BSC-LT/ACAData huggingface dataset:
[fr] De 1984 à 2007, Andrea Camilleri écrit, parallèlement à la série du commissaire Montalbano, des romans réunis à présent dans le volume Romanzi storici e civili (2004). Si quelques-uns s'appuient sur des faits historiques notoires, d'autres se distinguent par la reconstitution de " faits divers " ayant pris au fil du temps une dimension historique. Les deux récits choisis en constituent sans doute la réalisation la plus accomplie. Ils dessinent une trajectoire diachronique, dont la ligne de force tient à la recherche de faits occultés par l'Histoire dont ils participent et à leur mise en lumière par l'écriture narrative. Entre les pages inconnues du Risorgimento sicilien et celles du sacrifice de dix religieuses offrant à Dieu en 1945 leur vie en échange de celle de l'évêque d'Agrigente, Camilleri défie les non-dits de l'histoire officielle, en s'attaquant à des faits retrouvés au détour d'une phrase ou d'un livre.Comme les historiens, Camilleri reconstruit et dispose rationnellement les indices dans une organisation du récit rigoureuse. Il brouille les frontières des genres narratifs, en pliant l'écriture à une posture éthique au nom de laquelle tout " fait divers " prend un sens dans l'accomplissement de l'Histoire.

[it] Dal 1984 al 2007, data di pubblicazione dei due testi del nostro corpus, Andrea Camilleri ha scritto, contemporaneamente alla serie del commissario Montalbano, un certo numero di romanzi raccolti oggi nel volume dei "Meridiani" Romanzi storici e civili (2004). Se molti di essi si appoggiano su fatti storici noti, altri si distinguono per la ricostruzione di fatti di cronaca che nel corso degli anni hanno assunto une vera dimensione storica. I nostri due testi ne rappresentano probabilmente la realizzazione più compiuta. Disegnano una traiettoria diacronica continua, la cui principale linea di forza sta nella ricerca di fatti occultati dalla Storia di cui fanno parte e nella loro messa in luce da parte della scrittura narrativa.Tra le pagine sconosciute del Risorgimento siciliano e quella del sacrificio di dieci suore che nel 1945 offrono a Dio la loro vita in cambio di quella del vescovo di Agrigento, Camilleri sfida l'oblio della Storia ufficiale, interessandosi a fatti rinvenuti grazie ad una frase o un libro.La ricostruzione meticolosa di fatti occultati segue modalità narrative facenti appello ad un dialogo intertestuale con le rare fonti storiche consultate. Camilleri ha in comune con gli storici la prassi della ricostruzione e della disposizione razionale degli indizi e affida la sua ricerca della verità alla rigorosa organizzazione del racconto. Confonde le frontiere dei generi narrativi, piegando la scrittura ad una postura etica in nome della quale ogni fatto di cronaca assume un significato nel compimento della Storia.
[fr] Dans la Hongrie des Anjou, deux niveaux de l'administration financière sont à distinguer : le niveau inférieur représenté par le système des chambres et celui de la direction générale, assurée par le magister tavarnocorum regalium et le trésorier (thesaurarius). L'administration des finances fut, au temps des rois angevins, plusieurs fois réorganisée, notamment dans les années 1320, 1350 et finalement dans les années 1370. Tandis que les deux premières réorganisations ne concernèrent que le niveau inférieur, la dernière toucha déjà tous les deux. Les chambres existantes au début de notre époque se spécialisèrent, au cours du XIVe siècle, selon les devoirs à assumer, ainsi furent créés les chambres de monnayage, celles chargées de lever le " gain de la chambre ", la chambre de sel de Transylvanie, ainsi que l'office de comes urburarum regalium qui surveillait les mines de métaux précieux. C'est également à l'époque angevine que fut établi l'office de trésorierqui reprit, à la fin de la période, plusieurs tâches du magister tavarnicorum regalium, liées à l'administration financière. Parallèlement se modifia aussi le champ de compétence du magister tavarnicorum regalium, en charge désormais, en premier lieu, de la surveillance des villes, tant sur le plan économique que judiciaire.

