BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[ca] A partir d'un corpus de 30 entrevistes sociolingüístiques semi-estructurades en llengua espanyola a joves migrants de diverses procedències llatinoamericanes (sobretot peruans i equatorians), aquest treball es proposa d'analitzar: 1) les principals línies de tendència relatives als usos i a les actituds lingüístiques, amb especial atenció a la percepció del contacte; 2) alguns exemples de la penetració de l'italià en l'espanyol, sobretot d'àmbit morfosintàctic i lèxic. Des d'una perspectiva discursiva, els fenòmens propis del contacte lingüístic (per ex. manlleus i canvi de codi) es tractaran com a estratègia que el parlant fa servir en una determinada situació comunicativa per afirmar la pròpia identitat plural.

[it] A partire da un corpus di 30 interviste sociolinguistiche semi-strutturate in lingua spagnola con giovani migranti di diverse provenienze latinoamericane (peruviani ed ecuadoriani in particolare), questo studio si propone di esaminare: 1) le principali linee di tendenza relative agli usi e agli atteggiamenti linguistici, con particolare attenzione per la percezione del contatto; 2) alcuni esempi della penetrazione dell'italiano nello spagnolo, soprattutto a livello morfosintattico e lessicale. In un'ottica discorsiva, i fenomeni propri del contatto linguistico (ad es. prestiti e cambio di codice), saranno visti come strategia che il parlante utilizzain una determinata situazione comunicativa per affermare la propria identità plurale.
[ca] L'objectiu del present estudi és l'anàlisi del metabolisme energètic associat a nuclis turístics litorals de l'illa de Menorca (Mediterrani occidental) i el grau d'autosuficiència a partir d'energies renovables. La caracterització dels nuclis i la definició del perfil del turista s'ha realitzat mitjançant SIG i informació de qualitat a partir d'enquestes. Els principals resultats mostren que els nuclis turístics de Menorca tenen unes emissions associades entre 213 i 318 kg de CO2 per estada. De mitjana, el recorregut del turista fins a la illa (mobilitat externa) és de 1334 km (representant el 80% de les emissions), mentre que la mobilitat interna durant l'estada és de 22 km. A diari, cada turista consumeix entre 8 i 26 kWh d'electricitat, consum que es podria satisfer en un 100% amb la instal·lació de sistemes fotovoltaics a les cobertes del nucli.

[it] Lo scopo del presente articolo è l'analisi del metabolismo energetico nei nuclei turistici costieri dell'isola di Minorca (Mediterraneo occidentale) e il grado d'autosufficienza energetica basata sulle energie rinnovabili. La caratterizzazione dei nuclei e la definizione del profilo del turista si è sviluppato con l'utilizzo del GIS e attraverso informazioni di qualità ricavate dalle interviste. I principali risultati mostrano che nei nuclei turistici di Minorca ogni turista ha delle emissioni associate di 213 e 318 kg di CO2 per ogni periodo di soggiorno. In media, il percorso del tursita fino all'isola (mobilità esterna) è di 1334 km (rappresentando l'80% delle emissioni totali), mentre la mobilità interna durante il periodo di soggiorno è di 22 km. Quotidianamente, ogni turista consuma fra 8 e 26 kWh d'elletricità; tale quantità energètica potrebbe essere soddisfata al 100% dall'installazione d'impianti fotovoltaici sui tetti del nucleo.
[ca] Les grans obres literàries clàssiques solen ser objecte d'il·lustració al llarg de la història. Aquestes il·lustracions han tingut gran impacte dins de la cultura popular. En aquest article exploro l'aplicació de nous formats narratius en l'educació artística per a futurs mestres de Primària basats en il·lustracions de la Divina Comèdia. Primerament, exposo un recorregut històric d'il·lustracions artístiques significatives sobre la Divina Comèdia i després mostro una experiència d'innovació didàctica basada a crear nous artefactes per a contar històries a través del storytelling en educació. En la pràctica d'innovació he emprat la metodologia d'aprenentatge basada en projectes prenent l'obra de la Divina Comèdia com a principi de base creatiu. El projecte titulat: "art i literatura" va generar uns resultats que mostren el potencial d'aquest enfocament per a familiaritzar a l'alumnat amb els múltiples valors culturals d'una obra de la literatura clàssica fomentant la seva lectura.

