BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[de] Der vorliegende Artikel liefert eine Revision des auβergewöhnlichen Fundes einer Kupfernadel, die in einer Höhle in Marokko zusammen mit Glockenbecherscherben zutage kam. Obwohl Georges Souville bereits in der Erstpublikation dieses Fundes eine Verbindung dieser Nadel zu den sogenannten "zypriotischen" Schleifennadeln, die sich in Mitteleuropa und dem Östlichen Mittelmeerraum finden lassen, herstellte, fand dieses Objekt nie die Aufmerksamkeit die es verdient hätte und wurde auch nie in die Verbreitungskarten dieses Nadeltyps aufgenommen. Die jüngste Publikation von neuen Metallanalysen der Nadel und der sie begleitenden Palmela-Spitze führte sogar zu einer Ablehnung dieser Identifizierung und ihrer chalkolithischen Datierung. Stattdessen wurde sie nun in die frühe Eisenzeit/Phönizische Zeit eingeordnet. Hier werden nun der gesamte Kontext, sowie die Funde und ihre Parallelen erneut vorgestellt. Schlieβlich bestätigen wir die Identifikation als "zyprische" Schleifennadel und betrachten sie als Teil des im späten Chalkolithikum zwischen dem Nahen Osten, dem Maghreb und der Iberischen Halbinsel ablaufenden Austauschs von Elfenbein und anderen Prestigeobjekten

[en] The present article presents a review of a singular find of a copper pin together with Bell Beaker items in a cave in Morocco. Although in the first publication of this piece Georges Souville already established a connection of the pin to the so called "Cypriot" knot-headed pins of Central Europe and the Eastern Mediterranean, this piece never found the attention it deserved and never entered in the distribution maps of this type of pins. The recent publication of new metal analysis of the pin and the accompanying Palmela point even led to a rejection of this identification and its chalcolithic dating and the assumption of a Early Iron Age/Phoenician chronology. Here we review again the whole context and the findings and their potential analogies. Finally the identification as a "Cypriot" knot-headed pin will be affirmed and the finding is seen as part of the Late Chalcolithic exchange of ivory and other prestige-goods between the Near East, the Maghreb and the Iberian Peninsula
[de] Der Arbeitnehmer, der im Rahmen einer internen Untersuchung zu einem allfällig strafrechtlich relevanten Tatbestand befragt wird, steht in der Regel vor dem Dilemma entweder ein Geständnis abzulegen oder eine Kündigung in Kauf zu nehmen. Sollte das Selbstbelastungsfreiheit auf die Ergebnisse von internen Untersuchungen keine Anwendung finden, muss von einer schweren Beeinträchtigung der rechtlichen Stellung des Arbeitnehmers in strafrechtlichen Prozessen ausgegangen werden. In der vorliegenden Abhandlung wird dargelegt, inwieweit die Durchführung von internen Untersuchungen zur Prävention sowie Verfolgung von Delikten beitragen kann, ohne dabei die Rechtsposition des Arbeitnehmers zu beeinträchtigen

[en] The employee interviewed during an internal investigation conducted in relation with a crime in which he has participated faces a bitter dilemma: either talk or walk. Unless the right against self-incrimination is considered enforceable with respect to the results of an internal investigation, the worker's defense in a criminal law procedure becomes strongly weakened. In this paper it is explored how the improvement on crime prevention and prosecution provided by internal investigations can be reached in benefit of all, instead of being achieved at the expense of the employees defense rights
[de] Einige, allgemein anerkannte, kulturelle Merkmale der Eisenzeit Zentralasiens, werden von der heutigen Forschung in Frage gestellt oder anders angegangen. Unter ihnen befinden sich die damals g übernommen und an die Bräuche dieses Gebietes angepasst worden ebräuchlichen Bautechniken, so wie die möglicherweise von aussen empfangenen Einflüsse. Die spanisch-turkmenische Expedition in Dahistan liefert interessante neue Daten zu dieser Diskussion

[en] Some cultural features of the Iron Age in Central Asia, generally well accepted, are now being revised or focused in a different way by modern research. The construction techniques used and the possible influences received by the new states are counted among the newly analyzed elements. The Turkmen and Spanish mission in Dahistan brings interesting and novel facts to the question
[de] Echnatons Reformen werden meist als rein innerägyptischer Wandel betrachtet. Doch die Späte Bronzezeit war kosmopolitisch. Über Generationen gab es intensive, familiäre Beziehungen zwischen den Höfen der Grosskönige, in deren Selbstdarstellung öfters eine Hybridisierung festgestellt werden kann. Entsprechend sollten Elemente von Echnatons Revolution auch als eine Auseinandersetzung mit Trends in Vorderasien gesehen werden: der Bau einer königlichen Residenzstadt und die Schaffung des nicht-anthropomorphen Strahlenaton als neuer Gottheit

