[en] One of the most important features of the tales that intersect in Italo Calvino's work The Castle of Crossed Destinies is the very mutability of meaning of the same motifs and narratemes depending on their mutual position, especially when the same cards are "read" in reverse within this "literary machine." The author succeeded at supplying very fixed conventions of folktale narrative with inventive embellishments, like contradictions, palimpsests and necessary polysemies, when a different narrator constructs their tale by the same cards. This paper analyses the plot development, which according to the card formation on the table follows a noticeably solid pattern of a rectangle, when the beginning of each tale that follows is located in the area close to the very ending of the previous, and the fourth tale closes off the geometric shape at the beginning of the first. Tales 5 and 6 form the horizontal and vertical arms of the cross and exhaust all pictorial material, which the remaining card-narrators read in different forms and consequently with different meanings. In the chapter "All the Other Tales" a tumult of new meanings and conflicts arises between the increasingly agitated narrators, and the anonymous main 1st-person narrator also admits losing the thread of his own tale in the general commotion. With all the freedom in composing the tales, some elements are predetermined and assist a more accurate interpretation: all the narrators are represented by the so-called court cards (Page, Knight, Queen and King); never except in Tale 6 do two cards of the Major Arcana occur in succession, and out of the pip cards in the Minor Arcana (numbers 1 to 10), more than two in a row occur only in tales 3 and 4. Furthermore, in the first six tales, all the narrators are males, whereas the four queens appear in the final section, in relatively symmetrical positions. The paper attempts to establish when the tales follow Vladimir Propp's functions of the folktale, and when they act as folktale parodies.

[it] Una delle caratteristiche più importanti dei racconti intrecciati nel Castello dei destini incrociati di Italo Calvino è proprio l'intercambiabilità dei significati degli stessi motivi e dei narratemi a seconda della loro posizione reciproca; ciò vale soprattutto quando in questo "meccanismo letterario" le stesse carte vengono "lette" in direzioni opposte. L'autore riesce a includere nel modello del racconto della fiaba diversi abbellimenti inventivi: contraddizioni, palinsesti e varie polisemie necessarie. Così, un'altra storia viene costruita da un altro narratore secondo le stesse carte. Questo articolo esamina appunto lo sviluppo della trama, che in questo caso segue uno schema geometrico assai solido, costruito di rettangoli: l'inizio di ogni racconto successivo si trova nell'area verso la fine del racconto precedente, cosicché il quarto racconto chiude la figura geometrica che si trova all'inizio del primo racconto. Il quinto e il sesto racconto formano i bracci orizzontali e verticali della croce ed esauriscono tutto il materiale pittorico, che i restanti carte-narratori leggono in forme diverse e, di conseguenza, con significati diversi. Nel capitolo intitolato "Tutte le altre storie", inoltre, si crea un turbine di nuovi significati e conflitti tra tutti i narratori sempre più sconvolti. Quindi anche lo stesso narratore anonimo in prima persona ammette di perdere il filo della propria storia nella confusione generale. Malgrado tutta la libertà nel comporre la storia, alcuni elementi sono predeterminati e aiutano una interpretazione più precisa: tutti i narratori sono rappresentati dalle cosiddette mappe di corte (gendarme, cavaliere, regina e re), mai, tranne nel racconto numero 6, non appaiono più di 2 carte degli Arcani Maggiori una dopo l'altra; le mappe impersonali degli Arcani Minori (numeri da 1 a 10) più di 2 di fila compaiono solo nel terzo e nel quarto racconto. Oltre a questo, nelle prime 6 storie tutti i narratori sono maschi, mentre tutte e quattro le regine compaiono nella parte finale, in posizioni piuttosto simmetriche. L'articolo cerca di stabilire quando i racconti seguono le funzioni della fiaba di Vladimir Propp e quando agiscono come parodie della fiaba.