[it] Le grandi opere letterarie classiche sono state spesso illustrate nel corso della storia. Queste illustrazioni hanno avuto un grande impatto sulla cultura popolare. In questo articolo esploro l'applicazione di nuove formule narrative nell'educazione artistica per i futuri insegnanti della scuola primaria sulla base delle illustrazioni della Divina Commedia. In primo luogo, presento una panoramica storica delle illustrazioni artistiche significative della Divina Commedia e poi mostro un'esperienza di innovazione didattica basata sulla creazione di nuovi accorgimenti per la narrazione attraverso lo storytelling in ambito educativo. Nella pratica della sperimentazione ho utilizzato la metodologia dell'apprendimento basato su progetti, prendendo il testo della Divina Commedia come principio di base creativo. Il progetto intitolato: "arte e letteratura" ha prodotto risultati che mostrano il potenziale di questo approccio per familiarizzare gli alunni con i molteplici valori culturali di un'opera della letteratura classica, incoraggiandoli a leggerla.
[ca] L'article ofereix una sèrie de comentaris sobre passatges extrets d'obres més o menys conegudes d'Edmondo De Amicis, autor escolar per excel·lència, amb l'objectiu de posar en relleu el camí de consciència política mamprés per l'escriptor a través de l'observació d'alguns 'laboratoris socials' -"mons separats" segons la noció proposada per L. Nay (2017)- sobre els quals va exercir el seu pensament i la seua escriptura: l'escola, la colònia agrícola d'emigrants, el vaixell de vapor, el tramvia, l'exèrcit i el camp de batalla. L'aportació conclou amb la nova proposta íntegra del text del conte Un episodio della battaglia di Custoza, poc conegut en la impremta però d'importància fonamental per entendre la motivació política del pacifisme que De Amicis va propagar amb escrits i discursos en els últims anys. part de la seva vida.

[it] L'articolo propone una serie di commenti a passi tratti da opere più e meno note di Edmondo De Amicis, autore scolastico per eccellenza, con l'intento di evidenziare il percorso di consapevolezza politica compiuto dallo scrittore tramite l'osservazione di alcuni 'laboratori sociali' - "mondi a parte" secondo la nozione proposta da L. Nay (2017) - sui quali si esercitò il suo pensiero e la sua scrittura: la scuola, la colonia agricola degli emigranti, il piroscafo, il tranvai, l'esercito e il campo di battaglia. Il contributo si conclude con la riproposizione integrale del testo del racconto Un episodio della battaglia di Custoza, poco diffuso nelle stampe ma di fondamentale importanza per comprendere la motivazione politica del pacifismo che De Amicis propagandò con scritti e discorsi nell'ultima parte della propria vita.
[ca] L'assaig segueix els passos de Anedda en el seu diàleg traductiu amb la poesia i la pintura. Els textos examinats són La parola Russiade Jaccottet i tres poemes de Mandel'štam (traduïts al francès per Jaccottet i a l'italià per Anedda) i la seva La vita dei dettagli. Anedda se centra en els detalls, capaços de convertir-se en altres mons i possibilitats. Els detalls es desprenen del seu context/cotext i adquireixen vida pròpia, desconcertant al lector. El llenguatge d'Anedda tendeix a la cancel·lació del jo i a la retracció en el desafiament a la barrera d'un llenguatge que no pot expressar l'inefable.

[it] Il saggio segue Anedda nel suo dialogo traduttorio con la poesia e la pittura. I testi presi in esame sono La parola Russia di Jaccottet e tre poesie di Mandel'štam, (tradotte in francese da Jaccottet e in italiano da Anedda) e la sua La vita dei dettagli. Anedda si sofferma sui dettagli, capaci di diventare mondi e possibilità altre. I dettagli si slegano dal loro contesto/cotesto e assumono vita propria sconcertando il lettore. Il linguaggio di Anedda tende alla cancellazione dell'io e alla ritrazione nella sfida alla barriera di una lingua che non può dire l'ineffabile.
[ca] La necròpolis fenícia d'Al Bass (Tir - Líban) es caracteritza per l'homogeneïtat de les tombes i els aixovars funeraris associats a elles. A partir de l'observació directa del registre arqueològic, les sepultures documentades no destaquen especialment ni per la composició, riquesa i disposició de l'aixovar, ni per la tipologia de la tomba. En aquest breu treball, creuarem dades antropològiques, proporcionades per l'estudi de les restes incinerades dels difunts, amb informació relativa als rituals funeraris, obtinguda a partir de les formes ceràmiques obertes (plats i copes) associades a l'enterrament. L'objectiu és cercar evidències de diferenciació entre els individus enterrats a la necròpolis..

