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[en] The building process of engineering works has been considered from the point of view of art for its technical character and often referred to the dialectic between utility and beauty, both by engineers and art historians. In a world where everything is technical, concepts such as shape, type, process and certain guidelines or specific goals related to lightness, strictness and superfluity are introduced. Then the large size of these works is taken into consideration, for they exceed the scale of man and his relationship with the territory, summarized as landscape. Here the confrontation with nature is introduced and the contribution of the sublime and picturesque as ways of interpreting and valuing the works. With the introduction of the meanings and concept of cultural landscape, the necessity to consider engineering from a phenomenological perspective is concluded, stressing the importance of 'where' to understand their peculiarities.

[es] La manera de construir propia de la ingeniería ha sido considerada por el arte a partir de su carácter técnico y a menudo referida a la dialéctica utilidad-belleza, tanto por los propios ingenieros como por los historiadores del arte. En un mundo donde todo es técnico, se introducen algunos conceptos para precisar ese carácter, como forma, tipo, proceso y ciertas pautas o metas específicas, relacionadas con lo ligero, lo estricto y lo superfluo. Se considera después la gran dimensión de esas obras, que supera la escala del hombre, y su relación con el territorio resumida en paisaje. A continuación se introduce la confrontación con lo natural y la aportación de lo sublime y lo pintoresco como vías de interpretación y valoración de lo construido. Con la introducción de los significados y del paisaje cultural se concluye la conveniencia de considerar la ingeniería desde una perspectiva fenomenológica, subrayando la importancia del 'donde' para entender sus peculiaridades.
[en] The correct interpretation of the documents concerning the chapel of San Diego in the convent of Santa María de Jesús in Alcalá de Henares demonstrates that the master-architect Sebastián de Benavente played a fundamental role in its invention and realization, including the main altarpiece. For both documental and stylistic reasons, the author attributes to Benavente the drawing from a Florentine private collection until now attributed to Alonso Cano.

[es] La correcta interpretación de los documentos relativos a la capilla de San Diego en el convento de Santa María de Jesús de Alcalá de Henares demuestra que el maestro arquitecto Sebastián de Benavente tuvo un papel fundamental en su invención y realización, incluido el retablo mayor. Consideramos suyo el dibujo de colección particular florentina hasta ahora atribuido a Alonso Cano, lo que defendemos por razones documentales y estilísticas.
[en] The elaborate bronze railing surrounding the tomb of Cardinal Cisneros is a well-known and relatively well-documented work. Commissioned from Nicolás de Vergara "el viejo" (the elder) by the University of Alcalá in 1566, it was completed and installed in the Saint Ildefonso College Chapel by his son Nicolás de Vergara "el mozo" (the younger) in 1591. Nevertheless, until now, information was lacking for the correct interpretation of this work. New documents along with the preparatory drawings presented in this article provide a fresh vision of the creation of the railing and the changes it underwent during this long process.

[es] La reja del sepulcro del Cardenal Cisneros, encargada por la Universidad de Alcalá en 1566 a Nicolás de Vergara "el viejo" y terminada y asentada en su lugar por su hijo y homónimo "el mozo" en 1591, es una obra bastante bien conocida y documentada. Sin embargo, carecíamos para su correcta interpretación del contrato con las condiciones de realización, entre otros documentos. En este artículo se dan a conocer, interpretan y explican esos documentos, junto con otros no menos importantes, como las trazas realizadas para la ejecución de la obra. Estas nuevas fuentes de información nos aportan una nueva visión del proceso de realización de la reja y de los cambios que sufrió a lo largo de tan dilatado período.
[en] New information is offered concerning a panel attributed to the Toledan painter Juan Correa de Vivar, giving its provenance as the city of Alcalá la Real (Jaén) and proposing that the iconographic theme represented is the Vision in Avignon, related to Saint Vincent Ferrer.

