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[fr] L'Europè de Moschos est située dans un paysage paradisiaque où la rencontre érotique entre une jeune fille et un dieu déguisé en taureau est parfaitement possible. Trois espaces symboliques, la chambre, la prairie et la mer servent de cadre à l'histoire de l'aventure amoureuse entre Europè et Zeus, fournissant ainsi la clé de l'interprétation de l'ensemble du poème. Le but de cette contribution est d'explorer comment l'espace combiné avec le temps, ce que nous pourrions appeler le chronotope du poème, est conforme à sa qualité générique, de discuter de l'organisation spatiale du récit et de donner ensuite une analyse détaillée des espaces de poème et d'associer l'espace avec l'intrigue réelle en se concentrant sur le potentiel dramatique résultant de la structuration spatiale de l'Europè de Moschos

[it] L'Europa di Mosco è ambientata in uno scenario paradisiaco dove l'incontro amoroso fra una fanciulla e un dio sotto le sembianze di un toro è perfettamente possibile. Tre luoghi simbolici, la camera, il prato e il mare, fanno da contrasto alla storia degli amori di Europa e di Zeus, e forniscono così la chiave per l'interpretazione dell'intero componimento. Il fine di questo articolo è di esplorare in quale modo lo spazio, in combinazione con il tempio, ovvero ciò che potremmo definire il cronotopo del carme, risulti coerente con il suo tenore in termini di genere letterario, discutere l'organizzazione spaziale del racconto e quindi fornire un'analisi dettagliata degli spazi del carme e associare lo spazio con la trama effettiva, ponendo in primo piano il potenziale drammatico che scaturisce dalla strutturazione spaziale dell'Europa di Mosco.
[fr] Les pages de garde d'un livre de compte peuvent parfois réserver des surprises, comme ces mémoires de Giuliano da Gagliano, marchand-banquier florentin proche des Médicis. Actif à Lyon entre 1482 et 1495, il rédige ces ricordi de retour à Florence, de 1503 à 1521. Le cadre privé de ces notes, qui vise à fixer les événements remarquables d'une histoire familiale, s'élargit jusqu'à faire apparaître en toile de fond le cours de l'Histoire. Le point de vue du chef de famille converge alors avec celui du chroniqueur des Guerres d'Italie et des changements politiques de la ville toscane sur lesquels il pose un regard pro-médicéen.

[it] Le copertine e prime pagine di un libro di conto ci offrono a volte delle sorprese, come questi ricordi di Giuliano da Gagliano, mercante-banchiere fiorentino vicino ai Medici. Presente a Lione tra il 1482 e il 1495, scrive questi ricordi una volta tornato a Firenze tra il 1503 e il 1521. Il carattere privato di queste note, che fissano gli eventi importanti della sua storia familiare, diventa più ampio facendo apparire la Storia. Il suo punto di vista di capo di famiglia si mescola allora con quello del cronista delle Guerre d'Italia e dei cambiamenti politici della città toscana, guardati da una prospettiva medicea.
[fr] Ce colloque international est consacré aux emplois et remplois du manuscrit médiéval latin dans l'Italie méridionale, considérée comme lieu de production, passage et circulation ultérieure des livres. Par le biais d'une approche interdisciplinaire, qui allie la codicologie, la paléographie, la philologie, l'histoire de l'art et des bibliothèques, les communications porteront sur les paratextes des livres médiévaux, cherchant aussi à déchiffrer l'histoire des annotateurs, en mobilisant des méthodes variées, exploratoires et numériques.

