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[it] L'articolo associa l'ambito della letteratura a quello dell'arte, e studia alcuni aspetti legati agli stili del percorso genetico che mettono in gioco le relazioni spazio-tempo. Esso si fonda sugli scritti e l'opera plastica di Klee, all'interno di una riflessione sul movimento del percorso genetico e sulla polifonia. Inizialmente requisito specifico della musica, la polifonia implica, allo stesso tempo, diverse voci, che Paul Klee trasferisce nello spazio del quadro. Tale approccio spazio-temporale della polifonia, seguito con il contributo degli autografi, rinnova e completa l'approccio linguistico della stessa nozione definita da Bakhtine e Ducrot e permette di analizzare il tempo proiettato nello spazio come una ritmica. Allargando la riflessione, si porrà la questione se la ritmica singolare della genesi possa essere considerata in sé come uno stile – uno stile genetico – quasi una intima impronta dell'opera.

[pt] Este artigo entrecruza o domínio da literatura com o da arte, para estudar certos aspectos dos estilos da génese que põem em jogo relações de espaço e tempo. Baseia-se nos escritos e na obra plástica de Klee para reflectir sobre o movimento da génese e sobre a polifonia. De origem musical, a polifonia consiste numa simultaneidade de vozes, que Paul Klee transpõe para o espaço do quadro. Esta abordagem espácio-temporal da polifonia nos manuscritos renova e completa a abordagem linguística da polifonia que se encontra nos trabalhos de Bakhtine e de Ducrot. Convida a pensar o tempo no espaço como uma rítmica. Na sequência dessa reflexão, poderá perguntar-se se a rítmica singular da génese não pode ela própria ser considerada como um estilo – um estilo de génese – que sirva de assinatura privada da obra.
[it] Il presente articolo è dedicato alle riscritture del romanzo d'appendice I misteri di Parigi di Eugène Sue, nel passaggio dalla stampa (prima edizione) al libro (seconda e terza edizione). Dopo aver presentato la genesi dell'opera, l'autrice mette in relazione le variazioni testuali con i supporti di pubblicazione delle differenti versioni. Questi supporti, caratterizzati dalla loro materialità e dal loro significato culturale, sono considerati come dei media. L'adattamento transmediale dalla stampa periodica al libro permette di spiegare alcune variazioni dell'opera. Seguendo un'analisi radicata nella linguistica testuale, vengono presi in considerazione tre fenomeni narrativi e testuali che mostrano come il cambio del supporto sia un fattore di riscrittura: il rinforzo della chiusura del testo, gli adattamenti testuali in seguito alla sparizione dei tagli materiali inerenti alla pubblicazione in giornale e l'affievolirsi della presenza dell'istanza narrativa.

[pt] O presente artigo é dedicado às reescritas do romance em folhetim Les Mystères de Paris de Eugène Sue na passagem da imprensa (1.ª edição) ao livro (2.ª e 3.ª edições). Depois de apresentar a génese da obra, a autora relaciona as variações textuais com os suportes de publicação das diferentes versões. Estes suportes, caracterizados pela sua materialidade e pelo seu significado cultural, são considerados como média. A adaptação transmediática da imprensa ao livro permite explicar certas variações da obra. Numa análise ancorada na linguística textual, são levados em consideração três fenómenos narrativos e textuais que testemunham a mudança de suporte como fator de reescrita: o reforço do fechamento do texto, os ajustes textuais quando desaparecem os cortes materiais inerentes à publicação na imprensa e o esbatimento da presença da instância de narração.
[it] È piuttosto raro possedere due versioni di un diario. Quello di René Depestre, Cahier d'un art de Vivre, pubblicato nel 2020 da Actes Sud, è stato realizzato a partire da un dattiloscritto, ma la Bibliothèque multimédia di Limoges conserva i manoscritti di un primo periodo di scrittura, dal 7 luglio 1964 all'11 marzo 1966. Dattiloscritto e manoscritto offrono alcune varianti interessanti da studiare da un punto di vista stilistico – è chiaro che per il suo dattiloscritto René Depestre ha curato il suo stile – e da un punto di vista genetico – è altrettanto chiaro che la rilettura e la ripresa del suo diario, non senza riscrittura, dopo un lungo periodo di interruzione, hanno permesso al poeta una distanziazione, un controllo del suo vissuto e un lavoro di creazione. E se il diario, luogo di realizzazione, contenesse i germi della sua opera futura… E se la verbalizzazione dell'ordinario quotidiano permettesse la favola…

