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[fr] La région volcanique des Champs Phlégréens est bien connue du point de vue géo-archéologique pour ses mouvements verticaux du sol et les changements de la ligne de rivage depuis la période romaine. Nous présentons ici les résultats d'une étude géomorphologique et archéologique au large des îles de Vivara et de Procida, occupées pendant l'âge de Bronze. Cette étude a permis de mettre en évidence plusieurs paléo-lignes de rivage entre 1 et 21 m de profondeur. Le trait de côte le plus profond correspond à la période aux alentours de 7000 ans BP, tandis que ceux compris entre -18 et -10 m sont corrélés aux xviie et xve siècles avant J.-C. sur la base d'observations archéologiques. Les traces d'autres niveaux marins relatifs plus brefs ont aussi été notés à environ -8.5/-10, -5/-6, -3.5, -2.5 et -1m. Ce travail montre que la zone d'étude a subi environ 15 m de subsidence discontinue au cours des derniers 3 800 ans.

[it] Numerose sono le evidenze geoarcheologiche dei movimenti verticali del suolo che hanno interessato l'area vulcanica dei Campi Flegrei sin dall'epoca romana. In questo lavoro vengono presentati i risultati ottenuti mediante lo studio geomorfologico ed archeologico dei fondali delle isole di Procida e Vivara, frequentate durante l'età del Bronzo dalle popolazioni egee e micenesi. Lo studio ha condotto al riconoscimento di varie paleo-linee di riva tra -1 e -21 m s.l.m. La più bassa viene tentativamente riferita a circa 7000 anni B.P, mentre in base alla presenza di strutture di approdo ed altri resti archeologici, quelle comprese tra -18 e -10 m vengono ascritte al periodo compreso fra il XVIII e il XV secolo a.C. Tracce di altri brevi stazionamenti relativi del livello marino sono state rinvenute alle quote di -8.5/-10, -5/-6, -3.5, -2.5 e -1 m. Lo studio ha permesso di attestare che una discontinua subsidenza dell'entità totale di 15 m ha interessato l'area studiata durante gli ultimi 3 800 anni.
[fr] Ébauche de réflexion sur le style de Roquetaillade : dans les mots qu'il amasse, une fois ôtés les citations, toujours annoncées, et les emprunts, parfois bien cachés, qu'est-ce qui pourrait être typique de cet auteur, en comparaison avec quelques autres (dont Olivi), proches de lui ? D'abord, le goût pour de très longues phrases aux périodes précisément structurées, ce qui devrait servir à guider l'établissement du texte de ses prophéties et de ses ouvrages alchimiques ; ensuite, sa propension à parler de lui (entre stratégie d'auto-défense – assez convenue – et combativité affirmée) et à laisser apparaître ici et là ses sentiments, accablement ou même nostalgie. Finalement, on distingue, sous la gangue des controverses du temps et le poids de l'emprisonnement, un homme, pugnace, parfois drôle et toujours courageux.

[it] Primo abbozzo di una riflessione sullo stile di Rupescissa : nelle parole che accumula, tolte le citazioni, sempre annunciate, e i prestiti, a volte ben nascosti, cosà potrebbe essere tipico di questo autore, in confronto ad altri (fra cui Olivi) a lui vicini ? Per prima cosa, sicuramente, il gusto per lunghissime frasi, i cui periodi sono precisamente strutturati, fatto che dovrebbe servire da guida nel lavoro di edizione, sia delle profezie, sia delle opere alchemiche di Rupescissa ; quindi, la propensione a parlare di se stesso (fra strategia di auto-difesa – abbastanza convenzionale – e decisa combattività) ed a lasciare intravedere qua e là i propri sentimenti, sconforto o anche nostalgia. Infine, sotto la pastoia delle controversie dell'epoca e il peso della detenzione, s'intuisce un uomo, pugnace, a volte divertente e coraggioso sempre.
[fr] L'historiographie littéraire considère à raison que la réécriture est une des caractéristiques les plus frappantes de la production de Marguerite Duras. Elle en a fait valoir les cas les plus extrêmes, ceux où un même matériau narratif, thématique ou textuel est repris dans un genre ou un sous-genre différent de celui de sa première apparition. Mais elle en a négligé les cas les plus fins, ceux où l'écrivaine est intervenue localement sur un de ses livres à l'occasion d'un retirage ou d'un passage en poche. Il est vrai que ces modifications étaient, pour la plupart, passées totalement inaperçues avant la récente parution des Œuvres complètes de l'auteure. Or, bien que le plus souvent " simplement " stylistiques, ces réécritures mineures méritent d'être mises en relation avec les cas de réécriture les plus emblématiques de l'œuvre. Dégager leur nature, leur ampleur, leur rendement et leurs enjeux permet alors de procéder à quelques ajustements interprétatifs dont l'intérêt est loin d'être seulement ponctuel.

