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[en] Within the historicist elaborations characteristic of late 19th and early 20th– century Toledo, Carlos V and his imperial epoch were of great significance. It is here that the bust–length portrait in silver of the Emperor, attributed to Leone Leoni (today in the Museo de la Santa Cruz, Toledo), makes its appearance. This attribution was formed at the same time that its true creator, the Toledan silversmith Majadas, was being forgotten, in an operation that was not entirely innocent and whose culminating moment came with the publicity surrounding its exhibition at the New York World's Fair of 1964–65. The technique utilized by this artisan, his knowledge and use of 16th and 17th–century iconography, and the way he employs a rich play of symbolic content in order to praise the Emperor, all confer special interest on this piece.

[es] Dentro de las elaboraciones historicistas que caracterizan el Toledo de finales del XIX y principios del XX, se observan con peso específico las que aluden a su época imperial, con Carlos V como figura protagonista. Aquí se inserta el busto en plata de este emperador, hoy en el Museo de Santa Cruz de Toledo, atribuido a Leon Leoni. Tal atribución se gesta al tiempo que se iba olvidando la autoría real del platero toledano Majadas, en una operación no totalmente inocente y cuyo punto culminante está en la parafernalia que rodea la exhibición de este busto en la Exposición Internacional de New York, en 1964–65. La técnica, el conocimiento y la sabia utilización, por parte de este orfebre, de la iconografía del XVI y del XVII, con un rico juego de contenidos simbólicos, especialmente elogiosos hacia el Emperador, dan interés a la pieza.
[en] This text is a study of the jewels depicted in six childen's portraits in the collection of the convent of the Descalzas Reales in Madrid. The portraits are of the princesses of the House of Styria -(¿Elisabeth?), Maria Kristema, Anna and Katerina- as well as the children of Anna, Wladislaus and Anna Maria. Firstly, the personages and the paintings are presented, including a brief discussion of their authorship. Then the jewels are described and studied in detail. The author proposes, based on diverse proofs, that they may be the work of the master jewelers Erasmus Hornick, Etienne Delaune and Mathias Zündt

[es] En este trabajo se estudian las joyas que aparecen en seis retratos infantiles conservados en las Descalzas Reales de Madrid. Son los retratos de las Princesas de la Casa de Estiria, (Elisabeth (¿), María Kristema, Anna y Katerina, así como los de los hijos de Anna, Wladislaus y Anna María. Primeramente se hace la presentación de los personajes y los cuadros, con una breve discusión sobre su autoría, seguida de una descripción pormenorizada de las joyas para inmediatamente pasar a su estudio, en el que se plantea, de forma razonada y basándose en diversas pruebas, su posible adjudicación a los maestros Erasmus Hornick, Etienne Delaune y Mathias Zündt.
[en] This article deals with the funeral spaces of the Castilian kings during the 13th century, and the iconography of their tombs as the reflection of a political ideational system tending toward the sanctification of the monarchy. This elevation of royalty provoked an open conflict with certain members of the nobility and the royal family, as well as a political and artistic response.

[es] El presente artículo trata sobre los ámbitos fúnebres de los reyes castellanos durante el siglo XIII y la particularidad iconográfica de sus monumentos tumulares como reflejo de un ideario político tendente a la sacralización de la monarquía. El encumbramiento de la realeza provocó un abierto conflicto con determinados miembros de la realeza y la familia real y una respuesta política y artística.
[en] In the 18th century, the mural decoration that Luis de Vargas had made (1566) on the blind arches of the Giralda and on its northern face were found in a poor state of conservation. Accordingly, the Cathedral Council demonstrated its clear intent to restore them in an attempt to alleviate the ravages of time and the elements. There are diverse Council proceedings, which provide evidence of their desire to bring the tower back to its splendor. Having considered the various possibilities of intervention, it would be the painter, Domingo Martínez, who was selected to improve the frescoes before they were lost forever, which, nevertheless, would happen decades later.

