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[en] With this contribution we try a double objective. First, contextualize the compilation process of the artistic work that is shown in the main chapel of the Madre de Dios convent in Baena by the Fifth Duchess of Sessa. Second, to present a canvas that indicates the documentation is the work of Juan de Jáuregui Aguilar (1583-1641).

[es] En esta contribución pretendemos un doble propósito: contextualizar el proceso de dotación artística de la capilla mayor del convento Madre de Dios por parte de la V duquesa de Sessa; y, dar a conocer un lienzo que la documentación señala es obra de Juan de Jáuregui y Aguilar (Sevilla, 1583 — Madrid, 1641).
[en] This study is focused on the iconographic cycle of Daniel in the Lions Den within the sculptural programs of the Galician Romanesque. Analysis of the representations allows for the proposal of a series of theories concerning the connection between figuration and context, and particularly the value and signification acquired by the theme in the monastic milieu.

[es] El objetivo de este artículo se centra en el estudio del ciclo iconográfico de Daniel en el foso de los leones en los programas figurativos del románico gallego. El análisis de las representaciones nos permitirá proponer una serie de teorías sobre la conexión entre figuración y el contexto en el que se dispone y, especialmente el valor y significado que el tema adquiere en el ámbito monástico.
[en] The author presents unpublished documents relating to the life and work of the Italian artist Julio Aquiles, a painter who trained in the Roman workshop of Giovanni da Udine workshop and worked with Perino del Vaga in Genoa. In Spain, after his works in the palace of Francisco de los Cobos in Valladolid and in the Casa Real Vieja of the Alhambra, he became one of the most influential wall painting artists of the Spanish Renaissance

[es] En este artículo se presentan noticias inéditas sobre la vida y obra del artista italiano Julio Aquiles, pintor formado en el taller de Giovanni da Udine en Roma y colaborador de Perino del Vaga en Génova, que, tras su intervención en los palacios de Francisco de los Cobos y en la Casa Real Vieja de la Alhambra, acabó convirtiéndose en uno de los artistas más influyentes en la pintura mural del Renacimiento en España
[en] The medieval Alcázar (fortress) of Madrid was transformed into the residential palace of the Austrian dynasty in Spain from the reign of Charles I through that of Charles II. On Christmas Eve 1734, during the reign of the Bourbon king Philip V, the palace suffered a devastating fire, resulting in the construction of a new Royal palace, already baroque, on the same site. This research reconstructs the history – until now fragmented – of this lost medieval castle, contributing new source materials concerning the successive interventions carried out on the building. Specifically, this investigation focuses on the improvements realized during the period of the Catholic Monarchs and the first works commissioned by Charles V, prior to the definitive royal bond of 1536. This document marks the beginning of a new chapter in the constructive history of the building, when the old castle was transformed definitively into a residential palace, while highlighting the symbolic value of the Sala Rica and the rooms of protocol constructed during the Trastámara period.

[es] El alcázar medieval de Madrid se convirtió en la gran residencia de los Austrias desde la llegada de Carlos I al reinado de Carlos II. En la Nochebuena de 1734, reinando ya Felipe V de Borbón, el palacio sufrió un devastador incendio, resultado del cual se inicia la construcción del nuevo Palacio Real, ya barroco, sobre su solar. En esta investigación nos ocupamos de reconstruir la historia –hasta ahora fragmentada– de ese castillo medieval, aportando nuevos datos documentales acerca de las sucesivas intervenciones sufridas en el edificio. Nos centramos de forma especial en las obras realizadas en el período de los Reyes Católicos y en las primeras encargadas por Carlos V, antes de la definitiva real cédula de 1536 que marca el comienzo de un nuevo capítulo en la historia constructiva del edificio al transformarse de manera definitiva el viejo castillo en un palacio residencial, pero subrayando al tiempo el valor simbólico de la "Cuadra Rica" y las salas de aparato de la época Trastámara.
[en] In the late twenties, Ernesto Giménez Caballero became a binder of all avant-garde movements through his magazine La Gaceta Literaria, his Cinema-club, his shop La Galería and his own creations. His eagerness for knowledge and prominence prompted him to travel and contact leading European people and institutions in terms of art and architecture of the Modern Movement, and he even wrote in the magazine published by the Bauhaus school. His adherence to fascist ideology in the 1930s led him to disown and even hide past experiences.

