BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[de] Die letzten Jahrzehnte haben eine wachsende Zahl an Veröffentlichungen zur Verbindung zwischen Gender und Architektur hervorgebracht. Dieser Artikel rekapituliert einen wichtigen Teil dieser Beiträge zur Architekturgeschichte und –theorie. Er unterscheidet die Publikationen nach Typen, die sich aus den verschiedenen Paradigmen der Gender und Women Studies ergeben. Der Artikel nimmt ebenfalls eine Unterscheidung innerhalb der Standpunkte vor, indem er die Geschlechterkonstruktion und ihre Prägung innerhalb eines Baus von den in Architekturinstitutionen festgestellten Fällen sexueller Diskriminierung abgrenzt.

[it] Negli ultimi dieci anni è cresciuto il numero di pubblicazioni dedicate alle relazioni fra gender e architettura. Questo articolo passa in rassegna una parte importante dei contributi dedicati alla storia e alla teoria architettonica. Esso classifica le pubblicazioni secondo una tipologia fondata sui diversi paradigmi che hanno caratterizzato i gender e i women studies. Esso opera inoltre una distinzione fra i punti di vista che si concentrano sulla costruzione del genere e sulla sua iscrizione nell'ambiente costruito, e quelli che mettono a fuoco la discriminazione sessuale individuata in seno alle istituzioni d'architettura.
[de] Die in diesem Aufsatz angestellten Überlegungen zielen darauf ab, neben einer kommentierten Bestandsaufnahme der Forschungsergebnisse in den Bereichen der critique génétique, die sich mit Adaption (insbesondere Filmadaptionen) befasst, das Paradox zu entfalten und zu untersuchen, das darin besteht, dass die Adaption, obwohl sie, wie ich hier zeigen werde, als ein inhärent genetisches Objekt betrachtet werden kann, das folglich einen vergleichenden Ansatz erfordert, bis heute nur sehr wenig anhand der Methodik der critique génétique diskutiert worden ist. Dies ist insbesondere auf eine Wertehierarchie zurückzuführen, die dazu neigt, ein Verhältnis der Unterwerfung des Zielmediums unter ein Originalwerk mit höherer kultureller Legitimation zu etablieren. Um die Textgenetik an diesen Gegenstand "anzupassen", der in verschiedenen Medien eine semiotische Mehrfachschichtung impliziert, schlage ich vor, diesen Ansatz nicht mehr nur als "textbasiert" zu verstehen, sondern ihn auf andere Arten von Phänomenen zu öffnen, die, analog zu der Verkörperung einer Romanfigur auf der Leinwand durch einen Darsteller mit eigener persona, dennoch auf bestimmte Texte (insbesondere Drehbuchtexte) einwirken, die von der Entstehung des Werks zeugen.

[it] Dopo aver fatto un sopralluogo delle ricerche di critica genetica sull'adattamento (in particolare cinematografico), l'articolo si propone di esaminare i termini del seguente paradosso: benché l'adattamento si possa considerare come un oggetto intrinsecamente genetico, che richiede un approccio comparativo, finora è stato poco discusso dal punto di vista della metodologia di questa disciplina. La ragione di ciò sta principalmente in una gerarchia dei valori che tende ad instaurare un rapporto di subordinazione del medium di arrivo all'opera originale, la quale gode di una legittimazione culturale superiore. Per "adattare" la genetica a quest'oggetto che, in media differenti, implica una pluristratificazione semiotica, l'autore propone di non considerare più questo approccio come strettamente "testuale", ma di aprirlo ad altri tipi di fenomeni, i quali, alla stregua dell'incarnazione sullo schermo di un personaggio romanzesco da parte di un interprete che indossa la sua propria maschera, hanno nondimeno un effetto su alcuni testi (in particolar modo le sceneggiature) che testimoniano la genesi dell'opera.
[de] Die kontextgebundene Forschung beruht auf dem Erfassen der Skulpturen in ihrer Geschichte und der Frage nach der Bedeutung des Betrachters und des Auftraggebers. Während der klassischen und der hellenistischen Epoche funktionierten die Skulpturen im öffentlichen Raum vor allem als an die Polis gebundene Memoriale als Ausdruck der kollektiven Identität. Der Artikel stellt eine Anzahl von Studien vor, die sich mit dem Konzept der Skulptur als "Erinnerungsort" befassen und seit 2000 vor allem in Deutschland und den USA veröffentlicht worden sind. Dieser historiografische Abriss über die Forschung des neuen Jahrhunderts verweist auf die wechselnden Charakteristika, die mit diesem in Mode gekommenen Konzept jeweils assoziiert werden. Das Konzept des Erinnerungsortes hat zum Vorteil, die Kunstgeschichte an eine Fragestellung der Geschichtswissenschaften anzubinden. Diese Herangehensweise bleibt jedoch fragmentär, da sie lediglich eine Besonderheit der Beziehungen zwischen Kunst und Macht analysiert.

