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[de] In seinem berühmten Nachtrag von 1881 zu seinem Testament übergibt Victor Hugo " alles, was man in Form von Schriftstücken oder Gezeichnetem (von ihm) finden wird " an die Bibliothèque nationale. Diese Geste ist buchstäblich ein Gründungsakt, denn als direkte Folge wird das Département des Manuscrits modernes geschaffen, und als indirekte Folge entsteht die critique génétique. Aber diese Geste ist auch die Frucht einer langen Entwicklung, die im Geiste Victor Hugos aus seinen Manuskripten einen zu erhaltenden Schatz macht, der von ebenso großer Bedeutung ist wie historische Baudenkmäler. Das verfügbare und staatlich geschützte Corpus, dazu berufen, den Autor zu überleben, bildet sozusagen die glorreiche Form seines biologischen und vergänglichen Körpers. Wenn er nun, allen Hindernissen zum Trotz, das symbolische Gebäude seines Werkes in seiner handschriftlichen Authentizität konstruiert hat, so geschah dies, um es der Nachwelt intakt zu hinterlassen, einschließlich aller nicht edierten Texte, gleichsam ein zusätzlicher Sinn-Speicher, der nicht nur zu den Texten, sondern zur Schrift selbst führt.

[pt] No famoso codicilo de 1881 ao seu testamento, Victor Hugo faz doação à Biblioteca Nacional de "tudo o que for encontrado, escrito ou desenhado" por ele. É um gesto fundador no sentido mais pleno, pois a sua consequência directa será a criação do Departamento de Manuscritos Modernos, além de uma consequência indirecta, que é a própria existência da crítica genética. Ele resulta de uma longa evolução, em que os manuscritos de Victor Hugo se convertem, no seu espírito, em tesouro que importa preservar como se fossem monumentos históricos. Esse corpus, disponível e resguardado, destinado a sobreviver ao escritor, substitui de forma gloriosa o seu perecível corpo biológico. Se ele pacientemente construiu, contra ventos e marés, o edifício simbólico de uma obra restituída à sua autenticidade autográfica, foi para o legar intacto às gerações futuras, com todos os inéditos, como uma dádiva significante que resulta do acesso não só aos textos, mas também à escrita que os fez.
[de] Ausgehend von der Untersuchung des genetischen Dossiers von Paisajes después de la batalla (1982), das aus fast 860 handschriftlichen Skizzen, Zeitungsausschnitten und einigen Notizzetteln besteht, wird hier die Verschiebung eines Titels aufgezeigt, die sich im Verlauf der Etappen des Schreibprozesses vollzogen zu haben scheint. Der Titel wurde zuerst zum Schlusswort des Romans und hat sich dann zu einem neuen, vermutlich zu einem späteren Zeitpunkt gefundenen, romanhaften Ende ausgeweitet, was eine Widmung und eine intertextuelle Referenz ausgelöscht haben könnte, welche in einem Zustand X explizit waren und in der definitiven und veröffentlichten Version des Werks implizit geworden sind.

[pt] A partir do exame do dossier genético de Paisajes después de la batalla (1982), composto por cerca de 860 folhas de rascunhos autógrafos, recortes de imprensa e algumas folhas de apontamentos, mostrarei a deslocação do título, que parece ter-se operado durante as etapas de escrita. Inicialmente, o título tinha a última palavra da novela, mas foi seguidamente afastado por um novo remate romanesco, encontrado tardiamente. De caminho, esbateram-se uma dedicatória e uma referência intertextual, ambas explícitas num estado X, mas tornadas implícitas na versão definitiva e publicada da obra.
[de] Das Notizbuch des Schriftstellers im 20. Jahrhundert scheint das Objekt eines radikalen Wandels zu sein, der durch das Zusammentreffen von mehreren theoretischen, generischen wie genetischen Tendenzen verursacht wurde. Denn mit Blick auf die Publikationen, welche das Ergebnis der Wahl des Autors und Herausgebers sind, verändert das Notizbuch seinen Status: vom Dokument der Genese – ursprünglich, aber sekundär in der Bedeutung – in Richtung eines hervortretenden eigenen Genres, das trotz seiner Randstellung doch beachtenswert ist, indem es mit der Fixiertheit der theoretischen Referenzen spielt, indem es versucht, den Text wie den Autor von der drückenden Last der Kategorien zu befreien. Durch die schriftstellerische Praxis, die es bevorzugt, durch das Bild der Literatur, welches es vermittelt, durch die Haltung des Autors, welche es ermöglicht, stellt sich das Notizbuch im 20. Jahrhundert offen in einen Gegensatz zum Genre des Tagebuchs, indem es spezifische Vorstellungswelten prägt, die sehr klare textliche und sozio-politische Einflüsse entwickeln.

