[en] The editors of Mina Loy's four collections of poems—Lunar Baedecker (1923), Lunar Baedeker and Time-Tables (1958), The Last Lunar Baedeker (1982), and The Lost Lunar Baedeker (1996)—all opted for a range of titles based on the same lunar imagery. However, the teleological and linear perspective on Loy's Lunar Baedeker, leading from the original volume of Lunar Baedecker to the variation of Lunar Baedeker and Time-Tables, then to a final "last" version and finally to an ultimate "lost" version, should be reconsidered. While each collection offers a valuable insight into Loy's work, none amounts to a stable, definitive text. Rather, they should be regarded as different versions of Loy's poetic vision. Multiple layers of text are thus displayed, characterized by constant alteration and instability. This article argues that the notions of vision and reframing can be metaphorically applied to the multiple versions of Loy's Lunar Baedeker, first through her own constant revisions and rewritings of her work, and then through the editorial process and critical approaches that reframed her poems and their reception over the years. I suggest that, despite various editorial attempts at containing and fixing her poems within the scope of a final collection, her poetry books are elusive and constantly evolving. The analysis of the multiple forms of Loy's Lunar Baedeker, from her manuscripts in the archives of the Mina Loy Papers to her printed collections, and to recent digital versions of her poems, allows for a fruitful reframing of her work.

[fr] Les éditeurs des quatre recueils de poèmes de Mina Loy que sont Lunar Baedecker (1923), Lunar Baedeker and Time-Tables (1958), The Last Lunar Baedeker (1982) et The Lost Lunar Baedeker (1996) ont tous choisi comme titre une variante de la même métaphore lunaire. Toutefois, la perspective téléologique et linéaire projetée sur le Lunar Baedeker de Loy, menant du volume initial Lunar Baedecker à la variante du Lunar Baedeker and Time-Tables, puis à la " dernière " version, avant d'atteindre une ultime version " perdue " mérite d'être réexaminée. Bien que chaque recueil offre un aperçu précieux de l'œuvre de Loy, aucun ne constitue une version stable ou définitive du texte. Ces versions offrent plutôt différentes facettes de la vision poétique de l'auteure. De nombreuses strates textuelles apparaissent ainsi, caractérisées par des phénomènes de transformation et d'instabilité. Cet article suggère que les notions de vision et de cadrage permettent de rendre compte des multiples versions du Lunar Baedeker de Loy, d'une part à travers les constantes révisions et réécritures de son œuvre poétique, et d'autre part à travers le processus éditorial et les approches critiques qui ont façonné la réception de ses poèmes au fil des années. Malgré diverses tentatives éditoriales qui ont essayé de fixer ses poèmes dans le cadre d'un recueil définitif, ses livres de poésie sont toujours insaisissables et en constante évolution. L'analyse des multiples formes du Lunar Baedeker de Loy, allant de ses manuscrits dans les archives des Mina Loy Papers à ses recueils imprimés, en passant par les récentes versions numériques de ses poèmes, permet de porter un nouveau regard sur son œuvre.