[en] Akhenaten's reforms are usually seen as purely internal Egyptian change. But the Late Bronze Age was cosmopolitan. For generations, there were intense family relations between the courts of the great kings, in whose self-presentation a hybridization was established. Accordingly, elements of Akhenaten's revolution should be seen as an engagement with trends from the Ancient Near East: the construction of a royal residential city and the creation of the non-anthopomorphic sun-disc with arms as a new deity
[de] Kardinal Lavigérie pflegte die Mitglieder der "Société des Missionnaires d'Afrique", die so genannten "Pères Blancs" (die "Weißen Väter"), dazu aufzufordern, die Sprachen der lokalen Bevölkerung zu studieren. Das Studium und die Veröffentlichung von Texten im Algerisch-Arabischen durch die Pères Blancs kann in zwei Perioden unterteilt werden: von 1868 bis 1940 und von 1940 bis in die 1980er Jahre. In der ersten Periode spielten Übersetzungen der christlichen Lehre ins moderne Algerisch-Arabische eine zentrale Rolle, obwohl auch einige ethnographische Texte auf Algerisch-Arabisch veröffentlicht wurden. In der zweiten Periode bestand die Mehrheit der Veröffentlichungen aus ethnographischen Texten und Lehrbüchern zum Erlernen des Algerisch-Arabischen

[en] Cardinal Lavigérie was known for constantly encouraging the members of the "Société des Missionnaires d'Afrique", known as the "Pères Blancs" ("White Fathers"), to study the local languages. The study and publication of texts in Algerian Arabic by the White Fathers can be divided into two phases: from 1868 to 1940 and from 1940 to the 1980s. Translations of the Christian doctrine into contemporary Algerian Arabic played a key role during the first phase, but some ethnographic texts in Algerian Arabic were also published. During the second phase, most publications were ethnographic texts along with textbooks for learning Algerian Arabic
[de] TMH 1, 354 ist ein aus kārum Kaneš stammender altassyrischer Verpflichtungsschein über Silber, der heute in der Hilprecht Sammlung in Jena aufbewahrt wird. Der folgende Aufsatz bietet eine neue Handkopie und eine fotographische Reproduktion des Textes. Eine Datierung auf das 82. Jahr der KEL (27. Jahr des Šarrukēn) wurde aufgrund der letzter Veröffentlichung der Tafeln des Kt o/k Archivs möglich

[en] TMH 1, 354 is an Old Assyrian debt-note of silver from the kārum of Kaneš kept in the Hilprecht Collection in Jena. This contribution offers a new copy and a photographic reproduction of the text. A dating to KEL 82 (Šarru-kēn 27) was also made possible by the recent edition of the tablets of the Kt o/k archive
[de] Durch den erfolgreichen Feldzug bis an die Grenzen Indiens verdiente sich Antiochos III. den Beinamen "der Große". Als er bei Magnesia den Römern unterlag, wurde er deswegen zum Gespött der Sieger. Jedoch konstruierten Autoren schon zuvor das Bild eines emotional gesteuerten, den Anfordernissen nicht gewachsenen Königs. Eine Analyse der Berichte über die Trauer um seinen Sohn und die Hochzeit mit einer jungen Bürgertochter in Chalkis entlarven dieses Bild als bewusste Herabsetzung des Königs. Darüber hinaus werden Gedanken zum Verhältnis Antiochos' zu Babylon und der Bedeutung Seleukos' I. und Antiochos' I. als Vorbilder für seine Herrschaft formuliert.

[en] By virtue of his successful campaign which led him to the borders of India, Antiochus III earned the title "the Great". When he was defeated by the Romans in the battle of Magnesia, the victorious party mocked him for carrying this title. However, even before there were signs of denigration by ancient authors. He is portrayed as an emotional king who is unable to properly fulfill his royal duties. This article tries to prove that neither the mourning of his son Antiochus nor the wedding of a young girl from Chalcis are adequately described in the ancient sources, which are hampered by hindsight bias. Beyond that, there are some remarks on Antiochus' behavior towards Babylon and the importance of Seleucus I and Antiochus I as a role model for his rule
[de] Nach Erläuterungen zur Bedeutung der Hymne God save the King werden Beethovens Klaviervariationen über dieses Lied einer naheren Betrachtung unterzogen. Obwohl es auf den ersten Blick nicht den Anschein hat, erweist sich die Komposition in ihrem Kern als Battaglia. Die Variationen IV bis VI nämlich entsprechen der typischen Folge: Angriff und Schlacht - Klage über die Opfer - Siegesmarsch. Vor und nach dieser Verdichtung dominiert eine eher unbeschwerte Spielhaltung. Die auBermusikalische Vorstellung bringt uns aber vor allem der innermusikalischen Geschehensvorstellung auf die Spur, die sich in besonderen Spannungsmomenten äußert und so schon in der ersten Variation zu erahnen ist.

