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[de] Der Aufsatz untersucht Medinas vormoderne Stadtentwicklung im Osmanischen Reich im Kontext der osmanischen Verwaltung der arabischen Provinzen. Anhand verschiedener visueller, katasteramtlicher und historischer Quellen wird insbesondere die Stadtraumstruktur analysiert. Obwohl Medina abseits des politischen Machtzentrums lag, spielte die Stadt, in gleichem Maße wie die größten Provinzstädte, eine zentrale Rolle für den osmanischen Staatsapparat. Dies wird deutlich an der durchgängigen Selbstinszenierung der osmanischen Machthaber in Medina mittels städtebaulich charakteristischer Merkmale. Im Gegenzug war Medinas spirituelle Bedeutung wiederum ausschlaggebend für die strukturellen Eingriffe in den Stadtraum, da auf religiöse Maßgaben und kritische Gebetsorte Rücksicht genommen werden musste. Bis zum Ende der osmanischen Herrschaft in Arabien waren Medinas Erscheinung und Stadtraumstruktur jene Symbiose aus innovativer Raumplanung und tiefverwurzelter Tradition eingegangen, welche das historische Stadtbild nachhaltig geprägt hat.

[it] Questo documento è uno studio sullo sviluppo urbano premoderno di Medina durante il regno ottomano, nell'ambito dell'amministrazione ottomana delle province arabe. Nello specifico, l'organizzazione spaziale di Medina è analizzata a partire da svariate fonti iconografiche, catastali e storiche. Sebbene Medina fosse lontana dal centro del potere politico, la città conservò un ruolo di rilievo nella struttura dello stato ottomano, equivalente a quello delle principali città di provincia. Lo si può notare in modo chiaro nel continuo manifestarsi di segni tipicamente ottomani introdotti nell'urbanizzazione di Medina. Da un altro lato, il valore di Medina da un punto di vista spirituale modellò la scelta dei metodi dell'organizzazione spaziale, che dovevano essere in sintonia con le esigenze religiose e i luoghi di culto rilevanti. Al termine della presenza ottomana nella Penisola araba, il carattere urbano e la struttura della città risultanti riflettevano una combinazione di innovazioni spaziali e di tradizioni profondamente radicate, che ha dato forma all'eterna immagine storica di Medina.
[de] Die Prozesse des zyklischen Schreibens entsprechen einem zweifachen Bedürfnis und zugleich einem Paradox. Einerseits muss die allgemeine Orchestrierung der Romansymphonie, die notwendigerweise schon im Entwurf vorhanden ist, die Kohärenz des Ganzen sicherstellen. Aber andererseits nimmt sich der Autor die Freiheit, wenn nötig, jene Tore zu entriegeln, die durch seinen Entwurf zunächst verschlossen sind. Die Auflösung dieses Paradoxes führt im Werk von Zola und in jenem von Rolland zu zwei repräsentativen und komplementären Modellen. Es geht darum, festzustellen, wie bestimmend die autobiographische Dimension in der Konstruktion der Zyklen Rollands ist, während sie in den Zyklen Zolas weitgehend verdrängt wird durch das naturalistische Bestreben, die Quellenstudien vor Ort mit dem "Sprung zu den Sternen" zusammenfallen zu lassen, sodass das Werk ins Epische oder ins Mythische mündet.

[it] I procedimenti della scrittura ciclica rispondono a una doppia esigenza e perciò a un paradosso. Da un lato, l'orchestrazione generale della sinfonia romanzesca, necessariamente pensata a monte, deve garantire la coerenza dell'insieme; dall'altro, lo scrittore si concede subito la libertà di aprire, se necessario, le porte bloccate dal suo testo programmatico. La soluzione di questo paradosso trova, nell'opera di Zola e in quella di Rolland, due modelli rappresentativi e complementari. Si tratta di misurare quanto la dimensione autobiografica occupa un posto determinante nella costruzione dei cicli di Rolland, mentre è decisamente soppiantata, nella genesi dei cicli zoliani, dalla preoccupazione – chiaramente naturalista – di far coincidere l'investigazione sul campo al "salto nelle stelle", destinato a proiettare l'opera nell'epopea o nel mito.
[de] ---> In diesem Artikel wird eine zusammenfassende Analyse der traditionellen Velksmadizing Katalanians angeosten. Der Verfasser stallt in seiner Untersuchung vier verschiedane terapeutische Modelle (additives, expressives, mechanisches und pesonalistisches Modell) fest, die ihm arlauben von der herkömmlichen Ferschungketegarien "empirizche", "magischea" und "religiöse" Volksmedizin bei seiner Analyse abzuseken.

