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[es] Los documentos póstumos de escritores, filósofos y científicos muestran que aunque el proceso de creación puede adquirir modalidades muy variadas, no es casi nunca fruto del azar. El presente artículo justifica esta afirmación tomando como ejemplo las fichas bristol o de papel que han sido utilizadas como tecnología de escritura por el filósofo Hans Blumenberg, el sociólogo Niklas Luhmann y el escritor Arno Schmidt. Sean de cartulina o de papel, las colecciones de fichas constituyen la forma moderna que ha adoptado la técnica de la anotación erudita, la cual, desde el comienzo de los tiempos modernos, ha permitido movilizar los conocimientos establecidos. Pero en el paso del siglo XIX al XX , los ficheros se convirtieron en una herramienta estandarizada para organizar todo tipo de datos. Recurriendo al estudio de casos, el presente artículo muestra cómo los tres autores alemanes escogidos se apropian, en el siglo XX , de esta tecnología estandarizada y la transforman, adaptándola de manera específica a sus procesos creadores: el fichero "controlado" de Blumenberg, el fichero "desordenado" de Luhmann y el fichero "lineal" de Schmidt condicionan tres modos de producción diferentes, asignando a cada autor posiciones definidas.

[it] Le carte superstiti degli scrittori, dei filosofi e degli scienziati rivelano che sebbene il processo creativo assume forme variegate, esso, nella gran parte dei casi, non si svolge in modo arbitrario. Il saggio, qui preso in esame, legittima questa asserzione. L'esempio analizzato illustra l'utilizzazione, come sistema di scrittura, da parte del filosofo Hans Blumenberg, del sociologo Niklas Luhmann e dello scrittore Arno Schmidt, sia di schedine fatte di cartoncino che di fogli di carta. Entrambi i supporti – siano essi cartoncini o fogli di carta – costituiscono il corrente mezzo di annotazione "colta" che, nei tempi moderni, ha permesso di mobilitare il sapere consolidato. Tuttavia, a cavallo dei secoli XIX e XX, le schede diventano lo strumento-standard nella gestione di tutte le tipologie di dati. Grazie a degli studi di corpus puntuali, il saggio mostra come i tre autori tedeschi ricordati si approprino, nel XX†secolo, di quella tecnologia ormai standardizzata e la adattino specificamente al loro processo creativo: lo schedario "controllato" di Blumenberg, la scheda "disordinata" di Luhmann e la scheda "lineare" di Schmidt condizionano tre diversi modi di produzione assegnando a ciascun autore livelli definiti.
[es] La edición de consulta de William Shakespeare, en 1937, añadió a la obra de 1864 numerosos inéditos, entre ellos algunos extensos e importantes, considerados como capítulos, extraídos por el propio Hugo del manuscrito. Sugería también una génesis constituida de montajes –en vista a la publicación– de "paneles" originalmente independientes unos de otros. Esto llevó a que William Shakespeare fuera catalogada como una "suma" filosófica integrada en la historia de las ideas. Dos libretas y una variante ortográfica del manuscrito (Shakspeare/Shakespeare) vienen a desmentir esta hipótesis, desplazando de más de un semestre el comienzo de la redacción, revelando una génesis comparable a la de las tres recopilaciones poéticas precedentes, permitiendo la reconstitución de un núcleo inicial enteramente redactado a finales de la primavera de 1863 e induciendo a una lectura diferente : la de una representación unificada de las actividades espirituales, tales como se ejercen en la doble situación humana, permanente entre la naturaleza y Dios y progresiva en la historia.

