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[de] Der Autor dieses Artikels geht als Prämisse von der fehlenden Erfahrung durch vorangegangene Studien über die musikalische Beziehung zwischen den zwei Ländern aus. Er legt dann den allgemeinen Rahmen dar und geht zuerst von der militärischen Leistungsfähigkeit in Bezug auf den Konflikt beider Länder durch die Dominanz von Flandern und Italien aus, die 1659 mit dem Pyrenäischen Frieden endet, sowie der Entstehung eines neuen europäischen Gleichgewichts. Zweitens untersucht er den Charakter der politischen Ehe, worin ein gegenseitiger kultureller Austausch zu beobachten ist, und endet mit der Annäherung an die philharmonische Vorliebe der Monarchen beider Nationen. Danach folgt ein Vergleich der Gattungen (Vokalmusik, Instrumentalmusik, Theater- und liturgische Musik), der Instrumente, der Stilistik, der Sprache (Monodie, Polyphonie, ausdrucksvolle Mehrchörigkeit) und der rhetorischen Ressourcen. Er fügt eine interessante Schlusshypothese über die gegenseitige reale und asymmetrische Annäherung beider Länder innerhalb der musikalischen Parameter hinzu.

[fr] L'auteur de cet article part de la prémisse de la presque absence d'études précédentes sur la relation entre les deux pays dans le domaine de la musique. Il présente ensuite le cadre général, en premier lieu à partir de la potentialité militaire en relation avec le conflit des deux nations pour la domination des Flandres et de l'Italie, s'achevant en 1659 par la Paix des Pyrénées et la naissance d'un nouvel équilibre européen. En second lieu, il examine la nature des politiques matrimoniales à travers lesquelles s'observe un échange culturel mutuel; finalement, il fait un rapprochement entre le goût pour la philharmonie des monarques des deux nations. Il entreprend ensuite une comparaison entre les genres (musique vocale, musique instrumentale, théâtrale et liturgique), les instruments, la stylistique, los langages (monodie, polyphonie, polychoralité expressive) et les ressources rhétoriques, en ajoutant une intéressante hypothèse finale sur le rapprochement mutuel et asymétrique des deux pays, entre leurs propres paramètres musicaux.
[de] Granados begann seine Musikstudien mit dem Pianisten Joan Baptista Pujol, auch wenn es Felip Pedrell war, der am meisten Einfluss auf sein Werk hatte und den Granados als wahrhaften Meister ansah. Pedrell teilte ihm seine Leidenschaft für den Wagnerismus mit und hatte einen bedeutenden Einfluss auf seine künstlerische Entwicklung. In diesem Re- ferat untersucht Frau Dr. Hess die Persönlichkeit Granados anhand seiner Kompositionen und verweist mit zahlreichen Zitaten auf die Fachleute seines. (M.D.M.)

[fr] Granados entreprend ses études musicales avec le pianiste Joan Baptista Pujol, mais la personne qui a le plus d'influence sur son oeuvre est Felip Pedrell que Granados considérait comme un véritable maître. Pedrell lui communique son amour pour la musique wagnérienne et son influence sur son développement artistique est fondamentale. Dans cet exposé, Mme Hess étudie la personnalité de Granados à travers ses compositions et nous renvoie par de nombreuses citations aux spécialistes de son oeuvre. (M.D.M.)
[de] Die Verfasserin dieser Mitteilung, der eine gepflegte biografische Annäherung des Komponisten vorangeht, in der seine musikalische Bildung französischen Ursprungs (mit Charles Tournemire y Ricard Viñes) und seine Beziehung zu Felip Pedrell hervorzuheben sind, führt eine detaillierte Studie der Lieder Oú va le nuage und S'il revenait, für Sopran und Piano, op. 27, 1927 uraufgeführt und 1948 orchestriert, durch. Die entwickelte Analyse enthält nicht nur den harmonischen Ansatz und die formelle Struktur, sondern den Gebrauch der rhetorischen Verfahren in der Beziehung Musik/Text. (F.B.B.)

