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[en] Poetic rhythm in prose involves different phonetic and thought components harmonized by means of an aesthetic pattern worthy of description. In this paper, I develop some aspects of Cervantes' prose rhythm as a means to appreciate the expressive system of Don Quixote. To fulfill my purpose, I approach the rhythmic constituents of two fragments of narrative and oratorical prose from the First part of the novel, in which various melodic formants such as syllabic quantity rhythm, accentual rhythm and ringing rhythm can be appreciated. Unlike rhythm in lyric poetry, we point out that rhythm in prose is governed by the statute of numerus, by virtue of the systematic use of sentence periods of similar duration that generate the sensation of unity and balance. In this way, the present essay intends to contribute to the subject of the musical presence in Don Quixote from its textual realization, declaring the polyvalent character of its prose rhythm, which calls to correct in any case the merely metrical criteria.

[es] El ritmo poético en la prosa supone diferentes componentes fonéticos y de pensamiento armonizados mediante un patrón estético digno de describirse. En este ensayo, desarrollo algunos aspectos del ritmo de la prosa cervantina como medio para apreciar el sistema expresivo del Quijote. Para cumplir con mi propósito, me acerco a los constituyentes rítmicos de dos fragmentos de prosa narrativa y oratoria de la Primera parte de la novela, en los que se pueden apreciar diversos formantes melódicos tales como el ritmo de cantidad silábica, el ritmo acentual y el ritmo de timbre. A diferencia del ritmo en la lírica, señalamos que el ritmo en la prosa se rige por el estatuto del numerus, en virtud del empleo sistemático de periodos oracionales de duración semejante que generan la sensación de unidad y equilibrio. Por esta vía, el presente ensayo se propone contribuir al tema de la presencia musical en el Quijote desde su realización textual, declarando el carácter polivalente de su ritmo prosístico, lo que llama a corregir en todo caso los criterios meramente métricos.
[en] As soon as it struck a cord on readers, Don Quixote was staged by several playwrights. These theatrical adaptations flourished in several countries and across the centuries. Thus far, only seven adaptations by English playwrights were known —in addition to another one by Harriet Stewart discovered earlier this year. This paper presents the hitherto unknown Quixote plays by Fitzball (1834), Wills (1895) and Tenniel (1895?); it also sheds new light on the controversial identity of the author of Alonzo Quixano (1895), and on Harriet Stewart. Not only does this paper offer a more accurate picture of the reception of Cervantes in England, but it also highlights the immense devotion of the English for Don Quixote.

[es] La extraordinaria fama del Quijote propició que los autores teatrales lo adaptaran a la escena. Estas adaptaciones se han prodigado en varios países y a lo largo de los siglos. Hasta la fecha se conocían siete adaptaciones inglesas, además de la de Harriet Stewart (1834) sacada a la luz este mismo año en otro lugar. Se presentan aquí las adaptaciones de Fitzball (1834), Wills (1895) y Tenniel (1895?), se esclarece la identidad del autor de Alonzo Quijano (1895) y se contextualiza a Harriet Stewart. De esta suerte se muestra una panorámica más completa de la historia de la recepción del Quijote en Inglaterra y se pone más de manifiesto la extraordinaria querencia que en Inglaterra suscitó el Quijote.
[en] Over the past decades, the fruitful cross-over between Don Quixote and music has been the subject of a large number of research works. However, studies in this field, so far, have paid scant attention to the world of jazz. This article presents a general panorama of the jazz compositions and recordings inspired by Don Quixote throughout the world between 1925 and 2022. The quantitative analysis of this catalogue—a list of 200 examples of jazz and jazz-inflected compositions related to Cervantes's novel—aims to expand the existing knowledge about the reception of Don Quixote in the realm of music and about the reception of literary works in general in the domains of jazz.

