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[it] La tradizione letteraria italiana del Novecento offre numerosi casi di studio per l'analisi della fenomenologia del dattiloscritto: un testimone che si può definire "anfibio" poiché possiede sia le caratteristiche del testimone manoscritto che di quello a stampa. L'articolo propone – attraverso casi di studio esemplari, da Gadda a Savinio a Bassani – una tassonomia delle varie tipologie di dattiloscritto che permette di estendere a questo affasciante testimone l'analisi della tipologia delle correzioni d'autore. Per comprendere, anche in chiave comparativa, se le modalità di correzione dei manoscritti sono simili alle correzioni dei dattiloscritti, e cosa cambia con l'introduzione della prima riproduzione meccanica del supporto di scrittura.

[pt] A tradição literária italiana do século xx oferece numerosos estudos de caso que permitem analisar a fenomenologia do datiloscrito, um testemunho que pode ser qualificado de "anfíbio" no sentido em que participa tanto na tradição manuscrita como na impressa. O artigo propõe – através de estudos de casos exemplares, de Gadda a Savinio e Bassani – uma taxonomia das diferentes tipologias de datiloscrito, que permite estender a análise da tipologia das correções do autor a este fascinante testemunho. O desafio é compreender, inclusive numa perspetiva comparatista, se encontramos nas correções dos datiloscritos modalidades semelhantes às da correção de manuscritos, e o que muda com o aparecimento da primeira reprodução mecânica do suporte de escrita.
[it] Anche se le conseguenze della "genetica in vivo" sono ancora da precisare sul piano metodologico e epistemologico, è già ora possibile riflettere su un aspetto inedito di questo tipo di ricerca : poiché il creatore è necessariamente implicato (più o meno strettamente) nel progetto di ricerca, egli sviluppa un punto di vista su se stesso e potrebbe, in certi casi, contribuirvi in parallelo con gli studiosi. Philippe Leroux propone qui una riformulazione in termini propri del progetto di ricerca di Nicolas Donin e Jacques Theureau al quale ha partecipato ; ripercorre così i diversi tipi di sapere o di presa di coscienza sviluppati dalla serie di "incontri di contestualizzazione della composizione" ai quali si è dedicato nel corso di tre anni (2003-2006), svolti attorno a due delle sue principali opere di questo periodo.

[pt] Estando por precisar nos planos metodológico e epistemológico as consequências da "genética in vivo", é possível começar a reflectir sobre um aspecto inédito desse tipo de estudo : visto que o criador se acha necessariamente implicado (e pouco distante) no projecto de investigação, pode formar uma opinião específica sobre ele e, em certos casos, pode mesmo juntar o seu contributo ao dos investigadores. Philippe Leroux propõe aqui uma reformulação, em termos que lhe são próprios, do projecto de investigação de Nicolas Donin e Jacques Theureau em que participou, e percorre os diferentes tipos de saber ou de tomada de consciência causados pela série de "entrevistas de regresso à situação de composição" a que se entregou por três anos (2003-2006), relativamente a duas das suas principais obras do período.
[it] L'analisi del fondo Ferdinando Pessoa della Biblioteca nazionale del Portogallo permette di evidenziare, nella pratica letteraria dello scrittore portoghese (1888-1935), due tipi di ricorso ad altri sistemi linguistici diversi dalla lingua materna : 1) annotazioni meta-discorsive, comprese alcune indicazioni di creazione letteraria, di cui un numero significativo in inglese ; 2) l'abbandono della lingua in cui inizia a scrivere un testo (l'inglese o il francese, lingue occasionali d'ispirazione iniziale) per continuare in portoghese. Questo tipo di bilinguismo che si manifesta nel processo creativo è messo in relazione con la visione idealista della poesia che, secondo Pessoa, "deve essere composta ed espressa in una lingua qualsiasi", come se qualsiasi creazione letteraria fosse il risultato della traduzione da una lingua spirituale a una lingua naturale.

