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[fr] L'objectif de la journée d'étude internationale FERTIGE13 (Ferro Tirreno Genova 2013) est de dynamiser la mise en réseau des jeunes chercheurs en réunissant une douzaine de doctorants et jeunes docteurs (moins de cinq ans) concernés par l'espace et la chronologie de la réunion, tout en privilégiant l'interdisciplinarité des approches. Les intervenants seront invités à présenter des travaux en lien avec cette problématique, en insistant sur la contextualisation à échelle inter-régionale, et en focalisant sur les méthodologies impliquées, dans l'idée de confronter au mieux les dynamiques de recherche actuelles entre les différentes institutions.

[it] L'obiettivo della giornata internazionale di studio FERTIGE13 (Ferro Tirreno Genova 2013) è quello di rendere dinamica la messa in rete dei giovani ricercatori riunendo una dozzina di dottorandi e dottori (da meno di cinque anni), di diversi paesi, che si siano occupati di tematiche concernenti lo spazio e la cronologia definiti per l'incontro, privilegiando l'interdisciplinarietà degli approcci. I partecipanti saranno invitati a presentare dei lavori connessi a questa problematica, puntando sulla contestualizzazione a scala interregionale e focalizzando sulle metodologie coinvolte, nell'ottica di confrontare al meglio le dinamiche di ricerca attuali tra le diverse istituzioni.
[fr] Cet article met en lumière le parcours saisissant de cette pionnière qu'a été Léontine Zanta, première femme française docteure en philosophie. L'article entend plus particulièrement examiner cette figure à travers le prisme de sa relation à la littérature : car si c'est bien le succès philosophique qui la porte d'abord au statut de pionnière, c'est ensuite sous une forme littéraire, notamment par le roman, que Léontine Zanta poursuit son œuvre. Et Léontine Zanta invente un nouveau personnage littéraire : celui de l'étudiante en philosophie.

[it] L'obiettivo di questo articolo è di mettere in luce il percorso avvincente della pioniera che fu Léontine Zanta, prima donna francese a ottenere il titolo di dottore in filosofia. L'articolo esamina in modo particolare questa figura attraverso il prisma del suo rapporto con la letteratura: se fu infatti il successo filosofico che le conferì lo statuto di pioniera, si deve tuttavia sottolineare che Léontine Zanta scelse in seguito la forma letteraria, e soprattutto il romanzo. E Léontine Zanta inventò un nuovo personaggio letterario: la studentessa di filosofia.
[fr] Le fascisme a fondé une partie importante de son entreprise de légitimation politique et culturelle sur la mise en évidence de son lien avec le passé proche, en particulier avec le Risorgimento et la Grande Guerre. Aux côtés des usages ouvertement instrumentaux de l'histoire, typiques de tous les régimes totalitaires, l'attitude à l'égard du passé se révèle être un observatoire précieux afin de saisir la nature éclectique de l'idéologie et de la culture du fascisme : sur le terrain de la confrontation et de l'affrontement avec la tradition nationale se mit en place une relation significative et complexe entre la production "élevée" et la culture diffuse, qui donna lieu à des positions contrastées à propos de la signification du fascisme dans l'histoire de l'Italie et de son rôle dans la redéfinition de l'identité nationale.

[it] Nel rapporto con il passato prossimo, specialmente con il Risorgimento e la Grande Guerra, il fascismo investì una parte importante della propria legittimazione politica e culturale. Accanto agli usi apertamente strumentali della storia, tipici di ogni regime totalitario, l'atteggiamento verso il passato si rivela un osservatorio prezioso per cogliere la natura eclettica dell'ideologia e della cultura del fascismo : sul terreno del confronto / scontro con la tradizione nazionale si realizzò un intreccio denso di implicazioni tra la produzione 'alta' e il circuito della cultura diffusa, che alimentò posizioni differenziate in merito al significato del fascismo nella storia d'Italia e al suo ruolo nella ridefinizione dell'identità nazionale.
[fr] En lisant les différents rapports – partiellement publiés – des fouilles conduites à Herculanum au XVIIIe siècle, on cherche à savoir dans quelle partie de la cité et dans quel édifice les ouvriers étaient en train de travailler. Il n'est pas facile d'identifier les structures et objets mentionnés dans les rapports, et décrits de manière assez approximative, et même parfois impossible… En dépit de cette difficulté, les documents du XVIIIe siècle offrent des informations précieuses pour l'étude de l'histoire des fouilles, pour la reconstitution des contextes picturaux et pour la recontextualisation des objets provenant des cités vésuviennes. Afin d'illustrer les problèmes, les méthodes, les possibilités et les limites de telles études, seront présentés ici quelques exemples caractéristiques.

