[en] A Star Called Henry tells the story of a street urchin from Dublin who grows up to fight for the independence of Ireland. The main character speaks Irish English, more precisely the sociolect of the Dublin working-class. The use of this specific language, though fictional, is highly significant from the point of view of identity and culture.The present article analyses the manner in which the translator, Johan-Frédérik Hel Guedj, tackled the translation of this sociolect so as to pass on as best as possible the linguistic wealth which is integral to the novel, a wealth which appears on the lexical level as well as through grammatical, morphological, phonetic and pragmatic markers. The translator diversified his translation strategies. Inevitably, he often resorted to standardization, thereby homogenizing the language and depriving it of its regional nature, despite the implementation of compensation processes which enabled him to preserve the colloquial and popular dimension of the original language. However, we also observe that J.-F. Hel Guedj fought against the complete homogenization of this colourful hybrid language by adopting more innovative strategies that can be related to Lawrence Venuti's foreignizing approach. Thus, some idioms were translated literally, neologisms were coined, a few words were borrowed from Irish Gaelic, various slangs as well as archaic or rare words were used, and the translator sometimes gave free play to his creativity, taking some liberties in the translation of certain passages.The present paper therefore analyses the manner in which the translator rendered some elements of Irish English so as to expose the reader to the foreign nature of the source text and to prevent the language from becoming too greatly distorted and standardized. Additionally, it considers the extent to which Venuti's foreignizing approach is a suitable strategy for the translation of regional languages.

[fr] Dans ce roman qui raconte l'histoire d'un gamin des rues de Dublin engagé dans le combat pour l'indépendance de l'Irlande, la langue est extrêmement riche. La voix du personnage principal relève de l'anglo-irlandais, et plus précisément du sociolecte de la classe populaire dublinoise. L'utilisation de cette langue spécifique, bien qu'elle soit fictionnelle, comporte donc une forte composante identitaire et culturelle.Cet article étudie la manière dont le traducteur, Johan-Frédérik Hel Guedj, a abordé la traduction de ce sociolecte afin de rendre au mieux la richesse linguistique constitutive du roman, qui passe bien sûr par le lexique mais également par des marqueurs grammaticaux, morphologiques, phonétiques et pragmatiques. Le traducteur a diversifié ses stratégies de traduction. Inévitablement, il a souvent eu recours à la standardisation, entraînant ainsi une homogénéisation de la langue qui perd son caractère régional, malgré des procédés de compensation par lesquels la dimension populaire et familière de la langue d'origine est préservée. Cependant, J.-F. Hel Guedj lutte également contre l'homogénéisation totale de cette langue hybride et savoureuse en adoptant des stratégies plus innovantes évoquant l'approche hétérogénéisante prônée par Lawrence Venuti : traduction littérale de certaines expressions idiomatiques, utilisation de néologismes et de différents argots, emprunts de termes gaéliques, réactivation de mots anciens ou marginaux, prise de liberté et créativité dans la traduction de certains termes.Cet article analyse la manière dont le traducteur rend ainsi certains éléments de l'anglo-irlandais afin de faire ressentir au lecteur l'étrangéité du texte de départ et d'éviter une trop grande dénaturation, un trop grand aplanissement de la langue. Il pose en outre la question de savoir dans quelle mesure l'approche hétérogénéisante de Venuti peut être un outil approprié pour rendre une langue régionale.