[de] Noch heute beläuft sich für manche die antike Skulptur auf die alleinige Meisterforschung oder Meisterfrage, Synonyme der "Grands Maîtres", der Schulen und Meisterwerke der Klassik. Jedoch haben die technologischen, ästhetischen und ideologischen Umwälzungen der letzten dreißig Jahre die Spezialisten dazu gebracht, ihren Blick vom bildhauerischen Subjekt auf das Kunstwerk selbst zu lenken, das vor allem auf der Techne und einem spezifischen Kunsthandwerk beruht. Das Material, das Werkzeug, die Geste und der Schaffensprozess stehen nunmehr im Zentrum der Forschungen, denen die herausragenden Fortschritte im Bereich der physikalisch-chemischen Materialanalysen der letzten dreißig Jahre zugute kommen.Prospektionen und Identifizierungen einer immer größeren Anzahl an antiken Steinbrüchen, sowie die petrographischen und physikalisch-chemischen Analysen des Marmors haben zur Schaffung von Datenbanken geführt, die sowohl den Archäologen von Bildhauertechniken, als auch den Kunsthistorikern von Nutzen sind. Gleichzeitig geben die unfertigen Skulpturen heute Anlass zu einer Untersuchung der Steinbearbeitung, die versucht, die verschiedenen Werkzeuge und Gesten des antiken Kunsthandwerks zu identifizieren. Diese kunstfertigen Produktionen werden seitdem in einen erweiterten Prozess eingereiht, ausgehend vom Abbau im Steinbruch bis hin zu modernen Restaurationen, über das Bildhauen selbst im Atelier und über die abschließende farbliche Gestaltung. Die Polychromie der antiken Skulptur profitiert ebenfalls von den jüngsten Fortschritten im Bereich der Analysen der Pigmente, Farbstoffe und Bindemittel, die die Farbschicht ausmachen.Die Zusammenführung dieser verschiedenen Ansätze ermöglicht dem Kunsthistoriker heute, ohne sich von der Untersuchung der antiken Skulptur zu entfernen, diese vielmehr in ihrem eigentlichen Kontext zu begreifen – als Ergebnis der angewandten Techne, der Gesellschaft sowie der künstlerischen Persönlichkeit.

[it] Ancora oggi, secondo l'opinione di alcuni, la scultura si riassumerebbe ai soli " Grandi Maestri " - " Meisterforschung " o " Meisterfrage " -, alle Scuole e ai capolavori dell'arte classica. Eppure, le rivoluzioni tecnologiche, estetiche ed ideologiche degli ultimi trent'anni hanno spinto gli specialisti a rivolgere la loro attenzione non più al solo scultore, ma anche all'opera scolpita, prodotto prima di tutto di una techné e di un artigianato specifici. I materiali, l'utensile, i gesti e il procedimento sono al centro delle ricerche che traggono vantaggio dagli incredibili progressi delle analisi fisico-chimiche dei materiali degli ultimi trent'anni.L'indagine su campo e l'identificazione di un numero sempre più grande di antiche cave di marmo, la petrografia e l'analisi fisico-chimica dei marmi hanno favorito la costituzione di un numero di banche dati utili sia all'archeologo delle tecniche di lavorazione della pietra che allo storico dell'arte. Contemporaneamente, le sculture non finite sono oggi al centro di indagini indiziarie tese all'identificazione degli utensili e alla ricostruzione dei gesti dell'antico artigiano. Le opere prodotte da quest'ultimo sono ormai ricollocate in un processo più vasto che va dall'estrazione del marno dalla cava fino ai restauri moderni, dal taglio vero e proprio nella bottega fino alla colorazione finale. Lo studio della policromia della scultura antica si avvale, inoltre, dei progressi più recenti delle analisi dei pigmenti, dei coloranti e degli altri elementi che fanno parte della composizione degli strati pittorici.L'incontro di questi diversi metodi, anziché allontanare lo storico dell'arte dalla scultura antica, può offrirgli un'occasione unica per poterla ripensare nel suo contesto, come frutto allo stesso tempo di una techné, di una società e di una personalità artistica.