[fr] Alors que dans le champ de la critique génétique, la notion de " scénario " est parfois mobilisée pour qualifier une étape précoce de l'élaboration de l'œuvre, le même terme en est venu dans le milieu du cinéma et dans le domaine des études cinématographiques à désigner, au fil d'une évolution esquissée ici à grands traits et s'imposant comme l'acception dominante, à signifier une rédaction aboutie, voire définitive. La présente étude vise toutefois, par-delà ces différences, à opérer un rapprochement entre le " scénarique ", étudié à propos de textes romanesques, et certains stades liminaires de la phase d'écriture au cinéma, en particulier celui qui est fréquemment qualifié de " séquencier ". La discussion menée ici concernant les définitions données aux différents stades de la genèse filmique (et plus précisément scénaristique) repose sur une comparaison avec la littérature consacrée au scénarique, ainsi que sur deux études de cas fort différents qui exploitent deux fonds de la Cinémathèque suisse : d'une part les archives du film En cas de malheur (1958), issues du " Fonds Claude Autant-Lara ", adaptation de Simenon conçue par les principaux représentants de la " Qualité française ", d'autre part le film Dans la ville blanche (1983), " film d'auteur " que le réalisateur-scénariste-producteur suisse Alain Tanner a présenté en de nombreuses occasions comme ayant été tourné " sans scénario ". L'observation de différences de statut entre ces documents nous permet de dégager quelques spécificités d'étapes scripturales de la genèse filmique parente du scénario d'un roman, et de les envisager dans leur diversité.

[pt] Enquanto no campo da crítica genética a noção de "argumento" é por vezes utilizada para designar uma fase inicial da elaboração da obra, o mesmo termo passou a ser utilizado no meio do cinema e no domínio dos estudos cinematográficos para designar, ao longo de uma evolução aqui delineada em traços largos e impondo-se como aceção dominante, uma redação completa, ou mesmo definitiva. No entanto, para além destas diferenças, o presente estudo visa estabelecer um paralelo entre o "argumento" estudado a propósito dos textos romanescos e certos estádios preliminares da fase de escrita no cinema, em particular aquele que é frequentemente designado por "sequenciador". A discussão aqui realizada sobre as definições dadas aos diferentes estádios da génese fílmica (e, mais especificamente, do argumento) baseia-se numa comparação com a literatura dedicada ao argumento, bem como em dois estudos de caso muito diferentes que exploram dois espólios da Cinemateca Suíça: por um lado, os arquivos do filme En cas de malheur (1958) do "Fonds Claude Autant-Lara", adaptação de Simenon concebida pelos principais representantes da Qualidade francesa; por outro lado, o filme Dans la ville blanche (1983), "filme de autor" que o realizador-argumentista-produtor suíço Alain Tanner apresentou em várias ocasiões como tendo sido rodado "sem argumento". A observação de diferenças de estatuto entre estes documentos permite-nos identificar algumas especificidades das etapas escriturais da génese fílmica relacionadas com o argumento de um romance, e considerá-las na sua diversidade.