BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[en] The third and last altarpiece made for the church of San Antonio de los Alemanes —former, of the Portuguese— in Madrid between 1761 and 1765 under the direction of Miguel Fernández, lieutenant of Francisco Sabatini, had not been studied in depth, despite its historical and artistic interest at the time. Diego de Villanueva, the main defender of the continuity of the Hispanic tradition embodied in El Escorial, considered it as a paradigm of the Roman style with little respect for the rigors of the classic. This article deals with the vicissitudes of its construction, how it was inspired by the Berninian model of the chapel Alaleona of the church of Santi Domenico e Sisto in Rome, the biographical aspects of Fernández that turned him into first and main collaborator of the new architect of the royal works, and the reasons of Villanueva's opposition.

[es] El tercer y último retablo que se hizo para la iglesia de San Antonio de los Alemanes —antes de los Portugueses— en Madrid entre los años 1761 y 1765 bajo la dirección de Miguel Fernández, teniente de Francisco Sabatini, no ha sido estudiado con profundidad, a pesar del interés histórico y artístico que tuvo en su momento. Diego de Villanueva, principal defensor de la continuidad de la tradición hispánica encarnada en El Escorial, lo consideró como paradigma del estilo romano poco respetuoso con los rigores de lo clásico. Relatamos los avatares de su construcción, su inspiración en el modelo berniniano de la capilla Alaleona de la iglesia de Santi Domenico e Sisto, los aspectos biográficos de Fernández que le convirtieron en el primer colaborador y principal del nuevo arquitecto de las obras reales, y las razones de la oposición de Villanueva.
[en] During the 1840s, Eusebio Lucini played an outstanding role as set designer and machinery director at the Circo Theatre in Madrid, where he created the sets for the ballets and operas performed there. Unfortunately, none of his sets has survived, with the exception of small engravings published in the press. The little that we know of his works is thanks to the descriptions published in the press of the time. This journey around the little known ballet´s production developed by Lucini, aims to make visible and value his great artistic activity, in addition to verifying that the Circo Theatre programmed, in that moment, the same ballet repertoire as the most important theatres in Europe, also in terms of stage productions.

[es] Durante la década de 1840, Eusebio Lucini desempeñó una labor fundamental como escenógrafo y director de maquinaria del Teatro del Circo de Madrid, donde realizó las escenografías de los ballets y óperas que se representaron allí. Por desgracia, de su trabajo escenográfico no ha sobrevivido nada —a excepción de pequeños grabados publicados en la prensa—, y lo poco que sabemos de sus decorados es gracias a las descripciones publicadas en la prensa de la época. Este recorrido por la poco estudiada producción escenográfica para ballet desarrollada por Lucini pretende visibilizar y poner en valor su gran actividad artística, además de constatar que, el Teatro del Circo realizó, en aquel momento, una programación de ballet equivalente a la de los teatros más importantes de Europa, también en cuanto a sus producciones escenográficas.
[en] The cathedral of Seville, from the low middle ages, put special effort in festive celebrations of religious character. Throughout the sixteenth and seventeenth centuries, those dedicated to King Ferdinand III of Castile and León, whose remains preserves the Seville temple. This article presents a first unpublished project of the triumph that was going to be raised on the occasion of the canonization of the king, signed by Juan de Valdés Leal and Bernardo Simón de Pineda, dated in 1671. The project was not realized, but it would guide the finally executed, related to the proposals of the Italian and Nordic Baroque.

[es] La catedral de Sevilla, desde la baja Edad Media, puso máximo empeño en las celebraciones festivas de carácter religioso. Destacaron a lo largo de los siglos XVI y XVII las dedicadas al rey Fernando III de Castilla y León, cuyos restos conserva el templo hispalense. En este artículo damos a conocer un primer proyecto inédito del triunfo que se iba a levantar con motivo de la beatificación del rey, firmado por Juan de Valdés Leal y Bernardo Simón de Pineda, fechado en 1671. El proyecto no se realizó, pero serviría de guía al finalmente ejecutado, que guarda estrechas relacio­nes con el barroco internacional, tanto italiano como nórdico.
[en] The Collegiate Church of Pravia, Asturias, was founded in 1715 by Femando Ignacio Arango Quiepo, following his stay in Charcas, Viceroyship of Pern, accompanying his uncle Juan Quiepo de Llano, Archbishop of Charcas. In this article the author analyzes the artistic endowment of the Collegiate Church, particularly a series of gold and silver liturgical objects from Pern. In spite of the unfortunate disappearance of the majority of them, two gold objects decorated with precious stones made in Pern dating from the first decade of the 18* century have survived. They constuitute a valuable point of reference for the study of silversmith work in the Viceroyship of Peru.

