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[fr] Le cinéma, de par son attrait pictural, sa maîtrise de la narration – fut - elle au prix d'un académisme enseigné dans les trop nombreuses écoles de cinéma – peut désormais tirer le spectateur vers le haut tout en se positionnant en très bonne place dans les cimes du box-office. Gloire, par exemple, à Christopher Nolan et à sa vision de Batman et à Interstellar, son thriller psycho-intergalactique.Sorti en salles en janvier 2015, lauréat de l'Oscar du meilleur film la même année et disponible depuis en DVD et en Blue-ray, The Imitation Game est à classer dans cette approche salutaire qui permet au " a " du Septième Art de mériter sa majuscule.

[nl] Tegenwoordig kan film via zijn beeldende kracht en narratieve beheersing – zij het vaak ten koste van een zeker academisme, het product van de al te talrijke filmscholen – de toeschouwer iets bijbrengen en tegelijk postvatten in de hoogste regionen van de box office. Denk maar aan Christopher Nolan en diens visie op Batman of aan Interstellar, zijn intergalactische psychothriller.The Imitation Game kwam uit in januari 2015 en won tijdens hetzelfde jaar de Oscar voor de beste film. De film is een voorbeeld van de heilzame benadering waarmee de zevende kunst aanspraak kan maken op de grote K van kunst-met-eenhoofdletter.
[fr] LIVRE. Cette chronique s'est imposée à moi en ces temps où meurent en Méditerranée des milliers de personnes fuyant leur pays pour échapper à l'oppression politique, la persécution, la guerre ou la pauvreté. Nous assistons, indignés et le plus souvent impuissants, à un drame où des migrants, coincés sur des navires humanitaires se voient refuser un port d'accueil, où les naufrages rejettent des noyés sur les plages des vacances.

[nl] BOEK. Dit chronologische overzicht drong zich op, omdat net nu weer duizenden mensen om het leven komen in de Middellandse Zee, op de vlucht voor politieke onderdrukking, vervolgingen, oorlog of armoede in eigen land. Wij zijn meestal verontwaardigd en kijken als machteloze getuigen naar de drama's van migranten, die opeengepakt als sardines in een blik op humanitaire schepen zitten en niet mogen aanleggen in de haven van hun bestemming, waar schipbreukelingen en drenkelingen aanspoelen op de stranden van de vakantiegangers.
[fr] Cet article se penche sur une des questions centrales de la Région de Bruxelles-Capitale depuis son origine en 1989 : celle de la migration de ses classes moyennes vers la périphérie. Après 30 ans, le constat de l'échec des politiques visant à fixer les ménages moyens au sein de la RBC est patent. Nous montrons que cet échec résulte à la fois d'une erreur dans la cible (les ménages moyens avec enfants) et de moyens (l'accent mis sur la propriété), niant la réalité de la ville comme espace de transition : d'une part, les ménages moyens avec enfants ne représentent qu'une fraction modérée des départs et particulièrement difficile à maintenir dans un environnement urbain dense ; d'autre part, l'accès à la propriété ne semble guère un moyen efficace pour fixer les populations. Nous proposons dès lors un changement de paradigme : prenant acte de la ville comme espace de transition, il s'agit de s'interroger sur les groupes que la RBC pourrait chercher à attirer et les moyens pour y arriver.

