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[it] Questo testo analizza l'avandetto di uno dei seminari di Jacques Derrida, un testo preparatorio redatto al computer le cui aggiunte e correzioni sono state direttamente integrate nel documento principale, e per questo motivo è impossibile ritrovarne la traccia. La versione pubblicata di questi corsi restituisce un'immagine molto fedele del documento che Derrida aveva sotto gli occhi al momento di prendere la parola: un testo "oralizzato" ma completamente redatto. Anche se il testo di Derrida non sembra contemplare nessuno spazio per l'improvvisazione, vi si trova una parola filosofica la cui messa in scena è scrupolosamente preparata, in una sorta di mimica di un discorso filosofico spontaneo. La parte di oralità inscritta nell'avandetto, lungi dall'essere contingente, sembra essere parte integrante dell'approccio strettamente filosofico. Tenteremo qui di vedere in che modo questa "oralizzazione" del testo partecipa non solo della costruzione di un ethos filosofico ma anche di una pratica di decostruzione.

[pt] O texto analisa o "ante-dito" de um seminário de Jacques Derrida – texto preparatório escrito em computador com adições e correções diretamente incorporadas no documento matriz, de impossível rastreamento. A versão publicada das lições dá uma imagem muito fiel do documento que Derrida lia no momento de usar da palavra: um texto "oralizado", mas completamente redigido. Se o texto de Derrida não reserva espaço para a improvisação, então ele é um discurso filosófico, de cuidada encenação, que mimetiza um discurso filosófico espontâneo. A parte de oralidade inscrita no ante-dito, longe de ser contingente, parece fazer parte integrante do processo propriamente filosófico. Procura-se aqui ver como esta oralização do texto contribui não só para a construção de um ethos filosófico, mas também de uma tentativa de desconstrução.
[it] Il dossier genetico di Fantastic Mr Fox, conservato negli archivi Roald Dahl a Great Missenden, contiene due quaderni illustrati che rappresentano un caso unico di lavoro simultaneo sul testo e sulle immagini. Lo studio genetico del dossier mette in luce l'importanza dell'immaginazione visiva nella concezione della storia e dei personaggi, prima di qualsiasi collaborazione con un illustratore, e rivela in particolare una percezione tridimensionale del mondo, che proponiamo di interpretare alla luce del passato di pilota dell'autore. L'analisi degli avantesti mostra le interrogazioni dell'autore sul grado di antropomorfismo dei suoi personaggi, la rappresentazione della loro esperienza sensoriale del mondo e la "defamiliarizzazione" conseguente, permettendo – inoltre – di far emergere un'intertestualità inaspettata tra Fantastic Mr Fox e The Wind in the Willows di K. Grahame, o altri testi di Dahl, quali The Gremlins o The Minpins.

[pt] O dossier genético de Fantastic Mr Fox, guardado no arquivo Roald Dahl em Great Missenden, revela o início da gênese de duas maquetes produzidas por Dahl, ocorrência única no arquivo de trabalho simultâneo do autor conduzido sobre o texto e sobre as ilustrações. Sobressai a importância da imaginação visual na concepção da história e das personagens, antes de qualquer colaboração com um ilustrador, tirando partido da percepção tridimensional que Dahl tinha do mundo, graças à sua experiência como piloto. A análise desses esboços mostra o autor a tentar resolver problemas postos pelo grau de antropomorfismo dos personagens, como representar a sua experiência sensorial e a sua estranheza perante o mundo. De tudo isso emerge uma inesperada relação intertextual entre Fantastic Mr Fox e The Wind in the Willows (K. Grahame), e ainda outros textos de Dahl como The Gremlins ou The Minpins.
[it] Custodito nella Biblioteca nazionale di Francia, il "Grande Schedario" di Roland Barthes raccoglie più di un migliaio di schede scritte tra il 1968 e il 1980. Tra diario intimo e laboratorio teorico, questo vasto insieme di manoscritti costituisce un archivio fondamentale per la storia delle idee del xx secolo. L'articolo presenta quest'ultimo grande "inedito" di Barthes cercando di far luce su uno sguardo e una pratica. Uno sguardo: quello di un intellettuale francese della seconda metà del ventesimo secolo, tra i più importanti della sua generazione, che annota nel segreto di una scrittura per sé tutto ciò che vede, legge, sente e sperimenta giorno dopo giorno. Una pratica: quella dell'annotazione su "schede" e della sua disposizione nello spazio (in scatole o scaffali), erede di tutta una corrente di registrazione piuttosto materiale del sapere, come la si è praticata nell'Europa erudita fino alla metà del xx secolo.

