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[es] El artículo propone una serie de comentarios sobre pasajes extraídos de obras más o menos conocidas de Edmondo De Amicis, el autor escolar por excelencia, con la intención de poner de relieve el camino de concienciación política del escritor a través de la observación de algunos "laboratorios sociales" -"mundos aparte" según la noción propuesta por L. Nay (2017)- en los que ejerció su pensamiento y su escritura: la escuela, la colonia agrícola de emigrantes, el barco de vapor, el tranvía, el ejército y el campo de batalla. La contribución concluye volviendo a proponer por primera vez el texto del cuento Un episodio della battaglia di Custoza, poco difundido en prensa, pero de capital importancia para comprender la motivación política del pacifismo que De Amicis propagó con escritos y discursos en la última parte de su vida.

[it] L'articolo propone una serie di commenti a passi tratti da opere più e meno note di Edmondo De Amicis, autore scolastico per eccellenza, con l'intento di evidenziare il percorso di consapevolezza politica compiuto dallo scrittore tramite l'osservazione di alcuni 'laboratori sociali' - "mondi a parte" secondo la nozione proposta da L. Nay (2017) - sui quali si esercitò il suo pensiero e la sua scrittura: la scuola, la colonia agricola degli emigranti, il piroscafo, il tranvai, l'esercito e il campo di battaglia. Il contributo si conclude con la riproposizione integrale del testo del racconto Un episodio della battaglia di Custoza, poco diffuso nelle stampe ma di fondamentale importanza per comprendere la motivazione politica del pacifismo che De Amicis propagandò con scritti e discorsi nell'ultima parte della propria vita.
[es] El ensayo sigue los pasos de Anedda en su diálogo traductivo con la poesía y la pintura. Los textos examinados son La parola Russia de Jaccottet y tres poemas de Mandel'štam(traducido al francés por Jaccottet y al italiano por Anedda) y su La vita dei dettagli. Anedda se centra en los detalles, capaces de convertirse en otros mundos y posibilidades. Los detalles se desprenden de su contexto/cotexto y adquieren vida propia, desconcertando al lector. El lenguaje de Anedda tiende a la cancelación del yo y la retracción en el desafío a la barrera de un lenguaje que no puede expresar lo inefable.

[it] Il saggio segue Anedda nel suo dialogo traduttorio con la poesia e la pittura. I testi presi in esame sono La parola Russia di Jaccottet e tre poesie di Mandel'štam, (tradotte in francese da Jaccottet e in italiano da Anedda) e la sua La vita dei dettagli. Anedda si sofferma sui dettagli, capaci di diventare mondi e possibilità altre. I dettagli si slegano dal loro contesto/cotesto e assumono vita propria sconcertando il lettore. Il linguaggio di Anedda tende alla cancellazione dell'io e alla ritrazione nella sfida alla barriera di una lingua che non può dire l'ineffabile.
[es] Este trabajo investiga la producción de los sonidos róticos italianos en el habla de 75 escolares (de 6 a 10 años) de la zona de Biella, en el noroeste de Italia. Dado que en italiano los sonidos róticos están sujetos a un alto grado de variación, se tuvieron en cuenta su distribución y sus características fonéticas para comprobar la influencia de variables lingüísticas y sociolingüísticas; es decir, el contexto fonológico, la edad y el origen migratorio de las familias de los niños. Los resultados demuestran que la producción de los niños varía en función de los contextos y las edades, ya que los patrones de variación de los sujetos de mayor edad parecen aproximarse a la distribución y las características que cabría esperar en los hablantes adultos. Además, proponemos que los antecedentes migratorios y, en particular, las diferentes lenguas patrimoniales presentes en los repertorios de los niños podrían ser explicativos del alto grado de variabilidad observado, por ejemplo, en sujetos de la misma edad.