[it] Leggendo i vari rapporti di scavo, in parte pubblicati, si incorre nel problema di capire in quale parte della città e in quale edificio si stava lavorando. Individuare le cose menzionate nei rapporti di scavo, descritte spesso in modo abbastanza approssimativo, non è facile, talvolta impossibile. Mancano quasi tutti i disegni fatti sul posto e solo raramente ci sono indicazioni sulla situazione dei ritrovamenti in situ. Nonostante queste difficoltà i documenti settecenteschi offrono informazioni preziose per lo studio degli scavi, per la ricostituzione dei complessi pittorici e per la ricontestualizzazione degli oggetti provenienti dalle città vesuviane. Per illustrare i problemi, il metodo, le possibilità e i limiti di tali studi, saranno presentati alcuni esempi caratteristici.
[fr] L'imitation de la langue parlée que laissent entrevoir certains romans représente une ressource intéressante pour l'apprentissage de la langue voisine. De ce constat l'objectif du travail d'une partie de notre thèse de doctorat a cherché à mettre en place un dispositif pédagogique auprès d'élèves de lycée en France permettant d'utiliser des extraits littéraires comme support pour l'apprentissage de la langue italienne dans sa diversité. Cet article présentera le travail d'une séance effectuée sur le thème du lexique à travers un extrait du roman de Giuliano Pavone, L'eroe dei due mari (2010). L'analyse de fragments d'interactions récoltés en classe permettra de présenter le potentiel didactique d'un tel matériel pour l'apprentissage de la langue voisine, mais également en tant que potentiel réflexif sur la langue première.

[it] L'imitazione della lingua parlata in alcuni romanzi rappresenta un'interessante risorsa per l'apprendimento della lingua vicina. A partire da questa constatazione l'obiettivo di una parte del lavoro della nostra tesi di dottorato è stato quello di creare un dispositivo pedagogico per alunni della scuola superiore in Francia usando questi estratti come materiale didattico per il loro apprendimento della lingua italiana nella sua diversità. Questo articolo presenterà il lavoro in classe durante un corso sul tema del lessico attraverso un estratto del romanzo di Giuliano Pavone, L'eroe dei due mari (2010). L'analisi dei frammenti di interazioni raccolti in classe illustrerà il potenziale didattico di tale materiale per l'apprendimento della lingua vicina, ma anche come potenziale reflessivo sulla lingua prima.
[fr] Voici la fin d'un parcours de recherche sur le théâtre de Pompée que j'ai commencé en 2004. Depuis que j'ai publié mon étude complète à Rome, en 2010, se sont succédées une série d'études menées par d'autres chercheurs, parallèlement ou postérieurement à mon travail. Elles contribuent toutes à la restitution du théâtre pompéien. Il y a eu, en outre, des réexamens du monument à partir de données ponctuelles, issues de fouilles ou d'examen de la décoration, qui n'ont pas pris en compte toutes les données publiées. Je donne ici mon dernier avis. Il ne peut y en avoir beaucoup plus. Une peinture romaine, datée des environs de 160 ap. J.-C., découverte sous Sainte-Marie-Majeure contient une représentation du complexe pompéien du champ de Mars. Les Romains ont eu le dernier mot. Au moment de conclure, c'est finalement le lecteur qui doit juger la valeur de chacune des recherches récentes et la position de chaque archéologue vis-à-vis de ce grand monument triomphal laissé par Pompée à la postérité.

