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[de] Obgleich es die Konsequenzen der " Genetik in vivo " auf methodologischer und epistemologischer Ebene noch genauer zu fassen gilt, ist es schon jetzt möglich, über einen neuartigen Aspekt dieser Forschungsrichtung nachzudenken : Da der Künstler in das Forschungsprojekt eingebunden ist (mal mehr und mal weniger eng), bildet er sich seinen eigenen Standpunkt in Bezug auf dieses Projekt und kann sich in gewissen Fällen parallel zu den Forschern daran beteiligen. Philippe Leroux formuliert hier in seinen eigenen Worten das Forschungsprojekt von Nicolas Donin und Jacques Theureau, an dem er selbst teilgenommen hat. Er lässt die verschiedenen Formen des Wissens und der Bewußtwerdung Revue passieren, die aus einer Serie von Interviews hervorgingen, für die er sich in den Jahren 2003 – 2006 zur Verfügung gestellt hatte. Diese Interviews, die sich auf zwei seiner Hauptwerke aus diesen Jahren bezogen, sollten die Entstehungssituation der Komposition rekonstruieren.

[pt] Estando por precisar nos planos metodológico e epistemológico as consequências da "genética in vivo", é possível começar a reflectir sobre um aspecto inédito desse tipo de estudo : visto que o criador se acha necessariamente implicado (e pouco distante) no projecto de investigação, pode formar uma opinião específica sobre ele e, em certos casos, pode mesmo juntar o seu contributo ao dos investigadores. Philippe Leroux propõe aqui uma reformulação, em termos que lhe são próprios, do projecto de investigação de Nicolas Donin e Jacques Theureau em que participou, e percorre os diferentes tipos de saber ou de tomada de consciência causados pela série de "entrevistas de regresso à situação de composição" a que se entregou por três anos (2003-2006), relativamente a duas das suas principais obras do período.
[de] Beim Einblick in den Nachlass von Fernando Pessoa in der Nationalbibliothek von Portugal zeigt sich, dass der portugiesische Schriftsteller (1888-1935) auf zweierlei Art auf andere sprachliche Systeme als auf die Muttersprache zurückgreift : 1) metadiskursive Annotationen, einschließlich Hinweise auf literarisches Schaffen, davon eine bedeutende Anzahl auf Englisch ; 2) das Hintersichlassen jener Sprache, in der er beginnt, einen Text zu schreiben (Englisch oder Französisch : Sprachen, die er gelegentlich zur anfänglichen Inspiration verwendet), um auf Portugiesisch fortzufahren. Diese Art von Zweisprachigkeit, die sich im schöpferischen Prozess manifestiert, hängt mit der idealistischen Vision zusammen, die Pessoa für die Poesie hat, die, wie er sagt, "in irgendeiner Sprache konzipiert und ausgedrückt werden muss", als ob jede literarische Schöpfung das Ergebnis einer Übersetzung aus einer Ideensprache in eine natürliche Sprache sei.

[pt] A observação do espólio de Fernando Pessoa na Biblioteca Nacional de Portugal permite destacar dois tipos de recurso a sistemas linguísticos diferentes do da sua língua materna na prática literária deste escritor português (1888-1935) : 1) anotações metadiscursivas, incluindo indicações de criação literária, que aparecem em número significativo em inglês ; 2) o abandono da língua com que tinha começado a escrever (inglês ou francês, idiomas ocasionais de inspiração inicial) para de seguida continuar em português. Este tipo de bilinguismo expresso no processo de criação é relacionado com a visão idealista que Pessoa defendia da poesia, que, segundo, ele, " tem que ser composta e expressa numa língua qualquer", como se toda a criação literária fosse o resultado da tradução de uma língua espiritual numa língua natural.
[de] Die Pariser Jahre von Italo Calvino sind nicht nur gekennzeichnet von einer Freundschaft mit Raymond Queneau und seinen Kollegen im OuLiPo (l'Ouvroir de Littérature Potentielle), einem Kreis, in dem Calvino 1973 offizielles Mitglied wird, sondern auch von zahlreichen Literaturtheorien, die zu dieser Zeit in Mode waren, vor allem die Semiotik von Algirdas Greimas. Nach der Veröffentlichung seines Romans Se una notte d'inverno un viaggiatore im Jahre 1979 publiziert Calvino zwei Mal denselben Essai Comment j'ai écrit un de mes livres, in dem er die Genese seines Werks und die " oulipo-greimassianische " Weise seiner Entstehung erzählt. Aber die Entwürfe zu dem Buch scheinen nicht im Einklang mit dem Artikel zu stehen. Diese Geschichte der mehrfachen Entstehungsweisen von Si par une nuit d'hiver un voyageur wird nicht nur die OuLiPo-Methoden und die Theorien des italienischen Autors erhellen, sondern auch die Bedeutung der Pariser Jahre von Calvino für die Entstehung jenes Werkes ans Tageslicht bringen.

