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[en] 'O, me alone!' Despite Coriolanus's repeated and defiant claims to being singular and standing apart from the citizens of Rome, in action, speech, and identity, and despite his aristocratic and military sense of distinction, in opposition to the commoners that make up the city, this paper is not concerned with the quality of otherness or 'exception' in Coriolanus, the protagonist. My subject is the dramatic status of alternative voices represented by the multifarious collectivity – the plebeians, the tribunes, the soldiers, the women of Rome and their embassy, the Volscian citizens, Aufidius's serving men, and the spies – with the purpose of measuring their choric function within the play and of defining the nature of their respective 'otherness' in tragic terms. By investigating the simultaneously central and liminal roles of the collectivity in Shakespeare's last tragedy, I propose to come to grips with the intricate relations the play weaves between the audience, the collective voices on stage, and the action.

[fr] " Moi seul ". Coriolan ne cesse de revendiquer, dans le défi, son statut de personnage singulier, statut qui le distingue des citoyens de Rome, aussi bien dans ses actions, que dans le verbe, voire dans son identité même ; sa qualité d'aristocrate et son statut de militaire assoient sa différence et l'opposent fondamentalement aux roturiers de la cité. Pourtant, cette étude ne se polarisera pas sur la nature exceptionnelle du protagoniste. Notre sujet portera plutôt sur le statut théâtral et tragique des voix alternatives au héros représentées par une collectivité de personnages diverse et variée : les plébéiens, les tribuns, les soldats, les femmes de Rome ou leur ambassade, les citoyens volsques, les serviteurs d'Aufidus ou ses espions. Cette analyse mettra l'accent sur leur fonction chorique et cherchera à définir en termes dramatiques ce qui fait leur différence. Nous analyserons les rôles à la fois centraux et marginaux de cette collectivité de personnages qui habitent la dernière tragédie de Shakespeare, pour mieux apprécier les relations complexes que la pièce tisse avec le public, les voix multiples sur scène et l'action même de la tragédie.
[en] Jacques Demy had been fascinated since his childhood by the fairy-tale "Peau d'Âne" ["Donkey Skin"]. In 1970, he decided to bring it to the screen with his partner in creation, the composer Michel Legrand. This article analyses the main musical and dramatic theme of this movies, "The quest for love", as Jacques Demy and Michel Legrand named it, which also provides the foundation for a re-interpretation of this unique fairy-tale based on incestuous desire. The song "Amour, amour", which appears in three different scenes of the film, illustrates both the incestuous setting and, later on in the film, the young princess's quest for independence. The present study proposes an analysis of this song through its scores and changing lyrics. The very close interaction between drama and music, the variety of the chosen musical modes along with the innovative feminist claims specific to Jacques Demy's era provide the fabric of our analysis, and sheds a new light on the enchanting films of a supposedly "light" film-maker.

[fr] Jacques Demy, fasciné par le conte de " Peau d'Âne " depuis l'enfance, en réalise une adaptation filmée en 1970, accompagné de son complice de création, le compositeur Michel Legrand. Cet article propose une analyse du parcours du thème musico-dramaturgique principal du film, nommé le thème de la " recherche de l'amour " par les auteurs, et qui sert de fondement à la relecture de ce conte singulier exploitant le thème de l'inceste. La chanson Amour, amour, interprétée à différents moments du film et illustrant tour à tour la situation incestueuse puis la prise d'indépendance de la jeune Princesse, est analysée dans les particularités de sa mise en musique et l'évolution des paroles. Le dialogue extrêmement étroit entre dramaturgie et musique, l'éclectisme des styles musicaux convoqués et l'intégration, dans la relecture du conte, de questionnements féministes propres à l'époque de Jacques Demy constituent le canevas de cette étude, qui a pour objectif de poser un regard nouveau sur le cinéma " en-chanté " d'un réalisateur moins léger qu'on ne croit.
[en] Despite significant political support, organic agricultural production is not able, in all sectors, to meet market demand. For the cash crops, the emergence of new collecting firms, including operators of the conventional sector, appears today as a way to develop larger scale organic production. From interviews with collecting firms involved in the Ile-de-France region, we analyze the activity of collecting cash crops and propose a typology of operators in this area. The results raises questions about the future development of organic production in the Parisian region, and more broadly, in the arable areas strongly related to cooperative operators and traders.

