[de] Die Familie de Fourcy hatte mehrere Hauptfiguren der französischen und pariserischen Behörde. Jean und sein Sohn Henri waren zum Beispiel, Inspektoren der königlichen Gebäude, dreißig Jahre lang von 1594 bis 1638, und während der Herrschaft von drei Herrscher : Heinrich IV. der Gute, Maria von Medici und Ludwig XIV. Als sie die Hauptfiguren der kulturellen und königlichen Politik waren, haben sie gleichzeitig mehrere Kunstwerke gekauft. Leider findet man Heutzutage diese Kunstwerke nichts. Aber wenn man die Archiven und literarische Quellen sammelt, ist es möglich sich einigen diesen Kunstwerken vorstellen. Auch kann man sich gut den künstlichen und kulturellen Zusammenhang der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts darstellen. Alte Münze des Jahres 1599 zeigen Konflikten zwischen Jean und einige Adelspariser. Verschiedene Archiven erwähnen eines Haus in dem Viertel Marais, das Schloss Chessy, in der Brie, dessen Galerie wurde im Jahre 1630-1631 von Simon Vouet gemalt. Diese überlebende Ausstattung des Schlosses war von Die Geschichte von Rinaldo und Armida inspiriert. Diese Gemälde sehen so aus wie einen Beispiel für die Wandteppich des Königs und der Privatpersonen. Die Ausdeutung der Geschichte der Malerei Vouet entspricht nicht mit dem Theaterstück am französischen Hof. Diese Geschichte hat in Wirklichkeit eine andere Bedeutung für Henri de Fourcy, der also die Politiklinie des Kardinals Richelieu am Anfangs des Jahres 1630 kritisiert.

[en] Several skilful administrators of France and its capital city stemmed from the de Fourcy family. In particular, Jean and his son Henri held the office of surintendants des Bâtiments du roi for almost fifty years, from 1594 to 1638, during the reign of no less than three kings: Henry IV, Marie de' Medici, and Louis XIII. While they acted as protagonists in the artistic choices of the Royal family, and in the control over artists and workshops, the de Fourcys also commissioned a number of art works for their own family members, of which almost nothing remains today. Finding connections between what has survived, archival data and pieces of information provided by literary sources can help us to understand how some of these art works appeared, and the role the patron ascribed to them in the context of the cultural and political debate in the first half of the 17th century in France. A medal cast for Jean in 1599 shows the involvement of the minister, who was a member of the financial elite in dialectic with the Parisian intellectual milieu. Some documents allow a tentative reconstruction of the de Fourcys' dwellings in Paris (in the Marais), as well as of their country-house, the château Chessy. Here, around 1630-1631, Henri commissioned from Simon Vouet a cycle of canvases depicting the story of Rinaldo and Armida, which is the only surviving product of de Fourcy's patronage. The same paintings were intended to be translated into tapestries for the sovereigns. A comparison between Vouet's rendition and the visual and theatre tradition derived from Tasso's poem of the subject in the same years makes clear the political issues implicit in Henri's artistic enterprise: the message to be read between the lines is that of Henri's search for relative independence from the policies of Cardinal Richelieu.