[en] The lyrical sonnet " When I have fears " by John Keats stages an intra-diegetic poet tormented by the prospect of his literary failure. Entirely turned on itself, the meaning of this poem seems to be constructed on the basis of a dialogue with genres. But what is a genre? The first aim of this paper is to try to define what a genre is, with a view to assessing to what extent the sonnet, the lyric, and romanticism lend themselves to a configuration as genres. In line with Bakhtin's conception of genres, we will look for the traces of a dialogue between the utterance and the genre that it necessarily belongs to. These will reveal in Keats a hyperconsciousness toward the generic principles pertaining to the sonnet, the lyric, and romanticism. To him at least, they are to be seen as genres. We will then see how genres inform syntax, both in the encoding and the decoding processes. The text complies with the formal requisites of the sonnet (notably by condensation), but it also departs from them to gain its specificity (notably by repetition). We will see how some syntactic options facilitate the activation of certain generic topoï, and how the principle of quantity already plays a significant role in the syntax of the text. The second part of our study will be devoted to quantity, which will be broken down into different planes. By studying quantity in conjunction with quality, we will see how the specificity of the text may come from the way it draws a systematic and multimodal relation of equivalence between quantity and quality, so that this equivalence comes to act as an original structural motif that the author applies in fact to all the thematic and morphosyntactic principles of the genres he borrows.

[fr] Le sonnet lyrique " When I have fears " de John Keats met en scène un poète intra-diégétique tourmenté par la perspective d'une faillite littéraire. Entièrement retourné sur lui-même, ce poème semble construire sa signification autour d'un dialogue avec les genres. Mais qu'est-ce qu'un genre ? Dans un premier temps, cet article tentera de définir la notion, afin de tester les entrées que sont le sonnet, le lyrisme et le romantisme. La conception bakhtinienne du genre constituera le point de départ de notre étude, laquelle propose de partir à la recherche des traces que laisse le dialogue entre l'énoncé et le genre dans lequel il s'inscrit nécessairement. Celles-ci révéleront de la part de l'auteur une forte conscientisation des principes relatifs à ces entrées, faisant dire qu'ils sont, au moins pour l'auteur, à voir comme des genres. Nous partirons de la syntaxe, et verrons comment les genres informent celle-ci, tant dans l'encodage que dans le décodage. L'étude détaillée de la syntaxe montrera comment l'énoncé se plie aux principes de la forme du sonnet (notamment par la condensation) mais aussi comment il les utilise pour marquer certaines spécificités (notamment par la répétition). Nous verrons comment s'opèrent déjà par la syntaxe de subtiles activations de topoï génériques, et comment le principe de quantité est déjà exploité de façon signifiante. La deuxième partie de l'article sera entièrement consacrée à l'étude de la quantité, que nous déclinerons selon plusieurs domaines. Nous rapprocherons quantité et qualité, et verrons comment le texte tire sa spécificité d'une mise en équivalence systématique et multimodale entre quantité et qualité, un motif structurant personnel que l'auteur applique au final à tous les principes thématiques et morphosyntaxiques des genres qu'il emprunte.