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[de] In seinen Schriften zum Film hebt Siegfried Kracauer die Affinität des Films zum Horror hervor. In den 1930er und 40er Jahren (insbesondere in Von Caligari zu Hitler) bietet Kracauer eine psycho-soziologische Lesart des Horrors auf der Leinwand: er zeugt in seinen Augen von einer Kulturkrise, die die deutsche Mittelschicht betrifft. In der Theorie des Films (1960) analysiert er diese Affinität als Mediologe und Kunsthistoriker. Der Film ist für ihn konkurrenzlos, wenn es sich darum handelt, den Horror zu zeigen, weil er als modernes Medium ein enges Verhältnis zur " physischen Realität " hat. Der Film kann mit dem Schild von Perseus, in dem sich das Haupt der Medusa spiegelt, verglichen werden. Er ermöglicht jedoch keinen Sieg über den Horror, sondern nur eine Bewusstwerdung des Horrors, wie in den musterhaften Dokumentarfilmen von Georges Franju (Das Blut der Tiere und Hotel des Invalides).

[fr] Dans ses écrits sur le cinéma, Siegfried Kracauer insiste sur l'affinité du cinéma pour l'horreur. Dans les années 1930 et 40 (en particulier dans De Caligari à Hitler), Kracauer propose une lecture psycho-sociologique de l'horreur à l'écran : elle témoigne selon lui d'une crise culturelle qui frappe la classe moyenne allemande. Dans la Théorie du film (1960), il analyse cette affinité en médiologue et en historien de l'art. Le cinéma est selon lui sans concurrence quand il s'agit de montrer l'horreur, parce qu'il a, en tant que médium moderne, un rapport étroit à la " réalité physique ". Le cinéma peut être comparé au bouclier de Persée dans lequel se reflète la tête de la méduse. Il ne permet cependant pas de vaincre l'horreur, mais seulement d'en prendre conscience, comme dans les films documentaires exemplaires de Georges Franju (Le Sang des bêtes et Hôtel des Invalides).
[de] Wie sein illustrer Vorgänger träumte der Prinz-Präsident, künftiger Kaiser Napoleon III. davon, in seiner Hauptstadt Paris bedeutsame Spuren zu hinterlassen. Als Ziel hatte er die weitere Verschönerung der Stadt, zwar um seinen eigenen Ruhm zu pflegen, aber auch um den unteren Schichten der Gesellschaft Arbeit zu beschaffen. Der Bau des Louvre-Palastes, einer der Regierungssitze, stand mindestens seit König Heinrich IV. im Herzen von Paris unvollendet. Napoleon rief also die renommierten Architekten zu sich, Félix Duban, Louis Visconti und später Hector Lefuel, denen er seine persönliche Aufmerksamkeit sowie beträchtliche Geldsummen gönnte. So unternahm er schon 1853 die Bauarbeiten zur Vollendung des Louvre, beziehungsweise dessen Verbindung mit den Tuilerien sowie die Verzierung dieser Paläste, dem zeitgenössischen Geschmack gemäß. Unter den tausenden von Dokumenten, die von der Bauagentur des Louvre und der Tuilerien in den Archives nationales abgelegt wurden, befindet sich der Entwurf der Louvre Fassade, die auf die Seine hinausgeht. Diese aquarellierte Zeichnung auf Pauspapier, die unter der Leitung von Lefuel ausgeführt wurde, zeugt von dem Umfang und dem Glanz des Entwurfes einer ansehnlichen Uferfassade zur Seine hin.

