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[de] Der Artikel versteht sich als ein erster Beitrag zur Geschichte der Ausstellung "Artists of Mozambique", die 1965 im Pretoria Art Museum zu sehen war. Er geht auf die Vorgeschichte ein, stellt die Teilnehmenden und die Kuratoren, die Stationen der Wanderausstellung sowie die von ihr ausgelösten Kontroversen und Pressereaktionen vor. Aus der Untersuchung dieser Ausstellung geht Grundlegendes zum Verständnis der Kunstszene in Mosambik und zu den kulturellen Beziehungen zwischen Südafrika und Mosambik in der Spätphase des portugiesischen Kolonialismus (1964-1974) hervor. Die Studie bildet einen Ausgangspunkt für ein noch zu bearbeitendes Thema der Geschichtsschreibung und eröffnet Perspektiven für die Vertiefung der folgenden Punkte: Der südafrikanische Diskurs zur Gegenwartskunst aus Mosambik im Apartheidskontext, die Wirkung der Ausstellung auf den Kunstmarkt in Südafrika und der Beitrag der Ausstellung zur Belebung des Kunstsektors in Lourenço Marques (dem heutigen Maputo).

[pt] Este artigo pretende ser um primeiro contributo para o conhecimento da história da exposição "Artists of Mozambique", que decorreu em 1965 no Pretoria Art Museum, abordando: os antecedentes, os intervenientes, a curadoria, as itinerâncias, as controvérsias e a cobertura na imprensa. Trata-se de uma exposição cujo estudo se revela fundamental para compreender o panorama das artes plásticas em Moçambique, durante a última fase do colonialismo português (1964-1974) e para conhecer as relações culturais entre África do Sul e Moçambique. Assumindo-se como uma investigação inicial sobre um assunto ainda não explorado historiograficamente, é também propósito deste trabalho lançar pistas para o aprofundamento da temática, nos seguintes tópicos: o discurso sul-africano, num contexto de apartheid, relativamente à arte contemporânea em Moçambique; os impactos da exposição no mercado de arte na África do Sul; e o contributo da mostra para a dinamização do sector artístico em Lourenço Marques (hoje Maputo).
[de] Auch die Nebenfiguren sind manchmal mit für die Erzählung spezifischen Funktionen besetzt. Eine Untersuchung der Genese der Figuren von Émile Zolas L'Assommoir (1877) ermöglicht es uns, Spuren der Planung zu finden. Im Entwurf dieses Romans ist der Leichenbestatter Bazouge, der Verkünder des Todes der Heldin, auch ein Arbeiter, der die für von Mühe und Misere verbrauchte menschliche Maschine verkörpert. Aber da es schwierig erscheint, die Figuren des Leichenbestatters und des Arbeiters zusammenzubringen, schafft Zola daraus zwei Personen und nennt den Arbeiter "Bru", um Bazouge die andere Rolle zu geben. Der Ursprung dieser zwei Figuren findet sich in der Kurzgeschichte Mon voisin Jacques, die Zola mehrmals umgeschrieben hat (1865-1874). Der ambivalente Charakter des Protagonisten dieser Erzählung, des Leichenbestatters Jacques, wird im späteren Roman auf zwei sekundäre Figuren aufgeteilt: Bazouge erbt die unheimliche Seite, um den Tod zu verkörpern, und Bru die Seite des guten Mannes, um die Rolle des Sterblichen zu übernehmen. Die Vervielfachung der Figuren und die Vereinfachung ihres Charakters stehen in engem Zusammenhang mit den der Romangattung eigenen Erarbeitungsmethoden.

