[en] As suggested by the titles of the two short stories analyzed in this article, Caroline Gordon cannot dissociate Southern places from several perceptions of Time which can be cyclical, linear, historical, or "uneventful"—a denial of the passing of time itself. "The Forest of the South" (1944) deals with Yankee occupation and the courtship of a Southern Belle, Eugenie Mazereau, by a Union soldier. The trauma of the Civil War can be read in the scarred landscape and the falling architecture of the mansion, which both reflect the young woman's psyche. The topography is described through the perspective of the Northerner who can perceive the juxtaposition of different Southern topoi: the Clifton garden, the Villa Rose inhabited by the Mazereaus and the Macrae place, reminiscent of Southern Gothic, where Frank Macrae, the ghostlike Confederate soldier, is hiding before being betrayed by his cousin Eugenie. What used to be a kind of "middle ground" between nature and civilization is a dying and ruined landscape, despite the fertility of Nature and its cyclical regeneration. Before the war, the garden of the South used to exemplify the chronotope of the idyll in the pastoral tradition as well as the South's fallacious hope of escaping the progression of time. This arrested time is present in "The Ice House" (1931), for ice usually conveys the image of rigidity and petrifaction. The ice house was turned into a communal grave for Union soldiers, and two young Southerners are paid by a "Yankee" contractor to put the unburied soldiers' bones into coffins. In the two short stories, Gordon thus gives pride of place to landscape and pays attention to gates, thresholds, balconies or vistas, as well as to natural details and to the boundaries between Nature and so-called civilized space. Her treatment of the temporal dimension relies more on her symbolic treatment of landscape than on a sophisticated handling of chronology or narrative technique. This contribution analyzes the mosaic of spaces associated with different perceptions of time, namely a kaleidoscope of chronotopes that merge into a Southern Gothic chronotope triggering defense mechanisms such as laughter and debunking any petrified image of the South.

[fr] Comme le suggèrent les titres des deux nouvelles analysées dans cet article, Caroline Gordon ne peut pas dissocier les lieux typiques du Sud de plusieurs perceptions du Temps cycliques, linéaires, historiques ou ancrées dans " le non-événementiel ", ce qui révèle un déni du passage du temps lui-même. "The Forest of the South" (1944) a pour thèmes l'occupation du Sud par les " Yankees " et la conquête d'une Belle du Sud, Eugenie Mazereau, par un soldat nordiste : le traumatisme de la guerre de Sécession est perceptible dans le paysage mutilé et la désintégration matérielle de la maison, qui reflètent aussi la santé mentale de la jeune femme. Cette topographie est décrite à travers la perspective du Nordiste qui peut percevoir la juxtaposition des différents topoï du Sud : le jardin Clifton, la Villa Rose habitée par les Mazereau, et le domaine Macrae, qui rappellent le Southern Gothic, car Frank Macrae, le soldat Confédéré, tel un fantôme, s'y cache avant d'être trahi par sa cousine Eugénie. Ce que l'on pouvait voir comme un espace intermédiaire entre la nature et la civilisation est un paysage moribond et en ruines, malgré la fertilité de la Nature et sa régénération cyclique. Avant la guerre, le jardin du Sud représentait le chronotope de l'idylle de la tradition pastorale ainsi que les espoirs fallacieux du Sud qui souhaitait échapper à la fuite du temps. Ce temps figé est présent dans "The Ice House" (1931), car la glace symbolise la rigidité et la pétrification. La glacière, lieu souterrain par excellence, est transformée en fosse commune pour les soldats nordistes et deux jeunes sudistes sont rémunérés par un entrepreneur " Yankee " pour déposer dans des cercueils les ossements des soldats ainsi exhumés. Dans les deux nouvelles, Caroline Gordon donne une importance primordiale au paysage, aux portails, seuils, balcons ou panoramas et prête une attention particulière aux détails naturels et aux frontières entre la Nature et un espace décrit comme civilisé. Son approche de la dimension temporelle s'appuie davantage sur son exploitation symbolique du paysage que sur une manipulation complexe de la chronologie ou de la technique narrative. Cette contribution analyse la mosaïque des espaces associés à différentes perceptions du temps, c'est-à-dire un kaléidoscope de chronotopes qui finissent par former un chronotope propre au Southern Gothic : ce dernier déclenche des mécanismes de défense tels que le rire et fait voler en éclats toute image pétrifiée du Sud.