[en] After some explanations about God save the King as a hymn, originally used in England, but soon also in Germany, Beethoven's piano-variations about this theme will be examined closely. Although it might not be obvious at first glance, the composition turns out to be batde music at its centre. In particular, variations no. IV to VI correspond directly to the typical sequence: attack and fight - lament about the victims - march of victory. Around this kind of musical concentration, an attitude of cheerfull keyboard playing is dominating. The idea behind the music, however, brings us especially to an understanding of the eventful character of the music itself. This can be recognized in certain factors of suspense of which variation no. I already gives warning.
[de] Eines der repräsentativsten Antiquariate der zweiten Hälfte des XIX Jh. und des Anfangs des XX Jh. wurde von Leo Liepmannssohn in den Städten Paris und Berlin verwaltet. Durch die Versteigerung vieler Handschriften von J.S. Bach, Händel, Mozart, Beethoven und anderer Komponisten gewann das Antiquariat zusatzlich an Bedeutung. Deswegen ist es verstandlich, dass der Autor auf das Antiquariat stieß, als er Nachforschungen über den Umlauf dieser Handschriften anstellte. Der Forschungsgegenstand beinhaltet eine Sammlung von mehr als 300 Heften, die in der Musikabteilung der Staatsbibliothek PreuBischer Kulturbesitz zu Berlin einzusehen sind. Die Hefte umfassen die Jahreskataloge des Liepmannssohnschen Antiquariates (Berlin) der Jahre 1866 bis 1923. Jeder Katalog hat alie Verkäufe des jeweiligen Jahres in alphabetischer Reihenfolge aufgelistet und enthält neben Handschriften auch Literatur, Musikabhandlungen und Portraits verschiedener Komponisten. In diesen Katalogen sind sehr viele spanische Handschriften aufgeführt. Der Umlauf all dieser Handschriften ist so wichtig, dass Leo Liepmannssohn 1900 einen Katalog nur mit spanischen und portugiesischen Handschriften veroffendicht hat. In jenem Jahr hatte Liepmannssohn 291 spanische und portugiesische Handschriften versteigert. In diesen Versteigerungen tauchten bekannte - aber auch viele unbekannte - Dokumente, Handschriften und Musikabhandlungen auf. Durch diese Forschung wurden die Kenntnisse über Kompositionen verschiedener spanischer Komponisten des XVI. bis XIX. Jh. erweitert und im Ausland - speziell in Berlin - verbreitet.

[en] One of the antique libraries most representative of the second half of the 19th century was that of Leo Liepmannssohn, with branches in Paris and Berlin. Its importance grew over time due to its auctions of many manuscripts by J. S. Bach, Handel, Mozart, Beethoven and other composers, a fact that explains how the author came across it during his investigation into the referred manuscripts. The object of this investigation is a collection of more than 300 folders that can be consulted in the Music Department in the Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz in Berlin. The folders contain the annual catalogues from the antique library of Liepmannssohn (Berlin) comprising the years 1866 to 1923. Each catalogue consists of a list of all the sales from the corresponding year in alphabetical order and contains, besides manuscripts, literature, musical treatises and the portraits of several composers. There are many Spanish manuscripts included in these catalogues whose distribution was so important that in 1900 Liepmannssohn published an exclusive catalogue for Spanish and Portuguese manuscripts, 291 of which the librarian had sold during that year. During the celebration of those auctions many documents, musical treatises and manuscripts, both known and unknown, were brought to light. The investigation earned out contributes to our knowledge about the works of different Spanish composers from the 16th to the 19th centuries and their distribution abroad, especially in Berlin.
[de] 1575 ver&ouml;ffentlichte Rocco Rodio in Neapel in seinem Libro di ricercate eine Fantasia &uuml;ber den Kirchenhymnus &ldquo;Ave maris stella&rdquo;. Im Kontext der progressiven Beitr&auml;ge zur Tastenmusik seiner italienischen Zeitgenossen Antonio Valente (1575), Claudio Merulo und Andrea Gabrieli erscheint Rodios Cantus firmus-Satz geradezu anachronistisch. Doch Rodios Intention ist die des Kontrapunktikers. F&uuml;r ihn war die kontrapunktische Kunst die entscheidende Basis des kompositorischen Handwerkes. Rodios Intention wird beleuchtet durch das Umfeld seines Wirkens &ndash;den diskussionsfreudigen Akademien in Neapel&ndash; und durch Ereignisse in Rom und Palermo, die im Auftritt des Spaniers Sebasti&aacute;n Raval gipfeln. Ihren eigentlichen musikhistorischen Kontext findet Rodios &bdquo;Ave maris stella&ldquo; in der (liturgischen) Orgelmusik von Antonio de Cabez&oacute;n, Manuel Rodriguez Coelho und Jean Titelouze und vielleicht sogar von Ant&oacute;nio Carreira.

