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[en] Epic Film has been ignored for a long time by both film critics and film historians. How was epic and antic film erected as a major film genre? This aesthetical re-evaluation takes place on the margins of french criticism of the 1960s, for example in reviews like Cinéma 61, Positif or Image et son.Before this late process of recognition, the scorn of film lovers was not due to their rejection of the mainstream dimension of these kinds of movies, but on the contrary to a fierce opposition about their artistic ambition. Epic film genre was identified as such as soon as the movies begun, and was at first seen as a loss of artistic capacities of the medium. It was its first sin. Later, the lowbrow dimension of this film genre put another reason for scorning it. It is then hardly surprising that some film critics have used the "peplum" as a lever for a counterculture that could disturb film genre hierarchy.

[fr] Le péplum est un genre cinématographique longtemps ignoré des critiques comme des historiens du cinéma. Comment le film à sujet antique fut-il progressivement édifié en genre sinon majeur, du moins considérable, de l'histoire du cinéma ? C'est souvent dans une certaine périphérie de la critique que se joue, au début des années 1960, cette réévaluation esthétique du péplum, à Cinéma 61, à Positif ou encore dans les colonnes d'Image et Son.Avant cette légitimation tardive, le mépris des critiques et des historiens cinéphiles n'était pas dû au rejet de la dimension populaire de ce type de films, mais au contraire à une violente opposition à la prétention artistique qui l'anime. Le genre du film historique, identifié comme tel dès les origines de l'histoire du cinéma, est initialement perçu comme une stérilisation de l'art cinématographique. À cette marque infamante originelle s'ajoute bien plus tard la dimension populaire du genre qui devient méprisable parce que populaire. Il n'est alors guère surprenant que certains critiques de cinéma utilisent le péplum comme un levier contre-culturel faisant vaciller la hiérarchie des genres cinématographiques.
[en] This study suggests the analysis of scoastal flood prone zone (PPR-SM) at Guissény (Finistère, France), where an increase of the stakes is taking place in a strong hazard area. The PPR flood prone zone in this commune shows some insufficiencies and can be improved by using a more accurate Digital Elevation Model and by considering the wave setup in 100-year water level calculation. The Analysis of the shoreline kinematic and the water level elevation expected for 2100 are taken into account too. The comparison between the building expansion, the flood prone zone and the land use plan shows that the PPR flood prone zone does not stop the increase of the stakes in the hazard area in this commune.

[fr] Cette étude propose d'analyser le zonage réglementaire du Plan de Prévention du Risque (PPR) de submersion marine sur la commune de Guissény (Finistère) qui est une zone de fort aléa et dans laquelle on observe une augmentation des enjeux liés à ce type de risque. Le zonage PPR sur cette commune présente quelques insuffisances et peut être affiné en utilisant un référentiel topographique plus précis et en prenant en considération l'effet de l'agitation marine (setup) dans le calcul du niveau d'eau centennal. En outre, l'analyse de la cinématique du trait de côte et l'élévation du niveau marin prévu pour 2100 sont autant de paramètres dynamiques à prendre en compte. L'analyse de l'évolution du bâti en lien avec le zonage du PPR et le PLU montre que le zonage réglementaire du PPR n'évite pas l'augmentation des enjeux dans les zones à risque sur cette commune.
[en] The universal democratic peace that some analysts expected as a likely scenario for the post-cold war did not happen. At the opposite, throughout the 1990s many internal wars broke out and their forms essentially appeared more violent and predatory than in the former period. Academics, journalists and international organizations tried to make sense of this new context. This article reviews the three paradigms of internal war that policy makers and international institutions considered the most relevant from the end of the cold war to 9/11. The views of Robert Kaplan are largely rooted in a paranoid vision of the (Western) civilisation that is besieged by all kinks of destitute and sicknesses. The Paul Collier' s interpretation of war in terms of greed and grievance just reflects the basic ethos of the World Bank in which this work was undertaken: apolitical, denial of the State responsibility in creating internal war, inability to grasp the trans-national and international dimensions of internal conflicts. As framed by Mary Kaldor, the opposition between old and new wars pays more attention to important dimensions of the current civil wars than the two other paradigms. Yet, it is unacceptable as it required rewriting history to preserve political myths and moral naiveties.

