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[fr] Loin de l'objectivation que devrait leur valoir d'appartenir à une typologie géographique, mers et océans charrient une imagerie à la fois liquide et profondément sédimentée qui leur donne leur coloration identitaire. À cet égard, celle de la Méditerranée tient à une formule : mare nostrum. Mais ce au prix d'une lecture pour le moins partiale, qui occulte les conditions d'énonciation de la devise et ce qu'elle doit à l'affirmation de l'hégémonie de Romains qui n'entendent pas par là ouvrir l'espace méditerranéen au partage mais faire valoir leurs droits à y évoluer en maîtres. Mise en avant, l'étymologie concordataire a servi à masquer bien des impostures ou, à tout le moins des distorsions, sous couvert de fraternité, alors même que la volonté de puissance n'a jamais baissé pavillon. À l'heure où, nonobstant les projets d'Union pour la Méditerranée, les tensions se ravivent dans le bassin méditerranéen, la riche littérature qu'il suscite assume une fonction démystifiante de la plus haute importance, qui dépouille ce que le mythe du mare nostrum a de fallacieux pour en appeler à donner enfin son plein contenu d'humanité à un mare nostrum si continûment confisqué.

[it] Lungi da una rappresentazione "oggettiva" che li vorrebbe inquadrati in una tipologia geografica, mari e oceani sono portatori di un immaginario "liquido" e profondamente sedimentato che conferisce loro una colorazione identitaria. In questo senso, l'identità del Mediterraneo trova la sua sintesi in un'espressione : Mare nostrum. Ciò induce, tuttavia, a una lettura alquanto parziale, tendente ad oscurare le condizioni di enunciazione dell'espressione stessa. Questa sottintende, in realtà, la tensione egemonica dei Romani i quali non intendevano aprire lo spazio mediterraneo alla condivisione. L'obiettivo era di far valere i loro diritti di padroni. Con il pretesto della fratellanza, l'etimologia "concordataria" veniva così utilizzata per nascondere molte imposture, o almeno distorsioni, in funzione di una volontà di potenza mai venuta meno. Di fronte all'intensificarsi delle tensioni nel bacino mediterraneo, nonostante i progetti di Unione per il Mediterraneo, la ricca letteratura che questo mare e il suo spazio suscitano svolge una funzione demistificatrice di grande importanza diretta a spogliare il mito di ciò che di ingannevole lo accompagna, contribuendo a restituire al Mare nostrum quel suo pieno contenuto di umanità così continuamente confiscato.
[fr] Le projet Multicultural London English /Multicultural Paris French (http://www.mle-mpf.bbk.ac.uk) fut lancé en 2010 à Birkbeck, University of London. Les données ont été recueillies auprès de jeunes dans divers lieux des banlieues parisiennes, puis comparées à celles réunies lors d'un projet antérieur sur l'anglais multiculturel de Londres. MLE/MPF est la première comparaison à grande échelle du langage informel employé par des jeunes dans deux contextes significatifs de l'Europe occidentale. Cet article décrit les principales conclusions de la recherche par rapport aux marqueurs pragmatiques, traits syntactiques, éléments de vocabulaire et de phonologie. Il inclut les ressources développées par le projet afin de servir dans la salle de classe pour aider les élèves dans leur recherche, leurs enquêtes inter-linguistiques et la créativité langagière.

[it] Il progetto Multicultural London English /Multicultural Paris French (http://www.mle-mpf.bbk.ac.uk) è stato lanciato nel 2010 a Birkbeck, University of London. I dati sono stati raccolti presso giovani in vari luoghi delle periferie parigine e, in seguito, paragonati a quelli raccolti nel corso di un precedente progetto sull'inglese multiticulturale di Londra. MLE / MPF rappresenta il primo confronto su larga scala del linguaggio informale, utilizzato da giovani in due contesti significativi dell'Europa occidentale. Questo articolo descrive le principali conclusioni della ricerca in relazione a marcatori pragmatici, a caratteristiche sintattiche, a elementi di vocabolario e fonologia. Il testo presenta le risorse, sviluppate dal progetto, da utilizzare in classe per aiutare gli studenti nella loro ricerca, nelle loro indagini inter-linguistiche e nella creatività linguistica.
[fr] Cet article se propose de retracer une histoire de la fiction italienne contemporaine depuis les années 1990 jusqu'à nos jours, sur la base de la notion d'authenticité, une notion étendue et déclinable dans plusieurs domaines (juridique, philosophique, artistique). Après un recensement initial, qui se focalise autour de quatre exemples pour leur usage des rhétoriques de l'authenticité (Siti, Moresco, Mozzi, la non-fiction), cet article pose un regard panoramique sur la fiction italienne des vingt dernières années. Il se termine avec une réflexion sur le possible passage d'une démystification de l'authenticité (dans l'autofiction) à son amplification contradictoire (avec la non-fiction).

