[en] Marosa di Giorgio's work is a territory whose borders, always fluctuating both on a formal and a thematic level, have generated since the 1990s in Argentina, a poetic vision that transcends the boundaries of national literatures. The history of the reception of di Giorgio's work usually entwines critical voices from both shores. This uninterrupted dialogue on both sides of the Rio de la Plata can be explained by the common interest for a poetic voice of extreme uniqueness; it also shows a process of mutual feedback, necessary for critically approaching a work without precedent in Latin American literature. Di Giorgio's unclassifiable work doesn't conform to generational or generic categories, and results itself an incentive for the development of a critical discourse. While the work of di Giorgio was well-known in Argentina by a small minority of intellectuals and artists in the decades of 1970 and 1980, the dossier dedicated to her work in 1995's Diario de Poesía (prepared by Osvaldo Aguirre and Daniel Garcia Helder) was a definite boost. This first approach to a so far practically unknown work entailed not only the beginning of a fruitful exchange of critical readings, but also resulted in the complete edition, in Argentina, of all of her books, a volume that has already become a bibliographical reference of growing interest.Minimum cultural and epochal references are part of the familial-strange poetic world created by di Giorgio. This universe exceeds, in general, the label of national literatures. The " other shore ", that other shore which is always foreign yet so close, asks for a double look that calls into question the common ground of poetic language and, at the same time, challenges the quest for its own unique traits.

[es] La obra de Marosa di Giorgio (Salto, 1926- Montevideo, 2004) se hace en un territorio cuyas fronteras siempre fluctuantes en lo formal y lo temático, desde mediados de los 90 en la Argentina, propiciaron una visión de su poética que trasciende las delimitaciones de las literaturas nacionales. La historia de la recepción de la obra marosiana está hecha del cruce de voces críticas desde una y otra orilla. Este diálogo, que permanece ininterrumpido de ambas partes, pone en evidencia no sólo el mutuo interés en una voz poética de extrema singularidad sino que señala un proceso de mutua retroalimentación para acercarse críticamente a una obra singular. La inclasificable obra de di Giorgio permanece fuera de cualquier previsión generacional e incluso genérica, lo cual es en sí un aliciente para el desarrollo del discurso crítico. Si bien la obra de Marosa di Giorgio era ya conocida y difundida en Argentina por una pequeña minoría de intelectuales y artistas en la década del 70 y el 80, recibió un impulso definitivo con la aparición en 1995 de un dossier dedicado a la autora en Diario de Poesía preparado por Daniel García Helder y Osvaldo Aguirre. Este primer acercamiento a una obra prácticamente desconocida hasta entonces supuso el inicio de un fecundo intercambio de lecturas críticas y abrió paso a la edición argentina de todos sus libros, constituyéndose en un referente bibliográfico cuyo interés no deja de crecer.Referencias culturales y epocales mínimas forman parte del universo poético familiar-extrañado creado por di Giorgio, un universo que excede, en general, la etiqueta de las literaturas nacionales. La " otra orilla ", aquella siempre extranjera pero cercana para la otra, supone una mirada doble que pone en cuestión el territorio común de esa lengua poética compartida y a la vez tiene el desafío de descubrir sus rasgos de singularidad propios.