[fr] Malgré des soutiens politiques importants, la production agricole biologique n'est pas en mesure, dans tous les secteurs, de satisfaire la demande des marchés. Dans le domaine des grandes cultures, l'émergence de nouveaux opérateurs de la collecte des productions, notamment des opérateurs du secteur conventionnel, apparaît aujourd'hui comme un moyen de développer à plus large échelle la production biologique nationale. À partir d'entretiens auprès d'organismes de collecte et de stockage intervenant dans la région Île-de-France, les auteures analysent les modalités de l'activité de collecte des grandes cultures biologiques et proposent une typologie d'opérateurs dans ce domaine. Les résultats interrogent le développement futur de la production biologique sur le territoire francilien, et plus largement, dans les régions de grandes cultures fortement liées aux opérateurs coopératifs et négociants.
[en] Ten years before Emmanuel Macron's election as French president, François Bayrou's candidacy in the 2007 presidential campaign already represented the ambition to overcome bipartisan politics from the centre. His temporary success is grounded in a mediatic bubble created within the specific context of election campaigning, when symbols compete on a political market. Studying it may help in understanding how political identities are manufactured by the mass media during French presidential campaigns.

[fr] Dix ans avant l'élection d'Emmanuel Macron à la présidence française, la candidature de François Bayrou à l'élection de 2007 avait déjà représenté l'ambition de dépasser le bipartisme par le centre. Son succès temporaire a reposé sur un phénomène de bulle médiatique produit au sein du contexte très spécifique d'une campagne où des symboles sont en concurrence sur un marché politique. Son étude permet de comprendre comment les identités politiques sont façonnées médiatiquement durant les élections présidentielles françaises.
[en] Organised by the members of the ANR SmartNights, this symposium aims to study the social practices and uses of space that take place at night, by paying particular attention to the conditions of access to these practices and to their (un-)equal distribution within society. It is addressed to all researchers working on these issues, including geographers, sociologists, historians, political scientists, planners and others - all disciplines are welcome - as well as to practitioners.

[fr] Organisé par les membres de l'ANR SmartNights, ce colloque vise à étudier les opportunités et risques offerts par le temps nocturne, tout en portant une attention particulière aux conditions d'accès à ces ressources ou dangers et à leur (in-)égale répartition au sein de la société. Il s'adresse à l'ensemble des chercheur·es travaillant sur ces questions, tant aux géographes qu'aux sociologues, historien·nes, politistes, aménageurs, entre autres – toutes les disciplines étant les bienvenues –, de même qu'aux praticien·nes.
[en] Indonesian cinema, which is a major part of the cultural life of young urban people from the middle and upper-classes, is made by directors for whom this national market represents the main target. Their films thus deal with subjects which especially concern this type of public. These works, which go beyond a simple translation/reformulation that would just be a reflection of the interrogations and desires of the Indonesian yuppies contribute to legitimizing and addressing these questions. Indonesian cinema has taken advantage of the liberalization of the rights of expression following the process of democratization to stage and report (seen here through six examples) on several tensions and uncertainties in society: the role of the local cultures facing the national-modernism from Jakarta, the place of Islam in society, and other phenomena of attraction-repulsion about global flows which question inherited traditions.

[fr] Élément majeur de la vie culturelle des jeunes urbains des classes moyennes ou aisées, le cinéma indonésien est l'œuvre de réalisateurs pour qui ce marché national représente la cible principale. Leurs films se penchent donc sur des sujets qui concernent au premier chef ce public. Par-delà une simple traduction-reformulation qui ne serait qu'un reflet de leurs interrogations et de leurs désirs, ces œuvres contribuent à les légitimer et à leur apporter des réponses. Profitant de la libéralisation des droits d'expression qui a accompagné le processus de démocratisation, le cinéma indonésien (vu ici à travers six exemples) a ainsi mis en scène et discuté différentes tensions et incertitudes qui traversent la société indonésienne : place des cultures locales face au national-modernisme de Jakarta, place de l'islam dans la société et autres attraction-répulsion pour les grands courants mondiaux qui remettent en cause les traditions héritées.
[en] The column capitals of the Doric and Tuscan orders share a simple structure consisting of simple horizontal moldings, sometimes embellished with discrete decorations (egg-and-dart, bead-and-barrel, leaf-and-dart, and low-relief leaf moldings). Vitruvius considered the Doric order as a Greek order and the Tuscan order as a robust and powerful Roman order. The Tuscan capitals of Alesia contribute new information on their moldings, structure, shaping by turning or direct carving, and their use in the architecture of houses, on street portico facades.

