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[fr] Cet article interroge la part biographique à l'œuvre dans la mise en récit de l'histoire de l'art brut, à supposer que celle-ci existe. La situation de marginalité sociale et psychiatrique vécue par de nombreuses femmes et hommes enrégimentés dans les rangs de l'art brut ou de l'Outsider Art s'accompagne souvent d'une privation ou d'une confiscation de la parole, et de son corollaire : la pleine licence de l'exégète qui fictionnalise littéralement autour du " cas " qu'il aborde. Un recours à de véritables fictions d'art brut permet de faire saillir ce qui relève d'une approche psycho-biographique peu rigoureuse de l'historicité, et renforce sa dimension mythographique. Les poncifs des relations entre art et folie hérités du romantisme ont été reconduits, jusqu'à ce qu'on assiste plus récemment à la mise en œuvre d'un discours marchand néo-primitiviste. Mais comme le montrent de récents travaux situés à la croisée des approches des écritures ordinaires et de la microstoria, il est possible d'appliquer une méthode rigoureuse pour travailler à une histoire des productions et des producteurs apparentés à l'art brut.

[it] Questo articolo esamina la parte biografica all'opera nella narrazione della storia dell'art brut, ammesso che quest'ultima esista. La situazione di marginalità sociale e psichiatrica vissuta da molti uomini e donne arruolati nei ranghi dell'art brut o dell'Outsider Art è spesso accompagnata da una privazione o confisca della parola, e dal suo corollario: la piena licenza dell'esegeta che letteralmente rielabora come in un romanzo il "caso" di cui si occupa. Il ricorso a vere e proprie finzioni d'art brut permette di far emergere ciò che rientra in un approccio psico-biografico poco rigoroso della storicità, e ne rafforza la dimensione mitografica. I clichés del rapporto tra arte e follia ereditati dal Romanticismo sono stati ribaditi, fino a quando, in tempi più recenti, è stato messo in pratica un discorso commerciale neo-primitivista. Tuttavia, come hanno dimostrato i recenti lavori a metà strada fra gli approcci alla scrittura ordinaria e la microstoria, è possibile applicare un metodo rigoroso per lavorare su una storia delle produzioni e dei produttori legati all'art brut.
[fr] L'objectif de mon article est de classer les noms d'insectes en allemand et en scandinave, en identifiant et en décrivant les catégories de motivation les plus fréquentes. Les lemmes analysés ont ensuite été subdivisés en quatre macro-catégories principales, en fonction de la motivation lexicale sous-jacente : 1) " objets " ; 2) " animaux ", eux-mêmes divisés en " grands animaux " (volailles, moutons, bovins, porcins, etc.) et " insectes ", souvent des hyperonymes ou des termes génériques tels que mouche, utilisés pour désigner tout insecte volant (le terme en langues germaniques dérive du verbe " voler ") ou " ver ", utilisé pour désigner la plupart des insectes rampants ; 3) " êtres humains ", une catégorie qui comprend à la fois des désignations plus génériques et des références aux peuples, aux professions et aux noms de famille ; 4) " créatures magiques et/ou sacrées " qui regroupe des figures païennes et chrétiennes. Beaucoup de ces dernières sont alors neés comme des entités païennes, puis réinterprétées avec une clé chrétienne par le biais du syncrétisme religieux. À mi‑chemin entre les troisième et quatrième catégories, nous pourrions ensuite insérer les " êtres humains dotés de pouvoirs magiques ", tels que la sorcière, qui agit comme un lien entre la catégorie de l'humain et celle de la magie/sacré.