[pt] Os anos parisienses de Italo Calvino são marcados não só pela amizade com Raymond Queneau e os seus camaradas de OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle), de que Calvino se torna membro oficial em 1973, mas também pelas teorias literárias que estavam então na moda, nomeadamente a semiótica de Algirdas Greimas. Depois do seu romance Se una notte d'inverno un viaggiatore (1979), Calvino publica por duas vezes o mesmo ensaio, Comment j'ai écrit un de mes livres (Como escrevi um dos meus livros), no qual descreve a génese do livro e o método "oulipo-greimasiano", com que o escreveu. Contudo, os rascunhos do livro não parecem estar em acordo com o que esse artigo conta. Estamos assim perante uma narrativa de géneses variadas, que tanto serve para iluminar os métodos de trabalho do autor italiano, como a importância que para ele tiveram os seus anos de estadia parisiense.
[de] Fanfiction hat sich mittlerweile zu einem der interessantesten Forschungsfelder für die Literatursoziologie und die Cultural Studies entwickelt, aber es ist seltener, dass die Werke der Fans mit den traditionellen Werkzeugen der Analyse des literarischen Schaffens betrachtet werden. Dieser Beitrag schlägt vor, die Einzigartigkeit des Fanfiction-Schaffens aus der Perspektive der critiique génétique zu untersuchen, indem er das Beispiel von Nine Gormans Pacte sanguinaire wählt, das zwischen 2015 und 2017 auf der Plattform Wattpad veröffentlicht und anschließend bei Albin Michel herausgegeben wurde. Anhand des Falls von Nine Gorman zeichnet sich ein komplexes und mehrdimensionales Konzept des Schreibens ab, das die Freude an der Teilnahme an der Realität der Literatur, an der Konzeption und dem Erleben von Werken ebenso wie an ihrer tatsächlichen Realisierung als abgeschlossene und vollendete Objekte wertschätzt.

[pt] A fanfiction já se impôs como um campo de estudos de interesse primordial para a sociologia literária e os cultural studies, mas é mais raro que as obras de fãs sejam abordadas com as ferramentas tradicionais da análise da criação literária. Este artigo propõe explorar as singularidades desse tipo de criação ficcional do ponto de vista da crítica genética, escolhendo o exemplo do Pacte sanguinaire de Nine Gorman, publicado na plataforma Wattpad entre 2015 e 2017, depois editado por Albin Michel. Através do caso de Nine Gorman, emerge uma conceção complexa e pluridimensional da escrita, valorizando tanto o prazer de participar no mundo da literatura, de conceber e dar vida às obras como de concretizá-las, efetivamente, como objetos fechados e acabados.
[de] Das Eintauchen in die Manuskripte Rousseaus ist eine lange Reise. Der Forscher benötigt Zeit, um einen Kontinent von mehr als siebentausend Manuskriptseiten abzuschreiten und zu erforschen – Manuskripte, die in vielerlei Hinsicht immer noch wenig bekannt sind, und das ist vielleicht das Erstaunlichste. Es ist eine verunsichernde Reise: so groß ist nämlich der Unterschied zwischen der Textsubstanz, mit der sich der Leser dabei konfrontiert sieht, und dem ihm bislang vertrauten Text. Ausgehend von einem Brief der Nouvelle Héloïse (IV, 3), der die Weltumsegelung des St. Preux zum Gegenstand hat, nehmen wir uns eine genetische Lektüre vor – das heißt eine Lektüre, die den sukzessiven Entwurfsstadien Rechnung trägt –, aber auch eine interpretierende Lektüre einiger Seiten jenes Briefromans, von welchem fünf Manuskriptfassungen erhalten sind. Lernen wir aus dieser Art der Lektüre etwas, das uns bisher entging? Wir versuchen zu zeigen, was die genetische Herangehensweise an Interessantem für Interpretation, Kenntnis und Verständnis eines scheinbar so gut bekannten Werkes mit sich bringt.