[it] Convegno internazionale dedicato agli usi e riusi del manoscritto medievale latino in Italia meridionale, intesa come sede di produzione, passaggio e circolazione libraria ulteriore. Il convegno si apre al contributo di studiosi del libro manoscritto, filologi, storici dell'arte, paleografi e storici delle biblioteche, con un'attenzione particolare all'uso delle tecnologie digitali nel rinnovo di questi ambiti di ricerca.
[fr] Sorti en 2010, le jeu vidéo Dante's Inferno développé par Visceral Games se présente comme une adaptation de l'Enfer de Dante. Le joueur contrôle un Dante Alighieri transformé en chevalier des croisades pécheur qui entre en Enfer pour libérer l'âme de Béatrice des griffes du diable. Son parcours est une succession de combats contre de petits ennemis et contre des monstres gigantesques dans lesquels on reconnaît de nombreux personnages du poème, et chaque cercle est un niveau au sens ludique qui présente autant d'énigmes et de pièges divers correspondant à la thématique dominante. Même si le jeu présente une forte proximité avec le texte de Dante, on ne peut que remarquer l'apport des éléments ayant trait à l'horreur ainsi que la déformation de la lettre par les mécanismes ludiques appartenant au genre du beat'em up. Le but de cet article est donc de se demander si l'adaptation vidéoludique du premier tome de la Commedia ne se comporte pas en réalité comme une parodie de l'œuvre de Dante.

[it] Uscito nel 2010, il videogioco Dante's Inferno sviluppato da Visceral Games si presenta come un adattamento dell'Inferno di Dante. Il giocatore controlla un Dante Alighieri trasformato in un cavaliere crociato peccatore che entra in Inferno per liberare l'anima di Beatrice dal giogo del Diavolo. Il suo percorso è un susseguirsi di combattimenti contro nemici minori e mostri giganteschi nei quali si riconoscono numerosi personaggi del poema, e ogni girone è un livello nel senso ludico che presenta enigmi e trappole varie corrispondenti alla tematica dominante. Anche se il gioco pretende una forte vicinanza con il testo di Dante, palesi sono l'apporto di elementi horror e la deformazione della lettera per via dei meccanismi ludici appartenenti al genere del beat'em up. Perciò lo scopo di questo articolo è chiedersi se l'adattamento videoludico della prima cantica della Commedia non si comporti in realtà come una parodia del poema.
[fr] L'article brosse un tableau du paysage des études génétiques en Argentine. Au xixe siècle, le juriste Juan Bautista Alberdi fut un précurseur de la critique génétique. Dans le premier tiers du xxe siècle, ce pays dispose de quelques études de variantistica au sein d'une tradition philologique. En 1983, quasiment en même temps qu'arrivent d'Europe les premiers travaux génétiques, paraît, sous la plume d'Ana Maria Barrenechea, le premier ouvrage, consacré à une œuvre de Cortazar, qui témoigne d'un vrai renouvellement. Nourrie de traditions nationales, elle y développe une nouvelle conception de " texte " et introduit " l'avant-texte ". Suit en 2001, d'Elida Lois, le premier manuel de critique génétique écrit en espagnol. Au plan des éditions, réalisés au sein de la collection " Archivos ", paraissent une dizaine de volumes (dont certains sur CD-ROM). En même temps, l'Argentine a réalisé une réelle politique de sauvegarde de ses fonds littéraires ; ainsi l'université de La Plata dispose du fonds immense de Manuel Puig, qui est maintenant mis en ligne.

[it] L'articolo schizza un quadro del paesaggio degli studi genetici in Argentina. Dal XIX secolo questo paese dispone di un modello di interpretazione filologica rappresentata principalmente da Juan Bautista Alberdi. Nel 1983, pressappoco nel periodo dell'arrivo dall'Europa dei primi lavori di genetica, appare, per opera di Ana Maria Barrenechea, il primo studio, dedicato a un testo di Cortazar, che testimonia un autentico rinnovamento. Nutrita di tradizioni nazionali, l'autrice vi sviluppa una nuova concezione del "testo" e introduce l'"avantesto". Segue, nel 2001, di Elida Lois, il primo manuale di critica genetica scritto in spagnolo. Nelle edizioni della collana "Archivos" appaiono una dozzina di volumi (alcuni su cd-rom). Allo stesso tempo l'Argentina ha realizzato una vera politica di salvaguardia degli archivi letterari ; e l'università di La Plata possiede il fondo immenso di Manuel Puig, che viene ora messo in linea.
[fr] Si les entretiens d'écrivains semblent, le plus souvent, n'offrir à l'investigation critique que des informations contextuelles de type biographique, historique ou sociologique, les entretiens filmés de la série L'Atelier d'écriture, focalisés exclusivement sur les processus d'écriture, dérogent à la règle. Faisant état d'une visée analytique en partie analogue à celle d'une enquête génétique, ils invitent à s'interroger sur leurs potentialités heuristiques dans la perspective de l'élaboration d'un savoir critique sur la genèse des textes. Comment envisager, d'un point de vue théorique, les informations qu'ils contiennent, compte tenu de la complexité du dispositif énonciatif qui les sous-tend et de l'ambivalence de leur statut, entre métadiscours et œuvre autonome ? Comment se rapportent-ils à d'autres formes de documentation du travail d'écriture ? Comment concevoir l'articulation des fonctions documentaire, patrimoniale et esthétique dont ils sont investis ? Cet article tentera d'élucider ces enjeux, tout en ouvrant à un questionnement plus large sur les relations entre audiovisuel et génétique littéraire.

