BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[de] Die zeitliche Nachstellung der Übersetzung gegenüber dem "originalen" Werk ist eine grundlegende Gegebenheit für die Arbeit des Genetikers. Die Schwächung der auctoritas des Übersetzers und der marginalisierte Stellenwert der Übersetzung innerhalb des literarischen Raumes haben einen schwerwiegenden Einfluss auf die Verfügbarkeit und die Art der Dokumente. Anhand einer theoretischen Betrachtung konkreter Beispiele will dieser Artikel der Frage nachgehen, welche Dokumente und welche Verfahren sich für eine genetische Untersuchung der Übersetzung anbieten.

[pt] A dependência da tradução em relação à obra dita "original" é um dado essencial no quadro que se oferece ao geneticista. A reduzida auctoritas do tradutor ou o estatuto marginal da tradução no espaço literário têm efeito sobre a disponibilidade do arquivo e a sua natureza. Com que documentos e com que procedimentos se pode conceber uma abordagem genética das traduções – esta é a pergunta a que o artigo procura responder, ilustrando a sua visão teórica com exemplos concretos.
[de] Die portugiesische Fiskalgeschichte hat in der Mediävistik wenig Beachtung gefunden. Dieses mangelnde Interesse ist auf die Knappheit und die zeitliche Streuung der verfügbaren fiskalischen Quellen zurückzuführen, die auf den Verlust der meisten Originaldokumente zurückzuführen ist. Im Zusammenhang mit der kommunalen Dokumentation ist diese Situation besonders offensichtlich, wie die geringe Zahl der erhaltenen Aufzeichnungen über die Erhebung direkter kommunaler Steuern (bekannt als talhas und fintas) zeigt. Nur fünf dieser Bücher sind bis heute erhalten geblieben: drei aus Porto (1438; 1501; 1503), eines aus Loulé (1505) und eines aus Viana do Castelo (1517). Diese Aufzeichnungen erschöpfen jedoch nicht die Untersuchung der direkten kommunalen Besteuerung, die auch durch die Analyse von Kapiteln aus Cortes und königlichen Briefen durchgeführt werden kann. In diesem Beitrag sollen die schriftlichen Aufzeichnungen vorgestellt werden, die für die Untersuchung der von den portugiesischen Gemeinden im Spätmittelalter erhobenen Gemeindesteuern zur Verfügung stehen, wobei der Schwerpunkt auf den formalen Aspekten dieser Dokumente, den institutionellen Bedingungen für ihre Erstellung sowie ihren Möglichkeiten und Grenzen für die Untersuchung dieses Themas liegt.

[pt] Em Portugal, a História Fiscal tem recebido pouca atenção por parte dos medievalistas. Um desinteresse que resulta, em larga medida, da escassez e dispersão cronológica das fontes fiscais disponíveis, devido à perda de muita da documentação produzida à época. No contexto das fontes de procedência municipal, esta carência é particularmente evidente, sendo exemplo disso o reduzido número de livros de registo relativos à arrecadação dos impostos diretos municipais (conhecidos por talhas e fintas) que chegaram até à atualidade, sobejando apenas um conjunto de cinco exemplares: três referentes ao Porto (1438; 1501; 1503); um para Loulé (1505); e um para Viana do Castelo (1517). Registos que, todavia, não esgotam o estudo desta fiscalidade, que pode também ser conseguido através da análise de fontes de tipologia diversa (capítulos de Cortes e cartas régias, principalmente). Com efeito, o presente texto pretende dar a conhecer a documentação disponível para o estudo da fiscalidade municipal direta em Portugal nos séculos finais da Idade Média, focando principalmente os seus aspetos formais, as suas condições de produção, o seu potencial e as suas limitações para o estudo desta problemática histórica.
[de] Vorliegender Aufsatz befasst sich mit der Entstehung eines französisch-belgischen Comic-Albums mit dem Titel Le Long Voyage de Léna, das 2006 erschien. Dieser Comic, das von Pierre Christin geschrieben und von André Juillard gezeichnet wurde, verdeutlicht die Komplexität der Beziehungen zwischen dem szenaristischen Schreiben und der Umsetzung in Bilder. Die Frage nach diesen Beziehungen ist besonders wichtig für ein Medium, das dem Autor und dem Zeichner im Prozess der Autorisierung der franko-belgischen Produktion ab den 1960er Jahren einen fast gleichwertigen Status zuerkannt hat. Anhand eines umfangreichen Unterlagenbestands, der Interviews mit den Autoren und dem Verleger, das Exposés, das vom Zeichner kommentierte Originalszenario, das Storyboard sowie verschiedene vorbereitende Dokumente (Skizzen, Fotos) umfasst, können die Schritte von der Abfassung des Szenarios bis zu seiner Umsetzung in eine grafische Erzählung nachvollzogen werden. Dieser Prozess steht in direkter Linie zur franko-belgischen Tradition, unterscheidet sich jedoch von ihr durch einen verlegerischen Kontext, der durch die Berühmtheit seiner Autoren geprägt ist. Wir werden sehen, dass die Zusammenarbeit zwischen Christin und Juillard nicht nur eine einfache Arbeitsteilung zwischen dem Schreiben einer Geschichte und ihrer Umsetzung in Bilder ist, sondern dass die Produktionsweise ein viel gemeinschaftlicheres Verfahren ist.

