[en] An outline is something of great importance for every human project of any scope, regardless its nature: an industrial park, a boat, a car, a household appliance, a scientific or literary book. An outline provides an anthropological dimension and opens a project to the need for further study. The novel (of pure fiction) is case and point The initial spark, the genetic point of inception, in its incomplete, sketchy, and overly brief nature, is insufficient to directly generate a product of sizeable scope. The author needs to know where he or she is going. Whether written down on paper or a partial, mental plan, such as those of Stendhal, the proto-outline is for the writer the confirmation of the fact that he or she can imagine the general scope of the project. Yet, once the author passes from conceptualization to the work of writing, it's the author him- or herself who begins to modify the general plan through its implicit forms. We arrive at the idea of rigid planning, which we see in Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, and Mircea Eliade. A final phenomenon takes place when the development of the text is governed by what we call an interior genome: the profound intuition of "what the novel should be" (Mauriac). We call this directorial authority. These two hypotheses –planning and directorial authority, which have been put in place to explain what like a compass guides the author in the conceptualization of the writing plan– cover a lot of ground and together explain apparently different cases, which are located on a spectrum going from Stendhal's pole to the fruition of the writing of the text. And "a hypothesis that explains everything is a certitude" (Wilde).

[pt] O plano é uma noção da maior importância em qualquer projeto humano de envergadura, seja qual for a sua natureza: complexo industrial, navio, automóvel, eletrodoméstico, livro científico ou literário… Ao mesmo tempo, adquire uma dimensão antropológica e abre a necessidade de o estudar mais em profundidade. O romance (de pura ficção) encontra-se nesta situação. A centelha inicial, o incipit genético, incompleto, vago, demasiado sumário, é insuficiente para se lançar diretamente numa construção de amplas dimensões. O escritor precisa de saber para onde vai. O (proto)plano, materializado no papel ou apenas mental e fraccionado à Stendhal, é para o escritor a confirmação de que pode imaginar as linhas gerais do projeto. No entanto, a partir do momento em que o põe em prática e passa à construção da textualização, é ele mesmo que começa a modificar, nas suas formas implícitas, as linhas gerais do seu próprio plano. Chegamos assim à noção de planificação permanente que vemos em Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Um último fenómeno é quando o desenvolvimento do texto é governado pelo que denominamos o genoma interior: a intuição profunda de "o que o romance deve ser" (Mauriac). Também chamámos a isto a instância orientadora. As duas hipóteses – planificação e instância orientadora – avançadas para explicar em que consiste a bússola que guia o escritor na construção da textualização são abrangentes e explicam o conjunto de casos aparentemente "diferentes" que se situam entre o pólo Stendhal e o pólo Flaubert na gestão da escrita textualizante. E "uma hipótese que explica tudo é uma certeza" (Oscar Wilde).