[en] It could be established that Circus-Theater are a particular type of stage spaces that are fundamentally characterized because it is possible to change the typical functional configuration as a theater, where the stage box is attached to the main room in a quasi-circular shape and usually modernist aesthetics. late 19th century, to a more circus configuration where the stalls were adapted to mechanically set up a stage on the central floor of the venue. This research work is based on the compilation of information on the Circus-Theaters in Spain that currently have this name, either due to their double functional genesis as a theater and as a circus or have retained this inherited name over the years, to carry out their individual acoustic characterization according to a normative procedure. After a prior investigation, it could be established that, according to the previous criterion, there is currently an objective set of six Circus-Theaters that occurred between the end of the 19th century and the beginning of the 20th century and that after successive reforms remain operational today in Spain. Although the formal aspects of a quasi-circular plan, conical roof and design with metallic materials typical of the industrial revolution are preserved among them, only two of them (Albacete and Madrid) actually have this scenic functional exchange by default as a theater and as circus and which is carried out in a planned and manual manner. The Theater-Circus functional in Spain at the time of development of this thesis or that have the name Circus-Theater are: Circus-Theater Apolo El Algar, en Cartagena, Murcia. Circus-Theater Albacete. Circus-Theater Murcia. Circus-Theater Atanasio Dié Marin de Orihuela, Alicante. Circus-Theater Price, Madrid. Circus-Theater Marte de La Palma, Islas Canarias Circus-Theater Puente Genil, Córdoba The objectives of this work are based on three fundamental pillars from which some secondary objectives are derived: The first objective is the search and investigation of the origins of the spaces called Circus-Theater, from an international perspective, but focusing the focus on the national level, which allows establishing the geographical distribution of the Circus-Theater in Spain from their origins. origins to the present day. From this main objective, a detailed exposition of each of the Circus-Theater operating in Spain is proposed, where in addition to its location, geometry, characteristics and current situation, the most important historical and vital events are described. The second objective is to apply a measurement methodology based on a standard that allows a complete acoustic characterization of the Circus-Theater that are operational at the time of development of this thesis. The third objective is the establishment of a comparative analysis between the Circus-Theaters evaluated that allows observing differences or similarities in behavior through a selection of room acoustic rating parameters and related to the subjective aspects of the listener both in the main room and on the stage. The thesis is structured in 8 chapters and 3 annexes.

[es] Se podría establecer que los Teatro-Circo son un tipo particular de espacios escénicos que se caracterizan fundamentalmente porque es posible cambiar la configuración funcional típica como teatro, donde la caja escénica se acopla a la sala principal de forma cuasi-circular y estética habitualmente modernista de finales del siglo XIX, a una configuración más circense donde se adapta el patio de butacas para montar mecánicamente un escenario sobre la planta central del recinto. Este trabajo de investigación parte de la recopilación de información de los Teatros-Circo en España que dispongan actualmente de esta denominación, bien por su doble génesis funcional como teatro y como circo o bien hayan conservado esta denominación heredada a lo largo de los años, para llevar a cabo su caracterización acústica individual según un procedimiento normativo. Tras una investigación previa, se podría establecer que, según el criterio anterior, actualmente hay un conjunto objetivo de seis Teatros-Circo que se sucedieron entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX y que tras sucesivas reformas permanecen operativos a día de hoy en España. Aunque entre ellos se conservan los aspectos formales de planta cuasi- circular, cubierta cónica y diseño con materiales metálicos propios de la revolución industrial, solo dos de ellos (Albacete y Madrid) disponen realmente de este intercambio funcional escénico de forma predeterminada como teatro y como circo y que se lleva a cabo de forma planificada y manualmente. Los Teatro-Circo funcionales en España en el momento de desarrollo de esta tesis o que tienen la denominación como Teatro-Circo son: Teatro-Circo Apolo de El Algar, en Cartagena, Murcia. Teatro-Circo de Albacete. Teatro-Circo de Murcia. Teatro-Circo Atanasio Dié Marin de Orihuela, en Alicante. Teatro-Circo Price, en Madrid. Teatro-Circo Marte de La Palma en las Islas Canarias Teatro-Circo de Puente Genil, en Córdoba Los objetivos de este trabajo se apoyan sobre tres pilares fundamentales a partir de los que se derivan algunos objetivos secundarios: El primer objetivo es la búsqueda e investigación de los orígenes de los espacios denominados Teatro-Circo, desde una perspectiva internacional, pero centrando el punto de enfoque en el ámbito nacional, que permita establecer la distribución geográfica de los Teatro-Circo en España desde sus orígenes hasta el momento actual. A partir de este objetivo principal se plantea la exposición detallada de cada uno de los Teatro-Circo operativos en España, donde además de su ubicación, geometría, características y situación actual, se describen los acontecimientos históricos y vitales más importantes. El segundo objetivo es aplicar una metodología de medida basada en un estándar que permita una completa caracterización acústica de los Teatro- Circo que se encuentren operativos en el momento de desarrollo de esta tesis. El tercer objetivo es el establecimiento de un análisis comparativo entre los Teatros-Circo evaluados que permita observar diferencias o similitudes de comportamiento a través de una selección de parámetros de calificación acústica de salas y relacionados con los aspectos subjetivos del oyente tanto en la sala principal como en el escenario. La tesis se estructura en 8 capítulos y 3 anexos.