بين القصة القصيرة والرواية، يراوح عالم الكاتب المصري محمد بركة، وكان قد صدرَت له في عام 1998 أولى مجموعاتِه القصصية كوميديا الانسجام، وبعدها بثلاث سنوات صدرت الثانية 3 مُخبرين وعاشق، ليأخذَ هذا العالم تشكيلاً خاصاً ينحو باتجاه السرد الروائي، وتأتي أولى الروايات الفضيحة الإيطالية في عام ،2006 وأخيراً صدرت للكاتب روايته الأخيرة عشيقات الطفولة، التي يجنح فيها إلى عالمِ الطفلِ الذي يعيشُه لا الذي يتذكره، كما يشير في هذا الحوار، ويكشفُ من خلالِه عن مناطقَ إنسانية، لا تنفصل بحالِ عن ملامِح كتابتِه .* العشق، تيمةٌ قديمةٌ جديدةٌ في المُعالجات الفنية، فكيف جاءت في روايتك الجديدة؟- العشق بمعناه التقليدي ليس مطروحاً في الرواية، فقط يأتي على استحياء في إطار قصة حب طفولية بريئة، وعندما بدأت كتابة الرواية كانت تلك العلاقة نقطة الانطلاق، لكن سرعان ما أخذتني أمواج السرد إلى ضفاف أخرى، حيث اكتشفت أن العشق الحقيقي الموجود في الرواية هو ذلك الذي يكنه الراوي للطبيعة والبشر، في قرية بعيدة منسية تقع في مجاهل ريف الدلتا .* رغم مساحةِ الذكريات في التناول، إلا أن العبارة في سردك جاءت مُكثفةً وذات مُستوى لُغوى يتداخلُ مع اليومي، فهل لكتابتك الصحافية تأثير في ذلك؟- لم أحب يوماً مهنة الصحافة التي أزاولها منذ العام ،1997 بل إني امتهنتها لا لشيء سوى أنها الأقرب في طبيعتها لشخص قدم من قريته البعيدة إلى العاصمة بحثاً عن موطئ قدم في مدينة قاسية، حبا في الأدب والإبداع، كان لابد من البحث عن مهنة ما تدر دخلاً ما، لأن شرقنا العربي لا يعترف بالأدب حرفة مستقلة بذاتها .طوال الوقت كنت أمتلك الحد الأدنى من الوعي بعدم الخلط بين اللغة الصحافية وبين اللغة الروائية، حيث يفترض أن تتضمن هذه الأخيرة عمقاً ما .* في عناوين إصداراتِك السردية مِسحةٌ من التخفف، فهل لك فلسفةٌ محددة في اختيار عناوينك؟- أكتب أساساً لأخاطب شخصاً ما في مكان ما ببساطة، والعنوان كما يقال عتبة النص، لذا لا تعجبني تلك النوعية من العناوين التي تشبه الترجمات الأدبية الباردة .* كيف راهنت على خروج روايتك للنور في ظل أجواءٍ عامة ربما رآها البعض لا تستوعبُ كِتاباتٍ إبداعية موازية؟ . - هناك إحساس قوي لدى الجميع بأن حرية الإبداع في مصر مقبلة على معارك طاحنة، في ظل صعود تيار يعادي فكرة الحرية عموماً إلى سدة الحكم، لكن الشيء المبهج حقا هو هذا الكم الهائل من الإبداع الرائع الذي ينفجر في القاهرة بقوة هذه الأيام بالذات، عشرات الندوات والإصدارات والحفلات تحاصرك يومياً في كل مكان، ويبدو أن شعور المبدع المصري بالخطر جعله يقاوم بمزيد من الإنتاج .