[it] L'articolo intende ricostruire sinteticamente una linea di sviluppo della narrativa italiana contemporanea, a partire dagli anni Novanta in poi, in base al concetto di autenticità, vasto e ricco di applicazioni nei campi più disparati (giuridico, filosofico, artistico). Dopo una breve rassegna di quattro casi emblematici per l'uso di retoriche dell'autenticità (Siti, Moresco, Mozzi, la non-fiction), l'articolo propone una breve panoramica della narrativa degli ultimi vent'anni. Si conclude quindi con una riflessione su un possibile passaggio da una demistificazione dell'autenticità (con l'autofiction) a una sua amplificazione internamente contraddittoria (con la non-fiction).
[fr] Cet appel à contribution a pour but de préparer le dossier du no 25/2023 de la revue Clio@Themis. Il s'adresse aux chercheuses et chercheurs – quelle que soit leur situation académique – de toutes les disciplines, travaillant sur des questions articulant droit et genre. Les responsables du dossier, dans une perspective de renouvellement des approches, souhaitent notamment l'ouvrir à de jeunes chercheuses et chercheurs, qui ne doivent pas hésiter à envoyer des propositions.

[it] Questo call for papers ha lo scopo di preparare il dossier del n. 25/2023 della rivista Clio@Themis. Si rivolge ai ricercatori - indipendentemente dalla loro situazione accademica - di tutte le discipline che lavorano su questioni che articolano diritto e genere. Per rinnovare gli approcci, i responsabili del dossier desiderano aprirlo ai giovani ricercatori che non devono esitare a inviare proposte.
[fr] L'Association internationale pour l'histoire des Alpes, en collaboration avec l'université d'Innsbruck, organise un colloque à Innsbruck le 20-23 septembre 2017. Le colloque prend en compte toutes les époques historiques, ainsi que d'autres massifs montagneux en dehors de l'espace alpin.

[it] L'Associazione internazionale per la Storia delle Alpi organizza convegni con frequenza biennale su tematiche riguardanti i territori alpini. Il prossimo convegno, organizzato in collaborazione con l'Università di Innsbruck, sarà dedicato alle frontiere nello spazio alpino e si svolgerà a Innsbruck dal 20 al 23 settembre 2017.
[fr] Résumé : Cet article résume les résultats préliminaires de la dernière étude menée par Sara Santoro sur le site du campus de Corfinium (AQ Italie). Les travaux ont été planifiés dans le cadre d'un projet de recherche plus vaste sur l'ensemble du municipium romain de la région des Péligniens. Ils ont confirmé l'identification d'une vaste zone clôturée, située dans la périphérie sud-ouest de la ville, comme un campus militaire monumentalisé au début de l'Empire.

[it] Riassunto: Il contributo riassume i risultati delle ultime indagini condotte dalla prof. Sara Santoro nell'area del campus di Corfinio (AQ Italia). I lavori, nell'ambito di un ampio progetto di ricerca che interessa l'intero municipio romano del territorio peligno, hanno confermato l'identificazione dell'ampia area recintata, posta nel suburbio sudoccidentale della città, con un campus militare monumentalizzato nella prima età imperiale.
[fr] En 2010, alors que l'Italie allait s'apprêter à fêter le 150e anniversaire de son Unité nationale, Mario Martone proposait, avec son film Noi Credevamo, une nouvelle image cinématographique de l'histoire du Risorgimento, adaptée librement du livre d'Anna Banti, publié en 1967. Tout en faisant allusion à la longue tradition des films historiques sur le Risorgimento qui l'ont précédé, cet article entend souligner l'originalité de la représentation cinématographique et de l'interprétation historique du film de Mario Martone, qui met en scène cette période du processus unitaire de manière paradoxale pour en faire un véritable " théâtre de guerre ". Le contexte particulier dans lequel le film s'inscrit sera également pris en compte dans la mesure où, depuis quelques années, s'est fait jour en Italie un discours révisionniste et sécessionniste, qui vise à ébranler le socle sur lequel s'est construite l'Unité nationale. C'est pourquoi Noi credevamo apparaît comme un film profondément politique, à l'instar des autres œuvres du réalisateur. Moins qu'une énième critique du Risorgimento en tant que révolution inaccomplie ou trahie, Noi credevamo souligne la désunion profonde des Italiens et l'impossibilité de se retrouver fraternellement sur une base de valeurs communes, dès l'origine de la construction nationale. Des maux que Martone retrouve dans les difficultés présentes de la société italienne à trouver une cohésion et à s'inscrire dans une vie démocratique et civile pleinement partagée.

