[en] In Donal Ryan's 2012 novel The Spinning Heart, a great amount of contextual, diegetic and stylistic elements points to an utter failure of communication and, above all, of transmission. The story unfolds in an Ireland that bears the very recent economic scars of the end of the Celtic Tiger period, and whose citizens appear disconnected from their culture, dreams and fellow Irishmen and women. For the characters, this leaves a void that is gradually filled by tensions, secrets and hostility. For the reader confronted with such a text, developing sympathy for these characters quickly emerges as a challenge, all the more so as this short 155-page novel is divided into twenty chapters, each corresponding to a different narrator telling their story in the first person, making it difficult for the reader to get in-depth knowledge of any of them. Understanding the text is made all the more complicated by the frequent – and often contradictory – echoes between the twenty chapters, forcing the reader to constantly make inferences and to make their way through this novel on their own since no uniting, all-encompassing narrative voice emerges to guide them in their perception of the story.This paper analyses how, in The Spinning Heart, the stylistic choices draw on readers' reflexes to co-construct the narrative, while studying the effects this has on the interpretation of the novel, the diegesis of which features transmission as a key theme.It first focuses on the many ways in which transmission is done wrong and has gone wrong plot-wise, before analysing the narrative choices which complicate the transmission of information and feeling to the reader; at last, it challenges the idea that transmission is completely absent from the novel, by focusing on the micro-scale of the characters' singular voices and by paying close attention to the role of the reader.

[fr] Dans The Spinning Heart, roman de Donal Ryan publié en 2012, tout semble indiquer un échec total de la communication et, surtout, de la transmission. L'histoire se déroule dans une Irlande qui porte encore les stigmates de la fin de la période du Tigre celtique, et dont les citoyens semblent déconnectés de leur culture, de leurs rêves et de leurs compatriotes. Ceci laisse la place à un vide dans leur vie, vide peu à peu comblé par les tensions, les secrets et l'hostilité. Pour le lecteur, développer de la sympathie pour ces personnages devient rapidement un défi, d'autant plus que ce court roman de 155 pages est divisé en vingt chapitres, chacun correspondant à une instance narratrice différente qui raconte son histoire à la première personne, si bien que le lecteur peine à bien les connaître. La compréhension du texte est encore complexifiée par les échos fréquents, et souvent contradictoires, entre les vingt chapitres, obligeant le lecteur à faire constamment des déductions et à se frayer un chemin dans le roman par ses propres moyens puisqu'aucune voix narrative unitaire n'apparaît pour le guider.Cet article analyse la manière dont les choix stylistiques opérés par l'auteur du roman se nourrit d'une forme de réflexe de la part du lecteur consistant à co-construire le texte, tout en étudiant les conséquences de ceci sur l'interprétation du message du roman, au sein duquel la transmission est un thème majeur.Il se concentre d'abord sur les nombreuses manières dont la transmission (se) passe mal dans la diégèse, avant d'analyser les choix narratifs qui complexifient la transmission d'informations et de sentiments au lecteur ; enfin, il explore les manières dont quelques timides exemples de transmission émergent malgré tout, en se concentrant à l'échelle micro sur les voix singulières des personnages et en portant une attention particulière au rôle du lecteur.