[pt] As personagens de segundo plano têm às vezes também funções específicas na narrativa. O exame da génese das personagens de L'Assommoir (1877), de Émile Zola permite-nos encontrar vestígios de programação. No projecto deste romance, o coveiro Bazouge, anunciador da morte da heroína, era ainda um operário que encarnava a máquina humana desgastada por trabalho e miséria. Mas, como a coexistência das figuras de coveiro e operário parece difícil, Zola criou então duas personagens, chamou ao operário "Bru" e reservou a Bazouge o outro papel. A origem dessas duas personagens encontra-se no conto Mon voisin Jacques, que Zola reescreveu incessantemente (1865-1874). O carácter ambivalente do protagonista desse conto, o coveiro Jacques, será repartido por duas personagens menores no romance posterior: Bazouge irá herdar a feição sinistra para encarnar a morte e a Bru caberá a feição mais simpática que carrega a figura mortal. A multiplicação de personagens e a simplificação do seu carácter são típicas dos processos de elaboração do género romanesco.
[de] Vorliegender Aufsatz gibt einen Überblick über den Stand der Forschung zur Adaption, vor allem der Adaptation literarischer Texte in filmischer Form sowie in Comics. Zunächst wird die immer wiederkehrende Frage der Treue behandelt, damit die neuen Gepflogenheiten hinterfragt werden, die sich in diesem Bereich durchgesetzt haben, wobei vor allem eine bessere Berücksichtigung der textgenetischen Komplexität dieses Materials zu beobachten ist. Anschließend wird der Übergang vom Vergleich zwischen Ausgangs- und Zielsprache zum Vergleich zwischen redaktionellem und kommerziellem Kontext analysiert, der das Wie und Warum von Adaptationsprozessen bestimmt. Schließlich werden einige neue Perspektiven erwähnt, darunter diejenigen, die das Beiseitelassen des Originalwerks ernst nehmen.

[pt] O presente artigo oferece um estado da questão dos estudos de adaptação, essencialmente de textos literários a cinema ou banda desenhada. Começa por abordar a questão recorrente da fidelidade, para se interrogar sobre os novos usos que se estabeleceram neste domínio, incluindo sobretudo uma maior tomada em consideração das complexidades genéticas. Em seguida, analisa a passagem da comparação fonte/alvo àquela do contexto editorial e comercial, que determina o porquê e o como dos processos de adaptação. Por fim, enumera algumas novas perspetivas, incluindo as que levam a sério o pôr entre parêntesis a obra original.
[de] Die in dieser Ausgabe von Genesis gestellte Frage veranlasste den Kritiker und Dichter Michel Collot, sich mit seiner eigenen poetischen Praxis auseinanderzusetzen, die ein andauerndes Schwanken zwischen Vers und Prosa ist. Bei einem Rückblick auf seine poetische Produktion stellte er fest, dass sich Bücher mit Versen und Sammlungen von Prosagedichten abwechseln. Hier versucht er, die Gründe für den Wechsel von einer poetischen Form zur anderen zu beleuchten, indem er auf die Entstehung einiger seiner Gedichte und Sammlungen zurückblickt, um zu zeigen, wie Vers und Prosa in diesen Büchern miteinander konkurrieren, aber sich manchmal auch zusammenschließen, so dass ihre Trennung relativiert wird.

[pt] A questão colocada neste número da Genesis levou Michel Collot, crítico mas também poeta, a questionar-se sobre a sua própria prática poética, que nunca deixou de oscilar entre o verso e a prosa. Olhando retrospectivamente para a sua produção neste domínio, apercebeu-se da alternância entre livros de versos e coletâneas de poemas em prosa. Aqui, tenta esclarecer as razões que o levam a passar de uma forma poética a outra, em geral sem o ter decidido antecipadamente, regressando à génese de alguns dos seus poemas e coletâneas, para mostrar como verso e prosa entram em concorrência, mas por vezes também numa colaboração que convida a relativizar a sua separação.
[de] In diesem Artikel versuchen wir, die Entwicklung des Pluralismusbegriffs in Vuillemins Korpus zu verfolgen. Wir beginnen mit La Philosophie de l'algèbre (1962) und wenden uns dann den unveröffentlichten Manuskripten zu, die What Are Philosophical Systems? (1986) vorbereiten und es uns ermöglichen, die Art und Weise zu beurteilen, wie sich die großen Linien von Vuillemins Denken präzisieren. Diese Analysen legen nahe, dass der Rahmen, in dem Vuillevins Pluralismus stattfindet, besonders gut strukturiert ist und es verdient, um seiner selbst willen berücksichtigt zu werden.

