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[es] Con el presente artículo tratamos de demostrar que un movimiento social urbano, como el movimiento asociativo vecinal, puede plantear sus reivindicaciones y denunciar graves carencias a partir del humor y la sátira. Para ello, tomaremos el ejemplo del de Valladolid, ciudad española de tamaño medio.

[it] Questo articolo ha l'obiettivo di far luce sul movimento sociale urbano, nel caso spagnolo meglio conosciuto come "movimento associativo dei vicini" (movimiento asociativo vecinal). In particolar modo si cercherà di capire come questo movimento organizzato sia stato in grado di denunciare gravi carenze socio-politiche, ed allo stesso abbia reso protagonista la difesa delle proprie rivendicazioni, basandosi sull'umorismo e sulla satira. In questo ambito, la nostra analisi si concentrerà sul caso della città spagnola di Valladolid (Castiglia e León).
[es] En las últimas décadas la historiografía de los talleres de artistas de la Edad Media ha llegado a renovarse profundamente. El regreso a las fuentes documentales, arqueológicas e iconográficas y también el acceso a nuevos métodos científicos como la espectrografía y la dendrocronología han permitido un conocimiento más seguro de las condiciones de la creación medieval. Ya no es considerado el taller sólo como un espacio sino como un lugar en que se entablan colaboraciones fructíferas, dentro de linajes de artistas pero también con numerosos colaboradores. Gracias al enfoque sociológico y económico de su funcionamiento, se ha podido evidenciar una creación realizada de forma colectiva. Una amplia producción historiográfica, que abarca todo el territorio europeo, atestigua del marcado interés de los investigadores para el tema. A menudo diseminada, de acceso difícil, dicha producción se señala por sus irregularidades, predominando dos zonas geográficas: Italia y los Países Bajos. También numerosas y caracterizadas por la misma abundancia y la misma dispersión son las publicaciones sobre las obras medievales. Frente a esta profusión de monografías se manifiestan algunas tentativas de síntesis, desgraciadamente escasas, aún, a día de hoy.

[it] Gli studi sulle botteghe degli artisti nel medioevo hanno conosciuto un profondo rinnovamento nel corso degli ultimi decenni. Un ritorno alle fonti documentarie, archeologiche e iconografiche, come pure un accesso a nuovi metodi scientifici, quali la spettrografia e la dendrocronologia, hanno portato ad una conoscenza più solida del contesto della creazione medievale. La bottega è considerata non più come un mero spazio, ma come un luogo in cui si stringono legami fecondi, in seno a dinastie di artisti ma anche con numerosi collaboratori. Ricerche sociologiche ed economiche sul suo funzionamento hanno permesso di individuare dei processi di creazione a più mani. Una vasta produzione storiografica, che copre l'Europa intera, testimonia del fervore degli studi in questo campo. Ciononostante, essa è spesso dispersa e poco accessibile, come pure caratterizzata da squilibri giacché due aree geografiche sono privilegiate: l'Italia e i Paesi Bassi. Numerose sono ugualmente le pubblicazioni sui cantieri medievali, segnate dalla medesima abbondanza e dalla medesima dispersione. Di fronte ad un sì vasto oceano di monografie affiorano dei tentativi di sintesi, tuttavia ancora troppo poco numerosi.
[es] La dictadura cívico-militar uruguaya trae consigo la militarización de los poderes del estado a través de los cuales el régimen militar consolida su poder y ejerce un control total sobre las organizaciones políticas, económicas y sociales. Basándonos en una reconstrucción histórica del período podemos conocer en detalle la evolución orgánica del gobierno dictatorial. Esto nos permite analizar el proceso de transición política y constatar las negociaciones y los intentos de las Fuerzas Armadas por preservar el control. ¿Qué potestades adquiridas por el gobierno de facto vuelven a la órbita civil y cuáles son los desafíos del legado político de la dictadura treinta años después?

