[en] When the New Musicology became the mainstream in the 1990s, Taruskin published his major works on Stravinsky, which included the 1996 biography in two volumes. The turn that occurred at this time in Stravinsky studies can best be understood as a 'Taruskin moment', the effects of which have been felt throughout musicology as a whole, especially in studies of twentieth-century music. With the example of Stravinsky, the main goal for Taruskin was to restore historical facts to their rightful place and to deconstruct musical ideologies by establishing a clear cut with the ideas and concepts inherited from modernism and formalism. While some have associated this scientific quest with the work promoted by the defenders of a New Musicology, the reality is in fact considerably more complex. The correlation between Taruskin and the New Musicology collapses when confronted with the facts of the matter. Based on a distinction between the New Musicology and postmodernism, there are in fact only a small number of parallels with so-called postmodern musicology. Taruskin's musicological investigation is based on a strong knowledge of musical language and a rigorous examination of historical sources. From this perspective, this study recounts the object Stravinsky in Taruskin studies in tandem with the results of research and the polemical consequences that may be observed. In the end, Taruskin accomplished precisely what might be expected to ensure the quality of academic research: the truth about facts and the accentuation of heuristic stakes in the study of Stravinsky.

[fr] Au moment où la New Musicology s'impose dans la musicologie anglophone des années 1990, Taruskin publie ses principaux ouvrages sur Stravinski, dont la biographie de 1996 en deux volumes. S'amorce alors un tournant dans les études stravinskiennes avec ce qu'on peut nommer aujourd'hui le moment Taruskin, dont les retombées se font ressentir dans l'ensemble de la musicologie, et plus particulièrement dans l'étude de la musique du XXe siècle. Car pour Taruskin, à travers l'exemple de Stravinski, il s'agit de rétablir les faits historiques et de déconstruire les idéologies musicales en marquant une coupure avec les idées et les concepts hérités du modernisme et du formalisme. Certains ont associé ce travail à celui que pratiquent les tenants d'une New Musicology, alors qu'en réalité les choses sont beaucoup plus complexes. En fait, le croisement entre Taruskin et la New Musicology ne résiste pas à l'épreuve des faits. Seuls quelques rapprochements avec la musicologie dite postmoderne, sur la base d'une distinction établie dans le texte entre New Musicology et postmodernisme, sont possibles, mais encore là incomplets. L'investigation musicologique de Taruskin se fonde sur une connaissance solide du langage musical et sur une exploitation rigoureuse des sources historiques. Dans cette optique, le texte retrace l'objet Stravinski chez Taruskin tout en mettant en lumière l'originalité des résultats et la charge polémique qu'on peut y observer. En définitive, Taruskin accomplit ce à quoi on est en droit de s'attendre dans le cadre d'un travail scientifique exemplaire : le rétablissement des faits et la mise en relief des enjeux heuristiques en ce qui concerne l'étude de Stravinski.