[fr] Fondé sur des données ethnographiques recueillies lors d'une mission de terrain aux Seychelles, l'article s'intéresse aux paroles de chansons en créole seselwa comme site discursif et performatif de production du mémorial musical. En présentant et en analysant les paroles de chansons populaires seychelloises, le texte a pour objectif d'interroger les modalités de fabrique du mémorial musical à travers ce médium particulier.Il s'agit ainsi, d'une part, de comprendre comment la mémoire des traites et des esclavages est véhiculée par l'évocation de genres musicaux spécifiques ; et d'autre part, comment la fabrique du mémorial musical seychellois s'appuie sur – et contribue à produire – une acception de la créolisation comme marque identitaire de l'archipel et de son histoire. In fine, l'article soulève d'autres enjeux liés à la place et au rôle des Seychelles dans une économie mémorielle et culturelle globalisée, montrant l'agentivité des chanteurs et des musiciens dans la fabrique d'un mémorial musical composite et inclusif tourné vers l'expression de la créolité.La première partie de l'article prend la pièce musicale Kastor, écrite et composée par Patrick Victor, comme point de départ à la réflexion. L'intrigue, qui s'inspire d'une figure historique citée dans des documents de l'administration coloniale britannique conservés dans les archives nationales, fait du personnage de Kastor le symbole du marronnage et de la lutte contre l'esclavage aux Seychelles. Les musiques utilisées dans la pièce en lien avec les thèmes de la traite esclavagiste, du marronnage, de la créolisation s'inscrivent ainsi dans le processus de définition postcoloniale de l'identité nationale seychelloise.La deuxième partie poursuit l'exploration de paroles de chansons produites par certains musiciens seychellois rencontrés sur le terrain, et montre comment elles façonnent – et transmettent – l'association entre musique, mémoire et créolisation. Par l'évocation de genres musicaux et dansés traditionnels (séga, moutya, kanmtolé, romans) et d'instruments de musique (triangle, tambour, mandoline, violon) en lien avec leurs contextes de production historique, le mémorial musical seychellois se construit en étroite interaction avec l'histoire des Seychelles, la mémoire des traites esclavagistes et le processus de créolisation.La troisième partie démontre comment les enjeux du mémorial musical traité dans l'article dépassent le cadre insulaire des Seychelles et de l'océan Indien, pour tendre vers l'expression d'une pan-créolité transocéanique et rhizomatique. Les chanteurs seychellois conçoivent en effet leur créolité comme prise dans leur " relation " – au sens glissantien du terme – aux autres territoires créoles et ce, à différentes échelles, dans l'océan Indien d'abord, mais aussi au-delà dans le monde. En exprimant une histoire partagée qui se prolonge dans la contemporanéité, marquée par l'esclavage, la colonisation et la créolisation, l'ensemble des référents mobilisés par les artistes concourt à faire émerger le mémorial musical seychellois en l'inscrivant dans un dialogue transocéanique avec d'autres insularités ou territoires créoles.Les analyses successives des paroles de chansons proposées dans l'article documentent la façon dont le mémorial musical seychellois se constitue dans un dialogue constant entre l'histoire locale de l'archipel, les dynamiques sociales et culturelles de la région indianocéanique, la conception d'une pan-créolité transocéanique susceptible d'être menée par les Seychelles, mais aussi l'agentivité de ses musiciens à l'ère contemporaine.

[pt] Baseado nos dados etnográficos recolhidos durante uma missão de campo nas Seicheles, este artigo considera a letra das canções em crioulo seselwa enquanto lugar discursivo e performático de produção do memorial musical. Apresentando e analisando a letra das canções populares das Seicheles, pretende-se questionar as modalidades de construção do memorial musical através desse meio particular.Trata-se, por um lado, de entender como a memória do tráfico e da escravidão anda veiculada pela evocação de géneros musicais específicos, e por outro lado, como a construção do memorial musical das Seicheles assenta – e contribui para produzir – na relevância da crioulização como marca identitária do arquipélago e de sua história. O artigo também considera o lugar e o papel das Seicheles numa economia memorial e cultural globalizada, revelando a agentividade dos cantores e dos músicos na construção de um memorial musical inclusivo focado na expressão da crioulidade.A primeira parte do artigo enfoca a peça musical Kastor, escrita e composta por Patrick Victor, como ponto de partida da reflexão. Inspirando-se numa figura histórica presente na documentação da administração colonial britânica conservada nos arquivos nacionais, Kastor tornou-se o símbolo do maroonage e da luta contra a escravidão nas Seicheles. As músicas utilizadas nesta peça relacionadas com os temas do trato escravista, do maroonage e da crioulização, participam do processo de definição pós-colonial da identidade nacional das Seicheles.A segunda parte continua a examinar as letras de canções produzidas por alguns músicos das Seicheles encontrados no campo, mostrando como elas modelam – e transmitem – a associação entre música, memória e crioulização. Evocando géneros musicais e danças tradicionais (séga, moutya, kanmtolé, romans) e instrumentos de música (triângulo, tambor, mandolina, violino) em relação com os seus contextos históricos de produção, o memorial musical das Seicheles desenvolve-se em interação com a história das Seicheles, a memória do tráfico e o processo de crioulização.A terceira parte mostra como o alcance do memorial musical considerado neste artigo ultrapassa o quadro insular das Seicheles e do Oceano Índico, apontando para a expressão de uma pan-crioulidade transoceânica e rizomática. Os cantores das Seicheles percebem sua crioulidade como presa na sua " relação " – no sentido empregado por Glissant – com os outros territórios crioulos, em escalas diversas, primeiro no Oceano Índico, mas também no mundo. Ao manifestar uma história partilhada que continua na contemporaneidade, marcada pela escravidão, a colonização e a crioulização, o conjunto das referências mobilizadas pelos artistas contribui para o surgimento do memorial musical das Seicheles, participando de um diálogo transoceânico com outras insularidades ou territórios crioulos.As análises de letras de música propostas neste artigo documentam o modo como o memorial musical das Seicheles formou-se num diálogo constante entre a história local do arquipélago, as dinâmicas sociais e culturais da região, a concepção de uma pan-crioulidade protagonizada pelas Seicheles, mas também a agentividade de seus músicos na época contemporânea.