[it] La dittatura civile-militare in Uruguay portò con sé la militarizzazione dei poteri dello Stato attraverso cui il regime militare consolidò la sua autorità esercitando un controllo totale sulle organizzazioni politiche, economiche e sociali. Basandoci su una ricostruzione storica del periodo, possiamo conoscere nel dettaglio l'evoluzione del governo dittatoriale. Questo ci consente di analizzare il processo di transizione politica ed osservare quali negoziazioni e tentativi di mantenere il controllo del potere furono messi in atto dalle Forze Armate. Quali poteri sottratti dal governo instauratosi de facto sono tornati di competenza civile e quali sono le sfide che pone l'eredità politica della dittatura a trent'anni di distanza?
[es] En 1958, Gustave Guillaume publicó en Les Études philosophiques un artículo titulado "Observation et explication dans la science du langage". En 1964, Langage et science du langage propuso un conjunto de otros dieciséis estudios suyos, y entre ellos una primera redacción inédita de dicho artículo. Según el editor, ésta constituye un primer proyecto del mismo, que, evidentemente, no se destinaba a la publicación. Por lo demás, si las tres primeras oraciones son idénticas en las dos redacciones, a partir de la cuarta et texto difiere mucho. En el plano cuantitativo tanto como en el cualitativo, aquí intentaremos ver aquí lo que los cambios finalmente introducidos pueden revelar de las intenciones teorizantes, pero también de la estrategia narrativa y científica del autor.

[it] Nel 1958 Gustave Guillaume pubblicava in Les Études philosophiques un articolo dal titolo "Observation et explication dans la science du langage". Nel 1964, Langage et science du langage ha pubblicato una raccolta di sedici altri studi di Guillaume, tra i quali una prima redazione inedita di questo articolo. Secondo il curatore, si trattava di un primo progetto che era chiaramente non destinato alla pubblicazione. In effetti, mentre le prime tre frasi sono rimaste invariate, a partire dalla quarta il testo differisce moltissimo. Dal punto di vista quantitativo e qualitativo, tenteremo di mostrare che le modifiche introdotte possono rivelare intenzioni teoriche ma anche la strategia espositiva e scientifica dell'autore.
[es] Este artículo se propone abordar el problema del multilingüismo en la obra del poeta germanófono Paul Celan (1920-1970), estudiando la génesis de su poema "Huhediblu", publicado en 1963 en el libro Die Niemandsrose (La Rose de Personne). Si la versión publicada del poema comporta algunos elementos heterolingües, el examen de los borradores pone en evidencia que el multilingüismo ha jugado un papel eminentemente creador en la escritura de ese texto. En efecto, éste nace ante todo en los márgenes de fragmentos de poemas en lengua extranjera y su génesis se basa en complejos procesos translingües. El título mismo del poema –neologismo que condensa la forma y el fondo del texto– es el resultado de un encuentro, una confrontación, una hibridación entre las lenguas. De este modo se puede hablar de la existencia de una verdadera trama multilingüe que ha signado el nacimiento de este poema, trama que observaremos a través de las diferentes etapas de su génesis.

[it] L'articolo propone un approccio al problema del multilinguismo nell'opera del poeta germanofono Paul Celan (1920-1970) attraverso l'esame della genesi del suo poema Huhediblu, pubblicato nel 1963 nella raccolta Die Niemandsrose (La rosa di nessuno). Se la versione edita del poema comporta un certo numero di elementi "etero-linguistici", l'esame dei manoscritti preparatori permette di dimostrare che il multilinguismo ha avuto un'importante funzione creativa nella redazione di questo testo. Nato dapprima a margine di brani di poemi in lingua straniera, la sua genesi riposa su complessi processi trans-linguistici. Il titolo stesso del poema, neologismo che condensa forma e contenuto del testo, è il risultato di un incontro, di un confronto, di un'ibridazione tra le lingue. Possiamo così parlare dell'esistenza di una vera e propria trama multilingue che presiede alla nascita di questo poema, trama che seguiremo lungo le diverse fasi della sua genesi.
[es] Johanna Schipper presenta aquí una síntesis de las operaciones de puesta en marcha del guión y de la estructura iterativa de su segunda novela gráfica, en la cual intervienen elementos autobiográficos, políticos y geográficos entremezclados gracias a un juego vertiginoso con el tiempo y el espacio.

[it] Johanna Schipper presenta qui una sintesi delle operazioni complesse di preparazione del testo e della struttura circolare del suo secondo romanzo grafico, nel quale intervengono elementi autobiografici, politici e geografici, rimescolati da un gioco vertiginoso sui tempi e lo spazio.
[es] La obra de Albert Cohen forma parte, sin duda, de aquellas que aparecen envueltas en un halo de misterio. En efecto, el autor ha eliminado cuidadosamente todas las huellas de su actividad creadora, desconfiando del destino póstumo reservado a las novelas. Ha tratado así de mantener el mito de una obra meteoro, casi sui generis. Sin embargo, se podrían reconstituir algunos aspectos significativos de la génesis de esos textos. Penetrar en el taller creativo de Cohen permitiría entonces entender hasta que punto sus últimas tres novelas proceden en realidad de una obra única y los textos publicados son una resultante de factores editoriales independientes de la voluntad del escritor. Es por ello que el estudio genético de la obra de Albert Cohen se revela necesario para restituir la coherencia de un proyecto global, sin la cual la significación de las novelas resulta menoscabada y las lecturas parcialmente distorsionadas.