[pt] Este artigo debruça-se sobre a génese de um álbum de banda desenhada franco-belga intitulado Le Long Voyage de Léna, publicado em 2006. Este álbum, escrito por Pierre Christin e desenhado por André Juillard, põe em evidência a complexidade das relações entre a escrita do argumento e a sua concretização em imagem. A questão destas relações é particularmente importante para um meio de comunicação que concedeu um estatuto quase igual ao argumentista e ao ilustrador no processo de autorismo da produção franco-belga a partir dos anos 1960. A partir de um vasto fundo documental, que inclui entrevistas com os autores e o editor, a sinopse, o argumento original anotado pelo ilustrador, o storyboard bem como diversos documentos preparatórios (esboços, fotografias de reconhecimento do local), é possível acompanhar as etapas que vão desde a escrita do argumento até à sua transformação em história gráfica. Este processo inscreve-se perfeitamente na tradição franco-belga, mas distingue-se por um contexto editorial marcado pela celebridade dos seus autores. Veremos assim que a colaboração entre Christin e Juillard não é uma simples partilha de tarefas entre a escrita de uma história e a sua passagem a imagem, sendo que o modo de produção adopta um processo muito mais colaborativo.
[de] Die Untersuchung der Manuskripte von André Frénauds La Sorcière de Rome stellt der Versgebrauch, insbesondere der des Dodecasyllabus, in der Nachkriegslyrik in Frage. Die von Frénaud getroffenen metrischen Entscheidungen offenbaren seine Poetik, die aus der Spannung zwischen Tradition und Moderne, zwischen Rom und dem Wunsch besteht.

[pt] O estudo dos manuscritos de La Sorcière de Rome de André Frénaud questiona o uso do verso, e mais especificamente do dodecassílabo, na poesia do pós-guerra. As escolhas métricas de Frénaud revelam a sua poética feita de tensão entre tradição e modernidade, entre Roma e o desejo.
[de] Schematisch betrachtet stellt ein Schreiben "mit szenaristischer Programmierung" (Pierre-Marc de Biasi) die Erstellung des Romanszenarios, d. h. die Erfindung und Anordnung der wichtigsten diegetischen Elemente, in die ersten Momente der Entstehungsphase. Das parallele Modell eines "redaktionell strukturierten" Schreibens setzt jedoch mehr Flexibilität in Bezug auf die Artikulation der kreativen Dynamiken voraus und relativiert somit die scheinbar notwendige Vorrangstellung des Schreibszenarios. Die Untersuchung der aufeinanderfolgenden Schreibkampagnen eines Schriftstellers wie Zola, der ein Paradebeispiel für ein Schreiben mit vorangestellter Strukturierung ist, zeigt, dass die Arbeit an den szenaristischen Motiven, auch wenn sie grundlegend ist, während der gesamten Entstehungsphase fortgesetzt wird. Die Herausforderungen dieser langfristigen Arbeit werden zunächst anhand der Endbearbeitung der Druckfahnen, die der Autor zeitgleich mit der Veröffentlichung vornimmt, und dann anhand der auktorialen Paratexte, insbesondere der Buchhandelsreklame, als Teil des szenaristischen Schreibens betrachtet. Wenn der Begriff des Szenarios aufgrund seiner Resilienz zu einer prozessorientierten Untersuchung der Textgenese aufruft, fordert er auch die critique génétique auf, ihren Untersuchungsmaßstab zu ändern.

