[de] Der Beitrag befasst sich mit der Bedeutung der Relation zwischen Wort und Bild in Aby Warburgs Forschungen. Seit seiner Studienzeit baute Warburg eine Büchersammlung auf, die schließlich in einer konzeptionell strukturierten Forschungsbibliothek mündete. Mit dem 1926 neueröffneten Bibliotheksgebäude in der Heilwigstraße 116 entstand eine Forschungseinrichtung, die Warburg als Instrument für die Arbeit an einer kulturwissenschaftlich aufgefassten Kunstgeschichte nutzte, in der durch die Verknüpfung zwischen Wort und Bild vor allem die Mechanismen des Nachlebens der Antike untersucht wurden. Das illustrierte gedruckte Buch spielte bei den Prozessen des kulturbildenden Austausches eine tragende Rolle. Den Bibliothekarstag am 10. April 1927 nutzte Warburg für die Führung der Leiter der Norddeutschen Bibliotheken durch das Gebäude und für die Erläuterung der Bedeutung der Bibliothek mit ihrer Buchsammlung, geordnet nach dem Prinzip der "guten Nachbarschaft" d. h. mehr problemorientiert als alphabetisch oder chronologisch. Gleichzeitig hob er die Rolle der illustrierten Buchpublikationen für seine Methodik hervor, in dem er am Beispiel des Gemäldes Die Verschwörung des Claudius Civilis (1661‑1662) von Rembrandt in Verbindung mit Antonio Tempestas Illustrationen für Otto van Veens Übersetzung von "Historiae", in der die Geschichte des Aufstandes der Bataver gegen die Römer beschrieben ist, die Austauschprozesse zwischen den literarischen und bildnerischen Medien erläuterte. Hierfür hat Warburg einen Vortrag unter dem Titel "Die Bedeutung des "seltenen Buches" für die universell und geisteswissenschaftlich orientierte Kunstgeschichte" vorbereitet. Und wie bereits bei anderen öffentlichen Präsentationen auch hier begleitete er den Vortrag mit einer Reihe von drei Bildtafeln, die als Ausstellung im Lesesaal der K.B.W. disponiert wurden und wo Warburg eine visuelle Argumentation präsentierte.

[fr] Cette contribution se consacre à la signification de la relation entre le mot et l'image dans les recherches de Warburg. Dès ses années d'études, il construisit une collection de livres qui aboutit à une bibliothèque conceptuellement structurée. Le nouveau bâtiment inauguré en 1926 au 116 de la Heilwigstraße devint l'instrument de travail d'une histoire de l'art saisie comme histoire de la culture, où furent étudiés les mécanismes de survivance de l'antique dans le lien entre le mot et l'image. Le livre illustré joue ici un rôle décisif dans le processus des échanges au fondement de la culture. La journée des bibliothécaires du 10 avril 1927 est l'occasion pour Warburg de conduire des directeurs de bibliothèques du nord de l'Allemagne dans la KBW, d'expliquer le sens de sa collection ordonnée selon le principe du " bon voisinage ", à savoir selon un problème et non un ordre alphabétique ou chronologique. Il met alors méthodologiquement en avant le livre illustré en prenant pour exemple le tableau La conjuration de Claudius Civilis (1661‑1662) de Rembrandt, confronté aux illustrations de Antonio Tempesta, ces dernières accompagnant la traduction par Otto van Veen des Histoires de Tacite, narrant la révolte des Bataves contre les Romains. C'est là un exemple du processus d'échanges entre les supports du texte et de l'image. Warburg offre ainsi une conférence sur " La signification du "livre rare" pour une histoire de l'art orientée selon l'universel et les sciences de l'esprit ". Comme lors d'autres conférences publiques et afin de présenter son argumentation visuellement, il accompagna son propos d'une série de trois panneaux d'images exposés dans la salle de lecture de la KBW.