[es] A lo largo de las últimas décadas, la intensa recepción de Don Quijote en la música ha sido objeto de un gran número de trabajos de investigación. Sin embargo, en este campo se ha prestado poca atención hasta ahora al mundo del jazz. En este artículo se presenta un panorama general de las composiciones y grabaciones inspiradas en el Quijote que se han creado en este género musical en todo el mundo entre 1925 y 2022. El análisis cuantitativo de este catálogo –una lista de 200 ejemplos de composiciones jazzísticas o con influencias del jazz que están relacionadas con la novela cervantina– tiene como objetivo ampliar el conocimiento sobre la recepción del Quijote en la música y sobre las huellas de la literatura en general en el ámbito del jazz.
[en] Critics have called the episode of the fulling mills an "incomplete adventure". So that readers can interpret it in a way that relates well to the major themes of the novel, a couple of links have been suggested to Virgil's Aeneid, specifically to Aeneas' descent to the underworld and the forging of his armor by Vulcan's cyclops on Etna. However, the content matches more fully, perhaps as a complement to the Virgilian source, the Spanish legend of King Rodrigo's forbidden entrance into the Cave of Hercules located in Toledo.Cervantes would have read the ideologically charged version by the royal translator Miguel de Luna, a Morisco writer used by Lope in an antithetical way in the composition of his Último godo. Luna added the resounding torrent of water that with burlesque humor Cervantes turned into the seemingly terrifying sound of fulling mills, a racket misinterpreted by his protagonist as yet another chivalric adventure. Pedro de Rojas, conde de Mora, and Cristóbal Lozano later told the story of the legend once again, the latter making use of a change in perspective taken from Cervantes' ironic adaptation.

[es] La crítica ha denominado de "aventura incompleta" el episodio de los batanes. Para que el lector supla un final que encaje con el temario de la novela se ha sugerido un par de vínculos con la Eneida, un descenso de Eneas a los infiernos y la fabricación de su armadura por los cíclopes de Vulcano en Etna. Sin embargo, se aproxima más estrechamente al texto cervantino, tal vez en fusión con la materia virgiliana, una leyenda española, la de la entrada prohibida del rey Rodrigo a la Cueva de Hércules ubicada en Toledo. Cervantes habría leído la versión ideológica del traductor real Miguel de Luna, escritor morisco, utilizado por Lope en sentido antitético al componer su Último godo. Luna agregó el estruendo de un chorro de agua que burlescamente convirtió Cervantes en el sonido, aparentemente terrorífico, de los batanes, malinterpretado por su protagonista como otra aventura caballeresca. Pedro de Rojas, conde de Mora, y Cristóbal Lozano volvieron a contar la leyenda, incorporando este último un cambio de perspectiva tomado de la irónica adaptación cervantina.
[en] Sansón Carrasco, who appears in the Quixote of 1615, is in my opinion, a key character, as a result of the publication of Avellaneda's apocryphal Quixote. This article argues for the hypothesis that in Sansón Carrasco, Cervantes personifies Pedro Liñán de Riaza, who is in fact the so much searched Avellaneda, the author of the other Quixote, novel which "obliged" Cervantes to write the Second Part of what has become his most important work.

[es] En el Quijote de 1615 aparece Sansón Carrasco, un personaje clave, a mi modo de ver, como consecuencia de la publicación del Quijote apócrifo de Avellaneda. En este artículo defiendo la hipótesis de que Cervantes personifica en Sansón Carrasco a Pedro Liñán de Riaza, y que este es el tan buscado Avellaneda, el autor del otro Quijote, novela que "obligó " a Cervantes a componer la Segunda Parte de la que ha llegado a ser su obra cumbre.
[en] The aim of this research is to study the ways in which environmental issues related to the community of the peoples of the Niger Basin are artistically painted, following the observation that artists use their artistic creations to shed light on problematics of the communities they belong to. Thus, through the prototypical mediation of the figure Don Quixote, they rethink the actions of their communities in order to develop a healthy awareness of the Niger River, and they intend to lead an educommunication campaign with the aim of encouraging the community to develop eco-responsible behaviours. The paintings as didactic material are therefore perceived as a discourse and an intersubjective dialogic social practice through which they transmit the message of ecology and protection of the Niger River.

