[de] Bekanntlich lassen die sogenannten phantastischen Erzählungen Gestalten aus dem Unbewussten freier ans Licht kommen als jedes andere Genre; es ist auch bekannt, dass diese Erzählungen - und sei es nur nebenbei - die Frage selbst ihrer "infamiliarité" (Unheimlichkeit) aufwerfen, d.h. des Auftauchens des unannehmbaren im Alltag. In dieser Hinsicht exemplarisch ist jene "seltsame Geschichte" von Isolde Kurz aus dem Band Die Stunde des Unsichtbaren (franzôsische Uebersetzung von P. Giraud und J.-J. Pollet, in der Anthologie La Fiancée du Diable, P.U.L., Lille, 1986), die sich auf das berühmte "Portrait eines Unbekannten" von Tizian (Galerie Pitti, in Florenz) stützt un derzahlt, wie Juliane von Weehrt das Opfer einer wirklichen Verführung durch jene geheimnisvolle Person wird. Die Urphantasien sind hier mit einer grossen Wirksamkeit am Werk, aber interessant ist der Text vor allem wegen der Art und Weise, in der sie durch die Erztihlung verkleidet-, präsentiert werden, und zwar dank einer Verkettung von Trugbildern (Kopie des Gema.Ides, Aehnlichkeiten der Personen und der Situationen, Maskenball). Diese Art und Weise wird selbst in einem Gespräch zwischen der Heldin und einem der (in die Geheimwissenschaften eingeweihten) Protagonisten reflektiert. Daraus stammt folgendes Zitat, das als eine wirkliche Charta des Phantastischen gelten kann: "Das Ungeformte, das ist das Bedrângende. Form erlöst, indem sie die Vorstellung bindet. Bindend und lösend tötet sie zugleich". So funktionieren die Zensur des Unbewussten und die Kunst des Schriftstellers.

[fr] On sait que les récits fantastiques laissent affleurer les formations inconscientes plus libéralement qu'aucun autre genre littéraire ; on sait aussi que ces récits posent, fût-ce dans un recoin, la question même de leur " infamiliarité " (Unheimlichkeit), c'est-à-dire de la résurgence de l'inacceptable dans le quotidien. Exemplaire à cet égard est cette "Seltsame Geschichte" d'Isolde Kurz, du recueil Die Stunde der Unsichtbaren (1927) - traduction française dans l'anthologie La Fiancée du Diable, P. Giraud et J.-J. Pollet, professeurs à l'Université de Lille III, 1986, - qui prend appui sur le célèbre " Portrait d'un inconnu " du Titien (Galerie Pitti à Florence) et raconte la véritable séduction dont est victime Juliane von Weehrt de la part de ce mystérieux personnage. Les " fantasmes originaires " (Urphantasien) y sont à l'œuvre avec une grande efficacité, mais le grand intérêt du texte consiste dans la manière dont ils sont déguisés-présentés par le récit, grâce à un enchaînement de simulacres (copie du tableau, ressemblances des personnes et des situations, bal masqué). Cette façon de faire est elle-même réfléchie dans une discussion entre l'héroïne et l'un des protagonistes (initié aux phénomènes occultes), d'où provient le petit passage que voici, véritable charte du fantastique : " Ce qui n'a pas de forme, voilà ce qui oppresse. La forme délivre en enchaînant la représentation. Enchaîner, libérer, deux façons pour elle d'éliminer " (Das Ungeformte, das ist das Bedrängende. Fonn erlöst, indem sie die Vorstellung bindet. Bindend und lösend tötet sie zugleich). Ainsi fonctionnent la censure inconsciente et l'art de l'écrivain.