[es] El plan es un concepto de suma importancia en cualquier proyecto humano a gran escala, independientemente de su naturaleza: complejos industriales, barcos, automóviles, electrodomésticos, libros científicos o literarios... Al mismo tiempo, adquiere una dimensión antropológica y plantea la necesidad de estudiarlo más a fondo. La novela (de pura ficción) se encuentra en esta situación. La chispa inicial, el inicio genético, es incompleta, vaga, demasiado sucinta como para lanzarse directamente a la construcción de dimensiones amplias. El escritor necesita saber hacia dónde se dirige. El (proto)plan, plasmado en el papel o simplemente mental y fragmentado a la manera de Stendhal, es para el escritor la confirmación de que puede imaginar las líneas generales del proyecto. Sin embargo, una vez que lo ha establecido y ha pasado a la edificación de la textualización, es él mismo quien comienza a modificar, en sus formas implícitas, las líneas generales de su propio plan. Así se llega a la noción de planificación permanente que se observa en Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade... Un último fenómeno es cuando el desarrollo del texto es dirigido por lo que llamamos el genoma interno: la profunda intuición de "lo que debe ser la novela" (Mauriac). También hemos llamado a esto instancia directriz. Ambas hipótesis, la planificación y la instancia directriz, establecidas para explicar en qué consiste la brújula que guía al escritor en la edificación de la textualización, abarcan un amplio espectro y explican todos los casos aparentemente "diferentes" que van desde Stendhal hasta Flaubert en la gestión de la escritura textualizante. Y "una hipótesis que lo explica todo es una certeza" (Oscar Wilde).

[it] Lo schema è un concetto di maggiore importanza in qualsiasi progetto umano di larga scala, qualunque sia la sua natura: complesso industriale, nave, automobile, elettrodomestico, libro scientifico o letterario… Allo stesso tempo, esso acquisisce una dimensione antropologica e apre la necessità di studiarlo più in profondo. Il romanzo (di pura narrativa) si trova in questa situazione. La scintilla iniziale, l'incipit genetico, incompleta, sfuocata e troppo sommaria, è insufficiente per lanciarsi direttamente in una costruzione di grandi dimensioni: lo scrittore ha bisogno di sapere dove sta andando. Il (proto)schema, materializzato su carta o solo a mente, e frazionato come in Stendhal, è per lo scrittore la conferma del fatto che le linee generali del progetto possono essere immaginate. Ma non appena lo ha impostato, passando alla costruzione della testualizzazione, è egli stesso che inizia a modificare, nelle sue forme implicite, le linee generali del suo stesso schema. Si arriva così alla nozione di schematizzazione permanente che osserviamo in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un ultimo fenomeno è quello in cui lo sviluppo del testo è governato da ciò che noi chiamiamo "genoma interiore" o "istanza direttrice": l'intuizione profonda di "ciò che il romanzo deve essere" (Mauriac). Le due ipotesi –pianificazione e istanza direttrice– avanzate per spiegare in che cosa consiste la bussola che guida lo scrittore nella costruzione della testualizzazione, hanno una vasta portata e spiegano l'insieme dei casi apparentemente diversi che si dipanano tra il polo Stendhal e il polo Flaubert nella gestione della scrittura testualizzante. E "un'ipotesi che spiega tutto è una certezza" (Oscar Wilde).