[pt] É muito raro dispormos de duas versões de um diário íntimo. O de René Depestre, Cahier d'un art de Vivre, publicado em 2020 por Actes Sud, foi baseado num datiloscrito, mas a Bibliothèque multimédia de Limoges detém igualmente as páginas manuscritas de um primeiro período de escrita, de 7 de julho de 1964 a 11 de março de 1966. Datiloscrito e manuscrito oferecem variantes interessantes a serem estudadas de um ponto de vista estilístico – é evidente que para o seu datiloscrito Depestre aprimorou o estilo – e de um ponto de vista genético – é igualmente certo que a releitura e a retoma do seu diário, não sem reescrita, após um longo período de interrupção, permitiu ao poeta um distanciamento, um controle da sua experiência e um trabalho de criação. E se o diário, lugar de florescimento, contivesse as sementes da sua obra futura... E se o pôr em palavras as coisas mais quotidianas permitisse a fábula...
[it] A più di cinquant'anni, il filosofo Jacques Derrida decide di passare dalla macchina da scrivere al computer. Se MacWrite, il software di videoscrittura che utilizzerà fino alla fine della sua vita, non modifica, secondo lui, la sua maniera di scrivere, il suo uso spinge Derrida a riconsiderare la sequenza di produzione dei suoi testi rispetto ai vincoli imposti dal supporto digitale: la denominazione dei file (diversa dal titolo del testo), la memorizzazione in cartelle, il salvataggio dei testi su nuove periferiche digitali e la gestione delle copie che questo comporta, la comunicazione dei testi agli editori e amici che ormai avviene più attraverso un dischetto che in forma stampata. L'uso della videoscrittura cambia, invece, per Derrida un'economia di scrittura che si esprime attraverso le tracce lasciate nei suoi file nativamente digitali. L'articolo presenta due studi paralleli svolti nel quadro del progetto " Derrida Hexadécimal ": uno concerne l'esplorazione dei file nativamente digitali nella prospettiva di uno studio genetico e una riflessione su una nuova codicologia digitale, e l'altro presenta la genesi di un corpus di Derrida, Toccare, Jean‑Luc Nancy, elaborata a partire dai file provenienti dai supporti digitali del filosofo (hard disk e dischetti).

[pt] O filósofo Jacques Derrida empreendeu há mais de 50 anos a passagem da máquina de escrever ao computador. Se o MacWrite, o processador de texto que manterá até ao fim da sua vida, não modifica, segundo ele, a sua forma de escrever, o seu uso leva Derrida a reconsiderar a cadeia de produção dos seus textos em relação às restrições impostas pelo meio digital: a nomeação dos ficheiros (diferente do título do texto), o armazenamento em pastas, a gravação dos textos em novos periféricos digitais e a gestão das cópias que isso gera, a comunicação dos textos aos editores e amigos, que passa então a ser feita mais por disquete do que por forma impressa. O uso do processador de texto altera, por outro lado, para Derrida uma economia da escrita que se expressa através dos vestígios deixados nos seus ficheiros originalmente digitais. Este artigo apresenta dois estudos paralelos realizados no âmbito do projeto "Derrida Hexadecimal": um relativo à exploração de ficheiros originalmente digitais na perspetiva do seu estudo genético e a uma reflexão sobre uma nova codicologia digital, e o outro apresentando a génese de um corpus derridiano, Le toucher, Jean-Luc Nancy, estabelecido a partir dos ficheiros provenientes dos suportes digitais do filósofo (discos rígidos e disquetes).
[it] Scrivere è una delle più naturali attività degli studiosi. Si propone, qui, la considerazione del ruolo che nel processo di ricerca possono acquisire le note, studiando il lavoro dello zoologo austriaco Karl von Frisch (1886-1982), la cui definizione della "danse des abeilles" rimane attuale. L'attenzione si concentra su un'osservazione di von Frisch, dell'estate del 1944, che lo avrebbe obbligato a mutare sensibilmente le sue idee intorno al linguaggio delle api. Questo strappo concettuale si è, tuttavia, verificato nell'atto di copiare e riscrivere, modificandole, delle note prese durante l'osservazione delle api. Von Frisch sembra così essersi servito della scrittura per determinare in un secondo tempo il significato concreto, rimasto peraltro indefinito nelle note precedentemente prodotte. Questo esempio chiarisce, in senso più generale, come la scrittura (dalla fase di registrazione delle osservazioni al progetto definitivo di una pubblicazione) sia uno degli strumenti connessi alla genesi della conoscenza scientifica.