[es] En el siglo XVIII, la decoración mural que Luis de Vargas (1566) había realizado en los arcos ciegos de la Giralda y en los medios punto de su cara norte debía encontrarse en un mal estado de conservación. Es por ello que el Cabildo ca­tedralicio mostró una clara intención de retocarla, intentando paliar los estragos del paso del tiempo y de la climatología. Son diversos los autos capitulares que dejan constancia de la voluntad de devolver el esplendor a la torre. Consideradas las distintas posibilidades de intervención, sería el pintor Domingo Martínez el designado para mejorar los frescos antes de que se perdieran para siempre, algo que, sin embargo, ocurriría décadas más tarde.
[en] In 1747 the Spanish Ambassador in Rome was charged with the realization of plans of the building in which the Spanish Embassy was located for the purpose of studying wheter it would be possible to house the pensioners sent to the city by the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in order to complete their artistic studies. Alfonso Clemente de Aróstegui commissioned the architect Ferdinando Fuga to carry out the work, and assisted by one of his students, José de Hermosilla, they drew six plans of the building. Recently, these designs have been located in the Archivo General de la Administración; they constitute a document of enormous interest for the study of the diplomatic headquarters and for the Italian sojourn of the Spanish pensioner.

[es] En 1747 se encargó al embajador español en Roma la realización de planos del palacio que albergaba la embajada, con el fin de estudiar si sería posible instalar en el edificio a los pensionados españoles que habían acudido a la ciudad bajo la protección de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando para completar su formación. Alfonso Clemente de Aróstegui encargó el trabajo al arquitecto Ferdinado Fuga, quien con la ayuda de uno de los alumnos de su estudio, José de Hermosilla, trazó seis planos del edificio. Recientemente localizados en el Archivo General de la Administración, constituyen un documento de enorme interés para el estudio de la sede diplomática y de la estancia italiana del pensionado español.
[en] This paper examines José Villegas Cordero and his relationship with a circle of friends from the United States. Villegas served as both teacher and friend to John Elliott, who he guided in his art. Maud Howe, Elliott's wife, discussed Villegas's work as a painter and director of the Prado Museum in several of her literary texts, among them her travel book Sun and Shadow in Spain (1908). Villegas was also connected to Isabel and Larz Anderson, likewise friends of the Elliotts, who acquired and promoted his paintings. The study of these friendships, which spanned almost four decades, provides new insight into Villegas and his work.

[es] Con este artículo se estudia la figura de José Villegas Cordero y su relación con varias personas procedentes de Estados Unidos. Villegas fue maestro y amigo de John Elliott, a quien guio en su producción artística. Maud Howe, esposa de Elliott, reflejó el trabajo de Villegas como pintor y director del Museo del Prado en varios de sus textos literarios, entre ellos su libro de viajes Sun and Shadow in Spain (1908). Además, Villegas también se relacionó con Isabel y Larz Anderson, amigos igualmente de los Elliott, quienes adquirieron y promocionaron sus obras. El estudio de estas amistades, que se prolongaron durante casi cuatro décadas, proporciona una nueva visión de Villegas y su trabajo.
[en] This article introduces a testimony by Francisco Pacheco concerning his Book of Portraits, which confirms certain hypotheses about the manuscript, including its form, value, and biography. The account is then examined via the literary topos of the found manuscript.

[es] Se da a conocer un testimonio de Francisco Pacheco sobre su Libro de retratos, que permite comprobar algunas hipótesis acerca de este manuscrito, conectadas con su materialidad, valor y biografía, y que se analiza en relación con el tema literario del manuscrito encontrado.
[en] Identification of a work by Antonio Bisquert that was believed to have disappeared. Analysis of its historical circumstances. Inclusion of new documentary references on its production. Assessment of the original painting, its models and influences.

[es] Identificación de una obra de Antonio Bisquert que se pensaba desaparecida. Análisis de sus circunstancias históricas. Inclusión de nuevas referencias documentales sobre su producción. Valoración de la pintura original, de sus modelos e influencias.
[en] Vibrationism was an art movement developed by the painter Rafael Barradas (1890-1929) between 1917 and 1920, and this period remains one of the most recognized and recognizable of his artistic legacy. The aim of this paper is to look further into the concept of vibrationism in an attempt to reveal which elements of Barradas' artistic vision he sought to highlight by choosing this particular word. The author begins by addressing the frequent use of the concept of vibration in European avant-garde circles and then focuses on its emergence in Barradas' works from 1917 onwards. Finally, the meaning given to vibrationism in a text published by Torres- García is analyzed and his artistic interpretation of the style in his own paintings is discussed.