[it] Lo studio delle sculture nel loro contesto conduce a ricollocarle nella storia e a porre il problema della visione dello spettatore e del committente. In età classica ed ellenistica, le sculture dello spazio pubblico rappresentano un tentativo di "memorializzazione" che le ricollega alla città, e costituiscono un simbolo di identità collettiva. È sembrato interessante presentare un certo numero di casi in cui le statue sono studiate come "luoghi di memoria", un concetto utilizzato in numerosi studi pubblicati a partire dal 2000, soprattutto in Germania e negli Stati Uniti. La presentazione storiografica delle ricerche pubblicate dall'inizio del xxi secolo mette in valore il carattere multiforme di questa nozione alla moda, che presenta il vantaggio di collocare la storia dell'arte in una prospettiva storica. Un simile angolo di approccio rimane tuttavia parziale, poiché esso non consente di studiare che una singola sfaccettatura dei rapporti tra l'arte e il potere.
[de] In vielen Betrachtungen fordert Valéry eine erschöpfende Erfassung der ersten Elemente, mit denen jedes Schreiben beginnt, gekrönt durch die Aufzählung der Arten von möglichen Kombinationen. Dieses Netz latenter Beziehungen zwischen reinen Elementen würde für den Gebrauch des Schreibers eine Entsprechung zur Tonleiter bilden. Die Valéry-Entwürfe tragen die Spur dieser Ambition: Aufzählungen, bewusst in Tabellen arrangiert, versuchen eine bereits erreichte Meisterschaft in Bezug auf die Möglichkeiten des Schreibens zu festigen. Valérys genetische Prozesse sind jedoch sehr reichhaltig. Zur gleichen Zeit, in der die Inventare an der Fertigstellung eines geschlossenen Systems arbeiten, gehen offene Listen auf die Suche nach unerwarteten Möglichkeiten – auch wenn dies extravagante und unerreichbare Lösungen provoziert. Neben den kombinatorischen Modellen entstehen Sammlungen von Nuancen, Wortakkorden, verbale "Paletten", die ganz in der physischen Dimension des Schreibens verankert sind.

[it] In numerose riflessioni, Valéry evoca un censimento esaustivo degli elementi primari che fondano ogni scrittura, coronato dall'enumerazione dei loro modi di combinazione possibili. Questa rete di relazioni latenti tra elementi puri formerebbe un equivalente, ad uso dello scrittore, della gamma musicale. I brogliacci di Valéry recano la traccia di quest'ambizione: le enumerazioni, spesso ordinate in tabelle, cercano di consolidare una compiuta padronanza delle possibilità della scrittura. Tuttavia, i processi genetici nei manoscritti di Valéry sono di un'estrema ricchezza. Mentre gli inventari cercano di completare un sistema chiuso, liste aperte si lanciano nell'esplorazione di possibilità inattese – a costo di far emergere soluzioni stravaganti e irrealizzabili. Accanto ai modelli combinatori, si formano così collezioni di sfumature, accordi di parole, "tavolozze" verbali pienamente radicate nella dimensione fisica dell'atto dello scrivere.
[de] Jacob Burckhardt hat einen historischen Ansatz begründet, der dem Raum eine zentrale Bedeutung zumisst. Den kaum an Ereignisgeschichte interessierten Gelehrten aus Basel faszinierte der urbane Raum der italienischen Renaissance­städte als Theater, auf deren Bühne sich die Einwohnenden darstellten. Er ging sogar so weit, den Erwerb von Bildwerken zur katholischen Liturgie zu fördern, die die Franziskanerkirche in Basel schmücken und so dem Bau wieder zu einer Ausstattung verhelfen sollten, wie sie vor dem Bildersturm der Reformationszeit existiert hatte. Doch erst vor den Anlagen der Sacri Monti in Norditalien lernte der Kunsthistoriker eine kaum bekannte Renaissancekunst schätzen, die einen kraftvollen Realismus heraufbeschwor und den gemeinsamen Einsatz aller Künste forderte. Obwohl er die Sacri Monti zunächst als späte, unsaubere Ausprägungen der Renaissance beurteilt hatte, erkannte Burckhardt nach und nach ihren Wert, den er ihnen insbesondere für eine Kulturgeschichte des Raumes im 15. und 16. Jahrhundert zugestand.

