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[de] Die beiden schottischen Architekten John Begg und George Wittet schufen im frühen 20. Jahrhundert einige der berühmtesten Sehenswürdigkeiten Mumbais und bemerkenswerte Bauten an anderen Orten in Indien. Zudem spielten sie durch ihre Tätigkeit an der Sir Jamshetji Jeejeebhoy School of Art eine zentrale Rolle beim Aufbau der Architektenausbildung in Indien. In dieser Hinsicht sind sie herausragende, aber noch zu wenig berücksichtigte Beteiligte an der Geschichte des britischen Weltreiches. Schottische Architekten und ihre Rolle bei der Gestaltung imperialer Städte rund um die Welt finden in weiten Teilen der reichen Geschichte Schottlands und des britischen Kolonialreiches keine Erwähnung. Der vorliegende Artikel untersucht exemplarisch die Lebensläufe der beiden schottischen Architekten Begg und Wittet. Bei der näheren Untersuchung von Beggs zahlreichen Schriften wird erkennbar, dass Beggs in Fachkreisen versuchte, die beachtliche Minderheit ausgebildeter britischer Architekten in indischen Diensten zu fördern und ihre Arbeit in der Heimat bekannt zu machen. Insofern entsprach ihre berufliche Identität der des britischen Kolonialarchitekten, wenngleich sie parallel gesellschaftliche und religiöse Beziehungen nach Schottland aufrechterhielten. Wie etliche Schotten vor ihnen bildeten sie während ihrer Dienstzeit in Indien nahtlos ineinander übergehende schottische, britische und imperiale Identitäten aus.

[it] Due architetti scozzesi, John Begg e George Wittet progettarono, all'inizio del xx secolo, alcuni dei più famosi monumenti di Bombay e altri interessanti edifici in altre parti dell'India. Entrambi sono stati anche determinanti nello sviluppo dell'educazione architettonica in India attraverso il loro coinvolgimento con la scuola d'arte di Sir Jamshetji Jeejeebhoy. Essi hanno dato un contributo importante all'ambiente coloniale costruito e allo sviluppo della professione di architetto in India. Da questo punto di vista, i due scozzesi hanno partecipato in modo significativo, anche se poco studiato, alla storia dell'Impero britannico. Il contributo degli architetti scozzesi nella formazione delle città imperiali di tutto il mondo è stato ignorato dalla ricca storia della Scozia e dell'Impero. Questo articolo prende spunto dall'esempio dei due architetti scozzesi Begg e Wittet e ne analizza la carriera. Attraverso un'attenta analisi dei numerosi scritti di Begg emerge chiaramente che, in ambito professionale, egli cercò di sostenere gli architetti britannici qualificati attivi in India − degni di nota benché pochi −, e di portare il loro lavoro all'attenzione della metropoli. In effetti, mentre la loro identità professionale era quella di architetti dell'Impero britannico, al contempo mantenevano connessioni sociali e religiose con la Scozia. Come molti scozzesi prima di loro, contribuirono a creare un'identità scozzese, britannica e imperiale fluida mentre prestavano servizio in India.
[de] Mit der Urbanisierung der römischen Militärlager verschwindet die Darstellung des für den Kampf gerüsteten Soldaten von den Grabmonumenten. Der Unterschied mit der zivilen Kleidung verwischt zunehmend auf den stereotypen bildlichen Darstellungen des 2. Jh., selbst, wenn bestimmte Anzeichen diese auch weiterhin dem Militär zuweisen. Zwar kommen die Soldatenporträts im darauffolgenden Jahrhundert häufiger vor, doch lässt sich der Verstorbene nun systematisch in Dienstuniform d. h. ohne Harnisch darstellen. Diese Darstellungsweise erreicht die höheren Dienstgrade, als der Bedeutungswert der gepanzerten Statue verloren geht, deren Vorbild die Darstellung des Prinzen war und die an die gemeinsamen Werte erinnerte. Einige Statuen aus dem Donauraum kündigen den Wandel an, der in der höfischen Kunst am Ende des römischen Reiches zum Ausdruck kommt.

