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[es] Fuera del campo helvético, la pintura suiza alrededor de 1900 se resume a menudo a unas cuantas figuras memorables tales como las de arnold Böcklin y de Ferdinand Hodler. Sin embargo, muchos artistas suizos marcados por la influencia del arte nuevo y del Simbolismo crean obras de una gran calidad. Desde hace muchos años, numerosos estudios estimulantes han sido dedicados a la pintura 1900 en Suiza : monografías y catálogos razonados, pero también unos ensayos sobre temas transversa- les y obras que hacen un balance de la situación.A traves de varios enfoques, el autor propone una lectura de la investigación reciente sobre la pintura suiza alrededor de 1900. Esta síntesis historiográfica permite comprender el papel central de la ciudad de Zúrich y de las exposiciones conmemorativas en los años 1950 y 1960, luego la importancia de los estudios inter- nacionales sobre unas figuras principales como las de Böcklin, Hodler y Félix Vallotton que han permitido revelar la gran diversidad estilística de la modernidad helvética. luego se abarca diversos temas específicos del período y del campo suizo como el arte nacional, el gran decorado y el primitivismo rural. Por último, el artículo subraya el reajuste de la investigación sobre unos fenómenos artísticos regionales, ahora que se conoce mejor la participación de los artistas suizos a unas corrientes internacionales.

[it] Al di fuori dell' ambito elvetico, la pittura svizzera attorno al 1900 si riassume spesso in alcune figure significative come quelle di Arnold Böcklin e di Ferdinand Hodler. tuttavia, numerosi sono gli artisti svizzeri segnati dalle dipendenze dell'art nouveau e del Simbolismo che realizzano opere di grande qualità. Da molti anni, diversi studi stimolanti sono stati dedicati alla pittura 1900 in Svizzera : monografie e cataloghi ragionati, ma anche studi su temi trasversali e lavori di sintesi. Attraverso vari approcci, l'autore propone una lettura della ricerca recente sulla pittura svizzera attorno a 1900. Questa sintesi storiografica permette di osservare il ruolo centrale della città di Zurigo e delle mostre commemorative negli anni 1950 e 1960, quindi l'importanza degli studi internazionali su figure principali come Böcklin, Hodler e Félix Vallotton che hanno permesso di rivelare la grande diversità stilistica della modernità elvetica. In seguito, sono affrontati diversi temi specifici per il periodo e per l'ambito svizzero come l'arte nazionale, la grande decorazione ed il primitivismo rurale. Infine, l'articolo sottolinea la concentrazione delle ricerche su fenomeni artistici regionali, quando la partecipazione degli artisti svizzeri a correnti internazionali è meglio conosciuta.
[es] La tradición literaria italiana del siglo xx ofrece numerosos casos de estudio que permiten analizar la fenomenología del texto tipográfico, un testigo que puede calificarse de "anfibio" en el sentido de que participa tanto de la tradición manuscrita como de la impresa. El artículo propone -a través de estudios de casos ejemplares, desde Gadda hasta Savinio y Bassani- una taxonomía de las diferentes tipologías de tipografía, que permite ampliar el análisis de la tipología de las correcciones autorales a este fascinante testimonio. El reto consiste en comprender, también desde una perspectiva comparativa, si las modalidades de corrección tipográfica son similares a las de la corrección manuscrita, y qué cambia con la aparición de la primera reproducción mecánica del soporte de escritura.

[it] La tradizione letteraria italiana del Novecento offre numerosi casi di studio per l'analisi della fenomenologia del dattiloscritto: un testimone che si può definire "anfibio" poiché possiede sia le caratteristiche del testimone manoscritto che di quello a stampa. L'articolo propone – attraverso casi di studio esemplari, da Gadda a Savinio a Bassani – una tassonomia delle varie tipologie di dattiloscritto che permette di estendere a questo affasciante testimone l'analisi della tipologia delle correzioni d'autore. Per comprendere, anche in chiave comparativa, se le modalità di correzione dei manoscritti sono simili alle correzioni dei dattiloscritti, e cosa cambia con l'introduzione della prima riproduzione meccanica del supporto di scrittura.
[es] Es momento de reconocer que los monumentos y las obras de arte perecen en África de muerte violenta, sea porque son quemados, enterrados, rotos o tirados al agua. Bien ilustrada durante el periodo colonial, la iconoclasia está profundamente implantada en la historia del continente, y así continúa, como lo demuestran los estudios de caso obtenidos de África oriental y central, en Etiopía y en África del sur. Este ensayo hace un balance del surgimiento de esta literatura y se apoya en nuevas investigaciones realizadas en Nigeria y en la República Democrática del Congo. Entre los temas abordados, se puede citar el aniconismo (la oposición a representaciones figurativas), el impacto del periodo colonial y el advenimiento de animadores africanos carismáticos que volvieron populares las manifestaciones de destrucción y de desacralización, la iconoclasia por procuración, los monumentos, los artistas iconoclastas, la relación entre la iconoclasia y el museo.

