BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[fr] Cet article revient sur les travaux publiés ces vingt dernières années dans le domaine de l'histoire de l'architecture française au début de l'époque moderne, englobant plus de 150 publications. Il porte sur le xvie siècle et la première moitié du xviie siècle, période qui a récemment fait l'objet d'une attention conséquente de la part des chercheurs, tout en demeurant moins populaire, parmi les milieux universitaires et auprès du grand public, que l'époque de Louis XIV. L'auteur identifie au préalable les tendances théoriques qui ont marqué les travaux récents, à savoir d'une part le rejet du modèle historiographique italien ainsi que de l'interprétation de Michelet, qui considérait le Gothique et la Renaissance comme deux cultures opposées et mutuellement exclusives, et d'autre part l'adoption d'une nouvelle vision instable du classicisme. Elle analyse ensuite les trois principaux domaines d'étude auxquels les chercheurs se sont intéressés : l'environnement construit (" les bâtiments "), les agents qui lui ont donné forme (" les individus "), et les moyens d'enseignement et de diffusion des connaissances en architecture au début de l'époque moderne en Europe (" les canaux ").

[it] Attraverso una selezione di più di 150 titoli, il presente articolo ritorna sulle ricerche pubblicate negli ultimi vent'anni nel campo della storia dell'architettura francese all'inizio dell'epoca moderna. Vengono trattati il Cinquecento e la prima metà del Seicento: si tratta di un periodo che è stato recentemente oggetto di un'attenzione importante da parte dei ricercatori, benché esso rimanga meno popolare – in ambito universitario e presso il grande pubblico – dell'epoca di Luigi XIV. L'autrice identifica innanzitutto gli orientamenti teorici che hanno segnato i lavori recenti: da un lato, il rifiuto del modello storiografico italiano o dell'interpretazione di Michelet, che considerava il gotico e il Rinascimento come due culture opposte e mutualmente esclusive; dall'altro, l'adozione di una nuova visione instabile del classicismo. Sono di seguito analizzati i tre campi principali ai quali i ricercatori si sono confrontati, ovvero lo spazio costruito ("gli edifici"), gli attori che gli hanno dato forma ("gli individui"), e i mezzi di insegnamento e di diffusione delle conoscenze di architettura all'inizio dell'epoca moderna in Europa ("i canali").
[fr] Le jeune Manzoni commença à s'occuper de philologie et d'historiographie après son deuxième séjour parisien (1819-1820). À son retour, il prit conscience du drame moral que constituait le problème politique de l'identité nationale en Italie. Les rencontres et les discussions dans le cercle de la Maisonnette, en particulier avec Fauriel et Thierry influencèrent notablement sa réflexion. Dans ses recherches sur la domination lombarde en Italie et sur l'évolution historique de la langue, on remarque en effet une posture qui a pour référent l'enseignement des Idéologues. Par l'usage de la philologie, Manzoni précise ses idées politiques. Cet article voudrait démontrer que les études historiques et linguistiques de Manzoni, au moyen d'une analyse précise des chroniques et des documents anciens, ouvrirent une voie nouvelle dans l'Italie du premier XIXe siècle. Comme le confirme sa correspondance, longue et assidue, avec Fauriel, Manzoni élabora une conception de l'histoire réellement originale qui apparaît avec une force encore plus évidente dans les diverses rédactions de son roman.

