[en] The opening of the Centro de Experimentación Audiovisual (CEA) at the Instituto Torcuato Di Tella in Buenos Aires enables us to identify a new position in the local theatre circuit. The Centre claims the renovation of Argentine theatre through the experimentation of theatrical conventions and the interaction with other artistic disciplines, inspired by the esthethical proposals of off-Broadway groups like the Living Theater and other European avant-garde movements. However, the plays that were produced at CEA created a strong resistance from renown artists of the independent theatre, who had fought to affirm an "Argentine realism" in close dialogue with local issues since the 1950s. For these artists, for which political and artistic avant-garde were intertwined, the fact that the Instituto Di Tella was receiving important funds from the United States reaffirmed their distrust in artistic propositions subject to foreign rules. Through the analysis of the CEA archives of the Instituto Di Tella in Buenos Aires and the review of the theatre and cultural press at the time, this article aims to analyse the controversies around the idea of the avant-garde in the Argentine theatre of the 60s. Which are the artistic and political arguments that structure the debate between realists and experimentalists? How do local specificities and foreign influence articulate in these two positions? Can we analyse the role of the Instituto Di Tella as a "translator" of new international trends and a "mediator" of local concerns at the same time?

[fr] L'ouverture du Centro de Experimentación Audiovisual (CEA), au sein de l'Instituto Torcuato Di Tella de Buenos Aires, et surtout de sa salle de représentation en 1964, permet d'affirmer une nouvelle position dans le circuit du théâtre local. Celle-ci revendique l'actualisation de la scène argentine à travers l'expérimentation des conventions théâtrales et l'échange avec d'autres disciplines artistiques, regardant avec fascination les propositions esthétiques des collectifs du off-Broadway comme le Living Theater, ainsi que les tendances avant-gardistes du théâtre européen. Cependant, les pièces qui se produisent au CEA réveillent une forte résistance de la part des artistes confirmés du théâtre indépendant qui, depuis les années 1950, prônent l'affirmation d'un " réalisme argentin " en dialogue avec les problématiques locales. Pour eux, l'avant-garde artistique est nécessairement liée à la politique, et le fait que l'Instituto Di Tella soit financé par des fonds privés ainsi que par des bourses provenant des États-Unis réaffirme leur méfiance envers des propositions artistiques qu'ils trouvent très assujetties aux canons étrangers. À partir du traitement des fonds du CEA des archives Di Tella à Buenos Aires et de la critique culturelle de l'époque, cet article vise à analyser les controverses autour de l'idée d'avant-garde dans le théâtre argentin pendant les années 1960. Quels sont les arguments artistiques et politiques qui structurent la discussion entre réalistes et expérimentaux ? Comment s'articulent, dans chacun de ces deux camps, les spécificités locales et les influences étrangères ? Peut-on analyser le rôle de l'Instituto Di Tella à la fois en tant que " passeur " de nouvelles tendances internationales et comme " médiateur " des inquiétudes artistiques locales ?