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[de] In dem Aufsatz "Begegnung mit Stefan George" erzählt Karl Wolfskehl (1869-1948), wie das frühe Werk von Stefan George, der dem Symbolismus verpflichtet ist, auf ihn gewirkt hat: "ich wusste von dem Augenblick an, wohin ich gehöre, was in mir Norm sei. […] damals [ist] der Dichter in mir geboren worden". Folgender Beitrag möchte untersuchen, ob sich das frühe dichterische Werk von Karl Wolfskehl durch das Prisma des für den George-Kreis typischen Meister-Jünger Verhältnisses beschreiben lässt. Dabei wird ein besonderer Akzent auf die Widmungen an George, die Zitate aus seinem Werk und die Anspielungen auf seine ausschlaggebende Rolle als Meister gelegt. Eine vergleichende Gedichtanalyse zeigt dann, inwiefern Wolfskehl Georges Vorbild nachahmt und in wie fern er sich davon distanziert. Die spezifische Dichtkunst von Wolfskehl wird dann anhand der Analyse eines paradigmatischen Gedichts herausgearbeitet. In diesem Zusammenhang wird sich auch herausstellen, dass Wolfskehl dank "dem Meister" und durch eine besonders feine Arbeit an der poetischen Sprache den hohen Ansprüchen der symbolistischen Lyrik gewachsen ist.

[fr] La rencontre en 1897 avec Stefan George, le chef de file du symbolisme allemand, détermine la vocation poétique du poète juif et allemand Karl Wolfskehl (1869-1948), qui fut contraint en 1933 de fuir l'Allemagne. Portant sur la poésie de jeunesse d'avant cet exil, la présente étude analyse dans quelle mesure les rapports entre maître et disciples inhérents à la dynamique propre au cercle de Stefan George influencent sur le plan littéraire la production poétique de Wolfskehl. Après avoir montré dans quelle mesure la citation de vers de George et l'allusion tant à sa personne qu'à son œuvre relèvent de procédés dédicatoires, le commentaire d'un poème de Wolfskehl effectué en regard de son modèle, produit par George, s'attachera à déterminer la part d'imitation et celle d'innovation chez Wolfskehl. Enfin, l'étude d'un poème paradigmatique dans sa configuration permettra de mettre en lumière la singularité du lyrisme de Wolfskehl, qui, grâce à son " maître ", pris la mesure de l'exigence formelle que requiert l'écriture poétique.
[de] Deleuze-Guattari und der Wortergriff Die Tonaufnahmen der Vorlesungen von Gilles Deleuze an der Univesität Paris 8 (1979-1987, 177 Vorlesungen, 400 Stunden) lassen uns, als Zu­hörer und als Leser , von Ebbe zu Flut zwischen den Aussagen und Zeilen der Kapitel der Philosophen verkehren.

[fr] Les enregistrements sonores des cours de Gilles Deleuze à l'Université de Paris 8, 1979-1987 (177 cours, 400 heures) nous transportent, auditeurs et lecteurs, entre les flux et reflux de paroles et les lignes des chapitres du philosophe. C'était le moment d'affûter ou d'élaborer un concept, à partir d'une problématique, abstraite, puis d'une seconde, cette fois-ci concrète, captivant tant l'enseignant que ses apprentis.
[de] Die Beziehung Goethes zum Werk Spinozas gehört noch immer zu den kontroversen Fragen der Forschung. Von den vier Aspekten dieser Beziehung (Politik, Naturwissenschaften, Poetik, Ethik) ist der politische der umstrittenste. Exemplarisch dafür sind die divergierenden Einschätzungen der " Prometheus "-Ode. Anhand der Primärzeugnisse wird der Nachweis geführt, daß der " Spinozismus " des " Prometheus " in der Tat politischen Sprengstoff enthielt, dessen sich Goethe voll bewußt war. Es ging um die Infragestellung der Grundlagen des Gottesgnadentums. Generell ist Goethes Spinozismus gleichzusetzen mit der dezidierten Ablehnung aller Formen metaphysisch-religiöser Doktrin oder Spekulation, denen er sein naturwissenschaftliches Credo entgegensetzt.

