[en] During the transition from the nineteenth to the twentieth century, the European context lived in an era known as the Belle Époque which faced the notorious political stability at the end of the century, as well as the great scientific advances at a social, economic and architectural level. Due to this situation, on the last decade of the nineteenth century a style appeared known as the Modern Style which, in fact, intended to break all of the eclectic tendencies that had been installed in Europe during the previous eras. Therefore, it is attested that, in reality, this Movement was an ephemeral phenomena with roots from the end of the nineteenth century, but it intended to renounce the eclecticisms and create something completely new. In short, the architecture of this era was planned according to the "unity of all the arts" notion, in which all of the objects of the artworks were designed within a global perspective. Given the interest towards this subject already shown in the year 2009, within the scope of another study regarding the theme, after the various journeys made throughout the Portuguese territory with the main goal of finding Modern Style buildings, it was verified that there is, in fact, within the national territory, a group of artworks from this style with a certain value. Thus, through the detailed observation alluding to the constructions under consideration, the initial concern was to truly understand what influenced the artworks of the national designers towards the buildings of the architects of the main western diffusion centres. It was then verified that the Western Coast of the country, particularly between the districts of Porto and Lisbon, exposed buildings with highest content of this current although some artworks manifested notorious eclecticisms. However, it is unquestionable that there is a time lag of this architecture (b. 1905-1915) in comparison to the European models (b. 1893-1905). It is legitimate to deduce that despite all of these situations, there were, effectively, technical and aesthetic innovations in the buildings of these national planners. The Portuguese constructions were not mere replicas of European buildings. It is important to mention that because of the absence of architects during this season some good examples were also planned by private artists, precisely, master builders, constructors, engineers, etc., that were paying attention to the trends in vogue across Europe. This way and due to the context, the present investigation seeks to study and analyse graphically thirty-six buildings that represent the national Modern Style of the Portuguese coastal area according to a different and innovative view, since for that purpose, the architect's "role" is indispensable. Due to the eclectic component manifested in some of the artworks, it was fundamental to establish qualitative parameters according to three types of degrees of purity and with levels of different analyses. Thereby, the buildings that are more connected to the artworks of the main irradiating centres had three degrees determined (graphic analysis referring to the compositions and geometries of the elevations); the intermediate artworks that possess elements whose majority are from the Modern Style and others originally from various styles had a second level defined (studies of peculiar objects from the Movement); and, at last, the first category was established for the eclectic artworks with some influences of the current (analysis of punctual components and ornaments). For that purpose, through the adjusted and appropriate criteria regarding the Portuguese reality, the study intends to analyse in a clear and coherent way the buildings located in the studied area with the objective of clearing certain doubts regarding this subject. For that end, I will try to answer objectively the mentioned matters in order to provide a better understanding regarding the Modern Style located in the area of intervention, as well as in the European panorama. It is worth mentioning that the great journeys made in the great diffusion centres, namely, Belgium (2011), France (2012 and 2013), as well as Austria (2014) were fundamental for a better understanding of the theme, allowing, then, to carry out an analysis with another substance and to compare some national buildings regarding certain European artworks.

[pt] Na transição do séc. XIX para o séc. XX o contexto europeu viveu uma época designada por Belle Époque face à notória estabilidade política do final da centúria bem como aos grandes avanços científicos a nível social, económico e arquitectónico. Dada a situação, na última década do séc. XIX surge um estilo denominado por Arte Nova que, de facto, pretendia quebrar as tendências eclécticas instaladas na Europa em épocas passadas. Portanto, atesta-se que, realmente, este Movimento foi um fenómeno efémero com raízes de finais do século XIX mas que tencionava renunciar os eclectismos e criar algo de totalmente novo. Em suma, a arquitectura da época era planeada segundo a noção de "unidade das artes", em que, todos os objectos das obras eram concebidos numa perspectiva global. Dado o interesse acerca da matéria, aliás, já demonstrado no ano de 2009 no âmbito de outro estudo sobre a temática, após as diversas viagens efectivadas ao longo do território português com o propósito da procura de edificações Arte Nova, verificou-se que, de facto, existe em território nacional um grupo de obras do estilo com particular valia. Deste modo, pela observação detalhada alusiva às construções em causa a questão inicial foi a de perceber, realmente, quais foram as influências das obras dos projectistas nacionais face às edificações dos arquitectos dos principais centros difusores ocidentais. Certificou-se assim que, a Costa Oeste do litoral do país, particularmente, entre os distritos do Porto e Lisboa é a que expunha as edificações com maior teor da corrente embora algumas obras transparecessem eclectismos notórios. De qualquer forma, é indiscutível que, existe um desfasamento temporal desta arquitectura (c. 1905-1915) comparativamente aos modelos europeus (c. 1893-1905). É legítimo se deduzir que, apesar de todas estas situações existiram, efectivamente, inovações técnicas e estéticas nas construções dos projectistas nacionais. Os exemplares portugueses não foram simples réplicas provenientes das edificações ocidentalizantes. De evidenciar que, face à carência de arquitectos na respectiva temporada alguns bons exemplos também foram arquitectados por projectistas particulares, mais concretamente, mestres-de-obras, construtores, engenheiros, etc., que se encontravam atentos no concernente às tendências em voga na Europa. Deste modo e dado o contexto, a presente investigação trata de estudar e analisar graficamente trinta e seis edificações representativas da Arte Nova nacional da zona litoral portuguesa segundo uma visão diferenciada e inovadora, sendo que, para esse desígnio, o "papel" do arquitecto é indispensável. Dada a manifesta componente ecléctica de algumas obras foi fundamental se estabelecerem parâmetros qualificativos segundo três tipos de graus de pureza e com níveis de análises díspares. Assim, para os edifícios que se conotam mais com as obras dos principais centros irradiadores determinou-se o grau três (análise gráfica referente às composições e geometrias dos alçados); para as obras intermédias que possuem elementos maioritariamente Arte Nova e com outros originários de vários estilos, definiu-se, o nível dois (estudo de objectos peculiares do Movimento), e por fim, estabeleceu-se a categoria um para as obras eclécticas com algumas influências da corrente (análise de componentes pontuais e ornamentações). Nesse propósito, através de critérios ajustados e apropriados face à realidade portuguesa, o estudo pretende analisar de uma forma clara e coerente as edificações situadas na zona de estudo com a intenção de sanar certas dúvidas acerca da matéria. Para esse fim, procurar-se-á responder de forma objectiva às questões mencionadas no âmbito de se proporcionar um maior entendimento relativamente à Arte Nova situada na área de intervenção bem como no panorama europeu. De citar ainda que, as várias viagens efectuadas aos grandes núcleos difusores, designadamente, à Bélgica (2011), à França (2012 e 2013), como também, à Áustria (2014) foram fundamentais para uma maior compreensão acerca do tema, permitindo assim, que se efectuassem análises com outra substância bem como se confrontassem algumas construções nacionais relativamente a certas obras europeias.