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[es] El paisaje natural es uno de los motivos más frecuentes de la pintura chilena desde mediados del siglo XIX. La historiografía del arte local ha apuntado la preeminencia del género, subrayando su vínculo con el proceso de formación de un imaginario nacional y ubicando su origen en el primer director de la Academia de Pintura, el napolitano Alessandro Ciccarelli. En este artículo mostramos que ambas hipótesis se han enquistado hasta el punto de dejar oculta la figura de Antonio Smith, pintor de paisajes que poco tuvo que ver con la práctica institucional de la pintura y cuyo imaginario natural estaba lejos de cumplir las expectativas de un arte funcional a un ideario patriótico. El estudio de dos paisajes representando un mismo lugar nos permite comparar estos dos pintores y considerar la fortuna crítica de la que han sido respectivamente depositarios.

[fr] Le paysage naturel est l'un des motifs des plus répandus de la peinture chilienne depuis la deuxième moitié du XIXe siècle. L'historiographie de l'art local révèle l'importance de ce genre, en mettant l'accent sur son articulation avec la formation d'un imaginaire national ; elle en situe l'origine avec le premier directeur de l'Académie de peinture, le napolitain Alessandro Ciccarelli. Cet article met en évidence que ces deux interprétations ont été si répandues qu'elles ont occulté la figure d'Antonio Smith, un peintre de paysages éloigné de la pratique institutionnelle de la peinture et dont l'imaginaire naturel ne répondait pas aux attentes d'un art fonctionnelle lié à une idéologie patriotique. L'étude de deux paysages représentant un même endroit permet de comparer ces deux peintres et d'examiner leur fortune critique respective.
[es] Herramienta fundamental en el estudio del espacio y de las relaciones que las sociedades mantienen con él, la observación directa o in situ es sencilla sólo en apariencia. Espaces et Sociétés invita a los autores a recurrir a la observación en sus investigaciones. En particular, queremos explorar como hipótesis que la pluralidad de las implementaciones teóricas y técnicas de la observación se incrementa cuando ésta se aplica a los espacios, a sus configuraciones y a sus usos. ¿Cuál es el estatuto que la observación otorga al espacio? ¿Cuáles son las maneras originales de capturar los lugares y las actividades sociales que los producen? ¿Cuáles son los criterios de rigor o validez del método? ¿Qué críticas pueden formularse en su contra?

[fr] Outil fondamental dans l'approche de l'espace et des rapports que les sociétés entretiennent avec lui, l'observation directe ou in situ n'est simple qu'en apparence. La revue " Espaces et Sociétés " invite donc les auteurs à réfléchir sur la façon dont ils ont mobilisé l'observation dans la conduite de leurs recherches. En particulier, nous souhaitons explorer l'hypothèse selon laquelle la pluralité des déclinaisons théoriques et techniques de l'observation est particulièrement saillante lorsque celle-ci porte sur des espaces, leurs configurations et leurs usages. Quel statut l'observation permet-elle d'accorder à l'espace ? Quelles sont les manières originales de saisir les lieux et les activités sociales qui les produisent ? Quels sont les critères de rigueur ou de validité de la méthode ? Quelles critiques peut-on lui adresser ?
[es] De 1870 a 1970, se impone un modelo de clase de historia en la escuela de primera enseñanza.Apoyándose en el relato del maestro, con finalidad cívica y moral, el modelo de clase de historia puesto a punto a partir de los años 1880 incluye un dispositivo muy estricto en el que manuales escolares de una clase nueva desempeñan un papel fundamental. Corresponde perfectamente a las finalidades y a las concepciones del aprendizaje de la primera enseñanza y permanece estable hasta los años 1960 desapareciendo con ellos.

[fr] De 1870 à 1970, un modèle de leçon d'histoire s'impose à l'école primaire. Prenant appui sur le récit du maître, à finalité civique et morale, le modèle de leçon d'histoire mis au point à partir des années 1880 comprend un dispositif très strict dans lequel des manuels scolaires d'un type nouveau jouent un rôle fondamental. Il correspond parfaitement aux finalités et aux conceptions de l'apprentissage de l'ordre du primaire et reste stable jusqu'aux années 1960, où il est emporté en même temps qu'elles.
[es] Este artículo se interesa por el poemario Criminal (2003) de Jaime Pinos que transpone de manera original en poesía un género literario narrativo : el género policial. El Yo poético canta los crímenes de un asesino chileno real, El Tila, en un discurso lírico marcado por la violencia, y va plagando su enunciación de indicios descubiertos por la policía, integrando así el enigma y el suspense al mismo discurso. El poemario, que efectúa un juego de deslices entre novela policial canónica, neopolicial y poesía policial, se caracteriza por la ausencia de un detective claramente identificado al cual sustituye el lector. Además, las combinaciones insólitas de materiales diversos le otorgan al texto cierta hibridez. El Tila, marcado por un destino trágico, considera sus propios crímenes como objeto literario y escribe lo que llama La Obra en la cárcel. El artículo demuestra por último que este poemario, que denuncia los actos bárbaros del Tila, también señala con el dedo las plagas de la sociedad chilena actual y las secuelas de la dictadura.