[it] Jacob Burckhardt sviluppò un approccio alla storia che dava allo spazio un ruolo centrale. Poco interessato alla storia degli eventi, lo studioso di Basilea era affascinato dallo spazio urbano delle città italiane del Rinascimento, i teatri dove gli abitanti si esibivano. Arrivò al punto di facilitare l'acquisto di opere liturgiche cattoliche per decorare la chiesa francescana di Basilea, al fine di riportare l'edificio al suo stato pre-iconoclastico. Ma fu attraverso il contatto con i Sacri Monti del nord Italia che lo storico dell'arte arrivò ad apprezzare un'arte rinascimentale poco conosciuta, che richiedeva un potente realismo e l'investimento congiunto di tutte le arti. Inizialmente considerati come manifestazioni tardive e corrotte della cultura del Rinascimento, i Sacri Monti furono gradualmente apprezzati da Burckhardt, che riconobbe il loro valore nella storia culturale dello spazio fra Quattro e Cinquecento.
[de] Mit Bouvard und Pécuchet setzt Flaubert eine besonders komplexe Beziehung zur Bibliothek, Intertextualität und Exogenese um. Die von den beiden Enzyklopädisten in den ersten zehn Kapiteln des Romans aufgeschlagenen Bücher sollten in Form von klassifizierten und kopierten Auszügen in einem "zweiten Band" zusammen mit dem Dictionnaire des idées reçues und dem Catalogue des idées chic zurückgegeben werden. Das Ganze, das für Flaubert untrennbar war, sollte die Grenzen des Denkens und Urteilens festlegen, Autoritätsreden pulverisieren, die Gültigkeit von Wissen und Disziplinen in Frage stellen, Spiel und Ernst vermischen und das etablieren, was Flaubert die "Komik der Ideen" nannte. Anhand von Lesevermerken, Textentwürfen und Auszügen aus der "Kopie" zeigen wir anhand einiger Beispiele, wie Flaubert Wissensaussagen verdichtet, manipuliert und umlenkt, wie er mit der Gelehrsamkeit spielt, aber auch, wie er durch die genetische und intratextuelle Zirkulation zwischen den Bänden ein beispielloses Werk konstruiert, in dem die Fiktion den "gemeinsamen Anspruch, die Wahrheit zu halten oder die Wahrheit zu sein" (" commune prétention à détenir ou être la vérité ") demontiert.

[it] In Bouvard e Pécuchet, Flaubert dà vita a una relazione particolarmente complessa con la biblioteca, l'intertestualità e l'esogenesi. I libri aperti dai due enciclopedisti durante i primi dieci capitoli del romanzo sarebbero dovuti ritornare, sottoforma di estratti ordinati e copiati, in un "secondo volume", congiuntamente al Dizionario dei luoghi comuni e al Catalogo delle idée chic. L'insieme – per Flaubert indissociabile – puntava a porre i limiti del pensiero e del giudizio, a polverizzare il discorso dell'autorità, a interrogare il fondamento dei saperi e delle discipline, mescolando gioco e serietà e instaurando ciò che Flaubert chiama "la comicità delle idee". Basandosi sulle note di lettura, gli abbozzi del testo e gli estratti della "Copia", l'articolo dimostra, tramite qualche esempio, in che modo Flaubert condensa, manipola e deforma gli enunciati del sapere, come si prende gioco dell'erudizione, ma anche in che modo costruisce, grazie alla circolazione genetica e intratestuale tra i volumi, un'opera senza precedenti in cui la finzione smonta la "pretesa comune di possedere o essere la verità".
[de] Die Analyse der konzeptuellen und methodologischen Kriterien, die heute die Periodisierung der figurativen und monumentalen Ausprägungen römischer Kunst ermöglichen, wird unter zwei kritischen Gesichtspunkten vorgenommen. Einerseits werden die Beziehungen zwischen dem Reich der Formen und ihrem historisch-politischen Kontext hinterfragt; andererseits geht es um die Bedeutung des Mythos der Klassik sowohl für die Entwicklung der figurativen Bildsprache, als auch für die ideologischen und kulturellen Entscheidungen der führenden Schichten der römischen Gesellschaft. Wie die zwei Seiten ein- und derselben Medaille ermöglichen diese beiden Ansätze, den tieferen Sinn der verschiedenen Ausprägungen des griechischen Modells, sowie die zyklische Wiedergeburt klassischer und hellenistischer Elemente für jede Periode der langen römischen Geschichte einzuschätzen. (Diese Geschichte ist in der Tat in politischer und historisch-künstlerischer Hinsicht die längste historische Einheit des Abendlands.) "Immer wieder zurückblicken" – diese Einstellung ist vor allem ideologischer Natur, die der anthropologischen und historischen Herangehensweise der Protagonisten dieser Geschichte innewohnt und sich auf emblematische Weise in der Bildwelt widerspiegelt.