[fr] Les chapiteaux des ordres doriques et toscans ont en commun une structure simple composée uniquement de moulures horizontales sobres, quelquefois rehaussée par des décors discrets (des oves, des rangs de perles et pirouettes, de rais de cœur ou même de feuillage en faible relief). Vitruve considérait l'ordre dorique comme un ordre grec et l'ordre toscan comme l'ordre romain, puissant et trapu. Les chapiteaux toscans d'Alésia donnent l'occasion d'apporter des précisions sur leur modénature, leur structure, leur façonnage au tour ou par taille directe, ainsi que sur leur utilisation dans l'architecture des maisons, en façade des portiques de rues.
[en] The institutionalization of economics in French academia has been arduous. This can be confirmed for teaching, as well as research and expertise. While the turmoil of recent years has raised the question "what is the usefulness of economists ? ", it is necessary to identify the moments and the channels of the normalization and professionalization of economics. This article highlights the role of seminars and research institutes in this process after the Second World War.

[fr] L'installation de l'économie dans le paysage académique français a été laborieuse. On peut le vérifier à plusieurs niveaux, celui de l'enseignement, celui de la recherche et celui de l'expertise. Alors que l'actualité des dernières années a conduit à se demander : " à quoi servent les économistes ? ", il peut être utile d'identifier la période et les canaux par lesquels cette discipline s'est à la fois normalisée et professionnalisée. Cet article met l'accent sur le rôle des séminaires et instituts de recherche après la Seconde Guerre mondiale.
[en] Antonín Zápotocký is best known for having been a Communist Party official and the second President of the Czechoslovak Socialist Republic between 1953 and 1957. His activity as an amateur photographer and his participation in the interwar worker photography movement have been much less acknowledged, as his original prints disappeared, and primary sources are scarce. Only his private archive of photographic negatives was preserved. It was included in the collections of two Communist institutions, the former Institute of Marxism-Leninism in Prague and the Union of Czech Photographers, between 1981 and 1987. To what extent do the conditions in which Zápotocký's photographs were preserved and mediated at both institutions during the communist era inform our current understanding of his work? This article aims to provide answers by analyzing the new forms and discourses that the preservation process developed out of the original negatives. It will thus shed light on the shifting tensions between public and private, between document and art, which are at work in Zápotocký's photographs.

[fr] Antonín Zápotocký (1884-1957) est surtout connu pour avoir été le deuxième président de la République socialiste de Tchécoslovaquie entre 1953 et 1957. En revanche, son activité de photographe amateur et sa participation au mouvement de la photographie sociale tchèque durant l'entre-deux-guerres n'ont pas encore été étudiées. Les tirages originaux ont disparu et les sources écrites qui documentent cette activité sont rares. Seul demeure son fonds personnel de négatifs, qui a été pris en charge entre 1981 et 1987 par deux institutions communistes, l'Institut du marxisme-léninisme et l'Union des photographes tchèques, et se trouve aujourd'hui aux Archives nationales tchèques. Cette patrimonialisation reste aujourd'hui le principal fil par lequel il devient possible d'interpréter les photographies de Zápotocký. Cet article se propose d'analyser les discours et les formes que la patrimonialisation a élaborés à partir des négatifs originels. Il éclaire ainsi les tensions entre usage public et privé, entre document et art, qui sont à l'œuvre dans les photographies de Zápotocký.
[en] The early semiology of cinema considered that cinema and television obeyed the same codes. Today, TV series lovers refuse such a similarity, and filmmakers, in turn, have a great distrust of TV series, as evidenced by the Film Selector of the Cannes Film Festival who, in 2018, said: "Series are industrial, films are poetry".The present article aims to examine what remains of cinema in TV series, by answering the following questions: What is to watch a series on television? On DVD, or on a platform? Do we watch a series in the same manner as a movie? The answers follow a pragmatic paradigm that considers the role of programming, the choice of video displays, and transmedia versions. This leads me to distinguish between series as narratives and series as works of art, and to consider these questions: What about film authors and series authors? How to watch a series as a work of art? What are the artistic models mobilized?