[pt] A observação do espólio de Fernando Pessoa na Biblioteca Nacional de Portugal permite destacar dois tipos de recurso a sistemas linguísticos diferentes do da sua língua materna na prática literária deste escritor português (1888-1935) : 1) anotações metadiscursivas, incluindo indicações de criação literária, que aparecem em número significativo em inglês ; 2) o abandono da língua com que tinha começado a escrever (inglês ou francês, idiomas ocasionais de inspiração inicial) para de seguida continuar em português. Este tipo de bilinguismo expresso no processo de criação é relacionado com a visão idealista que Pessoa defendia da poesia, que, segundo, ele, " tem que ser composta e expressa numa língua qualquer", como se toda a criação literária fosse o resultado da tradução de uma língua espiritual numa língua natural.
[it] Gli anni parigini di Calvino sono segnati non solo dall'amicizia con Raymond Queneau e i suoi compagni dell'OuLiPo (l'Ouvroir de Littérature Potentielle), di cui Calvino diventa membro ufficiale nel 1973, ma anche da numerose teorie letterarie che andavano di moda all'epoca, soprattutto la semiotica di Algirdas Greimas. Dopo la pubblicazione nel 1979 del suo romanzo Se una notte d'inverno un viaggiatore, Calvino pubblica due volte lo stesso saggio, Come ho scritto uno dei miei libri, nel quale racconta la genesi dell'opera e lo stile "oulipo-greimasiano" che aveva creato. I manoscritti del libro, tuttavia, non sembrano in rapporto con l'articolo. Questa storia delle genesi multiple di Se una notte d'inverno un viaggiatore chiarirà non soltanto i metodi "oulipiani" e teorici dell'autore italiano, ma anche l'importanza dei suoi anni parigini nella genesi di quest'opera.

[pt] Os anos parisienses de Italo Calvino são marcados não só pela amizade com Raymond Queneau e os seus camaradas de OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle), de que Calvino se torna membro oficial em 1973, mas também pelas teorias literárias que estavam então na moda, nomeadamente a semiótica de Algirdas Greimas. Depois do seu romance Se una notte d'inverno un viaggiatore (1979), Calvino publica por duas vezes o mesmo ensaio, Comment j'ai écrit un de mes livres (Como escrevi um dos meus livros), no qual descreve a génese do livro e o método "oulipo-greimasiano", com que o escreveu. Contudo, os rascunhos do livro não parecem estar em acordo com o que esse artigo conta. Estamos assim perante uma narrativa de géneses variadas, que tanto serve para iluminar os métodos de trabalho do autor italiano, como a importância que para ele tiveram os seus anos de estadia parisiense.
[it] La fanfiction è un campo di studi ormai consolidato e di primario interesse per la sociologia letteraria e i cultural studies, ma è più raro che le opere dei fan vengano studiate con gli strumenti tradizionali dell'analisi della creazione letteraria. Questo articolo si propone di esplorare le particolarità della creazione di fanfiction dal punto di vista della critica genetica, scegliendo l'esempio di Le Pacte sanguinaire di Nine Gorman, pubblicato sulla piattaforma Wattpad tra il 2015 ed il 2017 e poi pubblicato da Albin Michel. Il caso di Nine Gorman rivela una concezione complessa e pluridimensionale della scrittura, che valorizza il piacere di partecipare al mondo della letteratura, di concepire e far vivere le opere, tanto quanto quello di realizzarle, effettivamente, come oggetti chiusi e compiuti.

