[en] The rise of women-centered action drama series such as Buffy, The Vampire Slayer (1995-2002), Xena: Warrior Princess (1995-2001), and Charmed (1998-2002), in the late 90s was seen as feminist progress by some thanks to the shows' powerful lead female hero characters, yet the issue of women's emerging power is still at play in contemporary fiction series such as these. A critique can be made of these programs that the heroines are not "real" because the shows often contain some fantastical or science-fiction elements, which potentially limits the power of their "real" feminist messages.The lead female characters of Buffy and Charmed women have supernatural powers; Xena takes place in an ancient Greece where the heroine has regular contact with Gods, monsters and other mythical creatures. Furthermore, beyond this unreal "reality", some of the strongest messages about femininity and masculinity come from episodes in which there is a second degree of fantasy. These are episodes in which the characters are not living their real, everyday lives, but when the characters literally, through various plot devices, are someone else or live a different reality, such as when they are shown in a parallel universes, in a dream state, in an alternative future or past reality, in a fairytale, or when they are under a spell.While alternate realities and identities of Buffy, XWP and Charmed involve change of appearance, there is often also an element of fantasy or magic involved that transforms more than the characters' outfit. Some of the strongest messages about femininity and masculinity are produced through the character's "other" identities as well. This paper will thus explore some of devices used to create these identities, and some of the messages contained within the episodes in which this other reality/identity of the characters is found. What "real" messages are proposed in this alternate version of "reality," which is twice distanced from actual reality — first by the fantasy premise of the series, and second by a fantasy version of that "reality"? Do they fulfill a role of liberation or of containment?

[fr] L'essor des drames d'action centrés sur des femmes tels que Buffy, The Vampire Slayer (1995-2002), Xena: Warrior Princess (1995-2001) et Charmed (1998-2002), à la fin des années 1990 a été vu comme un progrès féministe par certains grâce aux personnages principaux puissants et féminins des séries ; or, la question du pouvoir émergent des femmes se joue toujours dans les séries de fiction contemporaines comme ceux-ci. Il est possible de faire une critique de ces séries, puisque les héroïnes ne sont pas " réelles " comme les drames contiennent certains éléments fantastiques ou de science-fiction qui limitent potentiellement le pouvoir de leurs messages féministes " réels ".Les personnages principaux féminins de Buffy et Charmed ont des pouvoirs surnaturels ; Xena a lieu en Grèce antique, où l'héroïne est en contact régulier avec des dieux, des monstres et d'autres créatures mythiques. De plus, au-delà de cette " réalité " irréelle, certains des messages les plus forts sur la féminité et sur la masculinité viennent des épisodes dans lesquels il y a un deuxième degré de fantastique. Ceux-ci sont des épisodes où les personnages ne vivent pas leurs vies quotidiennes, réelles, mais quand les personnages, à travers de divers procédés d'intrigues, deviennent littéralement d'autres personnes ou vivent dans une autre réalité, par exemple lorsqu'ils apparaissent dans un univers alternatif, un état de rêve, dans une réalité alternative passée ou future, dans un conte de fées ou lorsqu'ils sont sous l'emprise d'un charme.Alors que les identités et les réalités alternatives de Buffy, XWP, et Charmed comportent un changement d'apparence, un élément de fantastique ou de magie est souvent présent qui transforme bien plus que la tenue du personnage. Quelques-uns des messages les plus forts sur la féminité et la masculinité sont produits par les identités " autres " des personnages. Cet article explorera donc certains procédés qui sont utilisés pour produire ces identités et certains messages dans les épisodes dans lesquels cette réalité/identité autre du personnage se trouve. Quels messages " réels " sont proposés dans cette version alternative de la " réalité ", qui est doublement distanciée de la réalité à proprement parler — d'abord par la prémisse fantastique des séries et ensuite par une version fantastique de cette " réalité " ? Est-ce qu'ils jouent un rôle de libération ou d'enfermement ?