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[fr] L'intervention murale de l'environnement urbain au Chili a une longue tradition historique. Au niveau communautaire, il constitue un outil de médiation pour la transformation matérielle et l'appropriation symbolique des espaces publics qui favorise la récupération des zones dégradées et la responsabilisation des communautés. L'article présente une initiative de réhabilitation d'un espace public dans la commune de Huechuraba à travers une intervention murale dans l'environnement et ses principaux objectifs sont de rendre compte de la méthodologie de travail utilisée et des principaux éléments graphiques qui façonnent la peinture murale, s'articulant dans une expérience art transformateur, mémoire et territoire. &nbsp;La méthodologie a été soutenue par une approche participative qui intègre des processus de dialogue entre les acteurs du territoire, la reconstruction de son histoire récente, la co-conception d'une proposition graphique et picturale et la co-production d'une fresque communautaire. L'initiative a contribué à générer des moments de rencontre, de dialogue et de réflexion entre différents acteurs, transformant le visage d'un secteur stratégique du centre historique de la commune et favorisant l'autonomisation des communautés, le patrimoine culturel et l'identité du quartier.

[it] L'intervento murale dell'ambiente urbano in Cile ha una lunga tradizione storica. A livello comunitario, costituisce uno strumento di mediazione per la trasformazione materiale e l'appropriazione simbolica degli spazi pubblici che promuove il recupero delle aree degradate e l'empowerment delle comunità. L'articolo presenta un'iniziativa per riabilitare uno spazio pubblico nel comune di Huechuraba attraverso un intervento murale nell'ambiente e i suoi obiettivi principali sono rendere conto della metodologia di lavoro utilizzata e dei principali elementi grafici che danno forma al murale, articolandosi in un'esperienza arte trasformativa, memoria e territorio. &nbsp;La metodologia è stata supportata da un approccio partecipativo che integra processi di dialogo tra attori del territorio, la ricostruzione della sua storia recente, la co-progettazione di una proposta grafico-pittorica e la coproduzione di un murale comunitario. L'iniziativa ha contribuito a generare momenti di incontro, dialogo e riflessione tra diversi attori, trasformando il volto di un settore strategico del centro storico del comune e promuovendo l'empowerment delle comunità, del patrimonio culturale e dell'identità del quartiere.
[fr] Janvier 2024 : l'auteur a détecté deux erreurs. [1] À la page 19, légende 7, la date correcte est le 28 mai 1974. [2] La même chose se produit dans le premier paragraphe de la page 20, la date correcte est le 28 mai 1974. Cet article analyse les relations entre les artistes et les structures de pouvoir portugaises et les masses populaires après la Révolution du 25 avril 1974 et jusqu'en 1977. L'analyse de cette période au Portugal considérera les dynamiques qui entourent les pratiques artistiques socialement engagées intégrées dans l'espace public, dans leur cadre historique et social. L'article soutient que le contexte artistique portugais à l'étude est né de la motivation des politiciens et des artistes à rapprocher l'art et les masses populaires du processus révolutionnaire en cours. Dans cette approche, j'identifie la collaboration comme l'attitude la plus utilisée par les artistes par rapport au système politique et à la population. Cette approche a diminué depuis 1976, lorsque le conflit avec les structures du pouvoir politique s'est accru. Concernant le rapport à la population, à partir de ce moment, il y a également eu une diminution de l'utilisation des outils collaboratifs et une intensification des outils transgressifs et provocateurs dans les pratiques artistiques. Ces changements seront articulés dans l'article en fonction des conditions politiques et sociales objectives du pays, et de leur influence sur les nuances comportementales identifiées dans les pratiques artistiques socialement engagées en analyse.

