[en] This article explores the media representation of Finnish-born composer Ann-Elise Hannikainen in the Spanish media during the early 1970s, focusing on the gender dynamics and the influence of the male gaze on her public image. Despite the presence of numerous female composers in Spain at the time, Hannikainen's and Valencia-based Matilde Salvador's works were among the few by women featured by Spanish orchestras in the 1970s. This study aims to understand how Hannikainen's gender intersected with various aspects of her identity, such as age, appearance, social class, family background, education, and nationality, in the critiques and other texts related to her orchestral piece Anerfálicas premiered in Valencia in 1973. The methodology employs resistant reading by Judith Fetterley to analyse how gender and the male gaze shaped the discourse around Hannikainen's work, underscoring the necessity of a feminist perspective in musicology that acknowledges the contributions of women composers and challenges the traditional narratives of music history. Additionally, by contrasting Hannikainen's media image with that of Salvador, the article reveals that Hannikainen's gender not only shaped her public image through descriptions of her appearance and familial relations but also affected the depth of authorship and artistic integrity attributed to her work, often overshadowing her professional credentials and accomplishments. This gendered narrative extended to the way influential figures, such as Hannikainen's teacher Ernesto Halffter, represented Hannikainen.

[es] Este artículo explora la representación mediática de la compositora de origen finlandés Ann-Elise Hannikainen en los medios españoles durante los primeros años de la década de 1970, centrándose en la dinámica de género y la influencia de la mirada masculina en su imagen pública. A pesar de la presencia de numerosas compositoras en España en ese momento, las obras de Hannikainen y de Matilde Salvador, con base en Valencia, fueron algunas de las pocas de mujeres presentadas por orquestas españolas en la década de 1970. Este estudio tiene como objetivo entender cómo el género de Hannikainen se cruzó con varios aspectos de su identidad, como la edad, apariencia, clase social, antecedentes familiares, educación y nacionalidad, en las críticas y otros textos relacionados con su pieza orquestal Anerfálicas estrenada en Valencia en 1973. La metodología emplea la lectura resistente de Judith Fetterley para analizar cómo el género y la mirada masculina dieron forma al discurso en torno al trabajo de Hannikainen, subrayando la necesidad de una perspectiva feminista en la musicología que reconozca las contribuciones de las compositoras y desafíe las narrativas tradicionales de la historia de la música. Además, al comparar la imagen mediática de Hannikainen con la de Salvador, el artículo revela que el género de Hannikainen no solo dio forma a su imagen pública a través de descripciones de su apariencia y relaciones familiares, sino que también afectó la profundidad de la autoría y la integridad artística atribuida a su trabajo, a menudo eclipsando sus credenciales y logros profesionales. Esta narrativa de género se extendió a la forma en que figuras influyentes, como el maestro de Hannikainen Ernesto Halffter, representaron a Hannikainen.