[it] Con l'avvio dell'urbanizzazione, la figura del soldato in completo assetto di guerra sparisce dai monumenti funerari delle zone militarizzate dell'impero. La separazione dalla vita civile è attenuata da uno standard iconografico che uguaglia il militare al civile nell'abbigliamento, pur se qualche segno d'affiliazione al gruppo lo identifica. Nel III secolo i ritratti di soldati, sparsi dovunque, diventano più numerosi, ma il soggetto si mostra sempre in "tenuta di servizio", senza corazza. Questa forma di autopresentazione raggiunge i gradi superiori dell'esercito quando non è più percepito il valore semantico del loricato, immagine che avvicina a quella del principe richiamando ideali condivisi. Il fenomeno, di cui troviamo qualche anticipazione nella periferia danubiana, si estende all'arte di corte nella tarda antichità.
[de] Die Herstellung historistischer Keramik kam in Algier Ende des 19. Jahrhunderts auf. Sie fand ihren Ursprung sowohl in der neomaurischen Architektur als auch in der Umgestaltung der osmanischen Villen in den Fahs, den Vororten von Algier. Sie ist eng mit einem Kreis ortsansässiger Sammler, Architekten, Industriellen und Historikern verbunden, die diesem neuen Kunstgewerbe unter Berufung auf die Tradition zum Aufschwung verhalfen. Der Artikel stellt mit der Keramikwerkstatt, die zwischen 1899 und 1901 unter der Leitung des Konservators Georges Marye und des Schriftstellers Émile Violard im Museum für Kunst und Altertümer in Mustapha betrieben wurde, eine kurze Phase der Erneuerung – oder vielmehr Erfindung – des Kunstgewerbes in Algier vor.

[it] La produzione di ceramiche storiciste inzia ad Algeri alla fine del xix secolo. La sua origine risale però all'architettura neomoresca e alle trasformazioni dei grandi palazzi Ottomani del Fahs di Algeri. È fortemente legata all'ambiente algerino dei collezionisti, degli architetti, degli industriali e degli storici che, richiamandosi alla tradizione, favorirono lo sviluppo di questa nuova forma d'arte industriale. L'articolo presenta un'esperienza effimera di rinnovamento, che è quasi vera creazione, dell'artigianato algerino: l'officina di ceramiche aperta tra il 1899 e il 1901 al Museo delle arti e delle antichità, situato a Si Mustapha, sotto la direzione del curatore Georges Marye e dello scrittore Emile Violard.
[de] Dieser Artikel gibt einen Überblick über die Gender Studies im Bereich der Ikonographie der griechischen Archaik und Klassik. Er zeigt auf, wie die Spezialisten vorrangig zwei Ansätze verfolgen, deren Methoden genau entgegengesetzt sind. Der dokumentarische Ansatz versucht, den historischen Diskurs über die Unterordnung und die Anonymität der Frauen entscheidend zu erneuern, indem er auf Darstellungen weiblicher Aktivitäten eingeht und diese mit epikgraphischen und archäologischen Quellen verknüpft. Der symbolische Ansatz deckt durch die Beschreibung von männlichen und weiblichen Zeichen die Art der Geschlechterkonstruktionen auf, die sich innerhalb des stark kodifizierten Kommunikationssystems der Gefäßmalerei ergeben. Diese Leitlinien in der Forschung, die hier in ihrer Gegensätzlichkeit dargestellt werden, führen zu neuen Fragestellungen und sogar zu neuen Hypothesen in bezug auf altbekannte Themen, wie zum Beispiel der heroische Akt und die sowohl männliche, als auch weibliche Homosexualität.