[pt] O modelo de uma escrita "com programação roteirizada" (Pierre-Marc de Biasi) situa o estabelecimento do argumento romanesco, ou seja, a invenção e disposição dos principais elementos diegéticos, nos primeiros momentos da génese. No entanto, o modelo paralelo de uma escrita "com estruturação redacional" supõe uma maior flexibilidade quanto à articulação das dinâmicas criativas e relativiza, assim, a necessária primazia do argumento. A observação das sucessivas campanhas de escrita de um escritor como Zola, modelo da escrita pré-organizada, mostra assim que o trabalho sobre os motivos do argumento, embora primordial, continua ao longo da génese. Analisaremos as questões deste trabalho de longo curso, primeiro, através dos retoques feitos nas provas pelo autor no momento da publicação e, depois, considerando os paratextos autorais e, em particular, os anúncios de livraria, como parte integrante da escrita do argumento. Se a noção de argumento exige, em virtude da sua resiliência, um estudo da génese do ponto de vista do processo, convida também a crítica genética a mudar de escala.
[de] Ist der interpretierende Musiker nur das bescheidene Förderband der Übertragung eines akustischen Ausdrucks, der ein für allemal in der Vergangenheit festgelegt wurde, und zwar durch die einsame Arbeit des Komponisten, der die Partitur erstellt hat? Die Musikwissenschaft hat diese Frage seit dem Ende des 20. Jahrhunderts klar verneint, indem sie auf eine beachtliche Weise jenen Formen der Kreativität neue Beachtung schenkte, welche den Interpreten der Musik eigen sind, und indem sie die Vorstellung widerlegte, wonach die Partitur der Garant eines unzweideutigen und ewig gleichbleibenden Sinnes sei. Aber was ist nun der kreative Beitrag des Interpreten, wenn er direkt in den Entstehungsprozess einer Komposition involviert ist? Die Entstehung der Sequenza VII für Oboe (1969) von Luciano Berio vermag uns einige Antworten auf diese Frage zu geben, denn in diesem Falle ist die kooperative Dimension der Komposition gut dokumentiert, vor allem durch die Korrespondenz zwischen Berio und dem Oboisten Heinz Holliger (archiviert in der Paul Sacher Stiftung, Basel). Holliger war der Initiator des Kunstwerks, der Auftraggeber, und Berater (was den Umgang mit technischen Besonderheiten seines Instruments betrifft), er war weiters sein erster Leser und Interpret, der Autor des Vorwortes, erneuter Leser (bis hin zur Phase der Druckfahnen, hergestellt von der Universal Edition), schließlich war er auch sein erster Interpret sowohl im Konzertsaal als auch bei der Platteneinspielung. Die Modalitäten dieser Zusammenarbeit und ihre Wirkungen auf unser Werkverständnis (und allgemeiner auf das Verständnis des Entstehungsprozesses einer Komposition) werden im vorliegenden Artikel erörtert, und zwar auf der Basis verschiedener Archivmaterialien wie auch eines unveröffentlichten Interviews mit dem Interpreten.

