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[it] Barthes, leggendo Proust, insiste sull'"hésitation" che avrebbe affrontato l'autore nei due piani di scrittura: quello del saggio e quello del romanzo. Tuttavia, ne La Chambre claire (ultimo studio del critico) egli sembra mostrare una identica "hésitation". Il confronto della lezione dei manoscritti che tramandano questa "note sur la photographie" con le riflessioni dettate da Barthes nel corso di una seduta de La Préparation du roman, il suo corso al Collège de France, permette di attenuare l'idea di un tentativo di comprensione intellettuale della foto. Sembra infatti che si tratti meno di un testo di metodo (traccia passo per passo le conclusioni dell'autore) che di un racconto – di un romanzo.

[pt] Barthes, lendo Proust, chama a atenção para a "hesitação" que o teria dividido entre dois lados: o ensaio e o romance. Ora, La Chambre claire (último livro do crítico) parece testemunhar uma hesitação idêntica. A comparação entre os manuscritos dessa "nota sobre a fotografia" e as reflexões expostas numa sessão de La Préparation du roman, curso de Barthes no Collège de France, permite matizar a ideia de uma promoção intelectual da fotografia. Seria questão menos de um texto sobre o método (rastreando passo a passo as descobertas do autor) e mais de uma narrativa – de um romance.
[it] Per via della sua natura di gruppo letterario, si potrebbe supporre che l'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle, o Officina di letteratura potenziale) sia spontaneamente predisposto alla scrittura collaborativa. Ma la storia delle avanguardie dimostra che questo genere di attività non è sistematico nei movimenti letterari. La concezione oulipiana dell'autore come artigiano, il funzionamento molto democratico del gruppo e la sua lunga storia (dal 1960 a oggi) sono elementi che hanno favorito i progetti collettivi o, al contrario, li hanno rallentati e a volte addirittura resi impossibili? L'analisi dei dossier preparatori di qualche opera collettiva, a firma individuale o sotto il nome di "Oulipo" (in particolare Oulipo 1960-1963, La littérature potentielle e L'Atlas de littérature potentielle), ci permetterà di capire, in concreto, come queste pubblicazioni collaborative sono state possibili.

[pt] Pela sua existência como grupo, poderia supor-se que que Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle ou Oficina de literatura potencial) está naturalmente voltado para a escrita colaborativa. A história das vanguardas mostra, no entanto, que esse tipo de trabalho não ocorre sistematicamente nos movimentos literários. A concepção do escritor como artesão, o funcionamento democrático do grupo, e a sua longa história comum (de 1960 até hoje) serão elementos que favorecem projectos colectivos ou pelo contrário os entravam ou mesmo impossibilitam? A análise dos dossiers preparatórios de obras assinadas individualmente ou sob o nome "Oulipo" (especialmente Oulipo 1960-1963. A literatura potencial e o Atlas da literatura potencial) mostra como foi possível, em termos concretos, produzir várias publicações verdadeiramente colaborativas.
[it] La corrispondenza tra i fratelli Verri permette di seguire, nell'arco di trent'anni (1766-1797), l'elaborazione delle principali opere economiche e filosofiche di Pietro e la maturazione dei gusti letterari di Alessandro attraverso varie sperimentazioni di stili e di generi. Il primo vive a Milano, il secondo a Roma: entrambi sviluppano, tramite la corrispondenza settimanale, una pratica collaborativa della scrittura. Abbozzi e manoscritti circolano a mezzo posta per essere discussi e annotati, e il testo prende progressivamente forma attraverso questi scambi. Ma, dal punto di vista della genesi letteraria, la scrittura epistolare dei fratelli Verri non ha soltanto una funzione produttiva: i giudizi espressi non sempre testimoniano della capacità, da parte dell'interlocutore, di comprendere l'opera e di coglierne la posta in gioco. Con il passare del tempo l'amicizia fraterna si affievolisce e le sue iniziali promesse (stimolare l'altro, essere il suo censore imparziale) vengono meno, via via che due stili distinti si affermano e che si approfondisce il divario ideologico negli anni della Rivoluzione.