[it] Il presente lavoro indaga la variazione dei foni rotici dell'italiano nelle produzioni di 75 bambini in età scolare (6-10 anni) dell'area di Biella, nel nord-ovest dell'Italia. Essendo i suoni rotici soggetti a un alto grado di variazione, in italiano come in altre lingue, la loro distribuzione e le loro caratteristiche fonetiche sono state prese in considerazione per testare l'influenza di variabili linguistiche e sociolinguistiche, come il contesto fonologico, l'età e il background migratorio delle famiglie dei bambini. I risultati indicano un effetto significativo del contesto e dell'età. In particolare, i pattern di variazione osservati nei bambini più grandi si avvicinano maggiormente a quelli descritti in letteratura per l'italiano di parlanti adulti. Inoltre, i background migratori e, in particolare, le diverse lingue ereditarie (heritage languages) presenti nei repertori dei bambini offrono, nei nostri risultati, una possibile spiegazione per l'alto grado di variabilità osservato, ad esempio, tra soggetti della stessa età.
[es] El artículo analiza las citas ecfrásticas de la Divina Comedia en la obra de Primo Levi y demuestra su preponderancia en la producción del químico-escritor. Dos grabados de Gustave Doré, en particular, se anclaron en la mente del joven Levi cuando, de niño, hojeó y volvió a hojear la obra del artista francés, permaneciendo como un icono inoxidable que representaba los versos de Dante. Volvieron a su mente en la edad madura, en forma de reminiscencias simbólicas, durante su actividad de escritor, favoreciendo su creatividad literaria y demostrando un ascendente artístico que el propio autor negaba tener. Por lo tanto, la intención en este artículo es la de desentrañar el hilo conductor de la visualidad en la obra de Levi: a través de la comparación de los pasajes y representaciones de la Comedia, reconstruyendo la cronología entre estas relaciones, el objetivo es reconstruir la influencia del arte en la vida y en la producción literaria del químico-escritor.

[it] L'articolo analizza le citazioni ecfrastiche della Divina Commedia nell'opera di Primo Levi e dimostra la loro preponderanza nella produzione del chimico-scrittore. Due incisioni di Gustave Doré, in particolare, si ancorarono alla mente del giovane Levi quando, da piccolo, sfogliò e risfogliò l'opera dell'artista francese, fissandosi come un'icona inossidabile che raffigurava i versi di Dante. Ritornarono alla sua attenzione in età matura, sottoforma di simboliche reminiscenze, durante la sua attività di scrittore, favorendo la sua creatività letteraria e dimostrando un ascendente artistico che l'autore stesso negava di avere. L'intento del presente saggio è dunque dipanare il fil rouge della visualità nell'opera di Levi: tramite la comparazione dei passi e delle raffigurazioni della Commedia, ricostruendo la cronologia che intercorre tra questi rapporti, l'obiettivo è ricostruire l'influenza dell'arte nella vita e nella produzione letteraria del chimico-scrittore.
[es] Este artículo analiza, a través del filtro de los estudios de performance teorizados por Richard Schechner, las formas en que las categorías de espectacularidad y teatralidad emergen del texto de la Divina Comedia. El objeto específico del análisis es la secuencia de los cantos XXI-XXIII del Infierno, marcada por un carácter dramático autónomo, en la que lo que ha sido diversamente definido como una "farsa", una "rapsodia" o una "comedia" de los diablos , protagonistas absolutos del episodio. Por tanto, se estudiarán las relaciones entre el "microtexto" de los cantos XXI-XXIII con el "macrotexto" de la Comedia, los aspectos teatrales y espectaculares del episodio y las fuentes a las que recurrió el Poeta para crearlo.