[fr] Cet article s'intéresse au recueil Criminal (2003) de Jaime Pinos qui transpose de façon originale en poésie un genre littéraire narratif : le genre policier. Le Moi poétique y chante les crimes d'un meurtrier chilien réel, El Tila, dans un discours lyrique empreint de violence et parsème son énonciation d'indices découverts par la police, intégrant ainsi l'énigme et le suspense au cœur du discours. Le recueil, qui effectue un jeu de glissements entre roman policier canonique, néo-policier et poésie policière, se caractérise par l'absence d'un enquêteur clairement identifié auquel se substitue le lecteur. En outre, les combinaisons insolites de matériaux divers confèrent au texte une certaine hybridité. El Tila, marqué par un destin tragique, considère ses crimes comme objet littéraire et écrit ce qu'il appelle La Obra en prison. L'article démontre enfin que le recueil, qui vilipende les actes barbares du Tila, pointe également du doigt les tares de la société chilienne actuelle et les séquelles de la dictature.
[es] Este trabajo estudia dos bosquejos de la famosa conferencia de Borges sobre "El escritor argentino y la tradición", presentada en 1951 y publicada inicialmente (a base de una transcripción taquigráfica) en Cursos y conferencias en 1953. Los bosquejos demuestran el grado de detalle con el que Borges preparó sus argumentos, y nos dejan saber con exactitud algunas de sus fuentes. Además, posibilitan hablar de una insospechada relación entre este texto y los temas de "Las alarmas del doctor Américo Castro". Son importantes por los indicios que dan de cómo se preparaba Borges para una conferencia oral, tema que cobrará una gran importancia cuando el autor se vuelva ciego en 1955.

[fr] Cet article étudie deux esquisses de la bien connue conférence de Borges sur " El escritor argentino y la tradición ", prononcée en 1951 et initialement publiée, sur la base d'une transcription sténographique, dans Cursos y conferencias en 1953. Les brouillons prouvent l'extrême détail avec lequel Borges prépara son argumentaire et permettent de situer exactement certaines de ses sources. En outre, ils suggèrent une relation insoupçonnée entre ce texte et la thématique abordée dans " Las alarmas del doctor Américo Castro ". Ils donnent enfin d'importants indices sur la manière qu'avait Borges de se préparer pour une conférence orale, question qui sera fondamentale lorsqu'il deviendra aveugle en 1955.
[es] RESUMENSon tres los objetivos de este capítulo: 1) La lista de fechas radiocarbono que se obtuvieron a partir de muestras de turba tomadas en los Puntos 1, 2 y 4, durante el Proyecto Michoacán II del cemca. Las técnicas empleadas y los factores que dan prueba de la validez de esas fechas fueron también objeto de análisis. 2) La descripción del método matemático que sirvió para trazar el diagrama de isócronas el cual abarca los 3 puntos estudiados; está basado en las fechas obtenidas. 3) El empleo de los resultados del método descrito para cuantificar las tasas de sedimentación, su evolución en el tiempo y su posible relación con la humedad de los puntos estudiados.

[fr] RESUMECe chapitre répond à trois objectifs: 1) Une liste des dates radiocarbone obtenues à partir d'échantillons de tourbe prélevés sur les Points 1, 2 et 4 dans le cadre du Projet Michoacân II du cemca. Les techniques employées et les facteurs démontrant la validité des dates ont fait aussi l'objet d'une analyse. 2) Une description de la méthode mathématique pour tracer un diagramme d'Isochrone reliant les 3 points étudiés, basée sur les dates obtenues. 3) L'utilisation des résultats de la méthode décrite pour quantifier les taux de sédimentation, leur évolution à travers le temps et leur possible relation avec l'humidité des sites étudiés.
[es] Este artículo presenta una síntesis de las investigaciones recientes sobre la cultura del impreso y la arquitectura francesa de los siglos xviii y xix, acompañada de una bibliografía que cuenta con más de ciento cincuenta publicaciones. En primera lugar, describe el acercamiento progresivo, entre 1950 y 1995, de la historia de la arquitectura por una parte y de la cultura del impreso/la historia del libro por otra parte, para luego centrarse en los últimos veinte años. El autor empieza por analizar las orientaciones editoriales más importantes de las siete actas de coloquios publicadas sobre el tema desde 2000. A continuación aborda un tema relevante de la investigación reciente: los libros y los periódicos dedicados principalmente a los profesionales de la arquitectura (y a menudo producidos por ellos). La parte siguiente ("Difusión") contempla los estudios recientes de las bibliotecas de arquitectura, mientras que la sección final ("Consecuencias") examina las diversas formas en que los investigadores han intentado evaluar el efecto de la multiplicación del discurso arquitectónico impreso sobre diversos sectores de la sociedad, desde los propios arquitectos hasta el público en general.