[pt] Mergulhar nos manuscritos de Rousseau é o mesmo que fazer uma viagem de longo curso. Leva tempo para que o pesquisador percorra e explore um continente de mais de sete mil páginas manuscritas, que, por incrível que seja, permanecem a muitos títulos mal conhecidas. Viagem por estranhas paragens, tão desusada é a forma de textualidade com que o leitor se confronta. A partir de uma carta de La Nouvelle Héloïse (IV, 3), que tem por tema a volta ao mundo de St. Preux, é empreendida uma leitura genética (enquadrada no fluxo dos estados sucessivos conhecidos) e interpretativa de algumas páginas do romance, que existe em cinco estados manuscritos. Permitirá esta observação do texto à transparência alcançar significações que de outro modo escapariam? Será demonstrado o interesse da abordagem genética para fins de interpretação, conhecimento e compreensão de uma obra aparentemente tão bem conhecida.
[de] Die Interferenzen im literarischen Schaffensprozess wurden von der Forschung bislang ziemlich wenig beachtet. Der Beitrag befasst sich hauptsächlich mit Eingriffen durch Verleger. Diese haben sich in der französischsprachigen Literatur als delikat erwiesen, insbesondere bei afrikanischen Autoren, die in einem kolonialen bzw. postkolonialen Bezug zu französischen Verlagen stehen. Der Verdacht des Umschreibens von Manuskripten unter Zwang besteht seit langem in diesem Bereich und hat zu den verschiedensten, oftmals unbegründeten, Gerüchten Anlass gegeben. Der Beitrag versteht sich als Vorschlag für eine sachliche, auf Dokumenten beruhende Untersuchungsweise des Autor-Verleger – Verhältnisses, verstanden vielmehr als Dynamik denn als Konfrontation. In diesem Sinne werden die zwei bekannten Versionen des Romans L'État honteux des kongolesischen Autors Sony Labou Tansi verglichen. Die Analyse zielt darauf ab zu beweisen, dass die Umschrift der ersten Version, wenn auch auf ausdrückliche Empfehlung des Herausgebers, tatsächlich das Werk des Autors selbst ist, dessen Antwort in diesem Fall weit über den Wortlaut der Forderung hinausging.

[pt] As interferências no processo de criação literária têm recebido pouco estudo. O artigo dedica-se em especial às intervenções editoriais. Estas revelam-se sensíveis na literatura de língua francesa e mais especificamente nos autores africanos situados em relação colonial ou post-colonial com a edição francesa. A suspeita de reescrita forçada de manuscritos reina há muito neste domínio e levou aos rumores mais diversos, geralmente infundados. O artigo propõe um estudo desapaixonado, fundado sobre documentos, da relação autor-editor concebida como uma dinâmica e não como uma confrontação. Neste espírito, são comparadas as duas versões conhecidas do romance L'État honteux do escritor congolês Sony Labou Tansi. Uma análise que visa demonstrar que a nova redacção da primeira versão é essencialmente devida ao autor, mas motivada por uma recomendação expressa do editor : neste caso a resposta excedeu os termos do pedido.
[de] Eines der Symptome des Wandels, den die Praxis der Romanadaptionen auf der Bühne seit dem Ende des 19. Jahrhunderts durchläuft, ist die Tatsache, dass der Anteil der Arbeit am Schreibtisch, die in der Regel alleine stattfindet, immer mehr zurückgeht, was mit einer grösseren Arbeit in der Nähe der Bühne einhergeht, und zwar in einer kollektiven Dynamik. Dieser Aufsatz soll die Herausforderungen dieses Wandels anhand der Entstehung mehrerer Dostojewski-Adaptionen aufzeigen, deren Untersuchung die Analyse von Text-, Ton- und audiovisuellen Archiven einschließt.

