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[de] Dieser Artikel präsentiert in dichter Form das textgenetische Dossier von Journal, Theaterstück des brasilianischen Marionnettenspielers Àlvaro Apocalypse, und zeigt die gesamte Bandbreite der verschiedenen Dokumente, die an der Erschaffung eines solchen Werkes, das sowohl der Bildenden Kunst als auch den textuellen und performativen Künsten angehört, beteiligt sind.

[it] Questo articolo presenta succintamente il fascicolo genetico del Journal, spettacolo del marionettista brasiliano Álvaro Apocalypse, e mostra tutta la diversità dei documenti che intervengono nella creazione di un'opera di questo genere, vicina sia alle arti plastiche sia alle arti del testo e dello spettacolo.
[de] Vier aktuelle Publikationen widmen sich den produktiven Spannungen, die aus der Debatte zwischen Sprachforschung und Materialgeschichte in den französischen bildwissenschaftlichen Studien zum 17. Jahrhundert hervorgegangen sind. Olivier Bonfait und Laurent Lahire nehmen die kritische Rezeption Nicolas Poussins in Augenschein. Ihre Bücher beleuchten den Einfluss der Institutionen und Diskurse, die zur künstlerischen, politischen und wirtschaftlichen Betrachtung der Kunst beigetragen haben. Ein Interesse an der materiellen Kultur zeigt sich bei Stéphane Castelluccio, der die Entwicklung menschlicher Bedürfnisse am Beispiel der angewandten Künste in Versailles untersucht, wie auch bei Frédéric Cousinié, der sich mit der Beziehung zwischen Körperflüssigkeiten und Viskosität in der Ölmalerei Philippe de Champaigne, Jacques Blanchards und Claude le Lorrains befasst. Jede dieser Studien eröffnet eine neue Sichtweise auf das Grand Siècle.

[it] Quattro pubblicazioni recenti affrontano le tensioni feconde nate dal dibattito tra lo studio del linguaggio e la questione della materialità negli studi visivi francesi sul xvii secolo. Olivier Bonfait e Laurent Lahire esaminano la ricezione critica di Nicolas Poussin. I loro libri studiano il modo in cui la valutazione critica, politica ed economica dell'arte era determinata da molteplici istituzioni e discorsi, tra i quali quelli artistici, politici e giuridici. Stéphane Castelluccio e Frédéric Cousinié s'interessano alla cultura materiale secondo diversi aspetti: il primo studia l'elaborazione dei bisogni umani nelle arti decorative a Versailles, il secondo s'interessa alla relazione tra i fluidi corporei e la viscosità della pittura ad olio in Philippe de Champaigne, Jacques Blanchard e Claude le Lorrain. Altrettanti studi aprono delle nuove prospettive sul Grand Siècle.
[de] Gegenstand dieser Untersuchung ist die friedensstiftende Wirkung des Lehnswesens und der Lehnsherrschaft im südlichen normannischen Kalabrien und die Frage nach der Ursprünglichkeit dieses Umbaus zwischen Kriegszustand und Aufbau einer neuen politischen Entität durch die Normannen. Robert Guiscard hatte zusammen mit seinem Bruder, dem Grafen Roger, Kalabrien erobert: Das Zentrum und der Norden wurden in das von Guiscard regierte Herzogtum Apulien eingebunden, während der Süden mit Sizilien (das endgültig in den letzten Jahren des 11. Jahrhunderts erobert wurde) vereint und Roger übergeben wurde. Im Süden Kalabriens, war die Situation unter der straffen Kontrolle des magnus comes, ein starker Herrscher, der für den zukünftigen "normannischen Staat", den sein Sohn Roger II. formen sollte, die Grundlagen schuf.