[fr] Précédée par une soigneuse approche biographique du compositeur où l'on remarque sa formation musicale d'origine française (avec Charles Tournemire et Ricard Viñes) et sa relation avec Felip Pedrell, l'auteur de cette communication a fait une étude détaillée des chansons Oú va le nuage et S'il revenait, pour soprano et piano, op. 27, interprétées pour la première fois en 1927 et orchestrées en 1948. L'analyse comprend non seulement l'énoncé harmonique et la structure formelle mais aussi l'utilisation des procédures rhétoriques dans la relation musique/texte. (F.B.B.)
[de] Der Autor dieses Artikels erläutert detailliert die außergewöhnliche Vision eines ernüchterten und mit einem Verlustgefühl gefüllten Barcelonas am Ende des Bürgerkriegs, das erstaunlicherweise ein extremes kulturelles Aufblühen im Bereich Musik nach sich zog, was von der Staatsgewalt der Republik im Frühling 1938 realisiert wurde. Dabei handelte es sich um "/…/ eine Erzählung /…/, die der grausamen Realität an der Front den Rücken kehrt", mit dem Ziel, das Publikum zur Normalität zurückzuführen und einen kulturellen Raum zu erhalten. Die neue Brillanz des Opernrepertoires (nur russisch, französisch und spanisch, nicht deutsch oder italienisch) sowie die Gründung des Orquesta Nacional de Conciertos am 8. April 1938 stellen die Schlüsselelemente zur Realisierung des Projektes dar, in dem sich auch die säkulare und offene Persönlichkeit der katalanischen Musikkultur integriert.

[fr] L'auteur de cet article explique de façon détaillée l'insolite vision d'une Barcelone désenchantée, vouée à un sentiment de perte à la fin de la guerre civile et curieusement entraînée vers une extrême inflorescence culturelle dans le domaine de la musique, menée par les autorités de la République au printemps de 1938; il s'agit de "/…/ un récit construit /…/ dans le dos d'une crue réalité vécue sur le front", dans le but de reconduire le public vers la normalité et de maintenir un espace culturel. L'éclat renouvelé du répertoire d'opéra (seulement le russe, le français et l'espagnol, sans l'allemand ni l'italien), comme la création, le 8 avril 1938, de l'Orquesta Nacional de Conciertos, constituent des éléments clé pour réaliser le projet dans lequel se diluait aussi la séculaire et ouverte personnalité de la culture musicale catalane.
[de] In dieser detaillierten Studie bietet uns Dr. Miriam Perandones biete ein unveröffentlichtes Panorama der spanischen Musik der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, die sich um die vielseitige Persönlichkeit Baldomero Cateuras (1856-1929) dreht, einen hartnäckigen Geschäftsmann, der seinen Beruf mit seiner Hingabe an die Musik im Rahmen der Barcelona- Ausstellung von 1888, die offen für Europa war, in künstlerische Leistung umsetzte. Erfinder der spanischen Mandoline, für die er sich neue Mittel ausdachte, und des Pedalklaviers, das viele Pianisten dieser Zeit interessierte, vor allem Granados, und das die Goldmedaille bei der Internationalen Ausstellung in Paris im Jahre 1896 gewann. Die detaillierte Studie befasst sich mit Interpreten und Komponisten dieser Epoche und eröffnet neue Aussichten für die Recherche.

[fr] Dans son étude détaillée, la Dr. Miriam Perandones nous présente un panorama inédit de la musique espagnole de la deuxième moitié du XIXe siècle qui tourne autour de la personnalité polyvalente de Baldomero Cateura (1856-1929), un tenace homme d'affaires qui sublimait cette facette en se consacrant à la musique dans la Barcelone de l'Exposition de 1888, ouverte à l'Europe. Inventeur de la mandoline espagnole, pour laquelle il conçut de nouvelles solutions et du pédalier pour piano qui intéressa de nombreux pianistes de l'époque, en particulier Granados, et qui mérita la médaille d'or de l'Exposition internationale de Paris en 1896. Cette étude détailliste et minutieuse projette une nouvelle lumière sur les interprètes et les compositeurs de l'époque et permet des nouvelles possibilités de recherche.
[de] Der Spanische Erbfolgekrieg schuf eine umfangreiche Textpublizistik, die über Drucklegungen und öffentlich verlesene Manuskripte verbreitet wurde und dazu dienen sollte, die öffentliche Meinung gemäß Ideologie und Absichten der um die Vorherrschaft kämpfenden Mächte zu gestalten, die Begeisterung des Volkes zu schüren und die Anhänger der Gegenseite zu diskreditieren. In diesen Notizen wird versucht, das Phänomen von der Warte der Habsburger aus zu skizzieren.

