[ca] El relat de les aventures de Batman s'ha transformat constantment des dels seus orígens al còmic el 1939, fent el salt a la gran pantalla el 1943, succeint-se a partir de llavors múltiples versions del personatge en tota mena de mitjans. Entre totes les representacions de Batman que s'han desenvolupat als mitjans audiovisuals, tres han destacat per sobre de les altres des de la perspectiva dels ingressos generats i de la projecció global, sent aquestes les versions que es van iniciar el 1966, 1989 i 2005. A partir de la consideració de la música com a element que forma part de la identitat canviant de Batman en el context de la seva representació cinematogràfica, es planteja l'anàlisi comparativa d'elements musicals recurrents de tipus associatiu en tres versions del personatge per a la gran pantalla. Abans de fer l'anàlisi, s'ha plantejat una lectura crítica dels textos que prèviament han estudiat la música d'una o diverses pel·lícules de Batman, amb un interès especial per aquelles propostes focalitzades en l'anàlisi de la utilització d'elements musicals associatius, comprovant que la major part de les anàlisis s'han centrat en les pel·lícules de Batman de Tim Burton i Christopher Nolan. Per a l'anàlisi dels elements musicals associatius que apareixen a Batman (1989) i Batman Returns (1992), les aportacions de Kevin J. Donnelly (1998) i Janet K. Halfyard (2004) han estat considerades fonamentals. Per a l'anàlisi dels elements musicals associatius que apareixen a les tres pel·lícules que formen la trilogia del Cavaller Fosc de Nolan, s'han pres com a punt de partida les propostes de Janet K. Halfyard (2013), Mark Richards (2013), Vasco Hexel (2016), Jérôme Rossi (2018) i Steven Rahn (2019). A partir de la revisió d'aquests textos, es constata que alguns elements musicals recurrents de tipus associatiu no s'han tingut en compte. Després d'haver proposat un marc teòric basat principalment en l'estudi d'elements musicals associatius i en l'anàlisi dels components principals de la narrativa, es planteja el disseny d'una metodologia que permeti fer una anàlisi comparativa de la utilització d'elements musicals associatius a les versions cinematogràfiques de Batman dirigides per Leslie H. Martinson, Tim Burton i Christopher Nolan, amb música de Neal Hefti, Nelson Riddle, Danny Elfman, Prince, Hans Zimmer i James Newton Howard. Aquesta metodologia es divideix en quatre etapes que es descriuen breument tot seguit. En primer lloc, s'elabora una llista d'esdeveniments, personatges i transformacions principals per a cadascuna de les sis pel·lícules que formen l'objecte d'estudi. Tot seguit, s'elabora una llista d'elements musicals recurrents. El tercer pas és analitzar les relacions que s'estableixen entre elements musicals recurrents i components concrets de la narrativa. Finalment, es comparen les relacions que s'estableixen entre elements musicals recurrents i components centrals de la narrativa a les tres versions cinematogràfiques de Batman que formen l'objecte de recerca, oferint una comparativa de la freqüència d'utilització d'elements musicals recurrents i classificant aquests elements per categories, que inclouen elements associats a personatges, esdeveniments i transformacions.

[es] El relato de las aventuras de Batman se ha transformado constantemente desde sus orígenes en el comic en 1939, dando el salto a la gran pantalla en 1943, sucediéndose a partir de entonces múltiples versiones del personaje en todo tipo de medios. Entre todas las representaciones de Batman que se han desarrollado en los medios audiovisuales, tres han destacado por encima de las demás desde la perspectiva de los ingresos generados y de la proyección global, siendo estas las versiones que se iniciaron en 1966, 1989 y 2005. A partir de la consideración de la música como un elemento que forma parte de la identidad cambiante de Batman en el contexto de su representación cinematográfica, se plantea el análisis comparativo de elementos musicales recurrentes de tipo asociativo en tres versiones del personaje para la gran pantalla. Antes de realizar el análisis, se ha planteado una lectura crítica de los textos que previamente han estudiado la música de una o diversas películas de Batman, con especial interés por aquellas propuestas focalizadas en el análisis de la utilización de elementos musicales asociativos, comprobando que la mayor parte de los análisis se ha centrado en las películas de Batman de Tim Burton y Christopher Nolan. Para el análisis de los elementos musicales asociativos que aparecen en Batman (1989) y Batman Returns (1992), las aportaciones de Kevin J. Donnelly (1998) y Janet K. Halfyard (2004) han sido consideradas fundamentales. Para el análisis de los elementos musicales asociativos que aparecen en las tres películas que forman la trilogía del Caballero Oscuro de Nolan, se han tomado como punto de partida las propuestas de Janet K. Halfyard (2013), Mark Richards (2013), Vasco Hexel (2016), Jérôme Rossi (2018) y Steven Rahn (2019). A partir de la revisión de estos textos, se constata que algunos elementos musicales recurrentes de tipo asociativo no han sido tenidos en cuenta. Tras haber propuesto un marco teórico basado principalmente en el estudio de elementos musicales asociativos y en el análisis de los componentes principales de la narrativa, se plantea el diseño de una metodología que permita realizar un análisis comparativo de la utilización de elementos musicales asociativos en las versiones cinematográficas de Batman dirigidas por Leslie H. Martinson, Tim Burton y Christopher Nolan, con música de Neal Hefti, Nelson Riddle, Danny Elfman, Prince, Hans Zimmer y James Newton Howard. Esta metodología se divide en cuatro etapas que se describen brevemente a continuación. En primer lugar, se elabora una lista de acontecimientos, personajes y transformaciones principales para cada una de las seis películas que forman el objeto de estudio. Seguidamente, se elabora una lista de elementos musicales recurrentes. El tercer paso consiste en analizar las relaciones que se establecen entre elementos musicales recurrentes y componentes concretos de la narrativa. Finalmente, se comparan las relaciones que se establecen entre elementos musicales recurrentes y componentes centrales de la narrativa en las tres versiones cinematográficas de Batman que forman el objeto de investigación, ofreciendo una comparativa de la frecuencia de utilización de elementos musicales recurrentes y clasificando estos elementos por categorías, que incluyen elementos asociados a personajes, acontecimientos y transformaciones.