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[en] The choir stalls of Huesca Cathedral were situated in the center of the nave until December, 1969, when they were removed. Of the 85 seats, 28 were placed in the chancel and the remainder mounted and exhibited in the Diocesan Museum. This study deals mainly with this process, and includes information concerning the restoration, cleaning and mounting of these pieces, as well as the inevitable changes in their order. Future studies of this outstanding work will have to take into account all of these alterations.

[es] La sillería del coro de la catedral de Huesca estuvo en el centro de la nave hasta diciembre de 1969 en que se desmontó. De sus 85 sillas, 28 fueron colocadas en el presbiterio y el resto ha sido definitivamente montado y expuesto en el Museo Diocesano. Es fundamentalmente de las incidencias de este proceso de lo que se deja constancia. Se adjuntan, a su vez, las notas que aclaran ios trabajos de recuperación, limpieza y montaje, así como aquellas alteraciones que fueron inevitables en el orden de las piezas que quedaron volantes, y las sustituciones y reintegraciones. Todo ello habrá que tenerse en cuenta en cuantos estudios se quieran hacer en el futuro sobre esta destacada sillería.
[en] This study is an analysis of the main panel of an altarpiece painted by Gonçal Peris Sarrià of the Virgin and Child with Cardinal Alfonso de Borja kneeling at their feet, possibly for the collegiate church of Santa Maria in Xàtiva.

[es] El estudio analiza la tabla principal de un retablo que representa a la Virgen con el Niño y al cardenal Alfonso de Borja arrodillado a sus pies de Gonçal Peris Sarrià, posiblemente destinado a la colegiata de santa María de Xàtiva.
[en] Two previously unknown works by the British neoclassical sculptor John Francis dating from the second quarter of the 19th century, representing the 1st Duke of Sutherland and, most likely, the sculptor Sir John Francis, have been located in a Spanish private collection.

[es] Dos obras, hasta ahora inéditas, del escultor neoclásico inglés John Francis del segundo cuarto del siglo XIX, y que representan al primer duque de Sutherland y seguramente al escultor Sir John Francis, en colección privada española.
[en] In this article we analyse the works by the sculptor Pablo Serrano made in collaboration with two architects, José Luis Fernández del Amo and Miguel Fisac, and an architect/landscape gardener, Leandro Silva. Attention is focused on two main typologies: the religious works that decorated several of the churches built by these architects and the monumental sculptures situated in new public squares.

[es] Analizamos en este artículo los trabajos que fueron realizados por el escultor Pablo Serrano en colaboración con dos arquitectos, José Luis Fernández del Amo y Miguel Fisac, y un arquitecto – paisajista, Leandro Silva. Centraremos nuestra atención en dos tipologías principales: las obras religiosas que decoran algunas de las iglesias realizadas por estos arquitectos y las esculturas monumentales instaladas en plazas de nueva planta.
[en] The discovery of an unpublished document dealing with the construction of the church of Il Gesú provides new information concerning the changes in the planimetric and urbanistic design of the area. The manuscript presumedly was written by Cardinal Francisco de Toledo S.I. in 1576.

[es] El descubrimiento de un documento inédito acerca de la construcción de la iglesia de Il Gesú proporciona nuevos datos acerca de los cambios en el diseño planimétrico y urbanístico de la zona. El manuscrito presumiblemente fue redactado por el Cardenal Francisco de Toledo, S.I., en el año 1576.
[en] Artistic decentralization is not a new phenomenon, as the history of the Prado Museum demonstrates. The long-term loan of numerous paintings from the museum to other institutions (known as El Prado Disperso) was born out of the Museo de la Trinidad and its incorporation into the Prado in the nineteenth century. El Prado Disperso grew in the shadow of the museum. This text analyzes this ghost-museum from a political-institutional point of view and also from the perspective of the History of Art and of the museum world.

[es] La descentralización artística es un fenómeno que tiene más de antiguo que de nuevo y la historia del Museo del Prado así lo ilustra. Variable, azaroso y casual, el Prado Disperso nació de la adhesión del Museo de la Trinidad en el siglo xix y fue creciendo a la sombra de la gran pinacoteca, entendido como un no-museo lleno de contradicciones. Lejos de los aspectos puramente administrativos, este texto analiza el tema desde dos perspectivas diferentes, pero profundamente entrelazadas: la artístico-museística y la político-institucional.
[en] The paper analyses an unpublished log of payments made by Juana Cortés, II Duchess of Alcalá, on behalf of her mother Juana de Zúñiga. It attests to her active involvement in the commission of two burial monuments for both her mother and her sister Catalina.