[pt] Conservado na Biblioteca nacional de França, o Grand Fichier de Roland Barthes reúne mais de mil fichas escritas entre 1968 e 1980. Entre diário íntimo e laboratório teórico, este vasto conjunto manuscrito constitui um importante arquivo para a história das ideias no século xx. Este artigo apresenta este último grande "inédito" de Barthes, procurando clarificar um olhar e uma prática. Um olhar: o de um intelectual francês da segunda metade do século xx, entre os mais importantes da sua geração, que anota no segredo de uma escrita para si próprio tudo o que vê, lê, ouve e experimenta ao longo dos dias. Uma prática: a do registo em "ficha" e da sua organização física (em caixas ou cacifos), herdeira de toda uma corrente de registo muito material do saber, tal como foi possível praticar-se na Europa letrada até meados do século xx.
[it] Il sito di Jean-Michel Maulpoix – uno dei primi siti di scrittore su internet – porta a interrogarsi sulla figura del poeta contemporaneo per la ricchezza dei materiali che mette a disposizione del pubblico (manoscritti, fotografie, studi critici, ecc.). La scrittura poetica come modalità di essere al mondo è sviluppata secondo spazi, supporti e strumenti diversi. Noi studiamo principalmente il modo in cui la scrittura personale vi si manifesta, si frammenta, si allontana deliberatamente dal diario e nondimeno vi si avvicina, alludendo a un'impresa di cancellazione del soggetto e di modellamento del soggetto lirico. Le pagine digitalizzate di certi manoscritti permettono al lettore di rappresentarsi meglio il lavoro del testo poetico e la tensione che s'instaura allora tra autobiografia e poesia. Emerge anche un autoritratto complesso del poeta, del professore, del critico che si aggiunge alle mediazioni tradizionali dello scrittore e della poesia, in un gioco di eco e rottura.

[pt] O site de Jean-Michel Maulpoix – um dos primeiros sites de escritores na Internet – questiona a figura do poeta contemporâneo devido à riqueza de materiais que põe a disposição do público (manuscritos, fotografias, estudos críticos, etc.). A escrita poética como modalidade de estar no mundo é declinada através dos espaços, dos suportes e dos instrumentos. Estudamos nomeadamente o modo como a escrita íntima aí explode, se fragmenta e se afasta deliberadamente do diário íntimo, e no entanto dele se aproxima, quando se empenha na diluição do sujeito e no aprimoramento do sujeito lírico. As páginas numeradas de certos manuscritos permitem ao leitor perceber melhor como o texto poético foi trabalhado, com as resultantes tensões entre autobiografia e poesia. Emerge igualmente do site um complexo autoretrato do poeta, professor e crítico, que se vai juntar às mediações tradicionais do escritor e da poesia, em jogo de ecos e de ruptura.
[it] Il materiale genetico delle canzoni di Brassens è molto lacunoso e disperso. Basandosi sui fac-simili disponibili, sulle "varianti" delle canzoni e sulle correzioni apportate da Brassens ai poemi messi in musica, lo studio cerca di esplorare la scrittura come atto del "polisson de la chanson". Il poeta si mostra particolarmente attento alla lingua e sviluppa i suoi testi lungo una genesi che lo porta spesso da una macchietta licenziosa a una canzone di una grande raffinatezza. Nel corso di un lungo lavoro di decantazione, sorta di distillazione stilistica e poetica, Brassens conserva il meglio. L'unica registrazione conosciuta di un adattamento di un poema in musica mette in luce in che modo l'utilizzazione delle scale maggiori e minori accompagna e completa la genesi testuale. Lo studio genetico svela un "pornografo del fonografo" che forbisce la sua lingua e i suoi versi : la scrittura è per lui il tempo di una metamorfosi.