[it] La storiografia letteraria considera a ragione la riscrittura come una delle caratteristiche più sorprendenti della produzione di Marguerite Duras. I casi più eclatanti, quelli in cui uno stesso materiale narrativo, tematico o testuale viene ripreso in un genere o un sottogenere diverso da quello della prima apparizione, sono stati messi in evidenza. Sono stati invece trascurati i casi più sottili, quelli in cui la scrittrice è intervenuta puntualmente su uno dei suoi libri in occasione di una ristampa o di un passaggio in edizione tascabile. Certo è che la maggior parte di queste modifiche erano passate completamente inosservate prima della recente pubblicazione delle Opere complete dell'autrice. Queste riscritture minori, sebbene siano molto spesso "semplicemente" stilistiche, meritano di essere messe in relazione con i casi di riscrittura più emblematici dell'opera. Far emergere la loro natura, la loro portata, la loro influenza e le loro implicazioni, permette dunque di procedere ad alcuni adattamenti interpretativi, il cui interesse non si limita esclusivamente ai casi in questione.
[fr] En relisant la Sicile sous le signe de la transmission mais aussi de la perte, cette étude, consacrée au cinéma, examine l'île en tant qu'univers entouré par une constellation d'îles avec lesquelles elle dialogue en une dynamique culturelle spécifique. Sont explorés ici les rapports qui lient le personnage à la mer ou, plutôt, l'homme à la nature et au sacré. À partir de Stromboli (et particulièrement de la séquence de la pêche aux thons) que Rossellini tourna en 1949 dans l'intention, réaliste mais non mimétique, d'illustrer la confrontation entre monde moderne et monde primitif, en rattachant cette œuvre à la leçon des films sous-marins de la Panaria Film et en la distinguant de Vulcano de Dieterle (1950), est mis au jour le nœud symbolique et humain de ce film. Dans le sillage de l'exemple rossellinien, un certain "cinéma des îles" a, de diverses façons, exploité le motif de l'immobilité du temps et le rapport entre la communauté et l'Autre. L'interrogation porte alors bien moins sur le contemporain que sur la relation entre milieu naturel et cinéma.

[it] Rileggendo la Sicilia sotto il segno della trasmissione ma anche della perdita, questo studio – di cui il cinema è il fulcro – esamina l'isola intesa quale universo circondato da una costellazione di isole e dialogante con esse in una specifica dinamica culturale. Si indagano i rapporti che legano il personaggio al mare o, per meglio dire, l'uomo alla natura e al sacro. Partendo da Stromboli (particolarmente dalla sequenza della pesca al tonno), il film che Rossellini girò nel 1949 col presupposto realistico ma non mimetico di illustrare il confronto tra mondo moderno e mondo primitivo, ricollegandolo alla lezione dei film subacquei della Panaria Film girati in ambiente naturale e distinguendolo da Vulcano di Dieterle (1950), si arriva a coglierne il nodo simbolico e umano. Sulla scorta dell'esempio rosselliniano, un certo "cinema delle isole" ha, seppur diversamente, sfruttato il motivo dell'immobilità del tempo e il rapporto tra la comunità e l'Altro. L'interrogazione verte allora non tanto sulla contemporaneità quanto sulla relazione tra ambiente naturale e cinema.
[fr] Cette étude envisage l'illusion comme une matrice de l'œuvre d'Elsa Morante. L'importance accordée à cette notion émerge de la mythologie personnelle de l'auteur, à travers le mythe du voile de Maya et la figure de Don Quichotte. L'analyse de L'isola di Arturo et de la nouvelle Il gioco segreto révèle la valence positive attribuée aux illusions naturelles de l'enfance, dans le sillage de Leopardi. Ainsi, contre les rêves illusoires de la société de consommation, Morante brandit l'imagination poétique comme dernier rempart contre l'irréalité. L'étude se conclut sur une déclinaison de l'illusion : le concept de jeu, à travers lequel l'auteur recherche un nouveau rapport, plus originel, au monde.

