[es] En este artículo se examinan la relación entre la traductología y los estudios de la ópera a través del prisma de Otello, la ópera de Rossini. En la primera parte, se ilustra cómo los críticos tienden a medir el éxito de la ópera en función de su correspondencia con la obra de Shakespeare. Cabe destacar que su retórica se asemeja mucho a ciertos discursos de la traductología en los que se da prevalencia a la traducción orientada hacia la lengua-cultura de partida y que, con frecuencia, han resultado problemáticos. En la segunda parte de este artículo se busca demostrar que esta manera de abordar a la ópera es engañosa, ya que presupone un vínculo directo entre la ópera y la obra, que en realidad no existe. Después de todo, el libretista de la ópera, Francesco Berio di Salsa, no sabía inglés y, por lo tanto, se vio obligado a trabajar con una adaptación al francés, una adaptación al italiano y posiblemente una traducción al italiano. Los traductores y adaptadores tampoco estaban familiarizados con el inglés y debieron valerse de otras traducciones y adaptaciones, creando así una compleja red literaria. Si bien la palabra "traducción" a menudo se ha usado de forma metafórica para referir a la relación entre la obra de Shakespeare y la ópera de Rossini, el verdadero papel de la traducción rara vez se ha analizado. Por lo tanto, este artículo propone un examen más detallado de este papel para esclarecer la relación que existe entre una ópera y sus fuentes literarias, adoptando un enfoque descriptivo, más que prescriptivo, para contemplar las particularidades de los géneros estudiados y el contexto estético específico en que cada texto fue elaborado. En última instancia, en este artículo se busca ilustrar cómo examinar el papel de la traducción en la creación de libretos de ópera puede simultáneamente contribuir al campo interdisciplinario de la ópera y la traducción, así como enriquecer ambas disciplinas.

[fr] Cet article explore les liens entre la traductologie et les études d'opéra à partir de l'exemple de l'Otello de Rossini. Dans un premier temps, il révèle la tendance des critiques à décider du succès d'un opéra en fonction de sa correspondance avec la pièce de Shakespeare. Il est en particulier possible d'établir un parallèle entre, d'une part, le langage qu'utilisent ces critiques pour décrire la relation entre la pièce et l'opéra et, d'autre part, le langage de certaines approches sourcières en traductologie qui se sont révélées problématiques. Dans un second temps, cet article montre en quoi cette perception de l'opéra par rapport à la pièce est trompeuse, étant donné que le librettiste de l'opéra, Francesco Berio di Salsa, ne connaissait pas l'anglais et a donc été contraint de se tourner vers une adaptation française, une adaptation italienne et, probablement, une traduction italienne. Or, les compétences en anglais des auteurs de cette traduction et de ces adaptations étaient insuffisantes, et ils ont également dû s'appuyer sur des traductions ou adaptations antérieures, ce qui rend le réseau intertextuel au cœur de cette étude encore plus complexe. Bien que le mot " traduction " ait souvent été utilisé pour décrire la relation entre la pièce de Shakespeare et l'opéra de Rossini, la façon dont la traduction est concrètement intervenue dans ce processus de transformation a rarement été analysée. Cet article souligne la nécessité d'examiner les enjeux de traduction afin de mieux élucider la relation entre l'opéra et ses sources littéraires, démontrant dans quelle mesure une approche descriptive permettrait, mieux qu'une approche prescriptive, de prendre en compte les spécificités liées au genre et au contexte esthétique qui ont donné lieu à chaque texte. L'étude du rôle de la traduction dans la création des livrets pourrait à la fois contribuer au développement du champ interdisciplinaire de l'opéra et de la traduction, et enrichir ces deux domaines de recherche.