لماذا نشعر بأن موهبة الروائي ليست في أحسن حالاتها عندما يكتب عن عوالم لم نعهدها في كتاباته من قبل؟، مناسبة هذا الكلام صدور أكثر من رواية في الفترة الأخيرة، يخرج فيها أصحابها عن مناخات عرفناها عنهم في روايات سابقة . المتابع لأعمال يوسف زيدان يدرك أن روايتيه "محال" و"جونتانامو" ليستا في مستوى روايتيه التاريخيتين: "عزازيل" و"النبطي"، والحال نفسه نجده عند علاء الأسواني، فرواية "نادي السيارات" أقل جودة من "عمارة يعقوبيان" و"شيكاجو"، إن نموذج زيدان والأسواني جيد في التحليل، فالأول أبدع في الرواية التاريخية ولم يحالفه التوفيق عندما حاول أن ينقل الأفكار التي يود قولها إلى سرد تدور أحداثه في بيئة معاصرة، والثاني على العكس يمتلك مفاتيح قراءة الواقع الراهن، ولكن هذه المفاتيح لم تساعده على الولوج إلى بوابة الماضي .الظاهرة نفسها بالإمكان ملاحظتها في رواية أحمد مراد الأخيرة "1919"، فمراد الذي بيعت من أعماله السابقة "فيرتيجيو" و"الفيل الأزرق" عشرات الآلاف من النسخ ليس في أحسن حالاته في عمله الأخير، فالكاتب الذي أمتعنا بروايات تسد النقص في السرد العربي في ما يتعلق بأدب الجريمة، لم يتمكن من إدخالنا إلى وقائع ثورة ،1919 وظل الجزء الأجمل في الرواية ذلك الذي يتناول العمليات الفدائية التي قامت بها مجموعة من الوطنيين ضد المستعمر البريطاني بما يمتاز به من مذاق يقترب كثيراً من المناخ البوليسي الذي برع فيه مراد، أما اعتماد الكاتب على قصاصات من الصحف التي تتحدث عن تلك الفترة وإيراد بعض الكلمات العامية المتداولة في ذلك الوقت وأسماء بعض الشوارع والأمكنة والتفصيل الممل أحياناً لأثاث القصور . . . إلخ، فكلها آليات لم تقنعنا أننا نقرأ رواية تاريخية، وربما عدم الاقتناع هذا والذي تحتاج أسبابه إلى بحث وتحليل مستفيض هو ما جعل الرواية تفشل في التعبير عن فكرتها الرئيسية والمتمثلة في المقارنة بين الثورتين: 1919 و25 يناير 2011 .هل نتسرع ونقول إن هذه الظاهرة تقتصر على الروايات التي صدرت خلال السنوات الأخيرة؟ وهو حكم يتضمن، وإن ردده البعض، نقداً لاذعاً للأجيال الجديدة من الروائيين، يهدر وجود الظاهرة نفسها لدى أعلام الرواية العربية، ولكنهم كانوا أكثر تواضعاً في أحاديثهم عن التخييل ومعرفة بقدراتهم عند ارتياد عوالم جديدة عليهم أو غريبة عنهم، والأهم معرفة بموقع الرواية في خريطة الإبداع بصفة خاصة والثقافة عامة، أما الآن، في زمن الرواية، فيتأكد لنا أن الصعود الصاروخي لهذا الجنس الأدبي يحتاج إلى من يرصد سلبياته بجوار من يصدعنا يومياً بالتهليل لإصداراته المتلاحقة . محمد إسماعيل زاهر
لماذا نشعر بأن موهبة الروائي أحسن حالاتها عندما يكتب عوالم نعهدها كتاباته قبل؟، مناسبة الكلام صدور رواية الفترة الأخيرة، يخرج أصحابها مناخات عرفناها عنهم روايات سابقة المتابع لأعمال يوسف زيدان يدرك روايتيه محال وجونتانامو مستوى روايتيه التاريخيتين عزازيل والنبطي، والحال نفسه نجده علاء الأسواني، فرواية نادي السيارات جودة عمارة يعقوبيان وشيكاجو، نموذج زيدان والأسواني جيد التحليل، فالأول أبدع الرواية التاريخية ولم يحالفه التوفيق عندما حاول ينقل الأفكار يود قولها سرد تدور أحداثه بيئة معاصرة، والثاني العكس يمتلك مفاتيح قراءة الواقع الراهن، المفاتيح تساعده الولوج بوابة الماضي الظاهرة نفسها بالإمكان ملاحظتها رواية أحمد مراد الأخيرة 1919، فمراد بيعت أعماله السابقة فيرتيجيو والفيل الأزرق عشرات الآلاف النسخ أحسن حالاته عمله الأخير، فالكاتب أمتعنا بروايات تسد النقص السرد العربي يتعلق بأدب الجريمة، يتمكن إدخالنا وقائع ثورة ،1919 وظل الجزء الأجمل الرواية يتناول العمليات