[fr] En février 2021, la pandémie de COVID-19 oblige le collectif Dans Ta Tête (DTT) à présenter la pièce AREA, jouée depuis Québec, sur la plateforme Zoom. Si ce dispositif nous pousse à questionner la coprésence longtemps désignée comme composante essentielle du théâtre, il en va de même et a fortiori lorsque l'on s'aperçoit que la pièce ne comporte pas d'acteur mais huit volontaires. Leurs gestes sont dictés par des assiettes-moniteurs et leurs répliques sont performées en direct par un membre du DTT, puis retransmises sur scène par un dispositif situé dans leur siège. Le héros de la pièce est quant à lui une marionnette robotisée à travers les yeux de laquelle le public visionne la pièce. Cet étrange spectacle bouleverse les composantes habituelles du spectacle vivant. Comment définir ces " spectacteurs ", ni acteurs, ni spectateurs, dont les actions sont régies par un moniteur et par un performeur ? Ce dernier se donne à voir comme un marionnettiste tandis que le spectateur web s'identifie à une machine. Le projet est une adaptation interactive de Rose Enfer des animaux (1958) de Claude Gauvreau, pièce longtemps ignorée par les metteurs en scène en raison de contraintes techniques liées à des didascalies loufoques. Plutôt que d'essayer de donner sens à ce texte, le DTT en révèle l'inaccessibilité dans une logique excommunicationnelle théorisée par Galloway. Il place le spectateur face aux limites du représentationnel et prolonge les enjeux de la pièce de 1958 pour interroger les limites du spectacle et du vivant.

[pt] Em fevereiro de 2021, a pandemia de COVID-19 obriga o colectivo Dans Ta Tête (DTT) a apresentar o espetáculo AREA, performado no Quebec e transmitido através da plataforma Zoom. Se esse dispositivo nos incita a questionar a real necessidade da co-presença no teatro, designada há muito tempo como condição sine qua non das artes cênicas, podemos questionar também o fato de que a peça não tem atores, mas sim oito voluntários cujos gestos são ditados através de "pratos-monitores" e cujas falas são executadas em tempo real por um membro do DTT - para em seguida serem transmitidas à cena por um dispositivo sonoro instalado em seus assentos. O herói da peça é uma marionete robótica através dos olhos da qual o público assiste ao espetáculo. Essa estranha composição rompe com as convenções habituais da cena teatral e nos propõe uma série de questões: Como definir estes "espectadores"? Nem atores, nem simples público, suas ações regidas por um tele-prompt e um performer. Como definir este último, que se revela como um marionetista enquanto o público se identifica com uma máquina? O projeto é uma adaptação interativa da peça Rose Enfer des animaux (1958) de Claude Gauvreau, espetáculo considerado durante muito tempo como não encenável em função das limitações técnicas que as rubricas absurdas do autor pareciam impor. Sem buscar dar um sentido restrito ao texto, o DTT revela sua inacessibilidade em um contexto de "ex-communicação" como teorizado por Galloway. O espectador é confrontado com os limites da representação em um prolongamento dos questionamentos originais da peça de 1958 que investiga não só os limites do espetáculo como também a própria definição do que é "ser vivo".