[it] L'obbiettivo del mio articolo è di classificare i nomi degli insetti in tedesco e nelle lingue scandinave, individuando e descrivendo le categorie motivazionali più ricorrenti. I lemmi analizzati sono stati quindi suddivisi in quattro principali macrocategorie, a seconda della diversa motivazione lessicale soggiacente: 1) "gli oggetti"; 2) "gli animali", a loro volta divisi in "animali di grande taglia" (pollame, ovini, bovini, suini, ecc.) e "insetti", spesso iperonimi o termini generici quali la mosca, usata per indicare qualsiasi insetto volante (il termine nelle lingue germaniche deriva infatti dal verbo "volare") o il verme, usato per gran parte degli insetti striscianti. 3) "Gli esseri umani", categoria che include sia designazioni più generiche sia riferimenti a popoli, professioni e nomi familiari. L'ultima categoria è composta da 4) "creature magiche e/o sacre" e raggruppa in sé figure sia pagane sia cristiane. Molte di queste ultime nascono poi proprio come entità pagane, successivamente reinterpretate in chiave cristiana per opera del sincretismo religioso. A metà tra la terza e la quarta categoria, potremmo poi inserire la categoria degli "esseri umani con poteri magici", quale ad esempio la strega, che funge da anello di congiunzione tra la categoria dell'umano e quella del magico/sacro.
[fr] Toute interrogation sur la genèse de la critique littéraire suppose une interrogation préalable sur la critique littéraire et sur la littérature. La critique littéraire comme métalangage se définit moins par sa méthode que par son objet. Si le critique est un lecteur qui écrit sa lecture, une double orientation s'offre à lui : d'un côté, l'approfondissement d'un savoir sur le texte littéraire, de l'autre, la pratique d'une écriture qui tend à abolir la frontière entre langage et métalangage et à faire du critique un véritable écrivain. Le processus de genèse s'appréhende à partir de cette double orientation et concerne en tout premier l'usage de la citation. D'un côté, la genèse est portée par une volonté de connaissance qui fait la part belle à la programmation, au risque de se confondre avec les sciences humaines, de l'autre, la genèse valorise les phénomènes de textualisation, au risque de se fondre dans la littérature. Plutôt que de la genèse, on parlera donc des genèses de la critique littéraire.

[it] Ogni interrogazione sulla genesi della critica letteraria presuppone un'interrogazione preliminare sulla critica letteraria e sulla letteratura. La critica letteraria come metalinguaggio è definita meno dal suo metodo che dal suo oggetto. Se il critico è un lettore che scrive la sua lettura, una duplice direzione si apre davanti a lui: da un lato, l'approfondimento di un sapere sul testo letterario, dall'altro, la pratica di una scrittura che tende ad abolire la frontiera tra linguaggio e metalinguaggio, facendo del critico un vero scrittore. Il processo di genesi si comprende a partire da questa doppia direzione e concerne prima di tutto l'uso della citazione. Da un lato, la genesi è mossa da una volontà di conoscenza che privilegia la programmazione, rischiando di confondersi con le scienze umane, dall'altro, la genesi valorizza i fenomeni di testualizzazione, rischiando di fondersi nella letteratura. Piuttosto che della genesi, si parlerà allora delle genesi della critica letteraria.
[fr] Après avoir consacré différentes études à la fortune de Proust en Italie, l'auteur tente de légitimer le terme de proustisme en ce qui concerne l'entre-deux-guerres et s'interroge sur sa signification d'abord socioculturelle, puis sociopolitique. Alors que le roman italien était en crise, parce que ce genre était considéré comme non poétique par Croce et pas assez authentique, en tant que fiction, par les écrivains de La Voce qui lui préféraient l'autobiographie sans fard, la Recherche, qui réconciliait l'écriture poétique et la réflexion, apparut à Debenedetti et aux jeunes critiques de Solaria comme un moyen de lever l'hypothèque crocienne. De jeunes écrivains nés juste avant la Grande Guerre considérèrent que l'interprétation de la symphonie proustienne par Debenedetti leur permettait de produire une littérature de la mémoire ayant une valeur à la fois lyrique et cognitive. Les admirateurs de Proust furent dénigrés dans les années vingt par d'anciens francophiles, déçus par la " trahison " de la diplomatie française, qui prônaient le retour à une littérature nationale ; puis, dans les années trente, dénoncé comme juif et homosexuel, Proust devint le bouc émissaire des fascistes. Le proustisme incarna une forme de résistance intellectuelle à l'assujettissement politique de la littérature.