[it] Ecco la fine di un affascinante percorso di ricerca sul teatro di Pompeo che ho iniziato nel 2004. Questo lavoro prende le sue mosse nel momento posteriore alla pubblicazione del mio studio complessivo a Roma, nel 2010. Nel frattempo, o successivamente, si sono stati effettuati anche una serie di ricchi studi su l'argomento da parte di altri ricercatori. Tutti lavorano bene per questa nuova costruzione. Inoltre, c'è stata una serie di riconsiderazioni sul monumento, basate su specifici dati di scavo o decorazione, che non hanno considerato tutti i dati pubblicati. Questi non portano avanti il cantiere. Esprimo qui la mia ultima opinione. Non può esserci molto di più. Un dipinto romano datato intorno al 160 d.C. scoperto sotto Santa Maria Maggiore contiene la figurazione dell'intero complesso pompeiano del Campo di Marte. I romani antichi stessi hanno avuto l'ultima parola. È il lettore chi deve finalmente considerare, in questa chiusura, il valore di ciascuna delle recenti indagini e l'atteggiamento che ogni archeologo ha avuto nei confronti di questo grande monumento trionfale che Pompeo ha lasciato in eredità a Roma e alla sua posterità.
[fr] Lorsque nous repensons la peinture japonaise moderne d'un point de vue politique, notre attention est attirée sur l'importance de la peinture d'histoire, y compris l'art militaire, produite à la fin du xixe et au début du xxe siècle. L'européanisation du début de l'ère Meiji et la réaction japonaise nationaliste ont laissé une marque indélébile sur les styles de peinture japonaise moderne, le yōga (" peinture occidentale ") et le nihonga (" peinture japonaise "). Nous examinerons la portée politique de la peinture japonaise moderne à la lumière de deux études de cas. Le premier sera constitué par le recueil de peintures japonaises modernes, de style nihonga, rassemblées dans le but d'étudier l'éthique et l'histoire à l'École supérieure no 1, à Tōkyō. Le second axe sera constitué par l'art militaire produit pendant que le conflit entre le Japon et l'Asie pacifique faisait rage, de la fin des années 1930 aux années 1940, en particulier la peinture du style yōga de Fujita Tsuguharu. La collection de peintures de l'École supérieure no 1 a contribué à l'arène éducative, tout en alignant son rythme sur celui de la montée du nationalisme au cours de la troisième décennie de Meiji. De même, l'art militaire de Fujita, suscité par la guerre du Pacifique, a grandement contribué au développement de la peinture d'histoire au Japon. Dans les liens qui unissent ces deux points d'investigation se révèlent certains aspects complexes de la peinture d'histoire japonaise moderne et de l'art militaire nés à l'intersection de sensibilités politiques et artistiques.

[it] Quando si prende in considerazione la pittura giapponese da un punto di vista politico, l'attenzione è rivolta all'importanza della pittura di storia, compresa quella di guerra, prodotta alla fine del xix e all'inizio del xx secolo. L'europeizzazione dell'inizio dell'era Meijii e la reazione nazionalista giapponese hanno lasciato un segno indelebile sugli stili della pittura giapponese moderna, lo yōga ("pittura occidentale") e il nihonga ("pittura giapponese"). Il presente articolo prenderà in esame la portata politica della pittura giapponese moderna alla luce dello studio di due casi. Il primo sarà costituito dalla raccolta di pitture giapponesi moderne, di stile nihonga, riunite allo scopo di studiare l'etica e la storia alla Scuola superiore n. 1, a Tōkyō. Il secondo asse di ricerca sarà costituito dall'arte figurativa di guerra prodotta dalla fine degli anni '30 agli anni '40 – mentre il conflitto tra il Giappone e l'Asia pacifica diventava sempre più violento – e, in particolare, dalla pittura di stile yōga di Fujita Tsuguharu. La collezione di pitture della Scuola Superiore n. 1 ha contribuito all'azione educativa, adeguando il suo ritmo a quello dell'ascesa del nazionalismo nel corso del terzo decennio Meiji. Allo stesso modo, la pittura di guerra di Fujita, ispirata dalla guerra del Pacifico, ha largamente contribuito allo sviluppo della pittura di storia in Giappone. Nei legami che uniscono queste due piste di ricerca si manifestano certi aspetti complessi della pittura di storia giapponese moderna e dell'arte militare nati all'intersezione tra sensibilità politiche e artistiche.
[fr] Dans cet article, on étudie De Orat. 2, 62-64, 2, 55, De leg. 1, 5 et d'autres remarques de Cicéron sur les traits caractéristique de l'historiographie avant lui. À partir des observations de l'auteur de la Rhétorique à Herennius sur les tria genera dicendi, on montre, à travers l'analyse des fragments du iie siècle av. n. è. des historiens tels Calpurnius Piso Frugi et Caton, que les remarques de Cicéron sont justes et qu'elles ne devraient pas être attribuées au préjugé classicisant de l'orateur habile et raffiné qu'il était. En effet, les historiens du iie siècle av. n. è., autant que nous pouvons le reconstruire, étaient de simples narratores rerum, sans aucune préoccupation du style.