[it] Se le interviste agli scrittori, il più delle volte, sembrano offrire alla critica nient'altro che una serie d'informazioni biografiche, storiche o sociologiche, le interviste filmate della serie L'Atelier d'écriture, centrate unicamente sul processo di scrittura, rappresentano un'eccezione a questa regola. Manifestando un'ambizione analitica, in parte analoga a quella di un'inchiesta genetica, esse invitano a interrogarsi sulle loro potenzialità euristiche nella prospettiva dell'elaborazione di un sapere critico sulla genesi dei testi. Come valutare, da un punto di vista teorico, le informazioni che contengono, tenuto conto della complessità del dispositivo d'enunciazione che le sottende e dell'ambivalenza del loro statuto, tra meta-discorso e opera autonoma ? Come concepire l'articolazione delle funzioni documentale, patrimoniale ed estetica di cui sono portatrici ? L'articolo proverà a delucidare questi temi, aprendosi a una problematica più ampia sulle relazioni tra audiovisivo e genetica letteraria.
[fr] Les quatre chapitres qui composent le volume correspondent aux quatre conférences présentées au Collège de France en 2014. Y sont examinées les fondations de Pithécusses et de Cumes ; de Mégara Hyblaea dans ses rapports avec les cités chalcidiennes de la Sicile orientale ; de Sybaris dans ses relations avec les populations indigènes de l'arrière-pays. Enfin, la formation urbaine de Pompéi, fondée par les communautés italiques de la vallée du Sarno, est analysée pour comparer l'établissement des cités grecques avec l'implantation d'une ville italique. Les interprétations se fondent à la fois sur une exégèse des sources littéraires anciennes et sur l'étude du matériel archéologique pertinent, actuellement disponible. Ces sources de nature diverse sont traitées selon les méthodes propres à chaque discipline ; la bibliographie moderne est également discutée. Le livre offre ainsi une vision actualisée des sujets traités à l'usage des étudiants et constitue une base pour relancer la discussion

[it] Nei quattro capitoli che compongono il volume, corrispondenti alle quattro lezioni tenute al Collège de France nel 2014, si esaminano le fondazioni di Pithecusa e Cuma; di Megara Hyblea nel quadro delle poleis calcidesi della Sicilia orientale; di Sibari, in rapporto con le preesistenti popolazioni indigene dell'Enotria. Infine, si discutono i modi della formazione urbana di Pompei, impiantata dalle società italiche della valle del fiume Sarno: anche allo scopo di porre a riscontro le poleis greche con una città italica. Le argomentazioni che vengono proposte si fondano sia su in'interpretazione delle fonti letterarie antiche relative ai diversi temi discussi sia sull'ordinamento dei materiali archeologici, finora disponibili, che si siano ritenuti utili alla discussione. Queste evidenze, di natura differente fra loro, sono trattate iuxta propria principia. Viene, inoltre, menzionata e discussa la moderna bibliografia pertinente. In tal modo si presume di aver offerto un panorama aggiornato sugli argomenti elencati, tale da poter essere utilizzato sia in funzione didattica sia come base per discussioni di approfondimento.
[fr] Au cours du xvie siècle, le Roland furieux devient un répertoire d'images, d'allégories et de situations qui fut utilisé comme base pour la création d'œuvres picturales, d'illustrations, et madrigaux. La traduction des vers de l'Arioste en une forme non littéraire implique nécessairement la trahison du texte, dont seules les caractéristiques aptes à toucher davantage le public de l'époque sont mises en relief ; mais c'est justement pour cela qu'elle montre fidèlement comment le poème était perçu par les yeux de ses contemporains. Cet essai montre la complexité de la réception du chef-d'œuvre de l'Arioste au xvie siècle en soulignant les mécanismes d'influence et d'échange réciproque entre les différents arts.