[it] Il giovane Manzoni cominciò ad occuparsi di filologia e storiografia dopo il secondo soggiorno parigino (1819-1820). Al suo rientro, il problema politico dell'identità nazionale in Italia gli apparve in tutta la sua drammaticità morale. Gli incontri e i colloqui nel circolo della Maisonnette, in particolare con Fauriel e Thierry, influenzarono notevolmente la sua riflessione. Nelle ricerche manzoniane sulla dominazione longobarda in Italia e sull'evoluzione storica della lingua si coglie infatti un'impostazione che ha come riferimento il magistero degli Idéologues. Tramite l'esercizio della filologia, Manzoni venne precisando le sue idee politiche. Questo saggio intende dimostrare che attraverso un'attenta analisi delle antiche cronache e degli antichi documenti, gli studi storico-linguistici di Manzoni aprirono una via nuova nell'Italia del primo Ottocento. Come conferma il lungo e ininterrotto scambio epistolare con Fauriel, Manzoni elaborò una concezione della storia fortemente originale, che si farà avvertire con forza ancora maggiore durante le varie stesure del romanzo.
[fr] Le xxe siècle a été pour Venise le siècle des expositions, à partir de l'" invention " de la Biennale, en 1895. Avec le développement du tourisme (culturel), les expositions d'art se sont multipliées. Vers la moitié du xxe siècle, avec l'arrivée de la collection Peggy Guggenheim et ensuite l'acquisition du Palais Grassi par la famille Marinotti, les initiatives privées ont pris leur place aux côtés des initiatives culturelles publiques. La présence d'une galerie privée comme Il Cavallino de Carlo Cardazzo, le rôle de personnalités prestigieuses comme Nino Barbantini, Rodolfo Pallucchini et d'institutions comme la fondation Giorgio Cini ont redonné de l'oxygène à une ville qui, après l'inondation de 1966, semblait défaite et qui s'est relevée grâce justement à ses musées et ses lieux d'expositions. Le renouvellement, après 1968, de la Biennale et de la Fondation Bevilacqua, puis l'arrivée de la Fondation Pinault et de la Fondation Prada, ont fait de Venise un lieu de rencontre toujours plus orienté vers l'art contemporain.

[it] Il xx secolo è stato per Venezia il secolo delle mostre, a partire dalla "invenzione" della Biennale (1895, unica delle grandi istituzioni espositive tuttora in vita) fino al potenziale dimostrato negli ultimi decenni. La crescente e definitiva consapevolezza che la città ha come suo motore di sviluppo il turismo (culturale) ha fatto sì che le esposizioni d'arte si siano moltiplicate, presentando una offerta differenziata e ricca, anche se non sempre di alto livello. Alla metà del Novecento, con l'approdo della collezione di Peggy Guggenheim e in seguito con l'acquisto da parte della famiglia Marinotti di Palazzo Grassi, l'iniziativa privata si è affiancata al ruolo culturale pubblico, arricchendo il panorama e imprimendo nuovo slancio. La presenza di una galleria privata come Il Cavallino di Carlo Cardazzo, il ruolo di personalità prestigiose come Nino Barbantini, Rodolfo Pallucchini e di istituzioni come la Fondazione Giorgio Cini hanno ridato ossigeno a una città che dopo l'alluvione del 1966 sembrava piegata e sconfitta e che si è risollevata grazie proprio alle strutture museali ed espositive. Il rinnovamento, dopo il 1968, della Biennale e anche della Fondazione Bevilacqua (dal 1908 rivolta ai giovani artisti) e gli ingressi della Fondazione Pinault e Fondazione Prada hanno fatto di Venezia un incrocio sempre più orientato all'arte contemporanea.
[fr] Cet article évoque la trajectoire et la production du bureau d'architectes français Kalt-Pouradier-Duteil-Vignal. L'auteur émet l'hypothèse selon laquelle la prospérité en Afrique, depuis la fin de l'ère coloniale jusque dans les années 1980, de ce bureau est principalement due à sa capacité d'adaptation aux contextes politique, économique et socio-culturel en constante évolution. Le bureau KPVD a tout d'abord œuvré dans le contexte colonial de mise-en-valeur du territoire puis, après l'indépendance, il a su faire évoluer son image pour devenir l'un des plus importants conseillers de l'Agence pour l'aide au développement de l'Union européenne avant de réaliser une série de projets dans toute l'Afrique de l'Ouest pour des commanditaires très variés, africains ou non. Pendant toute cette période les commandes passées à des architectes étaient généralement liées à une entreprise particulière, à une organisation (d'aide) internationale ou à une institution d'état (colonial), ce qui signifiait que les opportunités de travail tarissaient dès que le cadre institutionnel disparaissait. Cependant KPDV a su se maintenir sur la scène africaine pendant presque 30 ans. Passant en revue une série de projets élaborés par KPDV, l'auteur démontrera comment le bureau d'architectes a réussi son pari en reformulant constamment son mode de conception, de recherche, de construction et de gestion de projet en réponse au contexte mouvant dans lequel il opérait.

