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[en] The author identifies the large canvas of the Martyrdom of Saint Sebastian in the town hall of Palma de Mallorca, considered to be a copy for the past 300 years. Neither the quality of this work nor its prestigious origin were known. Now it is possible to trace it to the collection of the count of Monterrey, contemporary with the artist. The devotion to this saint on both the island and Peninsula explains the considerable number of versions, replicas and copies in Spain. Documentary and formal sources and the preparatory drawings for this successful composition are also discussed.

[es] El autor identifica el Martirio de San Sebastián, lienzo de gran tamaño, que consta como copia desde hace tres siglos en la Casa Consistorial de Palma de Mallorca. No se tenía conciencia de su calidad ni del prestigioso origen que hoy localizamos en la colección del conde de Monterrey, contemporáneo del pintor. Estudia la devoción al santo en la isla y en España que explica el gran número de versiones, réplicas y copias vinculadas con el ambiente hispano. También trata las fuentes documentales y formales y los dibujos preparatorios de esta afortunada composición en la producción del maestro.
[en] This article aims to analyse the inclusion in the Spanish film canon during the last two decades of certain movies produced under the Franco regime. The article examines the list of relevant films by referencing them against the diverse perspectives from which cinema is approached, be it critique, analysis or history, as well as to the paradigms that critics, analysts and historians adhere to and the repertoire they work in. Here the canon is addressed as an issue that is mainly historiographical. Thus, after analysing the cinematographic literature on the Franco Era, the article shows how the boundaries of the repertoire, the search for the specificity and identity of Spanish cinema, the limiting aspects imposed by the (political) context, the overcoming of the dichotomy between pro-Franco cinema/dissident cinema, the attention to the mise-en-scène and to the movies' links with popular culture, have all contributed to allow these films that had previously gone unnoticed to be regarded as relevant.

[es] El objetivo del presente artículo es analizar la inclusión en el canon cinematográfico español en las últimas dos décadas de ciertas películas producidas bajo el franquismo. Se parte de la consideración de que la lista de películas relevantes está sujeta a la perspectiva desde la que se aborda el cine, ya sea la crítica, el análisis o la historia, así como a los paradigmas que críticos, analistas e historiadores suscriben y el repertorio sobre el que trabajan. El canon es abordado aquí como un problema fundamentalmente historiográfico. Así, tras analizar la literatura cinematográfica sobre el franquismo, se demuestra cómo la acotación del repertorio, la búsqueda de la especificidad e identidad del cine español, la limitación del peso del contexto, la superación de la dicotomía cine franquista/cine disidente o la atención a la puesta en forma y a los vínculos de las películas con la cultura popular, han contribuido a considerar relevantes títulos que anteriormente pasaban desapercibidos.
[en] The Emperor Charles V formed an important group of arms and armor in his armory at Valladolid. In 1556, during his last journey to Spain, new pieces were sent to this royal armory; after his death they passed to Philip II, who sent them to Madrid, where he ordered a new building especially for the collection. Among these pieces was an important group of flags linked to major episodes of the Emperor's life. The author describes the flags and their iconography, providing as well unpublished archival materials, which permit a better understanding of the flags used in times of Caesar Charles and their meanings.

[es] El emperador Carlos V agrupó un importante conjunto de armas y armaduras en Valladolid. Con motivo de su último viaje a España en 1556, nuevas piezas se incorporaron a la armería imperial que pasó después de su muerte a Felipe II, quien la trasladó a Madrid, donde se construyó un edificio destinado a contener la colección. Entre ellas destacó un importante grupo de banderas ligadas a episodios singulares de la vida del emperador. Describimos el conjunto y su iconografía, aportando además noticias de archivo inéditas, que permitirán conocer mejor las banderas empleadas en tiempos del César Carlos y el significado que se las otorgó.
[en] This study offers new data on the work carried out by two members of the Perolli family, Esteban and Juan Esteban, under the patronage of the second marquis of Santa Cruz, Don Álvaro de Bazán y Benavides.

[es] Este trabajo aporta nuevos datos sobre la labor que desarrollaron dos miembros de la familia Perolli, Esteban y Juan Esteban, bajo el patrocinio del II Marqués de Santa Cruz, don Álvaro de Bazán y Benavides.
[en] The exceptional gold and silver work of art known as the Lignum Crucis from Seville Cathedral, dating from the second half of the fourteenth century, has always been considered to be a unitary piece, donated to the cathedral in 1389. Now, however, based on both stylistic analysis and documentation, it can be concluded that it is actually composed of three different parts and that they were joined during the first half of the sixteenth century.

