[en] The early 20th century European avant-garde movements have extensively shown the connection existing between the activity of independent publishers and the practice of literary/artistic collaboration. Such works as La Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France (Blaise Cendrars and Sonia Delaunay, 1913) or Facile (Paul Eluard and Man Ray, 1935), would have never been published if the little review Les hommes nouveaux or the small publisher G.L.M had not acted as facilitators to allow those works to reach an audience.The artistic and publishing context of post-war America, though different from that of pre and post World War I Europe, presents interesting parallels concerning the role of small presses in encouraging the activity of collaboration between artists and writers. By exploring the work of daring editors and publishers as Robert Creeley (The Black Mountain Review), Jonathan Williams (Jargon press), and more recently, of Steve Clay (Granary Books) it is possible to see how, during the latter part of the 20th century, American avant-garde poetry found a way to circulate and to express its unique voice by its association - and most of the time by its collaboration - with the visual arts. In the 1950s Creeley insisted to match, in the seven issues of The Black Mountain Review that he edited, the most innovative poetry of the time with the reproductions of works by contemporary artists, and this in a way that was totally unique at the time. Jonathan Williams, through his Jargon series of well-crafted books, echoed Creeley's work and put an even stronger emphasis on the activity of collaboration between the artists and the writers that he chose to publish. In more recent times (1980) Steve Clay took on the movement started years earlier by Creeley and Williams and, by establishing his publishing house known as Granary Book, began publishing a long series of collaborative works where the specificity of the writing is directly embodied in the material aspect of the book.

[es] A menudo, las vanguardias europeas de la primera mitad del siglo XX han atestiguado de la relación entre la actividad de los editores independientes y la práctica de la colaboración entre arte y literatura. Obras como las de La Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France (Blaise Cendrars y Sonia Delaunay, 1913) o Facile (Paul Eluard y Man Ray, 1935) nunca hubieran existido si la pequeña revista Les hommes nouveaux, o el pequeño editor G.L.M. no hubieran actuado como mediadores con el fin de que dichas obras pudiera llegar al público.El contexto artístico y literario de los Estados Unidos después de la segunda guerra mundial, aún diferentes de lo que pasó en la Europa de principios del siglo XX, presenta paralelismos interesantes relacionados con el papel de la pequeña edición y sus incentivos para que colaboren artistas y escritores de la época. Al examinar el trabajo de editores valientes como Robert Creeley (The Black Mountain Review), Jonathan Williams (Jargon press), y más recientemente, Steve Clay (Granary Book), es posible señalar cómo, durante la primera parte del siglo XX, la poesía vanguardista estadounidense ha conseguido que circule y se pueda escuchar su voz única a través de su asociación, y muy a menudo gracias a su colaboración con las artes visuales. Durante los años 50, Creeley insistía para que se asociara, en los siete números de The Black Mountain Review que editaba, a la poesía más novadora de la época con las reproducciones de las obras de artistas contemporáneos, y ello de manera completamente original para la época. Coetáneamente, Jonathan Williams hacía eco a la obra de Creeley al subrayar aún más la actividad colaboradora de los artistas y los escritores a los que escogía publicar en la serie de libros suyos, Jargon. Por último, en un periodo más reciente (1980), Steve Clay se inscribía en la continuidad del trabajo de Creeley y de Williams, al crear su editorial neoyorquina y publicar una larga serie de obras de colaboración en las que el carácter único de los textos se materializa en la apariencia concreta de los libros.