[pt] O caderno de notas do escritor, no século XX, parece ser o objeto de uma radical mutação, nascida da confluência fortuita de muitas tendências teóricas, tanto de género como de génese. Com efeito, ao sabor de publicações que são fruto de opções de autor ou de editor, o caderno passa do estatuto de documento genético, primitivo mas secundário, ao de género emergente, marginal mas interessante, por jogar com a rigidez das balizas teóricas para libertar o texto e o autor de categorias impositivas. Com a prática de escrita que promove, com a imagem da literatura que veicula, com a postura autoral que facilita, o caderno do século XX é construído, abertamente, em oposição ao tipo do diário e desenvolve imaginários específicos, com implicações textuais e sociopoéticas evidentes.
[de] Das in diesem Artikel untersuchte genetische Dossier ist im einzigartigen und polyphonen Kontext des Ateliers der "Fabrique des Traducteurs" (CITL, Arles, April-Juni 2012) entstanden. Die betrachteten .bersetzungsentwürfe (Kapitel 1 des Romans des russischen Schriftstellers Boris Zaïtsev, L'Arabesque d'or, 1925) bringen die Konfrontation mit der Andersartigkeit, welcher der Übersetzer während der gesamten Phasen seiner Arbeit ausgesetzt ist, ans Licht und gefährden auf diese Weise seinen eigentlich ungewissen Status. Mittels einer Untersuchung der Art und Weise, wie die Übersetzungsentwürfe diverse Korrekturen zu integrieren vermögen, zeigt der Artikel auf, wie diese Entwürfe, nachdem sie oft gewaltsam zerrissen wurden, schliesslich zu einem kohärenten Text führen können. In der Tat ist das (Korrektur-)Lesen die Phase, in welcher der Übersetzer über die Dichotomie zwischen Übersetzung und Kommentar hinausgeht und schliesslich den "richtigen Ton" findet, mit welchem er dem Text "seine" Marke aufsetzt.

[pt] O dossier genético estudado neste artigo foi constituído no contexto polifónico e original dos ateliers da Fábrica de Tradutores (CITL, Arles, abril-junho de 2012). Foram analisados os rascunhos da tradução do primeiro capítulo do romance do escritor russo Boris Zaïtsev, L'Arabesque d'or (1925), que evidenciam o confronto, durante as sucessivas etapas do trabalho, travado entre o tradutor e uma realidade diferente, que ameaça o seu estatuto, bastante precário. O artigo examina como os rascunhos da tradução incorporam as diversas correcções, por vezes com radicais transformações, até chegarem a um texto coerente. No fim, é na (re)leitura que o tradutor supera a dicotomia entre a tradução e glosa, para encontrar o "tom justo", com que apõe a 'sua' marca sobre o texto produzido.
[de] Es ist bekannt, dass Proust ein leidenschaftlicher Anhänger von Dreyfus war und dass er zwischen 1897 und 1899 die laufende Affäre weitgehend in seinen unvollendeten Roman Jean Santeuil integriert hat. Zu jenem Zeitpunkt hatte er allerdings noch keine kohärente Einstellung bezüglich der Frage des Antisemitismus gefunden. In Auf der Suche nach der verlorenen Zeit hingegen kommt die antirevisionistische Partei durch diverse fiktive Charakteren zu Wort. Neben dieser expliziten und polyphonen Schreibweise scheint Proust jedoch noch eine andere Form gefunden zu haben, den antisemitischen Diskurs und seine eigene jüdische Identität anzugehen. Diese andere, metaphorische und allegorische Schreibweise über die Affäre Dreyfus, die sich ab 1899 abzuzeichnen beginnt, erreicht ihren Höhepunkt mit der Beschreibung von Gomorrhe im Zyklus von Albertine. Durch eine erneute Lektüre des 2008 veröffentlichten Hefts 54 hat der vorliegende Beitrag zum Ziel, diesen noch unbeachteten Aspekt von Prousts historiographischem Schreiben, nämlich die kritische Verlagerung des antisemitischen und anti-Dreyfus Diskurses zu Beginn des Großen Krieges darzustellen.