[fr] La Guerre de Succession généra toute une publicistique textuelle, divulguée par des imprimés et des manuscrits ayant recours à l'oralité et destinée à configurer une opinion publique en accord avec l'idéologie et les objectifs des pouvoirs qui aspiraient à dominer, ainsi qu'à aviver la ferveur populaire et à discréditer les sentiments du camp adverse. Par ces notes, l'auteur cherche à tracer une esquisse de ce phénomène depuis les lignes pro-autrichiennes.
[de] Die Professoren, Gregori und Rifé bieten in dieser Studie die von beiden und ihren Mitarbeitern, Schülern der Autonomen Universität von Barcelona, durchgeführten Arbeiten zur Wiedergewinnung des katalanischen musikalischen Erbes, das einen bedeutenden Wert für unsere Forscher darstellt. Die vom alten Centre de Documentació Musical, der UAB, dem Institut de Documentació i Investigació Musicològiques Josep Ricart i Matas und dem Team, Maria Ester Sala und Josep Maria Vilar erstellte Analyse weist auf die Bedeutung der RISM-Spanien für die Katalogisierung der Grundlagen des Archivs der Krone von Aragón, des Archivs des Königreichs von Mallorca, des Archivs der Kathedrale von Tortosa und der Kathedrale von La Seu d'Urgell hin. Unter den Auspizien des Institut für Musikologie "Josep Ricart i Matas", der Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de St. Jordi und der Autonomen Universität von Barcelona, hat das Team unter der Leitung der Professoren Gregori und Rifé eine Bestandsaufnahme der Musikalischen Grundlagen von Katalonien eingeleitet, von denen in diesem Bericht eine Liste aufgezeigt wird und die benützte Methodologie, die vorläufige Bestandsaufnahme, die erste Verpflichtung und Katalogisierung zusammen mit anderen literarischen und musikalischen Werken darstellt.

[fr] Dans cette étude, les professeurs Gregori et Rifé regroupent leurs travaux respectifs, menés avec l'aide de leur équipe de collaborateurs - les élèves de l'UAB (Université autonome de Barcelone) -, pour la récupération du patrimoine musical catalan, qui représente une valeur inestimable pour nos chercheurs. Après avoir analysé les travaux de l'ancien Centre de documentation musicale de l'UAB, de l'Institut de documentation et de recherche musicologiques Josep Ricart i Matas, et de l'équipe composée par Maria Ester-Sala et Josep Maria Vilar, ils soulignent l'importance du RISM-España (Répertoire international des sources musicales) dans le catalogage des fonds des Archives de la Couronne d'Aragon, des Archives du Royaume de Majorque, des Archives de la cathédrale de Tortosa et celles de la cathédrale de La Seu d'Urgell. Sous les auspices de l'Institut de musicologie Josep Ricart i Matas, de l'Académie royale catalane des Beaux-Arts de St Jordi et de l'UAB, les professeurs Gregori et Rifé ont commencé l'inventaire des fonds musicaux de Catalogne, dont ils présentent un résumé dans ce rapport, suivi du procédé méthodologique utilisé, du pré-inventaire, du premier fichage et catalogage avec les incipit littéraires et musicaux.
[de] Erster analytische Beitrag des Lieder-Repertoires von Pedrell. Der Verfasser des Referats betont die durch den Komponisten realisierte ästhetische Entwicklung von den Einflüssen der Salonnières und der italienischen Oper seiner Jugend bis zur Einbindung der germanischen Schule und der Studie des Volksliedes, die in einem reifen Stil zusammenfließen, aus dem im engeren Sinne das Lied entsteht; Zabala teilt diese Entwicklung und vier Stufen: die Anfangsstufe, 1856-73; die französische Option, 1873-79; die Schaffung des katalanischen Liedes, 1879-1884, und die Einführung des modernen, spanischen Liedes, 1889- 1922. Jeder Abschnitt ist ausführlich kommentiert und analysiert mit den wichtigsten Schlüsseln für die korrekte Fokussierung seiner ästhetischen Interpretation und seiner musikalischen Bewertung. (F.B.B.)

