[ca] Aquesta tesi doctoral té com a objecte d'estudi l'obra fílmica del director M. N. Shyamalan i la reformulació autoral que efectua de la tradició narrativa sobre el fet fantàstic com a cineasta contemporani del gènere híbrid de fantasia d'aventures. A partir de la fonamentació en les aportacions teòriques de la narratologia, la sociosemiòtica, el neoformalisme i els estudis culturals, s'aplica una metodologia qualitativa a través d'entrevistes exploratòries a autors de referència i, sobretot, de l'anàlisi fílmica dels deu films (1999-2019) en què el cineasta intervé com a director, guionista i/o productor. L'organització de la graella d'anàlisi permet identificar quatre tipus de categories: a) característiques generals de la pel·lícula, que permeten identificar elements contextuals de la producció i la intervenció de les lògiques de la indústria audiovisual; b) característiques del sistema formal fílmic (recursos narratius); c) característiques del sistema estilístic (codis cinematogràfics), i d) característiques autorals en relació a la recurrència o renovació dins del gènere de fantasia. Finalment, s'assoleixen els objectius de demostrar que Shyamalan recull el relleu i fa un homenatge volgut a l'anomenada primera generació de Storytellers fantàstics -en què destaca particularment la influència de Spielberg-, i alhora inaugura, com a representant emblemàtic, una segona generació amb voluntat de contenció de l'espectacularitat dins de l'assumida pertinença a la cultura mainstream, tot i que en Shyamalan aquesta tensió es particularitza en la consideració del fantàstic transcendental.

[es] Esta tesis doctoral tiene como objeto principal de estudio la obra fílmica del director M. N. Shyamalan y la reformulación autoral que éste efectúa de la tradición narrativa sobre el hecho fantástico en tanto que cineasta contemporáneo del género híbrido de la fantasía de aventuras. A partir de la fundamentación en las aportaciones teóricas de la narratología, la sociosemiótica, el neoformalismo y los estudios culturales, se aplica una metodología cualitativa a partir de entrevistas exploratorias a autores de referencia y, sobre todo, del análisis fílmico de las diez películas (1999-2019) en las cuales interviene como director, guionista y/o productor. La organización de la ficha o parrilla de análisis permite identificar cuatro tipologías de categorías: a) características generales de la película, que permiten identificar elementos contextuales de la producción y la intervención de las lógicas de la industria audiovisual; b) características del sistema formal fílmico (recursos narrativos); c) características del sistema estilístico (códigos cinematográficos), y d) características autorales respecto a la recurrencia o renovación dentro del género de la fantasía. Finalmente, se alcanzan los objetivos de demostrar que Shyamalan asume el relevo y hace un homenaje deliberado a la primera generación de Storytellers fantásticos, además de inaugurar, como representante emblemático, una segunda generación con voluntad de contención de la espectacularidad dentro de su pertenencia o inclusión en la cultura mainstream, aunque en Shyamalan, esta tensión se vea particularizada en la consideración del fantástico trascendental.