[it] L'opera di Albert Cohen è certamente tra quelle circondate dal più grande mistero. L'autore ha avuto cura di eliminare tutte le tracce della sua attività creatrice, diffidando dei destini postumi offerti ai romanzi. Così ha voluto alimentare il mito di un'opera meteora, quasi sui generis. Nondimeno sembra possibile rintracciare alcuni aspetti significativi della genesi di questi testi. Penetrare dietro le quinte della creazione di Cohen permette di comprendere allora che i tre ultimi romanzi derivano in realtà da un'opera unica e che i testi pubblicati sono la risultante di fattori editoriali indipendenti dalla volontà dello scrittore. Per questa ragione lo studio genetico dell'opera di Cohen appare necessario per ricostituire la coerenza di un progetto globale, senza la quale il significato dei romanzi appare sminuito e le interpretazioni parzialmente falsate.
[es] A partir de finales del siglo III a. C., un gran número de estatuas griegas fueron transportadas a Roma. Estas esculturas se expusieron en contextos públicos de la ciudad y con el tiempo se trasladaron y reubicaron. Este trabajo explora los sistemas administrativos romanos que registraron estos "nuevos" objetos de arte a su llegada a Roma e indicaron sus sucesivos traslados a diferentes contextos. El Caballo de Bronce, una estatua griega del siglo V a. C., lleva inscripciones que probablemente sean "números de inventario" que hacen referencia a los registros romanos. Analizando esta obra desde un punto de vista material, la autora sostiene que las inscripciones de estas estatuas no sólo arrojan luz sobre los procesos de su transporte en la antigua Roma, sino que también demuestran que los inventarios funcionaban como un medio de control sobre estos objetos trasladados por la ciudad.

[it] Dalla fine del III secolo a.C. in poi, giunsero a Roma numerose statue greche. Molte di queste sculture, esposte al pubblico in vari punti della città, nel tempo furono spostate per essere collocate altrove. L'articolo esplora come la burocrazia romana registrava l'arrivo a Roma di questi "nuovi" oggetti d'arte e i loro successivi trasferimenti. Il Cavallo di Bronzo, una statua greca del V secolo a.C., reca alcune iscrizioni: si tratta molto probabilmente di "numeri d'inventario" che fanno riferimento ai registri romani dell'epoca. Analizzando quest'opera da un punto di vista materiale, l'autore sostiene che lo studio delle iscrizioni presenti su queste statue permette di analizzarne le modalità di trasporto nell'antica Roma, dimostrando che gli inventari erano uno strumento per controllare i vari spostamenti di questi oggetti all'interno della città.
[es] La periodización de la arquitectura del siglo xix plantea numerosos problemas al investigador que quiere organizar su producción muy diversa y heterogénea. La dificultad viene en parte de la herencia historiográfica del siglo xx que, al buscar los orígenes del movimiento moderno, se concentró sobre sus primicias en detrimento de una percepción más objetiva y más exhaustiva. El posmodernismo permitió revisar esta concepción. Pero otra dificultad, primordial por ontológica, radica en la misma cultura historicista. Después de ceder el paso la nostalgia de lo antiguo a un clasicismo muy diversificado, todo el pasado se volvió el territorio del arquitecto. Este planteamiento tenía por objetivo crear el " estilo del siglo xix ". El pasado era así el presente, a veces hasta el futuro, y el historiador del arte actual, en el momento de una crisis de la historia, cae a la trampa de este juego de espejos.