[es] La Colegiata de Pravia, Asturias, fue fundada en 1715 por Femando Ignacio Arango Queipo, tras su estancia en Charcas, Virreinato del Perú, acompañando a su tío Juan Queipo de Llano, arzobispo de Charcas. El artículo analiza su dotación artística, en especial una serie de objetos litúrgicos de oro y plata de procedencia peruana. A pesar de la desgraciada desaparición de la mayoría de ellos, se conservan dos piezas de oro y piedras preciosas hechas en Perú y datables en la primera década del siglo XVIII, que constituyen un valioso punto de referencia para el estudio de la platería del Virreinato peruano.
[en] The four volumes of the Varia commensuración para la escultura y architectura (1585–87) of the Spanish silversmith and sculptor Juan de Arfe y Villafañe represent an extensive compilation of Italian art techniques of the Renaissance. The sources for the Libro segundo, which includes systematic explanations on the theory of proportions, the skeleton and musculature have yet to be discovered. Its didactic and illustrative structure is unique in the context of sixteenth-century literature. The general layout and some details of the illustrations of the first three chapters seem to be derived from the Windsor convolute of anatomical drawings by Leonardo da Vinci.

[es] Los cuatros libros de Varia commensuración para la escultura y architectura (1585-1587) del platero y escultor Juan de Arfe y Villafañe representan un extenso compendio de las teorías y técnicas del Renacimiento italiano. Las fuentes del Libro segundo, que contiene explicaciones sistemáticas sobre la proporción de la figura humana, el esqueleto y la musculatura, aún no han sido descubiertas. La estructura didáctica y las ilustraciones son únicas en el contexto de la literatura del siglo XVI. El formato general y algunos detalles de las ilustraciones de los primeros tres capítulos parecen tener su origen en los dibujos anatómicos de Leonardo da Vinci conservados en el castillo de Windsor.
[en] The painting of Vertumnus and Pomona, signed "MMerian pinxit," is a new contribution to Matthäus Merian the Younger's oeuvre. This discovery offers an occasion to call attention to the artist, whose presence from 1639 in Anton van Dyck's London studio has been overlooked. Analyses of style and sources of inspiration suggest coincidences with two other very vandyckian painters, Thomas Willeboirts Bosschaert and Peeter Thijs, which disclose a most interesting circuit of influences and interconnections in the shadow of Van Dyck, under whose impact their styles took shape. Thus, in search of more light on the master's relatively unknown London studio, the circumstances in which the young Merian came into contact with Van Dyck are reconstructed, while suggesting a virtual meeting with Peeter Thijs.

[es] El lienzo con Vertumno y Pomona, con la firma "MMerian pinxit", es objeto de aportación al catálogo de Matthäus Merian el Joven, y motivo para recordar a este pintor, cuya presencia junto a Van Dyck en Londres en 1639 no ha tenido eco en los estudios dedicados al flamenco. Del análisis del estilo y las fuentes de inspiración se desprenden coincidencias con otros dos pintores muy vandyckianos, Thomas Willeboirts Bosschaert y Peeter Thijs, lo que abre un interesante circuito de transmisión de influencias e interconexiones a la sombra de Van Dyck, donde se forjaron sus estilos. Así, en busca de mayor luz sobre el tan desconocido taller inglés del pintor, se recrean las circunstancias que condicionarían el ingreso del joven Merian en su estudio, apuntando un probable encuentro con Peeter Thijs.
[en] Toward the end of the 15th century a broad process of architectural renovation was begun in the dominions of the Military Orders, which profoundly transformed the extant panorama. This study deals with this process in the countryside denominated Campo de Calatrava between 1500 and 1570, by focusing on the main works in the region, specifying when they were built and indicating the masters who worked on them.