[it] L'esame dei criteri concettuali e metodologici che consentono oggi di costruire la periodizzazione delle manifestazioni figurative e monumentali del mondo romano viene sviluppata lungo un doppio percorso critico: per un verso, lo studio delle relazioni tra i mondo delle forme artistiche e i loro contesti storico - politici; per un altro, il riconoscimento del valore fondante del mito del Classico nell'elaborazione del linguaggio figurativo e nelle scelte ideologiche e culturali dei gruppi dirigenti operanti nella società romana. Questi fattori – che rappresentano due facce di una stessa medaglia – permetteranno di valutare, per ciascun periodo del lungo percorso della storia di Roma (la più lunga esperienza a carattere unitario mai conosciuta dall'Occidente, sul terreno politico come su quello storico - artistico), il senso più profondo delle differenti elaborazioni dei modelli greci, della ciclica rinascenza degli elementi classici e degli elementi ellenistici. " Voltarsi sempre all'indietro " è in primo luogo un'attitudine ideologica, un fattore intrinseco alla formazione antropologica e storica dei protagonisti di questa storia, che si riflette poi emblematicamente sul terreno dell'imagerie.
[de] Während der Proustsche Nachlass reiche genetische Dossiers zu À la recherche du temps perdu, aber auch zu seinem unvollendeten Jugendroman Jean Santeuil sowie zu seinen Ruskin-Übersetzungen enthält, ist die Entstehung seiner kritischen Texte merkwürdig lückenhaft überliefert, ob es sich nun um die für den Sainte-Beuve-Essay analysierten Autoren oder die großen kritischen Artikel aus den 1920er Jahren handelt (von denen nur noch die Druckvorlage erhalten ist). Schrieb Proust diese kritischen Texte in einem einzigen Zug? Wurden die Entwürfe vernichtet? Nach seinem Tod verstreut? Nur die kritische Reflexion über Leconte de Lisle kennt mehrere genetischen Etappen, von Jean Santeuil (aus dem Jahr 1895?) bis zur Untersuchung im Cahier 64, die für das anti-beuvianische kritische Gespräch bestimmt war (1909?), und von letzterem tief überarbeiteten Text aus bis zu seiner partiellen und abwertenden Wiederaufnahme in dem Artikel über Baudelaire von 1921. Dieses genetische Dossier über Leconte de Lisle ermöglicht es, die Entwicklung von Prousts Praxis der Literaturkritik zu untersuchen, sowie sein Bestreben, sich im kritischen Feld seiner Zeit zu positionieren, aber auch die Spur einer systematischen Dokumentation in Betracht zu ziehen, aus der er die meisten ästhetischen Urteile seiner eigenen Argumentation schöpfte.