[it] L'edizione di riferimento di William Shakespeare del 1937 arricchì l'opera del 1864 di numerosi inediti, alcuni lunghi e importanti, considerati come "capitoli" che Hugo avrebbe rimosso dal manoscritto. Si suggeriva così una genesi per assemblaggio, in vista della pubblicazione dei "pannelli" che erano all'origine indipendenti uno dall'altro. William Shakespeare fu da quel momento considerato come "somma" filosofica, pertinente alla storia delle idee. Due quaderni e una variante ortografica del manoscritto (Shakspeare/Shakespeare) infirmano questa ipotesi, spostano di più di un semestre l'inizio della redazione, mostrano una genesi simile a quella di tre raccolte poetiche precedenti, permettono la ricostituzione di un nucleo iniziale interamente redatto alla fine della primavera 1863, e portano ad un'altra lettura : una rappresentazione unificata delle attività dello spirito che si esplicano nella doppia condizione umana, permanente tra la natura e Dio e progressiva nella storia.
[es] En las postrimerias del siglo XII tuvo lugar una importante transformación : sobre las salinas abandonadas se construyó una ancha via, rodeada de zanjas de drenaje y bordeada por un canal artificial, que fue el preludio de la creación de un barrio de la Marsella medieval. Muy pronto, se ubicaron diverses edificios a lo largo de este eje principal de circulación que unía la ciudad con su territorio meridional. Al sudoeste se situaba el hospital del Saint‑Sépulcre (Santo Sepulcro), articulado en torno a un gran edificio de hospedaje –construido a principios del siglo XIII– al que se añadieron, algunos decenios más tarde, nuevas edificaciones que ocuparon la totalidad de una manzana de forma triangular. Al este de la vía, se extendía un vasto terreno que se fue parcelando progresivamente y donde se creó una tenería hacia mediados del siglo XIII.

[it] Una trasformazione significativa ha luogo alla fine del xii secolo: una larga strada, limitata da fossati di drenaggio e costeggiata da un piccolo corso d'acqua artificiale, viene tracciata sull'impianto delle saline abbandonate. E' la premessa alla creazione di un sobborgo della Marsiglia medievale. Molto rapidamente, lungo quest'asse viario, che lega la città al suo territorio meridionale, vengono realizzate numerose costruzioni. A SO, l'ospedale del Saint‑Sépulcre è organizzato attorno ad un grande ospizio edificato all'inizio del xiii secolo, al quale vengono affiancati, alcuni decenni più tardi, dei nuovi edifici che occupano la quasi totalità di un isolato di forma triangolare. A est della strada, un vasto terreno è progressivamente diviso in lotti ed occupato, in particolare con la creazione di una conceria verso la metà del xiii secolo.
[es] Este ensayo reflexiona sobre mi archivo de diez años largos de trabajo etnográfico de campo en Irán como parte de mi investigación historiográfica sobre la emergencia (y declive) de múltiples bailarinas modernas de la tumultuosa escena pública del siglo xx iraní. Con una ojeada a tendencias, espacios y prácticas de la danza en el Irán contemporáneo, estas notas de campo esclarecen una complejidad de temas de investigación prohibidos y realidades diarias de mis interlocutoras, cuyas vidas han sido modeladas por actitudes, tropos ideológicos, aventuras políticas y económicas que se relacionan con los bailes y presentaciones públicas. El caso más desafiante fue el de las bailarinas de cabaret, de la era prerevolucionaria, cuyas imágenes marcaron el imaginario colectivo como el epítome de la desnudez, la prostitución y la corrupción. Mis temerarias interlocutoras me ayudaron a descubrir la historia de este grupo subalterno de mujeres.

