[de] Bei archäologischen Untersuchungen in den Innenstädten von Ettlingen und Karlsruhe-Durlach konnte im Verlauf der letzten zehn Jahre eine Vielzahl verschiedener Kacheln geborgen werden. Sie geben einen nahtlosen Überblick über die Entwicklung der Ofenkeramik seit dem 13. Jahrhundert. Besonderes Augenmerk liegt auf den frühbarocken Kacheln, die beim Stadtbrand von 1689 in den Boden gelangten. Ein Ensemble von zwei vollständig geborgenen Öfen im Bereich des Saumarktes in Karlsruhe-Durlach aus dem Ende des 17. Jahrhunderts bildete den Ausgangspunkt zur Erforschung dieser Materialgruppe. Der Fund ist insofern von besonderem Interesse, als es sich bei beiden Öfen um vollständig geborgene graphitierte Aufsatzöfen mit gusseisernen Feuerkästen handelt, wie sie in annähernd jedem frühbarocken Haushalt standen. Neben Überlegungen zur Rekonstruktion der Öfen konnten auch Beobachtungen zu den Einzelmotiven auf den Kacheln selbst gemacht werden. Eine besondere Gruppe stellt in diesem Zusammenhang die Serie der stehenden Apostelfiguren dar, die im Elsass und im gesamten Südwestdeutschland in zahlreichen Varianten bekannt ist und die – unabhängig von Territorialgrenzen – zu den am häufigsten verwendeten Motivfolgen zählt. Mit Hilfe von Vergleichsstücken in elsässischen und südwestdeutschen Sammlungen kann nicht nur das Formenspektrum an Rahmen- und Innenfeldvarianten, sondern auch der Weg von der graphischen Vorlage bis zum Ofen im Haushalt des Endverbrauchers nachgezeichnet werden. Dabei treten auch die mit der Massenproduktion verknüpften Schwierigkeiten hinsichtlich Datierung und der Frage nach motivbildenden Werkstätten deutlich zu Tage. Der Vergleich der Druckgraphik mit dem Kachelrelief zeigt, dass die Apostelserie am Übergang von der detailgenauen Kopie einer graphischen Vorlage zur freiplastischen Modellierung in Anlehnung an eine graphische Vorlage steht. Demnach sind die Reliefs auf frühbarocken Kacheln fast ausnahmslos keine Neuschöpfungen ortsansässiger Hafner. Sie fertigen lediglich aus den zur Verfügung stehenden Negativformen eine Vielzahl gleichartiger Kacheln. Die weite Verbreitung der Motive lässt den Schluss zu, dass die Kombination unterschiedlicher Motive den Modelbestand des ortsansässigen Hafners widerspiegelt, dessen Bandbreite an Motiven von dem Zugang zu den formgebenden überregionalen Märkten bestimmt war.

[fr] Au cours des dix dernières années, des fouilles dans le centre d'Ettlingen et de Karlsruhe-Durlach ont mis au jour un grand nombre de carreaux différents, qui donnent un aperçu complet de l'évolution de la céramique de poêle depuis le XIIIe siècle. L'étude s'attache aux carreaux baroques provenant de poêles détruits par l'incendie de 1689 ; elle est partie d'un ensemble de deux poêles de la fin du XVIIe siècle retrouvés complets près de la place du marché aux porcs (Saumarkt) à Durlach. Ce sont des poêles à deux corps, un foyer en plaques de fonte surmonté d'une partie en carreaux graphités ; on en trouvait de semblables dans presque chaque ménage de l'époque. Sont discutés la reconstruction de ces poêles et les motifs des carreaux pris individuellement. On y trouve en particulier une série de figures d'apôtres en pied, qui est une des plus fréquentes – avec de nombreuses variantes – en Alsace et dans toute l'Allemagne du Sud-Ouest, par-delà toutes les frontières politiques. À l'aide d'éléments de comparaison pris dans les collections alsaciennes et allemandes, on peut reconstituer l'ensemble des formes et des variantes, tant du cadre que du motif central, mais aussi les étapes de la production, du modèle gravé au poêle monté dans la maison du consommateur. Apparaissent ainsi les difficultés liées à une production de masse, tant pour la datation que pour l'identité des ateliers qui ont créé les motifs. En comparant les gravures et les carreaux, on constate que la série des apôtres se situe entre la copie exacte d'un modèle gravé et le modelage librement inspiré d'une gravure. Les carreaux baroques en relief ne sont donc presque jamais des créations des potiers locaux. La large diffusion des motifs permet de conclure que la combinaison de différents modèles reflète le stock de moules du potier local, dont la richesse en motifs dépend de son accès aux marchés supra régionaux qui diffusent les formes.