[es] Esta investigación intenta estudiar las formas en que se representan artísticamente las preocupaciones medioambientales vinculadas a la comunidad de los pueblos de la cuenca del Níger, partiendo de la observación de que los artistas utilizan sus creaciones artísticas para transmitir las preocupaciones de las comunidades a las que pertenecen. Así, a través de la mediación prototípica del personaje don Quijote, repiensan las acciones de sus comunidades a fin de desarrollar una conciencia sana para con el río Níger y pretenden liderar una campaña de educomunicación con el objetivo de incentivar a la comunidad a desarrollar comportamientos eco-responsables. Las pinturas como materia didáctica se perciben, por tanto, como un discurso y una práctica social dialógica intersubjetiva a través de las cuales transmiten el mensaje de la ecología y la protección del río Níger.
[en] The article analyses the interrelationship between life and literature which Cervantes' Novelas Ejemplares —or to be more precise, some of them— bear as a hallmark of their artistic identity; a hallmark which in turn involves a certain view on Andalusia, and above all, on Seville; particularly, on a Seville which stands for both the object of and the inspiration to a peculiar novelistic view which is key for understanding some of these novels and the spatial literary perception we find in Cervantes' oeuvre.

[es] El artículo analiza la imbricación de vida y literatura que las Novelas Ejemplares de Cervantes —o, para ser más preciso, algunas de ellas— llevan como un sello principal de su identidad artística; sello que implica, a su vez, una determinada visión de Andalucía, en general, y sobre todo de Sevilla, en particular: de una Sevilla que es a la vez objeto e inspiración de una peculiar mirada novelesca, necesaria para entender tanto algunas de estas novelas como la percepción literaria del espacio que hay en la obra de Cervantes.
[en] This paper brings to public knowledge various unpublished documents related to Cervantes, Father Juan Gil and several merchants that were friends of both. They are dated mainly in the years from 1580 to 1592, the time of the rescue voyages to Algiers of Father Gil and his immediate successors, and also the time of the rescue of Cervantes and his stay in Valencia after it. The documents related to the charter contracts of the rescue vessels have special interest. It is also worth mentioning the surprising intervention of Cervantes offering first-hand information about a captive in Algiers. The receivers of this information, a few unscrupulous merchants, devised one fraudulent bet that involved a few hundreds of wealthy people (like merchants and master-craftsmen) risking huge sums of money. The bet was on whether or not a fisherman from El Grao was alive. This fisherman, reportedly dead, had seemingly fallen prey to several alleged criminals that were behind bars in Valencia.

[es] En el artículo se dan a conocer varios documentos inéditos referentes a Cervantes, Fray Juan Gil y a varios mercaderes amigos de ambos personajes. Están fechados principalmente en los años 1580-1592, época de los viajes redentores a Argel del padre Gil e inmediatos sucesores, fecha también de la liberación de Cervantes y de su posterior estancia en Valencia. Especial interés tienen los documentos relativos a los contratos de fletamento de las naves redentoras. Digno de destacar es la sorprendente intervención de Cervantes, ofreciendo información de primera mano sobre un cautivo de Argel. Los que recibieron esta información, unos mercaderes sin escrúpulos, urdieron unas fraudulentas apuestas, donde se jugaron altas cantidades de dinero, en las que se vieron implicados varios centenares de personas acaudaladas, como mercaderes y maestros artesanos. Se apostaba sobre la vida o muerte de un pescador del Grao al que se daba por muerto, víctima de unos supuestos criminales que se hallaban detenidos en las cárceles de Valencia.
[en] After a rapid review of some feminist interpretations of Marcela, some instances are accepted: Marcela indeed claims her right of speech in a male-dominated world. She acts as a love teacher in a platonic love school, traditionally a male role in pastoral novels (Galatea) and neo-platonic treatises. In her apparently libertarian speech she converts the platonic rhetorical instruments into mystical discourse by contaminating her speech with Santa Teresa's concepts and words. She eventually comes out as a philosophic soul denying herself to earthly love in order to access her final home: the knowledge of God.

[es] Tras un breve recorrido acerca de la crítica feminista sobre Marcela, se aceptan algunas de sus propuestas. Marcela efectivamente revindica su derecho de palabra en un mundo masculino, y acaba interpretando el papel, tradicionalmente reservado a los hombres, de maestra de amor en continuidad con los tratados neoplatónicos y el género pastoril (Galatea). Sin embargo, el discurso aparentemente libertario de la pastora vuelve a lo divino los instrumentos retóricos neoplatónicos mediante el diálogo intertextual con el discurso místico teresiano. Por lo tanto, Marcela se configura como un alma filósofa que rechaza las formas terrenales del amor para acceder a su morada final: el conocimiento de Dios.
[en] The Little Gypsy Girl and The Generous Lover, the two texts that inaugurate the collection of the Exemplary Novels by Cervantes, are thematically and structurally related. My reading identifies a common ground for the two novels based on the transposition and inversion of the biblical text, in general, and the topic of freedom in the biblical context, in particular. In my view, through the intertextual interplay that they convey and the subsequent ironic effect of destabilization, the two novels permeate a subtle denunciation of the social reality of the period.

