[en] Our theme entitled Digital technology and women's participation in audiovisual production and broadcasting in Cameroon has been justified by the strong engagement of women observed in the last decade (2012-2022) in the Cameroonian film industry. The choice of this period, which starts 12 years after the arrival of NICTs (New Information and Communication Technologies) in 2000, is explained by the fact that we consider these first 12 years as a time of promotion, popularisation, acceptance, learning and appropriation by women of this new technology and its full integration into Cameroonian women's cinema. Indeed, it was during the second decade that Cameroonian women started to create production companies such as Joséphine Dagnou's Soba Films (2011) and Elise Kameni's Adamic (2011), that women's festivals such as Mis Me Binga (created in 2009 and organised for the first time in 2010) have started to emerge or function and will continuously reveal several female filmmakers and actresses. Indeed, it is remarkable that at a time when the audiovisual sector is experiencing its full freedom (the proliferation of private television channels) and NICTs are becoming increasingly popular in Cameroon, not only are we seeing a resurgence of women on the film screen, but we are also seeing more and more women active in production and broadcasting, something that had always been the domain of men. Moreover, it is quite remarkable to note that at a time when Cameroonian film production is still affected by the dire effects of the economic crisis it has known since 1990, women are managing to secure a place in this industry, taking advantage of the opportunities offered on the ground by contemporary technological innovations in film production and dissemination. This observation has led us to ask the following main question: How does digital technology facilitate or accelerate women's participation in audiovisual production and dissemination in Cameroon? Thus, the central hypothesis is that digital technology facilitates women's participation in audiovisual production and distribution through a variety of tools/range of possibilities (new technologies for recording and editing, social networks, streaming audiovisual platforms...) easily accessible and usable in the production and distribution of their artistic works. Women are creating and/or leading film production groups, GIC (Community Initiative Group) or associations. They also create, organise and run festivals, online channels to promote and disseminate their cultural works. In order to analyse and show this moment of change, we have carried out a documentary research together with data collection through direct and non-participant observation on the internet. We did this mainly on the cultural websites and social networks of our protagonists, which are characterised by a fairly high level of information on the production and dissemination of films. Moreover, with the help of our theoretical and practical knowledge and on the basis of four theoretical approaches. Firstly, the gender and development approach. This theory has enabled us to highlight the contribution of women and their empowerment in the Cameroonian film industry. Secondly, the theory of social appropriation of ICTs, which has helped us not only to highlight the extent to which Cameroonian women in the film industry interact with digital technology, but also to show how women appropriate digital tools to secure their place in the film industry in Cameroon. Thirdly, the strategic analysis has allowed us to see what mechanisms women have used, and/or continue to use to integrate, maintain themselves permanently and evolve in the film production circuit in Cameroon. Thirdly, the strategic analysis has enabled us to see what mechanisms women have used, and/or continue to use, to integrate, remain and evolve in the film production circuit in Cameroon. The aim here is to see what strategies women have put in place to participate in a casting, to obtain a role in a film or series and then to obtain other roles, eventually evolve and remain in the circuit and/or disseminate their works. And finally, structural constructivism has allowed us to analyse the Cameroonian film production circuit as a field of struggle and diverse capital. There will be no question of immersing oneself in a Marxist reading where two classes collide. Rather, the Cameroonian film production circuit has been analysed as a multidimensional field with subfields in each of which each actor possesses more than the other(s), more capital that confers more power that it uses to influence its relationship with the others. Only an analysis in terms of the field of power has allowed us to account for gender relations in the Cameroonian film industry. We have therefore conducted a comprehensive content analysis in order to show the main impacts of digital technology on women's participation in audiovisual production and distribution in Cameroon. The main conclusions are that since the integration of digital technology in Cameroonian cinema, women have become more interested in cinema, especially in production and distribution. It is clear from the analysis of the data collected, as will be seen in the corresponding table or graph below, that the majority are young and adult women with a university education (82%) and come from disciplines such as economics, social and human sciences, political, legal, literary and exact sciences, 32 in total, compared to 9 from the cinematographic and audiovisual arts. In addition, there is a preference for fiction films, with 73 of the 131 works catalogued, although webseries, series and documentaries are not far behind: 24, 19 and 13. They deal mainly, but not exclusively, with themes that are sensitive to their causes, such as gender violence, gender equality, prostitution and the situation of women in different contexts. In one decade, the annual female production increased from 2 in 2012 to 6 in 2017 and 25 in 2022. A total of 60 women producers in 10 years, some of whom also act as distributors, and 11 festivals created and/or directed by them. Some twenty YouTube channels, listed but not exhaustive, have been created to distribute their work and take advantage of the resulting visibility, as well as their pages on social networks to announce castings, premieres, find financial partners and/or manage advertising contracts.