[es] A finales de los años veinte, Ernesto Giménez Caballero se convirtió en un aglutinador de todos los movimientos vanguardistas a través de su revista La Gaceta literaria, su Cine-club, su tienda La Galería y sus propias creaciones. Su afán de conocimiento y protagonismo, le impulsaron a viajar y contactar con personas e instituciones europeas que lideraban el arte y arquitectura del Movimiento Moderno, llegando a escribir en la revista editada por la escuela Bauhaus. Su adhesión a la ideología fascista en los años treinta le derivó a renegar e incluso ocultar vivencias pasadas.
[en] This article presents a proxemic and panoramic reflection on the ritual, liturgical, sensorial and artistic practices of the political and religious project that Rodrigo Jiménez de Rada developed in the kingdom of Castile after his return from Rome. With the assistance of Fourth Lateran Council, the archbishop, hero of the battle of Las Navas de Tolosa, sought to strengthen relations between the Toledo archbishopric and the Roman papacy through the exaltation of the ties of Toledo's Visigoth past and his relationship with some of the main ideas expressed in the Lateran Council: the Crusades as an act of Christian expansion, the reform of the Church or the filioque dogma.

[es] Este artículo plantea una reflexión proxémica y panorámica sobre las prácticas rituales, litúrgicas, sensoriales y artísticas del proyecto político y religioso que desarrolló Rodrigo Jiménez de Rada en el reino de Castilla tras su regreso de Roma en 1215. Con la asistencia al IV Concilio de Letrán el arzobispo, héroe de la batalla de las Navas de Tolosa, buscaba estrechar las relaciones entre el arzobispado toledano y el papado romano a través de la exaltación de los vínculos del pasado visigodo toledano y su relación con algunas de las principales ideas expuestas en el concilio lateranense, concretamente a partir de las cruzadas como acto de expansión cristiana, la reforma de la Iglesia o el dogma filioque.
[en] Until now, Gaspar Becerra's stay in Rome was documented only thanks to his recorded presence at the San Lucas meetings of 1544 and 1550, and the execution of a monstrance for the church of Saint James of the Spaniards between 1550 and 1551. By December 1557 the Andalucian artist was in Burgos, thereby indicating that he spent at least thirteen years in the Eternal City. Here, the author presents the contract between Becerra and Constantino del Castillo for his chapel, today destroyed, in the church of Saint James of the Spaniards. In reconstructing and analyzing this chapel. Becerra's formation and style are clarified, as are his contacts with the artist from Piacenza, Giulio Mazzoni who, as demonstrated by a document, terminated the chapel.

[es] Poco es lo que se sabe sobre la estancia de Gaspar Becerra en Roma, que hasta ahora se documentaba gracias a su presencia en las reuniones de la congregación de San Lucas, primero en 1544 y luego en 1550, y a la realización, entre este último año y 1551, de una custodia para la iglesia de Santiago de los Españoles. Ya en diciembre de 1557 el andaluz se encontraba en Burgos, por lo que pasó al menos trece años trabajando en la ciudad eterna. Aportamos aquí el contrato que Gaspar Becerra acordó con Constantino del Castillo para realizar su capilla, hoy destruida, en la iglesia de Santiago de los Españoles, cuya reconstrucción y análisis nos permiten concretar la formación y el estilo del andaluz, así como sus conexiones con el artista piacentino Giulio Mazzoni, quien, como corrobora un documento que aquí presentamos, acabó la capilla empezada por Becerra.
[en] The Corpus Christi hospital of Granada was a victim of prejudices against the baroque on the part of influential historians. Nevertheless, the building is an interesting example of hospital architecture with a frankly original temple. Thanks to the exhaustive analysis of the institution's very complete archive, it can be determined that some thirty artists worked there, including Alonso Cano and his disciple Juan Luis de Ortega, whose architectural works are evaluated here.

[es] El hospital del Corpus Christi de Granada fue víctima de los prejuicios contra el barroco de influyentes historiadores. Sin embargo, el edificio constituye un interesante ejemplo de arquitectura hospitalaria con un templo francamente original. Gracias al análisis exhaustivo de su completo archivo, puede detectarse la labor de una treintena de artífices, entre ellos Alonso Cano y su discípulo Juan Luis de Ortega, cuyas obras arquitectónicas son valoradas aquí.
[en] In this study we present the pictorial image of the new social hero during the indicated dates. The iconography shows workers (male and female) in the fields, factory or workshop, immersed in rigorous conditions of privation and exhaustion which include their families.

