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[de] Unser Beitrag widmet sich der Analyse von expressionistischen Gedichten, deren Autoren ihre Kriegserlebnisse als Frontsoldaten lyrisch zu gestalten versuchten. Was man sich schon vor dem Kriegsausbruch als soziale Katastrophe vorstellte und in unzählige Verse übertrug, wie etwa in den Gedichten "Der Krieg" von Georg Heym bzw. "Der Aufbruch" von Ernst Stadler, materialisierte sich später in voller grausamer Gewalt. Junge Autoren, die in nächster Nähe das "Reich der Flammen" und die "feurigen Labyrinthen der Schlacht" (Ernst Jünger) erlebten, fanden in der Lyrik eine geeignete Form zum Ausdruck von Sinneswahrnehmungen unter Elend und Todesgefahr. Apokalyptische Bilder kamen darin nicht selten vor. Die gewisse Euphorie, die zu Kriegsbeginn unter den Expressionisten herrschte wegen der Möglichkeit einer revolutionären Wandlung , löste sich bald auf, als sich die Materialschlacht in vollem Grauen und Schrecken entpuppte. Krieg, Hass, Elend, Chaos, Zerstörung, Wahnsinn, Horror, Gewalt und Tod ließen sich in der Ästhetik des Expressionismus tiefgreifend darstellen.

[en] The aim of this paper is to analyze expressionist poems whose authors tried to make their war experiences as a front-line soldier lyrically. What one knew, even before the outbreak of war as a social disaster and rendered in countless verses, it materialized later full of ferocious violence. Young authors in close proximity to the "empire of the flames" and the "fiery labyrinths of battle" (Ernst Jünger) experienced, they found in poetry a form suitable for expression of senses under misery and danger of death. Apocalyptic images came in not uncommon. The certain euphoria that prevailed at the outbreak of war among the Expressionists and signaled the possibility of a revolutionary transformation, died quite soon, by mechanized warfare turned out in full horror and terror. War, hatred, misery, chaos, destruction, madness, horror, violence and death could be represented profoundly in the aesthetics of Expressionism.
[de] Der Aufsatz gibt einen ersten Überblick über rund 30 Spielfilme, in denen die Figur des KZ-Arztes (häufig gestaltet nach dem Vorbild Josef Mengeles) auftritt. Er untersucht deren populärkulturelle Faszination und erinnerungspolitische Bedeutungen. Die Filme werden thematisch und generisch in vier Gruppen analysiert: (1.) Der Täter am Tatort: Die Filme zeigen den Arzt im Konzentrationslager und sind so dem Genre des Holocaust-Films zuzuordnen. (2.) Der Täter als Überlebender: Die Filme spielen nach 1945 und thematisieren einerseits Flucht und Überleben des KZ-Arztes im Exil, andererseits seine Verfolgung und juristische Bewertung. (3.) Nachfahren: Die Filme rücken Figuren der Söhne- und Töchter-Generation und deren Verhältnis zum nationalsozialistischen Arzt in den Mittelpunkt. (4.) Action, Horror, Trash: KZ-Arzt-Darstellungen in populären Genres lösen die Figur aus ihrem historischen Kontext heraus, sie verselbständigt sich zu einer beliebig einsetzbaren Verkörperung des Bösen.

[en] This first comprehensive account of 30 movies that feature Nazi doctors (frequently based on Josef Mengele, doctor at Auschwitz) explores this figure's popular fascination and commemorative functions. The films are analysed in four thematic and generic groups: (1.) The perpetrator at the scene of the crime: Holocaust films show the Nazi doctor 'at work' in the concentration camp. (2.) The perpetrator as a survivor: Many films deal with his escape and survival in exile as well as his persecution and legal reprobation. (3.) Descendants: These films focus on the generation of sons and daughters and their relation to the Nazi perpetrator. (4.) Action, Horror, Trash: Representations in popular genres isolate the Nazi doctor from his historical context, turning him into an arbitrary symbol of 'evil'.
[de] Das Motiv des Kreuzes belegt bei Günter Grass, sowohl in seinen literarischen Texten als auch in seinem künstlerischen Werk, eine zentrale Stellung innerhalb seiner schöpferischen Produktion. Die Darstellung des Motivs lässt sich auf die Auslegung zurückführen, die bereits Luther davon gegeben hat. Er sah in der Kreuzigung das endgültige Ergebnis des Kampfes zwischen den entgegengesetzten Weltmächten, dem Guten und dem Bösen, bei dem sich Jesus um der Menschheit willen geopfert hat. Bei Grass gewinnt diese Deutung ein radikaleres Ausmaß, indem er den Vorgang als das selbstverursachte Ende der Menschheit samt der gesamten Schöpfung darstellt. In diesem Artikel werden neben verschiedenen aus den Grass'schen Romanen stammenden Zitaten, in denen das Kreuzmotiv eine zentrale Stellung bezieht, Abbildungen seiner künstlerischen Arbeiten zu diesem Motiv nachgedruckt, die dank der Unterstützung von Jan Menkens (Steidl Verlag) und Hilke Ohsoling (,Günter und Ute Grass Stiftung') ermöglicht wurde.