[es] El artículo analiza un libro de finiquitos inédito que recoge los pagos realizados por Juana Cortés, II duquesa de Alcalá, en nombre de su madre Juana de Zúñiga (†1583). El documento atestigua su activa participación en el encargo de sendos monumentos funerarios para su madre y su hermana Catalina.
[en] The artist Miguel Prieto (1907-1956) worked in three main areas: painting-drawing, graphic design and set design. The latter was the one in which he demonstrated most interest in avant-garde and political commitment during the thirties, but due to his subsequent Mexican exile, has not been dealt with in recent research. This article, focused on his years in Spain, analyses his contributions to scenic design. Prieto's first professional period, when he worked for the puppet theatre, coincided with the young Second Republic and then the convulsion of the Civil War. This popular genre was utilized for agitation, propaganda and the revolutionary theatre, and adopted both the classical repertoire and modern works by Alberti, Dieste, Lorca and other committed youthful intellectuals.

[es] Las tres grandes vertientes en las que el pintor Miguel Prieto (1907-1956) plasmó su creatividad fueron la pintura-dibujo, el diseño gráfico y la escenografía. Esta última, que fue en la que más énfasis puso tanto en su acercamiento a la vanguardia y el compromiso socio-político de los años treinta, como en los años finales de su trayectoria en el exilio mexicano, no ha sido suficientemente atendida. Este artículo, centrado en esa etapa española, analiza y pone en valor la aportación a la escena de Prieto coincidente con esos momentos de construcción de la joven II República y la convulsión de la Guerra Civil, que principalmente se plasmó en la escenificación de espectáculos de guiñol (extraídos del repertorio clásico o expresamente escritos por Alberti, Dieste, Lorca y otros jóvenes inquietos), ya que su tradición y clara aceptación popular los convertían en adecuado instrumento para encauzar la agitación y propaganda que querían sembrar el teatro revolucionario y la creatividad más avanzada y comprometida.
[en] Miguel del Prado, a painter who formed a company with Miguel Esteve in order to paint the now-lost Valencia town hall chapel in 1519, is an artist for whom there is scant documentary evidence. He has been identified with the anonymous Master of the Grifo, but this has been questioned recently. The author here offers news of a contract given to del Prado for an altarpiece in the Rosary Chapel of the old convent of Santo Domingo in Valencia that he was unable to fulfill due to his untimely death. It has been possible to certify that he perished on the battlefield of Almenara during the Germanías Revolt of 1521. Therefore the chronology for this painter has now been reduced by more than 16 years, because he was thought to have died in 1537.

[es] Miguel del Prado, pintor que realizó una compañía con Miguel Esteve para pintar la desaparecida capilla de la casa de la ciudad de Valencia en 1519 es un autor del que se tienen muy pocas noticias. Su personalidad, identificada durante un tiempo con el Maestro del Grifo, ha sido recientemente cuestionada. En el presente texto damos a conocer un contrato para el retablo de la capilla del Rosario del convento de Santo Domingo de Valencia que no pudo concluir por su temprano fallecimiento. Certificamos que éste se produjo en la revuelta de las Germanías en la Batalla de Almenara de 1521, rebajando en más de 16 años su cronología ya que se creía fallecido en 1537.
[en] This paper proposes a possible identification of the subject represented in a painting that belong to the pictorial series made by Murillo around the year 1645 for the/entrance hall's cloister in the Casa Grande of Saint Francis in Seville. Then the implications of this identifications are discussed.

[es] En este trabajo se propone una posible identificación del tema representado en uno de los cuadros que formaron parte de la serie pictórica que Murillo pintó hacia 1645 para el claustro de la portería de la Casa Grande de San Francisco de Sevilla y se analizan las implicaciones de dicha propuesta.
[en] This essay focuses on one of the many means by which the art of the Spaniard Joan Miró (1893-1983) came to be known and understood: Parnassus magazine. It was published from 1929 to 1941 by the College Art Association, and between 1932 and 1941 included many articles explaining Miró's art. These articles are analyzed here in depth, as they help to comprehend the complicated reception in the United States of tendencies such as Dada, the several modes of Surrealism and Miro´s protagonism in this process. In fact, the strategy used in Parnassus was instrumental for Miró's triumph in the United State from then on.