[nl] Dit artikel bestudeert een van de belangrijkste kwesties van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest (BHG) sinds de oprichting in 1989, namelijk de migratie van de Brusselse middenklasse naar de rand. Na dertig jaar is het duidelijk dat het beleid om huishoudens uit de middenklasse in het BHG te houden gefaald heeft. We tonen aan dat dit beleidsfalen toe te schrijven is aan een fout qua doelgroep (huishoudens uit de middenklasse met kinderen) en qua middelen (focus op eigendom), waarbij geen rekening wordt gehouden met het feit dat de stad als overgangsruimte fungeert: enerzijds vertegenwoordigen de huishoudens uit de middenklasse met kinderen maar een klein deel van de uitstroom en zijn zij erg moeilijk in een dichte stedelijke omgeving te houden, en anderzijds lijkt de toegang tot eigendom nauwelijks een efficiënt middel om te vermijden dat bevolkingsgroepen wegtrekken. We reiken dan ook een paradigmaverschuiving aan: door de stad als een overgangsruimte te beschouwen, dient er te worden nagedacht over de groepen die het BHG zou kunnen trachten aan te trekken, en over de middelen die daarvoor nodig zijn.
[fr] Un enjeu majeur à Bruxelles consiste à améliorer la mobilité afin d'en enrayer au mieux l'impact sur l'environnement et l'économie. Avec un véhicule pour moins de deux habitants, la ville de Bruxelles a un taux de motorisation parmi les plus élevés d'Europe. Depuis ces dix dernières années, plusieurs villes belges expérimentent la " gratuité " des transports publics basée sur le concept d'un système de tiers payant qui stimule l'utilisation des transports en commun au détriment de la voiture particulière. L'étude qui suit explore le potentiel de report modal de cette mesure pour les navetteurs bruxellois, en s'appuyant sur une enquête à grande échelle. Les résultats montrent qu'il reste encore un peu de marge pour le report modal au détriment de la voiture particulière, mais que les transports en commun seraient plus attractifs si l'on en réduisait le coût pour l'usager, si l'on améliorait la qualité et la capacité des services et si les entreprises adaptaient leur politique de mobilité au profit de ces transports.

[nl] Op het vlak van mobiliteit staat Brussel voor enorme uitdagingen, die – als ze niet worden aangegaan – een grote impact zullen hebben zowel op het milieu als op de economie. Met één voertuig voor minder dan twee inwoners behoort Brussel tot de steden met de hoogste motoriseringsgraad in Europa. De voorbije tien jaar hebben verschillende Belgische steden geëxperimenteerd met "gratis" openbaar vervoer, gebaseerd op het concept van het "derdebetalersysteem", om mensen aan te moedigen het openbaar vervoer te gebruiken in plaats van de wagen. Aan de hand van een grootschalige enquête wil deze studie nagaan wat het modal-shiftpotentieel is van die maatregel voor pendelaars in Brussel. Uit de resultaten blijkt dat er nog steeds een marge is voor een verdere modal shift ten nadele van het autogebruik. Om het openbaar vervoer echter aantrekkelijker te maken voor wagengebruikers zou de prijs die de pendelaar ervoor betaalt, moeten worden verminderd en zouden de kwaliteit en de capaciteit van de openbare diensten moeten worden verbeterd. Ook zou het mobiliteitsbeleid van bedrijven moeten worden aangepast ten voordele van het openbaar vervoer.
[fr] Le mardi 12 novembre 2013, le Forum pour la recherche belge en histoire des femmes, du genre et de la sexualité organise sa rencontre annuelle autour du thème Genre et guerre, XXe siècles. Au cours de deux sessions thématiques, des historien-ne-s de différentes institutions présenteront leurs recherches en mettant l'accent sur l'apport de la dimension de genre dans l'histoire des guerres, avec un focus sur la première guerre mondiale. La journée sera bilingue FR/NDL.

