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[fr] Les représentations des premiers temps de l'histoire du Japon ont circulé et contribué à la formation de l'identité culturelle du pays dans la période de l'après-guerre en empruntant de multiples voies. Les musées d'histoire ont joué dans ce processus un rôle important, en raison, d'une part, du vaste public qu'ils sont parvenus à toucher et, d'autre part, de la façon dont ils se sont adressés à lui. Cet article analyse certaines des stratégies expositionnelles qui façonnent l'expérience des visiteurs dans les parcs archéologiques de Sannai Maruyama et de Yoshinogari. Ces deux sites comptent parmi les exemples récents les plus spectaculaires d'institutions exprimant clairement un récit du Japon préhistorique qui promeut avec force la vision d'un héritage japonais durable.

[it] Le rappresentazioni dei primi tempi della storia del Giappone hanno circolato e contribuito – in forme diverse – a formare l'identità culturale del paese nel periodo del Dopo Guerra. I musei di storia hanno svolto un ruolo importante in questo processo, grazie, da un lato, al vasto pubblico che sono riusciti a raggiungere e, dall'altro, alla maniera in cui si sono rivolti ad esso. Il presente articolo analizza alcune delle strategie espositive che danno forma all'esperienza dei visitatori nei parchi archeologici di Sannai Maruyama e Yoshinogari. Questi due siti sono tra i più notevoli esempi recenti di istituzioni che trasmettono chiaramente un racconto del Giappone preistorico con l'intenzione di promuovere la visione di un'eredità giapponese durevole nel tempo.
[fr] Par son existence même, en tant que groupe, on pourrait supposer que l'Ouvroir de littérature potentielle est naturellement enclin à une écriture collaborative. L'histoire des avant-gardes montre pourtant que ce type de travail n'est pas systématique dans les mouvements littéraires. La conception oulipienne de l'écrivain comme artisan, le fonctionnement très démocratique du groupe, ou encore sa longue histoire commune (depuis 1960 à aujourd'hui) sont-ils des éléments qui ont favorisé les projets collectifs ou au contraire, les ont ralentis, voire rendus impossibles ? L'analyse des dossiers préparatoires de quelques-uns des ouvrages signés individuellement ou du nom " Oulipo " (en particulier Oulipo 1960-1963, La Littérature potentielle et l'Atlas de littérature potentielle) permettra de comprendre comment, concrètement, a pu avoir lieu l'émergence de plusieurs publications réellement collaboratives.

[it] Per via della sua natura di gruppo letterario, si potrebbe supporre che l'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle, o Officina di letteratura potenziale) sia spontaneamente predisposto alla scrittura collaborativa. Ma la storia delle avanguardie dimostra che questo genere di attività non è sistematico nei movimenti letterari. La concezione oulipiana dell'autore come artigiano, il funzionamento molto democratico del gruppo e la sua lunga storia (dal 1960 a oggi) sono elementi che hanno favorito i progetti collettivi o, al contrario, li hanno rallentati e a volte addirittura resi impossibili? L'analisi dei dossier preparatori di qualche opera collettiva, a firma individuale o sotto il nome di "Oulipo" (in particolare Oulipo 1960-1963, La littérature potentielle e L'Atlas de littérature potentielle), ci permetterà di capire, in concreto, come queste pubblicazioni collaborative sono state possibili.
[fr] Dans cet article, nous présentons une analyse méthodologique de l'étude de l'Exon Domesday Book, Exeter, Cathedral Library, ms 3500. L'Exon Domesday contient la documentation relative au sud-ouest de l'Angleterre, compilée au cours de l'enquête Domesday, puis retravaillée dans le Great Domesday Book, tel que nous le connaissons aujourd'hui. L'Exon Domesday offre donc un point de vue unique sur les méthodes de travail des premiers anglo-normands, nous fournissant des témoignages essentiels de ce qu'ils ont fait, comment ils l'ont fait, et probablement aussi pourquoi. Cependant, le manuscrit est extrêmement complexe, car il est le fruit du travail d'une équipe de scribes qui travaillent ensemble dans des délais très serrés. Sa structure est très irrégulière, étant formé de cahiers allant d'un bifeuillet, ou même d'un feuillet dépareillé, jusqu'à un cahier de vingt feuillets. Afin de comprendre le manuscrit et sa fabrication, nous avons donc développé des outils et des méthodes numériques et pour aider à visualiser et analyser sa structure. Bien qu'ils soient fermement ancrés dans les problématiques du projet, ces outils sont également fondés sur des principes de codicologie qui, à notre avis, peuvent s'appliquer beaucoup plus largement au-delà de ce projet particulier.

