[es] Alberto Basso nos ofrece un estudio exhaustivo de los orígenes de la historiografía barroca en Italia, que parte de la obra del P. Giambattista Martini y la publicación de los tres primeros volúmenes de una Storia della Musica (1757, 1770 y 1781); pero cabe referirse también a otra obra del mismo autor, Esemplare ossia Saggio fondamentale prattico di contrappunto sopra il canto fermo (1774-1775), donde publica hasta 107 ejemplos de diversos compositores de la segunda mitad del siglo XVI y de la primera del XVII. Siguió su ejemplo Giuseppe Paolucci, con Arte Prattica di contrappunto dimostrata con esempi di vari autori e con osservazioni (1756-1772), donde, además de ejemplos de compositores italianos, cita obras de Händel y de Fux. El interés por la música barroca renace en Italia en la segunda mitad del siglo XIX; la casa Ricordi publicó la serie de 14 volúmenes L'Arte Antica e Moderna (1865-1873), pero era sólo una prima esplorazione del repertorio ajeno al melodrama, e inferior en ambición a las Opera Omnia de Händel que editó F. Chrysander, o a la resurrección de la Alte Musik en los países germánicos. Entre los musicólogos italianos destaca LuigiTorchi, autor de L'Arte Musicale in Italia, ambicioso proyecto de 34 volúmenes, de los que sólo se publicaron 7. Prosiguió con La musica strumentale in Italia nei secoli XVI, XVII e XVIII. Al lado de historiadores como Leonardo Perosa, Amintore Galli, Amelia Civita y Domenico Alaleona, el instrumento de la toma de conciencia de la música del barroco fue la Rivista Musicale Italiana (1894-1955). A pesar de los dos escollos fundamentales -la incomprensión de Croce hacia el barroco y el juicio genérico de este estilo como la personificación del mal gusto- hoy deviene imprescindible resituarlo en su lugar, como manifestación del pensamiento y de la cultura.

[fr] Alberto Basso nous offre une étude exhaustive des origines de l'historiographie baroque en Italie, à partir de l'ouvrage de P. Giambattista Martini et la publication des trois premiers volumes d'une Storia della Musica (1757, 1770 et 1781); mais il fait également référence à l'ouvrage du même auteur, Esemplare ossia Saggio fondamentale prattico di contrappunto sopra il canto fermo (1774-1775), où sont publiés jusqu'à 107 exemples de divers compositeurs de la seconde moitié du XVIe siècle et de la première du XVIIe . Son exemple fût suivi par Giuseppe Paolucci, avec son Arte Prattica di contrappunto dimostrata con esempi di vari autori e con osservazioni (1756-1772), où il cite non seulement les exemples de compositeurs italiens, mais aussi les oeuvres de Händel et de Fux. L'intérêt pour la musique baroque renaît en Italie pendant la deuxième moitié du XIXe; la maison Ricordi publia la série de 14 volumes de L'Arte Antica e Moderna (1865-1873), mais ce fut à peine une prima esplorazione du répertoire hors mélodrame, moins ambitieuse que les Opera Omnia de Händel publié par F. Chrysander, ou que la résurrection de la Alte Musik dans les pays germaniques. Parmi les musicologues italiens se distingue LuigiTorchi, auteur de L'Arte Musicale in Italia, un ambitieux projet de 34 volumes, dont seulement 7 furent publiés. Il continua avec La musica strumentale in Italia nei secoli XVI, XVII e XVII. À côté d'historiens comme Leonardo Perosa, Amintore Galli, Amelia Civita et Domenico Alaleona, l'instrument de la prise de conscience de la musique baroque fut la Rivista Musicale Italiana (1894-1955). Malgré deux écueils fondamentaux -l'incompréhension de Croce à l'égard du baroque ainsi que le jugement générique de ce style comme étant la personnification du mauvais goût- il convient de lui redonner aujourd'hui sa place en tant que manifestation de la pensée et de la culture.