[en] The cross motif occupies a central position within Grass's creative production, both in his literature and in his graphic work. Grass's representation of the crucifixion can be related to the interpretation which Luther had already given. He regarded it as the result of the struggle between the opposing world powers, the good and the evil, through which Jesus sacrificed himself for the sake of mankind. Grass takes it to a more radical extent: he portrays this fact as mankind, along with the whole creation, bringing about its own end. We reproduce in this paper several illustrations of the cross motif by the German author, as well as quotations from his novels in which it takes a central position. This has been made possible through the collaboration with Jan Menkens ('Verlag Steidl'), and Hilke Ohsoling ('Günter und Ute Grass Stiftung').
[de] Ausgehend von W.G. Sebalds berühmten Thesen zu Luftkrieg und Literatur beschäftigt sich der Artikel mit Gert Ledigs Vergeltung, einem Roman, der im Zuge der Debatte um Sebalds Thesen wiederentdeckt und mit großem Erfolg im Jahr 1999 erneut aufgelegt wurde, während er 1956 bei seiner Erstpublikation negativ bewertet wurde und bald in Vergessenheit geriet. Der Roman Ledigs wird untersucht in Beziehung auf die von Sebald formulierten Thesen zu Luftkrieg und Literatur und auf seinen Wert als Dokument der Beschreibung eines Luftangriffes auf eine deutsche Stadt. Dieser Wert wird besonders von W.G. Sebald selbst in Frage gestellt, da dieser Zweifel hegt an der Möglichkeit der direkten Darstellung von Kriegsgräueln über die Sprache, wie sie in Ledigs Roman erscheint.

[en] Following German writer W.G. Sebald's famous debate on aerial warfare and literature during World War II, as represented in his work On the Natural History of Destruction, the article aims to study Gert Ledig's Payback, a novel rediscovered after Sebald's debate and successfully republished in 1999, while negatively reviewed on its first publication in 1956. Ledig's novel will be analyzed in relation to the themes of Sebald's debate on aerial warfare and literature and in relation to its value as a document of the description of an aerial attack on a German town. This value is particularly questioned by Sebald who doubts the possibility of a direct representation of wartime atrocities through language, as in Ledig's novel.
[de] Claire Goll bezieht sich im Titel ihres Romans Der Neger Jupiter raubt Europa eindeutig auf einen Mythos und einen Diskurs der Antike. Indem die Analyse auf diese Diskurse fokussiert, arbeitet sie die ästhetischen Kategorien heraus, die der Gestaltung des Romans zugrunde liegen. Gefragt wird, wie Claire Goll dabei das Mythische in ihrem Werk verschiebt, um Fragestellungen der Moderne diskutieren zu können.

[en] It is obvious that Claire Goll quotes a myth and a discourse oft the Ancient World with the titel of her novel Der Neger Jupiter raubt Europa. Focusing on those discourses, the paper attempts to work out the aesthetic categories by means of which the author constructs her story. It then investigates the way Claire Goll shifts those discourses in her framework in order to discuss some problems oft Modernity.
[de] Die Produktion narrativer Texte unter repressiven Bedingungen, mit den damit verbundenen textuellen Eingriffen in Form von Selbstzensur durch den Autor und Streichungen durch den Zensor, stellt sich als ein Prozess dar, der von vielen unbekannten, unsichtbaren Variablen determiniert ist.Anhand der franquistischen Zensur in Spanien (1939–1975) soll die reziproke Relation zwischen Autor und Zensor genauer betrachtet werden. Analysiert wird dabei der Akt des Zensierens als ein Prüfungsverfahren, das von bestimmten Machtkonstellationen geprägt und reglementiert wird. Die Positionierung und Funktion des Zensors, die Rolle des Autors im diktatorialen Zensurkontext sowie auch die sich daraus ergebende inter- und konterdependäre Relation zwischen den Beteiligten sind dabei von besonderer Signifikanz.Bei Verwendung der als Tabu markierten Thematiken und Reizwörter standen dem Zensor verschiedene Formen der Sanktion zur Verfügung. Diese beschränkten sich aber nicht nur auf den Text als Gegenstand der Kontrolle, sondern bezogen letztlich auch den Autor in die Überprüfung mit ein.Die Zensurmechanismen mit ihren wechselseitigen Folgen für Zensor, Autor und Text sollen anhand der Übertragung der Konzepte Michel Foucaults, zum Verfahren der Prüfung und den Ausschlussmechanismen von Diskursen, auf den franquistischen Literaturbetrieb erläutert werden.