[fr] La relation que Goethe entretint avec l'œuvre de Spinoza est toujours un objet controversé de la recherche. Des quatre aspects de cette question (la politique, les sciences naturelles, la poétique, l'éthique), le plus fortement discuté est l'aspect politique. C'est surtout autour de l'ode " Prométhée " que se cristallisent les controverses. A partir des documents de l'époque on peut démontrer que " Prométhée " contenait effectivement une matière politique explosive dont Goethe était pleinement conscient. D s'agit de la mise en cause des fondements du pouvoir de droit divin. En général, le " spinozisme " de Goethe équivaut à un rejet radical de toute doctrine ou spéculation métaphysico-religieuse auxquelles il oppose son credo scientifique.
[de] Hausmeister in Wohnanlagen des sozialen Wohnungsbaus verfügen nur über geringe rechtmäßige Mittel (institutionelle Anerkennung, gutes Berufsimage) zur Definition ihrer beruflichen Tätigkeit. Ausgehend von dieser Feststellung zeigt der Autor dieses Beitrags, wie sehr sich diese vor Ort präsenten Hauswarte auf ihre alltäglichen Arbeitsverrichtungen berufen müssen, um ihr Aufgabenfeld zu umreißen. Basierend auf einer quantitativen Untersuchung auf nationaler Ebene, auf Interviews und teilnehmenden Beobachtungen, stützen sich die weiteren Ausführungen auf konkrete, in der Vergangenheit gemachten Erfahrungen, die die Einstellungen der Hausmeister zu ihrer Tätigkeit prägen.

[fr] Les gardiens d'immeubles de l'habitat social disposent de peu de supports légitimes (reconnaissance institutionnelle, bonne réputation du métier) pour définir en quoi consiste leur métier. En partant de ce constat, l'article souligne combien ces agents de terrain s'appuient au quotidien sur leur vécu pour déterminer les contours et les limites de leur rôle professionnel. À partir d'une enquête quantitative d'ampleur nationale, de nombreux entretiens et d'observations participantes, le propos s'articule autour d'exemples précis où le passé personnel des gardiens décide du rapport qu'ils entretiennent avec leur fonction.
[de] Die Alpes Maritimae waren seit ihrer Eingliederung ins Reich der Verantwortung eines Präfekten des ordo equester unterstellt und blieben mehrere Jahrzehnte unter dem Regime der praefectura. Diese Präfektur konzentrierte sich von Anfang an am Westhang der Alpen. Die Erhebung in den Rang der Provinz Alpes Maritimae, wahrscheinlich unter Nero, war von einer Ausdehnung ihrer territorialen Grenzen in Richtung Norden begleitet. Die Provinz setzt sich damals aus sechs civitates zusammen: Cemenelum/Cimiez, Hauptort der Provinz, Vintium/Vence, Glanate/Glandève, Brigantio/Briançonnet, Salinae/Castellane und Sanitium/Senez. Im 2. Jh. u. Z. setzten sich die territorialen Erweiterungen mit der Eingliederung vier weiterer civitates fort: Dinia/Digne, Caturigomagus/Chorges, Eburodunum/Embrun und Rigomagus/Faucon-de- Barcelonnette. In der Spätantike wird die Provinz neugeordnet. Die civitas Caturigomagus wird in das Territorium von Eburodunum eingegliedert, das spätestens in der zweiten Hälfte des 4. Jh. Hauptort der Provinz wird. Brigantio scheint es mit seiner Eingliederung in das Territorium von Glanate ähnlich ergangen zu sein. Schließlich erhält Eturamina/Thorame-Haute in der ersten Hälfte des 5. Jh. den Status einer civitas und den Rang eines Bistums.

