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[de] Kriege wurden lange als reine Männersache betrachtet. Eine neue Geschichtsschreibung der Weltkriege hingegen hat das Studium der "Kriegskulturen" in den Vordergrund gestellt und hermetisch scheinende Grenzen in Frage gestellt: "Heimat"/"Front", Frauen/Männer, Sieger/Besiegte, Generationen. Im Berlin der Novemberrevolution hatte der Krieg tiefe Spuren in der Subjektivität der Jugendlichen hinterlassen. Aus einer kultur- und geschlechtergeschichtlichen Perspektive scheint es relevant, sich mit emotionalen Kontinuitäten zu beschäftigen und die "Novemberrevolution im Subjektiven" zu untersuchen. Dabei soll gezeigt werden, wie der Alltag der Jungen (und insbesondere ein alltäglicher Umgang mit Gewalt) betroffen war. Diese erlebten die Revolution mitunter als Nicht-Ereignis, als Fortsetzung der Kriegsgesellschaft "mit anderen Mitteln".

[en] For a long time, wars were considered to be a matter for men. A new historiography about the world wars, however, favouring the study of "war cultures", broke down barriers that seemed hermetic: "front"/"rear", men/women, victors/vanquished, and generations. The war had a profound impact on adolescent subjectivities, and still had consequences in Berlin during the November 1918 revolution. From a gender and cultural history perspective, it is relevant to look at the emotional continuities around the revolution. The article's aim is to show how the younger generation's "everyday" was affected (and in particular regarding everyday violence). This generation sometimes experienced the revolution as a non-event, as the continuation of wartime society "by other means".
[de] In ihrem 1962 erschienenen Buch Der stumme Frühling, das als Zünder der US-amerikanischen grünen Bewegung gilt, warnt die Biologin Rachel Carson ihre Mitmenschen vor der Vergiftung der Natur und des Menschen durch den massiven Einsatz von Pflanzenschutzmitteln, an erster Stelle des Insektizids DDT. Carsons Plädoyer für einen notwendigen Wandel der Denk- und Handlungsweisen, das sie in eine wissenschaftlich fundierte Fabel einfügt, rief heftige Kritik bei konservativen Politikern, Wissenschaftlern und Industriellen hervor, die ihr hysterische Panikmache und (weibliches) Unwissen vorhielten und den technischen und wissenschaftlichen Fortschritt hochpriesen. Dieser Artikel konfrontiert die Diskurse, Motive und Strategien beider Seiten und hinterfragt ihre gesellschaftliche Anschlussfähigkeit bzw. Radikalität anhand des Katastrophismus-Begriffs. Das Heranziehen von ausgewählten Spiegel-Artikeln der 1960er Jahre zeigt die emotionale Aufladung der Debatten über Umwelt- und Gesundheitsprobleme und gibt Einblicke in die transnationale Dynamik und Vielschichtigkeit des Angstdiskurses im Kalten Krieg.