[it] La periodizzazione dell'architettura del xix secolo pone numerosi problemi al ricercatore che vuole organizzarne la produzione molto diversa ed eterogenea. La difficoltà deriva in parte dall'eredità storiografica del xx secolo che, cercando le origini del movimento moderno, si è concentrata sulle sue premesse a discapito di una percezione più obiettiva ed esaustiva. Il postmodernismo ha permesso di rivedere questa concezione. Ma un'altra difficoltà, originaria perché ontologica, attiene alla stessa cultura storicista. Dopo che la nostalgia dell'antico ha lasciato il campo a un classicismo molto diversificato, il passato nella sua interezza è diventato territorio dell'architetto. Questo processo aveva per obiettivo quello di creare lo "stile del xix secolo". Il passato coincideva con il presente e spesso anche con il futuro e lo storico dell'arte attuale, in un momento di crisi della storia, è rimasto intrappolato in questo gioco di specchi.
[es] Periodizar una materia siempre fluctuante y que no entró aún en la historia como lo hizo el arte italiano del siglo xx plantea dos grandes tipos de problemas. Es necesario distinguir las interpretaciones críticas militantes de las reconstrucciones elaboradas con una conciencia histórica, decidir si es legítimo armonizar las cronologías de una historia local con el tiempo universal del desarrollo del arte.Este artículo propone distintos niveles de enfoques de la periodización del siglo xx italiano. En primer lugar la continuación de los acontecimientos artísticos memorables, la sucesión de las lecturas militantes, construyeron una periodización en el mismo transcurso del siglo, cuya validez quisé probar à través de las colecciones públicas y privadas, y el mercado del arte. A continuación, pretendí reconstruir las periodizaciones del arte italiano según las principales historias del arte publicadas, diferentes según las ideologías que implican estas obras y los métodos que aplican. Por fin, propuse una serie de criterios de periodización: el fenómeno de las generaciones, tanto para los profesores como para los coleccionistas; el papel que se debe conceder a las exposiciones retrospectivas; la oposición dinámica entre nivel local e internacional, el éxito de los estilos en su declinación para el decorado; tantos parámetros que pueden provechosamente añadirse a los tradicionalmente utilizados por los historiadores.

[it] Periodizzare una materia ancora fluttuante e non storicizzata come l'arte italiana del 900 pone due ordini di problemi principali. Si devono tener distinte le letture critiche militanti dalle ricostruzioni più consapevolmente storiche. E si deve poi decidere se armonizzare (o non armonizzare) i tempi di una vicenda locale con i tempi dello sviluppo internazionale dell'arte.In questo articolo il tema della periodizzazione del 900 italiano è stato affrontato a più livelli. Si sono in primo luogo allineati quegli eventi artistici, e quelle letture critiche militanti, che hanno di fatto segnato una periodizzazione del secolo in fieri. Si sono poi verificate le conseguenze di questa prima scansione nel collezionismo pubblico e nel mercato dell'arte. Si è infine ricostruita la periodizzazione dell'arte del 900 italiano nelle maggiori storie dell'arte, misurata sul mutare delle spinte ideologiche e delle metodologie impiegate. Si è infine proposta una serie di criteri di periodizzazione (il succedersi delle generazioni degli insegnanti e di quelle dei collezionisti; il significato delle mostre retrospettive; la dinamica tra regionalizzazione e internazionalizzazione; il successo degli stili nella loro declinazione decorativa) che possono utilmente aggiungersi a quelli tradizionalmente fin qui utilizzati dagli storici.
[es] Estudio del episodio etíope en las carreras profesionales de Peter y Ute Baumbach, pareja de grandes arquitectos de la República Democrática Alemana (rds), tanto a través de un análisis de planes y dibujos en gran parte inéditos como de fuentes orales. Siguiendo los métodos de investigación desarrollados por Łukasz Stanek sobre las arquitecturas de la mundialización, las observaciones cumuladas a lo largo de investigaciones sobre la movilidad de los arquitectos de Alemania del Este son explotadas para ampliar los conocimientos sobre la circulación de las prácticas en urbanismo entre el Segundo Mundo y el Sur global asociados en los contextos económicos y políticos de la Guerra Fría. Este análisis de actividades de los Baumbach permite cotejar su propio relato con la historiografía del urbanismo en Etiopía, a la luz de los informes y los desacuerdos desvelados por los propios protagonistas o aquellos que revelan las fuentes. Utilizando los relatos en primera persona como punto de partida de una encuesta sobre procesos que se escapan de alguna manera al recuerdo histórico convencional, la historia del papel que jugó la pareja de arquitectos de Alemania del Este en Addis-Abeba permite reflexionar sobre los límites y la parcialidad pero también sobre las ventajas de los abordajes de la historia oral en el marco de futuras investigaciones sobre la historia de la arquitectura y del urbanismo en los países fuera de Europa.

