[en] In the context of the development of Japonisme in Europe at the end of the 19th century, the KBR Prints & Drawings Cabinet received its first Japanese prints, selecting only works of excellent technical quality and of the highest artistic standards. Further purchases were made until 1987, bringing the collection to some 765 items and making it one of the most prestigious in Europe, recognized throughout the world.This article looks at two different projects both developed from 2020 around this collection: the first one aimed at the systematic encoding and digitization of the collection while the other one focused on the conservation and restoration processes of a selection of prints.We first mention the difficulties involved in referencing these 765 prints in the KBR's computerized catalog and digitized collections: by not being European works, the prints confront us with another language, another written form, other cultural and symbolic references, other identification and dating systems.We then look at the specifications and material characteristics of Japanese prints: the diversity of Japanese papers, the main characteristics of the traditional dyes and other decorative techniques that were used during the fabrication process. These elements are crucial to the development of conservation-restoration treatment protocols. Through the interventions carried out on a small selection of prints, we wish to show that the approach and the restoration techniques that we commonly use on our Western collections are adaptable and applicable to these non-European prints, as long as we take care to respect their technical, material and conceptual characteristics and specificities. It is thus possible for us to improve in the short and long term the conservation conditions of Japanese prints without feigning traditions that are not ours, nor distorting the "ephemeral and floating world" of ukiyo-e.

[fr] Dans le contexte du développement du japonisme en Europe à la fin du 19e siècle, le Cabinet des Estampes de KBR fait l'acquisition de ses premières estampes japonaises. On n'y retrouve que des œuvres d'excellente qualité technique et de tout premier choix artistique. De nouveaux achats sont réalisés jusqu'en 1987, portant le fonds à quelque 765 pièces et en faisant l'un des plus prestigieux d'Europe, reconnu dans le monde entier.Cet article traite de deux projets développés à partir de 2020 autour de ce fonds : l'un qui visait à l'encodage et à la numérisation systématique du fonds, et l'autre qui avait pour objet la conservation-restauration d'une sélection d'estampes. Nous évoquons tout d'abord les difficultés liées au référencement de ces 765 estampes dans le catalogue informatisé et dans les collections numérisées de KBR : s'agissant d'œuvres extra-européennes, elles nous confrontent à une autre langue, une autre graphie, d'autres références culturelles et symboliques, d'autres systèmes d'identification et de datation.Ensuite, nous abordons les spécificités matérielles des estampes japonaises : la diversité des papiers japonais, les principales caractéristiques des colorants et autres techniques de décors utilisés. Ces éléments sont déterminants dans l'élaboration des protocoles de traitements de conservation-restauration. À travers les interventions menées sur une petite sélection d'estampes, nous souhaitons montrer que l'approche et les techniques de restauration que nous utilisons couramment sur nos collections occidentales sont adaptables et applicables sur ces estampes extra-européennes, tant qu'on prend garde à respecter leurs spécificités techniques, matérielles et conceptuelles. Ainsi, il nous est possible d'améliorer à court et long terme les conditions de conservation des estampes japonaises sans feindre des traditions qui ne sont pas les nôtres, ni dénaturer le " monde éphémère et flottant " des ukiyo‑e.