[it] Gli obiettivi di questo studio sono di esaminare se la "feudalità" e la signoria nella Calabria meridionale normanna abbiano contribuito a ricostruire lo Stato di pace e scoprire quale sia stata l'originalità del passaggio dallo Stato di guerra alla nuova costruzione politica dei Normanni in questa "subregione". Roberto il Guiscardo, con suo fratello Ruggero il Gran Conte, conquistò la Calabria: il centro-nord fu incorporato nel ducato di Puglia, governato dal primo; il sud, unito alla contea di Sicilia (isola che fu definitivamente conquistata negli ultimi anni dell'XI secolo), venne concesso invece a Ruggero il Gran Conte. Verrà approfondita la storia della Calabria meridionale, la cui distribuzione del potere rimase strettamente controllata da Ruggero I, potente aristocratico che costruì le basi del futuro "Stato Normanno", fondato da suo figlio Ruggero II.
[de] Das Werk des Architekten Antoni Gaudí wurde anfangs häufig aus der Sicht der biographischen Aspekte interpretiert. Diese Interpretation hat sich lange gehalten und charakterisiert auch heute noch zahlreiche Monographien und Aufsätze, die sich mit dem Künstler befassen. Während der letzten zwanzig Jahre haben sich jedoch zunehmend zwei neue Ansätze auf diesem Forschungsgebiet durchgesetzt: einerseits die Eingliederung des Architekten in seinen historischen Kontext, unter Berücksichtigung wirtschaftlicher, sozialer und kultureller Zusammenhänge, die Gaudís Werdegang bestimmt haben; anderseits die detaillierte Betrachtung der technischen und konstruktiven Aspekte seines Werkes. Dieser allumfassende wissenschaftliche Blick leidet jedoch momentan noch unter dem sich hartnäckig haltenden Bild des Architekten und seines Werkes als Touristenattraktion und Objekt der Verklärung.

[it] L'opera dell'architetto Antoni Gaudì è stata spesso letta inizialmente attraverso alcuni aspetti biografici della sua forte personalità – un'interpretazione che ha perdurato a lungo, e che si ritrova ancora in numerose monografie e studi recenti dedicati all'artista. In questi ultimi vent'anni, due sono gli approcci che hanno essenzialmente dominato e aperto il campo di ricerca: da un lato la ricollocazione dell'architetto nella propria epoca, in particolare nel contesto economico, sociale e culturale in seno ai quali si è formato ed ha esercitato la professione; dall'altro uno studio approfondito degli aspetti tecnici e costruttivi della sua opera. Attualmente questo approccio esaustivo e scientificamente fondato risente di una persistente tendenza a ridurre l'architetto e la sua opera a mero fenomeno di attrazione turistica o di culto.
[de] Die Rezeption des 18. Brumaire in Helvetien. Als der Staatsstreich in Frankreich stattfindet, dient ein Teil der Schweiz als Schachtfeld für die großen Mächte und ist immer noch von den Streitkräften der Koalition besetzt. In diesem Herbst 1799 waren das Elend und die Erschöpfung der Schweiz so groß geworden, daß die Verzweiflung alle Schichten der Bevölkerung ergriffen hatte. Alle Parteien empfingen oder taten, als empfingen sie den 18. Brumaire mit Erleichterung. Dies schon bei den Gegnern der Revolution, die die Hoffnung hegten, in der Zukunft von den französischen Konsuln unterstützt zu werden. Die politischen Änderungen in Paris zwangen die Schweiz, einen ähnlichen Weg einzuschlagen. Folglich wurde das helvetische Direktorium am 7. Januar 1800 aufgelöst. Nach dem Weggang des waatländischen Patrioten Frédéric-César Laharpe begann für die helvetische Republik eine Zeit des unwiderstehlichen Verfalls. Die gesetzgebenden Räte, die den Auftrag hatten, eine neue Verfassung zu entwerfen, versuchten vergeblich, die Wiederherstellung der Neutralität, eine Erleichterung der Lasten der französischen Besatzung und eine Reform der Rekrutierung der helvetischen Hilfstruppen zu erlangen. Vom schweizerischen Standpunkt aus gesehen beginnt mit dem 18. Brumaire eine Periode der Entstabilisierung der aus der helvetischen Revolution herrührenden politischen Einrichtungen.