[it] In questo articolo presentiamo una discussione metodologica relativa allo studio del manoscritto Exon Domesday Book, Exeter, Cathedral Library, ms 3500. L'Exon Domesday contiene documenti relativi al sud-ovest dell'Inghilterra compilati nel corso dell'inchiesta relativa alla compilazione del Domesday Book e poi rielaborati nel Great Domesday Book come lo conosciamo oggi. L'Exon Domesday fornisce quindi una visione unica del funzionamento dei primi anni di dominio anglo-normanno, fornendoci le prove cruciali di ciò che hanno fatto, ma anche di come lo hanno fatto e probabilmente del perché. Tuttavia, il manoscritto è estremamente complesso, trattandosi del lavoro di un gruppo di copisti che lavoravano insieme con tempi di realizzazione molto stretti. La struttura del manoscritto è molto irregolare, con fascicoli che vanno dal bifolio o anche composti di una carta isolata, fino a fascicoli di venti fogli. Per comprendere il manoscritto e la sua fabbricazione, sono stati sviluppati strumenti e approcci digitali che aiutano a visualizzarne e analizzarne la struttura. Anche se tali strumenti sono stati concepiti per rispondere alle questioni di ricerca specifiche del progetto, questi si basano anche su principi di codicologia che riteniamo applicabili ampiamente.
[fr] En didactique du plurilinguisme, les acteurs de l'intercompréhension sont souvent porteurs d'un engagement proprement politique en faveur des droits linguistiques ; contre les hégémonies linguistico-culturelles, ils proposent de renforcer un espace discursif plurilingue qui a souvent une dimension citoyenne d'orientation altermondialiste. Cependant l'actualité nous montre que la réaction à la globalisation économico-politique et ses dérivés dans notre domaine comme la glottophobie et l'injustice linguistique, va plus vers le renforcement des nationalismes et ethnicismes linguistiques que vers la valorisation d'idéaux comme le Tout-Monde (Glissant, 1997), l'interlinguisme et l'Entre-les-langues (Chardenet, 2013), la déterritorialisation des pratiques linguistiques et l'aménagement des relations entre les langues. Nous examinons quelques-uns des enjeux glottopolitiques qui traversent notre domaine ainsi que les tendances en " écolinguistique ", avant d'avancer quelques pistes concrètes de collaborations intercontinentales paritaires.