الفدائية قامت مجموعة الوطنيين ضد المستعمر البريطاني يمتاز مذاق يقترب المناخ البوليسي برع مراد، اعتماد الكاتب قصاصات الصحف تتحدث الفترة وإيراد الكلمات العامية المتداولة الوقت وأسماء الشوارع والأمكنة والتفصيل الممل أحيانا لأثاث القصور إلخ، فكلها آليات تقنعنا أننا نقرأ رواية تاريخية، وربما عدم الاقتناع تحتاج أسبابه بحث وتحليل مستفيض الرواية تفشل التعبير فكرتها الرئيسية والمتمثلة المقارنة الثورتين 1919 و25 2011 نتسرع ونقول الظاهرة تقتصر الروايات صدرت خلال السنوات الأخيرة؟ حكم يتضمن، ردده البعض، نقدا لاذعا للأجيال الجديدة الروائيين، يهدر وجود الظاهرة نفسها أعلام الرواية العربية، ولكنهم كانوا تواضعا أحاديثهم التخييل ومعرفة بقدراتهم ارتياد عوالم جديدة عليهم غريبة عنهم، والأهم معرفة بموقع الرواية خريطة الإبداع بصفة والثقافة عامة، الآن، زمن الرواية، فيتأكد الصعود الصاروخي لهذا الجنس الأدبي يحتاج يرصد سلبياته بجوار يصدعنا يوميا بالتهليل لإصداراته المتلاحقة محمد إسماعيل زاهر
لماذا نشعر بأن موهبة الروائي ليست في أحسن حالاتها عندما يكتب عن عوالم لم نعهدها في كتاباته من قبل   مناسبة هذا الكلام صدور أكثر من رواية في الفترة الأخيرة  يخرج فيها أصحابها عن مناخات عرفناها عنهم في روايات سابقة   المتابع لأعمال يوسف زيدان يدرك أن روايتيه  محال  و جونتانامو  ليستا في مستوى روايتيه التاريخيتين   عزازيل  و النبطي   والحال نفسه نجده عند علاء الأسواني  فرواية  نادي السيارات  أقل جودة من  عمارة يعقوبيان  و شيكاجو   إن نموذج زيدان والأسواني جيد في التحليل  فالأول أبدع في الرواية التاريخية ولم يحالفه التوفيق عندما حاول أن ينقل الأفكار التي يود قولها إلى سرد تدور أحداثه في بيئة معاصرة  والثاني على العكس يمتلك مفاتيح قراءة الواقع الراهن  ولكن هذه المفاتيح لم تساعده على الولوج إلى بوابة الماضي  الظاهرة نفسها بالإمكان ملاحظتها في رواية أحمد مراد الأخيرة  1919   فمراد الذي بيعت من أعماله السابقة  فيرتيجيو  و الفيل الأزرق  عشرات الآلاف من النسخ ليس في أحسن حالاته في عمله الأخير  فالكاتب الذي أمتعنا بروايات تسد النقص في السرد العربي في ما يتعلق بأدب الجريمة  لم يتمكن من إدخالنا إلى وقائع ثورة  1919 وظل الجزء الأجمل في الرواية ذلك الذي يتناول العمليات الفدائية التي قامت بها مجموعة من الوطنيين ضد المستعمر البريطاني بما يمتاز به من مذاق يقترب كثيرا  من المناخ البوليسي الذي برع فيه مراد  أما اعتماد الكاتب على قصاصات من الصحف التي تتحدث عن تلك الفترة وإيراد بعض الكلمات العامية المتداولة في ذلك الوقت وأسماء بعض الشوارع والأمكنة والتفصيل الممل أحيانا  لأثاث القصور       إلخ  فكلها آليات لم تقنعنا أننا نقرأ رواية تاريخية  وربما عدم الاقتناع هذا والذي تحتاج أسبابه إلى بحث وتحليل مستفيض هو ما جعل الرواية تفشل في التعبير عن فكرتها الرئيسية والمتمثلة في المقارنة بين الثورتين  1919 و25 يناير 2011  هل نتسرع ونقول إن هذه الظاهرة تقتصر على الروايات التي صدرت خلال السنوات الأخيرة  وهو حكم يتضمن  وإن ردده البعض  نقدا  لاذعا  للأجيال الجديدة من الروائيين  يهدر وجود الظاهرة نفسها لدى أعلام الرواية العربية  ولكنهم كانوا أكثر تواضعا  في أحاديثهم عن التخييل ومعرفة بقدراتهم عند ارتياد عوالم جديدة عليهم أو غريبة عنهم  والأهم معرفة بموقع الرواية في خريطة الإبداع بصفة خاصة والثقافة عامة  أما الآن  في زمن الرواية  فيتأكد لنا أن الصعود الصاروخي لهذا الجنس الأدبي يحتاج إلى من يرصد سلبياته بجوار من يصدعنا يوميا  بالتهليل لإصداراته المتلاحقة   محمد إسماعيل زاهر