[it] Nell'Ungheria angioina si distinguono due livelli d'amministrazione finanziaria: il livello inferiore rappresentato dal sistema delle camere e quello della direzione generale assicurata dal magister tavarnocorum regalium e dal tesoriere (thesaurarius). L'amministrazione finanziaria fu all'epoca angioina più volte riorganizzata, in particolare negli anni 1320, 1350 e poi nel 1370. Mentre le prime due riorganizzazioni riguardarono il livello inferiore, l'ultima riguardò entrambi i livelli. Le camere esistenti all'inizio della nostra epoca si specializzarono nel corso del XIV secolo, secondo i compiti da assumere ; furono così create le camere di coniatura, quelle incaricate di riscuotere il guadagno dalla camera, la camera del sale di Transilvania, così come l'ufficio di comes urburarum regalium,che sorvegliava le miniere di metalli preziosi. Fu in epoca angioina che venne istituito l'ufficio del tesoriere che incorporò, alla fine del periodo, diversi incarichi del magister tavarnicorum regalium legati all'amministrazione finanziaria. Nel contempo si modificarono anche gli ambiti di competenza del magister tavarnicorum regalium, ormai incaricato in primo luogo della sorveglianza delle città, sia sul piano economico che giudiziario.
[fr] Notre étude veut mettre en avant la matrice polyphonique et polychromique des écrits de Benedetta Cappa, peintre, intellectuelle et auteure de romans aussi bien que signataire de plusieurs manifestes du futurisme. Nous nous penchons ici sur le substrat symbolique et diégétique du mouvement et de l'action du regard en portant une attention toute particulière au premier et au troisième roman de Benedetta Cappa, Le forze umane (1924) et Astra e il sottomarino (1935), œuvres où le tissu narratif est imprégné d'une grande tension métaphysique. Le pouvoir créateur de l'être est saisi en suivant les lignes de force du dynamisme et de la vue à la fois dans ses œuvres picturales et dans ses textes. Sa volonté d'accomplir une ascension vers l'infini aussi bien qu'une descente dans la profondeur de l'être humain s'exprime à travers le mouvement, élément conçu tant comme kinésis que comme métaphore des énergies invisibles qui animent le cosmos.

[it] Benedetta Cappa è la donna futurista per antonomasia: pittrice, intellettuale e scrittrice oltre che firmataria di diversi manifesti futuristi. Il nostro contributo si propone di analizzare la matrice polifonica e policroma dei suoi romanzi soffermandosi in modo precipuo sul sostrato simbolico e diegetico del movimento e dell'azione dello sguardo. Vengono studiati il primo e il terzo romanzo dell'autrice, Le forze umane (1924) et Astra e il sottomarino (1935), opere il cui tessuto narrativo è attraversato da una tensione metafisica legata a uno slancio spirituale. Il progetto di Benedetta era quello di cogliere il potere generatore dell'essere umano seguendo, nelle sue tele e nei suoi testi, l'asse portante del dinamismo e della visione. Il suo desiderio di compiere un'ascesa verso l'infinito così come una discesa nelle profondità dell'essere umano si esprime inscenando il movimento, passando dalla pura cinesi alla metafora delle energie invisibili che reggono il cosmo.
[fr] Yannick Gouchan présente sa traduction inédite du récit de voyage effectué par le poète Vittorio Sereni à la fin des années Soixante, en Sicile, de Trapani à Palerme. Le texte, en prose, évoque le retour sur les lieux où l'auteur fut soldat, puis captif et prisonnier en 1943, vingt-six années après l'événement – d'où le titre du texte. Dans Ventisei, la description des lieux, les rencontres, les sentiments éprouvés sont mêlés à des considérations plus générales sur la mémoire et l'écriture. Le texte, publié pour la première fois en 1970, n'a jamais été traduit en français. Une présentation analytique accompagne ici sa version française inédite.

[it] Yannick Gouchan presenta la sua traduzione inedita del racconto di viaggio compiuto in Sicilia, da Trapani a Palermo, dal poeta Vittorio Sereni alla fine degli anni Sessanta. Il testo, in prosa, evoca il ritorno sui luoghi in cui l'autore fu soldato, fatto prigioniero e incarcerato nel 1943, ventisei anni dopo i fatti accaduti – da cui il titolo del testo. In Ventisei, la descrizione dei luoghi, gli incontri, i sentimenti provati si intrecciano a considerazioni più generali sulla memoria e la scrittura. Il testo, pubblicato per la prima volta nel 1970, non è stato mai tradotto in francese. La sua versione francese inedita è qui accompagnata da una presentazione analitica.
[fr] Le colloque sera centré sur les discours produits au XIXe siècle et au début du XXe siècle sur l'émancipation des femmes en Italie dans toute leur variété et leur complexité, y compris les discours opposés à l'indépendance féminine. On prêtera une attention précise aux multiples déclinaisons du féminisme en Italie (les revendications des écrivaines, des " émancipationnistes "-emancipatrici, ainsi que des défenseurs des droits des femmes) au-delà de la tendance hagiographique qui a consisté à présenter des biographies élogieuses et idéalisées des femmes d'action du Risorgimento, ainsi que des interprétations historiographiques qui ont souvent réduit les positions féministes aux revendications suffragistes. Les récentes recherches en histoire culturelle, qui ont considérablement élargi l'approche de l'histoire des femmes au cours de la période de la construction de la nation italienne, seront ici mobilisées pour faire émerger des lectures originales et présenter des pensées méconnues.