[it] Questo articolo presenta un panorama degli studi di genere (gender studies) nel campo dell'iconografia greca dell'epoca arcaica e classica e intende mostrare come gli specialisti tendano principalmente all'elaborazione di due approcci metodologici diametralmente opposti. L'approccio documentario, nel sottolineare le attività femminili rappresentate nelle immagini e nell'associarle alle fonti epigrafiche o archeologiche, tende a rinnovare in modo considerevole le interpretazioni storiche della subordinazione e dell'anonimato delle donne. L'approccio simbolico, nel descrivere i segni del maschile e del femminile, mette in evidenza la maniera in cui si realizzi la costruzione dei generi all'interno di un sistema codificato come quello della pittura vascolare. Questi due grandi orientamenti della ricerca, che sono qui trattati in maniera complementare, introducono nuovi interrogativi, o meglio nuove ipotesi su ambiti ben conosciuti come il nudo eroico e l'omosessualità maschile e femminile.
[de] Schematisch betrachtet stellt ein Schreiben "mit szenaristischer Programmierung" (Pierre-Marc de Biasi) die Erstellung des Romanszenarios, d. h. die Erfindung und Anordnung der wichtigsten diegetischen Elemente, in die ersten Momente der Entstehungsphase. Das parallele Modell eines "redaktionell strukturierten" Schreibens setzt jedoch mehr Flexibilität in Bezug auf die Artikulation der kreativen Dynamiken voraus und relativiert somit die scheinbar notwendige Vorrangstellung des Schreibszenarios. Die Untersuchung der aufeinanderfolgenden Schreibkampagnen eines Schriftstellers wie Zola, der ein Paradebeispiel für ein Schreiben mit vorangestellter Strukturierung ist, zeigt, dass die Arbeit an den szenaristischen Motiven, auch wenn sie grundlegend ist, während der gesamten Entstehungsphase fortgesetzt wird. Die Herausforderungen dieser langfristigen Arbeit werden zunächst anhand der Endbearbeitung der Druckfahnen, die der Autor zeitgleich mit der Veröffentlichung vornimmt, und dann anhand der auktorialen Paratexte, insbesondere der Buchhandelsreklame, als Teil des szenaristischen Schreibens betrachtet. Wenn der Begriff des Szenarios aufgrund seiner Resilienz zu einer prozessorientierten Untersuchung der Textgenese aufruft, fordert er auch die critique génétique auf, ihren Untersuchungsmaßstab zu ändern.

[it] Lo chema di una scrittura "a programmazione della sceneggiatura" (Pierre-Marc de Biasi) colloca la costruzione della sceneggiatura romanzesca, ovvero l'invenzione e la disposizione dei principali elementi diegetici, nelle prime fasi della genesi. Il modello parallelo di una scrittura "a struttura redazionale" presuppone invece una maggior flessibilità riguardo all'articolazione delle dinamiche creative, relativizzando così la necessaria supremazia della sceneggiatura. L'osservazione delle campagne successive di scrittura di un autore come Zola, un campione della scrittura preordinata, dimostra che il lavoro sulla sceneggiatura, benché fondamentale, si protrae lungo tutta la genesi. Le problematiche di questo lavoro a lungo termine saranno osservate in primo luogo attraverso le correzioni delle bozze al momento della pubblicazione, e in secondo luogo considerando i paratesti d'autore, e in particolare le pubblicità della libreria, come parte integrante del processo di scrittura della sceneggiatura. La nozione di sceneggiatura, a causa della sua resilienza, richiede uno studio della genesi dal punto di vista del processo; ma essa invita anche la critica genetica a cambiare prospettiva.
[de] Der Beitrag erlaubt einen Einblick in die Landschaft der Genetikstudien in Argentinien. Schon seit dem 19. Jahrhundert existiert in diesem Land eine philologische Tradition, mit Juan Bautista Alberdi als ihrem herausragenden Vertreter. Im Jahr 1983, sozusagen zeitgleich mit den ersten genetischen Arbeiten in Europa, erschien aus der Feder von Ana Maria Barrenechea das erste, einem Werk von Cortazar gewidmete Buch, das von wirklicher Erneuerung zeugt. Von nationalen Traditionen ausgehend, wird hier eine Neukonzeption von "Text" entwickelt, und der Begriff des "avant-texte" eingeführt. Dem folgt im Jahr 2001 Elida Lois' erstes Handbuch zur genetischen Kritik in spanischer Sprache. Was die Editionen betrifft, realisiert im Rahmen der Sammlung "Archivos", erschienen mehr als zehn Bände (darunter einige auch auf CD-ROM). Zur selben Zeit entwickelte Argentinien eine wirkliche Sicherungspolitik für seine Literaturbestände ; dieser ist zu verdanken, dass die La Plata Universität große Bestände von Manuel Puig besitzt, die jetzt auch online verfügbar sind.

