[ca] Percebuda en la seva globalitat, l'arquitectura domèstica del barri de " Bénédictins " s'ha d'analitzar a dos nivells : la distintió deis grans tipus a partir deis materials utilitzats i els sistemes de construcció ; el discerniment en el si de l'arquitectura galoromana el que prové de l'antic fons indígena i de la seva evolució tècnica i el qué és adoptat. La decoració deis paviments és reveladora d'una condició social i d'una ambició cultural. El seu estudi aporta confirmacions útils i suscita algunes questions en relació amb la història del mosaic en la Gàlia romana. Es reconeixen, a més, a l'estudi de las decoracions murals del barri les grans tendències observades a la mateixa Nimes i a la Narbonesa : influència de l'estil 4rt a partir de mitjans del s. I després de C, posteriorment el seu prolongament i la moda de les imitacions de marbre a principis del s. II. La ciutat ocupava un lloc no negligible en l'economia agrícola gràcies a l'aportació de la indústria de les flors, de l'horta, de la vinya o deis vergels intraurbans ; una de les cases ha revel.lat en aquest sentit els vestigis d'un jardí d'esbarjo. Totes les escultures descobertes són de calcària local i tenen en comú la modèstia de les seves mides, amb la notable excepció d'una estatua, el cap amòbil de la qual sembla representar a Antonia Minor. El Corpus d'inscripcions lapidàries es composa de tres pedestals, manifestacions del culte doméstic, dirigides al Genius del senyor o a la luno de la senyora. A la llum deis nivells de riquessa i de desenvolupament aparents a les cases, el barri de " Bénédictins " está organitzat segons un gradient socioeconòmic en part conforme amb les línies de pendent, les corbes altimétriques i la implantació de les infraestructuras hidràuliques públiques però que segueix igualment l'escull de fenómens d'atracció/repulsió exercits pels pols urbans majors.

[fr] Perçue dans sa globalité, l'architecture domestique du quartier des Bénédictins doit s'analyser à deux niveaux : distinguer les grands types de construction d'après les matériaux utilisés et leurs modes de mise en œuvre ; démêler au sein de l'architecture gallo‑romaine ce qui revient au vieux fonds indigène et à son évolution technique et ce qui relève d'emprunts. Le décor des sols est révélateur d'une condition sociale et d'une ambition culturelle. Son étude apporte d'utiles confirmations et suscite quelques questions touchant l'histoire de la mosaïque en Gaule romaine. On reconnaît par l'étude des décors muraux du quartier les grandes tendances observées à Nîmes même et en Narbonnaise : influence du 4e style à partir du milieu du ier s. ap. J.‑C. puis son prolongement et la mode des imitations de marbre au début du iie. La ville occupait une place non négligeable dans l'économie agricole par l'apport de l'industrie des fleurs, de l'hortillonnage, de la vigne ou des vergers intra‑urbains ; l'une des maisons reconnues a par ailleurs révélé les vestiges d'un jardin d'agrément. Toutes les sculptures découvertes sont en calcaire local et ont en commun la modestie de leurs dimensions, à l'exception notable d'une statue dont la tête amovible paraît bien représenter Antonia Minor. Le corpus des inscriptions lapidaires se compose de trois gaines d'Hermès, manifestations du culte domestique, adressées au Genius du maître ou à la luno de la maîtresse. Au regard des niveaux de richesse et de développement apparents des maisons, le quartier des Bénédictins est organisé selon un gradient socio‑économique pour partie conforme aux lignes de pente, aux courbes altimétriques et à l'implantation des infrastructures hydrauliques publiques mais il subit également la contrainte de phénomènes d'attraction/répulsion exercés par les pôles urbains majeurs.