[fr] Le prince-président bientôt empereur Napoléon III rêve, comme son illustre prédécesseur, de marquer Paris, sa capitale, pour continuer d'embellir la ville et pour sa propre gloire, ainsi que pour donner du travail aux classes fragiles. Le palais du Louvre, l'un des sièges du pouvoir, est au cœur de Paris un chantier inachevé au moins depuis le règne d'Henri IV. Mobilisant des architectes renommés, Félix Duban, Louis Visconti, puis Hector Lefuel, leur apportant son attention personnelle et des crédits importants, Napoléon lance dès 1853 les travaux d'achèvement du Louvre, de sa jonction avec les Tuileries, et de la décoration de ces palais au goût de l'époque. Parmi les milliers de documents déposés aux Archives nationales par l'agence d'architecture du Louvre et des Tuileries, le développé de la façade du Louvre donnant sur la Seine, calque aquarellé réalisé sous l'autorité de Lefuel, souligne l'ampleur du projet et la splendeur que l'on en attend pour les quais de Paris.
[de] 1852 hat der elsässische Archäologe und Volksschriftsteller August Stöber seine "Sagen des Elsasses" veröffentlicht. In diesem Werk sind über 300 elsässische Legenden, die aus der mündlichen Überlieferung oder aus Werken des 17. und 18. Jhdt., sowie mittelalterlichen und modernen Chroniken stammen, aufgeführt. In diesem Beitrag möchten wir eine Legende analysieren, die von einer ewigen Rache berichtet: es handelt sich um ein Gerichtsverfahren betrieben durch die Einwohner der Burg Guirbaden unweit von Mollkirch im Unterelsass.Zu diesem Zwecke mussten wir die Ursprünge der literarischen Quellen, sowie des historischen Kontextes, wie er im 19. Jhdt. aufgenommen wurde, aber auch der legendären Erzählung selbst, nachvollziehen. Die Besonderheit dieser Legende liegt in der Tatsache, dass es der Archäologe und Orgelbauer Johann Andreas Silbermann ist, der diese Legende aus dem Munde von Greisen aus Dorlisheim, die selber in ihrer Jugend einen der Akteure der besagten Legende gekannt hatten, entnommen hat. Wir dürfen uns also fragen ob diese Erzählung ein imaginäres Gebilde ist oder ob es auf historischen Tatsachen beruht.

[fr] En 1852, l'archéologue et folkloriste alsacien Auguste Stoeber publia ses Sagen des Elsasses, ouvrage dans lequel ont été répertoriées plus de 300 légendes alsaciennes, issues de la tradition orale, extraites d'ouvrages savants du XVIIe et XVIIIe siècles et de chroniques médiévales et modernes. Dans cet article, nous avons pour objectif d'analyser une légende narrant l'origine d'une vengeance éternelle se tenant sous la forme d'assises de justice, menées par les habitants du château de Guirbaden, château situé près de Mollkirch dans le Bas-Rhin.Pour cette étude, il nous a fallu retracer la généalogie des sources littéraires de la légende ainsi que le contexte historique de sa réception au XIXe siècle mais également du récit légendaire lui-même. La particularité de ce récit réside dans le fait que l'archéologue et facteur d'orgues Jean-André Silbermann (1712-1783) entendit la légende de la bouche de vieillards résidant à Dorlisheim, qui connurent dans leur jeunesse l'un des acteurs de ladite légende. Ainsi, nous pouvons nous interroger : ce récit est-il uniquement une construction imaginaire ou bien est-il fondé sur des réalités historiques ?
[de] Mein Jahr in der Niemandsbucht, ein 1994 veröffentlichtes "Märchen aus den neuen Zeiten", könnte ein neues "Märchen eines Idioten" sein, wie die alten Griechen den Privatmann nannten, den Mann des Privaten, der von der öffentlichen Sphäre getrennt ist. Es handelt sich hier um Keuschnig, einen in den Vororten von Paris exilierten Schriftsteller, der inmitten des Waldes und der Bücher lebt – darunter die Odyssee –, in denen er sich gerne verliert. In diesem Beitrag soll die Art und Weise untersucht werden, in der Peter Handke durch eine Aktualisierung des homerischen Epos sein Selbstbildnis als Schriftsteller unter der verwirrenden Identität des "Niemand" offenbart. Es tauchen Fragen auf, die sowohl intim als auch universell sind: Wie kann man sich ändern? Wie kann man mit anderen in Beziehung treten? Im Raum der erzählten Geschichte bietet uns der Mythos Antworten.