[en] Rachel Carson's Silent Spring (1962) is regarded as having triggered the green movement in the USA. Carson warns against the massive use of pesticide, among which the insecticide DDT, that leads to poisoning of nature and living beings. Her plea for change in the way we think and act takes the form of a scientifically-based tale. It sparked fierce criticism from conservative politicians, scientists and industrialists, who accused her of hysterical panic-mongering and (female) ignorance while simultaneously praising technical and scientific progress. This article studies the discourses, motives and strategies of both sides and questions their radicalism through the prism of the concept of catastrophism. The comparison with selected Spiegel articles from the 1960s stresses the emotionalization of the debates on environmental and health problems while providing insights into the transnational dynamics and complex stratifications of fear during Cold War.
[de] Aragon hat die critique génétique bei ihrem Projekt zur Aufwertung der bisher wenig erforschten Arbeitshandschriften von Schriftstellern begleitet. Indem er seinen Nachlass zum Mittelpunkt einer Verhandlung machte, half er 1982 bei der Gründung von der Forschungsstelle ITEM, einer Struktur, die sich der Analyse des literarischen Schaffens widmet. Bereits 1881 hatte Victor Hugo seine Manuskripte der Bibliothèque nationale de France im Hinblick auf ihre Übermittlung vermacht. Ein Jahrhundert später schenkte Aragon seinen Nachlass dem CNRS zur wissenschaftlichen Nutzung. Dieser Geste ging die Veröffentlichung von Je n'ai jamais appris à écrire ou Les Incipit voraus, einen Text, der für ironische Prolegomena für jede Annäherung an seine Manuskripte steht. Darin erklärt Aragon die automatischen Prozesse, die dem unübertragbaren Schreiben seiner Werke vorangingen, die von jemand anderem als ihm selbst konzipiert wurden: ein paradoxer Essay, der jede Untersuchung der Genese seiner Texte auszuschließen scheint. Aber diese theoretische Fiktion kann im Licht der Rede "D'un grand art nouveau : la recherche", die Aragon 1977 anlässlich des Vermächtnisses seines Nachlasses im CNRS gehalten hat, erneut gelesen werden, und zwar im positiven und operativen Sinne.

[en] Aragon accompanied "literary criticism" in its project to promote writers' working manuscripts, that had been rarely studied until then. By negotiating his archives he helped create, in 1982, ITEM, an insitution devoted to the analysis of literary creation. In 1881 Hugo had already donated his manuscripts to the BnF, to ensure their transmission. A century later Aragon gave his archives to the CNRS, to ensure their scientific analyses. This gesture was preceded by the publication of Je n'ai jamais appris à écrire or Les Incipit, ironical prolegomena for any approach to manuscripts. Aragon explains the automatic processes that presided to hs works' non assignable writing, designed by another than himself : a paradoxical experiment that seems to exluce any genetic study. But this theoretical fiction can be read in the, affirmative and operational, light of the speech " D'un grand art nouveau : la recherche " that Aragon pronouced at the CNRS in 1977 at the occasion of his bequest.
[de] Will man die Geschichte der Fabrikmuster schreiben, so sind Produktions- und Konservierungskontexte als auch ein Verständnis der Konzeption zu berücksichtigen. In diesem Sinne schlägt der Beitrag zwei unterschiedliche Herangehensweisen an jeweils das gleiche Dokument vor: eine Zeichnung aus den 1860er Jahren aus der Textilstadt Calais, die seit dem Beginn des 19. Jahrhunderts auf die Produktion von Tülle spezialisiert war. Die Zeichnung wurde in der Fabrik Davenière realisiert und stammt aus dem umfangreichen Fonds Davenière der "Cité internationale de la dentelle et de la mode" in Calais. Die Übereinstimmung und Besonderheit der beiden Herangehensweisen konkretisieren sich in den Fragen, der Methode und den Schlussfolgerungen. Indem die Definition des Untersuchungsobjekts zur Debatte steht, werden Natur und Bedeutung des Dokuments infrage gestellt. Dadurch geht die Untersuchung über Selbstverständlichkeiten und relative Marginalien hinaus, in denen solche Zeichnungen oftmals eingesperrt bleiben.