[es] Presentamos en este trabajo la imagen pictórica del nuevo héroe social en las fechas señaladas. Su iconografía muestra al trabajador o trabajadora en el campo, la fábrica o el taller, inmerso en un duro ambiente de privaciones y fatigas que alcanzan a su propia familia.
[en] This article presents an unpublished early 17th century portrait of Francisco de Gamarra, Bishop of Avila, painted by Andrés López, a disciple of Juan Pantoja de la Cruz.

[es] El presente artículo da a conocer un retrato inédito del pintor Andrés López, uno de los seguidores de Juan Pantoja de la Cruz. Es una obra realizada a principios del siglo XVII, en la que aparece representado don Francisco de Gamarra, obispo de Ávila.
[en] This paper presents considerations on the 14th Duke of Alba's painting collection and his taste for old master Italian painting –a taste which was receptive to medieval art as well– based on annotations in his travel diaries and his purchases, and brings to light new data from his ledger. The text suggests that the duke's Last Supper by Giulio Cesare Procaccini, came from the collection of the 12th Marquis of Villafranca, it studies two works by Giovanni Battista Paggi and Felice Ficherelli which have not been examined by specialists until now, and proposes new authorship for four paintings that were acquired by the duke and remain in the Alba Collection attributed now to "Il Brescianino", Francesco Boschi and Pietro della Vecchia.

[es] El texto realiza algunas consideraciones sobre la pinacoteca del XIV duque de Alba y su gusto por la pintura italiana antigua –con aperturas al arte medieval– en relación a las anotaciones en sus diarios de viaje y sus compras, aportando datos extraídos de su libro de cuentas. Sugiere que la Última Cena de Giulio Cesare Procaccini, en su colección desde 1828, procedía de la galería del XII marqués de Villafranca, y estudia dos obras de Giovanni Battista Paggi y Felice Ficherelli que han pasado desapercibidas a la crítica especializada. Propone, por último, nuevas autorías para cuatro pinturas, también adquiridas por el duque y en la actual Colección Casa de Alba, asignadas ahora a Il Brescianino, Francesco Boschi y Pietro della Vecchia.
[en] In the context of contemporary art of the second half of the 20th century, the mechanisms of assimilation and reception of the work of the artists who lived permanently or for long periods abroad are essential. Of special interest is the case of Greek artists and specifically the painter Dimitri Perdikidis (1922-1989), who lived in Madrid from 1953 to 1985. This article focuses on the analysis of some aspects of the process of integration of his work in the Spanish artistic context, taking into consideration its critical reception.

[es] En el marco del arte contemporáneo de la segunda mitad del siglo XX, son fundamentales los mecanismos de asimilación y recepción de la obra de aquellos artistas que vivieron, de manera permanente o durante largos períodos de tiempo, como extranjeros en un país distinto al propio. Un caso de especial interés es el de los artistas griegos y en concreto el del pintor Dimitri Perdikidis (1922-1989) que vivió entre 1953 y 1985 en Madrid. El artículo se propone analizar algunos de los aspectos del proceso de integración de su obra en el contexto artístico español teniendo en cuenta su recepción por parte de la crítica.
[en] The arrival of objects of foreign origin was very intense during the first half of the sixteenth century. This article explores the possibilities of studying and documenting the provenance in Spain, motivation, dispatch, reception, and dispersal of these consignments by analysing two famous sets marked by different circumstances. First, the problematic reception and traceability of the gifts sent by Hernán Cortés from New Spain is addressed. Then, the process of importing the treasure of Mulay Hassan, King of Tunis, which was among the emperor Charles V's possessions inventoried after his death is documented, concluding with a reflection on the symbolic value given to foreign royal treasures and their appearance in official documentation.

