[en] In order to incite the spectator to need to know the continuation of the story, serials employ a very precise, almost mechanical form of manipulation, founded upon the very redondancy of which the genre is so often reproached. In Éloge de Monte-Cristo, Umberto Eco writes, "we discover that the horrible stylistic intemperances [the redundancies] are, of course, 'fillers,' but that they do have a structural value, like graphite rods in nuclear reactors, slowing the rhythm to make our expectations more nagging, our predictions more risky". Through the study of a particular case of redundancy, the teaser, we will show how authors of TV series manipulate our expectations and predictions. The teaser is an integral technique of anticipation; its function is to prepare for and to lay out the coming action. This "preparation", formed through one or more teaser, takes the form of an echo, but an echo "in reverse", the most important information coming last. We will study narrative teasers that aim to orient the spectators' desires, short-term teasers (which play out within the episode), then teasers concerning multiple episodes by examining two classics: the creation of desire that characters enter into a romantic relationship and the creation of the desire that some character be the murderer, or rather "the bad guy". Accordingly, we will address the question of the spectator's need for confirmation, which would seem almost more fundamental than the need to be surprised. Each type of teaser will be illustrated by an example from Melrose Place and coupled with a second example from another series to verify the validity of the procedure.

[fr] Afin de créer chez le spectateur la nécessité de connaître la suite de la fiction, les feuilletons mettent en place une manipulation très précise, presque mécanique, fondée sur la redondance si souvent reprochée au genre. Dans Éloge de Monte-Cristo, Umberto Eco écrit : " on découvre que les horribles intempérances stylistiques [les redondances] sont, certes, des " chevilles ", mais qu'elles ont une valeur structurale, comme les barres de graphite dans les réacteurs nucléaires, ralentissant le rythme pour rendre nos attentes plus lancinantes, nos prévisions plus hasardeuses ". Par l'étude d'un cas particulier de redondance, l'amorce, nous montrons ici comment les auteurs de feuilletons télévisés manipulent nos attentes et nos prévisions. L'amorce fait partie intégrante des procédés d'anticipation ; sa fonction est de préparer et d'engager la suite. Cette " préparation ", constituée d'une seule ou de plusieurs amorces, a la forme d'un écho, mais un écho " à l'envers ", l'information la plus forte étant la dernière.Nous nous proposons d'étudier les amorces narratives qui visent à orienter les désirs du spectateur, amorces de courte portée (trouvant leur écho final dans l'épisode), puis amorces portant sur plusieurs épisodes en examinant deux grands classiques : la création du désir que deux personnages entretiennent une relation amoureuse et la création du désir que tel personnage soit l'assassin, ou plutôt " le méchant ". Nous aborderons ainsi la question du besoin de confirmation du spectateur, qui semblerait presque plus fondamental que le besoin d'être surpris. Chaque type d'amorce sera illustré d'un exemple issu de Melrose Place et doublé d'un deuxième exemple issu d'un autre feuilleton afin de vérifier la validité du procédé.