[en] In How to Be Both, Ali Smith follows John Berger's philosophical and political conceptions of art. Understanding the world through ways of seeing may be a factor of change. Furthermore, Berger advocates the refusal of hierarchy, authority and binary ways of thinking. Dividing the novel into two parts, both titled ONE, sets them on a par. Hence the various publishers chose one or the other for a start. The multiplying of ways of seeing in the novel is reflected by the constant transgression of frontiers between the genres of writing on art, as well as gender issues. The massive use of ekphrasis dedicated to the Ferarra Palazzo Schifanoia's wonderful frescoes, and painter F. Del Cossa's rebellion against the duke's authority, are embodied in the recurring figure of the 'man in white' in Del Cossa's fresco and his afterlife on the inside cover page. Defined as a migrant slave, he straddles the book frontier. The fragile ekphrastic oscillation reflects the characters' hesitation between genders as well as the changing pictorial techniques of the emerging Renaissance revolution and our own 20th century 'new' technologies. 'What we see and what we know is never settled' for J. Berger and the issues of knowledge and of the gaze are of primary importance in How to Be Both. The mother figure represents the importance of seeing which rebel adolescent George/ia tries to refuse. Pictures migrate from painted walls to books, from the camera to the teenager's room walls, from a newspaper to the book cover and its famous J-M. Perrier's photograph.alternative choices, art history, Del Cossa, duality, ekphrasis, frescoes, hierarchy, gender issues, photography, Renaissance, ways of seeing

[fr] Dans How to Be Both, Ali Smith reprend la conception philosophique et politique de l'art, des manières de voir et de connaître le monde, de John Berger. Dans Ways of Seeing le refus de l'autorité, de la hiérarchie articule la notion de dualité à tous les niveaux. Le roman structuré en deux parties toutes deux intitulées ONE, les met à égalité. Les diverses éditions choisissent de mettre l'une ou l'autre en premier. La démultiplication des façons de voir est reflétée par la transgression constante des frontières entre littérature et histoire de l'art, et la question des genres. L'utilisation massive de l'ekphrasis concernant les fresques du merveilleux palais Schifanoia de Ferrare, la mise en avant de la rébellion du peintre F. Del Cossa contre l'autorité du Duc, sont incarnées par la figure de " l'homme en blanc " de la fresque et de sa revenance en page de couverture interne. Défini comme un esclave migrant, il franchit la frontière interne du livre. L'oscillation ekphrastique reflète les doutes des personnages aux genres fluctuants, et ceux concernant les techniques picturales à la charnière de la Renaissance puis ceux du xxe siècle avec ses révolutions technologiques. " What we see and what we know is never settled ", pour J. Berger et la question de la connaissance et du regard est primordiale dans How to be Both. La figure de la mère est centrale pour l'orientation du regard à laquelle tente de se soustraire le personnage rebelle de George/ia. Les images migrent des fresques aux livres, de l'appareil photographique aux murs de la chambre de l'adolescente, d'un journal à la couverture du livre pour la photographie de J.-M. Perrier.