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[es] El misterio se planteó en 2003 y fue necesario un verdadero trabajo de detective para resolverlo: ¿quién era Marinus Jacob Kjeldgaard? La respuesta hizo surgir nuevos interrogantes: ¿cómo fue su historia?, ¿por qué abandonó Copenhague para instalarse en París?, ¿por qué cayó en el olvido? Marinus comenzó su trabajo de fotomontaje en J'ai vu en 1917, se desempeñó como periodista durante los años veinte y en 1932 fue contratado por Gastón Gallimard para realizar caricaturas fotográficas, a modo de editoriales, en el ambicioso semanario Marianne. Hasta el momento de la ocupación alemana, en 1940, realizó doscientas portadas de Marianne y Marianne Magazine, cayendo luego en el olvido durante sesenta años. ¿Cómo debían ser entendidos esos montajes? Como comen-tarios precisos –plenos de humor y de fineza- de cuestiones de política interior, y mordaces con los movimientos fascistas europeos –en particular, Hitler y su sueño de dominar el mundo. Marianne y Marinus fueron, durante ese periodo, los únicos en Francia –o, casi- que unieron sus voces contra Hitler desde 1933, razón por la cual resultó cómodo olvidarse de esos fotomontajes…

[it] Tutto iniziò come un mistero nel 2003, e c'è voluto un vero e proprio lavoro da detective per rintracciare un uomo chiamato Marinus Jacob Kjeldgaard. Quando lo trovai, altri misteri spuntarono: quale fu la sua storia? Perché lasciò Copenaghen per trasferirsi a Parigi? Perché è stato dimenticato? Marinus cominciò a realizzare fotomontaggi per J'ai vu nel 1917. Giornalista negli anni '20, nel 1932 fu assunto da Gaston Gallimard con il compito di realizzare caricature fotografiche in forma di editoriali per l'ambizioso settimanale Marianne. Nonostante abbia realizzato duecento prime pagine di Marianne e Marianne Magazine fino all'occu-pazione tedesca del 1940, Marinus Jacob Kjeldgaard venne completa-mente dimenticato e il suo lavoro rimase sconosciuto per oltre sessant'anni. Che significato avevano i suoi montaggi? Commentavano con sottigliezza, humour e precisione i problemi di politica interna e con determinazione i movimenti fascisti europei – in particolare Hitler e il suo sogno di domi-nare il mondo. Marianne e Marinus iniziarono ad alzare le loro voci contro Hitler nel 1933, in un periodo in cui in Francia non si sentivano molte voci analoghe. Tutti sembravano pensare a qualcos'altro – e forse ciò spiega perché, nel dopoguerra, fu comodo dimenticare quei fotomontaggi.
[es] Dentro de una larga investigación sobre los disturbios de subsistencia en Francia del siglo XVI al Imperio, el autor propone un cuadro sintético, especificando las condiciones que favorecieron los motines, los objectivos y el comportamiento de los sublevados, la contestación de las autoridades, de la justicia, y la intervención de las fuerzas armadas. Los "informes de subsistencia" se analizan en relación con los cambios en las condiciones del comercio de los granos, las orientaciones políticas y culturales. Durante este largo periodo, fueron 2500 los disturbios de subsistencia. Este síntesi s permite un conocimiento del fenómeno y ofrece un estado exhaustivo de las investigaciones.

