), per essere compreso meglio.
[de] Die Mehrheit der "Tabellions" der königlichen Jurisdiktion in der Normandie ist unbestreitbar von der französischen königlichen Kanzlei beeinflusst, wenn sie etwa zur Paraphe eingereicht wurden, während andere im Gegensatz dazu im Original überliefert sind. In allen Fällen ist die Wahl der Paraphe keinesfalls unbedeutend. Die Zunahme bezeugt die Dynamik der unentgeltlichen königlichen Gerichtsbarkeit in der normannischen Provinz, Beweis für die Ausstrahlung der königlichen Macht, deren sichtbare Verkörperung sich um ein vielfaches steigerte.

[it] La maggior parte dei tabelloni delle giurisdizioni reali in Normandia è indubbiamente influenzata dalla cancelleria del re di Francia quando devono adottare una sigla, mentre altri, al contrario, mostrano originalità. In tutti i casi, la scelta del paraffo non è insignificante, ma unisce possibilità grafiche, un segno di appartenenza e una dimensione simbolica. Questa abbondanza testimonia il dinamismo della graziosa giurisdizione del re nella provincia normanna, prova dell'influenza del potere reale, le cui manifestazioni visibili si moltiplicano così.
[de] Die "critique génétique" von Sätzen und Satzfolgen erforscht Schreibprozesse, die sich zwischen bestimmten Punkten der Schriftkette ansiedeln. In Ergänzung dazu erforscht die "szenarische critique génétique" die Entstehung und Umbildungsprozesse von Gesamtszenarien und von den jeweiligen Abfolgen narrativer Einheiten. Hier wird postuliert, dass sie sich nicht nur für Oberflächenstrukturen dieser "Narraturgie" interessiert, sondern auch für Tiefenstrukturen. Einerseits, indem sie die virtuellen Etappen aller Szenarisierungsprozesse etabliert (seien sie aktualisiert oder nicht): das Szenario (so genannt von Flaubert, bei Zola heißt es "ébauche"), die schriftliche Abfolge der Teile, die Komposition. Andererseits, indem an eine generative Semiotik appelliert wird, welche die unveränderlichen (vortextlichen oder aktualisierten) Kerne der Erzählstruktur herausschält und deren Emergenz und Transformation im "avant-texte" analysiert, und dies auf paradigmatischer (Aktanz-) und syntagmatischer (Programm-) Ebene. Der Beitrag wählt als Beispiel L'Assommoir von Zola.

[it] La critica genetica, applicata alla nascita del periodo e delle seguenze di periodi, scruta il susseguirsi di tutte quelle correzioni che sorgono da un punto all'altro della catena verbale. In modo complementare, la critica genetica specializzata nell'analisi degli scartafacci d'autore studia la formazione e le trasformazioni dei canovacci di un'opera e l'intrecciarsi delle diverse unità narrative. Il saggio, in tale prospettiva, prendendo ad esempio l'abbozzo de L'Assommoir, propone una linea metodologica secondo la quale l'analisi non deve privilegiare le strutture di superficie del testo, ma ne considera, invece, anche le strutture più profonde. E ciò, distinguendo, da un lato, le tappe virtuali della costruzione di un canovaccio – siano esse aggiornate o no: il canovaccio ("canovaccio" flaubertiano o "abbozzo" zoliano), il taglio, il montaggio, la composizione. E riferendosi, dall'altro, ad una semiotica generativa capace di far apparire i nuclei costanti, subtestuali o aggiornati, della composizione narrativa, nel loro delinearsi e nelle loro trasformazioni all'interno dell'avantesto, tanto sul piano paradigmatico (actanziale) quanto su quello sintagmatico (programmatico).
[de] Leben und Werk Arturo Mezzedimis sind Stoff der seltenen Geschichte eines Einwanderers, der es in seiner Wahlheimat zu höchstem Ansehen brachte. Der Artikel zeichnet den Lebensweg eines jungen technischen Gutachters nach, der später zum halboffiziellen Hofarchitekten des letzten Kaisers von Äthiopien, Haile Selassie, avancierte. Von seiner Lehre in den bürgerlichen italienischen Kreisen Asmaras bis zum Bau von "Selassies Geschenken" an Eritrea erzielte Mezzedimi Höchstleistungen: er baute die Africa Hall und den Sitz der Vereinten Nationen in Afrika und verlieh Addis Abeba als moralischer Hauptstadt eines ganzen Kontinents ihr modernes Antlitz. Der Beitrag bewertet Mezzedimi erstmals als kosmopolitischen, weltweiten Experten, dem es gegeben war, Haile Selassies Ambitionen mit europäischer Moderne und beständigen äthiopischen Traditionen in Einklang zu bringen. Angeregt durch diesen gegenseitigen Befruchtungsprozess interpretierte der italienische Architekt sowohl die tausendjährige Geschichte als auch die Zukunftsziele Äthiopiens und erwarb dabei autodidaktisch eine Professionalität, die ihn dazu befähigte, in einem atemberaubenden Tempo extremer Produktivität über 250 Bauten zu entwerfen und zu errichten.

[it] La vita e la carriera di Arturo Mezzedimi raccontano la singolare storia di un immigrato che si è conquistato un posto di primo piano nel suo paese adottivo. Questo articolo ricostituisce il percorso di un giovane geometra, divenuto architetto semi ufficiale dell'ultimo imperatore etiope Hailé Selassié. Dal tirocinio negli ambienti della borghesia italiana di Asmara alla costruzione dei "doni di Selassié" all'Eritrea, Mezzedini riuscì in una straordinaria impresa: progettò l'Africa Hall, sede permanente dell'ONU in Africa e conferì ad Addis Abeba il suo volto moderno di capitale morale del continente. L'articolo rivaluta Mezzedimi come l'esperto cosmopolita che seppe interpretare le ambizioni di Hailé Selassié: unire la modenità europea alle affermate tradizioni etiopi. Un processo di contaminazione che portò l'architetto italiano ad interpretare la storia millenaria dell'Etiopia e le aspirazioni future, acquisendo una professionalità da autodidatta che gli permise di progettare e costruire più di 250 edifici ad un ritmo impressionante.