لعل من سمات الأعمال الإبداعية الخالدة، أنها تظل محافظة على سرِّها وسحرها وألقها، مهما تقادم بها الزمان، من دون أن تفقد تأثيرها، وجماليتها،إذ تظل تقدم نفسها، وكأن أحداثها لاتزال تجري أمام عيني متلقيها، مهما حالت بين لحظة إبداعها ولحظة قراءتها الحدود، والجغرافيا، وحاجز اللغة، وغيره، مادام أن من الصفات الرئيسة لمثل هذه الأعمال العظيمة ديمومتها، ومحاكاتها للألم والحلم الإنسانيين، لتكون هوية النص الإبداعي كفيلة بتخطي شرطي المكان والزمان، وما ينطويان عليه من دقائق وتفاصيل، تدفع إلى الخصوصية السلبية، وتضييق دائرة التأثير .وتعد قصة غابرييل غارسيا ماركيز وقائع موت معلن، إحدى روائع الأدب العالمي، وقد نشرها الروائي في العام ،1981 أي قبل حصوله على جائزة نوبل للآداب بعام واحد . ولعل رسم الكاتب للحظة قتل بطل القصة سانتياغونصار - وهو من أصل عربي - من قبل الأخوة فاسياريوما، يعدُّ استفزازاً وتحدياً، ليس للقارئ وحده، بل وللكاتب نفسه، حيث يشكل تناول تفاصيل عملية القتل من قبل المؤلف إدانة كبرى لقتل الآدمي على يد أخيه، لاسيما إذا استذكرنا وقع حركة السكاكين التي تذهب لإنهاء حياة الضحية، حيث الأنين، والحشرجة، والصراخ، والدماء التي تغسل المكان، على نحو تقشعر له الأبدان .وبعيداً عن أجواء رواية غابرييل غارسيا ماركيز، فإنه لابد من التأكيد أن إشكالية الموت، تم تناولها، في الأدب والإبداع، منذ بداية وعي الكائن البشري، وإن هناك من يعدّ الموت من أرومة الدوافع الأولى للإبداع، حيث دعت الحاجة إلى تخليد ذكرى الميت، إلى رسمه، أو إعداد تمثال له، أو تناول ذلك في ترنيمة، أو نشيد، أو قصيدة، لخلق مايلزم من توازن، عبر أحد هذه الأشكال، كإحدى وسائل الآدمي، في مواجهة ماتتركه آلة الموت، من أثر أليم، في نفس الكائن البشري .وبدهي، أنه عندما يكون حصيد هذه الآلة شخصاً قريباً من المبدع، كأن يكون شاباً في منتهى الحلم والحكمة، موغلاً في لجة حمد الآخرين له، يعول عليه الكثير، في تحقيق الأحلام، أو عندما يكون علماً، عاشقاً للحياة، معشوقاً لها، في معادلة مدهشة، ذا مكانة كبيرة في مجتمعه، له تأثيره الكبير في من حوله، إلا أنه يروح ضحية موقفه ورأيه، فإن هذا الراحل حسب سنة الحياة، أوالراحل بسبب بشاعة آلة الجريمة، سيكون لغيابهما المباغت صدى في نفوس من هم ضمن دائرتيهما الضيقة، أو الواسعة، كل بحسب قدر سطوته وتأثيره، ومنزلته، وهو ما يجعل منهما - كأنموذجين محددين - على ما يتركه الراحل، من حزن وفجيعة وراءهما، باعتبارهما آيتين عن انكسار الحلم، ومن شأن غيابهما أن يتحول إلى نواة أعمال إبداعية، في مجالات الأدب والفن، وكل ذلك مرهون بالتقاط حدث الموت، عبر ارتقاء الأدوات الإبداعية عند المبدع، إلى مستوى رصد لحظة الفجيعة، بأمان .من هنا، فإن نصَّ الموت المفتوح، منذ لحظة مقتل هابيل على يدي شقيقه قابيل، لايزال يقترح أشكالاً إبداعية، بل وفكرية هائلة، لا حصر لها، تبعاً للخطِّ البياني، للزمان، لنكون - في التالي - أمام إبداع مفتوح، مواز، يقترح أجزاء تكاد تبدو، لا متناهية، في عين اللحظة، تنتمي إلى تفاصيل شبح الموت الرهيب .elyousef@gmail.com