[fr] Cet article présent une synthèse des recherches récentes sur la culture de l'imprimé et l'architecture française des xviiie et xixe siècles, accompagné d'une bibliographie comptant plus de cent cinquante publications. Il retrace dans un premier temps le rapprochement progressif, entre 1950 et 1995, de l'histoire de l'architecture d'une part et de la culture de l'imprimé/l'histoire du livre d'autre part, avant de se centrer sur les vingt dernières années. L'auteur passe d'abord en revue les orientations éditoriales les plus importantes des sept actes de colloques publiés sur le sujet depuis 2000. Il se tourne ensuite vers un sujet majeur de la recherche récente : les livres et les périodiques destinés principalement aux gens des métiers de l'architecture (et souvent produits par eux). La partie suivante (" Diffusion ") jette un regard sur les études récentes des bibliothèques d'architecture, tandis que la section finale (" Conséquences ") examine les différentes façons dont les chercheurs ont tenté d'évaluer l'effet exercé par la multiplication du discours architectural imprimé sur divers secteurs de la société, des architectes eux-mêmes au grand public.
[es] En este trabajo interrogaremos el curioso relato del sitio de Temixtitlán. Este relato, como el conjunto de las cartas que Cortés mandó al rey de España, tendría que dar a conocer los avances de la conquista e influir en la opinión del monarca a favor del conquistador. Ahora bien, resulta que al escribir el relato del sitio, un relato asombrosamente lento, el autor parece olvidar la finalidad primera del texto que está redactando. Analizaremos los aspectos literarios del relato del sitio de Temixtitlán para interrogar sus fines e intentar saber contra quién se está librando la batalla de las palabras.

[fr] La communication interrogera le surprenant récit du siège de Temixtitlán qui occupe la fin de la troisième lettre-rapport que Cortès envoie au roi d'Espagne pour l'informer et sans doute influencer favorablement son jugement. Or il s'avère que ce texte, étonnement lent semble s'éloigner de la fonction d'information et de séduction qui devrait être la sienne. On privilégiera l'observation de la nature littéraire du texte pour tenter d'en percevoir les enjeux et tenter de savoir contre qui a été gagnée la bataille des mots.
[es] Conforme al método de estudio fijado en la Historia de la métrica medieval castellana (2016), se consideran todos los aspectos relativos al tratamiento de la métrica en la obra del Canciller Ayala, tanto en el Rimado de Palacio como en la respuesta a Sánchez de Calavera incluida en el Cancionero de Baena. Se fija el corpus textual, se reconstruyen los contextos prosódicos –el clerical y el de raíz trovadoresca– que el autor tuvo que conocer para determinar los dos sistemas métricos que utiliza en su obra: el isosilábico (alejandrinos y octosílabos) y el isorrítmico (arte mayor); se analizan las redes de consonancias de que se sirve en uno y en otro caso, así como el proceso de formación de las coplas, incidiendo en las diferentes piezas que integran el cancionero marial; se señalan las figuras pragmáticas a las que se ajusta la transmisión del contenido de la obra y se enuncian los posibles modos de recitación y de lectura del texto, así como las particularidades de la escritura de los versos, con una síntesis final.