[it] In didattica del plurilinguismo, i promotori dell'intercomprensione sono spesso portatori di un impegno proprio politico in favore dei diritti linguistici ; opposti alle egemonie linguistico-culturali, propongo uno spazio discorsivo plurilingue che comporta una dimensione di cittadinanza orientata verso l'altermondialismo. Tuttavia l'attualità ci indica che la reazione alla globalizzazione economico-politica e i suoi derivati come la glottofobia et l'ingiustizia linguistica, porta maggiormente verso il rafforzamento dei nazionalismi linguistici rispetto alla valorizzazione di ideali come il Tout-Monde (Glissant, 1997) o l'interlinguismo (Chardenet, 2013), la deterritorializzazione delle pratiche linguistiche e la cura nelle relazioni tra le lingue. Esamineremo alcune delle sfide glottopolitiche che attraversano il nostro campo e le tendenze in ecolinguistica, prima di proporre alcune piste concrete per una collaborazione intercontinentale paritaria e sostenibile in didattica dell'IC.
[fr] Couleur et mouvement apparaissent a priori comme deux phénomènes d'ordres radicalement différents. Pourtant, la culture occidentale n'aura cessé de les rapprocher, depuis au moins le xviiie siècle, notamment sous la forme d'un large éventail d'expériences et de divertissements optiques qui ont mis la couleur en mouvement. Ceux-ci ont abouti à un agencement des deux concepts dans lesquels l'un vient partiellement à se comprendre par l'autre, agencement que le cinéma, au moment de son émergence, a reformulé. Ce texte se propose d'esquisser une histoire épistémologique de la relation entre couleur et mouvement, par l'analyse de trois dispositifs-clés qui ont jalonné cet échafaudage : le dispositif de démonstration de la décomposition du blanc en couleurs par Newton en 1704 ; l'inscription de l'invention du phénakisticope par Joseph Plateau (1833) dans des recherches sur la perception des couleurs ; et la (quasi) invention du cinéma en couleur par Charles Cros en 1867.

[it] Colore e movimento sembrano a priori due fenomeni di ordine radicalemente diversi. Eppure, la cultura occidentale non ha mai smesso di accostarli, almeno dal Settecento, in particolare attraverso un largo ventaglio di esperienze e di giochi ottici che hanno messo il colore in movimento. Queste sono sfociate in un accostamento dei due concetti attraverso cui l'uno viene parzialmente compreso attraverso l'altro ; un accostamento che il cinema, al momento della sua apparizione, ha riformulato. Questo testo si propone di tracciare una storia epistemologica della relazione tra colore e movimento attraverso l'analisi di tre dispositivi chiave che ne hanno costellato l'impalcatura : il dispositivo di dimostrazione della decomposizione dal bianco ai colori da parte di Newton nel 1704 ; l'inscrizione dell'invenzione del fenachistiscopio da parte di Joseph Plateau (1833) nelle ricerche sulla percezione dei colori ; e la (quasi) invenzione del cinema a colori da parte di Charles Cros nel 1867.
[fr] Sorti en 2021, Nessuna parola dice di noi de Gaia Manzini raconte l'histoire de Ada et de sa progressive acceptation de la maternité. Écrasée entre une maternité non désirée et le sentiment de culpabilité, le personnage de Ada présente une forte scission entre la fonction biologique et la fonction sociale de la maternité. C'est cette scission – et le parcours de réunification raconté dans le livre – qui poussent à interroger et remettre en discussion la définition traditionnelle et normative de la maternité.

[it] Uscito nel 2021, Nessuna parola dice di noi racconta la storia di Ada e della sua progressiva accettazione della maternità. Schiacciata tra una maternità non voluta e il senso di colpa, il personaggio di Ada presenta una scissione tra la funzione biologica e quella sociale della maternità. È proprio questa scissione – e il lungo percorso di riunificazione raccontato nel romanzo – che portano a interrogare e rimettere in discussione la definizione tradizionale e normativa della maternità.
[fr] L'article analyse la stratégie de traduction de l'éditeur Einaudi de Turin, de sa naissance aux années soixante. Née sous l'influence de Luigi Einaudi, l'économiste libéral qui sera président de la République italienne, la maison d'édition deviendra après-guerre le plus grand éditeur de gauche, au fur et à mesure que Giulio Einaudi tirera les leçons historiques de la Résistance. Dans toutes les phases de son histoire, Einaudi a été une maison d'édition tournée vers la production étrangère. La stratégie de traduction apparaît comme un bon révélateur de l'histoire éditoriale d'Einaudi et de son rôle d'opérateur culturel. Nous en dressons les lignes de force et nous nous arrêtons sur quelques cas propres à en montrer les enjeux : la traduction apparaît éminemment liée à un engagement civique.