[pt] Será o intérprete musical uma simples correia de transmissão da expressão sonora que ficou determinada de uma vez por todas, no passado, pelo trabalho solitário do compositor, no confeccionar da partitura? A musicologia responde firmemente que não desde o final do século XX, ao valorizar as formas de criatividade próprias dos intérpretes e recusando a ideia de que a partitura é garante de um sentido sem ambiguidade e eternamente estável. Mas como se manifesta o contributo criativo do intérprete, quando ele se acha diretamente implicado no processo de criação? A génese da Sequenza VII para oboé (1969), de Luciano Berio, fornece algumas respostas, pois a sua dimensão colaborativa está bem documentada pela correspondência entre Berio e o oboísta Heinz Holliger (preservada na Fundação Paul Sacher, Basileia). Holliger esteve na origem do projeto do trabalho, que encomendou; foi ainda consultor para especificidades técnicas do seu instrumento, seu primeiro leitor e intérprete, prefaciador, revisor (até à fase das provas da versão impressa por Universal Edition) e seu principal executante, tanto em concerto como em disco. As modalidades desta cooperação e as suas implicações para a nossa compreensão da obra (e em geral dos processos de criação musical) são discutidas com base nos vários arquivos disponíveis e em uma entrevista inédita com o intérprete.
[de] Der Beitrag erlaubt einen Einblick in die Landschaft der Genetikstudien in Argentinien. Schon seit dem 19. Jahrhundert existiert in diesem Land eine philologische Tradition, mit Juan Bautista Alberdi als ihrem herausragenden Vertreter. Im Jahr 1983, sozusagen zeitgleich mit den ersten genetischen Arbeiten in Europa, erschien aus der Feder von Ana Maria Barrenechea das erste, einem Werk von Cortazar gewidmete Buch, das von wirklicher Erneuerung zeugt. Von nationalen Traditionen ausgehend, wird hier eine Neukonzeption von "Text" entwickelt, und der Begriff des "avant-texte" eingeführt. Dem folgt im Jahr 2001 Elida Lois' erstes Handbuch zur genetischen Kritik in spanischer Sprache. Was die Editionen betrifft, realisiert im Rahmen der Sammlung "Archivos", erschienen mehr als zehn Bände (darunter einige auch auf CD-ROM). Zur selben Zeit entwickelte Argentinien eine wirkliche Sicherungspolitik für seine Literaturbestände ; dieser ist zu verdanken, dass die La Plata Universität große Bestände von Manuel Puig besitzt, die jetzt auch online verfügbar sind.

[pt] O artigo esboça um panorama dos estudos genéticos na Argentina. Desde o século XIX, o país estabeleceu uma tradição filológica, representada nomeadamente por Juan Bautista Alberdi. Em 1983, quase ao mesmo tempo que chegam da Europa os primeiros trabalhos genéticos, aparece, sob a pluma de Ana Maria Barrenechea, um primeiro estudo verdadeiramente renovador, consagrado a uma obra de Cortazar. Alimentando-se na tradição nacional, é aí desenvolvida uma nova concepção de "texto" e introduzido o conceito de "antetexto". Segue-se em 2001, de Elida Lois, o primeiro manual de crítica genética escrito em espanhol. No plano das edições, realizadas no quadro da colecção "Archivos", aparece uma dezena de volumes (alguns em CD-ROM). Ao mesmo tempo, a Argentina promove uma eficaz política de salvaguarda dos seus fundos literários ; assim a universidade de La Plata dispõe do imenso espólio de Manuel Puig, agora disponível online.
[de] Da Autoreninterviews einer kritischen Untersuchung häufig nur kontextbezogene Informationen (biografisch, historisch, soziologisch) zu bieten scheinen, konzentrierten sich die filmischen Interviews der Reihe L'Atelier d'écriture ausschließlich auf die Schreibprozesse und weichen damit von der Regel ab. Mit analytischem Blick, der teilweise einer genetischen Untersuchung entspricht, laden die Interviews dazu ein, deren heuristischen Potentiale hinsichtlich der Entwicklung von kritischen Kenntnissen über die Textgenese zu untersuchen. Wie kann man sich die Informationen, die sie enthalten, in theoretischer Hinsicht vorstellen, auch unter Berücksichtigung der Komplexität des ihnen zugrunde liegenden Ausdrucksmittels und der Ambivalenz ihres Status zwischen Metadiskurs und autonomen Kunstwerk ? In welcher Beziehung stehen sie zu anderen Dokumentationsformen von Schreibtätigkeit ? Wie äußern sich die dokumentarischen, patrimonialen und ästhetischen Funktionen, die in ihnen angelegt sind ? Dieser Artikel versucht diese Themen zu erläutern, um gleichzeitig eine breitere Fragestellung der Verhältnisse zwischen audiovisueller und literarischer génétique zu ermöglichen.