[es] La llegada a España de objetos de procedencia foránea fue muy intensa durante la primera mitad del siglo XVI. Este artículo ahonda en las posibilidades de estudiar y documentar el origen, motivación, envío, recepción y dispersión de esas remesas aproximándose al análisis de dos célebres conjuntos marcados por circunstancias diversas. En primer lugar, se aborda la problemática recepción y trazabilidad de los obsequios enviados por Hernán Cortés desde Nueva España. A continuación, se documenta el proceso de importación del tesoro de Muley Hassan, rey de Túnez, que se halla entre las posesiones del emperador Carlos V inventariadas tras su muerte, para concluir reflexionando sobre el valor simbólico concedido a los tesoros reales foráneos y su reflejo en la documentación oficial.
[en] This article presents a juvenile work by José Benito Churriguera (1665-1725): the choir stalls of the now-disappeared convent of Saint Thomas Aquinas (Order of Preachers) in Madrid, carved in 1688-1691 and apparently destroyed in 1872. The reference was published in Vida, virtudes y exercicios del Illmo. y Revmo. Sr. D. F. Thomás Reluz, obispo de Oviedo (Life, virtues and exercises of His Grace Thomas Reluz, bishop of Oviedo), by Friar Manuel José de Medrano, a rare edition published in Oviedo in 1718. During this research the relationship of the Churrigueras with the Dominicans and Bishop Reluz has been examined, allowing for the clarification of the circumstances of the involvement of José Benito and his sons in the architectural works of this convent, which traditionally has been attributed to them.

[es] Se da noticia de un trabajo juvenil de José Benito Churriguera (1665-1725): la sillería del coro del desaparecido convento de Santo Tomás de Aquino (orden de Predicadores) de Madrid, labrada en 1688-1691 y destruida, al parecer, en 1872. La referencia está publicada en la Vida, virtudes y exercicios del Illmo. y Revmo. Sr. D. F. Thomás Reluz, obispo de Oviedo, escrita por fray Manuel José de Medrano, un raro impreso publicado en Oviedo en 1718. Al hilo de esta investigación hemos estudiado la relación de los Churriguera con los dominicos y el obispo Reluz, lo que ha permitido puntualizar algunos extremos y circunstancias de la intervención de José Benito y sus hijos en las obras arquitectónicas del madrileño convento de Santo Tomás que venía siéndoles atribuida.
[en] This article examines the impact of Italian sculpture by artists such as Francesco Messina, Arturo Martini, Marino Marini or Giacomo Manzù on both art criticism and sculptors in Spain. Their works, characterized by the capture of expressive figures in ordinary situations, were well-received by critics like the influential Eugenio D'Ors, who aspired to recuperate the classical roots of Spanish art in the style of the Italian Novecento art movement. This Italian influence made an extraordinarily deep impression on the Spanish sculptor Cristino Mallo.

[es] En el presente artículo se analiza la recepción que tuvo la escultura italiana de artistas como Francesco Messina, Arturo Martini, Marino Marini o Giacomo Manzù, tanto en la crítica artística como en los propios escultores españoles. Sus obras, caracterizadas por la plasmación de figuras rotundas en situaciones cotidianas, fueron bien vistas a los ojos de críticos que, como el influyente Eugenio D'Ors, pretendían la recuperación de las raíces más clásicas del arte español al estilo del Novecentismo italiano. El escultor español Cristino Mallo fue uno de los artistas en los que el poso italianizante caló más hondo.
[en] The statue representing a River studied here is in the Prince's Garden, Aranjuez. Based on a series of documents, among them the description of a reclining figure in the Marqués del Carpio auction, the author proposes its identification with the Neptune from the Carpio collection, later purchased by Felipe V from the Duchess of Alba. As the work is not specifically named in the Carpio inventories drawn up in Italy prior to shipment to Spain, it is suggested that it may be one of the river figures from the replica of the Piazza Navona fountain the direction of which was commissioned by Carpio from Bernini himself.

[es] La figura del Río (?) estudiada se encuentra en el Jardín del Príncipe de Aranjuez. Se propone su identificación con el Neptuno procedente de la colección del Marqués del Carpio comprado por Felipe V a la Duquesa de Alba por una serie de documentos que se analizan como, entre otros, su descripción en la Almoneda de la colección que lo presenta echado. Al no aparecer bajo su nombre en los Inventarios de los bienes que integraban la colección realizados antes de su envío a España se sugiere que puede ser uno de los ríos que conformaron la réplica de la fuente de la Plaza Navona cuya dirección encomendó el Marqués del Carpio al propio Bernini.
[en] This work brings together a series of data and references extracted from the Historical-Provincial Archive of Cordova, which inform about the construction process of the cathedral, former Cordovan mosque, at the end of the 16th Century.