[es] La obra conocida como Lignum Crucis de la catedral de Sevilla, una pieza excepcional de la orfebrería de la segunda mitad del siglo xiv, hasta ahora era considerada como una pieza unitaria donada a la catedral en 1389. Del análisis estilístico se infiere que en realidad está formada por tres partes diferentes cuyo ensamblaje, según se deduce de la documentación, es ya un hecho en la primera mitad del siglo XVI.
[en] Pieter Crijnse Volmarijn (1612-1657) is an enigmatic, little-studied painter, limited to two articles by professors J. S. Held and A. d'Hulst. Stylistic analysis has led to the identification of two new works, one catalogued as anonymous in recent studies by N. Gritsay and N. Babina, and the other included in the recent monograph on Thomas Willeboirts Bosschaert. This article offers precise keys for the study of the personality of Volmarijn and certain iconographic considerations.

[es] Pieter Crijnse Volmarijn (1612-1657) es un pintor enigmático y poco estudiado, limitado a dos artículos de los profesores J. S. Held y A. d'Hulst. El análisis estilístico nos lleva a la identificación de dos nuevas obras, una catalogada en recientes estudios de N. Gritsay y N. Babina como anónima, y la segunda incluida en la reciente monografía de Thomas Willeboirts Bosschaert. Este artículo aporta claves precisas para el estudio de la personalidad de Volmarijn y alguna consideración iconográfica.
[en] The biography of Manuel de Faria y Sousa, a former servant of the II Marquis of Castel Rodrigo, reveals unknown aspects of the identity of Enrique de la Plutt, the person entrusted by the Marquis to supervise the realization in Rome of the well-known cycle of landscape paintings for the Buen Retiro palace.

[es] La biografía de Manuel de Faria y Sousa, antiguo criado del II marqués de Castel Rodrigo, desvela algunos aspectos desconocidos de la identidad de Enrique de la Plutt, personaje al que el marqués encomendó supervisar en Roma la realización del conocido ciclo de paisajes para el Buen Retiro.
[en] Three drawings of altarpieces executed by the Sevillian sculptor Juan Martinez Montañés, preserved in the copy of Vignola's architectural treatise in the Colegio de Arquitectos de Valencia are analyzed here. The first drawing is a preliminary study for the altarpiece of the Immaculate Conception in the Parrochial Church of El Pedroso (Seville). The second drawing, also a preliminary idea, is for the lost altarpiece of the Dominican monastery of Portacelli in Seville, from which only the figure of St Dominic of Guzman flagellating himself has survived (Museo de Bellas Artes de Sevilla). The third is the model for the type of altarpiece-tabernacle used by Montañés in the Convent of Santa Clara (Seville). The author also points out the origin of certain elements of Montañés's designs in the prints of Vignola's treatise.

[es] Presentamos un análisis de tres de los dibujos de retablos que se conservan en el ejemplar del Vignola del Colegio de Arquitectos de Valencia y que pertenecen al escultor sevillano Juan Martínez Montañés. El primero de ellos es preparatorio para el retablo de la Inmaculada de la iglesia parroquial del Pedroso (Sevilla), conservado in situ actualmente. El segundo es para el perdido Retablo de los dominicos de Portacoeli de Sevilla, del que se conserva el Santo Domingo de Guzman azotándose en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, y el tercero es modelo para la tipología del Montañés del Retablo-Tabernáculo en la iglesia del convento de Santa Clara de Sevilla, estudiándose además el origen de algunos elementos de Montañés en los propios grabados del libro de Vignola.
[en] This study contributes new facts concerning the taste of Felipe V and Isabel de Farnesio for sculpture and antiquities, as well as the provenance and identification of the works composing their collection. Moreover, the dates in which the description of the gallery of statues installed in the Royal Palace of San Ildefonso was carried out have been determined, as have been those of the plates which make up the "Aiello Notebook" between 1750 and 1751. The motives for carrying out this project and the reasons Isabel de Farnesio finally decided not to publish it are also examined. Data relating to conservation work carried out on these sculptures, now preserved in the collections of Patrimonio Nacional and the Museo del Prado, are likewise included.