[it] Gennaio 2024: l'autore ha rilevato due errori. [1] A pagina 19, didascalia 7, la data corretta è 28 maggio 1974. [2] Lo stesso accade nel primo paragrafo di pagina 20, data corretta 28 maggio 1974 Questo articolo analizza il rapporto tra artisti e strutture di potere portoghesi e le masse popolari dopo la Rivoluzione del 25 aprile 1974 e fino al 1977. L'analisi di questo periodo in Portogallo prenderà in considerazione le dinamiche che circondano le pratiche artistiche socialmente impegnate integrate nello spazio pubblico, all'interno del loro quadro storico e sociale. L'articolo sostiene che il contesto artistico portoghese oggetto di studio è nato dalla motivazione di politici e artisti di avvicinare l'arte e le masse popolari al processo rivoluzionario in corso. In questo approccio, identifico la collaborazione come l'atteggiamento più utilizzato dagli artisti nei confronti del sistema politico e della popolazione. Questo approccio è diminuito dal 1976, quando è aumentato il conflitto con le strutture del potere politico. Per quanto riguarda il rapporto con la popolazione, da quel momento si registra anche una diminuzione dell'uso di strumenti collaborativi e un'intensificazione di strumenti trasgressivi e provocatori nelle pratiche artistiche. Questi cambiamenti saranno articolati nell'articolo in base alle condizioni politiche e sociali oggettive del paese e alla loro influenza sulle sfumature attitudinali individuate nelle pratiche artistiche socialmente impegnate in analisi.
[fr] Les peintures murales comme porteuses de souvenirs. Analyse des significations qui leur sont attribuées et des attitudes de leurs créateurs. Le phénomène des peintures murales se développe dans l'espace public depuis la Révolution mexicaine. Les peintures murales sont utilisées, entre autres, pour capturer des souvenirs. De plus, ils sont l'une des formes les plus populaires de représentation du passé dans l'espace public, communément appelés supports de mémoire. Dans la discussion de la recherche effectuée, les opportunités associées à la formation d'une conscience historique et des attitudes envers le passé de la société seront mises en évidence à travers des peintures murales commémoratives.La recherche a été menée de juillet à novembre 2020. Elle s'est appuyée sur l'analyse de matériaux existants : photographies de fresques commémoratives (éléments significatifs et marqués) et entretiens avec des agents mémoriels semi structurés. La première étape de la recherche décrite s'est concentrée sur les auteurs de murales commémoratives.L'objectif de la recherche était de déterminer le sens et les valeurs que les créateurs de murales ont donné en général et en particulier aux murales commémoratives réalisées par eux-mêmes.La recherche a permis, entre autres, de répondre à des questions sur la trajectoire artistique des créateurs (environnement graffiti), quels facteurs ont influencé le processus de réalisation des murals (histoire familiale, propre passé, finances, implication sociale), vision du monde et valeurs des créateurs déclarés (patriotisme) et attitude envers la politique de la mémoire.

[it] I murali come portatori di ricordi. Analisi dei significati loro attribuiti e degli atteggiamenti dei loro creatori. Il fenomeno delle pitture murali si è sviluppato negli spazi pubblici sin dalla Rivoluzione messicana. I murales sono usati, tra gli altri scopi, per catturare i ricordi. Inoltre, sono una delle forme più popolari di rappresentazione del passato nello spazio pubblico, comunemente chiamati portatori di memoria. Nella discussione della ricerca svolta verranno evidenziate, attraverso murales commemorativi, le opportunità legate alla formazione della consapevolezza storica e degli atteggiamenti nei confronti del passato della società.La ricerca si è svolta da luglio a novembre 2020. Si è basata sull'analisi di materiali esistenti: fotografie di murali commemorativi (elementi significativi e marcati) e interviste ad agenti della memoria semi-strutturati. La prima fase della ricerca descritta si è concentrata sugli autori di murales commemorativi.L'obiettivo della ricerca è stato quello di determinare il significato e i valori che i creatori di murali hanno dato in generale e in particolare ai murali commemorativi realizzati da loro stessi. La ricerca ha permesso, tra le altre cose, di rispondere a domande sulla traiettoria artistica dei creatori (ambiente dei graffiti), quali fattori hanno influenzato il processo di realizzazione dei murali (storia familiare, proprio passato, finanze, coinvolgimento sociale), visione del mondo e Valori di creatori dichiarati (patriottismo) e atteggiamento nei confronti della politica della memoria.
[fr] Cette mémoire de maîtrise sert, d'una part, pour réaliser une analyse du doublatge et des sou-titrages de la série Gomorra dans laquella sera identifié le langage familier, le langage vulgaire et l'argot et on fera une adaptation des termes considerés incorrects. Pour faire la mémoire, on a choisi des scènes différentes du premier et deuxième chapitre où predominent des mots grossiers. En plus, on a fait une comparaison et une critique du doublage et des sout-titres en français et en espagnol, et on a analysé les différents techniques de traduction utilisées dans chaque version. Le but de cette mémoire c'est d'examiner comment a été traduit le langage vulgaire et l'argot 5 dans toutes ces langues, et quelles sont les erreurs les plurs courantes qui peuvent choquer au public. Finalement, on a fait une comparaison des différents sous-titres qui aparaissent et leurs différences en fonction de la langue utilisée.

