[es] Para unos, hoy todavía, la escultura antigua se resumiría a los solos " Meisterforschung " y alguna que otra " Meisterfrage ", sinónimos de " Grandes Maestros ", de Escuelas y Obras Maestras del arte clásico. Con todo, las convulsiones tecnológicas, estéticas e ideológicas de los treinta últimos años condujeron a los especialistas a desplazar su mirada del único "sujeto tallando" a la obra tallada en sí, en primer lugar y ante todo producto de la technè (conocimientos técnicos) y de una artesanía específicos. El material, la herramienta y el gesto, el proceso, están en el centro de investigaciones que aprovechan los progresos fulgurantes de los análisis físico-químicos de la materia, desde los treinta últimos años.La prospección de terreno y la identificación de un número cada vez mayor de canteras antiguas, el análisis petrográfico y físico-químico de los mármoles han implicado la constitución de bancos de datos útiles tanto al arqueólogo de las técnicas de la piedra como al historiador del arte. En paralelo, las esculturas inacabadas son hoy objeto de un " trazamiento " que pretende identificar las herramientas volver a tener los gestos del artesano clásico. Las producciones de éste último en adelante se ponen de nuevo en un proceso más amplio, desde la extracción en la cantera hasta las restauraciones modernas pasando por la talla propiamente dicha en el taller y la puesta en colores última. Esta policromía de la escultura clásica aprovecha también los progresos más recientes en cuanto al análisis de pigmentos, colorantes y otras argamasas que entran en la composición de la capa pictórica.La convergencia de estos distintos enfoques, lejos de descartar al historiador del arte del estudio de la escultura clásica, le da al contrario hoy una extraordinaria ocasión de reconsiderar ésta en contexto, como producto a la vez de la technè, de una sociedad y también de una personalidad artística dadas.

[it] Ancora oggi, secondo l'opinione di alcuni, la scultura si riassumerebbe ai soli " Grandi Maestri " - " Meisterforschung " o " Meisterfrage " -, alle Scuole e ai capolavori dell'arte classica. Eppure, le rivoluzioni tecnologiche, estetiche ed ideologiche degli ultimi trent'anni hanno spinto gli specialisti a rivolgere la loro attenzione non più al solo scultore, ma anche all'opera scolpita, prodotto prima di tutto di una techné e di un artigianato specifici. I materiali, l'utensile, i gesti e il procedimento sono al centro delle ricerche che traggono vantaggio dagli incredibili progressi delle analisi fisico-chimiche dei materiali degli ultimi trent'anni.L'indagine su campo e l'identificazione di un numero sempre più grande di antiche cave di marmo, la petrografia e l'analisi fisico-chimica dei marmi hanno favorito la costituzione di un numero di banche dati utili sia all'archeologo delle tecniche di lavorazione della pietra che allo storico dell'arte. Contemporaneamente, le sculture non finite sono oggi al centro di indagini indiziarie tese all'identificazione degli utensili e alla ricostruzione dei gesti dell'antico artigiano. Le opere prodotte da quest'ultimo sono ormai ricollocate in un processo più vasto che va dall'estrazione del marno dalla cava fino ai restauri moderni, dal taglio vero e proprio nella bottega fino alla colorazione finale. Lo studio della policromia della scultura antica si avvale, inoltre, dei progressi più recenti delle analisi dei pigmenti, dei coloranti e degli altri elementi che fanno parte della composizione degli strati pittorici.L'incontro di questi diversi metodi, anziché allontanare lo storico dell'arte dalla scultura antica, può offrirgli un'occasione unica per poterla ripensare nel suo contesto, come frutto allo stesso tempo di una techné, di una società e di una personalità artistica.