[pt] O material genético das canções de Brassens é muito lacunar e disperso. Baseando-se nos fac-símiles disponíveis, nas "variantes" das canções e nas correções feitas por Brassens aos poemas que musicou, este estudo procura explorar a escrita em processo do "polisson de la chanson". O poeta mostra-se particularmente atento à língua e desenvolve os seus textos ao longo de uma génese que o conduz frequentemente de um esboço libertino a uma canção de grande finura. No decurso de um longo trabalho de decantação, uma espécie de exploração aurífera estilística e poética, Brassens conserva o melhor. A única gravação conhecida de um processo de composição musical mostra como o uso dos modos maior e menor acompanha e completa a génese textual. O estudo genético revela que o "pornographe du phonographe" aperfeiçoa a sua língua e os seus versos e que a escrita é para ele o tempo de uma metamorfose.
[it] L'art brut è entrata a pieno titolo nel campo artistico. Gli " scritti brut", che dell'art brut condividono la stessa definizione e gli stessi esegeti, hanno più difficoltà ad integrare il campo letterario. Qual è la causa di questa disparità di trattamento? Michel Thévoz, teorico principale degli "scritti brut", tende nelle sue interpretazioni ad inscrivere questi testi nel campo della letteratura. L'oggetto del nostro articolo è dimostrare che le trascrizioni dei manoscritti pubblicati nell'antologia Écrits bruts (Michel Thévoz, PUF, 1979), aumentano la letterarietà di questi testi. Comparando il manoscritto e la trascrizione di una lettera di Henri Bessaud-Narboux, ad esempio, emerge una riscrittura poetica del manoscritto. Così, la resistenza all'integrazione degli "scritti brut" nel campo letterario non può trovare le sue origini in questioni formali, poiché la versione diffusa al pubblico è dotata, al contrario, di un'incontestabile letterarietà.

[pt] A "arte bruta" foi admitida no campo das artes. Mais dificuldade sente a "escrita bruta", oriunda da mesma definição e proposta pelos mesmos exegetas, em se integrar no campo literário. Porquê esta desigualdade de tratamento? Michel Thévoz, principal teórico da "escrita bruta", pretende com as suas exegeses justificar a inserção desses textos na esfera do literário. Como mostra este artigo, as transcrições de manuscritos publicadas na anto-logia Écrits bruts (Michel Thévoz, PUF, 1979) acentuam precisamente essa literariedade. A comparação entre manuscrito e transcrição de uma carta de Henri Bessaud-Narboux torna aparente que o manuscrito sofreu uma reescrita de natureza poética. Sendo assim, a resistência a integrar estes textos no campo da literatura não se fundamenta em razões formais, pois a versão publicada está dotada de uma clara literariedade.
[it] Questo studio esplora le modalità delle dislocazioni operate da Jean Cocteau in Morceaux choisis, auto-antologia, album o florilegio di poesie composte e pubblicate dal 1916 al 1927. A partire dall'indagine genetica di questa raccolta, che si basa sullo studio delle edizioni separate e delle raccolte precedenti delle poesie che la compongono, ma anche sull'esame delle bozze corrette dall'autore, che sono state recentemente ritrovate, ci si interroga sullo statuto di questo libro trascurato dalla critica, sugli obiettivi dello scrittore e sugli effetti estetici (plastici e musicali) prodotti dallo spostamento e dalla nuova disposizione delle poesie. Si segue Cocteau che compone un nuovo libro per riconfigurare le sue raccolte precedenti e progetta un'unità provvisoria delle sue poesie che erano state lodate o detestate dal suo pubblico. Nel momento in cui egli tenta di scacciare i suoi demoni (l'oppio, una sessualità impedita, l'angoscia della morte), Cocteau offre un bilancio personale e poetico dei vent'anni precedenti, e intende rifondare le basi della sua visione poetica che gli devono permettere di superare le sue sconfitte.

[pt] O presente estudo explora as modalidades de deslocação operadas por Jean Cocteau em Morceaux choisis, auto-antologia, álbum ou florilégio de poemas compostos e publicados de 1916 a 1927. A partir do inquérito genético desta colectânea, que se apoia no estudo das edições individuais e colectivas anteriores dos mesmos poemas, mas também no exame das provas corrigidas pela sua mão, recentemente reencontradas, pode questionar-se o estatuto deste livro esquecido pela crítica, os objectivos do escritor e os efeitos estéticos (plásticos, musicais) produzidos pela deslocação e a nova disposição dos poemas. Cocteau é visto a compor um novo livro para reconfigurar as colectâneas anteriores e a esboçar uma unidade provisória das poesias que foram elogiadas ou odiadas pelo público. Quando tenta conjurar os seus demónios (atracção do ópio, sexualidade contrariada, angústia da morte), Cocteau procede a um balanço pessoal e poético dos vinte anos precedentes, e procura refundar as bases da sua visão poética de forma a transcender os seus malogros.
[it] Victor Hugo ha compreso e riconosciuto l'interesse della fotografia più velocemente della maggior parte dei suoi contemporanei. Egli pratica questa nuova attività in famiglia a Jersey (1852-1855), più come modello che come operatore, lasciando a suo figlio Charles il compito di rappresentarlo. Poiché la tecnica fotografica ha molti punti in comune con le sue esperienze grafiche e letterarie, egli vi s'interessa da vicino e la introduce in creazioni originali, come testimoniano alcune opere ibride, disegni, poemi e perfino raccolte. Non avendo potuto pubblicare con i suoi figli e Vacquerie quello che sarebbe stato uno dei primi libri illustrati di fotografie, egli partecipa alla realizzazione di album originali e di edizioni arricchite. La casa di Victor Hugo in place des Vosges ne conserva alcuni tra i più belli, così come la più ricca collezione di fotografie provenienti dall'"atelier di Jersey" e da altre fonti, fino ai giorni nostri.