[it] Dopo aver dedicato vari contributi alla fortuna di Proust in Italia, l'autore cerca di legittimare il termine proustismo relativamente al periodo tra le due guerre e s'interroga prima sul suo significato socio-culturale, poi su quello socio-politico. Mentre il romanzo italiano era in crisi, perché genere considerato non poetico da Croce e non abbastanza autentico, in quanto finzione, dagli scrittori de La Voce che gli preferivano l'autobiografia senza artifici, la Recherche, che riconciliava la scrittura poetica e la riflessione, apparve a Debenedetti e ai giovani critici di Solaria come un mezzo per rimuovere l'ipoteca crociana. I giovani scrittori nati proprio prima della Grande Guerra considerarono che l'interpretazione della sinfonia proustiana proposta da Debenedetti permetteva loro di produrre una letteratura della memoria il cui valore era al tempo stesso lirico e cognitivo. Gli ammiratori di Proust furono denigrati negli anni Venti dagli ex francofili, delusi dal " tradimento " della diplomazia francese, che auspicavano il ritorno a una letteratura nazionale ; poi, negli anni Trenta, accusato di essere ebreo e omosessuale, Proust divenne il capro espiatorio dei fascisti. Il proustismo incarnò una forma di resistenza intellettuale alla strumentalizzazione politica della letteratura.
[fr] L'essai reconstruit le parcours du poète, critique et essayiste italien Franco Fortini (1917-1994), l'un des " maîtres à penser " de la Nouvelle Gauche italienne, qui s'est constamment interrogé sur la valeur des fonctions intellectuels et leur rapport à la politique, au capitalisme avancé, à la perspective communiste.

[it] Il saggio ricostruisce il percorso del poeta, critico e saggista italiano Franco Fortini (1917-1924), uno dei " maîtres à penser " della Nuova Sinistra italiana che si é costantemente interrogato sul valore delle funzioni intellettuali e sul loro rapporto alla politica, al capitalismo avanzato, alla prospettiva comunista.
[fr] Entièrement construit par le collage de fragments d'articles de journaux, selon une pratique courante de Nanni Balestrini, auteur issu de la Néo-avant-garde italienne, La violenza illustrata (1976) se fonde sur une poétique qui vise à dévoiler, par la réutilisation métalinguistique de fragments d'articles de journaux, la valence idéologique et l'apparente neutralité du langage de la communication.

[it] Interamente costruito attraverso il collage di testi preesistenti, secondo una pratica ricorrente di Nanni Balestrini fin dall'epoca neo-avanguardista, il romanzo La violenza illustrata (1976) si fonda su una poetica che mira a svelare, tramite il riuso metalinguistico di frammenti d'articoli di giornale, la valenza ideologica e l'apparente neutralità del linguaggio della comunicazione.
[fr] Les trois premières ébauches biographiques de Luis de Góngora, écrites entre 1628 et 1633 – la Vida " menor " de Paravicino, la Vida " mayor " de Pellicer et l'anonyme Vida Hoces –, placées au seuil des premiers manuscrits ou éditions dédiés à l'œuvre du poète, constituent un indispensable paratexte uni par un dense réseau de relations qui va au-delà du thème commun et de l'appartenance à un même genre codifié. MEDITE, logiciel d'alignement textuel qui permet de détecter les homologies entre deux textes, et les opérations de transformation que sont notamment l'insertion et le remplacement, est susceptible de rendre compte des liens transtextuels variés que tissent ces pièces de la polémique gongorine. Il s'agit donc de mener à bien une analyse comparative à l'aide de cet outil du vaste champ des humanités numériques sur un corpus qui s'y prête particulièrement.