[fr] Placées sous la responsabilité d'un préfet de l'ordre équestre dès leur intégration dans l'Empire, les Alpes Maritimae sont demeurées sous le régime de la praefectura durant plusieurs décennies. Cette préfecture s'est concentrée dès l'origine sur le versant occidental des Alpes. L'élévation au rang de province des Alpes Maritimae, sans doute sous le règne de Néron, s'est accompagnée d'une évolution de leurs limites territoriales en direction du nord. La province est alors formée de six civitates : Cemenelum/Cimiez, chef-lieu provincial, Vintium/Vence, Glanate/Glandèves, Brigantio/Briançonnet, Salinae/Castellane et Sanitium/Senez. Les extensions territoriales se sont poursuivies durant le iie s. de notre ère avec l'intégration de quatre nouvelles civitates : Dinia/Digne, Caturigomagus/Chorges, Eburodunum/Embrun et Rigomagus/Faucon-de-Barcelonnette. Durant l'Antiquité tardive, la province va connaître une réorganisation interne. La cité de Caturigomagus est intégrée dans le territoire d'Eburodunum, qui devient chef-lieu de la province au plus tard dans la seconde moitié du ive s. Brigantio semble avoir connu le même sort avec l'ajout de son territoire à celui de Glanate. Enfin, dans la première moitié du ve s., Eturamina/Thorame-Haute obtient le statut de civitas et le rang d'évêché.
[de] Aktualität ist nicht Sache der Kunst: "das greift inzwischen die Presse (besser) auf", die Alltägliches über den Alltag zu berichten versteht und der Analogie zügellos frönt, um der Wirklichkeit einen "spektakulär platten Respekt" (R. Barthes) zu bezeugen.Die eigentliche Kunst sollte eher die Darstellung des Bestehenden im wahrsten Sinne des Wortes "in Angriff nehmen", dergestalt daß dieses sich dann als unmöglich herausstellt.Daraus entspringen mythologische Konstellationen, die "mit Anachronismen spielen" (Müller) und mehr aufblitzende als einleuchtende Kollisionen des Unzeitgemässen darstellen. Es sind auch "Dialoge mit Toten", die noch Aktuelles "herauszugeben" hätten. Eine solche "Geschichte im Zeitraffer" – so wie die entsprechende Dramaturgie – müssen sich jeglicher fortschreitenden Linearität versagen. Fluchtpunkt: eine a- und nicht mehr u-topische Revolution, die zwar ihr Objekt immer wieder verfehlt aber zur Sache (des Subjekts) gehört.

[fr] L'actualité n'est pas l'affaire de l'art, nous dit H. Müller, la presse sait mieux que lui rendre compte de l'ordre ordinaire des choses restitué par analogie, ce " respect spectaculairement plat du réel " (R. Barthes).La grande affaire de l'art, c'est littéralement de s'attaquer à la reproduction dudit réel pour le " rendre impossible tel qu'il est ". S'ensuit une mise en texte/ mise en scène de mythologiques constellations où se télescopent les anachronismes, collisions intempestives plus aveuglantes qu'éclairantes quand les " Lumières " se font " éclair " (W. Benjamin). Mais aussi des " dialogues avec les morts " qui ont encore à nous dire l'actuel. " Histoire en accéléré " où le texte théâtral perd avec celle-ci la linéarité d'un cheminement sûr. En point de fuite une révolution a- et non plus u-topique qui, si elle manque toujours son objet, n'est jamais hors sujet.
[de] Die Ausbildung zu den Berufen im menschlichen Bereich (Unterrichtswesen, Erziehung, soziale und soziokulturelle Berufe, Pflege- und Gesundheitswesen) beinhalten heutzutage häufig Schreibverfahren. Diese Zeitschrift über Forschungsarbeiten mit Professionalisierungszwecken (Berichte, Portfollios, Zeitungen…) untersucht zuerst die theoretischen Grundlagen dieser Praktiken, die Kompetenzen, zu deren Bildung sie beitragen, die Bedenken, die sie manchmal hervorrufen und die Vielfältigkeit der berufsbildenden Schreibformen. Die Forschungsarbeiten über das Geschriebene selbst werden nach drei Hauptrichtungen analysiert : die Beobachtung der Professionalisierung, die Charakteristika des Geschriebenen und der Schreibweisen, die Verbindung zwischen Schreib- und Ausbildungsverfahren. Die Schlußfolgerung weist – über die Grenzen hinaus – auf einige gemeinsame Tendenzen hin, und öffnet künftigen Forschungsarbeiten neue Perspektiven.