[it] Il convegno si concentrerà sui discorsi prodotti nel XIX e all'inizio del XX secolo sull'emancipazione femminile in Italia in tutta la loro varietà e complessità, compresi i discorsi contrari all'indipendenza femminile. Particolare attenzione sarà dedicata alle molteplici declinazioni del femminismo in Italia (le rivendicazioni delle scrittrici, delle emancipatrici, così come dei difensori dei diritti delle donne), al fine di superare la tendenza agiografica a presentare biografie idealizzate delle donne d'azione risorgimentali, così come le interpretazioni storiografiche che hanno spesso ridotto le posizioni femministe a rivendicazioni suffragiste. Le recenti ricerche nel campo della storia culturale, che hanno notevolmente ampliato l'approccio alla storia delle donne durante il periodo della costruzione della nazione italiana, saranno qui mobilitate per far emergere letture originali e presentare pensieri poco conosciuti.
[fr] Il existe au moins deux états du texte du roman de Goffredo Parise intitulé Il padrone : celui de la première édition publiée en mars 1965 par Feltrinelli et celui de l'édition publiée en novembre 1971 par Einaudi. Les modifications d'un état à l'autre sont très nombreuses mais strictement d'ordre formel. Parise ne s'est pas exprimé sur les critères qui ont présidé à la nouvelle rédaction. Il faut supposer que, jalousement fidèle à ses convictions esthétiques et artistiques, l'écrivain a estimé que sa recherche d'une toujours plus grande légèreté expressive, d'une plus subtile fluidité syntaxique et d'une musicalité proche de la grâce des anciennes divinités ne relevait pas d'une théorie de la langue ou de la littérature mais d'une capacité spontanée, de la part d'un auteur, à être profondément et intensément in the mood to write.

[it] Esistono per lo meno due versioni del testo del romanzo di Goffredo Parise intitolato Il padrone : quella della prima edizione pubblicata da Feltrinelli nel marzo del 1965 e quella dell'edizione einaudiana del novembre 1971. Dall'una all'altra le modifiche furono numerosissime ma soltanto nel campo formale. Ora, Parise non spiegò i criteri ritenuti per l'elaborazione del secondo testo. Dobbiamo quindi supporre che nella sua strenua fedeltà alle proprie convinzioni estetiche e artistiche, lo scrittore ritenesse che la sua ricerca di una sempre maggiore leggerezza espressiva, di una più sottile scorrevolezza sintattica e di una musicalità vicina alla grazia delle antiche divinità non avesse nulla a che fare con una teoria della lingua o della letteratura bensì con la spontanea capacità di un autore ad essere con profonda intensità e sempre in the mood to write.
[fr] Ce colloque interdisciplinaire et international a pour objectif de rapprocher et confronter deux notions actuellement très en vogue, celle de patrimoine, et celle d'humanités numériques. Le patrimoine, en tant que biens partagés par une communauté et qui fondent son identité culturelle, est aujourd'hui à prendre au sens le plus large. Les humanités numériques proposent des méthodes, pratiques et outils numériques au service des objets d'étude traditionnels, mais aussi de nouveaux objets d'étude et de nouvelles approches théoriques et analytiques. On pourra s'interroger sur l'apport spécifique des humanités numériques, pour valoriser et diffuser un patrimoine donné. Quel peut être l'intérêt du numérique par rapport aux approches traditionnelles du point de vue muséographique, ethnologique, littéraire, linguistique, etc. ?