[fr] La première sémiologie du cinéma considérait que cinéma et télévision relevaient des mêmes codes. Aujourd'hui, les sériephiles refusent un tel rapprochement et les cinéastes ont, quant à eux, une grande méfiance vis-à-vis des séries, comme en témoigne le sélectionneur du Festival de Cannes qui a déclaré en 2018 : " Les séries c'est industriel, les films c'est de la poésie ". Cet article se donne pour but d'examiner ce qu'il reste du cinéma dans les séries en adoptant principalement l'angle du spectateur Il s'agit de répondre aux questions suivantes: qu'est-ce que regarder une série à la télévision ? Sur un DVD ou une plateforme ? Peut-on regarder une série comme un film ? Les réponses sont apportées dans un paradigme pragmatique qui tient compte du rôle de la diffusion, du support de réception et des déclinaisons transmédiatiques. Cela m'amène à différencier la série comme récit et la série comme œuvre et à envisager ces questions : qu'en est-il de l'auteur de film et de l'auteur de série ? Comment regarder une série comme une œuvre ? Quels sont les modèles artistiques mobilisés ?
[en] The research in sciences of management dedicated to the leaders focuses mainly on private enterprises. Now, the fragility of the function of leader of the French local public services with a measure of autonomy, driven to wonder about the strategies of construction of their legitimacy allowing to act effectively with the elected representatives and with the administration. Having presented the context of these leaders, this article mobilizes the theory of the legitimacy to identify the control levers of construction of this one. As far as the works dealing with the legitimacy study the organizational legitimacy and deduce an individual legitimacy from it of the leaders without investigating really this process, we thought that this question deserved a deepening ; this one was possible by an empirical study with 25 Chief Executive Officers of the services of regions with a measure of autonomy and with 23 partners of their activity. The results show the partial mobilization of certain control levers identified in the literature on the subject. They also allow to identify a way of specific legitimization with the studied context, which gets a legitimacy to the territorial leader by the intervention of the leader of the political executive.

[fr] La recherche en gestion consacrée aux dirigeants se focalise principalement sur les entreprises privées. Or, la fragilité de la fonction de dirigeant des collectivités territoriales françaises, conduit à s'interroger sur les stratégies de construction de leur légitimité permettant d'agir efficacement auprès des élus et de l'administration. Après avoir présenté le contexte de ces dirigeants, cet article mobilise la théorie de la légitimité afin d'identifier les leviers de construction de celle-ci. Dans la mesure où les travaux traitant de la légitimité étudient la légitimité organisationnelle et en infèrent une légitimité individuelle des dirigeants sans explorer réellement ce processus, cette question mérite un approfondissement ; celui-ci a été possible par une étude empirique auprès de 25 directeurs généraux des services de collectivités territoriales et de 23 partenaires de leur activité. Les résultats montrent la mobilisation partielle de certains leviers identifiés dans la littérature sur le sujet. Ils permettent également d'identifier une voie de légitimation spécifique au contexte étudié, qui procure une légitimité au dirigeant territorial par l'entremise du chef de l'exécutif politique.
[en] This study tries to show the problematic question of sacredness and zionist violence through reading distinctive features in narrative discourse in novels about the Arab – Israeli conflict the following points are the subject of analysis.Concept definition : Sacredness and violenceThe part of the article is devoted to analysing problematic questions : relating sacredness at the same time emphasising, highlighting the relative concepts of sacred sources and violence in relation with the Arab – Israeli conflict.It has been confirmed that zionist violence is backed up by several sources, while sacredness has only one source, which is the relationship, so much as dogma and spiritual practice.Elements of sacredness in the Arab – Israeli conflict novel :The action is centered, on the sacred element in so much as imaginary topic in romantic discourse, which reveals itself through several texts, and which confirms the hypothesis : The relation ship sacredness / zionist violence.Sacred dimension and zionist violence in the Arab – Israeli conflict novel :In the concern to preserve a systematic approach, the article has focused its analysis on changes, and evolution of the concepts, sacredness and violence, by considering sacredness as a support to justify zionist violence throughout the Arab – Israeli conflict novel.