[it] Se gli archivi proustiani contengono ricchi dossier genetici della Recherche, ma anche del suo romanzo giovanile incompiuto Jean Santeuil e delle sue traduzioni di Ruskin, la genesi dei suoi testi critici è curiosamente lacunosa, che si tratti degli autori analizzati per il saggio contro Sainte-Beuve oppure dei grandi articoli critici degli anni '20 (di cui ci rimane soltanto la copia per la stampa). Proust scriveva forse i suoi testi critici di getto? Le bozze sono state distrutte? Disperse dopo la sua morte? Solo la riflessione critica su Leconte de Lisle possiede più fasi genetiche, da Jean Santeuil (1895?) allo studio del Quaderno 64 destinato alla conversazione critica anti-beuviana (1909?), e da questo testo approfondito fino alla sua ripresa parziale e spregiativa nell'articolo su Baudelaire del 1921. Questo dossier genetico su Leconte de Lisle permette di esaminare l'evoluzione della pratica critica di Proust, la sua preoccupazione di posizionarsi nel campo critico del suo tempo, ma anche la traccia di una documentazione sistematica dalla quale egli attinge la maggior parte dei giudizi estetici della propria argomentazione.
[de] Die Forschung auf dem Gebiet der antiken Tapisserie hat sich innerhalb der letzten 35 Jahre extrem gesteigert. Ein Hauptimpuls ging von der Veröffentlichung mehrerer Kataloge aus, die zum einen bestimmten Sammlungen in den USA (New York, San Francisco, Minneapolis, bald Chicago) und in Europa (Madrid, Rom, Bern, Amsterdam) gewidmet waren, und zum anderen aus thematischen Ausstellungen (Wien, Brügge, New York) hervorgegangen waren. Zahlreiche Monographien haben sich mit der Geschichte der großen Sammlungen beschäftigt und so auf die Bedeutung der Tapisserie als Ausdruck von Macht und Verherrlichung hingewiesen. Neuere wichtige Studien behandeln das kreative Schaffen großer – vor allem italienischer und flämischer – Maler, die auch als Kartoneure tätig waren. Inzwischen ist ebenfalls die Rolle der Manufakturen unter dem industriellen und kommerziellen Aspekt des Kapitalismus genauer untersucht worden. All diese Publikationen haben zu einer Anerkennung der Tapisserie als wesentliche Kunstform unter dem Ancien Régime geführt und sie so größtenteils von ihrer direkten Verbindung zum Kunsthandwerk befreit.

[it] La ricerca nel campo dell'arazzo antico si è, negli ultimi trentacinque anni, considerevolmente ampliata. L'impulso più grande è stato dato dalla pubblicazione dei cataloghi delle collezioni statunitensi (New York, San Francisco, Minneapolis, e prossimamente anche Chicago) e europee (Madrid, Roma, Berna, Amsterdam), e dalle grandi mostre temporanee (Vienna, Bruges, New York). Alla storia delle grandi collezioni sono state dedicate numerose biografie che hanno messo in risalto l'importanza dell'arte dell'arazzo come veicolo di potere e strumento celebrativo. Altri studi importanti riguardano la realizzazione di cartoni per arazzi da parte dei grandi pittori, soprattutto italiani e fiamminghi. Infine il funzionamento delle manifatture, legate sia al capitalismo industriale che a quello commerciale, è oggi studiato più approfonditamente. Tutte queste pubblicazioni hanno contribuito ampiamente a riconoscere negli arazzi dell'Ancien Regime un' " Arte alta ", liberandoli in gran parte anche dalla loro relazione con le arti decorative.
[de] Im Zentrum der Untersuchungen über die Gesamtheit der von angevinischen Dynastien kontrollierten Territorien soll das Personal stehen, das für verschiedene Bereiche verantwortlich war: die zentralen Dienste, die Kanzlei, Gerichtshöfe, Rechnungskammer und Archive, oder aber den königlichen Rat oder die Palastintendanz, ebenso wie die Beamten der lokalen Höfe. Dabei inter-essieren uns die Herkunft, die Ausbildung, die Beziehungsgeflechte und die Karrieren dieses Personals ebenso wie die institutionelle Genese seiner Ämter und Aufgaben.

