[en] The enormous critical production on Romanticism in general and British Romanticism m particular - traditionally focused on studies ofthe great poetic figures of the so-called "Big Six" by Moore and Strachan (201O, 1 )- has gradually opened up new fields, rejecting and resisting from being considered a restrictive canon. Without doubt, with the now accepted chronological expression "the long Eighteenth Century" and the inclusion of literary and cultural works from different discourses, the concept of Romanticism has now expanded to limits unsuspected in previous decades and allows us to investigate postulates that not only revise the classic concepts of creativity, freedom or romantic imagination, but also bring to light parallel discourses that revise and question them. Among them, this work has selected parody as a critica! discourse of fashions, behaviours, authors, styles and romantic obsessions that, converted into a rhetorical resource of ingenuity, humour and intelligence within cultural and literary productions, starts from what were the canonical romantic lines of the late 18th century and the first decades of the 19th century to generate other Iines that are also romantic, but with a very different style. In this context, the extraordinary contribution of Strachan, his compilation of parodie romantic texts, has been essential in the history of British Romanticism and in the 1990s, establishing the basis from which we started to defend "another Romanticism" that needs to be brought to light. Hence this work proposes the evaluation and analysis of a triple corpus of parodies from the British Romantic period that has been little analyzed until now: The Anti-Jacobin (1797-98) by different authors guided by George Canning, Frere and Ellis and edited by Gifford, Warreniana (1824) by William Frederick Deacon, and Rejected Articles (1826) by P. G. Patmore, an original prose imitation of the verse work Rejected Addresses (1812) by Horace and James Smith. On the one hand, it has a special interest in dealing with works by authors traditionally outside the academic canon, and on the other hand, in converging with the Romantic canon per se, complementing it and offering another angle from literary parameters and in journalistic, artistic and cultural texts with very different formats, and exploiting the resources above all of poetry that was traditionally and mistakenly conceived and explained for many years as the only romantic genre. This work therefore reveals first of all a type of parodie works in the context of the gaps existing throughout its critical history to its study. Secondly, it contextualizes parody in the Romantic movement by revealing not only the historical difficulty of defining its limits but also its current critical consideration. It highlights the difficulties of the term parody and points to contributions throughout history that explain its success in the Romantic context. All this is proven in three specific works of literary journalism where literary parody openly exposes the use and abuse of romantic authors and their styles. It is shown that parody becomes a useful weapon in the service of political positions, advertising campaigns, or to reflect the game of the literary market. In short, the work proposes a starting point for the recovery, revision and visibility of parodie texts from the Romantic period in the context of the press where newspapers, magazines, advertisements and pamphlets show an original and critical revision of contemporary issues in different formats, always starting from an imitative and burlesque style of well-known romantic works and with a sharp treatment. The study ofthis "other Romanticism" thus allows us to contribute to the keys oftraditional Romanticism from a new angle and with a renovating perspective.

[es] Resumen en castellano que será usado para la base de datos del Ministerio TESEO (máx. 4000 caracteres) La ingente producción crítica sobre el Romanticismo en general y el Romanticismo británico en concreto -tradicionalmente centrado en estudios sobre las grandes figuras poéticas de los denominados "the Big Six" por Moore y Strachan (2010, 1)- ha ido paulatinamente abriendo nuevos campos, rechazando y resistiéndose a ser considerado un canon restrictivo. Sin duda con la ya aceptada expresión cronológica "the long Eighteenth Century" y la inclusión de obras literarias y culturales de discursos diferentes, el concepto de Romanticismo actualmente se ha expandido hasta límites insospechados en décadas anteriores y permite indagar en postulados que no solo revisan los conceptos clásicos de creatividad, libertad o imaginación romántica, sino que permiten sacar a la luz discursos paralelos que los revisan y cuestionan. Entre ellos, este trabajo ha seleccionado a la parodia como discurso crítico de modas, conductas, autores, estilos y obsesiones románticas que, convertida en un recurso retórico de ingenio, humor e inteligencia dentro de producciones culturales y literarias parte de las que fueron las líneas canónicas románticas de finales del siglo XVIII y de las primeras décadas del XIX para generar otras líneas también románticas, pero de estilo muy diferente. En este contexto ha resultado esencial en la historia del Romanticismo británico y en los años 90 la extraordinariacontribución de Strachan, su compilación de textos paródicos románticos que estableció las bases de donde partimos para defender "otro Romanticismo" que es necesario sacar a la luz. De ahí que este trabajo proponga la valoración y el análisis de un triple corpus de parodias de la época romántica británica poco analizadas hasta ahora: The Anti-Jacobin (1797-98) de diferentes autores guiados por George Canning, Frere y Ellis y editada por Gifford, Warreniana (1824) de William Frederick Deacon, y Rejected Articles (1826) de P. G. Patmore, original imitación en prosa de la obra en verso Rejected Adresses (1812) de Horace y James Smith. Por una paite, tiene interés especial por tratarse de obras de autores tradicionalmente fuera del canon académico, y por otra, por converger con el canon romántico per se, complementándolo y ofreciendo otro ángulo desde parámetros literarios y en textos periodísticos, artísticos y culturales con formatos muy diferentes y explotando los recursos sobre todo de la poesía que tradicional y equívocamente se concibió y explicó durante muchos años como único género romántico. Este trabajo por lo tanto pone de manifiesto en primer lugar un tipo de obras paródicas en el contexto de las lagunas existentes a lo largo de su historia crítica para su estudio. En segundo lugar, contextualiza la parodia en el movimiento romántico revelando no solo la dificultad histórica de definir sus límites sino su consideración crítica actual. Incide en las dificultades del término parodia y apunta contribuciones a lo largo de la historia que explican su éxito en el contexto romántico. Se prueba todo ello en tres obras específicas de periodismo literario donde la parodia literaria expone abiertamente el uso y abuso de autores románticos y sus estilos. Se demuestra que la parodia se vuelve arma útil al servicio de posturas políticas, de campañas publicitarias, o para reflejar el juego del mercado literario. El trabajo propone en suma un punto de partida para la recuperación, revisión y visibilidad de textos paródicos de la época romántica en el contexto de la prensa donde periódicos, revistas, anuncios y panfletos muestran una revisión original y crítica de cuestiones contemporáneas en distintos formatos, partiendo siempre de un estilo imitativo y burlesco de obras conocidas románticas y con un afilado tratamiento. El estudio de este "otro Romanticismo" permite así contribuir a las claves del Romanticismo tradicional desde un ángulo nuevo y con una perspectiva renovadora.