[fr] Premier apport analytique de l'ensemble du répertoire des lieds de Pedrell. L'auteur de l'exposé souligne l'évolution esthétique réalisée par le compositeur, depuis les influences salonnières ou celles de l'opéra italien de sa jeunesse jusqu'à l'incorporation de l'école germanique et l'étude de la chanson populaire qui confluent en un style mûr d'où surgit le Lied proprement dit; Zabala divise cette évolution en quatre étapes : l'initiale, 1856-73; l'option française, 1873-79; la création du Lied catalan, 1879-1884, et l'instauration du Lied espagnol moderne, 1889-1922. Chaque chapitre est commenté et analysé en détail avec les clés essentielles qui permettent d'avoir une optique correcte de l'interprétation esthétique et de l'évaluation musicale. (F.B.B.)
[de] 1899 gründeten die Professoren Oskar Fleischer (1856-1933) und Max Seiffert (1868-1948) die erste Internationale Musikgesellschaft in Berlin und baten Felip Pedrell um seine Mitarbeit bei dem neuen wissenschaftlichen Projekt.Der Vorschlag zur Zusammenarbeit umfasste die Gründung einer Sektion der Internationalen Musikgesellschaft in Madrid (die allerdings nicht zustande kam) und die Herausgabe von Werken und Artikeln der Musikforschung. In diesem Zusammenhang kam es zu mehreren Publikation von Pedrell in deutschen Medien: die Opera Omnia von Tomás Luis de Victoria (bei Breitkopf und Härtel, 1902-1911) und die Artikel in Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft (1900-1910), in der fünften Ausgabe des Musiklexikon von Hugo Riemann (1903) sowie in der Riemann-Festschrift (1909).

[fr] En 1899, les professeurs Oskar Fleischer (1856-1933) et Max Seiffert (1868-1948) fondèrent à Berlin la première société internationale de musicologie et ils demandèrent à Felip Pedrell de participer à ce nouveau projet scientifique.La proposition comprenait la création d'une section de la Société Internationale de Musicologie à Madrid (qui ne vit jamais le jour) et l'édition d'oeuvres et d'articles de recherche musicologique, qui se concrétisèrent dans diverses publications de Pedrell dans les médias allemands : l'Opera Omnia de Tomás Luis de Victoria (Breitkopf und Härtel, 1902-1911) et les articles dans Sammelbände der Internationalen Musik-Gesellschaft (1900-1910), dans la cinquième édition du Musik-Lexicon d'Hugo Riemann (1903) et dans Riemann-Festchrift (1909).
[de] Studie hinsichtlich der Anfänge des Motu Proprio von Pío X. in der Diözese von Oviedo, vom Pontifikat des Bischofs , Ramón Martínez Vigil (†1904) , Autor des Pastorenbriefs La Música Sagrada, bis zu Francisco Javier Baztán y Urniza, Bischof des Sitzes von Oviedo, von 1904 bis 1922. Die Autorin des Artikels prüft genauestens die Entwicklung und den Erfüllungsgrad der Neuheiten des päpstlichen Dokuments in den wichtigsten Institutionen der Diözese: in der Musikkapelle der Kathedrale und der Schola Cantorum des Konzilseminars. Hinsichtlich dieser sorgfältigen und interessanten Dokumentation muss besonders der Bezug auf den Benediktiner Carlos Azcárate hervorgehoben werden; dieser kam 1909 nach Oviedo, um dort gregorianischen Gesang zu unterreichten.

[fr] Étude de l'accueil de l'idéologie du Motu Propio de Pie X dans le diocèse d'Oviedo, à partir du pontificat de l'évêque Ramón Martínez Vigil († 1904), auteur de la charte pastorale La Música Sagrada, jusqu'à celui de Francisco Javier Baztán y Urzina, évêque de la cathédrale d'Oviedo de 1904 à 1922. L'auteur de l'article parcourt avec attention l'évolution et le degré d'exécution des nouveautés du document pontifical au sein des deux institutions les plus importantes du diocèse : la chapelle musicale de la cathédrale et la Schola Cantorum du Séminaire conciliaire. Parmi la documentation détaillée et intéressante apportée, notons la référence à la présence du bénédictin Carlos Azcárate, arrivé à Oviedo en 1909 pour enseigner le chant grégorien.
[de] Der Artikel analysiert die Opernproduktion in unserem Land im Laufe von drei Zeiträumen: 1875-1888, 1888-1902 und 1902-1936. Jeder von ihnen hat einige definierte Merkmale, die sich sowohl in der Produktion selbst wie in der Rezeption der europäischen Modelle, als auch in der Intensität der Opernaktivität in Verbindung mit anderen musikalischen Äußerungen der selben Epoche offensichtlich machen. (J.C.B.)