[it] Questo articolo tratta del percorso e della produzione dell'agenzia francese Kalt—Pouradier-Duteil—Vignal e sostiene la tesi che la prolificità di questo studio dalla tarda epoca coloniale fino agli anni Ottanta in Africa sia dovuta alla sua flessibilità nei confronti del cangiante contesto politico, economico e socioculturale. Lo studio KPDV fece i suoi primi passi in un contesto coloniale di valorizzazione del territorio, seppe rimodellarsi dopo l'indipendenza per divenire un importante consulente dell'Agenzia europea di sviluppo e infine realizzò vari tipi di progetti in tutta l'Africa Occidentale per molti clienti africani e stranieri. Il KPDV riuscì a rimanere sulla scena africana per quasi trent'anni in un'epoca in cui gli incarichi per gli architetti stranieri in Africa erano generalmente vincolati a particolari società, organizzazioni internazionali (di sviluppo) o agenzie statali (coloniali) e in cui quindi la dissoluzione del quadro istituzionale aveva per conseguenza la fine delle opportunità professionali. Passando in rassegna un numero scelto di progetti del KPDV, l'articolo mostra come l'agenzia sia riuscita in quest'impresa grazie alla continua riformulazione delle modalità di concezione, di ricerca, di costruzione e di gestione dei progetti, in risposta al contesto mutevole nel quale operava.
[fr] Nous essayons de montrer à partir de quelques exemples du recueil fragmentaire des Aitia que Callimaque est aussi sensible aux effets sonores (allitérations, assonances, anagrammes, chiasmes sonores) dans la composition de sa poésie et que ce penchant est lié au pouvoir des noms qui est au fondement de son écriture poétique.

[it] Cerchiamo di mostrare da alcuni esempi della raccolta frammentaria di Aitia che Callimaco è sensibile anche agli effetti sonori (allitterazioni, assonanze, anagrammi, chiasmi sonori) nella composizione della sua poesia e che questa inclinazione è legata al potere di nomi che è il fondamento della sua scrittura poetica.
[fr] Dans l'œuvre narrative d'Umberto Eco, de nombreuses descriptions émaillent les récits. Nous avons étudié leur nature, leur histoire, leurs fonctions diégétiques à travers la figure rhétorique de l'ekphrasis : psychologie des personnages, théâtralisation, sens allégorique, effet de réel historique. De plus, la distance entre l'œuvre picturale et sa description donne un éclairage sur les processus créatifs de l'auteur. Umberto Eco établit des rapports complexes entre les œuvres d'art et l'esthétique poétique de la prose, dans les possibles romanesques où il nous entraîne malicieusement.

[it] Nell'opera narrativa di Umberto Eco, molte descrizioni screziano i racconti. L'articolo studia la loro natura, la loro storia, le loro funzioni diegetiche tramite la figura retorica dell'ekphrasis : psicologia dei personaggi, teatralizzazione, significato allegorico, effet de réel legato al contesto storico. Inoltre, la distanza tra l'opera pittorica e la sua descrizione palesa i processi creativi dell'autore. Eco stabilisce vincoli complessi tra le opere d'arte e l'estetica poetica della prosa, nei possibili romanzeschi in cui ci guida con accortezza.
[fr] Les prophéties sont l'un des dispositifs stylistiques présent à la fois dans l'épopée et la tragédie que Dracontius emploie dans ses epyllia. Comme exemple de l'utilisation de la prophétie, cet article analyse un passage du De raptu Helenae (Romulea VIII) où se trouvent trois prophéties, délivrées respectivement par Hélénos, Cassandre et Apollon. On y traite de la structure, des hypotextes et des modèles, qui peuvent être soit préservés (certaines prophéties dans l'Énéide) soit perdus (des épisodes des Chants Cypriens, de l'Alexandros d'Euripide et de l'Alexandre d'Ennius). Enfin, cet article vise à démontrer que Dracontius reprend non seulement les formes mais aussi les fonctions de ce dispositif littéraire du passé, tels que l'utilisation de l'anticipation prophétique comme lien intertextuel entre un segment narratif et un grand cycle épique. Cela pourrait soutenir une hypothèse suggérée par Diaz de Bustamante, qui considère les Romulea (la collection à laquelle notre epyllion appartenait) comme un cycle narratif d'" inspiration épique " sur les origines de Rome.

