[en] In the autumn of 1710 Händel was appointed Kapellmeister at the court of the Elector Georg Ludwig of Hanover and a few months later came to London where he would present his opera Rinaldo. The British public, who at that time showed great interest in Italian opera, received the composer favourably. From 1719 until the end of the twenties Händel, from the Royal Academy of Music, an institution he founded, achieved numerous successes in the field of opera. However, the exorbitant costs of the academy and the changing tastes of the public led to the collapse of the institution and the need for the establishment of a New Royal Academy. The creation in 1733 of a rival company, Opera of the Nobility, was the coup de grâce and Händel was forced to permanently abandon his dedication to opera. From that moment, the composer turned to oratorios, a genre that he had previously practised in Italy as well as from the time of his arrival in England.After presenting a chronological list of the composer's most significant oratorios, we proceed to the preparation of a study of their characteristics. One must consider the origin of the theme employed in the librettos; the presence and the use of choirs; the way the composer musically expresses the affections of the text; the formal types with which he constructs his arias; the meaning of the instrumental passages; and the singers and orchestras contracted, those that Händel himself had at his disposal and those that were used after his death to perform his works.Since it is a paper presented at the International Congress "El llegat de G. F. Händel a l'entorn de la música hispànica del seu temps", a brief reflection it's made about the oratorio in Catalonia. It can be observed that English oratorios present no remarkable similarities to their Catalan counterparts, neither from the point of view of chronological sequencing or formal structures, nor in the social use that is made of these works.

[fr] À l'automne de 1710, Händel est nommé Kapellmeister à la cour du prince-électeur Georg Ludwig de Hannovre. Quelques mois plus tard, il arrive à Londres où il présente son opéra Rinaldo. Le public anglais, qui montre à l'époque un grand intérêt pour l'opéra italien, accueille très favorablement le compositeur. Pendant les années entre 1719 et la fin des années 1720, Händel rencontre de nombreux succès dans le domaine opéristique depuis la Royal Academy of Music, institution fondée par lui-même. Cependant, les dépenses exorbitantes de l'académie et le changement dans les goûts du public provoquent l'effondrement de cette institution et la nécessité d'en refonder une nouvelle. La création en 1733 d'une compagnie rivale, Opera of the Nobility, représente le coup de grâce et Händel se voit obligé à abandonner définitivement son engagement opéristique. Le compositeur se consacre dès lors au genre oratoire, qu'il avait déjà pratiqué précédemment en Italie et aussi depuis son arrivée en Angleterre.Après avoir présenté une liste chronologique des oratoires les plus significatifs du compositeur, l'auteur procède à une étude de leurs caractéristiques, en considérant la provenance de la thématique employée dans les livrets, la présence et l'utilisation des choeurs, la manière dont le compositeur exprime musicalement les affects dans le texte, les types de formats qu'il utilise pour construire les arias, la signification des passages instrumentaux, les chanteurs qu'il a engagés et les orchestres - ceux dont dispose Händel lui-même et ceux qui interprètent son oeuvre, après sa mort.Étant donné qu'il s'agit d'une conférence présentée au congrès international " El llegat de G. F. Händel a l'entorn de la música hispànica del seu temps ", nous mènerons une brève réflexion sur l'oratoire en Catalogne et nous observerons que l'oratoire anglais ne présente pas de coïncidences notables avec l'oratoire catalan, ni du point de vue de la séquenciation chronologique, ni de celui des structures formelles, ni non plus en ce qui concerne l'usage social de ces oeuvres.