[en] Eluding the spectacle of violence. Representing the 9/11 events.How can we represent the 9/11 terrorist attack without fueling the spectacle that has already been framed? How can we go beyond the images already set, and propose a discourse and a representation that overcome the mere repetition? Instead of encouraging the exacerbation of representations that respect the logic of the spectacular, we must seek to delete the "towers" or, more precisely, to place them within a dialectic between presence and absence, transparency and opacity, simplicity and complexity. This is exactly what Art Spiegelman readilyunderstood. The 24 September 2001 issue of the New Yorker magazine, the first after the events of September 11, bore, on its front page, an image of a rare intensity. The image drawn by Spiegelman was monochrome, the two towers of the World Trade Center depicted in black on a black background. Their contour and shape could be perceived due to a slight depression on the surface of the paper. Reproduced on the cover of In the Shadow of No Towers (2004), this image offered a minimalist version of the attacks, relying on the elimination of color and the limits of figuration. We must look at the picture carefully to notice the towers. Michal Kosakowski gives a complementary strategy of this erasure in his film Just Like the Movies. His 21 minutes film is an extraordinary example of "found footage," which brings together excerpts from Hollywood films, more precisely Hollywood blockbusters and disaster movies. Dating from a pre-September 11 era, the films he has chosen and whose segments he has sewed together show beyond any doubt the eerie prefiguration in American imagination of the events of that day. In Just Like in the Movies, as in Spiegelman's In the Shadow of No Towers, the towers are present but on the mode of absence, loss and denial. It is a hollow spectacle that is offered. We do not see the towers collapsing, or the airplanes hitting them, but these events are signified by an incredible cinematic device that transforms the events of that tragic day into a true figure, a complex sign that we must appropriate. We are led to project our own version of these events, through our memories and experience of that day. The film presents the events as a figure, both present and absent, a figure that asks us to take an active role in remembering and reimagining for ourselves events we'd rather forget. This article will describe both Spiegelman's art and Kosakowski's film. It will show that it is by deleting the towers that both these artists manage to rethink the meaning and symbolic dimension of the 9/11 events.

[fr] Comment représenter les événements du 11 septembre 2001 sans pour autant alimenter le spectacle qui les a déjà mis en forme? Comment aller au-delà du spectaculaire et rejoindre une mise en discours et en image qui permette de dépasser la simple répétition? Il faut déconstruire ce spectacle, défaire la représentation et aller contre le grain de l'image. Il faut transformer les tours du World Trade Center en figures de l'imaginaire. Au lieu d'inciter à une exacerbation de la représentation, qui respecte la logique du spectaculaire, il faut chercher à effacer les tours, à les dégager des dispositifs discursifs et iconiques que maintiennent leur présence naïve dans l'imaginaire contemporain pour les réinvestir sur un tout autre mode, opaque plutôt que transparent, à mille lieues des habituels effets de réel. Il faut effacer les tours. C'est bien ce qu'avait compris Art Spiegelman, le dessinateur new yorkais. La livraisondu 24 septembre 2001 du magazine The New Yorker, premier numéro après les événements du 11 septembre, présente en page couverture une œuvre d'une rare intensité. En fait, la une imaginée par Art Spiegelman est une page monochrome où les deux tours du world Trade Center sont figurées en noir sur un fond noir. Leurs contour et forme apparaissent grâce à une légère dépression à la surface du papier. L'œuvre, reproduite sur la page couverture de In the Shadow of No Towers (2004) propose une version minimaliste des attentats, tablant sur l'élimination de la couleur et sur une représentation aux limites de la figuration. Une stratégie complémentaire de cet effacement est proposée par Michal Kosakowski dans son film expérimental Just Like the Movies (21 minutes, 2006). Ce n'est plus l'imaginaire des comics du début du vingtième siècle qui est sollicité, mais celui plus récent de la production hollywoodienne. Le film de Kosakowski est un extraordinaire exemple de " found footage ", qui réunit en 21 minutes des extraits de films hollywoodiens pré-11 septembre, montrant hors de tout doute la préfiguration des événements de cette journée. Dans Just Like the Movies, comme dans In the Shadow of No Towers, les tours sont présentes mais sur le mode de l'absence, de la disparition et de la négation. C'est un spectacle en creux qui est offert. On ne voit pas les tours qui s'effondrent, ni les avions qui s'y encastrent, mais ils y sont signifiés par un dispositif filmique étonnant qui transforme les événements de cette journée tragique en véritable figure, en signe complexe que nous nous approprions spontanément et dont nous projetons nous-mêmes les formes et contours en fonction de nos propres savoirs et souvenirs. C'est à rendre compte des projets de Art Spiegelman et de Michal Kosakowski que cet article est consacré. On montrera que c'est en effaçant les tours que ces deux artistes sont parvenus à repenser le sens et la dimension symbolique des événements du 11 septembre 2001.