[pt] A fanfiction já se impôs como um campo de estudos de interesse primordial para a sociologia literária e os cultural studies, mas é mais raro que as obras de fãs sejam abordadas com as ferramentas tradicionais da análise da criação literária. Este artigo propõe explorar as singularidades desse tipo de criação ficcional do ponto de vista da crítica genética, escolhendo o exemplo do Pacte sanguinaire de Nine Gorman, publicado na plataforma Wattpad entre 2015 e 2017, depois editado por Albin Michel. Através do caso de Nine Gorman, emerge uma conceção complexa e pluridimensional da escrita, valorizando tanto o prazer de participar no mundo da literatura, de conceber e dar vida às obras como de concretizá-las, efetivamente, como objetos fechados e acabados.
[it] L'immersione nei manoscritti di Rousseau è un viaggio di lungo corso. Il ricercatore ha bisogno di tempo per percorrere ed esplorare un continente di più di settemila pagine manoscritte che rimangono, per molti aspetti, semisconosciuti – e questa è forse la cosa più stupefacente. Un viaggio "spaesante", tanto la forma di testualità alla quale il lettore si trova confrontato è diversa da quella a cui è abituato. Partendo da una lettera della Nouvelle Héloïse (IV, 3) che ha per oggetto il giro del mondo di St. Preux, svilupperemo una lettura genetica – che attraversa cioè il flusso delle versioni successive – e interpretativa di alcune pagine di questo romanzo, del quale possediamo cinque versioni manoscritte. Quest'osservazione in trasparenza del testo ci permetterà di cogliere nuovi significati? Cercheremo di dimostrare l'importanza dell'approccio genetico in termini d'interpretazione, di conoscenza e comprensione di un'opera, in apparenza molto ben conosciuta.

[pt] Mergulhar nos manuscritos de Rousseau é o mesmo que fazer uma viagem de longo curso. Leva tempo para que o pesquisador percorra e explore um continente de mais de sete mil páginas manuscritas, que, por incrível que seja, permanecem a muitos títulos mal conhecidas. Viagem por estranhas paragens, tão desusada é a forma de textualidade com que o leitor se confronta. A partir de uma carta de La Nouvelle Héloïse (IV, 3), que tem por tema a volta ao mundo de St. Preux, é empreendida uma leitura genética (enquadrada no fluxo dos estados sucessivos conhecidos) e interpretativa de algumas páginas do romance, que existe em cinco estados manuscritos. Permitirá esta observação do texto à transparência alcançar significações que de outro modo escapariam? Será demonstrado o interesse da abordagem genética para fins de interpretação, conhecimento e compreensão de uma obra aparentemente tão bem conhecida.
[it] Le interferenze nel processo della creazione letteraria sono state poco studiate. L'articolo concerne in particolare gli interventi editoriali. Questi si mostrano significativi nella letteratura francofona e più specificamente per gli autori africani che intrattengono un rapporto coloniale o postcoloniale con l'edizione francese. Il sospetto di riscrittura forzata dei manoscritti esiste da lungo tempo e ha dato luogo alle più diverse dicerie, spesso infondate. L'articolo propone un'indagine spassionata, fondata sui documenti, della relazione autore-editore, concepita come una dinamica piuttosto che uno scontro. In questo spirito sono comparate le due versioni conosciute del romanzo L'État honteux dell'autore congolese Sony Labou Tansi. Un'analisi che dimostra come la riscrittura della prima versione sia essenzialmente dell'autore, anche se da una raccomandazione esplicita dell'editore : un caso in cui la risposta sorpassa i termini della richiesta.

[pt] As interferências no processo de criação literária têm recebido pouco estudo. O artigo dedica-se em especial às intervenções editoriais. Estas revelam-se sensíveis na literatura de língua francesa e mais especificamente nos autores africanos situados em relação colonial ou post-colonial com a edição francesa. A suspeita de reescrita forçada de manuscritos reina há muito neste domínio e levou aos rumores mais diversos, geralmente infundados. O artigo propõe um estudo desapaixonado, fundado sobre documentos, da relação autor-editor concebida como uma dinâmica e não como uma confrontação. Neste espírito, são comparadas as duas versões conhecidas do romance L'État honteux do escritor congolês Sony Labou Tansi. Uma análise que visa demonstrar que a nova redacção da primeira versão é essencialmente devida ao autor, mas motivada por uma recomendação expressa do editor : neste caso a resposta excedeu os termos do pedido.
[it] Uno dei sintomi della mutazione avvenuta nella pratica dell'adattamento di romanzi alla scena teatrale, a partire dalla fine del Novecento, è la parte progressivamente ridotta del tempo di lavoro a tavolino, generalmente da soli, a vantaggio del lavoro svolto vicino al palcoscenico, in una dinamica collettiva. L'articolo intende dedurre le questioni in gioco di questa mutazione partendo dalla genesi di alcuni adattamenti di Dostoevskij, il cui studio implica l'analisi di archivi testuali ma anche sonori o audiovisivi.

