[en] Since the beginning of the 90s, different French cities and regions have been organised to host film shooting teams. In a way to help them to choose the different film settings, the city is "cut" by the local authorities into "selected pieces", presented on different materials (Books, CD-ROMs, SIG, etc.).Our hypothesis has two main points: first, these materials both create and communicate a new idea of urban aesthetics, which does not follow the classical aesthetic codes of current urban communication materials. These are not the "aesthetics of conformity" of the urban marketing brochures or materials, but "anti-aesthetics" exploiting different, unusual, or original elements. Second, local authorities tend to exploit these cinematographic aesthetics: they try to show the city as it has been caught by the camera. "Cinema eye" gives an added value to places which did not necessarily have a recognised aesthetic quality.We speak about the "city as a setting" because we think that the different initiatives taken by the local authorities in a way to attract film shooting tend to transform the city into a gigantic set. Material created for this occasion (brochures, books, CD-ROMs) "cut" the city into photographic sequences, which are characterised, annotated, commented. In a context in which, thanks to television, cinema, the internet, urban experience tends to be less and less real, and more and more virtual, the question of the creation of urban images and aesthetics by the cinema becomes extremely important.

[fr] Depuis quelques années, nombre de villes et de régions françaises s´organisent pour accueillir des équipes de tournage de films. Afin d'aider les régisseurs des films dans leur choix de décors urbains, la ville est découpée par les responsables locaux en "morceaux choisis", présentés sur des nouveaux supports de présentation (carnets de repérage, Cd-Roms, SIG).Notre hypothèse est double : d´une part les supports de communication cinématographique à la fois créent et véhiculent une nouvelle esthétique urbaine. Celle-ci n´obéit pas aux codes esthétiques couramment admis dans les documents de communication urbaine. Il ne s´agit pas d´une esthétique de "conformité", telle que celle qui est véhiculée par les plaquettes de marketing territorial, mais d´une anti-esthétique qui exploite l´élément inédit, trouble, peu courant et semble jouer sur un registre d´hyperréalité. D´autre part, les responsables locaux ont de plus en plus tendance à exploiter et à mettre en scène cette esthétique cinématographique : ainsi, il cherchent à montrer la ville telle qu´elle a été saisie par la caméra. Le regard cinématographique apporte en effet une plus-value culturelle et médiatique à des lieux qui n´avaient pas a priori une qualité esthétique affirmée.Nous parlons de la "ville-décor" car nous estimons que les initiatives prises par les acteurs locaux pour l´accueil des tournages, consistent à transformer potentiellement la ville en décor géant. Les documents créés à cette occasion, carnets de repérages, Cédéroms ou autres, "découpent" la ville en séquences photographiques, légendées, caractérisées, commentées. Dans le contexte actuel où, grâce au cinéma, la télévision, l´internet, l'expérience de la ville devient plus virtuelle que réelle, la question de l´image et de l'esthétique urbaines créée par les médias visuels, revêt, nous semble-t-il, d´une importance nouvelle.