[pt] Sabe-se que Proust era apaixonadamente "dreyfusard" e que incorporou, entre 1897 e 1899, o "affaire" no seu romance inacabado Jean Santeuil. O escritor ainda não tinha encontrado um ponto de vista coerente para abordar o tema do anti-semitismo. Não é esse o caso na Recherche, onde a voz dos anti-revisionistas está representada por diversas personagens fictícias. No entanto, ao lado dessa escrita explícita e polifónica, Proust parece ter inventado uma outra maneira de abordar o discurso anti-semita e sua própria identidade judaica. Metafórica e alegórica, essa outra escrita do caso Dreyfus, que começa a emergir por 1899, culmina com a descrição de Gomorra no ciclo de Albertine. Através da releitura do caderno 54, publicado em 2008, destaca-se esse aspecto pouco conhecido da escrita historiográfica proustiana, ou seja, a transposição crítica do discurso anti-dreyfusard e anti-semita nos inícios da Grande Guerra.
[de] Wenn der Text, der geschriebenen wird, um vorgelesen zu werden, störend erscheint, dann, weil stets etwas fehlt: das lebendige Wort, das im selben Moment wahrgenommen wird und den "finalen" Zustand darstellt, an dessen Maßstab das "Avant-Dire" betrachtet werden sollte. Dieser Mangel darf jedoch nicht die gesamten Überlegungen stoppen; die wichtigsten Fragen, die sich stellen, sollen hier erfasst werden. Unterscheidet sich der Entwurf des Mündlichen materiell und sprachlich vom Entwurf des Schriftlichen? Bis zu welchem Grad und auf welche Weise antizipiert er die mündliche Darbietung? Ist sein pragmatischer Status der gleiche wie jener eines gewöhnlichen Avant-Texts? Ist er symmetrisch zum umgekehrten Fall des "mündlichen Entwurfs" eines schriftlichen Texts? Wie knüpft er an die Entwicklungen bezüglich der gesellschaftlichen Vorstellungen des Schriftlichen und des Mündlichen an? Wie geht er mit der möglicherweise zweifachen Finalität um, wenn beispielsweise ein Vortrag oder eine Rede auch publiziert werden soll und das Avant-Dire auch einen Avant-Text im eigentlichen Sinne des Begriffes darstellt?

[pt] Se o texto escrito para ser dito pode embaraçar, é porque falta um documento: o da palavra viva, captada no momento e constituindo o estado "final" em relação ao qual o ante-dito deveria ser considerado. No entanto, esta falta não suspender a reflexão, pelo que aqui serão recenseadas as principais questões que se colocam. O rascunho do oral difere material e linguisticamente do rascunho da escrita? Até que ponto e de que medida condiciona ele a prestação oral? Cabe-lhe estatuto pragmático idêntico ao de um vulgar ante-texto? Ou, na inversa, é simétrico do "rascunho oral" de um texto escrito? Como se articula com a evolução do imaginário social do escrito e do oral? Como ele gere ele a possibilidade de ter uma dupla finalidade, na medida em que uma conferência ou um discurso, por exemplo, podem vir a ser publicados, e que o ante-dito é também um ante-texto no sentido habitual do termo?
[de] Aus Vorbereitungsnotizen zu einem von Hjelmslev 1947 in London gehaltenen Vortragszyklus und einem daraus erstellten Typoskript im Hinblick auf eine nicht abgeschlossene Publikation wurde von Editoren ein Text herausgegeben, zuerst als französische Übersetzung unter dem Titel "La structure fondamentale du langage" (1968), später in der englischen Originalversion mit dem Titel "The Basic Structure of Language" (1973). Im vorliegenden Artikel werden die editorischen Entscheidungen untersucht, welche angesichts des unfertigen Zustands der handschriftlichen Quellen von den Herausgebern getroffen werden mussten. Außerdem werden die Konsequenzen aufgezeigt, welche diese Entscheidungen für die Interpretation haben können, nicht nur hinsichtlich der semantischen Kohäsion des Textes, sondern auch in Bezug auf die Kohärenz der darzustellenden Theorie.