[it] L'articolo analizza la strategia di traduzione dell'editore Einaudi di Torino, dalla nascita fino agli anni sessanta. Nata sotto l'influenza di Luigi Einaudi, l'economista liberale che sarà presidente della Repubblica, la casa editrice diventerà nel dopoguerra il più grande editore di sinistra, man mano che Giulio Einaudi trarrà le conclusioni storiche della Resistenza. In tutte le fasi della sua storia, Einaudi è stata una casa editrice orientata verso la produzione straniera. La strategia di traduzione appare come un buon indicatore della storia editoriale di Einaudi e del suo ruolo di operatore culturale. Se ne delineano qui le linee maestre e ci si ferma su alcuni casi che ne mettono a fuoco la posta in gioco: la traduzione risulta strettamente legata a un impegno civico.
[fr] Le cinéma italien des années 2000 a vu se multiplier la production de films dédiés aux années 1970. L'analyse de la production cinématographique consacrée à cette décennie, dont la complexité est loin d'être suffisamment éclaircie, pousse à s'interroger non seulement sur les phénomènes historico-politiques les plus sollicités dans ces films – par exemple la focalisation de l'attention des cinéastes sur les facettes les plus dramatiques de cette période, comme la stratégie de la tension ou la lutte armée – mais aussi sur la façon dont ces thématiques sont souvent traitées : caractérisation de la figure d'Aldo Moro, représentation en huis clos du phénomène de la violence politique, rapport entre conflit public et drame privé, présence ou absence des revendications de la société civile.

[it] Nel cinema italiano degli anni Zero si sono moltiplicati i film sugli anni Settanta. L'analisi della produzione cinematografica dedicata a questo periodo, la cui complessità non è ancora stata sufficientemente esaminata, conduce a interrogarsi non solo sui fenomeni storico-politici più rappresentati in tali film – ad esempio l'attenzione focalizzata sugli aspetti più drammatici del periodo considerato, come la strategia della tensione o la lotta armata – ma anche sul modo in cui queste tematiche sono spesso trattate : caratterizzazione della figura di Aldo Moro ; rappresentazione prevalentemente a porte chiuse del fenomeno della violenza politica ; rapporto tra conflitto pubblico e dramma privato ; presenza o assenza di rivendicazioni da parte della società civile.
[fr] La correspondance des frères Verri permet de suivre pendant trente ans (1766-1797) l'élaboration des principales œuvres économiques et philosophiques de Pietro et le mûrissement des goûts littéraires d'Alessandro au gré de multiples expérimentations de styles et de genres. Le premier vit à Milan, le second réside à Rome : tous deux développent, à travers leur correspondance hebdomadaire, une pratique collaborative de l'écriture. Brouillons et manuscrits transitent par voie postale pour être discutés et annotés, le texte prenant forme au fil de ces échanges. Mais l'écriture épistolaire des frères Verri n'a pas, en matière de genèse littéraire, qu'une fonction productrice : les jugements exprimés ne témoignent pas toujours d'une capacité de l'interlocuteur à saisir et déchiffrer l'œuvre et ses enjeux. Avec le temps, s'usent l'amitié fraternelle et ses promesses initiales (stimuler l'autre, être son censeur impartial), à mesure que deux styles s'affirment et que se creuse le clivage idéologique dans les années de la Révolution.

