[es] El proyecto creador de la banda de rock argentina Virus, en Recrudece (1982), continúa procedimientos de su primer trabajo, Wadu-Wadu (1981), y muestra que lo ilegible, lo incomprensible y el sin-sentido de sus canciones formulan una relación del rock con la literatura. La ilegibilidad de su estética resulta de la minuciosa elaboración de la forma y del lenguaje, atravesada por la ironía, la heterofonía y el juego. Lo ilegible responde a las dificultades del receptor para otorgar legibilidad a la obra y al posicionamiento de Virus en el campo y su modo de representar los fenómenos sociales. Virus trasciende el lenguaje verbal y trabaja lo musical y lo escenográfico, donde el carácter transformador cuestiona la legibilidad del estado del arte.La intervención de Recrudece como ejercicio analítico reflexiona sobre los límites en la producción artística y piensa nuevas experiencias de legibilidad. Las canciones propician un incesante cuestionamiento de las posibilidades del arte y favorecen diversos modos de leer, cuya peculiaridad esencial es el carácter infinito. En cada lectura el sentido se encuentra y se pierde en las múltiples actualizaciones. La ilegibilidad aparece como legible adoptando la naturaleza del texto: la resistencia para permanecer en la ilegibilidad de la intención autoral, pero también la resistencia del receptor para desarticularla u otorgarle otra legibilidad, ausente y siempre por venir. El arte contemporáneo se presenta como promesa entregada al otro para exponer condiciones, nominaciones y acontecimientos, y para activar las capacidades de acción para apropiar la legibilidad. Leemos lo ilegible no sólo como una zona de intercambios en constante vacilación y devenir, sino también como un modo de invención de un lenguaje y una forma que torna legible lo indecible, indecidible e incomunicable, cuya incomunicabilidad no es otra cosa que su otra-legibilidad.

[fr] Le projet créateur du groupe de rock argentin, Virus, dans Recrudece (1982), continue des procédés de son premier travail, Wadu-Wadu (1981), et montre que l'illisible, l'incompréhensible et le non-sens de ses chansons formulent un rapport du rock avec la littérature. L'illisibilité de son esthétique résulte de l'élaboration minutieuse de sa forme et du langage, traversée par l'ironie, la hétérophonie et le jeu. L'illisible répond aux difficultés du récepteur de donner de la lisibilité à l'œuvre et à la prise de position de Virus dans le champ et à son mode de représenter les phénomènes sociaux. Virus dépasse le langage verbal et il travaille l'aspect musical et la mise scène, où le caractère transformateur met en question la lisibilité de l'état de l'art.L'intervention de Recrudece comme exercice analytique réfléchit sur les limites par rapport à la production artistique et elle pense de nouvelles expériences de lisibilité. Les chansons stimulent une incessante mise en question des possibilités de l'art et elles favorisent de divers modes de lire, dont la principale particularité est son caractère d'infini. Avec chaque lecture, le sens se cache et se perd dans les multiples actualisations. L'illisible apparaît comme lisible en adoptant la nature du texte : la résistance pour rester dans l'illisibilité, de l'intention de l'auteur, mais aussi, la résistance du récepteur pour la désarticuler et lui donner une autre lisibilité, absente et toujours à venir. L'art contemporain se présente comme promesse donnée à l'autre pour exposer des conditions, des nominations et des événements, et pour activer les capacités d'agir pour approprier la lisibilité. Nous lisons l'illisible, non seulement comme une zone d'échanges dans un devenir et dans une hésitation constante, mais aussi comme un mode d'invention d'un langage et une forme qui rend lisible l'indicible, l'indécidable et l'incommunicable, dont l'incommunicabilité n'est autre chose que son autre lisibilité.