[it] L'articolo ripercorre il capitolo etiope della carriera di un'importante coppia di architetti della Repubblica Democratica Tedesca (RDT), Peter e Ute Baumbach, attraverso un'analisi dei loro progetti e disegni in gran parte inediti nonché di fonti orali. Sulla falsariga delle ricerche di Łukasz Stanek sulle architetture della mondializzazione, l'articolo si basa sulle osservazioni raccolte nel corso delle indagini sugli spostamenti degli architetti della Germania dell'Est per ampliare le conoscenze sulla circolazione delle pratiche urbanistiche tra il "Secondo mondo" e il "Sud globale" all'interno del complesso contesto economico e politico della guerra fredda. L'analisi delle attività dei Baumbach permette di confrontare i loro racconti con la storiografia della pianificazione urbana in Etiopia, tracciando le connessioni e le disconnessioni rivelate dagli stessi protagonisti o fornite da altre fonti. Partendo dalle testimonianze personali per analizzare gli sviluppi che per molti versi sfuggono ai tradizionali documenti storici, il racconto delle attività della coppia a Addis Abeba permette di riflettere sui limiti e sulle parzialità – ma anche sui vantaggi – degli approcci storiografici orali nell'ambito di future ricerche sulla storia extra-europea dell'architettura e dell'urbanismo.
[es] Este artículo analiza las listas genéticas que figuran en los papeles autógrafos de numerosos escritores y que están destinadas a desaparecer en el proceso de escritura. Proponemos una clasificación funcional de las listas genéticas basada en sus utilizaciones : a la listas "expansivas" (que se desarrollan progresivamente a lo largo de la escritura) se oponen las listas "contráctiles" (que los escritores elaboran seleccionando progresivamente los ítems). Paralelamente a estas dos direcciones de superación de la lista, encontramos también listas de apoyo (que se sitúan por lo general "al margen del texto", puesto que no participan directamente en su génesis), así como listas de armado, destinadas a reorganizar el material literario.

[it] Il contributo è dedicato alle liste genetiche che si trovano nelle carte autografe di numerosi scrittori e che sono destinate a essere superate nel corso delle molteplici riscritture. Proponiamo una classificazione funzionale delle liste genetiche sulla base del loro utilizzo : alle liste "espansive" (che sono progressivamente sviluppate in corso di scrittura) si contrappongono le liste "contrattili" (sulle quali gli scrittori lavorano per selezione progressiva degli elementi). Accanto a queste due direzioni di superamento della lista, si trovano, inoltre, le liste di servizio (che si collocano in genere "accanto" al testo, dal momento che non partecipano direttamente alla sua genesi) e le liste di regia, usate per organizzare il materiale letterario.
[es] Flaubert tenía la certeza de construir –y de tener que construir– un arte moderno, el de la prosa, y esto con la idea de que era necesario otorgarle a la obra en prosa un nuevo tipo de intensidad, y de acabado inmediato, frente al lector. No se trataba más de una voz narrativa imperativa, como en Balzac, ni de una visión sobe- rana, como en Hugo, sino de una atracción que emanaría de la obra misma, que saldría del ritmo y del sonido de las frases, que podría nacer en los silencios mismos. El escritor, a través de su labor –tan conocida– de reescrituras, tachados y de ejercicio sonoro de las frases (el gueuloir), se absorbe en la frase para que ésta se convierta en un mundo y en una voz que serían "realidad escrita". El análisis de la constitución de la "vista de Ruan" en Madame Bovary a través de los borradores, nos permitirá identi- ficar el tipo de intensidad que Flaubert trata de otorgarle a esa "realidad escrita", construyendo una perspectiva a la vez pictó- rica, sensible y mental, y atribuyendo al "subjetivismo" de su prosa la capacidad de ofrecerse "como una pintura".

[it] Flaubert era certo di fondare, e di dover fondare, un'arte moderna, quella della prosa narrativa. Partendo dal presupposto che fosse necessario confrontarsi con il lettore proponendogli un nuovo livello di intensità e di immediata completezza. Non più una voce narrante ingiuntiva, come in Balzac, né una "visione" sovrana come in Hugo, piuttosto un itinerario avvincente che sarebbe scaturito dalla stessa narrazione, attraverso i ritmi e i suoni delle frasi, così come attraverso i silenzi. Lo scrittore, grazie al lavoro sul testo, fatto di riscritture, di cassature e dell'esercizio sonoro delle frasi, (il "gueuloir"), si identifica nella sua prosa perché questa diventi un universo e una voce che costituirebbero un "reale scritto". L'analisi della composizione della "vista di Rouen" in Madame Bovary, con l'aiuto delle carte manoscritte, ci permette di precisare il tipo di intensità che Flaubert ha cercato di imprimere a tale "reale scritto", con quella costruzione di una prospettiva che, al tempo stesso, era pittorica, sensoriale e mentale, e donando al "soggettivismo" della sua prosa, la capacità di essere gustata "come una pittura".