[it] È il momento di riconoscere che, in Africa, i monumenti e le opere d'arte soccombono spesso di morte violenta, siano essi bruciati, sotterrati, distrutti o gettati in acqua. Sebbene riccamente illustrata durante il periodo coloniale, l'iconoclastia è profondamente ancorata nella storia del continente, e questo in maniera continua, come dimostrano gli studi sui casi dell'Africa orientale e centrale, in Etiopia e in Africa del Sud. Il presente articolo passa in rassegna la letteratura che sta emergendo su questo soggetto e si appoggia su delle nuove ricerche condotte in Nigeria e nella Repubblica democratica del Congo. Tra i soggetti trattati, si può citare l'aniconismo (l'opposizione alle rappresentazioni figurative), l'impatto del periodo coloniale e l'avvento di capi politici africani carismatici che resero popolari le manifestazioni di distruzione e desacralizzazione, l'iconoclastia per procura, i monumenti, gli artisti iconoclasti, la relazione tra iconoclastia e museo.
[es] Si las consecuencias de la "genética in vivo" no han sido precisadas todavía a nivel metodológico ni epistemológico, se puede sí, desde ya, iniciar una reflexión sobre uno de los aspectos inéditos de este tipo de estudio : el creador, dado que está necesariamente implicado (más o menos estrechamente) en el proyecto de investigación, construye un punto de vista específico sobre este último, pudiendo incluso, en algunos casos, contribuir con el mismo, paralelamente a los investigadores. Philippe Leroux propone aquí una reformulación en sus propios términos, del proyecto de investigación de Nicolás Donin y Jacques Theureau, en el cual participó, y observa los diferentes tipos de saber o de toma de consciencia ocasionados por la serie de "entrevistas de puesta en situación de composición" a los que se prestó durante un periodo de tres años (2003-2006), relativas a dos de sus principales obras de este periodo.

[it] Anche se le conseguenze della "genetica in vivo" sono ancora da precisare sul piano metodologico e epistemologico, è già ora possibile riflettere su un aspetto inedito di questo tipo di ricerca : poiché il creatore è necessariamente implicato (più o meno strettamente) nel progetto di ricerca, egli sviluppa un punto di vista su se stesso e potrebbe, in certi casi, contribuirvi in parallelo con gli studiosi. Philippe Leroux propone qui una riformulazione in termini propri del progetto di ricerca di Nicolas Donin e Jacques Theureau al quale ha partecipato ; ripercorre così i diversi tipi di sapere o di presa di coscienza sviluppati dalla serie di "incontri di contestualizzazione della composizione" ai quali si è dedicato nel corso di tre anni (2003-2006), svolti attorno a due delle sue principali opere di questo periodo.
[es] La observación del Fondo Fernando Pessoa en la Biblioteca Nacional de Portugal permite poner en evidencia dos tipos de usos de sistemas lingüísticos diferentes de la lengua materna de este escritor portugués (1888-1935) : 1) anotaciones metadiscursivas, entre las cuales indicaciones de creación literaria, por una gran parte en inglés ; 2) abandono del idioma en el que comienza a escribir un texto (inglés o francés, lenguas ocasionales de inspiración inicial) para proseguir en portugués. Este tipo de bilingüismo que se pone de manifiesto en el proceso creativo será vinculado con la visión idealista que Pessoa tiene de la poesía, la cual, según él, "debe ser compuesta y expresada en la lengua que sea", como si toda creación literaria fuera el resultado de una traducción de una lengua espiritual a una lengua natural.