[en] In 1575, Rocco Rodio published a &ldquo;Fantasia&rdquo; on the hymnus &ldquo;Ave maris stella&rdquo; in Naples in his Libro di ricercate. In the context of the progressive contributions to music for keyboard instruments of his contemporaries Antonio Valente (1575), Claudio Merulo and Andrea Gabrieli, Rodio&rsquo;s setting of cantus firmus seems nothing short of anachronistic. But Rodio&rsquo;s intention lies in the implementation of counterpoint. For him, the art of counterpoint was the decisive basis of the composer&rsquo;s craft. Rodio&rsquo;s intention is illuminated by the circumstances of his creative activity &ndash;the academies in Naples, always eager to dispute,&ndash; and by certain events in Rome and Palermo that culminated in the appearance of the Spaniard named Sebasti&aacute;n Raval. The original context regarding the history of music for Rodio&rsquo;s &ldquo;Ave maris stella&rdquo; is in the liturgical organ music by Antonio de Cabez&oacute;n, Manuel Rodriguez Coelho und Jean Titelouze und perhaps by Ant&oacute;nio Carreira.
[de] Im Zusammenhang mit dem Codex Calixtinus (E-SCc s.s.) gibt es nach wie vor eine Reihe ungeklärter Fragen. Sie betreffen den Ursprung der im Codex Calixtinus und zum Teil auch in der Handschrift Ripoll 99 (E-Bac 99) überlieferten Kompilation sowie das Verhältnis zwischen diesen beiden Quellen. Der vorliegende Beitrag nimmt Beobachtungen auf, die auf einem detaillierten Vergleich der Melodiefassungen der in beiden Handschriften enthaltenen Messe für das Hauptfest des Jacobus und auf einer Gegeniiberstellung derselben mit Handschriften aus dem zentralfranzösischen und dem aquitanischen Überlieferungskontext basieren. Mehrere Faktoren sprechen dafür, daß die ursprtingliche Kompilation spanischer oder südfranzösischer Provenienz war und in Zentralfrankreich redigiert und kopiert wurde und daß die Handschrift Ripoll 99 keine Abschrift des Codex Calixtinus ist und auch nicht auf der selben Vorlage basiert wie dieser.

[en] There are still a number of unanswered questions in connection with the Codex Calixtinus (E-SCc s.s.) They concern the origin of the compilation as it stands in the Codex Calixtinus and also partly in the manuscript Ripoll 99 (E-Bac 99), as well as the relationship between these two sources. This article takes up observations which are based on a detailed comparison of the versions of the tunes from the Mass for the Feast of St. James which appears in both Mss. and of these two with manuscripts in the tradition of Aquitaine and Central France. Several factors suggest that the original compilation was of Spanish or Southern French provenance and was edited and copied in Central France, also that the Mss. Ripoll 99 is neither a copy of the Codex Calixtinus nor based on a common original.
[de] Ludwig van Beethoven vertonte das Goethe-Gedicht "Neue Liebe, neues Leben" in zwei Fassungen 1798/99 und 1810. Der Vergleich der beiden Fassungen ergibt, daß sich in der Zeit zwischen diesen beiden Fassungen die Vorstellungen des Komponisten von der musikalischen Umsetzung teilweise gewandelt haben müssen. Zunächst scheint Beethoven eher nach der traditionellen Méthode einer direkten Übertragung von Begriffen aus dem Text komponiert zu haben. Später war er dann aber eher an einer subjektiven Darstellung des Inhalts interessiert und drângte drängte zu einfach gerate Einzelheiten zugunsten der - nunmehr freilich recht differenziert gestalteten - Gesamtstimmung zurück.