[pt] Um dos sintomas da mutação ocorrida na prática de adaptações de romances ao palco desde finais do século xix é a redução progressiva do tempo de trabalho à mesa, geralmente solitário, em favor de um trabalho realizado próximo do palco, numa dinâmica coletiva. Este artigo pretende identificar as questões envolvidas nesta mutação a partir da génese de várias adaptações de Dostoievski, cujo estudo envolve a análise de arquivos textuais mas também sonoros ou audiovisuais.
[it] Nel 1786, la Fedra di Racine è adattata in tragedia lirica dal compositore Jean-Baptiste Lemoyne e dal librettista François-Benoît Hoffman per l'Accademia reale di musica di Parigi. Partendo da un dossier genetico ricco e multiforme (spartiti, libretto, testimonianze dei contemporanei, estratti di corrispondenza), l'articolo si propone di studiare il contesto e le condizioni di questo adattamento. Oltre ad una migliore comprensione della circolazione e dell'influenza del corpus di Racine sulla scena dell'opera, lo studio della Fedra di Lemoyne e Hoffman in prospettiva genetica permette di evidenziare le problematiche inerenti allo studio genetico dello spettacolo dal vivo, prendendo in considerazione il contesto creativo, le condizioni di produzione e la dimensione necessariamente collettiva di un'opera in continua evoluzione.

[pt] Em 1786, a Phèdre de Racine foi adaptada em tragédia lírica pelo compositor Jean-Baptiste Lemoyne e pelo libretista François-Benoît Hoffman para a Academia Real de Música de Paris. A partir de um dossier genético rico e diversificado (partituras, libreto, testemunhos de contemporâneos, extratos de correspondência), o artigo propõe-se estudar o contexto e as condições desta adaptação. Além de uma melhor compreensão da circulação e da influência do corpus raciniano no palco de ópera, estudar a Phèdre de Lemoyne e Hoffman numa perspetiva genética permite pôr em evidência as questões específicas do estudo genético do espetáculo ao vivo, tendo em conta o contexto de criação, as condições de produção e a dimensão necessariamente coletiva de uma obra em constante evolução.
[it] Il teatro è una pratica collettiva. Le sue differenti funzioni (definizione di uno spazio, elaborazione di un testo, elaborazione di un'interpretazione scenica) sono raramente espletate da una sola persona. Se la critica genetica ha integrato la figura del regista accanto a quella dell'autore dell'opera drammatica, prendendo atto dell'eterogeneità di ogni produzione, non ha tuttavia ancora preso in considerazione l'organizzazione materiale della rappresentazione, trascurata anche dagli stessi studi teatrali. I costruttori, macchinisti, elettricisti, tecnici e direttori di scena vengono approssimativamente considerati come un insieme di esecutori che si occupano di un'attività sostanzialmente cooperativa. Con l'ipotesi che la loro funzione non sia semplicemente esecutiva, prenderemo anche le distanze rispetto a un altro luogo comune: il carattere "collettivo" del loro intervento. Il nostro esempio sarà La Dispute (messa in scena di Patrice Chéreau, 1973). Con una domanda riguardo al metodo : come stabilire questa parte del dossier genetico in mancanza di tracce scritte?