[es] Este artículo se centra en una de las muchas vías con las que se dio a conocer el arte del español Joan Miró (1893- 1983): la revista Parnassus. Fue publicada entre 1929 y 1941 por una institución llamada College Art Association, y entre 1932 y 1941 dedicó numerosos artículos a explicar el arte de Miró a sus lectores. Se analiza en profundidad el contenido de esos artículos, que ayudan a entender mejor el complejo proceso de recepción en Estados Unidos de movimientos como Dadá y el surrealismo, las diversas opciones de surrealismo y, en especial, el protagonismo que tenía la producción de Miró en todo ese proceso. La estrategia de Parnassus fue, de hecho, muy notable en el triunfo de Miró en Estados Unidos desde ese momento y para el futuro.
[en] This article presents a recently recovered visual representation of the patio from the castle of Vélez Blanco. The sketch, never published by the scientific bibliography dedicated to the patio and dating back to 1805, allows to formulate new hypotheses about its original installation: an important circumstance because — sold in 1904, after years of neglect and abandonment — the patio was disassembled and separated from its original location and is now displayed at the Metropolitan Museum of Art in New York. The discovery of this sketch enriches in a fundamental way the knowledge surrounding the castle of Vélez Blanco, an extraordinary complex and one of the first examples of the importation to the Iberian peninsula of a classicizing vocabulary based on contemporary models offered by the Tuscan-Lombard artistic production.

[es] La contribución presenta un nuevo documento iconográfico relacionado con el patio del castillo de Vélez Blanco. El dibujo, nunca publicado por la bibliografía científica dedicada al patio y fechado en 1805, permite formular nuevas hipótesis sobre sus condiciones originales en la fortaleza andaluza, antes de su venta en 1904, al final de largos años de abandono (actualmente el patio está expuesto en el Museo Metropolitano de Nueva York). Este descubrimiento enriquece de una manera fundamental el conocimiento sobre un extraordinario complejo, una de las pruebas más antiguas de importación en la península Ibérica de un vocabulario arquitectónico y decorativo clasicista basado en modelos contemporáneos ofrecidos por la producción artística toscano-lombarda.
[en] A signed and dated (1629) painting by Francisco Pacheco is presented here. It has escaped the specialized bibliography in spite of having being published in the general information magazine La Esfera (1930).

[es] Se presenta un cuadro firmado y fechado por Francisco Pacheco en 1629 que no ha sido recogido por la bibliografía científica, a pesar de estar ya publicado en la revista de información general La Esfera en 1930.
[en] From an architectural viewpoint, Málaga cathedral is one of the most interesting among those built in Spain during the early modern period. Some of the main architects of the time took part in its construction and showed also interest in the careful treatment of all technical and ornamental aspects. It has in particular been the case, during the second half of the 18th century with the construction of the wooden doors for the façade and transept entrance. They display evident artisanal features that are however clearly based on designs by personalities as important as Antonio Ramos and Ventura Rodríguez. The analysis of newly discovered documents, original sketches and records concerning their making in which the sculptor Fernando Ortiz participated, forms the main axis of this present work.

[es] La catedral de Málaga es una de las más destacadas en su arquitectura de las que se levantaron en el panorama hispano de la Edad Moderna. En esta intervinieron algunos de los principales maestros de la época, cuidando hasta el último detalle los aspectos técnicos y ornamentales. Algo que ocurrió asimismo en la segunda mitad del siglo XVIII con la configuración de las puertas de madera tanto de la fachada principal como del transepto. Desde luego, una labor, esta última, que manifiesta un evidente carácter artesanal, pero que tuvo su fundamento en los diseños planteados por figuras tan relevantes como las de Antonio Ramos y Ventura Rodríguez. El descubrimiento de alguno de los bocetos originales y de la documentación sobre su proceso de hechura, a la que se incorpora el escultor Fernando Ortiz, conformarán el eje vertebral del presente trabajo.&nbsp;
[en] The Monastery of Saint Augustine was once one of the most monumental buildings in Seville. Today only the remains of this 13th-century structure exist –declared a Historic and Artistic Site in 1964–, and the distribution of the plan remained unknown until now. This article presents and analyses a plan drawn up in 1835 by the engineer Benito León y Canales, which visually documents the exact architectural divisions of the building. New data and other graphic documents are also considered.