[es] Anales Cervantinos y El amante liberal, los dos textos que inauguran la colección de las Novelas ejemplares, se hallan vinculados temática y estructuralmente. Nuestro análisis relaciona ambas novelas a partir de la trasposición e inversión que evidencian en lo que al referente bíblico atañe y de modo particular a la isotopía de la libertad en el marco de dicho referente. El análisis de la intertextualidad bíblica perfilada en ambas novelas pone de manifiesto la desestabilización irónica que tales inversiones provocan, resultando en una sutil denuncia de la realidad social del período.
[en] In this paper we will present some parallels in poetry, novels ant theatre between works of the Italian Anton Francesco Grazzini (1505-1584) and Cervantes. This relationship between the two authors turns Grazzini into a possible source for the Quixote's author.

[es] Se presentan algunos paralelos entre obras escritas por el autor italiano Anton Francesco Grazzini (1505-1584) y Cervantes. En especial, se aportan algunos lugares concretos en poesías, novelas y obras de teatro de Grazzini que guardan relación con otras obras de Cervantes, lo que convierte al italiano en una probable fuente del autor del Quijote.
[en] Since Isidoro Bosarte discovered a manuscript by the rationer Francisco Porras de la Cámara, at the service of Seville Archbishop don Fernando Niño de Guevara, an anonymous Novela de la tía fingida contained in the miscellany has attracted attention. García de Arrieta published it for the first attributing it to Cervantes. Up to now, critics have shown three opinions about authorship: there are those who defend it at all costs, those who deny it with no less conviction and those who refrain from taking sides. We analyze the linguistic matches found by six Cervantists (Julián Apraiz, Adolfo Bonilla y San Martín, José Toribio Medina, José Luis Madrigal, Alfredo Rodríguez López-Vázquez and Adrián J. Sáez) to reach the conclusion, after detailed comparisons with contemporary texts, that none of abovementioned analogies occurs in isolation in Cervantes. Thus, it is not possible to add the novel to those composed by this author.

[es] Desde que Isidoro Bosarte descubriera el manuscrito compuesto por el racionero Francisco Porras de la Cámara, al servicio del arzobispo de Sevilla don Fernando Niño de Guevara, ha llamado la atención una Novela de la tía fingida anónima contenida en la miscelánea. García de Arrieta la publicó por vez primera atribuyéndola a Cervantes. Hasta la fecha la crítica ha mostrado tres opiniones sobre la autoría: hay quien la defiende a ultranza, quien la niega con no menor convicción y quien se abstiene de tomar partido. Analizamos las coincidencias lingüísticas halladas por seis cervantistas (Julián Apraiz, Adolfo Bonilla y San Martín, José Toribio Medina, José Luis Madrigal, Alfredo Rodríguez López-Vázquez y Adrián J. Sáez) para llegar a la conclusión, tras pormenorizados cotejos con textos coetáneos, de que ninguna de las analogías expuestas se da de forma aislada en Cervantes. Así pues, es imposible añadir la novela a las compuestas por este autor.
[en] Interlacing in Don Quixote provides Cervantes the opportunity to develop both the character of Cide Hamete and his role as the party responsible for the majority of the narrative shifts in the main story line. This is not the only difference in the use of this traditional chivalric novel technique between Don Quixote and the other three privileged texts with which there is an intertextual dialogue: Orlando furioso, Orlando innamorato and Amadís de Gaula. A comparison of how and when the interlace occurs, as well as the relationship between them and the narrative content itself reveal the ways in which Cervantes uses this technique that, on the one hand, takes up the models of the chivalric novels but, on the other hand, reproduces the characteristic tones and modes of treatment found in the narrative voices of Ariosto and Boiardo.