[it] Questo saggio riflette sul mio decennale lavoro d'archivio e sulla ricerca etnografica svolta sul campo in Iran come parte della mia indagine storiografica sull'emersione (e sulla scomparsa) di molteplici soggetti di danza moderna femminile nel tumultuoso palcoscenico pubblico dell'Iran del ventesimo secolo. Offrendo uno sguardo sulle tendenze, gli spazi e le pratiche della danza nell'Iran contemporaneo, queste note sul campo gettano luce sulla complessità della ricerca di un tema fuorilegge e sulle realtà quotidiane dei miei interlocutori, le cui vite sono state plasmate da atteggiamenti socioculturali, tropi ideologici e iniziative politiche ed economiche relative alla performance della danza e allo spettacolo in pubblico. Il caso più impegnativo è stato quello dei ballerini di cabaret, dell'epoca prerivoluzionaria, la cui immagine nell'immaginario collettivo è rimasta il simbolo della nudità, della prostituzione e della corruzione. I miei audaci interlocutori mi hanno aiutato a scoprire la storia di questo gruppo subalterno di donne.
[es] El estudio de la arquitectura gótica inglesa es hoy pluridisciplinar : investigadores de formaciones variadas trabajajan sobre este ámbito utilizando unos métodos y técnicas diferentes los unos de las otras. Este artículo toma en cuenta las fuerzas y los límites de la investigación reciente, subrayando la necesidad de un nuevo contexto conceptual en el cual se recobraría la escritura de la historia tradicional. Queda una incertidumbre relativa a la orientación que debe tomar la historia de la arquitectura: ¿debe concentrarse principalmente sobre el estilo y los monumentos prestigiosos o interesarse también por todos los edificios, no obstante su naturaleza y su estatuto? El artículo examina algunos de estos puntos a la luz de las recientes publicaciones: ¿cómo y por qué razones Inglaterra produjo un gótico singular? ¿En qué medida la arquitectura inglesa refleja el sentimiento cada vez más fuerte de una identidad nacional? ¿Y cómo los edificios eran percibidos y utilizados por los contemporáneos? Así se subraya a grandes rasgos la dimensión colonial del gótico inglés tal como es perceptible por ejemplo en Escocia e Irlanda, y se puede concluir sobre la necesidad de un enfoque más europeo y menos anglo-centrico.

[it] Lo studio dell'architettura gotica inglese è ai giorni nostri un insegnamento pluridisciplinare ; ricercatori dalla diversa formazione indagano su questo campo utilizzando spesso metodi e tecniche disparati. Questo articolo valuta i punti di forza e i limiti della ricerca recente insistendo sulla necessità di una nuova impostazione concettuale che possa sostituire la linea interpretativa tradizionale. Persiste un'incertezza che riguarda l'orientamento che deve prendere la storia dell'architettura: se essa si debba concentrare principalmente sullo stile e sui monumenti prestigiosi oppure interessarsi di tutti i monumenti, senza distinzione di natura o statuto. L'articolo esamina alcuni di questi argomenti alla luce delle pubblicazioni recenti: in quale misura l'architettura inglese riflette il sentimento sempre più presente di un'identità nazionale? Com'erano percepiti e utilizzati i monumenti dai contemporanei? In questo modo, si chiarisce a grandi linee la dimensione coloniale del gotico inglese, secondo la sua percezione, per esempio, in Scozia e in Irlanda, giungendo alla conclusione della necessità di un approccio più europeo e meno anglo-centrico.
[es] La crítica genética no puede ignorar la dimensión extensional de la génesis. Sería provechoso para ella basarse en la idea de mundo, sin duda más útil, en este sentido, que la noción de diégesis, porque permite concebir una pluralidad de mundos estipulados. Tomando cuidado en distinguir mundos textuales y mundos ficcionales, es dado inspirarse en la lógica de los mundos posibles para tratar de precisar la identidad de los mundos, reales y virtuales a la vez, creados a lo largo de la génesis, y para definir las reglas de accesibilidad que determinan las relaciones entre esos mundos.