[it] Durante il xvi secolo l'Orlando Furioso diventa un repertorio di immagini, di allegorie e di situazioni utilizzato come base per la creazione di opere pittoriche, d'illustrazioni e di madrigali. La traduzione dei versi di Ariosto in una forma non letteraria implica necessariamente il tradimento del testo del quale sono sottolineate solo le qualità atte a colpire il pubblico; ma proprio per questo la traduzione in arte mostra fedelmente come il poema fosse percepito dai contemporanei. Questo studio illustra la complessità della ricezione del capolavoro ariostesco nel xvi secolo sottolineando i meccanismi d'influenza e di scambio reciproco fra le diverse arti.
[fr] L'étendue de la production manuscrite dans l'Islande médiévale est bien connue ; on sait moins en revanche que la transmission manuscrite est restée la norme en Islande même à l'époque moderne, longtemps après l'arrivée de l'imprimerie. L'éventail des types d'œuvres littéraires conservés dans ces manuscrits est vaste. Bien que la majeure partie de cette littérature soit de production locale et en islandais, beaucoup d'œuvres ont aussi été traduites soit du latin, soit des langues vernaculaires européennes. Le présent article examine quelques-unes des œuvres littéraires françaises qui subsistent dans des traductions islandaises, à la fois dans des manuscrits et des imprimés, depuis le Tristan de Thomas jusqu'à l'œuvre de Jules Verne.

[it] L'estensione della produzione di manoscritti nell'Islanda medievale è ben nota ; meno noto è che la trasmissione manoscritta sia rimasta la norma in Islanda fino all'età moderna, molto tempo dopo l'arrivo della stampa. La gamma di tipi di opere letterarie conservate in questi manoscritti è vasta. Sebbene la maggior parte di questa letteratura fosse autoctona e in islandese, molte opere furono tradotte, inoltre, sia dal latino che dai vari vernacoli europei. Il presente articolo esamina alcune delle opere letterarie francesi che sopravvivono nelle traduzioni islandesi, sia in manoscritti che in libri a stampa, dal Tristan di Thomas alle opere di Jules Verne.
[fr] Le nombre important d'étudiants inscrits dans les universités italiennes montre que les Polonais ont toujours été un peuple de voyageurs. Mais, jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, le voyage demeure une activité masculine. Le voyage "au féminin" commence au XIXe siècle. On peut distinguer trois types de voyages effectués par des femmes polonaises en Italie : les voyages dans le sillage de Corinne ou l'Italie de Mme de Staël, les voyages touristico-politiques et les voyages culturels et littéraires. La plupart de ces déplacements sont ceux d'écrivaines du XIXe siècle : Maria Wirtemberska de domo Czartoryska, Anna Potocka-Wasowicz, Wanda Odrowaz, Maria Konopnicka et, au début du XXe siècle, Zofia Sokolowska. Les voyageuses polonaises qui visitèrent l'Italie entre le XIXe et le XXe siècles, contribuent largement à la promotion de l'Italie à l'étranger.