[es] Se aportan nuevos datos acerca de una tabla atribuida al pintor toledano Juan Correa de Vivar, señalando como su lugar de procedencia la ciudad de Alcalá la Real (Jaén) y proponiendo como tema iconográfico la Visión de Avignon, relativa a San Vicente Ferrer.
[en] Several documents, some of them never before published, are here examined in order to illustrate the dynamics surrounding the production of wax sculpture at the Royal College of Surgery of Saint Carlos in Madrid, during the period 1786 to 1805. Their contents allow for the better understanding of the procedures as well as the activities of this anatomical cabinet. Also studied are the data relating to those surgeons, master sculptors in wax and their assistants who participated in the creation of this collection.

[es] Se relacionan algunos documentos, muchos de los cuales son inéditos, con la intención de ilustrar algunas dinámicas concernientes a la producción ceroplástica que se llevó a cabo durante el período de 1786 a 1805 en el Real Colegio de Cirugía de San Carlos, de Madrid, cuyos contenidos permiten comprender mejor tanto la gestión como la actividad del citado gabinete anatómico. Asimismo, se exponen y analizan los datos relativos a los cirujanos, maestros cero-escultores y ayudantes que participaron en la creación de la colección.
[en] This article concerns a pratically unknown portrait of Charles II of Spain. Aside from its pictorial and esthetic quality, this work is of particular interest because of the suggestive historical, iconographical and interpretative questions to which it gives rise.

[es] El presente artículo estudia un retrato de Carlos II prácticamente desconocido. Su interés se centra, aparte de su calidad pictórica y estética, sobre todo en los sugerentes interrogantes históricos, iconográficos e interpretativos que plantea.
[en] The multifaceted trajectory of Fernando García Mercadal allows for reflection on a topic associated with modern rationalist language: the premise of its a-historicity, starting with the isolation in his work of multiple nuances, in the margin or fused with the avant-garde. From his formative years as a pensioner in Rome, Mercadal elaborated a hybrid articulation of his architectural language, linking the forms of modernity to his studies on classicism and the Mediterranean vernacular. From this premise, this analysis of his written, constructed or projected production aims to reveal the transcendence of elements associated with the classical-vernacular in his work, and, in turn, the degree of coherence between his thinking and his architectural language.

[es] La trayectoria poliédrica de Fernando García Mercadal permite reflexionar sobre la premisa de la a-historicidad del lenguaje racionalista moderno, partiendo de la confluencia en su obra de múltiples matices al margen o fusionados con la vanguardia. Desde los años de su formación como pensionado en Roma, Mercadal elabora una híbrida articulación de su lenguaje arquitectónico, vinculando las formas de la modernidad a sus estudios sobre el clasicismo y el vernáculo mediterráneo. A partir de esta premisa, el análisis de su producción escrita, construida o proyectada trata de desvelar los ingredientes clásico-vernáculos en su obra, y, a su vez, el grado de coherencia entre su pensamiento y su lenguaje arquitectónico.
[en] Since the beginning of the 20* century, art historians have tried to establish which of the two portraits of the Emperor Charles V with a dog —one by Seisenegger, court painter to Ferdinand of Austria, and the other by Titian— is the original and which is the copy. Following Glück's thesis (1927) Seisenegger's portrait was generally thought to be the first one. Nevertheless, recent publications, based on X-ray studies, and not taking into consideration the four earlier portraits of the Emperor by Seisenegger, have challenged this view and declared Titian's portrait to be the original. In this study the author presents and analizes the four portraits of the Emperor by Seisenegger prior to the portrait with a dog, as well as the corresponding documentation. The conclusion is that Seisenegger's and not Titian's portrait is the original. Consequently, Titian's portrait is not a first "retrato de aparato italiano," but the adoption of the millenial Central European model of the "Miles Christianus".

