[en] A model student at the Bauhaus, Herbert Bayer experimented and practiced in a wide range of artistic fields, as a photographer, a painter, a typographer, an advertising executive, a set designer, an architect, a sculptor, a designer, an urban planner or a land artist. He was always driven by the idea that the designer is never inferior, from an artistic point of view, to what might be called a "free artist." However, Bayer was not indecisive or a jack-of-all-trades. This diversification did not mean dispersion; rather, it meant bringing together skills to create a Gesamtkunstwerk truly capable of influencing the viewer. Bayer's stage designs, which were decisive innovations in the development of the discipline, mark out his quest for a global work of art.At the Bauhaus, where he studied between 1921 and 1925, and then taught between 1925 and 1928, Bayer acquired the knowledge that would be decisive for his practice of scenography, and put it into practice in the 1923 exhibition "Staatliches Bauhaus in Weimar," which included a section dedicated to contemporary architecture. He was thus part of a revival of museum design in Germany during the inter-war years.In 1930, together with Gropius, Marcel Breuer and László Moholy-Nagy, Bayer organized the Werkbund's participation in the 20th Salon de la Société des artistes décorateurs. Different areas of a Wohnhotel were exhibited, highlighting the social impact of architecture. The scenography, by giving the impression of visiting a real apartment block rather than its transposition into an architecture exhibition, is of prime importance. For Bayer, this stage was an opportunity to theorize his approach and to establish the role of the scenographer in the organization of an exhibition, by also taking charge of the catalogue and poster.The following year, he took part in the "Deutsche Bauausstellung," a major exhibition of Berlin architecture that brought together all those involved in the building industry. In the 1930s and 1940s, Bayer designed propaganda exhibitions for Germany and then for the United States after his emigration in 1938. Throughout the 20th century, Herbert Bayer developed an approach to scenography based on the visitor's experience, which was innovative in its day and has many ramifications today.

[fr] Élève modèle du Bauhaus, Herbert Bayer expérimente et exerce dans un grand nombre de champs artistiques, tour à tour photographe, peintre, typographe, publicitaire, scénographe, architecte, sculpteur, designer, urbaniste ou land-artist, toujours animé par l'idée que le designer n'est jamais inférieur, du point de vue artistique, à ce que l'on peut appeler " l'artiste libre ". Bayer n'est pas pour autant un indécis ou un touche-à-tout. Se diversifier à l'extrême ne signifie pas pour lui se disperser, il s'agit plutôt de réunir les compétences pour bâtir une œuvre d'art totale, véritablement capable d'agir sur le spectateur. Les réalisations scénographiques de Bayer, qui apportent des innovations décisives pour le développement de la discipline, scandent comme autant d'étapes sa quête vers une œuvre d'art globale.Au Bauhaus, où il étudie entre 1921 et 1925, puis enseigne entre 1925 et 1928, Bayer acquiert un ensemble de connaissances qui seront déterminantes pour sa pratique de la scénographie, et les met en pratique dans l'exposition " Staatliches Bauhaus in Weimar " de 1923, qui comporte un volet dédié à l'architecture contemporaine. Il s'inscrit ainsi dans un mouvement de renouveau de la Museumsinszenierung dans l'Allemagne de l'entre-deux-guerres. En 1930, Bayer organise, avec Gropius, Marcel Breuer et László Moholy-Nagy la participation du Werkbund au XXe Salon de la Société des artistes décorateurs. Différents espaces d'un Wohnhotel sont exposés, mettant ainsi en avant l'impact social de l'architecture. La scénographie, en donnant l'impression de visiter un véritable immeuble d'habitation collective et non sa transposition dans une exposition d'architecture, est primordiale. Cette étape est pour Bayer l'occasion pour lui de théoriser son approche de l'accrochage, mais également d'ancrer le rôle du scénographe dans l'organisation d'une exposition, en se chargeant également du catalogue et de l'affiche. Il participe l'année suivante à la " Deutsche Bauausstellung ", importante exposition d'architecture berlinoise qui rassemble l'ensemble des acteurs du bâtiment. Il s'agit de sa dernière réalisation dans ce domaine. Dans les années 1930 et 1940, Bayer scénographiera des expositions de propagande, pour l'Allemagne, puis pour les États-Unis après son émigration en 1938. Herbert Bayer a ainsi développé, tout au long du XXe siècle, une approche de la scénographie basée sur l'expérience du visiteur, novatrice à son époque et riche en ramifications actuelles.