[en] An outline is something of great importance for every human project of any scope, regardless its nature: an industrial park, a boat, a car, a household appliance, a scientific or literary book. An outline provides an anthropological dimension and opens a project to the need for further study. The novel (of pure fiction) is case and point The initial spark, the genetic point of inception, in its incomplete, sketchy, and overly brief nature, is insufficient to directly generate a product of sizeable scope. The author needs to know where he or she is going. Whether written down on paper or a partial, mental plan, such as those of Stendhal, the proto-outline is for the writer the confirmation of the fact that he or she can imagine the general scope of the project. Yet, once the author passes from conceptualization to the work of writing, it's the author him- or herself who begins to modify the general plan through its implicit forms. We arrive at the idea of rigid planning, which we see in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, and Mircea Eliade. A final phenomenon takes place when the development of the text is governed by what we call an interior genome: the profound intuition of "what the novel should be" (Mauriac). We call this directorial authority. These two hypotheses –planning and directorial authority, which have been put in place to explain what like a compass guides the author in the conceptualization of the writing plan– cover a lot of ground and together explain apparently different cases, which are located on a spectrum going from Stendhal's pole to the fruition of the writing of the text. And "a hypothesis that explains everything is a certitude" (Wilde).

[es] El plan es un concepto de suma importancia en cualquier proyecto humano a gran escala, independientemente de su naturaleza: complejos industriales, barcos, automóviles, electrodomésticos, libros científicos o literarios... Al mismo tiempo, adquiere una dimensión antropológica y plantea la necesidad de estudiarlo más a fondo. La novela (de pura ficción) se encuentra en esta situación. La chispa inicial, el inicio genético, es incompleta, vaga, demasiado sucinta como para lanzarse directamente a la construcción de dimensiones amplias. El escritor necesita saber hacia dónde se dirige. El (proto)plan, plasmado en el papel o simplemente mental y fragmentado a la manera de Stendhal, es para el escritor la confirmación de que puede imaginar las líneas generales del proyecto. Sin embargo, una vez que lo ha establecido y ha pasado a la edificación de la textualización, es él mismo quien comienza a modificar, en sus formas implícitas, las líneas generales de su propio plan. Así se llega a la noción de planificación permanente que se observa en Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade... Un último fenómeno es cuando el desarrollo del texto es dirigido por lo que llamamos el genoma interno: la profunda intuición de "lo que debe ser la novela" (Mauriac). También hemos llamado a esto instancia directriz. Ambas hipótesis, la planificación y la instancia directriz, establecidas para explicar en qué consiste la brújula que guía al escritor en la edificación de la textualización, abarcan un amplio espectro y explican todos los casos aparentemente "diferentes" que van desde Stendhal hasta Flaubert en la gestión de la escritura textualizante. Y "una hipótesis que lo explica todo es una certeza" (Oscar Wilde).