[en] The production of narrative texts under repressive conditions with its related textual interventions in form of self-censorship by the author and deletion by the censor, constitutes a process which is determined by various unknown and invisible variables. Using the example of the franquist censorship in Spain (1939–1975), the reciprocal relation between author and censor is to be examined. Thereby, the act of censoring will be analyzed as an investigation procedure, that is characterized and regulated by particular configurations of power. The positioning and functioning of the censor, the role of the author in the dictatorial context of censorship as well as the emanating inter- and counterdependent relationship between both are here of particular importance.
[de] Der Seekrieg während des Ersten Weltkriegs 1914-1918 hatte sicherlich nicht dasselbe Echo in Presse und Literatur wie die Schlachten in den Schützengräben in Frankreich oder Belgien, aber wir finden in der deutschen Literatur verschiedene interessante literarische Texte von Marinesoldaten, die von Seeschlachten handeln und vom Müβggang in den Häfen der Kriegsmarine des Deutschen Reiches. An dieser Stelle werden ein Drama, ein Tagebuch und ein Roman von drei zur damaligen Zeit sehr bekannten Autoren untersucht: Reinhard Göring, Joachim Ringelnatz und Theodor Plievier. Die Marine des Kaiserreichs war das "Lieblingsspielzeug" von Kaiser Wilhelm II. und wurde zum Ausgangspunkt einer revolutionären Rebellion, die den Krieg im Jahre 1918 beendete. In diesem Jahr jährt sich die Skagerrakschlacht vom 31. Mai 1916 zum hundertsten Male, der bis heute gröβten Seeschlacht allerZeiten, in der sich die Flotten von England und Deutschland in einem blutigen und verlustreichen Kampf gegenüber standen, der dramatische Darstellungen in der Literatur inspirierte.

[en] The naval warfare during the First World War 1914-1918 certainly had less impact than the battles in the trenches of France and Belgium, but we find in German literature several interesting literary texts of sailors who speak of naval battles and of leisure in German ports. We analyze a drama, a diary and a novel of three well-known authors at that time: Reinhard Göring, Joachim Ringelnatz and Theodor Plivier. The German navy was "the favorite toy" of German Emperor Wilhelm II and became the focus of a revolutionary rebellion which ended the war in 1918. This year is the centenary of the Jutland Battle on May 31, 1916, which remains until today the largest naval battle of all times, when England and Germany struggled in a bloody battle, which caused great human losses and brought about dramatic representations in literature.
[de] Der Artikel untersucht das Schicksal der POUM nach dem 16. Juni 1937. Er setzt nach der Verhaftung der Führung ein, wie die Repression gegen die gesamte Partei ausgeweitet wurde und insbesondere ihre Positionen im Staat (Institutionen der Generalitat, Stadträte usw.) und vor allem in der Armee (Auflösung der Lenin-Division) aufgelöst wurden. Dagegen entwickelte die POUM ihre Aktivitäten in der Illegalität und führte eine intensive Diskussion über die politische Linie, in der alte Meinungsverschiedenheiten von vor dem 16. Juni wieder auflebten. Ein weiterer Punkt ist die Rolle, die die POUM in der internationalen Linken spielte, wobei sie weiterhin aktiv am "Londoner Büro" teilnahm. Der Artikel schließt mit der Flucht ihrer Mitglieder im Januar 1939 aus Katalonien ab.