[pt] Victor Hugo reconheceu o interesse da fotografia antes da maioria dos seus contemporâneos. Ele praticava essa nova actividade em família em Jersey (1852-1855), mais como modelo que como fotógrafo, deixando a seu filho Charles essa tarefa. Na técnica fotográfica reconhecia afinidades com as suas próprias experiências gráficas e literárias, pelo que a integrou em algumas criações originais, como é evidenciado por algumas obras híbridas, por desenhos ou poemas, ou mesmo colectâneas. Sem ter podido publicar com seus filhos e Vacquerie o que teria sido um dos primeiros livros ilustrados com fotografias, ele participa na organização de albuns originais e de edições ilustradas. A casa de Victor Hugo, na Place des Vosges, conserva os melhores desses albuns, bem como uma rica coleção de fotografias provenientes do "atelier de Jersey", e de outras fontes, mesmo atuais.
[it] Gli strumenti di scrittura si sono diversificati negli ultimi decenni, grazie soprattutto all'uso del computer. L'articolo esamina le differenze indotte dall'uso di tecnologie distinte: la carta e la penna da un lato, lo schermo e la tastiera dall'altro. La relazione tra lo scrittore e il suo scritto è affrontata dal punto di vista degli utenti – scrittori, giornalisti, studenti – alla luce di studi genetici, linguistici e psicologici. Viene ugualmente considerato lo spazio scritturale, attraverso una descrizione del ruolo e delle funzioni della pagina nell'enunciazione scritta e nel trattamento di testo; quest'ultimo impone una linearizzazione, conferendo allo stesso tempo alle unità spaziali – linee e pagine – una certa labilità. Vengono infine illustrate alcune "procedure siliscritte", considerate dal punto di vista dell'impatto di questa tecnologia sulla scrittura.

[pt] Os instrumentos de escrita diversificaram-se nas últimas décadas, principalmente através do uso do computador. Este artigo examina as diferenças induzidas pela utilização de tecnologias distintas: o papel e a caneta, por um lado, o ecrã e o teclado, por outro. A relação entre o escritor e os seus escritos é abordada do ponto de vista dos utilizadores – escritores, jornalistas, alunos em situação escolar – à luz de estudos genéticos, linguísticos e psicológicos. O espaço escritural é igualmente considerado, com uma descrição do papel e das funções da página de escrita na enunciação escrita e uma caracterização do processamento de texto como impondo uma linearização e afetando as unidades espaciais – linhas e páginas – com uma certa instabilidade. Por fim, "procedimentos siliciscritos*", próprios da escrita em processador de texto, são revelados e considerados do ponto de vista do impacto desta tecnologia na escrita.* "siliscrit": neologismo proposto por Jean-Louis Lebrave.
[it] L'idea stessa di una genetica dell'improvvisazione musicale può sembrare decisamente paradossale : ogni improvvisazione si presenta come una pura singolarità, una performance musicale effimera, senza passato né avvenire. D'altra parte, ogni improvvisazione reca le tracce dei processi di memorizzazione, incorporazione e reinvenzione consustanziali alla pratica degli improvvisatori, che si dispiegano da una performance all'altra, fondando così ogni atto d'improvvisazione come una sorta di permanente work in progress. La prima parte del nostro articolo si propone d'identificare le condizioni di possibilità di una genetica dell'improvvisazione musicale nel campo del jazz e delle musiche liberamente improvvisate. S'introduce in seguito la nozione di "progetto improvvisatorio" e si propone un modello dinamico della relazione genetica che interviene nel lavoro degli improvvisatori.