[it] I primi tre abbozzi biografici di Luis de Góngora, scritti tra il 1628 e il 1633 – la Vida " menor " di Paravicino, la Vida " mayor " di Pellicer e la anonima Vida Hoces – si trovano in apertura dei primi manoscritti o delle prime edizioni dedicate all'opera del poeta, e costituiscono un indispensabile paratesto, denso di relazioni reciproche anche al di là del tema comune e dell'appartenenza a uno stesso genere codificato. MEDITE, software d'allineamento testuale che permette d'individuare le omologie tra due testi e di mappare operazioni di trasformazione come le inserzioni e le sostituzioni, è in grado di rendere conto dei legami transtestuali esistenti tra questi testi appartenenti alla polemica gongorina. Si tratta dunque di portare a buon fine un'analisi comparativa con l'aiuto di questo strumento, su un corpus che vi si presta particolarmente.
[fr] Auteur d'un premier livre, Io venditore di elefanti (1990), qui a eu un rôle important dans la définition de la littérature migrante, Pap Khouma est retourné à l'écriture quinze ans après avec Nonno Dio e gli spiriti danzanti. Il ne s'agit plus d'un livre autobiographique, mais d'un roman qui représente un hommage à la femme africaine.

[it] Autore di un primo libro, Io venditore di elefanti (1990), che ha avuto un ruolo importante nella definizione della letteratura della migrazione, Pap Khouma è ritornato alla scrittura quindici anni dopo con Nonno Dio e gli spiriti danzanti. Non si tratta più di un libro autobiografico ma di un romanzo che vuole essere un omaggio alla donna africana.
[fr] Cet article examine la possibilité d'un contexte oral et / ou performatif pour la réception et la diffusion de l'Historia Normannorum de Dudon de Saint-Quentin. À ce jour, l'érudition se partage en deux courants de pensée concernant le public visé aux XIe-XIIe siècles, l'un considérant l'œuvre de Dudon comme un livre d'école en latin, en s'appuyant sur son objectif didactique et éducatif, l'autre s'attachant à identifier les principaux cercles de réception de l'œuvre à la cour des ducs normands et de leurs pairs, en mettant l'accent sur le pouvoir du texte à promouvoir la dynastie et ses rituels. En croisant les manuscrits des XIe et XIIe siècles et les récents travaux théoriques sur les modes littéraires de communication, l'article démontre que ces écoles de pensée ne sont pas exclusives l'une de l'autre. Fondé sur une étude détaillée de la ponctuation et de la mise en page (ainsi que sur l'usage de la couleur), l'article présente l'Historia Normannorum comme un texte multimédia qui se prêtait à la lecture et / ou était performatif dans un cadre oral. Concevoir la production documentaire normande et l'historiographie de cette manière enrichit et transforme de manière significative notre compréhension de la culture littéraire et poétique des mondes normands et anglo-normands.

[it] Questo articolo prende in esame la possibilità dell'esistenza di un contesto orale e / o esecutivo per la ricezione e la diffusione dell'Historia Normannorum di Dudone di Saint-Quentin. Ad oggi, l'erudizione si divide in due correnti di pensiero relative al tipo di pubblico interessato dall'opera nei secoli XI e XII : l'una considera l'opera di Dudone come un libro scolastico in latino, basandosi sulle sue finalità didattiche ed educative ; l'altra si sofferma sull'identificazione delle principali cerchie di ricezione dell'opera presso la corte dei duchi normanni e dei loro pari, mettendo l'accento sul valore del testo ai fini della promozione della dinastia e dei suoi rituali. Mettendo in relazione tra loro i manoscritti di XI e XII secolo e i recenti lavori teorici sulle modalità della comunicazione letteraria, l'articolo dimostra che una scuola di pensiero non esclude l'altra. Fondato su uno studio dettagliato della punteggiatura e dell'impaginazione (così come sull'uso dei colori), l'articolo presenta l'Historia Normannorum come un testo multimediale che si prestava alla lettura e / o era eseguito in un contesto d'oralità. Concepire in questo modo la produzione documentaria normanna e la storiografia arricchisce e trasforma in maniera significativa la nostra comprensione della cultura letteraria e poetica dei mondi normanno ed anglo-normanni.
[fr] L'article explore les interactions entre les savants italiens et français du xviie siècle dans les domaines de l'histoire de l'art et de la gravure. On y découvre, entre autres, comment des érudits italiens et français ont réussi, en s'appuyant les uns sur les autres, a recueillir et empiler pendant longtemps des informations sur un artiste italien… qui n'a jamais existé.

