BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[es] Federar los proyectos de cada uno, inducir a individuos a que trabajen juntos sobre bases comunes, construir referenciales de acción comunes, requiere a minima que los aparentes acuerdos sobre las acciones que hay que llevar a cabo sean (de nuevo)interrogados haciendo desaparecer las ambigüedades semánticas, posibles frenos a la construcción colectiva de saberes compartidos. Es el lugar que puede ocupar el investigador cuando se le pide que conteste a propuestas formativas a la demanda de profesionales. Proponemos aquí reflexionar sobre la proximidad de nociones todas útiles a la realización de esos proyectos tomando ejemplos sacados del sector médico-social y de la empresa.

[fr] Fédérer les projets de chacun, amener des individus à travailler ensemble sur des bases communes, construire des référentiels communs d'action, demande a minima que les apparents accords sur les actions à mener soient (ré)interrogés en levant les ambiguïtés sémantiques, possibles freins à la construction collective de savoirs partagés. C'est la place que peut occuper le chercheur quand il est invité à répondre à des offres formatives sur la demande de professionnels. Nous proposons ici de réfléchir sur la proximité de notions toutes utiles à la réalisation de ces projets en prenant des exemples issus du secteur médico-social et de l'entreprise.
[es] Los cinefotógrafos se encuentran detrás de cámaras: son los encargados de tomar una fotografía al final de cada plano para asegurar la continuidad o raccord en los rodajes siguientes, así como de seleccionar una imagen para su inclusión en el archivo del rodaje y su posterior uso en campañas publicitarias. El presente texto se acerca a las personas que ejercen esta labor, con el fin de conocer sus propuestas visuales desde la lectura del guión y las indicaciones del director.

[fr] Les photographes de cinéma sont derrière la caméra : ils sont responsables de prendre une photo à la fin de chaque plan pour faire le raccord avec les plans filmés ultérieurement et sont chargés de choisir une image pour les archives du tournage et les futures campagnes publicitaires. Cet article s'intéresse à ces professionnels et leurs propositions visuelles élaborées à partir de la lecture du scénario et des indications du réalisateur.
[es] Como muchos jóvenes buscavidas que cruzaron el Atlántico en el siglo XVI, Domingo de Eraso buscó hacer su camino medrando al calor de los "nuevos mundos" de las Indias. Y como cada uno de ellos –según el oxímoron epistemológico de Edoardo Grendi– la "normalidad" de su experiencia se fue moldeando con trazos distintivos de "excepcionalidad", a través de acciones y decisiones individuales desplegadas en función de contextos específicos. Este artículo busca reconstituir un fragmento de esa dialéctica histórica, relevando el papel activo de Eraso en el aprovechamiento de los escenarios, y redes sociales y familiares que encontró en Chile, en un territorio periférico y modesto, y con una guerra crónica contra indígenas alzados.

[fr] Comme beaucoup de jeunes buscavidas qui ont traversé l'Atlantique au XVIe siècle, le basque Domingo de Eraso a cherché à faire son chemin aux côtes des " nouveaux mondes " des Indes. Et comme chacun d'eux – d'après l'oxymoron épistémologique d'Edoardo Grendi – la " normalité " de leur expérience a été façonnée par des traits distinctifs d'" exceptionnalité ", actions et décisions individuelles déployées en fonction de contextes spécifiques. Cet article cherche à reconstituer un fragment de cette dialectique historique, en relayant le rôle actif d'Eraso dans le profit tirée des scénarios, et des réseaux sociaux et familiaux qu'il avait trouvée au Chili, dans un territoire périphérique et modeste, et avec une guerre chronique contre les indigènes soulevés.Chili, basques, mobilité sociale, réseaux familiaux, élites, Guerre d'Arauco
[es] Crear nuestra propia imagen, ya sea en la investigación o en el arte, es una conversación constante con las imágenes que ya tenemos en la cabeza. En el caso de los refugiados, estas imágenes están conformadas por realidades mediatizadas y politizadas que oscurecen la capacidad de ver las realidades vividas. Aunque se ha prestado cierta atención a cómo las nuevas formas de representación podrían resistirse a reproducir el discurso (visual) existente en la comunicación de investigación con los refugiados, pocos han considerado cómo oponerse a la reproducción de las divisiones políticas a la hora de realizar la investigación. Este artículo analiza el proceso de creación de un ensayo visual como parte de un proyecto de investigación etnográfica con refugiados ubicados en pueblos en vías de despoblación en el centro de Italia. Demuestra que, además de un modo de representación, el ensayo visual puede ser un método de exploración. De este modo, un proceso artístico y participativo basado en "pensar haciendo" tiene el potencial de transformar las formas existentes de ver y conocer en el proceso de investigación.