[es] El vibracionismo fue el movimiento pictórico practicado por el pintor Rafael Barradas (1890-1929) entre 1917 y 1920, y constituye una de las etapas artísticas más reconocidas y reconocibles de su trayectoría. El objetivo del artículo es el de profundizar en el concepto mismo de "vibracionismo", para descubrir qué elementos de su propuesta plástica pretendía Barradas poner de relieve al escoger esta palabra en particular. Partiremos del frecuente uso del concepto de vibración en los medios de la vanguardia europea, para centrarnos después en su aparición en relación a la obra barradiana a partir de 1917; finalmente se analiza su significado a partir de un texto publicado por Torres-García, y se estudia su concreción plástica en la obra pictórica del autor.
[en] The recognition of painting as a liberal art was not the result of a single battle, but the conclusion of a long struggle by painters to defend the dignity of their art. This conflict reached its high point in the various lawsuits they undertook against the Royal Treasury, when an attempt was made to demand the same tax payments from artists as from mere artisans and tradesmen. The painters rebelled and decided to defend themselves against what they considered to be an insult to the nobility of painting and their identity as artists. In this dispute they found support in the intellectuals of their time and especially in the King, a recognized patron of artists and connoisseur of painting, as well as a practicing painter.

[es] El reconocimiento de la pintura como arte liberal no fue el resultado de una sola batalla, sino el final de un largo camino de lucha recorrido por los pintores en defensa de la dignidad de su arte, que tuvo su punto álgido en los diversos litigios que tuvieron que mantener frente a la Hacienda del Reino, cuando pretendió exigirles el pago de los mismos impuestos que a los demás artesanos y comerciantes. Los pintores se rebelaron y decidieron defenderse frente a lo que estimaron un agravio a la nobleza de la pintura y a su identidad como artistas. En esta lucha estuvieron apoyados por los intelectuales de la época y sobre todo por un Rey, reconocido mecenas y amante y practicante de la pintura.
[en] The Master of Palanquinos is an anonymous late 15th century painter from the León area to whom numerous panels and altarpieces have been attributed. Working in a Hispano-Flemish style and with drawings of a characteristic aspect, he was of some importance in this diocese. Nevertheless not everything that has been attributed to him seems to have been produced in his workshop. This article examines the catalogue of the painter and identifies new artistic personalities from his milieu or chronology.

[es] El Maestro de Palanquinos es un pintor anónimo del área de León de finales del siglo XV a quien se le han atribuido numerosas tablas y conjuntos. Con un estilo hispano-flamenco y trazo particular, gozó de cierta importancia en ámbito diocesano. No obstante, no todo aquello que se le ha asignado parece haber sido ejecutado en su obrador. El presente artículo revisa el catálogo del pintor e identifica nuevas personalidades artísticas de su entorno o cronología.
[en] In this article the study of Perolli's work in Genoa is continued, demonstrating his varied artistic activities and his relationship with families under Spanish influence. His last work in Genoa (the Spinola Chapel in the church of San Francisco) had to be completed by other artists because Perolli was engaged by Don Alvaro de Bazán to work in his Spanish palace of El Viso. In December 1574, Bazán paid Perolli's debts and shortly afterwards Juan Bautista left for Spain.

[es] Continúa el estudio de la obra de Perolli en Génova, mostrando su participación en trabajos de arquitectura, escultura y pintura para varias familias genovesas, todas ellas relacionadas con España. Se estudia también su última obra realizada en Génova, la capilla Spinola de la iglesia de San Francisco, desaparecida y totalmente desconocida hasta ahora. Este último trabajo queda interrumpido en diciembre de 1574 cuando don Álvaro de Bazán paga las deudas de Perolli para que éste venga a España a trabajar en el palacio del Viso.
[en] The recent recovery of Los yunteros de Extremadura (The Plowmen of Extremadura), a documentary produced by the Instituto de Reforma Agraria in 1936, is a step forward in the reconstruction of the filmography of the Second Spanish Republic, a crucial period in the history of the propaganda documentary. Requested by the Republican Propaganda Agency in Paris, Los yunteros de Extremadura was nevertheless especially critical of the Republican government. This study analyzes this question as well as the iconography of the film and its interesting dialogue with Buñuel's Las Hurdes/ Land Without Bread (1933 / 1936).