[fr] Mon année dans la baie de Personne, " conte des temps nouveaux " publié en 1994, pourrait être un nouveau " conte raconté par un idiot ", du nom que les anciens Grecs donnaient au simple particulier, à l'homme du privé, séparé de la sphère publique. Il s'agit ici de Keuschnig, un auteur exilé en banlieue parisienne, au milieu de la forêt et des livres – dont l'Odyssée – dans lesquels il aime se perdre. Il s'agit d'étudier la façon dont Peter Handke, à travers sa réécriture de l'épopée homérique, dévoile son autoportrait d'écrivain sous l'identité déroutante de " Personne ". Jaillissent alors des questions à la fois intimes et universelles : comment changer ? comment se comporter avec les autres ? comment faire advenir la paix ? Dans l'espace du récit, le mythe nous offre des réponses.
[de] Der Artikel ist den ersten Ergebnissen einer archäologischen Untersuchung westlich der Gemeinde Jargeau (Loiret, Centre) gewidmet. Diese hat eine enge Zusammenarbeit zwischen Archaologen und Geomorphologen erfordert, weil sich die Fläche in der Flussaue der Loire befand. Die Zusammenarbeit ermöglichte die Gewinnung von zusätzlichen Daten zu den Sedimentablagerungen in diesem Teil des val d'Orléans. Die Entdeckung einer frühmittelalterlichen Siedlung, die möglicherweise im Feuchtgebiet lag, wirft die Frage nach dem Umweltrisikomanagment jener 'Zeit auf. (trad. : A. Frey)

[fr] Cet article présente les premiers résultats d'un diagnostic archéologique localisé à l'ouest de la commune de Jargeau (Loiret, Centre). Cette opération a nécessité une étroite collaboration entre archéologues et géomorphologues en raison de la configuration de son emprise, perpendiculaire au lit majeur de la Loire. Elle a ainsi permis d'enregistrer des données complémentaires sur les formations sédimentaires de ce secteur du val d'Orléans. La découverte d'un habitat alto-médiéval susceptible d'avoir été installé en zone humide pose la question de la gestion des risques environnementaux à cette période.
[de] Die großen städtebaulichen Maßnahmen des späten 15. und des 16. Jhs. und der architektonische Stil der Renaissance prägen noch heute die Stadtlandschaft von Orléans, besonders im Viertel um die heutige place de l'Étape, das in den 1480er Jahren extramural angelegt wurde. Der geplante Bau einer zweiten Straßenbahnlinie schuf die Gelegenheit, die unterirdischen Überreste aus dem Mittelalter in diesem Viertel aufzudecken und seine Entwicklung in einer Zeitspanne von acht Jahrhunderten nachzuzeichnen. Die Grabung wurde vom Inrap (Nationales Institut für Notgrabungen) im Jahr 2010 auf einer Fläche von 1 400 m2 durchgeführt. Hier werden ihre Ergebnisse vorgestellt; sie stellen die Kenntnis dieses Viertels, mit seinen Kirchen, Spitälern und Friedhöfen, im nördlichen suburbium der Stadt und in der Verlängerung des Domviertels, auf eine neue Grundlage.

[fr] Les grands travaux d'urbanisme réalisés à la fin du xve siècle et au xvie siècle, ainsi que le goût de l'architecture de la Renaissance, impriment encore nettement le paysage monumental orléanais et plus particulièrement le quartier autour de l'actuelle place de l'Étape, dont le plan remonte aux années 1480. Le projet d'aménagement de la seconde ligne de tramway a offert l'opportunité de découvrir les vestiges médiévaux en sous-sol de ce quartier extra muros et de restituer son évolution sur huit siècles. La fouille, d'une superficie de 1400 m2, a été réalisée par l'Inrap durant l'année 2010. L'article fait état des résultats de cette campagne archéologique qui renouvelle la discussion relative au développement d'un quartier marqué par des activités religieuses, hospitalières et funéraires dans le suburbium septentrional et dans le prolongement du quartier cathédral.
[de] Die heutigen technischen Möglichkeiten erlauben eine neue Sichtweise auf die archäologische Geschichte der Landschaften, der Natur und deren Besitzergreifung durch den Menschen, aber sie befreien den Historiker nicht davon, sich auf seine traditionellen Quellen zu beziehen.Schriftstücke und Bilddokumente aus der Zeit von vor 1600 können herangezogen werden, sowohl um die Gedankenwelt ihrer Autoren zu begreifen, als auch um eine genauere Chronologie zu erstellen.

