[es] En la transición del siglo XIX al XX, Europa vivió una época denominada Belle Époque. Fue una etapa singular debido tanto a la gran estabilidad política de finales de siglo, a grandes avances científicos y a importantes cambios sociales, económicos y arquitectónicos. En la última década del XIX, surge un estilo denominado Modernismo que, pretendía romper con las tendencias eclécticas instaladas en Europa. Fue realmente un fenómeno efímero con raíces instauradas en el siglo anterior que pretendía crear algo totalmente nuevo. Esta nueva arquitectura se concebía con la noción de "unidad de las artes", en la que todos las obras se concebían desde una perspectiva global. Debido al interés personal desarrollado a partir de 2009 durante la realización de otro estudio sobre esta temática y tras diversos viajes realizados a lo largo del territorio portugués con el propósito de localizar edificios modernistas, se ha podido confirmar que en el territorio portugués existe, de hecho, un grupo importante de obras de este estilo de interés. De este modo, a partir de observación detallada y catalogación de las construcciones, la cuestión inicial fue comprender cuáles fueron, en realidad, las influencias de los arquitectos de los principales centros difusores occidentales sobre las obras de los proyectistas portugueses. Así, se pudo constatar que la Costa Oeste del litoral del país, especialmente entre los distritos de Oporto y Lisboa, ostentaba las edificaciones más representativas de la corriente, aunque algunas de estas obras presentasen eclecticismos importantes. De cualquier modo, es indiscutible el desfase temporal de esta arquitectura (1905-1915 aproximadamente), con respecto a los modelos europeos originales (1893-1905). Es legítimo deducir que a pesar de todas estas circunstancias, se dieron innovaciones técnicas y estéticas en los edificios de los proyectistas nacionales. Las construcciones portuguesas no fueron simples réplicas de las edificaciones europeas. Es importante destacar que, debido a la carencia de arquitectos en la respectiva época, algunos buenos ejemplos también fueron desarrollados por proyectistas particulares, en especial, por maestros de obras, constructores, ingenieros, etc., que estaban muy atentos a las tendencias en boga en Europa. Esta investigación trata de estudiar y analizar de forma gráfica, treinta y seis edificios representativos del Modernismo portugués de la zona litoral de acuerdo con una visión original e innovadora, en la que comprender el "papel" del arquitecto es fundamental. Debido al componente ecléctico tan presente en algunas de tres tipos de grados de "pureza" a la que se aplicaron diferentes análisis gráficos. De este modo, para edificios con una sintonía mayor con obras de los principales centros difusores, se determinó un "grado tres" (composiciones y geometrías de los alzados); para obras intermedias que presentan elementos de diferentes estilos, se definió el nivel "dos" (estudiando objetos peculiares del movimiento), y finalmente, se estableció una categoría menor para las obras más eclécticas (con un análisis puntual de los ornamentos). A través de los criterios ajustados a la realidad portuguesa, la investigación aspira analizar de forma clara y coherente, las construcciones localizadas en la zona de estudio con la intención de esclarecer en lo posible confusiones y desconocimientos anteriores. Para ello, se busca responder de forma objetiva a las preguntas importantes con el objetivo de proporcionar una mayor comprensión relativa al Modernismo portugués y su relación con el panorama europeo. Ha sido imprescindible, pero también gratificante, realizar en los últimos años varios viajes a los grandes focos difusores, especialmente Bélgica (2011), Francia (2012 y 2013) y Austria (2014), viajes que fueron fundamentales para una mayor comprensión del tema objetivo de esta tesis doctoral, permitiendo así un análisis más profundo, partiendo de un mayor conocimiento y comprensión de las obras europeas que originaron el movimiento modernista en la arquitectura.