[it] Nel 2010, mentre l'Italia stava per celebrare il centocinquantesimo anniversario dell'Unità, Mario Martone proponeva, con il suo film Noi credevamo, una nuova immagine cinematografica del Risorgimento, liberamente ispirata al libro di Anna Banti, pubblicato nel 1967. Pur accennando alla lunga tradizione dei film storici che l'hanno preceduto, questo saggio si propone di mettere in rilievo la singolarità della rappresentazione cinematografica e dell'interpretazione storica di Martone che mette in scena quel periodo del processo risorgimentale in modo paradossale, facendone un vero e proprio " teatro di guerra ". Il contesto in cui il film è stato girato verrà preso in considerazione nella misura in cui, da alcuni anni, è nato in Italia un discorso revisionista e una corrente secessionista che mette a rischio l'unità nazionale. Perciò Noi credevamo appare anche come un film profondamente politico, come le altre opere del regista. Il film non è tanto un'ennesima critica del Risorgimento in quanto rivoluzione incompiuta o tradita, quanto un'opera che mette in evidenza la disunione profonda degli Italiani e l'impossibilità di ritrovarsi fraternamente, sulla base di valori condivisi, fin dalle origini dell'unità. Queste sono – secondo Martone – " le radici malate " di un processo storico che spiegano la difficoltà degli italiani a condividere nella società odierna i valori di una vita democratica e civile comune.
[fr] Ces journées d'étude organisées par l'École nationale supérieure d'architecture de Lyon ont une double ambition : offrir un nouvel éclairage sur les apports théoriques de cette figure féminine majeure de l'architecture du XXe siècle ; explorer les résonances de son œuvre éditoriale, dessinée et construite avec des préoccupations contemporaines qui touchent au rapport au paysage et au vivant, à l'habitabilité du monde, et au retour à une pratique de l'architecture plus proche des savoirs artisanaux.

[it] Le giornate di studio Sulle orme di Lina Bo Bardi, lezioni per pensare e progettare un mondo più abitabile hanno una duplice ambizione: fare luce sui contributi teorici di questa importante figura femminile dell'architettura del XXesimo secolo; esplorare le risonanze del suo lavoro editoriale, progettuale e costruttivo con le preoccupazioni contemporanee relative al rapporto con il paesaggio, all'abitabilità del mondo e al ritorno ad una pratica dell'architettura più vicina al sapere artigianale.
[fr] Dans la période des lendemains de guerre, les intellectuels communistes français ont accueilli avec enthousiasme la culture néoréaliste italienne, favorisé sa diffusion en France, et en ont proposé une analyse fouillée dans le cadre d'un processus de transfert culturel. Pourtant, à partir de 1948, à la suite du durcissement culturel de la guerre froide, c'est une lecture étroitement politique qui fut faite de cette culture qui désormais était sans cesse confrontée aux normes du réalisme socialiste et enrôlée au service des combats idéologiques du communisme de guerre froide.

[it] Dopo la Seconda Guerra mondiale, gli intellettuali comunisti francesi hanno accolto con entusiasmo la cultura italiana neorealista, hanno contribuito alla sua diffusione in Francia, e ne hanno proposto un'analisi approfondita nel quadro di un processo di transfert culturale. Tuttavia, a partire dal 1948, dopo l'irrigidimento culturale prodotto dalla guerra fredda, la lettura comunista di questa cultura è diventata strettamente politica, è stata sottoposta agli stretti canoni del realismo socialista e irreggimentata nella lotte ideologiche della guerra fredda.
[fr] Le vingtième anniversaire de la dite " littérature de la migration italophone " est l'occasion d'un bilan au sujet de l'intérêt qu'a porté la critique sur cette production littéraire au cours de ces vingt dernières années. Il est évident que, hormis quelques récentes exceptions, il n'y a eu aucune approche adaptée d'un point de vue méthodologique et il apparait très urgent de revoir et d'affiner les instruments d'une telle analyse. La production qui a été la plus pénalisée est la production poétique, pour laquelle il a été nécessaire de définir dans un premier temps un cadre chronologique. Pour combler les lacunes de l'approche critique au sujet de la poésie, et en particulier en ce qui concerne la poésie féminine, et permettre qu'elle soit mise en contact direct avec son public, on a créé en 2009 la Compagnia delle poete (Compagnie des poétesses), un projet in progress qui est illustré dans ses grandes orientations.