[it] L'accoglienza del 18 Bruamaio nella regione elvetica. Quando arriva il 18 Brumaio, una parte della Svizzera funge da campo di battaglia per le grandi potenze e si trova ancora occupata dalle forze della Coalizione. In qusto autunno 1799 la miseria e lo sfinimento della Svizzera erano tali che la disperazione colpiva tutti gli strati sociali. Le relazioni tra il Direttorio francese e il suo omologo elevetico erano in quel momento particolarmente tese. Tutti i partiti in Svizzera accolsero o finsero di accogliere il 18 Brumaio con sollievo. A cominciare dagli avversari della Rivoluzione che concepirono la speranza di essere per il fututo sostenuti dai Consoli della Repubblica francese. I camblamenti intervenuti a Parigi ne richiamavano altri in Svizzera, dove il Direttorio elevetico sarà sciolto il 7 gennaio 1800. Con la partenza del patriota valdese Frédéric-César Laharpe, la Repubblica Elvetica entra in una fase di inesorabile decadenza. I Consigli legislativi incaricati di stabilire una nuova costituzione cercarono invano di ottenere il ristabilimento della neutralità, l'alleggerimento del peso dell'occupazione francese e una riforma del reclutamento delle truppe ausiliarie elvetiche. Dal punto di vista svizzero il 18 Brumaio apre un'epoca di destabilizzazione delle istituzioni politiche nate dalla Rivoluzione elvetica.
[de] Die Akropolis von Athen befindet sich seit fast vierzig Jahren in einem Prozess systematischer Restaurierung, der ihrer wissenschaftlichen Erforschung eine neue Dynamik verliehen hat. Die Fragestellung­en haben sich erneuert, bisher anerkannte Ideen wurden neu hinterfragt. Für die archaische Epoche steht die Frage der H-Architektur (ein oder zwei Athena-Tempel?) neu zur Debatte; der terminus ante quem (480 v. Chr.) durch den "Perserschutt" wird angezweifelt. Für die klassische Epoche stellen die Funktion des Parthenons und das Thema des Fries' der Panathenäen neue Probleme dar, während die Funktion der zwei Baldachine des Erechtheions aufgeklärt wurde. Genauere Studien wurden der Topographie (die periphere Umgestaltung des Plateaus durch Cimon; die Terrassen­anlage der Chalkothek) und den Institutionen (die Verwaltungskommissionen für den Besitz der Göttin und die Organisation der panathenäischen Wettkämpfe) gewidmet; die Bedeutung der Kultstatuen ab dem 4. Jahrhundert beginnt ebenfalls, besser erforscht zu sein. Die nachfolgende Geschichte des Ortes, insbesondere während des Mittelalters (die Festungsanlage der Propyläen) und der türk­ischen Herrschaft (das Desaster von 1687 und seine Konsequenzen), ist besser bekannt, während die Rolle der Elgin Marbles des British Museum durch die Einweihung eines neuen, umfassenden Museums eine Neubewertung erfährt.

[it] L'Acropoli di Atene è da ormai quasi quarant'anni oggetto di un restauro sistematico che ha iniettato nuova linfa negli studi. Dei problemi vengono così rinnovati, dei preconcetti ridiscussi : per l'epoca arcaica, la questione della "H-Architektur" (uno o due templi di Atena ?) è riproposta, il terminus ante quem (480 a.C.) fornito dalla colmata persiana rimesso in discussione ; per l'epoca classica, la funzione del Partenone e l'argomento del "fregio delle Panatenee" pongono nuovamente problema, mentre il ruolo della loggia e del portico dell'Eretteo è adesso chiarito. La topografia (rimodellamento periferico dell'altopiano ad opera di Cimone ; sistemazione della terrazza della Calcoteca) e le istituzioni (commissioni di gestione dei beni della dea e di organizzazione dei concorsi durante le Grandi Panatenee) sono studiate più in dettaglio ; l'importanza della statuaria onoraria a partire dal IV secolo comincia a delinearsi. La storia successiva del sito, in particolare per le epoche medievale (castello fortificato dei Propilei) e turca (il disastro del 1687 e le sue conseguenze), è adesso meglio conosciuta, mentre la questione dei "marmi Elgin" del British Museum è posta in termini nuovi in seguito all'inaugurazione di un museo di grandissima levatura.
[de] Vorliegender Aufsatz untersucht drei Zustände des Szenarios vom 2005 bei Delcourt erschienenen zweibändigen Comics Moby Dick, einer Adaption des gleichnamigen Romans des Schriftstellers Herman Melville, den die Autoren als Übertragung in ein anderes Genre, die Science-Fiction, konzipiert haben. Die Studie befasst sich speziell mit der schriftlichen Etappe, die in der Forschung zu diesem Medium, die dazu neigt, die visuelle Gestaltung zu bevorzugen, oft vernachlässigt wird. Ich diskutiere dabei, wie der Romanstoff im Laufe der schriftstellerischen Genese und des Transfers in ein anderes Genre, das die dargestellte Welt beeinflusst, überarbeitet wird und wie diese die grafische Genese programmiert –die sich in Bezug auf die tabellarische Komposition der Panels als sehr wenig eingeschränkt erweist–, anhand eines Fallbeispiels, in dem die beiden Autoren nacheinander und fast autonom gearbeitet haben. Diese Modalitäten der Zusammenarbeit zwischen Schriftsteller und Zeichner werden dann in Bezug auf die Vielfalt der Praktiken in diesem Medium kontextualisiert, was kurz anhand der Entstehung eines anderen Werks illustriert wird: 1984, Xavier Costes Adaption des Romans von George Orwell, die 2021 im Verlag Sarbacane erschien und als Graphic Novel konzipiert wurde, wobei der Autor gleichzeitig die Aufgaben des Schriftstellers und des Zeichners wahrgenommen hat.

