[en] Northern Irish writer Ciaran Carson has long been noted for the extent to which his texts, both in poetry and in prose, challenge traditional genre distinctions and refashion conventional form—be it in the patterns of his narrative prose, or in the prosody of his verse. This practice is also matched by his representational preferences, which rather often privilege halfway or indefinite conformations.This article focuses on the intermedial dimension of this poetics of transit, a dimension which in recent years has gained increasing prominence in Carson's output. Indeed, his 2001 narrative Shamrock Tea revolves around one of the best-known paintings in the history of western art, combining elements from a variety of discourses at the crossroads between the 'logic' of free association and of hallucination. This, in fact, offered a prose parallel to the altered perceptions, with a strong visual emphasis, that had marked Carson's verse collection The Twelfth of Never (1998), a book punctuated by representations of a poppy-intoxicated world (with a range of political overtones) where 'everything is slightly out of synch', and (revealingly) 'there are many shades of pigment in the spectrum' (13, 89).On the contrary, his most recent volume of poetry, Breaking News (2003), includes several 'conventional' ekphrastic poems unified by the book's overriding concern with war, memory and memorialisation. In stark contrast to the ludic, intoxicated and rather garrulous emphasis of The Twelfth of Never and Shamrock Tea, suggestive of a suspension of linear time and space, the dialogue between verbal and visual in Breaking News is as definite in its temporal and spatial referents as it is brooding, clear-eyed and tight-lipped.This contrast largely informs the interrogation of Carson's recent poetics of ekphrasis in the present article, led by the aim of clarifying the importance of the verbal/visual nexus for his continued relationship to a reality marked by a sharp (and pained) awareness of history.

[fr] L'auteur d'Irlande du Nord Ciaran Carson est connu pour ses propensions à reconsidérer les limites génériques et les conventions formelles, dans ses textes en vers comme en prose. Pareille pratique se retrouve également dans ses choix représentationnels privilégiant des figures de l'entre-deux ou de l'indéfini.Le présent article se concentre sur la dimension intermédiale de cette poétique du transit, dimension qui n'a fit que croître dans la production carsonienne de ces dernières années. Shamrock Tea (2001) ménage en effet une place prépondérante à l'un des tableaux les plus fameux dans l'histoire de l'art occidental et combine des éléments d'une grande hétérogénéité discursive, au carrefour de la logique de l'association libre et de l'hallucination. Cette pratique constitue, dans le domaine de la prose, un pendant aux perceptions modifiées, dans lequel le visuel occupe une place de choix, caractéristique du recueil de poèmes The Twelfth of Never (1998), ouvrage dominé par les évocations d'un monde grisé au pavot où 'rien n'est complètement synchronisé' et où 'le spectre des pigments est riche de multiples nuances'.Au contraire, dans son dernier recueil, Breaking News (2002) figurent plusieurs poèmes ekphrastiques plus 'conventionnels' dont l'unité est soulignée par les thèmes de la guerre, de la mémoire et de la mémorialisation. Ce recueil offre une vision radicalement différente de celle, ludique, hallucinée et loquace qui est à l'œuvre dans The Twelfth of Never et dans Shamrock Tea, vision qui suspend temps linéaire et espace. De fait, le dialogue entre verbal et visuel tel qu'il apparaît dans Breaking News est aussi spatialement et temporellement stable que maussade, limpide et laconique.C'est sur ce contraste que se fonde largement l'étude de la récente poétique de l'ekphrasis pratiquée par Carson. L'objectif principal est de clarifier l'importance du dialogue entre le verbal et le visuel en ce qu'il met au jour une réalité marquée au sceau d'une conscience aussi claire qu'attristée de l'histoire.