[it] La ricorrenza del ventennale della cosidetta "letteratura della migrazione italofona" è l'occasione per un bilancio sull'attenzione critica nei confronti di questa produzione letteraria nel corso degli ultimi vent'anni. È evidente che, a parte qualche recente eccezione, non vi sia stato nessun approccio metodologicamente adeguato ed emerge impellentemente la necessità di rivedere ed affinare gli strumenti di indagine. La più penalizzata è stata la produzione poetica, per la quale si è reso necessario innanzitutto definire un inquadramento cronologico. Per colmare le lacune dell'approccio critico nei confronti della poesia, e in particolare di quella femminile, e permettere che essa venga in contatto direttamente con il suo pubblico, è nata nel 2009 la Compagnia delle poete, un progetto in progress che viene illustrato nelle sue linee essenziali.
[fr] Cette contribution part d'une confrontation entre deux récits de voyage sortis en 2010, Signore delle lacrime d'Antonio Franchini et Viaggi e altri viaggi d'Antonio Tabucchi. Tabucchi, réfléchissant à nouveau sur la genèse de son roman Nocturne indien (1984), affirme qu'il ne l'aurait pas écrit s'il avait eu la quantité de renseignements sur l'Inde qu'il a rassemblés depuis lors, et que c'est véritablement l'inconscience qui est son sauf-conduit devant l'inconnu. Franchini aussi, à la fin de son voyage-méditation le long du Gange, atteint un état d'inconscience. Mais il y a entre eux des différences fondamentales. Tandis que le paradoxe de la multiplicité est pour Tabucchi une vérité à laquelle on peut feindre de croire – et dans ce cas l'inconscience est une construction –, le paradoxe de Śiva apprend à Franchini que l'imperfection fait partie de la création, et donc que l'inconscience est un modus vivendi immanent. Dans les deux cas le voyage est avant tout une réflexion sur la mort qui permet de rétablir le contact entre vivants et morts.

[it] Il contributo parte da un confronto tra due narrazioni di viaggio uscite nel 2010, Signore delle lacrime di Antonio Franchini e Viaggi e altri viaggi di Antonio Tabucchi. Tabucchi, ritornando a riflettere sulla genesi del romanzo Notturno indiano (1984), afferma che non l'avrebbe scritto con la quantità di informazioni sull'India raccolte nel frattempo e che è proprio l'inconsapevolezza il suo " salvacondotto " davanti all'ignoto. Anche Franchini, alla fine del suo viaggio-meditazione lungo il Gange, raggiunge uno stato di inconsapevolezza. Ma ci sono delle differenze fondamentali. Mentre il paradosso della molteplicità per Tabucchi è una verità alla quale si può fingere di credere, e dunque l'inconsapevolezza è una costruzione, il paradosso di Śiva insegna a Franchini che l'imperfezione fa parte della creazione e dunque che l'inconsapevolezza è un modus vivendi immanente. In ambedue i casi il viaggio è prima di tutto una riflessione sulla morte che permette di ristabilire il contatto tra vivi e morti.
[fr] Le premier film italien mettant en scène un immigré en Italie est Pummarò, produit en 1989 et sorti en 1990. C'est le premier long-métrage de Michele Placido en tant que réalisateur. Contrairement aux films à peine plus tardifs qui ont traité la question de l'immigration vers l'Italie (entre tous Lamerica de Gianni Amelio, 1994), Pummarò représente des immigrés dans leur processus d'installation, puis au milieu de leur famille et dans leur environnement de travail. L'article entend montrer comment, avant la rupture du début des années quatre-vingt-dix et le désarroi qui frappe le pays face aux arrivées de plus en plus nombreuses d'immigrés, le film de Placido s'inscrit dans la tradition migratoire séculaire italienne qui lui permet d'entrer de plain pied dans les problématiques des travailleurs étrangers présents sur le sol italien.