[es] Ya desde principios del siglo XX los historiadores del arte han intentado determinar cual de los dos retratos del Emperador Carlos V con el perro —uno de Seisenegger, pintor de corte de Femando de Austria, y el otro de Tiziano— es la copia y cual es el original. A partir de la tesis de Glück (1927) generalmente se daba la primacía a Seisenegger. Sin embargo en recientes publicaciones, basándose en unos estudios de rayos X, y sin tener en cuenta los cuatro retratos anteriores del Emperador, de Seisenegger, se ha refutado esta opinión y se ha considerado original el de Tiziano. En este trabajo se presentan y analizan los cuatro retratos del Emperador de Seisenegger anteriores al del perro, y también la documentación correspondiente. Se llega al resultado de que el original es el de Seisenegger y no el de Tiziano. No se trata pues en el retrato de Tiziano de un primer "retrato de aparato italiano", sino de la adopción del modelo milenario centroeuropeo del "Miles Christianus".
[en] This article details, documents, and analyzes the paintings of the main altarpiece of the church of Saint Peter in Sabiñán, completed in 1653 by the Aragonese artist Jusepe Martínez, court painter ad honorem. It also explores the iconographic models on which the artist likely based the composition. A detailed study of these canvases highlights the characteristics of Martínez artistic production, which straddled classicism, learned from Guido Reni and Domenichino during his Roman stay, and Caravaggio's naturalism. Jusepe Martínez embodies the influence of Italian art on Aragonese painting.

[es] Este artículo da a conocer, documenta y analiza las pinturas del retablo mayor de la iglesia de San Pedro de la localidad zaragozana de Sabiñán, ejecutadas por el aragonés Jusepe Martínez, pintor del rey ad honorem, en 1653. Asimismo, se establecen los modelos iconográficos en los que se pudo basar para crear estas composiciones. El estudio detallado de estos lienzos pone de relieve las características de la producción artística de Martínez, a caballo entre el clasicismo, aprendido de Guido Reni y Domenichino durante su estancia romana, y el naturalismo de raíz caravaggiesca, por lo que se convierten en una magnífica muestra de la influencia del arte italiano en la pintura aragonesa.
[en] From the time of the Middle Ages Guadalajara had ten parishes. Most parish churches were constructed following the Islamic architectural tradition adapted to Christian architectural trends, that is to say, according to the style known as Mudéjar. In the 19th century, the number of parishes was reduced to five and then to four. Saint Giles was the last parish suppressed, and finally demolished in 1924. At that moment, the doorway and a chapel were preserved because they were considered to be the only elements of the original temple, but they were demolished in 1931. Nonetheless, part of the apse was saved. Thanks to these remains, and the study of a series of graphic documents, it is possible to conclude that the demolished temple was indeed a Mudéjar building. In the 17th century the church underwent a major transformation that resulted in the loss of its original appearance, but the medieval structure survived beneath the exterior renovation.

[es] Guadalajara contó desde la Edad Media con diez parroquias. La mayoría de sus templos seguían la tradición constructiva islámica adaptada a las corrientes arquitectónicas cristianas, es decir, según el denominado "estilo mudéjar". En el siglo XIX, el número de parroquias se redujo a cinco y posteriormente a cuatro. La última suprimida fue la de San Gil, que fue demolida en 1924. En ese momento se salvaron la portada y una capilla por considerarse que eran los únicos elementos del primitivo templo, para ser demolidos que en 1931. A pesar de ello, se conservó parte del ábside. Gracias a estos restos y al estudio de una serie de documentos gráficos conservados, se llega a la conclusión de que el templo demolido era una edificación "mudéjar", que sin ser demolido, fue sometido en el siglo XVII a una profunda trasformación que le privó de su aspecto primitivo.
[en] The christening of a child (heir or prince-infante) at the Spanish Court was a public demonstration of the king's power and the continuity of the dynasty. It was also a significant occasion for the nobility, given that the baptismal procession, celebrated both inside and outside the Royal Palace, was conceived as a mirror of the hierarchy at Court. The godfather was usually a relative of the child, but on occasion he could also be a member of the high nobility, selected for that dignity, and thus a very important role. A similar honor was granted to those Grandes de España assigned to carry the ritual objects. On this occasion both palace and church were specially decorated with rich furnishings and textiles.

