Колоризация фильмов

⚠   *Не путать с оцифрованием и шифрованием фильмов .* 

**Колоризация фильмов**  ( *прост.*    *разукрашивание* ) — процесс, в ходе которого чёрно-белое кино превращается в красивое, почти современное произведение искусства, после чего его можно можно показать ещё раз, сорвав ещё немножко денег и продав ещё немножко попкорна.

## История колоризации

История колоризации фильмов берёт своё начало на одной из малобюджетных съёмочных площадок студии Мосфильм, где сторож Петрович совершенно случайно, без злого умысла, просто по пьяни, облил краской нежно-болотного цвета только что снятый на вырученные от сдачи двенадцати тонн макулатуры и пяти литров крови с каждого работника деньги чёрно-белый фильм «Обь-Обь», гениально пародирующий чёрно-белость культового фильма «Волга-Волга». Чтобы замять это дело, Петрович залил оставшиеся нетронутыми кадры той же самой краской, после чего спрятал плёнку в мешок из-под картофеля и наклеил на него ярлык «Енисей-Енисей».

Подлог сторожа Петровича был вскрыт не скоро. Как оказалось, руководство Мосфильма надеялось заработать на фильме «Обь-Обь» немного денег на сиквел, очередной шедевр Мосфильма «Енисей-Енисей». По поручению руководства студии, не владеющая географией кладовщица Никитишна сняла с полки мешок с надписью «Енисей-Енисей», в котором была упрятана закрашенная Петровичем плёнка фильма «Обь-Обь», поленилась проверить его содержимое и отправила мешок в Москву. В Москве, естественно, никто не стал проверять, что находится в мешке и тем более вчитываться в то, что на нём написано, и Енисей-Енисей», который на самом деле был перекрашенным фильмом «Обь-Обь», отправили на кинофестиваль в Канны. Там мешок был показан публике, но никакого впечатления естественно не произвёл. (Мешок он есть мешок! Ничего в нём необычного нет.) Провалившуюся на международном кинофестивале картину отправили обратно в Москву, где кладовщица Никитишна вытряхнула плёнку на верхнюю полку, а мешок задействовала по назначению, для хранения картошки.

Провалявшаяся в сыром складе плёнка через пару лет сгнила. Всё, что от неё осталось — один единственный кадр, залитый краской нежно- болотного цвета. Этот кадр попал на стол известного продюсера Мухлякова-Каланчёвского, который смог разглядеть в нем художественное сияние зелени доллара. На Московском кинофестивале картина Мухлякова-Каланчёвского «Нежно-болотный квадрат», по смелости замысла и изысканности стиля не уступающая картинам Малевича, произвела фурор. Московским зрителям ещё никогда не доводилось в течение четырёх часов созерцать кинокартину, состоящую из одного кадра. Во время показа в зале царила восторженная тишина, изредка прерывавшаяся прокуренным кашлем сидевшего в первом ряду Мухлякова-Каланчёвского. После окончания фильма зал взорвался бурными аплодисментами, переходящими в рукоплескания, которые, в свою очередь, перетекали в вяло-текущие жидкие хлопки, переливающиеся в причмокивание языком и невнятное мычание, которое в конце-концов перекатилось в протяжный свист. Автора несколько раз вызывали на сцену и забрасывали зелёными долларами и цветастыми евро. Фильм собрал все возможные премии, в том числе приз за лучший контраст, денежную премию за лучшие спецэффекты, шоколадного зайчика за лучшую режиссуру и Гран-При. Имя сторожа Петровича в титрах обнаружено не было, от чего Петровичу в общем-то было ни холодно, ни жарко.

На вырученные деньги студия смогла снять ещё три сотни фильмов, среди которых такие картины, как «Днепр-Днепр», «Дунай-Дунай», «Темза-Темза», «Амазонка-Амазонка» и «Волгоград-Сталинград», а также нашумевший фильм, открывающий зрителю глаза на проблемы коррупции и отсутствия здравого смысла в малых сёлах и деревнях Крайнего Севера «Ай-Вокы-Рап-Егун-Ай-Вокы-Рап-Егун» (шёл в прокате под названием «Лёва-Феофан — ужасный великан»,) однако такого коммерческого успеха, какой испытала колоризованная картина Мухлякова-Каланчёвского, достичь так и не удалось.

## Требования к колоризации

В разных бесдуховных и жадных до быстрой наживы Голливудах-Болливудах никаких требований к колоризации нет. Поэтому фильмы там снимают о чём попало, кто попало и чем попало.