[it] L'articolo schizza un quadro del paesaggio degli studi genetici in Argentina. Dal XIX secolo questo paese dispone di un modello di interpretazione filologica rappresentata principalmente da Juan Bautista Alberdi. Nel 1983, pressappoco nel periodo dell'arrivo dall'Europa dei primi lavori di genetica, appare, per opera di Ana Maria Barrenechea, il primo studio, dedicato a un testo di Cortazar, che testimonia un autentico rinnovamento. Nutrita di tradizioni nazionali, l'autrice vi sviluppa una nuova concezione del "testo" e introduce l'"avantesto". Segue, nel 2001, di Elida Lois, il primo manuale di critica genetica scritto in spagnolo. Nelle edizioni della collana "Archivos" appaiono una dozzina di volumi (alcuni su cd-rom). Allo stesso tempo l'Argentina ha realizzato una vera politica di salvaguardia degli archivi letterari ; e l'università di La Plata possiede il fondo immenso di Manuel Puig, che viene ora messo in linea.
[de] Da Autoreninterviews einer kritischen Untersuchung häufig nur kontextbezogene Informationen (biografisch, historisch, soziologisch) zu bieten scheinen, konzentrierten sich die filmischen Interviews der Reihe L'Atelier d'écriture ausschließlich auf die Schreibprozesse und weichen damit von der Regel ab. Mit analytischem Blick, der teilweise einer genetischen Untersuchung entspricht, laden die Interviews dazu ein, deren heuristischen Potentiale hinsichtlich der Entwicklung von kritischen Kenntnissen über die Textgenese zu untersuchen. Wie kann man sich die Informationen, die sie enthalten, in theoretischer Hinsicht vorstellen, auch unter Berücksichtigung der Komplexität des ihnen zugrunde liegenden Ausdrucksmittels und der Ambivalenz ihres Status zwischen Metadiskurs und autonomen Kunstwerk ? In welcher Beziehung stehen sie zu anderen Dokumentationsformen von Schreibtätigkeit ? Wie äußern sich die dokumentarischen, patrimonialen und ästhetischen Funktionen, die in ihnen angelegt sind ? Dieser Artikel versucht diese Themen zu erläutern, um gleichzeitig eine breitere Fragestellung der Verhältnisse zwischen audiovisueller und literarischer génétique zu ermöglichen.

[it] Se le interviste agli scrittori, il più delle volte, sembrano offrire alla critica nient'altro che una serie d'informazioni biografiche, storiche o sociologiche, le interviste filmate della serie L'Atelier d'écriture, centrate unicamente sul processo di scrittura, rappresentano un'eccezione a questa regola. Manifestando un'ambizione analitica, in parte analoga a quella di un'inchiesta genetica, esse invitano a interrogarsi sulle loro potenzialità euristiche nella prospettiva dell'elaborazione di un sapere critico sulla genesi dei testi. Come valutare, da un punto di vista teorico, le informazioni che contengono, tenuto conto della complessità del dispositivo d'enunciazione che le sottende e dell'ambivalenza del loro statuto, tra meta-discorso e opera autonoma ? Come concepire l'articolazione delle funzioni documentale, patrimoniale ed estetica di cui sono portatrici ? L'articolo proverà a delucidare questi temi, aprendosi a una problematica più ampia sulle relazioni tra audiovisivo e genetica letteraria.
[de] Das Büro Louis Kahn nahm 1962 die Arbeit am Indischen Institut für Management (Indian Institute of Management) in Ahmedabad, Indien und an der Nationalversammlung in Dhaka, Bangladesch auf. Diese Bauten sollten nicht als Werk eines einzelnen Architekten oder eines Architektenbüros angesprochen werden, sondern auch die zahlreichen anderen an ihrer Entstehung beteiligten Fachkräften honorieren, von den Bauarbeitern, die neue Verfahren des Ziegelmauerns und Betongießens meisterten, bis zu den Akademikern und Beamten, deren Anforderungen ebenfalls die Formen prägten. Die Verhandlung der verschiedenen Interessen und der kulturellen Hintergründe dieser oft miteinander in Konkurrenz stehenden Kompetenzen verzögerte zwar die Fertigstellung beider Bauvorhaben, trug aber letzten Endes wesentlich zu ihrem Erscheinungsbild bei.