[it] In questa tesi di laurea viene effetuata un'analisi del doppiaggio e dei sottotitoli della fiction Gomorra. Viene studiato il linguaggio colloquiale, quello vulgare, e il gergo, e si propongono delle alternative per le soluzioni ritenute sbagliate. Si sono scelte diverse scene del primo e del secondo capitolo in cui prevalgono i turpiloqui e le parolaccie. Si è anche fatto un confronto e una critica del doppiaggo e dei sottotitoli della fiction in francese e in spagnolo, e si sono analizzate le diverse tecniche di traduzione utilizzate in ciascuna delle versioni. Lo scopo è quello di approfondire il modo in cui si è tradotta la lingua volgare e il gergo in tutte queste lingue, e quali sono gli errori più comuni che possono influire sul pubblico. Infine, si è fatto un confronto tra i diversi sottotitoli che appaiono e le loro differenze a seconda della lingua utilizzata.
[fr] L'essai reconstitue la mise en scène de Federico Tiezzi pour la deuxième production (2021) d'Il Purgatorio. La nuit lave l'esprit, sur une dramaturgie de Mario Luzi. L'analyse du spectacle, plongé dans la condition aliénante de l'attente et dans un dulcedo atmosphérique particulier et psychologique, offre l'opportunité d'examiner l'écriture scénique du metteur en scène toscan et pour agrandir le travail d'acteur de Sandro Lombardi, fondé de manière particulière sur l'univers Poètique de Dante.

[it] Il saggio ricostruisce la regia di Federico Tiezzi per il secondo allestimento (2021) de Il Purgatorio. La notte lava la mente, su drammaturgia di Mario Luzi. L'analisi dello spettacolo, immerso nella straniante condizione dell'attesa e in una particolare dulcedo atmosferica e psicologica, offre l'occasione per esaminare la scrittura scenica del regista toscano e per ingrandire il lavoro d'attore di Sandro Lombardi, fondato in modo speciale sull'universo poetico di Dante.
[fr] L'article examine les profils artistiques et les pratiques exécutives de certains des plus grands représentants de la poésie improvisée d'origine arcadienne aux XVIIIe et XIXe siècles afin d'étudier leur contribution à la transmission orale séculaire de l'œuvre majeure d'Alighieri. En fait, la fortune de la Comédie entre les XVIIIe et XIXe siècles, outre les voies philologico-littéraires plus officielles, passe aussi par des milieux culturels à la frontière entre l'oralité et l'écriture habités par un public éduqué à l'usage du " haut ". contenu grâce à la médiation d'experts de l'expression du jet et de la combinaison de la parole chantée et récitée, du mimétisme et de l'accompagnement musical. L'entrelacement de l'expressivité intrinsèque du texte et de la capacité communicative de ces habiles orateurs de l'ottava rima a renouvelé la diffusion des sujets les plus emblématiques de Dante dans le passage de l'ancien régime à la modernité.

[it] L'articolo esamina i profili artistici e le prassi esecutive di alcuni tra i maggiori esponenti sette e ottocenteschi della poesia estemporanea di derivazione arcadica per indagare il loro contributo alla plurisecolare trasmissione orale della maggiore opera dell'Alighieri. Infatti, la fortuna della Commedia tra XVIII e XIX secolo, oltre ai canali filologico-letterari più ufficiali, passa anche per ambienti culturali al confine fra oralità e scrittura abitati da un pubblico educato alla fruizione di contenuti "alti" grazie alla mediazione di esperti dell'espressione di getto e della combinazione tra parola cantata e recitata, mimica e accompagnamento musicale. L'intreccio tra l'espressività intrinseca del testo e la capacità comunicativa di questi abili dicitori dell'ottava rima rinnovò la diffusione dei soggetti danteschi più emblematici nel passaggio dall'antico regime alla modernità.
[fr] L'article analyse la Lectura Dantis de Carmelo Bene de la Torre degli Asinelli à Bologne le soir du 31 juillet 1981, oraison civile à l'occasion du premier anniversaire du massacre de la gare de la ville émilienne. Il rappelle comment cet événement, accompagné de discussions et de polémiques, a été le premier exemple de traduction spectaculaire de pages du Poète et a représenté le virage de Bene vers le " phoné " et la " machine à acteurs ", dans un déni de plus en plus radical du spectacle comme flux d'images et comme représentation, vers le mot "in-canto", fantasme capable de parler d'un "dedans" à un autre "dedans", avec l'appui de dispositifs électroniques raffinés et impressionnants.