[it] Questo colloquio internazionale e interdisciplinare si pone l'obiettivo di mettere in parallelo e confrontare due concetti che occupano un posto di sempre maggior rilievo nell'attualità della ricerca scientifica: i Beni Culturali e le discipline umanistiche digitali. Il Patrimonio, considerato come bene culturale condiviso da una comunità, è oggi concepito in senso lato. L'umanistica digitale o informatica umanistica propone metodi, pratiche e strumenti digitali applicabili allo studio di oggetti tradizionali, ma anche nuovi oggetti di studio e nuovi percorsi teorici e analitici. È così possibile interrogarsi sul contributo specifico dell'umanistica digitale per valorizzare e diffondere un particolare patrimonio. Quale può essere l'interesse del digitale rispetto agli approcci tradizionali dal punto di vista museografico, etnologico, letterario, linguistico ecc.?
[fr] Quels sont les sentiments, les perceptions et les attitudes mentales des soldats, mais aussi des civils, des femmes, des enfants, durant la guerre ? Quelles sont leurs stratégies de résistance ou d'adaptation à cette expérience ? On peut tenter de répondre à ces questions en se tournant vers l'ample typologie de textes produits par les combattants et la population civile " mobilisée " : lettres, journaux et mémoires qui – encore en partie enfouis dans des tiroirs de famille ou conservés dans des archives d'écriture populaire – expriment des potentialités narratives considérables, mais revêtent aussi un fort intérêt historiographique et linguistique. D'un côté en effet, ils agissent comme sonde de profondeur et conduisent à l'intérieur de l'événement que constitue la guerre, de l'autre, ils offrent un instantané de l'état de la langue au début du XXe siècle en Europe. Ce colloque a pour but de se confronter à ces textes et aux questions méthodologiques qu'ils posent, à partir d'exemples significatifs, en croisant les approches scientifiques sur les écrits des soldats des divers fronts européens et des civils durant le conflit.

[it] Quali sono i sentimenti, le percezioni e gli atteggiamenti mentali dei soldati, ma anche dei civili, delle donne e dei bambini, durante la guerra? Quali le loro strategie di resistenza psicologica alla destabilizzante esperienza bellica? A questi interrogativi è possibile tentare di rispondere rivolgendosi all'ampia tipologia di scritture prodotte dai combattenti e dalla popolazione civile " mobilitata " durante il conflitto : lettere, diari e memorie che – in parte ancora sepolti nei cassetti di casa o raccolti negli archivi di scrittura popolare – esprimono notevoli potenzialità narrative anche grazie alle loro peculiarità linguistiche e sono di grande interesse storiografico per la capacità di agire come efficaci sonde di profondità e condurre dentro l'evento-guerra. L'incontro intende affrontare le questioni metodologiche ancora aperte, presentando testi particolarmente significativi e i risultati delle ricerche europee in ambito storico e linguistico.
[fr] De notes préparatoires rédigées pour un cycle de conférences données par Hjelmslev à Londres en 1947, et d'un tapuscrit établi à partir de ces notes en vue d'une publication qui n'a pas abouti, des éditeurs ont proposé un texte, d'abord en traduction française sous l'intitulé " La structure fondamentale du langage " (1968), puis dans une version originale anglaise sous l'intitulé " The Basic Structure of Language " (1973). Dans cet article, nous examinerons les choix éditoriaux qui ont paru devoir être faits en raison de l'état d'inachèvement dans lequel s'offraient les sources manuscrites. Nous verrons également quelles conséquences ces choix peuvent avoir pour l'interprétation, non seulement au regard de la cohésion sémantique du texte mais encore en fonction de la cohérence de la théorie qui est censée s'y illustrer.

[it] Le note preparatorie redatte da Hjelmslev per un ciclo di conferenze a Londra nel 1947 e un dattiloscritto a partire da queste note, in vista di una poi non realizzata pubblicazione, sono stati editi in francese (1968), con il titolo "La structure fondamentale du langage", e poi in versione originale inglese (1973) con il titolo "The Basic Structure of Language". In questo articolo si esaminano le scelte editoriali che si dovettero fare a causa dell'incompiutezza degli originali. Vedremo inoltre quali conseguenze tali scelte hanno avuto per l'interpretazione, non soltanto riguardo la coesione semantica del testo ma anche in funzione della coerenza della teoria che doveva presentare.
[fr] Cette contribution analyse la participation des " Italiens de Paris " aux diplomaties culturelles italienne et française depuis les années 1930 jusqu'au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Ce groupe d'artistes — né dans l'entre-deux-guerres pour défendre la particularité de la production italienne au sein des avant-gardes parisiennes — tisse rapidement des liens avec les organismes culturels de l'Italie fasciste. Leurs expositions, en France et en Italie, sont alors l'occasion pour le régime de Mussolini de mettre en avant les liens franco-italiens et l'apport national de l'Italie à la modernité de la France. Dans les discours d'inauguration et dans la presse on célèbre, à travers eux, l'amitié franco-italienne et leur civilisation commune fondée sur une identité latine et méditerranéenne. À la libération, le nom des " Italiens de Paris " est réinvesti par l'Italie et par la France dans une politique de rapprochement. Ces artistes sont alors présentés dans une forme renouvelée qui accueille la participation d'artistes contemporains. L'art, mobilisé par la diplomatie, esquisse ainsi une identité transnationale franco-italienne appelée à toucher les sentiments des peuples et à devenir une " force profonde " de leurs relations internationales.