[it] Il contributo ha per oggetto l'analisi di Cic. De Orat. 2, 62-64; 2, 55 e De leg. 1, 5 e le osservazioni dell'Arpinate sulle caratteristiche della storiografia a lui precedente. Partendo dalle considerazioni dell'auctor della Rhetorica ad Herennium relative ai tria genera dicendi si mostra, attraverso l'analisi dei frammenti degli storiografi del II sec. a. C., ed in particolare di quelli di Calpurnio Pisone Frugi e di Catone, come le critiche di Cicerone risultino fondate e non siano da ascrivere al pregiudizio classicistico di un oratore scaltrito e dal gusto raffinato quale egli fu. In effetti, per quello che possiamo ricostruire, gli storici del II sec. a. C. furono effettivamente dei semplici narratores rerum, privi di qualsiasi cura dello stile.
[fr] Edmondo De Amicis fait partie des rares écrivains italiens qui prirent activement part aux différentes phases du Risorgimento et qui ont décrit les problèmes et les difficultés de la nouvelle nation. L'officier De Amicis a en effet vécu la défaite de Custoza et la joie d'entrer à Rome avec les troupes italiennes ; et de la même manière l'écrivain a raconté dans La vita militare les peines et les satisfactions des soldats. Ses réflexions sur les problèmes réels de la nation et sa rencontre avec les idées socialistes ont modifié au fil du temps les prises de position de l'homme et de l'écrivain vis-à-vis de la guerre. Il a en effet d'abord partagé certaines idées du pacifisme avant d'adopter des positions clairement antimilitaristes : unis par les mêmes idéaux, les prolétaires devaient mener une guerre différente, celle contre l'exploitation et l'injustice.

[it] Edmondo De Amicis è tra i pochi scrittori italiani che hanno partecipato in prima persona alle diverse fasi del Risorgimento e hanno descritto i problemi e le difficoltà della nuova nazione. L'ufficiale De Amicis ha infatti vissuto la sconfitta di Custoza e la gioia di entrare a Roma con le truppe italiane ; e allo stesso modo lo scrittore ha raccontato nella Vita militare le fatiche e le soddisfazioni dei soldati. La riflessione sui problemi reali della nazione e l'incontro con le idee socialiste ha negli anni mutato l'atteggiamento dell'uomo e dello scrittore nei confronti della guerra. Egli infatti ha inizialmente condiviso alcune istanze del pacifismo e poi ha assunto posizioni decisamente antimilitariste : affratellati dagli stessi ideali, i proletari dovevano ingaggiare una guerra diversa, quella contro lo sfruttamento e l'ingiustizia.
[fr] Entre pardon inconditionnel et condamnation imprescriptible, la réception d'Ezra Pound en France est marquée par de nombreux paradoxes et de multiples zones d'ombre propres à l'identité et l'histoire du champ poétique et littéraire français. Soulignant son intérêt pour une étude comparatiste, cet article rappelle quelques éléments de cette réception qui débute véritablement au milieu des années 1960, notamment avec la publication du double Cahier de l'Herne impulsé par Dominique de Roux, mais également grâce aux textes de plusieurs acteurs de la revue Tel Quel comme Denis Roche, Philippe Sollers, Marcelin Pleynet.

