[en] While literature has been very interested in conspiracy, we must also make the opposite observation : conspiracy has gradually become interested in literature. From the 20th century indeed, some texts do not hesitate to envisage forms of conspiracy whose main tool would be fictions. It is therefore possible to distinguish between two types of stories that imply two different attitudes on the part of the reader : fictions of possible literary conspiracy - which suggest the possibility of the text's involvement in a conspiracy without fully actualising it (as in many of Robbe-Grillet's novels, Thomas Pynchon's The Crying of Lot 49 or Harry Mathews' My Life in CIA) ; plotting texts – which make the text the site of a conspiracy of a literary nature (as in Calvino's If on a Winter's Night a Traveler, Perec's " 53 jours ", Le Voyage d'hiver & ses suites or Jean-Luc Bayard's POL nid d'espions). In the first group of works, the virtual prevails over the actual, so that the reader's attention is drawn to clues that he or she must track down and make sense of. But if there is nothing in the text to confirm such interpretations, it makes the reader feel alert and frustrated. The second group of works actualises the involvement of the text in a literary plot, the dupe of which is always, whatever the storyline, the reader himself. The latter is not only alerted and frustrated, but also abused. From one group to another, we move from a suspicious literature to a guilty literature, from an armed and frustrated reader in his desire for meaning to a cheated reader.

[fr] Si la littérature s'est beaucoup intéressée au complot, on doit aussi faire le constat inverse : le complot s'est progressivement intéressé à la littérature. À partir du xxe siècle en effet, certains textes n'hésitent pas à envisager des formes de complot dont l'outil principal serait des fictions. Il est alors possible de distinguer deux types de récits qui supposent deux attitudes différentes du lecteur : les fictions du complot littéraire possible – qui suggèrent la possibilité d'une implication du texte dans une conspiration sans l'actualiser pleinement (comme dans de nombreux romans de Robbe-Grillet, dans Vente à la criée du lot 49 de Thomas Pynchon ou dans Ma vie dans la CIA de Harry Mathews) ; les textes comploteurs – qui font du texte le lieu d'une conspiration par nature littéraire (comme dans Si par une nuit d'hiver un voyageur de Calvino, " 53 jours " de Perec, Le Voyage d'hiver & ses suites ou POL nid d'espions de Jean-Luc Bayard). Dans le premier groupe d'œuvres, le virtuel l'emporte sur l'actuel de sorte que le lecteur tend son attention vers des indices qu'il doit pister et faire signifier. Mais si rien, dans le texte, ne vient confirmer de telles interprétations, celui-ci met le lecteur en état d'alerte et de frustration. Le second groupe d'œuvres actualise quant à lui, à divers degrés, l'implication du texte dans un complot littéraire dont la dupe est toujours, quoi qu'il en soit dans l'intrigue, le lecteur lui-même. Ce dernier n'est plus seulement alerté et frustré, il est aussi abusé. D'un groupe à l'autre, on passe donc d'une littérature suspecte à une littérature coupable, d'un lecteur alerté et frustré dans son désir de sens, à un lecteur floué.