[pt] Um dos sintomas da mutação ocorrida na prática de adaptações de romances ao palco desde finais do século xix é a redução progressiva do tempo de trabalho à mesa, geralmente solitário, em favor de um trabalho realizado próximo do palco, numa dinâmica coletiva. Este artigo pretende identificar as questões envolvidas nesta mutação a partir da génese de várias adaptações de Dostoievski, cujo estudo envolve a análise de arquivos textuais mas também sonoros ou audiovisuais.
[de] 1786 wurde Racines Phèdre von dem Komponisten Jean-Baptiste Lemoyne und dem Librettisten François-Benoît Hoffman für die Académie royale de musique in Paris in eine "tragédie lyrique" adaptiert. Anhand eines umfangreichen und vielfältigen genetischen Dossiers (Partituren, Libretto, Zeugnisse von Zeitgenossen, Auszüge aus den Briefwechseln) untersucht dieser Aufsatz den Kontext und die Bedingungen dieser Adaption. Neben einem besseren Verständnis der Zirkulation und des Einflusses des Racinischen Corpus auf die Opernbühne ermöglicht die Untersuchung der Phèdre von Lemoyne und Hoffman aus genetischer Perspektive, die besonderen Herausforderungen der genetischen Untersuchung der darstellenden Kunst hervorzuheben, wobei der Entstehungskontext, die Produktionsbedingungen und die notwendigerweise kollektive Dimension eines sich ständig weiterentwickelnden Werkes berücksichtigt werden.

[pt] Em 1786, a Phèdre de Racine foi adaptada em tragédia lírica pelo compositor Jean-Baptiste Lemoyne e pelo libretista François-Benoît Hoffman para a Academia Real de Música de Paris. A partir de um dossier genético rico e diversificado (partituras, libreto, testemunhos de contemporâneos, extratos de correspondência), o artigo propõe-se estudar o contexto e as condições desta adaptação. Além de uma melhor compreensão da circulação e da influência do corpus raciniano no palco de ópera, estudar a Phèdre de Lemoyne e Hoffman numa perspetiva genética permite pôr em evidência as questões específicas do estudo genético do espetáculo ao vivo, tendo em conta o contexto de criação, as condições de produção e a dimensão necessariamente coletiva de uma obra em constante evolução.
[de] Das Theater ist eine kollektive Praxis. Seine unterschiedlichen Funktionen (Festlegung eines eigenen Raumes, Erarbeitung des Textmaterials, Erarbeitung der szenischen Darbietung) sind zumeist nicht in ein und derselben Person vereinigt. Die genetische Kritik hat neben der Rolle des Autors eines Dramas die Rolle des Regisseurs zu würdigen verstanden und insofern die Heterogenität jeder (dramatischen) Produktion erkannt, jedoch wurde bislang die materielle Basis einer Aufführung, einer Regie, vergleichsweise vernachlässigt. Die Bühnenbildner, Maschinisten, Elektriker, Techniker und Regisseure werden in unbestimmter Weise als ein Ensemble von Ausführenden angesehen, die in einer zutiefst kooperativen Tätigkeit begriffen sind. Indem wir von der Hypothese ausgehen, dass ihre Funktion eben nicht nur einfach im "Ausführen" besteht, distanzieren wir uns zugleich von einer zweiten gängigen Vorstellung : nämlich vom "kollektiven" Charakter ihres Einsatzes. Das Beispiel, das wir für unsere Untersuchung heranziehen, ist La Dispute (im Jahre 1973 inszeniert von Patrice Chéreau). Um es methodologisch auszudrücken: wie kann man jenen Teil der genetischen Untersuchung auf eine verlässliche Basis stellen, wo geschriebene Spuren fehlen?

