[ca] El present treball doctoral proposa la recerca en profunditat del repertori de cançó de concert en llengua gallega impulsat pel crític orensano Antonio Fernández-Cid al llarg de gairebé dues dècades (1951-1967) i que es va concretar en tres iniciatives: l'encàrrec / publicació dels volums Dotze cançons gallegues dedicades a Antonio Fernández-Cid (1951), Vint-i-dues cançons sobre textos de poetes orensanos dedicades a Antonio Fernández-Cid (1958), i, finalment, l'organització de les vuit edicions del Festival de la cançó gallega de Pontevedra (1960-1967). Tot això va suposar no sols la gestació d'un nou repertori (al voltant d'unes cent cançons), sinó també la seva difusió (estrena, interpretació, edició i enregistrament), i l'aparició de nous espais culturals (el festival). La iniciativa va implicar pel cap alt granat de la composició espanyola d'aquell moment– Joaquín Rodrigo, Eduard Toldrà, Frederic Mompou, Jesús Guridi o Xavier Montsalvatge per citar alguns–així com alguns autors portuguesos i llatinoamericans, que van posar música a versos dels poetes més importants de la literatura gallega dels segles XIX i XX: Rosalía de Castro, Otero Pedrayo, Vicente Risco, Ramón Cabanillas o Celso Emilio Ferreiro. A més, en els festivals de Pontevedra van col·laborar com a conferenciants personalitats destacadísimas de la intel·lectualitat gallega com Álvaro Cunqueiro, Otero Pedrayo, Uxío Novoneyra o Xosé María Álvarez Blázquez. No menys importants van ser els intèrprets del repertori en les seves estrenes i recorregut posterior, amb figures ben posicionades com la catedràtica de piano del Conservatori Superior de Madrid Carmen Díez Martín o cantants amb una trajectòria encara incipient però que van arribar a desenvolupar una fructífera carrera posteriorment com María Teresa Tourné o Dolores Cava. Així mateix, l'aparició d'aquest repertori, sembla que no va constituir una aportació circumscrita a l'àmbit local gallec, com en principi podria pensar-se, sinó que estaria relacionada en major o menor mesura amb alguns dels elements, institucions i personalitats més importants que van conformar l'escena musical d'aquells anys a Espanya: compositors de renom (autors en actiu, membres del jurat o guardonats del Concurs Nacional de Música, directors de les principals agrupacions simfòniques espanyoles, com la ONE, la Banda Municipal de Madrid, l'Orquestra Municipal de Bilbao o l'Orquestra Municipal de Barcelona); sales destacades com l'Ateneu de Madrid, el Palau de la Música de Barcelona, el Conservatori de Madrid o el madrileny Institut Ramiro de Maeztu; iniciatives oficials o semioficials com els Cursos de Música en Compostela o els Festivals d'Espanya; i, amb personalitats de la crítica musical, començant per l'impulsor, Antonio Fernández-Cid, sent també objecte de cròniques de molts altres com Federico Sopeña, Enrique Franco o Espinós Orlando. L'estudi s'enfoca des d'una perspectiva interdisciplinària, que aborda a un temps qüestions musicològiques, literàries, històriques, culturals, sociolingüístiques o identitàries, aportant d'aquesta manera una visió molt més àmplia del que va suposar aquest fenomen.

[es] El presente trabajo doctoral propone la investigación en profundidad del repertorio de canción de concierto en lengua gallega impulsado por el crítico orensano Antonio Fernández-Cid a lo largo de casi dos décadas (1951-1967) y que se concretó en tres iniciativas: el encargo / publicación de los volúmenes Doce canciones gallegas dedicadas a Antonio Fernández-Cid (1951), Veintidós canciones sobre textos de poetas orensanos dedicadas a Antonio Fernández-Cid (1958), y, por último, la organización de las ocho ediciones del Festival de la canción gallega de Pontevedra (1960-1967). Todo ello supuso no solo la gestación de un nuevo repertorio (alrededor de unas cien canciones), sino también su difusión (estreno, interpretación, edición y grabación), y la aparición de nuevos espacios culturales (el festival). La iniciativa implicó a lo más granado de la composición española de aquel momento– Joaquín Rodrigo, Eduard Toldrà, Frederic Mompou, Jesús Guridi o Xavier Montsalvatge por citar algunos–así como algunos autores portugueses y latinoamericanos, que pusieron música a versos de los poetas más importantes de la literatura gallega de los siglos XIX y XX: Rosalía de Castro, Otero Pedrayo, Vicente Risco, Ramón Cabanillas o Celso Emilio Ferreiro. Además, en los festivales pontevedreses colaboraron como conferenciantes personalidades destacadísimas de la intelectualidad gallega como Álvaro Cunqueiro, Otero Pedrayo, Uxío Novoneyra o Xosé María Álvarez Blázquez. No menos importantes fueron los intérpretes del repertorio en sus estrenos y recorrido posterior, con figuras bien posicionadas como la catedrática de piano del Conservatorio Superior de Madrid Carmen Díez Martín o cantantes con una trayectoria todavía incipiente pero que llegaron a desarrollar una fructífera carrera posteriormente como María Teresa Tourné o Dolores Cava. Asimismo, la aparición de este repertorio, parece que no constituyó una aportación circunscrita al ámbito local gallego, como en principio podría pensarse, sino que estaría relacionada en mayor o menor medida con algunos de los elementos, instituciones y personalidades más importantes que conformaron la escena musical de aquellos años en España: compositores de renombre (autores en activo, miembros del jurado o galardonados del Concurso Nacional de Música, directores de las principales agrupaciones sinfónicas españolas, como la ONE, la Banda Municipal de Madrid, la Orquesta Municipal de Bilbao o la Orquesta Municipal de Barcelona); salas destacadas como el Ateneo de Madrid, el Palau de la Música de Barcelona, el Conservatorio de Madrid o el madrileño Instituto Ramiro de Maeztu; iniciativas oficiales o semioficiales como los Cursos de Música en Compostela o los Festivales de España; y, con personalidades de la crítica musical, empezando por el impulsor, Antonio Fernández-Cid, siendo también objeto de crónicas de otros muchos como Federico Sopeña, Enrique Franco o Espinós Orlando. El estudio se enfoca desde una perspectiva interdisciplinar, que aborda a un tiempo cuestiones musicológicas, literarias, históricas, culturales, sociolingüísticas o identitarias, aportando de este modo una visión mucho más amplia de lo que supuso este fenómeno.