[fr] La formation aux professions de l'humain (enseignement, éducation, métiers du social et du socioculturel, de la santé et du soin) comportent fréquemment aujourd'hui des dispositifs d'écriture. Cette revue des recherches sur les écrits produits dans un but de professionnalisation (mémoires, portfolios, journaux, etc.) examine d'abord les fondements théoriques de ces pratiques, les compétences qu'elles contribuent à construire, les réticences qu'elles suscitent parfois et la diversité des formes d'écrits professionnalisants. Les recherches portant sur les écrits eux-mêmes sont analysées selon trois axes : l'observation de la professionnalisation, les caractéristiques des écrits et des manières d'écrire, l'articulation entre processus d'écriture et processus de formation. La conclusion souligne quelques tendances communes, par-delà les frontières, et ouvre des perspectives pour des recherches à venir.
[de] Im Verschmelzen von Literatur und visuellen Künsten ist der Comic mal das Werk eines einzelnen Autors, mal das Resultat einer Zusammenarbeit zwischen einem Text-Spezialisten und einem Bild-Spezialisten. Vom Schreiben des Szenarios bis zur Umsetzung in einer Zeichnung verläuft der Prozess der Realisierung eines Werks nach einem Protokoll, das zahlreiche Varianten kennt und in den vorläufigen Dokumenten vielfältige Formen annehmen kann. Es ist schwierig, darunter ein Dokument zu finden, welches dem handschriftlichen Manuskript eines Schriftstellers entspricht. Die ursprüngliche Bildtafel ist das symbolträchtigste Objekt in diesem Prozess, und auch jenes, welches seit etwas zwanzig Jahren, einen kommerziellen Wert auf dem Kunstmarkt erworben hat. Aber eine Genese des Comics muss sich für all das interessieren, was sich vor der Ausführung der Bildtafel abspielt, ebenso für all jenes, was danach abläuft: Hinzufügungen, Abänderungen, Umgestaltungen je nach Trägersubstanz oder bei Neuauflagen.

[fr] Au confluent de la littérature et des arts visuels, la bande dessinée est tantôt l'œuvre d'un auteur unique, tantôt le résultat d'une collaboration entre un spécialiste du texte et un spécialiste de l'image. De l'écriture du scénario à sa mise en dessin, le processus de réalisation d'une œuvre suit un protocole qui connaît de nombreuses variantes et peut s'incarner dans des documents d'étape de formes multiples. Il est difficile d'en trouver un qui corresponde à la définition du manuscrit autographe de l'écrivain. La planche originale est l'objet le plus emblématique de ce processus, et celui qui a acquis, depuis une vingtaine d'années, une valeur marchande sur le marché de l'art. Mais une génétique de la bande dessinée doit s'intéresser à tout ce qui se déroule en amont de l'exécution de la planche, aussi bien qu'à ce qui peut se produire en aval : ajouts, repentirs, modifications au gré des changements de support ou des rééditions.
[de] Im Schweizer Berufsbildungssystem ist die Rekrutierung von Lernenden kaum staatlich reguliert und wird hauptsächlich den Lehrbetrieben überlassen. Basierend auf den Aussagen von Berufsbildnern und Berufsbildnerinnen in Lehrbetrieben versucht dieser Beitrag, den Prozess der Rekrutierung von Lernenden und die verwendeten Selektionskriterien besser zu verstehen. Diese werden in der Reihenfolge ihrer Bedeutung präsentiert. Die Motivation, die schulischen Leistungen und die Sozialkompetenzen stehen an einer prominenten Stelle. Jedoch wird ein weniger häufiges Kriterium betont, nämlich das autochthone Kapital. Diese Ergebnisse ermöglichen es, die Vielfalt und auch die Variabilität der Auswahlkriterien hervorzuheben und die Diskriminierungsrisiken zu diskutieren, die mit jedem dieser Kriterien verbunden sind.