[pt] O teatro é uma prática coletiva. As suas diferentes funções (definição de um espaço próprio, elaboração de material textual e de jogo cénico) raramente são executadas por uma pessoa só. A crítica genética emparelha com o dramaturgo a figura do encenador e reconhece a heterogeneidade que caracteriza qualquer produção. Contudo, não tem em consideração os aspectos da organização material da representação, a "régie", que é negligenciada pelos próprios estudos de teatro. Construtores, maquinistas, eletricistas, técnicos e registas são vagamente percebidos como um conjunto de artistas empenhados em atividades basicamente de colaboração. Ao defender a hipótese de que sua função não é meramente de execução, também nos afastamos de um segundo erro comum: o carácter "colectivo" da sua intervenção. Damos como exemplo La Dispute (encenada por Patrice Chéreau em 1973). Com um problema de método: como estabelecer esta secção do dossier genético na ausência de documentos escritos?
[de] Unsere genetische Arbeit zum Ursprung des Gedichtes "Lignes", jenes Gedicht welches zur Einleitung von Sylves (1927) wurde, versucht ein kleines Rätsel zu lösen : Weshalb erschien dieses Gedicht, damals unter dem Titel "Poétique", in der kurzlebigen Zeitschrift Zodiaque in Port-Louis (Mauritius) im Dezember 1925, zusammen mit zwei anderen ausgesprochenen Liebesgedichten, beide der schönen Sahondra gewidmet ? Das Studium der Manuskripte weist nach, dass die ersten Entwürfe des Gedichtes auch hier eine Strophe an Sahondra skizzieren, den Beweis liefernd für einen dialektischen Umschlag, den von Form und Inhalt, von erhoffter Entschleierung und notwendiger Verhüllung. Dieser Rhythmus, der sich auf den liebevollen, an die Geliebte gerichteten, Wink bezieht, qualifiziert den poetischen Aufschwung sogleich durch den Einschub eines Mallarméschen Intertextes. Die Verbindung, in der dritten Skizze, der Begriffe "azur" und "hanter", erlaubt dem Dichter die Bewegung umzulenken, sie auf das Gedicht selbst anzuwenden und das Programm einer Poetik zu entwerfen, die anspruchsvoll und gemäßigt, streng und sinnlich zugleich ist.

[pt] O nosso trabalho genético sobre a origem do poema "Lignes", poema que se tornou o limiar de Sylves (1927), tenta resolver um pequeno enigma : por que razão este poema, então intitulado "Poétique", apareceu na efémera revista Zodiaque, em Port-Louis (Maurícias) em Dezembro de 1925, com dois outros poemas de inspiração claramente amorosa, ambos dedicados à bela Sahondra ? O estudo dos manuscritos revela-nos que os primeiros passos do poema que nos interessa esboçam, eles também, uma estância dedicada a Sahondra, evidenciando imediatamente uma batida dialéctica, de forma-sentido, entre um desvendar que se deseja e um ocultamento que é necessário. Este ritmo, aplicável ao convite amoroso dirigido à amada, permite qualificar o desenvolvimento poético pela mediação de um intertexto mallarmeano. A conjunção, no terceiro esboço, dos termos "azur" e "hanter", permite ao poète reorientar o movimento aplicando-o ao próprio poema e traçar um programa poético ao mesmo tempo exigente e temperado, rigoroso e sensual.
[de] Der Aufsatz schlägt vor, den Entstehungsprozess als ein sich formendes Netz zu verstehen, indem er das Konzept der Semiosis bei Charles S. Peirce in Beziehung setzt zu dem Begriff des Netzes bei Pierre Musso. Geht man einem Entstehungsprozess nach, so ist man konfrontiert mit einem Vorgang, geprägt durch dynamische Wechselwirkungen, die sich durch Simultanität der Abläufe, so wie das Fehlen jeglicher Hierarchie und Linearität auszeichnen. Daraus ergibt sich die Notwendigkeit einer theoretischen Perspektive, die sich auf ein Paradigma stützt, das die Vorstellung von Verbindungen ermöglicht, dazu fähig, multiple Verknotungen oder permanent bewegliche Zusammenhänge zu erfassen. Der Artikel behandelt zudem einige der zahlreichen Implikationen dieser Perspektive für die Methodologie der "critique génétique".