[fr] La création de notre propre image, que ce soit dans la recherche ou dans l'art, repose sur un échange constant avec les images déjà existantes dans notre conscience. Dans le cas des réfugiés, ces images sont façonnées par des réalités médiatisées et politisées qui occultent la faculté de voir les situations vécues. Si une attention a été accordée à la manière dont de nouvelles formes de représentation pouvaient résister à la reproduction du discours (visuel) existant dans la communication de la recherche avec les réfugiés, peu se sont penchés sur la manière de résister à la reproduction des divisions politiques dans la conduite de la recherche. Cet article traite du processus de création d'un essai visuel dans le cadre d'un projet de recherche ethnographique avec des réfugiés placés dans des villages en voie de dépeuplement au centre de l'Italie. Notre approche démontre qu'en plus d'être un mode de représentation, l'essai visuel peut être une méthode d'exploration. De cette manière, un processus artistique et participatif de "réflexion par la création" a le potentiel de transformer les manières existantes de voir et de savoir dans un processus de recherche.
[es] A veces se ve recompensado el empeño del investigador. A veces tarde, sin embargo. Tal fue el caso de Djelfa 41-43. Un camp d'internement en Algérie (París, Riveneuve éditions, 2015), libro que recopila –con el fin de reconstituir la historia y vida de ese lugar emblemático adonde se deportó, con muchos otros y como Max Aub, a varios centenares de españoles– documentos archivísticos, textos, testimonios a menudo inéditos y una serie de documentos iconográficos que no conseguía completar, por seguir sin encontrar el paradero de ciertas imágenes cuya existencia sospechaba. Resulta que, unas semanas después de publicarse el libro, aparecieron. Las páginas que siguen no tienen otra meta que darlas a conocer.

[fr] Il arrive que l'entêtement du chercheur soit récompensé. Parfois un peu trop tard, cependant. C'est ce qui s'est passé avec Djelfa 41-43. Un camp d'internement en Algérie (Paris, Riveneuve éditions, 2015), livre où sont réunis – afin de retracer l'histoire et la vie de ce lieu emblématique où furent déportés, avec beaucoup d'autres et comme Max Aub, plusieurs centaines d'Espagnols – documents d'archives, textes, témoignages souvent inédits et une iconographie que je ne parvenais pas à compléter, certaines images dont je soupçonnais l'existence demeurant introuvables. Or, quelques semaines après la publication, elles faisaient leur apparition. Ces pages n'ont d'autre but que de les faire connaître.
[es] La posesión de pinturas constituye un claro indicativo del acomodado nivel de vida alcanzado por algunos miembros de la profesión cómica, especialmente por aquellos que representaban habitualmente ante los reyes y la corte. Orgullosos de su oficio, los actores residentes en Madrid constituyeron un grupo intelectual con notoria influencia social que formaba parte de una nueva clase intermedia e "ilustrada" para la que demostrar conocimientos artísticos era señal de prestigio, siendo la posesión de cuadros su consecuencia natural.

[fr] Le fait de posséder des tableaux est la marque évidente d'un certain niveau de vie : celui de quelques comédiens de qualité, tout particulièrement ceux qui se produisaient à la Cour. Les acteurs qui résidaient à Madrid, fiers de leur métier, en vinrent à créer un véritable groupe intellectuel, doté d'une notable influence sociale et faisant partie d'une nouvelle classe moyenne " illustrée " dans laquelle il était de bon ton de posséder des œuvres d'art garantes de leurs connaissances artistiques.
[es] Al inicio de los años 1950 se comprometen en un importante programa en América latina, llamado el Programa Indio Andino (PIA) y vigente hasta los años 1960, cinco agencias de las Naciones Unidas (ONU, OMS, OIT, FAO y Unesco). Aplicado en diversos países (inicialmente Bolivia y Perú, luego hasta siete países latinoamericanos), se caracteriza por acciones a nivel cultural, sanitario, económico y social. Se trata de ayudar a los Indios andinos, que estaban viviendo en une pobreza extrema desde siglos, para que alcancen un "desarrollo" económico, social y cultural. Este programa amplio se enfrentó con contradicciones o problemas políticos y tenía dimensiones bastante conservadoras y paternalistas. Sin embargo parece haber tenido popularidad entre los Indios y manifiesta en todo caso, en las agencias de la ONU, una verdadera preocupación por el destino de los pueblos indígenas y la existencia de reflexiones sobre la noción de trabajo indígena. También ilustra el PIA las relaciones de cooperación y de competencia entre las diversas agencias.