[fr] Dans le système d'apprentissage suisse, le recrutement des apprenti·e·s est très peu régulé par l'État et est largement laissé à la charge des entreprises formatrices. En se basant sur les discours de formateurs et formatrices en entreprise, cette contribution vise à mieux comprendre le processus de recrutement des apprenti·e·s et les critères de sélection utilisés. Ceux-ci sont présentés par ordre d'importance. La motivation, les résultats scolaires et le savoir-être occupent une place de choix. Cependant, un critère moins fréquent est mis en évidence, le capital d'autochtonie. Ces résultats permettent de souligner la variété et aussi la variabilité des critères de sélection ainsi que de discuter des risques de discrimination attachés à chacun d'entre eux.
[de] Es ist bekannt, dass die Historiker des Kriminalgenres darin einig sind, die Klassik der sogenannten Kriminalfiktion ungefähr zwischen 1920 und 1940 anzusiedeln. Indem sie die Vaterschaft des Genres E.A. Poe zuschreiben und in Dupin den Vorgänger und das Modell des Detektivs sehen, geben sie gleichfalls - zumindest für ihre frühe Phase - eine Verwandtschaft, wenn nicht sogar eine Vermischung zwischen Kriminalfiktion und phantastischer Erzählung zu, die zum Beispiel bei G. Leroux und C. Doyle festzustellen ist. Wir sind nun der Meinung, dass auch in der deutschen Literatur derseiben Epoche vergleichbare Werke geschrieben wurden, so zum Beispiel von L. Perutz, O. Soyka und A.M. Frey. Eine Analyse der Schlüsselmomente der typischen narrativen Struktur, die sie verwenden – Verbrechen, Ermittlung, Wiederherstellung der Ordnung - bringt jedoch eine originelle Vorgehensweise ans Licht. Der Bruch, den sie in Szene set­ zen, ist bei weitem nicht dazu da, am Ende beschränkt oder gar aufgehoben zu werden, wie es die orthodoxe Moral des Kriminalgenres möchte, sondern er ist bei ihnen unwiderruflich unheilbringend. Anders als bei Sherlock Holmes oder Rouletabille wacht man hier niemals ganz wieder aus dem Alptraum auf. Wenn sie auch im Vergleich zu den Klassikern des Genres marginal gewesen sein mögen, so handelt es sich doch auf jeden Fall um Texte, die dazu auffordern, mit dem hartnäckigen Vorurteil aufzuräumen, nach dem die deutsche literarische Produktion über keine Tradition im Kriminalgenre verfüge.

[fr] On sait que les historiens du genre s'accordent à situer l'âge classique du récit dit " policier " entre 1920 et 1940 environ. En attribuant la paternité de celui-ci à E.A. Poe, en reconnaissant en Dupin l'ancêtre et le modèle du " détective ", ils admettent également, au moins dans sa phase archaïque, une parenté, sinon une connivence, entre fiction policière et récit fantastique, repérable, entre autres, chez G. Leroux ou C. Doyle. Or les lettres allemandes de l'époque présentent, croyons-nous, des productions comparables, chez L. Perutz, O. Soyka et A.M. Frey par exemple. L'analyse des moments clés de la structure narrative typique qu'ils empruntent – infraction, instruction, restauration – met cependant en lumière une stratégie originale ; la rupture qu'ils mettent en scène, loin d'être posée pour être finalement circonscrite ou résorbée, comme le voudrait la morale policière orthodoxe, est chez eux irrévocablement contagieuse. On ne se réveille jamais tout-à-fait, ici, du cauchemar, comme avec Sherlock Holmes ou Rouletabille. Fussent-ils marginaux par rapport aux canons du genre, il s'agit de textes qui, en tout cas, invitent à réviser le préjugé tenace selon lequel les lettres allemandes seraient vides de tradition policière.
[de] In der christlichen Ära erleben die Sirenen im Laufe der zahlreichen Jahrhunderte gewisse Wandlungen, wo sie ein mehr oder weniger unterirdisches Leben führen : ihre Vogelpfoten und – Flügel werden durch einen Fischschwanz ersetzt. Sie sind unter die Wasserfläche untergetaucht, gerade ins für den Menschen tödlich wirkende Element. Nunmehr ist der Mensch in der Erde fest verankert : er hat sein schwaches, dem launenhaften Wasserelement geliefertes Boot verlassen, um als Wasserritter auf der gezahmten, bezwungenen, also veredelten Natur, seinem treuen Schlachtroß, zu reiten. Die Erdfläche ist ihm zur unüberbrückbaren Grenze geworden. Der dem Menschen entsprungene Wille zur Konfrontation kann nur tödlich wirken. Taucht die Sirene auf, so wirkt sie quasi unmittelbar zerstörerisch : denn sie ist das andere schlechthin, das von einer anderen, unversöhnlichen Welt herstammt. Vor allem ist aber ist die Sirene (und deren Kusinen die Nymphen, Loreleien und Undinen) entschlossen schön geworden. Sie wirkt immer fatal. Doch erweist sich nunmehr die fatale Schönheit als plastische Schönheit. Die ihres Gesangs beraubte Sirene ist zum Gegenstand der reinen Anschauung geworden. Als zu Beginn des 19. Jahrhunderts die Sirenenfigur unvermittelt und massiv im deutschsprachigen Raum wiederauftaucht, hat das Gehör dem Gesicht gegenüber schon lange an Bedeutung verloren ; die Schrift hat die mündliche Überlieferung vertrieben, Text und Auge gewinnen nun die Oberhand über Musik und Ohr. Die Sirene ist diejenige, die vor allem das Auge entzückt, wie es hier gezeigt werden soll. Und oft greift sie mehr zur Waffe des Blicks als des Gesangs.