[pt] Neste artigo, procuramos acompanhar o desenvolvimento da noção de pluralismo no corpus de Vuillemin. Para isso, partimos de La Philosophie de l'algèbre (1962) para nos interessarmos depois pelos manuscritos inéditos que preparam What Are Philosophical Systems? (1986) e permitem apreciar o modo como as grandes linhas do pensamento de Vuillemin se tornam mais claras. Estas análises sugerem que o quadro em que se insere o pluralismo deste último é particularmente bem estruturado e merece ser tomado em consideração por si mesmo.
[de] Im 16. und 17. Jahrhundert entdeckt Lissabon mit der Ankunft von Edelsteinen aus Indien, dem geschnitzten Elfenbein der Sapi, Porzellan aus China sowie Paravents aus Japan das Neue. Mit der Verbreitung dieser Artefakte entstanden künstlerische Repertoires aus hybriden, neu zusammengesetzten Formen, in denen das Aufeinandertreffen verschiedener visueller Kulturen materielle Gestalt annahm. Die Überseegebiete von Benin über Brasilien, Indien und China bis nach Japan sind Schauplatz eines künstlerischen Austauschs, der bis dahin ungekannte ästhetische Kombinationen zeitigt. Von nun an setzt das Verständnis der Begegnungen von Menschen und Materialien einen Perspektivwechsel voraus, um die Tragweite dieser Wanderungen für das kunsthandwerkliche Schaffen in Portugal wie auch für die Überseegebiete zu ermessen. Das Kunstgewerbe steht hier im Mittelpunkt der Überlegung, wie sich bisherige Forschungsarbeiten zu diesen Fragestellungen miteinander verknüpfen lassen.

[pt] Durante os séculos xvi e xvii, Lisboa, com a chegada de pedras preciosas indianas, marfim sapis, porcelana chinesa e até biombos japoneses, saboreia novos gostos artísticos. A disseminação desses artefactos levou ao aparecimento de repertórios artísticos híbridos e compósitos, materializando-se assim o encontro entre diferentes culturas visuais. Do Benim ao Japão, passando pelo Brasil, Índia e China, esses territórios tornaram-se o palco de intercâmbios artísticos e estiverem na origem de combinações estéticas inéditas. A compreensão destes movimentos humanos e materiais implica, desde logo, uma mudança de perspetiva que nos ajuda a apreendermos os seus impactos no processo criativo tanto em Portugal como nesses diferentes territórios. As artes decorativas são aqui colocadas no centro de uma reflexão que implica uma comparação entre as pesquisas desenvolvidas até agora em torno destas problemáticas.
[de] Der Artikel betrachtet die Beziehung zwischen Textgenese und Werk Ricœurs in einer zweifachen Perspektive. Einerseits geht es darum, die Konvergenzen und Divergenzen zwischen critique génétique und Ricœurscher Texthermeneutik aufzuzeigen : während der gemeinsame Punkt in den Begriffen von Schrift und Schaffen liegt, beruhen die Divergenzen auf unterschiedlichen Begriffen von "Text", auf welche sich Ricœur und die critique génétique stützen. Ein zweiter Schwerpunkt des Artikels sind die besonderen Eigenschaften von Ricœurs Werk unter dem Gesichtspunkt der Textgenese : das unterscheidende Merkmal von Ricœurs philosophischem Schreiben ist seine Verankerung in einer ganz außerordentlichen prä-redaktionellen Dokumentationsarbeit ; dieser Schreibstil reflektiert seinerseits den "langen Weg", der bekanntlich den Hauptunterschied zwischen Gadamers und Ricœurs Hermeneutik ausmacht.

[pt] A genética textual e a obra de Ricœur são encaradas em perspectiva dupla. Por um lado, evidenciam-se convergências e divergências entre a crítica genética e a hermenêutica do texto de Ricœur : o principal ponto de intersecção encontra-se na identificação entre escrita e criação, mas as divergências acham-se na diferença entre os conceitos de texto ; por outro lado, interessam as especificidades da obra de Ricoeur do ponto de vista genético : a marca distintiva da escrita filosófica de Ricœur encontra-se na dependência da sua redacção em relação ao extraordinário trabalho de documentação pre-redaccional, reflexo daquela "via longa" que distingue a hermenêutica de Ricœur da de Gadamer.
[de] Anhand der Untersuchung von Entwürfen aus der Übersetzung einiger Episoden von James Joyces Ulysses (für die unter der Leitung von Jacques Aubert veröffentlichte Neuübersetzung von 2004), hat dieser Artikel zum Ziel, aus der Genese der Übersetzung eine Genese "von hinten" oder eine Gegen-Genese des Werkes zu leisten. Die Virtualität des Werks liegt nicht, wie im Fall der Genese, im Voraus, d.h. in Entwürfen, Skizzen, Szenarien, Korrekturen, sondern nachträglich, nämlich in der Vielfalt der Übersetzungen, innerhalb der gleichen oder in verschiedenen Sprachen. Das hier postulierte Verständnis der Übersetzung als dem Werk zeitlich nachgestellter Entwurf erlaubt es, auf mindestens zwei Fragen einzugehen: jene der Unvollkommenheit der Übersetzungen, die im Verlaufe der Zeit stets neu aufgegriffen und angegangen werden müssen, und jene der Unvollkommenheit der vielschichtigen und unabgeschlossenen Werke selbst.