[en] Following the history of drawings in manufacturing involves restoring the context of production and conservation, as well as to understand the design. To this end, this paper proposes two different approaches to the same document, a drawing made in the 1860s in the textile city of Calais, specialized since the early nineteenth century in the lace industry. This drawing performed in the Davenière company joined Davenière abundant funds of the International City of Lace and Fashion in Calais. Convergence and specificity of the two approaches are realized in the questioning, in the methodology and in the conclusions. By querying the definition of the object of study, the nature and scope of the document are challenged to overcome the evidence and relative marginality in which such designs are often confined.
[de] Gottfried Benn ist einer der bedeutendsten deutschsprachigen Lyriker des 20. Jahrhunderts und sein Werk ist so vielgestaltig, dass es nicht einer einzigen literarischen Epoche oder Strömung zugeordnet werden kann. Das Gedicht Untergrundbahn ist dem Expressionismus zuzurechnen. Es handelt sich um einen inneren Monolog eines männlichen lyrischen Ich, das über eine einmalige, flüchtige Begegnung mit einer unbekannten Frau spricht. Im Mittelpunkt des Textes steht weniger die Außenwelt – die Großstadt und die Untergrundbahn –, als psychisch-mentale Prozesse im Sprecher, insbesondere sein sexuelles Begehren, das den zentralen Wert im Literatursystem der Frühen Moderne darstellt.

[en] Gottfried Benn is one of the most important German-speaking poets of the 20th century and his work is so heterogeneous that it cannot be allocated to a single literary period or current. The poem Untergrundbahn can be ascribed to Expressionism. It is an inner monologue of a male lyrical subject, who speaks about a once-only, fleeting encounter with an unknown woman. The text is less focused on the outer reality – the city and the subway – but more on mental, psychic processes in the subject, especially his sexual desire, which is the central value in the literary system of classical modernism.
[de] Wenn die klassische Architektur, von Vitruv bis Winckelmann, durch ihre Stabilität, Unbeweglichkeit und " stille Größe " charakterisiert wurde, war das Monument des 19. Jahrhunderts keinesfalls statisch. Im 19. Jahrhundert bewegt sich die Architektur in schnellem Tempo, verstreut als archeologische Fragmente, Ausstellungsobjekte, Texte, Bilder. Ein auffallendes Beispiel dieser neuen Beweglichkeit sind die immer zahlreicheren Architektur-Bilder der neuen illustrierten Presse. Das neue Medium setzt Altes und Neues, Hohes und Niedriges, Lokales und Weltliches nebeneinander, setzt dabei die Hegemonie der Klassik in Frage und öffnet ein neues heteronomes Feld der architektonischen Sprache und Entscheidung. Ausgangspunkt des Essays sind eine Untersuchung der illustrierten Presse in der Mitte des 19. Jahrhunderts und der Versuch, die historistischen Ansätze einer Legitimation der Architektur zu einer Zeit zu analysieren, wo selbst Monumente in Bewegung schienen.

[en] If classical architecture from Vitruvius to Winckelmann had been characterized by firmness, fixity, and "quiet grandeur", the 19th-century monument stood anything but still. Architecture in the 19th century moved at a rapid pace, disseminated in the form of archaeological fragments, exhibition displays, texts, and images. One of the most striking examples of this newfound mobility is the proliferation of architectural images distributed by the new illustrated press. Presenting the old and the new, the high and the low, the local and the global alongside each other, the new media challenged the hegemony of classicism and opened up a new, heteronomic field of architectural expression and deliberation. Using the mid 19th-century public press as a point of departure, this essay addresses historicist attempts to legitimize architecture in an age when even monuments seemed to move.
[de] Zwischen den Titeln einiger Seminare von Roland Barthes und seinen Werken lassen sich recht unmittelbare Beziehungen erkennen: "Le discours amoureux" (1974-1975 und 1975-1976), "Le lexique de l'auteur" (1973-1974) und "Sarrasine de Balzac" (1967-1968 und 1968-1969) wurden als Etappen in der Entstehung der Bücher Fragments d'un discours amoureux, Roland Barthes par Roland Barthes und S/Z betrachtet. Doch neben diesen Werken haben andere Schriften von Barthes ihren Ursprung in den Seminaren: in der Auffassung von Literatur, im kritischen Ansatz und auch in Problemen, die nach Lösungen verlangen. In diesem Artikel nehmen wir uns vor, diese Vielzahl von direkten und indirekten Beziehungen zwischen Schriften und Seminaren zu erforschen, ausgehend von der Untersuchung aller handschriftlichen Aufzeichnungen der Seminare, die in der Bibliothèque nationale de France hinterlegt sind.

