[de] Christa Wolf gewinnt nach eigener Aussage ihre literaturtheoretische und erzähltechnische Ermutigung zur Darstellung selbstreflexiver, an Ideologien zweifelnder Künstlergestalten mit autobiographischer Bezogenheit von Johannes Bobrowski, dessen beide Romane "Levins Mühle" und "Litauische Claviere" ihre Werke "Kindheitsmuster" und "Sommerstück" unter drei Hinsichten prägen: Authentizität, Erfahrungsdimensionen, Vergangenheits- und Zukunftsrelationen. Der Schreibvorgang als Prozeß des Wagnisses, Ich zu sagen, gewinnt seine einzige Rechtfertigung als Aufgabe der Kunst in geschichtlichgesellschaftlicher Verantwortung, ohne in allgemeine Theoreme auszuweichen. Gleichzeitig bleibt dadurch die Verletzlichkeit der Person des Schriftstellers und die Präsenz des Mißverstehens von Seiten der Öffentlichkeit als auszuhaltendes Risiko eingestanden. Ein Medium der paradoxen Standortbestimmung innerhalb dieser konstitutiven Unbestimmtheit bedeutet der Rückbezug auf den Schriftsteller um 1800, wie er in der Rezeptionsgeschichte Friedrich Hölderlins mit philosophischem, politischem und poetologischem Anspruch verbindlich formuliert wird. Gegenüber idealistischen Programmen erweist sich an diesem Bezugspunkt, wie ein kritischer Umgang mit der Tradition und die Utopie eines ganzheitlichen Menschseins die höchste Komplexität des Geist- und Sinnenwesens Gestalt werden läßt, welche die Opposition des Künstlers als Außenseiter in entschiedener Solidarität mit den sozial Unterdrückten zeigt. Ausdrucksformen des freien Dialogs und Erinnerungsmonologs finden ihren Zielpunkt im zusammenhängend-zusammenhanglosen, nur für sich stehenden Gedicht, das als Grenzwert der Prosa die Subjektivität als das Du suchende Bewegung birgt.

[fr] Selon ses propres dires, Christa Wolf doit à l'influence de Johannes Bobrowski, en matière de théorie littéraire et de technique narrative, d'avoir mis en scène des personnages d'artistes s'interrogeant sur eux-mêmes, doutant des idéologies, non sans rappel autobiographique. Les deux romans Levins Mühle et Litauische Claviere marquent ses œuvres telles que Kindheitsmuster et Sommerstück sur un triple plan : authenticité, dimension du vécu, rapports entre le passé et l'avenir. L'acte d'écriture comme risque d'une parole à la première personne, n'a pour seule justification que d'être un devoir esthétique assumant une responsabilité sociale et historique, sans faux-fuyants. En même temps, la vulnérabilité de la personne de l'écrivain et l'existence du malentendu de la part de l'opinion publique demeure un risque avoué pour l'écrivain. La référence à l'écrivain de 1800, telle qu'elle est inscrite dans l'histoire de la réception de Friedrich Hölderlin avec ses implications philosophiques, politiques et poétologiques, représente pour l'auteur un moyen de se situer paradoxalement à l'intérieur de ce flou constitutif. En regard des programmes idéalistes, il se révèle par cette référence combien un rapport critique avec la tradition et l'utopie d'un être total permet de formuler l'extrême complexité de l'être qui est à la fois sens et esprit, d'une manière qui montre l'opposition de l'artiste comme être marginal solidaire avec les opprimés sociaux. Des formes d'expression du dialogue, du monologue " libres " qui trouvent leur point d'aboutissement dans le poème qui, à la fois, possède une fonction référentielle et existe pour lui-même ; qui, comme valeur limite de la prose, contient la subjectivité comme mouvement de la recherche de la 2e personne.