[pt] A partir do exame de rascunhos de tradução de alguns episódios de Ulysses de James Joyce (para a re-tradução de 2004 publicada sob a direcção de Jacques Aubert), este artigo encara a génese da tradução como uma génese ao contrário, ou uma contra-génese da obra. A pluralidade de possibilidades da obra não se encontra, como no caso das géneses, a montante, entre os rascunhos, esboços, guiões, arrependimentos, mas sim a jusante, na multiplicidade das traduções dentro da mesma língua ou em línguas diferentes. Pensar a tradução como um rascunho feito depois da obra, como aqui se propõe, ajuda a lidar com dois problemas: a imperfeição das traduções, que sempre podem refazer-se, e a imperfeição das próprias obras, percebidas como múltiplas e inacabadas.
[de] Die literarische Produktion des argentinischen Schriftstellers Manuel Puig (1932-1990) erfährt seit einigen Jahren großes Interesse. Dieses konzentrierte sich jedoch vor allem auf bestimmte Merkmale seiner Arbeit, wie die Destabilisierung der Erzählgenres, die Spannung zwischen Elitekultur und Populärkultur, die Abwesenheit des allwissenden Erzählers sowie die Fragen nach dem Genre, und ließ seine Mehrsprachigkeit und seine Übersetzungspraktiken unerforscht. Um dem mangelnden Interesse an der mehrsprachigen Dimension seiner Schriften zu begegnen, wird unser Beitrag einen Einblick in den Gebrauch von Fremdsprachen in Puigs Schaffensprozess geben. Die genetische Untersuchung von Puigs mehrsprachigen Arbeitsdokumenten öffnet den Weg zu neuen Interpretationen seiner Arbeit, die es erlauben, über das kanonisierte Bild des Autors als eines "einsprachigen" lateinamerikanischen Schriftstellers hinauszugehen.

[pt] A produção literária do escritor argentino Manuel Puig (1932-1990) tem suscitado grande interesse nos últimos anos. No entanto, a atenção da crítica concentra-se em características como a desestabilização dos géneros narrativos, a tensão entre a cultura das elites e a cultura popular, a ausência do narrador omnisciente e a questão do género, passando despercebidas a questão do seu plurilinguismo e as suas práticas de tradução. Para suprir essa falha, este estudo oferece uma visão geral da utilização de línguas estrangeiras no processo criativo de Puig. A análise genética de materiais plurilingues de Puig possibilita novas interpretações da sua obra, que transcendem a imagem estabelecida do autor como um escritor latino-americano "monolingue".
[de] Fernand Lebeau (1890-1915) war ein junger Absolvent der École normale supérieure, wo er Physik studierte. Während seines Studiums arbeitete er unter der Leitung von Paul Langevin an der Untersuchung der Ionisierung von Gasen unter dem Einfluss von Röntgenstrahlen. Er hatte jedoch keine Zeit, sich als Physiker zu beweisen, da er die fatalen Folgen des Ersten Weltkriegs zu spüren bekam. Lebeau war außerdem der Adoptivneffe des Mathematikers Émile Borel. Lebeaus Notizbücher wurden im Institut Henri Poincaré aufbewahrt, dessen Direktor Borel war, und wurden bei einer Bestandsaufnahme im Jahr 2021 wiederentdeckt. Bei dieser Gelegenheit wurde im Rahmen einer Diplomarbeit mit der Untersuchung dieser Notizhefte begonnen. Ein an der critique génétique angelehnter Ansatz ermöglichte es, die Entstehung dieser Hefte zu rekonstruieren, eine unveröffentlichte Vorlesung von Langevin (1909-1910) aufzudecken und die Frage nach der Weitergabe von Wissen zu stellen, sowohl bei der Ausarbeitung der Vorlesungen eines Dozenten als auch im Austausch mit seinen Zuhörern.