[it] Questo articolo analizza, attraverso il filtro dei Performance Studies teorizzati da Richard Schechner, le modalità in cui le categorie di spettacolarità e teatralità emergono dal testo della Divina Commedia. Oggetto specifico dell'analisi è la sequenza dei canti XXI-XXIII dell'Inferno, contrassegnata da un carattere drammatico autonomo, in cui va in scena quella che è stata variamente definita una "farsa", una "rapsodia" o una "commedia" dei diavoli, protagonisti assoluti dell'episodio. Saranno studiati, perciò, i rapporti tra il "microtesto" dei canti XXI-XXIII con il "macrotesto" della Commedia, gli aspetti teatrali e spettacolari dell'episodio e le fonti a cui il Poeta ha guardato per realizzarlo.
[es] Recorriendo la gran y tan conocida écfrasis que Pío II dedicó a Pienza en los Commentarii, esta contribución pretende resaltar que Enea Silvio Piccolomini diseñó e implementó -a través de Bernardo Rossellino- un proyecto extremadamente racional de una nueva ciudad de carne y hueso, que fue capaz de financiar y construir ladrillo a ladrillo, piedra a piedra, edificio a edificio; una ciudad que se elevó en el centro de una nueva diócesis y describió sin ningún tipo de retórica. Más que el sueño humanista de una ciudad "ideal"-como se suele decir-, Pienza puede parecer así como un modelo pragmático y virtuoso de gran actualidad, particularmente frente a las elaboraciones demasiado a menudo humeantes y todas ellas conceptuales sobre el tema de la "ciudad inteligente" que tanta fortuna suelen tener en la sociedad contemporánea.

[it] Ripercorrendo la lunga e ben nota ecfrasi che Pio II dedicò a Pienza nei Commentarii, il contributo intende evidenziare che Enea Silvio Piccolomini progettò e mise in atto - tramite Bernardo Rossellino - un progetto di città in carne e ossa estremamente razionale, che egli seppe finanziare e costruire mattone per mattone, pietra per pietra, edificio per edificio; una città che innalzò a centro di una nuova diocesi e descrisse senza alcuna retorica. Più che il sogno umanistico di una città "ideale" - come di norma si usa dire - Pienza può dunque apparire come un modello pragmatico e virtuoso di grande attualità, particolarmente a fronte delle elaborazioni troppo spesso fumose e tutte concettuali sul tema della "smart city" che tanta fortuna tendono a riscuotere nella società contemporanea.
[es] Este artículo pretende poner de relieve la interpretación, recreación y transformación artísticas de dos personajes femeninos de La Divina Commedia de Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Infierno V) y Pia dei Tolomei (Purgatorio V) son analizadas en un estudio comparativo e interdisciplinar. Se examinan críticamente los textos originales de Dante y su recuperación pictórica en acuarela y óleo sobre lienzo en el Londres victoriano. Su papel central en el desarrollo de la carrera artística de Dante Gabriel Rossetti y en su vida personal concierne a sus dos musas más importantes: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), modelo de Francesca, y Jane Burden Morris (1839-1914), modelo de La Pia. Tras la ejecución del refinado medievalismo romántico del tríptico dedicado a Paolo y Francesca (1855), Rossetti crea en La Pia de'Tolomei, a través del retrato, una nueva mujer prerrafaelita totalmente original. Con sus grandes proporciones y su talante sensual y provocador, contrasta con el espíritu de Dante. Contempla, situada entre el mundo medieval y el moderno. La pureza poética de Dante alcanza su destino rossettiano: el simbolismo decadente.