[en] This article explores the fate of the POUM after 16 June 1937. It deals with the situation after the arrest of the eadership, with the broadening of the repression against the whole party and, especially, against their positions within the state (like organisms of the Generalitat, town councils, etc.) and above all within the army (dissolution of the Lenin Division). Within this context the POUM developed their clandestine activities and led intensive discussions about the political line in which old disagreements from before 16 June resurfaced. Another point deals with is the role the POUM played within the international independent left during that time, especially as an active part of the "London Bureau". The article closes with the escape of their members in January 1939 when Catalonia was occupied.
[de] Lessing inszeniert in Emilia Galotti anhand zweier Portraits ein Kunstgespräch über das Schöne, eine ästhetische Frage, die er bereits in seinem Werk Laokoon behandelt hatte. Der Beitrag geht der Frage nach den Möglichkeiten der Nachahmung und Wahrnehmung des Schönen in Literatur nach und zeigt den Konstruktcharakter dieser für die Ästhetik zentralen Kategorie.

[en] In Emilia Galotti, Lessing uses two portraits, paintings, to introduce a discussion on beauty, a topic he had approched a few years before in his framework Laokoon. Analyzing these two portraits, I focus my attention on the possibilities of imitation and perception of beauty in literature and show that this central category of esthetics is rather constructed than essential.
[de] Der Beitrag stellt die methodologischen und technologischen Herausforderungen bei der Erstellung der multilingualen, korpusbasierten lexikografischen Ressource CombiDigiLex (https://combidigilex.wixsite.com/deutsch) dar und verfolgt dabei hauptsächlich drei Ziele. Zunächst werden der anwendungsorientierter Forschungskontext und die Gründe für die Entwicklung des mehrsprachigen, lexikalisch-grammatischen Informationssystems CombiDigiLex, welches für die Sprachen Deutsch, Spanisch und Portugiesisch Information für den Einsatz im L2-Produktions- und Übersetzungsprozess bereitstellen soll, dargestellt. Weiterhin werden die relevantesten Merkmale der besagten Ressource in ihrer aktuellen Version (v.1.0.6) vorgestellt. Abschließend werden die methodologischen und technischen Schwierigkeiten der Datengewinnung sowie der lexicografischen Datenmodellierung und Darstellung, die nicht nur während der offiziellen Projektlaufzeit überwunden werden mussten, sondern die selbst zum Zeitpunkt der Abfassung dieses Artikels noch teilweise offene Fronten bilden skizziert.

[en] The paper presents the methodological and technological challenges in the creation of the multilingual, corpus-based lexicographic resource CombiDigiLex (https://combidigilex.wixsite.com/deutsch/combidigilex), with three main aims. First, the application-oriented research context and grounds for the development of the multilingual lexico-grammatical information system CombiDigiLex, which is intended to provide information for the languages German, Spanish and Portuguese, for its use in the L2 production and translation process, are presented. Furthermore, the most relevant features of the mentioned resource in its current version (v.1.0.6) are presented. Finally, the methodological and technical difficulties of data gathering as well as lexicographic data displaying, that not only had to be overcome during the official project period, but which even at the time of writing this paper are still partly open fronts, are outlined.
[de] Der Artikel bietet zunächst einen interpretativen Überblick über die wesentlichen Phasen der deutschen Aufarbeitung des 3. Reiches, bis hin zu jenem Erinnerungsboom in Literatur und Film, der Ende der Neunziger Jahre einsetzte. Dieser Boom ist einerseits gekennzeichnet durch eine extreme Kommerzialisierung der Vergangenheit, andererseits aber auch durch kritische Rückblicke auf frühere Phasen des Erinnerns, in denen eine klare Instrumentalisierung des Schuldvorwurfs der Nachkriegsgeborenen gegen ihre Elterngeneration aufgedeckt wird. Die Erkenntnis leitende Motivation nachgeborener Generationen hatte teilweise, so der Vorwurf, mehr mit eigenen moralischen und politischen Projektionen als mit der Vergangenheit und ihren Akteuren selber zu tun. Das legt die Hypothese nahe, dass die literarische Suche nach Wahrheit und Gerechtigkeit mit zunehmender zeitlicher Distanz zum 2. Weltkrieg an Glaubwürdigkeit verlor. Dafür würde sprechen, und das macht den zweiten Teil der Untersuchung aus, dass viele unmittelbar nach Kriegsende publizierten und teilweise noch im Krieg verfassten Texte auf eine viel differenziertere Weise die sehr unterschiedlichen Grade der Verstrickung in das Böse offenlegten, als dies in späteren Jahrzehnten üblich war. Sie kannten vielfältige Möglichkeiten des Schuldig-Werdens und präsentierten sogar Situationen, in denen es unmöglich ist, nicht schuldig zu werden. Diese Einsichten in das moralische Dilemma der menschlichen Existenz, so die These des Artikels, gingen in den folgenden Jahrzehnten weitgehend verloren.

