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[it] Rosny aîné ha costruito un'opera particolarmente imponente, sia per il numero di romanzi che per l'influenza che ha avuto sulla sua epoca. In questo grandioso insieme, scritto dapprima in collaborazione con suo fratello, poi da solo a partire dal 1908, le sue scelte letterarie si orientano lungo tre grandi direzioni: i romanzi di costume, i romanzi preistorici, i romanzi di anticipazione o del "meraviglioso scientifico". Questi grandi insiemi letterari costituiscono un abbozzo di cicli che verranno sviluppati da altre serie, come il ciclo de La Bonne Humanité (1891-1899) o il ciclo dei Lérande (1912-1918). Presente nell'intenzione dell'autore, questa tentazione del ciclo corrisponde ugualmente a un effetto di ricezione dell'opera monumentale, nella quale il lettore esperto cerca di rintracciare un senso.

[pt] J.-H. Rosny, ou "Rosny Aîné", edificou uma obra considerável, tanto pelo número de romances, como pela influência que teve no seu tempo. Tendo começado por escrever em colaboração com o irmão mais novo, e depois sozinho a partir de 1908, as suas escolhas literárias encaminharam-no em três direções principais: o romance de costumes, o romance pré-histórico, e finalmente o romance de antecipação ou ficção científica. Nestes campos, esboçou e desenvolveu ciclos como La Bonne Humanité (1891-1899) ou Lérande (1912-1918). Presente nas intenções do autor, esta propensão para ciclos tem na mira um efeito de recepção destas obras monumentais, a que o leitor inquisitivo procura atribuir um sentido.
[it] In inglese, il termine "manoscritto" è comunemente utilizzato per descrivere due tipi di realtà: una scritturale e l'altra fisica. I manoscritti sono, infatti, sia le iscrizioni scritte (testi) sia i loro supporti (oggetti) e quando parliamo di manoscritti ci riferiamo tanto alla scrittura quanto alla carta, tanto al manoscritto letterario quanto al manoscritto fisico. Gli editori scientifici tralasciano a volte la relazione tra i due, ma di certo non lo fa l'autore che compone o trascrive. Le parole da sole ci offrono un resoconto incompleto del processo creativo; in quanto supporto fisico per il testo scritto, il manoscritto ci fornisce degli indizi sul modo di lavorare dell'autore. Utilizzando l'esempio di Jane Austen, mi propongo di esaminare in che modo i suoi manoscritti, intesi come oggetti, incidono sulla nostra comprensione del suo metodo di composizione, del suo modo di scrivere.

[pt] Em inglês, o termo "manuscrito" é comummente usado para designar dois tipos de realidade: escriptural e material. De facto, os manuscritos tanto são as inscrições escritas (os textos) como os seus suportes (objetos); quando falamos deles, referimo-nos a essas duas dimensões de manuscrito literário e de manuscrito físico. Os editores científicos às vezes negligenciam a relação que une essas dimensões, mas esse certamente não é o caso do escritor que compõe ou transcreve. As palavras sobre a página sozinha oferecem uma imagem incompleta do processo de criação; como suporte físico do texto escrito, os manuscritos fornecem pistas sobre como trabalhava um autor. Tomando o exemplo de Jane Austen, proponho-me examinar o modo como os seus manuscritos, enquanto objetos, nos ajudam a compreender o seu método de composição, a sua maneira de escrever.
[it] Poco studiato, l'avantesto dei Poèmes di Jean Genet rivela pur tuttavia un movimento di genesi specifico. Attraverso l'analisi dei documenti d'archivio e dei manoscritti di due dei suoi poemi – "La Parade" e "La Galère" – l'articolo mostra la concezione genettiana della scrittura poetica sul modo della rapsodia, che non esita a spostare, riutilizzare, rinominare, riscrivere, ossia a cucire insieme versi, strofe e poemi secondo i suoi bisogni e i desideri altrui, nell'intento di piacere e farsi pubblicare. Questo movimento di migrazione testuale dalle cuciture apparenti illumina la genesi della raccolta, spiega la discontinuità, il carattere eteroclito e perfino l'ermetismo di alcuni poemi, e partecipa alla creazione di uno stile proprio.