[en] The titles of several of Roland Barthes' seminars have rather direct connections to subsequent books: "Le discours amoureux" ['lovers' discourse'] (1974-1975 and 1975-1976), "Le lexique de l'auteur" ['the author's vocabulary'] (1973-1974) and "Sarrasine de Balzac" ['Balzac's Sarrasine'] (1967-1968 and 1968-1969) have been viewed as formative steps in the writing of Fragments d'un discours amoureux [A Lover's Discourse: Fragments], Roland Barthes par Roland Barthes [Roland Barthes by Roland Barthes], and S/Z [S/Z: An Essay], respectively. But other books as well owe their genesis to ideas and methods developed in these seminars: his ideas about literature, his critical approach, and, also, the identification of problems needing resolution. This article investigates the multidimensionality of connections, both direct and indirect, between his books and seminars, relying upon his seminars' manuscript notes held in the archives of the BnF.
[de] Zwei kürzlich erschienene Stücke, Unschuld von Dea Loher sowie hamlet ist tot. keine schwerkraft von Palmetshofer, zeugen von einer Umdeutung der dramatischen Form innerhalb des Dramas, die sich auf Kriterien philosophischer und sprachlicher Natur gründet. Ausgehend von der Dominanz des Monologs (oder des Soliloquiums) als bevorzugte diskursive Ausdrucksform der zeitgenössischen Figur im Theater, kann eine Neudefinition des dialogischen Austauschs festgestellt werden, in dem das Individuelle dem Unpersönlichen weicht. Dabei werden politische und soziale Diskurse nicht aufgegeben, sie entfalten sich lediglich mit einer verminderten Radikalität und durchziehen den Theatertext auf einer impliziten Ebene, in der Form eines Desengagements oder einer Leugnung, getragen von desorientierten, zweifelnden Individuen. Lücken des Textes werden so zum Ausdruck eines Risses des Bewusstseins, sei es durch die Fragmentierung des Textes oder die Zirkularität des Denkens, das sich quasi im Leerlauf vollzieht. Diese Verschiebung hin zu einer dramaturgischen Form des Unpersönlichen scheint in deutschsprachigen Texten und Inszenierungen einen Wendepunkt zu markieren.

[en] Two recent German-language plays, Dea Loher's Unschuld and Palmetshofer's hamlet ist tot. keine schwerkraft, illustrate a redefinition of dramatic form within theatre, based on new criteria, both philosophical and narrative. Starting with the growing presence of the soliloquy as a major form of discourse for contemporary characters, we will examine how dialogue is being reinvented, with a shift from individuality to "impersonality". While acknowledging the fact that a political and social discourse remains present, we will argue that it is no longer as radical or that it underpins the plays in a more implicit manner, with a form of disengagement or denial, and comes from individuals both unsettled and racked with doubt. Indeed, the gaps in the text mirror their broken conscience : the text itself is fragmented and its thinking circular, stuck in a hollow loop. This shift towards an impersonal dramaturgy appears to be a turning point in German-language playwriting and representations.
[de] Die Darstellung behandelt die Öffnung des safawidischen Iran des 16., 17. und 18. Jahrhunderts hin zu abendländischer Malerei, welche das Kommen abendländischer Maler mit der ihnen eigenen Vorstellung von Kunst und deren Techniken fördert. Die Studie hebt insbesondere den Einfluss abendländischer Malerei auf die iranische Kunst durch die Einführung von Techniken der Renaissance, wie Perspektive, Licht und Schatten sowie der Übernahme der Kunst des Portraits nach abendländischer Art hervor. Mit dieser Tendenz der Erneuerung ging zeitgleich ein soziales Phänomen einher, in dessen Zuge die einander folgenden Schahs und ihr Hofstaat sowie Persönlichkeiten hohen Rangs eine zuvor nie dagewesene Begeisterung zeigten für das sich Portraitieren lassen auf abendländische Art. Des Weiteren beschäftigt sich dieser Beitrag mit der Widerstandsbewegung, an deren Spitze sich die großen Meister der persischen Miniaturmalerei befanden. Diese hielten an der ästhetisch-religiösen Tradition der Verurteilung des "lebenden" Portraits fest und rühmten gleichzeitig die Verteidigung der Werte der Bebilderung fiktiver Texte und des Portraits auf orientalische Art. Zuletzt widmet sich die Studie der Analyse verschiedener Werke iranischer Maler, welche Neuerungen aufgegriffen haben in einer Art von Synthese aus Tradition und Innovation, wodurch sie die Übernahme abendländischer Bilder "legalisiert" haben sowie einen Mittelweg, eine neue Kunst schufen.