[it] L'articolo esamina tre diversi scenari del fumetto in due tomi Moby Dick, pubblicato da Delcourt nel 2005, adattamento del romanzo omonimo di Herman Melville, che gli autori hanno concepito come una trasposizione in un altro genere, la fantascienza. Lo studio si focalizza in particolar modo sullo stadio della scrittura, fase spesso trascurata nelle ricerche su questo medium, che tendono a privilegiare la concezione visuale. L'autore dell'articolo analizza in che modo la materia del romanzo venga rielaborata nel corso della genesi scritturale e del transfert verso un altro genere che influisce sul mondo rappresentato, e in che modo questa genesi programmi la genesi grafica –la quale si rivela molto poco vincolata sul piano della composizione delle tavole–, in un caso in cui i due autori hanno lavorato successivamente e in modo quasi autonomo. Queste modalità di collaborazione tra lo sceneggiatore e il disegnatore sono in seguito contestualizzate in riferimento alla diversità delle pratiche esistenti in questo medium, illustrata succintamente attraverso la genesi di un'altra opera, 1984, adattamento di Xavier Coste del romanzo di George Orwell, uscito nel 2021 per le edizioni Sarbacane, pensato come un graphic novel del quale l'autore ha assunto entrambi i ruoli di sceneggiatore e disegnatore.
[de] Selbst wenn es den Werkbegriff unterläuft, der zumeist mit einer teleologischen Absicht in Verbindung gebracht wird, ist das Tagebuch keinesfalls ein Fremdkörper in der Welt der Textgenese. Weit davon entfernt, eine bloße diskursive Begleiterscheinung zu sein, kann es zu einem jener medialen Träger werden, auf denen sich die Genese eines Werkes, das mit ihm nicht identisch ist, vollzieht. Von der Inschrift der aufblitzenden Idee bis zur Aufzeichnung obsessiver Bilder und einstweiliger Schreibweisen kann das Tagebuch eine wichtige Rolle in der präredaktionellen Phase spielen (der Fall von Henri-Pierre Roché, von Jean Cocteau, von Michel Leiris). Die Beispiele von André Gide und Catherine Pozzi zeigen, dass das Tagebuch seinen Platz auch in der redaktionellen Phase hat, wo es einen wahrhaften Unterbau der Romanfiktion oder eine Werkstatt des poetischen Schreibens darstellt. Das Tagebuch ist integrativer Bestandteil des genetischen Instrumentariums, bis hin zu dem Fall, in dem das Tagebuch, seinen faktualen Status beibehaltend, in ein Buch verwandelt wird. Man wird also annehmen dürfen, dass das handschriftliche (oder typographische) Tagebuch für den avant-texte des publizierten Tagebuches konstitutiv ist (der Fall von Jacques Henri Lartigue) und in dieser Eigenschaft Eingang findet in die präeditoriale Phase.