[it] Le numerose iscrizioni degli studenti alle università italiane mostrano che i Polacchi sono sempre stati un popolo di viaggiatori. Ma fino alla fine del Settecento il viaggio rimane sempre un'attività degli uomini. Il viaggio "al femminile" inizia nell'Ottocento. Si possono distinguere tre tipi di viaggi di donne polacche in Italia : i viaggi sulla scia della Corinna di Mme de Staël, i viaggi turistico-politici e i viaggi culturali e letterari. La maggior parte di questi spostamenti appartiene alle scrittrici dell'Ottocento : Maria Wirtemberska de domo Czartoryska, Anna Potocka-Wąsowicz, Wanda Odrowąż, Maria Konopnicka, ai primi del Novecento Zofia Sokołowska. Le viaggiatrici polacche che visitarono l'Italia tra Otto e Novecento danno un rilevante contributo alla promozione dell'Italia all'estero.
[fr] Cette étude pose la question de l'appartenance de Diceria dell'untore [Le semeur de peste] à la tradition littéraire italienne de la prose poétique, en comparant notamment quelques passages du roman de Bufalino — et du récit L'uomo invaso — avec La pyramide de Palazzeschi. L'article contient également la transcription d'une lettre inédite de l'écrivain.

[it] Questo studio indaga sull'appartenenza di Diceria dell'untore alla tradizione letteraria italiana della prosa poetica, paragonando in particolare alcuni passi del romanzo di Bufalino — e del racconto L'uomo invaso — con La piramide di Palazzeschi. L'articolo contiene inoltre la trascrizione di una lettera inedita dello scrittore.
[fr] En 1962, le cabinet de Louis Kahn a débuté son travail sur le bâtiment de l'Institut indien de gestion (Indian Institute of Management) à Ahmedabad, en Inde, et sur celui de l'Assemblée nationale à Dhaka, au Bangladesh. Mais plus qu'à un seul architecte, ou même à un cabinet d'architecture, ces bâtiments devraient plutôt être attribués à la fois aux nombreux experts impliqués dans leur réalisation, depuis la main-d'œuvre maîtrisant de nouvelles technique de maçonnerie et de coulage du béton, jusqu'aux universitaires et fonctionnaires dont les exigences se répercutèrent également sur la forme. La négociation des différents intérêts ainsi que les origines culturelles de ces types d'expertise souvent en concurrence entre elles ont ralenti l'aboutissement des deux projets pour finalement contribuer de façon déterminante à leur aspect final.

[it] Lo studio di Louis Kahn iniziò a lavorare al progetto dell'Istituto indiano di gestione (Indian Institute of Management) di Ahmedabad, India, e all'Assemblea nazionale di Dacca, Bangladesh, nel 1962. Più che come opera di un solo architetto, o del suo studio, questi edifici dovrebbero piuttosto essere considerati come l'opera collettiva di tutti gli esperti coinvolti nella loro creazione: dalla manodopera che ha saputo padroneggiare nuove tecniche per posare mattoni e colare cemento, agli accademici e ai funzionari le cui richieste hanno contribuito a modellarne le forme. Il fatto di dover far coesistere interessi e background culturali diversi e competenze spesso in contrasto tra loro ha certo rallentato il completamento di entrambi i progetti, ma ha contribuito in modo consistente al loro aspetto finale.
[fr] Nous verrons d'abord comment l'eau constitue un motif poétique essentiel et récurrent dans la démarche autobiographique poétique de Bertolucci, mais aussi un thème consubstantiel à la définition de limites spatiales, temporelles et sociales dans ses poèmes et son roman en vers. Il s'agira également d'expliquer comment l'eau a pu servir parfois de cadre à des moments d'initiation dans l'œuvre poétique. Enfin, l'article présentera une forme de patrimonialisation des lieux biographiques bertolucciens dans un parc naturel de la province de Parme.