[fr] Selon la méthode d'étude énoncée dans la Historia de la métrica medieval castellana (2016), l'on considère tous les aspects relatifs au traitement de la métrique dans l'œuvre du Chancelier Ayala : d'une part dans le Rimado de Palacio, et d'autre part dans la réponse à Sánchez de Calavera qui apparaît dans le Cancionero de Baena. Le corpus textuel est fixé et les contextes prosodiques sont reconstruits (le clérical et celui des troubadours). Voici deux contextes que l'auteur aurait dû connaître afin de déterminer les deux systèmes métriques qu'il utilise dans son œuvre : le système isosyllabique (alexandrins et octosyllabes), et le système isorythmique (" arte mayor "). En outre, l'on analyse les réseaux de consonances utilisés dans les deux cas, ainsi que le processus de formation des strophes, tout en mettant l'accent sur les différentes pièces qui composent le recueil de chansons dédié à la Vierge Marie. Les figures pragmatiques auxquelles s'adapte la transmission du contenu de l'œuvre sont soulignées. Finalement, tous les moyens possibles pour réciter et lire le texte sont analysés, sans oublier les particularités de l'écriture des vers, avec une synthèse finale.
[es] Nuestro estudio pretende mostrar cómo la versificación de las obras de José Pérez de Montoro (Xàtiva, 1627-Cádiz, 1694) refleja la vocación principalmente pública del discurso poético del autor así como un estado de la escritura poética en un período aún desconocido correspondiente a las últimas décadas del siglo xvii; una escritura en busca de una claridad que se traduce por un debilitamiento de ciertas formas métricas representativas de la estética barroca, sintáctica y lingüísticamente compleja, y, por ende, por un recurso a formas menos rígidas donde la sintaxis de la frase pueda conjugarse lo más naturalmente posible con los metros empleados.

[fr] Notre étude se propose de montrer comment la versification des œuvres de José Pérez de Montoro (Xàtiva, 1627-Cadix, 1694) reflète la vocation principalement publique du discours poétique de l'auteur ainsi qu'un état de l'écriture poétique pendant une période encore méconnue correspondant aux dernières décennies du xviie siècle ; une écriture vraisemblablement en quête de clarté qui se traduit par un affaiblissement de certaines formes métriques représentant l'esthétique baroque complexe syntaxiquement et linguistiquement et, par conséquent, par le recours à des formes moins contraignantes où la syntaxe de la phrase puisse se conjuguer le plus naturellement possible avec les mètres utilisés.
[es] Este trabajo analiza la conformación de una "nebulosa autóctona" en el México posrevolucionario de las décadas de 1940 y 1950, la cual se estructuró en estrecha relación con el dispositivo indigenista. Compuesta por políticos o intelectuales indios como Genaro V. Vásquez y Juan Luna Cárdenas, por organizaciones aborígenes como la Confederación Nacional de Jóvenes Indígenas (CNJI, 1946) e incluso por comunidades rurales, esa vasta esfera social tenía un único y mismo objetivo: indianizar práctica y simbólicamente el indigenismo, es decir, orientar y controlar las políticas diseñadas por la Dirección General de Asuntos Indígenas (DGAI) y por el Instituto Nacional Indigenista (INI), así como construir una cultura política indígena propia, articulada con la cultura revolucionaria mexicana. Este artículo muestra los lazos que unieron a los diferentes actores de esa "nebulosa autóctona" y permite observar las reformulaciones estratégicas de la alteridad indígena ante la formación del indigenismo en México.

[fr] Cet article analyse la formation d'une " nébuleuse autochtone " dans le Mexique postrévolutionnaire des années 1940 et 1950, laquelle se structure en lien étroit avec le dispositif indigéniste. Formée par des hommes politiques et des intellectuels indiens comme Genaro V. Vásquez et Juan Luna Cárdenas, des organisations aborigènes comme la Confédération nationale des jeunes indigènes (CNJI, 1946) et, de manière plus éloignée, par des communautés rurales, cette vaste sphère sociale était unie par un seul et même objectif : celui d'indianiser l'indigénisme, aussi bien sur un plan pratique, en cherchant à contrôler les politiques menées par la Direction générale des affaires indigènes (DGAI) ou par l'Institut national indigéniste (INI), que sur un plan symbolique, en forgeant une culture politique indienne, articulée à la culture révolutionnaire mexicaine. Cet article montre les liens qui ont uni les différents acteurs de cette " nébuleuse autochtone " et permet d'observer les reformulations stratégiques de l'altérité indigène face à la formation de l'indigénisme au Mexique.
[es] Me propongo reexaminar el proceso que se le hizo a Fernando Verdes Montenegro en 1724. Verdes Montenegro fue sucesivamente tesorero mayor (1721-1724) y Secretario del Despacho de Hacienda (1724). Aunque es patente que su proceso es el resultado de un conflicto entre clientelas poderosas en la corte, no conviene considerar que las acusaciones dirigidas a Verdes Montenegro son pretextos indignos del interés de los historiadores. En efecto, el tenor de las dichas, así como los argumentos de la defensa, diseñados por el acusado, permiten reconstruir el retrato de un buen ministro de Hacienda tal como lo imaginan los actores en conflicto, así como delinear la frontera entre fraude y provecho lícito de los financieros. Ahora bien, la acusación de " negociaciones ilícitas " pronto fue descartada por este especialista de los procedimientos de control financiero instaurados desde principios del siglo XVIII. En cambio, la crítica a su incompetencia y su falta de previsión pesaron mucho en su condena. Estaban en juego la responsabilidad del ministro y su profesionalismo.

