[en] In 1979, U.S.-based self-taught documentarian Joan E. Biren (JEB) assembled an archive of lesbian photographs in tandem with her documentary project Eye to Eye: Portraits of Lesbians (1979). This archive—the touring slide lecture Lesbian Images in Photography: 1850-1980 (1979-1985)—"read between the lines", as Biren puts it, by identifying historical photographers and/or their human subjects as lesbian. Of the certain stances, clothes, and gestures that Biren read as lesbian, most important was the gaze, which Biren described as an egalitarian and intimate recognizing between the photographer, the sitter, and the image's audience. Identifying that gaze in the work of the contemporary lesbian photographers whose images appeared within her archive, Biren stitched lesbians' marginal and near-invisible history into a continuously present community. This paper explores Biren's pedagogy of the archive, her use of Lesbian Images in Photography (affectionately known as The Dyke Show) as a collective exercise in looking, identity formation, and consciousness-raising. Focusing on Biren's presentations at the 1980 national conference of the Society for Photographic Education (SPE), I trace Biren's role in educating members of the SPE Women's Caucus founded by Martha Rosler at the same conference. For these feminists, The Dyke Show offered a compelling alternative to then-widespread photographic practices in which documentary photographers (usually white, straight, and male) used their human subjects (often female) as vehicles for their own subjective expression, or authorship. Analyzing how Biren conceived of her photographic archive as representing equitable social relationships in past and present photographic encounters, and used such living memories in building coalitions and communities, I point to the presence of shared rhetorical and formal devices in lectures by Caucus members like Rosler and Catherine Lord to recover the influence of lesbian photography and the feminist slide lecture in histories of North American photography.

[fr] En 1979, la documentariste autodidacte Joan E. Biren (JEB), basée aux États-Unis, a rassemblé des archives de photographies de lesbiennes en tandem avec son projet documentaire Eye to Eye : Portraits of Lesbians (1979). Ces archives - la conférence-photo Parmi les positions, les vêtements et les gestes que Biren considère comme lesbiens, le plus important est le regard, que Biren décrit comme une reconnaissance égalitaire et intime entre le photographe, le modèle et le public de l'image. En identifiant ce regard dans le travail des photographes lesbiennes contemporaines dont les images figuraient dans ses archives, Biren a tissé l'histoire marginale et quasi invisible des lesbiennes en une communauté toujours présente. Cet article explore la pédagogie de l'archive de Biren, son utilisation de Lesbian Images in Photography (affectueusement connu sous le nom de The Dyke Show) comme un exercice collectif du regard, de la formation de l'identité et de la prise de conscience. En me concentrant sur les présentations de Biren à la conférence nationale de la Society for Photographic Education (SPE) de 1980, je retrace le rôle de Biren dans l'éducation des membres du SPE Women's Caucus fondé par Martha Rosler à cette même conférence. Pour ces féministes, The Dyke Show offrait une alternative convaincante aux pratiques photographiques répandues à l'époque, dans lesquelles les photographes documentaires (généralement blancs, hétérosexuels et masculins) utilisaient leurs sujets humains (souvent des femmes) comme vecteurs de leur propre expression subjective, pour s'asseoir comme auteurs. En analysant comment Biren concevait ses archives photographiques comme représentatives de relations sociales équitables dans des rencontres photographiques passées et présentes, et comment elle utilisait ces souvenirs vivants pour créer des coalitions et des communautés, je souligne la présence de dispositifs rhétoriques et formels communs dans les conférences de membres du Caucus, tels que Rosler et Catherine Lord, pour retrouver l'influence de la photographie lesbienne et de la conférence-photo féministe dans les histoires de la photographie nord-américaine.