[fr] La paix universelle démocratique que certains espéraient au terme de la guerre froide n'est pas advenue. Au contraire, les années 1990 ont été marquées par la récurrence de guerres internes dont les formes ont paru différentes de celles de la période antérieure. Les milieux universitaires, les publicistes et les organismes internationaux ont cherché à rendre compte de cette nouvelle donne. Ce texte analyse trois des paradigmes qui ont eu le plus de succès auprès des décideurs politiques entre la fin de la guerre froide et le 11 septembre. La thèse de R. Kaplan recoupe pour une large part la vision obsidionale d'une civilisation assiégée par les miséreux du monde. Celle de Paul Collier est en conformité avec l'ethos de la Banque mondiale dans le cadre de laquelle il a mené ses travaux : l'apolitisme, la sous-estimation des responsabilités des États dans les crises violentes, l'incapacité aussi à penser les dimensions transnationales et internationales des conflits. L'opposition conçue par M. Kaldor entre anciennes et nouvelles guerres, si elle prend en compte des aspects importants écartés par les autres paradigmes est inacceptable à cause de la réécriture de l'histoire qu'elle implique et le moralisme naïf qui structure sa vision des conflits actuels.
[en] Since the end of 2010, Tunisia and Egypt have pursued different but simultaneous revolutionary processes. Constantly alternating between urgency and expectation, enthusiasm and deception, certainty and doubt, these events have deeply impacted the rhythms of life and perceptions of history. On the margin of political and social transformations, the Tunisian and Egyptian revolutions have led to an intense rewriting and rereading of their respective national histories. The present article examines political, social and cultural mechanisms by which the past has become a major source of contention for the revolutions.

[fr] Depuis la fin de l'année 2010, la Tunisie et l'Égypte se sont engagées dans des processus révolutionnaires à la fois simultanés et différenciés. Vécus dans des atmosphères d'urgence puis d'attente, d'enthousiasme puis de déceptions et de doutes, ces événements ont fortement transformé le rythme du temps quotidien, mais ils ont aussi changé la perception du sens de l'histoire. En marge des phénomènes politiques et sociaux, les révolutions tunisiennes et égyptiennes se sont donc traduites par d'intenses relectures et réécritures des passés nationaux, se présentant par conséquent en véritables archéologies collectives. Dans cet article, il s'agira d'analyser les mécanismes politiques, sociaux et culturels par lesquels le passé est devenu un enjeu majeur du devenir de ces révolutions.
[en] Spatial organizations, configurations and dynamics are founded on the arrangement of some elementary structures called choremes. The map-model allows to find out and emphasize the ordering and the part they play. It shows the uprise of a new cartographic language.

[fr] Les organisations, con figurations et dynarniques spatiales sont fondées sur la combinaison de structures élémentaires, les chorémes. La carte-modèle permet de découvrir et de mettre en evidence leurs roles et leurs arrangements. Elle traduit l'apparition d'un nouveau langage cartographique.
[en] In recent scholarship, the portrait miniature has been seen as a symptom of privacy in Elizabethan culture. Nicholas Hilliard's miniatures in particular are seen as promising to reveal the "Elizabethan self" while simultaneously concealing it behind layers of rooms, cases and intricate painted ornament. Meanwhile, Hilliard's comment that "all painting imitateth nature, or the life in every thing" is set at odds with characterisations of his style, which is often seen as "anti-naturalistic" and symbolic rather than realistic. This paper offers a new approach to these issues, arguing that miniatures were not viewed as anti-naturalistic or private, but vividly realistic and socially-orientated.