[it] Il diario, anche se sovverte la nozione di opera, associata a un'intenzione e un fine, non è tuttavia estraneo all'universo della genesi. Lungi dall'essere un semplice discorso di scorta, può divenire uno dei supporti per la genesi di un'opera a se stante. Luogo dell'idea folgorante e della registrazione di immagini ossessive e di scritture provvisorie, il diario può avere un ruolo importante nella fase preredazionale (nei casi di Henri-Pierre Roché, Jean Cocteau, Michel Leiris). Gli esempi di André Gide e di Catherine Pozzi Mostrano che il diario è un oggetto dello strumentario genetico, fino al caso in cui un diario, mantenuto nel suo stato, è trasformato in un libro. Si può allora dire che il diario manoscritto, o dattiloscritto, è costitutivo dell'avantesto del diario pubblicato (come nel caso di Jacques Henri Lartigue) e interviene a questo titolo nella fase pre-editoriale.
[de] Der vorliegende Artikel hat zum Ziel, das für Saussure anscheinend typische Vorgehen in der Konstruktion seiner Argumente zu hinterfragen und aufzuzeigen. Als Beispiel dafür dient die Genese eines Themas, welches Saussure während der Vorbereitung der Rezension einer Publikation von J. Schmidt (1895) erarbeitet : die zahlreichen Anomalien der so genannten "Kritik der Sonanten". Anhand der vielfachen Umformulierungen dieser Theorie durch das (relativ und für Saussure außergewöhnlich komplette) Dossier hindurch werden einige Besonderheiten der theoretischen Argumentation in den Geisteswissenschaften hervorzuheben versucht.

[it] Questo articolo si propone di esaminare ed evidenziare ciò che sembra essere stato l'approccio tipico dal Saussure nella costruizione dei sue argomentazioni. Ci si concentra sulla genesi di un tema affrontato dal linguista nella preparazione di una relazione su un libro di J. Schmidt (1895), vale a dire le molte anomalie della conosciuta (o presunta tale) "teoria delle sonoranti". Attraverso le riformulazioni multiple e successivi di questa idea nel corso di l'evoluzione di questo dossier (relativamente completo, che è raro in Saussure), cerchiamo di mettere in evidenza alcune caratteristiche specifiche agli argomenti teorici in ambito umanistico.
[de] Die Untersuchungen zur Textgenese der Romanserie der Rougon-Macquart waren ein bedeutender Meilenstein bei der Ermittlung von Émile Zolas stilistischen Mustern ausgehend von seinen Vorarbeiten. Dennoch besteht nach wie vor eine Lücke in der systematischen Analyse der post-redaktionellen Entstehung eines diskursiven Musters, nämlich der freien indirekten Rede in Émile Zolas L'Assommoir. Mehr noch als in Madame Bovary stellte die indirekte Rede ein sogenanntes "Stilereignis" im siebten Band der Reihe dar. Seit der Serienveröffentlichung nahm Zola Korrekturen an den gedruckten Spalten vor, die das Vorkommen der freien indirekten Rede im Text teilweise erheblich veränderten. Zwischen Neufassung und Auswaschung des Stils stellt sich die Frage, ob die post-redaktionelle Genese einen Prozess der Fertigstellung (oder Auswaschung) des berühmten Diskursmusters in Zolas Prosa aufzeigen kann, insbesondere im prosaischen Roman, der diesem sprachlichen Mittel sowohl historisch als auch stilistisch eine besondere Bedeutung beigemessen hat. Wir werden versuchen, diese Frage anhand der post-editorischen Nachweise der Sequenzen der freien indirekten Rede in L'Assommoir zu beantworten, wobei wir uns auf die drei von Roland Barthes identifizierten Korrekturprinzipien (Ersetzen, Streichen, Hinzufügen) stützen werden.

[it] Gli studi dedicati alla genesi dei Rougon-Macquart hanno rappresentato un momento importante nell'individuazione dei modelli stilistici di Zola a partire dai suoi dossier preparatori. Tuttavia, sussiste una lacuna nell'analisi sistematica della genesi post-editoriale di un modello discorsivo: il discorso indiretto libero nell'Assommoir. Questo dispositivo, ancor più di quello presente in Madame Bovary, ha costituito ciò che viene chiamato un "evento stilistico". A partire dalla pubblicazione in feuilleton, Zola apporta delle correzioni sulle colonne a stampa modificando, a volte in maniera sostanziale, le occorrenze testuali del discorso indiretto libero. Tra riscrittura ed erosione dello stile, si pone la questione di sapere se la genesi post-editoriale può rilevare un processo di finizione (o erosione) del celebre modello discorsivo della prosa zoliana, più specificamente nel romanzo prosaico che ha attribuito un'importanza particolare, sia sul piano storico sia su quello stilistico, a questo dispositivo linguistico. Tenteremo di rispondere a questa domanda basandoci sulle prove post-editoriali delle sequenze del discorso indiretto libero nell'Assommoir, basandoci sui tre principi di correzione identificati da Roland Barthes (sostituzione, cancellazione, aggiunta).
[de] Die Untersuchung der Entstehungsgeschichte, die an den Rändern der Bände von Beauvoirs Memoiren erfolgt, sowie die Analyse der sukkessiven Schreibkampagnen, von denen die erhaltenen avant-textes zeugen, erlauben es, einen komplexen Kompositionsprozess der Mémoires zu erfassen, wo jene Fragmente getilgt und umverteilt werden, die zunächst als reflexive Meilensteine des Schreibens über sich selbst erscheinen. Die Tilgung der Entstehungsgeschichte oder der Momente der reflexiven Wiederaufnahme der Erinnerungsgeste mag als eine Möglichkeit verstanden werden, die Flüssigkeit, den Zusammenhalt und die Beweiskraft der rekapitulativen Erzählung zu gewährleisten. Was bleibt, ist jedoch nicht als Schreibrückstände zu betrachten: An den verschiedenen Schwellen der Erzählung, an ihren Zwischenräumen, tragen die reflexiven Momente dazu bei, die Vergangenheit zu ordnen.