[it] La critica genetica non può ignorare la dimensione estensionale della genesi. Dovrebbe anzi fare riferimento all'idea di mondo, senza dubbio più utile in quest'ambito, rispetto alla nozione di diegesi, nella misura in cui questa permette di concepire una pluralità di mondi identificati. Distinguendo attentamente mondi testuali da mondi fittizî, si potrà prendere pretesto dalla logica dei mondi possibili per tentare di precisare lo statuto dei mondi reali o virtuali, creati nel corso del processo genetico, e per definire al contempo le regole di accessibilità che regolano i rapporti tra tali mondi.
[es] ¿Cómo el instrumento de escritura determina a los demás componentes del complejo escritural, o sea al escritor, la escritura y el propio proceso de escritura? Entre las cuatro opciones que este análisis de la producción escrita esboza, el artículo considera principalmente la cuestión genética, la de las interacciones entre el proceso y las herramientas. Tras recordar, a partir de unos textos de autores latinos, que las reflexiones sobre los instrumentos de escritura y sus propiedades son antiguas, intentamos poner de manifiesto la ambivalencia del verbo "escribir" que designa tanto las operaciones estrictamente escriturales (la inscripción material sobre el soporte) como las operaciones abstractas de carácter textual que constituyen su finalidad. Al distinguir cuidadosamente estos dos niveles, el análisis de las máquinas de escribir nos permite abordar la escritura desde el punto de vista de su ergonomía. Nos lleva a cuestionar, por un lado, de qué manera la tecnología afecta la textualización, la calidad de los textos producidos y a los sujetos de la escritura, y por otro, la manera como las tecnologías gráficas se ajustan constantemente a las aptitudes físicas y mentales de los sujetos que escriben. Ilustramos estos efectos de retroalimentación con los casos del tratamiento de textos, el dictado y la máquina de escribir en sentido estricto.

[it] In che modo lo strumento di scrittura condiziona le altre componenti del complesso scrittorio, ovverosia lo scrivente, lo scritto e il processo di scrittura in sé stesso? Delle diverse questioni che quest'analisi secondo quattro termini della produzione scritta permette di formulare, l'articolo prende in considerazione principalmente la questione genetica: le interazioni tra il processo e gli strumenti. Dopo aver ricordato, con l'aiuto di testi di autori latini, che le riflessioni sugli strumenti di scrittura e sulle loro proprietà sono antiche, cercheremo di mostrare l'ambivalenza del verbo scrivere, che designa al tempo stesso le operazioni prettamente scrittorie (l'iscrizione materiale della traccia sul supporto) e le operazioni astratte di natura testuale che ne rappresentano la loro finalità. Distinguendo scrupolosamente questi due piani, l'analisi delle macchine da scrivere permette di affrontare la scrittura dal punto di vista della sua ergonomia. Da una parte, ci si interroga sulla maniera in cui la tecnologia condiziona la testualizzazione, la qualità dei testi prodotti e i soggetti della scrittura; dall'altra, simmetricamente, sulla maniera in cui le tecnologie grafiche si adattano continuamente alle attitudini fisiche e mentali dei soggetti che scrivono. Questi effetti di feedback sono illustrati dai casi della videoscrittura, del dettato e della macchina da scrivere in senso proprio.
[es] Este artículo presenta las diferentes fases de desarrollo de la novela Vita Nova, de Roland Barthes, entre 1978 y 1980, a partir de varios documentos, en particular: el curso La preparación de la novela, los textos póstumos asociados a la novela (Incidentes, Noches de París, Diario de duelo), los planos manuscritos publicados en las Obras Completas y el Gran Fichero que Barthes mantuvo toda su vida y que sirvió de "motor" de su escritura. Distingo cuatro etapas de este proyecto, relacionadas con los géneros / modelos que inspiraron a Barthes: el diario, la novela proustiana, el cuento dantesco y la apología pascaliana. Si bien estas etapas fueron abandonadas y la novela nunca vio la luz, ellas permiten hacer una proyección de los aspectos más importantes de la novela, que Barthes trabajaría probablemente el año siguiente, si no hubiera sido por su muerte.