[pt] A correspondência dos irmãos Verri nos permite acompanhar, durante 30 anos (1766-1797), a elaboração das principais obras econômicas e filosóficas de Pietro e o amadurecimento dos gostos literários de Alessandro a partir de diversas experimentações de estilos e de gêneros. O Pietro vive em Milão, Alessandro, em Roma : ambos desenvolvem através das suas correspondências semanais, uma prática de escrita colaborativa. Rascunhos e manuscritos transitam por via postal para serem discutidos e anotados, enquanto o texto vai ganhando forma ao longo dessas trocas. Mas a escrita epistolar dos irmãos Verri não tem, em matéria de gênese literária, apenas uma função produtora : os julgamentos expressos nem sempre testemunham, da parte do interlocutor , uma capacidade de compreender e de decifrar a obra e seus desafios. Com o tempo, a amizade fraterna se deteriora e suas promessas iniciais (estimular o outro, ser o seu censor imparcial) se perdem, na medida em que dois estilos distintos se afirmam e que se aprofunda a clivagem ideológica nos anos da Revolução.
[it] Il seguente saggio si propone di analizzare la genesi delle traduzioni insistendo sulla relazione dinamica che si instaura tra i testi e le loro traduzioni. Relazione dinamica nel senso di cui si serve Antoine Berman, che mette in gioco il rapporto tra lo stesso e l'altro, tra la scrittura (come traduzione), il soggetto e ovviamente le lingue. Ho scelto, a tale scopo, di studiare due testi che trattano sia di traduzione sia di genesi: Le Désert mauve di Nicole Brossard e Mercier et/and Camier di Samuel Beckett. In entrambi i testi, genesi e traduzione rappresentano i molteplici aspetti e origini della scrittura attraverso le sue metamorfosi e le sue possibilità. Come procederà il traduttore per rappresentare l'ambiguità del testo che s'iscrive nella sua genesi e nella traduzione a tal punto da farne una tutto unico? Tenteremo di rispondere a questa domanda ripercorrendo la genesi delle traduzioni italiane dei due testi: Il deserto malva, di Elena Basile e Mercier e Camier di Chiara Montini.

[pt] Este artigo sobre a génese de traduções presta particular atenção à dinâmica da relação entre o texto e a sua tradução. Uma dinâmica que entendemos no sentido dado por Antoine Berman, de uma relação entre o mesmo e o outro, entre a escrita (como tradução), o conteúdo e, bem entendido, as línguas. Dois textos servem a esta análise – Le Désert mauve de Nicole Brossard e Mercier et/and Camier de Samuel Beckett – para mostrar que génese e tradução representam as múltiplas facetas, as múltiplas origens da escrita através de metamorfoses e potencialidades. Como conseguirá o tradutor representar a ambiguidade do texto que decorre tanto da génese como da tradução, por forma a constituir um todo único? Para responder a esta pergunta, o artigo usa as traduções Il deserto malva, de Elena Basile, e Mercier e Camier de Chiara Montini.
[it] La parola ciclo si afferma alla fine del XIX secolo per indicare gli insiemi romanzeschi caratterizzati da tecniche quali il ritorno dei personaggi. L'articolo spiega innanzitutto l'eredità di un vocabolo preso in prestito dalla terminologia delle arti poetiche e dalla filologia. In seguito, mostra come il ciclo, difficile da definire secondo criteri formali, si può determinare per mezzo di "favole genetiche" che espongono, in un registro metaforico o allegorico, la particolarità e le problematiche di una forma informe. In questo modo, il pensiero del ciclo istituisce come vertice riflessivo il processo dell'invenzione, spesso ridotto ad un istante di "illuminazione retrospettiva", secondo uno scenario diffuso da Balzac a Proust, che ha la proprietà di congiungere l'esperienza dello scrittore creatore e quella del lettore, il cui piacere che egli prova in compagnia delle opere-mondo può essere definito come una distanza interna riconfigurante.

