[en] The creative project of the Argentinian rock group, Virus, entitled Recrudece (1982), continues the techniques of its first project Wadu-Wadu (1981), and shows that the unreadable, the incomprehensible and the nonsense of its songs form a relationship between rock and literature. The unreadable aesthetic results from the meticulous development of its form and language, crossed by irony, heterophony and play. The unreadable responds to the reception subject's difficulties to give some readability to the work and to the position of Virus in the field and its way to represent social phenomena. Virus goes beyond verbal language and works on the musical aspect and the staging, while its transformative character questions the readability of the state of the art. Recrudece's intervention as an analytical exercise thinks on the limits related to artistic production and on new experiences of readability. The songs are constantly calling into question the art possibilities and they favor various modes of reading, the main peculiarity of which is its infinite character. In every reading, the meaning is hidden and lost in the multiple updates. The unreadable appears as readable by adopting the text nature: the resistance to remain unreadable, from the author's intention, but also, the resistance to the receiver to disassemble it and give it another readability, absent and always coming. Contemporary art presents itself as a promise to expose conditions, nominations and events, and to activate the capacities to act in order to appropriate readability. We read the unreadable not only as a zone of exchange, as a becoming and in constant hesitation, but also as a mode of invention of a language and a form which transforms the readable to the unsayable, the undecidable and the incommunicable, whose incommunicability is nothing other than its other readability.

[es] El proyecto creador de la banda de rock argentina Virus, en Recrudece (1982), continúa procedimientos de su primer trabajo, Wadu-Wadu (1981), y muestra que lo ilegible, lo incomprensible y el sin-sentido de sus canciones formulan una relación del rock con la literatura. La ilegibilidad de su estética resulta de la minuciosa elaboración de la forma y del lenguaje, atravesada por la ironía, la heterofonía y el juego. Lo ilegible responde a las dificultades del receptor para otorgar legibilidad a la obra y al posicionamiento de Virus en el campo y su modo de representar los fenómenos sociales. Virus trasciende el lenguaje verbal y trabaja lo musical y lo escenográfico, donde el carácter transformador cuestiona la legibilidad del estado del arte.La intervención de Recrudece como ejercicio analítico reflexiona sobre los límites en la producción artística y piensa nuevas experiencias de legibilidad. Las canciones propician un incesante cuestionamiento de las posibilidades del arte y favorecen diversos modos de leer, cuya peculiaridad esencial es el carácter infinito. En cada lectura el sentido se encuentra y se pierde en las múltiples actualizaciones. La ilegibilidad aparece como legible adoptando la naturaleza del texto: la resistencia para permanecer en la ilegibilidad de la intención autoral, pero también la resistencia del receptor para desarticularla u otorgarle otra legibilidad, ausente y siempre por venir. El arte contemporáneo se presenta como promesa entregada al otro para exponer condiciones, nominaciones y acontecimientos, y para activar las capacidades de acción para apropiar la legibilidad. Leemos lo ilegible no sólo como una zona de intercambios en constante vacilación y devenir, sino también como un modo de invención de un lenguaje y una forma que torna legible lo indecible, indecidible e incomunicable, cuya incomunicabilidad no es otra cosa que su otra-legibilidad.