[pt] O teatro é uma prática coletiva. As suas diferentes funções (definição de um espaço próprio, elaboração de material textual e de jogo cénico) raramente são executadas por uma pessoa só. A crítica genética emparelha com o dramaturgo a figura do encenador e reconhece a heterogeneidade que caracteriza qualquer produção. Contudo, não tem em consideração os aspectos da organização material da representação, a "régie", que é negligenciada pelos próprios estudos de teatro. Construtores, maquinistas, eletricistas, técnicos e registas são vagamente percebidos como um conjunto de artistas empenhados em atividades basicamente de colaboração. Ao defender a hipótese de que sua função não é meramente de execução, também nos afastamos de um segundo erro comum: o carácter "colectivo" da sua intervenção. Damos como exemplo La Dispute (encenada por Patrice Chéreau em 1973). Com um problema de método: como estabelecer esta secção do dossier genético na ausência de documentos escritos?
[it] Il nostro lavoro di genetica sull'origine della poesia "Lignes", versione preliminare di Sylves (1927), tenta di risolvere un piccolo enigma : perché questa composizione, allora intitolata "Poétique", è apparsa nell'effimera rivista Zodiaque, a Port-Louis (Isole Mauritius) nel dicembre 1925, con altre due poesie d'ispirazione deliberatamente amorosa e dedicate alla bella Sahondra ? Lo studio dei manoscritti rivela che i primi abbozzi della poesia accennano già una stanza dedicata a Sahondra, e mettono subito in evidenza un battito dialettico, quello di una forma-senso, tra svelamento sperato e nuovo velamento. Questo ritmo, che si applica all'invito amoroso indirizzato all'amata, dà qualità allo slancio poetico con l'interposizione di un intertesto alla Mallarmé. La congiunzione, nel terzo abbozzo, dei termini "azzurro" e "ossessionare" permette al poeta di riorientare il movimento applicandolo alla poesia stessa e di tracciare il programma di una poetica sia esigente e temperata sia rigorosa e sensuale.

[pt] O nosso trabalho genético sobre a origem do poema "Lignes", poema que se tornou o limiar de Sylves (1927), tenta resolver um pequeno enigma : por que razão este poema, então intitulado "Poétique", apareceu na efémera revista Zodiaque, em Port-Louis (Maurícias) em Dezembro de 1925, com dois outros poemas de inspiração claramente amorosa, ambos dedicados à bela Sahondra ? O estudo dos manuscritos revela-nos que os primeiros passos do poema que nos interessa esboçam, eles também, uma estância dedicada a Sahondra, evidenciando imediatamente uma batida dialéctica, de forma-sentido, entre um desvendar que se deseja e um ocultamento que é necessário. Este ritmo, aplicável ao convite amoroso dirigido à amada, permite qualificar o desenvolvimento poético pela mediação de um intertexto mallarmeano. A conjunção, no terceiro esboço, dos termos "azur" e "hanter", permite ao poète reorientar o movimento aplicando-o ao próprio poema e traçar um programa poético ao mesmo tempo exigente e temperado, rigoroso e sensual.
[it] L'obiettivo di questo numero è problematizzare le attuali applicazioni della nozione di fine vita ai sistemi linguistici e di esaminarne – a seconda dei casi – le questioni teoriche ed epistemologiche, o politiche e sociali.

[pt] O objetivo deste número da revista Atlante é problematizar as aplicações actuais da noção de fim de vida aos sistemas linguísticos e examinar as questões teóricas e epistemológicas, ou políticas e sociais, em jogo.
[it] Il saggio si propone di analizzare il processo creativo visto come un reticolo in costruzione, definendo il rapporto tra il concetto di semiosis di Charles S. Peirce e quello di reticolo di Pierre Musso. Nel ricostituirne le dinamiche, i processi creativi sono assimilati ad un fenomeno segnato da un'intesa dinamica d'interazione, caratterizzata dalla simultaneità delle azioni, così come dall'assenza di gerarchia e di linearità. Da qui, la necessità di adottare una prospettiva teorica che si situi entro un paradigma fondato sulla rappresentazione di relazioni capaci di cogliere articolazioni molteplici o legami continuamente in movimento. Vengono altresì prese in esame alcune tra le multiformi conseguenze che l'adozione di un siffatto approccio implica dal punto di vista metodologico della metodologia genetica.

