[de] Der Zusammenhang von patrimoine und Emotion kann anhand der Hochhausarchitektur exemplarisch veranschaulicht werden. Denn als markanteste Verkörperung eines dezidiert 'modernen' Bauens liegt die Aufladung der Türme mit emotionalen 'Spitzenwerten' näher als die Akzentuierung eines würdigen 'Alterswertes', den der Denkmalbegriff meint. Aber auch zwischen Hochhausarchitektur und Denk-mal(schutz)diskurs besteht ein enger und neuerdings intensivierter Zusammenhang. Die emotionale Dimension von Hochhäusern lässt sich paradigmatisch, und zwar viel deutlicher als in den USA mit ihrer vermeintlich 'naturwüchsigen' Hochhausarchitektur, in Deutschland verfolgen. Schon die frühe, teilweise euphorische Rezeption der überseeischen Hochhausarchitektur in den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts – damals noch primär eine öffentlich konzipierte Bauaufgabe – hatte in Deutschland auch große Skepsis hervorgerufen. Entsprechend lebhaft verlief auch in der Folge die Debatte. Zwar fiel dann nach dem Zweiten Weltkrieg der transatlantische Keim generell auf einen viel fruchtbareren Boden – in einigen Städten schien er sogar ganz besonders aufnahmefähig zu sein ; aber es galt und gilt weiterhin, dass Hochhäuser Nukleen hochgradig emotionalisierter Kämpfe um Deutungshoheiten innerhalb des architektonischen und urbanistischen Diskurses sind. Effektiv geschützte Denkmäler sind dabei die wenigsten Hochhäuser.Besonders deutlich lässt sich das bisher Gesagte in Frankfurt nachvollziehen. Die Entstehung, aber auch das Verschwinden von Hochhaustürmen schlagen hier hohe emotionale Wellen – und dies umso mehr, als der 'objektive', d.h. institutionalisierte, Status des (geschützten) Denkmals, der immer Aushandlungsprozessen unterliegt, sich mit Bezug auf Hochhäuser noch in einer besonderen Etablierungsphase befindet. Entscheidend ist, dass die Architektur des Wiederaufbaus im Frankfurt der Nachkriegszeit, die man bis in die 70er Jahre hinein datieren kann, heute bereits einen Alterswert zu reklamieren vermag, der neuerdings mit Neubauprojekten kollidiert. Abrisse sind nämlich an der Tagesordnung, vor allem solche der sog. ersten Hochhausgeneration, die mit dem Ende des 50er Jahre ausklingt. Die Hochhausrevolution frisst also nun ihre eigenen Kinder, und das just in dem Moment, in dem diese erstmals potentiell denkmalwürdig werden. Für den im Artikel auf seine emotionale Dimensionierung hin untersuchten Abriss (2001) des Hochhauses der Zürich-Versicherung, das durch den sog. Opernturm (seit 2007 im Bau) ersetzt wird, gilt diese neuartige Konstellation ganz besonders. Nicht nur wegen der Bauhöhe, sondern auch, weil der Denkmal(schutz)begriff impliziert war, geriet die Debatte über diesen punktuellen Stadtumbau so emotional.

[fr] Le rapport entre patrimoine et émotion peut être illustré en se fondant sur l'architecture des buildings. En effet un lien évident peut être établi entre émotion et hauteur des constructions. En tant que représentation emblématique de la construction moderne, la notion de hauteur se trouve plus aisément chargée de points culminants émotionnels plutôt que de valeurs sublimées de l'ancienneté telles que les monuments les recèlent. Or, depuis peu, l'architecture des buildings et les discours concernant la protection des monuments semblent se rapprocher de plus en plus. En Allemagne la dimension émotionnelle des buildings peut être suivie de façon paradigmatique et plus lisible qu'aux États Unis dont l'architecture en hauteur est souvent dite " naturelle ". Déjà la réception presque euphorique de l'architecture d'outre-Atlantique des buildings dans les années 20 en Allemagne – à cette époque encore largement conçue comme un devoir public – provoquait un scepticisme important. Par conséquent le débat restait vivant et clairement explicité. Et même si après la deuxième guerre mondiale l'influence américaine germait bien sur les terres allemandes – surtout dans certaines villes – les buildings ont toujours été l'épicentre de luttes fortement émotionnelles pour le monopole d'interprétation que détient le discours architectural et urbain, et cela reste toujours d'actualité. Les buildings considérés en tant que véritables monuments, concept qui engloberait alors leur protection, demeurent très rares. À Francfort on comprend à quel point tant la construction que la disparition des buildings ont suscité d'émotions. Cela vaut d'autant plus que les buildings y acquièrent actuellement un statut objectif, c'est-à-dire institutionnalisé, de monument historique. Le cas que l'article présente est exemplaire pour exprimer la convergence des discours sur le patrimoine et sur la dimension émotionnelle. Il est essentiel que l'architecture de la reconstruction du Francfort d'après-guerre – qui a duré jusqu'aux années 70 – puisse maintenant faire valoir une valeur d'ancienneté, ce que les nouveaux projets de construction reflètent d'ores et déjà. Les démolitions sont à l'ordre du jour, surtout celles de la première génération des buildings qui s'est terminée vers la fin des années 50. La révolution des tours " mange " alors ses enfants au moment même où ils sont assez vieux pour être considérés comme monuments. Cette nouvelle situation s'applique surtout à la démolition du building de la mutualité Zürich (Zürich-Haus ; construit en 1958) en 2001, remplacée par la tour de l'Opéra (Opernturm) en construction depuis 2007, terminé en 2009. Les débats autour de ces changements au centre-ville de Francfort sont fortement émotionalisés pas uniquement en raison de la hauteur des buildings, mais aussi parce que les notions de monument classique et de patrimoine sont impliquées.