[it] Le sommosse di sussistenza e il problema dell'economia morale sotto l'Ancien Régime e la Rivoluzione francese.Nell'ambito di una vasta indagine sulle sommosse di sussistenza in Francia dal sedicesimo secolo all'Impero, l'autore propone un quadro sintetico pure precisando le condizioni che hanno determinato le sommosse di sussistenza, gli obiettivi e il comportamento dei ribelli, la risposta delle autorità, della giustizia e l'intervento o no delle forze armate. I "Rapporti di sussistenza" sono analizzati in funzione dei cambiamenti intervenuti nelle condizioni del commercio del grano, degli orientamenti politici e più generalmente culturali.Durante quel lungo periodo, più di 2500 sommosse di sussistenza sono state censite. La sintesi presentata qui permette nello stesso tempo di prendere la misura del problema e di offrire uno stato delle richerche condotte fino ad oggi.
[es] La revisión de una obra por su autor es una práctica corriente en el dominio del arte. El análisis genético encuentra en ella un campo de primer orden para recalificar las nociones corrientes de influencia, elección e intencionalidad autoral. Este artículo se propone situar la indagación acerca de la revisión en un marco de colaboración y de interacción estratégica. Una vez establecido el marco teórico, un caso particular será examinado: el del compositor Anton Bruckner, célebre por la intensidad de su trabajo de revisión de sus obras. Confrontados a la multiplicidad de versiones puestas en circulación, los musicólogos han debido examinar no solamente la génesis de las obras, sino también el grado de control que ha podido ejercer Bruckner en la puesta a punto definitiva de sus obras modificadas y su edición. El caso de la Octava Sinfonía acumula todo los factores que siguen alimentando los interrogantes acerca de la autoridad del creador.

[it] La pratica della revisione di un'opera da parte del suo autore è molto comune in ambito artistico. L'analisi genetica vi trova un campo di prim'ordine per ripensare le nozioni correnti di influenza, scelta e intenzionalità autoriale. L'articolo si propone di situare l'indagine sulla revisione in un quadro di collaborazione e interazione strategica. Stabilito il quadro teorico, si passa all'esame del caso di Anton Bruckner, compositore celebre per l'intensità del lavoro di revisione delle sue opere. Di fronte alla molteplicità delle versioni messe in circolazione, i musicologi hanno dovuto indagare non soltanto sulla genesi delle opere, ma anche sul livello di controllo che Bruckner ha potuto esercitare sulla messa a punto definitiva delle sue opere rimaneggiate e sulla loro edizione. Il caso dell'Ottava Sinfonia riunisce tutti gli elementi che continuano a suscitare domande sull'autorità del creatore.
[es] La región del Rif (al norte de Marruecos) está atravesada por una vasta cordillera que bordea la costa mediterránea, cuyos relieves están separados por profundos valles que van de norte a sur y que dificultan las comunicaciones terrestres. En este contexto orográfico, la reconstrucción de las rutas que en la Edad Antigua y medieval unían la región al resto de territorios norteafricanos presenta varios aspectos problemáticos. Las fuentes escritas ofrecen escasa información al respecto y la documentación arqueológica es limitada, tratándose de una región poco estudiada respecto a otras zonas de Marruecos. De la época contemporánea (siglo XIX y principios del siglo XX) existen sin embargo varios documentos geográficos que ilustran la red de las rutas "tradicionales" utilizadas por la población local antes de la realización de una auténtica red vial durante el periodo del Protectorado español (1912-1956) y también utilizadas por viajeros europeos. Partiendo de la hipótesis de que estas rutas se remonten, por lo menos una parte, a épocas anteriores, se propone compararlas con los datos disponibles para la Edad Antigua y Edad Media. De dicha comparación afloran algunos elementos de convergencia entre las dos series de datos que permiten elaborar nuevas hipótesis de trabajo.