[pt] Este artigo tem o objetivo de oferecer uma proposta teórica para os estudos genéticos, que discute o processo de criação como rede em construção, a partir do estabelecimento de relação entre os conceitos de semiose de Charles S. Peirce e de rede de Pierre Musso. O acompanhamento dos processos criativos nos colocam frente a frente com um fenômeno marcado por intensa dinamicidade de interações, caracterizada pela simultaneidade de ações, ausência de hierarquia e de linearidade. Daí a necessidade de se adotar uma perspectiva teórica que se localiza no paradigma ligado a um pensamento das relações, capaz de abordar nexos múltiplos ou conexões em permanente mobilidade. São discutidos também alguns os desdobramentos da adoção desta abordagem sob o ponto de vista da metodologia envolvida na ação do crítico genético.
[it] Dopo aver ricordato gli apporti degli studi fondatori sul plurilinguismo letterario, quest'articolo mostra che la critica genetica è uno strumento fondamentale per capire meglio questo fenomeno. Lo studio degli archivi degli scrittori, in particolare dei loro "scartafacci", consente infatti di approfondire e di riconsiderare le interpretazioni puramente teoriche del plurilinguismo. Inoltre, la critica genetica permette d'identificare concretamente le diverse situazioni linguistiche degli autori per meglio mettere a fuoco le loro principali strategie di scrittura, svelando infine la continuità tra scrittura creativa e traduzione nelle loro opere, soprattutto nelle forme peculiari dell'autotraduzione e della traduzione collaborativa.

[pt] Depois de relembrar a contribuição de estudos pioneiros sobre o plurilinguismo literário, o presente artigo mostra que a crítica genética constitui ferramenta essencial para a compreensão desse fenômeno. O estudo dos arquivos de escritores, especialmente de seus rascunhos, fornece subsídios para ampliar e matizar as interpretações puramente teóricas do plurilinguismo. Além disso, a crítica genética permite identificar concretamente as diferentes situações plurilíngues dos autores, de modo a melhor reconhecer suas principais estratégias de escrita. Finalmente, ela revela a continuidade existente entre escrita criativa e tradução nas suas obras, fato que se manifesta com maior evidência em formas como a autotradução e a tradução colaborativa.
[it] L'informatica legale (computer forensics) ci mostra che, contrariamente ai timori diffusi, l'abbondanza e la sostanza delle tracce che il processo creativo lascia nella scrittura su computer è spettacolare. A partire da tre recenti pubblicazioni, si esplora questa nuova forma di codicologia informatica. Contrariamente a quanto afferma un rappresentante contemporaneo della critica testuale americana, Matthew Kirschenbaum, la posta in gioco è ben superiore all'esplorazione filologica tradizionale delle versioni successive di un testo. Da una parte, la conservazione e l'analisi delle tracce informatiche pongono problemi inediti ai responsabili di biblioteche e archivi. Dall'altra, soprattutto, lo studio di Thorsten Ries su materiali genetici informatici svela la loro spettacolare ricchezza. Ben lontana dall'essere condannata a sparire dall'avvento dell'informatizzazione della scrittura, la critica genetica ha un bel futuro davanti a sé : è sufficiente che impari a utilizzare gli strumenti e i metodi dell'informatica legale.

[pt] A informática forense (computer forensics) revela que, contrariamente a um receio frequente, a abundância e o vigor dos rastos que o processo criador deixa na escrita digital são espectaculares. A partir de três publicações recentes, explora-se essa nova forma de codicologia digital. Contrariamente ao que afirma um representante contemporâneo da crítica textual americana, Matthew Kirschenbaum, está em jogo muito mais que a exploração filológica tradicional das versões sucessivas de um texto. Por um lado, a conservação e a exploração dos registos digitais colocam problemas novos aos responsáveis das bibliotecas e arquivos. Por outro lado, e principalmente, o estudo que Thorsten Ries efectuou sobre materiais genéticos digitais revela a sua espectacular riqueza. Longe de estar condenada a desaparecer pelo advento do mundo digital, a crítica genética tem um risonho futuro pela frente, desde que aprenda a recorrer aos instrumentos e aos métodos da informática forense.