[pt] Pouco estudado, o ante-texto de Poèmes, de Jean Genet, revela uma dinâmica genética específica. Através da análise de documentos de arquivo e dos manuscritos de dois desses poemas – " La Parade " e " La Galère " –, este artigo mostra como Genet concebe a escrita poética no modo de rapsódia, não hesitando em deslocar, reutilizar, renomear e reescrever, na verdade costurando juntos os versos, estrofes e poemas de acordo de acordo com a vontade de outros, para causar agrado e conseguir ser editado. Essa movimentação de textos com as costuras à mostra explica a génese da recolha, a sua descontinuidade, o carácter heteróclito, mesmo hermético, de alguns poemas e, em suma, é parte na criação de um estilo próprio.
[it] Utilizzando le tecniche basate sul rilevamento dei plagi, è ormai possibile rintracciare automaticamente dei frammenti testuali che indicano, per la loro rassomiglianza, citazioni o riutilizzazioni. Tuttavia, nel caso di corpus d'importante entità, il numero delle similitudini rilevate è così grande che si rischia di perdersi. In più, le espressioni idiomatiche o i cliché seppelliscono le citazioni più interessanti. Allo stesso modo, si possono rintracciare negli hard disk degli scrittori, file molto simili, che corrispondono o a copie o a versioni diverse di uno stesso testo; ma anche qui, il numero dei file simili appare vertiginoso. Per superare queste difficoltà, proponiamo di rappresentare le grandi masse di similitudini testuali con dei grafi e di utilizzare degli operatori matematici sui grafi, in particolare il rilevamento di "comunità" o di "alberi ricoprenti minimi", per raggrupparli in modo efficace.

[pt] É agora possível detetar automaticamente, com técnicas inspiradas na deteção de plágio, fragmentos textuais que evocam, pela sua semelhança, citações ou reutilizações. No entanto, quando o tamanho do corpus é considerável, o número de semelhanças detetadas é tão grande que nos perdemos. Além disso, frases feitas ou clichés escondem as reutilizações mais interessantes. Da mesma forma, pode-se encontrar, nos discos rígidos dos escritores, ficheiros muito semelhantes, que correspondem quer a duplicações, quer a diferentes estados da mesma escrita. Além disso, o número de ficheiros semelhantes é impressionante. Para ultrapassar estas dificuldades, propomos representar as grandes massas de similitudes textuais em gráficos e tirar partido dos operadores matemáticos em gráficos, em particular da deteção de "comunidades" ou árvores recobrindo formas mínimas, para as agrupar de forma que seja significativa.
[it] L'articolo esamina le varianti di redazione di quattro dei venticinque poemi della raccolta per adolescenti Les Mots secrets, unico testo per l'infanzia della scrittrice quebecchese Louise Dupré. Diverse varianti testimoniano il desiderio della poetessa di adattare la sua voce a quella del suo pubblico, per creare un sentimento di complicità tra il soggetto narrante e il lettore. Il discorso viene modificato, passando dalla seconda alla prima persona, e ricalibrato sull'interiorità del personaggio. Come per altre sue opere, la poetessa scrive leggendo altri scrittori, e ciò le permetterà di riprendere uno dei suoi poemi che aveva interrotto.