[it] La corrispondenza tra i fratelli Verri permette di seguire, nell'arco di trent'anni (1766-1797), l'elaborazione delle principali opere economiche e filosofiche di Pietro e la maturazione dei gusti letterari di Alessandro attraverso varie sperimentazioni di stili e di generi. Il primo vive a Milano, il secondo a Roma: entrambi sviluppano, tramite la corrispondenza settimanale, una pratica collaborativa della scrittura. Abbozzi e manoscritti circolano a mezzo posta per essere discussi e annotati, e il testo prende progressivamente forma attraverso questi scambi. Ma, dal punto di vista della genesi letteraria, la scrittura epistolare dei fratelli Verri non ha soltanto una funzione produttiva: i giudizi espressi non sempre testimoniano della capacità, da parte dell'interlocutore, di comprendere l'opera e di coglierne la posta in gioco. Con il passare del tempo l'amicizia fraterna si affievolisce e le sue iniziali promesse (stimolare l'altro, essere il suo censore imparziale) vengono meno, via via che due stili distinti si affermano e che si approfondisce il divario ideologico negli anni della Rivoluzione.
[fr] Résumé : Si la présence thématique de la mort est importante et rejoint les grandes questions de l'histoire, de la judéité et de la mémoire, l'espace qu'elle occupe dépasse cette problématique. Ainsi l'expérience du deuil structure géométriquement le texte bassanien. Cette étude mettra donc en lumière cette " architecture sépulcrale " dans le Roman de Ferrare et dans In Rima e Senza. On espère également montrer – au travers de cette analyse du temps et de l'espace de la mort – les fondements éthiques qui sont à l'origine de l'écriture bassanienne.

[it] Riassunto : Le tematiche della morte, della Storia, dell'ebraismo e della memoria sono intimamente legate nell'opera di Giorgio Bassani, ma lo spazio riservato all'esperienza ultima dell'essere umano occupa un posto primordiale sia nella prosa che nella poesia bassaniana. In effetti, l'annientamento produce uno spazio proprio, tipico della struttura del testo : una vera e propria geometria. Questo studio si propone di mostrare – attraverso l'analisi della visione dello spazio e del tempo della morte – quali sono le basi del pensiero etico che genera l'atto di scrivere nell'opera bassaniana.
[fr] Les représentations du crime organisé ont suscité de nombreuses créations, depuis le roman et la bande dessinée, en passant par le cinéma, la télévision, jusqu'à, aujourd'hui, l'ensemble des industries créatives et notamment les œuvres numériques interactives. La proposition d'engagement que ces dernières font à leur public, lecteurs, e-lecteurs, joueurs, soulève en premier lieu la question de la narration, dont la structure arbitre entre efficacité fonctionnelle du scénario et position éthique du récit. Elle interroge aussi sur les ressorts de cette nécessaire "jouabilité" des contenus invitant le destinataire à collaborer. À partir d'une observation des enjeux et réalisations concernant le ou les récit(s) autour de la Mafia, nous interrogeons aussi plus largement les représentations du récit des violences extrémistes et comment de nouvelles formes de narration peuvent les aborder via l'expérimentation De plomb et de sang développée dans le cadre du projet History Board : BD, créateurs et société, financé par le programme Europe Créative et porté par Aix-Marseille Université.

[it] Il crimine organizzato è stato oggetto di numerose rappresentazioni, dai romanzi ai fumetti, passando per il cinema e la televisione, fino all'insieme delle industrie creative di oggi, in particolare le opere digitali interattive: l'impegno che esse sollecitano da parte del loro pubblico –lettori, e-reader, giocatori – solleva in primo luogo la questione della narrazione, la cui struttura media tra l'efficacia funzionale dello scenario e la posizione etica del racconto. Ci si interroga anche sulle ragioni della necessaria "giocabilità" dei contenuti che invitano il destinatario a collaborare. Partendo da un'osservazione delle poste in gioco e delle realizzazioni riguardanti la narrazione (o le narrazioni) intorno alla mafia, ci interroghiamo anche più ampiamente sulle rappresentazioni della narrazione della violenza estremista e su come nuove forme di narrazione possano affrontarle attraverso l'esperimento De plomb et de sang (Di piombo e di sangue) sviluppato nel progetto History Board: comics, artists and society, finanziato dal programma Creative Europe e realizzato da Aix-Marseille Université.
[fr] Des textes récents de Lina Prosa, comme Lampedusa Beach, Migrations et l'inédit Programme Penthésilée. Entraînement pour la bataille finale, sont à l'origine d'une nouvelle interrogation sur son univers théâtral. Dans ces œuvres, l'écriture de la tragédie a abandonné toute forme de liturgie ; il ne reste qu'un résidu minimal, condensé comme en un rite unique, réduit à sa plus simple expression : l'acteur seul en scène. À la pluralité ou dualité indirecte, font écho l'impuissant esseulement de l'action et de l'acte, uniques sujets palpables et imposés. Face à la reprise de situations mythiques ou à la mythisation de faits d'actualité, l'étude tente de répondre à de pressantes interrogations : où Lina Prosa pose-t-elle son regard ? sur quels paysages, sur quelles histoires ? est-il possible de dessiner une biographie intime ou imaginaire ? Entre Shaouba l'affricaine, symbole du naufrage de toute espérance, Cassandre, isolée dans une parole que personne ne croit et Penthésilée, repoussée par tous à cause de la haine qui l'habite, Lina Prosa réussit à articuler mythe, humanité et Histoire.