[pt] Fernand Lebeau (1890-1915) era um jovem licenciado da École normale supérieure, onde estudava física. Durante o seu curso, trabalhou sob a direção de Paul Langevin no estudo da ionização de gases sob o efeito de raios X. No entanto, ele não teve tempo de provar o seu valor como físico, pois sofreu as consequências fatais da Primeira Guerra Mundial. Lebeau era também sobrinho adotivo do matemático Émile Borel. Os cadernos de Lebeau foram conservados no Institut Henri Poincaré, de que Borel foi diretor, e foram redescobertos durante um inventário em 2021. Foi nesta ocasião que o estudo dos cadernos foi realizado no âmbito de uma dissertação. A abordagem genética permitiu reconstituir a génese desses cadernos, revelar a existência de um curso inédito de Langevin (1909-1910) e questionar a transmissão do saber, tanto na elaboração das aulas de um professor como nas partilhas entre os seus ouvintes.
[de] In den letzten Monaten seines Lebens zögerte Barthes, ein belletristisches Werk oder eine Literaturgeschichte zu schreiben (Notre littérature). Die Entstehung dieses Projekts ist ein großartiges Beispiel für die Art und Weise, wie Barthes seine Akte und Notizen zum Schreiben nutzte. Dieser beitrag verfolgt zwei Ziele: erstens, das Projekt einer "subjektiven" Geschichte der französischen Literatur in Bezug auf Barthes' frühere Arbeiten zu diesem Thema vorzustellen; zweitens, Barthes' Zögern zwischen den Wegen der Imagination und den Wegen des Imaginären zu analysieren.

[pt] Nos últimos meses da sua vida, Barthes hesitava em escrever uma obra de ficção ou uma história da literatura ("Notre littérature"). A gestação deste projeto oferece-se como um magnífico exemplo da forma como Barthes utilizava o seu ficheiro para escrever. Este artigo tem dois objetivos: em primeiro lugar, apresentar o projeto de uma história "subjetiva" da literatura francesa, em relação aos trabalhos anteriores de Barthes sobre o assunto; de seguida, analisar as hesitações de Barthes entre os caminhos da imaginação e os caminhos do imaginário.
[de] Dieser Beitrag versteht sich als eine Reflexion über die Frage der literarischen Fälschung im Hinblick auf das Gesetz über geistiges Eigentum. Wenn die intertextuelle Zirkulation dazu neigt, literarische Werke in ein riesiges Netzwerk einzubinden, inwieweit rahmt dann das Gesetz den Schaffensprozess der Schriftsteller ein? Ab wann ist der kreative Prozess, der oft durch exogene Elemente belebt wird, wie die Dokumente der Genese belegen, gesetzlich geregelt?

[pt] Este artigo é uma reflexão, no âmbito do Código da propriedade intelectual, sobre a questão da contrafação literária. Se as circulações intertextuais tendem a inscrever as obras literárias numa vasta rede, em que medida o direito enquadra o processo criativo dos escritores? A partir de quando é que este último, frequentemente alimentado por elementos exogenéticos como testemunham os documentos da génese, cai sob a alçada da lei?
[de] Rosny aîné schuf ein besonders imposantes Werk, sowohl hinsichtlich der Anzahl seiner Romane als auch hinsichtlich des Einflusses, den es auf seine Epoche ausübte. Innerhalb dieses beeindruckenden Ganzen – das er anfangs in Zusammenarbeit mit seinem Bruder, später, ab 1908, allein schrieb – führt ihn sein literarischer Geschmack hauptsächlich in drei Richtungen: erstens zum Sittenroman, zweitens zum prähistorischen Roman, drittens zum Science-Fiction-Roman. Diese großen literarischen Ausrichtungen bilden Auftakte zu Zyklen, die sich in La Bonne Humanité (1891-1899) oder im Zyklus der Lérande (1912-1918) entfalten. Dieser Tendenz zu Zyklen, welche sich in der Autorintention niederschlägt, entspricht auch ein Effekt der Rezeption des monumentalen Werks, in welchem der erfahrene Leser einen Sinn zu erkennen sucht.

