[en] This paper reads Virginia Woolf's writing through Walter Benjamin's thinking of "the childlike element" as a paradigm of renewal, whereby, through the prism of memory, the recall of a remainder sealed in the old world will reignite the promise of hope crystallized in childhood. For in Benjamin's thinking, traces of the past, including residues of previous generations, demand from the future, in the figure of the child, their promise of redemption. In this context, against the background of Theses on the Philosophy of History, we read Berlin Childhood around 1900, written between 1932 and 1933, as a collection of fragments of memory brought together in search of the promise of redemption amidst the catastrophes of history. This analysis is extended to Virginia Woolf in terms of reading acoustic anteriority as a form of language renaissance in To the Lighthouse, whereby through a radical infra-lyrical turn, words are heard anew in their oldness at a dialectical moment of danger. This allegory of renaissance is also a foundational paradigm in "Anon." The secret index by which the past is referred to its resurrection and transfigured is further explored in Berlin Childhood and related to Benjamin's definition in The Theses of the 'zero hour' of Stillstellung, which we then read as a moment when listening is suspended and time dislocated in Woolf's The Waves. Further exploring this Modernist turn, whereby renaissance is synonymous with the temporal dislocation of afterlife, we then read extracts from Benjamin's Berlin Childhood and Woolf's "A Sketch of the Past" in terms of a broken chôric moment at which, in a 'secret protocol' (Verabredung) with the generations of the past, childhood memory returns as the event of a remainder.

[fr] Au prisme de la mémoire, par laquelle le rappel d'un reste scellé dans un temps reculé attisera la flamme de la promesse que cristallise l'enfance, cet article s'adresse à la définition par Walter Benjamin de " l'élément enfant " comme paradigme de renaissance. Car dans la pensée de Benjamin, des traces du passé, comme les restes des générations antérieures, demandent de l'avenir leur promesse de rédemption. Dans ce contexte, sur le fond des Thèses sur la Philosophie de l'histoire, nous lisons L'Enfance berlinoise autour de 1900, écrit entre 1932 et 1933, comme des fragments de souvenir rassemblés à la recherche d'une promesse de renouveau face aux catastrophes de l'histoire. L'analyse s'étend à Virginia Woolf, et à la question de l'antériorité acoustique comme une forme de renaissance du langage dans To the Lighthouse, où nous décelons un retournement infra-lyrique par lequel les mots du passé sont entendus de nouveau dans une forme de renaissance allégorique qui coïncide avec un moment de danger, ce qui est aussi un paradigme fondateur dans " Anon ". L'index secret, par lequel le passé est renvoyé à sa résurrection et ainsi transfiguré, est examiné encore dans L'Enfance berlinoise. Il est relié à la définition de l'heure zéro du Stillstellung dans Les Thèses, que nous lisons à son tour dans The Waves de Woolf comme un moment d'arrêt qui suspend notre écoute et décale la temporalité vers l'à présent. Poursuivant l'étude de ce retournement moderniste où la renaissance est synonyme de la temporalité décalée d'une survivance, nous décelons dans L'Enfance berlinoise de Benjamin et " A Sketch of the Past " de Woolf un moment chorique fracturé, où dans un " protocole secret " (Verabredung) avec les générations du passé, le souvenir d'enfance surgit comme l'événement d'un reste.