[fr] Les moyens actuels permettent une lecture archéologique de l'histoire des paysages, de la nature et de son appropriation par les Hommes mais ne dispensent pas de recourir aux sources traditionnelles de l'historien. Les écrits et les documents figurés d'avant 1600 ne sont pas de simples illustrations. Ils peuvent être sollicités d'une manière pertinente, aussi bien pour saisir l'imaginaire de leurs auteurs que pour établir une chronologie plus précise.
[de] Seit dem Jahr 2000 verfolgt Deutschland eine sehr proaktive Politik zum Ausbau der erneuerbaren Energien, deren technische Mängel es erforderlich machten, einen großen Produktionspark an Stein- und Braunkohlekraftwerken vorzuhalten und den Import von Erdgas aus Russland stark zu steigern. Der Krieg in der Ukraine und die Embargos gegen Russland haben diese Energiepolitik plötzlich in Frage gestellt. Langfristig setzt die Bundesregierung auf einen enormen Ausbau erneuerbarer Energien. In acht Jahren will sie die Kapazitäten der Onshore-Windparks verdoppeln und die Photovoltaik von 59 GW auf 215 GW steigern. Es gibt auch Pläne, Erdgas durch Wasserstoff zu ersetzen, der teilweise durch erneuerbare Energien erzeugt wird. Mangels erschließbarer Potenziale wird es notwendig sein, große Mengen Wasserstoff aus mehr oder weniger entfernten Regionen zu importieren, was zu einem Anstieg der Energiepreise führen könnte.

[fr] Depuis 2000, l'Allemagne s'est engagée dans une politique très volontariste de développement des énergies renouvelables dont les insuffisances techniques ont nécessité de conserver un important parc de production de centrales à charbon et à lignite et d'accroître fortement les importations de gaz naturel en provenance de Russie. La guerre en Ukraine et les embargos décidés contre la Russie viennent brutalement remettre en cause cette politique énergétique. À long terme, le gouvernement allemand mise sur un énorme accroissement des énergies renouvelables. En huit ans, il veut ainsi doubler le parc éolien terrestre et porter le solaire photovoltaïque de 59 GW à 215 GW. Il est aussi prévu de substituer au gaz de l'hydrogène en partie produit par les énergies renouvelables. L'insuffisance du potentiel exploitable va rendre nécessaire l'importation de grandes quantités d'hydrogène de régions plus ou moins lointaines, entraînant un accroissement du prix de l'énergie.
[de] Der Grand-Pressigny-Feuerstein und Gegenstände aus tertiärem Silex finden sich während der ersten Hälfte des 3. Jahrtausends v. Chr. in den Fundhorizonten Nordwesteuropas vorwiegend in Form von Dolchklingen. Im vorliegenden Aufsatz werden die jeweiligen Inventare und die in diesen beiden Silexkategorien gearbeiteten Materialgruppen wieder aufgenommen, von denen der Fundkontext und die Datierungselemente bekannt sind.Trotz einer bescheidenen Beweislage und einem Gegenbeispiel aus dem Pariser Becken scheinen die Dolchklingen Gräbern erwachsener Männer zugeordnet werden zu können, die eine gewisse Stellung in der Hierarchie einnahmen (große Hügelgräber) ; doch kleinere Kopien solcher Dolchklingen findet man auch in bescheideneren Gräbern. Die Dolche entbehren jedoch nicht einer gewissen Zweckmäßigkeit, denn man findet gewöhnliche aus Klingenbruchstücken hergestellte Werkzeuge.Die Verbreitung nach Norden hin scheint nicht auf die Aktivität von Tauschgeschäften mit Handwerkern aus der Touraine zurückzuführen zu sein. Die Bewohner des Pariser Beckens, wo Gegenstände aus tertiärem Silex produziert wurden, haben als Zwischenglied fungieren können, entweder ihnen das handwerkliche Können übermittelt wurde, oder indem sie die Dolche der Touraine kopiert haben. Die in Nordwesteuropa zwischen den Dolchen aus Grand-Pressigny-Feuerstein und aus tertiärem Silex festgestellte Ähnlichkeit, erfordert nun, dass die künftigen Untersuchungen dieser Artefakte nicht mehr getrennt durchgeführt werden.