[it] Lo studio del racconto della genesi, nei margini dei volumi delle Memorie di de Beauvoir e l'analisi delle successive campagne di scrittura presenti negli avantesti, permettono di cogliere un processo di composizione complesso, che attenua e ridistribuisce questi frammenti rivelantisi anzitutto come dei punti di riferimento riflessivi della scrittura del sé. L'attenuazione del racconto della genesi o dei momenti di ripresa riflessiva del gesto memorialistico può essere considerata come una maniera di garantire la fluidità, la coesione e la forza d'evidenza del racconto ricapitolativo. Ciò che sussiste, non è tuttavia da considerare come un residuo: disposti lungo le diverse soglie del racconto, nei suoi interstizi, i momenti riflessivi contribuiscono a mettere in ordine il passato.
[de] Die vorliegende Studie befasst sich mit der ikonografischen Bedeutung der Teratologie im Satirebild ab dem 19. Jahrhundert, als menschliche Monstren sowohl auf dem Jahrmarkt als auch im medizinischen Bereich Einzug hielten. Die wissenschaftliche Erkenntnis der Monstrosität wandelt sich nun grundlegend, insbesondere mit den Arbeiten der Vertreter des Rationalismus, zu denen die französischen Naturalisten und Zoologen Étienne und Isidore Geoffroy Saint-Hilaire zählen. Letztere vertraten die Meinung, dass Monstren auf Artenvielfältigkeit verweisen und demzufolge den Beweis für die kreativen Abläufe in der Natur liefern. Das nun konform gewordene Monströse beschert uns unzählige Darstellungen. Als Isidore Geoffroy Saint-Hilaire zu Beginn der Dreiβigerjahre des 19. Jahrhunderts seine Abhandlung der Teratologie (Traité de tératologie) veröffentlicht, entfaltet sich eine literarische und grafische Fantasiewelt, die einerseits das Monstrum vermenschlicht und es andererseits in jedem Einzelnen identifiziert. Die Karikaturisten stellen das Monströse als expressive Missbildung der menschlichen Gestalt in den Vordergrund und nutzen es als Grundlage für die Satire der moralischen, sozialen und künstlerischen Normen.

[it] Questo studio analizza il ruolo dell'iconografia teratologica nell'immaginario satirico a partire dal xix secolo, quando i mostri umani fanno la loro comparsa sia negli spettacoli delle fiera che nella cultura medica. La comprensione scientifica della mostruosità subì una notevole trasformazione, in particolare con l'opera della scuola razionalista rappresentata dai naturalisti e zoologi francesi Étienne e Isidore Geoffroy Saint-Hilaire. Per costoro, il mostro era un'indicazione della variabilità delle specie e, quindi, una testimonianza del processo creativo della natura. Tale normalizzazione del mostruoso si accompagna alla sua proliferazione nella cultura visiva. All'inizio degli anni Trenta del xix secolo, quando Isidore Geoffroy Saint-Hilaire pubblicò il suo Trattato di teratologia, si stava sviluppando un immaginario letterario e grafico che, da un lato, umanizzava il mostro e, dall'altro, lo identificava in ogni individuo. I caricaturisti promuovono il mostruoso come distorsione espressiva della figura umana, alla base della satira delle norme morali, sociali e artistiche.