[pt] A partir das notas preparatórias redigidas para um ciclo de conferências dadas por Hjelmslev em Londres em 1947, e de um dactiloscrito organizado a partir dessas notas para uma publicação que não aconteceu, os editores propuseram um texto, primeiro em tradução francesa com o título "La structure fondamentale du langage" (1968), seguidamente numa versão original inglesa intitulada "The Basic Structure of Language" (1973). Neste artigo, examinamos as opções editoriais que pareceram dever ser feitas face ao estado inacabado em que se apresentavam as fontes manuscritas. Vemos igualmente as consequências dessas opções sobre a interpretação, não só em relação à coesão semântica do texto, mas ainda em função da coerência da teoria que ele é suposto ilustrar.
[de] Die Kritik von Verne neigt dazu, die Listen, die in den Voyages extraordinaires häufig vorkommen, unter einem strengen Auge zu betrachten: Sie seien das Ergebnis einer schlechten Integration von aus wissenschaftlichen Büchern importierten Dokumenten, die mit dem didaktischen Auftrag des Romanautors zusammenhängen. Dieses Fremdurteil wird durch eine exogenetische Hypothese unterstützt: Die in den veröffentlichten Romanen von Verne vorhandenen Listen seien auf einen unausgewogenen, zu schnellen Schreibprozess hinsichtlich des Zusammenkopierens, des Nicht-Schreibens zurückzuführen. Eine solche Annahme ist nicht überprüfbar, da die Dokumente, die diese Schreibphasen nachvollziehbar gemacht hätten, nicht erhalten geblieben sind. Was wir dann beobachten, ist der Rückgriff der allgemeinen Kritik auf eine imaginäre Genese die durch die Unvollständigkeit des genetischen Dossiers hervorgerufen wird. Die Herausforderung dieses Artikels, der daher metakritisch ist, besteht darin, eine solche Vorstellung und die Möglichkeit ihrer Verwendung innerhalb einer Disziplin, die sich historisch gesehen der Materialität und Faktizität der Schreibspuren widmet, in Frage zu stellen.

[pt] A crítica de Jules Verne tende a encarar com algum rigor as abundantes listas que se encontram em Voyages extraordinaires: elas seriam resultado de uma má integração de documentos importados da literatura científica, relacionada com os propósitos didácticos do romancista. Essa prática alográfica é avaliada, insidiosamente, como exogenética: as listas presentes nos romances publicados de Verne seriam devidas a um processo de escrita mal negociado, demasiado rápido, próximo da cópia e do não-redigido. No entanto, tal hipótese interpretativa não é verificável, por falta dos documentos que teriam permitido rastrear essas etapas da escrita. Trata-se, assim, do recurso da crítica generalista a uma genética imaginária, possibilitada pela incompletude do dossier genético. O fim do presente artigo, que se assume como metacrítico, é questionar semelhante noção e a legitimidade da sua utilização no âmbito de uma disciplina tradicionalmente dedicada à materialidade e à factualidade dos traços escritos.
[de] Die Tagung widmet sich Alexander von Humboldt sowie in einem weiten Sinne den Kontexten und Bedingungen der Humboldtschen Wissenschaft zwischen Polen, Brasilien und Deutschland. Der Name Humboldt steht hier sowohl für den gemeinsamen Gegenstand unterschiedlicher kulturwissenschaftlicher Arbeiten als auch für ein Modell transdisziplinär und transareal ausgerichteter Wissenschaft. Forschungskonstellationen, die sich der transarealen Herausforderung stellen, sind nicht nur auf die interkulturelle Kompetenz der einzelnen Forscherinnen und Forscher, sondern auch auf eine Zusammenarbeit von Institutionen angewiesen, die über den bilateralen Austausch hinaus geht.