[it] Questo articolo ha lo scopo di mettere in evidenza l'interpretazione artistica, la ricreazione, e la trasformazione di due personaggi femminili de La Divina Commedia di Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Inferno V) e Pia dei Tolomei (Purgatorio V) sono analizzate in uno studio comparatistico e interdisciplinare. Sono considerati criticamente i testi originali di Dante e la loro rinascita pittorica in acquerello e olio su tela nella Londra vittoriana. Il loro ruolo centrale nello sviluppo della carriera artistica di Dante Gabriel Rossetti e nella sua vita personale va considerato riguardo le sue due muse piu' importanti: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), la modella per Francescae Jane Burden Morris (1839-1914), la modella per La Pia. Dopo l'esecuzione del raffinato medievalismo romantico del trittico dedicato a Paolo e Francesca (1855), Rossetti nella Pia de'Tolomei tramite la ritrattistica crea una nuova, e di tutta originale donna preraffaellita. Di proporzioni piu' grandi e di disposizione sensuale e provocante, e' in contrasto con lo spirito dantesco. Contempla, posizionata fra il mondo medievale e quello moderno.. La purezza poetica dantesca arriva alla sua destinazione rossettiana: il simbolismo decadente.
[es] El gremio de carpinteros de València sostuvo en 1691 un pleito contra la autoridad municipal y el escultor Antonio Lasala, a quien no consideraban habilitado para emplear la madera por no ser maestro examinado en el oficio. En el proceso testificaron destacadas personalidades, artistas diletantes y profesionales como José García Hidalgo, Agustí Gasull y Apolinari Raga, y sus declaraciones aportan una interesante información sobre sus trayectorias individuales y sobre la consideración que hacían de la teoría y la práctica artísticas, en particular de la escultura y de sus artífices autóctonos, como Leonardo Julio Capuz o Nicolás de Bussy.

[it] Nel 1691, la corporazione dei falegnami di València avviò una causa contro l'autorità comunale e lo scultore Antonio Lasala, che non riteneva qualificato per l'uso del legno perché non era un maestro del mestiere. Nel processo testimoniarono personalità di rilievo, artisti dilettanti e professionali come José García Hidalgo, Agustí Gasull e Apolinari Raga, e le loro dichiarazioni forniscono informazioni interessanti sulle loro carriere individuali e sulla considerazione che diedero alla teoria e alla pratica artistica, in particolare alla scultura e a gli artisti nativi, come Leonardo Julio Capuz e Nicolás de Bussy.
[es] La lexicografía italiana ofrecía al público, en torno al año 2000, al menos dos obras decisivas: el Grande dizionario italiano dell'uso, dirigido por T. De Mauro, en seis volúmenes a los que más tarde se sumaron dos suplementos, y los últimos volúmenes del Grande DizionarioUTET (GDLI) iniciado por S. Battaglia en 1961, que se concluyó con el vol. XXI de 2002, complementado por dos suplementos en 2004 y 2009. A estos diccionarios, muy abiertos en la vertiente de la lengua contemporánea, aunque tienen también el mérito de haber colmado las lagunas evidentes dejadas, sobre todo en el campo de palabras extranjeras, por los primeros volúmenes del GDLI, se han agregado repertorios dedicados exclusivamente a los neologismos: entre ellos señalamos los dos, relacionados entre sí, que G. Adamo y V. Della Valle publicaron entre 2003 y 2008. Estos y otros repertorios menores (incluidos algunos intentos de diccionarios en línea promovidos por la Academia de la Crusca y el Istituto Treccani) han sido examinados con especial atención en las fechas y los testimonios ofrecidos, así como en la presencia, en los diccionarios, de muchas palabras y expresiones pluriverbales efímeras y ocasionales.

[it] La lessicografia italiana ha consegnato al pubblico, intorno all'anno 2000, almeno due opere decisive: il Grande dizionario italiano dell'uso, diretto da T. De Mauro, in sei volumi poi completati da due supplementi, e gli ultimi volumi del Grande DizionarioUTET (GDLI) iniziato da S. Battaglia nel 1961, giunto alla conclusione dell'ordine alfabetico col vol. XXI del 2002 e rimpolpato da due supplementi nel 2004 e 2009. A questi dizionari, molto aperti sul versante della lingua contemporanea, ma che hanno pure il merito di colmare gli evidenti vuoti lasciati, soprattutto nel settore dei forestierismi, dai primi volumi del GDLI,si sono aggiunti repertori dedicati ai soli neologismi: tra essi si segnalano i due, imparentati tra loro, che G. Adamo e V. Della Valle hanno pubblicato tra il 2003 e il 2008. Questi ed altri repertori minori (inclusi alcuni abbozzi di dizionari online promossi da Crusca e Istituto Treccani) sono passati in rassegna, con attenzione particolare alle date e alle attestazioni fornite, e alla presenza nei dizionari di molte parole o locuzioni polirematiche effimere ed occasionali.
[es] La necesidad de una modernización de la comunicación institucional que mejore la comprensibilidad sigue siendo acuciante. El impacto positivo que este proceso lingüístico puede tener para la inclusión de las comunidades de origen inmigrante es de especial relevancia. Se trata de un avance crucial, necesario también para salvar la brecha que aún existe entre el lenguaje hablado cotidiano y el utilizado en la comunicación institucional escrita. En este trabajo pretendemos analizar la legibilidad y comprensibilidad de algunos textos escritos por instituciones italianas. Nuestro estudio señala que muchos aspectos problemáticos, evidenciados en la literatura sobre el lenguaje burocrático italiano, también están presentes en los textos institucionales dirigidos a las comunidades mencionadas. El análisis indica que las instituciones muestran un escaso grado de conciencia de las necesidades y expectativas comunicativas de los inmigrantes, pero también de las funciones sociales que debe desempeñar la lengua italiana en una sociedad multilingüe e intercultural.