[pt] A escrita é uma das actividades mais comuns dos cientistas. Proponho-me considerar o papel dos apontamentos no processo de investigação, estudando os trabalhos do zoólogo austríaco Karl von Frisch (1886-1982), cuja definição da "dança das abelhas" não perdeu a actualidade. Foram dados obtidos no verão de 1944 o permitiram a von Frisch alterar significativamente a sua concepção da linguagem das abelhas. Esta mudança de ideias ocorreu durante (e por causa de) a transformação de apontamentos copiados e reescritos a partir de notas tomadas durante a observação das abelhas. Von Frisch parece ter-se servido dessa reescrita para determinar, a posteriori, o significado concreto que ficara impreciso na tomada inicial dos apontamentos. Este exemplo mostra de modo mais geral que a escrita (desde o registo de observações ao projecto final de publicação) é um instrumento pertinente na génese do conhecimento científico.
[it] Dopo aver affrontato un caso concreto di edizione, l'articolo esamina alcuni problemi teorici sollevati dalla pratica dell'edizione scientifica di un "testo" pubblicato, nella sua dimensione processuale. È il caso della scelta dell'edizione (quale versione del testo privilegiare?), dell'autorialità molteplice (chi corregge?), delle modalità di intervento editoriale ma anche e soprattutto dei rapporti tra versione e testo nella fase editoriale (cosa editare? Cosa rappresentare e in che modo?). Continuando una ricerca a carattere comparatista, l'articolo analizza il dialogo della genetica editoriale francese con le tradizioni filologiche europee e anglo-americane del testo moderno, che riservano un posto importante allo studio dei "testi varianti" – problema che si identifica con quello delle "redazioni plurime" (Cesare Segre) e che è qui circoscritto alla fase editoriale. In conclusione, si saluta l'avvio di una "poetica delle transizioni fra versioni" (Lebrave) e si mettono in luce i vantaggi di una riflessione teorica di carattere internazionale sull'edizione dei testi.

[pt] A partir de um caso concreto da edição, são revistos aqui alguns problemas teóricos postos pela prática do editor científico que aborda o "texto" publicado na sua dimensão processual. Estão em causa a escolha da edição (que estado textual preferir?), a pluralidade das autoridades (quem corrige?), os modos de intervenção editorial ; mas também e especialmente a relação entre texto e versão na fase editorial (que editar? que representar e como?). Prosseguindo uma pesquisa de caráter comparatista, examina-se como a genética editorial francesa entra em diálogo com as tradições filológicas europeias e anglo-americanas do texto moderno, que dão lugar ao estudo dos "textos variantes", que tem afinidades com as "redazioni plurime" (Cesare Segre), aqui circunscrito à fase editorial. Em conclusão, saúda-se o advento de uma "poética das transições entre estados" (Lebrave), no quadro de uma reflexão teórica de carácter internacional sobre a edição textual.
[it] La scoperta, nella primavera 2008, di una delle copie del 1813 del Tour through Italy (1811), corretta per mano di Stendhal, è all'origine di una volontà di ricostituire i differenti strati di un fascicolo genetico pressoché completo. Ne scaturiscono due insieme : un autografo del 1811, semplice diario di viaggio, nel quale sono consegnati gli avvenimenti giorno per giorno ; tre serie di copie, rielaborate nel 1813, e destinate a costituire una riserva di scrittura per pubblicazioni successive. In Rome, Naples et Florence en 1817, L'Italie en 1818, Rome, Naples et Florence (1826), Promenades dans Rome (1829), si ritrovano infatti alcuni "estratti" di questa prima elaborazione del 1811-1813. Questo esempio ci permette di proporre un'ipotesi sul metodo di composizione di Stendhal : il "Diario" non è solamente scrittura per il suo autore ma una sorta di ipotesto sempre modificabile.