[it] Lo studio di Louis Kahn iniziò a lavorare al progetto dell'Istituto indiano di gestione (Indian Institute of Management) di Ahmedabad, India, e all'Assemblea nazionale di Dacca, Bangladesh, nel 1962. Più che come opera di un solo architetto, o del suo studio, questi edifici dovrebbero piuttosto essere considerati come l'opera collettiva di tutti gli esperti coinvolti nella loro creazione: dalla manodopera che ha saputo padroneggiare nuove tecniche per posare mattoni e colare cemento, agli accademici e ai funzionari le cui richieste hanno contribuito a modellarne le forme. Il fatto di dover far coesistere interessi e background culturali diversi e competenze spesso in contrasto tra loro ha certo rallentato il completamento di entrambi i progetti, ma ha contribuito in modo consistente al loro aspetto finale.
[de] In seiner 1997 veröffentlichten Sammlung Pleines marges verwendet Pierre Chappuis ein durchaus einzigartiges typografisches Mittel: Die Wörter, welche Gedichttiteln ähneln, sind am unteren Rand der Seite in einer sehr bescheidenen Schriftgröße gesetzt. Das textgenetische Dossier zu dieser Sammlung zeigt allerdings, wie viel Arbeit der Dichter in diese Titel investiert hat, was die Bedeutung, die ihnen zukommt, unterstreicht, wodurch gleichzeitig einige Schlüssel geliefert werden, um die Funktionen zu erahnen, die der Dichter ihnen zuwies.

[it] Nella sua raccolta Pleines marges, pubblicata nel 1997, Pierre Chappuis utilizza un dispositivo tipografico originale: i termini che indicano i titoli delle poesie sono inseriti a piè di pagina, in un corpo tipografico abbastanza piccolo. Il dossier genetico di questa raccolta mostra la portata del lavoro del poeta su questi "titoli", segnalandone l'importanza e fornendo, allo stesso tempo, qualche chiave di lettura delle funzioni che il poeta assegnava loro.
[de] In Aimons-nous ceux que nous aimons ? kehrt Montherlant zu zwei frühen Werken zurück, die er teilweise umgeschrieben hat; außerdem schlägt er eine Traumerzählung vor, deren erste Version posthum in Garder tout en composant tout erscheint. Was bedeutet diese wiederkehrende Praxis des Umschreibens? In all seinen Werken versucht Montherlant, Herr seines eigenen Bildes zu bleiben, indem er die Wahrheit des Affekts und die Tricks der Kunst in Einklang bringt.

[it] In Mais aimons-nous ceux que nous aimons ?, Montherlant ritorna su due opere giovanili che riscrive parzialmente, proponendo anche il racconto di un sogno, una prima versione del quale appare postuma in Garder tout en composant tout. Cosa significa questa pratica ricorrente della riscrittura? In tutta la sua opera Montherlant cerca di restare padrone della propria immagine, conciliando la verità dell'affetto e le astuzie dell'arte.
[de] Nachdem ich in der Vergangenheit über mehrere der "dossiers génétiques" von Aragons Romanen gearbeitet habe, werde ich erneut versuchen, die Nützlichkeit der wissenschaftlichen Auswertung seiner 1977 dem CNRS vermachten und jetzt bei der Bibliothèque nationale de France aufbewahrten Manuskripte anhand einer neuen Fallstudie zu demonstrieren, und zwar geht es mir um das Gedicht "On dormait encore en ce temps-là" aus der Sammlung der Widerstandsdichtung La Diane française (1944), dessen Textgenese beschrieben werden soll, bevor eine diplomatische Transkription davon gegeben wird. Der zweite Teil der Studie wird darin bestehen, die fortwährende Bewegung der Entstehung des Gedichts zu analysieren, indem einige Regeln für den Fortschritt des Schreibens identifiziert werden. Schließlich werden die Keime dieses poetischen avant-texte einige verworfene, unfertige, unerforschte Überreste enthüllen, die zwanzig Jahre später den Übergang von der Dichtung zum Roman ermöglichen und das letzte Romanschreiben des späten Aragons nähren werden. Dieser Artikel, der sich auf eines der seltenen Arbeitshandschriften der Dichtung des Widerstandes von Aragon konzentriert, könnte das Bild eines aragonischen Jupiters nuancieren, der über seine eigene Genese herrscht.