[it] La necropoli fenicia di Al Bass (Tiro - Libano) è caratterizzata dall'omogeneità delle sepolture e dei corredi funerari ad esse associati. Secondo quanto appare nel registro archeologico, il gruppo umano che utilizza l'area funeraria di Al Bass è composto da una comunità di uguali: nessuna sepoltura, infatti, risalta particolarmente né per il tipo, la ricchezza o la disposizione del corredo, né per la tipologia della tomba. In questo breve lavoro si proverà ad incrociare i dati ottenuti grazie allo studio antropologico condotto sui resti incinerati dei defunti con le informazioni sui rituali funerari forniti dalla ceramica di forma aperta (piatti e coppe) associata alla sepoltura. L'obiettivo è cercare indizi di differenziazione fra gli individui sepolti nella necropoli.
[ca] Aquest treball investiga la producció dels sons ròtics italians en la parla de 75 escolars (de 6 a 10 anys) de la zona de Biella, al nord-oest d'Itàlia. Atès que en italià els sons ròtics estan subjectes a un alt grau de variació, se'n van tenir en compte la distribució i les característiques fonètiques per comprovar la influència de variables lingüístiques i sociolingüístiques; és a dir, el context fonològic, l'edat i l'origen migratori de les famílies dels nens. Els resultats demostren que la producció dels nens varia en funció dels contextos i les edats, ja que els patrons de variació dels subjectes de més edat semblen aproximar-se a la distribució i les característiques que caldria esperar en els parlants adults. A més, proposem que els antecedents migratoris i, en particular, les diferents llengües patrimonials presents en els repertoris dels nens, podrien ser explicatius de l'alt grau de variabilitat observat, per exemple, en subjectes de la mateixa edat.

[it] Il presente lavoro indaga la variazione dei foni rotici dell'italiano nelle produzioni di 75 bambini in età scolare (6-10 anni) dell'area di Biella, nel nord-ovest dell'Italia. Essendo i suoni rotici soggetti a un alto grado di variazione, in italiano come in altre lingue, la loro distribuzione e le loro caratteristiche fonetiche sono state prese in considerazione per testare l'influenza di variabili linguistiche e sociolinguistiche, come il contesto fonologico, l'età e il background migratorio delle famiglie dei bambini. I risultati indicano un effetto significativo del contesto e dell'età. In particolare, i pattern di variazione osservati nei bambini più grandi si avvicinano maggiormente a quelli descritti in letteratura per l'italiano di parlanti adulti. Inoltre, i background migratori e, in particolare, le diverse lingue ereditarie (heritage languages) presenti nei repertori dei bambini offrono, nei nostri risultati, una possibile spiegazione per l'alto grado di variabilità osservato, ad esempio, tra soggetti della stessa età.
[ca] L'article analitza les cites ecfràstiques de la Divina Comèdia en l'obra de Primo Levi i demostra la seva preponderància en la producció del químic-escriptor. Dos gravats de Gustave Doré, en particular, es van ancorar en la ment del jove Levi quan, de petit, va fullejar i va tornar a fullejar l'obra de l'artista francès, romanent com una icona inoxidable que representava els versos de Dante. Van tornar a la seva ment en l'edat madura, en forma de reminiscències simbòliques, durant la seva activitat d'escriptor, afavorint la seva creativitat literària i demostrant un ascendent artístic que el mateix autor negava tenir. Per tant, la intenció en aquest article és la de desentranyar el fil conductor de la visualitat en l'obra de Levi: a través de la comparació dels passatges i representacions de la Comèdia, reconstruint la cronologia entre aquestes relacions, l'objectiu és reconstruir la influència de l'art en la vida i en la producció literària del químic-escriptor.

[it] L'articolo analizza le citazioni ecfrastiche della Divina Commedia nell'opera di Primo Levi e dimostra la loro preponderanza nella produzione del chimico-scrittore. Due incisioni di Gustave Doré, in particolare, si ancorarono alla mente del giovane Levi quando, da piccolo, sfogliò e risfogliò l'opera dell'artista francese, fissandosi come un'icona inossidabile che raffigurava i versi di Dante. Ritornarono alla sua attenzione in età matura, sottoforma di simboliche reminiscenze, durante la sua attività di scrittore, favorendo la sua creatività letteraria e dimostrando un ascendente artistico che l'autore stesso negava di avere. L'intento del presente saggio è dunque dipanare il fil rouge della visualità nell'opera di Levi: tramite la comparazione dei passi e delle raffigurazioni della Commedia, ricostruendo la cronologia che intercorre tra questi rapporti, l'obiettivo è ricostruire l'influenza dell'arte nella vita e nella produzione letteraria del chimico-scrittore.
[ca] Aquest article analitza, a través del filtre de Performance Studies teoritzat per Richard Schechner, les maneres en què les categories d'espectacularitat i teatralitat sorgeixen del text de la Divina Comèdia. L'objecte concret de l'anàlisi és la seqüència dels cants XXI-XXIII de l'Infern, marcada per un caràcter dramàtic autònom, en què el que s'ha definit de diverses maneres com una "farsa", una "rapsòdia" o una "comèdia" dels diables. , protagonistes absoluts de l'episodi. Per tant, s'estudiaran les relacions entre el "microtext" dels cants XXI-XXIII amb el "macrotext" de la Comèdia, els aspectes teatrals i espectaculars de l'episodi i les fonts a les quals el Poeta va mirar per crear-lo.