[pt] O termo ciclo impôs-se no final do séc. XIX para nomear conjuntos romanescos unificados por técnicas tais como o retorno de personagens. Este artigo começa por traçar o legado de um termo tomado à terminologia das poéticas e da filologia. Examina em seguida como o ciclo, que é difícil de definir por critérios formais, procura fazê-lo com o recurso a "fábulas genéticas" que revelam, em registo metafórico ou alegórico, a singularidade e as dificuldades de uma forma informe. Nesta ordem, a ideia de ciclo institui como ponto alto de reflexão o processo de invenção, tantas vezes resumido a um momento de "iluminação retrospectiva", de acordo com um cenário que circula de Balzac a Proust, e em que se conjugam a experiência criativa do escritor com a do leitor, cujo prazer sentido junto a obras-mundos se pode definir como uma distância interna que é reconfigurante.
[it] Grazie alle cure straordinarie di Mme de Graffigny, del suo amico "Panpan" Devaux, dei loro eredi, di numerosi collezionisti e bibliotecari, la maggior parte dei manoscritti letterari dell'autrice lorenese sono oggi conservati nei Graffigny Papers presso la Beinecke Library negli Stati Uniti. Tra questi documenti, il dossier genetico di La Fille d'Aristide, presentato per la prima volta in questo articolo, si mostra particolarmente ricco e interessante, tanto più che nessuno studio critico è mai stato dedicato, fino a oggi, a questa pièce teatrale che subì la sorte di un grave insuccesso alla Comédie-Française nel 1758. Qui si analizzeranno il percorso dell'avantesto dell'opera, le pratiche di scrittura che sottendono il suo processo di produzione, e le tracce dei meccanismi sociali e istituzionali che influenzavano la creazione letteraria di un'autrice del secolo dei Lumi.

[pt] Graças ao cuidado da família e de amigos, bem como de coleccionadores e bibliotecários, a maior parte dos manuscritos literários da escritora da Lorraine estão hoje conservados como Graffigny Papers na Beinecke Library (EUA). Entre estes documentos, o dossier genético de La Fille d'Aristide, aqui revelado pela primeira vez, revela-se particularmente rico e interessante, tanto mais que nenhum estudo crítico foi ainda consagrado à longa e complicada génese da peça, mal acolhida na Comédie-Française aquando da estreia em 1758. Constam deste estudo os seguintes aspectos: o percurso ante-textual de La Fille d'Aristide, as práticas de escrita que subjazem ao processo de produção da obra, e ainda os vestígios de mecanismos sociais e institucionais que influenciavam a criação literária duma escritora do Século das Luzes.
[it] Attualmente la scrittura linguistica è oggetto di diversi studi, ma nessuno di questi si è occupato dell'aspetto che riguarda il discorso teorico colto nel processo del suo farsi testo, processo visibile nei manoscritti dei linguisti. In che modo un linguista pensa il suo oggetto, elabora una nozione, formula il suo discorso? L'indagine deve soddisfare le esigenze congiunte di due discipline analitiche che disarticolano il loro oggetto; la genetica dei testi scompone gli strati depositati nel tempo della scrittura e dei quali i manoscritti conservano le tracce; la finezza del linguista fraziona la linearità degli enunciati e scompone gli elementi della frase. La domanda che sorge è quindi la seguente: analizzare le tracce verbali dell'elaborazione di un testo con finalità di teoresi linguistica nel corso della sua produzione può avere un interesse che vada al di là della genetica testuale? Altrimenti detto: è necessario leggere i manoscritti per capire le teorie? Per comprendere i processi della scrittura linguistica si richiamano alcuni manoscritti di Émile Benveniste. L'esemplarità di questo fondo non impedisce però incursioni in altri manoscritti, in particolare in quelli di Ferdinand de Saussure.