[nl] Op dinsdag 12 november 2013 organiseert het Forum voor Belgisch onderzoek naar vrouwen- gender- en seksualiteitsgeschiedenis zijn jaarlijkse bijeenkomst, met als thema Gender en oorlog, 20ste eeuw. Doorheen twee sessies stellen onderzoek/st/ers van verschillende instellingen hun lopend onderzoek voor met speciale aandacht voor het operationaliseren van de term gender. Het seminarie, met een focus op Wereldoorlog I, verloopt in het Frans en Nederlands.
[fr] Avec El Impostor le romancier Javier Cercas s'intéresse de nouveau à l'état de la " mémoire historique " en Espagne. Il y retrace l'histoire d'Enric Marco, ce Catalan qui réussit à se faire passer pour un survivant du camp de Flossenbürg. Imposture qui appelle au premier abord une réaction éthique mais l'écrivain a choisi d'écrire un roman – réponse esthétique qui peut surprendre : pourquoi écrire une fiction sur quelqu'un qui a déjà été le romancier de sa propre vie ? Le roman tel que le conçoit Cercas est avant tout un instrument critique qui gratte et enlève les couches de fiction qui entourent le passé du personnage. Le choix du genre romanesque permet ensuite à l'écrivain de situer le cas Marco dans une continuité culturelle hispanique – le personnage de l'imposteur devenant un Don Quichotte ayant réussi son coup, jusqu'à un certain point du moins. Faire d'Enric Marco un personnage de roman permet enfin de s'interroger sur sa singularité. Car l'ancien président de la " Asociación Amical de Mauthausen " n'est pas le seul Espagnol à avoir embelli sa biographie durant la transition de la dictature vers la démocratie. De la sorte, le romancier critique la " Loi de la mémoire historique " de 2007 qui a donné lieu, selon lui, à une forme de kitsch historique que l'imposteur a contribué à répandre.

[nl] Met El impostor wijdt romancier Javier Cercas opnieuw een boek aan het 'historische geheugen' van Spanje. Hij vertelt het vertaal van Enric Marco, een Catalaan die zich onterecht voordoet als overlevende van het kamp Flossenbürg. Zo'n vorm van bedrog is in de eerste plaats moreel verwerpelijk, maar Cercas kiest ervoor om een roman te schrijven. Ethisch gezien is dat misschien een verrassende keuze: waarom zou je een verhaal fictionaliseren dat het hoofdpersonage zelf al optekende? De roman van Cercas blijkt een kritisch instrument om een voor een de laagjes fictie weg te halen die Marco's verleden omhullen. Het romangenre laat de schrijver toe het geval-Marco in een Spaans cultureel continuüm te plaatsen: de bedrieger wordt een soort van Don Quichot die in zijn opzet is geslaagd, of toch tot op zekere hoogte. Door van Enric Marco een romanfiguur te maken, stelt de schrijver diens uniciteit in vraag. De voormalige voorzitter van de 'Asociación Amical de Mauthausen' is immers niet de enige Spanjaard die zijn levensverhaal heeft opgesmukt in de overgangsperiode van dictatuur naar democratie. Het boek leest daarom ook als een kritiek op de 'Wet op het historische geheugen' uit 2007 die volgens de schrijver heeft geleid tot een vorm van historische kitsch die door de bedrieger werd gepromoot.
[fr] Genèse des spectacles Amahamo ? et C'est elle qui racontera notre histoire que Thierry De Win a montés avec ses élèves de rhétorique. Ces deux projets commémorent le génocide des Tutsis au Rwanda.

[nl] Genese van de voorstellingen Amahamo ? en C'est elle qui racontera notre histoire die Thierry De Win op touw heeft gezet met zijn laatstejaarsstudenten. De beide projecten herdenken de genocide op de Tutsi in Rwanda.
[fr] Le Petit chaperon Uf de Jean-Claude Grumberg aborde la Shoah via le conte. Il évoque progressivement la montée des restrictions contre les Juifs. Le conte est avorté, cela souligne l'effet de " déjà vu " et la peur d'un " bégaiement " de l'Histoire. Des Miettes et des étoiles de Thomas Duranteau est une traversée spatio-temporelle au travers des décombres, des traces d'un peuple et d'une culture brisés.

[nl] In Le Petit chaperon Uf wordt de Holocaust vertaald naar een sprookje. De auteur schetst hoe de anti-joodse maatregelen geleidelijk aan toenamen. Het verhaal wordt afgebroken, waardoor het déjà-vu effect en de angst voor het 'stotteren' van de Geschiedenis worden onderstreept. Des Miettes et des étoiles van Thomas Duranteau is een tocht door tijd en ruimte, langs de puinhopen, de sporen van een volk en een verwoeste cultuur.
[fr] Rejetant l'interdit de représentation qui marque l'exceptionnalité de la Shoah, le spectacle Kamp de la compagnie néerlandaise Hotel Modern représente les camps d'Auschwitz par une immense maquette en modèle réduit, peuplée de petites figurines : en " jouant " (à) Auschwitz, il s'agit de comprendre, par l'expérience du jeu scénique, ce qui inscrit la " Solution finale " dans le champ de l'humain.