[pt] Se as entrevistas dos escritores parecem, na maior parte das vezes, oferecer à investigação crítica, apenas informações contextuais do tipo biográfico, histórico ou sociológico, as entrevistas filmadas da série L'Atelier d'écriture, focadas exclusivamente nos processos de escrita, fogem à regra. Dando conta de uma visão analítica, em parte análoga a uma enquete genética, essas entrevistas convidam a se interrogar sobre suas potencialidades heurísticas na perspectiva da elaboração de um saber crítico sobre a gênese dos textos. Como considerar, de um ponto de vista teórico, as informações que elas contém, tendo em conta a complexidade do dispositivo enunciativo implícito e a ambivalência de seu estatuto, entre meta-discurso e obra autônoma ? Como elas se referem à outras formas de documentação do trabalho de escrita ? Como conceber a articulação das funções documentária, patrimonial e estética nas quais elas estão inseridas ? Este artigo tentará elucidar estas questões de maneira a abrir um questionamento mais amplo sobre as relações entre audiovisual e genética literária.
[de] In seiner 1997 veröffentlichten Sammlung Pleines marges verwendet Pierre Chappuis ein durchaus einzigartiges typografisches Mittel: Die Wörter, welche Gedichttiteln ähneln, sind am unteren Rand der Seite in einer sehr bescheidenen Schriftgröße gesetzt. Das textgenetische Dossier zu dieser Sammlung zeigt allerdings, wie viel Arbeit der Dichter in diese Titel investiert hat, was die Bedeutung, die ihnen zukommt, unterstreicht, wodurch gleichzeitig einige Schlüssel geliefert werden, um die Funktionen zu erahnen, die der Dichter ihnen zuwies.

[pt] Na sua coletânia Pleines marges, publicada em 1997, Pierre Chappuis usa um dispositivo tipográfico original: os termos que se assemelham aos títulos dos poemas são colocados no rodapé da página, com um corpo de letra muito modesto. Ora odossier genético desta coletânea revela a extensão do trabalho realizado pelo poeta em torno destes "títulos", indicando assim a importância que lhes deve ser atribuída, ao mesmo tempo que fornece algumas chaves para entrever as funções que o poeta lhes conferia.
[de] In Aimons-nous ceux que nous aimons ? kehrt Montherlant zu zwei frühen Werken zurück, die er teilweise umgeschrieben hat; außerdem schlägt er eine Traumerzählung vor, deren erste Version posthum in Garder tout en composant tout erscheint. Was bedeutet diese wiederkehrende Praxis des Umschreibens? In all seinen Werken versucht Montherlant, Herr seines eigenen Bildes zu bleiben, indem er die Wahrheit des Affekts und die Tricks der Kunst in Einklang bringt.