[it] Questo articolo analizza, attraverso il filtro dei Performance Studies teorizzati da Richard Schechner, le modalità in cui le categorie di spettacolarità e teatralità emergono dal testo della Divina Commedia. Oggetto specifico dell'analisi è la sequenza dei canti XXI-XXIII dell'Inferno, contrassegnata da un carattere drammatico autonomo, in cui va in scena quella che è stata variamente definita una "farsa", una "rapsodia" o una "commedia" dei diavoli, protagonisti assoluti dell'episodio. Saranno studiati, perciò, i rapporti tra il "microtesto" dei canti XXI-XXIII con il "macrotesto" della Commedia, gli aspetti teatrali e spettacolari dell'episodio e le fonti a cui il Poeta ha guardato per realizzarlo.
[ca] Recorrent la gran i tan coneguda ècfrasi que Pius II va dedicar a Pienza en els Commentarii, aquesta contribució pretén ressaltar que Enea Silvio Piccolomini va dissenyar i implementar -a través de Bernardo Rossellino- un projecte extremadament racional d'una nova ciutat de carn i ossos, que va ser capaç de finançar i construir maó a maó, pedra a pedra, edifici a edifici; una ciutat que es va elevar en el centre d'una nova diòcesi i va descriure sense cap tipus de retòrica. Més que el somni humanista d'una ciutat "ideal" -com se sol dir-, Pienza pot semblar així com un model pragmàtic i virtuós de gran actualitat, especialment front a les elaboracions massa sovint fumejants i totes elles conceptuals sobre el tema de la "ciutat intel·ligent" que tanta fortuna solen tenir en la societat contemporània.

[it] Ripercorrendo la lunga e ben nota ecfrasi che Pio II dedicò a Pienza nei Commentarii, il contributo intende evidenziare che Enea Silvio Piccolomini progettò e mise in atto - tramite Bernardo Rossellino - un progetto di città in carne e ossa estremamente razionale, che egli seppe finanziare e costruire mattone per mattone, pietra per pietra, edificio per edificio; una città che innalzò a centro di una nuova diocesi e descrisse senza alcuna retorica. Più che il sogno umanistico di una città "ideale" - come di norma si usa dire - Pienza può dunque apparire come un modello pragmatico e virtuoso di grande attualità, particolarmente a fronte delle elaborazioni troppo spesso fumose e tutte concettuali sul tema della "smart city" che tanta fortuna tendono a riscuotere nella società contemporanea.
[ca] Aquest article té com a objectiu destacar la interpretació artística, la recreació i la transformació de dos personatges femenins de La Divina Comèdia de Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Infern V) i Pia dei Plomei (Purgatori V) s'analitzen en un estudi comparatista i interdisciplinari. Es consideren críticament els textos originals de Dante i el seu renaixement pictòric en aquarel·la i oli sobre tela a la Londres victoriana. El seu paper central en el desenvolupament de la carrera artística de Dante Gabriel Rossetti i en la seva vida personal ha de ser considerat en les seves dues muses més importants: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), model per a Francescae Jane Burden Morris (1839-1914), model per a La Pia. Després de l'execució del refinat medievalisme romàntic del tríptic dedicat a Pau i Francesca (1855), Rossetti a la Pia de'Tolomei a través del retrat crea una nova, i de tota dona original prerafaelita. De proporcions més grans i de disposició sensual i provocadora, està en contradicció amb l'esperit dantesc. Contemplar, col·locada entre el món medieval i el modern. La puresa poètica dantesc arriba a la seva destinació rossettiana: el simbolisme decadent.