[it] Questo saggio analizza l'illusione come una matrice dell'opera di Elsa Morante. L'importanza di questa nozione emerge dalla mitologia personale dell'autrice, attraverso il mito del velo di Maia e la figura di Don Chisciotte. L'analisi de L'Isola di Arturo e del racconto Il gioco segreto rivela, oltre che il retaggio del pensiero di Leopardi nell'opera morantiana, la positività delle illusioni naturali dell'infanzia. In questo senso, Morante oppone la vitalità dell'immaginazione poetica contro i sogni illusori e l'irrealtà della società dei consumi. Il saggio si conclude con una riflessione su una declinazione dell'illusione : il concetto di gioco, tramite il quale l'autrice cerca di definire un nuovo rapporto, più originario, col mondo.
[fr] Ce texte se propose de faire un point méthodologique et bibliographique sur l'actualité de la recherche autour de la question des émotions, dans les études littéraires sur les siècles classiques français.

[it] Questo testo si propone di fornire una rassegna metodologica e bibliografica della ricerca attuale sulla questione delle emozioni negli studi letterari dei secoli classici francesi.
[fr] L'architecture de l'assistance et de la santé est un domaine d'étude récent dans le contexte luso-brésilien, qui a été l'objet ces dernières années de contributions scientifiques importantes à travers le développement de travaux universitaires, de projets de recherche, l'organisation d'événements scientifiques et l'établissement de réseaux de coopération entre les deux pays. Par rapport à d'autres thèmes de recherche, la conservation des espaces sacrés dans les institutions hospitalières et d'assistance luso-brésiliennes est un thème important pour l'histoire de l'art et de l'architecture, car elle met en évidence la nécessité de comprendre la morphologie et le phénomène de la sectorisation de l'espace religieux et de proposer des directives de conservation et de valorisation de ces espaces. C'est en considérant les dynamiques contemporaines qui touchent à la fonctionnalité de ces espaces de culte, qui peuvent conduire à leur abandon voire à leur dé-caractérisation esthétique, que l'on cherche donc à promouvoir des stratégies pour leur connaissance, dans une perspective comparée, et la préservation de leur mémoire.

[it] Nel contesto luso-brasiliano, l'architettura dell'assistenza e della sanità è un ambito di studi recente, oggetto di importanti contributi scientifici negli ultimi anni grazie allo sviluppo di lavori universitari, di progetti di ricerca, all'organizzazione di eventi scientifici e alla creazione di network finalizzati alla cooperazione tra i due paesi. Rispetto ad altri temi di ricerca, la conservazione di spazi sacri nelle istituzioni ospedaliere e d'assistenza luso-brasiliane è un tema importante per la storia dell'arte e dell'architettura, perché sottolinea la necessità di comprendere la morfologia e il fenomeno della settorializzazione dello spazio religioso e di proporre delle direttive di conservazione e valorizzazione di questi luoghi. Prendendo in considerazione le dinamiche contemporanee riguardanti la funzionalità di questi luoghi di culto, che possono condurre al loro abbandono o alla loro generalizzazione estetica, si cerca dunque di promuovere delle strategie per una loro migliore conoscenza, in una prospettiva comparata, e di preservare la loro memoria.
[fr] Le futurisme a eu un rapport paradoxal avec le roman : le genre est officiellement déconsidéré – un seul manifeste officiellement consacré au roman (synthétique) paraîtra en 1939 –, pourtant les futuristes et Marinetti pratiquent l'écriture romanesque sans trop se soucier d'une quelconque cohérence. Et même, dès les années de la guerre, Marinetti – au front – ne cesse d'imaginer des ébauches romanesques de toutes sortes, qu'il note précisément dans ses carnets manuscrits partiellement publiés il y a une trentaine d'années.Dans notre travail, nous analysons les spécificités de certains de ces innombrables projets narratifs, dont nous avons vérifié la précision de la transcription par rapport à la version manuscrite : il ressort ainsi que la version originale est bien plus riche, non seulement parce que les projets romanesques sont souvent explicités, mais aussi parce que, à bien des égards et au-delà des intentions, certains passages peuvent être lus comme de véritables textes poétiques.