[it] La regione del Rif (Marocco settentrionale) è attraversata da una vasta catena montuosa che si affaccia sul Mediterraneo, i cui rilievi sono separati da profonde vallate Nord-Sud che rendono difficili i collegamenti terrestri. In questo contesto orografico, la ricostruzione degli itinerari che in età antica e medievale univano la regione agli altri territori nord-africani presenta diversi aspetti problematici. Le fonti scritte forniscono in proposito informazioni scarse, e la documentazione archeologica è limitata, trattandosi di una regione poco indagata rispetto ad altre zone del Marocco. Per l'età contemporanea (XIX – inizi del XX secolo) esistono invece diversi documenti geografici che illustrano la rete degli itinerari "tradizionali", utilizzati dalle popolazioni locali prima della realizzazione di una vera e propria rete stradale durante il periodo del Protettorato spagnolo (1912-1956) e percorsi anche da viaggiatori europei. Partendo dall'ipotesi che questi itinerari risalgano almeno in parte ad epoche anteriori, si propone di metterli a confronto con i dati disponibili per l'età antica e medievale. Dal confronto emergono alcuni elementi di convergenza tra le due serie di informazioni, che consentono di elaborare nuove ipotesi di lavoro.
[es] The History of Photography de Beaumont Newhall, conservador fundador del Departamento de Fotografía del MoMA de Nueva York, es una obra representativa del paradigma modernista de la escritura de la historia de la fotografía. El presente artículo muestra, en primer lugar, cómo esta obra importante, realizada a partir de un catálogo de exposición, evolucionó a lo largo de cinco ediciones sucesivas. La selección y la ubicación de las imágenes constituyen otro aspecto del trabajo de Newhall; el lugar emblemático que ocupan las obras de Alfred Stieglitz en las diferentes ediciones del libro ponen de manifiesto las estrategias y las reflexiones que identifican al autor de esta Historia con la figura del "curator" (curador de exposición). El final del artículo propone la sustitución del modelo de genética textual por un "modelo exposición" a fin de tomar en consideración más cabalmente el papel de la iconografía y del trabajo determinante del curador-historiador en la génesis de este tipo de obra.

[it] The History of Photography di Beaumont Newhall, conservatore e fondatore del dipartimento di fotografia del MoMA di New York, rappresenta il paradigma modernista della scrittura della storia della fotografia. L'articolo ripercorre anzitutto l'evoluzione – lungo le sue cinque edizioni successive – di quest'opera importante, nata da un catalogo di una mostra. La scelta e la collocazione delle immagini e il posto emblematico delle opere di Alfred Stieglitz nelle diverse edizioni del libro, svelano strategie e riflessioni che pongono l'autore di questa Storia in un ruolo di curatore. La fine dell'articolo propone di sostituire il modello di genetica testuale con un "modello espositivo", per meglio tener conto del ruolo dell'iconografia e del lavoro determinante del curatore-storico nella genesi di questo tipo di opera.
[es] Se observa, estos últimos años, una eclosión de publicaciones consagradas a la historia y la política del espacio determinadas por los bidonvilles (barriadas), término probablemente utilizado por la primera vez a finales de los años 1920 en Casablanca para describir una aglomeración con un crecimiento rápido de casas improvisadas construidas por migrantes recién llegados del campo. En el curso de las décadas siguientes, este término fue retomado para designar desarrollos similares en otras ciudades del Magreb y, a mediados de los años 1950, en la metrópolis. Como lo sugieren las cuatro obras analizadas aquí, los historiadores de la ciudad y de la arquitectura comenzaron a interesarse en profundidad de la trayectoria particular del bidonville, ya sea desde el punto de vista de la historia urbana – poniendo el acento en las instituciones, las estructuras políticas y las políticas de la ciudad (Blanc-Chaléard, 2016) –, ya sea desde la historia de la arquitectura – privilegiando los planos de arquitectos para nuevos reordenamientos urbanos y la construcción de vivienda destinada a remplazar los bidonvilles (Avermate y Casciato, 2014 ; Roesler, 2016). En Architecture and Counterrevolution, Samia Henni abre una suerte de tercera vía, dado que ella relaciona el análisis de las políticas institucionales y de los proyectos a gran escala de reestructuración territorial al estudio de proyectos de construcción remarcables.