[it] Il convegno è dedicato tanto al personale incaricato dei servizi centrali (cancelleria, corte di giustizia, Camera dei conti, archivi o ancora il consiglio reale e il personale domestico), quanto agli ufficiali delle corti locali, attivi nell'insieme dei territori controllati dalle dinastie angioine. Ci si confronterà sull'origine, la formazione, le reti e le carriere di questo personale, così come sulla genesi istituzionale di tali uffici e cariche.
[de] Die Brouillons des letzten auf Baskisch verfassten Werkes des Dichters Juan Mari Lekuona (1927-2005), Mimodramak eta Ikonoak (Mimodrama und Ikonen) zeigen die Anwesenheit einer zweiten Sprache, nämlich des Spanischen, die wie ein Spiegel im kreativen Prozess fungiert. Diese Praxis des Sich-Selbst-Übersetzens betrifft die redaktionelle Phase des Schaffens, die einem ersten Entwurf in nur baskischer Sprache folgt. In den letzten Etappen des Schreibprozesses ist das Baskische wieder die einzige verwendete Sprache, und Mimodrames et Icônes wird im Jahre 1990 nur in Baskisch herausgegeben. Weder der Leser noch der Kritiker kann die bilinguale Tiefe darin vermuten, wenn sie nicht zu den Brouillons Zugang haben. Die Praxis des Sich-Selbst-Übersetzens erlaubt Lekuona jedoch eine Erweiterung der Farbpalette jener Sprache, in der er publizieren will. Warum hat der Dichter, der selbst Übersetzer ist, nicht seine eigenen Übersetzungen veröffentlicht ? Warum hat er darüber nicht gesprochen ? Der vorliegende Artikel nähert sich den Besonderheiten einer poetischen Praxis des Sich-Selbst-Übersetzens, die geheim gehalten wurde, bei einem der wichtigsten zeitgenössischen Dichter des spanischen Baskenlands.

[it] Le bozze dell'ultima opera pubblicata in lingua basca dal poeta Juan Mari Lekuona (1927-2005), Mimodramak eta Ikonoak (Mimodrammi e Icone) rivelano la presenza di una seconda lingua, lo spagnolo, che agisce come uno specchio durante il processo creativo. Questa pratica auto-traduttiva viene impiegata nella fase redazionale della creazione, dopo una prima maturazione in lingua basca. Nelle ultime fasi del processo di scrittura, l'unica lingua utilizzata sarà il basco e Mimodrammi e Icone verrà pubblicato unicamente in lingua basca nel 1990. Né il lettore né il critico possono immaginare lo spessore bilingue senza avere accesso alle bozze. Eppure, la pratica auto-traduttiva permette a Lekuona di aumentare il campo cromatico della lingua di creazione destinata alla pubblicazione. Perché il poeta, che è anche traduttore, non ha pubblicato le sue auto-traduzioni ? Perché non ne ha parlato ? L'articolo esamina le particolarità di una pratica poetica auto-traduttiva tenuta segreta, in uno dei più importanti poeti contemporanei dei Paesi Baschi.
[de] Die Alpen stellen einen Riegel dar, der jedoch Überschreitungsmöglichkeiten bietet und dessen Besitz es erlaubt, den Handelsverkehr sowie militärische Verschiebungen zu kontrollieren. Dank ihrer geographischen Lage konnte die Schweiz diese Besonderheit in ihre Verteidigungs- und Sicherheitsstrategie einbauen. Die operativen Erwägungen haben sich aus einfachen Durchgangskontrollen an Schlüsselübergängen in Verteidigungsdispositive längs der Verkehrsachsen bis zur Erstellung von Befestigungszonen und die Schaffung eines ausgedehnten Reduits entwickelt. Heute geht es eher darum, die sensitiven Infrastrukturen der Alpentransversalen zu schützen, um den Transit sicherzustellen. Sollten jedoch nationale Interessen gefährdet werden, müssten diese Durchgänge geschlossen werden.

[it] Le Alpi costituiscono una barriera, ma offrono pure delle possibilità di superamento il cui dominio permette di regolare i movimenti commerciali o militari. Grazie alla sua situazione geografica, la Svizzera ha saputo integrare queste particolarità nella sua strategia di difesa e di sicurezza. Le scelte operative si sono evolute dal semplice controllo dei passaggi obbligati a un dispositivo difensivo scaglionato su tutta la lunghezza degli assi, passando per l'edificazione di zone fortificate e la costituzione di un vasto Ridotto. Nello stato attuale, si tratta piuttosto di proteggere le infrastrutture sensibili delle trasversali, al fine di assicurare il flusso dei transiti, tenendosi pronti a chiudere i passaggi se gli interressi nazionali dovessero venir messi in pericolo.