[it] ---> In questo articolo si presenta allettore una visione globale e analitica della medicina popolare catalana. Per esso l'autore stabilisce quattro modelli terapeutici differenti (additivo, expressivo, maccanico e personalista) che servono come assi articolatori per l'analisi e che a loro volta le permettono di prescindire dalle categorie abituali (medicina popolare "empirica", "magica" e "religioso") che si utilizzano per descrivere questo campo di studio.
[de] ---> Dieser Aufsatz ist Ergebnis einer ethnografischen Untersuchung, die in den Jahren 1983-85 in Alghero (Sardinen) gemacht wurde. Der Autor beschreibt den bösen Blick; die dazugehörigen Gebräuche und den Glauben daran (Symptomatologie, Prophylaxe, magischreligiöser Glauben) und stellt einige wesentliche Merkmale hervor: die Beziehung zum Neid, die unwillkürliche Handlung, magischer Charakter der Handlung.

[it] ---> In questo articolo, risultato di un'inchiesta etnografica condotta ad Alghero neglí anni 1983-85, l'Autore descrive le credenze e le usanze relative al malocchio (sintomatologia, profilassi, ritualità magico-religiosa) e ne individua alcuni tratti essenziali: relazione con l'invidia, involontarietà dell'azione, carattere magico dell'operazione.
[de] Die Heirat zwischen dem Habsburger Erzherzog Karl und Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel, die am 1. August 1708 in Barcelona feierlich vollzogen wurde, verwandelte die katalanische Stadt, die damals den Hof der Habsburger beherbergte, in den Schauplatz von denkwürdigen Festakten, die die Musikgeschichte ganz Spaniens nachhaltig prägen sollten. Die Schauspiele wurden in Mailand vorbereitet und von dieser Stadt aus wurden die besten Opernkomponisten und -librettisten ausgesandt. Zu der illustren Deputation gehörten unter anderem die Autoren des Drammi in musica, Scherzi Pastorali, Feste teatrali, Serenate und Componimenti da camera: Antonio Caldara, Francesco Gasparini, Apostolo Zeno und Pietro Pariati.

[it] In occasione delle nozze tra Carlo III d'Asburgo ed Elisabetta Cristina di Braunschweig- Wolfenbüttel, celebrate a Barcellona nell'estate del 1708, la corte catalana divenne teatro di memorabili eventi festivi che segneranno in maniera indelebile la storia musicale di tutta la Spagna. L'organizzazione degli spettacoli si realizzò a Milano e da qui furono commissionati ai migliori compositori e librettisti del teatro d'opera del periodo tra cui Antonio Caldara, Francesco Gasparini, Apostolo Zeno, Pietro Pariati, drammi in musica, scherzi pastorali, feste teatrali, intermezzi, serenate e componimenti da camera.
[de] Beschreibt und analysiert man die Beziehung, die in den letzten fünfzig Jahren die Klassische Archäologie mit der Kunstgeschichte in den Niederlanden geeint hat, dann stellt man fest, dass diese Beziehung eine bedeutende Entwicklung durchlaufen hat. Anfangs waren die beiden Disziplinen eng miteinander verbunden. Die Klassische Archäologie verstand sich als Kunstgeschichte der Antike. Heutzutage präsentiert sie sich dagegen ganz bewusst als eine "mediterrane" Archäologie, bevorzugt die Feldarbeit und kehrt der Kunstgeschichte den Rücken zu. Die Analyse dieses paradigmatischen Wechsels zeigt, dass die Ablösung der Klassischen Archäologie durch die "mediterrane" Archäologie die Disziplin zwar entstaubt hat, allerdings ohne die Spezifik der Klassischen Archäologie zu berücksichtigen. In dieser Hinsicht scheint es zwingend notwendig, dass die Klassische Archäologie und die Kunstgeschichte wieder einen Weg finden, um sich in einer ausgewogenen Beziehung wieder anzunähern. Zahlreiche theoretische Fragen innerhalb der zwei Disziplinen zeugen übrigens in der Tat von einer übereinstimmenden Entwicklung, wie es die Diskussionen um Kategorien wie Stil, Agency und Materialität aufzeigen.

