[fr] Dans le contexte du développement du japonisme en Europe à la fin du 19e siècle, le Cabinet des Estampes de KBR fait l'acquisition de ses premières estampes japonaises. On n'y retrouve que des œuvres d'excellente qualité technique et de tout premier choix artistique. De nouveaux achats sont réalisés jusqu'en 1987, portant le fonds à quelque 765 pièces et en faisant l'un des plus prestigieux d'Europe, reconnu dans le monde entier.Cet article traite de deux projets développés à partir de 2020 autour de ce fonds : l'un qui visait à l'encodage et à la numérisation systématique du fonds, et l'autre qui avait pour objet la conservation-restauration d'une sélection d'estampes. Nous évoquons tout d'abord les difficultés liées au référencement de ces 765 estampes dans le catalogue informatisé et dans les collections numérisées de KBR : s'agissant d'œuvres extra-européennes, elles nous confrontent à une autre langue, une autre graphie, d'autres références culturelles et symboliques, d'autres systèmes d'identification et de datation.Ensuite, nous abordons les spécificités matérielles des estampes japonaises : la diversité des papiers japonais, les principales caractéristiques des colorants et autres techniques de décors utilisés. Ces éléments sont déterminants dans l'élaboration des protocoles de traitements de conservation-restauration. À travers les interventions menées sur une petite sélection d'estampes, nous souhaitons montrer que l'approche et les techniques de restauration que nous utilisons couramment sur nos collections occidentales sont adaptables et applicables sur ces estampes extra-européennes, tant qu'on prend garde à respecter leurs spécificités techniques, matérielles et conceptuelles. Ainsi, il nous est possible d'améliorer à court et long terme les conditions de conservation des estampes japonaises sans feindre des traditions qui ne sont pas les nôtres, ni dénaturer le " monde éphémère et flottant " des ukiyo‑e.

[nl] In het kader van de ontwikkeling van het Japonisme in Europa aan het einde van de 19e eeuw verwierf het Prentenkabinet van KBR zijn eerste Japanse prenten. Dit waren allemaal werken van uitstekende technische kwaliteit en met een hoge kunstwaarde. Verdere aankopen vonden plaats tot 1987, waardoor de collectie uitgroeide tot ongeveer 765 stukken en een van de meest prestigieuze in Europa werd, erkend over de hele wereld.Dit artikel gaat over twee verschillende projecten die vanaf 2020 werden ontwikkeld rond deze collectie: het eerste project richtte zich op het systematisch coderen en digitaliseren van de collectie, terwijl het tweede zich richtte op het conserverings- en restauratieproces van een selectie prenten.We vermelden eerst de moeilijkheden die gepaard gaan met het annoteren van deze 765 prenten in de geautomatiseerde catalogus en gedigitaliseerde collecties van de KBR: doordat het geen Europese werken zijn, confronteren de prenten ons met een andere taal, een andere geschreven vorm, andere culturele en symbolische referenties, andere identificatie- en dateringssystemen.Vervolgens nemen we de materiële kenmerken van de Japanse prenten onder de loep: de diversiteit aan Japanse papiersoorten, de belangrijkste kenmerken van de traditionele kleurstoffen en andere decoratieve technieken die werden gebruikt. Deze elementen zijn cruciaal voor de ontwikkeling van conserverings- en restauratieprotocollen. Aan de hand van de interventies die we hebben uitgevoerd op een kleine selectie prenten, willen we aantonen dat de aanpak en de restauratietechnieken die we gewoonlijk gebruiken voor onze westerse collecties, aanpasbaar en toepasbaar zijn op deze niet-Europese prenten. Dit op voorwaarde dat we hun technische, materiële en conceptuele eigenheden respecteren. Zo is het voor ons mogelijk om op korte en lange termijn de conserveringsomstandigheden van de Japanse prenten te verbeteren zonder tradities te voor te wenden die niet de onze zijn en zonder de "vluchtige en zwevende wereld" van de ukiyo-e te verstoren.