[it] Negli ultimi anni, è possibile osservare una crescita delle pubblicazioni dedicate alla storia e alla politica dello spazio segnato dalle bidonville, un termine probabilmente impiegato per la prima volta alla fine degli anni '20 a Casablanca per descrivere un agglomerato in rapida espansione costituito da abitazioni di fortuna costruite da migranti recentemente arrivati dalle campagne. Nel corso dei decenni che seguirono, questo termine fu ripreso per designare degli sviluppi simili in altre città del Maghreb e, alla metà degli anni '50, in metropoli. Come suggerito dalle quattro opere qui analizzate, alcuni storici della città e dell'architettura hanno cominciato a interessarsi da vicino alla traiettoria particolare della bidonville, tanto dal punto di vista della storia urbana – mettendo l'accento sulle istituzioni, sulle strutture e sulle politiche della città (BLANC-CHALEARD, 2016) –, sia da quello della storia dell'architettura – privilegiando i piani di architetti per delle nuove soluzioni urbane e per la costruzione di alloggi destinati a rimpiazzare le bidonville (AVERMATE e CASCIATO, 2014; ROESLER, 2016). In Architecture and Counterrevolution, Samia Henni apre una sorta di terza via, poiché collega l'analisi delle politiche istituzionali e dei progetti su larga scala di ristrutturazione territoriale allo studio di notevoli progetti di costruzione.
[es] Thierry Smolderen propone una síntesis detallada de los procesos que preceden y acompañan –en su caso y desde hace años– la fabricación del guión de una historieta : fase de acumulación, de búsquedas icónicas (cine, fotografía), definición de los territorios mentales, construcción de los universos imaginarios, interacción con el dibujante y anticipación de su universo gráfico ; describe también las etapas complejas de la composición de la intriga como un rompecabezas, las bifurcaciones y las sorpresas del relato, la energía necesaria para evitar secuencias demasiado previsibles, los espacios dejados abiertos a lo inesperado. La inmersión en el flujo de informaciones generado por las secuencias permite, finalmente, poner a prueba la solidez y la coherencia del conjunto y verificar la fuerza de los vínculos entre las escenas, en varios niveles simultáneos de significación.

[it] Thierry Smolderen propone una sintesi dettagliata dei processi che, nella sua opera, precedono e accompagnano da anni la realizzazione dei testi e delle sceneggiature di fumetti : fase d'accumulazione, di documentazione, di ricerca iconografica (cinema, fotografia), definizione dei territori mentali, costruzione dei mondi immaginari, interazione con il disegnatore e anticipazione del suo universo grafico. Sono anche descritte le tappe complesse della composizione in forma di enigma dell'intrigo, le biforcazioni e le sorprese del racconto, l'energia necessaria ad evitare le sequenze troppo prevedibili, gli spazi lasciati aperti all'inatteso. L'immersione nel flusso delle informazioni generato dalle sequenze permette infine di testare la solidità e la coerenza dell'insieme, verificando la forza dei legami tra le scene su più livelli di significato simultanei.
[es] La compleja relación entre la danza de la antigua Grecia y sus vasijas ha motivado décadas de estudio. Este artículo resume las principales preguntas y aproximaciones usadas por artistas y estudiosos para reconciliar la relación entre las dos áreas, sin descuidar la dicotomía entre el pasado y las actitudes recientes. Haciendo esto, introduce algunos de los desafíos que enfrentaron artistas de la antigüedad al tratar la danza como un tema y enfatiza en la importancia de considerar en los análisis modernos las formas de las vasijas y las técnicas de la pintura, así como su iconografía. Se tienen en cuenta ejemplos claves que ilustran los principales tipos de retratos encontrados en estas vasijas de la Grecia arcaica y clásica (siglos vi y v AC), así como las maneras en las que espectadores modernos se han aproximado a estas imágenes desde perspectivas variadas e intencionales. El artículo concluye con varias propuestas para la relación futura entre las vasijas de la antigua Grecia y la danza.