[es] El monasterio de San Agustín era uno de los más monumentales de Sevilla. Del histórico edificio fundado en el siglo XIII y hoy desaparecido, salvo los restos declarados Monumento Histórico-Artístico en 1964, se desconocía la distribución de su planta, que presentaba múltiples interrogantes. Este artículo da a conocer y estudia un levantamiento efectuado en 1835 por el ingeniero Benito León y Canales que documenta gráficamente la exacta compartimentación de su arquitectura. También se aportan nuevos datos y otros documentos gráficos.
[en] This paper proposes reviewing the history of twentieth-century Spanish photography taking as its point of reference the positioning of artists vis-à-vis the memory of the Civil War and its consequences. The post-Civil War, the political transition and democracy engender different responses to shared collective trauma, resulting in three concepts: Silence, Forgetting and Memory.

[es] Este trabajo propone una revisión de la historia de la fotografía española del siglo XX tomando como referencia el posicionamiento de los artistas ante la memoria de la guerra civil y sus consecuencias. La postguerra, la transición política y la democracia determinan respuestas diferentes a un mismo trauma colectivo que se traduce en tres conceptos: Silencio, Olvido y Memoria.
[en] The aim of this essay is to investigate the connections between the emblematic group of friends at the Madrid Residencia de Estudiantes –Luis Buñuel, Salvador Dalí, Federico García Lorca– and the cinema of Buster Keaton, analyzing the motives for this relation, as well as its meaning within the context of nascent Spanish Surrealism.

[es] El objetivo del presente ensayo es indagar en la vinculación que existe entre el emblemático grupo de amigos de la Residencia de Estudiantes de Madrid –Luis Buñuel, Salvador Dalí y Federico García Lorca– y el cine de Buster Keaton, proponiendo un análisis de motivos que expliquen dicha relación, así como su razón de ser en el contexto del naciente surrealismo español.
[en] This article concerns an unpublished painting by Alonso del Arco, a prolific artist of the Madrid School during the second half of the 17th century, thereby adding a new work to his already extensive catalogue.

[es] El presente artículo da a conocer y estudia un nuevo trabajo inédito del fecundo pintor madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, Alonso del Arco, añadiendo así una nueva obra a su ya extenso catálogo.
[en] Upon termination of the Sacrarium of Seville Cathedral, there was a plan to construct a large tabernacle at its head, for which various projects and materials were considered. In 1662, the selected design by the architect Sebastián de Ruesta was executed only temporarily in conjunction with the magnificent celebrations organized for the inauguration of the temple, including sculptures probably by Francisco Dionisio de Ribas. The unsatisfactory outcome of this ephemeral construction resulted in the decision not to build the definitive tabernacle, which would have been the first in Andalucian Baroque style. Although the designs for the project have not survived, it is nevertheless possible to reconstruct them hypothetically, based on descriptions of the work. The superintendent and canon of the temple, Alonso Ramírez de Arellano, played an essential role in the planning of this tabernacle. It is also interesting to consider the interpretation of the structure given by its architect as that of a building inside another.

[es] Una vez terminado el Sagrario de la Catedral de Sevilla, se pensó levantar en su cabecera un gran tabernáculo, para el que se barajaron diversos proyectos y materiales. En 1662 la traza elegida, del arquitecto Sebastián de Ruesta, fue realizada de manera efímera con motivo de las grandiosas fiestas de inauguración del templo, acompañándose de esculturas probablemente de Francisco Dionisio de Ribas. El resultado insatisfactorio de la empresa motivó la no realización del tabernáculo definitivo, que se hubiese convertido en el primero del barroco andaluz. A pesar de que no se conservan trazas de la obra, las descripciones manejadas permiten reconstruirlas hipotéticamente. En todo este asunto jugó un papel esencial el mayordomo de fábrica del templo, el canónigo Alonso Ramírez de Arellano, siendo también interesante el análisis de la interpretación de la obra que dio su propio autor, como un edificio dentro de otro.
[en] On the exterior of the central nave of Teruel Cathedral, on the eaves of the roof, an important group of medieval pictorial representations that had gone unnoticed were discovered and have been restored.