[it] Il contributo analizza la Lectura Dantis di Carmelo Bene dalla Torre degli Asinelli di Bologna la sera del 31 luglio 1981, orazione civile in occasione del primo anniversario della strage alla stazione della città emiliana. Ricorda come questo evento, accompagnato da discussioni e polemiche, fu il primo esempio di traduzione spettacolare di pagine del Poeta e rappresentò la svolta di Bene verso la "phoné" e la "macchina attoriale", in una negazione sempre più radicale dello spettacolo come flusso di immagini e come rappresentazione, verso la parola "in-canto", phantasma capace di parlare da un "dentro" a un altro "dentro", col supporto di raffinati e imponenti apparati elettronici.
[fr] Avec cet essai, j'ai l'intention de mettre en évidence les composants les plus typiques de l'imagination visionnaire du peintre siennois Giovanni di Paolo, orienté vers une construction narrative de son illustration du paradis dans le ms. Yates-Thompson 36 qui, se concentrant avant tout sur des éléments d'immatérialité et d'abstraction anti-naturaliste, définit une lecture toujours spiritualisée des épisodes du cantique : les termes sont ceux d'une évasion lyrique de base, qui montre le fait d'avoir placé le peintre sub specie paradisi tout le chemin de son rendu de la vision de Dante de l'au-delà.

[it] Con questo saggio intendo mettere in luce le più tipiche componenti dell'immaginazione visionaria del pittore senese Giovanni di Paolo, orientate a una costruzione narrativa della sua illustrazione delParadiso nel ms. Yates-Thompson 36 che, puntando soprattutto su elementi di immaterialità e astrazione anti-naturalistica, definisce una lettura sempre spiritualizzata degli episodi della cantica: i termini sono quelli di un'evasione lirica di fondo, che fa vedere l'aver posto il pittore sub specie paradisi l'intero percorso suo di resa della visione dantesca dell'aldilà.
[fr] À travers l'examen de quatre expériences scéniques contemporaines latino-américaines basées sur la Divine Comédie de Dante Alighieri : les œuvres dramatiques El infierno, de Vicente Leñero (Mexique, 1989), et Una pasion sud-americana, de Ricardo Monti (Argentine, 1989) ; les mises en scène Infierno (1997), Purgatorio (1998) et Paraíso (1999), de Cheté Cavagliatto (Córdoba, Argentine), et l'intervention Maqueta para el Dante, de José Alejandro Restrepo (Bogotá, Colombie, 2014), réfléchissent sur le chemin dans lequel les réécritures s'effectuent de manière territorialisée, c'est-à-dire à partir d'un contexte spécifique, et le texte-source dantesque fonctionne comme générateur d'images, d'intertextes et de dénotations.

[it] Attraverso la rassegna di quattro esperienze teatrali contemporanee latinoamericane tratte dalla Divina Commedia di Dante Alighieri: le opere drammatiche El infierno, di Vicente Leñero (Messico, 1989), e Una pasión sudamericana, di Ricardo Monti (Argentina, 1989); gli allestimenti Infierno (1997), Purgatorio (1998) e Paraíso (1999), di Cheté Cavagliatto (Córdoba, Argentina), e l'intervento Maqueta para el Dante, di José Alejandro Restrepo (Bogotá, Colombia, 2014), riflette sul cammino in cui le riscritture sono effettuate in modo territorializzato, cioè da un contesto specifico, e il testo-fonte dantesco funziona come generatore di immagini, intertesti e denotazioni.
[fr] Entre le XIXe et le XXe siècle, outre le monde des études et de l'édition, la fortune de l'œuvre de Dante se mesure également dans la sphère compacte et parfois restreinte de la collection de livres. Les collectionneurs liés au monde culturel français ont également participé à cet intérêt pour la Commedia et les autres œuvres de Dante. En se concentrant sur les activités de quelques personnalités - de Guglielmo Libri au Prince d'Essling en passant par Horace de Landau - l'importance de leurs collections de Dante sera soulignée.

[it] Tra Otto e Novecento, oltre che nel mondo degli studi eruditi e in quello dell'editoria, la fortuna dell'opera di Dante si misura anche nell'ambito, compatto e talora ristretto, del collezionismo librario. A questo interesse per la Commedia e alle altre opere dantesche partecipano pure dei collezionisti legati al mondo culturale francese. Soffermandosi sull'attività di alcune personalità di rilievo - da Guglielmo Libri al prince d'Essling fino a Horace de Landau -, si ribadirà l'importanza delle loro collezioni dantesche.
[fr] Les mariages forcés sont parfois définis comme un problème migratoire, à d'autres occasions ils sont expliqués comme s'ils étaient justifiés ou favorisés par certaines religions ou cultures, mais ils sont rarement représentés comme une forme de violence de genre. Compte tenu de cette diversité de situations, il existe sur ce point différentes approches, d'ordre juridique et politique. L'approche la plus utilisée en Europe consiste à prendre des mesures visant à contrôler les flux migratoires et à empêcher les mariages frauduleux. Les mariages forcés sont souvent considérés comme une forme de traite d'êtres humains ou comme un autre type de violence à l'égard des femmes en conséquence des directives de l'Union européenne ou des Conventions élaborées dans le cadre du Conseil de l'Europe. Ainsi, dans les lois nationales, les mariages forcés deviennent un nouveau délit. Les victimes des mariages forcés ont rarement accès au système de justice pénale et sont laissées dans des situations d'extrême vulnérabilité, unconstat d'autant plus inquiétant au vu d'estimations affirmant que plus de la moitié d'entre elles sont des enfants mineures.