[it] La profezia è uno degli stilemi tradizionali tanto epici quanto tragici che Draconzio ripropone nei suoi epilli. Come esempio dell'impiego di tale modulo si analizza una scena del De raptu Helenae (Romulea VIII) in cui si susseguono in successione tre profezie − di Eleno, di Cassandra, di Apollo −, se ne analizzano la struttura, gli ipotesti, i modelli, sia conservati (alcune profezie dell'Eneide), sia perduti (episodi dei Canti Ciprii, dell'Alexandros di Euripide, dell'Alexander di Ennio), si tenta infine di dimostrare che Draconzio non riprende solo forme ma anche funzioni di questo modulo letterario del passato, quali l'uso dell'anticipazione profetica come rimando intertestuale che collega un'unità narrativa a un ciclo epico più ampio. Un'interpretazione di tal genere potrebbe corroborare un'ipotesi di Diaz de Bustamante, che immagina i Romulea (la raccolta cui l'epillio in questione faceva capo) come un ciclo narrativo di 'respiro epico' sulle origini di Roma.
[fr] Johann Trollmann, jeune Allemand tzigane, fut un prodigieux boxeur de l'entre-deux-guerres dont la carrière fut brisée par la montée au pouvoir du nazisme et qui mourut dans un camp de concentration. De novembre 2015 à janvier 2016 son histoire fut réécrite par au moins trois auteurs italiens, Boris Battista (Pugni), Dario Fo (Razza di zingaro) et Mauro Garofalo (Alla fine di ogni cosa), qui chacun proposèrent une interprétation toute personnelle de cette existence devenue mythique, offrant matière à réflexion au monde d'aujourd'hui, menacé par la xénophobie et le populisme.

[it] Johann Trollmann, giovane zingaro tedesco, fu un geniale pugilista del primo dopoguerra la cui carriera sportiva fu spezzata dalla salita al potere del nazismo e che morì assassinato nel Lager di Wittenberg. Tra novembre 2015 e gennaio 2016 la sua storia fu narrata da almeno tre autori italiani, Boris Battista (Pugni), Dario Fo (Razza di zingaro) et Mauro Garofalo (Alla fine di ogni cosa) : ognuno di loro ne propose un'interpretazione tutta personale, forse mitica, invitando alla riflessione il mondo di oggi, minacciato dalla xenofobia e dal populismo.
[fr] Cet article envisage différentes pistes liées à la découverte d'un fonds de lanterne magique narrative, fictionnelle et mythologique en Inde. Déposé dans les archives du cinéma (NFAI) et oublié, ce fonds unique (une lanterne et plus de 200 plaques) soulève la question du pré-cinéma, du médium et de la circulation des imageries dans le champ visuel indien. Retracer l'histoire et le fonctionnement de cette lanterne, permet de croiser d'autres arts populaires (théâtre, peinture, cinéma) dans un contexte bien particulier (l'Inde coloniale). Cette lanterne offre par ailleurs des singularités, tant dans son approche du mouvement des images, de la construction du récit, que dans sa mise en place d'un spectacle magique, religieux et dévotionnel.