[es] El presente trabajo aporta nuevos datos respecto al gusto de Felipe V e Isabel de Farnesio hacia la escultura y las antigüedades, así como sobre la procedencia e identificación de las obras que componían su colección. Además, precisa las fechas en las que se realizó la descripción de la galería de estatuas instalada en el palacio real de San Ildefonso y de las láminas que componen el "Cuaderno de Aiello" entre 1750 y 1751, así como los motivos por los que el proyecto fue realizado y las causas por las que finalmente la propia Isabel de Farnesio decidió evitar que fuera publicado. Asimismo aporta datos relativos a las restauraciones a que fueron sometidas las esculturas que se conservan en la actualidad en las colecciones del Patrimonio Nacional y del Museo Nacional del Prado.
[en] The analysis of a manuscript atlas of the State of Milan at the Biblioteca del Palacio Real of Madrid, allows to analyze its content in relation to its printed version in 1707. The study of both versions, dedicated to Prince Eugene of Savoy (1663-1736), as well as the analysis of the catalogs of the prince's library, have allowed to determine his collector interests, even in cartographic collections related to the Iberian Peninsula. The article also analyses the professional trajectory of its author, the Milan engineer Giovanni Battista Sesti (1633 - ca. 1725), in the service of the Spanish crown.

[es] El análisis de un atlas manuscrito del Estado de Milán, conservado en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid, permite analizar su contenido en relación a su versión impresa en 1707. El estudio de ambas versiones, dedicadas al príncipe Eugenio de Saboya (1663-1736), así como el análisis de los catálogos de la biblioteca del príncipe, han per­mitido determinar sus intereses coleccionistas, incluso en obras cartográficas relacionadas con la península ibérica. El artículo ahonda también en la trayectoria profesional de su artífice, el ingeniero milanés Giovanni Battista Sesti (1633 - ca. 1725) al servicio de la corona española.
[en] The theme of the restoration of the Royal Sculpture Collection carried out following the fire in the Madrid Alcázar is totally lacking in bibliographic antecedents. In this article the author demonstrates how the high esteem in which the Spanish Monarchy held its collections and the interventions of the sculptors in its service played an outstanding role in the conservation and restoration of this Patrimony. The first efforts undertaken by the sculptor Alfonso de Grana, some of the pieces restored by him and his criteria for restoration are examined and confronted with those of the sculptors Felipe de Castro and Olivieri.

[es] El tema de la restauración de la Colección Real de Esculturas llevada a cabo tras el incendio del Alcázar carece de antecedentes bibliográficos. En el presente artículo se pone de manifiesto cómo la alta estima de la monarquía por sus colecciones artísticas y la actuación de los escultores a su servicio han jugado un papel destacado en la conservación y restauración de este Patrimonio. Se examinan las primeras intervenciones emprendidas por el escultor Alfonso de Grana, desvelándonos algunas de las piezas restauradas y los criterios de restauración que practica, enfrentados con los de los escultores Felipe de Castro y Olivieri.
[en] As Charles IV had his Royal Palace in Madrid wholly redecorated in the early 1790 by his court architect Francesco Sabatini, the Throne Room had to become the most splendid of the renovated spaces. Its walls were to be fully covered with Spanish marbles and gilt bronze. The project, apparently conceived in 1794, was finally approved in 1796, and the work began immediately but was interrupted in 1798 when the main pieces of marble were in Madrid yet and the goldsmiths Giardoni and Leprince were on their task. The original plans were lost; however, Sabatini's accurate instructions have made possible a graphic reconstitution which brings back to light what would have been the most magnificent room of the Spanish neo-classicism.

[es] Dentro de la renovación decorativa del Palacio Real de Madrid encargada por Carlos IV a su arquitecto Francisco Sabatini a principios de la década de 1790, la sala más espectacular iba a ser, lógicamente, el Salón del Trono, todo de mármoles españoles y bronce dorado a fuego. El proyecto, iniciado al parecer en 1794 pero definitivamente aprobado en 1796, empezó a realizarse, pero se interrumpió en 1798 cuando gran parte del mármol estaba en Madrid y el trabajo en metal iniciado por Giardoni y Leprince. Aunque los diseños originales se han perdido, la minuciosa memoria de Sabatini para el broncista ha permitido elaborar una exacta reconstitución gráfica que rescata del olvido lo que hubiera sido el más magnífico interior neoclásico español.
[en] Published from the early 1790s in order to celebrate the memory of the great heroes of the nation, the Españoles ilustres series is one of the most ambitious projects of the Age of Enlightenment in the field of engraving. This article provides unpublished documentation and new information regarding the conception of the project, the international references that served as models and the complete dating of the sales for the various installments of the series.