[it] L'analisi del fondo Ferdinando Pessoa della Biblioteca nazionale del Portogallo permette di evidenziare, nella pratica letteraria dello scrittore portoghese (1888-1935), due tipi di ricorso ad altri sistemi linguistici diversi dalla lingua materna : 1) annotazioni meta-discorsive, comprese alcune indicazioni di creazione letteraria, di cui un numero significativo in inglese ; 2) l'abbandono della lingua in cui inizia a scrivere un testo (l'inglese o il francese, lingue occasionali d'ispirazione iniziale) per continuare in portoghese. Questo tipo di bilinguismo che si manifesta nel processo creativo è messo in relazione con la visione idealista della poesia che, secondo Pessoa, "deve essere composta ed espressa in una lingua qualsiasi", come se qualsiasi creazione letteraria fosse il risultato della traduzione da una lingua spirituale a una lingua naturale.
[es] De 1909 a 1913, los porteadores trasladaron 225 toneladas de fósiles en la región colonizada de Tendaguru (al sur de la actual Tanzania) en el marco de las excavaciones paleontológicas realizadas por el Museum für Naturkunde de Berlín. Sin embargo, hasta el momento se ha ignorado su rol decisivo. Este artículo analiza el contenido (es decir, el trabajo en la imagen) así como las condiciones de producción, uso y circulación (es decir, el trabajo de la imagen) de las fotografías producidas durante esta expedición y representando los porteadores en el trabajo. Fuente importante para una perspectiva logística de la historia colonial alemana, estas fotografías dan testimonio de la cultura material científica en un contexto colonial, así como del traslado y la acumulación de objetos en las colecciones europeas. Paralelamente a la circulación de los fósiles, la autora reconstruye la circulación de estas imágenes de transporte, que convirtieron a los porteadores en protagonistas anónimos de un éxito científico, nacional y colonial, participando en la labor de autorrepresentación de los miembros de la expedición y contribuyendo a su legitimación y popularización.

[it] Tra il 1909 e il 1913, 225 tonnellate di fossili raccolti nell'ambito degli scavi paleontologici effettuati dal Museum für Naturkunde di Berlino nella regione colonizzata di Tendaguru (Tanzania meridionale) furono trasportati a mano da portatori, il cui ruolo fondamentale è stato finora ignorato. L'articolo analizza non solo il contenuto (lavoro nell'immagine), ma anche le condizioni di produzione, uso e circolazione (lavoro dell'immagine) delle fotografie con le quali fu immortalato il lavoro dei portatori durante questa spedizione. Tali fotografie rappresentano uno strumento importante per studiare la storia coloniale tedesca da una prospettiva logistica, ma sono anche una testimonianza importante della cultura materiale scientifica nel contesto coloniale, dello spostamento e dell'accumulo di oggetti nelle collezioni europee. Parallelamente alla circolazione dei fossili, l'autore ricostruisce la diffusione delle fotografie che testimoniano il trasporto di questi oggetti, che resero i portatori i protagonisti anonimi di una success-story scientifica, nazionale e coloniale, contribuendo all'autorappresentazione dei membri della spedizione e alla legittimazione e popolarizzazione della spedizione stessa.
[es] En las postrimerías de la guerra de Vietnam, expertos socialistas de todo el mundo llegaron a un país sometido a intensos bombardeos para ayudar a la reconstrucción de las infraestructuras y la industria destruidas. Actualmente, estas reliquias materiales de la ayuda socialista revelan un panorama dinámico de diseño urbano y transferencia tecnológica en materia de construcción. El presente ensayo analiza el paisaje de infraestructuras resultante de la ciudad de Vinh, en el centro de Vietnam, centrándose en dos periodos sucesivos de destrucción y renovación urbanas durante las guerras de la independencia contra Francia y Estados Unidos. Del primer periodo de la urbanización socialista (1954–1964), se señala los proyectos internacionales de construcción y los esfuerzos desplegados para transformar el municipio y sus ruinas coloniales en un gran centro industrial. Del segundo periodo, después de la guerra aérea de 1973, se expone la remodelación y reconstrucción a gran escala de la ciudad con la colaboración de la antigua Alemania del Este. Para comprender mejor cómo siguen resonando y cómo perviven en las vidas de los residentes urbanos de hoy en día estas historias arquitectónicas de múltiples capas, se recurre a la noción del palimpsesto urbano para llamar la atención sobre las prácticas que confieren un nuevo uso y significado a las edificaciones socialistas en una economía de mercado, aunque a menudo sea de forma involuntaria.