[fr] Lors du passage du XIXe au XXe siècle, le contexte européen a vécu une éclatante époque connue sous le nom de Belle Époque du fait de l'incontestable stabilité politique de la fin du siècle et des grandes avancées scientifiques au niveau social, économique et architectonique. Compte tenu de la situation, la dernière décennie du XIXe siècle voit apparaitre un style appelé Art Nouveau qui souhaitait, en effet, briser les tendances éclectiques installées en Europe dans le passé. Ainsi, il est démontré que ce mouvement a effectivement été un phénomène éphémère dont les origines remontent à la fin du XIXe siècle mais qu'il voulait renoncer aux éclectismes et créer quelque chose de totalement nouveau. En bref, l'architecture de l'époque était planifiée en fonction de la notion de "l'unité de l'art" dans laquelle tous les objets des oeuvres étaient conçus dans une perspective globale. Compte tenu de l'intérêt porté au sujet, lequel a d'ailleurs déjà été manifesté en 2009 dans le cadre d'une autre étude sur le thème, après plusieurs voyages effectués sur le territoire portugais dans le but de rechercher des édifications Art Nouveau, il a été constaté qu'il existe, en effet, sur le territoire national un groupe d'oeuvres du style qui possède une valeur toute particulière. Ainsi, l'observation détaillée faisant allusion aux édifications en question, la question initiale était de bien comprendre quelles ont été les influences des oeuvres des designers nationaux face aux édifications des architectes des principaux centres de diffusion occidentaux. Il a donc été examiné que la Côte Ouest du littoral du pays, en particulier entre les districts de Porto et de Lisbonne, est celle qui disposait des bâtiments dotées du plus haut degré du courant même si quelques oeuvres laissaient exprimer d'évidents éclectismes. Quoi qu'il en soit, il est indéniable qu'il y a un décalage temporel au sein de cette architecture (env. 1905-1915) par lien aux modèles européens (env. 1893-1905). Il est légitime déduire que, en dépit de toutes ces situations, il y avait en effet des innovations techniques et esthétiques dans les constructions des créateurs nationaux. Les exemplaires portugais n'ont pas été que de simples répliques en provenance des édifications occidentalistes. Il faut souligner que, étant donné la manque d'architectes à l'époque, quelques bons exemples ont aussi été architecturés par des designers remarquables, plus concrètement des maîtres d'oeuvres, des constructeurs, des ingénieurs, etc., qui étaient attentifs aux tendances en vogue en Europe. Ainsi, et compte tenu du contexte, la présente recherche consiste à étudier et à analyser graphiquement trente-six oeuvres représentatives de l'Art Nouveau national de la zone côtière portugaise selon une vision différenciée et innovante, sachant que, à cette fin, le "rôle" de l'architecte est indispensable. Compte tenu de l'évidente composante éclectique de quelques oeuvres, il a été essentiel d'établir des paramètres qualificatifs selon trois types de degrés de pureté et avec divers niveaux d'analyses. Ainsi, le troisième degré (analyse graphique liée à des compositions et aux géométries des façades) a été déterminé pour les bâtiments qui se rapprochent le plus des oeuvres des principaux centres de rayonnement ; le deuxième degré (étude d'objets particuliers du mouvement) a été défini pour les oeuvres intermédiaires qui ont des corps touchant, pour la plupart, au style Art Nouveau et d'autres natives de différents styles et, enfin, la première catégorie a été établie pour les oeuvres éclectiques avec certaines influences du mouvement (analyse de composants ponctuels et de l'ornementation). À cet effet, par le biais de critères ajustés et appropriés face à la réalité portugaise, l'étude a pour but d'analyser d'une manière claire et cohérente les édifications situées dans la zone d'étude afin de dissiper certains doutes par rapport au sujet. À cette fin, nous tenterons de riposter objectivement aux questions mentionnées afin de fournir une meilleure compréhension concernant l'Art Nouveau situé dans la zone d'intervention, ainsi que sur la scène européenne. Il faut également mentionner que les différents voyages effectués au sein des grands centres de diffusion, à savoir, en Belgique (2011), en France (2012 et 2013), mais aussi en Autriche (2014), ont été fondamentaux afin de mieux comprendre le thème, ce qui a permis de faire des analyses avec une autre substance et de confronter quelques constructions nationales à certaines oeuvres européennes.