[it] Il primo film italiano che racconta la nuova immigrazione in Italia è Pummarò, prodotto nel 1989 e uscito nel 1990. Si tratta del primo lungo metraggio diretto da Michele Placido. A differenza di altri film, usciti qualche anno dopo e girati sullo stesso soggetto (primo fra tutti Lamerica di Gianni Amelio, 1994), Pummarò è l'unico ad affrontare il tema dell'integrazione degli immigrati e della loro vita all'interno delle famiglie e nel loro ambiente lavorativo. L'articolo vuole mostrare come, prima degli scombussolamenti dell'inizio degli anni Novanta e prima dello sconcerto che colpisce il paese davanti all'arrivo sempre più massiccio d'immigrati, il film di Placido si iscriva nella secolare tradizione migratoria italiana e affronti pienamente, senza falsi pudori, le problematiche dei lavoratori stranieri presenti sul suolo italiano.
[fr] Stylèmes et corpus génériques : un essai de confrontation au service de la stylistique des genresExiste-t-il des indices susceptibles de caractériser un genre littéraire du point de vue stylistique ? La confrontation, chez un même écrivain, de textes de référent identique, mais dans des genres littéraires différents, serait susceptible d'apporter des éléments de réponse à cette brûlante question, naguère posée par Pierre Larthomas. Mais ces éléments ne pourront être utilement recueillis que si l'on procède à une sélection rigoureuse et attentive du corpus de référence, du corpus d'étude et des outils d'investigation. On proposera ici un exemple de confrontation : les descriptions issues des voyages qu'un certain nombre d'écrivains français ont réalisés entre le tournant des Lumières et la fin du XIXe siècle, descriptions que l'on retrouve en particulier dans les œuvres narratives fictionnelles et les récits de voyage de ces mêmes écrivains. On étudiera entre autres l'usage d'un procédé particulièrement significatif dans ce contexte : les figures de l'analogie.

[it] Stilemi e corpus generici : un tentativo di confronto al servizio della stilistica dei generi Chi s'interessa alla stilistica dei generi letterari si può chiedere se ci sono delle marche caratteristiche, per ogni genere, dal punto di vista stilistico. Per uno stesso autore, il confronto fra testi dedicati allo stesso referente, in generi letterari diversi, può fornire elementi di rilievo per una risposta a questo difficile argomento proposto, tempo fa, da Pierre Larthomas. Bisogna però procedere ad una selezione molto attenta del corpus di riferimento, di quello di ricerca, nonché degli strumenti d'indagine. Questo studio sarà dedicato ad un esempio di confronto : quello delle descrizioni ispirate dai viaggi compiuti da diversi scrittori francesi fra la fine del '700 e la fine dell'800, descrizioni che si ritrovano sia nella narrativa di finzione sia nei racconti di viaggio di questi autori. Si darà particolare rilievo ad uno schema significativo : quello dell'analogia e del suo uso.
[fr] Attiré par les pays latins, Daudet eut l'occasion de se rendre avec sa famille en Italie, en 1875, puis en 1896. Ces brefs séjours, s'ils ont été peu exploités d'un point de vue littéraire et à peine relayés par la presse tant française qu'italienne, montrent un romancier très observateur de son environnement. Ses liens transalpins furent aussi développés grâce à l'amitié qu'il noua avec des personnalités aussi différentes que celles d'Edmondo De Amicis, de Joseph Primoli ou du peintre Giuseppe De Nittis. Dans la presse italienne, les quelques journaux dépouillés montrent l'intérêt pour l'œuvre et la carrière de Daudet, mettant en avant la diversité de sa production, à travers une comparaison fréquente avec le chef du mouvement naturaliste, Zola. Enfin, cette étude permet de réévaluer la place qu'occupait l'auteur nîmois dans la seconde moitié du XIXe siècle. Ce sont davantage les relations de Daudet avec l'Académie française et l'Académie Goncourt, la question de la publication, de la représentation et de la traduction de ses œuvres romanesques et théâtrales qui intéressent le public de l'époque, bien loin de l'image caricaturale et réductrice dont il souffre aujourd'hui.

[it] Attirato dai paesi latini, Daudet ebbe l'occasione di recarsi con la famiglia in Italia, nel 1875 e nel 1896. Questi brevi soggiorni, anche se poco sfruttati dal un punto di vista letterario e ripresi appena dalla stampa tanto francese quanto italiana, mostrano un romanziere acuto osservatore del suo ambiente. I suoi legami transalpini furono pure sviluppati grazie all'amicizia che intrattenne con diverse personalità quali Edmondo De Amicis, Joseph Primoli o il pittore Giuseppe De Nittis. Nella stampa italiana, i quotidiani consultati provano l'interesse per l'opera e la carriera di Daudet, sottolineando la diversità della sua produzione attraverso un frequente paragone col capofila del movimento naturalista Zola. Questo saggio permette infine di rivalutare il posto occupato dall'autore di Nîmes nel secondo Ottocento. Sono soprattutto le relazioni di Daudet con l'Académie française e l'Académie Goncourt, la questione della pubblicazione, rappresentazione e traduzione delle sue opere narrative e teatrali che interessano il pubblico dell'epoca, lungi dall'immagine caricaturale e riduttrice di cui soffre oggi.