[en] The article offers first an interpretative overview about the essential phases of German historical reappraisal of the Third Reich up to that memory boom in literature and film, which started in the end of the nineties. This boom is marked, on the one hand, by an extreme commercialisation of the past, on the other hand, however, also by critical reviews on former phases of historical memory, in which is disclosed a misuse for other purposes of the reproach of being guilty, made by parts of the post-war-born against their parental generation. The epistemic interest and motivation of post-war-generations partially dealt, according to the critical reviews, more with own moral and political projections than with the past and its actors itself. This suggests the hypothesis that, with an increasing temporal distance to the Second World War, the literary search for truth and justice lost credibility. An argument for this would be, and this puts out the second part of the article, that many literary and philosophical attempts of understanding the horror, written during and/or published immediately after the end of the war, uncovered in a much more differentiated way the various degrees of the entanglement into the Evil. They knew a great variety of becoming guilty and presented even situations, in which it is impossible not to become guilty. These insights of the moral dilemma of human condition, according to the thesis of the article, got lost to a large extend in the following decades.
[de] Feridun Zaimoglu und Günter Senkel stellen in ihrem Theaterstück Schwarze Jungfrauen essentialistische Repräsentationen von Kultur, Identität und Geschlecht in Frage. Die Protagonistinnen – zehn in Deutschland lebende Musliminnen – treten nicht als Opfer, sondern als selbstbewusste und feministische Figuren auf. Sie sind gleichzeitig zutiefst gläubig, manche sogar überzeugte Fundamentalistinnen. Dadurch wird gegen eine säkulare Auffassung von Moderne protestiert, in der der Islam als das kulturelle und religiöse Andere fungiert. Weder die Religiosität der Protagonistinnen noch ihr Umgang mit Körper und Sexualität sind durch ihre kulturelle Herkunft bestimmt. Vielmehr scheint der Text anzudeuten, dass die Selbstinszenierung der Figuren – ihre Ganzkörperverschleierung, ihre antiwestlichen Hassreden – als eine Antwort auf den negativen, klischeehaften Blick von außen zu lesen ist.

[en] In their play Schwarze Jungfrauen [Black Virgins], Feridun Zaimoglu and Günter Senkel question essentialist representations of culture, identity, and gender. The protagonists – ten Muslim women living in Germany – are not presented as victims, but as self-confident, feminist women. At the same time, they are deeply religious, some of them even convinced fundamentalists. They thus challenge secular imaginations of modernity in which Islam is viewed as the cultural and religious Other. Neither their faith nor their approach to their body and sexuality are determined by their cultural origin. Quite the contrary, the text suggests that their presentations of self – the veils covering their bodies, their Anti-western hate speeches – respond to the negative, stereotyped gaze from the outside.
[de] In den großen Debatten der zweiten Hälfte der 1990er Jahre um das Verhältnis von Geschichte, Literatur und Medien und um die Verantwortung der Literatur im Aufarbeitungsprozess nach dem Holocaust nimmt das Werk Uwe Timms eine dezidierte Relevanz ein, insofern es familiäre Gedächtnisbilder und Geschichte in den Narrationen verschränkt und thematisiert. Nach Einbettung von Timms Buch Am Beispiel meines Bruders (2003) in den Kontext der "Erinnerungsliteratur" geht der vorliegende Beitrag auf das Zusammenspiel von Fiktionalisierungsverfahren, Wirklichkeits- und Wahrheitsansprüchen im Text ein. Es wird dabei zuerst Timms poetologische Auseinandersetzung mit dem Thema Fiktionalität/ Faktualität ins Blickfeld gerückt; dann werden einige zentrale textuelle Verfahren anhand von den narratologischen Konzepten 'signposts of fictionality', 'Biographem' und 'Narrem' aufgezeigt.

[en] The literary works by Uwe Timm have a big relevance in the debates beginning in the 1990s about the relation between history, media and literature and about the responsibility of literature in the reconsideration of the events of the Holocaust; Timm's narratives discuss and intertwine familiar memory and history.This article embeds Uwe Timm's book Am Beispiel meines Bruders (2003) in the contemporary context of the so called "Erinnerungsliteratur" and then concentrates on the narrativity of the text and particularly on the interplay between the strategies of fictionality and the claims for reality and truth that distinguish the text. The article first examines how Timm deals with fictional and factual and then focuses on some relevant fictionality strategies using the concepts of 'signpost of fictionality', 'biographem', 'narrem'.