[pt] A escrita linguística tem sido objecto de diversos estudos, nenhum dos quais se aplicou, no entanto, aos processos de textualização do discurso teórico, que transparecem dos manuscritos dos linguistas. Como se posiciona o autor-linguista para pensar o seu objecto, elaborar uma noção, formular o discurso? A investigação deve satisfazer as exigências conjugadas de duas disciplinas analíticas que desarticulam o objecto; a prática genética separa as camadas depositadas pelo tempo da escrita, de que os manuscritos guardam os vestígios; a sagacidade linguística desdobra as linhas de enunciados compactados por arrependimentos e decompõe os elementos frásicos. A pergunta que se põe é então a seguinte: analisar os elementos verbais da elaboração de um texto de teorização linguística terá algum interesse, além do genético? Em outros termos, será necessário ler os manuscritos para compreender as teorias? Para entender os processos da escrita linguística, é feito recurso a manuscritos de Émile Benveniste. Mas a exemplaridade desse arquivo não obsta a que se façam incursões em outros manuscritos, nomeadamente os Ferdinand de Saussure.
[it] Un corso o una conferenza sono degli eventi unici. Eppure l'archivio di questi eventi è ricco: note del professore o degli uditori, registrazioni sonore (e oggi video). Da Michelet a Foucault, molti corsi sono ormai accessibili in forma di libro. Ci si chiederà pertanto che (buon) uso fare di questi documenti.

[pt] Uma aula ou uma conferência são acontecimentos irrepetíveis. No entanto, o arquivo gerado por esses acontecimentos é de grande riqueza: notas do professor ou dos auditores, gravações sonoras (e modernamente audiovisuais). De Michelet a Foucault, são muitos os cursos que se acham disponíveis em forma de livro. Pergunta-se, então, qual o (bom) uso que deve ser dado a esses documentos.
[it] La richiesta di correzioni che un editore sottopone a uno scrittore prima della stampa del suo testo, e ancora di più gli interventi direttamente portati dai redattori su un testo in lavorazione in casa editrice agiscono sul processo di creazione letteraria e sull'identità di un'opera. Lo scritto qui presentato offre una tipologia delle richieste degli editori e delle risposte degli scrittori, sia quando i cambiamenti vengono accolti come utili consigli, sia quando vengono accettati senza la manifestazione di un evidente consenso o addirittura forzatamente. I numerosi esempi proposti testimoniano come spesso volontà dell'autore e volontà dell'editore si oppongano, così che la pubblicazione di un'opera può essere il risultato del confronto tra poetiche diverse : quella perseguita dall'autore e quella proposta (e diffusa attraverso le sue pubblicazioni) dall'editore.

[pt] A aplicação de correções que um editor solicita ao escritor antes de imprimir o seu texto, bem como as intervenções directas dos editores sobre o texto em curso de edição, têm peso no processo da criação literária e na identidade da obra. Este artigo propõe uma tipologia dos pedidos dos editores e das respostas dos escritores, que umas vezes são bem acolhidos, outras não. Muitos exemplos mostram que a vontade do autor e a do editor muitas vezes se opõem, de modo que a publicação da obra pode ser resultado do confronto de duas poéticas divergentes : o que o autor tem em vista e o que o editor oferece (e difunde nas suas publicações).
[it] Sono prese in esame le tappe più significative dell'elaborazione de "I mari del Sud ", la lirica che apre Lavorare stanca, l'unica vera raccolta poetica pubblicata da Cesare Pavese. Un primo progetto, testimoniato da una traccia tematica per punti, subisce ben presto una ristrutturazione che comporta un profondo ripensamento dell'ordine e della selezione dei temi da sviluppare e spiega l'esigenza di Pavese di integrare il primo schema con un secondo. Di pari passo con la faticosa realizzazione di una struttura tematica, costruita a forza di spostamenti, aggiunte, ripensamenti, e espunzioni, si svolge una ricerca espressiva che progressivamente scava il linguaggio mirando alla valorizzazione del dettaglio, alla ricerca di concretezza e aderenza alle cose che a sua volta sfocia nella condensazione in immagini. Una ricerca che, però, non teme le ripetizioni, utilizzandole in maniera calcolata per cadenzare il discorso e donargli spessore epico, mettendo in evidenza alcune tematiche chiave.