[fr] L'ère chrétienne fait subir aux sirènes, au cours des nombreux siècles durant lesquels elles mènent une vie plus ou moins souterraine, un certain nombre de mutations : elles troquent leurs pattes et ailes d'oiseaux pour une queue de poisson. Elles sont passées sous la surface de l'eau, dans l'élément où l'homme justement ne peut que mourir. Car l'homme est désormais solidement ancré sur terre : il a quitté sa frêle embarcation, soumise aux caprices de l'élément aquatique, pour chevaucher en chevalier la nature domptée, apprivoisée et donc anoblie, son fidèle destrier. La surface de l'eau est devenue frontière. Le désir de rencontre, venant de l'homme, ne peut qu'être mortel. Si c'est la sirène qui surgit, elle est presque automatiquement déstabilisatrice : car elle est l'autre absolu, venu d'un autre monde, incompatible. Mais surtout la sirène (et ses cousines germaines, les nymphes, lorelei et ondines) est devenue résolument belle. Elle est toujours fatale. Mais la beauté fatale est désormais une beauté plastique. Dépossédée de son chant, la sirène est devenue objet de contemplation. Quand, au début du xixe siècle, la figure de la sirène ressurgit subitement et massivement dans l'espace germanique, le son a depuis longtemps perdu de l'importance par rapport à la vision, l'écriture a écarté la tradition orale, le texte et l'œil l'emportent sur la musique et l'oreille. La sirène est celle qui avant tout autre chose, nous allons le constater, séduit l'œil. Et c'est souvent le regard, plus que le chant, qui est son arme.
[de] C. G. Jungs Karriere begann 1900 in der psychiatrischen Klinik des Burghölzli. Hier, so behauptet er, begegnete ihm das Unbewusste in seiner nackten Wirklichkeit. Er selber erlebte dieses Unbewusste auf direkte und radikale Weise, eine Erfahrung worüber er im Roten Buch (1914-1930) berichtet. Aus dieser Auseinandersetzung entstand ein Lebenswerk. Die von ihm ausgearbeiteten Begriffe folgen einem klaren epistemologischen Ansatz: der Begegnung mit dem Unbewussten als einer autonomen Macht, die zu neuem Gleichgewicht verhelfen kann, und als lebendem Organismus, der der Verwandlung fähig ist. Bis heute ist C. G. Jungs Ansatz im klinischen Bereich aktuell; Anwendungen immer noch aktuell; manche seiner wichtigsten Begriffe werden von zeitgenössischen Psychoanalytikern verwendet und finden Anklang in naturwissenschaftlichen Forschungen zu den Themen Chaos und Komplexität. Auf dieser Grundlage schlägt dieser Beitrag neue Hypothesen vor, um die psychischen Prozesse, die in der Schizophrenie am Werke sind, zu verstehen, und somit die Fruchtbarkeit von C. G. Jungs Begriffen ins Licht zu rücken.

[fr] La carrière de C. G. Jung commence en 1900 au Burghölzli en psychiatrie. C'est dans ce creuset, affirme-t-il, qu'il rencontra l'inconscient dans sa réalité brute. Il fit lui-même l'expérience radicale directe de cet inconscient et relate cette confrontation dans Le Livre Rouge (1914-1930). C'est de ces expériences de confrontation que naquit la matière pour l'œuvre d'une vie. Les concepts qu'il a forgés sont empreints d'une orientation épistémologique claire : la rencontre avec l'inconscient, conçu comme puissance autonome capable de rééquilibration, et comme organisme vivant, capable de transformation. L'approche esquissée par C. G. Jung est toujours d'actualité en clinique, certains de ses concepts les plus importants étant repris par des auteurs contemporains en psychanalyse, et se rapprochant également des concepts élaborés dans le champ des sciences du chaos ou de la complexité. Sur ces bases, nous proposerons de nouvelles hypothèses pour tenter d'approcher les processus à l'œuvre dans la schizophrénie, montrant par là même la fécondité des concepts élaborés par le psychologue suisse.