[es] La reciente recuperación de Los yunteros de Extremadura, documental producido por el Instituto de Reforma Agraria en 1936, ha supuesto un paso más en la reconstrucción de la filmografía de la Segunda República, periodo crucial en la historia del documental del propaganda. Requerida por la Delegación de Propaganda en París, Los yunteros de Extremadura es, sin embargo, una película especialmente crítica con la República. El presente trabajo se ocupa de esta cuestión como también de la iconografía del filme y del interesante diálogo que este mantiene con Las Hurdes/ Tierra sin pan, de Luis Buñuel (1933/1936).
[en] Friar-architects carried out important projects in the Valencia area. These monks, who combined architectural with spiritual labors, accomplished works in which they knew how to combine tradition with new architectural tendencies. The church of St. Michael Archangel of Burjassot by Friar Francisco de Santa Bárbara, provides the chance to study this constructive phenomenon in relation to its doorway and twin altarpieces at the crossing. Without doubt, these structures demonstrate the direct influence of the Jesuit Andrea Pozzo's treatise Perspectiva Pictorum et Architectorum (1693-1700), which had a broad repercussion in the Valencia region.

[es] La actividad de los frailes arquitectos en el medio valenciano fue muy destacada. Estos frailes, que compaginaban su labor arquitectónica con la espiritual, realizaron obras en las que supieron compaginar la tradición con la nueva arquitectura moderna. En este sentido, la iglesia de San Miguel Arcángel de Burjassot, de fray Francisco de Santa Bárbara, nos ofrece la posibilidad de estudiar todo este fenómeno constructivo en su portada y retablos gemelos del crucero. Sin duda, tanto la portada como los retablos de esta iglesia, nos hablan de la influencia directa que en ellos se puede apreciar de la obra Perspectiva Pictorum et Architectorum, del jesuíta Andrea Pozzo. Evidentemente, este influjo del tratado de Pozzo en San Miguel Arcángel de Burjassot es un ejemplo más de la gran repercusión que tuvo esta obra en el ámbito valenciano.
[en] The throne of the Virgen del Sagrario is a unique testimony of the Baroque silverware in our geography. The prelate, Baltasar de Moscoso y Sandoval, decided that the most famous artists, such as Alonso Cano, Pedro de la Torre, Francisco Bautista, Sebastián de Herrera Barnuevo and Virgilio Fanelli, participated in its conception and subsequent creation. Although this has been the subject of study in the many publications, thanks to the discovery of unpublished documentation in the Capitular Archive of Toledo, today we can correct some errors related to the sequence of events. We can also clarify the role of each artist and the phase in which they worked.

[es] El trono de la Virgen del Sagrario se alza como un testimonio único de la platería barroca en nuestra geografía. Por decisión del prelado, Baltasar de Moscoso y Sandoval, en su concepción y posterior hechura participaron artistas del prestigio de Alonso Cano, Pedro de la Torre, Francisco Bautista, Sebastián de Herrera Barnuevo y Virgilio Fanelli, habiendo sido objeto de estudio en numerosas publicaciones. No obstante, el hallazgo de documentación inédita en el Archivo Capitular de Toledo nos ha brindado la oportunidad de subsanar ciertos errores que se cernían sobre la secuencia de hechos acaecidos, así como de matizar con mayor rigor en qué consistió la intervención de cada uno de los citados maestros y la fase en que esta se produjo.
[en] In November 1843, Isabella II, Queen of Spain, became officially of age. Having vanquished Carlism and embodying the new liberal bourgeoisie, the Queen was feted by one of the most important cultural institutions in the capital, the Liceo Artístico y Literario. At a ceremony organised on 23 December of the same year, the Lyceum members presented the Queen with an Album consisting of several poetic compositions, drawings and watercolours which in themselves constitute a passionate defence of the prevailing moderate liberal ideology. The most outstanding artists of Romantic Madrid produced a totally personal work for the sovereign, in which Isabella II is depicted as the saviour of the country and a great patron of the arts, together with her mother, María Cristina de Borbón.