[it] L'articolo presenta le differenti fasi d'elaborazione del progetto del romanzo "Vita Nova" di Roland Barthes, tra il 1978 e il 1980, a partire da diversi documenti tra cui il corso La Préparation du roman, i testi postumi associati al romanzo ("Incidents", "Soirées de Paris", Journal de Deuil), gli schemi manoscritti pubblicati nelle Opere complete e il "Grand Fichier" che Barthes ha tenuto tutta la sua vita e che gli è servito da "motore" della scrittura. Di questo progetto si distinguono quattro tappe, legate ai generi/modelli che hanno ispirato Barthes: il diario intimo, il romanzo proustiano, il racconto dantesco e l'apologia pascaliana. Anche se queste tappe furono abbandonate e il romanzo non vide mai la luce, esse ci permettono di comprendere gli aspetti più importanti del romanzo che Barthes avrebbe probabilmente ripreso l'anno successivo, se la morte non l'avesse colto di sorpresa.
[es] Por su ambición y su recepción Las Formas de lo visible de Philippe Descola (Paris, Le Seuil, 2021) es ya una contribución importante para la antropología del arte y de las imágenes. Esta obra emprende una síntesis de las investigaciones realizadas por el autor del influyente Más allá de naturaleza y cultura ([2005] Buenos Aires, Amorrortu editores, 2012) sobre los artefactos visuales, poniendo al día las maneras en las que estos están ligados a las ontologías animista, analogista, naturalista y totémica que constituyen la base del pensamiento de Descola. Si este proyecto suscita la admiración por su coherencia y la variedad de ejemplos estudiados, es tal vez menos notable que otras iniciativas llevadas a cabo desde hace unos años, las cuales han aplicado los conceptos de Descola al análisis de las imágenes más allá de los caminos que él mismo planteó. En el presente texto se tratará así de observar cómo el regreso antropológico a las raíces del ver propuesto por Descola ha producido numerosos e inesperados frutos.

[it] Les Formes du visible di Philippe Descola (Paris, Le Seuil, 2021) si è già affermato come un fondamentale contributo all'antropologia dell'arte e delle immagini in virtù della sua ambizione e della sua rapida fortuna. Questo libro consiste in una sintesi delle ricerche condotte dall'autore di Oltre natura e cultura ([2005] Florence, SEID, 2011), influente saggio sugli artefatti visivi. In esso l'autore rivela come questi ultimi si relazionano con le ontologie animiste, analogiste, naturaliste e totemiche alla base del pensiero di Descola. L'impresa, pur ammirevole per la coerenza e la varietà degli esempi studiati, è forse meno interessante rispetto ad altri tentativi degli ultimi anni di applicare i concetti di Descola all'analisi delle immagini, al di fuori dei percorsi tracciati dallo studioso stesso. L'obiettivo di questo testo è osservare come il percorso antropologico di Descola verso le radici del vedere produca numerosi e inaspettati risultati.
[es] Charles Reznikoff (1894-1976) publicó su último poemario, "Holocausto", en 1975. Al igual que en su otra gran obra documental, "Testimonio", utiliza testimonios extraídos de archivos legales. De esta manera, recorta, reescribe y convierte en verso extractos de declaraciones juradas del juicio de Núremberg y del juicio de Eichmann. Este artículo tiene como objetivo estudiar las transformaciones que el poeta realiza desde el documento original en prosa hasta la versión definitiva en verso libre. El acceso a los textos legales por un lado, y a los diferentes borradores por el otro, nos ha permitido estudiar este dispositivo a escala microtextual (un poema), así como a escala macrotextual (composición del poemario). De este modo, se destacan la originalidad y la fuerza de este método de reescritura documental que logra transformar radicalmente el contexto de recepción del testimonio inicial mediante el trabajo formal del ritmo, los sonidos y el montaje. Reznikoff invita al lector a participar en una recepción activa que unifica los aspectos históricos, memoriales, filosóficos y poéticos.