[fr] L'article analyse la production d'opéras dans notre pays durant trois périodes : 1875-1888, 1888-1902 et 1902-1936. Chacune de ces périodes ont des caractéristiques déterminées qui se manifestent autant dans la production propre que dans la réception des modèles européens, ainsi que dans l'intensité de ce genre en comparaison avec d'autres manifestations musicales de la même époque. (J.C.B.)
[de] Untersuchung eines Repertoires von Liedern aus der Zeit zwischen Mitte des 17. und Anfang des 18. Jahrhunderts, die mit den Kriegen in diesen beiden Jahrhunderten in Beziehung stehen. Der aus der mündlichen Überlieferung stammende Text von Els Segadors [Die Schnitter] handelt von den Schandtaten der Truppen von Philipp IV. und des Grafen von Olivares, Gaspar de Guzmán, am so genannten Corpus de Sang (Fronleichnamstag) des Jahres 1640. Ayats präsentiert eine andere, ebenfalls mündlich überlieferte Version dieses Liedes: N'han baixat tres segadors / d'aquí dalt de la muntanya…[Drei Schnitter stiegen / hier oben von den Bergen hinab], von dem er darüber hinaus eine andere Melodie vorstellt. Ein weiterer wichtiger Beleg ist der Cant des aucells quan arrivaren los vaxells davant de Barcelona y del desembarco de Carles III (que Déu guarde) [Das Zwitschern der Vögel bei Ankunft der Schiffe vor Barcelona und der Landung der Truppen von Karl III. (Gott schütze ihn)], auf einem gedruckten Blatt aus dem Jahr 1705. Die Datenfunde werden von einer Analyse und kritischen Würdigung der Materialien begleitet, die Gegenstand der Studie sind.

[fr] Etude d'un répertoire de chansons de la moitié du XVIIè siècle et du début du XVIIIè siècle, en relation avec les guerres des XVIIè et XVIIIè siècles. Tout d'abord, Els Segadors, dont le texte, qui provient de la tradition orale, explique les malversations des troupes de Philippe IV et du comte-duc d'Olivares à l'occasion du Corpus de Sang (1640). Ayats nous présente une autre version de cette chanson: N'han baixat tres segadors / d'aquí dalt de la muntanya…, qui provient aussi de la tradition orale et qui présente une mélodie différente. Un autre chanson importante, en relation avec la Guerre de Succession, est le Cant des aucells quan arrivaren los vaxells davant de Barcelona y del desembarco de Carles III (que Déu guarde), présenté sur une page imprimée de 1705. L'apport de données est accompagné d'une importante réflexion analytique et critique sur les oeuvres qui font l'objet de l'étude.
[de] Die ursprüngliche Absicht dieser Arbeit war die Beantwortung der Frage nach der musikalischen Ausbildung Händels vor seiner Italienreise. Nach Aufnahme der Studie stellte sich dem Autor jedoch das Problem, dass die aus diesem bisher wenig bekannten Zeitraum erhalten gebliebenen Werke, mit Ausnahme der Oper Almira, nur schwer zuzuordnen sind. Aus diesem Grund entwirft Prof. Kleinerzt in der vorliegenden Arbeit einen kritischen, dokumentierten Überblick über die Werke, die Händel in seinen frühen Jahren zugeordnet werden, und diskutiert ausführlich die Probleme ihrer Zuordnung.

[fr] L'objectif principal de ce travail est d'explorer la formation musicale reçue par Händel en Allemagne avant son voyage en Italie, mais le problème que rencontre l'auteur dans le traitement de ce thème réside dans le fait que les oeuvres conservées de cette époque encore peu connue sont d'attribution difficile, excepté l'opéra Almira. Pour cette raison, dans ce travail le Professeur Kleinertz propose une vision panoramique, critique et documentée des oeuvres attribuées à Händel pendant cette période initiale, en évoquant largement les problèmes concernant leur attribution.
[de] Beitritt von Spanien in die Europäische Union. Die 80er Jahren waren, mit mittelmässigen Ergebnissen du auf jeden Fall ungleicher Art, durch die Erscheinung von ·integralen Plänen für die Jugend" gekennzeichnet als Ergebnis eines Willens der Integration und des Querschnitts der Aktion der verschiedenen Verwaltungen, die 90er Jahren hingegen wurden durch das Auftreten von pro aktiven Jugendpolitiken gekennzeichnet unter dem Einfluss der Postmoderne. Der Artikel nimmt sich vor, und zwar in einer historischen Perspektive, die Richtungen der öffentlichen Jugendpolitiken in Spanien bis zum heutigen Zeitpunkt zu analysieren und die Analyse stützt sich dabei auf Theorien hinsichtlich der politischen Praxis.

