[de] Der Vergleich zwischen den summenden, süßen Honig produzierenden Bienen und den von Rhythmus und Harmonie erfüllten, Traditionen nachahmendenden Dichter*innen und ihren Werken wird seit der Antike bemüht, um poetologische Überlegungen zu veranschaulichen. Im Werk der zeitgenössischen deutschsprachigen Lyriker Jan Wagner und Thomas Kling wird die traditionelle Bienensymbolik zum Zweck einer individuellen lyrischen Standortbestimmung transformiert. So wird in Wagners poetologischem Gedicht "selbstporträt mit bienenschwarm" ein Bienenschwarm zur Allegorie für lautliche und visuelle Sinnlichkeit sowie Bedeutungsreichtum seiner Lyrik, ebenso wie er als Sinnbild für eine Widerständigkeit der Poesie gegen die Mechanismen westlicher Konsumkulturen gelesen werden kann. Wagner positioniert sich somit spielerisch in der Traditionslinie der Bienendichtung. Thomas Kling hingegen wählt nicht die Biene, sondern die aggressivere Wespe als zentrales poetologisches Symbol, um sich gleichermaßen von Teilen der dichterischen Tradition abzugrenzen wie auch in sie einzuschreiben. In Klings "Zweiter Daguerreotyp" wird eine Wespenschrift inszeniert, die sich durch Aggressivität, Rhythmizität und Alogizität auszeichnet und somit als Metapher für seine Ästhetik der "bewegten Schrift" (Trilcke) lesbar wird. Ferner symbolisiert die Wespe in Klings Gedichten einen angriffslustigen und unsentimentalen Blick auf die Realität. Obwohl unterschiedlich semantisch akzentuiert, symbolisieren die Bienen und Wespen im Werk Wagners und Klings sowohl Eigenschaften der lyrischen Sinnlichkeit und Fülle, die durch das Sprachmaterial hervorgebracht werden, als auch spezifische Formen des poetischen Widerstandes und der Selbstbehauptung.

[en] The comparison between buzzing, honey producing bees and poets, filled with rhythm and harmony, who imitate and transform poetic traditions, as well as their creations, has been drawn to illustrate questions of poetics since Greek-Roman antiquity. In the work of Jan Wagner and Thomas Kling, both well-known contemporary German poets, traditional bee and honey symbols are transformed to define their own poetological positions. In Wagner's poem ''selbstporträt mit bienenschwarm'', a bee swarm becomes a poetic allegory of his poetry's phonetic and visual sensualism and a richness of meaning. Likewise, it is a metaphor for the resistance of poetry against Western capitalist culture's mechanisms. In this way, Wagner playfully takes a position within the tradition of bee poetry. By contrast, Thomas Kling chooses not the bee but the aggressive wasp as his main poetological symbol to distance his poetry from parts of the poetic tradition, as well as to inscribe himself into the history of poetry. Kling presents a wasp-like writing in his poem ''Zweiter Daguerreotyp'', which is characterized by a special aggressiveness, rhythm and illogicalness and hence becomes a metaphor for his concept of 'bewegte Schrift' (Trilcke). Furthermore, the wasp in Kling's poems symbolizes an aggressive and unsentimental view of reality. Though differently semantically accentuated, in the work of Kling and Wagner bees and wasps symbolize both, different kinds of lyrical sensualism and richness created by the language material and specific forms of poetic resistance and self-assertion.