[es] El entrelazamiento en el Quijote ofrece a Cervantes la oportunidad de desarrollar la figura y las funciones de Cide Hamete, como responsable de la mayor parte de las alternancias narrativas de la historia principal. No es esta la única diferencia en el uso de esta técnica tradicional en la narrativa caballeresca entre el Quijote y los tres interlocutores privilegiados de su diálogo intertextual: el Orlando furioso, el Orlando innamorato y el Amadís de Gaula. El cotejo de las fórmulas y las ocasiones del entrelazamiento, así como de la relación de aquellas con la materia narrativa, revelan una utilización del recurso por parte de Cervantes que si, por un lado, retoma modelos de los libros de caballerías, por el otro, reproduce los tonos y los modos en el tratamiento de la voz narrativa característicos de Ariosto y Boiardo.
[en] In this paper I intend to prove whether Jarvis' statement affirming that his translation of Don Quijote (The Life and Exploits of the Ingenious Gentleman Don Quixote de La Mancha. Translated from the Original Spanish of Miguel Cervantes de Saavedra, 1742), had been made straight from John Carteret's Spanish Edition of Cervantes' masterpiece (Vida y Hechos del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha, compuesta por Miguel de Cervantes Saavedra, 1738), was true, or if he had been inspired by previous translations. To that aim, I shall employ Alberto Blecua's method consisting in the detection and analysis of what he calls "separative errors" (1983), in order to compare Jarvis's version to those produced by Thomas Shelton (1612) and John Philips (1687), to a summarized one by E. S. (probably Edwin Sadleir, 1689) and to those by Peter Motteaux (1700-1703) and Edward Ward (1711).

[es] En este artículo trataré de demostrar si cuando Charles Jarvis afirmaba que su traducción del Quijote (La vida y hazañas del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha. Traducido del español original Miguel de Cervantes Saavedra, 1742) había sido hecha directamente de la edición española de la obra maestra de Cervantes patrocinada por John Carteret (Vida y hechos del ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha, compuesta por Miguel de Cervantes Saavedra, 1738), decía la verdad, o si se había inspirado en traducciones previas. A tal fin, utilizaré el método de Alberto Blecua que consiste en la detección y análisis de lo que él denomina "errores separativos" (1983) para comparar la versión de Jarvis con las producidas por Thomas Shelton (1612) y John Philips (1687), con una abreviada de E. S. (probablemente Edwin Sadleir, 1689) y con las de Peter Motteaux (1700-1703) y Edward Ward (1711).
[en] The entremés of Los habladores has had its critical swings. Some scholars attribute it to Cervantes, others to Lope, most consider it anonymous. Surprisingly we lacked a reliable edition. In this work, I do not intend to solve the authorship nor to propose an exhaustive analysis of the possible interesting aspects of the text. My main objective is to provide a reliable text, with a series of notes, and add a brief commentary to contextualize it.

[es] El entremés de Los habladores ha tenido sus vaivenes críticos. Algunos estudiosos lo atribuyen a Cervantes, otros a Lope, los más lo consideran anónimo, pero no se ha abordado lo que parece más urgente, elaborar una edición fiable del texto. En este trabajo no pretendo resolver la autoría ni plantear un análisis exhaustivo de los posibles aspectos interesantes de Los habladores. Mi objetivo principal es proporcionar un texto de confianza, con una serie de notas, y añadir un breve comentario que permita una contextualización básica.
[en] This paper analyses the English translations of Don Quixote published between 1612 and 1774 in order to examine its reception in Britain during that period. Indeed the prologues written by the translators did had a deep impact on British readers in those two centuries, in which Cervantes became greatly influential upon English playwrights and novelists. Shelton's translation (1612) presented Don Quixote as a piece of satire, a perception that persisted along the 17th century; Motteaux's translation (1700) portrayed it as a parody, and Smollett's version (1755) as the model of knightly morals.

[es] Este artículo toma como referencia las traducciones inglesas del Quijote publicadas entre 1612 y 1774 a fin de analizar la recepción que la novela cervantina tuvo durante ese periodo en Gran Bretaña. Los prólogos de los traductores ejercieron un gran influjo entre los lectores británicos en las dos centurias en que Cervantes influyó profundamente en el teatro y la novela ingleses. Así, la traducción de Shelton (1612) presentó el Quijote como una sátira, percepción que se mantuvo a lo largo del siglo XVII; la de Motteaux (1700), como una parodia, y la de Smollett (1755), como el modelo de los valores caballerescos.