[fr] En Espagne, les politiques publiques de jeunesse ont subi une inflexion durant les années 1980, après la transition politique vers la démocratie et l'entrée de l'Espagne dans l'Union européenne. Si les années 1980 ont été caractérisées, avec des résultats moyens et en tout cas inégaux, par l'apparition des "plans intégraux de jeunesse", nés d'une volonté d'intégration et de transversalité de l'action des différentes administrations, les années 1990 ont été marquées par l'apparition des politiques affirmatives de jeunesse sous les effets de la postmodernité. L'article se propose d'examiner, dans une perspective historique, les axes des politiques publiques de jeunesse en Espagne jusqu'à la période actuelle, en appuyant l'analyse sur des théories relatives à la praxis politique.
[de] Die Abfassung dieser Studie macht eine Ergänzung und einen Kontrapunkt der musikalischen Aktivität Barcelonas aus dieser Epoche aus. Der Verfasser analysiert den Inhalt von drei Einrichtungen: die Sociedad de Conciertos de Madrid (die Konzertgesellschaft von Madrid) (1866-1903), das Orquesta Sinfónica de Madrid (das Sinfonieorchester von Madrid) (1903-1914), das Orquesta Filarmónica (Das Philharmonieorchester) (1914-1915) und die Gemeindekapelle (1908-1929). Die Arbeit bietet eine große Anzahl von Daten zu dieser "Musiklandschaft von Madrid", sowie eine genaue Auswertung jeder einzelnen Einrichtung. (F.B.B.)

[fr] La rédaction de cette étude est un complément et un contrepoint de l'activité musicale barcelonaise à cette époque. Son auteur analyse le contenu de trois institutions : la Sociedad de Conciertos de Madrid (1866-1903), l' Orquesta Sinfónica de Madrid (1903-1914), l'Orquesta Filarmónica (1914-1915), et de la Banda Municipal (1908-1929). Ce travail donne beaucoup d'informations sur ce "paysage musical de Madrid", ainsi qu'une évaluation très précise de ces institutions. (F.B.B.)
[de] Der Verfasser dieser Mitteilung untersucht die begriffliche Verflechtung der Konferenz, die Joan Lamote de Grignon in der Zeitschrift Scherzando aus Girona veröffentlichte; erwähnenswert ist hier besonders der Bildungs und Demokratisierungsvorschlag der Ge- meindekapelle von Barcelona, die von 1914 bis 1939 von Lamote dirigiert wurde und in das "Sinfonieorchester von Streichinstrumenten" umstrukturiert wurde, dessen Konzertaktivität zu der Epoche in ganz Europa bekannt war. (F.B.B.)

[fr] L'auteur de cette communication étudie le tissu conceptuel de la conférence que Joan Lamote de Grignon avait publiée dans la revue Scherzando de Gérone; il souligne notamment le projet éducatif et démocratisant de la Banda Municipal de Barcelone, dirigée par Lamote de 1914 à 1939, et reconvertie en "Orchestre symphonique d'instruments à vent", dont les activités concertistes furent reconnues dans toute l'Europe à cette époque. (F.B.B.)
[de] Andreu Guinart beschreibt eine Kurze Geschichte des Archivs von Sant Pere von Ripoll -Girona-, das derzeit zum Historischen Landarchivs von Ripollès gehört, und zeigt uns eine Liste von 191 Autoren des Archivs von Sant Pere de Ripoll, die bis zum heutigen Tag katalogisiert wurden. Andreu Guinart gehört zu dem Forschungsteam der Professoren Gregori und Rifé der Autonomen Universität von Barcelona.

[fr] Andreu Guinart nous offre une brève histoire des Archives de Sant Pere de Ripoll (Gérone), appartenant actuellement aux Archives historiques régionales du Ripollès, pour ensuite nous présenter une liste des 191 auteurs de ces archives cataloguées jusqu'à ce jour. Andreu Guinart est l'un des membres de l'équipe de chercheurs formée par les professeurs Gregori et Rifé de l'UAB.