[it] Il complesso rapporto tra la danza e i vasi della Grecia antica ha motivato decenni di studio. Questo saggio riassume i principali interrogativi e gli approcci impiegati da artisti e studiosi per conciliare il rapporto tra le due forme d'arte, riconoscendo una dicotomia tra atteggiamenti passati e recenti. Si introducono così anche alcune delle sfide affrontate dagli artisti antichi nel tentativo di rappresentare la danza e si sottolinea l'importanza, nell'analisi moderna, di prendere in considerazione le forme dei vasi e le tecniche pittoriche assieme all'iconografia. Gli esempi chiave di alcuni vasi sono citati per illustrare le principali tipologie di danza su di essi raffigurate nella Grecia arcaica e classica (vi e v secolo a.C.), così come il modo in cui gli spettatori moderni si sono avvicinati alle immagini da una prospettiva variegata e intenzionale. L'articolo si conclude suggerendo possibili chiavi di lettura e piste di ricerca per il futuro al fine di mettere in relazione i vasi greci antichi con la danza.
[es] Esta contribución hace un balance de las direcciones y las transformaciones conceptuales mayores que marcaron las investigaciones recientes sobre la cultura intelectual de la Noruega y de la Islandia medieval: ¿cuál es el corazón de esta "cultura intelectual" y qué aproximaciones teóricas y metodológicas fueron desplegadas en esta discusión? Se consideran todas las direcciones que estudian la variedad de expresiones culturales, como los textos y los documentos, los manuscritos y las iluminaciones, la arquitectura y el arte, las monedas y los sellos noruegos o islandeses, alrededor de los años 1000 y 1537. Los ejemplos estudiados permiten subrayar las características únicas de la cultura intelectual medieval de Noruega y de Islandia, y los rasgos que ella comparte con otras culturas europeas. Por último, el artículo considera algunos de los desafíos y de los objetivos potenciales de la investigación sobre la cultura intelectual en los años por venir.

[it] Il presente saggio intende fare il punto sulle direzioni e sulle trasformazioni concettuali che hanno contrassegnato le ricerche recenti sulla cultura intellettuale della Norvegia e dell'Islanda medioevali: qual è il cuore di questa "cultura intellettuale" e quali approcci teorici e metodologici sono stati utilizzati in queste discussioni? Molteplici sono le direzioni intraprese nello studio di espressioni culturali differenti, come i testi e i documenti, i manoscritti e le miniature, l'architettura e l'arte, le monete e i sigilli norvegesi o islandesi tra l'Anno Mille e il 1537 circa. Gli esempi studiati permettono di mettere in luce, da un lato, le caratteristiche uniche della cultura intellettuale medievale della Norvegia e dell'Islanda e, dall'altro, i tratti che essa condivide con le altre culture europee. L'articolo analizza infine le sfide e i potenziali obiettivi che la ricerca sulla cultura intellettuale può porsi negli anni a venire.
[es] Después de un principio muy regional, la historia del arte en los Estados Unidos ha evolucionado para convertirse en uno de los mayores recursos mundiales a nivel de la edición, la pedagogía y las exposiciones. En vista de las utopías iniciales de "transnacionalismo" y cosmopolitismo que emergieron en los albores del siglo xx, podemos afirmar que las actuales obsesiones respecto de la mundialización no son la mera consecuencia del consenso inducido por la economía en un mundo del arte dominado por Occidente, sino que también plantean verdaderos desafíos en un campo de estudio basado en las "escuelas nacionales" y la segmentación lingüística. La historia mundializada del arte que defendemos se apoya ampliamente en las críticas postestructuralistas y postcoloniales. Así, el relato euroamericano de la evolución del arte aparece como una de las numerosas historias potenciales del movimiento de los pueblos y las culturas a lo largo de la extensa historia de los países en vía de desarrollo.