[it] La necessità di un ammodernamento della comunicazione istituzionale che ne possa migliorare la comprensibilità è ancora pressante. Di particolare rilievo è l'impatto positivo che questo processo linguistico può avere per l'inclusione delle comunità con background migratorio. Si tratta di una evoluzione cruciale, necessaria anche per colmare il divario ancora esistente tra la lingua parlata di tutti i giorni e la lingua utilizzata nella comunicazione istituzionale scritta. In questo contributo si intende analizzare la leggibilità e comprensibilità di alcuni testi redatti da istituzioni italiane. Il nostro studio sottolinea che molti aspetti problematici, evidenziati nella letteratura sul linguaggio burocratico italiano, sono presenti anche nei testi istituzionali rivolti agli stranieri. L'analisi segnala che le istituzioni mostrano un basso grado di consapevolezza circa i bisogni e le aspettative comunicative degli immigrati, ma anche circa le funzioni sociali che la lingua italiana dovrebbe svolgere in una società plurilingue e interculturale.
[es] El volumen italiano-español del diccionario bilingüe de Lucio Ambruzzi incluye en su interior, a caballo entre el dialecto y el estándar italiano, una gran cantidad de términos relacionados con el dialecto y la cultura piamontesa. La presencia de este léxico (términos dialectales, enogastronómicos, geográficos, biográficos y culturales) resulta ser una característica peculiar en una obra lexicográfica italoespañola. El presente artículo tiene como objetivo analizar y clasificar los aproximadamente 100 lemas y sus respectivos equivalentes, presentes en la séptima y última edición, comparándolos con otros diccionarios, bilingües y monolingües, y evaluar si esos lemas forman parte del estándar italiano, si son palabras dialectales o adaptaciones.

[it] Il volume italiano-spagnolo del dizionario bilingue di Lucio Ambruzzi annovera al suo interno, a cavallo tra dialetto e italiano standard, un numero cospicuo di lemmi afferenti al dialetto e alla cultura piemontese. La presenza di tale lessico (termini dialettali, enogastronomici, geografici, biografici e culturali) risulta essere una caratteristica peculiare in un'opera lessicografica italo-spagnola. Il presente articolo si propone di analizzare e classificare i circa 100 lemmi e i relativi traducenti, presenti nella settima e ultima edizione, confrontandoli con altri dizionari, bilingui e monolingui, e di valutare se tali lemmi facciano parte dell'italiano standard, se siano parole dialettali o adattamenti.
[es] El estudio analiza el tratamiento de los VS italianos en las ediciones más recientes de los tres diccionarios bilingües italiano-español principales, con el objetivo de: a) proporcionar un inventario de las estructuras examinadas y confirmar su productividad; b) analizar cualquier problema relacionado con la macroestructura y con la microestructura de fuentes lexicográficas que puedan obstaculizar la localización de tales construcciones; c) dada la baja productividad de los VS en español, examinar las traducciones propuestas para identificar las estructuras morfosintácticas más comunes en español para traducir los VS italianos.

