[en] This article documents and reconsiders the " revolution " of direct cinema starting from a common place : a technical invention, the light and synchronous camera, that made it possible for documentary forms to evolve. Two cameras are mainly concerned in France : the KMT which remained a prototype and the Éclair 16 produced from 1963. Describing the history of their designs, and then detailing the technical problems posed by the connection of the camera to the tape recorder in order to obtain the synchronism of image and sound, it appears that it is the filmmakers who preceded the technical breakthrough, not the opposite. It is as if, without the technical means, filmmakers created a sense of synchronism with the contemporary, through a series of approaches, attempts and approximations. The technical invention followed, and it took ten years to develop a reliable device. It was not therefore a technical invention that made " direct cinema " possible, but the desire of filmmakers, aided by aesthetic and humanist ideas. Moreover, this article attempts to distinguish the formal invention from that of the shooting techniques, from the technical invention itself. Indeed, soundproofing could only be achieved through an industrial manufacturing process, and Éclair launched the study and production of a reportage camera because television represented a new market. This makes it possible to relativize the participation of filmmakers in the direct design of the technical object without depriving them of the merit of having dreamed and realized these films without having the tools yet. By inventing technique through practice, the attempts of filmmakers to approach the " direct " represent a formal power that cannot be reduced to the invention of a new tool.

[it] Questo articolo documenta e riconsidera la " rivoluzione " del cinema diretto a partire da un luogo comune : un'invenzione tecnica, la macchina da presa leggera e in sincrono, avrebbe permesso di far evolvere le forme documentarie. In Francia le macchine da presa principalmente interessate sono due : la KMT, che è rimasta un prototipo ; e l'Éclair 16, prodotta a partire dal 1963. Dapprima descrivendo la storia delle loro progettazioni, poi dettagliando i problemi tecnici posti dall'asservimento dei motori della macchina da presa a quello del magnetofono, al fine di ottenere il sincronismo tra immagine e suono, sembra che siano stati i cineasti a precedre la tecnica e non il contrario. Pur senza averne i mezzi, hanno infatti saputo creare una sensazione di sincronismo con le situazioni e la loro epoca attraverso una varietà di approcci, di tentativi e di esperimenti. La tecnica è venuta dopo, a tal punto che ci vorranno dieci anni di perfezionamenti per ottenere un dispositivo affidabile. Non è quindi un'invenzione tecnica ciò che ha reso possibile " il cinema diretto ", ma la volontà dei cineasti spinti da motivazioni estetiche e umaniste. Inoltre, questo articolo si sforza di distinguere l'invenzione formale e delle tecniche di ripresa dall'invenzione tecnica in sé. Infatti, l'insonorizzazione poteva essere ottenuta solo grazie a un processo di fabbricazione industriale e l'Éclair ha promosso lo studio e la produzione di una macchina da presa adatta ai reportage perché la televisione rappresentava un nuovo mercato. Questo dato consente di relativizzare la partecipazione diretta dei cineasti alla concezione dell'oggetto tecnico, senza privarli del merito di aver sognato e realizzato quei film pur non avendone ancora gli strumenti. Inventando la tecnica attraverso la pratica, i tentativi dei cineasti di avvicinarsi al " cinema diretto " rappresentano un potenziale formale che non può essere ridotto all'invenzione di un nuovo strumento.