[en] This text, based on the adaptation and review of some Doctoral Thesis sections of the undersigned, is intended to be a rough introduction to the leading figure and thought of Ernest Ansermet. It is a quick introduction, since it is an impossible task to encompass in such a little space, the complexity extent of his opinions about music. Despite this limitation, it is an introduction because this text can still give a rough idea of that complexity and length. The core of this article is formed by the sections that are dedicated to the appearance of music in the sounds and to the music capital timing problem. These two issues; even though not being the only ones; configure, in great extent, the ideology basis of the Swiss musician. In the first section, and following the musician's wake of inquiries, we try to demonstrate how music has its origins in the relationship established between the structures of consciouness and those in the world of sounds. This relationship has its basis in Anserment's idea which states that music experience is originally immediate, or in phenomenological terms, becomes immediate in the act of experiencing the work. In the second section, we argue that the place where the music is produced is featured by an imaginary space-temporality resulting from the projection of our psychic space upon the space that surrounds us, and consequently, being the expansion of our internal sense of time into a resounding space, likewise imaginary, constituent of music timing itself. From these two issues, other equal important topics that concern the musical act, brightly arise. The rest of our article attempts to circumscribe the environment where our author's intellectual and philosophical concerns together with a musical curiosity, have emerged and expanded.

[es] Este texto, adaptación y reelaboración de algunos apartados de la Tesis Doctoral de quien firma estas líneas, se propone ser una somera introducción a la figura y al pensamiento de Ernest Ansermet. Somera, porque es tarea imposible abarcar en tan poco espacio la complejidad y la extensión de sus opiniones sobre la música, e introducción porque, a pesar de esta limitación, lo que aquí se expone puede dar una idea aproximada de aquella complejidad y extensión. El núcleo del artículo lo constituyen los apartados dedicados a la aparición de la música en los sonidos y al problema capital del tiempo en la música, dos asuntos que, sin ser los únicos, configuran en gran medida la base del ideario del músico suizo. En el primero tratamos de mostrar, siguiendo la estela de las indagaciones de Ansermet, cómo la música surge originariamente de la relación que se establece entre las estructuras de la consciencia y las estructuras del mundo de los sonidos, relación que se sustenta en la idea ansermetiana de que la experiencia de la música es originariamente inmediata o, para decirlo en términos fenomenológicos, se torna inmediata en el acto de la vivencia de la obra. En el segundo, argüimos que el lugar en el que la música se produce es el de una espacio-temporalidad imaginaria que viene a ser proyección del espacio psíquico del hombre en el espacio que nos envuelve y, en consecuencia, expansión de nuestro tiempo interno en un espacio sonoro asimismo imaginario, constitutivo del tiempo propio de la música. Otras cuestiones igualmente relevantes que atañen al hecho musical, tal como lo concibe Ansermet, se irradian, en sus escritos, desde estos dos asuntos fundamentales. El resto de nuestro artículo intenta circunscribir el entorno en el que surgió y se expandió la inquietud intelectual y filosófica, a la par que musical, de nuestro autor.