[pt] Em Aimons-nous ceux que nous aimons ?, Montherlant regressa a duas obras de juventude que parcialmente reescreve; propõe também uma narrativa de sonho, cuja primeira versão aparece postumamente em Garder tout en composant tout. O que significa esta prática recorrente da reescrita? Em toda a sua obra, Montherlant procura manter-se fiel à sua imagem, conciliando a verdade do afeto e as artimanhas da arte.
[de] Nachdem ich in der Vergangenheit über mehrere der "dossiers génétiques" von Aragons Romanen gearbeitet habe, werde ich erneut versuchen, die Nützlichkeit der wissenschaftlichen Auswertung seiner 1977 dem CNRS vermachten und jetzt bei der Bibliothèque nationale de France aufbewahrten Manuskripte anhand einer neuen Fallstudie zu demonstrieren, und zwar geht es mir um das Gedicht "On dormait encore en ce temps-là" aus der Sammlung der Widerstandsdichtung La Diane française (1944), dessen Textgenese beschrieben werden soll, bevor eine diplomatische Transkription davon gegeben wird. Der zweite Teil der Studie wird darin bestehen, die fortwährende Bewegung der Entstehung des Gedichts zu analysieren, indem einige Regeln für den Fortschritt des Schreibens identifiziert werden. Schließlich werden die Keime dieses poetischen avant-texte einige verworfene, unfertige, unerforschte Überreste enthüllen, die zwanzig Jahre später den Übergang von der Dichtung zum Roman ermöglichen und das letzte Romanschreiben des späten Aragons nähren werden. Dieser Artikel, der sich auf eines der seltenen Arbeitshandschriften der Dichtung des Widerstandes von Aragon konzentriert, könnte das Bild eines aragonischen Jupiters nuancieren, der über seine eigene Genese herrscht.

[pt] Depois de ter estudado no passado uma série de documentos genéticos dos romances de Aragon, tentarei mais uma vez, através de um novo estudo de caso, demonstrar a utilidade de estudar seus manuscritos legados ao CNRS, em 1977, e agora conservados na BnF. Trata-se do poema " On dormait encore en ce temps-là " da coletânea de poesia da Resistência, La Diane française (1944), do qual descreveremos o material genético antes de dar a ele uma transcrição diplomática. Em seguida, este estudo consistirá em analisar o movimento perpétuo da gênese para extrair algumas regras da progressão da escrita. Por fim, evidenciará, nas sementes deste avant-texte poético, alguns restos, rejeitos, inacabamentos, desconhecimentos, e que vinte anos mais tarde permitirão a passagem da poesia ao romance e alimentarão a derradeira escrita romanesca do último Aragon. Centrado num dos raros manuscritos do trabalho da poesia da Resistência, este artigo poderia ser uma nuance trazida à imagem de um Aragon Júpiter de sua própria gênese.
[de] Die Textgenese von Gracqs Essay über Breton wird von einer voluntaristischen Planung, einer methodischen Integration der Dokumentation und der ständigen Intensität der Korrekturen geleitet. Die Entstehung von Eaux étroites ist linearer: Diskurs und literarische Referenzen treffen sich im Laufe des Schreibens, das allerdings in den kritischen Passagen schwieriger wird. Schon in den frühen Phasen vom Essay André Breton spielt jedoch die Textualisierung eine Rolle. Hinzu kommt, dass Elemente der Beständigkeit auftreten, die die Unterscheidung zwischen den beiden textgenetischen Dossiers abschwächen und ebenfalls auf die Entstehung von Gracqs Romanen verweisen: Sie betreffen die Verwendung der Medien und die Modalitäten der Schreibarbeit. So gelingt es dem Autor, Literaturkritik zu betreiben und gleichzeitig einen theoretischen oder wissenschaftlichen Ansatz zu vermeiden. Gracqs kritische Texte sind Werke: Texte, in denen sich der Blick auf die Literatur vor allem innerhalb einer Arbeit an der Form herausbildet.

[pt] A génese do ensaio sobre Breton é guiada por uma programação voluntarista, uma integração metódica da documentação e a intensidade constante das correcções. A génese de Les Eaux étroites é mais linear: discurso e referências literárias juntam-se ao longo de uma redação que se torna, contudo, mais difícil nas passagens críticas. No entanto, a textualização também desempenha um papel desde as primeiras etapas de André Breton. Além disso, aparecem elementos de permanência, que atenuam a distinção entre os dois dossiers e se referem igualmente à génese dos romances de Gracq: dizem respeito à utilização dos suportes e às modalidades do trabalho de escrita. Assim, o autor consegue fazer crítica literária evitando ao mesmo tempo uma abordagem teórica ou científica. Os textos críticos de Gracq são obras: textos nos quais o olhar sobre a literatura é elaborado, sobretudo, no âmbito de um trabalho sobre a forma.