[it] Questo articolo esplora diverse piste d'indagine prospettate dalla scoperta di un fondo indiano di lanterna magica narrativa, di finzione e mitologica. Depositato negli archivi del cinema (NFAI) e dimenticato, questo fondo unico nel suo genere (una lanterna e più di 200 lastre) interpella la questione del pre-cinema, nonché del mezzo e della circolazione delle immagini nel contesto visivo indiano. Ricostruire la storia e il funzionamento di questa lanterna permette di incrociare altre arti popolari (teatro, pittura, cinema) nel contesto assai particolare dell'India coloniale. Peraltro, questa lanterna presenta vaire singolarità, sia nel suo approccio al movimento delle immagini e alla costruzione del racconto, sia nell'allestimento di uno spettacolo di magia, religioso e devozionale.
[fr] Parmi les découvertes épigraphiques effectuées dans le sanctuaire d'Héraclès à Thèbes, un objet en bronze portant une inscription a retenu notre attention. Il s'agit d'une miniature d'un harnachement de char, datable de la première moitié du ve siècle av. J.-C. La typologie de l'objet est cohérente avec la physionomie du héros, mais l'interprétation de l'inscription se révèle complexe, comme l'a affirmé son premier éditeur V. Aravantinos. L'inscription se compose de deux mots : dans l'un d'eux il serait possible de reconnaître une acception plus étendue qui évoquerait Héraclès et qui mettrait en évidence l'une des caractéristiques de la nature de ce héros.

[it] Fra i ritrovamenti epigrafici nel santuario di Eracle a Tebe particolarmente interessante si rivela un oggetto in bronzo iscritto: una miniatura di un finimento di carro, databile entro la prima metà del V sec. a.C. La tipologia dell'oggetto risulta coerente con la fisionomia dell'eroe, ma l'iscrizione presenta una certa complessità interpretativa, già denunciata dal primo editore V. Aravantinos. L'epigrafe è composta da due termini, in uno delle quali sembra potersi riconoscere un'accezione più estesa che connoterebbe lo stesso Eracle e che mostrerebbe un'ulteriore caratteristica della natura dell'eroe.
[fr] Publication d'une nouvelle inscription de Thuburnica (Sidi Ali Bel Kassem). Le texte, incomplet, pose des problèmes de restitution et d'interprétation, mais le principal intérêt est l'expression uice (quartae) mil(itiae), qui permet d'attribuer le cursus à un officier équestre qui aurait commandé une aile de 500 hommes en place de quatrième milice. À défaut d'équivalent direct, on trouve un parallèle assez proche dans la carrière d'un procurateur des Alpes Atrectiennes qui avait commandé une cohorte milliaire uice tertiae (AE 1995, 1021). C'est l'occasion de réexaminer les très rares inscriptions qui mentionnent un commandement uice secundae ou uice tertiae, ainsi que d'autres qui présentent un cas de figure analogue sans que la formule soit employée.

[it] Si pubblica una nuova epigrafe da Thuburnica (Sidi Ali Bel Kassem). Il testo, lacunoso, non è di facile integrazione né di agevole comprensione, ma alla l. 3 si legge uice (quartae) mil(itiae), espressione di grande interesse che consente di assegnare il cursus ad un ufficiale di rango equestre che avrebbe comandato un'ala di 500 uomini in luogo di quarta milizia. L'espressione non era finora attestata, ma trova un confronto nell'iscrizione di un procuratore delle Alpes Atrectianae che aveva comandato una coorte milliaria uice tertiae (AE 1995, 1021). Vengono quindi riprese in esame le poche iscrizioni che menzionano un comando uice secundae o uice tertiae, e alcune altre che lasciano ipotizzare una situazione analoga.
[fr] L'a. présente une série de réflexions sur une histoire, originale à l'intérieur du monde étrusque, et spécifique dans le contexte de la romanisation et de l'Empire de Rome : celle de la ville de Volsinii, de sa formation et de son développement au sein d'un territoire marqué par sa présence ou son influence. Partant de l'examen d'un livre illustrant des expositions advenues en 2013 et faisant le point sur les récentes découvertes archéologiques " entre Orvieto et Bolsena ", l'auteur expose les différents problèmes au centre de la recherche actuelle et " croise son regard " avec celui des auteurs du livre. Sont pris en considération le territoire et son développement ; la continuité/discontinuité entre la Velzna étrusque et la Volsinii romano-étrusque et romaine ; l'implantation et les caractères des lieux de culte entre Velzna, Volsinii romaine et les pourtours du lac de Bolsena ; l'épigraphie, enfin, comme témoin d'une histoire spécifique entre époques étrusque et romaine. Tout en soulignant l'importance de nombreuses découvertes, comme celle du fanum Voltumnae en contrebas du plateau d'Orvieto, et le foisonnement des initiatives qui ont renouvelé l'archéologie de la région, l'auteur indique, chemin faisant, les points qui mériteraient d'être approfondis et le type de vision, plus vigoureuse et synthétique, en termes d'histoire sociale, politique et religieuse, vers laquelle doit tendre la recherche future.