القصة القصيرة والرواية، يراوح عالم الكاتب المصري محمد بركة، وكان صدرت عام 1998 أولى مجموعاته القصصية كوميديا الانسجام، وبعدها بثلاث سنوات صدرت الثانية 3 مخبرين وعاشق، ليأخذ العالم تشكيلا خاصا ينحو باتجاه السرد الروائي، وتأتي أولى الروايات الفضيحة الإيطالية عام ،2006 وأخيرا صدرت للكاتب روايته الأخيرة عشيقات الطفولة، يجنح عالم الطفل يعيشه يتذكره، يشير الحوار، ويكشف خلاله مناطق إنسانية، تنفصل بحال ملامح كتابته العشق، تيمة قديمة جديدة المعالجات الفنية، فكيف جاءت روايتك الجديدة؟ العشق بمعناه التقليدي مطروحا الرواية، فقط يأتي استحياء إطار قصة حب طفولية بريئة، وعندما بدأت كتابة الرواية كانت العلاقة نقطة الانطلاق، أخذتني أمواج السرد ضفاف أخرى، اكتشفت العشق الحقيقي الموجود الرواية يكنه الراوي للطبيعة والبشر، قرية بعيدة منسية تقع مجاهل ريف الدلتا رغم مساحة الذكريات التناول، العبارة سردك جاءت مكثفة وذات مستوى لغوى يتداخل اليومي، فهل لكتابتك الصحافية تأثير ذلك؟ أحب يوما مهنة الصحافة أزاولها العام ،1997 إني امتهنتها لشيء أنها الأقرب طبيعتها لشخص قدم قريته البعيدة العاصمة بحثا موطئ قدم مدينة قاسية، حبا الأدب والإبداع، لابد البحث مهنة تدر دخلا ما، لأن شرقنا العربي يعترف بالأدب حرفة مستقلة بذاتها طوال الوقت كنت أمتلك الحد الأدنى الوعي بعدم الخلط اللغة الصحافية وبين اللغة الروائية، يفترض تتضمن الأخيرة عمقا عناوين إصداراتك السردية مسحة التخفف، فهل فلسفة محددة اختيار عناوينك؟ أكتب أساسا لأخاطب شخصا مكان ببساطة، والعنوان يقال عتبة النص، لذا تعجبني النوعية العناوين تشبه الترجمات الأدبية الباردة راهنت خروج روايتك للنور ظل أجواء ربما رآها البعض تستوعب كتابات إبداعية موازية؟ إحساس قوي الجميع بأن حرية الإبداع مصر مقبلة معارك طاحنة، ظل صعود تيار يعادي فكرة الحرية عموما سدة الحكم، الشيء المبهج الكم الهائل الإبداع الرائع ينفجر القاهرة بقوة الأيام بالذات، عشرات الندوات والإصدارات والحفلات تحاصرك يوميا مكان، ويبدو شعور المبدع المصري بالخطر جعله يقاوم بمزيد الإنتاج
بين القصة القصيرة والرواية  يراوح عالم الكاتب المصري محمد بركة  وكان قد صدر ت له في عام 1998 أولى مجموعات ه القصصية كوميديا الانسجام  وبعدها بثلاث سنوات صدرت الثانية 3 م خبرين وعاشق  ليأخذ  هذا العالم تشكيلا  خاصا  ينحو باتجاه السرد الروائي  وتأتي أولى الروايات الفضيحة الإيطالية في عام  2006 وأخيرا  صدرت للكاتب روايته الأخيرة عشيقات الطفولة  التي يجنح فيها إلى عالم  الطفل  الذي يعيش ه لا الذي يتذكره  كما يشير في هذا الحوار  ويكشف  من خلال ه عن مناطق  إنسانية  لا تنفصل بحال  عن ملام ح كتابت ه    العشق  تيمة  قديمة  جديدة  في الم عالجات الفنية  فكيف جاءت في روايتك الجديدة   العشق بمعناه التقليدي ليس مطروحا  في الرواية  فقط يأتي على استحياء في إطار قصة حب طفولية بريئة  وعندما بدأت كتابة الرواية كانت تلك العلاقة نقطة الانطلاق  لكن سرعان ما أخذتني أمواج السرد إلى ضفاف أخرى  حيث اكتشفت أن العشق الحقيقي الموجود في الرواية هو ذلك الذي يكنه الراوي للطبيعة والبشر  في قرية بعيدة منسية تقع في مجاهل ريف الدلتا    رغم مساحة  الذكريات في التناول  إلا أن العبارة في سردك جاءت م كثفة  وذات م ستوى ل غوى يتداخل  مع اليومي  فهل لكتابتك الصحافية تأثير في ذلك   لم أحب يوما  مهنة الصحافة التي أزاولها منذ العام  1997 بل إني امتهنتها لا لشيء سوى أنها الأقرب في طبيعتها لشخص قدم من قريته البعيدة إلى العاصمة بحثا  عن موطئ قدم في مدينة قاسية  حبا في الأدب والإبداع  كان لابد من البحث عن مهنة ما تدر دخلا  ما  لأن شرقنا العربي لا يعترف بالأدب حرفة مستقلة بذاتها  طوال الوقت كنت أمتلك الحد الأدنى من الوعي بعدم الخلط بين اللغة الصحافية وبين اللغة الروائية  حيث يفترض أن تتضمن هذه الأخيرة عمقا  ما    في عناوين إصدارات ك السردية م سحة  من التخفف  فهل لك فلسفة  محددة في اختيار عناوينك   أكتب أساسا  لأخاطب شخصا  ما في مكان ما ببساطة  والعنوان كما يقال عتبة النص  لذا لا تعجبني تلك النوعية من العناوين التي تشبه الترجمات الأدبية الباردة    كيف راهنت على خروج روايتك للنور في ظل أجواء  عامة ربما رآها البعض لا تستوعب  ك تابات  إبداعية موازية      هناك إحساس قوي لدى الجميع بأن حرية الإبداع في مصر مقبلة على معارك طاحنة  في ظل صعود تيار يعادي فكرة الحرية عموما  إلى سدة الحكم  لكن الشيء المبهج حقا هو هذا الكم الهائل من الإبداع الرائع الذي ينفجر في القاهرة بقوة هذه الأيام بالذات  عشرات الندوات والإصدارات والحفلات تحاصرك يوميا  في كل مكان  ويبدو أن شعور المبدع المصري بالخطر جعله يقاوم بمزيد من الإنتاج  