[en] During the transition from the nineteenth to the twentieth century, the European context lived in an era known as the Belle Époque which faced the notorious political stability at the end of the century, as well as the great scientific advances at a social, economic and architectural level. Due to this situation, on the last decade of the nineteenth century a style appeared known as the Modern Style which, in fact, intended to break all of the eclectic tendencies that had been installed in Europe during the previous eras. Therefore, it is attested that, in reality, this Movement was an ephemeral phenomena with roots from the end of the nineteenth century, but it intended to renounce the eclecticisms and create something completely new. In short, the architecture of this era was planned according to the "unity of all the arts" notion, in which all of the objects of the artworks were designed within a global perspective. Given the interest towards this subject already shown in the year 2009, within the scope of another study regarding the theme, after the various journeys made throughout the Portuguese territory with the main goal of finding Modern Style buildings, it was verified that there is, in fact, within the national territory, a group of artworks from this style with a certain value. Thus, through the detailed observation alluding to the constructions under consideration, the initial concern was to truly understand what influenced the artworks of the national designers towards the buildings of the architects of the main western diffusion centres. It was then verified that the Western Coast of the country, particularly between the districts of Porto and Lisbon, exposed buildings with highest content of this current although some artworks manifested notorious eclecticisms. However, it is unquestionable that there is a time lag of this architecture (b. 1905-1915) in comparison to the European models (b. 1893-1905). It is legitimate to deduce that despite all of these situations, there were, effectively, technical and aesthetic innovations in the buildings of these national planners. The Portuguese constructions were not mere replicas of European buildings. It is important to mention that because of the absence of architects during this season some good examples were also planned by private artists, precisely, master builders, constructors, engineers, etc., that were paying attention to the trends in vogue across Europe. This way and due to the context, the present investigation seeks to study and analyse graphically thirty-six buildings that represent the national Modern Style of the Portuguese coastal area according to a different and innovative view, since for that purpose, the architect's "role" is indispensable. Due to the eclectic component manifested in some of the artworks, it was fundamental to establish qualitative parameters according to three types of degrees of purity and with levels of different analyses. Thereby, the buildings that are more connected to the artworks of the main irradiating centres had three degrees determined (graphic analysis referring to the compositions and geometries of the elevations); the intermediate artworks that possess elements whose majority are from the Modern Style and others originally from various styles had a second level defined (studies of peculiar objects from the Movement); and, at last, the first category was established for the eclectic artworks with some influences of the current (analysis of punctual components and ornaments). For that purpose, through the adjusted and appropriate criteria regarding the Portuguese reality, the study intends to analyse in a clear and coherent way the buildings located in the studied area with the objective of clearing certain doubts regarding this subject. For that end, I will try to answer objectively the mentioned matters in order to provide a better understanding regarding the Modern Style located in the area of intervention, as well as in the European panorama. It is worth mentioning that the great journeys made in the great diffusion centres, namely, Belgium (2011), France (2012 and 2013), as well as Austria (2014) were fundamental for a better understanding of the theme, allowing, then, to carry out an analysis with another substance and to compare some national buildings regarding certain European artworks.

[es] En la transición del siglo XIX al XX, Europa vivió una época denominada Belle Époque. Fue una etapa singular debido tanto a la gran estabilidad política de finales de siglo, a grandes avances científicos y a importantes cambios sociales, económicos y arquitectónicos. En la última década del XIX, surge un estilo denominado Modernismo que, pretendía romper con las tendencias eclécticas instaladas en Europa. Fue realmente un fenómeno efímero con raíces instauradas en el siglo anterior que pretendía crear algo totalmente nuevo. Esta nueva arquitectura se concebía con la noción de "unidad de las artes", en la que todos las obras se concebían desde una perspectiva global. Debido al interés personal desarrollado a partir de 2009 durante la realización de otro estudio sobre esta temática y tras diversos viajes realizados a lo largo del territorio portugués con el propósito de localizar edificios modernistas, se ha podido confirmar que en el territorio portugués existe, de hecho, un grupo importante de obras de este estilo de interés. De este modo, a partir de observación detallada y catalogación de las construcciones, la cuestión inicial fue comprender cuáles fueron, en realidad, las influencias de los arquitectos de los principales centros difusores occidentales sobre las obras de los proyectistas portugueses. Así, se pudo constatar que la Costa Oeste del litoral del país, especialmente entre los distritos de Oporto y Lisboa, ostentaba las edificaciones más representativas de la corriente, aunque algunas de estas obras presentasen eclecticismos importantes. De cualquier modo, es indiscutible el desfase temporal de esta arquitectura (1905-1915 aproximadamente), con respecto a los modelos europeos originales (1893-1905). Es legítimo deducir que a pesar de todas estas circunstancias, se dieron innovaciones técnicas y estéticas en los edificios de los proyectistas nacionales. Las construcciones portuguesas no fueron simples réplicas de las edificaciones europeas. Es importante destacar que, debido a la carencia de arquitectos en la respectiva época, algunos buenos ejemplos también fueron desarrollados por proyectistas particulares, en especial, por maestros de obras, constructores, ingenieros, etc., que estaban muy atentos a las tendencias en boga en Europa. Esta investigación trata de estudiar y analizar de forma gráfica, treinta y seis edificios representativos del Modernismo portugués de la zona litoral de acuerdo con una visión original e innovadora, en la que comprender el "papel" del arquitecto es fundamental. Debido al componente ecléctico tan presente en algunas de tres tipos de grados de "pureza" a la que se aplicaron diferentes análisis gráficos. De este modo, para edificios con una sintonía mayor con obras de los principales centros difusores, se determinó un "grado tres" (composiciones y geometrías de los alzados); para obras intermedias que presentan elementos de diferentes estilos, se definió el nivel "dos" (estudiando objetos peculiares del movimiento), y finalmente, se estableció una categoría menor para las obras más eclécticas (con un análisis puntual de los ornamentos). A través de los criterios ajustados a la realidad portuguesa, la investigación aspira analizar de forma clara y coherente, las construcciones localizadas en la zona de estudio con la intención de esclarecer en lo posible confusiones y desconocimientos anteriores. Para ello, se busca responder de forma objetiva a las preguntas importantes con el objetivo de proporcionar una mayor comprensión relativa al Modernismo portugués y su relación con el panorama europeo. Ha sido imprescindible, pero también gratificante, realizar en los últimos años varios viajes a los grandes focos difusores, especialmente Bélgica (2011), Francia (2012 y 2013) y Austria (2014), viajes que fueron fundamentales para una mayor comprensión del tema objetivo de esta tesis doctoral, permitiendo así un análisis más profundo, partiendo de un mayor conocimiento y comprensión de las obras europeas que originaron el movimiento modernista en la arquitectura.