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[es] Esta contribución explora las razones que empujaron a Rosetsu a producir su importante pintura sobre los quinientos discípulos de Buda (Arhat) en un pedazo de papel de alrededor de tres centímetros de lado, examinándolo desde el contexto más amplio de la cultura de la exposición pública, la cual emerge en el Japón del siglo xviii y, más particularmente, desde aquella competición y colaboración artística en el Kyōto de finales del siglo xviii. Se busca situar a Rosetsu en la historia larga de las pinturas de arhat en Asia del Este, sobre todo después de las representaciones que realizó Itō Jakuchū de ellas. El ensayo se centra también en la carrera de Rosetsu y de sus contemporáneos en los años 1790, marcados por el incendio de Tenmei 8 (1788), una catástrofe sin precedentes que tuvo como consecuencia el renacimiento de la producción y de la creatividad artísticas. Se exploran igualmente los demás contextos de exposición y de recepción, especialmente el "festival de los biombos" (byōbu matsuri), una exhibición anual de biombos pintados, que formaba parte del festival de Gion, el cual se organizaba a mitad del verano al menos desde principios del siglo xviii. Concentrándonos en Rosetsu y en una de sus últimas pinturas inspiradas documentalmente de los contextos sociales y culturales, se busca repensar su trabajo y su carrera a partir de tropos modernos de "excentricidad" que han sido empleados constantemente para definir su posición en la historia del arte japonés.

[it] Il presente contributo esplora le ragioni che hanno spinto Rosetsu a produrre la sua celebre pittura dei Cinquecento discepoli di Budda (Arhat) su un frammento di carta di circa tre centimetri di larghezza, esaminandolo alla luce del contesto più ampio della cultura delle esposizioni pubbliche che sono emerse in Giappone nel xviii secolo, e, più in particolare, di quello della competizione e della collaborazione artistica nella Kyōto della fine del xviii secolo. Si tratterà dunque di collocare Rosetsu nella lunga storia della pittura d'Arhat in Asia dell'Est, in particolare nell'epoca successiva alle rappresentazioni che ne ha fatto Itō Jakuchū. Il saggio si concentra anche sulla carriera di Rosetsu e dei suoi contemporanei negli anni intorno al 1790, segnati dall'incendio del Tenmei 8 (1788), una catastrofe senza precedenti che ha avuto come conseguenza il rilancio della produzione e della creatività artistiche. Esso esplora ugualmente gli altri contesti d'esposizione e di ricezione, in particolare il "festival dei paraventi" (byōbu matsuri), una presentazione annuale di paraventi dipinti, che, a partire dal xviii secolo, si svolgeva a metà estate durante il festival di Gion. Concentrandosi su Rosetsu e su una delle sue ultime pitture documentate in questi contesti sociali e culturali, si tenterà di ripensare il suo lavoro e la sua carriera a partire dai tropi moderni di "eccentricità" che sono stati costantemente utilizzati per definire la sua posizione nella storia dell'arte del Giappone.
[es] En las décadas de 1970 y 1980, Khedive Ismail emprende un gran proyecto agroindustrial que sienta las bases de la infraestructura técnica para desarrollar una industria moderna de la caña de azúcar en el Medio y Alto Egipto. Expertos internacionales y compañías extranjeras desempeñan un papel crucial: es el caso de dos compañías francesas de ingeniería mecánica, Cail y Five-Lille, encargadas de la construccion y equipamiento de catorce fábricas de azúcar y de la misma manera ciertas firmas británicas que construyen algunas fábricas. Desaparecidas muchas de ellas hace ya tiempo, el presente artículo se basa en los archivos de la compañía francesa así como en otras fuentes documentales con el propósito de rememorar la contribución francesa al proyecto de construcción de la fábrica de Ismail, de evaluar el número de fábricas y de precisar su ubicación, así como de definir sus características arquitectónicas. Basándose en esta documentacion, el autor observa que la característica fundamental de las fábricas construidas por Cail y Five-Lille radica en su concepción global como estructuras completas en hierro y en su naturaleza de proyectos que incluyen la entrega y la instalación del edificio y la maquinaria por parte de la misma compañía. Tal concepción global es un sistema novedoso, ideado y probado por primera vez en dichas compañías francesas en Egipto antes de que fuera exportado a otros lugares del mundo, a la vez que constituye una contribución fundamental a la arquitectura industrial.