[fr] Au début des années 1950, cinq agences des Nations unies (l'ONU, l'OMS, l'OIT, la FAO et l'Unesco) se lancent dans un vaste programme en Amérique latine, appelé le Programme indien-andin (PIA). Celui-ci se poursuit jusque dans les années 1960. Il concerne plusieurs pays (d'abord la Bolivie et le Pérou puis jusqu'à sept pays d'Amérique latine) et comporte plusieurs volets : culturel, sanitaire, économique et social. Il s'agit de venir en aide aux Indiens des Andes, réduits à la misère depuis des siècles, afin qu'ils atteignent un " développement " économique, social et culturel. Ce programme de grande ampleur s'est heurté à des contradictions et à des problèmes politiques et s'est caractérisé par des aspects relativement conservateurs et paternalistes. Toutefois, Il semble avoir suscité une véritable popularité auprès des Indiens. Il témoigne en tout cas d'une réelle préoccupation, au sein des agences onusiennes, pour le sort des populations autochtones et de réflexions sur la notion de travail indigène. Il illustre en outre les relations de coopération, mais aussi de concurrence, entre ces différentes agences.
[es] La perenne crisis económica que vive América Latina afecta de manera diferente a las mujeres, quienes a la par que un cuarto propio, como reclamara Virginia Woolf, necesitan tiempo para la escritura. Varios de los poemas de la ya extensa obra de Rocío Silva Santisteban (1963) abordan el tema de la precariedad económica: cuando los precios suben, el dinero se acaba antes del fin de mes y el sujeto poético anhela sólo un instante de inspiración para escribir. La escritura se pelea con la subsistencia, con las responsabilidades maternales, con el hambre, aunque otras veces la escritura, su imposibilidad, es simplemente otro rasgo de pobreza. Tomando este hilo conductor intento hacer un análisis de la precariedad económica en aquellos poemas que funcionan como poéticas, desde "Sudando el dolor ajeno" de su primer libro Asuntos circunstanciales (1984), hasta "Tiempos de carencia" de Las hijas del terror (2007), su poemario más reciente, para analizar cómo el factor económico es un punto medular del hacer poético.

[fr] La constante crise économique en Amérique Latine a des effets différents sur les femmes, lesquelles ont besoin de temps pour l'écriture ainsi que d'une chambre à soi, comme celle revendiquée par Virginia Wolf. Plusieurs poèmes de la vaste production de Rocío Silva Santisteban (1963) traitent de la précarité économique des femmes : lorsqu'il y a des urgences matérielles et que l'argent manque avant la fin du mois, le sujet poétique féminin de Silva Santisteban ne peut aspirer qu'à un bref moment d'inspiration pour écrire. L'écriture d'un tel " sujet " entre en conflit avec la recherche de la subsistance quotidienne, les responsabilités maternelles, la faim, même si, parfois, l'écriture, ou plutôt son impossibilité, n'est qu'un autre trait de la pauvreté. C'est en partant de ce fil conducteur que nous analyserons la précarité économique dans des poèmes de Silva Santisteban qui fonctionnent comme des " poétiques " singulières, tels que "Sudando el dolor ajeno" issu de son premier livre, Asuntos circunstanciales (1984) jusqu'à "Tiempos de carencia" de Las hijas del terror (2007), son recueil le plus récent. Nous observerons comment le facteur économique constitue un aspect médullaire dans la fabrique et l'exercice poétique.
[es] Creada en los años setenta, The Comics Journal es una revista de noticias y reseñas de cómics estadounidenses. Aunque la revista empezó centrándose en los cómics convencionales, a lo largo de los años su contenido se ha reorientado hacia las producciones de las editoriales independientes estadounidenses. Desde el principio, la revista dejó espacio para algunos cómics otros que estadounidenses, pero siguió centrándose principalmente en la producción nacional. En este artículo, examinamos la atención que se da a los cómics no estadounidenses en las secciones "Noticias" y "Entrevistas" y su importancia y tratamiento en relación con el lugar que se da a los cómics locales. Nos centramos en cómo los cómics de diferentes áreas culturales -europeos, canadienses, japoneses o sudamericanos- aparecen más o menos en las páginas de TCJ y cómo son tratados.

