[en] The autobiographical and photographic production of Jacques Henri Lartigue is described by Elvire Perego as the "first multimedia autobiography" of the twentieth century. The documents left with "The Association of Friends of Jacques Henri Lartigue" include, among others, 100,000 images (negatives and photographs), 7,000 pages of diaries, notebooks, newspaper clippings covering Lartigue's career. Included in the documents are his diaries (manuscripts and annotated typescripts), 135 photographic albums and his correspondence. In addition to its textual and visual richness, Lartigue's autobiographical production is marked by a form of generic hybridity whose complexity is accentuated when one also considers the annotated manuscripts and typescripts of Lartigue's personal diaries, his correspondence, his paintings and finally his photographic albums conceived during the late summer of 1944. Faced with such a rich corpus of manuscripts, annotated typescripts and extraordinary photographs I have chosen to focus my attention on a few fragments describing the liberation of Paris in 1944. The latter are interesting from a genetic and photographic perspective and they represent an extraordinary corpus as it relates to the thematic endeavor of this volume devoted to exploiting various subjects related to temporality, movement, stasis, fixed moments and to "immobility". These moments of tension between the movement and the stasis offered by certain photographic images and certain entries of Lartigue's diaries refer directly to the moments which he has chosen to privilege in the photographs, to the descriptions he offers of his emotional and intellectual life during the events experienced at the end of German occupancy of Paris and its liberation in August 1944.

[fr] La production autobiographique et photographique de Jacques Henri Lartigue est décrite par Elvire Perego comme la " première autobiographie multimédia " du vingtième siècle. Les objets laissés au sein de " L'Association des amis de Jacques Henri Lartigue " comprennent, entre autres, 100 000 images (négatifs et photographies), 7000 pages d'agendas, de carnets, des articles de presse couvrant la carrière de Lartigue, notamment ses journaux intimes (manuscrits et tapuscrits), 135 albums photographiques et sa correspondance. Outre sa richesse textuelle et visuelle, ce monument autobiographique est marqué par une hybridité générique dont la complexité est accentuée lorsque l'on se penche sur les manuscrits et tapuscrits annotés des journaux personnels de Lartigue, sa correspondance, ses tableaux et enfin ses albums photographiques qui recoupent sur le plan temporel certains de ses journaux et sa correspondance. Face à ce riche corpus d'avant-textes, de textes et de photographies extraordinaires j'ai choisi de privilégier quelques fragments portant sur la Libération de Paris en 1944. Ces derniers sont intéressants sur le plan génétique, photographique et notamment par rapport à la thématique de ce numéro dont l'objet est d'exploiter différents sujets reliés à la temporalité, au mouvement, à la stase, aux instants figés, voire à " l'immobilité vive ". Ces moments de tension entre le mouvement et la stase que nous offrent certaines images photographiques et certaines entrées du journal de Lartigue nous renvoient directement aux moments figés dans les clichés, aux sentiments éprouvés lors des événements vécus et à un contexte spatio-temporel particulier : Place Blanche, Paris, août 1944, à la fin de l'Occupation allemande et la Libération de Paris.