[es] A finales del siglo XV se inició un amplio proceso de renovación arquitectónica en los dominios de las Órdenes Militares que transformó profundamente el panorama existente. Nuestro trabajo analiza este proceso en el Campo de Calatrava entre 1500 y 1570. En este sentido, realizaremos un recorrido por las principales obras que se iniciaron durante este período en la comarca, precisando el marco cronológico en el que se desarro llaron y el nombre de los maestros que trabajaron en ellas.
[en] This article attempts to attribute to Alonso Cano the painting of a Bacchus from the Godoy collection and preserved in the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. His creative process is also studied in relation to a drawing located in the Biblioteca Nacional de España among the Italians drawings of the 16th century and that the present author believes is characteristic of the Granada-born painter and related to the gestation of this painting.

[es] El presente artículo pretende atribuir a Alonso Cano la pintura de un Baco procedente de la colección de Godoy y conservada en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Se estudia además su proceso creativo en relación a un dibujo localizado en la Biblioteca Nacional de España entre los italianos del siglo XVI, y que creemos es característico del pintor granadino y relacionado con la gestación de esta obra.
[en] This study offers a major breakthrough in the identification and documentation of a heretofore virtually unknown Spanish portraitist painting in a goyesque manner during the early 19th century in Madrid, Antonio Poza y Muñoz (1783-1816), whose works have been attributed to both Francisco de Goya and Agustín Esteve.

[es] Este estudio ofrece un avance importante en la identificación y documentación de un retratista español prácticamente desconocido hasta ahora que pintó a la manera goyesca a principios del siglo XIX en Madrid, Antonio Poza y Muñoz (1783-1816), cuyas obras han sido atribuidas tanto a Francisco de Goya como a Agustín Esteve.
[en] The discovery of the Will and all the inventories, valuations (only the one of Burgos was partially known), auctions and partitions of Felipe Bigarny's possessions allow us to unravel some of the questions surrounding his life. Firstly, it has been possible to specify part of his French tour prior to his residence in Burgos, and to demonstrate his relationship with Gil de Siloe upon arriving in Castile. Some family matters are clarified; certain unpublished works are documented; and a number of the devices he owned and the books he used to teach himself and formulate his artistic practice are listed in these archival papers.

[es] El hallazgo del testamento y de la totalidad de los inventarios, tasaciones —solo se conocía parcialmente la burgalesa—, almonedas y partija de los bienes de Felipe Bigarny permite desentrañar algunos de los interrogantes que rodeaban a su persona. En primer lugar se concreta parte de su periplo francés previo a su vecindad burgalesa, se prueba su relación con Gil de Siloe al llegar a Castilla, se aclaran algunas cuestiones familiares, se documentan ciertas obras inéditas y se repasan algunos de los artefactos de los que se rodeó y de los libros con los que se instruyó y sirvió para su práctica artística.
[en] This article studies a topographical view of Belmonte, a small town in the province of Cuenca, painted by Anton Van den Wyngaerde, a Flemish artist. The analysis of the work allows us to penetrate in some problems that have an effect on the knowledge of his production. In particular it is very important the long campaign of work developed by the painter through the lands of the Kingdom of Aragón in 1563. The view of Belmonte will be just the final point of his trip, that can be only understood in relation with the journey Philip II made through the same lands some months later. The present article ends in a detailed exam of the drawing, contrasting it with the own historical reality of Belmonte as for its general composition and details.

[es] Este artículo estudia una panorámica de la villa de Belmonte (Cuenca), obra del pintor flamenco Anton Van den Wyngaerde. El análisis de la pieza nos permite profundizar en alguno de los problemas que afectan al conocimiento de su producción. Interesa en particular la larga campaña de trabajo desarrollada por el artista en 1563, a través de los territorios de la Corona de Aragón. La vista de Belmonte constituiría precisamente el punto final de la expedición, que sólo puede ser entendida en conexión con el viaje efectuado por Felipe II, unos meses más tarde, por los mismos territorios. El artículo concluye con un detenido examen del dibujo, contrastándolo en su composición general y detalles con la propia realidad histórica de Belmonte.
[en] This article deals with the development of sculpture in Chile during the 19th and early 20th centuries, providing data on those models, art works and sculptors of greatest significance. Emphasis is placed on the iconographic repertory of these works in which symbolic representations related to the culture, history and the identity of the country can be found. The relationship between sculptural works and the city and the presence in it of public monuments is also discussed.

