[en] One of the most important features of the tales that intersect in Italo Calvino's work The Castle of Crossed Destinies is the very mutability of meaning of the same motifs and narratemes depending on their mutual position, especially when the same cards are "read" in reverse within this "literary machine." The author succeeded at supplying very fixed conventions of folktale narrative with inventive embellishments, like contradictions, palimpsests and necessary polysemies, when a different narrator constructs their tale by the same cards. This paper analyses the plot development, which according to the card formation on the table follows a noticeably solid pattern of a rectangle, when the beginning of each tale that follows is located in the area close to the very ending of the previous, and the fourth tale closes off the geometric shape at the beginning of the first. Tales 5 and 6 form the horizontal and vertical arms of the cross and exhaust all pictorial material, which the remaining card-narrators read in different forms and consequently with different meanings. In the chapter "All the Other Tales" a tumult of new meanings and conflicts arises between the increasingly agitated narrators, and the anonymous main 1st-person narrator also admits losing the thread of his own tale in the general commotion. With all the freedom in composing the tales, some elements are predetermined and assist a more accurate interpretation: all the narrators are represented by the so-called court cards (Page, Knight, Queen and King); never except in Tale 6 do two cards of the Major Arcana occur in succession, and out of the pip cards in the Minor Arcana (numbers 1 to 10), more than two in a row occur only in tales 3 and 4. Furthermore, in the first six tales, all the narrators are males, whereas the four queens appear in the final section, in relatively symmetrical positions. The paper attempts to establish when the tales follow Vladimir Propp's functions of the folktale, and when they act as folktale parodies.

[fr] Le caractère changeant du sens des mêmes motifs et narrathèmes selon leur position est un des traits les plus importants des récits entrelacés dans l'œuvre Le Château des destins croisés d'Italo Calvino, surtout si les mêmes cartes sont " lues " en sens inverse dans cette " machine littéraire ". L'auteur a réussi à intégrer dans les conventions assez figées de la narration fabuleuse des ornements inventifs, tels que les contradictions, les palimpsestes et les incontournables polysémies, là où un récit est construit selon les mêmes cartes par un narrateur différent. Cet article analyse le développement de la trame qui, conformément à la disposition des cartes sur la table, suit le schéma visiblement rigide de la forme géométrique du rectangle où le début de chaque récit suivant a sa place dans l'aire où se termine le récit précédent de façon que le quatrième récit ferme la figure géométrique au commencement du premier récit. Le cinquième et le sixième récits forment les bras vertical et horizontal de la croix et épuisent toute la matière imagée qui est interprétée par les autres cartes-narrateurs selon des formes et, par conséquent des interprétations, différentes. Dans le chapitre " Toutes les autres histoires " se construit un tourbillon de nouveaux sens et de nouveaux conflits entre les narrateurs de plus en plus agités si bien que le narrateur anonyme à la première personne avoue perdre le fil de son propre récit dans le tumulte général. Toute la liberté de la création des récits n'empêche pas que certains éléments soient prédéterminés et qu'ils facilitent une interprétation plus précise : tous les narrateurs sont représentés par une des cartes qui sont appelées de cour (valet, cavalier, reine ou roi) ; ce n'est que dans le récit 6 que plus de deux cartes de l'Arcane majeur apparaissent d'affilée, tandis que dans les cartes numérotées de l'Arcane mineur (de 1 à 10), ce n'est que dans les récits 3 et 4 que se suivent plus de deux cartes. En outre, tous les narrateurs des 6 premiers récits sont des hommes, alors que les quatre reines figurent dans la partie finale, dans des positions relativement symétriques. L'article essaie d'établir quand les récits suivent les fonctions du conte de Vladimir Propp, et quand ils agissent comme des parodies des contes.