[en] Latin American modern architecture experienced, since mid-1950s, a period of ephemeral splendour that would last until mid-1960s. The end of the Second World War was responsible for setting up a new theoretical horizon and, in that fashion, promoting the gradual replacement of the classical model for the new principies of modernity. Born in 1910, Garcia Pardo, who had reached his professional maturity in 1953 (43 years of age), would became throughout the 1950s, one of the pioneers and most important names in the Modernist Architecture within Uruguay. García Pardo graduated from the Architecture School of the Universidad de la República (Montevideo - Uruguay) in early 1941. During his formation years, he would blend the elements of a traditional education with the then emerging values of modernity. This research was conducted through the analyses of a series of projects that were developed between 1953 and 1963. Garcia Pardo performed his professional activities throughout the 1940s by means of the alternation between the new principies of modernity and the then popular Art Deco. Along the 1950s, García Pardo's work progressively acquires abstract strokes. lt was not until 1953, when assuming a contract for a new building, that he finally assumes the values of modernity. Since then, the work of García Pardo would be based on meeting two features: the practicality of modernity and uniqueness of the conditions that the architect faces. The period under review consists of a decade that begins with the construction of the Gilpe building (Montevideo, 1953) and ends with the construction of lporá Building (Montevideo, 1963). lndeed, the latter was the last residential building built by García Pardo in the city of Montevideo. With the advent of the economic crisis in the final years of the 1960s and his subsequent move to Brazil, García Pardo modifies his design parameters to internalise new trends that then emerged on the international scene. Therefore this project was developed through the analysis of specific projects, which, besides its identification with universal values, show particularities as a result of the circumstances in which they firstly emerged. This project presupposes the occurrence of a synthesis, presenting relations both to its physical conditions and to a general program, thus indicating a specific logic for each case. Modern architecture hardly ever presented a layout that clearly allows to establish the project plan. Since the program by itself is unable to determine the proposal, it is the project that defines the solution. In other words, architectural projects do not adjust to a scheme that, following an objective identification of the need, allows to elaborate a rational solution. lt is the project that discloses the nature of the problem while it leads to a previously unexisting situation. Technic and program influence, but do not set, the standards of the project.The project establishes the scope, revealing conditions and proposals that could not be foreseen by the function or the technic. The projects were approached considering the circumstantial situation on the city at the moment they were created, the shape of the lot, the regulatory framework and the program. This work intends to revea! the most relevant aspects of the architect activity as a designer by rebuilding, when the available material allows, the steps that led to the final outcome. This was achieved by comparing the plans and previous versions with the pictures of the constructed buildings. The research shows that García Pardo's works have to do with both the particularities of the lot and the project definition. By taking into account aspects of the site, they set a new direction in the context. lndependently of what is stated by the program, the projects develop a singularity while proposing a solution.

[es] La arquitectura moderna vivió en América Latina a partir de la segunda mitad de la década del 50, un período de f ugaz esplendor que se prolongaría hasta mediados de la década siguiente. El final de la segunda guerra mundial había despejado el horizonte teórico, y con ello favorecer la paulatina sustitución del modelo clásico por los nuevos principios de la modernidad. Nacido en el año 1910, García Pardo cuenta en el año 1953 con 43 años de edad, ha llegado a la madurez profesional, y se convertirá en el transcurso de la década, en uno de los pioneros y principales actores de la modernidad en el Uruguay. Graduado a principio del año 1941 por la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República, García Pardo había compaginado en el transcurso de su formación, la enseñanza clásica con los por entonces emergentes valores de la modernidad. La investigación transcurre a través de una serie de proyectos concretos, desarrollados en el decenio comprendido entre los años 1953 y 1963. La actividad profesional de García Pardo desarrollada durante la década del 40 se había caracterizado por la alternancia de la asunción de los nuevos principios de la modernidad con el por entonces muy difundido Art Deco. Conforme avanza la década del 50, la arquitectura de García Pardo progresa en abstracción para finalmente en 1953, afrontar un encargo de edificio de viviendas asumiendo plenamente los valores de la modernidad. A partir de entonces y durante una década, su obra se asentará en el encuentro de la sistematicidad propiciada por la modernidad y la singularidad de las condiciones en que emerge. El marco cronológico queda determinado por un decenio, limitado en sus comienzos por el Edificio Gilpe (Montevideo 1953) y terminado con el edificio lporá (Montevideo, 1963) último edificio de viviendas construido por García Pardo en Montevideo. La crisis económica de finales de los sesenta que lastra su producción, así como su posterior traslado a Brasil, modificarán a partir de entonces sus criterios de proyecto en aras de nuevas corrientes que por entonces emergían en el concierto cultural internacional. La investigación transcurre por tanto, a través de una selección de proyectos concretos, que mas allá de su filiación a un modo de concebir basado en valores que aspiran a ser universales, acaba produciendo objetos específicos a la circunstancia en que emergen. El proyecto supone en su caso, un proceso de síntesis, ligado tanto a sus condiciones físicas como al programa, comprendiendo así una lógica distinta en cada caso. La arquitectura moderna rara vez cuenta con una formulación que establezca con claridad un ámbito capaz de determinar el planteamiento del proyecto, el programa por si solo es incapaz de sugerir la propuesta, de manera que es el proyecto la instancia que establece los términos de la solución. Dicho de otro modo, el proyecto de arquitectura no se ajusta a un esquema, según el cual, a partir de una definición objetiva del problema, se elabora una solución racional por parte del autor: en arquitectura, es el proyecto quien revela la naturaleza del problema, en la medida que da lugar a una situación que antes no existía. Los criterios de proyecto encuentran estímulo en la técnica o el programa, pero en modo alguno son capaces de prefigurar lo. El proyecto establece el ámbito, revelando condiciones y propuestas imprevisibles desde la mera consideración de la función o la técnica. El acercamiento a los proyectos se ha realizado en el momento de la creación, en relación a las circunstancias de su situación en la ciudad, la forma del solar, el marco normativo y el programa. Procurando desentrañar los aspectos mas determinantes de la actividad del arquitecto como proyectista, reconstruyendo en la medida del material disponible, los pasos que han conducido a su formalidad concreta. Comparando en todo momento los planos y versiones previas, con las fotografías de los edificios construidos