[pt] Neste artigo são analisadas as mais importantes etapas da elaboração de "I mari del sud", o poema de abertura de Lavorare stanca, única colectânea de poemas publicada em vida por Cesare Pavese. O projeto inicial, organizado em secções temáticas, rapidamente foi alterado na ordem e nos temas escolhidos. A inserção temática do poema foi difícil, exigindo muitas alterações de escrita, com uma pesquisa de linguagem progressivamente mais expressiva, valorização do pormenor concreto, imagens condensadas. As repetições abundam como forma de cadenciar o discurso e lhe dar espessura épica, evidenciada em certos temas chave.
[it] L'articolo prende in esame le possibili interpretazioni di un processo genetico facente parte di una genetica del disegno e che possiamo chiamare primo pensiero, intendendo con tale termine lo stadio iniziale dell'abbozzo. Si è discusso di alcuni esempi nell'ambito del disegno nel Cinquecento italiano, e si può dimostrare un qual certo parallelismo con la condizione della copia di lavoro nell'ambito della genetica letteraria. La questione vera sta allora nel comprendere se lo stadio del primo pensiero comprenda in sé tutte le fasi del progetto, o se esso ne costituisce solo una porzione.

[pt] Este artigo examina as possibilidades de interpretação de um processo próprio da genética do desenho, a que se pode chamar primo pensiero, ou seja, a fase inicial do esboço. Discute para isso alguns exemplos de desenho italiano do século XVI e estabelece a sua equivalência com o rascunho, no campo da genética literária. A dificuldade está em saber se o primo pensiero pode por si só incluir todas as fases do rascunho, ou apenas uma parte dele.
[it] All'inizio degli anni sessanta, il Congo attraversa un periodo d'instabilità segnato da processi e omicidi politici, colpi di stato e vive tensioni etniche. Queste difficoltà non impediscono ad alcuni congolesi di immaginarsi scrittori e dalla metà degli anni sessanta questo desiderio prende una dimensione collettiva. Henri Lopes, Jean-Baptiste Tati Loutard e Maxime Ndébéka s'incontrano e commentano i loro testi, per la maggior parte inediti. Sotto la spinta degli eventi politici, questo primo cerchio si allarga e inizia una metamorfosi, di cui uno degli attori principali è Sylvain Bemba. Romanzieri, poeti e drammaturghi creano un territorio letterario comune, dove, al riparo delle differenze ideologiche, manoscritti e idee si scambiano liberamente: la fratria. In questo laboratorio creativo caratterizzato da scambi permanenti, quali sono le forme e le particolarità dell'esogenesi?

[pt] No início da década de 60, o Congo atravessa um período instável marcado por julgamentos e assassinatos políticos, golpes de Estado e tensões étnicas exacerbadas. Estas dificuldades não impedem que alguns congoleses queiram ser escritores; a partir de meados dos anos 60, este desejo assume, para alguns, uma dimensão coletiva. Henri Lopes, Jean-Baptiste Tati Loutard e Maxime Ndébéka encontram-se e comentam os seus escritos na maioria inéditos. Sob pressão de acontecimentos políticos, este primeiro círculo alarga-se e dá início a uma mudança em que um dos atores principais é Sylvain Bemba. Romancistas, poetas e dramaturgos criam um território literário comum, onde, ao abrigo de divisões ideológicas, manuscritos e ideias são livremente trocados: a fratria. Neste laboratório criativo caracterizado por trocas permanentes, quais são as formas e especificidades da exogénese?
[it] Écrire en rêve" (1990-1997) è un'opera in prosa dal titolo programmatico, intimamente legata al lavoro poetico in corso di Yves Bonnefoy per il fatto stesso che diversi "racconti in sogno" si sono moltiplicati fino al 2014. Qui, i sogni e il lavoro poetico in corso sono posti sotto lo sguardo critico, e alimentano un'anamnesi all'interno di una scrittura che cerca di far convergere poesia e prosa, sperando di accedere a un'unità del reale che dovrebbe esser detta dal linguaggio della poesia. I manoscritti iniziali qui presentati mostrano gli intrecci con molti suoi scritti precedenti, preludendo allo stesso tempo ad alcuni sviluppi dell'opera futura. Bozze, riscritture mediante amplificazioni o modifiche e altri documenti fanno luce sul processo creativo. Evocando i suoi primi soggiorni in Italia (1949-1953), Bonnefoy articola le sue analisi dell'esperienza di un bisogno pulsante d'Altrove, e si interroga sul fatto che i suoi "racconti in sogno" sono stati tradotti nella lingua italiana che gli è vicina.