[nl] Dit artikel beschrijft en analyseert de relaties tussen de Klassieke Archeologie en de Kunstgeschiedenis in Nederland in de afgelopen halve eeuw en betoogt dat zich in dat opzicht een opmerkelijke verschuiving heeft voorgedaan. Waar de twee disciplines eerst nauw gelieerd waren en de Klassieke Archeologie zichzelf beschouwde zich als Kunstgeschiedenis van de Oudheid, heeft de huidige Klassieke Archeologie in Nederland – die zich nu heel bewust definieert als 'Mediterraan' en de field survey heeft gekozen als voornaamste onderzoeksinstrument– de Kunstgeschiedenis de rug toegekeerd. Uit de analyse van deze paradigmawisseling komt naar voren dat de verandering van 'Klassiek' naar 'Mediterraan' weliswaar louterend heeft gewerkt, maar dat ze, in haar huidige extreme vorm, geen recht doet aan de eigenheid van de Klassieke Archeologie. Een hernieuwde, meer uitgebalanceerde en gelijkwaardige toenadering van Klassieke Archeologie en Kunstgeschiedenis is in dat opzicht zeer noodzakelijk. Allerlei convergerende, theoretische ontwikkelingen binnen de twee vakgebieden geven daar ook aanleiding toe, denk aan debatten over stijl, agency en materialiteit.
[de] Seit den 1970-er Jahren haben die Spezialisten das Feld der holländischen Kunst des 17. Jahrhunderts auf Künstler ausgeweitet, die zu ihrer Zeit wichtig waren, jedoch nach ihrem Tod kaum Berücksichtigung erfahren haben. Zeitgleich mit den Historikern dieser Epoche haben sie unsere Sicht auf die Lebensumstände von Rembrandt und Vermeer erneuert. Zu Beginn des 21. Jahrhunderts ist das Rembrandt Research Project ausgelaufen, das, wenn auch unbeendet, so doch eine bemerkenswerte Summe an Wissen und Quellen über die Arbeitsmethoden des Malers zusammengetragen hat. Andere Spezialisten haben grundlegende Fragestellungen zum sozialen Umfeld Rembrandts und seiner Sicht aufgearbeitet. Weitere Arbeiten beschäftigen sich mit Rembrandts Herangehensweise an den weiblichen Akt und seinem Schüler Samuel van Hoogstraten, der auch über die Malerei geschrieben hat. Diese Studien zeigen, dass der Wille des Künstlers, das zu malen, was sich durch seine emotionale und visuelle Nähe mit dem Lebendigen auszeichnete, zeitlich einherging mit der Entwicklung einer europäischen Auffassung der Ästhetik und der Rhetorik. Der Bereich der holländischen Kunstgeschichte ist ein internationales und dynamisches Netzwerk aus Spezialisten und Institutionen. Diese gewichtige Infrastruktur scheint überaus geeignet für das Studium der aufkeimenden Charakteristika der niederländischen Malerei, die die Disziplin auf den Weg der Modernität gebracht hat.