[it] Dopo un inizio profondamente "regionale", la storia dell'arte negli Stati Uniti ha conosciuto un'evoluzione che l'ha portata ad essere una delle principali risorse mondiali sul piano dell'edizione, dell'insegnamento e delle mostre. Rispetto alle utopie iniziali di "transnazionalismo" e di cosmopolitismo emerse all'alba del Novecento, sosteniamo che le ossessioni attuali sulla mondializzazione non sono solo la conseguenza del consenso generato dall'economia in un mondo dell'arte dominato dall'Occidente, ma che esse lanciano anche delle sfide reali per una disciplina fondata sulle "scuole nazionali" e sulla segmentazione linguistica. La storia mondializzata dell'arte che noi difendiamo riposa molto sulle critiche del post-strutturalismo e del post-colonialismo. Il racconto euro-americano dell'evoluzione dell'arte appare pertanto come una delle numerose storie potenziali del movimento dei popoli e delle culture nel corso della lunga storia dei paesi in via di sviluppo.
[es] Se pretende abordar, desde la perspectiva de la Filosofía de la Historia, la especial relación que parece guardar el pueblo portugués con la facticidad histórica comprendida como fatum. Ello nos permitirá reflexionar sobre la dimensión factual de la historia y la comprensión de la historia vivida y/o escrita como amor fati en perspectiva local y/o universal.

[it] L'articolo affronta, con una prospettiva propria della filosofia della storia, la peculiare relazione che è all'origine della visione che il popolo portoghese ha dei fatti storici, da loro intesi come fatum. Questo legame permetterà di riflettere sulla dimensione fattuale della storia e sulla comprensione della storia, vissuta e/o narrata come amor fati, in prospettiva locale così come universale.
[es] Este estudio considera el concurso de arquitectura residencial de Shinkenchiku (1965-2020) como una plataforma de intercambios interculturales apoyando la renovación del saber arquitectural. Inscribiendo el concurso en una larga lista de encuentros transnacionales, el estudio pone en evidencia el cambio ideológico que opera entre la afirmación de ideales modernistas y su crítica. Volveremos sobre la aparición de la crítica sobre la falta de "confort" en la arquitectura modernista tomando como ejemplo el concurso de 1977 y 1988, durante los cuales los jueces Peter Cook y después Toyo Ito pusieron a los arquitectos el desafío de concebir nuevas soluciones arquitecturales, para conseguir "el confort de la metrópolis". Adoptando primeramente un enfoque sincrónico, el artículo examina los orígenes del tema propuesto por Cook, los proyectos recompensados, las apreciaciones de los jueces y el impacto de los concursos para comprender la incidencia de la geografía sobre la aprehensión del confort. Los resultados de los dos concursos son enseguida analizados de manera diacrónica para entender mejor las variaciones temporales en la concepción del hábitat y de la ciudad por los arquitectos. Más allá de los mecanismos de una competición durablemente marcada por el debate de ideas, esta encuesta revela, confronta y permite de comprender el antagonismo entre las diferentes opiniones culturales y arquitecturales de los dos jueces.

[it] Questo articolo esamina il ruolo del concorso annuale Shinkenchiku Residential Design Competition (1965-2020) in quanto proficuo strumento di scambio interculturale in grado di generare nuove conoscenze architettoniche. Inserisce questo concorso internazionale di idee in una lunga serie di incontri transnazionali per tracciare i contorni della svolta ideologica che ha portato dal consolidamento degli ideali modernisti alla loro critica. L'articolo illustra le ripetute accuse di carenza di "comfort" mosse all'architettura modernista, risalendo alle origini di questa critica attraverso l'analisi dei concorsi del 1977 e del 1988, durante i quali i giurati, rispettivamente Peter Cook eToyō Itō, chiesero agli architetti di ideare proposte residenziali innovative per raggiungere il "comfort nella metropoli". Attraverso un approccio sincronico, l'articolo indaga la genesi del tema proposto da Cook, i vari progetti vincitori, le osservazioni finali dei giurati e le ricadute dei due concorsi al fine di comprendere come le varie geografie abbiano interpretato il concetto di comfort. In seguito confronta i risultati delle due edizioni del concorso per offrire un'analisi diacronica dei vari modi in cui gli architetti hanno concepito l'abitazione e la città nel corso del tempo.