[ca] La indústria cinematogràfica canadenca en general i, molt especialment, la centrada en el fantàstic i altres gèneres afins, produeix comptats exponents fins mediats els anys setanta (una quinzena en l'àmbit de terror), per factors com la inexistència d'un mercat o l'arrelada supeditació a la indústria estatunidenca. La Canadian Film Development Corporation, instituïda en 1967, representa la primera política cinematogràfica important del govern liberal per a finançar el cinema canadenc comercial. La imposició d'un incentiu fiscal del 100% en 1974, denominat Capital Cost Allowance, fomenta la producció privada, i condueix a una polèmica etapa coneguda com la Tax Shelter Era, que de seguida cobra efecte i, en una primera fase, inunda el mercat de productes. Alguns dels films produïts en aquesta època aconsegueixen reconeixement crític o èxit comercial, però molts altres són valorats com a indistingibles de mediocres pel·lícules estatunidenques, i uns altres ni tan sols aconsegueixen o pretenen estrenar-se. En 1982, la regulació federal és reduïda a la meitat, i aquesta etapa conclou. La productora independent Cinépix (Quebec), molt concentrada al cinema de gènere, especialment en un subgènere del terror, el slasher, és la que major rendiment econòmic i artístic obté durant la Tax Shelter Era. Els seus assoliments artístics, no obstant això, no són reconeguts fins transcorregudes més de tres dècades des de la seva producció, quan part de la crítica cinematogràfica i l'acadèmia canadenques emprenen una necessària rehabilitació, basada en un revisionisme lliure de perjudicis cap al cinema de gènere, i no en l'impuls nacionalista que ha condicionat la historiografia canadenca. La Tax Shelter Era no representa un desastre cultural i industrial per al cinema canadenc, sinó que estableix els fonaments per a edificar una indústria solvent i inventiva. Cinépix exemplifica com aquest model de finançament públic-privat fa plausible comercialitzar un conjunt heterogeni i altament influent de títols de terror, sense renunciar a concedir als directors la possibilitat d'introduir comentaris socials i polítics, sempre en un context de producció industrial.

[es] La industria cinematográfica canadiense en general y, muy especialmente, la centrada en el fantástico y otros géneros afines, produce contados exponentes hasta mediados los años setenta (una quincena en el ámbito de terror), por factores como la inexistencia de un mercado o la arraigada supeditación a la industria estadounidense. La Canadian Film Development Corporation, instituida en 1967, representa la primera política cinematográfica importante del gobierno liberal para financiar el cine canadiense comercial. La imposición de un incentivo fiscal del 100% en 1974, denominado Capital Cost Allowance, fomenta la producción privada, y conduce a una polémica etapa conocida como la Tax Shelter Era, que enseguida cobra efecto y, en una primera fase, inunda el mercado de productos. Algunos de los films producidos en esta época logran reconocimiento crítico o éxito comercial, pero muchos otros son valorados como indistinguibles de mediocres películas estadounidenses, y otros ni siquiera consiguen o pretenden estrenarse. En 1982, la regulación federal es reducida a la mitad, y esta etapa concluye. La productora independiente Cinépix (Quebec), muy concentrada en el cine de género, especialmente en un subgénero del terror, el slasher, es la que mayor rendimiento económico y artístico obtiene durante la Tax Shelter Era. Sus logros artísticos, no obstante, no son reconocidos hasta transcurridas más de tres décadas desde su producción, cuando parte de la crítica cinematográfica y la academia canadienses emprenden una necesaria rehabilitación, basada en un revisionismo libre de perjuicios hacia el cine de género, y no en el impulso nacionalista que ha condicionado la historiografía canadiense. La Tax Shelter Era no representa un desastre cultural e industrial para el cine canadiense, sino que sienta los cimientos para edificar una industria solvente e inventiva. Cinépix ejemplifica cómo ese modelo de financiación público-privada hace plausible comercializar un conjunto heterogéneo y altamente influyente de títulos de terror, sin renunciar a conceder a los directores la posibilidad de introducir comentarios sociales y políticos, siempre en un contexto de producción industrial.