[it] Si studierà innanzitutto come l'acqua costituisca un motivo poetico essenziale e ricorrente nel processo poetico autobiografico di Bertolucci, ma anche un tema consustanziale alla definizione dei limiti spaziali, temporali e sociali nelle sue poesie e nel suo romanzo in versi. Si tenterà di spiegare anche come l'acqua possa talvolta servire da simbolico scenario per i momenti di iniziazione nell'opera poetica. Infine, l'articolo presenterà una forma di patrimonializzazione dei luoghi biografici bertolucciani in un parco naturale della provincia di Parma.
[fr] Galien recourt souvent, dans différents traités et en particulier dans le De elementis, à des exemples de couleurs. Il y a à cela sans doute des raisons d'efficacité rhétorique, ou la volonté de raviver une tradition philosophique antérieure ; mais il en va aussi, pour lui, de l'administration de la preuve. Car les couleurs, en nombre le plus souvent très restreint, correspondent aussi aux quatre humeurs qui constituent le corps humain. On ne peut voir les couleurs du corps que parce que le corps humain excrète, volontairement ou non, les humeurs dont il est constitué.

[it] Galeno ricorre spesso, in trattati diversi e, in particolare, nel De elementis, ad esempi basati sul colore. Questo si spiega, senza dubbio, alla luce di ragioni di efficacità retorica o della volontà di ravvivare una tradizione filosofica anteriore; ma per lui è anche questione di fornire delle prove. I colori, infatti, più spesso in numero assai ridotto, corrispondono anche ai quattro umori che costituiscono il corpo umano. I colori del corpo umano sono visibili solo perchè il corpo espelle, volontariamente o no, gli umori di cui è costituito.
[fr] La " lingua facchinesca " apparaît dès la moitié du XVe siècle, dans une vaste production poétique, théâtrale et musicale de culture transversale mettant en scène un grossier montagnard. En Vénétie où s'était enraciné le plurilinguisme et dans l'Italie du centre et du nord, le " facchinesco " créait l'illusion d'un authentique parler bergamasque, qui était considéré comme une langue grossière et incompréhensible. Auteurs, bouffons et destinataires étant alloglottes, l'opération consistait à reproduire avec une grande liberté les sonorités et certains mots en recourant à l'hybridation entre bergamasque et langue maternelle des auteurs et du public : le résultat en était une langue protéiforme, comprise de tous et parfois confondue avec son modèle.

[it] La lingua facchinesca fu usata fin dalla metà del xv secolo, in un'ampia produzione poetica, teatrale e musicale di cultura trasversale che inscenava un rozzo montanaro. Nel Veneto dove s'era radicato il pluringuismo e nell'Italia centro-settentrionale, il facchinesco procurava l'illusione di un'autentica parlata bergamasca, giudicata rozza e incomprensibile. Essendo alloglotti gli autori, i buffoni e i destinatari, l'operazione compiuta stava nel riprodurre con grande libertà le sonorità e parte del lessico ricorrendo all'ibridismo linguistico tra bergamasco e madrelingua degli autori e del pubblico: ne risultava una lingua mutevole, capita da tutti e talvolta confusa con il modello imitato.
[fr] Paolo Sorrentino a déclaré que la Rome de La grande bellezza (2013) constitue une " première, timide, phase d'approche " au personnage " Berlusconi ". Cette présente étude vise à corroborer ce jugement en faisant ressortir la dimension politique que revêt ce film maintes fois primé, une dimension qui peut paraître occultée sous la luxuriance sublime des images savamment orchestrées et sous une trame apparente qui met au premier plan la crise existentielle d'un sexagénaire mondain et dissolu. Loin d'être " timide ", la " phase d'approche " s'avère au contraire bien engagée dans la représentation symbolique et baroque du " berlusconisme ", entendu au sens large comme phénomène social.

[it] Paolo Sorrentino dichiarò che la Roma della Grande bellezza (2013) costituiva una " prima, timida, tappa di avvicinamento " al personaggio " Berlusconi ". Questo studio intende corroborare quest'affermazione mettendo in luce la dimensione politica inerente a quest'opera pluripremiata, una dimensione che può sembrare velata sotto la sublimità lussureggiante delle sue immagini accuratamente orchestrate e sotto una trama apparente che mette in primo piano la crisi esistenziale di un sessantenne mondano e dissoluto. Lungi dall'essere " timida ", la " tappa di avvicinamento " risulta al contrario impegnata nella rappresentazione simbolica e barocca del " berlusconismo ", inteso in senso lato come fenomeno sociale.