[de] Das Epochenereignis der deutschen Wiedervereinigung hat bislang noch nicht so viele literarische Spuren hinterlassen, wie manche Beobachter, vor allem auch im Ausland, erwarteten. Immerhin erschienen 1991 und 1992 mit Martin Walsers Die Verteidigung der Kindheit und Jurek Beckers Amanda herzlos zwei Romane, die zu einer vergleichenden Lektüre unter dem Gesichtspunkt eines Abschieds von der DDR einladen. Eine solche Lektüre wird hier in sehr knapper Form durchgeführt. Zentral für die Beobachtungen und Wertungen sind freilich nicht die historischen Tatsachen, sondern Reflexionen über die jeweilige ästhetische Struktur, konkretisiert in der narrativen Perspektive. Dabei ergibt sich, daß Walsers Stoffreichtum, die Detailfülle der von ihm dargestellten Lebensverhältnisse erkauft ist durch Nostalgie, ja Sentimentalität und einen bedrückenden Mangel an Ironie — nicht nur bei seinem Helden, sondern auch beim Erzähler. Demgegenüber ist Beckers Gefahr, durch virtuoses Spiel mit differenten Perspektiven und Stillagen, zitiert aus der Sprache der Funktionäre wie der Dissidenten wie der westlichen Journalistik, die politischmoralischen Dimensionen der deutschen Systemkrise nur noch kabarettistisch zu behandeln. Allerdings enthält Amanda auch Hinweise auf eine prinzipielle Alternative zum konventionellen Schreiben, nämlich auf eine entschlossene Frauen-Literatur, wie sie gerade in der DDR, bei Sarah Kirsch etwa oder Irmtraud Morgner, sich angebahnt hatte. Produktivität und Rang einer künftigen "gesamtdeutschen" Literatur werden davon abhängen, ob es gelingt, die Vielfalt der in beiden bisherigen deutschen Staaten entwickelten Kunstverfahren in die neue Gesellschaftsform hinüberzunehmen.

[fr] Les traces qu'a laissé sur le plan littéraire l'événement du siècle qu'a constitué la réunification allemande n'ont pas comblé les espérances des observateurs, y compris à l'étranger. Toujours est-il que la parution en 1991 et 1992 des romans de Martin Walser Die Verteidigung der Kindheit et de Jurek Becker Amanda herzlos invite à une lecture comparée dans la perspective d'un adieu à la RDA. Cette lecture sera ici simplement esquissée. Ce n'est pas la réalité historique elle-même qui est ici au centre de l'analyse et de l'évaluation, mais au contraire la réflexion sur la structure esthétique, concrétisée dans la perspective narrative. Il résulte de ceci que la richesse de la matière chez Walser, la densité des détails sur la vie du pays telle qu'il l'évoque sont le prix de la nostalgie, de la sentimentalité, et qu'il manque cruellement d'ironie — pas seulement chez son héros, mais aussi chez le narrateur. En face de cela, le risque de Becker, à force de jouer avec virtuosité avec différentes perspectives et styles empruntés au langage des fonctionnaires comme à celui des dissidents et des journalistes occidentaux, consiste à ne plus traiter la dimension politique et morale de la crise du système que sur le mode du cabaret. Toutefois, Amanda ébauche une alternative à l'écriture conventionnelle, dans le sens d'une littérature résolument féminine telle qu'elle avait été amorcée en RDA avec Sarah Kirsch ou Irmtraud Morgner. La productivité et la place d'une future littérature allemande " unique " dépendront de la capacité de la nouvelle forme de société à reprendre à son compte la multiplicité des procédés artistiques développés dans les deux anciens Etats allemands.