[en] Understanding originality and innovation to be proposals that contribute to the interpretation of change and to the formation of a transnational field of art and visual culture from Latin America, this dossier for Artelogie investigates tensions between the historical avant-gardes of the early twentieth century, both in Latin America and Europe, and the neo avant-gardes that emerged globally between 1960 and 1990, approximately. The relationship between these vanguards has been fraught by theoretical and methodological difficulties posed by scholarly literatures that have assessed these phenomena, themselves by no means homogenous or coordinated, mostly in terms of derivation and creative exhaustion. This assessment has originated from the so-called centers of the art world and early universalist theories of the avant-garde rather than from their local places of art making and its circulation. These largely Eurocentric claims have foreclosed analysis of the historical significance of key moments in postwar art and their critical and innovative potential in comparative terms. The reappearance of collage and assemblage, and of grid and monochromatic painting, to name only a few avant-garde techniques, was a self-reflexive return, offering a critique of postwar societies. Neo avant-gardes consciously forged formal and informal networks that linked colleagues and strategies beyond their local scenes or nationalist histories. With this dossier we seek to investigate temporal, spatial, formal, and thematic synchronicities that emerge from both contact and divergence among artworks, artists, critics, curators, and other cultural agents. Through their critical comparison we expect to produce conceptualizations of postwar art history that generate and invert rather than merely add to dominant narratives to date.

[es] Entendiendo la originalidad y la innovación como propuestas que contribuyen a la interpretación del cambio y la formación de un campo transnacional, este número de Artelogie explora las tensiones entre las vanguardias históricas de principios del siglo XX (tanto latinoamericanas como europeas) y las neo-vanguardias que surgieron entre 1960 y 1990, aproximadamente, en el arte latino y latinoamericano. Hasta el presente esta relación ha estado plagada de dificultades teóricas y metodológicas planteadas por literaturas académicas que han evaluado estos fenómenos, que de ninguna manera son homogéneos o coordinados, sobre todo en términos de derivación y agotamiento creativo con respecto a los centros hegemónicos del mundo del arte. Esta perspectiva ha excluido el análisis del significado histórico de los momentos clave en el arte de la posguerra y su potencial crítico e innovador en términos comparativos. La reaparición del collage y el assemblage, y de la pintura abstracta y monocromática, por mencionar solo algunas técnicas vanguardistas, implicó un retorno autorreflexivo que ofreció una crítica de las sociedades de la posguerra. Los artistas de vanguardia forjaron conscientemente redes formales e informales que vincularon artistas y estrategias más allá de sus escenarios locales o historias nacionales. Con el presente dossier buscamos investigar estas sincronicidades que surgen tanto del contacto como de la divergencia. A través de su comparación crítica, esperamos producir conceptualizaciones de la historia del arte de la posguerra que generen e inviertan las denominaciones que ordenan la historia del arte, en lugar de simplemente agregar artistas a las narrativas globales que dominan hasta el presente.