[nl] In het laatste kwart van de twintigste eeuw hebben wetenschappers de canon van de Hollandse zeventiende-eeuwse schilderkunst uitgebreid met kunstenaars die in hun eigen tijd van belang waren maar die weinig navolging hebben gehad in latere tijden. Samen met markthistorici hebben zij een genuanceerd beeld geschetst van de voedingsbodem van waaruit Rembrandt en Vermeer hebben kunnen schitteren. In het afgelopen decennium daarentegen, hebben wetenschappers zich binnen deze periode weer meer gericht op de invloedrijkste kunstenaars, en dan met name Rembrandt. Toen het Rembrandt Research Project in het eerste decennium van de eenentwintigste eeuw afliep, weliswaar onvoltooid maar met achterlating van een grote hoeveelheid kennis en documentatie over Rembrandt's werkwijze, stelden andere wetenschappers zich aan de hand daarvan fundamentele vragen over de leefomgeving en visie van deze kunstenaar. Nieuw onderzoek naar Rembrandt's benadering van het vrouwelijk naakt en naar zijn leerling Samuel van Hoogstraten, die zelf over de schilderkunst heeft geschreven, laten zien dat Rembrandt's koppige toewijding aan schilderkunst die overtuigt door visuele en emotionele levensechtheid zich ontwikkelde in samenhang met Europese ideeën over kunst en retoriek.Het vakgebied van de Nederlandse kunst is een levendig, internationaal netwerk van wetenschappers en instellingen, en het lijkt erop dat juist deze wetenschappelijke structuur bijzonder geschikt is voor het onderzoeken van de opkomst van die aspecten van de Nederlandse schilderkunst die deuren hebben geopend naar het moderne.
[de] Die Autonomiestatute sind Schlüsselelemente der spanischen Rechtsordnung und des Systems der konstitutionellen Demokratie. Deshalb stehen sie auch heute noch im Mittelpunkt der politischen und akademischen Debatte. In letzterem bleibt die Frage nach ihrer verfassungsrechtlichen Stellung offen. Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit dem Konzept des Autonomiestatuts und mit dogmatischen Überlegungen über die Natur, die Funktionen und die formalen Aspekte dieser Rechtsnorm. Darüber hinaus wird anhand der jüngsten Verfassungsrechtsprechung festgestellt, dass es unterschiedliche Aussagen des Verfassungsgerichts gibt, die ihrerseits mit den beiden klassischen Standpunkten der Akademie übereinstimmen: der einen, der die Autonomiestatuten auf die juristische Kategorie der organischen Gesetze beschränkt, und der anderen, der sie als eine einzigartige, differenzierte und komplexe Rechtsquelle betrachtet. Die Analyse der Funktionen, von denen einige von verfassungsrechtlicher Bedeutung sind, des Verfahrens und der ausserordentlichen Kontrolle der Verfassungsmässigkeit, der sie unterliegen, führen zur Übereinstimmung mit dieser zweiten Position und zu dem Schluss, dass die Autonomiestatute eine einzige Quelle in der spanischen Verfassungsordnung darstellen.

[pt] Os Estatutos de Autonomia são elementos chave do sistema jurídico espanhol e do sistema de democracia constitucional. É por isso que, hoje em dia, eles permanecem no centro do debate político e académico. Nesta última, a questão da sua posição constitucional permanece em aberto. Este documento trata do conceito do Estatuto de Autonomia e da reflexão dogmática sobre a natureza, funções e aspectos formais desta norma legal. Além disso, é dada atenção à jurisprudência constitucional mais recente para verificar que existem pronunciamentos divergentes do TC, que, por sua vez, coincidem com as duas posições clássicas da academia: a que limita os Estatutos de Autonomia à categoria jurídica das leis orgânicas e a que as considera uma fonte de direito singular, diferenciada e complexa. A análise das funções, algumas das quais de relevância constitucional, o procedimento e o carácter extraordinário da revisão da constitucionalidade a que estão sujeitas levam-nos a concordar com esta segunda posição e a concluir que os Estatutos de Autonomia são uma fonte única na ordem constitucional espanhola.
[de] Ein Blick auf die Beziehung zwischen dem Schreiben (scripto) und den nonverbalen Repräsentationen (graphies) in Manuskripten soll die Vielfalt dieser Produktionen sowohl aus der Perspektive der theoretischen Grundlage der Genetik als auch vom Standpunkt der aktuellen Schreibwerkzeuge aus aufzeigen. Die Verknappung des Manuskripts, die einher geht mit dem Verschwinden der nonverbalen Spuren in der computererzeugten Schrift, gibt Anlass dazu, auf die semiotischen Fragen des Manuskripts zurückzukommen und sich mit den durch das Nebeneinander des Verbalen (der geschriebenen Sprache) und des Nonverbalen (der graphischen Repräsentationen (mit Ausnahme der Schrift), der Klangräume, der rhythmischen Strukturen, der Erzähltechniken) aufkommenden Effekten im Schreibprozess zu befassen.