[fr] La littérature critique récente a souvent associé le portrait miniature à l'expression d'une forme de rapport au privé dans la culture élisabéthaine. Les miniatures de Hilliard en particulier seraient, à la période élisabéthaine, le lieu privilégié de la révélation de l'individu, qu'elles dissimuleraient cependant derrière un emboîtement de pièces, de compartiments ou d'ornements subtils. Les propres mots d'Hilliard, dont le traité rappelle que toute "peinture imite la nature, et la vie en chaque chose ", vont à l'encontre de l'analyse qui est faite de son style que l'on considère souvent comme anti-naturaliste et symbolique plutôt que réaliste. Le présent article offre une nouvelle approche de ces questions, et montre que les miniatures, loin d'être le contraire du naturalisme ou l'expression d'un moi privé, sont des plus réalistes et tournées vers la société extérieure.
[en] Barockissimo, Les Arts Florissants on stage", is an exhibition of stage costumes dedicated in 2016 to the Arts Flo­rissants, the baroque ensemble created by William Christie, at the National Center for Stage Costume. It was curated by Martine Kahane and Catherine Massip, and designed by Alain Batifoulier and Simon de Tovar. Our analysis, based both on aesthetics and semio-pragmatic approaches, aims to highlight the purposes and processes of this exhibition in which the Arts Florissants appear as the insepa­rable image of the baroque opera, borrowing its costumes and undertaking a mission of cultural mediation: to popularize opera and introduce neophyte visitors to the operatic stage. Visitors are symbolically invited to get up on a pseudo-stage so that in the future they will not hesitate to push open the doors of Opera houses. The exhibition presents costumes, pieces of stage sets, and related asso­ciated media such as texts, videos and audio documents. It contri­butes to both commemorate the Arts Florissants ensemble and recognize their role as baroque opera's most faithful interpreters.

[fr] Barockissimo, les Arts Florissants en scène est une exposition de costumes dédiée aux Arts Florissants au Centre national du costume de scène et de la scénographie en 2016. Notre analyse, qui mêle approches esthétiques et sémio–pragmatiques, cherche à mettre en évidence les finalités et les modalités de la mise en exposition de l'opéra baroque proposée par les commissaires Martine Kahane et Catherine Massip et les scénographes Alain Batifoulier et Simon de Tovar. L'opéra baroque y emprunte le costume des Arts Florissants, au point qu'il en est indissociable, dans une mission de médiation culturelle : il s'agit de populariser l'opéra et d'initier le visiteur néophyte à la scène opératique. Pour ce faire, les expositeurs élaborent, pour donner corps à l'opéra baroque, une pseudo-scène, sur laquelle ils invitent symboliquement les visiteurs à monter, pour mieux les inciter, au–delà, à passer les portes d'une maison d'opéra. À travers l'expo­sition de costumes, d'éléments de décors et de médias associés (textes, extraits vidéos et audio), les expositeurs contribuent dou­blement à patrimonialiser les Arts Florissants et à en consacrer le rôle de passeurs privilégiés.
[en] The Pays de la Loire region is marked by an important military heritage, mainly a heirloom from the Second World War, with Atlantic Wall works polarizing attention for a long time. The identification of remains in the domain of archaeological heritage was fraught with difficulties, however, and they were taken into account by archaeology on as from the 2000s only, in the framework of opportunistic approaches. Various operations carried out as from 2014 nevertheless testify to the emergence of an archaeology of conflicts at the regional level. This research thus permitted establishing a policy of legal statutes specific to the period, by tackling large themes and going beyond the sole frame of the Second World War. The archaeology of conflicts is also part and parcel of the construction of collective memory, in order to gain a glimpse free from passions on this heritage that is both rich and complex.

[fr] La région des Pays de la Loire est caractérisée par un important patrimoine militaire, principalement hérité de la Seconde Guerre mondiale et dont les ouvrages du Mur de l'Atlantique ont longtemps polarisé toutes les attentions. La reconnaissance de ces vestiges dans le champ du patrimoine archéologique régional n'a toutefois pas été sans difficulté, et leur prise en compte par l'archéologie n'intervient qu'à partir des années 2000 dans le cadre d'approches opportunistes. Diverses opérations menées à partir de 2014 témoignent cependant de l'émergence d'une archéologie des conflits au plan régional. Cette recherche a ainsi permis d'établir une politique de prescription propre à la période en abordant de larges thématiques et en dépassant le seul cadre de la Seconde Guerre mondiale. L'archéologie des conflits participe également à la construction d'une mémoire collective afin de poser un regard dépassionné sur ce patrimoine à la fois riche et complexe.
[en] The level of technical and aesthetic excellence reached by learned cuisine in the second half of the 17th century and the capacity to create novel works and or reinterpret some have propelled domestic and artisanal cooking into the world of artistic professional practice. Starting from this postulate, we are interested in this article by the aesthetic dimension of culinary art and its links with tourism. The study of " art " books, coupled with on-site consumption of food and biographical interviews of 15 tri-stars chefs in the Michelin Guide, allow the emergence of "classical" and "contemporary" types of aesthetic signatures, each related to a culinary paradigm. The act of eating is not simply the incorporation of nutrients, consuming aesthetic culinary works may be likely to participate in the tourist memory of a place, a region, a country.