[pt] A descoberta na primavera de 2008 de uma das cópias de 1813 da Tour through Italy (1811), corrigida pela mão de Stendhal, está na origem do desejo de reconstituir os diferentes estratos de um dossier genético quase completo. Dois conjuntos se evidenciam : um autógrafo de 1811, simples diário de viagem, destinado a consignar acontecimentos ocorridos no dia a dia ; três séries de cópias, retrabalhadas em 1813, e destinadas sem dúvida a constituir um reservatório de escrita para publicações futuras. Em Rome, Naples et Florence en 1817, L'Italie en 1818, Rome, Naples et Florence (1826), Promenades dans Rome (1829), encontram-se com efeito "extractos" dessa matéria prima de 1811-1813. Exemplo que nos permite avançar uma hipótese sobre o método de composição stendhaliana : o "Diário" não é apenas uma escrita para si mas uma espécie de hipotexto sempre susceptível de ser alterado.
[it] Il Comitato nazionale francese di Geografia con il sostegno del IGU organizza un forum sul rapporto tra lingua e contesti sociali di produzione della conoscenza e più generalmente sulla lingua internazionale dello scambio scientifico, cioè l'inglese. Il forum è aperto a tutti i geografi francofoni e francofili, provenienti da vari contesti nazionali e linguistici, ma anche i geografi semplicemente interessati a condividere le loro esperienze di produzione e diffusione scientifica nella globalizzazione.

[pt] O Comitê Nacional da Geografia francesa com o apoio da IGU organiza um fórum sobre a relação entre a linguagem e os contextos societais de produção de conhecimento e, mais amplamente, a língua internacional de intercâmbio científico: o Inglês. Convida a todos os geógrafos francófonos e francófilos , de contextos nacionais e linguísticas variados, mas também todos os geógrafos interessados em compartilhar suas experiências da produção e da difusão do conhecimento na globalização.
[it] Con il fumetto, la critica genetica affronta un settore particolarmente attivo e significativo della creatività contemporanea, settore che già possiede una ricchezza archivistica di primo piano. Considerare sotto quali condizioni e con quale metodo la creazione di un fumetto diventa interpretabile, costituisce oggi una nuova priorità per la genetica. Se dal punto di vista del processo creativo il fumetto prende in prestito i suoi mezzi e il suo vocabolario da più arti visive – in particolar modo dal cinema –, esso rimane tuttavia un'arte del raccontare, che condivide con i testi letterari una stessa finalità editoriale: la pubblicazione a stampa. Questa prevalenza del modello editoriale permette di dimostrare che le grandi fasi della genesi, le funzioni operatorie del lavoro di creazione e i principali processi di elaborazione dell'opera si dispongono, nel fumetto, lungo un asse piuttosto simile a quello della genesi letteraria; dalla prefigurazione di un progetto di sceneggiatura alla sua realizzazione scritta e disegnata, dalla sua finalizzazione pre-editoriale alla sua edizione (sotto forma di periodico e/o di albo).

[pt] Na banda desenhada, a crítica genética enfrenta um setor particularmente ativo e significativo da criatividade contemporânea, que já dispõe duma riqueza arquivística de primeira qualidade. Considerar em que condições e com que método a criação de uma banda desenhada pode ser interpretada é hoje prioritário para os estudos de génese. Enquanto processo criativo, a banda desenhada angaria meios e vocabulário junto das artes visuais e especialmente do cinema, mas sem perder o caráter de ser acima de tudo uma arte da narrativa, que compartilha com o texto literário a mesma finalidade editorial, que remata na publicação impressa. Esta prevalência do modelo editorial permite mostrar que as grandes fases genéticas, as funções operativas do trabalho criativo e os principais processos de elaboração da obra são ordenados em torno de um eixo que tem afinidades com a génese literária, desde o projetar do argumento até à sua realização desenhada e escrita, e depois da arte final, pré-editorial, até à edição (em periódico e/ou álbum).
[it] Come va letto Proust nel xxi secolo? Le edizioni della Recherche du temps perdu date alle stampe negli anni Ottanta e Novanta hanno accolto nell'apparato critico gli elementi intertestuali, intratestuali, e, parzialmente, il percorso pre-testuale (l'avant-texte), confermando una crescita dell'interesse dei lettori a seguire il processo di scrittura ; sollecitando un approccio al testo dinamico e "affinato". Questa concezione "reticolare" dell'opera, vista nel suo progressivo divenire, è parallelo ad una nuova épistémê, quella di internet e della navigazione in rete. L'ideale sarebbe un HyperProust che permetta d'interconnettere tutti i testi proustiani con i loro rispettivi apparati, ma in attesa che sia tecnicamente possibile pubblicare in versione digitale gli abbozzi manoscritti, senza dubbio la corrispondenza potrà essere un possibile primo passo nel compimento di tale impresa. In effetti, le edizioni a stampa di questo materiale, che si espande per il continuo recupero di lettere di Proust, è votato a una rapida obsolescenza ; e la natura interdiscorsiva del testo epistolare, legato al suo tempo, è per essenza una rete, un primo ipertesto rizomatico dell'opera.