[es] El bautizo de un niño (heredero o infante) en la corte española fue durante la Edad Moderna una demostración pública del poder del monarca y de la continuidad de la dinastía. Asimismo, fue una ocasión muy importante para la más alta nobleza, puesto que el orden del acompañamiento del bautizo, celebrado tanto en el interior como en el exterior del Palacio Real, fue un espejo de la jerarquía cortesana. El padrino fue habitualmente un familiar del infante, pero en ocasiones se trató de un miembro de la alta nobleza, elegido para este honor, y por ello, puesto de relevancia. Del mismo modo, se honraba a los Grandes que portaban las insignias bautismales. La decoración del palacio y de la iglesia fue también muy interesante, por sus ricos muebles y ornamentos textiles.
[en] In 2022 the City Council of Madrid bought the painting The children of the IXth Duke of Osuna, attributed to William Beechey since 1896. Its romantic spirit, as well as the age of the sitters and their clothes, but especially the lack of documentation about the relationship between the painter and the Osuna family made it compulsory to revise the current attribution. Thanks to the records of the Archivo Histórico de la Nobleza, it has been established that the portrait was painted ca.1823 in Rome by Gaspare Landi and that the sitters are two grandchildren of the IXth Duke of Osuna rather than his children. This attribution sheds new light on the painting's patron: Francisca de Beaufort, Xth Duchess of Osuna.

[es] Madrid compró el cuadro Los hijos del IX duque de Osuna, atribuido desde 1896 a William Beechey. Tanto su aire romántico, como la edad de los retratados y sus trajes, pero sobre todo la falta de documentación sobre la relación del pintor con la familia Osuna obligaban a revisar esta catalogación. Gracias a los documentos del Archivo Histórico de la Nobleza, ha podido establecerse con precisión que la fecha del retrato es hacia 1823 y que fue realizado en Roma por obra de Gaspare Landi, identificando a los retratados como nietos, en lugar de hijos, del IX duque de Osuna. Esta atribución recupera además la figura de la comitente del cuadro, Francisca de Beaufort, X duquesa de Osuna.
[en] The aim of this article is to present and analyse the contents of the inventory of goods carried out in 1835, five years after the death of queen Carlota Joaquina, in particular the collection of paintings, but also other pieces of art and notable objects. Through some unpublished documentation and the reinterpretation of other known papers, new data were discovered about the inheritance of the Portuguese sovereign, daughter and heiress of Carlos IV of Spain. This allowed for tracing pieces that belonged to her father's collection, and also the ones that were added to public and private collections after her death.

[es] En este artículo se presenta y analiza el inventario de bienes de la reina Carlota Joaquina realizado en 1835, pasados cinco años de su fallecimiento, en particular todo lo relativo a la colección de pintura, además de otras obras de arte y objetos notables. A partir de algunos documentos inéditos y de la reinterpretación de otros ya publicados, se añaden nuevos datos al conocimiento de la herencia de la soberana portuguesa, hija y heredera de Carlos IV de España, lo cual permitirá establecer las oportunas correspondencias tanto con piezas que habían pertenecido a las colecciones de su padre como con otras que, tras su muerte, fueron a parar a colecciones públicas y privadas.
[en] This article documents the payment in 1567 of 50 ducats by the VII Duke of Medina Sidonia, Don Alonso Perez de Guzman, at the request his uncle Don Pedro Perez de Guzman, I Count of Olivares, to the painter Antonio de las Viñas for having made certain views of places in Spain, which could be those of Tarifa, Zahara and Sanlucar de Barrameda, as they were part of his domains and these works are dated that year.

[es] Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán, a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
[en] This articule documents the funerary monument of Nicolás Griego Triarchi, sculpted by Gaspar Luis in 1634. Today in the Archaeology Museum, Seville, its original emplacement was the College of Saint Basil "the Great.

