[en] Between 1855 and 1885, the Hungarian pianist Oscar de la Cinna (1830-1906) toured the Iberian Peninsula, where he programmed works by "Classical" composers like Beethoven, Mozart and Mendelssohn. That was the very first time a performer played this type of repertory in the Spanish public sphere, which attracted the attention of musical critics like Francisco Francisco de Asís Gil (1829-1861) –his articles being published in the the newspaper Gaceta musical de Madrid. In his texts, Asís Gil used Cinna's concerts as a starting point to reflect on issues that can be related to the "musical idealism", a philosophical and aesthetic referent originated in Central Europe which until then had had little repercussion in Spain. This paper analyzes Asís Gil's role as a mediating agent in a process of cultural transfer aimed at introducing the "musical idealism" into Spanish culture. The first part of the article contextualizes Cinna's concert tour in order to explain its relevance in the Isabelino musical context. In addition to examining the editorial policy followed by the Gaceta musical de Madrid and the international models that were followed by this publication, it studies the main discoursive lines followed by Asís Gil before the arrival of Cinna. The second part of the text analyzes the discourse deployed by Asís Gil in his critiques of Cinna's recitals, as well as the referents handled by the critic. In this way, it becomes evident that the transfer of the "musical idealism" to the mid-nineteenth-century Spanish culture took place through the interpretation of authors settled in France such as Reicha, Cousin, Fétis and Scudo.

[es] Entre 1855 y 1856, el pianista húngaro Oscar de la Cinna (1830-1906) realizó una gira por la península ibérica en la que programó obras de autores "clásicos" como Beethoven, Mozart o Mendelssohn. Era la primera vez que un intérprete abordaba este tipo de repertorio en la esfera pública española, lo que llamó la atención de críticos como Francisco de Asís Gil (1829-1861). En sus escritos, publicados en la Gaceta musical de Madrid, Asís Gil partió de los conciertos de Cinna para reflexionar sobre cuestiones que cabe vincular al "idealismo musical", que hasta entonces había tenido una escasa repercusión en España. En este trabajo se analiza el papel de Asís Gil como agente de mediación en un proceso de transferencia cultural dirigido a introducir el "idealismo musical" en la cultura española. En la primera parte del artículo se contextualiza la propuesta concertística de Cinna con el fin de explicar su relevancia en el ambiente musical del periodo isabelino. Además de examinar la línea editorial seguida por la Gaceta Musical de Madrid y los modelos internacionales seguidos por esta publicación, se estudian las principales líneas discursivas seguidas por Asís Gil antes de la llegada de Cinna. En la segunda parte se analiza el discurso desplegado por Asís Gil en sus críticas a los recitales de Cinna y se identifican los referentes manejados por el crítico. De este modo, las reflexiones de Asís Gil en torno a las cuestiones que centran su discurso (el concepto de "clásico", el vínculo entre música y progreso, la idea del genio, la imagen de Beethoven y la definición del intérprete clásico) permiten evidenciar hasta qué punto la transferencia del "idealismo musical" a la cultura española de mediados del xix se produjo mediante la interpretación de autores del ámbito francés como Reicha, Cousin, Fétis y Scudo.