[en] An outline is something of great importance for every human project of any scope, regardless its nature: an industrial park, a boat, a car, a household appliance, a scientific or literary book. An outline provides an anthropological dimension and opens a project to the need for further study. The novel (of pure fiction) is case and point The initial spark, the genetic point of inception, in its incomplete, sketchy, and overly brief nature, is insufficient to directly generate a product of sizeable scope. The author needs to know where he or she is going. Whether written down on paper or a partial, mental plan, such as those of Stendhal, the proto-outline is for the writer the confirmation of the fact that he or she can imagine the general scope of the project. Yet, once the author passes from conceptualization to the work of writing, it's the author him- or herself who begins to modify the general plan through its implicit forms. We arrive at the idea of rigid planning, which we see in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, and Mircea Eliade. A final phenomenon takes place when the development of the text is governed by what we call an interior genome: the profound intuition of "what the novel should be" (Mauriac). We call this directorial authority. These two hypotheses –planning and directorial authority, which have been put in place to explain what like a compass guides the author in the conceptualization of the writing plan– cover a lot of ground and together explain apparently different cases, which are located on a spectrum going from Stendhal's pole to the fruition of the writing of the text. And "a hypothesis that explains everything is a certitude" (Wilde).

[fr] Le plan est une notion d'une importance majeure dans tout projet humain d'envergure quelle que soit sa nature : complexe industriel, navire, voiture, appareil ménager, livre scientifique ou littéraire… Par la même occasion, il acquiert une dimension anthropologique et ouvre la nécessité de l'étudier plus en profondeur. Le roman (de fiction pure) est dans cette situation. L'étincelle initiale, l'incipit génétique, incomplète, floue, trop sommaire, est insuffisante pour se lancer directement dans une construction d'amples dimensions. L'écrivain a besoin de savoir où il va. Le (proto)plan, matérialisé sur papier ou seulement mental et fractionné à la Stendhal, est pour l'écrivain la confirmation du fait qu'il peut imaginer les lignes générales du projet. Seulement, dès qu'il l'a mis en place et passé à l'édification de la textualisation, c'est lui-même qui commence à modifier, dans ses formes implicites, les lignes générales de son propre plan. On débouche ainsi sur la notion de planification permanente que l'on voit chez Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un dernier phénomène est celui quand le développement du texte est gouverné par ce que nous nommons génome intérieur : l'intuition profonde de " ce que doit être le roman " (Mauriac). Nous avons appelé cela aussi instance directrice. Les deux hypothèses – planification et instance directrice – mises en place pour expliquer en quoi consiste la boussole qui guide l'écrivain dans l'édification de la textualisation, ratissent large et expliquent l'ensemble des cas apparemment " différents " qui s'échelonnent entre le pôle Stendhal et le pôle Flaubert dans la gestion de l'écriture textualisante. Et " une hypothèse qui explique tout est une certitude. " (Oscar Wilde).