[pt] Vamos observar a relação que se estabelece nos manuscritos entre escrita (scripto) e representações não-verbais (grafias), apresentando a riqueza dessas produções tanto numa perspectiva de teorização genética, como do ponto de vista dos instrumentos actuais de escrita. A rarefação do manuscrito vai de par com a dos sinais não-verbais na escrita produzida em computador. Esta constatação convida a pensar nos valores semióticos do manuscrito, pondo em relevo os efeitos que provoca, na escrita, a coexistência de elementos verbais (língua escrita) e não-verbais (as representaçães gráficas, salvo as de escrita, os espaços sonoros,as estruturas rítmicas, os dispositivos).
[de] Das Werk Balzacs liefert ein Musterbeispiel für die Analyse der post-editorialen Textgenese, denn der Autor hat im Zuge der Editionen jeweils eines Textes regelmäßig Veränderungen vorgenommen. Der vorliegende Artikel schlägt zunächst eine Reflexion auf diese Praxis des Überarbeitens im Editionsverlauf vor, wobei wir unterscheiden zwischen dem Bereich der Druckfahnen, als Moment der Textentfaltung, und den publizierten Versionen, deren Neuschreibungen eine stilistische Verbesserung und eine gewisse textuelle Dichte aufweisen. Wir zeigen in weiterer Folge die ersten Ergebnisse der in Vorbereitung befindlichen elektronischen Edition aller publizierten Versionen der Comédie humaine, wie sie vom Autor korrigiert wurden; die Beispiele betreffen Texte mit Original-Publikationsjahren zwischen 1830 und 1832, und wir finden fünf Elemente der Bearbeitung: betreffend Interpunktion, Konnektoren, Epitheta, Syntax und narrative Kohärenz. Am Ende reflektieren wir kurz auf die Darstellungen eines Werkes, die durch posthume Editionen entstehen, wobei wir die Notwendigkeit einer genetischen Edition unterstreichen.

[pt] A obra de Balzac fornece um caso exemplar para a análise da génese pós-editorial, devido a mudanças regulares introduzidas pelo autor sobre as edições do mesmo texto. Uma reflexão sobre essa prática de reescrita editorial permite distinguir o sistema de provas, fase de expansão do texto, do sistema das versões publicadas, nas quais a reescrita visa o aligeiramento do estilo e a compactação do texto. Os primeiros resultados de um projecto de publicação eletrónica, atualmente em preparação, de todas as versões publicadas dos diferentes textos de La Comédie humaine corrigidos pelo autor. Tirados de textos com publicação original em 1830-1832, são examinados cinco elementos de reescrita : pontuação, conectores, epítetos, a sintaxe e coerência narrativa. Uma breve reflexão sobre as representações da obra sugeridas pelas edições póstumas releva a necessidade de uma edição genética.
[de] André Schwarz-Bart (1928-2006), Autor des Dernier des Justes, Preisträger des Goncourt 1959, vernichtete während deren Entstehung eine Reihe von handschriftlichen Dokumenten seiner Werke, die dann unvollendet blieben oder bei seinem Tod verschwanden. In dem "Schiffbruch" dieses Werkes, wie er es anscheinend mal entdeckt und mal organisiert hat, scheint seine Bibliothek eine geschützte Insel zu sein. In den letzten zwanzig Jahren seines Lebens wird André Schwarz-Bart einen einzigartigen Dialog mit den Autoren führen, die ihn mit ihren Seiten umgeben. Er wird auch Pläne, Skizzen, Notizen über die Absicht eines Werkes, Kaddish, aufzeichnen, die er niemals zur Vollendung bringen wird, außer in Seiten, die er seinen Nächsten diktierte. Diese werden den größten Teil eines posthumen Romans, L'Étoile du matin, ausmachen. Der Beitrag versucht, den exogenetischen Prozess zwischen dem Text einer anderen Person, der Notiz oder Skizze und dem veröffentlichten Roman nachzuvollziehen. Der Umfang von Randbemerkungen in seiner Bibliothek geht jedoch weit über Letzteres hinaus. Der Artikel fragt daher nach den Begriffen "Vortext" und "genetische Datei" im Falle von unfertigen Werken und postuliert eine Untersuchung von Virtualitäten, ohne dass eine davon zu dem führt, was als "Text" definiert wird.

