[en] The edition of bronzes d'art in the 19th century provides a privileged field of study for the sharing of invention. It requires the intervention of many practitioners for the reproduction of a piece which, in turn, has often required the collaboration of several hands, taken in an axial-type relationship. But this sharing, which must be viewed from both the perspective of invention and creation, gives rise to disputes at a time when the notions of author and artistic property are emerging. At the heart of the debates, the Réunion des fabricants de bronze, founded at the beginning of the 19th century with the aim of federating the action of founders in the field of counterfeiting, positions itself both as heiress of the old corporation and as a new model of professional organization. Recognized by the Commercial Court as a trade union chamber, it becomes an official body of justice between peers. The study of the minutes of arbitration proceedings for model counterfeiting rendered by the Réunion highlights the way in which this sharing of invention is the source of many conflicts, such as those arising when a worker leaves a house for another and carries with him his drawings, or what he takes as such, or when a manufacturer blames his draftsman for the fault of a copy, or in the situation of "sharing" a common inspiration. It also shows how the recognition of artistic property on objects from an industrialized production system is part of a movement aiming to assert the status of works of art – works of the mind – of these objects. These examples allow us to understand the multiplicity of forms of negotiation with the notion of author at a time when this concept was still in its early stages. Bronze manufacturers, for example, may be among the first to introduce the idea of delegation in execution as well as a possible conciliation between originality and reproductibility.

[fr] L'édition de bronzes d'art au xixe siècle constitue un terrain d'étude privilégié du partage de l'invention. Elle demande l'intervention de nombreux praticiens pour la reproduction d'une pièce qui a elle-même demandé, souvent, la collaboration de plusieurs mains, prise dans un rapport de type axiologique. Mais ce partage, qui est à envisager à la fois sous l'angle de l'invention et de la création, n'est pas sans susciter des litiges, au moment où émergent les notions d'auteur et de propriété artistique. Au cœur des débats, la Réunion des fabricants de bronze, fondée au début du xixe siècle dans le but de fédérer l'action des fondeurs en matière de contrefaçon, se positionne tant en héritière de l'ancienne corporation qu'en nouveau modèle d'organisation professionnelle. Reconnue par le Tribunal de commerce comme chambre syndicale, elle devient officiellement une instance de justice entre pairs. L'étude des procès-verbaux des arbitrages pour contrefaçon de modèles rendus par la Réunion met en évidence la manière dont ce partage de l'invention est la source de nombreux conflits, tels que ceux survenant lorsqu'un ouvrier quitte une maison pour une autre en emportant avec lui ses dessins, ou ce qu'il prenait pour tels, ou lorsqu'un fabricant rejette sur son dessinateur la faute d'une copie, ou encore dans la situation du " partage " d'une inspiration commune. Elle permet également de voir comment la reconnaissance d'une propriété artistique sur des objets issus d'un système de production industrialisé participe d'un mouvement d'affirmation du statut d'œuvres d'art – d'œuvres de l'esprit – de ces objets. Ces exemples permettent d'appréhender la multiplicité des formes de négociation avec la notion d'auteur à une époque où celle-ci est encore en formation. Ainsi, les fabricants de bronzes sont peut-être parmi les premiers à instaurer l'idée de la délégation dans l'exécution ainsi que celle d'une conciliation possible entre l'originalité et la reproductibilité.