[fr] Le silex du Grand-Pressigny et les objets similaires réalisés en silex tertiaire sont simultanément présents sous forme essentielle de poignards dans le nord-ouest de l'Europe durant la première moitié du iiie millénaire av. J.-C. Cette communication reprend les inventaires respectifs et les types d'objets réalisés dans ces deux catégories de silex en présentant les contextes de découverte et les éléments de datations.Malgré un faible effectif de témoins, et en dépit d'un exemple contraire en Bassin parisien, les poignards semblent associés, dans les tombes, à des adultes masculins occupant une place dans la hiérarchie (grands tumulus) ; mais des copies plus petites sont présentes dans des tombes plus modestes. Les poignards ne sont toutefois pas dénués de fonctionnalité puisque l'on retrouve des outils plus ordinaires taillés dans des poignards brisés.La diffusion vers le nord ne semble pas résulter d'un colportage par les artisans depuis la Touraine. Le Bassin parisien, producteur de pièces en silex tertiaire, a pu jouer un rôle de région intermédiaire, soit en bénéficiant d'un transfert de savoir-faire, soit en copiant les poignards de Touraine. L'équivalence constatée dans le nord-ouest de l'Europe entre les poignards réalisés en silex du Grand-Pressigny et en silex tertiaire impose désormais de ne pas dissocier les études à développer sur ces objets.
[de] Zu dem auf dem Siedlungsplatz Brumath Betzetweg freigelegten Fundmaterial aus Ha D1-D2 gehört ein umfassendes Keramikensemble. Ein Teil dieses Keramikmaterials, das aus ungefähr zehn verschiedenen Strukturen stammt, wurde zusammen mit charakteristischen Funden, vorwiegend aus Metall, gefunden. Die Fülle mancher anderswo eher seltener Fundstücke zeugen von der Bedeutung dieses Siedlungsplatzes. Weitere Stücke des Fundmaterials zeugen von Ackerbau, Viehzucht und handwerklichen Tätigkeiten.

[fr] Le mobilier du Ha D1-D2 mis au jour sur le site d'habitat de Brumath Betzetweg comporte un abondant ensemble céramique dont une partie, provenant d'une dizaine de structures, est associée à du mobilier caractéristique essentiellement métallique. L'abondance et la rareté de certaines pièces témoignent du statut important de ce site. Les activités agro-pastorales et artisanales sont attestées par certains autres éléments de ce mobilier.
[de] Die Theaterwissenschaftler haben den Blick Lichtenbergs auf die Londoner Bühnen aus ihrer Perspektive, d.h. als wertvolles Zeugnis eines feinsinnigen Beobachters aus dem Ausland verwertet. Uns geht es darum, diesem Blick seine subjektive Qualität, seine Reflexivität zurückzugeben. Interkulturelle Studien sind nämlich bestrebt, den Aneignungsprozeß des fremden Moments, die Formen der Projektion des Einen im Anderen zu rekonstruieren. Es soll also David Garrick, der Shakespeare-Darsteller, als Spiegelfläche für Lichtenbergs eigene Anliegen, eigene Kämpfe, für sein " System " gezeigt werden, kurz Garrick, wie er aus der Untersuchung des Porträts hervorgeht, das die Briefe aus England von ihm darbieten. Indem der deutsche Anteil an diesem Porträt (Auseinandersetzung Lichtenbergs mit Lavaters Physiognomik oder mit der Generation des Sturm und Drang) herausgearbeitet wird, werden auch Ansätze zu einer ästhetischen Vision des Schauspielers durch den deutschen Naturwissenschaftler und Philosophen faßbar, die diesen in die Nähe des Diderotschen Paradox über den Schauspieler bringen.

