[en] The creative project of the Argentinian rock group, Virus, entitled Recrudece (1982), continues the techniques of its first project Wadu-Wadu (1981), and shows that the unreadable, the incomprehensible and the nonsense of its songs form a relationship between rock and literature. The unreadable aesthetic results from the meticulous development of its form and language, crossed by irony, heterophony and play. The unreadable responds to the reception subject's difficulties to give some readability to the work and to the position of Virus in the field and its way to represent social phenomena. Virus goes beyond verbal language and works on the musical aspect and the staging, while its transformative character questions the readability of the state of the art. Recrudece's intervention as an analytical exercise thinks on the limits related to artistic production and on new experiences of readability. The songs are constantly calling into question the art possibilities and they favor various modes of reading, the main peculiarity of which is its infinite character. In every reading, the meaning is hidden and lost in the multiple updates. The unreadable appears as readable by adopting the text nature: the resistance to remain unreadable, from the author's intention, but also, the resistance to the receiver to disassemble it and give it another readability, absent and always coming. Contemporary art presents itself as a promise to expose conditions, nominations and events, and to activate the capacities to act in order to appropriate readability. We read the unreadable not only as a zone of exchange, as a becoming and in constant hesitation, but also as a mode of invention of a language and a form which transforms the readable to the unsayable, the undecidable and the incommunicable, whose incommunicability is nothing other than its other readability.

[fr] Le projet créateur du groupe de rock argentin, Virus, dans Recrudece (1982), continue des procédés de son premier travail, Wadu-Wadu (1981), et montre que l'illisible, l'incompréhensible et le non-sens de ses chansons formulent un rapport du rock avec la littérature. L'illisibilité de son esthétique résulte de l'élaboration minutieuse de sa forme et du langage, traversée par l'ironie, la hétérophonie et le jeu. L'illisible répond aux difficultés du récepteur de donner de la lisibilité à l'œuvre et à la prise de position de Virus dans le champ et à son mode de représenter les phénomènes sociaux. Virus dépasse le langage verbal et il travaille l'aspect musical et la mise scène, où le caractère transformateur met en question la lisibilité de l'état de l'art.L'intervention de Recrudece comme exercice analytique réfléchit sur les limites par rapport à la production artistique et elle pense de nouvelles expériences de lisibilité. Les chansons stimulent une incessante mise en question des possibilités de l'art et elles favorisent de divers modes de lire, dont la principale particularité est son caractère d'infini. Avec chaque lecture, le sens se cache et se perd dans les multiples actualisations. L'illisible apparaît comme lisible en adoptant la nature du texte : la résistance pour rester dans l'illisibilité, de l'intention de l'auteur, mais aussi, la résistance du récepteur pour la désarticuler et lui donner une autre lisibilité, absente et toujours à venir. L'art contemporain se présente comme promesse donnée à l'autre pour exposer des conditions, des nominations et des événements, et pour activer les capacités d'agir pour approprier la lisibilité. Nous lisons l'illisible, non seulement comme une zone d'échanges dans un devenir et dans une hésitation constante, mais aussi comme un mode d'invention d'un langage et une forme qui rend lisible l'indicible, l'indécidable et l'incommunicable, dont l'incommunicabilité n'est autre chose que son autre lisibilité.