[it] Nello studio si analizza il trattamento dei VS italiani nelle più recenti edizioni dei tre principali dizionari bilingui italiano-spagnolo, con l'obiettivo di: a) fornire un inventario delle strutture in esame e confermarne la produttività; b) analizzare eventuali problemi attinenti alla macrostruttura e alla microstruttura delle fonti lessicografiche che rischiano di ostacolare il reperimento di tali costrutti; c) data la parca produttività dei VS nella lingua spagnola, esaminare i traducenti proposti al fine di individuare le strutture morfosintattiche più frequenti in spagnolo per tradurre i VS italiani.
[es] La relación entre palabra e imagen en Buzzati se expresa con los rasgos de un marcado polimorfismo que proporciona un abanico conspicuo de posibilidades de realización: desde palabras o bloques de texto insertados en pinturas y dibujos, hasta auténticos remakes reales en pintura de núcleos narrativos homogéneos previamente tratados en un texto escrito o, viceversa, reelaboraciones en clave narrativa de imágenes preexistentes. Entre los diferentes casos de tales "reescrituras" o "remakes", Ragazza che precipita parece significativa para observar de cerca el taller buzzatiano. La historia, publicada por primera vez en el Corriere della Sera en 1960 (y retomada en Il colombre en 1966), inspiró a Buzzati en 1962 una pintura del mismo título. El artículo presenta un análisis sinóptico de las dos obras en donde se destacan las superposiciones y diferencias significativas, destacando los valores constitutivos y las referencias intertextuales.

[it] La relazione tra parola e immagine in Buzzati si esprime con i tratti di un marcato polimorfismo che prevede un ventaglio cospicuo di possibilità realizzative: da parole o blocchi di testo inseriti in quadri e disegni, a veri e propri rifacimenti in pittura di nuclei narrativi omogenei precedentemente trattati in un testo scritto o, viceversa, rielaborazioni in chiave narrativa di immagini preesistenti. Tra i diversi casi di tali "riscritture" o "rifacimenti", Ragazza che precipita appare significativo per osservare da vicino l'officina buzzatiana. Al racconto, uscito in prima istanza sul Corriere della Sera nel 1960 (e da qui ripreso in Il colombre nel 1966), Buzzati fece seguire nel 1962 un dipinto dal medesimo titolo. L'articolo presenta un'analisi sinottica delle due realizzazioni evidenziandone le sovrapposizioni e i significativi scostamenti, ponendo in evidenza i valori costitutivi e i richiami intertestuali.
[es] Con motivo del sexto centenario del nacimiento de Dante, Charles Humbert (1891-1958), pintor de Neuchâtel, caligrafió e iluminó el texto de La Divina Comedia en un volumen monumental (55 x 35 centímetros, 445 páginas) que forma parte de la colección que depositó en la biblioteca de La Chaux-de-Fonds. Era italófilo y bibliófilo (poseía unos seiscientos libros antiguos, entre ellos la edición veneciana de Dante de Bernardino Stagnino da Trino de 1520). La empresa de Charles Humbert se inscribe en el renacimiento de la ilustración manuscrita y marginal, y forma parte de un proyecto autorreflexivo, una especie de memento mori protagonizado por sus amigos más cercanos y su familia.

[it] In occasione del sesto centenario della nascita di Dante, Charles Humbert (1891-1958), pittore di Neuchâtel, ha calligrafato e miniato il testo della Divina Commedia in un volume monumentale (55 x 35 centimetri, 445 pagine) che fa parte della collezione depositata presso la biblioteca di La Chaux-de-Fonds. Era un italofilo e un bibliofilo (possedeva circa seicento libri antichi, tra cui l'edizione veneziana di Dante di Bernardino Stagnino da Trino del 1520). L'impresa di Charles Humbert si inserisce nel filone della rinascita dell'illustrazione manoscritta e marginale e fa parte di un progetto autoriflessivo, una sorta di memento mori con i suoi amici e familiari più cari.