[es] Este artículo ilustra acerca del desarrollo de la escultura en Chile durante el siglo XIX y comienzos del XX, aportando antecedentes sobre aquellos modelos, obras y autores de mayor significación y trascendencia. Ilustra sobre el repertorio iconográfico de obras y cómo en ello se traducen representaciones simbólicas vinculadas con la cultura, la historia y la identidad del país. Se entrega información sobre la escultura y su relación con la ciudad y la presencia en ella del monumento público.
[en] In Franco's provisional government established during the war, the Department of Plastic Arts of the National Propaganda Service brought together a small group of plastic artists who had the opportunity of being relieved of military duty in order to create the image of the "New State". The Architecture Section of this department was in charge of designing the architecture and scenography required for the acts and ceremonies of the government in order to show a city dignified by the new social order. This architecture of propaganda designed during the war was ephemeral and a mere stage setting, but likewise during this period another architecture was built under military initiative, aimed at consolidating the formal stereotype of Franco period propaganda architecture.

[es] En el gobierno provisional de Franco constituido durante la guerra, el Departamento de Plástica del Servicio Nacional de Propaganda congregó a un pequeño equipo de artistas plásticos que tuvieron la oportunidad de liberarse de su destino en el frente para dedicarse a la construcción de la imagen del Nuevo Estado. La Sección de Arquitectura de este departamento se encargaba del diseño de la arquitectura y la escenografía que requerían los actos y ceremonias del gobierno con los que se pretendía mostrar una ciudad dignificada por el nuevo orden social. La arquitectura de propaganda proyectada durante la guerra tuvo carácter efímero y escenográfico, pero en esta etapa también se construyó otra arquitectura de iniciativa castrense, destinada a consolidar el imaginario formal de la arquitectura de propaganda franquista.
[en] This paper offers a first biographical note on the 17th-century sculptors of Granada Miguel Jerónimo and Jerónimo Francisco García, through the use of previously unpublished documents such as their baptismal and death certificates or the will of Miguel. Furthermore, the author presents unknown information and pieces that help to understand more clearly their work in terracotta, fundamental in the transition from Mannerism toward Naturalism in Andalusian sculpture.

[es] Se elabora una primera aproximación biográfica de los escultores granadinos Miguel Jerónimo y Jerónimo Francisco García, aportando una serie de documentos inéditos como sus partidas de bautismo y defunción y el testamento del primero de ellos. Asimismo, se aportan una serie de noticias y piezas desconocidas que perfilan con mayor nitidez el carácter y alcance de su obra en terracota, clave en la transición del manierismo al primer naturalismo en la escultura andaluza.
[en] The recent auction in Prague of a Pieté attributed to the workshop of Morales, offers the occasion to review the presence of works by this Spanish artist in Prague and the Kingdom of Bohemia. It would seem that they had already arrived by the 16th century, given that a painting of this theme in the Cathedral apparently was destroyed during the Protestant Reformation. Through a possible copy on paper of inferior quality in the Servite Monastery of Prague, a testimony remains of the interest in Morales in the Czech city of Prestice.

[es] La reciente subasta de una Piedad atribuida al taller de Morales en Praga, da motivo para repasar la presencia de la obra de este artista español en Praga y el Reino de Bohemia que data ya del s. xvi, pues un cuadro con este tema, que estaba en la Catedral, parece que fue destruido durante la devastación calvinista. A través de una posible copia de menor calidad y en papel, guardada en el monasterio de los servitas de Praga, subsiste el testimonio del interés que suscitaba Morales en la ciudad checa de Prestice.
[en] This study deals with the biography of the Czech Jesuit coadjutor, Jan Kraus, who worked in the Province of Paraguay between 1698 and 1714. He was active in the Guarani reservations, as well as in the cities of Buenos Aires and Cordoba. In the latter he was involved in buildings such as the University, the Convictorio and Novitiate. In some cases it is difficult to determine his participation in the different stages of their construction, as it was carried out over long periods with the intervention of many coadjutors, especially Germans and Italians. Not all of these buildings have been preserved: in some cases they were demolished, but in others sections remain. Today they compose a varied group, now largely declared World Heritage Sites by UNESCO.