[pt] São examinadas as variantes de quatro dos vinte e cinco poemas da colectânea para adolescentes Les Mots secrets, da escritora canadiana Louise Dupré, do Québec, autora de uma vintena de livros de diversos géneros. Les Mots secrets é a sua única obra destinada à juventude. Certas variantes reflectem o desejo da poetisa de ajustar a voz ao seu público, para criar um sentimento de cumplicidade entre o sujeito-narrador e o leitor. Para isso, ela muda a alocução da segunda para a primeira pessoa e focaliza as suas observações sobre a interioridade do personagem. Como em outros livros, a poetisa escreve sob a influência da leitura de outros escritores, o que se torna palpável na escrita dos seus poemas.
[it] L'idea di afferrare il processo creativo in vivo (durante o poco dopo che sia stato effettuato) è stato formulato più volte, sia da parte degli artisti che degli studiosi. Solo recentemente è stato messo in pratica secondo un procedimento scientifico esplicito. L'articolo propone un resoconto delle diverse forme assunte da questa "genetica in vivo" sul filo di molteplici studi musicologici condotti dall'autore in collaborazione con altri studiosi e musicisti : ricostruzione di Voi(rex) di Philippe Leroux con la partecipazione del compositore ; ancora con Leroux, documentazione e analisi del processo di composizione di Apocalypsis durante la fase stessa di creazione ; osservazione etnografica dell'elaborazione collettiva di un'opera e di un dispositivo tecnologico nel progetto di ricerca musicale che associa composizione, interpretazione, ricerca e sviluppo ; studi incrociati di processi creativi passati e attuali nel quadro di un programma di ricerca in corso.

[pt] A ideia de captar a quente o processo criativo (quando decorre ou logo depois) tem sido avançada várias vezes, tanto por artistas como por pesquisadores. Ainda recentemente inspirou uma experiência real, inscrita em explícito programa científico. Neste artigo são resenhadas diferentes formas assumidas por esta "genética in vivo" no decurso dos estudos musicológicos realizados pelo autor em colaboração com outros investigadores e músicos : reconstrução da génese de Voi(rex) de Philippe Leroux com participação do compositor ; com o mesmo, documentário e análise do processo de composição de Apocalypsis a par do trabalho de criação ; acompanhamento etnográfico da elaboração colectiva de uma obra e de um dispositivo tecnológico em projecto de pesquisa musical que associa composição, interpretação, investigação e desenvolvimento ; estudos cruzados de processos criativos passados e actuais no âmbito de um programa de investigação em curso.
[it] L'obiettivo di questa conferenza è di proporre un'analisi critica del crocevia metodologico tra leScienze sociali e le Scienze del linguaggio. Verranno in particolare discussi i nuovi approcci multi, inter e transdisciplinari derivanti dai reciproci e complessi scambi tra queste aree di ricerca.

[pt] O objetivo desta conferência é de analisar criticamente as encruzilhadas metodológicas entre asCiências sociais e as Ciências da linguagem, discutindo novas abordagens multi-, trans- einterdisciplinares resultantes deste complexo e mútuo intercâmbio.
[it] La recensione al volume di Paul Oltramare Histoire des idées théosophiques dans l'Inde (Parigi, 1906) è l'unico documento pubblicato in vita che testimonia l'attività di Ferdinand de Saussure come indologo. Caso eccezionale nel panorama degli studi saussuriani, i manoscritti che ne precedono la pubblicazione sono conservati: queste note di lavoro, e il loro rapporto col testo pubblicato, sono l'oggetto del presente articolo. Gli strumenti della critica genetica permettono così di analizzare un versante poco noto del profilo intellettuale di Ferdinand de Saussure, di seguirne gli atteggiamenti nei confronti dell'India bramanica e di circoscrivere il modo nel quale questa partecipa delle sue idee sulla lingua. In particolare, è sulla scia delle osservazioni a proposito di una dottrina bramanica che appare una riflessione – unica in Saussure – sullo statuto della soggettività. L'articolo ne offre la prima trascrizione completa.