[en] The presentation focuses on the opening of the Safavid dynasty from the 16th to the 18th century to Western painting, encouraging the arrival of Western painters with their own conceptions of art and their personal techniques. The study highlights the impact of Western pictorial on Iranian art with the introduction of the techniques of the Renaissance such as perspective, shadow, light as well as the adoption of the Western-style art of the portrait. This innovative current joined a social phenomenon where successive shahs, their courts as well as individuals from the society's upper echelons, showed an unprecedented craze to be portrayed in Western style. The study emphasizes also the resistance movement at the head of which are the great masters of Persian miniature. Those perpetuated the aesthetics tradition and condemned the art of portraying the living and advocated at the same time for the defense of the values of the art of illustrating fictional tests and oriental style portrait. Finally, the study analyzes the work of numbers of painters who adapted pictorial novelties as a synthesis between tradition and innovation making it legal, from a religious point of view, to borrow from Western imagery by creating an intermediate, yet a new form of art.
[de] Dieser Beitrag setzt sich zum Ziel, eine Typologie von Werbeanzeigen mit Bezug auf Krisen- bzw. Katastrophensituationen auszuarbeiten und zu untersuchen, wie solche Situationen für argumentative Zwecke genutzt werden. Das Korpus besteht aus (hauptsächlich deutschen und französischen) Werbeplakaten und Werbespots, in denen die Inszenierung von Krisen oder Katastrophen dazu dienen soll, das Produkt, die Marke oder die Dienstleistung ins rechte Licht zu rücken. Die Beschwörung von Angstsituationen mag insofern paradox erscheinen, als sie das Risiko beinhaltet, den Verbraucher vom Kaufakt abzulenken. Die Analyse von rund zwanzig repräsentativen Beispielen zeigt, wie Werbungtreibende es dennoch schaffen, die Krise in den Dienst der Werbebotschaft zu stellen. In manchen Fällen geht es darum, den Kunden davon zu überzeugen, dass das Produkt in der Lage ist, die Krise zu lösen und die Ordnung der Dinge wiederherzustellen, in anderen Fällen besteht die Strategie vielmehr darin zu zeigen, wie das Produkt die Krise bzw. die Katastrophe hervorruft, um die etablierte Ordnung ins Schwanken zu bringen und einem radikalen Wandel den Weg zu ebnen.