[it] Il futurismo ebbe un rapporto paradossale con il romanzo : il genere è stato poco considerato – un solo manifesto sarà ufficialmente consacrato al romanzo (sintetico) nel 1939 –, eppure i futuristi e Marinetti praticano la scrittura romanzesca senza preoccuparsi della coerenza. Lo stesso Marinetti, fin dagli anni della guerra, mentre è al fronte immagina innumerevoli nuclei narrativi di vario tipo, che annota con grande precisione sui taccuini manoscritti parzialmente pubblicati una trentina di anni fa.Nel nostro lavoro, abbiamo analizzato le specificità di alcuni di questi numerosissimi progetti narrativi, di cui abbiamo verificato la precisione della trascrizione, rispetto alla versione manoscritta: la versione originale risulta ben più ricca non solo perché i progetti romanzeschi vengono spesso esplicitati, ma anche perché, a tutti gli effetti e al di là delle intenzioni, alcuni passaggi possono essere letti come dei veri e propri testi poetici.
[fr] Pendant presque cinquantaine ans, un groupe de chercheurs de l'université McGill (MCHG, Minimum Cost Housing Group) a mené des recherches sur les problèmes de logement des populations pauvres. Cet article retrace les activités du groupe de 1970 à 1976, et plus particulièrement l'opération ECOL, lancée par le premier directeur du groupe, l'architecte colombien et consultant pour les Nations Unies Alvaro Ortega. L'histoire de l'opération ECOL donne rétrospectivement un éclairage inattendu sur une expérience d'économie de la connaissance financée par l'aide étrangère. L'opération ECOL a été présentée comme un programme de recherche technique et matériel visant à développer des solutions d'auto-suffisance en matière de logement pour le " tiers-monde ". En pratique, il s'agissait d'un mélange d'improvisation et d'aspiration au développement mondial, d'enthousiasme pour les technologies intermédiaires ou alternatives de recherche et développement industriel, et de la rhétorique associée au design écologique. L'article soutient que les activités du MCHG ont pu inspirer un ensemble de concepteurs et d'activistes repensant les modes de vie consuméristes et les flux matériels issus du Nord. Cela replace les projets de design écologique des années 1970, influencés par la contre-culture, dans un contexte bien plus complexe que ses acteurs ne l'auraient imaginé, et plus dépendant des organisations intergouvernementales, des programmes de développement, et du capitalisme industriel de la guerre froide.

[it] Per circa cinquant'anni, il Gruppo per l'alloggio a costo minimo (Minimum Cost Housing Group, o MCHG) ha svolto ricerche sui "problemi di insediamento umano dei poveri". Questo articolo si concentra sulle attività del gruppo tra il 1970 e il 1976 e più precisamente sull'Operazione ECOL, avviata dal primo direttore del gruppo, l'architetto colombiano Alvaro Ortega, che è stato anche consigliere dell'ONU. La storia dell'Operazione ECOL permette di svelare una serie di conseguenze imprevedibili, relative a un'economia della conoscenza finanziata da aiuti esteri. L'Operazione ECOL si presentava come un programma di ricerca tecnico e materiale per lo sviluppo di soluzioni abitative autonome per il "terzo mondo". In pratica si trattava piuttosto di un insieme disordinato, fatto di aspirazione allo sviluppo internazionale, entusiasmo per la cosiddetta tecnologia appropriata, ricerca e sviluppo industriali e una certa retorica tipica del design ecologico. La tesi dell'articolo è che gli sforzi dell'MCHG siano serviti da linee guida per un gruppo di designer e attivisti, desiderosi di ripensare i modi di vita consumistici e i flussi materiali del "Nord globale". Ciò arricchisce e rende più complesso il contesto in cui il design ecologico, influenzato dalla controcultura, si è espresso durante gli anni Settanta. In effetti, il coinvolgimento con l'insieme delle organizzazioni intergovernative e con i programmi di sviluppo e il capitalismo industriale della Guerra Fredda era più forte di quanto le persone coinvolte potessero immaginare.
[fr] Dans notre article, nous prenons en considération les analyses sémiologiques qu'Eco a menées dans les années 1960-1970 sur la série de Superman, sur le roman Les Mystères de Paris de Sue et sur la série de James Bond de Fleming.Ce faisant, nous nous interrogeons sur les rapports d'homologie et d'influence qu'Eco repère entre les structures textuelles et les structures extratextuelles que ces œuvres narratives sérielles mettent en place. Plus particulièrement, nous montrons que ces rapports inter-structurels sont mis en évidence par la présence dans ces œuvres de procédés, de topoï et de modèles narratifs et culturels conventionnels.Nous expliquons cela par le fait que les auteurs de ces ouvrages se servent, en effet, de ces procédés, topoï et modèles de façon sérielle et stéréotypée, afin d'organiser leurs récits autour de héros qui, en répétant à l'identique les mêmes actions d'épisode en épisode, se laissent facilement reconnaître et apprécier par les lecteurs, qui peuvent ainsi s'identifier à leurs héros et être poussés à lire la suite de leurs histoires.Ce constat nous permet alors d'affirmer que si, d'une part, ces procédés, ces topoï et ces modèles sériels et stéréotypés sont utilisés par les auteurs de ces ouvrages dans le but de captiver les lecteurs et de soutenir leur intérêt, ils finissent, d'autre part, en stimulant – lors de leur lecture – des mécanismes psychologiques de " consolation " et des processus cognitifs de décodage du " déjà connu ", par les entretenir dans un système d'idées et de valeurs consolidé, sans pour autant les amener à le remettre en question.