سمات الأعمال الإبداعية الخالدة، أنها تظل محافظة سرها وسحرها وألقها، تقادم الزمان، تفقد تأثيرها، وجماليتها،إذ تظل تقدم نفسها، وكأن أحداثها لاتزال تجري عيني متلقيها، حالت لحظة إبداعها ولحظة قراءتها الحدود، والجغرافيا، وحاجز اللغة، وغيره، الصفات الرئيسة لمثل الأعمال العظيمة ديمومتها، ومحاكاتها للألم والحلم الإنسانيين، لتكون هوية النص الإبداعي كفيلة بتخطي شرطي المكان والزمان، ينطويان دقائق وتفاصيل، تدفع الخصوصية السلبية، وتضييق دائرة التأثير وتعد قصة غابرييل غارسيا ماركيز وقائع موت معلن، روائع الأدب العالمي، وقد نشرها الروائي العام ،1981 حصوله جائزة نوبل للآداب بعام ولعل رسم الكاتب للحظة قتل بطل القصة سانتياغونصار أصل عربي الأخوة فاسياريوما، يعد استفزازا وتحديا، للقارئ وحده، وللكاتب نفسه، يشكل تناول تفاصيل عملية القتل المؤلف إدانة كبرى لقتل الآدمي يد أخيه، استذكرنا وقع حركة السكاكين تذهب لإنهاء حياة الضحية، الأنين، والحشرجة، والصراخ، والدماء تغسل المكان، تقشعر الأبدان وبعيدا أجواء رواية غابرييل غارسيا ماركيز، فإنه لابد التأكيد إشكالية الموت، تم تناولها، الأدب والإبداع، بداية وعي الكائن البشري، يعد الموت أرومة الدوافع الأولى للإبداع، دعت الحاجة تخليد ذكرى الميت، رسمه، إعداد تمثال له، تناول ترنيمة، نشيد، قصيدة، لخلق مايلزم توازن، عبر الأشكال، كإحدى وسائل الآدمي، مواجهة ماتتركه آلة الموت، أثر أليم، الكائن البشري وبدهي، أنه عندما يكون حصيد الآلة شخصا قريبا المبدع، يكون شابا منتهى الحلم والحكمة، موغلا لجة حمد الآخرين له، يعول الكثير، تحقيق الأحلام، عندما يكون علما، عاشقا للحياة، معشوقا لها، معادلة مدهشة، مكانة كبيرة مجتمعه، تأثيره الكبير حوله، أنه يروح ضحية موقفه ورأيه، الراحل سنة الحياة، أوالراحل بسبب بشاعة آلة الجريمة، سيكون لغيابهما المباغت صدى نفوس ضمن دائرتيهما الضيقة، الواسعة، بحسب قدر سطوته وتأثيره، ومنزلته، يجعل منهما كأنموذجين محددين يتركه الراحل، حزن وفجيعة وراءهما، باعتبارهما آيتين انكسار الحلم، شأن غيابهما يتحول نواة أعمال إبداعية، مجالات الأدب والفن، وكل مرهون بالتقاط حدث الموت، عبر ارتقاء الأدوات الإبداعية المبدع، مستوى رصد لحظة الفجيعة، بأمان هنا، نص الموت المفتوح، لحظة مقتل هابيل يدي شقيقه قابيل، لايزال يقترح أشكالا إبداعية، وفكرية هائلة، حصر لها، تبعا للخط البياني، للزمان، لنكون التالي إبداع مفتوح، مواز، يقترح أجزاء تكاد تبدو، متناهية، اللحظة، تنتمي تفاصيل شبح الموت الرهيب elyousefgmailcom
