[en] For the Art Deco exhibition of 1925, objects in precious wood, ivory and stone, qualified in French as 'tabletterie', were placed in the 9th class, under the category entitled 'accessories for furniture' and thereby being taken out of the category to which these objects had previously belonged devoted to ornamentation ('parure'). This displacement, from the realm of ornamentation to that of furniture, raises some questions and may be seen as symptomatic of the place now occupied by decorative trinkets inside the modern home. In their book entitled Pour comprendre l'art décoratif moderne, understanding modern decorative art, published in 1925, Henri Verne and René Chavance suggest that the decorative household object, the 'bibelot', fulfilled an important function of denoting an individual identity. According to these two authors, such trinkets provided a 'personal note' in interiors that had otherwise become homogenised and standardised, the kind of interior that Le Corbusier was promoting and exhibiting in 1925. Through the painstaking and detailed study of these small objects, of their tremendous variety and of the great diversity in the materials used to make them, we hope to draw attention to the association between art and industry in the terms of one of the approaches that the exhibition itself claimed to espouse. The title of this 9th class is revelatory of this diversity: unlike other classes within the same group (the tenth class, for example, devoted to metal, the 11th to ceramics and the 12th to glass), this 9th class is not qualified by any type of material. Looking then at the contents of this 9th class, we underline the singularity and the ambivalent nature of these household trinkets: art objects or industrial objects?

[fr] À l'occasion de l'Exposition internationale de 1925, la tabletterie est regroupée au sein de la 9e classe. Elle intègre désormais le groupe " accessoires du mobilier " et quitte ainsi la catégorie consacrée à la parure où elle était jusqu'à présent rangée. Ce glissement – de la parure au mobilier – doit être interrogé. Cette nouvelle classification n'est-elle pas symptomatique de la place qu'occupe désormais le bibelot dans les intérieurs modernes ? Henri Verne et René Chavance dans l'ouvrage Pour comprendre l'art décoratif moderne publié en 1925 relèvent en effet la fonction profondément individualisante du bibelot. Selon eux, il apporterait une " note personnelle " dans un intérieur devenu homogène et uniforme, celui-là même que défend et expose Le Corbusier en 1925. À travers l'étude attentive et minutieuse de ces menus objets, de leur extrême diversité comme des matières employées, sera mise en exergue l'union de l'art et de l'industrie à l'aune de la problématique revendiquée par l'exposition elle-même. L'intitulé même de la 9e classe est révélateur de cette diversité. Contrairement aux autres classes composant le groupe (la 10e classe est consacrée au métal, la 11e à la céramique, la 12e au verre), elle n'est pas identifiée par une matière en particulier. À travers l'étude de la 9e classe, nous nous proposons de mettre en exergue la singularité ambivalente du bibelot : objets d'art ou d'industrie ?