[it] Negli anni Sessanta e Settanta, Khedive Ismail intraprese un vasto progetto agroindustriale che gettò le basi e le infrastrutture tecniche per un'industria moderna della canna da zucchero nel Medio e Alto Egitto. Le conoscenze mondiali e le compagnie estere furono d'importanza cruciale: due compagnie francesi d'ingegneria meccanica, Cail e Fives-Lille, costruirono ed equipaggiarono da sole quattordici zuccherifici; altri furono costruiti da società inglesi. Dal momento che la maggior parte di queste fabbriche non esiste ormai più da molto tempo, l'articolo si avvale di archivi aziendali francesi e di altre fonti, nel tentativo di delineare il contributo francese ai progetti edilizi di Ismail per la costruzione di fabbriche, per valutare la quantità e la posizione geografica degli stabilimenti e per ricostituire le loro caratteristiche architettoniche e strutturali. Basandosi sulle prove così ottenute, l'articolo evidenzia come la caratteristica fondamentale condivisa dalle fabbriche costruite da Cail e Fives-Lille fosse il fatto di possedere una struttura interna integralmente costituita di ferro e di essere progetti "chiavi in mano", nei quali la consegna e l'installazione degli edifici e anche dei macchinari erano gestiti da una sola compagnia. Si tratta di un sistema innovativo nel suo complesso, che sembra essere stato ideato e esperimentato dalle compagnie francesi in Egitto, prima di essere esportato dalle stesse compagnie nel resto del mondo, dando un contributo all'edilizia industriale in generale.
[es] Mercancía cultural por excelencia, el bestseller, y a fortiori el bestseller de género, que se escribe "en cadena", no sido muy estudiado hasta ahora por parte de la genética de los textos. Generalmente se analiza a través del prisma de su producción mediática y comercial, y cuando nos centramos en su creación, suele ser para afirmar que el bestseller se origina en una práctica mecanicista de la escritura, que se basa en la reproducción de "recetas" que "funcionan". A partir del ejemplo de Michel Bussi, uno de los novelistas más vendidos en Francia actualmente, este artículo analiza las sospechas que pesan sobre los escritores de éxito estudiando la producción literaria de dos de sus novelas. Revela el modo en que el bestseller, como realidad económica y como experiencia de autoría, puede influenciar la creación literaria actual.

[it] Merce culturale per eccellenza, il best-seller, e a maggior ragione il best seller di genere prodotto "in serie", ha interessato poco la genetica dei testi fino a oggi. Solitamente viene analizzato nell'ottica della sua fabbrica mediatica e commerciale, e quando ci si sofferma sulla creazione propriamente detta, lo si fa spesso per pretendere che all'origine del best-seller vi sia una pratica meccanica della scrittura, che si baserebbe sulla riproduzione di "ricette" che "funzionano". Prendendo ad esempio Michel Bussi, uno degli scrittori francesi che vende oggi di più, l'articolo confronta i sospetti che pesano sugli scrittori di successo con l'effettiva fabbrica letteraria di due dei suoi romanzi, mettendo in risalto la maniera in cui il best-seller, in quanto realtà economica ed esperienza autoriale, può influenzare oggi la creazione letteraria.
[es] La excavación arqueológica de la plaza Général‑de‑Gaulle, previa a la construcción de un parking subterráneo, afectó a un área de 2.400 m2 en pleno centro de la ciudad de Marsella. El hecho de que esta zona no había sufrido remociones recientes permitió sacar a la luz importantes vestigios de época medieval y moderna superpuestos a instalaciones de la edad Antigua.