[pt] O evento dedica-se a Alexander von Humboldt, bem como aos contextos e circunstâncias de uma Ciência Humboldtiana entre Polônia, Brasil e Alemanha. O nome Humboldt evoca aqui tanto o objeto partilhado entre diversos trabalhos no âmbito das ciências da cultura, quanto o modelo de uma ciência transdisciplinar e transareal. Grupos de pesquisa que assumem para si o desafio transareal precisam contar não apenas com a competência intercultural dos pesquisadores e pesquisadoras em particular, mas também com a efetiva colaboração entre instituições, para além do intercâmbio bilateral.
[de] Der erste Teil des Beitrags bewegt sich im Bereich der historischen Genetik. Er geht, über einen weiten Zeitraum und im Kontext einer Kulturgeschichte der Schriftlichkeit, der Problematik der Seite nach. Die Eigenschaften der Seite, wie wir sie in der Gegenwart kennen, werden aus dieser Geschichte abgeleitet. Es ist das Zusammenspiel ihrer unterschiedlichen Funktionenn, dem die moderne Testgenese ihre Verfahren verdankt : der manipulierbare Gegenstand – die Schnittstelle zwischen Materalität und Geist – die Einheit, welche die Folge der Schreibstufen konstituiert – der Raum, in dem sich Wort und Zeichen zur Hervorbringung eines Sinnes verbinden. Als letztes, ein Blick auf eine ganz andere Dimension der Geschichte – die der Zukunft.

[pt] A primeira parte do estudo decorre de uma genética histórica. Examinando a problemática da página ao longo de um largo período, insere-a na evolução de uma cultura do escrito. Á luz desse passado, uma segunda parte propõe uma visão integrada das funções que, em sequência, criam a possibilidade de uma génese : objeto material manipulável – suporte para a interface entre pensamento e traço – unidade de escansão das etapas da escrita – espaço onde palavras e grafismos interferem para a produção de significado. A conclusão dedica-se a uma outra dimensão da história : a do futuro.
[de] Das Geheimnis nimmt im Jahre 2003 Gestalt an, und es bedurfte einer wahren Detektiv-Arbeit, um es aufzuklären: Wer war Marinus Jacob Kjeldgaard? Doch die Antwort hat zusätzlich weitere Fragen nach sich gezogen: Was war seine Geschichte? Warum verließ er Kopenhagen, um in Paris zu leben? Warum ist er in Vergessenheit geraten? Marinus begann seine Arbeiten im Bereich der Photomontage in J'ai vu im Jahre 1917, und er war in den 1920er-Jahren Journalist; 1932 wurde er von Gaston Gallimard engagiert, um photographische Karikaturen in der Art von Editorial-Beiträgen in der ambitionierten Wochenzeitschrift Marianne zu realisieren. Bis zur deutschen Okkupation im Jahre 1940 wirkte er an 201 Ausgaben von Marianne und Marianne Magazine mit, um dann aber 60 Jahre lang ganz in Vergessenheit zu geraten. Wie soll man seine Montagen verstehen? Sie kommentierten sehr präszise, humorvoll und feinsinnig Fragen der Innenpolitik und, mit Schärfe, die europäischen faschistischen Bewegungen – insbesondere Hitler und seinen Traum, die Welt zu beherrschen. Gemeinsam haben Marianne und Marinus seit 1933 ihre Stimme gegen Hitler erhoben, fast als einzige zu dieser Zeit in Frankreich – das erklärt, warum es als bequem erschien, jene Photomontagen zu vergessen...