[nl] In hun theaterstuk Kamp doorbreekt het Nederlandse gezelschap Hotel Modern het taboe rond de representatie van de Holocaust: de kampen van Auschwitz worden op scène op schaalmodel nagebouwd, bevolkt door poppetjes. Door de ervaring van de performance – door (met) de Holocaust te spelen – trachten de makers de rol van de menselijke creativiteit in de 'Endlösung' te begrijpen.
[fr] Dans le contexte des années 1960 et 1970 qui voient s'épanouir une littérature de la contrainte organisée selon le modèle scientifique, le projet de Levi de mêler ses deux métiers dans une œuvre faisant " système " peut être vu comme la conquête d'un territoire littéraire spécifique : contrairement à l'opinion répandue, celui-ci, loin de l'assigner à son identité de chimiste, consoliderait au contraire son statut d'écrivain. C'est probablement avec cette même visée que Levi fait alterner, dans ce texte en apparence autobiographique, des éléments testimoniaux et fictionnels, jouant avec son lecteur voire le déstabilisant en dépit de l'exigence de clarté qu'il affiche par ailleurs dans ses articles et interviews. Ce brouillage est probablement une réponse à la vaine recherche de clé pour comprendre le monde et pour comprendre Auschwitz (objectifs qui se rejoignent, car Auschwitz est bien de ce monde) : l'un et l'autre semblent être des " machineries " face auxquelles l'écrivain trame à son tour un système de cryptages.

[nl] In de jaren zestig en zeventig gedijde een literatuur die zich inspireerde en baseerde op het wetenschappelijke model. Het project van Levi, waarbij zijn twee beroepen samensmolten in een oeuvre dat de structuur had van een 'systeem', kan daarom worden gezien als de verovering van een specifiek literair terrein: in tegenstelling tot wat men vaak beweert, is Levi's project niet zozeer verbonden met zijn identiteit van chemicus, maar bevestigt het juist zijn statuut als schrijver. Het is waarschijnlijk met die bedoeling dat Levi in zijn ogenschijnlijk autobiografische tekst authentieke en fictionele elementen gaat vermengen, de lezer bespeelt en op het verkeerde been zet, hoezeer hij in artikels en interviews ook de nood aan helderheid benadrukt. Die doelbewuste verwarring vormt misschien zijn antwoord op de vruchteloze zoektocht naar sleutels om de wereld te begrijpen, en om Auschwitz te begrijpen (die twee zaken zijn nauw verbonden, want Auschwitz behoort wel degelijk tot deze wereld): het lijken wel 'machinerieën' die de schrijver aanzetten om een eigen coderingssysteem uit te broeden.
[fr] Depuis son introduction au début des années 1990 à Bruxelles, la vidéosurveillance dans l'espace public a pris de l'ampleur et ses objectifs se sont élargis. Le réseau de caméras de la capitale belge s'est étendu par vagues successives, gagnant du terrain sur le plan à la fois physique et idéologique. Le présent article vise à étudier le déploiement et la répartition géographiques des caméras dans les lieux publics à Bruxelles, ainsi que les politiques et les logiques sous-jacentes. Nous avons dressé une carte exhaustive montrant la répartition spatiale des caméras de voie publique installées dans toute la région. Une série d'entretiens semi-directifs avec des représentants des autorités publiques et de la police locale est venue compléter cette analyse spatiale. Il en est ressorti que le réseau bruxellois de caméras de surveillance s'inscrit dans un contexte de concurrence mondiale entre les villes et de gouvernance néolibérale à l'égard de l'insécurité, ce qui nous a par ailleurs amenés à nous interroger sur le recours effectif à la vidéosurveillance à la lumière de son économie politique locale.