[pt] Écrire en rêve" (1990-1997) é uma prosa com um título programático, intimamente ligada à obra poética em curso de Yves Bonnefoy pelo próprio facto de as "narrativas dos sonhos" se terem multiplicado até 2014, com sonhos e devaneios a serem colocados sob o olhar crítico e alimentando uma anamnese no seio de uma escrita que procura fazer convergir poesia e prosa, esperando aceder a uma unidade do real que seria dita através da linguagem da poesia. Os manuscritos iniciais aqui apresentados mostram as ligações com muitos dos escritos anteriores de Yves Bonnefoy, ao mesmo tempo que prenunciam alguns desenvolvimentos da obra futura. Rascunhos, reescritas por amplificação ou modificações elucidam sobre o processo criativo. Bonnefoy articula as suas análises da experiência de uma necessidade pulsante de Outro lugar com a evocação das suas primeiras estadias em Itália (1949-1953) e interroga-se sobre o facto de as suas "narrativas de sonho" terem sido traduzidas para a língua italiana que lhe é próxima.
[it] La sceneggiatura de Il Rosso e il Nero, film realizzato da Claude Autant-Lara e uscito nel 1954, ha avuto una genesi caotica e lunga più di un decennio. I suoi due redattori principali, i celebri Jean Aurenche e Pierre Bost, hanno dovuto in particolare rimaneggiare i loro testi in funzione delle imposizioni dei produttori, preoccupati della censura dell'epoca. L'articolo confronta le differenti versioni della sceneggiatura relative alla prima scena d'amore tra Julien Sorel e Madame de Rênal, che fu abbondantemente modificata nel corso della redazione. Concentrandosi soprattutto sulla caratterizzazione dei personaggi, esso mira a comprendere i cambiamenti, ad interpretare le conseguenze delle divergenze maggiori tra i testi, per interrogare in seguito i rapporti tra Aurenche e Bost con il romanzo di Stendhal. Attingendo alla ricchezza dell'archivio Autant-Lara, questo caso di studio offre un contributo concreto alle numerose ricerche sull'adattamento cinematografico di opere letterarie.

[pt] Le Rouge et le Noir, realizado por Claude Autant-Lara e lançado em 1954, passou por uma génese do argumento caótica que durou mais de uma década. Os seus dois principais argumentistas, os famosos Jean Aurenche e Pierre Bost, tiveram nomeadamente de reformular os seus textos em função das imposições dos produtores preocupados com a censura da época. Este artigo compara os diferentes estados do argumento relativos à primeira cena de amor entre Julien Sorel e Mme. de Rênal, que foi amplamente modificada em curso de escrita. Centrando-se principalmente na caraterização das personagens, pretende-se compreender as alterações, interpretar as consequências das principais discrepâncias entre os textos e em seguida questionar a relação mantida por Aurenche e Bost com o romance original de Stendhal. Apoiando-se na riqueza do espólio arquivístico de Autant-Lara, este estudo de caso oferece assim uma contribuição concreta para os numerosos estudos relativos à adaptação cinematográfica de obras literárias.