[pt] Como será lido Proust no século xxi? As edições impressas dos anos 1980-1990, integrando intertexto, intratexto e parte do ante-texto no aparato crítico de À la recherche du temps perdu, reflectem a evolução no interesse do público para os processos de escrita e convidam a uma leitura dinâmica e "mais rica". A concepção "em rede" do texto e do texto como processo é contemporânea de uma nova épistémê, dominada por imagens como rizoma ou navegação. Começa a sonhar-se com um HyperProust erudito, que permitiria interligar todos os corpora, mas até ao momento em que for tecnicamente possível editar digitalmente os rascunhos, o epistolário presta-se a ser o primeiro tijolo de tal edifício. De facto, qualquer edição impressa do expansivo corpus epistolar, condicionado pela redescoberta de cartas, estaria condenada a rápida obsolescência e a natureza interdiscursiva do texto epistolar, engatado na sua época, faz dele a primeira rede intertextual da obra.
[it] Nel campo della critica genetica la nozione di "sceneggiatura" è talvolta utilizzata per descrivere una fase precoce dell'elaborazione dell'opera. Lo stesso termine, nell'ambiente del cinema e nel campo degli studi cinematografici – attraverso un'evoluzione qui solamente tratteggiata e imponendosi come accezione dominante – è invece arrivato a designare una redazione finale e definitiva. Al di là di queste differenze, il presente studio mira a operare un raffronto tra lo "scenaristico" dei testi romanzeschi e alcuni stadi iniziali della fase di scrittura cinematografica, soprattutto quella che viene spesso chiamata "scaletta". L'argomentazione sulle definizioni date ai differenti stadi della genesi del film (e più precisamente della sua sceneggiatura) si basa su un parallelo con la letteratura consacrata allo "scenaristico" e su due casi di studio molto diversi tra loro. Questi ultimi utilizzano due fondi d'archivio della Cineteca svizzera: gli archivi, custoditi nel Fondo Claude Autant-Lara, del film del 1958 La ragazza del peccato (En cas de malheur), adattamento di Simenon realizzato dai principali rappresentanti della "Qualità francese", e il film Dans la ville blanche (1983), film d'autore che il regista-sceneggiatore-produttore svizzero Alain Tanner ha presentato spesso come un film girato "senza sceneggiatura". L'osservazione delle differenze di statuto tra questi documenti ci permette di dedurre alcune specificità delle tappe scritturali della genesi filmica, parente della sceneggiatura di un romanzo, e di considerarle nella loro diversità.

[pt] Enquanto no campo da crítica genética a noção de "argumento" é por vezes utilizada para designar uma fase inicial da elaboração da obra, o mesmo termo passou a ser utilizado no meio do cinema e no domínio dos estudos cinematográficos para designar, ao longo de uma evolução aqui delineada em traços largos e impondo-se como aceção dominante, uma redação completa, ou mesmo definitiva. No entanto, para além destas diferenças, o presente estudo visa estabelecer um paralelo entre o "argumento" estudado a propósito dos textos romanescos e certos estádios preliminares da fase de escrita no cinema, em particular aquele que é frequentemente designado por "sequenciador". A discussão aqui realizada sobre as definições dadas aos diferentes estádios da génese fílmica (e, mais especificamente, do argumento) baseia-se numa comparação com a literatura dedicada ao argumento, bem como em dois estudos de caso muito diferentes que exploram dois espólios da Cinemateca Suíça: por um lado, os arquivos do filme En cas de malheur (1958) do "Fonds Claude Autant-Lara", adaptação de Simenon concebida pelos principais representantes da Qualidade francesa; por outro lado, o filme Dans la ville blanche (1983), "filme de autor" que o realizador-argumentista-produtor suíço Alain Tanner apresentou em várias ocasiões como tendo sido rodado "sem argumento". A observação de diferenças de estatuto entre estes documentos permite-nos identificar algumas especificidades das etapas escriturais da génese fílmica relacionadas com o argumento de um romance, e considerá-las na sua diversidade.