[it] Questo articolo ha lo scopo di mettere in evidenza l'interpretazione artistica, la ricreazione, e la trasformazione di due personaggi femminili de La Divina Commedia di Dante Alighieri. Francesca da Rimini (Inferno V) e Pia dei Tolomei (Purgatorio V) sono analizzate in uno studio comparatistico e interdisciplinare. Sono considerati criticamente i testi originali di Dante e la loro rinascita pittorica in acquerello e olio su tela nella Londra vittoriana. Il loro ruolo centrale nello sviluppo della carriera artistica di Dante Gabriel Rossetti e nella sua vita personale va considerato riguardo le sue due muse piu' importanti: Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862), la modella per Francescae Jane Burden Morris (1839-1914), la modella per La Pia. Dopo l'esecuzione del raffinato medievalismo romantico del trittico dedicato a Paolo e Francesca (1855), Rossetti nella Pia de'Tolomei tramite la ritrattistica crea una nuova, e di tutta originale donna preraffaellita. Di proporzioni piu' grandi e di disposizione sensuale e provocante, e' in contrasto con lo spirito dantesco. Contempla, posizionata fra il mondo medievale e quello moderno.. La purezza poetica dantesca arriva alla sua destinazione rossettiana: il simbolismo decadente.
[ca] El gremi de fusters de València va sostenir el 1691 un plet contra l'autoritat municipal i l'escultor Antonio Lasala, a qui no consideraven habilitat per emprar la fusta perquè no era mestre examinat en l'ofici. En el procés van atestar personalitats destacades, artistes diletants i professionals com José García Hidalgo, Agustí Gasull i Apol·linari Raga, i les seves declaracions aporten una interessant informació sobre les seves trajectòries individuals i sobre la consideració que feien de la teoria i la pràctica artístiques, en particular de l'escultura i dels seus artífexs autòctons, com Lleonard Juli Capuz o Nicolau de Bussy.

[it] Nel 1691, la corporazione dei falegnami di València avviò una causa contro l'autorità comunale e lo scultore Antonio Lasala, che non riteneva qualificato per l'uso del legno perché non era un maestro del mestiere. Nel processo testimoniarono personalità di rilievo, artisti dilettanti e professionali come José García Hidalgo, Agustí Gasull e Apolinari Raga, e le loro dichiarazioni forniscono informazioni interessanti sulle loro carriere individuali e sulla considerazione che diedero alla teoria e alla pratica artistica, in particolare alla scultura e a gli artisti nativi, come Leonardo Julio Capuz e Nicolás de Bussy.
[ca] La lexicografia italiana va ofrerir al públic, al voltant de l'any 2000, almenys dues obres decisives: el Grande dizionario italiano dell'uso, dirigit per T. De Mauro, en sis volums complementat per dos suplements i els últims volums del Grande Dizionariode la UTET (GDLI) iniciat per S. Battaglia el 1961, que es va concloure amb el vol. XXI el 2002 i complementat per dos suplements el 2004 i 2009. A aquests diccionaris, molt oberts al vessant de la llengua contemporània, però que també tenen el mèrit d'omplir els buits evidents deixats, especialment en el sector dels estrangerismes, pels primers volums del GDLI, hem afegit repertoris dedicats només als neologismes: entre ells destaquem els dos, relacionats entre si, que G. Adamo i V. Della Valle van publicar entre 2003 i 2008. Aquests i altres repertoris menors (incloent alguns esbossos de diccionaris en línia promoguts per l'Acadèmia de la Crusca i l'Istituto Treccani), amb especial atenció a les dates i els testimonis oferits i a la presència en els diccionaris de moltes paraules i expressions pluriverbals efímeres i ocasionals.

[it] La lessicografia italiana ha consegnato al pubblico, intorno all'anno 2000, almeno due opere decisive: il Grande dizionario italiano dell'uso, diretto da T. De Mauro, in sei volumi poi completati da due supplementi, e gli ultimi volumi del Grande DizionarioUTET (GDLI) iniziato da S. Battaglia nel 1961, giunto alla conclusione dell'ordine alfabetico col vol. XXI del 2002 e rimpolpato da due supplementi nel 2004 e 2009. A questi dizionari, molto aperti sul versante della lingua contemporanea, ma che hanno pure il merito di colmare gli evidenti vuoti lasciati, soprattutto nel settore dei forestierismi, dai primi volumi del GDLI,si sono aggiunti repertori dedicati ai soli neologismi: tra essi si segnalano i due, imparentati tra loro, che G. Adamo e V. Della Valle hanno pubblicato tra il 2003 e il 2008. Questi ed altri repertori minori (inclusi alcuni abbozzi di dizionari online promossi da Crusca e Istituto Treccani) sono passati in rassegna, con attenzione particolare alle date e alle attestazioni fornite, e alla presenza nei dizionari di molte parole o locuzioni polirematiche effimere ed occasionali.