[pt] André Schwarz-Bart (1928-2006), autor de Dernier des Justes, prémio Goncourt 1959, destruiu muitos documentos manuscritos das suas obras em gestação, que desde então permaneceram inacabadas ou desapareceram após a sua morte. No "naufrágio" da sua obra, como ele o parece constatar e organizar, a sua biblioteca aparece como uma ilha salvaguardada. Durante os últimos vinte anos da sua vida, André Schwarz-Bart conduzirá um diálogo singular com os autores das páginas que o cercavam. Ele registará também planos, esboços, notas de intenção de uma obra, "Kaddish", que nunca chegará a concluir, exceto em páginas ditadas a próximos. Estas constituirão a maior parte de um romance póstumo, L'Étoile du matin. O artigo procura traçar o processo exogenético entre o texto alheio, a nota ou esboço e o romance publicado. O conjunto de notas marginais da sua biblioteca, ultrapassa, no entanto, de longe este último. O artigo questiona, portanto, os conceitos de "ante-texto" e "dossier genético" no caso de obras inacabadas e reclama um estudo de virtualidades sem que nenhuma delas conduza ao que se define como "texto".
[de] Zu Recht sieht man im Überarbeiten einen der charakteristischen Züge von Marguerite Duras' literarischer Produktionsweise. Doch dabei bezieht man sich meist auf einzelne herausragende Beispiele, wo einzelne erzählerische Elemente, thematische oder Text-Einheiten eine Wiederverwertung in einem anderen Werk erfahren, das einem anderen Genre, Sub-Genre oder sogar Medium angehört. Man übersah indes weniger ins Auge springende Fälle, insbesondere die kleinen Veränderungen, die die Schriftstellerin vornahm, wenn sie eines ihrer Bücher für eine Neuauflage oder für die Übernahme in eine Taschenbuchausgabe verbesserte. Tatsächlich blieben diese Textrevisionen großteils unbemerkt, bis kürzlich die kritische Ausgabe von Duras' Gesammelten Werken erschien. Und doch sollten solche kleinen Revisionen – obzwar vorwiegend "rein" stilistisch – mit den bekanntesten Fällen von Duras' Überarbeitungen zusammengedacht werden. Es können sich interessante Interpretationsperspektiven daraus ergeben, dass man die Natur, den Umfang, die Wirkung und den Gegenstand der Modifikationen untersucht, die die Autorin bei der Neuveröffentlichung ihrer Bücher vornahm.

[pt] A historiografia literária tem razão em considerar que a reescrita é uma das características mais marcantes da produção de Marguerite Duras. Foram destacados os casos mais extremos, aqueles em que o mesmo material narrativo, temático ou textual é retomado em um género ou sub-género diferente do da primeira aparição. Mas passaram em claro casos menos evidentes, em que a escritora interveio localizadamente em um dos seus livros, aquando de uma reimpressão ou alteração de formato. Tendo passado totalmente despercebidas antes da recente publicação das Obras completas da autora, estes pequenos retoques merecem ser postos em confronto com os casos mais emblemáticos. Perceber a sua natureza, o seu alcance, o seu desempenho e os seus problemas permitirá fazer alguns ajustes interpretativos, não destituídos de interesse.