[en] The inventory of the mural paintings where the pigment of aerinite was employed, corresponds chronologically to the period of the Romanesque art, and geographically, to a zone of the south of the Pyrenees, which coincides with the local layers of this argillaceous mineral in Catalonia and Aragon. The discovery in France, for the first time, of this pigment in paintings of the vault of the old abbey home of Moissac (12th Century, Tarn-et-Garonne, France), and in those of the church Saint-Nicolas of Nogaro (end 11th Century, Gers, France), as well as the iconographic relations and stylistics of these sites with the Spanish sites, are strong indices of the circulation of the workshops and/or raw materials between the north of Spain and the south of France at the medieval time.Moreover, this pigment appears under nuances varying from major blue to green, as in the case of Saint-Nicolas of Nogaro, which often leads to a confusion with the use of green earths. Several factors can explain these differences in hue : the origin of mineral, the granulometry, the state of oxidation of the constitutive iron of this clay, the state of dehydration…We, on the one hand, compared and analyzed by various physicochemical methods the samples resulting from geological layers in France, Spain and Morocco. This characterization, in particular by Raman micro-spectrometry, was used as reference for the identification of this pigment in the two French medieval mural paintings. In addition, measurements of color after heating the aerinite in oxidizing atmosphere highlighted that the process of dehydration involves the variations of color of this mineral. It proves that the green or greenish color of the aerinite can be either of natural origin (and depend on the layer), or caused by the voluntary heating of the mineral to 400°C.

[fr] L'inventaire des peintures murales où le pigment d'aérinite a été employé, correspond chronologiquement à la période de l'art roman et géographiquement, jusqu'ici, à une zone, au sud des Pyrénées, qui coïncide avec les gisements locaux de ce minéral argileux en Catalogne et en Aragon. La découverte en France, pour la première fois, de ce pigment dans les peintures de la chapelle de l'ancien logis abbatial de Moissac (xiie siècle, Tarn-et-Garonne) et dans celles de l'église Saint-Nicolas de Nogaro (fin xie siècle, Gers), ainsi que les relations iconographiques et stylistiques de ces sites avec les sites espagnols, sont des indices de la circulation des ateliers et/ou des matières premières entre le nord de l'Espagne et le sud de la France à l'époque médiévale.De plus, ce pigment apparaît sous des nuances variant du bleu profond au vert, comme c'est le cas à Saint-Nicolas de Nogaro, ce qui entraîne souvent une confusion avec l'emploi de terres vertes. Plusieurs facteurs peuvent expliquer ces différences de ton : l'origine du minéral, la granulométrie, l'état d'oxydation du fer constitutif de cette argile, l'état de déshydratation…Nous avons d'une part, comparé et analysé par différentes méthodes physico-chimiques des échantillons issus de gisements en France, Espagne et Maroc. Cette caractérisation, notamment par micro-spectrométrie Raman, a servi de référence pour l'identification de ce pigment dans les deux peintures murales médiévales françaises. D'autre part, des mesures de couleur après chauffage de l'aérinite en atmosphère oxydante ont mis en évidence que le processus de déshydratation entraîne les variations de couleur du minéral. Il s'avère que la couleur verte ou " verdâtre " de l'aérinite peut être soit d'origine naturelle (et dépendant du gisement), soit provoquée par la chauffe volontaire du minéral à 400°C.