[en] In the Westworld series, the guests of the homonymous amusement park interact freely with humanoid hosts locked in behavioral loops inspired by the conquest of the West. Everything changes when humanoid's software is secretly improved by one of the park's designers. Many hosts begin to transgress the limits of their respective loops, in reaction to memories and affects that persist through these loops. As guests are confronted with increasingly spontaneous behaviors, the boundary between the human and the inhuman starts to fall, thus revealing their very plasticity. In the closed space of the park, the relation to others becomes tinged with skepticism in a Cavellian way. In order to show that there is no ideal situation in the (re)cognition of what is human, Stanley Cavell resorts to the fiction of an automaton so improved that it almost perfectly simulates pain and grief, which hence poses the dilemma of intervention. In the case of Westworld too, the conversion to skepticism regarding others implies a shift from an approach of being and (re)cognizing towards a practical approach (with all the underlying contradictions). The various actors find themselves engaged, unwillingly and in a confrontational way, in a transformation of reciprocal attitudes that have common features with Cavell's perfectionism. The challenge is no longer to (re)cognize a consciousness of which the humanoid should be deprived and which would mark the ascent at the top of the evolutionary pyramid, but to establish a relation with a foreign intentionality, whose emergence is analogous to the path to the center of a maze.

[fr] Dans la série Westworld, les visiteurs du parc d'attractions homonyme interagissent librement avec des humanoïdes enfermés dans des boucles comportementales qui s'inscrivent dans le récit de la conquête de l'Ouest. Tout change au moment où le logiciel des humanoïdes fait l'objet d'une amélioration secrète par l'un des concepteurs du parc. Plusieurs humanoïdes commencent à transgresser les limites de leurs boucles respectives, sur la base de souvenirs et d'affects qui persistent à travers ces boucles. Les visiteurs se trouvant confrontés à des comportements de plus en plus spontanés, la frontière entre l'humain et l'inhumain devient poreuse, ce qui révèle leur plasticité même. Dans l'espace clos du parc, le rapport à autrui se teinte alors de scepticisme au sens de Stanley Cavell. Pour montrer qu'il n'existe point de situation idéale dans la (re)connaissance de ce qui est humain, Cavell recourt à la fiction de l'automate tellement amélioré qu'il ferait oublier son artificialité, y compris dans la simulation de la douleur et de la peine, plaçant ainsi autrui devant le dilemme de l'intervention. Dans Westworld aussi, la conversion au scepticisme envers les autres suppose la transition d'une approche de l'être et du (re)connaître vers une approche pratique (avec toutes les contradictions sous-jacentes). Les différents acteurs se trouvent engagés, malgré eux et de manière conflictuelle, dans une transformation des attitudes réciproques ayant des traits communs avec le perfectionnisme cavellien. L'enjeu ne consiste plus à (re)connaître une conscience dont l'humanoïde devrait être dépourvu et qui marquerait l'ascension au sommet de la pyramide évolutive, mais à établir une relation avec une intentionnalité étrangère, à l'émergence analogue au chemin vers le centre d'un labyrinthe.