[es] Se documenta la escultura funeraria de Nicolás Griego Triarchi. Procede del extinto Colegio sevillano de San Basilio "el Grande", y fue tallada por el maestro Gaspar Luis en 1634.
[en] The unprecedented agreement undertaken by the Poor Clares of Plasencia in 1607 to accept the patronage of Don Rodrigo Calderón and his wife Doña Inés Vargas, and in turn take charge of their funerals and the statues in attitude of prayer to which Juan Álvarez had already given shape, has allowed the author to link this master to the funerals held in Plasencia between 1596 and 1610/15.

[es] El acuerdo inédito que toman en 1607 las clarisas placentinas de aceptar el patronazgo de don Rodrigo Calderón y su esposa doña Inés de Vargas y corresponderles con la ejecución de sus entierros y esculturas orantes para los que Juan Álvarez tenía ya dadas las trazas, ha permitido al autor poner en relación con este maestro los entierros que se hicieron en Plasencia entre 1596 y 1610/15.
[en] The restoration by Fortunato de Selgas in San Julián de los Prados summarises the debate about heritage restoration in Spain at the beginning of the 20th century. It integrates a combination of elements from restoration in style limited by archaeological rationalism, the progress of Italian historical and Boitian theories, and the influence of Ruinist aesthetics together with the so-called archaeological sincerity. Several unpublished photographs dated in 1932 return the lost image of the church after the intervention and allow us to know one of the most interesting examples of Spanish restoration at the beginning of the 20th century, unfortunately altered by following interventions.

[es] La actuación de Fortunato de Selgas en San Julián de los Prados, Oviedo, sintetiza el debate sobre la restauración monumental en España a principios del siglo XX. Integra elementos de la restauración estilística, limitada por el racionalismo arqueológico, el avance de las teorías italianas de la restauración histórica y boitiana y la influencia de la estética ruinista y de la llamada sinceridad arqueológica. Unas fotografías inéditas de 1932 nos devuelven la imagen perdida de la iglesia tras la intervención y nos permiten conocer uno de los ejemplos más interesantes de la restauración española de principios del siglo XX, desgraciadamente alterado por intervenciones posteriores.
[en] Within the large and significant group of choir stalls of Late Gothic Castile that of the Cathedral of Segovia is one of the most interesting. This uniqueness is not only because it is one of the oldest choral ensembles preserved in the kingdom, but also because it is a fundamental link in the evolution of later aniconic stalls, among which we could consider it a mature example despite its early date. The documentation preserved concerning its construction, unpublished until now, allows us to reproduce its constructive process and approach the complexity of one of the few conserved groups of the mid-15th century, a key moment in the structural and iconographic evolution of this type of work, in which these choir stalls played a fundamental role.

[es] Dentro del amplio y significativo grupo de sillerías de coro de la Castilla tardogótica, la de la catedral de Segovia constituye una de los más interesantes. Esta singularidad se debe a que se trata de uno de los conjuntos corales más antiguos conservados en el reino y porque además se configura como un eslabón fundamental en la evolución de las sillerías anicónicas posteriores, entre las que podríamos considerarla un claro ejemplo de madurez a pesar de su temprana fecha. La documentación conservada sobre su construcción, inédita hasta el momento, nos permite reproducir su proceso constructivo y acercarnos a la complejidad de uno de los pocos conjuntos conservados de mediados del siglo XV, momento clave en la evolución estructural e iconográfica de este tipo de obras, en el que esta sillería jugó un papel fundamental.
[en] In this study an important and little-known series of 300 stereoscopic views by the French photographer Jean Andrieu is presented. These photos constitute a monumental and urban portrait of Isabelline Spain, and permit us to take a mini tour of Madrid in 1867. The author includes historical and technical explanations of stereoscopic photography.

[es] Presentamos un estudio de esta importante y poco conocida serie de 300 vistas estereoscópicas del fotógrafo francés Jean Andrieu, que constituye un retrato monumental y urbano de la España isabelina y que nos permite realizar un pequeño recorrido por el Madrid de 1867. Se acompañan explicaciones históricas y técnicas básicas sobre fotografía estereoscópica.