[pt] J.-H. Rosny, ou "Rosny Aîné", edificou uma obra considerável, tanto pelo número de romances, como pela influência que teve no seu tempo. Tendo começado por escrever em colaboração com o irmão mais novo, e depois sozinho a partir de 1908, as suas escolhas literárias encaminharam-no em três direções principais: o romance de costumes, o romance pré-histórico, e finalmente o romance de antecipação ou ficção científica. Nestes campos, esboçou e desenvolveu ciclos como La Bonne Humanité (1891-1899) ou Lérande (1912-1918). Presente nas intenções do autor, esta propensão para ciclos tem na mira um efeito de recepção destas obras monumentais, a que o leitor inquisitivo procura atribuir um sentido.
[de] Auf Englisch wird der Begriff "Manuskript" gewöhnlich verwendet, um zwei Arten von Überliefertem zu bezeichnen: Geschriebenes und dessen materielles Substrat. "Manuskripte" können wir also sowohl Texte als auch deren physische Träger nennen. Die wissenschaftlichen Herausgeber vernachlässigen manchmal die Beziehung, die zwischen beiden Bedeutungen besteht, was sicherlich nicht auf den Autor selbst zutrifft, der dabei ist, Texte zu verfassen oder zu transkribieren. Wörter, die auf einem Blatt Papier stehen, legen für sich allein genommen nur auf sehr unvollständige Weise Zeugnis vom literarischen Schaffensprozess ab; doch als materielles Substrat und Gerüst eines geschriebenen Texts liefern Manuskripte Hinweise auf die Arbeitsweise eines Autors. Am Beispiel von Jane Austen untersuche ich, wie ihre Manuskripte als Objekte unser Verständnis ihrer Methode der Textkomposition und ihrer Weise des Schreibens erhellen.

[pt] Em inglês, o termo "manuscrito" é comummente usado para designar dois tipos de realidade: escriptural e material. De facto, os manuscritos tanto são as inscrições escritas (os textos) como os seus suportes (objetos); quando falamos deles, referimo-nos a essas duas dimensões de manuscrito literário e de manuscrito físico. Os editores científicos às vezes negligenciam a relação que une essas dimensões, mas esse certamente não é o caso do escritor que compõe ou transcreve. As palavras sobre a página sozinha oferecem uma imagem incompleta do processo de criação; como suporte físico do texto escrito, os manuscritos fornecem pistas sobre como trabalhava um autor. Tomando o exemplo de Jane Austen, proponho-me examinar o modo como os seus manuscritos, enquanto objetos, nos ajudam a compreender o seu método de composição, a sua maneira de escrever.
[de] Der wenig erforschte Avant-Text der Poèmes von Jean Genet enthüllt in seiner Genese eine spezifische Bewegung. Anhand der Analyse von Archivdokumenten und Manuskripten von zweien seiner Gedichte – "La Parade" und "La Galère" – zeigt dieser Artikel, wie Genet das poetische Schreiben über den Modus der Rhapsodie konzipiert. Er zögert nicht, umzustellen, Elemente wiederzuverwenden, umzubenennen und neu zu schreiben – das heißt, Verse, Strophen und Gedichte nach seinen Bedürfnissen und nach den Wünschen anderer zusammenzunähen, und das, um zu gefallen und veröffentlicht zu werden. Diese Bewegung der Textmigration mit sichtbaren Nähten beleuchtet die Entstehung der Gedichtbandes Poèmes, erklärt die Diskontinuität und den uneinheitlichen Charakter, sogar die Hermetik bestimmter Gedichte und trägt zur Entstehung eines spezifischen Stils bei.

[pt] Pouco estudado, o ante-texto de Poèmes, de Jean Genet, revela uma dinâmica genética específica. Através da análise de documentos de arquivo e dos manuscritos de dois desses poemas – " La Parade " e " La Galère " –, este artigo mostra como Genet concebe a escrita poética no modo de rapsódia, não hesitando em deslocar, reutilizar, renomear e reescrever, na verdade costurando juntos os versos, estrofes e poemas de acordo de acordo com a vontade de outros, para causar agrado e conseguir ser editado. Essa movimentação de textos com as costuras à mostra explica a génese da recolha, a sua descontinuidade, o carácter heteróclito, mesmo hermético, de alguns poemas e, em suma, é parte na criação de um estilo próprio.