[nl] Sinds de introductie van CCTV (closed circuit television) in de vroege jaren negentig in de Brusselse publieke ruimte groeide dit cameratoezichtsysteem qua reikwijdte en doeleinden. Het cameranetwerk van de Belgische hoofdstad kent opeenvolgende uitbreidingsgolven en wint geleidelijk terrein, zowel fysiek als ideologisch. In dit artikel onderzoeken we de geografische uitbreiding en de verdeling van camera's in de Brusselse publieke ruimte, evenals het beleid en de beweegredenen die daaraan ten grondslag liggen. We hebben een exhaustieve kaart gemaakt van de ruimtelijke verdeling van de beveiligingscamera's op schaal van de stadsregio's. Deze ruimtelijke analyse werd aangevuld met een reeks van semigestructureerde interviews met publieke autoriteiten en lokale politie. We beschrijven het Brusselse CCTV-netwerk enerzijds in een context van wereldwijd verweven stedelijke concurrentie en neoliberaal beleid ten opzichte van onveiligheid, maar anderzijds bekijken we de daadwerkelijke ontwikkeling van videosurveillance in het licht van zijn lokale politieke economie.
[fr] LIVRE. En 2012, le dessinateur de bande dessinée français Jacques Tardi publiait Moi René Tardi, prisonnier de guerre au Stalag IIB et sa suite, intitulée Mon retour en France. Cette histoire en deux tomes raconte les tribulations pendant la Seconde Guerre mondiale de René Tardi, le père de Jacques, d'abord membre de l'équipage d'un tank, puis prisonnier de guerre numéro 16402 du Stalag II B d'Hammerstein, en Poméranie orientale. Ce diptyque est probablement l'œuvre la plus thérapeutique de Tardi, un artiste obsédé par les conflits mondiaux et le rôle joué par l'homme ordinaire.

[nl] In 2012 en 2015 publiceerde de Franse striptekenaar Jacques Tardi respectievelijk Ik René Tardi: krijgsgevangene in Stalag II B en het vervolg met als ondertitel Mijn terugkeer naar Frankrijk. Samen vertellen ze het wedervaren van René Tardi, vader van Jacques, tijdens de Tweede Wereldoorlog. Eerst als lid van een tankbemanning, later als krijgsgevangene met nummer 16402 in Stalag II B in Hammerstein, Oost-Pommeren. Het is wellicht het meest therapeutische striptweeluik voor Tardi, een artiest die is geobsedeerd door de Wereldoorlogen en de rol van de gewone man daarin.
[fr] Nelly Klein, âgée de treize ans, fuit Vienne avec ses parents, Elisabeth et Koloman Klein à la fin de l'été 1939, pour gagner la Belgique. À peine un an plus tard, le 10 mai 1940, la Wehrmacht les y rattrape. S'ensuit alors pour Koloman Klein une odyssée de près de deux ans, qui le conduit d'abord dans les camps d'internement de la zone (encore) inoccupée par la Wehrmacht dans le sud de la France : Saint-Cyprien, Gurs, Les Milles. Il est finalement déporté à Auschwitz le 17 août 1942, au départ de la gare de Drancy-Le Bourget. Ses proches n'entendront plus jamais parler de lui à partir de sa déportation dans le sud de la France. Nelly et sa mère se fondent dans la clandestinité comme aides ménagères. À l'automne 1942, Nelly travaille chez un couple très âgé à l'ouest de Bruxelles. Alors qu'elle nettoie la façade carrelée de la maison au balai-brosse, Judith Fürst, une amie de l'ancien groupe de jeunes du Comité juif, passe par là et lui demande : " Tu n'en as pas assez de frotter le carrelage des riches ? […] Tu ne préférerais pas travailler pour nous dans la Résistance ? " Le groupe de résistants pour lequel recrute Judith Fürst s'appelle Travail allemand (TA). Une des formes de résistance est effectuée exclusivement par de jeunes femmes : le Mädelarbeit ou Soldatenarbeit. Celles-ci doivent séduire les soldats de la Wehrmacht stationnés en Belgique. Le but est la subversion de la force armée et l'espionnage militaire.