[fr] Le degré d'excellence atteint tant au niveau esthétique que technique par la cuisine savante dès la seconde moitié du 17ème siècle, doublé d'une capacité à créer et/ou à interpréter des œuvres originales, permet de faire passer la cuisine du rang d'activité domestique et artisanale au rang d'activité professionnelle artistique. Partant de ce postulat, nous nous sommes intéressés dans cet article à la dimension esthétique de l'art culinaire et ses liens avec le tourisme. L'étude d'ouvrages d'" art " couplée avec la consommation in situ de mets et à des entretiens biographiques de 15 chefs tri-étoilés au guide Michelin, permettent de faire émerger des types de signatures esthétiques " classiques " et " contemporaines ", chacune se rattachant à un paradigme culinaire. L'acte de manger ne se résumant pas à la simple incorporation de nutriments, consommer des œuvres culinaires esthétisées peut être de nature à participer au souvenir touristique d'un lieu, d'une région, d'un pays.
[en] Even if Pascal's works are often considered as the origin of the calculus of probabilities, Pascal discovered, strictly speaking, only the solution to the problem of departing the stakes, or division problem, and never called it a "calculus of probabilities". He never used it neither to solve problems due to epistemic uncertainty. He only used the departing of stakes in a decisional context. The most famous example of that use is the thought known as "Pascal's wager". This article is an attempt to examine in which context the Pascalian discovery must be replaced, what is the originality of Pascal's statement, and what are the reasons to explain why Pascal chose other methods to face the epistemic uncertainty, precisely where we would use the calculus of probabilities.

[fr] Bien que l'on considère souvent que les travaux de Pascal sont à l'origine du calcul des probabilités, Pascal n'a découvert à proprement parler que la "règle des partis", qu'il n'appelle jamais "calcul des probabilités", et qu'il n'utilise jamais pour résoudre des problèmes liés à l'incertitude épistémique. Il n'utilise la règle des partis que dans un cadre décisionnel dont l'exemple le plus connu est le fragment dit du pari. Cet article tente de montrer dans quel contexte se situe la découverte pascalienne, quelle est son originalité, et quelles sont les raisons qui peuvent expliquer que Pascal choisisse d'autres méthodes face à l'incertitude épistémique, là où nous choisirions d'utiliser le calcul des probabilités.
[en] This article seeks to question diversions of and negotiations around ICT-mediated surveillance, as well as their eventual critical scope. Our analysis relies on ethnographic data collected during two field studies – one dealing with surveillance of call centre employees, the other one with prisoners' electronic tags. We examine the ways in which those under surveillance play with the normative gaps of these devices to demystify surveillance equipment, or even manipulate it to distort data collection. These sociotechnical surveillance systems do not completely reduce uncertainty. This uncertainty is mobilized by those supervised to bypass the system or produce conformity. Practices such as these seem to have a limited critical scope because they deal with the concrete conditions of surveillance rather than with the philosophy on which the system are built.