[es] El presente trabajo reúne una serie de datos y referencias documentales extraídas del Archivo Histórico-Provincial de Córdoba, que informan sobre el proceso constructivo de la catedral, antigua mezquita cordobesa, a finales del siglo XVI.
[en] This essay focuses on the public image of King Charles II of Habsburg and his wife Mariana of Neuburgh in Palermo and Naples, and more broadly with the crafting of a public royal imagery for the late Habsburgs during the war of Spanish Secession. The author analizes drawings for three projects, deviced by architect Giacomo Amato and his artistic partners, the painters Pietro Aquila and Antonino Grano. The essay revindicates the importance of viceregal patronage in the fields of the decorative arts (in particular silversmith and goldsmith), and ephemeral architecture. It also contends that the Spanish capital port of Palermo was formally and stylistically connected with the court of Madrid rather than Rome.

[es] Este ensayo trata de la imagen pública de Carlos II de Asburgo y Mariana de Neoburgo en Palermo y Nápoles, y más en general de la imagen regia en los virreinatos de Nápoles y Sicilia durante la Guerra de Succesión española. Se analizan los dibujos de tres aparatos efímeros de Giacomo Amato realizados por el arquitecto y sus pintores colaboradores Pietro Aquila y Antonino Grano. Se revindica la importancia de encargos de arte decorativa (platería y orfebrería) por parte de los virreyes Uceda, Santisteban y Veragua, subrayando su afinidad proyectual con los encargos de arquitectura efímera. También se explican las conexiones estilisticas y de gusto que colegan la capital portual hispána de Palermo con la corte en Madrid más bien que con la capital pontificia.
[en] This article explores the artistic relationship between the sculptor Julio González and the painter Hans Hartung from 1937 to the early 1940s in Paris, within an artistic panorama dominated by a growing interest in abstraction. Reviewed are the connections between their respective works, their critical reception and the exhibitions in which both participated, in relation to a synthetic expressive Abstraction previous to Abstract Expressionism.

[es] Este artículo estudia la relación artística entre el escultor Julio González y el pintor Hans Hartung entre 1937 y los primeros cuarenta, dentro de un panorama dominado por un creciente interés por la abstracción. Se revisa las obras de ambos artistas, su recepción crítica y las exposiciones en las que participaron en relación con una abstracción de síntesis expresiva previa al Informalismo.
[en] This study reveals the arrival of prints and books to the North of Spain acquired by the Italian merchant Antonio Pisano in Rome during a trip of 1582-1583. The voyage was financed thanks to the temporary commercial company established between Pisano and the Genoese Juan Luis de Musante, royal master-builder to Felipe II in Navarre, and both residents in Pamplona. The works include engravings of sacred and profane themes by the most important engravers of the epoch, such as the Dutch Cornelis Cort and the Mantuans Adamo and Diana Ghisi, in addition to books of figures, some by outstanding artists such as Michelangelo or Polidoro da Caravaggio.

[es] El presente estudio revela la llegada al norte de España de estampas y libros adquiridos en Roma en el viaje realizado entre 1582 y 1583 por el italiano Antonio Pisano, financiado gracias a la compañía mercantil temporal establecida entre éste y el genovés Juan Luis de Musante, maestro mayor de obras reales de Felipe II en Navarra, residentes en Pamplona. Grabados de temática sacra y profana realizados por destacados artistas de la época, como el holandés Cornelis Cort y los mantuanos Adamo y Diana Ghisi, además de libros de figuras, algunos de artistas tan sobresalientes como Michelangelo o Polidoro da Caravaggio.
[en] This study proposes a combined solution to two problems: the attribution of an altar panel from the Museo Diocesano of Camerino and the hagiography of the mysterious "miracle of the knight covered with shells" in this painting. The documentary sources related to the art, cult and iconography of Saint James the Great in Rome, in particular the descriptive work of Miguel Erce Jiménez, allow us to connect this panel with the lost altarpiece in Santa Maria Araceli by Giovenale of Orvieto, thus becoming the first picture in his catalogue. At the same time, these sources lead us to the Portuguese origin of the iconography of this miracle.

[es] El presente trabajo sugiere una solución conjunta a dos problemas: la atribución de una tabla del Museo Diocesano de Camerino y la hagiografía del misterioso "milagro del caballero cubierto de conchas" en ella representado. Las fuentes documentales relacionadas con la presencia de arte, culto e iconografía de Santiago el Mayor en la ciudad de Roma, principalmente la descriptiva obra de Miguel Erce Jiménez, nos permiten relacionar dicha tabla con el desaparecido retablo de Santa Maria de Araceli del pintor Giovenale de Orvieto, inaugurando el catálogo del artista. Al mismo tiempo las fuentes citadas nos llevan al origen portugués de la iconografía del milagro.