[fr] Cette étude essaie de mettre en évidence la problématique du sacré et de la violence sioniste à travers la lecture des particularités du discours narratif dans le roman du conflit Arabo-Israélien.Elle prend pour objet d'analyse les points suivants :Définition des concepts : Sacré et Violence :Cette partie de l'article est consacrée à l'analyse de la problématique : relation sacrée, tout en mettant la lumière sur les concepts relatifs aux sources du sacré et la violence en relation avec le conflit Arabo-Israélien.Il s'avère ainsi que la violence sioniste s'appuie sur plusieurs sources, alors que le sacré lui, n'a qu'une source, qui est la relation, en tant que dogme et pratique spirituels.Elément du sacré dans le roman du conflit Arabo-Israélien :L'action est centrée sur l'élément du sacré en tant que thème imaginaire dans le discours romanesque, qui se manifeste à travers plusieurs textes, et qui confirme l'hypothèse : Relation Sacré/ Violence sioniste.Dimension du sacré et violence sioniste dans le roman du conflit Arabo- Israélien :Dans le souci de préserver l'approche méthodique, l'article a axé ses analyses sur le mouvement et l'évolution des concepts : sacré et violence, en considérant le sacré comme point d'appui pour justifier la violence sioniste à travers le roman du conflit Arabo-Israélien.
[en] Maldiney was born in 1912, when cinema became an art of an industrial type for the first time. So this philosopher was its contemporary all through his life. And yet he obviously never took any interest in it. This is all the more intriguing since, although painting had always been the reference art to him, he had nevertheless been able to turn to many other forms of art. Even if he did not know, like Stanley Cavell, Hollywood comedies, why did he not also, unlike his colleague from Lyon, Gilles Deleuze, take an interest in what this art made possible? Was this a matter of taste, then private and naively subjective? Or can this blatant disinterest tell us something about what he had sought in art, and thus about what can be called his philosophical style?

[fr] Maldiney est né en 1912, année où le cinéma est quant à lui devenu un art, pour la première fois de type industriel. Ce philosophe en a donc été, toute sa vie durant, le contemporain. Et pourtant il ne s'y est manifestement jamais intéressé. Or cela est d'autant plus intrigant que, si la peinture a certes toujours été pour lui l'art de référence, il a toutefois su se tourner vers de nombreux autres arts. Pourquoi, même s'il ne connaissait pas, comme Stanley Cavell, les comédies hollywoodiennes, ne s'est-il pas non plus, contrairement à son collègue de Lyon, Gilles Deleuze, intéressé à ce que cet art rend possible ? Est-ce là une affaire de goût, alors privée et naïvement subjective ? Ou ce désintérêt manifeste peut-il nous dire quelque chose de ce qu'il a cherché dans l'art, et ainsi de ce qu'on peut nommer son style philosophique ?
[en] In January 2017, the final report of the Fos EPSEAL participatory study in environmental health was released. This study, which had both scientific and political aims, was carried out in towns near the industrial port area of Fos-sur-Mer. The results of the study received significant media attention. How did the local press report on the participation of citizens in the co-construction of scientific knowledge? What type of media framing emerged from this coverage? This article shows that by denying the existence or importance of lay knowledge, the press delegitimizes participation in science as well as in politics.

[fr] En janvier 2017, le rapport final de Fos EPSEAL, une étude participative en santé environnementale aux visées à la fois scientifiques et politiques, est diffusé. Les résultats de cette recherche, réalisée dans des villes proches de la zone industrialo-portuaire de Fos, ont fait l'objet d'une importante couverture médiatique. Comment la presse locale a-t-elle rendu compte de la participation des citoyens à la co-construction d'une connaissance scientifique ? Quel cadrage médiatique émerge de ce traitement ? Cet article tend à montrer que la presse, en niant les savoirs profanes, produit un discours qui délégitime la participation à la science et au politique.