[it] Dopo aver studiato in passato molti dossier genetici dei romanzi di Aragon, cercherò ancora una volta di dimostrare l'utilità di studiare i suoi manoscritti – donati al CNRS nel 1977 e oggi conservati alla BnF – analizzando il poema " On dormait encore en ce temps-là ", tratto dalla raccolta di poesie della Resistenza La Diane française (1944). L'articolo descriverà in primo luogo il materiale genetico, presentando una trascrizione diplomatica. Successivamente, analizzerà il movimento perpetuo della genesi deducendo alcune regole di progressione della scrittura. Infine, metterà in evidenza, tra i semi di questo avantesto poetico, alcuni resti, rifiutati, incompleti, inesplorati, che permetteranno, venti anni più tardi, il passaggio dalla poesia al romanzo e nutriranno la scrittura romanzesca dell'ultimo Aragon. Centrato su uno dei rari manoscritti delle poesie della Resistenza, l'articolo potrebbe essere una sfumatura proposta all'immagine di un Aragon demiurgo della propria genesi.
[de] Die Textgenese von Gracqs Essay über Breton wird von einer voluntaristischen Planung, einer methodischen Integration der Dokumentation und der ständigen Intensität der Korrekturen geleitet. Die Entstehung von Eaux étroites ist linearer: Diskurs und literarische Referenzen treffen sich im Laufe des Schreibens, das allerdings in den kritischen Passagen schwieriger wird. Schon in den frühen Phasen vom Essay André Breton spielt jedoch die Textualisierung eine Rolle. Hinzu kommt, dass Elemente der Beständigkeit auftreten, die die Unterscheidung zwischen den beiden textgenetischen Dossiers abschwächen und ebenfalls auf die Entstehung von Gracqs Romanen verweisen: Sie betreffen die Verwendung der Medien und die Modalitäten der Schreibarbeit. So gelingt es dem Autor, Literaturkritik zu betreiben und gleichzeitig einen theoretischen oder wissenschaftlichen Ansatz zu vermeiden. Gracqs kritische Texte sind Werke: Texte, in denen sich der Blick auf die Literatur vor allem innerhalb einer Arbeit an der Form herausbildet.

[it] La genesi del saggio su Breton è guidata da una programmazione volontaristica, da un'integrazione metodica della documentazione e dall'intensità costante delle correzioni. La genesi di Acque strette è più lineare: discorsi e riferimenti letterari si ricongiungono nel corso di una redazione che diventa però più ardua nei passaggi critici. Tuttavia, anche la testualizzazione ha un ruolo fin dalle prime fasi di André Breton. Per di più, appaiono elementi di permanenza che attenuano la distinzione tra i due dossier e rinviano ugualmente alla genesi dei romanzi di Gracq: questi elementi concernono l'uso dei supporti e le modalità del lavoro di scrittura. L'autore riesce così à fare critica letteraria evitando un approccio teorico o scientifico. I testi critici di Gracq sono opere: testi nei quali lo sguardo sulla letteratura si elabora, prima di tutto, all'interno di un lavoro sulla forma.
[de] Die ersten Forschungen zur Architektur des französischen Regimes in Canada haben versucht, in den bautechnischen Ergebnissen ein Fortleben des Mittelalters zu erkennen, welches auf Amerika übertragen schnell zu einer eigenen unabhängigen Tradition geführt hätte. Allerdings wurde die Bedeutung klassischer Formen seit den siebziger Jahren, durch die Interessenverschiebung vom Land zur Stadt, nach und nach besser erkannt. Diese neue Ausrichtung hat es ermöglicht, die Grundideen zur Veränderung europäischer Modelle neu zu überholen. Dies wird vor allem durch Studien erreicht, die die Schwierigkeiten der Anpassung, das Ringen um Ansehen bei den Führungseliten und die pragmatische Sicht der Militäringenieure herausstellen.

[it] Le prime ricerche riguardo l'architettura del regime francese in Canada hanno voluto vedervi una sopravvivenza del Medioevo che, una volta trapiantato in America, avrebbe rapidamente dato luogo a una tradizione originale indipendente. Tuttavia, non appena l'attenzione si è spostata dal mondo rurale a quello urbano, l'importanza delle forme classiche è stata gradualmente riconosciuta nel corso del 1970. Questo nuovo orientamento ha portato a una revisione delle idee principali riguardo la trasformazione dei modelli europei, con degli studi che mettono in rilievo le difficoltà di adattamento, la ricerche di prestigio da parte delle élites al potere e la visione pragmatica degli ingegneri militari.