[pt] A recensão à obra de Paul Oltramare Histoire des idées théosophiques dans l'Inde (Paris, 1906) é o único documento que atesta a actividade de Ferdinand de Saussure como indianista, publicado em vida. Facto excepcional em Saussure, foram conservados os manuscritos de trabalho que precederam a publicação desta recensão: esses manuscritos, e a sua relação com o texto publicado, são objecto do presente artigo. Os instrumentos da crítica genética permitem lançar um olhar sobre um aspecto pouco conhecido do perfil intelectual de Ferdinand de Saussure, seguir as suas atitudes em relação à Índia bramânica e delimitar a forma como elas se integram no seu pensamento linguístico. Nomeadamente, uma dessas pistas bramânicas conduz a uma surpreendente reflexão sobre o estatuto da subjectividade – reflexão totalmente única em Saussure, de que o artigo oferece a primeira transcrição completa.
[it] Lo scopo di quest'articolo è duplice. In primo luogo, si tratta di presentare un caso di trasformazione di una matrice esogena nel campo delle arti figurative: un dipinto del fiorentino Francesco Furini (1603-1646) che si era servito della figura del Laocoonte, dal gruppo omonimo scoperto a Roma nel 1506, per rappresentare un San Sebastiano. Un insieme di disegni mostra questo processo di rimaneggiamento. In secondo luogo, si tratta di dimostrare come questo prestito risponda a raccomandazioni prescritte da teologi e teorici dell'arte, autori di trattati pubblicati in Italia negli anni 1560-1580, che il pittore ha parzialmente seguito.

[pt] Este artigo apresenta um duplo desafio. Trata-se, em primeiro lugar, de apresentar um caso de transformação de uma matriz exogénica no campo das artes figurativas, neste caso uma pintura do florentino Francesco Furini (1603-1646) que, para representar um São Sebastião, utilizou a figura de Laocoon do grupo escultórico homónimo descoberto em Roma em 1506. Um conjunto de desenhos mostra este processo de transformação. Em segundo lugar, trata-se de mostrar que esta apropriação responde às recomendações prescritas por teólogos e teóricos da arte, autores de tratados publicados em Itália nos anos 1560-1580, parcialmente seguidos pelo pintor.
[it] I manoscritti de La Forza delle cose (1963) costituiscono il dossier più completo di cui disponiamo sulla genesi di un'opera di de Beauvoir. Un momento strategico di questa genesi è rappresentato dai tagli effettuati tra la fine della primavera e l'inizio dell'estate 1963 – su consiglio di Sartre e Bost – al racconto già concluso, con l'obiettivo di ridurne lo sfondo storico (più precisamente di "interiorizzarlo", in particolare per quanto riguarda la guerra d'Algeria, della quale la memorialista aveva tracciato un'ambiziosa ricostituzione. Preoccupata di prendere le distanze dalle Vite memorabili tradizionali, la cui legittimità istituzionale si misura dallo sguardo sovrastante gli avvenimenti, de Beauvoir risistema diversi passaggi, un esempio dei quali viene qui presentato sotto forma di una trascrizione lineare, per far posto ad una forma originale di memorabile interiorizzato: questo passaggio corrisponde all'inizio del capitolo VII.

[pt] Os manuscritos de La Force des choses (1963) constituem o dossier mais completo de que dispomos sobre a génese de uma obra de Beauvoir. Um momento estratégico desta génese, a saber: os cortes feitos na narrativa concluída, no final da primavera e início do verão de 1963, por conselho de Sartre e de Bost, no intuito de reduzir o seu contexto histórico, mais precisamente de o "interiorizar", em particular no que respeita à guerra da Argélia, da qual a memorialista tinha esboçado uma reconstituição ambiciosa. Preocupada em distanciar-se das Vidas memoráveis tradicionais, cuja legitimidade institucional se mede pelo olhar debruçado sobre os acontecimentos, Beauvoir reorganizou nessa altura diferentes passos, dos quais um exemplo específico é aqui apresentado sob a forma de uma transcrição linear, a fim de dar espaço a uma forma original de memorável interiorizado: esse passo corresponde à abertura do capítulo VII.
[it] Basandosi sugli archivi del fondo Claude Autant-Lara conservati alla Cineteca svizzera, quest'articolo affronta la nascita di una collaborazione tra il regista e il tandem di sceneggiatori Jean Aurenche e Pierre Bost, attraverso la genesi della sceneggiatura del film Douce (1942-1943). La critica e il pubblico sono soliti riferirsi a "Aurenchébost" come se si trattasse di un unico autore con un unico metodo di creazione. Se si riconsidera il loro lavoro nella storicità e nella contingenza delle pratiche di scrittura, ci si accorge tuttavia che i documenti delle sceneggiature derivano allo stesso tempo da una dimensione processuale – un testo in divenire – e da una dimensione interlocutiva – il frutto di un'attività concertata. Quest'ultima implica, tra le altre cose, un meccanismo di formattazione e d'impaginazione nella redazione della continuità dei dialoghi e delle suddivisioni tecniche. Infine, la creazione della sceneggiatura non si limita soltanto a sessioni di scrittura ma deve essere considerata anche in termini di redazioni conversazionali.