[it] Gli scavi archeologici di piazza General de Gaulle, preliminari alla costruzione di un parcheggio sotterraneo, hanno interessato 2 400 m2 al centre della città di Marsiglia. La circostanza che questa zona non abbia subito scavi recenti ha permesso di mettere in luce resti importanti di epoca medievale e moderna sovrapposti ai contesti di età antica.
[es] La larga década que recorre el exilio y la vuelta de Perón al poder en Argentina (1955-1973) haciendo foco en el campo estudiantil, permite descubrir un grupo de sujetos que buscaron un espacio de participación política de quienes fueron protagonistas, años más tarde, víctimas del mayor acto de represión estatal durante la dictadura militar de 1976. Durante todo el período estudiado El Departamento de Inteligencia de la Policía de la Provincia de Buenos Aires, (DIPBA) cuya central estaba en la ciudad de La Plata, recibía en forma diaria y detallada un informe que le reportaban los comisarios o agentes de turno locales. Ellos revisaban las noticias del día o se infiltraban en reuniones estudiantiles de cualquier naturaleza, políticas o no, asambleas sindicales, manifestaciones, charlas, conferencias y reuniones en partidos políticos en una lucha sin cuartel jerarquizando a cada uno de ellos según su peligrosidad. Analizar este derrotero sigiloso, desde muy temprano, colabora en comprender finalmente la represión con precisión quirúrgica de los setenta en Argentina.

[it] Il periodo che caratterizza l'esilio ed il ritorno di Perón al potere in Argentina (1955-1973), specialmente se analizzato attraverso i movimenti studenteschi, ci permette di approfondire la nostra conoscenza su di un gruppo di personaggi che, dopo un breve protagonismo in politica, fu vittima della repressione statale voluta dalla dittatura militare del 1976. Durante questo periodo, il Departamento de Inteligencia de la Policía de la Provincia de Buenos Aires (DIPBA), la cui sede era a La Plata, riceveva quotidianamente informazioni dettagliate sull'attività degli agenti locali. Questi ultimi si infiltravano nelle riunione studentesche, di carattere politico o sindacale, ma anche in semplici manifestazioni, comizi, conferenze, ecc. con l'obiettivo di catalogare ogni partecipanti in base alla propria "pericolosità". L'analisi di questa silenziosa sorveglianza ci permetterà di studiare con maggior precisione le fasi della repressione argentina degli anni Settanta.
[es] Este artículo trata de la relación entre escritura y dibujo en las prácticas gráficas de Charles S. Peirce. Los manuscritos de Peirce comportan alrededor de cien mil páginas que presentan una variedad espectacular de textos y figuraciones gráficas. El carácter transdisciplinario de su reflexión se refleja en el uso de grafismos que van desde los grafos de demostraciones lógicas hasta los estudios topológicos, hojas de cálculos y representaciones figurales. Los estudios sobre Peirce siguen estando focalizados en el análisis de los textos (considerados en el sentido estrecho de una inscripción de la lengua), mientras que las prácticas gráficas del filósofo son muy poco tomadas en cuenta en tanto que medium de su pensamiento. Es por ello que sus manuscritos no han sido prácticamente nunca considerados como un objeto de estudio. No obstante, la relación entre escritura e imagen abre una vía para el estudio de las funciones epistémicas de las prácticas gráficas y para el de las representaciones visuales que juegan un papel esencial en el enfoque teórico de Peirce.