[en] This paper is an attempt to build a corpus based typology of advertisements referring to crisis or disaster situations. It examines how they are exploited for purposes of promotional argumentation. The corpus is composed of mostly French and German commercials which feature crises or disasters to promote the product, service or brand. Staging anxiety-producing situations may seem paradoxical, because they are likely to distract consumers from the act of purchase. A detailed analysis of some twenty significant examples shows how advertisers manage to harness crises in the service of their advertising message. Sometimes they suggest that the product is able to solve it or avoid a disaster by restoring some balance in the order of things. Sometimes they show that the product causes the crisis / the disaster and helps to overthrow the established order, paving the way for a radical change.
[de] Dieser Artikel befasst sich mit der Hausarbeit der Gymnasiasten und bezieht sich dabei auf die Theorie des sebstregulierten Lernens. Bei unserer Studie haben 202 Gymnasiasten eine offene Frage beantwortet, damit wir die Strategien besser kennen, die sie benutzen, um ihre Anstrengungen zu regulieren. Die Ziele erkennen, die der Arbeit einen Sinn geben, sich vor Zerstreuungen schützen, und die zu bewältigende Arbeit planen sind drei Schlüsselkompetenzen, um sich selbst zu regulieren. Ein Vergleich zwischen Schülern mit Schwierigkeiten und guten Schülern zeigt, dass Letztere die Fähigkeiten zur Planung und Organisierung viel weiter entwickelt haben.

[en] This article tackles the issue of high-school students' homework based on the theory of self-regulated learning. For our study, 202 ten-graders have answered an open question asked to better know the strategies they use to regulate their effort. Identifying the goals that give sense to the work; protecting themselves from being distracted; and planning the work to be done are three key-skills to self-regulation. Comparing low achievers with good students shows that the latter have developed far more work planning and organizing skills in their work.
[de] Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts hatten die schwachen Kapazitäten des Gütertransports, getragen vorwiegend durch Straßen und Wege, keine wesentlichen regionalen Unterschiede in Ungarn erzeugt. Erst mit dem spürbaren Ausbau der Flußschiffahrt haben manche Regionen und Städte eine bedeutsamere Entwicklung erfahren als andere. So hat sich eine Hauptachse der Urbanisierung längs der Donau gebildet — rasch auf Budapest zentriert — mit der Entwicklung eines Eisenbahn — dann eines Straßen — und Autobahnnetzes, sternförmig um die Hauptstadt.Dieser Artikel befasst sich chronologisch und im Rahmen Ungarns mit der fortschreitenden Einrichtung der Verkehrsnetze in Ungarn und hebt dabei die konstruktionsbedingten Veränderungen der räumlichen Organisation im nationalen und regionalen Maßstab hervor.

[en] Until the middle of the nineteenth century, poor good transport capacity essentially ensured that roads did not lead to important regional differences in Hungary. This does not mean that with the appreciable development of river navigation certain region and cities did not develop more significantly than others. Similarly a major axis of urbanisation formed along the Danube, rapidly centred on Budapest, with a development of a rail network and subsequently a road and motorway network focused on the capital.This article then, first provides a chronology of the national Hungarian framework, then consider the types of communications network in Hungary and stresses the changes in spatial organisation at national and regional scales occasioned by their construction.
[de] Seit einigen Jahren ist das Handwerk Gegenstand von Arbeitstreffen, Runden Tischen oder Kolloquien. Die archäologische Dokumentation steht bei der Reflexion über dieses Thema im Vordergrund. Im Rahmen dieser Kommunikation beschäftigen wir uns mit den Handwerkern in sechs civitas-Hauptorten Ostgalliens: Reims, Sens, Langres, Troyes, Autun und Besançon. Die zur Verfügung stehende Dokumentation unterscheidet sich natürlich von einem Fundort zum anderen, doch dank einer Anzahl neuerer oder neuer Grabungsergebnisse versuchen wir einige Forschungsansätze herausarbeiten. Bestimmte Aspekte werden bevorzugt behandelt, besonderes Interesse gilt dem Platz der Werkstätten in der Stadt.

[en] For many years handcrafts have provided the theme for a number of work groups, round tables or symposia and the archaeological documentation of this subject has been widely examined. This article considers the case of craftsmen in six civitas-capitals in East Gaul: Reims, Sens, Langres, Troyes, Autun and Besançon.The documentation available varies from site to site but, thanks to recent and new archaeological data, an attempt has been made to progress research in new directions. Certain aspects have been favoured, in particular the location of the workshops in towns.