[fr] Créée durant les années 1970, The Comics Journal est une revue d'actualités et de critiques de bandes dessinées états-uniennes. Si, à ses débuts, la revue offre un espace important aux comic books mainstream, c'est vers les productions d'éditeurs indépendants états-uniens que son contenu sera recentré au fil des ans. Dès ses débuts, le magazine laisse une place à certaines bandes dessinées non états-uniennes, mais reste principalement centré sur une production nationale. Dans cet article, nous étudions la place accordée à la bande dessinée non états-unienne dans les rubriques des " News " et des " Interviews " et son importance et son traitement par rapport à la place donnée à la bande dessinée produite aux États-Unis. Notre attention porte sur la façon dont la bande dessinée issue de différentes aires culturelles – européenne, canadienne, japonaise ou sud-américaine – est plus ou moins présente dans les pages de TCJ et sur la façon dont elle est traitée.
[es] Este artículo se centra en la visión que de la nobleza giennense tenían los humanistas Pedro Ordóñez de Ceballos et Bartolomé Jiménez Patón. Se repasan las claves del modelo panegírico cristiano y su relación con otros géneros literarios, históricos y retóricos de la época, además de desentrañar el molde encomiástico en el que se basan.

[fr] Cet article a pour objet la vision que les humanistes Pedro Ordóñez de Ceballos et Bartolomé Jiménez Patón avaient de la noblesse de Jaén. Il rappelle les principes du panégyrique chrétien et ses points de contact avec d'autres genres littéraires, historiques et rhétoriques de l'époque. Enfin, il identifie la matrice dans laquelle se coule l'éloge.
[es] Este artículo analiza los rasgos comunes, el principal principalmente el de la rebeldía, y otras motivaciones que llevaron a tomar las armas a los principales "cabecillas" o jefes guerrilleros para combatir a los franceses en las zonas ocupadas. Juan Martín "El Empecinado", Espoz y Mina, el Cura Merino y Julián Sánchez pronto se convirtieron en un referente para cuantos participaron en la resistencia y en la guerra. La historiografía tradicional y la literatura romántica los elevó a la categoría de héroes al idealizar sus hazañas como máxima expresión del patriotismo y símbolo de la resistencia antinapoleónica.

[fr] Cet article a pour objectif d'analyser les caractéristiques communes, en particulier l'esprit de rébellion, et les autres facteurs qui conduisirent les principaux cabecillas ou chefs de la guerrilla à prendre les armes pour combattre les Français dans les zones occupées. Rapidement, Juan Martín " El Empecinado " (l'Obstiné), Espoz y Mina, le curé Merino et Julián Sánchez devinrent autant de modèles pour tous ceux qui participèrent à la résistance et à la guerre. L'historiographie classique et la littérature romantique, en idéalisant leurs exploits au point de les transformer en hauts faits patriotiques et en symboles de la résistance antinapoléonienne, les a élevés au rang de héros.
[es] En los Países Bajos, las actividades que procuran promover un modo de vida sano en las escuelas han sido instauradas a finales del último siglo. En 2004, se inició el programa nacional de las "escuelas promotoras de la salud". Está coordinado a nivel nacional por los sectores de la salud y de la educación y queda desarrollado a nivel local por los servicios regionales de salud pública. La implementación y la extensión de un programa nacional es un proceso de largo plazo. El programa debe ser adaptable y concebido a medida para responder a las necesidades y a las prioridades de cada escuela. Unas investigaciones han sido iniciadas hace poco sobre el impacto y la eficacia del programa.

[fr] Aux Pays-Bas, les activités visant à promouvoir un mode de vie sain dans les écoles ont été lancées à la fin du siècle dernier. En 2004, le programme national des " écoles-santé " a été introduit. Il est coordonné au niveau national par les secteurs de la santé et de l'éducation et mis en œuvre au niveau local par les services régionaux de santé publique. La mise en œuvre et l'extension d'un programme national sont un processus à long terme. Le programme doit être adaptable et conçu sur mesure pour répondre aux besoins et aux priorités de chaque école. Des recherches ont récemment été lancées sur l'impact et l'efficacité du programme.
[es] Aunque la Primera Guerra mundial sólo ocupa un lugar relativamente secundario en las investigaciones históricas japonesas, se concentraron los estudios en algunos temas privilegiados (cuestión de la expansión continental, estudios sobre la " guerra total " en el seno del ejército). De manera general, en lo que toca a dicha historiografía, la intervención del Japón en la guerra se analiza enfocando el ensanchamiento de su territorio y área de influencia en la zona del Asia-Pacífico. En el plano interior, el conflicto y sus consecuencias se estudian en tanto como marco internacional de un cambio político, económico y social, llamado " democracia de Taishô ". Debido a la próxima celebración del centenario, se están llevando a cabo nuevas investigaciones que ambicionan formar parte de un debate auténticamente internacional e interdisciplinario.