[it] Questo contributo analizza la partecipazione degli "Italiani di Parigi" alle diplomazie culturali italiane e francesi dagli anni '30 all'indomani della seconda guerra mondiale. Il gruppo di artisti — sorto negli anni tra le due guerre per difendere la peculiarità della produzione italiana in seno alle avanguardie parigine — stringe presto legami con le organizzazioni culturali dell'Italia fascista. Le loro mostre, sia in Francia che in Italia, sono quindi un'occasione per il regime di mettere in evidenza le affinità italo-francesi e il contributo nazionale dell'Italia alla modernità della Francia. Nei discorsi inaugurali e sulla stampa, si celebra l'amicizia italo-francese e la loro civiltà comune basata su un'identità latina e mediterranea. Alla liberazione, il nome "Italiani di Parigi" viene reinvestito dall'Italia e dalla Francia in una politica di riavvicinamento. Questi artisti vengono presentati in una veste rinnovata che accoglie la partecipazione di artisti contemporanei. L'arte, mobilitata dalla diplomazia, disegna così un'identità italo-francese transnazionale chiamata ad influire sui sentimenti dei popoli e a diventare una forza sotterranea ("force profonde") delle loro relazioni internazionali.
[fr] La critique vernienne tend à considérer les listes, fréquentes dans les Voyages extraordinaires, sous un œil sévère : elles seraient le résultat d'une mauvaise intégration de documents importés d'ouvrages scientifiques, liés au mandat didactique du romancier. Cet enjeu allographe se traduit insidieusement par un jugement exogénétique : les listes présentes dans les romans publiés de Verne seraient dues à un processus d'écriture mal négocié, trop rapide, de l'ordre du recopiage, de la non-écriture. Or une telle hypothèse est invérifiable, puisque les documents qui auraient permis de retracer ces étapes de l'écriture n'ont pas été conservés. Ce que l'on observe alors est le recours de la critique généraliste à un imaginaire génétique, appelé par l'incomplétude du dossier génétique. L'enjeu de cet article, dès lors métacritique, revient à interroger une telle notion et la possibilité de son usage, au sein d'une discipline historiquement consacrée à la matérialité et à la factualité des traces de l'écriture.

[it] La critica verniana tende a stigmatizzare le numerose liste presenti nei Voyages extraordinaires: esse sarebbero il risultato di un'integrazione imperfetta di documenti estratti da opere scientifiche, inerenti alla missione didattica del romanziere. Questo problema allografico si traduce insidiosamente in un giudizio esogenetico: le liste presenti nei romanzi di Verne sarebbero dovute a un troppo rapido e impreciso processo di scrittura, assimilabile alla ricopiatura, alla non-scrittura. Una tale ipotesi è tuttavia inverificabile, poiché i documenti che avrebbero permesso di risalire a queste fasi della scrittura non sono stati conservati. Osserviamo dunque il ricorso della critica generalista a un immaginario genetico, convocato dall'incompletezza del dossier genetico. Lo scopo di quest'articolo "meta-critico" è d'interrogare una tale nozione e la possibilità del suo utilizzo in seno a una disciplina storicamente consacrata alla materialità e alla fattualità delle tracce della scrittura.
[fr] L'article propose une note sur la capacité de Matteo Bandello à décrire les mouvements et les gestes des personnages sur la scène à travers l'analyse de quelques nouvelles qui expriment le langage du corps dans la communication entre les personnages : la nouvelle I, 35 qui traite de la mimique d'un prédicateur, ainsi que les nouvelles de Giulietta (la II, 9 : Giulietta e Romeo) et de Giulia (la I, 8 : Giulia da Gazuolo), dans lesquelles l'écrivain décrit la façon de danser des deux femmes et la gestualité de l'embrassement, aimant ou violent, de leurs hommes.

[it] L'articolo propone una nota sulla capacità di Matteo Bandello di descrivere i movimenti e i gesti dei personaggi sulla scena attraverso l'analisi di alcune novelle che esprimono il linguaggio del corpo nella comunicazione tra i personaggi: la novella I, 35 che affronta la mimica di un predicatore e le novelle di Giulietta (la II, 9: Giulietta e Romeo) e di Giulia (la I, 8: Giulia da Gazuolo), nelle quali lo scrittore descrive il modo di ballare delle due donne e la gestualità dell'abbraccio, amorevole o violento, dei loro uomini.