[en] With Reservoir 13 (2017), Jon McGregor tills the field of attentiveness to the ordinary and continues his onslaught on character. He also goes about blowing away the conventions of pastoral and landscape writing, to the accompaniment of the mines blasting off whole faces of the quarry hanging somewhere in the hills above the unnamed village around which the whole of the action revolves. The novel uses the pretext of an incipient detective plot as a red herring, the better to concentrate on the natural rhythms and recurrent human and animal activities whose routine is regularly punctured by the vivid memory of a 13-year-old girl's disappearance in the hills. In this article I show that the novel's evocation of place rejects the conventions of distancing and objectification the better to provide an ethical and phenomenological perspective (Omhovère). By opting for the minuteness of perception and addressing the ordinary and the everyday, it eschews any attempt at totalisation inherent in more traditional landscapes by figuring out a field of possibilities that favour shifts and changes (Berberich, Campbell and Hudson). The non human, object components of the landscape are seen to be both affected and affecting, creating a relational space that is both the product and condition of an expressive landscape stridently animated by the vibrancy (Bennett) of water, stone, flowers and trees. The paratactic logic and the refusal of hierarchy and causality demand an attentiveness to singularities that promotes the slowness of attention and reminds the reader that in attentiveness begins responsibility (Foley Sherman).

[fr] Avec Reservoir 13 (2017), Jon McGregor cultive l'attention à l'ordinaire et poursuit son offensive contre le personnage. Il en profite également pour mettre à mal les conventions de la pastorale et du paysage, au son des mines qui font exploser les parois de la carrière, quelque part au-dessus du village anonyme dans lequel se situe l'action du récit. Le roman semble par ailleurs s'ouvrir sur une intrigue policière pour mieux utiliser cette convention comme leurre, préférant se concentrer sur les rythmes naturels et les activités humaines et animales dont l'évocation récurrente est régulièrement ponctuée par le souvenir d'une adolescente de treize ans disparue dans les collines. Cet article se propose de montrer comment l'évocation du lieu rejette les conventions de la distance et de l'objectification pour mieux ménager une perspective phénoménologique (Omhovère). En optant pour les menues perceptions de l'ordinaire et du quotidien, il évite toute tentative de totalisation associée à la représentation traditionnelle du paysage et figure un champ de possibilités favorisant le mouvement et la mutabilité (Berberich, Campbell and Hudson). Les objets et composants non humains peuplant le paysage créent un espace relationnel qui est à la fois le produit et la condition d'un paysage expressif animé par la vibrance (Bennett) de l'eau, des minéraux, des fleurs et des arbres. La logique paratactique et le refus de toute hiérarchie et causalité exigent une attention aux singularités qui promeut la lenteur et rappelle au lecteur que l'attention est au cœur de la responsabilité (Foley Sherman).