В Рассеянной Федерации к колоризации содержания фильмов предъявляются самые суровые требования. Для получения средств из федерального бюджета на съёмку картины, она должна удовлетворять научной математической формуле, гарантирующей высокую духовность, целостность (скреплённость)  и  идейно-художественное качество кинопродукции:

 **R = logp (X - [Z1 + Z2 + Z3 + ... Zn]) k ÷ 25,**  где
R — количество выделяемых средств (руб.)
р — степень патриотизма (МП)
X — предметная область фильма, где допустимыми значениями X могут быть «спасение утопающих», «игра в футбол», «бесчинства фашистов», «гипнотизация уссурийских тигров», «вставание Крыма с колен», «эффектно спасающий утонувшие амфоры, забивающий гол в пустые ворота, клеймящий киевскую хунту, гипнотизирующий китайских тигров и стряхивающий пыль с сакральной Корсуни Владим Владимыч Путин», «инопланетный заговор против России», «В Багдаде всё спокойно», «ожидаемый со дня на день крах американской экономики»;
Z — недопустимые темы, запрещённые для показа, обсуждения, упоминания, и намёков, где допустимые значения Z — «Рашка-говняшка», «внешний вид пророка Мухаммеда и дочерей Путина», «чёрные дыры в государственном бюджете России», «гуманитарная катастрофа в Пензенском зоопарке», «зарплата и бонус Рабиновича»;
k — количество цветов, где 2 ≤ k ≤ 16; особые условия:

- для чёрнобелых фильмов k=1;

- k=0, если фильм выкрашен в чёрные тона без просветов или 85% киноплёнки выкрашено в оранжевый, розовый, белый, голубой или иной цвет из перечня запрещённых Росцветпотребнадзором для применения в РФ;

25 — количество кадров на погонный метр киноплёнки Шосткинского производственного объединения «Свема».

## Альтернативные методы

Огромное разнообразие цветов, дорогущая импортная краска и кропотливый ручной труд делают колоризацию крайне затратным и длительным процессом. К счастью в распоряжении деятелей от искусства существуют дешёвые альтернативы колоризации:

- **ААнаглифф**  ––– ддляя рраскраскии ффильмаа ииспользуютсяя ттолькоо ддваа ццветаа: гголубойй иии ккрасныйй. ППросмотрр рраскрашеннойй аанаглифомм ккартиныы оосуществляютт ссс ппомощьюю вволшебныхх оочковв, ккоторыее перемешивают эти два цвета в 16 миллионов  различных цветов.

- **Деколоризация**   —  метод, обратный колоризации, когда берётся изначально цветной фильм и превращается в чёрно- белый.

- Метод  **«не страдать херней»**  заключается, в том, чтобы не нарушая первоначального творческого замысла авторов фильма деликатно оставить всё, как было. Это, как правило, самый дешёвый и наименее разрушительный для киноплёнки метод.

## Колоризация в других местах

Колоризация в киноиндустрии положила начало цветистому тренду в других областях человеческой деятельности – в живописи, скульптуре, промышленном дизайне, прикладном искусстве, литературе, музыке, политике, торговле, сельском хозяйстве и в военном деле.

В настоящее время колоризация широко используется в самых неожиданных местах:

- колоризация памятников Ленину, Сталину, Путину и девушке с веслом

- колоризация серой действительности

- колоризация революций

- колоризация колорадских жуков

- колоризация белых пятен

- колоризация истории

- колоризация серого вещества

- колоризация импортных продуктов питания

- колоризация чёрного рынка

- колоризация политических и общественных движений

- колоризация находящихся в отпуске российских военнослужащих

- колоризация Крыма

- колоризация портретов глав государств

- колоризация населения по расовому признаку

- колоризация населения по сексуальной ориентации

- колоризация пророков религий и культов

- колоризация природных водоёмов химическими отходами

- колоризация Луны

- колоризация канализации

- колоризация мелодраматизации

- колоризация колонизации

- колоризация флуоресцентной поляризации

- колоризация колоризации

## Колоризированные факты

- Колоризация посредственного мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера «Семён Семёнович Будёный и его удивительные разноцветные усы» сделала его безумно популярным среди нетрадиционно ориентированных поклонников Семёна Семёныча.

- После завершения колоризации чёрно-белых фильмов, киностудии планируют приступить к озвучиванию немого кино и выборочному онемению звуковых шедевров киноискусства. Также в долгосрочной перспективе улучшение потребительского  качества картин путём колоризации хорового пения танцами, танцев — акробатическими трюками, диалога главных героев — драками, страстных поцелуев  — эротикой, эротических сцен — сексом, а идиллических постановок — сценами грубого насилия и апокалипсиса.

## Чёрно-белые титры

## Колоризированный конец

К
О
Н
Е
Ц
  Ф
И
Л
Ь
М
А

## См. также

- Неколоризированный конец

Категория:  Ёпрст   \  Кинематограф