[it] Aroposito del rapporto tra scrittura e disegno, il saggio esplora la pratica grafica di C. S. Peirce. I materiali manoscritti di Peirce comprendono all'incirca un centinaio di migliaia di pagine, che conservano una straordinaria varietà di testi e di figurazioni grafiche. La natura interdisciplinare della riflessione di Peirce si riflette nell'uso di forme grafiche che vanno da grafie di dimostrazioni logiche a studi topologici, fogli di calcoli, rappresentazioni figurali. Gli studi di Peirce privilegiano il versante dell'analisi dei testi (visti sostanzialmente come testimoni dell'iscrizione della lingua) ; laddove il versante delle pratiche grafiche del filosofo è di rado considerato come tramite del suo pensiero. Per tale ragione, i suoi manoscritti sono difficilmente presi in considerazione come oggetti di studio. La relazione tra scrittura e immagine apre la strada allo studio delle funzioni epistemiche delle pratiche grafiche e a quelle delle rappresentazioni visive che giocano un ruolo essenziale nell'approccio teorico di Peirce.
[es] Se pretende analizar la actividad parlamentaria de los diputados elegidos en representación de las nueve provincias que componen la actual comunidad autónoma de Castilla y León a fin de rastrear su actitud ante el crucial momento que vive el país, con específica atención a lo que pueda ser su compromiso con el vigente régimen parlamentario. Consideramos que se trata de un grupo representativo en su diversidad al tiempo que dotado del mejor sustrato homogeneizador: su especial compromiso con el parlamentarismo y la democracia a los que, siquiera en teoría, deben su cargo, por lo que cualquier desviación al respecto adquiere en ellos un especial significado.

[it] In questo articolo l'obiettivo è quello di analizzare l'attività parlamentare (con particolare attenzione al periodo febbraio 1936) dei deputati eletti a rappresentanza delle nove provincie che compongono l'attuale comunità autonoma della Castiglia e León (Castilla y León). Lo scopo è quello di esaminare quale fu realmente l'attitudine dei deputati rispetto alla complessa situazione che attraversava allora il paese, prendendo in considerazione il comportamento adottato nei confronti del regime parlamentare. A partire da ciò, dobbiamo tenere in considerazione che si tratta di un gruppo rappresentativo diverso nel tempo, dotato di un substrato omogeneizzante: lo speciale impegno verso il parlamentarismo e la democrazia alla quale, in teoria, dovevano la loro carica, risulta qui un elemento coercitivo fondamentale per comprendere quali divergenze politiche si stabilirono e quale particolare significato scaturì da questa esperienza.
[es] Entre los objetos metálicos, es de destacar un conjunto de proyectiles de plomo para honda encontrados tanto en la superficie del área portuaria romana como en un edificio de la Antigüedad Tardia, lo cual permite plantear su utilización desde los asedios de la ciudad hasta finales de la Antigüedad. Las monedas, aunque escasas, son significativas de los diferentes periodos constatados en el yacimiento. En cuanto al resto de los objetos (1770 fragmentos), se trata de elementos de construcción (clavos y varillas) además de objetos de la vida cotidiana (dedales, fusayolas, ...). Es de destacar la presencia de bolas de madera del siglo XVII vinculada a la proximidad del Petit Jeu de Mail (Mallo). Este conjunto da una visión de la cotidianidad de este barrio.

[it] Tra i reperti metallici, un insieme di proiettili di fionda in piombo ritrovati su livelli di frequentazione dell'area portuale romana e in un edificio della tarda Antichità permette di proporre una loro utilizzazione nel corso degli assedi delia città alla fine dell'Antichità. Le monete, non molto numerose, testimoniano proporzionalmente dei diversi periodi attestati sul sito. Il resto dei reperti (1770 oggetti) è costituito da elementi di carpenteria ma anche di oggetti della vita quotidiana (ditali, fuseruole). Da notare in particolare la presenza di palie di legno del xvii s. legate alla vicinanza del Petit Jeu de Mail. L'insieme di questi oggetti restituisce una visione del quotidiano di questo sobborgo.
[es] Este ensayo trata del proceso de composición, por Michael Finnissy, de su Segundo Cuarteto para cuerdas, en 2006-2007. Las fuentes principales del estudio están constituidas por entrevistas semiestructuradas con el compositor, realizadas a lo largo de un periodo de más de dos años, tanto durante como después de la composición. La grabación de las interacciones entre el compositor y los instrumentistas le otorga una dimensión suplementaria a la captación del proceso creativo. El compositor no suscitó ninguna intervención de los intérpretes durante la escritura ; en cambio, su trabajo con ellos durante las repeticiones del Cuarteto produjo importantes elementos de contextualización de sus decisiones compositivas. Esta contextualización se prolonga en las entrevistas que mantuve con Finnissy acerca de sus influencias, de las fuentes del material utilizado, de sus métodos de desarrollo. La reflexión conjunta con los actores sobre los materiales de trabajo a los que han recurrido provoca observaciones espontáneas que estimulan nuevas interpretaciones y análisis de la música por parte del investigador.