[es] Nuestro tema titulado Tecnología digital y participación de la mujer en la producción y difusión audiovisual en Camerún se ha justificado por el firme compromiso de la mujer, observado en el último decenio (2012-2022), en la industria cinematográfica camerunesa. La elección de este período, que se inicia 12 años después de la llegada de las NTIC (nuevas tecnologías de la información y de la comunicación) en el año 2000, se explica porque consideramos estos primeros 12 años como un momento de promoción, popularización, aceptación, aprendizaje y apropiación por las mujeres de esta nueva tecnología y su plena integración en el cine femenino camerunés. De hecho, fue durante la segunda década que las mujeres camerunesas comenzaron a crear empresas de producción como Soba Films de Joséphine Dagnou (2007) y Adamic de Elise Kameni (2011), festivales de cine de mujeres como Mis Me Binga (creado en 2009 y organizado por primera vez en 2010) y continuamente se revelarán varias realizadoras y actrices. En efecto, es notable que en un momento en que el sector audiovisual vive su plena libertad (la proliferación de las cadenas de televisión privadas) y que las NTIC se popularizan cada vez más en Camerún, no solo se observa un resurgimiento de las mujeres en la pantalla de las películas, sino que también vemos cada vez más mujeres activas en la producción y la difusión, algo que siempre había sido propio de los hombres. Además, es relevante observar que en un momento en que la producción cinematográfica camerunesa sigue afectada por los efectos nefastos de la crisis económica de 1990, las mujeres están logrando asegurarse un lugar en esta industria, aprovechando las oportunidades que ofrecen sobre el terreno las innovaciones tecnológicas contemporáneas en materia de producción y difusión cinematográfica. Esta observación nos ha llevado a hacer la siguiente pregunta principal: ¿De qué manera la tecnología digital facilita o acelera la participación de las mujeres en la producción y difusión audiovisual en Camerún? Así pues, la hipótesis central es que la tecnología digital facilita la participación de las mujeres en la producción y distribución audiovisual a través de una variedad de herramientas (nuevas tecnologías para la grabación y edición, redes sociales, plataformas audiovisuales de streaming…) de fácil acceso y uso en la producción y distribución de sus obras artísticas. Las mujeres están creando y/o dirigiendo grupos de producción cinematográfica, GIC (Grupo de Iniciativa Comunitaria) o asociaciones. También crean, organizan y dirigen festivales, canales en línea para promover y difundir sus obras culturales. A fin de analizar y mostrar este momento de cambio, hemos llevado a cabo una investigación documental junto con recolección de datos a través de internet por observación directa y no participante. La hemos hecho principalmente en los sitios web de carácter cultural y las redes sociales de nuestras protagonistas, que se caracterizan por un nivel bastante alto de informaciones en la producción y difusión de películas. Además, afrontamos la investigación con la ayuda de nuestros conocimientos teóricos y prácticos y sobre la base de cuatro enfoques teóricos. En primer lugar, el enfoque de género y desarrollo. Esta teoría nos ha permitido destacar la contribución de las mujeres y su empoderamiento en la industria cinematográfica camerunesa. En segundo lugar, la teoría de la apropiación social de las TIC, que nos ha servido no solo para destacar el grado de interacción de las mujeres camerunesas en la industria cinematográfica con la tecnología digital, sino también para mostrar cómo las mujeres se apropian de las herramientas digitales para asegurar su lugar en la industria cinematográfica en Camerún. En tercer lugar, el análisis estratégico nos ha permitido ver cuáles son los mecanismos que las mujeres han utilizado, y siguen utilizando para integrarse, mantenerse y evolucionar en el circuito de producción cinematográfica en Camerún. Se trata aquí de ver qué estrategias han puesto en práctica las mujeres para participar en un casting, para obtener un papel en una película o serie y posteriormente obtener otros papeles, eventualmente evolucionar y permanecer en el circuito y difundir sus obras. Por último, el constructivismo estructural nos ha permitido analizar el circuito de producción cinematográfica camerunesa como un campo de lucha y de capital diverso. No habrá duda alguna de sumergirse en una lectura marxista donde dos clases se oponen. Más bien, el circuito de producción cinematográfico camerunés ha sido analizado como un campo multidimensional con subcampos, en cada uno de los cuales cada actor posee más que el otro u otros, más capital que le confiere más poder que utiliza para influenciar su relación con los demás. Solo un análisis en términos del campo de poder nos ha permitido dar cuenta de las relaciones de género en la industria cinematográfica camerunesa. Por lo tanto, hemos hecho un análisis exhaustivo del contenido a fin de mostrar las principales repercusiones de la tecnología digital en la participación de las mujeres en la producción y distribución audiovisual en Camerún. Las principales conclusiones son que, desde la integración de la tecnología digital en el cine camerunés, las mujeres han empezado a interesarse más por el cine, especialmente en la producción y la distribución. Resulta del análisis de los datos recopilados como se verá a continuación en la tabla y gráfico correspondientes que la mayoría son jóvenes y adultas con estudios universitarios (82%) y proceden de disciplinas como la economía, las ciencias sociales y humanas, las ciencias políticas, jurídicas, literarias y exactas, 32 en total, frente a 9 de las artes cinematográficas y audiovisuales. Además, se observa una preferencia por las películas de ficción, con 73 de las 131 obras catalogadas, aunque las webseries, las series y los documentales no se quedan atrás; 24, 19 y 13. Se trata sobre todo, aunque no exclusivamente, de temas sensibles a sus causas, como la violencia de género, la igualdad de género, la prostitución y la situación de la mujer en diferentes contextos. En un decenio, la producción femenina anual pasó de 2 en 2012 a 6 en 2017 y a 25 en 2022. Un total de 60 productoras en 10 años, algunas de las cuales actúan también como distribuidoras y 11 festivales creados y/o dirigidos por ellas. Una veintena de canales de YouTube, enumerados pero no exhaustivos, creados para distribuir sus trabajos y aprovechar la visibilidad resultante y además con sus páginas en las redes sociales para anunciar castings, estrenos, encontrar socios financieros y gestionar contratos publicitarios.