[en] Ludwig van Beethoven composed two versions of Goethe's poem "Neue Liebe, neues Leben" in 1798/99 and 1810 respectively. A comparison of both versions reveals a change in the composer's intention. At first in several passages he followed the more traditional technique of transferring single words of the text directly into musical figures. Later on he seemed more intent on expressing the general mood and eliminated some of the rather simplistic details in favour of a more subjective rendering of the poems content.
[de] Die in der Musik des 16. Jahrhunderts im Instrumentalen wie im Vokalen vorkommenden, meist viertönigen, stereotypen Formeln sind zwar in beiden Bereichen weitgehend identisch, doch von höchst unterschiedlicher Funktion. Während sie im Instrumentalen, besonders in der Tastenmusik, unverzichtbar sind und schon im 15. Jahrhundert den Kern der Orgeltraktate und Fundamenta bilden, treten sie im Vokalen zu einer fertigen Komposition oder bestehenden Praxis hinzu. Was im einen Fall eine unbedingte Notwendigkeit ist, wird im anderen zu einem nachträglichen Ornament, das sich oft erst bei der Aufftührung einstellt, den qualifizierten Solosänger voraussetzt und auf die musikalischen Zentren Italiens konzentriert war. Der Artikel versucht zu klären, wie sich das genuin instrumentale, allgemein verbreitete Tastenspiel auf die spezielle Verzierungskunst des Sängers auswirkt, dessen primäre Aufgabe es ist, Sprache musikalisch zu vermitteln.

[en] In the music of the 16th century, stereotype four-note formulas are found in the instrumental as well as in the vocal idiom. Although frequently identical in appearance, their functions are very different. While indispensable in the instrumental idiom, particularly in keyboard music, where they represent the very essence of instruction in 15th-century organ treatises and fundamenta, they appear in vocal music only as additions to finished compositions or existing practices. What amounts to an absolute necessity in one case is merely an ornamental supplement in the other. In vocal music it is treated as a matter of performance carried out by a qualified soloist and limited to the musical centers of Italy. The present article raises the question as to how the genuinely instrumental and widely spread keyboard practice made its impact on the vocal ornaments of the singer, whose primary concern is the musical communication of language.
[de] Der Aufsatz befaßt sich vor allem mit der orchestralen Musik Isaac Albéniz' (1860-1909) nach dem aus dem Nachlaß der Familie des Komponisten stammenden Manuskript 984 de "Biblioteca de Catalunya" in Barcelona, die zu Gunsten seiner Kompositionen für Klavier oft teilweise verschmäht wurde. Der Komponist aus Camprodon erscheint hier im Kontext des katalanischen Modernismus der Jahrhundertwende, welcher wenig spater mit den spanischen Erstaufführungen der Opern Wagners zumindest teilweise unter den Einfluß der ersten Wellen des Wagnerismus geriet. Das Manuskript 984 zeigt deutlich den unversöhnlichen Widerspruch, mit dem sich der Forscher bei dem Unterfangen einer wertenden Einordnung der Orchestermusik Albéniz' konfrontiert sieht: Neben vollständig auskomponierten Werken wie der symphonischen Dichtung Catalonia (1908), deren nuancenreiche Instrumentierung an die franzosische Schule Paul Dukas' erinnert, finden sich zahlreiche Entwürfe von häufig äußerst nachlässiger instrumentaler Technik, welche der Feder eines anderen Komponisten zu entstammen scheinen. Werke wie die oben gennante Catalonia legen für die Kompositionen, deren Orchesterpalette reichhaltige Schattierungen aufweist, die Notwendigkeit nahe, die wahrscheinliche Intervention eines anderen Komponisten bei ihrer Instrumentierung in die Erwägungen mit einzubeziehen.

[en] This paper mainly deals with Isaac Albéniz' orchestral music (1860-1909), often partially reviled in favor of his piano music, after Manuscript 984 from the "Biblioteca de Cataluya" (Barcelona coming to light, and having its origin in the musician's family legacy. The composer born in Camprodon appears here located in the context of the Catalan Modernism at the change of the century who is then partially influenced by the first waves of Wagnerism, from the interpretations by german composed performed in Spain, Manuscript 984 clearly shows the insuperable contradiction that the scholar has to face when considering completed works like the tone poem Catalonia (1908), with a remarkably rich orchestration reminding the French scent of the Paul Dukas school; on the other, a number of rough drafts, often written an extremely neglected scoring technique, that seem to be created by a different composer. Compositions like the aforementioned Catalonia suggest the necessity of considering the probable intervention of an orchestrator in Albéniz' works in which the orchestral palette appears with a wider range of nuances.