[it] Questo saggio è dedicato al processo di composizione del secondo quartetto d'archi di Michael Finnissy nel 2006-2007. Le fonti principali dello studio sono i colloqui semi-strutturati con il compositore che hanno avuto luogo per un periodo di più di due anni sia durante sia dopo la composizione. La registrazione delle interazioni tra compositore e strumentisti ha offerto una dimensione supplementare alla comprensione del processo creativo. Il compositore non ha suscitato interventi degli interpreti nel corso della scrittura, ma il lavoro di ripetizione per l'esecuzione ha prodotto importanti elementi di contestualizzazione delle sue decisioni compositive. Questa contestualizzazione è proseguita grazie agli incontri da noi avuti con Finnissy, dove si parlato delle sue influenze, delle fonti del materiale messo in opera, dei suoi metodi di sviluppo. Ritornare con gli autori sul loro materiale di lavoro provoca osservazioni spontanee che stimolano lo studioso a nuove interpretazioni e analisi della musica.
[es] Este estudio se ocupa de los manuscritos autógrafos de Boccaccio, designados por la crítica como Zibaldoni. Se trata, por una parte, del Zibaldone Laurenziano y de la Miscellanea Laurenziana, que constituyen en su origen un manuscrito único palimpsesto en el que Boccaccio reúne (hasta 1350 aproximadamente) textos en prosa y en verso de procedencia clásica y medieval, eruditos, raros y originales, y, por otra parte, del Zibaldone Magliabechiano, que contiene principalmente textos de carácter historiográfico. Estos manuscritos se prestan bien a la crítica textual y genética gracias a la rica tipología de sus escrituras, a la diversidad y a la ausencia de homogeneidad de los contenidos, las formas y los modos de presentación o de clasificación. El presente estudio procede a la descripción del corpus, a la presentación de su carácter original e innovador, así como a la ilustración del procesamiento informático del Zibaldone Laurenziano con los principios y el sistema de codificación que sostienen la edición electrónica.

[it] L'articolo è dedicato ai manoscritti autografi di Boccaccio che la critica chiama gli Zibaldoni: ovvero lo Zibaldone e la Miscellanea laurenziani, che costituivano in origine un unico manoscritto palinsesto, nel quale Boccaccio raccoglie (fino al 1350 circa) testi in prosa e in versi di provenienza classica e medievale, eruditi, rari e originali; e lo Zibaldone Magliabechiano, che contiene principalmente testi di carattere storiografico. Questi manoscritti sono particolarmente adatti a un'indagine di tipo filologico e genetico, a causa non solo della ricca tipologia di scritture e della varietà degli argomenti che documentano, ma anche dell'assenza di uniformità nei contenuti e nelle forme e modi con cui sono presentati e ordinati. Dopo aver illustrato il corpus, la sua originalità e i suoi aspetti innovativi, l'articolo descrive il trattamento informatico cui è stato sottoposto lo Zibaldone Laurenziano assieme ai principi e al sistema di codifica utilizzati per la sua edizione elettronica.
[es] Este estudio examina los manuscritos de Charles Gille (1820-1856) y el estatuto estético y social de la canción en el siglo XIX. Másconcretamente, indaga su "lugar en las representaciones colectivas", que es a la vez popular y político. Tras una presentación de las fuentes, el autor examina los manuscritos disponibles : la puntuación (a menudo debida al editor) merece ser confrontada con la partitura, que determina en parte la interpretación. La comparación entre los textos manuscritos (autógrafos o copias alógrafos) y los textos impresos revela distintas preguntas de importancia histórica y literaria ; por último, además de las valiosas indicaciones sobre el carácter "evolutivo" de las canciones, los manuscritos autógrafos revelan las correcciones estilísticas o ideológicas realizadas por un editor, Eugène Baillet. Paradójicamente, llaman nuestra atención sobre los "lugares de extrañeza o de escándalo textual" de la versión original.