[es] Publicada a partir de la década de los años noventa con el fin de celebrar la memoria de los grandes héroes de la nación, la colección de Retratos de Españoles ilustres es una de las empresas al servicio del grabado más ambiciosas del siglo de las Luces. Este artículo aporta documentación inédita y nuevas noticias respecto a su concepción, los referentes internacionales que le sirvieron como modelo y la datación de la venta de todos los cuadernos de la serie.
[en] This article presents the tapestry Hercules and the Mares of Diomedes in the Alba collection (Dueñas Palace, Seville). It forms part of a Hercules series along with others in the Royal Museum of Brussels and in a private collection. They have been attributed to an anonymous artist from Brussels and dated circa 1570. Here they are linked to an anonymous Flemish artist familiar with Peter Coecke van Aelst's series of The Life of Saint Paul, and it is suggested that Jan Tons, specialized in animal paintings, may have collaborated on these works. In addition the author studies the motifs represented in the borders of the tapestries, copied from prints by Peter Brueghel the Elder and from the tapestry Saint Martin Leaving the City based on a composition by Bosch. This analysis permits new conclusions concerning the dating of these tapestries.

[es] El texto presenta un tapiz de la Colección Casa de Alba (Palacio de las Dueñas, Sevilla) que figura Hércules y las yeguas de Diomedes. La pieza forma parte de una serie con ejemplares conservados en el Museo Real de Bruselas y en colección privada atribuida a un anónimo licero y cartonista bruselés de hacia 1570. Su concepción se relaciona aquí con un anónimo autor flamenco conocedor de los tapices de la Vida de San Pablo de Peter Coecke van Aelst. El texto aborda la posible participación del animalista Jan Tons en la serie y estudia la presencia en sus cenefas de motivos copiados de estampas de Peter Brueghel el Viejo y del tapiz San Martín saliendo de la ciudad según una composición de El Bosco, que permite hacer alguna precisión respecto a su datación.
[en] The correspondence dated 1671 between the Spanish agent in Rome, Antonio Pérez de Rúa, and Cardinal Moncada, in Madrid, offers an overview of the circulation of artistic objects between the two cities. Scagliola buffets, bronze statuettes, paintings on copper and engravings show the artistic taste of both interlocutors and their appreciation of different Roman artists, among whom Ciro Ferri stands out.

[es] La correspondencia datada en 1671 entre el agente español en Roma, Antonio Pérez de Rúa y el cardenal Moncada, en Madrid, ofrece un panorama de la circulación de objetos artísticos entre las dos ciudades, bufetes de scagliola, estatuillas de bronce, pinturas sobre cobre y grabados, mostrando el gusto artístico de ambos interlocutores y su juicio sobre diferentes artífices romanos entre los que sobresale Ciro Ferri.
[en] At a meeting concerning Sofonisba Anguissola in Palermo (February 2008), the physician and art collector Dr. Alfio Nicotra (Catania, Sicily) proposed several new attributions to the artist. Four of them are totally convincing and they are here integrated into Sofonisba's oeuvre: La Madonna dell' Itría, an image dedicated to the memory of Fabricio de Moncada, Anguissola's husband; and portraits of Giovanna de Austria (daughter of Don Juan de Austria); Margarita de Saboya; and a Lateran Canon.

[es] El médico y coleccionista siciliano Dr. Alfio Nicotra, residente en Catania, Sicilia, presentó en un acto en honor a Sofonisba Anguissola, en Palermo en 2008, una serie de atribuciones a la pintora. Al parecerme acertadas las siguientes, aquí se intenta situarlas en su obra, que de este modo se ve considerablemente ampliada. Se trata de una imagen en memoria del marido de la pintora, Don Fabricio de Monacada, un retrato de Giovanna de Austria –hija de Don Juan de Austria–, uno de Margarita de Saboya y uno de un Canónigo Lateranense.
[en] If Felipe II in 1560 opted for a rich and sensual decoration for the private quarters of the El Pardo Palace, in 1607, after the 1604 fire, Felipe III approved a new program centered on the metaphor of the Catholic court adorned with all the theological and cardinal virtues. The intention of the decorative program of this vault appears to be explicit: the Spanish monarchy, personified by the Queen, mother of the heir, announces a new and happy dawn. The excellence of virtue as an attribute of the Queen - and above all, mother of the future king - is conceived in this decoration using a symbolic language in which mythological elements, emblems and sophisticated allegories are combined. Even within the iconographic program of a palace used by the Monarchy as a place of recreation, the private rooms demonstrated a system of thought controlled by the strictest Counter-Reformation decorum.