[pt] Falar de genética da improvisação musical pode parecer bastante paradoxal como projeto : por um lado, cada improvisação se apresenta como singularidade pura, como efémero ato musical sem passado nem futuro ; por outro lado, cada improvisação traz consigo vestígios de processos de memorização, incorporação e reinvenção que estão enraizados na prática dos improvisadores e que se desdobram de um para outro ato, assim convertendo a improvisação numa espécie de permanente work in progress. Neste artigo explora-se a viabilidade duma genética da improvisação musical no campo do jazz e do improviso livre. Para tal, é introduzido o conceito de 'projecto improvisatório' e proposto um modelo dinâmico para a relação genética que opera no trabalho dos improvisadores.
[it] È un fatto che la secondarietà della traduzione in rapporto a quello che chiamiamo l'"originale" è un elemento essenziale della configurazione che si presenta al genetista. Le conseguenze – svilimento della auctoritas del traduttore, marginalizzazione di quella traduzione nello spazio della cultura letteraria – pesano certo sulla natura e sulla utilizzabilità dei materiali d'archivio. Il saggio prova a descrivere, ricorrendo ad esempi concreti, talune tipologie di documenti e i relativi procedimenti su cui può fondarsi una genetica della traduzione.

[pt] A dependência da tradução em relação à obra dita "original" é um dado essencial no quadro que se oferece ao geneticista. A reduzida auctoritas do tradutor ou o estatuto marginal da tradução no espaço literário têm efeito sobre a disponibilidade do arquivo e a sua natureza. Com que documentos e com que procedimentos se pode conceber uma abordagem genética das traduções – esta é a pergunta a que o artigo procura responder, ilustrando a sua visão teórica com exemplos concretos.
[it] L'articolo tratta della genesi di un album a fumetti franco-belga intitolato Le Long Voyage de Léna, uscito nel 2006. Quest'album, sceneggiato da Pierre Christin e disegnato da André Juillard, mette in luce la complessità dei rapporti tra la scrittura della sceneggiatura e la sua resa in immagini. Questi rapporti sono particolarmente importanti per un media che ha accordato uno statuto quasi identico allo sceneggiatore e al disegnatore nel processo di autorializzazione della produzione franco-belga a partire dagli anni '60. Basandosi su un ricco archivio che include le interviste con gli autori e l'editore, i soggetti, la sceneggiatura originale annotata dal disegnatore, lo story board e diversi documenti preparatori (bozzetti, foto di sopralluogo), l'articolo segue le tappe che portano dalla redazione della sceneggiatura alla sua trasformazione in racconto grafico. Rimanendo inscritto pienamente nella tradizione franco-belga, questo processo se ne differenzia tuttavia per un contesto editoriale segnato dalla celebrità dei suoi autori. Si vedrà così che la collaborazione tra Christin e Juillard non rientra nel campo di una semplice ripartizione dei compiti tra scrittura e resa in immagini, visto che il modo di produzione adotta un processo molto più collaborativo.

[pt] Este artigo debruça-se sobre a génese de um álbum de banda desenhada franco-belga intitulado Le Long Voyage de Léna, publicado em 2006. Este álbum, escrito por Pierre Christin e desenhado por André Juillard, põe em evidência a complexidade das relações entre a escrita do argumento e a sua concretização em imagem. A questão destas relações é particularmente importante para um meio de comunicação que concedeu um estatuto quase igual ao argumentista e ao ilustrador no processo de autorismo da produção franco-belga a partir dos anos 1960. A partir de um vasto fundo documental, que inclui entrevistas com os autores e o editor, a sinopse, o argumento original anotado pelo ilustrador, o storyboard bem como diversos documentos preparatórios (esboços, fotografias de reconhecimento do local), é possível acompanhar as etapas que vão desde a escrita do argumento até à sua transformação em história gráfica. Este processo inscreve-se perfeitamente na tradição franco-belga, mas distingue-se por um contexto editorial marcado pela celebridade dos seus autores. Veremos assim que a colaboração entre Christin e Juillard não é uma simples partilha de tarefas entre a escrita de uma história e a sua passagem a imagem, sendo que o modo de produção adopta um processo muito mais colaborativo.
[it] Lo studio dei manoscritti de La Sorcière de Rome di André Frénaud indaga l'uso del verso, in particolar modo del dodecasillabo, nella poesia del dopoguerra. Le scelte metriche adottate da Frénaud rivelano la sua poetica fatta di tensione tra modernità e tradizione, tra il desiderio e Roma.

[pt] O estudo dos manuscritos de La Sorcière de Rome de André Frénaud questiona o uso do verso, e mais especificamente do dodecassílabo, na poesia do pós-guerra. As escolhas métricas de Frénaud revelam a sua poética feita de tensão entre tradição e modernidade, entre Roma e o desejo.