[it] Il contributo scava sul terreno delle interazioni tra la letteratura specialistica italiana e francese nel campo della storia dell'arte e, segnatamente, in quello della storia della stampa. Vi si può scoprire tra l'altro come, appoggiandosi gli uni sugli altri, eruditi italiani e francesi hanno accumulato elementi di informazione minuziosi su un artista italiano… mai esistito.
[fr] Lorsqu'en avril 2011, j'ai organisé la première Rencontre sur la Didactique des Langues à l'Université de Rouen-Normandie, mon principal objectif était, dans un premier temps, d'expliquer à mes étudiants comment et pourquoi on choisit et on crée les activités de communication langagière qui leur sont proposées dans les cours de compréhension et d'expression écrites, orales, et de phonétique. Dans un second temps, mon intention était d'attirer les professeurs, formateurs de professeurs, doctorants, chercheurs et autres personnes intéressées par la didactique des langues pour créer et développer des projets communs de recherche en linguistique appliquée à la didactique des langues en contexte universitaire. Le compte-rendu des trois premières rencontres est paru dans ESP n° 35; voici celui des trois années suivantes.

[it] Quando nell'aprile 2011 ho organizzato il primo incontro sulla Didattica delle Lingue all'Università di Rouen-Normandia, il mio principale obiettivo era di spiegare ai miei studenti come e perché si scelgono e si creano le attività di comunicazione linguistica che vengono proposte loro nelle lezioni di comprensione e di espressione scritta e orale e di fonetica. In seguito la mia intenzione era di attrarre insegnanti, formatori degli insegnanti, dottorandi, ricercatori e le altre persone interessate alla didattica delle lingue al fine di creare e sviluppare progetti di recerca comuni in linguistica applicata alla didattica delle lingue in contesto universitario. Sei anni sono già trascorsi: il resoconto dei primi tre è pubblicato in ESP n. 35; ecco quello dei tre anni successivi.
[fr] Le projet de Perec avec " 53 jours " était d'écrire un texte qui déconstruirait lui-même sa première partie dans une seconde partie. Aussi est-ce la spécularité qui focalise le travail de Perec dans les brouillons, autour d'une intrigue policière plusieurs fois déconstruite et chevillée sur la mise en abyme de quatre romans différents. Ce sont les listes, combinaisons, chiffrages, schémas et structures qui retiennent le travail de l'écrivain dans une volonté de mise en ordre et d'épuisement de tous les possibles. Trois éléments sont alors récurrents : le travail sur une diégèse ramifiée, l'essai d'équilibrage des vingt-huit chapitres entre eux, et la tentative de faire se correspondre les quatre romans en abyme qui composent le livre. Confronté à une volonté de mettre en ordre, le système mis en place par Perec est pourtant toujours débordé par un certain désordre. Il semble alors que " 53 jours " ne résulte pas de contraintes préalables à l'écriture mais que les dispositifs mis en place soient essayés et trouvés au cours de la rédaction afin de répondre à l'enjeu de départ que s'était fixé Perec.

