[de] Während im Bereich der "critique génétique" der Begriff "Szenario" manchmal verwendet wird, um eine frühe Phase der Ausarbeitung eines Werks zu bezeichnen, hat sich derselbe Begriff in der Filmindustrie und im Bereich der Filmwissenschaft im Laufe einer im vorliegenden Beitrag in groben Zügen skizzierten Entwicklung durchgesetzt und steht mittlerweile für eine ausgereifte oder gar endgültige Ausarbeitung des Filmtexts. Die vorliegende Studie zielt jedoch darauf ab, über diese Unterschiede hinaus eine Verbindung zwischen dem "Szenaristischen", das in Bezug auf Romantexte untersucht wurde, und bestimmten Vorstufen der filmischen Schreibphase, insbesondere dem häufig als "Sequenz" bezeichneten Stadium, herzustellen. Die hier geführte Diskussion über die Definitionen der verschiedenen Stadien der filmischen (und genauer gesagt drehbuchmäßigen) Genese beruht auf einem Vergleich mit der Sekundärliteratur zum "Szenaristischen" sowie auf zwei sehr unterschiedlichen Fallstudien, die zwei Bestände des Schweizer Filmarchivs (Cinémathèque suisse) auswerten: Zum einen die Bestände zum Film En cas de malheur (1958) aus dem "Fonds Claude Autant-Lara", einer Simenon-Verfilmung, die von den wichtigsten Vertretern der "Qualité française" konzipiert wurde, zum anderen die Bestände zum Film Dans la ville blanche (1983), einem "Autorenfilm", von dem der Schweizer Regisseur, Drehbuchautor und Produzent Alain Tanner bei zahlreichen Gelegenheiten behauptet hat, dass er "ohne Drehbuch" gedreht wurde. Die Beobachtung von Statusunterschieden zwischen diesen Dokumenten ermöglicht es uns, einige Besonderheiten von Drehbuchetappen der filmischen Genese, die mit der szenaristischen Etappen eines Romans verwandt sind, herauszuarbeiten und sie in ihrer Vielfalt zu betrachten.

[en] While in genetic criticism, the word "scenario" is often used to point to an early stage in the creative process, the same term has come to mean in the milieu of cinema and cinema studies a finalized, definitive version –if this latter case comes with a complicated evolutionary process that we have taken the liberty to summarize here. Setting aside these differences, this essay aims to adduce the similarities of the "synopsis" in novels and certain liminal aspects of writing for cinema, in particular, that often called "sequencing" [séquencier]. My discussion of the different definitions for the various stages of film creation (specifically those that deal with the story's plotting) relies upon scholarship on the "scénarique" in theater, as well as on two very different studies involving the Swiss film archives: those of the film En cas de malheur [In Case of Adversity] (1958) from Claude Autant-Lara's archives: an adaptation of Georges Simenon's work of the same name dreamed up by the principal exponents of the Qualité française movement; and, the second, the film Dans la ville blanche [In the White City] (1983), an example of auteur cinema, which the Swiss director Alain Tanner spoke repeatedly of having been shot "without a script." Pointing out the differences between the two allows theorization about the stages in the script-writing process in films based on novels and the conceptualization of a whole range of possible variations.