[it] Dopo la fine della guerra del Vietnam, gli esperti socialisti di tutto il mondo si recarono nel paese che aveva subito forti bombardamenti, per contribuire alla ricostruzione dell'industria e delle infrastrutture distrutte. Oggi questi resti materiali degli interventi socialisti rivelano un quadro dinamico di scambi nell'ambito del design urbano e delle tecnologie edili. Questo saggio esamina uno dei prodotti di questi scambi, il paesaggio globale delle infrastrutture della città di Vinh, nel Vietnam centrale, concentrandosi su due periodi successivi di distruzione e ristrutturazione urbana durante le guerre d'indipendenza contro la Francia e gli Stati Uniti. Del primo periodo di urbanizzazione socialista (1954–1964), l'autore prende in esame i progetti internazionali di costruzione e gli sforzi per trasformare le municipalità rase al suolo e le loro rovine coloniali in un centro industriale di primo piano. Del secondo periodo, dopo la fine della guerra aerea nel 1973, analizza invece la nuova progettazione su vasta scala e la ricostruzione della città grazie agli aiuti della Germania dell'Est. Per spiegare come la complessità storica di quest'architettura continui a riflettersi nelle vite dei residenti urbani di oggi, l'autore evoca la nozione di palinsesto urbano per attirare l'attenzione sulle modalità che permettono alle costruzioni socialiste di assumere—anche se spesso non intenzionalmente—un nuovo senso e una nuova utilità nell'economia di mercato.
[es] En este artículo se propone un análisis descriptivo y conceptual de la política cultural que fue promovida por el programa de gobierno de la Unidad Popular en relación con la noción de "poder popular" como sintagma articulador de la izquierda en el paso de la década de 1960 a la de 1970 en Chile. Para ello se hará una revisión del estado de la discusión sobre el término poder popular, en relación con las tensiones que atraviesan el campo de la cultura y de las artes, para finalizar con una reflexión acerca del papel que tiene en la configuración de un sujeto político transindividual, cuya acción es solidaria con la emancipación política y social de los pueblos de Chile.

[it] Questo articolo propone un'analisi descrittiva e concettuale della politica culturale promossa dal programma di governo dell'Unidad Popular in relazione alla nozione di "potere popolare" come sintagma di articolazione della sinistra nella transizione dagli anni '60 agli anni '70 in Cile. A tal fine, si farà il punto sullo stato della discussione sul termine potere popolare, in relazione alle tensioni che attraversano il campo della cultura e delle arti, per concludere con una riflessione sul suo ruolo nella configurazione di un soggetto politico transindividuale, la cui azione è solidale con l'emancipazione politica e sociale dei popoli del Cile.
[es] En los últimos veinte años se han descubierto algunos teatros y otros, ya conocidos, han sido objeto de excavaciones y análisis nuevos, a menudo vinculados con proyectos de restauración. Son escasos los vestigios del siglo v y de la primera mitad del siglo iv puesto que en aquella época los edificios estaban hechos de madera principalmente. Así es el teatro de Atenas cuyas excavaciones recientes han revelado los huecos de los postes sostenedores de las tablas que hacían las veces de gradas. Primero iban colocados en forma de pi, asociados a una orchestra rectangular y a un escenario de una sola planta, pero es posible que la disposición en U realizada en piedra en el tercer cuarto del siglo iv haya existido ya al final de la época de Pericles en un proyecto sin acabar. La difusión de la arquitectura teatral en el mundo griego empieza en la segunda mitad del siglo iv con la edificación de monumentos de piedra capaces los mayores de acoger a más de 15 000 espectadores. Entonces es cuando se generalizan las gradas arqueadas. Las orchestras conservan dimensiones importantes y se impone el escenario de dos niveles.

[it] Nel corso degli ultimi vent'anni, alcuni teatri sono stati rinvenuti mentre altri, già noti, sono stati al centro di operazioni di scavo e di nuove analisi, spesso legate a dei progetti di restauro. Le vestigia del V secolo e della prima metà del IV sono rare, giacché gli edifici erano al tempo costruiti principalmente in legno. È il caso, ad esempio, del teatro di Atene, ove scavi recenti hanno riportato alla luce gli incastri dei pali che reggevano le assi dei gradoni. Questi ultimi furono inizialmente disposti a pi greco ed associati a un'orchestra rettangolare e a un edificio di scena di un unico livello; è comunque possibile che la disposizione a U realizzata in pietra nel terzo quarto del IV secolo fosse già presente in un progetto della fine dell'età di Pericle, rimasto incompiuto. La diffusione dell'architettura teatrale nel mondo greco comincia nella seconda metà del IV secolo con la costruzione di monumenti in pietra, i più importanti dei quali potevano accogliere più di 15.000 spettatori. È allora che i gradoni ad arco si generalizzano. Le orchestre mantengono dimensioni importanti e il modello dell'edificio di scena a due livelli si impone.
[es] El Crédit Foncier del Próximo Oriente (cfeo Crédit Foncier d'Extrême-Orient) es una sociedad franco-belga especializada en créditos hipotecarios, financiación de infraestructuras y tecnología moderna, y también en la construcción y mantenimiento de edificios. De 1907 a 1959, unos treinta arquitectos, en su mayoría belgas y franceses, trabajaron para esta empresa en China, Hong Kong y Singapur. Tras presentar los problemas relacionados con los archivos de las empresas belgas en general y más concretamente con las que tenían presencia en China, este artículo resume la historia de cfeo y sus archivos antes de abordar un análisis más detallado sobre los estudios de arquitectura, arquitectos, proyectos y construcciones. Además de los archivos de la sede social en Bruselas, las fuentes incluyen colecciones adicionales (de arquitectos, clientes, ayuntamientos) y referencias sobre los monumentos (en mayor o menor medida considerados patrimonio cultural). El potencial y las limitaciones de los archivos de la empresa cfeo para el historiador de la arquitectura sirven de hilo conductor de un enfoque crítico.