[es] El presente trabajo de carácter biográfico aborda la figura del coadjutor jesuita checo, Jan Kraus, que trabajó en la Provincia del Paraguay entre 1698 y 1714. Lo hizo en las reducciones de guaraníes, al igual que en las ciudades de Buenos Aires y Córdoba. En esta última, sede de la provincia, en edificios como la Universidad, el Convictorio y el Noviciado. En algunos casos es complejo determinar su participación en diversas etapas de los mismos, ya que se destinaban a ellos muchos años de esfuerzo, en los que intervenían variados coadjutores, sobre todo alemanes e italianos. No todos los edificios se han conservado, en algunos casos fueron demolidos, en otros se mantienen sectores, conformando un conjunto de variados ámbitos, hoy en gran parte declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
[en] This article offers an approximation to the life and work of Pedro de Raxis, a key artist in Counter Reformation Granada. Raxis was the nephew of the sculptor Pablo de Rojas, who was also the master of Juan Martinez Montañés. All three were from Alcalá de Henares and pioneers in the stylistic transition from the Roman Renaissance to early Baroque naturalism. Raxis also established an extremely active studio, precursor in the formation of famous artists, and during his lifetime was considered to be the "father" of the estofa technique (the sizing, gilding and painting of wooden statuary), although his facet as a painter was underestimated.

[es] En el presente trabajo realizamos una aproximación a la vida y la obra de un artista clave para la Granada de la Contrarreforma: Pedro de Raxis, sobrino carnal del escultor Pablo de Rojas -maestro a su vez del también alcalaíno Juan Martínez Montañés-, todos ellos figuras pioneras al enmarcar el paso del renacimiento romanista al primer naturalismo barroco. Creador, igualmente, de un activísimo taller, precursor en la formación de renombrados artistas, fue considerado en su época como el "padre de la estofa", aunque se infravaloró su faceta de pintor.
[en] The author documents and studies the artistic endowment of a chapel that belonged to knight Twenty-Four, Juan Serón Olarte, and his wife, Antonia de Verástegui, members of the Sevillian social elite, enriched thanks to the American trade. Between 1636 and 1638 several prominent artists such as Martín Moreno, Francisco de Ocampo and Baltasar Quintero, as well as the lesser known Juan de Palacios, took part in this project. The altarpiece in this chapel reflects the continuing influence of Italian Mannerism in Sevillian art of the early seventeenth century, a circumstance largely determined by the assimilation of diverse engraved sources.

[es] Se documenta y estudia la dotación artística de una capilla que perteneció al caballero veinticuatro Juan Serón Olarte y a su esposa doña Antonia de Verástegui, miembros de la élite social sevillana enriquecida gracias al comercio con América. En ella intervinieron, entre 1636 y 1638, destacados creadores como Martín Moreno, Francisco de Ocampo y Baltasar Quintero, junto al menos conocido Juan de Palacios. Su retablo evidencia la pervivencia del manierismo de origen italiano en el arte sevillano de las primeras décadas del siglo XVII, circunstancia en la que jugaría un importante papel la asimilación de diversas fuentes grabadas.
[en] With this study the author aims to recover a forgotten project by Egas Cueman: the funerary Chapel of Gonzalo de Illescas. Aside from the famous and already studied sepulchre of the prelate, the chapel should be considered an example of the most advanced art of the mid-15th century, heretofore not properly assessed. Thus the controversial initial plan of the Bishop of Cordoba is re-examined, thereby demonstrating that the project for the chapel was far more ambitious than previously thought. Now the new the attribution of the entire project to Egas Cueman reinforces the hypothesis of his early knowledge of Rogier van der Weyden's workshop. Furthermore, this research provides new data concerning the introduction and diffusion of the Flemish style in the Iberian Peninsula during the second half of the 15th century.

[es] Con este estudio pretendemos recuperar un proyecto olvidado de Egas Cueman: La capilla funeraria de Gonzalo de Illescas en el Monasterio de Guadalupe. Como veremos, más allá del conocido sepulcro del prelado, ésta supuso un destello de vanguardia en el arte de mediados del siglo XV que no ha sido, en nuestra opinión, justamente valorado. Así, se tratará de rescatar el controvertido plan inicial del obispo de Córdoba, comprobando que dicha empresa fue mucho más ambiciosa de lo que se había supuesto hasta ahora. Con la nueva atribución del proyecto completo al escultor de Bruselas reforzaremos la hipótesis de su temprano conocimiento del taller de Rogier van der Weyden, aportando de esta manera datos inéditos concernientes a la introducción del arte flamenco y su difusión en la Península Ibérica en las postrimerías de la Edad Media.