[pt] O mistério adensou-se em 2003 e só com bastante trabalho de detetive foi possível chegar a um homem chamado Marinus Jacob Kjeldgaard, e com ele a uma nova série de questões: qual era a sua história? O que o trouxe de Copenhagen para Paris? Porque foi esquecido? Já em 1917 fazia montagens para J'ai vu, nos anos vinte trabalhou como jornalista e em 1932 foi contratado por Gaston Gallimard para fazer caricaturas fotográficas como comentário editorial no ambicioso semanário Marianne. Foi autor de duzentas capas para esse jornal e para Marianne Magazine, até que a ocupação alemã em 1940 pôs fim a tudo – e o lançou no esquecimento por mais de sessenta anos. As suas montagens eram comentários sofisticados e bem humorados, com opiniões claras sobre política interna e críticas afiadas aos movimentos fascistas da Europa de então, a começar por Hitler e os seus sonhos de domínio mundial. Poucas vozes em França, nos anos trinta, se manifestaram contra Hitler como Marianne e Marinus, o que talvez ajude a compreender porque se tornou cómodo esquecer estas fotomontagens.
[de] Die Praxis der Überarbeitung eines Werkes durch seinen Urheber ist in der Kunst ein geläufiger Prozess. Die genetische Analyse findet darin ein Arbeitsfeld ersten Ranges vor, um die gängigen Begriffe von Einfluss, Auswahl und Intentionalität eines Künstlers neu zu bestimmen. Der vorliegende Artikel beabsichtigt die Untersuchung der Werküberarbeitung in den Kontext von Zusammenarbeit und strategischer Interaktion zu stellen. Vor diesem theoretischen Hintergrund wenden wir uns einem Fallbeispiel zu, nämlich jenem des Komponisten Anton Bruckner, der für die Intensität der Überarbeitung seiner Werke bekannt ist. Angesichts der Vielzahl an unterschiedlichen Versionen, in denen seine Kompositionen vorliegen, steht die Musikwissenschaft vor einer schwierigen Aufgabe. Sie muss nicht nur die Genese der einzelnen Werke untersuchen, sondern auch die Frage stellen, in welchem Maße Bruckner in der Lage war, die jeweilige Endfassung eines mehrfach überarbeiteten Werkes zu kontrollieren bzw. der jeweils letztgültigen Edition sein Siegel aufzuprägen. Der Fall der Achten Symphonie versammelt in sich alle Faktoren, welche nach wie vor die Diskussionen über die Autorität des Schaffenden bestimmen.

[pt] A prática da revisão de uma obra pelo seu autor é corrente em arte. A análise genética encontra aí um terreno magnífico para reapreciar as noções correntes de influência, escolha e intencionalidade autoral. Este artigo encara a revisão em um quadro de parceria e interação estratégicas. Disposto o quadro teórico, é examinado o caso do compositor Anton Bruckner, famoso pela intensidade com que procedia à revisão das suas obras. Confrontados com a multiplicidade das versões em circulação, os musicólogos tiveram de se interrogar não apenas sobre a génese dessas obras, mas também sobre o grau de controle que Bruckner teve na finalização das obras revistas e sua edição. O caso da Oitava Sinfonia alimenta todo o tipo de questões sobre o que seja a autoridade do criador.
[de] The History of Photography von Beaumont Newhall, Gründer und Kustos der Abteilung für Photographie am MoMA in New York, ist das repräsentative Werk über das modernistische Paradigma unter den Schriften zur Geschichte der Photographie. Der Artikel beschreibt zuerst, wie dieses wichtige Werk, welches ursprünglich aus einem Ausstellungskatalog hervorging, sich im Verlauf von fünf aufeinanderfolgenden Ausgaben entwickelt hat. Die Auswahl und die Platzierung der Bilder stellen einen weiteren Teil des Werks von Newhall dar; der emblematische Platz, der den Werken von Alfred Stieglitz in den verschiedenen Ausgaben des Werkes eingeräumt wird, lässt Strategien und Gedanken des Autors dieser History in seiner Rolle als "Kurator" erkennen. Am Ende des Artikels wird versucht, das Modell der Textgenese durch ein "modèle exposition" zu ersetzen, um der Rolle der Ikonographie sowie seiner maßgebenden Arbeit als Kurator und Historiker, welche die Genese eines solchen Werkes bestimmt, besser gerecht zu werden.

[pt] The History of Photography de Beaumont Newhall, fundador do departamento de Fotografia do MoMA de New York, é bom representante de um paradigma modernista na escrita de obras históricas desta especialidade. Nascida como catálogo de uma exposição, esta importante obra evoluiu ao longo de cinco sucessivas edições. A selecção e colocação das imagens é uma marca fundamental, com destaque para os lugares emblemáticos atribuídos a obras de Alfred Stieglitz nas diferentes edições, revelando as estratégias e as ideias do autor enquanto "curator", comissário de exposições. Este artigo propõe que o modelo da genética textual seja aqui substituído por um "modelo de exposição", que melhor dará conta do papel da iconografia e do trabalho específico do comissário-historiador na génese deste tipo de livro.