[it] Il progetto di Perec, con "53 jours", era di scrivere un testo che decostruisse esso stesso la sua prima parte in una seconda parte. È la specularità che focalizza il lavoro di Perec nei manoscritti, attorno a un intrigo poliziesco smontato e ricostruito più volte sulla myse en abyme di quattro diversi romanzi. Liste, combinazioni, cifrature, schemi e strutture manifestano la volontà dello scrittore di mantenere l'ordine e di esaurire tutti i possibili. Tre elementi ricorrono: il lavoro su una storia ramificata, la costruzione di un equilibrio dei ventotto capitoli tra loro, e il tentativo di fare corrispondere i quattro romanzi en abyme tra loro. Stimolato da questa volontà, il sistema organizzato da Perec è tuttavia perturbato da un certo disordine. Sembra allora che "53 jours" non derivi da limiti prestabiliti ma che Perec misuri e crei i meccanismi del testo nel corso della redazione, al fine di rispondere alla sfida che si era posto fin dall'inizio.
[fr] Le néoréalisme est, dans la culture italienne comme dans la tradition cinématographique mondiale, une pierre milliaire, à la fois ensemble d'œuvres exceptionnelles et modèle stylistique. L'expérience fut pourtant brève, à peine sept ans, et le nombre de films à proprement parler " néoréalistes " très limité. Dans la période pleine d'incertitudes qui suivit la fin de la guerre, les cinéastes, libérés des règles et des obligations imposées par les producteurs, ont tourné sans se préoccuper de morale, de logique narrative, de conclusions heureuses. La reconstruction terminée, les banques rétablirent leur contrôle sur les studios, les forçant à relancer le " cinéma classique ". La mémoire du bref épisode néoréaliste est restée comme exemple de ce qui pourrait être un cinéma en liberté.

[it] Nella cultura italiana e nella tradizione cinematografica mondiale, il neorealismo costituisce una pietra miliare, sia per la qualità eccezionale delle opere che come modello stilistico. Pure, l'esperienza è stata breve, appena sette anni, e il numero di film propriamente "neorealisti" è molto limitato. Nel periodo pieno d'incertezze che seguì la fine della guerra i cineasti, liberi delle regole e degli obblighi imposti dai produttori, girarono i loro film senza preoccuparsi di moralismo, di logica narrativa, di scioglimenti felici. Finita la ricostruzione, le banche ristabilirono il controllo sugli studi, costringendoli a rilanciare il "cinema classico". La memoria del breve episodio neorealista è rimasta come esempio di quello che potrebbe essere un cinema in libertà.
[fr] Les contenus des textes des bandes dessinées italiennes qui renvoient au monde sportif, ne correspondent pas toujours aux attentes créées par les titres. Cela est dû, en grande partie, à la rareté voire à l'absence totale d'une terminologie sectorielle : en effet les dessins ne sont pas toujours accompagnés par une terminologie qui se réfère clairement à la spécificité de tel ou tel sport annoncé dans le titre. Cette situation crée un écart qui parfois n'est pas aisément justifiable, au niveau textuel, entre projets, cadres, schémas et textes de la bande dessinée qui, de par son titre, est pourtant liée à un fait sportif. À l'inverse, quand la terminologie sportive accompagne de façon adéquate le dessin, par un recours clair à la sectorialité à laquelle on s'attend, la valeur textuelle globale de l'œuvre tout entière est supérieure.

[it] Le aspettative create dai titoli di fumetti italiani rimandanti all'ambito sportivo spesso sono disattese da ciò che si riscontra in concreto nei testi. In buona parte, ciò è dovuto a una scarsa presenza o addirittura totale assenza di terminologia settoriale: infatti, non sempre i disegni sono accompagnati da un impianto terminologico che si riferisca in maniera adeguata alle specificità di questo o quello sport annunciato nel titolo. Tale situazione crea una discrepanza talvolta poco giustificabile, sul piano testuale, fra progetti, cornici, schemi e copioni del fumetto pur dedicato, nel titolo, a una qualche vicenda sportiva. Al contrario, quando la terminologia sportiva accompagna in modo adeguato il disegno, con perspicuo ricorso alla settorialità che ci si attenderebbe, l'intera opera guadagna in valore testuale complessivo.