[it] Tra perdono incondizionato e condanna imprescrittibile, la ricezione di Ezra Pound in Francia è segnata da molti paradossi e da molteplici zone d'ombra proprie dell'identità e della storia del campo poetico e letterario francese. Sottolineando il suo interesse per uno studio comparativo, questo articolo richiama alcuni elementi di questa ricezione iniziata proprio a metà degli anni Sessanta, in particolare con la pubblicazione del doppio Cahier de l'Herne avviata da Dominique de Roux, ma anche grazie ai testi pubblicati da diversi attori della rivista Tel Quel, come Denis Roche, Philippe Sollers, Marcelin Pleynet.Parole chiave: Ezra Pound, Tel Quel, ricezione francese, Cantos, mediatori, traduzioni
[fr] Cette contribution, écrite à quatre mains, propose, en premier lieu, un bref panorama des études et des témoignages sur la diffusion du cobaye en Europe. On continuera avec une revue des principales dénominations du cochon d'Inde en Europe, dans les variétés dialectales italiennes en général, et enfin dans celles lucaniennes, en particulier. En conclusion, on se concentrera sur l'analyse de situations particulières qui peuvent être enregistrées en Basilicate, pour montrer que les processus cognitifs et métaphoriques ont eu des retombées intéressantes non seulement sur le plan de la signification, mais aussi sur celui du signifiant.

[it] Il presente contributo, scritto a quattro mani, offre, in primo luogo, una breve panoramica degli studi e delle testimonianze sulla diffusione della cavia. Prosegue, poi, con una rassegna delle principali denominazioni del porcellino d'India nelle lingue europee e nelle varietà dialettali italiane, in generale, e in quelle lucane, in particolare. Infine, si concentra sull'analisi di situazioni particolari registrabili in Basilicata, per mostrare che i procedimenti cognitivi e metaforici hanno avuto interessanti ricadute non solo sul piano del significato, ma anche su quello del significante.
[fr] Le présent article analyse l'image du combattant italien dans les films de guerre de la période fasciste par le biais du scénariste-auteur de sujet. Intermédiaire entre industrie cinématographique, pouvoir politique et milieux intellectuels, cette figure permet d'interroger les modalités de la représentation du soldat italien dans les films de fiction produits en Italie pendant la Seconde Guerre mondiale, en soutien à l'effort de guerre. Il propose une étude de cas centrée sur Asvero Gravelli (1902-1956), lui-même combattant, journaliste, intellectuel fasciste et auteur des sujets de trois films de guerre remarqués du Ventennio : Giarabub (1942) de Goffredo Alessandrini, L'uomo dalla croce (1943) de Roberto Rossellini et Inviati speciali (1943) de Romolo Marcellini.

[it] Questo articolo analizza l'immagine del combattente italiano nei film di guerra del periodo fascista tramite la figura del soggettista-sceneggiatore. Questa figura intermedia tra industria cinematografica, potere politico e sfera intellettuale consente di interrogare le modalità di rappresentazione del soldato italiano nei film di finzione prodotti in Italia durante la Seconda Guerra mondiale, a sostegno dello sforzo bellico. L'articolo si propone di analizzare il caso di Asvero Gravelli (1902-1956), combattente, giornalista, intellettuale fascista e soggettista di tre produzioni maggiori del genere di guerra del Ventennio : Giarabub (1942) di Goffredo Alessandrini, L'uomo dalla croce (1943) di Roberto Rossellini e Inviati speciali (1943) di Romolo Marcellini.
[fr] Le 15 août 1807, un nouveau journal paraît à Paris : intitulé Corriere d'Italia, il est rédigé entièrement en italien et sortira tous les jours jusqu'au printemps suivant sous les presses de l'imprimeur Guitard. Sa ligne éditoriale lui vaut le soutien de l'Empereur, toujours intéressé à contrôler la diffusion des nouvelles au-delà des Alpes. C'est pourquoi il décrète un financement gouvernemental visant à permettre sa diffusion dans la Péninsule, et cela malgré l'opposition du vice-roi du royaume d'Italie Eugène de Beauharnais et du ministre des Affaires étrangères Ferdinando Marescalchi. Après une analyse des questions concernant la distribution du Corriere, cet article envisage d'enquêter sur sa ligne éditoriale, afin de comprendre les propos politiques qui soutiennent cette initiative. Par ce biais, nous nous proposons sinon de remettre en cause, du moins de nuancer, le clivage classique entre pratiques politiques et pratiques culturelles, ces dernières étant moins une simple alternative aux premiers qu'une façon de réarticuler, dans un autre contexte et sous d'autres formes, l'engagement des années précédentes.