[it] L'a. presenta una serie di riflessioni sulla storia della città di Volsinii, formatasi e sviluppatasi in dialettica con un territorio segnato dalla sua presenza o influenza, e ne disegna l'originalità all'interno del mondo etrusco e la specificità nel contesto della romanizzazione e dell'impero romano. Prendendo le mosse dall'esame di un libro nato per illustrare una somma di esposizioni svoltesi nel 2013 e teso a fare il punto sulle recenti indagini archeologiche " tra Orvieto e Bolsena ", l'a. espone i problemi e ricorda i dibattiti al centro della ricerca attuale : il suo sguardo " incrocia " quello degli autori del suddetto libro. Sono esaminati il territorio e il suo sviluppo ; la continuità/discontinuità tra la Velzna etrusca e la Volsinii etrusco-romana, poi romana ; l'ubicazione e i caratteri dei luoghi di culto tra Velzna, Volsinii romana e i dintorni del Lago di Bolsena ; l'epigrafia, infine, come testimone di una storia originale tra epoche etrusca e romana. Pure rilevando l'importanza di molte avvenute scoperte, come quella del fanum Voltumnae sotto la rupe di Orvieto, e la densità delle iniziative che hanno rinnovato l'archeologia della regione, l'a. indica, suggerendo di volta in volta qualche soluzione, quei punti che meriterebbero approfondimenti e quale visione, più vigorosa e sintetica in termini di storia sociale, politica e religiosa, dovrà guidare la ricerca futura.
[fr] Au cours des années quatre-vingt-dix, Cesare Viviani publie deux recueils de poèmes (Preghiera del nome, 1990 et L'opera lasciata sola, 1993), dans lesquels la présence de forces déstabilisantes, étrangères et impondérables menace le quotidien et fait apparaître dans la page une idée du fait divers en tant qu'accident inexplicable et extraordinaire qui échappe à toute compréhension humaine. La confrontation avec l'indicible se reflète dans un langage qui brise la cohérence même du discours.L'article analyse les dichotomies ordinaire/inexplicable, quotidien/accidentel, nom/indicible, dans le cadre d'une écriture qui se ressent de l'influence de la néo avant-garde mais qui réussit à la dépasser.

[it] Negli anni Novanta Cesare Viviani pubblica due raccolte poetiche (Preghiera del nome, 1990 e L'opera lasciata sola, 1993) in cui la presenza di forze destabilizzanti, estranee e imponderabili minaccia il quotidiano e fa affiorare sulla pagina un'idea di fait divers come accidente inspiegabile e straordinario che sfugge alla comprensione umana. Il confronto con l'indicibile si riflette in un linguaggio che rompe la coerenza stessa del discorso.La relazione analizza le dicotomie ordinario / inesplicabile, quotidiano/accidentale, nome/indicibile, nel quadro di una scrittura che risente dell'influsso della neoavanguardia ma riesce ad andare oltre.