[fr] Les historiens du théâtre ont validé le regard de Lichtenberg sur les scènes londoniennes de leur point de vue, en recourant à lui comme à un témoignage. Nous nous proposons de restituer sa qualité subjective, sa réflexivité à ce regard. Dans la perspective d'études interculturelles, il convient de reconstruire le processus d'appropriation de l'étranger et d'étudier les figures de la projection de l'un dans l'Autre. Il s'agit de montrer David Garrick, l'acteur interprète de Shakespeare, comme miroir de Lichtenberg, de ses propres préoccupations, de ses propres combats, de son " système ", bref le Garrick qui apparaît à l'analyse du portrait proposé par ses Lettres d'Angleterre. La mise en évidence de la part allemande de ce portrait (démêlés de son auteur avec la physiognomonie de Lavater ou avec la jeune génération littéraire du Sturm und Drang) débouche finalement sur l'esquisse d'une vision esthétique de l'acteur selon le physicien-philosophe allemand, une vision proche des conceptions du Diderot du Paradoxe.
[de] Eines der Symptome des Wandels, den die Praxis der Romanadaptionen auf der Bühne seit dem Ende des 19. Jahrhunderts durchläuft, ist die Tatsache, dass der Anteil der Arbeit am Schreibtisch, die in der Regel alleine stattfindet, immer mehr zurückgeht, was mit einer grösseren Arbeit in der Nähe der Bühne einhergeht, und zwar in einer kollektiven Dynamik. Dieser Aufsatz soll die Herausforderungen dieses Wandels anhand der Entstehung mehrerer Dostojewski-Adaptionen aufzeigen, deren Untersuchung die Analyse von Text-, Ton- und audiovisuellen Archiven einschließt.

[fr] L'un des symptômes de la mutation que connaît la pratique de l'adaptations de romans à la scène depuis la fin du xixᵉ siècle est la part progressivement réduite accordée à un temps de travail à la table, généralement solitaire, à la faveur d'un travail mené à proximité du plateau, dans une dynamique collective. Cet article entend dégager les enjeux de cette mutation à partir de la genèse de plusieurs adaptations de Dostoïevski, dont l'étude implique l'analyse d'archives textuelles mais aussi sonores ou audiovisuelles.
[de] 1786 wurde Racines Phèdre von dem Komponisten Jean-Baptiste Lemoyne und dem Librettisten François-Benoît Hoffman für die Académie royale de musique in Paris in eine "tragédie lyrique" adaptiert. Anhand eines umfangreichen und vielfältigen genetischen Dossiers (Partituren, Libretto, Zeugnisse von Zeitgenossen, Auszüge aus den Briefwechseln) untersucht dieser Aufsatz den Kontext und die Bedingungen dieser Adaption. Neben einem besseren Verständnis der Zirkulation und des Einflusses des Racinischen Corpus auf die Opernbühne ermöglicht die Untersuchung der Phèdre von Lemoyne und Hoffman aus genetischer Perspektive, die besonderen Herausforderungen der genetischen Untersuchung der darstellenden Kunst hervorzuheben, wobei der Entstehungskontext, die Produktionsbedingungen und die notwendigerweise kollektive Dimension eines sich ständig weiterentwickelnden Werkes berücksichtigt werden.

[fr] En 1786, la Phèdre de Racine est adaptée en tragédie lyrique par le compositeur Jean-Baptiste Lemoyne et le librettiste François-Benoît Hoffman pour l'Académie royale de musique de Paris. À partir d'un dossier génétique riche et diversifié (partitions, livret, témoignages de contemporains, extraits de correspondance), l'article se propose d'étudier le contexte et les conditions de cette adaptation. Outre une meilleure compréhension de la circulation et de l'influence du corpus racinien sur la scène d'opéra, étudier la Phèdre de Lemoyne et Hoffman dans une perspective génétique permet de mettre en évidence les enjeux propres à l'étude génétique du spectacle vivant, en tenant compte du contexte de création, des conditions de production et de la dimension nécessairement collective d'une œuvre en constante évolution.