[it] Il 15 agosto 1807, un nuovo giornale, il Corriere d'Italia, comincia le sue pubblicazioni a Parigi. Redatto esclusivamente in italiano, esso sarà pubblicato fino alla primavera successiva per i tipi dello stampatore francese Guitard. Grazie alla sua linea editoriale, il giornale conquista il sostegno dell'Imperatore, sempre attento al controllo della circolazione di notizie oltreconfine. Infatti, nonostante l'opposizione del Viceré del Regno d'Italia Eugenio di Beauharnais e del ministro degli Esteri Ferdinando Marescalchi, Napoleone ordina il suo finanziamento per facilitarne la diffusione nella penisola. Dopo un'analisi delle vicende inerenti la distribuzione del Corriere, l'articolo approfondisce le caratteristiche della sua linea editoriale per meglio comprendere i propositi che animarono una simile iniziativa. In tal modo, ci si propone di attenuare la dicotomia fra pratiche politiche e pratiche culturali e di considerare quest'ultime non come una semplice alternativa alle prime, ma come uno strumento per riarticolare, in un nuovo contesto e sotto altre forme, l'impegno degli anni precedenti.
[fr] À partir d'un long texte initialement inspiré par l'île de Guesclin, en Bretagne, dont des fragments sont pour la première fois publiés en 1962 sous le titre des Chants de la fureur, et dont différentes versions seront publiées par la suite, Léo Ferré a tiré six chansons différentes, dont la plus connue est La Mémoire et la mer. Analysant le texte de 1962, celui d'un tapuscrit que l'auteur-compositeur lui avait donné en 1973 et d'autres versions publiées en 1970 et en 2013, L.-J. Calvet montre comment les six chansons qui en découlent s'apparentent à une prolifération rhizomique pouvant se prêter à différentes grilles de lecture. L'une d'entre elles serait qu'il s'agit d'une accommodation de restes, l'auteur puisant successivement dans ses fonds de tiroir. Mais on peut aussi penser que, derrière ces rejetons devenant, sur des musiques différentes, des chansons différentes, il y a le projet unique d'un ouvrage sans cesse remis sur le métier et jamais achevé, d'un texte qui a son origine était consacré à une île (Guesclin) pour lentement devenir une ode à une femme (Christie).

[it] Da un lungo testo che si ispira inizialmente all'isola di Guesclin, in Bretagna (di cui alcuni frammenti furono pubblicati per la prima volta nel 1962 con il titolo Chants de la fureure altre differenti versioni saranno pubblicate in seguito), Léo Ferré ha tratto sei canzoni diverse, la più nota delle quali è La Mémoire et la mer. Analizzando il testo del 1962, un dattiloscritto del 1973 e altre versioni pubblicate nel 1970 e nel 2013, L.-J. Calvet dimostra che le sei canzoni sono una proliferazione rizomatica che si presta a letture differenti. Una di queste vede il processo come un'arte di riutilizzare gli avanzi dell'autore, che raschia via via il fondo dei suoi cassetti. Ma si può anche pensare che dietro questi germogli – che diventeranno, su musiche diverse, delle canzoni differenti – ci sia il progetto unico di un'opera continuamente in cantiere e mai terminata, di un testo dedicato originariamente a un'isola (Guesclin), che diventa passo passo un'ode a una donna (Christie).