لعل من سمات الأعمال الإبداعية الخالدة  أنها تظل محافظة على سر  ها وسحرها وألقها  مهما تقادم بها الزمان  من دون أن تفقد تأثيرها  وجماليتها إذ تظل تقدم نفسها  وكأن أحداثها لاتزال تجري أمام عيني متلقيها  مهما حالت بين لحظة إبداعها ولحظة قراءتها الحدود  والجغرافيا  وحاجز اللغة  وغيره  مادام أن من الصفات الرئيسة لمثل هذه الأعمال العظيمة ديمومتها  ومحاكاتها للألم والحلم الإنسانيين  لتكون هوية النص الإبداعي كفيلة بتخطي شرطي المكان والزمان  وما ينطويان عليه من دقائق وتفاصيل  تدفع إلى الخصوصية السلبية  وتضييق دائرة التأثير  وتعد قصة غابرييل غارسيا ماركيز وقائع موت معلن  إحدى روائع الأدب العالمي  وقد نشرها الروائي في العام  1981 أي قبل حصوله على جائزة نوبل للآداب بعام واحد   ولعل رسم الكاتب للحظة قتل بطل القصة سانتياغونصار   وهو من أصل عربي   من قبل الأخوة فاسياريوما  يعد   استفزازا  وتحديا   ليس للقارئ وحده  بل وللكاتب نفسه  حيث يشكل تناول تفاصيل عملية القتل من قبل المؤلف إدانة كبرى لقتل الآدمي على يد أخيه  لاسيما إذا استذكرنا وقع حركة السكاكين التي تذهب لإنهاء حياة الضحية  حيث الأنين  والحشرجة  والصراخ  والدماء التي تغسل المكان  على نحو تقشعر له الأبدان  وبعيدا  عن أجواء رواية غابرييل غارسيا ماركيز  فإنه لابد من التأكيد أن إشكالية الموت  تم تناولها  في الأدب والإبداع  منذ بداية وعي الكائن البشري  وإن هناك من يعد  الموت من أرومة الدوافع الأولى للإبداع  حيث دعت الحاجة إلى تخليد ذكرى الميت  إلى رسمه  أو إعداد تمثال له  أو تناول ذلك في ترنيمة  أو نشيد  أو قصيدة  لخلق مايلزم من توازن  عبر أحد هذه الأشكال  كإحدى وسائل الآدمي  في مواجهة ماتتركه آلة الموت  من أثر أليم  في نفس الكائن البشري  وبدهي  أنه عندما يكون حصيد هذه الآلة شخصا  قريبا  من المبدع  كأن يكون شابا  في منتهى الحلم والحكمة  موغلا  في لجة حمد الآخرين له  يعول عليه الكثير  في تحقيق الأحلام  أو عندما يكون علما   عاشقا  للحياة  معشوقا  لها  في معادلة مدهشة  ذا مكانة كبيرة في مجتمعه  له تأثيره الكبير في من حوله  إلا أنه يروح ضحية موقفه ورأيه  فإن هذا الراحل حسب سنة الحياة  أوالراحل بسبب بشاعة آلة الجريمة  سيكون لغيابهما المباغت صدى في نفوس من هم ضمن دائرتيهما الضيقة  أو الواسعة  كل بحسب قدر سطوته وتأثيره  ومنزلته  وهو ما يجعل منهما   كأنموذجين محددين   على ما يتركه الراحل  من حزن وفجيعة وراءهما  باعتبارهما آيتين عن انكسار الحلم  ومن شأن غيابهما أن يتحول إلى نواة أعمال إبداعية  في مجالات الأدب والفن  وكل ذلك مرهون بالتقاط حدث الموت  عبر ارتقاء الأدوات الإبداعية عند المبدع  إلى مستوى رصد لحظة الفجيعة  بأمان  من هنا  فإن نص   الموت المفتوح  منذ لحظة مقتل هابيل على يدي شقيقه قابيل  لايزال يقترح أشكالا  إبداعية  بل وفكرية هائلة  لا حصر لها  تبعا  للخط   البياني  للزمان  لنكون   في التالي   أمام إبداع مفتوح  مواز  يقترح أجزاء تكاد تبدو  لا متناهية  في عين اللحظة  تنتمي إلى تفاصيل شبح الموت الرهيب  elyousef gmail com