[it] Charles Reznikoff (1894-1976) pubblica la sua ultima raccolta di poesie, Holocaust, nel 1975. Come già nell'altra sua grande opera documentaria, Testimony, egli utilizza testimonianze tratte da archivi giuridici, ritagliando, riscrivendo e mettendo in versi estratti di affidavit del processo di Norimberga e del processo Eichmann. Attraverso gli strumenti dell'analisi genetica, l'articolo studia le trasformazioni operate dal poeta nel passaggio dal documento originale in prosa alla versione definitiva in versi liberi. L'accesso ai testi giuridici da un lato, e alle diverse stesure dall'altro, ci ha permesso di studiare questo dispositivo su scala microtestuale (una poesia), ma anche macrotestuale (la composizione della raccolta). Si delineano allora l'originalità e la forza di questo metodo di riscrittura documentaria che arriva a trasformare radicalmente il contesto di ricezione della testimonianza iniziale, grazie al lavoro formale del ritmo, delle sonorità e del montaggio. Reznikoff invita così il lettore ad entrare in una ricezione attiva che riunifica le problematiche storiche, memoriali, filosofiche e poetiche.
[es] La idea de que, contrariamente a Hanói, no existe masa crítica de arquitectura en un estilo homogéneo en Ciudad Hô-Chi-Minh-Ville está ampliamente extendida. Este artículo busca establecer la importancia del patrimonio arquitectónico de Ciudad Hô-Chi-Minh mostrando que la ciudad posee una masa crítica de edificios coherentes y de notable concepción en estilos modernistas. Subraya en concreto un trazo único de estas estructuras modernistas: el motivo recurrente de curvas y bordes redondeados que puntúan este centro urbano muy denso. Propongo que estos edificios, que están fechados entre 1920 y finales de los años 1970, dan al centro de Ciudad Hô-Chi-Minh un aspecto único, coherente y llamativo y constituyen uno de los grandes conjuntos arquitectónicos modernos que existen en el mundo. Este texto resitúa Ciudad Hô-Chi-Minh en el seno de la geografía mundial de la circulación del modernismo; saca a la luz la dinámica interna de la evolución arquitectónica de la ciudad más allá de la división colonial / postcolonial, y revela la continuidad en la evolución de las formas pese a las rupturas provocadas por los acontecimientos históricos. La importante presencia de edificios modernistas de bordes redondeados en Nom Pen, y la similitud de éstos con las estructuras de Ciudad Hô-Chi-Minh, sugiere el papel esencial jugado por la circulación de estas formas a escala regional.

[it] In genere si ritiene che a Ho Chi Minh, rispetto ad Hanoi, non vi sia una grande quantità di elementi architettonici di stile omogeneo. Questo studio tenta di stabilire l'importanza del patrimonio architettonico di Ho Chi Minh, mostrando che la città possiede in realtà un'ampia quantità di edifici modernisti omogenei per lo stile per la qualità della realizzazione. L'attenzione si concentra sull'elemento distintivo unico di questi edifici modernisti: gli angoli arrotondati e curvi sono un motivo ricorrente all'interno del denso centro urbano. La tesi dell'autore è che tali edifici, costruiti tra gli anni '20 e gli anni '70, abbiano conferito al centro di Ho Chi Minh caratteristiche impressionanti per la loro omogeneità e unicità e che essi formino uno dei grandi complessi di elementi architettonici modernisti al mondo. Questo saggio vuole ridare a Ho Chi Minh il posto che merita sulla carta mondiale della diffusione del modernismo, sottolineando la dinamica interna dell'evoluzione architettonica della città, che trascende la distinzione tra coloniale e post-coloniale, e mostrando come l'evoluzione delle forme riveli una continuità, nonostante le rotture causate dagli eventi storici. La grande presenza di edifici modernisti con angoli curvi a Phnom Penh e la loro somiglianza con quelli di Ho Chi Minh suggerisce che la circolazione regionale abbia giocato anch'essa un ruolo importante.