[en] My contribution consists of an original musical work on Madame Bovary and the following text that is a description of the ideas behind the composition. The link between text and music dates back to the History of humankind and it always represented a problem for composers. According to different situations, new solutions were adopted. In the second half of the xx Century some composers developed new musical techniques for voice composition clearly under the influence of Saussure, Trubeckoj, Jakobson as well as experimental Literature. To compose Enfoncer une porte ouverte I was facing a XIX Century narrative text, leaving me not enough space to fit these modern techniques into it. We know that for Flaubert text and sound were not two separate entities, as he was reading aloud his drafts, so I asked to the voice in my composition, not to read the published version of Madame Bovary, but the final manuscript. One of the founding principles of Musique Concréte is the "reduced listening" (écoute réduit). With this definition Pierre Schaeffer frees the sound from its cause, letting emerge the pure qualities of sound without any cultural interferences from the source. Working within this framework I animate the text with sound-objects whose source is not necessarily heard, as I replace the vocal spectrum - i.e. the timbre – with that of the sounds mentioned in the book, while the voice amplitude envelope will still determine the rhythm. The idea is to give rise to what I call an Imaginary Soundscape, where the sounds assume the role of characters, as in a stage work.

[fr] Ma contribution est principalement constituée d'une composition musicale. Le texte qui l'accompagne est une présentation des idées qui ont donné naissance à cette composition. Le rapport entre texte et musique a toujours constitué un problème pour les compositeurs qui ont adopté, selon leurs exigences de composition, des solutions diverses. Dans la seconde moitié du xxe siècle, certains compositeurs ont développé des techniques de traitement de la voix, sous l'influence revendiquée de linguistes (Saussure, Trubeckoj, Jakobson) ainsi que de la littérature expérimentale. Dans la composition Enfoncer une porte ouverte je me suis toutefois trouvé face à un récit du xixe siècle qui n'autorisait pas vraiment le recours à ces techniques. Pour Flaubert, on le sait, texte et son n'étaient pas séparés ; il lisait lui-même à haute voix à ses amis ses romans avant leur publication. Dans ma composition, j'ai donc demandé à une voix féminine de lire le manuscrit final de Madame Bovary, et pas l'édition publiée. L'un des principes fondateurs de la Musique Concrète est l'écoute réduite, grâce à laquelle Pierre Schaeffer souhaitait libérer le son de son origine, pour laisser libre cours aux pures qualités sonores de l'objet (objet sonore), sans les interférences culturelles associées à sa source. Travaillant à partir de ce principe, j'ai ainsi choisi d'animer le texte lu avec de nombreux objets sonores mentionnés dans le livre, sans que la source du son soit nécessairement reconnaissable, en particulier lorsqu'il s'agit de les substituer au timbre de la voix récitante, tout en maintenant la dynamique et le rythme spécifiques de la voix. J'ai ainsi créé ce que j'appelle un paysage sonore imaginaire, où les sons deviennent de véritables acteurs, comme dans un espace théâtral.