[pt] Este artigo tem o objetivo de oferecer uma proposta teórica para os estudos genéticos, que discute o processo de criação como rede em construção, a partir do estabelecimento de relação entre os conceitos de semiose de Charles S. Peirce e de rede de Pierre Musso. O acompanhamento dos processos criativos nos colocam frente a frente com um fenômeno marcado por intensa dinamicidade de interações, caracterizada pela simultaneidade de ações, ausência de hierarquia e de linearidade. Daí a necessidade de se adotar uma perspectiva teórica que se localiza no paradigma ligado a um pensamento das relações, capaz de abordar nexos múltiplos ou conexões em permanente mobilidade. São discutidos também alguns os desdobramentos da adoção desta abordagem sob o ponto de vista da metodologia envolvida na ação do crítico genético.
[de] Dieser Artikel erinnert zuerst an Beiträge grundlegender Studien zur literarischen Mehrsprachigkeit, bevor er zeigt, dass die critique génétique ein wesentliches Instrument ist, um diese Phänomene zu verstehen. Das Studium der Archive von Autoren, insbesondere ihrer Entwürfe, trägt dazu bei, die rein theoretischen Interpretationen der Mehrsprachigkeit auszudehnen und zu differenzieren. Darüber hinaus ermöglicht die critique génétique, die verschiedenen mehrsprachigen Situationen von Autoren konkret zu identifizieren sowie deren wichtigste Schreibstrategien besser zu erfassen. Sie zeigt schließlich die Kontinuität zwischen kreativem Schreiben und Übersetzen in den Werken auf, was sich besonders in bestimmten Formen wie der Selbstübersetzung und der gemeinsamen Übersetzung zeigt.

[pt] Depois de relembrar a contribuição de estudos pioneiros sobre o plurilinguismo literário, o presente artigo mostra que a crítica genética constitui ferramenta essencial para a compreensão desse fenômeno. O estudo dos arquivos de escritores, especialmente de seus rascunhos, fornece subsídios para ampliar e matizar as interpretações puramente teóricas do plurilinguismo. Além disso, a crítica genética permite identificar concretamente as diferentes situações plurilíngues dos autores, de modo a melhor reconhecer suas principais estratégias de escrita. Finalmente, ela revela a continuidade existente entre escrita criativa e tradução nas suas obras, fato que se manifesta com maior evidência em formas como a autotradução e a tradução colaborativa.
[de] Die computergestützte Forensik zeigt uns, entgegen oft geäußerter Bedenken, dass die Vielzahl und Robustheit der Spuren, die der kreative Prozess beim digitalen Schreiben hinterlässt, spektakulär sind. Ausgehend von drei vor kurzem erschienenen Publikationen, soll diese neue Form der digitalen Kodikologie untersucht werden. Entgegen der Ansicht eines Vertreters der amerikanischen Textkritik wie Matthew Kirschenbaum, geht die Herausforderung weit über die traditionelle philologische Untersuchung aufeinanderfolgender Textversionen hinaus. Zum einen stellt die Konservierung und Auswertung der digitalen Spuren die Bibliotheken und Archive vor noch nie dagewesene Probleme. Zum anderen hat insbesondere die von Thorsten Ries durchgeführte Studie über digitale genetische Materialien deren spektakuläre Reichhaltigkeit aufgezeigt. Weit davon entfernt wegen der Inthronisierung der digitalen Welt auszusterben, sieht die critique génétique guten Zeiten entgegen, wüsste sie sich nur der Software und der Methoden der forensischen Informatik zu bedienen.

[pt] A informática forense (computer forensics) revela que, contrariamente a um receio frequente, a abundância e o vigor dos rastos que o processo criador deixa na escrita digital são espectaculares. A partir de três publicações recentes, explora-se essa nova forma de codicologia digital. Contrariamente ao que afirma um representante contemporâneo da crítica textual americana, Matthew Kirschenbaum, está em jogo muito mais que a exploração filológica tradicional das versões sucessivas de um texto. Por um lado, a conservação e a exploração dos registos digitais colocam problemas novos aos responsáveis das bibliotecas e arquivos. Por outro lado, e principalmente, o estudo que Thorsten Ries efectuou sobre materiais genéticos digitais revela a sua espectacular riqueza. Longe de estar condenada a desaparecer pelo advento do mundo digital, a crítica genética tem um risonho futuro pela frente, desde que aprenda a recorrer aos instrumentos e aos métodos da informática forense.