[es] En el exterior de la nave central de la Catedral de Teruel, en el alero del tejado, se descubrió, y se ha restaurado, un gran conjunto de representaciones pictóricas medievales que habían pasado desapercibidas para la historiografía.
[en] In recent years numerous studies have been carried out on the miniatures produced in Rome during the Middle Ages, and in relation to them, an attempt has been made to locate pontifical books dispersed in libraries throughout the world. The purpose of this article is to add to the list of acknowledged examples two pontificals preserved in Seville and Tui which until now have not been related to a Roman context. Yet the analysis of their illuminations and other elements demonstrate that they were produced in the papal Curia at the end of the 13th century.

[es] En los últimos años se han llevado a cabo numerosos estudios sobre la miniatura producida en Roma durante los siglos medievales y, en relación con ello, se han tratado de recomponer los fondos librarios pontificios, disgregados entre bibliotecas de todo el mundo. El objetivo de este artículo es añadir a la nómina de los ejemplares ya conocidos dos pontificales conservados en Sevilla y Tui, pues, aunque hasta ahora nunca se habían relacionado con ese contexto, el análisis de su iluminación y de otros elementos demuestra que fueron producidos en la Curia papal a finales del siglo XIII.
[en] The recent restoration of canvases painted by García Reinoso to commemorate the canonization of Ferdinand III, the Saint, in Córdoba Cathedral allows not only for the appreciation of the original quality of these works, but also contributes invaluable data for determining their exact chronology. The painted production of this artist, known primarily for his abilities as a draughtsman, is thereby brought into focus, given that very few of his paintings are known, particularly from his mature period. This article offers an iconographical study of the series and interprets certain themes that until now have not been fully addressed in the scholarly literature.

[es] La reciente restauración de los lienzos pintados por García Reinoso para conmemorar la canonización de Fernando III el Santo en la Catedral de Córdoba, no sólo ha servido para poder admirar las obras en sus calidades originarias, sino que también han aportado datos imprescindibles para fijar su exacta cronología; trayendo a primer plano de la actualidad la pintura de este artista, mayormente conocido por sus cualidades como dibujante, conociéndose suyas muy pocas obras pictóricas, en particular de su momento de madurez. En este artículo se aborda el estudio iconográfico de la serie, procediéndose a la interpretación de unos temas que hasta el momento habían sido tratados bastante desigualmente.
[en] Conserved in the Ashmolean Museum in Oxford, England, are eighteen drawings of the architecture of Andalusia and seven of Portugal made by Cecilia Montgomery (1792-1879) during a journey to the Iberian Peninsula in May and June of 1838. The works arguably make her the first female artist-traveller in the south of Spain. The drawings are more thansimply mementos; rather they are depictions of architectural themes, and their historical significance can be ascribed to their originality. Some drawings are the earliest known representations of certain views, while others are unique records of lost buildings. Montgomery travelled with her husband, George Augustus Montgomery (1793-1842), who refurbished the church where he was rector with sculpture acquired in Spain on this journey. Consequently, the drawings are interpreted through the Montgomerys' religious and architectural ideas.

[es] El Museo Ashmolean de Oxford, Inglaterra, conserva dieciocho dibujos de arquitectura de Andalucía y siete de Portugal realizados por Cecilia Montgomery (1792-1879) durante un viaje por la península ibérica entre mayo y junio de 1838. Estas fechas tan tempranas posiblemente hacen de Montgomery la primera mujer artista-viajera de la que tenemos constancia en el sur de España. Sus dibujos son algo más que simples recuerdos, más bien son representaciones de temas arquitectónicos. Su importancia histórica se puede adscribir a su singularidad; algunos de ellos son las representaciones más antiguas de ciertos encuadres mientras que otros son los únicos documentos existentes de edificios desaparecidos. Debe destacarse la figura de su marido y compañero de viaje, George Augustus Montgomery (1793-1842), que rehabilitó la iglesia donde era rector con esculturas adquiridas en este viaje. Las ideas del matrimonio Montgomery, tanto arquitectónicas como religiosas, servirán en este artículo para interpretar dichos dibujos.