[it] Testi recenti di Lina Prosa, quali Lampedusa Beach, Migrazioni e l'inedito Programma Pentesilea. Allenamento per la battaglia finale, sono all'origine di una nuova interrogazione sul suo universo teatrale. Nelle sue opere, la scrittura della tragedia ha abbandonato ogni forma di liturgia; non resta che un residuo minimo, condensato come in un rito unico, ridotto alla sua più semplice espressione: l'attore solo sul palcoscenico. Alla pluralità o dualità indiretta, fanno eco l'imponenza solitaria dell'azione e dell'atto, unici soggetti palpabili e imposti. Di fronte alla ripresa di situazioni mitiche o alla mitizzazione di fatti attuali, si tenta di rispondere a domande assillanti: Lina Prosa, dove pone il suo sguardo? Su quali paesaggi, su quali storie? È possibile delineare una biografia intima o immaginaria? Tra Shauba l'affricana, simbolo del naufragio delle speranze, Cassandra, sola nella sua parola non creduta, e Pentesilea, respinta dal grido di odio che la abita, Lina Prosa riesce a collegare mito, umanità e storia.
[fr] Le propos de cet article est d'interroger la genèse des traductions en prêtant une attention toute particuli.re à la dynamique qui s'instaure entre les textes et leurs traductions. Cette dynamique, nous l'entendons au sens que lui donnait Antoine Berman, comme ce qui met en jeu la relation entre le même et l'autre, entre l'écriture (comme traduction), le sujet, et bien sûr les langues. Deux textes servent ici de point d'appui à l'analyse – Le Désert mauve de Nicole Brossard et Mercier et/and Camier de Samuel Beckett – pour montrer que genèse et traduction représentent les multiples facettes, les multiples origines de l'écriture à travers ses métamorphoses et ses possibilités. Comment le traducteur représentera-t-il l'ambiguïté du texte qui s'inscrit dans sa genèse et dans sa traduction au point de constituer un tout unique ? L'article s'efforce de répondre à cette question à partir de la genèse de deux traductions, Il deserto malva, de Elena Basile et Mercier e Camier de Chiara Montini.

[it] Il seguente saggio si propone di analizzare la genesi delle traduzioni insistendo sulla relazione dinamica che si instaura tra i testi e le loro traduzioni. Relazione dinamica nel senso di cui si serve Antoine Berman, che mette in gioco il rapporto tra lo stesso e l'altro, tra la scrittura (come traduzione), il soggetto e ovviamente le lingue. Ho scelto, a tale scopo, di studiare due testi che trattano sia di traduzione sia di genesi: Le Désert mauve di Nicole Brossard e Mercier et/and Camier di Samuel Beckett. In entrambi i testi, genesi e traduzione rappresentano i molteplici aspetti e origini della scrittura attraverso le sue metamorfosi e le sue possibilità. Come procederà il traduttore per rappresentare l'ambiguità del testo che s'iscrive nella sua genesi e nella traduzione a tal punto da farne una tutto unico? Tenteremo di rispondere a questa domanda ripercorrendo la genesi delle traduzioni italiane dei due testi: Il deserto malva, di Elena Basile e Mercier e Camier di Chiara Montini.