[pt] A partir do espólio de Claude Autant-Lara depositado na Cinemateca Suiça, este artigo examina a colaboração entre o diretor e o tandem de argumentistas Jean Aurenche e Pierre Bost, que levou à criação do argumento do filme Douce (1942-1943). Refere-se geralmente "Aurenchébost" como se fosse um autor único com um método de criação. Deve reavaliar-se o seu trabalho na historicidade e na contingência das práticas de escrita. Como tal, os documentos do argumento possuem ao mesmo tempo uma dimensão processual – um texto em construção – e uma dimensão de interlocução – fruto de uma atividade concertada. Esta última implica, nomeadamente, um exercício de formatação e paginação na redação da continuidade do diálogo e na montagem técnica. Assim, a cenarização não se limita ser uma alternância de atos de escrita, mas deve mesmo ser considerada como uma redação em termos dialogais.
[it] Quali sono i luoghi principali del rinnovamento degli studi proustiani in questo avvio del xxi secolo? L'analisi storica o contestuale dell'opera, nel senso ampio della storia culturale che si è largamente sviluppata negli studi sulla letteratura e le arti del xix e xx secolo, ha consentito di far interagire la genetica testuale e l'analisi delle intertestualità ormai estesa a tutta la cultura contemporanea a Proust. Il romanzo, infatti, ne è il luogo di una memoria integrale. Un secondo campo in cui le indagini recenti sull'opera proustiana si sono rivelate vitali e feconde è stato quello della filosofia morale, sulla scorta della "svolta etica" degli studi letterari nel corso degli anni Novanta. Si propone inoltre l'analisi di una pagina della Recherche che, stabilendo un'analogia fra il chiacchiericcio come spia del funzionamento dei rapporti umani, e l'archeologia, rappresenta un incoraggiamento a congiungere etica e storia culturale nello studio del romanzo.

[pt] Quais são os principais espaços da renovação dos estudos proustianos, neste início do século xxi? A abordagem histórica ou contextual da obra, no sentido lato de história cultural que se tem generalizado no estudo das literaturas e artes dos séculos xix e xx, aproximou os métodos da genética e de uma intertextualidade que abrange toda a cultura contemporânea a Proust. O romance presta-se a ser o espaço de uma memória integral. Um segundo espaço de opulência nos estudos proustianos recentes tem sido a filosofia moral, na esteira da "viragem ética" registada pelos estudos literários na década de 1990. Em estudo está uma página da Recherche que estabelece uma analogia entre a bisbilhotice (fofoca), reveladora dos mecanismos de relação pessoal, e a arqueologia, resultando em incentivo para o cruzamento de ética e história cultural no estudo da obra.
[it] Le pagine che stiamo per leggere ci immergeranno nei manoscritti di Les Garçons, quel romanzo la cui gestazione impegnò Montherlant per quasi mezzo secolo e la cui versione integrale fu pubblicata solo nel 1973, un anno dopo la sua morte. A onor del vero, i manoscritti di Les Garçons, conservati alla Biblioteca nazionale di Francia, contengono più di 1200 fogli. Anche se quelli che abbiamo selezionato riguardano solo il "passato amoroso d'Alban de Bricoule – l'eroe del romanzo – fino all'età di 15 anni e mezzo", sono stati scritti tra il 1929 e gli anni Cinquanta, dandoci in questo modo un'immagine fedele del metodo dello scrittore: pur essendo l'uomo delle pagine scritte "di getto", Montherlant era anche l'uomo delle pagine lungamente rielaborate fino alla piena soddisfazione, abbinando felicemente maestria e genio creativo.