[fr] Mon propos est de réexaminer le procès intenté en 1724 à Fernando Verdes Montenegro, qui fut successivement trésorier général (tesorero mayor, 1721-1724) puis secrétaire d'État et des Dépêches chargé des Finances (1724). Si ce procès est manifestement le fruit d'un conflit entre des clientèles puissantes à la cour, on ne saurait tenir les accusations dont Verdes Montenegro fait l'objet pour des prétextes indignes de l'intérêt des historiens. En effet, la teneur de ces accusations, tout autant que les arguments de la défense, assurée par l'accusé, permettent de reconstruire en creux le portrait d'un bon ministre des finances tel que l'imaginent les acteurs en conflit, ainsi que de retracer la ligne de partage entre la fraude et le profit licite des manieurs d'argent. Or, l'accusation d'affaires illicites fut rapidement écartée par ce bon connaisseur des procédures de contrôle financier mises en place depuis le début du siècle. En revanche, la mise en cause de l'incompétence et du manque de prévision pesèrent lourd dans sa condamnation. C'étaient la responsabilité du ministre et son professionnalisme qui étaient en cause.
[es] El impacto de los horarios de trabajo sobre la salud y la seguridad es un tema clave teniendo en cuenta el uso de cada vez más importante de horarios atípicos en muchos sectores industriales, de servicios o de transporte. La prevención de la fatiga asociada a estos horarios pasa a menudo por limitaciones reglamentarias del tiempo de trabajo y de cálculo de los períodos mínimos de descanso. Estos enfoques prescriptivos tienen varias desventajas incluyendo la fatiga del trabajador. En este artículo se presenta una alternativa a la reglamentación de tiempos de trabajo que permite administrar el riesgo de fatiga tomando en cuenta lo más estrechamente posible, las limitaciones específicas del trabajo. Los principios fundamentales de estos sistemas de gestión de riesgos de fatiga se ilustran con algunos ejemplos. También se discuten sus principales limitaciones.

[fr] L'impact des horaires de travail sur la santé et la sécurité constitue un enjeu essentiel compte tenu du recours de plus en plus important à des horaires atypiques dans beaucoup de secteurs industriels, des services ou des transports. La prévention de la fatigue associée à ces horaires passe le plus souvent par des limitations réglementaires des temps de service et de calcul de temps de repos minimum. Ces approches prescriptives présentent plusieurs inconvénients, y compris pour la fatigue des salariés. Cet article présente une alternative aux réglementations des temps de service permettant de gérer le risque fatigue au plus près des contraintes spécifiques du travail. Les grands principes de ces systèmes de gestion du risque fatigue sont illustrés par quelques exemples. Leurs principales limitations sont également discutées.
[es] Este texto pretende a la vez describir las principales características del conjunto de papeles encontrados en el escritorio de Juan José Saer después de su fallecimiento, precisar las etapas de constitución, a partir de ellos, de un fondo o un archivo, y anunciar las condiciones y modalidades de una publicación proyectada de la parte inédita del mismo. Pero, también, gracias a la descripción y a la narración se intenta reflexionar sobre el conjunto de fenómenos que intervienen en un proceso de este tipo : la "herencia" de los escritores, el sentido de la preservación de documentos de trabajo, las etapas de definición de un proyecto, la observación de ciertos mecanismos de escritura y la serie de interrogantes planteados por la edición póstuma de borradores, notas y textos inacabados.

[fr] Ce texte prétend à la fois décrire les principales caractéristiques de l'ensemble des papiers trouvés dans le bureau de Juan José Saer après son décès, préciser les étapes d'établissement, à partir de ceux-ci, d'un fonds ou d'une archive, et annoncer les conditions et les modalités d'une édition sous presse de la partie inédite de ce fonds. Mais aussi, par le biais de la description et du récit essaient, il s'agit de réfléchir sur l'ensemble des phénomènes intervenant dans un processus de ce genre : "l'héritage" des écrivains, le sens de la préservation de leurs documents de travail, les étapes dans la définition d'un projet, l'observation de certains mécanismes d'écriture et la série de questions posées par l'édition posthume de brouillons, de notes et de textes inachevés.