[fr] Le caractère changeant du sens des mêmes motifs et narrathèmes selon leur position est un des traits les plus importants des récits entrelacés dans l'œuvre Le Château des destins croisés d'Italo Calvino, surtout si les mêmes cartes sont " lues " en sens inverse dans cette " machine littéraire ". L'auteur a réussi à intégrer dans les conventions assez figées de la narration fabuleuse des ornements inventifs, tels que les contradictions, les palimpsestes et les incontournables polysémies, là où un récit est construit selon les mêmes cartes par un narrateur différent. Cet article analyse le développement de la trame qui, conformément à la disposition des cartes sur la table, suit le schéma visiblement rigide de la forme géométrique du rectangle où le début de chaque récit suivant a sa place dans l'aire où se termine le récit précédent de façon que le quatrième récit ferme la figure géométrique au commencement du premier récit. Le cinquième et le sixième récits forment les bras vertical et horizontal de la croix et épuisent toute la matière imagée qui est interprétée par les autres cartes-narrateurs selon des formes et, par conséquent des interprétations, différentes. Dans le chapitre " Toutes les autres histoires " se construit un tourbillon de nouveaux sens et de nouveaux conflits entre les narrateurs de plus en plus agités si bien que le narrateur anonyme à la première personne avoue perdre le fil de son propre récit dans le tumulte général. Toute la liberté de la création des récits n'empêche pas que certains éléments soient prédéterminés et qu'ils facilitent une interprétation plus précise : tous les narrateurs sont représentés par une des cartes qui sont appelées de cour (valet, cavalier, reine ou roi) ; ce n'est que dans le récit 6 que plus de deux cartes de l'Arcane majeur apparaissent d'affilée, tandis que dans les cartes numérotées de l'Arcane mineur (de 1 à 10), ce n'est que dans les récits 3 et 4 que se suivent plus de deux cartes. En outre, tous les narrateurs des 6 premiers récits sont des hommes, alors que les quatre reines figurent dans la partie finale, dans des positions relativement symétriques. L'article essaie d'établir quand les récits suivent les fonctions du conte de Vladimir Propp, et quand ils agissent comme des parodies des contes.

[it] Una delle caratteristiche più importanti dei racconti intrecciati nel Castello dei destini incrociati di Italo Calvino è proprio l'intercambiabilità dei significati degli stessi motivi e dei narratemi a seconda della loro posizione reciproca; ciò vale soprattutto quando in questo "meccanismo letterario" le stesse carte vengono "lette" in direzioni opposte. L'autore riesce a includere nel modello del racconto della fiaba diversi abbellimenti inventivi: contraddizioni, palinsesti e varie polisemie necessarie. Così, un'altra storia viene costruita da un altro narratore secondo le stesse carte. Questo articolo esamina appunto lo sviluppo della trama, che in questo caso segue uno schema geometrico assai solido, costruito di rettangoli: l'inizio di ogni racconto successivo si trova nell'area verso la fine del racconto precedente, cosicché il quarto racconto chiude la figura geometrica che si trova all'inizio del primo racconto. Il quinto e il sesto racconto formano i bracci orizzontali e verticali della croce ed esauriscono tutto il materiale pittorico, che i restanti carte-narratori leggono in forme diverse e, di conseguenza, con significati diversi. Nel capitolo intitolato "Tutte le altre storie", inoltre, si crea un turbine di nuovi significati e conflitti tra tutti i narratori sempre più sconvolti. Quindi anche lo stesso narratore anonimo in prima persona ammette di perdere il filo della propria storia nella confusione generale. Malgrado tutta la libertà nel comporre la storia, alcuni elementi sono predeterminati e aiutano una interpretazione più precisa: tutti i narratori sono rappresentati dalle cosiddette mappe di corte (gendarme, cavaliere, regina e re), mai, tranne nel racconto numero 6, non appaiono più di 2 carte degli Arcani Maggiori una dopo l'altra; le mappe impersonali degli Arcani Minori (numeri da 1 a 10) più di 2 di fila compaiono solo nel terzo e nel quarto racconto. Oltre a questo, nelle prime 6 storie tutti i narratori sono maschi, mentre tutte e quattro le regine compaiono nella parte finale, in posizioni piuttosto simmetriche. L'articolo cerca di stabilire quando i racconti seguono le funzioni della fiaba di Vladimir Propp e quando agiscono come parodie della fiaba.