[fr] Bien que la Première Guerre mondiale n'occupe qu'une place relativement marginale dans les recherches historiques japonaises, des travaux se sont accumulés sur certains points (question de l'expansion continentale, études sur la "guerre totale" au sein de l'armée). D'une façon générale, concernant cette historiographie, l'engagement du Japon dans la guerre est analysé du point de vue de l'élargissement de son territoire et de sa sphère d'influence dans la région Asie-Pacifique. Sur le plan intérieur, le conflit et ses conséquences sont étudiés en tant que cadre international d'un changement politique, économique et social appelé " démocratie de Taishô ". L'anniversaire du centenaire approchant, de nouvelles recherches se développent avec l'ambition de contribuer à des débats réellement internationaux et interdisciplinaires.
[es] Este artículo propone una primera exploración de las temáticas dentro de los debates en la Asamblea nacional. En corpus, agrupando el conjunto de las sesiones desde 1998 hasta 2014 será sometido a una serie de clasificaciones segun el método Reinert con el programa Iramuteq. El camino seguido está basado sobre una articulación entre los mundos lexicales genéricos que definen metatemáticas y expresiones de representaciones sociales que pueden ser indentificadas dentro de estos conjuntos.

[fr] Ce texte propose une première exploration des thématiques dans les débats à l'Assemblée nationale. Un corpus regroupant l'ensemble des sessions de 1998 à 2014 sera soumis à une série de classifications selon la méthode Reinert avec le logiciel Iramuteq. La démarche suivie repose sur une articulation entre les mondes lexicaux génériques qui définissent des métathématiques, et l'expression des représentations sociales que l'on peut identifier à l'intérieur de ces ensembles.
[es] A través del estudio pormenorizado de los componentes paratextuales, discursivos e icónicos de Último round, se abordan aquí algunos de los dilemas que Julio Cortázar afrontó en el último año de la década del sesenta.

[fr] L'étude détaillée des aspects discursifs, paratextuels et iconiques de Último round, permet d'aborder quelques-uns des principaux dilemmes vécus par Julio Cortázar au cours de l'année 1969.
[es] El resurgimiento del tranvía en Francia, desde los años 1985, no se trata de la misma manera en las diversas aglomeraciones concernidas. Este resurgimiento responde a la voluntad de favorecer los transportes colectivos después de un periodo de retroceso considerable en todas las ciudades de provincia. El tranvía se inscribe también en las políticas de rehabilitación urbanística y de regeneración de los espacios públicos. Analizaremos estas políticas públicas y su aplicación en los espacios de tres aglomeraciones del Sur de Francia : Burdeos, Montpellier y Toulouse.

[fr] Le retour du tramway en France, depuis les années 1985, ne s'est pas fait de la même façon dans les différentes agglomérations concernées, mais il répond à la volonté de favoriser les transports collectifs après une période de recul marqué dans toutes les villes de province. Le tramway s'inscrit aussi dans les politiques de reconquête urbanistique et de réaménagement des espaces publics. Nous allons analyser ces politiques publiques et leur traduction dans les territoires de trois agglomérations du Midi de la France : Bordeaux, Montpellier et Toulouse.
[es] Este trabajo es un estudio histórico y analítico de la película The Spanish Earth, dirigida por Joris Ivens, en 1937. Tomando como punto de partida la particular coyuntura histórica y política en la que se enmarca la realización de esta película (una producción norteamericana sobre la guerra civil española), en este artículo se analiza la imagen de España y de los combatientes leales a la República que tomaron parte en el conflicto desde el punto de vista de la política de frente popular que arraigó en Estados Unidos durante la década de 1930 y que impregnó la producción de The Spanish Earth. Desde un punto de vista analítico, este artículo estudia las estrategias discursivas a partir de las cuales el agua y la tierra se configuran en esta película bajo la óptica de los mitos y, en tanto que tales, funcionan como vehículo transmisor del mensaje ideológico que propone la instancia enunciativa.

[fr] Cet article est consacré à l'étude historique et analytique du film The Spanish Earth (Terre d'Espagne), mis en scène par Joris Ivens, en 1937. La conjoncture historique et politique particulière de cette époque est le cadre et le point d'ancrage de la réalisation du film (une production nord-américaine) sur la guerre civile espagnole. Le propos, ici, est d'analyser l'image de l'Espagne et des combattants fidèles à la République qui ont participé au conflit, à travers le point de vue de la politique du Front populaire qui a pris racine aux États-Unis durant les années trente, et dont les ont imprégné la production du film The Spanish Earth. D'un point de vue analytique, l'étude porte sur les stratégies discursives à partir desquelles l'eau et la terre sont représentées comme des mythes, dans le film, et, en tant que tels, ils fonctionnent comme un support de transmission du message idéologique que propose l'instance énonciative.