Антифа

**Антифа́**  — нота, часть нотного стана и музыкальной динамики вообще.

## Возникновение

Нота  *Антифа*  была изобретена Вольфгангом Амадеем Моцартом в противоположность ноте  *Фа* . На взгляд Моцарта, нота  *Фа*  была использована слишком много раз и казалась банальной и заезженной, а для его произведений требовалось что-то свеженькое. Моцарт упорно искал что-либо, что помогло бы ему разнообразить музыку.

Однажды он пошёл играть со Стиви Уандером в гольф. Неизвестно, как именно Уандер добрался до восемнадцатой лунки, но именно на ней силы изменили певцу. Клюшка для гольфа вырвалась из его рук. И Моцарт видел в летящей клюшке и ноту  *Фа* , и то, чем можно улучшить музыку… пока клюшка не ударила его по голове.

Очнувшись, он быстро написал мемуары и включил туда кое-что о ноте  *Антифа* .

 …Я нашёл совершенство. Теперь я знаю, чем можно ущучить святого Иоанна. (Ноту Фа придумал святой Иоанн, он же впервые исполнил её басом и сопрано одновременно. — Прим. ред.) Теперь я… Теперь я могу брать октаву на Фа! Все люди будут преклоняться передо мной!!1 А-ха-ха-ха-ха!.. 

Всё «изобретение» Моцарта состояло в перенесении четвертной  *Фа*  на три с секундой терции вверх по нотному стану и приписывании штиля не вверх, а вниз, как в лучших домах Филадельфии. Это он тоже описал:

 …Я переношу кружочек от Фа на… раз, два, три… на три белых полосочки вверх. Ну-ка, попробуем. А, чёрт, звук не чист! Тогда… гм… тогда… я нарисую кружочек на чёрной линеечке! Вот! ВОТ!!1 А-ха-ха-ха-ха!.. 

К сожалению, как это часто бывает, творение мастера быстро обросло плагиатом, как Санта-Клаус — бородой. Вскоре были придуманы  *Антидот* , | ( *Антитире* ),  *Антийа* ,  *Антисоль*  (также именуемая  *Перец* ),  *Анти*ля* ,  *АнтиЫ*  и  *Антиси* . Все они создавались так же, как  *Антифа*  (за исключением гольфа и клюшки). Тонкая духовная организация маэстро не выдержала такого, и он написал «Реквием», инсценировал собственные похороны, сам дирижировал оркестром, случайно закопал своего лучшего друга Сальери и уехал в кругосветку по Гринвичу.

## Использование

Несмотря на то, что простой народ с радостью воспринял новую ноту (хотя ничего в нотах не понимал), труолдкомпозиторы презирали и Моцарта, и его ноту, и вообще все антиноты. Следует заметить, что также они презирали скрипичный и басовый ключ, так как эти ключи служили для скрипки и контрабаса. Они предпочитали использовать особый, фортепианный ключ (рис. слева).

Но в XIX веке Пётр Ильич Чайковский выразил протест против однооктавных симфоний и ушёл «на вольные хлеба» (то есть его попросту послали). Чайковский попросил тогдашнего императора Дарта Херохито разрешить ему писать симфонии с антинотами и унтернотами (теми, что располагаются ниже уровня моря, на семи линеечках внизу нотного стана). Русский император, недоумевая, почему Чайковский просит японского, милостиво разрешил. Первой симфонией Чайковского стал крик души, называвшийся «ФА-ФА-ФА». На прилагающейся записи симфонии мы видим, что Чайковский рискнул головой и ввёл два аккорда, чего император ему делать не позволил. Протест труолдкомпозиторам он выразил, введя вместо фортепианного ключа скрипичный и басовый и заставив бедное фортепиано исполнять оба ключа вместе.

## Антифа-движение

В наши дни быстро набирает популярность антифа-движение, созданное в противовес фа-движению. Поклонники первого выступают за более частое использование ноты  *Антифа*  в музыке, например, в поп- и рок-композициях, где она вообще не нужна. Поклонники второго более категоричны: они требуют, чтобы  **вся**  музыка состояла из одних лишь нот  *Фа* , исполнители носили повязки с четырьмя скрещёнными шпилями от восьмых нот, а всех антифа пустили под нож. Из-за этого конфликт между фа и антифа не угасает с 1933 года, когда были созданы оба этих движения. Нередко локальные конфликты перерастают в кровавые драки нотными тетрадями, песенниками и особыми кларнетами, которые способны издавать лишь эти две ноты.