[en] Seen from afar, what looks more like one violincello than another violincello? And yet, looking more closely, dimensions and curves, either more or less soaring, varnish colors, surfaces of the f-holes: these are so many descriptors that might allow us to attribute an instrument to a historical school of workmanship, as well as to associate an instrument of an unknown workman to a musical period. Beyond this geometrical data, musical instruments, even if for the most part they are not preserved in a playable state, carry within themselves intrinsic information about their acoustic potential: their vibrational responses to a slight impulse, called impulse response. The latter can be considered as the mechanical signature of the musical instrument insofar as it is unique to each and depends on several different parameters: geometry, assemblage procedures, nature of the raw materials and state of preservation.This paper will show the relevance of using simple statistical tools, connecting them with geometrical, vibratory, historical and geographical data of large corpuses of heritage musical instruments. It will thus offer a new perspective on the history of cultural, material, and immaterial values. Applied to a corpus of 48 violincellos of the Museum of Music, produced between 1750 and 1900 in different workshops in Europe, the methodology presented provides coherent preliminary results as regards the possibility of using geometrical and vibratory data to identify the period and workshop of production of a given instrument, while also providing information on the dating of material transformations that the instrument in question underwent before coming down to us today.

[fr] Vu de loin, quoi de plus ressemblant à un violoncelle qu'un autre violoncelle ? Cependant, à y regarder de plus près, dimensions et courbes plus ou moins élancées, couleurs des vernis, surfaces des ouïes sont autant de descripteurs qui pourraient permettre l'attribution d'un instrument à une école de facture historique, et l'association d'un instrument de facteur inconnu à une période musicale. En plus de ces données géométriques, les instruments de musique, même s'ils ne sont plus conservés, pour la plupart, en état de jeu, recèlent une information intrinsèque sur leur potentialité acoustique : leur comportement vibratoire en réponse à une légère impulsion, appelée réponse impulsionnelle. Cette grandeur peut être considérée comme la signature mécanique de l'instrument de musique dans la mesure où elle est unique pour chaque instrument et dépend de nombreux paramètres : géométrie, procédés d'assemblages, nature des matériaux, état de conservation.Le présent article propose de démontrer la pertinence d'utiliser des outils statistiques simples pour croiser les données géométriques, vibratoires, historiques et géographiques de grands corpus d'instruments de musique patrimoniaux et éclairer ainsi d'un nouveau regard l'histoire de leurs valeurs culturelles, matérielles et immatérielles. Appliquée à un corpus de 48 violoncelles du Musée de la musique fabriqués entre 1750 et 1900 dans différents ateliers d'Europe, la méthodologie présentée fournit des résultats préliminaires cohérents quant à la possibilité d'utiliser données géométriques et vibratoires pour identifier l'époque et l'atelier de facture d'un instrument donné, et informer sur la datation des transformations matérielles que cet instrument a subies avant de parvenir jusqu'à nous.