[fr] Notre article entend questionner les contournements et négociations auxquels les systèmes de surveillance équipés par les TIC donnent lieu, ainsi que leur éventuelle portée critique. Nous mobilisons ici les données ethnographiques recueillies sur deux terrains d'enquête : un centre d'appels téléphoniques et un pôle de surveillance électronique des condamnés. Nous examinons la façon dont les individus surveillés " jouent " avec les interstices normatifs de ces dispositifs en démystifiant le matériel de surveillance, voire en le manipulant de façon à détourner les traces numériques. Ces systèmes sociotechniques de surveillance ne permettent pas de réduire totalement l'incertitude concernant la situation du surveillé et son activité. Cette incertitude est mobilisée par les surveillés pour contourner le dispositif ou produire de la conformité. Enfin, la discussion traitera de la portée critique limitée que ces pratiques de négociation semblent revêtir. En effet, ce sont sur les conditions concrètes de la surveillance que porte la négociation bien plus que sur les principes sur lesquels, elles reposent.
[en] This article tries to clarify Foucault's link to History from the point of view of discontinuity. What does Foucault really mean when dealing with History? What sort of History does he ultimately build? Even though he was complexedly influenced, too little was said about how much he owed to Georges Canguilhem's work. As was noted by Foucault himself, Canguilhem was the first one to analyse the mutations and transformations in the field of validity and concepts usage.

[fr] Cet article se propose d'expliciter le rapport de Foucault à l'histoire à partir du problème de la discontinuité. Qu'est-ce que Foucault entend exactement par " histoire " ? Finalement quelle histoire construit-il ? Même si ses influences sont complexes, il a été trop peu dit à quel point ses analyses étaient redevables aux travaux de Georges Canguilhem qui le premier, comme le rappelle par ailleurs Foucault, a su analyser les mutations, les déplacements, les transformations dans le champ de la validité et les règles d'usage des concepts.
[en] How companies from two neighbouring economies, with quite different industrial structures, reorganised themselves to face the great depression, then consolidate their recovery? Following an assessment of the organisational benefits at the end of the 1920s, an end-to-end comparison of the rationalisation measures adopted, and the reactions aroused among the ranks of workers and their organisations, revealed great similarities. First of all, they concern the organisational choices (Taylorization often restricted to time studies, mass production adjusted according to the size of the companies and their markets, reinforcing production control, etc. ); part of the origin of these similarities can be found in the exchanges between the directors of the two industries. Despite a superior degree of unionization in Belgium, the reactions of the unions to rationalisation were comparable in both countries through their weakness; the strikes of 1936 did not challenge rationalisation, which, on the contrary, enjoyed a new boom.

[fr] Comment les entreprises de deux économies voisines mais aux structures industrielles bien différentes se sont-elles réorganisées pour faire face à la grande crise, puis consolider leur redressement ? Après un bilan des acquis organisationnels à la fin des années 1920, une comparaison terme à terme des mesures de rationalisation adoptées et des réactions suscitées dans les rangs des travailleurs et de leurs organisations a montré de grandes similitudes. Elles touchent d'abord les choix organisationnels (taylorisation souvent restreinte à l'étude des temps, production de masse modulée selon la taille des entreprises et de leurs marchés, renforcement du contrôle de la production, etc. ) ; ces similitudes trouvent une partie de leur origine dans les échanges entre les cadres dirigeants des deux industries. En dépit d'un degré d'organisation des forces ouvrières supérieur en Belgique, les réactions syndicales à la rationalisation ont été comparables, par leur faiblesse, dans les deux pays ; les grèves de 1936 ne remettent pas en cause la rationalisation, qui prend au contraire un nouvel essor.
[en] The article intends to analyse the relationship between Pizarnik and the cinema recorded in her diary during the Parisian years. Our interest is to demonstrate that Pizarnik's audiovisual conversation is born from a utopian asymmetry, since the films stir up desire and allow the self to want to be what it is not. At the opposite pole, the external world and the body will pin the voice to the present, driving her away from the utopian place while increasing the gravitational force of the ideal.

[fr] L'article se propose d'analyser la relation entre Pizarnik et le cinéma telle qu'elle se donne à voir dans son journal pendant les années parisiennes. Notre intérêt est de démontrer que la conversation audiovisuelle de Pizarnik est née d'une asymétrie utopique, puisque les films attisent le désir et permettent au moi d'être ce qu'il n'est pas. À l'opposé, le monde extérieur et le corps situent la voix dans le présent, l'éloignant du lieu utopique et augmentant la force gravitationnelle de l'idéal.