[es] A menudo, las vanguardias europeas de la primera mitad del siglo XX han atestiguado de la relación entre la actividad de los editores independientes y la práctica de la colaboración entre arte y literatura. Obras como las de La Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France (Blaise Cendrars y Sonia Delaunay, 1913) o Facile (Paul Eluard y Man Ray, 1935) nunca hubieran existido si la pequeña revista Les hommes nouveaux, o el pequeño editor G.L.M. no hubieran actuado como mediadores con el fin de que dichas obras pudiera llegar al público.El contexto artístico y literario de los Estados Unidos después de la segunda guerra mundial, aún diferentes de lo que pasó en la Europa de principios del siglo XX, presenta paralelismos interesantes relacionados con el papel de la pequeña edición y sus incentivos para que colaboren artistas y escritores de la época. Al examinar el trabajo de editores valientes como Robert Creeley (The Black Mountain Review), Jonathan Williams (Jargon press), y más recientemente, Steve Clay (Granary Book), es posible señalar cómo, durante la primera parte del siglo XX, la poesía vanguardista estadounidense ha conseguido que circule y se pueda escuchar su voz única a través de su asociación, y muy a menudo gracias a su colaboración con las artes visuales. Durante los años 50, Creeley insistía para que se asociara, en los siete números de The Black Mountain Review que editaba, a la poesía más novadora de la época con las reproducciones de las obras de artistas contemporáneos, y ello de manera completamente original para la época. Coetáneamente, Jonathan Williams hacía eco a la obra de Creeley al subrayar aún más la actividad colaboradora de los artistas y los escritores a los que escogía publicar en la serie de libros suyos, Jargon. Por último, en un periodo más reciente (1980), Steve Clay se inscribía en la continuidad del trabajo de Creeley y de Williams, al crear su editorial neoyorquina y publicar una larga serie de obras de colaboración en las que el carácter único de los textos se materializa en la apariencia concreta de los libros.

[fr] Les avant gardes européennes de la première moitié du vingtième siècle ont largement témoigné du rapport existant entre l'activité des éditeurs indépendants et la pratique de la collaboration artistique/littéraire. Des œuvres telles que La Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France (Blaise Cendrars and Sonia Delaunay, 1913) ou Facile (Paul Eluard and Man Ray, 1935) n'auraient peut-être jamais vu le jour si la petite revue Les hommes nouveaux, ou le petit éditeur G.L.M. n'avaient pas agi en tant que médiateurs afin de permettre à ces œuvres d'arriver jusqu'au public.Le contexte artistique et littéraire des Etats-Unis de l'après deuxième guerre mondiale, bien que différent de celui de l'Europe du début du vingtième siècle, présente des parallèles intéressants liés au rôle de la petite édition et à son encouragement de la collaboration entre les artistes et les écrivains de l'époque. En examinant le travail d'éditeurs courageux tels que Robert Creeley (The Black Mountain Review), Jonathan Williams (Jargon press), et plus récemment, Steve Clay (Granary Book) il est possible de remarquer comment, pendant la dernière partie du vingtième siècle, la poésie d'avant-garde américaine a trouvé un moyen de circuler et de faire entendre sa voix unique à travers son association, et le plus souvent par sa collaboration, avec les arts visuels. Pendant les années 1950, Creeley insistait pour associer, dans les sept numéros de The Black Mountain Review qu'il éditait, la poésie la plus novatrice de l'époque avec les reproductions d'œuvres d'artistes contemporains, et cela d'une façon tout à fait unique à l'époque. Au même moment, Jonathan Williams faisait écho à l'oeuvre de Creeley en soulignant encore plus l'activité collaborative des artistes et des écrivains qu'il choisissait de publier dans sa série de livres Jargon. Enfin, dans une période plus récente (1980), Steve Clay s'est inscrit dans la continuité du travail de Creeley et Williams en établissant sa maison d'édition new-yorkaise, Granary Books, et en publiant une longue série d'œuvres collaboratives où l'unicité des textes se matérialise dans l'apparence concrète des livres.