[it] In questo articolo, prendiamo in considerazione le analisi semiologiche che Eco ha condotto negli anni '60 e '70 sulla serie di Superman, sul romanzo I misteri di Parigi di Sue e sulla serie di James Bond di Fleming.Facendo questo, ci interroghiamo sui rapporti d'omologia e d'influenza che Eco individua tra le strutture testuali e le strutture extratestuali che queste opere narrative seriali implicano. Più in particolare, mostriamo che questi rapporti inter-strutturali sono messi in evidenza dalla presenza in queste opere di procedimenti, di topoi e di modelli narrativi e culturali convenzionali.Cerchiamo di spiegare ciò col fatto che gli autori di tali opere si servono, per l'appunto, di questi procedimenti, topoi e modelli in modo seriale e stereotipato, al fine d'incentrare i loro racconti su eroi che, ripetendo, in modo fisso e identico, le stesse azioni di episodio in episodio, si lasciano facilmente riconoscere e apprezzare dai lettori, i quali possono così identificarsi con essi ed essere spinti a leggere il seguito delle loro storie.Questa constatazione ci permette allora di affermare che se, da una parte, tali procedimenti, topoi e modelli seriali e stereotipati sono utilizzati dagli autori di queste opere in modo da sedurre i lettori e da tenere vivo il loro interesse per queste, dall'altra, stimolando, durante la loro lettura, meccanismi psicologici di "consolazione" e processi di decodifica del "già noto", essi finiscono per ribadire il loro sistema di idee e di valori consolidato, senza peraltro spingerli a metterlo in discussione.
[fr] Comme déjà la Vita Nova de Dante, le Canzoniere de Pétrarque retrace les étapes d'une histoire d'amour en même temps qu'il illustre la réflexion de l'auteur sur la poésie. Située à une place stratégique à l'intérieur du recueil, la chanson Lasso me rend compte d'un tournant très significatif dans ce double parcours. Sur le plan du récit amoureux, ce poème marque le début de l'aspiration à une spiritualisation de l'amour au détriment de l'amour-passion, auquel était entièrement consacrée la partie du recueil précédente. Ce changement d'orientation va de pair avec une réflexion sur la tradition poétique qui avait inspiré le poète-amant jusque-là, l'entraînant dans une impasse à la fois amoureuse et poétique. Ainsi cette chanson se présente comme un répertoire des thèmes de la poésie antérieure et des formes métriques héritées de la tradition et, en même temps, comme un indicateur des innovations que l'auteur entend introduire pour renouveler l'expression poétique tout en redonnant un sens à la poésie amoureuse.

[it] Come già la Vita Nova di Dante, il Canzoniere di Petrarca ritraccia le tappe di una storia d'amore e, nello stesso tempo, illustra la riflessione dell'autore sulla poesia. Situata in un punto strategico all'interno della raccolta, la canzone Lasso me delinea una svolta altamente significativa nell'ambito di questo doppio percorso. Sul piano del racconto amoroso, questa poesia segna l'inizio dell'aspirazione alla spiritualizzazione dell'amore, a scapito dell'amore-passione al quale era interamente dedicata la parte precedente della raccolta. Questo cambiamento di orientamento va di pari passo con la riflessione sulla tradizione poetica che aveva ispirato fin lì il poeta-amante, inducendolo in un'impasse nello stesso tempo amorosa e poetica. Questa canzone si presenta così come un repertorio dei temi della poesia precedente e delle forme metriche ereditate dalla tradizione e, nel contempo, come un indicatore delle innovazioni che l'autore intende introdurre per rinnovare l'espressione poetica, restituendo un senso alla poesia amorosa.