[es] Si Felipe II en 1560 decidió para las estancias privadas del palacio de El Pardo una decoración rica y sensual, en 1607, el nuevo programa que, tras el incendio de 1604, aprobó Felipe III se ciñe a la metáfora de la católica corte adornada con todas las virtudes, teologales y cardinales. La intención del programa decorativo de esta bóveda parece explícita: la Monarquía española, personificada en la Reina, madre del heredero, anuncia un amanecer nuevo y feliz. La excelencia de la virtud como atributo de la Reina y, sobre todo, madre del futuro rey, se concibe en esta decoración con un lenguaje simbólico que mezcla elementos mitológicos con emblemas y sofisticadas alegorías. Dentro del programa iconográfico de un palacio usado por la monarquía como lugar de ocio y representación del gusto y la sensibilidad artística de sus sucesivos moradores, aun los espacios de privacidad mostraban un sistema de pensamiento costreñido por el más estricto decoro contrarreformístico.
[en] Two female reliquary-busts in the collection of the Institute of Valencia de Don Juan and their relationship with those conserved in Grajal de Campos (Palencia) are the subject of this study. Their classification is based on the wellknown Sicilian origin of the Palencian pieces, as well as on their similarity to other previously-studied works of this type dating from the 16th and 17th centuries, and of known Italian origin.

[es] Se estudian dos bustos-relicario femeninos de la colección del Instituto de Valencia de Don Juan y su relación con algunos de los conservados en Grajal de Campos. Su clasificación se determina por la conocida procedencia siciliana de los palentinos y su semejanza con otras series del tema estudiadas anteriormente y de procedencia italiana conocida del los siglos XVI y XVII.
[en] Discusses a cabinet door to save a custody and paintings of the Last Supper and the Ascension that are painted on it on the sides: these paintings are attributed to Matías Aguirre.

[es] Se estudia una puerta de armario para guardar una custodia y las pinturas de la Cena y la Ascensión que aparecen pintadas en ella en el anverso y reverso: estas pinturas se atribuyen a Matías de Aguirre.
[en] In the margin of his copy of Vasari's Vite (1568), there is a curious hand-written note by Domenicos Theotokopoulos, in which the Cretan artist, reacting to Vasari's contemptuous critique, praises Byzantine art. How can we explain such a note, stemming from the pen of an artist who turned his back on Byzantine painting after his arrival in Italy?

[es] En el margen del texto de su ejemplar de las Vidas de Vasari (1568), encontramos una curiosa nota manuscrita de Domenicos Theotokopoulos, donde el Cretense defiende el arte bizantino frente a un comentario desdeñoso de Vasari. ¿Cómo explicar esta nota proveniente de un artista que volvió la espalda al arte de tipo bizantino desde su llegada a Italia?
[en] Three more works on copper are added to the until-now little known production of the last Rubens disciple. They have been identified on the basis of style united with their content and propagandistic intent against the war devastating Europe. Rubens seeks reconciliation and peace, and his disciple Victor Wolfvoet contributes to the spread of these ideals.

[es] Tres cobres más se añaden a la escasa producción conocida hasta ahora del último de los discípulos de Rubens. Identificado por el estilo, al que se une el contenido y la intención propagandística contra la guerra que asola Europa. Rubens busca la concordia y la paz. Su discípulo Victor Wolfvoet contribuye a la divulgación de estos ideales.
[en] Through the reconstruction of the circumstances under which Ottavio Leoni portrayed Francisco Chacón and other Spaniards at the papal court, this article explores the artistic connections between Rome and the Spanish monarchy

[es] A través de la reconstrucción de las circunstancias en las que Francisco Chacón y otros españoles fueron retratados por Ottavio Leoni en la corte papal, este artículo profundiza en las relaciones artísticas entre Roma y la monarquía española.