[it] I matrimoni forzati rappresentano un fenomeno che viene talvolta collegato ai problemi migratori, altre volte essi vengono spiegati come se fossero giustificati o favoriti da alcune religioni o culture, ma raramente sono rappresentati come una forma di violenza di genere. Tenuto conto di questa gamma di diagnosi, esistono differenti approcci, di ordine legale e politico, utili per analizzare questo fenomeno. L'approccio più comune in Europa è quello di mettere in atto misure legali e politiche al fine di controllare i flussi migratori e di evitare i matrimoni fraudolenti. I matrimoni forzati sono solitamente considerati come una forma di traffico di esseri umani o come un'altra forma di violenza contro le donne conseguenza delle direttive europee e della convenzioni del Consiglio d'Europa. In tal senso, negli ordinamenti giuridici nazionali, i matrimoni forzati vengono previsti come un nuovo tipo di crimine. Le vittime dei matrimoni forzati raramente riescono ad avere accesso al sistema di giustizia penale e sono lasciate sole ad affrontare situazioni di grande vulnerabilità, specialmente se si considera che alcune stime di tipo statistico mettono in evidenza che più della metà di esse sono persone minorenni.
[fr] Dans la miniature au f. 177r du manuscrit Yates Thompson 36 de la British Library, Jean de Paul, met en scène en détail l'invective sincère, prononcée par saint Pierre dans le canto XXVII du Paradis dans les versets 19-66. L'artiste fournit une interprétation figurative particulièrement pertinente pour le texte, où même les détails qui, à première vue, pourraient être étrangers ou difficiles à comprendre, s'expliquent par l'adhésion à une tradition figurative encore inscrite dans la culture du Moyen Âge, celle des prophéties papales figuratives, auxquelles Dante lui-même a eu recours dans plusieurs endroits de la Comédie. C'est une récupération en pleine adhésion au texte, à travers laquelle l'artiste siennois entend expliquer consciemment aussi certaines allusions figuratives recherchées, déjà contenues dans l'invective du prince des apôtres et adaptées à l'épilogue particulièrement prophétique.

[it] Nella miniatura al f. 177r del manoscritto Yates Thompson 36 della British Library, Giovanni di Paolo, mette in scena con dovizia di particolari l'invettiva accorata, pronunciata da san Pietro nel canto XXVII del Paradiso ai versi 19-66. L'artista fornisce un'interpretazione figurale particolarmente attinente al testo, dove anche quei particolari che a prima vista potrebbero risultare estranei o difficilmente comprensibili, si spiegano attraverso l'adesione a una tradizione figurativa ancora incardinata nella cultura del Medioevo, quella delle profezie papali figurate, cui lo stesso Dante fece ricorso in più luoghi della Commedia. Si tratta di un recupero in piena aderenza al testo, attraverso il quale l'artista senese intende esplicitare consapevolmente anche certe ricercate allusioni figurali, già contenute nell'invettiva del principe degli apostoli e confacenti all'epilogo segnatamente profetico.
[fr] L'article étudie, dans la production artistique de Guttuso, le rôle joué par la Comedie et la figure de Dante. Les planches réalisées par le peintre seront examinées et l'histoire éditoriale de l'ensemble du projet sera suivie jusqu'à la production du volume final, Il Dante di Guttuso. En même temps, la relation avec la tradition illustrée de la Commedia sera examinée.

[it] L'intervento indaga, all'interno della produzione artistica di Guttuso, il ruolo che ebbe la Commedia e la figura di Dante. Si prenderanno in esame le tavole realizzate dal pittore e si seguirà la storia editoriale dell'intero progetto fino alla realizzazione del volume finale, Il Dante di Guttuso. Si esamineranno, contestualmente, i rapporti con la tradizione illustrata della Commedia.