[it] Il Credito fondiario dell'Estremo Oriente (cfeo Crédit Foncier d'Extrême-Orient) è una società franco-belga specializzata in ipoteche e finanziamento d'infrastrutture e tecnologie moderne, ma anche nella costruzione e la manutenzione di edifici. Tra il 1907 e il 1959 una trentina di architetti, per lo più belgi e francesi, lavorarono per questa società in Cina, a Hong Kong e a Singapore. Dopo una presentazione dei problemi e le questioni riguardanti gli archivi delle società belghe in generale e di quelle impiantate in Cina in particolare, l'articolo tratta degli eventi principali della storia del cfeo e dei suoi archivi, per poi soffermarsi su alcuni studi d'architettura e alcuni architetti, progetti e costruzioni specifici. L'articolo attinge, oltre agli archivi della sede della società a Bruxelles, anche ad altre collezioni (di architetti, clienti o municipi) e fonti monumentali (in parte considerate patrimonio culturale). Le potenzialità ed i limiti degli archivi del cfeo per gli storici dell'architettura servono da linea guida per un approccio critico.
[es] Demuestra el autor como es central el tema del podcr ejecutivo, incluso en la evolución institucional y el debate político de una revolución que fue siempre considerada como "logi-centrista". Una continuidad revelante aparece dentro de las diferentes etapas revolucionarias. No se puede reducir la monarquía constitucional al problema del destino del rey, como no se puede reducir el año VIII al golpe de Estado de brumario. La época de los " comités ", no es solamente una epoca de gobierno de excepción: prepara el advenimiento del gobierno cologial. Un análisis de las fuentes de archivos revela también la pluralidad de las soluciones elaboradas por los constituantes de thermidor. Es muy clara la necesidad de reducir la fractura de los principios de la revolución entre "querer" y "actuar" en el debate de 1789-1799. Se traduce en la busca del "pensamiento de gobierno" perdido. Se puede ver un esfuerzo de separación menos rígida de los poderes y de las reglas constitucionales.

[it] La questione del potere esecutivo nell'evoluzione istituzionale e nel dibattito politico rivoluzionario.L'autore mostra che la questione del potere esecutivo è centrale anche all'interno dell'evoluzione istituzionale e del dibattito politico di una rivoluzione che, come quella francese, è stata sempre considerata essenzialmente "legicentrista". Una notevole linea di continuità, da questo punto di vista, attraversa le diverse fasi rivoluzionarie. La monarchia costituzionale non può essere "appiattita" sul problema del destino del re, così come l'anno VIII non può essere ridotto al colpo di stato del Brumaio. Allo stesso modo, il periodo dei Comitati non costituisce semplicemente una fase di governo d'eccezione e prepara l'impiego dell'idea di '"governo rappresentativo" e l'avvento del governo collegiale. Un'analisi condotta dall'autore sulle fonti d'archivio porta anche in luce la pluralità di soluzioni elaborate dai costituenti del Termidoro. La necessità di ricomporre la frattura che all'avvio della rivoluzione si è prodotta fra "volere" e "agire" risulta quindi ben chiara nel dibattito del decennio 1789-1799 e si traduce nella ricerca della perduta "pensée du gouvernement". Durante questa ricerca, lo sforzo diretto a realizzare una separazione dei poteri meno rigida e delle regole costituzionali più elastiche è chiaramente visibile.