[pt] As páginas que vamos ler mergulhar-nos-ão nos manuscritos de Garçons, o romance que Montherlant trouxe consigo durante quase meio século e cuja versão completa só foi publicada em 1973, um ano após a sua morte. Dito isto, os manuscritos de Garçons, conservados na Biblioteca Nacional de França, contêm mais de 1200 fólios. Aqueles que selecionámos referem-se apenas ao "passado amoroso de Alban de Bricoule – o herói do romance – até aos 15 anos e meio", mas foram escritos entre 1929 e os anos 50, dando-nos assim uma imagem fiel do método do escritor: se Montherlant era o homem das páginas escritas "de jato", era também o homem das páginas trabalhadas e laboriosamente reformuladas até estar plenamente satisfeito, num perfeito equilíbrio entre artesão e criador.
[it] Si può definire "poietico" un obiettivo comune della genetica – testuale o architettonica – e dell'architetturologia. Approcci diversi – artistici, scientifici, regionali, generali, procedenti da pratiche a priori o a posteriori – possono distinguere la genetica e l'architetturologia riguardo ad un'eventuale poietica generale. Basandosi sulla riduzione architetturologica della concezione alla misura, la modellizzazione architetturologica, esposta qui in modo succinto, offre la possibilità di effettuare alcune comparazioni tra "fare" architetturale e "fare" letterario, secondo forme di concezione simbolizzate. Alla luce di questa modellizzazione, il dispositivo della pianta libera, caratteristica maggiore dell'architettura moderna, è interpretato come "scena" per diverse sceneggiature, testimone possibile di un cambiamento contemporaneo del modo poietico, che passa dalla composizione alla disposizione. La distinzione tra concezione e creazione lascia intatto il mistero di quest'ultima, mistero del quale si suggerisce tuttavia un'ipotesi: esso si troverebbe nell'opposizione, o meglio, alla congiunzione tra il sincronico e il diacronico.

[pt] Um objetivo comum da genética – textual ou arquitetónica – e da arquiteturologia pode ser designado por "poiético". Diversas abordagens, artísticas, científicas, regionais, gerais, partindo de abordagens a priori ou a posteriori, podem diferenciar genética e arquiteturologia no que diz respeito a uma possível poiética geral. Baseando-se na redução arquiteturológica da conceção à medida, a modelização arquiteturológica, aqui apresentada de forma sucinta, oferece a possibilidade de estabelecer eventuais ligações entre "fazer" arquitetónico e "fazer" literário de acordo com formas de conceção simbolizadas. À luz desta modelização, o dispositivo da planta livre, característica essencial da arquitetura moderna, é interpretado como "palco" para cenografias variadas, possível testemunho de uma mudança contemporânea do modo poiético, que vai da composição à disposição. A distinção entre conceção e criação deixa em aberto o mistério desta última, embora se sugira que esse mistério reside na oposição, ou melhor, na conjunção do sincrónico e do diacrónico.
[it] Partendo dal manoscritto di Les Malheurs de Sophie della Contessa di Ségur, tra gli scrittori per l'infanzia più emblematici, l'autore dell'articolo si interroga sul carattere antropologico del dialogo nell'invenzione. Dopo averne richiamato l'origine a un tempo didattica, argomentativa ed educativa sia nella letteratura generale che in quella per l'infanzia, si analizzano le forme del dialogo nel testo del manoscritto. Oltre al dialogo teatralizzato, la cui funzione è esemplificativa, vengono studiati i discorsi diretti, e in special modo i monologhi interiori ; l'utilizzo riflessivo di questi ultimi serve a Ségur per dare senso e finalità al romanzo.

[pt] A partir do manuscrito de uma autora emblemática, Les Malheurs de Sophie da Condessa de Ségur, este artigo interroga-se sobre o caráter antropológico do diálogo na criação literária. Recordando a origem didática, argumentativa e educativa do diálogo na literatura geral e infantil, são analisadas as formas de que se reveste no manuscrito : por um lado o diálogo teatralizado, de função exemplar, por outro os discursos relatados, especialmente monólogos interiores, que mostram como Ségur os usa em modo reflexivo para dar sentido e propósito ao seu romance.