[de] In Frankreich ist die Geschichte der Oper auf das engste mit dem 19. Jahrhundert verbunden. In dieser Zeit hat sich in Paris eine lyrische Szene von internationalem Renommee begründet und die Musikakademie sich zum maßgeblichen Dreh- und Angelpunkt des kulturellen Lebens entwickelt. Dieses Phänomen findet seinen Ursprung nicht etwa im 1875 eingeweihten berühmten Saal von Charles Garnier, sondern in einem weitgehend unbekannten Theater, das in den Jahren 1820-1821 von François Debret erbaut wurde. In dieser Planungs- und Bauzeit mitten in der Restaurationszeit wurde der Grundstein dessen gelegt, was sich zum Rahmen der romantischen Oper entwickeln sollte : die Oper in der Straße Rue Le Peletier. Ziel des vorliegenden Artikels ist es zu erklären, in welcher Hinsicht dieser heute vergessene markante Bau des 19. Jahrhunderts das Ergebnis rasanter Bautätigkeit war, in der sich Pragmatismus und technische Ambitionen vereinten. Die Verwaltung unter Ludwig XVIII. war dazu gezwungen, im Zuge der unerwarteten und politisch begründeten Schließung des Victor-Louis-Theaters, das die Oper der Rue de Richelieu seit 1794 beherbergt hatte, in kurzer Zeit weitreichende Entscheidungen zu treffen. Innerhalb weniger Monate wurden durch eine vom Innenministerium und dem Ministerium der Maison du roi einberufene Sonderkommission sowohl die Konzeption des Saales, sein rechtlicher Status, der Baugrund und schließlich der neue Architekt ausgesucht, der die Oper erbauen sollte. In nur zwölf Monaten wurden die Arbeiten der Opéra Le Peletier unter schwierigsten wirtschaftlichen, klimatischen und technischen Bedingungen durchgeführt. Dennoch lässt sich an diesem Bau beispielhaft das Streben Ludwigs XVIII. nach Modernität erkennen, denn er war es, der auf einer Gasbeleuchtung der Oper bestand, was eine Neuheit für ein öffentliches Gebäude dieser Art darstellte. Die gegenüber dem ursprünglichen Terminplan leicht verzögerte Eröffnung des Saales markiert den Beginn eines über ein halbes Jahrhundert anhaltenden Aufschwungs von Tanz und Musik in einem neuen Viertel von Paris. So entwickelte sich im Zuge des Opernbaus bald ein neuer Mittelpunkt der Hauptstadt, obwohl der Bau Debrets selbst sowohl in der Presse als auch bei der lokalen Bevölkerung ein gemischtes Echo erhielt, wobei insbesondere die angebliche architektonische Kargheit der Fassade und die mangelnde Sichtbarkeit des Baus im städtischen Raum kritisiert wurden.

[en] In France, Opera is closely related to the 19th century, and vice versa. At that time, Paris took pride in its world-renowned lyric scene and the "Académie de musique" became an essential part of the Parisian cultural life. But this art didn't wait for Charles Garnier's famous theater, unveiled in 1875, to thrive, it started in an unsung one, built by François Debret form 1820 to 1821. It is that very period of decision and building, at the heart of the Restauration, that founded what will become the framework of the romantic Opera: the "Opera de la rue Le Peletier". The aim of this article is to explain how this significant monument of the Parisian 19th century, forgotten today, was due to a hasty policy mixing pragmatism with technical ambition. The administration of Louis XVIII had to make determining choices within a short time limit, because of the unexpected political shutting of Victor Louis's Theater which had housed the Opera in the rue de Richelieu since 1794. The building's design, its temporary status, the building land, and finally the new architect of the Opera house were chosen within a few months by special commissions set up by the Ministry of the Interior and the Ministry of Royal Household, which had to work together in order to achieve their mission. The construction of the Opera house during the next twelve months took place in harsh economical, climatic and technical conditions. Yet, King Louis XVIII's willpower to make the opera a modern building is evident: gas lighting was indeed installed in the Opera house under his orders, and it was something completely new for a public building of that kind. Finally, the unveiling of the theater was the beginning of half a century of dance and music in a new area of Paris. This new district quickly became one of the most popular areas of the capital, in spite of the lukewarm reception of Debret's Opera house in the press and among the Parisian population, who especially blamed the alleged lake of quality of its façade and its localization which was not very noticeable in the urban space.