[en] From the editorial birth of Imagism to the preliminary pruning of The Waste Land, the dominant narratives of Modernism have often been built on foundational acts of crossing out, whether self-imposed, collective or allographic. Since they combine the erasure of past verbal excesses and the endeavor of compression on the page, such slashes of the "creative pencil" (H.D.), aptly seem to enact and materialize the revolutionary dynamics of rejection and renewal that most writers and critics have chosen to foreground over alternative paradigms of change. Leading us from the working manuscript to the little magazine, from the individual collection to the endlessly emended magnum opus, from the anthology to the text-book, the practice of revision, then, retraces the historical construction of literary revolution(s), highlighting lines of rupture and continuity as certain names are marginalized or simply deleted.Because, among them, Marianne Moore was herself a relentless editor of her own or others' words, yet has remained a shifting figure in the "great narrative" of Modernism, her work allows us to re-examine the claims of artistic radicalism, in the light of more complex modes of revision. Although she may indeed have styled herself as a "radical" (as the title of an early hidden-portrait in verse suggests), and was rapidly hailed as such by her peers, her revising practice opens up the spectrum of transformations to more ambiguous models. While her textual experiments betray a secret pull towards correction and propriety, her tinkering with words evokes the patient chiseling of the craftsman rather than the stroke of genius, or the fanciful errata of natural evolution over historical catastrophe. Wavering between abundant working notes and notoriously truncated publications, between exhaustiveness and silence, between endless starts and the ever-receding horizon of completion, Moore's unstable corpus thus contributes to the redefinition of creative revolution.

[fr] De la naissance éditoriale de l'Imagisme à l'élagage préliminaire de The Waste Land, les récits dominants du modernisme se sont souvent bâtis sur l'acte fondateur d'une rature, qu'elle soit personnelle, collective ou allographique. Combinant l'effacement d'excès littéraires passés et la recherche de compression à l'échelle de la page, de telles entailles paraissent matérialiser de façon idéale la dynamique du rejet et du renouveau préférée, par nombre d'auteurs, à des paradigmes du changement moins drastiques. Du manuscrit au petit magazine, du recueil au grand œuvre sans cesse retravaillé, de l'anthologie au manuel universitaire, la correction rend ainsi visible la construction même des révolutions littéraires, traçant en filigrane des lignes de rupture et de continuité dans l'histoire, non sans en écarter, voire en escamoter, certains noms. Parce qu'elle fut elle-même, à l'image de ses contemporains, une correctrice implacable de ses propres textes comme de ceux des autres, mais demeura longtemps une figure inclassable du " grand récit " moderniste, tantôt célébrée comme ouvrière incontournable du mouvement, tantôt considérée comme l'une de ses curiosités marginales, Marianne Moore nous permet de réexaminer les présupposés du radicalisme artistique, à la lumière de modes de révisions plus complexes. Bien que la poète se fût elle-même dépeinte en " radical(e) ", et eût été rapidement saluée en ces termes par ses pairs, sa pratique de la correction ouvre en effet le champ des transformations à des modèles plus ambigus. Tandis que ses expériences textuelles trahissent parfois un retour latent au " bon usage " de la langue, son travail des mots évoque quant à lui le patient ciselage de l'artisan, sinon les erratas fantaisistes de l'évolution naturelle, contre tout catastrophisme historique. Oscillant entre l'exhaustivité et le silence, l'abondance des notes et la violence des coupes, les départs sans cesse réitérés et l'horizon asymptotique de l'achèvement, le corpus instable de Moore nous aide ainsi à redéfinir la notion de révolution créatrice.