[nl] Nelly Klein vlucht aan het eind van de zomer van 1939 als dertienjarige met haar ouders Elisabeth en Koloman Klein uit Wenen. Reisdoel: België. Nauwelijks een jaar later, op 10 mei 1940, haalt de Wehrmacht ze in. Koloman Klein begint aan een odyssee van twee jaar, die hem eerst naar de interneringskampen van de (nog) door de Wehrmacht bezette zone in het zuiden van Frankrijk brengt: Saint-Cyprien, Gurs, Les Milles. Uiteindelijk wordt hij op 17 augustus 1942 naar Auschwitz gedeporteerd vanuit het station van Drancy-Le Bourget. Zijn familie heeft sindsdien niets meer over hem vernomen. Nelly en haar moeder duiken onder als huishoudhulp. In de zomer van 1942 werkt Nelly bij een bejaard koppel in het westen van Brussel. Terwijl ze de tegels van de gevel aan het afborstelen is, komt Judith Fürst, een vriendin uit de voormalige jongerengroep van het Joodse comité langs en vraagt: "Ben je het niet beu om de tegels van de rijken te schrobben? […] Wil je niet liever voor ons werken in het Verzet?" De verzetsgroep waarvoor Judith Fürst medewerkers ronselt, heet Travail allemand (TA) (Duits werk). Een van de verzetsdaden wordt exclusief uitgevoerd door de jonge vrouwen: de Mädelarbeit of Soldatenarbeit. Zij moeten de soldaten van de Wehrmacht die in België gestationeerd zijn, verleiden. Doel is de ondermijning van de strijdkrachten en de militaire spionage.
[fr] Depuis la fin des années 70, les quartiers qui bordent le canal à Bruxelles constituent un espace des plus novateurs en matière de création artistique avant-gardiste dans le domaine des musiques non classiques, de la danse contemporaine, de la recherche théâtrale et des performances multidisciplinaires et numériques. Les opérateurs culturels y ont trouvé des disponibilités immobilières bon marché en raison de la désindustrialisation et du caractère tardif et relativement lent du mouvement de gentrification résidentielle. L'article vise à identifier les étapes-clés du développement de la culture alternative dans le territoire du canal, au sein et, surtout, hors des institutions reconnues et subventionnées. Il part de l'hypothèse que la rencontre entre des artistes et ce territoire si particulier a eu une influence réciproque. D'une part, l'espace a nourri la création artistique de ses caractéristiques fortes : l'urbanité, la désindustrialisation et le cosmopolitisme. D'autre part, la présence des activités culturelles a drainé dans ces quartiers un public qui s'y rendait rarement, participant ainsi à la reconstruction partielle de son image.

[nl] Sinds het einde van de jaren '70 behoren de wijken langs het kanaal in Brussel tot de meest innoverende locaties voor avant-gardistische artistieke creatie op het vlak van niet-klassieke muziek, hedendaagse dans, experimenteel theater en multidisciplinaire en digitale kunstvormen. De culturele actoren vonden er vastgoed dat beschikbaar was tegen lage prijzen wegens de deïndustrialisatie en de late en vrij trage gentrificatie. Het artikel strekt ertoe de sleuteletappes in de ontwikkeling van de alternatieve cultuur in de kanaalzone, binnen en vooral buiten het circuit van de erkende en gesubsidieerde instellingen, toe te lichten. Het artikel gaat uit van de hypothese dat de ontmoeting tussen artiesten en dit bijzondere gebied tot een kruisbestuiving heeft geleid. Enerzijds heeft het gebied de artistieke creativiteit gestimuleerd met zijn troeven: stedelijkheid, deïndustrialisatie en kosmopolitisme. Anderzijds heeft de organisatie van de culturele activiteiten een publiek aangetrokken dat anders zelden in die wijken kwam. Dat heeft bijgedragen tot een gedeeltelijke verbetering van het imago van de kanaalzone.