[es] Percibida desde su globalidad la arquitectura doméstica del barrio de " Bénédictins " debe analizarse a dos niveles: la distinción de los grandes tipos a partir de los materiales utilizados y de sus métodos de construcción: desentrañar en el seno de la arquitectura galoromana lo que recuerda el viejo fondo indígena y su evolución técnica, y lo que revela nuevas adopciones. Por su parte los pavimentos decorados revelan una condición social y una ambición cultural. Su estudio aporta útiles confirmaciones y suscita algunas cuestiones referentes a la historia del mosaico en la Galia romana. Se reconocen además en el estudio de las decoraciones murales del barrio las grandes tendencias observadas en la misma Nimes y en la Narbonesa: influencia del cuarto estilo a partir de mediados del s. I d. C. seguido de su prolongación y la moda de las imitaciones de mármol de principios del s. II. La ciudad ocupaba un sitio no negligible en la economía agrícola gracias a la aportación de la industria de las flores, de la horticultura, de la viña o de los vergeles intra‑urbanos; una de las casas recuperadas ha revelado los vestigios de un jardín de recreo. Todas las esculturas descubiertas son de piedra caliza local y tienen en común la modestia de sus dimensiones. con la excepción notable de una estatua cuya cabeza amóbil parece representar Antonia Minor. El corpus de las inscripciones lapidarias se compone de tres pedestales, manifestaciones del culto doméstico, dirigidas al Genius del señor o a la luno de la señora. A la luz de los niveles de riqueza y de desarrollo aparente de las casas, el barrio de " Bénédictins " está organizado según un grado socioeconómico en parte conforme a las líneas de pendiente, a las curvas altimétricas y a la implantación de infraestructuras hidráulicas públicas, pero sigue igualmente una sujeción a los fenómenos de atracción / repulsión ejercidos por los polos urbanos mayores.

[fr] Perçue dans sa globalité, l'architecture domestique du quartier des Bénédictins doit s'analyser à deux niveaux : distinguer les grands types de construction d'après les matériaux utilisés et leurs modes de mise en œuvre ; démêler au sein de l'architecture gallo‑romaine ce qui revient au vieux fonds indigène et à son évolution technique et ce qui relève d'emprunts. Le décor des sols est révélateur d'une condition sociale et d'une ambition culturelle. Son étude apporte d'utiles confirmations et suscite quelques questions touchant l'histoire de la mosaïque en Gaule romaine. On reconnaît par l'étude des décors muraux du quartier les grandes tendances observées à Nîmes même et en Narbonnaise : influence du 4e style à partir du milieu du ier s. ap. J.‑C. puis son prolongement et la mode des imitations de marbre au début du iie. La ville occupait une place non négligeable dans l'économie agricole par l'apport de l'industrie des fleurs, de l'hortillonnage, de la vigne ou des vergers intra‑urbains ; l'une des maisons reconnues a par ailleurs révélé les vestiges d'un jardin d'agrément. Toutes les sculptures découvertes sont en calcaire local et ont en commun la modestie de leurs dimensions, à l'exception notable d'une statue dont la tête amovible paraît bien représenter Antonia Minor. Le corpus des inscriptions lapidaires se compose de trois gaines d'Hermès, manifestations du culte domestique, adressées au Genius du maître ou à la luno de la maîtresse. Au regard des niveaux de richesse et de développement apparents des maisons, le quartier des Bénédictins est organisé selon un gradient socio‑économique pour partie conforme aux lignes de pente, aux courbes altimétriques et à l'implantation des infrastructures hydrauliques publiques mais il subit également la contrainte de phénomènes d'attraction/répulsion exercés par les pôles urbains majeurs.