[it] Lo studio interroga i manoscritti di Charles Gille (1820-1856) e lo statuto estetico e sociale della canzone nel diciannovesimo secolo ; più precisamente "il suo posto nelle rappresentazioni collettive", un posto che è allo stesso tempo popolare e politico. Dopo aver presentato le fonti, l'autore esamina i manoscritti : la punteggiatura (spesso opera dell'editore) merita un confronto con lo spartito, che determina in parte l'interpretazione. Il confronto tra i testi manoscritti (autografi o copie allografe) e i testi a stampa mostra alcuni punti di rilevanza storica e letteraria. Infine, oltre a preziose indicazioni sul carattere "evolutivo" delle canzoni, i manoscritti autografi ci rendono sensibili alle correzioni, stilistiche o ideologiche, apportate dall'editore Eugène Baillet, che hanno il paradossale ma reale vantaggio di attirare la nostra attenzione sui "luoghi di stranezza o di scandalo testuale" della versione originale.
[es] ¿Se le puede creer a Aragon cuando explica, en Je n'ai jamais appris à écrire ou les incipit (1969), que sus novelas han nacido de una frase desencadenante articulada como un collage, que requiere para su desarrollo una segunda frase, que a su vez exige una tercera, etc.? "Yo he leído mis novelas…" Esta tesis impactante intenta restablecer el vínculo con la escritura automática, inventada por Breton y Soupault en 1919, que servirá como definición canónica al surrealismo. El automatismo participa indudablemente en el proceso de escritura que practica Aragon, quien esparce en sus libros observaciones metalingüísticas relativas al surgimiento de una imagen o de un vocablo, a partir del cual intenta entender "cómo funciona la cabeza". O la pluma. De este modo, el genio de Aragon parece debatirse entre los dos extremos de una decapitación o de una locura buscada, asumida a lo largo de las frases, pero acompañada por una vigilancia crítica y la voluntad de explicar permanentemente los mecanismos de la creación, tanto en su propia obra como en la de otros.

[it] Dobbiamo credere ad Aragon quando ci confessa, in Je n'ai jamais appris à écrire ou les incipit (1969), che i suoi romanzi sono nati da una frase al risveglio, posata lì come un collage, che esige per il suo sviluppo una seconda frase, la quale, a sua volta, ne richiama una terza, eccetera ? "I miei romanzi, li ho letti…" Questa tesi stupefacente vorrebbe riallacciarsi alla scrittura automatica, inventata da Breton e Soupault nel 1919, che diventerà la definizione canonica del surrealismo. L'automatismo fa indubbiamente parte del procedimento di scrittura di Aragon, che dissemina i suoi libri di osservazioni metalinguistiche sulla nascita di un'immagine o di un vocabolo e si preoccupa, a partire da ciò, di sapere "come funziona una testa". O una penna. Il genio di Aragon sembra così combattuto tra i due estremi di una decapitazione o di una follia ricercata, accettata frase dopo frase, ma accompagnata da una vigilanza critica e dalla preoccupazione di spiegare sempre i meccanismi della creazione, la sua come quella degli altri.