[en] From their fruitful four-years partnership on one of the watershed in the history of movies, 2001: A Space Odyssey (1964-68) to the unsuccessful effort –in the early 90's– of developing a story based on Brian Aldiss's short story Supertoys Last All Summer Long (eventually brought to the screen by Steven Spielberg as A.I.: Artificial Intelligence), Stanley Kubrick and Arthur C. Clarke enjoyed a long friendship that lasted until their deaths, and that has been described as a "successful cerebral marriage"; the two constantly stimulated one another with a flow of ideas and challenges, ever since the first letter written by the director on March 31, 1964, where he mentioned his intention to work with the writer on the "the proverbial 'really good' science-fiction movie".Usually discussed only through the lenses of Clarke's published memoirs about the making of 2001: A Space Odyssey, the relationship between the writer and the director has often been described as difficult or conflicted, true to the usual narrative about Kubrick the "dictatorial genius". By making use of the correspondence held in the Kubrick Archive and in the recently opened Arthur C. Clarke Collection in the Smithsonian Museum in Virginia, I will shed some new light on their collaboration on 2001, using as case histories the key points in the evolution of the plot and the issue over the publication of the book. I will also cover their (so far) largely ignored collaboration in the development of Supertoys to compare the two experiences and see if their attitudes, interests and working methods changed over time.

[fr] De leur collaboration fructueuse sur l'un des films les plus marquants de l'histoire cinématographique, 2001 : L'odyssée de l'Espace (1964-1968) jusqu'à leur tentative avortée, dans les années 90, pour développer une histoire inspirée de la nouvelle Supertoys Last All Summer Long de Brian Aldiss (finalement adaptée par Steven Spielberg avec I.A.: Intelligence Artificielle), Stanley Kubrick et Arthur C. Clarke entretinrent une longue amitié jusqu'à leur mort, qui fut décrite comme un " heureux mariage cérébral " ; les deux hommes se stimulaient l'un l'autre en s'échangeant des idées et se lançant des défis, et ce depuis la première lettre écrite par le réalisateur le 31 mars 1964, dans laquelle il fait part de son intention de collaborer avec l'auteur pour créer " le tant attendu "premier chef d'œuvre" de science-fiction au cinéma ".La relation qui s'établit entre l'écrivain et le cinéaste, essentiellement envisagée à travers le prisme des déclarations de Clarke au sujet du tournage de 2001 dans ses Mémoires, fut souvent décrite comme difficile voire conflictuelle, en accord avec l'image d'Épinal de Kubrick, le " génie dictatorial ". Grâce à l'étude de la correspondance conservée aux Archives Stanley Kubrick ainsi que dans la collection Arthur C. Clarke récemment ouverte au musée Smithsonian de l'état de Virginie, cet article propose de réexplorer cette collaboration en se concentrant sur certains moments cruciaux dans l'évolution du script de 2001 ainsi que sur les problèmes liés à la publication du roman éponyme. Enfin, nous reviendrons sur la seconde collaboration des deux artistes, actuellement peu étudiée, lors de l'adaptation de Supertoys ; nous pourrons ainsi comparer ces deux expériences et considérer les évolutions quant aux attitudes, aux méthodes de travail et aux intérêts du duo à travers le temps.