[en] In the collections of the Centre Pompidou, several fields – installations, objects, design, photography, industrial design, film, the new media – are affected by endangered technologies. In the mid-1980s, the growth of the collections and the increasing amount of maintenance needed by these works led to the creation of an electromechanical atelier within the Centre Pompidou's Technical Department. Systematic collaboration with the Restoration and Conservation Department has enabled us to initiate procedures indispensable to coping with these developments.At present it is quite hard to draw up a precise inventory of the number of materials or supports affected by the problem in the MNAM-CCI's collections. At the moment, the inventory therefore relies on stock management relative to "major" works currently on display or requested for loan. The reconstruction of Atsuko Tanaka's Denkifuku (Electric Dress) illustrates the principle of collaborative teamwork between restorers, electromechanical engineers and conservators and the choice of protocols implemented. The restoration team is involved in several contexts, most importantly acquisitions, exhibition display and loans. The measures included in their approach are both curative and preventive (assessing the need to stock consumable spare parts and monitoring the risk of obsolescence and wear and tear of works).An actual deontology to be used as a template for restoration remains to be defined. The preventive measures that include building up a stock of spare parts involve onerous constraints which are difficult for a museum to manage. The establishment of exchange networks is a resource to be developed between French and international institutions. Integrating the role of a restoration department into the museum structure is primordial. Having to make choices between the need for balance in form and meaning are, like compromises, familiar to restorers, who may, despite everything, transpose some of the general deontological principles applied to ancient and traditional heritage to modern and contemporary works, and thus comply with the idea of minimum intervention, which respects the historical dimension of the works.

[fr] Plusieurs domaines des collections du Centre Pompidou, les installations et les objets, la photographie, le design et la création industrielle, le cinéma et les nouveaux médias, sont concernés par les technologies en voie de disparition.L'enrichissement des collections et l'augmentation des besoins de maintenance de ces œuvres ont ainsi conduit au milieu des années 1980 à la création, dans les services techniques du Centre Pompidou, d'un atelier électromécanique. Une collaboration systématique avec le service de la restauration et la conservation a permis d'amorcer des procédures indispensables à cette gestion. Il est actuellement assez difficile d'effectuer un recensement précis du nombre de matériaux ou de supports affectés par le problème dans les collections du MNAM. L'état des lieux repose donc actuellement sur la gestion des stocks concernant des œuvres " phares " couramment présentées ou réclamées en prêt. Le cas de Denkifuku d'Atsuko Tanaka illustre les principes de collaboration entre restaurateurs, électromécaniciens, conservateurs et le choix des protocoles mis en place. L'équipe de restauration intervient principalement dans plusieurs contextes : les acquisitions, la présentation en salle et les prêts. La démarche comporte un aspect préventif (évaluation des besoins de mise en réserve d'un stock de composants consommables de rechange et surveillance des risques d'obsolescence et d'usure de l'œuvre) et un aspect curatif.Une véritable déontologie reste à définir sur le modèle de base de la restauration. Sur le plan préventif, la constitution d'un stock de composants de rechange comporte des contraintes très lourdes à gérer pour un établissement muséal. D'où l'intérêt de développer des réseaux d'échange entre les institutions françaises et internationales. Le rôle d'un service de restauration intégré à l'institution muséale est primordial. Le choix comme les compromis entre les exigences d'équilibre de la forme et du sens sont familiers aux restaurateurs, qui peuvent malgré tout transposer certains principes de la déontologie générale régissant le patrimoine ancien et traditionnel, aux œuvres modernes et contemporaines, et contribuer à l'application d'un degré minimaliste d'intervention, respectueux de la dimension historique.