[es] En noviembre de 1843 es proclamada la mayoría de edad de Isabel II, reina de España. Representante de la nueva burguesía liberal y vencedora del carlismo, la reina es agasajada por una de las instituciones culturales más importantes de la capital, el Liceo Artístico y Literario. En una ceremonia organizada el 23 de diciembre del mismo año los miembros del Liceo hacen entrega a la reina de un Álbum formado por una serie de composiciones poéticas y pictóricas que constituyen en sí mismas todo un alegato de la cultura política del liberalismo moderado. Los artistas más destacados del Madrid romántico elaboran para la soberana una obra totalmente personal en la que se presenta a Isabel II como la gran salvadora del país y la gran protectora de las artes junto a su madre María Cristina de Borbón.
[en] The present study deals with the first collection of views of the Mosque-Cathedral of Cordoba, included in Alexandre de Laborde's huge work, Voyage pittoresque et historique de l'Espagne (volume II, 1812). Despite the fine quality of these original drawings and engravings of Cordoba, the collection has never been examined. Our analysis evaluates its reliability and its documentary contribution to knowledge of this singular edifice in Cordoba and all its architectural transformations. Following an overview of the biographical and historical context of both Laborde and his Voyage, the images are studied in groups according to their points of view: panoramas of the city, the first-known images of the patio, novel interior views, followed by a brief review of plans and details, in part copied from earlier ones.

[es] La presente investigación se dedica a la primera colección de vistas de la Mezquita-Catedral de Córdoba, incluidas en la monumental obra de Alexandre de Laborde, Voyage pittoresque et historique de l'Espagne (tomo II, 1812). A pesar de la gran calidad de los grabados y dibujos originales sobre Córdoba, su conjunto no contaba con estudio alguno. Nuestro análisis valora su fiabilidad y su aportación documental al conocimiento del singular edificio cordobés y sus transformaciones arquitectónicas. Tras una aproximación al contexto biográfico e histórico de Laborde y del Voyage, las imágenes se estudian agrupadas según sus puntos de vista: visiones de la ciudad, las primeras vistas conocidas del patio, novedosas vistas interiores, más una breve reseña sobre planos y detalles, en parte copiados de otros anteriores.
[en] This paper recovers an unknown work in the production of Agustín Ibarrola: his unpublished poster for the Pamplona Bull Fair in 1974, which due to aesthetics, iconography and meaning is fully integrated into the "new Guernicas" that Ibarrola had been composing since the mid-sixties. The poster shows the two elements around which his creative universe revolved at that time: Guernica and the exaltation of the workers' struggle, with the iconic raised fist, of great force in the Basque visual imaginary. The research reveals the mediating role of Jorge Oteiza in the commission to Ibarrola, contextualizes the poster in the reflective and creative moment of the Biscayan artist, and delves into the reasons why it was not finally accepted, due to its marked sociopolitical component that distanced it from its festive purpose.

[es] Este trabajo recupera una obra desconocida en la producción de Agustín Ibarrola: su boceto inédito para el cartel de la Feria del Toro de Pamplona de los Sanfermines de 1974, que por estética, iconografía y significado se integra de pleno en los "nuevos Guernicas" que venía componiendo desde mediados de los años sesenta. El boceto plasma los dos elementos en torno a los cuales giraba en aquel momento su universo creador: el Guernica y la exaltación de la lucha obrera, con el icónico puño en alto, de gran fuerza en el imaginario visual vasco. La investigación revela el papel mediador de Jorge Oteiza en el encargo a Ibarrola, contextualiza el boceto en el momento reflexivo y creador del artista vizcaíno, y profundiza en las razones por las cuales no fue finalmente aceptado, debido a su marcado componente sociopolítico que lo alejaba de su finalidad festiva.